Blog de BreakTheChainsRPG - Page 3 - BreakTheChainsRPG - Skyrock.com\n• Nom : Delilah Owens\n• Avatar : Taylor Marie Hill\n• Liens : Ex meilleur ami d'Ylwell Horran\nDelilah se qualifie elle même comme étant "l'incarnation en personne des sept pêchés capitaux réunis." Alors comment voulez vous qu'elle obéisse aux ordres ? Se rebeller, c'était dans sa nature. Elle n'était pas faite pour se pliée aux volonté de la grande intelligence. Elle savait bien qu'elle pouvait à tout moment se faire retrouver par la PLI et se faire exécuter, mais comme elle le disait si bien, il faut vivre dangereusement. Cette jeune fille assoiffée d'aventure et de rébellion, est née dans une famille de rebelles. Comme quoi, elle n'était vraiment pas faite pour obéir. Delilah a rejoint les LIE, quelques semaines après que ses parents se soit fait retrouvé, et assassiné par la PLI. Bien évidemment, comme tout les membres des LIE, elle veut la peaux de tout les agents.\n" J'ai un grand projet pour l'avenir. J'vais acheter une maison avec un grand salon, puis j'irais buter tout ces connards d'agents. Ensuite, je ferais empailler leur tête, et je les accrocherais sur mon mur. Puis après, tout les matins en me levant, et tout les soirs avant d'aller dormir, je leur donnerais deux paires de claques à chacun. J'vais leur faire payer jusque dans l'haut de là à ces bâtards."\n• Particularité : Narcissique, trop sur d'elle, déconneuse, mais c'est une allié fidèle.\n# Posté le vendredi 02 août 2013 13:27 via Skyrock iPhone\nModifié le lundi 19 août 2013 05:25\n• Nom : Hayvi Cross\n• Grade : Agent de l'équipe d'espionnage\n• Liens : amie d'enfance de Mayron ChestField, mère\nHayvi est née dans la même ville que beaucoup d'agent de la PLI. La ville 23. Depuis sa plus tendre enfance, c'est une gamine mignonne et intelligente, fragile et sensible. Elle a connu Mayron dés sa naissance, car leurs parents était dans le même cercle d'ami. Il avait alors 7 ans quand Hayvi vit le jour. Ayant grandi ensemble, les deux jeunes enfants se sont toujours beaucoup apprécié, et la jeune fille était la seule à l'abri des coups de Mayron. Il n'a jamais levé le petit doigt sur elle.\nQuelques années plus tard, un drame se produisit. Mayron fut interné en hôpital psychiatrique, une terrible nouvelle pour son ami qui n'avait alors que 13 ans. Elle venait le voir régulièrement, mais ce dernier se montrer de plus en plus agressif de jour en jour. Il ne semblait plus reconnaître personne. Pour ne plus se faire de mal, Hayvi cessa de lui rendre visite. Elle intégra la PLI juste pour meubler un peu sa vie, fraichement diplômé de la plus grande fac de droit de la ville. Agile et rapide, elle prit alors un petit poste dans l'équipe d'espionnage, ayant pour supérieur une gamine de 7 ans absolument terrifiante.\n• Particularité : Amoureuse de musique et très bonne maîtrise du combat au corps à corps.\n# Posté le mercredi 07 août 2013 05:08\nModifié le mardi 20 août 2013 15:13\n• Nom : Lynn Hamilton\n• Liens : Amie d'enfance de Gabriel, sentiments amoureux secret pour lui.\nLynn a elle aussi grandit dans l'orphelinat de la ville 75. Ses parents sont morts assassinés par la PLI. Ils se battaient contre eux et faisaient déjà partie des LIE. C'est donc avec logique que la jeune fille joignit la cause de ce clan. Naturellement gentille et jolie, les garçons sont très souvent attirés par elle, mais Lynn ne pose pas son regard sur eux. Il n'y en a qu'un seul qui compte et depuis toujours c'est Gabriel. Déjà enfants ils étaient proche, mais avec le temps les sentiments de la jeune fille se sont renforcés. Jamais elle n'oserait lui avouer, encore moins car il est le chef du clan. Lynn veut être bien vue des autres. Alors elle se met toujours un peu en retrait par rapport au clan. Elle n'ose pas parfois donné son opinion, de peur qu'on ne l'écoute pas ou qu'on la critique. Pourtant elle n'est pas méchante, sauf quand il s'agit des PLI. Rien qu'en pensant à ce clan, la jeune femme devient folle. Elle a une haine immense envers ce clan et est prête à tout pour le détruire ainsi que le gouvernement.\n# Posté le jeudi 08 août 2013 05:32\nModifié le jeudi 08 août 2013 11:38\n• Nom : Romain O'Connel\n• Avatar : Indio Downey\n• Grade : Chef de l'équipe de la recherche d'informations\n• Liens : Frères caché de Norah Finreth\nRomain est née dans la ville 89, ville dans la quelle il a grandit, dans un petit orphelinat de la ville. Alors qu'ils n'avait que quelques semaines, Romain et sa soeur jumelle, Norah, ont été déposé sur le palier de la porte de cette orphelinat. Mais Romain fut bien vite adopté par un couple de dictateur, tandis que sa soeur resta là-bas. De ce fait, les deux jeunes gens ne se connaissent pas, et ce n'est que lorsqu'il intégra l'équipe de la recherche d'information de la PLI qu'il le découvrit. Il n'a jamais désiré la rencontré. Pourquoi faire ? Ils se détesterait de toute façon, car ils ne sont pas du tout du même monde. Lui est un dictateur qui aime contrôlé, elle est une rebelle amoureuse de la liberté. Quelques mois après avoir intégrer cette équipe, Romain en devint le chef, grâce à ses excellente performance.\n• Particularité : Il adore jouer de la guitare et manger des spaghettis.\n# Posté le jeudi 08 août 2013 08:06\nModifié le dimanche 11 août 2013 04:05\n• Nom : Romeo Alexander\n• Statut : Dealer\n• Liens : frère de Klaus Alexander, cousin de Mayron Chestfield, Fournisseur d'Andy Victory\nIl est partit de tout, pour arriver à rien. Romeo Alexander n'est autre que le frère de Klaus, le second des rebelles. Lui, la guerre, c'est pas trop son truc. Il préfère le confort d'une petite vie tranquille, à planter, cultiver, consommer, et vendre. Il vit depuis ses 14 ans dans un petit studio d'une seul pièce dans un quartier mal famé de la ville. Ses parents ? Il n'en parle jamais. Il n'a pas parlé à son père depuis que ce dernier à fait exécuter sa mère lorsqu'elle avait expliquer à Klaus qu'il devait se rebeller. Entre Romeo et Klaus, ce n'est pas l'amour fou. Ils ne se sont jamais entendu, et ne s'entendront jamais, à cause de leur caractère beaucoup trop différent. Romeo n'a pas d'amis, Mais beaucoup de clients, et de "copines" qui sont plus des putes qu'autre choses. Il est tombé dans la drogue très jeune, et il n'a pas vraiment envie d'en sortir. il a également un cousin avec qui il est très fusionnel, et pour ne pas mentir, c'est avec lui qu'il a fait le plus de connerie. Son meilleur ami n'est autre que son plus fidèle client, Andy, qui est aussi son tatoueur.\n• Particularité : Il est très malin, et n'hésite pas à faire accuser les autres pour sauver sa peau.\n# Posté le jeudi 08 août 2013 11:08 via Skyrock iPhone\nModifié le dimanche 11 août 2013 04:08\n• Nom : Bella Travaleyan-Grey\n• Avatar : Alena Shishkova\n• Statut : Serveuse dans le bar "les deux cotés"\n• Liens : S½ur de Victorya Travaleyan-Grey\nLe moins que l'on puissent dire, c'est que Bella porte bien son prénom. En effet, elle remporte chaque année le concours de la plus belle femme de la ville 23. Depuis qu'elle est très jeune, les parents de Bella l'inscrivent à des concours de beauté, des concours de mini miss, et ils lui font faire des publicité, ainsi que des séances de photo shooting. Le grand rêve de sa mère, c'était qu'elle devienne top model, connu dans le monde entier. Mais ça, c'était le rêve de sa mère pour elle. Son rêve à elle.. En faite, elle n'en avait pas. Tout ce qu'elle aimait, c'était plaire. C'est pourquoi elle décida de se lancer dans une carrière de serveuse dans le seul bar neutre de sa ville d'origine, la ville 23. On ne vas pas se mentir : tout les clients l'adorent. Et aux files des années, elle a appris à se défendre face aux clients un peu insistant. En dehors de ses nombreuses conquêtes, Bella n'a jamais connu l'amour, car elle a horreur de respecter ses engagement, et d'avoir des contraintes. Elle se qu'elle aime, c'est profiter de la vie, avant qu'Elle ne profite d'elle. Elle a une petite s½ur, Victorya, qui est l'assistante du grand patron de la PLI. l'une comme l'autre, elles ont le même caractère et s'entendent à merveille : Capricieuse, séductrice, et sur d'elles.\n• Particularité : Très courtisé par tout les hommes de la ville, Séductrice hors-pairs.\n• Nom : Andy Victory\n• Statut : Tatoueur\n• Liens : Ex petite ami de Cherry ET Raven BeWell, Client de Romeo Alexander\n• Particularité : Bisexuel, n'est jamais contre un plan à trois. il a horreur de tout ce qui compliqué, et il a la phobie des oiseaux.\n# Posté le jeudi 08 août 2013 12:29\nModifié le lundi 12 août 2013 09:28


Conditions générales d'utilisations | Imagine Your Craft\nLes présentes Conditions Générales ont pour objet de définir les modalités de mise à disposition des services du site imagineyourcraft.fr, ci-après nommé « le Service » et les conditions d'utilisation du Service par l'Utilisateur.\nTout accès et/ou Utilisation du site imagineyourcraft.fr suppose l'acceptation et le respect de l'ensemble des termes des présentes Conditions et leur acceptation inconditionnelle. Elles constituent donc un contrat entre le Service et l'Utilisateur.\nLe Service est accessible gratuitement à tout Utilisateur disposant d'un accès à internet. Tous les coûts afférents à l'accès au Service, que ce soient les frais matériels, logiciels sont à la charge de l'Utilisateur. Il est seul responsable du bon fonctionnement de son équipement informatique ainsi que de son accès à internet.\nImagine Your Craft se réserve le droit de refuser l'accès au Service, unilatéralement avec ou sans notification préalable, à tout Utilisateur ne respectant pas les présentes conditions d'utilisation, ou pour tout autre motif jugé nécessaire au bon fonctionnement du Service.\nImagine Your Craft met en oeuvre les moyens raisonnables à sa disposition pour assurer un accès de qualité au Service, mais n'est tenu à aucune obligation d'y parvenir.\nImagine Your Craft ne peut, en outre, être tenu responsable de tout dysfonctionnement du réseau ou des serveurs ou de tout autre événement échappant au contrôle raisonnable, qui empêcherait ou dégraderait l'accès au Service.\nImagine Your Craft ne peut être tenu responsable des dysfonctionnements liés à l'utilisation de Minecraft, ni garantir la connexion aux services d'authentification de Mojang.\nImagine Your Craft se réserve la possibilité d'interrompre, de suspendre momentanément l’accès au service ou de modifier sans préavis l'accès à tout ou partie du Service, afin d'en assurer la maintenance, ou pour toute autre raison, sans que l'interruption n'ouvre droit à aucune obligation ni indemnisation ni droit à l'information sur la nature de l'interruption, de la suspension ou de la modification du Service.\nl'accès à tout ou partie du Service, afin d'en assurer la maintenance, ou pour toute autre raison, sans que l'interruption n'ouvre droit à aucune obligation ni indemnisation ni droit à l'information sur la nature de l'interruption, de la suspension ou de la modification du Service.\nL’acces au service passe par la création d’un compte. L’Utilisateur créant un compte doit notamment vérifier que le nom d’utilisateur choisi n’est pas insultant, diffamatoire.\nImagine Your Craft met à disposition a tout Utilisateur enregistré un Forum de discussion. L’utilisation de ce dernier nécessitera que l’Utilisateur se connecte avec son compte personnel pour y déposer un message. La consultation des messages peut cependant de faire sans connexion préalable.\nLors de l’utilisation du Forum et l’Utilisateur, dans l’ensemble de son comportement, des contenus et des commentaires qu’il poste et de toutes ses actions sur le Forum, sont soumis au respect des présentes Conditions Générales d’utilisation et plus particulièrement au respect de la présente Charte d’utilisation.\nAfin d'en faciliter la lecture, l'Utilisateur s'engage à veiller à rédiger correctement ses messages.\nDe la même façon, pour préserver le Forum de toute polémique ou querelle, l'Utilisateur devra faire preuve de respect des règles élémentaires de bonnes mœurs et de bonne conduite dans les propos qu'il postera.\nÀ ce titre, l’Utilisateur s’engage à ne pas abuser des majuscules, écrire en majuscule signifiant hurler dans le cadre d’un forum de discussion.\nL’Utilisateur s’engage à vérifier que ses messages ne sont pas hors sujet et qu’ils sont pertinents. Dans le cas contraire l’Utilisateur risque de ne recevoir aucune réponse et de perturber les échanges.\nL’Utilisateur doit veiller aux éventuelles fautes d’orthographe, de syntaxe et éviter au maximum les mots abrégés, type langage SMS, qui ne sont pas compréhensibles par tous. Les digressions sont autorisées dans la mesure où elles ont un lien avec l’établissement qui supporte les commentaires.\nLes propos ou conseils visant à faire clairement la promotion d’un parti politique, d’une religion, d’une secte, ou incitant à des pratiques dangereuses pour la santé (régimes, médicaments, drogues, stimulants), sont interdits.\nL’Utilisateur s'interdit également d’ouvrir plusieurs comptes ou identifiants différents dans le but de nuire au service ou de contourner les présentes Conditions.\nImagine Your Craft est principalement adressé à une communauté francophone. Les échange qu'il soient via texte, voix, images, ne se feront exclusivement en français. L'anglais sera toléré dans une certaine mesure.\nPour tout manquement aux règles définies dans cette charte, l’Utilisateur pourra voir son sujet ou commentaire modifié ou effacé. Tout manquements répété ou pour tout utilisation non conforme, Imagine Your Craft se réserve le droit de suspendre l’accès au forum de l’Utilisateur afin que celui-ci ne puissent plus rédiger de messages de manière temporaire ou définitive et ce sans avertissement préalable.\nImagine Your Craft propose des liens hypertextes vers des sites web édités et/ou gérés par des tiers.\nDans la mesure où aucun contrôle n'est exercé sur ces ressources externes, l'Utilisateur reconnaît que Imagine Your Craft n'assume aucune responsabilité relative à la mise à disposition de ces ressources, et ne peut être tenue responsable quant à leur contenu.\nEn outre, l'Utilisateur peut être mis en contact, via l'utilisation du Service, à des liens hypertextes ou propos tenus par d'autres Utilisateurs qui ne peuvent engager la responsabilité de Imagine Your Craft.\nImagine Your Craft s'engage néanmoins à mettre en place tous les moyens nécessaires afin d'intervenir et de modérer lesdits liens ou propos. L'Utilisateur admet connaître les limitations et contraintes propres au réseau internet et, à ce titre, reconnaît notamment l'impossibilité d'une garantie totale du filtrage et de la modération desdits liens ou propos.\nL'Utilisateur est seul responsable du Contenu Utilisateur qu'il met en ligne via le Service, ainsi que des textes et/ou opinions qu'il formule sur tout ou partie du Service (forums, message privé, message instantané dans le jeu, message texte sur Teamspeak, …). Il s'engage notamment à ce que ces données ne soient pas de nature à porter atteinte aux intérêts légitimes de tiers quels qu'ils soient. A ce titre, il garantit Imagine Your Craft contre tous recours, fondés directement ou indirectement sur ces propos et/ou données, susceptibles d'être intentés par quiconque à l'encontre de Imagine Your Craft. Il s'engage en particulier à prendre en charge le paiement des sommes, quelles qu'elles soient, résultant du recours d'un tiers à l'encontre de Imagine Your Craft, y compris les honoraires d'avocat et frais de justice.\nImagine Your Craft se réserve le droit de supprimer tout ou partie du Contenu Utilisateur, à tout moment et pour quelque raison que ce soit, sans avertissement ou justification préalable. L'Utilisateur ne pourra faire valoir aucune réclamation à ce titre.\nDans une logique de respect de la vie privée de ses Utilisateurs, Imagine Your Craft s'engage à ce que la collecte et le traitement d'informations personnelles, effectués au sein du présent site, soient effectués conformément à la loi n°78-17 du 6 janvier 1978 relative à l'informatique, aux fichiers et aux libertés, dite Loi « Informatique et Libertés ».\nConformément à l'article 34 de la loi « Informatique et Libertés », Imagine Your Craft garantit à l'Utilisateur un droit d'opposition, d'accès et de rectification sur les données nominatives le concernant.\nL'Utilisateur a la possibilité d'exercer ce droit en rentrant directement en contact par l'adresse suivante : support@imagineyourcraft.fr ou en utilisant le Formulaire de contact disponible sur le site imagineyourcraft.fr\nPolitique en matière d’usage des Cookies\nDans le cadre de la directive européenne dite "paquet télécom", Imagine Your Craft utilise des cookies afin de récolter des statistiques d'utilisation de ses services (Google Analytics).\nd'adapter la présentation de notre site internet aux préférences d'affichage de votre Terminal (résolution d'affichage, système d'exploitation utilisé, etc.) lors de vos visites sur notre site internet, selon les matériels et les logiciels de visualisation ou de lecture que votre Terminal comporte;\nNous sommes susceptibles d'inclure sur notre site internet, des applications informatiques émanant de tiers, qui vous permettent de partager des contenus de notre site internet avec d'autres personnes ou de faire connaître à ces autres personnes votre consultation ou votre opinion concernant un contenu de notre site internet. Tel est notamment le cas des boutons « Partager », « J'aime », issus de réseaux sociaux tels que « Facebook » « Twitter », « Youtube », « Twitch », etc.\nLes conditions particulières liées à l’utilisation la boutique (achat de produits, rechargement de compte sont décrites dans les Conditions Générales de Ventes.\nLe site imagineyourcraft.fr est un site communautaire basé essentiellement sur le jeu Minecraft, et propose entre autres des services de jeu en ligne ainsi que de chat vocal.\nLes informations diffusées sur le site imagineyourcraft.fr proviennent de sources réputées fiables, ou sont produitse et imaginées par l'équipe de imagineyourcraft.fr. Toutefois, Imagine Your Craft ne peut garantir l'exactitude ou la pertinence de ces données. En outre, les informations mises à disposition sur ce site le sont uniquement à titre purement informatif et ne sauraient constituer en aucun cas un conseil ou une recommandation de quelque nature que ce soit.\nEn conséquence, l'Utilisation des informations et contenus disponibles sur l'ensemble du site, ne sauraient en aucun cas engager la responsabilité de Imagine Your Craft, à quelque titre que ce soit. L'Utilisateur est seul maître de la bonne utilisation, avec discernement et esprit, des informations mises à sa disposition sur le Site.\nPar ailleurs, l'Utilisateur s'engage à indemniser Imagine Your Craft de toutes conséquences dommageables liées directement ou indirectement à l'usage qu'il fait du Service.\nL'accès à certaines sections du site imagineyourcraft.fr nécessite l'utilisation d'un Identifiant et d'un mot de passe. Le mot de passe, choisi par l'Utilisateur, est personnel et confidentiel. L'Utilisateur s'engage à conserver secret son mot de passe et à ne pas le divulguer sous quelque forme que ce soit. L'utilisation de son Identifiant et de son Mot de passe à travers internet se fait aux risques et périls de l'Utilisateur. Il appartient à l'Utilisateur de prendre toutes les dispositions nécessaires permettant de protéger ses propres données contre toute atteinte.\nImagine Your Craft s'engage néanmoins à mettre en place tous les moyens nécessaires pour garantir la sécurité et la confidentialité des données transmises. L'Utilisateur est informé qu'un ou plusieurs cookies, ne contenant aucune information personnelle, pourront être placés sur son disque dur afin d'assurer son identification et son confort de navigation / d'utilisation du Service.\nImagine Your Craft s'engage à ne stocker aucun mot de passe ni aucune donnée personnelle ou d'identification liée aux comptes officiels minecraft.net des Utilisateurs, via le Service ou le launcher Imagine Your Craft.\nL'Utilisateur admet connaître les limitations et contraintes propres au réseau internet et, à ce titre, reconnaît notamment l'impossibilité d'une garantie totale de la sécurisation des échanges de données. Imagine Your Craft ne pourra pas être tenu responsable des préjudices découlant de la transmission de toute information, y compris de celle de son identifiant et/ou de son mot de passe, via le Service.\nImagine Your Craft ne pourra en aucun cas, dans la limite du droit applicable, être tenu responsable des dommages et/ou préjudices, directs ou indirects, matériels ou immatériels, ou de quelque nature que ce soit, résultant d'une indisponibilité du Service ou de toute Utilisation du Service. Le terme « Utilisation » doit être entendu au sens large, c'est-à-dire tout usage du site quel qu'il soit, licite ou non.\nLa responsabilité de Imagine Your Craft ne pourra être engagée en cas de force majeure ou de faits indépendants de sa volonté.\nImagine Your Craft se réserve le droit de modifier les termes, conditions et mentions du présent contrat à tout moment. La modification des termes entraine la nullité de la version précédente.\nIl est ainsi conseillé à l'Utilisateur de consulter régulièrement la dernière version des Conditions d'Utilisation disponible sur le site imagineyourcraft.fr.\nL’Utilisateur est informé que Imagine Your Craft se réserve le droit de suspendre ou retirer l'accès de l'Utilisateur immédiatement et sans préavis, toute action qui ne serait pas conforme à la réglementation ou aux présentes Conditions Générales d’Utilisation puis de suspendre définitivement le compte de l'Utilisateur


GRDF Lirac (30126) - service client GRDF, infos\nOuverture de votre compteur de gaz à Lirac avec papernest\nLes habitants de Lirac peuvent composer le numéro du service client de GrDF au 09 69 36 35 34 pour joindre directement le gestionnaire du réseau de gaz. Pour un dépannage d'urgence, il convient de contacter le numéro dédié au 0 800 47 33 33. Les Liracois souhaitant souscrire un contrat de gaz auprès d'un fournisseur alternatif peuvent contacter le service papernest au 09 77 42 34 26 afin de mettre le contrat à leur nom auprès d'un fournisseur partenaire.\nOuverture de votre compteur de gaz à Lirac en 5 minutes avec papernest\nQuestions fréquentes des Liracois\nÉnergie consommée à Lirac\nS'informer sur la ville de Lirac\nGRDF : Contacts téléphone et services à Lirac\nMettre en place son raccordement gaz GRDF à Lirac\nLa consommation énergétique de Lirac décryptée\nQuelle quantité d'énergie est produite à Lirac ?\nGRDF Lirac (30126)\nComment joindre GRDF à Lirac ?\nPour l'installation d'un compteur de gaz, vous pouvez contacter le numéro de GRDF à Lirac au 09 69 36 35 34. Pour Lirac et comme sur l'ensemble du territoire, la mise en service du gaz relève de la compétence de GrDF et constitue une mission de service public.\nVous pouvez également contacter les services suivants pour une demande de raccordement, une mise en service électricité ou gaz ou mettre le contrat à votre nom dans votre logement à Lirac :\nLes services GRDF particuliers dans la région Languedoc-Roussillon pour signaler une panne ou une coupure de gaz de ville à proximité de Lirac :\nJ'ai besoin d'une assistance sur le gaz à Lirac, comment contacter GRDF ?\nLes numéros de GRDF à Lirac sont les suivants :\nPour toute autre assistance ou question sur votre abonnement de gaz naturel, le numéro du service client GRDF à Lirac est le 09 69 36 35 34.\nGRDF et GDF, quelles attributions à Lirac ?\nLe rôle de GDF et GRDF à Lirac GDF est un fournisseur d'énergie français, et s'appelle désormais Engie. GDF Lirac est présent sur tout le territoire pour fournir de l'électricité et du gaz aux foyers qui ont souscrit un contrat chez le fournisseur. C'est ainsi GDF qui s'occupe de la facturation de la consommation. GRDF est en fait le gestionnaire du réseau de gaz français et opère partout en France et pas seulement en Languedoc-Roussillon.\nQui s'occupe de la mise en service du compteur du gaz à Lirac ? La mise en service est gérée par GRDF, mais peut se demander directement à votre fournisseur de gaz, que ce soit GDF (Engie) ou un autre. Vous avez le choix !\nMoyenne de la facture en énergie payée par les Liracois\nVous voulez connaître le montant de la facture énergétique moyenne des foyers de Lirac ? Retrouvez la réponse ci-dessous avec une comparaison entre les dépenses d'énergie à Lirac, dans les villes à proximité (GRDF Morières-Lès-Avignon (84310), GRDF Alès (30100), GRDF Les Angles (30133)) et sur le reste du territoire :\nLiracois 1493 €\nEnvirons de Lirac 1 706 €\nQuelle est la consommation énergétique moyenne d'un foyer à Lirac ?\nLiracois 10.2 MWh\nAlentours de Lirac 7.1 MWh\nOn peut ainsi voir ci-dessus la différence de niveau de consommation entre un foyer moyen à Lirac, un dans les villes voisines (GRDF Morières-Lès-Avignon (84310), GRDF Alès (30100), GRDF Les Angles (30133)) et la moyenne des foyers français.\nAinsi, l'utilisation de l'énergie des Liracois est par conséquent légèrement inférieure à la moyenne française. Ils consomment sur une période égale 0.2 MWh / résidant de moins.\nQuels sont les différents numéros du service client de GDF à Lirac ?\nInformations sur la mairie des Liracois\nMaire Stéphane Cardènes (Mandat : 2014-2020)\nAdresse Mairie de Lirac, 1, place Robert-Morino, 30126 Lirac\nTélécopie / Numéro de fax 04 66 50 35 45\nNom des habitants de Lirac Liracois et les Liracoises.\nHoraires d'ouverture Du lundi au jeudi de 08h45 à 12h00 et de 13h30 à 17h30, Le vendredi de 08h45 à 12h00 et de 13h30 à 16h30\nAdresse mail mairie.lirac@orange.fr\nErDF et GrDF sont donc en charge du raccordement des compteurs, de la distribution de l'électricité ou du gaz et des dépannages à Lirac. Ce qui les différencie c'est le type de réseau qu'elles gèrent. ErDf prend en charge le réseau électrique et GrDf prend en charge le réseau gazier.\nQue faut-il faire en cas de fuite de Gaz à Lirac ?\nPlusieurs signes doivent vous alarmer sur une éventuelle fuite de gaz dans votre logement Liracoi :\nDans ce cas, il faut réagir vite pour éviter tout accident, car le gaz, à Lirac comme partout, peut être dangereux s'il vient à fuir. Sans en arriver jusqu'aux dramatiques explosions de gaz, des intoxications accidentelles surviennent tous les hivers, généralement évitables par un bon entretien de sa chaudière et de l'installation de son habitation Liracoise.\nUne fois la pièce aérée, n'en restez surtout pas là : il est nécessaire de quitter votre logement de Lirac et de mettre tous les occupants en sécurité. Ce n'est qu'une fois en sécurité que vous pouvez contacter le numéro d'Urgence Sécurité Gaz, mis en place par le distributeur GrDF. Il s'agit d'un numéro gratuit depuis un poste fixe, un numéro vert pour Lirac et toutes les communes de France que vous pouvez joindre 24h/24 et 7j/7 au 0 800 47 33 33.\nLes démarches pour ouvrir son compteur de gaz GRDF à Lirac\nIl sera nécessaire pour les habitants de Lirac (30) d'effectuer l'ouverture de leur compteur de gaz pour pouvoir en bénéficier à leur domicile. Cette prestation sera réalisée par le gestionnaire du réseau de distribution GRDF qui en fixera lui-même les prix et les délais :\nAinsi, les Liracois auront à débourser entre 18.58 et 143.01 € dépendant du type de mise en service qu'ils souhaitent. C'est pourquoi il est important lors d'un emménagement de prévoir un délai avant l'ouverture d'un compteur.\nLe prix de la prestation sera indiqué sur la première facture que vous enverra le fournisseur d'énergie que vous aurez choisi à Lirac.\nLe raccordement au gaz GRDF à Lirac : contact et tarifs\nLes frais de raccordement au réseau de gaz à Lirac dépendent d’où est votre logement :\nSi vous voulez savoir d’avance le montant pour votre branchement avec précision à Lirac, vous pouvez contacter le service client GrDF au 09 69 36 35 34 pour leur demander une simulation ou un devis.\nLes numéros de GRDF à Lirac selon vos besoins\nRaccorder sa maison au réseau GrDF à Lirac\nComment raccorder son logement à Lirac avec GRDF ?\nSi vous construisez une maison en Languedoc-Roussillon, il vous faudra obligatoirement effectuer des travaux de raccordement au réseau d'électricité ou de gaz. Cette prestation sera réalisée, pour un raccordement au gaz, par le distributeur GRDF à Lirac.\nLes Liracois pourront ainsi se rendre directement sur le site internet du distributeur GRDF afin de remplir un formulaire de requête. Il est également possible de joindre le distributeur par téléphone, où un conseiller répondra à vos questions. Un devis avec un tarif vous sera alors proposé, que vous pourrez valider en réglant la moitié de la facture sur le site internet du distributeur.\nLes travaux de raccordement dans votre logement à Lirac (30 pourront alors débuter, travaux dont les Liracois pourront suivre l'avancée sur leur compte client GRDF.\nIl ne vous restera plus qu'aux habitants de Lirac de souscrire une offre de gaz auprès d'un fournisseur et de procéder à l'ouverture de leur compteur de gaz.\nLes logements ayant le label BBC-Effinergie à Lirac\nCe label permet d’identifier les constructions récentes peu gourmandes en énergie. Il s’agit donc d’une certification entrant en action dans le cadre l’objectif 2050. En effet, le but est de diviser par 4 les émissions de gaz à effet de serre à Lirac et dans le reste de la France.\nÀ Lirac, 425 bâtiments ont obtenu cette certification, soit 4 % de tous les bâtiments de Lirac. Dans le département, ce chiffre est de 1 %.\nCependant, le cas de Lirac n'est pas celui de toutes les villes. Saint-Victor-Des-Oules par exemple est en avance en la matière et a lancé de nombreuses mesures politiques : la politique de bâtiments basse consommation de Saint-Victor-Des-Oules.\nQuel est le combustible préféré des Liracois ?\nCe tableau indique les combustibles favorisés par les Liracois. Comme vous pouvez le voir, le combustible le plus utilisé est l'électricité.\nLes types de logement favorisés par les Liracois\nLe type de logement favorisé à Lirac influence grandement la consommation en énergie. En effet, une maison raccordée au réseau GrDF ou ErDF à Lirac ne consommera pas la même quantité d'énergie qu'un appartement pourtant raccordé au même réseau. À Lirac, la plupart des habitants logent dans des maisons. En effet, 378 maisons et 45 appartements ont été construits à Lirac cette année.\nQuel est le mode de chauffage le plus répandu à Lirac ?\nLes Liracois ont privilégié le chauffage tout électrique comme mode de chauffage.\nLes capacités de production d'énergie renouvelable à Lirac\nÀ Lirac, 0.05 W d’énergies vertes ont été produites en 2013.\nSi vous souhaitez obtenir plus d’informations sur le sujet vous pouvez contacter le service client d’EDF Lirac ou vous rendre le site de l'ADEME.


Revues NecPlus - Communication & langages - Fulltext - Du salon au cyberespace La critique d’art face à la technologie\nDu salon au cyberespace La critique d’art face à la technologie\nCommunication & langages / Volume 2009 / Numéro 161 / , pp 105-115\nDOI: http://dx.doi.org/10.4074/S0336150009003093 (À propos de DOI TEST), Publié en ligne :Wed Nov 04 00:00:00 GMT 2009\nCommunication & langages (2009), 2009:105-115 NecPlus\nleroux-gacogne c [Google Scholar]\nLa critique d’art, fondée des siècles durant sur le jugement de goût, rencontre dans les années cinquante l’art cybernétique, qui la laisse perplexe. Une partie de la critique, rassemblant artistes, commissaires et chercheurs, œuvre alors en circuit clos à la création d’un lexique critique original qui tend à décrire l’hybridation entre homme et machine. Ce nouveau référentiel, mêlant technologie et fascination thaumaturgique, façonne les grandes catégories qui servent en somme une description de la modernité : humanité accueillant la technologie dans son corps même, fugacité et incertitude des phénomènes, complexité des réalités augmentées. Claire Leroux s’interroge sur ces transformations : révolutionnent-elles la critique ? Peut-être pas mais elles la renouvellent néanmoins, en la préparant à accueillir un art en cours, celui d’une société qui côtoie l’immatériel, l’invisible et le nanomonde.\nLa crítica de arte, basada durante siglos en el juicio de gusto, encuentra en los años cincuenta el arte cibernético que la deja perpleja. Una parte de la crítica, reuniendo artistas, curadores e investigadores, trabaja entonces en equipo para crear un léxico crítico original que tienda a describir la hibridación entre el hombre y la máquina. Este nuevo marco de referencias, al mezclar tecnología y fascinación taumatúrgica, moldea las grandes categorías que contribuyen en suma a una descripción la modernidad: la humanidad que alberga la tecnología en su propio cuerpo, la fugacidad y la incertidumbre de los fenómenos, la complejidad de las realidades aumentadas. Claire Leroux interroga el sentido de dichas tranformaciones: ¿revolucionan acaso la crítica? Es posible que no, pero sin embargo la renuevan al prepararla a recibir un arte en curso, aquel de una sociedad que se acerca a lo inmaterial, a lo invisible y al nanomundo.\nMots-clés:Critique d’art; art numérique; hybridation; art contemporain; critique d’art numérique; ARNUM; AICA\nKeywords :Art criticism; Digital art; Hybridization; Contemporary art; Digital art criticism; ARNUM; IACA\nPalabras clave:Crítica de arte; arte digital; hibridación; arte contemporáneo; crítica de arte digital; ARNUM; AICA\nClaire Leroux est Docteur en esthétique. Elle est membre de l’Association Internationale des Critiques d’Art (AICA). Elle dirige le laboratoire ARNUM à l’ESIEA (Ecole Supérieure d’Informatique, Electronique, Automatique) au sein duquel artistes et critiques peuvent trouver l’appui d’étudiants en sciences et technologies. Sa thèse, La réponse de la critique à l’art technologique – archéologie d’un discours (2007) porte en partie sur l’histoire de la « critique d’art » et repose sur une analyse de discours d’un corpus d’écrits critiques de l’art technologique.\nBien plus qu’une cage de Faraday, la critique d’art est une caisse de résonance où les préoccupations d’une société trouvent écho. Sensible aux plus infimes variations, elle amplifie ou révèle des tropismes patents ou latents. Un mot, une image, un simple titre, peuvent suffire à mettre au jour des clinamen inaperçus. Témoin « L’art à l’état gazeux », titre-sésame qui nous ouvre instantanément un pan de compréhension : on pressent immédiatement le positionnement heuristique d’Yves Michaud. Le choix d’un registre métaphorique insolite y est pour beaucoup ; il se révèle fécond, ne serait-ce que parce qu’il rompt avec la référence technologique d’un monde dont les maîtres mots sont peer, open ou global.\nCet exemple traduit le profond besoin de renouveler les représentations de l’art, le discours sur l’art et jusqu’au vocabulaire de l’art. Peut-être par lassitude, par usure des concepts, mais aussi par désarroi face à des pratiques artistiques qui ont quitté sans retour cadres, cimaises et stèles.\nA priori ce renouvellement est du ressort de la critique d’art. Le défi est de taille, mais ce n’est pas une première pour elle. Une fois déjà, des années cinquante à soixante, il lui a fallu remettre radicalement en question ses approches et innover dans l’improvisation totale, lorsqu’il s’est agi pour elle d’explorer une terra incognita : l’art cybernétique, puis technologique.\nGénéralement méconnu, cet épisode représente un bouleversement dont l’influence majeure apparaît clairement aujourd’hui. En réponse à l’émergence de l’art numérique, le développement d’une critique d’art originale et spécifique a joué un rôle fondamental, non seulement pour l’art technologique proprement dit, c’est-à-dire intrinsèquement lié aux technologies scientifiques ; mais encore pour le renouvellement de la critique en général. En forgeant les outils et les concepts nécessaires, au moment où éclataient des repères traditionnels, ce discours sur l’art numérique a réduit l’inadéquation de la réponse critique à des productions déroutantes.\nÀ l’étude, ce précédent donne d’abord l’impression d’un zapping tous azimuts : les références s’entrecroisent, les champs lexicaux se télescopent, les registres métaphoriques les plus divers se pressent. Explorant un rapport entre art et science promis à un bel avenir, et cherchant le barycentre entre modernité et tradition, la critique de l’art numérique a offert un curieux mélange de lyrisme et d’abstraction qui n’est pas sans rappeler la fantaisie rationnelle d’un Cyrano, ce « fou sensé » dans sa quête de Lune, et sa stimulante métaphysique de poète bercé par l’harmonie des sphères. D’autres fois, c’est avec le surréalisme que la critique verra des liens, puis elle s’interrogera sur les « lisières », et même sur le « chamanisme ».\nIntriguée par ce constat, j’ai choisi de faire de la critique de l’art technologique l’objet de ma thèse1. En France, pendant deux siècles (entre 1750 et 1950 environ), la critique d’art s’inscrit dans une tradition humaniste et tourne essentiellement autour du style et de l’expression du jugement de goût, renseigné par une large culture artistique classique – références qui permettent d’ajouter foi aux propos du critique. L’art cybernétique des années cinquante fut une petite révolution car sans parangon apparent. La confrontation fut si violente que la critique accusa un retard, comblé la décennie suivante : temps nécessaire pour trouver ses marques, soit dans l’art moderne, soit dans le registre cybernétique. Jusqu’au mitan des années quatre-vingt, la filiation est évidente. Mais bientôt, entraînée par l’élan postmoderne, une critique spécifique à l’art numérique apparaît, plus indépendante. Un retour aux sources est nécessaire pour bien la comprendre.\nLa critique d’art, fille aînée des belles-lettres\nLa cybernétique, mère coupable : fascination et grande peur des machines\nL’art numérique, fils naturel du « Machin »\nLa critique d’art a toujours présenté des contours flous, même si le rôle du critique est relativement cernable et que l’écrit demeure son apanage. Au sens commun, le critique d’art a pour charge de traduire en mots sa réception d’une œuvre ou d’un événement artistique. Outre le discours sur l’œuvre à proprement parler, cet acte essentiellement littéraire révèle à la fois sa posture vis-à-vis de l’œuvre, sa position au sein d’une ou plusieurs lignées de critiques et ses critères de choix et d’évaluation. Le critique se base sur son expérience personnelle de réception. Et les parcours individuels associés aux jugements personnels rendent la figure du critique difficile à cerner, d’autant plus qu’en France, il n’existe à ce jour qu’une seule formation à la pratique critique2.\nEn questionnant des praticiens, on s’aperçoit que la plupart ont reçu une formation en histoire de l’art ou en journalisme, mais aussi parfois en esthétique, en arts plastiques, en philosophie, en design, en cinéma, en lettres, en sciences pour ceux qui abordent l’art technologique et parfois (mais de plus en plus rarement), une simple formation sur le tas. Par ailleurs, la critique n’est en règle générale qu’une partie de leur activité. Surtout depuis une vingtaine d’années, on constate un glissement entre la critique et les différentes fonctions des mondes de l’art3 : le commissariat d’exposition, l’achat d’art, l’enseignement, la conservation ou encore la communication culturelle. Sans compter la création artistique elle-même, car de nombreux artistes, en particulier depuis le milieu des années soixante-dix, rédigent eux-mêmes les interprétations de leurs propres œuvres. De plus lorsque ces praticiens écrivent, leurs textes peuvent prendre différentes formes, monographies, histoires des arts, essais, conférences, notices, écrits journalistiques, romans, nouvelles, pièces de théâtre…\nIl en résulte que la critique d’art n’est pas un métier ; sauf exception, les critiques n’ont pas de carte de presse et se font rémunérer en droits d’auteur. Il s’agit essentiellement, d’une activité littéraire, annexe et solitaire. Seule l’Association Internationale des Critiques d’Art propose une certaine reconnaissance a posteriori : elle intègre ses membres sur travaux critiques déjà publiés4. Le statut du critique n’a pas vraiment évolué depuis le milieu du XVIIIe siècle5, pas plus que le principe de son activité. La critique d’art contemporaine s’inscrit toujours dans une pratique de critique littéraire classique. Les chercheurs du Centre d’Art, Esthétique et Littérature de la Faculté des Lettres à l’Université de Rouen avancent en 1983 que la critique d’art est un genre littéraire à part entière6. On trouvait déjà ce propos chez Albert Dresdner qui présentait la critique d’art comme un « genre littéraire autonome qui a pour objet d’examiner l’art contemporain, d’en apprécier la valeur et d’influencer son cours »7. La plupart des critiques d’art, depuis La Font de Saint-Yenne au XVIIIe siècle, abondent dans le sens de l’indépendance de cette pratique par rapport à leurs autres activités littéraires, même si les voies de diffusion sont souvent identiques, par le seul fait qu’ils se reconnaissent autour de la pratique de la critique d’art.\nLa critique comme genre littéraire ; l’idée est admise. Elle supporte les multiples styles de ses auteurs. Cette notion – le style – est importante. La critique étant un art éphémère basé sur l’actualité, son appréciation est un facteur essentiel de la pérennisation de l’auteur, mais aussi de l’entreprise de médiation que représente l’exercice. La Font de Saint-Yenne déjà y accordait beaucoup d’attention dans l’avant-propos de son fameux essai critique8 : « Comment sauver aux lecteurs l’ennui des éloges répétés ? On a espéré que cet essai pourrait engager quelqu’une de nos meilleures plumes également versées dans les grâces du style, et dans la connaissance des Beaux-Arts, à remplir un projet qui leur pourrait être réellement avantageux ». Aujourd’hui encore, et fort heureusement, le style est une préoccupation de la critique. J’en prendrai pour seul exemple les propos de Catherine Millet défendant avec netteté l’art de la rhétorique comme « méthode stylistique pour faire adhérer son lecteur à sa propre opinion. Elle s’explique : condamnerait-on un auteur pour sa rhétorique ? Elle demeure une méthode critique et démontre, par un investissement personnel dans une langue travaillée, qu’il y a une personnalité derrière, quelqu’un qui s’engage »9.\nLes styles diffèrent, tout comme la forme et la cible des critiques : le type de publication (de la revue d’art, ou de la revue scientifique pour les arts technologiques, au quotidien régional ou national, en passant par les magazines de loisirs, les catalogues d’exposition et les essais) est avec la longueur des textes la caractéristique la plus variable. Car une critique s’étend des quelques lignes de la notice aux centaines de pages de l’essai en passant par les deux à trois pages standard de l’article de presse et de la préface.\nCependant, malgré toutes ces données fluctuantes, les critiques obéissent à certaines exigences formelles. En deux siècles et demi d’exercice, ces exigences se sont avérées souples mais il est néanmoins possible de déterminer certains éléments récurrents, constitutifs de la critique d’art. Quatre constantes émergent de l’examen des écrits critiques10 :\n– le texte est publié ou diffusé,\n– il traite d’un sujet d’actualité et/ou d’une œuvre ou d’un artiste contemporain du critique,\n– le critique fait part de son jugement personnel,\n– les auteurs sont des professionnels de la chose écrite, à un titre ou à un autre, tous domaines confondus.\nLa contemporanéité et l’actualité sont deux notions différentes. La contemporanéité est relative aux artistes dont parle la critique : outre le fait que l’artiste est la plupart du temps vivant, les œuvres sur lesquelles s’appuie le texte sont récentes. L’actualité artistique dépasse la contemporanéité en prenant plusieurs formes : hommage, anniversaire, exposition thématique, exposition individuelle, collective, de groupe de travail, rétrospective, performance, projection, présentation à l’occasion d’un colloque, d’une rencontre ou d’une fête. Le jugement est un point relativement délicat car il peut s’exprimer à des degrés très variés. Qu’il s’agisse de transmettre l’émotion de la réception, de faire correspondre une réalisation avec une intention, une intention avec des idées ou de porter une appréciation personnelle qui se révèle qualitative, le critique d’art procède à un jugement qui s’exprime à travers le vocabulaire choisi. Il est bien souvent conduit à juger par le biais de ce qui déclenche en lui une émotion, qu’elle soit positive ou négative. La critique est donc subjective par essence, une subjectivité qui s’intensifie quand on accepte de prêter au critique ce que nombre d’entre eux revendiquent : l’intuition11, plus naturelle que culturelle. Seule cette combinaison de perception naturelle et de perception culturelle permet de dépasser le couple binaire « j’aime/je n’aime pas » et de reconnaître les valeurs au-delà du simple sentiment. L’évaluation fait appel à un vaste champ de connaissances et à une culture spécialisée. Son expression est relativement risquée car sa justesse est mise l’épreuve très rapidement.\nIl existe deux autres spécificités importantes de la critique – la description et l’interprétation – qui ne figurent pas avec les constantes, précisément parce que le critique ne s’y consacre pas systématiquement. La description dépend de la présence ou non de reproductions, et de l’envie du critique de faire cet exercice souvent jugé fastidieux. Dans la critique poétique par exemple, la description n’a d’existence que de façon anecdotique, lorsque la référence à certains éléments de l’œuvre sert de base à l’envolée critique. L’interprétation, quant à elle, est estimée trop subjective, trop peu scientifique par toute une catégorie plus raisonnée de critiques, souvent héritiers du structuralisme et de la systémique. La pratique critique est donc avant tout individuelle : chacun, dans ses textes, dose à son gré les ingrédients, versant plus ou moins dans le sentiment, l’intuition, l’inscription dans l’histoire de l’art ou des idées, la description, l’interprétation, la politique, l’économie…\nLa critique d’art se porte plutôt bien en France pendant les XIXe et XXe siècles. L’exercice intéresse, à des degrés divers, de grands noms de la littérature comme Baudelaire, Huysmans, Laforgue, Hugo, puis au siècle suivant, Apollinaire, Valéry, Desnos, Aragon, Cocteau, Reverdy, Tériade. La Seconde Guerre Mondiale marque un tournant radical : l’ordinateur existe et son usage outrepasse rapidement son origine militaire.\nLes artistes vont essayer ce nouvel instrument dans les industries mêmes, à commencer par les musiciens : Stockhausen, Schaeffer, Varèse, Xenakis, Henry et Boulez. Les arts visuels suivent avec un léger décalage. Nicolas Schöffer inaugure l’art cybernétique puis viennent Piotr Kowalski, Manfred Mohr et François et Vera Molnar, qui multiplient les expérimentations bi- et tridimensionnelles. Ces artistes, plasticiens ou scientifiques de formation, créent des objets surprenants qui se situent à cheval entre plusieurs disciplines. Kowalski et Schöffer sont régulièrement considérés par la critique (notamment par Pierre Restany, Frank Popper, Michel Ragon, François Pluchart et Raoul-Jean Moulin). Ils réalisent des environnements où l’ordinateur, lorsqu’il est présent, reste au second plan : leurs œuvres sont avant tout des sculptures, des architectures, des installations, des spectacles vivants. Le spectateur ou le danseur vit autour, dans, à côté, voire à travers leurs œuvres (comme dans la Tour Cybernétique de Schöffer). Ici encore, et de façon rassurante, l’homme a une place centrale.\nMais lorsque Manfred Mohr ou Vera Molnar rentrent un programme dans l’ordinateur et lui laissent le soin non pas seulement de tracer les formes mais aussi de les concevoir en partie, c’est la machine qui se substitue à l’homme au cœur même du processus poïétique. Aucun critique n’a jamais vu cela, ni même ne l’a seulement envisagé. L’art avait toujours été issu « de ce qu’il y avait de meilleur dans l’homme ». Il est alors légitime que le critique se demande devant quel type d’objets il se trouve.\nLa première réaction fut d’ignorer ces objets, car ces monstres ne pouvaient être de l’art. En outre, la critique des années soixante était trop occupée par la querelle entre les abstraits chauds et froids, par la perte inexorable de l’hégémonie de l’École de Paris au profit de celle de New York et par le retour en force de la figuration pour accorder de l’intérêt à une pratique si marginale qu’on ne savait même pas la nommer.\nLes critiques, humanistes toujours, rejettent par essence une pratique qui destitue l’homme de sa place prépondérante. La critique accuse alors un léger retard par rapport aux créations technologiques. En 1974 par exemple, Liliane Touraine explique la mise à l’écart des « artistes-informaticiens » du monde de l’art par « l’apparente banalité des résultats et la gêne éprouvée quant à l’intrusion de la puissance technologique dans l’œuvre d’art »12. Encore aujourd’hui mais sous des formes différentes, ce sont certainement les griefs fondamentaux retenus contre les arts virtuels, malgré l’évolution vers le tout technologique de la société.\nJusqu’aux années 1980, cette pratique technologique n’est presque rien (elle ne concerne qu’un nombre limité d’artistes), sauf pour quelques critiques d’avant-garde qui, éthiquement pourrait-on dire, ressentent un devoir envers la nouveauté. Ainsi, dès 1963, l’AICA organise un congrès à Tel Aviv avec un deuxième thème d’étude sur « La création artistique dans la technologie moderne, intégrations et conflits ». La question est posée de front à neuf des critiques les plus réputés de par le monde13. Le débat, apparemment animé, au vu de la transcription des discussions, est marqué par d’importantes divergences de positions : les premiers voient une contradiction dialectique et morale entre art et technologie. Pour les seconds, cette rencontre entre art et technologie est un mouvement naturel de notre société. Aux yeux des troisièmes, c’est une chance à saisir pour qu’il y ait « Art », à nouveau. Plus qu’un état des lieux, il s’avère que les membres du 8e congrès international des critiques d’art ont dressé là un panorama assez précis des débats à venir sur l’art numérique.\nUn peu plus tard, en 1967, Frank Popper organise l’exposition d’art cinétique « Lumière et Mouvement » au Musée d’Art Moderne de la Ville de Paris. Pierre Restany est commissaire du Pavillon français de l’exposition universelle de Montréal en 1967, avec un projet architectural de Schöffer et Xenakis, puis en 1969, de la section Art et Technologie de la Biennale de São Paulo. André Berne-Joffroy, le critique de la Nouvelle Revue Française, organise en 1971 une exposition monographique de Manfred Mohr à l’ARC où il est conservateur. L’année suivante, le critique de l’Humanité et des Lettres Françaises, Raoul-Jean Moulin, organise à Vitry-sur-Seine la première exposition collective d’art et technologie : « Technologie industrielle et art ». L’art à l’ordinateur est officiellement reconnu14.\nÀ partir des années 1980, l’ordinateur se démocratise et évolue au rythme que l’on connaît aujourd’hui. L’exposition Electra en 1983 consacre « un nouvel art » en faisant découvrir au public des expérimentations technologiques sensibles. La curiosité du critique doit, par la force des choses, devenir apprentissage, sans cesse à actualiser selon le rythme des techniques informatiques utilisées15. Mais la nouveauté de l’ordinateur fascine et stimule. Au point que, pour avoir un discours qui se tienne, et peut-être pour être crédible vis-à-vis d’eux-mêmes et de leurs lecteurs, certains critiques se sont spécialisés dans un art qui devient numérique.\nSi, en fin de compte, les critiques qui se sont intéressés à l’art technologique ne sont qu’une poignée, leur importance dans la genèse de cet art, mais aussi dans sa permanence et dans son évolution exponentielle, apparaît maintenant de façon flagrante. L’influence de ces critiques dépasse même le cadre de l’art numérique pour s’étendre au monde de l’art en général, parce qu’ils ont préparé le public au champ sémantique de la cybernétique.\nDepuis son poste d’observation, le critique constate ces bouleversements latents du monde de l’art, qui deviennent patents à mesure que l’art technologique émerge de l’environnement omniprésent des machines. Ces créations mettent en avant un produit présenté comme étant d’abord issu de la technologie, que n’accompagne parfois aucun propos sur le processus de création exprimé dans les termes de l’art. Si elles sont admises comme objets d’art, elles demandent au critique beaucoup d’ouverture d’esprit et de curiosité pour être comprises car le vocabulaire, les techniques présentées et les préoccupations et problématiques mises en œuvre ressortissent plus souvent au registre scientifique qu’artistique.\nLes critiques des avant-gardes montent au créneau, mais de façon irrégulière et non systématique : leur incursion dans l’art technologique dépend avant tout de l’intérêt qu’ils portent à une œuvre ou à un artiste particuliers. Ils transposent l’expérimentation technique ou scientifique en expérience sensible. Là, l’objectivité se confronte à la subjectivité, la raison à l’irrationnel, l’homme à la machine.\nEn effet, après recoupement de 40 années d’écrits français, dans des publications qui vont de la revue spécialisée en art à la revue scientifique, en passant par les quotidiens et hebdomadaires nationaux et régionaux, on s’aperçoit que la problématique de la machine et de son rapport naturellement conflictuel à l’homme est au centre des préoccupations de la quasi-totalité des critiques. Le vocabulaire employé en témoigne ; il appartient essentiellement à deux registres, humaniste et machiniste. Qu’ils soient pour ou contre l’introduction de la technologie dans l’art, certains critiques recourent à un champ lexical relatif à la condition humaine (comme le mouvement, le rêve, le sentiment, le souvenir, la volonté de domination, le jeu, la reproduction, la participation et le réel), à nos valeurs spirituelles (l’art, la religion, le culte, le mythe, le symbole) et à nos fantasmes (le fantastique, la magie, le hasard, l’illusion, l’unicité).\nAu contraire, d’autres critiques préfèrent utiliser un vocabulaire plus technique (électronique, automatique, combinatoire, interface, robot) qui s’étend jusqu’à la pensée scientifique (fractal, information, cybernétique, cinétique, structuralisme, vitesse), voire à l’idéologie (progrès, déterminisme, artifice, multiple, production). Il faut dire qu’à la victoire du tout technologique lors de l’alunissage d’Apollo 11 en juillet 1969 ont succédé les crises pétrolières attribuées en partie à la surconsommation. Les deux tendances – pro et anti technologiques – s’en trouvent exacerbées pendant cette période.\nProgressivement, l’esprit de postmodernité aidant, le critique, dans les années 199016, façonne le passage qui va de la confrontation, chargée de heurts et de violence, à l’acceptation, tendant vers l’alliance et l’hybridation entre homme et machine. À ce moment-là, son discours porte la marque de l’hybride, que ce soit en tant que créature (le cyborg, le clone, la métamorphose, la mutation), en tant que circulation (flux, fugitif, transitoire, cyberespace, réseau, interactivité) ou en tant que concept (simulation, virtuel, immatériel, transparence, artificiel). Il y a une expérimentation, une aventure dans l’hybride, totalement inexplorée et au péril de soi-même, avec de nouveaux hommes et de nouvelles machines, ce qui conduit non pas seulement à un nouvel objet – l’hybride – mais à un tout nouveau dialogue ternaire homme/machine/hybride.\nFrank Popper arrive largement en tête des critiques spécialisés en art numérique (précédant Annick Bureaud ou Anne Cauquelin) parce qu’il est engagé depuis le début des années 1960 dans les pratiques artistiques qui exploitent la lumière et le mouvement réels ainsi que la participation du spectateur, les trois ingrédients fondamentaux et fondateurs de l’art numérique.\nC’est à ce moment-là qu’on peut réellement parler d’une critique spécifique à l’art numérique, car elle ne se retrouve nulle part ailleurs et puise ses sources, références et valeurs dans la communauté elle-même.\nCette spécialisation se développe particulièrement, et presque exclusivement en France dans les universités, les industries étant naturellement moins enclines à accueillir les artistes depuis la création, à partir de 1968, de laboratoires de recherche publics qui leur sont dédiés17.\nDepuis plus de 40 ans maintenant, la spécialisation dans ce domaine relativement restreint de l’art se construit donc en majeure partie dans les universités. Si certains parlent de club18, le terme de laboratoire peut lui être préféré car il est plus adapté à tous les rôles assumés : conception, sélection, production, exposition, interprétation, diffusion et évaluation. Tout l’art technologique fonctionne en France comme un laboratoire thématique. Certains laboratoires spécifiques à chaque université se sont même réunis en 2004 dans une superstructure, le CITU (Création Interactive Transdisciplinaire Universitaire), association de laboratoires d’universités ouverte aux organismes publics et privés, afin de déjouer « les possibles querelles de chapelles »19. Même les associations (Art3000, Synesthésie, [ars]numerica…) et les studios technologiques (Maison des arts et de la culture de Créteil, le Manège à Maubeuge, la Friche de la Belle de mai à Marseille…) en grande partie financés par des fonds publics, participent au même mouvement.\nL’activité des laboratoires d’art technologique ne faiblit pas. Au contraire, elle se développe, se perfectionne et se professionnalise. La permanence d’une telle pratique n’est pas due au marché de l’art technologique qui, sauf quelques rares exceptions, n’existe pas encore à proprement parler20. Elle trouve son énergie dans le principe même du laboratoire, presque autarcique, dans les recherches et expérimentations des artistes, dans la théorisation et la diffusion par les critiques, esthéticiens et historiens (dont la plupart forment les artistes), dans la participation des mêmes personnes aux colloques, congrès, festivals et symposiums et dans la reconnaissance institutionnelle (qui s’appuie sur la reconnaissance universitaire). Le doute sur telle ou telle expérimentation technologique est présent et partagé, mais les membres du laboratoire ont tous à cœur d’aller jusqu’au bout des choses21.\nIl aurait été dommage d’ignorer cet espace dynamique et de ne pas prendre part à l’effervescence de l’art numérique. En 2007, le laboratoire ARNUM (Art et Recherche Numérique) est né à l’ESIEA22. Sa principale spécificité est d’être le seul laboratoire de recherche français en art numérique créé dans une structure d’enseignement supérieur en sciences exactes. Son approche est d’abord technique avant d’être artistique. Mais les sensibilisations à l’art, au public et aux techniques de l’exposition23 sont des composantes importantes du laboratoire ARNUM. Ainsi, les étudiants peuvent aisément collaborer (essentiellement en informatique, en électronique et en automatique) à des projets d’artistes et d’institutions culturelles. De part et d’autre, l’intérêt d’une telle collaboration est vite devenu évident, permettant au Laboratoire ARNUM d’assurer, dans toutes ses dimensions, sa vocation d’interface entre Art et Science.\nComme les autres laboratoires de recherches qui fonctionnent autour de projets de création, ARNUM est essentiellement acteur. Mais il se veut aussi spectateur, par le fait qu’il encourage le regard et le discours critiques sur l’art contemporain en général et sur l’art numérique en particulier. Paradoxalement, même si l’évaluation ne se porte pas en interne, le laboratoire est un excellent terreau pour la critique de l’art numérique : c’est un lieu d’expression critique (Anne-Marie Duguet [LAM], Frank Popper et Edmond Couchot [ATI], Norbert Hillaire[I3M]) fondé par des critiques et qui fournit en même temps les objets à étudier. Ce huis clos pourrait surprendre. Comment ne pas faire écho au surréalisme et à la « critique poétique », ainsi que la qualifiait Jean Cocteau, lorsqu’Apollinaire, Desnos, Eluard ou Aragon encensaient leurs camarades. Ils étaient certainement les seuls à l’époque à comprendre la portée du surréalisme et à maîtriser le vocabulaire et les concepts pour en témoigner justement. Il est donc aisé de voir dans le laboratoire, l’hébergeur de la critique technologique.\nSi la critique d’art dans son ensemble ne sort pas révolutionnée de ses noces avec l’art numérique, du moins dans ses réflexes sémantiques, elle a cependant pris l’habitude de côtoyer et de convoyer l’immatériel, ce qui l’arme pour apprécier et rendre compte des productions d’un monde de plus en plus technologique. L’idée même d’art numérique n’aura à ce moment-là plus de sens. La critique technologique se présentera donc comme position de transition. Véhiculant une tradition esthétique entre-temps datée, et qui aurait pu être oubliée, elle aura préparé un appareil critique opérationnel pour le nouvel art à venir. Dans l’intervalle, l’ampleur du défi relevé par la critique et son importance pour l’esthétique apparaîtront dans leur pleine mesure.\n1. Analyse tirée de ma thèse « La réponse de la critique à l’art technologique – archéologie d’un discours », sous la direction de Dominique Chateau, doctorat en arts et sciences de l’art, option esthétique à l’université Paris 1, Panthéon-Sorbonne, 2007 et basée sur un corpus de textes critiques publiés en France dans la presse entre 1963 et 2006, élargi à la presse généraliste et spécialisée, reposant sur le relevé des occurrences sémantiques et sur leur évolution dans le temps. Sources : Bibliothèque Forney (Paris), Bibliothèque Kandinsky (Paris), Bibliothèque Nationale de France, salle des périodiques (Paris), Médiathèque de la Cité des Sciences et de l’Industrie (Paris), Archives de Libération, Archives en ligne des quotidiens Le Monde et Les échos, Archives de la Critique d’art (Chateaugiron), Fonds personnels de critiques d’art.\n2. Master professionnel Critique-essais à l’université Marc Bloch à Strasbourg. La pérennité de cette formation n’est pas assurée en 2009-2010.\n3. Ce constat a conduit à un appel à projets de la Délégation aux Arts Plastiques en 2003.\n4. L’AICA, créée en 1949, réunit depuis les critiques régulièrement en Assemblée Générale ou en congrès. À l’image d’une chambre syndicale, elle fixe les prix du feuillet et apporte depuis peu un soutien juridique à ses membres.\n5. La plupart des théoriciens de l’art s’accordent pour instaurer La Font de Saint-Yenne et Diderot comme pères fondateurs de la critique moderne.\n6. Bailbé Joseph-Marc (dir.), 1983, La critique, un genre littéraire, PUF, Paris. [Google Scholar]\n7. 1er et unique volume d’une histoire de la critique d’art Kunst-kritic publié en 1915, qui s’étend de l’antiquité classique à Diderot. Traduction : Vaisse, Pierre, 1991, « Avant-propos : Voir et prévoir », Romantisme, revue du dix-neuvième siècle, 71, « Critique et art », cité in Riout, Denys, 1995, A propos de la critique, L’Harmattan, Paris, note 2 de la p. 289.\n8. La Font de Saint-Yenne, 1970, Réflexions sur quelques causes de l’état présent de la peinture en France, après examen des principaux ouvrages exposés au Louvre au mois d’août 1746, Slatkine « Reprints », Genève.\n9. Table ronde « L’engagement du critique » avec Catherine Millet, Philippe Dagen, Chantal Pontbriand, Stephen Wright et André Rouillé. Animée par Claire Leroux, cette table ronde clôturait le colloque « Juger l’art ? », à l’Université Paris 1, les 25, 26 et 27 novembre. Propos repris dans Genin, Christophe, Leroux, Claire et Lontrade, Agnés, (sous la direction de), 2009, Juger l’art, Publications de la Sorbonne, Paris, pp. 183-190.\n10. Analyse effectuée à partir des critiques de plusieurs auteurs choisis pour leur représentativité de la critique à une période donnée : Denis Diderot, Charles Baudelaire, Jules Laforgue, Guillaume Apollinaire, Jean Cocteau, Pierre Reverdy, Tériade (Efstratios Eleftheriades), Robert Desnos, André Fermigier et Louis Aragon.\n11. Lors des entretiens que plusieurs critiques m’ont accordés, l’idée de la justesse du regard, de la conscience immédiate de ce qui était bon, distingué de ce qui ne l’était pas, a émergé de façon récurrente. Ajoutons-y la conception de Restany qui, dans le journal de bord de sa traversée de l’Amazonie, place l’intuition comme passage obligé entre la sympathie et la nature et ajoute « Sans la grâce de l’intuition, tout est volonté, discipline, conscience. Elan d’effusion ou effet de synthèse, la révolution du regard s’opère dans nos laboratoires mentaux à la mesure de notre appétit, à la hauteur de notre désir. » In Mollard, Claude, Lismonde, Pascale, 2005, Frans Krajcberg – la traversée du feu, Isthme éditions, Paris, p. 218.\n12. Touraine, Liliane, 1974, « L’œuvre d’art et l’ordinateur », Opus, 50, mai. La critique d’art spécialisée dans le multimédia avant qu’il n’existe a notamment organisé l’exposition « Musi-graphie » à l’ARC en 1977.\n13. Le brésilien Mario Pedrosa, L’italien Giulio C. Argan, le directeur du Musée des Beaux-Arts de Buenos Aires Jorge Romero Brest, l’espagnol Alexandre Cirici-Pellicier, le grec Dimitri Fatouros, les turcs Cevad Memduh Altar et Adnan Turani, et les français Robert L. Delevoy et Pierre Restany.\n14. Reconnaissance institutionnelle à laquelle le célèbre critique Michel Ragon a contribué lorsqu’il nomme pour la première fois « l’art technologique » (entre guillemets au début du texte) in Ragon, Michel, 1971, « Le beau et l’utile », Cimaise,100-101, janv.-avril.\n15. Selon les estimations de Moore basées sur l’expérimentation et révisée en 1975, les performances de l’ordinateur doublent tous les 18 mois. La prévision s’est jusqu’alors vérifiée et devrait durer jusqu’en 2017.\n16. En particulier en France Frank Popper, Anne-Marie Morice et Annick Bureaud.\n17. Respectivement le groupe Art et Informatique de l’Institut d’esthétique des sciences de l’art à l’université Paris 1 en 1968 et le Groupe Art et Informatique de Vincennes, à l’université Paris 8 Vincennes en 1969.\n18. Je pense en particulier à Xavier Perrot, commissaire général du colloque ICHIM (International Cultural Heritage Informatics Meeting). Cf. mon interview dans le compte-rendu du colloque in Archée, octobre 2003 : http://www.archee.qc.ca.\n19. http://portal.unesco.org/culture/fr/ev.php-URL_ID=26935&URL_DO=DO_TOPIC&URL_SEC- TION=201.html\n20. 2004 fait date aussi par la création de la société de production Numeris causa, entreprise privée qui mise sur un marché : la location d’œuvres aux entreprises et la conception d’expositions clé en main. Depuis deux ans, la société a ouvert une galerie, entreprise qui augure positivement du développement d’un marché de l’art numérique.\n21. Comme en témoigne notamment cette phrase des Pixels Transversaux dans le texte décrivant l’état d’esprit de leur laboratoire : « Les décisions sont prises très vite mais sans précipitation puisque l’accord est une pré-condition à toute discussion ». http://www.lespixelstransversaux.net/


Je soutiens en conscience la politique de Donald Trump au Moyen Orient | L'homme occidental Résistance européenne\nTRUMP s’est mis à dos tous les gouvernements, ou presque, dee la planète. Mais que n’ont ils la même attitude pour dénoncer le racisme musulman vis à vis des dhimmis (juifs ou chrétiens ) des hindouistes ou des bouddhistes ( ou des polythéistes ou de ceux qui osent se dire « athées ») dans les pays, comme le Pakistan où l’Islam a la majorité et donc le pouvoir…\nce qui a d’ailleurs été le cas lorsque la région était islamique, sous Pouvoir ottoman.\nEh bien maintenant l’eau a coulé sous les ponts et ce sont les juifs, anciens souffre douleurs du naziSSlam raciste, qui font la pluie et le beau temps. D’ailleurs sans le judaïsme pas d’Islam; sans la Thorah pas de Coran…\nEt si les musulmans veulent « ouvrir les portes de l’Enfer », des tapis de bombes peuvent s’abattre sur l’Iran et sur Gaza…\nCette entrée a été publiée dans Non classé le 7 décembre 2017 par mathesisuniversalis.\n← Le mythe de la Révolution tunisienne Esprit du temps →


Circulaire du 10/12/99 relative aux sites et sols pollués et aux principes de fixation des objectifs de réhabilitation (Abrogée) | AIDA\nTexte abrogée par la Circulaire du 8 février 2007 relative aux sites et sols pollués - Modalités de gestion et de réaménagement des sites pollués\nLa présente circulaire a pour objectif d'exposer les principes applicables pour la prescription de travaux de réhabilitation sur des sites dont le sol a été pollué par des activités industrielles classées dans le cadre de la loi du 19 juillet 1976, que celles-ci soient ou aient été exercées sue les sites en question ou au voisinage de ceux-ci.\nLa prescription de tels travaux fait généralement suite aux différentes démarches définies par les circulaires du 3 décembre 1993, du 3 avril 1996 et du 31 mars 1998 :\n- travaux d'urgence : clôture, signalisation, enlèvement des déchets dangereux présents en surface;\n- évaluation simplifiée des risques sur la base d'un diagnostic initial avec, si nécessaire, la mise en place d'une surveillance de site, notamment par l'installation de piézomètres;\n- diagnostic approfondi et évaluation détaillée des risques.\nLes mesures de surveillance et les travaux de dépollution que vous prescrirez doivent viser à prévenir l'apparition ou la persistance de risques ou de nuisances pour l'homme et l'environnement. Ils tiennent compte de l'usage auquel le détenteur du site le destine et des techniques disponibles.\nLe diagnostic approfondi et l'évaluation détaillée des risques doivent vous apporter les éléments permettant d'apprécier l'existence effective ou potentielle de risques ou de nuisances.\nAu vu du résultat de ces évaluations, vous prescrirez, si nécessaire, les objectifs de réhabilitation à atteindre en fonction des principes définis ci-dessous.\nL'ampleur des études à mener sera naturellement proportionnée à l'importance des risques et des pollutions. En particulier, dans certains cas, la réalisation de travaux simples permettra de supprimer les risques sans qu'une évaluation approfondie soit nécessaire.\nIl convient de souligner que ces principes s'appliquent à la résorption des pollutions passées. La prévention de nouvelles pollutions pour les installations en activité est prise en compte notamment par l'arrêté du 2 février 1998 et en particulier par ses articles 10 et 12 relatifs aux capacités de rétention et aux bassins de confinement, ses articles 36 et 42 relatifs aux épandages, ses articles 44 et 46 relatifs à la gestion des déchets et ses articles 65 et 66 relatifs à la surveillance des sols et des eaux souterraines.\n1. Principes généraux de réalisation du diagnostic approfondi et de l'évaluation détaillée des risques\nUne bonne appréciation des risques liés à un site pollué suppose d'une part une caractérisation de la source de pollution, d'autre part un examen des différentes voies de transfert susceptibles d'entraîner une diffusion de cette pollution, et enfin une identification correcte des cibles à protéger.\n1.1. L'identification des cibles à protéger\nUne première étape indispensable dans l'examen d'un site pollué est de recenser, compte tenu des usages actuels et futurs du site, les cibles susceptibles d'être affectées par la pollution : celles-ci ne se limitent généralement pas aux personnes vivant sur le site.\nPar exemple, en cas de risque de pollution d'une nappe phréatique, il conviendra de recenser les captages d'alimentation en eau potable et les puits, sources et forages situés à proximité et leur utilisation.\nSi le site est en milieu urbain ou proche d'une école, il conviendra de prendre en compte la possible présence occasionnelle d'enfants.\nS'il est situé à proximité directe d'aires de pâturages, un éventuel impact sur les animaux susceptibles de pénétrer sur le site devra être examiné.\nSi des eaux superficielles affectées par la pollution du site sont utilisées pour la pêche, il conviendra de s'interroger sur une éventuelle contamination des poissons.\nL'identification des cibles à protéger est un exercice qui nécessite une réflexion au cas par cas.\n1.2. La caractérisation des sources de pollution et des voies de transfert\nLe diagnostic approfondi de la pollution du site nécessite la réalisation d'analyses permettant d'apprécier la quantité, la nature et les concentrations de polluants présents notamment dans les sols et les eaux souterraines.\nLa nature des analyses à réaliser doit être définie en prenant en compte les différentes voies de transfert pouvant permettre une diffusion de la pollution vers les cibles à protéger. Par exemple, si on s'intéresse à un possible impact par contact direct ou ingestion de poussière, on procèdera à des analyses de la couche superficielle du sol. Pour l'appréciation d'un éventuel transfert par les plantes, on pourra analyser les plantes actuellement présentes sur le site parallèlement à des prélèvements de sol à faible profondeur. L'appréciation du risque pour les eaux souterraines nécessite généralement la réalisation d'analyses en profondeur dans le sol et les eaux souterraines, en utilisant les puits et forages déjà existants et en procédant à la pose de nouveaux piézomètres sur le site et en aval hydraulique.\nLes études historiques et documentaires doivent permettre de compléter les informations recueillies sur la nature et les quantités de polluants présents.\nEn cas de pollution grave, et dès lors que la population est susceptible d'être exposée, vous solliciterez l'avis de la DDASS sur l'opportunité de réaliser des analyses médicales chez les personnes exposées et vous l'associerez à la définition du protocole d'enquête.\n1.3. Modèles de transfert et d'exposition\nIl est fréquent que la seule réalisation de mesures ne permette pas de conclure sur les risques de transfert de la pollution vers l'homme et l'environnement.\nLe recours à une modélisation mathématique est alors nécessaire et sa qualité sera renforcée par la réalisation de mesures in situ (plantes, air, eaux souterraines, etc.). On distingue d'une part les modèles de transfert relatifs à la diffusion de la pollution dans le sol et les eaux, et les modèles d'exposition permettant d'évaluer, pour un état donné de pollution d'un site, le degré d'exposition des personnes vivant sur ce dernier ou à proximité. On trouve ainsi des modèles permettant d'évaluer :\n- La diffusion des polluants dans les eaux souterraines\n- La diffusion gazeuse des polluants à partir du sol\n- L'émission sous forme de particules et de poussières\n- La dispersion atmosphérique\n- La contamination des végétaux et des animaux\nCes modèles sont souvent complexes, ce qui peut rendre difficile l'interprétation de leurs résultats. Vous pourrez recourir à l'expertise de l'INERIS (santé humaine, écosystèmes, etc.) ou du BRGM (diagnostics, ressources en eau, biens matériels, etc.) pour vous assister dans l'examen des hypothèses retenues et dans l'interprétation des études réalisées. Dans ce cas, vous veillerez tout particulièrement à préciser l'ensemble des hypothèses retenues pour la réalisation de la modélisation.\n2. Risques pour la santé humaine\nL'évaluation détaillée réalisée sur le site doit permettre de quantifier les doses de substances toxiques auxquelles les personnes sont exposées ou sont susceptibles d'être exposées, compte tenu de la nature et de l'évolution des polluants présents, des voies de transfert et de la fréquentation actuelle ou potentielle du site. Une telle évaluation nécessite l'identification préalable du groupe de personnes potentiellement les plus exposées. Il pourra s'agir le plus souvent des personnes occupant ou susceptible d'occuper le site de façon permanente ou occasionnelle mais aussi des utilisateurs des puits situés à proximité ou des consommateurs des produits agricoles cultivés sur le site ou à proximité. La quantification des doses d'exposition sera faite en utilisant des scénarios d'exposition définis en fonction de l'usage du site, devant être explicités de façon claire dans les études qui vous sont adressées.\nAfin d'apprécier les risques relatifs à des doses calculées, vous distinguerez deux types de situations, selon qu'une dose admissible a été établie pour la substance toxique concernée ou que celle-ci est considérée à ce jour comme dépourvue de seuil de toxicité.\nDifférentes sources de données sur la toxicité des produits sont disponibles (OMS, EPA, ATSDR...). J'ai demandé à l'INERIS d'apporter son appui à l'inspection des installations classées pour l'utilisation de ces bases de données, notamment en élaborant des fiches de synthèse par substance.\nEn l'absence de données ou en cas d'incertitude sur les doses tolérables ou les relations dose-effet, vous solliciterez l'avis de la DDASS. Conformément aux dispositions du décret n° 77-1133 du 21 septembre 1977, vous veillerez à consulter la DDASS sur l'évaluation détaillée des risques et, en présence d'un risque potentiel pour la santé, à l'associer à la définition des objectifs de réhabilitation.\n2.1. Substances toxiques pour lesquelles une dose admissible est connue\nLe critère d'appréciation des doses auxquelles sont exposées les personnes est que celles-ci, en tenant compte des apports de l'environnement, doivent être inférieures à la dose admissible.\n2.2. Substances toxiques sans seuil\nPour les substances toxiques cancérigènes sans seuil, le risque résiduel n'est jamais nul aussi faible que soit le niveau de dose absorbée. On exprime généralement ce risque résiduel en terme de probabilité de survenue d'un cancer lié à la pollution en question durant la vie d'une personne exposée. Par exemple, un risque de 10-5 signifie qu'une personne exposée durant la vie entière a une probabilité de 1 sur 100 000 de contracter un cancer lié à la pollution du site. A très faible dose, cette probabilité est généralement considérée comme proportionnelle à la dose absorbée.\nS'agissant de pollution des sols, des mesures de restrictions d'usage et/ou la mise en œuvre de techniques de traitement appropriées permettent généralement de réduire de façon importante les risques et un risque supérieur à 10-4 est usuellement considéré dans ce cas comme inacceptable.\nLa fixation des objectifs de dépollution sera généralement basée sur un risque de 10-5 correspondant aux recommandations de l'organisation mondiale de la santé et déjà utilisé pour la fixation des normes de potabilité de l'eau.\nPar précaution, vous retiendrez un niveau de risque inférieur si les techniques disponibles permettent de l'atteindre à un coût économiquement acceptable.\nSi les techniques disponibles ne permettent pas de façon réaliste d'atteindre le niveau de 10-5, un niveau supérieur peut être retenu, sans toutefois dépasser 10-4, sur présentation d'une étude technico-économique détaillée. Dans cette hypothèse, il conviendra de prendre les mesures nécessaires pour empêcher tout usage pouvant conduire à une exposition prolongée des sujets les plus sensibles (enfants, femmes enceintes, malades, etc.)\nCes niveaux de risque s'appliquent non seulement aux substances toxiques sans seuil cancérigène, mais aussi aux substances tératogènes, mutagènes ou toxiques pour la reproduction.\nLorsque plusieurs produits sans seuil sont présents sur un site, les niveaux de risques présentés plus haut s'appliquent à la somme de risques causés par chacune de ces substances, sauf si une synergie entre plusieurs substances susceptibles d'aggraver le risque est suspectée.\n2.3. Sites industriels en activité\nDe façon générale, les dispositions du code du travail et les valeurs réglementaires d'exposition utilisées dans ce domaine s'appliquent pour apprécier l'exposition des travailleurs aux substances chimiques liées à l'activité actuelle d'une installation.\nToutefois, lorsque la contamination d'un site peut contribuer à augmenter significativement l'exposition des travailleurs, il conviendra que ceux-ci soient identifiés comme cible susceptible d'être affectée et qu'une évaluation spécifique soit réalisée par l'industriel.\nDans de tels cas, vous veillerez tout particulièrement à la qualité des coopérations et des échanges d'informations entre les différents services concernés et, si besoin, à intervenir afin de garantir une parfaite transparence indispensable au bon fonctionnement de l'Etat.\n3. Risques pour l'environnement\nLa sécurité environnementale procède d'un double objectif : la prévention et la réduction des risques et pollutions qui s'exercent sur les différents milieux et écosystèmes, la détection et la maîtrise des contaminations qui y sont diffusées, pouvant à terme représenter aussi des dangers pour la santé publique.\n3.1. Risques pour les eaux souterraines et superficielles\nLa pollution des nappes souterraines est un des principaux risques susceptibles d'être généré par une pollution du sol. La priorité de votre action doit être la prévention du transfert de la pollution vers la nappe, puis de l'extension de cette pollution.\nLa pose de piézomètres, permettant de connaître et de contrôler l'évolution de la teneur en polluant et de la qualité physico-chimique des eaux sur le site et en aval hydraulique, doit être réalisée rapidement et de façon quasi-systématique.\nLa pose rapide de dispositifs de pompage peut permettre, par rabattement, de prévenir une extension supplémentaire de la pollution.\nLorsque les eaux souterraines sont utilisées pour l'alimentation en eau potable ou sont susceptibles de l'être, d'après les SDAGE et les SAGE, les objectifs des traitements seront définis de façon à ce que les captages existants ne soient pas menacés et que l'installation de nouveaux captages ne soient pas compromise. Dans ces situations, lorsque les substances chimiques toxiques non prises en compte dans les normes de potabilité sont susceptibles d'être présentes, vous veillerez à ce qu'une analyse de risque spécifique soir réalisée en liaison avec les DDASS.\nLorsque les nappes souterraines ne sont pas susceptibles d'être utilisées pour l'alimentation en eau potable mais font l'objet d'autres usages (irrigation, puits privés, etc.) les actions envisagées viseront à permettre le maintien de ces usages.\nLa prise en compte des usages de l'eau mentionnés aux deux alinéas précédents se fait indépendamment des mesures conservatoires de fermeture ou de traitement susceptibles d'avoir été prises par les exploitants des captages.\nLes impacts sur les eaux superficielles seront rendus compatibles avec les objectifs ou valeurs limites de qualité et la vocation piscicole du milieu récepteur et les dispositions du SDAGE et du SAGE lorsqu'ils existent.\n3.2. Autres impacts environnementaux\nLes autres risques et nuisances susceptibles d'être générés par un site pollué, tels que les impacts sur la faune et la flore, les risques pour les bâtiments ou les problèmes d'odeurs feront l'objet d'études spécifiques, à l'initiative de l'exploitant, du détenteur du site ou à votre demande ou à celle de l'inspection, en fonction de l'usage du site.\nPour certaines substances telles que les composés organiques volatils, la réduction des nuisances causées par les odeurs peut ainsi aboutir à des prescriptions beaucoup plus sévères que la seule prise en compte des risques pour la santé. La présence résiduelle des mauvaises odeurs pourra être tolérée dans une zone très peu fréquentée. En revanche, vous veillerez au traitement de ces nuisances pour des terrains destinés à de l'habitation ou à proximité de ces derniers.\nDe même, une modification du sol aboutissant à une perturbation de la croissance des végétaux peut être tolérée pour un usage industriel du site ou un usage strictement urbain (immeuble, parking). Vous devrez toutefois vous assurer d'un traitement adapté si le site a vocation à devenir un jardin ou un terrain cultivé ou s'il présente un intérêt écologique particulier.\nVous prendrez aussi en compte l'impact de la pollution du sol sur la santé des animaux, lorsque le site est susceptible d'être utilisé comme aire de pâturage.\nLa fixation des objectifs de réhabilitation s'appuie donc généralement sur la définition et la comparaison de plusieurs scénarios de réhabilitation en terme d'impact sanitaire et environnemental, et de coût.\nLa pratique des évaluations des risques est récente en France. Il sera donc rare que la fiabilité des études de risque puisse être garantie totalement et vous chercherez à connaître, lorsque ces informations sont aisément accessibles, l'incertitude entachant les résultats qui vous sont présentés.\nVous vous attacherez à examiner ou à faire examiner de façon critique les études de risques qui vous seront adressées, en distinguant les informations validées résultant de mesures effectives des prédictions généralement plus incertaines. Pour ces dernières, vous distinguerez les situations où un programme de surveillance permet de vérifier à moyen terme les prédictions des études réalisées, par rapport aux situations où de telles mesures ne peuvent être envisagées, les objectifs de réhabilitation étant nécessairement fixés de façon plus critique dans le second cas.\nLes objectifs de réhabilitation seront ainsi fixés de façon à ce que terrain, une fois traité soit adapté à l'usage envisagé et à ce que le sol et le sous-sol ne présentent pas d'inconvénients, y compris à terme, au regard des intérêts visés à l'article 1 de la loi du 19 juillet 1976. Dans certains cas, vous pourrez constater que la réalisation des travaux sur le site est inutile au vu de l'usage envisagé.\nUn guide technique, relatif à la réalisation des évaluations détaillées des risques, élaboré par le BRGM et l'INERIS, aura vocation à être un document de référence pour l'inspection des installations classées et vous sera prochainement transmis.\nDans tous les cas, il conviendra d'évaluer au préalable les risques ou les nuisances liés au travaux de réhabilitation projetés, en particulier lorsque les procédés de traitement sont localisés sur site ou à proximité d'habitations.\nLorsque des terres polluées sont évacuées du site, le responsable doit être en mesure de justifier de la destination de ces dernières et que celles-ci soient éliminées ou réutilisées, s'assurer qu'elles ne sont pas susceptibles de produire d'inconvénients, au regard des intérêts visés à l'article 1er de la loi du 19 juillet 1976.\n5. Information du public et des collectivités\nL'article 8-1 de la loi du 19 juillet 1976 modifiée prévoit une obligation d'information entre vendeur et acheteur d'un terrain lorsqu'une installation soumise à autorisation a été exploitée sur le terrain.\nL'article 34-1-III du décret du 21 septembre 1977 prévoit une consultation du maire de la commune concernée sur les modalités de remise en état d'une installation classée soumise à autorisation mise à l'arrêt définitif.\nDans le même esprit, il convient de veiller à ce que les informations relatives aux pollutions du sol soient aisément accessibles, notamment lorsqu'un projet d'aménagement est envisagé. C'est pourquoi vous porterez systématiquement à la connaissance des maires concernés les conclusions des études, diagnostics approfondis, évaluation des risques et expertises réalisés sur des sites pollués. L'ensemble de ces documents sont considérés comme publics, sont consultables et communiqués sur simple demande.\nPour la préparation de l'arrêté relatif aux modalités de réhabilitation à long terme du site, vous solliciterez les avis non seulement du responsable mais aussi du propriétaire du site et du maire.\nVous pourrez par ailleurs organiser au préalable une réunion publique afin de présenter les modalités de réhabilitation envisagée, notamment lorsque ces travaux précèdent la construction d'un lotissement ou d'un aménagement ayant vocation à accueillir du public.\n6. Restrictions de l'usage du site\nLorsqu'un site a été traité en vue d'un usage donné, il convient de veiller à ce qu'il ne soit pas ultérieurement affecté à un nouvel usage incompatible avec la pollution résiduelle du site sans que les travaux nécessaires soient entrepris.\nLa procédure de servitude d'utilité publique prévue à l'article 7-5 de la loi du 19 juillet 1976 est l'instrument juridique permettant de gérer ce type de situation.\nCette procédure doit être privilégiée dans la mesure ou elle permet une indemnisation des propriétaires concernés par le responsable de la pollution.\nS'il s'avère que le propriétaire du terrain, suite à un accord avec le responsable de la pollution, n'envisage pas de demander une indemnisation, une restriction d'usage de type contractuel passée entre le propriétaire du site et l'Etat, inscrite aux hypothèques et communiquée à la commune pour inscription au POS peut s'avérer suffisante pour prévenir une réutilisation du site incompatible avec le risque résiduel. Cette procédure est adaptée au cas où le propriétaire du terrain est aussi le responsable de la pollution.\nD'autre types de restrictions d'usage peuvent être envisagés sous réserve de pouvoir être inscrits aux hypothèques.\nDate de signature : 10/12/1999


Estelle Mossely, première championne olympique française de boxe! | CNOM - Le Comité National Olympique Marocain\nIl a fallu 16 ans à la boxe française pour trouver un successeur à Brahim Asloum, son dernier champion olympique, et c'est une femme, Estelle Mossely, qui est entrée vendredi dans l'histoire, en attendant d'être imitée par son compagnon Tony Yoka.\nDe cette journée prolifique pour la boxe française, il restera l'image d'un drôle de chassé-croisé en tribunes, mélange d'anxiété, d'encouragements et de joie immense. D'abord Estelle Mossely qui, poings bandés et en tenue de combat, rongeait son frein sur une chaise du Pavillon Riocentro 6, chaperonnée par son kiné en regardant Yoka se qualifier pour la finale des super-lourds.\nPuis, une heure plus tard, Yoka, encore transpirant, serviette autour du cou, cheville strapée, et ne sachant plus sur quel pied danser pour pousser sa compagne vers une médaille d'or olympique le jour de ses 24 ans. « J'inscris mon nom dans l’histoire », s'extasie Mossely, qui quatre ans après l'introduction de la boxe féminine au programme olympique, devient la première Française récompensée, catégorie -60 kg. « C'est magique. C'est incroyable à vivre. Je ne savais pas que ça allait me faire ça », souffle-t-elle encore.\n« Des lionnes »\nLa licenciée du Red Star Champigny (Val-de-Marne) a dû s'employer face à la Chinoise Yin Junhua, en tête après les deux premiers rounds avant de subir les assauts d'une Mossely en mode guerrier. « Aux troisième et quatrième rounds, je me suis arrachée », témoigne Mossely. « Je savais que j'étais derrière, mais je voulais montrer à quel point j'avais envie de ce titre, que j'étais plus forte que l’adversaire. »\nC'est donc cette détermination à rafler l'or qui lui a permis d'enfin prendre le relais d'Asloum, sacré en -48 kg à Sydney en 2000. « Ca c'est fini », s'exclame Asloum, présent à Rio en tant que commentateur pour la télévision. « On est en 2016 et on a une nouvelle championne olympique française. J'allais pas attendre d'avoir 65 ans, ça m'aurait embêté. »\nEt d'ajouter, larmes aux yeux: « C'est magnifique. Avec Sarah Ourahmoune, qualifiée pour la finale des -51 kg samedi, ce sont de belles ambassadrices, des lionnes »\nComme beaucoup de boxeurs, Mossely a consenti sa part de sacrifices depuis ses débuts à l'âge de 12 ans pour concilier son parcours « normal » et celui de sportive de haut niveau. A son crédit, une belle réussite scolaire, avec un bac en poche à l'âge de 17 ans, puis universitaire. « J'étais étudiante, je m'entraînais dur malgré tout ça. Je suis passée ingénieure en gardant cette même envie de ramener ce titre », appuie l'informaticienne, fille d'un père d'origine congolaise et d'une mère d'origine ukrainienne.\nDésormais, Estelle Mossely va se muer en supportrice N°1 d'Ourahmoune, sur le ring samedi contre la Britannique Nicola Adams tenante du titres, et bien sûr de Yoka, son fiancé, dont elle attend qu'il remplisse « sa part du contrat. »


Cappuccino : s'enrichir avec la méthode !\nCappuccino 2/3 : S’enrichir avec la méthode\nDans l’article précédent sur la théorie du Cappuccino, vous avez vu le concept de base de la théorie qui vous a permis d’épargner la somme de 365 € à partir d’une dépense qui ne nous est plus nécessaire, ou qui ne vaut plus son prix.\nLa boite en fer est géniale pour se motiver à appliquer la théorie du cappuccino. Voir grossir son montant jour après jour a un effet de boost très important pour la motivation. Cependant, un cambriolage, un craquage pour X raison et tous vos efforts seront anéantis.\nEn plus la boite ne rapporte rien. C’est comme l’image du matelas rempli de billets gardé par le vieux avec son fusil. Ca ne rapporte rien. Pire, cela vous fait perdre de l’argent, comme nous le verrons dans un autre article !\nLa boite était mon accessoire pour mettre à l’épreuve ma théorie et voir s’il était psychologiquement possible de tenir sur la durée.\nLes intérêts sont nos amis, il faut les aimer aussi (surtout avec le cappuccino)\nCet argent doit être placé en banque, pour qu’il rapporte des intérêts. Les intérêts produits rajoutés à la somme de départ pour constituer le capital total.\nPar exemple, dans le cas de nos 365 € placés un an sur un banal livret A à 2.25% donneraient 8.21€ d’intérêts. Notre capital total s’élèverait donc à 373.21 €.\nLe but est bien sûr de ne PAS toucher cette somme et de continuer à verser le produit de nos économies en plus. La deuxième année, il nous suffit de rajouter les 365€ à la somme de 373.21€ pour un total de 738.21€ qui produiront à leur tour 16.61€ d’intérêts.\nC’est ce qu’on appelle le principe des intérêts composés, dont vous étiez peut-être déjà familiers. Voici ce que donne la simulation après 5 ans à économiser nos cappuccinos et après 10 ans :\nCapital : 365 € ; intérêts produits : 8.21€ ; Total : 373.21€\nCapital : 1909 € ; intérêts produits : 42.95 € ; Total : 1951.95 €\nCapital : 4042.64€ ; intérêts produits : 90.96€ ; Total : 4133.60€\nles intérêts augmentent, s’ajoutent au capital qui augmente à son tour, et les intérêts suivants augmentent etc.\nLe principe est connu, mais souvent oublié dans une société de consommation qui a tendance à nous faire consommer plus de Cappuccino par jour que le contraire.\nMaintenant que nous connaissons le but de nos 1€ par jour (être mis en banque pour générer des intérêts), attaquons nous à l’application concrète de la méthode.\nLa théorie du cappuccino rapporte sur le long terme…\nApplication de la méthode du Cappuccino\nAu bout d’un certain temps donc (variable selon la détermination et l’envie de chacun de générer des revenus) vous aurez donc la capacité d’épargne suffisante pour mettre de côté 1€ par jour, soit 30€ par mois.\nAfin d’éviter toute tentation, vous allez mettre en place un système de virement automatique qui se chargera, dès réception de votre chèque de salaire (ou revenus) de prélever ces 30€ et de les déposer sur un compte rémunéré.\n(Nous avons pris le livret A pour l’exemple, mais sachez que c’est la moins bonne des solutions, car celle qui génère le moins de revenus, voir qui vous fait perdre du pouvoir d’achat à cause de l’inflation.)\nCe virement a pour but de vous payer en premier selon l’expression que connaissent peut-être certains d’entre vous.\nSi vous attendez la fin du mois pour économiser vos 30€, vous vous rendrez compte que vous n’y arriverez pas toujours si vous êtes limite avec votre budget. La tentation sera trop forte et vous emprunterez dans ces 30€, ruinant ainsi tous vos efforts à néant.\nEn les transférant directement sur un autre compte (un qui n’est pas accessible facilement!), vous prendrez l’habitude de réduire votre budget en étant plus efficace. Vous ne changerez pas foncièrement de train de vie tout en mettant de côté.\nLes intérêts composés étaient notre première règle d’or. Se payer en premier est notre deuxième. Après tout, c’est notre argent, quoi de plus de normal de se servir en premier? Plus tard nous allons voir que c’est l’une des seules façons (si ce n’est la seule) de ne plus avoir de problèmes d’argent et de commencer à en gagner.\nC’est pas avec 4133 € en 10 ans que je vais devenir riche !\nBien sûr que non ! Mais j’ai pris en exemple les chiffres minimum possibles pour appliquer la théorie du cappuccino. En plus les 4133€ de l’exemple ne sont pas réalistes. D’une part, parce qu’en 10 ans, votre capacité d’épargne va évoluer, et d’autre part parce que le taux du livret A ne restera pas à 2.25%.\nDans le prochain article, nous verrons comment optimiser la théorie du Cappuccino et la transformer en jeu afin de commencer à s’enrichir bien plus rapidement.\nPotion De Vie sur Facebook dit :\n18 août 2011 à 12 h 07 min\nDans cet article, la mise en application du système suivant les deux règles d’or !\nThéorie du cappuccino 1, c'est quoi ? | Potion de Vie dit :\n18 août 2011 à 12 h 08 min\n[…] le prochain article, nous verrons comment utiliser la théorie du Cappuccino pour commencer à générer des revenus et […]\nPotion De Vie via Facebook dit :\n18 août 2011 à 13 h 08 min\nDans cet article, les mises en applications de la méthode et les deux règles d’or\n18 août 2011 à 18 h 22 min\nMerci pour mon lien sur ton site,\nc’est bon comme sa c cool,\nC’est vrai qu’on pourrait penser qu’économiser 1€ par jour, enfin ne plus prendre ce café ou petit pain par jour, qui ne sert à rien d’autre que nous faire grossir, ne changera rien, mais nan, avec le temps, et une petite rigueur, c’est le début de la fortune 😉 . très bon article qui redonne un peu la valeur des choses dans une société qui brassent des millions virtuels..\n8 février 2013 à 14 h 36 min\ncitation : ” (Nous avons pris le livret A pour l’exemple, mais sachez que c’est la moins bonne des solutions, car celle qui génère le moins de revenus, voir qui vous fait perdre du pouvoir d’achat à cause de l’inflation.) ”\n>>> arg… mine de rien les choses ont bien changées depuis ces 1 an et demi ! désormais c’est le livret A qui rapporte le plus (ou plutôt qui est le moins pire)\nNon, cela reste les actions… !\nThéorie du cappucino 4 : créer des revenus | Potion de Vie dit :\n14 juin 2013 à 16 h 16 min\n[…] la théorie du Cappuccino, vous avez vu l’importance de tenir un budget, l’importance d’épargner avant de dépenser, et enfin comment optimiser ses dépenses et éliminer les dépenses vampires […]