Accueil > Numéros > 223 > Comptes rendus > Okwunodu Ogbechie, Sylvester, Ref...\nOkwunodu Ogbechie, Sylvester. — Refaire l'histoire. Les collectionneurs africains et le canon de l'art africain. Milan, 5 Continents Éditions, 2012, 279 p., bibl., ill.\n40 Par art africain, il faut entendre, ici, art classique africain ou art traditionnel africain. La qu (...)\n1Le beau livre de Sylvester Okwunodu Ogbechie peut apparaître comme une sorte de tournant dans l'histoire de l'art africain. Dans la masse énorme des catalogues d'exposition ou de collection qui paraissent chaque année, il se distingue d'abord par le fait qu'il porte sur une collection d'art africain constituée et conservée en Afrique, celle du banquier nigérian Femi Akinsanya, à Lagos. O. Ogbechie met opportunément en exergue à la fois l'existence des collectionneurs africains d'art africain (si l'on peut se permettre la répétition d'un tel qualificatif, toujours d'usage problématique) et l'absence, voire la « marginalisation » ou la « quasi-invisibilité » (p. 12), des collections appartenant à des Africains dans les études sur l'art africain40. Ces dernières font ainsi « l'impasse sur l'attachement des Africains à l'égard de leurs propres traditions artistiques et ne tiennent aucun compte de l'existence des collectionneurs africains d'art africain » (pp. 11-12). L'auteur note également que les pièces de ces collections ne sont jamais montrées dans les expositions organisées en Europe et aux États-Unis : selon African Arts (p. 23), près de 2 000 expositions d'art africain ont ainsi été organisées entre 1970 et 2005, mais aucune ne contenait d'objets appartenant à des collectionneurs africains (à l'exception des collectionneurs sud-africains).\n41 F. Ndiaye, Emblèmes du pouvoir. Collection Mourtala Diop, Nigeria-Cameroun, Saint-Maur, Éditions Sé (...)\n2À ce titre, le catalogue établi ici constitue effectivement une exception. La collection de Mourtala Diop, grand antiquaire sénégalais ayant émigré aux États-Unis, avait certes fait l'objet d'une publication il y a presque vingt ans, à l'occasion de son exposition à Dakar41. Mais là où Francine Ndiaye, alors responsable des collections africaines au musée de l'Homme, avait rédigé pour la collection Diop des notices savantes sur les œuvres, O. Ogbechie, professeur associé d'histoire de l'art africain à l'Université de Californie de Santa Barbara, utilise la collection Akinsanya comme support (sinon comme prétexte) à un discours plus général et doté d'une portée polémique, présentée comme révolutionnaire. C'est du moins ce qu'indiquent le titre de l'ouvrage (Refaire l'histoire), l'insistance sur le caractère novateur des réflexions proposées et l'appel répété en faveur d'une transformation du regard sur l'art africain, ou encore le ton parfois véhément emprunté par l'auteur. Une phrase conclusive de l'ouvrage résume bien ce souhait plusieurs fois réitéré : « Un nouveau regard doit naître, afin de valider l'Afrique comme un site crédible pour des collections d'objets d'art africains » (p. 233). La visée de l'ouvrage est donc essentiellement critique, les orientations théoriques de l'auteur s'inscrivant plus ou moins explicitement dans le cadre des subaltern studies : en prenant pour objet des collections occultées par les historiens de l'art africain occidentaux, il s'agit en quelque sorte de construire une histoire subalterne de l'art africain. Une interprétation anti-hégémonique des pratiques de collection est proposée en ce sens : « Les collections occidentales d'art africain visent à démontrer le pouvoir de l'hégémonie occidentale, capable de déposséder les Africains de leur patrimoine culturel, alors que la plupart des Africains qui collectionnent des objets d'art africain insistent généralement sur l'orientation anti-hégémonique de leur collection » (p. 67). Il est cependant dommage que des propos de collectionneurs africains ne soient pas rapportés à l'appui d'une telle affirmation. On pourrait également discuter le surcroît de compétences et de légitimité qu'accorde l'auteur aux collectionneurs africains, au prétexte que, contrairement aux collectionneurs occidentaux qui n'ont souvent jamais mis les pieds en Afrique et qui dépendent des marchands, ceux-ci vivraient à l'endroit où les objets sont utilisés. C'est pourtant loin d'être toujours le cas et O. Ogbechie insiste lui-même, à juste titre, sur le rôle que jouent les marchands auprès des collectionneurs africains et sur leur « relation symbiotique » (p. 79). La déconstruction des canons de l'art africain, fil conducteur de l'ouvrage, peut également paraître parfois paradoxale. C'est notamment le cas lorsque l'auteur légitime la collection de Femi Akinsanya en se basant sur ces mêmes canons, pour calculer un curieux « coefficient de compression », c'est-à-dire le nombre d'œuvres canoniques par rapport à celui des pièces de la collection (pp. 146-147), tout en s'appuyant sur cette collection pour critiquer et inviter à transformer les normes canoniques.\n42 R. Bonnain, L'Empire des masques. Les collectionneurs d'arts premiers aujourd'hui, Paris, Stock, 20 (...)\n3Une telle perspective critique manquerait à coup sûr son but si elle n'était pas assise sur une analyse généralement fine et pertinente des œuvres et sur de solides connaissances des débats actuels en histoire de l'art. Elle prend donc ici tout son sens et se justifie amplement par les pistes nouvelles et stimulantes qui sont proposées. La présentation de la collection Akinsanya, qui regroupe pour l'essentiel des œuvres du Nigeria — des Yoruba, des Igbo, des Urhobo de Cross River, de la vallée du Bénin et de la Bénoué — mérite de retenir l'attention tout comme le portrait qui est dressé de son collectionneur, sa sensibilisation enfantine à la culture dite traditionnelle et le rôle formateur de ses voyages, ou encore l'analyse de ses motivations. Le « fondement nationaliste et panafricaniste » de l'activité de collection est par exemple bien souligné, tout comme la volonté du collectionneur « de préserver la mémoire culturelle » (p. 111). De même, l'inscription des réflexions présentées ici dans une perspective comparatiste, qui prend en compte non seulement les différences, mais aussi les points communs (p. 57) entre les collectionneurs africains et leurs homologues occidentaux, est particulièrement bienvenue. Ainsi, à la lecture de ce livre, on ne manquera pas d'avoir à l'esprit non seulement les travaux cités par O. Ogbechie au sujet de ces derniers, mais aussi ceux qui ne sont pas mentionnés, d'ethnologues français ayant également enquêté sur les collectionneurs occidentaux d'art africain (ou plus généralement d'art premier)42.\n4 Les chapitres 5 et 6 de l'ouvrage, consacrés à la question de l'authentification des œuvres, se révèlent, eux aussi, précieux. L'expertise des portes d'Olowe, fameux sculpteur yoruba du début du XXe siècle, et des objets du royaume du Bénin, représentés dans la collection d'Akynsania, soulève une série de questions tout à fait centrales, concernant les circuits d'authentification, les techniques d'expertise, l'analyse stylistique ou le problème des faux — le récit de la découverte inopinée d'un « gang de faussaires » par un collectionneur (p. 143) se lit d'ailleurs comme un plaisant apologue. De nouveaux points de vue sont alors proposés. Dans ces deux chapitres, l'enjeu est de lutter contre l'exclusion des « systèmes d'authentification » et du « processus de légitimation » que subissent les collections africaines (p. 57). Pour ce faire, O. Ogbechie présente les résultats de quelques analyses spectroscopiques ou d'expertises réalisées par des spécialistes occidentaux, n'hésitant pas à pointer les contradictions et à mettre en débat les méthodes. Il souligne à cette occasion le caractère aporétique d'une telle démarche, en adoptant une vision plus générale des procédures d'authentification. Ainsi, considère-t-il que « déterminer l'authenticité sur la base, essentiellement, de spécimens d'art africain collectés au début de l'ère coloniale ne résout pas la question de savoir ce qu'il convient de faire des autres objets d'art qui se situent dans le même contexte, mais qui n'ont pas été collectés ou intégrés dans les collections occidentales » (p. 209). Là encore, l'étude détaillée de la collection Akynsania se retrouve articulée à une visée critique plus large. Ce passage d'un cas particulier à des propositions générales laisse entrevoir certains biais, que d'autres études (en histoire de l'art mais aussi en ethnologie) consacrées à des collectionneurs africains permettraient sans doute de corriger. Car c'est là finalement le principal mérite du livre d'O. Ogbechie : mettant au jour « le domaine encore inexploré des collections d'art africaines » (p. 24), il ouvre des pistes qui s'annoncent passionnantes, nous invitant sans doute moins à refaire l'histoire qu'à la compléter, ailleurs.\n40 Par art africain, il faut entendre, ici, art classique africain ou art traditionnel africain. La question se formulerait autrement dans le cas de collectionneurs d'art contemporain comme le Nigérian Femi Akinsanya ou l'homme d'affaires congolais résidant en Angola, Sindika Dokolo. Ils peuvent se montrer de véritables opérateurs culturels. Ce dernier fut à l'origine du retentissant pavillon africain « Check List-Luanda Pop » à la Biennale de Venise 2007.\n41 F. Ndiaye, Emblèmes du pouvoir. Collection Mourtala Diop, Nigeria-Cameroun, Saint-Maur, Éditions Sépia, 1995.\n42 R. Bonnain, L'Empire des masques. Les collectionneurs d'arts premiers aujourd'hui, Paris, Stock, 2001 ; B. Derlon & M. Jeudy-Ballini, La Passion de l'art primitif. Enquête sur les collectionneurs, Paris, Gallimard (« Bibliothèque des sciences humaines »), 2008.\nJulien Bondaz, « Okwunodu Ogbechie, Sylvester, Refaire l'histoire. Les collectionneurs africains et le canon de l'art africain. », Cahiers d’études africaines [En ligne], 223 | 2016, mis en ligne le 01 janvier 2016, consulté le 20 octobre 2017. URL : http://etudesafricaines.revues.org/18571


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Vélot Christian - l'Entrepôt : Lieu des Cultures\nEnseignant-Chercheur en Génétique Moléculaire\nChristian Vélot, né en 1964 à Parennes, est maître de conférence en génétique moléculaire à l’Université Paris Sud et enseignant-chercheur à l’Institut de génétique et microbiologie (laboratoire UMR8621 du Centre national de la recherche scientifique) situé bat 360 sur le campus universitaire D’Orsay . Il est particulièrement impliqué dans le débat autour des OGM et anime de très nombreuses conférences grand public pour expliquer de façon très simple ce qu’est un OGM et bien différencier les OGM de laboratoire utilisés dans la recherche fondamentale et médicale et ceux utilisés dans l’industrie ago-alimentaire. Suite à une importante mobilisation, et à 50 000 signatures de soutien, une délégation a été reçue par la présidente de l’Université le 9 juillet 2008 et a reçu un accueil favorable.\nC’est un lanceur d’alerte. Il fait partie avec Jacques Testart du conseil d’administration de l’association Fondation Sciences Citoyennes.\nIl a été appelé comme témoin de la défense lors de plusieurs procès de faucheurs volontaires dont José Bové. Il a aussi participé au débat sur le OGM en mars 2006 lors du projet de loi présenté au Sénat en France. Il réfute notamment la « soudaine nécessité » des OGM avancée par les industriels du secteur.


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Société Française d'Arboriculture | Pour une Gestion Durable des Patrimoines Arborés | Page 17\nJournée Branchée SFA – IDF : La Taille en Détail\nPUBLIC CONCERNE : ARBORISTE GRIMPEUR – EXPERT – GESTIONNAIRE DE PATRIMOINE ARBORE - ENSEIGNANTS\nVENDREDI 5 JUILLET A MONTCEAUX LES MEAUX (77) DE 8H00 à 17H00\nELAGAGE D’UN MAIL D’ULMUS RESISTA SAPORO GOLD\n- INCLUSION D’ECORCE\n- TAILLE DE FORMATION TARDIVE\n- ARRACHEMENT DE BRANCHES ET CHARPENTIERES\nAvec la collaboration de JAC BOUTAUD, OIVIER JACQMIN, FABRICE SALVATONI\nINSCRIPTION OBLIGATOIRE AU PRES DE LA SFA – IDF AVANT LE 27 JUIN 2013\nLoïc LATTRON – Délégué régional SFA Ile de France\nLoic.lattron@gmail.com – 06 75 00 84 52\nLe Comité d’Arboriculture de l’Océan Indien (CAOI) et la Société Française d'Arboriculture (SFA) vous remercient chaleureusement pour avoir participé à la réussite de la 1ére Rencontre Océan Indien d'Arboriculture (ROIA) qui s'est tenu le vendredi 10, samedi 11 et dimanche 12 Mai 2013 au Jardin de l'État à Saint Denis.\nCet événement est une première pierre à notre objectif de rassembler la filière arboricole dans toute sa diversité : collectivités territoriales, maîtres d'ouvrages, entreprises de paysage et d’élagage, fournisseurs, enseignants, chercheurs, concepteurs, experts, gestionnaires ...\nTous réunis autour de l'Arbre et de ses nombreuses ramifications dans le domaine professionnel et amateur.\nMerci aux organisateurs, aux bénévoles au sol et dans les arbres "endormis",\nMerci aux familles qui se sont jointes à nous et ont soutenu l'événement,\nOrganisé une initiation à la Grimpe dans les Arbres tous public encadrée par "ArboRun" (CAOI) et co-encadrée par de nombreux bénévoles.\nNous comptons sur vous pour la prochaine édition du ROIA en 2014, celle-ci tiendra compte de cette première expérience et sera encore plus riche en concurrents, intervenants passionnés, démonstrations, workshop ...\nBilan par Hévéa : "L'Echo des Platanes"\nPhotos sur le site d'Hévéa\nAuthor : L'équipe du CAOI, Comité d'Arboriculture de l'Océan Indien (C.A.O.I), 4 chemin des Goyaves 97470 SAINT-BENOIT, Président : Jerry CHAN-VOC-CHUN, 0692 87 80 31, contact@caoi.re, www.caoi.re\nColloque 2013 Nancy\n12 août 2014 Philipp\tUn commentaire\nPréinscription au colloque uniquement en ligne via ce formulaire. Déroulement du colloque.\n20. et 21. juin 2013\nLa sharka (Plum Pox Virus) est considérée comme la plus grave des maladies à virus des arbres fruitiers à noyau en Europe par Thomas Coutal (Fredon Lorraine).\nL’ustuline brulée (Ustulina deusta), un champignon lignivore discret, du repérage au diagnostic par Pierre Aversenq (Chlorophyl’Assistance, Toulouse).\nLes mortalités et ruptures de charpentière de platane dû à Massaria platani par Pierre Aversenq (Chlorophyl’Assistance, Toulouse).\nLa chalarose du frêne (Chalara fraxinea) : un nouvel exemple d’invasion biologique, par Claude Husson (INRA Nancy).\nLe chancre coloré du platane : modalités de gestion (Ceratocystis fimbriata), par Emilie Collet (VNF, Toulouse)\nLes dépérissements liés à phytophtora (Phytophthora alni, cinnammomi et ramorum), des pathogènes sous haute surveillance par Nathalie Schenk (ANSES, Nancy).\nFlétrissement Américain du chêne (Ceratocystis fagacearum) : évaluation du risque et prévention de son introduction, par Jean Pinon (INRA Nancy)\nLe chancre bactérien du marronnier, (Pseudomonas syringae), symptômes, conséquence et suivipar François Freytet (Ville de Lille)\nLe capricorne asiatique (Anoplophora glabripennis), repérage, lutte et suivi par Brigitte Delahaye-Panchout (DRAAF Alsace).\nLe charançon du palmier, une épidémie attendue (Rhynchophorus ferrugineus) par Claudio Littardi (Centro Studi e Ricerche delle Palme di San Remo, Italie).\nLes chenilles processionnaires (Thaumetopoea pityocampa et processionea) une lutte pour la santé publique par Robert Bigel (Agrobiotech, Nice).\nLa mineuse du marronnier (Cameraria ohridella), retour d’expérience sur plus de dix ans de contamination par Sylvie Augustin (INRA, Orléans).\n5 visites professionnelles permettront de découvrir le territoire du Grand Nancy et les enjeux liés à l’arbre. Organisées autour de 5 thématiques différentes, elles proposeront des durées et des parcours variés.\nVisite professionnelle 1 : Du conservatoire au labo\nL’arboretum d’Amance de l’INRA, créé dans les premières années du 20e siècle, est à la fois un conservatoire d’espèces, un support d’enseignement et un terrain pour tester l’introduction d’essences nouvelles. Le laboratoire travaille entre autre sur le déperrissement du frêne. (Prévoir une tenue adaptée pour cette visite en milieu naturel.)\nVisite professionnelle 2 : Branches de botanistes\nAvec plus de 12 000 espèces en culture, le Jardin Botanique du Montet est un véritable musée des plantes qui témoigne de l’extraordinaire richesse du monde végétal. Il est devenu un des plus importants équipements botaniques français, ses arbres en sont témoins.\nVisite professionnelle 3 : L’arbre sur un Ecoplateau\nLe projet de l’architecte-urbaniste paysagiste Alexandre Chemetoff puise son inspiration de la situation géographique du Plateau de Haye à la lisière du massif de la Forêt de Haye qui couvre plus de 10 000 hectares et de son riche patrimoine végétal et animal. L’ambition de cet écoQuartier de 440 hectares est de retrouver un esprit forestier, de faire entrer la nature dans la ville.\nVisite professionnelle 4 : Sur les rives arboricoles\nLes Rives de Meurthe représentent l’un des deux grands sites de réaménagement urbain de l’agglomération nancéienne. Cette zone géographique située entre la Meurthe et le Canal de la Marne au Rhin, couvre 20 % du territoire communal nancéien. L’arbre y structure les espaces.\nVisite professionnelle 5 : Embranchements de centre-ville\nL’arbre urbain est à l’aise en centre-ville. Il s’installe notamment à la « Pépinière », un parc d’une superficie de 21,7 hectares.\nL’Ecole royale forestière est fondée à Nancy par l’Ordonnance du 26 août 1824, devenu Ecole Nationale du Génie Rural, des Eaux et des Forêts (au sein d’AgroParisTech) est internationalement réputée. Son jardin abrite des essences rares.\nNB : cette visite n°5 peut se faire à la carte en fonction des obligations horaires des participants.\n56 rue des Tiercelins 54000 Nancy France\nTél. +33(0)3 83 36 59 04\nE-mail : parcsetjardins@mairie-nancy.fr\nRéservez votre hébergement sans frais : contactez le service de réservations de Nancy Tourismepour des disponibilités en temps réel, du quatre étoiles à la résidence hôtelière.\npar téléphone : 03 83 35 84 71\npar courriel : mlaure.clausse@ot-nancy.fr\nou réservez en ligne : http://www.nancy-tourisme.fr/mes-reservations/?modele=reserver_hotel\nLa Taille en Détail – Résumée\nVendredi 5 juillet - Montceaux les Meaux\nPlus d’une centaine de passionnés se sont réunis lors de cette journée sur la taille en détail.\nTous les métiers de l’arboriculture ornementale étaient présents : gestionnaires, experts, formateurs, arboristes, apprentis, conducteur de travaux.\n- Taille de formation de 78 sujets avec broyage des rémanents\n- Mise en place d’un protocole de gestion de ces jeunes arbres\n- Fédérer les différents métiers de l’arboriculture ornementale\n- Mieux appréhender les défauts de structure sur l’Ulmus resista sapporo gold\nJac Boutaud, Olivier Jacqmin, Joël Chatain étaient nos intervenants pour cette journée bien chargée.\nSituation : Mail de 78 Ormes plantés en 2001 en racines nues (14/16) – préparation du sol avec paillage.\nHauteur 15m – diamètre actuel 35/40 cm –\nProblèmes rencontrés : inclusions d’écorce multiples – pas de taille de formation effectuée\nEssence : Orme résistant – Ulmus resista’Sapporo Gold’ – clone hybride entre deux espèces asiatiques (Ulmus pumilla et Ulmus davidiana) – résistant à la graphiose de l’orme – port dressé, vigoureux et buissonnant – croissance rapide – Feuillage avec coloration jaune d’or en automne, bel ombrage dense et lèger – Conditions de milieu : très tolérant ; supporte bien la sécheresse et le vent.\nCes arbres sont gérés par la commune de Montceaux les Meaux. La municipalité représenté par Madame le Maire souhaitait retrouver une perspective sur le parc du château de Montceaux.\nAprès une brève présentation du paysagiste en charge du projet en 2001, des groupes se sont formés pour effectuer une taille factice à la rubalise sur chaque arbre. Les groupes étaient constitués d’un formateur, d’un expert, de 3 arboristes et de 3 gestionnaires. La réflexion fut intense, et les interrogations multiples pour la première partie de la matinée.\nJac et Olivier nous ont présenté 5 typologies différentes des arbres du site (voir schéma) afin de mieux comprendre leur fonctionnement.\nAprès un repas frugal offert par la mairie à l’ombre de l’église, le challenge était conséquent : taille de la totalité des arbres. 110 passionnés autour et dans les arbres, beau chantier à gérér !\nChaque arboriste est remonté dans son arbre du matin afin de corriger ou pas les points de coupe signalés à la rubalise.\nLa totalité des arbres ont été taillés et broyés dans l’après midi suivi d’une synthèse commune.\nBilan : tous les objectifs fixés pour la journée ont été atteints. Nous ne pouvons pas résoudre tous les problèmes de structure en une seule taille. Tous les 2 ans, la SFA s’engage avec le CFPPA de Bougainville à revenir sur ce mail.\nL’échange pendant cette journée a été fédérateur.\nChacun est reparti avec des solutions. Tout le monde a pu tailler le même arbre de la même manière mais Il existe plusieurs chemins pour arriver au même endroit.\nPour ma part, cette journée a été une grande réussite. Opération à renouveler !!!\nEchanger, fédérer sont les principes de la SFA.\nLoïc LATTRON – Délégué Régional SFA-IDF\nCompte-rendu des ROIA 2014\nLes 4, 5 et 6 Avril 2014 se sont tenu les deuxièmes Rencontres de l’Océan Indien d’Arboriculture\nsur le site du Conservatoire Botanique National de Mascarins (CBNM) à St-Leu sur l’île de la\nOrganisée par le CAOI (Comité d’Arboriculture de l’Océan Indien) en partenariat avec la SFA\n(Société Française d’Arboriculture) et Hévéa (matériel pour arboristes grimpeurs) cette\nrencontre/challenge calquée sur le modèle de ce qui se fait en France métropolitaine depuis de\nnombreuse années était donc la seconde édition locale.\nLe cru 2013 s’était déroulé dans la ville principale de St-Denis, au sein du jardin de l’état et avait\nconnue un certain succès. Une forte délégation métropolitaine de six personnes était venue\nprêter main-forte au CAOI pour la mise en place des ateliers, l’apport important de matériel, les\nconseils techniques et la bonne humeur. Des problèmes financiers et logistiques ont\ndrastiquement réduit la délégation de 2014 à une personne, à savoir Stéphane Rat.\nLe choix du CBNM comme lieu de déroulement du challenge tient à plusieurs facteurs ; le désir\ndu CAOI de changer de lieu afin de diversifier les grimpes d’arbres, de se rapprocher des\ngrimpeurs du Sud et de l’Ouest et la possibilité de négocier un accord avec Mr Lucas, directeur du\nCBNM. Le conservatoire ayant souffert du passage du cyclone Bejisa en Janvier nous avons\nproposé des interventions de désencrouage, taille, élagage et mise en sécurité de certains arbres\nen échange de la mise à disposition du site ce qui s’est avéré bénéfique pour toutes les parties.\nDes partenariats futurs sont déjà envisagés sur des actions de grimpe.


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