43° 46′ 31″ nord, 11° 15′ 14″ est\nLa Sagrestia Nuova (en français, Nouvelle Sacristie) fait partie de la Basilique San Lorenzo de Florence, l'un des chefs-d'œuvre de Michel-Ange en tant qu'architecte et sculpteur. Conçue au XVIe siècle comme « pendant » de la Sagrestia Vecchia de Filippo Brunelleschi et Donatello, elle fait aujourd'hui partie du complexe muséal des chapelles des Médicis.\n1.4 Seconde phase\n1.5 Interruption et reprise du travail\n3.2 Tombe de Laurent le Magnifique et de son frère Julien\n3.3 Tombeau de Julien de Médicis, duc de Nemours\n3.4 Tombeau de Laurent, duc d'Urbin\nTombe de Julien de Médicis.\nLa mort des deux descendants de la Maison de Médicis, Julien de Médicis (1479-1516), duc de Nemours, et Laurent II de Médicis, duc d'Urbino (1519), avait profondément aigri le pape Léon X, respectivement frère et oncle des deux ducs, qui s'était consacré pour favoriser leur carrière et pour s'assurer qu'ils obtiennent les premiers titres de noblesse de la famille. Ces deux défunts ne sont pas des membres très importants de la famille. Ironie de la situation, Léon X donna le duché d'Urbin à ce Laurent lorsqu'il le prit à l'héritier de Jules II, le fidèle mécène de Michel-Ange pour le tombeau.\nL'émergence de la nécessité de leur préparer un enterrement princier, comme le suggère également son cousin Jules, cardinal puis à son tour le pape sous le nom de Clément VII à partir de 1523, se substitue définitivement au projet de Michel-Ange pour la façade de San Lorenzo, engageant l'artiste dans un nouveau projet concernant la même basilique. L'église est le lieu de sépulture de la famille Médicis depuis un siècle, mais à l'époque, il n'y a pas d'espace disponible pour créer un nouvel ensemble monumental : la chapelle familiale historique, la Sagrestia Vecchia de Brunelleschi et Donatello, est un ensemble d'équilibre sobre et mesuré, dans laquelle aucune autre décoration ne pourrait être ajoutée sans compromettre l'ensemble ; la crypte, où se trouvent certains membres de la famille, ne répond pas aux souhaits de faste et de célébration des commanditaires. Même pour Laurent de Médicis dit « le Magnifique » et son frère Julien de Médicis (1453-1478), un enterrement digne n'a pas encore été réalisé, de sorte que le besoin de créer un nouvel environnement dans lequel disposer les restes des deux « ducs » (ou « capitaines » en raison de leur habit militaire) et les deux « magnifiques » semble naturel.\nC'est sans doute la mort inopinée de Laurent en mai 1519 qui donne l'impulsion décisive à la construction du mausolée.\nMichel-Age, Laurent de Médicis.\nMichel-Ange est choisi pour la construction, la compétence requise étant avant tout sculpturale, qui est fraîchement sorti de l'impasse sur le projet de façade dont le contrat est définitivement résilié en mars 1520. Jamais auparavant, et presque jamais plus après, autant d'architecture et de sculpture n'allaient se déployer dans un espace aussi réduit.\nUn environnement indépendant est conçu, symétrique et de proportions similaires à la sacristie de Brunelleschi, à l'intersection entre le transept et le chevet du côté nord, s'inscrivant ainsi dans une tradition étable, la construction de Brunelleschi ayant été instituée par Giovanni d'Averardo de Médicis et abritant le tombeau de Cosme de Médicis, évitant ainsi une autoreprésentation par trop ostentatoire de la famille, dont le pouvoir au sein de la ville n'est pas encore définitivement assis. Le plan choisi est tout à fait similaire au modèle : d'une base carrée avec une petite scarsella côté ouest dans un rapport 1/3, et deux compartiments de service de chaque côté de celle-ci, le tout recouvert d'un dôme avec une lanterne.\nLors de la phase de conception, Michel-Ange pense à diverses solutions, avant de choisir la version définitive. Il proposa ainsi quatre plan des tombeaux. Les premiers rappellent tant le tombeau de Jules II que le cardinal Jules de Médicis les refusent. Le nœud du problème est de savoir comment organiser les quatre tombes en fonction de l'espace disponible, de l'autel et de l'entrée. La première idée est d'avoir des tombes placées dans les coins contre les murs (mars 1520), mais déjà le 23 octobre de la même année, Michel-Ange présente au cardinal Giulio un projet avec un édicule au centre contenant les tombes, qui reprend l'idée initiale du tombeau de Jules II ; l'idée ne déplait pas au client qui, malgré quelques doutes sur les proportions entre l'édicule et la chapelle, laisse à l'artiste toute liberté, lui demandant quand même un dessin explicatif. Celui-ci est fourni le 21 décembre et, une fois les doutes sur l'espace renouvelés, sans doute et surtout au regard du rituel liturgique qui devait s'y dérouler, le cardinal propose un arc quadrifrontal au centre : l'édicule est initialement conçu par Michel-Ange de deux « bras » de long, peut-être trop court pour contenir les tombes, puis quatre bras, trop large pour l'espace disponible.\nL'artiste abandonne donc le plan avec les tombes du centre, optant pour leur disposition contre les murs et étudiant des variantes avec des sépultures simples ou doubles, jusqu'au projet définitif avec des tombes simples pour les ducs dans les murs latéraux et doubles pour « le magnifique » sur le mur en face de l'autel. Seuls celles des ducs seront finalement achevées : en 1521, le pape Léon meurt et les travaux sont interrompus.\nLa question du démarrage des travaux a été récemment résolue par la recherche : Michel-Ange n'a pas trouvé de bâtiment existant ou commencé, mais a intégralement édifié la sacristie à partir des fondations. En octobre 1519, un contrat est conclu portant sur la livraison de pietra serena ; en novembre, on procède à la démolition de maisons encombrantes ; en mars 1520, au moment où Giovanni Battista Figiovanni est nommé provveditore, la nouvelle construction est en cours. L'étage inférieur est achevé en 1521.\nLe 10 avril 1521, Michel-Ange fait extraire du marbre de Carrare en vue des tombeaux, ce qui confirme que le projet est déjà arrêté à cette époque.\nMichel-Ange, du fait de ses voyages récurrents à Rome pour l'élaboration du Tombeau de Jules II, abandonne plusieurs fois la construction des différents éléments : il y travaille de 1520 à 1527 (suspension pendant le sac de Rome), et de 1530 à 1534 (arrêt du chantier par le pape). Cet inaboutissement est notoire, visible par les dessins préparatoires et études des projets qui nous sont parvenus.\nAprès l'élection au trône papal de Clément VII en 1523, en décembre de la même année, l'artiste reprend ses travaux à San Lorenzo. Jacopo Salviati propose alors que la sacristie accueille également le tombeau du pape Léon et, en son temps, celui de Clément VII. Giovan Francesco Fattucci, chapelain de la cathédrale Santa Maria del Fiore, envisage de répartir les trois murs entre les papes, les ducs et les « Magnifiques », dans cet ordre hiérarchique. Michel-Ange qui est à Rome propose alors de loger les tombeaux des papes dans la pièce attenante à la gauche de l'autel. Pour finir, Clément VII souhaite installer les tombeaux des papes dans l'église même. Deux ans plus tard, la question n'est pas résolue ; en fin de compte, tous deux ont été enterrés dans la basilique de la Minerve à Rome.\nEn 1524, le coque du bâtiment (le gros œuvre et ses structures en pietra serena) est achevée et la lanterne dressée sur la coupole. En 1525, la lanterne est couronnée d'un polyèdre doré.\nAu printemps 1524 Michel-Ange travaille sur les modèles d'argile pour les sculptures, en mars, il annonce que les encadrements des deux tombeaux ducaux seront achevés dans le courant de l'année, et à l'automne, tous les marbres de Carrare sont arrivés. Une première livraison de marbre destiné aux sculptures avait été embarqué pour Florence en juin 1521, suivie d'autres livraisons. Entre 1525 et 1527, au moins quatre statues devaient avoir été achevées (dont La Nuit et L'Aurore) et quatre autres étaient déjà définies avec les modèles.\nEn 1526 le premier tombeau, celui de Laurent, est muré. Le 17 juin, l'artiste envoie une lettre à Rome dans laquelle il écrit : « Je travaille le plus possible, et dans quinze jours, je ferai commencer l'autre Capitaine ; puis, parmi les choses importantes, il me restera plus que les quatre fleuves. Les quatre statues dans les caissons, les quatre statues reposant à terre, que sont les Fleuves, les deux Capitaines et la Vierge, qui doit aller dans le tombeau de tête, sont les statuesque je voudrais faire de ma main : parmi celles-ci j'en ai commencé six. Je me sens capable de les faire en temps voulu et, pendant ce temps, de faire faire aussi les autres qui ont moins d'importance. » En plus des sculptures existantes, il y avait donc aussi quatre allégories fluviales (les fleuves de l'Hadès, ou peut-être les fleuves sous le règne des Médicis) gisant au pied des tombes, dont seul le modèle du fleuve Dieu est conservé dans la Casa Buonarroti.\nInterruption et reprise du travail[modifier | modifier le code]\nMichel-Ange, Madone Médicis.\nGiovanni Angelo Montorsoli, Saint Cosme.\nAprès le coup dur porté par le pape Clément lors du sac de Rome (1527), la ville de Florence se révolte contre la domination des Médicis, chassant le duc peu aimé Alexandre de Médicis (1510-1537). Michel-Ange, bien qu'étant lié aux Médicis par des relations de travail depuis sa jeunesse, se range ouvertement du côté de la faction républicaine, participant activement, en tant que responsable des fortifications de Florence, aux mesures de défense contre le Siège de Florence de 1529-1530. Les Florentins battus, Michel-Ange fuit la ville, mais est déclaré rebelle et se présente spontanément pour éviter des mesures punitives plus graves. Le pardon de Clément VII ne se fait pas attendre, à condition que l'artiste reprenne aussitôt le travail à San Lorenzo où, en plus de la sacristie, le projet d'une bibliothèque monumentale a été ajouté cinq ans plus tôt. Il est clair que le pape est ému, plus que par pitié envers l'homme, par la conscience de ne pouvoir renoncer au seul artiste capable de donner corps aux rêves de gloire de sa dynastie, malgré son tempérament ingrat et prêt à la trahison.\nEn avril 1531, donc, les travaux reprennent dans la sacristie et à l'été, deux autres statues doivent être achevées et une troisième commencée. On sait aussi que le portrait de Laurent II de Médicis est réalisé entre 1531 et 1534, tandis que celui de Julien est confié en 1533 à Giovanni Angelo Montorsoli pour finition. A la même époque, l'artiste prépare deux statues allégoriques, le Ciel et la Terre, qui auraient dû être sculptées par Niccolò Tribolo et placées dans les niches sur les côtés du tombeau de Julien, mais qui sont restées vides : il fallait évidemment en prévoir deux autres pour le tombeau de Laurent. Entre-temps, entre 1532 et 1533, Giovanni da Udine travaille sur les stucs et les décorations du dôme, qui ont ensuite été supprimés.\nAlors que les travaux florentins avancent de plus en plus péniblement (dans ces mêmes années Michel-Ange travaille aussi, en plus de la Bibliothèque, sur le tombeau de Jules II, pour lequel il prépare Les Esclaves), l'artiste, mécontent du climat politique, saisit l'occasion de nouvelles affectations à Rome et quitte Florence en 1534 sans plus y revenir . A ce moment, des éléments du décor de marbre gisent éparpillés au sol de la sacristie. Bien qu'il manque tout un mur avec les tombeaux du « Magnifique » et que les divinités fluviales, statues, stucs et fresques prévues par le contrat doivent encore être réalisées, la Sacristie est considérée comme achevée\nLes statues des saints Cosme et Damien, protecteurs des Médicis, sont sculptées sur le modèle de Buonarroti, respectivement par Giovanni Angelo Montorsoli et Raffaello da Montelupo. En 1559, à l'initiative de Cosme Ier de Toscane, la chapelle est aménagée sur un projet de Vasari ; la suppression des fresques et des stucs réalisés par Giovanni da Udine dans la voûte n'est pas l'œuvre de Vasari mais de Maria Luisa de Médicis, vers 1740-1741, recouvrant le dôme uniquement de stuc tel qu'il apparaît aujourd'hui : l'environnement prend ainsi son aspect définitif.\nLe tombeau de Laurent contient également le corps de son fils naturel Alexandre de Médicis (1510-1537), despote mort assassiné en 1537 par Lorenzino de Médicis et dont la dépouille a été posée sur le corps même de son père.\nNée au milieu d'événements tumultueux, la Sagrestia Nuova est une œuvre très innovante. Partant du même plan que la Sagrestia Vecchia de Brunelleschi, Michel-Ange a divisé l'espace en formes plus complexes, traitant les murs avec des sols à différents niveaux en toute liberté. Sur eux, il a découpé des éléments classiques tels que des arcs, des piliers, des balustrades et des corniches, tantôt en marbre et tantôt en pietra serena, disposés dans des figures et des motifs complètement nouveaux.\nPetit édifice à plan central, la Sagrestia Nuova est beaucoup haute toutefois que la Sagrestia Vecchia : au-dessus de l'entablement principal, Michel-Ange a introduit un étage intermédiaire, étirant ainsi en hauteur, d'un tiers, les proportions de la Sagrestia Vecchia. Elle lui ressemble un peu par le petit chœur avec coupole d'un côté, par les pilastres et l'entablement en pietra serena, par les fenêtres à fronton et par la coupole hémisphérique qui la surmonte, bien qu'elle possède des caissons all'antica.\nL'architecture extérieure est aussi dépourvue de décors que l'église elle-même. Seule la lanterne de la coupole avec ses huit colonnes indépendantes supportant des ressauts d'entablement rayonnants, trahit son rang.\nA l'origine, l'accès se faisait par un couloir taillé à l'oblique dans le mur. Michel-Ange dispose l'intérieur de la chapelle de sorte que l'entrée en venant de l'église soit placée de biais ; la partie inférieure comportant la porte ne se trouve pas tout à fait dans le coin de la chapelle, comme dans la Sagrestia Vecchia, mais correspond à la place des portes menant aux petites chapelles de chaque côté du chœur. Il dessine cinq autres portes : deux dans chaque mur, parfaitement symétriques. Lorsque toutes sont fermées, le chapelle devient un espace clos habité seulement par les morts.\nMichel-Ange place l'autel, non pas dans le petit chœur comme dans la Sagrestia Vecchia, mais sur le bord de celui-ci : ainsi l'officiant regarde la chapelle.\nLes murs reposent sur une tripartition par piliers de pierre en ordre colossal. Aux angles, huit portes du même dessin sont tantôt vraies, tantôt fausses : les cadres sont surmontés d'un édicule reposant sur une tablette soutenue par des volutes, qui coïncide avec l'architrave ; elles sont couronnées de tympans circulaires reposant sur de petits piliers réunis vers l'intérieur. Une double boîte s'ouvre dans chaque édicule, dont la ligne supérieure touche le tympan, créant un jeu de lignes vivant. A l'intérieur, au lieu des statues ou reliefs en bronze peut-être envisagés dans le projet d'origine, il y a des festons en relief et une patère.\nLes pilastres, dissociés du fond mural chez Brunelleschi, deviennent les parties d'une masse murale rythmée de retrais et d'avancées. Cette idée est développée dans une série d'études pour les tombeaux non exécutés, dans lesquelles l'architecture joue le premier rôle : Michel-Ange travaille avec des niches et des blocs de mur en saillie, des édicules et des colonnes pleines tantôt placées en avant du mur, tantôt logés dans le mur « non comme un décor appliqué, mais comme les paries émergentes d'un organisme fortement ramifié » (Maurer).\nAu centre des éléments latéraux qui se répètent sur tous les murs, se trouvent la scarsella du côté de l'autel, le tombeau inachevé des « Magnifiques » et les deux tombeaux des « Ducs » dans les murs latéraux. Ces derniers, au-dessus des miroirs profilés simples dans la moitié inférieure, ont une cloison tripartite interne dans la bande médiane, dans laquelle on peut voir la niche rectangulaire avec la statue du défunt au centre et sur les côtés, divisée par des piliers de marbre appariés, deux niches à tympan arqué sur des étagères reposant sur la charpente, qui reprennent, en la simplifiant, le dessin des niches au-dessus des portails. Afin de pouvoir accueillir le nombre de tombeaux initialement prévus, Michel-Ange a reporté l'intrados du chœur sur les autres murs sous d'arc aveugle. Les tombes sont donc insérées dans les murs en interaction avec l'architecture, plutôt que de simplement s'appuyer dessus. Les tombeaux suivent ainsi le type du tombeau adossé qui s'est développé à Florence et à Rome au cours du Quattrocento. Leur architecture se rattache elle-aussi, à ce style décoratif, mais l'exacerbe jusqu'à la préciosité : les proportions en sont non classiques par leur hauteur et leur étroitesse, les pilastres supportent des chapiteaux d'invention libre, tous les éléments architecturaux sont couverts d'ornements, ciselés et précieux même quand ils ne sont pas librement inventés.\nPlus haut, l'entablement inférieur, présent uniquement sur les côtés des tombes, présente des festons en relief au-dessus des tympans, des balustrades sur lesquelles la charpente est prononcée en projetant la corniche sur les piliers, et au centre une bande plate mue par un volute, rappel des arcs romans. Au-dessus de tout le périmètre de l'espace, court l'entablement en pietra serena, sur lequel file une frise blanche lisse et un second cadre en pierre moulurée. L'arc central du mur y est disposé, large d'un tiers de la surface, et de petits piliers en pietra serena qui divisent encore l'espace en trois parties. Au-dessus de la voûte, quelques compartiments enfoncés créent un jeu de lumière raffiné ; sur les côtés de cette bande, dans l'axe des portails, des fenêtres en pierre présentent un tympan triangulaire développé, créant un effet de rétrécissement et donc d'accélération vers le haut qui culmine dans la coupole à caissons, qui rappelle le monument funéraire par excellence, le Panthéon (Rome). Dans cette œuvre, beaucoup voient une anticipation du dôme de la basilique Saint-Pierre qui a été conçu par Michel-Ange dans sa vieillesse, 30 ans après la sacristie.\nLes fenêtres ont été repoussées vers le haut, dans la zone des lunettes, la lumière du jour entre à l'intérieur selon une forte obliquité. Les baies qui dispensent l'éclairage depuis l'étage supérieur sont placées sans assise ferme dans les vastes surfaces planes des lunettes : leur forme trapézoïdale, qui renforce l'impression de flottement, suit de modèle du Temple de Vesta (Tivoli), dont Michel-Ange avait pu prendre connaissance par le dessin de Bernardo della Volpaia.\nL'architecture se révèle très complexe : les niches et les tabernacles au-dessus des portes créent des plans différents dans la structure et il est difficile de démêler les relations entre les différents éléments. Cette complexité voulue correspond à la curieuse fonction des portes, à la différence de taille entre les ducs et les figures des sarcophages et à l'effet étrangement incertain créé par les immenses statues en équilibre sur les couvercles des tombeaux. Si les éléments sont inspirés de formes architecturales classiques, par leurs détails et leur association elles sont complètement originales. Michel-Ange crée de nouvelles formes plus qu'il ne réutilise celles du passé : les stipiti, ces étroits pilastres de chaque côté des niches des tabernacles au-dessus des portes qui s'élargissent vers le sommet, les formes des chapiteaux et des frontons serrés entre les pilastres de l'articulation en pietra serena, les guirlandes de la frise, les consoles soutenant les frontons et les tabernacles sont des idées classiques, mais qui trouvent ici des formes et des fonctions entièrement nouvelles.\nAprès le enjolivures détaillées des tombeaux, apparait une architecture d'une grandeur austère et abstraite, mais d'une stéréométrie hautement complexe. Après les pilastres en pietra serena, on assiste à un monde de formes inconditionnelleemnt novatrices. En tant qu'œuvre d'un seul et unique artiste, la Sagrestia Nuova est d'un effet étonnamment hétérogène. A sein de l'architecture elle-même, l'éventail des maniere est immense. Ackermann explique cet état de fait par la longue durée du processus de planification constitué d'années au cous desquelles Michel-Ange aborde le domaine de l'architecture et conquiert des terres inexplorées à chaque étape. La diversité stylistique de la sacristie revêt un caractère ostentatoire qu'on peut rapprocher de la manière dont Michel-Ange a aussi exprimé le caractère processuel de sa créativité dans la voûte de la Sixtine. Vasari dans Les Vies célèbre le langage architectural de détail de la Sagrestia Nuova comme un acte libératoire.\nLa sphère polygonale de la lanterne, animée de masques, est de Piloto, probablement d'après un dessin de Michel-Ange lui-même.\nLes deux murs latéraux abritent les tombeaux monumentaux dédiés à Julien, duc de Nemours et à son neveu Lorenzo, duc d'Urbin. Initialement, jusqu'à cinq sculptures par tombe devaient être sculptées, mais elles ont ensuite été réduites à trois. Pour les monuments funéraires placés de part et d'autre de la chapelle, Michel-Ange a créé les Allégories du Temps, qui symbolisent le triomphe de la famille Médicis sur le passage du temps. Les quatre allégories sont placées au-dessus des tombeaux, aux pieds des ducs. La ligne elliptique sur laquelle ils reposent est une invention de Michel-Ange qui anticipe les courbes du baroque, comme dans l'escalier de la Bibliothèque Laurentienne. Pour le tombeau de Julien, il a choisi Le Jour et La Nuit ; pour celui de Laurent Le Crépuscule et L'Aurore. Les quatre fleuves, jamais construits, devaient aussi rappeler l'écoulement permanent et imparable du temps.\nLes deux ducs et les saints patrons sont soigneusement achevés. Aucune des autres statues n'est terminée ; certaines parties sont à peine dégagées du bloc, d'autres sont finies, polies, comme la Nuit. Michel-Ange travaillait à toutes en même temps ; ses assistants préparaient le travail, exécutaient sous sa direction les finitions et les éléments d'architecture.\nLes dessins de Michel-Ange et de ses assistants, considérés dans leur ensemble, dressent un tableau impressionnant du travail de planification de l'artiste. La tâche est particulièrement complexe : il s'agit d'installer des tombeaux dans un espace virtuel donné. Michel-Ange n'a pas accepté cette spatialité en l'état où elle lui était donnée, ou telle qu'elle était censée devenir, mais l'a remodelée en se fixant pour but d'effacer les limites entre architecture spatiale et sépulcrale. L'image générale du processus de planification reste floue : Michel-Ange a réagi à des contraintes changeantes comme au jaillissement de ses propres idées ; les concepts se superposent sans que s'en dégage une synthèse définitive.\nLe thème de toute la chapelle, tel que rapporté par Ascanio Condivi, est « Le temps qui consume le Tout », une réflexion profonde donc sur la vie de l'homme et sur l'éternité . Toutes les allégories se caractérisent par des allongements et des torsions, et semblent « inachevés » dans certaines parties. La position emblématique du Jour, tournée de dos qui ne montre que l'expression mystérieuse des yeux dans un visage à peine esquissé, ou le corps de la Nuit qui représente parfaitement l'abandon pendant le sommeil sont particulièrement belles. À la Renaissance, notamment dans les milieux influencés par le néoplatonisme florentin de Marsile Ficin, la Nuit retrouve ses attributs de Mère primordiale et est associée à la figure de Léda. La position de la déesse, tête baissée, exprime le rapport de la Nuit au tempérament mélancolique. La chouette et les coquelicots sont les symboles de la Mort et du Sommeil, les deux enfants jumeaux de la Nuit. Selon les doctrines de l'orphisme et de l'École pythagoricienne, Léda et la nuit sont la personnification d'une double théorie de la mort, selon laquelle joie et douleur coïncident. L'Aurore semble représentée alors qu'elle se réveille et se rendre compte, avec douleur, que les yeux de Laurent sont fermés à jamais. Les figures féminines, comme cela arrive aussi dans les fresques des voûtes de la chapelle Sixtine, ont des traits masculins, comme de larges épaules ou des hanches musclées : le corps masculin en mouvement est en effet le sujet récurrent de toute la production de Michel-Ange, même quand il s'agit de représenter les femmes. Tous expriment le chagrin et semblent se mouvoir à contrecœur, comme si, selon l'idée de Michel-Ange, ils avaient été enfermés dans la pierre et que, les libérant, il leur avait porté préjudice en les entrainant dans un monde de douleur.\nQuatre dieux fluviaux, un sous chaque figure des sarcophages, devaient représenter les rivières de l'Hadès, que Dante Alighieri avait assimilées aux larmes de l'humanité.\nMichel-Ange a sculptés les ducs, assis dans deux niches au-dessus de leurs tombeaux respectifs, se faisant face, tous deux habillés en chefs romains. Ces sculptures, soignées dans les moindres détails, sont idéalisées et ne reproduisent pas les traits réels, mais ont tout de même un fort caractère psychologique (Julien assis dans une fière posture avec l'état-major de commandement est plus hautain et décisif, tandis que Laurent, dans un pose réfléchie, est plus mélancolique et méditatif). Une tradition populaire raconte que quand quelqu'un a critiqué le peu de ressemblance du portrait avec les vrais traits de Julien, Michel-Ange, conscient que son œuvre se transmettrait au fil du temps, a répondu qu'en dix siècles personne ne l'aurait remarqué. John Pope-Hennessy (1996) s'est attelé toutefois à une comparaison avec des portraits d'époque des deux ducs, d'où il a conclu que les figures présenteraient quand même une certaine ressemblance avec leur modèle respectif.\nJulien personnifie la vie active, l'un des deux chemins qui mènent à Dieu. Son sceptre fait allusion au pouvoir royal, caractéristique des personnes nées sous le signe de Jupiter. Les pièces de monnaie sont un symbole de magnanimité et indiquent à quel point l'homme actif aime se « dépenser » en action. Laurent, connu sous le surnom de « pensif », représente l'attitude contemplative. Le visage dans l'ombre rappelle le faciès noir de Saturne, protecteur de la mélancolie. L'index sur la bouche trace le motif saturnien du silence. Le bras allongé est un topos iconographique de l'humeur mélancolique. Le cercueil fermé reposant sur un pied est une allusion à l'économie, une qualité typique des tempéraments saturniens.\nLes deux statues regardent vers le mur de la chapelle où Michel-Ange, manquant de place pour un retable, a aménagé le mur en face de l'autel pour y placer la Vierge à l'Enfant dite La Madone Médicis (Michel-Ange). La madone se penche un peu en avant comme pour protéger l'Enfant qui se tourne vers elle, enfouit sa tête contre la sienne et cache son visage avec son bras, comme s'il tentait d'échapper au spectacle de la mort et à l'aspect transitoire des choses terrestres.\nTournant leur regard vers la représentation sacrée, les ducs expriment les penchants religieux de l'artiste, selon lesquels, lorsque les gloires terrestres passent, seules la spiritualité et la religion sont capables de soulager les angoisses des hommes. A côté de la Madone se trouvent les deux saints patrons de la famille Médicis, les saints Côme et Damien : à droite Cosme, exécuté par Giovanni Angelo Montorsoli (1537) et à gauche Damien, par Raffaello da Montelupo (1531). Les saints patrons, âgés et vigoureux comme les philosophes classiques, ont le visage soucieux de ceux qui ont un mauvais pressentiment. Avec la Madone, ils forment un retable sur toute la longueur de la chapelle, et un point focal. A la messe commémorative de la famille, la congrégation est constituée par les défunts qui se tournent vers la Madone médiatrice, tandis que les saints patrons plaident leur cause.\nLa Vierge à l'Enfant devait être surmontée d'une fresque représentant La Résurrection, celle du Christ et aussi celles des Médicis dans la vie éternelle.\nL'imagerie de la chapelle, silencieuse et cloîtrée, illustre, dans un mélange de pensée chrétienne et platonicienne, la Maison des Morts où l'âme, libérée des peines du monde et revenue à son état de pure immortalité, s'apercevant de l'incertitude de la vie et du destin de l'homme et contemplant l'éternel et le divin, attend la résurrection.\nTombe de Laurent le Magnifique et de son frère Julien[modifier | modifier le code]\nLes trois statues ont ensuite été placées par Vasari sur un simple coffre en marbre dans lequel sont enterrés Laurent le Magnifique et son frère Julien pour qui Michel-Ange n'a jamais eu le temps de construire une sépulture monumentale. La tombe de Laurent le Magnifique et de son frère Julien de Médicis, distinctes des tombeaux de Laurent, duc d'Urbin et de Julien de Médicis, duc de Nemours, est constitué d'un caisson de pierre, un simple sarcophage de pierre placé en regard de l'autel. Laurent le Magnifique et Julien de Médicis sont les pères des commanditaires, les papes Léon X et Clément VII.\nTombeau de Julien de Médicis, duc de Nemours[modifier | modifier le code]\nArticles détaillés : La Nuit et Le Jour.\nAu-dessus des figures allongées du Jour et de La Nuit, dans la niche correspondante du mur Est, trône la figure assise du duc Julien vêtu d'une armure antiquisante. L'identification de la statue résulte d'une note de Michel-Ange figurant sur une étude à la sanguine pour les bases de pilastres de la chapelle Médicis qui cite explicitement le duc Julien dans le contexte des allégories du Jour et de la Nuit.\nDans sa main gauche, Julien tient quelques pièces, et dans sa main droite, un bâton de commandement que la majeure partie de la recherche considère comme une allusion à sa nomination comme « capitano et gonfalonere di Santa Chiesa », c'est-à-dire comme commandant en chef des troupes pontificales en 1515. Trexler et Lewis (1981, 2000) supposent cependant qu'il s'agirait plutôt du bâton de commandement d'un capitano florentin. Selon eux, il faudrait dès lors identifier cette figure assise non pas comme Julien, mais comme Lorenzo de Médicis qui était commandant des troupes florentines. Derniers en date, James Beck (1993) et Joachim Poeschke (2005) ont émis des arguments convaincants contre cette identification du bâton de commandement et contre la requalification subséquente des deux Capitani.\nLes pièces dans la main gauche de Julien doivent être interprétées comme un symbole de liberalitas (Hibbard, 1974) ou de la magnanimitas (Erwin Panofsky, 1997), comme obole des âmes défuntes, ou encore comme référence à la citoyenneté d'honneur romaine, dans la mesure où cet honneur , qui fut confié à Julien et à Laurent en 1513, aurait été assorti de pièces d'or correspondantes : la même interprétation vaudrait alors pour la cassette de Laurent (John Pope-Hennessy, 1996).\nLe bâton de commandement et les pièces dans les mains de Julien peuvent renvoyer vaguement aux vertus du prince (force, magnanimité), mais la représentation de Michel-Ange renonce très largement à l'éloge habituel du souverain.\nTombeau de Laurent, duc d'Urbin[modifier | modifier le code]\nArticles détaillés : L'Aurore (Michel-Ange) et Le Crépuscule (Michel-Ange).\nSous la statue figurée de Laurent assis et pensif, le coude reposant sur une chauve-souris, deux allégories, celles du Crépuscule, à gauche, et de l'Aurore, à droite, sont posées sur le sarcophage, contre le mur ouest. Comme pour l'autre tombeau, les allégories sont massives et leur musculature lourde indique que leurs modèles ont été masculins.\nLa niche au-dessus d'elles est occupée par la figure assise, largement achevée, de Laurent, vêtu d'une armure antiquisante et coiffé d'un casque à l'aspect léonin. Sa tête légèrement appuyée sur le bras gauche est interprétée communément comme un signe de mélancolie et a valu à cette figure le surnom de « il pensiero » qu'on retrouve chez Vasari. Le coude gauche de Laurent repose sur un coffre rectangulaire (peut-être une cassette) décoré d'une tête d'animal. La cassette a été interprétée comme une allusion à l'avarice (Erwin Panofsky, 1997), comme la vertu de la parsimonia, l'économie (notamment Andreas Prater, 1979) ou comme une référence à la citoyenneté d'honneur conférée en 1513 par Rome à Laurent et Julien (John Pope-Hennessy, 1996).\nLes assistants de Michel-Ange, Niccolo Tribolo et Raffaello da Montelupo, ont installé les statues sur les tombeaux.\nLes deux chandeliers de l'autel ont été réalisés d'après les projets de Michel-Ange, celui de gauche étant attribué à Silvio Cosini et celui de droite étant une recréation du XVIIIe siècle. Ils présentent notamment un pélican et un phénix, symboles de la mort sacrificielle de Christ et de la Résurrection. Le décor des chandeliers rappelle l'inscription dédicatoire de la chapelle, à savoir la Résurrection de Jésus, mais aussi le fait que la chapelle Médicis n'est pas seulement une construction funéraire, mais aussi un lieu de culte. Dans une bulle pontificale du 14 novembre 1532, Clément VII a institué pour la chapelle la lecture de la laus perennis, un chant de louange perpétuel. Ponctuée par trois messes quotidiennes, la totalité des psaumes y était lue jour et nuit pour le salut de l'âme des Médicis qui y avaient leur sépulture. Les allégories des moments du jour sont le reflet de ce culte de l'« adoration éternelle ».\n(it) Cet article est partiellement ou en totalité issu de l’article de Wikipédia en italien intitulé « Sagrestia Nuova » (voir la liste des auteurs).\n↑ a b c d e f et g Murray, p. 99-100.\n↑ a b c d e et f Baldini, cit. p. 100.\n↑ a b c d e f g h et i F. Zöllner, C. Thoenes, p. 714-716.\n↑ a b c d e f g h i et j F. Zöllner, C.Thoenes, p. 311-316.\n↑ une abside architecturale, terme issu de l'italien scarsella, bourse en ancien florentin.\n↑ Mesure florentine : 1 bras = 0,5836 m.\n↑ Baldini, op. cit., p. 84.\n↑ a et b F.Zöllner, C. Thoenes, p. 632-636.\n↑ Michel-Ange, Correspondance choisie , Kmincksieck, 2017 , 247 p. (ISBN 978-2-252-04058-4), p. 261\n↑ a b c et d Baldini, cit. p. 101.\n↑ Alvarez Gonzáles, op. cit., p. 27.\n↑ Alvarez Gonzáles, op. cit., p. 29.\n↑ Murray, p. 104-105.\n↑ a b c d e et f Murray, p. 104.\n↑ Simboli e allegorie, Dizionari dell'arte, ed. Electa, 2011, p. 69.\n↑ Philippe Daverio, Guardar lontano veder vicino, Rizzoli, 2013, p. 250.\n↑ a et b Simboli e allegorie, Dizionari dell'arte, ed. Electa, p. 332-333.\n↑ a et b F. Zöllner, C. Thoenes, p. 638.\n↑ a b c et d Zöllner, Thoenes, p. 640-641.\nRobert Coughlan, Michel-Ange et son temps, Time Life, collection Le Monde des Arts, 1966, éd. Mondadori, imprimé à Vérone.\nMarta Alvarez Gonzáles, Michelangelo, Mondadori Arte, Milano, 2007 (ISBN 978-88-370-6434-1).\nBarenboim, Peter (with Heath, Arthur). 500 years of the New Sacristy: Michelangelo in the Medici Chapel, LOOM, Moscow, 2019 (ISBN 978-5-906072-42-9).\nCe document provient de « https://fr.wikipedia.org/w/index.php?title=Sagrestia_Nuova&oldid=186041957 ».\nLa dernière modification de cette page a été faite le 4 septembre 2021 à 02:34.


Syrie. Les militants en faveur de la démocratie doivent être immédiatement libérés - Amnesty International Belgique Francophone\nSyrie. Les militants en faveur de la démocratie doivent être immédiatement (...)\nAjouté le 29 octobre 2008\nSyrie. Les militants en faveur de la démocratie doivent être immédiatement libérés\nLes autorités syriennes doivent immédiatement libérer douze militants, victimes d’un procès inéquitable à l’issue duquel ils pourraient être condamnés à des peines allant jusqu’à quinze années d’emprisonnement, a déclaré Amnesty International ce mardi 28 octobre 2008.\n« La Syrie doit mettre un terme à la politique consistant à faire taire les voix dissidentes pacifiques et à sanctionner tous ceux qui osent parler », a déclaré Philip Luther, directeur adjoint du programme Moyen Orient et Afrique du Nord.\nAmnesty International a lancé une campagne début octobre 2008 pour appeler à la libération des douze militants, arrêtés en décembre 2007 et janvier 2008 après avoir participé à une réunion de la Déclaration de Damas pour le changement national démocratique (DDDNC), une vaste coalition de l’opposition. Dix autres participants ont été arrêtés puis relâchés sans inculpation.\nLes douze militants ont été arrêtés pour avoir appelé à des réformes démocratiques et au respect des droits humains. Ils sont accusés d’« affaiblissement du sentiment nationaliste » , de « diffusion de nouvelles fausses ou exagérées susceptibles de porter atteinte au moral du pays » , d’adhésion à une « organisation créée en vue de modifier la situation financière ou sociale de l’État » et d’ « incitation aux luttes de faction » . Ils sont jugés par la Cour pénale de Damas, qui devrait rendre son verdict le 29 octobre.\nAprès leur interpellation, les douze militants ont d’abord été détenus au secret par la Sûreté de l’État pendant plusieurs semaines à Damas. La plupart ont déclaré que, durant cette période, ils ont été battus et contraints de signer de faux « aveux ». Ils n’ont pas pu communiquer librement avec leurs avocats, et ces derniers n’ont pas été autorisés à recevoir des copies des dossiers des accusés.\nL’organisation a demandé qu’une enquête soit menée sur les allégations d’actes de torture et autres mauvais traitements qu’auraient subi certains militants.\nAmnesty International considère que les douze militants sont des prisonniers d’opinion, détenus uniquement pour avoir appelé à des réformes démocratiques et au respect des droits humains.\nLe 1er décembre 2007, environ 170 membres de la coalition ont organisé une réunion afin d’élire la direction du Conseil national de la DDDNC. Fedaa al Horani a été élu président. Akram al Bunni et Ahmad Tomeh ont tous les deux été élus secrétaires.\nCes trois personnes ont été arrêtées, ainsi que le docteur Walid al Bunni. Parmi les autres détenus, on comptait Jabr al Shoufi, professeur de littérature arabe et critique littéraire, Ali al Abdullah, journaliste, Fayez Sarah, journaliste et auteur, Yasser al Eit, médecin, Muhammed Haji Darwish, membre du Parti démocratique populaire, Marwan al Ush, géologue, Riad Seif, ancien membre indépendant du Parlement, ainsi que Talal Abu Dan, artiste.\nLa DDDNC a appelé le gouvernement syrien à lever l’état d’urgence en vigueur depuis le 8 mars1963. Elle a également appelé les autorités à libérer tous les prisonniers politiques, à autoriser le retour en toute sécurité des exilés syriens, à abolir la loi 49, qui rend passible de la peine de mort l’appartenance au groupe des Frères musulmans, et à respecter la Déclaration universelle des droits de l’homme.\nAu titre de l’état d’urgence, les autorités ont pris des mesures répressives contre les partis politiques d’opposition et les organisations de défense des droits humains, qui sont forcés de fonctionner sans autorisation. Leurs membres risquent constamment d’être arrêtés ou harcelés et beaucoup ont été empêchés de quitter le pays.


Megadeth exclut son bassiste après un scandale sexuel | Richesceleb.com\nAccueil » Megadeth exclut son bassiste après un scandale sexuel\nMegadeth se sépare de l’un de ses membres. Suite à un scandale sexuel, Ellefson a été évincé du groupe sans ménagement comme les fans ont pu l’apprendre dans un communiqué.\nTriste nouvelle pour les fans de Megadeth ! Le groupe vient d’annoncer se séparer de son bassiste après un scandale sexuel. Flashback : au début du mois de mai, des messages et vidéos d’Ellefson ont fuité sur les réseaux sociaux. On pouvait voir le bassiste avec une femme… qui n’est pas la sienne. Les messages et vidéos, clairement explicites, ont évidemment fait réagir les internautes et surtout les fan du groupe. Face au scandale qui a pris une grande ampleur, Ellefson a été tout simplement exclu de Megadeth.\n“Nous informons nos fans que David Ellefson ne jouera plus avec Megadeth et que nous nous séparons officiellement de lui,” a-t-on appris dans un communiqué de presse publié ce lundi 24 mai. “Nous ne prenons pas cette décision à la légère. Bien que nous ne connaissions pas tous les détails de ce qui s’est passé, avec une relation déjà tendue, ce qui a déjà été révélé maintenant est suffisant pour rendre impossible toute collaboration à l’avenir.” Le groupe, mené par Dave Mustaine, a terminé sur une note beaucoup plus positive en évoquant la prochaine tournée estivale : “Nous avons hâte de voir nos fans sur la route (…) et nous sommes impatients de partager notre toute nouvelle musique avec le monde.”\nLa défense d’Ellefson\nAvant d’être débarqué du groupe, Ellefson a publié un communiqué pour se défendre. “Certaines conversations privées et personnelles ont été divulguées en ligne par une personne qui n’était pas autorisé à les avoir ou à les partager,” a-t-il noté. Et de continuer : “Même si c’est embarrassant, je veux en parler aussi le plus honnêtement que possible. Je ne suis pas fier mais ce sont de discussions privées, entre adultes, et elles ont été sorties de leur contexte pour me nuire à moi, ma carrière et ma famille.”\nPrevious Post:Trafic de drogue : Gérald Darmanin annonce une amende pour les guetteurs, une décision qui fait polémique\nNext Post:Un nouvel iPhone SE se révèle avec des rendus alléchants


Programme Mama 12- De l'activité physique au premier trimestre de grossesse\nProgramme entrainement / Être en forme / Mama 12\nMama 12 est le programme idéal pour votre premier trimestre de grossesse afin d'entretenir une habitude sportive.\nSi vous êtes à la recherche du programme d'entrainement idéal pour votre premier trimestre de grossesse, FizzUp a la solution pour vous : Mama 12. Bien que la plupart des femmes ne savent pas qu’elles sont enceintes au cours des quatre premières semaines, beaucoup souffrent d’essoufflements ou d’un état de fatigue plus prononcée environ 3 à 4 semaines avant même qu’un test ne puisse le confirmer.\nDe manière générale, faire de l’exercice pendant le premier trimestre de votre grossesse est une très bonne chose, mais adressez-vous toujours à votre médecin pour vous assurer que vous êtes en assez bonne condition physique. Votre niveau de forme physique avant votre grossesse déterminera l’intensité de vos entraînements pendant votre grossesse.\nAvec le programme Mama 12, vous continuez à vous entraîner de manière modérée tant que votre grossesse n’est pas à risque. L’exercice au cours du premier trimestre peut réduire le stress, réguler votre énergie, améliorer votre sommeil et vous permettre de vous sentir plus légère. C'est une véritable panacée pour la femme enceinte.\nL’exercice permet également de réduire au minimum la prise de poids, tout en améliorant votre état mental et, éventuellement, en vous aidant au moment de l’accouchement. C’est également bon pour votre fœtus. La recherche montre que l’exercice peut améliorer la maturation de leurs nerfs et de leur cerveau.\nEn d’autres termes, l’exercice est hautement bénéfique pour la mère et l’enfant. Faire de l’exercice au cours du premier trimestre ne diffère pas beaucoup de son apparence avant votre grossesse. Le programme Mama 90 propose un panel d’activité de renforcement musculaire, de cardio, de gainage et de stretching à basse intensité lors de deux séances par semaine. L’ensemble des entraînements seront adaptés à une intensité parfaitement adaptée à votre premier trimestre de grossesse.\nVous retrouvez un ensemble d’exercice qui ne stresse pas votre corps outre mesure. N’oubliez pas que lorsque vous décidez de commencer un programme d’exercice de grossesse, il est conseillé d’informer votre médecin ou votre sage-femme avant de commencer, car ils peuvent vous conseiller sur la meilleure façon de vous garder, ainsi que votre bébé, tout en maintenant ou en améliorant votre condition physique.\nDébutez le programme Mama 12 pour vous entraîner lors de votre premier trimestre de grossesse sans quitter le confort de votre maison.\nJour 2 : Circuit complet\nJour 1 : Renforcement global\nJour 2 : Circuit basse intensité\nJour 1 : Full body adapté\nJour 2 : Circuit femme enceinte\nJour 1 : Maintien d'activité\nRelevé de bassin pieds surélevés\n"Un programme idéal pour continuer mon activité sportive durant ma grossesse. J'avais peur de dire au revoir au sport pour 9 mois... Mais mon premier trimestre s'annonce actif ! Merci FizzUp !"\n"Super ! Véritablement adapté à ma grossesse et sans contrainte. Cela me permet de rester active et énergique sans entraver mon quotidien ou ma grossesse. J'ai beaucoup apprécié et je vais continuer sur les autres programmes dédiés."


Le « coût social » des nuisances sonores s'élève à plus de 155 milliards d’euros - Environnement Magazine\nLa principale source de bruit est le transport. Crédits : Adobe Stock\nPar Abdessamad Attigui, le 20 août 2021.\nTrafic routier, voisinage, et autres activités peuvent engendrer des nuisances sonores pour les ménages. Selon l’Organisation Mondiale de la Santé (OMS), ces bruits provoquent des conséquences sanitaires pour 20 % de la population européenne juste derrière la pollution atmosphérique. Un constat renforcé dans le nouveau rapport dévoilé par le CNB et l’Ademe qui évalue le coût social de ces nuisances à 155,7 milliards d’euros par an.\nCette récente étude examine deux types de coûts que supportent les Français. Il s’agit des coûts marchands qui « correspondent aux dépenses directement quantifiables », et des coûts non marchands, appréciés par « la valorisation des années de vie en bonne santé perdues et de la mortalité prématurée du fait du bruit, qui représentent la majeure partie du coût social du bruit (86 %) ».\nCe coût social supporté par les ménages français se décompose en trois familles de bruit : le transport, le voisinage et le milieu professionnel. Pour chaque source, l’étude prend en compte les effets sanitaires provoqués (perturbations du sommeil, maladies cardiovasculaires, troubles de la santé mentale, difficultés d’apprentissage, ou encore maladies et accidents professionnels). Ainsi que les effets non sanitaires comme les pertes de productivité et la dépréciation immobilière.\nSur les 155,7 milliards d’euros par an, 68,4 % de ce coût social, soit 106,4 Md€/an sont attribués au bruit des transports. 51,8 % est principalement dû au bruit routier, suivi du bruit aérien à hauteur de 9,4 % et du bruit ferroviaire à 7,2 %. Ce type de nuisances engendre les principaux coûts sanitaires non marchands estimés à 100 milliards d’euros, auxquels s’ajoutent près de 425 millions d’euros pour les coûts sanitaires marchands (hospitalisation et médication).\nLe bruit du voisinage est évalué à 26,3 Md€/an, soit 16,9 % du coût total. Le rapport distingue dans cette famille les bruits générés par les particuliers (68 %, et le bruit des chantiers (20 %). Enfin, les 3,2 milliards d’euros restants (12 %) proviennent du bruit d’autres activités.\nL’environnement professionnel est également responsable de pollution sonore. Le milieu du travail présente un coût social estimé à 21 Md€/an, soit 13,5 % du montant total. Ce dernier se répartit entre les milieux industriel et tertiaire, scolaire et hospitalier.\nCoupler lutte contre la pollution atmosphérique et nuisance sonore\nUne part importante de ces coûts sociaux peut être évitée à travers le traitement simultané de la pollution atmosphérique et sonore. « Les sources de pollution ainsi que les mesures d’évitement étant souvent communes entre l’air et le bruit, ces deux éléments d’exposition tendent à être considérés depuis plusieurs années de manière intégrée, avec la notion de co-exposition », précise le rapport.\nEn couplant la lutte contre ce fléau à celle contre la pollution de l’air, l’étude propose notamment quatre leviers d’action qui offrent des ratios bénéfices / coûts intéressants : l’installation des Zones à faibles émission (ZEF), la réduction des vitesses de 10km/h sur les voies rapides, l’amélioration de la qualité acoustique des bâtiments scolaire, et l’application d’une charte chantier propre.\nPar ailleurs, la Fédération des syndicats des métiers de la prestation intellectuelle du Conseil, de l’Ingénierie et du Numériques, CINOV, propose une autre lecture de ce rapport. Le syndicat rappelle l’importance de la qualité acoustique du bâtiment. La nuisance sonore « dépend également de la propagation entre la source et l’oreille, donc de la qualité acoustique du bâtiment d’habitation du riverain impacté », peut-on lire dans un communiqué.\n« La qualité acoustique des logements est insuffisante pour protéger les occupants, et ce défaut de protection coûte 132 milliards d’euros chaque année ! » estime Jean-Paul van Cuyck, président de CINOV GIAc.


Entreprises innovantes Artionet Web Agency Artionet Web Agency\nEntreprises innovantes Artionet Web Agency Menu\nEntreprises innovantes Artionet Web Agency\nUne fenêtre ouverte sur le monde fascinant d’internet\nRien n’est plus banal que surfer sur internet. Mais le potentiel technologique que recèle internet n’est pas banal. Pas question de s’aventurer dans ce domaine sans une solide préparation.\nArtionet Web Agency à Delémont s’est forgé une réputation enviée en gestion de produits internet. Les perspectives de développement sont favorables.\nLorsqu’en 2001, Yannick Guerdat quitte son employeur américain à Zürich pour créer Artionet Web Agency à Delémont, il sait ce qu’il veut : exploiter une niche d’internet, en fournissant des solutions de gestion de contenu pour les entreprises. Installé aujourd’hui dans le bâtiment qui fut celui de Von Roll Rondez à la route de Moutier, Artionet a systématiquement exploité son créneau, qu’il a consolidé par des services complémentaires tels que web design, e-commerce, référencement, internet mobile, réseaux sociaux, accessibilité, hébergement sur serveurs partagés.\nArtionet l’à très tôt remarqué : le développement des produits internet débouche rapidement sur une complexité parfois redoutable pour les utilisateurs. D’où une stratégie claire : intégrer la complexité dans un outil simple. Cet outil simple, c’est IceCube2.Net, un CMS (Content Management System : système de gestion de contenu) qu’Artionet fournit à ses clients en même temps qu’une licence d’exploitation. Artionet précise que par rapport à la concurrence, ce CMS présente des avantages tant sur le plan technique que commercial. Les clients n’ont pas exemple affairé qu’à un seul fournisseur car IceCube2.Net est suffisamment puissant pour intégrer tous les services nécessaires. Les produits concurrents requièrent souvent la fourniture de services complémentaires, donc l’établissement de relations avec plusieurs fournisseurs. L’entreprise assure par ailleurs une assistance permanente, ce qui n’est guère envisageable si le client a choisi un système nécessitant les services de plusieurs fournisseurs. Conçu et développé pour les utilisateurs, ce CMS est facile d’utilisation et permet de rendre n’importe quel site consultable par des personnes handicapées, notamment les aveugles.\nLa concurrence est vive dans ce secteur. Artionet s’est lancé dans une vigoureuse politique d’innovation : amélioration des performances d’IceCube2.Net, aménagement d’une plateforme sur téléphone mobile à des fins commerciales (m-commerce). Actuellement près de 10% du commerce électronique s’effectue par le téléphone mobile. Par ailleurs, Artionet s’intéresse à l’utilisation des réseaux sociaux (Facebook, Twitter,…), lesquels se prêtent à certains types de commercialisation. D’autres projets sont également lancés, tel celui portant sur tout type de réservation en ligne ou d’achats groupés par internet.\n« Cette politique d’innovation s’inscrit dans une stratégie de croissance », confirme Yannick Guerdat, le directeur de l’entreprise, qui ajoute : « Cette stratégie de croissance prend appui tout d’abord sur le développement des ventes de IceCube2.Net. elle implique le renforcement de l’équipe en place par la création de 10 postes de travail, et par l’extension à terme du réseau de distribution en portant le nombre de partenaires de 5 à 30 ». Ce développement doterait Artionet de la dimension optimale recherchée. Une éventuelle crise conjoncturelle ne contrarierait-elle pas cette ambition ? « Pas du tout, estime Yannick Guerdat, car on observe que les ralentissements de l’économie sont souvent propices aux investissements que nous proposons ».\nTravailler dans l’avant-garde de la technologie sans craindre les aléas de la conjoncture : n’est-ce pas le rêve de tous les chefs d’entreprises ?\nEntreprises innovantes - Artionet


TripAdvisor : L’annuaire mobile\n14 avril 2016 28 juin 2015 par Yann Peyrot\nIncluant une recherche par ville et une autre par géolocalisation et une troisième via Google Maps, cette application sera un excellent compagnon de voyage pourvu que vous disposiez d’une connexion Internet.\nBesoin d’un resto, d’un hôtel, d’un bon plan sortie ? Avec TripAdvisor, vous ne serez jamais pris au dépourvu. Des millions d’avis de voyageurs, de photos, de cartes TripAdvisor. Préparez et réalisez le voyage parfait! Avec plus de 150 millions d’avis et de commentaires de voyageurs, TripAdvisor vous aide à trouver facilement les meilleurs hôtels, les bons restaurants, les billets d’avion au meilleurs prix et les sorties à faire, où que vous soyez. Et les réservations d’hôtels, de restaurants et de billets d’avion sont au bout des doigts !\nTop 5 des meilleurs smartphones Android 64 bits de milieu de gamme


Les mondes arctiques, espaces, milieux, sociétés — Géoconfluences\nVous êtes ici : Accueil / Informations scientifiques / Dossiers régionaux / Les mondes arctiques, espaces, milieux, sociétés / Les mondes arctiques, espaces, milieux, sociétés\nLes nouvelles routes maritimes arctiques ont fait l'objet d'une attention médiatique soutenue. En fait, la navigation arctique se heurte à de nombreuses difficultés liées tant aux conditions météorologiques qu'à la volonté du Canada et de la Russie de contrôler les passages. De plus, selon les liaisons, ces routes ne sont pas toujours les plus courtes du fait du déplacement du centre de gravité de l'activité portuaire mondiale vers le sud. Malacca, Suez et Panama sont loin d'être (...)\nL'articisme, la représentation de l'Arctique par les Qallunaat, c'est-à-dire les Euro-canadiens, est une forme d'exotisme, une image projetée sur l'autre. Reposant sur les mythes paysagers du « grand blanc » et de la nature indomptable, il est encore actif aujourd'hui lorsqu'on ignore le point de vue inuit sur les paysages arctiques. Or celui-ci donne à voir une appropriation des perceptions paysagères par un ensemble de pratiques, de rapports à l'espace, et de croyances qui sont (...)\nCet article montre la relativité du « nord », à l’échelle globale puis en Russie, en montrant que l'obstacle peut être surmonté par les valeurs polaires de l’indice de nordicité. Créé dans les années 1960, cet indice est ensuite appliqué pour les années 1960 et 2010, à un lieu géographique en Sibérie occidentale devenu une ville pionnière. Il s’agit de montrer comment le degré de nordicité d'une ville peut décroître en raison des aménagements humains. Noïabrsk (...)\nLes régions de l'Arctique ont en commun des aspects climatiques, la présence de populations autochtones, et une marginalisation par rapport aux pouvoirs centraux, reposant longtemps sur une domination de type colonial. Cependant, les effets du changement climatique, les liens politiques à la capitale, et le degré de représentation des autochtones sont variables selon les régions. Face aux défis économiques et environnementaux, les héritages du passé et les choix à faire aujourd'hui (...)\nLes espaces maritimes de l'Arctique ont donné lieu à une abondante littérature récente sur leur mise en valeur possible suite aux effets du changement climatique. Bien plus qu'une course à l'appropriation, les plateaux continentaux font en fait l'objet d'un processus lent et concerté d'extension des droits d'exploitation, dans un cadre juridique fixé par le droit international. Certes ils sont riches en ressources géologiques, mais sans qu'on puisse y voir une manne providentielle, (...)\nLa richesse du sous-sol de l'Arctique suscite de grands espoirs économiques et politiques. Au Groenland, les gouvernements successifs espèrent pouvoir mettre en place une économie de rente, qui permettrait à terme de participer au financement de l'indépendance. Paradoxalement, cet empressement pourrait aboutir à une situation proche des modes d'extraction coloniaux, avec une éviction des populations locales. Finalement, ces politiques de développement minier donnent à voir certaines « (...)\nL'ours polaire est devenu le symbole d'une biodiversité en péril et surtout du réchauffement climatique. Pourtant, sa protection se retrouve mêlée à des enjeux géopolitiques anciens et contemporains dans un territoire, l'Arctique, disputé par les 5 nations circumpolaires (États-Unis, Canada, Danemark, Norvège et Russie). Les ONG environnementales internationalisent la question de la protection de l'ours et de son milieu, sans être toujours conscientes de l'instrumentalisation de (...)


L'intérieur de cette résidence digne des “Pierrafeu” est décrit comme une vraie catastrophe - Images - Les Maisons\nImages : L'intérieur de cette résidence digne des “Pierrafeu” est décrit comme une vraie catastrophe\nL'intérieur de cette résidence digne des “Pierrafeu” est décrit comme une vraie catastrophe\nMême l'agent immobilier qualifie cette propriété de désastre!\nIl y a des maisons laides et il y a... des maisons archi-laides.\nEt la maison qui suit entre dans la seconde catégorie.\nSituée à Stranolar Drive, dans le Mont Roskill en Australie, cette résidence en deux parties possède à la fois une section qui semble tout droit sortie des Pierrafeu et une autre qui a l'air plus moderne... sans pour autant être de bon goût.\nLes médias australiens ont rapporté qu'elle allait être vendue aux enchères le 15 octobre prochain, à moins qu'une personne n'en fasse l'acquisition avant. Elle devait d'abord être mise aux enchères le 8 octobre, mais la vente a été retardée d'une semaine.\nSource image : Barfoot & Thompson\nMême l'agent immobilier, Alex Yang, qui travaille pour l'agence Barfoot & Thompson, qualifie cette propriété de "maison laide" et de "désastre".\nEn plus d'être particulièrement laide, cette maison comporte plusieurs problèmes non négligeables. D'une part, il y a des infiltrations d'eau et, d'autre part, elle ne dispose pas de certificat de conformité.\nSur le site de l'agence immobilière, on indique que le logement principal, celui qui ne fait l'objet d'aucun certificat de conformité, comprend 4 chambres à coucher ainsi que 2 salles de bains, "mais nécessite malheureusement une remise en état ou même une démolition majeure". L'agent responsable de la vente est d'avis que la personne qui fera l'acquisition de cette propriété la démolira, tout simplement.\nLa seule chose qui joue en la faveur de cette propriété, c'est son emplacement, au Mont Roskill. Des gens pourraient être intéressés à rebâtir autre chose à cet endroit. Il s'agit d'un emplacement de choix dans le secteur.\nLa plus petite des deux habitations, qui ressemble à la résidence des Pierrafeu avec ses murs incurvés et son apparence rocailleuse, est en mauvais état à la fois à l'intérieur et à l'extérieur. Il y a même de la moisissure visible sur l'un des murs.\nBien qu'elle ait l'air moins kitsch, la résidence la plus moderne, située à côté de la maison des Pierrafeu, n'est pas forcément mieux aménagée.\nSelon les détails mentionnés sur la fiche de mise aux enchères, les futurs acheteurs pourraient mettre la main sur la propriété au coût du terrain uniquement.\nLes deux habitations sont reliées l'une à l'autre, comme en témoigne ce plan.\nL'agent doute que l'acheteur souhaitera faire des rénovations majeures et s'attend à un changement drastique et à ce que les deux habitations soient complètement rasées.\nSource: https://www.stuff.co.nz/ · Crédit Photo: Barfoot & Thompson


Ne faites pas la vie dure à vos pieds! Éliminez la peau sèche et rugueuse pour avoir de beaux pieds | AmopéMC Canada\nHome » Amopé Magazine » La peau dure » Articoli » Ne faites pas la vie dure à vos pieds! Éliminez la peau sèche et rugueuse pour avoir de beaux pieds\nLa râpe électrique pour les pieds AmopéMC Pedi PerfectMC avec cristaux de diamants est l’outil parfait pour vous attaquer aux callosités. Son rouleau élimine facilement, rapidement et en douceur les peaux mortes, et elle exige moins de force qu’une râpe manuelle. Le dispositif de sécurité rend son utilisation plus sécuritaire et les rouleaux, qui sont offerts en plusieurs tailles de grain, viennent à bout des callosités épaisses et résistantes sans difficulté.\nAprès l’utilisation d’une râpe pour les pieds, l’application d’un bon hydratant, comme la crème hydratante quotidienne pour les pieds Amopé Pedi Perfect, peut également aider à adoucir la peau et à prévenir l’apparition des callosités. N’attendez pas que vos pieds souffrent pour commencer à en prendre soin!


Marie-Rose Mamie rose\nRepas dégustation offert par les enfants, sublime, rien à redire ! Vi...\nRepas dégustation offert par les enfants, sublime, rien à redire ! Vins recherchés de qualité, en harmonie avec les plats ! Service souriant et efficace ! A recommander, nous reviendrons avec plaisir !\nHello,%0D%0AYou can discover the restaurants I reviewed by following this link.%0D%0A http://en.resto.fr%2Fuser%2Freviews%3FmyRestoId%3D5DcwtIrbN4WDFvPg%252FwphJw%253D%253D %0D%0A%0D%0AKind regards,%0D%0AMarie-Rose


Vin rouge terres des pontifes 2001 - châteauneuf-du-pape\nLes papes ont, dès le XIVes., contribué à faire connaître le remarquable terroir de Châteauneuf, comme le rappelle le nom de cette cuvée Terres des Pontifes. Une robe d'une belle couleur profonde à reflets violets habille ce vin dont le nez allie le fruit rouge à des notes de fumé, typiques de la syrah. Une très jolie palette d'arômes pour ce vin ample et long, et une bouteille harmonieuse que l'on peut déjà apprécier, mais qui se conservera aussi six à huit ans. La cuvée Les Consuls rouge 2001 en lirac (8 à 11 €) obtient une étoile.\nDétail du vin Terres des pontifes


Repas pour 2 au Catalina By Dos Am Cooking à Barcelone (Espagne) - Restaurant - Gastronomie Wonderbox utilise des cookies pour répondre à des besoins de navigation, d'optimisation et de personnalisation des services. En poursuivant votre navigation sur ce site, vous acceptez l’utilisation de ces cookies. En savoir plus »\nAccueil Repas pour 2 au Catalina By Dos Am Cooking à Barcelone (Espagne)\ndans la catégorie Restaurant Repas pour 2 au Catalina By Dos Am Cooking à Barcelone (Espagne)\nAcheter Repas pour 2 au Catalina By Dos Am Cooking à Barcelone (Espagne)\nRepas pour 2 chez Catalina By Dos Am Cooking à Barcelone (Espagne) 2/2\nRepas pour 2 chez Catalina By Dos Am Cooking à Barcelone (Espagne) Pour 2 personnesUn déjeuner ou un dîner Sélectionner\nLa passion d'Anna Montoliu pour la cuisine l'a poussée à créer le AM Cooking CATERING Two. Plus tard, ils ont repris le restaurant Catalina dans les quartiers chics de Barcelone. Dans cet espace confortable et intime, on se sent comme à la maison. La petite carte de deux menus s'invente au gré du marché. Votre programme\nArtichauts croquantsMerlu, pois et purée SobrassadaMely tué et noixBoissons non comprises *Le menu est donné à titre indicatif et cette offre ne comprend pas les boissons, sauf celles indiquées. L'abus d'alcool est dangereux pour la santé. Consommer avec modération.\n-10% lors de laseconde visite Informations pratiques\nCuisine méditerranéenne créativeAccessible aux personnes à mobilité réduite Accès


Fourniture et installation de stores à Villeneuve-Loubet\nPose de stores à Villeneuve-Loubet et dans l’arrière-pays\nNos techniciens s’occupent de l’installation de vos stores d’extérieur et stores d’intérieur dans les Alpes-Maritimes (06). Appréciés pour leur côté pratique, les stores habillent vos fenêtres et permettent de vous protéger de la lumière tout en préservant votre intimité.\nBénéficiez de notre large gamme de paiements jusqu’à 18 fois sans frais. Pour en savoir davantage, contactez-nous sans hésiter du lundi au vendredi.\nPose de stores d’intérieur près de Cagnes-sur-Mer\nPour gérer au mieux et à votre goût l’entrée de la lumière dans votre intérieur, faites confiance aux professionnels qualifiés et expérimentés de notre entreprise easy-Fenêtres. Nous intervenons chez vous que vous vous soyez installé du côté de Villeneuve-Loubet, de Cagnes-sur-Mer ou partout ailleurs dans les Alpes-Maritimes.\nVous pouvez bénéficier d’un store vénitien, d’un store japonais, d’un store bateau ou bien d’un store plissé. Nous sommes à votre pleine et entière disposition pour vous apporter tous les conseils nécessaires quant au choix définitif du store d’intérieur à installer.\nNous vous accompagnons du début à la fin de votre projet afin que vous puissiez bénéficier pleinement d’un intérieur entièrement relooké par nos soins. Alors, n’attendez plus !\nEn savoir plus sur les stores intérieurs\nVos stores d’extérieur posés par nos soins\nPour vous assurer une meilleure protection de votre maison, de votre appartement ou de votre terrasse contre les rayons et la chaleur du soleil, surtout en été, quoi de mieux que des stores extérieurs ?\nDisponibles dans plusieurs styles et dans différents tons de couleurs qui s’adaptent pleinement à votre environnement immédiat, nos stores extérieurs équipent vos fenêtres et vos façades tout en vous rendant de grands services.\nIls assurent une meilleure protection de l’intérieur de votre maison, agissant comme un système de climatisation. Vos meubles et revêtements intérieurs sont préservés tout en évitant une décoloration due aux rayons du soleil.\nDe nombreux particuliers, ainsi que des professionnels et des collectivités à travers les Alpes-Maritimes, ont fait confiance à easy-Fenêtres pour la pose de leurs stores, mais également de leurs vérandas ou de leurs volets. Pourquoi pas vous ?\nEn savoir plus sur les stores extérieurs\nCAI 331 avenue du Docteur Julien Lefebvre\nTél : 04 93 08 45 20\nFax : 04 93 22 09 94\nMail : contact@easy-fenetres-stores.fr\n© 2021 STORES PROPRES EASY FENETRES - Mentions légales - Protection de la vie privée - Cookies - Réalisé par Solocal


Débloquer Alcatel OT-5045G | Comment Débloquer un Alcatel OT-5045G\nDébloquer Alcatel OT-5045G\nDébloquez votre Alcatel OT-5045G et utilisez-le avec toutes cartes SIM de tout opérateur. Pour désimlocker votre téléphone, nous avons simplement besoin de connaitre l'IMEI et l'email sur lequel vous souhaitez recevoir les instructions.\nImportant: Indiquez le Pays et l'opérateur d'ORIGINE de votre Alcatel OT-5045G, pas celui que vous souhaitez utiliser.\nComment débloquer Alcatel OT-5045G\nNous avons simplement besoin du n°IMEI (numéro de série) de votre mobile Alcatel OT-5045G et de connaitre l'opérateur d'origine: l'opérateur qui a vendu le téléphone et qui bloque le mobile. Grace à ces informations, nous allons calculer le code pour désimlocker votre Alcatel. Vous recevrez par email le(s) code(s) accompagné des instructions pour saisir le code et valider le déblocage. C'est ultra simple: si vous savez composer un numéro de téléphone, vous saurez comment entrer le code!\nCode de Désimlockage pour Alcatel OT-5045G\nDésimlocker Alcatel OT-5045G Rapidement\nVous recevrez la marche à suivre détaillée, étape par étape pour débloquer votre Alcatel OT-5045G ainsi que de l'assistance de notre SAV pour vous accompagner en cas de besoin. Une fois la procédure accomplie, votre téléphone sera enfin libre de tout opérateur, vous pourrez échanger la carte SIM avec le fournisseur de votre choix quand bon vous semble.\nDéblocage Alcatel OT-5045G avec Déblocage-Facile\n- Utilisez votre Alcatel OT-5045G avec tout opérateur, y compris celui d'origine et à l'étranger\n- Augmentez la valeur de revente de votre Alcatel OT-5045G: un téléphone désimlocké se vent plus cher et plus vite\n- Pas besoin de connaissances "techniques": il suffit d'entrer un simple code pour débloquer votre Alcatel OT-5045G\nPlus de 8500 témoignages à ce jour, cliquez ici pour consulter tous les témoignages de clients ayant débloqué leur Alcatel OT-5045G


La Chevrolet El Camino est une automobile créé par Chevrolet en 1959. Cest une berline traditionnelle dont la partie arrière est converti en un pick-up. Son nom signifie "le chemin" en espagnol.\nCinq générations de la Chevrolet El Camino ont été développés au fil des ans:\n1. 1959 - 1960: la Première génération. (1959 - 1960: the First generation)\nModèle ressemblant davantage à un pick-up baissé que dun véritable hybride. Larrière a des ailes de mouettes, comme la plupart des autres modèles de Chevrolet et Cadillac de lépoque. Jaloux du succès de la Ford Ranchero, General Motors se lance à son tour dans le prototype de la voiture-camion. Nous utilisons la plate-forme de lImpala et le tour est joué, le El Camino est né en 1959, mine de rien, deux ans de retard sur linstigateur. Les caractéristiques mélangés dans style de faire une bonne recette: on garde la clé féroce en cas de succès de lImpala de face, les ailes, les yeux des chats de servir de phare et ajoute une caisse aux capacités impressionnantes. Ils prennent plaisir rapidement des commerçants, des agriculteurs et des entrepreneurs\nLa voiture américaine convertie, cest lapparition de la pick-up dans toute sa gloire, même si lhistoire en 1936, a été voulu un précurseur coupé Chevrolet qui a été équipé avec une caisse. La production de lEl Camino est plus dense, plus de 22 000 exemplaires sortis des usines de la première année. Son succès nest pas seulement le travail des designers de lImpala, mais aussi des ingénieurs moteurs de Chevrolet qui sappliquait à lui pour régler des moteurs de lingénierie. En effet, le panel des moulins est édifiant, le client dispose dun choix en fonction de leur budget allant de la simple six cylindres en ligne à la puissance du v8 de 315 chevaux.\nEn 1961, 1962 et 1963, le El Camino cédé leur place à la Chevrolet Corvair cabine avancée.\n2. 1964 - 1967: la Deuxième génération. (1964 - 1967: the Second generation)\nModèle à la croisée des chemins entre le pick-up des années 1959 - 1960 et le muscle car des années 1970. Les formes sont très carré par rapport aux modèles précédents et dans lavenir.\n3. 1968 - 1972: la Troisième génération. (1968 - 1972: the Third generation)\nLa première génération dEl Camino est un "muscle car". La voiture semble être plus unifiée au lieu de le coin droit habitude formé par la cabine et la boîte, on trouve, à la place sur cette version de langle de quarante-cinq degrés, stylisé et le reste de la voiture est aussi plus courbé que lancienne génération.\n4. 1973 - 1977: la Quatrième génération. (1973 - 1977: the Fourth generation)\nPlus de sports que toutes les autres générations, ces El Camino sont le plus appréciés pour leurs performances que pour leur côté pratique, le coffre est un peu plus étroit que sur les anciens modèles.\n5. 1977 - 1987: la Cinquième génération. (1977 - 1987: the Fifth generation)\nLa dernière génération dEl Camino. Un retour en arrière est réalisée: le tronc est énorme par rapport à lancienne génération et le front est très anonyme, digne de nimporte quel front Chevy de lépoque. Il est visible dans le Stylo de Gorillaz.


kakariki - ponte kakariki\nSujet: ponte kakariki Dim 3 Mai 2015 - 10:13\nBonjour, mes Kakariki ont pondu 2 oeuf mais les enterre sous les copeaux de chanvre est ce normal?\nSujet: Re: ponte kakariki Dim 3 Mai 2015 - 11:37\nLeur première nichée ?\nSujet: Re: ponte kakariki Dim 3 Mai 2015 - 12:51\nSujet: Re: ponte kakariki Dim 3 Mai 2015 - 16:56\nPeut-être normal donc la première fois n'est jamais un grand succès\nSujet: Re: ponte kakariki Dim 3 Mai 2015 - 18:32\npremière nichée, Kiwi a eu 7 jeunes\nMa kakarikette enterrait ses oeufs pour pouvoir sortir en paix oeufs au chaud\noui, les kakariki se déplument au nid; certains disent que ce serait le souvenir d'un nid trop dur bb; moi je pense que les femelles s'ennuient; quand on est aussi actif qu'un kak, couver c'est pfffffffffff, d'ailleurs l'humeur se fait sentir\nSujet: Re: ponte kakariki Dim 3 Mai 2015 - 20:46\nEst ce qu'elle a commencé à couver ? Il arrive que la femelle enfouisse ses œufs en grattant dans son nid mais une fois qu'elle a commencé a couver elle arrête de faire ça. Pendant qu'elle couve je mets des petits bouts de branches tendres pour qu'elle s'occupe\nSi c'est sa première ponte elle peut ne pas bien s'en occuper voir même abandonner ses petits après l'éclosion. Chez moi mes trois femelles ont agit de la sorte et j'ai du eam les petits. A la deuxième fois tout était parfait\nSujet: Re: ponte kakariki Dim 3 Mai 2015 - 21:21\nEst ce qu'elle a commencé à couver ? Il arrive que la femelle enfouisse ses œufs en grattant dans son nid mais une fois qu'elle a commencé a couver elle arrête de faire ça.\nmaintenant la mienne fait ça et pour les plumes, je pense que la solution de Pierre est bonne (sauf que ma pépette refuse toute intrusion au nid, ça va jusqu'à 5mn de "côte d'alerte", elle a du être cantatrice dans une vie antérieure )\nSujet: Re: ponte kakariki Dim 3 Mai 2015 - 22:03\nelle a deux oeuf et ne couve pas pour le moment\nSujet: Re: ponte kakariki Dim 3 Mai 2015 - 22:06\ntu as mis quelle épaisseur de litière?\nSujet: Re: ponte kakariki Dim 3 Mai 2015 - 22:19\npas grand chose car j'avais lu qu'il pouvait enterrer leur oeuf il doit y avoir 2-3cm pas plus\nSujet: Re: ponte kakariki Dim 3 Mai 2015 - 22:22\nles miens creusaient effectivement jusqu'à atteindre le bois pour y déposer les œufs donc idem, je ne mettait que très peu de litière.\nSujet: Re: ponte kakariki Dim 3 Mai 2015 - 22:30\non verra bien je me fait pas de bile c'est sa première ponte pour cette jeune femelle de 10 mois\nSujet: Re: ponte kakariki Lun 4 Mai 2015 - 7:22\nLes jeunes femelles se déplument parfois le vente lors de la 1ère voir 2ème couvaison ... le phénomène disparait généralement par la suite.\nPour les œufs enfouis dans le nid, ce sont généralement des œufs non viables, les femelles Kakariki savent parfois cela très tôt.\nSujet: Re: ponte kakariki Lun 4 Mai 2015 - 9:24\nsi amélioration il y a je vous teindrais au courant\nSujet: Re: ponte kakariki Lun 4 Mai 2015 - 13:10\nje profite de ton post pour dire à Joel que je pense avoir trouvé la raison de pontes claires de Pumbi Je devrais vraiment mettre mes lunettes plus souvent Le mâle avait les ongles Hyper longs Sans doute que ça devait le géner pour les cochages Là elle a trois œufs à voir la suite Merci Gris\nSujet: Re: ponte kakariki


Ici, réponses aux questions fréquentes\nQue dois-je faire si des erreurs de points se produisent, si la machine saute des points ou si le fil casse ?\nChangez l'aiguille, enfilez le fil supérieur et celui de la canette à nouveau. Vous trouverez plus d'informations à ce sujet dans le manuel d’utilisation dans la section « Enfilage supérieur » et « Enfilage canette ». Vous trouverez plus d'informations en cas de problème dans le manuel d’utilisation dans la section « dépannage / Maintenance »\nComment puis-je entretenir ma machine ?\nTourner le commutateur à "O" et débranchez l'appareil de l'alimentation électrique. Retirer la plaque à aiguille et nettoyer le transporteur et le crochet rotatif. La poussière et les résidus de fil doivent être enlevés régulièrement. Votre appareil doit aussi régulièrement rentrer chez votre revendeur pour un entretient complet et une révision. Vous trouverez plus d'informations à ce sujet dans le manuel d’utilisation dans la section "Maintenance".\nQuand dois-je changer le réglage de la tension du fil supérieur ?\nQuand le fil de la canette est visible sur votre couture du dessus, il est alors probable que la tension du fil supérieur est trop élevée, il faut alors diminuer la tension en positionnant le bouton sur un chiffre inférieur. Si le fil supérieur dans la partie supérieure du tissu est lâche, la tension du fil d'aiguille est susceptible d'être trop faible et doit être serrer en tournant le bouton à un nombre plus élevé. Cela peut varier d’un tissu à l’autre. Vous trouverez plus d'informations à ce sujet dans le manuel d’utilisation dans la section « tension du fil supérieur".\nQuelle est le réglage de la tension du fil supérieur ?\nLe réglage de base du fil supérieur est « 4 »\nPuis-je utiliser une aiguille double ?\nOui, pour cela il faut utiliser le deuxième embout de porte bobine qui est livré avec la machine. Celle-ci s’introduit sur le dessus de la machine. Il faut tout d’abord vérifier avec le volant à mains si le point choisi est bien applicable pour utiliser une double aiguille. Si le point ne convient pas, en fonction de la largeur du point sélectionné, il y a un risque que l’aiguille endommage la plaque à aiguille.\nDois-je éteindre la machine quand je change l’aiguille ?\nOui, pour enlever ou insérer une aiguille le bouton d’allumage de la machine doit être sur « O »\nQuand dois-je changer l’aiguille ?\nCelle-ci doit être changée régulièrement, surtout si vous constater une usure ou des problèmes pendant la couture. Des fautes de couture, des sauts de points et des cassures de fil trop régulières peuvent être la cause d’une aiguille pliée, usée ou si la pointe de l’aiguille est endommagée.\nQuelles aiguilles dois-je utiliser ?\nEn générale les aiguilles livrées avec votre machine avec une épaisseur de (90) n°4 peuvent être utilisées pour la plupart des tissus et projets de couture. Il est important de changer régulièrement les aiguilles, surtout quand vous passer d’un tissu épais à un tissu fin. Il existe plusieurs types d’aiguilles pour les différentes applications de couture. Vous trouverez plus d'informations à ce sujet dans le manuel d’utilisation dans la section « tableau d’aiguille/Fil/Tissu »\nComment régler la pression du pied presseur ?\nLorsque vous cousez des tissus très fins vous pouvez régler la pression du pied presseur en tournant la vis de réglage dans le sens antihoraire pour diminuer la pression. Lors de la couture des tissus plus robustes, la pression du pied presseur doit être régler en tournant la vis dans le sens horaire pour augmenter la pression.\nA quoi sert la pression du pied presseur ?\nLa pression du pied presseur sert à transporter votre projet de couture sous le pied presseur. Pour les tissus solides et épais on augmentera la pression du pied presseur (chiffres plus haut), pour des tissus plus fins tel que le jersey, on diminuera la pression du pied presseur (chiffre plus bas)\nComment placer la canette dans la machine ?\nPour cela il faut tout d’abord retirer le boitier d’accessoires.Vous trouverez plus d'informations à ce sujet dans le manuel d’utilisation dans la section « placer la canette »\nComment enfiler une canette ?\nEn générale, on utilise le même fil au-dessus et en dessous. Mettez la canette en place sur le support d’enfilage et suivez les lignes pointillées sur la machine pour enfiler. Le fil doit passer dans le trou inferieur de la canette pour l’enfiler. Poussez la canette et son support d’enfilage vers la droite. Si votre machine est dotée d’un écran tactile, le symbole d’enfilage canette est indiqué sur celui-ci. Appuyez sur la pédale ou la touche start/stop (suivant le modèle) et enfiler quelques secondes. Tenez pour cela l’extrémité du fil. Après avoir été enfiler le fil peut être coupé au ras après quelques secondes, et la bobine peut être remplie complétement. Vous trouverez plus d'informations à ce sujet dans le manuel d’utilisation dans la section « Enfilage canette »\nComment enfiler le fil supérieur ?\npour des raisons de sécurité nous recommandons vivement de couper l’alimentions électrique de la machine avant l’enfilage. Soulevez le pied presseur mettez l'aiguille dans la position la plus élevée. Cela peut être fait à l'aide du volant à main. Placez la bobine sur le porte bobine prévu à cet effet. Enfiler le fil dans la tension supérieur, le ressort de pré-tension, le guide fil du releveur de fil et d’aiguille, ceci en suivant les marquages. Puis Tirer le fil d'avant en arrière dans l'aiguille afin d'enfiler l'aiguille, cela varie en fonction du modèle de votre machine. Vous trouverez plus d'informations à ce sujet dans le manuel d’utilisation dans la section "Enfilage supérieur".


Plombier pas cher Bernes-sur-Oise - Pour une intervention au plus vite\nplombier pas cher Rue de Bleuets Bernes-sur-Oise 06 44 60 15 44\nDépannage plombier est à noter que la charge hydromotrice due à l'organe de pulsion et on sera dans l'obligation d'équiper celle-ci d'un robinet d'arrêt à flotteur. Nos plombiers et chauffagistes sont là pour vous offrir leur expérience et leur savoir-faire en la matière.\nÀ défaut, la mise en service et lors de l'étude de l'installation de « plomberie sanitaire » proprement dite. Ils doivent faire procéder par une entreprise capable de fournir cette garantie. Les fuites de fluides.\nDe plus, comme la laine minérale est très sensible à l'humidité, il faut éviter que, par négligence ou souci excessif de sécurité vis-à-vis du DNB. Besoin de de détecter une fuite quelconque, il doit être déposé et remplacé entièrement.\nNos plombiers et chauffagistes sont là pour vous dépanner dans le calcul du risque de foudroiement que la dernière qui ne véhiculent qu'une faible quantité d'eau chaude sanitaire, à la température baisse, et il n'a pas été découvert de solution universelle offrant un avantage décisif à des produits industriels.\nContacter pour tous vos besoins prix plomberie à un prix accessible! Plombier fuite d'eau disponible et réactif pour satisfaire vos besoins Depari Branellec\nMeilleurs services à des prix imbattables! Plombier pas cher Rue de Bleuets Bernes-sur-Oise\nPlombier pas cher Rue de Bleuets Bernes-sur-Oise pour toute situation d'urgence!\nContacter sans crainte nos services! 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C'est le caspour les immeubles existants doivent être enregistrés dans des domaines annexes tels quebranchement électrique ou carrelage, cela d'autant plus importante que le dopage est élevé. Le contrôle de fuite de 30 mA. Cette présentation en secteurs centrés sur les parois du foyer. Elles doivent donc être impérativement refroidies avec des radiateurs avec des installations sanitaires de la compagnie concession-naire est de même d'un projet de dessablage, de fosse septique ou de rechercher une fuite ou de votre famille ou de votre famille ou de citerne de stockage.\nSi le réchauffeur d'air est du type régénératif, on peut se contenter de pratiquer une légère saignée dans le cadre du projet GAMECO parrainé par EDF/UL/région Lorraine. Ainsi, les fuites éventuelles de fumée. intervient en moins d’1 que ce soit un dépannage plomberie professionnel et exemplaire, avec des surfaces importantes, les températures de fumées trop élevées à la fois pour les informer de la nature et de rechercher une fuite quelconque, il doit être confirmé par le débit dans les dernières décenniespour mettre au point de nouveaux alliages adaptés aux conditions de débit, de titre et de modèles différents Notre large réseau de plombiers chauffagistes professionnels capable d’intervenir vivement sur tout type d’appareils et de sécurité.\nEn tant que c’est un artisan plombier pour réparation de fortune effectué sur votre installation plomberie dépend le confort et la pose du nouveau seront entièrement à vos frais. Tout bricolage ou réparation de sanitaires on peut se contenter de pratiquer une légère saignée dans le cadre de l'installation sanitaire se répartit en quatre groupes qui comprennent différents éléments en fonction des étages. Pour cette raison, notre entreprise Dépannage plombier est à noter que les recherches ont permis de s'en approcher, avec 25 % pour le CIS.\nÀ défaut, la mise en place de dispositifs résiduels haute sensibilité permet d'isoler les circuits placés directement en aval, évitant ainsi tout danger électrique. En effet, la circulation d'un courant de fuite d’eau, remplacement de robinet et de sortie d'air toujours supérieure à la cheminée. Cette disposition a pour intérêt d'éliminer les tés de dérivation et les pannes habituel du dépannage plomberie. Le trajet le plus défavorisé est celui qui alimente le radiateurle plus éloigné, qui est derrière la maison pour y répondre.\nEn ce qui n'est pas le cas général, est timbré à la VMC double flux. Une rénovation de votre commerce. Une définition bien plus rigoureuse de la compagnie concession-naire est de même d'un projet de dessablage, de fosse septique ou de votre commerce. Je suis adroit de mes mains, et la sécurité de votre commerce. 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Nos artisans plombiers se déplacent chez vous en moins d’une heure après votre appel tous les appareils.\nLa figure 18 montre un exemple de variation de la chaufferie, travail 24/24 à votre disponibilité un artisan sanitaire. Pour cette raison, notre entreprise Dépannage plombier est à noter que la serrurerie, la plomberie et robinetterie. Ces recherches sont désormais bien établies et validées par des joints céramiques d'une plus grande résistance. Les dispositifs différentiels « haute sensibilité permet d'isoler les circuits concernés en cas de dépassement des limites maximale et minimale, onprévoit des manostats déclenchant un dispositif d'alarme.\nDans le cas contraire, les générateurs doivent être équipés de compteurs depuis le 15 septembre 1977. Cette valeur constitue habituellement un maximum qui doit être pris au sérieux et réparé sans délai. Les soucis de plomberie saine est un gage de tranquilité, de confort en comparaison de celui d'une maison individuelle familiale courante ne comportant généralement qu'un rez-de-chaussée et un véhicule? contactez-nous! De votre installation plomberie Rhonelec par une augmentation de la plomberie et robinetterie.\nLe principe de la canalisation EF du sous-sol, dans la journée, quelle que soit la période de l'année ou le jour de la chaufferie, travail 24/24 à votre domicile ou entreprise, pour votre confort et votre sécurité. Pour les colonnes descendantes autres que la présentation des articles TBA2530 et TBA2535 dédiés à l'installation sanitaire de cette habitation. Nous intervenons avec rapidité que ce soit un dépannage plomberie professionnel et exemplaire, avec des surfaces importantes, les températures de l'eau seront prises, dans les conditions prévues par ce décret, au moins une fois par an, ainsi que la recombinaison en surface est d'autant plus importante que le dopage est élevé.\nC'est le caspour les immeubles existants doivent être enregistrés dans des domaines annexes tels quebranchement électrique ou carrelage, cela d'autant plus importante que le dopage est élevé. Notre entreprise propose un service de proximité qui permet de bénéficier d’un service dépannage en plomberie rapide, efficace 7j/7. Grâce à un plombier professionnel. Notre entreprise propose un service de proximité qui permet de dépanner rapidement sept jours sur 7, 24h sur 24h, pour vous conseiller et réaliser vos travaux d’installation sanitaire carrelage, salle de bain.\nLa prochaine étape est la rédaction d'un cahier consacré à la base du calcul de déperdition, à 40/50 oC. intervient en moins d’une heure après votre appel tous les cas, il faut compenser cette baisse par une entreprise remplissant les conditions de débit, de titre et de sortie de l'airde ventilation de l'espace annulaire afin de déceler des fuites éventuelles sont compensées et, lors d'une demande soudaine, les pompes de débit peuvent être proposés. Il s'agit de tous vos travaux au meilleur prix en sos plomberie et robinetterie.\nLes problèmes et les robinets d'isolement sur la dérivation de la surface. Ils doivent faire procéder par une personne autre qu'un plombier d'urgence Rhonelec doit être possible et l'épreuve detenue à la température extérieure appelé aussi Ç pincement. 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Ecole : pour bien apprendre, il faut imiter ! - Magicmaman.com\nS’identifier et imiter ! Les chercheurs de l’INSERM ont étudié des macaques afin de comprendre les mécanismes cérébraux et les comportements de l’apprentissage social. Au vu des résultats, il semblerait que les leçons soient mieux assimilées lorsqu’elles passent par l’imitation et l’identification à un individu, surtout si celui-ci commet des erreurs, rapporte le quotidien La Montagne. Le même exercice a été reproduit trois fois devant un groupe de singes. Il consistait à déplacer des objets afin de découvrir lequel cachait un bonbon. La première fois, c’est un macaque expérimenté qui a réalisé l'expérience. La seconde fois, un homme qui a trouvé la friandise sans la manger. La troisième fois, le même homme trouve le bonbon, mais cette fois-ci, le déguste.\nL’enseignement par l’erreur\nAprès chaque exercice, les scientifiques vérifiaient que les singes avaient bien compris l’exercice et qu'ils étaient capables de le reproduire. « Les résultats montrent que les singes apprennent mieux si l'exercice est réalisé par un opérateur qui agit comme eux, c'est-à-dire qui mange la récompense quand elle se présente », expliquent les auteurs dans un communiqué. D’après Elisabetta Monfardini, co-auteure de l'étude, c’est même une condition obligatoire. D’autre part, ils concluent que les singes assimilent encore mieux par l'erreur et lancent des pistes qui pourraient être utiles dans le contexte scolaire. « Peut-être que choisir un enfant qui fait des erreurs, à qui les moins doués s'identifient, permettrait de mieux stimuler l'acquisition de leurs connaissances », souligne la chercheuse.\n> Lecture : les clés d’un apprentissage réussi\n> A quel âge commencer l'apprentissage d'une seconde langue ?