La technique unguéale est un ensemble de procédés soit mécaniques soit médicamenteux qui sont destinés à corriger la forme, la courbure transversale, à modifier l'aspect de l'ongle et des tissus qui l'entourent.\nCes différentes techniques doivent permettre à l'ongle d'acquérir ou de retrouver un aspect, une forme et une courbure la plus normale possible de façon à ne provoquer aucune gêne, aucune douleur dans la chaussure.\nParmi les affections unguéales les plus fréquemment rencontrées il y a l'ongle incarné. Les techniques employées dépendront du stade auquel se trouvent l'ongle et les replis péri-unguéaux.\nLa coupe des ongles qui se situents dans les limites de la normalité est souvent mal faite. On les coupe généralement trop courts et comme le dicte la légende |ils doivent être coupés carrés" . Rien n'est moins vrai.\nLes ongles doivent être coupés en eleur donnant la forme de la pulpe de l'orteil en préservant les anges latéraux et il ne faut jamais dégager l'ongle dans sa largeur dans les replis péri-unguéaux.\nC'est une des causes les plus fréquentes d'ongles incarnés.\nD'autres raisons comme le chaussage inadapté et certaines prédispositions familiales favorisent\nL'hyperkératose est une augmentation significative de la kératinisation, et de ce fait une augmentation de la couche cornée de l'épiderme.\nL'excision est l'action de couper les hyperkératoses avec un instrument tranchant pour les enlever totalement.\nL'éxèrèse par exemple des cors et des durillons a essentiellement pour objectif de soulager le patient.\nEn enlevant les hyperkératoses d'étiologie mécanique, on rétablit les fonctions normales du pied et ceci doit être l'objectif essentiel du podologue.\nEn effet, une hyperkératose semblant bénigne, mais douloureuse (cor), peut induire une attitude antalgique et amener à la formation d'autres hyperkératoses.


Obama et le « facteur mauviette »\nLE MONDE | 30.04.2014 à 12h19 • Mis à jour le 02.05.2014 à 09h19\nBarack Obama à l'ouverture du sommet du G7 à La Haye, le 24 mars. | REUTERS/POOL\nBarack Obama est-il un mou en politique étrangère ? Incapable de tenir tête à Vladimir Poutine dans la crise ukrainienne. Incapable d'enrayer la tragédie syrienne. Incapable d'imposer sa volonté aux Israéliens (et aux Palestiniens). Incapable d'empêcher la Libye de basculer dans le djihadisme. Incapable d'entraîner les Européens dans une action concertée, ici ou là, etc. La liste est longue des bons ou mauvais procès intentés au président américain.\nLe sentiment le plus volontiers partagé est celui de la déception – petite pour les uns, grande pour les autres. Rien de plus normal en un sens : Barack Obama est victime de son talent d'orateur. Ses grands discours sur l'état du monde sont brillants dans la forme, intellectuellement puissants, empreints d'un humanisme de portée universelle. A l'aune d'une telle verve, l'action diplomatique pâlit, peine, patine, affrontant la résistance et la complexité du réel.\nA Washington, les néoconservateurs jugent que Barack Obama rabaisse le statut de l'Amérique. Ils flirtent avec l'accusation suprême, infâme, un temps portée, à tort, contre Bill Clinton : le président souffrirait du « wimp factor » – en gros, il aurait un comportement de mauviette. Sa politique de la main tendue à la Russie – le « reset » – est un échec.\nObama a multiplié les gestes à l'adresse de Moscou : pas d'extension de l'OTAN à l'Ukraine ou à la Géorgie ; démantèlement d'une partie du système antimissiles américain en Europe ; pas d'appui substantiel à la rébellion syrienne ; pas de réplique militaire après l'emploi de l'arme chimique par le protégé des Russes, Bachar Al-Assad – pourtant une « ligne rouge » édictée par la Maison Blanche. L'ensemble, disent les néoconservateurs, a été perçu au Kremlin comme autant de signes de faiblesse.\nLes tenants de l'école réaliste, celle qui prône la realpolitik et se défie de l'angélisme, sont plus nuancés. Dernier secrétaire d'Etat du temps de la guerre froide, James Baker approuve la politique d'Obama en Ukraine. Au journaliste Charlie Rose qui lui demande, sur CBS, s'il pense que « Poutine voit Obama comme un faible », Baker répond : « Faible, non, (…) mais j'ai peur qu'il le perçoive comme inconsistant. » L'ancien secrétaire d'Etat incrimine la valse hésitation d'Obama en Syrie : « Un jour, il annonce qu'on bombarde et, le lendemain même, il soumet cette décision au Congrès ! »\nEx-professeur de droit, le président, qui a mesuré les limites de l'emploi de la force en Irak et en Afghanistan, préfère la diplomatie à la confrontation. Ex-officier du KGB, nostalgique de l'URSS, son homologue russe, qui ne croit qu'aux rapports de force, en aurait tiré la conclusion que Washington lui laisse la voie libre en Crimée.\nPROBLÈME DE « CRÉDIBILITÉ »\nDepuis l'épisode syrien, la diplomatie obamesque souffrirait d'un problème de « crédibilité ». La pusillanimité manifestée par la Maison Blanche au moment de l'emploi des gaz en Syrie aurait eu un effet de ricochets désastreux. Elle aurait encouragé l'aventurisme du Kremlin en Ukraine. L'annexion de la Crimée par les Russes aurait semé le doute chez les amis des Américains en Asie. Ceux-là s'interrogeraient maintenant sur la solidité de leur alliance militaire avec les Etats-Unis face à la montée en puissance de la Chine… Et Barack Obama aurait dû « ramer » toute la semaine passée, de Tokyo à Manille, pour les rassurer.\nCe scénario a fait l'objet d'un séminaire à la Brookings Institution de Washington dont l'un des participants, Rémy de Gournava, rend compte sur BoulevardExtérieur, le site de politique étrangère qu'anime Daniel Vernet. Aucun des experts sollicités par la Brookings ne nie l'importance des perceptions sur la scène internationale. Mais la plupart approuvent la politique ukrainienne d'Obama : reconnaissance des intérêts russes en Ukraine, offre permanente de dialogue avec le Kremlin, couplée d'un mécanisme progressif de sanctions.\nCette prudence, jugent-ils, ne peut pas être interprétée à Pékin comme un message de faiblesse. Formellement, l'Ukraine n'est pas un allié de Washington. Le Japon, la Corée du Sud, parmi d'autres, sont, eux, membres d'un système d'alliances avec les Etats-Unis, qui les contraindrait à agir en cas d'agression. « Cette différence-là est très claire pour les Chinois », dit Kenneth Lieberthal, ancien conseiller du président Clinton.\nReste cette impression d'indécision, de flottement dans la conduite de la politique étrangère américaine. Elle fait douter de la capacité des Etats-Unis à faire respecter un ordre international reposant sur un minimum de normes. Elle tient peut-être à Barack Obama : plus analyste que leader ?\nElle est surtout le reflet d'un monde qui n'est plus celui qui a immédiatement suivi la chute du mur de Berlin en 1989. Pendant quelques années, une courte parenthèse, l'Amérique a connu un moment « d'hyper puissance ». Il a masqué l'arrivée des émergents (Chine, Inde, Brésil, etc.) sur la scène internationale.\nLes Etats-Unis sont aujourd'hui une super-puissance aux atouts inégalés, mais elle doit compter avec les autres super-puissances, naissantes, de l'époque. Or celles-ci lui dénient toute « supériorité morale ». Elles n'aiment pas forcément ce que Poutine fait en Ukraine, mais elles contestent aux Etats-Unis le droit de le « sanctionner ». Obama n'est pas mou. Il conduit sa politique étrangère dans un monde post-occidental.


JO 2024 : Los Angeles face à l’image des sites abandonnés des Jeux d’Atlanta – Sport & Société – Kévin Bernardi\nJO 2024 : Los Angeles face à l’image des sites abandonnés des Jeux d’Atlanta\npar Kevin BernardiPublié le 25 mai 2017 26 mai 2017\nA l’été 1996, la ville d’Atlanta (Géorgie) inscrivait son nom dans l’histoire des Jeux Olympiques en accueillant l’édition du Centenaire et ce, après avoir obtenu l’organisation de l’événement sept ans auparavant face, notamment, à Athènes (Grèce).\nLa ville américaine avait réussi son pari en partie grâce au soutien de la marque la plus emblématique du territoire, Coca Cola.\nPartenaire mondial du Comité International Olympique (CIO) depuis 1928, la marque de boisson pétillante – dont le siège social se situe à Atlanta – fut en effet un acteur majeur dans la décision de présenter une candidature.\n« Au début, Coca est resté neutre. Mais il a été un des principaux contributeurs au fonds de 5 millions de dollars que la Chambre a constitué pour appuyer la candidature d’Atlanta en 1988-1990 » avait ainsi affirmé Gerry Bartels, Président de la Chambre de Commerce d’Atlanta, dans le cadre d’une enquête de « Libération » publiée le 20 juillet 1996.\nMais près de 21 ans plus tard, force est de constater que la puissance de Coca Cola n’a pas empêché la détérioration d’une partie des installations olympiques édifiées pour les Jeux de 1996, des Jeux qui sont souvent surnommés « Les Jeux Coca Cola » tant la mainmise du secteur privé a été remarquée lors de l’événement.\nCérémonie d’ouverture des Jeux Olympiques d’Atlanta 1996 (Crédits – CIO)\nLe Stade Olympique existe toujours, mais sous le nom de Turner Field.\nD’une capacité de 85 000 places au moment des Jeux, l’enceinte a ensuite été reconfigurée à 50 000 places pour héberger l’équipe de baseball des Braves d’Atlanta.\nAujourd’hui cependant, le départ de la franchise pour le SunTrust Park de Cumberland dans la périphérie d’Atlanta, amorce un nouveau changement pour le site. Ainsi, l’installation des Panthers de Georgia State (football américain) dès le 31 août prochain va entraîner une réduction de la capacité à 23 000 sièges.\nLe maintien – malgré des aménagements successifs – du Centennial Olympic Stadium est un fait notable dans le secteur d’Atlanta, puisque d’autres sites ayant abrité des compétitions lors des JO 1996 n’existent plus ou sont appelés à disparaître dans les prochains mois.\nVisuel du Georgia State Stadium et de ses 23 000 places (Crédits – Georgia State Stadium)\nDe fait, l’Atlanta-Fulton County Stadium (52 000 à 60 000 places) – qui avait hébergé les matchs de la franchise des Braves de 1966 à 1996 puis la compétition de baseball lors des JO – a été détruit dès 1997 afin de laisser place à un vaste parking près du Stade Olympique.\nLa même année, l’Omni Coliseum fut également démantelé. Lors des Jeux de 1996, cet équipement de plus de 15 000 places avait accueilli le tournoi de volley-ball.\nProchainement, le Georgia Dome devrait lui aussi être détruit après avoir fait la fierté de la franchise de football américain des Falcons d’Atlanta. Comme mentionné en octobre 2015, cette dernière rejoindra bientôt le Mercedes-Benz Stadium actuellement en construction à proximité du site qui avait organisé les épreuves de gymnastique, basketball et handball des Jeux de 1996.\nSigne de l’importance de l’installation dans le paysage économique local, le Georgia Dome a reçu – depuis son ouverture au public en 1992 et jusqu’à cette année, 1 400 événements et la venue de 39 millions de spectateurs.\nLes retombées économiques pour le territoire sont quant à elles chiffrées à 7,4 milliards de dollars (6,6 milliards d’euros) en 25 ans d’activité.\nVue du Georgia Dome et du Mercedes-Benz Stadium en construction en avril 2017 (Crédits – Mercedes-Benz Stadium)\nUn autre équipement majeur de l’Olympiade 1996 est aujourd’hui dans un état avancé de délabrement.\nHôte du tournoi olympique de hockey-sur-gazon, situé à quelques centaines de mètres du Georgia Dome, le Herndon Stadium est abandonné depuis 1997 en raison de difficultés financières pour assurer la pérennité de cette enceinte outdoor de 15 000 places*.\nSauf à imaginer une reprise prochaine, l’équipement est appelé à disparaître au regard de la détérioration du site.\nSi le destin des équipements mentionnés ici est connu depuis des années, celui du Stone Mountain Tennis Center a été acté il y a moins de dix jours.\nVue du court principal du Stone Mountain Tennis Center (Crédits – The Gwinnett Daily Post)\nLe Bureau des Commissaires du Comté de Gwinnett a en effet voté une enveloppe de 1,08 million de dollars (963 000 euros) pour permettre la destruction de l’enceinte ayant abrité le tournoi de tennis des JO 1996.\nDisposant initialement d’un court principal de 12 000 places et de courts annexes, l’équipement – qui a par ailleurs organisé la finale de la Coupe Davis en 1998 – avait été reconfiguré après les Jeux afin d’établir des courts de 7 200, 4 000 et 2 000 sièges.\nInutilisée depuis 2007, l’installation était depuis fermée au public.\nLes négociations engagées l’année dernière ont abouti à l’acquisition des terrains par le Comté de Gwinnett qui a ainsi pu avancer sur l’objectif de destruction des équipements. Les travaux devraient intervenir dès le mois de juin 2017.\n« Demander la démolition n’est pas quelque chose que nous prenons à la légère.\nLe Centre Olympique de tennis a été construit pour les Jeux de 1996 et a été utilisé depuis cette date. Aujourd’hui, le site représente un risque pour la sécurité » a fait savoir John Heard, Commissaire du Comté de Gwinnett.\nLe Centennial Olympic Park accueille près de 3 millions de visiteurs par an grâce à l’organisation régulière d’événements culturels (Crédits – Centennial Olympic Park)\nLe déclin de ce site, comme celui d’autres équipements des JO 1996, interpelle sur le modèle économique et sportif américain où l’émergence régulière d’arénas grandioses et plus spectaculaires les unes que les autres entraîne inévitablement la chute d’équipements plus anciens ou moins adaptés aux exigences du sport-spectacle.\nCe déclin – que les autorités d’Atlanta tente d’atténuer via la tenue d’événements culturels et l’adoption d’un plan de rénovation de 17 millions de dollars (15,16 millions d’euros) pour le Centennial Olympic Park d’ici 2019 – doit sans doute interroger le Comité de Candidature de Los Angeles 2024, qui avait célébré le vingtième anniversaire des Jeux l’an passé.\nSi la candidature californienne martèle son argument d’absence de nouvelle construction sportive pérenne, le modèle économique à mettre en place pour assurer la rénovation, la gestion et l’entretien des équipements existants devra être étudié en profondeur.\nCertes, la région métropolitaine de Los Angeles dispose d’installations sportives de premier plan et d’une économie importante dans le secteur des sports.\nNéanmoins, un dérapage n’est pas à écarter et l’effervescence des Jeux Olympiques et Paralympiques ne préfigure en rien le devenir des installations utilisées. Les exemples du passé ne manquent pas dans ce domaine et la planification est plus que jamais un crédo que doit adopter Los Angeles comme toute ville désireuse d’accueillir les Jeux.\nAujourd’hui, la célébration n’est plus le maitre-mot des organisateurs. L’utilisation des sites après les Jeux – avec ou non un maintien en l’état – est une donnée essentielle pour candidater et ensuite présenter un projet.\nLa nature des investissements – publics ou privés – et des gestionnaires des sites est en ce sens un autre élément majeur pour offrir les meilleures garanties possibles au CIO.\nA l’heure où l’institution de Lausanne (Suisse) se retrouve confrontée à une crise des candidatures inédite depuis le milieu des années 1980 pour les Jeux d’été, les projets de Los Angeles 2024 et de Paris 2024 apportent des éléments de réponses.\nExpérimentée dans l’accueil des Jeux, les deux Villes Candidates ont néanmoins des différences notables dans la vision de l’événement, de l’Olympisme, et dans le modèle économique souhaité.\nLa première se fonde sur un investissement exclusivement privé – avec toutefois des dépenses publiques inévitables dans le secteur des transports – tandis que la seconde projette une participation des pouvoirs publics et des acteurs privés.\nAu CIO désormais d’étudier la meilleure option pour l’échéance de 2024, sachant que les discussions se poursuivent en vue d’une double attribution des Jeux de 2024 et 2028.\nLe Groupe de travail composé des quatre vice-Présidents du CIO doit ainsi rendre son rapport sur la question, le 09 juin prochain, à la Commission exécutive du CIO.\nCette remise aura lieu un mois avant la présentation des Villes Candidates devant les membres du CIO et les Fédérations Internationales (11 et 12 juillet).\n* L’image en Une de l’article est une vue du Herndon Stadium en 2014 (Crédits – HBCU GameDay)\nPublié dans Héritage, Jeux Olympiques 2024Étiqueté 2024 bid process, Agenda 2020, american stadiums, atlanta 1996, Atlanta 1996 Centennial Olympic Park, Atlanta 1996 Centennial Olympic Stadium, Atlanta Centennial Olympic Park, Atlanta Centennial Olympic Stadium, Atlanta Olympics 1996, élection de la Ville Hôte des JO 2024, Californie, Californie du Sud, Candidature Process Olympic Games 2024, candidatures aux JO 2024, Centennial Olympic Park, Centennial Olympic Stadium, CIO, Cité des Anges, Coastal Cluster, Comité de Candidature de Los Angeles 2024, comité international olympique, Comité Olympique des Etats-Unis, communication de Los Angeles 2024, concept olympique de Los Angeles, concept olympique de Los Angeles 2024, date de l'élection de la Ville Hôte des JO 2024, dossier de candidature olympique, Downtown Cluster, Georgia Dôme, Georgia State Stadium, Georgia World Congress, Herndon Stadium, Hollywood Cluster, International Olympic Committee, IOC, jeux olympiques, Jeux Olympiques 1996, Jeux Olympiques 2024, Jeux Olympiques Atlanta 1996, Jeux Olympiques d'été, Jeux Olympiques d'été 2024, Jeux Olympiques et Paralympiques d'été 2024, JO 1996, JO 2024, JO d'été 2024, LA, LA 2024, LA 2024 Bid Committee, LA 2024 communication, LA 2024 Olympic Bid Committee, LA 2024 Olympic venues, LA 2024 venues, LA olympic project, lobbying, lobbying olympique, lobbying sportif, Long Beach, Los Angeles, Los Angeles 2024, Los Angeles 2024 Bid Committee, Los Angeles 2024 Olympic Bid Committee, Los Angeles 2024 olympic project, Los Angeles 2024 Olympic venues, Los Angeles 2024 venues, Los Angeles Memorial Coliseum, Los Angeles Olympic Bid, Los Angeles olympic project, Los Angeles Olympics, Los Angeles Olympics 2024, Los Angeles Stadium, Memorial Coliseum, Mercedes-Benz Stadium, mouvement olympique, Olympic Agenda 2020 Reforms, Olympic Bid 2024, Olympic Movement, Olympics 1996, Olympics 2024, Olympics Bids 2024, Parc des Sports de South Bay, Procédure de candidature aux Jeux Olympiques de 2024, procédure de candidature aux JO 2024, procédure de candidature à l'organisation des Jeux Olympiques et Paralympiques, processus de désignation de la ville hôte des Jeux Olympiques 2024, projet olympique de LA, projet olympique de Los Angeles, projet olympique de Los Angeles 2024, réforme de la procédure de candidature olympique, réforme du CIO, réforme du Comité International Olympique, réforme du Mouvement olympique, SCCOG, sites olympiques de LA 2024, sites olympiques de Los Angeles 2024, South Bay Cluster, stades américains, stades de Californie, stades des Etats-Unis, Stone Mountain Tennis Center, Team USA, Turner Field, Turner Field Stadium, United States Olympic Committee, USOC, Valley Cluster, Valley Sports Park, villes américaines candidates aux Jeux Olympiques, villes américaines candidates aux JO 2024, villes candidates aux Jeux Olympiques 2024, villes candidates aux JO 2024, villes requérantes aux JO 2024, Villes Requérantes JO 2024\nPréc. Tokyo 2020 : Les élèves des écoles primaires choisiront les mascottes\nSuivant Présidence de la République : L’ancien Secrétaire Général d’Albertville 1992 au poste de Directeur de Cabinet\n25 mai 2017 à 22 h 28 min\nCombien d’autres fois il faut mentionner que Los Angeles ne crée pas de nouveaux sites pour les Jeux olympiques?\nQuel article mal écrit.\n25 mai 2017 à 22 h 33 min\nJe fais mention ici de l’absence de nouvelles constructions sportives pérennes dans le cadre du projet – des équipements comme le Bank of California Stadium étant prévu indépendamment – et j’ai eu l’occasion à plusieurs reprises sur d’autres articles de préciser le projet de Los Angeles 2024.\nDans cet article, je fais simplement le parallèle entre le projet de LA 2024, le modèle économique et sportif américain (que j’ai là aussi pu évoquer par le passé), et l’organisation des JO d’Atlanta 1996.\nJe ne comprends donc pas votre commentaire concernant l’article « mal écrit »…\nPing : Le Georgia Dome tire sa révérence, 25 ans après son inauguration – Sport & Société | Kévin Bernardi


Rendre une chose meilleure. Le régime a fort amélioré sa santé. Ces travaux ont amélioré le sol. Cet événement a bien amélioré sa fortune, ses affaires. Il a recouvré des titres qui ont amélioré son droit. Il se dit particulièrement en parlant Des réparations qu'on fait à un bâtiment, des augmentations qui se font à un héritage. Il a fort amélioré cette métairie, en faisant rétablir les bâtiments qui tombaient en ruine, et en faisant fumer les terres. Il s'emploie aussi avec le pronom personnel. Sa santé s'améliore de jour en jour. Les moeurs se sont améliorées. AMÉLIORÉ, ÉE. participe\nAMÉLIORER — v. tr. Rendre meilleur. Le régime a fort amélioré sa santé. Ces travaux ont amélioré le sol. Cet événement a bien amélioré sa fortune, ses affaires. Il a recouvré des titres qui ont amélioré son droit. Sa santé s’améliore de jour en jour. Les… … Dictionnaire de l'Academie Francaise, 8eme edition (1935)


Grand Prix Sanit Marin\nL'actualité Sportive du weekend 5 - 6 Septembre 2009\nLes évènements sportifs du Week-end 5 et 6 Septembre\nLa 5ème journée du Top 14 a été sans grande surprise mais très intéressante tout de même, en effet, un duel très attendu avait lieu. L'équipe de Clermont rencontrait le Stade toulousain, deux équipes qui ont bien démarré la saison. C'est un match brillant qui a été disputé par les deux équipes mais Clermont s'est avéré plus efficace et a confirmé sa domination pour obtenir une victoire de 19 à 12 face au Stade Toulousain. A noter également que le Stade français ne relève toujours pas la tête et perd à nouveau cette fois face au Biarritz Olympique par 30 à 22. Avec une première victoire à l'extérieur de Perpignan face au Racing 14 à 18, l'équipe de l'USAP conserve sa place de leader du classement général du championnat et son statut de favori dans les paris rugby.\nMoto : Grand prix de Saint Marin\nLe Grand prix de Saint Marin s'est disputé Dimanche sur un circuit aux tribunes à 100% derrière Valentino Rossi, le grand favori des paris moto. Malgré une place en pole position, le champion italien ne prit pas un bon départ se faisant dépasser par d'autres concurrents. Mais petit à petit, Valentino Rossi est remonté sur ses rivaux pour les dépasser et mettre une certaine distance entre lui et ces derniers. Le pilote qui a réussit le mieux à s'accrocher à l'italien c'est son coéquipier l'espagnol Jorge Lorenzo qui a su se maintenir relativement proche. Et finalement c'est Valentino Rossi qui remporte la course devant Jorge Lorenzo et la troisième place revient à un autre espagnol Dani Pedrosa qui a connu quelques problèmes avec sa moto.\nLa première semaine de l'US Open s'est achevée et déjà plusieurs têtes de série ont quitté le tournoi. En effet, dans le tableau féminin on peut noter les éliminations de favorites des paris tennis comme la russe Dinara Safina, l'américaine Vénus Williams ou encore la serbe Jelena Jankovic. Du côté des hommes, l'américain Andy Roddick a été éliminé de manière surprenante, pour les français à souligner l'abandon de Gilles Simon. Les favoris Roger Federer, Andy Murray et Rafael Nadal sont toujours présents dans le tournoi même si le suisse est sans doute celui qui a le mieux joué jusqu'à maintenant.\nFootball : Qualifications du mondial\nCe week-end se sont disputées des rencontres comptant pour les qualifications de la coupe du monde 2010, alors que certains favoris tiennent presque leur place, d'autres sont en sérieuses difficultés. En effet, on peut souligner par exemple le grand match de l'Espagne qui n'a laissé aucune chance à la Belgique en l'écrasant par 5 à 0 et qui est une des favorite des paris foot. De son côté, l'équipe de France n'a obtenu qu'un match nul 1 à 1 face à la Roumanie et sa présence au mondial compromise. D'autres favoris sont dans un cas similaire comme l'Argentine qui a perdu face au Brésil 3 à 1 ou encore le Portugal qui n'a pas réussi à s'imposer au Danemark n'obtenant qu'un résultat nul 1 à 1.\nAuto : Rallye d'Australie\nLe rallye d'Australie a été remporté par le français Sébastien Loeb mais une erreur de la part de l'équipe Citroën l'a pénalisé et il perd ainsi sa première place du rallye. C'est finalement son grand adversaire Mikko Hirvonen qui gagne donc la course et Sébastien Loeb prend la deuxième place du rallye. C'est un coup dur pour le pilote tricolore, favori des paris rallye, qui pouvait avec une victoire réduire l'avance que le finlandais Mikko Hirvonen possède sur lui au classement général, un nouveau titre de champion du monde est encore possible pour Sébastien Loeb mais est à présent très difficile.


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1 Avril 2018 , Pécine Meunier Aucun commentaire\nSi vous êtes un investisseur et que vous vous faites copier par les utilisateurs de copyop, vous êtes également rémunérés avec des” pièces copyop” que vous pouvez convertir en argent réel. La deuxième vague est suivie de la troisième vague d'impulsion. La troisième vague d'une tendance est souvent la plus grande dans la structure, généralement beaucoup plus grande que la première vague. La quatrième vague vient ensuite et représente généralement 30 à 40% de la taille de la troisième stratégie de trading efficace vague. Par exemple, si dans notre exemple la vague trois a rallié 200 points, le prix devrait chuter de 60 à 80 points pendant la quatrième vague. Le même concept est vrai pour une tendance baissière. Mais, la plus grande priorité pour réussir l’implantation d’une gestion du portefeuille projet doit être le comportement, la culture et par conséquent l’homme.\nCi-après les 10 conseils à suivre pour pouvoir tarder ou investir en bourse. Tout d’abord, les traders mécontents sont toujours plus motivés à poster des commentaires. Il est peu probable qu’ils soient impartiaux. Deuxièmement, tous ces commentaires ne sont pas corrects dans les faits. De plus, il n’y a aucun moyen de vérifier ces données. Même des sites comme trustpilot sont truffés de faux messages ou d’arnaques. Il n’y a pas de contrôle de qualité ni de vérification des messages. La différence entre les prix d'achat et de vente d'une monnaie déterminée par un teneur de marché.\nPour résumer, trois variables (n, n’, n’’) sont utilisées pour le calcul de cet oscillateur. On stratégie de trading efficace calcule en premier la triple moyenne exponentielle.\nPour qu’une tendance soit saine et pleinement validée, elle doit respecter plusieurs critères. Premièrement, reprendre son souffle de temps en temps.\nIl y a aussi 43 tutoriels vidéo sur metatrader. Vous y apprendrez comment installer un indicateur technique, activer un ea, passer un ordre, etc. Si vous souhaitez investir dans le stratégie de trading efficace marché des devises et que vous ignorez ce que vous devez faire pour commencer, vous devez tout d’abord choisir un broker fiable. Pour cela et pour vous aider à mieux choisir ce broker, on vous recommande de suivre ce qui suit. Le cours d’ouverture le cours de clôture le maximum et le minimum atteints sur une unité de temps (ut).\nCet article a pour but de vous détailler le principe du trading de devises, suivez nous pour en savoir davantage.\nLes gains réalisés en cryptomonnaies sont à déclarer, ce qu’il ne faut pas négliger. Le compte classique, les comptes gold et ecn, le compte premium. Commencez par annoncer à vos clients les changements d’organisation que vous subissez à cause du confinement. Modification des horaires? Changement de mode de livraison? Fermeture complète?\nLe graphique ci-dessous stratégie de trading efficace vous montre la suite des évènements du graphique décrit dans l’environnement numéro 1.\nMais il était tellement passionné par son travail qu’il a transformé une petite chaîne de 8 aubettes locales en la société multinationale de fastfood la plus grande et la plus profitable au monde.\nMaximisez vos gains grâce à des spreads stratégie de trading efficace systématiquement bas, avec un spread moyen de 0,86 point 3. Seul point noir, je ne dors toujours pas assez, mais j'essaye de m'accorder des plages de sommeil un peu plus longues que d'habitude, mais c'est un vrai combat. Les courtiers forex proposent différentes plateformes de trading à leurs clients. Il peut s’agir d’une plateforme «interne» développée en interne par le courtier ou des plateformes tierces telles que metatrader. Ces plateformes de trading proposent des graphiques en temps réel, des outils d’analyse technique, des données et informations en temps réel et même un support commercial.\nDes indicateurs de mesure de niveau 1 au niveau 4. avis d’analystes. Elle offre plusieurs fonctionnalités et est assez paramétrable. Vous pouvez choisir le nombre de graphiques que vous voulez afficher dans la fenêtre principale. De plus, il est possible d’afficher les fenêtres des graphiques dans différentes proportions.


Je ne sais pas vous, mais l’été, j’avoue que je préfère que mon fils soit à l’extérieur a profiter du beau temps plutôt qu’enfermé dans la maison ! Cependant, faut-il encore avoir de quoi l’occuper dehors ! Cabane, toboggan, piscine, finalement quand on y regarde de plus prêt, on se rend compte que ça plaît aux enfant le temps d’une heure ou deux, puis on a le droit au « Maman, je m’ennuie ! ». Le problème, c’est que l’on n’a pas toujours d’idée ! Je ne sais pas vous, mais mise a part les jeux précédemment cités, le vélo, le ballon, je ne sais plus quoi proposer. C’est pourquoi aujourd’hui, j’ai eu l’envie de vous parler du jeu les papattes de Tactic Games et vous donner mon avis dessus. Qui sait si ça vous plaît, ça vous fera peut être une activité en plus à faire cet été !\nComment jouer aux papattes de Tactic games ?\nSi vous connaissez le Molkky de la même marque ou encore la pétanque, ne vous inquiétez pas si vous trouvez quelques similitudes ! J’aime d’ailleurs dire que les papattes est la version enfantine du jeu. Trêve de bla-bla, passons aux choses sérieuses et découvrons ensemble comment jouer à ce fameux jeu !\nEn fait, c’est assez simple ! Chaque joueur incarne l’un des quatre animaux sont les pattes sont représentés sur les palets en bois. Il y a George le lion, Lou le zèbre, Tod l’éléphant et Zoé la gazelle. Pas d’inquiétude, si vous êtes plus de quatre, vous créez des équipes de deux et donc jouer jusqu’à 8 personnes !\nUne fois les équipes formées, chaque joueur doit s’approcher au plus près de la corde. Le but du jeu étant de faire boire les animaux, la corde symbolisant une rivière. Toutefois attention, s’il faut se rapprocher de la corde, il ne faut pas la dépasser auquel cas les crocodiles vous mangeront !\nPour animer un peu plus le jeu et le rendre plus amusant, une fois les règles bien comprises vous pouvez lancer les palets banane. Ils symbolisent des petits singes farceurs, qui lorsqu’il touche les pattes d’un animal, les élimine du jeu !\nLa première fois que l’on y a joué, on a fait une partie sur l’herbe. Finalement, pour les parties suivantes on est allé sur un terrain et c’était plus amusant parce que les palets roulent. Mise à part ce petit détail, honnêtement, on a adoré le jeu ! Cela change des jeux traditionnels que l’on peut connaître et le design est ludique !\nConseillé pour les enfants à partir de 6 ans, je pense que des plus petits peuvent jouer si on avance la corde ! Finalement lancer les palets leur apprendre la précision et la dextérité et c’est un bon point ! Ici mon fils de 4 ans c’est beaucoup amusé ! Par contre, on a dû le laisser gagner parce qu’il est mauvais perdants ! À vrai dire, les chiens ne font pas des chats.\nPour compter les points, c’est assez simple, mais si vous faites de vraies parties et non des parties où vous laisser les enfants gagner, je vous conseille quand même d’avoir petit quelque chose pour noter les scores ! Il y a toujours des tricheurs comme à la pétanque et finalement, on s’y perd vite !\nÀ ton avis le jeu les papattes de Tactic Games pourrait te plaire ou palier a tes enfants ?\nAutre article : Règles du jeu : Le Molkky savez-vous bien y jouer ?


Gironde en commun - Le Département, c’est quoi ? Le Département, c’est quoi ? - Gironde en commun\nLe Département, dont l’organe délibératif est le Conseil départemental, intervient dans de nombreux domaines qui touchent à la vie quotidienne des Girondines et des Girondins, au développement du territoire et à la qualité de vie en Gironde.\nSa mission première est d’œuvrer en faveur des solidarités humaines et territoriales, pour faire en sorte que chacune et chacun, quelle que soit sa situation ou son lieu de résidence, puisse bénéficier du dynamisme girondin.\nAu travers de ses diverses actions, le Département intervient à tous les âges de la vie et sur l’ensemble du territoire girondin.\nQue fait le Département pour moi ?\nle Département assure les missions de protection maternelle et infantile (PMI), veille à la qualité d’accueil des jeunes enfants, protège et accompagne les enfants et jeunes majeurs quand leur sécurité, leur santé ou leur éducation sont menacées\nle Département agit en faveur de la préservation des ressources et des milieux naturels et mène des actions de sensibilisation à l’environnement auprès du grand public\nle Département accompagne les personnes en situation de précarité, notamment par le versement du Revenu de Solidarité Active, pour lutter contre les phénomènes d’exclusion et favoriser le retour vers l’emploi\nle Département prévient les risques sociaux et accompagne les Girondines et les Girondins dans leur parcours de vie, dans une logique de lutte contre la pauvreté et d’investissement social\nle Département développe et améliore l’habitat par le biais d’aides financières et de programmes d’aménagement locaux, et contribue à la lutte contre la précarité énergétique\nle Département aménage et entretient le réseau de routes départementales ainsi que les ouvrages d’art girondins\nle Département contribue au financement du Service Départemental d’Incendie et de Secours (SDIS), à l’équipement des sapeurs-pompiers, à la construction et à l’entretien des casernes et centres de secours\nle Département accompagne les personnes âgées et en situation de handicap pour garantir leur accès aux droits et contribuer à leur autonomie, par le biais d’aides financières et d’une écoute permanente\nle Département construit, entretient et rénove les collèges publics de Gironde, assure la restauration scolaire dans les établissements, soutient les élèves et leurs familles par le biais de bourses départementales et de projets éducatifs\nle Département mène des actions de vaccination, d’information et de dépistage pour agir en faveur de la prévention de la santé et garantir l’accès à la contraception\nARCHIVES ET LECTURE PUBLIQUE\nle Département assure la collecte, la conservation, le classement et la mise en valeur des documents et contribue à favoriser l’accès à la lecture publique\nle Département agit pour garantir la présence de services publics de proximité sur l’ensemble du territoire girondin\nCe que nous avons choisi de faire en plus\nle Département permet l’accès au très haut débit pour tous et sur l’ensemble du territoire girondin, via le déploiement de la fibre optique et en contribuant à des actions de médiation auprès des publics les plus éloignés des usages\nle Département facilite l’accès au sport, à la culture, à la santé, à la citoyenneté, pour accompagner les jeunes dans leur parcours citoyen et leur autonomie\nle Département soutient financièrement près de 1 900 associations, œuvrant dans tous les domaines, et accompagne les responsables et les bénévoles associatifs\nle Département favorise l’accès à la vie culturelle et accompagne les initiatives culturelles locales\nle Département contribue à l’aménagement d’équipements, soutient l’emploi sportif et apporte son aide aux manifestations et aux clubs sportifs dans toute la Gironde\nle Département accompagne les communes et intercommunalités dans la réalisation de leurs projets, par le biais d’aides financières et d’un soutien en matière d’ingénierie territoriale\nle Département encourage des modes de transport alternatifs à la voiture-solo, en aménageant des pistes cyclables, en facilitant la pratique du vélo et en créant des aires de covoiturage et des voies dédiées au covoiturage et aux transports en commun\nle Département contribue au dynamisme économique et touristique local via la commande publique, la promotion du territoire et le soutien à l’Économie Sociale et Solidaire (ESS)\nle Département soutient les agriculteurs et agricultrices dans une évolution vers des pratiques plus vertueuses et contribue au développement des circuits-courts alimentaires\nle Département promeut l’égalité entre les femmes et les hommes en interne, auprès de ses partenaires ou de la société dans son ensemble\nCOMMENT EST ORGANISÉ LE DÉPARTEMENT ?\nLa Gironde est composée de 33 cantons.\nTélécharger la carte des cantons\nSur chaque canton, les Girondines et Girondins élisent un binôme de conseillères et conseillers départementaux, ainsi qu’un binôme de remplaçant.e.s, garantissant une parité au sein de l’assemblée départementale. Chaque binôme est élu pour une durée de 6 ans.\nLe ou la Président.e du Département est élu.e par les conseillères et conseillers départementaux, parmi les membres de l’Assemblée départementale. Il ou elle conduit les affaires du Département et veille à l’exécution des décisions prises par l’assemblée départementale.\nPour assurer ses missions de service public, le Département de la Gironde peut compter sur l’engagement de ses 6 500 agents et le savoir-faire de plus de 128 métiers.\nIl s’occupe de quoi le Département ?\nDépartement, communes, communautés de communes et d’agglomération, Métropole, Région, État… pas toujours évident de s’y retrouver dans le millefeuille administratif et de saisir qui fait quoi entre les différentes institutions.\nEn quelques vidéos, nous vous aidons à y voir plus clair sur les missions du Département, entre les compétences obligatoires qui nous sont confiées par la loi et les actions que nous avons volontairement choisies de réaliser en plus.\nUn travail pédagogique utile pour éclairer votre vote lors des élections départementales de juin prochain.\nDécouvrez les épisodes 1 & 2


Allergies : l'environnement reponsable - Enviro2B\nEn seulement 30 ans, le nombre de personnes allergiques aux pollens a doublé dans les pays industrialisés. Aujourd’hui, en France, près d’une personne sur cinq est concernée par ces allergies. En cause, la modification de l’environnement avec la plantation d’espèces allergisantes comme le thuya, le cyprès ou le bouleau.\nComme le rappelle l’Associated Press, il existe une prédisposition familiale à développer des allergies : le risque d’être allergique est de 40% si l’un des parents est allergique. Il passe à 75% si le père, la mère et un autre membre de la famille sont allergiques. Cependant, dans 15% des cas, l’allergie survient sans qu’il y ait d’antécédents familiaux. Certaines mesures peuvent être appliquées pour réduire l’exposition aux allergènes.\nDiversification et entretien des espèces\nAfin de réduire la concentration de pollens d’une même espèce dans l’air, le Réseau National de Surveillance Aérobiologique (RNSA) conseille de diversifier les espèces dans les aménagements paysagers en tenant compte de leur potentiel allergisant. “Les espèces ayant un faible potentiel allergisant, peuvent être présentes en plus grand nombre que celles avec un fort potentiel allergisant“, indique le réseau sur son site Internet.\nSelon le RNSA, tailler régulièrement les espèces allergisantes empêche les fleurs d’apparaître et diminue la quantité de grains de pollen émise dans l’air. “De même, tondre la pelouse empêche les graminées qui s’y trouvent de fleurir et donc de devenir allergisantes“.\nD’autres précautions peuvent être prises au quotidien pour réduire l’exposition aux pollens. La quantité de pollens dans l’air étant plus faible, il est conseillé d’aérer le logement et de sortir le matin plutôt que l’après-midi ou le soir. Il est également conseillé de ne pas faire sécher le linge à l’extérieur, de prendre régulièrement des douches, de se laver les cheveux avant de se coucher, de changer régulièrement de vêtements. De même, il est recommandé de ne pas mettre l’aération dans la voiture.\nPécédent « L’Europe mobilisée pour la vaccination\nSuivant Participation de Fluxys dans APX B.V. »


Desota House Bed and Breakfast - Hotels Galway\nHôtel pas cher > Hôtels par pays > Hôtel Irlande > Hôtel Galway > Desota House Bed and Breakfast\nDesota House Bed and Breakfast54 Newcastle Road, Galway, Irlande Voir la carte\nDescription de l'hôtel : Desota House Bed and BreakfastEquipementsPhotosCarteStreet viewDisponibilité et prix\nDesota House Bed and Breakfast, retrouvez les photos, descriptions, cartes et avis et comparez les prix des hotels 3 étoiles à Galway, Irlande.\nDescription de l'hôtel : Desota House Bed and Breakfast\nCe bed & breakfast se situe dans le quartier touristique de Shantalla, à proximité de Galway City Museum, de Spanish Arch et de la Cathédrale de Galway.Le B&B est pourvu d'une réception, d'un service au ticket et d'une consigne à bagage. Des coffres-forts est également disponible.Ce bed & breakfast comprend 10 chambres spacieuses dotées des équipements essentiels.Un généreux petit-déjeuner buffet est proposé au bed & breakfast tous les jours. Les clients pourront tester l'un des nombreux bars et restaurants des environs.Le bed & breakfast est à une vingtaine de minutes de marche de Place Eyre. L'Aéroport de Galway est à moins de 30 minutes en voiture.\nServicesCoffre-fort, Photocopieur, Service de billetterie, Consigne à bagageActivitésOrganisation d'excursions, Terrain de golf, Activités nautiquesAutrePlanche à voile\nLes utilisateurs ayant consulté "Desota House Bed and Breakfast" ont également consulté ces hotels 3 étoiles à Galway :\nHôtels les plus prochesDeacys B&B


SERVICE NATIONAL UNIVERSEL : UN CONGÉ DE 60 JOURS POUR LES AGENTS PUBLICS ENCADRANTS – FO Territoriaux 42\nPublié le 22 septembre 2021 par FO Webmaster\nLe service national universel (SNU) s’adresse à tous les jeunes âgés de 15 à 17 ans qui souhaitent participer à la construction d’une société de l’engament, bâtie autour de la cohésion sociale.\nLes agents publics des 3 Fonctions publiques (État, territoriale et hospitalière) qui désirent participer à la préparation et à l’encadrement des jeunes à des séjours de cohésion du service national universel peuvent bénéficier d’un congé spécifique avec traitement. Ce congé est accordé sous réserve de nécessité de service pour une durée inférieure ou égale à 60 jours sur un période de 12 mois consécutifs.\nPour participer et encadrer les jeunes aux missions de service national universel, les agents ne doivent pas avoir été condamnés pour un crime ou délit tel que l’homicide involontaire ou l’agression sexuelle.\nA savoir : Les administrations et les établissements publics de l’État peuvent bénéficier de la mise à disposition de personnels de droit privé, si les fonctions exercées en leur sein nécessitent une qualification technique spécialisée ou en vue de l’exercice des fonctions de préparation et d’encadrement des séjours de cohésion du service national universel. Dans ce cas, la durée cumulée totale des mises à disposition ne peut pas être supérieure à 60 jours sur une période de 12 mois consécutifs.


Conservez au congélateur ces secrets de beauté miraculeux pour donner un coup de fouet revitalisant au visage et au contour des yeuxen un éclair.\nGlaçons Visage et cryothérapie pour les yeux, le visage et le cou\nLa cryothérapie est une méthode innovante utilisée dans les programmes de soins anti-âge de pointe, domaine dans lequel la marque Anne Semonins’est illustrée comme véritable précurseur.\nCréant un effet immédiat de vasoconstriction des vaisseaux sanguins, le « glaçage », qui consiste à masser la peau à l’aide de glaçons de sérums riches en huiles essentielles et en oligo-éléments issus de plantes et de minéraux, aide à réduire les rougeurs et les inflammations, à éliminer les poches et à minimiser l’apparence des pores. C’est le remède express ultime si votre peau est fatiguée, terne et manque d’éclat.\nGorgés d’actifs, nos glaçons pour les yeux, le visage et le cou sont spécialement formulés pour stimuler le raffermissement de la peau et sublimer son éclat. Le résultat ? Le teint semble instantanément plus frais, visiblement jeune et éclatant de santé.\nLes Glaçons Éclat Express visage et yeux Anne Semonin sont faciles à utiliser. Il suffit de placer les 8 glaçons avec leur plateau cartonné, directement dans le congélateur trois heures. Sortez ensuite un glaçon, retirez-le de son emballage et enveloppez-le dans une gaze prévue à cet effet. La gaze stérile protège la peau pour éviter toute brûlure ou réaction au froid. Puis, passez le glaçon lentement sur l’ensemble du visage, le cou et le décolleté – du cou vers le front, et de l’intérieur vers l’extérieur idéalement – jusqu’à ce que le glaçon ait complètement fondu.\nNotre collection cryothérapie se compose de trois soins : les Glaçons Éclat Express sont la solution idéale pour donner un coup de fouet à votre peau avant application de maquillage. Gorgés d’eau de source marine, d’algues rouges et d’huile d’onagre, ils revitalisent instantanément les peaux fatiguées.\nLes Glaçons Éclat Express Yeux aident à rafraîchir, à lifter et à illuminer les yeux fatigués en quelques secondes. Parfaits pour cibler les cernes, les poches et les rides, ils seront d’autant plus efficaces en complément des Glaçons Éclat Express pour le visage. Les glaçons sont riches en actifs naturels tels que le gingko biloba qui stimule la microcirculation.\nEnfin, les Precious Pearl Glaçons Éclat favorisent l’éclat de la peau tout en stimulant sa fermeté. Appliquez-les sur le visage en évitant le contour des yeux, le matin ou le soir avant de sortir (et avant de vous maquiller), afin d’hydrater votre peau, de resserrer les pores et de rehausser votre teint d’un subtil et élégant voile nacré, idéal pour les occasions spéciales.\nCes glaçons sont également un allié idéal pour réduire l’apparition de taches brunes sur les mains.


L'avion qui bat des records - Okapi 100% ADO – Le blog des années collège\nL'avion qui bat des records\nEcrit par Nelly Coptère Publié le 9 juil. 2015\n#En vidéo #énergie solaire #Non classé #solar impulse\nOn t'a déjà parlé de Solar Impulse 2, l'avion solaire qui fonctionne entièrement à l'énergie solaire. Il est parti en mars 2015 pour son tour du monde de 35 000 km, en 12 étapes.\nLors de la traversée de l'océan Pacifique, le pilote, André Borschberg, est devenu l'homme qui a passé le plus de temps en l'air au cours d'un vol : 4 jour et 22 heures, sans une seule goutte de carburant.\nVoici une petite vidéo du monde.fr qui montre le pilote à bord. L’aviateur, seul dans une cabine non pressurisée de 3,8 mètres cubes, fait des siestes de 20 minutes seulement pour pouvoir garder le contrôle de son engin expérimental.\nTu t'y verrais, toi ?\nA bord du "Solar Impulse" au-dessus du Pacifique par lemondefr


Quignard/Corneau - Tous les matins du monde (1991) - La place de la musique\nQuelle est la place de la musique dans le roman et le film ?\nLes deux œuvres ont en commun d’être des fictions : double temporalité : déroulement du temps de l’histoire et de celui du récit ; on suit des événements vécus par des personnages qui assurent la cohérence de l’œuvre. On pourra parler d’une troisième temporalité qui est celle de l’écriture de l’œuvre.\nDans le roman, ce temps de la fiction se déroule grâce au fil de l’écriture narrative entrecoupée par les dialogues des personnages.\nAu cinéma, c’est la succession des images mobiles (auxquelles se surimpose une bande-son, elle-même distinguant les sons intra-diégétiques et extra-diégétiques) qui permet au spectateur de suivre le déroulement de la fiction.\nLa fiction agit comme un miroir de la vie des humains, miroir plus ou moins déformant, suivant les ambitions réalistes ou fantaisistes des auteurs.\nLa musique : temporalité unique ; l’auditeur écoute le déploiement du son, qui ne renvoie à aucune autre temporalité (sauf dans l’opéra qui possède une dimension fictionnelle à laquelle se subordonne la musique). La musique, au contraire du langage, n’est pas signe, ne distingue pas le signifiant et le signifié, ne renvoie à rien d’autre qu’elle-même. On ajoutera qu’il y a concordance temporelle entre le temps de l’exécution par l’interprète et de l’audition (mais pas entre la composition et l’exécution). Enfin, tant que la musique n’est pas interprétée, elle n’existe qu’à l’état latent sur la partition (point commun avec la représentation théâtrale).\nAinsi, la fiction parle aux humains des humains, selon un entrelacement temporel subtil. La musique s’adresse aux humains selon une temporalité simple, mais pas pour « dire » quoi que ce soit ; ce n’est pas un langage. L’opéra tente de tisser des liens entre elle et le langage. Certaines théories de la musique tentent d’établir des ponts entre l’agencement de ses sons et le langage, mais ce mode de représentation ne peut être que métaphorique. C’est ce que fait la musique baroque, qui avait pour ambition d’imiter les bruits du monde et les affects humains.\nLa peinture : la contemplation d’un tableau n’a rien à voir avec ces problèmes temporels : il se donne à voir dans une complète immédiateté. La durée du regard sur le tableau dépendra du choix du spectateur … alors que la confection du tableau impose au peintre un temps considérable, dans une attitude de contemplation, de quasi-immobilité, donc d’arrêt du temps, de la même manière que l’écrivain, le compositeur, l’instrumentiste … La posture du cinéaste se distingue ici, dans sa dimension collective et nécessitant un fractionnement du temps.\n« Précisons ces différences entre la perception du visible et la perception du sonore. La perception du visible est temporelle, comme toute perception ; les lignes du tableau me sollicitent, mon œil va plutôt de gauche à droite, suit les courbes, s’arrête, revient en arrière, prend une vue synoptique et synthétique puis se fixe sur un détail. D’autant plus riche le tableau, d’autant plus temporelle sa perception, et par « d’autant plus temporelle » je ne veux pas seulement dire « d’autant plus longue ». Mais ce temps perceptif est souple, largement indéterminé, j’en suis le maître ; je peux regarder le tableau sur le mur ou sa reproduction dans le livre pendant quarante-cinq secondes, ou trois minutes, ou plus, ou moins ; je peux, de plus, interrompre et reprendre cette perception, regarder le tableau, lire le commentaire, regarder tel détail qui m’avait échappé, aller et venir du pictural à l’écrit qui le commente ; ces allers-retours ne nuisent pas à la qualité de la perception, d’autant que lire ou regarder sont activités homogènes, c’est le même sens qui travaille (pas de la même manière certes) ; alors que lire/voir et écouter sont hétérogènes. S’il existe un temps du tableau, un temps de la statue, ce dont je ne doute pas, la temporalité de leur perception en est très largement indépendante. La peinture n’est pas seulement un objet, elle est aussi une expérience, et Nelson Goodman par exemple a justement insisté sur le fait que la perception d’un tableau était une expérience temporelle dotée de son rythme propre ; mais la toile a par rapport à la perception une indépendance que la fugue ou la sonate n’ont pas. (…) Dans la perception du musical, le temps de la perception est par définition strictement contemporain du temps propre de l’œuvre. Cette temporalité interne, complexe et dense, dicte la temporalité de sa perception, elle la dicte avec une nécessité à peu près inflexible. (…) Le rythme perceptif est identique à celui de l’œuvre, le tempo de la perception est commandé par le tempo de l’exécution. On ne peut pas aller plus vite que la musique, on ne peut pas non plus aller plus lentement. Il y a une soudure entre l’œuvre musicale et sa perception qui n’a pas d’équivalent dans l’expérience picturale ou plastique en général ; cette soudure est une emprise, elle peut aller jusqu’à l’envoûtement. »\nBernard SEVE, L’altération musicale, p.29\nOn a vu avec Beckett comment le théâtre pouvait emprunter à la musique son essence, lorsque le texte se fait partition, les didascalies marquant une scansion rythmique et que la parole des personnages se réduit au son, à son intensité, sa durée, ses retours, son rythme donc, se plaçant en position de défi face à la signification du langage (« nous, signifier ?») En cherchant à atteindre toujours plus … le moins, n’est-ce pas une « Forme-Musique » que finit par atteindre Beckett ?\n« La Forme-Musique et ses puissances de temporalisation n’est pas une forme à côté des autres, une forme « en plus », qui ferait nombre avec les formes littéraires, architecturales ou picturales. Elle est à l’œuvre dans d’autres formes esthétiques, peut-être dans toutes ; mais la musique nous présente à l’état pratiquement pur cette puissance d’investissement de la structure par le mouvement, et les puissances corrélatives de façonnement, corrosion, invention, fantaisie (phantasieren, improviser) et cohérence mêlées. Forme toujours au-delà du concept, la musique peut éclairer les expériences que portent la littérature ou la peinture. Tous les arts sont arts du temps, toute expérience est expérience plus ou moins indirecte de la temporalité, et la Forme-Musique construit une expérience purement immanente de la temporalité. A ce titre, elle nous apprend sans doute quelque chose non pas seulement sur la forme temporelle de toutes nos expériences, mais aussi sur leur contenu. »\nDans Tous les matins du monde, la relation entre toutes ces formes artistiques est au cœur de l’entreprise. Essayons d’en éclairer l’enjeu :\nUn cinéaste veut faire un film de fiction qui aura pour thème la musique => un art « signifiant » prend pour objet un autre art qui ne l’est pas.\nIl s’adresse à un écrivain qui refuse d’écrire directement un scénario et lui propose un roman, lequel est a posteriori transposé en scénario, conjointement par les deux auteurs.\nIl s’adresse à un musicien qui prendra en charge à la fois l’enregistrement de la musique jouée par les personnages musiciens et conseillera le metteur en scène sur la conception de la musique de viole au XVIIe siècle français, au cœur du film.\nUn roman qui traite de la musique, qu’est-ce que cela veut dire ? Et, comment le lecteur appréhende-t-il la musique dont il est question, par l’intermédiaire des mots, impuissants à donner à entendre des sons qui sont de nature différente ?\nLe cinéma, lorsqu’il s’empare du sujet, est-il en position privilégiée, du fait qu’il dispose d’une bande-son permettant de donner à entendre la musique ? Mais ne risque-t-il pas de subordonner la musique à son propos, et donc de la charger de significations qui lui sont par nature étrangères ? Donc le cinéma qui parle de la musique réduirait-il la musique à des idées sur la musique ou la réduirait-il à n’être qu’une ambiance, l’essentiel étant ailleurs ?\nEnfin, le discours sur la musique que développe le roman sera-t-il fidèlement transposé au cinéma, ou le fait d’actualiser ce discours en transformera-t-il le propos ?\nI/ La musique dans le roman\nLes personnages sont des musiciens ; la musique est au cœur de la vie de tous (exceptée madame de Sainte Colombe).\nLe passage portant sur le désir de viole de Toinette, chap.3, l’insistance sur le trajet que fait le père pour faire fabriquer l’instrument et le temps qu’il passe auprès du luthier, le bonheur de Toinette. Chap.6 : «Pendant plusieurs années, ils vécurent dans la paix et pour la musique. »\nChap.15, l’anecdote est éclairante sur le mode de vie de la famille : « Il faut que nous fassions nos gammes par tierce et quinte. / Oui mon père. »\nChap.8, le récit au discours indirect libre de Marin Marais montre son désir d’être musicien. Rejeté de la chanterie de l’église, « il se sentait seul, comme une bête bêlante » ; la musique a donc une fonction de socialisation, pour Marais comme pour les membres de la famille Sainte Colombe. Il « deviendrai[t] un violiste réputé. »\nAu centre de l’intrigue du roman, la transmission de la musique\nUn jeune musicien, puis mûr / un musicien mûr, puis âgé. Quignard combine dans ce roman les deux anecdotes écrites dans le recueil de La leçon de musique. La relation entre les deux protagonistes s’étend depuis la première leçon, chap.8, et la dernière qui est en même temps première, au chapitre 27.\nQuelle musique transmet monsieur de Sainte Colombe ?\nTout l’enjeu du roman est de le donner à comprendre, ou plutôt, à sentir, percevoir. Un élément de réponse simple, mais négatif : une musique de solitaire, opposée à la musique brillante de la cour. Voir le « cheval de cirque pour pirouetter devant le roi », chp.13.\nLe refuge dans la cabane souligne cette opposition entre la musique qui doit plaire au roi et celle que recherche Sainte Colombe. La proximité avec les animaux de basse-cour, fin du chapitre 4, est significative : « Monsieur Caignet revint avec son chapeau et son épée, s’approcha de la cabane, écarta de sa botte un dindon et des petits poussins jaunes qui picoraient ». / chap.5 : « Je préfère mes poules aux violons du roi et mes porcs à vous-même. »\nSainte Colombe ne se soucie pas de publier ce qu’il joue, ce qui sera l’une des motivations de Marais à venir l’écouter sous la cabane (chap.26 : «Jamais monsieur de Sainte Colombe ne publierait ce qu’il avait composé ni ce que ses propres maîtres lui avaient appris. » S’il note « les airs ou les plaintes » sur son cahier de musique rouge, c’est « pour ne plus s’en préoccuper. » (fin du chap.2)\nFin du chap.6, il est précisé que s’il a fait construire la cabane c’est « dans le souci de n’être à la portée d’aucune oreille » et de jouer dans une complète solitude « sans que personne au monde pût porter quelque jugement que ce fût sur ce qu’il lui prenait envie de faire. » Chap.16 « Elle lui avoua qu’il avait composé les plus beaux airs qui fussent au monde et qu’il ne les faisait entendre à personne. »\nLors de la première visite de Marin Marais, il hausse les épaules lorsque celui-ci déclare vouloir devenir « un violiste renommé ». (chap.8). Chap.9, il oppose le fait que le Badinage de Marin soit «mondain » au fait qu’il ait « de la tendresse ».\nCela ne l’empêche pas de « devenir un maître connu » (chap.1), et que sa musique laisse une «impression merveilleuse et difficile » au représentant du roi qu’est le violiste monsieur Caignet (chap.4), et plus généralement « les courtisans continuaient de vanter ses improvisations virtuoses».\nFin du chap.3 : « Très vite les concerts à trois violes des Sainte Colombe furent renommés » ; ils mêlent œuvres nouvelles et « improvisations à trois violes très savantes. »\nEt la virtuosité se mêle à l’habileté technique, voir fin du chapitre 1 : « il perfectionna la technique de l’archet » ; « virtuosité étonnante. » ; fin du chap.2, qui montre son « torse penché sur l’instrument, la main errant au dessus des frettes, tandis qu’il perfectionnait sa pratique par ses exercices ». Dans le roman de Pascal Quignard, la musique relève d’une pratique, non de l’ineffable.\nPourquoi, alors, n’est-il pas satisfait lorsque, dans sa première leçon, Marais lui joue « une suite de monsieur Maugars avec beaucoup d’aisance et de virtuosité » ? « Vous faites de la musique, monsieur, vous n’êtes pas musicien ». Chap.10, il distingue la dextérité de l’instrumentiste, ainsi que ses « ornements ingénieux et parfois charmants » de la musique elle-même. Même si Marais fera le choix de la musique de cour contre l’austérité janséniste de Sainte Colombe, il tiendra celui-ci pour son maître toute sa vie, pour percer le mystère de la différence entre « faire de la musique » et «être musicien ». (fin du chap.22, 26). Il tentera de faire la différence entre l’habileté des compositions, l’ingéniosité des doigtés et ornements et ce qu’est la musique pour Sainte Colombe. (chap. 14)\nLorsque Marais est chassé par Sainte Colombe, chap.13, Madeleine prend le relais de son père : «Je vous enseignerai tout ce que mon père m’a appris » ; chap. 14 : « Madeleine lui montrait sur sa viole tous les tours que son père lui avait enseignés » ; mais bientôt l’intervention de Madeleine se borne à faciliter l’audition de Marais parce qu’« elle lui avait tout donné de sa pratique ». Ainsi l’intrigue du roman, renchérissant sur les propos de Sainte Colombe, contribue à séparer deux sortes de musiciens : ceux qui sont et ceux qui ne sont pas musiciens. Madeleine n’est pas musicienne ; Marais le deviendra, en disciple de Sainte Colombe. Ce fait est-il lié à l’opinion développée par Quignard dans la Leçon de musique opposant les hommes qui ont subi par la mue la perte de leur voix et cherchent dans la composition à la retrouver, alors que les femmes, n’ayant rien perdu, n’ont rien à retrouver ?\nChap.10 : « Avez-vous un cœur pour sentir ? Avez-vous un cerveau pour penser ? Avez-vous idée de ce à quoi peuvent servir les sons quand il ne s’agit plus de danser ni de réjouir les oreilles du roi ?»\nIl apparaît que pour Sainte Colombe il existe deux usages de la musique qu’il oppose : les usages sociaux, dont le roi est le centre de gravité, et dont la danse est le meilleur exemple, et l’autre usage, qui, au contraire, éloigne de la vie sociale ; c’est ce que Quignard développe dans son essai La Haine de la musique.\np.229 : « Un chef d’orchestre fait tout le spectacle de ce à quoi l’auditeur obéit. Les auditeurs s’assoient pour voir un homme debout, seul, surélevé, qui fait parler et taire à volonté un troupeau qui obéit. Le chef fait la pluie et le beau temps avec une baguette. Il a un rameau d’or au bout des doigts. Un troupeau qui obéit, cela signifie une meute d’animaux domestiqués. Une meute d’animaux domestiqués, cela définit une société humaine, c'est-à-dire une armée que la mort de l’autre fonde.\nIls marchent à la baguette. Une meute humaine s’agglutine pour voir une meute domestiquée. »\np.254 : « Quand la musique était rare, sa convocation était bouleversante comme sa séduction vertigineuse. Quand la convocation est incessante, la musique devient repoussante et c’est le silence qui vient héler et devient solennel. »\nSainte Colombe, la musique et la quête du perdu\nOn peut s’appuyer sur ses remarques faites à Marais et à Madeleine dans le chapitre 14 :\n« Pour moi, il y a quelque chose de plus que l’art, de plus que les doigts, de plus que l’invention : c’est la vie passionnée que je mène ».\n« Ce sont des offrandes d’eau, des lentilles d’eau, de l’armoise, des petites chenilles vivantes que j’invente parfois en me souvenant d’un nom et des plaisirs. »\nPour Marais, il parle « par énigmes ». Mais pourtant, que cherchera-t-il toute sa vie en venant toutes les nuits se cacher sous le mûrier ?\nDiverses remarques creusent la formulation de cette quête de l’invisible\nChap.1 : « Monsieur de Sainte Colombe ne se consola pas de la mort de sa femme.\nC’est cette occasion qu’il composa Le Tombeau des Regrets. »« il arrivait à imiter toutes les inflexions de la voix humaine. »\nLa musique a donc à voir avec « la voix humaine » ; signe que Marais n’est pas le seul à rechercher dans l’instrument sa voix perdue. Pourtant, en ajoutant « une corde basse à l’instrument le doter d’une possibilité plus grave et afin de lui donner un tour plus mélancolique », la « voix » selon Sainte Colombe conserve une connotation de gravité qui s’opposera à la nostalgie de la voix aiguë qui marquera Marin Marais.\nChap.2 : « il arrivait que des airs ou des plaintes vinssent sous ses doigts ».\nChp.6 : « Sorti de son songe, il se souvint du Tombeau des Regrets » ;\n« il joua le Tombeau des Regrets » ; « Tandis que le chant montait, près de la porte une femme très pâle apparut. » « C’était sa femme, et ses larmes coulaient. » La gaufrette à demi rongée est signe que, dans la diégèse, l’apparition de madame de Sainte Colombe n’est pas une hallucination de son mari, mais une véritable revenante. L’interprétation de la musique de Sainte Colombe a donc le pouvoir de faire revenir les morts. Elle possède donc bien une dimension magique. Donc non seulement il y a quête, mais la quête aboutit avec un certain succès ; ce que corroborera l’apparition elle-même, dans le chap.9, justifiant sa venue : « ce que vous jouiez m’a émue. /bonté de m’offrir à boire et quelques gâteaux à grignoter ». On retrouve une nouvelle fois le fait que la musique est liée à la vie matérielle des humains : elle voisine avec la nourriture et la boisson.\nChap.11 : « Vous entendez, monsieur, comment se détache l’aria par rapport à la basse. »\nChap.12 : « Vous avez appris le détaché, par rapport à la basse. »\nChap.13 : « Ecoutez, monsieur, les sanglots que la douleur arrache à ma fille. Ils sont plus près de la musique que vos gammes. »\nChap.15 : « Voici la cabane où je parle ».\nIl s’adresse à l’apparition de sa femme. Pour lui, la musique n’est pas analogue au langage, elle est le langage. Quand il joue, il parle. On sait depuis le début du roman qu’il ne sait pas exprimer autrement ses sentiments, (chp.2) ; c’est aussi son mutisme que souligne madame de Sainte Colombe dans ce chapitre : « si vous me l’aviez exprimé de façon un peu plus bavarde » ; et il est qualifié par le narrateur d’ « homme taciturne » au chap.8.\nChap.16 : « les airs les plus beaux qui fussent au monde » ; « il y avait les Pleurs. Il y avait la Barque de Charon. »\nChap.20 : « Comme vous ne savez pas parler ! dit-elle. Que voulez-vous, mon ami ? Jouez. »\nChap. 21 : « Il approcha l’oreille de la cloison. C’étaient de longues plaintes arpégées. Elles ressemblaient aux airs qu’improvisait Couperin, le jeune. »\nChap.22 : durant la maladie de Madeleine : « Non seulement il ne parla plus pendant dix mois mais Monsieur de Sainte Colombe ne toucha plus sa viole. C’était la première fois que ce dégoût lui venait. »\nChap.25 : « les noms que Madeleine lui avait chuchotés sous le sceau du secret : les Pleurs, les Enfers, l’Ombre d’Enée, la Barque de Charon. »\nQuel sens accorder aux titres donnés aux airs ? Un nom permet de plaquer du langage sur ce qui n’est pas langage ; mais ici, nommer les Pleurs une pièce qui arrache les larmes à ceux qui la jouent, c’est suggérer que la musique supplée aux insuffisances du langage, hétérogène aux réalités qu’il nomme. Et donc, il faut commenter l’univers mythique auquel renvoient les titres des œuvres de Sainte Colombe choisis par Quignard parmi toutes les œuvres de ce compositeur. Le romancier ne fait pas entendre la musique ; mais les titres donnés à l’époque baroque suggèrent que la musique de Sainte Colombe évoque la mort, selon une conception antique, dans laquelle « L’autre monde n’est pas plus étanche que ne l’était votre embarcation ». (chap.20), une musique « capables de réveiller les morts ».\nChap.26 : « À vrai dire, Monsieur de Sainte Colombe jouait plus rarement. C’étaient souvent de longs silences au cours desquels il lui arrivait parfois de se parler à lui-même. »\nChap.27 : « Sainte Colombe s’amusait à faire sonner à vide les cordes de sa viole. »\n« Que recherchez-vous, monsieur, dans la musique ? » « La musique est simplement là pour parler de ce dont la parole ne peut parler. En ce sens elle n’est pas tout à fait humaine. » Et qu’est-ce qui, dans les propos de Marais tentant de définir la musique, fait naître un sourire sur le visage du vieux musicien ? « Je crois qu’il faut laisser un verre aux morts ; (…) Un petit abreuvoir pour ceux que la langue a déserts. Pour l’ombre des enfants. Pour les coups de marteau des cordonniers. Pour les états qui précèdent l’enfance. Quand on était sans souffle. Quand on était sans lumière. »\nQuand Sainte Colombe répond qu’il va lui confier un ou deux arias capables de réveiller les morts », ce n’est pas une métaphore.\n« C’est alors qu’ils jouèrent les Pleurs. A l’instant où le chant des deux violes monte, ils se regardèrent. Ils pleuraient. »\n« La musique est simplement là pour parler de ce dont la parole ne peut parler. En ce sens elle n’est pas tout à fait humaine. »\nDans Zétès, publié en 2010, voici pourtant ce qu’écrit Quignard :\n« Olivier Céna terminait ainsi son article : « Alors sa peinture (celle de Rothko) serait ce que Pascal Quignard dit de la musique : inhumaine. C’est vrai mais il faut qu’Olivier Céna réfléchisse et comprenne : l’humanité n’a jamais été humaine. Son désensauvagement est plus féroce que la vie primitive. Il faut parler de surensauvagement. La culture est un surensauvagement. »\nDans la Haine de la musique, p.178 : « La musique n’est pas un chant spécifique de l’espèce Homo. Le chant spécifique des sociétés humaines est leur langue. »\nDans Boutès, publié en 2008, p.79, tout le chapitre 14 : « La musique commence par murmurer à l’oreille de celui qui l’aime et qui s’approche du chant qui l’enveloppe, où il consent à perdre son identité et son langage : souvenez-vous, un jour, jadis, on a perdu ce qu’on aimait. Souvenez-vous qu’un jour vous avez tout perdu de tout ce qui était aimé. Souvenez-vous qu’il est infiniment triste de perdre ce qu’on aime. »\nCe qui n’a pas été examiné plus haut : le réseau de correspondance entre tous les attributs de Monsieur de Sainte Colombe\nle rapport corporel entre l’instrument et le musicien ; voir en particulier dans le chapitre XV comment, lors de l’apparition de sa femme, la viole fait corps avec lui, comment elle en est le prolongement. Dans le chap.9, il pose la viole contre la paroi de la cabane pour étreindre sa femme.\nEt puis comment la cabane est caisse de résonance de la viole, comment la cabane dans laquelle s’enferme Monsieur de Sainte Colombe pour jouer peut être considérée comme un ventre protecteur.\nOr cette mise en abyme trouve son reflet dans le motif de la barque : chap2 par la « vorde », le lien thématique entre la cabane et l’eau est bien établi. Et dans le chapitre 6 : « la barque avait l’apparence d’une grande viole que Monsieur Pardoux aurait ouverte.. » Ainsi Monsieur de Sainte Colombe rêve d’engloutissement dans la Bièvre de la même manière qu’il s’enferme dans la cabane pour jouer. Dans le chap.20, on peut rapprocher les deux remarques : « Votre barque est pourrie depuis longtemps dans la rivière. L’autre monde n’est pas plus étanche que ne l’était votre embarcation » de celle-ci à la page suivante : « Votre main vieillie sur le bois de la viole. » On notera au passage l’effet produit par l’allitération en [v].\nCet entrelacement de motifs proprement littéraires aura son pendant dans le développement du destin de Madeleine dont le suicide sera anticipé par des remarques anodines parsemées ça et là concernant cordons et lacets.\nLe thème de la musique revient de façon obsessionnelle dans l’œuvre de Pascal Quignard. « J’interroge les liens qu’entretient la musique avec la souffrance sonore », écrit-il par exemple au début de La Haine de la musique. Quel est l’apport spécifique de ce roman ?\nFaisons le parler encore dans un entretien accordé à Chantal Lapeyre-Desmaison (Pascal Quignard le solitaire) :\n« Tout est fiction dans les reconstructions linguistiques. Tout est fiction dès qu’on l’exprime. (…) A chaque fois que l’argumentation me paraît perdre pied dans quelque chose de mou, j’invente une histoire. C’est pourquoi il y a de plus en plus d’histoires dans tout ce que j’écris. Au moins dans les histoires on abandonne l’idée de savoir exactement ce qu’on exprime dans ce qu’on communique. »\nPeut-être est-ce par là que le roman rejoint la musique, s’il devient impossible d’enfermer son pouvoir de suggestion à l’intérieur de significations exprimables par la langue.\nAppendice : Titre des œuvres citées, par ordre d’apparition\nChap.1 : le Tombeau des Regrets.\nChap.6 : « Il se souvint du Tombeau des Regrets » ; « il joua le Tombeau des Regrets. »\nChap.8 : une suite de monsieur Maugars : Badinage en si.\nChap.16 : « Il y avait les Pleurs. Il y avait la Barque de Charon. »\nChap.19 : « Il reprit le thème de la Rêveuse. »\nChap.22 : « Elle demanda à son père qu’il jouât la Rêveuse qu’avait composée pour elle jadis Monsieur Marais, du temps où il l’aimait. »\nChap.23 : Toinette dit à Marais que son père ne veut pas jouer la Rêveuse.\nChap.24 : « cet air que vous jouiez pour moi et qui a été imprimé. / Il dit qu’il s’agissait sans doute de la Rêveuse ». « Il commença d’interpréter la Rêveuse. » « Elle détaillait son corps en train de jouer. »\nChap.25 : « Monsieur Marais avait conservé le souvenir que Monsieur de Sainte Colombe connaissait des airs qu’il ignorait alors qu’ils passaient pour les plus beaux du monde. (…) les noms que Madeleine lui avait chuchotés sous le sceau du secret : les Pleurs, les Enfers, l’Ombre d’Enée, la Barque de Charon. »\nChap.27 : « Monsieur de Sainte Colombe joua la Chaconne Dubois, qu’il donnait en concert naguère avec ses filles. » « C’est alors qu’ils jouèrent les Pleurs. »\nII/ Le film d’Alain Corneau\nPartons du statut du film par rapport au roman, par rapport à la musique, par rapport sa réception.\nIl faut d’abord noter qu’il s’agit de la transposition d’un roman dont l’auteur est co-scénariste ; donc on peut s’attendre à ce que le rapport entre la fiction déroulée dans le film avec la musique épouse le point de vue que nous avons tenté d’éclairer dans le roman. Mais il faudra aussi prendre en compte le fait que la collaboration entre les deux auteurs a forcément infléchi le sens d’un univers aussi personnel que celui de Pascal Quignard.\nOn pourrait supposer par ailleurs que le film donne accès de façon immédiate à la musique par le fait que la bande-son la donne à entendre. Et c’est bien ce qui s’est passé au moment de sa réception : le film a provoqué un engouement sans précédent, à la fin du XXe siècle, pour la résurrection d’une musique ancienne, inouïe pour une large majorité des spectateurs devenus ensuite auditeurs. Nous pourrons parler du pouvoir du cinéma pour faire entendre la musique, et donc nous devrons nous interroger sur la manière qu’ont les images de porter la musique.\nExaminons, en regard de ce que fait Quignard dans le roman, la manière dont sont utilisées les œuvres musicales dans le film.\nOn peut emprunter au vocabulaire de la musique la notion de contrepoint entre la bande-image et la bande-son. (Technique de composition consistant à écrire, par rapport à une partie mélodique donnée, une ou plusieurs autres parties qui se superposent. Définition de Danhauser, Théorie de la musique) A la Renaissance, toutes les parties sont d’égale importance ; à l’époque baroque, la partie la plus aiguë prend son indépendance par rapport aux autres voix plus basses, qui deviennent simple accompagnement.\nAlors, pour le film Tous les matins du monde, la musique qu’on entend est-elle l’une des voix du contrepoint, ou constitue-t-elle la basse continue (= l’accompagnement) ? Cette proposition ne peut cependant avoir valeur que de métaphore, les deux parties examinées étant de nature hétérogène l’une par rapport à l’autre. Quel est le rôle de la musique dans l’histoire qui se raconte ? Cette histoire, est-ce qu'elle la porte ? est-ce qu'elle l’accompagne ? Nous ne devons pas oublier que la nature de la musique est autre que celle du langage, autre aussi que la représentation du monde que permettent les images ; il y a hétérogénéité entre la représentation (la mimesis = imitation) même si la musique baroque se veut imitative (exemple de la fameuse descente chromatique à la fin du chapitre 12/ 8 du DVD)\nPlus généralement, ce film est le résultat d’une véritable combinatoire\nLe roman => le scénario\nLe scénario => la mise en scène cinématographique\nLa mise en scène cinématographique combine :\nLes images : sSuccession de plans fixes constitués d’images mobiles (sauf plans sur les modèles des natures mortes).\nLa bande-son intradiégétique :\nLes sons du monde (naturels et humains).\nLa bande-son extradiégétique\nLes significations naissent de l’interaction entre tous ces éléments.\nSi nous nous bornons à comparer l’usage fait par les deux auteurs des pièces de musiques convoquées, nominalement dans le livre, nominalement et / ou actualisées par le cinéaste, nous constatons que la musique est un des éléments qui rythme le film.\nL’opposition entre la musique de cour et la musique intimiste est soulignée dans l’audition de la Sonnerie de Sainte-Geneviève, dans le prologue, à laquelle fera contraste la première audition des Pleurs, et bien sûr l’intrusion de la Marche des Turcs, jouée en musique intradiégétique à Versailles par un Marin Marais au faîte de sa gloire, puis en musique extradiégétique qui s’entrechoque avec les marches nocturnes désespérées et folles de Madeleine ; l’effet de contraste est puissamment renforcé par l’audition de cette musique parodique. (voir sa fonction dans Le Bourgeois Gentilhomme).\nLa Rêveuse est associée à la tragédie de Madeleine plus explicitement que dans le livre. Ce morceau est cité pour la première fois dans le roman au chapitre 19, au moment de la rupture qui correspond à l’envol de la carrière de Marin ; il intervient dans le film au même moment (chap.11 du DVD) Il en sera ensuite question trois autres fois dans le roman, lorsque Madeleine demandera à son père de jouer ce morceau, ce à quoi il se refusera, puis lorsque Marin Marais viendra le jouer à Madeleine, à la demande de Toinette, et puis plus. Dans le film, non seulement il sera question du morceau, mais on l’entendra, on verra Marin Marais le jouer, mais dans la bande-son extradiégétique, on l’entendra accompagner la solitude de Madeleine abandonnée ; et puis, le statut du morceau basculera dans l’extradiégitique après que Marais l’aura joué, pour accompagner de façon poignante le suicide de Madeleine : elle voulait entendre cette musique ; l’entendre ne l’a pas empêchée de mourir ; et le deuil que nous faisons du personnage se fait au son de cette musique (chap.13 du DVD). Enfin dans l’épilogue, l’apparition de Sainte Colombe s’adresse à Marin Marais âgé, pour lui demander de jouer La Rêveuse, ressuscitant aussi par la musique le personnage de Madeleine auquel se confond son père. Le film, ici, offre une image adoucie du personnage de Madeleine, laquelle, dans le roman, n’existe plus dans le dernier chapitre qui voit la réconciliation des deux personnages masculin, son père et son amant, que par l’intermédiaire de sa viole à laquelle on ôte la poussière. Mais le rapport de Madeleine à sa viole n’est pas le même que celui qu’entretient son père avec son instrument. La fin du film nous semble de ce fait moins noire, plus réconciliatrice que celle du roman.\nLes Pleurs. Ils peuvent être considérés comme une sorte de Basse obstinée (principalement utilisée aux XVIIe et au XVIIIe siècles, la basse obstinée – appelée aussi ostinato – est un procédé de composition qui consiste à répéter obstinément un même motif, généralement de quatre à huit mesures, tout au long d’un morceau ou d’un fragment important d’un morceau tandis que se renouvellent les autres parties.) Dans le roman, il est question de façon distincte du Tombeau des Regrets et des Pleurs. En fait les Pleurs constituent le troisième mouvement du Tombeau des Regrets, qui en compte cinq. Dans le film, le morceau participe de manière plus frappante à la réconciliation des deux musiciens, puisque la première fois qu’on l’entend (chap.1 du DVD), c’est Marais qui joue, il en fait l’objet de sa leçon (on peut établir un lien de chiasme avec l’utilisation de la Rêveuse à la fin, et les deux morceaux deviennent les emblèmes respectifs de leur auteurs).\nDans le roman, ce titre, les Pleurs, est donné une première fois comme premier de la série de compositions que Madeleine évoque devant Marin Marais et qui ont pour lui une si forte puissance évocatrice qu’il deviendra obsédé à l’idée qu’il puisse ne jamais les entendre. (chap16). C’est tout différent dans le film où le cinéaste nous donne à entendre les Pleurs lorsqu’il montre Sainte Colombe au travail (chap.4 du DVD), puis en musique extradiégétique lorsqu’il se baigne dans la Bièvre, puis en glissant le morceau en musique intradiégétique dans sa cabane, dans le chp.6 du DVD ; c’est donc ce morceau, les Pleurs, qui suscite la première apparition de madame de Sainte Colombe (et ce sera l’Arabesque de Marin Marais qui la fera surgir la deuxième fois, à la différence de ce qu’on peut lire dans le roman.) Et avant la version de réconciliation à deux violes, on entendra les Pleurs accompagner la rupture amoureuse de Marin et Madeleine… comme si le cinéaste établissait un écho entre cette rupture et le deuil de Monsieur de Sainte Colombe ; ce que justement ne fait pas Pascal Quignard, qui, dans l’entrelacement de la « vie passionnée » de Monsieur de Sainte Colombe et l’histoire d’amour de sa fille, oppose la permanence des sentiments des époux (« draps de notre lit » ; « pèches écrasées ») au caractère éphémère des amours de Madeleine ainsi que la légèreté des sentiments du jeune homme (« la vie est belle à proportion qu’elle est féroce, comme nos proies », chap.18).\nL’étude nous permet ainsi de mettre en évidence le caractère structurant de ces morceaux : ils contribuent à la caractérisation des personnages, contribuent à produire ou infléchir le sens des événements.\nPar ailleurs cette musique se donne aussi à entendre pour elle-même. Les auteurs (nous incluons Yves Angelo et Jordi Savall), par leurs choix esthétiques dans ce film ayant pour sujet l’art, ont eu à cœur de nous donner à contempler l’art ; c’est vrai pour les tableaux (on a vu, durant la visite chez Monsieur Baugin, l’effort pour recréer les modèles des natures mortes, et l’effort pour les cadrer, faisant de ces plans cinématographiques fixes des reproductions des tableaux) ; c’est vrai aussi pour la musique, au contraire de ce qui se passe en général dans le traitement des morceaux de musique utilisés au cinéma. Souvent ces morceaux interviennent comme thèmes soulignant l’action, mais de façon tronquée : on n’entend pas le début du morceau, ou on le quitte avant la fin, pour entendre plus tard une autre bribe… L’auteur devient de ce fait lui-même musicien en créant une bande-son dans laquelle il prend possession des morceaux qu’il redécoupe, inventant des effets de retour, des effets rythmiques nouveaux, à la manière d’un D.J. contemporain, qui prétend recréer un musique originale, par collage de morceaux composés par d’autres.\nAu contraire, dans Tous les matins du Monde, le cinéaste nous donne à entendre les morceaux dans leur intégralité, ce qui permet au spectateur de devenir un véritable auditeur. Le fait que nous puissions entendre certaines pièces plusieurs fois présente par ailleurs une réelle vertu pédagogique : nous pouvons devenir familiers de cette musique si étrange, qui possède les personnages, Jordi Savall, Pascal Quignard, Alain Corneau…\n© Marina Daniélou


Barthélemy l'Anglais et l'encyclopédisme médiéval - accueil\nPhilippe Bouchard, c’est-à-dire moi-même, est né à Montréal (Québec), en 1975,par une belle journée de juillet. Avant d’avoir atteint ma première année, j’ai émigré sur la Rive Sud où j’ai grandi tout en développant un intérêt pour les sciences et l’histoire.\nAprès avoir fait mes études collégiales au Cégep Maisonneuve, j’ai entrepris des études de premier cycle en histoire à l’Université du Québec à Montréal (UQÀM), ce qui m’a amené à revenir vivre dans cette ville. Ayant beaucoup aimé mes études en histoire et ayant décidé de devenir professeur au niveau collégial, j’ai décidé de poursuivre des études de deuxième cycle en histoire. Bien qu’ayant beaucoup hésité entre une spécialisation en histoire du Québec contemporain (1960 à nos jour) et l’histoire médiévale, j’ai finalement opté pour ce deuxième choix. Cet intérêt pour l’histoire médiévale m’a donc amené à faire mon mémoire de maîtrise1sur le lapidaire constituant le livre XVI du De proprietatibus rerum de Barthélemy l’Anglais auquel est consacré ce site internet.\nBien qu’ayant terminé mes études de deuxième cycle en histoire j’ai décidé de continuer à étudier tout en tentant de devenir professeur d’histoire. C’est d’ailleurs pour faciliter l’atteinte de cet objectif que j’ai entrepris de suivre quelques cours de pédagogie dans le cadre du Programme court en pédagogie pour l’enseignement supérieur. De plus, comme j’aime étudier et que je suis passionné par la recherche en histoire, j’ai éventuellement l’intention de m’inscrire au programme de doctorat en histoire afin de poursuivre mes études sur Barthélemy l’Anglais.\nBien que je sois un passionné des études sur l’encyclopédisme médiéval, mes intérêts en histoire ne se limite pas à l’histoire intellectuelle de cette période. J’ai également un grand intérêt pour l’histoire culturelle, l’histoire religieuse et l’histoire des sciences de l’époque médiéval. J’ai également un grand intérêt pour l’histoire du monde arabe puisqu’il a beaucoup influencé le développement scientifique et culturel de l’Occident. Outre ces quelques intérêts directement lié à l’histoire médiévale, je m’intéresse aussi à l’histoire militaire (l’art et les techniques de la guerre) de l’Antiquité et du Moyen Âge. J’ai également un grand intérêt pour l’histoire politique et culturelle du Québec depuis les années 1960 et j’ai développé récemment un intérêt particulier pour l’histoire de la Chine (ce qui n’est pas étranger à mon apprentissage des arts martiaux chinois).\nMaintenant que vous me connaissez mes vastes champs d’intérêts, je vous invite à communiquer avec moi non seulement pour me faire part de vos commentaires sur ce site mais aussi pour que l’on puisse échanger des informations sur l’un ou l’autre de mes nombreux intérêts (et les vôtres!!!).\n1. Philippe Bouchard, Entre science et croyances: étude du lapidaire de Barthélemy l'Anglais, Montréal, Université du Québec à Montréal, Mémoire de Maîtrise en histoire, 2001, 146 pages. Retour


Viticulteur à Cardet - L'Annuaire de la Poste\nViticulteur à Cardet\nVous cherchez un viticulteur à Cardet ? Trouvez sur nos pages, les coordonnées de tous les domaines viticoles en activité à Cardet et dans les environs immédiats. Viticulteurs, vignerons, coopératives vinicoles, propriétaires d'exploitations vinicoles, tous les professionnels du raisin, de la vigne et des vins de tous cépages sont référencés dans ce répertoire. Du petit producteur indépendant aux exploitations d'envergure, trouvez en un tour de main, tous les spécialistes de Cardet, avec l'Annuaire de La Poste.\n38 entreprises de culture de la vigne à Cardet\n191 chemin du mas de l'eglise\nbarlaguet benoit et marion\n66 chemin du mas julian\nbillerey marie laure\nVous recherchez un professionnel cardésien du secteur "viticulteur" ? Toutes les sociétés cardésiennes de ce secteur sont référencées sur l'Annuaire de La Poste !\n41 chemin des anciennes ecoles\n51 chemin du mas blacous\nchemin du mas de l'eglise\nmarion gerard daniel\npinchard philippe jacques\nearl des arnasseaux\nchemin des arnasseaux\n424 chemin de maza\n1 chemin des murailles\n174 rte de saint saturnin de coiran\n91 chemin du deves\n7 route des cevennes\n421 chemin des arnasseaux\n91 chemin du libac\nlieu dit rebinlier\nfoury roquechristiane louise\n937 route des cevennes\n280 chemin du mas julian\nannen eric emile\nviticulteur à Saint-Christol-lès-Alès viticulteur à Saint-Hilaire-de-Brethmas viticulteur à Bagard viticulteur à Boisset-et-Gaujac viticulteur à Massillargues-Attuech viticulteur à Ribaute-les-Tavernes viticulteur à Tornac viticulteur à Aigremont viticulteur à Cassagnoles viticulteur à Lédignan viticulteur à Lézan viticulteur à Maruéjols-lès-Gardon viticulteur à Massanes viticulteur à Saint-Bénézet viticulteur à Saint-Jean-de-Serres viticulteur à Deaux viticulteur à Ners viticulteur à Vézénobres viticulteur à Canaules-et-Argentières viticulteur à Savignargues


Guide pour le remboursement et l'indemnisation d'un vol Jet2 | AirHelp\nGuide sur le remboursement et l'indemnisation des vols Jet2\nAvec plus de 16 millions de passagers assistés, AirHelp est la principale organisation de protection des droits des passagers aériens dans le monde. Sans stress, nous pouvons vous aider à obtenir jusqu'à 600 € par personne une indemnisation en cas de retard ou d'annulation d'un vol Jet2.\nVotre droit à une indemnisation Jet2\nQuel est le montant du remboursement pour le retard d'un vol Jet2 ?\nDemande d'indemnisation auprès de la Jet2 en cas de retard\nQuand avez-vous le droit de demander une indemnisation pour un retard de vol ? Jet2 s'efforcera de vous amener à votre destination à temps, mais si votre vol a atterri avec plus de 3 heures de retard, vous avez droit à une indemnisation.\nSi vous n'avez pas encore été informé, demandez immédiatement à Jet2 ce qui a causé le retard. Si le retard a été causé par un événement indépendant de leur volonté, tel que des conditions météorologiques défavorables, des urgences médicales, des menaces à la sécurité ou toute autre circonstance extraordinaire, ils ne seront pas tenus de verser une indemnisation.\nVous ne savez toujours pas si votre vol est éligible pour un remboursement Jet2 ? Essayez dès maintenant notre calculateur d'indemnisation gratuit et découvrez en quelques minutes si vous y avez droit et à quel montant.\nDemande d'indemnisation pour un vol Jet2 annulé\nComment puis-je savoir si j'ai droit à une indemnisation pour l'annulation d'un vol Jet2 ? de vous offrir un remboursement au cas où vous ne souhaiteriez plus poursuivre votre voyage.\nParce que Jet2 est une compagnie aérienne de l'UE et est donc couverte par la CE 261, les passagers aériens qui voyagent avec elle sont protégés par la Charte européenne des droits des passagers, mais seulement s'ils voyagent dans l'UE.\nDont les vols Jet2 sont couverts par la CE 261?\nQuel est le montant de la compensation que vous pouvez obtenir pour Jet2 ?


La Baie de Phang Nga un décor légendaire pour les fans de Star Wars - thailande-fr\nLa Baie de Phang Nga un décor légendaire pour les fans de Star Wars\nby PR Desk 02/12/2017 01/12/2017\nLa Thaïlande n’inspire pas seulement les voyageurs en quête de temples et d’exotisme. Située à proximité de Phuket, la baie de Phang Nga est l’endroit où a été filmée la célèbre bataille aérienne de Kashyyyk que vous avez pu voir dans Star Wars épisode 3.\nDans la réalité, cette magnifique baie abrite est un véritable joyau de la nature. La baie est peuplée de 88 espèces d’oiseaux, notamment le bécassin d’Asie et le pluvier du Péron, deux espèces d’oiseaux très rares.\nDeux ans seulement après la sortie du numéro sept, les amoureux du film créé par James Cameron « Star Wars » se retrouveront au cinéma afin de voir le nouvel opus, cette fois dirigé par le metteur en scène Rian Johnson.\nLes salles s’apprêtent donc à accueillir des fans en furie, prêts à tout pour voir les nouvelles aventure de la « Guerre des étoiles ».\nCe sera également l’occasion, pour les créateurs de ce 8ème opus, de tenter une nouvelle fois d’obtenir un Oscar, une distinction qui leur échappe depuis près de 34 ans. Pourtant, l’épisode sept avait déjà brisé bien des records, comme nous le rappelle Bwin dans une infographie consacrée à Star Wars.\n56 records ont été dépassés, dont ceux faisant écho à la meilleure première journée de tous les temps et meilleure recette de la première semaine (plus de 100 millions de dollars de plus que Jurassic Parc).\nCependant, le plus gros succès commercial revient encore aujourd’hui à Avatar, qui avait fait un carton avec sa qualité de 3D. Titanic arrivant second.\nÀ l’époque, les hommes Bleus avaient réalisé une recette mondiale de 2,7 milliards de dollars. Pendant longtemps, son budget de production, estimé à 237 millions de dollars, était également le film le plus cher jamais réalisé.\nCette fois,la sortie de ce Star Wars sera planétaire puisque la Chine devrait avoir accès au film au moment de sa sortie.\nC’est depuis l’épisode sept d’ailleurs que le peuple asiatique a l’occasion de rencontrer les personnages de cette saga déjà culte. En 2015, 38 ans après la sortie planétaire, « Star Wars : Un Nouvel Espoir » a été projeté en Chine pour la première fois le mardi 16 juin.\nToute la terre entière pourra donc tomber sous le charme de la nouvelle « mascotte » de la saga, « Porg ». Pablo Hidalgo, l’un des responsables de la boîte de production Lucas Film, a d’ailleurs évoqué, dans un communiqué, ses caractéristiques.\n« Vous allez tomber dans ces yeux profonds et émouvants. Je pense que beaucoup de gens vont vouloir un porg comme animal de compagnie » a-t-il déclaré.\nTout est pensé, du côté du film, pour augmenter et dynamiter les ventes de produits dérivés, à quelques semaines des fêtes de Noël.\nIl existe déjà de nombreuses peluches, figurines, mugs… et même un livre. Petits et grands, femmes et enfants, ne resteront pas insensibles au charme de la petite boule de poile et les cadeaux devraient squatter les sapins aux quatre coins du monde.\nAlors, faites comme les amateurs de la saga, qui se donnent donc rendez-vous le 13 décembre prochain, pour la sortie de cet épisode 8. Il devrait être, d’ailleurs, l’avant-dernier volet de la série, vieille de près de 40 ans.\nPrevious Un peu de recul s’il vous plaît\nNext Le tourisme maritime en Thaïlande : un secteur en croissance


6 astuces pour encourager votre chat à boire | Les plus beaux chats\nLes chats détestent que leurs moustaches touchent le bord de leur gamelle lorsqu’ils mangent ou boivent. Cela leur procure une sensation particulièrement désagréable. Ainsi, pensez à toujours remplir le bol d’eau de votre chat à ras bordou de lui acheter des gamelles larges.\nLes chats n’aiment pas boire à l’endroit où ils mangent. Cette habitude vient de leur ancêtres sauvages qui craignaient que l’eau ne transmette des maladies à leurs proies tout juste chassées. Pour ne pas être malades, ils préfèrent donc boire loin de leur nourriture. Ainsi, préférez installer plusieurs points d’eau un peu partout dans votre maison afin de laisser votre chat libre de choisir là où il veut se désaltérer.