L'équipe pour la saison 2020/2021. - Page 2\n07/02/2020, 21h58 #11\nJuste une chose !!! Où trouve tu le temps de pondre des posts pareil ?\nLe calme au boulot...\n08/02/2020, 07h55 #12\nMaradona président ! Ou directeur technique plutôt ! Très beau travail, j'aimerai que le staff en place nen fasse ne serait ce que la moitié ! Un énorme chantier nous attend mais on voit bien qu'on peut bâtir une équipe qui tient la route en procédant intelligemment et surtout en amont et net ne pas attendre le mois d'août !\n08/02/2020, 08h09 #13\nBeau boulot Marado mais je le dis et je le répète, on ne pourra rien reconstruire tant qu’on aura pas assaini l’effectif et mis en place un plan strategique!!! Sachant que notre Club satellite va descendre en Jupiler 2 et que les prêts vont etre plafonnés!\ndonc je ne veux plus Aucune recrue avant d’avoir vider et rationnaliser l’effectif, il faut trier et se débarrasser avant toute chose :\n- des trop gros salaires : Fabregas, glik, Jemerson\n- des fins de contrat : Suba, Benaglio, S’y...\n- des mecs dont on sait qu’il n’ont aucun avenir chez nous : biancone, Serrano, boula, Dias...\nparce que la question est : que fait on de notre centre de formation???les matsima, Millot, Faivre....qui sont parmi les meilleurs français de leur génération, on a quoi à leur proposer. Gâcher leur carrière en ne leur laissant aucune opportunité de jouer, de progresser et de se mettre @ niveau ??? Idem pour Matazo, Panzo et j’en passe\net les prétendus talents U19, U17 qui arrivent derrière??? Quel jeune va encore vouloir signer et faire sa formation à Monaco?\n08/02/2020, 12h32 #14\nC'est surtout que les blessures de Pellegri, Geubbels et Jovetic (3 joueurs !!!!) combiné au retour de Jardim qui a empêché toute continuité et logique. On pouvait pas réflechir long terme devant car t'as 3 joueurs très intéressants qui peuvent revenir à tout moment et t'as un entraîneur qui a passé son temps à donner des privilèges et à faire partir du groupe pro les jeunes pour soit disant "resserrer le groupe" (Massengo, Navarro, Biancone... renvoyés en réserve en janvier). De plus, le club l'été dernier à conservé des joueurs et fait des choix bien nuls (conserver Boschilia, Jemerson, Gil Dias, Naldo, dégager Massengo et Millot du groupe pro en milieu d'intersaison) tout en naviguant à vue tactiquement, dans les recrutements et dans la hierarchie.\nDu coup, alors que dans la logique on devrait avoir à l'entraînement :\n- Des joueurs pour la L1\n- Des jeunes quasiment prêts pour la L1 (Zagré, Faivre...)\n- Des jeunes qui s'entraînent avec les pros et jouent en réserve (Matsima, Millot, Matazo) ou en u19 (sachant qu'on a décidé de laisser des u19 toute la saison ensemble pour viser les titres)\nOn a eu que de la première catégorie puis seulement Zagré, le tout en ayant un groupe déséquilibré. Ainsi, au lieu d'avoir un état des lieux global du club avec des très jeunes qui pourraient dépanner selon leur progression, on reste dans l'inconnu et on perd du temps.\n08/02/2020, 14h48 #15\nChadli: il n'a pas un salaire de ministre, il a plus. Un ministre c'est 10135 € brut/mois.\nChadli avait 220 000 €/mois à Monaco, le rapport qualité/prix n'y était sans doute pas, mais il est arrivé dans un contexte désastreux où ni personne ni rien n'ont été bandants. A fait l'objet d'un ostracisme étonnant sur ce forum et parfois ailleurs. Mais aucun Messie ne pouvait transcender le club à ce moment-là, même pas l'entraîneur Thierry Henry.\nGelson Martins: pourquoi se lacérer en imaginant son départ? Même si la punition de récré maternelle fût-elle de huit mois, pourquoi à tous prix vouloir penser qu'on aille le perdre ou qu'on doive absolument le transférer? Et pourquoi lui-même ne devrait-il avoir comme solution, que l'abandon du navire monégasque? S'il part, il emporte la sanction avec lui de toutes façons.\nEn conclusion, ni lui, ni le club, ni nous, ne devons entrer dans le jeu du cénacle des macaques de la FFF et de la Ligue Pro. Ce serait trop facile.\nLe geste de Gelson doit amener le monde du foot à une réflexion sérieuse et voir ce qu'il se passe en amont de sa réaction. Un type exemplaire, calme, suscitant le regard positif et admiratif, qui craque tout d'un coup par l'injustice ressentie et parce qu'il a trop enduré et toléré. Et hop, il faut que ça sorte!!!\nDe toutes façons, l'hypocrisie du Comité Théodule de la Ligue Pro conduira à une décision qui manquera de bien-fondé et de justesse!\nDernière modification par Ethaniel ; 08/02/2020 à 14h57.\n08/02/2020, 18h59 #16\nTout pareil, Marado postule !!\n11/02/2020, 16h08 #17\nDésolé pour Moreno, mais il va devoir revoir sa copie et s'adapter aux forces de l'effectif.\nExit son 433 afin de tirer le maximum de Ben Yedder.\nIl faudra évoluer à deux pointes, on tient déjà son acolyte avec Slimani.\nCa justifierait d'autant plus de garder Jovetic dans le groupe, capable de joueur en pointe ou derrière le(s) buteur(s).\nPellegri devrait pouvoir endosser la charge d'être le 4-5e attaquant avec Baldé en option.\nSi on parvient à négocier une bonne remise sur Bakayoko, je ne vois pas de raison de ne pas poursuivre avec.\nLes 6 "de devant" se connaissant, ils n'auront pas à chercher des automatismes en début de saison. De quoi éviter certains écueils amha.\nDernière modification par LaughOrCry, MFs! ; 11/02/2020 à 19h50.\n11/02/2020, 17h30 #18\nRassure-moi @LaughOrCry, MFs! (plus compliqué le pseudo, sérieux...), tu penses qu'on va accrocher la 3ème place!!?\nParce qu'imaginer conserver Bakayoko, Gelson, Golovin et Ben Yedder sans Champion's, relève de la folie douce...\n11/02/2020, 17h35 #19\nPour Gelson on va être patient, s'il prend 8 mois, je vois pas quel club mettrait 30M sur la table pour un joueur suspendu les 3 prochains matchs de la saison.\nBen Yedder ca dépendra des offres, on a mis 40M et il a le plus gros salaire de l'équipe. Ce sera aussi en fonction de l'euro qu'il fera.\nBakayoko n'aura pas été très en vu cette année (vu de l'exterieur de Monaco), pas sur que ce soit une grosse folie de le conserver, si l'option d'achat n'est pas trop onéreuse.\nPour Golovin, sans LDC ce sera en effet difficile, d'autant qu'il a pas un très gros salaire par rapport à son talent.. Faudra le prolonger ou le vendre\n11/02/2020, 17h55 #20\nEvidemment que je l'espère (3-4e place).\nTois mots de 5, 2 et 3 lettres, soit 10 lettres contre 8 pour le tien, quelle longueur !\nTu peux utiliser l'abréviation LoC, c'est plus court.\nEst ce plus de la folie douce que de penser garder Ben Yedder en finissant 12e du Championnat?\nSi on ne finit pas dans les 3(/4) premiers, on pourra lui dire au revoir.\nTu veux recruter à la place de Gelson et Baka des titulaires en puissance. Comment espères tu être moins dépensier? En recrutant deux titulaires à 10m€ pièce?\nOnyekuru ne joue pas à Galatasaray, je m'en passerais volontiers - en tant que titulaire et tout court, vu qu'il semble ne pas apprécier le banc à Monaco. Ca fera toujours 10m€ de plus dans mon équation....\nQui va mettre 35-40m€ sur Baka? Personne amha. Si Chelsea trouve preneur à ce prix, tant mieux pour eux qu'ils sautent sur l'occaz.\nPerso je garderais Diop pour couvrir les indisponibilités aux postes de MO excentrés. L'absence de GM nous démontre le déficit de solution au poste.\nEn finissant 10e, Moreno aura tout le loisir de mettre en place son 433 sans Ben Yedder. Tant mieux pour ceux qui ont cet espoir pour notre club.\nA moins qu'il ne soit remercié.\nDernière modification par LaughOrCry, MFs! ; 11/02/2020 à 18h00.


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> Médicaments >Peau>Daktacort Creme Derm 1 X 15 G\nDaktacort Creme Derm 1 X 15 G\nLes infections cutanées par des dermatophytes ou les espèces de Candida, avec des symptômes inflammatoires au premier plan.\nDaktacort est donc particulièrement indiqué lors de la phase initiale du traitement. Une fois les symptômes inflammatoires disparu, le traitement peut être poursuivi si nécessaire avec miconazolenitraat seul.\nEczematiden, gesuperinfekteerd par des dermatophytes ou à l'espèce Candida.\nLa crème est adaptée pour les lésions avec un caractère inflammatoire aiguë.\nLa pommade grasse est indiquée pour les peaux sèches, dermatomycose gelichenificeerde chronique, squameuse ou forts, qu'ils soient ou non gesuperinfecteerd par des bactéries Gram positif.\nL'ouverture du tube.\nFaites tourner le capuchon en vrac.\nAppuyez sur le bouchon inversée sur le tube, jusqu'à la pointe aiguë à travers le tube perforé.\nLe tube est prêt à l'emploi.\n1 à 2 fois par jour pour panser les blessures et faire frotter bien. Poursuivre le traitement jusqu'à disparition complète de la lésion (généralement après 2 à 5 semaines). Avec les blessures forte gelichenificeerde, la pommade mai être placé sous un pansement occlusif.\n1 à 2 fois une crème de jour et de faire bien sur le préjudice causé à frotter la crème complètement pénétré la peau. En dermatofytosen et huidcandidosen peut, après la disparition des symptômes inflammatoires aiguës et / ou des démangeaisons, le passage à miconazolenitraat seul.\nEczematiden au traitement clinique et, si une surinfection avérée, la guérison mycologique a eu lieu. La durée du traitement sera en moyenne de 2 à 4 semaines. En tout cas, un pour les 2 semaines, le nouveau dommage-évaluée pour décider si un traitement complémentaire avec l'hydrocortisone est nécessaire. Une fois sèches, les lésions hyperkératosiques cette démangeaison violente, serait un traitement court (2 à 3 jours) sous un pansement occlusif à considérer.\nPeau tuberculeuse maladies, l'herpès simplex, toutes les formes de la varicelle, la vaccine, l'acné, l'acné rosacée et principalement des bactéries, des infections cutanées purulentes.\nUne allergie connue contact miconazolenitraat, de l'hydrocortisone ou du véhicule.\nL'application à une atrophie de la peau, des plaies ou des ulcères est contre-indiquée.\nLorsque l'utilisation prolongée ou inappropriée (aux grandes surfaces ou sous un pansement occlusif chez l'enfant) mai se produire localement atrophie de la peau et l'absorption systémique mai conduire à une suppression de l'opération des surrénales. 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Violences sexuelles dans le sport de haut niveau : bientôt la fin de l'omerta ? - Cosmopolitan.fr\nAffaire après affaire, victime après victime, le silence se brise lentement. Après le milieu du cinéma, le monde du sport s'oriente vers la fin nécessaire de l'omerta sur les violences sexuelles.\nLes témoignages des patineuses et nageuses pro\nLe mercredi 29 janvier, L'Equipe et le Nouvel Obs ont dévoilé des enquêtes fournies concernant les violences sexuelles dans le milieu du sport de haut-niveau. Plusieurs athlètes, des nageuses et patineuses professionnelles, ont pris la parole pour témoigner des violences sexuelles subies au cours de leur carrière, et surtout leur adolescence.\nSarah Abitbol, décuple championne de France de patinage artistique raconte notamment dans les colonnes de l'Obs avoir été violée plusieurs fois par son entraîneur Gilles Beyer, entre 1990 et 1992, alors qu’elle était mineure. L'Obs publie un extrait du livre de la jeune femme "Un si long silence". Elle y raconte ces viols subis "dans les recoins de la patinoire, les vestiaires, le parking."\nL'Equipe retranscrit aussi les témoignages d'autres patineuses. Béatrice Dumur et Anne Bruneteaux accusent elles Michel Lotz, chez qui elles dormaient pour pouvoir s'entrainer en semaine, d'attouchements et d'agressions sexuelles. Hélène Godard raconte les relations sexuelles non consenties avec Gilles Beyer lorsqu'elle avait 13 ans, ainsi que l'emprise sexuelle imposée par un autre entraîneur, Jean-Roland Racle.\nAutre sport, mais même violence. L'Equipe publie une autre enquête concernant des nageuses. Quatre d'entre elles accusent leur entraîneur de sport-études, Christophe Millet, de les avoir agressées sexuellement à la fin des années 1980, alors qu'elles avaient entre 13 et 15 ans.\nBriser le silence sur les violences sexuelles\nOutre ces témoignages, les enquêtes de nos confrères de l'Equipe et de l'Obs sont essentielles à plusieurs niveaux. La temporalité d'une part, est très parlante. Ces victimes témoignent toutes des décennies après les faits. Cela en dit beaucoup sur la difficulté pour les victimes de prendre conscience de leur statut de victime de violence sexuelle, et à le dire haut et fort.\nEt ce mélange de honte, de peur et de pudeur qui pousse les victimes à garder le silence longtemps a une conséquence terrible. Les faits reprochés par les sportives qui témoignent sont prescrits. Les hommes qu'elles accusent ne pourront donc pas être poursuivis devant la justice pour leurs actes.\nSi elles ont décidé de parler aujourd'hui, c'est justement pour que cette loi si silence soit brisée. Pour que les victimes osent parler, et que les agresseurs ne puissent plus sévir en toute impunité.\nLeur démarche courageuse a été saluée par de nombreuses personnalités et anonymes. Les temps changent, pour le mieux. Deux ans et demi après le début du mouvement #MeToo, le monde du sport va lui aussi devoir mettre fin à ce silence destructeur. Ces témoignages ont, espérons-le, enclenché une métamorphose bénéfique.


N°4 / L'aproduction dans l'art | REVUE DE PARIS\nBy: LRdP Posted on 28 juin 2020 27 septembre 2020\n(N°4) Entretien avec l’Artiste Paresseuse –\nRevue de Paris : Peux-tu résumer en quelques mots ton travail artistique ?\nL’Artiste Paresseuse : Ce projet est celui d’une artiste paresseuse qui a besoin de temps pour faire les choses et d’ailleurs, qui ne fait pas grand chose. Il existe pour l’instant par le biais d’une page sur un réseau social, ça s’appelle « Another Lazy Artist » – https://www.facebook.com/imanother.lazyartist.7 De façon régulière, je publie des textes courts, expliquant pourquoi je ne créerai pas d’œuvres d’art, ni aujourd’hui, ni demain ni non plus après demain. Et j’ai fait le choix de l’anonymat pour différentes raisons : d’une part, parce que je travaille et j’évolue dans le secteur de l’art contemporain. Je côtoie nombre de personnes qui sont connectées à ma page et qui me connaissent sous un autre statut donc je ne souhaite pas que les deux activités soient mises en relation. D’autre part, à titre personnel, je ne suis pas en quête de gloriole.\nRdP : Pourquoi ? Tu as honte ?\nALA : Non, ce n’est pas une histoire de honte. Disons que je connais assez bien le fonctionnement de cet univers professionnel qui est très concurrentiel. C’est un système très hiérarchisé, avec des hiérarchies parfois implicites aussi entre les différents corps de métier. Moi en tant que salariée, j’évolue sur un poste où je suis plutôt en bas de la hiérarchie, la cinquième roue du carrosse, et donc, je crains des connotations négatives qui peuvent être associés à une velléité, celle d’avoir un positionnement artistique un peu atypique.\nRdP : Tu peux avoir tes supérieurs hiérarchiques qui disent « encore une qui se prend pour une artiste ». Crains-tu une forme de dégradation ?\nALA : Oui, mes supérieurs ou mes divers interlocuteurs au quotidien, je pense que ça peut fausser leur regard sur ce projet. Ça peut conditionner l’état d’esprit des gens en l’abordant et ce n’est pas ce que je souhaite. Ceci dit, c’est aussi un univers professionnel dont je suis en train de sortir, donc à partir du moment où je n’aurai plus besoin d’eux pour manger, je prendrai d’autres libertés. Mais pour l’instant voilà, je fais le choix de l’anonymat, de façon à avoir une liberté totale de parole. Et même pour m’éviter une certaine autocensure, sinon j’avoue que j’aurais beaucoup de difficultés à m’exprimer en mon nom propre. L’anonymat est un vrai positionnement, qui me permet de dire ce que j’ai envie de dire librement. J’ai beaucoup de plaisir à mener ce projet et j’ai envie de le faire le plus librement possible. J’ai envie que les gens le découvrent avec le regard le plus ouvert possible et pas en étant conditionnés par des a priori de statut. Et je ne crois pas tellement à l’idée de l’artiste « démiurge » qui serait un génie, tout seul dans son atelier, qui aurait une idée bien à lui et qui, tout d’un coup ferait une création originale, nouvelle, c’est pas vraiment comme ça que je perçois ce qu’est un artiste. Et après tout, peu importe que ce soit moi en mon nom, ou quelqu’un d’autre, ce qui compte c’est que les idées circulent, qu’on se contamine les uns les autres avec un certain type d’état d’esprit qui est même une forme de résistance à une productivité à tout crin. Je suis donc pour l’instant assez attachée à cet anonymat, quand bien même j’aurais une indépendance économique. Mais garder l’anonymat, je l’ai expérimenté à l’ENDA (1), ça implique pas mal de choses : à partir du moment où une conférence ou un workshop sont rémunérés, ça induit des démarches administratives nominatives. Il y a donc un effort à fournir pour garder l’anonymat, en terme de statut. Je verrai plus tard si je ne suis pas trop paresseuse pour faire l’effort de rester anonyme envers et contre tout, je n’ai pas non plus l’énergie de tomber dans la paranoïa…\nRdP : Ton travail consiste donc à déclarer les raisons pour lesquelles tu ne produiras pas d’œuvres d’art. Pourquoi il n’y a pas de production ? Parce que tu ne sais pas souder, faire des installations, de la vidéo ou autre ?\nALA : Je pourrais le faire.\nRdP : Alors pourquoi tu ne le fais pas ? Quelles sont les valeurs sur lesquelles tu développes ta pratique ?\nALA : Il y a plusieurs strates. Il y a peut-être le fait de s’être réapproprié un empêchement et de l’avoir transformé, dépassé et retourné contre lui-même.\nRdp : Qu’est-ce que ça veut dire ?\nALA : L’empêchement, ça commence par le fait d’être une femme artiste…\nRdP : Il existe des femmes artistes en France.\nALA : Oui, ça existe, bien sûr (encore heureux !). Mon positionnement s’est construit en rapport avec une conjonction de facteurs. À un moment donné, dans une grande précarité professionnelle et financière, en devant élever mon fils seule, et sans espace de travail, ça s’est joué en termes de santé psychique et physique : toutes ces contraintes réunies m’ont empêchée d’avoir une production artistique. C’est Virginia WOOLF (2) qui disait que, pour produire une œuvre littéraire, « il est indispensable qu’une femme possède quelque argent et une chambre à soi ». C’est vrai aussi d’une œuvre artistique et ce n’était pas mon cas, je ne réunissais pas ces conditions.\nRdP : Ça n’a rien à voir avec avec le fait que tu sois une femme artiste.\nALA : Si, ça a à voir justement, puisqu’à un moment donné j’ai été réellement vraiment empêchée par ces circonstances, de continuer toute forme de production et d’avoir quelque forme de visibilité que ce soit dans ce milieu professionnel. Au tout début, ce n’est pas strictement un choix, le fait de ne pas produire.\nRdP : Pourquoi tu as été empêchée et par qui ?\nALA : Par un ensemble de facteurs. Donc encore une fois, le fait d’être une femme avec un enfant : à un moment donné, il faut dégager du temps pour avoir une production et un minimum financier. Et quand on est au RSA, qu’on vit avec un enfant dans une seule pièce de 15 mètres carrés et qu’on court constamment après le travail, comme c’était mon cas après l’école d’art, en arrivant à Lyon, on ne peut pas produire. Etre une femme seule constitue un empêchement dans l’art.\nRdP : Non seulement tu es une femme artiste, c’est à dire que tu es déjà en infériorité mais en plus, tu as une pratique artistique hors normes.\nALA : Alors pour repréciser un peu quand même : le plafond de verre est, pour moi, particulièrement lié à la maternité. C’est sûr qu’une jeune femme de 25 ans qui a le couteau entre les dents comme je pouvais l’avoir au même âge et qui est motivée, oui, oui, elle peut percer. Et de toute façon, même pour un homme artiste ça peut être des années de précarité, des années de combat, une telle carrière. C’est une profession qui est extrêmement exigeante, difficile pour tout le monde. Juste à un moment donné, selon le contexte économique, le contexte social, le réseau, ça relève du possible ou pas : parce que si je ne suis pas la fille de Monsieur Antoine de Galbert, c’est déjà un empêchement en soi. Pourtant, j’ai fait mon chemin, il y a aussi d’autres activités que la pratique artistique dans lesquelles j’ai trouvé à m’épanouir dans ce contexte professionnel, même si elles sont socialement en bas de l’échelle. J’ai pris beaucoup de plaisir malgré tout, à faire ma place dans ce milieu-là et à y travailler, donc voilà, je n’ai pas dépéri d’avoir arrêté ma production artistique. Evidemment, on a une forme de deuil quand même, quand on décide d’arrêter une production que ce soit par contrainte, forcée, ou par choix.\nRdP : Pourquoi c’est une forme de deuil ? Qui a dit que le travail artistique veut dire « production d’œuvres d’art » ?\nALA : Parce que c’est un choix de vie que j’avais fait de longues années auparavant auquel j’ai renoncé et que tout changement implique une forme de deuil. Il ne s’agit pas de dire que l’art doit être une production d’œuvres d’art mais lorsque tu as vécu des années avec cette idée, et quelque soit l’idée avec laquelle tu vis pendant 15 ou 20 ans, lorsque tu t’en débarrasses, ça peut être une bonne chose, mais ce changement peut impliquer un passage qui est de l’ordre du deuil. Pas forcément négativement : le deuil, c’est aussi une forme de transformation.\nRdP : Pourquoi tu n’as pas fait le choix de produire des œuvres d’art, par consensus, comme la majorité des artistes ?\nALA : C’est une chronologie, une succession d’étapes. La première étape je l’ai mentionnée, ça commence par un empêchement et une forme de deuil. Ensuite, avec cette transformation-là, il y a eu un repositionnement qui s’est produit. Il y a aussi une transformation physique : j’ai eu des troubles de santé qui m’ont forcée à ralentir toute activité, artistique ou pas. Donc il y a un an, j’ai été amenée à ralentir très fortement mon rythme et puis à en mesurer les bienfaits.\nRdP : Tu peux donner un élément de détail ? Il y a un confort, quand même ?\nALA : C’est plus qu’un confort. C’est une restauration de son organisme, se reconstituer physiquement, le fait de sortir de la production, qu’elle soit artistique ou autre, sortir de la pression continuelle qu’il y a dans le monde du travail, que ce soit dans le secteur de l’art contemporain ou tout autre secteur.\nL’Artiste Paresseuse en pleine non-production d’oeuvres (ɔ) ALA\nRdP : Ça veut dire quoi, « pression » ?\nALA : On doit continuellement tenir des dates limites, produire des rendus, des bilans, être en permanence « efficace ». Il y a quelque chose dans cette époque qui exige en permanence « l’efficacité ». Bon, là je rentre dans des considérations politiques mais on sait bien que les chiffres du chômage, c’est aussi une façon de rendre plus efficaces les gens qui sont au travail parce que personne n’a envie de se retrouver de l’autre côté de la ligne, dans la précarité, au chômage.\nRdP : Les artistes échappent-ils à cette condition ?\nALA : Plus ou moins, ils échappent au salariat mais Ils ont aussi des dates limites, d’expositions et de production. Pour peu qu’ils percent un peu et qu’ils soient un petit peu attendus par les institutions, ça peut devenir très très physique, aussi. Donc à un moment donné, s’extraire de cette course quotidienne est salvateur. Et avec le confinement, on en a tous fait l’expérience. Mais si on remonte six mois en arrière, c’était relativement exceptionnel de faire l’expérience de s’extraire de cette course. Et je trouve qu’on a même des injonctions d’être performant jusque sur notre temps libre, comme quand on demande : « Alors qu’est-ce que tu as fait ce weekend ? » et l’on est censé répondre : « J’ai fait telle rando, vu telle exposition incroyable…» alors que moi, le week-end dernier, j’ai dormi. On doit tout le temps être en train de faire quelque chose. Mais à un moment donné, à cause de ma santé, je me suis trouvée très ralentie, alitée pendant des temps assez longs et au final, j’ai trouvé ça très positif, très nourrissant. C’est là que c’est devenu un parti-pris, un choix : quand j’ai cessé de me culpabiliser d’être à l’arrêt, quand j’y ai pris goût. Cet empêchement est finalement devenu une force que je peux déclarer, assumer, revendiquer, même conseiller, préconiser aux autres. Et là, on s’aperçoit que les raisons de ne pas produire, ne pas courir, ne pas continuer cette course permanente, sont nombreuses.\nRdP : Tu es consciente que c’est un peu « suicidaire » du point de vue du milieu de l’art qui dit « si tu ne produits pas, tu n’existes pas » ?\nALA : C’est pour ça que la première étape dont on a un peu débattu, s’approprier cet empêchement, ce n’est pas anodin : parce que lorsqu’on est empêché de produire, déjà « mort » en tant qu’artiste, on ne risque pas grand chose à commettre un tel geste suicidaire, si on devait l’appeler comme ça. Mais c’est une image un peu triste alors que je m’amuse beaucoup.\nRdP : Ça dépend, la plupart des millions d’artistes qui existent dans le monde ne s’engagent pas dans des démarches comme la tienne ou celles d’autres artistes qui ont rompu avec les mécanismes habituels de l’art. Si tu as franchi ce pas, si tu t’es donnée cette liberté, si tu as eu ce courage extrêmement rare et totalement admirable, c’est pas pour rien que tu as fait ça, il y a quelque chose en toi qui qui doit être une sorte de moteur.\nALA : C’est une forme de révolte.\nRdP : T’es-tu dit quelque chose du genre « les œuvres d’art, c’est ennuyant, il faut que je cherche ailleurs » ? As-tu eu en toi un certain désir d’exploration qui a participé du fait d’arrêter d’être une artiste qui produit des œuvres d’art pour exister et passer à un autre mode d’activité artistique, ou pas ? Comme si c’était passer au niveau supérieur de l’art ?\nALA : De toute façon, même lorsque j’étais étudiante en école d’art, j’ai toujours été sensible à des démarches qui ont quelque chose d’une discrétion et d’une absence de cette fétichisation qui voudrait que l’art soit mis sur socle ou encadré, accroché sur des murs. J’aime des artistes ou des démarches qui peuvent nous faire un petit peu douter de « est-ce qu’on a à faire à de l’art ou pas ? » et qui du coup, parviennent à mettre en jeu autre chose. Faire réfléchir davantage en étant face à ce doute. J’ai beaucoup de plaisir à mener ce projet, à être dans cette non-production, à la revendiquer, à faire l’inventaire des 1001 raisons pour lesquels, non, je continuerai à ne pas produire d’œuvres d’art. Ceci dit, je continue à avoir moi-même beaucoup de plaisir à aller voir des expositions.\nRdP : C’est pour compenser l’absence de production d’œuvres d’art ? C’est quoi le rapport entre le fait que tu aimes bien voir les œuvres d’autres artistes et le fait que toi, tu t’es soustraite à ce système basé sur un art fait de production d’oeuvres ?\nALA : Je ne saurais pas vraiment répondre, je ne suis pas sûre qu’il y ait un lien direct entre le fait que je vois et que j’apprécie des œuvres et moi comme artiste qui ne produis pas d’œuvres. Je peux ressentir un plaisir sensible, tactile, devant certains matériaux mais j’ai en aversion la grandiloquence, la préciosité. Certains artistes, rares sans doute, parviennent tout de même à être subversifs, en créant des œuvres. Et il faut peut-être qu’il y ait des œuvres pour que les artistes invisuels et autres paresseux improductifs puissent se positionner dans les failles, justement ? Je ne sais pas.\nRdP : Comment en es-tu arrivée là, à être artiste sans pour autant produire ? Quel est le processus à travers lequel tu es arrivée à ta pratique, qui semble très construite, très réfléchie, très méthodique.\nALA : Pourtant, c’est un petit coup de tête et un moment d’intuition, c’est venu très vite. Il y a évidemment des choses qui devaient germer depuis des années, il y a eu plusieurs déclencheurs, des idées d’autres personnes qui m’ont contaminée, que j’ai mentionné lors de ma présentation à l’ENDA : une chanson d’une amie qui parlait de la fatigue des gens, du monde, de cette terre qui était fatiguée et qu’il fallait réparer. Et puis cet appel à projets que la Biennale de Paris avait publié, il y a quelques années, qui m’avait interpellée (3). Mais c’était il y a peut être 8 ou 10 ans de ça, et à l’époque, je n’avais pas candidaté. Ça a dû certainement maturer dans mon esprit en sous-tâche, en arrière-plan en quelque sorte, sans forcément que je travaille vraiment dessus. Et puis là, en fin d’année dernière, au moment des vacances, c’est venu d’un seul coup, en une nuit. L’aproduction comme activité artistique est une synthèse en quelque sorte, qui cristallise cette expérience ancienne : avoir été empêchée de produire. Ça fait des années que je ne produis plus d’œuvres d’art et je n’avais même plus du tout d’activité artistique.\nRdP : Est-ce que tu te définis à la base comme une artiste ou comme quelqu’un qui navigue dans l’art et qui là, pour le coup, devient artiste ?\nALA : Je me définis comme une artiste (j’ai été formée en école d’art) mais comme une artiste qui n’a pas pu avoir d’activité, pas seulement de production, mais d’activité artistique tout court. Pendant des années, j’ai pensé « un jour, ça va revenir, quelque chose va se passer et je pourrai de nouveau avoir une pratique, quoi qu’il en soit ».\nRdP : Est-ce que pendant cette période, tu t’es interrogée sur le statut de l’artiste, sur l’art ou autre, sur ce que tu aimerais faire ? Cette impossibilité d’être artiste, cela t’a quand même travaillé intérieurement ?\nALA : Oui mais à d’autres endroits puisque, travaillant dans le milieu de l ‘art contemporain, je côtoie les artistes au quotidien et je continue à m’interroger sur ce qui fait sens dans l’art. Pas forcément pour ma personne, presque de façon théorique, j’ai envie de dire. Par contre j’avais fait le constat qu’à ma place, à mon âge, au vu de mon parcours, l’optique d’avoir une production et prétendre la montrer n’était plus envisageable. Un peu comme un tennisman de 45 ans. Comment dire ? Encore une fois, il y a, à un moment donné, une question de réseau, de statut économique, de moyens. Il faut être riche pour être artiste.\nRdP : Tu as une pratique artistique aproductive (4) par faiblesse ? Parce que tu t’es senti dans l’impossibilité de produire ?\nALA : Je n’aime pas le mot « faiblesse ». Je crois au contraire que c’est une force que de pouvoir tirer parti d’un handicap pour faire autrement que ce que les autres font de façon conventionnelle et donc contourner l’obstacle en quelque sorte. Le mot « handicap » par contre, je peux me l’approprier, oui, il y a une forme de handicap dans ma situation qui a contribué à faire en sorte que je ne sois pas du côté de ceux qui peuvent produire. Ça, c’est un fait. Après, une fois qu’on a fait ce constat-là, on peut choisir de faire avec et de continuer quand même et de prendre plaisir, de s’amuser, de faire autrement, de porter quand même une parole, d’avoir des idées, de se dire qu’en plus, ces idées peuvent faire bouger ceux qui n’ont pas ce handicap et qui produisent comme d’habitude et qui n’ont pas besoin de se poser cette question : là, ça commence à devenir intéressant. C’est là où l’activité artistique telle que je la mène aujourd’hui peut commencer.\nLe concept d’aproduction suscite chez certains un intérêt manifeste © Audrey. L.\nRdP : Peut-on collaborer à ton travail ?\nALA : Attends, je veux juste répondre à cette question : comment on peut générer du changement ? Moi-même, j’ai été « contaminée » par différents vecteurs, notamment par cet appel à projet de la Biennale de Paris (3) qui disait « Expliquez pourquoi en tant qu’artiste vous avez décidé de ne plus produire des œuvres d’art ». Finalement je répond 10 ans après à cette question-là. Ce projet n’est donc pas né seulement de moi, de ma personne, il résulte de rencontres et d’interactions. En fait, nous sommes un tissu social et on en a d’ailleurs pris vraiment la dimension avec l’épidémie de COVID. Donc, j’ai été moi-même entre guillemets « contaminée » par les idées de différentes personnes, je me suis rendue compte que celles-ci rejoignaient mes valeurs, que j’ai pris le parti de diffuser à mon tour : si on choisit de ne pas produire, si on choisit la paresse, la fragilité (plutôt que la faiblesse) et aussi de l’exprimer, que l’on accepte de reconnaître qu’on est vulnérable, qu’on n’est pas « busy », hyper-occupé, toujours à « produire » « efficacement » – tous ces mots-là, je les réfute dans ma vie, alors ça peut devenir une forme de résistance contre une certaine idéologie productiviste. Là, il y a un positionnement, des choix, des valeurs, et si on veut refuser un certain état d’esprit, une certaine tendance politique, ces idées-là, il faut les diffuser. Il faut qu’elles circulent sous toutes les formes, dans le champ artistique, dans un champ strictement politiques ou autre. Si je continue à ne pas produire et à essayer d’agrandir un réseau autour de la page où je publie, c’est parce que j’ai envie de contaminer aussi d’autres personnes, comme moi-même j’ai été contaminée par des gens qui s’autorisent à dire, à un moment donné : « Mais là, stop ! On ne va pas continuer comme ça, on va faire les choses autrement ». Il faut remettre du care, il faut prendre soin de nous, ne pas nous laisser exténuer par les injonctions sociales, et que cette façon d’être dessine un air du temps nouveau parce que l’air du temps actuel est saturé.\nRdP : Pourquoi le Centre Pompidou ou le MOMA ne t’ont pas proposé une exposition ?\nALA : Ils ignorent mon existence parce que Blistène a refusé mon invitation sur la page. Non je plaisante, peu importe. Quand il y a des courants novateurs ils ne sont pas compris au moment de leur apparition, voire de leur existence. Peut être que dans 20 ans, ces institutions porteront leur attention sur ce type de démarche, sur l’art invisuel, comme tu dis. L’institution a besoin de muséifier, d’institutionnaliser ce qui a échappé au système. Aujourd’hui, on expose Fluxus dans des boîtes ou dans des vitrines. Je ne suis pas certaine qu’être exposé par ces institutions, ce soit toujours une bonne chose pour l’art.\nRdP : Tu penses que c’est parce que tu es une artiste femme ou parce que tu penses que tu es une artiste géniale et dans ce cas, l’institution aurait deux fois un temps de retard ? Donc faut-il attendre 40 ans…\nALA : Je suis trop paresseuse pour m’auto-décerner le label de génie…\nRdP : Les autres peuvent le faire.\nALA : Je pense qu’il y a quelque chose qui dérange dans mon travail, mais là, je ne parlais pas seulement du mien. Tu apprécies mon travail parce que tu es intéressé par des activités infravisuelles ou invisuelles et il y a effectivement là-dedans quelque chose qui est gênant, dérangeant pour les professionnels du monde de l’art contemporain qui ont des formats d’exposition, des dispositifs de monstration, des enjeux commerciaux autour des œuvres etc. : comment exposer quelque chose qui ne se voit pas, qu’on n’identifie pas comme art ? Tout de suite, le système est mis en difficulté, en défaut. Après, si on regarde les dernières décennies, les avant-gardes des années 60, chaque fois, « ils » ont fini par trouver une façon d’avaler les pratiques qui sortaient des conventions.\nRdP : L’institution ne peut récupérer que ce qu’elle peut reconnaître et par exemple, les avants-gardes du siècle passé ont été récupérées facilement parce que c’étaient des artistes qui tapaient contre le système verbalement ou à travers des textes, mais qui, par ailleurs, ne faisaient rien d’autre que l’alimenter, en œuvres d’art notamment. Ils produisaient ce que le système pouvait intégrer. Lorsque les artistes qui font un genre de pratique artistique que les institutions ne peuvent pas identifier, classifier et assimiler, la situation peut être différente. On ne peut pas toujours juger le présent avec les critères du passé.\nALA : Je ne sais pas, je pense que c’est une sorte de combat des intelligences, aussi. Je soupçonne l’institution de développer de son côté des formes d’intelligence qui soient capables d’avaler aussi certains courants hors-sentier balisés. L’avenir le dira.\nRdP : Pour revenir à ma question, peut-on collaborer à ton travail ?\nALA : Oui ! Je trouve que c’est une piste très enthousiasmante, c’est quelque chose que j’aurais vraiment envie de mettre en place. L’intérêt d’un protocole de collaboration avec moi devra parvenir à faire émerger chez chacun de mes collaborateurs sa propre façon de ne pas produire d’oeuvre d’art et de l’exprimer d’une façon ou d’une autre. L’objectif n’est pas forcément de venir poursuivre l’écriture des raisons pour lesquelles moi, je ne produis pas d’œuvre d’art. Ce ne serait pas pour rallonger mes propres textes…\nRdP : Est-ce que l’idée d’organiser un concours ou un prix te semble une bonne idée ?\nALA : Le mot « concours », c’est un mot que je n’aime pas beaucoup parce que justement cette concurrentialité permanente à laquelle on a tout.e.s été.e.s soumis.es, c’est quelque chose qu’il faut refuser et dont il faut sortir. Une des raisons pour lesquelles je ne produirai pas d’œuvre d’art, ce sont des ami.e.s qui sont resté.e.s sur le bord de la route de ce milieu professionnel alors que ce sont des gens passionnés, intelligents, qui ont énormément à partager. Le principe de la concurrentialité, c’est pas forcément bon, ça ne garde pas forcément les meilleur.e.s. Donc je ne sais pas si, à l’issu d’un tel concours, on aurait vraiment distingué le ou la plus paresseu.x.se mais peut-être celui, celle qui saurait le mieux se faire valoir comme tel.le. Mais il faudrait trouver un autre mot que « concours », un autre principe de jeu. La paresse est définie comme un défaut, c’est un mot qui au départ est connoté négativement. Si on imagine un jeu avec des gratifications (plutôt que des prix) qui transforment la paresse en quelque chose de positif et la célèbrent, alors là, oui. Peut-être par exemple, un jeu de paresse collaborative, justement !\nRdP : C’était quoi, ta déclaration d’aujourd’hui ?\nALA : Il y a un rythme de publication qui est assez lent, je ne fais pas ces déclarations tous les jours. L’une des dernières était « Je ne créerai pas d’œuvres d’art aujourd’hui. Ne rien créer est déjà suffisamment difficile comme ça, lorsqu’on essaie de faire ça bien. »\nRdP : Et celles d’avant ?\nALA : « Je ne créerai pas d’œuvres d’art aujourd’hui parce que vous allez dire “Moi aussi, je peux le faire. Un enfant pourrait le faire !” ». Et la suivante : « Je ne créerai pas d’œuvre d’art aujourd’hui parce que ben, t’as qu’à le faire, toi, si c’est si simple !!! ».\nIl y a des déclarations qui sont liées entre elles, alors on le perçoit ou on ne le perçoit pas, selon si on les lit ponctuellement ou si on suit la page et qu’on lit les textes successivement.\nRdP : Est-ce que tu as une règle dans la rédaction ?\nALA : Pas nécessairement. C’est en fonction des nécessités. Parfois, c’est réagir à ce qui est en train de se passer autour de nous. Il y a forcément eu une publication spéciale, le 13 mars 2020, le lendemain de la déclaration présidentielle qui a précédé le confinement, cellelà était un peu différente de ce que j’avais initialement prévu. Il n’était pas possible de faire juste comme si de rien n’était.\nRdP : Pour revenir à la question économique, comment pourrais-tu gagner ta vie avec ton art ?\nALA : Pour l’instant je ne me pose pas la question de gagner ma vie avec mon art. C’est aussi un parti-pris. Au départ en tout cas, ne pas être dans une dépendance économique par rapport à la production artistique, ça donne de la liberté.\nRdP : Avec des cours, des programmes, des services, ça peut marcher à fond. Tu peux avoir une économie prospère avec ton travail. Ce n’est pas parce que cette économie n’existe pas qu’elle ne peut pas être inventée.\nALA : Elle peut se développer effectivement. Tout est une histoire de temps, finalement. Pour l’instant je suis au début d’un travail. D’abord les collaborations, connaître les fonctionnements des uns et des autres, développer des contacts avec des interlocuteurs, avec des gens qui puissent s’intéresser à ma démarche, développer des relations de confiance, ça prend du temps. Pour vivre des workshops, il faut en faire beaucoup.\nRdP : Si tu vends 300 euros le workshop et si tu en vends 6 par mois, c’est suffisant pour avoir une base.\nALA : Oui mais ça fait 6 structures accueillantes, c’est beaucoup : ça prend du temps pour les trouver.\nRdP : En quoi ça peut être intéressant pour une structure de t’inviter à faire un workshop ? Tu penses que c’est une perte de temps, d’énergie et d’argent pour une institution de t’inviter ? En quoi ton activité artistique consistant à ne pas produire d’œuvres d’art peut amener plus loin la réflexion sur l’art de sorte que, du coup, ça puisse avoir un véritable intérêt pour toute institution artistique ?\nALA : L’intérêt, c’est de remettre en question les façons possibles de « faire de l’art » et donc, ouvrir de nouvelles possibilités. Ne pas se limiter à un champ donné mais avoir d’autres espaces où cette activité artistique puisse s’exprimer. Mais aussi tout simplement accueillir une pratique subversive, aussi par son humour.\nRdP : Si le MAC de Marseille voulait faire une exposition de ton travail, que leur proposestu ?\nALA : Je leur propose une édition papier. Ou peut-être que, simplement, je refuse. Comme je le disais plus tôt, je ne suis pas certaine que ce soit bien pour une démarche comme la mienne d’être exposée dans ce type de lieux. Mais j’aime beaucoup un certain nombre des idées que tu me suggères : abolir toute productivité dans cette institution ou même faire fermer le MAC pendant la durée de mon exposition. Ou bien en faire un siestodrome public…\nRdP : Quelles sont tes préconisations pour le secteur de l’art ?\nALA : Il faut réinjecter de l’humain, revoir les priorités : arrêter de payer des millions aux compagnies d’assurance pour des objets d’art et regarder les gens qui sont là, les humains qui travaillent dans ces lieux. Que ce soit les travailleurs des différents maillons de la chaîne, les commissaires, les artistes et tous les autres. C’est au niveau économique avant tout, qu’il faut bouger les choses. Quand il y a une expo, il y a des précaires qui font les montages d’expositions pour 3 euros et un Mars et d’autres précaires qui surveillent les expositions alors qu’ils.elles gagnent le SMIC et qu’ils.elles ont tous et toutes des masters. C’est l’économie autour des expositions qui précarise énormément de gens qui me pose un gros problème. Le secteur de l’art devrait pouvoir fonctionner en garantissant que tout se fasse dans une éthique, dans un respect de toutes les personnes qui œuvrent sur la chaîne.\nSinon, concernant les financements et autres aides proposées aux artistes, j’ai beaucoup de mal avec le principe des résidences : parce que ça implique la figure mythique de l’artistenomade, or pour les artistes qui sont aussi parents isolés, (et ce sont majoritairement des femmes dans cette situation), c’est impossible, ne serait-ce qu’à cause de la carte scolaire, qui assigne l’élève à une école selon une domiciliation. C’est le dispositif le plus fréquent pour soutenir les artistes et il est plus excluant pour les artistes femmes.\nRdP : Et l’instauration d’un revenu universel pour les artistes, surtout pour les artistes paresseuses ?\nALA : Je trouve l’idée intéressante ! Avec une prime spéciale, un « 13ème mois », pour les artistes paresseux, je m’inscris !!!\n1. Ecole nationale d’art (ENDA), www.enda.fr\n2. Une chambre à soi, Virginia Woolf, 1929, Ed. 10/18.\n3. Il s’agit d’un appel à candidature de la Biennale de Paris qui proposait à des artistes d’arrêter leur production d’œuvres d’art pendant deux ans, soit la durée d’une biennale, et en contrepartie, (ɔ) la Biennale présentait leur travail.\nAproductif est un néologisme qui qualifie un type d’art sans production d’œuvres d’art. Cet art n’est ni productif, produire des œuvres d’art, ni déproductif, détruire des œuvres d’art.\nCategories: Entretiens Tags: Aproduction, Artiste paresseuse\n2 Replies to “L’aproduction dans l’art”\nCet entretien pose clairement quantité de questions… D’un côté La Paresseuse, de l’autre La Curieuse intervieweuse qui ne cesse d’inciter l’interviewée à faire de sa paresse une activité somme toute normale, normalement normée, formatée au format workshop ou expo… Bizarre…


Liens Socio : Le viol, une arme de guerre au Congo\nDomaine : Psychologie, sciences cognitives , Science politique , Sociologie\nSujets : Genre , Politique , Violence\nOn ne répétera sans doute jamais assez que le corps est une construction sociale, que ce soit envisagé du point de vue des rapports sociaux de genre ou même de la maladie, ainsi que le rappelle par exemple Roland Pfefferkorn dans un récent ouvra .\nMais ce n’est pas tout, plus qu’un lieu d’inscription des inégalités et un instrument de domination, le corps peut littéralement représentuer une arme parmi les plus redoutables. On peut songer au développement dramatique des attentats-suicides, mais aussi au viol comme arme de guerre .\nLe reportage que propose ce soir la chaîne franco-allemande permet ainsi de constater concrétement les effets de cette tactique guerrière. La réalisatrice a en effet séjourné pendant quatre semaines l’hôpital local de Bukavu, capitale de la province du Sud-Kivu, en République Démocratique du Congo.\nLes femmes qui sont soignées dans cet établissement le sont aussi bien pour leurs blessures physiques que psychologiques.\nSusanne Babila y a donc rencontré et accompagné trois femmes victimes de ces "viols de guerre" : Ndamosu M’Buefuh, 70 ans, violée plusieurs fois, dont le mari et les cinq enfants ont été assassinés ; Ntakobajira M’Bisimwa, 30 ans, qui a été esclave sexuelle dans un camp de rebelles ; Noella M’Mburugu, 18 ans, qui a subi pendant trois ans des sévices sexuels et à qui on a enlevé le fils.\nTrois femmes qui livrent un échantillon de ces milliers de victimes "oubliées" des conflits et trafics qui ravagent la région orientale de ce pays dont le très riche sous-sol suscite de nombreuses convoitises. Face à la caméra, elles racontent leur histoire, leurs états d’âmes et confient leur appréhension à l’idée de devoir rentrer dans leurs villages respectifs. Un documentaire édifiant sur une pratique à bien des égards révélatrice d’un certain état du monde, mais aussi des rapports de genres, là-bas comme ici. Car, loin de se résumer aux seuls rapports interindividuels, les violences, et notamment celles qui sont commises envers les femmes  -et dont les viols de guerre n’incarnent sans doute qu’une manifestation extrême-, sont bel et bien les révélatrices mais aussi les instruments de rapports de domination persistants.\n Inégalités et rapports sociaux. Rapports de classes, rapports de sexe, La Dispute, 2007\n Une pratique aussi ancienne que la guerre elle-même, mais dont l’importance a significativement longtemps été passée sous silence, par exemple pendant la Seconde Guerre Mondiale. Sur cet aspect historique, on peut notamment se reporter à l’ouvrage historique de Stéphane Audoin-Rouzeau, L’enfant de l’ennemi, Paris, Aubier, 1995\n Sur ce sujet encore une fois trop longtemps "oublié", voir les résultats de l’Enquête nationale sur les violences envers les femmes en France (ENVEFF) coordonnée par Maryse Jaspart, La Documentation Française, 2003\nCe reportage sera rediffusé les 19 et 24 novembre prochains à... 5 heures du matin. A vos magnétoscopes !


Accueil > Partenaires / La Fondation des femmes pour la Méditerranée\nLa Fondation des Femmes pour la Méditerranée (FFM) agit pour l’émancipation, l’autonomie et le renforcement du rôle des femmes en Euro-Méditerranée, afin de construire l’égalité entre femmes et hommes.\nInitialement soutenue par 4 pays (France, Jordanie, Liban et Maroc), sa démarche a été favorablement accueillie le 12 novembre 2009 à Marrakech par les 43 Etats de l’Union pour la Méditerranée. Fondation indépendante de droit français, ses quatre premières antennes locales seront situées à Amman (Jordanie), Byblos (Liban), Marrakech (Maroc) et Paris (France).\nLa FFM a vocation à soutenir des projets de terrain à destination des femmes en s’appuyant sur la mise en réseau des acteurs de l’égalité et en s’adossant à la connaissance sur l’égalité, les femmes et le genre. Pour remplir cette mission, la Fondation crée plusieurs outils :\nLa Banque des projets de terrain : Conçue pour des projets visant à la concrétisation de l’égalité, elle se centre sur la participation des femmes dans la vie économique, politique, sociale et culturelle.\nLa Plate-forme Internet trilingue (anglais, arabe, français)*: C’est le réseau des acteurs de l’égalité des 43 pays : ministères et services des droits des femmes, collectivités territoriales, chercheur-es, universitaires, associations, entreprises. Ils y partagent savoirs, compétences, projets et disposent d’un espace pour présenter leur organisation. La plate-forme Internet offre à tous les publics l’accès à la connaissance à travers son Réseau universitaire et scientifique et son Observatoire.\nLe Réseau universitaire et scientifique euro-méditerranéen sur les femmes et le genre : Il recense et fédère les réseaux de recherche et d’enseignement, valorise leurs travaux et développe les partenariats académiques et scientifiques. Il facilite ainsi l’accès à la connaissance.\nL’Observatoire euro-méditerranéen pour l’égalité femmes — hommes : L’Observatoire recense, analyse et diffuse les pratiques et tous les documents relatifs à l’égalité, à la place et au rôle des femmes dans l’économie et la société.\nForte de ses convictions et de ses outils, la FFM est le lieu de référence du savoir, des pratiques, et surtout celui de la mise en œuvre d’actions coordonnées et pérennes en faveur des femmes. C’est par le soutien des entreprises donatrices et des partenaires de la FFM que les projets et les outils pourront être financés, afin que l’égalité devienne réalité en Euro-Méditerranée.\n*La plate-forme Internet de la FFM sera en ligne dans le courant du deuxième trimestre 2011


La Fed confirme son virage dovish\nLa moyenne des attentes de Fed Funds en 2019 est passée de 3,02% à\nComme attendu la Fed a produit un « dovish hike » : hausse des taux mais un communiqué qui confirme le ton plus dovish entendu récemment. La procédure de déficit excessif contre l’Italie c’est déjà fini. Le problème de la croissance reste.\nPoint de marché : Fed, changement de ton confirmé officiellement\nLa décision : Comme attendu la Fed a monté ses taux directeurs de 25 pdb, la fourchette objectif devient 2¼%-2½%. C’était très largement attendu.\nLe communiqué : plus dovish. Si les membres de la Fed ont clairement infléchi leur discours depuis un mois, le communiqué de la Fed se fait écho de cette évolution en plusieurs points. Les modifications les plus significatives sont :\n“further gradual increases” inclue maintenant le mot “some”. Une confirmation que le rythme d’une hausse par trimestre, qui a été fait sur les 5 derniers mouvements, devrait donc se ralentir. “the Committee judges,” au lieu “the Committee expects.” Ce qui est moins engageant. L’équilibre des risques est toujours “roughly balanced,” mais le FOMC va “continue to monitor global economic and financial developments and assess their implications for the economic outlook.” Une allusion au fait que les risques de ralentissement deviennent plus importants.\nAu total, pas de surprise majeure, ces ajustements correspondent au changement de ton récent, plutôt une confirmation que 2019 ne verra pas autant de hausses que 2018.\nLes dots : un ajustement plus important qu’il n’y parait. Les anticipations de la Fed sont changées, le scénario médian de trois hausses en 2019 est passé à 2 (et on reste à une hausse en 2020). A noter, le changement en 2019 peut sembler mineur, à une voix prêt le FOMC aurait pu rester avec une projection médiane de 3 hausses. Nous pensons que le mouvement est bien plus marqué : la moyenne des attentes de Fed Funds en 2019 est passée de 3,02% à 2,85% (17 pdb d’ajustement) et de 3,28% à 3,07% en 2020 (22 points d’ajustement). Se concentrer sur la médiane occulte l’ampleur du changement.\nLes marchés : en mode « fin de cycle » ? Les anticipations du marché sont beaucoup plus conservatrices. Les attentes de hausses se sont énormément ajustées depuis le pic de début novembre. Le marché attend juste une hausse en 2019 (25 pdb de différence entre le contrat dec-2018 et dec-2019) et attend des baisses de taux en 2020 (-14 pdb de différence entre le contrat dec-2019 et dec-2020). Une inversion de courbe qui montre que le marché attend une récession en 2020, ou tout au moins un ralentissement prononcé.\nBCE : une banque centrale peut en cacher une autre. Le communiqué de la Fed est très compatible avec les attentes LBPAM : en scénario central nous avons une hausse en mars suivie d’une hausse cet été, probablement en septembre. Le problème est que, dans ce cas, la BCE commencerait à monter ses taux au moment où la Fed finirait son cycle de hausse. Il semble possible alors à la BCE de normaliser ses taux directeurs en fin d’année prochaine et de les ramener à zéro, mais il semble très peu probable que la BCE pourra aller beaucoup plus loin. La prochaine récession débutera donc sans que la BCE dispose de marge de manœuvre sur ses taux.\nItalie, la procédure de déficit excessif enterrée\nLa Commission Européenne suspend la procédure pour déficit excessif sur l’Italie. La proposition de déficit à 2,04% après celle initiale de 2,4% et les « intenses négociations » ont donc convaincu la Commission.\nL’ironie est que la trajectoire de dette est bien moins bonne avec cette nouvelle mouture. Le déficit a été révisé mais la croissance aussi. De 1,5% de croissance (à la crédibilité plus que douteuse) dans la proposition initiale, on passe à 0,8% (plus crédible mais toujours « volontariste »). Comme nous l’avions noté à moult reprises, la trajectoire de la dette est plus sensible à la croissance qu’au déficit et donc le nouveau budget est pire en termes de trajectoire de dette future. Il est aussi plus crédible, d’où l’attitude de la Commission.\nLe problème maintenant que les chamailleries entre Bruxelles et Rome semblent derrière nous, est de savoir où va la croissance : une baisse forte rouvrirait le débat sur la soutenabilité de la dette italienne. C’est là un problème autrement plus ardu à résoudre.\nRapatriement, déjà fini ?\nIntéressant détail sur les comptes courants des Etats-Unis : alors que les baisses d’impôts avaient généré des rapatriements colossaux de la part des entreprises au T1, le mouvement se tasse très rapidement. A ce rythme, on reviendrait très vite sur les volumes de rapatriement prè-baisses d’impôts.


Ce partenariat entre Hertz et l'allemand Gigaset est l'occasion de sensibiliser les automobilistes aux objets connectés. Le G-tag permet également de retrouver rapidement et simplement tous les objets importants (clés, sac...) grâce à une icône qui change de couleur selon que l’on se rapproche ou s’éloigne de l’objet en question. De plus, quand l’utilisateur sort du champ d’émission Bluetooth du G-tag, il reçoit immédiatement une notification sonore sur son smartphone en\nguise de pense-bête.\nLa base de données couvre désormais plus de 44 millions de kilomètres dans 126 pays. Parmi les nouveautés, TomTom met en avant l’ajout de 10 millions de points d’adresses précis à travers l’Europe, portant la couverture totale à 58 millions. A noter également l'extension des annonces vocales à 30 millions de noms et plus de 40 millions de transcriptions phonétiques. On voit même apparaître des cartes piétonnes pour Berlin, Londres, New York, San Francisco et Toronto, avec une géométrie spécifique, comme des trottoirs, chemins et des passages non-accessibles en voiture.\nBPI France a révélé récemment l'existence du projet FELIN* (Futur Equipement LTE Intégré avec virtualisation). Ce projet de recherche et développement structurant pour la compétitivité (PSPC) est doté d’un budget global de 56 millions d'euros, financé à hauteur de 23 millions d’euros, dans le cadre du programme d’investissements d’avenir. L'objectif est de développer des circuits intégrés et des équipements de nouvelle génération pour les objets connectés en 4G, notamment pour l’automobile. Plus d'infos »


Ipsos : dépassement de résistance majeure | IG FR\nIpsos : dépassement de résistance majeure\nLe groupe Ipsos a enregistré un chiffre d'affaires de 428 millions d'euros, en progression de 3,7%, au troisième trimestre. Pour les neuf premiers mois de l'année, les revenus se sont établis à 1,26 milliard d'euros, en progression de 7,9%.\nGraphiquement, les cours étaient mal orientés depuis le début de l’année, ceci étant, le seuil des 17,39€ touché au mois de septembre, semble avoir été un point bas. En effet depuis, un retournement de tendance est en construction.\nCe matin, la résistance majeure à 19,99€ vient d’être dépassée après une phase de consolidation. Ceci pourrait libérer un potentiel d’appréciation important en direction de 21,15€, puis 23,10€. En revanche, une clôture sous 18,00€ invaliderait ce scénario.


Fiche N°13 – DVF pour l’élaboration de stratégies territoriales | GnDVF\nQu’est-ce que le GnDVF ?\nLe réseau du GnDVF\nAdhérer au GnDVF\nLes groupes régionaux DVF\nLe service DVF\nQu’est-ce que DVF ?\nÀ qui s’adresse DVF ?\nLes trois usages majeurs de DVF\nComment utiliser DVF ?\nPourquoi utiliser DVF ?\nFiche N°0 – Plan du Guide d’accompagnement DVF\nFiche N°1 – Qu’est-ce que DVF ?\nFiche N°2 – Respecter le cadre légal\nFiche N°3 – Précautions techniques et qualité des données DVF\nFiche N°13 – DVF pour l’élaboration de stratégies territoriales\n1/12/2017Analyser les données\nSi les données DVF permettent une connaissance pointue des phénomènes fonciers et immobiliers sur un territoire, elles offrent également, par extension, la possibilité de construire des stratégies territoriales à partir de l’observation des mutations.\nLe travail de prospective élaboré à partir de DVF suppose souvent de croiser cette base de données avec d’autres informations, afin de disposer d’un panorama complet sur le territoire et d’envisager ainsi une planification adéquate et adaptée à la réalité.\nLe territoire est le support de la planification. Les enjeux varient avec les échelles : quartier, commune, etc.\nA la fois étude du phénomène urbain et organisation de la ville et de ses territoires, l’urbanisme est souvent formalisé par les PLU.\nFaire de la prospective territoriale, c’est élaborer une stratégie qui s’appuie sur une connaissance fine du territoire.\n13.1 Les atouts de DVF pour les stratégies territoriales\nDVF permet d’élaborer des stratégies territoriales, notamment grâce à plusieurs points forts :\nLa fiabilité et l’exhaustivité de la base, notamment pour le bâti\nLe croisement possible avec d’autres référentiels de données ainsi qu’avec les zonages des documents d’urbanisme\nLa possibilité de géolocaliser les mutations grâce aux références cadastrales\nL’opportunité de réaliser une typologie des biens pour l’immobilier bâti\nL’indication des prix de vente\nLe référentiel commun que DVF constitue qui permet de dialoguer avec différents acteurs du territoire\n13.2 Les usages de DVF en matière d'élaboration de stratégies territoriales\n13.2.1 Les pratiques partagées\na. DVF au service de la dynamique territoriale\nLes données DVF peuvent être utilisées pour nourrir la réflexion sur l’élaboration de stratégies territoriales, grâce à une meilleure connaissance des phénomènes fonciers et immobiliers.\nDans ce cadre, plusieurs structures utilisent DVF comme l’une des sources d’informations permettant de mener des politiques urbaines et territoriales pertinentes et durables.\nDVF peut permettre notamment de faire des études de faisabilité pour certains projets d’aménagement.\nL’ADEUPa (Agence d’urbanisme du pays de Brest) a utilisé les données DVF pour une expérimentation sur les projets urbains à Brest. Dans le cadre d’une analyse multicritère, DVF figurait en tant que critère de valorisation de l’immobilier.\nDes typologies d’intervention ont ainsi été créées pour le renouvellement urbain avec des secteurs prioritaires et une stratégie foncière.\nBordeaux Métropole a un usage de DVF qui se fait par l’entrée territoire. Au-delà de l’observatoire, il s’agit de savoir comment les données foncières peuvent renseigner sur les activités sur le territoire et sur le positionnement des acteurs. Dès 2006, Bordeaux Métropole dispose d’un PLUintercommunal et a donc besoin d’une vision globale des territoires.\nLe travail se fait à la parcelle pour essayer d’avoir des explications, de trouver des logiques d’utilisation du territoire et de s’en servir pour une meilleure expertise dans le cadre du développement de projets. C’est un outil d’aide à la décision.\nC’est une bonne connaissance du périmètre, grâce à DVF, qui permet de passer à la prospective dans le cadre du développement territorial ou de la stratégie d’aménagement.\nLa connaissance de valeurs foncières permet de mesurer l’effort de la collectivité si elle envisage d’aménager un secteur, et de vérifier si les documents d’urbanisme sont adaptés.\nBordeaux Métropole n’achète pas forcément tous les terrains pour l’ensemble des projets d’aménagement.\nLa connaissance est positionnée dans une perspective d’aménagement qui fait appel à la maîtrise foncière.\n“A Bordeaux Métropole, nous utilisons DVF avec une vision systémique des territoires.”\nb. DVF pour le suivi des documents d’urbanisme\nLa connaissance issue des données DVF est très utile pour la planification. La spatialisation des données DVF permet de les croiser avec les zonages des documents d’urbanisme : Schéma de Cohérence Territoriale (SCoT), Plan d’Occupation des Sols (POS), Plan Local d’Urbanisme (PLU) ou encore Programme Local de l’Habitat (PLH).\nL’EPF Bretagne a réalisé un croisement entre les ventes de terrains non bâtis issues de DVF et les zonages des documents d’urbanisme dans chaque EPCI de son territoire.\nLa Communauté d’agglomération Lannion-Trégor a mis en place un Observatoire du PLH, qui est alimenté en partie par les données DVF. Le travail de croisement avec le zonage PLU est également utile. Cependant, il y a des communes qui n’ont pas de PLU mais qui sont soumises à un POS, au Règlement National d’Urbanisme ou à des cartes communales. La Communauté d’agglomération essaie de produire une étude synthétique sur 38 communes, notamment pour leur permettre, dans leur PLU, de sortir des zones AU cohérentes en termes de prix. Les élus sont intéressés par un travail sur les prix immobiliers au niveau des quartiers, qui paraît plus pertinent.\nBordeaux Métropole utilise DVF pour accompagner ses outils de planification, principalement le PLUintercommunal. Dans ce dernier, certains outils impactent le foncier (zonages, secteurs de gel, emplacements réservés, etc.), il est donc important de vérifier la compatibilité entre droits à construire et valeurs foncières. Dans le cadre de la révision du PLU de l’agglomération, engagée en 2010 et devant être approuvée fin 2016, Bordeaux Métropole a utilisé la connaissance des valeurs foncières, permise par DVF, pour la mettre en correspondance avec les outils de planification, et s’assurer qu’ils sont cohérents et adaptés. Il s’agit de vérifier que les règlements et outils mis en place dans le PLU sont compatibles avec les niveaux de valeurs observées et les charges foncières admissibles.\nc. Evaluer les droits de mutation\nLes Conseils départementaux perçoivent les droits de mutation, aussi appelés droits d’enregistrement, qui correspondent à tous les droits et taxes perçus par le notaire pour le compte de l’État et des collectivités à chaque changement de propriétaire. Les droits de mutation concernent tous types de mutation à titre onéreux (ventes, viager, adjudications…). DVF est donc une base de données utile pour suivre et anticiper la perception de ces droits.\nTEMOIGNAGE DE L’ADEUPa\n“DVF sert aussi à l’estimation des droits de mutation pour les collectivités. Par exemple, le Conseil départemental du Finistère collecte 75 millions d’euros par an de droits de mutation. A l’Agence d’urbanisme du pays de Brest (ADEUPa), nous faisons une simulation à partir de DVF puis nous croisons avec le contexte économique pour simuler l’avenir. Nous cherchons ce qui influe sur les recettes (chômage, PIB, évolutions épargnes, etc.). Nous avons la possibilité de faire plusieurs scénarii. ”\n13.2.2 Les modes de représentation\nLes travaux en matière d’élaboration de stratégie territoriale nécessitent une représentation spatiale pour pouvoir appréhender le territoire, socle de ces usages de DVF (voir Fiche N°10 – La spatialisation des données DVF).\nLa cartographie dynamique, permettant une interactivité et l’utilisation de plusieurs couches sur une même carte, est très intéressante pour l’élaboration de stratégies territoriales.\n13.2.3 Une perspective : DVF pour les politiques sociales\nEn matière d’habitat, DVF permet de connaitre les tensions du marché, de savoir où se situent les difficultés en France pour se loger. DVF permet de déterminer quels sont les secteurs bloqués, dans lesquels y compris l’intervention des institutionnels est verrouillée, ce qui engendre des problématiques sociales.\nPour l’Etat, à travers le CEREMA, DVF permet ainsi d’orienter la politique sociale là où le marché est le plus tendu et de positionner au mieux les aides (comme celles de l’ANAH par exemple) pour être en cohérence avec le marché.\n13.3 Précautions d'usage\n13.3.1 Fiabiliser et secrétiser selon les échelles et les volumes traités\nChaque échelle de traitement, large ou resserrée, comporte des contraintes particulières.\nLorsque le traitement des données s’effectue sur un périmètre réduit, le volume de données est moindre, ce qui peut engendrer un problème de fiabilité statistique. L’historisation, consistant à prendre en compte des données de différents millésimes successifs, permet, sur des petits territoires, de pallier cette problématique.\nLes échelles fines posent des questions au regard du secret statistique car les mutations peuvent alors plus facilement être identifiées.\nPour des traitements sur des échelles larges, le problème est celui de la fiabilisation des données car l’ampleur du territoire couvert ne permet pas de vérification systématique. Les entités qui gèrent des échelles très larges font souvent appel alors à des partenaires plus proches du terrain, comme les communes.\n13.3.2 Croiser les bons millésimes\nLors de croisements de DVF avec d’autres données, il convient de tenir compte des évolutions de celles-ci. Un facteur explicatif externe n’est pertinent que s’il est concomitant avec les transactions analysées.\nNotamment, il faut être vigilant avec les documents d’urbanisme, fortement évolutifs. Par exemple les données DVF de 2012 peuvent correspondre à une date de POS/PLU antérieure à 2010.\n13.3.3 Ne pas se contenter de DVF\nPour les travaux dans le cadre de renouvellement urbain, DVF seule n’apporte pas de réponses sur le dynamisme du marché, les reconstructions, les vacances ou les rénovations.\nC’est alors en croisant avec plusieurs sources comme les déclarations de travaux, les permis de construire ou Filocom qu’une vision complète peut se construire.\n13.4 Limites de DVF pour les stratégies territoriales et solutions associées\nLes données DVF ne sont délivrées que pour la zone de compétence et cela pose problème pour certaines structures pour lesquelles la zone de compétence ne permet pas une analyse à une échelle pertinente\nVers une solution : des échanges de données valorisées se mettent en oeuvre au niveau local\nLa livraison des données DVF est limitée à une antériorité de 5 ans, ce qui est trop court pour certains usages d’observation qui se placent dans le long terme\nVers une solution : il convient de conserver précieusement les fichiers\nRetards de publication\nLes retards de saisie du service de publicité foncière (anciennement conservation des hypothèques) impliquent des écarts de données pour une même année entre des fichiers récupérés à des moments distincts\nVers une solution : l’interface de commande des données DVF permet de télécharger 5 millésimes, ce qui semble suffisant pour bénéficier des mises à jour\nLa typologie des biens et les segmentations de marchés sont difficiles pour certaines catégories comme la distinction neuf/ancien, le foncier économique et le non bâti\nVers une solution : croiser DVF avec d’autres bases comme les fichiers fonciers (MAJIC), les données SIRET, les MOS, les documents d’urbanisme, etc.\nVendeurs et acquéreurs\nDVF ne donne pas d’information pour qualifier les vendeurs et acquéreurs.\nVers une solution : les articles CGI permettent d’identifier certains acteurs ; il est également possible de croiser DVF avec les fichiers fonciers (MAJIC)\nTous les articles CGI ne sont pas renseignés pour le moment dans DVF. Cela dit, c’est un champ très fiable lorsqu’il est renseigné.\nVers une solution : le croisement de données complémentaires permet d’enrichir DVF lorsque des informations sont manquantes\nSi DVF offre la potentialité d’un référentiel commun, cela suppose un accord préalable sur la terminologie, notamment pour la segmentation des biens, mais également une coordination régionale et nationale des méthodes et filtres utilisés pour le traitement des données\nVers une solution : des groupes de travail régionaux se mettent en place pour se faire le relais du Groupe national en local\nPour certains usages, la protection des données personnelles impose des démarches auprès de la CNIL\nVers une solution : se renseigner au préalable sur les démarches et anticiper\nSi l’accès aux données DVF est gratuit, leur traitement nécessite des compétences spécifiques et du temps ainsi que des ressources techniques\nVers une solution : créer des synergies locales, appui du Groupe national DVF\nUne autre limite, non liée à DVF, s’ajoute à cette liste : certains territoires n’ont pas de zonage POS/PLU, ce qui rend impossible les analyses croisées sur l’urbanisme.\nDVF seule ne suffit pas : il est nécessaire d’envisager le croisement de DVF avec d’autres sources d’informations afin d’élaborer des stratégies territoriales globales et pertinentes. La Fiche N°6 – DVF dans l’écosystème des données fournit des indications sur les autres bases disponibles.\nFiche N°0 – L’essentiel\nFiche N°2 – Comment accéder aux données DVF ?\nFiche N°3 – Cadre juridique\nFiche N°4 – Qualité et exhaustivité des données DVF\nFiche N°5 – Qu’est-ce que PATRIM “Estimer la valeur d’un bien immobilier” ?\nFiche N°6 – DVF dans l’écosystème des données\nFiche N°7 – Précautions techniques\nFiche N°8 – Typologie des biens\nFiche N°9 – Structurer les données\nFiche N°10 – La spatialisation des données DVF\nFiche N°11 – Que faire avec DVF ? Panorama des usages\nFiche N°12 – DVF pour l’observation\nFiche N°14 – DVF pour l’évaluation immobilière\nCréé en 2014, le GnDVF a pour vocation d'accompagner les utilisateurs du service Demande de Valeurs Foncières (DVF).\nCe site a été réalisé avec le soutien de LIFTI.\nRejoignez notre liste d'abonnés pour ne rien manquer de l'actualité DVF.


Association Ikea Motion sensor et Ikea Plug - Forum Domoticz en français\nMessage par Jasper » 03 nov. 2019, 13:47\nEst ce possible d'associer dans un groupe, les devices Ikea Motion sensor et Ikea Plug sans passer par une Ikea Led ?\nJ'ai essayé plusieurs fois sans résultat.\nMa config: Domoticz 4.11415, Zigate Usb firmware 3.1a et plugin beta\nMessage par pipiche » 03 nov. 2019, 14:49\nJe ne suis pas certain de bien comprendre mais:\n(1) Tu appaires la prise Ikea avec la Zigate\n(2) Tu appaires le Motion Sensor avec la Zigate\n(3) Tu appaires le Motion sensor avec la Prise Ikea\nEnsuite tu relances un scan des groupes et tu vas trouver un groupe qui a été créé par l'appairage entre le Motion Sensor et la Prise.\nMessage par Jasper » 03 nov. 2019, 15:02\nJ'appaire le prise Ikea avec la Zigate\npuis j'appaire le Motion Sensor avec la Zigate\nC'est tout. Je parviens à basculer la prise depuis domoticz mais aucun effet sur le sensor. J'ai cru comprendre qu'il faut passer par une notion de groupe car j'essaie de déclencher le prise par le sensor et ma question est :\nMessage par pipiche » 03 nov. 2019, 15:11\n03 nov. 2019, 15:02\n(1) Appairer la prise à la Zigate\n(2) Appairer le sensor à la Zigate\n(3) Appairer le sensor à la prise --- c'est l'étape qui te manque\n- pour cela il faut prendre le sensor etre à moins de 5cm de la prise et rester appuyer sur le bouton d'appairage de façon permanent , ca devrait s'allumer rouge et a un moment la prise va faire claque.\n- Et là le sensor commandera la prise\nMessage par Jasper » 03 nov. 2019, 15:25\nOk merci, c'est bien la manip que j'ai faite mais aucun clac. Il faut dire que ça fait 3 jours que je suis là dessus et que j'ai tout tenter : reflash de firmware 3.0e puis 3.0f puis 3.1a, verion beta et stable du plugin, passage dernière beta de domoticz et rien n'y fait. Actuellement j'ai une erreur APS Failure dans les logs. J'aurai peut être intérêt à repasser sur du stable en plugin non ?\nMessage par pipiche » 03 nov. 2019, 15:34\n03 nov. 2019, 15:25\nNormalement ton motion sensor et la prise ikea doivent pouvoir s'appairer toute seule ... Donc le firmware et la version du plugin n'ont rien à voir\nIl faut que tu arrives a appairer les 2 ensembles. Tu dois appuyer sur le bouton du omotion sensor et rester appuyer jusqu'a ce que ca s'allume en rouge sur le motion sensor et continuer jusqu'au clac coté prise. Si cela ne se produit pas, c'est que les deux ne sont pas appairé ensemble.\nJe viens de le faire ici chez moi et ca fonctionne correctement.\nMessage par Jasper » 03 nov. 2019, 15:52\nTjrs même problème. J'ai changé de sensor l'appairage se fait entre sensor et la zigate et domoticz puis j'ai essayé d'appairer le sensor avec la prise (ON ou Off) en appuyant sur le bouton d'appairage du sensor (bouton du haut comme un 8) pendant 2mn, zigate en permit on, mais rien ne se produit\nMessage par Jasper » 03 nov. 2019, 17:57\nPipiche, peux tu me dire si tu as la même version de Sensor que moi. J'ai la nouvelle version qui est IP44 de 2019. Il est indiqué type E1745 sur le dos alors qu'avant c'était un modèle de 2017 type E1525.\nhttps://github.com/dresden-elektronik/d ... ssues/1676\nils semblent dire que des modifications ont eu lieu sur les groupes\nMessage par pipiche » 03 nov. 2019, 18:33\nJ'ai effectivement le E1525, mais pour en avoir installé (hors zigate) 4 ou 5 il y a 3 mois, ils sont capables de s'appairer au moins avec une ampoule, donc ils doivent pourvoir s'appairer avec une prise.\nJe pense que le problème qui est reporté dans l'issue que tu mentionnes n'est pas le problème que tu as. Sensor/Prise comme Sensor/Ampoule ca doit fonctionner au moins sans Zigate ou sans Hub Tradfri. Sauf si le Sensor a un problème!\nVoici 2 possibilités de tests que je te propose :\na- Si tu as une lampe IKEA, tu essayes d'appairer ton sensor avec.\n(1) Appairer l'ampoule avec la Zigate -- Creation d'une widget dans Domoticz ( 6 x Off/On )\n(2) Appairer le Sensor avec la Zigate --> Creation d'une widget dans Domoticz ( 4 x click sur le bouton d'appairage)\n(3) Appairer le Sensor avec l'ampoule -> A 5cm de l'ampoule, clicker sur le bouton jusqu'a ce que la lampe s'eclaire au Max. Attendre bien la fin de la procédure pour lacher le bouton. ( environ 10 à 12 secondes)\nb- appairage simple entre la prise et le sensor\n(1) Reset de la prise ( trombone dans le trou 7 à 10 secondes, jusqu'au clac)\n(2) Reset du Sensor ( 4 x click du bouton d'appairage )\n(3) Appairage du sensor avec la prise ( A 5cm de la prise, clicker sur le bouton jusqu’à ce que la prise fasse clac. Entre temps le sensor va rougir\nMessage par Jasper » 04 nov. 2019, 08:45


angus & julia stone – Mademoiselle LaNe\nÉtiquette : angus & julia stone\nPosted on 10 décembre 2010 by LaNe\nC’était un dimanche soir. Après un week end gris et sale, nous avions rendez vous à la Cigale, pour le concert d’Angus et Julia Stone. Début annoncé à 19h30, après avoir attendu 20 minutes dans le froid du Boulevard Pigalle, nous sommes enfin entrés. Salle déjà pleine de monde, difficulté à trouver à s’asseoir.\n20 heures. Sur scène, un drapeau de pirate. De notre place, dans un coin du balcon, nous ne voyons qu’un bout de scène, entre deux têtes des spectateurs debout devant. L’impatience se fait sentir de ne pas réussir à les faire s’asseoir, énervement, aussi. Soudain, les lumières s’éteignent.\nSur scène, trois musiciens, basse, contrebasse, accordéon. Lentement, les premiers accords s’élèvent, les gémissements de l’accordéon et de la contrebasse emplissent le silence de la salle. Et puis soudain, une voix. Rauque, blessée, rude, comme on dirait d’un navire qui aurait parcouru le monde.\nLe charme opère. Les morceaux s’enchainent, nous emportent dans un voyage bien loin de cette scène, racontent des histoires de marins perdus, des histoires d’amour, de terres rocailleuses, que sais je. Je saisis au passage une langue étrange, Nordique, aux accents d’ailleurs. Un percussionniste aux instruments étranges, clochettes, roseaux. Trois, quatre morceaux passent, mais c’est déjà trop court.\nCe jeune homme blond au bonnet rayé de noir, ses musiciens, qui sont ils ?\nLa lumière s’éteint. Ils se sont présentés, je n’ai pas compris. Angus et Julia sont déjà sur scène, entament un spectacle beaucoup plus joyeux. Je reconnais parmi leurs musiciens ces cheveux fous. Mais la voix, cette fois ci, se tait.\nEn sortant du concert, je ne parviens pas à trouver le nom de ce groupe envoûtant. Dehors, il fait froid. Encore. J’oublie.\n(photo – Moddi)\nContinue reading « moddi »\nPosted on 7 avril 2010 by LaNe\nJe ne le cache pas, ou peut être que si, j’ai un tas d’autres activités en dehors de ce blog.\nUn Job, déjà. Qui, s’il est bien en lien avec la blogosphère, me prend presque autant de temps que le Garçon (c’est dire). Mon emménagement, dont je vous fais la narration (hm) (même que vous devez trouver ça chiant). Je me transforme un peu en Valérie Damidot (même si on m’interdit de toucher à une clé IKEA depuis que j’ai monté des lattes de sommier à l’envers…). Et en cheffe cuisineuse (c’est que ma cuisine donnerait envie à n’importe qui de cuisiner…).\nA côté de ça, je sors, je lis, je vais au ciné, je pars en vacances, j’écoute de la musique, je m’achète des fringues. Etc.\nEn résumé, en ce moment, mes temps d’écoute de cerveau disponibles ont eu le coup de coeur pour…\n(c’est bon ? un post avec des images, des trucs à lire, à voir et à écouter ! enjoy !!)