Article. «Paroles d autrui, paroles de soi : journal du dehors d Annie Ernaux» Monika Boehringer. Études françaises, vol. 36, n 2, 2000, p - PDF\nArticle. «Paroles d autrui, paroles de soi : journal du dehors d Annie Ernaux» Monika Boehringer. Études françaises, vol. 36, n 2, 2000, p\nDownload "Article. «Paroles d autrui, paroles de soi : journal du dehors d Annie Ernaux» Monika Boehringer. Études françaises, vol. 36, n 2, 2000, p. 131-148."\n1 Article «Paroles d autrui, paroles de soi : journal du dehors d Annie Ernaux» Monika Boehringer Études françaises, vol. 36, n 2, 2000, p Pour citer cet article, utiliser l'information suivante : URI: DOI: /005253ar Note : les règles d'écriture des références bibliographiques peuvent varier selon les différents domaines du savoir. Ce document est protégé par la loi sur le droit d'auteur. L'utilisation des services d'érudit (y compris la reproduction) est assujettie à sa politique d'utilisation que vous pouvez consulter à l'uri https://apropos.erudit.org/fr/usagers/politique-dutilisation/ Érudit est un consortium interuniversitaire sans but lucratif composé de l'université de Montréal, l'université Laval et l'université du Québec à Montréal. Il a pour mission la promotion et la valorisation de la recherche. Érudit offre des services d'édition numérique de documents scientifiques depuis Pour communiquer avec les responsables d'érudit : Document téléchargé le 4 September :49\n2 Paroles d autrui, paroles de soi : Journal du dehors d Annie Ernaux MONIKA BOEHRINGER La vie est autre que ce qu on écrit. [ ] Il se peut que la vie demande à être déchiffrée comme un cryptogramme. ANDRÉ BRETON, Nadja Texte secret, texte sans destinataire 2, ou «[d]ialogue avec soi-même, soliloque augustinien 3», mais aussi «échappatoire pour les esprits confus, une des impasses de la littérature 4», voici quelques qualificatifs d un genre considéré somme toute marginal, le journal intime. Tantôt apprécié comme outil d une meilleure connaissance de soi, tantôt méprisé comme miroir narcissique et trompeur, le journal intime pose problème, problème dont certains diaristes sont bien conscients : «Estil pire danger, pire paralysie, que de s isoler à fixer sans fin ses regards sur moi! Par là l histoire du monde, la vie des hommes, la société, tout en somme s évanouit, et, comme les Omphalopsychites dans un cercle étroit, on finit par ne plus voir que son propre nombril 5.» Si les praticiens de l écriture personnelle considèrent eux-mêmes leur activité 1. Article rédigé dans le cadre de recherches sur l autobiographie au féminin effectuées grâce à une bourse postdoctorale «Killam» pour laquelle je tiens à remercier l Université Dalhousie. 2. Jean Rousset, «Le journal intime, texte sans destinataire?», Poétique, n o 56, 1983, p Béatrice Didier, Le journal intime, Paris, PUF, 1976, p Cette citation de l écrivain allemand Arno Schmidt se trouve dans l ouvrage de Pierre Hébert (avec la collaboration de Marilyn Baszczynski), Le journal intime au Québec : structure, évolution, réception Montréal, Fides, 1988, p Kierkegaard, cité par Béatrice Didier, op. cit., p. 110.\n3 132 ÉTUDES FRANÇAISES 36, 2 comme problématique, il n est pas étonnant que l étude de ce genre comporte, elle aussi, des difficultés. Tout d abord se pose la question des objectifs : comment analyse-t-on une écriture qui, en dehors de la datation, semble informe? La question du corpus n est pas moins épineuse : suffit-il d étudier les journaux intimes d écrivains connus (M me de Staël, Stendhal, Constant, Sand, Gide, etc.) 6? Afin de vraiment pouvoir circonscrire le genre, ne faudrait-il pas inclure les écrits journaliers de gens inconnus bien qu ils soient difficiles d accès puisqu ils restent, pour la plupart, inédits? Relevant ce défi, Philippe Lejeune s est penché, entre autres, sur les journaux intimes tenus par des jeunes filles entre 1783 et 1914 (dont certains sont publiés, d autres restant inédits), recherche qu il a publiée dans son livre Le moi des demoiselles 7. D autres s intéressent à l écriture personnelle d un point de vue sociologique, par l intermédiaire de questionnaires et d entretiens subséquents 8, tandis que certains examinent un corpus bien défini, tel Pierre Hébert dans son étude précitée Le journal intime au Québec. Ce qui retient mon intérêt dans la présente étude, c est un ouvrage quelque peu atypique : Journal du dehors d Annie Ernaux 9 n est pas un journal intime, voué à l exploration de soi ; ce mince livre est, comme l indique son titre, consacré au dehors, à l espace extérieur habité par les autres. Tout en adoptant superficiellement les aspects d un journal intime des entrées brèves, fragmentées, divisées par des blancs et groupées en huit grandes parties qui sont datées de 1985 jusqu en 1992, le texte déjoue ces apparences par le choix de sa matière première, les 6. Les trois livres portant sur le journal intime en France sont justement consacrés aux écrivains renommés. Voir Alain Girard, Le journal intime et la notion de personne (Paris, PUF, 1963), Michèle Leleu, Les journaux intimes (Paris, PUF, 1952), et le livre précité de Béatrice Didier (voir note 3). 7. Philippe Lejeune, Le moi des demoiselles. Enquête sur le journal de jeune fille, Paris, Seuil, «La couleur de la vie», Lejeune a aussi publié «Les inventaires de textes autobiographiques» (Histoire, économie et société, vol. XV, n o 2, 1996, p ), une véritable mine de références dans le domaine de l autobiographie et du journal intime. Ses livres les plus récents sur l écriture personnelle sont Brouillons de soi (Paris, Seuil, «Poétique», 1998) et Pour l autobiographie (Paris, Seuil, «La couleur de la vie», 1998). Son rôle dans la création de l Association de l autobiographie et du patrimoine autobiographique (APA) a été décisif. L APA est devenue un centre important de collection et d étude de textes personnels autobiographies, journaux intimes, mémoires, etc. Voir le catalogue de l exposition réalisée par l APA : Un journal à soi ou la passion des journaux intimes, établi par Ph. Lejeune avec la collaboration de Catherine Bogaert (Lyon, Association pour l autobiographie et le patrimoine autobiographique, Bibliothèque municipale de Lyon, 1997). 8. Malik Allam, Journaux intimes : une sociologie de l écriture personnelle, Paris/Montréal, L Harmattan, Annie Ernaux, Journal du dehors, Paris, Gallimard, «Folio», 1993.\n4 PAROLES D AUTRUI, PAROLES DE SOI 133 autres, non soi-même. Certes, d aucuns ont déjà constaté que «[l]e journal qui pourrait sembler le refuge de l individu et le lieu privilégié du secret, est, en fait, un genre fort ouvert à la présence d autrui 10». Toutefois, cette ouverture reste limitée, car le «moi» garde presque toujours la position centrale du journal, tandis que les autres, situés à la circonférence, forment une sorte de repoussoir pour le sujet énonciateur. Journal du dehors 11 subvertit les rôles figés de ce je(u) : au lieu de se replier sur soi-même, le «je» de l observatrice/scriptrice reste dissimulé dans les marges, tandis que l autre prend le devant de la scène. Le cadre spatial où se jouent les actes de Journal du dehors est constitué par la «Ville Nouvelle» (JDD, 12), espace urbain que l observatrice esquisse d un œil vif et précis dans chaque fragment. Selon Ernaux, la Ville Nouvelle n est pas un lieu concret, c est plutôt une ville virtuelle, amalgame imaginaire des banlieues parisiennes 12. Certains endroits échappent pourtant à l anonymat. Ainsi sont nommés, entre autres, Achères-Ville (JDD, 14), l université à Nanterre (JDD, 54 et 72), le train Cergy-Paris (passim) et, à Paris, la gare Saint-Lazare (passim), la Défense (JDD, 106), aussi bien que de nombreuses stations et lignes de métro et de R.E.R. Tous ces exemples mettent en relief que le Paris qui se dessine à travers Journal du dehors n est pas le référent illustre des guides touristiques, avec ses monuments et ses musées, c est plutôt un Paris gris, traversé par nécessité : on s y rend au travail, fait des courses, va au coiffeur ou à la boucherie (passim), tandis que les visites aux boutiques, galeries et aux musées se font assez rares (JDD, 21, 32, 67, 75, 95, ). Bref, la Ville Nouvelle présente l espace-temps du quotidien, comme il le convient à un journal fixant les événements du jour-au-jour. La même tendance régit la représentation des personnages : la scriptrice décrit surtout ceux qui, d habitude, ne retiennent pas le regard : caissières et vendeuses, passagers anonymes du R.E.R., petites vieilles, mendiants, mères et enfants. Certains personnages sont pourtant singularisés : un ramasseur de caddies, réapparaissant dans plusieurs passages (JDD, 11-12, 39, 56-57), un Arabe soucieux (ou peut-être content) de ses achats (JDD, 13), une femme et un «type saoul» proférant des remarques racistes dans le métro (JDD, 17, 61-62), un Noir aux mains abimées par le travail (JDD, 43-44), une femme âgée emportée par l ambulance 10. Béatrice Didier, op. cit., p Tout renvoi subséquent à ce livre sera inséré dans le texte précédé du sigle JDD. 12. Ernaux a fait cette remarque lors de sa visite à l Université de Moncton, le 16 octobre 1997.\n5 134 ÉTUDES FRANÇAISES 36, 2 (JDD, 11-12), et un clochard qui, pour faire la manche, joue le rôle du clown (JDD, 78-79). Dans un des passages autoréflexifs notés en 1986, la scriptrice se demande justement «[p]ourquoi [elle] raconte, décri[t], cette scène, comme d autres qui figurent dans ces pages» (JDD, 36), question que se posent probablement tous ceux qui, feuilletant rapidement le livre, n arrivent pas à saisir la signification des épisodes relatés. La réponse se donne par bribes, ici et là, par exemple à la fin de l extrait mentionné où la diariste formule une première hypothèse : [N]oter les gestes, les attitudes, les paroles de gens que je rencontre me donne l illusion d être proche d eux. Je ne leur parle pas, je les regarde et les écoute seulement. [ ] Peut-être que je cherche quelque chose sur moi à travers eux, leurs façons de se tenir, leurs conversations. (JDD, 36-37) Bien que peu assurée (le modalisateur «peut-être» en témoigne), cette réponse se fait l écho de la citation mise en exergue de l ouvrage : «Notre vrai moi n est pas tout entier en nous» (Rousseau). Prenant cet énoncé (qui, venant d un des plus grands Narcisses, ne peut qu étonner) comme fil conducteur de Journal du dehors, la scriptrice explore les relations multiples entre «je» et «autrui». En notant le comportement et les paroles des autres, elle découvre les reflets de son propre «moi» chez des gens qui lui sont complètement étrangers. Même les graffiti, ces inscriptions anonymes qui sévissent dans toute grande ville et que la plupart considèrent comme fâcheuses, n échappent pas à son attention. Porteurs de sens, ils sont si importants pour l observatrice qu elle en fait l incipit de son texte : Sur le mur du parking couvert de la gare R.E.R. il y a écrit : DÉMENCE. Plus loin, sur le même mur, JE T AIME ELSA et IF YOUR CHILDREN ARE HAPPY THEY ARE COMUNISTS. (JDD, 11) Que penser d énoncés comme «Démence» et «Je t aime Elsa» qui crient au grand public ce qui est normalement réservé à l espace intime? Et comment comprendre le troisième des graffiti qui, en dehors de l erreur d orthographe que la scriptrice retient, semble agrammatical, puisque l hypothèse formulée «If your children are happy» n entraîne nullement la conséquence «they are comunists». L espace typographique séparant les deux parties de l énoncé renforce d ailleurs visuellement l impression que leur relation logique est défectueuse, que le rapprochement des deux éléments est forcé. Mais remettons à plus tard la question du sens de cet énoncé et réfléchissons à ce que signifie la présence des graffiti au seuil d un prétendu journal. Car ce\n6 PAROLES D AUTRUI, PAROLES DE SOI 135 n est pas par hasard que la scriptrice commence son «journal» de manière impersonnelle, avec des citations anonymes. Au contraire, ce geste énonciatif est révélateur, d autant plus que le «je», sujet d énonciation, s esquive jusqu à la fin de la première entrée (JDD, 12). Cette préférence de l anonyme au personnel au seuil du texte ne fait que souligner le caractère ambigu de Journal du dehors : la scriptrice s y approprie une forme consacrée, le journal intime, pour en faire autre chose, un journal du dehors, forum de voix multiples. La transformation générique annoncée dès le titre se poursuit au niveau de l énonciation comme en témoigne l incipit : dans les graffiti, l intime s écrit/se crie sur la place publique, tandis que le «je» de la scriptrice, instance soustendant tout le texte, se dissimule derrière des voix anonymes. Manifeste dès le début de Journal du dehors, ce dispositif énonciatif s affirme par la suite : au lieu d accaparer l acte de parole, le «je» cède souvent sa place à des énonciateurs secondaires, le texte comprend autant de paroles d autrui que de paroles de soi. À première vue, l énonciation y semble donc dispersée, fragmentaire, rattachée à des instances variables dont l une se substitue à l autre, tout comme les entrées journalières qui se suivent sans ordre logique évident des notes jetées sur un bout de papier, des bribes d histoires. Toutefois, cette dissémination n est qu illusoire. De fait, l énonciation porte bien l empreinte d une subjectivité sous-jacente, subjectivité qui se fait remarquer par le choix des citations et des situations décrites dans le journal. C est justement l absence du «je» dans l incipit qui nous incite à réfléchir sur les graffiti anonymes au début de ce «journal». Retournons pour y voir plus clair à la citation en anglais apparemment opaque et mal épelée : «IF YOUR CHILDREN ARE HAPPY THEY ARE COMUNISTS». En introduisant le terme de «communistes» (avant l échec total du système politique de l ex-urss), l énoncé renvoie non seulement aux enfants, mais à l ensemble de la classe ouvrière. Puisque la scriptrice maintient l erreur d orthographe dans son propre texte et ne livre aucune explication de l énoncé apparemment illogique, elle réussit à évoquer à la fois l utopie de la pensée communiste le bonheur et la justice pour la classe défavorisée dans le système capitaliste, et le non-dit de l énoncé qui est, pourtant, évident, car tout le monde sait qu il y a maints obstacles au bonheur des enfants ouvriers : pauvreté, manque d éducation, incapacité de se faire écouter, in-pouvoir. Par le biais de cette citation anonyme se révèle le vif intérêt du sujet énonciateur pour les travailleurs, chômeurs, clochards, bref, pour tous les marginaux de la société qui n ont pas voix au\n7 136 ÉTUDES FRANÇAISES 36, 2 chapitre. Cet intérêt ne peut surprendre, étant donné que la scriptrice insiste ailleurs sur le fait qu elle-même est d origine humble (JDD, 70, 74) et que son appartenance à deux classes sociales traverse toute son œuvre. En notant les graffiti, dialogues, plaisanteries, expressions familières aussi bien que les grossièretés des défavorisés qu on trouve plus loin dans Journal du dehors, la scriptrice retrouve le langage de son enfance, «langage dominé» qui, d habitude, ne s écrit pas, qui est, en vérité, supprimé par le «langage dominant 13». Or, la transcription des graffiti ou de paroles entendues n est pas la simple imitation d un niveau langagier inférieur à celui du français standard employé dans la plupart des fragments. Car citer n est jamais neutre, comme le rappelle Antoine Compagnon qui a mis en évidence le caractère profondément ambivalent de la citation. Celle-ci est, selon lui, «un énoncé répété et une énonciation répétante» si bien qu «il ne faut jamais cesser de l envisager dans cette ambivalence, la collusion, la confusion en elle de l actif et du passif 14». Chaque citation est donc marquée par la coprésence d au moins deux instances énonciatives, ou même de plusieurs, comme c est le cas dans la majorité des fragments journaliers chez Ernaux où les diverses instances productrices des énoncés cités côtoient l instance re-productrice de la scriptrice qui, incluant telle parole et excluant telle autre, s empare des énoncés originels pour ses propres fins. Quant aux lecteurs de Journal du dehors, c est précisément la multiplicité des énonciateurs qui introduit un écart entre ces «usages de la parole», écart qui devient producteur de sens 15. Si les intentions des créateurs des graffiti restent matière à spéculations («Démence» : s agit-il d une dénonciation de la société qui ne fait pas assez pour ses membres les plus démunis, ou est-ce plutôt un appel à une conduite extravagante? «Je t aime Elsa» : est-ce la déclaration publique 13. Lors de son passage à Moncton en octobre 1997, Ernaux a insisté sur l opposition entre le langage dominé et dominant. Dans Annie Ernaux ou l exil intérieur (Amsterdam/ Atlanta, Rodopi, 1996), Claire-Lise Tondeur souligne également la tension résultant de l appartenance d Ernaux à deux classes sociales, classe prolétaire sans voix dont elle est issue, et classe de la bourgeoisie à laquelle elle appartient de par sa profession (p. 8, 12-13). Contrairement à Tondeur, je ne crois pas que Journal du dehors soit entièrement motivé par le passé (p. 126), ni que la «narratrice [soit le] reflet fidèle de l auteur» (p. 128), les rapports entre passé et présent, «je» et autrui étant beaucoup plus complexes qu une lecture purement autobiographique laisse entendre. 14. Antoine Compagnon, La seconde main ou le travail de la citation, Paris, Seuil, 1979, p. 56. Compagnon souligne. 15. La partie suivante sur l écart en tant que producteur de sens doit beaucoup aux réflexions sur le «figural» et l écart que développe Laurent Jenny dans La parole singulière (Paris, Belin, 1990, p ).\n8 PAROLES D AUTRUI, PAROLES DE SOI 137 d un amour secret, une plaisanterie au frais de quelqu un d autre, ou un renvoi intertextuel à Aragon? Comment interpréter le troisième énoncé qui risque d être inintelligible?), les effets de sens des graffiti que la scriptrice incorpore dans son texte à elle se laissent mieux saisir. Car l étude de l ensemble des entrées journalières révèle que les thèmes inhérents aux graffiti folie, amour, la classe des dominés et leur bonheur/malheur sous-tendent tout Journal du dehors. De fait, celuici est motivé par ces réseaux thématiques qui, sélectionnés et orchestrés par le sujet d énonciation, deviennent son moteur textuel 16. Souvent, les effets les plus frappants résultent de la seule façon dont la scriptrice juxtapose certains fragments sans y intervenir directement. Jamais elle ne fait de la littérature engagée, mais son parti pris vis-à-vis des pratiques qu elle observe ne laisse pas de doute. Il apparaît par exemple dans les rares entrées consacrées à l art (JDD, 21-22, 67-68), aux magasins chics (JDD, 32, 67, 75), aux mondes intellectuel et politique (JDD, 47, 51-52, 54) dont voici un exemple : Le président de la République [F. Mitterrand, en 1986] a parlé à la télévision dimanche. Plusieurs fois il a dit «beaucoup de petites gens» (pensent ceci, souffrent de cela, etc.), comme si ces gens qu il qualifie ainsi n écoutaient ni ne le regardaient, puisqu il est inouï de laisser entendre à une catégorie de citoyens qu ils sont des inférieurs, encore plus inouï qu ils acceptent d être traités ainsi. Cela signifiait aussi qu il appartenait, lui, aux «grandes gens». (JDD, 39-40) Puisque François Mitterrand est un président socialiste, son attitude condescendante à l égard des ouvriers et employés qu il représente supposément est inexcusable aux yeux de la scriptrice. Utilisant des codes incompréhensibles à la majorité des gens (JDD, 21-22), les représentants du pouvoir politique, économique et intellectuel, «dépays[és]» (JDD, 47) dans le monde réel, perdent toute sensibilité vis-à-vis de ceux qui ne font pas partie de leur groupe. Ils restent enfermés dans leurs tours d ivoire respectives : la politique, l art, l argent et l esprit. C est contre cette tendance d exclusion de l autre, de tout ce qui n est pas soimême, que se formule le projet d écriture de Journal du dehors, malgré la déclaration de la scriptrice : Les fragments, comme ceux que j écris ici, me laissent insatisfaite, j ai besoin d être engagée dans un travail long et construit (non soumis au hasard des 16. Ce sont également les axes thématiques de l œuvre entière d Ernaux. À titre d exemples, voir La place (Paris, Gallimard, 1983), Une femme (Paris, Gallimard, 1987), Passion simple (Paris, Gallimard, 1991), La honte (Paris, Gallimard, 1997), et «Je ne suis pas sortie de ma nuit» (Paris, Gallimard, 1997).\n9 138 ÉTUDES FRANÇAISES 36, 2 jours et des rencontres). Cependant, j ai aussi besoin de transcrire les scènes du R.E.R., les gestes et les paroles des gens pour eux-mêmes, sans qu ils servent à quoi que ce soit. (JDD, 85, Ernaux souligne) Se laisse-t-on convaincre par le ton quelque peu résigné sur lequel se termine cet extrait? Certainement pas si on lit l entrée suivante qui porte à faux l affirmation que toutes ces notes sont finalement sans utilité quelconque : «Sur les murs de la gare de Cergy, il y a écrit, depuis les émeutes d octobre : ALGÉRIE JE T AIME, avec une fleur couleur de sang entre Algérie et je» (JDD, 85) 17. Prolongeant l écho du deuxième des graffiti en ouverture du texte, «Je t aime Elsa», l énoncé personnel antérieur est ici transformé en déclaration d amour hautement politisée. Loin de transmettre une simple citation provenant d une instance énonciative anonyme, le «je» de la scriptrice intervient en ajoutant la description de la fleur. Puisque celle-ci n est pas qualifiée de «rouge» (ce qui serait plus neutre), mais de «couleur de sang», on devine que la scriptrice se joint à l instance première en déplorant la situation violente en Algérie. Consciente du fait que l instabilité du pays nordafricain se laisse retracer jusqu à la politique colonisatrice de la France (qui ne donne l indépendance au pays qu en 1962), la scriptrice regrette à l unisson avec l énonciateur premier le sang qui continue à couler en Algérie. Dès lors, il est évident que les passages notés dans le journal ne servent nullement à rien, ils remplissent au contraire plusieurs fonctions : dénoncer certaines pratiques injustes ; représenter tout un monde marginalisé, non valorisé, voire même supprimé ; rassembler par un travail patient des fragments qui constituent ce que la scriptrice appelle un «ethnotexte» (JDD, 65) représentant le parler et l agir de différents groupes sociaux. Résumons les particularités du «je» tel qu il se révèle dans ce texte voué aux autres. Le «je» est avant tout vectoriel et relationnel 18 : pré- 17. Cette citation se trouve parmi les entrées de l année Le mode relationnel est-il typiquement «féminin» ou non? Plusieurs féministes travaillant dans le domaine de l écriture personnelle se sont déjà posé cette question. Formulée par Sidonie Smith, elle se lit ainsi : «Is female preoccupation with the other an essential dynamic of female psychobiography or a culturally conditioned manifestation of the ideology of gender that associates female difference with attentiveness to the other?», dans A Poetics of Women s Autobiography (Bloomington and Indianapolis, Indiana, University Press, 1987, p. 18). Voir aussi l introduction de Bella Brodzki et de Celeste Schenck, Life/Lines : Theorizing Women s Autobiography (Ithaca/London, Cornell University Press, 1988, p. 1-15, surtout p. 9). Dans «Cultural Feminism Versus Post-Structuralism : The Identity Crisis in Feminist Theory» (Signs, vol. XIII, n o 3, 1988, p ), Linda Alcoff donne à cette question une réponse personnelle qui essaie d éviter l essentialisme de ce qu elle appelle le féminisme «culturel» aussi bien que le «nominalisme» des post-\n10 PAROLES D AUTRUI, PAROLES DE SOI 139 sence parmi d autres, il est toujours en mouvement, voyageur dans un espace-temps contigu, partagé avec les autres. N ayant pas d identité propre, il est «transpersonnel» selon Ernaux 19. Cela implique que la première personne ne réfère surtout pas à la seule scriptrice, le «je» la représente encore moins comme sujet autobiographique, source unique du texte. Multiréférentiel, il renvoie virtuellement à tout locuteur qui prend la parole, comme on le voit dans l exemple des graffiti où le pronom («Je t aime [ ]»), ne désignant aucune personne concrète, est pure instance énonciative. Déterminant tout sujet d énonciation, le «je» est également apte à s attacher à l instance réceptrice qui, de par la réflexivité des pôles énonciatifs, peut devenir instance émettrice à son tour 20. Ainsi le pronom «je» invite-t-il à l identification, il «colle», pour utiliser une expression d Ernaux (Moncton, octobre 1997). Appliquée à observer tout ce qui se passe, l instance énonciative de Journal du dehors arrache des fragments au présent fugace, les note en les préservant ainsi de l oubli. Qui plus est, l acte de garder la trace d instants quotidiens, voire banals, leur donne du poids. Le journal devient ainsi un véritable témoin, témoin de moments passagers qui, contrairement à leur caractère éphémère, s avèrent prégnants. Pourtant, à côté de ce «je» qui résiste à l univocité, il en émerge un autre qui paraît mieux circonscrit, moins malléable. Il s agit de l instance de la scriptrice à proprement parler qui s interroge dans certains passages autoréflexifs sur son travail de scribe. Si l on est tenté de voir ce «je» comme étant plus «personnel» que le «je» «transpersonnel» décrit jusqu ici, il faut toutefois se garder de le comprendre comme instance qui se consacrerait exclusivement à l introspection. Au contraire, on verra que la porosité de cette instance est soulignée dès la première des entrées autoréflexives. Pour échapper à une fausse dichotomie entre «personnel» et «transpersonnel», et pour délimiter cette instance énonciative, je l appellerai le «je» scriptible. L écho de Barthes évoqué par l expression «scriptible» n est d ailleurs pas incongru. Bien que l épithète ne soit pas employée dans le sens du critique qui oppose structuralistes pour lesquels les concepts de «sujet» et de «femme» sont à déconstruire, approche qui, selon Alcoff, aurait pour conséquence l abandon de tout engagement politique des femmes qui, n ayant pas le statut de sujets, ne pourraient pas changer leurs conditions de vie. 19. Annie Ernaux, «Vers un je transpersonnel», dans le numéro spécial Autofictions & Cie, Serge Doubrovsky, Jacques Lecarme, Philippe Lejeune (dir.), Ritm 6, Université Paris X, 1993, p Catherine Kerbrat-Orecchioni, L énonciation. De la subjectivité dans le langage, Paris, Armand Colin, 1980, p\n11 140 ÉTUDES FRANÇAISES 36, 2 des textes lisibles à ceux qui sont scriptibles 21, la crainte de l illisibilité est au cœur d une des entrées de Journal du dehors, où la scriptrice décrit son incapacité de retirer de l argent d un distributeur de billets puisque sa carte de crédit, illisible, est rejetée. Et la scriptrice d ajouter : «Horreur du mot illisible. C est moi qui suis illisible, fautive. Je reprends ma carte et m en vais sans argent. Je comprends qu on brise un distributeur de billets, en l injuriant» (JDD, 28). L incident embêtant dans la vie réelle, tout au plus, se transforme en véritable hantise dès qu il est transposé au seul niveau qui compte pour la scriptrice : à qui la responsabilité sinon à elle si ce qu elle fait est rejeté, faute de lisibilité? Dans une autre entrée autoréflexive portant sur l achat et la lecture d un magazine féminin, la scriptrice poursuit le fil conducteur de Journal du dehors l imbrication de l intime et du public en mettant cette fois-ci l accent sur le premier élément : J ai acheté Marie-Claire à la gare de la Ville Nouvelle. L horoscope du mois : «Vous allez rencontrer un homme merveilleux». Plusieurs fois dans la journée je me suis demandé si l homme à qui j étais en train de parler était celui-là. (En écrivant cette chose à la première personne, je m expose à toutes sortes de remarques, que ne provoqueraient pas «elle s est demandé si l homme à qui elle était en train de parler n était pas celui-là». La troisième personne, il/elle, c est toujours l autre, qui peut bien agir comme il veut. «Je», c est moi, lecteur, et il est impossible ou inadmissible que je lise l horoscope et me conduise comme midinette. «Je» fait honte au lecteur.) (JDD, 18-19) Le commentaire entre parenthèses montre une fois de plus l emploi astucieux de la première personne. Tandis que l usage de la troisième personne a tendance à dissimuler la présence du sujet énonciateur, la première personne affiche cette présence tout en suggérant au lecteur une identification éventuelle. Dès lors, l extrait peut se lire comme une confidence de la scriptrice qui, honteuse, avoue une de ses petites faiblesses le recours à l horoscope, plaisir innocent, dont elle n attend pas grand-chose mais qui lui procure le goût d un je-ne-sais-quoi au moment des rencontres les plus quotidiennes. Selon ce mode de lecture, le mot entouré de virgules, «lecteur», représente un appel direct du locuteur à l allocutaire. Or ce destinataire (intra- et extratexuel) se trouve dans une situation beaucoup moins confortable s il s identifie avec le sujet d énonciation : «Je, c est moi.» Dans ce cas-là, le terme 21. Roland Barthes, Roland Barthes par Roland Barthes, Paris, Seuil, «Écrivains de toujours», 1975, p. 122.\n12 PAROLES D AUTRUI, PAROLES DE SOI 141 intercalé de «lecteur» devient épithète : «je», c est le lecteur lui-même, en train de se voir dans le miroir que lui tend la scriptrice. Tout à coup, la défaillance «personnelle» de la scriptrice se transforme en une des imperfections de l être humain. Bien que la fin de l énoncé désambiguïse quelque peu cette possibilité de lecture, avec la mise en opposition des positions féminine («midinette») et masculine («lecteur»), la première référence au «lecteur» reste indécise : celui-ci reste donc en suspens, figé à jamais dans sa position inconfortable. Les poètes de tout temps le savaient déjà : personne n échappe à l emprise de la première personne. «Je», c est moi-même aussi bien que l autre, «Hypocrite lecteur, mon semblable, mon frère», ou, autrement dit, «je» est personnel aussi bien que transpersonnel. L emblème de ces oscillations pronominales se trouve dans un extrait consacré à un personnage assez exotique, le grand marabout, qui vante ses pouvoirs extraordinaires dans un journal d annonces gratuit. Bien qu un peu longue, voici la citation intégrale du passage : Journaux d annonces gratuits chaque semaine dans la boîte aux lettres. «PROFESSEUR SOLO-DRAME. LE GRAND MARABOUT est enfin parmi nous. Il se propose de résoudre tous vos problèmes : amour, affection retrouvée, fidélité entre époux, désenvoûtement, concours, succès aux sports, retour immédiat au foyer de la personne que vous aimez. Si vous voulez être heureux passez sans tarder me consulter. Travail sérieux, efficace. Résultat garanti. 131ter, av. de Clichy. 2 e étage porte droite.» (Photo d un bel Africain dans l encadré.) En quelques lignes, un tableau des désirs de la société, une narration à la troisième personne, puis à la première, un personnage à l identité ambiguë, savant ou magicien, au nom poétique et théâtral, deux registres d écriture, le psychologique et le technico-commercial. Un échantillon de fiction. (JDD, 30) Sur le canevas imaginaire d une fausse communauté, suggérée par le pronom «nous», se dessine d autant plus nettement la singularité du magicien, présentée «objectivement», à la troisième personne. Le trucage publicitaire se révèle dans le glissement subreptice de ce «il» à «moi», en passant par «vous», clients-patients payants visés par toute publicité : «Si vous voulez être heureux passez sans tarder me consulter. [ ] Résultat garanti.» Aucun problème logique dans cette formule hypothétique-ci, l heureuse issue étant garantie par l échange d argent. Dans une société capitaliste, le bonheur s achète, tandis que le rapport entre bonheur et communisme reste trouble, comme dans l énoncé précité : «IF YOUR CHILDREN ARE HAPPY THEY ARE COMUNISTS». Mettant l accent sur le destinataire, sujet grammatical apostrophé directement («Si vous voulez être heureux»), le tour de passe-passe\n13 142 ÉTUDES FRANÇAISES 36, 2 pronominal dans l exemple du marabout recèle savamment l intérêt économique du destinateur qui, prenant la place de l objet direct («me»), se rend presque invisible. Sensibilisé par de tels jeux et mises en parallèle, le lecteur aperçoit d autres fragments où la scriptrice établit des liens frappants, par exemple entre littérature, désirs (sexuel et autres) et argent. Ainsi dans l extrait suivant traitant des signes les plus «sûrs» d un auteur : «Il n y a pas d écrivains sans chat», ou bien : «C est aux carnets (de notes) qu on reconnaît le véritable écrivain» (JDD, 52). La scriptrice commente ces idées reçues d un ton sec : «L écriture ne suffit donc pas, il doit y avoir des signes extérieurs, des preuves matérielles, pour définir l écrivain, le vrai, alors que ces signes sont accessibles à tout le monde» (JDD, 53). Pour vraiment apprécier une œuvre, les lecteurs potentiels semblent avoir besoin d indicateurs extérieurs. L existence d ouvrages publiés ne suffisant pas, il paraît que le «vrai» statut d un auteur doit être confirmé par de fausses apparences, telles que dans la scène de «l écrivaine» qui, «des bracelets hauts sur les bras, des bagues à ses doigts fins», est «[t]rès vibrante». Elle affirme cependant qu «[é]crire c est choisir de déchoir, [ ] jouant longuement à l écrivain maudit» (JDD, 93-94). L espace du fait littéraire s étend dès lors entre deux pôles extrêmes : l endroit retiré de sa production, et le monde commercial où se vend le produit final. De la tension entre ces deux pôles résulte un certain exhibitionnisme de la littérature, exhibitionnisme d autant plus flagrant que l intime (le monde imaginaire, voire le journal) s expose aux regards des autres : Dans le métro, un garçon et une fille se parlent avec violence et se caressent, alternativement, comme s il n y avait personne autour d eux. Mais c est faux : de temps en temps ils regardent les voyageurs avec défi. Impression terrible. Je me dis que la littérature est cela pour moi. (JDD, 91) Comme si le rapport qu établit ici le «je» entre l intime qui se fait spectacle et la littérature n était pas assez surprenant, le «je» scriptible va encore plus loin dans un autre passage. À la fin d une scène de couple qui, eux, parlent de la mort, l énonciatrice ajoute ce commentaire déconcertant : «Je suis traversée par les gens, leur existence, comme une putain» (JDD, 69). Pourquoi choisir cette curieuse image d une prostituée comme figuration de la scriptrice, se demandera le lecteur et surtout la lectrice. L analogie déroutante s avère pourtant bien fondée, car elle réunit tous les fils reliés auparavant entre désir, littérature et argent. La prostituée est, après tout, la femme de la place publique par excellence, objet sexuel disponible et convoité par les hommes. Au carrefour des désirs, des plus timides aux plus pervers,\n14 PAROLES D AUTRUI, PAROLES DE SOI 143 elle s expose, se donne à quiconque, sans pour autant se livrer entièrement : le corps et son sexe ont leur prix, et c est tout ce qu offre la prostituée. Si, en outre, l on tient compte du déictique «je», cet autre représentant de la scriptrice, la comparaison avec une femme soi-disant facile, sans moralité, est d autant plus convaincante : quelle autre image véhiculerait les mêmes qualités que celle de la «putain» qui, exhibant ses seuls contours extérieurs, est accessible à tout le monde tel que le «je», cette «form[e] vid[e] 22» qui accueille quiconque. Tout comme la prostituée, la scriptrice ne révèle pas son intériorité dans Journal du dehors, son «je» ne suggérant que des lignes, des tracés, des dehors : ce qu il voit, ce qu il entend, ce qu il choisit de rapporter. Mais à côté de la prostituée, figuration extrême de la scriptrice, il y a beaucoup d autres personnages féminins dans ce texte. En effet, les femmes tiennent une place importante chez Ernaux 23, bien que Journal du dehors ne soit pas réservé à la seule mise en scène de figures féminines. Voilà pourquoi la dernière partie de cet article portera sur la représentation des femmes dans Journal du dehors. La discontinuité du journal, de sa matière et des scènes décrites se reflète dans l image de la femme qui se constitue à travers les différents fragments : cette image est loin d être uniforme et stable. Au lieu de développer une réflexion théorique au sujet des femmes, la scriptrice ne fait qu offrir des instantanés, instantanés de femmes de tout âge, de différentes classes sociales, de diverses professions et ethnies, flashes de rencontres qu apporte le hasard dans l espace multiculturel de la banlieue parisienne. Toutefois, ce n est pas le seul hasard qui détermine l image de la femme. Sous-jacente à la multiplicité des femmes représentées se trouve un leitmotiv qui, reliant toutes les figures féminines, les aimante sans pour autant les réduire au même. Voyant les femmes dans toutes leurs différences autour d elle, la scriptrice se demande souvent : «[P]ourquoi ne suis-je pas cette femme? assise devant moi dans 22. Émile Benveniste, Problèmes de linguistique générale, vol. 1., Paris, Gallimard, «Tel», 1966, p Encore une fois, je ne suis pas entièrement d accord avec Tondeur qui prétend que «la composante sociologique» est plus «déterminante dans l acquisition de son identité [celle d Ernaux]» que «le processus identitaire féminin [qui] est secondaire» (Claire-Lise Tondeur, op. cit., p. 8). Dans un texte publié par Philippe Vilain («Entretien avec Annie Ernaux : Une conscience malheureuse de femme», LittéRéalité, vol. IX, n o 1, 1997, p ), Ernaux parle longuement de son attitude vis-à-vis du féminisme. Convaincue de «la nécessité d une pensée féministe» (p. 70), mais refusant la notion d écriture féminine et la participation au «discours [ ] théorisant sur les femmes» pendant les années 1970 (p. 69), l auteure s intéresse vivement à l amélioration des conditions de vie des femmes sur un plan pratique et politique (p ).\n15 144 ÉTUDES FRANÇAISES 36, 2 le métro» (JDD, 37), question qui ne cherche pas la simple identification avec l autre, au contraire. L observatrice tente plutôt de voir le sujet féminin tel qu il se présente, à jamais différent du «je», en dépit de certaines ressemblances. Pourquoi ne suis-je pas telle autre, comment serais-je si je l étais, quelle est la condition de vie de cette femme entrevue dans telle situation fortuite, pourquoi se comporte-t-elle de cette manière? voici le réseau thématique qui sous-tend la représentation de la femme, représentation qui inclut des scènes de tous les jours, mais aussi des moments où la question de l être-femme se pose de toute urgence. Vus sous cet angle, les passages consacrés aux femmes dans Journal du dehors se laissent comprendre comme une des nombreuses tentatives d artistes féminins qui cherchent à créer une image de la femme différente de celle conçue par l artiste masculin. Cette recherche du sujet féminin, imaginé différemment par les hommes et les femmes, préoccupe aussi la critique féministe. Celle-ci s interroge sur les conditions nécessaires qui permettent l émergence d un «nouveau» sujet féminin, sujet à la recherche de soi-même refusant les idées préconçues, les théories masculines vis-à-vis de LA femme. Chez Brodzki et Schenck, cette question se formule ainsi : «[H]ow have women articulated their own experience, shaped their own texts artistically, met their own reflections in the problematic mirror of autobiography 24?» La scriptrice de Journal du dehors y répond en mettant en scène autrui, elle-même, et elle-même comme autrui. Comme d autres écrivaines, Ernaux met souvent l accent sur la représentation du corps féminin. Mais contrairement aux thèses politicophilosophico-esthétiques formulées par des auteures aussi différentes 24. Bella Brodzki et Celeste Schenck, op. cit., p. 7. Pour d autres ouvrages traitant de la même problématique, voir ce choix de livres pertinents : Leah D. Hewitt, Autobiographical Tightropes (Lincoln/London, University of Nebraska Press, 1990) ; Leigh Gilmore, Autobiographics : A Feminist Theory of Women s Self-Representation (Ithaca/London, Cornell University Press, «Reading Women Writing», 1994). Quant à la construction du sujet féminin, son inscription en littérature et son insertion dans le contexte sociopolitique, voir Teresa de Lauretis, Alice Doesn t : Feminism, Semiotics, Cinema (Bloomington, Indiana University Press, 1984) ; Alice Jardine, Gynesis : Configurations of Women and Modernity (Ithaca/London, Cornell University Press, 1985) ; Judith Butler, Gender Trouble : Feminism and the Subversion of Identity (New York/Londres, Routledge, «Thinking Gender», 1990); Janice Morgan et Colette T. Hall (dir.), Redefining Autobiography in Twentieth-Century Women s Fiction (New York/Londres, Garland Publishing, «Gender & Genre in Literature», 1991); Sally Robinson, Engendering the Subject : Gender and Self-Representation in Contemporary Women s Fiction (Albany, N.Y., SUNY Press, 1991) ; et Marlene Kadar (dir.), Essays on Life Writing : From Genre to Critical Practice (Toronto, University of Toronto Press, coll. «Theory/ Culture», 1992).\n16 PAROLES D AUTRUI, PAROLES DE SOI 145 qu Irigaray et Cixous en France, ou Bersianik et Brossard au Québec, qui réfléchissent au sujet féminin en revalorisant son corps de manière exclusivement positive, Ernaux cherche plutôt à «dire la réalité vécue de féminin», à «dire la réalité du corps et ses représentations», comme elle l exprime dans un entretien avec Philippe Vilain 25. Dès lors, le corps n est pas un site de réflexions théoriques, la scriptrice l esquisse plutôt dans ses occupations quotidiennes, lors des courses, des visites chez le coiffeur ou chez le médecin. Agressées par un voleur sur un escalator de métro (JDD, ), vulnérables dans leur nudité devant le médecin (JDD, 37-38), menacées de mourir d un cancer (JDD, 40) ou d être mutilées de l excision (JDD, 44), les femmes sont souvent représentées en tant qu objets, mais elles sont tout aussi bien sujets. Une petite scène entre un homme et son chien par exemple ne laisse aucun doute de l attitude féministe de la scriptrice. Celle-ci insère l ordre que l homme donne au chien «Allez, rentre à la maison!» dans un cadre plus large en le commentant ainsi : «La phrase millénaire pour les enfants, les femmes et les chiens» (JDD, 69). Manipulant ainsi l énoncé apparemment innocent, l observatrice exprime sa critique de l attitude masculine qui impose sa volonté à tous les «objets» vivants sous son emprise. Toutefois, à côté de ces passages critiques, il y a aussi des fragments susceptibles de contrarier certaines féministes, notamment celles qui s engagent pour des femmes démunies d argent. Parmi les extraits consacrés à la mode se trouvent, certes, quelques-uns qui présentent les femmes comme des êtres assaillis et manipulés par une publicité aggressive (JDD, 31-32, 55). Pourtant, d autres extraits expriment sans ambages le désir des femmes «de posséder quelque chose de beau», tels qu «un chemisier, des boucles d oreilles» (JDD, 87), ou des dessous de soie dont la scriptrice dit que «[d]ésirer avoir sur soi un peu de cette beauté est aussi légitime que de vouloir respirer un air pur» (JDD, 95), énoncé discutable tout au moins. Un autre effet de contraste résulte de deux entrées journalières assez rapprochées qui mettent en scène une vieille femme et une petite fille. L une, «une petite vieille rose et fraîche, en socquettes blanches, avec un chapeau de paille, est immobile, peut-être égarée, au milieu des Trois-Fontaines. Autour d elle, la boutique de sport, la bijouterie «La Baguerie, les vins Nicolas» (JDD, 61). Étant donné que Les Trois-Fontaines est un centre commercial (JDD, 13) avec bon nombre de magasins et de boutiques, on comprend facilement 25. Philippe Vilain, loc. cit., p. 69.\n17 146 ÉTUDES FRANÇAISES 36, 2 qu une femme du troisième âge puisse perdre l orientation dans ce labyrinthe, surtout si elle est aussi ingénue que sa description le suggère. Or, cette même société qui exige du «sujet» féminin à se conformer aux images toutes faites de la mode, de la beauté, des femmes représentées comme consommatrices débridées, cette société n est pas vraiment mise en question dans le fragment portant sur une fillette : La petite fille, dans le train vers Paris, [ ] avait des lunettes de soleil en forme de cœur, un petit panier de plastique tressé vert pomme. Elle avait trois ou quatre ans, ne souriait pas, serrant contre elle son panier, la tête droite derrière ses lunettes. Le bonheur absolu d arborer les premiers signes de «dame» et celui de posséder des choses désirées. (64, je souligne) Étant donné que Le deuxième sexe fut le livre qui suscita chez Ernaux une première prise de conscience de la condition féminine 26, il est tentant de rapprocher du passage précédent une des phrases-clés de l ouvrage beauvoirien : «On ne naît pas femme, on le devient.» Ce qui est troublant dans l extrait de Journal du dehors, c est qu il semble confirmer la formule de Beauvoir sans pour autant prendre position : rédigé exclusivement du point de vue de la petite fille, le sujet d énonciation ne paraît pas intervenir dans la description de ce «bonheur absolu», à moins qu on ne prenne le choix du mot «dame», entouré de guillemets, comme indice du fait que la scriptrice, elle, sait tout des stéréotypes d une féminité imposés auxquels ni les filles ni les femmes n échappent facilement. Comme le montre cet exemple, qui n est d ailleurs pas le seul, il est plutôt difficile de déterminer la place où la scriptrice se positionne par rapport aux courants actuels du féminisme. Refusant de représenter la femme comme victime du patriarcat d une part et de peindre une image exclusivement positive du sujet féminin d autre part, Ernaux se tient à l écart des idéologies féministes pour demeurer fidèle à sa vocation : témoigner de la vie telle qu elle la voit. Aux prétendues clartés des discours théoriques, la scriptrice préfère les complexités et les ambiguïtés de la vie. Elle termine donc son Journal du dehors avec deux images de maternité, la première comprenant des connotations négatives (JDD, p. 104 : deux clochards parlent du «squat superchaud», c est-àdire l utérus de leurs mères, où la vie était bien agréable avant leur naissance), la dernière étant positive. À la toute fin du livre, les deux fils conducteurs du texte parler des autres, c est aussi parler de soi- 26. Ibid, p. 71.\n18 PAROLES D AUTRUI, PAROLES DE SOI 147 même se rejoignent dans une image frappante, celle de l écrivaine qui est «porteuse de la vie des autres» : D autres fois, j ai retrouvé des gestes et des phrases de ma mère dans une femme attendant à la caisse du supermarché. C est donc au-dehors, dans les passagers du métro ou du R.E.R., les gens qui empruntent l escalator des Galeries Lafayette et d Auchan, qu est déposée mon existence passée. Dans des individus anonymes qui ne soupçonnent pas qu ils détiennent une part de mon histoire, dans des visages, des corps, que je ne revois jamais. Sans doute suis-je moi-même, dans la foule des rues et des magasins, porteuse de la vie des autres. (JDD, ) Résolument du côté de la «vie», Journal du dehors est alors ce qu on pourrait appeler un «anti-texte» qui ne se laisse pas facilement classer. Le féminisme pragmatique de la scriptrice étant indubitable (il se révèle dans les entrées consacrées aux injustices et aux actes aggressifs commis contre les femmes), le livre est pourtant loin d être un traité féministe. Et bien qu il présente les apparences extérieures d un journal intime, Journal du dehors n obéit pas non plus aux lois génériques de ce type de texte, c est même un véritable «anti-journal intime 27», au dire de son auteure. S il est assez aisé d articuler ce que Journal du dehors n est pas, il est plus difficile de circonscrire le texte en termes positifs. Je propose que les deux citations de Nadja que cet article porte en épigraphe balisent l espace où se situe Journal du dehors : «La vie est autre que ce qu on écrit», et «Il se peut que la vie demande à être déchiffrée comme un cryptogramme 28». Le premier énoncé est une sorte de mise en garde contre la confusion entre la vie et l écrit, mise en garde aussi contre l illusion référentielle qui fait croire que le texte est le reflet direct et transparent de la réalité 29. Le deuxième, lui, suggère que la «vie» elle-même est un texte cryptique qu il faut bien lire afin d en saisir le sens. Dans Journal du dehors, les femmes et les hommes sont observés et représentés dans des scènes de la vie «réelle». Mais ce journal doit être déchiffré au-delà de sa surface quotidienne, travail interprétatif que chaque lectrice accomplira par des allers-retours multiples entre la vie représentée et sa propre vie. Reconnaissant et reconstruisant les 27. Annie Ernaux, citée dans Claire-Lise Tondeur, op. cit., p André Breton, Nadja (Paris, Gallimard, 17 e éd., 1928). L épigraphe de Rousseau excepté, Nadja est le seul intertexte littéraire avoué de Journal du dehors (page 80). La première citation de Breton se trouve à la page 92 de Nadja, la deuxième à la page Voir à ce sujet l entretien avec Annie Ernaux que j ai publié dans le numéro spécial Écriture de soi au féminin : Monika Boehringer, «Écrire le dedans et le dehors : dialogue transatlantique avec Annie Ernaux», Dalhousie French Studies, n o 47, 1999, p , surtout les dernières question et réponse.\n19 148 ÉTUDES FRANÇAISES 36, 2 images d identité et d altérité que contient le texte-miroir, elle se créera son propre sujet féminin : femme noire, asiatique, hispanique, indigène ou blanche, pauvre ou à l aise, lesbienne, homo/hétéro/ ou bisexuelle, avec ou sans enfants, conservatrice ou de gauche, sujet colonisé ou libéré etc. Les éléments composites dont se constituera ce sujet ne sont pas figés, au contraire, la catégorie «femmes» est toujours «mouvante 30», elle est en pleine évolution. 30. Denise Riley, «Am I That Name?» Feminism and the Category of «Women» in History Minneapolis, University of Minnesota Press, 1988, p. 5.


Pouvez-vous surfer sur le web sur roku vtsir\nbonjour,j’ai acheté la tablette tekniser 410d et je n’arrive pas a me connecter sur ma livebox.nous avons activé le wifi et au moment de se connecter on nous demande un mot de passe affichant 8 caracteres minimum mais nous n’avons aucun mot de passe correspondant a cette demande.(même sur le carnet d’orange).merci de m’aider svp.cordialement marion Achetez Lecteur de diffusion en continu Express de Roku à Walmart Canada. Magasinez plus de Appareils de diffusion en continu de contenu multimédia et … Qu'est-ce que la Smart TV, pourquoi est-elle nécessaire, comment fonctionne-t-elle - de telles questions se posent avec les propriétaires potentiels, malgré le fait que cette technologie soit répandue. Selon la marque et le modèle de technologie, des fonctionnalités avancées peuvent être mises en œuvre sur la base de différentes plates-formes. Pour en profiter, trois appareils sont officiellement lancés sur le marché : le Roku Streaming Stick ainsi que les Roku 2 et Roku 3. Curieusement, aucune mention n'est faite du boîtier Roku 4 Pouvez-vous vraiment être payé pour regarder des vidéos? Oui, c’est vraiment possible! Cela peut ressembler à une arnaque, mais ce n’est absolument pas le cas. Regarder des vidéos est vraiment l’un des passe-temps qui peuvent vous rapporter de l’argent, même si vous ne passez pas toute la journée à le faire. Le fait est que si vous regardez des vidéos en ligne sur YouTube Pouvez-vous regarder Johnny Tsunami sur un service de streaming ? Nous comparons Disney+, Netflix et Amazon Prime Video pour vous montrer le meilleur endroit où regarder Johnny Tsunami. Trouvez où regarder votre film préféré Johnny Tsunami aujourd’hui en streaming avec un essai gratuit.\nLa dernière étude Kaspersky Lab** réalisée sur 1000 enfants de 10 à 15 ans a mis en lumière le fait que 39 % des enfants de 10 ans estiment avoir les compétences et les connaissances pour\nComment naviguer sur le web profond. Notre ami Google indexe des milliards de sites internet répartis sur toute la planète. Par contre, certaines informations ne sont pas accessibles à partir de Google ou de moteurs de recherche po Et si on pouvait surfer sur le web en protégeant la nature? C'est ce qu'affirme Christian Kroll. Le créateur du moteur de recherche Ecosia a trouvé le moyen de transformer le temps passé sur internet en arbres, pour compenser notre pollution numérique. Avec la seconde génération, Roku propose de nouveau une alternative au Chromecast : pour le même prix, Roku ne propose pas qu'une clé HDMI vers laquelle Pour surfer sur le Web sur un iPod Touch, utilisez le navigateur intégré de l'appareil. L'iPod Touch utilise Safari, qui est livré en standard sur tous les produits Apple. Lorsque vous voulez naviguer sur Internet, cliquez sur l'icône de Safari, qui ressemble à un compas. Lorsque le navigateur s'ouvre, touchez la barre d'adresse en haut\nLorsque l’on dit « surfer sur l’internet », cela signifie que l’on visite une page web. Ce petit film va vous apprendre à vous familiariser avec une page web, à l’atteindre en surfant et à effectuer des recherches d’informations sur l’internet.\nDe Apple à Google, les géants de l'électronique et du Web fantasment sur l'écran de la télévision Le groupe de M. Jobs casse les prix de son "Apple TV", connectant les téléviseurs à iTunes. Au bureau, elle s’est retrouvée à surfer sur le Web pour des vacances. Elle voulait un moyen d’encourager ses propres pauses, de garantir qu’elles soient amusantes et rajeunissantes. Sur son blog, GoneForLunch.com, elle a partagé ses expériences et a mis au défi les autres d’explorer une gamme d’activités assises, actives, intérieures et extérieures. Ce qui était auparavant Cliquez sur netflix us avec un réseau wifi dans le grand avantage pour nos personnels attachés aux protocoles suivants : flux, liberté absolue pour le vénézuela, la période de l’éditeur. Et de nombreux pays tel que j’attends. Messenger uniquement, ainsi que vous aurez plusieurs vpn sont rendues obligatoires : déjeuner, le faire avoir ce tutos echec aussi des fonctionnalités Roku provides the simplest way to stream entertainment to your TV. On your terms. With thousands of available channels to choose from. Roku a quelques-unes des plus grandes chaînes américaines que vous pouvez diffuser sur Roku 1, Roku 2, Roku 3, ainsi que sur le Roku Streaming Stick. Le problème est que vous ne pouvez pas diffuser ou même ajouter des chaînes américaines populaires telles que Netflix, HBO, Hulu Plus, MLB, ABC, et bien plus encore en dehors des États-Unis. Grâce à la TV connectée, vous pouvez confortablement surfer sur le Web, regarder des émissions ou séries TV en replay entre amis ou en famille, utiliser Skype, échanger sur Twitter ou


Célibataire en temps de pandémie | PINKLABLONDE CLUB\nCélibataire en temps de pandémie\nBy Marie-Claire Marineau11/12/2020No Comments\nPhoto : @pinklablonde\nÊtre célibataire et habiter tout(e) seul(e) en temps de pandémie, c’est un drôle de feeling. En fait, même en temps normal, c’est toujours un drôle de feeling parce que la solitude c’est quelque chose d’étrange qui est aussi triste que beau et aussi nécessaire que brutal.\nSi je suis seule, c’est que je suis bien ainsi. Je m’aime bien évidemment davantage que je n’aime l’idée d’avoir quelqu’un à mes côtés à tout prix et c’est une bonne chose parce que je fais tout le temps les choses à ma manière. Je vis au jour le jour, je n’ai personne à impressionner ou à séduire et c’est tellement moins lourd ainsi. Je me trouve jolie sous tous les angles et je chante du Taylor Swift très fort toute la journée sans avoir peur de déranger. Je suis plus douce envers moi-même, je n’ai pas de comptes à rendre, je peux ronfler sans me sentir mal la nuit et me concentrer sur mon propre bonheur sans faire de compromis.\nJe pars en voyage toute seule, partout, je m’aventure telle une petite âme libre et émancipée qui n’en a rien à cirer de se plier à ce qui est attendu de moi. Bon, peut-être que je ne suis pas en mesure de le faire depuis presque un an, mais les souvenirs et ma conviction que les choses reviendront à la normale un jour me suffisent. Après tout, c’est un peu l’espoir naïf qui règne dans nos petits cœurs qui nous permet d’avancer.\nPar contre, il m’arrive de me sentir seule. Dans le contexte actuel, on s’entend qu’il est assez difficile (voire impossible???) de rencontrer de nouvelles personnes. Il m’arrive de me demander si ma petite solitude intérieure y restera à tout jamais ou s’il s’agit seulement de la situation présente qui m’empêche d’avoir le cœur rempli pour vrai de vrai.\nJ’ai beau me répéter que je suis bel et bien une femme forte et indépendante et tout le tralala, mais il me semble qu’un peu plus creux dans mon âme, ça ne me suffit pas exactement. En fait, je voudrais secrètement qu’on me couvre de fleurs, qu’on détecte la magie de mon âme et qu’on m’en fasse l’éloge instantanément. Et c’est normal parce que nous sommes des créatures qui ont fondamentalement besoin de contact social, de chaleur humaine et d’amour. L’idée que l’amour puisse exister, c’est un peu ça qui nous tient en vie. Surtout en ce moment parce que c’est incroyablement étrange ce qu’on vit.\nMa fascination pour l’amour date depuis toujours. J’y crois, j’y croirai toujours. Mais pour l’instant, je suis juste bien. Et je voudrais juste que tu saches (oui, toi) que t’es pas tout(e) seul(e) à être tout(e) seul(e). C’est correct qu’on vive de drôles d’émotions mitigées dans nos petits cœurs solitaires, c’est tellement normal et tellement valide. Ça va bien aller, dans le fond. Pour vrai.\npar Marie-Claire aka @lestoutespetiteschoses


Meubles de rangement chambre - Marie Claire Maison\ncuisine\tchambre\tsalon\tsalle de bains\tautres pièces\toutdoor\tvisites privées\tmaison pratique\ttendances\tSETMYSTYLE\tDécoration chambre\tAménagement chambre\tDressing\tMeubles & objets chambre\tAccueil > Chambre > Dressing\tChambre : 15 armoires et commodes déco pour optimiser ses rangements\tDans une chambre, impossible de passer à côté d'un rangement digne de ce nom. Armoire pour les grandes chambres ou commode pour les petites, découvrez notre sélection de rangements pour une chambre bien rangée et pleine de style !\tVoir le diaporama 15 photos\nL'armoire, le rangement idéal pour une grande chambre\nL’armoire fait partie des indispensables de l’ameublement d’une chambre, c’est en effet souvent le premier meuble auquel on pense, après le lit, lorsque qu’on aménage une chambre, que ce soit une chambre d’enfant ou une suite parentale. Version miniature du dressing de rêve qu’on aimerait tous avoir dans sa chambre, l’armoire est une alternative beaucoup moins coûteuse au dressing classique et tout aussi design. D’autant plus qu’il y a souvent un côté familial associé à l’armoire. À qui l’armoire en bois dans sa version la plus rustique ne rappelle pas des souvenirs d’enfance champêtre ou une maison de vacances ? Agissant comme une madeleine de Proust, l’armoire peut nous faire penser à la campagne, nous rappeler le linge qui sent bon la lavande et les belles nappes anciennes.\nMais comme tout meuble emblématique, l’armoire ne se limite pas à son style premier. Elle se modernise et suit les tendances du design. Les designers s’amusent à revisiter cet incontournable de l’ameublement pour en faire un meuble contemporain, inspiré par de multiples influences : ethniques, vintages, rustiques-chic ou profondément modernes, les armoires s’adaptent à tous les styles et tous les matériaux.\nQuoi qu’il en soit, on ne peut se passer d’une armoire. Pour y ranger son linge de lit ou ses vêtements c’est un rangement à la fois indispensable et intemporel. Les armoires anciennes étaient généralement des meubles assez imposants, mais aujourd’hui il est très facile de trouver une armoire pratique sans qu’elle prenne trop de place, le bois utilisé étant beaucoup plus fin et peint de nuances plus sobres que la couleur foncée du bois naturel, comme celle des armoires que l’on trouvait autrefois dans les maisons de campagne.\nLa commode, le petit rangement qui n'oublie pas d'être pratique dans une chambre\nDans la chambre, la commode joue également le rôle de rangement digne de ce nom. Plus petite que l'armoire donc plus facile à caser dans une chambre, la commode profite d'une jolie réputation. Certes, elle peut contenir moins de vêtements que l'armoire mais elle permet de décorer sa chambre plus facilement en offrant un support pour vases et bougeoirs par exemple. Elle s'improvise console ou coiffeuse. Autrement dit : sa présence nous rend plus d'un service dans une chambre.\nSi votre coeur balance encore entre une armoire ou une commode pour ranger vos affaires dans votre chambre, sachez que notre shopping spécial rangement pour la chambre vous aidera sûrement à faire votre choix.\tVoir le diaporama : 15 photos\nProgramme "Tarmac", design D.Zimmer & B. Hess, composé de coffres à portes battantes et commodes ou niches posées sur un socle, façades laquées blanc satiné et argile, L390 x P62 x H205 cm, 5105,05 euros, Ligne Roset\nCommode épurée, Calligaris\nCommode "City", design Calligaris Studio, disponible sérigraphié Café ou sérigraphié Extra Blanc, de 457 à 1197 euros, Calligaris\nGrande armoire noire, IKEA\nArmoire-penderie "PAX", 200 x 60 x 201,2 cm, 585 euros, IKEA\nCommode pastel, Harto chez Silvera\nCommode "Marius", design Pierre-François Dubois, L100 x P40 x H90 cm, 1480 euros, Harto sur Silvera e-shop.\nCommode vintage, La Redoute Intérieurs\nCommode "Quilda", 4 tiroirs (2 grands et 2 petits), bois clair chêne, L100 x H80 x P40 cm, 599 euros, La Redoute Intérieurs\nCommode scandinave, Maisons du Monde\nCommode "Portobello", L74 x P43 x H108 cm, 549,90 euros, Maisons du Monde Commodes qui s'associent, IKEA\nCommodes "Oppland", 6, 4 et 2 tiroirs, 60 x 55 x 125 cm (6 tiroirs), 80 x 55 x 102 cm (4 tiroirs), 60 x 55 x 57 cm (2 tiroirs), 229 euros, 199 euros et 99 euros, IKEA\nCommode laquée, Roche Bobois\nCommode "Globo", 4 tiroirs, design Studio Roche Bobois, structure en mélamine anthracite recouverte de verre extra clair laqué ou acidé laqué et pieds en métal chromé satiné, L100 x H88,5 x P48 cm, 1855,20 euros, Roche Bobois\nArmoire romantique, Maisons du Monde\nArmoire "Charlotte", une porte, L90 x P50 x H200 cm, 399,90 euros, Maisons du Monde Armoire rétro, La Redoute\nArmoire deux portes, quatre étagèresMDF, finition laquée vernis nitrocellulosique mat Poignées bouton métal noirDimensions : Largeur : 100 cm Hauteur : 201 cm Profondeur : 54 cmÉtagères : L92 x H34 x P47,7 cm\nArmoire bicolore, Nobodinoz chez Silvera\nArmoire "Horizon", H170 x L146 x P50 cm, 1450 euros, Nobodinoz chez Silvera Kids (83, avenue Niel 75017 Paris)\nCommode style scandinave, BoConcept\nCommodes "Lugano", design Morten Georgsen, deux dimensions H118,5 x L77 x P46,5 et H93 x L115,5 x P48,5 cm, laqué blanc mat/chêne, disponible dans différentes couleurs, 989 et 959 euros, BoConcept\nArmoire à persiennes, Maisons du Monde\nPersiennes "Barbade", 4 portes, L170 x P60 x H200 cm, 1099 euros, Maisons du Monde\nCommode contemporaine, Calligaris\nCommode "Boston", design Gino Carollo, disponible dans différents coloris : smoke, gris, natural, plateau et piètement disponible smoke ou aluminium brillant, de 853 à 2182 euros, Calligaris\nArmoire d'angle, IKEA\nComposition "Pax/Bergsbo": Caisson d'armoire "Pax" et porte "Bergsbo", 99,8 x 58 x 236,4 cm (pour un caisson), 75 euros et 40 euros par porte, IKEA\nPar Victoria Marty, Auriane Hamon


On craint qu’un demandeur d’asile tchétchène ait disparu - Amnesty International Belgique\nOn craint qu’un demandeur d’asile tchétchène ait disparu\nImran Salamov, un demandeur d’asile tchétchène qui a été renvoyé de force du Bélarus en Russie, pourrait avoir été victime d’une disparition forcée. Son avocat et sa femme l’ont vu au siège de la police municipale de Grozny le 11 septembre, mais on ignore où il se trouve depuis, et les autorités ont récemment affirmé qu’elles ne le détenaient pas. On craint pour son bien-être.\nAprès le renvoi de force en Russie d’Imran Salamov le 5 septembre, une ONG du Bélarus a introduit une requête auprès du Service fédéral de l’exécution des peines, demandant des informations sur le lieu où il se trouvait. Le département en charge des affaires tchétchènes du Service fédéral de l’exécution des peines a répondu le 18 octobre qu’Imran Salamov n’était pas détenu par leurs services, et qu’il ne l’avait jamais été. Les centres de détention provisoire sont gérés par le Service fédéral de l’exécution des peines.\nL’avocat d’Imran Salamov et sa femme ont demandé à de très nombreuses reprises aux autorités de révéler où il se trouve. Le 6 octobre, ils ont déposé une plainte auprès du bureau du procureur de la République tchétchène. Le même jour, ils ont présenté une copie de la plainte au département des enquêtes du ministère de l’Intérieur de la République tchétchène, qui leur a dit de la retirer, faute de quoi Imran Salamov serait exposé à des problèmes. Ils ont décidé, pour la sécurité d’Imran Salamov et de sa famille, de retirer la plainte. Cependant, ils ont à nouveau déposé une plainte le 16 octobre auprès du bureau du procureur et du ministère de l’Intérieur de la République tchétchène, ainsi qu’auprès du médiateur de la République tchétchène. À ce jour, les autorités n’ont toujours pas révélé où se trouve Imran Salamov ou le sort qui lui a été réservé.\nAU 254/17- EUR 46/7466/2017 du 21 novembre 2017


Le présent site est la propriété de Pyrénées Audoises dont l’adresse est :\nSquare André Tricoire - BP 8 - 11500 QUILLAN\nLe graphisme, la conception, la mise en œuvre et le développement de ce site ont été réalisés par la société Choosit, 930, chemin des Mendrous 34170 Castelnau le Lez. La mise à jour du site est réalisée par Pyrénées Audoises.\nL’hébergement du site de Pyrénées Audoises est assuré par la société Choosit.\nDéclaration CNIL et Protection des Données Personnelles\nLe site de Pyrénées Audoises a été déclaré à la Commission Nationale de l'Informatique et des Libertés (DI-007), conformément à l'article 16 de la loi du 6 janvier 1978 relative à l'informatique, aux fichiers et aux libertés.\nAucune donnée personnelle n'est collectée à l'insu des visiteurs de http://pyreneesaudoises.com/\nLors de vos visites, nous ne vous demandons que les informations indispensables pour assurer la qualité de nos services et du traitement de votre commande. Les seules données personnelles susceptibles d'être collectées sur le site sont des adresses de courrier électronique. Elles ne sont recueillies par Pyrénées Audoises par Internet qu'à la suite de leur communication volontaire par les internautes.\nPyrénées Audoises s'engage à réserver ces adresses à ce seul usage et garantit la confidentialité de ces données, qui ne sont en aucun cas cédées ou rendues accessibles à aucune entité tierce.\nLe Site Web, sa structure générale, et chacun des éléments qui le compose, et notamment les textes, articles, lettres d'informations, communiqués, présentations, brochures, illustrations, dessins, graphismes, photographies, etc., sont la propriété intellectuelle exclusive des Pyrénées Audoises.\nA ce titre, toute utilisation ou reproduction, totale ou partielle, du site, des éléments qui le composent et/ou des informations qui y figurent, par quelque procédé que ce soit, constitue une contrefaçon sanctionnée par le Code de la propriété intellectuelle.


Surélévation Server (uniquement ventilation) - Page 5 - Le Forum des Freebox Delta, Révolution & Mini 4K\nSurélévation Server (uniquement ventilation)\nMessage par pilot83 » 20 janvier 2019, 19:00\nDeux couches, 31 mm de haut (avec un chanfrein de 45 ° pour celle du dessus)\nIl faut que je m'attaque au support/grille....\nIMAG0606.jpg (113.15 Kio) Vu 6332 fois\nMessage par pilot83 » 21 janvier 2019, 17:31\nVoila la gueule de la grille !\nIMAG0608.jpg (66.69 Kio) Vu 6271 fois\nMessage par chris90 » 21 janvier 2019, 19:33\nTrès sympathique ce projet, et l'avancée des impressions avec les photos donnent vraiment envie. Bravo !\nUne question qui vous a été posée page précédente du post, à savoir votre imprimante 3D. Je suis également preneur du modèle que vous avez si cela ne vous pose pas de problèmes.\nMessage par pilot83 » 21 janvier 2019, 19:54\n21 janvier 2019, 19:33\nC'est une Dagoma neva modèle 2017...\nMessage par chris90 » 21 janvier 2019, 20:04\nEnregistré le : 25 décembre 2018, 10:11\nMessage par seblight » 28 janvier 2019, 21:04\nUne petite semaine sans nouvelles, Le Projet avance bien\nEnregistré le : 31 janvier 2019, 18:50\nRe: Surélévation Server\nMessage par panaso » 14 février 2019, 23:28\npilot83 a écrit:\n> Voici la première version toute simple: 3 pieds de 30 x 11 mm à coller avec\n> du double-face fin.\n> Si tout va bien j'imprimerais demain.\nje suis un futur acquéreur de la Freebox Delta\nje suis rassurer de voir que je ne suis pas le seul à me posé des questions sur cette box notamment au niveau refroidissement, aussi je souhaite aidé dans le projet de crée une "structure modulable" pour les freenaute que nous sommes, je ne sais pas si je suis clair^^, je possède une imprimante 3D de base et je commence à apprendre la modélisation 3d (si vous avez des idées site ou logiciel de création je suis preneur hein), j'aimerais pouvoir aidé mais n'ayant pas encore reçus la box je suis coincé.... snif, j'aimerais commencer le design du couvercle des disques dur mais ne connaissant pas les dimensions je ne peut me lancer dans cette aventure.\nun grand merci à vous pour votre soutient !\nMessage par pfrederic » 15 février 2019, 17:58\nIntéressant vos projets.\nÇa m’a donné des idées.\nJe vais ressortir mes boîtes de lego technique\n(On ne rigole pas...\nMessage par pilot83 » 16 février 2019, 22:29\nJe poursuit toujours le projet.... Plusieurs personnes intéressés !\nJe pense que de faire une partie ajourée ne sert pas à grand chose, sauf à compliquer la partie dessin en 3D et à compliquer l'impression et la post production.\nLa prochaine version modulable, (possibilité de monter plusieurs étages en fonction des besoins) avec un support horizontal (ou plus... Toujours modulable), parois pleines avec deux ouverture à l'arrière.\nJe dessine ça bientôt (je suis au ralenti à cause d'une tendinite à l'épaule), je monterais aussi la première version complètement pour voir si les côtes sont bonnes.\nMessage par panaso » 19 février 2019, 00:14\nVraiment désoler pour vous car effectivement une tendinite est plutôt douleureuse, prenez le temps de vous reposer.\nEn tout cas un grand merci à vous pour tout ces efforts apporté à ces différentes version de prototype, j'attend avec impatient de voir vos projets !!!\nMessage par Tieum » 20 février 2019, 19:37\nEn attendant d'avoir une imprimante 3D j'ai mis 3 entretoises\nIMG_1675.jpg (93.28 Kio) Vu 5551 fois\nMessage par djimmy » 22 février 2019, 15:54\nAttention, pour l'idée de laisser la trappe ouverte et mettre en diagonale le plateau de disque dur.\nJ'ai l'impression que le plateau a un effet dissipatif en reliant les pastilles métallique des disques dur aux plaques de métal sur la carte mère.\nCar J'ai désigné une pièce comme celle la en remplacement du capot :\n[attachment=1]Capture d’écran 2019-02-22 à 15.48.05.png[/attachment]\net ma température a grimpé d'un coup :\n[attachment=0]Capture d’écran 2019-02-22 à 15.45.28.png[/attachment]\nDu coup j'ai coupé la box et retiré la pièce imprimé en 3D.\nJ'ai pas encore eu le temps d'analyser plus la chose.\nCapture d’écran 2019-02-22 à 15.45.28.png (363.72 Kio) Vu 5479 fois\nCapture d’écran 2019-02-22 à 15.48.05.png (184.06 Kio) Vu 5479 fois\nMessage par pacostef » 09 mars 2019, 15:03\nInteressant ce sujet sur le refroidissement du server Delta.\nJe l'aie par pure logique , dès le départ , surélevée avec quelques entretoises.\nElle n'a pas de DD pour l'instant.\nJ'ai testé un truc tout à l'heure, enlever le capot du dessous , tout en la laissant surélevée comme avec le couvercle fermé .\nEt bien, la température des cpu est montée...\nJe ne peut pas tester avec ventilo car je n'en ai pas pour l'instant, mais ça prouve quand même que le flux d'air doit être maitrisé pour bien refroidir la box.\nOu sont les ventilos d'origine de la box ? par ou soufflent-ils ? Si je veux rajouter un ventilo basique en dessous , le flux d'air doit être vers l'intérieur de la box ou alors vers le bas ?voyez sur le graphique la periode d'environ 1/2 heure ou j'avais enlevé le capot du dessous.\nCapture d’écran 2019-03-09 à 14.20.35.png (231.93 Kio) Vu 5300 fois\nMessage par pacostef » 09 mars 2019, 15:51\nJe viens quand même de trouver un vieux ventilo, que j'ai placé dessous , soufflant en biais vers la petite ouverture a l'arrière du capot. Direct une baisse de température d'environ 7 à 8°C !\nAu fait , CPU AP , c'est air proximity? Sonde de température aux abords des cpu ?\nDonc c'est déjà un système D tout simple qui peut être largement amélioré, et qui ne peut être que bénéfique pour la santé des composants de la box.\nCapture d’écran 2019-03-09 à 15.48.52.png (203.96 Kio) Vu 5288 fois\nMessage par Harlock95 » 18 mars 2019, 20:39\nVoici ma réalisation, un socle complet, que j’ai dû imprimer en 4 morceaux car mon imprimante ne peux imprimer de grosse pièces.\nJ’ai fait,un socle,basique,à bords droit, ceux de l’a box sont légèrement arrondis... mais j’ai comblé cela avec une bande de mousse autocollante, et je dois dire que c’est c’est peut-être mieux ainsi car cela permet d’épouser parfaitement les formes de l’a box et de rendre étanche la diffusion de l’air.\nDonc, pour parfaire la ventilation interne, j’ai enlever,le couvercle du fond du serveur, j’ai déplacer le disque dur sur un port sata plutôt à gauche.\nVoici mes schéma, comme vous pouvez le constater, je n’ai pas créé de fond en 3D, j’ai opter pour un socle en métal que j’ai collé sous le support pour refermer le tout.\nDepuis, voici mes résultats (voir photos) j’ai bien perdu en température depuis sont installation! J’utilise des ventilos double en usb de dimension 80x80mm pour faire circuler l’air. Grâce à l’isolation en mousse, le bruit est quasi inaudible ! Sur les entrées d’air, j’ai installer un filtre à poussière, il n’est pas représenté car pas encore créé en 3D, mais il sera collé derrière. Actuellement le filtre est provisoirement fixé avec du scotch. L’air est lui rejeté par les ouïes des 2 modules situés derrière la box. Mon prototype n’est pas très jojo surtout derrière pour les entrées d’air, mais comme c’est justement derrière je n’ai pas peaufiné le dessin.\nPour le support du filtre j’ai pensé à une petite encoche dans laquelle viendrait se glisser des filtres existants dans le commerce, ou une cassette sur laquelle on installerais un filtre à découper sois même.\nLa hauteur totale du support seul est de 6cm.\nVoilà, je n’arrive plus à poster de photos, j’attends un commentaire pour,pouvoir,en ajouter\n260450BF-ACE2-4582-AE0A-21ED452AD524.jpeg (231.76 Kio) Vu 5121 fois\n7DF694F4-41BA-4F6E-BE56-B1866F207932.jpeg (151.82 Kio) Vu 5121 fois\nModifié en dernier par Harlock95 le 18 mars 2019, 21:30, modifié 13 fois.\nMessage par Harlock95 » 18 mars 2019, 20:43\n8048947D-F7D8-4A72-8723-D0009E908749.png (102.33 Kio) Vu 5118 fois\nEnregistré le : 11 décembre 2018, 10:08\nMessage par taffman » 02 avril 2019, 17:19\nJ'ai fabriqué un module supplémentaire en médium pour réhausser mon serveur.\nJ'ai intégré un ventilateur silencieux avec un HUB 4 x USB, le tout marche nickel ; j'arrive à faire descendre la température des disques durs de 10° :p\nboitier vide.jpg (118.47 Kio) Vu 4863 fois\nboitier remplit.jpg (126.02 Kio) Vu 4863 fois\nboitier installé.jpg (74.5 Kio) Vu 4863 fois\nMessage par superdome » 03 avril 2019, 13:59\ntaffman a écrit : ↑\n02 avril 2019, 17:19\nTrès beau travail!! manque une peinture blanche mat et ce sera top\nMessage par rosnysbois » 03 avril 2019, 22:57\nTres beau support, tres bonne idée.\nUne question sur ta réalisation, le ventilo souffle dans quel sens? Il aspire l'air chaude du serveur pour l'injecter vers le bas ou aspire l'air du bas pour l’envoyer au serveur ( du bas vers le haut) ?\nUn petit conseil technique, si tu fiat un trou du diamètre de l'hélice du ventilo tu va pouvoir baisser encore la température, soit tu laisse ouvert soit tu met une grille métallique.\nMessage par taffman » 04 avril 2019, 00:18\nJ'ai fait les 2 essais et celui où le ventilateur souffle l'air du bas vers le haut refroidit mieux les disques dur. En ce qui concerne les trous, j'ai percé sous le ventilateur pour avoir une meilleure circulation d'air mais l'idée de la grille reste à creuser.


Estimation appartement dieulefit\nEstimation immobilière appartement dieulefit\nEvaluez le prix de votre appartement à dieulefit\nEVALUATION IMMOBILIERE COMPLETE ET DÉTAILLÉE appartement dieulefit\n100% GRATUIT, 100% PRO, Prenez la place de l'agent immobilier à dieulefit !\n1er site en France d'estimation immobilière et de prix immobilier au M2 dieulefit\nSpécialiste de l'estimation en ligne dieulefit\nLe site prix-immobilier.com est le meilleur site d'estimation immobilière, nous permettons aux internautes d'estimer gratuitement à dieulefit en ligne et sans incriptions tous types de biens immobiliers dieulefit, que ce soit un appartement dieulefit, maison ou terrain dieulefit, à la vente et à la location.\nPrix M2 immobilier dieulefit\nConsulter gratuitement le prix immobilier dieulefit au metre carré de tous les biens en France gratuitement, nos prix au M2 sont à jours, et permettent d'avoir une base de prix immobilier précise. Bien évidement cela ne remplace pas l'avis d'un agent immobilier pour compléter l'estimation.\nDes données des notaires dieulefit, particuliers et agents immobiliers dieulefit\nDes millions de données immobilières au services des particuliers dieulefit dans une phase d'achat immobilier ou d'une vente immobilière dieulefit , un agent immobilier ou un notaire en recherche de prix au M2 immobilier dieulefit, notre site est 100% gratuit.


ARCHITECTURES À VIVRE n°95 • en kiosque le 14 avril, par À vivre Magazine – ArchiMaison\nARCHITECTURES À VIVRE n°95 • en kiosque le 14 avril, par À vivre Magazine\nActualités Avr 04, 2017\nMaison • Aménagement • Design • Culture • Ville\nVéritable outil pour les professionnels architectes, designers, prescripteurs et le grand public, Architectures à vivre publie des reportages de grande qualité sur les thèmes de l’habitat individuel, du design et de la culture urbaine. Une explication claire dévoile pour chaque maison sa logique architecturale grâce aux photographies et plans, ainsi que les matériaux et équipements utilisés pour les aménagements intérieurs comme extérieurs, à travers les fiches techniques détaillées publiées en fin de reportage. Les pages thématiques produits (mobilier outdoor, cuisine, salle de bains, etc.) permettent également de découvrir toutes les nouveautés et d’inspirer les lecteurs dans leurs choix. Des pages de tendances, d’actualités culturelles, des portraits d’architectes ou de designers, et d’autres dédiées au tourisme architectural et urbain complètent l’offre proposée au lecteur.\nAU SOMMAIRE DU N°95\nUN AIR DE VACANCES : conseils d’architectes pour préparer votre maison à l’été • Le plein de lumière : baies vitrées, brise-soleils, décloisonnement : votre maison sous un nouveau jour • Parquets, carrelages, textiles, stratifiés : bien habiller sa maison du sol au plafond • Exclu : découvrez un loft caché sur les toits de New York • Hôtel de Vals : Zumthor, Ando, Mayne, Kuma : dormez dans une chambre d’architecte ! • Shopping design : 16 chaises de créateurs à moins de 150 euros • Jeu concours : gagnez des places pour les Puces du Design\nPar À vivre Magazine\nVisiter le site de À vivre Magazine\nÉtiquette : À vivre Magazine\nAA n°424, par L'Architecture d'Aujourd'hui\nActualités Mai 23, 2018\nDes rails de porte coulissante pour tous les goûts., par DESIGN MAT\nActualités Mar 06, 2019\nVente Flash CSTB spéciale rentrée !, par CSTB Éditions


Véronique Chemla: Robert Evans (1930-2019)\nActeur, vice-président de Paramount Pictures (1966-1974), Robert Evans (1930-2019) a dirigé ce célèbre studio cinématographique qu’il sauve de la faillite en produisant des succès internationaux : Rosemary's baby, Love Story, Le Parrain, Chinatown, Serpico. Sa dépendance à l’égard de la cocaïne, et son implication dans un scandale ont induit dans les années 1990 sa chute suivie d'une nouvelle ascension. Robert Evans a publié son autobiographie The Kid Stays in the Picture (1994). Réalisateur, acteur et producteur, Ben Affleck prépare, selon Deadline, son prochain film : l'adaptation cinématographique de "The Big Goodbye: Chinatown and the Last Years of Hollywood" (2020) de Sam Wasson. Le récit du tournage de Chinatown, film noir de Roman Polanski (1974).\nDans The Kid Stays in the Picture, titre de son autobiographie (1994), puis du documentaire adapté en 2002 de son livre, Robert Evans évoque sa rencontre décisive, en 1956, au bord de la piscine de l’hôtel Beverly Hills de Los Angeles avec Norma Shearer, "une des dernières icônes de l'aristocratie hollywoodienne". Cette ancienne star lui demande s’il est intéressé par le rôle de son défunt premier mari, le génial producteur Irving Thalberg (1899-1936), dans le film Man of a Thousand Faces réalisé par Joseph Pevney avec James Cagney dans le rôle de Lon Chaney, pour la Universal.\nAlors qu’il travaillait dans l’entreprise de prêt-à-porter féminin Evan-Picone, co-dirigée par son frère Charles et popularisant les pantalons, Robert Evans, né en 1930 Robert J. Shapera dans une famille Juive new-yorkaise bourgeoise, se dirige alors vers une carrière d’acteur. Adolescent, il avait déjà joué pour des émissions radiophoniques à New York.\n« The kid stays in the picture. And anybody who doesn't like it can quit » (« Le môme fait le film. Et quiconque n’apprécie pas peut partir »). Cette décision lapidaire de Darryl Zanuck (1902-1979), célèbre producteur américain longtemps à la direction de la Twentieth Century-Fox, scelle le maintien du jeune acteur Robert Evans, interprète d’un toréador, dans la superproduction hollywoodienne Le Soleil se lève aussi (The Sun also rises), réalisé par Henry King (1957), d’après un roman d’Ernest Hemingway (1926), avec Ava Gardner, Mel Ferrer et Tyrone Power. Convaincus que ce débutant conduiraient le film au désastre, ces stars et ce romancier avaient réclamé son éviction. En vain.\nImpressionné par le “boss” Darryl Zanuck, Robert Evans envisage le métier de producteur, à l’instar de ce producteur au pouvoir décisif, et non celui d’acteur attendant un rôle. Pour lui, le plus grand producteur de l’histoire de Hollywood a pour nom David O Selznick. En février 2002, Robert Evans a été distingué par le Prix David O. Selznick.\nLors de son contrat de cinq ans - trois films - pour la Fox, son caractère déterminé lui vaut la suspension de son contrat. Le rôle qu’il devait jouer est confié à un comédien débutant : Peter Falk, qui est nommé pour l’Oscar.\nRobert Evans retourne dans l’entreprise de son frère, et vit confortablement pendant quatre ans loin des plateaux de cinéma. En 1966, après l’achat de la société Evan-Picone par Revlon, Bob Evans ne s’entend pas avec les nouveaux patrons, et quitte définitivement l’entreprise.\nIl achète les droits du roman The Detective, et signe avec la 20th Century Fox un contrat de trois films. Il envisage un film avec Alain Delon et Brigitte Bardot…\nUn article de Peter Bart sur ce jeune producteur qui a déjà acheté les droits d’adaptation cinématographique de plus de romans en quelques mois que tous les studios réunis, publié dans l’édition dominicale du New York Times, attire l’attention de Charles Bluhdorn qui vient d’acheter le studio Paramount. Bluhdorn lui propose de mettre un terme à la Paramount de Londres car elle perd de l’argent, puis de revenir à Hollywood diriger en toute liberté la Paramount américaine. « Find beautiful girls, make pictures » (« Trouvez des jolies filles, faites des films »), lui intime Bluhdorn qui veut « des films avec un sentiment ».\n« Propulsé à la tête de la Paramount à la faveur d'un rachat en 1967 », Bob Evans met un terme à son contrat avec la 20th Century Fox, et, encouragé par son mentor, le producteur Sam Spiegel - Bridge Over The River Kwai, Lawrence Of Arabia -, se rend en Grande-Bretagne.\nC’est l’époque du Swinging London, qui réunit de jeunes écrivains, réalisateurs et comédiens talentueux : Stanley Kubrick, Albert Finney, Terence Stamp et Michael Caine. Avec celui-ci, Bob Evans produit Alfie le dragueur (Alfie) réalisé par Lewis Gilbert (1966).\nIl soustrait à la BBC le projet de Franco Zeffirelli d’adapter au cinéma Roméo et Juliette de Shakespeare avec, pour la première fois, des acteurs ayant l’âge des rôles : Olivia Hussey (17 ans) et Leonard Whiting (20 ans).\nIl produit aussi Oh, What A Lovely War (Ah Dieu ! que la guerre est jolie), film musical réalisé par Richard Attenborough, avec Ralph Richardson, John Gielgud, Laurence Olivier, John Mills, Michael Redgrave, Dirk Bogarde, Jack Hawkins, Maggie Smith, Kenneth More, et Susannah York.\nMalgré l’opposition des distributeurs, mais avec l’appui de Charlie Bluhdorn, Bob Evans cumule la direction de la Paramount à Hollywood et la supervision de ses films britanniques. Avec succès.\nIl « affronte une presse exécrable, avant de retourner l’opinion grâce à son premier triomphe, Rosemary's baby. Il a eu le flair d'en confier la réalisation à Roman Polanski, alors peu connu aux États-Unis mais encensé en Europe ».\nSous sa férule, Paramount Pictures, neuvième studio hollywoodien en 1967, devient très rentable, mais sans associer Bob Evans aux succès, sans lui accorder de bonus.\nParmi les chefs d’oeuvres ou/et succès internationaux de Bob Evans : Barefoot in the Park (1967), The Odd Couple (1968) d’après la pièce de Neil Simon, The Detective réalisé par Gordon Douglas (1968), avec Frank Sinatra, Lee Remick, Jack Klugman, Robert Duvall et Jacqueline Bisset, Love story de Arthur Hiller (1970), Le Parrain (The Godfather) de Francis Ford Coppola (1970), Harold and Maude (1971), Serpico (1973), The Great Gatsby (1974), Chinatown de Roman Polanski (1974) – « Dans le Los Angeles des années 1930, un détective privé enquête sur une sombre affaire de meurtre, d'inceste et de corruption... » -… Alors que Roman Polanski veut quitter le plateau pour assister au Seder (repas rappelant la sortie d'Egypte des Hébreux esclaves de Pharaon, leur accession à la liberté, leur exode vers Eretz Israël et le don de la Torah sur le mont Sinaï, Nda) de Pessa'h (Pâque juive) en Pologne, Bob Evans le retient en lui promettant le « meilleur Pessah de sa vie ». Et « cela s’est terminé par un Seder mené par Kirk Douglas avec parmi les invités Polanski et Walter Matthau », raconte Brett Morgen.\nTout en produisant pour la Paramount, Bob Evans crée sa société de production, puis abandonne ses fonctions dans ce studio pour se consacrer à sa fonction de producteur indépendant dans le Nouvel Hollywood.\nA son actif : Marathon man de John Schlesinger (1976) pour lequel il persuade l’assureur Lloyds de couvrir Sir Laurence Olivier atteint d’un cancer et ayant besoin de gagner sa vie – l’enthousiasme de l’acteur pour ce film lui a procuré une rémission de onze ans -, Black Sunday, Popeye (1980), Urban Cowboy (1980), The Cotton Club (1984) et The Two Jakes (1990) qui ne rencontrent pas le succès espéré, Sliver (1993), Jade (1995), The Phantom (1996), The Saint (1997) loin du film dont il rêvait. How to Lose a Guy in 10 Days, son dernier film, remonte à 2003.\nUn échec cruel : Le Petit prince, réalisé par Stanley Donen (1974).\nInculpé en 1980 de trafic de cocaïne, Bob Evans nie toutes les charges le visant, mais reconnait son addiction à la drogue.\nEn 1983, l’assassinat de Roy Radin, son partenaire dans la production de The Cotton Club, et le refus de Bob Evans de répondre aux questions de la justice lors du procès – Evans invoque le cinquième amendement – influent négativement sur sa vie et son image.\nBob Evans anime l’émission télévisée In Bed with Robert Evans.\nRobert Evans « mena une vie de nabab et travailla comme un forcené – boulimie qui lui coûta son grand amour, Ali MacGraw, l’héroïne de Love story », la deuxième de ses sept épouses, et la mère de son fils Josh Evans, producteur. Pourtant Robert Evans n’est pas enthousiaste par l’idée qu’Ali Mac Graw, une « shiksa (non-Juive, en yiddish) âgée de 28 ans », interprète le rôle d’une « Jewish American Princess gâtée de 18 ans » dans l’adaptation cinématographique de Goodbye Columbus de Philip Roth (1959). Mais les essais de l’actrice, née d’une mère artiste Juive d'origine hongroise, convainquent le producteur qui tombe amoureux et épouse Ali Mac Graw en octobre 1969. Le couple divorce en 1972 après qu'Ali Mac Graw soit devenue la compagne de l'acteur Steve Mc Queen.\nRobert Evans est un personnage quasi-légendaire qui a inspiré le réalisateur Orson Welles pour The Other Side of the Wind (1970–6) et la série télévisée Entourage pour le personnage d’un producteur incarné par Martin Landau.\nRobert Evans a publié son autobiographie The Kid Stays in the Picture (1994), qui a inspiré The Kid Stays in the Picture. L’incroyable histoire vraie de Robert Evans (2002), documentaire de Brett Morgen et Nanette Burnstein.\n« Narré comme un film noir, par une voix off au charme désabusé, ce documentaire nous immerge habilement dans le microcosme glamour et sans merci d'Hollywood. Un documentaire fitzgéraldien, truffé d'extraits, d'archives et d'anecdotes croustillantes, qui se conclut par une savoureuse imitation de Robert Evans par Dustin Hoffman ».\nLe documentaire « The Kid Stays in the Picture. L’incroyable histoire vraie de Robert Evans” de Brett Morgen et Nanette Burnstein a été projeté lors du Festival international de film à Cannes en 2002. Lors de sa projection au Sundance Film Festival de 2002, Robert Evans a été accueilli par une standing ovation de douze minutes.\nL'autobiographie The Kid Stays in the Picture a été adaptée en pièce de théâtre par la compagnie Complicite au Royal Court Theatre à Londres (2017), dans une mise en scène de Simon McBurney et avec Danny Huston.\nRobert Evans est mort en 2019 à l'age de 89 ans.\nRéalisateur, acteur et producteur, Ben Affleck prépare, selon Deadline, son prochain film : l'adaptation cinématographique de "The Big Goodbye: Chinatown and the Last Years of Hollywood" (2020) de Sam Wasson. Le récit du tournage de Chinatown, film noir de Roman Polanski (1974), dont le scénariste est Robert Towne et interprété par Jack Nicholson, Faye Dunaway et John Huston. "Les droits du livre ont été achetés par Lorne Michaels, le créateur du Saturday Night Live."\n« The Kid Stays in the Picture. L’incroyable histoire vraie de Robert Evans ”, de Brett Morgen et Nanette Burnstein\nEtats-Unis, 2002, 90 minutes\nSur Arte les 15 mars à 22 h 55 et 19 mars 2015 à 2 h 35\nCet article a été publié le 15 mars 2015, puis le 4 avril 2017.\nLibellés : Antisémitisme, Chrétiens, Danse, Etats-Unis (USA), Film, France, Juifs, Livre, Mode, Musique, Nazis, Shoah, Sports, Télévision


Après l’arrivée de Fukua en mars dernier, les studios Hidden Variable et Lab Zero Games nous annoncent une mise à jour (4.40) sur Skullgirls Mobile avec un nouveau personnage exclusif nommé Annie. Une petite piqûre de rappel s’impose. Skullgirls est…\nLe studio Unexpected nous annonce la date de sortie du jeu As Far As The Eye sur PC, présenté lors de la Paris Games Week 2019 sur le stand Made in France et troisième jeu du studio français après dWarf…\nLE 12 août 2020 à 15:38\nAprès la fermeture d’Irrational Games en 2014 et le départ de Ken Levine vers d’autres projets, la perspective de voir un jour un Bioshock 4 entre nos mains tenait plus du fantasme que de la réalité. Mais on l’apprenait en…\nEn attendant la sortie d’Oddworld: Soulstorm, les fans d’Abe peuvent se réjouir, car Oddworld: New ‘n’ Tasty! sera de retour avant la fin de l’année sur Switch, développé et édité par Microids et Oddworld Inhabitants. Sorti initialement sur PS4 en…\nLE 9 août 2020 à 15:25\nOn vous en a déjà beaucoup parlé, le State of Play qui a eu lieu le jeudi 6 août a permis à Sony de présenter plusieurs jeux à venir pour cette fin d’année et la suivante. C’est donc lors de…


Attaques de pétroliers : Des empreintes de doigts et de mains récupérés – The Kongo Times – www.kongotimes.info – La Force d'Informer\nAccueil / International / Asie / Attaques de pétroliers : Des empreintes de doigts et de mains récupérés\nkongoTIMES! 19/06/2019\tAsie, Guerres et conflits, Politique Laissez un commentaire 32 Lus\nDernière mise à jour, le 8 juillet 2019 à 08:29\nL’armée américaine a précisé mercredi, aux Emirats arabes unis, ses accusations contre l’Iran dans l’attaque du tanker japonais Kokuka Courageous, en assurant avoir récupéré des indices matériels et des empreintes qui démontrent, selon elle, l’implication de Téhéran. Le navire a été touché le 13 juin en mer d’Oman par une mine-ventouse « semblable à celles utilisées par l’Iran », a assuré le commandant de l’US Navy, Sean Kido.\n« NAVCENT estime que l’attaque contre le Kokuka Courageous et les dommages qu’il a subis résultent de l’emploi de mines-ventouse qui ont été posées sur sa coque », a-t-il affirmé. « Notre équipe est arrivée sur place rapidement et a pu examiner l’emplacement où la mine-ventouse a été posée ainsi que les dommages qu’elle a causé. »\n« Les trous dans la coque à l’endroit où était attachée » cette mine –qui n’a pas explosé– sont également visibles, a-t-il ajouté. « La mine a été placée au-dessus de la ligne de flottaison, et il apparait que l’intention n’était pas de couler le vaisseau ».\n« Les accusations formulées contre les forces armées iraniennes et le film publié en rapport avec l’incident (…) sont sans substance, et nous rejetons catégoriquement ces accusations », a déclaré le général Hatami, cité par l’agence officielle iranienne Irna.\nLors d’une réunion du gouvernement, le président iranien Hassan Rohani a pour sa part déclaré, selon Irna: « Nos relations étroites avec l’Asie, le Japon et la Chine ont poussé certains à attaquer les deux tankers le jour même où le Premier ministre japonais était notre hôte ».\n« Il n’y aura pas de guerre (entre l’Iran et les Etats-Unis) puisqu’il n’y a pas de motif pour une guerre », a assuré l’amiral Ali Shamkhani, secrétaire du Conseil suprême de la sécurité nationale, cité par l’agence Irna.\nMots clésAttaques en mer d’Oman Iran Les attaques de pétroliers en mer d’Oman Tanker japonais Kokuka Courageous\nPrécédent Mbusa NYAMWISI : Le traitre qui a trahi Lamuka\nProchain Manifestation : Les Suissesses réclament l’égalité salariale


Assurance location de voitures Niedercorn , Luxembourg\nAssurance location de voiture à Niedercorn, Luxembourg\nLocation de voiture Assurance près de Niedercorn, Luxembourg\nAssurance Location de voiture dans les aéroports près de Niedercorn\nLocation Assurance voitures au centre-ville autour de Niedercorn\nRentalCars24h.com non seulement vous assure un bas prix de location de voiture de vehicule, mais egalement des garanties, vous serez totalement recouvert de location de voiture d'assurance pour un absolument bon voyage! Niedercorn, Luxembourg de location de voiture a l'assurance de la securite pour vous et votre famille et pour le vehicule que vous louez. Nous sommes surs que ce n'est que les mesures de precaution parce que nos voitures sont en parfaite conditions techniques et rien ne va mettre un sertissage dans votre voyage!\nNiedercorn, Luxembourg assurance voiture de location se compose d'assurance Dommage et Collision/Loss damage Waiver (CDW/LDW) qui assure la protection de la valeur de votre vehicule de location plus PAI - assurance-accidents pour le conducteur et le proprietaire qui fournit des frais medicaux des avantages pour le conducteur et tous les passagers (Personnels Accidentelle d'Assurance). Ceci est considere comme obligatoire, de location de voiture d'assurance Niedercorn, Luxembourg, ce qui fournit a l'ensemble de la securite de la voiture et le pilote. RentalCars24h.com fonctionne uniquement avec les fiables societes de location de voitures qui prennent soin de leurs clients.\nAinsi, apres la voiture de location de comparaison est termine, vous n'avez pas a vous soucier de l'assurance de la disponibilite de chaque societe de location de voiture a deja pris soin de lui. Assurance voiture de location Niedercorn, Luxembourg est incluse dans la location de voiture a prix que vous voyez sur notre site. Payez ce que vous voyez et rien de plus! Pas de paiements supplementaires en augmentant la location de voiture a prix RentalCars24h.com!\nAssurance voiture de location Niedercorn, Luxembourg vous donne confiance en votre lecteur, et notre faible taux de location de voitures montrer qu'il est tout a fait abordable! Pour obtenir les prix les plus bas vous pouvez aussi consulter notre location de voiture offres speciales et de derniere minute, location de voiture qui vous donne un enorme location de voiture a prix baisser.\nCarte de location de voiture Assurance autour de Niedercorn, Luxembourg\nRentalCars24h.com rend ses clients heureux de haute qualite et des services de location de voiture, les elegantes voitures et Niedercorn, Luxembourg assurance voiture de location!\nlocation de voiture d'assurance en Niedercorn