La photographie, outil de conception pour la restauration de Saint-Étienne de Metz.\nAccueil > Numéros > 5 > La photographie, outil de concept...\nSuite au vandalisme révolutionnaire et après des décennies de manque d’entretien, nombre d’édifices religieux, le plus souvent construits dans le goût gothique, menacent ruine. À l’image de l’action de Viollet-le-Duc à Paris, la cathédrale de Metz connaîtra une vaste campagne de travaux à la fin du XIXe et au début du XXe siècle, sous la direction de l’architecte allemand Paul Tornow. Nouvelle toiture, nouveau portail, nouvelle flèche : autant de travaux qui visaient à « re-gothiser » une cathédrale déjà gothique, dans une ville fraîchement conquise par le nouveau reich. Pour juger de l’effet que ses travaux allaient produire sur l’édifice, mais aussi sur le panorama complet de la ville, l’architecte eut recours à de nombreux photomontages, ajoutant ici une flèche, là modifiant la toiture. Il compara le chantier de Metz aux exemples des cathédrales de Paris et Amiens, afin de « choisir » les meilleures options pour son œuvre. Toutes ces archives, conservées, représentent un témoignage unique et singulier du travail de l’architecte, associant projet et photographie.\nDue to rebellious vandalism and decades of lack of maintenance, many religious buildings are threatened by ruin, primarily Gothic in style. Echoing the work of Viollet-le-Duc in Paris, Metz’s cathedral experienced an extensive restauration campaign in the late nineteenth and early twentieth century, under the direction of German architect Paul Tornow. With a new roof, a new portal and a new spire, the cathedral underwent much work that aimed to "re-Gothify" something that was already Gothic, in a city recently conquered by the new reich. In order to judge the effects that his work would have on the building as well as on the skyline of the city, the architect used numerous “photomontages”, adding a spire here, modifying the roofing there. He also compared the construction site in Metz to the examples of the cathedrals in Paris and Amiens in order to "choose" the best options for his work. These preserved archives represent a unique and singular testimony to the work of the architect, which associates project and photography.\nArchitecture gothique, Paul Tornow, Metz, Photomontage, Architecture et politique\nGothic architecture, Paul Tornow, Metz, Photomontage, Architecture and politics\nUn gothique jamais oublié\nUne germanisation par l’architecture\nPaul Tornow, le « Viollet-le-Duc de Metz »\nL’équerre et la photographie\n1Tel un Parthénon sur son Acropole, la cathédrale Saint-Étienne de Metz, visible de plusieurs kilomètres à la ronde, domine la cité : la tour de la Mutte culmine à 93 mètres (avec sa flèche), tandis que les voûtes de la nef atteignent presque 42 mètres. Dans la France d’aujourd’hui, seules les cathédrales de Beauvais (48,50 mètres) et Amiens (42,30 mètres) dépassent celle de Metz (41,41 mètres). Ce superbe édifice du Moyen Âge, surnommé familièrement « la lanterne du bon Dieu » en raison de son immense surface vitrée, cohabite avec une architecture classique du XVIIIe siècle qui l’environne de tous les côtés : au sud la place d’Armes, avec son corps de garde, son Hôtel de ville, sa façade du Parlement ; au-devant la place de la Cathédrale avec son marché couvert, vestige d’un palais épiscopal inachevé puis remanié ; au nord enfin la plate-forme Saint-Étienne, avec son aile d’anciennes maisons canoniales qui abritent aujourd’hui l’unité départementale de l’Architecture et du Patrimoine. Aux formes classiques issues de l’architecture antique et renaissante répondent les arcades gothiques ; l’horizontal fait écho au vertical, l’harmonie se trouve dans la dissymétrie, dans le jeu d’échelle (ill. 1).\nIllustration 1. Plan-relief de Metz, construit entre 1821 et 1825, restauré entre 1870 et 1879, puis 1919-1920.\nÉchelle 1/600, 9,22 m x 7,50 m, 30 tables, matériaux : bois, papier, soie, métal, peinture.\nMusée des Plans-Reliefs, photo de C. Carlet.\n1 Aurélien Davrius, La place d’Armes de Metz : Un chef-d’œuvre de l’architecte de Louis XV Jacques-Fr (...)\n2Une cathédrale médiévale dans le goût ogival, tout comme des bâtiments civils modernes – c’est-à-dire des XVIIe et XVIIIe siècles – dans le goût classique, pourrait passer pour la chose la plus commune qui soit. Et pourtant. Le secteur de la cathédrale à Metz a connu de nombreux bouleversements. La physionomie de cet espace a changé en profondeur, pour aboutir à la disposition que nous lui connaissons aujourd’hui. Tout un ensemble de constructions datant du Moyen Âge (cloître, chapelles, grenier, hôtel de ville…) a été rasé au milieu du XVIIIe siècle pour permettre l’agrandissement de l’ancienne place d’Armes (ill. 2) et la construction de bâtiments modernes autour d’un réseau de communication fonctionnel1. Ces travaux, menés par l’architecte du roi Jacques-François Blondel, devaient achever de « franciser » cette ancienne ville libre d’Empire (Freie Reichsstadt). La Révolution – mais aussi le manque d’argent – interrompent les travaux et seuls deux tiers du projet voient le jour. Bientôt, avec le retour en grâce du goût gothique à travers le courant romantique, l’œuvre classique de Blondel s’efface et se voit petit à petit détruite, d’abord par les Français, puis par les Allemands à partir de 1871. Les arcades basses le long de Saint-Étienne sont les premières à disparaître ; la mode est alors au dégagement des cathédrales gothiques.\nIllustration 2. Jacques-François Blondel, « Plan par masse des nouveaux bâtiments et des nouvelles communications faites à Metz depuis 1764 », dans Cours d’architecture, Paris, Vve Desaint, t. IV, pl. L.\nMetz, médiathèque municipale.\n3À l’ombre de la cathédrale, sur son côté nord-ouest, les bâtiments de l’unité départementale de l’Architecture et du Patrimoine conservent les archives du Metzer Dombauamt, l’Œuvre de la cathédrale de Metz. Paul Tornow, Dombaumeister (architecte en chef de la cathédrale) de 1874 à 1906, y travaille lors de l’annexion allemande (1871-1918). C’est à lui que l’on doit la silhouette actuelle du vaisseau gothique : nouvelle toiture, pignons et nouveau portail principal. Ses archives, intégralement conservées et encore sur place, témoignent du long et spectaculaire travail entrepris par l’architecte pour restaurer la cathédrale. Plusieurs centaines de photographies, sur plaques de verre, mais aussi des dessins et des plans, attestent du processus créatif de Tornow. La photographie sur plaque de verre, d’abord par procédé humide (le photographe devait étaler sur place l’émulsion au moment de l’emploi), fut améliorée par Richard Leach Maddox qui créa les plaques dites sèches, « au gélatino-bromure d’argent », dans les années 1870. C’est ce procédé, relativement récent donc, que Tornow employa pour ses travaux à Metz. Ses photographies peuvent se diviser en deux groupes : d’abord celles destinées à construire le projet, avec dans certains cas des photomontages, puis dans un second temps des photographies prises pendant les travaux, témoignages du chantier de restauration. La photographie vient donc en complément des dessins et plans, c’est un nouvel outil au service de l’architecte.\n4Curieusement, ce riche fonds n’a jamais été examiné pour lui-même, mais a servi uniquement – ou presque – à étudier l’histoire de la cathédrale. La démarche historiciste de Tornow, ses travaux photographiques et surtout ses photomontages restent peu ou pas du tout développés. Une vingtaine de ces photomontages, réalisés au début des années 1880, devaient préparer les prochains travaux de la cathédrale. Mesurant environ 20 x 15 cm, ces clichés peuvent se décliner en série quand par exemple, à partir du même point de vue, l’architecte place des options de flèches à différents endroits, ou être isolés, quand il s’agit d’un élément spécifique à prendre en considération.\n2 Une thèse est en cours sur cet architecte, depuis novembre 2017 : Rafael-Florian Helfenstein, La re (...)\n5Aucune biographie n’existe à ce jour sur cet architecte2 et la singulière série de photomontages à partir de la silhouette de Saint-Étienne n’a jamais fait l’objet d’une étude particulière. C’est cette lacune que nous nous proposons de combler avec cette contribution, en recontextualisant les images, en décrivant le procédé appliqué par Tornow, en « faisant parler » les photographies et en expliquant les emprunts opérés par l’architecte, afin de montrer qu’en plus d’illustrer le chantier de la cathédrale, ce fonds produit une connaissance nouvelle dans l’histoire de la photographie : comment la photographie sert-elle les intentions du projet ?\n6Ville de l’entre-deux, Metz se situe à la frontière entre France et Allemagne (Saint-Empire ou Second Reich en fonction des époques), frontière qui fut longtemps fluctuante. Ville d’Empire jusqu’en 1552, puis française jusqu’en 1871, allemande jusqu’en 1918, puis de nouveau française, puis allemande entre 1940 et 1944, et depuis française, Metz possède une cathédrale, de style gothique, parmi les plus surprenantes mais aussi les plus méconnues qui soient. Construite sur les flancs de la colline Sainte-Croix à partir du XIIIe siècle (première pierre en 1235) au même moment que celles de Reims (1207), de Toul (1210-1220), du Mans (1217) ou d’Amiens (1221), Saint-Étienne de Metz est consacrée le 11 avril 1552. Une charpente de bois avec sa couverture en ardoise, assez basse car son inclinaison est de 85°, coiffe l’édifice à partir de la fin du XVe siècle.\n7D’une manière générale, les cathédrales gothiques façonnent le portrait des villes. Il nous suffit d’évoquer les exemples de Reims, Paris ou Strasbourg, pour qu’une foule d’images viennent se bousculer dans notre esprit. Avec leurs flèches élancées, mais aussi leurs hautes nefs, ces vaisseaux dépassent – et de loin – toutes les autres constructions de la ville. Tels des phares, ils signalent la présence de l’urbain, du citadin, face à la campagne. Leurs cimes représentent autant de points de repère pour les habitants ou les pèlerins, comme l’a écrit Charles Péguy à propos de Chartres.\n3 Hélène Rousteau-Chambon, Le gothique des Temps modernes. Architecture religieuse en milieu urbain, (...)\n8Le goût gothique, ou ogival, n’a jamais vraiment disparu en Europe, depuis son apogée aux XIIIe, XIVe et XVe siècles. On en retrouve une certaine permanence, pour ce qui regarde la manière ou simplement la structure, tout au long des XVIe, XVIIe et XVIIIe siècles, comme à l’église Sainte-Croix d’Orléans par exemple3. Mais ce n’est qu’au début du XIXe siècle que ce goût revient véritablement en grâce, tant auprès du public que des architectes. Si de nombreuses églises connaissent d’ambitieuses campagnes de restauration, certaines sont enfin achevées, telle la cathédrale de Cologne en 1880, après une interruption du chantier de 282 ans.\n4 Eugène Viollet-le-Duc, Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle, 10 (...)\n9Suite aux tourments de la période révolutionnaire, l’œuvre de Victor Hugo – entre autres – ouvre la voie à un retour de l’art ogival, s’inscrivant dans le courant romantique. Le roman Notre-Dame de Paris (1831) ou l’opuscule Guerre aux démolisseurs (1832) font prendre conscience à l’opinion publique de l’état de délabrement de nombre d’édifices du Moyen Âge. Après cinq siècles de bons et loyaux services, le clocher construit vers 1250 au-dessus de la croisée du transept de Notre-Dame de Paris est démonté de 1786 à 1792. Viollet-le-Duc imagine et édifie à la place une flèche, en 1859, qui culmine à 93 mètres de hauteur. Il imite en cela l’œuvre de Lassus à la Sainte-Chapelle de Paris, qui retrouve elle aussi sa flèche entre 1850 et 1853. « Restaurer un édifice, ce n’est pas l’entretenir, le réparer ou le refaire, c’est le rétablir dans un état complet qui peut n’avoir jamais existé à un moment donné4 », écrivait le célèbre architecte dans son Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècles. Déjà en 1822, la foudre qui avait ravagé la cathédrale de Rouen, brûlant la flèche Renaissance (1538-1557) qui culminait à 128 mètres de hauteur, est l’objet d’un vaste chantier. L’architecte Jean-Antoine Alavoine se voit chargé de reconstruire une flèche, dans le style gothique, mais en fonte cette fois. Les travaux s’étalent de 1825 à 1876, et même 1884 avec la pose de quatre clochetons en cuivre. Au moment de son achèvement en 1876, la cathédrale devient le bâtiment le plus haut du monde (151 mètres), détrônant celle de Strasbourg qui détenait le record (142 mètres) depuis 1439 ; elle le reste jusqu’en 1880, détrônée à son tour par la cathédrale de Cologne (157 mètres), puis par l’église principale d’Ulm en 1890 (161,53 mètres). Dans cette compétition entre cathédrales, cette course à la hauteur, il faut signaler un projet de construction de tour surmontée d’une flèche pour la cathédrale de Strasbourg, afin justement de lui conférer cette symétrie jamais atteinte. Mais ce projet n’aboutit pas. La flèche de Strasbourg constitue d’ailleurs le modèle à imiter et à dépasser, comme on peut le constater avec certains emprunts, notamment les escaliers en tourelles à chaque angle de la flèche, que l’on retrouve à Ulm.\n5 Johann Wolfgang von Goethe, Architecture allemande, , éd. de Jean-Marie Schaeffer, Paris, Klinscsie (...)\n10Âgé d’à peine 23 ans, le jeune Goethe fait paraître à Francfort en novembre 1772 un court texte dont le titre, Architecture allemande (Von Deutscher Baukunst), annonce un panégyrique dédié à la cathédrale de Strasbourg et à son concepteur, Erwin de Steinbach (1244-1318). L’architecture « allemande », c’est l’architecture gothique, mais qui n’est plus vue sous un aspect péjoratif. Ici, nous dit Goethe, tout n’est que perfection. Au contraire, le goût « à la grecque » – en français dans le texte – dont les Français du temps s’honorent, est méprisé, les théories de l’abbé Laugier vertement moquées, et l’art italien, qui n’est rien d’autre à ses yeux qu’un rapiéçage de ruines sacrées, ne vaut guère mieux5 ! La cathédrale de Strasbourg devient dès lors l’expression sublime de l’esprit allemand, le symbole du mouvement politique et littéraire Sturm und Drang (« tempête et passion »).\n11Après la défaite de 1870-1871 et la proclamation du Second Reich dans la Galerie des Glaces à Versailles, la France perd l’Alsace-Moselle. Metz passe sous le giron allemand. Fraîchement annexée, le Kaiser Guillaume Ier, fondateur du Second Reich, vient à Metz le 6 mai 1877 pour y fêter son anniversaire. Un feu d’artifice est tiré pour l’occasion, près de la cathédrale, dans cette ville redevenue allemande. Hélas, toute la toiture de l’église s’embrase en même temps. Un photomontage paru dans la presse (ill. 3) relate cette tragédie, tandis qu’une photo prise au-dessus des voûtes (ill. 4) laisse entrevoir l’étendue des dégâts. Paul Tornow, Dombaumeister de la cathédrale de Metz, sera en charge de restaurer entièrement la cathédrale : installation d’une nouvelle toiture, plus haute ; projets de flèche pour une tour de la cathédrale ; projet de flèche à la croisée du transept ; remplacement du portique classique de Blondel par un portique néo-gothique de son invention ; diverses interventions à l’intérieur ; etc. Pour mener à bien son dessein, Tornow s’inspire des silhouettes des cathédrales de Paris et d’Amiens qu’il compare à celle de Metz, afin d’estimer les différents profils. Ces deux exemples font partie de sa photothèque et la photographie servira de support pour l’inspiration de l’artiste. In fine, l’architecte souhaite, en cette fin de XIXe siècle, « regothiser » une cathédrale gothique, « regermaniser » un édifice.\nIllustration 3. Photomontage d’époque illustrant l’incendie de la toiture de la cathédrale.\nIllustration 4. Vue de la toiture de la cathédrale après l’incendie.\nNégatif sur plaque de verre au gélatino-bromure d’argent, 5835.\n12Paul Otto Karl Tornow naît le 14 juin 1848 à Zielenzig dans le royaume de Prusse, aujourd’hui Sulęcin en Pologne ; il meurt à Scy-Chazelles, non loin de Metz, le 6 juin 1921. Il naît au moment où les restaurations historicistes, c’est à dire qui tiennent compte du passé dans sa singularité par rapport aux autres époques, apparaissent comme étant la norme, que ce soit en France, en Angleterre ou en Allemagne. Les travaux de Viollet-le-Duc à Notre-Dame de Paris viennent à peine de démarrer ; ceux de la cathédrale de Cologne aussi.\n6 Eugène Voltz, « Restauration et création dans l’œuvre de Paul Tornow. Le temple de Courcelles-Chaus (...)\n7 George Edmund Street, Some account of gothic architecture in Spain, Londres, J. Murray, 1865.\n13Après des études à l’Académie royale d’architecture de Berlin, le jeune Tornow fait ses premiers pas de sa carrière d’architecte en Angleterre dès 1870, où il passe plusieurs années au sein de l’agence réputée de George Edmund Street (1824-1881) à Londres6, l’une des figures de proue du gothic revival. Suite à son expérience londonienne, Tornow travaille à la cathédrale de Cologne et dessine toutes les cathédrales des bords du Rhin. Ces expériences se ressentent dans son œuvre future à Metz, notamment pour l’aspect historiciste du néogothique et son caractère propre à chaque nation7. Le 26 novembre 1874, Tornow prend officiellement ses fonctions de Dombaumeister de Metz, alors qu’il n’est âgé que de 26 ans. C’est le début d’une carrière prometteuse, qui s’achève en 1906, après trente-deux années de service. Cette charge, qu’il se voit confier au sein de l’Alsace-Moselle récemment annexée, s'avère lourde de responsabilités. Les enjeux politiques se révèlent considérables, car il faut « (re)germaniser » tout un territoire. À sa prise de poste, aucun véritable plan directeur pour la restauration de la cathédrale n’a été réellement arrêté.\n8 Rafael-Florian Helfenstein, « Paul Tornow et le portail principal de la cathédrale de Metz (1874-19 (...)\n9 Ce bulletin créé à l’initiative de Paul Tornow lui-même, sur le modèle du Bulletin de l’œuvre de la (...)\n10 Paul Tornow, Règles fondamentales et principes à suivre dans la restauration des monuments historiq (...)\n14Suite à la catastrophe de l’incendie, l’empereur annonce immédiatement qu’il donne instruction pour trouver les fonds nécessaires à la reconstruction ; Tornow va travailler sans relâche à ce chantier, qui est l’œuvre de sa vie. Les exemples de Notre-Dame à Paris, mais aussi de Cologne, Ulm ou Ratisbonne en Allemagne, ne manquent pas de nourrir ce travail autant architectural que politique. L’administration impériale engage Tornow à dresser deux plans d’action pour la cathédrale : un à court terme concernant les réparations d’urgence, l’autre à long terme portant sur une vision plus idéaliste, visant à achever l’édifice gothique8. C’est ce que présente le premier Bulletin de l’Œuvre de la cathédrale de Metz9, le 12 mars 1886, dans lequel l’architecte évoque le projet d’achèvement en esquissant dans l’en-tête du bulletin une vue perspective de la cathédrale, dans un état projeté et idéalisé, ajoutant déjà une flèche à la croisée du transept (ill. 5). L’ombre de la cathédrale idéale viollet-le-ducienne plane sur les projets de Metz10.\nIllustration 5. Bulletin de l’œuvre de la cathédrale de Metz, n°1, 12 mars 1886.\nVignette de la page de couverture.\n15L’ancienne charpente de bois avec sa couverture en ardoise, détruite par l’incendie de 1877, est remplacée entre 1880 et 1882 par une charpente métallique – donc incombustible – avec des fermes à « la Polonceau » et une couverture de plaques de cuivre. Cette technique constructive, inventée par Jean-Barthélémy Camille Polonceau (1813-1859), ingénieur français des chemins de fer et créateur du train impérial de Napoléon III – dont l’aménagement intérieur est l’œuvre de Viollet-le-Duc –, utilise des fermes à double poinçon disposées en V inversé. Il en résulte une économie de matériaux, de poids et une plus grande solidité. C’est là une technique parfaitement adaptée aux ambitions de Tornow, qui ne souhaite nullement reconstruire à l’identique l’ancienne charpente. Une vue des frères Collet (ill. 6), Jean et Édouard, tombée ensuite dans le fonds d’Henry Prillot, tous précurseurs de la photographie à Metz, montre l’état de la cathédrale avant l’incendie de 1877. Après les travaux sur la nouvelle charpente, Tornow adopte sensiblement le même angle de vue – il se place un peu plus bas, sans doute pour accentuer la verticalité de l’édifice – afin de présenter un avant/après saisissant (ill. 7). L’architecte entend illustrer toutes les étapes de sa restauration, mais aussi en faire la publicité auprès d’un large public.\nIllustration 6. La cathédrale avant l’incendie du 7 mai 1877.\nNégatif sur plaque de verre au gélatino-bromure d’argent.\nIllustration 7. La cathédrale avec sa nouvelle toiture.\n11 Christiane Pignon-Feller, Metz, 1848-1918 : les métamorphoses d’une ville, Paris, Éditions du Patri (...)\n12 En réaction à cette politique de germanisation par l’architecture, on citera l’exemple du château d (...)\n16Alors que Tornow travaille aux plans de la cathédrale, de nombreux autres chantiers animent la ville de Metz. Parmi ceux-ci, celui du Temple Neuf, construit par l’architecte de la ville Conrad Wahn (1851-1927). En 1898, ce dernier propose un projet néogothique pour l’extrémité sud de l’île du Saulcy, mais l’empereur rejette l’idée et impose une « architecture romane rhénane du XIIe siècle11 ». Le Temple est construit de 1901 à 1904, juste après le nouveau portail gothique de la cathédrale. Il reprend le vocabulaire ottonien et tranche avec le classicisme français des bâtiments voisins de la place de la Comédie. Sa tour lanterne octogonale à la croisée du transept, ses tourelles de chevet et son chevet avec galerie à colonnettes s’inspirent autant du chevet de la cathédrale de Spire (XIe siècle, reconstruite entre 1818 et 1821), que de la cathédrale de Mayence (à partir du Xe siècle, et 1875 pour sa tour lanterne). Ses deux clochers, sur la façade occidentale, évoquent encore la cathédrale de Spire. Le temple est inauguré le samedi 14 mai 1904 par le Kaiser accompagné de l’impératrice – un an jour pour jour après le portail principal néo-gothique de la cathédrale –, comme pour montrer encore plus d’attachement à sa politique de germanisation par l’architecture. On comprend, à travers cet exemple, l’importance qu’accorde Guillaume II au choix de style pour les bâtiments à bâtir à Metz12.\n13 Nous tenons à remercier Jean-Marc Hofman, adjoint au conservateur de la galerie des moulages du mus (...)\n17La méthode de travail de Tornow se base d’abord sur l’observation et la constitution d’une photothèque et d’une matériauthèque des plus beaux exemples susceptibles d’entrer dans la composition de son projet pour Metz. Il se rend deux fois en France et visite plusieurs cathédrales. Du 12 octobre au 24 novembre 1891 et du 28 janvier au 26 mars 1895, en compagnie du sculpteur Auguste Dujardin, l’artiste visite, étudie, dessine, relève et photographie vingt-et-une cathédrales parmi les plus belles qui soient : Toul, Chalons, Reims, Soissons, Paris, Saint-Denis, Troyes, Sens, Auxerre, Vézelay, Nevers, Bourges, Tours, Le Mans, Chartres, Évreux, Rouen, Beauvais, Amiens, Noyon, Laon. Pour trouver les réponses architecturales adaptées au cas du futur chantier de Metz, Tornow n’hésite pas à rencontrer des collègues et à leur demander avis et conseils sur son travail, comme Henri Tarlier, architecte en chef de la cathédrale de Bourges, ou Armand Mouton, architecte en chef de la cathédrale de Chartres. Le tout nouveau Musée de sculpture comparée, fondé en 1879 par Viollet-le-Duc, ne manque pas lui aussi d’impressionner l’architecte et de nourrir sa réflexion – il en vante largement les qualités dans le Bulletin de l’œuvre de la cathédrale. Tornow commande d’ailleurs de nombreux moulages au musée parisien, pour le guider dans la conception du futur portail13. Les photographies de ces cathédrales et les moulages du musée parisien, mis en relation, constituent la photothèque et la matériauthèque de l’architecte, dont il se servira tout au long de son travail messin. D’ailleurs, les photographies – plusieurs centaines – sont encore conservées sur place, ainsi que les moulages, toujours entreposés dans un étage d’une tour de la cathédrale.\n14 Photographier l’architecture : 1851-1920. Collection du Musée des monuments français, cat. d’exp., (...)\n18Séraphin-Médéric Mieusement (1840-1905), à l’apogée de sa carrière dans les années 1890, assiste les deux artistes. Photographe depuis l’âge de 19 ans, collaborateur de Félix Duban au château de Blois, il commence à travailler pour les Monuments historiques en 1875, expose une cinquantaine de clichés de monuments en cours de restauration à l’Exposition universelle de 1878, traite avec le ministère des Cultes pour reproduire les cathédrales de France en 1881. Fixé à Paris en 1885, son activité s’étend alors à toute la France. C’est là un artiste incontournable pour Tornow et Dujardin, qui peut leur apporter son expertise et son talent14.\n15 Pierre-Édouard Wagner, 15 siècles d’architecture et d’urbanisme autour de la cathédrale de Metz, Me (...)\n19De ces pérégrinations, l’architecte et le sculpteur ramènent de nombreux relevés et photographies qui constituent les matériaux scientifiques nécessaires à la conception du nouveau portail de Metz, tel que celui-ci aurait dû apparaître – d’après la théorie de Tornow – s’il avait été conçu au XIVe siècle. C’est ainsi que le nouveau portail emprunte quelques aspects de ceux d’Auxerre et de Chartres, et mêle les XIIIe et XIVe siècles15.\n16 Thierry Gervais, Gaëlle Morel, La photographie : histoire, techniques, art, presse, Paris, Larousse (...)\n17 Giovanni Fanelli, Histoire de la photographie d’architecture, Lausanne, Presses polytechniques et u (...)\n20Ces deux voyages en France et les nombreuses photographies réalisées doivent concourir à ce dessein de restauration16. Tornow marche dans les pas de Viollet-le-Duc17, pour qui l’usage de la photographie était primordial dans la restauration :\n18 Eugène Viollet-le-Duc, Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle, Par (...)\nDans les restaurations, on ne saurait donc trop user de la photographie, car bien souvent on découvre sur une épreuve ce que l’on n’avait pas aperçu sur le monument lui-même18.\n21Ensuite, l’architecte allemand ordonne et classe, pour retenir les modèles les plus en adéquation avec Metz. À partir de ces modèles, il compose sa propre œuvre. Afin de « redonner » un aspect gothique à la cathédrale messine, outre la construction d’un nouveau portail principal, la question de la physionomie générale, de la silhouette de l’édifice, apparaît comme primordiale : la pente de la toiture, la coiffe des tours, la présence d’un campanile, ainsi que toutes sortes d’ornements, tels pinacles ou sculptures, constituent autant de questions à prendre en considération.\n19 Karl Marx, Le Capital, Paris, Maurice Lachatre, 1859 (1e éd.), chap. VII, p. 76 : « Une araignée fa (...)\n20 Anne Cartier-Bresson (dir.), Le vocabulaire technique de la photographie, Paris, Paris musées, 2008 (...)\n21 C’est-à-dire d’en établir le projet, la progettazione italienne ou le design anglais, travail indis (...)\n22Karl Marx a écrit : « Ce qui distingue dès l’abord le plus mauvais architecte de l’abeille la plus experte, c’est qu’il a construit la cellule dans sa tête avant de la construire dans la ruche19. » Cette célèbre sentence du philosophe allemand trouve sa parfaite illustration dans la démarche scientifique, la construction mentale, qui caractérisent les travaux de Tornow à la cathédrale de Metz. Ce dernier y dissocie le projet du chantier, et conçoit d’abord intellectuellement l’édifice, au sens albertien. Bien sûr la maquette, le modello, outil indispensable de l’architecte depuis que l’architecture existe, reste incontournable pour ce chantier ; mais cet instrument ne peut suffire à lui seul pour que l’architecte saisisse l’édifice dans son ensemble, choisisse entre les différentes solutions possibles, et juge de l’effet d’ensemble produit sur la silhouette messine. La maquette réalisée par Tornow et photographiée par lui (ill. 8) ne peut présenter qu’une seule version des transformations possibles. Or l’architecte souhaite expérimenter, proposer des idées, se contredire et, si besoin revenir en arrière. La seule maquette ne peut suffire à appuyer cet exercice. Aussi, pour compléter les informations fournies par sa maquette en bois, Tornow recourt-il à des photomontages, soit en ajoutant des morceaux d’architecture sur une photo de la cathédrale, soit en travaillant sur des silhouettes de l’édifice, prises à partir de différents points de vue, et auxquelles il ajoute ou retranche des éléments architecturaux (ill. 9). Le photomontage vient prolonger la réflexion commencée avec la maquette. Cette méthode de travail tout à fait originale – et unique à notre connaissance pour l’époque20 – permet à l’architecte de penser son édifice, de le projeter21, et de considérer immédiatement les avantages ou les inconvénients produits, en fonction des solutions appliquées. Surtout, Tornow tient le plus grand compte de l’effet d’ensemble créé par rapport aux autres édifices majeurs de la ville, et évalue comment la réécriture de la silhouette de Saint-Étienne pourra être perçue en différents points stratégiques alentour.\nIllustration 8. Maquette du projet de Tornow pour la cathédrale de Metz.\nIllustration 9. Photomontage avec une flèche sur la tour du Chapitre : vue générale de la ville.\nNégatif sur plaque de verre au gélatino-bromure d’argent, 1934 et 1935.\n23Les parties hautes de la cathédrale, sa toiture bien sûr, mais aussi les coiffes de ses deux tours, doivent être corrigées. La toiture, nous l’avons dit, avait été ravagée lors de l’incendie du 7 mai 1877. En remplaçant l’ancienne toiture partie en fumée, avec un angle du faîte à 85°, par une nouvelle beaucoup plus élevée, à 60°, toute la physionomie de l’édifice s’en trouve modifiée. On s’aperçoit, une fois l’ouvrage achevé, que cette église à laquelle on avait pensé donner ainsi une allure plus légère, plus élancée, parait infiniment plus massive et plus écrasée qu’auparavant. Le peu d’élévation des deux tours donne une certaine pesanteur à l’ensemble de l’édifice, surtout si on le considère depuis la rive gauche de la Moselle. Or, la nouvelle toiture étant plus haute que l’ancienne, les tours paraissent plus basses et l’impression de lourdeur en est augmentée. Tornow souhaite remédier à ce « petit inconvénient », et songe dès lors à rehausser la tour du Chapitre.\n22 Pierre-ÉdouardWagner, 15 siècles d’architecture et d’urbanisme autour de la cathédrale de Metz, op. (...)\n24Pour « corriger » son erreur donc, Tornow envisage de surélever la tour du Chapitre ; mais pour ne pas reproduire cette même erreur, il souhaite s’assurer, au préalable, de la justesse de ses idées, en les couchant sur le papier photographique à l’aide de silhouettes (ill. 17). La grande nef gothique de la cathédrale est achevée vers 1380-1381. Des deux tours qui encadrent la quatrième travée, seule celle située au sud, dite de la Mutte, perce le ciel messin de sa flèche. Pour la tour du Chapitre, la partie supérieure est reprise à plusieurs occasions, notamment avec la construction d’un clocher en bois. Vers 1833, son état dangereux l’oblige à être démonté ; on couvre la tour d’une toiture de planches, et elle reste dans son état inachevé depuis le XIVe siècle22. Ce n’est qu’après la campagne de travaux de 1840-1849 que la tour prend la forme qu’on lui connaît aujourd’hui encore, toujours sans flèche. Cet état imparfait, car inachevé, suscite chez Tornow l’envie de bâtir cette flèche qui n’a jamais été construite sur la tour du Chapitre. C’est ce que nous montrent différents photomontages de l’architecte, réalisés sans doute vers 1905, au moment où ce dernier sonde les fondations de la tour afin de vérifier la viabilité de son projet. Un premier (ill. 9), montrant l’entièreté de la cathédrale dans son panorama urbain, présente le projet de nouvelle flèche de manière assez réaliste. L’architecte peut juger de l’ensemble produit à l’échelle de la ville. Un autre (ill. 10), vu de côté le long de la nef, doit mettre en avant la nouvelle verticalité conférée à l’édifice. Un troisième (ill. 11), enfin, légèrement en contre-plongée et pas de face, doit quant à lui faire dialoguer la nouvelle hypothétique flèche avec l’existante, de l’autre côté.\nIllustration 10. Photomontage avec une flèche sur la tour du Chapitre : vue de l’élévation nord.\nNégatif sur plaque de verre au gélatino-bromure d’argent, 2255.\nIllustration 11. Photomontage avec une flèche sur la tour du Chapitre : vue sur les deux tours.\nNégatif sur plaque de verre au gélatino-bromure d’argent, 2256.\n25Quel rapport va s’établir avec cette dissymétrie, ce jeu d’échelle ? C’est le rôle des différents photomontages que de répondre à ces questions. Ce problème s’avère crucial dans la démarche de Tornow, car son projet de flèche pour la tour du Chapitre ne reprend pas, ne s’inspire pas, de la flèche existante. La flèche projetée dépasse même – et de loin – la flèche existante au sommet de la tour de la Mutte. L’intention de Tornow n’est pas d’établir une symétrie à la cathédrale, symétrie somme toute relative puisque l’édifice ne l’est de toute manière pas, mais au contraire de la hisser au rang de cathédrale incontournable d’Europe. Pour cela, l’architecte doit tenir compte de deux paramètres, à savoir le contexte messin et le contexte européen. Pour Metz, le nouveau Temple de la Garnison constitue un pendant urbain à Saint-Étienne qu’il faut contrebalancer. C’est ce que nous montre deux photomontages de l’architecte : dans le premier (ill. 12), une image nette nous montre, à l’échelle urbaine, la verticalité des deux églises dans l’état avant travaux ; dans le second (ill. 13), une image plus floue – presque embrumée – et au cadrage rapproché, se concentre l’effet créé par l’ajout d’une flèche à la cathédrale. Tornow se focalise sur les silhouettes, les formes. Pour le contexte européen ensuite, les exemples de Rouen, mais surtout Cologne ou Ulm, représentent autant de prouesses que Tornow souhaite égaler, si ce n’est dépasser. On peut observer, sur ces photomontages, comment l’architecte parvient à faire dialoguer son projet de flèche pour la cathédrale, avec celle du Temple de la Garnison. Les deux édifices sont réduits à la plus simple expression de leur silhouette ; aucun ornement, aucun détail, aucune sculpture ne vient interférer dans l’intention du projet (ill. 13). Les deux flèches – trois avec celle projetée à la croisée du transept de la cathédrale – occupent l’horizon messin, accaparent toute l’attention, et permettent à l’architecte de mieux cerner son projet et d’affiner ses intentions. L’enjeu est en effet de taille, si l’on considère la rivalité entre une cathédrale catholique – et civile – d’un côté et un temple protestant affecté à la garnison militaire de l’autre.\nIllustration 12. Vue du Temple de la Garnison et de la cathédrale en arrière-plan.\nNégatif sur plaque de verre au gélatino-bromure d’argent, 1190.\nIllustration 13. Vue du Temple de la Garnison et de la cathédrale en arrière-plan : une flèche a été « rajoutée » par photomontage sur la tour du Chapitre.\nNégatif sur plaque de verre au gélatino-bromure d’argent, 887.\n26Devenue allemande et impériale Metz, aux avant-postes du Reich, doit accueillir une garnison nombreuse. Pour recevoir la soldatesque de confession luthérienne, on construit un temple de 1875 à 1881. Dans le goût gothique rayonnant, il se compose d’une nef à trois vaisseaux parallèles et d’une tour centrale en façade. Certes, en ce début d’annexion, la volonté d’affirmation politique du nouveau pouvoir, à travers l’architecture, reste modérée ; nous ne sommes pas encore dans l’ostentation prônée par la suite, avec le calcaire gris du Temple Neuf néoroman. Mais la concurrence avec la tour de la Mutte (93 mètres), dépassée d’un mètre, semble évidente, et apparaît comme un affront aux yeux de la population messine. Certaines cartes postales ne manquent pas, d’ailleurs, de faire allusion à cette flèche néogothique toute protestante, qui ose porter ombrage à la catholique Saint-Étienne. Un photomontage de la fin du XIXe siècle, dans un registre comique, met en scène cette flèche jugée comme « trop présente » (ill. 14). Mais nous sommes loin de la démarche d’un Tornow, le seul but étant de prêter à sourire sur cette nouvelle architecture allemande à Metz.\nIllustration 14. Carte postale du Temple de la Garnison : la flèche fait l’objet d’un détournement humoristique.\n23 En partie détruit pendant les bombardements de la Seconde Guerre mondiale, puis par un incendie san (...)\n27L’architecte Tornow, en charge des travaux de la cathédrale dès 1874, ne peut rester insensible au chantier du Temple de la Garnison, chantier qui concurrence directement le sien en matière d’image politique, si ce n’est en envergure. Ce n’est donc pas un hasard si le Dombaumeister réfléchit à coiffer la tour du Chapitre d’une flèche très élancée : il lui faut relever le défi de la pointe du nouveau temple, qui vient « narguer la cathédrale23 » (ill. 12 et 13). De l’autre côté de la ville, au sommet de la colline Sainte-Croix, l’église Sainte-Ségolène, presque entièrement remaniée entre 1896 et 1898 par Conrad Wahn, marque également l’horizon messin de ses flèches (60 mètres). Autant de repères visuels venus concurrencer la cathédrale.\n24 Eugène Voltz, « Restauration et création dans l’œuvre de Paul Tornow. Le temple de Courcelles-Chaus (...)\n28Outre ses travaux de restauration de la cathédrale, Tornow mène des fouilles archéologiques dans la nef de la cathédrale en 1880, qui permettent d’établir les plans des cathédrales antérieures, à savoir l’oratoire Saint-Étienne et l’édifice roman ottonien. En 1905, il réalise des sondages au niveau des fondations de la tour du Chapitre, afin d’évaluer si celles-ci supporteraient l’ajout d’une flèche. Dans le même temps, l’architecte imagine à quoi pourrait ressembler la cathédrale ainsi augmentée. Il projette ses idées de modifications sur des ombres, sur une silhouette de cathédrale, non seulement pour comprendre quelle apparence aurait l’édifice, mais surtout pour juger de l’effet obtenu par rapport aux autres points remarquables de la ville ; le projet dépasse le chantier. Sur une photo prise depuis un bras de la Moselle, montrant le chevet de la cathédrale, Tornow dessine, rajoute au crayon, une flèche à la tour et une autre à la croisée du transept (ill. 15). Des raisons financières et techniques empêchent les plans de l’architecte d’être traduits dans la pierre. Les fondations de la tour du Chapitre s’avèrent trop fragiles, et on abandonne le projet après la visite de l’empereur, le 25 août 190824.\nIllustration 15. Vue de la cathédrale dans l’axe de son chevet : photomontage avec une flèche sur la tour du Chapitre et une autre à la croisée du transept.\nNégatif sur plaque de verre au gélatino-bromure d’argent et dessin.\n29En véritable émule de Viollet-le-Duc, Tornow, s’il ne peut édifier sa monumentale flèche pour hisser Saint-Étienne au rang des plus belles et des plus hautes cathédrales gothiques, envisage de doter la cathédrale de Metz d’une flèche à sa croisée du transept, comme cela avait été le cas à Notre-Dame de Paris en 1859-1860. C’est donc tout naturellement cette église, la cathédrale emblématique de la capitale française, mais aussi celle d’Amiens, joyaux de l’art gothique, que retient Tornow pour ses comparaisons avec la cathédrale de Metz. Le « gothique allemand », l’« architecture allemande » de Goethe, dans sa vision tornowienne, trouve ses sources en Île-de-France et en Picardie. L’architecte du Kaiser oppose, toujours selon son procédé de silhouettes en négatifs, les profils des édifices de Paris et Amiens, à celui de Metz. Tout en imaginant ce que donnerait une flèche à la croisée de Saint-Étienne (ill. 16 et 17), il confronte son idée aux silhouettes parisienne et amiénoise, de face (ill. 18) ou de profil (ill. 19), en variant les possibilités : différents types de flèches à la croisée du transept, avec ou sans flèche au-dessus de la tour du Chapitre.\nIllustration 16. Étude préparatoire pour les travaux de la cathédrale : dessin d’une flèche à la croisée du transept.\nNégatif sur plaque de verre au gélatino-bromure d’argent et dessin, 1749.\nIllustration 17. Étude préparatoire pour les travaux de la cathédrale, avec confrontation d’après une photo de trois options de flèches placées sur des silhouettes.\nNégatif sur plaque de verre au gélatino-bromure d’argent et dessin, 1759.\nIllustration 18. La cathédrale de Metz (à gauche), avec ou sans flèche à la croisée du transept, est comparée aux silhouettes des cathédrales de Paris et Amiens. Vue de face.\nNégatif sur plaque de verre au gélatino-bromure d’argent et dessin, 1110.\nIllustration 19. La cathédrale de Metz (à gauche), avec ou sans flèche à la croisée du transept, est comparée aux silhouettes des cathédrales de Paris et Amiens. Vue de profil.\nNégatif sur plaque de verre au gélatino-bromure d’argent et dessin, 1112.\n30Tornow utilise des photos qu’il a prises, remplit de noir l’édifice pour n’en conserver que la silhouette et joue avec les solutions et les profils. Plus éloquent qu’un dessin, le photomontage, dans ce cas, doit permettre de saisir le futur aspect de l’édifice messin, tout en le confrontant, toujours à l’aide de silhouettes, aux plus célèbres monuments du genre, à savoir Paris et Amiens. L’effet escompté dans le paysage messin se doit d’être minutieusement préparé et pesé (ill. 20). Aussi, l’architecte multiplie-t-il les points de vue à partir de différents endroits de la ville, afin d’en tirer l’idée la plus précise possible de ce que pourrait être la future silhouette de la cathédrale. Mais comme pour la flèche de la tour du Chapitre, l’idée d’élever une flèche au-dessus de la croisée du transept se révèle chimérique et ne voit jamais le jour25.\nIllustration 20. Vue de la cathédrale dans le paysage messin.\nNégatif sur plaque de verre au gélatino-bromure d’argent et dessin, 550.\n31Les photomontages conservés de Paul Tornow attestent de la volonté de l’architecte de tenir le plus grand compte de la physionomie de la ville de Metz pour ce qui regarde ses travaux à la cathédrale. Mieux qu’un croquis ou un dessin, la photographie sert d’outil pour concevoir le projet et arrêter des choix quant aux nouvelles constructions. Ce support, reproductible, plus malléable, plus véridique, offre à l’architecte des facilités et un rendu qu’il n’aurait jamais obtenus avec un crayon. Les confrontations des ombres des cathédrales de Metz, Paris et Amiens, avec leurs différentes flèches et tours, montrent bien comment Tornow envisage son chantier : il faut, à ses yeux, que Metz puisse concurrencer, si ce n’est égaler, les plus belles constructions gothiques. Et c’est avec la photographie, avec des photomontages, qu’il étoffe ses idées. Son travail, aussi original qu’efficace, révèle le continuum entre architecture et paysage, projet et image de la ville. Ce médium permet de tester le rapport de l’édifice au paysage urbain beaucoup plus finement qu’avec un dessin : la photographie sert les intentions du projet. C’est là sans doute un des premiers cas d’emploi de la photographie au service du projet d’architecture.\n1 Aurélien Davrius, La place d’Armes de Metz : Un chef-d’œuvre de l’architecte de Louis XV Jacques-François Blondel, Paris, Baudry, 2011.\n2 Une thèse est en cours sur cet architecte, depuis novembre 2017 : Rafael-Florian Helfenstein, La restauration de la cathédrale de Metz par Paul Tornow (1874-1906). Genèse d’une théorie et d’une pratique de la restauration, sous la direction de Philippe Plagnieux, Paris 1.\n3 Hélène Rousteau-Chambon, Le gothique des Temps modernes. Architecture religieuse en milieu urbain, Paris, Picard, 2003.\n4 Eugène Viollet-le-Duc, Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle, 10 vol. , Paris, B. Bance, 1854-1868, t. 8, article « Restauration ».\n5 Johann Wolfgang von Goethe, Architecture allemande, , éd. de Jean-Marie Schaeffer, Paris, Klinscsieck, 1983 [Francfort, 1772], p. 66 et suiv.\n6 Eugène Voltz, « Restauration et création dans l’œuvre de Paul Tornow. Le temple de Courcelles-Chaussy », dans Mémoires de l’Académie nationale de Metz, Metz, 1996, p. 127.\n8 Rafael-Florian Helfenstein, « Paul Tornow et le portail principal de la cathédrale de Metz (1874-1904) », dans Éléonore Marantz (dir.), L’Atelier de la recherche. Annales d’histoire de l’architecture # 2015 #, actes de la journée des jeunes chercheurs en histoire de l’architecture du 22 octobre 2015, Paris, [en ligne] https://hicsa.univ-paris1.fr/documents/pdf/PublicationsLigne/JE%20Marantz_2016/07_Helfenstein.pdf, mis en ligne en juin 2016, consulté le 10 juillet 2017, pp. 92-107.\n9 Ce bulletin créé à l’initiative de Paul Tornow lui-même, sur le modèle du Bulletin de l’œuvre de la cathédrale de Cologne, vise à communiquer sur l’avancement des restaurations de la cathédrale. Tornow en est le seul contributeur jusqu’à sa démission.\n10 Paul Tornow, Règles fondamentales et principes à suivre dans la restauration des monuments historiques. Extrait du rapport présenté le 25 septembre 1900, à Dresde, au premier Congrès pour la conservation des monuments historiques, Metz, R. Lupus, 1902.\n11 Christiane Pignon-Feller, Metz, 1848-1918 : les métamorphoses d’une ville, Paris, Éditions du Patrimoine, 2013.\n12 En réaction à cette politique de germanisation par l’architecture, on citera l’exemple du château de Mercy. Il a été construit vers 1905 par la veuve de Maurice de Coëtlosquet (1836-1904) qui en avait eu l’intention. Maurice est le neveu de Charles-Paul du Coëtlosquet, partisan de la destruction de l’œuvre de Blondel dans sa Notice sur la cathédrale de Metz (1847). Ce château est construit avec la pierre de Savonnières, importée du Barrois, dans un style typiquement français, mélange d’inspiration Renaissance, Grand Siècle (avec François Mansart) et Art Nouveau. Il s’agit d’un manifeste de l’expression des sentiments francophiles de son propriétaire.\n13 Nous tenons à remercier Jean-Marc Hofman, adjoint au conservateur de la galerie des moulages du musée des Monuments français, pour nous avoir signalé et fourni la liste des œuvres commandées par Tornow.\n14 Photographier l’architecture : 1851-1920. Collection du Musée des monuments français, cat. d’exp., Musée national des monuments français 1994, Paris, Réunion des musées nationaux, 1994.\n15 Pierre-Édouard Wagner, 15 siècles d’architecture et d’urbanisme autour de la cathédrale de Metz, Metz, Serpenoise, 1987, p. 165.\n16 Thierry Gervais, Gaëlle Morel, La photographie : histoire, techniques, art, presse, Paris, Larousse, 2011, pp. 90-105.\n17 Giovanni Fanelli, Histoire de la photographie d’architecture, Lausanne, Presses polytechniques et universitaires romandes, 2016, p. 57 (chap. 3 : Documenter l’architecture).\n18 Eugène Viollet-le-Duc, Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle, Paris, B. Bance, 1854-1868, t. VIII, article « Restauration », p. 33.\n19 Karl Marx, Le Capital, Paris, Maurice Lachatre, 1859 (1e éd.), chap. VII, p. 76 : « Une araignée fait des opérations qui ressemblent à celles du tisserand, et l’abeille confond par la structure de ses cellules de cire l’habileté de plus d’un architecte. Mais ce qui distingue dès l’abord le plus mauvais architecte de l’abeille la plus experte, c’est qu’il a construit la cellule dans sa tête avant de la construire dans la ruche. Le résultat auquel le travail aboutit préexiste idéalement dans l’imagination du travailleur. »\n20 Anne Cartier-Bresson (dir.), Le vocabulaire technique de la photographie, Paris, Paris musées, 2008, pp. 394-395.\n21 C’est-à-dire d’en établir le projet, la progettazione italienne ou le design anglais, travail indispensable avant la réalisation du projet.\n22 Pierre-ÉdouardWagner, 15 siècles d’architecture et d’urbanisme autour de la cathédrale de Metz, op. cit., p. 161.\n23 En partie détruit pendant les bombardements de la Seconde Guerre mondiale, puis par un incendie sans doute criminel, le conseil municipal de la ville eut à se pencher sur le sort à réserver au Temple de la Garnison, héritage jugé par certains comme encombrant. Lors de la séance du 19 juillet 1946, où il fut voté la démolition de la flèche – vote jamais suivi de faits –, le conseiller Bourrion déclara que la tour « nargue la cathédrale ». François-Yves Le Moigne, Metz, Toulouse, Privat, 1986, p. 405.\n24 Eugène Voltz, « Restauration et création dans l’œuvre de Paul Tornow. Le temple de Courcelles-Chaussy », op. cit., p. 128. Bulletin de l’œuvre de la cathédrale de Metz, no xvii, mai 1909, p. 51 et suiv.\nAurélien Davrius, « La photographie, outil de conception pour la restauration de Saint-Étienne de Metz. », Les Cahiers de la recherche architecturale urbaine et paysagère [En ligne], 5 | 2019, mis en ligne le 10 septembre 2019, consulté le 16 octobre 2019. URL : http://journals.openedition.org/craup/2000 ; DOI : 10.4000/craup.2000\nAurélien Davrius est maître de conférences à l’ENSA Paris-Malaquais et chercheur au laboratoire LIAT. Ses thèmes de recherche portent sur les théories de l’architecture au xviiie siècle et la représentation du pouvoir et l’architecture (xviie-xixe siècles). Il a notamment publié Jacques-François Blondel (1708/9-1774), architecte des Lumières, préface d’Antoine Picon, Paris, Classiques Garnier, 2018 ;Jacques-François Blondel, un architecte dans la « République des Arts », étude commentée de textes et discours inédits de J.-F. Blondel, préface de Pierre Caye, Genève, Droz (Bibliothèque des Lumières), 2016 ; La Place d’Armes de Metz, une œuvre architecturale de Jacques-François Blondel, Paris, Baudry, 2011 ; « L’enseignement de l’architecture à l’École des beaux-arts : histoire », Bâtir sous le Second Empire, Carnets d’études, n° 44, Paris, Beaux-Arts de Paris éditions, 2018 (cat. d’exp., commissariat de l’exposition et direction d’ouvrage Emmanuelle Brugerolles, 2 oct. 2018-10 jan. 2019) ; et « La « Petite Maison ». Une collaboration entre belles-lettres et architecture au xviiie siècle », Revue d’Histoire Littéraire de la France, 2009, n° 4, pp. 841-869.


Premier discours d'investiture de Ronald Reagan en tant que président des États-Unis — Wikipédia\nLe président Ronald Reagan le jour de son inauguration\nLe premier discours d’investiture de Ronald Reagan en tant que président des États-Unis d’Amérique est le discours d’investiture que prononça Ronald Reagan en tant que président des États-Unis d'Amérique lors de l'Inauguration Day, le 20 janvier 1981. Cette intervention qui se concentre sur l’aspect économique de la crise américaine exprime sa volonté de maîtriser l’action du gouvernement fédéral avant de souligner la capacité des Américains à croire en eux-mêmes.\nSelon Reagan, ce n’est cependant pas tant une telle conjoncture dégradée, puisque marquée par le double choc pétrolier et la féroce concurrence commerciale japonaise, qu’une gestion consécutive inefficace du gouvernement fédéral qui explique la crise. En voulant pallier un prétendu manque d’initiative de la société civile, celui-ci a en effet augmenté de manière critique les dépenses publiques, ce qui a rendu nécessaire une augmentation de la ponction fiscale, d’autant plus dommageable pour l’économie nationale qu’elle pénalise des populations déjà appauvries et qu’elle est malgré tout insuffisante pour assurer un équilibre budgétaire. Il y a donc endettement. Or, Reagan contemple avec sympathie la proposition de Thomas Jefferson selon laquelle les dettes publiques accumulées doivent systématiquement tous les vingt ans puisque aucune génération n’a le droit d’engager la responsabilité de sa succession.\nReagan a obtenu aux élections 51 % des suffrages exprimés, alors que le Président sortant Jimmy Carter et le candidat indépendant John Anderson n’en recueillent respectivement que 41 et 7 %, soit moins ensemble que le Républicain seul. Le nouvel occupant de la Maison Blanche jouit par ailleurs d’une toute nouvelle majorité au Sénat et peut compter sur des démocrates dissidents surnommés « les anthonomes » pour former à la Chambre des Représentants une coalition conservatrice. Malgré cette victoire historique, il semble que Reagan ne soit pas pleinement satisfait et tente dans son discours de conforter sa légitimité de nouvel élu du peuple. Pour ce faire, il va user du symbole pour se mettre en scène comme l’acteur qu’il était autrefois.\nD’abord, le jour même où il est investi et prononce donc le discours, son épouse est vêtue d’un rouge écarlate qui est censé rappeler le drapeau américain conjointement avec la femme du vice-président Barbara Bush qui de son côté a choisi le bleu. Ensuite et surtout, Ronald Reagan a décidé de prêter serment non pas, comme ses prédécesseurs, devant la façade du Capitole, qui tourne le dos à la ville, mais de l’autre côté du bâtiment, qui bénéficie d’une perspective plus grandiose et télégénique. Là se trouvent les monuments dédiés aux illustres pères fondateurs de la nation américaine. C’est sous leur regard que se déroule donc la cérémonie, orchestrée comme un spectacle, où le souci de se faire comprendre et de plaire est primordial. Reagan répète plusieurs fois qu’il ne veut pas qu’il y ait de malentendu, abuse de bons mots et emploie de frappantes formules en chiasme pour s’épargner une argumentation fastidieuse. Reagan est bien ce « Grand Communicateur » qui cherche à appuyer sa popularité en appelant au mythe populaire. La veille, Frank Sinatra a animé la soirée de gala.\nCette idéalisation du sacrifice renvoie finalement à l’idée de l’existence d’un bouc émissaire servant par ailleurs au resserrement du lien national, lien national qui s’est rompu avec la crise et qu’il faut restaurer. Ainsi, Reagan est bien évidemment le défenseur d’un certain patriotisme, et c’est pourquoi il emploie systématiquement la deuxième personne du pluriel dans son adresse : en plus de faire écho à la Constitution avec « Nous, le peuple », il construit par le langage la solidarité qu’il entend mettre en place entre les petites gens. Laquelle solidarité n’est pas fondée sur la sécurité sociale ou l’entraide directe mais sur la résistance commune face aux prétentions de l’État fédéral et sur la jouissance partagée d’une liberté individuelle s’affirmant contre la bureaucratie administrative. Elle doit atteindre un certain nombre de catégories professionnelles longtemps oubliées de leurs compatriotes que le Président évoque et qu’il entend défendre en se proposant lui-même comme preuve de leur capacité. Avant de réussir dans la politique, il est né de parents commerçants dans l’Illinois, a été maître nageur sauveteur, reporter sportif à la radio, président de la Guilde des acteurs de Hollywood, conférencier à la General Electric, etc.\nCelui que l’on a appelé « Reagan le Magnifique » a fait la promesse à son peuple que l’Amérique serait « de retour ». Il use de sa popularité, bientôt accrue par la tentative d’assassinat dont il est victime le 30 mars, pour lui imposer l’idée que c’est lui-même en tant que peuple uni et élu de Dieu qui autorisera ce retour s’il se met au travail et retrouve sa foi tranquille. Reagan veut « arracher le pays au blues qui le hantait » et le faire agir dans la confiance retrouvée. Il faut dire que ce discours tente aussi de faire passer un message traditionnellement envoyé par tout nouvel élu à ses électeurs et aux autres votants : « Je serai l’élu de tous ».\n↑ Voir Crise iranienne des otages.\nCe document provient de « https://fr.wikipedia.org/w/index.php?title=Premier_discours_d%27investiture_de_Ronald_Reagan_en_tant_que_président_des_États-Unis&oldid=139043207 ».\tCatégories : Discours inauguralDiscours de Ronald ReaganPrésidence de Ronald Reagan1981 aux États-UnisJanvier 1981Catégories cachées : Article manquant de référence depuis avril 2013Article manquant de référence/Liste complètePortail:Politique aux États-Unis/Articles liésPortail:Politique/Articles liésPortail:États-Unis/Articles liésPortail:Amérique/Articles liésPortail:Amérique du Nord/Articles liésPortail:Années 1980/Articles liésPortail:XXe siècle/Articles liésPortail:Époque contemporaine/Articles liésPortail:Histoire/Articles liés\tMenu de navigation\nEnglishEspañolScotsSimple English\tModifier les liens\tCette page a été modifiée pour la dernière fois le 18 juillet 2017 à 21:41.


NHL: Hillet et Streit de retour aux affaires - SWI swissinfo.ch\nNHL: Hillet et Streit de retour aux affaires\nCe contenu a été publié le 5 octobre 2011 15:3705. octobre 2011 - 15:37\nHockey sur glace - Après une saison quasiment blanche, Jonas Hiller et Mark Streit, les deux meilleurs joueurs suisses du moment, sont de retour sur les patinoires.\nDe ce côté-ci de l'Atlantique, on ne mesure peut-être pas à sa juste valeur l'énorme honneur fait à Mark Streit. Désigné capitaine des New York Islanders, il fait désormais partie des stars de la meilleure Ligue du monde. Le numéro 2 sera seulement le treizième capitaine de la franchise du Nassau Veterans Memorial Coliseum – qui existe depuis 39 ans -, après d'autres glorieux anciens tels Alexei Yashin, Doug Weight ou encore Trevor Linden.\nDe l'autre côté du pays, à Anaheim, Jonas Hiller doit lui aussi rattraper le temps perdu. Victime de vertiges d'origine encore indéfinie (!), l'Appenzellois semble avoir enfin retrouvé l'intégralité de ses moyens. En 2011/2012, il devra confirmer son statut de joueur "All-Star".\nHiller retrouvera quelques mètres devant lui sur la glace Luca Sbisa. Le Zougois de 21 ans est en train de faire son trou dans la défense californienne et grimpe gentiment les échelons dans la hiérarchie de sa formation.\nNino Niederreiter joue pour sa part de malchance. Alors qu'il fait partie du dernier cadre de 29 joueurs des Islanders appelés à débuter la saison, le Grison s'est blessé à l’aine lors de l'avant-dernière rencontre préparatoire. Il a été inscrit sur la liste des blessés par sa franchise et manquera au minimum la première semaine de compétition.\nLes autres helvètes en lice sont à aller chercher dans la "Belle Province". Yannick Weber est assuré de rester à Montréal grâce à l'entente "one-way" de deux ans paraphée en fin de saison dernière, tandis que Raphael Diaz en a étonné plus d'un lors du camp de préparation. L'ancien défenseur de Zoug devrait occuper la ligne bleue des Canadiens au moins jusqu'au retour de blessure du Russe Andrei Markov. Weber devra se contenter, au départ, du rôle de "bouche-trou" au sein des "Habs".


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TAUX DE RENDEMENT 2013 DES CONTRATS D’ASSURANCE VIE EN EUROS D’AG2R LA MONDIALE\nIls atteignent 2,95% à 3% pour les contrats d’épargne, 3% pour les contrats retraite et 2,90% pour le Plan d’épargne retraite populaire (Perp).\nLe contrat en euros Terre de Vie €uroCit’, doté d’une poche dynamique, affiche une très belle performance de 4,75% grâce à sa diversification. AG2R LA MONDIALE, spécialiste reconnu de l’Eurodiversifié, proposera dès cette année un produit Euro croissance.\n« L’Actif général de La Mondiale permet de dégager un rendement réel très satisfaisant, amélioré par rapport à 2012 compte tenu de la forte baisse de l’inflation. Cette performance a été rendue possible grâce à la qualité de la stratégie de gestion d’actifs : tout en investissant principalement sur le marché obligataire, le Groupe a su profiter des opportunités offertes par les marchés actions qui ont connu une belle année » commente André Renaudin, Directeur général.\nPERFORMANCES 2013 DES PRINCIPALES UNITES DE COMPTE DES CONTRATS D'ASSURANCE VIE D'AG2R LA MONDIALE


Les questionnaires, à la manière de... - page 208 [Les Forums - Cours de récré] - Oniris\n« 1 ... 205 206 207 (208) 209 210 211 ... 228 »\nJe crois Cristale que tu n as pas compris..je demande un vrai film. \nContribution du : 14/11/2018 16:56\nMais....MonsieurF, je t'assure que c'est moi l'auteure et la metteuse en scène de ces films programmés l'année prochaine au festival de Cannes\nContribution du : 14/11/2018 18:04\nAlors là… moi je prends tout, Cristale et j’en redemande de la même veine, matin, midi et soir.\nJe viens littéralement d’exploser de rire, enfin… d’imploser serait le texte exact, car pour ne pas déranger les bureaux voisins, le rire est intérieur. Mais alors d’une force, je te dis que ça…\nCristale, tu es génialissime !\nVite, je m’en vas chercher l’frérot… qu’il lâche sa énième Nathalie (je crois qu’il en est à sa quatrième de Nat, pff ! :)) et qu’il rapplique ventre à terre. Je ne veux que toi comme future belle-sœur. C’est clair ?\n(je crois qu'il a peur des araignées, Oups ! Tu prends quand même ?)\nQuant à toi, MonsieurF, tu peux toujours demander, hein ! Ici, chacun, chacune fait comme bon lui semble. La preuve par quatre... hihi...\nAmis d'Oniris, enjoy ! Je vous laisse avec Cristale, copiée/collée, parce qu'elle le vaut bien, et nous je ne sais pas si on la mérite (?)\nQuestionnaire selon MonsieurF "Si tu devais vivre dans un film" (accessoirement quel personnage serais tu)\n1) Si tu devais vivre dans une comédie romantique?\n« Je l’aime lui non plus »\nDes détails ? Ben non….\n2) Si tu devais vivre dans un polar?\n« L’ombre sombre. »\nJe rentre chez moi, il fait déjà nuit, j’entends des pas derrière moi, une ombre s’allonge sur mon côté droit….glaglagla…..c’était hier soir.\n3) Si tu devais vivre dans un film d'horreur?\n« Huit pattes infernales. »\nJe ne veux plus entrer chez moi, je préfère encore "L'ombre sombre" du trottoir, une araignée noire et poilue s’est installée dans un coin du plafond de ma chambre des frissons d’horreur me parcourent la peau, je tremble d’effroi en espérant que le frère de Cat daigne venir à mon secours...les jours, les heures passent et je trépasse petit à petit, je ne mange plus, ne dors plus, ne…..non rien… Caaaaattttt !!!! Il est où ton frangin ???? Ne me dis pas qu’il a peur des araignées !\n4) Si tu devais vivre dans un Disney?\n« Cristale au bois dormant «\n...pour que devinez qui vienne me réveiller avec un baiser. Ben koi ? On peut rêver non ?\n5) Si tu devais vivre dans un manga/anime?\n« Oniris »\net tous les pseudos seraient les acteurs-trices…\n6) Si tu devais vivre dans un porno?\n« La fille nue sous son gilet jaune ».\nÀ force d’être plumée je n’ai plus que cela à me mettre. Alors risque d'y avoir des embouteillages pour la séance du samedi 17...\n7) Si tu devais vivre dans un drame?\nJe suis malheureuse, mal-aimée, mal-nourrie, mal-habillée, mal-logée, mal-partout, fauchée, laide, moche, bête, méchante, odieuse, bigleuse, ma voiture a rendu l’âme, mon beau voisin a déménagé, le seul poète que j’aime il est mal-armé….personne ne m’aime….même pas moi, ni mon miroir, d’ailleurs en le brisant je me suis coupée, Ca y est ? Vous pleurez sur mon sort j’espère ? Mais bon quant aux applaudissements, faut pas exagérer non plus :)\n8) Si tu devais vivre dans un western?\n« La cage d’escalier. »\n...de l’immeuble d’en face,entre les cow-boys « fous ta cagoule et casquette » et les indiens « fumeurs de calupétards » qui jouent du tam-tam-rap-slam en mangeant des maxi-big-burgers sauce-cholestérol au sucre-diabète le pire est quand ils enfourchent leurs canassons-scooters qui pètent des gaz toni-puants j'vous dis pas les signaux de fumées toxiques, bref, c’est le far west...et non le far de l'ouest, alias gateau breton ignoré de cette tribu. Y'a plus d'jeunesse, d'mon temps ....et patati et patata...\n9) Si tu devais vivre dans un film de guerre?\n« Fous moi la paix ! »\nLa guerre est déclarée entre l’araignée noire velue qui a colonisé ma chambre et moi. Sauf que, elle, elle a des arguments tenaces : la terreur. Moi je suis désarmée, même pas une petite bombe-baygon à la ceinture, et obligée de m’éloigner de mon territoire autour duquel elle déjà installé ses frontières perso.\n10) Si tu devais vivre dans un teen movie?\n« Je ne veux pas grandir. »\nMais ça tout le monde s’en est aperçu...\nContribution du : 15/11/2018 12:15\nMerci Cat d'avoir remonté les réponses de Cristale au questionnaire de Monsieur F.\nLes réponses sont imagées et pleines d'humour. C'est agréable de commencer la journée comme ceci. Merci. Et bonne journée à tous.\nContribution du : 16/11/2018 08:02\nContribution du : 16/11/2018 12:25\nQuestionnaire "Si tu devais vivre dans un film" (accesoirement quel personnage serais tu)\n> Love sorry\n> Requiem pour un gilet jaune\n>Dracula chez le dentiste\n>La coccinelle à Marne la coquette\n>Gost in the station shell\n>au braquemard des Dames\noù Sunset Braquemard\n>Dernière maladresse conue\n>Il était une fois (site belge oblige!)\n>Un con trop loin\n>stand by MIMI\nContribution du : 16/11/2018 18:21\nMonsieurF… Tu m'as scotchée avec ton questionnaire !!! J'ai voulu répondre, mais me suis retrouvée comme silencieuse, incapable de répondre à presque toutes les questions… Est-ce faute de culture ? Est-ce faute de pouvoir me représenter dans des films ? Je n'ai pu me représenter que dans la comédie romantique… Ce serait "Restless" un très beau film romantique où l'amour et la poésie priment sur le drame ou le tragique… Sinon, le polar ? l'horreur ? le Disney ? le porno ? le manga ? le western ? etc... je sèche, complètement…\nBon week-end, cependant, à toi et à tous !!!\nContribution du : 16/11/2018 20:35\nveldar a écrit :\nMerci Cat d'avoir remonté les réponses de Cristale...\nTout le plaisir est pour moi, Veldar.\nContribution du : 17/11/2018 03:23\nQuestionnaire "Si tu devais vivre dans un film" (accessoirement quel personnage serais-tu ?)\nEt si on commençait en musique :\n1) Si tu devais vivre dans une comédie romantique ?\nL’Arnacœur pour finir dans les bras du bel Alex !\n2) Si tu devais vivre dans un polar ?\nChinatown car je suis une fan de Roman Polanski.\nRien qu’la musique, j’ai des frifris partout…\n3) Si tu devais vivre dans un film d'horreur ?\nHitchcock un jour, Hitchcock toujours…\nPsychose ! Glaglagla…\n4) Si tu devais vivre dans un Disney ?\nBlanche Neige et les Sept Nains car j’aime trop le look de Simplet.\nJ’ai le même, alors forcément…\n5) Si tu devais vivre dans un manga/animé ?\nPas fan du tout de ce genre ! Désolée… Joker !!!\n6) Si tu devais vivre dans un porno ?\nPorno, j’ai bien lu porno !?\nBien trop prude pour répondre à cette question… ha ha ha !\n7) Si tu devais vivre dans un drame ?\n12 hommes en colère pour la modernité du propos et le danger – toujours possible – d’envoyer en taule un innocent.\nPutain de film, comme dirait l’autre !\n8) Si tu devais vivre dans un western ?\nTrop bien, trop top, trop tout quoi !\n9) Si tu devais vivre dans un film de guerre ?\nLe hasard a voulu que je voie ce film la veille de mon départ au Vietnam.\nLa tête que j’avais en atterrissant à Hanoï… J’vous raconte même pas !\nAllez, on s’regarde la bande annonce !?\n10) Si tu devais vivre dans un teen movie ?\nAh ! Lily, dans Pur-Sang…\nPutain la baraque… J’en rêve !\nContribution du : 17/11/2018 04:55\nquestionnaire: la voix du peuple\n1/le peuple est légitime , mais la foule est un monstre ?\n2/le pouvoir rend t'il solitaire?\n3/Qui doit porter la voix du peuple?\n4/Les syndicats sont t'ils "out"\n5/sous la plage, les pavés?\n6/réseaux sociaux , vecteurs de propagande moderne ?\n7/la manipulation des masses, a qui profite le crime?\n8/Le populisme mène t'il forcément au totalitarisme?\n9/Le monde ne tourne plus rond, ou bien les hommes tournent en rond ?\n10/quand on bloque , on débloque ou on ouvre la porte au possible?\n11/au delà du réel , c'est quoi?\n12/quand un gilet jaune à les idées noires, il voit rouge, et vous?\n13/quand tu es vert et que tu tombe dans les filets d'un gilet jaune, tu fini comment ?\n14/si tu pisse dans un violon , es ce que tu fait avancer le schmilblick ?\n15/quand tu tire la corde à toi, es ce que tu fais tout péter ?\n16/la question 16 c'est fais couper la tête ,passer à la question 17\n17/Dagobert à t'il vraiment mis sa culote à l'envers ?\n18/bonnets rouge , gilets jaunes , verts baudet?\nContribution du : 17/11/2018 18:17


L’Union européenne, un projet nazi : François Asselineau propage-t-il une intox ? - Agoravox TV\nlundi 25 février - par Celine\nMaetha\t25 février 12:01\nbarbarello\t25 février 12:06\nC’est l’Empire contre attaque, avec ses armées de clones.\nLuke, keep the right way, and fight for Liberty.\nMaetha\t25 février 13:34\nbarbarello\t25 février 16:18\nJournaboboputeconscienteetcollabo ou journabobolobotomiséeetcollabo, that is the question...\nNojournalist est certain par contre.\npegase\t25 février 16:18\nC’est une collabo qui bosse pour le système, à tondre de toute urgence !\nLisez ce pdf, vous verrez c’est amusant\nIl n’est pas signé, vu le niveau d’analyse je pense qu’il vient d’Annie Lacroix-Riz ...\nCe chapitre documente le fait que la construction fondamentalement non-démocratique de ‘l’Union Européenne de Bruxelles n’est pas une coïncidence. Hallstein, un éminent juriste nazi – expert des affaires d’IG Farben – avait été choisi par ces intérêts industriels afin de devenir le premier président de la Commission de l’Union Européenne, tout en ayant une mission spécifique : modeler ‘l’Union Européenne de Bruxelles’ d’après les plans originels de la coalition des Nazis et d’IG Farben afin de régner sur l’Europe via un « Bureau Central du Cartel ».\nmat-hac\t25 février 18:04\nDeepnofin\t25 février 19:30\nNorman Bates\t25 février 19:35\nbarbarello\t25 février 19:56\nEt allez, c’est reparti le ballet\nEt Hop !\t26 février 20:38\nNainconnu\t25 février 13:03\nDéjà dans l’intitulé il y a un problème : Mode et developpement durable ca ne colle pas ....\ngaijin\t25 février 16:38\nles enfants non plus ...mais chuuuut .........\ntobor\t25 février 21:22\nsauf si c’est le développement durable de la mode green-washing (?)\nEt Hop !\t26 février 20:46\nPas forcément, la mode existait avant la société de consommation (et de gaspillage), la coquetterie a toujours existé, aussi bien chez les riches que chez les pauvres, et d’ailleurs l’écologie n’est qu’une forme à la mode de l’idéologie du capitalisme.\nUnghmar\t25 février 13:17\nmaQiavel\t25 février 18:47\nmaQiavel\t26 février 10:47\nPyrathome\t25 février 13:46\nCoolDude\t25 février 14:43\npegase\t25 février 16:25\nMais vous rigolez, lisez ce pdf .... Votre commentaire c’est à piquer une crise de nerfs !!!! C’est dingue d’être aveugle à ce point là !!!\nVoyez en particularité la déclaration qu’il a fait en 39, je ne sais plus quelle page, vers la fin du pdf ...\npegase\t25 février 16:35\nAsselineau ne l’a peut être pas affirmé, mais c’était quand même un projet nazi, et même germano-anglo-saxons (ne pas oublier le traité germano britannique en 35 qui a été conclu pour casser le traité de Versailles) ....\nL’oligarchie anglo-saxonne était en arrière plan, ça a commencé en 30 - 31 avant l’accession d’Hitler au pouvoir, le but était bien entendu de contrer l’Union soviétique ; aujourd’hui on en est exactement au même point, l’UE sert à empêcher la création d’un espace économique de libre échange avec la Russie ...\nbarbarello\t25 février 16:42\nOuch. Document très complexe, qu’il faudrait recouper et analyser en détail pour en peser la véracité des déclarations exposées et le sérieux de la mise en perspective réalisée, c’est à dire que cela demande des jours de travail.\nEn le parcourant en 5 minutes je suis tombé sur cette supposée déclaration lors de ce discours de 1939 :\n“Ceci nous amène tout droit au premier problème de politique juridique qui est provoqué par les annexions de territoires : pourquoi un seul système juridique devrait-il former la base d’une Allemagne élargie.\nCette Allemagne élargie est en train de devenir, de plus en plus, une seule\nPar conséquent, il n’est évidemment pas acceptable que le système juridique qui représente la circulation sanguine de ce corps soit étranglé par,la diversité des système juridiques dans ses différentes parties."\n-> c’est Allemagne nazie étendue ET projet UE qui sont décrits là.\nCoolDude\t25 février 16:51\nEt Hop !\t26 février 21:00\nbarbarello\t25 février 13:52\nCe truc que j’ai regardé est très vicieux en s’attaquant si centralement au fait que oui ou non Walter Hallstein était il nazi.\nDans sa vidéo https://www.youtube.com/watch?v=nwS0E1N1OCg , asselineau (pour qui je ne voterai jamais bien que souhaitant la fin de la dictature UE au plus tôt) montre un ensemble d’affiches et une carte très intéressante qui vont dans le sens du fait suivant, oui l’Allemagne nazie avait bien et bien un projet unificateur forcé de l’Europe et cela faisait partie du coeur de sa doctrine, et ceci est le coeur du propos de asselineau.\nAinsi, même si Hallstein n’était pas nazi fervent mais simplement collaborateur (d’autres experts qui ont étudéi ce personnage seraient bienvenus), même si ce qu’il reste à prouver car je n’ai pas été convaincu par ce clip de propagande et son spécialiste très assez probablement fervent convaincu de UE=Good même si Hallstein donc n’avait pas été rédacteur d’un projet unificateur de Europe dans le cadre nazi,\nreste que l’essence du projet UE, unification de Europe de façon forcée, contre la volonté de la majorité des peuples, à coup de propagandes permanentes dès l’école, et menée par une "élite" éclairée,\nest bel et bien assimilable au projet nazi d’unification de Europe, par certaines méthodes, et en esprit,\net reste aussi que ce Hallstein à la tête de la première commission européenne est parfaitement symbolique de UE et de son projet.\nAuquel je rajoute que ce truc vicieux a été produit par France Télévision, avec le soutien du fameux CNC, en d’autres termes financé et promu par une caste et des institutions pourries au sein desquelles tous les décideurs et cadres autorisés sont ou doivent être des européistes intégrateurs convaincus, les autres étant interdits voire carrément "éliminés" quand détectés, comme sous Vichy ou en Allemagne nazie en somme... !\nezechiel\t25 février 23:01\nLe mouvement hitlérien était un mouvement socialiste, pas d’extrême-droite.\nEn mai 1941, les nazis sont venus exposer à Paris au grand Palais, le projet politique d’une Europe sociale sans frontières, « la France européenne », contre « l’Europe cloisonnée des démocraties inefficaces ». Hitler déclarait dans son discours au Grandsportplatz de Berlin que « l’année 1941 sera l’année historique du grand regroupement de l’Europe ». Une Europe sans frontières dominée par l’Allemagne, unie sous la bannière de l’Islam, alors que l’extrême-droite était pour l’Europe des nations identitaires et catholiques, à l’opposé donc du nazisme.\nCoolDude\t25 février 14:18\nHijack ... 25 février 16:08\nbob87\t25 février 16:23\nattilax2\t25 février 17:04\nmaQiavel\t25 février 18:29\nattilax2\t3 mars 18:45\ngerald9\t25 février 17:27\nmaQiavel\t25 février 18:19\nbarbarello\t25 février 18:51\n-> c’est Allemagne nazie étendue ET le projet UE qui sont décrits là.\nmaQiavel\t25 février 19:15\nbarbarello\t25 février 19:52\nA votre sens...\nPar ailleurs, je suis surpris qu’un homme de "raison" — lol...— comme vous s’appuie sur les seules déclarations d’un seul expert, choisi par France Télévision qui plus est, en lui attribuant Vérité et Sincérité et Neutralité aidéologique comme valeur !\nSi vous avez lu ce texte en entier, que j’ai parcouru en 5 minutes trop courtes, mais suffisantes pour débusquer notamment ce petit "bijou" que j’ai mis en italique, et que ce discours de 1939 a bien eu lieu, alors pour moi la cause est entendue :\n1.le rôle de Hallstein dépasse et de loin le peu que ce documentaire extrêmement douteux lui prête pour le dédouaner ;\n2. il y a dans ce discours l’essence de l’Allemagne nazie conquérante et dictatoriale, et on y trouve un parallèle qui me semble clair avec UE ;\n3. que Hitler ait envoyé un sms à Hallstein pour lui dire pense et pense ! Allemagne européenne juridiquement est sans importance, si ce discours de 1939 est vrai alors Hallstein l’a pensé, conceptualisée, juridiquement ;\n4.enfin. Là vous êtes grotesque de sottise et à côté de la plaque, une fois de plus !! Vous écrivez "existe-t-il une quelconque preuve que Walter Hallstein ait été chargé par Hitler de préparer un projet de construction européenne ?" Mais nigaud, la question pertinente, triple, est a/Hallstein a t’il conceptualisé en collaboration avec le régime nazi une europe nazie intégrée oui ou non et ce discours en dit long sur le sujet, b/ceci ressemble furieusement t’il au projet UE oui ou non ben oui c/Hallstein a t’il été placé à la tête de la première commission ancêtre de UE à cause de ces réflexions et "valeurs intégratrices" ben la réponse est très très probablement oui.\nVoilà. Restons en là, vous savez que le coupage de poils de couilles en 4 et les àcôtédelaplaque m’irritent et m’épuisent, comme et encore plus les commentaires à faire pour y répondre.\nmaQiavel\t25 février 20:07\nbarbarello\t25 février 20:11\nOui c’est ça l’ampoule "rationnelle.lol", adieu. Et bisous !\nmaQiavel\t25 février 20:15\nbarbarello\t25 février 20:20\nSoyez prudent sur la route, hein... Allez, encore une petite tape chrétienne sur vos fesses aussi molles et ampoulées que certains de vos "raisonnements", et zou, adieu ! Et bisous !\nmaQiavel\t25 février 20:37\nbarbarello\t25 février 20:41\n??? Vous êtes encore là ? C’est les bisous, c’est ça hein ?, vous aimez les bisous... Bon, mais les derniers alors, vraiment les derniers. Bisous !\npegase\t26 février 01:26\nC’est très simple : existe-t-il une quelconque preuve que Walter Hallstein ait été chargé par Hitler de préparer un projet de construction européenne ? Si oui, laquelle ?\nAsselineau n’a jamais prétendu que c’était Hitler qui était à l’origine de la création européenne\n... Il n’empêche que c’était un projet nazi, et c’est toujours un putain de projet nazi ! Il faudrait peut être vous rappeler que les russes, depuis des années, réclament l’interdiction des défilés nazis en Europe et en Ukraine, la France et l’Allemagne s’y sont toujours opposés, sans aucun doute pour favoriser une liberté d’expression démocratique\nDe Gaulle a déclenché la crise des chaises vides parce que Hallstein se comportait comme un dictateur qui ne se concertait pas avec les représentants des états membres pour prendre les décisions en matière de politique agricole, de programme budgétaire, d’abandon de souveraineté, de questions monétaires ..etc ...\nCe typé était clairement piloté par l’oligarchie dès les années 30, par les mêmes qui ont mis en place le nazisme, au lendemain de la guerre, rien a changé, pourquoi auraient ils changé de spécialiste ?\npegase\t26 février 01:44\nC’est exactement ça, c’est ce que nous subissons tous aujourd’hui, et vous allez voir que le conflit va se durcir gravement avec les gilets jaunes ...\nmaQiavel\t26 février 10:44\nJoe Chip\t26 février 18:21\nJoe Chip\t26 février 18:31\nmaQiavel\t26 février 19:16\nSqualll\t26 février 20:33\nJoe Chip\t26 février 21:28\nmaQiavel\t26 février 22:15\nmaQiavel\t25 février 19:53\nUnghmar\t25 février 21:14\nmaQiavel\t25 février 21:54\nmaQiavel\t25 février 21:56\nUnghmar\t25 février 22:41\nmaQiavel\t25 février 23:39\nMahler\t26 février 10:56\njoelim\t25 février 21:20\njoelim\t25 février 21:36\nL’argument de la copine Manon à 1mn40 est aussi inconsistant : les pères de l’europe profondément marqués par le fascisme et le nazisme (preuves ?) n’auraient évidemment pas pu réaliser un projet du même ordre ?...\nIl suffit de voir une affiche de "pour la nouvelle europe" hitlerienne avec la carte des pays qui sont dedans pour réduire à néant ce pseudo-débunkage où la seule à pouffer de rire est la présentatrice-créatrice. Un mauvais spectacle.\nhttp://lucien-pons.over-blog.com/2015/05/et-si-avec-l-union-europeenne-hitler-avait-gagne-la-guerre.html d’après le plan nazi pour l’économie d’après guerre en Europe les principales idées sont : une zone économique européenne, sans frontières, sans ni barrières douanières, un marché unique, une politique agricole commune, la relocalisation des usines au plus rentable, un taux fixe entre les monnaies, et l’idée que plus cette zone économique de libre échange est large et plus elle aura de poids pour négocier dans le commerce international.\njoelim\t25 février 21:44\nC’est pas comme si le néonazisme était invisible dans l’UE d’aujourd’hui : destruction de la Yougoslavie (les serbes sont plutôt slaves), de l’économie grecque (on se souvient, vous avez sacrément résisté...), installation d’une junte néonazie en Ukraine, piétinement du droit international en reconnaissant comme président de République le pitre fabriqué par les USA Guaido, j’en passe et des meilleures. L’UE est le bureau de défiscalisation frauduleuse des multinationales et de fiscalisation frauduleuse des pauvres par la dette, c’est sa seule utilité.\nbarbarello\t25 février 22:00\nDeux liens intéressants voire carrément précieux, merci (pour tous, enfin ceux qui veulent, et peuvent...) de les rappeler eux aussi.\njoelim\t25 février 22:04\nde rien, jeune padawan\nbarbarello\t25 février 22:06\nMonsieur, sachez que je fête mes 92 ans en mars !\njoelim\t25 février 22:27\nje dis ça car tu es un peu énervant à flooder souvent : j’aime pas untel (genre Berruyer) mais je dis pas pourquoi, je veux plus de république (mais je dis pas ce que je propose à la place, anarchie, monarchie...), genre tu donnes ton avis comme un jeune prince, ici on est plutôt là pour échanger des arguments mais c’est pas grave il faut bien que jeunesse se passe\nbarbarello\t25 février 22:32\nEt ma jeunesse je l’ai passée, du coup je sais comment et où appuyer pour faire au plus court et au plus "engageant" en un minimum d’énergie et de temps\njoelim\t25 février 22:45\nouais mais dès fois explique ta position (je parle de tes posts comminatoires réguliers qui ne sont pas la majorité je précise), la répétition ne convainc jamais au contraire\nbarbarello\t25 février 22:49\nNoté. mais avez vous, vous, bien pesé le concept d’ "engageant" que j’ai utilisé, qui est très différent du "solutionnisme" ?\nPumTchak\t26 février 16:20\nVu l’âge auguste du jeune homme, je subodore un léger décalage en anachronie. Peut-être qu’il associe la République à la Gueuse, comme l’a désignée l’Action Française pendant des décennies. C’est un corps politique encombré d’apatrides, de francs-maçons et de gros pleins de soupes qui parasitent et rongent pays. Ceux qui en faisaient cette analyse étaient nostalgiques des douceurs féodales ou de la brève splendeur impériale.\nComme barberallo a dû se faire une raison et laisser mourir l’espoir monarchique, ou l’idée d’un retour Napoléonien (un peu trop brutal), il ne reste qu’un vide encombré de cette République aux images si repoussantes.\nLa démocratie participative est peut-être alors la solution vers ce peuple chéri de la France éternelle.\nL’intéressé a aussi droit de donner son avis.\nSoi même\t25 février 21:48\nAsselineau quel gaffeur !\nAucune change d’être élue.\njoelim\t25 février 21:55\nLa "méthode analytique" de débunkage prônée par France Télévision n’est pas moderne, ça s’appelle l’hypercritique. Illustration : Walter Hallstein était membre du parti nazi, ok.\nMais à son niveau tout le monde devait l’être donc ce n’est pas un nazi.\nIl aurait perdu de l’argent et même son job s’il ne l’avait pas été, donc ce n’est pas un nazi.\nDes "purs" trouvaient qu’il n’était pas assez nazi, donc ce n’est pas un nazi.\nIl séchait toutes les réunions du parti, donc ce n’est pas un nazi.\nL’historien-comique spécialiste d’Hallstein a publié une carte d’adhérent qui pourrait être une carte de piscine, donc ce n’est pas un nazi (pas l’historien, suivez).\nLes ricains l’ont emprisonné mais ils l’ont relâché après, donc ce n’est pas un nazi.\nAvec ce comique de répétition, où France Television veut-elle en venir ? A l’idée qu’Hitler était le seul nazi, je suppose. C’est l’aboutissement logique non ?\njoelim\t25 février 22:02\nEt donc, chez France Télévision on pouffe de rire à répétition durant toute une longue et pesante vidéo, car Asselineau a qualifié de nazi quelqu’un qui était factuellement du parti nazi....\nMais c’est vrai que ce fût un président de la première Communauté européenne.\nCela absout tout. Comme pour Juncker et les autres.\nL’UE est une religion. De type sataniste ou au moins suprémaciste avec tous les crimes que cela comporte.\njoelim\t25 février 22:42\n[mode satire] JE PROPOSE A FRANCE TELEVISION UN NOUVEAU DOCUMENTAIRE (je crie pour qu’elle m’entende) intitulé JUNCKER, UNE OIE BLANCHE\nJuncker est injustement et complotistement vilipendé pour ses supposées malversations défiscalisationnelles quand il était premier ministre du Luxembourg.\nJe propose le plan suivant. Il n’était PAS défiscalisateur frauduleux car :\n— il y était obligé de par le niveau de sa fonction\n— s’il ne l’avait pas été il aurait perdu de l’argent et même son job\n— certaines sources trouvaient qu’il n’en faisait pas assez\n— il séchait les réunions (pour cause de biture)\n— une carte (supposément de piscine) de lui aurait été publiée par un historien\n— les américains l’ont attrapé puis l’ont relâché faute de pouvoir faire quelque chose d’intéressant avec\nVoilà. Aboulez le chèque.\ntobor\t26 février 16:59\nSans oublier que au Luxembourg, tout le monde a ses petits trucs pour se défiscaliser, c’est donc juste normal...\ngudrun\t25 février 22:54\nC’est curieux cet historien hallsteinophile Matthias Schönwald qui aurait travaillé pendant DIX ans sur Walter Hallstein et qui, quelques mois avant les élections européennes de 2019, n’arrive à pondre qu’un livre de très petit format et de peu de pages (135 pages) dont 10% à 20% de photos et dont la partie consacrée au Walter Hallstein des années 1933 à 1945 ne représente que 18 pages (pages 27 à 45) sur les 135, les autres étant consacrées à sa jeunesse et à son rôle de saint patron de l’Europe.\nC’est apparemment le seul livre de Matthias Schönwald si on se fie à Amazon. Si en dix ans il n’a pu rassembler que ça, ça fait pas très sérieux pour DIX ans de recherches chevronnées. A moins qu’élection européenne oblige il fut un peu sollicité pour défendre la cause européenne ...\nEn tous les cas Asselineau aurait sans doute mieux fait de s’appuyer sur des historien(ne)s sérieux comme Annie Lacroix-Riz qui a vraiment travaillé sur cette période plutôt que de se fier à cet historien apparemment très light.\nMahler\t26 février 10:59\n"historien(ne)s sérieux comme Annie Lacroix-Riz" ALR sérieuse ? C’est une blague ? C’est une militante qui déforme l’histoire sous le prisme de son idéologie staliniene. Elle fait de l’histoire comme les ex "historiens" de l’ancienne Union Soviétique.\njoelim\t26 février 00:03\nC’est quand même intéressant cette vidéo car cela permet de discuter sur le fond à la fois de l’affaire et de la méthode d’investigation. Je soutiens que l’approche méthodologique choisie par la vidéo est biaisée et n’apporte donc aucun véritable argument (mais bon FT on en attendait pas non plus des masses la dessus) :\n— la vidéo se focalise sur l’idée que W H serait ou non un nazi ; c’est un argument de détournement de sujet d’autant plus que la vidéo peine à convaincre ; certes W H n’était probablement pas un nazi « dans l’âme » mais il était inscrit au parti nazi ; suggérer qu’il avait pas le choix est faux (d’autres ont résisté ou émigré) ; quand F A le qualifie de nazi ce n’est pas le sujet principal, cela signifie qu’il était plus nazi qu’il ne l’était pas, c’est quand même un fait notable qu’il était officiellement nazi ; en tant qu’information secondaire dans la phrase c’est vrai (si on en fait une information primaire alors il eut fallu expliquer)\n— la vidéo passe à l’as des arguments autrement plus convaincants qui n’ont pas pu être évités par l’ « investigatrice », il s’agit donc d’un évitement tactique qui discrédite la méthode ; je parle des matériaux de propagande de la « Nouvelle Europe » du IIIe Reich et du programme associé ; tout y est : territoire ? quasi l’UE, volonté de combattre le reste du monde (c’est le 3ème Reich quand même), organisation où le capital (productif à l’époque) est le pilote, fusion économique interne… ; c’est cela (en plus de ce que l’UE fait maintenant) qui montre que l’UE est un projet disons, néo-nazi (mais au sens fort du mot néo-nazi, comme les ukrainiens extrémistes que l’UE a clairement aidés)\n-\tLe titre de la vidéo fait référence au point précédent mais ce n’est pas abordé dans le contenu (y a pas de preuves, ben si) qui porte sur un point inintéressant car peu important et irrésoluble ; oui dans un certain sens c’était un nazi mais non ce n’en était peut-être pas un au niveau d’un fond qu’il resterait d’ailleurs à définir ; allez je vais aider : ce n’était pas un nazi « de cœur » car il est un « père » de l’Europe, j’ai bon ?\nEn conclusion la factualité et France Télévision ça fait deux.\npegase\t26 février 01:39\nBah ... c’est une vidéo qui a été commandée par l’oligarchie, qui voit d’un mauvais œil la progression de l’upr, aussi ils tentent de discréditer Asselineau en le faisant passer pour un fou complotiste ... Un peu comme en ex URSS où on internait les opposants dans des hôpitaux psychiatriques\nCurieux de savoir combien a été payé la nénette conne à manger du foin !\nNorman Bates\t26 février 07:20\n"..ils tentent de discréditer Asselineau en le faisant passer pour un fou complotiste.."\nCertains abrutis le font aussi passer pour le "chef d’une bande de gros connards"..\n"Curieux de savoir combien a été payé la nénette conne à manger du foin !"\nSigné : un abruti bénévole et jaloux...\nMahler\t26 février 11:01\n"Bah ... c’est une vidéo qui a été commandée par l’oligarchie, qui voit d’un mauvais œil la progression de l’upr, aussi ils tentent de discréditer Asselineau en le faisant passer pour un fou complotiste" Progression de l’UPR somme toute sommaire hein, il est à 1%, cela n’inquiète personne. Et Asselineau peut se décrédibiliser tout seul(cas du sous marin), il lui arrive de ne pas savoir se maitriser, quand il a tort ou ignore quelque chose il perd son sang froid, et peut partir dans des vrais "délires" parfois.\nGiordano-Bruno\t26 février 08:29\nLa forme du début de la vidéo est détestable. L’ensemble fait vraiment penser, non pas à une démarche individuelle, mais à une action des médias de propagande.\nNéanmoins, les arguments proposés, sous réserve de vérification, semblent convaincants. La balle est dans le camp de François Asselineau. Peut-il les remettre en cause ?\nJ’ai plusieurs fois voulu remonter aux sources de ce que disait François Asselineau. Plusieurs fois je n’ai rien trouvé. Je lui ai même une fois envoyé un mail pour qu’il me donne ses sources sur un point précis en flagrante contradiction avec les miennes (les couleurs associées à Otton III dans l’iconographie). Il ne m’a pas répondu. Je prends donc avec beaucoup de pincettes, ses assertions historiques que je n’ai pas eu le temps de vérifier.\nToyet\t26 février 09:23\nPlus exactement les nazis ont été créé par les capitalistes, on n’oublie trop souvent la tentative de coup d’état fasciste aux USA en 1932 sauf erreur. Ouf les livres d’histoire n’en cause pas.\nMahler\t26 février 11:04\nD’un les livres d’histoires en parlent(suffit d’en lire qui s’intéressent sur cette période). Si vous parlez des livres scolaires, bah déjà qu’ils ne peuvent pas tout étudier(oui c’est limité en heure) ils se concentrent sur les événements essentiels. Or une tentative de coup d’Etat raté aux USA n’a aucune incidence sur les grandes lignes de l’Histoire.\ntobor\t26 février 19:29\nC’est quoi cette dinde ?\nOn est supposé la prendre au sérieux ( :\nDonner le ton qu’elle donne mais à de l’info sérieuse rendrait de suite cette info douteuse. Ce ton télévisuel, voire spotpublicitairesque ne colle qu’avec du flan.\nDonc, c’est plutôt confirmatoire que ce fût un nazi, qu’il faut laver les accusations faites par un FA non médiatisé à l’époque car il a plus d’audience aujourd’hui. Le livre dédié à Halstein n’a sans-doute pas mis 10 ans à se documenter, c’est trop mis en avant pour être honnête et peut ne tenir que de la ré-écriture biographique à caractère révisionniste.\nAutant FA est impardonnable de lâcher de fausses infos, autant l’expert aux 10 ans de recherches est assurément protégé et n’encourt aucun risque légal ou médiatique à tordre l’histoire ou à user de faux pour laver la façade du projet fasciste en cours.\nCélia\t27 février 18:52\nSympa l’analyse de la Macroniste . Sinon, si vous voulez un truc un peu sérieux, c’est ici ! Bon visionnage ! -> https://www.youtube.com/watch?v=kMp1FMuaWcQ&feature=share&fbclid=IwAR06KdXPPtnYjZrIjR6oGiuwhlrIzyDLkYKfRbJf9SRMgi_4EtmGfO6Nz9M\ntobor\t27 février 21:15\nJ’avais trouvé ce lien via la page gogol de l’infâme Aude,\nParmi une majorité écrasante d’admirateur/trices, il laissait un commentaire sous la présente vidéo, tout en restant extrêmement respectueux, signifiait que l’analyse présentée était complètement bidon.\nEt effectivement, ce gars semble intègre, se diffuse sous creative-common, dommage qu’il dépend de gogol, il y a d’autres plate-formes...\nTournepasrond\t10 mars 15:55\nBen moi j’ai comparé la carte de L’UE et le 3ème Reich...faut noter que l’Angleterre et la Suisse n’en font pas partie.. ??? comparez vous même ! avec la photo en lien\nTournepasrond\t10 mars 15:57


Un week-end à Paris - Eva...sion\nPublié par Mayette 16 Novembre 2014 à 01:26 PM\nLe week-end dernier, nous nous sommes rendus à Paris. Et ça faisait une éternité que je n'y étais pas retournée.\n* regarder Petite Cigogne aux Galeries Lafayettes dévorer des yeux les monstres dingos dans les vitrines.\n* entendre les cloches de Notre-Dame, puis le doux son de la voix de ma fille en écho: "les cloooooches"\n* manger dans un vrai restaurant coréen\n* prendre mon premier petit déjeuner chez Starbucks\n* faire du shopping avec ma maman\n* manger une crêpe entre filles pendant que les garçons étaient au stade de France et s'égosillaient au match France-Australie\n* découvrir le Panthéon et être à quelques centimètres d'Hugo, Zola et Dumas\n* flâner le long des rues, tomber par hasard sur un monument qu'on ne connaissait pas\n* voir les milliers de cadenas accrochés sur le pont de l'archevêché\n* visiter le Muséum d'Histoires Naturelles et montrer de très près à Petite Cigogne les éléphants, les girafes et le lion\n* déambuler dans le marché aux animaux domestiques et se dire que, non, jamais on n' aura de perruche!\nJ'ai trouvé les gens vraiment plus sympatiques que dans mon souvenir. Dans les restaurants ou à l'hôtel, nous avons toujours été accueillis avec le sourire. Il reste encore quelques points à améliorer bien sûr pour que Paris soit à la hauteur des millions de touristes qui la visitent chaque année. Par exemple, les chaises bébé qui sont encore introuvables dans certains restaurants ( alors qu'en Ecosse, cette année, même le boui-boui le plus paumé possédait sa chaise-bébé!)\nEt pourtant, je partais de loin avec la capitale... Quand je l'ai découverte pour la première fois (je devais avoir 10 ans), j'ai été très déçue. Moi qui m'imaginais quelque chose de grandiose, je n'ai vu que du gris, du monde et de la saleté. Je suis restée longtemps sur cette image et même maintenant, j'ai l'habitude de dire que je détesterais vivre là-bas. D'ailleurs, je prie souvent pour que MMM n'y soit jamais muté.\nMais je commence à regarder Paris d'un autre oeil. Et après un week-end comme celui-ci, j'ai envie d'y retourner très vite! Je suis sûre qu'il y a plein d'activités sympas à y faire avec Petite Cigogne. Et si tu habites Paris ou que tu connais bien cette ville, n'hésite pas à me dire ce que je ne dois pas rater la prochaine fois!


Mon frère veut organiser son anniversaire avec quelques amis sur son bateau. Il aime faire la fête … - SafeZone.ch\nDébut 2014, la limite de 0.5 pour mille a été introduite pour les conducteurs de bateaux de sport et de plaisance. Cela correspondait à la limite d'alcoolémie en vigueur dans la circulation routière. Le Conseil fédéral a décidé d'abroger cette réglementation à partir de 2020 à cause de la difficulté à contrôler le taux d’alcoolémie. De plus, les risques sont plus faibles pour les petits bateaux, les bateaux pneumatiques à moteur (de moins de 2.5 mètres de longueur) ainsi que pour les bateaux non motorisés tels que les kayaks, les bateaux à rames, les planches à voile, les kite-surfs, etc. (jusqu'à 4 mètres de longueur) que pour les gros bateaux à moteur.\nCela signifie-t-il qu'à partir de 2020, lors d'une fête sur un bateau, il est possible de boire sans problème et de conduire en état d'ébriété? Non! Les capitaines de bateaux de plaisance sont toujours soumis à l'obligation légale selon laquelle un bateau ne peut être conduit que par des personnes aptes à naviguer. La valeur en pour mille à partir de laquelle une personne est considérée comme incapable de naviguer n’est plus définie dans l'Ordonnance sur la navigation intérieure de 2020. Toutefois, si la capacité de conduire est réduite en raison de la consommation d'alcool, il est toujours interdit de conduire un bateau.\nLes conducteurs de bateaux à moteur et les skippers qui ont consommé de l’alcool modérément auront donc peu à craindre tant qu'il n'y a pas d'accident. De toute façon, si quelqu’un organise une fête sur un bateau, le problème reste le même: celui ou celle qui conduit le bateau est responsable du bien-être des passagers. Afin de ne mettre personne en danger, aucun bateau ne doit être conduit en état d'ébriété, indépendamment de la réglementation en vigueur.


Motorola RIZR : le RAZR passe à la glissière\n27 novembre 2006 à 17h19\nMotorola continue de s'appuyer sur le succès de son RAZR pour séduire le public avec ses nouveaux téléphones. Aujourd'hui, le fabricant a officialisé le RIZR. D'un point de vue strictement physique, le RIZR est un RAZR doté d'une glissière à la place du mécanisme à clapet employé avec la gamme RAZR.\nAu niveau technique, le Motorola RIZR intègre un capteur photo 2 megapixels, un écran LCD 1,9 pouce (176 x 220 / 262 144 couleurs). On peut également citer une mémoire interne de 20 Mo, extensible via l'utilisation d'une carte au format MicroSD ou TransFlash.\nLe RIZR mesure 45,5 x 105,5 x 16 mm pour un poids de 115 grammes et prend en charge le Bluetooth. Compatible USB 2.0, il sait lire les fichiers MP3, AAC, AAC+, eAAC+, AMR et iMelody. Décliné en différents coloris (noir, rouge, bleu), il est aussi capable de se connecter aux réseaux GSM et Edge. Associé à une autonomie de 6,5 heures en conversation et de 14,5 jours en veille, le RIZR sera proposé aux alentours de 349 euros d'ici la fin du mois. Cependant, on le trouve d'ores et déjà dans le à partir de prixsh:158102.