Salut de la Vendée !\npar Vénus et Mélodie le Mer 27 Fév - 13:09\nBon et bien puisqu'il faut se lancer, je m'atèle à l'exercice de la présentation !\nMoi c'est Mélodie, j'ai 17 ans jusqu'à demain (oups !) et je suis l'heureuse propriétaire d'une jolie pouliche de bientôt 4 ans nommée Vénus.\nNous vivons dans une des belles régions des Pays de Loire, la Vendée (la région préféré des chevaux, sisi ).\nAvant d'avoir Vénus, j'ai fais 5 ans de club environ et contrairement à beaucoup j'en garde un bon souvenir ! Bien sur je ne dis pas que si j'y retournais maintenant je ne serais pas choqué. J'ai aussi eu plusieurs chevaux de propriétaires en charge, mon culot à cette époque m'a beaucoup aidé (toc-toc, bonjour excusez moi de vous dérangez mais est-ce que le cheval qui est là c'est le votre ? Oui ? Est-ce que je pourrais m'en occuper ? Oui ? OH SUPER, à demain !). J'ai eu la chance d'avoir 1,2,3,4 chevaux et 3 ânes... Ca faisait du monde !\nMon déclic vers une équitation plus naturelle, plus respectueuse ce fut tout simplement ma Caline... La première ponette que l'on m'a confier et qui était vraiment comme mienne, elle nous a malheureusement quittée le 31 août 2010.\nJe me suis tout simplement rendu compte que sans tous ces artifices, toutes ces contraintes que l'on nous enseigne en club j'arrivais à la même chose, en fait non... A beaucoup plus ! La confiance aveugle qu'on avait l'une envers l'autre me donnée des ailes, nous étions si fusionnelles... Elle me manque beaucoup et depuis qu'elle a disparu j'ai perdu mon reperd, mon pilier. Ca vous étonne si je vous dis qu'elle m'était d'une aide précieuse dans l'éducation de mon petit bout de cul ?\nBref, bref je m'étale là ! D'autres passions ? Hum... J'aime beaucoup faire des photos mais bon je pense cheval, je dors cheval... JE VIS CHEVAL (ou plutôt Vénus ) avant tout.\nMa jolie Caline, mon amour de ponette.\nEt ma crâneuse d'amour, la prunelle de me yeux.\nVénus et Mélodie\nRe: Salut de la Vendée !\npar horizona le Mer 27 Fév - 15:53\nBienvenue ici ! Eh bien, ça m'aurait plu d'avoir autant de culot que toi, ça doit quand même être plus facile comme ça (eh, j'ai été une grande timide et j'en garde des traces)\npar Divakella le Mer 27 Fév - 18:18\nTrop belle cette Vénus ! Ah j'étais comme toi moi, je demandais pas de m'occuper des chevaux mais je le faisais direct, genre à l'écurie "je peux la doucher ?" "Je peux la brosser ?" Ou ranger les bandes des autres, faire les cuirs & certains me laissaient travailler leurs chevaux du coup en dressage ou à pied ! Une fois y'avait un poney que j'adorais, j'ai dit à son propriétaire "Tu en fais quoi de ton poney ?" il m'a répondu "Rien, si tu veux le travailler vas-y ça lui fera du bien !"\npar groomydoudou le Mer 27 Fév - 18:25\nElle est trop belle ta pouliche! J'aime les gents qui ont du culot!\npar Sha' le Mer 27 Fév - 18:41\nAh ouais elle est trop belle cette ponette !!\npar Vénus et Mélodie le Mer 27 Fév - 18:42\nMerci à tous pour Vénus, c'est gentil !\nHorizona j'étais moi même une grande timide et de faire ça m'a énormément aidé ! Des fois les coups de pieds au cul qu'on se donne nous même nous font du bien.\nEt là Divakella, quand on te dit "OUI" tu fais la danse de la joie\npar Lucille&Sirene le Mer 27 Fév - 19:52\npar Naturalship le Jeu 21 Mar - 19:49\n(toc-toc, bonjour excusez moi de vous dérangez mais est-ce que le cheval qui est là c'est le votre ? Oui ? Est-ce que je pourrais m'en occuper ? Oui ? OH SUPER, à demain !)\nY'a que ça qui paie ! Moi c'est "toc toc vous voulez une stagiaire ? Vi ? J'arrive tisuite !"


Architecture et action - Barasona\nHome - Événements - Architecture et action\nNous avons assisté à la réunion professionnelle Architecture et Action organisée par Infinity Inner.\nL’événement a eu lieu à la Renaissance Barcelona Fira Hôtel, où différents thèmes de l’architecture et le design d’intérieur ont été discutés.\nArquitectura et Accion a été une réunion où les architectes, designers, l’industrie et d’autres professionnels liés au secteur de la construction, se sont réunis pour discuter et partager des expériences et des préoccupations pour améliorer le secteur de l’architecture.\nL’importance de l’architecture espagnole a été soulignée, qui continue de triompher dans le monde entier et de récolter le succès. De nombreuses œuvres internationales ont dévoilé le label espagnol, au-delà de nos frontières.\nUne autre question clé était l’internationalisation. La situation économique actuelle signifie que de nombreux entrepreneurs doivent s’internationaliser, recherchant ainsi de nouveaux marchés et de nouvelles opportunités. Pour ce faire, vous devez savoir comment détecter les pays, où il ya plus de demande dans le contexte international de l’architecture étant donné que se rendre à eux ne va pas être un moyen facile.\nDans cette première édition Architecture in Motion « Nouvelles destinations, nouveaux projets » l’objectif était de connecter des professionnels de renommée nationale et internationale pour partager leurs expériences dans les processus d’internationalisation en plus d’apprendre sur les destinations avec des opportunités de développement international.


Green Lodges - ViaMichelin HOTEL - Frameries 7040\nRue des Trieux, 7040 Blaregnies Itinéraire\n7.2 7 avis\nLe Green Lodges est situé à Blaregnies. Vous bénéficierez d’une connexion Wi-Fi gratuite. Cette maison de vacances comprend une salle de bains. Elle possède également une terrasse. Vous pourrez vous détendre dans le jardin. Vous séjournerez à 12 km de Mons et à 40 km de Charleroi. L’aéroport de Charleroi Bruxelles-Sud, le plus proche, est à 43 km. Nombre de chambres : 7\n1.82 km - Rue de la gendarmerie 67b4, 7040 Aulnois\n4.39 km - 105 rue de l'industrie, 7080 Frameries\n5.33 km - 114 Rue Ferrer, 7080 Frameries\n369 m - rue de Sars 15, 7040 Blaregnies\n9.55 km - rue d'Audignies, 59570 Bavay\n11.3 km - rue de la Halle 42, 7000 Mons\n9.36 km - Rue Sainte-Louise 82, 7301 Hornu\n10.4 km - Avenue du Parc, 59600 Maubeuge\n10.5 km - Route de Mons, 59600 Maubeuge\nGreen Lodges -\nRéservez votre chambre à l'hôtel Green Lodges - sur ViaMichelin. ViaMichelin et ses partenaires vous permettent de réserver en quelques clicks votre chambre d'hôtel, bed and breakfast ou appartement. Retrouvez également sur notre site les restaurants Michelin ou les sites touristiques étoilés à proximité de votre hôtel, ainsi que les cartes et itinéraires Michelin depuis et vers .\nCombien coûte une nuit dans l'établissement Green Lodges - Blaregnies?\nViaMichelin vous propose de réserver votre séjour dans l'établissement Green Lodges - Blaregnies à partir de 153 EUR par nuit.\nPeut-on se garer dans l'établissement Green Lodges ?\nL'établissement Green Lodges dispose d’un parking, il est donc possible d’y garer votre véhicule.\nOù se situe l’hébergement Green Lodges - Blaregnies ?\nL’adresse exacte de Green Lodges - Blaregnies est la suivante : Rue des Trieux, 7040 Blaregnies\nQuel est l’avis des clients sur l’hébergement Green Lodges - Blaregnies ?\nSur le site de notre partenaire, Booking.com, les voyageurs ayant séjourné dans cet hébergement donnent une note moyenne de 7.2 pour Green Lodges - Blaregnies.\nQuels sont les équipements et services que propose l’hébergement Green Lodges - Blaregnies ?\nL’hébergement Green Lodges Blaregnies propose les services suivants : Animaux domestiques admis, Articles de toilette gratuits, Baignoire, Baignoire spa, Bain à remous, Barbecue, Bowling, Canapé, Chambres familiales, Chambres non-fumeurs…\nComment se rendre à l'établissement Green Lodges Blaregnies ?\nViaMichelin vous permet de calculer facilement votre trajet depuis et vers Green Lodges - Blaregnies : itinéraire en voiture ou à moto, et même itinéraire piéton pour votre parcours touristiques dans la ville Blaregnies.\nQuels sont les autres hébergements pour Blaregnies réservables à proximité de l'hébergement Green Lodges - Blaregnies ?\nA proximité de l'établissement Green Lodges Blaregnies, vous avez la possibilité de réserver une chambre dans les établissements suivants : Ibis budget blankenberge, Gîte de charme dans une maison bourgeoise, ZeNAT'titude.\nQue peut-on visiter à proximité de l'hébergement Green Lodges Blaregnies ?\nLe Guide Vert MICHELIN vous indique les sites touristiques suivants, proches de l'hébergement Green Lodges Blaregnies : Le Grand-Hornu, Parc zoologique de Maubeuge, Porte de Mons.\nOù peut-on manger à côté de l'hébergement Green Lodges Blaregnies ?\nViaMichelin vous propose les restaurants suivants, proches de l'hébergement Green Lodges Blaregnies : Les Gourmands, Le Bagacum, La Madeleine.


PARCOURS - Mathématiques fondamentales (MF) - Université Côte d'Azur\nLe parcours Mathématiques Fondamentales (MF) appartient à la mention Mathématiques et Applications, il recouvre les thématiques classiques de ce niveau d'étude et donne une formation générale solide en mathématiques. En savoir plus\nLe parcours Mathématiques Fondamentales (MF) appartient à la mention Mathématiques et Applications, il recouvre les thématiques classiques de ce niveau d'étude et donne une formation générale solide en mathématiques. La première année est commune entre le parcours MF et le parcours Mathématiques Pures et Appliquées (MPA). La seconde année du parcours MF a un double objectif en vue de l'Agrégation externe de Mathématiques : préparer le concours et permettre de valider la deuxième année de la formation à temps pour l'admissibilité.\nLe parcours Mathématiques Fondamentales a pour objectif de proposer une formation de haut niveau en mathématiques fondamentales et appliquées, apportant des compétences allant des mathématiques fondamentales comme l'algèbre, l'analyse ou la géométrie jusqu'à la modélisation à travers deux options : probabilités et statistiques d'une part et calcul scientifique d'autre part.\nLe concours de l’Agrégation Externe de Mathématiques permet de recruter des professeurs agrégés de mathématiques. Le professeur agrégé enseigne principalement dans les lycées, les classes préparatoires aux grandes écoles et dans les sections de techniciens supérieurs (BTS). Le concours de l’agrégation externe de Mathématiques est ouvert aux titulaires d’une première année de master ou équivalent (diplôme d’ingénieur,...), plus de détails sur le site du ministère.\nLa deuxième année de formation contient une préparation à l'Agrégation de mathématiques bénéficiant d'un nombre important d'heures de cours et où toutes les leçons sont préparées durant l'année. Les effectifs sont limités ce qui permet de s'adapter aux différents niveaux des étudiantes et des étudiants, de les préparer au mieux au concours et permet d'obtenir un taux de réussite élevé (historique des reçus de la préparation).\nPour la première année MF, il est nécessaire d'avoir suivi une licence de mathématiques, et d'avoir en particulier suivi des cours de Topologie, Equations Différentielles, Fonctions Holomorphes, Algèbre (théorie des corps, des polynômes, arithmétique...).\nPour la deuxième année MF, il est nécessaire d'avoir suivi des cours d'une licence mathématiques et le master 1 ou un parcours équivalent comprenant des unités de mathématiques adaptées au concours de l'agrégation.\nLa première année accueille les étudiantes et les étudiants qui possèdent une Licence de Mathématiques.\nLa deuxième année MF accueille les étudiantes et les étudiants ayant un M1 de mathématiques comprenant des modules équivalents à ceux de la première année MF et également, dans certains cas, des étudiants ayant une équivalence de M1.\nLes candidatures pour la rentrée 2021 sont ouvertes du 15 mai au 15 juillet pour le Master 1 et le Master 2 MF. Elles se passent via l'application e-candidat.\nPour la première année et pour les étudiants des pays suivants : Algérie, Argentine, Bénin, Brésil, Burkina Faso, Burundi, Cameroun, Chili, Chine, Colombie, Comores, Congo, Corée du Sud, Côte d'Ivoire, Djibouti, Egypte, Etats-Unis, Gabon, Guinée, Inde, Indonésie, Iran, Japon, Koweit, Liban, Madagascar, Mali, Maroc, Maurice, Mauritanie, Mexique, Pérou, République démocratique du Congo, Russie, Sénégal, Singapour, Taïwan, Togo, Tunisie, Turquie, Vietnam, votre inscription doit passer par Campus France et pour déposer un dossier, suivez la procédure Etudes en France.\nAttention : pour les étudiantes et les étudiants de la deuxième année MF qui souhaitent passer le concours de l'Agrégation de Mathématiques, il ne faut pas oublier de s'inscrire également au concours.\nPour les conditions d'inscription au concours de l'agrégation, voir le site du ministère.\nAttention : pour la deuxième année MF, ne pas oublier de s'inscrire également au concours de l'agrégation. (voir le site du ministère)\nUE1 : Analyse et probabilités comprenant UE1A : Analyse réelle et ECUE1B : Probabilités\nUE2 : Groupes et géométrie\nUE3 : Topologie et calcul différentiel\nUE4 : Algèbre linéaire et bilinéaire\nUE5 : Fonctions holomorphes et intégration\nECUE6An : Analyse fonctionnelle et convexité\nECUE6Al : Corps et géométrie\nECUE6B : Restitution structurée de connaissances en analyse et algèbre\nECUE6Ca : Modélisation et Probabilités-Statistiques\nECUE6Cb : Modélisation et Calcul Scientifique\nMr Emmanuel Militon (responsable du M1 MF-MPA)\nM. Emmanuel MILITON (responsable du M1 MF-MPA) est maître de conférences au laboratoire Jean Alexandre Dieudonné à Université Côte d'Azur, où il enseigne les mathématiques. Ses travaux de recherches portent sur la dynamique topologique sur les surfaces et sur les actions de groupes sur les variétés différentielles.\nMr Florent Berthelin (responsable du Master 2 MF)\nFlorent est maître de conférences au laboratoire Jean Alexandre Dieudonné de l'Université Côte d'Azur, où il enseigne les Mathématiques. Ses travaux de recherche portent sur les équations aux dérivées partielles (équations cinétiques, systèmes de lois de conservations). Il est également auteur d'un livre sur les équations différentielles.\nMme Isabelle DELORME (secrétaire du département de Mathématiques pour les Masters 1 et 2).\nPlus d'informations sur : https://math.unice.fr/departement/m%c3%a9tiers-des-maths\nLes principaux débouchés sont l'Enseignement (principalement avec l'Agrégation, éventuellement le Capes) et la Recherche pour ceux qui vont s'orienter vers le parcours MPA. Les cursus conseillés sont les suivants :\nFaire la première année de MF-MPA commune aux parcours MF et MPA.\nPour enseigner avec l'agrégation : faire la deuxième année MF pour consolider ses connaissances et passer l'Agrégation. Généralement, les étudiantes et étudiants suivant la deuxième année MF et passant le Capes l'obtiennent : rappelons qu'enseigner avec le Capes ne peut se faire qu'avec un M2 validé.\nPour s'orienter vers la recherche : faire la deuxième année MPA (parcours recherche du master) en vue de candidater sur des bourses de thèse.\nNous conseillons aux étudiantes et aux étudiants envisageant la deuxième année MPA et la recherche de faire malgré tout la deuxième année MF avant afin de consolider leurs connaissances et passer l'Agrégation, ce qui offre un bagage mathématique solide et une garantie au niveau de l'emploi.


Tests de sous-ensembles d’aimants de grandes dimensions (h ≤ 7.9 m, Φ ≤ 882 mm), à basse température (en bain d’hélium liquide ou sous vide, T ≥ 4.2 K).\nRemarque : T = 4.2 K est la limite actuelle en température. De futurs essais dans le cadre d'un projet LHC / CERN (étude sur le quadripôle Q4) nécessiteront de descendre à T=1.9 K.\nAlimentation 20 000 A sous 5 V.\nCaractéristiques du cryostat vertical:\nDimensions : hauteur maximale sous vide : h = 7.9m (dont 7 m sous écrantage à 80 K), diamètre utile : Φ = 882 mm.\nIl s’agit d’un cryostat vertical à garde d’azote dont une partie du volume intérieur peut recevoir un autre fluide (par exemple de l'hélium liquide). En présence d’un élément à tester de dimensions réduites (h < 7 m) qui nécessite d’être immergé dans un faible volume de liquide, il est possible d’utiliser un deuxième cryostat de plus petites dimensions (la hauteur du deuxième cryostat actuellement installé est : h = 3 m).\nA ce jour, le réfrigérateur d’hélium n’est plus disponible; les tests se font à l’aide de bidons d’hélium liquide. Plusieurs possibilités sont actuellement étudiées pour réalimenter la station en hélium liquide. La station pourrait fonctionner en régime superfluide à 1.8 K en ajoutant un groupe de pompage.\nLa station est située dans la zone de levage de deux ponts (m ≤ 10 t pour l’un et m ≤ 50 t pour l’autre, hauteur sous crochet h = 11 m).\nDétecteur Compact Muon Solenoid (CMS) dans le cadre du projet LHC/CERN : étude de répartition de débit dans un thermosiphon multitubes,\nAimants supraconducteurs de l’expérience KaTriN,\nCirculateur d’hélium liquide du barrel du détecteur ATLAS pour le projet LHC/CERN,\nAimant MGB2 (projet en cours),\nQuadripôle Q4 pour le projet LHC/CERN (étude à venir).\nSystèmes de protection (MSS) et de contrôle (MCS) adaptés à l’aimant à prévoir,\nMise en place de l’aimant sous la platine de supportage, adaptation et raccordement des fluides, énergies et diagnostics,\nInstallation de l’ensemble platine-aimant dans le cryostat,\nConnexion des systèmes de mesures,\nConditionnement de l’alimentation électrique haute intensité,\nMise en froid par transfert de fluide cryogénique avec suivi des paramètres,\nRéalisation du programme de test,\n#3981 - Màj : 21/07/2017


PIECES PAR APPAREILS LIDL\nCOUPE BORDURES / DEBROUSSAILLEURS\nASPIRATEURS DE CENDRES\nAIGUISEURS DE CHAINES\nBROYEURS DE VEGETAUX\nAERATEURS ET SCARIFICATEURS\nSOUFFLEURS / ASPIRATEURS DE FEUILLES\nPERCEUSES / VISSEUSES\nPONCEUSES / TOURETS A MEULER\nCOUPE CARREAUX ELECTRIQUE\nBROSSES POUR JOINTS\nPERCHES ELAGUEUSES / EBRANCHEURS\nBINEUSES / MOTOBINEUSES\nPLV 1500 B1 - IAN 312476\nASPIRATEURS A MAIN\nBROSSE UNIVERSELLE POUR JOINT PARKSIDE\nCOUPE BORDURES / DEBROUSSAILLEURS\nPRTA 20-Li A1-311046\nPRTA 20-Li B2 - 330831\nPGSA 4 A2 - 331860\nFERS A SOUDER\nRAPIDEFIRE 2.1 - 321218\nUPM 120 B3 - 331170\nPTPS 1100 A1 - 307392/316236\nPGPS 1100 A1 - IAN 311554_1904\nPOMPES A HUILE\nPDOS 200 C2 - IAN 306879\nPNTS 250 C2 - IAN 321438\nSCIES SUR TABLE\nPLS 3000 A1 - 315118\nCOURROIES ADAPTABLES KEVLAR\nOUTILLAGES POUR LE JARDIN\nPRODUITS MTD / ARNOLD\nNETTOYEUR HAUTE PRESSION\nSOUFFLEURS DE FEUILLES THERMIQUES\nLes colis sont généralement expédiés en 48h après réception de votre paiement. Le mode d'expédition standard est effectué par La Poste sans signature et le transporteur DPD en point retrait avec signature. Vous pouvez également sélectionner une livraison en point relais. Vous serez informé par le transporteur de la livraison de votre colis par e-mail ou par sms. Dans ce cas, il est nécessaire d'inscrire un numéro de téléphone portable valable ainsi qu'une adresse e-mail correcte.\nLes colis sont protégés.\nSuite aux dispositions prises par le gouvernement, nous informons nos clients que nous faisons tout notre possible pour pouvoir livrer les colis en colissimo sans signature.\nNous nous excusons des éventuels problèmes rencontrés. Nous restons à votre disposition au 04 70 48 13 20 du lundi au vendredi de 8h30 à 18h sans interruption.\nCall us: 04 70 48 13 20\nFax: 09 72 43 63 96\nEmail us: contact@sav03.fr


Mariage de luxe - Voyages Deluxe\nFélicitations ! Pour le meilleur et pour le meilleur commence avec Voyages Deluxe.\nLes Îles Grecques offrent un cadre paradisiaque, parfait pour épouser son dieu de l'amour! Marrakech pour un mariage mille et une nuit. Las Vegas pour un mariage de star. Vivez la dolce vita à Venise ou Florence et dites "Si" à votre "amore". L'Ecosse pour un mariage dans un château médiéval, une destination insolite et pleine de charme.\nThe One & Only Ocean Club,\nRelaxez et faites confiance à votre concierge de cérémonie\nLa plage de sable blanc bercée par l’eau bleue des Bahamas, les terrasses et jardins inspirés de Versailles et du cloître des Augustins du 12e siècle, un cadre de rêve pour les cérémonies nuptiales. Au One&Only Ocean Club, on s’occupe de tout! Relaxez et faites confiance à votre concierge de cérémonie dédié qui s’occupera des moindres détails de votre mariage.\nLa chapelle aborde le style traditionnel de l'île\nLe Mykonos Grand propose un cadre idyllique pour un mariage avec sa propre chapelle. Situé à 30 mètres de la plage, la chapelle est faite dans le style traditionnel de l'île, blanchies à la chaux et avec des fenêtres cintrées. La chapelle peut accueillir des cérémonies privées pouvant accueillir jusqu'à 25 personnes à l'intérieur ou à l'extérieur 100 personnes.\nLuxe, luxe, et luxe !\nIl n’y existe aucun endroit aussi romantique que The House by Elegant Hotels . The House vous invite à venir célébrer votre mariage sur leur plage de sable blanc immaculé où vous pourrez répondre «oui je le veux!» Cet établissement offre un nombre très limité de mariages par année afin d’assurer aux futurs mariés une attention personnalisée.\nUn mariage de style californien\nL’authentique style de vie sophistiqué de la Californie, les mariages du Rosewood Sand Hill varient du genre Hollywood Glamour au style traditionnel, jusqu'au mariage Bohemien sophistiqué. La beauté naturelle des paysages et des lieux extraordinaires offrent des possibilités infinies.


Les forces françaises aideront l'alliance arabo-kurde à "détruire" les cellules dormantes de l'EI en Syrie - Zone Militaire\nForces spéciales / Moyen-Orient / Opérations\npar Laurent Lagneau · 15 juin 2019\nFin 2018, le président Trump avait annoncé le retrait des 2.000 militaires américains déployés aux côtés des Forces démocratiques syriennes [FDS, alliance arabo-kurde] pour combattre l’État islamique [EI ou Daesh]. Ce qui avait causé un certain émoi… dans la mesure où l’organisation jihadiste contrôlait encore des territoires sur la rive orientale de l’Euphrate et que la Turquie menaçait de lancer une opération militaire contre les milices kurdes syriennes.\nDepuis, la décision de M. Trump a été amendée. Dans un premier temps, et alors que l’EI perdait Baghouz, la dernière localité qu’il contrôlait dans la province de Deir ez-Zor, il fut avancé que 400 soldats américains resteraient en Syrie… Mais le Pentagone a changé ses plans : cet objectif devrait être atteint à l’automne 2020, le retrait des forces américaines devant se faire progressivement [tous les six mois, ndlr], en fonction de la réalité du terrain.\nOr, comme l’a expliqué la ministre française des Armées, Florence Parly, de sa visite au 4e Régiment d’hélicoptères de forces spéciales [RHFS] de Pau, le 13 juin, le menace qu’incarne l’EI n’a pas disparu avec la perte de son « califat ».\n« Daesh est en quelque sorte déterritorialisé. Daesh est dispersé mais Daesh est réorganisé. Daesh est toujours menaçant, au moins autant qu’en 2012. En Irak, il s’est renforcé à Hawijah, dans les monts Hamrin, dans la plaine de Ninive, dans l’Anber. En Syrie, il harcèle les FDS à Deir ez-Zor, mais aussi à Raqqa et ailleurs. Il a réorganisé ses cellules, sa communication, ses structures internes. Il a aménagé sa clandestinité. Il a d’ailleurs théorisé cette période de repli offensif. Même lorsqu’elle croupit dans les prisons kurdes, ce n’est pas une armée qui se rend : c’est une armée qui attend son heure », a expliqué Mme Parly.\nAussi, a poursuivi la ministre, et comme « nous continuerons de mettre tous les moyens nécessaires dans la lutte contre ceux qui nous menacent », les forces françaises restent engagées au Levant. Cependant, et à l’instar de leurs homologues américaines, elles y ont réduit la voilure depuis la défaite de Daesh à Baghouz, avec notamment le retrait d’Irak de la Task Force Wagram. Restent engagés, dans le cadre de l’opération Chammal, des avions Rafale [depuis la Jordanie et les Émirats arabes unis], des instructeurs auprès des troupes irakiennes [TF Narvik et Monsabert], des moyens navals et des forces spéciales.\nLa présence de ces dernières, en particulier en Syrie, a été confirmée par Sylvie Goulard, qui avait brièvement occupé le poste de Mme Parly en 2017 ainsi que par James Mattis, l’ex-chef du Pentagone [qui fit d’ailleurs les frais, entre autres, de l’annonce de M. Trump au sujet du retrait américain de Syrie, ndlr].\nQuoi qu’il en soit, à Pau, Mme Parly a rappelé que le président Macron avait « décidé que nous maintiendrons une présence robuste dans la coalition contre Daesh au Levant, et cela, malgré la réduction de la présence américaine ».\nEt, a priori, le maintien de cette « présence robuste » ne vise pas seulement à continuer à former les soldats irakiens…\n« Il faudra aider nos partenaires des FDS à passer au tamis l’Est de l’Euphrate, à détruire les cellules dormantes, et à empêcher tout regain », a en effet lâché Mme Parly. « Ce moment de stabilisation devra s’accompagner d’efforts accrus sur le volet politique », a-t-elle ensuite ajouté.\nL’un des enjeux est d’éviter autant que possible la fuite des sympathisants de l’EI. « Certains des milliers de combattants piégés à l’Est de l’Euphrate se disperseront ailleurs, au gré de leurs origines : en Libye, en Afghanistan, en Asie du Sud-Est, dans les Balkans, mais peut-être demain aussi au Maghreb – de très nombreux combattants en étant originaires. Et en France aussi, que les combattants soient originaires de notre pays, ou d’un des pays du Maghreb avec lesquels nos destins sont liés », a prévenu la ministre.\nTags: 4e RHFScellules dormantesChammalDaeshEIEtat islamiqueEuphrateFDSFlorence ParlyForces démocratiques syriennesSyrieTerrorisme\nProchain article Malgré sa participation au programme « SCAF », l’Espagne s’intéresse toujours à l’avion F-35\nArticle précédent Un drone américain aurait été visé par un missile iranien avant l’attaque des pétroliers en mer d’Oman\nBerlin dans L’US Navy souhaite développer des synergies entre ses F-35C et les Rafale de la Marine nationale\nJC dans L’US Navy souhaite développer des synergies entre ses F-35C et les Rafale de la Marine nationale\nPaul Sernine dans L’Ukraine aurait été visée par des missiles russes tirés depuis l’espace aérien de la Biélorussie\nSorensen dans L’US Navy souhaite développer des synergies entre ses F-35C et les Rafale de la Marine nationale\nAlpha dans L’Ukraine aurait été visée par des missiles russes tirés depuis l’espace aérien de la Biélorussie\nMoogli dans L’US Navy souhaite développer des synergies entre ses F-35C et les Rafale de la Marine nationale\nPascal (l'autre) dans L’Estonie critique les plans de défense prévus par l’Otan pour les pays baltes\nJF dans L’US Navy souhaite développer des synergies entre ses F-35C et les Rafale de la Marine nationale


Médecins disponibles ou de garde à DURANUS (06670) - info-garde\nUn RDV avec un médecin immédiatement à DURANUS ?\nMEDECIN DE JOUR ou DE GARDE à DURANUS (06670)\nLa commune de DURANUS 06670 située en ALPES-MARITIMES près de NICE est un bassin urbain en croissance démographique, qui bénéficie d’une synergie médicale. 10 médecins excercent à DURANUS ou aux alentours.\nComment trouver un médecin rapidement à DURANUS ?\nGénéralement les cabinets sont ouverts à la consultation de 8h à 20 h environ. Vous trouverez en bas de page la liste de tous les praticiens exerçant sur DURANUS. Si votre généraliste habituel n’est pas disponible, vous pouvez néanmoins lui demander de vous conseiller un confrère sur le département des ALPES-MARITIMES ou utiliser notre annuaire gratuit en bas de page.\nComment contacter un médecin la nuit, le dimanche et les jours fériés à DURANUS ?\nQuel est le numéro du médecin de garde à DURANUS ?\nPour obtenir les coordonnées d’un médecin en urgence à DURANUS, vous pouvez utiliser notre service : Appelez le 118 418 en donnant simplement le mot « Docteur » à l’opérateur. Ce service payant, indépendant, vous sera facturé 0,80€ par minute pour obtenir le numéro pour joindre un médecin de garde à DURANUS.\nAppelez le commissariat ou la gendarmerie la plus proche de DURANUS, les forces de l’ordre ont toujours la liste des médecins de garde de leur secteur.\nPeut-on consulter un médecin de garde en téléconsultation depuis DURANUS ?\nOui, dans de très nombreux cas (symptômes bénins du covid, fièvre, maux de gorge, toux, brulures d’estomac, gastro-entérite, symptômes grippaux), la téléconsultation est efficace. 100% remboursée, la visio-consultation vous permettra d’obtenir rapidement un diagnostic et une ordonnance dans les conditions sanitaires les plus sûres. Cliquez ci-dessous pour accéder à une sélection de sites agréés par les Autorités Sanitaires, proposant des rendez-vous très rapides depuis DURANUS.\nComment me faire dépister pour le Covid 19 à DURANUS ou aux alentours ?\nSi vous avez des symptômes du covid (fièvre, toux sèche, maux de tête, perte du gout et de l’odorat), commencez par contacter votre médecin, ou appelez le 15 si votre état de santé est alarmant. Pour trouver un centre covid proche de DURANUS, utiliser le site santé.fr\nAutres professionnels de santé près de DURANUS :\nMédecins à DURANUS et ses environs


Faire des photos de mariage...oui ou non ? - Page 2 - VirusPhoto, apprendre la photo ensemble\nFaire des photos de mariage...oui ou non ?\nNoter la discussion : Faire des photos de mariage...oui ou non ?\nmon 1er (et mon seul pour l'instant) mariage à été celui de mon frangin cet année au moi de juin je shootais a l'époque avec mon sony H1 . mon frere ma demandais si je voulais bien etre le photographe pour son mariage, et la ca a ete la galere j'ai dit oui ..bien sur mais j'étais pas fiere.\nau bout du compte le jour venu j'étais la présent et actif j'avais jamais fais ca, mais les gens m'écoutais se placais, me respectais et tous c'est finalement bien passé.\nAvoir confiance, ne pas ce surestimé et ce faire plaisir ca donne toujours de bon résultas\nje précise que le plus important c'est de faire plaisir aux mariés\nBen moi j'ai eu le même choix à faire il y a quelques temps, une cousine à moi allait se marier, je lui ai donc demandé si elle avait trouvé un photographe.\nN'ayant pas les moyens pour se payer un photographe elle n'en avait pas pris (un photographe lui avait proposé un forfait de 500 euros pour 12 photos), je me suis donc proposé d'être le sien et de lui offrir son album de mariage...\nAprès lui avoir proposé j'ai hésité longtemps me disant tour à tour que je "pouvais le faire" puis que je n'en étais pas capable...\nEt puis est arrivé le jour du mariage... Que du bonheur... pour les mariés ! Pour moi gros stress, je shootais puis regardais l'écran Lcd de l'appareil me disant que mes photos étaient ratées...Ca c'était la partie reportage. Ensuite les photos de groupes qui se sont plutôt bien passées. Enfin, ce à quoi je tenais le plus, les photos de couple...même si j'ai dû attendre les mariés pendant une éternité, enfin , pas une éternité, non disons que la lumière commençait à baisser, que le ciel devenait orageux et que je m'inquiétais beaucoup... que tout tombe à l'eau... Finalement la séance de photos de couple s'est bien passée si ce n'est que les mariés une fois arrivés semblaient pressés d'en finir donc nous n'avons fait que la moitié des poses que j'avais imaginés. Mais bon en fin de compte, de beaux clichés, une bonne expérience, et une proposition pour photographier un nouveau mariage... Génial...\nFais-le mais prépares-toi:\n- photos de groupes: quels groupes, dans quel ordre, qui les place si tu ne connais pas tout le monde...\n- photos de couple: quelles poses (regardes des sites de photographes de talent, ex: http://www.virusphoto.com/4506-inspi...e-mariage.html (Inspiration : les 10 meilleurs photographes de mariage)), quels accessoires (couvertures pour les faire asseoir, s'allonger), ...\nVoilà enfin une chose à ne pas oublier, le jour du mariage, les mariés sont le centre du monde, donc armes-toi:\n- de ton plus beau sourire\n- de batteries, piles...\n- de cartes mémoires\nVoilà désolé pour la longueur, je reste à ta disposition...\nMatériel: Nikon D40x; Nikon Dx 18-55mm; Nikon N-80\nTon post m'incite à m'inscrire sur le forum et à te répondre. Je me considère comme un "semi-pro". Je ne suis pas certain de mériter le titre, mais j'y aspire.\nJ'ai jeté un coup d'oeil sur tes galeries et je crois que tu as tout ce qu'il faut pour faire de la photo de mariage.\nJ'ai deux mariages "à mon actif". Cependant, il y a bien longtemps. Le premier, on me l'a demandé spécifiquement; le second, je l'ai offert en cadeau de mariage. Bien sûr, les époux étaient de mes amis.\nJe te donne quelques conseils, d'après ce que je me souviens de ces expériences:\nFais une "pratique" avec les mariés, c'est l'occasion de choisir avec eux les endroits et les décors;\nEn numérique, assure-toi d'avoir beaucoup de mémoire et de pile. Shoote en haute résolution, sinon en raw;\nTrimballe un ou des réflecteurs avec toi;\nUtilise un flash puissant;\nEn numérique, tu peux te concentrer afin de ne rien manquer, tu peux faire tes effets avec Photoshop plus tard; ce que je ne pouvais pas me permettre en argentique;\nVoici un exemple de ce que j'ai fait à l'époque (fin des années 80):\nTu peux consulter ma galerie photo nouvellement en ligne ici.\nMoi j'ai pu voir un pro travailler ben rien de bien mechant, normal qu'il reussises ses photos, tout au flash, sans diffuseur, un seul zoom non lumineux, on se met ou on veut puisqu'on est le photographe officiel, perso je trouve que c'est un jeu d'enfant si on a la matériel et qu'on sait s'en servir.\nFaut juste pas trainer, shooter en RAW au moins les moments cruciaux, mettre le flash en exterieur si y'a du soleil sinon bonjour les ombres sur le visage, penser a faire la rafale en sortie d'eglise mairie pour choper le riz ou les fleurs en vol et voilà\nJe vais a un autre mariage samedi, ou y'aura un autre pro, je vais voir comment il fait celui là.\nDernière modification par thegimly 10/08/2007 à 01h35.\nBon j'avoue ne pas avoir lu tous les commentaires...\nPerso je n'accepterai pas d'être le photographe "officiel" si j'ai jamais fait au moins un mariage avant...on peut en effet espérer qu'ils ne se marient qu'une seule fois, donc faut pas se rater, et tout bien réussir dès la 1ère fois, c'est pas évident.\nJe suis allé à un mariage récemment et on voit tout de suite que le photographe s'y connait, c'est-à-dire qu'il sait les moments qu'il faut prendre en photo. Il n'hésitait pas à demander aux mariés à la mairie de se rapprocher lors des signatures, lorsque tout le monde descend les marches il positionne les gens histoire d'avoir une photo sympa...Ensuite les conditions de prises de vue changent beaucoup entre la mairie, l'église, en extérieur, ..., bref faut avoir le matos qu'il faut (truc con aussi, c'est bien d'avoir un 2ème reflex au cas où le 1er ait un problème).\nTout ca pour dire que tu pourras sans doute prendre de très belles photos, mais si c'est ton 1er mariage tu rateras sans doute certaines choses (soit t'es en retard soit t'y penses pas sur le moment)...\nVoilù, t'as pu qu'à aller à la mairie puis à l'église du coin samedi prochain pour voir ce que ça donne !\nphotos de groupes: quels groupes, dans quel ordre, qui les place si tu ne connais pas tout le monde...\nNormalement y a toujours les mariés à côté de toi et c'est eux qui gèrent les groupes, donc tu peux leur demander de réfléchir avant aux groupes histoire de pas perdre trop de temps\n« participer à un concours par internet : les risques | Le plus grand appareil photo du monde ! »


You Are Here: HOME / le catalogue de lexploitation miniere du charbon de son\n2020-10-1 dans le monde. L’exemple de l’exploitation charbonnière allemande en fournit un exemple éclairant. En effet, depuis longtemps, l’extraction du charbon allemand n’est plus rentable, puisque son prix de revient est presque quatre fois supérieur à celui du marché mondial. Néanmoins, le charbon devrait conserver\n2018-1-6 péenne du charbon et de l’acier (CECA) – sans doute le premier programme européen né du Traité de Paris en 1951 – a ouvert de nouvelles perspectives dont ont su profiter notre pays et les opérateurs miniers. Pour ne citer que l’histoire récente du charbon, sans doute lors de l’extraction la plus volumineuse, on\nLa GCM a fait de la RDC le premier producteur mondial de cuivre et de cobalt. Vers la fin des années 80 et début 90, le déclin de la Gécamines fut précipité par une série de problèmes, notamment : 1. La mauvaise gestion. 2. L'éboulement des mines souterraines de Kamoto à Kolwezi . 3. La vétusté de son outil de production. 4.\nLe titre minier attribue à son détenteur l’exclusivité du droit de prospecter ou d’exploiter sur un périmètre donné, de disposer librement des produits extraits et, pour les titres d’exploitation, « crée un droit immobilier distinct de la propriété de la\n2021-12-2 Le charbon permet de générer une électricité à bas prix, mais le coût en termes de sacrifice environnemental reste très élevé. Les cicatrices infligées aux paysages sont troublantes, reconnaît Hegen, mais il préfère donner à ses portraits une beauté abstraite dans l'espoir de capter le regard du public et de l'amener à ...\n2021-7-17 Le synopsis du film est le suivant : « Quelque part au nord de la Grèce, à la frontière de la Macédoine. Nikitas a toujours vécu sur son bout de terrain au cœur de la forêt. En lutte depuis des années contre une compagnie minière qui convoite sa propriété, Nikitas tient bon. Le coup de grâce tombe avec le retour de Johnny, son fils ...\nLe Tibet un trésor de minérais Tibetdoc. 25 avr 2011 Le charbon du Limbourg a t il été dérobé pour l 39 acier wallon Le gouvernement veut entreprendre l 39 extraction de manière planifiée et prudente couplée à l 39 Australie qui détient 40 des ressources mondiales connues d 39 uranium dans son sous sol Les estimations parlent de 100 millions de tonnes\n2008-6-13 le cadmium, le rhénium, la platine, le manganèse, l’étain, le charbon, l’uranium. Ces ressources sont concentrées dans le District du Haut-Katanga ainsi que dans les Villes de Kolwezi et de Likasi. Les gisements de pegmatites sont également exploités à Manono dans le district de Tanganyika.\nturbaindo lexploitation miniere son charbon. tanit harum lexploitation miniere son charbon. turbaindo lexploitation miniere son charbon. kalteng charbon minier gws-akkrumnl. tanjung lexploitation miniere enim son charbon smartkneu fabricant de charbon équipement de camion minier lexploitation miniere du charbon pt borneo tests de charbon de bois portable fiche\n2022-1-10 Long de 180 km, le premeir relie la mine de charbon métallurgique Dawson d'Anglo American au port de Gladstone. Etalé sur 977 km, le second assure la liaison entre la région minière du nord de l'Australie et le port de Townsville. Tous deux sont aujourd'hui desservis par des locomotives à moteur diesel.\n<< Previous : Prix Des Tamis Vibrants Chrushpro\n>> Next : Unités De Concassage De Pierre Algeria\nsable et gravier usine de schema\nSenegal de minerai de fer pour la vente Senegal


Le vélo, au départ simple véhicule, a vite évolué vers un sport à part entière. Et si les heures de gloire du cyclisme sur piste sont passées, d’autres disciplines sont apparues ou bien ont simplement repris le devant de la scène. Le cyclisme sur route est certainement la discipline la plus...\nLa pratique d’un sport d’hiver (ski, randonnée) ne requiert pas une condition physique de haut niveau. Les accidents sont souvent liés au manque de préparation physique. Les pistes "boulevards", la vitesse de plus en plus élevée des skieurs et surfers, la qualité de la neige en...\nSimon Cowell, juré star des émissions X Factor et America’s Got Talent, a bien failli être paralysé à vie. Et pour cause, il a fait une très mauvaise chute en utilisant son vélo électrique, qui lui a brisé une partie du dos. Pris en charge très rapidement par les secours, il a été conduit...\nAu lieu de rester assis devant la télé pendant 30 minutes, sortez marcher. Une étude a démontré que troquer ce temps d'activités sédentaires contre le même temps d'activité physique suffisait à réduire les risques de mort précoce. Un bénéfice observé même lorsque l'activité...\nVélo : des pistes cyclables dangereuses pour vos poumons\nFaire du vélo c'est bon pour le corps. Oui, mais à condition de ne pas pédaler n'importe où. Si de plus en plus de villes développent les pistes cyclables pour faciliter et sécuriser la circulation des cyclistes, il n'est pas forcément bon d'y rouler. Des chercheurs de Boston...\nGélules à base de plantes : efficaces ! Leur promesse : Composés d'extraits de vigne, de marron d'Inde, d'hamamélis... les veinotoniques sont censés favoriser le retour veineux et augmenter la tonicité des parois veineuses. L'avis du phlébologue : "Les veinotoniques...\nPour avoir une meilleure vie sexuelle mesdames, mettez-vous au vélo !\nEnvie d'avoir une meilleure vie sexuelle ? Faire du vélo serait la solution. Une étude menée par des chercheurs de l'université de Californie à San Francisco (UCSF) aux Etats-Unis révèle que pratiquer le cyclisme aiderait à améliorer la fonction sexuelle chez les femmes. Cependant,...\nTalons : pas trop plats ! Si vous voulez éviter l’apparition de varices sur vos jambes, il faut que la circulation veineuse et lymphatique se fasse parfaitement bien. C’est là que les talons que vous portez entrent en ligne de compte. « Il faut éviter les talons trop hauts ou trop plats »...


Les Contemporains/Deuxième série/Francisque Sarcey - Wikisource\nLes Contemporains/Deuxième série/Francisque Sarcey\nSociété française d’imprimerie et de librairie, 1897 (17e éd.) (Deuxième série, p. 213-247).\n◄ Sarah Bernhardt\nJ.-J. Weiss ►\nbookLes Contemporains : études et portraits littérairesJules LemaîtreSociété française d’imprimerie et de librairie1897 (17e éd.)ParisCDeuxième sérieFrancisque SarceyLemaître - Les Contemporains, sér2, 1897.djvuLemaître - Les Contemporains, sér2, 1897.djvu/11213-247\nJe m’empare d’une phrase de Beaumarchais, dont je change quelques mots et dont je garde le rythme : « Un homme gros, gris, rond, bon, toujours allègre et de belle humeur. » Tel on se représente M. Francisque Sarcey et tel il est en effet.\nJournaliste, il a une figure à part et une manière qui est bien à lui. Les dégoûtés en diront tout ce qu’ils voudront : il n’est pas un article de Sarcey où Sarcey ne soit reconnaissable à l’accent, je dirai presque au geste, et qui ne sente en plein son Sarcey. Il est toujours naturel et il a toujours l’air de s’amuser de ce qu’il dit, même quand ce n’est guère amusant. On admire comme il sait s’intéresser à des histoires minuscules, à des drames qui évoluent tout entiers dans les bornes d’un rond de cuir, à des Lutrin et à des Seaux enlevés, à des épopées héroï-comiques qu’il aura oubliées dans cinq minutes. Et on le voit, on l’entend : il se conjouit dans sa barbe, il vous appelle « mon ami », il va vous taper sur le ventre. Il est vivant et bien vivant, et je vous assure que c’est là le don suprême.\nSa qualité maîtresse, on le sait, on l’a dit mille fois, c’est le bon sens, qui, à ce degré, ne va pas sans un brin de défiance à l’endroit de la sensibilité et de l’imagination. Là où le bon sens suffit, M. Sarcey triomphe ; là où le bon sens ne suffit peut-être pas, dans certaines questions délicates qu’il est porté à simplifier un peu trop, M. Sarcey fait encore bonne contenance et mérite quand même d’être écouté. Du bon sens, il en a tant montré, si souvent, si régulièrement et si longtemps, qu’il s’en est fait comme une spécialité, que beaucoup lui en reconnaissent le monopole, qu’il a fini par inspirer une confiance sans bornes à quantité de bonnes gens et un mépris sans limites aux détraqués de la jeune littérature. M. Sarcey est comme qui dirait le bonhomme Richard de la presse contemporaine.\nLa politique l’ennuie : on n’y voit pas assez clair ; les questions y sont trop complexes, presque insolubles. En somme et malgré les grands airs d’assurance qu’on prend, on les tranche au gré de son intérêt et, quand on est honnête, au petit bonheur. La politique est la mère des phrases vides, de la déclamation, des idées troubles, du mauvais style et des passions injustes : or, M. Sarcey aime la netteté et il a naturellement bon cœur. Et c’est pourquoi il s’est enfermé dans le journalisme pratique et familier.\nGrand redresseur des petits abus, protecteur des petits fonctionnaires, terreur des administrations et des Compagnies, hygiéniste convaincu, épris avant tout d’utilité, capable de s’intéresser à tout ce qui touche à notre « guenille », vivant bien sur la terre et aimant y vivre, pareil en cela à ses ancêtres du XVIIIe siècle dont il a l’ardeur d’humanité et l’activité d’esprit — moins la sensiblerie et les illusions, — que de questions n’a-t-il pas remuées et que de services n’a-t-il pas rendus ou voulu rendre ! Les écoles primaires, les traitements des petits employés, les paperasseries plus que chinoises des bureaux, les bourdes solennelles de la magistrature et l’élevage des nourrissons, le divorce et les réceptions de l’Académie, les caisses d’épargne, la question des égouts et les questions de grammaire… il faudrait, comme on dit en vers latins, une bouche de fer et beaucoup de temps devant soi pour énumérer seulement les sujets où M. Sarcey se joue depuis vingt ans avec une aisance robuste et quelque chose de la souple curiosité d’un Voltaire écrivant certains petits articles du Dictionnaire philosophique ou d’un Galiani abattant de verve son Dialogue sur les grains.\nVous oubliez, me dira-t-on, ses histoires de curés, de moines, de religieuses. — Hé ! oui M. Sarcey en mange volontiers, toujours comme ses pères du dernier siècle. Il en mange trop, ou du moins il en a trop mangé, car depuis quelque temps il se repose. Il n’a pas l’air de se douter (et il le sait pourtant bien) que la plupart du temps le curé est un brave homme qui a seulement les préjugés de son habit et de sa profession et qui même doit les avoir et serait un prêtre douteux s’il ne les avait pas ; que presque toujours, dans ces querelles entre curés et maires ou maîtres d’école, les torts sont partagés, et qu’enfin il n’est jamais renseigné que par l’une des parties et souvent par des nigauds, des fanatiques ou des farceurs. Cela lui est donc agréable ou indifférent de songer qu’il fait la joie du pharmacien Homais et qu’il lui fournit des armes ? — Oh ! je sais bien tout ce que M. Sarcey peut répondre, et que tous les « oints », comme il dit, ne sont pas d’une aussi bonne pâte que le curé Bournisien. Et puis, quand, grâce à l’équité de nos « doux juges », on a payé des dommages-intérêts à la Sainte-Enfance et qu’on figure malgré soi sur ses registres comme un des plus gros donateurs pour n’avoir pas cru que ce fût en Chine un usage courant d’engraisser des cochons violets avec la chair des petits enfants, on a bien le droit d’en garder quelque rancune. Mais il est vrai que M. Sarcey a l’âme aussi peu religieuse qu’il se puisse. Dans bien des cas, il a pour lui le bon sens et la justice ; mais il est d’autres cas où il pourrait distinguer entre l’action blâmable ou ridicule et les mobiles encore plus intéressants qu’intéressés. Il y a dans l’âme humaine des parties qu’il ne veut pas connaître, des sentiments où il refuse d’entrer, où du moins il n’entre que de la plus mauvaise grâce du monde — toujours comme ces « philosophes » d’il y a cent ans dont il est aujourd’hui le plus authentique héritier.\n« Je ne suis pas catholique, dit M. Renan (décidément il me hante) ; mais je suis bien aise qu’il y ait des catholiques, des sœurs de charité, des curés de campagne, des carmélites ; et il dépendrait de moi de supprimer tout cela que je ne le ferais pas. » Eh bien, M. Sarcey le ferait. Certains articles de M. Sarcey sont peut-être ce qu’il y a de plus propre à vous faire adorer la douceur ironique de M. Renan. Et la réciproque est presque vraie (je ne compare que les esprits) : au sortir de certaines fantaisies délicieuses de M. Renan, telle bonne page bien saine et bien franche de M. Sarcey fait un singulier plaisir. Car, bien qu’ils soient contemporains, il y a un siècle entre les deux. Et ce sont les différences de ce genre qui rendent notre âge si divertissant.\nMais d’abord il sera beaucoup pardonné à M. Sarcey, même par le bon Dieu des catholiques, pour les jolies pages pittoresques et cordiales que lui ont inspirées les vieux prêtres du collège de Lesneven. Je suis bien aise de lui dire que je connais des âmes pieuses qui, depuis qu’elles ont lu ce chapitre, ne désespèrent plus de son salut éternel. Et puis il est si peu entêté ! Même quand il s’agit de ces aventures cléricales où il est trop prompt à prendre parti, si par hasard on lui fait voir qu’il a été trompé, avec quelle bonhomie il reconnaît son erreur, quitte à recommencer le lendemain ! Si vous saviez comme il aime Veuillot et comme il s’ébaudit à lire sa correspondance !\nM. Sarcey est parfaitement sincère et n’a pas le moindre fiel. Il n’est guère possible à un honnête homme de lui en vouloir : lui n’en veut jamais aux autres, pas même à ceux qu’il a « tombés ». Les injures glissent comme de l’eau sur cette peau que des gens spirituels appellent une peau d’hippopotame et qui n’est que la peau d’un brave homme. Vous pouvez le traiter de cuistre et de pion tant qu’il vous plaira, et on ne s’en est pas fait faute : « Hé ! oui, mon ami, je suis comme cela. Et après ? Mais vous, vous n’êtes guère poli et je crois d’ailleurs que vous exagérez. » On m’a raconté qu’il disait un jour : « Depuis que je suis au monde, j’entends un tas de gens dire qu’ils sont agacés ; moi, je ne sais pas ce que c’est : je n’ai jamais été agacé de ma vie. »\nÉcrivain, il a au plus haut point le naturel et la clarté, car il ne parle jamais que des choses qu’il « conçoit » parfaitement. Et c’est un mérite qui est devenu rare en ce temps de pédants qui ont l’air d’en dire plus qu’ils n’en savent et de nerveux qui affectent, au contraire, d’avoir plus de « sensations » qu’ils n’en peuvent traduire. Surtout M. Sarcey a un merveilleux talent d’exposition, et d’exposition animée. Sous sa plume à la fois patiente et amusée, qui jamais ne se hâte ni ne s’ennuie, les questions les plus compliquées se font simples, et les plus ingrates, intéressantes. La question des égouts — vous vous rappelez ? les odeurs de Paris, le « tout à l’égout », la presqu’île de Gennevilliers, — mais il n’y a rien de plus palpitant quand c’est lui qui en parle ! Il vous fait tout avaler « si j’ose m’exprimer ainsi ».\nMaintenant, je sais bien, il insiste un peu trop, il vous met trop les points sur les i, il a toujours l’air de s’adresser à des illettrés qui ne comprendraient point sans ce luxe de redites et d’explications. Il faudrait être vraiment trop imbécile pour ne pas saisir ! Et de là, peut-être, le grand reproche, que beaucoup de nigauds et même de gens d’esprit lui font : « Est-il lourd, ce Sarcey ! » Et on ne songe pas seulement à sa longueur patiente d’exposition, mais à la rudesse de quelques-unes de ses plaisanteries et même, par une injuste extension, par un sophisme dont on n’a pas conscience, à son style en général. Nul de nos contemporains n’a été aussi souvent comparé à un éléphant. Sarcey est lourd, c’est une chose convenue ; ceux qui vous disent cela en sont absolument sûrs, et naturellement ils sont, eux, légers comme des papillons.\nEh bien ! j’aurai le courage de le dire, car ces jugements tout faits sont agaçants à la longue : non, Sarcey n’est pas lourd. S’agit-il de sa tournure d’esprit ? Il est franc, simple et rond, rond surtout, ce qui est bien différent. Ou bien est-ce à son style que vous en avez ? Faites bien attention. Avez-vous lu le Dictionnaire philosophique et les Facéties de Voltaire ? Je vous préviens que M. Sarcey en est nourri et en nourrit sa prose. Et vous vous rappelez ce que disait Montaigne de ceux qui critiquaient son livre : « Je veulx qu’ils donnent une nazarde à Plutarque sur mon nez et qu’ils s’eschauldent à injurier Sénèque en moy. » Bien qu’il ne s’agisse plus ici que du tour général du style, prenez bien garde de donner une pichenette à Voltaire sur le nez de M. Sarcey. — Sa plaisanterie vous paraît grosse ? Si vous croyez que la plaisanterie de Voltaire est toujours du dernier atticisme ! Et qu’est-ce que je dis là ? Lisez les Grecs : si vous croyez que l’atticisme est toujours de la dernière finesse !\nSarcey, c’est du XVIIIe siècle un peu épaissi si vous voulez, mais non toujours. Et, encore un coup, ce n’est point dans son style que cette « lourdeur » me serait sensible, mais plutôt, à la grande rigueur, dans son badinage. C’est vrai, il n’a pas de sous-entendus, de demi-sourires minces et traîtres : c’est un gros jet de bonne humeur, ce sont les éclats d’un bon sens échauffé et joyeux. C’est franc, c’est copieux, c’est appuyé. Lourd ? non pas. Je crois bien qu’au fond, innocemment ou non, vous assimilez la prose abondante de M. Sarcey à son enveloppe mortelle, et vous voyez son style à travers sa physiologie. On sait, et il nous l’a dit vingt fois, que M. Sarcey ressemble peu à un héros romantique ; qu’il n’a de René ou d’Obermann ni la sveltesse pliante ni la pâleur nacrée, et qu’une myopie célèbre dans le monde entier aggrave encore le poids de sa démarche. Et voilà pourquoi il est entendu que sa plume est lourde : je vous assure qu’il n’y a pas d’autre raison, — Ou bien encore, si vous voulez, c’est sa franchise qui est « lourde » aux épaules de ceux sur qui elle s’exerce. Voilà tout.\nMoi, je lui trouve presque toujours de l’esprit, et du meilleur, quand il nous parle : 1º de la Sainte-Enfance ; 2º de la magistrature ; 3º des abonnés du mardi.\nVous rappelez-vous certain article sur la magistrature dont la réforme venait d’être décidée à la Chambre ? M. Sarcey entonnait un chant de triomphe, un chant féroce, un chant sauvage, et on le voyait à la fin exécuter sur le cadavre de la magistrature la danse du tomahawk en agitant à sa ceinture les maigres chevelures des « doux juges » scalpés. — Vous rappelez-vous une très véhémente et très large sortie contre les abonnés du mardi à propos des Corbeaux de M. Becque ? L’invective montait, montait : « Au moins, puisqu’ils ne savent rien, qu’ils ne se mêlent pas de juger ! » Et tout ce crescendo aboutissait à un mot superbe : « Ils viennent là pour voir et se faire voir, c’est bon ; mais la pièce, est-ce que cela les regarde ? »\nDernièrement, vous souvenez-vous ? il s’agissait du discours de réception de M. François Coppée. « Il fallait, dit à peu près M. Sarcey, laver M. de Laprade de l’horrible accusation de panthéisme. Il paraîtrait qu’il n’a jamais célébré la création que pour s’élever tout de suite au créateur. Allons, tant mieux, tant mieux ! » Je dirais volontiers avec Philaminte : Sentez-vous comme moi la saveur de cet « Allons, tant mieux » ?\nEncore un exemple. Il s’agit des plagiats dont on accuse M. Sardou.\nSardou est un emprunteur, soit. Mais il faut croire que cela n’est déjà pas si facile d’emprunter, puisque ni vous ni moi ne le faisons. Comment ! il y avait là une pièce à faire avec les débris de Miss Multon et de la Fiammina, une pièce qui pouvait avoir cent représentations et rapporter cinquante mille francs ; vous le saviez et vous ne l’avez pas faite ? Vous êtes des idiots, mes amis.\nEncore celui-ci, à propos d’un cas de prononciation,\nNon, vous n’imaginez pas la joie intime et profonde que sent la fille d’un concierge le jour où elle a prononcé pour la première fois désir. Il y a chez elle comme un gonflement d’orgueil… Elle possède les traditions de la Comédie française, elle parle comme Molière. Ne la poussez pas, elle vous jetterait superbement au nez un d’sir où il ne resterait plus d’e du tout. Mieux que Molière ! etc.\nJe pense qu’on entrevoit maintenant le tour habituel de cette plaisanterie. Mais j’ai tort de découper ces trop courtes citations au hasard de mes souvenirs. Ce n’est plus cela du tout, car cette verve robuste vaut surtout par l’insistance, par le copieux, par l’ample jaillissement sans effort ni saccade. Toute la prose de M. Sarcey est visiblement écrite au courant de la plume. Et peut-être, plus travaillée, vaudrait-elle moins. Il pourrait dire de sa prose ce que Chapelle disait de ses vers :\nTout bon habitant du Marais\nFait des vers qui ne coûtent guère.\nMoi, c’est ainsi que je les fais,\nEt, si les voulais mieux faire,\nJe les ferais bien plus mauvais.\nComment M. Sarcey suffirait-il autrement à sa tâche écrasante ? Mais, au reste, quand il voudrait s’appliquer, ciseler, fignoler, chercher l’expression rare, il n’y arriverait pas. Simplicité, clarté, naturel, mouvement aisé, verve entraînante, c’est là tout son fait. Il est de bonne race gauloise.\nEt à cause de cela beaucoup de choses, sans échapper à son intelligence, restent en dehors de ses sympathies, quelque effort qu’il fasse d’ailleurs pour les aimer. Comme il est très sincère, il nous a confessé lui-même qu’il avait mis beaucoup de temps à goûter la poésie de Victor Hugo, celle du moins des trente dernières années, et je ne crois guère à un goût si laborieusement acquis. À plus forte raison est-il incapable d’apprécier beaucoup les extrêmes raffinements, un peu maladifs, de la littérature contemporaine, notamment l’impressionnisme de M. Edmond de Goncourt et de ses disciples, la subtilité, l’inquiétude, la trépidation et, puisque le mot est à la mode, la « nervosité » de leur « écriture artiste ». Il n’entrera jamais plus dans l’esprit d’un impressionniste que dans l’âme d’un catholique. Et je ne lui en fais pas un reproche. Ceux qui essayent comme moi d’entrer partout, c’est souvent qu’ils n’ont pas de maison à eux ; et il faut les plaindre.\nC’est justement parce qu’il est de bonne et limpide race française et peu enclin aux nouveautés aventureuses que M. Sarcey, très aimé à Paris, a peut-être en province ses lecteurs les plus fidèles et les plus épris : il le sait et il en est charmé. J’espère que cette constatation ne m’attirera pas quelque nouvelle réclamation ironique d’un provincial qui fera semblant de se croire atteint. C’est à Paris qu’on voit éclore les modes littéraires comme les autres modes, et cela est fatal, Paris étant la plus surprenante agglomération d’esprits qui soit au monde (et je sais que les trois quarts de ces esprits lui sont venus de la province). Que ces modes soient passagères ou que quelques-unes soient durables et répondent à quelque réel besoin des générations nouvelles, c’est une autre question. Tout ce que je veux dire, c’est que M. Sarcey, carrément installé dans son bon sens, n’a pas même à se défendre contre l’attrait de ces nouveautés douteuses et mêlées. Encore une fois il relève du siècle dernier par son esprit, par son style, par ses goûts littéraires, même par sa philosophie, qui, autant que j’en puis juger, serait celle de Condillac ou de Cabanis et de Destutt de Tracy. Je n’indique là que ses origines : il est du XVIIIe siècle encyclopédiste autant qu’on en peut être après qu’il a coulé tant d’eau sous les ponts. C’est le même esprit avec un surcroît d’idées, de sentiments et d’expérience. M. Francisque Sarcey sera, si vous voulez, quelque chose comme un gros neveu sanguin du maigre et nerveux Voltaire, neveu très posthume et né en pleine Beauce.\nJe n’essayerai même pas de passer en revue les pages innombrables sorties de la plume aisée et robuste de M. Sarcey. — Son œuvre, c’est cinq ou six heures de conversation écrite, tous les jours, depuis trente ans. J’ai dit un mot du journaliste : je ne dirai rien du romancier, encore qu’il y ait bien de l’émotion et de la vérité dans Étienne Moret et bien de l’esprit, vraiment, dans les Tribulations d’un fonctionnaire en Chine. Si j’osais, je dirais que certains chapitres des Tribulations sont ce qu’on a jamais écrit de plus approchant des Contes de Voltaire, et, si je ne le dis pas, c’est lâcheté pure : on ne voudrait pas me croire. Je suis plus à l’aise pour rappeler ici (car les lecteurs de la Revue ont été les premiers à en savourer le régal) le charme de cordialité, de bonhomie, de franchise et de gaieté des Souvenirs personnels : savez-vous bien que M. Sarcey est un des très rares écrivains vraiment gais que nous ayons aujourd’hui ?\nMais je ne veux m’arrêter un peu que sur la partie la plus considérable de son œuvre : sa critique dramatique. C’est là qu’a porté son effort le plus suivi ; là est sa plus sûre originalité et son meilleur titre de gloire.\nJe n’irai pas jusqu’à dire que M. Sarcey a fondé un genre : qui est-ce qui a fondé un genre ? Mais il est le premier qui ait uniquement et constamment appuyé la critique dramatique sur l’expérience — et sur l’expérience la plus vaste, la plus complète, la plus loyale.\nÀ coup sûr, la critique dramatique existait avant lui. Seulement, avec Corneille et Molière, ce n’est que la critique de deux grands hommes par eux-mêmes. La critique de Voltaire, c’est l’apologie du théâtre de Voltaire. La critique de Diderot, c’est le système de Diderot. Avec Grimm, la critique est surtout du reportage. Avec La Harpe et Geoffroy, elle est purement dogmatique et grammaticale : ils se demandent si les « règles » sont observées sans éprouver ces règles elles-mêmes et ils joignent à cela la critique du style.\nAvec Fiorentino, Théophile Gautier et Jules Janin, la critique dramatique s’était fort élargie. Ils avaient (et surtout Gautier) d’excellentes remarques et qui portaient loin ; mais ou ils les semaient au hasard et sans les rattacher à une théorie, ou ils se livraient à de brillantes fantaisies à propos et à côté de la pièce du jour.\n« Enfin Francisque vint. » Il vint du fond de sa province, attiré par About, comme un Caliban de collège par un Prospero du boulevard (et l’on sait la fidélité touchante de son amitié pour son étincelant compagnon). Il vint armé de bon sens, de patience, de franchise et de bonne humeur ; professeur dans l’âme, consciencieux, appliqué, décidé à n’écrire que pour dire quelque chose ; non pas naïf, mais un peu dépaysé parmi la légèreté et l’ironie parisienne. Déconcerté, non pas. Il se mit à raconter tranquillement, de son mieux, les pièces qu’il avait vues, à les juger le plus sérieusement du monde et à motiver avec soin ses jugements. Il dit ce qu’il pensait et il le dit simplement, sans fioritures, sans paradoxes, sans feux d’artifice. Au milieu des prestidigitateurs de la critique dramatique il écrivit en bon professeur. Et cela parut prodigieusement original.\nLentement, à force de voir des pièces, d’observer et de comparer, il eut sur le théâtre, sur son histoire et sur ses lois, des idées d’ensemble parfaitement liées entre elles, une esthétique complète de l’art dramatique. Cette esthétique, on la trouve éparse dans les feuilletons qu’il écrit au Temps depuis dix-huit années : ce qui fait, en chiffres ronds, quelque chose comme neuf cent cinquante feuilletons, douze mille pages, trente-six volumes. On me dira que le nombre des lignes ne fait rien à l’affaire ; mais c’est qu’il n’y a peut-être pas un de ces feuilletons où l’on ne puisse faire son butin, mince ou gros, et je vous assure qu’on est saisi d’une sorte de respect devant ce labeur énorme, si vaillant et si consciencieux.\nJe n’ai ni la prétention ni les moyens d’exposer ici complètement les théories disséminées dans ces milliers de pages. Mais, en feuilletant cette encyclopédie du théâtre, j’ai été frappé de l’abondance des vues de détail et de l’unité de la méthode.\nCette méthode, c’est tout bonnement l’observation, l’expérience. Plusieurs sont tentés de prendre M. Sarcey pour un critique doctrinaire qui croit à la valeur absolue de certaines règles sans en avoir éprouvé les fondements ; mais, de sa vie, il n’a fait autre chose que les éprouver. Ses théories ne sont que des constatations prudemment généralisées. Jamais il ne devance les impressions et le jugement du public : il se contente de les expliquer, et je trouve même qu’il se défend un peu trop de les contredire.\nM. Sarcey part de ces deux principes incontestables :\n1º Le théâtre est un genre particulier, soumis à certaines règles nécessaires qui dérivent de sa nature même ;\n2º Les pièces de théâtre sont faites pour être jouées, et non pas devant une poignée de délicats, mais devant de nombreuses assemblées d’hommes et de femmes.\nDéveloppons une partie au moins du contenu de ces deux propositions.\nLes autres imitations de la vie, telles que l’épopée ou le roman, ne nous la mettent pas directement sous les yeux, mais l’évoquent seulement par la narration : c’est nous, en somme, qui nous composons à nous-mêmes les scènes que la narration nous suggère. Et pour nous les suggérer, pour nous les rendre vraisemblables, le romancier a tout son temps : il nous explique les choses à loisir, comme il veut, aussi longuement qu’il veut. Si un détail nous paraît faux ou choquant, cela n’est pas de conséquence, et d’ailleurs cela s’arrangera peut-être ou s’éclaircira un peu plus loin. Puis, le romancier s’adresse à un homme isolé qui a le temps de réfléchir et de revenir sur une impression, qui n’a aucune raison d’être hypocrite, de se mentir à lui-même, d’arborer des sentiments convenables et convenus ; qui enfin n’a pas de voisins que puisse gagner, comme une contagion, son malaise ou sa révolte. (Je ne dis point tout cela, on le pense bien, pour diminuer le mérite du romancier. S’il est plus facile d’écrire un roman qui se fasse lire qu’une pièce qui se fasse écouter, rien n’est meilleur ni plus rare qu’un très bon roman ; et un roman de premier ordre sera toujours plus riche d’observations et reproduira plus complètement la vie qu’un drame même excellent.)\nOr, l’œuvre dramatique est comme pressée par deux nécessités contradictoires. Il lui est impossible, en vertu de sa forme même, qui se réduit au dialogue, et à cause du peu de temps dont elle dispose, de reproduire la vie avec autant d’exactitude que le peut faire le roman. Et, d’autre part, il faut qu’elle ait l’air de la reproduire plus exactement, parce que la représentation qu’elle en donne est directe et s’adresse sans intermédiaire aux yeux et aux oreilles. De ces deux conditions essentielles de l’art dramatique sont nées d’inévitables conventions sans lesquelles cet art ne saurait exister.\nD’abord une action dramatique, dans la vie réelle, n’est jamais isolée, est mêlée à toutes sortes d’actions accessoires, indépendantes, indifférentes : une histoire s’entrelace avec d’autres histoires, se déroule au milieu du train-train de la vie journalière. Mais « le théâtre ne peut, cela est évident, reproduire la vie humaine dans son infinie complexité de détails ; il en prend un lambeau qu’il taille à sa fantaisie… et il le prend dans un certain but, qui est d’émouvoir ou la compassion ou la haine ou un sentiment quel qu’il soit, d’autres fois de démontrer une idée morale, religieuse, politique. Il faut donc qu’il choisisse parmi les circonstances qui s’offrent à lui de toutes parts, qu’il en retranche le plus grand nombre, qu’il en atténue d’autres et qu’il mette en pleine lumière celles qui importent le plus à la conclusion où il tend de toutes ses forces ».\nC’est déjà ce que fait le romancier. Outre qu’il élague toutes les histoires attenantes à celles qui raconte, il choisit les détails, il élimine ceux qui lui sont indifférents. Mais enfin, quand il saute d’une scène à l’autre, il ne nous cache pas qu’il a pu se passer bien des choses dans l’intervalle. Il détache son récit du fond de la réalité ambiante ; mais il néglige ce fond plutôt qu’il ne le supprime. Le poète dramatique est obligé de le supprimer et de relier artificiellement entre elles les scènes dans lesquelles son drame se déroule.\nDe plus, tandis que le romancier use à son gré de la description et de la narration, le dramaturge n’a à son service que le dialogue : il faut qu’il y fourre tout ce que le public a besoin de savoir. De là, dans l’ancien théâtre et, sous une autre forme, dans le théâtre contemporain, la convention des récits, de l’exposition, des confidents, des monologues.\nLe poète dramatique n’a devant lui que trois ou quatre heures : d’où la nécessité d’abréger et de condenser. Par exemple, dans la vie réelle, la cour que fait un homme à une femme se compose d’une foule de petites démarches et de menus propos ; tout cela devra être résumé dans une « déclaration » : voyez celle de Tartufe. « C’est l’habileté de l’auteur dramatique de ramasser dans une seule circonstance frappante tous les détails similaires qu’il néglige ou, pour mieux dire, qu’il supprime absolument. »\nDe même, l’auteur dramatique ne saurait peindre ses personnages que par quelques traits choisis et caractéristiques. Et, comme tout se passe en dialogues, il faut bien, le plus souvent, que les personnages se révèlent à nous par leurs propres discours, même quand ces discours ont dans leur bouche quelque chose d’un peu surprenant. Il faut qu’ils soient à chaque instant tout ce qu’ils sont, bien qu’il en aille autrement dans la réalité. Relisez la plus grande partie du rôle de Tartufe. Cette convention, c’est ce qu’on a appelé le « grossissement dramatique ».\nIl faut avant tout qu’on écoute ces personnages et qu’on les comprenne. Même quand il lui arrive d’être subtil et délicat, leur langage doit avoir néanmoins et toujours la clarté et le mouvement. Les mots importants, significatifs, doivent se détacher, être comme « lancés, » non seulement par l’acteur, mais d’abord par l’écrivain, de façon à passer la rampe. « Il y a un style de théâtre comme il y a un style d’oraison funèbre, un style de traité de philosophie, un style de journal. »\nSouvent la situation initiale suppose des événements antérieurs qui ont quelque chose d’extraordinaire et d’invraisemblable. Le poète dramatique n’a pas le temps de les expliquer par le menu, de nous en faire toucher du doigt la possibilité. Il faut donc alors que le public accepte le point de départ les yeux fermés, mais à une condition : c’est que le poète les lui fermera, s’arrangera de manière à détourner son attention de ces invraisemblances.\nMais comment expliquez-vous qu’Œdipe et Jocaste, qui sont mariés depuis douze ans et plus, n’aient pas échangé vingt fois ces confidences ?\n— Moi, mon ami, je ne l’explique pas, et cela m’est parfaitement égal, parce qu’au théâtre je ne songe pas à l’objection. Tout ce que je puis te dire, ô critique pointu, c’est que, s’ils s’étaient expliqués auparavant, ce serait dommage parce qu’il n’y aurait pas de pièce et que la pièce est admirable.\nCela s’appelle une convention.\nCette convention, c’est qu’un fait auquel le public ne fait pas attention n’existe pas pour lui ; que tous les faits qu’il a bien voulu admettre comme réels le sont par cela seul qu’il les a admis, fût-ce sans y prendre garde.\nCette convention vaut, non seulement pour les faits antérieurs au drame, mais pour les moyens qui, dans le cours même du drame, amènent telle situation dramatique — toujours à condition que le public l’accepte, qu’il soit dupe, que l’auteur, comme dit M. Sarcey, nous ait « mis dedans ».\nQu’importe à un public qu’une aventure soit invraisemblable, s’il est assez occupé, assez ému pour n’en pas voir l’invraisemblance ? Un lecteur raisonne, la foule sent. Elle ne se demande pas si la scène qu’on lui montre est possible, mais si elle est intéressante ; ou plutôt elle ne se demande rien, elle est toute à son plaisir et à son émotion.\nVoilà les principales conventions imposées par la forme même de l’œuvre dramatique. Il y a, de plus, certaines nécessités qui résultent de ce fait, qu’une pièce de théâtre est jouée devant un grand nombre de spectateurs.\nLe gros public veut être « intéressé, » au sens le plus vulgaire du mot. Il n’est content que si sa curiosité est piquée, que s’il éprouve le plaisir de l’attente, de la prévision et de la surprise. Il lui faut une action, une « histoire ». Et comme presque tout l’intérêt au théâtre se concentre sur l’action, le public réclame impérieusement que l’action y soit « une » ; il supporte plus impatiemment qu’ailleurs le malaise, l’incertitude de l’attention dispersée. Par suite, une situation initiale étant donnée, il ne souffre pas que les plus importantes des scènes qu’elle rend probables lui soient escamotées. Il veut voir se rencontrer les personnages qui s’aiment ou se haïssent, qui sont séparés ou unis par des intérêts, des passions, des devoirs, et qui ont évidemment quelque chose à se dire. M. Sarcey appelle ces rencontres les « scènes à faire ». Le public veut absolument que ces scènes soient faites, et cela quand bien même on pourrait sans invraisemblance aboutir au même dénouement en négligeant ces rencontres.\nLes hommes assemblés sont pris d’un grand besoin de justice et de moralité, précisément parce qu’ils sont assemblés et qu’un homme, en public, aime à ne manifester que les plus honorables de ses sentiments. Sans doute la foule n’exige pas que la vertu soit toujours récompensée et le vice toujours puni ; mais elle pense comme Corneille : « Une des utilités du poème dramatique se rencontre en la naïve peinture des vices et des vertus, qui ne manque jamais son effet quand elle est bien achevée et que les traits en sont si reconnaissables qu’on ne peut les confondre l’un dans l’autre ni prendre le vice pour la vertu. Celle-ci se fait alors toujours aimer, quoique malheureuse, et celui-là se fait toujours haïr, bien que triomphant. » Le public, au moins dans le drame et dans la comédie sérieuse, entend que le bien ou le mal domine clairement dans la composition d’un caractère (et, à vrai dire, il goûte peu les caractères trop complexes). S’il n’oblige pas le poète à louer ou à flétrir directement les bons ou les méchants, il lui demande au moins de faire bien sentir qu’il les distingue : il ne lui permet pas l’indifférence complète. Il n’aime pas que le poète refuse de se prononcer sur la valeur morale de ses personnages ; il est heureux de les entendre qualifier explicitement au courant de l’action. Si le vice triomphe, il faut au moins au public quelque cri qui le soulage, et, si ce cri est une tirade, le public exultera. L’axiome très défendable « que l’art doit rester étranger à la morale » (car c’est assez qu’il cherche le beau), n’est pas tout à fait vrai au théâtre, parce que rien n’est moins artiste qu’une grande foule.\nLe public n’est pas philosophe ; il n’a pas coutume de considérer la vie comme une lutte de forces contraires, en ne s’intéressant qu’au spectacle de la lutte, non à telle ou telle des forces en présence. Il a besoin d’aimer, dans un drame, un ou plusieurs personnages, de prendre parti pour les uns contre les autres. Il lui faut au moins un « personnage sympathique ». Dans certains cas, du reste, ou plutôt dans certains genres, le personnage sympathique pourra fort bien être un coquin, pourvu que nous n’y songions point et qu’il ne nous apparaisse jamais que comme très spirituel ou très comique.\nLe public n’est pas pessimiste : il ne saurait comprendre la fantaisie singulière de certains esprits qui voient le monde mauvais et qui s’en consolent par le plaisir tout intellectuel et aristocratique de cette connaissance. Ce que cherche le public, c’est quelque chose de plus gai ou de plus émouvant ou de plus grand que la réalité. Une vue misanthropique du monde ne fait point son affaire. Il préfère les plus tragiques horreurs à certaines cruautés d’observation. Il ne veut point emporter du théâtre une impression morose et dure. Il n’a goûté ni les Corbeaux ni la Parisienne. Lors de la dernière reprise du Chandelier, la grâce de Fortunio ne suffisait pas à mettre la foule à l’aise.\nEnfin le public apporte au théâtre certains préjugés qu’il ne faut pas heurter de front. S’il s’agit de personnages historiques, il s’en fait d’avance une certaine idée. « Il existe pour le théâtre une histoire convenue, que rien ne peut détruire. Louis XI ne manquera pas de s’agenouiller devant les figurines de son chapeau ; Henri IV sera constamment jovial ; Marie Stuart, pleureuse ; Richelieu, cruel… » (Flaubert, Bouvard et Pécuchet). — S’il s’agit de questions morales, le public a sa solution toute prête, celle que l’usage et quelquefois l’égoïsme ou l’hypocrisie sociale ont consacrée. Tandis qu’il se récrie de pudeur pour quelque brutalité d’observation, il lui arrive d’opposer aux générosités de l’auteur dramatique une résistance entêtée de pharisien. On sait combien l’ont fait regimber certaines conclusions de M. Dumas fils.\nJ’ai noté quelques-unes des constatations de M. Sarcey, les principales, je crois ; mais je ne puis les enregistrer toutes ni surtout suivre le critique dans son infini travail d’expériences et d’applications.\nEn résumé, une pièce de théâtre ne peut donner l’illusion de la réalité que par un système de conventions dont les unes lui sont imposées par sa forme même et les autres par le public.\nTout cela, dira-t-on, fait quelque chose d’assez grossier. De toutes les représentations que l’art nous donne de la vie, celle-là est assurément la moins propre à satisfaire les délicats. Une peinture nécessairement grossie et incomplète ; des invraisemblances inévitables ; un style qui n’admet point certaines finesses ni certains ornements ; une morale convenue ; des personnages en grande partie artificiels ; des concessions perpétuelles à la vulgarité d’esprit de la foule, à ses préjugés, à sa sensiblerie… est-ce encore de l’art seulement ? est-ce de la littérature ? — Au reste, ne remarquez-vous pas une chose ? Quelques-uns des dramaturges de notre temps peuvent être de bons écrivains ; mais nos plus grands artistes, ceux qui nous communiquent la plus forte impression de vérité et de beauté ne sont pas au théâtre. Les plus exactes analyses de sentiments, les vues les plus profondes sur l’âme humaine, les peintures les plus fines ou les plus éclatantes du monde moral ou physique, ce qu’il y a de plus rare dans la littérature contemporaine soit pour le fond, soit pour la forme, c’est chez nos poètes, nos romanciers, nos critiques et nos philosophes qu’il faut le chercher. Ceux-là sont les artistes. Les dramaturges sont des espèces d’ouvriers à part, dont la besogne n’a presque plus rien de littéraire. Plusieurs, même parmi ceux qui réussissent, sont des esprits médiocres, sans culture, sans finesse, sans philosophie, des manœuvres habiles dans un métier très spécial, aussi spécial que celui d’horloger ou d’ajusteur.\n— Mon ami, répondrait sans doute M. Sarcey, vous pouvez avoir raison sans que j’aie tort. Le théâtre est ce que j’ai dit : c’est à prendre ou à laisser. Je n’ai fait que constater par des expériences sans nombre à quelles conditions naturelles et nécessaires est soumise l’œuvre dramatique et ce qu’elle doit être pour plaire au public, car c’est là, comme dit l’autre, la grande règle des règles. Et vous-même, soyez sincère : ne vous êtes-vous pas laissé prendre plus d’une fois à ces machines d’un art inférieur et particulier, dont la grossièreté choque par réflexion votre délicatesse ? Rien n’empêche d’ailleurs qu’un drame parfait soit par surcroît une œuvre de belle littérature : on en a vu des exemples aux deux derniers siècles et de nos jours. Mais il faut, avant toutes choses, que le drame soit bien fait en tant que drame, et il ne l’est qu’aux conditions que j’ai dites et que je n’ai point inventées. Songez qu’une pièce de théâtre n’est point écrite pour une demi-douzaine de dégoûtés, et vous finirez par me donner raison.\nM. Sarcey s’est dit comme La Bruyère : « Faut-il opter ? je veux être peuple. » Et il a bien fait : c’est à la foule que le drame s’adresse ; c’est au point de vue de la foule que le critique doit se placer. Et il serait fort empêché de se placer au point de vue des habiles, car ils en ont plusieurs. Mais voilà : M. Sarcey s’est mis de si bon cœur avec le peuple qu’il s’y est peut-être trop mis. « Il faut bien que je le suive, nous dira-t-il, puisque je suis son critique ; il faut bien que je pense comme lui puisque je suis chargé de l’éclairer. » Aussi s’en donne-t-il de rire, de pleurer, de vibrer avec le parterre ! Non, vraiment, il montre trop de considération, quand il s’y met, pour des habiletés qu’il ne faut point mépriser (car elles sont nécessaires, et, en outre, ne les a pas qui veut), mais dont on peut trouver que, toutes seules, elles sont un pauvre régal. Souvent, dans une pièce absurde, sans observation et sans style, s’il découvre d’aventure quelque artifice ingénieux, quelque bout de scène qui sente « l’homme de théâtre », il se récrie d’admiration. Il ne se tient pas de joie quand un dramaturge le « met dedans », ne s’apercevant pas que l’expression même qu’il emploie rend l’éloge douteux. « Sophocle nous trompe, il nous met dedans. C’est le métier, entendez-vous ? c’est le métier de l’écrivain dramatique. » — « La scène est superbe, écrit-il à propos de la Tour de Nesle, absurde si l’on veut parce qu’elle est d’une invraisemblance monstrueuse, mais superbe ! » Eh bien, justement, M. Sarcey aime trop la Tour de Nesle.\nIl me semble aussi qu’il aurait pu distinguer plus qu’il n’a fait entre les conventions qu’impose la forme même du drame et celles qu’imposent les préjugés, les habitudes, l’éducation du public. Autant de conventions qu’on voudra dans l’action ; le moins de conventions possible dans les personnages. Mais on dirait que pour M. Sarcey il n’y en a jamais trop ! Les genres qu’il préfère sont ceux qui en entassent le plus, par exemple le mélodrame, qu’il adore. Les tentatives originales l’ont presque toujours trouvé hostile ou défiant :\nJe vois avec chagrin Meilhac et Halévy se préoccuper de moins en moins, à mesure qu’ils prennent plus d’autorité sur le public, et du choix du sujet et des situations dramatiques qu’il comporte. Ils semblent ne plus attacher qu’une médiocre importance à ce point, qui avait été jusqu’ici pour les écrivains de théâtre le point capital… Le sujet leur est, je ne dis pas indifférent ; mais, s’il prête à des développements de morale et d’esprit, il ne leur en faut pas davantage ; ils ne se piquent point d’émouvoir cette curiosité, qui pour eux sans doute est vulgaire et brutale, qu’excite un roman dont on veut savoir la fin. La première histoire venue leur est bonne, pourvu qu’elle puisse se partager aisément en tableaux qui aient chacun sa signification et sa couleur.\nPourquoi M. Sarcey voit-il cela « avec chagrin ? » Il y a très réellement une petite minorité d’honnêtes gens aux yeux de qui quelques-unes des conventions proclamées nécessaires par M. Sarcey ne le sont point ou même sont presque déplaisantes. C’est de la meilleure foi du monde qu’ils ne prennent point de plaisir au théâtre de Scribe. Ce n’est pas leur faute s’ils ne sont pas curieux de « savoir ce qui arrivera », s’ils sont insensibles au plaisir d’être « mis dedans » et s’ils goûtent médiocrement les « mots de théâtre ». Non qu’ils soient « naturalistes » plutôt qu’autre chose, ni qu’ils aient la naïveté de réclamer au théâtre la vérité complète. Mais il leur faut ou beaucoup de poésie ou beaucoup d’observation ou beaucoup d’esprit. Sur le reste ils ne sont pas difficiles, quoique l’habileté de l’arrangement dramatique leur soit certainement un surcroît de plaisir. Mais enfin ils demandent que le théâtre soit encore de la littérature. Ils aiment les comédies de Musset, même les Caprices de Marianne, même Barberine. Dans le théâtre d’Augier, ce qui leur plaît, c’est le Joueur de flûte et c’est le second acte du Mariage d’Olympe ; dans le théâtre de Dumas fils, c’est l’Ami des Femmes, la Visite de Noces et même, ça et là, la Femme de Claude. Ils préfèrent tous les premiers actes de Sardou à tous ses derniers. L’Arlésienne leur paraît délicieuse. Ils ont beaucoup pardonné à l’Ami Fritz en faveur de certains détails. Ils trouvent exquis le dénouement du Mari de la Débutante, qui n’est pas un dénouement, et ils se sont délectés à la Ronde du commissaire, qui n’est pas une pièce.\nCela leur est tout à fait égal qu’une pièce soit mal faite. C’est peut-être, après tout, qu’ils n’aiment pas le théâtre ; et j’en ai rencontré en effet qui disaient franchement que le théâtre est un art inférieur parce qu’il est soumis à des conventions plus étroites et plus nombreuses que les autres arts, parce qu’il est forcé de s’adresser à la foule, parce que l’intérêt d’une pièce « bien faite » est un intérêt de curiosité un peu vulgaire, et parce que, d’autre part, l’œuvre dramatique tend à produire une illusion aussi complète que possible : en sorte que l’art dramatique est à la fois le seul de tous les arts qui ait la prétention de nous mettre la réalité même sous les yeux, et celui à qui sa forme impose les plus graves altérations de cette réalité. Sans compter qu’un drame est joué par des acteurs et que, neuf fois sur dix, les acteurs gâtent le drame. Conclusion : mieux vaut lire une pièce que de la voir jouer, et mieux vaut lire des vers, un roman, un livre d’histoire, qu’une pièce de théâtre.\nM. Sarcey prendrait une jolie revanche sur ces dédaigneux, le jour où il les verrait pleurer ou rire comme de simples mortels, pris aux entrailles et oublieux de tout, devant quelque méprisable pièce « bien faite » et exactement façonnée selon sa formule. Et quand même cette joie ne lui serait jamais donnée, il pourrait toujours leur dire : Que le théâtre soit un art inférieur, ce n’est pas la question. Elle n’est pas d’ailleurs si simple ni si facile à trancher, et on ne se la pose guère quand on écoute une tragédie de Racine, une comédie de Molière, une pièce de Dumas fils. Inférieur ou non, c’est un art particulier et très puissant dont on peut déterminer les moyens et la forme nécessaire ; et c’est ce que j’ai fait. Certaines œuvres d’exception vous plaisent infiniment, parce que vous cherchez dans un ouvrage dramatique autre chose que le drame même ; mais c’est demander des dattes à un pommier. Ce qui vous séduit tant ne charme qu’à demi la foule, et je suis avec elle parce que c’est pour elle qu’on fait des pièces et qu’il n’y a pas à sortir de là.\nC’est évidemment M. Sarcey qui a raison, sauf les cas où il abonde un peu trop dans son sens. Il est comme ces critiques d’art qui, connaissant à fond les moyens d’expression, la « langue » propre à chacun des arts plastiques, sont particulièrement sensibles aux qualités de métier et les exigent avant toute chose. Le théâtre est un art qui, comme les autres, a sa langue spéciale. Ceux qui affectent de traiter de haut la critique de M. Sarcey sont peut-être les mêmes raffinés qui se piquent d’apprécier les tableaux et les statues en peintres et en statuaires et qui n’y veulent point de « littérature ». Pourquoi donc en demandent-ils au théâtre ?\nLa vérité, c’est que jamais le public n’a été moins homogène qu’aujourd’hui, que jamais la distance n’a été aussi grande entre le « peuple » et les « habiles ». Ces questions que je viens d’indiquer ne se posaient guère pour les Athéniens. Tous, je crois, prenaient la même sorte de plaisir à une comédie d’Aristophane ou à une tragédie de Sophocle. Il faudrait aujourd’hui deux esthétiques du théâtre : celle des simples et celle des malins. M. Sarcey a merveilleusement écrit la première. Je ne tenterai même pas d’esquisser la seconde : tout me fuirait entre les doigts et je serais fort embarrassé de fonder des règles sur des caprices de dégoûtés.\nOù M. Sarcey échappe presque à toute critique, c’est dans les fragments qu’il a écrits çà et là de l’histoire du théâtre. La genèse de l’opérette, la définition du genre, les causes de son éclosion, de son succès, de sa décadence, voilà, pour n’apporter qu’un exemple, ce qu’il a déduit et exposé dans la perfection.\nLes origines de l’opérette, il les voit dans l’opéra-comique et dans le vaudeville à couplets et il nous fait brièvement l’historique de ces deux variétés :\nMais, ajoute-t-il, ne me demandez pas à quel jour précis elles se sont constituées… Je me souviens qu’un des étonnements de mon enfance, c’était que, par un jour d’orage, on ne se trouvât jamais sur la limite exacte où cessait la pluie. Mon rêve eût été d’avoir une épaule mouillée et l’autre à sec. Ce n’est que plus tard, en y réfléchissant, que j’ai senti l’impertinence de mon désir. Les choses ne commencent guère ni ne finissent d’un coup net et précis.\nLe moment qui s’est trouvé favorable à l’éclosion de l’opérette, ça été le second Empire : 1º l’opérette rendait aux Parisiens, sous une nouvelle forme, deux genres abolis et sourdement regrettés : l’opéra-comique et le vaudeville à couplets ; 2º elle était en harmonie secrète avec les mœurs et les goûts du jour : entre ce genre nouveau et l’esprit du public tel que l’avait fait le second Empire, il y avait de nombreux points d’attache. Le public avait alors d’évidentes dispositions à la blague, à l’outrance, au dégingandage. M. Sarcey définit ces trois termes. Il s’est toujours piqué d’être un moraliste : sa définition de la blague ne dément point cette innocente prétention.\nLa blague est un certain goût, qui est spécial aux Parisiens et plus encore aux Parisiens de notre génération, de dénigrer, de railler, de tourner en ridicule tout ce que les hommes, et surtout les prudhommes, ont l’habitude de respecter et d’aimer ; mais cette raillerie a ceci de particulier que celui qui s’y livre le fait plutôt par jeu, par amour du paradoxe que par conviction : il se moque lui-même de sa propre raillerie. Il blague.\nIl blague la patrie et au besoin il mourrait pour elle ; il blague l’amour filial et pleure quand on lui parle de sa vieille mère. Il blague les beautés de l’Italie et se mettrait à genoux devant un Raphaël. Il y a dans la blague un certain mépris, très légitime d’ailleurs, pour les admirations convenues, pour les phrases toutes faites ; et à ce mépris se joint le plaisir de crever les ballons gonflés de vent, de se sentir supérieur en se prouvant qu’on n’est pas dupe.\nC’est le bon côté de la blague. Mais elle en a de fâcheux : la blague donne à l’esprit l’habitude de ne plus compter avec le vrai ni avec le faux, de chercher partout matière à raillerie. Il arrive fort souvent que le blagueur de profession, pris à son propre piège, ne distingue plus lui-même ce qui est bien de ce qui est mal, ce qui est juste de ce qui est inique ; il se grise de sa propre parole, il se fausse l’esprit et se dessèche le cœur.\nCette sorte d’esprit a de tout temps existé en France. Elle s’est aiguisée, exaspérée dans les premières années du second Empire.\nLe vrai créateur de l’opérette fut M. Hervé ; les maîtres, Offenbach et MM. Meilhac et Halévy. Ici se place un très fin et très brillant parallèle entre la musique de la Dame Blanche, chère à nos grands-pères, et celle d’Orphée aux enfers, entre les sentiments que ces deux musiques expriment ou éveillent. Je ne puis me retenir de citer un passage de ce feuilleton, vraiment enlevé :\nComparez, pour voir, toute cette partition de Boïeldîeu à ce fameux quadrille d’Orphée aux enfers qui a emporté dans son tourbillon frénétique toute notre génération. Vous l’entendez chanter à votre oreille, n’est-ce pas ? Est-ce qu’aux premiers sons de cet orchestre il ne vous semble pas voir toute une société se levant d’un bond et se ruant à la danse ?\nElle réveillerait des morts, cette musique. Comme ces rythmes tantôt sautillants, tantôt furieux, avaient l’air d’être faits pour communiquer une trépidation morale aussi bien que physique à tout ce public de désaccordés, pour qui la vie n’était qu’une manière de danse macabre ! Au premier coup d’archet qui sur la scène mettait en branle les dieux de l’Olympe et des Enfers, il semblait que la foule fût secouée d’un grand choc et que le siècle tout entier, gouvernements, institutions, mœurs et lois, tournât dans une prodigieuse et universelle sarabande.\nLes pages de cette vivacité et de ce mouvement ne sont point rares chez M. Sarcey : il m’a paru qu’il n’était que juste de le rappeler. Je suis d’ailleurs persuadé qu’on trouverait dans ses feuilletons épars et trop nombreux quelque chose comme la Poétique expérimentale d’Aristote, reprise, élargie, appuyée sur une masse énorme d’œuvres dramatiques, sur tout ce qui a été écrit pour le théâtre. Cela vaudrait certes la peine d’être réuni en un corps, condensé, ordonné et complété ; car M. Sarcey a, sur ces matières, précisé et jeté dans la circulation une foule d’idées dont beaucoup de critiques se servent sans le dire, et même ceux qui les combattent. Que M. Sarcey se décide enfin à nous donner ce livre qu’il nous doit et qu’il nous a promis : autrement, les méchants diront qu’il doute de la bonté de son œuvre critique, et cela me peinera, car je la sens bonne et solide comme son auteur.\nRécupérée de « https://fr.wikisource.org/w/index.php?title=Les_Contemporains/Deuxième_série/Francisque_Sarcey&oldid=3993739 »


Association des Chasseurs de Tonne de la Charente Maritime - pose de canard\npose de canard\nLocalisation: saint jean d angle\nPosté le: Ven 23 Sep 2011, 20:33\nSujet du message: pose de canard\nje vient a vous car je ne sais pas comment placer mes canard a la tonne .\nil y a un peut de concurrence autour de nous 3 a 4 tonnes.\nje ne connais pas le sens de l arrivage des canard donc pas facile .\n1 couple de siffleur\n6 femelle de sarcelle (hybride )\n3 mâle de sarcelle\ndes cv et des cannes .\nvoila se que je peut vous dire ,si quelqu’un pourre maider se serai bien .\nPosté le: Ven 23 Sep 2011, 21:17\ntu chasse dans quel marais\nPosté le: Ven 23 Sep 2011, 21:32\nSi tu connais pas l arrivage ça va être dur Te restes plus que passer kk heure dehors et observe le comportement des coincs\nPosté le: Ven 23 Sep 2011, 22:04\nbouvil17 demande a ed17 il a 1barrage formidable..................................\nPosté le: Ven 23 Sep 2011, 23:22\nPersonnellement je ne m'occupe pas vraiment de l'arrivage mais plutot des vents\nLa base qu'il faut retenir c'est qu'un canard se pose toujours bec au vent (quand y'en a) et la plupart du temps passe au dessus du chant (cannes) et se pose aprés au calme (colverts et sauvagines)\nJ'aime bien mettre les 3/4 des plastiques a l'opposé du vent de facon a ce que les canards passent au dessus du chant et des plastiques et je fais un grand blanc avant les colverts et sauvages avec juste 1 plastique dans la pose\nPosté le: Sam 24 Sep 2011, 09:37\nen faite notre souci c est pour poser notre sauvagine , car pour les autre c est bon sa on c est faire mais sa ne se pose pas donc surement qu il y a un problème et on chasse sur hiers/ brouage\nPosté le: Sam 24 Sep 2011, 11:26\nl arrivée du canard compte énormément a mes yeux\nsi tu as de la sauvagine ne charges pas en canes car elles couvriraient le chant de ta sauvagine\nvers ou tu chasse a brouage?\ncoté moëze ou coté hiers?\nPosté le: Sam 24 Sep 2011, 11:28\ntout dépend aussi de la grandeur de ta mare\nil faut trouver le nombre de plastiques a instaler car les plastiques ont un rôle a jouer aussi\nPosté le: Sam 24 Sep 2011, 12:55\nla marre n est pas très grande elle doit 1 hectare je croit et la tonne est juste après l écluse de beaugeay\nPosté le: Sam 24 Sep 2011, 20:17\naprés l'écluse de beaugeay???????????????????\nJe connais le coin j'ai besoin de plus d'information sur son emplacement!!!!!\nEt peu etre que je pourrais t'aider\nPosté le: Sam 24 Sep 2011, 22:17\nquand tu sort de beaugeay tu prend direction brouage et apres le pont ou il y a l ecluse ben tu tourne a gauche ( c est une route en cul de sac ) elle mène a l auberge des 3B et ben quand tu est au pierre qui bloque la route elle est la a gauche .\nVoila se que je peut te dire\nPosté le: Sam 24 Sep 2011, 22:18\nbourvil17 a écrit:\nquand tu sort de beaugeay tu prend direction brouage et apres le pont ou il y a l ecluse ben tu tourne a gauche ( c est une route en cul de sac ) elle mène a l auberge des 3B et ben quand tu est au pierre qui bloque la route elle est la a droite .\nPosté le: Aujourd’hui à 05:54\nAssociation des Chasseurs de Tonne de la Charente Maritime Index du Forum » Chasse au gibier d'eau » Trucs et astuces Page 1 sur 1


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Cette semaine, François Brousseau nous parle de la Chine.\nAUDIO FILLa chronique géopolitique avec François Brousseau\nEx-pilote des Snowbirds : Maryse Carmichael\nEx-pilote des Snowbirds, Maryse Carmichael Photo : Radio-Canada\nDemain NAIT, le Northern Alberta Institute of Technology, consacre la journée à la technologie et au génie. Pour l'occasion, ils ont invité la première femme au monde à avoir commandé l'escadre des Snowbirds, la lieutenante-colonelle Maryse Carmichael. On la reçoit en studio.\nAUDIO FILEx-pilote des Snowbirds : Maryse Carmichael\nCentenaire du premier puits à Turner Valley\nIl y a 100 ans aujourd'hui, une découverte allait changer le cours de l'histoire de la province et du pays. Cette découverte s'est faite dans le hameau de Turner Valley; c'était le premier puits de gaz naturel. Pour nous en parler, l'ex-ministre des Ressources naturelles et professeur à l'École de politique publique à l'Université de Calgary, Ted Morton, qui se trouvait sur les lieux de la célébration.\nAUDIO FILCentenaire du premier puits à Turner Valley