Mon métier entrepreneur, Imanol Sanchez (CTL Packaging) | Bpifrance servir l'avenir\nAccueil A la une Actualités Mon métier entrepreneur, Imanol Sanchez (CTL Packaging)\nDécouvrez le témoignage d’Imanol Sanchez, le directeur général de CTL Packaging, spécialisé dans la fabrication d'emballages en matière plastique pour le marché des cosmétiques de luxe. A la pointe de la technologie, cette entreprise fabrique depuis plus de 40 ans des tubes avec des techniques de haute technologie, à destination de clients prestigieux tels que l’Oréal, Givenchy, Hermès, Christian Dior… CTL Packaging fait partie du groupe international espagnol Tuboplast Hispania.\nHabiller les cosmétiques\nGuerlain, Dior, Clarins, Hermès, Caudalie… Autant de noms qui font briller les yeux ! Des marques de cosmétique d’excellence et prestigieuses qui proposent des produits de beauté haut de gamme. On comprend alors que ces grandes marques cherchent le meilleur contenant pour y mettre leurs produits. C’est là que le savoir-faire de CTL Packaging intervient. Dans le secteur du luxe, l’habit fait le moine. Le packaging doit être esthétique bien sûr mais aussi remplir toutes les conditions pour bien conserver ce qu’il contient.\n"Nous sommes très axés sur l’innovation, la qualité et le service"\nCTL Packaging produit des tubes, des capsules et des bouchons qui répondent parfaitement aux exigences d’une clientèle d’excellence. « Nous sommes très axés sur l’innovation, la qualité et le service »\nLa réussite de CTL Packaging passe par la totale satisfaction de ses clients. « 28 ans d’activité industrielle dans un marché comme celui de la cosmétique, c’est une réussite mais les résultats passés n’assurent pas les résultats futurs ? Toute réussite, c’est celle de nos clients […] ». La société donne une grande importance à la recherche et au développement. Un savoir-faire pointu et de grands moyens technologiques ont permis à CTL Packaging de devenir le 3e fabricant de tubes plastiques européen pour le marché de la cosmétique dans le secteur du luxe. La société possède 4 usines : 2 en Espagne, 1 en France et 1 aux Etats-Unis.


Netflix poursuit le déploiement de son offre low cost en Asie\nNetflix continue à déployer son offre à moins de 5 euros en Asie. Après l’Inde et la Malaisie, ce tarif low cost est maintenant aussi disponible aux Philippines et en Thaïlande.\nAujourd’hui, Netflix est un service mondial. Et si ses tarifs sont tout à fait adaptés aux pouvoirs d’achat des utilisateurs des pays comme la France ou les États-Unis, ceux-ci sont en revanche assez élevés par rapport au pouvoir d’achat dans les pays émergents comme l’Inde.\nDe ce fait, depuis 2018, Netflix teste un abonnement plus adapté à moins de 5 euros en Inde, puis en Malaisie.\nEt visiblement, l’abonnement low cost de Netflix a permis à celui-ci d’attirer plus d’abonnés dans ces pays puisqu’aujourd’hui, nous apprenons via le site Engadget que l’entreprise a décidé d’étendre cette offre dans deux autres pays : les Philippines et la Thaïlande.\nL’information aurait été rapportée par le site philippin BusinessWorld, qui indique que ce lancement a été annoncé par téléconférence par Patrick Flemming, Director for Product Innovation chez Netflix.\nPour rappel, si cet abonnement proposé dans quelques pays asiatiques est moins cher que l’abonnement basique proposé dans le reste du monde, celui-ci ne permet en revanche de regarder les films et les séries que sur des smartphones.\nMais cela semble très adapté aux pays asiatiques, où la plupart des gens se connectent surtout sur mobile. D’ailleurs, lors de l’annonce de l’arrivée de son tarif low cost aux Philippines, un responsable de Netflix aurait expliqué que les abonnés philippins regarderaient du contenu sur le SVOD plus de trois heures par jour sur leurs smartphones et deux fois plus que le reste du monde.\nNetflix s’adapte à son audience mondiale\nIl fut un temps où Netflix semblait contre l’idée de permettre à ses utilisateurs de télécharger des films ou des séries sur l’application, pour que ceux-ci soient disponibles hors-ligne.\nMais suite à son expansion internationale, le SVOD a changé d’avis et a décidé de lancer cette fonctionnalité.\nEn plus du tarif, la possibilité de télécharger du contenu, pour que celui-ci soit disponible hors-ligne, est également important dans les pays comme l’Inde ou les Philippines.\nLe prix des données mobiles peut en effet y être relativement élevé. Mais aujourd’hui, les utilisateurs de Netflix peuvent profiter d’un Wifi pour télécharger des films et des séries, pour que ces contenus soient disponibles plus tard, même sans connexion à internet.


O MORTS POUR LA PATRIE - Le blog de lichty lilly\nO MORTS POUR LA PATRIE\nPublié le 20 juin 2008 par lichty lilly\nÔ MORTS POUR LA PATRIE ou les victimes de la conscription au XIXe siècle\nSouvent ignorés ou négligés par les amateurs d’histoire locale, les vieux registres des délibérations municipales ;en dépôt dans nos mairies ,fournissent souvent des aperçus intéressants sur la vie quotidienne de nos anciens.\nAinsi, en juin 1855,une lettre arrive à la mairie de Diedendorf (Bas-Rhin),double feuille pliée cachetée à la cire, car à l’époque les enveloppes n’existaient pas. L’en-tête de cette lettre renseigne sur la personne de l’expéditeur :M .Thuvien ,imprimeur-lithographe de sa Majesté l’Impératrice et du Sénat, est domiciliée 4 place de l’Odéon à Paris, où lors de l’exposition universelle de 1849,ses qualités professionnelles lui ont valu la médaille de bronze.\nThuvien s’adresse au maire pour solliciter une copie de l’acte de naissance d’un certain Joseph Hertel, âgé d’environ 31 ans ,et natif de Diedendorf, canton de Drulingen. « Ce garçon » précise l’imprimeur, « remplace mon fils ,et cette pièce lui est indispensable pour être reçu. Je vous prie donc de me faire passer cet acte le plus tôt possible .J’ai aussi l’heur de vous faire porter deux francs pour vos frais. Vous obligerez infiniment votre dévoué serviteur ».\nEn marge, l’instituteur -greffier Pierre Faesz ajoute que l’extrait a été envoyé le 13 juin…Joseph Hertel est né le 11 janvier 1824.Son père, Antoine Hertel, natif de Phalsbourg, s’est établi au village pour y avoir trouvé un emploi dans l’une des trois tuileries .En 1822,il épousera Marguerite Scherer .Leurs descendants quitteront le village ( notons qu’à l’époque ,les registres ne mentionnent guère les émigrations ,dont seuls les actes notariés répercutent parfois l’écho).Dans le cas des Scherer-Hertel ,c’est la lettre de Thuvien qui permet de retrouver leurs traces. Ils se sont manifestement établis dans la région parisienne, où leur fils s’apprête à se vendre comme « soldat remplaçant ».\nLa possibilité de se constituer un pécule en allant se battre ,et souvent mourir à la place d’un autre, remonte à l’époque de la Révolution. Sous l’Ancien Régime en effet, le service militaire obligatoire n’existait pas. L’état se constituait une armée en embauchant\ndes mercenaires étrangers ,auxquels pouvaient se joindre des volontaires autochtones qui, rétribués eux aussi par une solde ,devenaient alors soldats de métier.\nC’est en 1796 que le Gouvernement Révolutionnaire votera la loi de la Conscription qui régira désormais le recrutement .Dès lors, tous les Français âgés de vingt ans (non mariés) « inscrits ensemble »,c’est à dire « conscrits »sur des listes ,d’abord municipales, plus tard cantonales, où le contingent imposé était prélevé. Venait ensuite le jour fatidique du tirage au sort où, parés de rubans « striessle » (petits bouquets de fleurs artificielles) ,les conscrits du canton s’entassaient sur des charrettes à ridelles, et en route pour Drulingen !…Là-bas ,à la mairie, les attendait l’urne ,d’où chacun allait tirer un billet numéroté, qui déciderait de son sort .Car pour un contingent exigé de cent hommes, par exemple, ceux qui tireraient les chiffres de 1 à 100 seraient, à l’exclusion des autres ,déclarés « bons pour le service »,un service qui pouvait durer des années…\nC’est pourquoi, notamment en temps de guerre ,les anti-héros recouraient-ils à des expédients :choisissant entre deux maux ,le moindre ;certains se mariaient en catastrophe ,fut-ce avec des sexagénaires, tandis que d’autres optaient pour une forme différente de courage en se mutilant…Se trancher d’un bon coup de hache le pouce ou l’index de la main droite entraînait effectivement l’incapacité d’appuyer sur la gâchette du fusil, donc l’exemption. Quant aux plus fortunés ,ils se payaient un remplaçant, à raison d’une « indemnisation »,qui équivalait à au moins quatre années de solde. C’est dans un tel contexte que Joseph Hertel accepta la proposition de M.Thuvien qui cherchait à préserver son fils des dangers d’une expédition lointaine. Car depuis 1854,Napoléon III est engagé aux cotés de l ‘Angleterre et de la Turquie dans un conflit avec la Russie. C’est la guerre de Crimée ,qui se terminera en 1856 par la défaite du tsar.\nOn ignore si le fils Hertel est revenu de Crimée. En revanche, nos registres d’état civil mentionnent trois citoyens de Diedendorf ayant laissé leur vie dans cette presqu ’ile de la Mer Noire ,non pas sur les champs de bataille, mais à l’hôpital de l’Armée d’Orient ,par suite de choléra, de pneumonie et de fièvre typhoîde.\nOutre ces soldats de la campagne de Crimée, les registres de la commune énumèrent d’autres morts en terre lointaine ,en Espagne ,où les « grognards »de Napoléon furent mis à rude épreuve dans ce que l’on appela le « guêpier espagnol »,en Algérie à l’époque de la colonisation ou encore en Guadeloupe et à Tahiti. S’ajoutent en outre à ces militaires en campagne tous ceux qui décédèrent de dysenterie chronique, de fièvre ataxique ou de phtisie pulmonaire dans les hôpitaux de la métropole. Entre 1809 et 1872,on relève pour Diedendorf vingt et un décès de soldats ,et l’on peut déduire que sur la même période les villages environnants ont dû payer un tribut équivalent.\nMalheureusement ,faute de support, les noms de ces victimes n’ont pu se fixer dans la mémoire collective ,la coutume des monuments aux morts ne s’étant répandue qu’après la guerre de 14-18.Dès lors ,ce sont ces stèles qui firent office d’aide -mémoire, et je nous revois, enfants, sous les tilleuls du cimetière lors des cérémonies du 11 novembre…Nos yeux fixés sur les noms familiers gravés sur la plaque de marbre ,nos voix grêles un peu nouées par l’ambiance solennelle, nous chantions « Martyrs sacrés ou fiers vainqueurs, ô morts pour la patrie…. »\nPar souci d’équité, associons enfin au devoir de mémoire ces disparus du XIXe siècle qui font eux aussi partie de notre histoire.\n« LA SAGA DE DOMINIK STEUBEL,... SURVOL HISTORIQUE DE... »


1150gs adventure, 750 africaTwin ou 750 superténéré: un avis?\nstella Twin hard ttre africa 3 réservoir mitas karellis 2 crf300l Himalayan suzuki OSMAND C dominator 1200 husqvarna 8 rando TENERE vstrom YAMAHA hannibal TRANSALP beta\nSujet: 1150gs adventure, 750 africaTwin ou 750 superténéré: un avis? Ven 13 Déc 2019 - 20:26\nJe commence à lorgner sur ces 3 modèles pour un usage voyages + incursion sur chemins, pistes (roulantes...pour plus "hard" mon petit Drze est là!), parfois en duo...et je suis surpris par l'écart des tarifs demandés.\nEst-ce que parmi vous certains ont roulé avec ces bécanes et donc on pu les comparer? Quid de la conduite sur et hors bitume? du poids "ressenti"?\nNiveau fiabilité, d'après les retours, je dirai que ça se vaut (notamment pour la Bm qui n'était pas encore bardée d'électronique!).\nCe qui revient souvent comme remarque c'est la "lourdeur" et le freinage léger de la 750 SuperT par rapport à la 750 AT...mais d'un autre côté, toujours d'après les "on-dit", le moteur de la yam serait un cran au-dessus. Peut-être que le "meilleur" des 2 japonaises donnerait finalement la 1150gs?\nNiveau look, ces 3 bécanes me plaisent (leur côté pachyderme?) même si j'avoue un petit faible pour la Gs Adventure mais alors bonjour les prix !\nAlors est-ce que les différences de prix sont justifiées? Ou n'est-ce (café ) qu'un effet de mode ou de "je paye la marque"?!\nSujet: Re: 1150gs adventure, 750 africaTwin ou 750 superténéré: un avis? Ven 13 Déc 2019 - 23:11\nje vais te parler de l'Africa twin puisque j'ai une 750 RD07A\nune super moto , attachante , avec une bonne aptitude au TT\nce n'est pas une enduro, mais faut voir ce que certains font avec ,\nmoteur un peu fade , mais solide et fiable pour peu qu'on ait fiabilisé 2 ou 3 bricoles\nson centre de gravité est haut ce qui aggrave encore plus la sensation de lourdeur dans les manoeuvres\nmais une fois qu'elle roule c'est un velo .\nDans les passages hards , si on se sent , faut pas hesiter et y aller volontier sans pinailler ,\navec faut eviter de faire du trial,\nson poids important la rend tres stable,\nmais faut pas se louper, de plus pour la relever seul vaut mieux etre jeune et en forme , sinon elle restera là où elle s'est couchée\nc'est une mob pour les grands\nen TT suivant les etapes , pas utile de de trimbaler 24 litres d'essence\naussi une bonne soute sous la selle pour pouvoir y caser de l'outillage\nune bonne tenue de route et un tres bon freinage ( double disque)\ncette moto te permettra de t'amuser en TT\net elle sera capable de t'emmener au bout du monde\npar contre elles sont plus que surcotées c'est de la folie\nsinon en viellissant je viens de me prendre en plus une DRZ afin d'eviter la hantise de la casse en cas de chute\nSujet: Re: 1150gs adventure, 750 africaTwin ou 750 superténéré: un avis? Ven 13 Déc 2019 - 23:29\nLa GS, j'en ai une (que je vends), est un super couteau suisse, pour du chemin roulant, du TT très soft, chemin de halage. Mais dès qu'il y a du devers, du gras ou prendre une ornière en travers, le poids se fait sentir et ça devient delicat, il faut grave se sortir les doigts pour la garder sur ses roues.\nMais le truc vraiment génial quand tu revient sur la route, en une seconde (le temps de poser le cul sur la selle et retrouver le grip de la route) elle se transforme en géniale routière, confortable et coupleuse.\nJe la vend car depuis que j'ai le 350 DR, j'ai redecouvert le TT techniques (Enfin technique avec moderation c'est un DR pas une MONTESA 4RT ), la legèreté et le fun, et la GS ne me permettras jamais, 1/10eme de ça ...\nSujet: Re: 1150gs adventure, 750 africaTwin ou 750 superténéré: un avis? Sam 14 Déc 2019 - 0:22\nBon je vais apporter ma pierre a l'édifice, je suis pas trop mal placé pour en parler puisque j'ai une 1150GS Adventure (en vente mais c'est pas le sujet), mais aussi une 750AT RD07 (en vente aussi c'est celle de ma femme mais c'est pas le sujet non plus mdr).\nA savoir que la GSA je ne l'ai jamais utilisé en offroad, j'avais un 350DR a coté pour ca. C'est ma deuxieme 1150GS, je l'ai remplacé par une 1200LC que j'utilise elle sur route et en offroad.\nBref la GSA, ben elle est lourde. Oui ca parait con mais ca compte. MAIS le poids est assez bas, merci le flat ;)\nMoi j'aime bien le coté lourd des maxitrails en offroad mais chacun ses gouts. Sur route je ne te fais pas l'article, pour moi rien n'égale les trains roulants de GS (j'ai eu une 1190ADV KTM avant, et pas mal d'autres trails de tous types). Le moteur est très adapté aux chemins,, coupleux et volontaire. Pour la route il est largement suffisant, et clairement je regrette le confort a bas régime que n'offre plus le 1200 bien plus pointu. (mais aussi plus péchu...). C'est increvable, et ne nécessite pas un entretien de maniaco dépressif pour t'emmener très loin ;))\nA l'inverse concernant l'Africa (ma femme a encore une 650, et elle a eu une 750 RD04 et là une RD07), ben perso j'adore ce moteur : agréable, souple, et vivant. Mais je n'aime vraiment pas le poste de pilotage. Je ne m'y sens pas a l'aise. Pourtant gabarit standard, 1m80). Question de feeling. Et la selle d'origine est au niveau confort indigne d'une moto faire pour rouler. Pour l'anecdote, ma femme est addict aux africa depuis de nombreuses années, elle m'a piqué la 1150GSA plusieurs fois, et a depuis acheté une 1150GS (pas GSA), car tombée amoureuse du moteur. Elle va la mettre dans les chemins par contre elle (elle vient de se trouver une paire de roues supplémentaires pour ca). Les Africa sont increvables elles aussi, quelques points a surveiller mais rien de catastrophiques, tant que tu fais gaffe a l'achat. Surtout l'arbre de sortie de boite parceque la ca peut devenir galère. Enfin pour un usage offroad je privilégierait la RD04, plus fiable, un peu plus haute (et donc en garde au sol) et moins chère.\nJe ne parlerai pas de la Super Tenere puisque j'en ai jamais eu ni eu l'occasion d'essayer.\nSujet: Re: 1150gs adventure, 750 africaTwin ou 750 superténéré: un avis? Sam 14 Déc 2019 - 13:51\nEt merci pour vos retours très détaillés et constructifs sur AT et Gs!\nLa superT a moins de succès, ce qui expliquerait les tarifs abordables?!\n@dudu.13: effectivement, grosse surcote des AT ! Y'a des bécanes comme ça, style Drz, 650Xr, 1150Gs pour lesquelles les prix ont du mal à passer quand on fait le ratio année/kilomètres/conception!! Mais bon, c'est surement encore l'éternel débat de l'offre et de la demande. D'un autre côté, quand j'en vois certaines, je me dis qu'à ce prix-là, elles sont pas prêtes d'être vendues...voir les annonces qui réapparaissent régulièrement.\nSinon, excellent choix ton Drz !\n@christian77: j'avais suivi ton passage 1150Gs / 350Dr! Sinon pour le roulage dans le gras, j'évite au maximum...j'ai de la chance dans mon coin et dans les pays que je veux visiter il ne pleut jamais !!!\n@ArNo26: sympa ton cr bien détaillé...et une belle Gs que tu vends, malheureusement hors budget pour moi (et c'est "un peu" le sujet aussi ). Bref, faut vraiment que j'essaye cette Gs pour me rendre compte de la "bête", notamment hors-bitume!\nConcernant les AT, trouves-tu la 650 plus apte aux chemins que la 750?\nSujet: Re: 1150gs adventure, 750 africaTwin ou 750 superténéré: un avis? Sam 14 Déc 2019 - 15:08\nPas de souci pour l'histoire du budget, j'indiquais "ce n'est pas le sujet" parceque je ne suis pas intervenu pour te vendre une de mes motos mais pour aider le schmilblick mdr ;)\nPour le offroad avec la GS il n'y a a mon sens pas de souci. J'en avais fait un peu il y a quelques années avec une 1150GS standard et la partie cycle est très saine. Il faut juste garder en tete le poids de la moto et son gabarit latéral ... Parceque oui le flat c'est joli mais ca dépasse, donc si tu prend des ornieres profondes mais pas larges il faut y penser.\nMon avis perso sur les AT est le même que la plupart des gens qui en ont eu : la 650 est la plus adaptée au TT de toutes les africa. Malheureusement les pièces sont un peu plus rares, et les machines surcotent ... A budget équivalent d'une RD03 "nue" tu pourra t'équiper une RD04 aux petits oignons...\nSujet: Re: 1150gs adventure, 750 africaTwin ou 750 superténéré: un avis? Sam 14 Déc 2019 - 17:54\nBon, le 1150 GS n'était, à l'époque du comparo, pas encore né, mais les 7,5 AT et ST étaient eux déjà bien présents. Par contre, pour représenter dignement le "côté pachyderme" auquel tu fais allusion, il manque malheureusement à ta sélection, le trail qui pourtant, par le nom de sa gamme commerciale, mérite le mieux ce qualificatif, le Cagiva Elefant 900 IE Lucky Explorer !\nSujet: Re: 1150gs adventure, 750 africaTwin ou 750 superténéré: un avis? Dim 15 Déc 2019 - 0:20\nArNo26, aucun soucis...je l'avais bien compris comme ça ! et merci de m'aider à faire avancer mon schmilib...schimil...schimilblick!! Effectivement 650 AT devient denrée rare et tout ce qui est rare est cher, paraît-il!\n@Elefantof...mea culpa pour ne pas avoir cité l'éléphant Cagiva beaucoup plus rare que les 3 autres! Paraîtrait même que "certains" rouleraient avec des Elefant attelés mais chuuut !\nEn tout cas, une belle photo d'un essai qui nous ramène dans les années 90 avec des GROS trails de 750cm3/900cm3...on appelle ça l'évolution de l'espèce?!\nSujet: Re: 1150gs adventure, 750 africaTwin ou 750 superténéré: un avis? Dim 15 Déc 2019 - 10:46\nHey !! La suite t'intéresse-t-elle pour y puiser des renseignements qui t'aideraient à faire ton choix avancer ton schmilib...schimil...schimilblick ?... Mais peut-être la connais-tu ?...\nSujet: Re: 1150gs adventure, 750 africaTwin ou 750 superténéré: un avis? Dim 15 Déc 2019 - 11:29\nSinon tu as aussi la gamme 800GS que l'on trouve pour pas trop cher aujourd'hui,\nvoire meme des Africa Twin 1000 CRF un peu kilométrées.\nTout dépend de ton budget, sujet non abordé d'ailleurs ?\nSujet: Re: 1150gs adventure, 750 africaTwin ou 750 superténéré: un avis? Dim 15 Déc 2019 - 13:07\nBudget serré dans les 3500 (dépendra aussi de la vente de mon Fzr!) donc pour cette raison je lorgnais vers la SuperT. Dans tous les cas, Gs ou AT ont presque toutes plus de 100000kms dans ce budget-là...\nSujet: Re: 1150gs adventure, 750 africaTwin ou 750 superténéré: un avis? Dim 15 Déc 2019 - 13:22\n...le schmilblik avance doucement, pêche aux infos un peu partout! Mais rien ne vaut un essai "en vrai" donc il me faut essayer...\nps: Eléfant + cobra...belle bête !\nSujet: Re: 1150gs adventure, 750 africaTwin ou 750 superténéré: un avis? Dim 15 Déc 2019 - 17:57\nEléfant + cobra...belle bête !\nMerci ! Il a déjà été réalisé des croisements un peu particuliers, obtenant au final des choses surprenantes tels que le dauliphant (aussi appelé éléphin), ou encore le descendant direct d'un faucon et d'un cobra, mais je suis probablement le seul à posséder la résultante issue de l'union d'un Elefant et d'un Cobra !\nVoici pour toi (et pour ceux que ça pourrait intéresser), les pages suivantes de ce comparatif de Moto-Verte datant de 1991, même si, tu as raison : rien de tel qu'un véritable essai des modèles en question ! - Bonne lecture et... Bon choix !\nSujet: Re: 1150gs adventure, 750 africaTwin ou 750 superténéré: un avis? Lun 16 Déc 2019 - 15:48\nMerci pour ces quelques pages de saine lecture...d'époque ! Maintenant "yack a, faucon"...\n(petit hs: il y une 20taine d'années j'avais comme toi adopté un Cobra...1 place à l'origine puis caisse coupée en 2 et élargie : j'avais pas un éléfant mais un 1200FJ!)\nSujet: Re: 1150gs adventure, 750 africaTwin ou 750 superténéré: un avis?\n» Africatwin Racing : concept 2.1 plus adventure encore !\n» Comparatif BMW F650 "FUnduro" // AfricaTwin\n» prepa 1150gs\n» 750 SuperTénéré fort kilométrage?


Offre d'emploi travail internet à domicile Sur Paris et IDF - Emploi à domicile\nOffre d'emploi travail internet à domicile Sur Paris et IDF\nCherche une personne sur Paris et l'Ile de France ( uniquement sur cette région ) fiable et sérieuse qui maîtrise bien le français écrit pour contrôler le bon rédactionnel de textes qui lui seront fournis et les insérer sur des sites internet .\nLe candidat ou la candidate doit maîtriser le français ainsi que Word et Excel. Un sens de l'organisation et sérieux demandé.\nLe travail sera a domicile mais la personne doit habiter l'Ile de France pour pouvoir faire le point de temps en temps avec le responsable des sites web .\nCe travail peut être ( aussi) confié a personne Senior ou de mobilité réduite . .\n2h30 de travail par jour payé 500€/mois\nMerci de contacter sarnulf@yahoo.com\n» Le 08/03/19 à 15:18 par Sarnulf\nPour tous vos besoins d'emboche Je réponds aux\nDomicile : Cameroun-Douala\n» Le 16/03/19 à 13:00 par Raphaël\nIntéressée par votre annonce, pour la retranscription de textes sans faute d'orthographe, je vous contacte afin d'intégrer ces textes sur internet.\nN'hésitez pas à me contacter pour vous effectuer un travail soigné dans les temps appartis.\nConditions à voir ensemble.\n» Le 20/03/19 à 17:43 par Catherine\nVotre offre m'intéresse. Je ne vais pas "me vendre" en quelques lignes !\nEn savoir plus de part et d'autre serait une bonne chose. Pour ce faire je vous transmets mon tél et mon mail\n06 85 52 33 50\nPS : j'habite en Ile de France.\nExpérience et conscience professionnelle OK\n» Le 21/03/19 à 17:13 par DELAGARDE\n20B rue de Mulhouse\nTel : 0767753061\nMail : barremelina2002@gmail.fr\nObjet : Recherche d’un emploi pour les weekends, jours fériés et vacances scolaires\nDans le cadre de mes études au lycée des métiers de l'hôtellerie Alexandre Dumas à Strasbourg Illkirch, je souhaiterais travailler pendant mes temps libres (weekend, jours fériés et vacances scolaires). C'est pour sa que le télétravail m'intéresse car c'est une bonne alternative a mon cas.\nJe suis une personne investie, autonome et motivée.\nVous trouverez mon CV ci dessous qui vous donnera de plus amples renseignements. Je reste cependant à votre disposition pour toute autre question.\nVeuillez agréer, Madame, Monsieur, mes salutations dévouées.\ne-mail : barremelina2002@gmail.com\nNée le 22/12/2002 (16ans)\nELEVE EN CLASSE DE SECONDE HÔTELLERIE RESTAURATION\n2017-2018\tElève en classe de première du baccalauréat STHR "Sciences de l'hôtellerie et de la restauration" au lycée des métiers de l'hôtellerie et du tourisme "Alexandre DUMAS" à Strasbourg-Illkirch.\n2013-2016\tCollège Jean de la Fontaine à Geispolsheim\nBrevet des collège, mention Bien\nAnglais\t6 années d'études niveau scolaire B1\nAllemand\t4 années d'études niveau scolaire A2\nEXPERIANCES PROFESSIONELLES (stages)\nNovembre-Décembre 2018\tRestaurant Cinnamon à Strasbourg ( 4semaine en salle)\nJuin-Juillet 2018\tBrasserie "Au Dauphin" à Strasbourg (2 semaines en salle et 2 semaines en cuisine)\nJanvier 2016\tRestaurant "Les bon amis" à Geispolsheim (1 semaine en salle)\nDécembre 2016\tCNRS à Paris gestion budgétaires (1 semaine)\nLogiciels : - Maîtrise de l'environnement Windows, utilisation de Word, Excel, Powerpoint\n- Maîtrise du logiciel professionnel VEGA\nJuin 2016\tSéjour en Angleterre de 1 semaine avec le collège en classe de 3em\n» Le 04/04/19 à 09:25 par melina barre\nAyant de l’expérience dans le domaine de la transcription (lettres anciennes, audio) et de correction, je suis intéressée par cette offre.\nPar ailleurs je pourrais vous fournir plus de renseignements concernant mon parcours professionnel et les missions qui m’ont été confiés auparavant.\nVoici mon adresse mail: s.ohouot@icloud.com\n» Le 11/04/19 à 10:38 par Sandrine\nJe suis interessee de ce travail..je maitrise bien traitement de texte et la creation des site web\n» Le 14/04/19 à 20:46 par Maroua jbil\nj'ai déjà eu l'occasion d'entreprendre plusieurs métiers (je vais avoir 56 ans cette semaine, et oui !!), instituteur, vendeur immobilier, responsable de projets informatiques, chef de projet événementiel, formateur, coach de vie... J'ai évidemment souvent eu l'occasion de communiquer par écrit pour la rédaction de cahiers des charges, d'autres documents professionnels et de cours pour étudiants, pour la promotion d'événements et de mon activité sur mes sites web.\nMon activité actuelle de coaching me permet largement d'être disponible pour ce que vous proposez de réaliser, ce qui serait pour moi un complément de revenu très appréciable.\nJe suis rigoureux, ordonné, autonome, respectueux des consignes, à l'aise pour rédiger et je maîtrise parfaitement les outils informatiques.\nJ'habite en Ile de France (Hauts de Seine).\nJe reste à votre disposition si vous souhaitez avoir davantage de renseignements.\n» Le 15/04/19 à 16:49 par Yvon Guehenneuc\nJ'ai l'habitude de relire et corriger des thèses dans le domaine artistique et philosophique. Je suis titulaire d'une licence de lettres modernes et recherche un complément de revenus. Je maîtrise bien word et excel. J'habite près de Versailles et Saint Cloud.\n» Le 21/07/19 à 16:14 par Delphine Kargar\nJe m'appelle Messa,votre annonce m'ntéresse.\nSi vous êtes toujours à la recherche d'une personne,n'hésiter pas à me contacter au 0620052675. J'ai une expérience en secrétariat et je suis demandeur d'emploi.\n» Le 04/08/19 à 18:42 par CHERIFI\nSecrétaire-assistante juridique depuis 17 ans dans un cabinet d'avocat je suis à votre disposition pour effectuer pour contrôler le bon rédactionnel des textes.\nJe suis sérieuse, appliquée, discrète, toujours soucieuse d’apprendre et d’être utile et d'une grande loyauté.\nCerise sur le gâteau : je ne fait pas de fautes d’orthographe, ce qui, par les temps qui courent, est précieux.\nVous pouvez me contacter par mail : s-nanou@hotmail.fr ou au 06.17.31.28.58 pour de plus amples informations.\n» Le 31/08/19 à 19:22 par boutebba\nAprès plus de 15 ans d’expérience dans le conseil à l'emploi et l'accompagnement social renforcé du public, je souhaite mettre mes compétences rédactionnelles au bénéfice de votre activité.\nVous pouvez me contacter par mail : p.excellente@gmail.com ou au 07.55.99.85.85 . 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LIVRAISON Bec et Croc : des solutions sur mesure au choix\nêtre livré dans votre établissement ou entreprise\nêtre livré dans un relais colis (- de 20kg en France métropolitaine), si vous êtes un particulier\nêtre livré à votre adresse sur rendez-vous (qu’en France métropolitaine et avec supplément de 3 €TTC)\nEn France : DELAI DE LIVRAISON de 3 à 5 jours (France métropolitaine)\nC'est URGENT : dites-le nous, nous vous livrerons en 48h (France métropolitaine).\nEn règle générale, il faut compter : préparation & emballage 1 à 2 jour(s) + transport 2 jours = 3 à 4 jours ouvrés, après réception de votre règlement (sauf règlement par mandat administratif avec document officiel).\nEn BELGIQUE ou LUXEMBOURG : délai de livraison 4 jours\nEn SUISSE : délai de livraison 4 à 5 jours. Commande sur devis, consultez-nous : info@bec-et-croc.com ou 00 33 (0)3 81 67 65 42\nDOM-TOM et étranger : Consultez-nous : info@bec-et-croc.com ou 00 33 (0)3 81 67 65 42\nCarton et rembourrage sont le plus souvent issus du recyclage et de la récupération : rien ne se perd, tout se transforme !\nSi on a choisi DPD (ancien Exapaq), c’est pour leur sérieux et les 3 possibilités de livraison offertes. Résultat : plus de souplesse et plus de clients contents !\nNous avons pensé ce site de manière simple, notamment pour l’enregistrement de vos coordonnées. Ne vous offusquez pas si nous vous demandons votre téléphone fixe ou portable, nous les utiliserons uniquement pour faciliter la livraison : le livreur peut ainsi vous appeler pour l’aider à trouver votre adresse, ou selon la formule de livraison, il permet l’envoi d’un sms pour vous indiquer que votre commande est disponible en relais-colis ou pour prendre rendez-vous pour une livraison personnalisée.\nFrais de port offerts à partir de 325 € TTC de commande en France métropolitaine.\nLes frais d'expédition comprennent l'emballage + la manutention + les frais d'envoi. Pour faire simple, nous avons fixé un forfait pour les frais de transport en fonction du montant de votre commande de toute notre gamme de jeux géants en bois.\nJEUX VOLUMINEUX : quelques jeux de taille particulièrement grande obligent à un emballage et envoi particulier. Un forfait de participation de 15 € TTC (12,5 €HT) par article sera ajouté aux frais de port (quelque soit le pays de livraison). Il s'agit des jeux suivants : Gamme Baby foot, Chevalet 701227, Quillettes 720530, Mots géants XXL sans lettres 701093, Grenouille 14 Trous 720072, Roue des Enigmes XXL sans lettres 701196, Roue de l'alphabet sans lettres 701201, Tableau de suivi du loto avec chiffres 701206, My Mini Golf 720103\nZone / Tranche TTC\n120 à 325€\n325 à 700€\nforfait € 95\nSuisse (35 € de douane) HT\nCes tarifs sont valables pour les livraisons dans votre établissement ou en relais-colis en France métropolitaine. Un supplément de 3 € TTC (2,5 € HT) vous sera demandé pour une livraison sur rendez-vous (France métropolitaine).\nLES LIVRAISONS EN RELAIS-COLIS : pratique !\nLES LIVRAISONS SUR RENDEZ-VOUS "PREDICT" dans un créneau de 3h\nVous souhaitez organiser un rendez-vous avec le livreur pour recevoir votre livraison ? C’est possible. Pour quelques euros de plus 3 €TTC (2,50 €HT), vous recevrez un sms sur votre téléphone portable vous indiquant, dans un 1er temps, une date de livraison (que vous pouvez changer jusqu'à 23h du soir).\nDans un 2ème temps (quand le colis sera dans le dépôt DPD près de chez vous) le livreur vous proposera, par sms et e-mail, une livraison le matin ou l'après-midi, dans un créneau de 3 heures, que vous pourrez modifier ou reprogrammer jusqu'à la veille. Il vous fera également parvenir un code de sécurité à 4 chiffres, pour sécuriser la livraison. Ce code vous sera demandé le jour de la livraison, ainsi qu'une signature.\nLa souplesse : un réel avantage de la livraison sur rendez-vous "Predict" :\nCe système est valable en France métropolitaine uniquement.\nLES RETOURS DE LIVRAISON : satisfait ou remboursé\nVous avez changé d’avis, vous n’êtes pas satisfait : pas de panique ! Vous avez 14 jours pour nous retourner un ou des article(s), à compter de la date de réception de votre commande. Les frais de retour des colis sont à votre charge et sous votre responsabilité. Le remboursement se fait à la réception du jeu ou des jeux (chèque ou virement) et à condition qu’il soit dans l’emballage d’origine et en parfait état. Pensez à apporter un soin particulier à l’emballage d’expédition de retour, pour éviter toute dégradation durant le transport, et à glisser votre facture d'origine et le formulaire de rétractation (art 8) dans le colis pour que nous puissions vous identifier.


Offre d'emploi TNI 20-014-4227 Ingénieur Fabrication F/H Saint-Quentin en Yvelines CDI\n> TNI 20-014-4227 Ingénieur Fabrication F/H\n08/04/2020 | ref : TNI 20-014-4227-32920172\nLe département Ingénierie recherche : Un Ingénieur fabrication (H/F) basé à Montigny Le Bretonneux.\n- Garantir la réalisation des livrables (équipements et dossiers de réalisation) en conformité avec les engagements qualité, coûts et délais.\n- Participer à la conception des équipements au sein de l'équipe projet.\n- Assurer le reporting de votre activité auprès du Responsable Ingénierie.\nVous possédez une formation d'Ingénieur ou universitaire de niveau bac+5 et une expérience d'au moins 3 ans en environnement industriel ( après l'obtention de votre diplôme).


Ethnologie française 2012 - N° 3 - - Ethnologie francaise - Format Physique et Numérique | PUF\nAccueil » Sociologie et Sciences de l’éducation » Ethnologie française 2012 - N° 3 Ethnologie française 2012 - N° 3 Image Ethnologie française 2012 - N° 3\nSous-titre: Le Paris des ethnologues Aucun commentaire pour le moment Collection: Ethnologie francaise Discipline: Sociologie et Sciences de l’éducation Catégorie: Revue Date de parution: 04/07/2012 Pour ajouter ce produit à vos favoris, connectez-vous d’abord sur votre compte Puf. Partager\nNombre de pages: 216 Code ISBN: 978-2-13-059352-2 Numéro de tome: 135 Numéro d'édition: 1\nTable des matières: Le Paris des ethnologues Des lieux, des hommesÉditeur invité : Anne MonjaretArticlesAnne Monjaret, Pour une anthropologie de Paris David Lepoutre, L’immeuble, mode d’emploi. Devenir de l’habitat haussmannienFlorence Bouillon et Pascale Dietrich, Derrière les façades. Ethnographies de squats parisiensSophie Chevalier, Sophie Corbillé et Emmanuelle Lallement, Le Paris des résidences secondaires. Entre la ville réelle et ville rêvéeMichel Pinçon et Monique Pinçon-Charlot, Dans les beaux quartiers. Rue du Faubourg Saint-HonoréSophie Gravereau, Les ateliers-boutique. Un monde de l’art en constructionPascal Barbier, Les vendeurs du "Bazar de l'Opéra", des ambassadeurs de Paris ?Anne Steiner et Sylvaine Conord, Portrait d’un bistrot des faubourgs : Le MistralChristophe Apprill, Dancings parisiens au quotidien. Un loisir de seniorsSylvie Pérault, Ça c’est Paris ! Le Bal du Moulin Rouge et ses girlsAnne Monjaret, À l’ombre des jeunes filles en pierre. Des ouvrières dans les jardins parisiensMarc Augé, Paris mémoire, Paris histoireMichelangelo Giampaoli, Rock around the Grave. La tombe de Jim Morrison au Père-LachaiseGilles Teissonnières, La tour Eiffel, entre mémoire et pratiquesMélanie Roustan, L’envers et l’endroit de la Pyramide du Louvre Anne Jarrigeon, Les Halles, Paris sous sol. Flux et regards sous contrôleColette Pétonnet, L’âme de ParisJulie Kleinman, The Gare du Nord: Parisian Topographies of ExchangeVariaMichel Kreutzer et Georges Augustins, Les appariements chez l’animal et l’humain. Satisfactions individuelles et comportements sociauxChristine Menesson, Sylvia Visentin et Jean-Paul Clément, L’incorporation du genre en gymnastique rythmiqueComptes rendusHommage à Jacques Gutwirth par Colette Pétonnet Avis et commentaires\nRT @AudreyLeRoy: [RAPPEL]Ce soir,débat @imarabe à l'occasion de la sortie du livre d'A.Kazerouni, Le miroir des Cheikhs… https://t.co/BVm739mN98 Alexandre Kazerouni en conférence à l’ @imarabe ce lundi à 19h\nPlus d'infos ici : https://t.co/LOFmhSIZmD https://t.co/b4tDUIikXx Dominique Bourg est invité par @LuneauAurelie sur @franceculture dans De cause à effets de 16h à 17h ce dimanche.… https://t.co/QcywwKckhx Legal menu


Le prêt personnel de Mediatis à taux concurrentiel en avril - par monpretpersonnel.fr\nPar Marc Giron - le 05/04/2011 à 10:57\nLe spécialiste du crédit à la consommation Mediatis, du groupe LaSer (Galeries Lafayette + BNP Paribas), lance une offre de prêt personnel à des taux particulièrement concurrentiels.\nLes montants proposés s'échelonnent de 5.000 Euros à 50.000 Euros et le taux annuel effectif global qui leur est appliqué varie de 3,50 % à 7,95 % (ce qui correspond à un taux débiteur fixe de 3,44 % à 7,68 %), selon la nature, le montant et la durée du prêt personnel.\nPar exemple, un prêt personnel d'un montant de 5.000 Euros pourra être remboursé en 12 mensualités de 424,48 Euros, hors assurance (facultative).\nQuelle que soit la durée de remboursement, aucun frais de dossier n'est débité. Pour faire votre demande, cliquez ici.\nUn certain nombre de facilités sont accordées à l'emprunteur. Tout d'abord, en cas de panne financière, l'emprunteur peut bénéficier d'un report de paiement d'une mensualité par an.\nIl peut aussi demander que Mediatis revoie les mensualités à la baisse, dans les limites prévues au contrat. Dans le sens contraire, l'emprunteur peut opter pour un remboursement anticipé, partiel ou total.\nMédiatis, créée en mars 1998, est un spécialiste du crédit à la consommation.\nMédiatis est une société financière ayant son siège social à Paris, dont la relation clientèle est basée à Mérignac (33).\nLes agences de crédit Mediatis sont basées dans les villes de Paris, Toulouse, Lille et Marseille.


Aperçu : Valhalla Hills - Un jeu de gestion très sympathique\nAccueil » Actualités » Aperçu : Valhalla Hills – Un jeu de gestion très sympathique\nHaseo 9 octobre 2015 à 16:11\nAlors qu’ils en ont bavé et se sont battus avec hargne, les pauvres Vikings se voient refusés l’entrée au Valhalla, bloqués aux portes d’Asguard. En effet, Odin est de mauvaise humeur pour une raison inconnue et refuse de laisser entrer ceux n’ayant pas assez d’honneur. Votre tâche est donc d’aider les Vikings à réaliser des exploits sur Terre pour gagner assez d’honneur pour gagner leurs tickets pour le Valhalla.\nIl faudra faire gagner le plus d’honneurs possible à chaque viking pour qu’ils puissent effectuer leurs ascensions. La cinématique d’introduction nous résume bien le pitch, toutefois ne vous attendez pas à une grosse campagne scénarisée. Nous enchaînons les maps sans aucunes transitions, on espère que les futures mises à jour viendront un peu étoffées l’histoire à ce niveau-là.\nEtant un titre en accès anticipé sur steam, des mises à jours régulières viennent corriger des défauts et enrichir le jeu. Pour plus de précision, nous indiquons que ce preview est réalisé à partir de la version 0.11.07.\nPour atteindre l’objectif ultime, vous devez donc compléter successivement les différentes îles montagneuses, l’objectif étant de d’ouvrir les portes du portail final de chaque carte pour passer à la suivante. Bien étendu, ces portes sont lourdement gardées et il faut donc bien se préparer en utilisant de manière optimal les ressources qui vous entoures. Si vous n’êtes pas un habitué des RTS, Valhalla Hills est parfait pour vous puisque l’on démarre sur une toute petite île avec peu de possibilités.\nEn effet, la difficulté est progressive ce qui permet une prise en main des plus agréable. Pour les autres, la dernière mise à jour permet de commencer une partie avec tous les éléments débloqués et une difficulté accru, toutefois vos vikings ne pourrons pas gagner d’honneur dans ce mode « Open Game ».\nOn débarque donc sur chaque carte avec des vikings tombant du ciel comme par magie, et quelques ressources pour bien se lancer. Afin de terrasser les gardiens des portes, vous devez construire de nombreuses bâtisses en prenant compte du relief et des denrées aux alentours. Etant des îles montagneuses, la construction de bâtiment ne peut pas se faire n’importe où, et certains endroits demandent plus de matériaux que d’autres pour les constructions. Une fois que l’on a ça en tête, on prend vite le coup de main, et on optimise notre production en agençant les bâtiments intelligemment. Mais ce n’est pas si facile car il y a beaucoup de paramètres à prendre en compte comme la faim de vos têtes casqués, leurs jauges d’énergie et leurs besoins en ressources.\nToutes ces choses donnent un contenu très riche qui évolue en permanence, et vu que les maps sont générées aléatoirement, on ne répète pas le même schéma sans arrêt ce qui est très appréciable. Pour les amateurs de pure gestion sachez que vous n’êtes pas obligés de vous battre pour progresser. Il est possible d’accéder au niveau suivant en effectuant des offrandes pour les plus pacifistes d’entre vous. En outre, si vous choisissez la voie du combat sachez que les ennemis du portail apparaîtront uniquement si vous l’activez au préalable ce qui permet tout de même de se préparer tranquillement sans stress.\nD’une autre part, on reste dans un terrain connu avec des récoltes de ressources de bois, pierres, viandes, peaux… Les nombreux bâtiments, qui bénéficient parfois d’extensions, permettent pour la plupart de transformer les matériaux pour des utilisations plus avancées. Par exemple, vos soldats peuvent mettre à jour leurs armes avec des haches ou des arcs plus performants. Il faut aussi prendre en compte l’approvisionnement des bâtiments et des unités qui ne s’opèrent pas automatiquement. Vous devez installer des réseaux d’échanges via les routes pour ne pas être vite en pénurie sur plusieurs zones. Autant dire que le titre est très abouti et plaira aux amateurs de soft complet au niveau du gameplay.\nPour ce qui est des graphismes, nous sommes devant quelque chose de très correct et détaillés que l’on peut constater via les zooms. La musique est aussi agréable pendant les phases de construction avec des thèmes calmes, et un thème plus dynamique pendant les combats. Les vikings ne parlent pas beaucoup, mais leur langue bizarre vous fera surement sourire. En parlant de langue justement, le titre propose uniquement la langue anglaise et allemande, mais nul doute que le français arrivera dans une future mise à jour.\nValhalla Hills est un titre des plus sympathiques à jouer. Le contenu que nous offre l’accès anticipé est suffisant pour que vous puissiez vous y essayer aussi sans gros risque si vous êtes fan du genre. Les allemands de chez Funatics Software nous offre un RTS prometteur et nous avons hâte de le voir en version finale.\nPour commencer, voici un petit résumé de l’histoire de Valhalla Hills : Definitive Edition. Après la […]\n10 avril 2017 à 16:15


EURO 2016 : David Alaba - Autriche (vidéo) - Foot international - Sportmagazine\nEURO 2016 : David Alaba - Autriche (vidéo)\n07/06/16 à 10:00\nMise à jour le 06/06/16 à 22:29\nL'EURO 2016 commence ce vendredi. D'ici là, Sport/Foot Magazine met à l'honneur les vedettes de chaque nation participante. Aujourd'hui, l'Autriche et David Alaba.\nDavid Alaba, la star autrichienne. © AFP\nL'Autriche grimpe silencieusement vers le top européen. La plupart de ses joueurs évolue dans les meilleurs compétitions européennes et elle possède le meilleur back gauche du monde dans son noyau : David Alaba.\nEURO 2016 : Gylfi Sigurdsson - Islande (vidéo)\nEURO 2016 : Cristiano Ronaldo - Portugal (vidéo)\nLorsqu'il a été demandé à Marc Degryse quelle équipe il ne voulait pas voir opposée aux Diables durant cet EURO, sa réponse a fusé : l'Autriche !\nLes Autrichiens ont réussi un parcours de qualification incroyable en réussissant un 28 sur 30 dans un groupe comprenant la Russie et la Suède. L'équipe est presque composée entièrement de joueurs titulaires en Bundesliga ou en Premier League.\nUn armoire à trophée bien remplie\nDavid Alaba a été introduit dans l'équipe du Bayern Munich par Louis Van Gaal. A seulement 23 ans, l'Autrichien a déjà tout gagné : 5 titres, 4 coupes d'Allemagne et la Champions League.\nEn Autriche, il a été le plus jeune international de tous les temps et a depuis remporté 5 fois le titre de joueur autrichien de l'année.\nL'Autriche grimpe silencieusement vers le top européen. La plupart de ses joueurs évolue dans les meilleurs compétitions européennes et elle possède le meilleur back gauche du monde dans son noyau : David Alaba. Lorsqu'il a été demandé à Marc Degryse quelle équipe il ne voulait pas voir opposée aux Diables durant cet EURO, sa réponse a fusé : l'Autriche !Les Autrichiens ont réussi un parcours de qualification incroyable en réussissant un 28 sur 30 dans un groupe comprenant la Russie et la Suède. L'équipe est presque composée entièrement de joueurs titulaires en Bundesliga ou en Premier League. Un armoire à trophée bien remplieDavid Alaba a été introduit dans l'équipe du Bayern Munich par Louis Van Gaal. A seulement 23 ans, l'Autrichien a déjà tout gagné : 5 titres, 4 coupes d'Allemagne et la Champions League. En Autriche, il a été le plus jeune international de tous les temps et a depuis remporté 5 fois le titre de joueur autrichien de l'année. Par Philippe Briers


Nouveau cinéma allemand ; c'est la faute à l'oncle Sam - Carl Therrien\nFestival de Berlin, 1961 ; le ministre de l'intérieur annonce qu'aucun prix fédéral ne serait accordé pour cette année. Situation qui va au-delà de la surprise, du côté du malaise, lorsqu'un représentant de l'État avoue délibérément qu'il ne peut remettre une récompense créée pour promouvoir la production nationale. Est-ce que les «amis américains» tels qu'on les présentait aux Allemands, les investisseurs outre-Atlantique, seraient partiellement ou totalement responsables de cette faillite artistique retentissante ? L'après--guerre verra naître l'espoir d'un cinéma moderne et révolutionnaire, à l'image du néo-réalisme italien que la chute du fascisme aura provoqué. Pourtant, c'est Rosselini qui tournera le film le plus marquant sur l'Allemagne et son nouveau départ. L'émergence du nouveau cinéma allemand, nécessité après les excès du capital, ne pourra cependant pas être envisagée en dehors du cinéma Hollywoodien. L'histoire est éclairante à ce sujet et permet de dégager les éléments de l'inévitable transformation des méthodes de production. Il serait de toute façon impensable de traiter de ces cinéastes majeurs, en l'occurrence Win Wenders et Rainer Werner Fassbinder, sans considérer en premier lieu les événements qui vont conditionner le contenu mais aussi les formes empruntées par ce nouveau cinéma.\nDe manière à bien comprendre les bouleversements occasionnés par la victoire des Alliés, il convient maintenant de tenter une analyse politico-économique des événements qui ont conduit l'industrie cinématographique à ce creux sans précédent de 1961. Bien que les Français et les Britanniques aient également pris des mesures pour contrôler les médias, dans le cadre de cette recherche on se concentrera sur le comportement américain au lendemain de la guerre. Percevant le nazisme comme une maladie, et appliquant une politique de stérilisation face aux influences néfastes qui auraient pu resurgir de cette période, les États-Unis ont toutes les bonnes raisons de submerger le territoire avec des films hollywoodiens, d'autant plus que ces derniers avaient déjà accumulé du profit et qu'ainsi, on a pu noyer toute compétition. Le public allemand, bien décidé à combler un vide dans son histoire, s'est réjouit d'avoir enfin accès à ce que les nazis leur avaient interdit ; la rééducation vers l'American way of life n'a pas connu la révolte des vaincus, culpabilisés à l'aide de fictions enrégimentées. Pour assurer leur hégémonie, il a été convenu que le pays ne devait en aucun cas imposer de quotas sur les films américains. La production nationale aura évidemment éprouvé ce monopole jusqu'à l'agonie. Une seconde mesure viendra resserrer l'étau sur l'industrie cinématographique : les structures laissées par l'Allemagne nazie seront décentralisées . La UFA, sans perdre la face aussi facilement (elle sera, pour un temps, le plus grand complexe cinéma en Europe), s'effondrera en 1961. Décidément, cette année sombre pour le cinéma allemand devrait être, entre autres choses, rayée des livres d'histoire.\nMalgré donc cette démarche ostensiblement honorable, les Alliés ont délibérément mené à la tête du pays le C.D.U., le parti Démocrate Chrétien qui a facilité, dans les faits, le maintien des monopoles U.S. (autant aux niveaux de la production que de la distribution, déjà éméchées par la guerre) et de la politique impérialiste . Guy Hennebelle de dire : «le cinéma capitaliste a toujours servi à l'illustration des conceptions de la bourgeoisie» . D'un manichéisme tentant de ressaisir les contrecoups et l'angoisse d'après-guerre, les premiers films d'une production supervisée par les Alliés démonisaient les nazis sans tenter d'expliquer, bien sûr ; après l'institution de la République Fédérale d'Allemagne, le cinéma s'enlise dans l'évasion sentimentaliste. La F.S.K. (Freiwillige Selbstkontrol), organisme gouvernemental qui détient le veto pour la diffusion des films entre 1949 et 1971, préserve la suprématie du «cinéma de grand-père» (Opas Kino) pour mieux évincer les foyers potentiels de talent - lire de subversion- et ainsi favoriser l'installation des monopoles. La copie des grands genres hollywoodiens prolifère (ayant acquis une certaine notoriété : les thrillers d'Edgar Wallace et les westerns de Karl May). C'est souvent la seule façon pour les petits producteurs de s'assurer un revenu. Il serait facile de s'enthousiasmer en s'arrêtant au nombre de films produits chaque année en République fédérale durant le «miracle économique» des années cinquante, mais n'oublions pas que le cinéma américain domine les écrans depuis une décennie lorsque la production atteint le sommet de 128 films en 1955 ; on doit aussi mentionner que malgré cette forte production, pour chaque film ouest--allemand on retrouve, grosso modo, deux films américains qui occupent les écrans ; enfin, est-il vraiment nécessaire de préciser à nouveau le genre de films qu'on doit produire pour concurrencer et ainsi faire vivre l'industrie cinématographique ouest-allemande ?\nÀ travers les opérettes, comédies musicales et autres formes prédéterminées, on pourrait croire que le produit spécifiquement ouest-allemand ait totalement disparu des cinémas. Même le Heimatfilm, un genre plus traditionnel qui dépeint la vie idyllique dans l'Allemagne rurale en exploitant le sentimentalisme, s'intègre très bien dans cette sélection : c'est un monde ordonné où tout va pour le mieux et qui prône, à l'instar des genres hollywoodiens, la conciliation des classes. Cette structure de production consolide le conservatisme bourgeois du C.D.U. Les grandes décisions sont noyées dans une série de fictions potentiellement anesthésiantes ; les films de guerre qui ont accompagné le réarmement de la République fédérale, par exemple, se contentaient de démoniser les actions du parti National Socialiste, sans jamais remonter jusqu'au diktats de Versailles pour en questionner les causes. Le film devient pure marchandise. Après 1952, un producteur obtient un crédit considérable s'il peut livrer une série de films, principale cause de l'augmentation quantitative, mais aussi de la médiocratisation du produit. Cependant, la machine ne tournera pas à plein régime pour très longtemps et l'industrie, phénomène décalé par rapport aux États-Unis et au Royaume-Uni, subira bientôt les contrecoups de la télévision ; le nombre d'appareil quadruple de 1957 à 1960.\nLa première moitié des années soixante verra les recettes brutes tombées à un niveau équivalent à celui de l'avant miracle économique. Le nombre de salles, le volume de la distribution et les bénéfices de l'exportation accusent des pertes de plus en plus dramatiques. Depuis 1951, un accord entre les provinces faisait grâce de la taxe au divertissement si le FBW (Film Assessment Office) apposait un sceau de qualité sur un film soumis à son jugement ; trop souvent, qualité rimait avec banalité, formule éprouvée renflouant les poches des gros producteurs. Les prix accordés par le Ministère Fédéral de l'Intérieur vont également dans ce sens. On entrevoit aisément comment ce complexe de rentabilité allait conditionner les temps de vaches maigres. Même les organismes créés par l'État dans la seconde moitié de la décennie seront contaminés par cette peur du risque, et la faillite artistique de 1961 au festival de Berlin est sans aucun doute la conséquence première de la victoire du capital. Comme pour témoigner de la médiocrité grandissante, le film pornographique voit le jour et essaie de ramener au cinéma ceux qui ne voulaient pas de ce médium familial qu'est la télévision. Cet effondrement du cinéma conventionnel sera un terrain propice aux revendications des 26 signataires, au festival d'Oberhausen de février 1962, du manifeste éponyme.\nIl est d'usage de considérer le manifeste comme étant le point de départ du nouveau cinéma allemand. Il célèbre la chute de cette industrie sclérosée par l'argent  et précise son objectif : la création du nouveau long métrage allemand, sur la base de ses jeunes auteurs qui glanaient depuis peu des prix internationaux pour leurs courts métrages. La première préoccupation du groupe sera de trouver le financement nécessaire au développement de ce fameux nouveau long métrage . Aucune conséquence concrète dans les mois qui suivent ; de plus, de tous les signataires, seul Alexander Kluge deviendra un incontournable du nouveau cinéma national . Mais en 1965, on assiste à la création du Kuratorium junger deutscher Film, en réponse à cette nouvelle mentalité exprimée à Oberhausen et au support qu'elle a suscité. Avec l'aide financière du gouvernement, cet organisme s'était fixé pour but d'encourager les jeunes réalisateurs, avec des prêts sans intérêt avoisinant les 300 000 DM. Les effets se font sentir dès 1966, avec la reconnaissance internationale des films de Kluge et Schlöndorff, à Venise et à Cannes. Seule condition du Kuratorium : la soumission d'un scénario en bonne et due forme. La vague d'optimisme ne fera pas long feu et dès 1968, un membre du C.D.U. répond à l'appel des plus nantis qui gloussent à la «compétition déloyale» (le Kuratorium avait parrainé une vingtaine de films pour ces trois premières années en fonction) : Hans Toussaint proclame le Filmförderungsgesetz - FFG, ou Film Promotion Law - qui aura pour conséquence de renforcer les formules reconnues du cinéma commercial. Le bas de laine du Filmförderungsanstalt - FFA, Film Promotion Office - renfloué à même le prix d'entrée au cinéma, était accessible aux producteurs qui avaient déjà en poche un Referenzfilm, ou plutôt les 500 000 DM que ce dernier avait accumulés en salle depuis deux ans. Parallèlement, le budget annuel du Kuratorium est descendu à 750 000 DM.\nUn autre organisme public sera d'une importance primordiale pour le développement du nouveau cinéma : la télévision. Les réalisateurs font face à plusieurs dilemmes : outre le fait qu'on devait collecter des fonds à gauche à droite, mais toujours dans le domaine public (ce qui impose certaines restrictions au niveau du contenu ), le médium de la télévision impose des restrictions d'ordre esthétique (grands formats délaissés, dominance du gros plan, «films à thèse» où l'image n'est pas la source d'inspiration première). D'où le développement de ce que Günter Rohrbach a appelé «Amphibious Film», qui donne un mauvais rendu sur grand écran mais s'adapte nécessairement au médium télévisuel. Les adaptations de grands classiques littéraires font légion ; sources d'inspirations sûres, elles encouragent l'emphase sur le scénario (déjà présente dans la politique du Kuratorium), qui plus est, devra être strictement narratif pour ne pas rebuter les créanciers, avec comme résultat la dépréciation du vrai travail de création cinématographique, au tournage et au montage. Force est de constater que, malgré les nombreuses ressources financières qui s'offrent aux jeunes cinéastes, cette liberté qui était la condition essentielle des recommandations au festival d'Oberhausen relève encore de l'utopie . En théorie, la structure décentralisée de la télévision allemande laissait place à de multiples possibilités de subventions, mais dans les faits, on préfère jouer prudemment sur le plan politique. On peut conclure que le complexe de rentabilité, conséquence directe de la gestion capitaliste, aura contaminé jusqu'aux instances publiques qui laissaient pourtant entrevoir des jours meilleurs .\nCe détour historique peut surprendre par sa longueur. Il s'avérait nécessaire pour bien situer le contexte dans lequel ont grandi les jeunes auteurs du nouveau cinéma allemand, préciser les limites du financement qu'ils devront tenter de surpasser. De même, les deux réalisateurs, et plus spécifiquement les deux films analysés, offrent un point de vue sur l'histoire, précisent les rapports qu'ils entretiennent avec elle . Sandford dénombre trois voies ouvertes aux cinéastes afin de se libérer du joug du financement public ; The american friend (Wim Wenders, 1971) possède les caractéristiques du film international, issue moins radicale que l'émigration, mais qui a tout de même suscité de vives critiques, chez Schlöndorff notamment, face à l'américanisation qu'elle sous-tendait. Wenders a développé sa propre compagnie de production, qui est allée chercher des fonds à Paris, au Film du Losange ; la distribution des rôles est très éclectique (de Dennis Hopper à Jean Eustache, en passant par Nicholas Ray) ; le scénario justifie qu'une bonne partie du dialogue se fasse en anglais. En considérant l'oeuvre du cinéaste, on ne peut admettre ces traits du film international comme autant de compromis. Bien au contraire, chacun d'eux vient renforcer le propos. Certains passages de Kings of the road, son film précédent, traitaient explicitement de l'état lamentable du cinéma allemand. Même si les événements racontés sont contemporains de la production du film, métaphoriquement la trame de The american friend fait écho au développement du cinéma national après la guerre.\nLa lecture quasi-immanente du film, qui consiste à voir dans la relation qui se développe entre Tom Ripley et Jonathan Zimmermann (le premier, interprété par Hopper, s'arrange pour que le second commette deux meurtres en vue d'un retour financier) une métaphore des rapports entre les deux pays, l'un contraignant l'autre à s'américaniser s'il veut assurer la survie des siens, démontre bien que si les motifs ici développés relèvent davantage du suspense hitchcockien, et si la technique se rapproche des productions américaines, le traitement et le propos résultent de la thématique privilégiée de Wenders. Comme le dit un de ces personnages dans Kings of the road : «the yanks have colonised our subconscious». De tous les cinéastes, il demeure le plus préoccupé par l'américanisation et reste conscient que «le besoin d'oublier 20 ans a créé un trou, et les gens ont essayé de le couvrir... en assimilant la culture américaine» , et que cette dernière ne demandait justement qu'à «fournir des figures d'identification à une société sans pères» . Des trois thèses qui précisent l'interdépendance États-Unis/RFA recensées par Rentschler , Wenders représenterait ce qu'il nomme le «Love-Hatred Syndrome». Dans plusieurs interviews il se réclame du cinéma américain, depuis sa jeunesse il entretient une passion pour ce que le terme «americana» englobe. S'il note lui-même l'amnésie historique et les tendances à l'évasion du cinéma allemand, comme Ripley au début du film il se demande «what's wrong with a cowboy in Hamburg ?» pour ensuite démontrer la corruption que cette situation a apportée, sans pour autant se lancer dans une campagne manichéenne ayant pour but de démoniser les Américains . Même si des parallèles évidents s'opèrent entre le marchandage d'oeuvres d'art opéré par Ripley et les actions de la mafia pour dominer le marché du film pornographique en République Fédérale, la relation entre l'encadreur d'Hambourg - qui représente un peu l'innocence et l'intégrité artistique d'un cinéma n'ayant pas encore connu la corruption (pour preuve les Zoetrope et autres dispositifs qu'il accumule)- et l'ami américain laisse supposer une fascination mutuelle. À travers une certaine ressemblance, ils représentent deux entités nationales s'entre-observant, comme s'ils étaient des doubles essayant de se mieux comprendre dans la maison au miroir qu'est devenu le pays de l'autre  (avec des coupes franches, Wenders passe de Manhattan à Hambourg, jusqu'au Manhattan sur Seine de Paris avec sa réplique de la statue de la liberté, sans que le spectateur l'identifie clairement). Les mafieux responsables de la corruption du cinéma sont interprétés par Samuel Fueller, Nicholas Ray, Hopper même ; ceux-là même à qui Wenders voue une certaine admiration et qui ont réussi, aux limites d'Hollywood, à créer. Autant de facteurs qui authentifient la thèse de la relation d'amour/haine entre les deux cultures.\nEn choisissant d'adapter le livre à suspense de Patricia Highsmith, ce qui contraste nettement avec ses précédentes sources littéraires (Wrong Move par exemple, adapté de Goethe par Peter Handke), Wenders a été critiqué de cette entreprise apparemment plus commerciale. Cependant, l'analyse comparative  entre The american friend et Strangers on a train de Hitchcock démontre certains traits essentiels du Nouveau Cinéma allemand. En reprenant plusieurs thèmes, jusqu'aux situations du grand classique, Wenders peut extrapoler sa relation particulière avec le cinéma américain, et pervertir par la même occasion les conventions du genre. Là où Hitchcock referme avec précaution la diégèse sur elle-même, chaque élément ajoutant au suspense, Wenders préfère laisser des points en suspens, mise sur le travail sensitif et temporel comme à son habitude, délaisse la causalité psychologique qui est tout pour le premier. Une certaine distance émane de Bruno Ganz, les gros plans se font rares et son non-jeu interfère avec le processus d'identification. Douglas parle d'un double rapport, à la fois réutilisation mais aussi parodie des conventions du genre et de la grammaire hollywoodienne. Ce qui nous permet de faire le pont avec Fassbinder. Reconnu pour sa fascination face aux genres hollywoodiens, et superficiellement face au mélodrame, ce rapport parodique se retrouvait déjà dans ses films de gangsters, avec leur usage outrageusement stylisé de l'esthétique low-key, qui ne renvoie pas simplement à leurs correspondants américains, mais dans leur manque de moyens seraient aussi une contrefaçon des films de série B.\nDans sa volonté de faire des films à l'américaine, Fassbinder, comme Herzog et Wenders, a développé sa propre maison de production, «Tango-Film». Réduisant ainsi la part de financement public, ce qui le libère de l'épée de damoclès qui plane encore trop souvent sur les jeunes cinéastes allemands, il use de clichés mélodramatiques pour en faire ressortir des messages plus radicaux. Le Mariage de Maria Braun est un cas intéressant. La tumultueuse vie affective de Maria Braun pourrait nous inciter à y voir l'essence du mélodrame hollywoodien, mais le traitement, la revendication historique du film pousse la réflexion à un autre niveau que celui de la parodie ou du simple pastiche. Le film débute à l'orée de la deuxième guerre mondiale, et si Guy Hennebelle lui reprocherait sans doute de ne pas remonter aux raisons profondes des affrontements, de ne pas se positionner de façon explicite politiquement, John Sandford quant à lui y voit la porte de sortie idéale du cinéma allemand : un «bon» film qui a également réussi à attirer le public allemand. À elle seule, cette conception sous-tend les influences du cinéma américain, le préféré des Allemands, de même que la force d'un auteur qui ne se contente pas de reprendre les formules établies. La source d'inspiration la plus souvent citée par Fassbinder lui-même, les mélodrames de Douglas Sirk, pervertissaient déjà à certains égards le genre. Les bouleversements dans la vie de Maria Braun sont le reflet de ceux subis par le pays après la guerre : après des essais infructueux pour reconstruire son mariage comme institution première, elle fonce dans la période de prospérité économique, apprend l'anglais de son amant de fortune pour ensuite s'enliser dans la perte individuelle. Ce retour à l'histoire observable dans le cinéma allemand post 1970 est teinté de conceptions brechtiennes. Par le recours à la séparation des éléments, pour exemple la fermeture du film avec ses photos des ex-chanceliers allemands, ou encore le contrepoint créé avec des éléments sonores (bruits de guerre, coupe du monde de soccer victorieuse pour le pays), la forme ouverte ne donnant pas toute les réponses au spectateur (Maria a-t'elle perdu son enfant, s'est-elle fait avorter ?), ces éléments combinés à l'emphase historique, servie par un personnage féminin fort, jusqu'au jeu anti-dramatique de Hanna Schygulla, amènent le spectateur à une certaine distance, favorisant son regard critique. Bien sûr, on n'en attendait pas moins d'un membre actif à l'époque de l'anti-teater.\nLa position de Fassbinder sur le sujet est emblématique de la problématique ici abordée. Son projet est ambitieux : à la fois faire des films aussi beaux et puissants que ceux d'Hollywood, intégrant la critique sociale brechtienne mais la surpassant, selon lui, en laissant le spectateur ressentir les émotions du personnage et réfléchir sur ce qu'on lui présente. Un mélange d'identification et de distanciation aussi difficilement concevable en théorie qu'en pratique. Même s'il est clair que, nonobstant les conceptions de l'école de Berlin versus celles de l'école de Munich, ce cinéma ne fera pas bouger les fondations bourgeoises et capitalistes accentuées par cet «ersatz homeland»  que sont les États-Unis, il apporte un questionnement approprié sur l'errance identitaire d'un pays en quête d'appartenance. Mais, comme le rappelait Schlondörff en acceptant l'Oscar du meilleur film étranger pour The tin drum en 1980, le cinéma américain a été en grande partie investi par des créateurs étrangers... et spécialement par des réalisateurs allemands (la liste est longue : Murnau, Lang, Wilder, Lubitsch, Pabst...). On s'étonne peu de la popularité du nouveau cinéma allemand en Amérique et on ne se laisse pas berner par les querelles du passé, qui sont autant de preuves d'un attachement mutuel, difficile à cerner, où un peuple exprime à travers un autre ses démesures aussi bien que ses revers.\nMontréal - 2001\n1 - John Sandford remarque à ce propos : «Encore une fois leurs intentions étaient, ostensiblement, honorables. En lieu et place d'un monopole contaminé par l'idéologie il y aurait la saine diversité. Malheureusement il n'en a pas été ainsi. Le démantèlement de l'industrie cinématographique l'a tout simplement affaiblit.». Traduction libre, in SANDFORD, John. The New German Cinema, Library of Congress Cataloging in Publication Data, New York, 1980, p. 10.\n2 - HENNEBELLE, Guy. «L'insurrection des écoles nationales», in 15 ans de cinéma mondial (1960-1975), Tome 2, Syros, Paris, 1997, p.142.\n3 - Ibid., p.144\n4 - On remarque ici un parallèle très évident, dans l'emploi de ce terme par la nouvelle génération de réalisateurs au centre du Nouveau Cinéma Allemand, avec la Nouvelle Vague française ; le terme «Autorenkino» (cinéma des auteurs), qui qualifiera dans bien des études le nouveau cinéma national, ne doit pas nous enliser dans cette voie qui nous amènerait à parler d'une Nouvelle Vague allemande. Comme le précise Sandford, et nous verrons pourquoi un peu plus loin, on ne peut parler d'une cohésion assez grande, et ce à toutes les étapes de son évolution, du «junge deutsche Film» pour qu'il puisse faire école.\n5 - Extrait du manifeste : «The collapse of the conventional German cinema finally removes the economic basis from an attitude of mind that we reject». Traduit de l'allemand et cité par John Sandford, The New German Cinema, Library of Congress Cataloging in Publication Data, New York, 1980, p. 13.\n6 - Bien entendu, esprit de la fin des sixties oblige, le ton révolutionnaire clame une requête essentielle : «Freedom from the customary conventions of the trade. Freedom from the influence of commercial partners.». Ibid.\n7 - Dans les faits, Kluge est responsable du premier geste qu'on peut considérer en terme de réponse au manifeste : la création, à l'Ulm Academy of Art, de l'Institute of Film Art qui, de 1962 à 1966, a formé de jeunes cinéastes pour ensuite se concentrer sur la recherche.\n8 - «One is, for instance, hard put to find among the work of the major directors more than a handful of films that tackle the student revolt, unemployment, terrorism, [...].» SANDFORD, John. The New German Cinema, Library of Congress Cataloging in Publication Data, New York, 1980. P. 147.\n9 - L'exception qui confirme la règle : Germany in Automn.\n10 - Hennebelle résume :«[...] comment promouvoir de »bons« films alors que c'est une expansion capitaliste rapide que l'on recherchait ? Autre dilemme : du fait de la paralysie de l'industrie conventionnelle, on a aidé les nouveaux cinéastes allemands, mais en même temps la situation est devenue telle que ces subventions ont profité aussi aux monopoles U.S. [...]. Les nouveaux cinéastes se sont dès lors trouvés dans une situation intenable. Tout s'est passé comme si l'État les avait contraints à se mettre sous la coupe des monopoles.» In «L'insurrection des écoles nationales», in 15 ans de cinéma mondial (1960-1975), Tome 2, Syros, Paris, 1997, p. 146.\n11 - Sandford, parlant du Nouveau Cinema Allemand : «[...] it's distinctive features, both in form and content, are determined not so much by the directors' visions as by the conditions that enable them to make films in the first place.» In The New German Cinema, Library of Congress Cataloging in Publication Data, New York, 1980, p. 150.\n12 - Traduction libre des propos de Wenders recueillis par Jan Dawson, cités par Eric Rentschler, «How American Is It : the U.S. as Image and Imaginary in German Film», in Persistence of vision, #2, fall 1985, p. 7.\n13 - Traduction libre, RENTSCHLER, Eric, Ibid., p. 6.\n14 - Ce que Rentschler nomme ironiquement «The American Friend Turned Fiend», Ibid.\n15 - «The closer one looks, the more familiar the foreign experience becomes.» RENTSCHLER, Eric, Ibid. p. 15.\n16 - Easy Rider témoigne d'une certaine similitude avec le «road movie» façon Wenders. Ce voyage, cette quête identitaire désillusionné par le Viet-nam, rappelle la situation de l'Allemagne d'après-guerre.\n17 - Analyse effectuée par J. Yellowlees Douglas.\n18 - Expression de Rentschler, Ibid., p. 6.\nSANDFORD, John. The New German Cinema, Library of Congress Cataloging in Publication Data, New York, 1980.\nHENNEBELLE, Guy. «L'insurrection des écoles nationales», in 15 ans de cinéma mondial (1960-1975), Tome 2, Syros, Paris, 1997.\nRENTSCHLER, Eric. «How American Is It : The U.S. as Image and Imaginary in German Film», in Persistence of vision, # 2, Automne 1985.\n-DOUGLAS, J. Yellowlees. «American Friends and Strangers on Trains», in Film Litterature Quaterly, Vol. 16, # 3, 1988.\n-MOELLER, H-B. «Fassbinder's use of Brechtian aesthetics», in Jump Cut, # 35, Avril 1990.


Souscription à des options que je n'est pas chosis ? - Avec Réponse(s)\nQuestion: « Souscription à des options que je n'est pas chosis ? »\nSouscription à des options que je n'est pas chosis ?\nVous m'avez ajouté des options que moi même ne connaissais pas que je les avais !\nBouquet TV Jeunesse : 4.99 euros\nWE Internet Illimité: 8 euros\nSécurité Norton: 5 euros\nB.Tv: 6 euros\nce qui fait 24 euros de plus sur le tarif de mon abonnement qui est de 12 euros !!!\nJe demande un remboursement de ces options.\nBonjour, suite à mon appel, je vous contacte en Message Privé (courriers indésirables de votre boite mails)