Le prêt à taux zéro (PTZ) | Notaires de France\nAccueil Immobilier S'informer Acheter un bien immobilier Le prêt à taux zéro (PTZ)\nLe Prêt à taux zéro (PTZ) est un prêt réglementé par l'État, sans intérêt ou frais de dossier. Il est attribué sous conditions de ressources pour l’acquisition d’une résidence principale ou le financement de certains travaux. De plus, il ne faut pas avoir été propriétaire de son domicile durant les deux années précédant le crédit. Quant au montant accordé, il dépend de la zone géographique du logement.\nUn décret paru au Journal officiel le 15 novembre 2020 a élargi les conditions d’éligibilité au prêt à taux zéro pour les primo-accédants à la propriété dans le cadre d’un contrat de location-accession à la propriété immobilière.\nDe plus, la loi de finances n°2020-1721 du 29 décembre 2020 a prorogé le prêt à taux zéro jusqu’au 31 décembre 2022. Elle prévoit également la modification des conditions de ressources lors d’une demande de prêt à taux zéro en 2022. Dès le 1er janvier 2022, le montant total des revenus sera apprécié à la date d'émission de l’offre de prêt.\nLes modalités du crédit à taux zéro sont en constante évolution afin de favoriser l’accession sociale à la propriété des ménages modestes, surtout pour un projet de première acquisition.\nLe "Prêt à taux zéro" est réservé, sous conditions de ressources, aux primo-accédants ou aux personnes n’ayant pas été propriétaires de leur résidence principale depuis au moins 2 ans.\nNéanmoins cette condition n’est pas exigée si l’emprunteur (ou l’un des occupants du logement) est :\nusufruitier ou nu-propriétaire de sa résidence principale ;\ntitulaires d’une carte d’invalidité ou d’une carte mobilité inclusion avec la mention invalidité et dans l’incapacité de travailler ;\nAttention, l’obtention d’un crédit n’est pas de droit. La banque appréciera la solvabilité du demandeur. En effet, avant tout projet immobilier, il est recommandé de prendre contact avec sa banque pour réaliser une étude de sa situation. La demande de PTZ est examinée par la banque au regard de la situation du demandeur (stabilité, revenus, crédit à la consommation, etc.) comme pour n’importe quel crédit immobilier.\nLa demande de prêt à taux zéro s’effectue en complément d’au moins un autre crédit (prêt d’accession sociale, prêt immobilier bancaire, prêt conventionné, …).\nA noter : Lorsqu’un bénéficiaire du prêt à taux zéro souhaite changer de résidence principale, il peut demander le transfert de son PTZ.\nD’ailleurs, lorsqu’une personne est propriétaire d’un logement qui n’est pas sa résidence principale, elle peut prétendre au prêt à taux zéro.\nPTZ : quels sont les plafonds de ressources et les conditions ?\nLe crédit à taux zéro ne peut pas servir à financer 100 % du projet immobilier : il est plafonné et il doit être complété par d'autres prêts immobiliers ou un apport personnel. Les ressources de l’emprunteur ne doivent pas dépasser un certain plafond, fixé selon la zone géographique du logement (zone A, B1, B2, et C) et son nombre d’occupants. En 2016, le PTZ est étendu à la quasi-totalité du pays, avec une hausse du plafond de revenu (en euros).\nLe montant des revenus à prendre en compte correspond au revenu fiscal de référence de l’emprunteur, ainsi que le revenu fiscal de chaque futur habitant lorsqu’il n’est pas rattaché fiscalement à l’emprunteur.\nLe revenu fiscal à retenir est celui de l’année n-2 (2019 pour 2021). Cependant, à partir de 2022, les revenus pris en considération pour une demande de prêt (PTZ) seront appréciés à la date d’émission de l’offre de prêt.\nExemple : 45 900 € est le revenu maximum qu’un foyer composé de 3 personnes ne doit pas dépasser pour bénéficier d’un crédit à taux zéro destiné à financer un logement situé en zone B2. .\nPTZ : plafonds de ressources à respecter\n87 000 € 78 300 € 69 600 €\nPour connaître le montant estimatif du crédit (PTZ), utiliser le simulateur !\nQuel logement peut bénéficier du PTZ ?\nLe logement doit devenir la résidence principale de l’emprunteur pendant une durée de 6 ans à compter du versement du prêt immobilier (cette condition peut toutefois être assouplie dans certains cas, notamment lorsque le prêt sert à financer un logement voué à devenir la résidence principale de l’acquéreur au moment de sa retraite). Passé ce délai, il peut être loué. L’occupation des lieux doit intervenir 1 an au plus tard après la date d’achèvement des travaux, ou 1 an après la date d’acquisition du logement si celle-ci lui est postérieure.\nLa demande de PTZ peut financer la construction ou l'achat de tout logement neuf.\nD’autres projets situés en zone B2 ou C peuvent permettre d’obtenir un PTZ :\nl'achat d'un logement ancien avec travaux importants l'assimilant fiscalement à un local neuf ;\nla transformation d'un local, neuf ou ancien, en logement (assimilé fiscalement à un local neuf) ;\nl’achat d’un logement ancien (y compris le contrat de vente d’immeuble à rénover, le contrat de location-accession à la propriété) dont les travaux représentent 25 % du coût total de l'opération (soit au moins un tiers de la valeur d'achat du logement seul). Ces travaux correspondent à la création de surfaces habitables supplémentaires ou à la modernisation, l'assainissement ou l'aménagement de surfaces habitables ou à des travaux d'économies d'énergie.\nLorsqu’il y a des travaux de construction ou d’amélioration, ils ne doivent jamais débuter avant l’obtention du PTZ. Un PTZ peut, parfois, sous conditions, financer l’achat d’un logement social ancien.\nAttention : Les travaux dans un logement ancien doivent permettre de limiter la consommation énergétique annuelle du logement à 331 KWh/m² pour bénéficier du PTZ.\nUn seul crédit peut être autorisé par opération immobilière.\nLe montant accordé au titre du PTZ dépend de la localisation du bien. Quant au coût total de l’opération pris en compte dans le calcul du crédit, il est plafonné selon la localisation du logement et le nombre d’occupants. Ce coût total de l’opération comprend la construction ou le prix d’acquisition du logement (ancien ou neuf), les travaux et les honoraires de négociation.\nEnsuite, pour connaître le montant du PTZ autorisé, on applique un pourcentage au coût maximum de l'opération, dans la limite d'un plafond (40 % du coût de l’opération et 20 % pour un logement neuf situé dans une zone B2 ou C).\nExemple : pour un foyer de 3 personnes, souhaitant acquérir un logement situé en zone B2, le plafond du coût de l’opération s’élève à 187 000 euros. Le calcul du montant maximal du PTZ sera de 187 000 euros x 40 % (pourcentage maximum) = 74 800 euros.\nA noter : Seuls les établissements financiers tels que les banques ayant signé une convention avec l’Etat peuvent accorder un PTZ. La demande d’un crédit immobilier est toujours à effectuer auprès d’une banque. Outre le plafond du PTZ, le montant du crédit accordé dépend également de la situation de l’emprunteur (situation professionnelle, maritale, crédit à la consommation,…).\nCalculer le montant du PTZ auquel vous avez droit sur le site de l'ANIL\nQuand faut-il rembourser le PTZ ?\nLa durée du remboursement du crédit dépend de plusieurs éléments :\nL’emprunteur bénéficie d’un remboursement différé de 5, 10 ou 15 ans en fonction de ses revenus. La période de différé est la période durant laquelle l’emprunteur ne paie pas le crédit. Ainsi, la durée totale du prêt peut aller jusqu’à 20 ou 25 ans. Plus les revenus de l’emprunteur sont élevés, plus la durée du prêt est courte. A noter que si le bénéficiaire de ce prêt immobilier vend son logement pour en acheter un nouveau, il peut demander le transfert de son PTZ sur son nouvel achat (sous réserve de l'accord de la banque émettrice du PTZ).


Les civilisations s'enrichissent les unes les autres, s'appropriant mutuellement leurs richesses intellectuelles, leur architecture, leurs coutumes vestimentaires et culinaires... Un «mouvement perpétuel» parfaitement illustré par le contact entre Orient et Occident, à travers les grands pôles ... (Lire la suite)\nUn voyage au cœur de la lettre. "Comme une lettre à la poste", lettres d’amour, d'humour, lettres de corbeau, de jeunesse ou de noblesse…Autant de titres évocateurs pour un voyage à travers le temps et l’univers de la Lettre. Conçue à partir d’expressions ou de ti ... (Lire la suite)\nPartez pour de fantastiques voyages à travers le temps et l’espace, sur la Terre ou jusqu’aux confins de l’univers… à la découverte de mondes inconnus ou de vie extraterrestre. À partir d’une iconographie exceptionnelle constituée de documents d’époque, cette exposition retrace, du ... (Lire la suite)\nSur les traces du Père Noël À travers des documents anciens originaux : gravures, journaux, affiches, publicités..., découvrez les différents personnages distributeurs de cadeaux (ou de corrections) qui ont contribué à la représentation actuelle du Père Noël. Agrémentée de t ... (Lire la suite)\nPénétrez dans l’univers intime des courriers du cœur à travers lettres et enveloppes illustrées, ouvrages et albums, documents et gravures anciennes. Des lettres d’amour au courrier du Père Noël, des cartes du nouvel An à celles des fêtes, des enveloppes humoristiques aux farces ... (Lire la suite)\nQue reste t-il des Croisades aujourd'hui ? Bien que sept siècles se soient écoulés depuis la reconquête de la Terre sainte par les Musulmans et deux siècles plus tard de l'Espagne par les Chrétiens, le souvenir de l'époque des croisades ne s'est pas éteint et continue à diviser... < ... (Lire la suite)\nLes Symboles de la République font partie de notre quotidien. Ils s'affichent sur les frontons de nos mairies, ils valident nos documents officiels, ils sont omniprésents dans l'espace public. Ces symboles et ces emblèmes, participent à la construction de notre perception commune de la Républiq ... (Lire la suite)\nEnluminures et calligraphies du haut moyen-âge VIIè – XIIè siècle Entre le VIIè et le XIIè siècle, le livre est devenu l’objet d’enjeux et de dévotions considérables qui l’ont peu à peu transformé en véritable trésor. Fabriqué avec des matériaux couteux et des couleurs ra ... (Lire la suite)\nLe temps de Noël et des festivités de fin d'année. À travers des documents anciens originaux : gravures, journaux, cartes postales, publicités..., découvrez les fêtes et traditions célébrées par nos aïeux de décembre à début janvier. Agrémentée de textes apportant l'orig ... (Lire la suite)


Daech vendrait les organes prélevés sur ses combattants morts | LCI\nTRAFIC - Le groupe Daech considéré comme une des organisations terroristes les plus riches, aurait trouvé un autre moyen de faire des bénéfices. Après s’être approprié des puits de pétrole, le groupe serait à la tête d’un trafic d’organes qui alimenterait les grands réseaux de contrebande, révèle un médecin de Mossoul.\nLe service METRONEWS - 2014-12-11T17:34:00.000+01:00\nL’organisation terroriste fait encore parler d’elle… et toujours en mal. Dans une enquête publiée le 5 décembre par le site Al-Monitor , on apprend que les sources de richesse de Daech seraient diverses et choquantes. Après la contrebande des gisements de pétrole, un énorme trafic d’organes serait en marche à Mossoul en Irak, ville sous contrôle djihadiste . Un oto-rhino-laryngologiste (ORL) prénommé Siruwan Al-Mosuli, se confie au journal.\n"Ce sont les résidents locaux, qui ont remarqué des activités inhabituelles dans les installations médicales à Mossoul", explique le médecin. Daech aurait embauché "un certain nombre de chirurgiens arabes et étrangers. Mais ils ont interdiction de côtoyer les médecins locaux", déclare l’ORL.\nSelon lui, il s'agirait d'un vaste trafic d'organes mené sur leurs propres soldats. Les corps des hommes et femmes morts au combat seraient ainsi "transférés dans ces installations, afin que leurs organes soient prélevés au plus vite puis revendus." Mais ce n’est pas tout. Outre l'utilisation de ses propres combattants morts, Daech utilise également les Yézidis, les chrétiens et les toutes les autres personnes enlevées afin "de récolter des organes", relate Siruwan Al-Mosuli.\n"Nous pensons que les organes sont sortis clandestinement de l'Irak. Une mafia spécialisée serait impliquée, ainsi que des institutions médicales dans d'autres pays", probablement la Turquie et l'Arabie saoudite, raconte le docteur, évoquant de "gros bénéfices". Le groupe terroriste gagnerait près de 2 milliards d’euros par an, toutes activités confondues.\nLIRE AUSSI >> "Comment traiter une esclave sexuelle": le terrifiant guide de Daech


CGU-V1-19/02/2019 | Société de production vidéos pour entreprises : mooc, spoc, démo produits, pub, motion design, interviews ou captation à tarifs compétitifs\nLes présentes Conditions Générales régissent les relations entre la société LA CAMERA VERTE, SAS au capital de 8 000€, ayant son siège social 124, rue Hoche – 92700 Colombes, France, immatriculée sous le n°843 176 678 RCS (ci-après la « Société ») d’une part, et toute personne physique ou morale souhaitant bénéficier d’une prestation de service ou de la vente d’un produit par l’intermédiaire de la société LA CAMERA VERTE (ci-après le « CLIENT ») d’autre part.\nLe CLIENT reconnaît expressément avoir pris connaissance et être lié par les présentes Conditions Générales dès lors qu’il a coché la case « J’accepte les Conditions Générales » dans le cadre du processus d’envoi de devis.\nLes présentes Conditions Générales ont pour objet de déterminer les conditions dans lesquelles le CLIENT peut effectuer, en ligne, par le biais du système de création de devis accessible sur le site internet https://www.lacameraverte.com/, un envoi de devis en vue de bénéficier des services de production audiovisuelle proposés par la société LA CAMERA VERTE situé 124, rue Hoche - 92700 Colombes.\nII. MODALITES DE CREATION DE DEVIS\nLa création de devis en ligne se fait par le biais du formulaire accessible à l’adresse https://www.lacameraverte.com/. Il appartient au CLIENT de choisir le produit, le type de tarif, les options souhaitées et de remplir l’intégralité des champs du formulaire précité.\nLe remplissage du formulaire et l’acceptation des présentes a pour effet de créer au CLIENT un compte personnel lui permettant de retrouver ses différentes demandes de devis dans la section « Devis ».\nAprès envoi du devis et création du compte CLIENT, le CLIENT sera contacté dans un délai de deux jours par mail ou téléphone grâce aux informations précédemment fournies dans le formulaire précité. Ce contact aura pour but de vérifier la cohérence du devis vis-à-vis de la demande de prestation faite par le CLIENT. Il appartient au CLIENT de vérifier les éléments indiqués et, le cas échéant, de porter à la connaissance de la Société dans les meilleurs délais toute erreur commise dans le cadre du processus de réservation.\nLe CLIENT aura seul la capacité de valider le devis créé en utilisation de bouton correspondant dans la liste de ses devis. Cette liste est présente dans son compte personnel sous la rubrique « Devis ». Le fait de cocher cette case transforme le devis en bon de commande.\nSuite à la validation d’un devis, le CLIENT sera contacté dans un délai de deux jours par mail ou téléphone grâce aux informations précédemment fournies dans le formulaire précité. Ce contact aura pour but de déterminer une date d’exécution pour la prestation demandée.\nDans l’hypothèse où le CLIENT ne recevrait pas de mail ou d’appel de contact de la part de la société LA CAMERA VERTE, il sera de sa responsabilité de contacter la société LA CAMERA VERTE par mail à contact@lacameraverte.com ou par téléphone au +33 (0)6 76 69 25 70 / +33 (0)6 47 96 07 84.\nLe CLIENT réglera le montant de la facture et l’acompte correspondant aux prestations fournies au sein de la société LA CAMERA VERTE par virement bancaire ou chèque à l’ordre : LA CAMERA VERTE.\nIII. COMPTE PERSONNEL\nSuite à sa procédure d’inscription, le CLIENT pourra accéder à son espace CLIENT sur la page « Mon tableau de bord ». 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Le CLIENT se déclare conscient que par se transfert, LA CAMERA VERTE ne s’engage en aucun cas à archiver les documents transmis suite à la prestation. Il est de la seule responsabilité du CLIENT de garder par ses propres moyens une copie des-dis fichiers transférés. Le CLIENT ne devra pas transférer avec ce système de fichiers dis sensibles ou ne devant pas être révélés au grand public. LA CAMERA VERTE ne pourra être rendu responsable d’un piratage des données fournies par le CLIENT par ce biais.\n· « Ma vidéo » pour visionner mes vidéos terminées ou en cours de montage dans leurs versions non validées. Le CLIENT aura la possibilité de valider le montage d’une vidéo, en demander la modification, y apporter les commentaires via l’outil Click&Request.\n· « Mes exports » pour visualiser et modifier la liste de formats d’exports demandée à LA CAMERA VERTE pour la livraison de la vidéo commandée. Il est de la responsabilité du CLIENT de vérifier les caractéristiques techniques des formats d’export qu’il demande. Lorsqu’il décide de demander un format d’export personnalisé, le CLIENT s’engage à être le plus précis possible dans la demande en y intégrant le format d’image en pixels, le ratio, le codec désiré ainsi que son taux de compression (pour le son et l’image), le type d’encapsulage. LA CAMERA VERTE s’engage à faire tout son possible avec ses moyens logiciel et matériel pour parvenir à la livraison d’un format personnalisé mais ne pourra être tenu responsable de la non livraison d’un format lorsque celui-ci n’est pas techniquement réalisable avec ses moyens.\nIV. PROCESSUS DE VALIDATION DES VIDEOS\nSuite à la réception d’un devis, le CLIENT devra le valider via son espace CLIENT pour le transformer en bon de commande. Cette validation aura pour effet la création automatique d’un projet dans la section « Mes vidéos ». Le statut affiché sera alors « En tournage ».\nSuite à la prestation de tournage effectuée par LA CAMERA VERTE et dans un délai raisonnable, le statut de la vidéo passera alors à « En montage ».\nDans les délais communiqués au devis, le CLIENT aura alors la possibilité de visualiser la vidéo dans une première version montée dans son espace CLIENT. Le statut sera « A valider ». Le CLIENT aura la possibilité de visionner la vidéo, y apporter des commentaires, des demandes de modifications et demander son remontage dans la limite du nombre d’aller/retour prévus au devis. Est considéré comme un aller/retour la phase s’étendant entre les statuts « A valider » et « En montage ». Si le nombre d’aller/retour maximum prévu au devis est atteint, le CLIENT n’aura plus la possibilité de demander de nouvelles modifications. Il pourra donc soit valider la vidéo et ainsi en demander la livraison, soit recontacter LA CAMERA VERTE à l’adresse contact@lacameraverte.com pour demander l’édition d’un devis dans le cadre d’une extension du nombre d’aller/retour au contrat.\nLorsque le CLIENT est satisfait du montage proposé, il pourra valider la vidéo en cliquant sur l’icône de validation. Cette action aura pour conséquence la demande de livraison de la vidéo au CLIENT dans les formats qu’il aura préalablement renseigné dans la section « Mes exports » de son tableau de bord. Aucune nouvelle demande de modification ne pourront être demandées suite à la validation d’une vidéo. Si aucun format n’est renseigné au moment de la validation de la vidéo, LA CAMERA VERTE s’engage à fournir un export au moins équivalent au format suivant : Master HD_Apple ProRes 422_.mov\nEn cas de défaut de présentation du CLIENT à la date et à l’heure prévue pour son tournage, et si cette absence n’était pas signalée dans un délai de 2 jour ouvrable au moins avant la date de tournage, LA CAMERA VERTE facturera des frais de retenu du studio et du matériel au CLIENT. Ces frais correspondent à 30% du devis par jour de tournage non effectué pour cause de non présentation du CLIENT.\nVI. 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CONFIDENTIALITE ET PROTECTION DES DONNEES PERSONNELLES\nLes informations recueillies par le biais du formulaire de demande de devis font l’objet par la Société, d’un traitement informatique destiné à permettre l’édition d’un devis en ligne et la création d’un espace personnel au sein de la société LA CAMERA VERTE. Les destinataires des données sont la Société, étant entendu que les données peuvent être communiquées à toute autre société prestataire de LA CAMERA VERTE, à des fin administratives et non commerciales. Ces données sont traitées par la société LA CAMERA VERTE en stricte conformité avec le Règlement Général sur la Protection des Données (UE) 2016/679 du Parlement européen et du Conseil du 27 avril 2016 dit « RGPD » et la loi n° 78-17 du 6 janvier 1978 relative à l'informatique, aux fichiers et aux libertés et toute autre loi applicable ainsi que sa politique de protection des données personnelles telle qu’elle expliquée dans sa chartre de protection des données personnelles et publiée sur le site internet www.lacameraverte.com (voir ci-dessous).\nConformément au Règlement Général sur la Protection des Données (UE) dit RGPD et à la loi « informatique et libertés » du 6 janvier 1978, le CLIENT bénéficie d’un droit d’accès, de rectification, d’effacement, de limitation et de portabilité des informations qui le concernent. 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En mesh, fais ce qu'il te plaît(ch) ! [Tendance] - Bulles de mode\nMesh c’est quoi ? Quand on le dit vite, on pourrait croire qu’on a la bouche pleine… C’est quoi au juste le mesh, le micro-mesh, qu’on retrouve dans quasi toutes les silhouettes tendance de l’été ?\nRetour sur une matière qui va certainement vous plaire !\nMesh deci, delà\nBrigitte Bardot en robe métal Paco Rabanne 1960s – Version Eté 2017 en Mesh (plus confortable!)\nPhoto : mon magazine fétiche Madame Figaro <3\nBeaucoup vu chez Paco Rabanne, en version métallisée, rappel de la matière fétiche du créateur dans les années 60s, le mesh est aussi très présent dans les chaussures, notamment la réédition de la Trainer vintage d’Adidas (portée à l’origine par l’équipe de France de ski 🙂 ).\nVous le voyez le mesh ? Là, à droite, sur le dessus du pied !\nMesh, le tissu respirant\nAu départ, le mesh est un type de tissu bien connu des grands sportifs, car c’est un textile micro-aéré, qui permet à la transpiration de s’évacuer du corps, et donc de pratiquer une activité sans être mouillé pendant l’effort (et donc de prendre froid!).\nPas étonnant donc que l’on choisisse cette matière pour les chaussures de sport et les maillots !\nPssst : vous avez certainement déjà porté des maillots en mesh en cours d’EPS 🙂\nJe me rappelle des « miens » : en maille orange fluo. Ils sentaient toujours la transpiration, c’était un supplice de les porter !!! On priait pour être dans l’équipe des sans-maillots… Bref, souvenir, souvenir 😉\nLe mesh, c’est en fait une maille très fine, d’ailleurs, en anglais, mesh veut dire réseau, ou filet.\nLe Mesh, pour les sirènes d’aujourd’hui\nQui dit Mesh dit donc poisson, et par extension, sirènes… Ce qui n’est pas étonnant si on considère que la mode aime à se réinventer chaque année, mais en gardant les mêmes principes. Je vous avais déjà parlé de la tendance Sirène, rappelez-vous 🙂\nAlix Malka – Sans titre – 2008 – Publié dans Numéro, juillet 2008. Body en latex et écailles dorées,seins obus en coquillages ; jupe longue moulante en paillettes alpaca à queue de sirène en latex\nCollection « Les Sirènes », modèle La Mariée, Haute couture printemps / été 2008 © Alix Malka\nChaque année, les créateurs retravaillent cette figure mythique, pour l’adapter à l’air du temps.\nPensez bien que les robes conceptuelles en métal de Paco Rabanne ne sont pas portables !\nLourdes, peu confortables, ce ne sont pas des vêtements mais des intentions stylistiques.\nC’est d’ailleurs le but d’un défilé de mode si on analyse bien : montrer des idées, des créations, qui ne soient pas forcément commerciales.\nPour les clientes, heureusement les directeurs artistiques adaptent leurs idées de vêtements, avec des tissus bien plus confortables, et souvent très techniques, ce qui explique aussi leur prix (2 900€ la robe ci-dessus en mesh argenté de la collection Paco Rabanne Eté 2017 !)\nLe mesh accessible\nEvidemment, tout le monde ne pourra pas s’offrir cette robe… Alors voici quelques alternatives et idées, glânées ici ou là. Les marques parlent de tulle, de tissu micro-aéré, de résilles pour parler du mesh.\nRobe sans manches La Redoute\nTop mesh New Look\nBikini Blanc chez Asos\nVoilà, vous savez tout sur le mesh. Bel été respirant à vous !


Lavaux-Sainte-Anne, le château.\nLe château de Lavaux-Sainte-Anne est situé à Lavaux-Sainte-Anne en Belgique près de Rochefort, dans la province de Namur. En 1450, Jean II de Berlo a ordonné la construction de ce château. De siècle en siècle l'édifice fut renforcé, rénové. Lavaux-Sainte-Anne n'occupait pas une position très stratégique.\nC’est aux alentours de 1244 que Jacques de Wellin, dit Jacques de La Vaux aurait fait construire une simple tour fort pour surveiller la voie romaine.\nAu 14e siècle, le château passe dans les mains des Shönau par le mariage de la petite fille de Jacques de La Vaux. En 1450, arrive Jean II de Berlo qui devient propriétaire du château et seigneur de Lavaux. En 1634, le château sera revendu à Jacques Reynard de Rouveroy, colonel d’infanterie de l’Empereur Ferdinand III. Il obtiendra le titre de Baron de Lavaux. En 1730, Henri Joachim de Rouveroy, petit-fils de Jacques Reynard de Rouveroy hérite du château et va finir les aménagements de celui-ci. En 1753, les derniers seigneurs de Lavaux sont dépossédés et obligés de vendre.\nLe domaine de Lavaux-Sainte-Anne sera racheté en 1810 par des négociants de Stavelot, les familles Malaccord et Fishbach. Celles-ci ne l’habiteront probablement jamais et le château se délabrera. En 1924, le domaine est vendu aux Bernheim mais morcelé et loti.\nLe plan architectural est donc très simple, une cour intérieure en forme de losange, cantonnée aux quatre angles par des tours rondes de pierre, reliées entre elles par des courtines, en pierre également. La forteresse est entourée de douves, alimentées en eau par la Wimbe, petit affluent de la Lesse.\nLe gros donjon est percé de mâchicoulis, de meurtrières à oculus et d’archères. Pour accéder à la cour intérieure on doit emprunter le chemin de défilement, construit en bois à l’époque. Sa trajectoire en arc de cercle empêche l’ennemi de défoncer la lourde porte de bois à coups de bélier. La quatrième tour ne sera construite qu’en 1500 par le baron de Mérode, et ne sera plus percée de meurtrières. Le donjon constitue dès lors la pièce maîtresse du château. Il est composé de quatre niveaux, avec le cellier où l’on conservait nourriture et boissons, puis la salle de garde, où les militaires assuraient la surveillance du seigneur de Lavaux. On accède ensuite à la salle seigneuriale, recouverte d’une voûte en encorbellement très ingénieuse. La résonance y est telle que même si deux ou trois personnes discutent dans cette pièce, l’ennemi qui arriverait par l’escalier intra muros, aurait l’impression qu’une foule se trouve à l’intérieur. Nous arrivons enfin au quatrième niveau, qui ne manquera pas de surprendre à chaque fois le visiteur par la superbe charpente construite au XVIIe siècle, et restaurée avec le système initial de tenons et de mortaises.\nLe donjon dont la muraille en calcaire est d’une épaisseur de 3 m se trouvant à l’angle nord-ouest du bâtiment. La tour ronde reliait par un pont-levis pour pouvoir aller jusqu’au donjon, relevé pour assurer un isolement parfait, isolement qui à l’hiver était très apprécier à l’intérieur de cette tour car deux cheminée gothique se dressait pour réchauffer la pièce. Se trouvait également dans cette tour un endroit pour jeter les prisonniers aux oubliettes.\nLes deux autres tours d’angles sont moins impressionnantes, plus simple mais sont construit en ce qui concerne la toiture de la même façon c'est-à-dire une toiture en forme de casque à pointe avec une flèche au sommet.\nLe château de Lavaux-Sainte-Anne est accessible aux visiteurs. Deux possibilités sont offertes : tout d’abord la visite du château où au sous sol nous pouvons découvrir la vie de l’ancien temps avec différents matériaux utilisés à ce moment là, au premier étage et second nous découvrons des animaux empaillés et différents tableaux de chasse, la visite s’achevant par la visite du donjon. Après cette visite du château nous pouvons aller dans les marais et se mêler à la nature et y découvrir de nombreux insectes dans les marécages. Depuis quelques années, une ferme située un peu plus loin du château a ouvert ses portes et nous offre une visite sur la fabrication de lait d’ânesse.\nLe 16 novembre 2002, la célèbre joueuse de tennis Justine Henin s'est mariée dans ce château.\nG.H.Dumont, Castel et donjon de Belgique, Historia, Bruxelles, 1974\nEncyclopedie universalis, tome 5, Malesherbes, Paris, 1990\nCe document provient de « Ch%C3%A2teau de Lavaux-Sainte-Anne ».\nCatégories : Château fort | Château de Wallonie | Rochefort (Belgique) | Patrimoine majeur de Wallonie\nContenu soumis à la licence CC-BY-SA. Source : Article Chateau de Lavaux-Sainte-Anne de Wikipédia en français (auteurs)\nChâteau de Lavaux-Sainte-Anne — Lavaux Sainte Anne Château de Lavaux Sainte Anne Période ou style XVe siècle Type Forteresse mâtinée d’influences Renaissance Début construction … Wikipédia en Français


(E3) Shadow of the Tomb Raider : le plein de gameplay - page 1- GamAlive\nPublié le Vendredi 15 juin 2018 à 11:00:00 par Cedric Gasperini\n(E3) Shadow of the Tomb Raider : le plein de gameplay\nShadow of the Tomb Raider est prévu pour le 14 septembre sur PC, Xbox One et PS4. Il se déroule 2 ans après Rise of the Tomb Raider. Dans la lignée des précédents opus, il mélange combats, puzzles et grimpette.\nDe nouvelles vidéos de gameplay ont été dévoilées, histoire que vous vous rendiez compte à quel point le jeu sera du Tomb Raider dans toute sa splendeur.\nUn petit goût de déjà-vu... non ?\nNotez que la première vidéo dévoile le jeu tournant en 4K sur une carte Nvidia. Soit sur les meilleures cartes du monde. Farpaitement. Et je dis pas ça parce que ce sont mes copains. Enfin si, un peu, mais pas seulement. Mattez-moi ces nichons et ce cul en 4K !


François Gauducheau - Bretagne & diversité\nS’il faisait de la bande dessinée, on pourrait volontiers imaginer François Gauducheau défendre l’école de la ligne claire, chère à Hergé.\nDes choix précis et rigoureux. Une filmographie qui peut avoir l’air au premier abord assez éclectique, mais qui s’articule en fait très logiquement sur quelques lignes fortes. Parmi elles, le goût de François Gauducheau pour les histoires de résistance, de difficultés surmontées, d’obstacles contournés.\nDe belles héroïnes, à l’instar de Germaine Tillion, Dulcie September, mais aussi Simone Le Moigne, paysanne du Centre-Bretagne, devenue artiste naïve…\nC’est tranquillement, film après film, que François Gauducheau esquisse une belle fresque audiovisuelle, galerie de portraits ou rencontres singulières qui débouchent toujours sur un documentaire.\n« Pourtant, au départ, je croyais vouloir faire de la fiction. J’étais alors tenaillé par l’envie de raconter des histoires. Mais j’ai fini par comprendre que le réel recèle les plus belles histoires, à condition qu’on sache jouer d’un léger décalage, trouver la bonne distance… ou même renverser le point de vue parfois. »\nLe réalisateur se rappelle le déclic : « Peu d’écoles de cinéma à l’époque, hormis l’IDHEC, pas de facs, alors une licence de lettres. Mais, friand de cinéma, je fais des stages sur des films de fiction, avant de découvrir Jaguar, de Jean Rouch.\nC’est à Cotonou, où j’accomplis mon service militaire dans un centre culturel, que je découvre ce film qui innove, puis peu à peu, toute l’œuvre de Rouch, la figure tutélaire. Les premières caméras à l’épaule, dans le sillon du cinéma direct de Perrault et Brault. Même si les caméras restent lourdes et les Nagra encombrants.\nRevenu à Paris, rentrant juste du service et déjà chargé de famille, je vais mettre à profit la situation scandaleuse d’impossibilité d’accéder à un logement décent pour tourner un film, plutôt ironique et à charge, sur une société qui peine à assurer un habitat correct à chacun. C’est mon premier court, Balade pour quatre murs. Ensuite, je vais naviguer au fil des rencontres, mais le désir de film est presque toujours consécutif à une rencontre. Souvent avec des personnages qui ont pour trait commun le dépassement, la capacité à prendre en charge leur destin. »\nTout d’abord Qui se souvient de Dulcie September ?, un film réalisé en 1999, dix ans après l’assassinat de la représentante de l’ANC à Paris.\nPuis le beau personnage de Germaine, dans Les Images oubliées de Germaine Tillion. Celle-ci est filmée à l’automne de sa vie, en 2000, et elle est encore pétillante, intelligence vive et mémoire intacte, alors qu’elle décrit les affres de Ravensbrück ou les tractations de paix en Algérie au début de la guerre.\nOu bien le personnage de Jean, condamné à perpétuité dans Une longue peine, tourné en cinq semaines (mais après de longs repérages et approches) dans la prison d’Ensisheim en Alsace. Le constat est accablant, et laisse dire au réalisateur que cette « France des sous-sols » doit être dénoncée. Le levier de la réinsertion n’est que très peu actionné, le personnel est en nombre insuffisant et les injustices sont flagrantes dans le monde carcéral.\nFrançois Gauducheau creuse le sillon, travaille depuis longtemps à un film sur les centres de lutte contre le cancer, vus à travers le prisme des soignants.\n« De petites unités souvent, où tous, du brancardier au chercheur qui planche depuis quinze ans, de l’anesthésiste au malade, tous se battent contre la même chose. Ignorés des médias, mal connus, les soignants s’étonnent que je les prenne en photo lors de mes repérages. C’est souvent la première fois que l’on s’intéresse à leur métier, à eux tout simplement. Je vais filmer sous cet angle. »\nEn 1990, le réalisateur avait tourné Sur l’autre rive, la belle histoire d’une création théâtrale dans les chantiers navals Dubigeon, désertés depuis des années. La tragédie d’Othello résonnait avec celle des ouvriers, pareillement abandonnés. François Gauducheau cherche, enquête, tente de savoir d’où vient toute l’énergie de ces gens qui se dépassent. Assurément, lui, il aime encore à passer de l’autre côté de l’écran…\nFrançois a été très touché par le film de Mariana Otero Histoire d’un secret. À voir ici, la rencontre avec la réalisatrice lors de Cinéma du réel en 2012 :\nOu l’excellent article d’Anne Brunswic au sujet du film, sur Le Blog documentaire, un site sur lequel François Gauducheau aime à naviguer…\n1991 Sur l'autre rive\n52' ARTE, Planète, T.V. 10\nOthello, la pièce de Shakespeare jouée sur le site des chantiers navals de Nantes qui viennent de fermer. Le film met en paralèlle ce drame avec celui des ouvriers des chantiers licenciés de leur entreprise sans comprendre pourquoi...\n1er prix du Festival de Douarnenez - Prix du public.\n1992 La chambre des passions\n26' France 3 Ouest\nCréation vidéo d'après une chorégraphie de Claude Brumachon " Le Palais des Vents" avec les danseurs du Centre Chorégraphique National de Nantes\n1992 Ballade pour quatre pianistes\n52' T.V. 10 - Planète\nQuatre grands pianistes français, Michel Béroff, Jean-François Heisser, Brigitte Engerer et Alain Planès, partent en groupe pour une tournée au Brésil où ils joueront le répertoire de la musique française pour piano. Plutôt habitués aux concerts en solistes, ils savourent ce voyage qui leur permet de partager avec leurs compagnons leur passion de la musique. Avec le Brésil pour décor...\n1995 Mémoire blanche\n52' Canal 15, T.V. 10\nEvocation du sinistre commerce triangulaire au 18ème siècle entre Nantes port négrier, les plages du Bénin en Afrique et les plantations de Haïti. Sur des images de ces trois lieux, résonnent les journaux des capitaines négriers, les ordres des armateurs et les comptes des gérants de plantations sucrières.\n1998 Amzer' zo, Simone\nSimone Lemoigne a commencé à peindre le jour où elle prenait sa retraite près de Nantes. Sans avoir jamais rien appris, elle a peint en vingt ans plus de 1200 toiles qui racontent son enfance de petite paysanne du centre de la Bretagne.Plusieurs de ses toiles sont exposées dans les musées d'Art naïf de Paris, Nice, Dusseldorf et Londres.\n1997 Graine de sport\nJeux olympiques, compétitions internationales sont les buts à atteindre pour les espoirs français.Les adolescents qui pratiquent un sport à haut niveau sont soumis à un entraînement intensif au sein d'un système qui les conditionnent.Comment se constituent la personnalité et l'avenir de ces jeunes dans cet environnement?\n1998 Qui se souvient de Dulcie September?\n30' Planète - Canal 15\nCe film retrace le destin de la Sud-Africaine Dulcie September, métisse du Cap, militante dans un groupuscule étudiant gauchiste, arrêtée dans les années 60 en même temps que Nelson Mandela, emprisonnée puis exilée. Représentant l'ANC en france, elle fut assassinée par l'Apartheid à Paris le 29 mars 1988.\n1999 Hotel Central\n52' Mezzo - Canal 15\nDix sept danseurs sont choisis par le chorégraphe contemporain Claude Brumachon pour participer à la création sur plusieurs mois d'une pièce importante: "Hotel Central". Histoire d'un huis-clos réunit et oppose chorégraphe et interprètes. La création est un voyage initiatique tour à tour exaltant et douloureux, que chacun vit en fonction de ses rèves et de ses désirs.\n2000 Les images oubliées de Germaine Tillion\n52' T.V. 10 - Odyssée - Histoire\nL' ethnologue et résistante Germaine Tillion, 92 ans, vient de retrouver dans ses archives des clichés pris dans le Massif des Aurès, en Algérie, où elle effectuait ses premières missions dans les années 30.Ces photos témoignent d'un monde disparu, mais surtout ils éclairent la vie, la pensée et la personnalité de cette femme qui fut un des grands témoins du 20ème siècle.\n2001 Une longue peine\n56' France 3 Alsace et France3 National\nLa perpétuité, vingt ans, trente ans, est-ce utile pour la société et pour les détenus?\nPortrait d'un homme condamné à une très longue peine qui tente de ne pas mourrir intérieurement, et tournage pendant cinq semaines dans le quotidien de la maison Centrale d'Ensisheim en Alsace.\n2001 Einsisheim, Maison Centrale\n26' France 3 Alsace et National\nVeille et jour de Noël pour les 320 détenus condamnés à des longues peines et les 120 gardiens et membres du personnel de la Centrale d'Ensisheim .\n2002 Betty des Sablons\n52' France 3 Ouest - Canal 8 Le Mans\nA l'occasion d'une création théâtrale dont les acteurs sont des adolescents d'une cité en périphérie du Mans, le film propose un voyage entre la scène, la ville, le théâtre et la cité; un récit où la réalité dépasse souvent la fiction.\n45' T.V. 10 et Odyssée\nA quelques encablures de la baie de Bahia au Brésil, l'île paradisiaque de Tinharé est menacée par le développement aussi rapide qu'anarchique du tourisme. Les natifs de l'île, menacés, se mobilisent pour préserver leur cadre de vie...\n2004 L'atelier Ullmann\n45 min Canal 15 - Télénantes - Arte\nAtelier autour d'une oeuvre de musique contemporaine récemment retrouvée. Elle fut écrite en 1944 dans le camp de Térezin par le compositeur juif Autrichien Victor Ullmann gazé à Auswitchz quelques mois plus tard.Un groupe d'amis, pianiste, chanteur, metteur en scène , historien, travaillent cette oeuvre pour piano et récitant et évoquent l'histoire si particulière de la création de cette oeuvre.\nSelection SACEM - Festival de Montpellier - Etats Généraux Lussas\nLe mystère des canons des Barges\n52 min. Canal 15 - Télénantes\nAu large des Sables d'Olonne en Vendée, des plongeurs amateurs fouillent depuis quatre ans un site archéologique sous-marin. Huit canons, des ancres, de la vaisselle sont remontés et analysés: quel est le bateau qui au 18ème siècle fait naufrage sur ce plateau des Barges?\n2005 Aurons-nous la télé à Noël?\n86 min. Nantes 7 - Télénantes\nAu mois de décembre 2004, une chaîne de télévision locale a commencé à émettre à Nantes. Ce canal hertzien a été attribué en temps partagé à deux opérateurs, l'un privé, appartenant à un grand groupe de presse, l'autre associatif, financé par les collectivités locales. Pour quels programmes, pour qui, comment? Quels sont les enjeux qui se profilent derrière cette chaîne locale si particulière?\n2005 Quand les enfants s'envolent...\n6 fois 13' Télénantes. Feuilleton documentaire\nEn juin 2005, une vingtaine d'enfants d'une école primaire des quartiers nord de Nantes ont donné un spectacle de danse contemporaine sur lequel ils travaillaient depuis un an avec le chorégraphe Claude Brumachon et les danseurs du Centre Chorégraphique National de Nantes. Les semaines qui ont précédé le spectacle ont été intenses en travail et en émotion. C'est la période choisie par le réalisateur pour suivre ces enfants à la scène et à la ville, dans leur travail de découverte de la danse contemporaine mais aussi dans leur vie quotidienne, à l'école et à la maison.\nCe documentaire raconte cette aventure humaine et artistique, avec sa progression vers le spectacle, ses moments d'enthousiasme, de découvertes, mais aussi de difficultés et de doutes...\n2006 Françoise, une mère orpheline\n52' France 3 Ouest et France 3 National\nSi l'adoption est un thème très médiatisé, l'abandon par contre, reste tabou. Or, sans abandon, point d'adoption...Ce film propose de s’arrêter sur l’histoire particulière d’une femme qui s'est séparée de son enfant à la naissance. Le but n'est pas de condamner ni de s'émouvoir à bon compte, mais de découvrir et de mieux comprendre à travers ce récit pourquoi et comment certains enfants sont abandonnés et ce qui se cache derrière ces actes.\n2006 Le vent de mai\nA l'occasion d'un prochain voyage en Chine dans la ville de Qingdao, François Gauducheau réalisateur, rencontre deux étudiants chinois vivant à Nantes qui lui confient un message pour leurs familles. Arrivé en Chine, il va donc rencontrer les parents et amis des deux étudiants et leur faire visionner ces messages; puis il enregistrera un message en retour...\n2006 Les jours du Bac, 52'\nEn 2005 et 2006, à six mois d'intervalle, les banlieues françaises s'embrasent et les lycées et les universités se bloquent . Dans les deux cas, avec des formes différentes, ce sont les jeunes qui expriment leur angoisse face à leur avenir dans un monde qui se construit sans eux... et qui affirment leur dignité d'êtres humains. Le film suit plusieurs élèves de terminales d'un lycée de banlieue aux mois de Mai et Juin, lors des "Jours du Bac".\n2008 Michel Desjoyeaux, navigateur solitaire\n52' France 3/ Planète Thalassa\nMais qui est donc Michel Desjoyeaux, le plus titré des marins de course au large, que certains dans le milieu de la voile considèrent comme un extra-terrestre? De Mai 2007 et la mise à l'eau de son monocoque Foncia à octobre 2008, quelques jours avant le départ de la course du Vendée-Globe, le réalisateur a porté sa caméra dans l'intimité du navigateur et de ses proches. Ce film porte un regard curieux, bienveillant et décalé sur ce marin d'exeption, et s'interroge sur ces grands shows médiatiques que sont les courses au large.\n2009 Michel Desjoyeaux, journal d'un Vendée Globe\n52' GIE grand Ouest/ Télénantes\nFévrier 2009; Michel Desjoyeaux, le plus titré des marins de course au large, vient de gagner pour la deuxième fois la course du Vendée Globe, l'Everest de la voile, ce que personne n'avait jamais fait avant lui.Qu'est ce qui explique cet exploit et comment «Mich' Desj'» l'a-t-il vécu et réalisé? Un mois après son arrivée victorieuse aux Sables d'Olonne, le skipper commente sa course face aux images qu''il a réalisées à bord avec sa caméra embarquée. 52 minutes de navigation en haute mer autour du globe...\nMichel Desjoyeaux, l’empreinte de la voile\n104' TV Rennes, Tebeo et Ty Télé\nLes deux derniers films sur Michel Desjoyeaux, tournés l’un après l’autre dans la chronologie de l’histoire, sont réunis ici pour un récit d’un seul tenant qui relate l’aventure du navigateur à l’occasion de la préparation et de la course du Vendée Globe 2008/2009 depuis la construction du bateau jusqu’à la victoire finale.\n2009 Entre les lignes\nLors de la saison 2007/2008, trois compositeurs de musique contemporaine, Florentine Mulsant, Thierry Pécou et Philippe Hersant, étaient invités à séjourner chacun une semaine à Nantes. Durant ces quelques jours, ils ont travaillé avec les musiciens de l'Ensemble Utopik, sur plusieurs de leurs oeuvres. En grande proximité avec les compositeurs, le réalisateur s'est attaché à saisir ce qui, dans leurs paroles ou dans leurs oeuvres jouées, pouvait nous éclairer sur leur métier, leur parcours et sur la musique contemporaine. Approche à la fois musicale et humaine, Entre les lignes donne à entendre de longs moments de cette musique qui émeut et interroge.\n2011 Cueca sola : Une chorégraphie pour trois danseuses, inspirée de la vie des femmes chiliennes\n2011 A la conquête du sel : Un jeune paludier s'apprête à quitter sa saline des marais de Guérande pour s'installer dans le Morbihan afin de remettre en état un ancien marais salant abandonné depuis près de 50 ans. S'il réussit, ce sera la saline la plus septentrionale d'Europe\n2012 Nantes sous les bombes alliées, une Histoire oubliée de la France en guerre\n52' France 3 national et régional.\nA partir de l’histoire particulière des bombardements américains sur Nantes en Septembre 1943 qui firent 1500 morts, le film évoque l’histoire plus générale des bombardements alliés sur la France pendant la second guerre mondiale et plus largement encore, celle des bombardements de populations civiles dans toutes les guerres. Ce film est un premier travail pour lever le voile sur ce sujet encore très mal connu et très peu étudié, mais qui a laissé des traces profondes dans l’inconscient collectif français.\nNotre Dame de tous les maux\nA Nantes, l’aéroport, très proche de la ville, doit être transféré à 30 km plus au nord, sur le site de Notre Dame des Landes. Certains sur place s’opposent à ce projet, d’autres le défendent. François Gauducheau, réalisateur mais aussi citoyen nantais, enquête. ‘’ Au risque de paraître iconoclaste et transgressif, je me suis permis, pour ce petit film, d’interroger non seulement les opposants mais aussi les élus porteurs du projet ainsi que d’ autres personnes favorables que l’on n’entend que très peu ces temps-ci dans les médias. Le spectateur pourra peut être ainsi se faire un début d’opinion sur ce dossier tellement controversé et pourtant si mal connu’’\n2014 L’aéroport et moi\n52' TVR35 ; Tebeo Tebesud ; Telenantes : A Nantes le sujet divise les familles. Disputes garanties. Le sujet devient à la mode. Vite dépassés, les politiques ressassent et tournent à vide, inaudibles. Un homme veut en avoir le cœur net. C’est François Gauducheau. Réalisateur de documentaires, il en a assez de s’engueuler avec ses enfants. L’aéroport, ils sont contre, il est pour. Il prend sa caméra et rencontre tout le monde. Regard calme et libre sur un débat hystérique et souvent truqué. C’est honnête et c’est passionnant."\n2015 Folies Racines\n2015 Des voix dans la ville\n2016 Etonnants territoires, une vision positive de la ruralité 52' / 24 images[ : Le film documentaire ETONNANTS TERRITOIRES effectue une plongée dans un monde rural aux multiples visages. A travers différents portraits tous issus du réseau des Maisons Familiales Rurales, le réalisateur donne la parole aux acteurs de la ruralité et met en exergue un territoire éclectique, audacieux et empli d'humanité.\n2018 Philippe Viannay, le rebelle et le visionnaire\n2019 L'affaire de ma vie : A presque 90 ans, Nelly, amie et collaboratrice de Germaine Tillion, l’ethnologue et grande résistante enterrée au Panthéon, retourne en Algérie. La-bas, très jeune elle a travaillé dans le Service des Centres Sociaux créé en 1955 par Germaine Tillion pour tenter d’éradiquer la misère alors très importante en Algérie.\n2021 Affronter le dragon : Le réalisateur a suivi 7 travailleurs, qui donnent tout leur temps à L'Institut de Cancérologie de l'Ouest : patience, dévouement, et optimisme aussi. Précieux !


Ashley Tisdale (High School Musical) et Ben Barnes (Le Monde de Narnia) à Paris en juin 2020 | Roster Con\nCrédit Photo : Joella Marano [CC BY-SA] / France Knaff - Roster Con\nMAJ : L’événement prévu les 27 et 28 juin 2020 est annulé en raison de l’épidémie de COVID-19.\nMAJ 08/03/2020 : Ashley Tisdale ne participera pas à la convention For The Love of Fandoms 2.\nEmpire Conventions, adepte des gros coups pour ses événements, l’a de nouveau prouvé avec les deux premiers invités de la convention For The Love of Fandoms 2 : Ashley Tisdale et Ben Barnes.\nLes fans d’High School Musical n’avaient pas mis longtemps à décrypter les indices dévoilés par Empire Conventions et ils attendaient donc tous avec impatience que l’organisme confirme leur théorie. Ce fut le cas le 14 février : Ashley Tisdale, que beaucoup associeront à jamais au personnage de Sharpay Evans dans High School Musical, sera à Paris en juin prochain (les 27 et 28) pour l’événement For The Love of Fandoms 2.\nA cette occasion, l’actrice et chanteuse se prêtera au jeu des questions-réponses, photoshoots (75€ l’unité), autographes (45€ chacun) et meetings (225€). Des selfies sont également en vente au prix de 45€ et un pack autographe + selfie est disponible à 85€. Tous ces extras sont à retrouver dès à présent sur la billetterie officielle de l’événement.\nSi Ashley Tisdale est avant tout connue pour son rôle dans High School Musical, elle n’en reste pas moins un visage familier du petit écran (Carol’s Second Act, Merry Happy Whatever, Hellcats, Clipped, La vie de Palace de Zack et Cody, …) et une comédienne de doublage reconnue (Phinéas et Ferb, Ginger Snaps, Skylanders Academy, Sabrina l’apprentie sorcière).\nRetour d’un invité qui a conquis les fans\nLe second guest annoncé par Empire Conventions avait conquis l’assistance lors de la première édition et son retour devrait ravir les fans du Monde de Narnia et The Punisher. Ben Barnes, qui avait brillé par sa gentillesse et son humour, reviendra à Paris les 27 et 28 juin pour des panels, photoshoots (65€ la photo), autographes (35€ l’unité), selfies (35€ chacun) et meetings (110€). Comme Ashley Tisdale, un pack autographe + selfie est disponible pour Ben Barnes au prix de 65€. Ces extras sont disponibles à l’achat sur la billetterie de la convention.\nOutre ses apparitions dans The Punisher et Le Monde de Narnia, Ben Barnes est connu pour avoir participé à Gold Digger, Westworld, Sons of Liberty ou encore Dorian Gray. Prochainement, il sera à l’affiche de la série Shadow and Bone, une adaptation des romans de Leigh Bardugo pour Netflix.\n15 février 2020 Dernière mise à jour le 14 août 2020\nLivres : ils se tapent l’affiche en 2021\nCinéma Tests et Quiz\nLe principe est simple, on vous donne le début d'une réplique célèbre, vous la terminez.\nby Léna - 15 janvier 2021


Rapport de séduction biaisé lorsque le but est le mariage? - Page 2 - Forum seduction et drague - Forum artdeseduire\nClairement c'est un choix que tout en moi trouve déraisonnable, mais ne juge pas, et je ne vais certainement pas me fatiguer à essayer de "convaincre" les gens qui font ce choix. Chacun fais ce qu'il veut.\nÇa conduit à des conduites irrationnelles et contre productives.\nLe mariage, au lieu d'être la consécration d'un truc un peu solide (perso je pense pas me marier si je peux éviter, mes parents ne se sont mariés que quand j'ai eu 18 ans, pour payer moins d'impôts (j'étais leur témoin, et ça c'était classe), mais sinon, je vois pas trop l'intérêt), ça devient un but à atteindre (et comme t'as des envies sexuelles, un but à atteindre vite), d'où mariage jeune, d'où instabilité. C'est pas rationnel.\nC'est une pratique rationnelle que si l'on considère que le sexe "c'est mal" (sauf si on se marie), parce que ça apporte "des garanties de fidélité, de stabilité, etc...".\nAlors que non,, c'est pas "mal" c'est la même chose. C'est du sexe quoi. Ça peut être bien ou nul, dégradant (au niveau de l'estime de soi, pas des pratiques ou de la libido qu'on a) ou transcendant, selon ce qu'on en fait, mariage ou pas.\nEt je comprends ce besoin de garantie de "stabilité", de "fidélité", dans un monde antique (judéo-chrétien) où il fallait donner un père à chaque enfant.\nMais avec la capote ou la contraception, bah on peut avoir le sexe sans risque d'enfant non désiré. Donc le lien mariage / sexe / enfant n'existe plus en pratique.\nLa culture populaire est perméable, elle se réinventer, se nourrit d'elle même.\nSi pas mal de trucs viennent de la culture judéo-chrétienne, parfois c'est de manière détournée.\nLe fait qu'une femme doive être "pure" (donc vierge), telle une princesse nous vient autant de Disney (qui a piqué au romans des héros chrétiens style récit arthurien, qui est un corpus qui emprunte lui même à l'ideologie de la Bible, etc...).\nTout est assez poreux, donc quand quelqu'un dit "bah non pas le premier soir, etc...", fort à parier qu'il est influencé par Disney ou l'imaginaire de fiction contemporain, plutôt que par la Bible, mais de fait, finalement : c'est la même chose, puisque l'un découle de l'autre.\nEn fait si on voit le lien mariage/fidélité-sexe comme un système de contrôle de la parentalité (voir des MST) assez bien foutu pour l'epoque (pas de contraception, pas d'IVG, pas de tests de contrôle pour les MST genre petite-vérole), ça marchait très bien à l'époque, mais c'est anachronique maintenant. ON baise sans faire des enfants, et on peut produire un test pour dire "je suis pas infectieux".\nDonc tout ce qui reste c'est quelque chose de l'ordre du passé.\nTous les gens qui l'ont fait s'accordent pour dire que le sexe, c'est plutôt cool.\nComme une tarte pomme.\nDans un système de pensée ou il n'y a pas de danger à manger de la tarte au pomme (pas de grossesse, pas de MST), c'est irrationnel d'attendre le mariage pour manger de la tarte pomme.\nLa tarte, c'est bon, à condition de se protéger, etc... Mais si on se protège, c'est stupide d'attendre. D'attendre et de faire un engagement aussi fort (notaire ? Allez, 10 000€ qui partent). C'est juste un peu stupide.\nMais bon. Chacun fait ce qu'il veut. Moi je vais pas faire du prosélytisme pour la baise, j'attends que personne ne fasse du prosélytisme inversé pour damner mon âme au diable, ou je ne sais quelle connerie.\nTom A :\npour eux c'est la culture inverse : le sexe se réserve à son époux/épouse. C'est une histoire d'éducation\nPour moi ta démonstration tient mais à moitié seulement. Exemple : moi même. J’ai eu une éducation ou on m’a inculqué ces valeurs, pourtant en grandissant j’ai su user de ma jugeote et utiliser mon libre arbitre pour me rendre compte que relationnellement parlant ça marche pas.\nJ’ai déjà fait galèrer des gars des mois pour coucher avec eux, ça change rien à leurs motivations. Si le mec veut juste te serrer, il ira dans ton sens et disparaitra dans 2, 6, 9 mois après que tu l’ai fais galèrer.\nTu vois c’est là ou je trouve que ça pêche. Un mec qui aura connu peu de femmes dans sa vie, voir aucune, forcement il aura besoin au bout d’un moment d’aller voir ailleurs. Perso, je préfère me mettre en couple plus tard avec quelqu’un qu’a baiser comme bon lui semble avec des centaines de nanas et qu’il sache désormais ce qu’il veut, plutôt qu’un mec qui n’a pas de grande expérience mais qui serait tenter par l’adultère.\nMariage plus vieux, mariage heureux comme on dit.\nDe ce que j’ai compris c’est pas tout à fait ça. Elles cherchent l’homme de leur vie plutôt, mais pour que cela se concretise, celui-ci doit devenir un mari. C’est pas une fin en soi, mais plus un moyen. Et sans ce moyen, pas d’interaction.\nQuand t’as 18 ans, ton timing est très large. A 25 ans pareil. Et perso, mon temps est peut-être compté et je voudrai surement des enfants. Pour l’instant ça ne me travaille pas plus que ça.\nLa fidélité pendant la période de séduction : mon opinion (pas partagée par tout le monde). Tant que les deux partenaires / futurs lovers n'ont pas eu THE TALK, LA GROSSE CONVERSATION de "OK je veux l'exclusivité et être en couple avec toi", il n'y a pas de raison d'être exclusif.\nSur ça je suis entièrement d’accord avec toi, je pense la même chose. Si les deux partenaires n’ont pas accorder leur violon, chacun est libre de faire ce qu’il veut. Mais tu vois quand je tiens ce genre de discours ça ne passe pas. Dans ce cas là, c’est pas leur futur mec/mari.\nSorry dude, mais y a une expression qui dit que la sexualité c’est le ciment du couple\nParce que contrairement aux autres je suis ouverte d’esprit, donc elles se permettent plus de me parler en toute honnêteté et de me confier leurs écarts quand y en a du style prélis. Par contre dès qu’on est en groupe, rien n’est dévoilé. Ca montre bien la puissance du conditionnement et du poids de la société dans lesquels ces personnes évoluent.\nAussi je voulais rajouter, que la plupart de ces femmes à l’inverse, ne recherche pas de mecs vierges. Parce que deux inexpérimentés dans un pieu ça ne marche pas. Faut pas que le mec soit un quetard, mais faut pas que ce soit un novice non plus. Et ça aussi je trouve ça illogique.\nComme Duc, je trouve que ça conduit à des comportements irrationnelles (le mec ne doit pas regarder de porn, pas liker des femmes sur insta ou fb etc.) et contre productifs (leurs relations échouent systématiquement) mais je ne juge pas comme elles ne me jugent pas. On est plus dans l’échange. Sauf que quand on discute, comme par exemple la dernière fois ou j’ai rebondi sur cette histoire de projection que la 1ere fille racontait, la 2nd m’a répondu «*Mais tu comprend Flower, on est pas dans la même optique*».\nAlors oui peut-être que mon objectif c’est pas qu’on me passe la bague au doigt le plus rapidement possible, mais on cherche toutes et tous une relation stable à terme, et pour moi seul les moyens diffèrent. Je trouve que c’est déjà assez compliqué de trouver chaussure à son pied, pour encore complexifier les relations H/F.\nAu bout d'un moment, le mètre étalon, le truc sur lequel on se cale pour se dire c'est bien/ c'est mal" c'est juste notre mètre.\nEt il est cool !\nIndépendant (du contexte judeo chrétien je veux dire)\nVoilà ce que je retiens du topic :\n"Flower n'a aucune copine intéressante à me présenter".\nEntièrement d accord, « je veux etre avec une personne pour accéder à...» c est débile, une idée archaïque et pourtant d actualité. Le besoin d avoir un statut, se créer une identité, une image facebook...\nPutain limite ça me gonfle... je préfèrerai partager un moment a 2, sortir au resto, faire du sexe etc pour justement «accéder intimement» a cette personne qui me plaît tant.\nCe monde tourne parfois a l envers...\nTu peux pousser ta penser à tous les couples qui se mette par défaut ensemble. Je trouve que la « démarche » est la même.\nJe trouve que ta vision de la chose est réaliste et certaine personnes se refuse à comprendre leurs propre fonctionnement du coup il est logique qu’elles se retrouvent avec des personnes qui veulent être en couple mais en ont une notion complètement différentes. Du coup ca créer des faussées.\nPenses-tu que tu es quand même « influencé » par l’opinion de tes copines ?\nExactement, connais tu les personnes asexués ?\nElles le sont car elles l’ont compris avec le temps et les expériences quels ont faites (au début, elles ne se pensent pas normal car elles ne rentrent pas dans la vision des gens et de leurs rapport au sexe. !) . Elles ne désirent pas avoir de sexe car n’en tire aucun « profits » aucun plaisirs autre que de partager un moment avec la personne\nChacun ca vie sexuelle, la libération à outrance est un concept. Peux être que je suis dans la libération à outrance, en fait non car outrance si je ne dis pas de bêtise, ça veut dira à l’excès, je ne pense pas être dans l’excès. Au contraire, je fais mes expériences tranquillement avec ma copine, on est sur la même longueur d’onde la dessus. Mais un élément important est je pense la vision que l’on a de tout ça ainsi qu’ un réel échange sur nos envies. Donc ma vision de la sexualité en couple est qu’aujourd’hui je la construis avec quelqu’un et cela à modifier ma vision du sexe.\nJe pense que le sexe à outrance reflète aussi un certain mal-être des personnes qui vont ce complaire dans ce schéma. Elles ne le font pas par plaisir mais par « besoins ».\nJe suis pour la liberté sexuelle, que les gens n’aimes pas ne me gêne pas, qu’il le juge ou inculque c’est dommage.\nJe ne m’exprime pas très bien à l’écris, duc a mieux défini la « vision » que j’en ai.\nExact, j'avais la même impression de façon floue.\nEt ce n'est pas forcément si malsain par ailleurs.\nÇa a tendance à faire des couples solides. Faut juste que les deux ne soient pas trop malheureux sinon c'est idiot évidement.\nMais chacun se construit sa réalité, et quand cette réalité est suffisament puissante elle fait le job.\nJ'veux dire : ya clairement pas UNE réalité.\n"Tout est question de perception" comme dirait un collègue\nJ'ai un ami qui pense comme ça egalement (mais c'est un homme)\nJe lui avait demandé d'expliquer ses choix dans un autre conversation d'ADS, je vous remet sa réponse içi, ça peut toujours servir ^^\nIl y a plusieurs raisons et je ne liste pas ici l’intégralité d’entre elles, seulement celles que je connais et qui me semblent pertinentes. Je parlerai ici de l’abstinence par choix avant le mariage ; Le cas de l’abstinence forcée par les évènements et celui du célibat consacré ne sont pas concernés.\nTout d’abord, l’abstinence est un choix porté par différents moteurs : sociologique, économique, religieux ou d’ordre familial.\nCommençons par le premier par ordre de visibilité : le moteur religieux. Ceci car la morale religieuse nous donne souvent des directives à suivre dans le but d’avoir une vie « sainte ». Bien sûr, cet argument devient totalement caduc si la (les) personnes suive(nt) une morale détachée d’une morale religieuse, ou du moins chrétienne (je connais donc j’évite les bourdes).\nL’abstinence avant le mariage est une des directives de l’Eglise catholique qui, dans le but de consacrer l’acte sexuel et de le joindre irrémédiablement à un acte et un don d’amour total, souhaite que les deux partenaires se donnent l’un à l’autre de façon pleine et entière, sans truchement de la part d’un des deux. Cela ne se peut que si aucun des deux partenaires ne s’est donné au préalable, afin que l’autre ne puisse donner plus qu’il ne reçoit. De plus, dans le cas des deux partenaires d’un pratique « assidue » avec plusieurs partenaires au préalable, il y a une forte possibilité de banalisation de l’acte, le privant de son caractère intime et précieux. OUI, L’ACTE SEXUEL EST PRECIEUX, selon la doctrine de l’Eglise.\nEnsuite, le moteur économique, brillant par son manque de subtilité et de romantisme, qui est en opposition au précédent. Faire l’amour à gauche et à droite, ça peut amener des risques si on ne se protège pas. Enfant, maladie. Bien évidemment, quelqu’un dans cette situation cherchera à se protéger et à minimiser les risques, à l’aide de moyen de contraception et de protection (capote, …).\nCes dernières ne sont pas forcément gratuites (regarde les prix dans les grandes surfaces, ça peut revenir cher le coup de rein).\nCoupons là à cet argument très peu pertinent et avançons sur un argument plus intéressant, celui du moteur social (qui me motive en 2e, je dirais). Faire l’amour avec quelqu’un me parait être un acte fort d’attachement, quoiqu’en dise la télévision, le cinéma et autres (quoiqu’ils puissent être d’accord avec cette thèse). Si je fais l’amour avec une femme différente chaque semaine (cas d’école), ceci signifie que cet acte ne signifie pas grand-chose, et il résulte également un brouillard dans l’attachement à un personne : aimes je plus cette femme ou alors la précédent, ou encore celle d’avant ? Bien sûr, si on limite l’acte sexuel à un sport, un acte de décontraction, de détente uniquement, bah… Vous êtes foutus, voilà !\nEnfin arrive le quatrième et dernier argument, le plus important à mes yeux. Il s’agit du moteur familial à l’abstinence. Par-là, je veux parler de l’éducation et de l’exemple mes parents. Ils étaient deux pour nous concevoir, mes frères, ma sœur et moi. Ils ne sont pas allés voir ailleurs. Ils ont attendu pour faire l’amour. Ils l’ont fait dans toute sa complexité, sa complétude et sa beauté, sans vouloir y retirer la possibilité de conception, dans la confiance et l’amour de l’autre. Par cet exemple, quelque peu tacite (Ils ne nous ont pas tout décrit par le menu quand même), je peux donner à l’amour et à l’acte sexuel une valeur, qui est très forte. Ainsi cet acte se place dans le cadre de fonder, par ce même acte, une famille, et se place dans un contexte de confiance, de vérité, d’amour et de stabilité.\nLà, j’ai très envie de citer St Paul, même s’il était contre le mariage, l’acte sexuel, et voulait qu’on soit tous célibataire, abstinent jusqu’à la mort, pour préparer la venue du Seigneur.\nBref, grâce à l’éducation, directe et indirecte, que mes parents m’ont transmis sur ce sujet, je ne peux considérer faire l’amour avec une femme, juste pour une nuit, juste pour le plaisir, même si ce dernier est partagé.\nPour résumer, choisir l’abstinence avant le mariage (ou toute forme d’alliance ou d’engagement, ne soyons pas obtenus et limités au cadre judéo-chrétien) reviens à préférer faire l’amour avec une et une seule, jusqu’à ce que la mort nous sépare, pour que ce soit un acte très fort, presque d’une force divine, de l’engagement, de l’amour et de la confiance envers l’autre ; plutôt que réduire cet acte à un sport, un divertissement (mais dans ce cas-là, ma main gauche et Internet suffit), un moment sympathique et détendant en bonne compagnie.\nJ’admets que mes arguments sont principalement basés sur un acquis d’enfance, qui ne s’est pas attaché d’expérience et de vécu pour faire mon choix. Cependant, ce choix, motivé par des valeurs et des réflexions, reste pertinent malgré une certaine hésitation dans son application.\nFlower, je voulais aussi ppréciser\n« elles se permettent plus de me parler en toute honnêteté et de me confier leurs écarts quand y en a du style prélis »\nPar contre, là on est clairement dans une démarche de « frustration ».\nSi j’ai bien compris elles sont contre le sexe avant mariage (donc aucun prélis ???).\n« Par contre dès qu’on est en groupe, rien n’est dévoilé »\nSi c’est le cas, effectivement elles sont très contradictoires avec leurs visions de leurs réalités (pour reprendre DDLV). Là je trouve que ça reviens à ce mentir a sois même, à ne pas assumer.\n« Ça montre bien la puissance du conditionnement et du poids de la société dans lesquels ces personnes évoluent. »\nExactement, toi tu le vois par elle, mais on est tous conditionné à l’excès !!!!\nDDLV : c’est très intéressant ta vision du couple.\n« Et ce n'est pas forcément si malsain par ailleurs.\nÇa a tendance à faire des couples solides. Faut juste que les deux ne soient pas trop malheureux sinon c'est idiot évidement. »\nQu’est ce qui te fait penser ça ? Moi j’ai l’impression qu’ils sont bien en couple mais qu’il traîne toutes leurs vies un paquet de « frustration » souvent doublé d’une vision de leur partenaire faussé.\nSouvent, j’ai l’impression que chaque partenaire veux soit faire rentrer son partenaire dans ca réalité, soit modifier la réalité du partenaire pour qu’elle rentre dans la leurs.\nMais à aucun moment (ou avec le temps), il ne créer la réalité de « leurs couples ».\nEt comme je pense que pour être épanoui sois même, il faut ce comprendre, assumer ca réalité, pour ensuite s’épanouir en couple (les partenaires peuvent s’aider à s’épanouir.) Alors je ne comprends pas trop (mais je le vois présent chez des amis) le principe des couples solides qui ne sont « pas trop malheureux »…..\nJe ne vois pas comment ils peuvent former un couple solide par « défauts » ???\nOn choisit on partenaire.\nMême par défaut !!! On a le choix entre cette personne ou rien\nD'ailleurs on choisit TOUS par défaut\nPersonne n'a accès à l'ensemble du sexe opposé.\nDonc, même si on a eu quelques expériences auparavant, il va bien falloir se fixer si on veut construire quelque chose.\nOn choisit donc cette personne à un instant T, mais il est évident que parmi les milliards d'êtres humains sur Terre une autre personne pourrait mieux convenir. Non ?\nC'est une question d'absolu et de relatif.\nPar ailleurs, même un mec qui score des centaines de nanas avant de se poser (ou tiens autre exemple : Flower ), n'aura pas une si grande clairvoyance qu'on l'imagine. Avec quelques FC on connait le physique de la personne, quelques infos sur elle et son comportement.\nMais a-t-on une connaissance intime de la personne ?\nAu bout de dix ans, tu as accès à un autre niveau de connaissance de la personne.\nLes attributs qui nous plaisent sur une période courte, seront-ils ceux qui nous garderont in love sur des dizaines d'années ?\nEt comme il est impossible de connaitre plusieurs LTR sur des dizaines d'années, voilà comment on procède malgré tout à un choix qui comporte son lot d'incertitudes et de paris.\nAu final, tous ceux qui se mettent en LTR font ce pari "à l'aveugle", dans une certaine mesure.\nOn peut choisir dans un éventail plus'ou moins large, mais ce ne sera jamais absolu\nVoilà comment chacun se construit nécessairement une réalité !\nDernière modification par don Diego de la Vega ; 11/08/2017 à 10h13


Traduction :Il n'est pas végétarien.\nJ'ai pas mis le "n'" ! Ç a devrait être accepter !! Je ne comprends pas\nLe (n') devant (est) est obligatoire en français dans une négation avec (pas).\nThe (n ') before (is) is obligatory in French in a négation of the verb.\nDésolé pour mon english. :)\nJy arrive pas !!\nPourquoi tu n'y arrive pas Real-liefA?\nje ne vois pas ce qu'il y a de dur !\nIl n'est pas un végétarien. Pourquoi ma réponse n'a pas été acceptée?\nC'est: "Il n'est pas végétarien" !\nil n'est pas végétarien\nParce que c'est du français un peu bancal. Soit "Il n'est pas végétarien", soit "Ce n'est pas un végétarien", mais pas un mélange des 2.\nvous avez raison, la bonne réponse doit être " Il n'est pas un végétarien".\nNon. Ce n'est pas une structure grammaticalement française. Il est + adjectif. Il est beau, ici, on a un adjectif qui s'emploie aussi comme substantif, on peut donc le remplacer par un autre qui s'emploie aussi comme substantif, par exemple, le mot "français".\nIl est végétarien. il est français...\nEt pas "il est un français"\nOn dirait: ""C'est un français", dans ce cas.\nDans (Il n'est pas végétarien.) le mot (végétarien) joue le rôle d'adjectif qualificatif à (il) mais dans (Il n'est pas un végétarien.) le mot (végétarien) joue le rôle de nom et pas d'adjectif et en plus il y a un déterminant indéfini de plus le (un). Résultat, (Il n'est pas un végétarien.) est une traduction moins littéral.\nExample : Le chat n'est pas végétarien parce que son alimentation lui demande normalement de mangé de la viande mais un chat aujourd'hui peut être un végétarien a cause des nouvelle sorte de nourriture pour les chats vegan.\nLien en bonus pour le fun. :)\nQuand on dit he, je vois il. De meme quand on dit she je vois elle\nCa devais etre <<il n'est pas un vegetarien>>\nPourquoi "il n'est pas un végétarien" est faux ?\nC'est plutôt : " Il n'est pas végétarien", "Il n'est pas un végétarien" = He is not a vegetarian "\nParce qu'il ne te demande pas de traduire un, mais quand même, il aurait pu dire que tu avait juste !!!!!!!\nPourquoi pour He on ne peut pas dire Il?\nses nul duolingo\nFAUX!!!!!!!! Duolingo c très bien comme site!\nj'ai ecrit il n'es ca ma compter faut c abuser\nMais la bonne réponse dois être " Il n'est pas un végétarien"\nnon non et non ses pas bon\nIl n'est pas vegetarien\nPourqoui ma réponse est toujours faut\nQu'elle est la réponse exacte?\nHe is not vegetarian Je traduis il n'est pas végétarien ,cette réponse n'est pas acceptée ,où est ll,erreur?\nJ'ai mis "He isn't vegetarian" et ça n'a pas été accepté, quelqu'un peut m'expliquer ?\nLa machine s 'est bloquée !!!!!\nPourquoi pas " c'est non végétarien"\nHoooo qu est ce que c est que sa sa me compte faux quand joublie le n ' C est injuste ☠☠☠☠\nOn n'e comprend pas très bien (he) is car les deux se resemble beucoup\nIl n'est pas un végétarien\nCe n'est pas bon grammaticalement.\n"il n'est pas un végétarien" je peux savoir la faute\nParce que tu a mis le mot UN et il ne fallait pas!\nil n'est pas un végétarien : He is not a vegetarian\nil n'est pas végétarien : He is not vegetarian\nNon Anas, On dit "Ce n'est pas un végétarien" si tu veux utiliser l'article.\nmais pourquoi on trouve l'article un dans la réponse "Ce n'est pas un végétarien" car c'est donnée comme une deuxieme réponse exacte\njuste pour une majuscule !!!!!!!!!!!!\nIl faut que tu fasses "signaler un problème" parce qu'il abuse ! Juste pour une majuscule !!!!!!!!!!!!!!\nNon, les majuscules ne sont pas comptabilisées par le programme, ni la ponctuation. Il y avait une autre erreur!


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Présentation des contributeur·rice·s · Données, recettes & répertoire: La scène en ligne (1680-1793)\nPrésentation des contributeur·rice·s\nChristian Biet (1952-2020) était professeur de littérature française du XVIIe siècle et d’histoire et d’esthétique du théâtre à l’Université Paris Nanterre. Il est l’auteur de nombreux ouvrages importants sur l’histoire du théâtre français, parmi lesquels Théâtre de la cruauté et récits sanglants en France (XVIe-XVIIe siècle) (Laffont, 2006) et Qu’est-ce que le théâtre ? co-écrit avec Christophe Triau (Gallimard, 2006). Il fut l’un des fondateurs et co-directeurs du Projet des Registres de la Comédie-Française.\nJuliette Cherbuliez est professeure de littérature française à l’Université du Minnesota, où elle dirige le Consortium for the Study of the Premodern World. Elle est l’auteure de deux ouvrages – The Place of Exile. Leisure Literature and the Limits of Absolutism (2005) et In the Wake of Medea. Neoclassical Theater and the Arts of Destruction (2020) – et de plusieurs articles sur l’écriture féminine, le libertinage, la culture matérielle et la tragédie de la première modernité.\nLauren R. Clay est professeure associée d’histoire à l’Université Vanderbilt. Elle est l’auteure de Stagestruck. The Business of Theater in Eighteenth-Century France and Its Colonies (2013).\nLogan J. Connors est professeur associé dans le Département de Langues & Littératures Modernes à l’Université de Miami. Il est l’auteur de Dramatic battles in eighteenth-century France. Philosophes, anti-philosophes and polemical theater (2012), d’une édition critique du Siège de Calais de Pierre-Laurent De Belloy (2014) et de The Emergence of a theatrical science of man in France, 1660-1740 (2020). Il rédige actuellement un ouvrage consacré aux diverses relations entre le théâtre et l’armée en France et dans les colonies de 1750 à 1815.\nDan Edelstein est professeur à l’Université de Stanford, où il est titulaire de la chaire William H. Bonsall en littérature française. Il est l’auteur de The Terror of Natural Right. Republicanism, the Cult of Nature, and the French Revolution (2009), The Enlightenment. A Genealogy (2010) et On the Spirit of Rights (2018), trois ouvrages parus aux presses de l’Université de Chicago.\nPierre Frantz est professeur émérite à Sorbonne Université. Ses travaux portent sur l’analyse du théâtre au XVIIIe siècle, dans tous ses aspects – pratiques, théories, écritures, architectures et réalité sociale. Il a publié de nombreux articles et ouvrages (Beaumarchais, L’Esthétique du tableau dans le théâtre du XVIIIe siècle), seul ou en collaboration (Le Siècle des théâtres avec Michèle Sajous d’Oria, Le Théâtre du XVIIIe siècle avec Sophie Marchand). Il dirige la publication du théâtre complet de Voltaire aux éditions Garnier.\nSylvaine Guyot est professeure dans le Département de Langues & Littératures Romanes et le Programme de Théâtre, Dance & Media à l’Université Harvard. Elle est l’auteure de Racine et le corps tragique (Puf, 2014) et de Racine ou l’alchimie du tragique (Puf, 2010), et la co-directrice d’une édition critique du Théâtre complet de Racine (Garnier, 2014), d’un numéro de Littératures classiques sur « l’œil classique » (2013) et de Littéraire. Pour Alain Viala (2018). Elle travaille actuellement sur son prochain livre, à paraître sous le titre Les Scénographies de l’éblouissement. Depuis 2009, elle fait partie de l’équipe de direction du Projet des Registres de la Comédie-Française. Elle est également metteure en scène.\nSon travail pour la co-direction de ce volume a été en partie réalisé lors d’une résidence EURIAS à l’Institut d’Études Avancées (IEA) de Paris en 2018-19, co-financée par les Actions Marie Skłodowska-Curie sous l’égide du 7e Programme Cadre de Recherche & Développement de l’Union européenne, et soutenue par le programme « Investissements d’avenir » de l’Agence nationale de la recherche.\nSara Harvey est professeure à l’Université de Victoria, Colombie-Britannique (Canada). Ses recherches se partagent en deux grands chantiers : l’un porte sur les facteurs discursifs, esthétiques et socio-politiques qui participent, aux XVIIe et XVIIIe siècles, à l’émergence de pratiques culturelles à vocation médiatique et/ou performative – formes littéraires en vogue (portraits, énigmes, poésies de circonstance), critique des arts dans la presse périodique et littérature dramatique. Ce travail s’inscrit dans la perspective large d’une archéologie des phénomènes culturels médiatiques ancrés dans l’actualité. L’autre chantier est directement lié à son implication dans le Projet des Registres de la Comédie-Française et interroge les potentialités méthodologiques et critiques des humanités numériques pour l’écriture de l’histoire de la vie théâtrale ancienne. S. Harvey s’intéresse particulièrement à la mise en perspective des tensions entre résultats et visualisations quantitatifs, d’un côté, et recherche qualitative, de l’autre, à travers l’expérience même des usagers. Interroger l’expansion et la conservation des environnements technologiques dédiés à la recherche en histoire culturelle fait également partie de ses préoccupations.\nThomas M. Luckett est professeur associé et ancien directeur du Département d’Histoire à Portland State University. Il est l’auteur de plusieurs articles et chapitres d’ouvrage sur l’histoire commerciale de la France au XVIIIe siècle. Avec Chia Yin Hsu et Erika Vayse il a co-édité The Cultural History of Money and Credit. A Global Perspective (Lexington Books, 2016) et The Cultural Life of Risk and Innovation. Imagining New Markets from the Seventeenth Century to the Present (Routledge, 2021). Il travaille actuellement sur la correspondance et les comptes d’un artisan parisien des années 1750-60.\nAnne E.C. McCants est professeure d’histoire au Massachusetts Institute of Technology (MIT), où elle dirige le Concourse First Year Learning Community. Elle est présidente de l’Association Internationale d’Histoire Économique et membre du comité de rédaction de Social Science History et du Journal of Interdisciplinary History. Ses recherches portent sur la politique sociale dans la République hollandaise, sur l’histoire de la démographie européenne, et sur les liens entre culture matérielle et consommation mondiale.\nDerek Miller est professeur associé à l’Université Harvard, où il occupe la chaire en sciences humaines John L. Loeb. Il enseigne l’histoire du théâtre et la littérature dramatique. Il écrit actuellement un livre sur l’histoire quantitative de Broadway au XXe siècle. Pour plus d’informations, voir http://scholar.harvard.edu/dmiller.\nJeffrey N. Peters est professeur dans le Département d’Études françaises & francophones à l’Université du Kentucky. Il est l’auteur de The Written World. Space, Literature, and the Chorological Imagination in Early Modern France (2018) et de Mapping Discord. Allegorical Cartography in Early Modern French Writing (2004).\nJeffrey S. Ravel est professeur d’histoire au Massachusetts Institute of Technology (MIT). Il est l’auteur de The Contested Parterre. Public Theater and French Political Culture, 1680-1791 (Cornell University Press, 1999) et le co-fondateur de deux projets en humanités numériques consacrés au théâtre français, CESAR et le Projet des Registres de la Comédie-Française (RCF), dont il est un des co-directeurs.\nAgathe Sanjuan est conservatrice-archiviste de la Comédie-Française. Archiviste-paléographe, elle a travaillé à la BnF (Département des Arts du spectacle) et dirige la Bibliothèque-Musée depuis 2008. Ses recherches portent sur l’histoire du théâtre, sur l’histoire des costumes et sur la Comédie-Française. Elle a co-écrit (avec Martial Poirson) Comédie-Française, une histoire du théâtre (Seuil, 2018).\nFrançois Velde est conseiller au Département de recherche économique de la Banque de Réserve Fédérale de Chicago. Publiés dans de nombreuses revues scientifiques, ses travaux de recherche portent sur l’histoire économique et la théorie monétaire.\nWilliam Weber est ancien élève de Harvard College et docteur de l’Université de Chicago. Il a enseigné à California State University, Long Beach. Il est l’auteur de Music and the Middle Class. The Social Structure of Concert life in London, Paris and Vienna between 1830 & 1840 (1974), de Rise of Musical Classics in 18th-Century England (1992) et de The Great Transformation of Musical Taste. Concert Programming from Haydn to Brahms (2008). En 2002, il fut invité comme Leverhulme Trust Lecturer au Royal College of Music.\nAurélien Bellucci est doctorant dans le Département de Littérature comparée à l’Université Harvard. Avant de s’installer à Boston, il a étudié à la Sorbonne et à Sciences Po à Paris. Sa thèse porte sur les théâtres populaires chinois, français et indien aujourd’hui.\nJosh Gray Cohen est doctorant dans le Département de Religion à l’Université Harvard. Sa thèse explore la manière dont, dans l’Espagne de l’Inquisition, se formule une conception théologique de la race, renvoyant en particulier à une disposition, une humeur ou une passion contractée par absorption du lait et de fluides associés au féminin. J. Cohen est par ailleurs essayiste, traducteur et comédien.\nÉmile Lévesque-Jalbert est doctorant dans la section française du Département de Langues & Littératures Romanes à l’Université Harvard. Sa recherche porte sur la notion de possible dans la littérature et la philosophie françaises des XXe et XXIe siècles.\nAprès un PhD sur l’exemplarité dans la première moitié du XVIIe siècle français à l’Université Harvard, Grégoire Menu poursuit ses recherches sur la culture de cour et la spiritualité au temps de Louis XIII et de Louis XIV. Il enseigne actuellement dans un lycée de la région parisienne.\nNikhita Obeegadoo est informaticienne, écrivaine et chercheuse en littérature. Elle est actuellement doctorante dans le Département de Langues & Littératures Romanes à l’Université Harvard. Sa thèse explore les récits contemporains de traversées océaniques traumatiques dans l’océan Indien et dans les Caraïbes. Ses langues de recherche incluent l’anglais, le français, l’espagnol, l’hindi et le créole mauricien.\nCatherine Ahearn est Directrice des contenus chez Knowledge Futures Group. Elle a travaillé comme membre de l’équipe de développement à HB Agency, comme chercheuse associée pour le TS Eliot Research Project, et comme conceptrice et correctrice de la revue Studies in Arts and Humanities. C. Ahearn est docteure de l’Université de Boston en Études éditoriales.\nJustin Kehoe est éditeur associé en charge des acquisitions pour la culture et la technologie aux Presses du MIT. Ses champs de spécialisation incluent l’histoire et la sociologie des sciences, la culture numérique, la communication et l’étude des médias. Il est également en charge des acquisitions pour plusieurs séries des Presses du MIT, parmi lesquelles Infrastructures, The Information Society et metaLABprojects, ainsi que la récente série Distribution Matters.\nAllison Vanouse est assistante éditoriale pour PubPub chez Knowledge Futures Group. Elle a travaillé comme correctrice pour AATA Online, la base de données des résumés d’ouvrages du Getty Conservation Institute, pour The Poems of T.S. Eliot (Faber and Faber/Johns Hopkins, 2015), pour la revue Studies in Arts and Humanities, pour la publication annuelle de poésie spoKe et pour The Battersea Review. A. Vanouse enseigne la composition écrite en première année à l’Université de Boston.


Twitter devient un leader dans le monde digital pour un mois, pourquoi ? - MBA DMB\nTwitter devient un leader dans le monde digital pour un mois, pourquoi ?\nComme nous le savons tous, le monde du foot fait bouger le monde, et avec lui, toute l’influence en ligne.\nDu 14 juin au 15 juillet, toutes les marques utilisent l’impact important de la Coupe du monde du foot en Russie ou #cm2018 sur les réseaux sociaux, notamment sur Twitter.\nMais, pourquoi Twitter ?\nLes marques se sont basées sur les derniers résultats, pendant la dernière édition de la Coupe du Monde au Brésil en 2014, Twitter a enregistré plus de 672 millions de tweets commentant cet événement.\nIl est vrai que le football a toujours été l’un des thèmes dominants de la plateforme et selon certaines analyses du réseau social, 84% de ses utilisateurs s’intéressent au football. Tout le monde a aujourd’hui confiance en ces derniers résultats pour battre un nouveau record cette année, donc, je vous conseille d’être au renseigné sur les derniers hashtags les plus utilisés pendant cette période, car vous pourriez devenir célèbre.\nTwitter a été chargé de faire des comptes rendus avant l’événement pour vendre sa plate-forme de la meilleure façon à toutes les entreprises qui veulent promouvoir leur marque pendant ces 30 jours, et a publié que 80% des utilisateurs de Twitter ont l’intention de voir la coupe du monde et de la suivre régulièrement à travers les réseaux sociaux.\n« La Coupe du Monde est une vitrine imbattable pour les marques et Twitter, l’allié parfait, qui leur permet d’atteindre leur public cible et d’avoir un impact plus précis sur le public. Qu’ils aient des sponsors ou des spots publicitaires à la télévision pendant la diffusion en direct ou non, ils profitent de la force et de la portée de Twitter pour améliorer leurs investissements commerciaux, et cela peut faire la différence », explique Jaime Pelegrí, directeur commercial de Twitter Espagne et Portugal.\nToutes les campagnes de marketing digital réalisées sur Twitter pendant cette période seront plus efficaces que sur les autres médias en termes de mémoire et d’impact.\nSi vous envisagez de positionner un type de contenu, il est préférable que vous profitiez de ce moment et que vous fassiez référence au football, il y a une vague inhabituellement élevée d’activité en référence à #cm2018.\nLes stratégies omnicanal continueront d’être les plus efficaces ; mais pendant ces 30 jours, Twitter et Facebook vont prendre le contrôle du centre et Instagram sera un peu en retard, alors qu’avant cette coupe du monde, Instagram avait une influence qui n’avait jamais existé auparavant.\nBy Angela palomares| 2018-07-12T11:52:30+00:00\tjuillet 12th, 2018|Actualité, Digital Marketing, e-marketing, Evénements, Publicité, Social Media|2 Comments\nAbout the Author: Angela palomares\nESTELLE EUSTACHE MENCE 12 juillet 2018 at 12 h 04 min - Reply\nBravo Angela, bel angle\nTamboura 13 juillet 2018 at 9 h 58 min - Reply\nExcellent article Angela, très intéréssant !