Éveillez le génie créateur en vous !\nLes nœuds lunaires ont changé et ont pris leur place dans l’axe Lion/Verseau pour les 18 mois à venir.\nCe sont des énergies archétypales karmiques. Ce sont des archétypes avec lesquels nous avons à interagir parce qu’ils nous enseigneront des leçons précieuses dont notre âme a besoin pour son propre développement, et non seulement au niveau personnel, mais aussi au niveau de notre cheminement collectif.\nNous sortons de l’axe Vierge/Poissons (Yin) qui nous a permis de regarder en face là où des blessures (le Nœud Sud Poissons avait croisé la route de Chiron) reliées au manque de confiance, à un complexe d’infériorité, à un désir d’échapper à la réalité et aux limites sans cesse dépassées avaient besoin d’être confrontées tout en intégrant ce qui, petit à petit, nous a été demandé de lâcher, de réparer, de pardonner, de sacrifier, mais aussi de trier et de redéfinir.\nL’axe Vierge/Poissons, par son implication au niveau de la vie pratique (Vierge) et de la vie rêvée ou abstraite (Poissons), nous apprend à vivre dans la matérialité en n’oubliant pas qu’avant tout nous sommes des êtres spirituels incarnés. Le Nœud Nord (ce qu’il y a à développer et à expérimenter) en Vierge, nous a gardé contre l’envie de disparaitre d’un monde dans lequel, on a l’impression, parfois, de ne plus trouver notre place. Le Nœud Sud (ce qu’il y a à intégrer en nous comme une force pour atteindre le Nœud Nord) en Poissons, nous a confronté au chaos et à la confusion, à la dissolution de ce qui était superflu, et ceci même si nous n’étions pas volontaires à vivre la perte…\nL’apprentissage de cet axe a été celui de nous apprendre à trouver un équilibre entre les besoins du corps physique, matériel et ceux de l’âme.\nL’axe Lion/Verseau (Yang), va rester avec nous jusqu’en novembre 2018, et la dernière fois que nous avons vécu cet axe c’était il y a 19 ans : 1999. Revenez à cette année-là et même selon votre âge encore 19 ans en arrière : 1980, 1961… que faisiez-vous ? Quelles étaient vos envies à l’époque ? Comment était la société dans laquelle vous évoluiez ? À quelle part de vous, aviez-vous donné naissance en ces années-là ?\nL’axe Lion/Verseau, avec le Nœud Nord en Lion nous parle de donner naissance à une autorité nouvelle, nous parle de vivre dans notre authenticité et de développer la générosité, de nous relier à ce qui diffuse notre lumière solaire, ce qui nous rend heureux(se)… avec le Nœud Sud en Verseau l’intégration se fait quand on active une collaboration tout en restant autonome, pas quand on est dans l’attente de devenir soi-même grâce aux amis, aux groupes, aux équipes, à un collectif, etc.\nDevenir soi-même tout en se sachant appartenir à une plus grande « famille », mais ne pas être dans l’expectative que les autres vous donnent la permission ou validation pour révéler votre potentiel. C’est se renouveler en tant qu’individu possédant une lumière propre à soi, mais nourri d’une approche globale et à laquelle l’individu ne pourra pas se soustraire.\nNous sommes dans cette planète ensemble, nous vivons les mêmes histoires, nous donnons naissance aux mêmes rêves, nous souffrons des mêmes douleurs. La différence et la singularité de chacun se jouent uniquement par la façon dont il/elle perçoit les histoires et par la réponse qu’il/elle apportera — faire appel à sa propre énergie créatrice.\nCar, je pense que tout ce qui nous arrive n’est rien d’autre que des questions que l’Univers nous pose… à nous d’y répondre.\nL’ombre de cet axe sera de croire à un faux ego individuel dénoué de toute conscience globale, qui soulève, manipule, mais ne crée rien, ni soi-même, parce que vide de toute sensibilité. La force vitale et solaire finira, d’une manière ou d’une autre, par faire son entrée, et cette fois-ci, par les interstices des failles que nous avons cru colmatées avec un remplissage inauthentique. Le Nœud Sud, nous confronte alors à la rébellion ou au rejet de ce que nous avons créé en nous et autour de nous.\nEt ceci dans nos vies personnelles et dans le collectif.\nPendant cette période, il serait bon de se questionner sur ce qui nous rend heureux(se), non pas uniquement sur le moment, mais à long terme et puis le pourquoi de notre souhait de création ? Laissez ensuite la place à la création parce que c’est un besoin qui vous vient des tripes, créez parce que cela vous est vital.\nLa demande supérieure de cet axe et de ce positionnement (Nœud Nord en Lion/Nœud Sud Verseau) au niveau collectif est de trouver un équilibre entre ce que chacun de nous a à apporter au collectif, tout en sachant que ces contributions sont uniques mais doivent servir à l'humanité, à l'unicité.\nAu niveau personnel c'est surtout de trouver le courage pour se recréer soi-même, en gardant une vision qui ne nécessite pas, toujours, d’applaudissements extérieurs pour exister, pour se sentir aimé ou pour se mettre à la Vie.\nVoici le passage des nœuds selon votre ascendant ou signe solaire. Quelques questions pour votre réflexion:\n- Bélier: axe de la créativité: maisons 5/11: quelle nouvelle forme d’expression est maintenant en train de naitre en vous et nécessite un pas en avant de votre part ?\n— Taureau: axe des structures: maisons 4/10: qu’est-ce qui nourrie votre âme et en même temps vous relie encore plus à votre famille, ou à votre maison ?\n— Gémeaux: axe des connaissances: maisons 3/9: que souhaitez-vous dire ou écrire et qui vous libérera de vérités qui ne vous appartiennent pas ?\n— Cancer: axe des possessions/dépossessions: maisons 2/8: que pourrez-vous créer basé sur vos valeurs et qui vous fera sortir d’une forme de dépendance ?\n— Lion: axe relationnel: maisons 1/7: c’est le moment pour vous mettre au monde différemment, sous quelle nouvelle forme authentique, souhaitez-vous vous présenter dans l’année à venir ?\n— Vierge: axe d’incarnation/désincarnation: maisons 12/6: quelles habitudes cristallisées sont encore là et empêchent d'accorder votre rythme à la beauté et à la joie du temps infini et de lâcher-prise ?\n— Balance: axe de la créativité: maisons 11/5: peut-être est-il venu le moment pour faire votre place au sein de (ou pour guider) un groupe, une équipe, une association, etc, vous sentez-vous préparé(e) ?\n— Scorpion: axe des structures: maisons 10/4: quelle est cette forme de créativité qui vous accapare et pour laquelle vous souhaitez développer un statut plus responsable et stable ?\n— Sagittaire: axe des connaissances: maisons 9/3: quelle est cette envie d'aventure qui brûle à l’intérieur de vous ?\n—Capricorne: axe des possessions/dépossessions: maisons 8/2: vous sentez-vous relié(e) aux cycles de la vie ? Si votre réponse est non, il serait peut-être intéressant de voir en eux un outil ou carrément, un modèle, de transformation.\n— Verseau: axe relationnel: maisons 7/1: c'est le moment pour aller vers les autres et pour vous relier à l'autre, pour vivre l'amour avec tout ce qu'il a vous offrir, que souhaitez-vous partager ?\n— Poissons: axe d'incarnation/désincarnation: maisons 6/12: quels sont les réparations et nouveaux rythmes ou routines que vous souhaitez mettre en place, pour une vie plus simple, joyeuse et emplie de grâce ?\nCet article est paru dans la newsletter du mois de mai, pour vous inscrire gratuitement à la newsletter et recevoir les prochaines, c'est ici.\nLe projet Quintessence pour le mois de juin avec plus d'informations et un accompagnement par signe pour la Nouvelle Lune à venir est disponible. Pour l'acquérir c'est ici.


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Going, Autriche : parcours, adresse, plan, tarifs, horaires d'ouverture, hotels proches, photo, tourisme, cours, avis\n> Europe > Autriche > Going >\nGoing (Golf et autres sports)\nGoing enchantera les passionnés de sport ou simples amateurs en manque de sensations fortes., découvrez sans plus attendre Going. Retrouvez aussi toutes les informations pratiques que TVtrip a sélectionné pour vous afin d'organiser cette visite le mieux possible. De plus, TVtrip a répertorié les meilleurs hotels situés près de Going. Visitez-les dès maintenant en vidéo, consultez les commentaires des clients qui y ont séjourné et réservez votre chambre au meilleur prix chez nos partenaires.\nTelephone 1: +43 (0)5358 24 38\nSite internet: www.going.at\nC'est à Going que se situe cet établissement, dans lequel la quiétude et le bien-être sont des préoccupations fondamentales. Si vous voulez faire des recherches pour vos vacances, un accès internet esLire la suitet disponible. Pour profiter pleinement de votre séjour, des activités sont possibles. Ici, vous pouvez vous adonner à plusieurs activités sportives telles que le ski, le tennis, le ski, le ski, le tennis, le ski, le golf ou encore le ski. [pour déjeuner...] Le restaurant de l'établissement vous propose d'onctueux plats mitonnés avec des produits frais.Masquer\nC'est à Going que se trouve l'établissement, dans lequel la sérénité et le calme sont des composantes centrales. [côté détente] Pour que votre bien-être soit parfait, vous avez la possibilité d'accédeLire la suiter au sauna de l'hôtel. [pour vous divertir...] Si vous désirez vous essayer au sport, plusieurs possibilités se tiennent à votre disposition : le ski, le ski, le golf ou encore le ski. [pour dîner...] Le restaurant de l'établissement vous fait découvrir une cuisine raffinée et respectueuse des goûts. Pour finir, savourez également l'un des nombreux rafraîchissements servis au bar.Masquer\nL'hôtel est localisé à Going. Pour profiter pleinement de votre séjour, optez pour l'une des activités proposées. Si vous voulez vous adonner au sport, différentes possibilités s'offrent à vous : le gLire la suiteolf, le ski, le squash, le ski, le tennis mais aussi le ski. [pour vos repas...] Le restaurant vous accueille avec sa cuisine de qualité utilisant le meilleur des produits de la région.Masquer\nL'hôtel, située à Going, est classé 3 étoiles. La totalité des chambres est équipée d'un balcon sur lequel vous pouvez petit-déjeuner. [coin relaxation] Pour vous ressourcer, l'hôtel possède un centreLire la suite bien-être et un bain turc. Le sauna et sa chaleur sèche sont également accessibles. Pour bien profiter de votre séjour, des activités sont possibles. Des activités sportives telles que le ski mais aussi le ski sont praticables sur place ou à proximité. Pour une activité plus décontractée, la baignade est par ailleurs possible. [pour dîner...] Outre un séjour tout confort, le restaurant de la Pension Jägerhof und Landhaus propose une savoureuse cuisine locale. Le matin, commencez en vous faisant plaisir avec la dégustation du petit-déjeuner servi par l'hôtel.Masquer\nCet établissement se trouve à Going. Être en vacances ne nécessite pas de se couper du monde, l'hôtel vous donne donc accès à Internet sans frais supplémentaires. [pour votre bien-être] Après une actiLire la suitevité sportive, l'établissement vous propose une séance dans son sauna, dont la chaleur sèche prévient des courbatures. Pour occuper votre temps libre, sélectionnez l'une des activités disponibles. Les amateurs de sport peuvent se laisser tenter par les activités sportives proposées par l'hôtel : ski, ski, ski, golf et ski.Masquer


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Le Challenge plein air WIXX : du plaisir à profusion! – Mélanie Dubé\nLe Challenge plein air WIXX, vous connaissez? C’est une course à obstacles d’environ 2 kilomètres conçue spécialement pour les préados de 9 à 13 ans. Pas chronométrée, elle met de l’avant le plaisir de bouger et de s’amuser. Votre famille n’y a jamais participé?\nJe vous invite à lire mon article publié dans le magazine WIXXMAG.CA, vous y trouverez des informations sur cette activité. Aussi, découvrez quelques endroits où le Challenge sera présenté.\nMon fils Brandon et moi avons testé le parcours, regardez!\nPartager la publication "Le Challenge plein air WIXX : du plaisir à profusion!"\nCet article a été posté dans Activités physiques, sport et plein air et marqué comme course, enfant, sport, Wixxmag par Mélanie Dubé . Enregistrer le permalien.\n← Précédent Article précédent : Décrochez… avec les poissons!\nSuivant → Article suivant : 9 avantages de camper en famille


FMC Diabète de type 2 - Repères patient - Diabète de type 2 : un suivi biomédical bien codifié\nRepères patientDiabète de type 2 : un suivi biomédical bien codifié\nLe diabète fait partie des pathologies chroniques redoutées par les patients qu’il faut savoir annoncer avec tact. Pour autant, le suivi de cette pathologie nécessite aujourd'hui une responsabilisation du patient dans sa prise en charge au long cours.\nDiabète de type 2 : un suivi biomédical bien codifié - 1\n« Mme. V., 55 ans, souffre d’un diabète de type 2 depuis de nombreuses années. Elle sait gérer avec efficacité les variations de sa glycémie mais elle a du mal à perdre du poids malgré les recommandations de son médecin traitant.... ».\n« Annoncer le diagnostic de diabète est une mauvaise nouvelle pour le patient. C'est pourquoi il faut prendre du temps pour l'annoncer, comprendre les représentations que s'en fait le patient et l'aider à...


Réf : 8549337, 8549338, 8543432\nCette pompe est compatible avec des valves : Presta - Schrader - Dunlop\n- vous n'avez pas suffisamment vissé la pompe sur la valve.\n- vous n'avez pas suffisamment dévissé la valve ( sauf pour Schrader ).\n- Vérifiez que vous avez une valve de type : Presta - Schrader - Dunlop.\nCette pompe est destinée pour un usage en pratique lorsque vous crevez. Elle permet de remettre de l'aire dans votre nouvelle chambre à aire. Il n'y a pas de baromètre, il est donc difficile de connaitre la pression exact.\nIl faut vous procurer une pompe avec baromètre.


Lampadaire Industriel Pour Salon | Esprit-Industriel\nLampadaire industriel de salon inclinable\nAvec son style unique en son genre, ce lampadaire industriel de salon apportera la touche finale à votre intérieur, vous permettant ainsi de diriger un faisceau lumineux dans la totalité de votre pièce. Entièrement en métal, il apportera une touche rustique design à votre salle à manger ou votre chambre à coucher indus'. Une lampe sur trépieds qui vous permettra de changer l'ambiance lumineuse de votre maison en un claquement de doigts. Orientée contre un mur, elle vous permettra de créer un coin cosy et chaleureux dans lequel vous pourrez aisément lire un livre ou passer un moment en famille.\nDiamètre: 37cm (diamètre réglable)\n31/41W (puissance ajustable)


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Vous êtes ici Actualité Boitiers Spire Corporation dévoile le X2.6017.\nLundi, 17 Juin 2013 12:09\tActualités\nSpire Corporation, par sa filiale X2 dédiée aux joueurs, présente un nouveau boîtier orienté silence, le X2.6017.\nNous en voulons pour preuve l’emploi d’un matériau isolant phoniquement l’intérieur du boîtier, sur les panneaux latéraux et sur la partie supérieure de la tour. Spire a cette fois fait le choix de l’aluminium pour son X2.6017. De ce fait, il ne pèse que 3.6 kg sur la balance, alors qu’il mesure 470 mm de profondeur, 190 mm de largeur et 435 mm en hauteur.\nIl dispose de quatre baies externes 5.25 pouces et de quatre baies internes 3.5 pouces, ainsi que de sept emplacements pour cartes d’extension, mais visiblement aucune baie 2.5 pouces dédiée.\nIl accepte les cartes-mères aux facteurs de forme mini ITX, micro ATX et ATX, ainsi que les seules alimentations au format ATX, en position basse, qui se voit orientée vers une ouverture, sur la partie inférieure de la tour.\nSon système de refroidissement consiste en un emplacement avant pour ventilateur de 120 mm (fourni) et un emplacement arrière pour modèles de 90/120 mm (120 fourni). Il arbore en outre en façade un port USB 2, un port USB 3, un port e-SATA et deux prises jack 3.5 mm.\nAssorti d’une garantie de deux ans par son constructeur, le X2.6017 est annoncé à 89.90 euros TTC.


DOCUMENTS - AGIR Pour Le Vivant\nAccueil du site > DOCUMENTS & VIDEOS\t> DOCUMENTS\nLégalité des Monnaies Locales Complémentaires.pdf\nL’Abeille, monnaie locale complémentaire, est-elle légale ? OUI...\nPour en savoir plus, suivre : LEGALITE DES MONNAIES LOCALES COMPLEMENTAIRES\nTriptyque de présentation de l’Association et de la Monnaie ABEILLE.pdf\n- Pourquoi consommer local avec une monnaie complémentaire ? .pdf\nFiche Annuaire des Entreprises ABEILLE.pdf\nCes documents téléchargeables, voir fichiers joints.\nVoir également ci-dessous les articles publiés dans cette rubrique.\nLe 1° Avril est passé, et chacun des adhérents qui utilise la monnaie locale Abeille sait que ce jour-là les coupons de monnaie locale qui lui restent, ont perdu 2% de leur valeur faciale : C’est la FONTE de Printemps !\nPour tous ceux qui sont dans ce cas, utilisateurs particuliers ou prestataires, (...)\nDe l’utilité sociale quand elle ne se réduit pas au seul intérêt économique. Ce qui ne veut pas dire : pas d’intérêt économique du tout ; mais juste l’intérêt économique (...)\nNous relayons ici l’article de Gérard FOUCHER transmis ainsi par Philippe DERRUDER : "Dans son dernier bulletin sorti le 14 mars 2014, la banque d’Angleterre démonte consciencieusement et en langage clair les idées fausses qui sont encore largement enseignées dans de nombreux cours d’économie à (...)\nCet article de Jean-Michel SERVET, Docteur en Économie et professeur en Études du Développement à l’IHEID de Génève, a été publié à La Découverte, Revue Française de Socio-Économie.\nL’article relève l’occultation du partage dans La Monnaie souveraine (1998) et les travaux qui s’en sont inspirés. Le (...)


Contrebassiste, pianiste et, par-dessus tout, compositeur, Charles Mingus est le maître créateur d'une œuvre à la mesure et à la démesure de sa personnalité : impulsive, composite et engagée. Elle agrège la tradition afro-américaine (blues, gospel), le swing coloré de Duke Ellington et les acquis du be-bop. Elle flirte avec l'écriture classique occidentale et anticipe la révolution du free jazz. La multiplicité de ses sources, la difficile conjugaison de la partition et de l'improvisation sont autant d'énergies contradictoires que Mingus assemble sciemment comme un orage a besoin de forces magnétiques opposées pour éclater.\nHomme de toutes les limites et zones en rupture de ban, Charles Mingus naît en 1922 à Nogales en Arizona, à la frontière mexicaine. Il ne connaîtra pas sa mère, décédée six mois après sa naissance. Il est élevé par sa grand-mère, sa belle-mère et son père, un ancien militaire devenu postier s'imaginant une filiation avec Abraham Lincoln. Il grandit dans le quartier multiracial de Watts à Los Angeles, tristement célèbre pour ses émeutes de 1965. En raison de ses origines très métissées (africaines, suédoises, mexicaines, asiatiques), Charles Mingus est très vite confronté à la discrimination raciale. "Couleur de chiasse", ainsi définit-il la couleur de sa peau dans sa succulente autobiographie Moins qu'un chien, une couleur qui lui vaut d'être à la fois rejeté par les Blancs parce que trop foncé, et rejeté par les Noirs parce que trop clair. Il aura bien quelques amis d'origine asiatique mais avec eux le problème est celui de la barrière de la langue. De ce contexte il garde des notions d'arts martiaux, ça peut servir, un caractère explosif à la limite de la paranoïa, les circonstances lui apportant souvent de sérieux arguments.\nA l'église, la Holiness Church, il découvre le blues, les preachers, le gospel et cet étrange pouvoir qu'a la musique de faire entrer les fidèles dans un état de transe. Il joue du trombone dès l'âge de six ans, mais à douze ans, c'est un autre tromboniste en herbe, son ami Britt Woodman, qui le persuade d'apprendre à jouer du violoncelle, instrument sur lequel Mingus s'exerce en jouant des thèmes de musique classique avec ses demi-sœurs, Grace et Vivian, l'une au violon, l'autre au piano.\nPlus tard, ses amis Britt Woodman et le saxophoniste Buddy Collette l'encouragent à travailler son jeu de violoncelle et à l'adapter à la contrebasse pour qu'il puisse intégrer leur groupe. En 1938, Buddy Collette commence sa carrière de musicien professionnel et présente à Mingus le contrebassiste Red Callender. Il lui enseigne sa technique pour obtenir un jeu puissant, en tirant les cordes avec vigueur, parce qu'il est préférable d'obtenir un volume sonore maximal pour se faire entendre à côté de la section à vent d'un orchestre. Cela restera l'une des caractéristiques de son style véloce et imposant. Musicien, Mingus se sent aussi compositeur dans l'âme. Dès cette époque il écrit d'ambitieuses pièces incorporant ses influences jazz et classiques, voire contemporaines. Selon ses propres déclarations les compositions "Half-Mast Inhibition" et "The Chill of Death" auraient été écrites vers 1939.\nEn 1940 c'est à nouveau Buddy Collette qui lui met le pied à l'étrier en lui décrochant son premier engagement avec Lee Young. En 1941, alors que Duke Ellington effectue une tournée sur la Côte Ouest, Charles Mingus a l'occasion de jammer avec son contrebassiste, Jimmy Blanton, l'un des premiers à développer un jeu soliste et mélodique sur l'instrument. Alors que les Etats-Unis entre en guerre, Mingus est réformé. Ses amis Britt Woodman et Buddy Collette sont mobilisés et, sur la Côte-Ouest comme ailleurs, il faut faire face à une pénurie de musiciens. Mingus trouve alors de nombreux engagements. En 1943, il part en tournée avec l'orchestre de Louis Armstrong, tournée qui passera par le Canada. L'une des premières séances studio de Charles Mingus, si ce n'est la première, a lieu à Los Angeles, début 1943, avec "Louis Armstrong And His Orchestra", produite par les services radio des forces armées. Les enregistrements de cette époque sont particulièrement rares. Et pour cause, une importante grève, initiée par l'American Federation of Musicians, dure de l'été 1942 à l'automne 1943. Les premiers développements de l'ère du be-bop se font ainsi à l'écart des studios. Appréciant assez peu les clowneries oncle-tomistes d'Armstrong, Charles Mingus regagne Los Angeles où il écume les clubs et rencontre pour la première fois Eric Dolphy. Mingus travaille son jeu et suit l'enseignement de Herman Rheinschagen, ancien bassiste du New York Philharmonic. Il fait la connaissance de Camilla Jeanne Gross, avec qui il se marie et aura un fils, Charles III (il aura trois autres fils, Eugene, Dorian et Eric, et une fille, Carolyn, avec ses autres femmes Celia Nielson, Judy Starkey et Susan Graham). En 1945, l'activité des studios reprend. L'ère des Big Bands touche à sa fin, de nouveaux styles apparaissent aussi, les prémices du Rythym'n Blues laissent espérer d'importants bénéfices. Début 1945, au retour de Britt Woodman et Buddy Collette, Charles Mingus forme avec eux, Spaulding Givens et Roy Porter, le Charles Mingus Quintette, enregistrant ainsi ses premiers microsillons sous son nom. Il devient un instrumentiste très demandé. Il tourne avec l'orchestre de Illinois Jacquet et accompagne avec celui-ci Billie Holiday en concert, comme en témoigne les deux faces "Body And Soul" et "Strange Fruit", gravées par Verve en février 1945. De même, il joue au sein de l'orchestre de Lucky Thompson et accompagne avec cette formation la chanteuse Dinah Washington pour son album Mellow Mama en décembre 1945. A partir de 1946, parallèlement à ses divers engagements, Charles Mingus multiplie les formations : Charles Mingus Orchestra, Charles Mingus Sextette, Baron Mingus And His Octet, Baron Mingus Presents His Symphonic Airs... Il enregistre bon nombre de faces, dont une première version de "The Chill of Death" pour Columbia en février 1947, restée inédite. Début 1947, Charles Mingus intègre la section rythmique de l'orchestre de Lionel Hampton et va y officier pendant environ un an et demi. Hampton lui confie des travaux d'arrangements et inclut même au répertoire du big band une composition du contrebassiste, "Mingus Fingers", enregistré pour Decca en novembre 1947. Arrivé l'été 1948 son engagement dans l'orchestre de Lionel Hampton prend fin . Mingus retrouve son mentor Red Callender à San Francisco, répète et enregistre avec divers big bands, travaille avec Red Norvo et accompagne Billie Holiday.\nDe retour à Los Angeles, les occasions de jouer se font plus rares et décourage le jeune contrebassiste. Il laisse de côté ses activités musicales et trouve un travail de postier. Mingus occupe cet emploi lorsque le vibraphoniste Red Norvo et le guitariste Tal Farlow l'invitent à se joindre à eux. A partir du début de l'année 1950, il tourne avec le Red Norvo Trio et enregistre de très plaisantes plages de cool jazz, plus d'une soixantaine en un an et demi. En septembre 1951, la rupture avec le Red Norvo Trio est abrupte. Alors que le trio est engagé pour participer à des expérimentations de télévision en couleur (un comble), on lui fait comprendre qu'il ne peut pas apparaître à l'écran en compagnie de ses deux acolytes blancs, la mixité raciale étant proscrite sur la WCBS.\nCharles Mingus n'accepte aucune compromission et quitte le trio. Il perd une situation stable et rémunératrice, mais il gagne une liberté de mouvement. Il devient l'un des bassistes de premier-plan de l'ère bop, alors au plus haut. Il joue, sur scène, en club ou sur disque auprès Dizzy Gillespie, Charlie Parker, Max Roach, Bud Powell, Miles Davis... En 1952, Charles Mingus fonde avec Max Roach le label indépendant Debut sur lequel est publiée la session historique The Greatest Jazz Concert Ever, rien de moins que "le plus grand concert de jazz de tous les temps". Le 15 mai 1953 au Massey Hall de Toronto sont réunis Dizzy Gillespie, Charlie Parker, Bud Powell, Max Roach et Charles Mingus, soit la dream team de l'ère be-bop. Le même soir a lieu un combat de boxe d'importance, le face à face Jersey Joe Walcott / Rocky Marciano. Le match préoccupe les musiciens à un point tel qu'à la pause certains se rendent dans le bar d'en face pour être tenu informé de la situation sur le ring. D'où peut-être les tensions qui émaillent le concert et la déclaration que Mingus fit au public, quelque chose comme : "Veuillez les excuser, je n'ai rien à voir avec ces incapables ". Le coffret 4 CD The Young Rebel (Proper Records, 2004) documente judicieusement cette première période de la carrière de Charles Mingus, de 1945 à 1953, intégrant notamment "Mingus Fingers", une série d'enregistrements avec le Red Norvo Trio, ou encore un très amusant scat de Baron Mingus and His Rhythm, "Boppin' Boston" enregistré en 1949.\nEn 1953, Charles Mingus concrétise un rêve, celui de jouer dans l'orchestre de Duke Ellington. Le rêve est vite écourté par sa hargne bien réelle celle-là. Il est viré après avoir brandi une hache de sécurité incendie au visage de Juan Tizol (coauteur du thème "Caravan") suite à une réflexion déplacée qu'il considéra comme raciste. Il ne lui reste plus qu'à diriger sa propre formation. En 1955, Mingus fonde son premier "Jazz Workshop", un atelier de jazz destiné à mettre en œuvre ses expérimentations et compositions se nourrissant de toutes les influences et expériences qu'il a ingérées et traversées. Il puise à la fois dans la musique classique occidentale et aux racines de la musique noire américaine, le gospel et le blues. Il s'inspire du jazz ellingtonien tout en faisant une large place aux acquis du be-bop. L'atelier permet de mettre en mouvement une musique en partie écrite mais qui ne peut avoir d'existence que par la sollicitation en direct d'instrumentistes, de préférence chevronnés. Par ses interventions vocales (cris, onomatopées, grognements...) Charles Mingus injecte dans l'exécution de ses compositions une force et une expressivité sans pareil, poussant ses musiciens dans leurs derniers retranchements. Certaines de ses compositions sont réputées injouables et, pour couronner le tout, Mingus est un acharné, imposant ses plans en n'hésitant pas à hausser le ton, en en venant parfois aux mains.\nLa première œuvre d'importance de Charles Mingus est l'album Pithecantropus Erectus. Une première mouture avait bien été captée au Cafe Bohemia à New York en décembre 1955, publiée par Debut, mais c'est en janvier 1956, avec un personnel renouvelé que la difficile osmose est atteinte, cette fois pour la division jazz de la compagnie Atlantic lancée un an plus tôt. Pithecantropus Erectus marque un véritable tournant, celui où la synthèse de styles que constitue le projet mingusien prend forme en un langage nouveau. Formant un quintette avec Jackie McLean (sax alto), J.R. Moterose (sax ténor), Mal Waldron (piano) et Willie Jones (batterie), il dépeint à travers ce disque une fascinante plongée dans une ambiance urbaine des années 30. On croirait entendre l'orchestre jouer sur le trottoir d'une rue embouteillée de New York ! Dès lors la tectonique mingusienne est en place et va engendrer une œuvre riche et contrastée, où chaque disque contient ses trouvailles et arbore un certain panache. Charles Mingus va enregistrer pour les trois grandes compagnies concurrentes, Atlantic, Columbia et RCA. Pour Atlantic il enregistre en 1957 The Clown, sur lequel intervient pour la première fois le batteur Dannie Richmond, son désormais frère siamois à la rythmique. L'album, qui ne sera publié qu'en 1960, contient le thème, récurrent par la suite, "Haitian Fight Song", titre déjà joué sur Cafe Bohemia mais qui prend cette fois toute sa dimension. Mingus expose tranquillement le thème à la basse pour conduire son orchestre comme on prend le volant d'un poids lourd sur des routes montagneuses, les plateaux et faux-plats sont alors propice à des soli, mais la basse négocie de méchantes embardées, comme autant de descentes où les souffleurs suivent en chœur des accélérations de tempo. Lorsque le rythme devient trépidant, Mingus pousse encore l'ensemble par des cris d'exultation à l'écoute d'une masse sonore jouissive. Plus encore que chez Ellington, Mingus demande des effets de growls, de vibrations imparfaites. Avec lui le son n'est jamais totalement clair, les fioritures et parasites participant à la richesse des nuances.\nDans les studios d'Atlantic il enregistre également Blues and Roots, une déclinaison de son amour pour le gospel, le blues, évocation directe de ses racines, de son contact originel avec la musique à l'église. Et lorsqu'il fait appel à des clichés hispanisants sur Tijuana Moods (Columbia, 1957) se sont ses origines mexicaines du côté de sa mère qu'il convie. L'expression "couleur musicale" n'a rien de galvaudé dans son univers, elle complète au contraire un aspect insaisissable par partition interposée, sa signature de directeur d'orchestre. "Ysabel's Table Dance", "Los Mariachis", le choix des titres force ici le trait, mais ce choix est justement très souvent un moyen de communiquer directement l'effet voulu, la coloration d'ensemble. En 1957 / 58, le jeune réalisateur new-yorkais John Cassavetes ne si trompe pas en faisant appel à l'expressionnisme moderne de Mingus pour illustrer musicalement son film Shadows. Mingus ne sera cependant pas satisfait refusant son utilisation, mais Cassavetes ne l'écoutera heureusement pas. Son film colle à la musique, en bonne partie construit naturellement autour d'elle.\nEn 1959 Charles Mingus enregistre pour Columbia les albums Mingus Dynasty et Ah Hum. Les sonorités se font un peu plus polies sur Mingus Dynasty qui contient les superbes thèmes, "Diane" et "Far Wells", avec lesquels le contrebassiste recherche cette fois des colorations apparentées à la musique classique. Ah Hum recèle quant à lui une première version des fameuses "Fables of Faubus", emblématiques dans le répertoire de Mingus. Mais cette composition est publiée par Columbia sans les paroles brocardant le gouverneur raciste de l'Arkansas Orval Faubus. En outre, plusieurs morceaux des deux albums sont raccourcis par la maison de disques (les morceaux ont retrouvé leur durée initiale lors de rééditions ultérieures). Ces coupes mettent Mingus en rogne considérant que son travail n'a pas à être dénaturé de la sorte. Cela ne fait que raviver sa défiance vis à vis des maisons de disques et des professionnels de la musique en général, qu'ils soient producteurs, managers, propriétaires de salles de spectacles, journalistes...\nEn mai 1960, pour Mercury cette fois, Mingus enregistre l'album Pre-Bird (titré Mingus Revisited lors de plusieurs rééditions), qui rassemble l'interprétation de compositions datant d'avant sa rencontre avec Charlie "Bird" Parker. Quatre morceaux sont enregistrés avec l'orchestre de Gunther Schuller, dont "Mingus Fingers n°2", une réactualisation du titre joué avec Lionel Hampton, et la composition "Half-Mast Inhibition", brillant essai de "musique classique moderne" écrit aux alentours de l'année 1939. Avec une formation de neuf musiciens il enregistre cinq autres morceaux, dont "Eclipse", qu'il aurait écrit vers 1943 pour Billie Holiday, et "Weird Nightmare", un autre morceau chanté qui serait encore plus ancien, mais qui fut gravé une première fois en 1946.\nTrès remonté contre les institutions Mingus organise avec Max Roach le Newport Rebels, du 30 juin au 3 juillet 1960, pour défier le très officiel Newport Jazz Festival. Au Newport Rebels se produisent les formations de Mingus, Roach, Ornette Coleman, Randy Weston et Kenny Dorhman. Les participants fondent dans la foulée une association, la Jazz Artists Guild, pour défendre leurs droits. Cette organisation, qui ne perdurera pas, précède de quelques années la Jazz Composer's Guild Association, fondée par Bill Dixon en 1964. Deux disques témoignent du contre-festival organisé par Mingus et Roach : Newport Rebels et The Jazz Life, tous deux publiés en 1960 par Candid, le label indépendant fondé par le producteur et critique Nat Hentoff.\nDix jours après le Newport Rebels Mingus se produit en France, à Antibes Juan-les-Pins, avec Ted Curson, Booker Ervin, Dannie Richmond et Eric Dolphy, pour un concert entré dans les annales du jazz où les conversations musicales entre Mingus et Dolphy ont heurté une partie du public, sifflant au scandale. De ce concert est tiré Mingus At Antibes publié par Atlantic en 1976, l'un des disques les plus passionnants de Mingus. Tous les ingrédients sont là, la ferveur gospelisante ("Wednesday Night Prayer Meeting"), les compositions ou formes ouvertes, incitant à l'improvisation, qu'elle soit individuelle ou collective (les fantastiques "What Love ?" et "Folk Forms"), les filiations multiples avec la tradition du jazz (New Orleans, blues, be-bop...), et même un special guest, le pianiste Bud Powell ("I'll Remember April"). Mingus At Antibes est l'un des disques les plus "churchy" du contrebassiste et aussi l'un de ceux qui participent à l'explosion esthétique du Free Jazz.\nA l'automne 1960, grâce à Candid et à l'album manifeste Charles Mingus presents Charles Mingus, Mingus trouve l'alchimie qui fait sonner ses complexes compositions enregistrées en studio comme de véritables performances live. On y entend des présentations de titres et ses interjections pour guider ses musiciens comme s'il s'agissait d'un concert. Le chaos organisé, les multiples ruptures de rythmes et emprunts, révèlent tout leur relief grâce à une prise de son brute, en directe sur le réel. On retrouve sur cet album "What Love ?" et "Folk Forms", deux bases thématiques jouées à Antibes, et le morceau "Fables of Faubus", retitré pour l'occasion "Original Fables of Faubus", soulignant bien qu'il s'agit là de la version initialement prévue, celle contenant l'échange mi-chanté entre Charles Mingus et Dannie Richmond. Celui-ci commence par : "Eh, Dannie cites-moi une poignée de gens ridicules" et Dannie Richmond de répondre : " Faubus, Rockfeller, Eisenhower". Mingus pointe du doigt Orval Faubus. Ce dernier avait demandé l'ajournement de l'admission d'une quinzaine de Noirs à l'université de Little Rock, à la rentrée 1957, de crainte que des émeutes se déclenchent.\nDurant cette période 1959-1963, particulièrement active, Charles Mingus explore de nombreuses pistes, en solo, trio, moyennes formations et big bands. Parmi les plus marquantes, ou singulières, figure Mingus Plays Piano, une œuvre éminemment personnelle sur laquelle il joue en solo ses compositions et standards fétiches. Il ne cherche pas la virtuosité, bien qu'il semble en avoir les moyens, le piano lui servant à composer. Il surprend par le dépouillement de son jeu, à l'opposé de la surcharge à laquelle il est habitué. Il nous convie dans son intimité, celle du pianiste recherchant quotidiennement de nouvelles idées, traînassant sans doute derrière son clavier après le petit-déjeuner.\nEn 1962, pour l'album Money Jungle (Blue Note, 1962) Charles Mingus forme un triumvirat impérial avec Duke Ellington et Max Roach. Sur ce disque ça cogne, ça percute, ça slappe. Ils revisitent quelques grands thèmes d'Ellington pour un bœuf aussi dynamique que légendaire. En présence de son idole, Mingus maltraite avec bonheur les cordes de sa contrebasse, à la limite de la rupture. Duke Ellington parcourt avec autant de classe et dextérité les touches de son piano, s'aventurant jusqu'aux extrémités du clavier. Max Roach ballade ses baguettes sur les fûts et cymbales avec une exactitude et un à propos sidérants. Ils atteignent des sommets sur les pétaradants et déjantés "Caravan" et "Money Jungle"\nLa même année, en octobre, Charles Mingus tente l'aventure de la grande formation, plus de 30 musiciens, au Town Hall de New York, avançant avec fracas dans ses conceptions d'une musique classique noire impressionniste. De cette tentative résulte l'album The Town Hall Concert (The Complete Town Hall Concert pour la réédition cd, et augmenté, par Blue Note en 1994). Ce qui fut présenté et publié par la maison de disque United Artists sous le nom de "concert" au Town Hall, ne devait être pour Mingus qu'une répétition publique, et gratuite de surcroît, pour notamment mettre au point l'interprétation de l'imposant Epitaph, pièce indescriptible, réutilisant d'anciens matériaux provenant de "Pithecanthropus Erectus", "The Chill of Death" ou encore "Peggy's Blue Skylight". Ayant payé leur place les spectateurs furent donc assez désobligés de voir que certains des musiciens découvraient les partitions. Ce qui ne les empêchera pas d'applaudir à la fin des morceaux, finalement conquis. En outre, Mingus dissipera le malentendu en conseillant vivement aux spectateurs de se faire rembourser leur place. Cet atelier enregistré au Town Hall contient également "Freedom", morceau sur lequel Mingus lit un texte et se fait accompagner par un chœur chantant "Freedom for your daddy, freedom for your mama, freedom for your brothers and sisters, but no freedom for me", sur une musique évoquant la lente marche d'esclaves enchaînés. Mingus réitère l'expérience de la grande formation avec The Black Saint and The Sinner Lady (Impulse, 1963), mais en adoptant cette fois une démarche plus cadrée. Il en ressort une flamboyante suite quasi symphonique, dans le sillage d'Ellington et Stravinsky, chargée d'embardées et de réitérations thématiques. Deux titres enregistrés lors de la même session "II B.S." et "I X Love" viennent compléter l'album Mingus Mingus Mingus Mingus Mingus (Impulse, 1963) enregistré six mois plus tard. Mingus répété cinq fois, plus une prière qu'un accès de fièvre égocentrique, puisque le compositeur dédie un thème à Lester Young et donne une nouvelle version de "Mood Indigo" de Duke Ellington.\nL'année 1964 est marquée par sa rencontre avec l'actrice Susan "Sue" Graham et par une tournée européenne du Charles Mingus Sextet au mois d'avril. Le sextet est composé de Charles Mingus (contrebasse), Eric Dolphy (alto sax, clarinette basse, flûte), Clifford Jordan (ténor sax), Johnny Coles (trompette), Jaki Byard (piano) et Dannie Richmond (batterie). Il s'agit là d'une formation en or massif permettant à Mingus de concrétiser à la perfection ses propres attentes, en particulier d'offrir un cadre d'improvisation collective s'adaptant instantanément aux aspirations et à l'humeur de chacun des solistes. L'entente entre les musiciens est telle que chaque enregistrement de cette tournée est passionnant. Les thèmes sont souvent les mêmes ( "Fables of Faubus", "Meditation on Integration", "So Long Eric", "Orange was the Color of Her Dress Then Blue Silk"...), mais les développements que les musiciens en donnent sont à chaque fois très différents. Les deux volumes du Charles Mingus Sextet Concertgebouw Amsterdam April 10th 1964 sont particulièrement recommandés pour débuter dans l'écoute des albums live de cette tournée. La vidéo Charles Mingus Sextet (concert du 12 avril 1964 à Oslo, KJazz Productions, VHS) permet de découvrir "de visu" cette osmose. Même lorsqu'il ne joue pas, Eric Dolphy est impressionnant par la puissance méditative qu'il dégage.\nMais le rythme imposé aux musiciens par George Wein, le manager de la tournée, est infernal, une quinzaine de dates en un peu moins de trois semaines en Hollande, Suède, Allemagne, France, Belgique et Italie. Mingus le tient même pour responsable de la défaillance de Johnny Coles (un ulcère mal soigné qui se réveille). Il déclare forfait le 18 avril lors du premier concert parisien pour être hospitalisé. La tournée se prolonge en quintette jusqu'au concert du 28 avril au Mozartsaal de Stuttgart. Publié par la suite, Mingus In Stuttgart est un excellent témoignage. Ce live donne notamment à entendre une version de "So Long Eric" au cours de laquelle le dialogue Eric Dolphy / Charles Mingus, phase pivot du morceau, se mute en une captivante digression, les deux instrumentistes, atteignant les mêmes sommets fusionnels que lors de leur prestation à Antibes en 1960.\nA l'issue de cette tournée Eric Dolphy reste en Europe pour jouer avec des musiciens locaux, à Paris et en Hollande. Il décède d'une crise cardiaque consécutive à un diabète le 29 juin 1964. Charles Mingus est profondément touché par sa disparition, perdant un ami avec qui il partageait intimement une liberté d'approche de la création musicale, en dehors de tous les courants prescripteurs. Lorsque Sue Mingus donne à Charles Mingus son quatrième fils, le 8 juillet 1964, il lui donne le prénom d'Eric. Selon Jacky Byard (Jazz Hot n°267, 1970) : "La mort de Dolphy a porté à Mingus un coup terrible. Mingus a tenu le coup jusqu'à Monterey, et puis il a préféré se taire que de s'aventurer plus loin dans une voie qu'il savait ne pas pouvoir prospecter seul".A Monterey, en septembre 1964, Charles Mingus monte un orchestre de douze musiciens et retrouve, entre autres, ses vieux amis Buddy Collette et Red Callender. L'année suivante, également en septembre à Monterey, il tente de faire jouer d'ambitieux projets de composition, mais doit jeter l'éponge au bout d'une vingtaine de minutes. Il réussit à faire jouer l'intégralité de son programme une semaine plus tard à l'Université de Californie, Los Angeles (UCLA). Cet épisode épique donne lieu à Music written for Monterey, 1965. Not heard... played in its entirety at UCLA, un double album pour lequel Mingus lance, une nouvelle fois, son propre label indépendant, Charles Mingus Enterprises, Inc., diffusé à l'origine uniquement par correspondance. Ainsi, le 1er décembre 1966 le quotidien new-yorkais The Village Voice contient une publicité prenant la forme d'une BD incitant à rejoindre le "Charles Mingus Record Club".\nLe contexte de la lutte pour les droits civiques est sulfureux, beaucoup de musiciens de la scène free feront d'ailleurs le choix de partir en Europe, parmi lesquelles, l'Art Ensemble of Chicago, Alan Silva, Sunny Murray et bien d'autres. Charles Mingus lui reste aux Etats-Unis, se considérant américain à part entière, mais il se sent persécuté, et est persécuté. Il se fait virer de son loft new-yorkais en 1966, accueillant les flics avec un fusil de chasse. La politique s'en mêle, la pop aussi. Mingus n'apprécie guère l'utilisation par les groupes anglais, les Beatles notamment, de structures héritées de la musique américaine. Selon son texte "What Is A Jazz Composer ?" (publié sur la pochette de Let My Children Hear Music), il reconnaît chez eux des mélodies empruntées aux standards "I Found A New Baby", "Nature Boy" ou encore "Ain't Necessarily So". Il traverse une période difficile, autant sur le plan financier que pyschologique, avant de progressivement refaire surface à partir de 1969. Il part pour une tournée en Europe en 1970 et au Japon en 1971, enregistrant à cette occasion quelques plages avec Toshiyuki Miyama And His New Herd Orchestra.\nMais c'est véritablement avec Let My Children Hear Music, enregistré en septembre 1971 et publié par Columbia en 1972, qu'il fait son retour, et quel retour ! Ses ambitieuses compositions flirtant avec la musique classique trouvent sur cet album leurs versions les plus abouties, les plus éclatantes. Certaines furent ébauchées à l'UCLA en 1965 (The Shoes of The Fisherman, Don't Be Afraid, The Clown's Afraid Too), une autre, "Adagio Ma Non Troppo", date de son album Mingus Plays Piano (sous le nom "Myself When I am Real"). La composition "Chill of Death", vieille de plusieurs décennies est introduite par un poignant récitatif de Mingus lui-même. Les techniques et le matériel d'enregistrement en studio ont beaucoup évolué en quelques années, transformant le son des "albums de jazz", certains y perdant de leur patine. Mingus y trouve lui les moyens de concrétiser ses idées, jouant même avec quelques effets, notamment des bandes enregistrées d'un éléphant dans un cirque ou d'une tempête.\nIl s'agit indéniablement de l'une de ses plus grandes réussites, une réussite qu'il doit peut-être aussi à une certaine forme d'humilité, confiant la transcription, les arrangements, et même la direction de l'orchestre à Sy Jonhson ou Alan Raph, selon les titres. Le magicien de studio Teo Macero, manipulateur des bandes de Bitches Brew de Miles Davis, intervient aussi sur "Don't Be Afraid". Un autre vieux projet aboutit également. Charles Mingus décroche un contrat d'édition pour ses mémoires, dont la rédaction avait démarré en 1962. Réduit de deux tiers Beneath The Underdog est finalisé avec Nel King et publié en 1971 aux Etats-Unis (l'édition française est publiée en 1973 sous le titre Moins qu'un chien). En 1972, le chorégraphe Alvin Ailey lui commande la composition d'une musique pour son ballet en trois actes The Life of Malcolm X.\nTotalement relancé Mingus va régulièrement se produire lors de tournées en Europe, aux Etats-Unis et au Japon, et va ajouter une petite dizaine d'opus à sa discographie déjà bien garnie. Il enregistre notamment en quintette le bien nommé Moves (1974), qui met en branle une dynamique détonante. Le mouvement est lancé par la rythmique ferroviaire de Don Pullen, dont le piano semble être fait du même bois que celui des trains de luxe Pullman. "Canon", "Wee" (signé Sy Johnson), "Opus 4", ou encore le bonus track du cd "Big Alice" (signé Don Pullen) laissent de côté le chaos des années 60 pour déployer une parfaite maîtrise des énergies vectorielles. Les soli de Georges Adams, au saxophone et à la flûte, y sont aussi pour beaucoup, ainsi que le sens du swing du trompettiste Ronald Hampton.\nAvec Mingus At Carnegie Hall (1974) Charles Mingus renoue avec les joutes collectives post-bop. Le son dur et clinquant comme l'acier de cette session au cœur des années 70 donne à l'équipée sauvage, composée de Jon Faddis (trompette), Charles McPherson (sax alto), John Handy (sax alto et ténor), George Adams (sax ténor), Roland Kirk (sax ténor, strich), Hamiet Bluiett (sax baryton), Don Pullen (piano) et, bien-sûr, Dannie Richmond et Charles Mingus, une force expressive impressionnante. En décembre 1974 Charles Mingus entre à nouveau en studio, avec Jack Waltrath (trompette) George Adams, Don Pullen et Dannie Richmond pour enregistrer Changes One (Atlantic, 1975) et Changes Two (Atlantic, 1975), un diptyque qui renoue quant à lui avec ses petites formations du début des années 60, agiles sur tous terrains, du swing déluré aux aspirations contemporaines.\nAvec une énergie toujours aussi fraîche et communicative Charles Mingus enregistre au printemps 1977 Cumbia & Jazz Fusion, soit une décoction de jazz et de rythmes colombiens, importés au XVIIe siècle par les esclaves guinéens. Cet album, évoquant par moment Tijuana Moods, offre une face particulièrement festive, éponyme, et une autre plus solennelle, "Wedding March / Slow Waltz". Les colorations mingusiennes sont toutes là, africaines, afro-américaines, latines, classiques... Cumbia & Jazz Fusion, publié par Columbia en mai 1978, tiendra lieu de testament musical pour Charles Mingus. A l'automne 1977, alors qu'il se déplace maintenant avec une canne, il doit annuler une tournée européenne. Les médecins rendent leur verdict : sclérose latérale amyotrophique. Son état se dégrade rapidement et le contraint à se déplacer en fauteuil roulant. Amenuisé, il se rend avec une certaine aigreur à la Maison Blanche, en juin 1978, invité par le président des Etats-Unis Jimmy Carter.\nDans les derniers mois de sa vie Charles Mingus prend contact avec Joni Mitchell pour faire une adaptation musicale des Four Quartets de T.S. Elliot. Mais sentant ses forces le quitter il fait le choix de se réfugier à la Casa Verde, une maison à Cuernavaca au Mexique. Il y décède le 5 janvier 1979, à l'âge de 56 ans, d'une crise cardiaque provoquée par sa maladie. Quelques jours plus tard, 56 cachalots sont retrouvés échoués sur les côtes mexicaines. Ils sont incinérés le jour où les cendres de Charles Mingus sont répandues dans le Gange, par sa dernière compagne Sue Mingus. De cette coïncidence étrange est tirée la pièce de théâtre Mingus, Cuernavaca (Rouge Profond, 2003), mise en scène par Enzo Cormann au début des années 90 et mise en musique par Jean-Marc Padovani. De sa collaboration avortée avec Charles Mingus Joni Mitchell a tiré l'émouvant Mingus (Elektra, 1979), enregistré avec Wayne Shorter, Herbie Hancock et Jaco Pastorius, Peter Erskine, Don Alias et Emil Richards, album sur lequel on entend Mingus, discutant, riant et esquissant quelques mélodies au piano. A la fin de sa vie, selon lui pour préparer l'ornementation de sa propre pierre tombale, Mingus reprit l'élaboration de son grand œuvre, Epitaph, datant de 1962. C'est un ensemble de partitions avoisinant les 500 pages, nécessitant deux heures pour être jouée, que le musicologue Andrew Homzy découvrit en catalogant les archives de Mingus, aujourd'hui conservées à la Bibliothèque du Congrès. Epitaph fut interprété en 1989, pour rendre hommage à Mingus, dix ans après sa disparition, par un orchestre de 31 musiciens, comprenant quelques fidèles mingusiens (Britt Woodman, Georges Adams, John Handy, Jack Walrath), et d'autres fines lames (notamment les trompettistes Randy Brecker, Wynton Marsalis et Lew Soloff). L'orchestre était dirigé par Gunther Schuller qui déclara "la seule comparaison que je puisse trouver est le grand compositeur iconoclaste américain Charles Ives". Wynton Marsalis remarqua quant à lui : "cela ressemble à quelque chose que vous pourriez trouver dans un manuel d'apprentissage avec la mention "difficile"". Cette interprétation en forme d'hommage a donné lieu à l'album Epitaph (Sony, 1990). Depuis Gunther Schuller conduit régulièrement l'exécution de ce monument de complexité signé Charles Mingus. Depuis la fin des années 80 trois formations continuent à faire vivre sur scène la musique de Mingus : Mingus Dynasty, Mingus Big Band et Mingus Orchestra.\nDans les années 2000, Sue Mingus a mené une campagne particulièrement active pour lutter contre la diffusion de disques pirates de Charles Mingus. Elle s'est elle-même rendue chez des disquaires pour en ressortir avec les exemplaires illégaux sous le bras, sans les payer bien-sûr. Elle a fondé Revenge! et Sue Mingus Records pour éditer légalement les enregistrements pirates et a notamment publié le mythique double album Music written for Monterey, 1965. Not heard... played in its entirety at UCLA en septembre 2006. Elle est aussi à l'origine de la publication par Blue Note de Cornell 1964 (2007), un enregistrement inédit du sextette, daté du 18 mars 1964, en prélude à sa tournée européenne du mois suivant.\nDe nouvelles éditions d'inédits voient régulièrement le jour. Jazz Icones a publié en 2007, Charles Mingus Live in 64', un DVD de 2 heures comprenant trois concerts de la légendaire tournée européenne de 1964 ( Belgique, Norvège et Suède). Des "Complete edition" des concerts Salle Wagram et à Amsterdam de la tournée du Charles Mingus Sextet de 1964 avaient déjà (re)vu le jour fin 2009. Une réédition autrement plus rare a été publiée par Jazz Lips en 2 CD: l'intégralité du concert de Brême du 16 avril 1964, parue à l'origine en 3 vinyles.\nEn 2016, Noël Balen, l'auteur de L'Odysée du Jazz a fait paraître un beau projet entièrement consacré à Charles Mingus : Mingus Erectus. Les Fables de Charles, un hommage en jazz poetry et en musique (un cd inclus), aux éditions Castor Astral.\nChristian Béthune, Charles Mingus (Editions du Limon - Collection Mood Indigo, 1988) : LE parfait guide d'initiation à l'univers du compositeur et contrebassiste\nCharles Mingus et Nel King, Moins qu'un chien (traduit par Jacques B. Hess, Ed. Robert Laffont, 1973).\nDidier Levallet, Denis-Constant Martin sous le titre L'Amérique de Mingus : musique et politique, les Fables of Faubus de Charles Mingus (Paris : P.O.L., 1990) : une étude très complète sur les Fables of Faubus, les différentes versions et variations, et sur le contexte politique qui les a engendrées.\nJazz Hot n°453 (juin 1988) : Disco-compactothèque d'un architecte du son.\nJazz Magazine n°107 (juin 1964) : Un inconfortable après-midi avec Charles Mingus.\nJazz Magazine (1971) : Charles Mingus : le tête-à-tête londonien.\nEt les livrets accompagnant les disques, notamment celui du coffret Charlie Mingus The Young Rebel (Proper Records, 2004) rédigé par Brian Priestley (par ailleurs auteur de Mingus: A Critical Biography (Quartet Books, London 1982).\nCharles Mingus Sextet (concert à Oslo, 12 avril 1964) (KJazz Productions, VHS 60mn) (réédité en dvd par Salt Peanuts sous le titre Orange was the colour of her dress, sans le morceau "Take The A Train", mais avec la vidéo de "I'll Remember April" filmée à Antibes en 1960).\nTom Reichman Mingus (58 mn, 1968 - DVD Rhapsody Films, 2005).\nCharles Mingus Live At Montreux (concert du 25 juillet 1975) (DVD - Eagle Vision, 2004).\nDon McGlynn Triumph of the Underdog (1997 - DVD : Sony, 2006).\nmingusmingusmingus.com : le site officiel.\nCharles Mingus Home Page : site non-officiel proposant une discographie particulièrement complète.\nCharles Mingus Discography Project sur www.jazzdisco.org\nCharles Mingus Collection, Music Division of the Library of Congress.


Crise au sein du FPI: ce que prépare Simone Gbagbo pour novembre prochain | Actualité Ivoire - Infos\nHome Politique Crise au sein du FPI: ce que prépare Simone Gbagbo pour novembre...\nCrise au sein du FPI: ce que prépare Simone Gbagbo pour novembre prochain\nLe Front populaire Ivoirien (FPI) est dans la tourmente. Ce Parti de gauche qui a longtemps suscité de l’espoir dans le cœur de beaucoup d’Ivoiriens jusqu’à son arrivée au pouvoir en octobre 2000, a commencé une lente décomposition du fait d’une coalition puissante d’adversaires extérieurs et de guerre de positionnement intérieure.\nConséquence, la perte du pouvoir en 2011 de la pire des manières et la dislocation en trois entités du parti en 2021. Laurent Gbagbo, celui qui incarnait l’âme et l’esprit du FPI, se sentant à 76 ans à même de livrer encore bataille, a préférer claquer la porte à la formation politique qu’il a pourtant œuvré à mettre en place durant plusieurs années. Consacrant ainsi l’émiettement de la principale force politique de la gauche ivoirienne en trois entités : le nouveau parti politique qu’il a annoncé, le FPI qu’il laisse à Affi N’Guessan, l’actuel président et un mouvement politique à venir. Celui de Simone Gbagbo.\nLire aussi: La CEDEAO a déployé le plus fort contingent d’observateurs pour la présidentielle au Bénin\nEn effet, selon des sources proches de l’ex-première Dame de Côte d’Ivoire, il se prépare la formation d’un mouvement politique. Pas d’un parti politique, précise-t-on. A en croire ces mêmes sources, Simone Gbagbo ne veut pas d’un parti politique. La différence est que le mouvement en théorie, se veut transpartisan, moins hiérarchisé, plus horizontal que vertical et plus social. Mais, dans la réalité, c’est une sorte de réadaptation des hommes politiques à l’évolution de la société.\nLire aussi: Côte d'Ivoire: Commercialisation du Cacao, le Gouvernement annonce une déclaration dans les prochaines heures en vue de rassurer les producteurs\nSimone Gbagbo ne va donc pas dans l’immédiat se mettre aux côtés d’Affi N’Guessan. Avec le parti en gestation de Laurent Gbagbo, « c’est exclu » , selon plusieurs de ses proches. « Il n’est pas question que Simone Gbagbo suive Gbagbo dans son nouveau parti. On n’adhère pas à un parti politique de façon mécanique. Simone Gbagbo ne peut pas perdre son mari et perdre sa dignité en allant dans le nouveau parti de Gbagbo « , affirme un proche de Simone Gbagbo dans des propos rapportés ce matin par le quotidien Notre Voie.\nCe qui va se passer, c’est qu’elle va travailler, affirment nos sources avec les associations de soutien qui se créent autour de sa personne. C’est en cela que le 25 septembre prochain, elle sera l’invitée de ces dites associations qui vont la célébrer. Son équipe et elle entendent profiter de ce momentum pour se projeter sur le mois de novembre où elle va lancer son mouvement. « Nous discutons pour voir s’il faut faire le lancement du mouvement au palais des sports ou au palais de la culture à Treichville « , a confié enthousiaste un fidèle de l’ex-député d’Abobo.\nLire aussi: Côte d’Ivoire/ Alain Donwahi propose une trêve aux syndicats du ministère des Eaux et Forêts\nC’est fonction de l’ampleur politique que va prendre ce mouvement dont le nom est en gestation » au laboratoire », que « nous verrons une possible alliance avec Affi « .


Le dire à la famille et aux amis - Société canadienne du cancer\nVous êtes ici: Information sur le cancer / Expérience du cancer / Parler du cancer / Le dire à la famille et aux amis\nDifférentes personnes peuvent réagir différemment quand elles entendent le mot cancer. La tristesse, la peur et la honte sont des sentiments souvent liés au cancer. C’est pourquoi certains préfèrent que leur diagnostic de cancer reste un sujet privé.\nIl est possible que vous souhaitiez parler de votre diagnostic de cancer seulement avec les membres de votre famille ou quelques amis intimes. Cette nouvelle peut être particulièrement difficile pour les membres de la famille, mais en général, c'est une bonne idée d'être ouvert et franc avec eux.\nCes conseils peuvent vous aider à annoncer un diagnostic de cancer à votre famille et à vos amis.\nFacilitez une conversation en privé et en toute tranquillité. Fermez la télévision et l’ordinateur. Fermez la porte. Essayez de vous assurer que vous ne serez pas interrompu par le téléphone ou par quelqu’un d’autre.\nDemandez à quelqu’un qui est déjà au courant de votre diagnostic d’être auprès de vous si vous pensez que cela pourrait vous aider.\nEntamez la conversation en douceur en disant quelque chose comme :\n« Je pense qu'il serait bien que je te dise ce qui se passe, d’accord? »\n« Je dois te parler de quelque chose de grave. »\nSi la personne sait déjà certaines choses, vous pouvez commencer par dire :\n« Je pense que tu es déjà un peu au courant. Peux-tu me dire ce que tu sais? Je vais partir de là. »\nRenseignez-la petit à petit, quelques phrases à la fois. Vérifiez souvent si elle a compris. Vous pouvez lui demander :\n« Est-ce que ça a du sens? »\n« Vois-tu ce que je veux dire? »\nNe vous préoccupez pas des moments de silence. Vous pourriez trouver que de vous tenir la main ou de vous asseoir ensemble calmement en dit long.\nSi le silence vous rend mal à l’aise, vous pouvez lui poser une simple question comme :\n« À quoi penses-tu? »\n« Est-ce que je peux partager quelque chose avec toi? »\nSoyez le plus franc possible sur la situation et vos émotions. Ne vous efforcez pas d'être de bonne humeur, brave ou positif si ce n'est pas le cas.


24h Montréal – Arts et spectacles - Lady Gaga nous en fait voir de toutes les couleurs\nLady Gaga nous en fait voir de toutes les couleurs\nLady Gaga lors d'un concert donné au New Jersey, en décembre.\nMONTRÉAL - C'est un peu après 21h, lundi soir, que le rideau du Centre Bell est tombé afin de laisser place à un impressionnant château de trois étages. Bienvenue au «Born This Way Ball», un grand bal musical signé Lady Gaga.\nC'est à dos de «cheval» que la reine de la soirée a paradé sur la passerelle qui lui permettait de voir de plus près les quelque 13 650 admirateurs réunis au Centre Bell pour l'entendre.\nAprès avoir interprété la pièce Highway Unicorn (Road to Love), la chanteuse a enchaîné avec Government Hooker, toujours plongée dans son monde aux influences chevaleresques et extra-terrestres.\nIl n'aura pas fallu attendre trop longtemps avant d'avoir droit à encore plus d'excentricités de la part de la célébrité.\nJuste avant d'amorcer l'interprétation de son méga succès Born This Way, qui a eu l'effet d'une véritable bombe dans la salle, la chanteuse a «accouché» d'elle-même en glissant dans un immense ventre gonflable aux jambes écartées. Vous avez bien lu.\nAvant d'amorcer la pièce Black Jesus † Amen Fashion, la chanteuse, qui en était déjà à son troisième changement de costume de la soirée, a pris soin de partager son message d'unité, d'ouverture et d'acceptation de soi avec son public.\nMalgré sa scénographie excentrique et ultra théâtrale, dont le concept pouvait paraître un peu flou par moment, Lady Gaga a offert à ses admirateurs de quoi se régaler : des chorégraphies, d'innombrables changements de tenues, un univers complètement éclaté, mais surtout, ses nombreux tubes. Judas, Telephone, Just Dance et Love Game figuraient tous au programme.\nParmi les bons moments de la soirée, on compte l'interprétation de Bad Romance, qui nous a permis de revoir le fameux œuf duquel la chanteuse était sortie lors des Grammys, en 2011. Il y a aussi eu l'étrange entrée reproduisant la pochette de son dernier disque. Il faut croire que l'on finit par prendre goût à ses folles idées.\nLa tournée «Born This Way Ball» se conclura à Tulsa, en Oklahoma, le 20 mars prochain.


Des tips pour un tank débutant ? sur le forum Final Fantasy XIV : A Realm Reborn - 23-01-2020 22:32:35 - page 2 - jeuxvideo.com\njeuxvideo.com / Final Fantasy XIV Online / Tous les forums / Forum Final Fantasy XIV : A Realm Reborn / Topic Des tips pour un tank débutant ? /\nTopic Des tips pour un tank débutant ? - Page 2\n26 janvier 2020 à 16:32:48\n"Très solide en donjon"\nTuez moi putain qu'est ce que je lis comme conneries ici.\n26 janvier 2020 à 21:08:47\nLa fameuse meta donjon\n26 janvier 2020 à 21:10:03\nLe mec il débute le PSB, il va faire quoi comme contenu à part du donjon ou du défi?\nLe sadique c'est pas avant plusieurs dizaines voire centaines d'heures de jeu, ça serait franchement stupide de dire que le PSB est aussi viable que le DRK et le WAR pour ce contenu alors qu'il en est loin. Et rien ne dit qu'il fera du HL un jour d'ailleurs.\nDonc j'ai juste parlé d'un contenu actuel pour lui.\nSinon, si tu as un truc vachement intéressant sur le sujet à faire partager n'hésite pas.\nComme ça si c'est pertinent je note le truc et ça sert l'OP, et si tu racontes de la merde je te rentre dans le lard sans aucune hésitation.\n27 janvier 2020 à 09:30:18\nBah même en contenu sadique and co.\nJe préfère un GNB qui maîtrise sa classe qu'un joueur qui va jouer méta et prendre PLD ou DRK sans rien maîtriser ou comprendre (ou aimer) le job.\nOui le GNB a des lacunes. Mais si tu le joue bien tu peux clairement clear le contenu savage sans soucis (y a biens des groupes qui ont clear TEA avec des GNB en main tank donc bon).\n27 janvier 2020 à 11:41:15\nGnb à l'avantage d'avoir un meilleur dps, il faut ptete l'assister un peu plus en heal car le TBN et les CD magique sont pas présent, mais ce qu'il perd en CD c'est récupéré en dps, donc en soit osef Gnb est pas un mauvais choix même pour ultimate vu que ya des dps check plus punitif.\n27 janvier 2020 à 17:17:00\nJe pense que je peux ajouter de l'eau à ton moulin\nJ'ai joué à Wow de Burning Crusade jusqu'à Cataclysm en mode hardcore et un peu de Pandaria et Warlords en pointillé. J'ai toujours fait en dps et un peu en heal.\nJ'ai commencé FFXIV au début du mois (jeu de base, les 3 extensions et 1 mois gratos à 35 balles sur le PS Store ), donc oui, je joue sur PS4, à la manette.\nJ'ai pick warrior parce que c'était une de mes classes de cœur sur WoW mais quelle n'a pas été ma surprise quand j'ai vu que c'était un job de tank et que pour compléter l'épopée il y avait des donjons obligatoires\nJ'étais super flippé au début mais en commençant par le début (Sastasha, Clochecuivre et Tam Tara) avec des gens un minimum patient tu obtiendras au fur et à mesure de ta progression tous les outils pour te permettre de tanker sans trop d'accrocs. Même à la manette, ce qui n'est pas le plus intuitif à la base, ça passe (en donjons hein).\nLe dernier en date pour ma part étant le vigile de fer mais j'ai commencé à lire les strats parce que ça devenait osé de vouloir tanker sans connaître le donjon (coucou la chimère du gouffre hurlant et le temple enseveli de Qarn), et comme l'ont dit et répété tous mes VDDs si tu as un minimum d'expérience en MMO tu sais qu'il faut toujours avancer et pull à ton rythme, retourner les boss, claquer des CDs sur des groupes de mobs un peu nombreux ou costauds, etc.\nDis-toi que si j'y arrive sur PS4 tu peux aussi le faire\nMais je parle pas du contenu end game hein ! Je suis toujours en phase de leveling\nJ'espère que mon témoignage t'aura aidé !\n27 janvier 2020 à 18:45:22\nMais arrêtez d’aller voir les strats des donjons les nouveaux joueurs, laissez vous la découverte\nEn vrai, même dans ma cl, on a une patience assez limitée, mais on laisse toujours les nouveaux découvrir. On leur parle dans le chat, on les laisse parfois faire leurs malins avant de leur expliquer leur erreur sans se moquer d’eux...\nFaut arrêter, c’est pas parce que quelques tocards viennent chialer dès qu’ils croisent un joueur niveau 30 pas bis qu’il faut vous tuer le plaisir de la découverte.\n27 janvier 2020 à 22:39:05\nJe dis juste que regarder un peu en avance les strats c'est la moindre des choses pour éviter de faire perdre du monde à tout le monde, et ça ne m'a perso jamais gâché le plaisir\nMais bon, chacun vit l'expérience FFXIV comme il l'entend !\n28 janvier 2020 à 11:30:32\nLe 27 janvier 2020 à 22:39:05 G_t a écrit :\nLes strats de donjon ça n'a aucun, mais alors absolument aucun intérêt. Le but des donjons, justement, surtout bas level, c'est d'apprendre aux nouveaux joueurs les mécaniques de jeu au fur et à mesure, par la pratique. Y'a absolument rien de pire que de regarder une vidéo et recopier bêtement ce qui est à l'écran, c'est comme ça qu'on trouve des moutons qui ne font que répéter ce qu'ils ont vu sans rien comprendre et se retrouvent perdus dès qu'un truc se passe pas comme prévu. Pour les Ex/Sadique/Ultimate je dis pas, même si c'est toujours mieux de faire du prog pour pratiquer et apprendre soi-même, mais pour les donjons? Vraiment? Juste non. Si les nouveaux joueurs qui apprennent le jeu et le découvre te "font perdre du temps", va pas en donjons bas level, c'est pas aux nouveaux d'aller se calquer sur le niveau des joueurs plus expérimentés. Sinon tu finis avec une commu élitiste cancer comme sur WoW. Non merci.\n28 janvier 2020 à 13:53:18\nC'était absolument pas pour faire le malin ou quoique ce soit mais juste pour partager mon expérience dans le jeu et mon point de vue mais tous vos arguments se tiennent !\nJ'ai effectivement pu constater que les joueurs étaient plus patients que sur un autre MMO dont je tairai le nom\n28 janvier 2020 à 14:58:34\nJe pense que le plaisir vient aussi du fait de progresser dans un combat , tu fais des erreurs au début mais tu t'améliores, c'est beaucoup plus gratifiant que de venir en ayant déjà appris la strat. Et si ça fait chier certains anciens , qu'ils prennent leur mal en patience, on a tous le droit de débuter et de se tromper.\n28 janvier 2020 à 19:40:00\nLe 28 janvier 2020 à 14:58:34 Cyril0093 a écrit :\nC’est pour ça que je finis souvent par lâcher le sadique en cours de route. On est 3-4 potes réguliers à jouer ensemble et quand on arrive pas après deux mois à down je perds toute motivation car les pf c’est plus que du « pls watch a guide before »\nMessage édité le 28 janvier 2020 à 19:40:10 par Azerhan\n29 janvier 2020 à 21:59:07\nLe end-game est si compliqué ?\nJe galère déjà pour les extrêmes en Tank, vous me faites peur la\n29 janvier 2020 à 22:04:58\nLe 29 janvier 2020 à 21:59:07 castornoo a écrit :\nRien n'est compliqué si tu prog régulièrement et que t'apprends les mécaniques. Difficile par contre c'est autre chose. M'enfin même là du moment que y'a entraînement, persévérance et apprentissage, ça reste large faisable, y'a que les ultimates qui sont vraiment corsés au point de filtrer les top 1%.