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Sara Forestier: enseigner... et aider\nPhoto fournie par AZ Films\nSara Forestier interprète Florence dans Primaire, un film d’Hélène Angel qui explore l’univers des écoles.\nPublié le 08 mai 2017 à 12h01 Mis à jour à 12h01\nElle a souvent joué à l'écran des femmes impétueuses ou de jeunes mères en souffrance. Sans rien perdre de sa fougue habituelle, Sara Forestier se glisse cette fois dans la peau d'une enseignante qui consacre toutes ses énergies à un élève en difficulté, quitte à abandonner tout le reste. Primaire a forcément ramené l'actrice à sa propre enfance.\nRévélée grâce à L'esquive, un film d'Abdellatif Kechiche qui, déjà, se déroulait dans un milieu scolaire, Sara Forestier est devenue l'une des actrices les plus appréciées du cinéma français. Dans Suzanne (Katell Quillévéré) et La tête haute (Emmanuelle Bercot), elle incarnait de jeunes femmes paumées qui avaient beaucoup de difficulté à assumer la maternité. Et qui, parfois, devaient aussi en découdre avec la loi.\nDans Primaire, un film d'Hélène Angel (Peau d'homme coeur de bête, Propriété interdite), elle campe un personnage situé à l'opposé. Le tourment intérieur qui habite l'enseignante à qui elle prête ses traits n'en est pourtant pas moins intense.\n«J'ai eu envie de jouer dans ce film, car le sujet, au départ, est très fort, a-t-elle expliqué lors d'un entretien accordé à Paris il y a quelques mois. L'école a occupé une place incroyable dans ma vie. J'ai vécu des choses un petit peu difficiles dans mon enfance, et c'est là où j'ai pu me construire une estime personnelle. L'école est un terrain neutre, et je trouve ça magnifique. Ça donne l'occasion de remettre les compteurs à zéro et de repartir sur de nouvelles bases. À mes yeux, il s'agit du dernier rempart contre les injustices sociales et la barbarie du monde.»\nUne femme et ses contradictions\nFlorence, le personnage qu'elle incarne, fait partie de cette race d'enseignants qui se consacrent entièrement à leur métier. Quand elle rencontre Sacha, un enfant issu d'un milieu difficile, elle met toutes ses énergies à tenter de le sauver, quitte à délaisser tout le reste autour, y compris sa relation avec son propre fils.\n«C'est l'une des contradictions qui animent cette femme. Elle incite les enfants à devenir les héros de leur propre vie, mais quand son fils lui fait part de son intention de s'éloigner un moment pour partir en voyage, elle a du mal à l'accepter. Le contact que Florence établit avec ses élèves l'aide à grandir aussi.»\nAyant observé comment se comportent des enseignants du cours primaire en classe, rappelant aussi à sa mémoire ses propres années scolaires, l'actrice estime que le mimétisme est l'un des éléments les plus fondamentaux dans l'apprentissage pendant l'enfance.\n«Qu'ils soient en classe ou sur un plateau de cinéma, les enfants tenteront toujours d'imiter les adultes, d'où l'importance, par exemple, de parler le français correctement devant eux. Les professeurs qui m'ont le plus appris quand j'étais enfant sont des gens qui me donnaient envie d'être comme eux!»\nLa réalisatrice Hélène Angel dirige Sara Forestier dans Primaire.\nAucune prétention sociale\nDès qu'un film a pour cadre le milieu scolaire, il déborde habituellement vers le débat de société. La réalisatrice Hélène Angel n'a toutefois pas souhaité faire un film de cette nature alors que plusieurs autres sont passés par là. On pense notamment à Laurent Cantet et son film Entre les murs.\n«Beaucoup de films abordent le sujet parce que l'école publique, laïque, accessible à tous, constitue l'une des grandes valeurs de la République française, fait remarquer Hélène Angel. Or, pour des raisons qui sont les mêmes que partout ailleurs, la figure de l'enseignant n'a plus la même valeur. Nous sommes aussi en retard dans les méthodes pédagogiques et il y a moins de ressources. L'école française est aussi fragilisée par toutes les questions liées à la religion. Cela dit, je ne suis pas partie du tout d'une envie théorique pour élaborer ce film.»\n«À travers le personnage de Sara, j'ai voulu faire le portrait d'une femme d'aujourd'hui, qui a une réflexion sur son travail et sa vie de famille.»\nAinsi, Primaire n'a pas de prétention documentaire ou sociale. Les nombreux enfants de l'école jouent d'ailleurs chacun un rôle. La réalisatrice a toutefois tenu à tourner avec deux caméras simultanément, histoire d'aller capter les moments plus spontanés de jeunes comédiens qui, parfois, ne savaient pas que la caméra était sur eux.\n«Je trouve ça mieux que de jouer avec des adultes, affirme de son côté Sara Forestier. Les enfants ne trichent jamais. Ils sont plus vrais!»\nL'actrice dit aussi avoir une immense admiration pour les enseignants, dont le travail n'est souvent pas reconnu à sa juste valeur.\n«La bienveillance requise pour exercer ce métier est quand même incroyable, souligne-t-elle. L'amour que ces gens portent à ces enfants est l'un des plus purs qui soient. Ils donnent tout d'eux-mêmes sans rien attendre en retour, et sans trop d'affection non plus, car ils se doivent d'aimer de loin. Mais ils sont exceptionnels, ces gens. C'est dingue!»\nPrimaire prendra l'affiche le 12 mai.\nSara Forestier dans Primaire, un film d'Hélène Angel\nClemency : regarder la mort et s’éteindre un peu\nClemency s’inscrit dans une lignée de drames carcéraux dans lesquels des innocents se battent pour éviter la peine de mort. Or, dans ce film, la réalisatrice Chinonye Chukwu porte un regard singulier sur cet enjeu en racontant l’histoire à travers les yeux de la directrice responsable d’un corridor de la mort. Entretien.\n1917, « un défi technique » pour Sam Mendes\n(Paris) « C’était un défi technique. » Avec 1917, drame historique à la réalisation virtuose, tourné comme un unique plan-séquence, le réalisateur Sam Mendes fait le pari de l’immersion, en suivant en temps réel le destin de deux soldats.\nMarc-André Grondin : le beau grand terrain de jeu\nLes années 2010 furent à la fois conquérantes et semées de doutes pour Marc-André Grondin. La prochaine décennie s’annonce plus assurée. Elle commencera de façon spectaculaire avec la sortie, le 14 février, de Mafia inc., un film de Podz (Daniel Grou), l’un de ses cinéastes favoris.\nLes hirondelles de Kaboul de Zabou Breitman : l’embarras du choix\nAbordant le cinéma d’animation pour la première fois, la réalisatrice de Se souvenir des belles choses et Je l’aimais porte à l’écran le roman de Yasmina Khadra. Campé dans la dure réalité du régime des talibans en Afghanistan au cours des années 90, Les hirondelles de Kaboul trouve sa puissance dans l’évocation. Mais avant d’y plonger, Zabou Breitman a posé ses conditions.\n1917 en route vers les Oscars ?\n(Los Angeles) 1917, film très personnel et novateur de Sam Mendes sur la Première Guerre mondiale, est à peine sorti sur les écrans qu’il a déjà été propulsé vers la gloire par sa victoire surprise dimanche aux Golden Globes. Saura-t-il se frayer un chemin jusqu’aux Oscars dans les semaines à venir ?\nQuand l’usine à rêves de Bollywood tourne au cauchemar\n(Bombay) Il a fallu une minute à Malhaar Rathod, à l’époque adolescente et actrice en herbe, pour se rendre compte de ce que le producteur indien de films de 65 ans lui demandait de faire — et décider de quitter la pièce.\nQuand Kore-Eda filme la « magnétique » Catherine Deneuve\n(Paris) Pour Hirokazu Kore-Eda, Catherine Deneuve est « magnétique ». Dans La vérité, le réalisateur japonais filme la star française dans le rôle d’une icône du 7e Art, fasciné par cette actrice qui « porte l’histoire du cinéma sur ses épaules ».\nL’année triomphale de Sophie Deraspe\nAntigone, son cinquième long métrage (fictions et documentaires confondus), a été choisi pour représenter le Canada dans la course à l’Oscar du meilleur film international. Lauréat de nombreux prix, le film jouira d’une sortie en salle aux États-Unis, en France et dans plusieurs autres pays.\nClive Owen: un désir d’authenticité\nDans le nouveau film de François Girard, Clive Owen incarne un violoniste virtuose disparu mystérieusement depuis des années, sans même donner de nouvelles à sa famille adoptive. Entretien avec un acteur dévoué.\nLouise Archambault : l’envie de faire du bien\nAprès Gabrielle et Il pleuvait des oiseaux, la cinéaste Louise Archambault change complètement de registre et propose une comédie dans laquelle Magalie Lépine-Blondeau et Julie Perreault incarnent deux sœurs que le destin force à se réunir.


Décembre 2019 - Bilan de la saison Temps modernes de l’Inrap | Inrap\nAu travers de sa saison scientifique et culturelle 2019, l'Inrap a mis en avant, tout au long de l'année, l'état des travaux archéologiques sur les périodes moderne et contemporaine. Ce domaine de recherche, en pleine expansion, apporte une riche contribution à l'histoire des sociétés européennes. Retour sur les temps forts de cette saison.\nDécouverte d’une « Vénus » paléolithique à Amiens (Somme)\nDans le cadre d'une fouille programmée débutée en 2014 sur le site d'Amiens-Renancourt, une équipe de l'Inrap, en collaboration avec le CNRS, vient de mettre au jour, lors de la campagne 2019, cette étonnante sculpture. Elle est la quinzième statuette gravettienne découverte sur ce site.\nÀ Ifs, à l’emplacement d'un futur centre pénitentiaire, l'Inrap étudie une occupation humaine allant du premier âge du Fer jusqu'au Moyen Âge. Les archéologues ont notamment mis au jour des enclos d’habitation, des traces de parcelles agricoles, de nombreuses sépultures (tombe à char...).\nÀ l’occasion de la récente publication des actes du colloque « Archéologie de la santé, anthropologie du soin » (Inrap/La Découverte), Alain Froment et Hervé Guy, les deux directeurs d’ouvrage, reviennent sur la manière dont les sociétés du passé ont appréhendé la maladie, le handicap et le soin.\nLes fouilles archéologiques livrent parfois de très beaux objets. A quoi servaient-ils ?\nLe podcast de l'émission Carbone 14, avec Bastien Dubuis, archéologue à l'Inrap, et Dominique Garcia, professeur à l’université d’Aix-Marseille, président de l'Inrap.\nCinéma Les Enfants du Paradis (Centre-Val de Loire)\nMaison des sciences de l'Homme - Val de Loire, Tours (Centre-Val de Loire)\nPar Didier Rigal et Jean-Luc Boudartchouck, archéologues à l'Inrap\nMairie de Cahors, Salle Henri Martin, Cahors (Occitanie)


Ouvrir Franchise La Résidence 2022 : rentabilité ? Agence immobilière novatrice\nFranchise La Résidence\nLa première agence LA RESIDENCE, créée en 1985, a connu le succès grâce à son approche innovante du service immobilier. Acquisition, location, vente, gestion de biens... Nous vous proposons des méthodes et des outils exclusifs pour faire la différence : mandat de Ventes Privées, Pack Digital, Logiciel Action ...\nA partir de 60 k€\nComment ouvrir une agence La Résidence ?\nLes avantages de la franchise La Résidence\nL'immobilier est un secteur qui enchaîne les records de vente depuis 4 ans maintenant.\nPrès d'un million de transactions en 2018 (965 000).\nPlus d'un million de transactions en 2019.\n1,1 million de transactions en 2020.\n1,2 million de transactions en 2021.\nIntéressé(e) par La Résidence ?\nlicence de marque | 14/03/2022\nPrésentation du réseau La Résidence\nLa Résidence a fait le choix de ne pas appliquer de droit d'entrée et de percevoir un droit à la formation : vous payez ainsi votre formation ainsi que celle de vos collaborateurs.\nNote de la rédaction : beaucoup de candidats à la franchise se posent la question du prix pour acheter une franchise. L'exemple typique : quel est le prix d'une franchise La Résidence ? Il faut savoir que dans le cas de la franchise, on ne parle pas d'un prix mais d'un apport personnel pour ouvrir une franchise La Résidence. D'ailleurs, on ne parlera pas non plus d'un achat de franchise La Résidence mais d'investissement dans le concept.\n2 semaines de formation théorique + 10 semaines de formation pratique\nFranchise La Résidence : l'historique du réseau\n1985 > Naissance de la marque à Conflans Ste Honorine (78)\n2012 > 12 agences ouvertes – création de la licence de marque, nouveau siège à Poissy\n2015 > 35 agences ouvertes – La Résidence célèbre ses 30 ans\n2018 > 60 agences ouvertes – Premières ouvertures dans les Hauts de Seine, l’Essonne, et L’Hérault\n2021 > 71 agences ouvertes.\n36 ans de transaction immobilière dans différentes agences d'Ile de France.\nActuel dirigeant de l'agence La Résidence Mantes la Jolie\nLes dernières actualités La Résidence\nLa Résidence ouvre une nouvelle agence à Fort de France Réseau d'agence immobilière nouvelle génération, La Résidence poursuit son expansion en réalisant une nouvelle ouverture. Ainsi, l’enseigne vient de s’implanter en Martinique à Fort de France. Une nouvelle ...\nLa Résidence présente son nouveau concept-store Signé La Résidence, le nouveau concept-store ‘’The Factory’’ propose un lieu physique remarquable et original. Conforme aux attentes des gérants, des acheteurs/vendeurs, celui-ci marque les cœurs et les ...\nLa Résidence explique la contribution de l’IA dans l’activité immobilière Aujourd’hui, l’intelligence artificielle s’avère une innovation importante qui bouleverse le marché immobilier. La Résidence explique l’importance de l’IA. L’intelligence artificielle au service de l’immobilier ...\nLa Résidence vous permet de rechercher le bien souhaité en fonction du temps de trajet La Résidence aide à trouver le bien souhaité grâce à une nouvelle fonctionnalité désormais disponible sur son site web. L’enseigne permet de consulter les annonces des biens disponibles en fonction du ...\nLa Résidence met en avant son nouveau Pack Digital et Social-Maker La Résidence compte sur les réseaux sociaux dans sa stratégie de communication et a d’ailleurs acquis une véritable efficacité dans ce domaine. Aujourd'hui, grâce au nouveau Pack Digital et à la nouvelle ...\nLa Résidence dévoile les atouts de son logiciel métier exclusif ‘’Action’’ Parmi les nombreux outils que propose La Résidence à ses 75 agences, le logiciel métier ‘’Action’’, une carte maîtresse dans le jeu des agents et des conseillers immobiliers du réseau. Un outil aux nombreux ...\nLes dernières interviews La Résidence\nInterview de Laurent L’Exact de l’enseigne LA RESIDENCE au salon Franchise Expo 2022\nLes vidéos de la franchise La Résidence et les avis des franchisés La Résidence\nLaurent L’Exact, Directeur des opérations


Test du thème Wordpress Trust Business , voici notre avis\nIl est quelquefois complexe de choisir un thème WordPress. Et oui, il y a des centaines de thèmes WordPress différents avec des dizaines de spécificités différentes, mais également des prix différents. Il n’est donc pas forcément facile de s’y retrouver. Pour cette raison, nous avons décidé de tester le thème Trust Business et de vous donner notre avis. Pour ce faire, nous allons éplucher toutes ses fonctionnalités et vous les expliquer. Par conséquent, vous pourrez mieux comprendre si le thème Trust Business convient à vos attentes et surtout au site que vous désirez réaliser. Nous vous proposerons également en fin de page, quelques tuto pour bien utiliser ce thème si vous décidez de l’acheter et de le télécharger.\nLe thème WordPress Trust Business est Responsive\nAujourd’hui pour fabriquer un un blog qui soit adequat à la fois aux ordinateurs et au téléphones portables, la technologie sollicitée se dénomme responsive. Ce mot s’applique à un template qui va s’adapter à l’écran de votre acheteur quel que puisse être la résolution ou la taille de de l’écran. Ceci un avantage immense car cela signifie que vous n’aurez pas à développer une mouture particulière de votre website pour un ordinateur ou bien une tablette tactile. Le thème, Trust Business est Responsive, ou web adaptatif en bon français.\nLe thème WordPress Trust Business inclut des Fonts\nPar défaut, WordPress inclut des polices de caractères qui sont enregistrés dans la majorité des templates et qui sont interpretés par la quasi totalité des browsers. Malgrès tout, certaines fonts sont plus joli que d’autres et vous pouvez créer des sites internet différents. Le thème WordPress Trust Business offre la possibilité d’apporter ces fameux fonts\nAvoir des éléments textuel sur son site internet, c’est primordial. Généralement on dit qu’une image raconte beaucoup plus que des mots. Le thème WordPress Trust Business vous permet de mettre en avant vos photographies grâce à la présence d’un module de slideshow. Vous allez pouvoir présenter vos photographies sous forme d’un diaporama organisé afin d’en mettre plein la vue à vos internautes.\nLa difficulté principal dans WordPress démeure dans l’utilisation de chacune des fonctionnalités. Pour pouvoir créer un site internet sans toucher au code, vous allez devoir employer un plugin qu’on appelle Builder. Ce builder va alors vous permettre d’agencer et personnaliser les blocs d’images, de textes et autres réglages de WordPress. Trust Business embarque un builder polyvalent pour vous assister.\nA supposer qu’ on acquiert un template WordPress comme Trust Business, notre principale crainte est de ne pas avoir la possibilité d’ avoir un site internet aussi beau que sur le site de démo. En vue de réparer ce tracas, il y a un plugin formidable qui sintitule Layout. En passant par ces mises en page prédéfinis, vous pouvez faire un site avec un design propre sans perdre trop de temps.\nLe nom semble compliqué, mais le principe est plutôt élémentaire. Le parallaxe est en fait un effet visuel. Cet effet visuel revient à faire défiller moins rapidement une image en arrière plan, que le reste du site. Ainsi, losque vous faites défiler la page, les éléments qui se trouvent au 1er plan bougent plus rapidement. L’effet parallaxe donne donc une impression de profondeur à votre blog Worpress, voir même un effet 3D. Avec le thème Trust Business, il vous est par conséquent possible de créer des effets parallaxe sur l’ensemble de vos pages.\nUn pack d’icone disponible avec le thème Trust Business\nLes iconnes sont des éléments vraiment pratiques pour mettre en avant des choses sur votre site web, ou simplement pour donner un aspect graphique plus cool. Avec le thème Trust Business, pas besoin d’aller les chercher très loin. En effet, le thème est vendu avec un pack d’iconnes. Vous pourre ainsi vous en servir pour décorer vos articles.\nSi vous vous intéressez au web, sachez que le SEO ou référencement naturel sera un levier d’acquisition essentiel par rapport à la tactique de visibilité de votre site internet. Certains thèmes WordPress se trouveront être mieux réalisés que d’autres pour le SEO. En ce sens, il n’y a qu’à percevoir que le code HTML sera optimisé pour inclure des éléments techniques qui vont faciliter votre référencement.\nLe thème WordPress Trust Business est Widget Ready\nLes widgets sont des modules qui greffent des fonctionnalités à votre thème WordPress. Habituellement, on implante ces widgets dans la sidebar ou barre latérale ou dans le pied de page afin d’ajouter des liens, des images, … ou tout autre fonctionnalité. La majorité des templates WordPress incluent d’origine des zones pour les widgets et Trust Business n’échappe pas à cela.\nVous pourrez utiliser Trust Business en multisite\nDans l’hypothèse où vous cherchez à utiliser le multisite avec WordPress, vous allez donc avoir un réseau de site. Il vous sera donc facile avec ce template de l’installer sur tous vos sites. Par conséquent, il vous suffit d’acheter un seul thème pour pouvoir l’utiliser sur plusieurs de vos sites. C’est plutôt avantageux!\nPeu importe le navigateur que vos internautes utilisent, il sera compatible avec le thème Trust Business. Et oui, le thème est compatible avec les navigateurs les plus connus tels que Google Chrome, Firefox, Safari, Opéra et plein d’autres. Ainsi, les internautes verrons toujours le même design, même si ils ont des navigateurs différents.\nDe manière à retenir les internautes sur votre site, il est bon de leur proposer des articles similaires en fin de page. De cette façon, les internautes consulteront plus de pages sur votre blog et vous verrez donc le taux de rebond de votre blog réduire. C’est par conséquent tout bénef pour vous et pour votre SEO. Par conséquent, pas besoin d’acquérir de plugin car il suffira d’activer la recommandation d’articles similaires au niveau des options du thème.\nLe thème Trust Business est multilangue!\nTout le monde n’est pas polyglotte. C’est pourquoi il est souvent utile que les thèmes soient traduits dans d’autres langue que l’anglais. Par conséquent, si vous n’êtes pas à l’aise avec la langue de Shakespeare, ce thème s’adaptera de façon automatique avec la langue dans laquelle vous avez configuré WordPress. Vous n’aurez donc pas à vous tourmenter pour tout traduire.\nAujourd’hui le template WordPress Trust Business vous permet de lancer en même temps un site normal mais aussi un blog. Le blog est un élément indispensable de votre site internet. Soit il est le point d’entrée, soit il vous sert à donner des indications complémentaires. En tout état de cause, le thème WordPress Trust Business embarque ce levier avec panache.\nTrust Business est doté d’un support en cas de souci\nMême si ce thème est très bien fait, il peut toujours y avoir un dysfonctionnement ou une question que l’on souhaiterait poser. Qu’il sagisse pour la mise en fore, pour modifier le logo ou pour toutes autres questions, vous pouvez les poser directement au support. De la sorte, vous obtiendraient des réponses à vos questions et à vos souci en très peu de temps. C’est super pratique pour ne pas rester bloqué.\nUn thème, c’est comme un logiciel, ça évolu dans le temps. Et oui, les constructeurs de thème continu de faire évoluer leur thème en leur apportant des modifications, des améliorations et en les rendant compatibles avec les futures versions de WordPress. Ainsi, le template Trust Business bénificie de mises à jours régulières qui lui offrent la possibilité de rester au top de ce qu’il se fait. La team de Elite Author veille donc à bien mettre à jour ce thème régulièrement.\nLe demo content est le contenu que vous pouvez voir sur les pages de prévisualisation du thème. Il va permettre de montrer l’ensemble des fonctionnalité du thème. Ce contenu sera par conséquant disponible et il serra possible de l’importer de sorte à reprendre des mises en pages qui vous plaisent. Dans léventualité où vous souhaitez savoir comment importer le démo content sur votre site, référez vous à notre tuto en fin de page.\nEn faisant l’acquisition du thème Trust Business vous profiterez d’une documentation sur le thème. Cette doc vous sera fortement utiles pour réaliser tout un tat de chose sur votre site. Vous pourrez y obtenir donc les instructuctions à suivre si:\nTous nos tutos pour le thème Trust Business\nComment mettre à jour le thème Trust Business\nPour pouvoir mettre votre thème WordPress à jour, rien de plus facile. Dans cette optique, il faut simplement vous connecter à votre interface WordPress et de vous rendre dans la rubrique Accueil, puis Mise à jour. Après avoir cliqué sur Mise à jour, vous verrez apparaitre en bas de page, la liste de tous les thèmes que vous pouvez mettre à jour. Il vous suffira alors de cocher le thème Trust Business. Losque c’est fait, il vous faut tout bonnement cliquer sur Mettre à jour les thème et la mise à jour va se lancer automatiquement.\nComment changer le logo sur Trust Business\nDe sorte à changer le logo du thème, veillez tout d’abord à vérifier qu’il correspond aux bonnes dimentions que vous souhaitez. Une fois que c’est fait, importez l’image dans votre bibliothèque WordPress. Lorsque votre Logo est prèt, il vous suffit alors de le remplacer en vous rendant dans la section Apparence / Personnaliser. Une fois que vous êtes là, vous pourrez voir apparaitre une zone Logo, ou il suffit de mettre le logo préalablement chargé. Dans le cas où vous ne trouvez pas dans cet onglet, vous devriez trouver dans les options du thème.\nComment importer le contenu de démo sur votre thème Trust Business?\nDans léventualité où vous cherchez à utiliser et importer le demo content pour votre site internet, il va avant tout falloir vous connecter sur l’administration du site internet et activer le thème Trust Business. Losque c’est fait, rendez-vous dans la section Outil et cliquez sur Import. Une fois que vous y êtes, vous allez devoir cliquer sur WordPress et ensuite choisir le fichier xml qui contient les démos de votre thème. Vous devrez en second lieu cliquer sur OUI lorsqu’un message vous demandera si vous souhaitez aussi importer les fichiers attachés. Il ne vous reste ensuite plus qu’à attendre et c’est bon, le demo content est installé sur votre site.\nCe qu’il faut faire pour faire un child Theme pour Trust Business\nVous comprenez que le thème enfant va être une fonction à activer le plus vite possible sous peine de saboter vos modifications dans léventualité où vous allez mettre à jour le thème WordPress Trust Business. Pour remédier à cela, découvrez un guide pour créer un child theme grâce à un plugin :\nCe qu’il faut faire pour installer le thème WordPress Trust Business\nL’installation du thème WordPress Trust Business est vraiment facile et notre tutoriel prendra 2 minutes à exécuter.\nAjoutez le thème WordPress Trust Business en cliquant sur Envoyer\nComme vous pouvez le voir, le thème WordPress Trust Business est tout à fait adapté pour créer un site internet avec WordPress. Grâce à ses nombreuses fonctionnalités, vous pourrez aussi bien créer un site vitrine, une boutique e-commerce mais aussi un portfolio. Si la méthode vous fait peur, sachez que des ressources sont disponibles via de la documentation et des tuto. Vous ne serez pas perdu devant votre pc pour créer votre site web. Finalement, grâce à un prix abordable, le thème WordPress Trust Business sera adapté à toute les bourses.


Charles Dickens – Propager le feu\nVous êtes ici : Accueil / XIXème / Charles Dickens / Charles Dickens\n« Il y a, en effet, des livres dont le dos et les plats sont de beaucoup ce qu’ils ont de meilleur. »\n« (…) N’aie pas peur ! Nous ne ferons pas de toi un auteur, alors qu’il y a d’honnêtes métiers à apprendre ou qu’on peut devenir briquetier.\n– Merci, Monsieur, dit Olivier. »\nLes deux citations : Charles Dickens, Les aventures d’Olivier Twist\nNote : L’article ci-dessous, le commentaire des éditions et globalement toute la présentation est de notre ami Lombard, intervenant régulier du site au point d’en être devenu un parfait co-auteur.\nN’hésitez pas vous-même à proposer vos textes sur le site. Vous pouvez aller dans « le Salon » pour me contacter.\nCharles Dickens est né en 1812 à Portsmouth. À la suite de spéculations hasardeuses, son père ruine sa famille et se retrouve emprisonné quelques mois pour dettes dans un établissement pénitentiaire spécialisé qui inspirera à Dickens le cadre de La Petite Dorrit.\nC’est ainsi qu’en 1824 il se retrouve livré à lui-même à l’âge de 12 ans. Confié à une amie de la famille, il doit travailler dix heures par jour dans une manufacture de cirage. Cette chute brutale d’un milieu relativement aisé à celui très difficile des usines le marque au point qu’il y fera référence tout au long de son œuvre. Après deux années, les dettes de la famille sont payées et Charles reprend ses études.\nDès 1827 – seulement âgé de 15 ans -, grâce à ses facilités rédactionnelles, Charles devient clerc dans un cabinet d’avocats où il s’imprègne de l’ambiance du monde de la justice et des bureaux.\nEn 1833 il écrit pour un journal des chroniques de la vie londonienne sous le pseudonyme de Boz, puis l’année suivante il est repéré par le Morning Chronicle qu’il rejoint comme chroniqueur judiciaire et politique. Ses chroniques humoristiques, les Pickwick Papers qui deviendront plus tard Les Papiers Posthumes du Pickwick-Club, sont publiées mensuellement et connaissent un grand succès. Elles sont considérées comme l’origine des romans feuilletons dont Dickens devient le maître, à l’instar de Balzac, Eugène Sue ou Alexandre Dumas en France.\nEn 1836 il se marie avec Catherine Hogarth avec laquelle il aura dix enfants et dont il se séparera en 1858. La publication des Aventures d’Olivier Twist en 1837 connaît un grand succès et lui assure désormais un revenu confortable. Il se met alors à écrire roman sur roman, allant jusqu’à élaborer plusieurs œuvres simultanément. Puis, à partir de 1840, les succès s’enchaînent avec Le Magasin d’antiquités, Barnabé Rudge ou encore les Livres de Noël pour aboutir en 1851 aux Souvenirs intimes de David Copperfield, son roman le plus autobiographique qui le place au sommet d’une célébrité qu’il conservera toute sa vie.\nParallèlement, il effectue un voyage aux États-Unis, donne des conférences et des lectures de ses œuvres, administre des œuvres de bienfaisance et dirige même une compagnie théâtrale qui joue devant la reine Victoria. Malgré toutes ces activités, il ne cesse jamais d’écrire.\nAlors qu’il connaît des drames familiaux avec le décès de son père, de sa sœur puis de l’une de ses filles certaines de des œuvres prennent une tournure plus sombre, avec Temps difficiles ou De Grandes Espérances.\nBlessé dans un accident de train en 1865, il entreprend deux ans plus tard un second voyage aux États-Unis puis une tournée de conférences au Royaume-Uni. Il est victime d’une apoplexie et meurt chez lui le 9 juin 1870, en pleine écriture du roman qui restera inachevé, Le Mystère d’Edwin Drood. Charles Dickens est enterré dans le Coin des poètes à l’abbaye de Westminster.\nLes Charles Dickens en Pléiade – photo et livres de Lombard\nC’est maintenant officiel : J’en ai une plus petite. Mais je complèterai ma collection avec plaisir au hasard des librairies. DraaK.\nL’édition française de référence : Charles Dickens dans La Pléiade\nLe référencement des traductions françaises montre que, pour l’essentiel, ce sont les traductions effectuées pour Gallimard qui présentent le plus d’avantages pour le lecteur, que ce soit pour leur fidélité au texte d’origine comme pour la qualité la qualité de l’écriture qui reflète à l’esprit de Dickens.\nCe n’est pas hasard si le travail éditorial court sur une quarantaine d’années et a requis les compétences des meilleurs spécialistes.\nSylvère Monod est peut-être le plus emblématique de tous ; cet universitaire qui a effectué sa thèse de doctorat sur Dickens a également écrit de nombreux ouvrages sur Dickens, – notamment Dickens romancier paru en 1953 chez Hachette -, ainsi qu’une Histoire de la littérature anglaise de Victoria à Élisabeth II éditée chez Armand Colin en 1970. Ses traductions de la littérature anglaises du XIXe siècle (Charles Dickens, Walter Scott ou encore Charlotte Brontë) constituent des références incontestées et font autorité en milieu universitaire. Longtemps président de la commission Littérature étrangères du Centre national du livre, il a reçu le Grand prix national de la traduction.\nOutre les auteurs traduits avec Sylvère Monod, Francis Ledoux est également reconnu pour ses excellentes versions françaises de Daniel Defoe, Henri Fielding, mais aussi pour ses traductions avec lesquelles nous sommes nombreux à avoir découvert Tolkien dont le premier volume du Seigneur des anneaux édité en 1972 chez Christian Bourgois lui a valu le prix du meilleur livre étranger.\nDirecteur d’une collection des œuvres complètes de Shakespeare au Club français du livre, directeur de collection au Mercure de France, titulaire du Grand prix national de la traduction 1985, Pierre Leyris a également traduit de nombreux auteurs américains en plus de Dickens ou encore Stevenson.\nCes grandes figures de la traduction ne doivent pas faire oublier les mérites des autres traducteurs avec qui ils ont collaboré ou qu’ils ont dirigés pour la collection Pléiade et qui comptent parmi eux quelques professeurs de Sorbonne (Françoise du Sorbier, André Parreaux, Lucien Carrive) ou d’université (Georges Connes qui fut aussi maire de Dijon).\nLes neuf volumes édités en Pléiade rassemblent l’essentiel de l’œuvre romanesque de Charles Dickens, soit ses quinze grands romans – dont quatorze sont des œuvres au long cours et comportent quelque mille pages chacun -, ainsi que les fameux Contes de Noël répartis ici sur trois volumes, et les nouvelles parues dans la presse entre 1834 et 1836, rassemblées ici sous le titre Esquisses de Boz (du pseudonyme utilisé par Dickens).\nN°105 : Souvenirs intimes de David Copperfield – De grandes espérances (1954, 1568 pages)\nN°118 : Dossier de la maison Dombey et Fils – Temps difficiles (1956, 1376 pages)\nN° 133 : Les Papiers Posthumes du Pickwick-Club – Les Aventures d’Olivier Twist (1958, 1488 pages)\nN°163 : Le Magasin d’antiquités – Barnabé Rudge (1963, 1472 pages)\nN°186 : Nicolas Nickleby – Livres de Noël (1966, 1456 pages)\nN°216 : La petite Dorrit – Un conte de deux villes – Livres de Noël (1970, 1392 pages)\nN°278 : La Maison d’Âpre-vent – Récits pour Noël et autres (1979, 1744 pages)\nN°334 : Esquisses de Boz – Martin Chuzzlewit (1986, 1808 pages)\nN°373 : L’Ami commun – Le Mystère d’Edwin Drood (1991, 1488 pages)\nBibliographie chronologique de Charles Dickens et premières traductions françaises :\nEsquisses de Boz (Sketches by “Boz” Illustrative of Every-day Life ane Every-day People) – parution originale anglaise en feuilleton de 1834 à 1836\nÉditions françaises :\n1986 : traduction de référence d’Henriette Bordenave sous la direction de Sylvère Monod, parution en Pléiade.\nLes Papiers Posthumes du Pickwick-Club (The Posthumous Papers of the Pickwick Club) – parution originale anglaise en feuilleton d’avril 1836 à novembre 1837.\n1838 : première traduction française sous le titre Le Club des Pickwistes, « roman comique traduit librement de l’anglais » par Eugénie Niboyet. Selon Sylvère Monod, « un travail débordant d’énergie et de vitalité mais un peu incomplet » (certains chapitres manquent). Voir la page de garde de cette édition, photo ci-dessus (photo BNF).\n1859 : traduction sous le titre Les aventures de Monsieur Pickwick par Pierre Grollier dans le cadre des œuvres complètes de Dickens éditées chez Hachette sous la direction de Paul Lorain. Nombreuses réimpressions dans des versions complètes ou abrégées, parfois anonymes, jusqu’à la fin du XIXe siècle. Selon Sylvère Monod, le manque de compétences du traducteur est à la source « d’omissions, subterfuges et périphrases ».\n1958 : traduction de référence de Francis Ledoux et Sylvère Monod, parution en Pléiade, puis réédition chez Gallimard dans la collection Quarto en 2019.\nLes Aventures d’Olivier Twist (The Adventures of Oliver Twist) – parution originale anglaise en feuilleton de février 1837 à avril 1839. (Voir illustration ci-dessus).\n1841 : parution en quatre volumes sous le titre Olivier Twist, ou L’Orphelin du Dépôt de Mendicité par Ludovic Bénard édité chez G. Barba.\n1850 : parution sous le titre Le Voleur de Londres dans une traduction d’Émile Gigaut de la Bédollière, republiée à Limoges en 1878 sous le titre Olivier Twist ou Les Voleurs de Londres, toujours traduit par Émile Gigaut de la Bédollière. Or il s’agit strictement de la même traduction que celle de Ludovic Bénard. Comme de la Bédollière a publié une très grande quantité de traductions d’œuvres anglais du XIXe siècle chez G. Barba, Sylvère Monod pense que Ludovic Bénard était un pseudonyme de la Bédollière.\n1864 : publication chez Hachette dans le cadre des œuvres publiées sous la direction de Paul Lorain. La traduction est signée Alfred Gérardin, reprise en Suisse et en Belgique depuis la Seconde Guerre mondiale. C’est encore cette traduction que l’on retrouve au Livre de poche et en classiques Garnier.\n1966 : traduction de référence de Francis Ledoux et Sylvère Monod, parution en Pléiade ; cette traduction est disponible en poche dans la collection Folio classiques depuis 1973.\nNicholas Nickleby (The Life and Adventures of Nicholas Nickleby) – parution originale anglaise en feuilleton d’avril 1838 à octobre 1839\n1840 : publication chez G. Barba en quatre volumes (puis réimpression en un volume en 1848), traduction d’Émile Gigaut de la Bédollière. Selon Sylvère Monod, « nombreuses inexactitudes dans le détail, mais reste fidèle à l’esprit général du texte original ».\n1885 : Paul Lorain donne une traduction de son cru, qui sera reprise en versions abrégées et réimprimée de nombreuses fois.\n1966 : traduction de référence de Jacques Douady, parution en Pléiade.\nLe Magasin d’antiquités (The Old Curiosity Shop) – parution originale anglaise en feuilleton d’avril 1840 à février 1841 sous le titre Master Humphrey’s clock\n1842 : première publication française chez Barba, traduction d’Auguste Jean-Baptiste de Fauconpret.\n1848 : publication d’extraits en deux volumes sous le titre Les Contes de Charles Dickens, dans une traduction d’Amédée Pichot.\n1857 : parution dans le cadre des œuvres chez Hachette dans une traduction d’Alfred des Essarts (puis réédition en deux volumes en 1876).\n1864 : parution du même texte français, cette fois-ci avec une traduction attribuée à Émile Gigaut de la Bédollière.\n1888 : publication des premiers extraits sous le titre Contes de Dickens, traduits par Robert de Cerisy (pseudonyme de Madame Gaston Paris).\n1963 : traduction de référence de Marcelle Sibon, parution en Pléiade.\nBarnabé Rudge (Barnaby Rudge: A Tale of the Riots of ‘Eighty) – (suite de la parution originale anglaise en feuilleton du 13 février 1841 au 27 novembre 1841 sous le titre Master Humphrey’s clock\n1846 : parution chez Méline à Bruxelles sous le titre Le 19 mars sans mention du nom du traducteur.\n1858 : parution dans la collection Hachette avec une traduction attribuée à un certain Bonnomet (peut-être Joseph-Alfred Bonnomet), « traduction honorable et travail attentif » selon Sylvère Monod.\n1963 : traduction de référence de Sylvère Monod, parution en Pléiade.\nMartin Chuzzlewit (The Life and Adventures of Martin Chuzzlewit) – parution originale anglaise en feuilleton de janvier 1843 à juillet 1844\n1846-1847 : parution en six volumes à Bruxelles sous la traduction de Louise Swanton-Belloc.\n1850 : parution en France en un volume (imprimeur Panckoucke) d’extraits parus précédemment dans Le Moniteur universel. Traduction « médiocre » de L. Michel.\n1858 : publication dans la collection Hachette dans une traduction d’Alfred des Essarts, version de référence qui a connu onze réimpressions jusqu’à la fin du XIXe siècle, malgré une traduction « qui souffre de constantes dilutions des phrases anglais et de regrettables ignorances ».\n1948 : parution chez Hachette dans une traduction de Jules Castier.\n1954-1956 : parution aux Éditeurs Réunis d’une traduction d’Anne Villelaur et Pierre Daix.\n1986 : traduction de référence de Françoise du Sorbier, sous la direction de Sylvère Monod, parution en Pléiade.\nUn chant de Noël (A Christmas Carol) (1843) – Le Carillon (The Chimes) (1844)\nLe Grillon du foyer (The Cricket on the Hearth) (1845) – La Bataille de la vie (The Battle of Life) (1846)\n– L’Homme hanté et le marché du fantôme (The Haunted Man or the Ghost’s Bargain) (1848)\n1847-1848 : parmi de nombreuses éditions fantaisistes, la meilleure est celle d’Adolph Joane.\nDans les éditions Hachette, les traductions – déjà parues dans Veillées littéraires illustrées puis dans la Bibliothèque des Chemins de fer – sont principalement celles d’André de Goy.\n1966 : traduction de référence par Marcelle Sibon et Francis Ledoux, parution en Pléiade ; ces traductions sont disponibles en poche dans la collection Folio classiques depuis 2012.\nDossier de la maison Dombey et Fils (Dombey and Son) – parution originale anglaise en feuilleton de mai 1849 à novembre 1850\n1847 à 1851 : parution en quatre volumes en Belgique dans une traduction de Paul Hennequin.\n1848 : parution chez Baudry du premier volume donne une traduction « excentrique » de Benjamin Laroche.\n1857 : parution des quatre tomes suivants, traduits par Alfred Nettement chez Cadot éditeur.\n1857 : parution dans la série Hachette sous la traduction d’Alix Bressant, avec quelques « méprises et passages étirés. »\n1936 : première traduction depuis celle d’Alix Bressant, première « édition de référence » parue chez Desclée de Brouwer (traducteur inconnu).\n1966 : traduction de référence de Georges Connes sous la direction de Pierre Leyris, parution en Pléiade.\nSouvenirs intimes de David Copperfield (The Personal History, Adventures, Experience and Observation of David Copperfield the Younger of Blunderstone Rookery [Which He Never Meant to Publish on Any Account]) – parution originale anglaise en feuilleton de 1849 à 1850\n1851 : parution sous le titre Le Neveu de ma tante dans une traduction d’Amédée Pichot, le même texte étant édité en Belgique chez Lebègue, en six volumes, sous le titre Souvenirs de David Copperfield ; des extraits de cette version ont paru dès 1850 dans la Revue britannique.\n1850-1851 : une autre version paraît en Belgique en six volumes, sous une autre traduction par Jean-Marie Chopin ; on ne sait pas laquelle de ces deux éditions est celle parue la première en français… La traduction de Jean-Marie Chopin reparaît en 1853 sous le titre La Nièce du pêcheur.\n1862 : parution dans la collection Hachette dans une traduction de Paul Lorain.\n1932 : parution chez Bourrelier-Chimènes dans une traduction de M. Lacape.\n1933 : parution chez Fayard, traduction Marion Gilbert et Madeleine Duvivier.\n1934 : parution chez Hachette, traduction Charlotte et Marie-Louise Pressoir.\n1936 : parution chez Marne à Tour, traduction A. Canaux.\n1949 : parution chez S.E.P.E. dans une traduction d’Antonine Coullet-Tessier.\n1952 : parution aux éditions G.P. dans une traduction de Geneviève Meker.\n1954 : traduction de référence par Pierre Leyris, parution en Pléiade ; cette traduction est disponible en poche dans la collection Folio classiques depuis 2010.\nEn incluant les rééditions, le catalogue de la BNF recense 192 éditions françaises, de très nombreuses étant de simples adaptations pour la jeunesse.\nLa Maison d’Âpre-Vent (Bleak House) – parution originale anglaise en feuilleton de mars 1852 à septembre 1853\n1857 : première édition française dans une traduction d’Henriette Loreau. Selon Sylvère Monod, « le résultat confine au désastre » tout en reconnaissant que « le texte de Bleak House présente de colossales difficultés. »\n1979 : traduction de référence par Sylvère Monod, parution en Pléiade ; cette traduction est désormais disponible en poche dans la collection Folio classiques depuis 2018.\nTemps difficiles (Hard Times) – parution originale anglaise en feuilleton d’avril à août 1854\n1857 : parution chez Hachette de la première version en française, traduite par William Little Hugues (pseudonyme de William O’Gorman), qui connaîtra une « exceptionnelle longévité ».\n1956 : traduction de référence d’Andhrée Vaillant sous la direction de Pierre Leyris, parution en Pléiade ; cette traduction est disponible en poche dans la collection Folio classiques depuis 1985.\nLa Petite Dorrit (Little Dorrit) – parution originale anglaise en feuilleton de décembre 1855 à juin 1857\n1858 : parution chez Hachette de la première version en française, traduite par William Little Hugues. Cette traduction, moins heureuse que celle de Hard Times sera republiée dans une version abrégée par Hachette en 1892.\n1970 : première traduction française de Little Dorrit plus d’un siècle après celle de William Little Hugues, il s’agit de la version de référence, traduite par Jeanne Métifeu-Béjeau ; publication en Pléiade sous la direction de Pierre Leyris.\nLe Conte de deux cités (A Tale of Two Cities) – parution originale anglaise en feuilleton d’avril 1859 à novembre 1859\n1861 : première édition française chez Hachette dans une traduction d’Henriette Loreau sous le titre Paris et Londres en 1793.\nCe roman reparaît ensuite dans d’autres traductions sous les titres Un Drame sous la Révolution, puis Le Marquis de Saint-Evremond, puis ensuite Le Jour de gloire, mais encore Deux villes, puis Un Amour et enfin Le Conte de deux villes.\n1970 : traduction de référence de Jeanne Métifeu-Béjeau, publication en Pléiade sous la direction de Pierre Leyris ; cette traduction est disponible en poche dans la collection Folio classiques depuis 1989.\nDe Grandes Espérances (Great Expectations) – parution originale anglaise en feuilleton de décembre 1860 à août 1861\n1863 : première parution dans Le Temps, dans une traduction de Charles-Bernard Derosne sous le titre Les Grandes espérances du nommé Philip Pirrip, vulgairement appelé Pip.\n18 ?? : publication chez Hachette dans la traduction de Derosne « améliorée. »\n1936 : première traduction française de Great Expectations depuis celle de Derosne\n1954 : traduction de référence par Madeleine Rossel, André Parreaux et Lucien Guitard sous la direction de Pierre Leyris, parution en Pléiade ; cette traduction est disponible en poche dans la collection Folio classiques depuis 1999.\n1956 : l’édition dite « de Pierre Leyris » fait l’objet d’une publication en trois volumes in-8 chez Sauret dans une magnifique édition illustrée de soixante-seize aquarelles d’André Dignemont « coloriées à la main par Maurice Beaufumé, maître enlumineur » (reliure plein chagrin bleu-vert avec titre doré sur le dos, tête dorée, tirage limité à 950 ex.).\nL’Ami commun (Our Mutual Friend) – parution originale anglaise en feuilleton de mai 1864 à novembre 1865\n1867 : première édition française dans une traduction d’Henriette Loreau, considérée comme meilleure que celle qu’elle avait donnée de Bleak House.\n1954 : première traduction française de Our Mutuel Friend depuis celle d’Henriette Loreau.\n1991 : traduction de référence par Lucien Carrive et Sylvère Monod, parution en Pléiade.\nLe Mystère d’Edwin Drood (The Mystery of Edwin Drood) – parution originale anglaise en feuilleton d’avril 1870 à septembre 1870 (inachevé)\n1874 : parution chez Hachette dans une traduction « raide et souvent inexacte » de Charles-Bernard Derosne.\n1878 : l’éditeur Dentu publie une suite imaginaire de The Mystery of Edwin Drood sous le titre Le Crime de Jasper.\n1991 : traduction de référence par Sylvère Monod et Renée Villoteau, parution en Pléiade.\nQuelques références en français sur Charles Dickens\nBien entendu, la biographie Dickens romancier de Sylvère Monod parue en 1953 chez Hachette reste une référence. Bien que non rééditée, elle reste disponible d’occasion pour une trentaine d’euros.\nLa photo ci-dessus a été prise par Laurence Testu de CLT Livres, bouquiniste à Longueil (76).\n[sur ce livre : commentaires de DraaK]\nCharles Dickens, entre normes et déviance, de Nathalie Vanfasse, édition Publications de l’Université de Provence, 2007 (254 pages) [on notera que contre-intuitivement, « normes » est au pluriel tandis que la déviance est au singulier]\n…Vous permettra de lire plus intelligemment Dickens (j’ai lu ce livre parallèlement à mon « premier Dickens », Oliver Twist, et j’y ai gagné une lecture beaucoup moins superficielle, plus consciente des subtilités de l’écriture et de l’importance des thèmes sous-jacents). Le livre est aussi une bonne entrée en matière sur les aspirations générales et les enjeux sociaux de la période victorienne.\nNathalie Vanfasse, dans une première partie fouillée, rappelle quelle est l’orthodoxie victorienne : ses idéaux de respectabilité du gentleman, sa pudibonderie, l’idéal féminin, l’utilitarisme [= l’idée de maximisation du bien-être collectif, qui se traduit en pratique par beaucoup de malheurs individuels] et la théorie du progrès (selon laquelle le progrès matériel entrainera mécaniquement l’élévation spirituelle). Elle analyse comment Dickens se situe par rapport à ces idéaux ; puis comment il en condamne les écarts (et renforce ainsi la norme) ; et enfin dans quelle mesure il peut au contraire promouvoir la déviance et critiquer la norme (norme langagière, religieuse, familiale, judiciaire…)\nDans une seconde partie, Nathalie Vanfasse étudie les liens et l’utilisation par Dickens d’autres formes artistiques : la poésie, la chanson populaire, le théâtre (une présentation théâtrale était à l’époque la norme de qualité pour les romanciers, même si ce point faisait débat ; Dickens, avec sa rhétorique déclamatoire, est incontestablement théâtral, pour ce que j’en ai lu), le mélodrame, le burlesque ou la pantomime. Elle présente les rapports de Dickens avec les formes romanesques de son temps : les three-deckers (romans en trois volumes ; format popularisé par Walter Scott), les Newgate novels, les Silver Forks Novels. Nathalie Vanfasse montre comment les contraintes d’écriture de Dickens (par livraisons mensuelles ou même heddomadaires) l’empêchaient de répondre à l’idéal d’organisation romanesque victorienne, qui consiste à atteindre une unité organique : les événements doivent découler les uns des autres, les caractères des personnages doivent suffire à expliquer leurs actions, et l’intrigue doit contenir juste ce qu’il faut pour en révéler le caractère.\nLa troisième partie est un prolongement de la seconde : D’autres formes artistiques sont convoquées (références picturales, architecturales…) ; mais surtout des pages très intéressantes analysent le rapport de Dickens au réalisme (dont on sait qu’il est le grand sujet du XIXe dans la littérature, tant anglaise que française). Comment traiter de manière réaliste les problèmes contemporains, dans une Angleterre moralement étriquée, lorsque le bon goût victorien refuse au roman d’aborder ces thèmes, et que l’on est soi-même un auteur adepte de l’exploration de la réalité selon un mode poétique et imaginatif, en ayant recours à l’exagération grotesque, la typologie biblique ou de conte de fées ?\n17 illustrations des romans de Dickens sont reprises et commentées avec pertinence.\nQuelques bémols : le livre est légèrement scolaire (il provient d’une thèse de l’auteur, ce qui se sent un peu) ; le plan en trois partie est perfectible (mon avis) ; Sylvère Monod, abondamment cité, n’est pas repris dans la bibliographie. A ces menus détails près, la lecture est très intéressante et remet l’écriture de Charles Dickens en perspective. D’ailleurs, la bibliographie montre assez que les références françaises ne sont pas si nombreuses, alors ne boudons pas notre plaisir.\n25 €, prix du neuf, mais l’ouvrage ne se trouve plus qu’en occasion (mon exemplaire a conservé les code-barres et tampons de la bibliothèque dont il provient ; ce qui me fait culpabiliser comme un voleur à chaque fois que je le regarde, alors même que je l’ai dûment acheté…)\nThe Oxford companion to Charles Dickens, par Oxford University Press, 675 pages, édition anniversaire de 2011.\n…Est une Bible sur Dickens, pour les anglophones.\nSous forme de dictionnaire, agrémenté de quelques cartes, d’une chronologie (1809-1870), d’illustrations, cette somme est vraiment extrêmement bien faite et utile. Il s’agit d’une réédition en 2011 pour le bicentenaire de la naissance de Charles Dickens d’une première édition de 1999. J’ai compté 63 contributeurs, pour environ 500 articles. C’est une somme un peu comparable à ce qui existe en français pour Montaigne (le Dictionnaire Montaigne édité en Classiques Jaunes chez Garnier), si ce n’est que l’on est ici sur un format plus important en couverture rigide (c’est donc accessoirement un beau livre ; malheureusement non traduit à ma connaissance).\n[Je rends ici la main à Lombard]\nÀ titre historique, on peut lire trois essais :\nTrois maîtres : Balzac, Dickens, Dostoïevski écrit en 1910 par Stefan Zweig, longtemps édité chez Grasset et disponible au Livre de poche depuis 2008. (Photo ci-dessus, qui provient du site de l’éditeur).\nUn essai sur Dickens d’André Maurois, édité en 1927 chez Grasset dans la collection Les Cahiers verts, désormais indisponible, mais se trouve en occasion.\nEn lisant Dickens d’Alain édité chez Gallimard en 1945, épuisé depuis, mais on retrouve cet essai dans le volume Pléiade Les Arts et les Dieux.\nParmi une multitude d’ouvrages plus récents, on peut retenir :\nDickens, A Biography de Fred Kaplan, traduit par Éric Diacon, édité en 1990 chez Fayard, toujours disponible en 2020.\nCharles Dickens de Peter Ackroyd, paru chez Stock en 1993, se trouve encore en occasion en 2020.\nLe Monde de Charles Dickens écrit par Angus Wilson -, édité en 1995 chez Gallimard, disponible en 2020\nDickens de Jean Gattégno, publié aux éditions du Seuil en 2001, épuisé mais facile à trouver.N°105 : Souvenirs intimes de David Copperfield – De grandes espérances (1954 1568 pages)\nPour qui a du temps, il existe vingt-quatre épisodes indispensables répartis sur deux « nuits Dickens » à écouter sur le site de France Culture :\nPour ceux qui n’auraient qu’une petite demi-heure à y consacrer, on peut sélectionner la demi-heure passée en compagnie de Sylvère Monod avec l’épisode enregistré en 1968 intitulé « La tentation de l’humour était la pente naturelle du génie de Charles Dickens ».\nPour en savoir plus sur les innombrables éditions de Dickens en français, on peut se référer au catalogue BNF :\nSur les premières éditions en particulier, on lira avec profit Les Premières traducteurs de Dickens par Sylvère Monod, un article paru dans la revue Romantisme n° 106 – 1999 – 4, sur le thème « Traduire au XIXe siècle », Université de Paris-III Sorbonne nouvelle, disponible sur :\nParmi les innombrables essais Dickens, la thèse de Viviane Pingitore Gavin intitulée Charles Dickens, un auteur de transition à la croisée du gothique et du policier (Université Michel de Montaigne – Bordeaux III, 2018) offre un point de vue intéressant et actuel sur la place de Dickens dans l’évolution des genres littéraires dans l’Angleterre du XIXe siècle. Elle est disponible sur :\nUne fois n’est pas coutume, on peut conseiller des adaptations à l’écran de bonne qualité. Dickens a beaucoup été adapté, mais ce sont surtout les séries télévisées britanniques récentes qui lui rendent hommage, par la qualité de leur production, de leurs décors, de leurs costumes, du jeu des acteurs et par la fidélité des adaptations au texte original. À regarder si possible en version originale sous-titrée ou non, ces séries permettent également de s’imprégner de l’ambiance des romans de Dickens par leur format ; en effet, la plupart durent plusieurs heures, ce qui reste très rare au cinéma.\nÀ recommander tout particulièrement parmi les adaptations récentes disponibles en français :\nLa Petite Dorrit, huit épisodes de 52 minutes avec d’excellentes interprétations de Claire Foy\nMatthew Macfadyen, Tom Courtenay, Judy Parfitt ou encore les prestations remarquables de Pam Ferris et Alun Armstrong. Tournée pour la BBC, diffusée sur Arte en 2014, la série est disponible en DVD et Blu-Ray chez Koba films. À regarder en priorité. (Photo ci-dessus. Source : BBC)\nLa Maison d’Âpre-vent, huit épisodes de 52 minutes avec notamment Gillian Anderson, Carey Mulligan, et Charles Dance. Tournée pour la BBC, la série est disponible en DVD.\nDe Grandes espérances, trois épisodes de 50 et 60 minutes, avec Ray Winston, Gillian Anderson, Douglas Booth ou encore le fabuleux David Suchet. Tourné pour la BBC, diffusé pour la première fois en 2011 en Grande-Bretagne puis en 2014 sur Arte, la série est disponible en DVD.\nPourquoi lire Dickens et par où commencer ?\nParmi les auteurs que Gallimard a magistralement traités dans La Pléiade, on retrouve Charles Dickens, Honoré de Balzac ou Dostoïevski, ces trois immenses écrivains auxquels Stefan Zweig a consacré une biographie sous le titre de Trois maîtres. Pour Dickens, le travail a couru sur près de quarante ans, du Copperfield de 1954 jusqu’à l’Edwin Drood de 1991. Non seulement Gallimard a réussi à éditer l’intégralité des grands romans de Charles Dickens, mais en plus, chacune des traductions s’est avérée comme une référence, quand ce n’était pas la première disponible depuis un siècle ! Pour le lecteur passionné comme pour le collectionneur, se procurer tous les volumes de Dickens en Pléiade a souvent pris l’allure d’un parcours du combattant, certains volumes ayant connu le purgatoire de la catégorie « provisoirement indisponible », parfois pour de longues années. Mais l’éditeur se rachète petit à petit avec la réédition de volumes à nouveau disponibles en coffrets. D’autre part, et c’est une chance, on peut souvent trouver les traductions de référence en édition de poche à petit prix chez Folio.\nDickens est un immense auteur grâce auquel nous sommes nombreux à avoir découvert la fabuleuse littérature anglaise du XIXe siècle, même si ce fut parfois par l’intermédiaire d’une version abrégée réécrite pour la jeunesse. Contrairement à l’image d’Épinal d’un simple auteur de romans populaires et mélodramatiques, Charles Dickens est bien le plus grand peintre de la société britannique de son temps, son œuvre pouvant aussi être considérée comme un témoignage historique sur cette Angleterre victorienne qui était alors la première puissance mondiale grâce à la révolution industrielle.\nQuant à la qualité d’écriture de Dickens, malgré une production que l’on peut considérer comme abondante sinon pléthorique à l’image de celle de Dumas ou de Balzac, son style est un régal avec des dialogues dignes des répliques des meilleurs auteurs dramatiques, un jargon authentique et des expressions puisées à la source des milieux dont il s’est imprégné, des intrigues pleines de rebondissements et de suspense ; tout ceci reflète la parfaite maîtrise de l’écrivain de ce nouveau rythme de parution que constituaient les livraisons publiées sous forme de feuilletons. Dickens est aussi et peut-être avant tout un auteur dont l’humour féroce mais subtil lui permet de dénoncer les travers de son époque tout en maintenant une sorte de complicité avec son lectorat. Il peint des portraits tout aussi extraordinaires les uns que les autres et fait vivre sous nos yeux des personnages extravagants, parfois cruels et sournois, parfois tendres et humanistes, mais sans jamais tomber dans la caricature.\nS’il fallait à tout prix sélectionner quelques œuvres pour découvrir Dickens (mais uniquement sous la pression du créateur de ce site – car, comme l’écrivait André Gide, choisir [c’est] renoncer pour toujours), l’auteur de cette fiche recommande vivement Les papiers posthumes du Pickwick-Club, Nicolas Nickleby, De grandes espérances, Barnabé Rudge et La Maison d’Âpre-vent. Hélas, il se trouve dans l’incapacité de citer un seul des grands romans de Charles Dickens qui ne vaille pas la peine d’être lu « au moins une fois dans sa vie ».\n17 février 2021 à 15 h 25 min\nComplément : les éditions de Dickens qui ne sont pas recommandées.\nPour les fiches d’auteurs ou d’œuvres retenues pour Propager le feu, nous nous efforçons de recenser les éditions et traductions qui donneront le plus de plaisir au lecteur – il s’agit de donner envie de lire -, mais il est difficile de passer sous silence les autres versions disponibles, notamment celles en éditions de poche connues qui présentent le double avantage d’être facilement accessibles financièrement et de se trouver facilement dans les bibliothèques de prêt.\nOn a cité les éditions de Charles Dickens en poche disponibles chez Folio (Gallimard) qui offrent les mêmes traductions que celles publiées dans la bibliothèque de la Pléiade chez le même éditeur.\nDans la mesure où Propager le feu tente de trier les meilleures éditions accessibles, et afin d’être un peu plus complet, on se propose ici de recenser quelques autres versions disponibles en français, et de porter sur les traductions le regard critique nécessaire pour éviter des déconvenues au lecteur.\n•\tChez Robert Laffont\nIl existe un volume de la collection Bouquins publié en 1994 qui comprend :\nRécits de Noël (extraits)\nL’ouvrage est paru sous la direction de Jean Gattégno qui revendique la traduction (ou l’adaptation de la traduction ?) pour De grandes espérances.\nCependant, il s’agit des traductions signées Charles-Bernard Derosne et Amédée Pichot, toutes antérieures à 1874 !\nQuand on connaît les critiques fondées que Sylvère Monod adresse à ces versions (nonobstant leur valeur historique)…\n•\tAu Livre de poche\nQuatre titres sont disponibles au catalogue :\nUn chant de Noël traduit par Christine Huguet-Mérieux, enseignante chercheuse à l’Université de Lille\nLes aventures d’Oliver Twist traduit par Michel Laporte, auteur de littérature jeunesse\nDe grandes espérances dans la traduction de Charles-Bernard Derosne (1863)\nDavid Copperfield dans la traduction de Paul Lorain (1862)\nSi les deux premiers titres ont fait l’objet d’une nouvelle adaptation essentiellement tournée vers un jeune public, les deux autres restent dans les traductions historiques dont la qualité littéraire ne donnera pas forcément au nouveau lecteur de connaître mieux Charles Dickens, et dont la fidélité au texte original est fortement remise en question depuis plus d’un demi-siècle.\nAu livre de poche toujours, on peut trouver d’occasion d’anciennes éditions épuisées, par exemple une ancienne version (1959) de Monsieur Pickwick en deux tomes dont la traduction était celle de Sylvère Monod. Pourquoi n’est-elle plus disponible aujourd’hui ? Gallimard (propriétaire de Folio) a-t-il repris les droits ce cette traduction à Hachette (propriétaire du Livre de Poche) ?\nDu même traducteur, il semble que l’on puisse encore se procurer la version d’Oliver Twist.\n•\tChez Archipoche\nArchipoche est la collection de livres de poche de l’éditeur L’Archipel (dirigé par Jean-Daniel Belfond, fils de l’éditeur Pierre Belfond).\nPour les cent-cinquante ans de la mort de Dickens, Archipoche a réédité six ouvrages de Dickens :\nOliver Twist dans la traduction d’Alfred Gérardin (1864)\nTemps difficiles dans la traduction de William Hugues (1857)\nLe Mystère d’Edwin Drood « traduit et résolu par » Paul Mary (1956) – pseudonyme de Paul Kinnet, initialement publié aux Éditions Gérard et Cie dans la collection Marabout Géant\nLe Magasin d’Antiquités dans la traduction d’Alfred des Essarts (1857)\nDe grandes espérances dans la traduction inoxydable de Charles-Bernard Derosne (1863)\nDavid Copperfield dans l’inusable traduction de Paul Lorain (1862)\nChez Archipoche, on peut également trouver :\nUn conte de deux villes dans la traduction de Laure Tilli (traductrice attitrée de Barbara Cartland), initialement publiée aux éditions J’ai lu en 1994\nLa Maison d’Âpre-Vent sous son titre originel Bleak House, publié en deux volumes, La Mystérieuse Lady Dedlock et Le Choix d’Esther, dans l’inénarrable traduction d’Henriette Loreau (1857) à propos de laquelle Sylvère Monod affirmait que « le résultat confine au désastre ».\nLes textes de Charles Dickens sont dans le domaine public. Les traductions historiques de Dickens sont dans le domaine public. Ainsi chacun peut éditer Dickens.\nLe propos n’est pas de critiquer vertement des éditeurs dont le métier est difficile et pour lesquels les amateurs de littérature ont la plus profonde sympathie, mais il serait réellement dommage de faire découvrir Dickens à un nouveau lectorat avec des traductions datées, médiocres, incomplètes et pleines de contresens.\nCombien de mauvaises traductions ont dégoûté à jamais des lecteurs non prévenus qui découvraient des auteurs en poche dans de piteuses traductions (on pense notamment aux traductions de la littérature russe du XIXe siècle mais hélas aussi à la littérature anglaise) ?\nEn conclusion, pour les éditions de Charles Dickens, on en revient presque toujours aux traductions éditées par Gallimard, disponibles à la bibliothèque de La Pléiade aussi bien qu’en Folio poche.\n5 avril 2022 à 18 h 06 min\nJe propose un petit compte-rendu de lecture de L’ami commun, l’un des romans les moins connus de Charles Dickens.\nL’Ami commun (Our Mutual Friend) est le quatorzième et avant-dernier grand roman de Charles Dickens, le dernier si l’on considère que son quinzième opus, Le Mystère d’Edwin Drood (The Mystery of Edwin Drood), est resté inachevé. Paru initialement en feuilleton de mai 1864 à novembre 1865, L’Ami commun n’est pas la plus célèbre des œuvres de Dickens ; on ne lui connaît en France que de rares traductions marquantes : celle d’Henriette Loreau datant de 1867 – restée sans équivalent pendant près d’un siècle -, et surtout celle due à Sylvère Monod et Lucien Carrive, traduction de référence disponible en Pléiade depuis 1991 et à paraître en poche au mois de juin 2022 – enfin, serait-on tenté de dire ! – dans la collection Folio classique chez Gallimard.\nPeu commenté par la critique de l’époque, très peu adapté à la scène et à l’écran, L’Ami commun souffre semble-t-il d’une grande méconnaissance du public, témoin l’édition française en poche de référence à paraître quelques cent cinquante-sept ans après la publication originale. Or il s’agit là d’une œuvre de maturité, qui se présente non seulement comme la synthèse de tout le génie littéraire de son auteur, mais où Dickens se permet encore d’innover au plan stylistique, d’aller encore plus loin dans la peinture sociale de la société de son temps, de créer une galerie de personnages d’une complexité inouïe et de tisser une intrigue dont la complexité n’a d’égale que la joie du lecteur à en dénouer les fils au fur et à mesure de la progression des quelques mille pages de cet audacieux roman.\nDickens pousse la satire de la société à son paroxysme, il stylise et poétise l’image qu’il en donne jusqu’à la limite de la théâtralisation. L’une des grandes caractéristiques de L’Ami commun est la « manière » que d’aucuns ont pu qualifier de maniérisme ; dans son introduction Sylvère Monod parle « de procédés fondés sur la répétition, de fréquence obsessive de certains termes, de vulgarismes, d’une tendance à l’allusivité ésotérique, d’images et de comparaisons au caractère anthropomorphique et tératologique ». Mais il conclut que l’addition de ces maniérismes constitue bien « une manière au sens le plus favorable et légitime, une manière d’écrire originale et efficace ». Ce qui semble être le grand trait de génie de Dickens dans L’Ami commun, c’est sa prodigalité en matière de créativité langagière, son inventivité prodigieuse. Si le lecteur se lance dans l’édition originale anglaise, il devra donc posséder la langue à un très haut niveau tant les néologismes et les allusions à la culture anglaise sont nombreux : tournures archaïques et vocables rares abondent, on est en présence d’une véritable virtuosité stylistique. Le lecteur français a la chance de disposer de l’excellente traduction de Sylvère Monod et de notes suffisamment abondantes où les difficultés de traduction et les choix opérés sont décortiqués et largement justifiés.\nL’amateur de Charles Dickens ne pourra pas passer à côté de ce grand roman qui comporte tous les ingrédients que l’on aime et que l’on attend de la part de l’auteur de Nicolas Nickleby, Barnabé Rudge, La Maison d’Âpre-vent, La Petite Dorrit et bien d’autres chefs-d’œuvre intemporels : complexité de l’intrigue et multiples rebondissements, abondance de personnages mémorables et savoureux, comique omniprésent et bons sentiments chers aux auteurs anglais de la période victorienne. L’Ami commun permet – s’il était nécessaire – de comprendre pourquoi Charles Dickens demeure pour l’ensemble de son œuvre le plus grand romancier anglais de cette moitié du XIXe siècle, et ce malgré toutes les qualités de George Elliot, Wilkie Collins, William Makepeace Thackeray ou Elizabeth Gaskell qui, eux aussi, ont écrit quelques chefs-d’œuvre, mais dont la production globale reste qualitativement et quantitativement bien plus limitée que celle de Dickens.\nLombard dans Nicolas Gogol\nConfucius WU CHENG’EN – La Pérégrination vers l’Ouest (Xī Yóu Jì)


Quand la justice et la paix s'embrassent... [Martin Luther King]\n2. Quand la justice et la paix s'embrassent...\nUn itinéraire qui décoiffe\nNous sommes le 28 août 1963. Debout, face à une foule immense réunie devant le mémorial de Lincoln à Washington, Martin Luther King déclare avec une conviction contagieuse: "Je fais un rêve ! Et ce rêve, c'est qu'un jour tous les hommes se lèveront et comprendront enfin qu'ils sont faits pour vivre ensemble comme des frères...". Dans le contexte d'un pays déchiré par une ségrégation omniprésente, nombreux sont ceux qui, le coeur étreint par l'émotion, sentent les larmes couler sur leur visage en entendant ces paroles venues du plus profond de l'être de ce prédicateur épris d'égalité et de justice.\nCinq ans plus tard, alors qu'à la fin d'une longue journée de travail et de réflexion sur ce qu'il appelle "la campagne des pauvres", Martin Luther King sort sur le balcon de son hôtel de Memphis, au Tennessee, pour prendre quelques bouffées d'air frais, un coup de feu retentit. Celui qu'on appelle "le prophète noir américain" s'écroule. Il est mortellement blessé.\nMais d'où vient cet homme hors du commun? Quel est son itinéraire?\nC'est dans ce qu'on appelle le "Sud profond" des Etats-Unis que naît, au foyer pastoral des King, le 15 janvier 1929, à Atlanta en Géorgie, un petit garçon qui sera prénommé Martin Luther. Cet enfant est doué d'une mémoire extraordinaire, et, dès cinq-six ans, il mémorise de longs passages de la Bible et de nombreux negro-spirituals qu'il chante déjà en solo au cours du culte dominical. Confronté quotidiennement au racisme et à la ségrégation qui sévissent dans cette contrée des Etats-Unis, il subit, à l'adolescence, après un discours qui lui avait valu les félicitations du jury, une humiliation qui le marquera profondément et influencera sans aucun doute son développement ultérieur.\nLorsqu'il rentre à l'université, il n'a encore que quinze ans et, désireux de se rendre utile, il se destine tout d'abord à être médecin ou avocat. Mais frappé par les prédications puissantes du président de son université, il lui semble tout à coup qu'il trouvera plutôt sa voie dans le pastorat. Son père, pasteur à l'Eglise Baptiste d'Ebénézer à Atlanta, lui donne alors sa chance et, à 17 ans, Martin prêche son premier sermon dans le temple bondé pour l'occasion. Quelques mois plus tard, il reçoit la consécration pastorale.\nMais Martin ne se croit pas arrivé pour autant. Et il ressent un immense besoin d'étudier et de se former encore et encore. C'est ainsi qu'à dix neuf ans, en 1948, il rentre à la Faculté de Théologie de Crozer, en Pennsylvanie, puis à l'université de Boston. Travailleur acharné, il réussit brillamment ses études. Il dévore de nombreux ouvrages de penseurs révolutionnaires, tels entre autres, les écrits de Thoreau, un abolitionniste jusqu'auboutiste. Le christianisme social de Rauschenbusch et la philosophie non violente de Gandhi l'influencent aussi beaucoup.\nQuelques mois plus tard, survient un événement qui va jouer un rôle de détonateur dans le conflit racial du Sud et qui va révolter le jeune prédicateur. C'est le 11, décembre 1955. Rosa Parks, une couturière noire employée au centre ville de Montgomery, monte comme tous les jours dans le bus qui va la ramener chez elle. Epuisée par une longue journée de travail, elle enfreint la loi en refusant de laisser sa place à un homme blanc qui menace de la faire arrêter. Son emprisonnement déchaîne l'indignation de toute la communauté noire de la ville et va entraîner une opération boycott sans précédent dans toute l'Histoire des Etats-Unis. Pendant presque un an, malgré la fatigue, plus aucun noir de Montgomery ne prend le bus !\nMartin Luther King, qui est élu président du comité d'organisation de cette manifestation d'envergure, est le premier surpris du succès qu'elle rencontre. Il décide alors de tirer parti de la situation et de lancer un vaste mouvement de revendication dans le Sud tout entier. Les ségrégationnistes blancs, d'abord sûrs de leur force et de leur supériorité, refusent de céder. Mais quand les médias du monde entier commencent à montrer leurs odieux agissements sur leurs écrans de télévision, leur mépris fait place à l'inquiétude, puis à la peur. La riposte ne se fait pas attendre. Martin est arrêté à maintes reprises. Les prétextes sont multiples : excès de vitesse au volant (48 km /h au lieu de 40 km/h), entrave au fonctionnement d'entreprise, trouble de l'ordre public... Une bombe éclate même devant son domicile, ne faisant heureusement aucune victime!\n"Je vois la terre promise,\nmais je sais que je n'y arriverai pas...\nJe ne crains aucun homme\ncar mes yeux ont vu la gloire de Dieu !"\nMais quelle exultation pour tous quand, le 13 novembre 1955, la Cour Suprême déclare illégale la ségrégation ! M. L. King et ses équipiers savent cependant qu'il ne faut pas s'arrêter en si bon chemin. C'est ainsi qu'en février 1957, soixante d'entre eux fondent la SCLC, la Conférence des Leaders Chrétiens du Sud, qui organise divers mouvements de protestation bien suivis.\nEn 1958, Martin est poignardé par une femme noire démente. Il a eu chaud ! La blessure était fort grave mais l'opération tentée d'urgence par les chirurgiens réussit : c'est un vrai miracle... Dès qu'il est rétabli, Martin reprend ses activités. Il quitte Montgomery à la fin de l'année 1959 et retourne à Atlanta où il organise des "sit-in" et fonde le SNCC, le Comité de Coordination des Etudiants.\nA partir de l'année suivante, lorsque des émeutes se déclenchent, Martin se sent bien démuni et tous ses efforts sont vains pour calmer la violence qui se déchaîne de plus en plus. En 1964, malgré l'entrée en vigueur d'une nouvelle loi sur les Droits Civiques signée par le Président Johnson, et bien que Martin reçoive le prix Nobel de la Paix, le célèbre prédicateur est paradoxalement en baisse d'influence et se désole en voyant de nombreuses manifestations de violence se déchaîner dans plusieurs grandes villes du pays.\nSa dernière campagne sera celle des éboueurs de Memphis, au cours de laquelle il déclarera : "Je vois la terre promise, mais je sais que je n'y arriverai pas... Je ne crains aucun homme car mes yeux ont vu la gloire de Dieu !". Le lendemain il sera assassiné. Il n'avait que 39 ans.