Formation de spécialisation à la médiation par l’animal • Umanima Formation\nPrésentation de la formation de spécialisation\na qui s'adresse la formation de spécialisation ?\nLa Formation « d’intervenant spécialisé »en médiation par l’animal permet d’obtenir l’attestation d’étude collégiale (AEC), diplôme officiel Canadien en partenariat avec le Ministère de l’Enseignement Supérieur et de la Recherche représenté par Extra Formation du Cégep de la Pocatière et la certification française.\nEn quoi consiste la formation de spécialisation ?\nCette formation permet aux stagiaires d’acquérir les compétences d’élaboration et de mises en pratiques des stratégies d’interventions à visée thérapeutique. L’animal est le partenaire et la source de motivation des participants à faire « avec et pour l’animal\nL’intervenant en médiation par l’animal interviendra en collaboration avec les équipes pluridisciplinaires des établissements dans lesquels il sera amené à mettre en place des stratégies d’intervention en médiation par l’animal.\nEn savoir plus sur le métier d'intervenant en médiation par l'animal\nLa formation de spécialisation à la médiation par l’animal se déroule sur 6 mois 1/2, soit 585 heures dispensées en 4 phases.\nLe nombre de stagiaires est limité afin de permettre une construction et une adaptation personnalisées de chaque projet de formation.\nLa formation de spécialisation s’articule autour d’enseignements théoriques, de pratique en laboratoire et de mise en situation professionnelle.\nCes enseignements, répartis en différents modules, sont dispensés par des formateurs en France mais également au Canada, dans le cadre de classes virtuelles (visio-conférences). Chaque stagiaire est suivi par un référent/intervenant professionnel d’Umanima.\nLes 4 phases de la formation sont toutes validées par des examens pratiques, écrits et oraux afin d’obtenir le diplôme ministériel canadien (Attestation d’Etude Collégiale) ainsi que la certification française.\nSélectionner, éduquer, prendre soin, travailler avec l’animal-médiateur et connaître la législation s’y rapportant\nApports théoriques concernant les pathologies\nDéterminer les objectifs de travail en fonction des besoins individualisés de chaque personne\nApports méthodologiques pour mettre en place des séances avec l’animal en lien avec les objectifs des participants\nAnalyse de sa pratique dans le cadre de supervisions en individuel et en groupe\nTemps de bilans individuels\nTraiter l’information relative à la fonction d’intervenant en médiation par l’animal\nÉtablir une relation d’aide auprès d’une personne\nPrendre soin d’un animal\nHarmoniser une relation tripartite entre participant-animal-intervenant\nPréparer une intervention en médiation par l’animal (zoothérapie)\nL’ensemble de la formation s’effectue au sein d’Umanima Formation :\n07, La Budorais, 35590 Saint-Gilles.\nDate limite d’envoi des dossiers : juillet 2019\nÉpreuves d’admission : 26 janvier 2019, 27 avril 2019, 27 juillet 2019\nplan formation spécialisation 2019-2020\n6 500 € pour l’ensemble de la formation.\nTélécharger le dossier de candidature à la formation de spécialisation d'intervenant en médiation par l'animal\nDates d'information collective 2019 :\nLes autres formations d'Umanima\nFormation d'initiation à la médiation par l'animal\nPour découvrir la médiation par l’animal et l’appliquer dans son environnement professionnel et/ou personnel.\nFormation technique à la médiation par l'animal\nPour répondre aux demandes des professionnels paramédicaux et sociaux qui souhaitent enrichir leur travail.


Grande Dame: Le vice caché des pulsions joyeuses\nLe vice caché des pulsions joyeuses\nMa vie ces dernières semaines, c’est un chaos. Ce n’est pas triste, non, c'est juste chargé. Surchargé, peut-être. Des projets d'envergure stimulants mais qui drainent à organiser. Je ne suis pas vraiment une fille de long terme. Moi, quand je me lève un matin et que je décide que ma vie prendra cette tangente, eh bien cette tangente elle prend, souvent sans autres assises que celles de mes convictions spontanées.\nJ'éprouve une certaine admiration pour la patience de ceux qui prennent des mois voire des années à organiser un voyage, la construction d'une maison, un déménagement, des rénovations, un changement d'emploi, un plan de carrière, un mariage, la venue d'un enfant.\nJe n'ai pas une telle patience, que non! Je décide, plutôt, et j'assume ma décision ensuite même si planifier m'aurait simplifié grandement les choses. Tout se décide à la dernière minute et je me découvre plein de ressources à laisser mon coeur mener. Suis pas cérébrale, du tout-du tout.\nNous partons en voyage. Ça fait un bout (un tout petit, quand même) qu'on y songe. L'envers de la médaille de cette décision de quasi dernière minute: de la recherche, beaucouuup de recherche de façon très condensée. Destination: nord de l'Italie. Itinéraire, hébergement, logistique. Inspirant, mais épuisant.\nAvec les autres projets en branle, le temps qui passe, les délais serrés, les déchirures liées à ce voyage, ça joue sur le stress. On vise peut-être un peu haut.\nJe râle, je peste, je m'énerve, je culpabilise, j'essaie de faire des pas en avant pour tous mes petits projets mais inévitablement je ne peux pas être efficace sur tous les plans. Il me faut faire les deuils nécessaires et accepter que je ne puisse arriver à tout faire. Dur, dur, pour une femme qui n'aime pas les compromis.\nMa fille bougonnait hier. Je l'ai prise contre moi, emmitoufflée dans la doudou rose. Aussitôt déposée sur le lit, comme toujours, ses yeux se sont mis à rouler. Abandon total, douillet, la crème de l'insouciance. Pas même dix secondes et elle dormait.\nJe l'ai enviée. Enviée d'avoir toujours près d'elle quelqu'un qui la connaît et qui détecte suffisamment bien ses besoins pour y répondre et lui permettre un abandon aussi parfait. Enviée pour son sommeil qui guérit presque tous les maux d'humeurs.\nLe manque est grand ici, mais on y arrivera.\nPublié par Grande-Dame à 12:13 p.m.\n....hummm....je quitte aussi pour ce coin de l'Italie avec mon clan...tellement un beau projet.\nmai 21, 2009 8:03 p.m.\nOh! Bon voyage à vous aussi, il y a tant à voir! Beaucoup de planification mais de beaux moments assurés.\nmai 21, 2009 9:35 p.m.\nOh, un jour après l'autre...\nje vous souhaites un super voyage, vous allez où dans l'Italie du Nord?\nMon mari est italien et je vous assure que ce pays est fabuleux!!!\nmai 22, 2009 7:05 a.m.\nmai 22, 2009 1:59 p.m.\nmai 22, 2009 8:03 p.m.\nJe me retrouve dans plusieurs des points de ton billets, surtout le "prendre la décision et l'assumer par la suite.."\nPlus le temps de départ approchera, plus l'énergie te reviendra!\nmai 22, 2009 9:17 p.m.\nAnonyme-au-mari-Italien, nous ferons Venise, Vérone, passerons par le Trentin Haut-Adige pour aller dans la région des Lacs.\nDescente ensuite plus au sud pour rejoindre notre villa en Toscane et terminerons notre voyage à Rome.\nEvy, le stress de la planification, au fur et à mesure que le tracé se peaufine, que les choses s'organisent, se transforme peu à peu en fébrilité.\nmai 23, 2009 7:35 a.m.\nSi à certains moments ta vie semble chaoteuse, il faudra te rappeler l'agréable harmonie des petites abeilles travaillant autour des plates-bandes hier: Fils aîné à la pelle joyeux, malgré son doigt en veilleuse, Tout doux égrénant les mottes de terre avec persévérance, le p'tit bout choux toujours prêt à aider, mélange la terre avec grand-maman, tape sur les mottes de terre; Grand-charme si patient qui brouette en main fera les aller-retour et qui en plus allégrement déposera son petit frère sur la brouette déjà chargée pour un joyeux aller-retour qui emballe le plus jeune, et Grande Dame main à la pâte qui contemple sa future plate-bande qu'on a déménagé. Monsieur Sourire réclame la calamine pour soulager ses démangeaisons et veille entre-temps sur sa petite soeur.\nLa paye bien sûr motivait, mais il y a parfois de purs moments de grâce...et c'en était un!\nEt d'aider à soulager une maman débordée qui s'en demande beaucoup ça fait aussi partie des pulsions joyeuses de la vie.\nmai 25, 2009 12:06 p.m.\nDur d'organiser un tel voyage. Ma fille et son copain en ont mis des heures! Le train, la chambre etc.\nMais tu vas en venir à bout, ne t'en fait pas.\nmai 25, 2009 1:17 p.m.\nUn message absolument sympathique de votre maman Grande Dame. Lorsque je serai grand-mère je ferai de mon mieux pour être aussi accueillante avec les petits que le Fils Aimé fera entrer dans notre vie.\nMerci de témoigner de vos petits bonheurs affectueux.\nmai 25, 2009 6:53 p.m.\nC'est vrai Momz, bel esprit de coopération. Et quelle efficacité! J'en suis satisfaite.\nPur Bonheur, heureusement qu'on est bien récompensés après coup. ;o)\nmai 26, 2009 11:38 a.m.\nTommy et les fleurs\nPardon madame, je suis une automate\nSavons de bébé et cie\nDu "petit spécial" au rituel


ArtPlastoc: mars 2021\n1182-CANNES - LE QUARTIER DES ANGLAIS AU MILIEU DU XIX° SIÈCLE\nDERNIERE MISE A JOUR DE CET ARTICLE : 06/12/2021\nCANNES - LE QUARTIER DES ANGLAIS (1835-1870)\nLa partie ouest de Cannes (Cannes-la-Bocca), située entre les côteaux de la Croix-des-Gardes et la mer, s'est développée au XIX° siècle grâce aux hivernants anglais. Dès les années 1830, la venue de Lord Brougham (dès 1834), de sir Woolfield (dès 1838) et de quelques autres riches anglais a en effet permis, grâce à leurs achats de terrains et à leur politique immobilière, la création de villas, châteaux et lotissements.\nUn album de photographies du Midi de la France, prises par Charles Nègre dans les années 1850 et 1860, est conservé au Metropolitan Museum de New York. Il offre, parmi une quinzaine de vues de Cannes, une vue de ce quartier des Anglais (1ère vue de l'album - ci-dessous).\n1- NÈGRE Charles (1820-1880), Sans titre,\nCannes, Le quartier des Anglais pris depuis le mont Chevalier, vue sud-est/nord-ouest,\nd'après négatif sur verre au collodion de 18x24 cm, New York, The Metropolitan Museum.\nSur cette photographie, le quartier est traversé par un chemin défoncé qui est en fait la réalisation en cours du tracé de la future voie ferrée. Ce tracé suit le rivage (plage de la Bocca) puis, plus à l'est, tourne vers le nord en direction du centre de la ville et franchit l'un des ponts du Riou (images 1 et 13).\nLa voie sépare les bâtiments resserrés au pied du mont Chevalier des bâtiment plus espacés du second plan. Ces derniers, dont les jardins fleuris complantés d'orangers et d'oliviers font la célébrité, longent en partie la route de Fréjus (actuelle avenue du Dr Raymond Picaud).\n2 - NÈGRE Charles (1820-1880), Sans titre (Cannes),\ndétail montrant, sur la gauche, l'établissement de la ligne de chemin de fer et, sur la droite, l'église protestante écossaise,\nLa chapelle écossaise\nLa chapelle protestante écossaise apparaît enserrée entre deux maisons.\nElle a été érigée vers 1855-1856 par l'amiral John Pakenham (1790-1876) et mise à disposition de la colonie écossaise. Elle est citée dans The Illustrated London News du 25 octobre 1856, "A Scotch Church of humbles pretentions was erected in town" (pp 431-432).\nEn 1857, elle est signalée dans le guide d'Edwin Lee, Notices sur Hyères et Cannes : "Tout près se trouve une chapelle protestante, servant pour le culte presbytérien, et fréquentée par les Ecossais, qui depuis deux ans ont été assez nombreux à Cannes" (p 53).\nLa chapelle apparaît ensuite sur un plan de 1859 (image 3 - n° 17 du plan ci-dessous).\nDans cette chapelle, "bâtie par l'amiral Pakenham, on célèbre deux fois par semaine, le dimanche et le mercredi, un service pour les membres de l'Eglise libre d'Ecosse" (Revue Britannique, 1867 p 67).\nLa maison visible au nord de la chapelle est la maison de François Ramoin (1810-1888), cité à cette adresse dans les recensements de la Ville de Cannes de 1861 (comme "propriétaire") et de 1866 (comme "marchand de bois"). Son nom et sa profession apparaissent d'ailleurs inscrits sur le mur qui accoste sa maison dans des photographies des années 1860, "Frçs Ramoin Md De Bois". Un guide allemand de 1869 cite la chapelle cannoise, "Rue Fréjus (schottische Kapelle) und 23 Route de Fréjus, Maison Ramoin" (Dr Theodor Gsell-Fels & Berlepsch, Süd-Frankreich Und Seine Kurorte, Hildburghausen, 1869 p 262).\nLa chapelle est devenue au XX° siècle (statuts de 1944), possession de l'Eglise protestante évangélique libre de France (au 89, rue Georges Clemenceau).\n3 - Détail du Plan de Cannes inséré au début de l'ouvrage de GIRARD Jean-Baptiste,\nParis, BnF (Gallica),\nn° 13 : Château St Ursule (sic)\nn° 14 : Villa Victoria\nn° 15 : Villa Brougham\nn° 16 : Eglise Anglicane\nn° 17 : Eglise Protestante Ecossaise.\nLa vue de Charles Nègre montre au second plan, la chapelle anglicane ou Christ Church et la Villa Victoria, toutes deux érigées par l'architecte Thomas Smith (1798-1875) dans un style néo-gothique anglais (XV° siècle), à la demande de sir Thomas Robinson Woolfield (1800-1888) sur l'un de ses terrains (n° 16 et 14 du plan ci-dessus).\n4 - NÈGRE Charles (1820-1880), Sans titre (Cannes),\ndétail montrant la Christ Church (aux toitures décalées) masquant en partie la Villa Victoria,\nUn premier bâtiment de la Villa Victoria semble avoir été construit vers 1852-1853 mais le grand cottage néo-gothique, visible de profil avec ses deux pignons latéraux de façade méridionale, bâti en porphyre de l'Estérel et couvert d'ardoises de Gênes, est plus tardif.\nLe guide de Cannes et ses environs, de 1859 (déjà édité en 1857), écrit par Jean-Baptiste Girard, précise que, "Pour alimenter sa prodigieuse activité, M. Woolfield fait construire aujourd'hui un nouveau monument : c'est la villa Victoria, qui sort, comme par enchantement, d'une corbeille de fleurs" (p 165).\nUn article paru dans L'Avenir de Nice d'octobre 1858 décrit la villa et son jardin.\n- Extrait de L'Avenir de Nice du 10 octobre 1858 p 2,\nVictor Petit, dans ses Promenades des Etrangers publiées dans la Revue de Cannes de janvier à mars 1865, précise les dates de la construction : "C'est en 1857 que la villa Victoria fut commencée ; les travaux dirigés avec une entente parfaite et des soins minutieux durèrent deux ans (...) Les salons de la villa Victoria sont le lieu de réunion fort apprécié de la riche et élégante société anglaise qui réside à Cannes" (Revue de Cannes du 11 mars et du 11 novembre 1865 p 3 puis ouvrage, Cannes, Promenades des Etrangers dans la Ville et ses Environs, 1866 et nouvelle édition de 1868 pp 113-114).\nLa Villa occupe aujourd'hui le n° 5 de l'avenue du Dr Raymond Picaud.\n5 - BARESTE Alphonse, Estampe de la Villa Victoria (façade sud) publiée dans l'ouvrage de GIRARD Jean-Baptiste, Cannes et ses environs : guide historique et pittoresque, Paris, 1859, p 152, Paris, BnF (Gallica).\nA l'est de la Villa Victoria (image 3 - n° 16 du plan), la chapelle protestante ou Christ Church est envisagée dès l'achat des terrains par sir Woolfield en 1846 (Journal des Villes et des Campagnes du 16 mai 1846 p 4).\nLa demande d'ouverture d'une chapelle privée, soutenue par Prosper Mérimée, n'est cependant adressée à la préfecture du Var qu'en 1855 (AD06 - 07V 0002). La cérémonie de pose de la première pierre a lieu le 24 mai 1855 et la chapelle est consacrée dès le 27 décembre 1855 (Thomas Robinson Woolfield's Life At Cannes And Lord Brougham's First Arrival, London, 1890 pp 12-13 et 22-23).\nSon existence est signalée dans The Illustrated London News du 25 octobre 1856 : "A beautiful Gothic Church has been erected at Cannes, and was consecrated last winter" (pp 431-432) et The Illustrated London News du 10 janvier 1857 en montre une première vue (ci-dessous).\n6 - Protestant Church Recently Erected At Cannes, estampe publiée dans The Illustrated London News du 10 janvier 1857 p 13, vue nord-ouest/sud-est.\nEdwin Lee dans son guide de 1857 cite, "le nouveau temple protestant, remarquable par la beauté et la simplicité de son architecture, également construit aux frais de M. Woolfield, mais qu'il est devenu nécessaire d'élargir" (Notices sur Hyères et Cannes, 1857 p 53).\nJean-Baptiste Girard signale ensuite le temple en 1859, "la villa Victoria a son temple du même style, où toute la société anglaise se donne rendez-vous pour prier et faire le bien" (pp 165-166).\nL'édifice, construit en grès rose de l'Estérel et calcaire blanc, est de petites dimensions et orienté nord-sud. Il est constitué, au nord, d'une nef unique de trois travées et au sud, d'une travée de chœur accostée d'une sacristie et d'une bibliothèque. L'ensemble est voûté et les murs sont rythmés de contreforts.\nUne grande baie brisée (aux remplages néo-gothiques) dominée par un petit oculus (trilobé ou polylobé) est percée tant dans le mur nord (nef) que dans le mur sud (chœur). L'entrée se fait par un porche occidental saillant (voir les estampes ci-dessus et ci-dessous).\n7 - Protestant Church At Cannes, estampe publiée dans The Illustrated London News du 29 janvier 1859 p 120, vue sud-nord avec, en haut du chemin, le Château des Tours.\nLa chapelle s'avère rapidement trop petite. Elle doit être agrandie par deux fois, tout d'abord en 1862 puis en 1866.\nL'été 1862, une quatrième travée de nef est ajoutée au nord (près de la route de Fréjus), la façade remontée et la toiture entièrement refaite, les ardoises de Gênes cédant la place aux tuiles de Vallauris (Thomas Robinson Woolfield's Life At Cannes And Lord Brougham's First Arrival, London, 1890 pp 12-13 et 22-23).\nLe Panorama de Cannes de Victor Petit, dessiné en 1864 mais édité sous cette forme en 1866, ne montre pas encore l'église profondément modifiée (voir ci-dessous).\n8 - PETIT Victor (1817-1871), Panorama de la Ville de Cannes (vue sud-nord), sans date (1864-1866), détail de la partie ouest de la ville, lithographie de 64x107 cm, éditée par Fortuné Robaudy, Libraire-Éditeur, Paris, BnF (Gallica). La date est déduite notamment de la présence, sur l'estampe entière, du Grand Hôtel et du Cercle Nautique érigés sur la Croisette en 1864 et des publicités pour les lithographies de Victor Petit, parues dans La Revue de Cannes dès le 28 janvier 1865 p 4. Enfin, la Bibliographie de la France de 1865 cite le panorama p 563. Victor Petit a en fait dessiné deux Panoramas Ouest et Est de la Ville de Cannes en 1864 et les a édités début 1865 chez le libraire de Cannes, Fortuné Robaudy (qui n'a obtenu son brevet de libraire que le 19 février 1865 mais qui tient une boutique antérieurement). Son ouvrage rassemble ses vues et ses panoramas sous le titre, Album de Cannes, avec notamment une version en couleur (Revue de Cannes du 29 avril 1865 p 2) puis une nouvelle édition, remaniée et en couleur, au plus tard en 1868 (date où elle est citée). Victor Petit a fusionné les deux panoramas en un seul dans la lithographie ci-dessus, éditée en 1866. Le détail du panorama montre le quartier des Anglais avec notamment, le Château Sainte-Ursule (devenu Villa Vallombrosa), la Villa Victoria, la Christ Church (avant son remaniement de 1866) et l'Hôtel du Pavillon. Il est à noter que le Panorama de Cannes, édité par Victor Petit vers 1868, montrera le nouveau bâtiment de la Christ Church surmonté de sa flèche (Collection privée).\nEntre avril et novembre 1866, l'ancien chœur est démoli et reconstruit plus au sud précédé d'un double transept et une haute flèche est érigée au-dessus de la croisée du grand transept. La bibliothèque est transférée dans la maison du pasteur (Thomas Robinson Woolfield's Life At Cannes And Lord Brougham's First Arrival, London, 1890 pp 12-13 et 22-23).\nC'est The Illustrated London News du 2 février 1867 qui rend compte de ces aménagements : "Some years ago we published an illustration of the small but elegant church of the English residents at Cannes as it existed up to the year 1862 ; but since the recent enlargement visitors to "sunny Cannes" will scarcely recognise the same building in its present altered form. The magnificence of one individual, Mr. Woolfield, who built the church in 1855 and enlarged it in 1862, has now doubled the accomodation by the addition of a new chancel and transepts, at an expense considerably exceeding £3000. The new portion is surmonted by a very handsome spire, which forms a striking and proeminent object in all the many beautiful views of Cannes" (p 113).\n9 - New English Church At Cannes, France (vue sud-ouest/nord-est), estampe publiée dans The Illustrated London News du 2 février 1867 p 113.\nL'église, toujours orientée nord-sud, conserve l'ancienne nef de quatre travées, avec sa façade nord et son porche ouest. Elle se voit cependant augmentée d'un transept débordant aux pignons de façade percés d'une rose et d'un chœur polygonal accosté de chapelles rectangulaires latérales qui forment comme un second transept de moindre hauteur.\nLa croisée est dominée par un clocher de base carrée, composé d'un étage trapu percé de baies mais surmonté d'une flèche très élancée, recouverte de zinc.\nLes rares photographies antérieures à 1866, comme celles de Joseph Contini (avant l'été 1862) ou de Jean Walburg Debray (vers 1865), ne montrent donc pas la flèche élancée de la Christ Church, contrairement à celles, plus nombreuses, postérieures à cette date, comme les photographies d'Aleo et Davanne (vers 1868).\nL'édifice a été démoli en 1951.\n10 - NÈGRE Charles (1820-1880), Sans titre (Cannes),\ndétail montrant la Villa Eléonore-Louise,\nLa villa Eléonore-Louise\nLa photographie de Charles Nègre montre au nord-ouest de la Christ Church, la Villa Eléonore Louise de Lord Henry Peter Brougham and Vaux (1778-1868) (image 3 - n° 15 du plan).\nHomme politique et écrivain, Lord Brougham est l'inventeur de la colonie anglaise de Cannes. Il y arrive en décembre 1834 et fait construire, dès l'année suivante, la première Villa ou Château du quartier mais également de toute la ville de Cannes, sur un terrain acheté le 3 janvier 1835. La pose de la première pierre a lieu le 31 août 1835 (Archives Municipales de Cannes, 5S7-50).\nLa Villa, de style italien, est érigée par l'architecte Pierre Louis de Larras de 1835 à 1839 (Thomas Robinson Woolfield's Life At Cannes And Lord Brougham's First Arrival, London, 1890 pp 15) et porte le nom de la fille de Lord Brougham, Eleonora Louisa (1822-1839). Elle est entourée de jardins et possède une fontaine.\nA partir de 1844, le bâtiment, constitué d'une partie centrale encadrée de deux tours et de deux ailes asymétriques plus basses, se voit pourvu d'un large portique à colonnes doriques et surmonté d'une terrasse au niveau du premier étage (Alain Bottaro, "La villégiature anglaise et l'invention de la Côte d'Azur", dans In Situ, 2014, pp 28-32).\n11 - The Château Eleonora Louisa, Cannes (façade sud), estampe publiée dans\nThe Illustrated London News du 25 octobre 1856 p 431.\nEn haut et à droite de la photographie de Charles Nègre, se remarque également le Château Sainte-Ursule qui domine le ravin du Riou (image 3 - n° 13 du plan).\nCe château, appelé également Château du Riou puis Château Vallombrosa ou Château des Tours, a été construit par l'architecte Thomas Smith à la demande de sir Thomas Robinson Woolfield, entre 1852 et 1856 (Thomas Robinson Woolfield's Life At Cannes And Lord Brougham's First Arrival, London, 1890 pp 15).\n12 - NÈGRE Charles (1820-1880), Sans titre (Cannes),\ndétail montrant le Château Sainte-Ursule (angle sud-est),\nLe Château, d'allure médiévale, est de plan rectangulaire (grands côtés nord et sud), avec une entrée principale côté ouest. Il est hérissé de 8 tours (5 à base quadrangulaire et 3 à base circulaire) crénelées et pourvues de mâchicoulis.\nLe château est vendu dès novembre 1856 à Lord Londesborough qui le cède en 1859 à son frère aîné le Marquis Conyngham. Ce dernier le revend en avril 1861 au Duc de Vallombrosa (1834-1903), d'où le nouveau nom de Château ou Villa Vallombrosa. Le duc agrandit le domaine (parc) et réalise la construction d'une chapelle à l'angle nord-ouest, vers 1864 (Revue de Cannes du 4 mars 1865 p 3).\n13 - The Château Ste Ursule, Cannes (angle sud-ouest), détail d'une estampe publiée dans\nThe Illustrated London News du 21 février 1857 p 162.\nLa photographie de Charles Nègre montre la Villa Brougham édifiée dans les années 1830 (1835-1839) mais avec l'adjonction, vers 1844, du portique de façade monumental. Elle montre également plusieurs bâtiments érigés dans les années 1850, comme le Château des Tours (vers 1852-56), la chapelle protestante anglaise (1855) ou encore la chapelle protestante écossaise (vers 1855-56) et laisse entrevoir la Villa Victoria (1857-59). La prise de vue date donc au plus tôt de la fin des années 1850.\nElle révèle d'ailleurs le terrassement en cours de la future voie ferrée Toulon-frontière italienne, décidée par décret impérial du 3 août 1859. Les travaux de la ligne sont retardés par les ouvrages d'art mais se déroulent parallèlement à Cannes, dès juin 1860. "Les travaux du chemin de fer de Nice à Toulon (...) viennent de commencer à Cannes, à l'entrée de la ville, côté ouest, où sera établi un tunnel de près de 200 mètres, et à l'endroit près duquel doit être construite, côté est, la gare" (La Gazette du 6 juillet 1860 p 3). En juillet 1860, le tracé de la ligne est matérialisé par des piquets (Journal de Monaco du 15 juillet 1860). En septembre, côté ouest, "on travaille dans la propriété de M. W... [Woolfield], le riche insulaire auquel Cannes doit tant de jolies constructions" (Journal de Monaco du 30 septembre 1860).\nLes déblais du tunnel vont servir à la construction du chemin de la Croisette dès la fin de l'année (accord du Conseil municipal du 4 novembre 1860 - Mémoires de la Société des Sciences Naturelles, des Lettres et Beaux-Arts de Cannes et de l'Arrondissement de Grasse, 1868-1873, p 282).\nLe 13 janvier 1861, le conseil municipal de Cannes examine une proposition de sir Thomas Woolfield qui offre de faire don à la commune de son chemin "devant servir à faire communiquer la route impériale avec le passage que la compagnie du chemin de fer doit livrer au public vers l'embouchure du vallon Provençal, à condition que la Commune fera construire à ses frais les deux murs de clôture qui devront longer ce même chemin" (Archives Municipales de Cannes - 1D15 folio 118).\nLa décision, renvoyée au prochain conseil, est acceptée et le passage de la route de Fréjus à la mer est dénommé "passage Woolfield" par la Mairie en septembre 1866 (Mémoires de la Société des Sciences Naturelles, des Lettres et Beaux-Arts de Cannes et de l'Arrondissement de Grasse, 1868-1873, p 304). Les murs du chemin (actuel Chemin de la Nadine) sont en partie visibles sur la photographie de Charles Nègre, ce qui date la photo au plus tôt de l'année 1861.\nEn avril 1861, "le souterrain au moyen duquel la ligne passe sous la vieille ville de Cannes est ouvert d'un bout à l'autre" (Le Journal des chemins de fer du 27 avril 1861, vol. 20, p 281). En juin 1862, les cinq constructions de la gare de Cannes sont en voie d'achèvement (Journal de Monaco du 8 juin 1862). Si la date précise de la pose des rails à Cannes n'est pas connue, elle date au plus tard du printemps ou de l'été 1862. Une locomotive teste la ligne Les Arcs-Cagnes le 13 février 1863 et le premier train de voyageurs entre à Cannes le 10 avril suivant.\nEnfin, la photographie de Charles Nègre montre la nef de la Christ Church encore constituée de trois travées (le module de la travée de chœur est multiplié par trois) et pas encore la quatrième travée, bâtie l'été 1862.\nCharles Nègre a donc dû prendre cette vue du quartier anglais de Cannes en 1861 ou lors du premier semestre 1862. Sa présence est notamment attestée à Cannes au début du mois de février 1862 (Portrait du Prince Leopold d'Angleterre, daté du 7 février 1862, The Royal Collection).\nA cette époque, Charles Nègre vit à Paris mais vient, lorsque son activité et sa santé le lui permettent, passer des séjours auprès de sa famille dans sa ville natale de Grasse, située à 18 km de Cannes. Il ne s'installera à Nice qu'après sa nomination, le 4 juillet 1863, comme professeur de dessin au Lycée impérial.\nD'après des archives privées de Charles Nègre, révélées par James Borcoman en 1976, le photographe compte parmi ses clients les hivernants anglais dont Lord Brougham (notamment vers 1862) et sir Woolfield (notamment vers 1863-1866). Il réalise pour eux des portraits individuels et de groupes et des vues de leur villa (certaines photos sont conservées). Charles Nègre vend un Album de Cannes constitué de 50 vues à sir Woolfield le 7 avril 1864 puis 18 autres exemplaires le 25 mai suivant et il lui livre des photographies de la Villa Victoria et de la chapelle anglicane en février 1865 (James Bocorman, Charles Nègre, 1820-1880, ouvrage en anglais et en français, Galerie Nationale du Canada, décembre 1976 pp 46-47).\nVictor Petit, dans un article intitulé, "Préparatifs de Départ", publié dans la Revue de Cannes du 29 avril 1865 (pp 1-2), signale également qu'à la librairie cannoise de Fortuné Robaudy, "on remarque un petit album élégant composé de douze vues de Cannes, au choix des amateurs, par M. Nègre photographe habile".\n13 - NÈGRE Charles (1820-1880), Sans titre (Cannes), détail du champ d'oliviers,\navec sur la droite les deux ponts sur le Riou : en bas, le pont de la voie ferrée et en haut, le pont de la route de Fréjus,\nAprès avoir noté quelques-uns des bâtiments emblématiques du quartier anglais visibles dans la photographie de Charles Nègre, il semble intéressant d'en signaler un qui en est absent.\nLe détail ci-dessus montre un terrain, essentiellement occupé par des oliviers, compris entre la chapelle écossaise au sud, le pont de la route de Fréjus au nord et la Christ Church à l'ouest.\nC'est à l'extrémité orientale de ce terrain, limité au nord par la route de Fréjus, à l'est par le cours du ruisseau et au sud par le tracé de la voie ferrée, que va être construit l'Hôtel du Pavillon, en 1864.\nCet hôtel, visible sur la droite du Panorama de Cannes de Victor Petit de 1864-66 (image 8 ci-dessus) et sur des vues stéréoscopiques de Jean Walburg Debray datant de 1865 (Collection privée), est assez peu documenté.\nL'hôtel est cependant signalé dans la Liste des Etrangers en résidence à Cannes l'hiver 1864-1865 dès la Revue de Cannes du 18 février 1865 (p 3) puis dans la "Promenade" de Victor Petit publiée dans la Revue de Cannes du 11 novembre 1865 (p 3) : "A cent pas au-delà du Pont du Riou qui était ombragé d'une manière pittoresque par de vieux oliviers qui furent abattus lors de la construction du nouvel Hôtel du Pavillon, on remarque sur la gauche une fort belle chapelle et la façade très élégante d'une résidence anglaise appartenant à M. Woolfield et nommée Villa Victoria" (voir également, Cannes, Promenades des Etrangers dans la Ville et ses Environs, édition de 1868 p 113).\nIl est ensuite cité dans de plus nombreux ouvrages et guides, apprécié tout à la fois pour sa situation dans le quartier des Anglais et sa proximité du centre de la ville. L'hôtel est fortement agrandi (long bâtiment oblique) vers 1867-1868, prenant désormais le nom de Grand Hôtel du Pavillon, Victor Petit lui consacrant une lithographie à ce nom en 1869 (actuelle copropriété au 113, rue Georges Clemenceau).\n- NÈGRE Charles, Album Midi de la France conservé au Metropolitan Museum de New York : https://www.metmuseum.org/art/collection/search/282737?searchField=All&sortBy=Relevance&ft=Negre+Charles&offset=0&rpp=20&pos=3\n- Procès-verbal de pose de la première pierre du Château Eléonore Louise de Lord Brougham, 1835 : http://expos-historiques.cannes.com/a/4395/pose-de-la-1ere-pierre-du-chateau-eleonore-louise-1835-amc-5s7-50/\n- Journal des Villes et des Campagnes du 16 mai 1846 p 4 (projet de chapelle anglicane de sir Woolfield) : https://www.retronews.fr/journal/journal-des-villes-et-des-campagnes/16-mai-1846/613/2299203/4\n- The Illustrated London News du 25 octobre 1856 pp 431-432 (Château Eléonore Louise, chapelle écossaise et chapelle anglicane) : https://books.google.fr/books?id=C4VUAAAAcAAJ&pg=PA431&dq=The+Illustrated+London+News+Cannes+scotch+church&hl=fr&sa=X&ved=2ahUKEwiF5PPSuNrvAhVPOhoKHb9MDOM4KBDoATAIegQICBAC#v=onepage&q=The%20Illustrated%20London%20News%20Cannes%20scotch%20church&f=false\nThe Illustrated London News du 10 janvier 1857 p 13 (chapelle anglicane) : https://books.google.fr/books?id=hMPUPkBWqsEC&pg=PA13&dq=The+Illustrated+London+News+Cannes+scotch+church&hl=fr&sa=X&ved=2ahUKEwj0xsecuNrvAhVixoUKHe6dDUs4KBDoATAEegQIAxAC#v=onepage&q=The%20Illustrated%20London%20News%20Cannes%20scotch%20church&f=false\nThe Illustrated London News du 21 février 1857 p 162 (Château Ste Ursule) : https://books.google.fr/books?id=z4VUAAAAcAAJ&pg=PA162&dq=The+Illustrated+London+News+Cannes+ch%C3%A2teau+ste+ursule&hl=fr&sa=X&ved=2ahUKEwiuiOSeudrvAhWNyYUKHQF-CIQQ6AEwBnoECAcQAg#v=onepage&q=The%20Illustrated%20London%20News%20Cannes%20ch%C3%A2teau%20ste%20ursule&f=false\nThe Illustrated London News du 29 janvier 1859 p 120 (Château Ste Ursule et chapelle anglicane) : https://books.google.fr/books?id=QCXD_6ihMgkC&pg=PA120&dq=The+Illustrated+London+News+Cannes+ch%C3%A2teau+ste+ursule&hl=fr&sa=X&ved=2ahUKEwiuiOSeudrvAhWNyYUKHQF-CIQQ6AEwAXoECAIQAg#v=onepage&q=The%20Illustrated%20London%20News%20Cannes%20ch%C3%A2teau%20ste%20ursule&f=false\nThe Illustrated London News du 2 février 1867 p 113 (chapelle anglicane) : https://books.google.fr/books?id=mlArnuXRtuUC&pg=PA113&dq=The+Illustrated+London+News+1867+Cannes+church&hl=fr&sa=X&ved=2ahUKEwj15tLKu9rvAhWNxIUKHXhlAGI4FBDoATAEegQICBAC#v=onepage&q=The%20Illustrated%20London%20News%201867%20Cannes%20church&f=false\n- LEE Edwin, Notices sur Hyères et Cannes, 1857 p 53 (nouveau temple protestant) : https://books.google.fr/books?id=XIFaAAAAcAAJ&pg=PA26&dq=E.+Lee+notices+sur+Hy%C3%A8res+et+Cannes&hl=fr&sa=X&ved=2ahUKEwiSioHIpdrvAhUjz4UKHdxbA4QQ6AEwAXoECAIQAg#v=onepage&q=E.%20Lee%20notices%20sur%20Hy%C3%A8res%20et%20Cannes&f=false\n- GIRARD Jean-Baptiste, Cannes et ses environs : guide historique et pittoresque, Paris, édition de 1859 : https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k6522438d.r=Girard%20Cannes%20et%20ses%20environs?rk=21459;2 et https://books.google.fr/books?id=z6c9AAAAcAAJ&pg=PP9&dq=Girard+cannes+et+ses+environs&hl=fr&sa=X&ved=2ahUKEwj1jP2Vo9rvAhVU5uAKHdruA44Q6AEwAHoECAUQAg#v=onepage&q=Girard%20cannes%20et%20ses%20environs&f=false\n- Présentation de la proposition de cession du chemin de sir Woolfield au Conseil municipal de Cannes, 13 janvier 1861 : http://expos-historiques.cannes.com/a/2944/proposition-de-terrain-par-sir-woolfield-offre-a-la-commune-13-janvier-1861-1d15-fo-118-/\n- Le Journal des chemins de fer du 27 avril 1861 p 281 (Ligne Toulon-Nice) : https://books.google.fr/books?id=ZSk3AQAAMAAJ&pg=PA332&dq=Journal+des+chemins+de+fer+du+27+avril+1861&hl=fr&sa=X&ved=2ahUKEwixv-HToNrvAhW3EWMBHfpODJUQ6AEwAHoECAAQAg#v=onepage&q=Toulon&f=false\n- PETIT Victor, "Promenades", dans Revue de Cannes du 4 mars 1865 p 3 (Château et chapelle Vallombrosa) : http://archivesjournaux.ville-cannes.fr/dossiers/revue/1865/Jx5_Revue_Cannes_1865_03_04_Page_03.pdf, du 11 mars 1865 p 3 (chapelle anglicane et Villa Victoria) : http://archivesjournaux.ville-cannes.fr/dossiers/revue/1865/Jx5_Revue_Cannes_1865_03_11_Page_03.pdf et du 11 novembre 1865 p 3 (chapelle anglicane, Villa Victoria et Hôtel du Pavillon) : http://archivesjournaux.ville-cannes.fr/dossiers/revue/1865/Jx5_Revue_Cannes_1865_11_11_Page_03.pdf\n- PETIT Victor, annonce de son Album de Cannes (Panoramas), dans Revue de Cannes du 29 avril 1865 p 2 (avec l'album de photographies de Charles Nègre) et du 25 décembre 1865 p 4 : http://archivesjournaux.ville-cannes.fr/dossiers/revue/1865/Jx5_Revue_Cannes_1865_04_29_Page_02.pdf et http://archivesjournaux.ville-cannes.fr/dossiers/revue/1865/Jx5_Revue_Cannes_1865_12_25_Page_04.pdf\n- Revue Britannique, 1867 p 67 (chapelle écossaise de l'amiral Pakenham) : https://books.google.fr/books?id=UB0_AQAAMAAJ&pg=RA1-PA67&dq=Revue+Britannique+1867+Pakenham&hl=fr&sa=X&ved=2ahUKEwiZl7appNrvAhVx5-AKHVLTATwQ6AEwAHoECAQQAg#v=onepage&q=Revue%20Britannique%201867%20Pakenham&f=false\n- PETIT Victor (1817-1871), Panorama de la Ville de Cannes (vue sud-nord), sans date (1865) : https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b6909542q.r=Panorama%20de%20Cannes%20Petit?rk=21459;2\n- PETIT Victor, Cannes, Promenades des Etrangers dans la Ville et ses Environs, nouvelle édition de 1868 pp 112-113 (Hôtel du Pavillon) : https://books.google.fr/books?id=NT1YAAAAcAAJ&pg=PA279&dq=Cannes+promenades+des+%C3%A9trangers+1868&hl=fr&sa=X&ved=2ahUKEwjIwrrhptrvAhWGy4UKHbgSDloQ6AEwAHoECAAQAg#v=onepage&q=Cannes%20promenades%20des%20%C3%A9trangers%201868&f=false\n- MACÉ A., "Ephémérides cannoises ou Cannes pendant vingt ans (1850-1870)", dans, Mémoires de la Société des Sciences Naturelles, des Lettres et Beaux-Arts de Cannes et de l'Arrondissement de Grasse, 1868-1873, T II, 1870 pp 252-318 (passage Woolfield p 304) : https://books.google.fr/books?id=0SwtAAAAYAAJ&pg=RA1-PA304&dq=M%C3%A9moires+de+la+Soci%C3%A9t%C3%A9+de+Cannes+Woolfield&hl=fr&sa=X&ved=2ahUKEwjjmaPEqNrvAhVRzYUKHWGGBO8Q6AEwAHoECAEQAg#v=onepage&q=M%C3%A9moires%20de%20la%20Soci%C3%A9t%C3%A9%20de%20Cannes%20Woolfield&f=false\n- WOOLFIELD J. M., Thomas Robinson Woolfield's Life At Cannes And Lord Brougham's First Arrival, London, 1890 (chapelle anglicane pp 12-13 et 22-23 et Villa Eléonore Louise p 15) : https://books.google.fr/books?id=9ygOAAAAYAAJ&pg=PP11&dq=Thomas+Robinson+Woolfield%27s+Life+At+Cannes&hl=fr&sa=X&ved=2ahUKEwjpxc3rqNrvAhVyzoUKHdikAhMQ6AEwAHoECAMQAg#v=onepage&q=Thomas%20Robinson%20Woolfield's%20Life%20At%20Cannes&f=false\n- BOTTARO Alain, "La villégiature anglaise et l'invention de la Côte d'Azur", dans In Situ, 2014, pp 28-32 (Villa Eléonore Louise) : https://doi.org/10.4000/insitu.11060\nLes Allées/Le Cours au milieu du XIX° siècle\nPublié par ArtPlastoc à 05:03\n1181-MAIS C'EST QUOI, L'OEUVRE ?\nCet article a pour but de permettre aux élèves d'Arts plastiques (enseignement de spécialité et enseignement optionnel) de mieux appréhender les œuvres contemporaines et de leur permettre d'acquérir une méthode d'analyse et de réflexion, utile aux épreuves du Baccalauréat et notamment à l'épreuve écrite du Bac de Spécialité intitulée, Analyse méthodique d'un corpus d'œuvres et réflexion sur certains aspects de la création artistique.\n- SMIGLA-BOBINSKI Karina (artiste germano-polonaise née en 1967), ADA, 2010,\nune sphère gonflée à l'hélium et hérissée de fusains\nest manipulée dans l'espace d'une salle d'exposition\npar l'artiste ou des danseurs puis les spectateurs.\nMAIS C'EST QUOI L'OEUVRE ?\nL'œuvre de Karina Smigla-Bobinski, Ada (prénom de l'anglaise Ada Lovelace qui a conçu le premier programme informatique dans la second quart du XIX° siècle), est composée de quatre éléments :\n- un objet insolite qui est un ballon plastique gonflé à l'hélium, léger mais monumental et hérissé de fusains : c'est l'outil artistique (sorte de "virus artistique" qui se répand),\n- un espace intérieur, aux sol, plafond et murs blancs : c'est le support artistique,\n- la mise en mouvement de cette sphère par l'artiste ou des danseurs puis les spectateurs à l'intérieur de cet espace : ce sont les créateurs du dessin,\n- les traces graphiques laissées par les fusains qui ont frotté contre sol, murs et plafond, du fait du déplacement de cette sphère : c'est le dessin (in situ).\n"Mais c'est quoi, l'œuvre" : l'outil, le support, la participation des spectateurs ou le dessin ?\nL'objet se présente comme une forme abstraite et géométrique, une sphère mobile (penser aux œuvres cinétiques), légère et transparente qui grâce à l'hélium peut flotter (penser à certaines œuvres de Martan Pan) et rester suspendue.\nL'objet est un ballon monumental (penser aux objets monumentaux de Claes Oldenburg), avec un assemblage insolite de fusains (penser aux objets dadaïstes et surréalistes).\nL'objet intègre des outils graphiques (penser à certaines œuvres de Pascale-Marthine Tayou) et est en quelque sorte une machine à dessiner (penser aux œuvres de Jean Tinguely).\nL'artiste aurait pu choisir d'exposer cet outil artistique qui aurait été "l'œuvre". Son projet est ici différent car son outil artistique peut être réellement utilisé et l'est grâce à l'énergie physique du corps humain et notamment celui du spectateur (penser aux Cyclograveurs de Jean Tinguely). L'outil n'est donc qu'une partie de "l'œuvre".\nL'ESPACE ET LE SUPPORT\nL'espace de l'œuvre est celui du musée ou de la galerie et est de dimensions variables, offrant un espace parallélépipédique plus ou moins étroit ou large aux murs blancs (White Box).\nCet espace institutionnel donne un certain crédit aux actions qui s'y déroulent (relation du corps au lieu) et aux dessins qui s'affichent sur ses surfaces. Vierges au départ, ses murs, sol et plafond se couvrent de graphismes, comme une feuille blanche passée en 3D (sauf dans les angles difficiles à atteindre par la sphère).\nLe lieu est donc doublement essentiel à "l'œuvre" mais n'en est qu'une partie (excluant le rôle de l'objet et du corps).\nL'ARTISTE, LES DANSEURS, LES SPECTATEURS\nL'artiste aurait pu choisir d'être la seule à manipuler cet outil graphique. C'est ce qu'elle fait parfois, dans un premier temps, lors d'une performance exécutée lors du vernissage. Elle déambule dans l'espace ciblé, jouant avec la sphère hérissée de fusains, la portant, la dirigeant, la poussant, la faisant rouler, la lançant, la faisant rebondir ou flotter, les traces graphiques ainsi créées dédoublant son travail et révélant son parcours (penser aux performances dessinées de Janine Antoni, Heather Hansen ou Tony Orrico). Son propre corps devient lui aussi un support (traces de fusain sur sa peau et ses vêtements) et un outil (traces et empreintes de son corps sur les murs et le sol) (penser à l'œuvre de Brus Günter, Ana, 1964).\nCependant, elle intègre ensuite des spectateurs dans sa performance, partageant non seulement avec eux un jeu de ballon (équipe) projeté contre les surfaces mais leur déléguant ensuite ce rôle pour toute la durée de l'exposition.\nD'autres fois, la performance inauguratrice de l'exposition peut être déléguée à un ou de nombreux danseurs (parfois vêtus de blanc pour accentuer la notion de corps-support), la déambulation se transformant alors en une véritable chorégraphie (penser à l'œuvre de Nicolas Floc'h, Performance Painting #2, 2005), suivie du jeu participatif des spectateurs (penser aux œuvres des membres du groupe Fluxus, du G.R.A.V., de Robert Morris, du groupe Untel ou de Gabriel Orozco).\nLa part donnée au spectateur (adultes et enfants) implique davantage pour lui un rôle de créateur que "d'œuvre". Il manipule l'outil et crée en partie le dessin. Cependant le spectateur n'est pas l'artiste mais plutôt l'un de ses assistants. Il s'adapte de plus aux contraintes de l'outil et du lieu proposés et le résultat graphique est en partie prévisible mais incontrôlable. Sa participation amène une part aléatoire dans le résultat (penser à certaines œuvres de Jean Tinguely) due à la façon de manipuler la sphère, le parcours de cette dernière dans l'espace et la pression des fusains exercée sur les surfaces.\nParfois chaque spectateur n'agit qu'à tour de rôle dans le cadre d'un couloir ou d'une salle étroite mais il agit souvent dans un jeu (salissant peau nue et vêtements ; les chaussures sont notamment ôtées ou recouvertes de surchaussures) en équipe dans le cadre d'une salle large. Dans les deux cas, chacun des spectateurs n'a qu'une petite part dans la création du dessin collectif, à l'image de chacun des crayons qui hérissent la sphère.\nPar contre, chaque spectateur, par son action, se met en scène devant et/ou avec les autres spectateurs, joue un rôle assigné par l'artiste et vit une expérience originale, ludique (jeu de ballon) et artistique (création de traces graphiques dans un lieu muséal). Cette action, ce lien social et ce vécu mémorisés sont le cœur de "l'œuvre" mais n'en sont qu'une partie.\nLe dessin in situ se construit peu à peu et se transforme jour après jour (traits, traces, couches formant des bandes plus ou moins denses et noires), grâce à la multiplicité des fusains (qui doivent être renouvelés) et la répétition des gestes créatifs de l'artiste ou des danseurs puis des spectateurs. Le dessin est donc évolutif et se termine avec la fin de l'exposition.\nPour autant, le résultat individuel, journalier ou final constitue-t-il une "œuvre" ? Il pourrait l'être s'il était conservé dans le lieu et signé par l'artiste mais cela ne semble pas le cas et le dessin ne s'affirme ici que comme une trace éphémère de l'action et ne constitue qu'une partie de "l'œuvre", cette dernière se répétant d'ailleurs dans le cadre d'une nouvelle exposition intégrant le même dispositif.\nAu final, "l'œuvre", c'est l'ensemble des éléments interdépendants qui la constituent, pensés (projet), réalisés (sphère), exécutés (performance) et mis en place par l'artiste (relation objet/espace/corps).\nVOIR LES VIDÉOS DE L'OEUVRE, "ADA", SUR LE SITE DE L'ARTISTE KARINA SMIGLA-BOBINSKI\nANALYSE MÉTHODIQUE D'UN CORPUS D'OEUVRE ET RÉFLEXION SUR CERTAINS ASPECTS DE LA CRÉATION ARTISTIQUE\nPremière partie de l'écrit (traitée par tous les candidats) notée sur 12 points sur 20 : analyse méthodique d’un corpus d’œuvres et réflexion sur certains aspects de la création artistique.\nLe candidat conduit une réflexion argumentée portant sur un aspect de la création artistique, induit par un corpus de 3 à 5 œuvres (reproduites en annexe) et une consigne.\nLes œuvres du corpus, dont une partie est issue des questions limitatives de Terminale, se relient principalement aux questionnements plasticiens et artistiques interdisciplinaires des programmes : Machines à dessiner, protocoles ou programmes informatiques pour générer des dessins (Tinguely, LeWitt, Molnar) - Mise en scène de l'image (Carmontelle, Kruger, Kentridge) - Du projet à la réalisation d'une œuvre monumentale (Monet, Taeuber/Arp/Van Doesburg, Huang Yong Ping).\nLa consigne (ou axe de travail) peut être ou non accompagnée d'une phrase explicative, offrant des pistes de réflexion.\nDeux des œuvres du corpus sont des œuvres du programme.\nL'analyse doit porter au moins sur deux des cinq œuvres du corpus.\nLes sujets du Baccalauréat sont proposés en cours d'année par des professeurs de Terminale de Spécialité Arts plastiques et servent tout à la fois en métropole et dans les départements et territoires d'outremer, tant pour la session de juin que celle de septembre.\nLes sujets sont liés aux questions limitatives du programme et par conséquent aux sujets de pratique artistique traités pendant l'année de Terminale. Ils permettent donc de mettre en valeur : les connaissances culturelles des candidats, leurs compétences et expériences sensibles (réflexion sur leurs propres productions et sur des œuvres d'artistes lors de visites d'exposition) et leur "capacité à analyser et situer des démarches et des processus".\nLes candidats au Baccalauréat sont confrontés pendant l'année scolaire à ce type de sujet écrit (devoir à la maison, devoir en classe, Bac Blanc) et formés à une méthode d'analyse et de réflexion proposée par leur professeur.\nLa méthode proposée ici peut être légèrement différente mais n'est qu'un pense-bête et une proposition parmi d'autres, l'utilisation d'un vocabulaire spécifique, la qualité d'argumentation ou la précision des références évoquées étant indépendantes de leur place dans le devoir, à la condition que la pensée soit claire et le texte organisé.\nIl est bien question d'une "analyse" ET d'une "réflexion", ce qui induit l'étude d'œuvres spécifiques mais également, en relation, d'une réflexion plus globale et plus ouverte.\nEn début d'épreuve, le candidat doit prendre le temps de découvrir les deux ensembles de sujets proposés. Il doit ensuite choisir l'un des deux, chacun étant constitué :\n- d'une Première Partie constituée d'une Analyse méthodique d’un corpus d’œuvres (en annexe) et réflexion sur certains aspects de la création artistique\n- et d'une Deuxième Partie avec au choix, un Sujet A constitué d'un Commentaire critique d’un document sur l’art ou un Sujet B constitué d'une Note d’intention pour un projet d’exposition.\nIl est rappelé que le candidat ne peut pas mixer les sujets entre eux et doit donc traiter l'Analyse méthodique d’un corpus d’œuvres et réflexion sur certains aspects de la création artistique de l'ensemble choisi (Sujet 1 ou Sujet 2).\nLa "consigne" ou "axe de travail" donne l'axe majeur du devoir ("question", "problématique"). Comme énoncé plus haut, elle peut être ou non accompagnée d'une phrase évoquant des pistes de réflexion.\nA partir de la sélection d’au moins deux œuvres du corpus que vous analysez, développez une réflexion personnelle, étayée et argumentée, sur l’axe de travail suivant : (Exemple choisi : Place et rôle du spectateur dans l'œuvre).\nLe "corpus", dossier ou regroupement d'œuvres, a été constitué en fonction de cette consigne mais, bien évidemment, d'autres consignes auraient pu être énoncées en rapport à ces mêmes œuvres. Le candidat doit cependant se concentrer sur la consigne donnée (déjà large) et ne pas s'éloigner du sujet précisé par elle.\nLe candidat peut cependant se saisir ou non des pistes complémentaires (une, plusieurs, toutes) contenues dans la phrase accompagnant potentiellement la consigne.\nUn temps d'analyse de la consigne et de la phrase d'accompagnement (vocabulaire spécifique : "processus", "procédure", "dispositif", "protocole", "représentation", "présentation", "démarche", "constituants plastiques", "matérialité", "sensible", "statut", "modes", "place", "écart", "citation", "regardeur"...) est donc nécessaire, avant de choisir le sujet puis de le traiter.\nLe temps imparti à ce type de devoir (2h environ) ne permet pas de faire un brouillon rédigé mais juste de prendre des notes qui permettent ensuite au candidat de rédiger directement. Le travail au brouillon peut se faire dans un ordre différent de celui qui sera adopté dans le devoir.\n- de réfléchir à la consigne, indépendamment des œuvres du corpus,\nExemple choisi : "Place et rôle du spectateur dans l'œuvre". Le spectateur peut être contemplatif (devant l'œuvre, la regardant, l'écoutant voire la sentant) ou actif dans le cadre d'une œuvre interactive ou participative (déambulation/parcours, déclenchement, manipulation, transformation, création ou destruction de l'œuvre [matérielle ou virtuelle], participation à une performance de l'artiste). La spécificité de chacune des œuvres (Présentation : relation matérialité/espace/spectateur) induit une place et un rôle du spectateur différents.\n- de noter des œuvres hors corpus en relation à cette consigne,\n- de tirer des œuvres dans et hors corpus (appartenant ou non aux questions limitatives), des pistes de réflexion (exemple ci-dessus),\n- de définir ensuite un plan en rapport aux pistes trouvées,\n- de choisir des œuvres du corpus en rapport à ces pistes,\n- et enfin de noter les spécificités de chacune des œuvres choisies (points communs et différences).\nLe Baccalauréat de spécialité Arts plastiques est un Baccalauréat Littéraire. Une pensée claire et un style fluide sont attendus, de même que l'utilisation d'un vocabulaire spécifique aux Arts plastiques et des références artistiques précises, "situées dans l'espace et le temps".\n-Indiquer sur votre feuille de devoir le sujet choisi (1 ou 2),\n-Rédiger au moins 3 pages (sur une base de 8 mots par ligne environ) en suivant un plan clair,\n- Ecrire lisiblement, aérer le texte par des passages à la ligne, éviter les phrases trop longues (où le discours devient confus),\n-Mettre les noms des artistes en majuscules et souligner les titres des œuvres (bons repères pour le correcteur après sa première lecture),\n-Sauter quelques lignes avant de passer à la Seconde Partie de l'écrit (cela vous permettra de faire à cet emplacement des ajouts en fin d'épreuve grâce à d'éventuels renvois par astérisques),\n-Se relire en fin d'épreuve et faire si nécessaire des corrections et ajouts.\nPROPOSITION DE PLAN DU DEVOIR\n- Présentation de l'ensemble des œuvres du corpus par ordre chronologique (coordonnées des œuvres à reformuler et à ne surtout pas paraphraser), permettant de préciser la période, le pays, voire le mouvement artistique des artistes.\nExemple choisi : "TEAM LAB, Flowers and People, installation numérique, 2015" peut être repris comme un environnement numérique génératif et interactif du collectif japonais TEAM LAB (formé de 400 personnes dès 2001 ; informaticiens, mathématiciens, architectes, graphistes), intitulé Flowers and People, créé en 2015 (interactivité - citée dans le titre - avec une nature virtuelle).\nUne partie des œuvres du corpus seront issues des artistes au programme de Terminale, ces derniers seront donc bien connus des candidats. Il y aura cependant une partie d'œuvres issues d'artistes hors programme, artistes de la période contemporaine (XIX°-XXI° siècle) ou de périodes plus anciennes (préhistorique, antique, médiévale ou moderne), la question concernant la création plastique (consigne) ayant traversé les siècles.\nLes œuvres (dont d'éventuels dessins, plans, croquis) sont étudiées à partir de photographies et il est nécessaire de le préciser dans le devoir, d'autant que la découverte d'œuvres du corpus non étudiées dans l'année, se fait uniquement par le biais de ce médium. Quand une même œuvre est représentée par deux photographies, il faut s'interroger sur les raisons de ce choix et sur les apports de chacune des photographies (point de vue différent sur l'œuvre et/ou moment différent de l'œuvre).\n- Annonce du plan avec les axes de réflexion (c'est un vrai plus, à condition que le plan annoncé soit respecté tout au long du devoir).\n- Choix et ordre des œuvres analysées.\n- Description et analyse comparative qui peut être accompagnée de croquis, schémas, collages de calques.\nIl ne s'agit pas de comparer point par point les œuvres étudiées mais de le faire essentiellement autour de la question posée par la consigne, au travers des pistes de réflexion sélectionnées.\n- Il est intéressant d'étudier les sens sollicités chez le spectateur (vue, toucher, ouïe, odorat, goût) et les états psychologiques de ce dernier (émerveillement, joie, humour, réflexion, malaise...), induits par la démarche de l'artiste.\nExemple dans le cadre de la consigne "Place et rôle du spectateur dans l'œuvre", plusieurs œuvres peuvent proposer leur destruction par le spectateur. Les dimensions, la matérialité et la disparition, voire le renouvellement de chaque œuvre, peut être ainsi différent : nourriture dégustée sur place, éléments renversés, démontés, brisés ou emportés par le spectateur.\nSur la "Place et rôle du spectateur dans l'œuvre", voir sur ce blog : "Souriez, vous êtes filmé !", "Prière de toucher !", "Prière de manger !", "Prière de déambuler !", "Prière de s'immerger dans la lumière, la couleur et le son !", "Prière de percevoir l'invisible !", "Prière d'adopter une posture, un point de vue !", "Bougez, vous êtes détecté !", "Prière de...", L'Exposition, "Take Me (I'm Yours), 1995/2018, G.R.A.V., "Labyrinthe", 1963/2013, Museo Tamayo, Mexico, Robert Morris, "Bodyspacemotionthings", 1971-2009, Erwin Wurm, "One Minute Sculptures", Francfort, Städel Museum, 2014, Renaud Auguste-Dormeuil, "Les Maux et les Mots", Nice, MAMAC, 2018,\n- Elargissement de la réflexion à d'autres pistes,\n- Propositions de références précises et argumentées hors corpus (si elles n'ont pas déjà été intégrées dans la partie précédente en relation aux œuvres du corpus ou si elles offrent de nouvelles pistes évoquées dans l'élargissement de la réflexion qui précède).\nVOIR DES EXEMPLES D'ANALYSES D'OEUVRES INTERACTIVES\nOEUVRE DE SMIGLA-BOBINSKI, 2010\nOEUVRE D'ALEXANDRE CALDER, 1933\nPublié par ArtPlastoc à 14:06\n1182-CANNES - LE QUARTIER DES ANGLAIS AU MILIEU DU...\n1180-BAC-SPÉ : ANALYSE MÉTHODIQUE D'UN CORPUS D'OE...


Bordeaux : Paulo Sousa ne souhaiterait plus quitter les Girondins\nPaulo Sousa Credit Photo - ICONSPORT\nL'entraineur portugais souhaiterais finalement prolonger l'aventure en Gironde.\nTrois semaines après avoir annoncé à sa direction sa volonté de quitter le club de Girondins de Bordeaux, Paulo Sousa qui a repris la direction de l'entrainement et le stage de préparation avec ses joueurs pourrait finalement rester à la tête de l'équipe la saison prochaine.\nLes négociations étant au point mort entre les deux parties, l'éventualité de voir le technicien portugais sur le banc girondin prend de l'ampleur. Selon 20 Minutes, il ne souhaite plus quitter le club et son entourage affirme, "Il y a zéro négociation avec le club. C’est un chapitre refermé". Cette annonce, si elle se confirmait, rendrait donc la possible arrivée de Jean-Louis Gasset très compromise


Olivier Paccaud - Question orale N° 1556 : Prime informatique des enseignants - NosSénateurs.fr\nQuestion orale N° 1556 au Ministère de l'enseignement\nPrime informatique des enseignants\nQuestion soumise le 25 février 2021\nM. Olivier Paccaud attire l'attention de Mme la ministre de l'enseignement supérieur, de la recherche et de l'innovation sur la prime informatique des enseignants.\nSuite au confinement de mars et avril 2020 qui a rendu le téléenseignement momentanément obligatoire car il s'avérait le seul moyen d'éviter la rupture scolaire, la problématique de l'équipement informatique des enseignants a enfin été évoquée.\nAlors que bien des entreprises privées ainsi que de nombreuses collectivités fournissent à leurs employés des outils informatiques mobiles qui leur permettent d'être plus performants dans le travail, l'éducation nationale a pendant très longtemps ignoré la demande que formulaient des cohortes de professeurs désirant pouvoir bénéficier d'aides financières pour acquérir un ordinateur qui s'avère désormais un indispensable outil de travail.\nLa décision du ministère d'instaurer une prime d'équipement informatique est donc une bonne mesure.\nIl s'avère cependant que certains membres de l'éducation nationale sont exclus du périmètre d'application de cette mesure. C'est notamment le cas des documentalistes, des conseillers principaux d'éducation, des conseillers pédagogiques.\nIl lui demande s'il ne serait pas juste et pertinent d'inclure aussi ces personnels éducatifs parmi les bénéficiaires de cette mesure.


Mots-clés: Fédéralisme | Cantons\nCommuniqués, DFJP, 16.10.2002\nBerne. Les communes seront à l'avenir plus étroitement associées à l'élaboration des mesures fédérales qui les concernent. Le Conseil fédéral a approuvé aujourd'hui des Lignes directrices sur la collaboration entre la Confédération, les cantons et les communes. Ces lignes directrices concrétisent la nouvelle disposition constitutionnelle sur les communes (art. 50, al. 2 et 3).\nPour le Conseil fédéral, la nouvelle disposition constitutionnelle est avant tout une incitation à développer la collaboration verticale entre la Confédération, les cantons et les communes. Sa mise en oeuvre suppose que la Confédération soit informée de l'impact possible de ses politiques sur les communes. Celles-ci devraient donc être associées plus étroitement à l'élaboration des mesures fédérales. Il s'agit aussi d'inscrire ce dialogue dans une perspective de partenariat et de transparence. Pour ce qui est des régions de montagne, la collaboration verticale fonctionne à satisfaction depuis plus de 25 ans déjà. S'agissant des villes et des agglomérations, on se trouve au début d'un processus de collaboration institutionnalisée entre les trois niveaux de collectivités publiques. Un premier pas important a été franchi avec la création, en février 2001, de la Conférence tripartite sur les agglomérations (CTA).\nTransparence dans la collaboration et contacts directs\nA l'avenir, les communes et les villes devraient être plus systématiquement appelées à participer aux procédures de consultation et aux travaux des commissions fédérales, s'il est prévisible que les mesures en cause auront des conséquences à leur niveau. En même temps, le Conseil fédéral esquisse les contours de l'action que la Confédération peut mener dans un domaine - la politique des agglomérations - qui est avant tout du ressort des cantons.\nL'agencement des contacts directs entre la Confédération et les communes est une question politiquement sensible au regard des compétences cantonales. Certes, les cantons demeurent les premiers partenaires de la Confédération pour ce qui est de la mise en oeuvre des politiques fédérales, et ils conservent un rôle charnière en matière de politique des agglomérations. C'est à eux qu'il appartient en premier lieu de représenter les intérêts des communes auprès de la Confédération. Pourtant, des contacts directs déjà nombreux existent dans plusieurs domaines entre la Confédération et les communes. C'est le cas par exemple en matière d'environnement ou de politique sociale. Ces contacts répondent à une nécessité d'information réciproque tant au moment du choix de solutions appropriées qu'au moment de leur réalisation. S'il recommande de privilégier les contacts trilatéraux Confédération - cantons - communes dans le cadre des organismes existants - en particulier la CTA -, le Conseil fédéral reconnaît aussi l'utilité de contacts bilatéraux Confédération - communes. Il les soumet toutefois à un devoir de transparence envers les cantons.\nLes lignes directrices ont été élaborées en étroite concertation avec les autres partenaires au dialogue: cantons, communes, villes et régions de montagne, et elles ont reçu l'accord de la CTA. Elles entreront en vigueur le 1er décembre 2002 et feront l'objet d'une évaluation dans trois ans.\nLignes directrices du Conseil fédéral (PDF, 96.27 KB)\n12.10.2017 - DFJP\nQuel avenir pour le "modèle Suisse" ?\n08.05.2017 - DFJP\nLa Suisse sera-t-elle encore fédéraliste dans 50 ans ?\n02.11.2016 - DFJP\n27.05.2011 - DFJP\nOuverture, fiabilité et culture de l'équilibre\nLe fédéralisme – une affaire de cœur\nvers le haut Dernière modification 16.10.2002


Monde Un Américain mystérieusement abattu alors qu'il jouait à «Pokémon GO»\nMEURTRE Une jeune homme de 20 ans a été tué par balle à San Francisco samedi alors qu’il jouait à « Pokémon GO » dans un quartier touristique…\nPublié le 08/08/16 à 09h58 — Mis à jour le 08/08/16 à 09h58\nUn policier de San Francisco, aux Etats-Unis. — Jeff Chiu/AP/SIPA\nUn drame encore non élucidé. Un Américain de 20 ans a été tué par balle samedi dans un quartier touristique de San Francisco. Calvin Riley marchait près des quais dans le San Francisco Maritime National Historical Park, lorsqu’il a été battu vers 22 heures, selon des informations rendues publiques dimanche par la police locale. Selon ses proches, qui ont ouvert une cagnotte en ligne pour financer les funérailles du jeune homme, il jouait au très populaire jeu «Pokémon GO» sur son téléphone portable au moment des faits.\nSon assaillant, qui n’a pas encore été arrêté, ne lui a apparemment rien dérobé, ce qui laisse les enquêteurs pantois quant au mobile de ce meurtre. Le San Francisco Maritime National Historical Park est un site touristique qui accueille près de 4 millions de visiteurs par an. la police a lancé un appel à témoin pour essayer de reconstituer les faits et d’identifier le tireur.\n>> A lire aussi : Des policiers américains utilisent «Pokémon GO» pour appâter les criminels\nIncidents et délits liés à «Pokémon GO»\nPour l’heure, les enquêteurs ignorent si la mort de Calvin Riley est liée à l’utilisation de «Pokémon GO». Le jeu a été au cœur de quelques faits divers aux Etats-Unis. Deux joueurs se sont faits voler leur véhicule en Californie et deux autres se sont fait dérober leur smartphone, à San Francisco, rappelle le Los Angeles Times. Dans le Missouri, la police a arrêté quatre adolescents soupçonnés d’avoir utilisé le jeu, qui fonctionne avec GPS, pour piéger des individus et les dépouiller.\nCes multiples incidents ont poussé la police de San Francisco à publier des consignes de sécurité dédiées aux joueurs de «Pokémon GO».\n31/07/16 | FAITS DIVERS\nEn chassant des Pokémon, ils retrouvent une femme portée disparue ivre


Un musée de la photographie\nUn musée de la photographie Abonnés\n1839, François Arago annonce officiellement l'invention du daguerréotype devant les académies des sciences et des beaux-arts. 2012, le ministère de la culture et de la communication annonce la création du portail Arago consacré à la photographie. On ne le sait pas assez, mais les musées et les institutions françaises regorgent de fonds de photographies, souvent initialement documentaires destinées à garder la mémoire de tel monument, invention, tableau, paysage, mais de plus en plus souvent reconsidérés pour leurs intérêts artistiques et techniques.\nRiche déjà de plus de 30 000 images, ce portail permet au grand public, aux étudiants et aux chercheurs, d'avoir un aperçu en ligne des richesses photographiques d'institutions telles que le Musée national d'art moderne, le Château de Versailles, le Musée national de la voiture de Compiègne… Il est possible d'interroger par mots clés, ou de s'y promener par thème (portrait, Bauhaus, voyage…), par collection, par auteur, par période, voire par technique pour les férus de calotype, ozobrome et autres photomaton.\nCar ce site met à la portée de tous les définitions de chaque procédé, les thèmes et les chefs-d'œuvre de chaque fonds, et bien sûr une sélection d'images dument légendées. L'ambition de ce musée de la photographie en ligne est de devenir la vitrine des collections français qu'elles soient publiques ou privées.


Décès de la chanteuse Cora Vaucaire, grande interprète de Prévert ou Aragon - L'Express Styles\nPar AFP , publié le 17/09/2011 à 13:34 , mis à jour à 18:13\nPARIS - La chanteuse Cora Vaucaire, 93 ans, grande interprète de Prévert ou Aragon, surnommée "la dame blanche de Saint-Germain-des-Prés", est décédée dans la nuit de vendredi à samedi à Paris, a-t-on appris auprès de son amie et biographe Françoise Piazza.\nElle a été victime d'un malaise et les pompiers ne sont pas parvenus à la réanimer, a précisé Françoise Piazza.\nElle avait fait connaître Barbara ("Dis quand reviendras-tu '"), Léo Ferré ("Les Forains"), ainsi que le Québécois Raymond Lévesque ("Quand les hommes vivront d'amour").\nAu cinéma, elle immortalisa deux chansons: "La Complainte de la Butte" dans "French cancan" de Renoir en 1955 et "Trois petites notes de musique" dans "Une aussi longue absence" de Colpi (1960).\nFrançois Fillon lui a rendu hommage en évoquant une "femme délicate, dont la silhouette était aussi fragile que la voix forte, claire et subtile".\n"En ce jour où l'on célèbre les beautés du patrimoine, disparaît ainsi l'une des plus grandes interprètes du patrimoine musical français du XXe siècle", regrette le Premier ministre dans un communiqué.\nPour le ministre de la Culture Frédéric Mitterrand, "l'interprète de la ritournelle inoubliable du film d'Henri Colpi, +Une aussi longue absence+, était l'héritière de Frehel et des chansons de barricades, de Piaf et des airs de rue, l'amie de Barbara, la dernière représentante d'une époque de la chanson française qui disparaît avec elle".\nElle multiplie les tournées à l'étranger, devenant célèbre au Japon et la première chanteuse française à se produire en Albanie dans les années 80.


Casque VTT CANNONDALE RYKER Jaune Fluo 2020 | Probikeshop\nLe nouveau casque VTT CANNONDALE RYKER est conçu pour les descentes rapides et les longues montées techniques. La couverture arrière étendue avec treize grandes ouvertures assure son rôle de protection en descente et permet de respirer en montée.\nC'est le casque parfait pour les cyclistes engagés et ceux qui souhaitent explorer les sentiers. Ce casque offre le confort pour gravir chaque colline et la confiance nécessaire pour redescendre. Il dispose d'une visière à angle réglable pour une confortabilité accrue.\nLe système d'ajustement facile permet de régler la position du casque de façon optimale et de se sentir à l'aise pendant votre sortie à vélo.\n+ Le système d'ajustement facile ;\n+ La couverture arrière allongée.\n- 13 grandes bouches d'aération ;\n- Couverture arrière allongée ;\n- Compatibilité des lunettes.


Balèti à Cans et Cévennes - Saint Laurent de Trèves\nOrganisateur : La Ronceraie\nCela se passera à la Ronceraie à Saint Laurent de Trèves (2ème porche de bois à gauche dans la petite rue qui mène vers le coeur du hameau). Rendez-vous à 20h15, attention fermeture des portes à 20h30 !\nPAF : prix libre avec minimum conseillé 5 €.\n20:30 Concert de musiques et chants du monde\nVous, les danseurs de trad lozériens, connaissez déjà bien Solomalé.\nMais les avez-vous déjà écouté finement, sans le brouhaha des voix, des éclats de rires et des frottements des chaussures sur les parquets ? Ce sera l'occasion ce soir là, avec ce concert qui viendra clore une résidence de 5 jours, pendant laquelle Solomalé nous aura concocté les nouveaux morceaux de son répertoire 2019 avec des mélodies et harmonies nouvelles, issues de parties du monde que le groupe n'avait pas encore explorées !


Miel de tilleul écologique 300g - UrbanBee\nLa fleur de tilleul produit un miel doré, nutritif, d’un fort goût sucré avec des notes d’été frais.\nLe miel Urban Bee provient d’une zone non polluée, est pur et représente une source d’énergie avec un contenu élevé d’enzymes, de minéraux, de vitamines et d’amino-acides. Il a des effets antibactériens, antifongiques et antioxydants, sains car il remplace le sucre, et consommé avec de l’eau chaude il aide à la digestion des graisses stockées dans l’organisme.\nLa différence entre le miel naturel et le miel biologique est que le miel biologique a été produit par la récolte du nectar des abeilles d’une zone dans laquelle la terre, l’eau et l’air sont vraiment biologiques. Également, la garantie de qualité est donnée par l’organisme d’inspection et de certification des produits écologiques, AGRECO RF GÖDEZ GMBH GERMANIA, organisme reconnu par le Ministère de l’Agriculture et du Développement Rural de Roumanie.


Inscription FDJ : Comment ouvrir un compte en ligne ?\nConnue pour ses nombreux jeux en point de vente, la FDJ vous permet aussi de jouer en ligne. Pour cela, il suffit de s’inscrire sur le site du bookmaker pour découvrir les différents jeux.\nInscription FDJ : les différentes étapes pour s'inscrire Inscription FDJ : les bonus et promotions Ouvrir un compte FDJ : l'application mobile Inscription FDJ : qui peut ouvrir un compte ? Inscription FDJ : les différents moyens de dépôt Inscription FDJ : le service client\nInscription FDJ : les différentes étapes pour s’inscrire\nPour jouer sur le site de la FDJ, il est indispensable de pouvoir s’inscrire sur le bookmaker. La manipulation reste d’ailleurs très simple pour tout le monde. Une fois arrivé sur la page d’accueil du site, vous devez trouver l’onglet « Créer mon compte » situé en haut à droite de celle-ci. En cliquant dessus, vous pouvez enfin lancer la procédure d’ouverture de compte.\nPour la première étape, le support vous demande de saisir des informations basiques à la création de votre compte. Pour cela, vous devez détenir une adresse mail valide et indiquer le mot de passe que vous souhaiterez utiliser pour vous connecter.\nAprès avoir saisi ces premières données, il va falloir indiquer votre identité au bookmaker. En effet, le support vous demande cette fois-ci des informations bien plus personnelles, telles que le nom, le prénom etc … Comme nous allons le voir plus tard, tout le monde n’est pas éligible à une inscription sur le site. La FDJ se doit donc d’être certain que vous répondez à tous les critères pour ouvrir un compte sur le bookmaker.\nDans le même temps, il est conseillé de faire parvenir une photocopie d’un justificatif d’identité directement. Cette étape reste indispensable pour finaliser définitivement votre inscription sur le site. De plus, il reste obligatoire de la faire pour retirer ses gains.\nEnfin, le bookmaker vous demande de nouvelles informations avant de pouvoir finaliser votre inscription. Dès lors, vous avez la possibilité de réaliser votre premier dépôt sur le site. Il ne suffit plus qu’à faire parvenir un RIB au support pour faire valider votre inscription. Cette étape reste aussi importante que l’envoi d’une photocopie d’un justificatif d’identité.\nInscription FDJ : les bonus et promotions\nRégulièrement, les nouveaux joueurs peuvent bénéficier d’un bonus de bienvenue exclusif (souvent autour de 10€) en cas d’inscription sur le site. Un code promo FDJ peut alors être nécessaire. Mais c’est rarement le cas.\nPar la suite, vous devez envoyer les justificatifs demandés dans les sept jours qui suivent l’inscription. Dès lors, la FDJ vous permet de bénéficier d’un e-crédit de 13€ dans les 20 jours qui suivent la réalisation de ces étapes. Cette promotion reste très intéressante et devrait donc vous permettre de découvrir les différents jeux du site.\nIl est important de noter que la FDJ possède aussi le site de Parions Sport en Ligne. Vous permettant de miser sur les différents événements sportifs, il est aussi possible de bénéficier d’un bonus de bienvenue sur ce bookmaker.\nAprès avoir réalisé votre inscription sur le site, vous devez réaliser votre premier dépôt. Dès lors, la promotion concerne le premier pari que vous réalisez sur le site. En effet, si celui-ci est perdant, le bookmaker vous crédite près de 100% du montant parié (dans la limite de 150€). Un bonus qui reste donc plus que rentable si vous êtes un adepte des paris sportifs.\nEnfin, la FDJ propose aussi régulièrement bien d’autres promotions pour diverses occasions. Tous ces nombreux moyens devraient vous aider à réaliser de grands bénéfices sur le bookmaker.\nOuvrir un compte FDJ : l’application mobile\nPour rendre l’expérience de ses joueurs encore plus immersive, la FDJ n’a pas manqué de lancer sa propre application mobile. Elle reste importante pour tous les utilisateurs du bookmaker. En effet, vous pouvez jouer aux différents jeux directement depuis votre mobile. Cela vous évite donc de vous déplacer sur votre ordinateur pour miser sur les jeux de vos choix.\nDisponible sur l’Apple Store ou Google Store, il n’est pas indispensable de posséder un compte joueur pour télécharger l’application mobile. Il est donc important de noter que vous pouvez réaliser votre inscription directement depuis celle-ci. Pour cela, la manipulation reste sensiblement la même que sur la version web. Il est indispensable de saisir toutes vos informations personnelles pour finaliser votre ouverture de compte.\nInscription FDJ : qui peut ouvrir un compte ?\nComme dévoilé précédemment, il est obligatoire de répondre à quelques critères pour ouvrir un compte sur un site de jeux d’argent en ligne. Voici les demandes indispensables à la finalisation de votre inscription :\nIl est obligatoire d’avoir plus de 18 ans pour jouer\nIl faut être résident français pour s’inscrire\nSi vous répondez à toutes ces demandes, vous pouvez facilement lancer votre aventure sur le site.\nInscription FDJ : les différents moyens de dépôt\nIl n’existe que trois moyens de dépôt sur le site de la FDJ. Il est donc important de les connaître avant de réaliser son inscription pour être certain de pouvoir alimenter son compte joueur :\nConcernant les retraits, il faut savoir que ceux-ci s’effectuent seulement par virement bancaire. Pour cela, le bookmaker prend en compte le RIB envoyé lors de l’inscription sur le site.\nInscription FDJ : le service client\nEn cas de problème lors de l’ouverture de votre compte ou plus tard sur le site, la FDJ vous donne la possibilité d’entrer en contact avec le service client. Pour cela, le support n’a pas hésité à mettre plusieurs moyens en place pour satisfaire la totalité de ses utilisateurs :\nRemplir le formulaire de contact présent sur le site\nContacter le support par téléphone\nEnvoyer un courrier à l’adresse postale de la FDJ\nDe plus, une large FAQ est présente sur le site. Avant de joindre le service client, n’hésitez pas à vous renseigner sur celle-ci pour tenter de résoudre votre problème.\nKelbet » Paris sportifs » Inscription FDJ : comment ouvrir un compte ?


Retrouvez la sélection des meilleurs livres numériques sélectionnés par les lecteurs. Ebooks gratuits à ire en ligne ou à télécharger. Ebooks gratuits aux formats ePub ou Pdf - Decitre : Librairie, papeterie. Télécharger vos Ebook Gratuit français Gratuitement en format Epub, PDF, Kindle et utiliser votre lisseuse préférée pour les lire. Livres électroniques gratuits. Nous savons tous que la lecture est bénéfique. En effet, nous pouvons obtenir beaucoup d’informations à partir de cette activité. Avec le temps et le développement de la technologie, la lecture est plus pratique et plus facile. Nous pouvons lire des livres sur nos mobiles, tablettes et Kindle, etc. De ce fait, de nombreux livres sont au format PDF. Voici quelques sites Web pour télécharger des livres PDF gratuits où vous pouvez acquérir les connaissances autant que vous le souhaitez. La bibliothèque Genesis est l’endroit où vous pouvez rechercher des millions de livres et d’articles. Sur son site web, la plupart des ouvrages sont au format PDF alors que d’autres sont en ePUB Recueil Des Plans Et Façades Des Principaux Monumens Construits a Saint-Pétersbourg: Et Dans Les Différentes Provinces de l'Empire de Russie (Classic Reprint). Cependant, pour obtenir le livre que vous voulez, il vous suffit de le taper et de le rechercher, puis de cliquer sur son nom pour accéder à une page contenant des informations détaillées. Après cela, vous pouvez cliquer sur son nom à nouveau et cliquez sur « OBTENIR » pour télécharger le livre électronique.


VIS nouvelles - Salle-de-Presse du Saint-Siège: 07/03/2005\nE-MAIL DU MONDE ENTIER POUR LE PAPE\nCITE DU VATICAN, 5 MAR 2005 (VIS). Ces jours-ci, le Pape reçoit des dizaines de milliers d'e-mails provenant du monde entier depuis que le site web du Vatican a institué une adresse dans chacune des six langues (jean_paul_ii@vatican.va). Tous les jours, des messages en anglais, espagnol, allemand, français, italien et portugais arrivent pour le Saint-Père lui souhaitant une prompte guérison et un rapide retour à son ministère en tant que Pape et Evêque de Rome.\nDu 1er mars midi au 3 mars à la même heure, selon les statistiques et les informations publiées aujourd'hui, le Pape a reçu plus de 20.000 messages électroniques dont 10.000 en anglais, 6.077 en espagnol, 2.012 en portugais, 1.134 en italien, 880 en allemand et 800 en français. De nombreux messages en polonais arrivent quotidiennement. Ce nombre représente un petit pourcentage de tous les messages arrivés pour le Saint-Père, il faut ajouter les messages électroniques depuis le 3 mars, les lettres et les fax qui arrivent à la Secrétairerie d'Etat et aux bureaux de la Curie Romaine.\nCe n'est pas la première fois que le Vatican crée une adresse de courrier électronique pour le Saint-Père. Il y a eu une page web lors du XXV anniversaire de son pontificat en octobre 2003.\nDes médecins, des chefs d'organisations bénévoles, des mère de familles et des femmes au foyer, des étudiants, des congrégations religieuses, des employés hospitaliers, des curés et des paroissiens sont les auteurs de ces lettres. La plupart des messages électroniques proviennent de fidèles ordinaires de par le monde, et quelques uns sont écrits par des personnes revenues à la Foi après s'en être éloignées, comme ils l'expliquent dans leurs messages.\nLa majorité des messages est constituée de lettres brèves souhaitant le rétablissement du Pape et lui manifestant amour et admiration en tant que chef de l'Eglise catholique. Ils disent aussi que ses souffrances sont un exemple pour tous ou le remercient pour tout ce qu'il a fait et fait encore pour la promotion de la valeur de la vie et de la dignité humaine. Quelques lettres sont plus longues et racontent des expériences personnelles de maladies, de souffrances physiques et morales ou de conversions personnelles.\nLes fidèles assurent le Saint-Père de "prier et de faire des sacrifices pour lui", de réciter le Chapelet, d'assister quotidiennement à la Messe et d'adorer le Saint Sacrement. Une personne écrit: "Combien vous nous encouragez alors que nous combattons jour après jour à être toujours plus fidèles à Dieu"; une autre dit: "Je prie pour que, comme vous souffrez beaucoup, vous puissiez aussi sentir la très puissante présence de Dieu à vos côtés".\nUne lettre provenant d'Italie déclare au Pape: "Vous êtes notre père sur cette terre! Nous avons besoin de vous, de votre témoignage qui est force pour chacun de nous!". Un jeune brésilien écrit: "En cette année de l'Eucharistie,...qu'elle fortifie votre vie tant mise à l'épreuve". Un prêtre du Brésil souhaite au Pape un prompt rétablissement pour "qu'il puisse être avec les jeunes à Cologne (pour les JMJ) et pour qu'il puisse continuer à guider la Sainte Eglise pour de nombreuses années".\nLes fidèles de Panama écrivent: "Tous les catholiques sont très préoccupés par votre santé. Des messes et des moments de prière ont été organisés pour demander à Dieu Tout-puissant qu'il vous accorde une meilleure santé". Un autre message en espagnol dit: "Nous souhaitons que vous vous rétablissiez rapidement et que vous continuiez à être un exemple de force et de bonté pour le monde entier".\nUn français dit avoir ajouté une intention pour le Saint-Père dans ses intentions quotidiennes du Rosaire: "Puissiez-vous être avec nous le plus longtemps possible dans la meilleure santé que l'on peut souhaiter au ciel, et que vous ne souffriez pas". Un autre message en français dit: "Très Saint-Père bien aimé, vous conduisez l'Eglise par votre souffle. Par vous, le Seigneur donne une leçon aux sages et aux prudents de ce monde".\n.../E-MAIL POUR PAPE/... VIS 20050307 (680)\nPublié VIS - Holy See Press Office - 7.3.05 0 commentaires\nCITE DU VATICAN, 5 MAR 2005 (VIS). Le Saint-Père a nommé Mgr.Honorat Léon Agboton, de Porto Novo (Bénin) Archevêque métropolitain de Cotonou (superficie: 3.222, population: 1.640.916, catholiques: 580.442, prêtres: 136, religieux: 475), au Benin. Jusqu'ici Evêque, de Porto Novo (Bénin), il succède à Mgr.Nestor Assogba, dont la renonciation à la charge pastorale du diocèse a été acceptée pour limite d`âge.\nNER:RE/.../ AGBOTON:ASSOGBA VIS 20050305 (70)\nJEUNES EN MARCHE VERS COLOGNE\nCITE DU VATICAN, 5 MAR 2005 (VIS). Ce soir, des milliers d'étudiants des universités romaines ont participé à une veillée de prière mariale pour conclure la troisième Journée européenne des Universitaires sur le thème "La recherche intellectuelle, à la rencontre le Christ". Le Cardinal Camillo Ruini, Vicaire général pour le diocèse de Rome, à présidé cette rencontre.\nPendant la veillée, des connexions satellites ont été établies avec les universités de Bari, Madrid, Zagreb, Berlin, Lisbonne, Kiev, Bucarest, Tirana et Londres.\nDe l'hôpital Gemelli, Jean-Paul II s'est uni spirituellement à tous les participants et a envoyé un message qui a été lu par Mgr.Leonardo Sandri, Substitut pour les Affaires générales de la Secrétairerie d'Etat.\n"L'Europe -écrit le Pape- est idéalement impliquée dans cet important moment de prière et de réflexion pour la préparation de la prochaine journée mondiale de la Jeunesse qui se tiendra au cœur du continent européen, à Cologne".\nPuis parlant du thème de la journée européenne, Jean-Paul II écrit: "Il n'y a pas de contradictions entre la foi et la raison. L'expérience des Rois Mages le démontre, ils sont arrivés à Bethlehem en utilisant les deux dimensions de l'esprit humain, l'intelligence, qui observe les signes, et la Foi, qui conduit à adorer le Mystère".\n"Chers jeunes, soyez toujours animés du désir de découvrir la vérité de votre existence. La Foi et la Raison sont les deux ailes qui vous conduisent vers le Christ, vérité de Dieu et vérité de l'homme. En lui vous trouverez la paix et la joie. Que le Christ soit le centre de votre existence toute entière. Voilà mon souhait le plus sincère, que je formule du fond du cœur pour vous tous, l'accompagnant de l'assurance de ma prière".\nA la fin du message, le Saint-Père souhaite à tous les jeunes de "Joyeuses Pâques et un bon cheminement vers Cologne".\nA la fin de la veillée, les universitaires ont porté en procession la Croix des JMJ jusqu'à l'église Ste.Agnès, Place Navone.\nMESS/FOI:RAISON/RUINI VIS 20050307 (340)\nCITE DU VATICAN, 5 MAR 2005 (VIS). Au nom du Saint-Père, le Cardinal Secrétaire d'Etat a adressé un Télégramme de félicitation au Président du Conseil italien pour la libération en Irak de la journaliste Giuliana Sgrena, et un Télégramme de condoléances à l'Abbé Maurizo Calipari, à la suite du décès de son frère lors de cette libération.\nDans le premier message, Jean-Paul II exprime sa satisfaction pour l'action conduite par les autorités italiennes afin de mettre un terme à l'enlèvement de la journaliste. Puis il dit sa grande peine devant la mort de M.Nicola Calipari, manifestant sa proximité spirituelle à M.Silvio Berlusconi et au gouvernement, mais aussi aux collègues du fonctionnaire défunt, "fidèle et héroïque serviteur de l'Etat qui, dans l'accomplissement d'une mission délicate, n'a pas hésité à se sacrifier".\nDans le second message, adressé au frère du fonctionnaire tué en Irak et qui est Official de l'Académie pontificale pour la Vie, le Pape exprime ses vives condoléances à la famille, à la mère, à l'épouse et aux enfants de M.Calipari. "Admirant le geste héroïque suscité par son sens du devoir et ses convictions chrétiennes, le Saint-Père élève une fervente prière pour l'âme du défunt".\nTGR/JOURNALISTE LIBEREE:IRAK/SODANO VIS 20050307 (200)\nLETTRES DE CREANCES DE DEUX AMBASSADEURS\nCITE DU VATICAN, 7 MAR 2005 (VIS). Le Cardinal Angelo Sodano a reçu ce matin, au nom du Pape, en audiences séparées les deux nouveaux Ambassadeurs près du Saint-Siège, M. Stavros Lykidis, Ambassadeur de Grèce, et M.Helmut Turk, Ambassadeur d'Autriche. Chaque ambassadeur a présenté ses Lettres de créances au Secrétaire d'Etat, qui leur a remis une lettre signée par le Saint-Père. Les diplomates ont remis au Cardinal une copie de leurs discours.\nDans sa lettre à M.Lykidis, le Pape a rappelé que "saint Paul a fondé (en Grèce) les premières communautés chrétiennes d'Europe", soulignant "l'héritage de la foi chrétienne, qui est l'un des éléments constitutifs de ce pays... Je suis sûr que la Grèce peut continuer à jouer un rôle important au sein de l'Union européenne pour que soit reconnue et exprimée de manière heureuse cette dimension religieuse".\n"Dans le monde d'aujourd'hui -peut-on lire dans le message- fragilisé par le risque du terrorisme et par la permanence de conflits durables et toujours menaçants, l'Union Européenne apparaît à bien des égards comme un modèle de volonté politique en faveur de l'union des peuples et pour la paix".\nJean-Paul II tient ensuite à "saluer chaleureusement...les communautés de fidèles catholiques qui vivent en Grèce... Elles sont petites et dispersées mais attachées à leur foi et désireuses d'en témoigner de manière vivante au milieu de leurs frères orthodoxes... Il serait opportun que l'Eglise catholique...puisse avoir le statut juridique qui lui fait défaut et qui serait le signe de la reconnaissance plénière de ses droits, comme cela est le cas dans l'ensemble des pays de l'Union européenne".\nDans sa lettre à M.Turk, le Pape évoque d'abord sa visite pastorale en Autriche et son "union spirituelle" lors de la Journée catholique de l'Europe centrale de 2004 (Mitteleuropaïscher Katholikentag), quand les participants ont réfléchi sur le thème "Le Christ, espoir de l'Europe". Il a souligné "l'identité catholique" de l'Autriche et de son peuple.\nLe Saint-Père dit ensuite que "le pèlerinage des nombreux fidèles au Mariazell sous le patronage des catholiques d'Autriche, me fait penser que votre pays est appelé à agir politiquement au sein d'un large contexte européen, et ce dû à l'histoire de l'Autriche comme à sa situation géopolitique au cœur de l'Europe. D'une région frontière, ...elle est devenue une région passerelle".\n"Même l'Eglise -ajoute le Pape- par l'intermédiaire de ses nombreuses institutions, souhaite offrir sa contribution au bien commun... Le Saint-Siège a remarqué avec joie qu'en Autriche il y a une longue et durable tradition de collaboration entre l'Eglise et l'Etat pour le bien et de ses citoyens, indépendamment de leurs affiliations religieuses".\nCD/LETTRES CREANCES/GRECE:AUTRICHE VIS 20050307 (450)\nLE PAPE BENIT LES FIDELES\nCITE DU VATICAN, 6 MAR 2005 (VIS). Comme dimanche dernier, le Pape est brièvement apparu à une fenêtre de l'Hôpital Gemelli pour saluer et bénit les fidèles. Précédemment, le Substitut Mgr.Leonardo Sandri avait lu Place-St.Pierre le texte de l'Angélus, récité la prière mariale et donné la bénédiction au nom du Saint-Père.\nJean-Paul II a suivi la cérémonie à la télévision, entouré de ses médecins, du Cardinal Sodano et de Mgr.Lajolo, Secrétaire pour les Rapports avec les Etats. Les fidèles rassemblés Place-St.Pierre ont pu voir le Pape grâce aux grands écrans.\n"Aujourd'hui encore -a écrit le Saint-Père- je désire dire toute ma gratitude pour les messages d'affection reçus, ceux de nombreux Cardinaux et d'évêques, de prêtres et de groupes de fidèles, d'Ambassadeurs et de délégations oecuméniques venues ces jours-ci à l'hôpital".\n"Je remercie aussi tout spécialement les croyants d'autres religions, avant tout juifs et musulmans, dont certains ont voulu venir prier au Gemelli. C'est pour moi un signe réconfortant dont je remercie Dieu".\nPuis, à propos du Carême, il écrit: "Nous continuons de nous préparer à Pâques en offrant à Dieu jusqu'à nos souffrances, pour le bien de l'humanité et notre purification. Dans l'Evangile du jour, le Christ se présente comme la Lumière du Monde en guérissant l'aveugle de naissance. Il est venu ouvrir les yeux de l'homme à la lumière de la Foi. La Foi est bien la lumière qui nous guide dans la vie, la flamme qui nous réconforte dans les moments difficiles".\n"Pour les croyants, nés à la vie surnaturelle avec le Baptême, le Carême constitue un moment favorable pour venir à la lumière", comme les enfants viennent à la lumière, c'est-à-dire pour renaître de l'Esprit en renouvelant la grâce et l'engagement du Baptême".\nANG/CAREME/SOUFFRANCE:GEMELLI VIS 20050307 (300)\nCITE DU VATICAN, 7 MAR 2005 (VIS). Ce matin, M.Joaquín Navarro-Valls, Directeur de la Salle-de-Presse du Saint-Siège, a déclaré:\n"Les conditions générales du Saint-Père continuent de s'améliorer, ce qui lui permet de passer bonne part de la journée dans un fauteuil".\n"Aucune complication ne s'est manifestée à la suite de la trachéotomie et on enregistre une amélioration continue de la capacité vocale, grâce notamment aux séances de réhabilitation".\n"Par prudence, il a seulement été recommandé au Pape de limiter l'usage de sa voix afin de favoriser la reprise de la fonction laryngée".\n"Le prochain communiqué sera diffusé jeudi 7 mars à 12 h 30'".\nRépondant ensuite à la question d'un journaliste, M.Navarro-Valls a indiqué que, "très probablement, le Pape passera la Semaine Sainte au Vatican". Lorsqu'il sera rentré, "il décidera comment prendre part aux cérémonies liturgiques" du temps pascal.\nOP/PAPE:SANTE/NAVARRO-VALLS VIS 20050307 (130)


Que faire après Science Po ? Des débouchés variés pour une formation pluridisciplinaire…\nTraditionnellement, les étudiants de sciences po se tournaient vers un troisième cycle, par exemple un DESS ou un DEA, ou vers une école spécialisée, par exemple une école de journalisme ou de gestion. Sauf exception, il fallait donc obligatoirement faire quelque chose après Science-Po... Maintenant que le diplôme de Science-Po est un\nbac plus cinq, la poursuite d'études se justifie moins. D'autant plus que, la plupart du temps, les IEP (Institut d'Etudes Politiques, l'autre nom de Science Po) délivreront, en sus de leur diplôme, un master (à l'exception de Science Po Paris dont le diplôme est lui-même un master !). Il s'agira en fait de leurs anciens DESS ou DEA qui feront partie intégrante du cursus. A noter, ce changement d'organisation devrait aussi permettre aux étudiants, en cours de cycle, d'aller suivre un master dans un IEP de leur choix... Les IEP conservant malgré tout une formation généraliste, certains étudiants voudront quand même passer les concours des écoles de journalisme ou de commerce. Actuellement, une réflexion est en cours dans les différents IEP pour que ces poursuites d'études ne pénalisent pas les étudiants, contraints de reprendre une formation de deux ans minimum... Le partenariat le plus avancé à ce jour est probablement celui qui devrait lier, à terme, les huit IEP de province avec les trois écoles de journalisme réputées : l'Ecole Supérieur de Journalisme de Lille, le Centre de formation des Journalistes de Paris, et l'Institut Pratique de Journalisme de Paris. Ces dernières devraient permettre aux étudiants admis en cinquième année de Science Po de passer leur concours d'entrée... En cas de succès, ils termineraient alors leur cursus en suivant un semestre dans une école de Journalisme, un semestre à la fois en école et à Science Po en vue de décrocher le diplôme, puis les deux derniers semestres en école. L'objectif est ici clair : faire gagner un an aux diplômés de Science Po qui voudraient devenir Journalistes... Plusieurs IEP réfléchissent par ailleurs à des partenariats avec des écoles de commerce, l'idée étant là encore de faciliter la poursuite d'études sans la rallonger démesurément... Après Science Po, les diplômés pourront préparer des concours administratifs, notamment ceux de l'Ecole Nationale d'Administration (l'ENA), ou des IRA, les Instituts Régionaux d'Administration. Ils pourront aussi viser les concours de l'Ecole Nationale de la Magistrature, l'Inspection du Travail ou encore l'Inspection des Affaires Sanitaires et Sociales...\nDate de création : 19/07/2007 10:12\nLe 15/08/2007 à 14:22:28, Myrina a écrit :\nBonjour, merci beaucoup pour cet article très intéressant. Je viens actuellement d'être reçue en première année de l'iep de toulouse et je pense déjà aux débouchés de ma future formation. Il y a de nombreuses spécialités possibles pour le master et je voudrais savoir ce que vous penser de la spécialité "Géopolitique et relations internationales" ? Offre-t-elle de réels débouché, car j'ai cru comprendre qu'elle était "prise d'assaut" par des gens dont le projet était plutôt flou ("faire de l'international"). J'ai également entendu parler d'une mention "droit économique" mais je crois que cela ne concerne que l'iep de paris ? Ne serais-t-il possible de demander un changement d'iep pour réaliser le master de mon choix ? J'espère que vous pourrez me répondre, cela me fais terriblement stresser. je vous remercie par avance. Merci de ce que vous faites, cet article a déjà permis de m'éclairer. Myrina\nLe 15/08/2007 à 15:44:29, jiji a écrit :\nje suis licencié en science politique en algérie et je ne trouve pas de job, que vais je faire? j'en ai marre du chômage.\nRubrique > Grandes écoles (11 sites)\nLieutenant de police : une vocation en plus d’être un métier où les tâches sont très variées\nLe juge administratif : le juge des conflits avec les administrations\nIEP de Grenoble, une réputation d’excellence qui se vérifie…\nIEP de Strasbourg, un établissement gage de sérieux et d’ouverture sur le monde\nIEP de Lille, une ouverture internationale très marquée et des attraits indéniables\nScience Po Lyon : un IEP qui n’a rien à envier aux autres IEP de province