GMC Software France renforce son canal de vente indirecte - Marketing Performer\nGMC Software, éditeur de solutions de gestion des communications clients (CCM), renforce son canal de vente indirecte en annonçant son intention de recruter de nouveaux partenaires experts dans la mise en œuvre de solutions éditiques de nouvelle génération auprès des grands comptes et notamment dans le secteur Banques et Assurances. Cette démarche s’inscrit dans le cadre de l’évolution de la stratégie commerciale de l’éditeur, lequel souhaite densifier son réseau de vente indirecte.\nLa technologie de GMC Software permet de rationaliser les processus de communication des grands comptes et de renforcer la fidélité de leurs clients, grâce à des communications et à des interactions pertinentes et personnalisées. Ce positionnement sans comparaison permet à l’éditeur d’accompagner la majorité des grands comptes dans leurs projets.\nDans le cadre de ses recrutements, GMC Software mettra à la disposition de ses partenaires un programme d’accompagnement, différentes formations ainsi qu’un ensemble d’outils d’aide à la vente. La parfaite connaissance des problématiques liées à l’éditique et à la communication client sera également un critère de sélection. Le positionnement industriel de GMC Software représente un atout pour les futurs partenaires de l’éditeur souhaitant compléter leurs prestations en proposant une technologie utilisée à ce jour par 1 600 entreprises au niveau mondial.\nHugues Moulin, Directeur France de GMC Software « Nous avons choisi de renforcer notre axe de commercialisation indirecte en intégrant de nouveaux partenaires dans notre réseau existant qui réunit à ce jour 10 entreprises. Nous souhaitons donc densifier notre réseau et lui offrir de nouvelles ressources qui lui permettront de se distinguer sur un marché en développement. »


Des outil de travail rustiques – De geek à directeur technique\n8 octobre 2010 3 février 2011 AmauryOutils\nCet article est dans la droite ligne du précédent, dans lequel je vous parlais du concept de rusticité au sens large. Là, je voudrais vous donner un exemple concernant certains outils de travail que j’utilise au quotidien − personnellement ou avec mon équipe.\nJ’ai mis en place plusieurs outils numérique qui servent au travail collaboratif : email, wiki, partage de fichiers, todo-list, buglist, calendrier partagé, … Tout cela est très utile, et ces outils sont devenus essentiels à notre organisation. J’ai déjà parlé de tous ces outils par le passé, et je reviendrai certainement dessus.\nMais d’un point de vu très concret, on a tous besoin d’outils pour :\nprendre des notes à la sauvette\nétablir des todo-lists éphémères\nfaire des dessins comme support à une réflexion\nfaire des croquis pour échanger des idées en équipe\nJe ne sais pas pour vous, mais pour moi c’est vital. Je n’arrête pas de noter des choses, qui ont une durée de vie de quelques secondes à quelques jours. Souvent pour mon propre usage, pour ne pas oublier quelque chose ou pour m’aider à mettre mes idées en ordre quand je réfléchis à un modèle ou une spécification technique. Mais aussi lorsque je travaille avec mon équipe, pour synthétiser graphiquement les idées de chacun.\nPour tout ça, l’outil high-tech qui fait fantasmer tous les geeks, c’est définitivement l’iPad d’Apple. Allié à une application comme Draft, on pourrait y voir le meilleur moyen de faire des croquis rapides et les échanger.\nAh, c’est vrai que ce genre de gadget fait envie. Mais est-ce vraiment nécessaire ?\nPour ma part, j’ai trouvé les deux outils qu’il me fallait : des “post-it” et une ardoise “Velléda”.\nTout le monde connait les post-it, ces petites feuilles adhésives repositionnables commercialisées par 3M. J’en ai utilisé de toutes les tailles : des minis (très pratiques pour coller des notes tout autour de l’écran), des « normaux » (qui s’adaptent à la plupart des besoins), des géants (vite abandonnés).\nMaintenant, j’utilise exclusivement des post-it de taille rectangulaire (76×127 mm pour être exact). C’est comme un post-it normal, sauf qu’il est plus large. Pris verticalement, c’est idéal pour faire des listes : la largeur est convenable, et la hauteur − plus grande que pour un post-it carré − convient parfaitement.\nPour info, les post-it de format rectangulaire peuvent être trouvés dans leur déclinaison traditionnelle (jaune fluo), en papier recyclé, ou même chez des « sous-marques » (carrément moins chères).\nTant que j’en suis à parler de fournitures de bureau, je vous conseille le bon vieux stylo-bille Bic, taille médium. Après avoir essayé un nombre incalculable de marques et de modèles de stylos-plume, je suis toujours épaté par le confort d’écriture et la facilité de glisse de ces stylos.\nUne ardoise Velléda\nDe la même manière que «post-it» est devenu un mot courant, la marque Velléda est devenue synonyme de tableaux blancs effaçables à sec. J’ai toujours été fan des grands tableaux blancs, j’en ai toujours réclamé dans les bureaux et salles de réunions où je travaillais. Je trouve ça très pratique quand plusieurs personnes veulent échanger des idées.\nPour une utilisation quotidienne, j’ai acheté à chaque développeur de mon équipe (moi y compris) une ardoise Velléda de taille légèrement inférieure à une feuille A4. Achetées au moment de la rentrée scolaire, elles étaient d’un prix absolument dérisoire (moins de 2 euros). Même si les prix ont un peu augmenté depuis, il reste possible d’en trouver à 3 ou 4 euros.\nBref, cette ardoise Velléda m’a permis de réduire ma consommation de papier dans des proportions incroyables. Jusqu’ici, je gribouillais plein de choses sur des feuilles de brouillon ; vous savez, ces pages imprimées pour rien, par vous ou par d’autres, dont vous pouvez toujours utiliser le verso par respect pour l’environnement. Maintenant, j’utilise quasi-exclusivement ma tablette.\nQuand je suis avec mon équipe et qu’on réfléchit à un design ou une spec technique, on dessine, on efface tout, on redessine, on efface un bout, on recomplète, et ainsi de suite. Et quand on arrive à un résultat satisfaisant, on se contente de photocopier la tablette. C’est facile, c’est rapide, c’est pas cher et il n’y a jamais de bug.\nJe me rend bien compte qu’une tablette numérique apporte plein de fonctionnalités très intéressantes. Personnellement, j’attends de voir quelques-unes des tablettes Android qui ont été annoncées ces derniers mois. Mais dans un cadre professionnel, et à partir du moment où toute mon équipe est présente physiquement dans les mêmes locaux (ah oui, pour bosser à distance, ça le fait moins), c’est imparable : à 3 euros la tablette et 5 centimes la photocopie, difficile de rentabiliser un iPad à 500 euros !\nJe sais qu’il n’y a rien de révolutionnaire dans le fait d’expliquer qu’on utilise des post-it, des stylos Bic et des tablettes Velléda. Mais comme ils sont devenus mon principal support (non-numérique) de travail, et comme j’ai passé pas mal de temps avant de trouver le format qui me convenait, je me suis dit qu’il fallait que je partage ça avec vous. Et c’est une illustration de plus que des outils «rustiques» ont toujours leur place au sein d’une entreprise high-tech. Comme beaucoup de choses, les outils que nous utilisons doivent répondre à un certain équilibre, dépendant de leur coût, leur ergonomie, leur fiabilité, leur « funkiness », leurs fonctionnalités, etc.\nJe ne pourrais plus travailler sans email, ni Wiki, ni partage de fichiers. À vrai dire, je ne pourrais plus gérer mes projets personnels non plus.\nMais ce serait une grave erreur de mettre de côté ces matériels bureautiques qui ont prouvé leur utilité et continuent de le faire jour après jour.\nRemarquez, cela peut aller plus loin que la simple organisation personnelle. Comme l’écrivait Florence (une lectrice de ce blog) sur son blog, un projet géré avec la méthode Scrum ne s’organise jamais aussi bien qu’avec un tableau blanc, des post-it, des ciseaux et du scotch.\nJ’ai d’ailleurs un exemple à ce sujet : Dans le cadre d’une refonte d’une base de données (j’y reviendrai bientôt dans un autre article), il fallait voir toute les tables d’un coup d’œil, les regrouper, les fusionner, et ainsi de suite. On aurait pu tout faire avec un logiciel ad hoc, mais nous avons préféré imprimer les tables, les découper, les étaler sur une table, les coller ensemble avec du scotch sur des feuilles, … Vous voyez l’idée. On avait ainsi l’impression de construire la nouvelle base de données avec nos petites mains. On rendait concrets des concepts clairement abstraits.\n37signals, matériel, outils, scrum\nDurée d’étude et expérience professionnelle\n5 commentaires pour “Des outil de travail rustiques”\n9 octobre 2010 à 19:39\nSujet et billet intéressants ! Même si la technologie peut souvent être très pratique, rien ne vaut parfois un bon vieux stylo… Après avoir longtemps cherché un logiciel idéal pour gérer ma liste de choses à faire, et ne possédant pas de smartphone, je me suis tourné vers carnet + stylo (quelques euros, et toujours sur moi, utilisable dans n’importe quelles conditions, pas de soucis de batterie à charger…)\n9 octobre 2010 à 20:04\n@Paddy : Merci pour le commentaire.\nPersonnellement, je n’ai encore rien trouvé de satisfaisant à 100% pour noter mes idées “en mobilité”. Quand j’ai mon sac à dos, j’y laisse toujours un bloc-notes et un stylo. Et quand je suis «les mains dans les poches», je m’envoie des SMS que je relis plus tard.\nDans tous les cas, je garde les outils “classique” pour un usage sédentaire (à la maison ou au bureau), et les outils numériques sont nécessaires pour avoir accès à toutes mes données de n’importe où.\nDemotera dit :\n10 octobre 2010 à 22:28\nTout à fait d’accord sur cette analyse. Cependant chez nous, on trouve que la techno Velleda est beaucoup trop fragile, à cause du manque de visibilité sur l’autonomie d’un feutre, qui peut tomber en panne d’un instant à l’autre, et qu’il faut sans cesse soigneusement refermer alors que nous sommes encore en pleine réflexion !\nC’est pour cela que nous utilisons la techno ardoise (bretonne) + craie !\nRemarque intéressante. C’est l’extrême de la rusticité, ça !\nJe prends soin des feutres que j’utilise et j’en achète suffisamment d’avance pour que ce ne soit pas un problème. Et franchement, je ne pourrais plus supporter de me retrouver les doigts pleins de craie (par contre, à force d’effacer des bouts de dessins directement avec les doigts, je finis par ressembler à un Schtroumpf…).\nPing : Age 41 ans, profession : développeur


HISTORIQUE DU JUKEBOX\nSujet: HISTORIQUE DU JUKEBOX Sam 31 Oct 2015, 18:40\nHistoire générale du jukebox\nAu temps de la genése du jukebox ( 1900 - 1927 ), les fabricants de l'époque n'appelaient pas ces drôles de machines par ce nickname.\nLa production de l'époque s'appelait tout simplement Phonographe Automatique à Péage / Automatic Coin-Operarted Phonographs.\nLe terme "JUKEBOX" apparût magiquement dans les champs de coton et de tabac du sud des Etats Unis qu'autour des années 1930 en même temps que les cocktails à base de rhum comme les célèbres: Rhum Collins, Daiquiri, Cuba libro, Planter's, Bacardi Cocktail etc.......\nComme pour l'origine des espèces, il est reconnût par les exegètes des " Evangiles du Phonographe à péage " que l'origine du mot est incertaine et posséderait plusieurs sources étymologiques et explications cachées.. Soyons donc circonspects et restons humble face au mystére. Alors, méfiez-vous des docteurs es sciences jukeboxes qui dans des boutiques ou certaines officines et sur parole d'évangile essayent de vous vendre leur science exacte en même temps que chercher a vous fourguer des jukebox sans aucun pédigrée ni aucune garantie pour des authentiques ou futures oeuvres d'art. Hélas nous voyons çà presque tous les mois dans la rubrique " Avis de faiblesse ".\n* Pour preuve: Interrogez quelqu'un que vous croisez dans la rue en pleurs avec un mouchoir et un jeton ou même une pièce de 25cts ! vous comprendrez sa détresse et sa douleur car il n'aura pas visité notre site pédagogique avant son achat. Evitez cette erreur.\nAinsi donc, le mot Jukebox serait issu d'un mot slang african "Joot" signifiant dancer, ou "Jute" issu de la fibre végétale, ou encore "Jook" utilisé par les descendants des esclaves africains et qui signifierait : espiègle, turbulent et même par extension....Maison de jeux !\n"Jook House" était utilisé à l'époque, où les compresses étaient encore en pur coton, pour décrire des Guinguettes un peu chaudes où les esclaves noirs venaient dancer, boire et s'amuser. Donc, on peut presque dire sans hésitation qu'une racine du mot est de l'argot utilisé pour désigner un endroit pour s'amuser et se détendre aussi .....bien la fibre que le gosier. Style barrelhouse ou honky-tonk où le boogie-woogie (solo bluesy piano) coulait à flot musical comme les liqueurs, les alcools forts et même les mst.\n"Box" c'est plus simple. Cà signifie la caisse, le coffre....à ne pas confondre avec le mot français boxon qui n'est pas approprié au mot et à l'histoire du jukebox par Wikipédia bien que nous ayons vendus plusieurs jukebox Wurlitzer dans des Bars un peu chauds de la Capitale et même de Province.\nDonc Juke-box ou Jukebox, étymologiquement çà nous donnerait : La boite à dancer ou the dancing box.... c'est poétique et assez adapté.\nAvec cette définition vous êtes équipé pour faire vos 1er pas dans le monde du jukebox. La jungle nécessitera davantage de recherche et de lecture.\nRappel pour ceux qui aiment & affectionne le jazz.\nIl faut noter sans surprise, qu'à l'époque, le jukebox était le seul véhicule de propagande permettant à la musique noire de se faire connaitre et entendre.\nEn effet, jusqu'à la fin des années 1930 et début des 40's les radios étaient plutot un média réservé à de la musique blanche rythmiquement et culturellement plus correct, même si les grands orchestres 'Bing Bands' étaient déjà trés populaire à travers tous les Etats-Unis depuis les années 1920 en dispensant 2 styles principaux de musique: White & Black.\n- New orléans pour les orchestres "noirs" tels que : Louis Armstrong, King Oliver, et Jelly Rol Morton qui developpât une rythmique style live dance appelée 'Stomp' et reprise plus tard par tous les big bands américains..\n- Harlem Ragtime développé east-coast par des pianistes noirs comme : Lucky Roberts, James P. Johnso. Citons aussi le grand et talentueux Count Basie qui imposât un style plus personnel originaire du Kansas baptisé ' Le Swing '\n- Dixieland ou Chicago jazz pour les "blancs" : Bix Beiderbecke et Austin high gang étaient les plus connus à cette époque.\n- Le Bebop arrivât à New york au début des 40's grâce à Charlie Parker, Dizzy Gillespie, Kenny Clarke etc......Un rythm toujours trés apprécié rive gauche.\n* Nota: Le be bop est tout simplement une suite d'accords altérés créant une polytonalité comme le célèbre Be bop a lulla de ' Gene Vincent '.\nTout ce mélange de genre et de style posséde depuis 1915 une racine musicale commune appelée ' Le JAZZ ' .\nLes 1éres compositions furent des improvisations "jam session" où se retrouvaient des musiciens aussi amateurs de 'Solo'. Plus tard des musiciens de talent et de renom apporteront une contribution personnelle à cette musique d'exception. Parmi eux figurent:\nSonny Rollins, Bill Evans, Stan Getz, Errol Garner, Georges Shearing, Milles Davis, Chet Baker, Charlie Parker etc....\nDes grands orchestres tels que :\nGlenn Miller, Tommy Dorsey, Quincy Jones, Artie Shaw, Benny Goodman, Lionel hampton, Fletcher Anderson etc...\nDes français y inscriront également leur nom: Django Reinhart, Sydney Bechet, Stéphane Grappelli, Michel Putriciani.\nDes vocalistes de charme et à la voix de velours assureront les beaux jours de la romance jazzie et des microsillons ou singles 45 trs. Citons:\nNat King Cole, Sarah Vaughan, Anita O'day, Billie Holiday, Mel Tormé, Ella elle a...., et même notre poéte Claude Nougaro avec le Jazz & la Java.\nDes premières apparations du mot vers l'époque moderne\nBasé sur l'historique du mot jukebox et les mémoires de la Wurlitzer Cie, la première référence commerciale du mot jukebox vint d'un distributeur du Texas vers 1937. Farny Wurlitzer, Président de la Wurlitzer Cie / USA s'opposât immédiatement et jusqu'à son décés, à l'utilisation de ce mot barbare et qu'i jugeat dégradant pour sa production de Phonographes Automatiques à Péage. L'Argot n'était pas encore apprécié par la Jet Set US !\nIl fallût attendre 1973 et la sortie du jukebox model 1050 le 12 avril 1973 pour voir apparaitre le sulfureux mot ' Jukebox ' dans une publicité ou plaquette commerciale de la Wurlitzer Cie / USA. D'ailleurs l'utilisation du mot ' jukebox ' fût bizaremment fatal à la Wurlitzer Cie puisque le 1050 fût le tout dernier jukebox fabriqué aux Etats-Unis par la Wurlitzer Cie qui continuât malgré tout a fabriquer et commercialiser des pianos et des synthétiseurs.....sans grand succés face aux Japonais.\nAujourd'hui, le mot ' Jukebox' a acquis toutes ses lettres de noblesse depuis l'essor du marché Collector vers les années 1980 et la percée des 'Réplicas 100 CD' introduites en 1977 avec les 1ers 45 trs par la firme Rock-Ola / Antique Apparatus de Los Angelés en Californie.\nPresque 100 ans plus tard que l'émergence des jukeboxes sur toute la planète, les Riches People des beaux quartiers Parisiens et toute la Province s'encanaillent à nouveau et à domicile avec ces drôles de Phonographes à Péages ou en Crédit Gratuit appelés aujourd'hui jukebox Bubbler, One More Time, Gazelle, Peacock, Centenial, Radar, Cadillac, Bumper, Tempo, etc..... .\nGrâce aux jukeboxes et depuis la disparition de l'émission 'le Disque des auditeurs', nos clients peuvent écouter comme dans les années 1930 leurs tubes favoris qui sortent des entrailles de cet appareil légendaire puisque nous assistons à la radio et jusqu'à l'écoeurement à la percée d'une nouvelle race de chanteurs, élevés en batterie comme des poulets par les maisons de disques et nous dispensant une musique à la rythmique aussi synthétique qu'indigeste. Il en va aussi ainsi pour la nourriture et les Mac-Do. Heureusement il reste encore en France et surtout aux USA quelques Pianos-Jazz & Blues, des Cantines-Swing et des petits Caboulots sympa où l'on peut se restaurer en musique à un prix raisonnable et dans une ambiance parfois aussi chaude et envoûtante que les grandes années 1940-50-60.\nSouvenirs - Souvenirs....Chers Amis - Chers Clients où sont nos Tubes d' antan sinon dans les jukeboxes de notre jeunesse : Sh-Boom, Chantilly Lace, Just a Gigolo, You're sixteen.... Vous faites partie des privilégiés alors vivez votre passion à fonds les décibels sur un Wurlitzer ou Rock-Ola. Okay ?\n* God, please save the good music & long life to the jukebox !\nDernière édition par BIRDY le Sam 31 Oct 2015, 18:47, édité 1 fois\nSujet: Re: HISTORIQUE DU JUKEBOX Sam 31 Oct 2015, 18:41\nLa compagnie AMI\nL’histoire de la Cie AMI débutât au tournant du XX° siècle sous le nom de National Automatic Music C° et comme Seeburg ou Wurlitzer la Sté fabriquât des pianos mécaniques automatiques à rouleaux permettant de faire des sélections.\nDès 1927, la Cie lance son 1er jukebox avec une mécanique appelée Kenyon permettant soi-disant de lire les 2 faces de 10 disques soit 20 sélections sélectives alors que l' Orchestrope de Capehard ne permettait de lire ses 28 disques que d'une façon séquentielle ! Cette mécanique fût, comme le Simplex de Wurlitzer, la même pendant les 30 ans suivants.\nAprés le crash de Wall Street en 1929, la Cie frolât la banqueroute mais aprés la prohibition N.A.M se distinguât rapidement avec des jukeboxes aux lignes Art-Déco avant-gardistes. Jukeboxes Top-Flight en 1936 et Streamliner en 1938.\nLe sommet du design rococco fût atteint en 1939 avec la sortie des 2 versions " Singing Towers ". Caisse façon granit, verre moulé et dôme illuminé pour la version 1 inspirée par la poussée des gratte-ciel (skyscrapers) et caisse beaucoup plus conventionnelle pour le " Singing Towers 2 " à double mécanique 40 sélections 78 trs. Cette version moins connue fût commercialisée entre 1942 et 1944 pour conserver une avance technologique sur les autres fabricants.\nAprés-guerre la Cie changeât de patronyme pour s'appeler Automatic Musical Instrument ( A.M.I ) et sortit en 1946 le célébre et généreux AMI A ( Mother of Plastic ) avec mécanisme 40 sélections 78 trs visible entre des petits rideaux trés kitsh et une cascade de fausses pierres précieuses sous le retour de pièces de la porte avant. Ensuite, déstabilisé par Seeburg et en panne d'inspiration suivirent les déclinaisons B, C, D au début des années 1950.\nAMI créera des licences de constructions avec des pays européens: BAL-AMI en Angleterre, IMA-AMI au Danemark, EDEN-AMI en France, pour développer des jukeboxes hésitants en forme de robot domestique.\nMis groggy par la sortie du génial Seeburg M100A, il faudra 7 ans pour que AMI remonte sur le ring et affronte le marché avec son magnifique modèle AMI H de 1957 ( glace bombée, pare-chocs chromé et constellé ). L'année suivante, AMI décrochera la timbale avec le modèle AMI I plus travaillé avec son lourd clavier incrusté de pierres précieuses et ses côtés sérigraphiés en plusieurs déclinaisons. Suivirent les modèles J et K 100 ou 200 aux lignes plus affûtées.\nLe virage des années 1950 / 60 fût assez laborieux avec les modèles XJ ' Lyric ' qui ressemblaient à des cyclopes ététés. Heureusement, la coupelle en forme de radar fût retrouvée et AMI sortit ses magnifiques RADAR Continental 1et 2. Sur cette lancée, AMI aurait pu redémarrer la conquête spatiale du marché......mais, une OPA guettait la Cie AMI.......\nEn 1962 la Sté Automatic Canteen achetât AMI et la fusionnât avec une de ses filiales ROWE AC Services. Les modèles qui suivirent ressemblèrent effectivement plus à des distributeurs de boissons qu'à des jukeboxes. La série des AMI JAL, JEL, JBM, JAN ... n'ont rien a envier aux modèles LPC, SS, SL de Seeburg... pas génial ! Heureusement que Wurlitzer sauvât l'esthétisme de la production avec des jukeboxes mieux léchés et plus dans la continuité des années du Silver Age. Wurlitzer modèles 2600, 2700, 2800, 2900, 3000....jusqu'à l'apparition du Zodiac en 1971, suivirent ensuite les modèles Super Star et Cabaret avant le crash de 1974.\nAujourd'hui, ' Rowe Ami ' fabrique toujours des jukeboxes modernes CD destinés aux cafés-bars-tabacs dont le modèle" Nostalgia " copie du Wurlitzer 1015 et les séries Gold, Patriot, Performer etc....au design très contemporain.\nJukebox AMI à retenir\nTop Flight 1936 et Streamliner 1938 sont des classiques très épurés et stylisés 20 sélections 78 trs.\nSinging Tower 1939 - 1942. Le plus surprenant des design rococco succédant au style Art-Déco.\nAMI A 1946. L'abondance de plastic et son embonpoint lui vaudra le nickname de ' Mother of Plastic '\nAMI H 1957 100 ou 200 sélect. 45trs. Superbe et majestueux jukebox baptisé model ' Bumper ' avec son pare-choc de la grille avant.\nAMI I 1958 100, ou 200 sélect. 45 trs. AMI récidive et redouble de succès avec ce jukebox qui est aujourd'hui un Collector attesté et confirmé.\nAMI Radar Continental 1961. Après l'automobile, c'est la conquête spatiale qui inspire le marché du jukebox. AMI sera la Cie qui aura le plus d'audace et le plus de succès 40 ans plus tard. Longtemps boudés, au profit de formes plus classiques ces jukeboxes s'intègrent aujourd'hui comme des sculptures modernes dans les fofts et les ateliers d'artistes\n* Préférez le Continental 1 avec son étoile dans la grille avant et le clavier à sélecteur électrique.\n* God, please save the music & long life to the jukebox !\nDernière édition par BIRDY le Sam 31 Oct 2015, 18:53, édité 1 fois\nSujet: Re: HISTORIQUE DU JUKEBOX Sam 31 Oct 2015, 18:43\nLa compagnie Seeburg\nJustus P. Seeburg est né en Suède en 1871et émigrât aux États Unis en 1887 à l'âge de 16 ans. Il s'installât à Chicago où après quelques années d'apprentissage il créât la Sté J. P. Seeburg Piano & C° en 1902. Seeburg démarrât avec la fabrication de pianos mécaniques à péage utilisant un système pneumatique. Le 1er modèle avec violon, flute et mandoline fût baptisé l’Orchestrion. Très entreprenant J.P. Seeburg s'imposât rapidement à travers tous les États Unis comme l'un des fabricants les plus Talentueux et déjà sérieux compétiteur de la Sté Wurlitzer.\nEn 1926, le ' Panatrope ' de Brunswick fût le 1er phonographe tout électrique qui inspirât Justus Seeburg ! L'amplification du son laissait envisager des horizons prometteurs pour les tous nouveaux phonographes à péage. En 1928 l' Orchestrion laissât la place à l' Audiophone utilisant un système de sélection de la Sté Western Electric.\nAprés la débacle de 1929 dont Seeburg réchappât par miracle, apparût en 1934 sur la scéne le " Sélectophone ". Doté d'un nouveau système 10 sélect. dénommé Wilcox et d'une faiblesse de conception, Seeburg faillit boire le bouillon une 2° fois mais après la prohibition le marché étant tellement porteur Seeburg pût se remettre en selle dés 1935.\nApparurent donc des jukeboxes avec une nouvelle mécanique à tiroirs 12 sélections conçue par un certain Mr Freborg. Baptisés avec des N° de série A, B, C, D ...la mécanique était basée sur la même technique que le modèle Simplex de Wurlitzer ou le Smythe de Rock-Ola: un disque se présentait dans l'axe du plateau qui montait jusqu'à la tête de lecture.\nA partir de 1937, un couturier débarquât chez Seeburg. Son nom Nils Miller. Ce gourou du design et de l'habillage fût le précurseur a utiliser des nouveaux matériaux comme les plastics colorés pour styliser les jukeboxes mais malgré tout son talent il ne pût jamais rivaliser avec Paul Fuller qui chez Wurlitzer s'engouffrât dans la nouvelle vague décorative. Chez Seeburg les performances passèrent rapidement à 20 sélections. A partir des modèles Régal, Mayfair, Plaza, Casino, Vogue....les jukeboxes portèrent une nouvelle dénomination avec le préfixe ' Symphonola' à mécanique non-apparente.\nJuste avant-guerre, pour se démarquer de la concurrence, Seeburg sortît des jukeboxes plus typés comme les Colonel, Envoy, Major, Play-Boy et Commander... (à ne pas confondre avec le Commando de Rock-Ola). Le plus marqué fût le modèle ' Concert Master' de 1940 avec ses 2 masques ' Mongolo qui rit - Japono qui pleure '\nLa série des " Hi-Tone " 8800, 9800, 8200 dont les mécaniques étaient fiables et nécessitaient assez peu d'entretien, et plus tard les Wall-Box associées au système " Wall O Matic " permettant de sélectionner le jukebox à distance, sont les plus représentatifs du travail d'équipe mis en œuvre par Nills Miller et l'ingénieur Kenney.\nAprés-guerre en 1946, la sorties des versions S. 146, 147, 148 ( appelées Trashcan, Barrel ou Washing machines ) sans grand succès commercial, compte tenu de la concurrence du AMI A, des Wurlitzer 1015, 1080 et 1100, des Rock-Ola 1422, 1426 et 1428, cachèrent en fait une arme redoutable achetée à un dénommé Mr Andrews ( à ne pas confondre avec les Andrews Sisters qui popularisèrent le tube " Beer Barrel Polka " ) et développée en secret depuis 1941 par Seeburg.\nCette arme secrète qui fit le même effet qu'un tsunami apparût en 1948. Les Big Four furent surpris par la tempête mais pas déçus car le Seeburg M 100 A était en avance de 3 ans sur son temps. Doté de la mécanique Andrews 100 sélect. 78 trs, il répondait aux attentes et aux exigences de la nouvelle génération en terme de design et de performances. Baptisé " Sélect O Matic ", avec sa mécanique horizontale et son chariot à déplacement horizontal, il envoyât tout ce qui existait au rayon des antiquités. Même le sublime Wurlitzer 1100 ou les Rockets de Rock-Ola restèrent scotchés sur leur chaine de montage. Sous la poussée, Wurlitzer tremblât, vendit ses magnifiques 1100 et tout l'outillage Simplex à Sonata / Mexico. Tous les petits constructeurs qui s'étaient lancés en 1946 à la conquète du marché furent balayés par la tornade du Wall O Matic : Aeron, Chicago Coin, Evans, Filben furent des fabricants éphémères qui nous léguèrent de très jolis jukeboxes très prisés aujourd'hui par les connaisseurs.\nEn 1950, ayant collaboré discrètement avec RCA au développement du nouveau std 45 trs, le modèle Seeburg M 100B fût naturellement le tout 1er jukebox 45 trs / 100 sélect. Le plus réussit esthétiquement fût sans conteste le M100C de 1952 dont Rock-Ola pompât la calandre sur ses jukeboxes modèles 1438 et 1446 de 1954. La ressemblance ne s'arrêtera pas là puisqu'en 1955 Rock-Ola s'inspirât de la calandre du Seeburg HF 100R sur ses modèles 1448, 1452, 1454.\n* Tous les modèles de jukeboxes issus de 1950 à 1953 furent des bricolages mécaniques hasardeux et iI fallut plus de 4 ans à Wurlitzer & à Rock-ola pour revenir dans la course avec des mécaniques 100 sélect. 45 trs à carrousel.\nInutile de préciser que Seeburg fût au début des années 50 le leader de l'industrie du jukebox et que durant toutes les 50's il fût le principal challenger de tous les autres fabricants réunis. Ses modèles Seeburg W, R, G, V, VL, KD furent des bolides de l'espèce " Sélect O Matic " dont ni Wurlitzer, ni Rock-Ola ne purent contrer la suprématie malgré de très beaux modèles.\nL'indécente suprématie Seeburg leur attirât l'attention du Sherman Anti-trust Act. En 1956, déclaré coupable d'imposer des restrictions commerciales à leurs Distributors et Opérators, la famille Seeburg préférât passer la main. Justus P. Seeburg décédât en 1958 et les enfants vendirent la Sté pour la modique somme de 10.000.000 de $ à Ford Pitt Industries.\nLa Sté continuât à fabriquer des vending machines et des jukeboxes.En 1959, elle sortit son modèle dle channel Stéréo 220 et 222. Après le modèle Q 160 et AY, les jukeboxes du début des années 1960 ne furent pas d'un design très flatteur. La mécanique disparût dans des caisses sans personnalité ( jukeboxes LPC, PFE, SS, LS1.... ) alors que Wurlitzer restait dans le stylisme des 50's avec ses séries de jukeboxes plus dignes comme les modèles Wurlitzer 2700, 2800, 3000.\nSeeburg se ressaisît à l'entrée des 70's avec des jukeboxes plus inspirés et plus conforme à la percée de la pop-music: Modèles: Matador, Vogue, Firestar, Olympian... faites-vous plaisir autour de 800 à 1.000 E.\nToujours impliqué dans la fabrication d'instruments de musique et de vending machines, notons au passage son essai non transformé de mettre sur le marché en 1986 une réplica du Wurlitzer 1015 avec une mécanique Sony 60 Cd's.\nJukebox Seeburg à retenir\nHitone & S 146 séries: Bien que sans un intérêt marqué parmi tous les light-up jukeboxes de collection, et n'ayant pas la grâce du Rock-Ola Commando ni du Wurlitzer 800, nous les noterons pour leur effet de style en rupture avec le design établit à l'époque.\nSeeburg M100 A: Tout 1er jukebox 100 sélect. 78trs qui créât une cassure technologique dévastatrice dans toute la profession et qui fît trembler les Big Four pendant plusieurs années.\nSeeburg HF 100 R: Le jukebox qui marquât l'entrée de la production dans le monde moderne avec sa cascade de chromes, son système de son Hi-Fi avec ses Ht parleurs latéraux.\nSeeburg V 200: Le jukebox poids-lourd avec ses 200 sélections 45trs, son sélecteur à tambour tournant, sa sérigraphie latérale et sa calandre qui respire la force tranquille des Ht P et du nouveau système à mémoire électrique baptisée Tormat. Un moment architectural avec le VL 200.\nSeeburg KD 200: Notre jukebox préféré des 50's. Ses 3 feux intégrés dans des ailerons chromés lui donnent une allure évocatrice du dynamisme de l'industrie de l'automobile de l'époque. Son sélecteur à rouleau tournant ( Drum ) apporte une touche fun & appeal a son côté sharp angles !\n- Seeburg 220-222: Ces jukeboxes ' Double Channels ' introduiront le son stéréo dans l'industrie du jukebox.\nSeeburg Q 160: Notons ce jukebox comme le dernier modèle ' Collector ' de la marque. Ensuite, le design général va connaitre des errances de styles jusqu'au début des années 1970.\nDernière édition par BIRDY le Sam 31 Oct 2015, 18:56, édité 1 fois\nSujet: Re: HISTORIQUE DU JUKEBOX Sam 31 Oct 2015, 18:44\nLa Rock-Ola Mfg Corp / USA\nDavid C. Rock-Ola est né en 1896 à Verden. Il est donc originaire du Canada province du Manitoba, robuste, résistant et décidé.\nEn 1926, il fonde à Chicago la Rock-Ola Scale Cie spécialisée dans les balances de pesée. Dès 1930, il s'investît dans les " Coin Operated Table Games " appelé à cette époque "Pinball " et sort rapidement son 1er jeu ' Juggleball, sorte de jeu d'adresse qui seront les ancêtres des flippers actuels appelés toujours trés couramment aux USA' Pinball ' ou " Arcade Games"\nMalheureusement pour lui, l'année 1930 est celle qui succède à la terrible crise boursière et économique de 1929 et David C. Rock-Ola ne vends aucun pinball.........le bide total dans un marasme économique effroyable.\nComme tous les gens du grand nord, l'échec le dynamise et durant les 3 années suivantes, sans se démonter, il créerât pas moins de 60 jeux différents dont les trés célébres Lucky Strike, Jigsaw, Worldseries etc..........\nEn 1934, David C. Rock-Ola investit à Chicago dans une nouvelle usine et regarde en même temps d'un oeil très attentif la percée des " Phonographes à péage " dans les bars et les clubs qu'il fréquente pour placer ses jeux ou boire une biére fraiche Budweiser. Rapidement en 1935, il rachète à un dénommé Smythe un mécanisme multisélector 12 sélections qui est capable de jouer un disque et de le remettre dans le chargeur sans le casser.\nInformé de cette décision Rudolf Wurlitzer lui envoie son Général Manager Homer Capehart pour essayer de le dissuader de rentrer dans le business qu'il occupe depuis un an en prétextant une saturation possible du marché et de la difficulté de cohabitation de 2 marques concurrentes ....mais sans succès. Mr Rock-ola qui était un peu frileux en venant du froid fût tout de suite convaincu de l'intérêt de ce nouveau créneau commercial et décide donc de lancer son 1er jukebox à péage et multi-sélector. ( 12 disques 78 trs )\nAussitôt, pour saluer sa venue, Wurlitzer lui intente un procès retentissant pour contrefaçon de son brevet Simplex. A coup de millions de $ de frais et de demandes de dommages et intérêts les 2 rivaux s'affrontent devant les tribunaux pendant plusieurs années. Rock-Ola gagnera cette bataille et la procédure après avoir dépensé 1/2 million de $ en frais de procédure.....une sorte d’étude de marché inutile mais riche en retombées commerciales.!\nLa compétition entre Rock-Ola & Wurlitzer durera pendant 40 ans et c'est Wurlitzer, qui avait déclenché les hostilités, qui mettra le premier un genou à terre en 1974 en stoppant la fabrication des jukeboxes sur un échec dramatique de son model 1050 repris ensuite par Sonata / Mexico.\nAvec Seeburg, Mills, AMI et Wurlitzer, Rock-Ola Mfg fût l'un des " Big Five ". S'il fût le dernier à rentrer dans le bal, c'est également la dernière Cie Américaine de l'époque a toujours fabriquer aujourd'hui des jukeboxes de grande qualité sans avoir perdu son âme, son talent et ses racines.\nSi durant les années 1935 - 1938 les jukeboxes Rock-Ola sont assez basics, à partir de 1939 - 1940 et alors que la compétition était féroce avec les majors, Rock-Ola mettra sur le marché ses séries Luxury Lightup / Rockolite.\nLa Cie se distinguât tout au long des 2 décennies de la saga des jukeboxes et en 1941, elle laissera en héritage des jukeboxes exceptionnels et insolites comme les Rock-Ola Spectravox, Premier, Commando, Mystic Music etc... Aujourd'hui ce sont des oeuvres d' Art reconnues et indiscutables.\nAprés-guerre WWII, Rock-Ola se distinguât à nouveau avec la superbe série des 3 Rois Mages appelés ' Magic Glow ': Rock-Ola 1422, 1426, et le 1428 (baptisé le Xmas tree pour ses couleurs en guirlandes de Noël)\nAu début des années 1950, et comme Wurlitzer, pour doubler le nb de sélections, Rock-ola sortit des modèles à double lecture dessus-dessous et avec un moteur à rotation inversée pour les sélections impaires ( odd numbers ) lues sous le plateau sur les jukeboxes Rocket, Super Rocket.\nIl fallut attendre 1952 pour que Rock-ola sorte son nouveau mécanisme à carrousel vertical 120 sélections 45 trs sur les Fireball, Comet. C'est la raison pour laquelle nous conseillons aux amateurs de jukebox qui ne sont pas des bricoleurs d'éviter d'acheter tous les jukeboxes de transition fabriqués entre 1950 et 1953. Le marché est suffisamment large pour trouver son bonheur d'autant plus que certains marchands peu scrupuleux vous vendrons ces jukeboxes au prix fort alors qu'ils ne coûtent en général qu'une poignée de $ aux USA et quelques pesos de l'autre côté de la frontière du Rio Grandé..\nDe 1954 à 1958, et malgré des lignes très séduisantes, les Rock-Ola jouèrent en 3° ligne derrière les jukebox Seeburg et Wurlitzer, avec des modèles très ressemblant grâce à l'espionnage industriel déjà largemment développé :\n- Seeburg 100 C (1952) et Rock-Ola 1446 (1954)\n- Seeburg HF 100 R (1954) et Rock-Ola 1448 et 1455 (1955)\nEn 1959 - 1960, les jukeboxes modèles Tempo 1 ( 1468- 120 sélect, 1475- 200 sélect ) et Tempo 2 ( 1478 ) furent un sommet du design tout à la gloire de Rock-Ola avec leur lignes fluides, casquettes chromées, côtés en alu anodisé froissé et large pare-brise bombé. Avec les 2 modèles suivants Régis et Empress, ils furent des challengers très sérieux pour la série des Wurlitzer 2300, 2400, 2500.\nEnsuite à partir des années 1963 et comme tous ses concurrents, Rock-Ola s'engageât dans un design plus discutable conforme à la tendance générale qui tirera le rideau sur ce qu'on appelle aujourd'hui le ' Silver Age du jukebox '.\nA 96 ans le fondateur Chairman de la Rock-Ola Mfg tirât sa révérence en 1992 après un dernier feu d'artifice lancé avec le modèle NOSTALGIA copie fidèle du 1050 Wurlitzer, sortit préalablement en 1973. En 1996 Glenn Streeter, le génial et visionnaire manager d’Antique Apparatus qui fût le 1er a créer en 1977 des réplicas de jukebox des années 1940, reprit en mains les destinées de la dynamique et emblématique Sté Rock-Ola mfg.\nAujourd'hui grâce aux modèles Bubbler, Peacock, Gazelle, Harley Davidson.... Rock-Ola a retrouvé tout son lustre des années de gloire et de conquête de la planète par les jukeboxes. Les jukeboxes Rock-Ola 100 CD's sont fabriqués en Californie à Torrance (banlieue de Los Angeles). Ils sont les plus performants, ( ampli Peavey 2x800 watts ) les mieux finis ( chromes en métal ) et les plus séduisants. Si vous n'êtes pas accros des Collectors ou Oldies profitez sans tarder de la faiblesse du $ Américain pour vous offrir à bon prix ' The World's best of the jukebox 100 CD's' .. et n'oubliez pas avec un Rock-Ola Bubbler 100 CD....votre Music Never Looked so Good !\nJukebox Rock-Ola à retenir\n- 1940 :\n- Rock-0la Spectravox 1941.Ce jukebox fût le symbole de la capacité de Rock-Ola de sortir des jukeboxes audacieux et hors-norme. Cet appareil n'avait pas de mécanique intégrée et disposait d'un cabinet ' Playmaster '\n- Rock-Ola Commando 1942. Le jukebox le plus accessible de la trilogie des Icones avec le Président et Premier. Cabine téléphonique avec verre bombé, mécanique intégrée et ' bowl supérieur' en option.\n- Rock-Ola 1422, 1426, 1428. Jukeboxes produits entre 1946 et 1948. Des classiques inspirés de l'Art-Déco Stylism. Le plus séduisant étant le modèle 1428 avec ses larges plastics vert et rouge.\n- Rock-Ola Tempo 1 & 2 - Avec leur mécanique apparente, large parebrise et drum sélector, ces jukeboxes sont les plus recherchés avec les modèles Wurlitzer Centenial ( 1900 - 2000 ) et les ( 2104 - 2100 ).\n- Rock-Ola Régis 1961. Conservant l'auto-stylisme général du Tempo, ce jukebox plus sobre marque le pas avec moins de recherche dans les détails du décor de la grille avant. Superbe présence pour ce jukebox.\n- Rock- Ola Empress 1962. Avec leur couleur à dominance rose-fuschia, les Empress seront les témoins éternels du Silver Age. Dernier modèle de la marque classé ' Pur Collector '. Aprés l' Empress rien ne sera plus comme avant. Le design va s'égarer comme chez tous les autres fabricants, à croire qu'ils se sont concertés pour faire dans le non-stylism et pour marquer une cassure dans leur propre marché. Une sorte de' fracture sociale ' dramatique puisqu'à partir de cette époque le jukebox ne remplira plus sa mission fondamentale esthétique et distractive ! Hélas.\nSujet: Re: HISTORIQUE DU JUKEBOX Sam 31 Oct 2015, 18:46\nRudolf WurliTzer et ses 3 fils émigrèrent aux USA en 1856. Installé à Cincinatti / Ohio, Rudolf y fondât dés son arrivée la fameuse WurliTzer Cie et fit commerce d'importation et de distribution d'instruments de musique fabriqués dans sa Saxonie natale. En 1903, il fabriquât des pianos portant le nom de la marque et développât des orgues de barbarie (pipe organes) pour le cinéma muet. Devenu très populaire par la qualité de ses produits et sous la poussée commerciale, il s'installât en 1908 dans des nouveaux locaux trés spacieux situés à North Tonawanda near Buffalo City et proche des Niagarra falls ( Etat de N. York ). A l'époque, l'usine était le plus large atelier de tous les États Unis consacré à la fabrication d'instruments de musique. Y furent fabriqués des dizaines de milliers de pianos et c'est dans ces mêmes ateliers que plus tard, WurliTzer produisit pendant 40 ans ses très majestueux et aujourd'hui très célèbres jukeboxes (1934-1974). La SAGA Wurlitzer.\nAutour des années folles de 1920, ( chantées par Ch. Trenet ) WurliTzer défrayât la chronique et devint mondialement connu en construisant le plus gigantesque orgue de barbarie appelé " Mighty Wurlitzer " au Palais Movie Théater. Voyez Wikipédia pour les détails.\nEn 1928, la dépression et l'avènement du cinéma parlant firent leur apparition. Pendant la crise des années 1929 / 1931, l'action WurliTzer passât de 119 $ à 10 $ et la Sté faillit disparaitre en accumulant plus de 5 millions de $ de pertes ! C'était une somme colossale lorsque l'on sait qu'un jukebox valait à l'époque environ 180 $. A ce prix, aujourd'hui certains auraient bien aimé acheté toute la production de l'époque.\nMais c'était sans compter sans les nerfs d'acier, l'étoffe de héros du businesman born in Saxony et de la situation du marché à venir .\nEn 1933, Rudolf Wurlitzer rachète la Cie Simplex qui avait inventé un système automatique de sélection de disques appelé 'multi-sélector '...mais qui avait vendu le brevet quelques temps auparavant à un certain Homer C. Capehart créateur de l’Orchestrope en 1928, the first jukebox avec un amplificateur électrique... Une révolution technique historique.\nCette invention permettait de pouvoir sélectionner un disque en poussant un bouton sur un cadran à 10 sélections et d'écouter de la bonne musique.\nWurlitzer présentât son 1er jukebox ' Debutante ' fabriqué par Erickson mais sans apposer sa marque sur le jukebox ! Piéce unique adjugé 45.000 $. Il rachetât le brevet Simplex pour 57,000$ à Homer C. Capehart, un vieux de la vieille connût depuis 1920 dans le milieu des phonographes à péage, et Wurlitzer l'engageât comme Général Manager. Une espéce de Géronimo jovial, fumant cigare et calumet de la paix et qui allait tout enflammer.\nSi la même année Homer C. Capehart ne vendît que 300 jukeboxes à 236$, sous sa poussée la demande pour les phonographes allait littéralement exploser. En 1936 Capehart réalisât 44.900 unités et l'année suivante en 1937 le score atteignit le chiffre faramineux de 100.000 jukeboxes grâce à son talent de manager et surtout d'homme de terrain façon Sioux.\nSes Conventions Nationales pour motiver les Opérators étaient de véritables spectacles 'Tour Show' parfaitement orchestrés et surtout trés médiatisés. Un homme de marketing génial et atodidacte alors que les écoles de commerce n'existaient pas encore à Cornell ou à Harwad, ni HEC ou l' Essec en France.\nEn 1939, Capehart ayant fait le tour du "jukebox "et de tout les USA. Devenu très populaire à travers tous les Etats Unis, il quittât la Wurlitzer Cie pour s'intéresser à la politique et devenir Sénateur. Entre-temps, Wurlitzer remarquât et engageât un designer d'origine Suisse Paul Fuller qui se faisait la main dans les vitrines du magasin Marshall Field à Chicago et qui allait devenir en très peu de temps aussi célèbre que la Cie Wurlitzer elle-même et marquer de son empreinte décorative toute l'histoire du jukebox.\nEn 10 ans, Paul Fuller créerât incontestablement les plus beaux jukeboxes de toute la production jukie. Il diversifierât les modèles comme personne d'autre ne sût le faire avec autant de talent et de classe, ce qui propulsera la Wurlitzer Cie sur orbite céleste. Entre 1940 et 1941, années les plus prolifiques en terme de création et de nouveautés, Paul Fuller & son graphiste Albert Dorne permirent à Wurlitzer de présenter les 8 modèles les plus prestigieux capables de couper le souffle à un marathonien.\n* Jukeboxes 78 trs Wurlitzer modèles: 41, 71, 700, 800 , 780, 750, 850, 850 A .....un exploit graphique, technique et esthétique. Stark peut s'accrocher !\nPendant WWII ( 1942-1945 ) la production jukebox s'arrêtât au profit de l'armement mais ces années-là Fuller sortît malgré tout le 950 et Victory 42 avec aucune pièce métallique dans la construction du cabinet ( no chrome but des pièces of wood, glass & plastic avec des models assez mastoc )\nAprès-guerre, dès 1946 WurliTzer devint pour la 2° fois de son histoire la Cie la plus connue dans le monde entier avec la sortie et le phénoménal succès du jukebox emblématique de tous les temps Wurlitzer modèle 1015 ou Bubbler, en référence à ses 8 bubbles tubes. Officiellement 56.000 jukeboxes furent vendus entre 1946 et 1948. Mais vraisemblablement 10.000 de plus. Ce fût plus qu'un succès commercial, un carnage de lauriers car toutes les autres marques avaient également démarré en fanfare avec leurs nouveaux modèles fêtant la victoire des alliés et l'arrivée des 50's, du R n' roll, des Chromes et de l' American way of life en Europe.\n- Rock-Ola avec le série des magic-glow 1422, 1426, 1428\n- Seeburg avec ses trashcan ou barrel S 146, S 147, S 148\n- AMI avec le Mother of Plastic modèle A, B, C\n- MILLS avec sa série des modèles Constellation\nAvec le 1015 et le slogan ' Wurlitzer Means Music ' et toujours la mécanique Simplex 24 sélections 78 trs, Wurlitzer dominât le marché mais que jusqu'à l'apparition du nouveau standard RCA 45trs, auquel Wurlitzer ne croyait pas, et surtout l'arrivée en 1950 d'une fusée révolutionnaire qui envoyât au musée mécanique tout ce qui existait sur le marché.\nLe systéme " Sélect O Matic " Seeburg 100 sélections 78 trs et 45 trs fît plus de dégats dans le monde du jukebox que la peste noire. Wurlitzer soldât à Sonata / Mexico, son stock de Wurlitzer 1100 24 sélect 78 trs à peine sortit des chaines de production, avec l'outillage et essayât mais sans succès de contrer l'hégémonie du Seeburg 100 A ( 100 sélections 78trs ) en modifiant son système Simplex qui devint très compliqué et peu fiable sur les modèles Wurlitzer 1250, 1400, 1500 et 1600 ... restez à l'écart.\nIl fallût attendre 1954 et la sortie du model 1700, pour voir Wurlitzer jouer à armes égales avec Seeburg grâce à son nouveau système à carrousel 104 sélections 45 trs dont le Wurlitzer 1800 de 1955 entérinât le succès avec 17.800 unités, et juste avant l'arrivée du superbe Wurlitzer 1900.\nDurant toutes les années 1950 - 1960, la rude compétition menée par Seeburg et Rock-Ola affaiblit la Wurlitzer Cie même si ses modèles 1900, 2000 ( centenial ) , 2100, 2104, 2300....2500 furent de très beaux jukeboxes performants et séduisants. Ce fût 10 ans de bataille commerciale féroce.\nEn 1973, le design ayant évolué vers le "non-jukebox stylism ", Wurlitzer présentât et tentât un jukebox rétro basé sur l'extrapolation du style de Paul Fuller afin de sortir du bourbier et du marasme. Hélas, le Wurlitzer 1050 fût le chant du cygne ( Swan Song ) de la Wurlitzer USA car avec seulement 1.600 jukeboxes produits l'effort commercial était très largement insuffisant pour ne pas dire un 'Bide' pour remettre Wurlitzer sur la route des succès passés.\nEn 1974, soit 40 ans après son entrée sur le marché des " Coin Operated Phonograph " Wurlitzer USA stoppât définitivement la production de jukeboxes, vendit de nouveau à Sonata / Mexico son stock et outillage du modèle 1050 et quittât ses magnifiques ateliers de North Tonawanda où tout avait pourtant si bien commencé en 1934. Comme quoi...rien n'est gagné ?\nInutile de dire que tous les employés et opérators qui avaient fait carrière dans la Wurlitzer Cie n'en croyèrent pas les journaux, les drugstores américains furent dévalisés pendant 48 h de leur stock de mouchoirs en papier et les grands lacs connurent des variations de niveaux heureusement sans conséquence sur les océans. Un drame pire que l'extinction des Dynosaures puisqu'il s'agissait d'un Monstre apparemment indéboulonnable !\nLe nom de WurliTzer a tellement compté dans l'histoire des Etats Unis et marqué 4 décennies, qu'en 1995, sous la poussée du renouveau des jukeboxes réplicas ( Wurlitzer One More Time 45 trs ou Cd's produit par la Deutch Wurlitzer gmbh) le " United States Postal Services " sortit un timbre commémoratif marquant le 50° anniversaire du fameux wurlitzer 1015 de 1946.....Hommage funébre et bien mérité aprés l'adieux aux larmes !\n* De Profondis bis: Printemps 2013, D.Wurlitzer GMBH fabricant de l' OMT est agonisant & vendu à la découpe - la production stoppée. Aprés la Malédiction des Kennedy voiçi la dramatique destinée de Wurlitzer. Gibson propriétaire de la marque n'a pas fait connaitre sa décision pour le futur.\nJukeboxes " Wurlitzer USA " à retenir pour l' histoire\n- Wurlitzer 81. Le counter-top le plus adulé au monde. Design et mécanisme 78 trs d'anthologie. Voir aussi le modèle du support Mae-West "Stand"\n- Wurlitzer 750. Le jukebox préféré des américains. Ligne sobre, élégance de style.....un Must absolu pour les puristes.\n- Wurlitzer 850. Reconnu comme le jukebox le plus majestueux.....une Icône mécanique et esthétique mondiale. Le Top le 850 A flowers.\n- Wurlitzer 1015. Le Bubbler avec ses plastics animés et ses célèbres bubbles tubes........une légende totale.\n- Wurlitzer 1800. Le renouveau de la marque. Pour sa ligne et l'apparition du son hi-fi....superbe jukebox à carroussel 104 sélections.\n- Wurlitzer 2000. Le millésime du Centenial 200 sélect 45 trs à pages tournantes. Une pureté indiscutable et exclusive à 15.000 E.\n- Wurlitzer 2500. Les diabolos de la grille et son large pare-brise bombé...annonce hélas la fin d'une époque.\n- Wurlitzer 1050. Pour la mémoire de Wurlitzer.Le Testament destiné aux générations futures... car c'est le dernier jukebox Wurlitzer 45 trs américain. Attention aux modèles signés SONATA / MEXICO... c'est pas le même tarif !\nSujet: Re: HISTORIQUE DU JUKEBOX Sam 31 Oct 2015, 22:30\nSujet: Re: HISTORIQUE DU JUKEBOX Dim 01 Nov 2015, 08:23\nSuper photo Gary\nSujet: Re: HISTORIQUE DU JUKEBOX Dim 01 Nov 2015, 09:44\nC est un jukebox a CD non ?\nSujet: Re: HISTORIQUE DU JUKEBOX Mer 30 Nov 2016, 20:26\nL'inspiration musicale du Juke box ....juste entre 1940 et 1960\nQuelques titres. Beaucoup d'autres manquent sur You tube ,\nsinon on en trouverait au moins 2 fois plus avec Juke box dans le titre ...\nSujet: Re: HISTORIQUE DU JUKEBOX Mer 30 Nov 2016, 21:34\nT as oublie la meilleure\nSujet: Re: HISTORIQUE DU JUKEBOX Jeu 01 Déc 2016, 00:36\nSujet: Re: HISTORIQUE DU JUKEBOX Jeu 01 Déc 2016, 09:00\nGood selection JB.\nSujet: Re: HISTORIQUE DU JUKEBOX Ven 16 Déc 2016, 11:05\nSujet: Re: HISTORIQUE DU JUKEBOX


Sarrebourg 57400 • 28 ans\nPassionnée par les animaux depuis toute petite je souhaiterais mettre à profit mes compétences et connaissances pour m'occuper de vos animaux, à votre domicile. Pour promenades ou visite pendant votre absence. Je suis disponible tous les jours et je possède un véhicule.\nJe sors tout juste de ma première année de formation d'auxiliaire spécialisée vétérinaire à STRASBOURG.J'ai donc des connaissances et compétences en cas d'urgence et de comportement. Je possède et m'occupe depuis petite de mes chiens/chats/lapins/canaris. Je suis également bénévole à la SPA.


Bâtir une nouvelle Résistance contre l’occupation financière - Lilian Renault\nProfession de foi de Lilian Renault, candidat S&P dans le canton de Rennes-Nord (35)\nDésintégration monétaire, désintégration économique, désintégration sociale... L’échec de nos dirigeants pour faire face à la tourmente est incontestable : leurs compromissions avec le monde de l’argent nous emmènent vers le pire. Dans un système devenu fou, c’est à un véritable pillage financier que l’on assiste. L’Etat, qui passe son temps à renflouer des méga-banques à la dérive, se désengage toujours plus de ses responsabilités à tous les échelons.\nLe problème commence à bien se faire sentir au niveau local...\nMunicipalités et départements se retrouvent dans une situation inextricable : on leur demande de faire plus avec moins de moyens. L’Ille-et-Vilaine, par exemple, se voit contrainte de réclamer 330 millions d’euros à l’Etat pour pouvoir continuer à assumer le RSA et l’Allocation personnalisée d’autonomie pour les personnes âgées !\nLe démantèlement de la vie de quartier est déjà bien entamé. La municipalité a dû choisir entre la grande bibliothèque des Champs libres ou la sauvegarde des bibliothèques de quartier ; celle de la Maison bleue a ainsi été fermée.\nLes commerces de proximité comme celui de La Bellangerais se retrouvent quant à eux à l’abandon, au profit de zones commerciales à échelle inhumaine et sans âme. Michel-Edouard Leclerc se frotte les mains et ses amis du Club des Trente continuent à dépouiller la Bretagne, le sourire au coin des lèvres...\n...Mais la solution ne peut être que globale !\nPour faire face, il faut remettre banquiers et financiers de tout poil à leur place, le plus vite possible. Rétablir la séparation entre les banques de dépôt et les banques d’affaires (loi Glass-Steagall) doit être la première mesure à prendre. Ainsi, l’argent des déposants et pour le développement de l’économie « réelle », pourra être protégé dans des banques agréées, tandis qu’on laissera les spéculateurs couler tranquillement dans le canal Saint-Martin.\nEn arrachant l’émission monétaire des mains des établissements financiers privés et en la rendant à l’Etat, nous pourrons enfin rediriger l’argent vers de grands projets. L’économie sera alors orientée vers la production, le travail qualifié et l’aménagement du territoire, au détriment de l’économie virtuelle, du libre-échange et du saccage social.\nNicolas Sarkozy doit donc s’en aller, et ce n’est pas Strauss-Kahn qui doit prendre sa place ! Le rejet de leur logique financière se retrouve partout, dans les révoltes de la faim des peuples méditerranéens comme chez nous dans les grèves contre la souffrance au travail, le démantèlement de notre industrie et la destruction de nos acquis sociaux.\nC’est pourquoi nous lançons un appel pour une nouvelle Résistance contre le monde de l’argent et surtout porteuse de vrais projets, de grands projets. A Montfort-sur-Meu, tout près d’ici, eurent lieu en février 1942 les premiers parachutages de matériel pour les Résistants d’Ille-et-Vilaine. Retrouvons aujourd’hui, ensemble, l’état d’esprit de ces hommes et de ces femmes qui ont bravé le danger au milieu d’une situation qui pouvait paraître désespérée. L’action doit se décider au niveau du canton et de conseillers généraux proches des électeurs. Ne laissons donc pas étouffer l’initiative locale par des conseillers territoriaux hors sol ! Je combattrai pour qu’on revienne au dialogue de proximité pour mieux intervenir sur les affaires du monde.\nRennais ! L’heure est grave. La bataille est rude, il va falloir nous y jeter de toutes nos forces !\nPortez le premier coup : le 20 mars, votez pour votre avenir, votez Lilian Renault !


Qu'est-ce qu'une déclaration de la victime?\nUne déclaration de la victime peut être présentée au tribunal, à l'oral ou à l'écrit, au moment de la détermination de la peine du défendeur. Il arrive souvent que la victime elle-même, des membres de sa famille et des amis contribuent à la préparation de la déclaration écrite ou orale.\nLa déclaration de la victime vous donne l'occasion d'expliquer au juge les répercussions que l'acte criminel a eues pour vous et vos proches. Elle ne s'adresse pas uniquement aux tribunaux.\nToute personne à qui un dommage a été causé ou qui a subi un préjudice corporel ou moral en raison d'une infraction criminelle peut préparer une déclaration de la victime, mais elle peut aussi être préparée par les survivants d'une victime décédée.\nLa police vous remettra le formulaire à remplir ou elle peut vous diriger vers un organisme d'aide aux victimes qui vous accompagnera pour remplir le formulaire et dans le processus de soumission d'une déclaration de la victime. À noter que le processus varie selon la province et le territoire.\nLe procureur de la Couronne et l'avocat de la défense peuvent vous interroger au sujet de la déclaration.\nUne copie de la déclaration de la victime est remise au délinquant.\nLisez davantage au sujet de la déclaration de la victime


Co-performer : formation, recrutement, coaching en Alsace\nOptimiser ensemble votre performance commerciale et managériale\nAméliorez la performance de vos équipes\ncommerciales et la satisfaction de vos clients\ndans un monde en pleine mutation\nsur 3 dimensions stratégiques\nVous accompagner dans le recrutement de votre force de vente pour attirer les meilleurs profils et vous faire gagner du temps.\nDévelopper les compétences commerciales et managériales de vos collaborateurs pour sécuriser l’atteinte de leurs objectifs professionnels grâce à des parcours de formation individualisés.\nAccompagner vos collaborateurs pour faire émerger leurs compétences et développer tous les savoir faire et savoir être liés à la fonction commerciale et managériale.\nConfiez les actions stratégiques liées à la performance de votre force de vente et à celle de vos managers à un unique partenaire, expert dans la fonction commerciale et managériale, basé à Strasbourg.\nOrganisme de formation référencé Datadock, CO-PERFORMER vous accompagne sur trois dimensions :\nla Formation commerciale et managériale, le Recrutement de vos talents commerciaux et le Coaching.\nLa performance et l’épanouissement de vos commerciaux et de vos managers, en facilitant l’atteinte de leurs objectifs professionnels. Parce que vous n’avez plus à choisir entre l’optimisation du recrutement et la qualité de la montée en compétences, CO-PERFORMER vous accompagne sur toutes ces\ndimensions avec une forte orientation résultats et la garantie de satisfaire vos clients et vos collaborateurs.\nchoisir co-performer ?\nAnalyse approfondie de votre demande\nComprendre vos enjeux et les spécificités de votre demande : une première étape indispensable à notre collaboration.\nGrâce à notre écoute active et à la qualité de nos échanges, nous nous assurons de bien appréhender le contexte et les enjeux dans lesquels s’inscrit votre demande, votre situation de départ ainsi que l’objectif opérationnel visé.\nVous faire bénéficier d’une solution personnalisée en fonction de l’analyse de votre demande : nous construisons avec vous la solution qui vous convient. Après une phase d’ingénierie systématique, la prestation choisie est adaptée à votre contexte et à vos enjeux. Délivrée avec méthode, elle favorise l’atteinte de vos objectifs professionnels.\nPar exemple, en formation, les mises en situation, conçues en fonction de votre activité spécifique, favorisent l’opérationnalité et le transfert des acquis en situation de travail.\nVers des résultats concrets\nFavoriser l’atteinte de vos objectifs commerciaux : vos collaborateurs ont l’assurance de progresser grâce à une évaluation des acquis tout au long de leur parcours de formation. Séquencée dans le temps, la formation alterne mises en situation et repères théoriques. Elle favorise le transfert des acquis en situation professionnelle et contribue à une évolution positive de vos indicateurs de performance.\nPilotage des performances pour nos managers, amélioration de l’efficacité commerciale et optimisation de la qualité des recrutements pour nos collaborateurs en agences, telles sont les thématiques de formation que nous avons déjà confiées à CO-PERFORMER. A partir de notre contexte, de nos enjeux et des objectifs professionnels de nos collaborateurs, Carole conçoit et anime des formations personnalisées, leur donne du sens, fédère et implique nos équipes en prenant en compte les attentes individuelles et le niveau de chacun avec beaucoup de bienveillance. Particulièrement conviviales, les formations CO-PERFORMER encouragent les interactions et mobilisent l’énergie du groupe au travers de nombreuses mises en situation. Très opérationnelles, elles s’inscrivent dans une dynamique de performance et de résultats concrets, notamment grâce à l’apport de méthodes et outils directement transférables en situation professionnelle. Je recommande donc bien évidemment de travailler avec Carole, et je suis impatient d'entamer une prochaine session de formation avec elle !\nMatthieu BALMELLE Directeur Général de ACTUA – agence d’emploi\nDepuis 2018, nous avons le plaisir de travailler avec CO-PERFORMER, dans le cadre de la formation de nos équipes commerciales. De nombreux organismes proposent de la formation « sur mesure » mais avec CO-PERFORMER, ce terme retrouve toute sa signification: leur approche est complètement personnalisée et orientée résultats. Carole Allombert prend le temps nécessaire pour s’imprégner des problématiques spécifiques à l’entreprise et aux équipes, pour en dégager les axes prioritaires de travail, avant de concevoir et proposer un contenu de formation adapté à notre contexte et à nos enjeux. Interactives, très pratiques, les formations CO-PERFORMER permettent de capitaliser sur le savoir-faire existant dans l’entreprise et de développer les compétences par l’apport d’outils très concrets. Les documents rendus, très structurés et parfaitement en lien avec le contenu de la formation, favorisent la mise en pratique des acquis post formation. Que faut-il ajouter, si ce n'est que le dynamisme et la bonne humeur de mon interlocutrice n’égalent que son sérieux et son professionnalisme ?\nStéphanie LAPREVOTTE Head of REHAU ACADEMY western Europe chez REHAU\nLes chargés de clientèle de l'équipe EURHODE ont bénéficié d'une formation de 4 jours aux Fondamentaux de la Vente. Carole a été une formatrice compétente, agréable et parfaitement efficace. Très à l'aise pour animer les jeux de rôle et les exercices d'application. Très belle prestation et haut niveau d'engagement ! Nous ne pouvons que recommander Carole. Vous ne serez pas déçu ! à très bientôt, Carole, pour une autre étape !\nRose STUPPFLERFondatrice EURHODE Business Services\nJ'ai eu l'occasion de suivre une formation intensive de 2 jours sur les fonctions de vente animée par Carole Allombert. Grâce à son expertise technique, j'y ai certes appris et développé beaucoup de choses sur le métier de la vente mais je retiens surtout l'approche particulière et très concrète de la formation : une posture très active et généreuse, des exercices pratiques entre nous, de l'interactivité, des partages d'expérience toujours à propos et une adaptabilité maximale de Carole pour que chacun reparte avec ce qui lui sera le plus utile.\nOlivier DE LA TOUCHE Ingénieur et coach professionnel certifié\nCarole, C’est au nom de toute l’équipe de 3ma group que je tenais à vous féliciter chaleureusement pour ces 3 journées de formation, qui ont été un rappel bien orienté et personnalisé pour l’ensemble des commerciaux. Cela fut ludique, participatif, pertinent et surtout très professionnel. Votre parcours a su refléter sur nous et nous enrichir d’autant. Si besoin était je suis à votre disposition pour être votre ambassadeur de recommandations.\nArnaud GWINNERDirecteur commercial de 3ma group\nCarole a rapidement appréhendé notre contexte et les enjeux stratégiques liés au poste à pourvoir. Nous avons fait appel à son expertise dans le cadre du recrutement d'un agent commercial H/F en Alsace, poste vacant depuis plusieurs mois, faute de candidatures de qualité. Réactivité, points d'étapes réguliers sur l'avancée des recherches, synthèses candidats pertinentes, le tout avec beaucoup de convivialité. Les 3 candidatures rigoureusement sélectionnées correspondaient si bien à nos attentes qu'au final, nous avons retenu deux candidats : le premier pour le poste à pourvoir et le second pour un poste identique dans une autre région. C'est donc en toute confiance et avec plaisir que nous re-solliciterons Carole lors de nos prochains recrutements. Je recommande Carole.\nLucas FATTORI Directeur Cabinet Michel Simond Alsace\nAvec un profil ingénieur QHSE et intégrant une start up de conseil/formation sécurité et outils informatiques sur le poste de Business Developer, il me manquait les Fondamentaux de la Vente. J’ai fait appel à Carole, experte dans le domaine commercial, qui a bien compris ma demande et a élaboré un programme de formation personnalisé qui me correspondait totalement, avec beaucoup de mises en situation, simulations de prises de RDV et entretiens de vente, de nombreux cas concrets, en plus des repères théoriques nécessaires. Cette formation m’a permis d’accroître mes connaissances, d’augmenter ma performance et aussi de gagner en aisance. J'ai obtenu de nombreux rendez-vous avec des prospects et signé plusieurs contrats de vente! Je tiens donc à vous remercier, Carole, pour votre capacité d'écoute et votre patience, votre professionnalisme et vos conseils judicieux, sans oublier votre bonne humeur constante! Je vous recommande vivement Carole !\nMarine PIERRE correspondante QSER chez OMEXOM\nFormation, recrutement et coaching pour vos équipes commerciales et vos managers\nTél : 03 88 65 75 20\nCo-Performer ©2020 Tous droits réservés – Mentions légales – Création 3ma group


Franky : Franky, modèle réduit saison 3 episode 17 - Serie - Télé-Loisirs\nFrankySaison 3 - Épisode 17 : Franky, modèle réduit\nLou avoue à Franky et à Clara qu'elle est une androïde envoyée du futur par Dominus afin d'empêcher Franky et Chris de se marier, et d'assurer ainsi la paix entre humains et androïdes. Puis elle effac... Suite\nLou avoue à Franky et à Clara qu'elle est une androïde envoyée du futur par Dominus afin d'empêcher Franky et Chris de se marier, et d'assurer ainsi la paix entre humains et androïdes. Puis elle efface les derniers souvenirs de Franky et hypnotise Clara pour qu'elle oublie tout. Les Andrade reçoivent la visite de Victor Alcédan, un homme d'affaires qui a fabriqué une poupée Franky qui peut parler, dans l'intention de la commercialiser. Les Andrade refusent, mais Lou voit là une belle opportunité de pouvoir semer la zizanie entre humains et androïdes...


Le CRM est devenu aujourd'hui un élément des ERP majeur pour l'entreprise dans sa relation avec leur client. En effet nous sommes entrés dans un monde concurrentiel dans lequel il faut maintenir voire améliorer la rentabilité de l'entreprise. Pour cela le client tient une place importante, il n'est plus acquis à vie, le client a le choix. Le CRM (Customer Relationship Management) ou GRC (Gestion de la relation client) vise à proposer des solutions technologiques permettant d'entretenir une relation mutuellement bénéfique entre une entreprise et ses clients dans les différentes composantes de la relation client.\nAvantages apportes par le crm\nLa démarche CRM\nLe secteur des télécommunications et les secteurs financiers, principaux clients du CRM\n[...] Ce procédé permet d'intégrer les informations commerciales dans le système d'informations de l'entreprise. Pour être valide, le système d'information doit compter avec la ressource humaine. La réussite d'un projet d'automatisation de la force de vente repose sur la performance marketing et surtout sur la compétence humaine. Informatisation du service marketing Le développement d'outils d'analyse permet à ce service marketing de mieux cerner son marché et d'établir des listes pour la force de vente. C'est une étape relativement peu complexe, mais il faut revoir toute l'organisation de l'entreprise et particulièrement les bases de données. [...]\n[...] Lorsque ce client décide de contracter un prêt, si les taux d'intérêt offerts par la banque Y sont plus avantageux, ce dernier n'hésitera pas à la rejoindre au détriment de sa banque initiale. Cependant, le contraire existe : même si les avantages proposés sont intéressants, s'il n'y a pas une bonne relation client, celui-ci risque malgré tout de quitter sa banque. La relation avec le client dans le secteur des services reste donc fondamentale. Bibliographie Organisation et Gestion de l'entreprise DECF, éditions Dunod de Charron et Sépari. Culture et performance de Kotter, les éditions d'organisation. [...]\n[...] Conclusion Les informations qui constituent ce dossier sont essentiellement issues de nos recherches. Elles peuvent donc apparaître partielles et ne donnent qu'une vision restreinte de la relation client. Il ne faut pas négliger le fait que si toutes les entreprises ont recours au CRM, celui-ci perdra de son efficacité puisqu'elles cherchent toutes à fidéliser leurs clients. En effet, si on considère que la plupart des entreprises arrivent à fidéliser leurs clients, par conséquent il reste moins de clients potentiels sur le marché. [...]\n[...] Les outils seront mis en place à tous les points de contact entre les parties, des capteurs permettront de récupérer l'information et de réagir correctement à tous les signaux. Ces capteurs ne devront pas être une gêne au contact, mais devront au contraire enrichir le dialogue, permettre la connaissance, vivifier l'extraction de l'information. Cette information pourra alors être analysée par de nombreux services. Grâce aux nouveaux outils du data-mining, l'information permettra de découvrir de nouveaux segments, de nouveaux filons, des voies sans issues. [...]\n[...] Cela permet une plus grande interactivité avec le client. Grâce aux outils de personnalisation, on peut définir le profil des cyberclients pour faire des offres adaptées. Service à travers le web : D'habitude le contact avec le client se fait par téléphone. Cependant, une partie des demandes peut être satisfaite sur un site web qui regroupe des outils technologiques avancés. Le secteur des télécommunications et les secteurs financiers, principaux clients du CRM Le marché du CRM est marqué par une forte spécificité sectorielle : les secteurs des services ont permis aux éditeurs de générer près de 70% de leurs chiffres d'affaires licences, tandis que le secteur industriel a représenté 19,8% de l'activité. [...]\nAutres docs sur : Customer relationship management\nSony's Customer Relationship Management\nPerformance management theory and implementation


"Shutdown": le plan de Donald Trump rejeté par le Sénat, les négociations reprennent - LINFO.re - Monde, Amérique\nLINFO.re Monde Amérique "Shutdown" : le plan de Donald Trump rejeté par le Sénat, les négociations reprennent\n"Shutdown" : le plan de Donald Trump rejeté par le Sénat, les négociations reprennent\nLINFO.RE – créé le 25.01.2019 à 22h18 – La rédaction\nLes Américains traversent actuellement le plus long "Shutdown" de l’histoire des Etats-Unis. Les négociations entre démocrates et républicains ont repris après de longues semaines de surplace.\nLes 60 voix nécessaires non atteintes\nDepuis plus d’un mois, Donald Trump et les parlementaires sont entrés dans une hache de guerre. Les Etats-Unis sont entrés dans le shutdown à cause du mur controversé que le président américain veut à tout prix construire à la frontière avec le Mexique. Dans le but de sortir de cette impasse budgétaire, un plan a été proposé par Donald Trump ainsi qu’une contre-proposition démocrate. Des solutions qui n’ont pas réuni suffisamment de voix au Sénat. Bien qu’ils soient majoritaires à la chambre haute, les républicains avaient besoin des voix des démocrates pour atteindre les 60 requises pour faire valider la proposition du milliardaire.\nRéunion entre les chefs républicain et démocrate du Sénat\nLe texte républicain qui contenait l’enveloppe pour le mur a été soumis à un premier vote de procédure jeudi. Il aurait permis le financement du mur anti-migrant. Dans la foulée, une contre-proposition des démocrates sans enveloppe pour le mur a également connu un échec. Elle est destinée à financer jusqu’au 8 février les administrations touchées dans l’attente des négociations sur l’immigration. Après ces deux échecs, les chefs républicain et démocrate du Sénat ont aussitôt organisé une réunion afin de tenter de sortir de l’impasse. "S’ils me présentent un accord raisonnable, je le soutiendrai", a déclaré Donald Trump sur le récit d’Europe1. "Sans un mur, on ne peut pas garantir la sécurité à la frontière", a-t-il martelé.\nToute solution pour sortir du shutdown devrait passer par la Chambre des représentants sous le contrôle des démocrates. Sa présidente, Nancy Pelosi, a toutefois rejeté l’idée d’un "acompte" dans le cas de financement du mur. Ce qui complique encore plus la sortie de crise. Dans l’attente d’une issue encore incertaine, les employés fédéraux continuent d’être au chômage forcé ou obligés de travailler sans solde pour les emplois jugés essentiels.