Classique d'aujourd'hui, blog d'actualité de la musique classique et contemporaine: Franz Schubert, notre contemporain\nL'aticle ci-dessous a vingt et un ans. Je l'ai écrit en 1997 à la demande de l'hebdomadaire La Vie à l'occasion du bicentenaire de la naissance de Franz Schubert (1797-1828).\nFranz Schubert au piano, tableau de Gustav Klimt (1899) aujourd'hui disparu. Photo : DR\n« Etranger je suis venu, étranger je repars... » Ces mots, qui ouvrent Le Voyage d’hiver, le cycle de mélodies le plus bouleversant né de l’esprit d’un musicien, résument à eux seuls l’une des personnalités les plus riches et profondes de l’histoire de la musique, Franz Schubert. Le plus Viennois des compositeurs ayant vécu à Vienne, où il naquit et passa l’essentiel de son existence, n’eut guère le temps de se sentir chez lui où que ce soit. Solitaire quoique entouré d’amis fidèles, n’ayant jamais eu de domicile personnel, il fut une sorte de SDF avant la lettre. Né au tournant d’un siècle placé sous le signe de la Révolution française et de la bourgeoisie triomphante dont il allait devenir l’un des symboles, par ses lieder et ses œuvres écrites dans l’esprit «Hausmusik» (musique domestique), mort à trente et un an miné par la souffrance et la maladie, Schubert est considéré comme le premier compositeur romantique, dont il est aujourd’hui l’archétype.\nPaysage hivernal en Autriche. Photo : DR\nFondée en partie sur ses propres déclarations – n’a-t-il pas écrit dans ses carnets : «Mes œuvres sont les enfants de ma connaissance de la musique et de la douleur» ? –, sa réputation de compositeur maudit est en partie le résultat d’un malentendu. Car si le désespoir perce dans ses œuvres les plus sombres, derrière le musicien solitaire, malade et méconnu de ses pairs se cache aussi un pianiste bon enfant qui aimait faire danser de joyeuses compagnies lors de «schubertiades» animées. La première assemblée du genre a probablement été organisée dans les premiers mois de 1821. Schubert savait précisément ce qu’il valait, et il n’a pas été aussi méconnu de son vivant qu’on le pense généralement. Ce qu’atteste sa nomination en 1822 au sein du comité directeur de la célèbre Société des Amis de la Musique de Vienne. Après Mozart, et plus encore que Beethoven, son aîné et contemporain qui a aussi été un modèle inapprochable, Schubert compte parmi les compositeurs les plus populaires des temps modernes. Il partage d’ailleurs plus d’un point commun avec le premier. Même précocité ou presque, même apparente facilité d’écriture, même génie mélodique, même aptitude à exprimer de noirs tourments avec une élégance et un charme enchanteurs, même capacité à briller en société pour donner le change à une existence malheureuse, même destin cruel au tournant de la trentaine... Ajoutons que tous deux étaient en musique loin d’être des révolutionnaires. Alors que Haydn codifiait les principaux modes d’expression du classicisme en musique et que Beethoven les poussait jusqu’à leurs limites extrêmes sans craindre de les faire imploser, Schubert, comme Mozart, en aura respecté formes et canons se contentant de les amplifier et les bousculer un peu.\nSi l’âme de Schubert, jovial et souriant, sombre et tragique, est complexe, sa physionomie est plutôt banale. Stature courtaude, 1,57 mètre, physique ingrat, peu élégant et très myope – il dormait les lunettes sur le nez afin de noter sur le champ toute idée musicale qui lui traversait l’esprit –, il était gai et pleinement conscient de ce qu’il pouvait apporter d’inédit, d’unique à la musique. Timide, pudique, secret, il était aussi convivial, aimant se plonger dans la tendre intimité de ses amis, plaisanter en leur compagnie dans les tavernes et cabarets de Vienne. Toujours habitée par un désespoir impénétrable, sa part d’ombre imprègne la totalité de son œuvre, dès Marguerite au rouet et Le Roi des aulnes, deux des plus fameux lieder écrits en 1814 à l’âge de dix-sept ans. Si bien que l’on a du mal à imaginer que l’auteur de La Jeune fille et la Mort, lied qu’il devait déployer dans un quatuor à cordes, a été ce jeune homme insouciant, mondain et joyeux qui régalait la bourgeoisie viennoise en l’envoûtant de son jeu brillant et de ses mélodies enjôleuses, comme l’attestent danses allemandes et autres cotillons qui étourdissaient les danseurs, et autour de qui s’étaient formées à Vienne les «schubertiades», soirées pleines de grâce et de fantaisie. Mais à partir de 1824, ces réunions artistiques deviennent des moments de plus en plus difficiles pour Schubert, qui se plaint de vives douleurs des os et, dans les années suivantes, du bras gauche qui l’empêchent de jouer du piano autant qu’il le souhaite.\nLe piano et le salon de Franz Schubert à Vienne. Photo : DR\nContrairement à des Mozart, Weber, Mendelssohn, Schumann, Brahms ou Liszt, Schubert ne voyagera qu’exceptionnellement, notamment pour ses séjours en terre hongroise, à Zseliz chez les Esterházy, ou pour de courtes vacances à Graz en Styrie ou à Steyr en Haute-Autriche et pour quelques escapades dans la campagne viennoise. C’est pourtant chez lui que l’on retrouve le plus souvent la notion de voyage, d’errance (Wanderer ) qui l’obsédera sa vie durant et que l’on accole volontiers à sa personnalité. Ses voyages, il les fera de façon toute intérieure, motivé par la quête sans cesse renouvelée d’un «ailleurs» supposé meilleur et par l’obsession de la mort. Ce qui explique sans doute la lancinante présence de textes poétiques évoquant le voyageur fatigué, le promeneur inconsolé, le joueur de vielle vagabond, l’étranger de passage... Autant de thèmes émanant généralement d’un homme usé par la maladie et qui pressent sa fin prochaine, mais qui sont omniprésents chez le jeune Schubert. Chez lui, le mot «Wanderer» atteint une force hallucinante. On le retrouve dans quantité de lieder, depuis celui qu’il compose en octobre 1816 sur un poème de Schmidt von Lübeck, Der Wanderer, dont il reprendra les vers dans la Wanderer Fantasie pour piano de 1822 «... Sur cette terre tout est froid / Mon sang se glace, ma vie s’en va, / Et vos paroles sont en vain bruit. / Je suis à tous inconnu ici. / Je cherche, je cherche mon pays aimé. / Vers lui j’aspire, toujours en vain / Pays, pays où luit l’espoir, / Pays tout plein de roses où vivent mes amis heureux. / Où dorment tous mes morts si chers, / Pays de mon enfance, pays, cher pays». De 1816 à 1828, les nombreux poèmes traitant de ce thème qu’il met en musique ne cessent d’affirmer sa volonté d’échapper au réel, de poursuivre inlassablement un idéal en suivant un chemin jonché d’illusions perdues mais bordé aussi, lorsque l’espoir renaît timidement, de sources et de ruisseaux, de saules verts et de rosiers sauvages. Chaque lied évoque à sa façon ce héros égaré et solitaire qui laisse derrière lui l’amour de sa vie, contraint d’aller toujours de l’avant, à la recherche hypothétique d’une contrée et d’une société susceptibles de le comprendre. «Je vais mon chemin, / traversant d’un pas pesant / la vie claire et joyeuse / seul et sans espoir» est-il dit dans le lied Solitude du Voyage d’hiver. Une errance qui devait s’achever le 19 novembre 1828, huit mois après l’unique concert public consacré à ses œuvres auquel il aura pu assister. Réalisera-t-on jamais assez qu’aucune de ses symphonies, aucun de ses opéras n’a été publié de son vivant ? Qu’il n’a réussi à publier qu’un seul de ses quatuors à cordes, une de ses messes, trois de ses sonates pour piano, 187 de ses 603 lieder ?...\nLa maison natale de Franz Schubert à Lichtenthal, un faubourg de Vienne. Photo : DR\nFranz Schubert est né sous le règne de l’empereur François Ier d’Autriche dans un faubourg de Vienne de trois mille habitants, Lichtenthal. Il est venu au monde le 31 janvier 1797 à 13H30, dans le petit appartement n° 14 de la maison dite «Zum roten Krebsen» (A l’écrevisse rouge). Il est le quatrième des cinq enfants survivants (douzième de quatorze naissances) du couple Franz Theodor et Elisabeth Schubert. Son père, maître et directeur d’école, taquine du violoncelle et est répétiteur du chœur paroissial. Ses compétences d’enseignant lui vaudront le titre de Bourgeois de la Ville de Vienne. Franz a environ quatre ans lorsque son père acquiert à l’aide d’une hypothèque la maison «Zum schwarzen Rössel» (Au petit cheval noir) de la Säulengasse, à quelques encablures de son ancien domicile. Il y avait auparavant installé son école, dont les effectifs étaient passés de trente à cent soixante quatorze élèves auxquels il enseigne le plus souvent sans frais de scolarité, la plupart étant de famille indigente. Excellent élève, Franz reçoit à huit ans ses premières leçons de violon et d’alto de son père, qui confie sa formation vocale à Michael Holzer, chef de chœur de Lichtenthal, alors que son frère Ignaz l’initie au piano. A onze ans, doté d’une jolie voix de soprano, il est soliste du chœur paroissial. Il prend simultanément des leçons d’orgue, d’harmonie et de basse continue. En octobre 1808, son père le présente avec succès à la Chapelle impériale dont le premier maître est alors Franz Salieri – compositeur rendu célèbre par Milos Forman, qui, dans son film Amadeus et à l’exemple de Pouchkine, en a fait l’assassin de Mozart. Petit chanteur de la Chapelle de la Cour, il participe aux offices religieux de la chapelle de la Hofburg et est admis comme boursier au collège de la Ville de Vienne, le «Stadtkonvikt». La municipalité viennoise avait confié en 1802 cet établissement, sa pédagogie et son internat aux Piaristes, ordre enseignant catholique connu alors pour son dévouement en faveur des plus démunis, l’importance qu’il accordait aux sciences et la place privilégiée qu’il donnait à la musique. C’est au collège que Schubert fait la connaissance de son ami Josef von Spaun lors d’un concert au sein de l’orchestre du Stadtkonvikt dans lequel ils sont tous deux violonistes. Premier violon de cette formation jouant tous les soirs après dîner une symphonie ou une ouverture, il découvre les partitions pour orchestre de Haydn, Mozart et Beethoven, acquérant ainsi une culture musicale et une connaissance du répertoire partagée par trop peu d’enfants de son âge. Son père tient expressément à ce qu’il ne s’absente pas de l’école. Il finit néanmoins par céder en 1812 lorsque son fils lui avoue sa vocation. Trois semaines après la mort de sa femme, il accepte que Franz suive l’enseignement de Salieri dont il sera l’élève jusqu’en 1817. Mais, dès 1813, Schubert renonce à ses études au collège.\nFranz Schubert au piano. Tableau de Rudolf Klingsbögl (1881-1943). Photo : DR\nNi virtuose, ni savant, comme l’écrit le pianiste Alfred Brendel, Schubert s’investit sans réserve dans son travail de compositeur. Il l’exerce quotidiennement de six/sept heures du matin jusqu’à midi ou treize heures dans un état de transe. Puis il se rend au café ou dans une auberge et passe le reste de la journée avec ses amis, va régulièrement au théâtre et à l’Opéra. Toujours prêt à distraire la compagnie, à accompagner un chanteur, à improviser des variations et des danses, il organise ses schubertiades dans des estaminets ou chez quelque bourgeois où l’on joue saynètes, charades, divertissements divers dont il est généralement l’inspirateur. «A travers Schubert, nous devenons tous amis», affirmait Spaun. Seul compositeur du cénacle, il ne quitte que fort peu le piano, improvise sur les poèmes de ses amis chantés par d’autres, comme le célèbre baryton Vogl, pendant que d’autres encore peignent les tableaux-témoins de ces instants de bonheur. Le tout en discutant du quotidien, en flirtant ou en faisant des projets éternels autour de festins et de souriantes bacchanales. Pourtant, la mélancolie, la fascination de la mort sont les compagnons de route de Schubert. «Chaque soir quand je m’endors, j’espère bien ne plus me réveiller, et chaque matin m’apporte seulement l’affliction de la veille», confie-t-il en mars 1824 à l’un de ses amis. Cette préoccupation constante de la Camarde peut trouver un début d’explication dans l’environnement familial du jeune enfant qui perd sa mère trop tôt, voit disparaître prématurément plusieurs de ses frères et sœurs dans la promiscuité d’un appartement beaucoup trop petit. Mais, revers de la médaille, au-delà de la douleur, la maladie et la mort, la proximité de ses frères et sœurs survivants et surtout de sa mère, qui l’aimait tendrement, le gratifient d’un fort sentiment de chaleur et de convivialité familiales. «Tout va mal pour moi en général, mais cela ne fait rien et je suis joyeux !» écrit-il en 1827... Autant d’indices pour une création qui penche constamment entre deux mondes, placée sous le double signe de la joie de vivre et de l’angoisse du néant, chaleureuse et inquiète, sensuelle et confiante à la fois, avec de longs moments de grâce immatérielle, le tout dans une sensation d’apesanteur qui impose une vision éthérée de l’au-delà. Cette inquiétude – il envisageait encore d’étudier le contrepoint avec Simon Sechter quelques semaines avant sa mort –, ce sentiment de vie en sursis peuvent également expliquer sa fièvre d’écrire, comme s’il voulait au plus vite jeter sur le papier le témoignage de son génie. D’où sans doute le nombre étonnant d’œuvres laissées inachevées où à peine esquissées, près de cent-cinquante au total. Et que penser de ses «divines longueurs», notion proposée par Robert Schumann à propos de la Symphonie en ut majeur «la Grande» et qui laisse percer ce qu’il y a de surhumain chez Schubert, capable d’étirer à l’infini un matériau d’apparence ténue ?...\nFranz Schubert jouant de la guitare, tableau d'Otto Nowak (1874-1945). Photo : DR\nEn 1814, à dix-sept ans, diplôme d’instituteur en poche, Schubert peut quitter le domicile familial et vivre en toute indépendance grâce à ses émoluments d’aide-instituteur. Métier qu’il exerce dans l’établissement de son père et auquel il renoncera au bout de quatre années d’exercice. Au même moment, il achève l’opéra le Château de plaisance du diable auquel Salieri donne son blanc-seing en déclarant que son auteur «sait tout faire : des lieder, des messes, des quatuors à cordes, et maintenant un opéra !» Cette même année 1814 en effet, l’élève signe sa première Messe et le fameux lied Marguerite au rouet. En 1815, il compose quelque cent cinquante lieder, dont La Petite rose des bruyères, la première version de A la lune et le Roi des aulnes, les Deuxième et Troisième Symphonies, les deuxième et troisième Messes et quatre opéras-comiques, dont les Amis de Salamanque. Bien qu’il ait exercé une partie de sa vie la profession de compositeur en amateur, il a pu léguer à la postérité près d’un millier d’œuvres en à peine plus de trente ans d’existence. «Je suis venu au monde pour composer», a-t-il écrit. «Il n’avait, rappelle le fidèle Leopold von Sonnleithner, pas d’ami qui lui fût supérieur comme maître, qui eût pu le guider en lui donnant des conseils, en le dissuadant, en le faisant progresser dans des œuvres de grande envergure. Il avait suivi jadis l’enseignement de Salieri ; mais celui-ci était trop âgé et appartenait à une école et à une période artistique toutes différentes. Salieri ne pouvait être le maître d’un jeune homme enthousiasmé et pénétré par le génie de Beethoven.» S’il doit néanmoins à son vieux maître sa connaissance intime de la voix, il n’a pas su remporter un succès comparable sur la scène lyrique. Il ne réussit en effet à aucun moment à s’imposer dans un domaine qui le préoccupe pourtant jusqu’à l’obsession. A tel point que la seule partition restée inachevée en raison de son décès est un opéra. Sa désillusion est d’autant plus grande que la notoriété ne pouvait alors se construire à Vienne que sur la scène à une époque où seul l’opéra italien était en cour, comme l’ont appris à leurs dépends des Mozart et autres Beethoven qui se voyaient préférer des Salieri ou Cimarosa. Puis ce fut le tour de Rossini... «Schubert a toujours eu un grand désir de faire du théâtre, rappelait le compositeur Luciano Berio, grand connaisseur de Schubert, mais il n’y est pas parvenu parce que son univers musical ne pouvait coller avec la nuée dramaturgique. Nous sommes habitués à un théâtre musical dans lequel musique et scène se confondent, mais dans la vision musicale de Schubert il est impossible de déceler la moindre influence entre les deux.» Schubert a laissé une quinzaine d’essais dans divers formats, du grand opéra dramatique à la pastorale en passant par le conte de fées et le singspiel avec dialogues parlés, équivalent allemand de l’opéra-comique français – seuls Alfonso und Estrella et Fierabras connaissent aujourd’hui un regain d’intérêt. Il doit pourtant sa notoriété principalement à ses lieder, véritables saynètes d’une intensité dramatique inouïe concentrée en quelques courtes minutes. Il réussit ainsi à faire tenir tout un drame dans un simple lied alors qu’il échouait dans l’opéra. Mais les escales poétiques des cycles La Belle Meunière et Le Voyage d’hiver, au total quarante-quatre lieder composés sur des vers de Wilhelm Müller, ne sont-ils pas une succession de tableaux d’opéras miniatures, véritables feuillets de romans mélodiques aux scènes dramatiques progressant d’un seul élan ?...\nFranz Schubert en 1816. Photo : DR\nChaleureuse, d’une beauté souvent fragile, la musique de Schubert est avant tout spirituelle. Mais sa création d’inspiration religieuse proprement dite est d’abord le fruit d’une solide formation inculquée par un père dévot puis par les pères Piaristes du «Stadtkonvikt». Bien qu’on lise parfois que sa foi est «plutôt celle d’un charbonnier que celle d’un maître d’école», Schubert n’a pas été libre penseur. Mais il a indubitablement voulu prendre ses distances à l’égard d’un père bigot. Comme celui de Mozart, son catholicisme est plus hétérodoxe qu’orthodoxe. Sa piété s’inspire davantage d’une religiosité proche du «joséphisme» issue des Lumières sous l’impulsion de l’empereur Joseph II, qui, après avoir ordonné la destruction des ouvrages théologiques et modifié la géographie ecclésiastique de ses Etats, avait créé ses propres séminaires en 1786. Dans ses œuvres destinées à l’église, Schubert se montre souvent conventionnel, surtout dans les pièces résultant de commandes. Dans les six Messes qu’il a laissées, il omet systématiquement les passages qui ne lui conviennent pas, notamment dans le Credo, le verset «Et unam sanctam, catholicam et apostolicam Ecclesiam» , alors que la plus populaire de ses deux Messes allemandes doit son succès à la simplicité avec laquelle il a mis en musique les Lieder spirituels pour la sainte Messe de Johann Philipp Neumann plus proches des chorals luthériens que de la liturgie romaine. Quant aux deux dernières Messes écrites entre 1819 et 1828, elles n’ont rien à envier à la Missa solemnis de Beethoven ou au Requiem allemand de Brahms, partitions majeures de la musique sacrée du XIXème siècle. Son unique oratorio, Lazare, est resté inachevé. S’appuyant sur l’Evangile selon saint Jean, cette œuvre aurait dû prendre la forme d’une grande cantate scénique pascale contant la mort, les funérailles et la résurrection de Lazare. Schubert termina la musique de la première partie mais ne composa jamais celle de la troisième, et seul un fragment de la deuxième est parvenu jusqu’à nous.\nMoulin à eau en Autriche. Photo : DR\nDe la simple chanson strophique aux cycles grandioses de la maturité, le nom de Schubert reste à jamais attaché au lied – qui ne connaît en effet aujourd’hui Marguerite au rouet, Le Roi des aulnes, La Truite, Le Pâtre sur le rocher, l’Ave Maria ou le recueil La Belle Meunière popularisé par Marcel Pagnol et Tino Rossi ? Il est le premier des grands compositeurs de l’histoire à réaliser une telle profusion de lieder. Haydn, Mozart et Beethoven s’y sont certes essayés avant lui, mais de façon marginale. Sur plus de six cents lieder, corpus colossal et d’une variété d’écriture prodigieuse érigé en quatorze ans (1814-1828), environ soixante-dix sont écrits sur des poèmes de Gœthe. Sa rencontre avec l’univers du plus grand des poètes allemands a été pour Schubert un véritable choc fondateur. Pourtant, lorsque Spaun communique en avril 1816 un cahier de lieder de son ami à Gœthe, celui-ci le lui renvoie sans le moindre commentaire. Avec quarante-deux poèmes, Schiller est, aux côtés de Wilhelm Müller (45 poèmes), l’autre auteur favori de Schubert. Mais, de l’Italien Métastase au Britannique Walter Scott en passant par Shakespeare, Novalis, Pétrarque, Rückert, ses amis Grillparzer et Mayrhofer, il est quasi impossible de recenser tous les inspirateurs de Schubert. Poète dans l’âme, le compositeur ne s’en tient pas à une forme stricte. Ses lieder – certains fort courts, d’autres frisant la demi heure – se montrent en effet d’une étonnante diversité, investissant la moindre inflexion du poème choisi, illustrant ses états d’âme en trouvant toujours la mélodie la plus juste, la modulation la plus exacte, l’accord apte à souligner le plus infime contour d’une phrase, d’un mot, le piano jouant un rôle central en commentant, voire en contant seul un drame miniature. «Il a donné des sons à la poésie et un langage à la musique», dira justement Grillparzer.\nFranz Schubert (1797-1828). Photo DR\nLa musique pour orchestre de Schubert se répartit en deux époques séparées par une longue pause. C’est en 1811 ou 1812 qu’il compose sa première pièce pour orchestre, une Ouverture en ré majeur pour la comédie de J. F. E. Albrecht, Le Diable hydraulicien. Mais la part centrale de sa création orchestrale est la symphonie. Les six premières naissent entre 1813 et 1818, et l’on ne sait si les deux symphonies qui suivent la Sixième sont restées inachevées parce que leur auteur n’a pas eu l’occasion de les diriger ou, pour la seconde, parce qu’il pensait avoir atteint une limite au-delà de laquelle les notes ne pouvaient être que muettes, à moins que ce ne soit plus simplement la maladie qui l’incite à renoncer en 1823... La puissance instrumentale des deux dernières symphonies, la grandiose beauté des deux mouvements conservés de la Huitième n’ont jamais été contestées depuis leur création posthume. En dépit du désespoir suscité par le mal qui devait le conduire à l’hôpital entre l’été 1823 et le début de l’année suivante, Schubert veut alors se «frayer la voie vers la grande symphonie». Deux Quatuors à cordes, l’Octuor et la Sonate en ut majeur pour piano à quatre mains l’y préparent. Avec son ultime symphonie, la Neuvième dite «la Grande», que créera Félix Mendelssohn à Leipzig en 1839 sur les conseils de son ami Robert Schumann, Schubert signe après quatre tentatives inabouties l’un des monuments de la musique symphonique du XIXème siècle. Fruit du génie créateur d’un compositeur de vingt-neuf ans, cette œuvre gigantesque écrite en 1825-1826 prend place aux côtés de cet autre sommet qu’est la Neuvième de Beethoven. Beethoven qui, en décembre 1826, lorsque l’un de ses proches lui remet un paquet de lieder de son jeune confrère, déclare : «Dans ce Schubert il y a vraiment une étincelle divine».\nVienne, une taverne. Photo : DR\nLa Vienne du XIXème siècle est l’un des havres favoris de la musique de chambre, particulièrement du quatuor à cordes dont la pratique s’impose dans tous les milieux de la société. A Beethoven l’aristocratie, à Schubert la bourgeoisie et la bohème. Le premier de ses quinze Quatuors à cordes naît en 1811. Mais il éprouve tout d’abord des difficultés à maîtriser un développement d’un discours confié aux quatre voix de l’archet (deux violons, alto, violoncelle) conforme aux critères fixés par Haydn. Trois œuvres de jeunesse méritent cependant le détour, les Neuvième, Dixième et Onzième Quatuors, contemporains des Symphonies n° 2, 3 et 4. En 1816, Schubert signe trois séduisantes Sonatines pour violon et piano, ce dernier instrument étant traité sur un mode concertant, procédé qui atteint son apogée en 1819 avec le célèbre Quintette «La Truite». Si l’on ne décèle pas dans cette part de la production de Schubert d’innovations fondamentales, l’ensemble de sa musique de chambre affirme dès ses premiers essais une étonnante souplesse de la narration que nourrit un jaillissement intangible du lyrisme, l’esprit du lied imprégnant chaque mesure, chaque thème, dans les structures comme dans les climats. Ici encore, guère de joie sans mélancolie, de tendresse et de poésie sans quelque plaisanterie ou trait de malice, et, surtout, l’omniprésente pensée de la mort. A partir du Mouvement de Quatuor de 1820, première de ses partitions du genre pensée pour des musiciens professionnels susceptibles de traduire toutes les intentions de l’auteur, un univers de souffrance ne cesse de filtrer. Dans le Quatuor «Rosamunde» de 1824, tourmenté et anxieux, on entend des échos du lied Marguerite au rouet de dix ans antérieur, alors que la thématique du mouvement lent emprunte à la musique de scène de Rosamunde. Le Quatuor «La Jeune Fille et la Mort», implacable, angoissé, retrouve l’atmosphère du lied éponyme dont le thème est varié à l’infini dans le deuxième mouvement. Autres bouleversants chefs-d’œuvre, trois partitions dominées par le registre grave et profondément humain du violoncelle, les deux Trio avec piano de 1827 et le grandiose Quintette à deux violoncelles né au cours de l’été 1828 dans la foulée de la Symphonie «La Grande».\nVienne, Mémorial Schubert. Photo : DR\nEn dépit d’une quantité impressionnante de chefs-d’œuvre, vingt et une Sonates, dont onze complètes, Impromptus, Moments musicaux, la Wanderer Fantasie, Schubert, pour de trop nombreux pianistes, ne compte toujours pas parmi les grands compositeurs pour le clavier... Impression d’autant plus inadmissible que, plus spontané que celui de Beethoven, le piano de Schubert sonne aussi de façon plus naturelle. «Harmoniquement plus riche que celle de Beethoven, sa tonalité est plus orchestrale, Beethoven s’attachant davantage au contrepoint», constate le pianiste français Michel Dalberto, signataire d’une intégrale discographique du clavier de Schubert. Son œuvre pianistique est d’une grande poésie, ce qui permet aux interprètes de suggérer une palette infinie d’atmosphères, plus métaphysiques que chez Beethoven. Schubert annonce Schumann et, plus encore, Chopin, qui faisait travailler à ses élèves Impromptus et Moments musicaux, recueils annonçant Préludes et Nocturnes. Ce pan de la création schubertienne a trop longtemps été perçu de façon erronée, et il y faut impérativement renoncer à la légèreté. Cette musique est sombre, introvertie, profondément masochiste, comme l’affirme justement Dalberto. Elle va toujours chercher là où cela fait mal, et lorsqu’elle réussit, rien ne lui fait plus plaisir que de revenir à la charge.\nComme Schubert lui-même, sa musique semble tourner en rond, désespérée, à la manière du héros du Voyage d’hiver. Elle parle de solitude, de difficulté d’être, d’impossibilité de communiquer... C’est pourquoi Franz Schubert est notre contemporain.\n603 lieder pour voix seule et piano, environ 130 chœurs et ensembles vocaux, 1 oratorio inachevé, Lazare, 6 Messes, 1 Messe allemande, Psaumes 23 et 92, Kyrie, Tantum ergo, Salve Regina, Offertoires, Stabat Mater, Magnificat, 4 grands Trios et 1 Notturno avec piano, 19 Quatuors à cordes, 1 Quatuor avec piano, 1 Quatuor pour guitare, flûte, alto et violoncelle, les Quintettes «La Truite» et avec 2 violoncelles, Octuor en fa majeur, 21 Sonates pour piano, 6 Moments musicaux, 8 Impromptus, 3 Klavierstücke, diverses pièces pour piano à 4 mains dont la Sonate «Grand Duo», 8 symphonies, 12 opéras, 7 ouvertures... Et près de 150 partitions inachevées !\nChronologie de Schubert\n1815 : 150 lieder dont «Le Roi des aulnes», 2 symphonies, 2 messes, 4 Singspiel\n1819 : Quintette «La Truite»\n1820 : Oratorio «Lazare»\n1821 : Quitte le domicile familial. Premières «schubertiades»\n1822 : Symphonie «inachevée», Messe en la bémol, «Alfonso und Estrella», Fantaisie «Wanderer». Retour au foyer\n1823 : Premiers signes de syphilis. «Rosamund», «La Belle Meunière»\n1824 : Séjour en Hongrie auprès de Caroline Esterházy dont il est amoureux. Quatuor «La Jeune Fille et la Mort»\n1827 : «Le Voyage d’Hiver». 8 Impromptus\n1828 : Symphonie en ut majeur «la Grande». Unique concert de ses œuvres le 26 mars. «Le Chant du Cygne». Trois dernières Sonates pour piano. S’installe chez son frère Ferdinand. Mort le 19 novembre.\nBrigitte Massin : Franz Schubert, Ed. A. Fayard (1 400 p.). La somme en langue française\nMarcel Schneider : Schubert, Ed. Le Seuil, collection «Solfèges» (220 p.). Excellente introduction à la vie de Schubert fort bien illustrée\nAlfred Einstein : Schubert, portrait d’un musicien, Ed. Gallimard, collection «Tel» (449 p.). Ouvrage de référence à petit prix porté par l’expérience d’une vie\nDietrich Fischer-Dieskau : Les Lieder de Schubert, Ed. Robert Laffont (465 p., épuisé)\nRémy Stricker : Franz Schubert, le naïf et la mort, Ed. Gallimard, «Bibliothèque des idées» (355 p.). Livre salutaire débarrassant Schubert de toute affectation élégiaque\nFranz Putz : Franz Schubert, Ed. Chancellerie fédérale autrichienne (96 p.). Jolie synthèse et iconographie remarquable\nArnold Feil : Franz Schubert, La Belle Meunière, Voyage d’hiver, Ed. Actes Sud (295 p.)\nSymphonie n° 9 «La Grande» par C. Abbado (DG)\nSeize Lieder par D. Fischer-Dieskau et S. Richter (DG)\nTrois dernières Sonates pour piano et Impromptus par A. Brendel (Philips)\nFantaisie «Wanderer» par M. Pollini (DG)\nTrios avec piano n° 3 et 4 par I. Stern, L. Rose et E. Istomin (Sony Classical)\nQuintette «La Truite» par R. Serkin, J. Laredo, P. Naegele, L. Parnas et J. Levine (Sony Classical)\nRosamunde, musique de scène, par B. Haitink (Philips)\nQuatuors à cordes n° 13 «Rosamunde» et n° 14 «La Jeune fille et la Mort» par le Quatuor Alban Berg (EMI)\nQuintette avec 2 violoncelles par le Quatuor Weller et D. Gurtler (Decca)\nSymphonies n°8 «Inachevée» et n° 3, par C. Kleiber (DG)\nMoments musicaux par Y. Nat (EMI)\nMesses D. 678 et D. 950 par W. Sawallisch (2 CD EMI)\nLe Voyage d’hiver, par H. Hotter et G. Moore (EMI) ou M. Raucheisen (DG)\nLa Belle Meunière par D. Fischer-Dieskau et G. Moore (DG)\nIntégrale des Symphonies par C. Abbado (5 CD DG)\nIntégrale des Sonates pour piano par A. Brendel (7 CD Philips) ou W. Kempff (7 CD DG)\n404 Lieder par D. Fischer-Dieskau et G. Moore (18 CD DG)


Billet du Père Job an Irien : Yannig / Yannig - Diocèse de Quimper\nAn eñvor anezañ n’eo ket bet kollet nag e Kemper, nag e Sant-Nouga, hag e iliz-veur Kemper e teu c’hoaz koulz lavared bemdez tud da zigas bara evid ar re baour dirag delwenn an hini a vez greet anezañ Santig Du, peogwir eo bet livet e du e zae c’hriz ! ’Doug kleñved-red ar C’hovid-19, ez-eus bet en on touez meur a zantig-du hag o-deus roet o amzer, o aket hag o c’harantez da glask savetei ha d’an nebeuta kalonekaad ar re a zo bet taget gand ar c’hleñved. Mousc’hoarz laouen ar breur Yannig a lavar deom e c’hell eur bann-heol treuzi ar gwasa teñvalijenn. (Diwar Santig Du, Visant Favé)\n«Pourquoi es-tu si pauvrement vêtu ?» demandait-on au frère Yannig. Et il répondait : «Parce que je suis le moindre des frères.» En 1316 le frère Yannig, originaire de Saint-Vougay, avait quitté la paroisse de Saint-Grégoire à Rennes, dont il avait été le recteur pendant treize ans, pour devenir frère franciscain à Quimper. Il ne possédait rien, et n’était qu’un pauvre homme venant frapper à la porte d’un couvent pour demander à être reçu dans l’ordre. Le coeur de Jean était ouvert à tous, plus particulièrement aux pauvres, les cacous (lépreux) qu’il allait voir presque tous les jours. Il était généreux et prêt à donner tout ce qu’il avait. Il allait souvent quêter pour les pauvres. Après la guerre entre Charles de Blois et Jean de Montfort qui frappa la ville de Quimper en 1344-1345, voici la famine qui sévit sans pitié en 1346, et le frère Jean «sans souliers» de parcourir les rues : «Il y a des gens sur le point de mourir de faim, venez à leur aide !» Il est trop lourd le sac de Yannig, mais plus il est lourd et plus il se réjouit. La soupe est en train de bouillir dans une grande marmite et Jean est à faire du feu. Un jour il servit ainsi la soupe à un millier de personnes.\nSon souvenir ne s’est perdu ni à Quimper, ni à Saint-Vougay, et à la cathédrale de Quimper des gens viennent encore pratiquement chaque jour apporter du pain pour les pauvres devant la statue de celui qu’on appelle le petit saint noir parce que sa bure grise a été peinte en noir ! Au cours de l’épidémie de Covid-19, il y a eu parmi nous bien des Santig-Du qui ont donné leur temps, leur soin et leur amour pour sauver et au moins encourager ceux qui ont été atteints par la maladie. Le sourire joyeux du frère Jean nous dit qu’un rayon de soleil peut traverser la pire obscurité. (D’après Santig Du par Visant Seité)


Envie de changer d'air ? - S'écouter, créer\nCe matin j’ai fait une rencontre intéressante : un directeur commercial.\nIl m’a demandé, direct : – Qu’est-ce que tu vends ?\nJ’ai bafouillé deux trois phrases, regretté de ne pas avoir mémorisé mon Pitch… Enfin, au moins le début de la version 252 de mon Pitch, qui depuis 6 mois est toujours en chantier. Bref. Au fur et à mesure que je déballais les détails de mes multiples activités, derrière ses lunettes teintées je voyais l’ennui s’installer dans ses yeux… Alors j’ai parlé de voyages, de celui d’un couple de cuisiniers qui sont partis visiter le Brésil pendant toute une année pour se réinventer, trouver leur patte. Aujourd’hui ils sont rentrés et tiennent un restaurant extra-ordinaire à Lyon où ils partagent leurs créations – ça s’appelle L’apothicaire si ça vous dit, mais ce n’est pas le sujet !\nEn revenant chez moi, je me suis repassé la scène et j’ai fais ce que je sais faire de mieux : laisser venir… Et voila ce qui m’est venu : ce que je vends ? Des voyages ! Revenez Monsieur le commercial, je vais vous la présenter, mon offre de services !\n– Je vends des voyages. Intérieurs.\n– Oh voyage oui… En revanche Intérieur moufff ouhhh waoulala … Je vais m’emmerder… Je préfère qu’on m’offre des cafés, des iPhone ou des voyages mais de l’extérieur, tu vois aux Seychelles par exemple … De l’intérieur, ça n’a pas l’air passionnant… Pour d’autres peut-être mais pour moi, ça ne me semble pas indispensable.\n– Tu penses ? Essayes de te rendre aux Seychelles avec un chagrin d’amour ou du désespoir… Ta perception intérieure va conditionner ce que tu penses, ressens et au bout du compte, tes réactions. C’est ta perception intérieure qui conditionne ta vie. D’ailleurs, la plupart des gens n’imaginent pas qu’ils ont la liberté de choisir leur perception… Ils partent naturellement en voyage intérieur et ils se retrouvent automatiquement dans des endroits qu’ils ont détesté… Dans les endroits où ils sont seuls… Dans des grottes humides, sombres où ils se sentent incapables, inintéressants, pas à leur place. Alors vite, se rendre au café, aux Seychelles… Et toi, tu sais la guider ta perception ou c’est elle qui te guide ? Je vends des voyages intérieurs où on apprend à conduire sa perception. En plus, comme c’est mon métier, je sais comment amener les gens dans leurs endroits sympas, des lieux inexplorés, des mines d’or, de diamant, des gisements de pétrole ; je me régale de les emmener goûter de nouvelles saveurs, essayer de nouvelles façons de jardiner, de nouvelles façons d’être libre, de choisir de nouvelles manières de vivre, de se retrouver… Je te vois imaginer, eh ho, ne pars pas tout de suite ! Certaines personnes se risquent même à retourner dans leur grotte humide car elles savent que quelque fois, comme dans les histoires, c’est là que la malle au trésor est cachée. D’autres fois, elles veulent aller sur une plage de sable blanc, nager dans l’eau turquoise, remonter le cours de l’eau ou du temps, jusqu’à la source – et trouver l’amour ! Bref, les gens se rendent à soi, découvrent leurs terres inconnues, des champs de possibilités insoupçonnés. Et c’est comme cela que chacun arrive au cœur de l’aventure humaine, la sienne.\n– Ok et comment tu fais ça ?\n– Avec leur propre véhicule : leur attention. Je leur montre une façon de focaliser leur attention qui leur permet de faire émerger leurs capacités inconscientes, pour fonctionner de plus en plus pleinement en accord avec elles.\n– Heu tout de suite les grands mots : c a p a c i t é s i n c o n s c i e n t e s, c’est quoi ?\n– C’est tout simplement ce qui occupe 95% de ton activité cérébrale. Et accessoirement 100% de l’activité neuronale de ton estomac – voire de ton cœur.\nC’est l’intelligence de ta nature, capable de faire fonctionner la complexité de ton organisme, ton corps, ton souffle.\nCette intelligence, elle est issue de l’intelligence sans limite du décor, infiniment grand, infiniment petit ; en gros c’est un bout de l’intelligence de toute la création. Oui parce que la création, certains scientifiques posent l’hypothèse que c’est fractal, c’est à dire qu’elle serait constituée d’un motif qui se répèterait à différentes échelles, de l’individu au cosmos. Et s’ils avaient raison ? L’information serait la même en chaque partie de l’univers et en sa totalité, puisque toutes les parties seraient reliées entre elles par l’ordre implicite dont elles sont issues. Presque impensable, hein ? Bah on va prendre cette hypothèse parce qu’elle est utile. Tu veux changer le monde, ton entreprise, ta famille, ton futur ? Tu veux créer ta vie ? Alors change ta fractale, tes créations intérieures conscientes et inconscientes ; ça va changer le motif de l’ensemble.\nCe n’est pas parce que l’on ne t’a jamais montré comment le faire volontairement que tu ne le fais pas naturellement, en mode automatique. Car lorsque la conscience est dirigée vers extérieur, le monde (et le mental) voit le jour alors que lorsqu’elle est dirigée vers l’intérieur, elle actualise sa propre source, en retournant à son originel, toutes les possibilités non réalisées. Ce processus est accessible à la fois simplement et d’une façon très précise. Alors, il n’y a rien à comprendre et rien à ressentir pour laisser venir ce que tu perçois, sois 🙂\n1/ A travers ces voyages intérieurs, tu apprends comment le cerveau créé ton univers mental, émotionnel et tes comportements.\n2/ Et comme j’enseigne par l’expérience, en même temps que tu apprends, tu crées. Tu voyages, tu te rebranche avec ce qui fait de toi un être vivant. C’est comme cela que tu reprends la main sur ta vie, que tu reprends ta vie en main ou que la vie te prend par la main, comme tu préfères. C’est du « empowering people » sur mesure, clefs en mains si tu veux ! Ça t’intéresse un peu plus ?\n– Tu verras, plus tu fais de voyages qui ouvrent tes possibilités, plus tu as envie d’en faire – et plus tu diversifies tes explorations ! Tu t’investis, dans tous les sens du terme. Plus tu cultives cet art, plus il devient un automatisme et plus tu t’amuses en t’accomplissant – dans ta vie, dans tes activités, dans tes relations, je ne sais pas, dans ce qui t’intéresse. Et toi, du plus profond de ton cœur, c’est quoi ce qui t’intéresse d’accomplir ? Tu peux l’écrire ci-dessous ou dans le chat. Et si tu ne sais pas (encore) entendre la réponse ou si tu ne sais pas comment lui donner corps, nous pouvons toujours nous poser et écouter ensemble !


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Réussir son exposé – Méthodes de travail\nAccueil » Réussir au lycée » Réussir au lycée » Réussir son exposé\nSi l’exposé n’est pas un exercice très habituel au lycée, il n’en est pas moins un très bon moyen pour vous d’être plus à l’aise à l’oral. Vous porter volontaire pour réaliser un exposé peut rapporter gros car vous montrez que vous êtes motivé(e) et cela vous permet d’approfondir un sujet sans doute passionnant et de muscler votre maîtrise de l’oral. Alors lancez-vous sans hésitation.\nCette année, les choses sérieuses commencent puisque les épreuves de français du baccalauréat vous attendent au printemps. Avec une bonne préparation orale confortée par une pratique régulière de l’exposé oral, vous serez fin prêt(e) le jour J, face à votre texte et à votre examinateur.\nComme il est souvent plus facile d’obtenir une bonne note à l’oral qu’à l’écrit, ne négligez pas la préparation orale aux épreuves du bac. Rien de tel en guise d’échauffement que les exposés et puis l’exposé étant une pratique très courante dans les études supérieures, autant s’y préparer au plus tôt.\nPour savoir si vous allez assurer à l’oral du bac, faites notre test.\n+ consultez nos fiches pour préparer l’oral , et pour assurer le jour J.\n2) Documentez-vous en variant vos sources afin d’enrichir votre propos. Tous les supports (écrits, audio ou vidéo) pourront alimenter et donner un peu de chair à votre présentation. Attention cependant à ne pas vous perdre dans la masse d’informations.\n5) Pensez à bien rédiger l’introduction, la conclusion et vos transitions afin que votre démonstration coule de source le jour J.\n7) Accrochez le regard de vos camarades. Un exposé réussi est un exposé vivant qui capte l’auditoire alors jouez le jeu en vous montrant enthousiaste et présent.\n– Répétez à voix haute votre exposé afin de repérer les temps forts et les notions ou expressions sur lesquelles vous butez. Pensez à bien respirer pour éviter les effets tunnels de certains paragraphes.\n– Travaillez votre force de persuasion et de conviction afin de rendre votre présentation la plus vivante possible pour éviter les bâillements de vos camarades de classe.\n– Utiliser des termes ou un jargons trop compliqués qui perdrait votre auditoire. A vous d’expliquer les termes complexes ou inhabituels.\n– Submerger votre public sous les dates et les chiffres. Pensez à garder les données essentielles que tout le monde pourra retenir.\n– Ecrire mot à mot votre texte et le lire tel quel lors de votre prestation. Pensez à vous détacher de vos notes pour que l’exposé soit le plus naturel possible.


Henri-Nicolas Renders - FFBJudo\nArrivé dans l’Arbitrage à l’âge de 15 ans, j’ai pu d’abord y officier en tant que Chronométreur jusqu’à mes 18 ans, âge de mon passage de 1er DAN et du titre d’Arbitre provincial. Cette première expérience en tant que Chronométreur fût une expérience enrichissante qui m’a permis d’évoluer au sein de la corporation et de comprendre les rouages et pratiques de cette dernière, de la compétition sous un autre angle.\nCet écolage en Chronométrage m’a également permis une meilleure transition vers l’Arbitrage dès 18 ans épaulé par un encadrement propice à l’évolution, qu’il soit de la Commission ou des Officiels de l’époque.\nEn parallèle, j’ai pu continuer la compétition et évoluer sous les deux aspects, l’un renforçant l’autre et vice versa avec un titre de Champion de Belgique Juniors pour le plus marquant et des passages à différents niveaux d’Arbitrage jusqu’en 2016, à 29 ans, où je suis devenu Arbitre IJF licence B/Continental, le plus jeune. Le dernier passage à ce niveau pour notre Fédération était en 2008.\nDepuis 2016, j’ai pu participer à des European Cups et Opens (World Cup) et constituer mon expérience sur la scène continentale qui se veut exigeante et pour laquelle, comme à chaque niveau, une remise en question est essentielle et une recherche de la meilleure prestation s’impose.\nDepuis mai 2021 et la confirmation faite par le nouveau Conseil d’Administration en place, j’ai le bonheur d’être à tête de la Commission d’Arbitrage et de Chronométrage entouré d’une équipe dynamique et riche en compétences multiples et variées. Avant tout une équipe au service de la corporation qui vise à soutenir et faire progresser nos officiels dans un climat serein et encourageant et qui amène, quel que soit le niveau, à des perspectives visant à un épanouissement de chacun selon ses aspirations dans cette belle facette de notre sport qu’est l’Arbitrage.\nNos défis sont majeurs puisque la pyramide des âges dans notre corporation est inversée et notre Commission recherche de nouveaux officiels prêts à s’investir. Rejoignez-nous dès 15 ans et venez parfaire vos connaissances dans cette passionnante facette du Judo ! Y adhérer, c’est ne plus la quitter !\nEn parallèle, je suis aussi Président et Enseignant dans un club, marié à une Judokate plusieurs fois Championne de Belgique (cela aide…) et papa comblé en plus d’un statut d’Arbitre de Haut Niveau à la Fédération Wallonie-Bruxelles.\nPour toute question ou demande de renseignements, n’hésitez pas à nous contacter.


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Voilà pourquoi vous trouverez dans leurs magasins (ceux participant à l'opération) des Make Up Bar où vous pourrez demander un maquillage flash gratuit Décidé à conquérir le marché de la beauté connectée, L'Oréal vient de lancer son simulateur de maquillage en réalité augmentée disponible sur mobile, en marge du Festival de Cannes\njeu.info-Jeu Amour Love Tester. Sur cette page tu vas jouer au jeu Amour Love Tester , un de nos meilleurs Jeux d'Amour gratuit !!! Lire la suite �\nmaquillage gratuit !!!! Je te transmets mon e-mail afin d'une part qu'il puisse te parrainer et d'autre part afin que je puisse profiter de produits maquillage de taille normale. T'en remerciant\nN'oubliez pas de partager cette offre gratuite! Et pour ne rater aucun échantillon, concours, test de produit : Aimez notre page facebook et tous les bons plans.\nRetrouvez les meilleurs tutos et conseils maquillage sur Cosmo. 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Nous remercions les vidéastes qui ont pris le temps de tester nos produits et de donner leur avis en toute sincérité\nPour obtenir des échantillons gratuits à recevoir chez soi, rien de plus simple : il vous suffit de vous inscrire sur certains sites proposant cette option\nPassez ce test de personnalité gratuit et apprenez-en davantage sur votre personnalité et vos forces. Ces informations sont déterminantes dans le choix d'une. En savoir plus à propos de test coiffure webcam gratuit, ce qu'en disent les membres de Gossy.f Envie de refaire votre stock de maquillage ou de tester de nouveaux produits de beauté ? Vous trouverez ici les dernières tendances maquillage à suivre que nous adorons déjà ! Fond de teint, palette yeux , highlighter, rouge à lèvres de grande marque mais aussi produits maquillage à petit prix défilent à tour de rôle toute l'année


Ce que nous faisons - Mise à l'échelle pour Regreen Africa - Justdiggit\nExtension de la restauration des paysages Ce que nous faisons\nUtilisation des médias, des communications et des technologies\nLes Nations unies ont proclamé la période 2021-2030 « Décennie de la restauration des écosystèmes », un mouvement international visant à intensifier les efforts déployés pour restaurer nos écosystèmes. Nos programmes de reverdissement sont efficaces, mais notre planète a besoin que nous réagissions plus rapidement. Nous devons passer à la vitesse supérieure ! Le moment est venu de semer les graines du reverdissement et d’en maximiser l’impact.\nNotre objectif est d’inspirer et de mobiliser des millions d’agriculteurs de subsistance et des éleveurs en Afrique subsaharienne d’ici 2030, afin de reverdir ensemble toutes les terres restaurables d’Afrique.\nNotre stratégie d'extension\nEn combinant les techniques de restauration des paysages avec le pouvoir des médias et de la communication, des données et des technologies mobiles, nous avons déjà pu atteindre des centaines de milliers de personnes à un coût minimal. Ces efforts sont appuyés par notre réseau des plus grandes organisations médiatiques internationales. Nous collaborons également avec des organisations et des initiatives locales, nationales et internationales.\n1. Établir des partenariats avec les médias\n2. Partenariat avec des organisations et initiatives (inter)nationales\nÉtablir des partenariats avec les médias\nAfin de faire connaître nos solutions basées sur la nature à l’échelle internationale, nous organisons des campagnes de sensibilisation en ligne et hors ligne. En Europe, l’objectif de ces campagnes est principalement de sensibiliser le grand public. En Afrique, le but est d’inciter des millions d’agriculteurs à commencer à reverdir leurs terres.\nHavas Media et JCDecaux, deux grandes entreprises du secteur des médias et de la communication, apportent leur soutien à Justdiggit depuis des années en Europe. Ce partenariat a été étendu à nos projets en Afrique grâce à un soutien médiatique et stratégique en nature dans chacun des pays africains où elles opèrent.\nCe soutien nous permet de développer un réseau de médias dans différents pays, avec la participation de tous les partenaires médiatiques nationaux et locaux. Résultat ? Des espaces publicitaires sponsorisés à travers une large panoplie de canaux médiatiques, dont la télévision, la radio, les panneaux publicitaires, le cinéma, et les contributions volontaires de nos grands ambassadeurs, influenceurs, et bien d’autres.\nPartenariat avec des organisations et initiatives (inter)nationales\nEn unissant nos forces, le message se répand mais aussi la verdure. Depuis 2018, notre approche réussie consistant à intégrer les médias et la communication au sein de nos programmes kényans et tanzaniens a montré à quel point le pouvoir de la communication est efficace, entraînant une augmentation du nombre de petits exploitants agricoles qui ont décidé de restaurer leurs terres. Nous collaborons avec des partenaires locaux tels que la Fondation LEAD et MWCT Kenya, qui sont fortement implantés au sein des communautés. Ces partenaires sont responsables de la concrétisation sur le terrain des objectifs de notre programme et travaillent en étroite collaboration avec l’équipe de Justdiggit.\nAu niveau international, nous sommes un partenaire officiel de l’Initiative pour la restauration des paysages forestiers africains (AFR100), de la Décennie des Nations Unies pour la restauration des écosystèmes et de 1t.org. Nous avons également établi un partenariat avec la Global Evergreening Alliance et, ensemble, nous avons lancé la campagne Green up to Cool Down durant la Semaine du climat à New York en septembre 2019.\nNous utilisons les données et la technologie mobile pour faire découvrir cette approche de reverdissement. Notre moonshot consiste à faire de chaque agriculteur africain un ambassadeur du reverdissement. Nous collaborons avec des entreprises de technologie afin de développer une application de reverdissement pour les agriculteurs, facile à utiliser, qui les inspire, les instruit et surtout les motive.\nSi nous voulons refroidir la planète en une décennie, tout le monde doit prendre part au changement.\nNous utilisons le pouvoir des médias, de la communication, des données et des toutes dernières technologies pour faire passer notre message et atteindre d’autres horizons. Nous cherchons à inspirer, à unir et à responsabiliser toute une génération, créant ainsi un mouvement de restauration des paysages.\nNous ciblons les populations rurales et urbaines avec des messages et des techniques de reverdissement adaptés à leur propre environnement. Par exemple, des supports médiatiques nationaux tels que les panneaux d’affichage et la télévision, ainsi que des chaînes de radio couvrant une grande partie de la population rurale.\nRegardez notre campagne de télévision au Kenya en 2019 ici :\nEn collaboration avec nos partenaires LEAD Foundation, Dodoma FM et Radios Rurales Internationales, nous avons développé une émission de radio spéciale Kisiki Hai. L’objectif est d’inspirer et de mobiliser les agriculteurs pour qu’ils commencent à reverdir, afin que nous puissions contribuer à reverdir la Terre sans même y mettre les pieds. Étant donné la situation particulière de la COVID-19, cet objectif était particulièrement important en 2020, période durant laquelle l’émission de radio a été diffusée pour la première fois. L’émission allie divertissement et informations pratiques sur les avantages et l’application du reverdissement.\nLors de la première diffusion, plus de 300 000 agriculteurs tanzaniens ont suivi l’émission. Depuis, l’émission a été rediffusée plusieurs fois, encourageant encore plus de personnes à reverdir leurs terres.\nÉcoutez un aperçu de l’émission de radio ici :\nPilote de l’application Regreen\nNous sommes en train d’étudier la possibilité de mettre en place une application mobile pour transmettre des connaissances sur le reverdissement aux communautés rurales d’Afrique.\nEn partenariat avec le système d’exploitation mobile KaiOS, nous sommes en train de tester la version bêta de l’application Regreen que nous avons développée pour les téléphones hybrides. Ces téléphones sont plus abordables que les smartphones classiques, ce qui les rend particulièrement adaptés aux communautés rurales. Les téléphones hybrides compatibles avec KaiOS offrent un accès Internet mobile à nos agriculteurs dans les zones rurales et proposent des applications très populaires comme WhatsApp et YouTube.\nL’application gratuite que nous avons développée propose aux agriculteurs des vidéos et des audios expliquant, étape par étape, comment augmenter la fertilité des sols en appliquant la technique de reverdissement « Kisiki Hai« .\nEn collaboration avec Nature^Squared et SamSamWater, nous avons développé Greener.LAND, un outil en ligne facile à utiliser pour aider les agriculteurs et d’autres organisations à identifier les techniques de reverdissement les mieux adaptées à leurs environnements et climats particuliers et les aider à les appliquer.


Résidences séniors services Crozon-sur-Vauvre (36140) : 7 établissements- Sanitaire-social\nRésidences séniors services - Crozon-sur-Vauvre (36140)\nLes allocations disponibles pour les occupants des résidences séniors avec services situées à Crozon-sur-Vauvre, dans l'Indre (36)\nLes occupants d’un appartement au sein d’une résidence séniors avec services à Crozon-sur-Vauvre peuvent bénéficier d’aides financières provenant de certains organismes publics, comme le Conseil Départemental qui peut, s’il est habilité à le faire, verser l’APA (Aide Personnalisée à l’Autonomie) à domicile dont le montant dépend en partie des revenus de la personne du troisième âge concernée.\nCette aide financière permet aux occupants de financer les frais utiles pour mieux vivre au quotidien (aide-ménagère, room service, travaux d’adaptation du logement…) et pourra également être déduite du loyer si elle versée directement à la société gestionnaire de la résidence séniors avec services que vous avez choisie à Crozon-sur-Vauvre, dans l'Indre (36).Le montant de l’APA à domicile est estimé en fonction du niveau de dépendance de son bénéficiaire (sachant qu’elle n’est attribuée qu’aux aînés relevant des GIR 1 à 4) dont l’estimation est faite à partir de la grille d’évaluation AGGIR. En outre, elle n’est accessible qu’aux personnes âgées de plus de 60 ans.\nIl existe principalement deux aides au logement complémentaires pour les occupants d’une résidence séniors avec services, notamment à Crozon-sur-Vauvre (dans l'Indre) : l’APL (Aide Personnalisée au Logement), qui est versée par la Caisse d’Allocations Familiales sous certaines conditions de revenus notamment, et l’ALS (Allocation de Logement Social). Attention, ces deux aides financières ne sont pas cumulables. L’ALS est généralement attribuée aux personnes non éligibles à l’APL.\nLes lieux de vie partagés au sein des résidences séniors avec services situées à Crozon-sur-Vauvre\nDivers espaces communs sont mis à disposition des locataires au sein des résidences séniors avec services à Crozon-sur-Vauvre, ville du 36 (dans l'Indre). Ces lieux de vie collectifs permettent de créer un lien social entre les aînés qui peuvent ainsi se retrouver pour partager des moments conviviaux, de détente ou de loisirs.\nChaque résidences séniors avec services à Crozon-sur-Vauvre référencée sur notre site internet présente une fiche de renseignement qui vous permettra de connaître les différents espaces communs dont elle dispose. Il peut s’agir d’une bibliothèque équipée de fauteuils confortables pour un agréable moment de lecture, d’un salon pour se réunir et jouer à des jeux de cartes ou de société, d’un coin détente avec télévision et tous les équipements audiovisuels nécessaires pour une soirée cinéma, d’un bar pour prendre une collation et partager un apéritif entre locataires, ou même d’une salle de conférence.\nPour compléter leurs installations, les résidences séniors avec services situées à Crozon-sur-Vauvre (dans l'Indre) peuvent proposer dans certains cas une piscine et une salle de sport pour pratiquer des activités physiques adaptées, ou bien un jardin ou un parc paysagé privatif propice aux balades et au bien-être des locataires.


Pékin Express, saison 10 : la dernière de l'émission de M6 ! - Puretrend\nStéphane Rotenberg, le présentateur de "Pékin Express".\nCyril Hanouna, annonce la fin de l'émission "Pékin Express" sur M6, sur le plateau de TPMP, le 15 mai 2014.\nAprès avoir été bloquée en Inde, l'équipe de tournage de "Pékin Express 10" est partie au Sri Lanka.\nStéphane Rotenberg a été subjugué par cette nouvelle aventure de Pékin Express qui se déroulera dans quatre régions les moins visitées au monde, comme il l'a...\nAvec la fin de "Pékin Express", c'est une ère qui se termine (ou presque) pour ce programme qui aura fait les beaux jours d'M6. Pourtant Cyril Hanouna l'a annoncé sur le plateau de TPMP, cette saison 10 sera la dernière de l'émission.\nLe public se serait lassé de l'émission d'M6, Pékin Express, qui a lancé sa saison 10 il y a peu. Les audiences en chute libre forcent la chaîne à arrêter le programme. L'information n'est pas venue de Stéphane Rotenberg, l'aventurier d'M6 qui présente l'émission depuis maintenant 8 saisons, mais de Cyril Hanouna. En effet, l'animateur de "Touche pas à mon poste" a lâché le morceau durant l'émission du 15 mai 2014. Une mauvaise nouvelle pour toute l'équipe de Pékin Express et les quelques fans irréductibles du programme !\nLa nouvelle est quelque peu brutale alors que récemment Stéphane Rotenberg se disait encore subjugué par les découvertes faites durant cette saison 10 et parlait à demi-mots d'une prochaine saison en Europe. Pourtant les audiences sont implacables avec 2,1 millions de téléspectateurs devant "Pékin Express : à la découverte des mondes inconnus", soit 9% de part de marché, ce n'est définitivement pas concluant. "C'est une info exclusive, la production a annoncé ça aux équipes de Pékin Express, voilà c'est terminé. C'est triste pour Stéphane Rotenberg et pour toutes les équipes et on espère qu'ils vont les mettre sur une autre émission", a déclaré Cyril Hanouna sur le plateau de TPMP. Et déjà chacun y va de son analyse, notamment Gérard Louvin pour qui "Pékin Express" est "Une émission (qui) est faite pour naître, vivre, et mourir". Un brin de poésie pour annoncer la fin d'un programme qui dure déjà depuis 8 ans et qui ne captive plus.\nAutre raison avancée par le chroniqueur, celle qu'on appelle la "saison de trop". En effet, M6 avait tenté de rebooster le programme en invitant des célébrités à participer à l'émission sous la forme de "passager mystère" qui handicapait quelque peu les candidats durant la saison 9. Pour cette nouvelle édition, M6 avait décidé de retrouver l'essence première du programme en repartant sur des duos d'anonymes mais en formant des duos composés d'un candidat d'une saison précédente et d'un nouveau participant. Mais cela n'aura visiblement pas sauvé le programme. Après avoir vécu une situation sous tension en Inde, qui ne s'est résolue que récemment par la libération de membres de l'équipe retenue jusque là, le résultat est décevant.\nLe 18 Mai 2014 - 11h00


Actualités - 3 questions à… Pieter Heerema (#16) - Vendée Globe\n> Actualités > 3 questions à… Pieter Heerema (#16)\nsamedi 29 octobre 2016, 09h42\nPourquoi ne pas faire le Vendée Globe à 65 ans ? Qui plus-est sur un bateau à foils ? Pieter Heerema est prêt à relever le défi. Si son bateau est une machine de guerre flambant neuve, son objectif sera de boucler le tour du monde.\n3 questions à… Sébastien Josse (#17)1\nTu fais partie des deux bizuths qui partiront sur un foiler. Est-ce un challenge supplémentaire ?\nC’est un peu fou de débuter sur un bateau surpuissant, le plus moderne, le plus physique, mais c’est un défi technologique. Ce sont des bateaux fabuleux. Quand tout fonctionne bien, le navire est rapide et c’est vraiment intéressant. J’ai hâte de découvrir son plein potentiel. J’ai rencontré des vents forts en Atlantique, mais je ne contrôlais pas tout à fait. Dans le sud avec le vent et les grosses vagues, j’espère en tirer la quintessence.\nTe fixes-tu un objectif ?\nMa position finale ne compte pas vraiment pour moi. J’essayerai d’être rapide, mais pas trop rapide. Septième ou 17ème, peu importe. C’est une opportunité unique pour moi. Je ne vise pas la victoire et je ne vais pas m’énerver en voyant des bateaux autour de moi. Seulement 50% des bateaux bouclent ce voyage, voire même 30% lors de l'avtn-dernière édition (2008-2009). Je n’ai pas d’expérience, je suis plus vieux. Mes chances de subir une casse sont d’autant plus importantes. Ce serait dommage, car j’ai dépensé beaucoup de temps et d’énergie sur ce projet. Je veux boucler le tour du monde. C’est cela mon objectif.\nLe Vendée Globe a-t-il un écho aux Pays-Bas ?\nJe suis plus connu ici qu’aux Pays-Bas. Le Vendée Globe n’est pas très connu, mais avec ma participation, les gens commencent à en parler. J’aimerais bien que cela génère encore plus d’intérêt. On verra peut-être plus de participants la prochaine fois, voire des jeunes qui s’élanceront. J’espère que ceci n’est que le début. Je voudrais bien aider un jeune, mais cela demanderait un engagement total. Je ne souhaite pas devenir une école de voile, mais si quelqu’un veux se donner à fond, je serais prêt à l’aider.\nPropos recueillis par Guillaume Daumail et Olivier Bourbon / M&M\nDocteur Chauve : Saint-Bernard à terre\n29 octobre 2016 6123\n28 octobre 2016 5674\n28 octobre 2016 17309


▷Decathlon Espagne Costa Brava ✔ KAT-IN.FR - 【 2021 】\nHome » Decathlon Espagne Costa Brava\nSi vous cherchez à acheter un nouveau décathlon espagne costa brava, vous êtes au bon endroit. Dans cette section, nous allons vous montrer quelques-uns des meilleurs decathlon espagne costa brava afin que vous puissiez sélectionner celui que vous aimez le plus, sans trop de difficulté.\n✔ TOP 1 en decathlon espagne costa brava\n✔ Tableau comparatif des prix du meilleur decathlon espagne costa brava\nEnvirons de Barcelone, Costa Brava\nGuide Costa Brava 2017 Carnet Petit Futé\nGuide Costa Brava 2018-2019 Petit Futé\nCosta Brava Espagne T-Shirt\nDessous de verre souvenir Lloret De Mar Costa...\nRMLKS Calella Poster Espagne Costa Brava Vintage...\nGoPukka Aimant Souvenir de réfrigérateur Motif...\nThe Food Traveler’s Guide to The Costa Brava:...\nDecathlon Espagne Andalousie\nDecathlon Espagne Benidorm\nDecathlon Espagne Valencia\nDecathlon Castellon Espagne\nDecathlon Espagne Tarragone\n☝ Quel décathlon espagne costa brava acheter ?\n🎯 Types de décathlon espagne costa brava\n☝ Marques Decathlon espagne costa brava\n✅ Avantages d’acquérir decathlon espagne costa brava sur Amazon\nPourquoi acheter decathlon espagne costa brava dans notre boutique en ligne ?\n👌 Vous ne trouvez pas le décathlon espagne costa brava que vous cherchiez ?\nGuidon Velo Route Decathlon\nDecathlon Reims Centre Ville\nChaussettes Quechua Decathlon\nManchon Avant Bras Decathlon\nChauffage Carpiste Decathlon\nGlaciere Batterie Decathlon\nBouchon Coulissant Decathlon\nLit De Camp Enfant Decathlon\nCamouflage Chasse Decathlon\nTee Shirt Laine Decathlon\nGants Golf Hiver Decathlon\nDecathlon Mont St Martin 54\nSous Vetement Vtt Decathlon\nBonnet Equitation Decathlon\nDecathlon Porte Velo Coffre\nDans notre magasin, vous aurez de nombreux modèles parmi lesquels vous pourrez sélectionner celui que vous aimez le plus, nous avons fourni des commentaires et des évaluations afin que vous ayez une meilleure référence au produit, et de cette façon vous pourrez sélectionner de manière appropriée dans un manière plus facile.\nNous mettons à votre disposition un catalogue incroyable où nous avons structuré les différences et les spécifications de chaque decathlon espagne costa brava, de la même manière sa conception et son fonctionnement ; de cette façon, vous pouvez évaluer exactement le produit dont vous avez besoin.\nSi nous répertorions chacune des marques existantes, nous ne finirions jamais de les répertorier, le marché de produits tels que decathlon espagne costa brava est devenu très étendu grâce à la grande réceptivité du consommateur, par conséquent, de nombreuses entreprises sont intéressées à générer dans le domaine du décathlon espagne costa brava. 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Pourquoi les maladies infectieuses risquent de proliférer\nL'épidémie de Covid-19 illustre le risque permanent de voir proliférer les maladies infectieuses en lien avec l'expansion démographique et les bouleversements environnementaux. Une coordination internationale est nécessaire pour repérer l'émergence de virus ou bactéries pathogènes, développer la recherche et mettre au point des traitements innovants.\nPublié le 07.09.2020 à 17h15\nLes apparitions de maladies virales s'accélèrent depuis plusieurs décennies\nLes évolutions démographiques et les bouleversements environnementaux favorisent l'émergence de bactéries et virus pathogènes\nLa crise du coronavirus illustre le risque de nouvelles pandémies\nIl a suffi qu’émerge fin 2019-début 2020 un coronavirus baptisé SARS-CoV-2 pour que le monde de la santé se retrouve presque en état de sidération. Et pourtant le risque était connu. Depuis quelques décennies, les apparitions de nouvelles maladies virales s’accélèrent : grippe de Hong-Kong en 1968, VIH en 1981, SRAS en 2003, chikungunya en 2005, MERS en 2012, Ebola en 2014, zika en 2016.\nLa science-fiction et les « films catastrophe » avaient depuis longtemps écrit le scénario de la crise que connait le monde avec la Covid-19. Et dans la réalité, l’épidémie de SIDA qui a causé depuis son apparition plus de 32 millions de morts avait montré que la médecine pouvait être prise en dépourvu face à un nouvel agent pathogène : il a fallu plus de 13 ans avant que les trithérapies permettent de la contrôler au-delà du respect de simples mesures de précaution.\nDes équilibres naturels perturbés\nDans un monde « protégé » par des vaccins et les antibiotiques, on aurait pourtant pu croire que nos sociétés avaient pris le dessus face à la menace que représentent virus et bactéries. La crise du coronavirus montre que ce n’était qu’une illusion. Comme si les sociétés modernes pouvaient connaître sans conséquences une hausse de la population mondiale qui pourrait atteindre près de 10 milliards d’individus en 2050, une urbanisation qui s’accélère en multipliant les zones de forte densité humaine, une circulation intense des personnes et une dégradation de l’environnement qui perturbe les équilibres naturels –le biologiste Gabriel Laporta explique ainsi dans The Lancet le lien entre déforestation et malaria- , sans que cela ouvre la porte à l’émergence et à la diffusion de redoutables agents infectieux.\nCes données démographiques et environnementales sont des tendances lourdes qui, même si elles aboutissent à une prise de conscience collective de certains excès, ne vont pas s’inverser rapidement. Il est donc presque inévitable de prédire l’apparition d’autres maladies infectieuses et le risque de nouvelles pandémies.\nLa crise du coronavirus montre bien que ce danger est permanent. Il est d’ailleurs déjà pris en compte par de nombreux instituts qui travaillent sur les défis sanitaires liés aux virus et bactéries. L’Institut Pasteur coordonne ainsi un réseau de 32 structures réparties dans le monde entier qui collaborent sur des projets internationaux de recherche et de santé publique. Car, comme le souligne le LEEM (le syndicat français de l’industrie pharmaceutique), « à l’heure où la circulation rapide des biens et des personnes fait que les risques de crises sanitaires se multiplient, il faut une surveillance et une organisation internationales permettant une collaboration étroite et rapide entre les états ».\n« En France, nous avons un système de veille sanitaire qui dépend d’un centre européen situé à Stockolm qui lui-même partage les informations issues d’organismes internationaux », explique le Dr Christophe Rapp qui insiste sur la nécessité de multiplier les niveaux d’information entre les états pour faire face à la menace.\nUne coordination internationale qui, dans le cas du coronavirus, a aussi concerné la recherche, ce qui s’est traduit par une incroyable accélération du rythme des études permettant d’avancer sur la connaissance du virus comme sur les modes de prise en charge et les traitements. Avec un bémol que souligne le Dr Rapp : « Une des grandes leçons de cette épidémie, c’est qu’en matière de recherche, il ne faut jamais oublier les principes de base et respecter une méthodologie sinon on risque d’avoir des résultats inexacts ! Le temps de la recherche en peut pas être celui de la gestion clinique et que ce soit pour des traitements ou un vaccin, on ne peut pas déroger aux étapes de la recherche clinique ».\nEn revanche, la réponse sanitaire à apporter lorsqu’une épidémie se déclenche, doit être prioritairement basée sur le système de santé de chaque pays. « Nous avons en France un plan qui existe contre les agents pathogènes émergents, mais on a beau avoir une doctrine, il faut savoir s’adapter, notamment en fonction du mode de transmission », précise Christophe Rapp.\nAgir contre l'antibiorésistance\nL’autre enjeu concernant les maladies infectieuses est celui qui est lié à l’émergence de bactéries ultra-résistantes qui limitent la capacité de la médecine à traiter les patients atteints. « Une vingtaine d’entreprises du médicament se sont réunies pour créer un fonds d’action contre l’antiobiorésistance doté d’un milliard de dollars et qui a pour objectif la mise sur le marché d’ici à 2030 de traitements innovants autorisant un changement significatif de la pratique clinique », annonce le LEEM.\nStructures de santé publique, chercheurs et cliniciens et industrie restent donc mobilisés sur ce sujet des maladies infectieuses qui n’ont sûrement pas dit leur dernier mot. Le défi est de taille de trouver les meilleures réponses face à une flore microbienne qui, si elle participe positivement au développement de notre système immunitaire et à l’équilibre de notre métabolisme, risque aussi à tout moment de produire le pire ennemi de toute l’humanité.\nCi-dessous le lien vers la fiche du LEEM "Les maladies infectieuses vont-elles proliférer ?":


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