Un condo familial de rêve en Colombie-Britannique | Salut Bonjour\nUn condo familial de rêve en Colombie-Britannique\n15 octobre 2020 11H00 Mise à jour 15 octobre 2020 11H00\nUn décor original, un design ingénieux et des matières actuelles ont transformé ce condo de Port Moody, en Colombie-Britannique, en un intérieur invitant et paisible, parfait pour une petite famille.\nLaura, son mari Silverio, et leurs enfants Bianca et Tiago (aujourd’hui âgés de 10 ans et de 6 ans) ont emménagé dans ce condo de 1050 pi2 en 2014. Son design plaisait moyennement au couple, mais comme il profite d’un emplacement de choix près de la baie Burrard, avec de beaux parcs et des sentiers de randonnée, ils ont accepté ses défauts. Les enfants grandissant, le manque d’une troisième chambre a commencé à se faire sentir.\nLe couple a dû prendre une décision: rénover ou déménager dans plus grand? Ils aimaient tellement le quartier qu’ils ont décidé de rester et de faire appel à la designer Erica James pour repenser le condo. En plus d’avoir à rafraîchir l’esthétique du lieu avec une nouvelle palette de couleurs, la designer a dû créer une chambre supplémentaire et ajouter des espaces de rangement.\nElle a commencé par remplacer le vieux parquet foncé par un revêtement en chêne blanc européen. «Les pièces sont maintenant plus lumineuses et accueillantes grâce au ton clair du chêne», dit-elle. Ensuite elle a fait repeindre les murs en blanc. Quelques touches d’avoine, de bleu et de gris, apportées par les nouveaux meubles et accessoires, mettent en valeur cette toile de fond éclatante. Au final, l’atmosphère est à la fois riche et sereine, et toute la famille est ravie!\nLa cuisine, claire et sans fioritures, offre un bel équilibre de matières. «La propriétaire voulait à tout prix du marbre, explique Erica James. C’est une surface qui demande beaucoup d’entretien. J’en ai donc posé sur le dosseret, un endroit parfait pour le mettre en valeur tout en minimisant les risques d’égratignures et de taches. J’ai préféré le quartz pour les comptoirs, car il est résistant et facile à nettoyer.»\nEnfin, la designer a remplacé les armoires brunes. «J’ai choisi de nouveaux caissons, chez Ikea, puis j’ai fait fabriquer sur mesure les portes d’armoires que j’avais en tête. J’y ai ensuite posé des poignées d’une teinte similaire à celle de la robinetterie pour un bel effet d’ensemble.»\nAménagement Erica James Design • Entrepreneurs Tim et Richard Boyd, de Northline Contracting • Parquet en chêne blanc dans tout le condo Goodfellow • Caissons d’armoires Ikea • Portes sur mesure Switch Door • Poignées Emtek • Comptoirs Stone Express • Dosseret en marbre C&S Tile • Appareils ménagers Midland Appliances • Robinetterie Brizo • Tabourets Serena and Lily • Peinture Dentelle Délicate OC-65 (murs et armoires du haut) et Gris clair HC-170 (armoires du bas) Benjamin Moore • Lambris Metrie\nLes propriétaires possédaient déjà la table, une belle trouvaille acquise pour une bouchée de pain. Autour, les chaises crème offrent un joli contraste avec la teinte du bois. Au plus grand plaisir des enfants, la designer a fait construire une banquette en L. Elle est recouverte de vinyle (une matière facile à nettoyer) et garnie de nombreux coussins pour maximiser le confort. Comme Erica James avait aussi le mandat d’ajouter des rangements, la banquette intègre des tiroirs.\nLe tableau représentant le musée du Louvre ainsi que le luminaire grand format ajoutent une touche européenne. «Je voulais quelque chose d’original, d’inspiration française, pour parfaire l’esthétique du coin-repas, sans pour autant voler la vedette au mur de photos», indique-t-elle.\nChaises, coussins et œuvre représentant le musée du Louvre Erica James Design • Suspension Darlana Medium Visual Comfort • Tiroirs de la banquette Switch Door • Porte coulissante Poco Building Supplies\nLe canapé modulaire permet à toute la famille de s’asseoir confortablement. Le meuble-télé, qui offre beaucoup de rangement fermé, a été acheté chez Ikea, mais Erica James l’a personnalisé en ajoutant des portes fabriquées sur mesure ornées d’élégantes poignées.\nElle a opté pour une table basse à plateau de marbre qui rappelle le dosseret de la cuisine et pour quelques accessoires déco respectant la palette de couleurs du condo. «Des petits éléments évoquant la nature, comme les billes en bois, le bouquet d’herbes et les plantes vertes, aident à se sentir chez soi», fait remarquer la designer.\nCanapé modulaire Van Gogh Designs • Table basse cb2.ca • Fauteuil, couverture, plateau en marbre et billes de bois Erica James Design • Tablette Lack, structure du meuble de rangement Besta et poignées Ikea • Portes sur mesure Switch Door • Lampadaire et tabouret Style in Form • Tapis West Elm • Coussin rectangulaire Anthropologie\nPour créer un impact visuel à peu de frais, Erica a habillé le mur principal de lambris. Elle a opté pour un lit intégrant du rangement – pratique pour entreposer la literie et les vêtements d’hiver. Sur le mur latéral, un grand tableau ajoute de la couleur. Le tapis et la literie n’offrent pas de contraste fort afin de ne pas nuire à l’ambiance paisible qui règne dans la pièce.\nLit Style in Form • Literie Winners • Tapis, traversin et œuvre d’art Erica James Design\nLa chambre de Tiago\nPour créer la chambre du petit garçon, la designer a dû sacrifier un grand garde-robe. Elle a divisé l’espace en deux sections: d’un côté le lit, de l’autre une étroite penderie qui court sur tout le mur. «La chambre est petite et sans fenêtre, alors je devais la rendre la plus lumineuse et amusante possible», dit Erica.\nElle a posé des autocollants muraux et transformé la partie inférieure du lit en fort. «Les rideaux ont été fabriqués à partir d’une housse de couette et d’une tringle de douche extensible», précise-t-elle. Les portes-miroirs de la penderie agrandissent l’espace en reflétant la lumière.\nLit, penderie et tablette Ikea • Literie, oreiller et fanions Pottery Barn Kids • Adhésifs muraux Urban Wall Decals\nLa chambre de Bianca\nLa chambre de Bianca est ravissante avec ses couleurs joyeuses et sa murale originale. «J’ai délimité les formes à l’aide de ruban-cache, puis j’ai peint le tout en alternant trois couleurs, explique Erica. Cette murale a coûté moins de 200 $, mais elle est aussi belle que bien des papiers peints beaucoup plus chers.» Le miroir au-dessus du lit réfléchit le design graphique et adoucit les angles.\nTable de chevet, miroir et lampe Ikea • Literie Pottery Barn • Bureau et lampe Ikea • Tapis Fibre\nLa pièce est petite et dépourvue de fenêtre, mais Erica a gommé ces aspects par des choix judicieux: du rose lumineux, des touches cuivrées chaleureuses et deux types de carrelages qui apportent de la texture. «Comme les enfants utilisent surtout cette salle de bains, je voulais qu’elle soit invitante et mignonne», indique-t-elle.\nMeuble-lavabo Ikea (USA) • Céramique (sol) Ames Tile & Stone • Robinetterie Brizo • Miroir, serviettes et rideau de douche West Elm • Applique Hudson Valley • Tapis de bain Erica James Design\nLa salle de bains d'appoint\nAdjacente à la chambre des parents, cette salle de bains joue sur le contraste du noir et du blanc pour offrir un univers à la fois chic et intemporel. On y retrouve de ces éléments délicats qui font tout le charme du condo, dont le miroir et le luminaire ronds, le petit plateau en marbre noir et les accents dorés.\nMeuble-lavabo Ikea (USA) • Robinetterie Brizo • Applique Hudson Valley • Miroir et accessoires en marbre noir cb2.ca\nBenjamin Moore dévoile sa couleur tendance 2021\n15 octobre 2020 09H27\nUne «farm house» de rêve à Saint-Lambert\n13 octobre 2020 10H00\nDes toiles 100% fabriquées au Québec chez Kozy\n9 octobre 2020 09H00\nDécorations de Noël: 8 sites pour commander\nUne étonnante maison toute décorée de noir\n7 octobre 2020 12H15\nUn salle de bains comme à New York\n7 octobre 2020 11H00


Guide complet sur le site Asiandating - Femme Asiatique\nLe site Asiandating, édité par CupidMedia, est dédié à la rencontre en ligne de femmes asiatiques, adultes et célibataires. S’y sont inscrites des milliers de Russes, Chinoises, Japonaises, Coréennes, Vietnamiennes, Cambodgiennes ainsi qu’une kyrielle de demoiselles originaires des Philippines, de la Thaïlande, de l’Indonésie, de l’Inde, du Laos et de bien d’autres pays d’ Asie. Ce site est fait, en principe, pour tout homme sérieux recherchant une femme asiatique avec qui partager sa vie.\nRencontrez une belle asiatique dans quelques minutes !\nPassez à l’action et rejoignez immédiatement des milliers d’utilisateurs conquis et satisfaits !\nLes utilisateurs apprécient l’inscription ultra-rapide et gratuite qui leur permet de découvrir cette plateforme facile à naviguer, avec à la clé des fonctionnalités intéressantes. Pour aller plus loin, rien de mieux que de passer à la phase abonnement qui offre une panoplie d’opportunités alléchantes. Grâce au système communication par flashs, un premier contact peut-être établi afin d’effectuer un premier tri des profils de femmes potentiellement disponibles et réceptives. Des échanges poussés favorisent un ciblage plus sélectif aboutissant le plus souvent au profil de la partenaire tant attendue ! Voyons en détail comment procéder sur ce site!\nInscription sur Asiandating et avantages\nL’inscription sur le site Asiandating est libre et peut s’effectuer de deux manières. La plus simple et de loin la plus rapide consiste à utiliser son profil Facebook en cliquant sur le bouton du réseau social. Une fenêtre de dialogue permet simplement de confirmer la demande et le tour est joué. A noter que le site de rencontre n’a pas la possibilité de poster quoi que ce soit sur la page Facebook de ses membres et s’engage par ailleurs à ne divulguer aucune information les concernant.\nPour les personnes qui ne disposent pas d’un compte Facebook ou qui ne désirent pas l’utiliser pour s’inscrire sur ce site de rencontre dédié aux asiatiques, il faut juste remplir quelques champs nécessaires à leur identification. Il s’agit simplement d’inscrire son prénom, de préciser son sexe, de choisir un mot de passe et de renseigner son adresse électronique ou courriel.\nCette inscription gratuite donne droit à la consultation des profils des membres ayant souscrit un abonnement payant et à une correspondance basique se traduisant entre autres par des flashs avec ces derniers qui sont essentiellement constitués de la gent féminine vivant en Asie. Bien entendu, parmi les membres, on trouve aussi des femmes originaires d’Asie et vivant sous d’autres cieux.\nAbonnements, privilèges associés et tarifs pratiqués\nOn distingue deux types d‘abonnements sur Asiandating : l’or et le platine. L’abonnement or, en plus de supprimer la publicité et de donner l’opportunité de cacher ses photos et éventuellement son profil, permet de communiquer avec tous les membres inscrits aussi bien gratuits que payants. De plus, il donne accès à la messagerie instantanée par texte.\nL’abonnement platine cumule les avantages de l’inscription et de l’abonnement or et offre le privilège de communiquer avec les autres membres grâce à un système de correspondance très avancée incluant l’accès à une messagerie instantanée complète pouvant se dérouler aussi bien par texte que par vidéo. De plus, les messages peuvent être traduits dans la langue de l’utilisateur qui peut par ailleurs multiplier par deux la taille de son profil et ajouter des notes jugées nécessaires. Les fonctionnalités avancées disponibles dans cet abonnement permettent au bénéficiaire de mettre largement en valeur son profil et d’accroître ainsi ses chances de trouver une partenaire de rêve.\nLes tarifs mensuel, trimestriel, semestriel et annuel de l’abonnement or s’élèvent respectivement à 29,98 €, 58,98 €, 89,98 € et 119,98 € tandis que la formule platine est réservée à tout utilisateur s’acquittant de 38, 99 € pour un mois, 69, 99 € pour un trimestre, 104,98 € pour un semestre ou de 139,99 € pour un an. Bien qu’aucun engagement ne soit exigé, les prix incitent plutôt à opter pour les formules annuelles qui apparaîssent nettement plus avantageuses. Plusieurs moyens de paiement sécurisés permettent de régler facilement l’abonnement sur Asiandating. Le plus recommandé est la carte de crédit. Toutefois, l’utilisateur peut choisir de payer son abonnement par virement bancaire, par chèque, par Paysafecard ou par Paypal.\nPrésentation des profils Asiandating\nUne fois connecté sur Asiandating, l’utilisateur accède à son profil duquel il peut lancer une ou plusieurs recherches afin de trouver la femme dont il rêve à partir des résultats qu’il obtient. Sur son interface, il peut consulter des milliers de profils de demoiselles asiatiques qui n’attendent que de faire une rencontre avec l’homme de leur vie. Pour chaque personne, il peut voir la photo de profil, le prénom, l’âge, le quartier, la ville, le pays, les préférences (types de personnes et leurs tranches d’âges) et le temps écoulé depuis la dernière connexion au site.\nChaque membre peut envoyer un flash à chaque profil qui retient son attention, histoire de s’apercevoir si l’intérêt est partagé, auquel cas, il reçoit un flash en retour. Sinon, il peut insister en envoyant un mail ou bien passer son chemin en flashant une autre personne. S’il le souhaite, il peut simplement faire un premier tri en sélectionnant ses favoris afin de se créer une sorte de répertoire à partir duquel il pourra affiner sa recherche. Lorsqu’une personne répond à son flash, l’utilisateur peut décider ou non d’initier une communication par messagerie instantanée.\nA partir des résultats de ses recherches, un membre peut accéder à tout profil désiré afin d’en savoir plus. Les informations supplémentaires sont entre autres le niveau d’études, la profession, la religion, le nombre d’enfants le cas échéant et la propension à consommer l’alcool ou le tabac. Même après avoir opéré un choix, l’utilisateur peut continuer à sa guise à communiquer avec son correspondant sur la plateforme Asiandating jusqu’à être certain d’avoir trouvé « sa perle rare ».\nSous-domaines et affinement des recherches\nAsiandating dispose de sous-domaines permettant aux utilisateurs qui recherchent des femmes d’une nationalité asiatique précise de trouver plus rapidement leurs partenaires de vie. Par exemple, il existe un sous domaine dédié aux Japonaises, un autre réservé aux Vietnamiennes, un autre qui répertorie des Chinoises et ainsi de suite. Asiandating se positionne, sans conteste, comme un site de référence facilitant la rencontre avec une partenaire d’origine asiatique. Parmi ses nombreuses fonctionnalités alléchantes, figure un traducteur qui facilite les échanges qui, à défaut de se dérouler en français, peuvent s’effectuer en anglais ou dans une autre langue. Vous l’aurez compris : chaque interlocuteur peut même utiliser sa langue maternelle.


Bois: La Traviata - Giuseppe Verdi\nL'ouverture et le célèbre "Libiamo", extraits de "La Traviata" - Giuseppe Verdi (1813-1901)\nVictime d'une distribution défaillante, l'œuvre s'est heurtée, lors de sa création, à l'incompréhension du public, dérouté par un drame romantique au caractère intimiste, privé de la distance héroïque traditionnelle et servi par un réalisme musical inaccoutumé. Mais, reconnue à sa juste valeur dès les représentations suivantes, La traviata est devenue au XXe siècle l'une des œuvres les plus jouées dans les opéras de par le monde. L'œuvre de Verdi a bénéficié du talent d'interprètes exceptionnels comme Maria Callas et Renata Scotto qui savaient allier prouesses vocales et qualités dramatiques, ou comme plus récemment Anna Netrebko et Natalie Dessay.\nŒuvre parmi les plus célèbres du répertoire, elle fait partie, avec Rigoletto (1851) et Il trovatore (1853), de la « triade » qui a conféré à Verdi, de son vivant, une gloire internationale incontestée.\nCe site utilise des composants tiers, tels que NotAllowedScript61a6989a4e457ReCAPTCHA, Google Maps, MailChimp ou Calameo, qui peuvent déposer des cookies sur votre machine. Si vous décider de bloquer un composant, le contenu ne s’affichera pas


techniques de dépannage ckeditor (ou autre module récalcitrant) | jenny.bourdiol.org\nHome » Drupal » Notes Drupal 7 » un soucis ?\nSubmitted by Jenny on Tue, 03/18/2014 - 15:19\nJ'ai eu divers bugs liés à ckeditor (depuis un an, sur ce site dont je paie l'hébergement), Views, sans parler des diverses versions de omega...\nPour info, les "mise à jour des modules", je les ai fait en général VIA l'interface admin de drupal (pas par FTP) ; il est rare que mes sites ne soient pas à jour (un cron hebdomadaire m'envoyant un email) - ils ne contiennent pas d'informations sensibles (qui serait interressé par les notes de notre petit conseil syndical ? ), je n'y fait donc pas de recette, suite aux (nombreuses) mises à jour, mais de simples backups.\nTout admin de drupal, Joomla ou toute autre application informatique (système, tableur...), connait le phénomène des "bugs qui se déplacent"... J'écris cela en réalisant que c'est vrai pour tout utilisateur d'un outil informatique Bref... en cas d'erreur, on regarde les logs - et quand on n'y trouve RIEN d'inhabituel, on vit avec si c'est mineur - car l'on sait que cela peut "retomber en marche".\nLà, en recherchant comment résoudre un bug mineur (pourquoi en mode édition je ne vois pas le contenu des seules balises code, alors qu'après avoir cliqué sur "Sauver", tout apparait correctement, et qu'en mode édition, via le bouton "source" tout est bon aussi !), je tombe par hasard sur la cause qu'un bug majeur, que j'avais eu précédemment .\nUn bug majeur: le module "qui disparait" ?!?\nL'an dernier, (en fait, suite à une mise à jour de ckeditor), il a totalement disparu lors de la création des pages (autant dire que son utilité a été réduite à 0), et c'est "retombé en marche", suite à diverses manip' de ma part: vider les caches de drupal (la base!), vérification de la configuration des modules, des droits des users... recherche sur le web...\nJe n'avais jamais compris laquelle de mes manips (de simples vérifications, sans réelle modification de paramètre) avait pu débloquer la situation.\nEn lisant cette page (en anglais) je découvre, amusée, les diverses manip' que d'autres ont tentés (comme moi l'an dernier)...\nAu post 8 (3 dec 2012), cmhoward dit qu'il a le bug que pour les users existants, que s'il crée un user, ce user peut utiliser ckeditor, alors qu'un user existant (avec les meme droits) ne voit "que du vide"!\nPuis aiquandol trouve que le bug est lié aux paramètres de la skin de ckeditor, données qui sont enregistrées dans l'objet user: pour mettre à jour ces informations, il faut re-sauver les comptes users (via l'interface de drupal, super pour un gros site comme France Television ou Rue89!).\nUn autre indique que cela n'est pas vrai pour lui, par contre, il a résolu son bug en re-sélectionnant la skin (il s'agit d'une liste déroulante dans la page d'admin de ckeditor).\nPost 16, "modifier la skin ou changer les couleurs" a résolu son bug.\nPost 17: re-sauver (sans modif) les profils de ckeditor (avec version dev dans son cas).\nPost 19: un dev, manifestement, demande s'ils utilisent Firebug (c'est un module de Firefox) et s'ils y voient des erreurs au chargement des pages de configuration des profils car il n'arrive pas à avoir l'erreur sur mon serveur de dev.\nAu post 25 (17 dec 2012): dans la version DEV, si ckeditor ne trouve pas la skin choisie, alors il charge la skin par défaut ou la première trouvée. Ceci a été corrigé et sera plublié dans la prochaine release de la version DEV du module. Qui de la version prod? (ou des bugs qu'on aurait avec la dernière version de dev)\nPost 26: on nous rappelle qu'il faut aussi complètement vider le cache du navigateur, et non par CTRL+F5 (mais comment alors?). Et que nulle part dans leur doc il n'est dit qu'il faut prendre maintenant le "full package" et non seulement le basic.\nPost 30 (en réponse à un autre utilisateur): "probablement un soucis drupal ou avec votre thème... Avez-vous:\n1. désactivé les caches de drupal (nottons que cela est différent de "vider les caches" - et là on n'a toujours pas parlé de plateforme de test/prod ou conf Varnish par ex...)\n2. ainsi que désactivé l'agregation des fichiers JS?\n3. sinon, avez-vous "<?php print $scripts; ?>code in your head section of your theme?"?", on lit la réponse suivante\nlorsque j'ai activé "agrégation des fichiers js", hop... l'éditeur est revenu.\nRésolution: vider cache du navigateur puis celui de drupal, et enfin, activer l'agregation JS\nPost 35, on note que cet utilisateur-là avait oublié de lancer le update.php ( b.aba de drupal pourtant !)\nPost 36 (7 janv 2013): dans la dernière version publiée de ckeditor, une option désactive l'agrégation du fichier ckeditor.js par défaut.\nLong post 46 d'un gars très embetté... on est le 17 janvier 2013. Ce qu'il raconte ressemble assez à ce que j'ai vécu alors (mais j'évite HTML purifier)\nPost 61: les versions 4.1 & 4.0.3 n'ont pas le fichier de thème. La version 3.6.6.1 a ce fichier.\nPost 64, ressemble au 61: avec Chrome, il a vu que le dossier kama manquait, pas le moono\nJ'ai du resauver les profils, je pense...\nles caches des browsers (firefox, IE, opera, safari...)\nPour Mozilla, la combinaison de touches Ctrl + Maj + Suppr ouvre une boite de dialogue qui offre différentes options de purge, dont celle du cache le cache. Je teste, et ca marche!\nJe découvre cette merveilleuse page wikipédia: http://fr.wikipedia.org/wiki/Aide:Purge_du_cache_du_navigateur\n‹ un soucis ? up Diverses erreurs drupal 7 ›


Solution FTTA - FOLAN\nAvec l’évolution des smartphones et leurs besoins croissants en bande passante, le déploiement des réseaux mobiles très haut débit représente un enjeu majeur du 21ème siècle. Pour offrir à leurs clients une qualité de service suffisante, les opérateurs mobiles doivent augmenter à la fois la densité et la puissance de leur réseau à travers l’utilisation des technologies FTTA.\nPour raccorder l’antenne, les câbles coaxiaux utilisés à l’origine sont aujourd’hui remplacés par des solutions fibre optique, qui garantissent un débit de meilleure qualité. A travers sa gamme de produits dédiés au déploiement FTTA, FOLAN vous accompagne dans le déploiement de votre réseau radio.\nLa 4G constitue la quatrième génération des technologies mobiles et repose sur la norme LTE (Long Term Evolution). Grâce à une nouvelle interface radio basée sur la technologie IP, elle améliore le transport des données et offre un accès au très haut débit pouvant atteindre 150 Mbit/s, soit un débit 5 fois supérieur à celui de la 3G.\nMise en œuvre dès 2011, la technologie 4G représente plus de 100 000 antennes en France, qui couvrent + de 90 % de la population et 80 % du territoire.\nDifférentes architectures FTTA\nQuelle que soit votre architecture de site radio, FOLAN vous accompagne avec sa gamme de produits dédiés au FTTA :\nTiroir coulissant MILANO\nLes baies et coffrets 19’’ constituent le point de brassage des Stations de Base/BBU et permettent l’intégration de l’ensemble de vos matériels d’extrémité fibre, ainsi que vos équipements actifs nécessaires au déploiement de votre réseau mobile.\nCordons 2 FO Outdoor\nIls permettent la liaison optique ainsi que l’acheminement des données du réseau entre la Station de Base/BBU et les éléments actifs du RRU. En fonction de l’architecture FTTA, FOLAN propose des cordons outdoor 1 ou 2 FO.\nCordons d’alimentation RET\nPositionnés entre le boitier RRU et le module RET de l’antenne, ils contrôlent électriquement l’inclinaison du signal provenant de l’antenne afin de permettre un meilleur débit.\nCette solution simple et rapide à mettre en œuvre est conseillée pour les sites où la distance entre la station de base et les antennes est courte, et le cheminement des câbles directement accessible.\nIls permettent le raccordement passif, hybride, et le lovage des câbles et cordons fibre optique outdoor de votre réseau FTTA. Ils assurent la liaison et la distribution des câbles préconnectorisés avec les cordons outdoor reliant les RRU/RRH à votre réseau.\nCâble Breakout 12-24 FO\nDans le cas d’une installation FTTA indirecte, la liaison entre la Station de Base/BBU et les modules déportés (RRU/RRH) est réalisée via un câble unique déposé en chemin de câble.\nCette architecture est préconisée pour les sites extérieurs pour lesquels la station de base ne peut pas être installée à proximité directe des antennes.\nCoffrets PANAMA hybride\nCette solution est préconisée pour les mêmes sites que l’architecture indirecte, mais pour lesquels la station de base est installée dans un local protégé.\nLa structure du câble micromodules FOLAN offre une très grande compacité, légèreté et facilité de manipulation. Il est particulièrement adapté au déploiement aérien sur de courte distance ainsi qu’à la pose en conduite par tirage ou portage.\nLes Boîtiers Étanches FOLAN sont conçus pour accueillir, gérer et protéger les épissures fusions. La configuration intérieure est modulable par superposition de cassettes pivotantes, chaque cassette pouvant accueillir de 12 à 24 fibres suivant les modèles.\nAlors même que le déploiement de la 4G est toujours en cours, l’industrie des télécoms prépare déjà les technologies de demain avec la 5G. Les standards ne sont pas encore définis et plusieurs technologies d’accès radio et architectures réseau sont actuellement à l’étude, mais tout l’enjeu de la 5G résidera dans la capacité des industriels à restructurer les façons de penser nos réseaux pour s’adapter au monde ultra-connecté de demain.\nA la différence de la 4G qui consistait en une augmentation des débits par rapport aux technologies précédentes, la 5G se présente comme une génération de rupture. L’enjeu central : permettre la cohabitation de multiples applications et repousser les limites de nos usages.\nLes futures utilisations\nAvec la promesse d’une couverture étendue, d’une augmentation des débits et d’une optimisation des consommations énergétiques, la technologie 5G s’adresse à des secteurs très diversifiés du tissu économique : l’énergie, la santé, les médias, l’industrie ou le transport.\nAlors qu’elle offrira à l’industrie énergétique la possibilité d’une gestion plus efficace et réactive de ses réseaux, les applications dans les secteurs de la santé, des transports et des médias permettront des améliorations directement visibles dans la vie quotidienne. Robots chirurgicaux, objets connectés, amélioration des processus industriels, chacune des utilisations nécessitera des fonctionnalités spécifiques. Le défi de la 5G résidera donc dans sa capacité à s’adapter à cette diversité d’usages : il n’y aura pas une, mais plusieurs technologies 5G.\nbande passante par unité de surface\nde débit de données (10 à 100 fois plus que les réseaux 4G et 4.5G)\nde réduction en utilisation d’énergie de réseau\nplus d’appareils connectés par unité de surface (par rapport à la 4G LTE)\nde durée de vie de la batterie (pour les appareils IoT à faible consommation)\nTéléchargez notre brochure FTTA


Pneu 4 saisons : "mais lequel dois-je acheter ?" - Le Blog de Carter-Cash\nBlog auto > Pneu 4 saisons : “mais lequel dois-je acheter ?”\nPar Ludo • Publié le 01 Déc 2021 dans Astuces\nL’heure est venue pour vous de changer de pneus ? Et cette fois-ci vous avez décidé de partir sur des pneus 4 saisons. Il est bien connu, pour les pneus, il y a un grand choix tant au niveau des marques que des prix. Pas de panique, nous sommes là pour vous expliquer quels pneus 4 saisons acheter et qui conviennent à votre véhicule.\nUn pneu 4 saisons, qu’est-ce que ça signifie ?\nLa même performance toute l’année\nLe pneu 4 saison est le meilleur compromis si vous cherchez un pneumatique performant dans toutes les conditions climatiques. En effet sa conception lui permet d’être efficace qu’il pleuve, qu’il neige ou qu’il vente. Ce choix est le plus économique et pratique si vous souhaitez changer de pneumatique. Néanmoins, vous l’aurez compris ou vous vous en doutez. Le pneu 4 saisons sera moins performant qu’un pneu hiver sur route enneigée et qu’un pneu été sur routes sèches.\nIl possède une très bonne tenue de route et mobilité pour garantir la sécurité la plus totale lors de vos déplacements. Ce pneu possède une gomme moins sensible aux écarts de température. Il dispose également de petites et larges rainures. Elles vont permettre de mordre la neige et le verglas en hiver. En été, elles vont permettre de mieux évacuer l’eau si nécessaire. Vous constaterez sa polyvalence.\nRespecter les préconisations constructeur\nPour choisir vos pneus, plusieurs choses sont à prendre en compte. Cependant la principale est la suivante : toujours respectez les préconisations constructeur concernant la taille et l’indice de vitesse et de charge. Ensuite, il faut avoir en tête le nombre de kilomètres parcourus et vos trajets. En effet, chaque style de conduite est différent.\nSi vous hésitez, sachez qu’il n’y a pas de meilleurs pneus plutôt qu’un autre. Ce choix dépend du budget que vous souhaitez allouer. Chez Carter-Cash, nous vous proposons une large gamme de pneus allant du 1er prix à des prix de marques comme Uniroyal ou Michelin.\nDès lors qu’un pneu est mis en circulation, il respecte tout un processus de sécurité. Ainsi, qu’il s’agit d’un pneu premier prix ou d’un pneu de grandes marques, ils vont passer des tests identiques.\nSi vous souhaitez des pneus petits prix, alors optez pour la gamme 1er prix. Si vous souhaitez l’assurance d’une marque alors foncez ! Dans le cas où vous vous orientez sur des critères plus techniques comme la tenue de route, la consommation de carburant et le niveau sonore alors il faut vous baser sur le nouvel étiquetage européen pneumatique.\nLe pneu 4 saisons respecte la loi montagne. En effet, il dispose de la certification pour pouvoir circuler en toute sécurité dans les départements concernés par cette loi.\nBon à savoir : nous proposons régulièrement des arrivages de pneus à un super prix. Mais pour en bénéficier, il faut se dépêcher. Et oui, les quantités sont limitées. Pour être au courant de nos actualités, suivez-nous sur nos réseaux sociaux : @CarterCashAuto.


Oser enseigner autrement – Communauté Scolaire Saint Benoit\n« Oser enseigner autrement »\nDepuis plusieurs années maintenant, le monde de l’enseignement est en perpétuelleréflexion pour s’adapter au mieux aux besoins des élèves. Notre école y participe activement et notre leitmotiv est «OSER ENSEIGNER AUTREMENT » pour favoriser la réussite de nos élèves.\nA Saint-Benoît, une équipe éducative dynamique réfléchit pour varier ses approches pédagogiques. En variant nos démarches d’apprentissages, c’est le souci de la différenciation que nous voulons mettre en avant pour tenir compte de l’hétérogénéité de nos classes mais aussi tenir compte de la diversité des modes et des besoins d’apprentissage de nos élèves.\nLe cours magistral n’a, bien entendu, pas complétement disparu mais il laisse deplus en plus la place à des méthodes issues de courants différents : la classe inversée, le travail collaboratif entre élèves, du matériel adapté (galettes de chaise, ballons, tables mange-debout, projecteurs, tableaux interactifs, Chromebook…) pour faciliter l’attention et la motivation des élèves, le co-enseignement, des locaux spécifiques et flexibles, le bien-être au centre des apprentissages,…\nNos enseignant(e)s modulent donc les espaces de leurs classes et les espaces temps pour mettre en application ces nouvelles méthodes.\nFocus sur quelques-unes de ces démarches variées au sein de notre établissement !\nLe principe de la classe inversée : le professeur propose aux élèves d’appréhender la matière par eux-mêmes à partir de petites vidéos, de ressources mises à disposition, de documents créés par le professeur lui-même… Ensuite, la matière est approfondie en classe par des activités, des projets de groupe et des échanges qui vont donner un vrai sens au contenu scolaire. Par exemple, la création par les élèves d’un escape Game pour certaines matières peut d’écouler de cette démarche ou encore la participation des élèves à un escape Game géant au sein de notre école.\nLe but est de passer d’un modèle centré sur le professeur (le cours magistral !) à un modèle centré sur l’élève et ses apprentissages.\nDans notre établissement, nous voulons veiller au bien-être de chacun de nos élèves lors de ses apprentissages. Conscients qu’ils ne fonctionnent pas tous avec les mêmes besoins aux mêmes moments, nos pratiques ont évolué et avec elles, le matériel nécessaire. Ainsi, des enfants qui ont besoin de bouger peuvent se voir autorisés à se rendre à une table mange-debout pour travailler ou encore à s’asseoir sur un ballon. De petites adaptations qui font un bien fou !\nDes classes semi-flexibles\nFlexibilité voire co-enseignement ! Si la plupart de nos professeurs doivent faire les aménagements au sein de leurs classes sans pouvoir « pousser les murs », il existe deux locaux spécifiques, l’un à l’avenue de la Gare et l’autre à la rue de Luxembourg, qui regroupent plusieurs démarches à la fois.\nDans ces deux espaces scolaires, le périmètre de la classe traditionnelle est ouvert et élargit en décloisonnant l’espace et le temps pour favoriser la mobilité.\nAinsi, plusieurs espaces sont créés. Dans l’un de ces espaces, les élèves pourront écouter un exposé, une mise au point théorique ou une synthèse, dans d’autres, ils pourront travailler en équipe avec différents supports ou consulter ces différents supports individuellement, mettre en commun des informations, des observations, des résultats…, s’isoler pour un temps de réflexion-concentration et tout cela, avec un mobilier adapté et varié pour que nos élèves se sentent motivés dans leurs apprentissages.\nIl est également un local semblable consacré à l’apprentissage de la langue anglaise à l’avenue de la Gare. Sur base d’un modèle canadien, dans cette classe, les élèves voyagent dans différents espaces où ils pourront parler la langue, l’écouter et améliorer leur prononciation et leur compréhension, la lire, s’entraîner à jongler avec ses règles de grammaire… Et tout cela, avec l’appui des nouvelles technologies pour permettre une différenciation plus importante !\nDes classes en barrettes\nDans notre degré différencié et dans la section professionnelle, des professeurs qui fonctionnent avec des classes qui elles-mêmes fonctionnent sur une même plage horaire, ont décidé de tenter l’expérience de la co-intervention.\nAinsi, pendant une durée déterminée, les professeurs n’ont plus en charge des élèves d’une seule classe d’une même année mais des élèves issus de différentes classes et de différentes années. L’objectif est de constituer des groupes de besoins ou de niveaux pour permettre aux élèves d’appréhender la matière enseignée à leur propre rythme.\nCette forme de co-intervention leur permet également de travailler par projets.


février | 2014 | La jument verte\nLe loup Garou – Boris Vian\nPublié le 27 février 2014 par Valentyne\n– Où vais-je , bourgeois? demanda le chauffeur, un Russe ukrainien à en juger par son accent.\n– Fais le tour du pâté de maison…dit Aulne.\n– Autant de fois qu’il faut pour te faire biglouser par les flics.\n– Ah ! Ah ! … réfléchit le chauffeur de façon audible. Bon…eh bien….voyons…comme je ne peux pas possiblement faire d’excès de vitesse, je roule à gauche? hein?\n– D’ac, dit Aulne.\nIl baissa la capote et s’assit le plus haut possible pour qu’on voit le sang de ses vêtements ; ceci, combiné au chapeau d’honnête homme, prouverait qu’il avait quelque chose à dissimuler.\nIls firent douze tours et il passa un de ces poneys de chasse immatriculés au numéro de police. Le poney était peint en gris fer et la légère charrette d’osier qu’il tirait portait l’écusson de la ville. Le poney renifla la Bernazizi et hennit.\n– ça va dit Aulne, il nous prennent en chasse ; roule à droite, car il ne faut pas risquer d’écraser un gosse.\nAfin que le poney, pût suivre sans se fatiguer, le chauffeur régla son allure au minimum. Impassible, Aulne le dirigeait ; ils se rapprochèrent du quartier des maisons hautes.\nUn second poney peint en gris lui aussi, rejoignit bientôt le premier. Comme l’autre charrette, celle-ci contenait un flique en tenue de gala. Les deux fliques, d’une voiture à l’autre, se concertèrent en chuchotant et en montrant Aulne du doigt, tandis que les poneys trottaient côte à côte, au même pas, en relevant les pattes et en agitant la tête comme des petits pigeons.\nLe loup Garou – Boris Vian (nouvelle le coeur d’or)\nPublié dans Citations\t| Mots-clefs : citation, poney, vian\t| 3 Réponses\nPaul Auster – Le voyage d’Anna Blume\nPublié le 24 février 2014 par Valentyne\nDystopie. Dans un futur proche (mais non daté), Anna Blume quitte son pays pour se rendre dans un autre pays (aucun des deux n’est nommé dans le livre). Son frère journaliste a disparu alors qu’il menait une enquête. Elle raconte son arrivée dans ce monde post-apocalyptique où survivre est un combat de tous les instants.\nOn se dit que tôt ou tard tout cela devait prendre fin. Les choses tombent en morceaux et s’évanouissent alors que rien de neuf n’est créé. Les gens meurent et les bébés refusent de naître. Durant toutes les années que j’ai passées ici, je ne peux me rappeler avoir vu un seul nouveau-né. Et pourtant il y a toujours de nouveaux arrivants pour remplacer les disparus. Ils affluent des campagnes et des villes de la périphérie, tirant des chariots où s’empilent en hauteur toutes leurs possessions, ou encore dans des voitures délabrées qui passent en pétaradant, et ils sont tous affamés, tous sans abris.\nUn livre très sombre avec quelques lueurs d’espoir et l’écriture envoutante de Paul Auster. Tout et très habilement construit : son arrivée dans cette ville où c’est la loi du plus fort qui prime, où il n’y a plus de société, plus de solidarité. Un gouvernement fantôme organise la « levée des corps » décédés pendant la nuit pour éviter les épidémies, ce même gouvernement vend des licences aux gens pour ramasser les ordures et trouver des objets à recycler et c’est à peu près tout ce que fait ce gouvernement.\nAnna cherche son frère et un autre journaliste. Elle erre dans les rues, trouve un travail de « chasseur d’objets » ou elle arpente les rues avec un caddie accroché par une corde à sa taille pour qu’on ne le lui vole pas.\nNéanmoins c’est l’activité que j’ai tentée – la chasse aux objets. J’ai eu la chance de commencer avant que mes fonds ne soient épuisés. Même après avoir acheté le permis (dix-sept glots), le chariot (soixante-dix glots), une laisse et une nouvelle paire de chaussures (cinq glots et soixante et onze glots), il me restait encore plus de deux cents glots. C’était une bonne chose, car j’avais ainsi droit à une certaine marge d’erreur, et à ce moment là j’avais besoin de tout ce qui pouvait m’aider. Tôt ou tard ce serait périr ou nager, mais j’avais alors quelque chose à quoi me raccrocher : un morceau de bois flottant, un bout d’épave pour soutenir mon poids.\nDans ce monde où le suicide est monnaie courante, Anna ne baisse pas les bras, rencontre quelques personnes qui lui permettent de garder espoir. Elle se rappelle aussi le temps heureux de son enfance et consigne son histoire dans un cahier (une longue lettre à un destinateur inconnu).\nUn dernier extrait (Anna a trouvé refuge dans la bibliothèque de la ville)\nDe jour comme de nuit , il fallait des bougies quand on se rendait dans les rayons. Les livres étaient situés au coeur du bâtiment, et il n’y avait donc de fenêtres dans aucun des murs. Comme l’électricité était coupée depuis longtemps, nous n’avions d’autre solution que de transporter notre éclairage. A une époque, disait-on, il y avait eu plus d’un million de volumes dans la Bibliothèque nationale. Ce nombre avait été fortement réduit avant mon arrivée, mais il en restait encore des centaines de mille, et c’était une avalanche imprimée ahurissante. Il y avait des livres posés droit sur leur étagère tandis que d’autres jonchaient chaotiquement le plancher et que d’autres étaient encore amoncelés en tas désordonnés. Il y avait bien un règlement de la bibliothèque – et il était rigoureusement appliqué – qui interdisait de sortir les livres hors du bâtiment, mais un grand nombre d’entre eux avaient néanmoins été dérobés et vendus au marché noir. De toute façon, on pouvait se poser la question si la bibliothèque en était encore une. Le système de classement avait été complètement chamboulé , et, avec tant de volumes déplacés, il était virtuellement impossible de trouver un ouvrage qu’on aurait précisément recherché. Si on considère qu’il y avait sept étages de rayonnages, dire qu’un livre n’était pas à sa place revenait à déclarer qu’il avait cessé d’exister. Même s’il était physiquement présents dans ces locaux, le fait était que personne ne le retrouverait jamais. J’ai fait la chasse à un certain nombre de vieux registres municipaux que voulait Sam, mais la plupart de mes incursions dans ces locaux n’avaient d’autre but que de ramasser des livres au hasard. Je n’aimais pas beaucoup me trouver là, car je ne savais jamais sur qui je pouvais tomber et je devais respirer cette humidité froide avec son odeur de pourriture moisie. J’entassais autant d’ouvrages que je pouvais sous mes deux bras et je remontais dans notre chambre. Les livres nous ont servi à nous chauffer pendant cet hiver. En l’absence de tout autre combustible, nous les brûlions dans le poêle en font pour faire de la chaleur. Je sais que cela a l’air épouvantable, mais nous n’avions vraiment pas le choix. C’était soit cela, soit mourir de froid. L’ironie de la chose ne m’échappe pas – passer tous ces mois à travailler à un livre en même temps que nous brûlions des centaines d’autres ouvrages pour nous tenir chaud. Ce qu’il y a de curieux, c’est que je n’en ai jamais éprouvé de regret. Pour être franche, je crois que j’avais en fait du plaisir à jeter ces livres dans les flammes. Peut-être cela libérait-il quelque colère secrète en moi ; ou peut-être était-ce simplement une façon de reconnaître que ce qui leur arrivait n’avait pas d’importance. Le monde auquel ils avaient appartenu était révolu, et au moins ils étaient à présent utilisés à quelque chose.\nEn conclusion : un roman sombre mais avec une mélodie indiscutable, je me suis attachée à Anna et ses amis.\nChallenge « anticipation » organisée par Julie et « Mois américain » de Noctenbule\nEt le challenge lire sous la contrainte de Philippe où la contrainte est GN+GN (groupe nominal+ groupe nominal)\nPublié dans Lectures\t| Mots-clefs : roman, USA\t| 15 Réponses\nLa réserve – Russel Banks\nPublié le 20 février 2014 par Valentyne\nAprès avoir lu et apprécié « Lointain souvenir de la peau » et « De beaux lendemains », j’ai choisi à la bibliothèque ce livre de Russel Banks. J’en attendais peut être trop, ayant été charmée par le style et les deux précédentes histoires. J’ai donc été un petit peu déçue par ce roman qui, sans mauvais jeu de mots, a été un peu long à décoller. Sans mauvais jeu de mots parce qu’un des personnages principaux, Jordan, est pilote d’un hydravion !\n1936, Aux Etats-Unis – Jordan Groves est marié à Alicia, avec qui il élève deux enfants. Il vit avec sa famille dans la « réserve » des Adirondacks (un cadre fabuleux bien retranscrit où se côtoient des familles de la haute bourgeoisie avec de petits propriétaires terriens ruinés par la récession). Jordan essaie de résister au charme de la vénéneuse Vanessa Cole, inquiétante et manipulatrice, à la fois victime et bourreau.\nJe n’ai que moyennement adhéré à l’histoire mais le contexte historique m’a paru très bien rendu. Les Etats- Unis en pleine récession dans les années trente, les gens au chômage, les rumeurs de guerre en Europe, la montée du nazisme et la guerre en Espagne qui, elle fait rage, m’ont beaucoup intéressée. En particulier le zeppelin que l’on retrouve tout au long du roman :\nIl n’existait que deux de ces aérostats gargantuesques : le Graf Zeppelin qui se cantonnait à des lignes européennes et sud-américaines, et le Hindenburg qui traversait l’Atlantique, allant de Francfort à Lakehurst dans le New Jersey en passant par Montréal. Depuis des mois, Jordan espérait l’apercevoir, mais jusqu’à présent, chaque fois que le Hindenburg était passé dans la région, il en avait été averti trop tard – plusieurs jours après – par le journal local ou par un voisin qui avait eu la chance de se trouver au bord du lac Champlain lorsque le grand dirigeable avait fendu le ciel bleu des Adirondacks. Il était tout excité d’enfin l’avoir devant les yeux ; quelle chance se disait-il, de voir ce sacré machin depuis les airs !\nLe dirigeable était gigantesque, d’une longueur d’environ deux cent quarante mètres, et il avait la forme d’une énorme bombe. Jordan se rappela avoir lu que son diamètre était de quarante mètres. Malgré sa taille prodigieuse et sa vitesse que Jordan estima à cent trente kilomètres-heure, il avait une façon implacable de se déplacer dans les airs, et pour Jordan paraissait plus animal que mécanique, plus proche d’une créature vivante venue d’un autre âge que d’une machine volante fabriquée par l’homme du XXème siècle. D’autres caractéristiques lui revinrent en mémoire : il était mû par quatre énormes moteurs Mercedes-Benz de 1200 chevaux, et il fallait deux cent mille mètres cubes d’hydrogène pour le remplir. Il était équipé de salles à manger de style, de salons, de cabines de luxe, de promenoirs et même d’un fumoir qui, tous, étaient situés à l’intérieur de la coque brillante et non dans une nacelle extérieure comme dans les dirigeables conventionnels. Jordan connaissait aussi un peu de son histoire : la société Zeppelin, menacée de faillite, avait accepté l’appui financier du parti nazi. Les Etats-Unis étaient le seul pays au monde en mesure de fournir de manière stable un hélium non inflammable, mais le Congrès légèrement inquiet de la montée des nazis avait interdit la vente d’hélium aux Allemands. La société Zeppelin avait donc dû remplir ses dirigeables d’hydrogène. Il avait lu qu’on avait ignifugé le Hindenburg, mais l’hydrogène restait malgré tout inflammable, ce qui d’une certaine manière, ne faisait que rendre l’aérostat plus dangereusement attirant encore aux yeux de Jordan, plus semblable encore à une créature vivante.\nEn conclusion : j’ai été un peu déçue sans savoir si cela tient dans le livre en lui-même ou dans mes attentes trop élevées.\nLe billet de Gwenaëlle\nUne LC organisée par Noctenbule dans le cadre du mois américain\nPublié dans Lectures\t| 25 Réponses\nCarnaval en poésie\nAujourd’hui je mélange…les genres et le défi de Mamylor sur le Carnaval et les jeudis Poésie d’Asphodèle\nCommençons par un tour de monde (rapide) en photos\nEn France, avec l’aimable autorisation de Caramel mou :un blog qui aime les chats (Nunzi est dans la liste des blogs amis)\nEn Belgique (joli pantalon, non ?)\nA Cologne (février 2010 quand l’actualité politique se mêle de défiler)\nAvec l’autorisation de Cultivoo : article ici\net pour finir avec les photos à Rio\nAvec l’aimable autorisation de Cultivoo\nEt pour enchaîner avec les « Jeudis poésie » LE CARNAVAL DES ANIMAUX de Camille Saint-Saëns (extrait)\nTEXTE DE FRANCIS BLANCHE (texte un peu long mais je ne suis pas parvenue à juste mettre un éxtrait 😉\nAu jardin des plantes,\nAinsi nommé d’ailleurs\nA cause des animaux\nQu’on y a rassemblés,\nUne étrange ardeur semble régner.\nOn décore. On festonne.\nOn visse. On cloue. On plante.\nLe castor construit des tréteaux.\nLa grue porte des fardeaux.\nLe python accroche des tableaux.\nCar ce soir, au Jardin des plantes,\nC’est la Grand-fête éblouissante :\nLa Foule se masse.\nL’orchestre, à pas de loup,\nDiscrètement se place.\nL’éléphant prend sa trompe,\nLe cerf son cor de chasse.\nEt voici que soudain\nMonte dans le silence\nLa musique du Maître Saint-Saëns.\nSoudain, Vive le Roi!\nEt l’on voit,\nLa crinière en arrière,\nEntrer le lion,\nLa mine altière,\nVêtu de soieries\nAux tons chatoyants :\nSoieries de Lyon, évidemment.\nIl est fort élégant,\nMais très timide aussi.\nA la moindre vétille, il rougit\nComme une jeune fille!\nPeuple des animaux\nLaisse faire Saint-Saëns\nLa Musique est ton roi.\nGens de cour et gens de plumes\nVoici les poules et les coqs!\nBasse-cour et courtes plumes\nIls sont bien de notre époque.\nLes uns crient cocorico très haut.\nLes autres gloussent\nEt caquètent, très bêtes.\nUn hémione, c’est un cheval.\nDes hémiones, ce sont des chevaux.\nL’hémione est un bel animal.\nLes hémiones de fiers animaux.\nIl trotte comme un vrai cheval.\nIls galopent comme de vrais chevaux.\nIl tombe sans se faire grand mal,\nSe relève sans dire de gros mots.\nEt si l’hémione est un cheval,\nSi les hémiones sont des chevaux,\nIl a, comme tous les animaux,\nIls ont, comme tous les animaux,\nLeur place dans notre carnaval,\nComme dans tous les carnavaux!\nAu carnaval, une fois l’an,\nLes tortues dansent le cancan\nEt sous leur monture d’écailles\nElles transpirent. Elles travaillent.\nElles se hâtent avec lenteur.\nMais… quand vous verrez, Spectateurs,\nDanser ce galop d’Offenbach\nAu rythme de Sébastien Bach\nVous comprendrez qu’il ne faut\nPoint jouer avec son embonpoint\nEt qu’il vaut mieux courir\nQue de partir à point!\nLes éléphants sont des enfants\nQui font tout ce qu’on leur défend.\nCar pour l’éléphant les défenses,\nDepuis le fin fond de l’enfance,\nCa se confond avec les dents.\nTous légers, malgré leurs dix tonnes.\nComme des collégiens de Cambridge ou d’Eaton,\nEt qui se trompent énormément.\nComme en vain on en cherche,\nVoici le Kangourou!\nRecordman du saut en longueur\nEt champion du saut à la perche.\nOui, quand de l’Australie\nTu quitteras la brousse,\nNos sportifs, près de toi,\nDeviendront des fantoches!\nKangourou, tu les mettras\nTous dans ta poche!\nDe la baleine à la sardine\nEt du poisson rouge à l’anchois,\nDans le fond de l’eau,\nChacun dîne d’un plus petit que soi.\nOui, la coutume singulière\nDe cette lutte à mort\nDans les algues légères\nFait frémir en surface\nNotre âme hospitalière.\nMais, au fond, c’est la vie\nQuand on veut bien chercher\nEt que celui qui n’a jamais pêché\nJette aux poissons la première pierre!\nLas d’être une bête de somme\nDont on se moque à demi-mots\nL’âne s’est mis un bonnet d’homme!\nAvec on ne sait qui,\nLe coucou, vieil apache,\nVient de voler un nid.\nUsurpant une place,\nDétruisant un bonheur,\nC’est le coucou vorace\nDont les maris ont peur.\nEt chacun soupire à part soi\nQue le son du coucou\nEst triste au fond des bois.\nMerles et rossignols,\nSerins et canaris,\nAlouettes et arondes,\nVolez! Gentils oiseaux! Chantez!\nPersonne au monde ne vous condamnera\nPour chantage ou pour vol!\nQuel drôle d’animal!\nOn dirait un artiste.\nMais dans les récitals\nOn l’appelle pianiste.\nCe mammifère concertivore digitigrade\nVit le plus souvent au haut d’une estrade.\nIl a des yeux de lynx\nEt une queue de pie.\nIl se nourrit de gammes\nEt ce qui est bien pis\nDans les vieux salons\nIl se reproduit mieux que les souris!\nPrès de son clavier, il vit en soliste.\nCependant, sa chair est peu appréciée.\nAmateurs de gibiers\nSortis spécialement de leur muséum\nMessieurs les fossiles :\nLes iguanodons, les mégathériums,\nLes ptérodactyles, ichtyosaures,\nEt autres trésors\nDes temps révolus,\nSont venus simplement.\nPour prendre l’air,\nL’ère quaternaire, bien entendu!\nEt sous les candélabres\nCes corps qui se délabrent\nEparpillent leurs vertèbres\nLes fossiles ont tourné\nSur la danse macabre de Saint-Saëns!\nTout blanc sur le fond\nDe l’eau verte\nLe cygne, c’est la porte ouverte\nA toutes les visions.\nEt maintenant ça y est!\nLa fête se déchaîne\nLes animaux oublient\nLes grilles et les chaînes.\nOn danse, on fraternise.\nLe loup avec l’agneau\nLe renard avec le corbeau\nLe tigre avec le chevreau\nEt le pou avec l’araignée\nEt le manche avec la cognée!\nComme c’est joyeux!\nPublié dans Jeudi Poésie\t| 21 Réponses\nLe concours…les résultats!!!!!\nPublié le 19 février 2014 par Valentyne\nEt voici venu le temps des résultats du concours organisé ici\nJ’avais prévu les résultats pour le Jeudi Poésie d’Asphodèle du 20 février mais, comme j’ai trouvé une autre idée de poème pour demain, voici les résultats avec un jour d’avance.\nIl fallait trouver l’auteur et le poème qui m’avait inspiré : Edgar Allan Poe et Le corbeau.\nLes participants par ordre d’arrivée sont :\n3 Jean Charles\nLe tirage au sort a désigné le numéro 1 Olivia : Bravo !!!!\net voici le poème d’Edgar Poe (source)\nPublié dans Désirs d'histoires\t| 12 Réponses\nLe loup Garou – Recueil de nouvelles de Boris Vian\nComme souvent dans un recueil, il y a des nouvelles qui « parlent plus » que d’autres.\nPour ce recueil, j’en ai retenu trois :\nLa première, « le loup-garou », donne son titre au recueil, et met en scène Denis, un loup qui coulait des jours paisibles dans la forêt jusqu’au jour où il fut mordu par un humain et qu’il devint à son tour un humain. J’ai beaucoup aimé ce « monde à l’envers » et les clins d’oeil aux loup garou. Denis porte un regard naïf et plein d’humour sur les hommes (et des femmes) qu’il rencontre.\n« L’amour est aveugle » raconte un phénomène météo étrange : Un brouillard « aphrobaisiaque » (le terme n’est pas de moi mais de la logeuse du héros de Boris Vian , il est digne de figurer dans le dictionnaire de Cériat des néologismes). Les hommes et les femmes dans ce brouillard découvrent les joies de faire l’amour sans retenue, l’apparence extérieure n’a plus d’importance. Une chute excellente.\n« Une pénible histoire » a pour thème principal le suicide. Un homme rencontre sur un pont une femme qui cherche à se suicider, mais celle ci hésite entre se jetter en amont ou en aval du pont . Parviendra t il à la sauver (et lui même) ?\nVoici le début de cette nouvelle qui m’a beaucoup plu (p117)\nLe signal jaunâtre du réverbère s’alluma dans le vide noir et verreux de la fenêtre ; il était six heures du soir. Ouen regarda et soupira. La construction de son piège à mots n’avançait guère.\nIl détestait ces vitres sans rideaux ; mais il haïssait encore plus les rideaux et maudit la routinière architecture des immeubles à usage d’habitation, percés de trous depuis des millénaires. Le coeur gros,il se remit à son travail ; il s’agissait de terminer rondement l’ajustage des alluchons du décompositeur, grâce auquel les phrases se trouvaient scindées en mots préalablement à la capture de ces derniers. Il s’était compliqué la tâche presque à plaisir en refusant de considérer les conjonctions comme des mots véritables ; il déniait à leur sècheresse le droit au qualificatif noble et les éliminait pour les rassembler dans les boîtiers palpitants où s’entassaient déjà les points, les virgules et les autres signes de ponctuation avant leur élimination par filtrage. Procédé banal, mécanisme sans originalité, mais difficile à régler. Ouen s’y usait les phalangettes.\nLivre lu dans le cadre du challenge Boris vian d' »oeil qui fume »\nPublié dans Lectures\t| Mots-clefs : vian\t| 10 Réponses\n1 blog, 1 séance de cinéma pour les enfants hospitalisés\nPublié le 15 février 2014 par Valentyne\nPrice Minister soutient ici les Toiles enchantées\nPour chaque article de blogueur publié, Price minister verse 15€ aux Toiles Enchantées ce qui permettra d’offrir « gratuitement aux enfants et adolescents hospitalisés ou handicapés les ﬁlms à l’affiche sur grand écran, comme au cinéma »\nPour cela il faut répondre aux questions ci dessous et envoyer un mail à Oliver Moss oliver.moss[at]priceminister.com pour valider la participation 😉\nPour les dessins animés, c’est Blanche Neige (j’en ai encore des frissons quand Blanche Neige court dans la forêt pour échapper au chasseur)\nPour un film , c’est Hatari (j’ai commandé plusieurs années de suite au père Noël un bébé Elephant)\nA la maison le meilleur film élu à l’unanimité de 4 voix est « Monstres et compagnie »\nUne machine à voyager dans les films vient d’être inventée. Vous avez la possibilité de vivre les aventures d’un de vos héros cinématographiques d’enfance, dites nous qui ? (ex : Elliott dans E.T…) Mickey Dans Fantasia : j’adore le balai qui porte les seaux et les hippopotames en tutus\nJe ne connaissais pas ces Toiles enchantées avant de voir fleurir plein de billets sur les blogs : une très bonne idée …parce qu’un film au ciné c’est tellement mieux qu’à la télé …mais que ce n’est pas toujours possible de se déplacer pour les enfants malades ou handicapés\nBLOG DE PM :Vous aussi participez à la chaîne de solidarité en participant à #1Blog1Séance http://bit.ly/1d7Og1o ou en faisant directement un don si vous n’avez pas de blog.\nPublié dans Tag\t| 10 Réponses\nTautogramme acrostichien ou acrostiche tautogrammique ?\nPublié le 14 février 2014 par Valentyne\nBonne fête à tous les Valentins et toutes les Valentines 😉\nAdélie la chauve-souris chevelue veut trouver un amoureux (ben oui c’est la Saint Valentin mine de rien)\nC hauve-souris Chevelue cherchait chéri cérébral\nE chevelée, elle errait, élégante en étole écrue et émeraude\nC her Cousin Corniaud, conseille cette cabotine cajoleuse\nI ntima Ikebana, insecte insouciant\nN e nous noie nullement notre néogothique nana naïve\nE n élucubrations, Epagneul, elle est écartelée entre émois, ébats et élans ébouriffés »\nS emie-Souris, si sensible, scrute sur son sentier si sa sœur-âme sort soudain\nT ortue ? trop tordue, tu tournes, toupie tourmentée, ton tourbillon te terrasse tête-bêche\nP oney ? pas possible pour papillonner par-delà prudes pervenches pas pimbêches,\nAlligator ? Alligator aime accras aux abattis à l’aïoli, aïe, aïe, aïe\nSerpent ? son sifflement susceptible sidère sans séduire N\nU n ultramarin ? un Urugayen ? un ultramondain ?\nN on, nenni, nada, non, niet, nein ! nos noces noctambules notifieront nos nombreuses naissances N\nT aupe ? ton terrier trop terne te tracasse, trop tranquille, tout transport te terrifie\nA beille ? authentique amie admet Adélie ; abominable amoureuse ajoute Adélie\nU bu ? une union unique, utérinera (1) un usufruit utopique\nT atou ? Trop tatillon ton truculent troubadour tatoué !\nO ursin ? ou Ousititi ? Ou otarie ? Ou oppossun ? Ou ornithorinque ? ouille ouille ouille !\nG irafe ? gigantesque gabarit, girouette géniale, galope gentiment !\nR enard ? Rouquin rusé rode rêvant recette rôtie !\nA nnonce ? « amoureuse aérienne attend amoureux attendri »\nM eetic ? magique martingale murmure mes monts-merveilles ?\nM ariage mirobolant, marmaille médusée, métissage magnifique\nE ternelle énamourée, émet épuisé Epagneul en éternuant (élégamment) N (1) entériner détourné en utériner définition du Littré pour tautogramme :\nPièce de vers où l’on n’emploie que des mots qui commencent tous par la même lettre.Adj. Vers tautogrammes, dits aussi vers lettrisés, vers dont les mots commencent par une même lettre.\nN Billet republié de mon ancien blog (février 2012)\nPublié dans Désirs d'histoires\t| Mots-clefs : agenda ironique\t| 22 Réponses\nVacances pour la jument verte\nPublié le 5 février 2014 par Valentyne\nA bientôt : reprise des activités prévue vers le 14 février 😉


Le premier, que Paul Bourget qualifiait jadis dans un élan darwinien plus ou moins heureux de «pithécanthrope de Balzac1» (Bourget: 723), a souvent été salué comme un précurseur des romanciers du XIXe siècle, l’un des premiers à s’être intéressé aux classes populaires et à avoir eu l’ambition d’offrir par son œuvre un panorama fidèle de la société et des mœurs de son temps. Ses héros et héroïnes tirés du petit peuple de Paris ou du monde paysan, ses intrigues faisant bonne place aux trivialités d’une réalité quotidienne encore rarement dépeinte, de même que sa prétention à parler en historien de son temps2 ont été salués par ceux qui souhaitaient faire de son œuvre une étape vers la forme parachevée du réalisme qui sera incarné près d’un siècle plus tard, bon gré mal gré, par un romancier comme Flaubert.\nLa présente analyse entend revisiter cette filiation problématique à l’aune d’une sociocritique qui postule que le réalisme n’est jamais que le produit historiquement variable d’une interaction entre un texte et la semiosis sociale3, et qui rejette la vision téléologique faisant des romanciers du XVIIIe siècle tels que Rétif de la Bretonne les acteurs d’une évolution esthétique qui n’aurait connu sa pleine réalisation qu’au siècle suivant. Nous souhaitons plutôt jeter ici un regard comparatif sur les procédures spécifiques de mise en texte de l’ambition mimétique telle qu’elle se manifeste dans les portraits respectifs des deux héroïnes des romans Le Pied de Fanchette (1769) et Madame Bovary (1857). Nous avançons l’hypothèse que ces portraits, et plus particulièrement le traitement narratif réservé au pied de la première et aux mains de la seconde, sont non seulement révélateurs des différences profondes qui existent entre les manières dont les deux écrivains se représentent la beauté, la singularité, le naturel désirable (ou non) du corps féminin, mais que leur pouvoir de vraisemblance tient peut-être avant tout aux liens qu’ils entretiennent avec les discours, les représentations et les pratiques sociales dont ils sont contemporains. Loin d’être réductibles à la chose qu’ils dénotent, le pied et la main des personnages sont aussi, comme le rappelle Claude Duchet dans la définition qu’il donne de la «socialité», producteurs de lisibilité, facteurs d’ancrage dans une réalité extralinguistique en ce qu’ils figurent parmi «les ensemble et réseaux signifiants du roman: portraits, gestes, objets, lieux, vêtements, langages… qui sont tous faits de société, codes par et pour leur mise en texte» (Duchet: 450).\nDans ces romans, un pied n’est jamais un simple pied, ni une main une simple main. Médiateurs polysémiques du désir amoureux, actants à part entière dans le récit, ces parties du corps trahissent l’origine, le caractère et la condition des héroïnes en inscrivant leur apparence dans les discours de leur temps. Elles manifestent leurs aspirations et leurs rêves, tout comme elles en tracent les limites. Par-dessus tout, la manière dont ces parties sont représentées et connotées inscrit les personnages dans un imaginaire social qui détermine le champ de leurs possibles narratifs. Couple antipodal, le pied et la main sont investis d’une valeur symbolique qui dépasse leur seule fonction anatomique. Tandis que le pied, menu, étroit ou charmant, participe d’une longue tradition picturale et littéraire qui en fait l’un des symboles privilégiés pour désigner le sexe féminin, la main, gantée ou usée par le travail, molle ou ornée d’une bague signalant le lien conjugal, sert souvent dans le roman réaliste à révéler la psychologie d’un personnage, à divulguer le vrai sens d’une action. Tantôt idéalisés, voire fétichisés, tantôt chargés d’exprimer une singularité dont ils seraient le signe ou le point nodal, ils sont des lieux de condensation symbolique qui annoncent, désignent et contiennent en raccourci la trajectoire sociale de leur héroïne. À travers les descriptions qu’en offrent Rétif de la Bretonne et Flaubert se manifestent ainsi deux conceptions du réalisme romanesque, deux façons d’envisager la socialité du corps féminin et des rapports entre les sexes.\nUne comparaison des titres des deux romans fait dans un premier temps entrevoir quelques distinctions importantes. Avec Madame Bovary, le personnage central, dépossédé de son prénom, doit son identité au patronyme de l’homme à qui elle a donné sa main. Avec Le Pied de Fanchette, la jeune fille «sans nom et sans naissance» se voit quant à elle définie par la partie du corps qui donnera l’impulsion à son destin et par laquelle sa vertu sera plus d’une fois mise à l’épreuve. Alors que le roman de Flaubert entend offrir un aperçu des mœurs en province, celui de Rétif de la Bretonne se déroule dans le milieu parisien de la petite bourgeoisie commerçante. Fanchette, pauvre marchande de mode orpheline, poursuit le rêve d’un mariage qui pourrait lui apporter une nouvelle condition. Pourvue d’un petit pied si séduisant qu’il devient rapidement l’objet de toutes les convoitises, Fanchette doit subir les assauts répétés de quantité d’hommes aux mœurs douteuses qui cherchent à la séduire. Enlèvements, séquestrations, tentatives de viol se succèdent dans une intrigue qui ne manque pas de rebondissements, mais qui verra tout de même triompher la vertu puisque la jeune femme finira par épouser un homme au cœur noble. À la base du récit se trouve donc une histoire édifiante d’ascension sociale rendue possible par une farouche résistance aux bas instincts inspirés par sa beauté.\nCette variation sur le thème de la vertu récompensée, reprenant un canevas au demeurant fort commun dans le roman du XVIIIe siècle, se distingue par le rôle narratif singulier que Rétif accorde aux petits petons de son héroïne. «Je suis l’historien véridique des conquêtes brillantes du pied mignon d’une belle4», déclare d’entrée de jeu le narrateur dans le premier chapitre. Comme souvent dans l’œuvre de Rétif, il est difficile de séparer clairement la voix du narrateur de celle de l’auteur, lui qui constamment s’amuse à brouiller la frontière entre réel et imaginaire. Dans la section de son autobiographie consacrée à la revue de son œuvre, Rétif présente comme suit l’origine de cette «histoire véridique»:\nIl y avait longtemps que l’idée de cet ouvrage s’offrait à mon imagination, embrasée par la vue d’une foule de jolis pieds, dont alors quelques-uns étaient chaussés d’un goût exquis. J’étais dans cette situation, lorsqu’un dimanche, dans le temps que je demeurais rue Quincampoix, j’aperçus dans la boutique de modes qui faisait l’angle des rues Tiquetonne et Comtesse-d’Artois, une jeune personne chaussée en souliers roses, à talons élevés et minces; elle avait une jupe courte et piquée, parce qu’elle s’habillait, et jamais je n’ai rien vu d’aussi voluptueux. J’ignore ce que les femmes d’aujourd’hui gagnent aux talons bas, mais je sais bien ce qu’elles y perdent: de l’élégance, de la noblesse, de la finesse dans la jambe, de la mignonesse et de la volupté dans le pied. […] je fus si ému de la vue du joli soulier rose que j’entrai en verve. (Rétif de la Bretonne, 1989: vol.2, 899)\nCe soulier «couleur de rose» qui viendra se substituer à «l’orpheline française» dans le sous-titre des deuxième et troisième rééditions du roman, pour être suggestif à souhait, ne prétend pas moins trouver sa source dans un souvenir personnel et «véridique» de l’auteur. L’œuvre rétivienne est d’ailleurs tout entière parsemée d’allusions à cette faiblesse que l’auteur avoue avoir toujours éprouvée à la vue d’un pied délicat. À plusieurs reprises dans Monsieur Nicolas, il confie qu’un pied mignon est un charme auquel il n’a jamais pu résister; afin de ne laisser aucun doute sur la nature de son désir, il précise bien que «ce charme ne produit pas de la tendresse5.» (Rétif de la Bretonne, 1989: vol.1, 421) La chaussure féminine, surtout celle que le talon mince et élevé distingue de la chaussure masculine, est chargée par Rétif d’un pouvoir d’attraction tout aussi troublant.\nComme le fait très justement remarquer Didier Masseau, il paraît difficile de départager ce qui, derrière ce fétichisme du pied et de la chaussure, relève du fantasme individuel ou d’un imaginaire collectif qui, depuis au moins la Renaissance, fait de cette partie du corps féminin un objet érotique privilégié. (Masseau, 1996) Le célèbre conte de Perrault et les autres variations inspirées par le mythe de Cendrillon sont là pour nous rappeler le sens de l’expression «trouver chaussure à son pied» et la substitution sémantique qu’elle opère pour désigner la promesse d’une bonne entente sexuelle. Citant plusieurs auteurs anciens et modernes, multipliant les références mythologiques et antiques, Rétif lui-même ne manque pas de rappeler tout au long du Pied de Fanchette que le fantasme du pied féminin a une longue et riche l’histoire. Ses contemporains sont nombreux à l’attester, à commencer par Jean-Jacques Rousseau, à qui Rétif emprunte un extrait de sa Lettre à d’Alembert sur les spectacles en guise d’épigraphe à son roman: «Une jeune Chinoise avançant un bout de pied couvert et chaussé fera plus de ravages à Pékin que n’eût fait la plus belle fille du monde dansant toute nue au bas du Taygète.» De même, dans l’une des nombreuses notes explicatives jointes au Pied de Fanchette, Rétif cite longuement Agathe et Isidore, roman de Mme Benoît paru l’année précédente, dans lequel la volupté éprouvée par un amant devant le pied de sa maîtresse fait l’objet d’une scène décrite «avec beaucoup de chaleur». (PF: t.3, 144)\nSymbole et substitut du sexe, le pied est ainsi un ressort dramatique pour nombre d’écrivains du XVIIIe siècle qui, s’amusant de ses connotations érotiques, ne peuvent, quand il s’agit de décrire celui de leur héroïne, imaginer d’autres qualificatifs que «menu» ou «mignon». Romanciers, poètes, philosophes contemporains de Rétif s’entendent généralement pour présenter la petitesse comme qualité essentielle d’un pied parfait. Dans L’Académie des grâces, un traité galant traduit de l’anglais en 1755 et consacré à la célébration des charmes et des appâts du «beau sexe», l’auteur est on ne peut plus clair: «pour garder une juste symétrie et faire une beauté parfaite, le pied doit être petit.» (Spence: 34) L’année précédente, en 1754, Antoine Le Camus, docteur-régent de la Faculté de médecine de Paris, faisait quant à lui paraître un curieux ouvrage intitulé Abdeker ou L’Art de conserver la beauté. Il y soutient que l’attrait «naturel» éprouvé par «la plupart des hommes» envers les petits pieds repose sur un «principe de délicatesse» qu’il explique ainsi: «la longueur des pieds dénote presque toujours une basse extraction, une vie exercée par les travaux les plus rudes, une négligence particulière de tout ce qui peut contribuer à la beauté. Au contraire, rien de si enchanteur qu’un petit pied proprement enchâssé dans une chaussure bien faite.» (Le Camus: t.1, 89) À en croire Le Camus, la finesse du pied serait, comme le teint pâle et les mains douces, indice d’une oisiveté aristocratique, attestation d’une noble naissance. Aux raisons érotiques et esthétiques qui fondent la plus grande partie de l’argumentaire en usage au moment où écrit Rétif de la Bretonne, s’ajoute ainsi une troisième raison voulant que le pied et ce qui l’enserre jouent le rôle de marqueurs sociaux.\nDans le roman qui nous intéresse, le petit pied de Fanchette est toujours chaussé d’un soulier finement orné ou d’une mule de goût. Il est, en même temps que l’indice des rares mérites du personnage, l’expression de sa volonté d’afficher une noblesse que lui refuse la modestie de ses origines. Ce pied, «première cause des conquêtes, des malheurs et de la délivrance de la belle orpheline» (PF: t.2, 111), incarne à la fois la tentation d’une réussite facile mais déshonorante et la source des épreuves dont le triomphe représentera au final une forme d’ennoblissement. Au noyau thématique du pied sont ainsi associés les motifs corollaires du déplacement, de l’ascension sociale et de l’élévation morale.\nCar le souci de faire voir la vertu et la grandeur morale au sein des basses classes, récurrent dans l’ensemble de l’œuvre rétivienne où se rencontrent quantité de personnages que ne distinguent ni les titres ni les biens, traverse aussi Le Pied de Fanchette. Dans l’épître placée en tête du roman et dédiée à «Madame L***, femme d’un marchand», Rétif admet d’emblée son désir de montrer que le mérite et le talent se rencontrent dans toutes les couches de la nation, y compris dans la petite bourgeoisie commerçante à laquelle appartient sa dédicataire. «En quoi donc ceux que distingue une naissance illustre peuvent-ils se flatter de l’emporter sur votre condition?» (PF: t.1, v) lui demande-t-il rhétoriquement. La prétention de parler pour le peuple, de prendre cause pour lui et de montrer qu’il peut servir de modèle de dignité et de vertu est encore plus explicite dans la toute première note du roman, qui en énonce le programme: «Mon but, dans cet ouvrage, n’est pas de peindre en grand. […] Je vole terre à terre. Mes héros sont pris dans la médiocrité.» En France, «on n’écrit sur le peuple, on ne l’introduit sur la scène que pour le ridiculiser», poursuit-il avant d’ajouter qu’il n’y a pourtant «rien de plus sacré, de plus respectable, de plus saint», dans une monarchie comme une république, que «le peuple et ses droits.» (PF: t.3, 137)\nCette défense de l’intérêt littéraire et moral des classes inférieures, de ces individus qui forment «le gros de la nation», Rétif la réitère à plusieurs reprises dans toute son œuvre, et particulièrement dans la préface du 19e volume de ses Contemporaines, souvent citée comme pièce à conviction par ceux qui voudraient faire de l’auteur un jalon incontournable dans l’histoire du réalisme. Dans cette préface écrite une quinzaine d’années après Le Pied de Fanchette, on peut voir Rétif défendre de nouveau son droit de voler «terre à terre» et de trouver sa matière romanesque au coin des rues ou aux étals des marchands. «Il pourrait se trouver quelqu’un peut-être qui me reprocherait ici la prétendue bassesse de mes personnages. Le corps de la nation n’est pas vil, voilà ma réponse.» (Rétif de la Bretonne, 1785: vol.19, 4) Appliquée à un roman comme Le Pied de Fanchette, l’expression invite à une double lecture. Ce «corps de la nation» dont Rétif entend montrer la noblesse, désigne à la fois cette masse informe composée par l’ensemble des citoyens ordinaires et le corps de la petite marchande de mode. Si les portraits de personnages féminins de Rétif paraissent souvent sortir du même moule — rien de moins distinct qu’une héroïne rétivienne: systématiquement «jolies» ou «charmantes», elles sont toujours pourvues d’une taille fine, des «plus beaux yeux», d’une poitrine «faite au tour» et, bien sûr, d’un pied minuscule et «mignon» —, l’auteur accorde un bien plus grand soin à varier les souliers somptueux dont il chausse sa Fanchette. Nulle chaussure n’est pareille à la précédente: chacune se caractérise par des couleurs et des motifs différents, renouvelant chaque fois le charme chez celui qui la voit. Un aspect toutefois ne change pas: le talon élevé, que Rétif ne cesse de défendre dans tous ses ouvrages contre la mode des souliers plats qui apparaît dans la seconde moitié du XVIIIe siècle et qui culminera sous la Révolution. Loin d’être convaincu par le discours des médecins et des anatomistes qui accusent le talon haut d’être source d’inconfort et de causer du tort à la santé des femmes, Rétif plaide au contraire pour la préservation de cette distinction (féminine et aristocratique) dans la chaussure. À ses yeux, si le port du talon «donne un sexe au pied des femmes», il trouve avant tout sa fonction dans l’élévation qu’il octroie au-dessus des souillures de la rue: «C’est aux femmes de Paris qu’on doit la mode des talons hauts et minces: elle fut nécessité par la boue presque perpétuelle de la capitale. Un talon mince enlève peu de crotte, et en distribue moins aux bas et à la jupe.» (Rétif de la Bretonne, 1794: 2599) Le talon constitue une manière de rester au-dessus de la fange, de tenir à distance l’immonde pour mieux s’élever dans un monde où le talon plat ne s’est pas encore imposé comme principe d’égalité.\nPetit et élevé: les deux caractéristiques du pied idéal célébré par Rétif de la Bretonne sont aussi celles qui décrivent le mieux le personnage de Fanchette. Sans fortune, sans condition, celle-ci parvient néanmoins à se sortir de sa misère et à conquérir par son mérite un statut que semblait lui refuser sa naissance, offrant au lecteur un modèle édifiant de vertu. Le Pied de Fanchette donne à voir ce que l’on pourrait appeler (faute de mieux) un «imaginaire de l’élévation» par lequel le roman du XVIIIe siècle n’a cessé de chercher à transfigurer une aspiration verticale qui, à l’aube de la Révolution, ne pouvait encore se dire que sous la forme du fantasme et en travaillant à son compte les usages, les symboles et les obsessions de son époque.\nOn connaît le compte rendu qu’Edmond Duranty consacra à Madame Bovary dans la revue Réalisme le 15 mars 1857, quelques mois après la publication du roman en feuilleton: «Madame Bovary représente l’obstination de la description. […] Par suite de ce système de description obstinée, le roman se passe presque toujours par gestes; pas une main, pas un pied ne bouge, pas un muscle du visage, qu’il n’y ait deux ou trois lignes ou même plus pour le décrire.» (Duranty: 79) On connaît aussi les nombreux travaux qui se sont appliqués à montrer le rôle du corps, du vêtement et des portraits physiques de personnages dans le roman réaliste et dans le roman flaubertien en particulier (pour s’en tenir à trois exemples, citons Gothot-Mersch, 1974; Czyba, 1983; Masson, 1993). Dans Madame Bovary, pas une main, pas un pied, pas un geste qui ne soit porteur de sens et qui ne s’inscrive dans l’espace des signes socialement marqués. Si la représentation du pied dans l’œuvre de Flaubert a déjà fait l’objet d’une exégèse détaillée par Florence Emptaz (et pour cause: du pied bot d’Hyppolyte aux pantoufles de peau verte du pharmacien Homais, en passant par les belles bottes de cuir verni de Rodolphe, le thème du pied émaille Madame Bovary), l’étude de la main reste encore à faire. Cette partie signifiante et agissante du corps, sur laquelle convergent images et discours, représente en effet l’une des médiations par lesquelles se manifeste la socialité du texte.\nC’est par la description de sa main que le personnage d’Emma fait son entrée en scène dans le roman. Charles, en visite chez M. Rouault pour y soigner sa jambe fracturée, y rencontre celle qui deviendra sa femme. Typique de la manière dont Flaubert introduit souvent ses personnages, ce premier portrait d’Emma se construit par l’addition de petites scènes successives entraperçues par Charles, dont le point de vue circonscrit et guide la description. La main d’Emma, saisie en action au moment où celle-ci s’applique à coudre des coussinets pour le pansement de son père, suggère déjà un embarras dans les tâches domestiques: «tout en cousant, elle se piquait les doigts, qu’elle portait ensuite à sa bouche pour les sucer». Le geste, à la fois tendre et sensuel, sert d’embrayeur à une plus longue description:\nCharles fut surpris de la blancheur de ses ongles. Ils étaient brillants, fins du bout, plus nettoyés que les ivoires de Dieppe, et taillés en amande. Sa main pourtant n’était pas belle, point assez pâle peut-être, et un peu sèche aux phalanges; elle était trop longue aussi, et sans molles inflexions de lignes sur les contours. Ce qu’elle avait de beau, c’étaient les yeux; quoiqu’ils fussent bruns, ils semblaient noirs à cause des cils, et son regard arrivait franchement à vous avec une hardiesse candide.6\nPartie du bout des doigts, la narration glisse le long du bras pour remonter jusqu’au visage, où se découvre finalement la beauté qui manque aux mains. Passée la surprise causée par la vue de ces ongles épargnés par la saleté et le travail paysan, le regard se fait plus critique dès qu’il s’agit de décrire une main qui se caractérise par ce qu’elle n’est «pas», «point assez» et par ce qu’elle a en «trop». Cette première rencontre avec Emma est déjà placée sous le signe de la lacune, de ce qui fait défaut. Incapable de soutenir les promesses suggérées par les visions invitantes de blancheur, de finesse, d’ivoire et d’amande, cette main qui «pourtant n’était pas belle» force à chercher la grâce ailleurs que sur l’objet sur lequel le regard s’est d’abord arrêté. Le coup de foudre n’aura pas lieu. Dans L’Éducation sentimentale, en comparaison, l’éblouissement ressenti par Frédéric en voyant Mme Arnoux pour la première fois est total. Dans une pose semblable à celle d’Emma, Mme Arnoux brode. Quelle différence pourtant dans la manière dont est décrite son «apparition» devant les yeux déjà amoureux de Frédéric: «jamais il n’avait vu cette splendeur de sa peau brune, la séduction de sa taille ni cette finesse des doigts que la lumière traversait.» (Flaubert, 1954: 5) La confrontation des deux passages fait bien voir comment la description de la main d’Emma, en même temps qu’elle contribue par l’accumulation de petits détails à l’individuation réaliste du personnage, joue des stéréotypes qu’exige la mise en scène romantique de la rencontre amoureuse.\nChez Rétif, le pied de Fanchette participait d’une représentation idéalisante d’une beauté féminine éternelle. Il était volontiers représenté de façon statique, tel qu’en lui-même déjà pourvu d’une perfection plastique. La main dans Madame Bovary est quant à elle toujours donnée à voir à l’occasion d’une pose, d’un geste ou d’un mouvement qui rend sa présence signifiante dans la narration et qui inscrit sa propriétaire dans un système de valeurs. Conformément à l’usage dans le roman réaliste, la fonction sociale du personnage suit la forme de son corps et son apparence. Signe de classe et de condition, la main porte une empreinte (celle de l’histoire ou d’une vie) au même titre qu’elle en laisse une sur ce qu’elle touche. Exemple éloquent, celle de Catherine Leroux, la pauvre paysanne honorée d’une risible médaille lors des comices agricoles, porte les marques d’un «demi-siècle de servitude»:\nAlors on vit s’avancer sur l’estrade une petite vieille femme de maintien craintif, et qui paraissait se ratatiner dans ses pauvres vêtements. Elle avait aux pieds de grosses galoches de bois, et, le long des hanches, un grand tablier bleu. Son visage maigre, entouré d’un béguin sans bordure, était plus plissé de rides qu’une pomme de reinette flétrie, et des manches de sa camisole rouge dépassaient deux longues mains, à articulations noueuses. La poussière des granges, la potasse des lessives et le suint des laines les avaient si bien encroûtées, éraillées, durcies, qu’elles semblaient sales quoiqu’elles fussent rincées d’eau claire; et, à force d’avoir servi, elles restaient entrouvertes, comme pour présenter d’elles-mêmes l’humble témoignage de tant de souffrances subies. (MB, 250)\nPar son pathétique, la description transforme le corps marqué et meurtri en indice idéologique. Magnifiées par la douleur et le travail, les mains de la servante font bien voir, par contraste, la valeur que le roman attribue à celles, bourgeoises, lacunaires et sans histoire, de Mme Bovary. Seul élément distinctif de ces dernières, l’anneau nuptial qui ne remplira toutefois jamais la promesse de sa signification. La plume de Flaubert n’est guère plus flatteuse lorsqu’il s’agit de dépeindre les mains de maître Hareng, l’huissier qui se présente chez Emma pour l’inventaire de la saisie. L’animalité poisseuse évoquée par son nom se retrouve dans la mention de ses mains fouillant le pupitre où Emma garde rangées les lettres de Rodolphe, à la recherche de quelques pièces de monnaie: «l’indignation la prit, à voir cette grosse main, aux doigts rouges et mous comme des limaces, qui se posait sur ces pages où son cœur avait battu.» (MB, 435) Le contact entre les doigts de l’huissier et l’écriture manuscrite de son amant est pour Emma l’équivalent d’une profanation, il avilit le souvenir de la main aimée qui a tracé les mots sur la page. La scène résume au fond en une image forte l’expérience d’Emma tout au long du roman: le désenchantement que produit l’idéologie bourgeoise en s’emparant d’un sentiment, l’amour, finalement bien moins sacré que ce que ses rêves de jeunesse lui avaient laissé croire.\nL’efficacité de l’écriture de Flaubert vient de sa capacité à nous annoncer et à nous faire voir les étapes menant à ce désenchantement à travers la description des poses et des gestes de son héroïne. Actrice et témoin de l’illusion romantique, expression de ses états d’âme, la main d’Emma suit et mime la trajectoire de ses désirs. La chose s’observe d’abord dans la tentation du personnage de vouloir se conformer aux postures stéréotypées héritées d’une certaine mythologie intemporelle de l’amour. De ses lectures de couvent, elle gardera notamment une image de langueur et de mélancolie amoureuse qui lui donnera envie d’être comme «ces châtelaines au long corsage, qui, sous le trèfle des ogives, passaient leurs jours, le coude sur la pierre et le menton dans la main, à regarder venir du fond de la campagne un cavalier à plume blanche qui galope sur un cheval noir.» (MB, 101) Quelques années plus tard, mariée et rêvant déjà d’un autre sort, le souvenir de la pose lui reviendra lorsqu’elle sentira naître en elle les premiers émois causés par Léon: «au crépuscule, lorsque, le menton dans sa main gauche, elle avait abandonné sur ses genoux sa tapisserie commencée, souvent elle tressaillait à l’apparition de cette ombre glissant tout à coup. Elle se levait et commandait qu’on mît le couvert.» (MB, 183) Le pastiche imparfait ne peut garder à distance la plate réalité des tâches ménagères et du dîner à préparer, mais il lui paraît néanmoins préférable à une vie dépourvue de ces preuves incontestables de l’amour que représentent à ses yeux «les soupirs au clair de Lune, les longues étreintes, les larmes qui coulent sur les mains qu’on abandonne». (MB, 130) Lorsque se présente à elle la possibilité de vivre un amour en accord avec l’ardeur de son désir, Emma peut finalement goûter au bonheur des amants qui, en se faisant la cour, arrivent à communiquer leurs pensées les plus intimes sans parler, par la seule jonction de leurs mains dénudées. Le texte ne manque pas de suggérer le caractère charnel d’un tel contact, comme lorsque Rodolphe, au milieu des discours des petits dignitaires réunis pour les comices agricoles, joint aux mots doux qu’il murmure le geste qui confirme à Emma leur attraction réciproque: «Rodolphe lui serrait la main, et il la sentait toute chaude et frémissante comme une tourterelle captive qui veut reprendre sa volée.» (MB, 249) Une fois débarrassées de la barrière des gants, les chairs se touchent, les doigts s’entrelacent et se confondent, mais l’abandon aux mains du riche séducteur est en même temps une capture. Ailleurs, le même geste, échangé dans le cadre d’une poignée de main douloureusement distante, sert au contraire à confirmer une rupture. C’est la voie que choisit Léon pour lui faire ses adieux:\nIls s’avancèrent l’un vers l’autre; il tendit la main, elle hésita.\nLéon la sentit entre ses doigts, et la substance même de tout son être lui semblait descendre dans cette paume humide. Puis il ouvrit la main; leurs yeux se rencontrèrent encore, et il disparut. (MB, 211)\nLe rire est forcé, mais la moiteur de la main révèle ce que la bouche ne dit pas. Derrière l’enflure de l’image, un peu forcée elle aussi, on a du mal à dire avec assurance à qui appartient la «paume humide» dépositaire de cette très lyrique liquéfaction. Quelques chapitres plus loin, c’est encore la main d’Emma qui comblera les silences du texte et dira le mieux la nature non équivoque des retrouvailles avec le même Léon. Au milieu de la course sans fin du fiacre dans les rues de Rouen, la «main nue» passée entre les rideaux fermés fournit le seul indice explicite de la scène érotique en train de se jouer dans la voiture. Car gantée ou découverte, la main ne signifie évidemment pas la même chose, à preuve tous ces passages où le gant (de cuir, de fil, noir, jaune ou blanc) agit plutôt comme marque de distinction et de civilité — à moins qu’il ne soit source de honte, lorsqu’il se révèle, comme celui de Charles, déteint ou trop vieux. Emma est particulièrement sensible à ce genre de détails, elle qui, dans son mariage comme dans sa relation avec Léon, prend la pleine mesure de cette métaphore que le texte offre au lecteur comme une vérité générale: «le dénigrement de ceux que nous aimons toujours nous en détache quelque peu. Il ne faut pas toucher aux idoles: la dorure en reste aux mains.» (MB, 418) Métonymie des personnages, expression des silences du texte, signe lisible d’une situation ou d’un caractère, la main dans Madame Bovary est actrice de toutes les scènes importantes. Elle le sera encore au dernier acte, quand Emma plongera la sienne dans le bocal du pharmacien pour y puiser la poudre blanche qui lui donnera la mort.\nUn exercice comme celui-ci ne peut évidemment conduire qu’à des conclusions bien partielles. À défaut de déboucher sur une lecture totalisante, l’analyse des représentations du corps dans deux romans écrits à près d’un siècle d’intervalle montre bien comment celles-ci participent à la mise en relation entre le récit et l’espace dans lequel il s’écrit. Qu’il soit traité comme objet de fantasme, révélateur de caractère, ou employé comme critère textuel de (non-)distinction, le corps romanesque est toujours une donnée socialisée qui demande à être lue comme telle. La manière dont on le décrit a ses conventions, s’appuie sur des attentes elles-mêmes déterminées par une toile de fond discursive propre à chaque époque. Le pied idéalisé de Fanchette ne «rate» pas davantage la réalité que la main d’Emma ne la reproduit exactement. D’une part, tous deux renvoient à des pratiques, à des représentations ou, pour parler comme Marcel Mauss, à des «habitus» qui, entre les XVIIIe et XIXe siècles, n’ont cessé de varier, déplaçant du même coup la clé des connotations et des significations associées à ces parties du corps. D’autre part, chacun ne trouve sa pleine signification qu’à l’intérieur de l’univers spécifique et du cadre esthétique mis en place dans et par chaque roman, celui-ci ayant pour manifester sa socialité des techniques parfois très visibles (la description «obstinée»), parfois plus diffuses, comme c’est le cas chez la plupart des pithécanthropes de Balzac.\nEn somme, si quelque chose rapproche le «réalisme» du Pied de Fanchette et celui de Madame Bovary, c’est peut-être le fait que l’un ni l’autre ne peuvent se résumer à la seule ambition de «reproduire le réel» ou de fabriquer l’illusion d’une extériorité palpable du texte, mais qu’ils sont, par la force des choses, pétris des significations déjà partagées et disponibles dans l’espace social qui les produit. Le pied d’Emma Bovary n’a pas la même valeur d’usage que celui de Fanchette sur le marché flaubertien des unions conjugales, et jamais la main de cette dernière, eût-elle été la plus mignonne et la plus délicate, n’eût pu l’aider à trouver son bonheur dans un roman de Rétif de la Bretonne.\n1. La fameuse formule de Bourget s’appuie sur cette partie de la critique qui a longtemps insisté pour faire figurer Rétif parmi les sources du réalisme et du naturalisme. La filiation n’en a pas moins été souvent critiquée et contestée, voir Joly, 1969; Marx, 1974; Testud, 1977.\n2. Cette ambition s’affiche notamment dans la préface de ses Contemporaines: «C’est ici une histoire particulière et bourgeoise calquée absolument d’après la nature, où sont recueillis différents traits qui marquent l’esprit du temps, les usages, la manière de voir, de sentir, l’espèce de philosophie qui règne […]. On aura ainsi dans un seul ouvrage l’histoire complète des mœurs du XVIIIe siècle» (Rétif de la Bretonne, 1781: 16).\n3. Selon le sens que donne Pierre Popovic à cette expression, c’est-à-dire «l’ensemble des façons et des moyens langagiers par lesquels une société se représente ce qu’elle est, ce qu’elle a été et ce qu’elle peut devenir» (Popovic, 2014: 159).\n4. Rétif de La Bretonne. 1769. Le Pied de Fanchette, ou L’Orpheline française, histoire intéressante et morale. La Haye / Francfort: J.G. Eslinger, t.1, 1 (dorénavant désigné entre parenthèses par les lettres PF, suivies du tome et du numéro de page).\n5. Ailleurs, dans le même ouvrage, l’analyse de son penchant se fait encore moins équivoque:\n«Ce goût pour la beauté des pieds, si puissant en moi qu’il excitait immanquablement les désirs et qu’il m’aurait fait passer sur la laideur, a-t-il sa cause dans le physique, ou dans le moral? Il est excessif, dans tous ceux qui l’ont: quelle est sa base? Serait-ce ses rapports avec la légèreté de la marche? Avec la grâce et la volupté de la danse? Le goût factice pour la chaussure n’est que le reflet de celui pour les jolis pieds, qui donnent de l’élégance aux animaux mêmes; on s’accoutume à considérer l’enveloppe comme la chose. Ainsi la passion que j’eus, dès l’enfance, pour les chaussures délicates, était un goût factice basé sur un goût naturel. Mais celui de la petitesse du pied a seulement une cause physique, indiquée par le proverbe, parvus pes, barathrum grande! [petit pied, trou énorme!]». (Rétif de la Bretonne, 1989: vol.1, 46)\n6. Gustave Flaubert. 1999. Madame Bovary, édition préfacée et annotée par Jacques Neefs. Paris: Librairie générale française, «Le Livre de Poche»: 72 (dorénavant désigné entre parenthèses par les lettres MB, suivies du numéro de page).\nÀ propos d’un centenaire\nUne écriture de la socialité\nLa description des visages dans Madame Bovary\nDeux études sur la préhistoire du réalisme: Diderot, Rétif de la Bretonne\nAbdeker ou L’Art de conserver la beauté\nLe réalisme de Restif de la Bretonne\nLa chaussure ou le pied de Fanchette\nLe corps d'Emma\nDe la semiosis sociale au texte: la sociocritique\nLe Pied de Fanchette, ou L’Orpheline française, histoire intéressante et morale\nL’Année des dames nationales ou Histoire jour pour jour d’une femme de la République française\nAcadémie des grâces\nRétif de la Bretonne et la création littéraire\nBad Books. Rétif de la Bretonne, Sexuality, and Pornography\nCastonguay-Bélanger, Joël . 2018. « Le pied de Fanchette et les mains d’Emma Bovary  ». Dans Repenser le réalisme. Cahier ReMix, n° 07 (04/2018). Montréal : Figura, Centre de recherche sur le texte et l'imaginaire. En ligne sur le site de l’Observatoire de l’imaginaire contemporain. <http://oic.uqam.ca/fr/remix/le-pied-de-fanchette-et-les-mains-demma-bovary >. Consulté le 27 octobre 2021.\nURL source: http://oic.uqam.ca/fr/remix/le-pied-de-fanchette-et-les-mains-demma-bovary


Tom Kaulitz [En cours]\nSujet: Tom Kaulitz [En cours] Ven 28 Déc 2007 - 13:30\nSVP NE POSTER PAS ICI TANT QUE JE N’AI PAS TERMINER MA FICHE, IL SE POURRAIT QUELLE FASSE PLUSIEURS PAGES =D\n* Comment avez-vous connu ce site (top site, pub...) ? Je jouais Gabrielle Solis auparavant, compte que vous pouvez d’ailleurs supprimé, et j’avais perdu l’adresse. Bill Kaulitz me l’a redonnée =D\n* Nom/Prénom de votre personnage : Kaulitz Tom\n* Date de naissance/ âge du personnage (nous sommes en 1995) : 1er septembre 1980/15 ans\n* Physique (5 lignes COMPLETES minimum) : Tom n’est pas quelqu’un que l’on peut qualifié de « petit » étant donné que, tout comme son frère jumeau Bill, il mesure 1m75 et dépasse souvent de quelques centimètres les autres garçons de son âge, ce qui amuse le jeune homme, surtout lorsque il peut regarder de haut quelqu’un qui l’énerve, cela lui donne une impression de domination. Bien entendu, il y a toujours des garçons, même de quinze ans, qui sont plus grands que Tom et mesurent dans les 1m80, mais être regarder de haut ne dérange aucunement Tom, ou, du moins, il essaie de faire paraître que cela lui est égal.\nAu niveau du poids, il pèse également le même que Bill, c’est-à-dire 50 kilos ce qui n’est certes pas énorme étant donné sa taille. On peut effectivement dire que les jumeaux Kaulitz sont, l’un comme l’autre, plutôt minces. Cela est certainement dû au fait que Tom pratique souvent différents sports, non pour maigrir, mais plutôt pour se défouler, ce qu’il fait également sur scène.\nCertains affirment que les deux jumeaux Kaulitz ne se ressemblent pas du tout, mais cela est totalement faux. Bien que leurs caractères et leurs façons de se vêtir, ainsi que leurs coiffures, sont totalement différents, Tom et Bill sont de vrais jumeaux et, comme ils l’expliquent souvent, si on leur coupe les cheveux et qu’on les mets nus, il serait impossible dans ce cas-là de les différentiés l’un de l’autre mais, jusqu’à présent, personne n’a pu vérifier cela.\nTout comme Bill, Tom se démarque par son style, mais leurs styles sont totalement différents. Certains disent que Bill s’habille comme une fille étant donné qu’il a les cheveux longs d’une couleur noire et qu’il se maquille, mais Tom n’est pas du tout d’accord avec les plaisantins qui racontent que son frère est efféminé, ce qui n’empêche pas qu’il préfère avoir un style tout à fait différent. Lui, il porte les cheveux blonds et des dreadlocks, ce qui lui donne l’air beaucoup plus « racaille » que son cher frère. Souvent, il rajoute sur ses cheveux une casquette et, dessous, un bonnet plutôt fin. Ses yeux ressemblent en tout point à ceux de Bill, ils sont noirs, mais leur contour n’est pas maquillé. Tom prend soin de son style à peu près autant que Bill, cependant, et il aime se vêtir de vêtements larges et de baskets. A l’inverse de Bill, Tom ne porte pratiquement aucun bijou sur lui, bien qu’il est un piercing sur la lèvre au côté gauche qu’il s’est fait un an plus tôt, lorsqu’il avait quatorze ans.\nAvec tout cela, Tom à, comme son frère, beaucoup de succès auprès des filles et il a déjà eut un bon nombre de petites amies, même si la plupart de ses histoires n’étaient pas véritablement importes à ses yeux. Ce succès est sans doute lié au fait que les jumeaux on monter avec deux de leurs amis, Georg et Gustav, un groupe un peu rock nommé Tokio Hotel.\nTom a beaucoup de mal à s’habituer à l’uniforme de Poudlard qu’il déteste et trouve ringard, ce jeune homme punk déteste qu’on lui impose sa tenue et voilà qu’il doit porter la même que tous les autres élèves de l’école, mais il faut dire qu’il n’a pas le choix, bien qu’il s’habille comme il aime dès qu’il en a l’occasion.\n* Caractère (7 lignes COMPLETES minimum avec vos défauts ET vos qualités) : Tom est un genre de petit macho qui a très mauvais caractère et il déteste qu’on lui dicte sa conduite, bien qu’elle ne soit pas toujours bonne. NON FINI\n* Histoire personnelle (10 lignes COMPLETES minimum : métier de vos parents, lieu d'habitation, famille, découverte des pouvoirs...) : A faire\nAfin que nous puissions nous faire une meilleure idée de vos RP, rédigez un texte d'une vingtaine de lignes MINIMUM sur l'un des cinq thèmes proposés juste ci-dessous (****) A faire\n* Origine (sang- pur, sang-mêlé, sorcier d'ascendance moldue...) : Les familles de sang-pur étant extrêmement rares, nous ne les acceptons plus (sauf celles du livre). Bien sûr vos parents peuvent être tous deux sorciers --> sang pur signifie simplement qu'il n'y a AUCUN ancêtre moldu dans votre famille. Ses parents sont des Sang-Pur\n* Animal éventuel : Chat OU hibou OU crapaud Un hibou au nom de Tok’H, qui signifie Tokio Hotel\n* Nom/Prénom de la célébrité sur votre avatar (si ce n'est pas un manga ou un dessin) : Tom Kaulitz\nSujet: Re: Tom Kaulitz [En cours] Mer 16 Jan 2008 - 18:32\nEn attendant un éventuel retour je déplace dans les fiches non terminées. Si tu reviens la terminer, préviens-nous.\nA ce moment là j'effacerais ce message pour ne pas encombrer ta fiche ;)\n» Tom Kaulitz [En cours]» cours de latin» Cours informatique» Amphi pour les cours de Ninjutsu» Faut-il un cours de littérature ou un cours de Français !