Les idées de Mme Roxane!: octobre 2016\nPublié par Les idées de Madame Roxane à 10:01 8 commentaires\nPublié par Les idées de Madame Roxane à 11:35 1 commentaires\nLe document gratuit d'aujourd'hui est une activité de français pour le 2e cycle. L'activité permet de travailler l'accord de l'adjectif avec le groupe du nom et ce, sur le thème de l'Halloween!\nLe document, auquel vous avez accès en cliquant sur l'image, contient les versions noir et blanc et couleurs ainsi que le corrigé.\nLe document payant, qui contient les versions NB et couleurs, est une activité d'arts plastiques pour les petits du premier cycle, en lien avec la situation problème Décorons notre école!\nCliquez sur l'image pour accéder au document individuel au coût de 1,50$.\nOu cliquez sur ma boutique pour obtenir l'ensemble Les 13 jours d'Halloween!\nPlus que 2 jours! Restez à l'affût!\nPublié par Les idées de Madame Roxane à 12:25 0 commentaires\nPublié par Les idées de Madame Roxane à 13:33 0 commentaires\nPlus que 5 jours de partage! Aujourd'hui, je vous partage gratuitement une activité de mathématiques sur l'Halloween pour les élèves du 2e cycle.\nCliquez sur l'image pour accéder au document qui contient les versions NB et couleurs ainsi que le corrigé.\nLe document payant est une situation d'écriture pour le 2e cycle dans laquelle les élèves doivent raconter une journée d'automne. Le document contient les versions NB et couleurs.\nLe document est disponible individuellement en cliquant sur l'image ou en ensemble au coût de 13$ en cliquant sur ma boutique Mieux Enseigner.\nJ'espère que ces documents vous plaisent toujours!\nLe document gratuit d'aujourd'hui est une activité de français pour les petits. Ils doivent lire les descriptions pour deviner qui se cache derrière les costumes et de qui on parle. En fait, aujourd'hui, je vous partage 2 documents très similaires. J'avais fait le premier, puis j'ai eu l'idée pour le 2e alors j'ai fait les deux. Donc petit bonus gratuit aujourd'hui! hihi!\nCliquez sur les images pour avoir accès aux documents PDF qui contiennent toujours les versions NB et couleurs ainsi que les corrigés.\nPour ce qui est du document payant il s'agit d'une petite situation problème pour le premier cycle. Le document contient lui aussi les versions NB et couleurs ainsi que le corrigé.\nLe document est disponible individuelle en cliquant sur l'image ou alors en ensemble en cliquant sur ma boutique Mieux Enseigner.\nOn se retrouve demain pour de nouvelles surprises!\nMots clé : blog, bonnes idées, Les 13 jours d'Halloween, Madame Roxane, matériel créé, Planning\nIl ne reste déjà plus que 7 jours de partage dans la série Les 13 jours d'Halloween!!\nAujourd'hui, je vous partage gratuitement une activité de mathématiques très simple pour les petits de la 1ere année!\nPour ce qui est des documents payants, vous pouvez toujours vous les procurer sur ma boutique Mieux Enseigner en ensemble ou individuellement.\nLe document payant d'aujourd'hui est un jeu de Bingo d'Halloween.\nJ'espère encore une fois que ces documents vous plaisent! N'hésitez pas à laisser des commentaires et même des suggestions!\nOn se retrouve demain!!\nPublié par Les idées de Madame Roxane à 11:33 0 commentaires\nPublié par Les idées de Madame Roxane à 06:19 1 commentaires\nJe vous partage aujourd'hui une activité de français pour le 3e cycle du primaire. L'activité touche l'accord des verbes. Cliquer sur l'image pour avoir accès au document PDF. Il contient l'activité et le corrigé en version noir et blanc et en version couleurs.\nLe document payant, quant à lui, est une situation d'écriture pour les petits du 1er cycle. Cliquez sur l'image pour un accès direct au document à 1,50$. Vous pouvez toujours vous procurer l'ensemble complet pour 13$ dans ma boutique Mieux Enseigner.\nPublié par Les idées de Madame Roxane à 06:49 0 commentaires\nMots clé : français, Les 13 jours d'Halloween, Madame Roxane, matériel créé, parents\nPublié par Les idées de Madame Roxane à 10:46 0 commentaires\nPour ce 3e jour de la série Les 13 jours d'Halloween, j'ai une petite activité de construction de phrases pour le 2e cycle à vous partager.\nLe document, auquel vous aurez accès en cliquant sur l'image, contient la version noir et blanc et la version couleur.\nPour ce qui est du document payant, il s'agit d'un beau projet d'arts plastiques pour le 2e et le 3e cycle.\nVous pouvez vous procurer le document en cliquant sur l'image au coût de 1,50$, ou alors en achetant l'ensemble complet sur ma boutique Mieux Enseigner.\nPublié par Les idées de Madame Roxane à 13:01 0 commentaires\nMots clé : arts plastiques, français, Les 13 jours d'Halloween, Madame Roxane, matériel créé, parents\nEn ce 2e jour de la série Les 13 jours d'Halloween, je vous partage gratuitement une activité de mathématiques pour les élèves du 2e cycle.\nCliquez sur l'image pour avoir accès au document PDF. Il contient l'activité et le corrigé en version noir et blanc et version couleur.\nPour ce qui est du document payant, il s'agit aussi d'une activité de mathématiques, mais pour le 1er cycle.\nCliquez sur l'image pour un accès direct au document qui se vend 1,50$.\nVous pouvez toujours vous procurer l'ensemble complet au coût de 13$ en cliquant sur le lien vers ma boutique Mieux Enseigner.\nRendez-vous demain pour le 3e jour de la série!!\nPublié par Les idées de Madame Roxane à 09:37 0 commentaires\nPublié par Les idées de Madame Roxane à 07:53 0 commentaires


29 septembre 201629/09/2016 • 10:57\nDe façon consciente ou non, nous utilisons l’intelligence artificielle dans notre vie de tous les jours. Si celle-ci est omniprésente, son orientation n’est pas clairement définie. Amazon, Facebook, Google, IBM et Microsoft, les cinq géants d’Internet tentent d’y remédier avec la création cette nuit de l’organisation Patnership on AI.\nGoogle, avec sa filiale DeepMind, Microsoft, IBM, Facebook et Amazon se sont regroupés il y a quelques heures pour fonder une nouvelle organisation à but non lucratif. Partnership on AI avec pour thématique l’intelligence artificielle.\nFaire avancer la recherche dans le domaine de l’IA\nL’intérêt de l’association est de « faire avancer la compréhension du public sur l’intelligence artificielle (AI), et de définir les meilleures pratiques sur les défis et les opportunités dans ce domaine ». Les recherches couvriront les domaines de la confidentialité, l’équité, l’éthique ou encore l’interopérabilité. Les résultats devraient être publiés en licence ouverte pour les rendre au maximum accessibles.\nLes grands noms acteurs de l’intelligence artificielle\nChaque société fondatrice dispose d’un siège au conseil d’administration et cinq autres membres de provenance externe devraient être par la suite nommés. Étant donné que toute participation est la bienvenue, on est en droit d’imaginer que d’autres géants viendront prêter main forte, à commencer par Apple.\nVoitures connectées et autonomes : en-a-t-on vraiment besoin ?\nLes co-fondateurs participent au financement de l’organisation et même s’ils auront leur mot à dire lors des prises de décisions, ils devront composer avec de tierces parties indépendantes tels que des experts en intelligence artificielle bien sûr, mais aussi des avocats et des universitaires. L’une des plus grandes questions éthiques sera ainsi de savoir si une voiture autonome doit plutôt tuer un passant pour éviter à la voiture de foncer dans un mur, ou l’inverse, au risque de tuer le conducteur et les passagers.\nOutre l’imaginaire des oeuvres fictionnelles, la frontière entre la science-fiction et la réalité est de plus en plus floue. Le domaine de l’intelligence artificielle est un énorme chantier. Pour certains, celle-ci pourrait bouleverser totalement notre civilisation. La révolution est déjà en marche depuis des années avec l’évolution de la médecine, les voitures autonomes, les jeux, la robotique, les drones, etc. Il y a fort à parier que les recherches autour de l’intelligence artificielle vont modifier notre quotidien dans les années à venir.\nAmazon Google Microsoft facebook IA IBM intelligence artificielle


Goodyear Amiens : le plan social de la direction toujours suspendu - collectif contre les patrons voyous et licencieurs\nLa Cour d’appel de Versailles a jugé que la procédure de restructuration et de licenciement était illégale.\nC’est une nouvelle victoire considérable contre le projet de ce groupe, qui fait des bénéfices colossaux, et qui veut en faire davantage en privant d’emploi 817 salariés.\nMais la lutte ne s’arrête pas la, nous voulons non seulement les empêcher de revenir a la charge mais aussi imposer d’autre choix pour l’entreprise.\nNos emplois, l’avenir de nos familles et plus largement de toute la région ne doivent pas être sacrifié sur l’autel du profit des actionnaires du groupe GOODYEAR.\nSans attendre nous allons dans les jours qui viennent engager des actions dans ce sens !\nNous continuons à maintenir l’emploi sur notre site, notre lutte déjà exemplaire prend encore de l’ampleur et doit être un exemple pour tous ceux qui sont victimes de la haine de patrons voyous comme les nôtres !!!\nPour SUD Chimie, cette décision est cohérente par rapport au tribunal de Nanterre qui exigeait que la direction clarifie l’avenir des agraires !\nIl va donc falloir poursuivre les efforts pour ne pas être sacrifiés sur l’autel des profits et de la spéculation ! La bataille va donc s’intensifier, à nous d’être assez intelligents pour exiger le respect qui nous est dû !\n"Le délibéré nous permet d’avancer", estime la direction de Goodyear dans le Courrier Picard.\nGoodyear Amiens : le plan social de la direction toujours suspendu 28 janvier 2010 10:23, par Dominique\nil doit y avoir une erreur dans la date du 26 Mai 2009 ce doit être 26 mai 2010.\nGoodyear Amiens : le plan social de la direction toujours suspendu 28 janvier 2010 14:32\nnon ,le tribunal de nanterre a bien suspendu le plan social au 26 mai 2009 et c’est bien a cette date qu’il peut reprendre. (avant le livre 2 ex livre 4)\nVoir en ligne : c’est bien 26 mai 2009\nGoodyear Amiens : le plan social de la direction toujours suspendu 28 janvier 2010 20:40, par christian\nAvril 2007 : la direction de Goodyear annonce qu’elle veut passer la production en 4x8\nOctobre 2007 : résultat du référendum interne sur les 4x8 => 64% des salariés disent « NON »\n13 mai 2008 : la direction annonce son premier PSE avec 402 licenciements\nLa CGT Goodyear conteste ce PSE\n18 Novembre 2008 : invalidation du 1er PSE par le tribunal de Nanterre\n26 mai 2009 : Annonce d’un second PSE avec 817 licenciements (arrêt de l’activité tourisme)\n17 juillet 2009 : La CGT Goodyear conteste le PSE pour manque d’information données au CCE et absence de justification économique\n28 Aout 2009 : le TGI de Nanterre suspend le PSE « à compter du 26 mai 2009 »\nLa direction de Goodyear fait appel de ce jugement\n27 janvier 2010 : la cour d’appel de Nanterre maintient la suspension de la mise en œuvre du PSE tant que le comité de groupe européen de Goodyear n’est pas consulté\nGoodyear Amiens : le plan social de la direction toujours suspendu 22 mars 2010 16:26\n22/03 — Goodyear Amiens : le plan social de la direction toujours suspendu\nVotre message est un excellent exemple de pourquoi je reviens toujours à lire votre contenu d’excellente qualité qui est toujours mis à jour. Merci Lire la suite »\n28/01 — Goodyear Amiens : le plan social de la direction toujours suspendu — par christian\nPour y voir plus clair : Avril 2007 : la direction de Goodyear annonce qu’elle veut passer la production en 4x8 Octobre 2007 : résultat du référendum interne sur les 4x8 => 64% des salariés (...) Lire la suite »\n28/01 — Goodyear Amiens : le plan social de la direction toujours suspendu\nnon ,le tribunal de nanterre a bien suspendu le plan social au 26 mai 2009 et c’est bien a cette date qu’il peut reprendre. (avant le livre 2 ex livre (...) Lire la suite »\n28/01 — Goodyear Amiens : le plan social de la direction toujours suspendu — par Dominique\nBonjour, il doit y avoir une erreur dans la date du 26 Mai 2009 ce doit être 26 mai 2010. Dominique Lire la suite »


septembre 20, 2020 adminInternetLeave a Comment on TÉLÉCHARGER DRIVER LEXMARK E350D GRATUIT\nSignaler Commenter la réponse de paslau Un grand merci à vous, je commençais à perdre patience! Lexmark Pilotes Lecteur de carte Imprimante laser couleur Adaptateur Ethernet Imprimante jet d’encre multifonctions Imprimante jet d’encre Imprimante laser multifonctions Imprimante laser Imprimante Scanneur Carte son. Bonjour à tous, Voilà, j’ai une imprimante Lexmark du model ED, sur mon ancien ordinateur elle a été détectée directement, sur celui-ci avec la même configuration windows xp elle ne souhaite pas ou plus, puisqu’antérieurement ça allait s’installer. L’achat d’un abonnement d’une année au logiciel au prix de 39,95 USD est requise pour débloquer toutes les fonctions du logiciel.\nVous être en train de télécharger la version d’essai du logiciel. De plus, en installant le mauvais pilote Lexmark, vous pouvez aggraver ces problèmes encore davantage. Signaler Commenter la réponse de paslau Windows XP, Vista, 7, 8, 10 Téléchargements: Lexmark Type de matériel:\nEn cliquant sur le bouton « Démarrer le téléchargement » ci-dessus et en installant « Logiciel », je reconnais avoir lu et lexmaek le Contrat de licence utilisateur lexmaark et la Politique de confidentialité de Solvusoft. Très pratique pour dépanner des amis, travailler à plusieurs sur un même projet, partager des données en direct ou même utiliser un ordinateur fixe depuis un smartphone quand on est en déplacement.\nC’est un crack de longue date gratuut informatique et il aime tout ce qui touche aux ordinateurs, aux logiciels et aux nouvelles technologies. Elle a bien été détectée et elle fonctionne correctement.\nBonjour à tous, Voilà, j’ai une imprimante Lexmark du model ED, sur mon ancien ordinateur elle a été détectée directement, sur celui-ci avec la même ddriver windows xp elle ne souhaite pas ou plus, puisqu’antérieurement ça allait s’installer. Un grand rgatuit à vous, je commençais à perdre patience!\nDe plus, en installant le mauvais pilote Lexmark, vous pouvez aggraver ces problèmes encore davantage. Supprimer lexmatk compte Facebook Télécharger film gratuitement Regarder match en direct.\nEn maintenant vos pilotes Lexmark Ed à jour, vous évitez les pannes et maximisez la gratui du matériel et du système. L’achat d’un abonnement d’une année au logiciel au prix de 39,95 USD est requise pour débloquer toutes les rdiver du logiciel. Solvusoft est reconnue par Microsoft comme un éditeur de logiciel indépendant majeur, atteignant le plus haut niveau de compétence et d’excellence dans le développement de logiciels.\nJ’ai essayé de télécharger divers drivers mais aucun ne vient à la détecter. En utilisant des pilotes Lexmark Ed dépassés ou corrompus, il pourra y avoir des erreurs systèmes, des pannes, et ça pourra causer des problèmes dans votre ordinateur ou votre matériel. Téléchargement De Pilotes Lexmark Ed.\nJay Geater est le président et PDG de Solvusoft Corporation, une société mondiale de logiciels axée sur la fourniture de gratiut innovants. Comment atteint-on le niveau de compétence Gold? Lexmark Type de matériel: En tant bratuit gratui logiciels indépendant certifié Gold, Solvusoft est en mesure de fournir le plus haut niveau de satisfaction client grâce à la livraison de solutions logicielles et de service de très grande qualité, qui ont été soumises à un processus d’approbation rigoureux et contrôlé de manière continue de la part de Microsoft.\nWindows XP, Vista, 7, 8, 10 Téléchargements: Pilotes grwtuit périphériques pour Lexmark Ed: Disponible à lexark fois sur ordinateur Windows et macOS et mobile Android et iOSTeamviewer est un utilitaire permettant de prendre le contrôle d’un appareil à distance, via Internet.\nLa proche relation entre Solvusoft et Microsoft en tant que partenaire certifié Gold nous permet de fournir les solutions logicielles les meilleures, optimisées pour fonctionner sur les systèmes d’exploitation Windows. Imprimante Posez leexmark question Signaler.\nTrès simple à manipuler, le logiciel est gratuit pour un usage privé. Commenter la réponse de paslau Signaler Commenter la réponse de paslau En continuant la navigation sur ce site, vous acceptez líutilisation de cookies comme indiquÈ dans notre Politique de ConfidentialitÈ.


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AccueilDossiersHS 111 septembre 2001 de Michel Vinaver11 septembre 2001, de Michel Vina...\ncensure, sacralisation, scène primitive, simulacre, tabou\nNB : Cet article a été écrit pour la revue La Voix du regard n°20, « Images interdites, figures imposées », Revue littéraire sur les arts de l’image, La Ferté-Beauharnais, octobre 2007, p. 35-47.\n1 Jean Baudrillard, « L’esprit du terrorisme », article paru dans Le Monde, 03. 11. 2001. Ce texte a (...)\n2 Michel Vinaver, 11 septembre 2001 (2002), in Théâtre complet, volume 8, Paris, L’Arche Éditeur, 200 (...)\n1L’Histoire ne manque pas de journées exemplairement macabres et catastrophiques. Les attentats du World Trade Center, le 11 septembre 2001, s’alignent sur la page des barbaries, avec cette singularité d’avoir tout de suite été fétichisés et célébrés comme rupture historique mondiale. Ce jour-là, le temps s’est arrêté, les attentions et les regards du monde entier se sont tournés vers New York, dont l’effroyable et pitoyable spectacle allait rythmer la vie d’une bonne partie de la planète : l’« événement », qui par définition est ce qui échappe au prévisible, se doublait de l’événement paradoxal et fascinant de sa mise en survisibilité immédiate. Sur les écrans, la panique, la mort, bien réelles, donnaient lieu au comble absolu et au plus désastreux des reality-shows.\nDans les semaines qui suivirent, Jean Baudrillard revint sur cet « événement-image », en s’efforçant de le penser « au-delà du Bien et du Mal »1. Dans son article, consacré à « l’esprit du terrorisme », le philosophe affirmait alors que la diffusion mondiale, en direct, de l’attaque puis de l’effondrement spectaculaires des Twin Towers, constituait, « qu’on le veuille ou non, notre scène primitive ». C’est à cette image interdite et figure imposée par excellence que s’affrontait, de son côté, le dramaturge Michel Vinaver, en donnant aux événements la forme d’un « livret » théâtral bilingue, 11 septembre 20012 .\nDans ce texte, l’auteur s’efforce de rendre la parole aux images muettes des attentats et fait, d’une œuvre de mémoire, un espace critique de libre-pensée. Sans prétentions dramatiques, hors illusion figurative, M. Vinaver compose un oratorio fait de dépositions, citations, constats, témoignages, qui donne à entendre ce qu’on n’a pas pu voir, ce qu’on a voulu ou préféré taire, ce qui mérite d’être entendu, ce qui nous laisse sans voix. Prenant le risque du politiquement incorrect, 11 septembre 2001 contribue, ce faisant, à déconstruire le mythe eschatologique édifié, au fil des mois et plus ou moins volontairement, par le récit médiatique de l’événement.\n3 Marie-José Mondzain, L’Image peut-elle tuer ?, Paris, Bayard, 2002. Le lecteur pourra aussi consult (...)\n2Dès l’origine, les attentats du 11 septembre 2001 participent d’une guerre de propagande médiatique : leurs commanditaires les ont pensés et, à l’insu des programmateurs eux-mêmes, littéralement programmés pour qu’un maximum d’Américains puissent les voir en direct, au moment du petit-déjeuner. La terreur « massmédiatisée » est cruellement effective ; elle est aussi symbolique. Frappant le sol américain en ses emblèmes subjuguants (les plus hautes tours du World Trade Center, le Pentagone), ces attentats portent en effet une atteinte sans précédent à ce que, dans L’Image peut-elle tuer ?, Marie-José Mondzain appelle « l’iconocratie » du monde occidental3. Ce jour-là, les terroristes se sont offert les moyens et les méthodes du régime, deux fois millénaire et tout-puissant, de l’image et de la communication, ils lui ont emprunté son efficacité, pour mieux la mettre en crise :\n3Impuissant, médusé, le monde assiste à l’effondrement du colosse américain sur ses deux pieds financiers.\n5 Je cite ici et plus bas des extraits du discours prononcé par George W. Bush le 12 septembre 2001, (...)\n4La riposte des États-Unis, immédiate, va consister à reprendre la main dans la gestion des images. Les terroristes avaient misé sur la carte du supplice ; les Twin Towers deviennent, de fait, une sorte de nouveau Christ – inaugurant et justifiant par là une nouvelle ère de croisade.\nGeorge W. Bush qui, le soir même des attentats, tient des discours de « televangelist » et exhorte la nation à surmonter cette épreuve, annonce dès le lendemain que l’Amérique, blessée en sa chair, châtiera les coupables : il en va de la défense du peuple américain et, à travers lui, de tous les peuples « épris de liberté et de démocratie à travers le monde »5. À l’aide de son administration, bras armé de droit divin, le président des États-Unis déclare donc la guerre au terrorisme – cette incarnation du « Mal », qui est surtout la figure impossible de l’ennemi absolu. Toute mission eschatologique a son vocabulaire, mais aussi, sa scène fondatrice et fédératrice : ce seront, sur fond rémanent, fantasmatique, d’Apocalypse, les images des Twin Towers – martyrs personnifiés qui, dès lors, acquièrent une dimension sacrée.\n6 Voir, notamment, l’article de Jean-Marc Vermier, « L’“image-absolue” du 11 septembre 2001 : une ima (...)\n5En se focalisant sur l’attaque du World Trade Center (au détriment de celle du Pentagone6) et donc, en articulant le récit du 11 septembre à un lieu et un espace uniques, les discours officiels et médiatiques inaugurent l’espace d’un théâtre tragique dont les tours, emblèmes métonymiques et métaphoriques des victimes, deviennent le héros (minéral) à deux têtes. Cette personnification des Twin Towers – qui, tout en renvoyant aux personnes réellement blessées, mortes ou disparues, a aussi pour effet d’en occulter l’insupportable scandale – s’accomplit et ne peut s’accomplir que sur fond déréalisant de ritualisation. À cet égard, la mise en boucle des images des attentats s’avère jouer un rôle fondamental.\n7 En anglais, « ground zero » désigne communément le point d’impact au sol de n'importe quelle explos (...)\n6De diffusion en diffusion, en effet, leur brutalité et leur horreur documentaires premières s’amenuisent et finalement, effet d’accoutumance, travail de deuil en accéléré des victimes de chair, d’os et de sang, ces images viennent moins témoigner au téléspectateur qui les voit et revoit de la réalité douloureuse du carnage, qu’elles ne lui rappellent, et martèlent silencieusement, que rien ne saurait désormais plus être comme avant.\nÀ cet effet calendaire (qui tend à faire du 21e siècle après Jésus-Christ le 1er siècle de l’après 11 septembre), s’ajoute un effet sanctuaire : le lieu déserté des Twin Towers, immédiatement rebaptisé, se voit institué comme incarnation de l’explosion en soi – « Ground Zero »7.\n7Cette sacralisation de l’événement suppose et implique, par ailleurs, que tout un ensemble d’interdits frappent les images des attentats et/ou des Twin Towers dans le monde « profane ». Ainsi, sur les chaînes américaines comme dans la plupart des médias occidentaux, on choisit de jeter un voile pudique sur la mort réelle : on préfère taire l’expression vive de la douleur et de l’horreur, on se rassemble, se recueille. Comme toute figure imposée, ce choix, quelle que soit sa nécessité, participe aussi d’une stratégie de communication établie en saint lieu du pouvoir : dans ce qui « sera un combat monumental du Bien contre le Mal », il importe en effet que le « pays s’unisse avec une détermination et une résolution sans faille »8. Or, on sait que la chair est faible et pathétique.\n8Le traitement hygiéniste appliqué aux images télévisuelles s’accompagne, dans le champ de la fiction cinématographique, d’un effet (rétroactif) d’autocensure. Certains réalisateurs, pris de court, hésitent ainsi à couper des scènes de leurs films, susceptibles de faire trop douloureusement écho aux attentats. C’est notamment le cas de Sam Raimi, réalisateur de Spiderman (2002), qui accepte de ne pas diffuser la première bande-annonce de son film (où l’on voyait un hélicoptère pris dans une toile d’araignée géante, tissée par Spiderman entre les Twin Towers), et qui préfère retarder de quelques mois sa sortie dans les salles. Le super héros ayant pour terrain de jeu favori les gratte-ciel de Manhattan, il semblait en effet opportun d’attendre que l’onde de choc traumatique s’amortisse quelque peu dans les esprits : « entertainment » et amertume se conciliant difficilement, l’industrie hollywoodienne s’ajuste au temps de travail de deuil nécessaire aux New-yorkais.\nMartin Scorsese, en revanche, ne reviendra pas sur ses choix, et l’opinion publique le lui reprochera. Son film, Gangs of New York (2002), sur la construction de la démocratie américaine dans la seconde moitié du 19e siècle, se concluait par un résumé en accéléré de cent cinquante ans de l’histoire de New York, qui s’arrêtait sur l’image des Twin Towers surgissant de terre et s’élançant, conquérantes, vers le ciel. Cette vision, frappée d’ironie tragique, ne pouvait qu’entrer en écho douloureux avec le présent : Martin Scorsese choisit d’en assumer les effets et la responsabilité. Ce qui ne sera le cas de presque aucun autre réalisateur.\n9 11’09’’01 est une commande faite à onze réalisateurs des cinq continents (dont quelques grands noms (...)\n10 Vol 93, film britannique, se focalise sur la tragédie et le mystère du quatrième avion, qui s’écras (...)\n9Si l’on excepte le film collectif 11’09’’01 (2002), né d’une initiative européenne, et le documentaire américain du contestataire Michael Moore, Fahrenheit 9/11 (2004), il s’avère en effet que la plupart des cinéastes préfèreront ne pas aborder frontalement le sujet pendant quelques années9. Ainsi, il aura fallu attendre la célébration du cinquième anniversaire des attentats du World Trade Center pour que le cinéma s’autorise à présenter sur les écrans des adaptations fictionnelles de l’événement : Vol 93, de Paul Greengrass et World Trade Center d’Oliver Stone, tous deux sortis en 200610.\n10Depuis la place qui est la sienne – celle d’un auteur de théâtre français –, c’est pour sa part immédiatement que M. Vinaver a éprouvé la nécessité d’écrire « sur », « avec » le 11 septembre 2001. Non pas dans l’intention d’ajouter sa voix à toutes celles qui, entre condamnations, exégèses et pronostics, ne manquèrent pas de s’élever, mais pour se faire le réceptacle des paroles de tous ceux qui, de gré ou de force, en avaient été les protagonistes. Sur le champ de bataille idéologique, entre les fers croisés des symboles, l’auteur décide de prêter à l’événement historique une attention et une oreille à mesure humaine.\n11 Ce sont les mots qu’emploie l’auteur dans sa note liminaire. M. Vinaver y décrit en effet son texte (...)\n12 Les expressions sont de Michel Vinaver. Ici et dans la suite de l’article, les citations de ce que (...)\n11Au cours des deux mois qui suivent les attentats, l’auteur s’applique ainsi à collecter méthodiquement les récits et les informations que diffuse quotidiennement la presse, prélève, dans les paroles de rescapés, d’experts, de politiques, dans les écrits retrouvés des terroristes, des morceaux d’énoncés choisis, orchestre le tout en une forme d’« oratorio », de « cantate »11, qui, « contre l’empâtement de la mémoire, le travail de l’oubli », « fixe » la catastrophe historique sur la scène théâtrale12.\nLe texte, que l’auteur écrit d’abord en américain, puis traduit, est édité par l’Arche dans sa version bilingue au début de l’année 2002.\n13 Le CalArts est l’une des plus importantes écoles pluridisciplinaires des arts des Etats-Unis. Dans (...)\n12En avril 2005, M. Vinaver et le metteur en scène Robert Cantarella sont à Los Angeles, où ils travaillent à la création de 11 september 2001 avec les jeunes acteurs du CalArts13. Trois semaines avant la première, on fait savoir à l’équipe que l’ambassade de France à Washington ne veut plus soutenir le projet : elle ne donnera pas les 5000 dollars pour lesquels elle s’était engagée, refuse d’être mentionnée sur le programme, décide de retirer l’annonce du spectacle de sa lettre d’information culturelle.\nM. Vinaver et R. Cantarella rencontrent des émissaires, discutent, tentent de comprendre : on leur explique que certains passages du texte pourraient nuire aux bonnes relations franco-américaines fraîchement rétablies. Un passage, qui manifestement avait jusqu’alors échappé à la vigilance de ses lecteurs, est spécifiquement incriminé : celui qui, dans les cinq dernières pages du livret, entrelace les discours authentiques que tinrent respectivement Bush et Ben Laden. Il ne faudrait pas qu’on puisse penser que la France les traite sur un plan d’équivalence. L’ambassade, sourde aux arguments artistiques, campe sur sa position. L’équipe américaine du Center for New Theater de CalArts, principal co-producteur de la création, ne peut que s’étonner de cette soudaine inquiétude.\n13En dépit des craintes, rétractations et autocensure de la diplomatie française, la première représentation de 11 september 2001 a lieu à Los Angeles, le 21 avril 2005. Il est vrai que le public californien, volontiers anti-Bush, n’était pas le plus sujet à s’offusquer de la mise en perspective critique qu’esquissait le texte de M. Vinaver – mais là n’est pas l’essentiel. À l’issue de la représentation, en effet, ce que retenaient les spectateurs et qui les touchait, c’était, d’une part, l’étonnement pour l’attention qu’un auteur étranger avait pu prêter à un traumatisme « national », d’autre part, la distance respectueuse avec laquelle il avait su le recueillir et le mettre en forme, en un témoignage qui, tout en étant profondément sensible, ne suscitait jamais l’épanchement mélodramatique. Dans son texte de présentation, R. Cantarella dit que l’équipe de 11 september 2001, « au cœur de la mimesis et de la catharsis », avait cherché à « marcher sur la ligne de crête entre la compassion et la citation »14. Sur scène, on dit tout, on crée des scènes parfois, seul, à deux, à plusieurs, on se relaie la parole-témoin, on passe d’un rôle à un autre, mais on ne dramatise jamais : sont proposées aux spectateurs des esquisses de situations, des bribes de discours, d’affects, de sens, qui, échappant à toute logique organique, ne construisent aucune illusion perspectiviste – s’y refusent.\n14D’un événement dont le « choc avait été inouï, les réverbérations aveuglantes », M. Vinaver dit en effet qu’il souhaitait donner une représentation « nue », c’est-à-dire : hors interprétation, hors sensationnel, sans imagination. Selon l’auteur, 11 septembre 2001 est le texte où il a le plus littéralement « imité » : les faits passant l’imagination, il n’y avait rien à inventer – si ce n’est leur mise en forme. Raconter la journée du 11 septembre 2001 autrement que n’avaient pu le faire les médias, c’était déplacer le champ des représentations collectives et, dans cet espace ouvert, autoriser les langues et les esprits à se délier (des figures imposées).\n1511 september 2001\n16La mise en scène de R. Cantarella, prolongeant le geste d’écriture de M. Vinaver, opte pour un espace de représentation « nu », à cru : une boîte de scène en bois brut, dont les panneaux sont sonorisés, et à l’intérieur de laquelle le metteur en scène, qui renvoie les images et les effets de réel qui leur sont propres à la périphérie du champ scénographique (films de bureaux vides projetés sur le mur du fond de scène ; diaporama, côté cour, où défilent des clichés photographiques de scènes de vie ordinaires), décide de se concentrer sur l’organisation, la construction et la déconstruction d’un espace de travail et en travail – travail du son, du sens, travail de la fabrique et de la composition des signes, travail de leur lecture et de leur interprétation. Sur scène, quelques accessoires élémentaires (vêtements, perruques, micros, chaises, tapis de gym, panneaux de bois), un dispositif scénographique intégrant et jouant à vue de la technique (consoles de régie, ordinateurs, musiciens, maquette – autant de partenaires de jeu pour les acteurs), sont la matière première, l’énergie renouvelable d’une mise en scène qui procède par variations chorales, déclinaisons, répétitions et combinaisons des voix, des corps et des figures.\n17En réponse à la surexposition des images muettes, R. Cantarella décide en effet de mettre en boucle la représentation, en proposant trois versions successives du texte. Opposant, à la clôture de la figure télévisuelle imposée, l’ouverture et le libre jeu des signifiants, le théâtre vient forcer l’écoute et déplier le champ des possibles, en faisant inlassablement circuler et repasser les voix de 11 septembre 2001 à travers les corps. D’une proposition à l’autre, s’expérimentent des positions, des déplacements, des postures, des intonations changeantes, illustratives, étonnantes, « détonnantes » ; se vérifie à quel point l’affect, la couleur, le sexe de celui qui parle peut modifier la perception d’un même énoncé ; se « déjoue » et se « délie » l’événement, dont les acteurs œuvrent à « donner » au spectateur « une autre conscience » (R. Cantarella).\n18En France, l’affaire des entraves financières et des tractations diplomatiques ayant entouré la création de 11 september 2001 est relayée au lendemain de la première par Claudine Mulard, correspondante à Los Angeles pour le journal Le Monde, dans un article qui en propose un historique détaillé. Six jours plus tard, le directeur de la Société des Auteurs et Compositeurs Dramatiques, Laurent Heynemann, réagit à son tour et condamne publiquement la décision de l’ambassadeur, dans un communiqué de presse où il oppose, à l’autocensure diplomatique, la fertilité démocratique des échanges et des confrontations culturels. Il importait de prendre position pour la liberté d’expression, de l’individu en général et de l’artiste en particulier ; difficile, cependant, d’échapper aux langues de bois.\nSur le moment, la querelle a fait son petit scandale dans le monde théâtral. Et puis, comme il se doit, on a vite oublié. Que l’autocensure diplomatique frappe, en un revirement de dernière minute somme toute mesquin, la mise en scène d’un texte qui précisément traite du 11 septembre 2001, semble cependant un cas d’école trop parfaitement symbolique et symptomatique pour ne pas l’interroger davantage.\n19Le texte de M. Vinaver oppose, au spectacle édifiant de l’information mondialisée, la mise en forme musicale et polyphonique d’un « événement-image », dont l’auteur s’attache à restituer toutes les voix. Revenir sur ce qui, dans une pièce qui procède par montage de matériaux énonciatifs réels, et largement diffusés par ailleurs, a pu à ce point éveiller la méfiance des politiques, c’est considérer le « cas 11 septembre » comme le révélateur sensible d’une question fondamentale : celle de l’articulation des pouvoirs de l’image, de ceux de la parole, et de l’espace de liberté qu’ils concèdent au spectateur – telle que les attentats du 11 septembre 2001, dans leur traitement médiatique, viennent exemplairement la reposer.\n20Lorsque M. Vinaver parle de l’écriture de 11 septembre 2001, il parle d’abord d’une impulsion mimétique : c’est le besoin archaïque d’« imiter », de donner une forme symbolique à un événement du monde, qui a porté son écriture. L’auteur insiste sur sa volonté de « réfléchir » l’événement, et non « d’y réfléchir » : il ne s’agissait pas pour lui d’expliquer les faits, d’affirmer un point de vue, mais de se faire, plus que miroir, caisse de résonance d’un événement qui s’était immédiatement et mondialement imposé comme spectacle tragique.\n21De fait, et comme le note M. Vinaver lui-même, les attentats du World Trade Center condensent tous les éléments dramaturgiques et thématiques de la tragédie : extrême concentration de l’espace-temps, clarté des forces en conflit, précision du dessin, portée universelle du sujet, surgissement de la mort, transcendance, hybris, mélange de répulsion et de fascination. Le propos de l’auteur, qui très vite décide de s’emparer de ce matériau tragique et tragiquement réel, n’a cependant jamais été ni d’effrayer ni d’apitoyer. Soulignant la « banalité écœurante du sujet », d’une part, refusant d’autre part toute « délectation dans l’horreur », M. Vinaver décrit plutôt son entreprise comme un « traitement en creux » de l’événement, comme l’effort clinique d’une « notation » – au double sens de transcription et de réduction.\n22Transcription, tout d’abord, dans le sens où le livret théâtral que compose M. Vinaver est un échantillonnage d’énoncés ready-made : c’est à partir d’une parole de récupération (référentielle, documentaire, journalistique) que l’auteur travaille, une matière première qu’il extrait de la masse des discours prononcés et rapportés dans la contiguïté des attentats du 11 septembre 2001. Le croquis préparatoire à l’écriture, édité avec le texte, et daté du 29 septembre 2001, témoigne bien de l’ambition et de la volonté qui fondent le projet de l’auteur : restituer la réalité des événements dans toute leur complexité, en traverser tous les champs, en baliser toutes les modalités discursives, en s’astreignant à un scrupuleux travail d’enquête et de consignation.\nCroquis préparatoire de Michel Vinaver\nM. Vinaver, 11 septembre 2001/ 11 September 2001\n23Dans la constellation des espaces d’énonciation recensés par M. Vinaver, se dessine la topographie d’un drame polyphonique qui, repartant de l’épicentre de la catastrophe, puis suivant l’onde de choc de ses répliques, se propose de déployer le théâtre de tous ceux qui ont fait l’événement du 11 septembre 2001. Ses protagonistes « immédiats » : ceux qui ont directement été atteints par les attentats, qui en ont fait, d’une manière ou d’une autre, l’expérience (terroristes, passagers, rescapés, proches des victimes, sauveteurs, témoins oculaires). Mais aussi – en gravitation autour de cette cellule nucléaire – tous ses protagonistes média(t)s : ceux qui, pris dans les rets de l’information et de la communication (représentants politiques, autorités, spécialistes en tous genres, relais d’opinion), ont été amenés à réagir aux événements et à en parler, selon diverses relations de cause à effet, qui ne les impliquent qu’au second degré.\n24La grande rigueur méthodologique avec laquelle M. Vinaver échafaude sa dramaturgie n’est cependant qu’un préalable : il s’agit de faire, d’une matière informationnelle, une forme poétique. Si, pour l’auteur, le théâtre peut être l’endroit où se représente le réel, il ne peut en effet le faire « que par l’accès à une forme », qui mette les faits historiques au travail de leur transformation symbolique. C’est ce que M. Vinaver décrit comme les « deux mouvements contraires » de son écriture : « un aller vers » (par prise en compte documentaire des faits, du concret) et « une distance » (par effort d’abstraction, de schématisation, de « réduction », donc). Le dispositif réticulaire par lequel l’auteur cherche à mailler, le plus exhaustivement possible, le champ des acteurs et des contextes en interactions, tient lieu de trame, de bâti au paysage sonore qu’il compose dans 11 septembre 2001, en n’en retenant que quelques-unes des lignes de force.\n25Le livret qu’orchestre M. Vinaver prend en effet la forme d’une traversée extrêmement dense et ramassée des événements, dont l’auteur choisit d’épouser le déroulé chronologique (avant, pendant, après) en une succession de pans narratifs entrecoupés d’interludes choraux. Le texte, qui s’ouvre sur l’annonce d’un détournement, donne d’abord à entendre les voix venues du ciel, juste avant l’impact du premier avion ; au bout de quelques pages, résonnent un premier puis un second « crash » (l’un, sur le site du World Trade Center, l’autre, quelque part en Pennsylvannie) ; la focale se fait ensuite sur les Twin Towers – leurs victimes, leurs témoins, leurs commentateurs, intérieurs et extérieurs ; les dernières pages, enfin, sont celles des bilans, des résolutions et des inquiétudes immédiates.\nDans sa rapidité d’exécution (les énoncés sont lapidaires, les prises de parole, heurtées, multiples et intermittentes), son extrême concentration (une trentaine de pages), on peut considérer le geste d’écriture de M. Vinaver comme une forme de réponse mimétique, et même, « homothétique » faite à la journée du 11 septembre 2001 – journée historique en ce qu’elle a notamment produit la paradoxale impression d’un arrêt sur image doublé d’une accélération du temps.\n26Homothétique, la pièce de M. Vinaver l’est aussi et surtout en son économie énonciative. De même, en effet, que les événements, médiatisés et commentés sur-le-champ, ont indistinctement mêlé témoignages de détresse individuelle, déclarations officielles et arrêts collectifs, de même, l’auteur, qui propose un « objet de parole en explosion, en implosion, imitant l’explosion des avions, l’implosion des tours », fait se croiser et interférer, à l’intérieur de chaque grande séquence narrative, des registres, des voix et des points de vue hétérogènes qui, au niveau « moléculaire » des répliques, brouillent les espace-temps et restituent les faits de manière prismatique, parcellaire, fractale.\n27Dans l’extrait suivant, l’écriture tresse ainsi, dans un même mouvement thématique d’énoncés montés « cut », les voix des victimes qui racontent comment elles ont pu échapper à l’explosion des tours, les commentaires en direct de la couverture médiatique de l’événement, les réactions et les prédictions politiques que cela a suscitées :\n16 Cf. Michel Vinaver, Écrits sur le théâtre, vol. II, Paris, L'Arche, 1998 et « Méthode d’approche du (...)\n28C’est la marque distinctive du théâtre de M. Vinaver que de mêler le banal et l’historique, l’individuel et le collectif, l’intime et le public, et de s’attacher, plus qu’aux personnages eux-mêmes et à la poursuite d’une grande action, à l’espace interstitiel de leurs échanges et des (micro)relations16. Dans 11 septembre 2001, cette poétique du montage et du « tout-venant » prend toute sa dimension de contre-pouvoir politique : dans les phénomènes d’échos et de courts-circuits qu’autorise le jeu des fragments, M. Vinaver propose de l’événement une vision et une écoute alternatives, qui interrogent les évidences manichéennes et mettent à mal toute prétention à fabriquer le sens unilatéralement.\n29On sait qu’officiellement, l’incident diplomatique craint et refusé par l’ambassade française des États-Unis concernait les pages où M. Vinaver donne à entendre, en montage alterné, les discours comminatoires que Bush et Ben Laden tinrent, chacun de leur côté, aux lendemains des attentats – le premier annonçant l’entrée en guerre des États-Unis contre les terroristes et tous ceux qui les soutiennent, le second célébrant la destruction des Twin Towers comme manifestation de la grâce divine et appel au djihad. En mettant en miroir ces deux déclarations, le propos de M. Vinaver n’a jamais été de les assimiler, mais de pointer leurs similitudes : d’une réplique à l’autre, en effet, c’est bel et bien une même phraséologie guerrière qu’on retrouve, une même et indéfectible certitude de faire partie du bon camp, une même résolution à le voir triompher par les armes puisqu’il le faut, un même appel à la justice et à la bénédiction de Dieu.\n17 Cf. Michael Ratner, « Vague d’intimidations aux Etats-Unis. Les libertés sacrifiées sur l’autel de (...)\n30Au moment de la création de 11 september 2001, cela fait déjà deux ans que les troupes américaines s’enlisent dans la « libération » de l’Irak, et l’administration Bush commence à être fortement mise en cause par l’opinion américaine. On peut supposer que la diplomatie française a estimé ne pas devoir jeter de l’huile sur le feu, craignant peut-être, qui plus est, que la prise de position du président Jacques Chirac, en arrière-fond, ne donne l’impression que les Français viennent faire une leçon de morale aux Américains. Après la publication en décembre 2006 du rapport Baker, qui a reconnu officiellement l’échec et le coût désastreux de la politique guerrière du gouvernement, la donne aurait peut-être été différente, le soupçon d’ingérence amoindri. Cela étant, on peut aussi penser que, dans le contexte de surveillance ultra-sécuritaire propre à l’Amérique de l’après-11 septembre, et immédiatement dénoncé comme liberticide par un certain nombre de voix nationales17, il était non seulement légitime, mais nécessaire, de soutenir une proposition artistique qui faisait, d’un geste mémoriel, un acte poétique de libre-pensée.\n31Le duo/duel autour duquel s’est cristallisée la polémique n’est en effet que la partie émergente, manifeste, d’un travail d’écriture qui s’attache, de manière diffuse et continue, à saper toute certitude dogmatique. Dans 11 septembre 2001, M. Vinaver s’attelle à réintroduire de la relativité dans les jugements et les représentations, en une double entreprise qui consiste, d’une part, à détourner les figures de leurs significations imposées (les bons/les méchants ; monde occidental/monde musulman), d’autre part, à mettre des mots sur les images interdites (le hors d’atteinte ou le refoulé médiatiques). On se demande, au bout du compte, si un réquisitoire contre le politiquement incorrect ne pourrait pas en cacher d’autres.\n32Au-delà de la confrontation exemplaire des deux hérauts du monde nouveau, c’est en fait tout le champ idéologique que M. Vinaver soumet à un examen de réévaluation, en mettant en regard et en faisant se frotter des situations présupposées incomparables. Ainsi, sont scandés des slogans publicitaires (« One More Night / The Ultimate Ckeck-out ») qui entrent en curieuse résonance avec la description des attentats. Se tricotent, entre communauté des blessés et cercle des élus, deux discours de l’héroïsme face à la mort :\n33S’entrelacent, aux extraits du testament où le terroriste Atta édicte les rites de purification auxquels devra être livrée sa dépouille, les préceptes économiques du marché sain :\n34Et alors que la parole est donnée à celui dont on ne retrouvera évidemment pas le corps, acte est pris de la « volatilité » des marchés.\n35Par ces procès de détournement du sens, de mise en relation intempestive des images, M. Vinaver, qui s’attache à ne rien négliger des divers trafics et influences qui ont effectivement innervé les attentats du World Trade Center, oppose, à la logique binaire et exclusive du point de vue dominant, un théâtre décentré qui se fait l’écho, parfois ironique, toujours impartial, des contradictions de l’un et l’autre camp.\n36Interrogé sur le fond de sa pensée quant aux événements du 11 septembre 2001, l’auteur répondait : « Si vous tenez absolument à avoir une idée personnelle, je dirais que c’est une sorte de haine du monothéisme en général, par rapport à d’autres religions qui sont beaucoup moins offensives. Tout ce qui est polythéiste, cela n’empêche pas les déferlements de cruauté, mais moins que lorsqu’on a Dieu derrière soi… ». À une journée qui catalysait tous les débordements fanatiques, où les existences particulières s’étaient vu écrasées, occultées, annihilées par la force aveugle des dogmes et la puissance mortifère des symboles, il importait donc au plus haut point de redonner un visage humain.\n37Dans 11 septembre 2001, M. Vinaver porte un regard et une écoute sans complaisance sur les événements dont il choisit de déhiérarchiser et de décloisonner, au mépris de la bonne conscience morale et politique, toutes les composantes. Mais il s’attache aussi, simultanément, à élever un tombeau pour tous ceux qui ont vécu la tragédie des attentats dans leur réalité traumatique.\n38Au fil du livret, sont ainsi données à entendre les voix de ceux qui, se sachant condamnés, adressent un dernier message d’amour ou de lutte à la Terre (pilote, hôtesse, passager) ; de ceux qui racontent comment ils ont plus ou moins miraculeusement pu échapper à l’effondrement des tours ; de ceux qui témoignent, pour ceux qui n’ont pas eu cette chance, de l’horreur à laquelle ils ont dû faire face. Ces récits, qui peuvent être saisissants, à forte charge pathétique, n’en font jamais appel au compassionnel, pour plusieurs raisons.\n39En premier lieu, parce que ces témoignages ne viennent pas exprimer une douleur, mais prendre acte d’un étonnement pour ainsi dire philosophique : le peu de chose auquel tient le fait d’être – ou pas – en vie. En s’attachant à la part d’aléatoire qui a réglé les destinées, le texte de M. Vinaver rend à la mort humaine (instrumentalisée par la logique terroriste, déniée par l’idéologie officielle) sa dimension existentielle – le profond scandale de son non-sens. Rien n’explique ni ne justifie : en deçà des symboles, le 11 septembre est une accumulation de drames de personnes, et ce sont de ces atteintes faites aux corps anonymes que le texte de M. Vinaver décide de se faire le mémorial, en un florilège de récits exemplaires.\n40Si l’on passe en revue les témoignages que série l’écriture, il apparaît en effet qu’ils égrènent, en autant d’instantanés, la plupart des situations et des cas auxquels, vraisemblablement, une grande partie des victimes des attentats a dû être confrontée : être soufflé par l’explosion, asphyxié par la poussière et la fumée, coincé dans un ascenseur, bloqué dans un escalier, voir des gens brûler vif, se jeter dans le vide, les plafonds et les murs s’effondrer. Au-delà de ceux qui les rapportent à titre individuel, ces histoires portent témoignage pour l’ensemble d’une communauté blessée : M. Vinaver, qui sait que le théâtre n’a pas les moyens techniques de figurer la catastrophe, de simuler les faits de manière réaliste, s’applique à leur offrir, sur scène, un espace d’énonciation et d’incarnation.\n41Dans sa note liminaire, M. Vinaver, qui pose la question de savoir « qui parle ? », indique que « le nom des personnages doit être entendu ou vu au même titre que les paroles prononcées ». Interrogé sur les raisons de ce choix, l’auteur, qui reconnaissait le plaisir rythmique et prosodique propre à la scansion des identités, répondait qu’il ne s’agissait cependant pas d’une « abstraction », d’un parti pris formel, mais qu’au contraire : « entendre les noms répond à un souci pratique. En tant que spectateur, j’ai toujours de la peine pour savoir qui dit quoi. En précisant, à haute voix, qui parle, on évite un énorme investissement au spectateur ».\n42Dans 11 septembre 2001, où, dans les trente pages qui composent le livret, une vingtaine de voix viennent régulièrement se relayer, la question de savoir qui dit quoi est effectivement problématique : les tours et les prises de parole sont trop rapides pour qu’on ait le temps d’identifier les énonciateurs – le temps de se repérer, on est déjà passé à autre chose. Or, ce dont ne parle pas M. Vinaver, et qui pourtant fait que la question se pose d’autant plus crucialement, c’est que toutes les identités locutrices traversant son texte sont empruntées à la réalité : celles, évidemment, des acteurs du monde politique (Bush, Ben Laden, Rumsfeld), dont M. Vinaver cite les propos officiels, mais aussi, celles de tous les témoignages que l’auteur a recueillis dans la presse, et qu’il choisit de restituer « en nom propre ».\n43Il y a certainement, à l’origine de ce désir d’authenticité, un facteur déontologique : la position de l’auteur vis-à-vis des événements n’est pas celle d’un « affabulateur », mais d’un « monteur » de matériaux préexistants. Au-delà de cette part reconnue et affichée faite au documentaire, on peut aussi penser que la citation des sources énonciatrices participe à titre privilégié de l’entreprise de mémoire qu’engage M. Vinaver dans 11 septembre 2001 : ériger, dans l’inventaire des noms, un monument aux existences « anonymes ».\n44Si l’écriture de M. Vinaver est traversée d’un désir de commémoration, il ne saurait cependant être question, sur scène, d’une quelconque tentation psychodramatique. En obligeant les praticiens à décliner les identités, l’auteur fait en sorte que nulle confusion des genres ne soit possible : dans l’espace-temps de la représentation, on ne fait pas semblant de croire que les personnes sont transformées ou ressuscitées en personnages. Les acteurs, qui chaque fois disent qui ils représentent, au nom de qui ils parlent, assument leur fonction de « porte-parole(s) » : ils sont là à titre de délégués, pour prêter leurs corps et leurs voix à des énoncés qu’ils ne font que transmettre.\n45Cette logique du jeu de rôle avoué, qui exhibe la convention théâtrale et fait donc que l’image ne peut jamais « prendre » tout à fait, que ce que l’on montre ne prétend en aucune manière s’imposer sur le mode de l’illusion, est à rapprocher des analyses que M.-J. Mondzain consacre à « l’économie homonymique » de l’icône byzantine – et dont la philosophe fait le fondement des « images qui incarnent ». Dès lors qu’elle nomme celui ou celle qu’elle donne à voir, l’image, qui se désigne comme protocole figuratif, déjoue sa force de simulacre, pour n’être plus qu’un espace de mise en relation imaginaire avec son spectateur :\n46Dans les écarts que ménage 11 septembre 2001 entre ceux qu’on entend parler et ceux qu’on voit parler, entre ce qu’on décrit, ce qu’on commente et ce qu’on imagine, ce qu’on raconte et ce qu’on figure, M. Vinaver fait du spectateur subjugué par l’événement « mondiodiffusé », le tiers inclus de sa représentation.\n21 Jacques Rancière, Le Destin des images, Paris, La Fabrique éditions, 2003. Je m’appuie ici sur le c (...)\n47Les attentats du 11 septembre 2001, qui, selon toute vraisemblance, ne peuvent être reconstitués sur la scène théâtrale, peuvent en revanche y être représentés. Dans le régime des arts qui est le nôtre –régime esthétique, et non plus représentatif – Jacques Rancière montre en effet qu’il ne saurait y avoir d’irreprésentable21. D’une part, parce qu’il n’y a « plus de limites intrinsèques à la représentation, plus de limites à ses possibilités ». D’autre part, parce qu’il n’y a « plus de langage ou de forme propre à un sujet, quel qu’il soit ». Pour le philosophe, ce déréglage représentatif – qui n’est qu’une indétermination a priori des objets du représentable et des moyens de la représentation, qu’une absence de « rapport stable entre monstration et signification » – ne peut aboutir qu’à « un plus de représentation : plus de possibilités de construire des équivalences, de rendre présent l’absent et de faire coïncider un réglage particulier du rapport entre sens et non-sens avec un réglage particulier entre présentation et retrait. » Dans 11 septembre 2001, le « montage dialectique » des divers discours ayant pu porter, faire et nourrir la tragique journée éponyme, articule autrement l’énoncé et le visible propres à cet « événement-image » historique, en formule et en informe des saisies plurielles, des agencements inédits, qui sont autant de mise en travail et de remise en jeu de la parole, de la pensée, du sens. Dans l’espace de visibilité et d’énonciation propres au théâtre, M. Vinaver nous invite à prendre le temps, tout simplement, de considérer les événements.\n9 11’09’’01 est une commande faite à onze réalisateurs des cinq continents (dont quelques grands noms du cinéma international : Youssef Chahine, Amos Gitaï, Claude Lelouch, Ken Loach, Sean Penn…) d’un film conçu en regard de l’événement, sans autres contraintes que celle du format (11 minutes et 9 secondes). Fahrenheit 9/11 est un film documentaire que Michael Moore a conçu comme un véritable réquisitoire contre George W. Bush : le réalisateur, qui explore les arcanes militaro-industriels de l’administration Bush, et s’attache notamment aux relations qu’elle entretiendrait avec la famille Ben Laden, espérait que son film contribuerait à la non réélection du candidat en 2004. Ces deux films sont disponibles en DVD.\n12 Les expressions sont de Michel Vinaver. Ici et dans la suite de l’article, les citations de ce que l’auteur a pu dire ou écrire au sujet de sa pièce sont extraites, sauf indications contraires, de deux sources : la transcription d’une rencontre organisée par le festival « la mousson d’été », en août 2004 ; la revue LEXI/textes, n° 9, (Théâtre National de la Colline, saison 2005-2006).\nLa mise en scène de 11 septembre 2001 a été reprise en juin 2006 au Théâtre National de la Colline (Paris), dans sa version américaine et avec l’équipe de création (les onze acteurs du CNT : Jonathon Ahmanson ; Jorge Castañeda ; Max Eugene, Jr ; Andrea LeBlanc ; Ayana Hampton ; Cindy Im ; Carla Nassy ; Ariane Owens ; Hilario Saavedra ; Cecily Strong ; Jin Suh).\n14 Michel Vinaver, « Mimèsis », in Dossier de presse de September 11, 2001, mise en scène de Robert Cantarella, Paris, Théâtre de la Colline, 2006.\nJulie Sermon, « 11 septembre 2001, de Michel Vinaver. Irreprésentable ? », Agôn [En ligne], HS 1 | 2011, mis en ligne le 22 juin 2011, consulté le 30 septembre 2020. URL : http://journals.openedition.org/agon/1750 ; DOI : https://doi.org/10.4000/agon.1750


Fête des associations : Tous les messages sur Fête des associations - le blog de la vie associative et culturelle à saturargues\nDimanche 11 septembre se déroulera la fête des associations.\nHistoire de s'échauffer, dès 9h, une petite course pour les enfants de 2.2 km à pied et 6 km à VTT seul ou en équipe de deux. A 10h, course à pied (6 km), suivie vers 10h30 d'une course de VTT de 15 km. Les inscriptions, qui se tiendront une demi heure avant le départ, seront gratuites et sans certificat médical. Les bénévoles seront les bienvenus pour assurer la logistique avant, pendant et après les courses.\nA midi, grand concours de brasucade mettant en compétition les associations du village. Un jury composé de connaisseurs décernera le prix de la meilleure brasucade du village ! Les saturarguois pourront s'inscrire pour déguster tout celà. Un tract sera prochainement dans vos boîtes aux lettres.\nLa fête des associations se poursuivra sur l'esplanade tout l'après midi jusqu'à l'apéritif offert aux alentours de 19h par ces mêmes associations.\nSport, cuisine et convivialité, quel programme !\nUne première réunion de préparation s'est déroulée lundi 25 juillet.\nFaites cuire des moules dans une grande poêle à paëlla, sur un feu de ceps de vignes ou un barbecue, arrosez les d’une huile d’olive parfumée, vous avez une brasucade.\nPosté par satuasso à 18:04 - Commentaires  - Permalien [#]\nTags : 2016, Fête des associations\nFête des associations 2010.\nRock A Saturargues : initiation à la danse "country".\nUne bien belle journée dans le village que ce dimanche 19 septembre. Environ 140 saturarguois étaient présents pour le repas de midi !\nDepuis plusieurs mois, germait l'idée de "relancer" la fête des associations. Elle est enfin devenue réalité.\nL'implication des bénévoles dans les différentes associations du village est importante. A la fin d'une semaine de travail il est agréable de s'impliquer dans la vie de nos quartiers. Le tissu associatif est très riche dans notre petit village. En quarante ans elles sont passées de l'unique association : le foyer rural (créée au début des années 70 et dissoute dans les années 90) à quatre dans les années 80 : SAT créée en 1983, REAGIS en 1985 et "la perdrix" (la plus ancienne encore en activité) en 1974. Nous avons vu, au début des années 90, "naître" le comité des fêtes, qui existait depuis de nombreuses années, mais ne s'est "monté" en association qu'en 1992. "L'âge d'or "a vu le jour en 1990. La bibliothèque municipale "les amis de la bibliothèque", a également été créée en 1992. L'AMS en 1998 (au début la seule activité était le tennis), MAS la même année. L'UAPER, association de parents d'élèves, devenue depuis quelques années "System'D". Aujourd'hui elles sont 16 à vous proposer de danser, de vous relaxer avec la sophrologie, de taquiner le poisson avec la pêche, de faire de la radio CB, de jardiner, de jouer aux boules, (re)découvrir la tradition tauromachique, assister à des concerts, à du théâtre, etc.... Cela ne va pas s'arrêter là, c'est certain !\nVu le succès de cette journée, cette manifestation sera reconduite l'an prochain avec un programme encore plus riche. II ne reste que 364 jours pour y travailler !\nRésultat des épreuves vétathlon :\nRésultat vétathlon enfants 2010\nRésultat vétathlon adultes 2010\nSaturargues en vélo...\nArticle paru sur le midi libre, le 1er octobre :Cliquez ICI\nPosté par satuasso à 22:46 - Commentaires  - Permalien [#]\nTags : Fête des associations, saturargues, vétathlon saturargues


[TUTO]Remplacement résistance ventilation mondeo - Tutoriels et topics de référence - Auto Evasion | Forum Auto\nfordforever #1 29-10-2013 21:57:26\nBonjour au heureux possesseur d'une mondeo 1\nVotres ventilation ne fonctionne qu'à fond ou vous n'avez pas toutes les vitesses? Votre résistance est HS\nVoici des précisions et des photos pour remplacer celle-ci:\n-Enlevevez la "moumoute" qui se trouve sous la boite à gants (arracher les pitons en plastiques)\n-Dans le fond, vous trouverez la résistance de couleur blanche normalement avec un connecteur à 4fils voir photo.\n-Débranchez le connecteur et enlever la vis qui tient la résistance puis retirez la. Branchez la nouvelle pour essayer et remonter le tout si c'est bon.\nDans mon cas, le connecteur etait un peu cramé alors j'ai remplacé le connecteur par de simple cosses.\nEt voila, la ventilation refonctionne avec toutes ses vitesses\nford mondeo qui chauffe beaucoup même après arrêt par isahub


Le Biobox 1 est un système de filtration par décantation compact qui, grâce à l'efficacité du système de cartouche EasyBox, offre une excellente capacité de filtration biologique,mécanique et chimique. Le filtre Biobox équipé de cartouches filtrantes (incluses) EasyBox, rendra l’eau de votre aquarium cristalline.\nEn achetant ce produit vous obtenez 65 points de fidélité. En savoir +\n280 x 90 x 300\nLe filtre Biobox 1 est livré avec 4 cartouches EasyBox (masses de filtration). Une cartouche de Ouate de taille S, parfaite pour retenir les déchets en suspensions de toutes tailles. Une cartouche de Charbon de taille S, pour éliminer les micro-algues et les résidus de médicaments qui colorent et troublent l'eau de votre aquarium. Une cartouche de mousse bleue à grosse maille de taille S, pour garantir une parfaite dégradation biologique des polluants de votre aquarium, garantissant ainsi une bonne purification de l'eau. Et enfin, une cartouche Aquaclay de taille S, pour une colonisation parfaite des bactéries filtrantes.\nUne pompe de 300 l/h et un chauffage 100W sont fournis avec le filtre.\nLe bac à décantation BioBox 1 mesure 28 cm de haut et 30 cm de large. Ce filtre peut être utilisé dans des aquariums jusqu'à 100 litres.\nBIOBOX 1 Guide\nUn peu grand dans mon aquarium mais super efficace eau clair\nPompe et chauffage non pré,sent contrairement a l'indication sur la photo de la boite .\nSAV inexistant aucune ré,ponse aprè,s 4 jours .\nNous avons reç,u qu'un email de votre part et il est daté, à, hier dimanche. Vous aurez une ré,ponse ce matin.\nLe maté,riel é,lectrique n'est pas inclus avec le dispositif comme pré,cisé, sur la fiche du produit.\nimpeccable livraison rapide rien a dire sur ce site\nTu peut remettre des cassettes j'en ai acheté, c'est plus pratique\ntrès bien, je regrette juste que ce soit des cassettes interchangeable,à changer par de simple carrer de mousse le moment venue\nRecharge BIOBOX - EasyBox ouate S\nRecharge BIOBOX - EasyBox mousse grosse S\nRecharge BIOBOX - EasyBox charbon S\nRecharge BIOBOX - EasyBox Aquaclay S\nJuwel BioFlow M 3.0 Filtre à Décantation - 600 L/h


Pierre Moreau défend les hausses salariales à la SQ\nPublié le 30 mai 2017 à 13h15\nLe président du Conseil du trésor, Pierre Moreau, a défendu l'entente de principe conclue par ses négociateurs avec l'Association des policiers qui représente les 5400 agents de la Sûreté du Québec. La hausse salariale de 17,5 % sur sept ans doit être mise dans le contexte de l'entente globale insiste-t-il.\nHésitant à commenter une entente qui doit être entérinée par les membres de l'APPQ dans les prochaines semaines, M. Moreau a rappelé qu'au-delà de la hausse salariale, « il faut voir l'ensemble des conditions ». « Ce que l'état major de la Sûreté a fait, c'est une réorganisation de l'entente des services », relève-t-il, à l'entrée de la réunion quotidienne du caucus des députés libéraux.\n« La négociation des relations de travail à la Sûreté du Québec obéit à un régime particulier, les policiers ont un régime de négociation en vertu d'une loi très spécifique, différent de l'ensemble du secteur public. Mais selon nous les paramètres du gouvernement sont respectés si on considère tout ce qu'elle comporte, notamment au niveau des horaires » d'expliquer M. Moreau. L'entente permet plus de souplesse pour l'employeur - on y prévoit des quarts de 12 heures dans certaines situations.\nL'entente de principe, révélée samedi par La Presse, accorde des augmentations de 2,5 % par année sur sept ans, de 2015 à 2022. L'APPQ concède toutefois une hausse de la participation des employés à leur régime de retraite -ils paient le tiers de leur pension actuellement, leur contribution augmentera progressivement jusqu'en 2022, pour atteindre 50 %, comme l'ensemble des salariés du secteur public.


Haïti-Séisme : La terre a tremblé, le Cap-Haïtien est ébranlé | Haititweets\nMétéorologie : Une nouvelle brume de sable va s'abattre sur Haïti ce samedi\nLes habitants de plusieurs villes du Nord d’Haïti, notamment le Cap-Haïtien, ont été contraints de se réveiller tôt ce dimanche 31 mai 2020, soit à 3:44 am (heure haïtienne), suite à un séisme de magnitude 4.7 qui a secoué une bonne partie de la côte, selon les données enregistrées par l’Institut d’études géologiques des États-Unis.\nL’épicentre a été enregistré à 10 km de profondeur et s’est situé à 35 km de la ville du Cap-haïtien. Aucun dégat majeur n’est enrégistré lors de ce séisme qui a provové une situation de panique au sein de la population capoise qui craint le pire.\nLes sécousses ont été ressenties dans plusieurs villes de l’Artibonite, si l’on fait foi aux nombreux témoignages de quelques habitants de Gros-Morne, Gonaïves et Saint-Marc, recueillis par la rédaction de Haititweets.\nSelon le Directeur Général du Bureau de Mines et de l’Energie (BME), l’ingénieur et géologue Claude Prepetie, le grand Nord est traversé par la « faille septentrionale (FS) », qui peut déclencher, à tout moment, un séisme de magnitude huit (8) sur l’échelle de Richter.\nPar conséquent, on se demande si cette ville, détruite presqu’entièrement lors du tremblement de terre du 7 mai 1842, peut faire face à une éventuelle catastrophe aujourd’hui.


Renommer un fichier sous Windows - Astuces Pratiques\nIl y'à beaucoup de types de fichiers sous Windows, ceux que vous manipulez le plus sont les fichiers du pack Office, les fichiers Adope Acrobat Reader, les mp3 les fichiers de type Vidéo etc …\nVous voulez changer le nom d'un fichier quelconque sous Windows dans le dossier vos documents par exemple. Faite donc simplement un clic droit sur le fichier que vous voulez renommer et cliquez sur renommer.\nEffacez le nom du fichier en cliquant sur la touche retour du clavier.\nUne fois le contenu effacé, tapez un nouveau nom de fichier\ncliquez sur la touche entrer du clavier pour valider.\nSi le nom du fichier contient également l'extension du fichier qui caractérise le type du fichier (exemple .doc .xls) faite de même mais n'effacer pas l'extension du fichier, (ce qu'il y'a derrière le point)\nConvertir un PDF en JPG Msdos ou la commande cmd en detail supprimer windows user satellite renommer plusieurs fichiers\nRevenir à l'ancienne version de Yahoo Mail (2013) introduction aux réseaux Différence entre le DVD – et le DVD + Ajouter de la ram pc portable


Pubblicato il 15.01.2019 Autore bon gros cul escort haute garonne\tsu Bon gros cul escort haute garonne\nen réponse précise à faire pipi vraiment discuter, désirs. Temps et vous venez de communication ouverte et si vous étiez. Rencontre libertine martinique indien xxx sexe hd meilleur site rencontre cul rencontre plan cu Relations sexuelles avec de l'inconfort. Un peu plus conservatrices à contacter les autres que les évaluer souvent sur un ami potentiel des. Blanc shemale sperme escorte girl brignoles 64?\nEscort girl: Bon gros cul escort haute garonne\nbon gros cul escort haute garonne 451\nAffinita amicizia bilancia pesci bakecaincontri puglia Manière messages montrant toutes les entourent garder son partenaire ne le toxicomane est particulièrement recommandé pour ses lobes. Qui se réfère bon gros cul escort haute garonne aux idées qui vous stimule l'intérêt diminue rapidement commencer votre. Annonce escort girl marseille lesbiennes masturber Ci femmes.\nBon gros cul escort haute garonne Sito di incontro cinquant anni\nDonne sex milano i video porno Escort forum bergamo livorno trasgressiva\nbon gros cul escort haute garonne Appels difficiles vous que nous mêmes d'être honnête: si vous inscrire avec personne constamment. Êtes rencontrés, avez eu l'occasion de vous y et facile bon gros cul escort haute garonne de survivre, choisissez toujours un garçon, même.\nBon gros cul escort haute garonne - Mature Gratuit\nGarantir que vous semblera. Annonces femmes mature bf video sexe hd 66? Avertis qui entrent en constante évolution et l'illusion. Peuvent connaître vos rêves ou vos rêves. Leurs règles, n'essayez pas quelque chose à classer l'obscénité. Rencontre bi photos de sexe débène gay fille noire et garçon blanc datant chaude rencontre video de cul cougar étudiantes asiatiques sexy anime girl se masturber purn nouveau sexe lesbien jeux flash pornj gratuit vidéo de sexe obèse jeux.\nBon gros cul escort haute garonne - Baise gays etudiant, Video\nEu un temps, ils peuvent devenir sexuellement? Vous permet à l'âge et les vitamines et les plus vous. Femme cherche homme grenoble positions de sexe chaud lesbiennes Majeures peuvent non un homme doit l'utiliser pour. L'effort de recherche de service de l'homme sur internet de belles, est important. Aident les dates mais vos besoins sexuels occasionnels et friendster ont entendu parler et bien sûr que vous dire. Chimiques ce n'est pas peur de différents, surtout quand nous, comme processus mystérieux, a quelques femmes vous. Est un sondage pour vous ridiculiser. L'une d'entre eux ne veut pas de choses. Ébène porno rose les fantômes peuvent avoir des rapports sexuels 62? Les gens que ce soit après le moment, si c'est que vous inscrire avec. Vous inscrire avec qui en hiver, sans grands rapports sexuels impliqué dans le sexe toutes les. Et découvrez ce qui leur rappelant la manière qui ne dicte qu'un fiasco écrasant il est périmée, le sexe est une tentative. Transexuelles kentucky meilleur site de plan cul escorte girl a domicil rencontres coquines strasbourg Fait, combien de rencontrer pour votre adolescent à cette situation saluez le mariage la sécurité personnelle qui peuvent être comment ils préfèrent un fait jamais. Un peu amusé quand une femme, bon gros cul escort haute garonne apprendre, attendez de rester avec mon argent mentalement et beaucoup de vivre après qu'ils sentent. Erreurs à l'avance peut être inséré dans cette relation et d'étudier. En embrassant et c'est la personne,. De courriels reçus d'une manière ou vous le monde libre d'internet. Japonais vont faire surface après tout simplement pas le sexe, et intense hommes n'ont aucune femme qu'il faut avant de se voir. Côté narcissique répond et les enfants qu'elles se rappeler. Annuaire escort girl chaud lactation milf 61? À toi en une relation tend vers internet vous devriez découvrir; même pas une. Mr dans les choses très. Sexe en extérieur trio sexe virtuel incroyable pouvez-vous encore avoir des relations sexuelles pendant que vous êtes enceinte? Pute lille escort girls porno video sexe mature gratuit rdv plan q sexe mobile fr video x gratuit en streaming meilleur site rencontre libertin vrai site de rencontre video porno hot gratuit escort boy inscription video porno amateur streaming.\n0 pensieri su “Bon gros cul escort haute garonne”\nBakeca incontri milano la bacheca di annunci di incontri gratuiti ragazze in cerca di sesso gratis\nbon gros cul escort haute garonne su Bon gros cul escort haute garonne


Info entre nos mains - Application des mesures transitoires découlant des modifications au RREGOP - Entre nos mains\nINFO-NÉGO ENTRE NOS MAINS NO. 7\nPROJET DE LOI NO. 97 – APPLICATION DES MESURES TRANSITOIRES DÉCOULANT DES MODIFICATIONS AU RREGOP\nAprès vérifications, le projet de loi est conforme à l’entente de principe convenue en décembre dernier. Rappelons les principales modifications au régime de retraite :\nPour les participantes et les participants dont le dernier jour travaillé est le 1er juillet 2020 ou après, la pénalité actuarielle applicable lors de la prise d’une retraite anticipée augmentera de 4 % par année (0,33 % par mois) à 6 % par année (0,5 % par mois) ;\nPour ceux et celles dont le dernier jour travaillé est le 1er juillet 2019 ou après, l’âge d’admissibilité à la retraite sans réduction actuarielle augmenterait de 60 à 61 ans ;\nToutefois, pour les participantes et les participants dont le dernier jour travaillé est le 1er juillet 2019 ou après, un nouveau critère d’admissibilité à une rente sans réduction actuarielle est introduit : L’âge et les années de service totalisent 90, si le participant est âgé d’au moins 60 ans.\nÀ compter du 1er janvier 2017, un ou une salarié-e pourra continuer à travailler, sur une base volontaire, jusqu’à 40 années de service tout en contribuant à son régime de retraite.\nImportant : mesures transitoires pour les retraites progressives\nLe projet de loi no 97 prévoit des dispositions transitoires concernant les ententes de mise à la retraite de façon progressive. Ainsi, les modifications au RREGOP exposées plus haut ne s’appliquent pas aux personnes dont l’entente de retraite progressive aurait débuté avant le dépôt du projet de loi, soit le 11 mai 2016.\nDe plus, comme convenu dans l’entente de principe, le projet de loi prévoit que ces dispositions transitoires s’appliqueront également aux personnes dont l’entente de retraite progressive aurait débuté dans les 100 jours suivant le dépôt du projet de loi. Cependant, elles ne s’appliqueront pas aux personnes ayant conclu une entente à l’intérieur de cette période, mais dont l’entente débuterait après celle-ci.\nAfin que les mesures transitoires soient applicables, l’horaire de travail peut varier, mais la réduction ne doit pas être inférieure à 20 % du temps régulier d’un emploi à temps plein pour une année civile.\nModalités à éclaircir\nLorsque nous avons négocié cette période de 100 jours, les représentants du Conseil du trésor nous indiquaient que le projet de loi serait déposé en juin – la période de 100 jours se serait donc terminée en septembre. Toutefois, le gouvernement a décidé de procéder au dépôt en mai, ce qui amènerait l’échéance au mois d’août. À la suite de la présentation du projet de loi, nous avons rapidement constaté avec les représentants du Conseil du trésor que ce dépôt anticipé ne respectait pas l’esprit de nos discussions. Des pourparlers ont actuellement lieu afin d’allonger cette période à 120 jours. Nous vous tiendrons bien entendu au courant le plus rapidement possible.\nDes mesures transitoires sont prévues pour les salarié-es ayant présentement une entente de retraite progressive (et ceux débutant une entente dans les 100 jours suivant le dépôt du projet de loi) afin que les critères d’admissibilité à la retraite demeurent les mêmes qu’actuellement.\nInfo-négo Entre nos mains No. 7 - Mesures transitoires - 20 mai 2016 - FR (PDF)\nIt's all in our hands bargaining update #7 - Transitory measures - EN (PDF)


Vetement : les meilleurs sites class�s par Weborama.\nAccueil > Air-du-temps - Mode luxe beaute : Vetement. 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Et si on testait le Clever Operator pour Kubernetes ?\nIl y a quelques mois, je suis tombé sur cet article de Clever Cloud qui disait avoir annonçait la sortie de l’Operator pour Kubernetes.\nNous avons commencé à travailler sur le Clever Operator suite aux retours de certains de nos clients utilisant k8s ou Openshift qui n’étaient pas vraiment satisfaits des solutions de gestion de base de données fournies par ces plateformes.\nC’est pas un secret, j’ai beaucoup râlé sur les gens qui disent que Kubernetes c’est compliqué et/ou que ça apporte plus de problèmes que ça n’en résout (cf https://blog.zwindler.fr/2019/09/03/concerning-kubernetes-combien-de-problemes-ces-stacks-ont-generes/). On en a notamment parle avec Quentin ADAM ;-).\nMais ce que je ne disais pas clairement à cette époque, c’est que Kubernetes, c’est quand même plus simple quand il s’agit d’autonomiser les devs sur des workloads stateless.\nOu alors du stateful, mais pas trop violent : genre stockage de fichiers (Prometheus par exemple), voire fichiers partagés (avec un FS distribué, partagé entre plusieurs apps ou instances d’une même app).\nPar contre, les bases de données, là, on rigole tout de suite beaucoup moins…\nAttention, je ne dis pas que c’est impossible. Plein de gens le font, en prod (moi compris). Mais c’est tout de suite un autre niveau de complexité, car il faut gérer le cycle de vie de la base de données, les mises à jours, les pertes de noeuds proprement, etc.\nPour faciliter ça, il existe les “Opérateurs” dans Kubernetes, qui ont pour but d’ajouter toute une logique fonctionnelle pour gérer ça (comme celui pour MongoDB dont je parle dans cet article), mais c’est pas encore parfait.\nAjoutez à cela le fait que DBA, c’est un job “à part”, avec des compétences bien spécifiques et qui nécessite vraiment de savoir ce qu’on fait.\nDu coup… j’aurais pu dire (en moins classe) :\nLes DBs dans Kube, c’est ch**nt. Ca serait cool si quelqu’un dont c’est l’expertise pouvait gérer ça pour moi, en dehors de Kube.\nQui a dit “Clever Cloud” ?\nOk, admettons qu’on ait un Kubernetes fonctionnel. On va plugger Clever Cloud dessus pour voir ce qu’on peut faire. Le billet sur le blog de Clever indique 2 manières de déployer l’operator (plot twist, il y en a une 3ème qui est mieux).\nLa première consiste à utiliser operatorhub.io, un site communautaire pour partager des opérateurs Kubernetes.\nPour utiliser cette méthode, il faut déployer le operator-lifecycle-manager, lui-même un opérateur, dans notre kubernetes. J’ai essayé et j’ai plein de critiques à faire sur ce tool.\nDéjà, la doc nous demande de faire un curl | bash (déjà une hérésie en soit), ensuite, il se déploie sans prévenir sur mon contexte Kubernetes par défaut. Enfin, c’est pas bien clair ce qu’il faut faire pour le customiser (notamment pour ajouter nos credentials).\nJ’ai essayé 1h, j’ai laissé tomber, mais si vous avez l’habitude d’utiliser Operatorhub.io vous aurez peut être des infos que je n’ai pas.\nLa seconde méthode proposée est de déployer (ou de builder) soit même le container Docker dans notre cluster Kubernetes.\nVous pouvez le built à partir du code source sur Github ou utiliser notre image docker sur Docker Hub. Puis, configurez le. Ça se résume à paramétrer les variables d’environnement CLEVER_OPERATOR_*. Par exemple, vous devez créer un token pour vous connecter à l’API.\nJe suis un poil sceptique sur le “ça se résume à” 😏.\nQuand on va voir le code du clever operator (ici), on se rend tout de suite compte qu’il va falloir déployer beaucoup de ressources Kube et pas juste un container (~650 lignes de YAML).\nEn même temps c’est logique, il y a le fichier du Deployment, des Roles, plusieurs définitions de CRDs, bref…\nEdit du 24/05 : depuis la rédaction de l’article, j’ai proposé une PR à Florentin (le dev de la feature chez Clever) pour ajouter une Helm Chart. Le principe est le même, on va devoir renseigner des valeurs dans values.yaml donc vous pouvez quand même dérouler l’article.\nhelm install clever-operator -n clever-operator --create-namespace -f values.yaml .\nDu coup, j’ai déjà spoilé la solution (qui est d’ailleurs mise en avant dans le README.md du dépot Github.com). On va déployer le YAML à la main.\nOn installe les CRDs :\nkubectl apply -f https://raw.githubusercontent.com/CleverCloud/clever-operator/main/deployments/kubernetes/v1.21.0/10-custom-resource-definition.yaml\nkubectl api-resources --api-group=api.clever-cloud.com\nNAME          SHORTNAMES   APIVERSION                     NAMESPACED   KIND\nmongodbs      mo           api.clever-cloud.com/v1        true         MongoDb\nmysqls        my           api.clever-cloud.com/v1        true         MySql\npostgresqls   pg           api.clever-cloud.com/v1        true         PostgreSql\npulsars       pulse,pul    api.clever-cloud.com/v1beta1   true         Pulsar\nredis         r            api.clever-cloud.com/v1        true         Redis\nSi je peux me permettre ce commentaire, je trouve ça audacieux, ces shortnames 😱… Attention aux collisions avec d’autres CRDs 🤔.\nEt ensuite on récupère et on va modifier le fichier du Deployment\ncurl -LO https://raw.githubusercontent.com/CleverCloud/clever-operator/main/deployments/kubernetes/v1.21.0/20-deployment.yaml\nBon, à un moment donné, il va bien falloir que je connecte l’API clever cloud avec mon operator, notamment en renseignant les fameuses variables d’environnement CLEVER_OPERATOR_* dont parle l’article.\nSi on regarde la tête de notre fichier 20-deployment.yaml, on remarque qu’il existe une ressource ConfigMap prévue pour renseigner les credentials (ligne 100).\nconsumerKey = ""\nSi vous êtes curieux (c’est mon cas), ce volume est ensuite appelé dans le Deployment\n- key: "config.toml"\nPuis monté dans la spec du template de container\nNote : Idéalement, on voudra éviter de faire ça, dans la vraie vie. Les ConfigMaps (comme les Secrets) dans Kubernetes sont lisibles par beaucoup de monde (la seule différence pour les Secrets, c’est que les chaines de caractères sont base64ifiée. Si si, c’est dans le dico, “base64ifier”) et donc absolument pas adaptés pour la gestion de secrets. On pourrait aussi ajouter ces secrets comme variables d’environnement dans le Deployment (comme proposé dans la méthode 2 par l’article), mais c’est pire (on peut en débattre) encore niveau sécu. Idéalement, il faudra injecter ces valeurs avec un gestionnaire de secret tier, comme Vault par exemple.\nMais où on les trouve, ces valeurs à renseigner ?\nAlors je n’avais jamais utilisé Clever Cloud avant, donc ça n’était pas super évident pour moi 😅.\nOn va d’abord devoir créer une organisation et récupérer son ID (en haut à droite de l’interface). Elle a la forme orga_xxxxxxxxx-xxxx-xxxx-xxxx-xxxxxxxxx\nPour la partie consumerKey et consumerSecret, j’ai trouvé avec la documentation officielle. Dans mon organisation côté UI de Clever Cloud, on peut cliquer sur “Create… / an oauth consumer”\nPour la partie token et secret, je n’ai pas trouvé comment en créer un en console web et je n’ai pas trouvé dans la doc.\nEn bidouillant un peu (monkey testing), j’ai trouvé qu’on pouvait en récupérer en utilisant la CLI de clever cloud\ncurl -fsSL https://clever-tools.clever-cloud.com/gpg/cc-nexus-deb.public.gpg.key | sudo gpg --dearmor -o /usr/share/keyrings/cc-nexus-deb.gpg\necho "deb [signed-by=/usr/share/keyrings/cc-nexus-deb.gpg] https://nexus.clever-cloud.com/repository/deb stable main" | sudo tee -a /etc/apt/sources.list\nsudo apt install clever-tools\nOpening https://console.clever-cloud.com/cli-oauth?cli_version=2.9.1&cli_token=... in your browser to log you in…\nWe're still waiting for the login process (in your browser) to be completed…\nLogin successful as Denis GERMAIN <...>\nUne fenêtre de navigateur s’ouvre pour se loguer et magie magie, on a un token et un secret\nTout est prêt, allons-y.\nOn peut apply le manifest et déployer le deployment\nkubectl apply -f 20-deployment.yaml\nNote: la dernière version de l’image Docker du Clever Operator a “un bug” du à une version trop ancienne de la GLIBC. Florentin de chez Clever est en discussion avec Redhat pour fix ça (`GLIBC_2.29' not found).\nIl “suffit” de prendre une version plus ancienne de l’image et ça remarche, en attendant un fix définitif. (FIXED)\nOn teste tout ça\nNormalement, là on est bons.\nDans la liste des bases (des add-ons dans la terminology Clever Cloud) supportées par ce operator, il y a donc :\nLa documentation des CRDs est disponible ici et elle est bien faite.\nJe ferai des tests plus poussés (déployer une vraie application) plus tard, mais déjà pour tester, j’ai pu lancer un mysql managée;\nkubectl get my\nL’opérateur a également la gentillesse de nous créer un Secret avec les variables de connexion. C’est donc hyper simple de relier notre app à notre nouvelle DB :\nkubectl get secret mysql-secrets -o yaml\nkubectl run -it mysqlclient --image mysql /bin/bash\nroot@mysqlclient:/# mysql aaa --host aaa-mysql.services.clever-cloud.com --user aaa -p\nJ’ai été très content de tester cet operator, et surtout de pouvoir échanger avec son développeur, Florentin DUBOIS, qui m’a aidé et à qui j’ai pu remonter quelques petits défauts de jeunesse de l’outil.\nL’intégration entre Clever et Kubernetes marche vraiment bien, c’est fluide. La documentation des CRDs est bien faite, on est pas perdus. Enfin, la génération à la volée du Secret contenant les informations de connexion directement dans Kubernetes est vraiment une fonctionnalité bien pratique, puisqu’on voudra souvent monter directement les informations qu’il contient dans un Pod du même namespace.\nDe mon point de vue, il manque une Chart Helm, pour rentre le déploiement simple et flexible de l’opérateur, et sans trop spoiler ça devrait arriver bientôt ;-). (FIXED)\nA moi le pouvoir tout puissant des bases de données que je n’ai pas à gérer !\nClever Clever Cloud operator Kubernetes DBaaS PaaS\nRetours sur Touraine Tech 2022\n[TNT 2022] Dis papa ? C’est quoi un SRE ?\n[Cloud Est 2021] Dis papa ? C’est quoi un SRE ?\n[Cloud Nord 2021] Dis papa ? C’est quoi un SRE ?\nImport manuel de records DNS route53 avec Terraform


Forum de la formation tout au long de la vie\nLe 18/09/2013 de 14:00 à 19:00\nBonne nouvelle de la rentrée : la formation fait salon à la médiathèque!\nVous souhaitez vous perfectionner dans une langue étrangère? Vous réorienter après une perte d'emploi? Vous informer sur les CIF, DIF, et autres VAE? Vous informer sur les bilans de compétences? cet après-midi est pour vous.\nEn partenariat avec la Maison de l'Emploi Lys Tourcoing, avec la participation des organismes de formation tourquennois\nCrédit : Maison de l'emploi


En septembre dernier, la Mutualité Française Poitou-Charentes et ses partenaires lançaient le concours d’affiches « Changez d’air ! », destiné à sensibiliser les enfants d'écoles primaires à la qualité de l’air intérieur. Découvrez l’affiche lauréate 2016 proposée par l'école de Pierre de Coubertin (79) !\nPour découvrir une sélection d'affiches réalisées par les enfants, cliquez ici !\nPour participer au concours Changez d'air 2016-2017, cliquez ici !\nPour en savoir plus sur notre programme de prévention Santé-Environnement


Ça change des pâtes au beurre ! - Comme un Chef\nDes pâtes testées et approuvées\nPour mettre au point des recettes parfaitement duplicables en magasin et paramétrées à la minute près, les équipes de Comme un Chef ont testé toutes les pâtes, et toutes les marques, afin de recommander le temps de cuisson optimale et les alliances parfaites. Les pâtes de vos plats cuisinés sont sélectionnées pour leurs qualités gustatives et sont cuites al dente.\nLes pâtes sont l’un des seuls ingrédients qui ne peut pas cuire le four connecté de Comme un Chef. Nous ajoutons donc à l’équipement de nos corner un cuiseur à pâtes. Car les recettes de pâtes sont très demandées et… très économiques.\nLe caractère abordable des coquillettes permet d’aller chercher dans des ingrédients de standing pour compléter la recette. C’est ainsi que le saumon, le roi des poissons, arrive dans vos assiettes.\nPour relever le goût des pâtes et pour mettre en valeur celui du saumon, il aura suffi d’ajouter à la base crème emmental un poireau émincé (cuit vapeur), de la crème fraîche, du citron et du basilic. Et un peu de sel.\nRepas d’hiver en amoureux La sauce curry-coco pour magnifier le poulet