Fournisseurs électricité à Châteauneuf (85710 ) / Prix du kWh | Electricite.net\nComparez les fournisseurs d'électricité à Châteauneuf\nFournisseurs électricité et prix du kWh à Châteauneuf\nDe multiples fournisseurs d'électricité sont désormais disponibles à Châteauneuf (85710) : EDF, Engie, Cdiscount, Total Direct Energie, etc. Depuis 2007, les habitants peuvent choisir le fournisseur d'électricité qu'il préfère, mais il n'est évident de choisir. Lequel est le moins cher à Châteauneuf ? Tous les prestataires fournisseurs proposent des prix du kWh et des avantages différents. Voici l'ensemble des informations pour comprendre les différences entre les fournisseurs d'électricité, et les clés pour choisir le bon prestataire à Châteauneuf.\nLes multiples fournisseurs d'électricité à Châteauneuf\nDifférences des factures moyennes selon les principaux fournisseurs des habitant de Châteauneuf\nPrix de l'électricité à Châteauneuf\nDe nombreux fournisseurs d'énergie sont désormais intégrés au marché français de l'énergie à Châteauneuf et proposent des offres de fourniture d'électricité pour tous les consommateurs particuliers. Voici les informations sur le prix de l'électricité à Châteauneuf pour les principaux fournisseurs.\nPrix du kWh des principaux fournisseurs électricité à Châteauneuf (85710)\nLe fournisseur historique est le principal acteur de la fourniture d'électricité à Châteauneuf et propose son offre au tarif réglementé : le Tarif Bleu EDF ainsi que plusieurs offres à prix de marché, dont EDF défini librement les prix (ex : Tarif Vert Électrique d'EDF) EDF, du fait de son expérience en tant que fournisseur historique, est l'unique prestataire d'électricité à Châteauneuf a commercialiser un tarif réglementé sur le marché de l'électricité.\nPrix du kWh d'électricité appliqué par EDF à Châteauneuf\nVoici le prix du kilowattheure d'électricité à Châteauneuf avec EDF. Il s'agit du prix du kWh proposé par EDF avec son offre au Tarif Bleu réglementé, avec un compteur 6 kVA, compteur utilisé par près de 60% des foyers français à Châteauneuf.\nTarif bleu EDF : prix du kWh Châteauneuf\nAvantages et inconvénients des offres EDF pour l'électricité à Châteauneuf\nLe prix du kWh à Châteauneuf est défini par les pouvoirs publics, en accord avec la Commission de Régulation de l'Energie ;\nLe prix de l'électricité est relativement cher par rapport aux fournisseurs alternatifs d'électricité à Châteauneuf ;\nEDF : Infos et souscription. Qui contacter à Châteauneuf ?\nDivers moyens existent pour joindre EDF Châteauneuf et pouvoir souscrire une offre. La méthode la plus facile est de contacter le service client EDF au 09 69 32 15 15 (prix d'un appel local).\nAttention, il ne faut pas confondre Enedis et EDF !Enedis, anciennement appelé ERDF, est le gestionnaire de réseau et règle tous les problèmes sur le réseau, notamment lors d'une panne de courant électrique, pour l'installation du compteur communicant Linky à Châteauneuf ou pour ouvrir le compteur lors d'un déménagement. Retrouvez les informations de contact de Enedis Châteauneuf.\nEngie est également présent à Châteauneuf et propose des offres énergie à destination des particuliers. Principal fournisseur de gaz naturel en France, Engie est le fournisseur historique de ce marché pour les professionnels comme pour les particuliers. Depuis la dérégulation du marché du gaz en juillet 2007, Engie (ex GDF Suez) ne commercialise plus uniquement le tarif réglementé du gaz . Il propose aussi de multiples offres d'électricité, proposées à des prix intéressants, soit à prix fixes pour éviter de subir l'augmentation des tarifs, ou à des tarifs indexés, assurés d'être moins cher que le tarif réglementé de l'électricité.\nPrix du kWh d'électricité appliqué par ENGIE à Châteauneuf\nEngie Châteauneuf commercialise 2 principales offres, à des prix compétitifs en Vendée : l'offre Happ'e (by Engie), et l'offre Ajust Electricité.\nHapp-e by Engie : prix du kWh Châteauneuf\nOffre Ajust Engie : prix du kWh Châteauneuf\nInformations pour la souscription aux offres Engie à Châteauneuf\nLes habitant de Châteauneuf peuvent souscrire à l'offre Ajust Engie en composant le 09 74 59 46 19 au prix d'un appel normal venant de la France ou en demandant un rappel gratuit disponible du lundi au vendredi entre 8h et 21h, ainsi que le samedi entre 8h30 et 18h30.\nPour effectuer une souscription à l'offre online Happ-e by Engie, il est possible depuis Châteauneuf de contacter par téléphone le numéro 09 74 59 40 88 (rappel gratuit). Le coup de téléphone pour souscrire à l'une de ces deux offres est rapide et peut se faire en quelques minutes. Durant la totalité des démarches, un conseiller reste à l'écoute.\nTotal Direct Energie Châteauneuf\nTotal Direct Energie est le 3ème fournisseur d'énergie en France avec 2,5 millions de clients. Total Direct Energie est d'ailleurs présent également à Châteauneuf et commercialise différentes offres très compétitives comme l'offre online, l'offre classique ou l'offre verte :\nL'offre online Total Direct Energie permet de profiter d'un prix du kWh à Châteauneuf 10% moins cher que le tarif réglementé en vigueur (tarif bleu EDF). De plus la gestion du contrat est entièrement possible en ligne, via le service client ;\nPrix du kWh d'électricité appliqué par Total Direct Energie à Châteauneuf\nVoici la grille du tarif de l'électricité avec Total Direct Energie à Châteauneuf avec les offres Online, Classique et Verte. Les prix du tableau sont en TTC, et les données ont été mises à jour au 1er juillet 2021 pour les compteurs 6 kVA en option base.\nTotal Direct Energie : prix du kWh Châteauneuf\nContacter Total Direct Energie Châteauneuf\nAfin de souscrire à l'une des offre Total Direct Energie dans le département 85, la meilleure solution pour les habitant de Châteauneuf reste de composer le numéro suivant : 09 74 59 43 02 au prix d'un appel normal venant de la France ou en sollicitant un rappel gratuit.\nPour un client qui a souscrit à l'une des offres Total Direct Energie Châteauneuf, il existe un numéro de téléphone du service client joignable facilement au 09 70 80 69 69.\nL'offre alternative de Cdiscount Energie à Châteauneuf\nFiliale du groupe Casino, Cdiscount Energie est présent dans le département Vendée depuis l'automne 2017. Cdiscount a mis en place un offre sur l'électricité à Châteauneuf à des prix particulièrement avantageux et la gestion libre du contrat via un espace personnel en ligne\nPrix électricité pratiqués par Cdiscount à Châteauneuf (85710)\nCdiscount Energie propose une réduction de 5% sur le prix du kilowattheure à Châteauneuf par rapport au tarif EDF Bleu Ciel. Cdiscount indexe le prix du kWh sur ce tarif réglementé, ce qui garantit des prix 5% moins élevé.\nCdiscount Energie et ses tarifs sur l'électricité (/kWh) à Châteauneuf\nComment souscrire chez Cdiscount à Châteauneuf\nPour bénéficier de l'offre Cdiscount électricité à Châteauneuf (85710)et bénéficier des 5% de réduction, contactez le 09 74 59 43 84 (numéro non surtaxé) ou choisissez un rappel gratuit.\nLes habitant de Châteauneuf , déjà clients de ce fournisseur low cost, peuvent direcement se rendre sur leur espace client Cdiscount Energie pour leur demande.\nQuel est le coût moyen d'une facture d'électricité des habitant de Châteauneuf\nChâteauneuf est parfaitement desservie par le gestionnaire de réseau Enedis. Les habitant de Châteauneuf ont donc la possibilité de souscrire chez le fournisseur énergie de leur choix et profiter ainsi des réductions proposés par les fournisseurs alternatifs. Le prix de sa facture d'électricité varie notamment en fonction du fournisseur préalablement choisi. Voici par exemple le montant moyen des factures d'électricité à Châteauneuf selon que le client ait opté pour une offre Happ-e, Total Direct Energie ou EDF :\nComparateur en ligne des fournisseurs énergies et de leur prix à Châteauneuf\nAvec le premier comparateur énergie en ligne Selectra, comparez rapidement les nombreux fournisseurs à Châteauneuf ainsi que les caractéristiques principales des offres de fourniture d'électricité. Le changement de fournisseur d'électricité ou de gaz est une action:\nRetrouver les fournisseurs dans les villes les plus proches de Châteauneuf :\nFournisseurs à La Garnache\nFournisseurs à Bouin


Diptyque's Crossing....: Josquin des Prés, musique de la Renaissance\nJosquin des Prés né à Beaurevoir (Picardie) vers 1450 et mort à Condé-sur-l'Escaut le 27 août 1521, souvent désigné simplement sous le nom de Josquin, est un compositeur franco-flamand de la Renaissance. Il est le compositeur européen le plus célèbre entre Guillaume Dufay et Palestrina et est habituellement considéré comme la figure centrale de l'école franco-flamande. Josquin est largement considéré par les spécialistes comme le premier maître du style polyphonique de la haute Renaissance, musique vocale qui allait émerger au cours de sa vie.\nPendant le , Josquin a graduellement acquis la réputation de plus grand compositeur de l'époque. La maîtrise de sa technique et de son expression étaient universellement admirées et imitées. Des auteurs aussi divers que Baldassare Castiglione ou Martin Luther ont écrit au sujet de sa réputation et de sa renommée. Des théoriciens comme Glaréan et Gioseffo Zarlino ont jugé son style comme le meilleur représentant de la perfection.\nIl était tellement admiré que beaucoup de compositions anonymes lui ont été attribuées par des copistes, probablement pour augmenter leurs ventes. Au moins 374 œuvres lui sont imparties ; c'est seulement à l'arrivée des méthodes modernes d'analyse que certaines de ces attributions erronées ont pu être révélées, sur la base de la comparaison avec les caractéristiques de son style et de son écriture. La seule œuvre de sa propre main qui nous soit parvenue est un graffiti sur le mur de la Chapelle Sixtine et nous ne connaissons qu'une mention relative à son caractère dans une lettre à Hercule Ier d'Este, duc de Ferrare. La vie de douzaines de compositeurs mineurs de la Renaissance est mieux documentée que celle de Josquin.\nIl a écrit de la musique sacrée et profane sous toutes les formes vocales propres à l'époque et comprenant des messes, des motets, des chansons, et des frottoles. Au , il était vanté pour son important apport mélodique et son usage de dispositifs techniques ingénieux. A l'époque moderne, les spécialistes ont cherché à compléter sa biographie et ont essayé de définir les caractéristiques principales de son style pour corriger les erreurs d'attribution, tâche particulièrement difficile. Comme Stravinsky plus de 400 ans plus tard, Josquin aimait résoudre des difficultés compositionnelles de différentes manières dans ses œuvres successives. Il écrivait parfois dans un style austère dénué de toute ornementation et composait d'autres fois une musique requérant une virtuosité considérable. Glaréan écrivait en 1547 que Josquin n'était pas seulement un "magnificent virtuoso" mais qu'il était aussi capable de "moqueries" en utilisant la satyre de manière très efficace. Au cours de ces dernières année, de nombreux spécialistes se sont préoccupés de retirer des œuvres du corpus de Josquin pour les réattribuer à ses contemporains, celà ne l'empêche pas d'être le compositeur le plus célèbre et le plus représentatif qui nous soit parvenu de la Renaissance.\nD'abord chanteur à la collégiale de Saint-Quentin (Aisne) puis, de 1459 à 1472, à la cathédrale de Milan (Italie), Josquin des Prés entra en 1474 au service de Galeazzo Maria Sforza comme cantore di Cappella. Entre 1476 et 1504, il passa au service du cardinal duc Ascanio Sforza. De 1486 et 1494, il fut attaché à la chapelle pontificale, mais voyagea beaucoup : Milan, Modène, Nancy, Paris, Plaisance... Un temps musicien à la cour du roi de France Louis XII, il fut maître de chœur de la cathédrale de Saint-Quentin en 1509. Vers 1500, il quitta Rome pour entrer au service du duc de Ferrare, auprès duquel il restera jusqu'en 1515. Il fut alors nommé chanoine à Condé-sur-l'Escaut jusqu'à sa mort.\nOn connaît peu de choses des premières années de la vie de Josquin. L'essentiel est surtout déductif et spéculatif bien que de nombreux indices aient émergé de ses œuvres et des écrits de compositeurs contemporains ou de théoriciens et d'auteurs des générations suivantes. Josquin est né dans une région placée sous l'autorité des ducs de Bourgogne et probablement dans le Comté de Hainaut (Belgique et France moderne), ou immédiatement après la frontière dans la France actuelle, puisque plusieurs fois dans sa vie il a été considéré légalement en tant que Français. Il a longtemps été confondu avec un homme au nom similaire, Josquin de Kessalia, né autour de l'année 1440, qui a chanté à Milan de 1459 à 1474, et est mort en 1498. Il a été démontré que Josquin des Prés était né autour de 1450 ou quelques années plus tard et n'avait pas été en Italie avant les années 1480.\nVers 1466, peut-être à la mort de son père, Josquin est désigné comme leur héritier par son oncle et sa tante, Gilles Lebloitte dit Desprez et Jacque Banestonne, qui lui donnent le nom de famille de Lebloitte. Selon Matthews et Merkley, "des Prez" était un surnom.\nSelon Claude Hémeré, ami et bibliothécaire du cardinal de Richelieu dont le témoignage d'après les registres de la basilique de Saint-Quentin date de 1633, Josquin est devenu chantre à Saint-Quentin probablement autour de 1460, et était en charge de la musique de l'église.\nIl a pu avoir étudié le contrepoint avec Ockeghem, qu'il a considérablement admiré durant toute sa vie : c'est ce que suggère au le témoignage de Gioseffo Zarlino et Lodovico Zacconi et l'éloquente lamentation de Josquin sur la mort d'Ockeghem en 1497, Nymphes des bois /Requiem aeternam basé sur le poème de Jean Molinet. Tous les registres de Saint-Quentin ont été détruits en 1669 ; toutefois la cathédrale était un important centre de production sous la protection royale pour la musique de toute la région. Jean Mouton et Loyset Compère ont été enterrés là, et il est possible que les futures relations de Josquin avec la chapelle royale aient été initiées lors de ses premières expériences à Saint-Quentin.\nLes premières traces de ses engagements sont datées du 19 avril 1477, sur un registre prouvant qu'il était chanteur à la chapelle de René, duc d'Anjou, à Aix-en-Provence où il est certainement resté au moins jusqu'en 1478. Il n'existe pas de trace certaine de ses déplacements pour la période allant de mars 1478 jusqu'en 1483, mais s'il est resté au service du roi René il a sûrement suivi la cour à Paris en 1481 avec la Chapelle royale. Un des premiers motets de Josquin, le Misericordias Domini in aeternum cantabo, suggère une relation directe avec Louis XI. En 1483, Josquin retourne à Condé pour réclamer l'héritage de son oncle et sa tante qui ont pu avoir été tués en mai 1478 par l'armée de Louis XI qui avait enfermé et brûlé vif la population dans l'église lors du siège de la ville.\nLa résidence à Ferrare au début des années 1480 pourrait expliquer la Missa Hercules dux Ferrariae composée pour Ercole d'Este bien qu'elle ne corresponde pas stylistiquement à celles de la date de 1503-1504 à laquelle on situe habituellement Josquin à Ferrare. Une hypothèse alternative est basée sur un document romain du milieu du décrivant la cour hongroise de l'époque et incluant Josquin comme un des musiciens présent ; elle suggère que Josquin aurait passé une partie de ce temps en Hongrie.\nOn sait qu'en 1483 ou 1484, Josquin est au service de la famille de Sforza à Milan. Toujours à leur service, il fait un ou plusieurs voyages à Rome et probablement aussi à Paris tandis qu'à Milan il fait la connaissance de Franchini Gaffurio, maestro di cappella de la cathédrale. En 1489, après une possible période de voyages, il est encore à Milan qu'il quitte cette année-là.\nDe 1489 à 1495, Josquin est membre du chœur papal, d'abord sous Innocent VIII, et plus tard avec l'avènement des Borgia, sous le pape Alexandre VI. Il a alors pu faire l'objet d'un échange de chanteurs avec Gaspar van Weerbeke qui est parti à Milan en même temps. Il se pourrait qu'il ait lui-même gravé dans le mur de la chapelle Sixtine le « JOSQUINJ » récemment découvert par des ouvriers qui restauraient la chapelle. Il était habituel que les chanteurs gravent leur nom sur les murs et des centaines de noms ont été inscrits là pendant la période entre les . Les probabilités sont très fortes pour que Josquin soit à l'origine de ce graffiti, auquel cas il s'agirait du seul autographe qui nous soit parvenu.\nLe style de Josquin a évolué vers la maturité pendant cette période. Comme à Milan il avait absorbé l'influence de la musique profane, à Rome il affine la technique de sa musique sacrée. Plusieurs de ses motets datent des années qu'il a passées à la chapelle papale.\nComme le démontre un échange de lettres entre la Maison Gonzague et la famille Sforza, Josquin est très probablement retourné au service des Sforza autour de 1498. Il n'est sans doute pas resté longtemps à Milan, puisqu'en 1499 Louis XII emprisonnera ses anciens employeurs lors de la conquête de Milan pendant l'invasion du nord de l'Italie. Bien que la documentation relative à sa carrière au tournant du siècle manque, on peut penser que Josquin est revenu en France à cette époque. C'est sans doute avant de quitter l'Italie, qu'il a écrit l'une de ses compositions de musique profane les plus célèbres, la frottola El Grillo basée sur le psaume 30 In te Domine speravi. Cette dernière composition peut être une allusion voilée au réformateur religieux Girolamo Savonarola qui avait été brûlé sur le bûcher à Florence en 1498 et pour qui Josquin semble avoir eu une vénération particulière. Le texte était le psaume préféré du moine qui en a laissé une méditation inachevée en prison avant son exécution.\nOn a tenté de dater certaines des compositions de Josquin, telles que l'instrumental Vive le roy à la période autour de 1500 où il était en France. Le motet Memor esto verbi tui servo tuo fut, selon Heinrich Glarean, écrit dans le Dodecachordon de 1547, composé comme aimable rappel au roi de tenir sa promesse d'accorder à Josquin un bénéfice qu'il avait oublié. Selon le récit de Glarean la manœuvre a réussi : la cour a applaudi et le roi a remis son bénéfice à Josquin. Pour sa réception, Josquin a, dit-on, écrit un motet sur le texte Benefecisti servo tuo, Domine pour montrer sa gratitude au roi.\nJosquin resta probablement au service de Louis XII jusqu'en 1503, quand le duc Ercole I de Ferrare l'engagea pour sa chapelle. L'une des rares mentions relatives à la personnalité de Josquin date de cette époque. Un conseiller d'Hercule avait recommandé au duc d'engager plutôt Heinrich Isaac, lequel, plus sociable et surtout mieux disposé à négocier, coûterait nettement moins (120 ducats contre 200). Le duc choisit cependant Josquin.\nA Ferrare, Josquin a écrit une partie de ses compositions les plus célèbres, dont l'austère Miserere, influencé par Savonarola, qui fut l'un des motets les plus largement répandus du , le motet virtuose Virgo Salutiferi, complètement à l'opposé et sans doute la Missa Hercules Dux Ferrariae, écrite sur un cantus firmus dérivé des lettres musicales au nom du duc, une technique connue comme soggetto cavato.\nJosquin ne resta pas longtemps à Ferrare. Une épidémie de peste lors de l'été 1503 amena le duc et sa famille à évacuer la ville en même temps que les deux tiers des citoyens et Josquin partit en avril de l'année suivante sans doute pour échapper aussi à la peste. Son remplaçant Jacob Obrecht, mourut dans l'épidémie pendant l'été 1505 et fut remplacé en 1506 par Antoine Brumel qui resta à la chapelle jusqu'à sa dissolution en 1510.\nDe Ferrare, Josquin retourne directement dans sa région d'origine de Condé-sur-l'Escaut, au sud-est de Lille sur la frontière actuelle entre la Belgique et la France, et devient, le 3 mai 1504, prévôt de l'église collégiale de Notre-Dame, un grand centre musical qu'il dirige jusqu'à la fin de sa vie.\nOn ignore la réponse qu'il a pu faire au chapitre de la Cathédrale de Bourges qui lui demandait d'assurer la maîtrise des enfants de ses chœur en 1508 : aucun registre ne mentionne son engagement en ce lieu ; la plupart des spécialistes présument qu'il est resté à Condé.\nPendant les deux dernières décennies de sa vie, la renommée de Josquin continua à se répandre à l'étranger. Les nouvelles techniques d'impression ont aidé à une plus large diffusion de sa musique. Josquin était en outre le compositeur préféré des premiers imprimeurs : l'une des premières publications d'Ottaviano Petrucci, qui est aussi l'impression la plus ancienne consacrée à la musique d'un simple compositeur qui nous soit parvenue, est un livre des messes de Josquin imprimé en 1502. Cette publication eut tellement de succès que Petrucci édita de nouveaux volumes des messes de Josquin en 1504 et 1514 et les ressortit plusieurs fois.\nSur son lit de mort Josquin demanda à être enregistré en tant qu'étranger pour que sa propriété ne passe pas aux seigneurs et aux dames de Condé. Ce mince témoignage a été utilisé pour démontrer qu'il était Français de naissance. Il a par ailleurs laissé un don pour que son dernier motet, Pater noster, Ave Maria, soit chanté lors du passage des processions devant sa maison, et qu'une hostie soit placée sur l'autel à la Viergé situé sur la place du marché. Le Pater noster est peut-être sa dernière œuvre.\nJosquin a vécu pendant une période transitoire dans l'histoire de la musique. Les styles changeaient rapidement, en partie grâce aux déplacements des musiciens entre les différentes régions d'Europe. Beaucoup de musiciens nordiques s'installaient en Italie, coeur de la Renaissance, attirés par le mécénat des arts exercé par la noblesse italienne puis, de retour dans leur pays, ramenaient souvent avec eux les idées dont ils avaient subi l'influence. La ligne musicale sinueuse de la génération des Ockeghem, la complexité contrapuntique des Néerlandais, la texture homophonique du laude italien, la musique profane commençaient à se fondre en un style unifié. Josquin était la figure de proue de ce processus qui aboutit à la formation d'un langage musical international dont les représentants les plus célèbres étaient Palestrina et Roland de Lassus.\nSes premières œuvres de musique sacrée rivalisent avec la complexité contrapuntique et ornementale, avec les lignes mélismatiques d'Ockeghem et de ses contemporains mais, en même temps qu'il apprenait sa technique contrapuntique, environné par la musique populaire italienne à Milan, il acquérait un idiome italianisant pour sa musique profane. Vers la fin de sa longue carrière créatrice qui a embrassé approximativement 50 ans de productions, il a développé un style simplifié dans lequel chaque voix d'une composition polyphonique expose un mouvement libre et régulier, et dans lequel il accorde une attention particulière tant à une organisation claire du texte qu'à son alignement avec les motifs musicaux.\nTandis que d'autres compositeurs étaient influents sur le développement du modèle de Josquin, particulièrement vers la fin du XVe siècle, il lui-même est devenu le compositeur le plus influent en Europe, particulièrement après le développement de la musique imprimant, qui était concourante avec les années de son rendement de maturité et de crête. Pendant que d'autres compositeurs concouraient à l'influence de son style, particulièrement à la fin du XVe siècle, il devint lui-même le compositeur le plus influent en Europe, surtout après le développement de l'impression de la musique qui correspond à ses années de maturité et de plus forte production et sans laquelle son influence n'aurait sûrement pas été aussi décisive.\nBeaucoup de pratiques compositionnelles « modernes » sont nées dans la période autour de 1500. Josquin a fait une large utilisation de « cellules en motifs » dans ses compositions, courtes, aux fragments mélodiques aisément reconnaissables, passant de voix en voix dans une texture contrapuntique lui donnant une unité intérieure selon un principe organisationnel pratiqué sans interruption d'approxivement 1500 jusqu'à nos jours.\nJosquin a écrit dans toutes les formes importantes courantes à l'époque comme les messes, les motets, les chansons ou les frottoles. Il a même contirbué au développement d'une nouvelle forme, le motet-chanson, dont il a laissé au moins trois exemples. Certaines de ses pièces ont en outre probablement été prévues pour une exécution instrumentale. Chaque domaine de sa production peut encore être subdivisé selon la forme ou la période hypothétique de composition. La datation des œuvres de Josquin reste encore problématique, les spécialistes n'ayant abouti à un consensus que sur une minorité de compositions.\nJosquin écrivait vers la fin de la période pendant laquelle la messe était la forme prédominante de musique sacrée en Europe. Telle qu'elle s'était développée durant le XVe siècle, la messe était une forme longue avec de multiples sections, une structure et une organisation inenvisageables pour les autres formes comme le motet. Josquin a écrit certains des exemples les plus célèbres du genre, utilisant pour la plupart une organisation cyclique.\nmesse sur cantus firmus, dans laquelle un air pré-existant apparaît, la plupart du temps inchangé, dans l'une des voix, les autres voix étant plus ou moins librement composées ;\nmesse en paraphrase, dans laquelle un air pré-existant est utilisé librement dans toutes les voix et dans un grand nombre de variations ;\nmesse-parodie, dans laquelle une chanson pré-existante à plusieurs voix apparaît, en totalité ou en partie, avec le matériel de toutes les voix, pas seulement l'air ;\nsoggetto cavato, ou solmisation, dans laquelle l'air est tiré des syllabes d'un nom ou d'une phrase (par exemple la sol fa ré mi basé sur les syllabes de Lascia fare mi ("laisse-moi faire", une phrase usitée par un protecteur inconnu, dans un contexte autour duquel sont nées beaucoup de légendes) ;\ncanon, dans laquelle une messe entière est basée sur les techniques canoniques et où aucun matériel pré-existant n'a été identifié.\nLa plupart de ces techniques, en particulier la paraphrase et la parodie, ont été standardisées pendant la première moitié du XVIe siècle ; Josquin était réellement un pionnier, et ce qui a été perçu comme un mélange de ces techniques par de récentes analyses est en réalité le processus par lequel elles ont été créées.\nAntérieurement à la période de maturité de Josquin, la technique d'écriture des messes la plus répandue était le cantus firmus, déjà en usage pendant la majeure partie du XIVe siècle. C'est la technique utilisée par Josquin au début de sa carrière dans la messe L'ami Baudichon, probablement sa première messe. Cette messe est basée sur une chanson paillarde. Qu'une messe basée sur une telle source soit un procédé admis est démontré par l'existence de la messe dans le livre de partitions de la Chapelle Sixtine de la période de la papauté de Jules II (1503-1513)\nLes deux messes sur cantus firmus les plus célèbres de Josquin sont celles basées sur L'homme armé, l'air favori pour la composition de messes durant toute la Renaissance. La première, Missa L'homme armé super voces musicales, est un tour de force technique contenant de nombreux canons de proportion et étalages contrapuntiques. C'est de loin la plus célèbre de ses messes. La seconde, Missa L'homme armé sexti toni, est une "fantaisie sur le thème de l'homme armé. Bien que basée sur un cantus firmus, c'est aussi une messe en paraphrase, par les fragments de l'air qui apparaissent dans toutes les voix. Techniquement elle est relativement sobre, comparé à l'autre messe sur L'homme armé, jusqu'à l'Agnus Dei final, qui contient une structure en canon complexe avec un rare canon renversé autour duquel sont tissées les autres voix.\nMesses en paraphrase\nLa technique de la paraphrase diffère de la technique du cantus-firmus par 'origine du matériel qui, bien qu'il se compose toujours d'un original monophonique, est souvent embelli par des ornements. Comme dans la technique du cantus-firmus, l'air d'origine peut apparaître dans plusieurs voix de l'ensemble.\nParmi les œuvres les plus célèbres de Josquin, plusieurs de ses messes de Josquin utilisent la technique de la paraphrase. La Missa Ave maris stella, l'une des premières datant probablement de ses années dans le chœur de la Chapelle Sixtine, paraphrase l'antienne mariale du même nom ; c'est aussi l'une des plus courtes de ses messes . La Missa de Beata Virgine paraphrase des plain-chants de louanges à la Vierge Marie ; c'est une messe votive pour la célébration du samedi et sa messe la plus populaire au .\nDe loin la plus célèbre des messes de Josquin utilisant la technique, et l'une des plus célèbres de toute l'époque, étaient la Missa pange lingua est basée sur l'hymne de Thomas d'Aquin pour les Vêpres Corpus Christi. C'est probablement la dernière messe composée par Josquin. Cette messe est une fantaisie prolongeant l'air en utilisant la mélodie dans toutes les voix et dans toutes les parties de la messe dans une polyphonie raffinée et toujours changeante. Un des points culminants de la messe est le et incarnatus est du Credo, où le texte devient homophonique et où l'air apparaît dans la voix la plus haute ; ici la partie qui donnerait normalement Chante, ô ma langue, le mystère du corps divin" est remplacée par les mots "et il a été incarné par l'Esprit Saint, est né de la Vierge Marie et a été fait homme".\nMesses-parodies sur des chansons populaires\nDans les messes-parodies, le matériel d'origine n'était pas une simple ligne mais un texte entier, souvent celui d'une chanson populaire. Plusieurs œuvres de Josquin relèvent vaguement de cette catégorie, comme la Missa Fortuna desperata, basée sur une chanson à trois voix Fortuna desperata (sans doute d'Antoine Busnois) ; la Missa Malheur me bat (basée sur une chanson attribuée parfois à Obrecht, à Ockeghem, ou, plus vraisemblablement, à Abertijne Malcourt) ; et la Missa Mater Patris, basée sur un motet à trois voix d'Antoine Brumel. La Missa Mater Patris qui ne contient plus la moindre allusion au cantus firmus est probablement la première vraie messe-parodie à avoir été composée. La technique de la parodie allait devenir la méthode de composition des messes la plus fréquente jusqu'à la fin du bien que la messe soit graduellement tombée en désuétude pendant que se développait l'attrait pour le motet.\nLa plus ancienne messe connue d'un compositeur employant cette méthode de composition – le soggetto cavato – est la Missa Hercules Dux Ferrariae, que Josquin a probablement écrite au début des années 1480 pour le puissant Ercole I, duc de Ferrare. Les notes du firmus de cantus sont tirées des syllabes musicales du propre nom du duc : Re - Ut - Re - Ut - Re - Fa - Mi - Re. Une autre messe utilisant cette technique est la Missa La sol fa re mi, basée sur les syllabes musicales contenues dans "Lascia fare mi" ("laissez moi faire !"). D'après l'histoire rapportée par Glaréan en 1547, un aristocrate inconnu avait l'habitude d'éloigner les créanciers avec cette expression, et Josquin a immédiatement écrit une messe « excessivement élégante » là-dessus s'appropriant cette parade.\nLa prédominance des messes en canon est allé croissant dans la dernière partie du siècle. Les premiers exemples en sont la célèbre Missa prolationum constituée entièrement de canons de proportion, la Missa L'homme armé de Guillaume Faugues, dont le cantus firmus se présente en canon à la quinte descendante, et la Missa ad fugam de Marbrianus de Orto, basée sur des canons librement composés à la quinte entre la voix de ténor et la voix supérieure. Josquin utilise le canon dans l'Osanna et l'Agnus Dei (III) de la Missa L'homme armé sexti toni, dans toute la Missa Sine nomine et dans les trois mouvements finaux de la Missa De beata virgine. La Missa L'homme armé super voces musicales comporte des canons de proportion dans le Kyrie, le Benedictus, et l'Agnus Dei (II).\nLe style des motets de Josquin a évolué depuis les compositions strictement homophoniques avec des groupes d'accords et une déclamation syllabique du texte vers des fantaisies contrapuntiques extrêmement ornementées, aux psaumes combinant ces extrêmes avec des figures rhétoriques et une peinture textuelle annonçant le futur développement du madrigal. Beaucoup de ses motets sont écrits pour quatre voix, norme compositionnelle autour de 1500, mais Josquin a aussi été un considérable novateur en écrivant des motets pour cinq et six voix. Aucun motet au-delà de cette taille ne lui a été attribué.\nPresque tous les motets de Josquin sont encadrés dans une contrainte compositionnelle ; ils ne sont pas écrits librement. Certains utilisent un cantus firmus comme dispositif d'unification, certains sont en canon, d'autres utilisent un mouvement se répétant d'un bout à l'autre, d'autres encore emploient plusieurs de ces méthodes. Les motets qui utilisent le canon peuvent être approximativement divisés en deux groupes : ceux dans lequel le canon est clairement désigné comme devant être entendu et apprécié pour lui-même et un autre groupe dans lequel le canon est présent mais presque impossible à entendre et semble avoir été écrit pour le plaisir des yeux.\nJosquin a fréquemment employé l'imitation dans ses motets, notamment en paire, avec des sections apparentées à des expositions fuguées reproduites dans les lignes successives du texte. On trouve un exemple dans son introduction du Dominus regnavit (psaume 93), pour quatre voix : chacune des lignes du psaume commence avec une voix chantant seule un nouvel air, rapidement suivie par l'entrée des trois autres en imitation.\nJosquin fut un pionnier dans l'arrangement polyphonique des psaumes entrant dans une large proportion des motets de ses dernières années. Peu de compositeurs avant Josquin avaient écrit de tels arrangements. Font partie de ces arrangements le célèbre Miserere, écrit à Ferrare en 1503 ou 1504 et très vraisemblablement inspiré par la récente exécution du moine réformiste Girolamo Savonarola, Memor esto verbi tui, basée sur le psaume 119, et deux arrangements du De profundis (psaume 130), souvent considérés comme les plus significatifs de son accomplissement.\nDans le domaine de la musique profane, Josquin a laissé de nombreuses chansons françaises pour trois à six voix, une poignée de chansons profanes italiennes connues sous le nom de frottole et quelques pièces probablement prévues pour une exécution instrumentale. Les problèmes d'attribution se posent de manière bien plus aiguë avec les chansons qu'avec ses autres formes de production : alors qu'environ soixante-dix chansons à trois ou quatre voix étaient publiées sous son nom de son vivant, seules six sur au moins une trentaine de chansons à cinq ou six voix lui étant attribuées circulaient sous son nom dans le même temps. Beaucoup d'attributions rajoutées après sa mort sont considérées comme incertaines et un travail considérable a été réalisé dans les dernières décennies du pour les corriger sur des fondements stylistiques.\nJosquin a probablement composé ses premières chansons en Europe du nord sous l'influence de compositeurs comme Ockeghem et Busnois. A la différence de ceux-ci cependant, il n'a jamais rigoureusement respecté les conventions des formes fixes – les motifs rigides et la répétition complexe des rondeau, virelai, et ballade – il a au contraire souvent écrit ses premières chansons en stricte imitation, un procédé partagé avec plusieurs de ses œuvres sacrées. Il a été l'un des premiers compositeurs de chansons à écrire toutes les parties à voix égale et beaucoup de ses chansons contiennent des points d'imitation à la manière des motets. Toutefois il a utilisé la répétition mélodique, en particulier sur les textes rimés et beaucoup de ses chansons ont une texture plus légère et un tempo plus rapide que ses motets.\nÀ Milan, Josquin a écrit plusieurs exemples d'un nouveau type de pièces développé par les compositeurs du lieu, le motet-chanson. Ces compositions étaient d'une texture très similaire aux chansons du siècle sur le modèle de la forme fixe, sauf qu'à la différence de ces œuvres complètement profanes, elles contenaient un chant dérivé du cantus firmus latin dans la plus basse des trois voix. Les autres voix, en français, chantaient un texte profane ayant un rapport symbolique avec le texte sacré en latin ou constituant un commentaire de celui-ci. Trois motets-chansons connus de Josquin, Que vous madame/In pace, A la mort/Monstra te esse matrem, et Fortune destrange plummaige/Pauper sum ego, sont semblables stylistiquement à celles des autres compositeurs de la chapelle de Milan comme Loyset Compère et Alexandre Agricola.\nLa renommée de Josquin a traversé tout le siècle, grandissant encore plusieurs décennies après sa mort. Zarlino, écrivant dans les années 1580, citait toujours Josquin en exemple dans ses traités de composition. La réputation de Josquin n'a diminué qu'après le début de la période baroque avec le déclin du style polyphonique pré-tonal. Pendant les et , elle a été éclipsée par Palestrina, compositeur de l'École romaine tardive, dont la musique considérée comme le summum du raffinement polyphonique a été codifiée par des théoriciens comme Johann Fux ; Cependant, durant le , la réputation de Josquin s'est raffermie au point que les spécialistes le considèrent à nouveau comme "le plus grand et le plus réputé des compositeurs de son époque". Selon Richard Sherr, écrivant dans l'introduction du Josquin Companion, au sujet de la réduction du nombre de canons de Josquin due à la correction des attributions erronées, " Josquin survivra parce que sa meilleure musique est réellement aussi magnifique que tout le monde a toujours dit qu'elle était".\nDepuis les années 50, la réputation de Josquin a été amplifiée par la diffusion des enregistrements, grâce à l'émergence d'ensembles spécialisés dans l'exécution de la musique vocale du dont beaucoup ont mis au cœur de leur répertoire la musique de Josquin\nLes difficultés de recensement des œuvres de Josquin ne sont pas exagérées. En raison de son immense prestige au début du , beaucoup de copistes et d'éditeurs ne résistèrent pas à la tentation d'attribuer à Josquin des œuvres anonymes si ce n'est des faux. L'éditeur allemand Georg Forster a résumé admirablement la situation en écrivant en 1540 : "Maintenant que Josquin est mort, il produit plus d'oeuvres que lorsqu'il était vivant. L'authenticité de plusieurs des œuvres listées ci-dessous est ainsi contestée.\nMissa Hercules Dux Ferrariae (Ferrare, 1503-1504) (4 voix, 6 dans l'Agnus III);\nMissa Une musque de Biscaye (4 voix)\nCredo Chascun me crie ( Des rouges nez);\nAve Maria, gratia plena ... benedicta tu (4voix);\nChristum ducem, qui per crucem (4voix);\nDe profundis clamavi (4voix) (sans doute composition de milieu de période : attribution remise en question);\nDe profundis clamavi (5voix) (composition tardive);\nDomine, ne in fuore tuo (4voix);\nDomine, non secundum peccata nostra (2-4voix; pour Rome);\nHuc me sydereo descendere jussit Olympo (5voix);\nIniquos odio habui (4voix, seules les parties de ténor ont survécu);\nMagnificat quarti toni (attribué à Josquin sur la bse du style );\nMagnificat terii toni (attribué à Josquin sur la bse du style);\nO admirabile commercium (partie d'un cycle de 5 motets );\nA l'ombre d'ung buissonet, au matinet (3voix);\nAdieu mes amours (6voix or 7voix);\nBaisé moy, ma doulce amye (4voix);\nDe tous biens plaine (3voix);\nDe tous biens plaine'' (4voix);\nEn l'ombre d'ung buissonet tout, au long (3voix);\nEn l'ombre d'ung buissonet tout, au long (4voix);\nEntré je suis en grant pensée (3voix);\nEntré je suis en grant pensée (4voix);\nPlus nulz regretz (écrite entre 1508 and 1511, en commémoration du Traité de Calais de 1507);\nMa fin est mon commencement, Hortus 2004 par Louis Thiry sur l'orgue historique Lefebvre de la Chapelle du Centre Hospitalier Universitaire Charles Nicolle de Rouen.\nAtlas, Allan W., ed. Renaissance music: music in western Europe, 1400-1600, Norton, New-York, 1998.\nBrown, Howard M. "Chanson" The New Grove Dictionary of Music and Musicians, ed. Stanley Sadie, Macmillan, Londres, 1980. (20 vol.) .\nDuffin, Ross W., ed. A Josquin Anthology, Oxford University Press, Oxford, 1999.\nGleason, Harold, et Warren Becker. Music in the Middle Ages and the Renaissance, Frangipani Press, Bloomington (Indiana), 1981. .\nInternational Josquin Symposium, Willem Elders, and Frits de Haen. Proceedings of the International Josquin Symposium. Utrecht: Vereniging voor Nederlandse Muziekgeschiedenis, 1986.\nMacey, Patrick. Bonfire Songs: Savonarola's Musical Legacy. Oxford, Clarendon Press. 1998. .\nMacey, Patrick. "Josquin des Prez" Grove Music Online, ed. L. Macy. www.grovemusic.com (abonnement nécessaire)\nNoble, Jeremy. "Josquin Desprez (oeuvres)" The New Grove Dictionary of Music and Musicians, ed. Stanley Sadie. Macmillan, Londres, 1980. (20 vol.) .\nOuvrard, Jean-Pierre, Josquin Desprez et ses contemporains : de l'écrit au sonore, guide pratique d'interprétation, Actes Sud, Arles, 1986, 166 p.\nReese, Gustave. "Josquin Desprez (biographie)" The New Grove Dictionary of Music and Musicians, ed. Stanley Sadie. London, Macmillan, 1980. (20 vol.)\nSherr, Richard, ed. The Josquin Companion. : Oxford Univ. Press, Oxford, 2000.\nBiographie et discographie de Josquin sur le site medieval.org\nEcoute d'enregistrements libres de chansons sur le site Umeå Akademiska Kör.\nChavez Clayton 9 avril 2020 à 18:06


Buttkicker et l'empire contre attaque.. - Page 30 - Cin&Son\nButtkicker et l'empire contre attaque..\nRe: Buttkicker et l'empire contre attaque..\nMessagepar Thx428 » 18 Mars 2014, 00:58\nUn petit coup de WD40 chaque année et roule ma poule\nMessagepar dax » 18 Mars 2014, 07:56\nC'est mon père qu il me la sortie de derrière les fagots,\nUn peu comme dans les films quand le héros rentre dans une boutique d herboriste, et le vendeur te sort le truc dont tu as besoin et ces pile poil ce qu il te fallait.... Ben la ces pareil. je suis parti un peu loin..\nJe lui demanderai le nom de cette graisse, ces de la pâte.\nInscription : 11 Mars 2014, 05:56\nMessagepar Pluto » 19 Mars 2014, 02:24\nWaow merci messieurs pour vos réponses rapides\nJ'en ai parlé également à un ami qui est mécanicien en automobile. Il m'a dit que si je voulais il pouvais me donner un pot de graisse ( en pâte) spécifiquement utiliser pour les pièces qui frottent beaucoup et qui chauffe aussi. Elle résiste à plus de 200 degrés. Dedans il y aurai des micro billes en céramique. Est-ce-que vous croyez que cela serait trop abusé. Ou est-ce que cela vaudrait la peine d'essayer ?\nSinon, je ne me prend pas la tête et je met du WD 40 dedans. Mais THX428, le WD40 n'est il pas plus degrippant que lubrifiant ? J'avoue que je suis un peut perdu du coup. Mais bon, si tu dit que ça marche depuis tout ce temps, je ne peut que faire confiance à ton expérience...\nEncore merci pour vos avis et réponses\nMessagepar Pluto » 19 Mars 2014, 02:25\nLà ce soir, je vais déjà l'ouvrir pour voir comment ça ce présente dedans\nQue la force du tournevis soit avec moi lol :p\nMessagepar Pluto » 19 Mars 2014, 02:53\nÇa y est finalement j'ai mis du WD40. Mais je crois que j'aurais mieux fait de mettre de la graisse en pâte.\nCar j'ai bien asperger partout sur le "piston" et sa fuit sur les parties basses.\nAlors du coup me suis je mal débrouillé ??? Peut être qu'il fallait juste en mettre sur la partie haute simplement. J'espère ne pas avoir fait de c*******, car au prix ou sa coûte ce truc.\nBon, ben c'est ma fiancée qui va être contente si sa fuit dans le canapé lol\nJ'attends que ça termine de couler un peut. Je le réinstalle et j'essaye avec 2012. Sur la scène du tremblement de terre il talonné pas mal...\nMessagepar Jacky67 » 19 Mars 2014, 03:36\nJe ne suis pas un spécialiste en mécanique, mais si, comme je le crois, le WD40 se comporte ici comme un lubrifiant, il y a alors peu de chances que ça empêche le talonnement, car si talonnement il y a, c'est que la course de l'élément mobile est trop importante, et ce n'est pas en améliorant son déplacement grace à un lubrifiant que ça va réduire sa course, au contraire...\nEn revanche, de la graisse apporterait une certaine viscosité, propre à opposer une résistance au déplacement de l'élément mobile, diminuant ainsi les risques de talonnement.\nEn plus, grace à la consistance de la graisse, pas de risques de coulures, à moins qu'elle ne chauffe trop et se liquéfie, mais à mon avis il n'y a quasi aucune chance que ça arrive.\nMessagepar Pluto » 19 Mars 2014, 11:54\nBonjour Jacky67 et merci pour tes précisions.\nJe verrai pour la prochaine fous. Ou alors avant de le remonter je mettrais de la graisse en pâte aussi. Comme ça au moins je serais sûr qu'il sera parfaitement graisser lol\nMais au final, la graisse on la met sur les côtés du piston en plus ou juste sur le haut ou il y a l'espèce de joint butoir?\nMerci pour vos réponses par avance...\nMessagepar Pluto » 19 Mars 2014, 23:22\nBon, testé ce soir sur x men 2...\nOuais, ben... comment dire ???\nÇa dé-mé-nage !!! Rien à voir avec avant.\nJe redécouvre le buttkicker kit 4.\nÇa ne talonne plus... sauf une fois, mais là j'avais poussé au maximum et j'avais aussi également poussé sur l'amplification HC.\nMais je crois que je vais essayer également la graisse en pâte.\nPar contre il faudra me dire sur quel parti du buttkicker il faut l'appliquer. Sur l'ensemble ou juste sur la partie haute ? Comme ça je vous dirait si différence il y a...\nMessagepar Jacky67 » 19 Mars 2014, 23:31\nPluto a écrit : Bon, testé ce soir sur x men 2...\nÇa ne talonne plus...\nMessagepar dax » 23 Mars 2014, 10:28\nBon Ben j ai pu tester le dolby atmos dans une salle pathe qui dechire, siège en cuir plus large plus long deux accoudoirs\nEt deux projo 4k et le dolby atmos.\nC'est extraordinaire, le buttkicker perd face à lui.... Normal. Ce qui me rend triste à part le prix de la place de cinéma 16€. C'est que je pourrai jamais avoir du dolby atmos a la maison et reproduire ce que j ai pu entendre.....\nLes sièges bougeaient rien qu avec les basses, pas autant que le butt mais cela donnai une immersion fabuleuse...\nJe aller que dans cette salle maintenant pour voir un film au ciné sinon c'est pas top. Voilà le ciné vaut de nouveau le coup pour une expérience intéressante.\nMessagepar Pluto » 24 Mars 2014, 01:47\nPerso je préfère mettre 16 euro dans une salle qui en vaut la peine et passer in moment agréable. Plutôt que de payer 10 euro et avoir un truc pourri ! Ceci dit dans ma région il n'y a pas de salle Atmos donc le problème est régler à la base Après je préfère nettement mon installation que celle des cinémas. Meilleur son et surtout meilleur assise. Donc plus confortable pour ma part...\nAu cinéma tu va payer 2 places, 2 coca, 2 popcorn = 50 euro.\nSans parler du trajet. Un bluray fraîchement sorti coûte en moyenne 25 euro. Dans le confort d'un bon canapé confortable, d'une image immersive à mon goût. Et un système 7.1 enveloppant...\nPLUS, le buttkicker, soit la 4D. Chose qui manque au cinéma quand on y va...\nEt aussi, je peut commencer le film quand je veut, et si j'ai besoin d'aller au toilettes ou autre, je coupe quand je veut ! À ma guise quoi\nP/s j'arrive à faire talonné le buttkicker, mais il faut vraiment le pousser... je vais essayer avec la graisse en pâte :p\nMessagepar Pluto » 24 Mars 2014, 01:49\nPar contre à Nîmes il y a un kinepolis ou je ne sais plus comment ça s'appelle. C'est une salle THX apparemment... donc à voir..., peut-être\nMessagepar Pluto » 29 Mars 2014, 01:12\nBon, avant hier soir j'ai utilisé de la graisse en pâte au lithium de chez bardhal. J'ai bien tartiner. Le résultat est sans appel ! Le WD40 c'était bien, mais la graisse en pâte c'est divin lol :p\nFranchement, THX428 je te recommande vivement d'essayer\nPar contre il faudra que je trouve une solution pour empêcher les ressorts de a chauffeuse de vibrer.\nÇa fait des résonances métallique très désagréable...\nInscription : 12 Déc 2010, 12:27\nMessagepar lude22vti » 29 Mars 2014, 08:16\ndax a écrit : Bon Ben j ai pu tester le dolby atmos dans une salle pathe qui dechire, siège en cuir plus large plus long deux accoudoirs\nj'ai découvert le dolby atmos en lisant ton message.\nJe pense aller tester ça ce soir. Je suis de bordeaux et nous avons une salle atmos au megarama du pian !\nJe vous donnerais mon ressenti (ayant moi même un butt)\nMessagepar uniden » 04 Avr 2014, 09:04\npour pluto cherche dans graisse mecanique marques:molykote ou graisse belleville ou sinon du suif,saindoux genre de trucs que tu laisse dans ta table de chevet pour le soir


Anne Leguy, auteure - Heureux à l'école !\nauteure - journaliste - experte web\nLongtemps journaliste en éducation, j’ai travaillé aussi pour la grande aventure du Web. Je suis toujours consultante dans ce domaine.\nMais les pédagogies, la psychologie de l’enfant et l’écriture n’ont jamais cessé de former mon interrogation première et sont désormais mon engagement principal.\nElles m’ont amenée à produire un certain nombre de livres consacrés à l’éducation, aux questions familiales ainsi qu’aux phénomènes de société, comme l’envie de « changer de vie ». D’ailleurs, cette dernière question n’est pas si éloignée de l’éducation ! Beaucoup d’entre nous rêvent de changer de vie pour enfin rejoindre leur authenticité, s’assumer libre dans leurs choix. Vivre leur dimension humaine singulière que trop souvent leur éducation a bafoué.\nSelon l’antique précepte – « Connais-toi toi-même » – comment pouvons-nous accompagner les enfants d’aujourd’hui pour qu’ils deviennent des adultes équilibrés, souples et capables d’adaptation, d’autonomie dans leur parcours ?\nComment apaiser ces craintes qui, de toutes parts, stressent les enfants sans apporter de véritable chemin ? Comment sortir de cette tentation contemporaine d’enfermer les enfants dans des catégories ? Comment redonner du sens à l’éducation, entre familles et école mieux associées ?\nAccompagner les parents et les enfants qui en font la demande\nOutre mes livres, j’accompagne des familles désireuses de résoudre leurs difficultés et de redonner du sens à l’éducation, donc à la scolarité, de leurs enfants.\nMon écoute se met à leur service en partageant avec parents et enfants cette idée simple mais exigeante : il n’y a pas de fatalité. Mais bien au contraire : il y a en chacun-e de nous des possibilités inouïes de modification, d’émergence, de perception de soi renouvelée, de projet pour soi et avec les autres.\nIl suffit d’entreprendre la démarche, d’y consacrer un peu de temps, de ne pas en avoir peur. Voici quelques-uns de mes livres auxquels sont adossés deux sites Web :\nRose à la plage,\nEnfin un livre consacré aux enfants lunaires !\nToujours dans sa bulle, un peu à l’écart des autres… Cela vous rappelle quelqu’un ?\nL’enfant dans la lune est un phénomène universel, qui se conjugue à toutes les époques, dans toutes les sociétés et dans de nombreuses langues. Souvent évoqués quand on parle des troubles de l’attention (TDA/H) ces enfants rêveurs sont pourtant aux antipodes de ces diagnostics. Leur attitude est aussi parfois similaire à celle des enfants dits précoces, mais ils ne s’y calquent pas totalement.\nVous, parents, restez souvent perplexes devant votre enfant, si charmant mais si atypique. L’école vous somme de « faire quelque chose », mais peu de gens autour de vous sont capables de vous aider. Comment expliquer leur attitude ? Comment les aider à grandir et les accompagner ? Comment faire éclore leur potentiel ?\n» Être dans la lune, c’est en fait être dépositaire d’un trésor fragile,\nmais d’un trésor tout de même « .\nEditions de L’Etudiant, 2019\nL’école est à la fois un univers familier et inquiétant devant lequel nous sommes souvent désorientés. Mais ces peurs, très légitimes, ne doivent pas nous paralyser. Bien au contraire ! Nous devons petit à petit apprendre à connaître ce nouveau monde et à en maîtriser les codes. Cet ouvrage balise le terrain en fournissant toutes les réponses aux questions essentielles : peut-on choisir l’école de son enfant ? Comment peut-on passer d’un établissement à l’autre ? A quoi correspondent les cycles en élémentaire ? Comment se déroulent les élections des représentants de parents d’élèves ? Comment l’école aide-t-elle les élèves les plus en difficulté ? Comment réagir au diagnostic de dyslexie ? L’apprentissage des langues étrangères est-il efficace ? Autant de questions que nous devons utilement nous poser afin de trouver notre place de parent dans et hors de l’école.\nENQUÊTE : L'un des premiers livres sur l'envie de changer de vie, avec Marlies Gaillard Demeulandre\nAnne Leguy - Marlies Gaillard Demeulandre\nLes experts ne sont pas toujours ceux que l'on croît !\nLe génie des innocents\nENQUËTE : 100 QUESTIONS AUX EXPERTS\nCe qu'il faut savoir pour accompagner son enfant dans sa scolarité\nRéussir au primaire


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Accueil > Archives > 2008-2009 > Musique\nL’improvisation est le processus par lequel le musicien improvisateur crée ou produit une œuvre musicale spontanée, imaginaire, en se servant de sa créativité dans l’instant, de son savoir technique et théorique et souvent du hasard. L’improvisation s’appuie donc sur les savoirs, la technique et l’imagination du musicien.\nÀ partir d’un répertoire puisé dans le jazz, le rock et les musiques traditionnelles, les stagiaires seront peu à peu amenés à constituer un vocabulaire personnel qui définira leur identité musicale.\nLe groupe de stagiaires s’entend à configuration variable. Il forme un groupe musical au sein duquel de plus petites formations pourront se créer.\nPublic : pour tout musicien curieux et très motivé.\nIntervenants : Vincent Posty et Lucien Dubuis\nCe projet est réalisé en partenariat avec l’école de musique de Senones, avec le soutien du Conseil Général des Vosges, dans le cadre du « projet innovant »\nPremière partie : Les participants au stage de jazz et musique improvisée menés par Vincent Posty depuis avril 2008, à l'école de musique de Senones, introduisent cette soirée musicale avec des reprises du Art Ensemble of Chicago, de John Zorn entre autres...\nDeuxième partie : L'Ensemble ivRim, auquel Vincent participe prend la suite de la soirée pour vous emmener sur son chemin :\nUn oud hors de ses sentiers battus rencontre un accordéon qui a fui les chemins du musette, soutenus par une contrebasse solide et souple à la fois, dansante et lyrique au besoin ainsi que par de riches et versatiles percussions: darbouka, tambourin, cajon, casseroles, bouilloires, tuyaux, jerrycans...\nAlliage des timbres, traitement des matériaux et des formes, rapport entre prédéterminé et improvisé sont servis par un sens aigu de la mélodie et un ancrage rythmique affirmé et énergique.\nEt pour épicer le tout, ivRim développe un sens du jeu et du ludique qui réjouit, égaye, ouvre la communication avec le public, exige l’enjeu de l’instant présent en même temps que la prudente dérision et permet un salutaire recul sur ce qu’on appelle la création contemporaine.\nivRim, c'est une ouverture sur toutes les musiques du monde: traditions orientales ou latino-américaines: reggae, blues ou rock; hip hop, jazz ou musiques improvisées; musiques classiques, timbales, spectrales... ivRim est un miroir des musiques d'hier et d'aujurd'hui.\nLior Blindermann : Oud / Yves Weyh : Accordéon / Vincent Posty : Contrebasse / Fabien Guyot : Percussions\nOULOSE ISCHIA / BERNARD FABRE\nIl y a plusieurs façons de partir. Se laisser aller dans le fauteuil de l’avion qui décolle, au roulement du rail, au gré des souvenirs... comme dans un rêve.\nBernard Fabre a conçu ce qu’il appelle «un métier à tisser des mots». Une sorte de partition pour cinq voix d’hommes et de\nfemmes. Sont-ce cinq personnes qui parlent comme d’une seule voix ou cinq voix qui résonnent dans une seule tête? Leurs\néchos créent un flottement à la portée poétique énorme.\nDans Archive Cinéma-Vidéo également:


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Appels à communications : Assises de l’Anthropologie Française des Mondes Chinois – Société Française d’Études du Monde Tibétain\nAccueilConférencesAppels à contributionsAppels à communications : Assises de l’Anthropologie Française des Mondes Chinois\n10 mars 2020 admin Appels à contributions, Conférences Commentaires fermés sur Appels à communications : Assises de l’Anthropologie Française des Mondes Chinois\n16, 17 et 18 juin 2021 : colloque\nLes premières « Assises de l’Anthropologie Française des Mondes Chinois », qui se sont tenues les 6, 7 et 8 septembre 2017 à l’Inalco, ont rassemblé trente chercheurs et ont permis de réunir les anthropologues français et francophones spécialistes de diverses facettes du monde chinois provenant de différentes institutions. Ces rencontres ont aussi favorisé l’émergence de nouveaux réseaux tout en donnant l’occasion de souligner la diversité des recherches et des terrains. C’est pourquoi cette expérience va être renouvelée dans une seconde édition prévue pour les 7, 8 et 9 septembre 2020, et sous un nouvel intitulé : « Assises de l’Anthropologie Française des Mondes Chinois » (AAFMC). L’expression « les mondes chinois » vise à englober tout aussi bien les sociétés chinoises des deux républiques – RPC et Taiwan –, les sociétés minoritaires et les diasporas anciennes ou plus récentes à l’échelle du monde.\nLes propositions d’intervention, en français, devront être envoyées avant le 15 mai 2020. Elles devront présenter un titre, un résumé de l’intervention d’une dizaine de ligne, des mots-clés ainsi que les informations administratives du ou des postulants. Les propositions d’ateliers et des tables rondes thématiques doivent être rassemblées et envoyées par l’organisateur.


Le Mandala, au centre du jazz toulousain. - CultureJazz.fr\nVous êtes ici : Accueil » Jazz en action » Le Mandala, au centre du jazz toulousain.\nLe Mandala, au centre du jazz toulousain.\nClub de jazz, depuis plus de 25 ans...\nD 9 décembre 2011 H 07:16 A Denise Giard\nUne info sur des concerts à Toulouse arrive dans la boîte à lettre électronique de CultureJazz. On saute dessus, il n’est pas si fréquent que des lieux de jazz de cette région se manifestent.\nAllez savoir pourquoi : le Sud-Ouest ne communique pas plus que ça, sur le jazz, en tous cas. Et pourtant, on sait bien qu’il s’y passe une foule de choses et on a envie de les faire connaître.\nEt là, on découvre le Mandala.\nC’est loin de la Basse-Normandie où Culturejazz est basé et le site n’a pas encore de collaborateur gascon (avis aux amateurs !)\nLe Mandala, ce club de jazz qui vit depuis plus de 25 ans contre vents et marées... ça semble être une aventure formidable. Bref, à découvrir absolument comme nous le faisons nous-mêmes pour le moment en visitant leur site et ce,\nen attendant de se rendre à Toulouse.\nLe genre de lieu et d’association qui font voir la vie en rose.\nPour ceux qui ont la chance de passer par là en janvier, notez dans votre agenda la 3ème édition du Festival des Musiques Improvisées / FESTIVAL IMPRO-FOCUS qui aura lieu au Mandala du 4 au 14 janvier 2012.\nINFOS PUBLIC : info@lemandala.com\nVous assistez à un concert au Mandala ? Vous avez envie de relater brièvement vos impressions, envoyez nous une carte postale, nous la publierons.\nVoir la règle du jeu à lire ici.


Les commentaires sur Une grève imprévue perturbe fortement le trafic RER dans le nord de Paris -\n< Une grève imprévue perturbe fortement le trafic RER dans le nord de Paris\nLes commentaires sur Une grève imprévue perturbe fortement le trafic RER dans le nord de Paris\n17 septembre 2012 à 14:46 ET VOILA, C'EST PARTI !!!!!\nsurprise surprise.... et la prochaine c'est pour quand ??? demain ??L'automne sera chaud-bouillant !!!! Signaler ce commentaire\n17 septembre 2012 à 14:39 Grève imprévue.\nLes grévistes ont été les premiers surpris. "On s'y attendait pas. Ça nous est tombé dessus, comme ça, à l'improviste...Mais que faire ? Parce que nous, on veut pas faire chier les populations, hein ? C'était tout à fait imprévu...". Pauvres gars. On se met à leur place. Dur dur le métier, et puis de pareilles tuiles !.... Ah, y en qui sont quand même bien à plaindre, quand même... Signaler ce commentaire\n17 septembre 2012 à 14:09 Imprévue imprévue\nSi la grêve était bien imprévue, la perturbation du trafic l'est beaucoup moins. Le trafic sur le RER est tous les jours perturbé, donc pas de changement pour les usagers. Signaler ce commentaire\n17 septembre 2012 à 13:43 Une grève imprévue perturbe le trafic\nQuel changement!D'habitude, ce sont des grèves prévues qui perturbent le trafic. Signaler ce commentaire\n17 septembre 2012 à 13:54 Re: Une grève imprévue perturbe le trafic\nah ah ah. Pas mal. C'est ça le changement. Je la ressortirai :) Signaler ce commentaire\n17 septembre 2012 à 13:24 Elle promet,\nla grande "négociation" sur le travail, voulue par Hollande...... Signaler ce commentaire\n17 septembre 2012 à 12:26 et bonjours le motif !\ncela valait vraiment le coup d'emmerder des millions de franciliens ! Signaler ce commentaire\n17 septembre 2012 à 13:09 Re: et bonjours le motif !\nsanctions point barre Signaler ce commentaire\n17 septembre 2012 à 13:41 Re: et bonjours le motif !\npas besoin de motifs pour les syndicats français. Signaler ce commentaire\n17 septembre 2012 à 13:45 Re: et bonjours le motif !\n"motif" ??Restez poli SVP ! Signaler ce commentaire\n17 septembre 2012 à 12:22 ah...\ns'il n'y avait pas les grèves et les arabes, que deviendraient nos trolls ? Signaler ce commentaire\n17 septembre 2012 à 12:31 Re: ah...\napparemment, vous n'avez pas du prendre votre voiture et vous taper 1h30 de route pour aller bosser ce matin. On critique uniquement quelque chose qui n'existe nulle part ailleurs et qui n'est pas normal. Faire grève sans prévenir les usagers... Il n'y a qu'en france qu'on trouvera des gens comme vous pour les défendre. Signaler ce commentaire\n17 septembre 2012 à 13:54 Re: ah...\nApparemment, vous ne vous intéressez donc ni à la sécurité dans le métro, ni aux sous-effectifs chroniques qui menacent cette sécurité.C'est votre droit. Mais, à part vous, qui va s'intéresser à vos misérables problèmes de durée du transport en voiture ?Il est rigolo de chercher le soutien des autres quand on n'a soi-même aucune solidarité avec eux. Signaler ce commentaire\n17 septembre 2012 à 14:15 Re: ah...\nCa fait combien d'années que la solidarité vis à vis des travailleurs des transports en commun ne va que dans leur sens ? Hm ?C'est bien gentil de se la jouer "je pense à mon prochain", quand ce sont en fait toujours les mêmes, et uniquement eux, qui en profitent, alors que les autres ne font toujours qu'en pâtir.On parle bien d'égoïsme de ces grévistes. Ils ne pensent qu'à leur nombril. Citez-nous quand ils sont solidaires en retour, qu'on rigole un peu. Signaler ce commentaire\n17 septembre 2012 à 14:26 Re: ah...\n"les autres" ...Les autres comme vous l'écrivez ne veulent pas être "aider"...Il y a en France un gros problème au niveau du privé. Les gens ont peurs de se syndiquer, peurs de perdre leur emploi, peur d'être mal vu...Le résultat est là aujourd'hui, délocalisations massives et chômage de masse et tout ça sans bruit, sans lutte...Tout droit vers la résignation... Signaler ce commentaire\n17 septembre 2012 à 14:44 Re: ah...\nPourtant, ils financent ces syndicats qui dilapident l'argent des CE.... Signaler ce commentaire\n17 septembre 2012 à 15:03 Re: ah...\nAh bon ???Vous faîtes certainement référence à cette affaire de CE...Je crois que les intéressés ont été punis, non ? Signaler ce commentaire\n17 septembre 2012 à 16:32 Re: ah...\nce qui est intéressant, c'est qu'il est manifeste que vous pensez ce que vous écrivez. Fascinant. Signaler ce commentaire\n17 septembre 2012 à 22:35 Re: ah...\nC'est vrai qu'il y a un gros problème en France, il faut complétement revoir le syndicalisme. Signaler ce commentaire\n17 septembre 2012 à 14:36 Re: ah...\nOutre qu'un minimum d'intelligence de la part des usagers égoïstes les amènerait à comprendre que les problèmes de sécurité concernent aussi les usagers...... je répète qu'il est rigolo d'entendre des égoïstes se plaindre de l'égoïsme des autres. Et, pour le bien de ces usagers obtus, on a vraiment envie que ça continue jusqu'à ce qu'ils finissent par comprendre quelque chose au monde dans lequel ils vivent. Signaler ce commentaire\n17 septembre 2012 à 16:34 Re: ah...\ncher monsieur, rencontrons-nous si vous le souhaitez, comparons ce que chacun fait pour le bien des autres, et on verra qui est le vrai qui a une mentalité "de gauche".La plupart de ceux qui se disent de gauche ne sont que des égoïstes et sont "de gauche" uniquement parce que ça sert leur nombril. Signaler ce commentaire\n17 septembre 2012 à 14:43 La solidarité\nIls ont qu'à faire grève pour les gens du privé qui financent leur régime de retraite complètement déficitaire....Retraite qu'ils prennent à 55 ans...évidemment. Signaler ce commentaire\n17 septembre 2012 à 15:10 Re: La solidarité\nC'est tellement simple votre équation lorsque l'on ne met pas les fonds publiques versés aux entreprises, l'argent publique dépensé dans les infrastructures utilisées par le privé, les indemnités de chômage (délocalisations, licenciements aux profit des actionnaires etc...)Vous voyez l'équation devient très compliqué si l'on essaye de prendre toutes les données...On est loin de votre raisonnement primaire et militant (d'ailleurs on se demande pourquoi vous militez...) Signaler ce commentaire\n17 septembre 2012 à 15:23 Re: La solidarité\nOn ne peut plus primaire...Qui finance la SNCF??? Qui finance les infrastructures de transport utilisées par le privé ? Qui finance les indemnités chômage? Réponse: le contribuable qu'il convient de saigner pour que quelques uns gardent leurs privilèges. Pour autant (et toujours en étant primaire), sans les entreprises privées, pas de création de richesses, si pas de créations de richesses, pas de recettes, si pas de recettes pas de retraite à 55 ans pour les nantis cgtistes...toi y'en a comprendre????? Signaler ce commentaire\n17 septembre 2012 à 15:39 Re: La solidarité\nApparemment, vous ne voulez pas comprendre, par contre j'aimerais bien connaître la source de vos revenus ultra-privés...Je suis sûr que les impôts que je payes, servent a rémunérer une partie de votre salaire...a moins que vous soyez à l'étranger (dans ce que là, je ne vois pas très bien la légitimité de votre prise de position)...Vous prenez l'exemple de la SNCF, mais ce sont bien des entreprises privées qui construisent le réseau, les voitures etc...Alors bien sur, pour certaines, l'état en possède des morceaux, mais le privé est bien présent dans toute ces boîtes...On peut parler de toutes ces entreprises privée qui font du services au sein des gares et dans les trains...De plus, je ne vois pas en quoi cela vous dérange que certains estiment juste le fait de débrayer...C'est à chacun de choisir. Signaler ce commentaire\n17 septembre 2012 à 15:01 Re: ah...\napparemment, je pense surtout que votre naïveté me fait beaucoup de peine, me faire croire que la sécurité est leur principal souci est une grosse blague. Leur principal souci est de ne pas perdre leurs avantages, de travailler dans un confort qui n'existe pas dans les autres professions, et d'en faire le moins possible. Dans n'importe quel boulot, le principal souci doit être la qualité du service ou du bien vendu aux clients... Mais apparemment, votre idéal de société serait plutot, un monde où le laxisme, la fainéantise et la râlerie seraient valoriser, plus que le courage, la rigueur et le professionnalisme. Heureusement, que des gens comme moi (je me jette des fleurs pour une fois) qui subissent des problèmes de durée de transport bossent pour soutenir ce pays, que vous vous donnez tant de mal à plomber. Je ne vous demande de vous intéresser à MON problème mais à celui de millions de franciliens. Signaler ce commentaire\n17 septembre 2012 à 15:46 Re: ah...\n"de travailler dans un confort qui n'existe pas dans les autres professions, et d'en faire le moins possible."Ayant travaillé à la défense, je peux vous dire qu'entre un cheminot (ou personnel de la RATP) et un employé de bureau au sein d'un grand groupe privé, y'a pas photo.Le confort est du côté de la défense !Alors je veux bien croire, que l'on peut comparer un employé de la grande distribution et un cheminot et dans ce cas le confort est du côté du cheminot; mais franchement, peut-on dire que les salariés de la grandes distributions représente un modèle du progrès sociale et de l’amélioration des conditions de travail... Signaler ce commentaire\n17 septembre 2012 à 16:09 Re: ah...\ndans ce cas de figure là, on parle de conducteurs de trains... excusez-moi mais, je ne vois pas en quoi c'est difficile de pousser un bouton. Tout est automatiser aujourd'hui. Les seules compétences sont de connaître les procédures, savoir démarrer, et arrêter une rame. on ne leur demande pas de réfléchir à ce qu'ils font, ils le font. De plus, pour connaitre pas mal d'amis à la Défense, ils sont loin de gagner aussi bien qu'un conducteur de train. Je sais qu'il y a des bosseurs à la SNCF et qui subissent le comportement de certains autres qui se cachent derrière les puissants syndicats. Mais je peux vous affirmer qu'il y a pas mal d'employés de bureau qui rentre lessivé sans avoir la paie qui suit. (à distinguer l'effort physique de l'effort cérébral). Réfléchir ne serait-ce que 3h, est aussi épuisant que porter des charges lourdes pendant le même temps. Je sais de quoi je parle, j'ai fait les deux. Et pour l'exemple de la grande distribution, en voilà un secteur qui exploite réellement ses salariés, mais encore une fois, on évoque là un secteur où les salariés sont largement protégé par rapport à la moyenne nationale, dont le pouvoir de nuisance est immense et qui abuse de leur position pour en revendiquer toujours plus. Signaler ce commentaire\n17 septembre 2012 à 16:23 Re: ah...\nEnfin, moi, ce que j’essaie de faire comprendre, c'est que de "cracher" sur les gens qui essaient d'améliorer leur situation (avec l'aide des syndicats) n'améliorera en aucun cas sa propre position...C'est un peu comme le "smicard" qui crache sur le chômeur ou celui qui touche le rsa...C'est "tout bénef" pour les employeurs sans scrupules (heureusement beaucoup en ont encore). Signaler ce commentaire\n17 septembre 2012 à 16:54 Re: ah...\nEt moi je suis systématiquement solidaire de tous les travailleurs qui luttent, car ce sont eux qui font avancer la France et préparent un avenir meilleur... ... pas les pauvres esclaves heureux de se faire exploiter ou les petits chefs qui se mettent aux ordres du patron pour une misérable aumône. Ceux-là ne nous apportent que la régression sociale et la récession économique. Vous êtes très fier de vous ? Tant mieux pour vous mais il n'y a vraiment pas de quoi. Signaler ce commentaire\n17 septembre 2012 à 15:02 Re: ah...\net franchement la soit-disante solidarité auto-proclamée des cocos de gauche me fait doucement sourire. Surtout dans ce cas de figure. Signaler ce commentaire\n17 septembre 2012 à 12:48 Re: ah...\nils s'occuperaient par exemple, de l'incompétence du gouvernement, des problèmes économiques, des gesticulations sans but du PS au pouvoir. Ce ne sont pas les sujets qui manquent. Signaler ce commentaire\n17 septembre 2012 à 13:37 Re: ah...\nIls pourraient aller au boulot sans aucune crainte. Signaler ce commentaire\n17 septembre 2012 à 13:42 Re: ah...\nla france irait sans doute un peu mieux. Signaler ce commentaire\n17 septembre 2012 à 13:56 Re: ah...\nIls iraient beaucoup mieux, c'est certain. Et le pays aussi. Signaler ce commentaire\n17 septembre 2012 à 12:09 Les agents on teu gain de cause et reprendront le trafic dans la journée...\nGénial, on les conforte dans leur stratégie du mépris de l'usager et de la grève automatique et nous, les usagers, on l'a dans l'os, on a juste le droit d'applaudir les décisions qui permettent que ça ne dure pas, sans être dédommager pour la gêne occasionnée. Vivement les trains automatiques. Signaler ce commentaire\n17 septembre 2012 à 12:20 Dans ce cas...\nsouhaitons aussi l'automatisation prochaine de votre travail, ainsi vous n'aurez même plus besoin de prendre ni le RER, ni le métro, ni rien du tout ! Signaler ce commentaire\n17 septembre 2012 à 12:29 Re: Dans ce cas...\nNon, ça ira, car contrairement à ceux que vous défendez, je m'adapte aux évolutions du monde qui m'entoure au lieu de me battre pour que tout reste figé. J'hésiterais pas à changer de métier MOI et me retrousser les manches. Signaler ce commentaire\n17 septembre 2012 à 13:56 Re: Les agents on teu gain de cause et reprendront le trafic dans la journée...\nOn dit "CLIENT", et pas "usager". Signaler ce commentaire\n17 septembre 2012 à 14:30 Re: Les agents on teu gain de cause et reprendront le trafic dans la journée...\nTrains automatiques qui ne remplissent aucunes caisses ,de retraites , ss, etc.. Signaler ce commentaire\n17 septembre 2012 à 15:06 Re: Les agents on teu gain de cause et reprendront le trafic dans la journée...\nIl existe d'autres secteurs d'activité mon grand. Le but est l'efficacité de la circulation des personnes, ça apportera bien plus de bénéfices à la région quelques centaines de conducteurs qui se sont longtemps gavés sur nos impôts. Signaler ce commentaire\n17 septembre 2012 à 12:09 Et ils y sont employés de père en fils depuis 25 générations comme leurs cousins de la SNCF.....\n.... qui n'ont pas dans l'ensemble exercé leur droit de retrait entre 1942 et 1944....... Signaler ce commentaire\n17 septembre 2012 à 12:01 Pour les usagers de la ligne B du RER, c'est ce qu'on appelle la double peine.\nLa rame s'arrête parce qu'un chagriné passe dessous et repart pas car ça donne la nausée au conducteur. Signaler ce commentaire\n17 septembre 2012 à 13:19 Re: Pour les usagers de la ligne B du RER, c'est ce qu'on appelle la double peine.\nTandis que à vous ça donnerait une petite faim ?? (Oh, j'ai compris, vous êtes un vampire..)Sans plaisanter, même si je suis d'accord que cette gréve imprévue a causé énormément de problèmes aux usagers, et que d'autres méthodes de protestation auraient du être envisagés, je crois plus que normal qu'on prévoie une période d'arrêt avec suivi psychologique, pour quelqu'un qui a percuté et tué un suicide: C'est un événement très traumatisant.Si la RATP ne le veut pas c'est elle qui a tort.Si vous étiez vraiment un "doc" vous n'auriez pas de mal à comprendre ça. Signaler ce commentaire\nIle-de-France : le trafic des RER reprend progressivement


Vente aux enchères : record annoncé pour un dessin inédit de Michel-Ange estimé 30 millions d’euros – Café des Beaux-Arts, Orléans\nPosted on: 7 avril 2022 Written by:\nCe dessin à la plume et à l’encre brune, intitulé Un jeune homme nu entouré de deux autres figures, est probablement la première étude de nu connue de Michel-Ange (1475-1564). Selon les experts, il appartient en effet à la production de jeunesse de l’artiste et pourrait dater de la fin du XVe siècle. Conservée dans une collection privée française, cette feuille n’a été redécouverte qu’en 2019 et classée temporairement comme trésor national. Proposée aux enchères chez Christie’s à Paris le 18 mai prochain, elle est estimée 30 millions d’euros. À ce jour, le record mondial pour une œuvre de Michel-Ange est détenu par une Étude d’homme nu, adjugée à Londres le 4 juillet 2000 à plus de 8 millions £ (soir environ 12 millions de dollars).\nTrésor national…et puis s’en va\n« Depuis la découverte en 2001 d’un dessin de Michel-Ange au Castle Howard, aujourd’hui conservé au J. Paul Getty Museum, un dessin d’une telle beauté et d’une aussi grande importance, par l’une des figures majeures de l’histoire de l’art n’avait pas ressurgi “, explique Stijn Alsteens, Directeur international, Département des Dessins anciens chez Christie’s. Vendue anonymement en 1907 à l’Hôtel Drouot à Paris comme une œuvre de l’école de Michel-Ange, cette étude compte parmi les rares œuvres du maître à être conservée en mains privées. Elle a été authentifiée en 2019 à l’occasion d’une vente aux enchères par Furio Rinaldi, alors spécialiste du département des dessins anciens de Christie’s, et son attribution a été notamment corroborée par Paul Joannides, professeur émérite d’histoire de l’art à l’Université de Cambridge et auteur des catalogues complets de dessins de Michel-Ange.\nMichel-Ange Buonarroti (1475-1564), Un jeune homme nu (d’après Masaccio) entouré de deux autres figures, plume et encre brune, 33 x 20 cm©Christie’s\nLa Commission consultative des trésors nationaux était alors intervenue afin de suspendre le certificat d’exportation de l’œuvre en la classant “trésor national”. Au terme du délai légal de 30 mois, au cours desquels l’État ne s’est pas porté acquéreur du dessin, ce dernier peut de nouveau être présenté aux enchères et proposé aux collectionneurs du monde entier. Compte tenu de la rareté de cette feuille et de son importance au regard de l’histoire de l’art, il est de fait regrettable qu’il n’ait pu intégrer les collections publiques françaises.\nMichel-Ange admirateur de Masaccio\nExécutée dans le courant des années 1490, cette étude physionomique témoigne de la formation artistique du jeune Michel-Ange qui copiait assidûment les grands maîtres du passé ou de la tradition florentine plus récente. Ici, la figure centrale reprend l’un des personnages du Baptême des néophytes, une fresque réalisée par Masaccio (1401-1428), figure fondatrice de la Renaissance italienne, dans la chapelle Brancacci de l’église florentine Santa Maria del Carmine entre 1425 et 1427.\nMasaccio, Le Baptême des néophytes, 1425-1426, 255 x 162 cm, chapelle Brancacci, église Santa Maria del Carmine, Florence, Italie © Wikimedia commons\nDans sa vie de Michel-Ange, publiée en 1568, Giorgio Vasari explique que le jeune artiste a passé plusieurs mois à copier les décors de cette « chapelle sixtine de la première Renaissance », selon les mots du grand historien d’art Bernard Berenson. « Ces relevés étaient faits si judicieusement, dit-il, qu’ils faisaient l’admiration des praticiens, des gens de métier, et que la jalousie se développait de pair avec sa renommée ». Seul un petit groupe de dessins nous est parvenu qui témoignent de cette période et de l’admiration de Michel-Ange pour Masaccio. Bien qu’il s’agisse d’une œuvre de jeunesse, on devine déjà le style robuste et puissance qui caractérisera la manière de l’artiste. Comme l’explique Stijn Alsteens : « ce dessin est l’un des plus remarquables parmi moins de dix feuilles de Michel-Ange encore en mains privées, et deviendra une œuvre incontournable pour toute étude sur les débuts de la longue carrière de l’artiste ».\nDeconstructing Michelangelo’s process from a Sistine Chapel study | Art, Explained\nCet article Vente aux enchères : record annoncé pour un dessin inédit de Michel-Ange estimé 30 millions d’euros est apparu en premier sur Connaissance des Arts.\nPrevious post Présidentielle 2022 : Marine Le Pen se rapproche d’Emmanuel Macron, selon notre baromètre quotidien à trois jours du premier tour\nNext post Guerre en Ukraine : comment le conflit s’est déplacé dans l’est du pays


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