Comment avoir des cuisses fermes SANS trop bouger - Garde la forme\nTu désires avoir DES CUISSES FERMES SANS être obligé d’aller au gym. Tu veux apprendre à prendre soin de toi, à prendre soin de ton corps et à raffermir plusieurs de tes muscles directement de chez toi. Écoute bien ma vidéo qui t’explique comment avoir des cuisses fermes SANS trop bouger.\nDifficile d’atteindre tes objectifs\nTu essaies depuis un bon moment de changer ta silhouette, de raffermir ton corps, de prendre du temps pour prendre soin de toi dans ton quotidien. Tu n’arrives pas vraiment à avoir de bons résultats physiques. Tu veux bien atteindre ton objectif, mais tu n’y parviens pas. Tu finis par te décourager et cesser tes efforts… Je te montre exactement un exercice que tu veux connaître pour t’aider à atteindre tes objectifs. Dans ma vidéo, je te montre cet exercice FACILE, RAPIDE et EFFICACE pour avoir des cuisses fermes sans trop bouger. Cet exercice est assez exigeant si tu es plus de type débutant, mais combien EFFICACE pour raffermir différents muscles de ton corps et pour t’aider à garder la forme! Par la pratique régulière de cet exercice, tu pourras avoir non seulement des cuisses fermes, mais également des FESSES DURES ET RAFFERMIR LES MUSCLES DE TES JAMBES EN ENTIER.\nProgression dans tes efforts\nIl n’y a aucune pression pour pratiquer cet exercice sur de longues périodes de temps. Débute par faire 30 secondes de cet effort par jambe et plutôt, le lendemain, recommence et ajoute un deuxième moment dans ta journée pour le refaire. Continue 2 autres jours, puis, par la suite, tu peux augmenter le nombre de temps passer à pratiquer cet exercice de fente sur place de 30 secondes à 1 minute par jambe. Tu fais donc à 2 répétitions de cet exercice que tu répètes pendant une semaine. Et ainsi, va de suite. Tu dois d’abord t’assurer de bien échauffer tes muscles avant de faire des efforts plus intenses de manière répétitive et pour de plus longues durées. Prends la bonne habitude de bouger dans ton quotidien et de garder ta forme. Plus tu te pratiqueras et plus tu vas t’améliorer.\nÉCOUTE bien ma vidéo d’aujourd’hui, FAIS cet exercice et GARDE LA FORME. En visionnant cette vidéo, tu auras la possibilité de voir comment avoir des cuisses fermes SANS trop bouger. Tu pratiques ce défi d’une minute (30 secondes par jambe) que tu peux répéter à d’autres reprises dans ton quotidien.\nJuste pour le faire un petit rappel : les principales clés du succès pour avoir des changements positifs sur ton corps sont : la FRÉQUENCE, la CONSTANCE et la PERSÉVÉRANCE dans tes ACTIONS! Apprends à maîtriser ces différentes clés du succès et surtout à les appliquer dans ton quotidien et semaine après semaine pour obtenir les résultats que tu mérites. Lorsque tu oublies d’appliquer une de ces clés, tu te distances de tes objectifs que tu veux atteindre. Je connais AUCUN athlète, AUCUN professionnel du sport qui n’a juste fait QU’UNE SEULE ACTION et qui s’est rendu à un très haut niveau d’excellence dans sa discipline. C’est la même chose pour toi, si tu veux réussir à atteindre tes propres buts personnels, tu dois mettre des efforts, y consacrer du temps et poursuivre tes actions dans ton quotidien pour garder la forme.\nTu manques de temps pour t'entraîner durant ta journée? Tu veux connaître un exercice FACILE,…\nGénéral, Les p'tites vites de Karine cuisses fermes


Dératisation à Mont-Saint-Martin 54350 (devis, tarif)\nBesoin d’un expert de dératisation à Mont-Saint-Martin ?\nDe quelle façon combattre facilement contre les rongeurs à Mont-Saint-Martin ?\nNotre entreprise professionnelle de dératisation constitue à ce jour la meilleure technique que vous ayez pour lutter facilement contre les animaux nuisibles.\nNotre société met à disposition, des professionnels qualifiés et rompus à la tâche, qui se trouvent être au fait de toutes les meilleures techniques d'élimination d'animaux nuisibles.\nNous mettons un point d'honneur à garantir la formation de nos professionnels, pour qu'ils aient tous les renseignements indispensables sur les animaux nuisibles, dans le but de mieux les combattre à Mont-Saint-Martin 54350.\nPour lutter rapidement contre ces rongeurs qui envahissent vos milieux de vie et de travail, il vaut mieux avoir un maximum de compétences sur le sujet, ce qui est le cas de tous nos techniciens.\nÀ Mont-Saint-Martin quelle est la meilleure technique contre l'incursion des souris\nIl se trouve être important de garder votre demeure et tous ses habitants, loin des rongeurs et de leurs nuisances. Pour ce faire, appelez tout bonnement les pros de notre société de dératisation.\nFaites le choix de la sécurité, et contactez-nous dès maintenant pour une intervention protectrice contre les animaux nuisibles dans votre demeure à Mont-Saint-Martin.\nUne maison s'avère être généralement plus confortable et accueillante sans la présence d'animaux nuisibles envahissants. nos pros se chargent de vous protéger de l'intrusion de ces rats et souris.\nNous sommes incontestablement en mesure de définir la variété de rongeur qui vous a envahi, une donnée inéluctable dans la mise en place du protocole curatif le plus adéquat.\nProfessionnels de la dératisation, nous vous garantissons une vie sans nuisibles à Mont-Saint-Martin\nGrâce aux connaissances théoriques et pratiques de nos agents sur les nuisibles et leur mode vie, ils sont aujourd'hui d'authentiques experts, plus qu'avisés pour venir à bout de n'importe quelle prolifération.\nNous sommes sans conteste de réels experts en matière de dératisation, et nos multiples décennies d'expérience constituent une assurance de plus pour l'efficacité de nos collaborateurs à Mont-Saint-Martin.\nÀ Mont-Saint-Martin, nous sommes vos meilleurs alliés, pour vous aider à chasser pour de bon tous les animaux nuisibles qui essayent de troubler votre quotidien dans votre espace de vie.\nNous vous offrons un ouvrage très rapide et une opération personnalisée, grâce à laquelle vous pourrez dire bye-bye à tous les rongeurs qui vous infestent.\nPour combattre des rongeurs, il vaut mieux avoir des produits spécifiques et des appareils adaptés, dont nos pros se trouvent être équipés lors de toutes leurs opérations.\nEmployer des traitements trouvés dans le commerce ne permettra en aucun cas de garantir une élimination des animaux nuisibles, vous avez logiquement besoin de nos professionnels.\nQue vous ayez un commerce, un restaurant, ou un hôtel, l'intervention de nos employés constitue la bonne alternative pour vous affranchir complètement de tous les rongeurs qui vous submergent.\nÀ Mont-Saint-Martin (54), ne perdez pas votre temps à chercher des techniques naturelles ou bien fait maison contre les rongeurs, car cela ne ferait que laisser plus de temps à ces rats pour se multiplier dans votre espace de vie.\nEn plus de leur opération fiable à 100%, notre équipe de dératiseur se tient également à votre disposition, pour vous offrir des conseils de sanitation, dans l'optique d'éviter une nouvelle prolifération de rongeurs.\nNotre équipe de dératiseur bénéficie des meilleurs outils et des méthodes les plus pointues, pour éradiquer rapidement toute une tribu de nuisibles.


Mass Effect: Andromeda (PS4 - One - PC) - Page 6\n126 Re: Mass Effect: Andromeda (PS4 - One - PC) le Jeu 30 Mar - 14:57\nJe l'ai toujours pas acheté ...\net je sais pas si je vais le faire de si tôt ...\nj'ai envie de le faire mais là je ressens pas du tout l'envie ...\nc'est un jeu à faire quand il fait nuit tôt donc pas avant octobre/novembre/décembre !\n127 Re: Mass Effect: Andromeda (PS4 - One - PC) le Dim 2 Avr - 22:04\nJ'approche des 30h de jeux dessus (pour à peine plus de 30%). Toujours des bugs au niveau de l'affichage (les yeux, certaines positions de persos et de flingues invisibles) et je trouve qu'il y a quand même pas mal de missions sans grands intérêts à certains moments.\n128 Re: Mass Effect: Andromeda (PS4 - One - PC) le Dim 2 Avr - 23:39\nEt globalement tu aimes ? Pas déçu ?\n129 Re: Mass Effect: Andromeda (PS4 - One - PC) le Lun 3 Avr - 8:03\nCa fait pas super envie, pour l'instant :/\n130 Re: Mass Effect: Andromeda (PS4 - One - PC) le Lun 3 Avr - 9:51\n@Seb-2.9 a écrit: Toujours des bugs au niveau de l'affichage (les yeux, certaines positions de persos et de flingues invisibles\nfaut attendre les patchs pour ça...\nJe l'ai toujours pas, samedi j'ai été au Leclerc Culturel et il n'y avait pas le jeu sur Xbox One ... j'ai eu beau regarder impossible de le trouver donc soit ils l'ont pas eu soit ils ont tous vendus leurs exemplaires\n131 Re: Mass Effect: Andromeda (PS4 - One - PC) le Lun 3 Avr - 11:10\n@Junkers a écrit: Et globalement tu aimes ? Pas déçu ?\nJ'aime bien (je n'aurais pas continué autrement) même si je suis quand même un peu déçu.\nFaut avoir sa console en ligne pour en profiter, ce que je ne fais pas (ou plutôt, que je ne peux pas faire vu ma connexion).\n132 Re: Mass Effect: Andromeda (PS4 - One - PC) le Lun 3 Avr - 11:27\nt'as quoi comme connexion ?\nmême en laissant tourner la nuit tu pourrais pas prendre le patch ?\nsi ils font moins de 10Go ça doit être jouable non ?\n133 Re: Mass Effect: Andromeda (PS4 - One - PC) le Lun 3 Avr - 11:34\n@defskerus a écrit: t'as quoi comme connexion ?\nSi je passe par la "ligne téléphone", c'est du 56k. Là, je me sert d'une clé 3G pour mon ordi (8Go de volume propre et après réduction de débit). Mais d'ici 1 année ou 2, il devrait y avoir la fibre (enfin, ils ont déjà 1 année de retard sur les premières communes du secteur).\n134 Re: Mass Effect: Andromeda (PS4 - One - PC) le Lun 3 Avr - 11:44\nah ouais, t'as même pas l'adsl en fait ... Je pensais que t'avais mais un petit débit comme chez mes parents, genre 2 Méga.\nC'est sûr que c'est chaud du coup avec le 56k et une clé 3G ...\nmais t'auras la fibre prioritairement comparé à certains donc un mal pour un bien je dirais\n135 Re: Mass Effect: Andromeda (PS4 - One - PC) le Lun 3 Avr - 12:09\nC'est vrai que le personnage principal de ce nouvel opus est une femme ?\nSi c'est vrai, je perds de plus en plus mon intérêt pour ce jeu...\n136 Re: Mass Effect: Andromeda (PS4 - One - PC) le Lun 3 Avr - 12:11\nC'est un Mass Effect donc c'est toi qui choisit si tu veux une fille ou un mec.\nLe joueur peut incarner au choix Sara ou Scott Ryder (en hommage a la première femme américaine à être allée dans l'espace, Sally Ride), un pionnier(ère) à la recherche d'une nouvelle terre d'accueil pour l'humanité.\n137 Re: Mass Effect: Andromeda (PS4 - One - PC) le Lun 3 Avr - 12:15\nSi je dis pas de bêtises tu choisis entre Scott Ryder et Sarah Ryder :\nMoi je prendrais Sarah\n138 Re: Mass Effect: Andromeda (PS4 - One - PC) le Mar 4 Avr - 11:12\nComme dans tous les Mass Effect, c'est le joueur qui choisit...\n139 Re: Mass Effect: Andromeda (PS4 - One - PC) le Jeu 6 Avr - 11:17\ndes correctifs à foison :\n- Amélioration des didacticiels\n- Équilibrage du mode solo : caisses de munitions, armures, armes, nomade, profils, attaques et progression\n- Équilibrage du mode multijoueur : armes, couverture et ennemis\n- Ajout d’une option permettant de passer les séquences de pilotage automatique afin de se déplacer plus rapidement sur la carte de la galaxie\n- Amélioration de la logique, des timings et de la continuité pour les relations et l’histoire\n- Amélioration de la synchro labiale et des animations faciales pendant la conversation, y compris pour les doublages en langue étrangère\n- Correction d'un problème lorsque Ryder court en zig zag\n- Résolution de différents problèmes de collision\n- Résolution de problèmes de lecture et de choix de musique et de doublage\n- Résolution d’un problème de lancement des conversations pour votre commando sur les mondes colonisables\n- Résolution d’un problème empêchant l’accès à une console reliquate après plusieurs échecs de décryptage dans certaines circonstances\n- Résolution d’un problème empêchant l’utilisation du voyage instantané tant qu’une sauvegarde n’a pas été chargée après avoir recruté Drack\n- Résolution d’un problème figeant le joueur lors du lancement de l’animation de Charge biotique\n- Résolution de problèmes affectant certaines sauvegardes\n- Résolution d’un problème empêchant les joueurs d’interagir avec certains objets en multijoueur\n- Améliorations de la stabilité et du streaming\n140 Re: Mass Effect: Andromeda (PS4 - One - PC) le Jeu 6 Avr - 11:20\nOn dirait que je fais bien d'attendre... C'est quand même fou ça. Ils l'ont pas testé leur jeu ou quoi ?\n141 Re: Mass Effect: Andromeda (PS4 - One - PC) le Jeu 6 Avr - 11:32\nC'est de plus en plus la norme de toute façon d'avoir des versions dayone dégueulasse mais à priori les gens ne sont pas plus dérangées que ça vu qu'ils achètent. Puis bon, vu que les ventes de ce jeu vont être concentrées sur quelques semaines sans attente de voir si le jeu est bugué ou non, peu leur importe.\nMaintenant quand tu veux le jeu normal, faut attendre les definitive/goty edition.\n142 Re: Mass Effect: Andromeda (PS4 - One - PC) le Jeu 6 Avr - 11:57\nMaintenant quand tu veux le jeu normal, faut attendre les definitive/goty edition sur la génération suivante de consoles\nQuand je vois le nombre de jeux PS3/360 sur la PS4/One ...\n143 Re: Mass Effect: Andromeda (PS4 - One - PC) le Jeu 6 Avr - 13:12\nC'est plus Mass Effect... C'est What A Mess Effect !\n144 Re: Mass Effect: Andromeda (PS4 - One - PC) le Mar 11 Avr - 0:25\nJe continue ma partie, avec un total de 45h de jeux pour 57% (je perds un max de temps sur les quêtes secondaires sans trop d'intérêts). Par contre, je trouve l'histoire toujours aussi décevante/molle qu'au début (je fais en ce moment les missions de loyauté des coéquipiers, il m'en reste 3 des 6 à finir).\n145 Re: Mass Effect: Andromeda (PS4 - One - PC) le Dim 16 Avr - 19:24\nToujours dessus pour ma part (75% pour 52h de jeux), j'approche doucement de la fin (plus beaucoup de choix dans les missions). Quelques missions sympa dernièrement et des petites surprises au niveau du scénario\n146 Re: Mass Effect: Andromeda (PS4 - One - PC) le Dim 16 Avr - 21:33\nLes combats sont sympas ou pas ? Et la gestion/l'évolution des armes ? J'ai lu que c'était très galère à cause d'une interface compliquée et d'un système un peu trop poussé. C'est vrai ?\n147 Re: Mass Effect: Andromeda (PS4 - One - PC) le Dim 16 Avr - 22:04\n@Junkers a écrit: Les combats sont sympas ou pas ?\nLes combats en "mission" sont sympas par contre, ceux sur "la carte" sont moins bons je trouve.\n@Junkers a écrit: Et la gestion/l'évolution des armes ? J'ai lu que c'était très galère à cause d'une interface compliquée et d'un système un peu trop poussé. C'est vrai ?\nPas eu de problème de ce côté là, lorsque je trouve une arme "facile dans son utilisation", je prends en général les versions supérieures. Faut juste faire de la recherche puis ensuite du développement (tu peux mettre des mods à ce moment là sur les armes et les pièces d'armures que tu fabriques).\nEt l'interface n'est pas compliqué une fois que tu as développé quelques équipements et compris le système.\n148 Re: Mass Effect: Andromeda (PS4 - One - PC) le Dim 16 Avr - 22:17\n149 Re: Mass Effect: Andromeda (PS4 - One - PC) le Lun 17 Avr - 19:02\nben moi je viens de le terminer..\nenfin terminé... il n'y a pas de fin dans cet épisode... bref rendez vous pour Mass effect Andromeda 2... comme c'est original\nJe joue sur PC avec une trés bonne config... c'est plaisant à l’œil, mais heureusement on peut zapper (merci l'update..) les scènes de déplacement d'une planète à un autre, dans une même galaxie (Bioware était très fier de son "screensaver", pardon de ses jolies galaxies lointaines...).\nAlors, il y a du rythme, les personnages réagissent différemment suivant les équipes qui sont mises en place, etc. Mais j'ai clairement souffert sur cet épisode ! (surtout avec ces saletés de de sudokus qui ne ressemblent à rien...)\nOk les scènes de combats son dynamiques et peut être plus "pêchues" pour certains, mais avoir seulement 3 pouvoirs en direct (je joue avec une manette xbox one..), c'est assez ridicule.\nLa drague ce coup ci, est plus poussée (j'ai même faillit devenir "à voile et à vapeur" plusieurs fois.... c'est bizarre quand même...), m'enfin rien de très torride quand même.. .\nCe qui m'a déçu, c'est bien le "recyclage" des décors sur cet épisode\nDésert, monde de glaces, foret vierge.... et grottes sombre high tech....\nDe même, on sent le re pompage de certaines scènes du premier mass effect (vers la fin du jeu, c'est carrément la dernière partie de la fin du premier mass effect qui est pompée ... manque d'idées Bioware?? )\nL'interaction avec les membres de l'équipe est plus poussée, mais c'est vraiment poussif et l'on doit consulter en permanence ses e mails..( oui oui.. comme dans la vraie vie... un jeu qui me rappelle le boulot .. c'est fort !) et faire avancer l'histoire pour avoir de nouveaux embranchements possibles...\nAvec cet épisode, les réponses données sont assez floues (adieu les réponses "Paragon" ou "Renegade"..) et cela ne semble pas changer grand chose finalement (sans doute plus pour ME andromeda 2...).\nOn "s'amuse" à créer ses petites armes, ses petits armures, avec des minerais... souvent pas facile à trouver, notamment pour certaines armes (comme par hasard... mais on peut acheter des minerais chez les marchands.)\nJe ne regrette pas mes 77 heures de jeu, mais clairement, je suis déçu, si je compare par rapport aux précédents épisodes (qui étaient parfois "frénétiques" dans la vitesse de narration....).\nJ'ai terminé avec le mise à jour 1.05 sur PC, mais il y a des blocages, des missions qui ne se "déclenchent pas", des parties qui freezent totalement le jeu( = reboot...), etc.\nbref attendez ENCORE un autre patch, parce que là, c'est encore instable....\nEt surtout, prenez votre temps ! faites les missions annexes, parce que, OUI, on peut torcher le jeu comme une brute, si l'on veut... mais quel intérêt ?!\nOn a droit à des clins d’œils - par ci par là, avec les précédents épisodes de Mass effect (andromeda se déroule 650 ans plus tard.... merci Picard.... ) rigolo...\ndommage le manque de DLCs quand même....\n150 Re: Mass Effect: Andromeda (PS4 - One - PC) le Sam 22 Avr - 21:52\nFini à l'instant de mon côté en 62h pour 85% du jeux . Je sais pas trop quoi en penser au final, pas mal de bugs quand même sur l'ensemble du jeux (surtout graphiques), une bonne partie des quêtes secondaires sont à mon gout sans intérêts et les missions principales vraiment intéressantes se trouvent à la fin (qui comme l'a dit naoned sent quand même le pompage sur la fin). En résumé, j'ai passé un bon moment dessus mais je ne lui trouve pas le "charme" de la première trilogie\n151 Re: Mass Effect: Andromeda (PS4 - One - PC) le Dim 23 Avr - 17:12\nMais un Mass Effect doit être un excellent jeu, pas seulement un bon jeu :/\n152 Re: Mass Effect: Andromeda (PS4 - One - PC)


Critiques Presse pour le film Working Woman - AlloCiné\nAccueilCinémaTous les filmsFilms DrameWorking WomanAvis sur le film Working Woman\nWorking Woman : Critique presse\npar Mathilde Bujoli\nUn film social sensible, qui dénonce avec une justesse magnifique le harcèlement sexuel au travail.\nCe drame oppressant sur le harcèlement sexuel au travail [...] nous fait sentir à chaque minute le souffle prédateur sur la nuque de l'héroïne.\nSi Working Woman est un film engagé, inspiré d’événements vécus, le film dépasse les partis pris du «sujet de société» pour s’immerger dans une expérience trouble et périlleuse avec une finesse d’analyse remarquablement servie par le talent des comédiens.\nUne confusion mêlée d’inquiétude que donne à ressentir la mise en scène de ce drame porté par deux acteurs inspirés et où plane une perpétuelle tension.\nSuspense psychologique éprouvant, cette œuvre manifeste de réelles qualités de cinéma.\nDepuis son premier long-métrage sur le viol, "Invisible" (2011), avec Ronit Elkabetz, la réalisatrice israélienne Michal Aviad a gagné en finesse et, par conséquent, en force.\nUn admirable cas d’école qui décrit en finesse les zones grises dans lesquelles prospère la prédation ordinaire.\nDès son titre, "Working Woman" s’empare avec efficacité d’une problématique proche du mouvement #MeToo.\nTournées en peu de plans, les scènes s’étirent assez pour faire affleurer le malaise, ce moment de bascule où la lourdeur confine à l’insistance.\nCentré sur le couple, filmé en longs plansséquences, le long métrage laisse en jachère, par la force des choses, les autres personnages (...). Working Woman établit en revanche une liaison plus subtile entre le libéralisme prédateur qui vend à l’encan le littoral du pays à de riches étrangers et l’outrage à la libre disposition de leur corps dont sont victimes les femmes.\nA tous ceux qui pensent que les femmes victimes d’un supérieur trop tactile n’ont qu’à changer de job au lieu de se plaindre, ce drame israélien répond avec mesure et justesse. C’est sa force et sa limite de film à thème correctement écrit, bien joué, filmé à la bonne distance. #Metoo mais pas mirobolant.\nUn film très juste et d’une actualité brûlante.\nUn peu didactique dans son exécution, "Working Woman" est tout de même porté par l’impérieuse volonté de rendre visible par petites touches, si infimes soient-elles, un mécanisme invisible de violence.\nUne histoire banale pour un film qui ne l’est pas. D’abord parce que sa réalisatrice décrit au scalpel le jeu initié par ce prédateur soufflant le chaud et le froid pour brouiller les pistes, et l’incapacité de sa victime à réagir (...). Ensuite, et surtout, parce qu’elle ne se borne pas à rester dans les clous d’un simple film-manifeste en se désintéressant de toute question formelle.\nUn film subtil sur le harcèlement.\nDe Robert Hartford-Davis\nAvec Peter Cushing, Sue Lloyd, Noel Trevarthen\nAvec Sean Connery, Alexander Knox, André Morell


La transformation AppendURI permet d’ajouter des informations à la valeur par défaut qui provient des entrées de journal utilisées pour créer le jeu de données.\nLa transformation place une paire nom-valeur à la fin du champ interne utilisé pour créer la dimension URI. La paire nom-valeur est créée à l’aide du paramètre de clé de chaîne de requête comme nom et de la valeur du paramètre d’entrée identifié comme valeur de la paire. La commande AppendURI ajoute tout élément approprié ? et les symboles & nécessaires pour séparer les paires nom-valeur de la racine URI et de toutes les opérations AppendURI précédentes pouvant avoir été appliquées à l’URI.\nLa transformation AppendURI ne fonctionne que lorsqu'elle est définie dans le fichier Transformation.cfg ou dans un fichier Transformation Dataset Include.\nPrenons l’exemple d’un site web qui a été créé selon une approche traditionnelle de Model-View-Controller. Dans ces systèmes, il est courant qu’une seule page Web soit le point d’accès au système. Pour un tel site, les visualisations des schémas de trafic dans le système seraient très inintéressantes et ne fourniraient aucune information sur l’utilisation des visiteurs et le flux de trafic. Prenons l’exemple d’un site web qui achemine toutes les demandes web via un URI du formulaire suivant :\nLa page ASP de la vue de modélisation reçoit tout le trafic et détermine ses actions en fonction de la valeur du champ id dans la requête. Par défaut, la dimension URI contient une seule entrée :\nCela entraînerait un mappage plutôt inintéressant du trafic à travers le site, car tout le trafic est canalisé via un seul URI. Pour répondre à ce scénario particulier et fournir une vue plus détaillée de l’architecture sous-jacente du site web, AppendURI peut être utilisé pour déplacer certaines des paires nom-valeur uniques du champ cs-uri-query vers la dimension URI utilisée pour les visualisations. La transformation illustrée ci-dessous donne les détails d'une telle transformation :\nDans cet exemple, le système utilise deux pages pour gérer toutes les requêtes : modelview.asp et xmlmodelview.asp. Une page est utilisée pour le trafic du navigateur, l’autre pour les communications XML système à système. Le processus du serveur d’applications utilise le nom d’ID de la requête cs-uri-query pour déterminer l’action à entreprendre. Par conséquent, vous pouvez extraire la valeur du champ id et l’ajouter à l’URI. Il en résulte un ensemble d’URI avec une plage de variations qui reflète le trafic des visiteurs sur le site web. Ici, une condition String Match détermine les entrées de journal auxquelles la transformation est appliquée en recherchant le champ cs-uri-stem pour les deux pages Web présentant un intérêt et en ignorant toutes les autres. L’entrée (la valeur de notre paire nom-valeur) est le résultat de cs-uri-query(id), qui est "login". Comme spécifié par le paramètre de clé de chaîne de requête, le nom ajouté est "id". Ainsi, pour la valeur cs-uri entrante de notre exemple, l’URI obtenu utilisé par la dimension URI est /modelview.asp&id=login.


Le détail qui tue du 23 janvier 2013 - France Inter\nCe matin, le titre de votre chronique est sibyllin : « le détail qui tue », à propos de deux informations économiques.\nOui, il s’agit de deux informations qui n’ont a priori rien à voir : d’une part, la nomination lundi soir du nouveau président de l’Euro-groupe, c’est le club des ministres des Finances de la zone euro, le néerlandais Jeroen Dijsselbloem (prononcez : Yé-roouun Deil-seul-bloom). Et de l’autre, le rapport de la Cour des comptes qui juge les indemnités chômage trop généreuses. Je vous l’ai dit – cela n’a priori rien à voir – parce qu’en fait, dans les deux cas, la vraie information n’est pas celle que l’on croit.\nAlors d’abord, qu’est-ce que la nomination du successeur de Jean-Claude Juncker à l’Euro-groupe peut cacher ?\nOn a ironisé, ici ou là, sur le profil de ce néerlandais : quasi inconnu, ministre des finances depuis trois mois à peine aux Pays-Bas. Bref, un candidat faute de mieux pour succéder au luxembourgeois Jean-Claude Juncker. Mais la question qui se pose est : à quoi sert ce président de l’Euro-groupe ? Et là, on a une réponse originale qui arrive par un biais inattendu, l’agenda du ministre américain des Finances. Aux Etats-Unis, c’est étonnant, il est rendu public. Eh bien, l’économiste Jean Pisani-Ferry s’est amusé il y a quelques semaines à regarder qui Tim Geithner avait vu ou appelé au téléphone pendant la crise de l’euro, entre début 2010 et la mi-2012. Réponse : il n’aurait eu qu’un contact avec le président de l’Euro-groupe, Juncker. En revanche, il en a eu 60 avec la Banque centrale européenne, entre 30 et 40 avec ses homologues allemands et français. Vous le voyez, cet agenda en dit long : le vrai pouvoir est à la BCE, à Francfort, et à Berlin et Paris, pas ailleurs. Le reste est littérature et poudre aux yeux. Voilà le détail qui tue.\nEt on passe à l’autre sujet économique d’hier, le rapport de la Cour des comptes sur le chômage.\nUn rapport qui tire la sonnette d’alarme sur la situation financière catastrophique de l’Unedic, le régime d’assurance-chômage. Et qui pointe certains problèmes, en tous cas aux yeux de la Cour des comptes. Est mis en évidence le niveau plus élevé en France qu’ailleurs des prestations chômage. La Cour pointe notamment le plafond de l’indemnité qu’un demandeur d’emploi peut recevoir, 6.200 euros par mois, contre 2.200 euros en Allemagne. Globalement, les cadres sont mieux indemnisés ici. Voilà ce que l’on retient. Le détail qui tue est que ce plafond concerne 1.600 personnes sur trois millions et que 95% des indemnisés perçoivent moins de 2.150 euros par mois. Le niveau du plafond est un vrai sujet, mais une chose est sûre : l’abaisser remplira peu les caisses. En revanche, la Cour cible en quelques lignes le déficit des intermittents du spectacle, dix milliards en dix ans.\nLe patron de l’Euro-groupe n’a que l’apparence du pouvoir ; abaisser le plafond d’indemnisation, c’est un sujet, mais ce n’est que l’apparence d’une solution. Bref, la réalité cachée est souvent moins glamour, à cause du détail qui tue mais qui ne doit pas être tu.


Structure narrative des films d'action iraniens des années 1980-90 : étude de cas - La Revue de Téhéran | Iran Structure narrative des films d'action iraniens des années 1980-90 : étude de cas\nSamirâ Deldâdeh, Zeinab Golestâni\n"La première chose est de considérer que la critique de film ne diffère pas d’autres critiques." (John I. Simon )\nLa critique structurale qui considère le monde comme la mise en action des formes auxquelles notre conscience donne vie\n, s’occupe des structures déterminées et systématiques . Dans son analyse des séries James Bond de Fleming, Umberto Eco parle des structures universelles qui marquent ces romans et évoquent des actes et oppositions précises. L’étude de ces types de romans qui ont inspiré des productions cinématographiques ouvre la voie à des analyses similaires dans le domaine cinématographique ainsi que dans le domaine littéraire. Mais est-ce que des films produits à la même époque peuvent porter de telles structures et actes familiers ? Le présent travail cherche à dégager une structure déterminée à travers quelques films d’action iraniens sortis dans les années 1980-90 (Târâdj, Nish, Guerogân, Tchachm-e Oghâb). L’une des caractéristiques communes de ces films est le rôle de trafiquant criminel joué par l’acteur Djamshid Hâshempour.\nUmberto Eco et la structure narrative des romans d’action\nUmberto Eco (1932-2016) se base sur les couples d’oppositions en tant qu’apport essentiel du structuralisme en narratologie structurale pour analyser quelques romans de Ian Fleming dans un article intitulé « James Bond : une combinatoire narrative » . Après avoir sélectionné 14 couples d’oppositions dans la structure des romans de Fleming, Eco finit par comparer ces derniers à un jeu aux règles propres. Affinant son analyse, il les compare à une partie de football, qui est non pas un match imprévu, mais un jeu connu des spectateurs avertis et connaissant ses règles en détail.\nDans son analyse, Eco dévoile la présence d’un élément prédéterminé dans les romans de Fleming, un élément « escompté et de redondance absolue qui caractérise les instruments d’évasion fonctionnant dans le domaine des communications de masse. Parfois dans leur mécanisme, ces engins sont représentatifs des structures narratives qui travaillent sur des contenus évidents et qui n’aspirent pas à des déclarations idéologiques particulières. »  Ainsi, Eco résume la narration de tous les livres de Fleming sous une même trame : « Bond est envoyé dans un endroit donné pour éventer un plan de type science-fiction, ourdi par un individu monstrueux d’origine incertaine, en tout cas pas Anglais, qui, utilisant une activité propre soit comme producteur soit comme chef d’une organisation, non seulement gagne énormément d’argent, mais fait le jeu des ennemis de l’Occident. » \nPoster du film “Guerogân”\nIl est important de noter qu’Eco aborde dans son analyse uniquement la structure narrative des livres de Fleming et ne revient pas sur la version adaptée au cinéma. Mais sa méthode d’analyse des romans policiers d’action est un modèle cohérent pour l’étude de la structure narrative des scénarios du genre mentionné. Bien qu’un critique tel que William Jinks parle du film en tant que phénomène unique du XXe siècle qui « a réussi à atteindre tous les éléments principaux de la narration et à les revivifier » , il faut cependant noter que cet outil d’expression artistique est une expérience multidimensionnelle combinant le son, l’image et le mouvement. C’est cette dimension multiple du cinéma qui le distingue des autres arts et sépare indéniablement la critique de film de celle du roman, de la peinture ou de la sculpture. \nLe but principal de notre travail consiste à analyser la structure narrative des films en recourant à leurs narrations littéraires et se basant sur la méthode écoïenne dans la narratologie structurale. Nous nous fixons sur la narration, le thème et les personnages, sans aborder les éléments constitutifs du film.\nAperçu général sur le cinéma d’action en Iran des années 1980-90\nLes films d’action, caractérisés par des scènes mouvementées et des combats, sont généralement bien vendus dans le monde, mais sont plus rarement remarqués par les critiques et les spectateurs plus exigeants du cinéma  : leur but est avant tout de divertir, et il n’y a pas besoin d’une attention approfondie pour les comprendre. En Iran, les films d’action ne forment qu’une petite partie de la production annuelle. Ce genre est apparu avant la Révolution islamique de 1979 et a survécu sous une forme bien précise jusqu’aux années 1990 pour ensuite évoluer.\nLe cinéma d’action et héros-centrique d’après la Révolution est surtout connu au travers de son acteur le plus marquant, Jamshid Hâshempour, un homme au crâne rasé et physiquement marqué, au jeu unique. Le point de départ de ce cinéma est Târâdj (Pillage), un film d’Iraj Ghâderi. « On fit beaucoup d’efforts pour empêcher que Târâdj ne lance un mouvement dans les genres cinématographiques iraniens : Iradj Ghâderi reçut une interdiction de travail pour 9 ans et Jamshid Hâshempour fut interdit de jouer la tête rasée pour un certain temps. Malgré toutes ces interdictions, Târâdj devint un film exemplaire dans le cinéma d’action iranien et lança un mouvement. »  Ce courant se caractérise non seulement par des séquences d’action et de combats, mais aussi par son plan narratif. Târâdj fut le quatrième film le plus vendu des cinémas de Téhéran en 1982. En 1992, à l’occasion de sa rediffusion dans six salles de cinéma à Téhéran, il a de nouveau fait un million de tomans de recettes. \nNotre corpus d’étude dans le présent travail est Târâdj (Pillage) réalisé en 1982 par Iradj Ghâderi dont le scénario a été écrit par Alirezâ Dâvoudnejâd, Nish (Piqûre) dirigé en 1992 par Homâyoun As’adiân et écrit par Rezâ Esmâeili et Hossein Farahbakhsh, Guerogân (Otage) réalisé en 1993 par Asghar Hâshemi et écrit par Ghâsem Dja’fari, Yousef Rezâeimanesh et Yousef Rezâ Raïsi, et enfin Tchachm-e Oghâb (Œil d’aigle) réalisé en 1996 par Shafi’ Âghâ Mohammadiyân et écrit par Ali Asghar Amini et Shafi’ Âghâ Mohammadiyân.\nTârâdj relate l’histoire d’un gros trafiquant, Zeynâl Bandari (interprété par Djamshid Hâshempour). Après plusieurs évasions, Zeynâl est enfin arrêté et en échange de sa liberté, collabore avec la police contre le narcotrafic. Nish commence par l’exécution judiciaire d’un trafiquant de drogue et le meurtre de la famille de l’agent d’investigation de la police (interprété par Abolfazl Pourarab) par d’autres trafiquants. Ce film met en scène la collaboration, cette fois en échange d’argent, de ce trafiquant expert avec la police. Dans Guerogân, le personnage principal est un chauffeur de camion qui passe de la drogue en contrebande, et dont la famille est prise en otage par des mafieux. Pour sauver sa famille, il décide lui aussi d’aider la police. Dans Tchachm-e Oghâb, le commandant d’un régiment militaire de la frontière de l’Est (joué par Farâmarz Gharibiyân) et le grand trafiquant de drogue (Djamshid Hâshempour) travaillent ensemble pour capturer Gorguidj, chef des trafiquants de la région, qui a assassiné plusieurs membres de leurs familles.\nPoster du film Nish\nDans tous ces films, nous voyons Djamshid Hâshempour incarner le rôle du grand mafieux bien connu des services de renseignements. Târâdj s’ouvre sur un gros plan de Hâshempour incarcéré. Malgré sa condamnation à mort justifiée, il évite la pendaison avec de l’argent. Dans Nish, un policier poursuivant les meurtriers de sa famille et tentant de résoudre le dossier dont il est responsable, recourt à l’expertise d’un trafiquant, Kamâl Zâreï, condamné à 10 ans de prison. Dans Guerogân, deux amis criminels sont mis en scène, dont l’un (interprété par Jahânbakhsh Soltâni) se met au service de la police, alors que l’autre continue à transporter des grands conteneurs de marchandises de contrebande en échange de petites sommes d’argent. Tchachm-e Oghâb raconte l’histoire d’un important trafiquant connu de toute la région Est.\nLes actes et les récits de ces films, tous organisés autour de la co-présence d’un officier de police et d’un trafiquant, peuvent être posés dans une structure précise. Une structure à sept éléments qui résulte d’une coopération entre la police et le criminel. Cette coopération vient d’une sorte de « contrat » et devient le point de départ des autres événements du récit.\n1.La structure narrative dans quelques films d’action des années 1980-90\nA-B. La proposition de la collaboration et le refus du trafiquant\nDans Târâdj, dont l’histoire se déroule pendant l’époque Pahlavi, des responsables gouvernementaux proposent à Zeynâl de collaborer avec le commissaire Ahmad pour démanteler un réseau de narcotrafic et échapper à la peine de mort. Le criminel accepte et les trafiquants sont bien arrêtés avec son aide. Mais on comprend bientôt que Zeynâl faisait du trafic d’héroïne sous la couverture d’une exposition d’automobiles. Ahmad le retrouve et lui demande une nouvelle fois de collaborer, mais cette fois-ci Zeynâl refuse.\nDans Nish, la condamnation de Kamâl à 10 ans de prison devient le prétexte de sa collaboration avec la police. Mais une fois que Kâmâl dévoile les informations nécessaires à la police, il prend ses distances avec l’officier de police et refuse de continuer à travailler avec les forces de l’ordre : « Ne parle plus de ma peine d’emprisonnement. Fais ce que tu veux ». Pourtant, ils recommencent à travailler ensemble un peu plus tard.\nDans Guerogân, un policier (Hâdj Ahmad) demande à son vieil ami, Masih Sepanj, chauffeur de camion porte-conteneurs et trafiquant de drogue et de fausse monnaie, de l’aider à arrêter un chef mafieux important. Masih refuse : « Ecoute, tu as ton propre boulot et moi, j’ai le mien. Et nous avons chacun des convictions… que vous appelez… comment ? des principes professionnels… Nous sommes très sévères sur nos principes… Ne pense donc plus à moi. Je n’ai rien à vous dire. Va trouver quelqu’un qui peut vraiment vous aider… Me le demander, c’est comme donner un coup d’épée dans l’eau. » Il change pourtant d’avis après avoir vu des photos de deux enfants tués par la bande et commence à aider la police. Mais dès que les contrebandiers prennent sa famille en otage et menacent de les tuer, il se sépare de la police pour libérer sa famille de façon indépendante.\nDans Tchachm-e Oghâb, le commandant croit que Sandal Zeynali a tué son frère et deux autres agents de police. Son chef le charge d’une mission spécifique qui consiste à proposer à Sandal de les aider. Sa proposition est refusée au début : « Tu rêves ? Tu détestes me voir vivant et tu me proposes de vous aider ? Tu es fier de tes épaulettes ? Tu t’es dit qu’il va me servir comme un cheval, qu’il va espionner tous les trafiquants, me donner leurs informations et qu’enfin je lui dirai que voilà, pour ta récompense, on va t’envoyer dans la fonction publique ? Mais non, Monsieur l’officier, je ne permettrai à personne de vous renseigner, même si vous me gardez dix ans ici. »\nC. Apparition de l’objet de valeur\nTroquant sa vie contre la coopération avec la police, Zeynâl Bandari de Târâdj leur offre spontanément sa collaboration une nouvelle fois après le succès de la première mission. Ce qui met en scène dans ce film, comme d’autres films de ce type, le réveil de la conscience du trafiquant et son engagement pour sauvegarder non pas sa propre vie, mais celle d’autrui, en particulier sa propre famille, celle-ci jouant un rôle fondamental dans le schéma narratif de ces films. Ces derniers mettent souvent en scène des femmes qui, condamnées à la souffrance et au malheur, n’en parlent jamais ; femmes frappées par une souffrance qui pousse, en tant que point culminant du récit, l’antihéros vers l’héroïsme.\nAprès s’être rendu compte de l’héroïnomanie de son fils adolescent, Zeynâl Bandari le bat, l’enferme, et lui demande la raison de cette toxicomanie. C’est à ce moment-là que, libérant sa parole, Begome, épouse de Zeynâl, lève le voile sur tous les crimes de son époux :\n- Mais toi, homme ! Tu es un homme ? Pourquoi tu lui demandes qui l’a drogué ? Tu es à la recherche de qui ? De toi-même ? Tu as brûlé ses racines… les racines de notre fils… de tous les gars qui sont comme lui…Tu pensais que j’étais aveugle tout ce temps-là ? Moi, je voyais… Homme ! Je voyais ! C’est la haine d’une mère qui te dit à toi, Zeynâl Bandari, maître de tous les trafiquants… dit que si tu veux que ton fils, ton jeune homme, et tous les autres jeunes survivent, alors meurs ! Meurs ! Meurs ! Meurs ! Meurs ! Meurs ! Meurs !…\nDans Nish, la femme divorcée de Kamâl Zâreï se soucie de son honneur, ainsi que des sentiments de son fils qui étudie la médecine au Pakistan : « J’ai un fils, il a 21 ans. Je me suis battue bec et ongles pour l’élever… il ne peut pas voir son père exécuté… ». C’est ce qui est pour Kamâl « la seule raison d’être » : « Et s’il n’y a pas cette seule étincelle, on s’éteindra. » Cet amour pour l’enfant et l’espoir de le voir devenir un jour médecin aboutissent à la coopération de Kamâl avec la police. Echangeant des mots avec l’officier du bureau d’investigation, Kamâl le dit explicitement et précise qu’il coopère pour financer les études de son fils : « Ne t’abandonne pas à la rêverie… Je ne suis pas de ces gens chevaleresques ! Mais celui qui veut faire des achats dépense de l’argent… Djozi à toi, et son argent à moi… ». Cependant, comme les mafieux de la bande de Djozi – qui est à l’origine des meurtres de la famille du policier – prennent le fils de Kamâl en otage, ce dernier se sépare de la police pour libérer son fils.\nDjamshid Hâshempour dans le rôle de Zeynâl Bandari dans le film Târâdj\nL’amour pour la famille est aussi, dans Guerogân, à l’origine de la fuite de Masih Sepanj. Après avoir libéré sa femme et son fils des mains des mafieux, Masih tente de fuir à l’étranger. Ici encore, une parole de femme se libère :\n- On ne vient pas…\n- Je dis qu’on ne vient pas avec toi, mon fils et moi.\n- Tu es folle ? Je me suis jeté dans la gueule du loup pour vous libérer, je suis allé aux portes de la mort de peur qu’un malheur ne vous frappe, j’ai fait des pieds et des mains pour vous revoir. Et maintenant, tu dis que tu ne viens pas ? Pourquoi ? J’ai demandé pourquoi ? Dis-le-moi… J’ai mis ma vie en danger, je suis devenu une armée pour toi et mon fils…\n- Mon fils et moi, on ne veut pas d’armée, mais père et mari, tu l’as été ?\n- De quoi, de quoi tu avais besoin ?\n- De toi, en mari, en père. Qu’avez-vous, les hommes ? Vous vous imaginez qu’il vous suffit de nourrir votre famille, ou de l’habiller ? L’orphelinat fait la même chose, l’hospice donne les mêmes choses ; qu’est-ce que tu nous as donné de plus ? Du vagabondage. Du nomadisme. De la honte à ne pouvoir jamais avouer le métier de notre homme. Tu as vu Hassan ? Tu as vu ce jeune officier ? Regarde maintenant tes mains… Tu ne vois pas son sang sur tes mains ? Qui dit que tu n’es pas aussi coupable que ces assassins ? Qui dit ? Toute ma vie, j’ai gardé le silence car on m’avait dit d’entrer avec une robe blanche à la maison de mon mari et d’en sortir avec un linceul blanc… C’est la même chose maintenant. Mais pour l’amour de Dieu, apporte-moi ce linceul blanc, je suis fatiguée, fatiguée. Ne t’inquiète pas pour nous, mais pour toi-même… Tu seras le complice de ces assassins si tu t’enfuis… Je sais que tu as commis beaucoup de crimes, mais que tu n’as jamais tué personne… Pour l’amour de Dieu, pour l’amour de Dieu, ne laisse pas cette tache de plus souiller ton honneur…\nMasih Sepandj plonge une autre fois dans ses pensées, et cela en entendant un de ses amis dire :\n- Est-ce que tu veux que nos familles soient heureuses ?\n- Je n’ai rêvé que de cela jusqu’à aujourd’hui.\n- Alors tire-moi une balle dans la tête, et jette-toi du haut du plus haut bâtiment de la ville. C’est comme ça que nos familles échapperont à la misère. Tu vois Masih, nous avons enterré l’honneur de la vie au seuil de nos maisons…\nD. Coopération entre le criminel et la police\nAprès avoir ouvert les yeux sur ses propres actes, le personnage criminel s’engage sur la voie des valeurs humaines. Alors s’établit une coopération croissante et exemplaire entre le criminel et la police, et cela malgré toutes les règles dominant le trafic (« Un trafiquant est toujours un trafiquant, et un policier toujours un policier, pas de liens d’amitié entre eux », dit Gorguidj de Tchachm-e-Oghâb à Sandal.)\nEmu par les paroles de Begome, Zeynâl Bandari se décide à faire quelque chose. Il se rend donc chez Ahmad et attend dans l’obscurité son arrivée :\n- Je veux te parler dans l’obscurité. Sabri va mourir. Ça fait 20 ans que Begome ferme les yeux sur toutes mes activités. Elle ne connaissait dans cette vie que la tolérance et la soumission, mais aujourd’hui…. Tue-moi, Ahmad, ou dis-moi ce que je dois faire… Je suis exténué, Ahmad, je suis détruit… Dis-moi ce que je dois faire…\nHeureux de cette évolution, Ahmad allume la lumière, s’adresse à Zeynâl et dit :\n- Lève-toi ! L’obscurité ne fait qu’aveugler l’homme. Cette peste [la drogue] n’a pas seulement ravagé ton entourage, mais aussi toi-même. Lève-toi donc, Zeynâl ! Aide-nous… Aide-nous pour sauver aussi bien ton Sabri que tous les autres… Ils appartiennent à l’avenir de ce pays. Aide-nous à les sauver. Aide-nous pour que cette fois, on arrache non pas les branches mais les racines… Une bonne fois pour toute… Arrachons les racines…\n- Gare ! On arrachera les racines ! Les racines !\nAspirant à présenter à la justice les chefs des narcotrafiquants, Ahmad et Zeynâl commencent alors à les traquer ensemble. Avant de partir, Zeynâl, sachant qu’ils mourront probablement, se rend chez sa famille : « Je vais partir, Sabri. Je pars pour arracher la racine principale. Mais après ce départ, il n’y aura aucun retour… ni pour moi, ni pour ton oncle, Ahmad. Dès demain, cette maison sera dépourvue d’hommes… Je ne veux qu’une seule chose, que tu deviennes l’homme de cette maison, si tu en es capable. »\nRêvant de retrouver Gorguidj et de se venger de lui, Sandal de Tchachm-e-Oghâb, dont la famille a été assassinée par les subordonnés de Gorguidj, établit une collaboration avec le commandant du régiment frontalier. Pourtant, à l’instar de Nish où le fils de Kamâl est pris en otage, Gorguidj tient en otage la mère du commandant de la base et la petite fille de Sandal, celle-ci proposant à ce dernier un bouton de fleur, souvenir d’un jardin fleuri, et confié à la vieille mère du commandant. Ces deux films se terminent sur un succès de la police.\nToutes ces œuvres cinématographiques mettent en scène l’héroïsme et la valeur d’importants trafiquants qui décident de changer de vie et de coopérer avec la police iranienne dans sa lutte contre la drogue. Cette voie aboutit dans Târâdj à la mort des personnages principaux, à savoir Ahmad et Zeynâl, morts marquées par la fierté et la vertu. Harcelé dans une maison de campagne en bois entourée par les hauts arbres de la forêt, Zeynâl dit à Ahmad :\n- Je me concentrais un jour dans un zoo sur un lion, un lion dans sa cage. Je me suis dit ce jour-là qu’un lion mort hors de la cage vaut mieux que trente-trois lions vivants dans la cage. Est-ce qu’il vaut mieux qu’on reste dans la cage ?\n- On mourra hors de la cage…\nUne fois toutes les prévisions du début du film invalidées, on constate non seulement la coopération entre la police et les personnages criminels, mais aussi la disparition de la haine qui rongeait ces derniers. Ahmad, qui appelait un jour de ses vœux la mort de Zeynâl Bandari – qu’il considérait non pas comme un homme mais comme un animal écœurant qui contaminerait le monde entier s’il n’était pas supprimé – désire ardemment à son dernier souffle lui serrer les mains. Hâdj Ahmad se réconcilie aussi plusieurs fois avec Masih qu’il a pris un jour pour un comparse malhonnête et sans honneur. Cette évolution apparaît aussi chez Masih qui jurait de brûler la cervelle d’Ahmad s’il avait possédé une arme. Le commandant de la force frontalière de l’est sauve la vie de Sandal Zeynâli, celui qu’il considérait toujours comme un serpent lâche et venimeux et qui ne méritait que l’exécution. Et Sandal, son ennemi juré, sauve la vie de sa mère, comme si elle était sa propre mère dont il regrettait la perte.\nLa plupart des films d’action iraniens réalisés dans les années 80-90 (60-70 du calendrier iranien) mettent en scène un policier vertueux dont le métier met en danger la sécurité de ses bien-aimés. Ce policier rencontre alors un malfrat qui paraît être l’image même de la déloyauté. Mais cette première impression concernant le malfrat disparaît au cours des péripéties du film.\nAprès sa magnifique interprétation de Zeynâl dans Târâdj, Djamshid Hâshempour est devenu l’acteur préféré des réalisateurs de ce type de films pour le rôle du malfrat principal. Cela démontre que les films d’action iraniens tournés durant les années 80-90 ne suivent pas seulement une structure narrative précise, mais bénéficient aussi d’une certaine figure en tant qu’icône, dont les actes sont déterminés dans le cadre de structures définies.\nSelon l’analyse ci-dessus, le schéma narratif de ces œuvres cinématographiques se résumerait ainsi :\na) La vie quotidienne du trafiquant hors-la-loi.\nb) Arrestation du trafiquant.\nc) Proposition de coopération avec la police en échange d’une réduction de peine.\nd) Refus du trafiquant.\ne) Accord avec la police et acceptation de la proposition de coopération.\nf) Dépassement du contrat initial et quête de la vertu par le trafiquant.\ng) Changement de perspective et engagement dans la voie de l’honneur et de la vertu.\nComplété par l’interprétation de certains acteurs dans les rôles définis, ce schéma narratif donne vie aux oppositions binaires entre les personnages des films (officier – trafiquant/trafiquant – maître du réseau de trafiquants/trafiquant – famille). Le schéma ci-contre propose les relations entre ces rôles dans cette structure narrative (cf. schéma n° 1)\nDe même qu’avec l’analyse d’Eco des romans de Ian Fleming, nous découvrons dans ces œuvres cinématographiques des structures précises aboutissant à la familiarisation des spectateurs avec un schéma relativement figé et organisé selon des ensembles prédéterminés ; structures parfois enracinées dans la propagande militaire des années 80 et due à la guerre. La découverte de ces structures, comme le souligne Eco, est à l’origine de la naissance d’un sentiment de plaisir et de joie chez l’interlocuteur, sentiment qui est la conséquence de la poursuite de la narration et des moindres changements conduisant le héros vers son but et l’objet de valeur qu’il espère obtenir.\n-Târâdj (Pillage) (1363/1984), Scénario : Alirezâ Dâvoud Nejâd ; Réalisateur : Iradj Ghâderi ; Interprètes : Djamshid Hâshempour, Fakhri Khorvash, Behzâd Djavânbakhsh, Djamshid Âryâ.\n-Nish (Piqûre) (1373/1994), Scénario : Rezâ Esmâïli, Hossein Farah Bakhsh ; Réalisateur : Homâyoun As’adiyân ; Interprètes : Djamshid Hâshempour, Abolfazl Pour’arab, Gholâm Hossein Lotfi, Sorayyâ Hekmat.\n-Guerogân (Otage) (1374/1995), Scénario : Ghâsem Dja’fari, Youssef Rezâ Raïssi ; Réalisateur : Asghar Hâshemi ; Interprètes : Djamshid Hâshempour, Djahânbakhsh Soltâni, Zohreh Hamidi.\n-Tchachm-e-Oghâb (Œil d’aigle) (1377/1998), Scénario : Ali Asghar Amini Dehghi avec la coopération de Shafi’ Âghâ-mohammadiyân ; Réalisateur : Shafi’ Âghâ-mohammadiyân ; Interprètes : Djamshid Hâshempour, Farâmarz Gharibiyân, Shahlâ Riyâhi, Rezâ Safâïpour\nBleton, Paul, « Jacques Dubois, Le Roman policier ou la Modernité », in Etudes littéraires, vol. 26, n° 1, 1993, p. 131-137, page mise en ligne sur http://id.erudit.org/iderudit/501036ar\nBoileau-Naecejac, Le roman policier, Paris, Petite Bibliothèque Payot, 1964.\nCasebier, A., Denitto, D., Herman, W., Osoul-e naghd-e film (Principles of film criticism), traduit en persan par Djamâl Hâdj Âghâ Mohammad, Editions de Pay Jeh, Mehr 1360/ Septembre-Octobre 1981.\nEco, Umberto, « James Bond : une combinatoire narrative » In : Communications, 8, 1966. Recherches sémiologiques : l’analyse structurale du récit. pp. 77-93, page mise en ligne sur http://www.persee.fr/doc/comm_0588-8018_1966_num_8_1_1116\nEco, Umberto, « Sâkhtâr-e revâyat dar roman-hâye James Bond asar-e Ian Fleming » (James Bond : une combinatoire narrative), traduit en persan par Abolfazl Horri, in Ketâb-e mâh-e adabiyât, Mehr 1390/Septembre-Octobre 2011, N° 168, pp. 32-36.\nHâshemi, Mohammad, « Negâhi gozarâ be târikh-e cinemâ-ye action-e Iran va djahân : djahân-e ro’yâï-ye taharrok » (Aperçu sur l’histoire du cinéma d’action du monde et de l’Iran : monde rêveur du Mouvement), in Naghd-e-cinemâ, Dey 1387/Décembre-Janvier 2008-2009, N° 61, pp. 38-43.\nJinks, William, Adabiyât-e film : djâygâh-e cinemâ dar oloum-e ensâni (The celluloid literature : film in the humanities), traduit en persan par Mohammad Taghi Ahmadiyân, Shahlâ Hakimiyân, Téhéran, Sorush, 1364/1985.\nLintvelt, Jaap, Resâleh-i dar bâb-e gouneshenâsi-ye revâyat. Noghteh-ye did : nazariyeh va tahlil (Essai de typologie narrative : le « point de vue » : théorie et analyse), traduit en persan par Ali Abbâsi, Nosrat Hedjâzi, Téhéran, Editions Elmi-Farhangui, 1390/2011.\nMostaghâssi, Saïd, « Tahavvol-e genre dar cinemâ-ye pas az enghelâb » (L’évolution du genre dans le cinéma iranien postrévolutionnaire), in Fârâbi, Automne-Hiver 1380/2001, N° 42-43, pp. 46-90.\nRedford, Gary, « Didâr bâ Umberto Eco » (Rencontre avec Umberto Eco), traduit en persan par Hormoz Homâyounpour, in Bokhârâ, été 1385/2006, N° 52, pp. 330-343.\nSharff, Stefan, Anâsor-e cinemâ, darbâreh-ye nazar-e ta’sir-e zibâyi shenâsi-ye cinemâ-yi (The elements of cinema, toward a theory of cinesthetic impact), traduit en persan par Mohammad Shahbâ, Fereydoun Khâmenehpour, Téhéran, Hermes, 6e éd., 1391/2012.\nhttp://theses.univ-lyon2.fr/documents/getpart.php?id=lyon2.2000.ben-ameur_k&part=11832, page consultée le 9/9/2016.\n In Jinks, William, Adabiyât-e film : djâygâh-e cinemâ dar oloum-e ensâni (The celluloid literature : film in the humanities), traduit en persan par Mohammad Taghi Ahmadiyân, Shahlâ Hakimiyân, Téhéran, Soroush, 1364/1985, p. 163.\n Casebier, A., Denitto, D., Herman, W. Osoul-e naghd-e film (Principles of film criticism), traduit en persan par Djamâl Hâdj Âghâ Mohammad, Editions de Pay Jeh, Mehr1360/ septembre-octobre 1981.\n Eco, Umberto, « James Bond : une combinatoire narrative » In : Communications, 8, 1966. Recherches sémiologiques : l’analyse structurale du récit. pp. 77-93 : 91.\n Eco, Umberto, op. cit., p.91.\n Jinks, William, Adabiyât-e film : djâygâh-e cinemâ dar oloum-e ensâni (The celluloid literature : film in the humanities), traduit en persan par Mohammad Taghi Ahmadiyân, Shahlâ Hakimiyân, Téhéran, Sorush, 1364/1985, p. 9.\n Ibid., pp. 34, 167.\n Hâshemi, Mohammad, « Negâhi gozarâ be târikh-e cinemâ-ye action-e Irân va djahân : djahân-e ro’yâï-ye taharrok » (Aperçu sur l’histoire du cinéma d’action du monde et de l’Iran : Monde rêveur du Mouvement), in Naghd-e-cinemâ, Dey1387/décembre-janvier 2008-2009, N° 61, pp. 38-43 : 38.\n Mostaghâssi, Saïd, « Tahavvol-e genre dar cinemâ-ye pas az enghelâb » (L’évolution du genre dans le cinéma iranien postrévolutionnaire), in Fârâbi, Automne-Hiver1380/2001, N°42-43, pp. 46-90 : 77.