Franz hellens Lu&Cie SURESNES\nUn banquier terre à terre qui se découvre une soif d'absolu dans la contemplation d'une gourde. Un joueur à la dérive croyant reconnaître la bonne fortune sous les traits d'une élégante dame en noir. Une photo de mariage qui cache peut-être l'indice d'un crime. Quand les certitudes se dissolvent, n...\nSous une nuit étoilée, en plein Sahara, surgit soudain une cathédrale en pierres translucides dont le narrateur entreprend l'ascension en compagnie d'une femme légère comme l'air et vêtue d'une robe diaphane : Mélusine. Il s'efforce de suivre les traces de cette fée jusqu'au coeur de la vie moderne,...\nUn banquier terre à terre qui se découvre une soif d'absolu dans la contemplation d'une gourde. Un joueur à la dérive croyant reconnaître la bonne fortune sous les traits d'une élégante dame en noir. Une photo de mariage qui cache peut-être l'indice d'un crime. Quand les certitudes se dissolvent, no...\nSitot lus lettres a franz hellens 1922-1952\nCe LIVRE DE LETTRES, Sitôt lus, cet incunable exhumé, secret et intime de l'avant-garde éclaircit la genèse et la ramification de l'oeuvre de Michaux, Les Rêves et la Jambe. La polémique violente de l'art moderne contre Freud, une dissémination textuelle et circulaire qui se cherche en puissance, m...\nEt si la femme idéale ne pouvait se trouver que dans la réunion de quatre personnes ? Un jeune garçon pudique et naïf se trouve à l'âge où les mystères du monde adulte le taraudent, en particulier les femmes, D'émois en découvertes, d'espoirs en désillusions ;, c'est aux femmes -à la Femme -qu'il se...\nGrand format 5.12 € Épuisé Nous contacter\nDocuments secrets 1905-1956\nHommage a franz hellens\nLe Dernier Disque Vert\nGrand format 1.68 € Épuisé Nous contacter\nFrancis Ponge, Roger Caillois, Franz Hellens ; poétique de la description\nInsérée dans une forme d'écriture hybride, libérée du joug des formes génériques, la description acquiert un nouveau statut. Si Francis Ponge et Roger Caillois réalisent l'assomption poétique d'objets anodins, Franz Hellens, lui, réhabilite une écriture de la quotidienneté et de l'immédiateté. Chez ...\nSitÔt lus ; lettres a franz hellens 1922-1952\n" Fini ce matin l'ouvrage capital de ma vie. L'ouvrage capital ? Cela signifie peut-être : le dernier. Le seul, peut-être, où j'ai atteint mes limites " : c'est en ces termes que Franz Hellens présente Carnets d'un vieillard : L'Age et Moi. Ce manuscrit découvert à la Bibliothèque royale de Bruxell...\nRené Fayt, Pascal Pia\n" Le Disque vert " est l'une des revues littéraires les plus importantes qui ait existé en Belgique. Elle accueillit des écrivains de pays et d'horizons différents, unis dans leur volonté de repenser l'art devant les exigences de l'entre-deux-guerres. Moderne sans être d'avant-garde, préoccupée d'a...\n3.237.71.23 (US) 1.232s


Sport Loisirs Mode respirante Sneakers homme Vert - mistercleaninformatique.fr\nLa radiologie interventionnelle désigne l’ensemble des actes médicaux réalisés par des radiologues et sous contrôle radiologique, permettant le traitement ou le diagnostic invasif de nombreuses pathologies. Le principe est donc d’accéder à une lésion située à l’intérieur de l’organisme pour effectuer un acte diagnostique ou thérapeutique. L’imagerie par fluoroscopie, échographie, scanner et IRM permet un repérage, un guidage et un contrôle optimal du geste médical. Stormy Rain Boot LKZXX Taille40 12\nLe Levon Bottes Chelsea marron Homme\nBonjour à toutes et à tous, Comme vous l’avez peut-être constaté au cours des derniers mois, je me suis beaucoup impliquée à différents niveaux auprès de Radiologie Mailloux. J’ai la chance d’être la voix des publicités et LIVES radio, j’ai agi comme porteur de lumière de la clinique dans le cadre de Québec ville en Deltell , Mocassins pour femme Bleu Marine\nUn déséquilibre dans la flore intestinale résultant d’une enzyme bactérienne serait à l’origine de la maladie de Crohn, une inflammation chronique du système digestif, selon une étude publiée dans la revue américaine Science Translational Medicine. Ces travaux suggèrent que le fait d’enlever une partie importante du microbiome de l’intestin puis de réintroduire un certain type Reebok Hommes Glide Ripple Daim Chaussures Cuir Baskets À Lacets Sport Noir/Blanc/Gris\nUne infiltration de corticoïdes directement dans le disque intervertébral, voici ce que proposent des chercheurs français pour soulager les patients qui souffrent de lombalgie chronique en raison d’une inflammation au niveau des disques entre les vertèbres. En un mois, la douleur est divisée par deux. La lombalgie chronique est la première cause de handicap dans la ballerineLes femmes de couleur correspondant talon carrbout rond Ballerina\nPour prévenir les AVC chez les patients atteints de fibrillation atriale, l’aspirine n’est pas efficace, selon une étude. Le traitement présenterait même des risques graves de saignements. Les propriétés anticancéreuses de l’aspirine ont déjà été démontrées, notamment pour le cancer du colon. Le fameux médicament aurait-il des effets miracles ? L’acide acétylsalicylique (plus connu sous le nom talons hautsPure Color Wedge Pompes Talon de bande de la femme\n#imagerie talons hautsCouleurs assortiespais Escarpins\n#radiologie talons hautsPure Color Wedge Heel Ankle Sandal\nElisabeth Crete FAQ Implications sociales Non classé Baskets GAETANE TWL PLDM BY PALLADIUM Savane


Huile essentielle de Menthe Poivrée Single Note Forever\nHuile essentielle à la menthe poivrée, stimulante et fraiche avec un fond de douceur agréable.\nPrix France TTC : 22.50 €\nLa menthe poivrée est un parfum rafraîchissant et stimulant, apprécié par la plupart des gens et qui vous convient bien lorsque vous voulez vous sentir au top.\nDe nombreuses plantes produisent des essences parfumées pouvant être extraites de différentes parties des plantes et des arbres. Ces essences ont une fonction naturelle, par exemple, d’attirer des insectes importants pour la pollinisation. Les huiles essentielles ne sont que ces essences sous forme hautement concentrée avec un arôme puissant. En raison de sa forme concentrée, appliquez-les toujours avec une huile de support si vous souhaitez les utiliser sur la peau, par exemple pour un massage ou dans un bain.\nMenthe poivrée de la plus haute qualité\nL’huiles essentielles de Menthe poivrée est extraite de plantes cultivées et récoltées sur la même ferme depuis des générations. Ces plantes ont une teneur en menthol naturellement supérieure, ce qui donne un effet rafraîchissant à l’huile essentielle de menthe poivrée. L’utilisation de la menthe poivrée remonte aux anciennes cultures romaine et grecque, où la menthe poivrée était utilisée comme arôme, mais aussi comme saveur populaire dans les sauces et les aliments.\nRafraîchissante et stimulante\nLa menthe poivrée est stimulante et rafraîchissante – un parfum parfait pour la salle de travail. Populaire comme additif dans l’huile de massage et excellent dans un bain de pieds frais pour détendre les pieds chauds et fatigués.\nL’aromathérapie est une doctrine des traditions anciennes où les huiles essentielles sont utilisées pour améliorer notre bien-être. Par exemple, les huiles essentielles peuvent être utilisées pour le massage, le bain et le traitements de certaines conditions de santé.\nConseils d'utilisation pour l'huile essentielle de Menthe Poivrée Single Note Forever\nDiluez 1 goutte d’Huile Essentielle avec 10 gouttes de Forever Carrier Oil ou une autre huile / lotion pour une utilisation topique ou aromatique. Gardez à l’esprit que les huiles essentielles Forever ™ sont hautement concentrées – utilisez-les avec précaution. Les huiles peuvent rendre la peau sensible au soleil.\nHuile de support pour les huiles essentielles Forever


Q SCOOP – USA: Texas, Grand Prairie, feu à l’usine Poly-America – L'Informateur.\nGrand Prairie, Texas, feu : Pompiers à l’usine Poly-America\nGRAND PRAIRIE, Texas – Un grand incendie a brûlé mercredi matin dans une usine du Texas où sont produits des sacs poubelles et d’autres plastiques.\nIl n’y a pas eu de rapports immédiats de blessures dues à l’incendie qui s’est déclaré dans les heures qui précèdent l’aube dans la banlieue de Dallas, à Grand Prairie.\nLe service d’incendie de Grand Prairie a déclaré que les pompiers luttaient contre l’incendie du complexe Poly-America et a demandé aux gens d’éviter la zone.\nLa cause de l’incendie n’a pas été immédiatement connue.\nPoly-America a son siège à Grand Prairie et est spécialisée dans les produits fabriqués en polyéthylène, tels que les sacs poubelles, les toiles de protection et les feuilles de plastique, selon le site web de la société.\nExtraits de la deuxième nuit du DNC : Jill Biden parle de la volonté « inarrêtable » de Joe Biden au milieu du chagrin\nMises à jour des coronavirus : L’épidémie du Maine est liée au mariage ; l’université d’État de Caroline du Nord rapporte le premier groupe de cas ; le monde compte 22 millions de cas\nSource : KSAT\nPrécédent Article précédent : Q SCOOP – Géorgie: Antifa, Milice et Police à Stone Mountain!\nSuivant Article Suivant: Q SCOOP – Connaissez vous Ben Carson ?


L'UFCD annonce l'adhésion officielle de Djibrine Assali Hamdallah - Actutchad\n<< Revue de presse tchadienne:... Rébellion : un trésorier d'un... >>\nL'UFCD annonce l'adhésion officielle de Djibrine Assali Hamdallah\nUnion des Forces pour le Changement et la Démocratie(UFCD)\nEn bafouant les règles de la démocratie et en refusant la solution pacifique (Dialogue inclusif) comme issue salutaire à la crise que connaît notre pays nombre d’intellectuels ont du rejoindre le front Est, parmi eux nous enregistrons l’arrivée du frère DJIBRINE ASSALI HAMDALLAH syndicaliste invétéré au sein de l’équipe politique de l’UFCD.\nConscient du fait qu’une victoire finale ne peut être que militaire, cet acte brave et salutaire doit être salué, le mouvement se réjouit de cet prise de position et encourage de telles initiatives pour le renforcement de la lutte pour le changement au Tchad.\nL’UFCD tient aussi à réaffirmer son désir d'unité, pour cela il reste toujours ouvert dès sa création à tout fils du pays désireux d’y apporté leur contribution de quelque manière que se soit, nous avons besoin de tous nos frères de tous les bords et dans tous les secteurs d'activités car rien n'est marginal dans cette lutte combien louable.\nDès lors qu’une alternance démocratique n’est plus possible, les cadres et les intellectuels tchadiens doivent prendre conscience de la situation désastreuse qui prévaut et être à la hauteur de leurs responsabilités car ils ont tous un devoir envers la nation tchadienne, la poursuite de la lutte armée s’impose à tout le peuple tchadien après les dernières dérives du régime de Ndjamena.\nLe mouvement profite aussi de cette petite période d’accalmie pour émettre une pensée à tous ceux qui, quelque soit leur bord, ont cru à la justesse de leur cause, ont combattu ou sont morts pour l'épanouissement socio-économique et culturel du Tchad dans la liberté et la justice.\nSource: www.ufcd-tchad.org (site officiel de l'UFCD)


Chronique : Voivod Rrroooaaarrr (1986)\n2) Fuck Off & Die\n3) Slaughter in a Grave\n6) Thrashing Rage\n8) Build Your Weapons\n9) To the Death!\nEn général, quand un jeune groupe vient de pondre un premier album convaincant, on peut s’attendre à ce qu’il en ponde un deuxième meilleur encore. C’est dans la logique des choses, et surtout ça permet aux chroniqueurs un peu branleurs sur les bords de recycler la formule prédigérée-prête-à-démouler suivante : « [Insert Band Name] a sorti, avec son [Insert Album Name], l’album de la confirmation ». C’est génial, sauf qu’avec Voivod ça ne marche pas, puisque ces buses de Canadiens n’ont pas été capables de donner un successeur décent au prometteur War And Pain.\nLes raisons de cet échec s’expliquent facilement. 1986, c’est l’année des sorties - entre autres - de Darkness Descends (Dark Angel), de Pleasure To Kill (Kreator), de Reign In Blood (Slayer) et d’Ouragan (Stéphanie de Monaco). Bref, une année en or pour tous les amateurs de violence musicale, qui témoigne d’un réel durcissement de la scène métal sous l’impulsion des groupes de thrash et de précurseurs comme Possessed ou Venom. Voivod, qui n’avait pourtant pas donné l’impression dans son War And Pain d’avoir un penchant immodéré pour le bourrinage (même si pas mal de titres étaient assez relevés), s’est empressé de suivre la tendance du moment et a sorti avec Rrroooaaarrr l’album le direct de sa discographie. Seules les productions de la période Forrest – Negatron en tête – rivaliseront de brutalité avec lui, quoiqu’un peu plus intelligemment. Encore heureux remarquez, après les chefs-d’œuvre d’anticipation et de créativité que furent Nothingface et The Outer Limits.\nUne simple lecture des titres confirme cette orientation. Les "Fuck Off and Die", "Slaughter in a Grave" et autres "To the Death" évoquent plus un délire sous-slayerien faussement provocateur que les grandes heures de la science-fiction bon marché des années 60 qui inspireront le groupe pour la majeure partie de son œuvre. Sur cet album, il n’y a que l’improbable "Korgüll The Exterminator" qui rappelle que l’univers de Voivod est justement empreint de thématiques futuristes souvent « cheap » allant de l’opposition hommes/machines aux classiques débarquements d’aliens à grosses têtes. Mais je divague. Ce "Korgüll the Exterminator" – allez, on va quand même parler musique – fait montre d’une agressivité assez marquée, qui ne rompt pas pour autant avec les titres les plus hargneux de War And Pain. La différence vient du fait qu’il ne s’agrémente plus des passages torturés, des leads bizarroïdes et autres froides circonvolutions qui avaient frappé les esprits deux ans plus tôt. Gênant, d’autant plus le tarif est le même pour les 8 autres morceaux.\nVoivod tabasse mais il le fait sans finesse, donc. Le potentiel créatif (progressif ?) que les premiers fans avaient entraperçu dans War And Pain trouve encore un écho dans certains plans de Piggy disséminés ça et là, ou dans certains solos particulièrement inspirés, mais ceux-ci peinent à émerger de la flaque de goudron qu’est Rrroooaaarrr. Le rythme instauré par le jeu peu subtil d’Away, sur lequel les beuglements de Snake peinent à se greffer, ne laisse que peu de place aux expérimentations, si infimes soient-elles. Voivod a dépouillé son style de tout ce qui faisait son intérêt jusque-là, pour ne laisser que des fondements thrash dénués d’atmosphères ou d’ambiances particulières. Rien, finalement, qui permette à Rrroooaaarrr de se démarquer des meilleures productions « in your face » du moment (cf. premier paragraphe). Autant être honnête : même si Voivod bourrine honorablement, voire bien mieux que l’immense majorité des suiveurs et des seconds couteaux du genre, ce n’est clairement pas son cœur de métier. Autant laisser cela à d’autres.\nRrroooaaarrr est un album déconcertant, qui me fait un peu l’effet d’un Rothen quittant l’ASM en pleine gloire pour rejoindre le Paris Saint-Germain. Une violation des lois régissant l’évolution naturelle, en quelque sorte. Plutôt que de confirmer les balbutiements progressistes qui émanaient déjà de War And Pain, Voivod a fait le pari du bourrinisme à outrance pour son deuxième album, sans convaincre ni ses fans, ni les amateurs de thrash en général. Un choix regrettable, mais qui n’aura pas d’autres conséquences que d’avoir remis les Canadiens dans le droit chemin. Loués soient les Dieux ...


Un printemps en Norvège Lofoten – Solfar\nCe matin à Å\nOui le village le plus au sud des Lofoten s’appelle Å que l’on prononce ô. Comme il est au bout de la route, le village de pêcheurs a résolu le problème des véhicules en creusant un tunnel pour accéder à un grand parking derrière la colline. Malgré les interdictions aux camping-cars, il ne restait plus qu’une place de libre lors de notre arrivée à une heure du matin.\nSuper, il y a une boulangerie artisanale ici. Avec du vrai pain au levain et de succulents petits pains à la cannelle.\nLe temps est maussade, il y a trop de monde et ce n’est pas possible de s’arrêter par manque de place de parc. Je n’aime pas abuser des places privées. Encore une fois, je regrette les vélos qui nous faciliteraient la découverte de cette belle région des Laufoten. Alors nous profitons du paysage depuis notre California. Même si j’avais fait de belles photos en hiver, je regrette un peu, surtout après coup de me comporter en touriste et non en photographe. Mais le plaisir de vivre est en direct avec les yeux. Alors, désolé, pas de belles photos à partager.\nLa petite localité de Reine\nNusfjord. Un site classé au patrimoine mondial de l’UNESCO.\nRéserve naturel de Eggum, un petit parking payant au milieu des boutons d’or et des moutons. Mieux arriver tôt dans l’après-midi pour y trouver une place. Et s’organiser pour avoir un peu d’espace pour ouvrir la porte. Ici, j’ai laissé 1.5m entre le mur est notre VW. juste pour sortir la table et éviter qu’un mariole se coince entre deux. Un site exceptionnel pour une randonnée et observer le soleil descendre sur l’horizon.\nMalgré le soleil que a des insomnies, nous dormons très bien dans notre petit bus. La photo est prise juste à minuit, après la prise de vue ci-dessus. Nous dormons le plus souvent en bas car plus silencieux. La chambre du haut est bien obscurcie avec la double toile IsoTop de Bandrup. Il y a plus de place et cela évite de d’utiliser la banquette convertible . Mais Annelise préfère le lit du bas. Nos sacs de couchage, des très bons duvets d’origine américaine, sont suffisant jusqu’à -15°C C’est trop, mais je le laisse ouvert le plus souvent. L’avantage d’avoir de bons duvet permet de se passer de chauffage et ainsi ne pas polluer l’atmosphère et le voisinage par l’odeur et le bruit.\nEn route pour les Vesterålen et Senja.\nLe ferry entre Andenes et Gryllefjord devrait croiser des baleines. Je pense que la météo n’était pas convenable pour que les cétacés profitent de la balade.\nPuis la route touristique s’égrène d’ile en ile par de petites routes trop étroites et quelques ferries. Une route qui ne devrait pas croiser de gros camping-car. Ou au moins que les conducteurs soient prudents. Justement, un de ses gros blancs arrive en face au milieu de la route. Je freine et me place les roues en dehors. Mais lui, l’imbécile qui se croit au volant de sa petite Fiat 500 me fonce dessus. C’est impressionnant de voir son rétroviseur exploser. Ce couillon ne s’arrête même pas. Je le retrouve avec ses amis de voyage à ramasser les miettes de son miroir et rafistoler avec du scotch son rétro en détruit.\nQue faire je lui balance une suite d’injure en italien et laisse tomber. Inutile de s’énerver, sur les petites routes ou le croisement est impossible, chacun est responsable et je n’arriverais pas à prouver que moi, j’étais arrêté.


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Biographie de Mallard par J-M. Le Cléac'h (2002)\nBiographie de Mallard par Alfred Lacroix (1928)\nBiographie succincte de Mallard par A. de Lapparent (1896) et biographie détaillée par le même auteur (1895)\nDiscours aux funérailles de Mallard (1894)\nNé le 4/2/1833 à Chateauneuf sur Cher. Fils de Louis Eugène MALLARD, avoué, et de Honorine Céline ROBERTET.\nAncien élève de l'Ecole polytechnique (entré en 1851 classé 11, sorti classé 16 sur 88 élèves) et de l'Ecole des Mines de Paris (entré et sorti classé 5 sur 6 élèves). Corps des mines.\nBiographie rédigée par Jean-Michel Le Cléac'h\n"Ce qui fait à mes yeux notre véritable grandeur, notre véritable supériorité, ce n'est pas que nous sommes mieux chauffés,mieux habillés, mieux voiturés que nos pères, c'est que nous savons plus qu'eux. Nous ne sommes point ici-bas seulement pour jouir et pour consommer."\nErnest Mallard, Rive-de-Gier, 1872\nLe 6 juillet 1894, à Paris, mourrait subitement, à l'âge de 61 ans, un savant qui, bien qu'aujourd'hui moins connu que beaucoup d'autres mentionnés dans ce bulletin, n'en a pas moins été reconnu par ces pairs à la fin du siècle dernier comme un génie ayant fait l'orgueil du Corps des Mines et l'honneur de la Science française. Ses travaux en géologie et dans le domaine de l'exploitation minière sont certes d'un très grand intérêt, mais c'est en minéralogie et en cristallographie que l'apport de Mallard fut le plus considérable.\nComme le dit son disciple Pierre Termier dans son "éloge d'Ernest Mallard" lu à la séance générale de la Société Géologique de France le 18 avril 1895:\n" Ce qu'ont fait Fresnel, pour l'optique physique; Maxwell, pour le magnétisme et l'électricité; Edouard Suess, pour la géologie, Mallard l'a fait, en moins de vingt années, pour la cristallographie et la minéralogie. Il a renouvelé la face de ces deux sciences et ouvert à l'activité de leurs adeptes d'immenses domaines jusqu'alors inconnus ou à peine entrevus. Aussi, quand, au lendemain de sa mort, la Société française de Minéralogie fit graver en lettres d'or, au plafond de sa salle de réunion, le nom d'Ernest Mallard à côté des noms à jamais célèbres d'Haüy, de Romé-de-l'Isle et de Bravais, nul ne trouva que ce grand hommage fût exagéré, ni que l'on eût pu donner un plus digne compagnon aux trois illustres fondateurs de la cristallographie."\nFrançois Ernest Mallard est né le 4 février 1833, à Saint-Amand Montrond (Cher). Elève de l'École Polytechnique (1851), puis de l'Ecole nationale supérieure des Mines (1853), il prenait rang en 1856 parmi les ingénieurs des mines. En 1859, il fut nommé professeur à l'École des Mines de St-Étienne où il enseigna de 1859 à 1872 la géologie, la minéralogie, la physique et l'exploitation des mines. C'est pendant cette période stéphanoise que Mallard passa l'ensemble de ses congés d'été, de 1859 à 1867, aux levers de terrain de la carte géologique au 1/80.000ème des départements de la Haute-Vienne et de la Creuse. La carte de Dufrénoy et d'Elie de Beaumont ne séparait pas correctement le granite des gneiss. Quant à l'étude détaillée des roches granitiques en elles-mêmes, seul Grüner, dans sa description géologique du département de la Loire avait déjà osé la tenter.\nNous possédons au Musée de Minéralogie de l'Ecole des Mines de Paris le catalogue manuscrit (cat. N°1693) de la "Collection d'échantillons destinés à montrer les principaux types des Roches" que Mallard avait constitué lors du levé de la carte géologique au 1/80.000ème des départements de la Haute-Vienne et de la Creuse. On y constate que Mallard s'est attaché à bien séparer les micaschistes des gneiss et des roches granitiques. On sait qu'il considérait d'ailleurs que cette séparation devait être définitive, quel que puisse être ultérieurement l'évolution des connaissances au sujet de la genèse de ces roches. Ses levés de terrain sont cartographiquement très précis du point de vue de cette séparation, et les contours qu'il a tracé de ces trois types de terrains n'ont guère eu besoin d'être révisés ultérieurement. Mentionnons également que c'est à Mallard que revient l'honneur d'avoir, le premier, distingué les leptynites des gneiss ordinaires, leptynites qui jouent un si grand rôle dans la constitution de la partie ouest du Massif Central. Son mérite est d'autant plus grand lorsque l'on considère qu'à l'époque, les pétrographes n'avaient pas encore l'usage de la lame mince et du microscope polarisant.\nIl s'attacha ensuite à séparer les diverses variétés de granite, et il aboutit à cette conclusion qu'il y a, dans la Haute-Vienne et dans la Creuse, quatre sortes de granite en séparant très nettement le granite à mica noir des granites à mica blanc ou à deux micas qui furent ensuite appelés granulites, nom que l'on retrouve encore sur nombre de cartes au 1/80.000ème restées quasiment inchangées depuis leur première édition, avant d'être finalement remplacé par le terme leucogranites en vigueur aujourd'hui sur les cartes levées plus récemment.\nAprès les granites, Mallard s'intéressa à des roches à structure porphyrique, et notamment à un type particulier de porphyre à texture bréchiforme que l'on rencontre aux environs de Rochechouart et qu'il baptisa porphyre trachytoïde, plus tard Stanislas Meunier décrivit ces roches comme étant d'origine sédimentaire et datant du Permien. Aujourd'hui l'on sait que ces roches sont en réalité des impactites formées lors de la chute d'un gigantesque météorite tombé aux environs de Chassenon et de Rochechouart il y a environ 165 millions d'années.\nLes géologues regrettèrent que la description des terrains et la carte de Mallard ne figurent qu'à l'état de manuscrit à l'Exposition de 1867, le Conseil général de la Creuse, sur l'initiative duquel l'exploration de ce département avait été entreprise, ayant refusé de financer sa publication. Seule la carte de la Haute-Vienne fut publiée en 1870. La carte de la Creuse fut conservée aux archives du service de la Carte Géologique détaillée de France mais servit à la confection de la carte géologique de la France au 1/500.000e et au millionième.\nDès 1858, Mallard avait (re)découvert, à Montebras, dans la Creuse, un gisement d'étain sur lequel par la suite on mis en évidence des travaux miniers remontant à la plus haute antiquité. A la suite de la découverte de Mallard ce gîte de Montebras fut l'objet d'une concession minière et exploité quelque temps pour l'étain, puis pour la lithine que l'on tirait de l'amblygonite et de la montebrasite, deux phosphates d'aluminium et lithium abondants dans le gisement. Le musée de Minéralogie de l'Ecole des Mines de Paris possèdent de nombreux échantillons trouvés par Mallard dans cette région notamment: lépidolite de la Villatte (Haute-Vienne), amblygonite et montebrasite de Montebras en Soumans, (Creuse) N°38507, apatite de Chanteloube (Haute-Vienne), cuivre natif (26996) et or natif (27150) de Vaulry (Haute-Vienne), pharmacosidérite de St. Léonard du Noblat (Haute-Vienne).\nEn 1865, Mallard avait signalé à l'Académie des Sciences le fait curieux d'une roche magnétipolaire ne contenant pas de magnétite. Cette roche provenait du Puy-Chopine, en Auvergne, et était formée de fragments de diorite, ramenés au jour par l'éruption trachytique, et cimentés par du sesquioxyde de fer Fe2O3. De nombreux savants se penchèrent sur le curieux phénomène, chacun y allant de son hypothèse. Il serait aujourd'hui fort intéressant de retrouver ces échantillons car peut être s'agissait il de maghémite, un spinelle de formule Fe2O3 décrit par Wagner en 1927 que l'industrie produit aujourd'hui en grande quantité, par synthèse, pour constituer les couches magnétiques des disquettes informatiques et autres supports d'enregistrement magnétique.\nEn 1870, Mallard visita, en compagnie d'Edmond Fuchs, dont un tableau se trouve au Musée de l'Ecole des Mines de Paris, quelques gîtes minéraux du Chili. Il rapporta de ce voyage, malheureusement écourté par la guerre franco-allemande, une grande quantité de roches, en particulier de très belles collections de roches éruptives qui furent partagées plus tard entre l'École des Mines de Paris et celle de Saint-Étienne, ainsi que des collections de minerais d'argent et de cuivre du Chili. C'est ainsi que le catalogue informatisé de la collection de l'Ecole des Mines de Paris mentionne des échantillons de chalcocite (N° 199), de pyrargyrite (N°36784), cérargyrite (N°36873), argent natif (N°36866) et cuivre natif (N°36814) donnés par Mallard et Fuchs. Mallard et Fuchs furent aussi les premiers à démontrer que l'histoire du climat de l'Amérique du sud, pendant la période quaternaire, est identique à celle du climat de la même époque dans notre hémisphère, et que, par suite, les causes de cette variation singulière, s'étant exercées sur la planète entière, doivent être cherchées dans un phénomène cosmique.\nNotons aussi que Mallard a donné au Musée de l'école un grand nombre d'échantillons de minéraux de Norvège: labradorite, oligoclase, perthite, monazite, apatite, pyrite, sphalérite, chalcocite, chalcopyrite, graphite, orthose, hématite, ilmnénite, pyrrhotite, épidote, tourmaline; amphibole, enstatite, hornblende, mica, damourite.\nM. Daubrée avait depuis longtemps reconnu le mérite de Mallard et lorsque l'éminent académicien fut appelé à la direction de l'Ecole des Mines en 1872, c'est donc tout naturellement qu'il choisit Mallard pour le remplacer comme professeur de Minéralogie. Ceci eut une très grande répercussion sur l'oeuvre scientifique de Mallard comme le souligne Pierre Termier:\n"En se consacrant désormais à la minéralogie, après la forte éducation scientifique que quinze ans de géologie lui avaient donnée, Mallard ne faisait que continuer la tradition de Dufrénoy et de M. Daubrée lui-même. L'exemple de ces trois illustres savants montre que la fréquentation assidue et prolongée de la nature, la contemplation des larges espaces et des libres horizons, sont une admirable préparation, la meilleure peut-être, aux patientes recherches du laboratoire et aux longs labeurs de la pensée. Cette incomparable netteté d'esprit qui était la grande force de Mallard, cette vision quasi-intuitive et vraiment géniale qu'il avait acquise des lois mystérieuses, en apparence si compliquées, si simples au fond, du monde moléculaire, cette compréhension large et immédiate des plus difficiles problèmes, qui étonnait toujours ses contradicteurs, et qui lui permettait d'écarter d'un mot les objections vaines et les théories de hasard, toutes ces qualités de premier ordre, ne les devait-il pas, en grande partie du moins, aux longues promenades solitaires par les sentiers de la Haute-Vienne et de la Creuse, aux neuf étés, déjà passés, de vie simple et rude, de méditation constante, de silence presque absolu vis-à-vis des hommes, de conversation ininterrompue avec soi-même, avec le ciel immense et clair, avec la terre "maternelle et douce"? Qui pourrait dire l'influence, sur une âme généreuse, sur une intelligence d'élite, sur un esprit assoiffé de vérité, d'une aussi longue période de vie où la contemplation s'est mêlée si largement à l'action? Et n'est-il pas vrai que les solitaires, quand il leur est donné d'aborder les recherches spéculatives et les hauts problèmes scientifiques y apportent, à valeur égale, une souplesse d'esprit et une pénétration intellectuelle que ne connaissent point les autres hommes?"\nDès son retour à Paris, le changement d'orientation devint visible chez Mallard. Excepté une étude sur le Chili parue en 1873, et une très courte note sur les oscillations séculaires des glaciers, publiée en 1875, Mallard n'écrivit plus rien qui ne touchât directement la minéralogie et plus spécialement la cristallographie.\nMême en la résumant à outrance il serait trop long d'évoquer ici l'oeuvre cristallographique de Mallard dont la plupart s'accorde à dire qu'elle est l'une des oeuvres scientifiques les plus considérables de son temps. On voudra bien, pour une évocation plus complète, se reporter aux écrits de messieurs Termier, de Lapparent et Wyrouboff .\nQuelques travaux marquants sont cependant à citer. Ce fut en 1876, quatre ans après son arrivée à Paris, que Mallard publia dans les Annales des Mines son premier mémoire de cristallographie "Explication des phénomènes optiques anormaux que présentent un grand nombre de substance cristallines" au propos duquel M. Michel-Lévy dans son discours aux obsèques d'E. Mallard dit: "en 1876, M. Mallard fit jaillir la lumière dans les ténèbres." En effet jusque là, l'étude des groupements cristallins, avait été tout à fait négligée et n'avait conduit à aucune loi simple. A partir des travaux de Mallard sur le sujet, les anciennes anomalies s'expliquaient sans difficulté et obéissaient à des lois de symétrie. Mais plus que cela, de ces nouvelles règles émises par Mallard, une nouvelle loi se dégageait, aussi simple que féconde, celle de la tendance de la matière inorganique à l'arrangement le plus symétrique parmi tous les arrangements possibles.\nDe 1876 à 1886, Mallard multiplia sur le sujet les observations et les mémoires. S'intéressant particulièrement aux macles il sépara soigneusement les groupements par accolement, des groupements par interpénétration. Il donna des macles une théorie nouvelle, plus générale que celle de Bravais, et dont le grand mérite est d'expliquer de manière particulièrement lumineuse, les macles par mériédrie et les macles par pseudosymétrie. Son explication des macles par mériédrie permit d'interpréter très simplement la fameuse expérience de Baumhauer qui consiste à provoquer l'apparition d'une macle, en exerçant à l'aide d'une lame de couteau une pression perpendiculaire à l'une des arêtes d'un rhomboèdre de calcite. Des macles très ordinaires telles la macle de Carlsbad de l'orthose, la croisette de Bretagne et la croix de Saint-André de la staurolite, les macles de la Morvénite, de Marburg et du Stempel de la christianite et de l'harmotome, trouvèrent aussi une explication rationnelle grâce à la théorie des macles de Mallard.\nL'étude des cristaux non homogènes est considéré par certains comme la partie capitale de l'oeuvre de Mallard. Elle le conduisit à la découverte de la théorie physique de la polarisation rotatoire cristalline (1881) ; elle lui fournit aussi les éléments d'une autre théorie, celle des propriétés physiques des mélanges isomorphes, enfin, elle le mit sur la voie des recherches expérimentales qu'il entreprit plus tard sur le polymorphisme et l'isomorphisme.\nLes conclusions théoriques qu'il a su tirer de ces dernières recherches étaient absolument inattendues. Leur portée philosophique le surprit lui-même au premier abord; et c'est avec une sorte de timidité qu'il les a présentées au monde savant, dans son admirable mémoire "Sur la quasi identité de l'arrangement moléculaire dans toutes les substances cristallisées". Presque toutes les séries isomorphes, sinon toutes, contiennent le cube comme une de leurs formes; d'autre part, pour la très grande majorité des substances cristallines, les paramètres cristallins multipliés par des nombres entiers petits ou par leurs rapports, deviennent à peu près identiques à ceux du réseau cubique. D'où cette idée que les centres de gravité de tous les corps sont à peu près disposés suivant un système réticulaire cubique, arrangement qui, comme l'a fait remarquer M. H. Le Châtelier, assure une grande compacité. C'est aussi ces études sur l'isomorphisme et le polymorphisme qui conduisirent Mallard à créer 66 groupes spatiaux en 1879.\nParmi les autres travaux de Mallard, certains concernent des procédés, ou des instrumentsutilisés par les minéralogistes et pétrographes:\n-\tun procédé pour la mesure de l'angle des axes optiques,\n-\tun perfectionnement du goniomètre de Wollaston, qui rend très facile la mesure des cristaux presque microscopiques, et permet. sur ces mêmes cristaux, la mesure des indices de réfraction\n-\tun développement de la projection gnomonique,\n-\tune étude théorique et pratique très complète du réfractomètre à réflexion totale de M. Emile Bertrand.\nD'autres travaux effectués en collaboration avec M. H. Le Chatelier sont directement liées à l'activité de l'ingénieurdes mines:\n- étude des lampes de mines,\n- étude des mélanges gazeux combustibles,\n- étude des explosifs de sûreté.\nL'un des regrets de Mallard fut cependant d'avoir dû délaisser la géologie mais on sait qu'il en a toujours suivit les progrès avec un profond intérêt et qu'il aimait prendre part à l'excursion géologique annuelle de l'École des Mines. Pierre Termier se remémore ainsi une des excursions qu'il fit étant encore élève de l'Ecole:\n"C'est un de mes meilleurs souvenirs de jeunesse, celui des quelques jours passés ainsi, une première fois en Auvergne, une autre fois dans le Bourbonnais et le Berry, au contact de ces deux maîtres si dissemblables et s'entendant pourtant si bien, Mallard et de Chancourtois.\nQuand nous revenions à l'auberge, la journée finie, un peu las sur la route démesurément allongée, Mallard, qui n'était jamais fatigué, lui, comme s'il eût été de fer, causait volontiers avec nous. A l'amphithéâtre, aux travaux pratiques, à l'école enfin, nous l'avions trouvé un peu froid, sans doute parce que nous étions intimidés de l'énorme distance qui nous séparait de ce grand savant, et que, comme il arrive souvent, cette intimidation émanée de lui le gênait à son tour. Ici, dans la campagne, à cette heure tranquille du soir, ce n'était plus le même homme, ou plutôt c'était Mallard lui-même, tel que l'ont connu ses amis les plus intimes, avec sa simplicité vraiment touchante et sa bonhomie berrichonne qui n'excluait pas une pointe de malice. La conversation, comme il convenait, commençait toujours par la géologie; il nous donnait, sur les choses que nous avions vues pendant le jour, des explications d'une clarté saisissante; et peu à peu, pendant qu'il parlait, la géologie dépouillait à nos yeux le vêtement mystique et idéologique dont Chancourtois avait coutume de la revêtir, et devenait une science comme les autres, pourvue d'une méthode précise et marchant vers un but déterminé. Puis on causait minéralogie, et je vois toujours son étonnement, son indignation même, quand il entendait parler autour de lui de l'aridité de la cristallographie. Et, insensiblement, la conversation passait aux thèmes les plus variés, sans que jamais Mallard cessât de nous émerveiller par la vivacité de son esprit, sa vaste érudition, sa dialectique puissante et surtout l'ardeur de ses convictions scientifiques."\nPudique, discret et toujours humble, tel apparaît Mallard à ceux qui le côtoyèrent. Dans les derniers temps de son séjour à St-Etienne, un de ses meilleurs amis lui offrit une situation considérable dans l'industrie métallurgique. Mallard refusa sans hésitation, préférant rester pauvre pour pouvoir se consacrer tout entier à la science. De sa vie personnelle on ne connaît que fort peu de chose sinon qu'il ne s'est jamais marié et qu'il évitait toute mondanité. Sa discrétion l'amenait aussi à toujours esquiver les questions sur sa campagne militaire de 1871.Quand il discutait de cristallographie, il ne parlait jamais de ses propres travaux. Les conquêtes de la science l'enthousiasmaient, pourvu que ce fussent bien des conquêtes utiles à l'humanité, mais peu lui importait qu'il en eût le mérite ou qu'elles fussent l'oeuvre d'un autre.\nLes honneurs, la célébrité, vinrent à lui lentement, sans qu'il les eût jamais cherchés. En 1879, il fut élu Président de la société minéralogique de France puis, en 1885, président de la Société géologique de France. En 1886, il fut nommé Inspecteur général des Mines ; en 1888, Officier de la Légion d'Honneur et Docteur honoris causa de l'Université de Bologne. En 1890, il fut élu Président de la Société française de physique et devint Membre de l'Académie des Sciences. Rien de tout cela ne le changea ; il persista dans son travail acharné, dans son obscurité volontaire, dans son amour de la solitude.\nMallard a laissé mieux qu'un enseignement cristallographique d'une précision achevée et d'une irréprochable rigueur: une haute leçon de modestie et de désintéressement. Souhaitons qu'en tant qu'exemple, sa mémoire ne périsse point à l'École des Mines .\nTermier Pierre (1895) Eloge d'Ernest Mallard, Bull. Soc. Géol. France, 3ème série, tome 23, pp.179-194\nTermier Pierre (1895) A la gloire de la Terre. Souvenir d'un géologue. Nouvelle Librairie Nationale, Paris, 1922.\nMichel-Lévy , discours aux obsèques d'E. Mallard, Bulletin de la Société Française de Minéralogie tome 17, 1894, pp. 137-139\nWyrouboff Bulletin de la Société Française de Minéralogie. 1894\nFunérailles de M. Mallard: discours prononcé par M. Daubrée rapporté par M. Haton de la Goupillère. Gauthier-Villars. Paris, 1894\nMallard Ernest, Notice sur les travaux scientifiques, Gauthier-Villars, Paris, 1890\nMallard Ernest, Cours de minéralogie. Recueil de données cristallographiques et physiques concernant les principales espèces minérales. Ecole des Mines de Paris. 1893\nMallard Ernest. Recueil de données cristallographiques et physiques concernant les principales espèces minérales. Ecole des Mines de Paris. 1905\nPublié dans le LIVRE DU CENTENAIRE (Ecole Polytechnique), 1897, Gauthier-Villars et fils, TOME I, pp. 398 et suiv.\nA l'Ecole Polytechnique revient l'honneur d'avoir formé les deux hommes qui, dans ce siècle, ont le plus illustré la Cristallographie. Deux Français, Romé de l'Isle et Haüy, avaient jeté les premiers fondements de cette science, lui imprimant, dès le début, la netteté qui est la marque distinctive de notre esprit national. Deux polytechniciens, Bravais et Mallard, ont achevé l'oeuvre, en réussissant à construire, sur les mêmes bases qu'Haüy, le corps de doctrines le plus lumineux et le mieux coordonné qui se puisse concevoir. C'est Mallard qui a couronné l'édifice par des travaux d'une puissante originalité, où le talent de l'observateur s'allie à une pénétrante faculté d'analyste, et grâce auxquels une science, qu'on pouvait croire définitivement fixée, a subi une rénovation complète. Quand on songe que ce chef d'Ecole incontesté a mené de front ses recherches scientifiques avec un labeur technique suffisant pour asseoir la réputation d'un ingénieur ; qu'aux jours douloureux de notre his- toire il a pris sa large part des travaux de la guerre ; enfin, que la droiture de son caractère et la dignité de sa vie ont mérité l'estime la plus universelle, il est permis de dire que nul, mieux que Mallard, n'a réalisé la conception du Polytechnicien tel que le voulait Monge, c'est-à-dire du citoyen d'élite, honorant son pays à la fois par la science et par le dévouement au service de l'État.\nFrançois-Ernest MALLARD naquit, le 4 février 1833, à Château-neuf-sur-Cher. Après d'excellentes études, pendant lesquelles sa mère, femme de coeur et d'intelligence, mit tous ses soins à développer les qualités d'une nature qui s'annonçait comme remarquablement douée, il fut admis en 1851 à l'Ecole Polytechnique, d'où il passa, deux années après, à l'Ecole des Mines. Affecté en 1856 à la résidence de Guéret, où il commença à prendre un vif intérêt aux études géologiques, en même temps qu'il se faisait remarquer de ses chefs comme un jeune ingénieur d'un mérite exceptionnel, il se vit appelé en 1859 à Saint-Etienne, pour y professer la Géologie, la Minéralogie et la Physique. Tout en profitant de son séjour dans ce centre industriel pour s'initier aux grandes questions d'intérêt technique, il poursuivait l'exécution des Cartes géologiques de la Haute-Vienne et de la Creuse, qu'il réussit à terminer pour l'Exposition de 1867, apportant, dans la distinction des diverses masses granitiques de la contrée, une précision qui n'avait pas encore été atteinte.\nAu cours de ces explorations, il donna une preuve remarquable de sa sagacité. Son attention avait été éveillée par la reprise des travaux d'une très ancienne mine d'étain à Vaulry (Haute-Vienne). Il fut frappé de la grande analogie que présentaient ces fouilles avec des excavations, répandues dans la Creuse, aux environs de Monte-bras, et que les traditions locales représentaient, tantôt comme des restes de fortifications, tantôt comme les vestiges oblitérés d'une cité souterraine des Gaulois. En les explorant avec soin, il y découvrit de l'étain oxydé, et ce fut le signal de l'ouverture d'une mine nouvelle. Bientôt il était amené à grossir considérablement la liste de ces antiques fouilles. Puis, remarquant que la plupart étaient situées dans des localités où revenait, sous diverses formes, le nom d'aurières, que même certains cours d'eau du voisinage avaient fourni des alluvions aurifères, il en conclut que l'or, compagnon habituel de l'étain, avait dû être l'objet principal de ces recherches. Ainsi, selon son heureuse expression, le Limousin et la Marche, aujourd'hui si pauvres, avaient été la Californie gauloise, d'où nos ancêtres tiraient l'or par lequel ils excitaient l'admiration des Romains au IVe siècle avant notre ère.\nEn 1870, comme Mallard revenait du Chili, où l'avait appelé une mission industrielle, il eut la douleur de trouver la France envahie. De suite il se mit à la disposition du ministre de la guerre, et un instant il fut adjoint au directeur de la Manufacture d'armes de Saint-Etienne. Mais bientôt on lui confiait le commandement du génie civil dans le 18e corps, avec lequel il prit part à la campagne qui devait aboutir à la retraite de l'armée de l'Est en Suisse.\nAprès cet attristant épisode, Mallard avait repris ses fonctions dans la Loire, quand, en 1872, la nomination de M. Daubrée au poste de directeur de l'Ecole des Mines rendit vacante la chaire de Minéralogie dans cet établissement. La bonne réputation que le professeur de Saint-Etienne avait su conquérir auprès de ses chefs immédiats lui fit attribuer de confiance cette redoutable succession. Il ne tarda pas à montrer combien il en était digne.\nSon premier soin fut d'introduire, dans l'enseignement de la Cristallographie, les doctrines rationnelles de Bravais, qu'il avait eu pour maître à l'Ecole Polytechnique. Malgré la faveur avec laquelle ces théories avaient été publiquement appréciées par Elie de Beaumont, il s'était formé autour d'elles une sorte de légende, qui les représentait comme une oeuvre de science transcendante, inaccessible au plus grand nombre. Mallard, qui s'était pénétré de ces doctrines et en était arrivé à leur reconnaître un caractère de nécessité philosophique égale à celle des lois de la Mécanique, entreprit de montrer que, pour en posséder la complète intelligence, il n'était pas besoin d'appeler à son aide autre chose que les ressources de la Géométrie et de l'analyse les plus élémentaires. Il réussit pleinement dans sa démonstration, et avec le succès de cette tentative, destinée à vivifier en France tout l'enseignement minéralogique, commença la renommée du nouveau professeur, « jusqu'alors confinée par son extrême modestie dans le cercle de ses amis et de ses collaborateurs intimes (Linder, Discours aux funérailles de Mallard) ». Un coup d'éclat allait bientôt la confirmer.\nDepuis longtemps, l'usage des instruments de polarisation avait révélé, entre la symétrie extérieure de certains cristaux et leurs propriétés optiques, de véritables contradictions, qui semblaient mettre toute la théorie en échec, et pour lesquelles il fallait imaginer, au jour le jour, des explications dont l'insuffisance devenait de plus en plus manifeste. S'appliquant à l'étude de ces anomalies, Mallard fît voir en 1876 (Explication des phénomènes optiques anormaux, Annales des mines, 1876) que, loin d'être capricieuses, comme celles que pourraient produire la trempe cristalline ou l'inégale tension de certains corps colloïdes (hypothèses admises surtout par les auteurs allemands), les irrégularités constatées obéissaient à une ordonnance régulière, et résultaient de ce qu'un cristal, simple en apparence, était souvent formé par la juxtaposition de plusieurs individus, se confondant sous une enveloppe commune. Il fit plus et découvrit la loi de ces associations, en montrant qu'elles étaient le privilège des cristaux à symétrie-limite ou pseudosymétrie, c'est-à-dire de ceux dont la symétrie propre, inférieure en réalité à celle de l'enveloppe sous laquelle ils se groupaient, n'en différait cependant que très peu. De la sorte, les groupements apparaissaient comme un ingénieux artifice, par lequel les substances correspondantes cherchent, en quelque façon, à conquérir pour leur édifice une régularité plus complète, ce qui, du même coup, leur assure une plus grande résistance vis-à-vis des causes extérieures de destruction. Non content de formuler le principe éminemment philosophique de cette explication, Mallard en poursuivait le détail pour chaque cas particulier, déployant, dans cette analyse, autant de rigueur que de sagacité.\nC'était toute une révolution dans le domaine de la Minéralogie. Elle ne fut pas acceptée sans résistance, et les échos des Sociétés savantes retentirent de discussions animées, dont on a dit avec justesse qu'elles « rappelaient par plus d'un côté la lutte mémorable soutenue jadis par Fresnel (Michel-Lévy, Discours aux funérailles) ». Mallard en sortit définitivement vainqueur, chaque jour apportant de nouvelles preuves en faveur de son argumentation, aussi serrée que courtoise, et ce succès fut d'autant plus flatteur pour notre amour-propre national, que la plus grande opposition était venue de l'étranger. A partir de ce jour, l'auteur du mémoire sur les anomalies optiques put encore rencontrer quelques contradicteurs ; mais il n'en vit pas moins tous les spécialistes s'incliner devant son évidente supériorité. Bientôt il complétait son triomphe en donnant, dans un travail admirable de concision et de clarté (Bulletin de la Société française de Minéralogie), l'explication théorique de toutes les macles, soit par accolement, soit par pénétration mutuelle. En fidèle disciple de Bravais, il avait soin de ne pas négliger, en cette matière, la forme propre des polyèdres moléculaires, ce qui, par d'ingénieuses considérations géométriques, lui permettait de justifier avec une rare simplicité certains accolements de cristaux, dont il avait été jusqu'alors impossible d'établir la formule, même empirique. Après quoi, tournant les ressources de l'Analyse vers la polarisation rotatoire, il démontrait que le phénomène pouvait être engendré par une superposition convenablement ordonnée de lamelles, et que la même doctrine s'appliquait sans peine au cas des liquides et des dissolutions.\nAyant tant de fois constaté le rôle que joue la symétrie-limite dans le choix des formes cristallines apparentes, Mallard ne pouvait manquer de porter son attention sur les nombreux cas d'isomorphisme, où l'on voit des molécules de forme à peu près identique s'associer en toutes proportions, en vertu d'une sorte de tolérance de la nature, pour engendrer un édifice cristallin unique. Il a éclairé ce sujet d'une vive lumière, et ce n'est pas un de ses moindres succès d'avoir su y rattacher la notion, en apparence contradictoire, du polymorphisme. Grâce à ses déductions, souvent appuyées par d'heureuses expériences, on sait maintenant que la plupart des cas de polymorphisme ne sont que des manifestations diverses, et d'ailleurs inégalement stables, d'une même tendance au groupement de parties diversement orientées. Il a montré aussi qu'un grand nombre de corps étaient, en réalité, très peu éloignés de ce qui conviendrait à une symétrie cubique. Par là, il a pu expliquer la fréquence des cas d'isomorphisme entre substances qu'au premier abord on serait tenté de ranger dans des systèmes différents, mais dont la symétrie réelle se présente sous un autre aspect, si l'on fait subir à leurs paramètres une modification dont l'effet est de remplacer les molécules simples par des molécules complexes, analogues à celles des corps polymères de la Chimie.\nEn résumé, Mallard n'a pas seulement donné une explication satisfaisante d'une foule de circonstances jusqu'alors demeurées sans raison et sans lien. Il a su rattacher toutes les anomalies apparentes aux principes mêmes de la symétrie cristalline, qu'elles semblaient devoir ébranler, à peu près comme les astronomes avaient réussi à montrer, dans les perturbations planétaires, une conséquence directe des lois de l'attraction universelle. C'est ce qui imprime à l'oeuvre de Mallard une hauteur particulière, dont on se rend aisément compte en lisant son beau Traité de Cristallographie, malheureusement inachevé. Ce n'est pas trop de prononcer le mot de génie en présence de tant de remarquables inspirations. D'ailleurs, à la rigueur mathématique et à la largeur philosophique des aperçus se joignait, chez lui, un souci constant de ne pas perdre de vue la matière concrète, souci bien naturel chez un homme avant tout doué d'un suprême bon sens. On peut dire que ses recherches relatives à l'action de la chaleur sur les cristaux font toucher du doigt, aussi bien que les mémorables expériences de Reusch et de Baumhauer, la réalité des polyèdres moléculaires comme celle des assemblages de lamelles cristallines. Excellent expérimentateur, il a doté les minéralogistes d'un précieux appareil pour la mesure des petits cristaux, et tous ceux qui fréquentaient son laboratoire savent que la recherche des faits positifs tenait encore plus de place dans sa vie que les études théoriques auxquelles il excellait.\nEn 1890, une vacance étant survenue à l'Académie des Sciences dans la section de Minéralogie, Mallard fut élu au premier tour, sans avoir eu, pour ainsi dire, besoin de faire campagne. Jamais candidature n'a coûté moins d'efforts à l'élu. Le nombre n'était pas très grand de ceux qui avaient autorité pour apprécier pleinement son mérite; mais ils avaient formulé leur opinion de telle sorte, que la majorité ne pouvait hésiter à les suivre. Comment l'Académie eût-elle laissé attendre celui de qui Lord Kelvin [ Sir William Thomson. Le propos que nous rapportons ici, tenu à une séance de l'Académie, nous a été confirmé par une déclaration écrite du célèbre savant anglais. ], l'illustre associé étranger de la savante Compagnie, devait dire un jour qu'il le regardait comme un des esprits les plus puissants que la France ait produits dans ce siècle ?\nTant de travaux scientifiques n'ont pas empêché Mallard de poursuivre avec régularité le cours de sa carrière administrative. Libre de toute attache, car il ne s'était pas marié, il donnait au service public la part de son temps que la science n'absorbait pas, ne réservant que les vacances pour aller jouir, en Berri, de la profonde affection qu'il avait su inspirer à tous les siens. Son expérience, son tact et la sûreté de son jugement étaient trop appréciés pour que l'Administration négligeât d'en tirer parti. Inspecteur général depuis 1886, il avait acquis une grande autorité au Conseil des Mines, dont il semblait que la présidence dût un jour lui revenir. Mais c'est surtout à l'occasion de ses travaux sur le grisou qu'il a mérité la reconnaissance et l'admiration de tous ceux que préoccupe l'exploitation des mines. Jamais on n'a vu de démonstration plus saisissante du rôle considérable qu'une science de bon aloi peut jouer dans la solution des problèmes industriels.\nDès 1868, à Saint-Etienne, Mallard avait été le premier à provoquer des expériences vraiment scientifiques sur l'emploi des lampes de sûreté. Aussi n'oublia-t-on pas, en 1878, de le nommer membre de la Commission du grisou. Les travaux qu'il a exécutés à cette occasion, et pour lesquels il a eu, à partir de 1881, la constante collaboration de M. H. Le Chatelier, l'ont placé absolument hors de pair. Mallard a commencé par entreprendre, sur la température d'inflammation et la chaleur de combustion des mélanges gazeux inflammables, une suite de déterminations qui n'ont pas tardé à avoir des conséquences pratiques considérables. Chemin faisant, il a été conduit, relativement aux chaleurs spécifiques et aux températures de dissociation, à des résultats très importants pour la science pure.\nAbordant ensuite le grave problème des explosifs de mines, il s'est hardiment proposé de les rendre inoffensifs en provoquant, par la détente, un rapide refroidissement des gaz. Il avait remarqué que le grisou réclame un certain temps pour s'enflammer. Utilisant cette propriété, il a réussi, par l'emploi simultané de l'azotate d'ammoniaque et des explosifs ordinaires, à combiner des cartouches qui, bien qu'elles éclatent à 1500 degrés, font naître une détente assez brusque pour que le grisou n'ait pas le temps de prendre feu. C'est un immense service rendu, non seulement pour la préservation des vies humaines, mais pour l'exploitation économique du charbon, qui fût devenue impossible s'il avait fallu supprimer l'emploi des explosifs, reconnus autrefois par la statistique comme occasionnant les deux tiers des accidents de mines.\nEntre tant de mérites divers, ce qui doit rester la marque distinctive de cette existence si bien remplie, c'est la simplicité sans égale dont toutes ses manifestations ont porté l'empreinte. Ceux qui l'ont entendu n'oublieront jamais avec quelle absence de prétention Mallard présentait en public les résultats scientifiques les plus importants. On eût presque dit qu'il n'y avait aucune part! Ce n'était pas une modestie affectée, mais bien le fait d'un esprit supérieur, trop haut placé pour s'attarder à une recherche personnelle, trop clairvoyant pour s'éblouir lui-même en ces matières de science où le dernier mot n'est jamais dit. Universellement respecté dans les Sociétés savantes qu'il fréquentait, et où sa bonté naturelle, sa délicatesse et sa courtoisie demeureront proverbiales, Mallard ne comptait que des admirateurs et des amis. Ce fut pour eux un coup de foudre quand on leur annonça que, le 6 juillet 1894, un mal insoupçonné avait tranché en une seconde cette vie si précieuse et si pure. Trois jours après, l'affluence exceptionnelle qui se pressait à ses obsèques apprenait, pour la première fois, aux riverains du Luxembourg, quel homme éminent avait habité parmi eux, dans cette modeste maison de la rue de Médicis où son mérite se cachait depuis si longtemps ; et le mois suivant, en présence de l'Association britannique réunie à Oxford, le président de la section de Géologie, M. Fletcher, dans son discours d'inauguration, payait à la mémoire de Mallard un juste hommage, en déclarant que la Minéralogie était en deuil de « son plus grand philosophe ».\nVoir aussi : De la Cristallographie à la Minéralogie : le XIXème siècle par Lydie TOURET


Clinique Vestimentaire : Un laboratoire de mode créatif et durable\n← Accueil | Le blog | Créateurs & Marques | ITW – Clinique Vestimentaire : Un laboratoire de mode créatif et durable\nArticle précédent Mode et Robots : pourquoi ce futur proche de la confection semble encore bien distant\nArticle suivant RÉSULTATS PROVISOIRES DU MOIS DE JUIN 2018 : LÉGÈRE HAUSSE DES VENTES (+ 0,2 %)\nCréateurs & MarquesInnovation & DigitalMode responsable\nITW – Clinique Vestimentaire : Un laboratoire de mode créatif et durable\n17/07/2018 - par DACO\nLes créatrices de Clinique Vestimentaire : Jennifer Chambaret et Jeanne Vicerial (Crédit Photo : Paul Mouginot)\nPassionnés par les industries que nous servons, nous souhaitons, autant que possible, donner la parole aux différents acteurs de la mode que nous croisons. Une partie de l’équipe daco est donc allée à la rencontre de Clinique Vestimentaire et de leurs créatrices, Jeanne Vicerial et Jennifer Chambaret pour découvrir leur concept. En conscience de l’Homme et de son anatomie, elles créent des vêtements cherchant à s’approcher au plus près du corps et de son évolution. Elles proposent ainsi un concept alternatif à l’industrie textile contemporaine.\nNous sommes ravis de vous proposer cet entretien en trois axes (mode, technologie et environnement) menée avec passion par Paul Mouginot, co-fondateur de daco et Maxence Bouton, en charge de la communication chez daco.\nMaxence Bouton : Bonjour Jeanne et Jennifer. Pour commencer, pouvez-vous vous présenter toutes les deux et nous raconter votre parcours ?\nJennifer Chambaret : Nous avons un parcours commun avec Jeanne puisque nous avons fait nos études ensemble. Cela fait 8 ans que nous nous connaissons et nous avons fait 6 ans d’études en commun. Nous avons commencé par un DMA Costumier au Lycée de la Mode Paul Poiret. Ce sont des études permettant de devenir costumière et donc de faire du sur-mesure pour un acteur, un comédien, des chanteurs d’opéra ou des danseurs. Cette discipline est vraiment liée à une dramaturgie et un personnage particulier. Ensuite, nous avons intégré ensemble les Arts Déco (ENSAD) en équivalence 2ème année. La formation à l’ENSAD consiste en du design vêtement pour le prêt-à-porter, et donc pour des tailles normées et des mannequins. Ce qui n’a rien à voir avec l’idée du sur-mesure que nous avions appris en costume. Finalement, je pense que l’idée du sur-mesure et de la taille normée est restée forte chez nous car sont deux formations extrêmement différentes et deux savoir-faire très opposés, bien que destinés à un même domaine : le vêtement et le costume.\nAprès mon diplôme, j’ai travaillé chez Yiqing Yin pendant 6 mois. Ce fut très formateur et j’ai beaucoup appris, notamment ce qu’était de travailler pour une petite marque à une petite échelle. Il n’y avait pas beaucoup d’employés mais une grande ambition. J’ai vu comment tout se faisait et cela nous a permis de l’appliquer à Clinique Vestimentaire.\nJeanne Vicerial : En effet, nous avons toutes les deux faits des stages qui résonnent ensemble autour de cette idée de laboratoire, car Jennifer a également été chez Iris Van Herpen. Moi j’ai fait un petit tour chez Hussein Chalayan. C’était déjà des univers choisis et très pointus pour nous. Après notre diplôme nous nous sommes un peu manqués : J’ai commencé un doctorat en design vêtement au sein du doctorat SACRe de PSL (Research University Paris) à l’ENSAD-lab (École Nationale Supérieure des Arts Décoratifs de Paris) et Jennifer est entrée dans le monde professionnel et faire des vêtements de manière indépendante nous manquait. En fait, quand nous avons commencé à travailler ensemble, nous avons trouvé un nom de marque, de collection et nous nous sommes dit : pourquoi pas continuer d’utiliser le nom de « Clinique Vestimentaire » ?\nPaul Mouginot : Serait-ce ce tiraillement entre sur-mesure et taille normalisée qui a donné naissance à votre concept ?\nJV : C’était une discussion constante que nous avons menée pendant 6 ans car nous avons été confrontés à deux milieux : un plus artisanal et lié à la main en DMA Costumier puis un autre davantage axé sur une dynamique de production mode et de design produit aux Arts déco. Comme nous avons eu les deux formations, nous nous sommes toujours situées à l’intersection des deux. D’où l’idée de concilier ces deux notions autour d’une production qui peut être variée et qui a pour thématique ces deux mondes que nous essayons de croiser, d’être parfois beaucoup plus dans l’un des deux sans être obstinées. Nous avons même voulu faire notre collection de diplôme ensemble mais on nous a conseillé à ce moment-là de prendre le temps de développer chacune notre propre vision. Nous n’avions pas le même sujet mais nous avons proposé deux collections qui traitent des mêmes thématiques à travers une traduction formelle différente et pourtant très proches dans notre philosophie-même du vêtement.\nPM : Quels étaient les thèmes de votre collection de fin d’études ?\nJV : Pour mon diplôme c’était sur l’idée de la recherche par le textile, d’essayer de creuser à l’intérieur du corps humain, d’analyser les muscles et toute cette production du tissage musculaire. Je voulais aussi créer un univers, un laboratoire de fibrologie et me prendre pour une chirurgienne vestimentaire.\nJC : Quant à moi, j’ai beaucoup travaillé sur l’enveloppe et comment se détacher des codes du vêtement aujourd’hui et tel qu’il a été. Mettre tout ça de côté et venir envelopper le corps avec un seul pan de tissu.\nJV : C’est quelque chose qui est très fort chez nous et qui fait partie de notre ADN. Nous avons étudié le costume et l’histoire du vêtement. De façon technique en faisant des corsets par exemple et de façon historique. Ce regard-là est très important pour nous.\nPM : Ce que vous dites c’est qu’il y a une épaisseur intellectuelle qu’on ne retrouve pas forcément ailleurs, dans d’autres projets de mode. En termes de références vous n’êtes pas seulement dans l’idée de trouver la bonne forme mais aussi dans l’idée de comprendre comment cette forme s’inscrit dans l’histoire de la mode.\nJV : C’est ça. Comprendre aussi comment ça s’inscrit aujourd’hui, dans ce qu’on attend du vêtement et dans ce que nous avons envie de produire par rapport à nos besoins d’aujourd’hui en tant que personnes qui en portent.\nLes pièces sur-mesure et faites à la main de Clinique Vestimentaire s’adaptent à la morphologie de l’individu tout au long de sa vie. (Crédit Photo : Paul Mouginot)\nPM : Ce que je trouve intéressant dans l’approche « scientifique » du vocabulaire que vous utilisez, c’est qu’il y a des gens qui ont déjà utilisé la science dans la mode, mais toujours un peu comme un outil, ou comme une technologie en plus qu’on ajoute. Bien sûr, il y a des artistes qui sont allés plus loin dans l’esthétique comme Ying Gao et Iris Van Herpen mais je trouve que dans votre pratique, vous êtes les premières à dire que vous travaillez comme dans un laboratoire, que si vous portez des blouses blanches c’est pour une vraie raison et que chaque vêtement est un ensemble de paramètres que vous réglez finement. Dans votre tête tout à l’air d’être bien segmenté. Pouvez-vous nous expliquer plus en détail les fondements du projet Clinique Vestimentaire ?\nJV : Pour répondre à la première question, nous fonctionnons comme un laboratoire : nous fonctionnons par projet. En ce moment, nous travaillons sur le premier projet de Clinique Vestimentaire qui sortira en janvier. C’est une collection qui reste assez artisanale où on met en place une ligne esthétique mais ça ne veut pas dire qu’on va fonctionner en typologie de collection. Nous sommes assez ouvertes.\nEnsuite, le nom « Clinique Vestimentaire » est à l’origine le nom de mon diplôme. C’était plus dans une facilité de faire accepter que je n’allais pas faire une collection de vêtement mais que j’étais plus dans une expérimentation dont je ne connaissais pas le rendu final. Le fait de créer cet univers était donc totalement prospectif. Je m’étais mis dans la peau du docteur que je devenais, je parlais de recherche et de collaboration avec des designers. C’était vraiment un espace qui permettait aussi de valider l’essai et l’erreur.\nPM : Quelqu’un comme Henrik Vibskov conçoit dans une certaine mesure ses collections comme des projets « totaux » où il y a à la fois la collection mais aussi le design du set qui est une œuvre d’art en tant que telle, avec des motifs et des textiles que l’on retrouve au-delà du vêtement. Cela vous parle-t-il plus que des designers qui ne font « que » des collections ?\nJC : C’est vrai que nous avons une temporalité qui est la nôtre. Nous nous adaptons aux modes de vie d’aujourd’hui et nous avons envie de prendre notre temps pour ce projet et poser nos bases. Nous n’avons ni envie de fonctionner en termes de collection ni d’enchaîner les saisons les unes après les autres.\nJV : Oui, c’est important pour nous de ne pas partir de bases de patronage existants, par exemple. Nous avons envie de concevoir tous nos modèles et de développer des approches conceptuelles textiles – qui sont encore plutôt manuelles pour le moment – et de mettre en place des « protocoles » originaux.\nPM : Clinique Vestimentaire n’est donc ni une marque ni une entreprise mais plutôt un laboratoire à projets, que vous commercialisez, vous permettant de vivre et de financer le projet suivant ?\nJV : Oui complètement : nous avons plein d’envies. Nous nous intéressons à l’édition, nous pensons à un Manifeste. L’enseignement et la passation sont aussi très importants pour nous.\nPM : Pensez-vous que cela vient du fait que vous avez fait l’ENSAD et que vous avez envie de toucher à l’art dans sa globalité plutôt que de faire uniquement de la mode ?\nJC : Oui, il y a une envie de pluridisciplinarité et cette dimension-là est déjà présente lorsque l’on choisit de faire ses études aux Arts Décoratifs. Parce que si l’on veut vraiment créer une marque de mode et faire des vêtements, on va dans une école de mode et pas aux Arts Déco.\nPM : Avant de se lancer dans une opération, un investisseur se demande souvent « pourquoi maintenant », pourquoi ça ne s’est pas fait avant ? Par exemple, avant 2016 – l’année de création de daco- il n’y avait pas assez de mathématiques avancées et le matériel était trop onéreux pour faire de l’intelligence artificielle. Peu à peu, cela s’est démocratisé. Pourquoi ce concept de Clinique Vestimentaire n’a-t-il pas existé auparavant ?\nJC : Je pense qu’il y a eu des envies à chaque époque. Il y a eu des références fortes, des points de rupture.\nMB : Chez daco, nous nous posons beaucoup de questions sur ce que devrait être le magasin du futur. Si on vous donnait un budget infini sans forcément être rentable à quoi ressemblerait un magasin Clinique Vestimentaire ?\nJC : J’adore cette question ! Pour moi le luxe serait de pouvoir rentrer dans le magasin et voir ce qu’il se passe, qu’on puisse observer le processus de production. Que tout se fasse au même endroit et que ce soit accessible, y compris la conception.\nJV : Oui, un peu comme chez Alaïa. On pouvait parfois aller visiter son atelier.\nPM : C’est pour cela que nous posons la question. Je suis un peu le travail d’Avoc et je suis sensible à leur discours sur le « Grand Paris ». La banlieue, la périphérie est éludée par les maisons de mode, mis à part Kenzo qui fait parfois des défilés en dehors de Paris. Voulez-vous continuer le concept de Clinique Vestimentaire dans des quartiers où la mode est très implantée (Faubourg Saint-Honoré, le Marais) ou au contraire dans des quartiers moins « prestigieux » ? Le fait d’avoir votre atelier Porte de Saint-Ouen (Paris 17ème) est-il un choix fort pour vous ?\nJV : Notre besoin prioritaire c’est l’espace, c’est la qualité du lieu plutôt que la qualité de l’emplacement. Nous avons de plus en plus d’exigence et nous avons envie de lumière et d’espace. C’est ce qui concrètement va dicter notre implantation et cela me parait difficile de trouver toutes ces conditions au cœur de Paris. Mais c’est vrai que cela a été une vraie question, tout le monde ne vient pas ici.\nPM : D’autant plus que si vous ouvrez un magasin hors de Paris cela devient une destination, les gens se déplacent pour vous. Alors que si vous êtes dans le Marais vous pouvez avoir ce qu’on appelle du « walk-in » : des gens qui vous découvrent par hasard, alors qu’ils passaient par là…\nMB : Vous manque-t-il quelque chose pour avancer dans votre projet ?\nJC : Du temps car nous travaillons à côté pour financer notre projet et nous avons des envies folles de faire plein de choses !\nPM : Est-ce un financement pour pouvoir vous consacrer à 100% sur ce projet qui vous manque le plus, ou un soutien de l’industrie pour vous permettre de travailler dans un espace plus central ? Je pense notamment aux formules comme Designers Appartments qui pourraient vous aider.\nJC : L’espace.\nJV : Jusqu’ici, nous avons trouvé des stratagèmes qui fonctionnent mais disons que si nous trouvons un lieu où nous pouvons rester sur le long-terme ça serait génial.\nJC : Oui, un lieu à la hauteur de notre investissement personnel.\nJV : Mais surtout du temps. Si une semaine pouvait se transformer en deux semaines, je serais ravie.\nPaul : J’admire beaucoup l’aspect « bootstrap » (faire avec ce qu’on a) de Clinique Vestimentaire que nous avons également chez daco. Contrairement à une majorité de startups technologiques aujourd’hui, nous nous sommes toujours autofinancés pour lancer notre produit. Nous nous sommes débrouillés. Dans le passé d’ailleurs, les gens ne levaient pas de fonds pour créer leur entreprise. C’est ce que j’aime dans votre histoire : vous êtes emplies d’énergie et d’astuce, cela me rappelle l’anecdote fantastique de l’interview de Jeanne avec le New York Magazine.\nJV : Oui, je paniquais car nous n’avions pas d’atelier. J’ai dû tout ranger dans mon appartement pour faire comme si s’en était un et accueillir la journaliste. C’est un peu la réalité du métier. Nous avons commencé à travailler chez Jennifer et nous faisons avec des bouts de ficelle mais nous essayons de bien le faire.\nJC : C’est impressionnant parce que lorsque nous lisons des articles nous croyons toujours que les gens ont tout de suite un immense appartement et qu’ils arrivent rapidement à vivre de leurs projets. Mais cette réalité n’est pas la même pour tout le monde.\nPaul : Puis, ce qui est difficile dans la mode c’est que nous avons l’impression de l’extérieur que c’est la folie, alors que des marques qui font des défilés parfois grandioses ont en réalité de grandes difficultés financières. Ça arrive tout le temps. Et nous le voyons d’une saison à l’autre lorsqu’un défilé se transforme en showroom sur plusieurs années.\nAvez-vous re-défini votre approche ? J’étais resté sur des vêtements qui peuvent évoluer avec le corps des femmes. Est-ce la longueur qui varie et non la taille ? Avez-vous un angle d’attaque mode particulier ?\nJC : En réalité, nous avons plusieurs réponses à la question de comment faire du sur-mesure aujourd’hui dans la mode. Nous souhaitons travailler à la commande, sur-mesure et créer des pièces uniques telles qu’elles ont toujours existé, dans la tradition. Le positionnement intermédiaire est de proposer des lignes prêt-à-mesure avec des vêtements à taille adaptable. Il y a donc plusieurs pièces – essentiellement les pantalons et les combinaisons pour l’instant – qui s’adaptent du 36 au 42. Il s’agit donc d’un seul et même vêtement qui comporte un système de coupe qui permet un ajustement. Enfin, 3ème catégorie : des pièces à taille unique car le produit le permet via des formes géométriques, instinctives et intuitives que l’on s’approprie facilement. Pour l’instant, le tout fait partie d’une même collection mais nous n’avons pas encore décidé de comment nous allons le commercialiser.\nJV : Nous avons donc 3 typologies de produits : Très haut de gamme, pièces à taille uniques et l’entre-deux qui est la solution que nous proposons, qui peut aussi être dérivée en version prêt-à-porter.\nJC : Mais le prêt-à-porter ne veut pas dire moins haut de gamme, ce sont juste des propositions différentes.\nPaul : Ce n’est donc pas du prêt à porter produit « en masse » avec une collection qui se périme vite.\nJV : Exactement. Le principe de Clinique Vestimentaire c’est de produire des pièces qui s’adaptent et suivent l’évolution d’une personne au cours d’une année -ou d’une vie. Vous pouvez porter le vêtement toute votre vie sans avoir à changer votre morphologie pour vous adapter au vêtement.\nMB : En termes de durée de vie du produit nous pouvons difficilement faire mieux.\nPM : Il y a un côté humiliant de se dire que nous ne pouvons plus porter un vêtement que nous portions auparavant, pour des raisons qu’on ne contrôle pas toujours…\nJC : Surtout que rien ne dit que dans 2 mois nous ne pourrons pas à le porter à nouveau.\nJV : C’est quelque chose que nous aimons bien lorsque des gens viennent chez nous faire des essayages. C’est cette idée de ne jamais demander quelle taille fait la personne. La hauteur est très importante pour nous ne lui demanderons pas son « sizing ».\nJC : C’est très émouvant pour nous lorsqu’une personne, qui a l’impression de ne pas être de la taille adaptée, peut mettre le vêtement et se sent belle dedans tout de suite. Quand quelqu’un te dit « je me sens belle », c’est très émouvant.\nMB : D’où tirez-vous votre inspiration ? Dans la nature, la littérature, la technologie, l’art ?\nJV : Beaucoup de choses. Pour être très terre-à-terre, nous ne travaillons pas par rapport à des inspirations. Nous n’avons jamais fait ça et nous dessinons tout à deux. C’est vraiment lié à la construction, à la ligne et à la matière.\nJC : Je pense que notre travail est inspiré par plein de choses mais nous sommes plus dans la sensation, dans les envies de mouvement, de silhouette, de ressenti, de toucher et d’envie de porter telle ou telle chose.\nJV : Je suis une grande amatrice de musique. Je passe la moitié de mon temps à chercher et découvrir des artistes et je pense que l’univers de la musique que j’écoute influence certainement mes créations.\nJC : La danse aussi. Parce que la notion de mouvement y est très importante et cela se traduit dans tous les domaines.\nJV : Pourrait-on parler de vibrations aussi ? Je pense qu’il y a cette histoire-là. Comment va réagir une même chose à différents environnements ?\nPaul : J’ai aussi eu ce type de sensations quand Kenzo a sorti son parfum. Quand j’ai vu ce qu’avait fait Spike Jonze avec cette vidéo de danse ragga/dancehall tout à fait sauvage avec une Margaret Qualley tirée à quatre épingles.\nJV : Ça a fait son effet !\nPaul : C’est beaucoup plus puissant que lorsque Lanvin a fait sa campagne publicitaire avec des mannequins qui dansent dans un appartement sur une musique de Pitbull.\nJV : C’est vrai que la vidéo et le mouvement nous intéressent également. C’est aussi une question de comment nous allons rendre notre travail. Nous ne sommes pas obligés de faire des photos statiques et nous envisageons beaucoup de choses.\n(Crédit Photo : Paul Mouginot)\nPM : Quel est votre rapport à la technologie ?\nJV : Je pense que tant que l’on n’aura pas compris parfaitement comment fonctionnent les nouvelles technologies il est difficile de vouloir les intégrer directement dans un produit fini et portable. Le « wearable » et séduisant, mais peut-être pas encore totalement adapté, si ce n’est pas dans le médical. Je pense que la technique est très importante et ces nouvelles technologies peuvent apporter de nouveaux protocoles et de nouvelles méthodes pour concevoir autrement. Mais selon moi, la technologie et la technique servent l’outil. Parfois, l’innovation peut aussi être sublimée par un travail artistique, je pense par exemple aux œuvres d’Iris Van Herpen, ou Hussein Chalayan. J’ai parfois un peu peur de l’intégration systématique dans le quotidien de ces nouveaux médias qui ne sont pas forcément appropriés à nos modes de vie.\nL’impression 3D dans le vêtement est aussi séduisante, mais nous n’avons pour le moment aucune fibre, aucune technologie qui rendent le vêtement « imprimé » réellement portable et nous ne sommes pas capables de les laver. Ensuite, je ne suis pas forcément pour mettre des batteries dans une pochette pour charger son téléphone, car il faudra de toute façon charger la pochette… est-ce vraiment de la technologie ? Je pense que la recherche va très vite, mais nous ne sommes pas encore capables d’alimenter toutes ces technologies avec notre propre énergie -celle qui vient de notre corps.\nMB : Quelle est votre rapport avec l’intelligence artificielle ?\nJV : Je m’y intéresse. Je travaille avec des ingénieurs en mécatronique pas robotique et nous avons développé un programme qui est suffisamment intelligent pour comprendre un processus assez aléatoire. Il est suffisamment intelligent pour être codé.\nMB : Avez-vous des idées d’applications concrètes de l’IA dans la mode et qui pourraient vous aider ?\nJV : Il y en a beaucoup. Mais il est vrai que j’ai un rapport un peu étrange par rapport à l’intelligence artificielle parce que je suis en train de développer une machine qui me remplace. Il faut savoir l’arrêter et injecter nos propres moments de création. Ce rapport Homme/Machine m’intéresse autant qu’il me fait peur et je ne voulais surtout pas que mon robot soit suffisamment intelligent pour prototyper entièrement seul -par exemple.\nPM : Donc vous avez coupé le gène de la sérendipité à la machine, le fameux « grain de folie » ?\nJV : Oui. Il est très important pour moi de pouvoir reprendre le pas à tout moment sur mon processus de création. Un chercheur a fait sa thèse sur la relation entre la robotique et l’intervention de l’humain. Il essaie de quantifier à quel moment la machine doit se stopper et laisser le contrôle à l’humain.\nPM : Oui, de pouvoir débrayer, reprendre le contrôle et inversement que le robot puisse comprendre son univers quand on fait les modifications.\nJV : Exactement, que ce ne soit pas juste un bouton d’urgence à activer en cas de danger.\nPM : C’est intéressant que vous ayez intuité ce genre de problème parce qu’il s’agit en ce moment du problème absolu en mathématiques. Cela s’appelle « l’apprentissage non supervisé ». Par exemple, si un robot est dans le noir absolu dans une pièce avec des meubles, avec son bras, il parcourt toute la pièce à tâtons et se reconstitue le plan avec tous les meubles. Si on l’arrête, que l’on change tous les meubles et que l’on recommence, comment se débrouille-t-il ?\nJV : Mais est-ce que t’as envie qu’il se débrouille aussi ?\nPaul : Peut-être pas. Tant qu’il n’y aura pas de nouveau « step » d’intelligence il n’y aura pas de réponse suffisante.\nJV : C’est quelque chose qui me fait très peur.\nPaul : Mais quelle est la vraie place de la machine ? A date, personne n’a vraiment la réponse. Beaucoup de gens racontent n’importe quoi sur la technologie et l’intelligence artificielle, mais au moins les gens en parlent. C’est un sujet très évoqué, car c’est la première fois que des métiers considérés comme hautement qualifiés peuvent être automatisés. Jusqu’à présent, le travail qu’on cherchait à automatiser était le travail en usine. Il y avait beaucoup de métiers à basse valeur ajoutée. Aujourd’hui, des métiers comme celui de comptable commencent à se transformer, et en tirant le trait, il ne restera peut-être un jour que sa partie créative. Quand il s’assoie avec un(e) chef d’entreprise, le comptable le rassure et le guide. A mon sens, c’est un pan de leur métier qui, je l’espère, restera éminemment humain et précieux. Il faut parler de tout cela, sous peine de créer et entériner silencieusement une grande injustice à terme : le marché du travail va se reconcentrer sur les profils créatifs dans tous les sens du terme aussi bien au sens artistique que dans le business ou le relationnel. Et on ne peut pas demander à tout le monde d’être créatif, ça ne se commande pas…\nJV : Ce sont de vraies questions. Durant mon projet de recherche, il y a un moment où je voulais tout automatiser et je me suis rendu compte je ne voulais pas de ça. J’ai envie qu’on prenne les mesures comme avant et réintégrer le travail à la main à certains endroits.\nJC : C’est l’aspect humain qui est intéressant dans notre travail. Nous nous disons qu’il faut le garder et nous le mettons d’autant plus en avant.\nPM : La plupart des artistes qui se sont emparés des ordinateurs il y a très longtemps ont eu la même approche. Ils ont commencé à faire des algorithmes de pensées, comme par exemple Sol Lewitt – qui n’a jamais vraiment utilisé de machine. Beaucoup d’artistes donnaient aussi « à manger » à leur machine à partir d’un « algorithme de pensée » et c’était la machine qui produisait. Finalement, ils choisissaient parmi toutes les productions de la machine, et signaient l’oeuvre. Des artistes comme Manfred Mohr et Vera Molnár fonctionnent ainsi. Partagez-vous la même vision ?\nJV : C’est une très bonne question. Nous avons plusieurs intentions et nous développons chacune plusieurs projets en même temps. Aussi, je pense que cela restera toujours un échange. Pour le moment, la machine en développement avec l’Ecole des Mines reste un projet prospectif qui est en train de se concrétiser. Nous verrons jusqu’où cette dernière nous emmènera. Cependant, je sais que j’aurai toujours envie de faire des pièces main au sein de Clinique Vestimentaire et je n’ai pas du tout envie d’arrêter. Je prends plus de plaisir à réaliser mes pièces ainsi plutôt que d’automatiser ou coder le procédé même si c’est un projet qui me plaît profondément. Je pense que si à terme cette machine rentre dans Clinique Vestimentaire, ce sera juste un outil pour certaines pièces mais nous continuerons aussi le travail à la main.\nPM : Cela peut éventuellement vous servir à vous différencier un peu mais ce n’est pas le cœur du projet.\nJV : Non, parce que nous avons beaucoup d’envies y compris en matière d’enseignement. Rien ne nous empêche de nous dire que dans 3 ans nous ouvrirons 6 mois de formation par exemple au sein de Clinique Vestimentaire. Mais il est vrai que nous avons pensé à nous différencier par ce biais-là. La thèse et la communication tournaient beaucoup autour de cette machine même si ce n’est qu’un projet qui n’est même pas encore validé et qui fait déjà partie d’un autre laboratoire (PSL_Ensadl_lab).\nPM : Imaginez-vous un jour qu’une marque de luxe aura un concept 100% automatisé avec des équipes marketing humaines mais des collections développées uniquement par des robots et des IA ?\nJV : Non. Car la qualité première du luxe est le savoir-faire, le savoir manuel et l’unique. L’automatisation reste liée à la production et à la série. Après, si on est capable de générer et proposer des produits à un individu selon ses données particulières, la question se pose. Mais ce sera par l’intervention unique de la main.\nPaul : Il y aura toujours un moment ou cela se fera. Par exemple, même en utilisant des machines dans leur art, les grands ateliers de production et des artistes stars comme Damien Hirst reviennent toujours sélectionner, jeter, garder ou signer.\nJV : Il est certain que les chaînes de grande distribution vont le faire, mais si cela se fait dans le luxe il y aura forcément l’intervention de l’Homme a un moment.\nJC : Je pense qu’en effet l’aspect l’humain est très important dans le luxe.\nJV : L’aléatoire et l’erreur ont une part très importante dans la partie création. L’intuition quand nous créons quelque chose, quand nous savons à quel moment la pièce est finie est finie ou non, quand est-ce que nous allons nous rater ou nous rattraper parce que nous allons rajouter quelque chose… Ce sont des choses imperceptibles pour une machine aussi intelligente soit elle.\nJC : Je pense que l’automatisation peut faire des choses géniales et très bien contrôlées mais il n’y aura jamais le génie créatif de l’humain. La maladresse humaine peut aussi être intéressante à développer. Cela me fait penser à une citation de Rei Kawakubo que nous aimons Jeanne et moi.)\nJV : Oui c’est vrai et il y a d’ailleurs cette citation de Rei Kawakubo (citée par Yuniya Kawamura dans « The Japanese Revolution in Paris fashion », Bloomsbury Academic, 2001.) que je trouve particulièrement juste :\n« Les machines sont de plus en plus capables de produire des textures uniformes et sans défaut. J’aime que les choses ne soient pas parfaites. Le tissage à la main est la meilleure façon d’y parvenir, mais comme ce n’est pas toujours possible, on relâche une vis sur les machines ici et là et ainsi elles ne font plus exactement ce qu’elles sont censées faire ».\nPM : Cela a déjà commencé avec Amazon qui commence à se nourrir de tout ce que font les designers pour identifier les pièces qui marchent et créer des standards, des permanents. Mais j’aime bien cette notion d’imperfection dans la mode. C’est dur pour moi de l’avouer car je suis ingénieur de formation et je déteste être « à l’arrache ». Mais l’imperfection, c’est ce qui me fascine dans la mode, au fond. Par exemple, la légende raconte qu’Alessandro Michele a construit sa première collection en 3 jours lorsqu’il est arrivé chez Gucci. Il avait certes l’infrastructure nécessaire avec des personnes qui travaillaient pour lui mais pour moi, c’est la définition même d’être à l’arrache. Ce n’est pas possible de le faire dans tous les domaines et c’est ce qui crée le charme de la mode.\nJV : Oui complètement. Parfois nous prévoyons des pièces, nous les avons très bien pensées mais elles ne marchent pas et donnent des monstres ou au contraire, des pièces finalement très intéressantes.\nPaul : Souvent les gens cherchent des applications visibles de la technologie dans le produit fini alors qu’on peut aussi les trouver dans les matières premières, le textile. Par exemple il y a une dizaine d’années, Lacoste avait essayé de produire des polos dans un tissu incroyable qui ne se froissait jamais. On pouvait le mettre en boule dans une valise pour un voyage de 15h et lorsque nous le sortions il n’était pas froissé. Je ne sais pas trop pourquoi ils ont arrêté le projet, je trouvais ça tout à fait enthousiasmant !\nJV : C’est un bel exemple de révolution technologique parce qu’elle est directement intégrée dans un quotidien et dans la matière. Comme la micro-encapsulation ou la fibre d’ortie qui s’autorégule. Ce sont des recherches qui pour moi sont intéressantes. Mais aujourd’hui nous utilisons encore trop de technologies qui ne sont pas adaptées à notre quotidien.\nNéoprène enduit (matière imperméable) dans l’atelier de Clinique Vestimentaire\nPM : On parle beaucoup d’expérience client mais l’expérience d’achat d’une marque n’a toujours pas été améliorée ou changée. C’est ce qu’essayent de faire des gens comme Avoc. Sans forcément être très orientés « Tech » ils essaient de penser différemment l’achat de vêtements. Avec Clinique Vestimentaire, vous en quelque sorte le même désir de changer l’expérience client. Par exemple, une manière fondamentale de changer la tech dans une marque de mode c’est d’améliorer la logistique pour atteindre l’état d’une marque sans stock. C’est le rêve, le graal d’une marque. Vous pouvez y arriver parce que dès le départ vous avez cette vision de « nous ne faisons que des commandes, les gens peuvent essayer nos pièces en magasin et il n’y a pas besoin d’avoir les déclinaisons tailles » puisque la taille des vêtements évolue avec celle du porteur. Pour finir, vous pouvez avoir un petit stock pour livrer tout le monde.\nJV : Il y a surtout un point de vue éthique qui me dérange un peu, avec notamment l’intégration de cartes souples aux vêtements. Quelle est la seconde vie de ces pièces-là ? C’est une vraie question.\nPM : Au-delà même de la seconde vie de ces vêtements, il y a toute la question des fibres synthétiques. J’ai appris cela récemment lorsqu’on m’a proposé de faire partie du Comité des Affaires Économiques de l’IFM. Un membre du comité a parlé des vêtements synthétiques et il s’avère que lorsque on lave un vêtement fait de cette matière, les micro fibres qui le composent ne sont pas filtrées et se retrouvent dans l’océan, quasiment invisibles…\nJV : Surtout, nous transpirons dedans. Nous nous rendons compte qu’il y a des soucis de perturbateurs endocrinien dans le mass market qui passent à l’intérieur de notre corps et c’est une catastrophe. Les teintures sont mal fixées…\nPM : Vous avez donc aussi cette volonté de bien connaître chaque textile et de le sourcer jusqu’au producteur ?\nJV : Il est très difficile de suivre toute la chaîne de production.\nJC : Si nous pouvions avoir quelque chose de plus aujourd’hui, ce serait les moyens suffisants pour développer nos propres textiles contrôlés à 100%. Pour l’instant nous sommes limités au fait que nous sommes tous petits. Une petite structure et donc que nous n’avons pas les moyens de développer tous nos textiles pour le moment. Nous aimerions vraiment collaborer avec des manufactures françaises pour travailler avec des matériaux de très haute qualité et suivre la chaîne de fabrication dans son intégralité.\nPM : J’admire beaucoup l’approche de Tekyn qui était finaliste avec nous du Prix de l’Innovation de l’ANDAM avec daco. D’ailleurs, cette année, les trois finalistes de l’ANDAM étaient particulièrement complémentaires, et pouvaient potentiellement participer à créer une marque sans stock et écoresponsable… Merci Jeanne et Jennifer pour votre approche et votre désir de partage avec l’industrie, et nous vous souhaitons un grand succès dans votre projet !\nPropos recueillis par Paul Mouginot et Maxence Bouton.\nArticle rédigé par Maxence Bouton (Responsable Communication chez daco.io – Etudiant en 3ème année de Bachelor à Toulouse Business School)\n2 thoughts on “ITW – Clinique Vestimentaire : Un laboratoire de mode créatif et durable”\nPing : Le nouveau concept du Prêt-à-Mesure par Jeanne Vicérial - Clinique Vestimentaire - En Mode Création(s)\nPing : 17/05/19 - Jeanne Vicérial récompensée du Prix de la Création Durable par le Big Blue Project | SACRe, le Laboratoire