L’Hydropathe en scène : quand l’auteur devient interprète (Les colloques / Fabula)\n1« Et puis la soirée commençait et la parole était aux poètes1 ». Jules Lévy se remémore les soirées de L’Hydropathe : les chansons alternaient avec les lectures, les monologues, les récitations, les déclamations ou encore les speechs des artistes et écrivains qui se réunissaient autour d’une même passion pour l’Art et la Littérature. D’octobre 1878, date de sa création par Émile Goudeau, à l’année 1880 où le club se dissout, L’Hydropathe a permis à de nombreux auteurs de se produire sur scène. Alphonse Allais, Charles Cros, André Gil, Félicien Champsaur, Jules Jouy, parmi tant d’autres, se confrontent à un public de plus en plus nombreux : soixante-quinze spectateurs recensés à la première soirée du cabaret, pour aller jusqu’à trois cent cinquante aux soirées les plus réussies.\n2Du Café de la Rive Gauche, où se tint la première séance, au quai Saint-Michel où la salle en sous-sol d’un café proposait une véritable scène et assez de place pour réunir un public nombreux, le club des Hydropathes a affirmé progressivement la présence du poète sur scène, comme corps plutôt que comme texte. Dans le choix de la diction, dans celui de la gestuelle, le poète déploie toutes les dimensions de son œuvre, voire la transfigure. Ces œuvres-spectacles sont relayées dans le journal du même nom2. La feuille devient le prolongement et la mémoire de ces soirées hydropathes.\n3Loin d’être un fait anecdotique, les soirées des Hydropathes sont révélatrices d'une mutation dans l'histoire des pratiques artistiques. Qu’implique ce nouvel espace offert au corps de l’écrivain dans sa création ? En devenant un lieu d’exposition totale de l’écrivain, le club des Hydropathes offre un nouvel espace médiatique. Si l’histoire de la performance devait être écrite, les séances des Hydropathes y auraient certainement une place de choix.\nLa scène des Hydropathes : nouvel espace des possibles\n4Tout commence par un désir, et même plus, un besoin, celui de « dire des vers et de chanter des chansons3 ». Les Hydropathes sont un exemple, parmi tant d’autres, qui vient mettre à mal l’image de l’écrivain du xixe siècle reclus dans son bureau, cloué à sa chaise, et n’ayant d’amis autres que sa plume. Ce désir est vif et ne semble accepter aucune contrainte. D’où l’idée d’un lieu spécifique dédié à ces séances où vibrent les cordes vocales afin d’assurer la plus grande liberté et la plus grande tranquillité aux Hydropathes :\nOn se réunissait chaque soir au premier étage d’un café du quartier latin, on faisait de la musique, on récitait des vers. Mais la musique ne plaît pas à tout le monde, on n’aime pas toujours, lorsqu’on fait une partie de piquet ou d’échecs, à entendre chanter derrière soi, le chanteur fût-il excellent. Nous gênions souvent et nous étions gênés4.\n5L’argument en dit long sur l’ambition de ces réunions. Il ne s’agit ni d’avoir des acteurs de hasard, ni d’accueillir un auditoire fortuit. Qui se rend aux Hydropathes a donc pour motivation principale d’entendre ou de dire des vers, et non de jouer, de boire (même si ce n’est pas inconciliable, comme le laisse entendre le titre évocateur du cercle), ou de converser de toute autre chose que d’art et de littérature.\n6Le succès des Hydropathes ne tarde pas. Si le club se situe d’abord à l’étage du Café de la Rive Gauche, dans le Quartier latin, très vite les Hydropathes déménagent : le manque d’espace se fait sentir. Plusieurs locaux les accueilleront dans le quartier, jusqu’à ce qu’ils s’établissent au 29, rue Jussieu. Goudeau pointe la nouveauté de ce lieu dans ses mémoires : « les diseurs aimés apparaissaient sur la scène… (car il y eut une scène, rue de Jussieu et place Saint-Michel)5 ». La parenthèse de Goudeau est loin d’être anodine ou anecdotique. La récitation et la déclamation ne sont certes pas des pratiques nouvelles. Dès 1830, les poèmes sont souvent mis en voix, lus, mais le plus souvent dans un cadre privé, entre amis, ou dans un groupe restreint de personnalités ayant des aspirations communes justifiant leur réunion6. L’originalité des Hydropathes réside précisément dans cet espace scénique. Le poète n’est pas lecteur mais diseur. Le seul fait de monter sur scène transforme le statut du poète et donne une nouvelle dimension à sa démarche.\n7L’artiste trouve ainsi au sein des Hydropathes un lieu inédit où donner corps à ses œuvres. Les séances hydropathes sont folkloriques. Le compte-rendu du 10 novembre 1879, soit plus d’un an après l’ouverture du cercle, laisse entrevoir l’esprit de ces soirées :\nOn commence par chanter en cœur7 la chanson des sculpteurs de Charles Cros : Proclamons les principes de l’art. Puis la chanson de Georges Lorin : Ronde du retour.\nLe Président fait un speech de rentrée au milieu d’interruptions plus ou moins drôles, mais toujours bienveillantes. – Alors commence le défilé. – Chacun apporte son obole.\nCharles Cros, Leroy, Champsaur, Lorin, Jules Lévy, Galipaux, Moynet, E. Goudeau, Jules Jouy, Lemouël, Guilleminot, Groslard, Noël, Maurice Petit, Gayda, etc., etc.\nHydropathes, for ever8.\n8Le ton est potache et l’atmosphère est joyeuse. Les soirées s’ouvrent par la traditionnelle chanson chantée « en cœur », témoin de la fréquentation assidue des membres et d’une certaine forme de cohésion. Par cette chorale rituelle, les chansons inaugurales deviennent des hymnes. Puis viennent le speech et les tours de chant, les récitations, les déclamations, et les monologues. Les artistes sont jetés dans le compte rendu les uns à la suite des autres comme ils l’étaient sur scène, sans distinction du genre de leurs représentations. Le journal propose non seulement le compte rendu des soirées mais publie de même les œuvres dites, chantées ou récitées et, ainsi, les pérennise. Un local consacré, la scène, les soirées rituelles, le journal inscrivant ces séances dans la durée et permettant d’en comprendre les codes, font du club des Hydropathes un espace inédit.\n9D’espace nouveau au lieu même de la nouveauté il n’y a qu’un pas que les Hydropathes semblent avoir franchi par leur liberté de ton, de forme, et d’esthétique. Des artistes de tous bords mêlent leurs vers et leur verve sur les planches. Goudeau, en se remémorant les débuts du cercle, utilise l’indéfini non sans raison : il s’agit bien de « dire des vers et [de] chanter des chansons ». Le cercle se veut rassembleur et s’ouvre à toutes les positions artistiques : « la doctrine hydropathesque consiste précisément à n’en avoir aucune9 ». Les romantiques côtoient les parnassiens, les symbolistes et la nouvelle génération qui se cherche encore. Le genre et le ton des performances sont encore hétéroclites. Se succèdent sur scène les chants sombres de Rollinat, les monologues déroutants de Charles Cros, les blagues mordantes de Coquelin Cadet, ou encore les sonnets lyriques de Charles Frémine. La meilleure preuve de cette ouverture réside peut-être dans les dissensions au sein du groupe :\nLes musiciens voulaient accaparer l’attention, tandis que les poètes échevelés et trépidants supportaient avec peine les gammes chromatiques parfois encombrantes ; les monologuistes avaient en horreur les poètes flous et historiés de constellations […]. Les « fumistes », ayant à leur tête Sapeck, ne songeaient qu’à se gausser de tout, tandis que les hiérarques convaincus poussaient le bureau présidentiel à tenir haut et ferme le drapeau de l’art. C’était une série de conflits intestinaux où le simple public se laissait prendre10.\n10Cette liberté n’allait donc pas sans conflits internes. Le joyeux charivari décrit dans ces lignes donne un cadre tout particulier aux performances : il s’agit pour les auteurs de se faire littéralement entendre.\n11« Le talent d’où qu’il vienne, quelque forme qu’il revête, est accueilli à portes ouvertes11 ». Les Hydropathes forment, selon Jules Jouy, un « défilé de profils curieux12 » qui n’exclut a priori personne. Les refusés des éditeurs, les étudiants en quête de reconnaissance, les marginaux qui, de toute façon, ne s’inscrivent dans aucun courant, trouvent refuge aux Hydropathes et peuvent exister en tant qu’artistes. L’Hydropathe s’affranchit de nombreux intermédiaires – éditeurs, directeurs de théâtre, journalistes, etc. – pour offrir son œuvre directement au public :\n[…] c’est le public entier qui se fait juge, et constitue un jury contre lequel, j’imagine, il est difficile de protester.\nLe public est notre juge en dernier ressort : il n’y a qu’une Cour de cassation qu’on appelle la Postérité ; mais elle se réunit rarement du vivant de l’auteur. Eh bien, aux Hydropathes, le public est non seulement juge en dernier ressort, mais aussi en première instance13.\n12Ce lien immédiat avec l’auditoire transforme en profondeur le geste poétique. L’auteur devient interprète, le lecteur devient public. Les nombreuses libertés revendiquées par le cercle, mais aussi la place faite au public et le nouveau lien, direct et implacable, entre l’auteur et le public, permettent l’émergence de formes nouvelles et hybrides comme le monologue fin de siècle14. Dans ce contexte, l’œuvre littéraire devient performance.\n13Néanmoins, le nouveau statut du sujet lyrique qu’implique la prise en charge de l’œuvre par l’écrivain lui-même constitue peut-être le geste poétique le plus inédit de cette entreprise hydropathe. La théâtralisation, ou la spectacularisation de la poésie engendre des changements en profondeur de la figure de l’écrivain et fait entrer les œuvres dans le champ de la performance. Le nouvel espace dédié à la parole vive, la liberté revendiquée, l’impact enfin sur les formes littéraires permettent d’esquisser les contours de cet artiste d’un nouveau genre : l’écrivain-interprète.\nLes contours de la figure de l’écrivain-interprète : l’écrivain en performance\n14Goudeau définit le projet de son cercle littéraire non pas autour d’un lieu, ni autour d’un genre littéraire, mais bien autour d’un système fondé sur la figure auctoriale :\nAussi dès lors, je m’enfonçais dans mon système : faire dire par les poètes eux-mêmes leurs propres œuvres ; trouver une scène quelconque, et jeter en face du public les chanteurs de rimes, avec leur accent normand ou gascon, leurs gestes incohérents ou leur gaucherie d’allure ; mais avec cette chose particulière, cette saveur de l’auteur produisant lui-même au jour l’expression de sa pensée15.\n15Goudeau insiste : il s’agit des poètes eux-mêmes qui disent leurs propres œuvres. Ce geste de réappropriation physique de l’œuvre poétique revendiqué et mis au centre d’une démarche artistique, celle d’ouvrir un cercle littéraire, constitue un des premiers pas volontaires vers une littérature performance. Le postulat est fort : des personnes sans formation aux arts du spectacle, en somme des amateurs, sont attendues sur scène. Mieux, elles sont la raison d’être de cette scène. Le parler vrai est de rigueur. La mode des portraits contemporains, lancée notamment par Sainte-Beuve, n’est sans doute pas sans lien avec cette idée que la personne, la présence de l’auteur apporte une saveur particulière à l’œuvre. Cette certitude de valeur ajoutée, réside précisément dans la gaucherie, l’accent, voire la timidité de l’écrivain sur scène. On aime Luigi Loir pour son léger accent italien16, Charles Lomon parce qu’il est Toulousain et qu’il est brun17, on apprécie André Gill pour « [s]a moustache en croc18 », etc. Souligner ces détails atteste de leur importance dans la représentation nouvelle de l’œuvre performée et de son auteur. Le journal dédie chaque numéro à un membre du cercle qui se voit caricaturé en Une par Cabriol. Puis, Émile Goudeau ou Paul Vivien, l’administrateur du journal, dresse son portrait et d’autres Hydropathes complètent cette présentation par quelques vers, quelques saluts qui sont souvent révélateurs des modes de représentation de l’auteur mis à l’honneur et de sa perception par les spectateurs. L’accessoirisation minimale, l’absence de costume, de maquillage, en somme tout ce qui constitue la panoplie du comédien, explique que l’attention des témoins et amis se porte d’abord sur la voix, les gestes, ou encore le physique de l’auteur-interprète. On sait qu’André Gill a la voix « grosse » quand Rollinat l’a « grande » et que Paul Mounnet l’a « métallique ». Paul Marrot est « petit, alerte et redoutant les courants d’air », Grenet-Dancourt est « laid », ce qui lui vaut de se faire refuser des scènes de théâtre. Ce dernier cas est particulièrement éloquent. Quand un physique disgracieux empêche un comédien de faire carrière au théâtre, il apporte une plus-value sur les planches du cercle. La laideur du poète, chansonnier et monologuiste devient une marque de reconnaissance, les running-gags autour de cette caractéristique physique permettent de faire parler de lui, de le reconnaître et, finalement, de lui apporter l’attention qu’il mérite par ailleurs :\nQu’il est laid ! tel est le cri, dont on le salua, lorsqu’il naquit en plein faubourg Saint-Germain en 1854, tel est encore celui que ne peut s’empêcher de pousser quiconque le voit pour la première fois. Mais bientôt la figure s’anime, ses grands yeux jettent des éclairs et l’on oublie bien vite cette laideur, qui vous faisait peur, pour écouter sa conversation amusante, ses réparties fines et spirituelles19.\n16Qu’il soit laid, petit ou grand, maigre ou joufflu, les traits physiques deviennent, sur scène, un marqueur de reconnaissance de l’auteur et, par extension, de l’œuvre. L’incarnation de l’œuvre ajoute du sens et apporte une forme de signature. Alain Vaillant suggère de nommer subjectivation cette surimpression de l’homme et de l’œuvre. La subjectivation est en effet « l’inscription au cœur du texte de la personne et de la voix de l’auteur20 ». Les contours de la figure de l’auteur-interprète se dessinent alors de manière systématique dans le cercle. Françoise Dubor, qui étudie plus précisément les monologues fumistes, affirme : « [l]es statuts, pourtant très distincts, d’auteur, de comédien et de spectateur finissent […] par se confondre21 ». Le phénomène est encore plus frappant pour les performances qui s’accompagnent de musique. Il faut rappeler que dans les années 1870-1880, la formation soliste-musicien était de loin la plus répandue et même la plus attendue. Maurice Rollinat, caricaturé par Cabriol et faisant la Une du no8 du journal Les Hydropathes, avait de quoi étonner ses contemporains. Le poète est représenté au piano, la bouche grande ouverte22. Il prend en charge à lui seul l’accompagnement musical, l’interprétation et, l’on sait par ailleurs qu’il écrit lui-même ses textes. L’émergence de cette figure hybride entraîne un questionnement nouveau pour l’auteur : la mise en scène. Ainsi théâtralisé, l’auteur qui veut performer ses textes est, de ce fait, confronté à la question de sa scénographie.\n17Goudeau, présentant son système aux membres du cercle, n’a pas toujours été bien accueilli. Ses compagnons de route ne cachaient pas leur réticence. Il y a un risque à s’exposer ainsi devant le public. La respectabilité de l’auteur est en jeu puisque celui-ci se dévoile, devient impudique. De plus, l’exhibition de l’intimité de leur production effraie dans un premier temps un certain nombre d’auteurs. La mise en scène se présente alors comme la distance nécessaire à cette exposition inhabituelle du poète, sacré parce que mystérieux. Chaque auteur-interprète cherche à adopter une scénographie, une posture différente.\n18Pour exemple, deux hommes qui jouissent d’une solide popularité au sein du groupe, adoptent sur scène une posture diamétralement opposée. Maurice Rollinat, poète, musicien et interprète ne tire pas son succès des mêmes ficelles que Félicien Champsaur écrivain, monologueur et monologuiste. Pour s’en rendre compte, il suffit de comparer les caricatures que fait Cabriol de ces deux artistes. Le premier, nous l’avons dit, est représenté au piano, la bouche béante, la tête légèrement renversée, laissant imaginer la puissance sonore de ses cordes vocales. Plutôt que chanteur, le poète semble ici crieur. Il est, par ailleurs, représenté de profil, son regard semble scruter l’horizon. Cette représentation apporte une forme de grandiloquence au personnage. Ses sourcils sont de même légèrement froncés, les traits tirés. Le visage semble grave. Il faut dire qu’un crâne, disposé sur le piano, lui fait face et que deux autres flottent dans les airs, ce qui conforte cette impression de gravité souveraine. Les mots d’Émile Goudeau permettent d’animer cette image fixe du poète. Le président du cercle dénombre les performeurs et commence cette liste par Rollinat :\nC’était Maurice Rollinat qui venait, de sa grande voix de lamentation, chanter les Platanes de Dupont dont il avait écrit la musique, ou qui, secouant sa chevelure sur son front, dardant de terribles regards, et tordant sa bouche en un satanique rictus, débitait le terrible Soliloque de Troppmann, ou quelqu’une de ses autres pièces : Mademoiselle Squelette, La Dame en cire, etc. […] Maurice Rollinat obtenait un succès incroyable, en tournant les nerfs de ses auditeurs23.\n19« Voix de lamentation », « terribles regards », mimiques « sataniques » voilà la scénographie de celui qui savait « tourn[er] les nerfs de ses auditeurs ». Son attitude hyperbolique frappe les spectateurs. Les mots « terrible », « violent », « mort », « bizarre », reviennent sans cesse dans les témoignages rapportant les apparitions de ce poète inquiétant. La posture24 de Rollinat, s’accorde avec ses vers. Adepte de l’humour noir, le poète prend des allures ténébreuses exacerbées afin de souligner la distance nécessaire à la reconnaissance de l’humour. Les effets de chute, les revirements axiologiques soudains sont perceptibles grâce aux modulations de la voix du poète et à cette mise en scène. Barbey d’Aurevilly se souvient des capacités particulières de Rollinat à changer subitement d’octave et à transformer sa voix : « il dit ses vers ou […] il les chante avec cette voix stridente qui semble ne plus sortir des entrailles humaines25 ». Dans le Rondeau du guillotiné, l’onomatopée « flac » vient par trois fois trancher la gorge du condamné. La voix stridente, inhumaine du poète endosse alors le rôle de la guillotine. On ne s’étonne donc pas que Goudeau présente Rollinat non seulement comme poète et musicien mais aussi comme « acteur26 ». Le poète est largement applaudi par la foule impressionnée. Sa musique est bizarre, les règles de l’art sont bafouées mais peu lui importe. Ses propos rapportés par Goudeau le montrent :\n[…] sur ces compositions bizarres, Rollinat met une endiablée musique, que repousse violemment le musicien de profession ; mais que la foule applaudit. Je préfère le jugement de la foule, comme me le disait Rollinat. Les règles et règlements doivent nous importer peu ; il y a ce qui plaît ou empoigne, il y a ce qui fait rire ou pleurer. – Le reste n’est que fadaise27.\n20Par ces paroles, on remarque que le poète est conscient de l’effet qu’il produit. L’auteur des Névroses s’est constitué une figure de poète macabre et a ainsi gagné les faveurs du public. Goudeau ajoute encore : « Qui n’a fait que le lire, n’a point connu ce merveilleux artiste28 ».\nFigure 1 : Caricature de Maurice Rollinat par Cabriol à la Une de Les Hydropathes, n° 8, 5 mai 1879.\nFigure 2 : Caricature de Félicien Champsaur par Cabriol à la Une de L’Hydropathe, n° 3, 19 février 1879.\n21Si Maurice Rollinat joue la carte de l’exubérance, Félicien Champsaur adopte, pour sa part, une sobriété travaillée : « C’était Félicien Champsaur, qui, sobre de gestes, avec une toute faible voix, murmurait : “Quand celle qu’il aimait […]” ». Goudeau poursuit ici sa longue liste de performeurs par les représentations feutrées de Champsaur. La grandiloquence de Rollinat fait place à une gestuelle dépouillée, une voix douce qui murmure et qui s’oppose ainsi aux cris du poète échevelé. Le sonnet de Jules Jouy intitulé « Félicien Champsaur » fait entendre toute la délicatesse de ses représentations :\nChampsaur en son front qui travaille\nSouffler avec précaution\nComme un enfant dans une paille.\nTendre, ainsi qu’en avril les fleurs,\nUn sonnet éclot, frêle bulle,\nEt l’aile d’une libellule\nN’a pas de plus douces couleurs.\nSa Muse coutumière,\nAyant une lumière\nSur ses cheveux nattés,\nL’éclaire, comme un cierge\n– Drapant ses nudités\nDans un fil de la Vierge29\n22La posture du poète inspiré permet de rejouer sur scène l’instant de la création. Les vers semblent naître sur scène, on imagine alors une attention particulière, une place laissée au silence qui permettrait l’épanouissement du Verbe poétique. Ces suppositions de mise en scène sont confortées par la caricature de Cabriol30. Le poète, fantaisiste et chroniqueur est représenté bouche fermée. Son visage est face aux spectateurs et semble légèrement incliné vers le public : l’exposition est complète. Champsaur a par ailleurs un pied dans une sorte de plat blanc légèrement surélevé, une main derrière le dos, une autre offrant un bouquet constitué des figures de son temps. La posture de l’auteur de la revue Les Hommes d’aujourd’hui ressemble à celle d’un serveur : ses vers sont comme servis sur un plateau. Maurice Rollinat stupéfie le public, Félicien Champsaur est à son service.\n23Par l’exemple de ces deux poètes aux choix scéniques antithétiques, nous remarquons que le travail volontaire de la mise en scène de soi s’est très tôt observé dans le club. Le système mis en place par Goudeau a permis d’accélérer le processus de revalorisation de la figure de l’auteur qui prend sa source dans la naissance de l’ère médiatique dès 183631. La nouveauté réelle de ce cercle est ainsi de faire de la mise en scène de soi une pratique institutionnalisée, voire un métier, Maurice Rollinat étant élevé au rang d’acteur. Plus encore, cette mise en scène devient un geste poétique et constitue une œuvre nouvelle. Néanmoins, si dans ce système la figure de l’auteur est aussi importante, c’est aussi parce que sa mise en scène constitue une stratégie promotionnelle innovante et efficace. Les mots de Rollinat cités plus tôt sont éloquents : il s’agit d’« empoigner » la foule.\nLe poète exposé : entre résistance et soumission aux règles médiatiques\n24Les Hydropathes sont, pour la plupart, en marge des hautes instances de la vie littéraire de l’époque. Cela s’explique d’abord par leur jeunesse. Ils sont en grande partie des jeunes gens en quête de formation mais aussi de reconnaissance. La publication est difficile et beaucoup s’inventent journalistes, chroniqueurs ou directeurs de petites revues. Il s’agit de se faire connaître en dehors des circuits très fermés de l’édition : grâce à la visibilité que lui offre la scène, le poète cherche à s’imposer auprès du public. Le cercle et, plus tard, le cabaret est ainsi un nouvel espace à conquérir pour l’écrivain, à l’heure de la modernité et de ses logiques médiatiques nouvelles.\n25Mais se faire entendre auprès du public n’est pas aisé. D’autant plus que l’auditoire est à plusieurs reprises présenté comme intraitable. Goudeau laisse entendre qu’il ne fait aucun compromis : « Le public, réuni là, juge silencieusement, voilà tout. Il aime l’un, déteste l’autre32. » La radicalité des spectateurs impressionne les jeunes auteurs, mais aussi les plus expérimentés :\nLa tribune se dresse, vous y montez, vous parlez, et en face de vous, directement, en pleine lumière, vous avez le monstre à mille têtes qu’il faut dompter, séduire, et rendre doux comme une chatte qui fait patte de velours33.\n26À l’image de l’hydre infernale s’ajoute la métaphore du tribunal que le président du cercle file à l’envi : le public est impartial. Il n’est alors pas étonnant de constater les échecs de quelques téméraires au fil des comptes rendus de séance :\nAdolphe Martin est venu lire (ce qui est fâcheux, mieux vaut dire – sur une scène) plusieurs extraits de son volume Gouffres et Sommets34.\n27Le cas d’Adolphe Martin, poète resté inconnu, est particulièrement intéressant : le sténographe critique moins la qualité de ses vers que la qualité de sa performance. Lire n’est pas dire. Il semblerait que le poète n’ait pas assez travaillé sa mise en scène. Le poète n’aurait fait que s’appuyer sur son texte, physiquement présent sur scène, comme sur une béquille, plutôt que de l’incarner. Grave erreur : les vers ne semblent même pas avoir été entendus.\n28Toute la difficulté est donc d’obtenir « les honneurs du bis35», but ultime de tout Hydropathe ambitieux. Pour ce faire, il faut se plier aux pratiques nouvelles introduites insidieusement par le système de Goudeau. Rollinat, qui fait fi des « règles de l’art » en matière de musique, le fait non seulement par audace esthétique mais aussi parce que cela fait sensation auprès du public. Plus le poète est applaudi, plus celui-ci se forge un nom, une réputation et peut espérer atteindre un plus large public par la publication de ses œuvres.\n29Le système élaboré par Goudeau représente alors une innovation médiatique. Le poète ainsi exposé sur scène entre de facto dans un régime de visibilité36. L’enjeu promotionnel semble inhérent au club. Les mots du sténographe du septième numéro de la revue sont révélateurs :\nPour la poésie : Taboureux, A. Laffitte, Raoul Fauvel, Martin ont dit les vers inédits, qui ne demandent qu’à être édits, après avoir été dits. Oh !, je m’arrête sur cette pente fatale, − et vite je signe.\n30La promesse, ou plutôt l’espoir d’être un jour édité est à l’origine de la montée sur scène des auteurs. La revue permet dans un premier temps de relayer ces performances dans ses colonnes : la voix s’inscrit dans le temps dilaté de l’imprimé. Toutefois, il ne s’agit que de quelques sonnets, fantaisies, ou blagues qui ont l’honneur d’apparaître dans le journal du cercle. Cette forme d’autoédition ne peut contenir les recueils entiers des artistes appréciés par le public. Mais le journal a le mérite de faire connaître les noms des performeurs. Ceux qui ont la chance d’avoir trouvé un éditeur sont encore aidés par le journal : on trouve régulièrement les adresses auxquelles on peut se procurer le dernier ouvrage en date.\n31Le cercle avant d’être un lieu de divertissement est d’abord une forme de sociabilité. Le réseau qui se construit autour de ces soirées, largement renforcé par la revue, assure la publicité de ses membres. De nombreux articles flatteurs apparaissent dans les journaux où travaillent les Hydropathes : Jules Jouy écrit dans Le Tintamarre38, Jules Claretie fait connaître le groupe en Belgique en rédigeant son article dans L’Indépendance belge39, Félicien Champsaur publie encore dans Le Figaro40 un article élogieux. Le premier à saluer l’entreprise de Goudeau est Francisque Sarcey dans Le xixe siècle41. Les Hydropathes font parler d’eux, d’autant plus que leur nom intrigue. George Lorin, lucide, pousse Goudeau à baptiser « Hydropathe » son cercle pour les hypothèses auxquelles ce nom mystérieux donnera lieu. « Hydropatte » devient « Hydropathe » :\nPuisque nous étions au quartier Latin, il fallait parler latin42 et j’ajoutai avec raison que si cette orthographe ne précisait pas que nous fussions pour ou contre l’eau, les journalistes se disputeraient à son propos et qu'une réclame gratuite nous était assurée, ce qui arriva43.\n32Avant même que le cercle ne tienne sa première séance, la question de la réclame était déjà abordée. L’explication de l’origine du nom du groupe devient un topos que l’on retrouve non seulement sur scène, mais aussi dans la revue et dans la majeure partie des témoignages recensés dans les mémoires ou les articles des contemporains du club. Ainsi se crée une mythologie hydropathe particulièrement efficace d’un point de vue promotionnel. Le club ne cesse de s’agrandir et doit mettre en place des conditions d’entrée dans le groupe44. Dans ce contexte de promotion et de recherche des honneurs, l’écrivain peut vite devenir vedette. Les risques de compromission de l’écrivain sont plus grands dès lors que celui-ci entre dans la culture médiatique. L’Hydropathe est alors un écrivain dans l’antichambre du vedettariat.\n33L’écrivain qui entre dans le cercle s’expose. L’image qu’il se constitue par ses choix esthétiques mais aussi scéniques est relayée par de multiples voies/voix : celles du public d’abord, qui, une fois la séance finie, peut colporter au loin les rumeurs de la soirée, ses succès, ses échecs ; ensuite celles de la revue qui fait honneur aux plus chanceux en consacrant un numéro à leur effigie ; enfin celles des autres revues, des correspondances, des témoignages, etc. Par ce cheminement, l’image de l’auteur-interprète se démultiplie et lui échappe. Ce parcours est précisément celui d’une vedette selon Nathalie Heinich : « ce n’est pas la vedette qui est à l’origine de la multiplication de ses images (car à l’origine, il n’y a qu’une personne dotée de certains talents), mais ce sont ses images qui en font une vedette45 ».\n34La revue inscrit à elle seule l’écrivain dans ce parcours. Les voix multiples qui se font entendre dans ses colonnes contribuent à ériger le poète en vedette en étalant son nom et en gonflant son prestige à la manière des caricatures de Cabriol qui donne toujours des dimensions invraisemblables à la tête de l’Hydropathe mis à l’honneur. Le dispositif de la revue qui dédie chaque numéro à un Hydropathe permet à l’écrivain de faire la Une. Les néologismes (« coquelinin, coquelinant » pour Coquelin Cadet), et autres jeux de mots à partir des noms des artistes (« Auguste Rivet riva », etc.) insistent sur les noms propres et contribuent à créer les réputations46. La revue Les Hydropathes, signe d’une entreprise collective de légitimation, redevient en juillet 1879 L’Hydropathe. Ce changement de nom affiche la volonté de mettre en lumière la singularité de l’écrivain-interprète et de lui apporter la visibilité nécessaire à la promotion de son œuvre et de sa personne : l’hydropathe devient, dans un éclat de rire, star.\n35Toutefois, la revue des Hydropathes n’a pas la diffusion des grandes revues de l’époque et ne reste connue que par un nombre restreint d’artistes, pour la plupart situés dans le Quartier latin. Mais la tentative d’auto-promotion est révélatrice du statut nouveau de l’écrivain en performance entre artiste marginal et vedette en germe. Si beaucoup jouent le jeu du succès avec distance et ironie, l’esprit fumiste régnant en maître au sein du cercle, il n’en reste pas moins que le processus est lancé. La présence des Hydropathes au jeune Chat Noir montre qu’Émile Goudeau a mis en place ce que Rodolphe Salis perfectionnera : une stratégie médiatique efficace, qui cherche à concilier exigence artistique et succès auprès du public.\n36L’Hydropathe est un écrivain d’un nouveau genre. Il est non seulement poète, fantaisiste, chansonnier, mais aussi homme de scène. Les plus habiles, ceux que la Postérité a distingués, ont su tirer parti de leur accent, de leur physionomie, de leur voix autant que de leurs vers. Le système fondé sur la figure de l’auteur se révèle efficace et prometteur : le public afflue et le concept est récupéré plus tard à Montmartre dans les cabarets artistiques.\n37Les vers prennent corps et deviennent spectacle. Si les lectures et récitations ne datent pas de la fin du siècle, d’autres formes sont reconfigurées par l’espace scénique, réelle originalité du lieu. Quels que soient les risques de l’exposition de l’auteur, la bohème artistique a, par ces performances, accompli son ambition la plus profonde : être à la hauteur des ses figures tutélaires en donnant corps à la littérature et en renouvelant par là même le rapport, direct et immédiat, à la création poétique.\n1 Jules Lévy, Les Hydropathes, prose et vers, éd. André Delpeuch, 1928.\n2 Revue Les Hydropathes, [en ligne]. http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k132779f/f15.item.r=l'hydropathe.\n3 Émile Goudeau, Dix ans de bohème, Paris, La Librairie illustrée, 1888, p. 150.\n4 Paul Vivien, « Émile Goudeau », L’Hydropathe, n° 1, 22 janvier 1879, p. 2.\n5 Émile Goudeau, op. cit., p. 171.\n6 Nous renvoyons ici aux travaux de Vincent Laisney et plus précisément à l’essai suivant : En lisant en écoutant. Lectures en petit comité de Hugo à Mallarmé, Bruxelles, Les Impressions nouvelles, 2017.\n7 Le sténographe, par ce jeu de mots, souligne la cohésion et l’amitié de cette chorale hydropathe.\n8 « Séance des Hydropathes », L’Hydropathe, n° 21, 10 novembre 1879, p. 4.\n9 Émile Goudeau, « La coterie », L’Hydropathe, n° 23, 10 décembre 1879, p. 2.\n10 Émile Goudeau, Dix ans de bohème, op. cit., p. 158-160.\n11 Émile Goudeau, « La coterie », art. cit., p. 2.\n12 Jules Jouy, « Les hydropathes en sonnets », L’Hydropathe, n° 1, 22 janvier 1879, p. 2.\n13 Émile Goudeau, « La coterie », art. cit., p. 2.\n14 Voir Françoise Dubor, L’Art de parler pour ne rien dire. Le monologue fumiste fin de siècle, Rennes, Presses Universitaires de Rennes, 2005.\n15 Émile Goudeau, Dix ans de bohème, op. cit., p. 171.\n16 Émile Goudeau, « Luigi Loir », dans Les Hydropathes, n° 11, 12 juin 1879, p. 2.\n17 Notons l’anecdote rapportée par Goudeau dans son portrait de Charles Lomon : « Il n’y a pas que les méridionaux, me disait naguère un poète blond ». Émile Goudeau, « L’hydropathe Charles Lomon », Les Hydropathes, n° 7, 20 avril 1879, p. 2.\n18 Émile Goudeau, Dix ans de bohème, op. cit., p. 178.\n19 Paul Vivien, « Grenet-Dancourt », L’Hydropathe, n° 16, 20 août 1879, p. 2.\n20 Alain Vaillant, « Portrait du poète romantique en humoriste, et vice versa », dans L’Art de la parole vive, Presses universitaires de Valenciennes, 2006, p. 20.\n21 Françoise Dubor, L’Art de parler pour ne rien dire. Le monologue fumiste fin de siècle, op. cit., p. 67.\n22 Voir figure 1.\n23 Émile Goudeau, Dix ans de bohème, op. cit., p. 175.\n24 Voir Jérôme Meizoz, Postures littéraires. Mises en scène modernes de l'auteur, Genève, Slatkine, 2007.\n25 Barbey d’Aurevilly, cité par Raymond de Casteras, Avant le Chat Noir, Les Hydropathes, Paris, Messein, 1945, p. 196.\n26 Émile Goudeau, Dix ans de bohème, op. cit., p. 175.\n27 Émile Goudeau, « L’hydropathe Rollinat », Les Hydropathes, n° 8, 5 mai 1879, p. 2.\n28 Émile Goudeau, Dix ans de bohème, op. cit., p. 176.\n29 Jules Jouy, « Félicien Champsaur », L’Hydropathe, n° 3, 19 février 1879, p. 2.\n30 Voir figure 2.\n31 Nous renvoyons ici à l’ouvrage de Marie-Ève Thérenty et d’Alain Vaillant, 1836 : l’an I de l’ère médiatique, étude littéraire et historique du journal La Presse d’Émile de Girardin, Paris, Nouveau Monde Éditions, 2001, 388 p.\n32 Émile Goudeau, « La coterie », art. cit., p. 2.\n34 « Séances des Hydropathes », dans Les Hydropathes, n° 9, 15 mai 1879.\n35 « Séances des Hydropathes », dans L’Hydropathe, n° 5, 20 mars 1879.\n36 Voir Nathalie Heinich, De la visibilité. Excellence et singularité en régime médiatique, Paris, Gallimard, « Bibliothèque des Sciences humaines », 2012.\n37 « Séances des Hydropathes », dans Les Hydropathes, n° 7, 20 avril 1879, p. 4.\n38 Jules Jouy, Le Tintamarre, 2 février 1879.\n39 Jules Claretie, L’Indépendance belge, 2 février 1879.\n40 Félicien Champsaur, Le Figaro, 8 octobre 1879.\n41 Francisque Sarcey, Le XIXe siècle, 1er décembre 1878.\n42 C’est probablement le plaisir de faire un jeu de mots qui pousse Georges Lorin à donner des racines latines au substantif « Hydropathes », formé sur le grec.\n43 Georges Lorin, « Aux origines des hydropathes », art. cit.\n44 Voir L’Hydropathe, n° 6, 5 avril 1879, p. 4.\n45 Nathalie Heinich, De la visibilité, op. cit., p. 21.\n46 Les nombreuses private jokes présentes dans la revue vont aussi dans ce sens. Voir Denis Saint-Amand, « Rire de groupe et petite presse : L’Hydropathe », Le rire médiatique, Guillaume Pinson et Marie-Ève Thérenty (dir.), Médias 19, [en ligne]. http://www.medias19.org/index.php?id=23381.\nViolaine François, « L’Hydropathe en scène : quand l’auteur devient interprète », Fabula / Les colloques, Écrivains en performances, URL : http://www.fabula.org/colloques/document6376.php, page consultée le 21 octobre 2021.


Docteur socialiste, Mister social-libéral : ce que l’épreuve du pouvoir a fait de la pensée “keynésienne pragmatique” de François Hollande | Atlantico.fr\nCe que l’épreuve du pouvoir a fait de la pensée “keynésienne pragmatique” de François Hollande.\nDocteur socialiste, Mister social-libéral : ce que l’épreuve du pouvoir a fait de la pensée “keynésienne pragmatique” de François Hollande\nFrançois Hollande se déplace dans le Nord-Isère ce jeudi 12 mars pour visiter deux entreprises. L'occasion de défendre sa ligne économique à un peu plus d'une semaine des élections départementales. Héritier de Jacques Delors, le chef de l'Etat pratique aujourd'hui un socialisme de l'offre qui n'a pas manqué de faire des déçus même au sein de son parti.\nNicolas Goetzmann, Christophe Bouillaud et Jean-Marc Daniel\navec Nicolas Goetzmann, Christophe Bouillaud et Jean-Marc Daniel\nHéritier du Parti socialiste de 1983, proche de Jacques Delors, François Hollande s'est aujourd'hui converti à un social-libéralisme "européen pragmatique".\nS'il tient un discours à gauche en souhaitant lutter contre les inégalités sociales par la redistribution, cette traduction politique demeure marginale.\nUne traduction qui reflète l'écart entre élaboration d'un programme électoral, avec l'annonce de la fameuse taxe à 75% sur les revenus, et la réalité pragmatique du pouvoir.\nRejettant l'intensité des réformes de structures demandées par Bruxelles, François Hollande a préféré instaurer de nouveaux impôts, à hauteur de 70 milliards d'euros, en baissant de 40 milliards les charges des entreprises : le "socialisme de l'offre"\nAprès avoir largement consulté des économistes de gauche à l'image de Thomas Piketty, mais aussi Philippe Aghion, Elie Cohen ou Gilbert Cette, le désormais président Hollande a porté ses choix en faveur d'économistes néo-libéraux à l'image d'Emmanuel Macron.\nFormation et influence économique avant l'exercice du pouvoir\nJean-Marc Daniel : Quand on regarde les cours d'économie qu'il a donnés à Sciences po, François Hollande a toujours considéré qu'on ne pouvait pas s'endetter à l'infini... Au sein du Parti socialiste à la fin des années 1970, au début des années 1980, il était proche de Jacques Delors, plus proche de la "deuxième gauche". Il était de ces Rocardiens qui ne voulaient pas s'assumer parce qu'ils voyaient bien que c'était Mitterrand qui gagnait. Sur le plan humain et pratique, il voyait bien que Rocard avait raison mais que Mitterrand gagnait. Aujourd'hui sa pratique consiste à faire le programme de Rocard avec des discours de Mitterrand. Il fait cela assez bien mais comme physiquement et personnellement il manque un peu d'autorité, il y a des gens qui lui contestent le droit de le faire en considérant que s'il tient le discours de Mitterrand il doit en faire le programme, même si Mitterrand faisait à la fin le programme de Rocard. François Mitterrand tenait un discours marxiste, mettait en oeuvre un programme keynésien et une gestion à la Thatcher comme tout le monde. Hollande évite le discours marxiste au profit d'un discours sur la justice sociale, la lutte contre les inégalités, sur l'économie et la finance, et il a une pratique comparable à celles de Thatcher, ou de Merkel.\nNicolas Goetzmann : La campagne électorale de 2012 a été orientée bien plus à gauche que la politique menée depuis lors. La taxe à 75%, "mon ennemi c’est la finance", le bréviaire de gauche du candidat Hollande ne correspondait pas beaucoup aux convictions sociales libérales du Président. François Hollande est le plein héritier du parti socialiste de mars 1983, c’est-à-dire du parti socialiste du tournant de la rigueur. Qui est en réalité une machine plutôt libérale qui s’est rapidement exportée au niveau européen avec l’arrivée de Jacques Delors et de Pascal Lamy à la Commission européenne. Selon Rawi Abdelal, professeur de politique économique à Harvard, les socialistes français ont été très influents au niveau mondial pour appuyer la financiarisation et la dérégulation de l’économie. A travers la banque mondiale, la commission européenne, le FMI. Il existe donc une approche double pour François Hollande, entre le "je n’aime pas les riches" lancé sur un plateau de télévision, et la réalité d’un homme ancré dans ce social-libéralisme européen.\nChristophe Bouillaud : François Hollande dispose d’une formation économique acquise à Science-Po Paris, HEC et l’ENA. Il intègre d’ailleurs la Cour des comptes à la suite de ce parcours. Surtout, il est réputé proche de la pensée de Jacques Delors, le père du tournant de la rigueur en France en 1983-1984, et aussi bien sûr, un fervent européiste.\nIl est le Premier Secrétaire du Parti socialiste au moment où Lionel Jospin gouverne avec la "gauche plurielle" et met en place les 35 heures. Il est possible que l’élimination de ce dernier lors de la présidentielle de 2002 explique l’absence totale de la réduction du temps de travail dans la doctrine économique affichée de F. Hollande.\nLa stratégie économique pendant l'exercice du pouvoir\nJean-Marc Daniel : François Hollande n'est pas attaché à des mouvements. Il y a trois éléments qui caractérisent la politique économique de François Hollande. La première c'est qu'il ne veut pas porter la responsabilité d'une façon ou d'une autre de l'explosion de l'euro. Donc il est obligé de jouer avec Bruxelles et ses partenaires européens. Dans cette situation, il est obligé de réduire le déficit structurel. Or, il existe deux manières de le faire: soit baisser la dépense structurelle, soit augmenter les impôts. François Hollande a donc fait le choix d'augmenter les impôts.\nL'impôt sert soit à financer l'Etat soit à modifier la répartition des revenus. François Hollande a essayé de jouer sur les deux éléments : augmenter les impôts pour réduire le déficit et faire une politique fiscale dans un but de justice. La conséquence, c'est qu'il a créé à la marge l'impôt bizarre des 75% qui est très marginal, mais est resté surtout très politique. La troisième caractéristique, c'est qu'après avoir fait cette première phase de sa politique économique, François Hollande attend les effets bénéfiques du cycle économique et du retournement conjoncturel. Il a géré le temps de façon à tirer profit au mieux du retournement conjoncturel. La pensée de François Hollande, ce sont donc ces trois éléments : 1. il ne peut pas se brouiller avec l'Europe, donc il donne des gages, vote le traité européen et applique une tentative de redressement des finances publiques par l'augmentation des impôts et non des dépenses. 2. Dans l'interprétation de l'impôt, François Hollande a mis dans son discours une dose de justice sociale et met donc en place quelques actions symboliques qui consistent à taper sur les riches. 3. François Hollande attend le retournement du cycle conjoncturel et en attendant fait des mesures à la marge comme les emplois d'avenir pour lisser les conséquences économiques de la faible croissance.\nNicolas Goetzmann : Le paradoxe de François Hollande, c’est l’écart qui existe entre ses certitudes et ses résultats. Depuis son arrivée au pouvoir, depuis le deuxième trimestre 2012, le PIB a crû de 1.05% au total. Si l’on considère ses résultats en termes annuels, Il est "Monsieur 0.3% de croissance". C’est ce qui est à l’origine d’une situation désastreuse concernant l’emploi, c’est à dire 550 000 chômeurs supplémentaires inscrits depuis mai 2012. L’exemple le plus évident de ses erreurs de jugement, c’est l’inversion de la courbe du chômage, qui était une promesse datant de son début de mandat, en prévision de l’année 2013. Et les chiffres n’ont cessé de donner tort au Président ; à son analyse et à ses "croyances", et ce, mois après mois. De plus, même en performance relative, son bilan est négatif, et le contexte macroéconomique n’explique pas tout. Parce que depuis son arrivée au pouvoir, le pays produit des performances économiques inférieures à la moyenne de la zone euro alors qu’il en générait de meilleures avant son élection. Malgré cette réalité plutôt accablante, qui l’entoure de façon intégrale, la certitude du Président semble, non pas s’effriter, mais se renforcer.\nLe quinquennat de François Hollande se divise en deux parties; les deux premières années se résument à des hausses d’impôts de 70 milliards d’euros, soit plus de 3 points de PIB, c’est l’austérité à la française. Puis, depuis 2014, baisser les charges des entreprises pour 40 milliards d’euros et les faire financer par les ménages. C’est le fameux concept du "socialisme de l’offre", qui est assez déroutant finalement. Pourquoi pas l’austérité de la relance ?\nChristophe Bouillaud : Même s’il avait laissé entendre lors de sa campagne électorale qu’il ne ferait pas ratifier tel quel par la France le nouveau traité européen (le TSCG) négocié par Nicolas Sarkozy, les premières semaines de la Présidence Hollande ont bien montré que le respect des engagements européens de la France prévaudrait sur toute autre considération. Le TSCG a été finalement ratifié tel qu’il avait été signé par son prédécesseur. Surtout, de manière cohérente avec la ratification de ce traité, F. Hollande a continué sur la lancée de la stratégie d’austérité, menée par N. Sarkozy depuis 2012-11, avec beaucoup de hausses d’impôts à la clé. Celle-ci a été accompagnée dès le départ (en 2012) par le "socialisme de l’offre". Ce dernier consiste à alléger les charges des entreprises en baissant le coût du travail pour leur permettre de gagner ou de conserver des parts de marché en Europe. C’est là une stratégie de "dévaluation interne" tout à fait similaire à celle appliquée dans les autres pays d’Europe du sud (Portugal, Grèce, Espagne), dans une version moins radicale néanmoins. Par exemple, les retraites et les traitements des fonctionnaires ne sont pas baissés pour équilibrer les comptes publics, ils sont seulement gelés. Cette "dévaluation interne" ressemble étrangement à la "désinflation compétitive" des années 1980 menée par les socialistes après 1983, qui avait bien réussi à la France à l’époque et qui avait d’ailleurs plutôt déplu à l’Allemagne d’alors.\nCette stratégie peut surtout être vue comme l’application du "consensus de Bruxelles" des dernières années. En dehors de l’austérité et des "réformes structurelles" visant à faire baisser le coût du travail, il n’y aurait pas de salut économique pour les pays du sud de l’Europe. F. Hollande a respecté cet agenda bruxellois, d’essence néo-libérale ou ordo-libérale si l’on veut, mais il l’a fait avec prudence ou pragmatisme jusqu’ici en évitant d’appliquer trop brutalement cette politique pour ne pas provoquer de troubles sociaux. Il l’a d’ailleurs revendiqué : la France fera des réformes, mais elle décidera lesquelles et à quel rythme. Il semble être partisan du gradualisme, plutôt que de la "thérapie de choc".\nPar ailleurs, il n’a cessé de réclamer au niveau de l’Union toute entière la mise en œuvre d’une vaste politique de relance par l’investissement. Il avait obtenu un faux-semblant en juin 2012, il est possible que le Plan Juncker annoncé à l’automne 2014 soit plus consistant de ce point de vue.\nLes deux lignes – austérité et socialisme de l’offre en France et relance au niveau de l’Union - ne sont pas complètement incohérentes si l’on suppose que l’économie française doit être tirée exclusivement par ses exportations. C’est vouloir en fait copier le modèle allemand, mais cela suppose que quelqu’un d’autre que les consommateurs français soit en mesure d’acheter les produits et services "made in France".\nLes influences passées et actuelles\nJean-Marc Daniel : Il y trois types de personnes qui entourent François Hollande : le bloc administratif traditionnel du Trésor qui est un ensemble du "cercle de la raison" comme disait Alain Minc, qui a une vision assez organisée de la pensée économique et assez pratique. Ensuite ceux qui produisent et essayent de changer de modèle, comme l'indique le livre de Philippe Aghion, Gilbert Cette et Elie Cohen, qui résume assez bien la façon qu'a François Hollande d'appréhender la politique économique. Troisièmes et derniers acteurs, les contraintes des grandes institutions internationales comme le FMI, l'OCDE, etc. et les grands coups de projecteurs qu'ils mettent sur la France. Lesquels ne sont d'ailleurs pas les mêmes que celles du Trésor, mais ne sont pas forcément très loin. Mais François Hollande n'a besoin de personne pour former son opinion !\nSur le cas particulier de Thomas Piketty, celui-ci était plus proche de Ségolène Royal que de François Hollande. Ce qu'il lui reproche fondamentalement, c'est de ne pas avoir fait de réforme fiscale en profondeur. Thomas Piketty a deux niveaux d'approche: le premier est de fusionner l'impôt sur le revenu et la CSG et il est persuadé qu'un des problèmes de la société française réside dans son niveau d'inégalités. Or François Hollande n'est pas d'accord sur ce point, mais c'est de l'analyse extra-économique. Le point de vue de Piketty est qu'une société trop inégalitaire et une société injuste qui provoque des tensions sociales. Hollande de son côté considère que ce n'est pas cela l'enjeu d'une société. Effectivement, il considère qu'il ne faut pas qu'il y ait trop d'inégalités, raison pour laquelle François Hollande a pu dire "je déteste les riches", mais simultanément Emmanuel Macron estime qu'il faut que les jeunes aient envie d'être riches parce que c'est ce qui fait la dynamique économique.\nNicolas Goetzmann : Plusieurs économistes ont été crédités d’avoir apporté des idées au candidat François Hollande. Daniel Cohen, Karine Berger, ou même Thomas Piketty qui est souvent cité pour la mise en place de la taxe à 75%. Mais il s’agissait alors de mettre un programme sur pied, et non de diriger le pays. Ce qui est une différence non négligeable. Le projet a été bâti à gauche, mais la réalité de l’action politique s’est inscrite progressivement dans un certain "pragmatisme" si l’on souhaite parler positivement, ou dans une politique sans vision, à courte vue, si l’on est un peu plus réservé.\nParce que si l’on retrace les 3 années de quinquennat, ce qui frappe, c’est le manque de cohérence de l’ensemble. L’absence de diagnostic de départ, le volteface du pacte de responsabilité après la terrible désillusion de 2013, une politique à tâtons. Malgré tout, François Hollande semble croire à sa bonne étoile, et comme il l'a dit récemment dans Challenges ; il ne "changera pas de politique". Ce qui est remarquable finalement, c’est cette incapacité à douter de sa propre action. L’absence flagrante de tout résultat positif est perçue comme un signe d’encouragement. Le réel ne semble pas avoir de prise sur l’homme. Et de la même façon, aucun gourou, aucune doctrine, aucune conviction ayant un sens économique ne paraît diriger le Président. L’action est dirigée en fonction du cadre imparti. Entre sa faible majorité politique et les contraintes de Maastricht. Mais il s’agit alors d’une politique de gestionnaire. Et c’est le programme prévu jusqu’en 2017.\nChristophe Bouillaud : Pendant sa campagne électorale, pour les primaires socialistes, puis pour l’élection présidentielle, F. Hollande avait consulté largement les économistes réputés de gauche : des orthodoxes néo-libéraux comme Philippe Aghion, Elie Cohen, Gilbert Cette, mais aussi un hétérodoxe modéré comme Thomas Piketty. Ce dernier avait même cru avoir vendu à F. Hollande le principe d’une réforme de la fiscalité des ménages en France.\nA partir de son arrivée à la Présidence, les choix ont été beaucoup plus clairement en faveur d’économistes néo-libéraux. Emmanuel Macron, énarque, un ancien de la Commission Attali de 2007, devient, après un passage à la banque Rothschild, secrétaire général adjoint de l’Elysée en charge des questions économiques. Ce dernier est promu en août 2014 Ministre de l’économie et des finances. Il avait été remplacé à son poste en juin 2014 par une économiste, plus universitaire que E. Macron, mais elle aussi passée par le monde bancaire, Laurence Boone. La divulgation par Mediapart des notes confidentielles envoyées par Arnaud Montebourg à la Présidence pour plaider pour un changement de politique économique en un sens plus keynésien permet de bien mesurer la constance de l’orientation néo-libérale de F. Hollande. La vindicte de T. Piketty à son égard montre aussi à quel point il a trahi certaines attentes.\nCeux qu'il aurait dû écouter\nNicolas Goetzmann : François Hollande est arrivé au pouvoir au mois de mai 2012. Au mois d’aout de cette même année, notamment lors du symposium de Jackson Hole, le milieu académique américain bouillonnait sur les causes de la crise, sur son diagnostic notamment. Et les plus grandes "pointures" du pays se sont accordées sur la dimension monétaire de cette crise de la demande. Dès lors, de fortes actions ont été menées pour en venir à bout, et aujourd’hui, en 2015, le plein emploi est de retour aux Etats Unis. Cette même réflexion a eu lieu au Royaume Uni, avec les mêmes effets. Malgré cette évidence, qui était visible de tous, dont les développements n’étaient pas tenus secrets, aucun effort de réflexion ne semble avoir été entrepris par le pouvoir exécutif de notre pays. Le niveau d’aveuglement à ce propos provoque la sidération. Parce que depuis cette année 212, ce sont mêmes les organismes les plus conservateurs qui ont changé leur fusil d’épaule, comme le FMI et l’OCDE qui se sont alignés sur l’approche américaine. L’aspect dramatique de cette situation est qu’en l’absence de diagnostic correct, la crise ne peut être jugulée en Europe. Finalement, la seule "bonne" nouvelle est que Mario Draghi, Président de la BCE, parvient à faire bouger les lignes. Mais de façon encore trop timorée.\nMais, fondamentalement, François Hollande disposait d’une opportunité de produire un véritable résultat, de "faire quelque chose", d’impacter positivement la vie des gens. Mais non. Et si la promesse de "ne pas changer de politique" est tenue, le résultat est connu, ce sera l’échec. Mais on peut compter sur Mario Draghi pour apporter un peu de soutien, ce qui est peut-être la dernière stratégie du Président : ne rien faire et voir venir.\nChristophe Bouillaud : Il y a au moins deux groupes de déçus du "hollandisme parmi les économistes qui s’expriment.\nLes néo-libéraux les plus radicaux qui reprochent aux mesures de F. Hollande d’être toujours trop timides dans les réformes de structure. C’est un peu le cas de Jean Tirole, malgré le caractère académique de ses propos. C’est de manière plus radicale le cas de l’IFRAP, avec le récent livre de sa directrice, Agnès Verdier-Molinié.\nLe néo-keynésiens, tout particulièrement ceux de l’OFCE, très dubitatifs sur la manière de réduire le déficit public en période de croissance atone, voire nulle. Ce sont eux qui ont inspiré les notes d’Arnaud Montebourg à la Présidence dévoilées par Mediapart. Le collectif des "Economistes atterrés" peut être considéré comme l’aile radicale de ces néo-keynésiens. Tous déplorent le biais austéritaire de la politique économique européenne depuis 2010-11, et critiquent plus ou moins vivement l’incapacité de F. Hollande à changer la donne européenne.\nA ces deux tendances, il faut ajouter des critiques plus originales : celle de T. Piketty sur l’importance de revoir le système fiscal pour plus de justice sociale et d’efficacité économique ; ou celle de Philippe Askenazy qui souligne qu’il faudrait d’abord inventer une nouvelle spécialisation économique à la France avant de s’obséder à ce point sur le coût du travail.\nToutes tendances confondues, le principal reproche que les économistes semblent faire à F. Hollande, c’est d’avoir considéré que la crise économique était ordinaire, qu’on pouvait l’aborder par les instruments habituels mis en œuvre depuis les années 1980. Il faut souligner toutefois que la politique monétaire de la France dépend de la Banque centrale européenne, que celle-ci n’a plus rien d’ordinaire désormais, et que F. Hollande n’a jamais rien dit contre cette politique et qu’il semble même l’avoir soutenue auprès d’une Angela Merkel très réticente.\nComment l’économie française fabrique des chômeurs de longue durée à tour de bras et pourquoi les 20 bonnes mesures du gouvernement n’y mettront pas finFrançois Hollande voit la reprise à sa porte… mais midi n’est pourtant pas prêt de sonner pour l’économie françaiseQuelque chose que les économistes pensaient impossible est en train de se produire en Europe\nPolitique, Economie, libéralisme, François Hollande, gauche, changement


1 avis et 31 photos pour Bear Crossing 745 | TripAdvisor - Winter Park Location de vacances\nBear Crossing 745\n1 sur 31Beau mobilier de montagne partout\nSitué au-dessus du centre-ville de Winter Park dans un quartier calme, Bear Crossing a tout ce dont vous avez besoin! 3 suites parentales, 2 espaces de vie et une salle de jeux répartis sur 2 niveaux. Profitez de la vue sur la montagne depuis votre terrasse privée! Cette maison de ville acceptant les animaux Bear Crossing a tout ce que vous voulez dans votre retraite Rocky Mountain. Dispositions en matière de couchage: un roi dans le niveau principal au rez-de-chaussée, un roi dans le deuxième maître en bas, deux lits jumeaux et un lit gigogne double dans la troisième chambre en bas, un canapé-lit gigogne dans le salon et un lit EZ autogonflable. Il y a une salle de bain privée reliée à chaque chambre, plus une salle de bain 1/2 dans le salon. Peut accueillir jusqu'à 11 invités. Commodités: -Bain à remous extérieur privé -Internet san... Lire la suite\nSitué au-dessus du centre-ville de Winter Park dans un quartier calme, Bear Crossing a tout ce dont vous avez besoin! 3 suites parentales, 2 espaces de vie et une salle de jeux répartis sur 2 niveaux. Profitez de la vue sur la montagne depuis votre terrasse privée! Cette maison de ville acceptant les animaux Bear Crossing a tout ce que vous voulez dans votre retraite Rocky Mountain. Dispositions en matière de couchage: un roi dans le niveau principal au rez-de-chaussée, un roi dans le deuxième maître en bas, deux lits jumeaux et un lit gigogne double dans la troisième chambre en bas, un canapé-lit gigogne dans le salon et un lit EZ autogonflable. Il y a une salle de bain privée reliée à chaque chambre, plus une salle de bain 1/2 dans le salon. Peut accueillir jusqu'à 11 invités. Commodités: -Bain à remous extérieur privé -Internet sans fil gratuit -Réfrigérateur à gaz privé -Salle de stationnement privée pour une voiture -Deux espaces salon -Lave-linge / sèche-linge privé -Câble TV / DVD -Animaux de compagnie (1 chien) -Table de ping-pong -Dart et fléchettes Lieu: environ 1 mile de la rue principale de Downtown Winter Park. Environ trois miles de Winter Park Resort (courte promenade de la navette de bus gratuite). Aide locale: Réservez en toute confiance en sachant que les tarifs, les images et les détails publiés sur ce logement sont exacts à 100%. Notre siège social est idéalement situé à Winter Park, ce qui nous donne un avantage local pour nous occuper de tout problème ou besoin pouvant survenir pendant votre séjour, 24h / 24 et 7j / 7. Si vous avez des questions, des besoins ou des préoccupations, appelez-nous et nous serons là pour vous aider. Keyless Lock: Cette maison est équipée d'un Smart Lock, permettant un accès facile et sécurisé à votre propriété à l'enregistrement et tout au long de votre séjour. Il n'y a pas besoin de vous enregistrer à un endroit séparé! Ce qui est inclus: Chaque maison contient tous vos articles ménagers essentiels, des draps et des serviettes de haute qualité, une trousse de départ de produits de toilette Aveda, ainsi qu’une grande quantité de détergent à lessive, de sacs à ordures, de savon à vaisselle, de mouchoirs en papier, etc. Nous suivons les règles: Cette location de vacances est gérée de manière professionnelle et respecte toutes les règles fiscales locales et nationales. Le total de votre réservation comprend toutes les taxes applicables, les frais de nettoyage et la protection contre les dommages matériels accidentels. Equipements supplémentaires: Cuisine complète, Table de ping-pong Frais de ménage: 10.0000 Frais de ménage (8.5%)\nRéponse de la direction :A répondu 13 janvier 2017\nFrais de dommages accidentels: 19 € / séjour - Frais\nSitué au-dessus du centre-ville de Winter Park, dans un quartier résidentiel calme, ce Townhome acceptant les animaux de compagnie a tout ce que vous voulez dans votre retraite à Rocky Mountain. Avec trois suites principales, deux espaces de vie séparés et une salle de jeux répartie sur deux niveaux, cette propriété est idéale pour les groupes désirant des espaces et des espaces de jeu. Profitez de la vue depuis la terrasse privée du deuxième étage ou depuis le bain à remous situé sur la terrasse arrière. La disposition du niveau principal avec la cuisine, la salle à manger et le salon adjacents est un endroit idéal pour partager des histoires à la fin de la journée. Spa extérieur privé Internet sans fil gratuit Barbecue au gaz privé Garage privé avec une voiture Deux espaces salon Lave-li... Plus\nSitué au-dessus du centre-ville de Winter Park, dans un quartier résidentiel calme, ce Townhome acceptant les animaux de compagnie a tout ce que vous voulez dans votre retraite à Rocky Mountain. Avec trois suites principales, deux espaces de vie séparés et une salle de jeux répartie sur deux niveaux, cette propriété est idéale pour les groupes désirant des espaces et des espaces de jeu. Profitez de la vue depuis la terrasse privée du deuxième étage ou depuis le bain à remous situé sur la terrasse arrière. La disposition du niveau principal avec la cuisine, la salle à manger et le salon adjacents est un endroit idéal pour partager des histoires à la fin de la journée. Spa extérieur privé Internet sans fil gratuit Barbecue au gaz privé Garage privé avec une voiture Deux espaces salon Lave-linge / sèche-linge privé Télévision par câble / DVD Animaux acceptés (1 chien) Table de ping-pong Jeu de fléchettes et de fléchettes Aménagements pour dormir: Un roi maître niveau principal, roi dans le deuxième maître en bas, deux jumeaux plus gigogne double dans la troisième chambre en bas, un canapé-lit Queen dans le salon en bas, et un lit Queen EZ auto-gonflant de taille. Il y a une salle de bain privée reliée à chaque chambre, plus une salle de bain 1/2 dans le salon. Dort jusqu'à onze. Lieu: environ 1 mile de la rue principale de Downtown Winter Park. Environ trois miles de Winter Park Resort (courte promenade de la navette de bus gratuite). Produits gratuits pour vous aider à commencer votre séjour: Winter Park Lodging Company Différence 24/7 Aide locale: Réservez en toute confiance en sachant que les tarifs, les images et les détails publiés sur ce logement sont exacts à 100%. Notre siège social est idéalement situé à Winter Park, ce qui nous donne un avantage local pour nous occuper de tout problème ou besoin pouvant survenir pendant votre séjour, 24h / 24 et 7j / 7. Si vous avez des questions, des besoins ou des préoccupations, appelez-nous et nous serons là pour vous aider. Keyless Lock: Cette maison est équipée d'un Smart Lock, permettant un accès facile et sécurisé à votre propriété à l'enregistrement et tout au long de votre séjour. Il n'y a pas besoin de vous enregistrer à un endroit séparé! Ce qui est inclus: Chaque maison contient tous vos articles ménagers essentiels, des draps et des serviettes de haute qualité, une trousse de départ de produits de toilette Aveda, ainsi qu’une grande quantité de détergent à lessive, de sacs à ordures, de savon à vaisselle, de mouchoirs, etc. les règles: Cette location de vacances est gérée de manière professionnelle et respecte toutes les règles fiscales locales et nationales. Le total de votre réservation comprend toutes les taxes applicables, les frais de nettoyage et la protection contre les dommages matériels accidentels. Réservez directement: Réservez directement avec nous pour obtenir le meilleur tarif disponible sur cette maison.


Crimes of Mind - Off - Quatre Mains\nDate : 2013 (photos prises en 08/2013)\nAdresse : 10 rue Amiral Troude - Brest (29)\nEn 2013, un certain nombre d’entre eux sont revenus pour dire un petit bonjour à Liliwen, l’organisatrice de la manifestation. Une occasion d’investir l’un des murs encore libre à proximité du port, un mur qui s’est libéré depuis peu par la destruction d’un vieux bâtiment.\nQuatre mains : une rose, trois noires. Un appel à la solidarité, à l’entente entre les peuples et les ethnies, à la fraternité. Une œuvre collective qui doit aller au-delà de DMV, puisqu’on retrouve la signature de Liliwenn, de Wen2 et d’autres.


La Femme rompue | Josiane Balasko - Genève, Théâtre Forum Meyrin\nJosiane Balasko seule en scène dans "La Femme rompue" au Théâtre Forum Meyrin le mardi 10 janvier 2017.\nAvec La Femme rompue, le Théâtre Forum Meyrin nous propose un moment aussi stimulant qu’inattendu. Elle est franche, intrépide, intègre. Un jour, on lui demande si elle aime son petit frère: elle dit simplement, d’une voix posée, qu’elle le déteste. Depuis ce moment-là, elle est restée cette petite bonne femme qui dit ce qu’elle pense et ne triche pas. Pas de chichi, pas de mensonge, pas de concession. Seulement voilà, dire la vérité, ça ne passe pas. Alors, on lui en fait voir de toutes les couleurs. Un jour, son mari la laisse tomber, ses enfants l’évitent. Bientôt, elle se retrouve totalement seule, à n’avoir plus que le sommeil dans sa vie.\nLorsqu’elle découvre La Femme rompue, Hélène Fillières reçoit un choc. À la télévision, pendant plusieurs années, l’actrice a incarné le personnage de Sandra Paoli, cheffe d’un clan mafieux corse, une femme qui utilise la loi des hommes pour se faire respecter, mais cache en elle une douleur et une colère immenses. Dans le texte de Simone de Beauvoir, publié en 1967, la comédienne trouve enfin les mots de cette révolte, celle que toutes les femmes, aujourd’hui comme hier, sentent bouillonner en elles. Un discours fou, libre, salutaire. Cette partition sublime, elle la propose à Josiane Balasko, dont on connaît la gouaille et les rôles de femmes bourrues, mais dont on sait moins le long combat contre la misère. Derrière son image de femme sans concession, la Balasko, elle aussi, cache une sensibilité lucide. De Beauvoir par la star des Bronzés? .


Ad'AP : où en sommes-nous ? - Théo Norme\nAd’AP : où en sommes-nous ?\nAccueil > Blog > Ad’AP : où en sommes-nous ?\nSelon les dernières déclarations de la nouvelle déléguée ministérielle à l’accessibilité, Brigitte Thorin, nous approchons du million d’ERP rentrés dans la démarche de la mise en accessibilité. En particulier, « l’essentiel des ERP du 1er groupe (1ère, 2ème, 3ème et 4ème catégorie), soit près de 600 000 ERP, sont donc soit déjà accessibles parce que neufs, construits, ou encore mis aux normes après 2007, soit enfin parce qu’entrés dans le dispositif des Ad’AP ».\nIl reste encore à mobiliser les petits établissements, notamment les commerces de proximité et les professions libérales.\nPour ceux qui n’ont pas encore déposé leur Ad’AP, il est encore possible de le faire, tout en justifiant de son retard auprès de la préfecture. Le dispositif de sanctions financières va bientôt devenir effectif.\nPour ceux qui ont déposé leur Ad’AP, le travail n’est pas terminé. « Le législateur a exigé qu’un point de situation soit communiqué à l’issue de la première année, puis qu’un bilan à mi parcours soit réalisé. Pour simplifier le travail de chacun, gestionnaire ou instructeur, la DMA va mettre à disposition un outil qui permettra de remplir ses obligations, d’abord sur le point de situation, puis sur le bilan à mi-parcours.\nEnfin, dans le même esprit, la DMA prépare un imprimé d’attestation d’achèvement de travaux d’accessibilité valant attestation d’accessibilité pour les prochaines semaines. »\nConsultez le texte intégral ici.


Différence entre mutuelle, assurance et complémentaire santé\nQuelle différence entre mutuelle, assurance et complémentaire santé ?\nPublié le 2/19/2021\nLes remboursements de la Sécurité sociale n’étant généralement pas suffisants pour couvrir l’intégralité des dépenses de santé, il est recommandé de souscrire un contrat d’assurance santé complémentaire ou de mutuelle pour être mieux remboursé. Mais quelles sont les différences concrètes entre mutuelle, assurance, et complémentaire santé ? On fait le tour de la question !\nAssurance maladie et assurance santé : attention à ne pas confondre !\nAvant d’aborder les différences entre mutuelle, assurance et complémentaire santé, il est important de bien distinguer l’assurance santé de l’Assurance maladie. En effet, l’Assurance maladie, qui est une composante de la Sécurité sociale, est un dispositif public ayant pour but de garantir un accès universel aux soins pour tous les assurés sociaux.\nL’Assurance maladie doit à cet effet prendre en charge tout ou partie des soins et frais de santé des assurés français, quels que soient leurs revenus, selon des bases et des taux de remboursement déterminés par la Sécurité sociale.\nSelon votre profession, plusieurs régimes d’affiliation existent :\nLe régime général : pour les travailleurs salariés et indépendants et géré par les Caisses primaires d’assurance maladie ;\nLe régime agricole : pour les exploitants et salariés agricoles, et géré par la Mutualité sociale agricole (MSA) ;\nLes régimes spéciaux : pour les marins, les employés de la SNCF ou de la RATP, d’EDF ou encore de l’Assemblée nationale et du Sénat.\nEn revanche, les contrats de complémentaire santé ont, comme leur nom l’indique, pour objectif de compléter les remboursements de l’Assurance maladie. Ils sont gérés par des organismes indépendants de la Sécurité sociale.\nComplémentaire santé : quelles différences entre une mutuelle et une assurance santé ?\nSouvent confondues, car offrant les mêmes types de garanties de remboursements complémentaires à ceux de la Sécurité sociale, mutuelles et assurances santé ne sont pourtant pas exactement identiques. Mais à quels égards ?\nLes contrats de complémentaire santé peuvent en effet être commercialisés par deux types d’organismes :\nles compagnies d’assurance privées, qui offrent des contrats dits d’assurance santé, et qui sont régies par le Code des assurances;\nles organismes mutualistes (société à but non lucratif, dont les membres sociétaires peuvent participer aux prises de décisions et élire le conseil d’administration), qui offrent des contrats dits de mutuelle santé et qui sont régis par le Code de la mutualité.\nCompagnies d’assurance et mutuelles sont toutefois soumises au même contrôle de l’ACPR (Autorité de contrôle prudentiel et de résolution)\nMais le fonctionnement d’un contrat mutuel et d’une assurance santé complémentaire reste très largement similaire : les deux viennent compléter le remboursement de l’Assurance maladie et prendre en charge votre ticket modérateur, voire davantage, selon les garanties souscrites. C’est pourquoi le terme de mutuelle santé est souvent utilisé pour désigner ces différents contrats complémentaires.\nEt qu’est-ce qu’une surcomplémentaire santé ?\nAuprès d’une mutuelle comme d’un assureur privé, il est également possible de souscrire une surcomplémentaire santé. Ce type de contrat fonctionne de la même manière qu’une mutuelle ou une complémentaire, c’est-à-dire qu’elle a pour objectif de compléter vos remboursements de frais de santé.\nSa particularité est qu’elle vous propose un troisième niveau de remboursement. S’il vous reste des frais à votre charge après l’indemnisation de l’Assurance maladie et le remboursement de votre complémentaire, alors votre surcomplémentaire santé pourra vous les rembourser.\nSouscrire une surcomplémentaire santé représente une dépense non négligeable puisqu'il s’agit d’un contrat supplémentaire, mais peut être très utile si votre mutuelle d’entreprise, par exemple, — à laquelle vous êtes obligé d’adhérer — n’est pas assez couvrante !\nLe délai de carence, ou délai d’attente, en mutuelle santé\nPour être bien remboursé lors de soins ou de consultations, avoir une mutuelle santé est indispensable. Cependant, attention au délai d’attente, ou limitation, imposé par certains contrats...\nTarifs plus avantageux, meilleure prise en charge de certaines dépenses de santé ou garanties plus couvrantes : il existe de multiples raisons pour changer de complémentaire...\nLes remboursements de la Sécurité sociale n’étant pas toujours suffisants à couvrir les dépenses de santé engagées, souscrire une mutuelle santé s’avère indispensable...\nComparer sa mutuelle : sur quels critères ?\nEnvie d’aller voir si l’herbe est plus verte ailleurs, en matière de mutuelle santé ? Bonne idée ! D'autant que si vous trouvez un contrat plus protecteur et au meilleur prix, vous pouvez facilement résilier votre précédent contrat...\nLes garanties d’une mutuelle prennent en charge certaines dépenses de santé, comme les soins courants, l’hospitalisation, les soins dentaires, l’optique ou encore certains soins de médecine douce...\nCotisation d’assurance santé : le guide pour tout comprendre\nSouscrire une mutuelle est indispensable pour être bien remboursé de ses frais de santé, mais savez-vous comment sont calculées vos cotisations ? Votre prime de mutuelle est-elle réellement avantageuse ? Retrouvez toutes les réponses à vos questions\nLes coûts de santé représentent une part importante du budget, pour les familles, les couples comme pour les personnes isolées. La Sécurité Sociale prend certes en charge une partie des frais engagés, mais elle est rarement suffisante...\nRemboursements mutuelle santé : le guide pour tout comprendre\nSouscrire une mutuelle est indispensable pour être bien remboursé de ses frais de santé : mais savez-vous vraiment comment elle fonctionne ? Dans quelle mesure elle complète les remboursements de la Sécurité sociale ?\nVotre situation personnelle évolue ? Vous souhaitez simplement être mieux couvert ? Vous pouvez changer de mutuelle santé ! Le délai de préavis et les démarches à réaliser diffèrent selon les cas et la date à laquelle vous souhaitez faire ce changement.\nQu’est-ce qu’un courtier en mutuelle santé ?\nSouscrire une assurance santé demeure indispensable pour bénéficier d’une meilleure prise en charge de ses dépenses de santé. Face aux nombreuses offres qui fleurissent sur le marché, il est parfois difficile de faire son choix.\nLes différences entre mutuelle santé et Assurance maladie\nBranche stratégique de la Sécurité sociale, l’Assurance maladie gère la prise en charge des frais de santé de tous les assurés français. À ses côtés, les mutuelles santé viennent renforcer ces garanties de base, souvent insuffisantes pour couvrir l’intégralité des dépenses engagées. Explications…\nPrime de mutuelle santé : ses conditions de paiement\nQuels avantages et inconvénients à choisir de payer votre prime d’assurance santé tous les mois ou une fois par an ? Quelles conséquences et comment réagir en cas de retard de paiement de votre cotisation ? Les réponses dans ce guide.\nContrat responsable de mutuelle santé : définition\nAujourd'hui, de plus en plus de contrats de mutuelle sont dits « responsables », c’est-à-dire respectent un cahier des charges strict en matière de couverture et de remboursement des frais de santé.\nChoisir sa mutuelle santé : comment procéder ?\nParmi les nombreuses offres de complémentaire santé proposées par les assureurs, comment s’y retrouver pour choisir la formule qui vous est adaptée ? À quels éléments être attentif lors du choix de votre mutuelle pour être bien couvert tout en ménageant votre budget ?


EMPLOI: ENQUETE SUR LES DIFFICULTES DE RECRUTEMENT 29 novembre 2019\nAujourd'hui les collectivités font face à une double contrainte, maîtriser leurs dépenses tout en optimisant leurs ressources humaines notamment par des recrutements d'agents qualifiés.\nAfin de les accompagner au mieux pour face à ces enjeux, la Conférence Régionale de l'Emploi 2020 sera consacrée à la thématique :« Attirer les talents, valoriser les métiers ».\nRessentant les difficultés de recrutement auxquelles les employeurs font face au quotidien, les CDG de la Région Nouvelle Aquitaine au travers de l'observatoire régional de l'emploi ont décidé d'interroger les collectivités sur ce thème.\nCette enquête doit permettre de questionner les pratiques de prospection face à la crise du recrutement dans la fonction publique territoriale et d'alimenter les débats et proposer des pistes d'action lors de cette conférence.\nComme annoncé lors des réunions d'information, les collectivités vont recevoir par mail une enquête à compléter. Nous les remercions par avance de leur contribution afin que les résultats reflètent la réalité des territoires et permettent la recherche d'actions concrètes.