Entre 16 - 26 Février 2017, TAROM propose l’offre Mărțișor!\nL'offre spéciale de Mărțișor, à partir de 79 Euro, est valable pour aller-retour effectués entre le 01er et le 31 mars 2017 (date du dernier retour), sur les vols opérés par TAROM. La période de vente est 16 - 26 Février 2017.\nTarifs TAROM au départ de Mărțișor:\n· du 79 Euro (toutes taxes comprises) pour les voyages entre Bucarest et Athènes, Istanbul, Rome, Munich;\n· De l'euro 99 (toutes taxes comprises) pour les déplacements entre Bucarest et Belgrade, Bruxelles, Chisinau, Hambourg, Francfort, Larnaca, Londres, Sofia, Vienne et entre Iasi et Munich et entre Sibiu et Munich;\n· De l'euro 119 (toutes taxes comprises) pour les voyages entre Bucarest et Amsterdam, Budapest, Thessalonique, Stockholm et Valence et entre Iasi et Londres, Madrid, Tel Aviv.\n· De l'euro 139 (toutes taxes comprises) pour les voyages entre Bucarest et Barcelone, Beyrouth, Madrid, Paris, Prague et Tel Aviv et entre Cluj et Vienne.\nL'offre est appliquée sur les courses externes directes et est soumise à certaines conditions. Les places sont limitées. Achetez des billets d'avion TAROM!


Les fans de Sons of Anarchy adoreront The Bastard Executioner - La Télé\nLes fans de Sons of Anarchy adoreront la nouvelle émission de Kurt Sutter, The Bastard Executioner\nCrédit: The Bastard Executioner - FX\nStar Wars arrive-t-il vraiment sur Netflix?! Les fans de How I Met Your Mother vont adorer Best Time Ever avec Neil Patrick Harris la télé par Patrick Schmidt il y a 5 ans Suivez @PatrickASchmidt\nDu créateur de Sons of Anarchy, Kurt Sutter, livre encore plus de sang et de violence dans le drame FX The Bastard Executioner et vous devez regarder cela.\nKurt Sutter est de retour sur FX avec son nouveau projet Le bourreau bâtard qui promet d'avoir plus de sang, de trahison et de brutalité que son dernier projet FX, Fils de l'anarchie , qui dit vraiment quelque chose.\nPendant sept saisons, Fils de l'anarchie a diverti les fans avec le récit de Sutter sur un club de motards et ses membres avec Jackson Teller (Charlie Hunnam) au centre de sa série qui ont joué comme Hamlet sur les motos. L'émission a été honorée comme l'une des 50 meilleures émissions de télévision sur Netflix, mais une fois la série terminée, les fans du travail de Sutter avaient besoin d'une solution, et maintenant ils l'ont.\nLe bourreau bâtard n'est pas Fils de l'anarchie alors ne le comparez pas à cette émission. Rien ne sera jamais Fils de l'anarchie comparer la nouvelle émission à l'ancienne ne fera que déprécier votre expérience de visionnage et ne vous permettra pas d'apprécier pleinement la nouvelle histoire de Sutter à raconter. Et faites attention de ne pas le comparer au incomparable Jeu des trônes .\nMais si vous étiez fan de Fils de l'anarchie , vous aimerez Le bourreau bâtard , peu importe les différences flagrantes de style et de décor. Si vous n'êtes pas accro à la scène d'ouverture de l'émission, vous devez avoir un mauvais goût de la télévision et peut-être qu'une émission de télé-réalité conviendra mieux à vos intérêts.\nCe spectacle est brutalement violent et vous fera vous tortiller sur votre siège en regardant certains des actes odieux se dérouler sur le petit écran. Mais cela fait partie du plan de Sutter. Il ne veut pas que vous soyez à l'aise et il vous emmène dans l'univers dans lequel nous nous trouvons au 14ème siècle au Pays de Galles.\nLes deux premières heures ont été créées le 15 septembre et ont commencé lentement après la séquence d'ouverture mettant en vedette notre personnage principal Wilkin Brattle (Lee Jones) et beaucoup de sang, d'épées, de cadavres, d'anges et d'un dragon. Ce furent deux premières minutes lourdes. Brattle est blessé sur le champ de bataille mais a une vision ou un enfant que nous croyons être un ange qui lui dit de déposer son épée et de réclamer sa densité.\nUn guérisseur / sorcière joué par la vraie femme de Sutter et Fils de l'anarchie alun, Katey Sagal, agit comme son guide spirituel après qu'une tragédie indicible force Brattle à ignorer les paroles de son ange et à reprendre une épée et à accomplir le destin d'un autre homme.\nCe n’est pas une émission sans défauts ni clichés et ce ne sera pas une émission qui s'adresse à un large public, mais si vous avez aimé Fils de Anarchie ou le travail de Sutter en tant qu'écrivain sur Le bouclier , ce spectacle vous plaira.\nStephen Moyer, ancien élève de True Blood, est également à l'affiche de la série.Flora Spencer-Longhurst, Brían F. O’Byrne, Elen Rhys, Sam Spruell et Timothy V. Murphy. Le bourreau bâtard diffusé le mardi soir à 22 h ET.\nSuivant:15 meilleures séries originales Netflix\nPlus de La vie Netflix\nLa pétition pour l'annulation de l'émission Hype House Netflix devient virale\nThe Sons of Sam: A Descent into Darkness se terminant expliqué\nLa série Arcane The League of Legends arrive-t-elle sur Netflix en 2021?\nHero Fiennes Tiffin Age, Instagram, taille, petite amie, rôles: tout ce qu'il faut savoir sur la star d'After\nMises à jour de la date de sortie de Hunter x Hunter saison 5: Y aura-t-il une nouvelle saison? Quand est-ce que ça sort?\n5 bonnes émissions sur Netflix à regarder cette semaine: The Walking Dead et plus\nThe King: Robert Pattinson joue aux côtés de Timothée Chalamet dans le nouveau film Netflix\nQuand la saison 6 d'American Horror Story sera-t-elle sur Netflix?\n9 choses absolument pires que Michael Scott a faites\nEst-ce que Get Out est sur Netflix ?\nLucrecia est-elle dans Elite saison 4 ?\nJustice League: La date de sortie de Snyder Cut sur HBO Max et plus\nMeilleures émissions Netflix avec de nouvelles saisons à venir en 2021\nCritique des petits crimes de Netflix: un tourbillon de chaos\n25 acteurs célèbres que vous ne connaissiez pas sont apparus sur Friends\nIncarnez l'une des perruques de Moira Rose dans cette édition Schitt's Creek de Monopoly


Instituteur primaire et diplômé en Sciences de l'éducation (psychopédagogue) : cours particuliers, préparation au CEB, remédiation, etc - Ixelles, Bruxelles - Cours particulier\nJe m’appelle Maxim et après avoir été diplômé en 2018 à l’ISPG en tant qu’instituteur primaire, j’ai décidé d’entreprendre un Master en Sciences de l’Éducation à l’Université libre de Bruxelles afin de parfaire ma formation et en savoir davantage sur l’éducation en général. J'ai été diplômé, pour ce master, en juin 2021. Lors de ce master, j’ai eu l’occasion de suivre de nombreux cours avec des personnalités reconnues dans les domaines de l’éducation et de la pédagogie comme Sabine Kahn, Bernard Rey et Jose-Luis Wolfs.\nLors de ma formation en tant qu’instituteur primaire à l’ISPG, j’ai enseigné dans cinq écoles primaires et dans une école primaire de type 8 (familiarisation avec les troubles « dys » et les troubles autistiques).\nJ’ai un très bon contact avec mes élèves qu’ils soient enfants (6 ans à 12 ans) ou adolescents (12 ans et plus).\nGrâce à ma formation, j’ai beaucoup d’expérience avec les jeunes. En effet, j’arrive à communiquer facilement avec eux, à comprendre leurs erreurs et leurs obstacles pour pouvoir les aider et à comprendre leurs préoccupations et celles de leurs parents. Mon objectif est de mettre toute ma connaissance (pédagogies actives et alternatives, neurosciences, notions pédagogiques, etc.) au service de l'apprentissage de mes futurs élèves.\nGrâce à ma formation, je vais pouvoir donner cours aux élèves de primaire dans toutes les matières (français, mathématiques et éveil).\nCours de renforcement Mieux préparer les jeunes étudiants à leurs éventuels examens et devoirs


ASV Ammann Avant Tecno Bobcat Boxer Case Cast Caterpillar Claas Cormidi Daewoo Ditch Witch Doosan Eurocomach FAI Fabrication artisanale Fiat Hitachi Fiat-Kobelco Ford Forway Gehl Gehlmax Giant Hysoon IHI Ihimer Imer JCB John Deere Juling Komatsu Kovaco Kramer Kubota Libra LiuGong Manitou Massey Ferguson Messersi Multione Mustang Neuson New Holland Scattrak Schaeff Schäffer Skidster Sunward TCM Takeuchi Terex Terex ASV Thomas Toro Toyota Vermeer Volvo Wacker Wacker Neuson Weidemann XGMA Yanmar Курганмашзавод УВЗ ЧЕТРА\nFranceAllemagneAutricheBelgiqueBiélorussieCanadaChiliChineColombieEmirats Arabes UnisEspagneEtats-UnisItalieLettonieLituanieMalaisieMexiquePays-BasPolognePorto RicoPortugalRoumanieRoyaume-UniRussieRépublique tchèqueSlovaquieSuisseUkraineUruguay\n2007 - 2 200 h - 23 ch\n2011 - 1 735 h\nFiat-Kobelco W 60H.2\nDes problèmes pour trouver la mini chargeuse que vous souhaitez à un prix abordable ? Comptez sur Agriaffaires et obtenez ce qu'il vous faut le plus vite possible.\nAcheter une mini chargeuse sur le site d'Agriaffaires\nGénéralement, le mini chargeur occasion est vu comme un article indispensable au matériel de chantier par les spécialistes. Bonne nouvelle ! La mini chargeuse neuve ou d'occasion que vous désirez se trouve sans doute parmi les diverses annonces de notre site Internet. Il peut être pertinent de garder en tête que des modèles de mini-chargeuses vous sont également proposés dans les offres d'occasion.\nPour mener à bien vos chantiers, vérifiez aussi de la performance du matériel de chantier que vous choisissez. Comme vous, 1,5 million de professionnels travaillent dans le domaine du BTP en France. Que vous soyez à la recherche d'une mini chargeuse ou autre chose, vous dénicherez probablement ce que vous recherchez près de chez vous. Renouvelez votre matériel en retrouvant les chariots Manitou tout terrain à mat, les chariots télescopiques Claas et les chariots télescopiques Caterpillar à votre disposition dans la rubrique de la manutention tout terrain.\nMettez la main sur la mini chargeuse qu'il vous faut sur le site web Agriaffaires\nKomatsu, JCB, Gehl, Bobcat et également Caterpillar figurent dans notre top 5 des marques de mini-chargeuses les plus demandées. Une légère précision de la part d'Agriaffaires qui vous permettra de prendre la bonne décision. Si vous sélectionnez une de ces marques ou toute marque proposée sur notre site, vous serez certain d'avoir une mini chargeuse neuve ou d'occasion fiable. Selon leur marque et leur état, les produits disponibles sur le site d'Agriaffaires auront un prix différent.\nEn explorant le site web d'Agriaffaires, il vous est possible d'affiner votre sélection en choisissant uniquement quelques critères, comme par marque ou par modèle en fonction du mini chargeur à chenille d'occasion qui vous intéresse.\nOptez pour l'efficacité du site Agriaffaires pour trouver votre mini chargeuse\nNotre outil de recherche reste à votre disposition pour vous aider à localiser près de chez vous la mini chargeuse occasion que vous désirez. Vous avez peur de payer votre mini chargeuse trop cher ? Créez un compte sur notre site web et accédez à notre observatoire des prix sans rien débourser pour découvrir l'ensemble des tendances actuelles. Pour savoir quels sont les modèles de mini-chargeuses les plus réclamés sur le marché, comme Mustang 940, la Bobcat S70 et également la Case 1840, nous regardons quelles sont les annonces les plus consultées sur notre site web.\nPassez une annonce sur notre site Internet et mettez en vente vous aussi votre petite chargeuse occasion ou toute autre référence de matériel pour les travaux publics. Avec notre site Internet, vous serez ainsi en mesure de revendre vos produits à bon prix et dans les plus brefs délais.


Publié le 19 déc. 2013 par CPO dans Communiqués\nChangements apportés au service Paquet légerMC\nPublié le 17 déc. 2013 par CPO dans Mises à jour importantes\nÀ compter de janvier 2014, Postes Canada apportera des changements à son service Paquet léger, un service économique qui permet aux clients d’expédier de petits articles pesant jusqu’à 500 grammes aux États-Unis ou vers une destination internationale. Continuez à lire\nPostes Canada ajoute des services postaux au Familiprix Extra du chemin Sainte-Angélique à Saint-Lazare, au Québec\nPublié le 09 déc. 2013 par CPO dans\nÀ une semaine de la période la plus occupée de l’année pour le service postal, Postes Canada est heureuse d’ajouter le Familiprix Extra du 1811, chemin Sainte-Angélique à Saint-Lazare, au Québec, à son réseau de vente au détail.\nPostes Canada ajoute des services postaux au Pharmasave de First Avenue à Ladysmith, en C.-B.\nÀ une semaine de la période la plus occupée de l’année pour le service postal, Postes Canada est heureuse d’ajouter le Pharmasave du 441, First Avenue à Ladysmith, en C.-B., à son réseau de vente au détail.\nAlors qu’il reste quinze jours avant la veille de Noël, Postes Canada a atteint plus tôt que jamais de nombreux seuils de livraison, y compris le traitement record aujourd’hui même de plus de 34 millions d’articles de courrier, dont des lettres, des cartes et, plus que jamais, des colis, dans nos établissements partout au pays.\nPostes Canada ajoute des services postaux au Pharmasave de l’avenue Austin à Coquitlam, en Colombie-Britannique\nÀ une semaine de la période la plus occupée de l’année pour le service postal, Postes Canada est heureuse d’ajouter le Pharmasave du 1109, avenue Austin à Coquitlam, Colombie-Britannique, à son réseau de vente au détail.\nPublié le 09 déc. 2013 par CPO dans Communiqués


Le Cinquième élément (1997) est-il sur Netflix Pakistan?\nComment regarder Le Cinquième élément (1997) sur Netflix Pakistan!\nDésolé, Le Cinquième élément n'est pas disponible sur Netflix pakistanais , mais vous pouvez le déverrouiller dès maintenant au Pakistan et commencer à regarder! En quelques étapes simples, vous pouvez changer votre région Netflix en un pays comme le Canada et commencer à regarder Netflix canadien, qui comprend Le Cinquième élément .\nLe Cinquième élément n'est pas disponible dans Pakistan MAIS il peut être déverrouillé et visualisé!\nRegardez "Le Cinquième élément" sur Netflix au Pakistan\nIl existe un moyen de regarder Le Cinquième élément au Pakistan, même s'il n'est actuellement pas disponible sur Netflix localement. Ce dont vous avez besoin, c'est d'un système qui vous permet de changer votre pays Netflix . En quelques étapes simples, vous pouvez regarder Le Cinquième élément et des milliers d'autres titres!


Changement moteur (Page 1) / Classe CLK W208 / Forum-mercedes.com\n#1 30-04-2018 18:17:02\nBonjour a tous je viens essayer de pêcher quelque infos.\nPenser vous qu’il serait possible de changer un 320(essence) par un 430 ?\nLe premier de fin 2000 l’autre de 2002, et en remplaçant moteur et boite.\nL’occasion se presente et sa ne me fait pas peur, je pensse que sa doit rentrer mais sans toutes les docs, dur d’etre sur de mon coup.\nBien sur je viens parler d’un aspect purement mécanique et non juridique.\nAu plaisir de vous lir\n#2 30-04-2018 20:12:36\nRe : Changement moteur\nJe peux pas te dire si oui ou non c'est faisable mais par expérience , comme ce moteur a été déjà monté dans cette caisse çà devrait se faire plutot facilement .\nMais ! vérifie surtout l'emplacement des supports moteur et boite, çà peut quand meme changer d'une version à l'autre .\n#3 30-04-2018 23:12:59\nBonjour je confirme support moteur (gauche ) différent entre le 112.940 et le 113.943\nSi le modifs ne te font pas peur c'est surement faisable\n#4 01-05-2018 08:53:02\nLe problème et pas vraiment les support ,tu peux mettre se d'une 430 ,le problème et pluto du côtés faisceau et calculateur pour adaptée c'est un vraie b MB sont bien protégé au niveau anti démarrage ,si c'est pour faire de la piste tu peux lui mettre un calculateur vierge ,mais c'est faisable le 430 de dans, même un v12 tu peux le mettre sa rentre dans une w202\nDernière modification par GT500 (01-05-2018 08:54:11)\n#5 01-05-2018 08:59:06\nOui mais.....et le système électronique vous en faites quoi ??\nLe câblage, le compteur, les modules de commande, comment ça va faire tout ça ??\nDéjà rien de remplacer un compteur électronique par le même modèle mais d'une voiture différente pose pas mal de problèmes.\nJe ne veux pas être la bête noire , mais il faut bien se documenter avec de faire cette manœuvre !!\n#6 01-05-2018 09:08:41\nDésolé GT500, nos posts se sont croisés\n#7 01-05-2018 10:53:28\nsi c'était aussi facile c'est MB\n#8 01-05-2018 13:50:37\nJe sais que chez moi, donc..à la Réunion, un gus que je connais à voulu remplacer son moteur Merco qui était cassé. Il en a trouvé un à la casse en bon état qu'il a payé assez cher, il l'a monté à la place du siens, et ....Il n'a JAMAIS pu faire fonctionner le moteur. Selon le mécano de chez Merco, il aurait fallu acheter et remplacer tous les calculateurs, le système EVL avec l'anti démarrage,la clef, etc, etc...imaginez le taf !!! Donc il a voulu le redonner à la casse pour se faire rembourser : désolé monsieur mais ça fait plus de 10 joursque vous avez acheté le moteur, il fallait nous le ramener dans les 3 jours maxi .\nBien sur il m'a demandé si je pouvez...........ma réponse a été claire net et précise et un peu dégonflée : Je ne sais pas faire ça.\n#9 01-05-2018 17:17:41\nBien sur il m'a demandé si je\npouvez...........ma réponse a été claire net et précise et un peu dégonflée : Je ne sais pas faire ça.\n#10 02-05-2018 07:24:32\nSi tu arrives à avoir les schémas électriques de la voiture , il suffit de prendre ton mal en patience et çà se fait. Moi qui était nul en électricité j'ai réussi à le faire sur mon autre , et assez proprement. Mais comme dit au dessus le mieux est d'avoir le faisceau intérieur de la caisse avec , çà aide beaucoup ! Le mien serait de sortir ton faisceau de 320 et de mixer avec celui de la 430.\nJe ne sais pas si il y a déjà du multiplexage sur cette caisse, parce que çà rend l'opération plus difficile . Souvent pour éviter les problèmes, j'ai déjà vu certains installer tout l'ensemble volant/neyman en plus.\n#11 02-05-2018 11:48:47\nLe mieux c'est de acheter une 430 directement et lui mettre un petit bonus en lui m'étant un kompressor et lui passe la valise pour le déclare et tu t'en sort avec 500 cv ,c'est un de mes projet en cour pour la piste uniquement\n#12 02-05-2018 13:39:00\nOu de monter un turbo sur son 320\n#13 02-05-2018 19:37:30\noui un bon diamètre\n#14 09-05-2018 06:55:40\nLes SLK 32 AMG w170 étaient montés avec un V6 320 à compresseur.\nOn voit très bien le support pour l'emplacement du compresseur au dessus du moteur des versions atmosphériques.\nAvec 354 cv c'est beaucoup plus que le V8 430.\nC'est presque comme le V8 55 AMG.\nBien sur le moteur AMG a été modifié et renforcé pour encaisser la puissance.\nMais il a été moins diffusé et ça ne doit pas être facile à trouver.\n#15 09-05-2018 09:46:12\nAprès si tu as peur pour les internes , il suffit d'ajuster alors la poulie pour ne pas souffler énormément .\n#16 10-05-2018 12:57:33\noui c'est faisable( on monte bien de 2l tfsi dans des golf2)\nmais il te faut une épave!!!\ncar pour le 430 il te faut le moteur et la bva, echappement, arbre de transmission\nfaisceau moteur et bva\ncalculateur moteur et calculateur bva.\net après les clé, l'elv et l'ezs du 430 pour démarrage!\navec patience et passion ca se fait car il se monte dans le meme modele a la base.\ndonc plus facile que de coller un moteur de s3 dans une caisse de 1984!!\n#17 10-05-2018 18:32:00\nLe m113 kompressor moi je dit lol\n#18 19-05-2018 10:22:54\n#19 19-05-2018 13:59:22\nUn turbo, ? oui, un tuning voui mais pas trop non plus\nVu la grosseur du turbo sur la VW ???\n#20 22-05-2018 12:50:05\nDernière modification par GT500 (22-05-2018 12:54:00)\n#21 22-05-2018 12:52:33\nhttp://www.turbobandit.com/ il y a même des turbo 90 même 100\nDernière modification par GT500 (22-05-2018 12:57:44)\n4 64 Hier 21:32:42 par Pierre81


> Le poème-objet ou « l'exaltation réciproque »\nPour présenter un hybride d'un nouveau genre\nDe quelques poèmes-objets\nSouvenir du Paradis Terrestre…\nLa poésie est l'essai de représenter, ou de restituer, par des cris, des larmes, des caresses, des baisers, des soupirs ou par des objets ces choses ou cette chose que tente obscurément d'exprimer le langage articulé dans ce qu'il a d'apparence de vie et de dessein supposé. Eluard - Breton, « Notes sur la poésie »\n1Au trésor collectif des « secrets de l'art magique surréaliste », Breton adjoint, en 1935, le « poème-objet »1. Il le définit comme :\nL'expérience qui consiste à incorporer à un poème des objets usuels ou autres, plus exactement à composer un poème dans lequel des éléments visuels trouvent place entre les mots sans jamais faire double emploi avec eux.\n2Il en précise aussi la visée et l'enjeu poétique :\nDu jeu des mots avec ces éléments nommables ou non me paraît pouvoir résulter pour le lecteur-spectateur une sensation très nouvelle, d'une nature exceptionnellement inquiétante et complexe.\n3En 1942, il propose une seconde définition :\n4Le poème-objet est une composition qui tend à combiner les ressources de la poésie et de la plastique et à spéculer sur leur pouvoir d'exaltation réciproque2.\n5Définition plus succincte, plus maniable donc. Mais plus vague aussi, et prêtant à confusion : elle fait l'économie de la mention explicite des « objets » incorporés au « poème » et, du coup, elle masque la spécificité du « poème-objet » – sa radicale étrangeté – pour l'aligner sur d'autres pratiques – surréalistes ou non – de combinaison de « la poésie » et de « la plastique ». Du mot et de l'image.\n6Devises, emblèmes ou rébus. Calligrammes. Collages (ceux que pratique M. Ernst au début des années vingt). « Tableaux-poèmes » (Ernst encore) ou « poésie-peinture » (Miró). Sans oublier, bien sûr, les expériences magrittiennes de « L'usage de la parole » et autres « Clés des songes » qui trouvent leur aboutissement (et leur mise au point théorique) dans le texte-image paru dans La Révolution Surréaliste (n° 12, 1929) sous le titre – programmatique et quelque peu provocateur – de « Les Mots et les Images »3.\n7Images-Textes et/ou Textes-Images. Créatures amphibies qui prennent vie simultanément dans/de l'iconique et dans le/du linguistique. Monstres hybrides, éminemment métamorphiques, où les formes à voir (« nommables ou non ») se font mots et où les mots à lire sont restitués au grouillement des formes. Où les unes et les autres ne prennent sens que de leurs mutuels miroitements (de « leurs pouvoirs d'exaltation réciproque »). La formulation bretonienne de 1935 fait, presque terme à terme, écho à celle de tel théoricien italien de la devise, pour qui « l'âme » (la sentence lisible) n'est pas plus l'interprète du « corps » (l'image visible) que le corps ne l'est de l'âme, puisque celui qui voit et qui lit interprète la pensée de l'auteur à partir du nœud de ces deux choses…\n8Nœud des miroirs : ici et là, les trajets du regard et ceux du sens, étroitement solidaires, se dédoublent, se superposent, se répercutent et se ramifient. Surréalistes ou non, toutes ces « merveilles » (je reprends ici un terme commun au lexique surréaliste et à celui des théoriciens et praticiens de l'emblème et de la devise) ont bien la caractéristique commune – qu'elles partagent avec le poème-objet – de faire jouer, dans un même espace (qui dès lors devient lui-même hybride et métamorphique : textuel-plastique) des « mots » avec des « éléments visuels ». De transformer – simultanément et réversiblement – le spectateur en lecteur et le lecteur en spectateur. Tourniquets optiques, obligeant l'œil à lire là où il croyait voir, à voir où il croyait lire, ces pratiques constituent autant de transgressions des frontières et des hiérarchies : elles interdisent les définitions monologiques et les classements exclusifs (ceci est un poème, cela est une image ; ceci appartient au musée et cela à la bibliothèque). Machines à « dépayser la sensation », dérangeant les postures apprises/acquises, elles ne sont pas sans produire des effets perturbateurs toujours plus ou moins, comme le dit Breton, « inquiétants et complexes ». D'autant qu'elles jouent à plaisir de l'évidence opaque de l'objet et de la lisibilité hermétique du mot.\n9Le poème-objet bretonien a aussi en commun avec les autres hybrides, surréalistes ou non, de mots et d'images de procéder d'une même tentation. Régrédiente, sinon régressive, comme l'immémorial désir humain qui trouve à s'y dire : redonner force à un langage perdu (langue sacrée des origines mythiques : leur modèle commun, explicite ou non, demeure le hiéroglyphe) ; restaurer l'unité de la perception (autre mythe édénique) en compensant le défaut des langues post-babéliennes. C'est bien de cette tentation que relève pour Breton une expérience dont il attend qu'elle travaille à désagréger « la barrière des langues », qu'elle serve « la cause du langage universel »4. Tout en postulant, en effet, après Hegel, que « la poésie n'a pas cessé dans l'époque moderne d'affirmer son hégémonie sur les autres arts », il reconnaît qu'elle doit s'efforcer, parallèlement, « de remédier à ce qui constitue son insuffisance relative », tout particulièrement « en ce qui regarde l'expression de la réalité sensible, la précision des formes extérieures »5. S'il fait volontiers révérence au linguistique (« Après toi, mon beau langage ») et revendique la supériorité du « verbo-auditif » sur l'iconique, Breton n'en est pas moins conscient que les images, pour bouleversantes qu'elles soient, du poète demeurent des images virtuelles ; et que, seul, le peintre, le plasticien, peut nous faire « voir, mais alors voir » ses paysages intérieurs, donner une irréfutable réalité à ce « salon au fond d'un lac » que Rimbaud a tenté de susciter ici-maintenant par la seule hallucination des mots6.\n10« Je vois. J'imagine »7 : seule la conjugaison du linguistique et de l'iconique, déjà tentée par les peintres pour leur propre compte, pourrait donc permettre au poète à son tour de concilier, en les portant à leur plus haute intensité, ces deux facultés divergentes de l'homme.\n11À ne prendre en compte, comme j'ai jusqu'ici feint de le faire (et comme Breton semble lui-même y inviter), que la définition de 1942 (plus facilement mémorisable, il est vrai), et donc à rabattre le poème-objet sur d'autres « merveilles », surréalistes ou non, de mots et d'images, on oublie un peu vite que le poème-objet, comme d'ailleurs son nom l'indique, s'en démarque en nouant l'un à l'autre non pas un texte et une image, c'est-à-dire une représentation d'objet, mais bel et bien un texte et un objet. Or si, dans l'emblème, la devise, le calligramme (aussi bien que dans les collages et les tableaux-poèmes de M. Ernst, dans le cycle « poésie-peinture » de Miró ou dans les « Clés des songes » de Magritte) les mots sont comme le rappelle Magritte « de la même substance que les images », il n'en est nullement de même dans le poème-objet, puisque (et c'est encore Magritte qui en fait la remarque) « un objet ne fait jamais le même office que son nom ou son image »8.\n12Du trop fréquent oubli de la nature spécifique du poème-objet, il est vrai, la faute incombe, partiellement, à son inventeur lui-même. Assurément, c'est bien d'une expérience neuve (dont il semble d'ailleurs encore n'entrevoir, prudemment, que la « possibilité ») que parle Breton en présentant, en 1935, le poème-objet. Et non de la simple appropriation par les poètes d'une pratique déjà acclimatée par les peintres. Il n'en reste pas moins que, à situer ce « moyen nouveau » dont il dote la poésie dans le prolongement et la filiation directe des calligrammes apollinariens et mallarméens, à les mettre explicitement sous le signe du « Et moi aussi je suis peintre », il en masquait, d'entrée de jeu, la nouveauté9. Il devait d'ailleurs tout autant la masquer, rétrospectivement, lorsque, dans les Entretiens, il établissait un parallèle entre son expérience et celles de Magritte sur « Les Mots et les Images », expériences qui ne différeraient dès lors qu'en raison de la spécialisation a priori du champ d'exercice de l'expérimentateur, plasticien ou poète. En vertu du principe selon lequel « il n'existe […] aucune différence d'ambition fondamentale entre un poème […] et une toile » surréalistes10. Breton affirme en effet : « Magritte, partant, lui, de la plastique, alors que je partais de la poésie, épiait ce qui pouvait résulter de la mise en rapport de mots concrets à grande résonance […] avec des formes qui les nient ou tout au moins ne leur correspondent pas rationnellement »11.\n13Trois remarques, ici, pour préciser les enjeux du « moyen nouveau » proposé par Breton en 1936 :\n141. En alignant sa démarche poétique sur les expériences plastiques de Magritte, Breton semble n'avoir pas perçu (ou pas voulu voir…) l'enjeu véritable de l'entreprise du peintre. Enjeu doublement critique (et, somme toute, fort peu surréaliste) puisqu'il vise d'un même geste à détrôner les prestiges de la représentation et à déstabiliser les certitudes du langage. Rien de tel dans le poème-objet, dont la visée explicite est « l'exaltation réciproque », donc le double accroissement, des « pouvoirs » (de fascination, d'enchantement) du langage et de l'objet…\n152. La définition parallèle par Breton du poème-objet et des hybridations de mots et d'images pratiquées par Magritte, les désigne (et avec eux tous les hybrides surréalistes) comme des machines à fonctionnement oxymorique, dont la dynamique est assurée par la mise en contact de pôles opposés, divergents : les formes y doivent nier les mots, ou, à tout le moins n'entretenir avec eux aucun rapport logiquement prévisible.\n16Leur principe de fonctionnement est donc celui de l'écart maximal. De la non adéquation, la non pertinence, au moins apparente, du rapport qui les noue. Ce en quoi ils apparaissent bien, au même titre que les collages de M. Ernst, comme des matérialisations visibles de l'image surréaliste telle que la définit le premier Manifeste. Ce en quoi, enfin, ils diffèrent des emblèmes ou des devises, dans lesquelles l'âme et le corps (le concetto lisible et sa représentation visible) doivent être dans un rapport juste. Et du calligramme, soumis lui aussi à cette même exigence d'adéquation, le texte y donnant à voir la forme même, immédiatement reconnaissable, nommable, de l'objet dont il parle.\n173. Bien que Breton l'ait explicitement inscrit dans la continuité du calligramme, le poème-objet, parce que l'objet « y trouve place entre les mots » en diffère radicalement. Dans le calligramme, les lettres du poème dessinent la forme de l'objet. L'image – et non la réalité concrète – de l'objet vient s'y loger dans la matière même du texte. Dans le poème-objet bretonien (qui, en contre-partie, n'exploite jamais les virtualités figurales, la visibilité de la lettre ou du mot), c'est l'objet lui-même, dans sa concrétude brute – sa forme visible, certes, mais aussi sa matière palpable, manipulable – qui fait irruption, dans son irréductible étrangeté. L'autre radical du mot, le nécessaire absent de tout discours, impose, par un coup de force qui fait la nouveauté scandaleuse de l'expérience, non sa représentation mais sa présence nue. (Ce en quoi, d'ailleurs, le poème-objet se distingue aussi du collage, des tableaux-poèmes ou de la peinture-poésie). Parce qu'il fait image, le calligramme donne comme possible la fusion, la connaturalité artificielle (si on veut bien me passer cet oxymore) du texte et de l'objet. Il se veut pacification de l'essentiel conflit qui oppose le mot et la chose, puisque l'un n'est jamais que l'exclusion, la mise à mort de l'autre. Le poème-objet, au contraire, les maintient côte à côte, dans leur écart maximal. Poème-objet : le rôle du trait d'union est ici fondamental ; il visualise le refus du comme assimilateur dont joue le calligramme (le poème est comme l'objet : il est son équivalent lisible). Selon le même processus que dans ces autres oxymores par quoi Breton définit la Beauté surréaliste, le signe typographique constitue le lieu même où s'opère « l'exaltation réciproque ». Par la mise en contact de deux pôles non pas seulement opposés (soit, comme chez Magritte, pour reprendre la formulation bretonienne : un mot et une forme qui le nie ou n'entretient avec lui aucun rapport justifiable), mais bien, par nature, exclusifs l'un de l'autre : le mot et la chose.\n18Quoi qu'en ait dit Breton, les vraies sources du poème-objet ne sont pas à chercher du côté du calligramme. Ni du côté des expériences magritiennes. Elles sont ailleurs. Du côté de l'objet. Plus précisément : de l'usage qu'en font la folie et le rêve.\n19De fait, alors même que, revenant dans Le Surréalisme et la Peinture sur la définition du poème-objet, Breton en efface la référence explicite aux « objets usuels ou non », l'exemple qu'il en propose (« Portrait de l'acteur AB en l'an de grâce 1713 ») n'est pas simplement un mixte de mots et d'images, mais bel et bien un objet qui conjoint et conjugue des mots et des choses. Une prolifération, à première vue anarchique, de choses : plaque de bois, verrou métallique, boîte dont les compartiments superposés recèlent courroies, débris de vitre, perles, œil de verre, valise-joujou en plastique… On y trouve aussi, il est vrai, une image : la photographie à vol d'oiseau de la pointe de Long Island (dite « Tête de canard ») pour évoquer, par un jeu de mots implicite, un objet absent : la tête du canard de Vaucanson. Le titre donc désigne un objet double, fait à la fois de mots et de choses. Et qui, de plus, joue ostensiblement de ce dédoublement. La date énigmatique 1713 (reflet des initiales manuscrites AB) est écrite avec des chiffres-objets métalliques vissés sur un support. La phrase manuscrite « D'un guichet de Port-Royal je te vois… » incorpore en son centre un réel judas de bois et de métal. À cet ensemble texte/objet, disposé en colonne à droite, correspond, à gauche, un texte (la disposition en compartiments que relie l'un à l'autre et ponctue un jeu de reprises et d'échos formels, suggère une articulation syntaxique entre les objets) de choses. Lequel incorpore, à son tour, des mots. Ici, de façon exemplaire, démonstrative, les choses se font mots et, réversiblement, les mots se font choses.\n20C'est bien encore à un hybride de texte et d'objets (non d'images) que renvoie la précision chronologique sur quoi se clôt la définition : « le premier poème-objet a été présenté par André Breton en 1929 ». La formule, en effet, demeure énigmatique (il ne semble pas exister de poème-objet de Breton daté de 1929) tant qu'on ne s'avise pas que, en 1929, Breton, directeur de la revue, a bien présenté aux lecteurs de La Révolution Surréaliste (n° 12). sinon à proprement parler un poème-objet, du moins un étrange objet, composé d'un énigmatique assemblage de choses et d'un texte manuscrit12.\n21Il est vrai que la présence, dans ce même numéro 12, de deux hybrides de texte et d'images (« Le Vampire », « roman imagé » d'un fou de Serbie, présenté par Monny de Boully – et non par Breton 13… ; « Les Mots et les Images » de Magritte) est pour entretenir l'équivoque. Mais celle-ci ne tient pas si l'on compare à cet objet-texte (proposé sans commentaire ni référence, mais l'on sait qu'il s'agit, comme pour « Le Vampire », de l'œuvre d'un aliéné) le poème-objet présenté par Breton comme illustration et paradigme de sa définition. La ressemblance en effet saute aux yeux. L'un comme l'autre présente, dans une disposition très voisine, ces associations d'objets accumulés et d'inscription manuscrite, ce caractère d'écriture figurative secrète dont Prinzhorn faisait, à la même époque, une des caractéristiques récurrentes des « expressions de la folie »14. Dans l'un et l'autre cas, à l'évidence, (je cite encore Prinzhorn) « les choses du monde extérieur ont perdu leur valeur propre, les objets sont subordonnés à une autre fin, porteurs et représentants des motions psychiques » les plus intimes de leur producteur. Dans l'un et l'autre cas, l'impérieuse nécessité des images intérieures à trouvé à s'objectiver (littéralement et dans tous les sens…), pour la seule jouissance du sujet, en un message complexe – indissoluble nœud de paroles et de choses – déchiffrable pour (sinon par) lui seul. D'où, chez Breton, qui n'était pas fou, la nécessité du décryptage systématique et minutieux auquel il se livre, pour lui-même autant que pour son lecteur, dans le texte qui accompagne la définition et son illustration. La procédure est ici la même que dans les lectures de rêves des Vases Communicants.\n22Quoi qu'en ait dit Breton, sans doute tient-on là, avec cet étrange « objet d'aliéné » bien plus qu'avec le texte-image de Magritte, une des sources directes du poème-objet. La référence implicite (Breton signalant et datant « le premier poème-objet » prend soin d'en conserver l'opacité) à la folie (dont on sait que les surréalistes ne voulaient y voir que l'expression brute, immédiate – éminemment dérangeante – du désir) suffirait, à elle seule, à justifier cette « sensation […] d'une nature exceptionnellement inquiétante et complexe » que, selon Breton, le poème-objet est pour produire sur « le lecteur-spectateur ».\n23Cette dimension cryptique inhérente à la nature du poème-objet (de « l'objet d'aliéné » aussi bien), qui met le lecteur-spectateur dans l'inconfortable position d'un voyeur face à un spectacle intime qui ne lui est pas destiné, à l'opacité d'une serrurerie mentale dont la clé lui est refusée, est fortement marquée dans les poèmes-objets que Breton a, sporadiquement, fabriqués du début des années trente aux toutes dernières années de sa vie. Si certains d'entre eux ont été exposés ou reproduits avec son aval, le plus grand nombre semble avoir été réservé à un usage privé : offrande à l'ami (RosenKavalier) ou, surtout, à l'amie (Page-objet, « Ces terrains vagues... », « La femme étant à l'homme… ») ; ex-voto à usage strictement interne (« Madame, vous m'êtes apparue... ») ; instrument d'un rituel érotique (Pour Jacqueline) ; voire amulette ou objet d'envoûtement15.\n24Il arrive très souvent qu'il soient signés du seul prénom de leur producteur. Ils sont presque tous dédicacés, précisément datés, parfois au jour près, sans doute à l'occasion de quelque célébration intime. Certains semblent avoir disparu ; tout au moins ne sont-ils plus, aujourd'hui, localisables. Ainsi de ce paquet de cigarettes amélioré dont il semble ne rester d'autre trace qu'une photo de Man Ray et dont je ne sais si le miroir dans lequel il se reflète est un simple artifice du photographe ou s'il fait partie du dispositif voulu par Breton. Ce que laisserait supposer, entre autres, le jeu entre les mots lisibles « l'océan glacial », et l'eau de la glace visible… Mais, après tout, si en tant que poème-objet il eût pu prétendre à la double pérennité du poème et de l'objet d'art, n'était-il pas dans sa nature de paquet de cigarettes de disparaître en fumée, froissé et jeté après usage ? Objet éphémère, poème pour dire l'éphémère : « jeune fille aux yeux bleus » (Breton ne fumait-il pas du bleu Scaferlati ?) « dont les cheveux étaient déjà blancs »16. Ainsi, encore, de cet autre, La lampe, arrangement d'objets (dont un tableau de Matta) et de texte (inscrit sur une lampe de dentellière), composé par Breton à l'occasion de la sortie d'Arcane 17 et dont l'objectif d'Elisa a perpétué la très provisoire existence. Mais sous les seules espèces d'une image17…\n25Il peut y avoir, il est vrai, une autre explication, moins anecdotique, à cette relative discrétion – ou négligence – de Breton à l'égard de ses poèmes-objets. Lorsque, en 1935, il propose le poème-objet comme un « moyen nouveau » qui permettrait à la poésie « d'atteindre à la précision des formes sensibles », il ne le fait pas sans précautions ni réticences, le présentant simplement comme une possibilité à explorer, une expérience dont l'efficacité poétique, audacieusement postulée, n'en reste pas moins encore à démontrer. On peut donc supposer que, peu ou prou, le poème-objet, à ses yeux, n'a pas tenu ses promesses proprement poétiques… C'est, en fin de compte, dans Le Surréalisme et la Peinture que Breton reprendra, avec la modification que l'on sait, la définition du poème-objet. Comme si « l'exaltation réciproque » espérée, postulée, en 1935, des « pouvoirs » de la poésie et de la plastique avait, au bout du compte, tourné au seul profit de la seconde…\n26Quoi qu'il en soit, pour que l'expérience du poème-objet prenne tout son sens et toute sa portée, il est nécessaire de la replacer dans le contexte du début des années trente. Du temps que la réflexion et la pratique surréaliste étaient tout entières tournées vers l'objet (considéré dans son usage surréaliste, bien entendu). À tel point que Breton peut alors écrire, dans Qu'est-ce que le Surréalisme (1934) :\nC'est essentiellement sur l'objet que sont demeurés ouverts ces dernières années les yeux de plus en plus lucides du Surréalisme. C'est l'examen très attentif des spéculations récentes auxquelles il a publiquement donné lieu […] qui peut permettre de saisir dans toute sa portée la tentation actuelle du Surréalisme.\n27Il est désormais indispensable, ajoute-t-il, « pour continuer à comprendre, de centrer sur ce point l'intérêt ». Dans Les Vases Communicants (1932) il va jusqu'à mettre l'image surréaliste (donc l'usage surréaliste du langage) et, par delà, la poésie tout entière, sous le signe de l'objet : « La tâche la plus haute de la poésie » écrit Breton, est de « comparer deux objets aussi éloignés que possible », de les « mettre en présence de manière brusque et saisissante […]. C'est toute la signification de l'objet qui est en jeu ».\n28Ainsi le poème-objet – et c'est bien ce qui le distingue des autres hybrides lisibles-visibles – participe de la même « nécessité de fonder […] une physique de la poésie » que la création des objets dits « surréalistes ». De la même « volonté d'objectivation » dont la visée première est de concrétiser pleinement l'imaginaire et non pas, simplement, de lui donner forme visible18. C'est bien ainsi que l'entendait Crevel : « Plus de cloisons étanches entre le monde extérieur et le monde intérieur […] entre les choses et leur reflet dans l'homme, les idées »19. Ou Nezval, qui jugeait « les expériences psychologiques avec les objets surréalistes » beaucoup plus utiles que l'écriture automatique : « Ici (l'homme) se trouve devant un arrangement inhabituel d'objets utilitaires ou hors d'usage comme devant sa propre image20… ». Ou, bien entendu, Breton qui, dès 1924, dans son Introduction au Discours sur le peu de réalité, prônait la fabrication d'objets apparus en rêve, « véritables désirs solidifiés »21. Il en espérait « rien moins que l'objectivation de l'activité de rêve, son passage dans la réalité ». Des années plus tard, une identique volonté d'objectivation le retient, fasciné, devant les sculptures de Giacometti : « Les figures nouvelles issues de la tête et du cœur de l'homme […] mettent pied à terre, et, dans la matérialisation fervente qui baigne Henri d'Ofterdingen ou Aurélia », celle-là même du rêve, « affrontent victorieusement l'épreuve de la réalité »22.\n29Parce que l'objet y fait à la fois fonction de mot et de chose, le mot de chose et de mot, le poème-objet peut être tenu pour la matérialisation, sinon toujours d'un rêve, du moins du (travail du) rêve. On se souvient que, selon Freud, dans le rêve, si les choses peuvent tenir lieu de mots, les mots, eux, sont fréquemment traités comme des choses et sujets aux mêmes compositions que les (représentations d')objets. Ce sont, à très peu près, les mêmes termes que Breton utilise, à dix ans de distance, pour décrire l'effet que produirait la matérialisation des objets oniriques et celui que doit susciter le poème-objet : « sort éminemment énigmatique et troublant » / « sensation exceptionnellement inquiétante et complexe »… Un de ses poèmes-objets, d'ailleurs, porte le titre de Rêve-objet. Il est explicitement présenté comme « la mise en scène », la « figuration en trois dimensions » d'un de ses rêves, et donne lieu à une interprétation détaillée23.\n30Plus que dans la lignée de l'emblème, du calligramme ou du collage, qui ne jouent que de la juxtaposition ou de la superposition du lisible et du visible, le poème-objet trouve sa juste place aux côtés de ces bizarres bricolages dont Breton n'a cessé de rêver depuis le « curieux » livre-gnome aux pages en laine noire de 1924. Objets bouleversants qui eussent été autant d'images matérialisées.\n31« Cendrier-Cendrillon » de L'Amour Fou, vu en rêve lui aussi, et qu'il eût fallu réaliser en verre, parce que, dans le texte du conte, la pantoufle était en vair.\n32« Proverbe-Objet » de Trajectoire du Rêve :\nJe songe […] depuis longtemps à réaliser ce qui m'est apparu comme un proverbe-objet fort énigmatique, conçu à partir du précepte « Ne pas mettre la charrue avant les bœufs ». Il s'agirait d'atteler à une charrue à leur échelle deux écrevisses (sans oublier de faire faire demi-tour à la charrue).\n33« Enveloppe-Silence » « objet fantôme » concrétisant « un assez pauvre calembour » (il s'agissait d'une enveloppe – sans inscription – munie de cils et d'une anse…)24.\n34La différence entre ces tentatives (inabouties) de réification totale du langage et le poème-objet tient d'abord à ce que, des unes à l'autre, on est passé de l'unité close de l'image isolée, du jeu de mots ou de l'aphorisme au déploiement syntaxique d'un texte ; de l'homogénéité d'une écriture des/en choses, d'où le mot générateur s'est absenté, à l'hétérogénéité d'une écriture métisse, à la fois mots et choses. Elle tient aussi à ce que les premières, prenant appui sur un pré-texte reconnaissable (il relève de la culture populaire, de la sagesse des nations ou du calembour facile) sont, de ce fait, immédiatement et sans reste, transposables en mots. Tandis que du poème-objet, Breton, à quelques exceptions près, a, selon la formule rimbaldienne, réservé la traduction.\n35Les poèmes-objets de Breton sont des cryptogrammes. Mais ce sont des cryptogrammes anaglyphiques25. La transparence énigmatique des mots et l'opacité muette des choses s'y conjuguent, échangeant leurs respectifs prestiges. La parole inouïe (inaudible ?) du désir, toujours fragmentaire, erratique, trouve à s'y faire entendre dans le battement, réversible, de dévoilement et d'occultation qui la constitue. Et que, presque toujours, matérialise la construction de ces étranges bricolages poétiques.\n36Pan(h)oplie pour Elisa26 se donne ouvertement comme cryptogramme : « Ce poème-objet doit se lire… » Ecriture secrète, écriture sacrée de l'amour : « cette dernière ligne en hiéroglyphes égyptiens… ». Et comme anaglyphe : les scarabées n'y sont pas simple inscription hiéroglyphique mais objets à trois dimensions. Son titre qui le définit comme les armes parlantes, l'emblème, d'Elisa, s'écrit, parallèlement, en choses et en mots. Le trident du tissu imprimé est aussi un E majuscule. Les scarabées dessinent les lettres de panhoplie. Explosante-fixe : si je vois le grouillement des scarabées, je ne lis pas les lettres ; si je lis le mot, je ne vois plus les scarabées. Le H surnuméraire dédouble encore ce mot-chose en mot-valise : panoplie hopi. Sur l'anaglyphe égyptien se greffe ainsi un pictogramme amérindien. Mémoire d'une célébration intime (érotique-voilée) : aux premiers temps de leur amour, Elisa et André ont visité ensemble les réserves hopis. Du vert diurne au bleu nuit, les scarabées portent les couleurs de la femme aimée, comme la plume bleue de son béret et le cartouche vert où des hiéroglyphes, tout en la donnant à voir, encryptent une déclaration d'amour.\n37Il arrive que ces étranges serrureries mentales matérialisées soient à double entrée : le poème-objet renvoie à un texte antérieur susceptible de l'éclairer. Il peut en être, explicitement, un fragment. Ou, implicitement, le prolongement. D'autres fois, la piste est plus ténue : c'est à la mémoire, nécessairement sélective, aléatoire, du lecteur de jouer. Mais, presque toujours, un indice est proposé à la sagacité du décrypteur. Qui peut dès lors espérer trouver la clé du cryptogramme en insérant le poème-objet dans le réseau textuel ainsi désigné ou suggéré. La lecture réactive la dialectique du manifeste et du latent qui structure chaque poème-objet.\n38Page-objet : un coffret de bois, massif, opaque, s'ouvre pour livrer son trésor. Trésor, apparemment, de pacotille : deux yeux de verre, une touffe de plumes. Sur un carton, à l'intérieur du couvercle, une citation manuscrite (fragment que trois points signalent comme lui-même fragmentaire) de Nadja : double métonymie pour désigner le texte. Mais la phrase citée propose « la chasse au grand-duc » comme métaphore de l'écriture du récit. Ce « grand-duc » lisible, les trois compartiments du coffret le donnent à voir. Par métonymie : deux yeux de verre encadrant une double huppe de plumes. Qui est, en réalité, une mouche pour la pêche : métaphore concrétisée de la mentale « question des appâts » qui hante Nadja. Enfin, la disposition des yeux de verre de part et d'autre de la huppe évoque le portrait métonymique de Nadja, où la métaphore lisible des « yeux de fougère » devenait visible. Enfin, la dédicace (du poème-objet, mais aussi, par la citation qui en est faite, de Nadja) à une (autre) femme reflète, en le redoublant à distance, le déplacement de Nadja à « Toi » par quoi s'achève le récit. Ainsi, à travers le double jeu des mots et des choses, se donne à déchiffrer, cryptogramme anaglyphique, une déclaration d'amour occultée27.\n39Carte resplendissante de ma vie28… Ici les objets se mêlent aux mots. Ils constituent en quelque sorte l'initiale (le sceau rouge et or fait fonction de lettrine enluminée) et la rime des vers (les rouages de montre, la carte à jouer, la feuille…).\n40Entre des objets disparates s'établissent des échos purement plastiques, qui trouvent leurs répondants dans les mots du poème : la forme de la feuille (qui, posée sur le visage de la Dame de carte, se voit/se lit aussi comme voilette) redouble celle du pique ; l'extrémité recourbée de la feuille prolonge la courbure des rouages inférieurs de la montre : les uns et les autres matérialisent les « hameçons » lisibles. La « femme aux cheveux d'hameçon » rencontrée dans « le train bleu » se reflète dans la dame de pique aux cheveux bleus, qui fait de la première une femme fatale. Mots et choses semblent pris dans un jeu de métamorphoses réciproques : « l'enfant perdu dans le jardin de la pendule », trouvant sa rime visuelle dans l'enroulement des rouages, les transforme en un ventre maternel, qui, dans un mouvement régrédient, apparaît au creux du « jardin » lisible. À la faveur des « cheveux d'hameçon », un visage arcimboldesque à la chevelure bleuâtre surgit des rouages emmêlés. « Je vois J'imagine »…\n41Les cartouches parallèles de carton blanc qui portent le texte, répondent aux rectangles blancs du ruban de satin. Ils sont soumis à la même alternance d'apparition/disparition : le ruban passe tour à tour sur et sous le tissu bleu nuit qui sert de fond ; des lucarnes, découpées dans le même tissu, alternativement donnent à lire (noir sur blanc) et dissimulent un texte lacunaire. Seul échappe à ce jeu d'oscillation occultante le cartouche noir où s'inscrivent en blanc la date et les prénoms des amants. Dédicace ou faire-part ? Présage de la mort d'un amour. Déjà annoncée par la Dame de Pique… Cette rupture des échos formels fait fonction d'indice. Le battement de l'ombre et de la lumière, le jeu redoublé du « fort/da » qui structurent le poème-objet, renvoient le lecteur-spectateur à un autre jeu, dans un autre texte. Le jeu de l'amour perdu, trouvé et reperdu dans le tourniquet du toujours et du longtemps qui se met en place aux dernières pages de L'Amour Fou. Pages dédiées à Ecusette de Noireuil (l'enfant caressée dans le jardin de la pendule…) et étroitement contemporaines du poème-objet.\n42Madame vous m'êtes apparue pour la premi… : le mot inachevé (le syntagme plutôt : le lecteur comble sans peine la lacune : « pour la première fois ») cède la place à l'objet ; une hermine miniature, inattendue, occupe la place vide où devrait se lire le récit de la rencontre. Le lecteur cherche alors dans sa mémoire où, « pour la première [?] fois », dans un texte de Breton, lui est apparue une hermine. C'était peut-être dans Poisson Soluble, pour une autre apparition bouleversante : « La femme aux seins d'hermine se tenait… ». La bête blanche, matérialise, ici-maintenant, le corps de désir. Dont le texte ne peut que dire l'absence et suggérer nostalgiquement l'inoubliable sillage29…\n43Le torrent automobile30… : trois vers (manuscrits) au dessus d'un canif, fermé, au manche de corne (ou de galalithe) rose. La disposition en rectangle allongé du poème renvoie, comme en miroir, au rectangle virtuel où s'inscrit l'objet. Et vice-versa. Noués l'un à l'autre par la reprise parallèle d'une même forme, le poème se fait objet, l'objet poème. L'évidence nue, la banalité quotidienne du canif s'exaltent au contact du jeu énigmatique des images poétiques, qui (peut-être) s'en éclairent d'autant… La suavité fade, couleur de sucreries, du manche rose, ponctué de noir, fait écho, dans la mémoire du lecteur-spectateur au titre d'un autre poème de Breton : « La mort rose ». Les mots du poème, dès lors, noués au canif fermé, se mettent à jouer. La course folle du « torrent automobile », « l'écharpe », le « frisson », les « débris de style corinthien » s'ordonnent autrement. N'y eut-il pas quelque jour une danseuse (elle s'était vouée à l'exhumation de la chorégraphie antique, corinthienne, pourquoi pas ?) qui fut étranglée par son écharpe (rose, peut-être ?), prise dans les roues de son automobile lancée comme un torrent dans le frisson de la vitesse. (Je vois la forme allongée d'un canif fermé ; j'imagine une de ces longues décapotables des années folles…). Pris dans le réseau des mots, l'inoffensif canif déploie ce qu'il masquait : la faux menaçante de la Mort. Rose. Mais les lames en sont maintenues repliées, inermes, par la ficelle entrecroisée qui fixe l'objet à son support. Y inscrivant, toutefois, l'X énigmatique du destin… Le poème-objet se révèle pour ce que (peut-être) il est : amulette protectrice, exorcisme contre une tentation mortifère ? Mais peut-être, aussi, est-ce l'inconscient de la lectrice-spectatrice qui parle, seul, ici ?\n44En tout état de cause, la même présence en creux d'un texte qui donne tout leur relief aux jeux conjugués des mots et des choses se retrouve dans presque tous les poèmes-objets de Breton. Comme si l'exaltation réciproque des pouvoirs respectifs des mots et des choses ne pouvait prendre son plein effet que de l'intervention d'un pré-texte.\n45Le lien entre le miroir brisé visible et la question de Diderot sur l'amour, dans Portrait de l'artiste… demeure hermétique si l'on ne restitue pas, entre la chose vue et les mots qui l'interprétent, d'autres mots, venus de L'Immaculée Conception : « Lorsque l'homme et la femme sont couchés sur le dos et qu'une jambe de la femme est en travers du ventre de l'homme, c'est le miroir brisé »31.\n46L'assimilation à la fumée d'une cigarette des cheveux blancs de la jeune fille aux yeux bleus passe par la référence implicite au Revolver à cheveux blancs. Le décryptage de l'eau /O huppé(e) du Rêve-objet prend appui sur la lecture de L'Air de l'eau. Un bas déchiré s'éclaire d'entrer en résonance avec tel passage des Vases Communicants32 qui donne sa vraie valeur, celle d'un exorcisme, à l'image (en soi assez banale) d'Orphée et du désir (la « pierre angulaire » de la vie enfin retrouvée) fondus ensemble dans les cheveux de la femme aimée.\n47Un seul de ces poèmes-objets semble échapper à cette règle implicite. Fonctionner pleinement sans recours à un pré-texte : Je vois J'imagine33. Choses et mots s'y conjuguent, s'y exaltent réciproquement pour donner ensemble à lire-voir un poème-objet en quelque sorte paradigmatique. « L'intersection des lignes de force invisibles » se trouve en prolongeant imaginairement les lignes ébauchées par les ficelles qui fixent au support le miroir brisé, l'aile et l'œuf. Au creux du » point de chant vers quoi les arbres se font la courte échelle » se niche (hors d'atteinte) l'oiseau absent que suscite la double métonymie de l'aile et de l'œuf visibles. « L'épine du silence » vient s'inscrire dans les brisures du miroir opaque, muet donc… À l'œuf qui dit « Je vois J'imagine » répond l'œil clos qui seul peut découvrir « à perte de vue » les paysages intérieurs et faire de la fumée d'un vapeur sur la mer le « seigneur des navires [qui] livre au vent son panache de chien bleu… » Il n'en reste pas moins que, pour le lecteur-spectateur, les pouvoirs du poème-objet ne s'exaltent vraiment qu'à le lire-voir (anachroniquement) dans la lumière des premières pages d'Arcane 17, où se joue le même combat de l'opacité et de la transparence. Alors seulement volent en éclats les limites un peu bien décevantes d'une définition en forme de « leçon de choses » et d'une métaphore sans grande surprise.\n48Ce serait donc, toujours, les pouvoirs des mots (« Après toi, mon beau langage… ») qui l'emporteraient sur ceux des choses… Ainsi pourrait s'expliquer, en fin de compte, que le poème-objet n'ait pas connu, dans le surréalisme, l'exaltation à quoi Breton, en 1935, semblait pourtant le destiner.\n49A le considérer dans sa totalité, le poème-objet (qui, selon sa définition première, incorpore aux mots des objets) est lui-même d'abord un objet. Objet parlant… Coffret à compartiments (Page-objet) ; boîte à cigares (RozenKavalier) ou d'entomologiste (Pan(h)oplie). Panneau pour leçon de choses : (Un bas déchiré ; on y peut reconnaître la réalisation concrète d'une planche d'encyclopédie. La soie dans tous ses états, de la branche du mûrier au bas féminin, en passant par les balais de bruyère où les vers font leurs cocons, les cocons eux-mêmes, les torsades de floche et les bobines). Planche à fossiles (À l'intersection…). Sous-verre encadré de bois (Carte resplendissante…). Paquet de cigarettes (L'Océan glacial…). Maquette d'un couloir d'hôtel (Rêve-objet).\n50Objet pesant ou léger, lisse ou hérissé d'aspérités, mêlant des matières de nature et de texture différentes, éveillant tout un éventail de sensations tactiles. Le froid d'un œil de verre ; la caresse d'une plume ou d'une fourrure ; la suavité d'une aile de porcelaine ; le granuleux d'un œuf de plâtre ; le veiné d'un buste de bois ; le rèche d'un gant de cuir ; le strié d'un manche de corne ; le relief d'une dentelle ; le moelleux de la soie grège… Autant d'éléments qui, s'ajoutant aux formes et couleurs visibles, permettent aux mots du texte de déployer leurs latences.\n51Objet manufacturé, bricolé même, plutôt, et qui s'affiche comme tel : ficelles et épingles apparentes (elles concourent parfois à l'exaltation réciproque) ; découpages, collages et montages nullement dissimulés (à l'opposé, donc, du masquage, de l'assimilation des éléments hétérogènes pratiqués par Ernst dans ses collages) et parfois volontairement maladroits. L'écriture manuscrite du texte, qui imprime sur le papier la trace du corps en acte, participe elle aussi de cette manufacture artisanale. Une activité manuelle parallèle est attendue, voire exigée, du lecteur, dès lors transformé non pas simplement en spectateur-décrypteur (comme dans l'emblème ou le calligramme) mais en opérateur. En manipulateur. Le coffret ou les portes doivent être ouverts, la maquette mise à plat pour livrer leur secret de mots – et de choses. Pour les bien voir, pour les lire, il faut s'assurer du bon angle d'ouverture, contrôler l'ombre portée du couvercle (qui peut masquer une ligne de texte) et l'entrebâillement des portes battantes qui laissent échapper un objet ou voir un mot. Le paquet de cigarettes doit être retourné pour que puisse être lu le texte inscrit sur l'autre tranche…\n52L'œil, ici, l'œil qui lit et qui voit, n'est plus seul à être sollicité. Et d'ailleurs, la composition spatiale du poème-objet n'introduit que fort peu de perturbations dans le parcours de lecture. Certes, dans Rêve-objet, (des index visibles le signalent) on doit d'abord lire de bas en haut avant de retrouver – en deux temps – le trajet normal de la lecture : de gauche à droite, puis de haut en bas. Dans Un bas déchiré, le balayage de l'espace lisible/visible est sans doute plus capricieux. Mais le parcours de l'œil, là encore, est fléché : la taille de l'écriture manuscrite et celle du module de carton où elle s'inscrit relient les trois premiers mots du texte, en haut, et les trois derniers, en bas. Une main de bois, l'index tendu vers la droite, et des rangées parallèles, horizontales (lignes de texte ou portées d'une partition) se superposent à la section du poème qui doit se lire de gauche à droite. Deux écheveaux de soie floche, parallèles eux aussi, mais verticaux, accrochés la tête en haut, de part et d'autre d'un cadre rectangulaire où sont disposés deux objets (l'un vertical, l'autre horizontal) évitent toute erreur de parcours pour les trois colonnes de texte, parallèles, à lire l'une après l'autre, de haut en bas et de gauche à droite. Les objets, ainsi, balisent l'espace lisible/ visible et assurent, sans grand risque d'erreur, le trajet sinon du sens, du moins de la lecture.\n53Mais l'œil, qui toujours (qu'il lise ou qu'il voie) maintient à distance l'objet de sa visée, l'œil est insuffisant à rendre compte du poème-objet. La main aussi doit entrer en action. Il s'agit bien de « dépayser la sensation », d'opérer un « dérèglement » de l'usage attendu des sens. Et l'on peut songer au fameux – et scandaleux – « Prière de toucher » de Duchamp. Ou se souvenir que, si Breton s'est montré très critique face aux essais futuristes de mise en liberté des mots, il a au contraire porté un jugement favorable sur leurs tentatives de « parolibres plastiques »34 qui visaient à dépasser, d'un seul et même mouvement, les limites de l'optique et celles du linguistique. Comme le poème-objet justement. Nul doute que l'exaltation réciproque du mot et de la chose, portés l'un et l'autre (selon le principe bretonien du « signe ascendant »), par leur mise en contact, à leur plus haut degré d'incandescence, n'y tienne aussi de cette double sortie hors des frontières reconnues. Dans les « parolibres plastiques », Breton a salué l'émergence d'un art purement tactile tendant à appréhender l'objet « par des moyens primitifs » (toujours le rêve de l'unité originelle) « et à abattre ce qu'il peut y avoir de tyrannique et de décadent dans l'impérialisme de la vue ». Tel éloge, pour surprenant qu'il soit, est de nature à relativiser quelque peu l'exaltation lyrique de « l'œil à l'état sauvage » par quoi s'ouvre Le Surréalisme et la Peinture. Et à replacer dans son juste éclairage l'expérience du poème-objet.\n54Incorporant les choses aux mots, le poème-objet mobilise le corps tout entier. Il relève donc, éminement, de cette langue immédiatement accessible à tous les sens, langue susceptible non seulement de faire écouter, ou même simplement voir, mais encore sentir, palper les « inventions d'inconnu ». Et c'est bien à Rimbaud que se réfère Breton pour justifier le « grand intérêt de l'expérience » dont, en 1935, il entrevoit la possibilité :\nPour aider au dérèglement systématique de tous les sens, dérèglement préconisé par Rimbaud et remis constamment à l'ordre du jour par le surréalisme, j'estime qu'il ne faut pas hésiter – et une telle entreprise pourrait avoir cette conséquence – à dépayser la sensation35.\n55Du poème-objet considéré comme un fragment re-trouvé, ou plutôt re-inventé, de la langue toujours perdue. Celle d'avant Babel. Du temps que les choses parlaient. Du temps que le monde était un grand livre. Avant que les signes en soient devenus opaques, illisibles. C'est cette nostalgie que ne cessent de redire, par leur dimension cryptographique et anaglyphique, les poèmes-objets. Leur ultime aboutissement est sans doute cette « langue des pierres », muette et pourtant loquace, que Breton se plaisait, sur la fin de sa vie, à épeler, à déchiffrer le long des berges du Lot.\n56Derniers poèmes-objets (ou plus exactement : objets-poèmes) : ce caillou où Breton avait simplement écrit « Souvenir du Paradis Terrestre ». Ou mieux encore le colloque muet qu'entretiennent, depuis la nuit des temps, deux autres pierres : La Grande Tortue et Le Cacique36. Car, poussé à ses ultimes conséquences, le poème-objet, loin de permettre l'exaltation réciproque du mot et de la chose, aboutit à la mise hors jeu du langage. De l'usage proprement poétique du langage. Qui, ne compensant le défaut des langues que par la seule matière langagière (les mots rendus à leur existence concrète), ne vit somme toute que de l'essentielle exclusion de la chose. Et Breton le savait bien qui, en dépit de la nouveauté prometteuse et exaltante du poème-objet, s'adressait, dès 1935, à lui-même cette mise en garde : ne recourir vraiment à ce nouveau moyen « qu'après qu'on se sera fait une idée très claire des moyens propres à la poésie, et qu'on aura cherché à tirer le meilleur parti de ces moyens »37.\nPar Pascaline MOURIER-CASILE, «Le poème-objet ou « l'exaltation réciproque »», La Licorne [En ligne], Lisible / visible : problématiques, 1992, Collection La Licorne, Les publications, mis à jour le : 28/03/2006, URL : https://licorne.edel.univ-poitiers.fr:443/licorne/index.php?id=3488.


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Tarifs et CGV | Lucas Humbert, amm guide accompagnateur en montagne\nLes tarifs des treks ou des randonnées sur plusieurs jours sont détaillés dans les fiches techniques de chaque circuit.\nEn revanche, vous trouverez ci-dessous les tarifs pour des randonnées à la 1/2 journée ou à la journée, sur demande\n½ journée : 1-9 participants = 120e\n10-15 participants = 150e\njournée : 1-9 participants = 190e\n10-15 participants = 250e\nA plus d’ 1 mois du départ : 30% du montant total. La différence devra être soldée à 30 jours de la prestation\nAu montant total de la prestation si vous réservez à 30 jours ou moins d’un départ ou si le prix est inférieur à 10 euros.\nPrestations sur plusieurs jours :\nL’avance des frais annexes comprenant:Les éventuels transferts (retour au point de départ, transport de bagages)\nLes repas prévus pendant le trek ou la randonnée\nLa souscription éventuelle à une assurance RC/recherche-rapatriement (Mais je peux vous indiquer certains contrats chez qui je n’ai aucune action !)\nLes prix s’entendent du point d’accueil au point de dispersion et sont indiqué dans chaque fiche technique. Il vous suffit de cliquer sue le nom de la randonnée pour y avoir accès. Les prestations incluses et non incluses dans le prix global sont précisées sur les fiches techniques (documents pdf), disponibles ….\nNous pouvons échanger par l’intermédiaire de ma boîte de contact (contact@lucas-humbert-aem.fr) ou par téléphone (06.16.38.02.13), si vous désirez des renseignements ou si voulez être sûr que le produit correspond bien à vos attentes.\nLorsque votre choix est fait, il vous suffit de cliquer sur l’onglet inscription en ligne/demande de devis, de remplir les différentes rubriques et demandes de renseignements.\nA réception sur ma boîte mail, je vous préparerai alors un devis précisant le montant de l’ acompte ou le solde à verser, le cas échéant, à me faire parvenir.\nCe bulletin d’inscription sera à me retourner complété, daté, signé à l’ adresse indiquée et accompagné du montant de l’acompte correspondant :\n30% du montant total à plus d’ 1 mois du départ. La différence devra être soldée à 30 jours du départ\nPour les mêmes raisons qu’évoquées précédemment, la facturation des prestations d’ encadrement et des frais annexes se fera séparément . Une différence du montant des frais annexes entre le moment de la réservation et le paiement réel, fera l’objet d’un ajustement.\nMontant des frais retenus en cas d’ annulation de votre fait :\nLorsque plusieurs personnes se sont inscrites sur un même bulletin d’inscription, et que l’un d’eux annule son trek, les frais retenus sont prélevés sur le montant global des acomptes, quel que soit l’auteur du versement.\nEn cas d’annulation, pour quelque raison que ce soit, les frais extérieurs au voyage engagés par le client tels que les frais de transport jusqu’ au départ et retour au domicile, etc., ne pourront faire l’objet d’aucun remboursement.\nHome Contact et Inscription Tarifs et CGV


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La belle surprise Justin Herbert, la...\nLe Footeuil S2 : qui est le Real Madrid de la NFL ?\nL'épisode 361 est dans la boite ! Pour rappel, cette saison, l'émission du jeudi n'est plus uniquement une présentation des matchs à venir. Elle inclut aussi une discussion autour de l'actualité NFL. Alors que les Chiefs et Ravens semblent au-dessus du lot en AFC, la NFC semble être plus homogène ? Mais est-elle vraiment meilleure ? Dans cet épisode, Raoul Villeroy et Raphaël Masmejean tentent de mettre les choses à plat. Direction ensuite la deuxième semaine de saison régulière, avec une...\nL'épisode 360 est dans la boite ! Une première semaine riche en action et en enseignements puisque tout le monde débarquait sur le terrain sans la moindre minute de présaison. Si la plupart des grosses écuries ont répondu présent, il y a eu des surprises, avec des Jaguars enthousiasmants ou une équipe de Washington courageuse. Du côté de Tampa, la première de Tom Brady s'est soldée par une défaite. Pas illogique face à des Saints qui jouent la continuité et le titre, mais un moyen de...\nLa cavalerie est lâchée ! Après l'apéro servi par les Chiefs et Texans, voilà les 30 autres équipes NFL qui débarquent ! Qui peut aller au bout ? Qui va remporter sa division ? Qui va se planter ? Qui va mettre la main sur les récompenses individuelles ? Pour sa rentrée, le Footeuil se lance dans les pronostics. Comme d'habitude, votre rendez-vous d'avant-match du dimanche est largement alimenté par vos questions. C'est toujours sur notre chaîne You Tube.\nL'épisode 359 est dans la boite ! Le début de la dixième saison du podcast Touchdown Actu. Pour cette rentrée, l'émission du jeudi change légèrement de format. En plus de la présentation habituelle de la semaine à venir, vous y trouverez désormais un débat et les réponses à vos questions. Au programme ce jeudi : les Chiefs. Après une intersaison passée à clamer qu'ils sont prêts à enchaîner les bagues, peuvent-ils vraiment devenir une dynastie ? L'affiche Saints-Buccaneers et les...\nDepuis un mois, l'équipe du podcast Touchdown Actu vous présente chaque jours une équipe NFL. Toutes ces pastilles audio sont désormais en ligne. Alors il est temps de faire le bilan. À un peu plus de 24 heures du début de la saison NFL, Raphaël Masmejean, Raoul Villeroy et Alain Mattei se lancent dans le Power Ranking des forces en présence. Ils sont accompagnés par Camille Saraben à la réalisation. Bonne écoute !\nPreview 2020 - Kansas City Chiefs\nPreview 2020 - San Francisco 49ers\nQuand on a une grosse défense et une attaque qui court bien, les lendemain de défaite au Super Bowl sont moins difficiles.\nPreview 2020 - Baltimore Ravens\nPreview 2020 - Green Bay Packers\nAaron Rodgers va-t-il arrêter de bouder ?\nPreview 2020 - New Orleans Saints\nBlindés comme jamais.\nPreview 2020 - New England Patriots\nIls n'ont plus le plus grand, mais ils ont toujours l'autre plus grand.\nPreview 2020 - Seattle Seahawks\nLegion of Boom 2.0 ?\nPreview 2020 - Buffalo Bills\nJosh Allen est-il prêt à passer au niveau supérieur ? Cela ne sera pas forcément nécessaire tant il est bien entouré.\nPreview 2020 - Houston Texans\nDeshaun Watson risque de se sentir seul à Houston.


Au coeur des montagnes... Maria - Roman contemporain - Espace Culturel E.Leclerc\nAu coeur des montagnes... Maria\nMarco et François sont amis d'enfance et guides au Club Alpin Français de Nice dans les années soixante. Dans le cadre de leur profession, ils font un jour la connaissance de la troublante Maria, une jeune Allemande, dont ils tombent amoureux. I...Lire la suite\nMarco et François sont amis d'enfance et guides au Club Alpin Français de Nice dans les années soixante. Dans le cadre de leur profession, ils font un jour la connaissance de la troublante Maria, une jeune Allemande, dont ils tombent amoureux. Ils s'aperçoivent bien vite que la jeune femme est hostile aux hommes et à l'amour. Bien qu'intrigués par cette attitude, ils la respecteront en laissant de côté les doux sentiments qu'ils éprouvent pour elle et, partageront ensemble leur passion commune de la montagne. Depuis l'enfance, Maria porte en elle un lourd secret qui la ronge et l'empêche de vivre une vie normale. Par ailleurs, en 1944, les parents de Marco et François, élèves au lycée Masséna, se battaient contre l'occupant dans les maquis du haut pays Niçois...\n978-2-917790-08-3 - 9782917790083\nAu coeur des montagnes... MariaFermer


Recherche Collocation - Lycée Fermat\nMessagepar Orion64 » 18 juil. 2013, 19:05\nComme vous l'aurez compris, je voudrais savoir s'il serait possible de rejoindre/monter une collocation.\nJ'ai été admis en 3eme phase en PCSI. Mais malheureusement, je n'ai pas eu d'internat et à cette date, le crous n'a rien de mieux à me proposer que sabatier et la majorité des chambres ou studios que l'on peut trouver -à un prix raisonnable j'entends...- sont déjà loués. Je pourrai attendre fin aout pour voir si une place se libère à l'internat ou au CROUS mais ça me parait un peu trop risqué...\nBref, donc je cherche à monter/rejoindre une collocation de prépas (c'est pas que je sois sectaire, mais avec d'autres étudiants, ça risque d'être compliqué...), si possible de Fermat ça simplifierait beaucoup de choses également.... Après, le nombre de personne, ça a peu d'importance tant que l'on arrive à s'organiser avant fin aout pour trouver quelque chose qui convient.\nJ'ai pas beaucoup plus d’exigences donc si vous êtes intéressés, n'hésitez pas à me contacter par MP. On pourra faire connaissance par mail, skype, téléphone, ce que vous voulez et voir ce qu'on peut faire.\nP.S. : pour ceux qui ne sont pas intéressés mais qui ont des propositions ou des suggestion sur comment trouver un logement pas trop cher sur Toulouse, je prends aussi\nRe: Recherche Collocation\nMessagepar ThomasB » 18 juil. 2013, 19:18\nTu peux contacter le lycée pour qu'ils te donnent une liste de logements disponibles réservés aux élèves de Fermat, j'ai une amie qui a trouvé comme ça ! Par contre je ne sais pas s'il en restera beaucoup à cette date\nMessagepar Orion64 » 18 juil. 2013, 19:44\nJustement, j'en viens J'ai regardé sur le mur avec toutes les petites annonces, je me suis entretenu avec la secrétaire... Tous ceux que j'ai appelé m'ont dit qu'ils étaient complets ou d'attendre fin aout pour d'éventuels désistements...\nMessagepar Mati » 21 juil. 2013, 22:25\nSi tu tiens vraiment à ta colocation, en dernier recour, Google est ton ami. Peut-être que des sites existent pour chercher des colocs, mais rien ne garanti ce que tu vas trouver ^^\nVoilà, je ne vois pas d'autres solutions, désolée et bon courage !


▷▷ sejour en logement proximite les eaux bonnes pour snowboard\nséjour en logement à proximité des-Eaux-Bonnes pour le snowboard\nUn endroit extraordinaire en toutes circonstances,\nl'été,les journées sont belles et les nuits sont fraiches et en hiver,quand tout est paisible sous la neige, pour savourer l'ivresse des randonnées faciles... ou sportives ainsi que de l'authenticité de ses maison et de ses habitants...\nEn suppléments du Camping nous vous proposons un grand choix de logements tout confort dans un site de verdure propice à toute détente.\nPlusieurs solutions originales ou de tradition vous sont suggérées. Vous n'avez que l'embarras du choix.\nUn gite pour les groupes de 6/8 personnes dans le parc attenant au camping,dans une grande maison traditionnelle pour découvrir les charmes authentique de la vallée d'Ossau.\nCe pavillon vous offre un équipement complet : cuisine moderne ,deuxième douche et WC séparés et accès wifi parmi d'autres attentions.\nLes chalets au milieu d'un parc boisé en zone véhicules prohibés pour que les enfants jouent en sécurité, bordant le gave et bénéficiant d'une superbe vue sur la chaine des montagnes.\nLes traditionnelles cabanes entièrement en bois accueillant jusqu'à 3 personnes à l'équipement très complet : cuisine,salle de bain,télévision...\nUn éventail d'appartements avec des grand balcons panoramiques dans l'ambiance conviviale d'un parc boisé.\nDe splendides mobil-homes avec balcon convivial équipé d'une plancha dans une zone des plus calme.\nNous serons ravis de vous accueillir en vous assurant un séjour des plus agréables.\nséjour en logement à proximité des-Eaux-Bonnes pour le snowboard : les questions que vous vous posez :\nVotre souhait est de trouver un séjour en logement à proximité des-Eaux-Bonnes pour le snowboard et vous voudriez dénicher la meilleure solution, au plus près des stations d'altitude. Mais, quel hébergement adopter ?\nVous comptez à ce qu'il y ait le plus grand calme ? ou bien le wifi à disposition ? mais comment en être sûr ? Quel interlocuteur peut-on trouver ? et quelles sont les dispositions ? pour votre installation ?\nséjour en logement à proximité des-Eaux-Bonnes pour le snowboard : Contactez-nous vite !\nAu coeur de Laruns, Village de caractère, le Camping des Gaves vous hébergera en hiver comme en été..\nLaissez-vous charmer par les randonnées raquettes en période de neige et du petit train d'Artouste dès le printemps jusqu'à l'automne, sans oublier la gastronomie locale lors de votre passage dans nos hébergements disposant de tout le confort..\nNous vous proposons un grand choix de solutions d'accueil de différentes ampleurs convenant au plus juste à vos désirs..\nséjour en logement à proximité des-Eaux-Bonnes pour le snowboard : Profitez de nos nombreuses offres et promotions :\nBénéficiez à chaque période de nombreuses remises et appréciez vos vacances les plus désirables avec un budget très raisonnable..\nEn couple ou en groupe vous conserverez de ce séjour, un sentiment exceptionnel !\nContactez-nous vite pour retenir la solution vraiment adéquate..


LFP : La solution pour sauver les clubs français ! - BeFoot\nThibaud Convert 2 mai 2020 🇫🇷 France\nC’est sûrement la très bonne nouvelle de la journée pour les clubs de Ligue 1. Selon RMC Sport, la LFP semble avoir trouvé prêt garanti par l’Etat afin de limiter la fracture économique pour les clubs français.\nEn effet, les chaînes cryptées Canal + et BeIN Sport, auraient résilié leur contrat avec la LFP suite à l’arrêt prématuré du football professionnel, déclaré par Edouard Philippe en début de semaine. C’est donc un manque à gagner de 243 millions d’euros en revenus TV répartis entre les différentes équipes, qui devrait être rattrapé par cette demande de prêt formulé par Didier Quillot à l’assemblée générale de la Ligue.\nUne information qui devrait satisfaire des présidents comme Jacques Henri-Eyraud, à la tête d’un OM dans le rouge financièrement, et amené à disputer la Ligue des Champions la saison prochaine. Cela pourrait également donner un peu d’air à d’autres clubs endettés comme Saint-Etienne ou Bordeaux.\nPour rappel, les revenus des droits télévisés représentent plus d’un tiers des revenus totaux des clubs de Ligue 1.


11 fois embauché(e) sur HouzzEntreprise régionale\n8 projets sur Angers et alentour\nTrouver le meilleur professionnel en architecture pour faire construire sa maison n’est pas chose facile. Si vous ne savez pas comment choisir un architecte pour concevoir les plans de votre maison de rêve, alors lisez ces quelques conseils pour vous guider. Quelque soit votre budget, engager une personne qualifiée pour mener votre projet architectural a de multiples avantages. C’est un expert en tous types de logements, structures habitables, en styles d’architecture, en terrain et aménagement urbain. Professionnel de l’aménagement de l’espace, il est qualifié pour la construction d’une maison sur Angers, son agrandissement ou son extension ainsi que la rénovation d’une villa. Pour la restauration d’un site classé ou d’un bâtiment historique comme un château, vous aurez besoin d’un architecte des Bâtiments de France. Une maison neuve d’architecte est aussi très recherchée pour son originalité, son esthétisme particulier, comme une maison à toit plat, et fonctionnelle, comme une maison passive et écologique. Pour personnaliser votre bien immobilier, il peut aussi faire des travaux de transformation incluant l’ajout d’une verrière, la réhabilitation d’une ferme, la reconversion d’un site industriel en loft. Il peut aussi vous aider à effectuer des aménagements intérieurs comme l’installation d’une mezzanine, piscine intérieure, sauna ou jacuzzi et transformer un immeuble de résidence en appartement duplex ou triplex.\nAvant d’engager un architecte Angers, parcourez notre réseau comprenant 49 architectes. Lisez les avis clients, découvrez et sauvegardez les photos de leurs précédents projets et demandez un devis aux meilleurs architectes près de chez vous.


Drouwenerveen 2017: Le Top 20 des locations d’appartement à Drouwenerveen - Airbnb, Drenthe, Pays-Bas\njours lovely avaient en coulée! Grande chambre, apprécié la piscine, la paix et les légumes frais du jardin ce qui a été fait! Marije hôtesse est très accueillant et m'a pris à et de la station! En bref; Un must si vous voulez aller à Drenthe!\nPour la recherche de la paix et ventilateur etc méditation / yoga. Belle, attentif et accueillant. Vraiment apprécié!\nNous avons eu un week-end de Pâques très agréable dans la grange au toit de chaume magnifiquement rénové. Tout en savourant un verre d'heures de vin discutent dans la zone attrayante, calme. Pendant la journée, entre douches peuvent se promener dans un environnement naturel. « Home » attend le bain à temps chaud et détendu aller dans la soirée. Marije est une hôtesse très agréable. Recommandé!\nMarije séjournant au magnifiquement restauré "hangar", a commencé avec la surprise de l'espace. Les photos ne reflètent pas la situation réelle, ce qui est beaucoup plus agréable. L'accueil était chaleureux et le lit et le silence un merveilleux séjour fait.\nLogement entier à Gieten\nLogement entier à Eext\nLogement entier à Anderen\nLogement entier à Grolloo\nLogement entier à Annen\nLogement entier à Nieuw-Weerdinge\nles beaux, accueil chaleureux et beaucoup d'espace.\nLieu privé et confortable. Isolé et avec un cadre magnifique.\nLe gîte est situé dans un cadre naturel avec des chevaux. La maison est sobre mais pratique mobilier. La réception WiFi est améliorée. Nous avons discuté et sera probablement résolu.\nUn endroit très agréable et calme au milieu du paysage agricole avec de belles pistes cyclables, des prairies et collissenlandschappen. Pour la paix et de la nature c'est vraiment un bel emplacement. L'appartement contenait toutes les commodités de base dont vous avez besoin. Excellent emplacement pour tout faire. Un plus pour nous était la proximité des beaux chevaux. Merci Ria!\nUn bel emplacement, dans une grande ferme. Un cadre magnifique. Ria et son mari étaient très gentils et serviables.\nBelle situation calme. notre environnement beau imprévus. Des gens sympathiques. Belle maison. simple mais confortable et tout nous avions besoin. Nettoyer. Belle pour ma petite-fille qu'il y avait tant d'animaux. Un aanader.\nBel emplacement spécial, Ria et Wiebe étaient très accueillants et Onstwedde est une bonne base pour les voyages dans tout le comté. Il est également très bien qu'il ya beaucoup de chemins pour traiter aussi avec le chien sur scène.\nLogement entier à Ter Apel\nNous avons quelques jours agréables passées avec Eric. Les cigognes sont de retour sur le nid dans Taarlo! Pour les amoureux de la nature est beaucoup à faire, l'appartement est à proximité du magnifique paysage de la vallée de la rivière de la Drentsche Aa vous d'ici à vélo ou à pied dans toutes les directions: le Balloërveld, Loon, santé Kampse, Rolde. Si vous avez besoin d'une ville, vous êtes au centre d'Assen à moins de 10 minutes, où le Musée Drents est quelque chose de très bien mérite une visite. L'appartement est très privé. Il est bien entretenu et confortable. Tout ce que vous avez besoin est quelque part .. Les hôtes offrent un sentiment de bienvenue et de donner tous les conseils et l'aide dont vous voulez. Dans l'ensemble fortement recommandé en toutes saisons! Nous y retournerons certainement un jour.\nMes parents ont été et a eu beaucoup de plaisir. Ils se sont sentis les bienvenus et bien servi. Il est très agréable et tout est vraiment terriblement frais. Ils ont été agréablement surpris.\nNous venons de vacances 3 semaines, la première semaine, nous avons un certain nombre de jours réservé cette maison. Si nous avions su à quel point nous voudrions, nous avions certainement réservé plusieurs nuits, mais à cette époque ne fut plus possible. En d'autres termes, nous avons apprécié la belle vue, de bonnes installations et un décor chaleureux! Les propriétaires étaient les plus chaleureux, nous fait sentir les bienvenus. La belle province de Drenthe fait tout, nous aimons revenir! (Une voiture est recommandée, les magasins ne sont pas à proximité immédiate)\nLogement entier à Taarlo\nStudio est situé à proximité du monastère Ter Apel / forêt et la randonnée. nature Westerwolde, le vélo et la marche. Il est un bâtiment séparé avec sa propre douche / WC et d'espace de stockage. Vous allez adorer ma place à cause du lit confortable. Ma chambre est adapté pour les couples, les aventuriers en solo et les voyageurs d'affaires.\nUn beau grand lit sommier double, TV et wifi. Toute pièce supplémentaire avec matelas disponible dans le même bâtiment. Possibilité de café et de thé, un réfrigérateur est fourni. terrasse privée. entrée privée. Cette chambre spacieuse avec des sièges de table / chaises / confort. Peut-être il peut être placé lit pour une troisième personne.\nKlooster Ter Apel est un point chaud, la nature Westerwolde est de l'autre côté avec de beaux sentiers de randonnée et des pistes. Wildlands Emmen, coulée passerelle cime des arbres. Merveilles pour Apel. Proche et Borger Emmen\nTrès bel endroit, et les propriétaires sont très agréables. Je vous remercie\nBelle situation et calme à proximité du monastère de Ter Apel. Même capacité à l'intérieur.\nNous sommes allés à Ter Apel pour assister à un mariage de l'ami. L'endroit est situé à proximité du monastère, est très propre et agréable. Le propriétaire était merveilleux et nous a donné un tour au mariage et à la gare le lendemain. Excellente expérience, et fortement recommandé si vous visitez Ter Apel.\nGroßartig weg, wenn du aus der Hektik der Stadt entkommen willst. Alles war perfekt und ich hoffe, ich werde eine Chance haben, wieder zu kommen!\nMazzelhof est un salon commun dans notre maison qui est loué comme un appartement de vacances. Mazzelhof est situé juste à l'extérieur de Emmen dans la zone rurale dans les contreforts de la Hondsrug.\nMazzelhof est un salon commun dans notre maison qui est loué comme un appartement de vacances. Mazzelhof est situé juste à l'extérieur de Emmen dans la zone rurale dans les contreforts de la Hondsrug. Une combinaison de la paix, l'espace, des vues, des forêts et pourtant toutes les installations de la ville à distance de vélo idéal. Mazzelhof comprend une cuisine, salon, chambre (2 lits 140x200), douche et WC (avec toute nouvelle plomberie et carrelage) et est adapté pour 2 personnes. Dehors, il y a une salle de stockage pour les meubles de jardin et, par exemple vos vélos (avec prise par exemple. Le chargeur pour votre e-bike). Vérifiez également mazzelhof point à savoir.\nMazzelhof est situé dans la zone agricole rurale juste à l'extérieur de Emmen sur l'éperon du Hondsrug. De cette façon, le centre de Emmen en vélo en 15 minutes pour atteindre si vous êtes immédiatement dans les bois et les champs pour la randonnée active et le cyclisme.\nLogement entier à Emmen\nLogement entier à Noord-Sleen


Hillary Clinton à la conquête du Congrès | La Presse\nHillary Clinton à la conquête du Congrès\nHillary Clinton faisait campagne lundi avec des candidates démocrates au Congrès lors d’un événement partisan au Saint Anselm College, à Manchester, au New Hampshire.\nHillary Clinton mène une lutte sans merci sur le terrain pour faire élire le plus de candidats possible au Congrès, et aider les démocrates à en reprendre le contrôle, explique Rafael Jacob, chercheur associé à l'Observatoire sur les États-Unis de la chaire Raoul-Dandurand de l'UQAM. Un enjeu crucial, qui pourrait faire la différence entre le succès ou le malheur de son éventuelle présidence.\nHillary Clinton fait campagne avec des candidats démocrates au Congrès au New Hampshire, en Pennsylvanie, en Caroline du Nord et en Floride cette semaine. Les démocrates ont-ils de réelles chances de reprendre le contrôle du Sénat ?\nLe Sénat, c'est très possible, même presque probable. Il y a 34 sièges en jeu au Sénat aux élections du 8 novembre, et 24 d'entre eux sont détenus par des républicains. Les démocrates ont besoin de faire un gain de quatre sièges au Sénat pour avoir une majorité, alors c'est très envisageable. À cause de Trump, les républicains ont des feux à éteindre aux quatre coins de la carte. Des candidats républicains jadis solides comme Richard Burr en Caroline du Nord et Roy Blunt au Missouri sont en difficulté. Plus près d'ici, au New Hampshire, la sénatrice républicaine Kelly Ayotte aurait dû être réélue sans trop de problèmes, mais elle se bat férocement, car les déboires de Trump - qu'elle appuie un jour et dénonce le lendemain - lui font mal.\nQue pensez-vous des chances des démocrates à la Chambre des représentants ?\nÀ la Chambre des représentants, les démocrates ont besoin d'aller chercher 32 sièges pour avoir la majorité. Ça va être plus difficile, mais ce n'est pas impossible. La question, c'est de savoir combien d'électeurs républicains vont choisir de rester chez eux et de ne pas aller voter à cause de Trump. Si ça arrive, ça pourrait faire mal aux candidats républicains et les 32 sièges pourraient arriver plus vite qu'ils le pensent.\nQuels avantages aurait Mme Clinton à voir son parti contrôler une des deux chambres du Congrès ?\nSi les démocrates contrôlent l'une des deux chambres, ce sont eux qui contrôlent l'ordre du jour, ils décident sur quoi on vote. Ils peuvent forcer les républicains à voter sur un projet de loi qui les divise très profondément, comme la réforme de l'immigration par exemple, un projet qui unit les démocrates et sur lequel Mme Clinton a promis de travailler très rapidement si elle est élue. Donc contrôler une des deux chambres du Congrès a ses avantages et peut donner le ton à Washington.\nAussi, le Sénat est crucial, car c'est lui qui vote les nominations judiciaires. Si Hillary veut nommer un, deux ou trois juges à la Cour suprême, sans parler des autres cours fédérales dont on parle peu, mais qui sont très importantes, elle peut le faire si elle contrôle le Sénat.\nUn autre avantage dans la perspective d'une présidence d'Hillary Clinton, c'est le pouvoir d'enquête du Congrès. Avec toutes les questions d'éthique qui suivent Mme Clinton, ce ne sera pas la même chose si les républicains contrôlent les deux chambres. Ils auraient alors le pouvoir de lancer des enquêtes. Mme Clinton pourrait vivre une présidence très différente, ne serait-ce qu'à cause de ça. Ne perdons pas de vue que toute l'affaire des courriels de Mme Clinton a été découverte dans une enquête sur Benghazi lancée par la Chambre des représentants.\n« Les démocrates ont besoin de faire un gain de quatre sièges au Sénat pour avoir une majorité, alors c'est très envisageable », estime Rafael Jacob, chercheur associé à l'Observatoire sur les États-Unis de la chaire Raoul-Dandurand de l'UQAM.


Emploi Gestionnaire De Paie H/F Saint herblain\nGestionnaire de Paie H/F Saint Herblain\nFed Finance, cabinet de recrutement spécialisé, recherche pour son client, Groupe International spécialisé en recyclage de déchet, recherche dans le cadre d'une création de poste un Gestionnaire de Paie en CDI pour son site de Saint-Herblain (44).\nDans le cadre de vos missions, vous gérez un portefeuille de paie pour plusieurs sites, sur différentes conventions collectives. Vous contrôlez les éléments inhérents à la paie, produisez les bulletins et établissez les charges mensuelles/trimestrielles et DSN.\nVous êtes également amené à gérer l'administration du personnel (congés, RTT, IJSS, dossier prévoyance etc.), et à préparer l'ensemble des documents réglementaires liés à la gestion du personnel, notamment l'établissement des soldes de tout compte, les affiliations et les radiations aux différentes caisses.\nEnfin, vous procédez au contrôle annuel de fin de période.\nDe niveau Bac +2 minimum, avec une première expérience en Cabinet d'expertise ou en Entreprise multi sites, vous avez une bonne maitrise des outils informatiques.\nAvoir des notions sur le logiciel GXP (ADP-GSI) serait un plus.\nRigueur, organisation et travail d'équipe seront les maitres-mots. Si vous souhaitez intégrer un groupe international, au sein d'un service structuré avec un environnement challengeant, ce poste est fait pour vous !