Environnement de l'artiste en musiq... by adamsalcmusic 335 views\nDossier sponsoring by Adeline Viaud 6548 views\nPerformans karnesi-balanced-scoreca... by sersld83 159 views\nBargaining Training SCR Caucus 2012 by Michael Meserve 1114 views\nSCI by PSI uttarakhand by livolinkfoundation 521 views\nhermann Chris , ceo chez G&M-COM at G&M-COM\n1. United Nations Educational, Scientiﬁc and Cultural Organization Culture Sector\n2. écrit par JEAN VINCENT en collaboration avec GERARD LOUISE Maquette et design : Christine Hengen Les idées et opinions exprimées dans cette publication sont celles des auteurs et ne reflètent pas nécessairement les vues de l’UNESCO. Publié par l’Organisation des Nations Unies pour l’éducation, la science et la culture 7 place de Fontenoy, 75352 Paris 07 SP © UNESCO 2009 CLT/CEI/DCE/2009/PI/141 10 Contrats pour la musique\n3. Pourquoi ce livre ? Pourquoi 10 contrats ? 1.\tContrat de production phonographique, avec exclusivité 2.\tContrat de production phonographique, sans exclusivité 3.\tContrat d’engagement d’un musicien ou choriste pour une production phonographique 4.\tContrat d’engagement d’un artiste, musicien ou choriste pour un spectacle 5.\tContrat d’enregistrement d’un artiste lors d’un spectacle 6.\tContrat de radiodiffusion d’un artiste lors d’un spectacle 7.\tContrat de licence conclu par un producteur pour la fabrication et la commercialisation de phonogrammes 8.\tContrat de distribution de phonogramme 9.\tContrat entre un artiste principal et un producteur pour autoriser des utilisations spécifiques de phonogrammes 10.\tContrat entre un artiste principal et un manager La gestion collective Glossaire ........................................................................ 4 .................................................................. 5 ................. 6 ................. 9 ........................................ 12 .................................................. 14 .............. 16 .............. 19 ................................. 21 ................................... 25 ........ 28 .......................... 30 ................................................................... 33 ..................................................................................... 35 Index\n4. Pourquoi ce livre ? Pour lutter efficacement contre la piraterie, il faut en priorité créer de bonnes pratiques professionnelles pour les artistes et les autres professionnels de l’industrie musicale : producteurs, managers et radiodiffuseurs. La lutte contre la piraterie musicale implique, en premier lieu, l’utilisation de contrats rédigés conformément aux bons usages professionnels. Pour que ces contrats produisent l’effet escompté et soient utilisés par le plus grand nombre, les artistes eux-mêmes doivent être convaincus de l’utilité des contrats. C’est pourquoi l’UNESCO, qui bénéficie de la confiance des artistes partout dans le monde en raison de ses efforts constants pour la promotion de la créativité, des industries culturelles et de la diversité culturelle, a estimé qu’il était important de produire ce livre afin d’aider les artistes et les professionnels de la musique à surmonter leur méfiance à l’égard des contrats et leur fournir des informations concernant leurs droits et les bons usages professionnels. Les contrats-types réunis dans ce livre peuvent constituer un outil très précieux mais ne sauraient être considérés comme une réponse unique aux multiples situations et relations contractuelles susceptibles de se présenter. Ces contrats reposent sur des pratiques régulières établies et ont été rédigés de façon à convenir aux situations des artistes de nombreux pays. Néanmoins, les utilisateurs de ce livre devraient être conscients que leur législation nationale peut contenir des dispositions spécifiques devant être prises en compte. Lorsqu’une telle situation se présente, les artistes ne devraient pas hésiter à contacter les associations de musicien appropriées ou les organismes de gestion collective afin d’obtenir, en cas de doute, les informations nécessaires. En améliorant les pratiques professionnelles, et en luttant contre l’informel qui permet à la piraterie de prospérer, les artistes, producteurs et éditeurs peuvent rapidement tirer un plus grand profit de leurs activités, dans leur pays et dans le monde entier. Ceci permettrait également d’améliorer la qualité des produits culturels. Monsieur Jean Vincent, avocat au Barreau des Hauts de Seine (France) est l’auteur de ce livre. Il a exercé de multiples responsabilités dans des organismes de défense des droits des artistes et des producteurs, et a acquis une expérience internationale lorsqu’il exerçait la fonction de Secrétaire général de la Fédération Internationale des Musiciens (FIM). Monsieur Gerard Louise, Directeur général de la MASA, la Société mauricienne des auteurs, a collaboré à la finalisation de ce livre.\n5. Pourquoi 10 contrats ? Ces contrats correspondent chacun à des situations distinctes et susceptibles de se présenter dans le domaine de la musique. Ces contrats sont utilisés partout dans le monde, en général sous une forme plus longue et moins compréhensible. Nous avons donc simplifié ces contrats dans le but de les rendre plus lisibles. Il est primordial que les artistes cessent d’avoir peur des contrats car les contrats sont là pour les protéger. Mais cela suppose, bien sûr, que leurs termes soient justes et équitables. Le but de ce livre est de proposer un modèle type pour des contrats spécifiques prenant en compte les intérêts des deux parties au contrat. L’objectif est de faire en sorte que dans chaque pays, la version la plus compréhensible soit utilisée par tous les professionnels. Cet objectif est particulièrement important dans les pays où la piraterie s’est développée en grande partie à cause de l’absence de contrats. Un chapitre de ce livre est par ailleurs consacré à la gestion collective des droits, la collecte et la répartition des redevances dues par les utilisateurs de musique (tels que radios, télévisions etc.). La gestion collective constitue un complément essentiel des contrats individuels. Nous avons donc estimé utile d’inclure un chapitre traitant spécifiquement de ce sujet.\n6. Contrat de production phonographique, avec exclusivité1. Ce contrat organise, entre l’artiste principal et le producteur, une relation exclusive pour l’enregistrement de phonogrammes qui seront publiés dans le commerce. Si c’est un groupe permanent d’artistes, le contrat est signé par tous les membres du groupe. Ce contrat garantit un bon équilibre des relations, afin que l’artiste soit rémunéré équitablement et que le producteur puisse exploiter les phonogrammes avec les meilleures chances de réussite. L’ARTISTE ou le GROUPE PERMANENT D’ARTISTES (ci-après dénommé l’ARTISTE) Le PRODUCTEUR DE PHONOGRAMME (ci-après dénommé le PRODUCTEUR) ARTICLE 1 - Objet Le PRODUCTEUR engage l’ARTISTE en vue de l’enregistrement d’un ou plusieurs phonogrammes qui seront exploités isolément ou au sein d’un Album. Les œuvres enregistrées sur ces phonogrammes seront les suivantes : NOTE : Le présent contrat doit être complété, en tant que de besoin, afin d’y inclure les mentions imposées par la législation sur le droit d’auteur, sur le travail et sur les contrats du pays où le contrat est conclu. ARTICLE 2 - Territoire, exclusivité et durée Le présent contrat est conclu pour l’exploitation dans le monde entier des phonogrammes produits en exécution dudit contrat. L’ARTISTE concède au PRODUCTEUR l’exclusivité de la fixation sur phonogramme de ses prestations, pendant une durée de an(s). NOTE : L’exclusivité de la fixation signifie que l’artiste ne peut pas enregistrer de phonogramme avec un autre producteur pendant la durée de cette exclusivité. Au-delà de cette durée, le producteur est autorisé à exploiter les phonogrammes enregistrés en exécution du contrat, sous réserve de payer les redevances dues à l’artiste conformément aux termes dudit contrat. ARTICLE 3 - Autorisation d’exploitation L’ARTISTE autorise la fixation et la reproduction par le PRODUCTEUR, pour leur commercialisation auprès du public, dans le monde entier, des phonogrammes définis à l’article 1.\n7. En conséquence, le PRODUCTEUR aura le droit de fabriquer ou faire fabriquer, publier ou faire publier, vendre ou faire vendre, sur tous types de supports (K7, CD, DVD audio, ou tout autre support existant) ou sur des réseaux de communication en ligne (Internet et autres), communiquer au public, sous tous formats, sous le titre, étiquette ou marque de son choix et dans le monde entier, les phonogrammes définis à l’article 1. Le PRODUCTEUR s’engage à publier chaque phonogramme en conformité avec le calendrier de production et d’exploitation suivant : ARTICLE 4 - Séances d’enregistrement Le choix de la date et du lieu des séances d’enregistrement, des musiciens, ainsi que du directeur artistique, sera effectué d’un commun accord entre l’ARTISTE et le PRODUCTEUR. La version définitive de chaque phonogramme, qui devra satisfaire les deux parties (y compris le mixage) sera arrêtée d’un commun accord entre les parties. ARTICLE 5 - Rémunération des séances d’enregistrement Le PRODUCTEUR s’engage à verser à l’ARTISTE une rémunération de par séance d’enregistrement. ARTICLE 6 - Redevances En contrepartie de la cession des droits détenus par l’ARTISTE prévue par le présent contrat, le PRODUCTEUR s’engage à verser à l’ARTISTE des redevances fixées comme suit : 6-1 Ventes de supports en magasins ou par correspondance a)\tpour les ventes effectuées dans le pays de production (nom du pays ), la redevance est calculée sur le prix de gros hors taxes de chaque exemplaire matériel de phonogramme effectivement vendu, au taux suivant : · % pour les ventes comprises entre 0 et 20.000 exemplaires (en fonction de l’état du marché); · % pour les ventes au-delà de 20.000 exemplaires (en fonction de l’état du marché). NOTE : Les taux moyens pratiqués dans les usages sont compris entre 8 et 12 %. Par prix de gros, il convient d’entendre le prix catalogue hors taxes tel que publié par le PRODUCTEUR au cours de l’année de vente. b)\tpour les ventes effectuées à l’étranger, le taux de redevance sera égal à 60 % du taux défini au paragraphe a), sous réserve de l’application des dispositions nationales spécifiques du pays où le contrat est conclu (par exemple, ce taux est de 50% dans certains pays). c)\ten cas de fabrication à l’étranger, la redevance sera calculée sur le prix de gros qui est pratiqué dans le pays étranger considéré. d)\ten cas d’exportation directe, la redevance sera calculée sur le prix de gros qui est pratiqué dans le pays de production. e)\tsont exclus du calcul de la redevance les exemplaires retournés ou détruits, les exemplaires promotionnels distribués gratuitement et les exemplaires vendus à un prix inférieur à 70 % du prix normal. g)\tl’ARTISTE accepte par avance que les phonogrammes produits en exécution du présent accord soient exploités dans le cadre de compilations, y compris des compilations multi-artistes. Dans ces cas, la redevance sera calculée prorata numeris. NOTE : « Prorata numeris » signifie que les redevances générées par la commercialisation d’un album de compilation sont divisées en parts égales en fonction du nombre de phonogrammes composant la compilation. Ainsi par exemple, si la compilation regroupe 10 phonogrammes, les redevances dues aux artistes principaux seront partagées à raison de 1/10ème par artiste principal de chaque phonogramme.\n8. 6-2 Ventes en ligne (Internet et autres) En cas de vente sur des réseaux de communication en ligne (Internet et autres), la redevance due à l’ARTISTE est égale à % des sommes hors taxes perçues par le PRODUCTEUR. NOTE : Les taux moyens pratiqués dans les usages sont compris entre15 et 30 %. 6-3 Radiodiffusion et communication au public En cas de radiodiffusion ou de communication au public, et sous réserve de l’application des dispositions nationales contraires, la redevance due à l’ARTISTE est égale à % des sommes hors taxes perçues par le PRODUCTEUR, sauf quand la radiodiffusion ou la communication au public fait l’objet d’une rémunération payée directement par les organismes concernés à l’organisme de gestion collective habilité à gérer les droits des artistes dans le pays de la radiodiffusion ou de la communication au public. Dans ce cas, les règles de répartition de l’organisme de gestion collective s’appliquent. NOTE : Le taux généralement pratiqué est de 50% au bénéfice de l’ensemble des artistes-interprètes (artiste principal et artistes d’accompagnement) 6-4 Autres utilisations Toute exploitation autre que les utilisations prévues aux articles 6-1, 6-2 et 6-3 ci-avant, notamment l’utilisation publicitaire, l’utilisation dans un film ou dans un spectacle et l’utilisation sous forme de produits spéciaux, est soumise à l’autorisation préalable et écrite de l’ARTISTE et à une rémunération spécifique. Dans le cas où la gestion de ces droits a été confiée par l’ARTISTE à un organisme de gestion collective, l’autorisation préalable est délivrée par ledit organisme. ARTICLE 7 - Comptes et paiement des redevances Les états de redevances sont arrêtés le 30 juin et le 31 décembre de chaque année civile. Le PRODUCTEUR les adresse à l’ARTISTE dans un délai de trois mois suivant chacune de ces dates, accompagnés du paiement des redevances. Si l’ARTISTE est constitué de plusieurs personnes physiques (groupe), le PRODUCTEUR adresse individuellement à chacun des bénéficiaires l’état des redevances et le paiement réparti à parts égales. L’ARTISTE aura la faculté de demander la communication de tout justificatif se rapportant aux comptes des redevances. ARTICLE 8 - Promotion et publicité Le PRODUCTEUR assurera les actions de promotion des phonogrammes conformément aux usages de la profession. Dans le cadre decesopérationsdepromotion,lePRODUCTEURpourralibrementutiliserlenomdel’ARTISTEainsiquelesphotographiesetimages le représentant. Le choix de ces photographies et images sera effectué d’un commun accord entre l’ARTISTE et le PRODUCTEUR. L’ARTISTE s’engage à participer, pendant la durée de l’exclusivité, dans la mesure de ses disponibilités, et dans la limite de ce qui est raisonnablement réalisable, à toute émission de radio, de télévision, séance de photos et interview destinées à assurer la promotion des phonogrammes. En contrepartie de cette participation, le PRODUCTEUR s’efforcera de négocier une rémunération particulière pour l’ARTISTE auprès des organismes de radiodiffusion et de presse. En tout état de cause, le PRODUCTEUR prendra en charge les frais occasionnés par ces opérations de promotion, notamment les frais de transport et d’hébergement de l’ARTISTE. Le PRODUCTEUR s’engage à remettre à l’ARTISTE, ainsi qu’à toute partie au présent contrat, 5 exemplaires de tout Single ou Album que le PRODUCTEUR aura édité en exécution dudit contrat, et ce à titre gratuit. ARTICLE 9 - Transfert du contrat Le présent contrat ne peut être cédé par le PRODUCTEUR à un tiers sans l’autorisation préalable et écrite de l’ARTISTE. ARTICLE 10 - Divers Les parties s’engagent à s’informer mutuellement en cas de changement de domicile. Le présent contrat est soumis au droit du pays de production. Fait à , le en exemplaires originaux. L’ARTISTE Le PRODUCTEUR\n9. Contrat de production phonographique,\tsans exclusivité2. Ce contrat organise, entre l’artiste principal et le producteur, une relation non exclusive pour l’enregistrement de phonogrammes qui seront publiés dans le commerce. Si c’est un groupe permanent d’artistes, le contrat est signé par tous les membres du groupe. Ce contrat garantit un bon équilibre des relations, afin que l’artiste soit rémunéré équitablement et que le producteur puisse exploiter les phonogrammes avec les meilleures chances de réussite. L’ARTISTE ou le GROUPE PERMANENT D’ARTISTES (ci-après dénommé l’ARTISTE) Le PRODUCTEUR DE PHONOGRAMME (ci-après dénommé Le PRODUCTEUR) ARTICLE 1 - Objet Le PRODUCTEUR engage l’ARTISTE en vue de l’enregistrement d’un ou plusieurs phonogrammes qui seront exploités isolément ou au sein d’un Album. Les œuvres enregistrées sur ces phonogrammes seront les suivantes : NOTE : Le présent contrat doit être complété, en tant que de besoin, afin d’y inclure les mentions imposées par la législation sur le droit d’auteur, sur le travail et sur les contrats du pays où le contrat est conclu. ARTICLE 2 - Territoire, durée et absence d’exclusivité Le présent contrat est conclu pour l’exploitation dans le monde entier des phonogrammes produits en exécution dudit contrat. L’ARTISTE se tient à la disposition du PRODUCTEUR pour enregistrer les phonogrammes définis à l’article 1, pendant une durée de an(s). L’ARTISTE n’est soumis par ce contrat à aucune exclusivité pour l’enregistrement de phonogrammes. L’ARTISTE est par conséquent libre d’enregistrer avec un autre producteur tout phonogramme, y compris pour les œuvres ayant fait l’objet d’un phonogramme produit en exécution du présent contrat. Après enregistrement des phonogrammes définis à l’article 1, le PRODUCTEUR est autorisé à exploiter les phonogrammes fixés en exécution du présent contrat, sous réserve de payer les redevances dues à l’ARTISTE conformément aux termes dudit contrat. ARTICLE 3 - Autorisation d’exploitation L’ARTISTE autorise la fixation et la reproduction par le PRODUCTEUR, pour leur commercialisation auprès du public, dans le monde entier, des phonogrammes définis à l’article 1.\n10. 10 En conséquence, le PRODUCTEUR aura le droit de fabriquer ou faire fabriquer, publier ou faire publier, vendre ou faire vendre, sur tous types de supports (K7, CD, DVD audio, ou tout autre support existant) ou sur des réseaux de communication en ligne (Internet et autres), communiquer au public, sous tous formats, sous le titre, étiquette ou marque de son choix et dans le monde entier, les phonogrammes définis à l’article 1. Le PRODUCTEUR s’engage à publier chaque phonogramme en conformité avec le calendrier de production et d’exploitation suivant : ARTICLE 4 - Séances d’enregistrement Le choix de la date et du lieu des séances d’enregistrement, des musiciens, ainsi que du réalisateur artistique, sera effectué d’un commun accord entre l’ARTISTE et le PRODUCTEUR. La version définitive de chaque phonogramme, qui devra satisfaire les deux parties (y compris le mixage) sera arrêtée d’un commun accord entre les parties. ARTICLE 5 - Rémunération des séances d’enregistrement Le PRODUCTEUR s’engage à verser à l’ARTISTE une rémunération de par séance d’enregistrement. ARTICLE 6 - Redevances En contrepartie de la cession des droits détenus par l’ARTISTE prévue par le présent contrat, le PRODUCTEUR s’engage à verser à l’ARTISTE des redevances fixées comme suit : 6-1 Ventes de supports en magasins ou par correspondance a)\tpour les ventes effectuées dans le pays de production (nom du pays ), la redevance est calculée sur le prix de gros hors taxes de chaque exemplaire de phonogramme effectivement vendu, au taux suivant : · % pour les ventes comprises entre 0 et 20.000 exemplaires (en fonction de l’état du marché); · % pour les ventes au-delà de 20.000 exemplaires (en fonction de l’état du marché). NOTE : Les taux moyens pratiqués dans les usages sont compris entre 8 et 12 % Par prix de gros, il convient d’entendre le prix catalogue hors taxes tel que publié par le PRODUCTEUR au cours de l’année de vente. b)\tpour les ventes effectuées à l’étranger, le taux de redevance sera égal à 60 % du taux défini au paragraphe a), sous réserve de l’application des dispositions nationales spécifiques du pays où le contrat est conclu (par exemple, ce taux est de 50% dans certains pays) ; c)\ten cas de fabrication à l’étranger, la redevance sera calculée sur le prix de gros qui est pratiqué dans le pays étranger considéré ; d)\ten cas d’exportation directe, la redevance sera calculée sur le prix de gros qui est pratiqué dans le pays de production ; e)\tsont exclus du calcul de la redevance les exemplaires retournés ou détruits, les exemplaires promotionnels distribués gratuitement et les exemplaires vendus à un prix inférieur à 70 % du prix normal ; g)\tl’ARTISTE accepte par avance que les phonogrammes produits en exécution du présent accord soient exploités dans le cadre de compilations, y compris des compilations multi-artistes. Dans ces cas, la redevance sera calculée prorata numeris. NOTE : « Prorata numeris » signifie que les redevances générées par la commercialisation d’un album de compilation sont divisées en parts égales en fonction du nombre de phonogrammes composant la compilation. Ainsi par exemple, si la compilation regroupe 10 phonogrammes, les redevances dues aux artistes principaux seront partagées à raison de 1/10 ème par artiste principal de chaque phonogramme.\n11. 11 6-2 Ventes en ligne (Internet et autres) En cas de vente sur des réseaux de communication en ligne (Internet et autres), la redevance due à l’ARTISTE est égale à % des sommes hors taxes perçues par le PRODUCTEUR. NOTE : Les taux moyens pratiqués dans les usages sont compris entre 15 et 30 %. 6-3 Radiodiffusion et communication au public En cas de radiodiffusion ou de communication au public, et sous réserve de l’application des dispositions nationales contraires, la redevance due à l’ARTISTE est égale à % des sommes hors taxes perçues par le PRODUCTEUR, sauf quand la radiodiffusion ou la communication au public fait l’objet d’une rémunération payée directement par les organismes concernés à l’organisme de gestion collective habilité à gérer les droits des artistes dans le pays de la radiodiffusion ou de la communication au public. Dans ce cas, les règles de répartition de l’organisme de gestion collective s’appliquent. NOTE : Le taux généralement pratiqué est de 50% au bénéfice de l’ensemble des artistes-interprètes (artiste principal et artistes d’accompagnement) 6-4 Autres utilisations Toute exploitation autre que les utilisations prévues aux articles 6-1, 6-2 et 6-3 ci-avant, notamment l’utilisation publicitaire, l’utilisation dans un film ou dans un spectacle et l’utilisation sous forme de produits spéciaux, est soumise à l’autorisation préalable et écrite de l’ARTISTE et à une rémunération spécifique. Dans le cas où la gestion de ces droits a été confiée par l’ARTISTE à un organisme de gestion collective, l’autorisation préalable est délivrée par ledit organisme. ARTICLE 7 - Comptes et paiement des redevances Les états de redevances sont arrêtés le 30 juin et le 31 décembre de chaque année civile. Le PRODUCTEUR les adresse à l’ARTISTE dans un délai de trois mois suivant chacune de ces dates, accompagnés du paiement des redevances. Si l’ARTISTE est constitué de plusieurs personnes physiques (groupe), le PRODUCTEUR adresse individuellement à chacun des bénéficiaires l’état des redevances et le paiement réparti à parts égales. L’ARTISTE aura la faculté de demander la communication de tout justificatif se rapportant aux comptes des redevances. ARTICLE 8 - Promotion et publicité Le PRODUCTEUR assurera les actions de promotion des phonogrammes conformément aux usages de la profession. Dans le cadre de ces opérations de promotion, le PRODUCTEUR pourra librement utiliser le nom de l’ARTISTE ainsi que les photographies et images le représentant. Le choix de ces photographies et images sera effectué d’un commun accord entre l’ARTISTE et le PRODUCTEUR. L’ARTISTE s’engage à participer, dans la mesure de ses disponibilités, et dans la limite de ce qui est raisonnablement réalisable, à toute émission deradio,detélévision,séancedephotosetinterviewsdestinéesàassurerlapromotiondes phonogrammes.Encontrepartiedecetteparticipation, le PRODUCTEUR s’efforcera de négocier une rémunération particulière pour l’ARTISTE auprès des organismes de radiodiffusion et de presse. En tout état de cause, le PRODUCTEUR prendra en charge les frais occasionnés par ces opérations de promotion, notamment les frais de transport et d’hébergement de l’ARTISTE. Le PRODUCTEUR s’engage à remettre à l’ARTISTE, ainsi qu’à toute partie au présent contrat, 5 exemplaires de tout Single ou Album que le PRODUCTEUR aura édité en exécution dudit contrat, et ce à titre gratuit. ARTICLE 9 - Transfert du contrat Le présent contrat ne peut être cédé par le PRODUCTEUR à un tiers sans l’autorisation préalable et écrite de l’ARTISTE. ARTICLE 10 - Divers Les parties s’engagent à s’informer mutuellement en cas de changement de domicile. Le présent contrat est soumis au droit du pays de production. Fait à , le en exemplaires originaux. L’ARTISTE Le PRODUCTEUR\n12. 12 Contrat d’engagement d’un musicien ou choriste pour la production phonographique 3. Ce contrat définit les modalités d’engagement d’un musicien ou d’un choriste pour l’enregistrement d’un ou plusieurs phonogrammes qui seront publiés dans le commerce. Il précise quelles sont les obligations du producteur et quelles sont les obligations des musiciens ou des choristes. Le MUSICIEN ou le CHORISTE (ci-après dénommé le MUSICIEN) Le PRODUCTEUR DE PHONOGRAMME (ci-après dénommé le PRODUCTEUR) ARTICLE 1 - Objet Le PRODUCTEUR engage le MUSICIEN, dans le cadre de son activité professionnelle, en vue de l’enregistrement d’un ou plusieurs phonogrammes. Ces phonogrammes seront exploités isolément ou au sein d’un Album. Les œuvres enregistrées sur ces phonogrammes seront les suivantes : NOTE :Leprésentcontratdoitêtrecomplété,entantquedebesoin,afind’yinclurelesmentionsimposéesparlalégislationsurledroitd’auteur, sur le travail et sur les contrats du pays où le contrat est conclu. ARTICLE 2 - Autorisation d’exploitation Le MUSICIEN autorise la fixation de ses prestations et la reproduction par le PRODUCTEUR, pour leur commercialisation auprès du public, dans le monde entier, des phonogrammes définis à l’article 1. En conséquence, le PRODUCTEUR aura le droit de fabriquer ou faire fabriquer, publier ou faire publier, vendre ou faire vendre, sur tous types de supports (K7, CD, DVD audio, ou tout autre support existant) ou sur des réseaux de communication en ligne (Internet et autres), communiquer au public, sous tous formats, sous le titre, étiquette ou marque de son choix et dans le monde entier, les phonogrammes définis à l’article 1. Toute exploitation autre que les utilisations prévues ci-avant, notamment l’utilisation publicitaire, l’utilisation dans un film ou dans un spectacle et l’utilisation sous forme de produits spéciaux, est soumise à l’autorisation préalable et écrite de l’organisme de gestion collective des droits qui représente le MUSICIEN.\n13. 13 Le PRODUCTEUR s’engage à faire signer par le MUSICIEN une Feuille de séance d’enregistrement, conformément aux usages de la profession, et à communiquer un exemplaire de cette Feuille de séance d’enregistrement à l’organisme de gestion collective habilité à gérer les droits des musiciens et choristes dans le pays de production des phonogrammes. Le MUSICIEN accorde également le droit d’utiliser son nom et sa photographie, en tant que de besoin, dans le cadre des opérations liées à l’exploitation des phonogrammes. ARTICLE 3 - Obligations du PRODUCTEUR Le PRODUCTEUR s’engage à respecter toutes les obligations imposées par le droit social au titre de l’engagement du MUSICIEN. Le PRODUCTEUR s’engage à verser au MUSICIEN une rémunération de par séance d’enregistrement, au titre de sa participation à l’enregistrement et au titre de la publication ou de la vente des phonogrammes sur tous types de supports (K7, CD, DVD audio, ou tout autre support existant) ou sur des réseaux de communication en ligne (Internet ou autres). La radiodiffusion des phonogrammes fait l’objet d’une rémunération payée directement par les organismes de radiodiffusion à l’organisme de gestion collective habilité à gérer les droits des musiciens et des choristes dans le pays de la radiodiffusion. ARTICLE 4 - Obligations du MUSICIEN Le MUSICIEN étranger déclare être autorisé à travailler dans le pays de production des phonogrammes et en justifie. Le MUSICIEN s’engage à se présenter : du (date) au (date) au(x) lieu(x) suivant(s) : pour participer à des séances d’enregistrement ayant lieu aux horaires suivants : ARTICLE 5 - Divers Les parties s’engagent à s’informer mutuellement en cas de changement de domicile. Le présent contrat est soumis au droit du pays de production. Fait à , le en exemplaires originaux. Le MUSICIEN\tLe PRODUCTEUR\n14. 14 Contrat d’engagement d’un artiste,musicien ou choriste\tpour un spectacle 4. Ce contrat définit les modalités d’engagement d’un artiste principal, d’un musicien ou d’un choriste pour leur participation à un spectacle. Il précise quelles sont les obligations du producteur du spectacle et quelles sont les obligations des artistes, des musiciens ou des choristes. L’ARTISTE, le MUSICIEN ou le CHORISTE (ci-après dénommé l’ARTISTE) Le PRODUCTEUR DE SPECTACLE (ci-après dénommé le PRODUCTEUR) ARTICLE 1 - Objet M/Mme/Mlle est engagé(e) en qualité de pour participer au spectacle suivant . NOTE : Le présent contrat doit être complété, en tant que de besoin, afin d’y inclure les mentions imposées par la législation sur le droit d’auteur, sur le travail et sur les contrats du pays où le contrat est conclu. ARTICLE 2 - Date(s) et lieu(x) de l’engagement Date(s) et lieu(x) des répétitions : Horaires : Date(s) et lieu(x) des spectacles : Horaires : ARTICLE 3 - Ponctualité L’ARTISTE s’engage à être sur le lieu de répétition ou sur le lieu de spectacle aux horaires prévus par le présent contrat.\n15. 15 ARTICLE 4 - Rémunération Pour chaque séance de répétition, le PRODUCTEUR s’engage à verser à l’ARTISTE la rémunération suivante : Pour chaque représentation du spectacle, le PRODUCTEUR s’engage à verser à l’ARTISTE la rémunération suivante : ARTICLE 5 - Frais de voyage, Hébergement et Défraiements Si l’ARTISTE est contraint de voyager et de dormir à l’hôtel pour l’exécution du présent contrat, le PRODUCTEUR s’engage à: a)\trembourser l’ARTISTE tout frais de déplacement ; et b)\tréserver et payer directement à l’ARTISTE une chambre d’hôtel pour une personne, petit déjeuner inclus. Dès lors que l’ARTISTE est contraint de prendre ses repas hors de son domicile pour l’exécution du présent contrat, le PRODUCTEUR s’engage à verser à l’ARTISTE une somme forfaitaire de par journée de voyage et/ou de travail de l’ARTISTE. ARTICLE 6 - Enregistrements et diffusion radio ou télévisée Tout enregistrement et toute diffusion radio ou télévisée doit faire l’objet d’un contrat spécifique entre l’ARTISTE et le PRODUCTEUR, sauf quand la diffusion est réalisée à titre strictement promotionnel. Est considérée comme réalisée « à titre strictement promotionnel », et donc d’ores et déjà acceptée par l’ARTISTE, toute diffusion en vue d’une communication au public n’excédant pas une durée de minutes. Le PRODUCTEUR s’engage à obtenir auprès de l’organisme diffuseur la garantie que tout enregistrement de plus de minutes ne sera conservé qu’après signature d’un contrat spécifique entre le PRODUCTEUR et l’organisme diffuseur. ARTICLE 7 - Divers Les parties s’engagent à s’informer mutuellement en cas de changement de domicile. Le présent contrat est soumis au droit du pays de production. Fait à , le en exemplaires originaux. L’ARTISTE\tLe PRODUCTEUR\n16. 16 Contrat d’enregistrement d’un artiste lors d’un spectacle5. Ce contrat organise la relation entre l’artiste principal et un producteur pour l’enregistrement d’un spectacle. Si c’est un groupe permanent d’artistes, le contrat est signé par tous les membres du groupe. Le contrat permet à l’artiste de contrôler l’enregistrement de ses concerts et d’être rémunéré en cas d’exploitation commerciale de tels enregistrements. Le contrat porte sur des enregistrements exclusivement sonores ou sur des fixations audiovisuelles. L’ARTISTE ou le GROUPE PERMANENT D’ARTISTES (ci-après dénommé L’ARTISTE) Le PRODUCTEUR DE PHONOGRAMME OU DE FIXATION AUDIOVISUELLE (ci-après dénommé le PRODUCTEUR) ARTICLE 1 - Objet Le PRODUCTEUR procède à la fixation sonore ou audiovisuelle des prestations de l’ARTISTE lors du spectacle suivant, en vue de l’enregistrement d’un phonogramme ou d’une fixation audiovisuelle qui sera exploité(e) isolément ou au sein d’un Album. Date du spectacle : Lieu du spectacle : Titre du spectacle (s’il y a lieu) : NOTE : Si l’enregistrement est exclusivement sonore, donc sans fixation d’images, il s’agit de la production d’un « phonogramme ». Si l’enregistrement fixe à la fois des sons et des images, il s’agit d’une « fixation audiovisuelle ». NOTE : La distinction est importante car les droits sur un « phonogramme » et les droits sur une « fixation audiovisuelle » ne sont pas les mêmes au niveau international. NOTE : Le présent contrat doit être complété, en tant que de besoin, afin d’y inclure les mentions imposées par la législation sur le droit d’auteur, sur le travail et sur les contrats du pays où le contrat est conclu. ARTICLE 2 - Territoire et absence d’exclusivité Le présent contrat est conclu pour l’exploitation dans le monde entier du (sélectionner l’élément approprié) [phonogramme] [vidéogramme] produit en exécution dudit contrat. L’ARTISTE n’est soumis par ce contrat à aucune exclusivité. L’ARTISTE est par conséquent libre d’enregistrer avec un autre producteur tout phonogramme ou vidéogramme, y compris pour les œuvres ayant fait l’objet d’un phonogramme ou d’une fixation audiovisuelle en exécution du présent contrat.\n17. 17 ARTICLE 3 - Autorisation d’exploitation L’ARTISTE autorise la fixation de ses prestations lors du spectacle mentionné à l’article 1, pour une commercialisation auprès du public dans le monde entier. En conséquence, le PRODUCTEUR aura le droit de fabriquer ou faire fabriquer, publier ou faire publier, vendre ou faire vendre, sur tous types de supports (K7, CD, DVD, ou tout autre support existant) ou sur des réseaux de communication en ligne (Internet et autres), communiquer au public, sous tous formats, sous le titre, étiquette ou marque de son choix et dans le monde entier, le phonogramme ou la fixation audiovisuelle produit(e) en exécution du présent contrat. Le PRODUCTEUR s’engage à publier le phonogramme ou la fixation audiovisuelle dans un délai de 12 mois suivant le spectacle. ARTICLE 4 - Rémunération de l’enregistrement Le PRODUCTEUR s’engage à verser à l’ARTISTE une rémunération de au titre de l’enregistrement d’un phonogramme. Le PRODUCTEUR s’engage à verser à l’ARTISTE une rémunération de au titre de l’enregistrement d’une fixation audiovisuelle. ARTICLE 5 - Redevances En contrepartie de la cession des droits détenus par l’ARTISTE prévue par le présent contrat, le PRODUCTEUR s’engage à verser à l’ARTISTE des redevances fixées comme suit : 5-1 Ventes de supports en magasins ou par correspondance a)\tpour les ventes effectuées dans le pays de production (nom du pays ), la redevance est calculée sur le prix de gros hors taxes de chaque exemplaire de phonogramme vendu, au taux suivant : · % pour les ventes comprises entre 0 et 20.000 exemplaires (en fonction de l’état du marché); · % pour les ventes au-delà de 20.000 exemplaires (en fonction de l’état du marché). NOTE : Les taux moyens pratiqués dans les usages sont compris entre 8 et 12 %. Par prix de gros, il convient d’entendre le prix catalogue hors taxes tel que publié par le PRODUCTEUR au cours de l’année de vente. b)\tpour les ventes effectuées à l’étranger, le taux de redevance sera égal à 60 % du taux défini au paragraphe a), sous réserve de l’application des dispositions nationales spécifiques du pays où le contrat est conclu (par exemple, ce taux est de 50% dans certains pays) ; c)\ten cas de fabrication à l’étranger, la redevance sera calculée sur le prix de gros qui est pratiqué dans le pays étranger considéré ; d)\ten cas d’exportation directe, la redevance sera calculée sur le prix de gros qui est pratiqué dans le pays de production ; e)\tsont exclus du calcul de la redevance les exemplaires retournés ou détruits, les exemplaires promotionnels distribués gratuitement et les exemplaires vendus à un prix inférieur à 70 % du prix normal ; g)\tl’ARTISTE accepte par avance que les phonogrammes produits en exécution du présent accord soient exploités dans le cadre de compilations, y compris des compilations multi-artistes. Dans ces cas, la redevance sera calculée prorata numeris. NOTE : « Prorata numeris » signifie que les redevances générées par la commercialisation d’un album de compilation sont divisées en parts égales en fonction du nombre de phonogrammes composant la compilation. Ainsi par exemple, si la compilation regroupe 10 phonogrammes, les redevances dues aux artistes principaux seront partagées à raison de 1/10 ème par artiste principal de chaque phonogramme.\n18. 18 5-2 Ventes en ligne (Internet et autres) En cas de vente sur des réseaux de communication en ligne (Internet et autres), la redevance due à l’ARTISTE est égale à % des sommes hors taxes perçues par le PRODUCTEUR. NOTE : Les taux moyens pratiqués dans les usages sont compris entre 15 et 30 %. 5-3 Radiodiffusion et communication au public En cas de radiodiffusion ou de communication au public, et sous réserve de l’application des dispositions nationales contraires, la redevance due à l’ARTISTE est égale à % des sommes hors taxes perçues par le PRODUCTEUR, sauf quand la radiodiffusion ou la communication au public fait l’objet d’une rémunération payée directement par les organismes concernés à l’organisme de gestion collective habilité à gérer les droits des artistes dans le pays de la radiodiffusion ou de la communication au public. Dans ce cas, les règles de répartition de l’organisme de gestion collective s’appliquent. NOTE : Le taux généralement pratiqué est de 50% au bénéfice de l’ensemble des artistes-interprètes (artiste principal et artistes d’accompagnement) 5-4 Autres utilisations Toute exploitation autre que les utilisations prévues aux articles 5-1, 5-2 et 5-3 ci-avant, notamment l’utilisation publicitaire, l’utilisation dans un film ou dans un spectacle et l’utilisation sous forme de produits spéciaux, est soumise à l’autorisation préalable et écrite de l’ARTISTE et à une rémunération spécifique. Dans le cas où la gestion de ces droits a été confiée par l’ARTISTE à un organisme de gestion collective, l’autorisation préalable est délivrée par ledit organisme. ARTICLE 6 - Comptes et paiement des redevances Les états de redevances sont arrêtés le 30 juin et le 31 décembre de chaque année civile. Le PRODUCTEUR les adresse à l’ARTISTE dans un délai de trois mois suivant chacune de ces dates, accompagnés du paiement des redevances. Si l’ARTISTE est constitué de plusieurs personnes physiques (groupe), le PRODUCTEUR adresse individuellement à chacun des bénéficiaires l’état des redevances et le paiement réparti à parts égales. L’ARTISTE aura la faculté de demander la communication de tout justificatif se rapportant aux comptes des redevances. ARTICLE 7 - Promotion et publicité Dans le cadre de ses opérations de promotion, le PRODUCTEUR pourra librement utiliser le nom de l’ARTISTE ainsi que les photographies et images le représentant. Le choix de ces photographies et images sera effectué d’un commun accord entre l’ARTISTE et le PRODUCTEUR. Le PRODUCTEUR s’engage à remettre à l’ARTISTE, ainsi qu’à toute partie au présent contrat, 5 exemplaires de tout support phonographique ou audiovisuel que le PRODUCTEUR aura édité en exécution dudit contrat, et ce à titre gratuit. ARTICLE 8 - Transfert du contrat Le bénéfice du présent contrat ne peut être transféré par le PRODUCTEUR à un tiers sans l’autorisation préalable et écrite de l’ARTISTE. ARTICLE 9 - Divers Les parties s’engagent à s’informer mutuellement en cas de changement de domicile. Le présent contrat est soumis au droit du pays de production. Fait à , le en exemplaires originaux. L’ARTISTE Le PRODUCTEUR\n19. 19 Contrat de radiodiffusion d’un artiste lors d’un spectacle6. Ce contrat organise la relation entre l’artiste principal et un organisme de radiodiffusion (radio ou télévision) pour la captation et la diffusion d’un spectacle. Si c’est un groupe permanent d’artistes, le contrat est signé par tous les membres du groupe. Le contrat permet à l’artiste de contrôler l’enregistrement de ses concerts par un organisme de radio ou une télévision, et d’être rémunéré en cas de diffusion de tels enregistrements. L’ARTISTE ou le GROUPE PERMANENT D’ARTISTES (ci-après dénommé L’ARTISTE) L’ORGANISME DE RADIODIFFUSION ARTICLE 1 - Objet L’ORGANISME DE RADIODIFFUSION procède à la captation sonore ou audiovisuelle des prestations de l’ARTISTE lors du spectacle mentionné ci-dessous en vue d’une diffusion de la prestation en direct ou en différé, en extrait ou intégralement, par la station de radio ou la chaîne de télévision suivante (nom ) : Date du spectacle : Lieu du spectacle : Titre du spectacle (s’il y a lieu) : Nombre d’heures d’enregistrement prévues : NOTE : Le présent contrat doit être complété, en tant que de besoin, afin d’y inclure les mentions imposées par la législation sur le droit d’auteur, sur le travail et sur les contrats du pays où le contrat est conclu. ARTICLE 2 - Absence d’exclusivité L’ARTISTE n’est soumis par ce contrat à aucune exclusivité. L’ARTISTE est par conséquent libre d’accepter la diffusion de ses prestations par une autre station de radio ou chaîne de télévision. ARTICLE 3 - Autorisation d’exploitation et rémunération L’ARTISTE autorise la captation de ses prestations lors du spectacle mentionné à l’article 1 et un nombre de diffusion(s) de cet enregistrement par la station de radio ou la chaîne de télévision désignée ci-avant dans ledit article 1.\n20. 20 L’ORGANISME DE RADIODIFFUSION s’engage à verser à l’ARTISTE une rémunération de au titre de cette exploitation. NOTE : Les usages varient d’un pays à l’autre. Certaines législations limitent le nombre de diffusions autorisées tandis que d’autres ne contiennent pas de telles limitations. Toute autre utilisation non prévue par le présent contrat est soumise à l’autorisation préalable et écrite de l’ARTISTE et au paiement d’une rémunération spécifique. ARTICLE 4 - Divers L’ORGANISME DE RADIODIFFUSION s’engage à remettre à l’ARTISTE une copie de l’intégralité de ce qui a été diffusé par la station de radio ou la chaîne de télévision en exécution du présent contrat, et ce à titre gratuit. Les parties s’engagent à s’informer mutuellement en cas de changement de domicile. Le présent contrat est soumis au droit du pays de production. Fait à , le en exemplaires originaux. L’ARTISTE L’ORGANISME DE RADIODIFFUSION\n21. 21 Contrat de licence conclu par un producteur pour la fabrication et la commercialisation de phonogrammes 7. Ce contrat permet à un producteur de phonogrammes d’en confier la fabrication et l’exploitation commerciale à un entrepreneur appelé « licencié ». Cet entrepreneur aura généralement l’exclusivité de cette commercialisation pendant la durée du contrat, excepté pour les territoires dans lesquels il n’a pas réussi à distribuer les phonogrammes. Le contrat crée des règles de nature à garantir la rémunération du producteur (et donc de l’artiste principal via le producteur) et à permettre que la commercialisation des phonogrammes ait lieu avec les meilleures chances de réussite. Le PRODUCTEUR DE PHONOGRAMME (ci-après dénommé le PRODUCTEUR) Le LICENCIE ARTICLE 1 - Objet Le PRODUCTEUR concède au LICENCIE, pendant la durée du présent contrat et pour le monde entier (si ce contrat comporte des restrictions géographiques, préciser les régions ou pays pour lesquels les droits sont concédés: ), unelicenced’exploitationd’unouplusieursphonogrammesquiserontexploités isolémentouauseind’unAlbum.Cesphonogrammes sont les suivants (titre du phonogramme, nom de l’artiste principal et autres informations pertinentes) : ARTICLE 2 - Durée, territoire et exclusivité Ce contrat est conclu pour une durée de an(s) à compter de la date de sa signature. L’exclusivité d’exploitation est concédée pour chaque pays dans lequel le LICENCIE parviendra à une publication dans le commerce des phonogrammes, et parviendra à l’organisation de leur vente en ligne sur au moins un réseau de communication en ligne (Internet et autres), dans un délai de 12 mois courant à compter de la fourniture de chaque phonogramme par le PRODUCTEUR conformément à l’article 4 ci-après.\n22. 22 Le PRODUCTEUR s’engage à ne conclure aucun autre contrat de licence pour l’exploitation des phonogrammes définis à l’article 1 sur les territoires définis au même article 1, sauf pour les pays dans lesquels le LICENCIE ne serait pas parvenu à la mise à disposition du public des phonogrammes dans le délai de 12 mois défini au paragraphe précédent. ARTICLE 3 - Autorisation d’exploitation Le PRODUCTEUR autorise la reproduction et la mise à la disposition du public des phonogrammes définis à l’article 1. En conséquence, le LICENCIE aura le droit de fabriquer ou faire fabriquer, publier ou faire publier, vendre ou faire vendre, sur tous types de supports (K7, CD, DVD audio, ou tout autre support existant) ou sur des réseaux de communication en ligne (Internet et autres), communiquer au public, sous tous formats, sous le titre, étiquette ou marque de son choix et dans le monde entier, les phonogrammes définis à l’article 1. Toute exploitation autre que les utilisations prévues ci-avant, notamment l’utilisation publicitaire, l’utilisation dans un film ou dans un spectacle et l’utilisation sous forme de produits spéciaux, est soumise à l’autorisation préalable et écrite du PRODUCTEUR. Le LICENCIE s’engage à publier chaque phonogramme en conformité avec le calendrier d’exploitation suivant : ARTICLE 4 - Fourniture des phonogrammes par le PRODUCTEUR Le PRODUCTEUR s’engage à fournir au LICENCIE les phonogrammes définis à l’article 1 conformément au calendrier suivant : Les bandes masters des phonogrammes seront livrées sur DAT, dans leur version définitive destinée à la commercialisation. Le PRODUCTEUR s’engage à fournir simultanément au LICENCIE les éléments graphiques (photos etc.) nécessaires à l’impression des pochettes, des livrets et, plus généralement, tous les éléments graphiques nécessaires à une exploitation commerciale conforme aux usages. Le cas échéant, un accord spécifique pourra être conclu entre les parties pour prévoir la prise en charge des frais de mastering des bandes mères ou du coût des éléments graphiques. ARTICLE 5 - Droits d’auteur Le LICENCIE prendra totalement à sa charge le paiement des droits dus aux artistes au titre des actes de reproduction et de la mise à la disposition du public des phonogrammes définis à l’article 1. La radiodiffusion des phonogrammes fera l’objet d’une rémunération versée directement par les organismes de télédiffusion auprès de l’organisme de gestion collective habilité à gérer les droits des auteurs dans le pays de la radiodiffusion.\n23. 23 ARTICLE 6 - Redevances Le LICENCIE s’engage à verser au PRODUCTEUR les redevances calculées comme suit : 6-1 Ventes de supports en magasins ou par correspondance a)\tpour les ventes effectuées dans le pays de production (nom ), la redevance est calculée sur le prix de gros hors taxes de chaque phonogramme vendu, au taux suivant : · % pour les ventes comprises entre 0 et 20.000 exemplaires (en fonction de l’état du marché) ; · % pour les ventes au-delà de 20.000 exemplaires (en fonction de l’état du marché). NOTE : Les taux moyens pratiqués dans les usages sont compris entre 20 et 30 %. Par prix de gros, il convient d’entendre le prix catalogue hors taxes tel que publié par le LICENCIE au cours de l’année de vente. b)\tpour les ventes effectuées à l’étranger, le taux de redevance sera égal à 60 % du taux défini au paragraphe a), sous réserve de l’application des dispositions nationales spécifiques du pays où le contrat est conclu (par exemple, ce taux est de 50% dans certains pays) ; c)\ten cas de fabrication à l’étranger, la redevance sera calculée sur le prix de gros qui est pratiqué dans le pays étranger considéré ; d)\ten cas d’exportation directe, la redevance sera calculée sur le prix de gros qui est pratiqué dans le pays de production ; e)\tsont exclus du calcul de la redevance les exemplaires retournés ou détruits, les exemplaires promotionnels distribués gratuitement et les exemplaires vendus à un prix inférieur à 70 % du prix normal ; g)\tle PRODUCTEUR accepte par avance que les phonogrammes produits en exécution du présent accord soient exploités dans le cadre de compilations, y compris des compilations multi-artistes. Dans ces cas, la redevance est calculée prorata numeris. NOTE : « Prorata numeris » signifie que les redevances générées par la commercialisation d’un album de compilation sont divisées en parts égales en fonction du nombre de phonogrammes composant la compilation. Ainsi par exemple, si la compilation regroupe 10 phonogrammes, les redevances dues aux producteurs seront partagées à raison de 1/10 ème par producteur de chaque phonogramme. 6-2 Ventes en ligne (Internet et autres) En cas de vente sur des réseaux de communication en ligne (Internet et autres), la redevance due au PRODUCTEUR est égale à % des sommes hors taxes perçues par le LICENCIE. NOTE : Les taux moyens pratiqués dans les usages sont compris entre 25 % et 40%. 6-3 Radiodiffusion et communication au public En cas de radiodiffusion ou de communication au public, et sous réserve de l’application des dispositions nationales contraires, la redevance due au PRODUCTEUR est égale à % des sommes hors taxes perçues par le LICENCIE, sauf quand la radiodiffusion ou la communication au public fait l’objet d’une rémunération payée directement par les organismes concernés au PRODUCTEUR ou à un organisme de gestion collective habilité à gérer les droits des producteurs dans le pays de la radiodiffusion ou de la communication au public. NOTE : Les taux moyens pratiqués dans les usages sont compris entre 60 et 75 %. 6-4 Autres utilisations Toute exploitation autre que les utilisations prévues aux articles 6-1, 6-2 et 6-3 ci-avant, notamment l’utilisation publicitaire, l’utilisation dans un film ou dans un spectacle et l’utilisation sous forme de produits spéciaux, est soumise à l’autorisation préalable et écrite du PRODUCTEUR et au paiement d’une rémunération spécifique. ARTICLE 7 - Comptes et paiement des redevances Les états de redevances sont arrêtés le 30 juin et le 31 décembre de chaque année civile. Le LICENCIE les adresse au PRODUCTEUR dans un délai de trois mois suivant chacune de ces dates, accompagnés du paiement des redevances. Le PRODUCTEUR aura la faculté de demander la communication de tout justificatif se rapportant aux comptes des redevances.\n24. 24 ARTICLE 8 - Promotion et publicité Le LICENCIE assurera les actions de promotion des phonogrammes conformément aux usages de la profession. Les parties peuvent décider de fixer le montant minimum du budget affecté par le LICENCIE aux actions de promotion, en indiquant ci-après le montant de ce budget : Dans le cadre de ces opérations de promotion, le LICENCIE pourra librement utiliser le nom du ou des artistes ainsi que les photographies et images le(s) représentant. Le choix de ces photographies et images sera effectué d’un commun accord entre le LICENCIE et le PRODUCTEUR, à charge pour ce dernier d’obtenir l’accord du ou des artistes. Le PRODUCTEUR s’engage à ce que le ou les artistes participent, dans la mesure de leur disponibilité et après en avoir été notifié dans un délai raisonnable, à toute émission de radio ou de télévision, séance de photos et interviews destinées à assurer la promotion des phonogrammes. En tout état de cause, le LICENCIE prendra en charge les frais occasionnés par ces opérations de promotion, notamment les frais de transport et d’hébergement du ou des artistes. Le LICENCIE s’engage à remettre au PRODUCTEUR 20 exemplaires de tout Single ou Album édité en exécution du présent contrat, et ce à titre gratuit. ARTICLE 9 - Transfert du contrat Le bénéfice du présent contrat ne peut être transféré par le LICENCIE à un tiers sans l’autorisation préalable et écrite du PRODUCTEUR. ARTICLE 10 - Divers Les parties s’engagent à s’informer mutuellement en cas de changement de domicile. Le présent contrat est soumis au droit du pays de production. Fait à , le en exemplaires originaux. Le LICENCIE Le PRODUCTEUR\n25. 25 Contrat de distribution de phonogramme 8. Ce contrat permet à un producteur de phonogrammes d’en confier la vente à une entreprise ou personne appelée « distributeur ». Le distributeur se verra généralement concéder l’exclusivité de cette distribution, pendant la durée du contrat, mais uniquement pour les territoires dans lesquels il met en vente les phonogrammes. Ce contrat est adapté à la vente de petites quantités de phonogrammes produits par les artistes eux-mêmes. Le PRODUCTEUR DE PHONOGRAMME (ci-après dénommé le PRODUCTEUR) Le DISTRIBUTEUR ARTICLE 1 - Objet Le PRODUCTEUR confie au DISTRIBUTEUR, pendant la durée du présent contrat, la vente d’un ou plusieurs phonogrammes qui seront exploités isolément ou au sein d’un Album. Ces phonogrammes sont les suivants (titre du phonogramme, nom de l’artiste principal et autres informations pertinentes) : ARTICLE 2 - Durée, territoire et exclusivité Ce contrat est conclu pour une durée de an(s) à compter de la date de sa signature. L’exclusivité d’exploitation est concédée pour le ou les pays suivants : Le DISTRIBUTEUR s’engage à mettre en vente les phonogrammes, en quantité suffisante, sous forme d’exemplaires matériels ainsi qu’à les rendre accessible à la vente en ligne, sous réserve du refus des sites internet concernés, dans un délai de 6 mois courant à compter de la fourniture de chaque phonogramme par le PRODUCTEUR conformément à l’article 4 ci-après. ARTICLE 3 - Autorisation d’exploitation Le PRODUCTEUR autorise la distribution et la mise à la disposition du public des phonogrammes définis à l’article 1.\n26. 26 En conséquence, le DISTRIBUTEUR aura le droit de vendre ou faire vendre, sur tous types de supports (K7, CD, DVD audio, ou tout autre support existant) ou sur des réseaux de communication en ligne (Internet et autres), sous tous formats, sous le titre, étiquette ou marque de son choix, et dans le ou les pays susvisés, les phonogrammes définis à l’article 1. Toute autre exploitation est soumise à l’autorisation préalable et écrite du PRODUCTEUR. ARTICLE 4 - Fourniture des phonogrammes Le PRODUCTEUR s’engage à fournir au DISTRIBUTEUR les phonogrammes définis à l’article 1 selon les modalités suivantes : · remise d’un exemplaire DAT destiné à la vente sur les réseaux de communication au public en ligne ; · remise du stock des exemplaires matériels à mettre en vente, dans leur version définitive destinée au public (pochette avec photos, livret et, plus généralement, les éléments graphiques nécessaires à une exploitation commerciale conforme aux usages); ce stock est renouvelé en fonction des besoins et des demandes du DISTRIBUTEUR. Le cas échéant, un accord spécifique pourra être conclu entre les parties pour prévoir la prise en charge des frais de mastering des bandes mères ou du coût des éléments graphiques. ARTICLE 5 - Droits d’auteur Le PRODUCTEUR prendra totalement à sa charge, directement ou par l’intermédiaire d’un organisme de gestion collective, le paiement des redevances dues aux artistes au titre de la distribution des phonogrammes prévue par le présent contrat. ARTICLE 6 - Redevances Le DISTRIBUTEUR s’engage à verser au PRODUCTEUR les redevances calculées comme suit : 6-1 Ventes de supports en magasins ou par correspondance a)\tpour les ventes effectuées dans le pays de production (nom du pays ), la redevance est calculée sur le prix de gros hors taxes de chaque phonogramme vendu, au taux suivant : · % pour les ventes comprises entre 0 et 20.000 exemplaires (en fonction de l’état du marché); · % pour les ventes au-delà de 20.000 exemplaires (en fonction de l’état du marché). NOTE : Les taux moyens pratiqués dans les usages sont compris entre 65 % et 75 %. Par prix de gros, il convient d’entendre le prix catalogue hors taxes tel que publié par le DISTRIBUTEUR au cours de l’année de vente. b)\tpour les ventes effectuées à l’étranger, le taux de redevance sera égal à 60 % du taux défini au paragraphe a), sous réserve de l’application des dispositions nationales spécifiques du pays où le contrat est conclu (par exemple, ce taux est de 50% dans certains pays) ; c)\ten cas de fabrication à l’étranger, la redevance sera calculée sur le prix de gros qui est pratiqué dans le pays étranger considéré ; d)\ten cas d’exportation directe, la redevance sera calculée sur le prix de gros qui est pratiqué dans le pays de production ; e)\tsont exclus du calcul de la redevance les exemplaires retournés ou détruits. 6-2 Ventes en ligne (Internet et autres) En cas de vente sur des réseaux de communication en ligne (Internet et autres), la redevance due au PRODUCTEUR est égale à % des sommes hors taxes perçues par le DISTRIBUTEUR. NOTE : Les taux moyens pratiqués dans les usages sont compris entre 70 % et 80 %.\n27. 27 ARTICLE 7 - Comptes et paiement des redevances Les états de redevances sont arrêtés le 30 juin et le 31 décembre de chaque année civile. Le DISTRIBUTEUR les adressera au PRODUCTEUR dans un délai de trois mois suivant chacune de ces dates, accompagnés du paiement des redevances. Le PRODUCTEUR aura la faculté de demander la communication de tout justificatif se rapportant aux comptes des redevances. ARTICLE 8 - Promotion et publicité Dans le cadre de ses opérations de promotion, le DISTRIBUTEUR pourra librement utiliser le nom du ou des artistes ainsi que les photographies et images le(s) représentant. ARTICLE 9 - Transfert du contrat Le bénéfice du présent contrat ne peut être transféré par le DISTRIBUTEUR à un tiers sans l’autorisation préalable et écrite du PRODUCTEUR. ARTICLE 10 - Divers Les parties s’engagent à s’informer mutuellement en cas de changement de domicile. Le présent contrat est soumis au droit du pays de production. Fait à , le en exemplaires originaux. Le DISTRIBUTEUR\tLe PRODUCTEUR\n28. 28 Contrat entre un artiste principal et un producteur pour autoriser des utilisations spécifiques de phonogrammes 9. Ce contrat complète le contrat d’enregistrement conclu par l’artiste principal avec le producteur d’un phonogramme publié à des fins de commerce, si ce phonogramme fait l’objet d’une utilisation spéciale (au sein d’une publicité, d’un film, d’un spectacle, etc.). Si c’est un groupe permanent d’artistes, le contrat est signé par tous les membres du groupe. L’ARTISTE ou le GROUPE PERMANENT D’ARTISTES (ci-après dénommé l’ARTISTE) Le PRODUCTEUR DE PHONOGRAMME (ci-après dénommé le PRODUCTEUR) ARTICLE 1 - Objet L’ARTISTE cède au PRODUCTEUR le droit d’autoriser une utilisation spécifique du phonogramme suivant : Titre : Date et lieu de fixation : Cette utilisation spécifique est la suivante (cocher la bonne case et rayer les autres): ·\tincorporation dans une œuvre audiovisuelle (film cinématographique, téléfilm, documentaire, clip vidéo, etc.) aux fins d’exploitation par tous procédés ; ·\tincorporation dans un spectacle ; ·\tincorporation dans une publicité aux fins de diffusion exclusivement sonore ; ·\tincorporation dans une publicité aux fins de diffusion audiovisuelle ; ·\tautre (à définir) : .\n29. 29 ARTICLE 2 - Exclusivité, durée et territoires Le présent contrat est conclu à titre exclusif pour une durée de ans à compter de la date de sa signature. L’utilisation spécifique est autorisée pour le(s) territoire(s) suivant(s) : ARTICLE 3 - Redevances En contrepartie de la cession de ses droits pour l’utilisation spécifique prévue par le présent contrat, l’ARTISTE recevra du PRODUCTEUR du phonogramme une redevance égale à % des sommes hors taxes perçues par lui au titre de cette utilisation. Les états de redevances sont arrêtés le 31 décembre de chaque année civile. Le PRODUCTEUR les adresse à l’ARTISTE dans un délai de trois mois suivant cette date, accompagnés du paiement des redevances. Si l’ARTISTE est constitué de plusieurs personnes physiques (groupe), le PRODUCTEUR adresse individuellement à chacun des bénéficiaires l’état des redevances et le paiement réparti à parts égales. L’ARTISTE aura la faculté de demander la communication de tout justificatif se rapportant aux comptes des redevances. ARTICLE 4 - Divers Les parties s’engagent à s’informer mutuellement en cas de changement de domicile. Le présent contrat est soumis au droit du pays de production. Fait à , le en exemplaires originaux. L’ARTISTE\tLe PRODUCTEUR\n30. 30 Contrat entre un artiste principal et un manager10. Ce contrat fixe les conditions dans lesquelles un manager peut être mandaté pour représenter l’artiste principal et gérer divers aspects de sa carrière. Si c’est un groupe permanent d’artistes, le contrat est signé par tous les membres du groupe. Le contrat impose au manager des règles de transparence vis-à-vis de l’artiste et fixe la rémunération du manager. Plus généralement, il définit les obligations de chaque partie et les règles d’utilisation des paiements perçus par le manager au nom de l’artiste. L’ARTISTE ou le GROUPE PERMANENT D’ARTISTES (ci-après dénommé l’ARTISTE) Le MANAGER ARTICLE 1 - Objet L’ARTISTE confie au MANAGER la gestion de ses activités professionnelles et la défense de ses intérêts professionnels. En conséquence, le MANAGER a pour mission de représenter l’ARTISTE pour toute action, décision et négociation relative à la carrière professionnelle de l’ARTISTE. ARTICLE 2 - Durée, exclusivité et territoires Le présent contrat est conclu pour une durée de an(s). Aucune indemnité de fin de contrat ne sera due par l’ARTISTE au MANAGER à la fin de cette période. La durée du présent contrat pourra être prolongée sous réserve de la signature d’un nouveau contrat entre les parties. Le contrat est conclu à titre exclusif pour les territoires suivants : ARTICLE 3 - Obligations du MANAGER Le MANAGER s’engage à effectuer, pour le compte de l’ARTISTE, les prestations suivantes : ·\trechercher des engagements, notamment pour des spectacles, des phonogrammes ou des vidéogrammes, des émissions de radio et de télévision. Quand l’ARTISTE a une activité de compositeur, le MANAGER démarche les entreprises ou autres organismes susceptibles d’exploiter les compositions de l’ARTISTE ;\n31. 31 ·\texaminer toutes propositions d’ordre professionnel faites à l’ARTISTE, l’assister et le représenter dans toutes négociations, veiller à ce que les contrats conclus par l’ARTISTE ne portent pas atteinte à ses intérêts essentiels et prévoient à son bénéfice une rémunération raisonnable et conforme aux usages ; ·\tveiller à la bonne exécution des contrats conclus par l’ARTISTE ; ·\tfournir à l’ARTISTE toutes informations juridiques dont il aurait besoin ; ·\tencaisser les sommes dues à l’ARTISTE au titre de ses activités professionnelles, et lui reverser ces sommes dans les plus brefs délais après déduction de la commission définie à l’article 5 ; ·\ttenir une comptabilité précise de tous les paiements et mouvements de fonds relatifs à l’activité professionnelle de l’ARTISTE et lui en rendre compte à tout moment à la demande de l’ARTISTE. Aucune décision ne sera prise par le MANAGER sans l’accord préalable de l’ARTISTE. En cas de désaccord entre l’ARTISTE et le MANAGER, la décision finale est prise par l’ARTISTE. ARTICLE 4 - Obligations de l’ARTISTE L’ARTISTE s’engage à faciliter le travail du MANAGER et notamment : ·\tà le tenir informé de toutes propositions d’ordre professionnel qui lui sont faites ; ·\tà respecter les engagements pris en son nom par le MANAGER ; et ·\tà ne pas encaisser directement des sommes versées au titre de ses activités professionnelles d’artiste, sauf impossibilité de procéder autrement, auquel cas l’ARTISTE en informera immédiatement le MANAGER. ARTICLE 5 - Rémunération du MANAGER Le MANAGER percevra une rémunération (commission) égale à % de toutes les sommes versées au titre des activités professionnelles et de l’exploitation des œuvres ou des prestations enregistrées de l’ARTISTE, pendant la durée du présent contrat et pendant les trois mois qui suivent la fin dudit contrat. NOTE : Les taux moyens pratiqués dans les usages sont compris entre 10 et 20 %, sous réserve du respect des plafonds éventuellement fixés par la législation ou par un accord professionnel. Cette rémunération couvre les frais engagés par le MANAGER. Toutefois, lorsque les frais payés par le MANAGER revêtent un caractère exceptionnel et ont été engagés avec l’accord de l’ARTISTE, ce dernier remboursera le MANAGER indépendamment de la commission. Sont considérés comme des frais revêtant un caractère exceptionnel : NOTE : Généralement, sont considérés comme des frais exceptionnels les frais liés à la réalisation de maquettes sur CD ou DVD, des blogs de présentation du travail de l’ARTISTE et certains frais de voyage quand ils sont particulièrement élevés. En ce qui concerne les territoires non couverts par l’exclusivité de ce contrat, les sommes générées par les activités et les enregistrements phonographiques ou audiovisuels de l’ARTISTE dans ces territoires (notamment les rémunérations versées pour des spectacles ayant lieu sur ces territoires) ne sont pas encaissées par le MANAGER et ne font pas l’objet d’une commission au bénéfice du MANAGER.\n32. 32 ARTICLE 6 - Divers L’ARTISTE autorise le MANAGER, pendant la durée du présent contrat, à utiliser son nom et son image (après accord de l’ARTISTE sur le choix des photographies) pour toutes actions de promotion. Les parties s’engagent à s’informer mutuellement en cas de changement de domicile. Le présent contrat est soumis au droit du pays où il a été signé. Fait à , le en exemplaires originaux. L’ARTISTE Le MANAGER\n33. 33 La gestion collective ·\tLes contrats individuels sont essentiels mais ils ne suffisent pas ! Les contrats signés par les auteurs, les artistes-interprètes ou les producteurs sont une étape indispensable car ils permettent d’établir et d’identifier leurs droits. Néanmoins, la gestion collective est un complément nécessaire aux contrats individuels. ·\tQu’est-ce que la gestion collective ? La « gestion collective » implique l’intervention d’un ou plusieurs organismes chargés de collecter et répartir les redevances dues aux auteurs, artistes-interprètes ou producteurs. Le nom donné à ces organismes varie selon les pays : « Bureau du droit d’auteur », « Société de gestion collective », « Société de perception et de répartition des droits », etc. Dans certains pays, un seul organisme peut représenter plusieurs catégories d’ayants droit (auteurs, artistes-interprètes, producteurs) et plusieurs catégories de droits (droits de reproduction, droits de radiodiffusion, etc.). Grâce au mécanisme de la gestion collective, les redevances sont versées par les utilisateurs des œuvres ou des enregistrements à l’un de ces organismes ; à charge pour ce dernier de répartir ces redevances aux ayants droit concernés. ·\tPourquoi la gestion collective ? Dans le domaine de la musique, les utilisations sont extrêmement nombreuses, notamment en raison des progrès de la technique. Il en va ainsi à tous les stades de la création, d’ enregistrement, de reproduction et de diffusion. Le nombre d’utilisations est amplifié du fait de la globalisation des nouveaux médias (satellites, Internet, nouveaux supports numériques de stockage, etc.) et du commerce international. Par conséquent, il est la plupart du temps impossible pour les auteurs, les artistes-interprètes et les producteurs de défendre individuellement leurs droits. ·\tQuelles sont les démarches à effectuer pour bénéficier de la gestion collective ? Les ayants droit (auteurs, artistes-interprètes et producteurs) doivent être membres d’un organisme de gestion collective, ce qui signifie accepter les contrats suivants : ·\tActe d’adhésion à l’organisme de gestion collective ; ·\tStatuts de l’organisme de gestion collective ; et ·\tBulletins de déclaration des œuvres ou des enregistrements.\n34. 34 ·\tLes accords de réciprocité La musique circule sans considération de frontières. Ainsi, pour que les ayants droit soient représentés au-delà des frontières, il est également nécessaire que les organismes de gestion collective concernés aient signé des accords avec les organismes similaires en place dans les autres pays. De même, pour être en mesure de collecter les redevances auprès des utilisateurs nationaux (radios, télévisions, lieux de spectacle et de danse) afin de rémunérer les ayants droit étrangers, l’organisme de gestion collective doit être mandaté par l’organisme de gestion collective qui est en place dans le pays étranger en question. Pour remplir le rôle qui leur est assigné, les organismes de gestion collective signent des accords qui les habilitent à se représenter mutuellement. ·\tLes perspectives de progrès Pour obtenir une protection efficace des droits, et donc éradiquer la piraterie, il est nécessaire de renforcer les organismes de gestion collective, avec : ·\tdes règles de fonctionnement et de contrôle qui soient parfaitement transparentes et permettent aux ayants droit d’être pleinement informés ; ·\tdes moyens administratifs importants leur permettant de faire face à l’ensemble de leurs missions, y compris en ce qui concerne trois aspects essentiels : (i) les systèmes informatiques d’identification des ayants droit afin de répartir l’argent collecté ; (ii) les relations internationales par la mise en œuvre effective d’accords de réciprocité ; (iii) les actions judiciaires. Par ailleurs, plus les membres d’un organisme de gestion collective sont nombreux et plus ils disposent d’un rapport de force favorable quand il s’agit de faire payer les utilisateurs qui s’y refusent. Il est également indispensable de favoriser la conclusion et la mise en œuvre d’accords bilatéraux de réciprocité avec les organismes de gestion collective de tous les autres pays. Le fonctionnement effectif des organismes de gestion collective contribue à la promotion et au développement de la diversité culturelle et des industries créatives. Pour être en mesure de remplir efficacement leurs missions, les organismes de gestion collective ont besoin de la collaboration des artistes et des producteurs, notamment en ce qui concerne les listes de lecture qui devraient être dûment complétées par les utilisateurs et adressées aux organismes de gestion collective. Cela permettrait ainsi d’identifier les œuvres utilisées et de répartir en conséquence les redevances dues aux auteurs, artistes et autres titulaires de droits.\n35. 35 Glossaire ·\tArtiste-interprète : Personne qui interprète une œuvre, que cette œuvre soit ou non protégée par un droit d’auteur. Dans le domaine de la musique, on distingue « l’artiste principal » et « l’artiste d’accompagnement » (musicien ou choriste) qui est recruté ponctuellement aux côtés de l’artiste principal. Quand un groupe permanent d’artistes est constitué et que les prestations de ce groupe sont organisées sous le seul nom du groupe, l’ensemble du groupe est alors assimilé à un « artiste principal ». ·\tAuteur : Personne qui crée une œuvre. Dans le domaine de la musique, il s’agira de l’auteur des paroles d’une chanson ou du compositeur. Il est également possible d’être l’auteur de l’arrangement d’une œuvre préexistante. ·\tCommunication au public : Communication au public par tout moyen, y compris par fil et sans fil, à l’exclusion de la mise à la disposition du public sur un réseau de communication en ligne. ·\tDistribution : Vente auprès du public des exemplaires matériels (CD, etc.) d’un phonogramme. ·\tExclusivité : Ce terme signifie qu’une partie qui accorde une exclusivité à son cocontractant, pour une activité ou une exploitation, s’interdit, pendant la durée de cette exclusivité, de conclure un contrat avec un tiers pour la même activité ou la même exploitation. ·\tFixation : Acte d’enregistrement ou d’incorporation d’une interprétation sur tous types de supports. ·\tFixation audiovisuelle : Toute fixation non exclusivement sonore d’une interprétation. Il est important de distinguer cette notion de la notion de phonogramme (fixation exclusivement sonore) car les droits sur ces deux types d’enregistrements ne sont pas les mêmes au plan international.\n36. 36 ·\tMise à la disposition du public : Rendre accessible une œuvre sur un réseau de communication en ligne, à tout moment et de tout endroit. ·\tPays de production : Le pays dans lequel la majorité du budget de production est dépensé. ·\tPhonogramme : Toute fixation exclusivement sonore des sons provenant d’une interprétation ou d’autres sons. Il ne faut pas confondre la notion de phonogramme avec le support matériel servant à la vente du phonogramme. ·\tPhonogramme publié à des fins de commerce : Phonogramme reproduit sur des supports mis en vente auprès du public. Ces supports peuvent prendre la forme d’un « album » (reproduisant jusqu’à 12 phonogrammes) ou la forme d’un « single » (reproduisant seulement quelques phonogrammes). ·\tProducteur de phonogramme : Personne qui a l’initiative et la responsabilité de la fixation d’un phonogramme. ·\tProducteur de vidéogramme : Personne qui a l’initiative et la responsabilité d’une fixation audiovisuelle. ·\tRedevances : Rémunération proportionnelle aux recettes d’exploitation d’un phonogramme ou vidéogramme. ·\tReprésentation ou exécution publique : Communication d’une œuvre au public par un procédé quelconque. ·\tRadiodiffusion : Diffusion hertzienne terrestre ou par satellite avec réception par le public. ·\tVidéogramme : Toute fixation de suites d’images avec ou sans son incorporé.


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Comment surmonter le blues dimanche de nuit\nDes chercheurs allemands et suédois ont déterminé que le dimanche est le jour statistiquement moins heureux de la semaine pour la plupart des gens. Le blues du dimanche soir peut être un indicateur que vous n'êtes pas profiter de votre travail ou la semaine d'études, ou ils peuvent être simplement le reflet de vos attentes trop élevées sur le week-end et vous frapper la Terre avec un bruit sourd. Quelle que soit la cause, votre corps vous fournit des signaux qui vous font sentir bleue avant le week-end a même terminé. Et cela signifie que vous devez prendre connaissance de ce que vos bleus essaient de faire de très clair pour vous.\nReconnaître pour ce qu'il est. Parfois, il peut prendre un certain temps à comprendre pourquoi vous vous sentez si bleu à la fin du week-end. Assurez-vous que ce ne est pas seulement une hors-la suite de ces choses comme avoir été trop active ou pas assez actifs sur le week-end, etre seul ou submergé par les gens, ne pas manger correctement, ne pas dormir assez, etc. Si, toutefois, il est clair que vous vous sentez le blues de nuit dimanche en raison de travail ou d'étude la semaine de la semaine à venir, alors il est peu probable que la faute du week-end et plus susceptibles d'être un problème du reste de votre vie (ce moment vous serrez entre les week-ends).\nSachez que sentir le blues du dimanche ne est pas rare. Tu n'es pas seul. Beaucoup de gens placent beaucoup d'importance à la venue fin de semaine et attendent beaucoup de leurs week-ends, pour se sentir un sentiment de descente lorsque le week-end commence tire à sa fin. Ce est naturel si vous avez construit il pour être si grande et ne vous sentez pas un sens de l'équilibre avec le reste de votre semaine. Si la vraie raison derrière votre bleu de sentiment est le déception du week-end, il est temps de vérifier vos attentes de ce week-end et comment vous équilibrez qu'avec obtenir la jouissance de votre semaine ainsi.\nPensez à la semaine à venir. Identifier les choses au sujet de votre semaine à venir qui pourrait être la cause vous sentez déprimé ou anxieux:\nProchain tests, examens, réunions, présentations, etc., qui nécessitent encore la préparation ou sont tout simplement vous inquiète\nRoutine - vous sentez que votre semaine est devenue banale et qu'il ya peu pour soulager la monotonie de ce que vous faites\nVous êtes intimidé, intimidé, maltraité, etc., par quelqu'un au travail, école, collège, etc., et vous avez peur de passer du temps près d'eux\nVous savez que vous étudiez la mauvaise voie, travaillant dans le mauvais travail, etc., mais vous garder de toute façon\nVous ne pouvez pas mettre le doigt sur les raisons pour lesquelles, mais vous vous sentez tout simplement horrible et vous savez qu'il a quelque chose à voir avec la semaine ne étant pas aussi amusant que le week-end\nSe attaquer aux raisons derrière vos blues. Certaines des raisons que les possibilités proposées ci-dessus sont très graves et ont besoin tacles immédiate. Par exemple, si vous êtes maltraités, vous devez demander de l'aide immédiate pour empêcher la continuation de cette situation. D'autre part, si vous vous sentez la pression d'un test ou d'une présentation à venir, quelques papillons sont susceptibles d'être en bonne santé pour garder votre esprit sur le jeu, ce ne est pas pour autant un événement hebdomadaire. Dans ce cas, il pourrait être un cas de vous donner la nuit hors, regarder un bon film, ou passer du temps avec des amis lieu de se asseoir sur les ruminer.\nAbordez la semaine impasse ou cette vague sentiment général de désespoir. Si la vraie raison derrière votre blues est que de se sentir comme vous êtes dans une ornière impasse, et que ce que vous faites au cours de la semaine est "inutile", ce est sérieux aussi, mais il faut se attaquer de façon concertée et axée sur les buts façon. Dans ce cas, le blues du dimanche soir vous disent que très peu de votre coeur reste dans votre travail ou d'études et qu'il est temps pour une grande réévaluation de l'endroit où votre vie est dirigée, de sorte que la "semaine vous serrer dans entre les deux week-ends "cesse d'être simplement la vie vous passe et commence à devenir une partie constructive et agréable de votre vie. Comment savez-vous si ce est le cas? Commencez par l'examen de ces questions:\nPrendre soins de toi. Evitez de tourner à l'alcool ou de la drogue.\nTravaillez-vous dans un travail qui n'a que peu ou pas d'intérêt pour vous?\nVous ennuyez-vous au travail ou aux études?\nÊtes-vous fatigué de faire la même chose et vous sentez que vous avez besoin de nouveaux défis?\nÊtes-vous vous trouvez à rêver d'autres possibilités?\nÊtes-vous près de raconter le patron où sauter?\nVous sentez-vous comme si vous allez à travers les mouvements, mais sans réel succès?\nA la joie et l'ambition tout simplement disparu de ce que vous faites?\nPlanifiez de faire des changements. Quand il se agit d'un emploi sans issue ou d'un programme d'étude, plus tôt que vous passez à des activités qui vous conviennent le mieux et vous faire sentir remplies, mieux ce est. Si vous ne prenez pas des mesures positives pour faire de tels changements à votre vie, vous serez se installer pour vivre le blues du dimanche soir chaque dimanche jusqu'au simple vous faites quelque chose. Ce est une perspective effrayante. Si les sentiments impasse sont la cause de votre blues, voici quelques approches pour vous promettent le prochain combat de dimanche blues nuit:\nJe me promets d'aller voir / faire un rendez-vous pour voir le conseiller carrières demain\nJe vais acheter des pages de travail de cette semaine et commencer à chercher around- moment cependant, je vais peaufiner mon CV\nJe vais appeler X qui m'a parlé de Y pour voir si cette ouverture possible est toujours disponible / OU / Je vais appeler Z qui m'a parlé de P qui a changé de cours à mi-parcours et n'a jamais regardé en arrière-plan je pourrais faire avec un peu d'inspiration\nCe est bon, ce est ma situation, ce ne est pas moi. Je vais bien, je suis bon dans ce que je fais, je ai juste besoin d'un changement et ce est ce que je vais travailler à partir de maintenant, à partir droite maintenant\nJe reçois sur Internet en ce moment et la recherche de types de carrière que je suis adapté à et je vais commencer à rechercher ce que je peux essayer.\nChangez vos comportements habituels de nuit dimanche. Si aucune des raisons graves, qui changent la vie conduisez votre blues du dimanche soir mais vous vous sentez tout simplement une grande déception que le week-end est terminé, pensez à faire un dimanche soir de nuit plus excitant. Aller au cinéma, au bowling, ont une soirée télé avec des amis à venir sur, va dancer, etc. Trouver quelque chose d'excitant et distrayant à faire un dimanche soir plutôt que de simplement assis autour de frottement. Utilisez dimanche soir pour vous aider à planifier pour une semaine complète et intéressante ahead- faire de la recherche en ligne et par téléphone environ pour enfermer les gens dans les dates de rattrapage avec vous. Avoir une baignoire spa ou une bulle, vous donner une manucure, obtenir votre partenaire pour vous donner un massage et de donner un en retour. Pensez à des choses à faire qui sont agréables.\nRecourir à un traitement professionnel. Si vous souffrez de dépression, crises d'angoisse, ou d'autres problèmes de santé débilitants, la meilleure aide est celle d'un professionnel avec lequel vous pouvez obtenir un diagnostic précis et de travailler à travers les questions ensemble dans un esprit positif et de la pensée modifiant façon. Pour certaines personnes, dimanche blues nuit peut être un pic négatif dans un état dépressif et professionnel aide déjà identifié est essentiel.\nÉcrivez une lettre à vous-même et l'ouvrir sur le vendredi prochain. Écrire deux paragraphes. Dans le premier paragraphe, exprimer vos émotions et les inconvénients de dimanche soir. Dans le deuxième paragraphe, vous motiver d'avoir un week-end incroyable et à la vivre comme si ce était le dernier week-end de votre vie.\nComment faire face à votre première semaine de l'université\nComment faire pour passer le week-end à faire quelque chose de productif\nIl ya des millions de choses que vous ont pu faire sur le week-end. Et il ya des choses vous devrait faire sur le week-end. Ne laissez pas votre cerveau et la pourriture de votre maison souffrent jusqu'à lundi. Passez le week-end faire autre chose…\nVoici quelques trucs et astuces pour passer un bon moment lors d'un spectacle de la carte de sport si vous allez à l'un pour la première fois.Les Étapes1Portez des chaussures confortables. Vous ne pouvez pas insister assez sur ce. Si vous allez…\nComment être plus attrayant en 1 semaine (femelles)\nDans cet âge, beaucoup de femmes allant de préadolescents à la foule plus mature, ne vivent pas jusqu'à leur potentiel attractif plein. Ce est un guide de la façon dont vous pouvez devenir un peu plus attrayante, et de recevoir une attention…\nwikiFR.ru » État de santé » Comment surmonter le blues dimanche de nuit\nComment nettoyer votre salle de lavage\nComment pomper sur un bmx d'une "baisse"\nComment supprimer amis sur myspace\nComment faire roleplay alphabétisés


boxer enfant microfibre vintage motorcycle\nFaites ressortir la nostalgie qui est en vous ! Boxer enfant imprimé avec des motifs de motos vintage dont la composition est la suivante : 93% Polyester, 7% Elasthanne. Le produit est disponible dans les tailles 6/8 ans, 10/12 ans et 14/16 ans. La ceinture est orange et grise. Les coutures sont plates pour éviter les irritations. Excellent maintien avec une bande douce et stretch pour un confort et un bien-être maximal.


Haku, loup-garous / animagus\nSujet: Haku, loup-garous / animagus Ven 21 Aoû - 13:10\nAge : Aux alentours de la majorité\nRace : Animagus croisé Loup-Garous\nArme : Une lame en forme d'arc de lune ornée de pierre de Lune et de Quartz rose. (Image pas encore faite)\nDescription physique : Jeune homme aux cheveux cuivrés, Haku est un Animagus magnifique. Ses yeux de jade resplendissent, et sa peau pâle lui offre un charme immense. Il peux se transformer en loup, un magnifique loup noir aux yeux jaunâtres. Sa mère et son père étaient loup-garous, cependant il a hériter des gênes de son grand-père qui lui était Animagus, et le mélange a formé un Animagus-Loup. Il fait dans les 1m78, alors que son poid est de 70kg. Il est élancé et possède des abdos subtilement dessiner.\nCaractère : Agressif et mystérieux, il peux se montrer séducteur quoi que brutal quand il chasse. C'est une homme pleins de secrets, et son attitude froide et distincte en a séduit plus d'une.\nCapacité : Peux se transformer en loup noir et a un odorat exceptionnelle.\nSituation familiale : A fugué du logement familial.\nSituation social : Souvent méprisé par ces congénères.\nHistoire : Haku a été utiliser élevé par ses parents biologique. Ou devrais-je plutôt dire qu'ils s'en servaient comme appâts dans le but de le tuer ? Cependant, ça n'a jamais marcher. Il s'est renfermé sur lui même et a développer un sentiment d'infériorité qui ne fait qu'empirer son cas. Désormais il ne fait plus paraître ses sentiments, et déteste un peu tout, surtout les personnes qu'il jugent "Mieux que lui".\nCamp : Animagus / Loup Garous\nSujet: Re: Haku, loup-garous / animagus Ven 21 Aoû - 13:34\nTu es accepté. Bienvenue à toi.\nSujet: Re: Haku, loup-garous / animagus Ven 21 Aoû - 13:38\nSujet: Re: Haku, loup-garous / animagus Ven 21 Aoû - 13:43\nSujet: Re: Haku, loup-garous / animagus


Réalméca : de l’industrie de défense en Meuse » BLE Archives\n- thales real meca\n- forum realmeca\n- realmeca groupe\n- realmeca lorraine\nAccueil Actualité Réalméca : de l’industrie de défense en Meuse\nLe groupe Thales a dernièrement livré à Dassault Aviation le premier radar nouvelle génération installé sur les Rafale qui vont prochainement équipés l’Armée de l’air française. C’est Réalméca, entreprise implantée à Clermont-en-Argonne, en Meuse, qui a assemblé, avec une tolérance inférieure à cinq microns, les éléments et les cartes électroniques composant ce nouveau système de guidage. Cette PME familiale, créée en 1962, emploie 130 salariés et a réalisé en 2011 un chiffre d’affaires de plus de 22 millions d’euros.\nA la conception de machines-outils de précision, Réalméca a ajouté une activité de production de structures câblées pour les contre-mesures et les radars des Mirage 2000 et Rafale, ainsi que les autodirecteurs de missiles. L’entreprise est ainsi rapidement devenue un partenaire des grands donneurs d’ordres intervenant dans le secteur de la défense.\n(Source : Les Echos 21/05/2012)\nArticle précédent Le plus grand lustre jamais réalisé à Saint-Louis\nArticle suivant Une académie de tennis à Cattenom\nCroix de Saint-André à #Thionville C’est à Thionville, au-dessus du passage qui permet de faire communiquer le cen… https://t.co/KzsE81RdlC21 minutes\nTop Mots-clés football Nancy Moselle culture Tourisme Meuse Groupe BLE Lorraine Lorraine histoire projet Metz patrimoine Vosges économie industrie


LES NUISANCES LIEES A L’EXCES DE CALCAIRE\nL’eau distribuée dans votre commune est issue de la nappe phréatique de la craie située en vallée de Seine. Elle est, au préalable, traitée par l’usine du Pecq-Croissy.\nCes nuisances peuvent engendrer des dépenses qui s’élèvent en moyenne à 150 € par an et par foyer (**) (désagréments, maintenance ou remplacement des équipements, énergie, achat de produits ménagers, etc.).\nPour résorber les nuisances liées au calcaire et pour répondre à une attente massive des usagers, une unité d’adoucissement collectif est mise en place à l’usine du Pecq-Croissy. Le calcaire en excès est enlevé par une étape de traitement spécifique qui élimine les désagréments causés par le calcaire (entartrage, surcoûts, etc.) tout en conservant les qualités minérales de l’eau.\nCet adoucissement collectif de l’eau coûte moins de 30 € par an et par foyer (*) permettant ainsi un gain moyen de pouvoir d’achat, induit par la diminution de la consommation électrique et d’achat de produits d’entretien. Ceci constitue par ailleurs une avancée pour la protection de l’environnement.\nLes travaux réalisés n’ont impacté que l’usine ; ils n’ont modifié en rien les modalités actuelles de distribution de l’eau chez vous.\nL’eau adoucie reste bien sûr totalement potable : équilibrée (c’est une obligation réglementaire), elle garde suffisamment d’éléments minéraux nécessaires à la santé, tels que le calcium et le magnésium. Les minéraux éliminés sont le calcium à 50 % et le bicarbonate à 25 %. Seul le sodium verra sa concentration augmentée, passant à environ 55 mg/L et restant bien inférieure à la limite réglementaire fixée à 200 mg/L. Le sodium, contrairement au calcium, n’a aucune incidence sur la formation de tartre. Cette augmentation de la quantité de sodium dans l’eau est cependant à prendre en compte par les personnes soumises à un régime hyposodé strict.\nLes études ont débuté en juillet 2017 et les travaux en décembre 2017. La mise en distribution d’eau adoucie commence début juillet 2019.\nPour toute question spécifique au projet, les conseillers de SUEZ sont à votre écoute du lundi au vendredi de 9h30 à 19h au 01 80 77 19 03.


Quand on pense au végétalisme, on pense souvent à de la salade, des légumes, du tofu, des noix, etc. Ce n’est pas tout à fait faux, mais c’est important de savoir que ce type d’alimentation est tellement plus vaste que cela! On y retrouve maintenant de tout : autant des choix de plats santé que de la nourriture plus de type malbouffe en plus de desserts végétaliens super décadents.\nC’est d’ailleurs de ces fameux desserts que je veux vous parler aujourd’hui, car c’est beaucoup plus simple qu’on le croit de les cuisiner en version végétalienne. Il ne suffit que de savoir quelques trucs de base pour pouvoir transformer vos recettes préférées. De plus, en plus de ces trucs, je vais aussi finir l’article en vous partageant mes endroits favoris pour aller puiser de l’inspiration. À la fin de cette lecture, vous allez être équipé pour cuisiner de belles pâtisseries végétaliennes sans stress!\nC’est aussi très simple : vous n’avez qu’à remplacer la crème par la même quantité de crème végétale. On en retrouve facilement à l’épicerie et qui goûtent exactement la même chose que la crème « traditionnelle ». Je vous conseille celle de la marque Belsoy. C’est ma préférée!\nSi vous adorez le goût du beurre, vous allez peut-être être déçus du truc que je vais vous proposer, mais je tiens à préciser qu’il existe aussi plusieurs beurres végétaliens qui, semble-t-il, goûtent beaucoup comme le beurre classique. Par contre, moi ce que j’allais vous proposer c’est de remplacer le beurre par la même quantité de margarine végétale. Celle que j’achète est de la marque Becel et goûte exactement pareille comme la version non végétalienne de la même marque. Un autre plus : on la trouve aussi très facilement dans les épiceries du Québec.\nC’est souvent l’élément dont les gens ont le plus peur de remplacer dans les recettes. Il existe pourtant plusieurs alternatives intéressantes et faciles pour transformer vos desserts avec œufs en desserts délicieux sans œufs. Je vais vous donner différentes options et je vous conseille d’en essayer quelques-unes pour décider finalement laquelle vous préférez. Personnellement, j’utilise la technique avec les graines de lin alors que ma mère utilise plus souvent la technique avec la compote de pommes. C’est selon vos préférences et vos goûts!\nJe tiens aussi à préciser qu’une recette qui comporte plus de trois œufs verra peut-être sa texture changer par la substitution et que, de façon générale, je trouve que mes desserts prennent un peu plus de temps à cuire lorsque je remplace les œufs dans les recettes non végétaliennes. Je vous conseille alors de surveiller ces éléments, mais de tout de même ne pas vous bloquer à essayer des recettes. Qui sait, vous ferez peut-être de belles découvertes en voulant transformer vos desserts préférés.\nVous pouvez aussi, à la place de transformer vos recettes en version végétalienne, trouver des recettes qui le sont déjà et donc qui ont été conçues afin d’avoir une belle texture et un bon goût sans tracas. Je vous propose alors quelques-uns de mes sites préférés sur lesquels c’est super simple de trouver de bonnes recettes. Ce sont aussi des endroits où vous ne retrouverez pas d’ingrédients « bizarres » dans les recettes (comme c’est parfois le cas sur des sites de cuisine de desserts végétaliens).\nLe livre de recettes de Rose Madeleine qui comporte des desserts qui, selon moi, sont impossibles à manquer. Je suis vraiment débutante dans le monde des desserts et je réussis toujours avec brio ses recettes. Ça veut dire beaucoup pour moi.\nJ’espère que cet article vous en aura appris sur le monde des desserts végétaliens et vous aura montré comment cela est plus facile qu’on pense en cuisiner. N’hésitez pas à m’écrire si vous avez d’autres questions sur le sujet.


Microsoft met fin à son partenariat avec Siebel | ITespresso.fr\nMicrosoft met fin à son partenariat avec Siebel\nLa Rédaction, 2 septembre 2002, 13:45\nSiebel ne pourra plus compter sur Microsoft dans le domaine de la gestion de la relation client. Pire, la firme de Redmond est devenue au fil des mois un concurrent sérieux.\nAprès des mois de négociations entre Siebel et Microsoft, l’accord de partenariat entre les deux acteurs ne sera finalement pas renouvelé. L’accord, qui datait de juillet 1999, devrait prendre fin en décembre 2002. C’est Microsoft qui n’a pas souhaité renouveler l’accord qui portait sur la distribution de ses outils de gestion de la relation client couplée à SQL Server.\nIl faut dire que depuis deux ans, Microsoft a quelque peu réorienté sa stratégie dans le domaine de la gestion de la relation client. Afin de se diversifier, l’éditeur est entré de plain-pied sur ce marché. Il a pour cela réalisé deux acquisitions. En octobre 2000, l’éditeur a racheté Great Plains Software. Si cette acquisition lui avait permis d’arriver sur le secteur des PGI aux Etats-Unis, elle ne lui avait pas donné la possibilité de conquérir l’Europe. Navision, racheté en mai 2002, devrait lui permettre de remédier à cela en lui donnant un véritable accès au marché européen (voir édition du 7 mai 2002).\nLes PME courtisées\nMicrosoft va plus loin en voulant disposer de sa propre offre. La firme de Redmond annonce en effet la sortie de son offre de gestion de la relation client d’ici la fin de l’année (voir édition du 15 juillet 2002). L’offre est très clairement orientée vers les petites et moyennes entreprises de moins de 500 salariés. Autrement dit, le même secteur que celui visé par Siebel. L’éditeur, qui était depuis de nombreuses années spécialisé dans les grandes entreprises, a commencé comme nombre de ses concurrents à s’attaquer au marché prometteur des sociétés de taille moyenne.\nL’arrêt du partenariat avec Microsoft est une mauvaise nouvelle pour Siebel. L’éditeur affichait déjà une baisse de 16 % de son résultat net au premier trimestre 2002, par rapport à l’année précédente.