Nathalie Sarraute ou une écriture naufragée, par Ezzedine Sghaïer\nAuteur : Ezzedine Sghaïer\nNathalie Sarraute ou une écriture naufragée.* Par Ezzedine SGHAÏER (Maître-Assistant à l’Université de Tunis) « Il est donc vrai à la fois que la vie d’un auteur ne nous apprend rien et que, si nous savions la lire, nous y trouverions tout, puisqu’elle est ouverte sur l’œuvre. » J.P.-Sartre, L’Existentialisme est un humanisme, Paris, Nagel, 1946, p.78 La réalité « c’est quelque chose dont Cézanne disait que cela s’enchevêtre aux racines de l’être, à la source impalpable du sentiment. » N. Sarraute, « Nouveau Roman et réalité », Revue de l’Institut de Sociologie de Bruxelles, 1963, XXXVI, p.36** Résumé : Cette contribution vise à mettre en lumière la complexité de l’écriture sarrautienne, elle tente de déconstruire et décrypter les difficultés et les multiples aléas tissant de bout en bout celle-ci. Elle entend en revanche reconstituer les fragmentations et les fissures des éclats du moi naufragé de l’auteure. Cette réflexion parie sur l’importance de l’élément biographique comme moteur déterminant de l’écriture des Fruits d’Or. Mots clés : univers tropismal, personnage optique, pathologie, démystification, écriture intime. Keywords : tropismal word, optic-caracter, pathology, demystification, intimate writing.\nMéthodologie : Je voudrais, dans ma démarche d’explication du texte sélectionné, faire appel à une approche interdisciplinaire qui me semble répondre à l’exigence aiguë et à la complexité de l’écriture de Nathalie Sarraute. La rhétorique entendue comme production de discours et la stylistique comme lecture et interprétation du texte littéraire marqueront à leur façon et toujours à l’intérieur de l’ interdisciplinarité les limites critiques extrêmes de ce travail, à travers lesquelles viendront s’insérer les différents outils de l’approche en question tels que l’histoire, la sociologie, le biographisme, la psychanalyse, la sémiotique, la philosophie… voire le modèle poétique (1) de Newman qui tous seront appelées, par leur nature même comme des aiguillons de navigation de pointe dans le texte, à jouer un rôle efficace et déterminant dans le décodage global du sens. L’examen des structures de surface du passage permettra dans un premier temps d’identifier les foyers essentiels des idées-force et d’esquisser par là même les contours et les transversales des premières lectures. Les structures profondes quant à elles, inscriront en les dévoilant, dans un second temps, les lignes de fuite et les perspectives entrelacées du projet scriptural sarrautien. Deux phases retiendront encore mon attention et que j’inclurai dans ce que Newman appelle le texte ponctué (guillemeté) et le texte non ponctué autour desquelles gravitera la présente tâche. Texte :\nEt soudain, c’est comme un effluve, un rayonnement, une lumière…je distingue mal sa source restée dans l’ombre…Cela afflue vers moi, se répand…Quelque chose me parcourt…c’est comme une vibration, une modulation, un rythme…c’est comme une ligne fragile et ferme qui se déploie, tracée avec une insistante douceur…c’est une arabesque naïve et savante…cela scintille faiblement…cela a l’air de se détacher sur un vide sombre…Et puis la ligne scintillante s’amenuise, s’estompe comme résorbée et tout s’éteint…\nCe qui passe là des Fruits d’Or à moi, cette ondulation, cette modulation…un tintement léger…qui d’eux à moi et de moi à eux comme à travers une même substance se propage, rien ne peut arrêter cela. Les gens peuvent dire ce que bon leur semble. Personne n’a le pouvoir d’interrompre entre nous cette osmose. Aucune parole venue du dehors ne peut détruire une si naturelle et parfaite fusion. Comme l’amour, elle nous donne la force de tout braver. Comme un amoureux, j’ai envie de la cacher. Qu’ils ne voient pas ce qui est là, entre nous, qu’ils ne s’approchent pas de cela, c’est tout ce que je leur demande. Je n’ai pas le moindre désir de les convaincre. Je n’ai pas besoin de leur approbation. Je ne veux pas de leur admiration. N’importe quel mot venu d’eux, qui se poserait sur nous ou seulement nous frôlerait, me ferait me rétracter, me replier sur moi-même et hérisser tout mes piquants. Je vais faire le mort. Le sourd. L’aveugle. Mes yeux vides fixés devant moi ne verront pas leurs regards se rencontrer et échanger l’assurance de leur confiance, de leur entente, de leur supériorité. Je ne verrai pas suinter d’eux et luire sur leurs visages un contentement benêt.\nMais quelque chose me soulève, m’emporte, brise toutes mes résistances, courbe ma volonté, quelque chose d’aussi impérieux que les voix qui commandent à ceux que le Ciel a élus de tout abandonner, de renoncer à leur inquiétude, à leur sécurité, à tous les biens de ce monde, et de subir le martyre pour faire triompher la parole de Dieu, quelque chose d’aussi puissant que ce qui pousse les révolutionnaires à sacrifier leur vie – la justice, la vérité soufflent à travers moi, une fureur sacrée fait vibrer ma voix, les mots en moi gonflés, tendus, jaillissent… « Moi je dois dire…et tous les regards surpris se tournent vers moi…Moi je ne suis pas du tout de votre avis. Moi Les Fruits d’Or, je trouve ça admirable. J’aime énormément ça. »\nMaintenant, dans le silence qui suit cet état, le calme me revient. Le même souci d’efficacité qui fait trouver aux missionnaires pour évangéliser les peuplades sauvages, aux révolutionnaires pour convaincre les masses illettrées, les mots simples qui pourront pénétrer leurs âmes obscurcies, leurs esprits enténébrés, me fait choisir sans effort les mots qu’ils pourront aussitôt comprendre, ceux qu’ils ont l’habitude d’employer. Je leur parle avec douceur : « Oui, voyez-vous, moi qui me frappe, c’est qu’il y a dans Les Fruits d’Or une habileté si consommée, quelque chose de si évidemment concerté…C’aurait été tellement plus facile de sonder les profondeurs, de se vautrer dans les complexités… ç’aurait été tellement moins subtil d’étaler complaisamment les angoisses et les tourments…Au lieu de ça : cette simplicité, même parfois cette banalité…mais conquise de haute lutte, c’est évident…au prix de quels renoncements…Elle fait ressortir – avec quel art exquis !-sans que jamais rien soit dit…avec quelle admirable pudeur, un vide un désespoir… Je ne sais pas pourquoi Les Fruits d’Or me font penser à Watteau…Je leur trouve la même grâce fragile, la même tendre mélancolie…Et cette fin…alors, là, étonnante…quand tout sombre dans la confusion…Nous débouchons en plein désarroi…Oui, Les Fruits d’Or, pour moi, c’est le plus beau roman métaphysique…Croyez-moi, il a fallu une rude maîtrise, un extraordinaire dépouillement pour mener à bout sans flancher un tel projet… »\nUn petit ricanement pointu me répond : »un pareil projet…Vous voulez rire… Ah on voit bien que vous ne connaissez pas Bréhier. »\nSarraute, N., Les Fruits d’Or, Paris, Gallimard, (Coll. Folio), 1963, pp.136-138. Explication : Un langage saturnien Les deux citations en tête de ce projet se présentent ici comme étant les bornes du champ d’élaboration de l’explication du texte. La vie de Sarraute peut-elle d’une part tel que Sartre le souligne plus haut ouvrir sur Les Fruits d’Or et plus précisément sur la séquence choisie? Et comment d’autre part le texte, si tel était le cas, peut-il être à la fois l’expression de l’existence de Nathalie Sarraute et l’étendue de « sa réalité » ? Et qui plus est comment cette même « réalité » qui loge à la source même du sentiment structure-t-elle l’écriture et l’univers de Sarraute ? En voulant reformuler cette double interrogation afin d’entrée de jeu doter ce travail d’une ambition autrement plus grande on pense encore le nourrir des préceptes de lecture de Newman. Le texte à étudier est tiré des Fruits d’Or. Et la plume de Sarraute y apparaît subtile, tourmenté par toutes les souffrances du monde. C’est avec une rare dextérité qu’elle remue les plaies de l’être et du monde, elle s’applique à dévoiler les manques, les infamies et la dégénérescence de l’homme. Le langage est le laboratoire de ses inquiétudes et le terrain de prédilection de ses interrogations, la déchirure à l’intérieur même de la béance de l’être sarrautien constitue l’expression de ce langage lisse et laminé. Il met Nathalie Sarraute face à son destin. Un combat sisyphien s’y dégage alors avec force des décombres de la vie de l’auteure et dont les empreintes les plus marquantes pénètrent jusqu’aux racines de l’être sarrautien. Cet être-là est constitutif d’une puissante sensibilité qui se trouve à la source de la naissance du langage. Derrière le redéploiement et la reformulation de celui-ci, Nathalie Sarraute vise à redynamiser la communication verbale de l’humanité et à démasquer davantage l’imposture. Ce travail sur la langue, cette profonde autopsie, l’auteur la maîtrise à travers le texte et la domine d’une certaine manière. Il s’agit ici ni plus ni moins de la poétique propre de Nathalie Sarraute. Si l’on suit plus profondément la trajectoire de la plume de l’autobiographe dans sa descente spéléologique à travers les abysses et les fêlures de l’inconscient, il y a lieu d’éprouver des tremblements intérieurs étranges, une aura saturnienne. La maîtrise de la pensée disséquée à vif à travers la dissection in vivo du langage montre à quel point Nathalie Sarraute mène avec talent cette opération exclusive autour de laquelle gravitent les tumultes d’une vie larvée du langage. L’opération de remontée aux sources du mal et des traumatismes psychiques de l’être humain, Nathalie Sarraute l’exerce avec une haute voltige comme cela peut y transparaître; refouler le flux et le reflux visqueux du langage encore emprisonné dans sa gangue, dans son mouvement initial, creusant les zones sombres et primitives du moi indique toute la difficulté à aborder une écriture de regard mise au pinacle par les critiques et les pionniers du Nouveau Roman dont l’auteur de L’Usage de la parole passe pour être une de ses figures emblématiques. Pour reprendre les termes de Newman, l’on peut observer qu’au-delà de ce premier constat, le texte se présente comme un enchevêtrement de micro séquences ou de petits paragraphes ponctués, c’est-à-dire marqués de guillemets et d’autres non ponctués. Les premiers concernent des fragments de conversation, les autres transposent dans une poétique fragmentée, fragmentaire et imagée les énoncés, les pensées et les sentiments qui hantent les personnages au moment même de la conversation. Le texte met en œuvre une nouvelle technique d’écriture qui fait table rase de la tradition romanesque, il révèle l’effacement du personnage et la crise des valeurs dans un monde ambigu et flou. La conversation et la sous-conversation permettent de voir à quel point cette ambiguïté et cette opacité contribuent à développer une relation conflictuelle au cœur même du dialogue qui est un dialogue silencieux toujours éprouvé dans le dialogue parlé : c’est ce qu’on appelle le dialogue de surface. C’est celui-ci qui blesse et déstabilise, mais c’est le dialogue souterrain qui renferme la peur, l’effroi. Nathalie Sarraute « essaie de rendre visible cette part de réalité invisible » (1). Et c’est bien le dialogue qui fait partie intégrante de ce que Newman appelle « l’optique »(2) qui, elle, concerne « l’identification du texte avec l’affectivité et la perception d’un personnage particulier » (3). Elle désigne l’origine même du tropisme, la conscience où les appareils enregistreurs sont placés en un point précis du texte donne son sens aux énoncés selon la perspective du personnage. L’énonciation et la charge affective habitent la conscience du personnage. La visualisation et la sensation inscrites dans les microstructures restent du domaine subjectif et offrent au protagoniste la possibilité de dévoiler son émotion au récepteur. Le rôle perceptif du personnage lui confère le statut de « personnage optique (4).» Un monde tropismal Comme on le constate, le texte représente l’intériorité (la sous-conversation et le tropisme) de l’auteur, et c’est par ce biais que l’aspect autobiographique peut être abordé. A.R- Grillet notait à ce propos que le lecteur ne s’en est pas rendu compte parce que l’autobiographie du Nouveau Roman était de l’intérieur (5). Nathalie Sarraute, à l’instar des Fruits d’Or , nous y fait sentir un grouillement de fractures, de couleurs et de sons traduisant une espèce de promiscuité de danse de l’imagination qui est multiforme et hallucinatoire régie par une vision fulgurante et décomposée, montrant toute l’ impossibilité de dire l’indicible avant son émergence à la surface du scriptible (6) et du connaissable. La microséquence qui suit révèle non seulement la qualité et l’ampleur du travail stylistique de Nathalie Sarraute mais elle permet de voir la richesse d’une poétique serrée, enchevêtrée et bien hermétique connotant un univers souterrain ancrée dans une gradation de sensations, de lumière et d’obscurité. Le choix contrasté entre la lumière et l’ombre qui est la source de cette dernière se déploie selon un schéma géométrique progressif, il souligne l’importance et la dynamique d’une sensibilité à la fois profonde et à fleur de peau. Cette sensibilité est constamment affectée par une vie intérieure qui cherche à explorer un monde embryonnaire en pleine gestation, un monde encore à venir. Ce monde tropismal (7) est tout ce qui est de plus significatif dans le travail poétique de Nathalie Sarraute. Le personnage-optique, sous l’effet de la puissance du mouvement de l’inexplorable et de l’innommable, a tendance à se fondre, à s’engloutir dans son rôle de capteur d’une réalité microscopique changeante dénotant une vague à l’âme, un certain désenchantement aux prises avec une position obsidionale et narcissique de celui-ci. L’anaphore « c’est comme » qui remplit ici la fonction de comparaison met en valeur la difficulté du personnage-optique à saisir l’insaisissable. Elle marque l’évolution de la sensation à travers ses différentes formes de métamorphoses. Elle ébauche une vision « protoplasmique de notre univers intérieur : ôtez la pierre du lieu commun, vous trouverez des coulées, des baves, des mucus, des mouvements hésitants, amiboïdes. Son (N. Sarraute) vocabulaire est d’une richesse incomparable pour suggérer les lentes reptations centrifuges de ces élixirs visqueux et vivants. » (8) Ce sont les « bas-fonds de l’âme» (9) qui provoquent chez le personnage-optique le mouvement fouilleur de la curiosité. Cela ressemble fort à une figure du maniaque dont Nathalie Sarraute semble apprécier la confection et dont la matière fantomatique et mystérieuse qui se décontracte et se contracte au grès des situations, disparaît à la fin du passage dans un vide sombre, elle corrobore cette idée d’une atmosphère lourde, fangeuse et menaçante. L’absorption de tout mouvement et son annulation par l’obscurité ouvre radicalement sur une nouvelle réalité. Voyons encore comment l’auteur manipule son pouvoir de réforme de l’écriture : « Et soudain, c’est comme un effluve, un rayonnement, une lumière…je distingue mal sa source restée dans l’ombre…Cela afflue vers moi, se répand… Quelque chose me parcourt…c’est comme une vibration, une modulation, un rythme…c’est comme une ligne fragile et ferme qui se déploie, tracée avec une insistante douceur…c’est une arabesque naïve et savante…cela scintille faiblement…cela a l ‘air de se détacher sur un vide sombre…Et puis la ligne scintillante s’amenuise, s’estompe comme résorbée et tout s’éteint… » Un tel univers intérieur ne jouit ni de certitude ni de stabilité, on se sent complètement démuni dans un monde où seule l’hypocrisie à grande échelle peut produire un effet positif et créer un consensus, un contentement. La suspicion et le soupçon règnent partout. Le mot d’ordre est une farouche animalité toujours enfouie dans la conscience tragique du monde. Elle est repue et rampante, elle végète dans sa bave, à l’instant même de l’engendrement des zones ténébreuses de l’être sarrautien. C’est dans ce contexte qu’on peut parler d’un contrat de méfiance qui fonde toute relation entre le personnage-optique et le monde extérieur. Nathalie Sarraute, dont l’enfance a été souillée et martyrisée par le divorce de ses parents avec son cortège de tragédies et de malheurs, n’est pas sortie indemne : elle souffre et cette souffrance morale paralysante (cette mélancolie clinique et paralysante) semble définir sa condition psychologique ; le langage, voire le métalangage, est préparé à jouer la fonction d’une solide carapace dans laquelle l’auteure a choisi de se calfeutrer, de résister à la brutalité et à l’abjection du monde. La carapace-refuge de l’auteur amortit au fond les coups et esquive les effets de violence qui mettent le personnage-optique dans une posture de précarité sécuritaire lui assurant ainsi une survie en sursis. Le mouvement intérieur du personnage-optique creuse le MOI obscur et tentaculaire produisant une caisse de résonances, une dissonante polyphonie, une fausse harmonie, une relation pseudo-fusionnelle entre celui-ci et Les Fruits d’Or. On y identifie une profonde osmose satyrique entre le secret d’une création cryptée et la vérité intérieure de Nathalie Sarraute. Il y a un rythme brisé, imbibé de tristesse, une sourde musique qui pérennise la vitalité intrinsèque de cette correspondance. Chez l’auteur de l’Ere de soupçon, le travail de sape de la création est toujours nourri d’une substance singulière qui est l’impulsion première du moi sarrautien, voire la thésaurisation même de son génie. Elle aime « faire de son espace intérieur un « chez soi » secret et sûr, hors d’atteinte, un abri contre les regards indiscrets, sournois, « impies » venus du dehors » (10). Le dehors, les autres, pour Nathalie Sarraute, ressemblent fort à l’enfer sartrien. Mais ce qui préoccupe par-dessus le marché l’écrivain, c’est surtout d’atteindre dans un monde putride, falsifié, l’authenticité, la vérité qui reste dissimulée dans une stylisation des sentiments et des pensées. L’objectif esthétique de la romancière qui vise à révéler cette guerre bestiale intérieure a très difficile à se mettre en scène car il est initialement destiné à être mystifié. Survivre à la honte du monde Le second paragraphe investit une des thématiques essentielles de l’ouvrage qui s’organise autour de la publication d’un roman et les rumeurs et réactions qu’un cercle d’intellectuels bourgeois entretient, la force du livre alimente cependant le thème du langage vu comme une violence et une agression. La bêtise y gouverne tout, elle valide la bassesse bourgeoise. Et Nathalie Sarraute, de par son expérience sociologique, en sait quelque chose quand elle dénonce avec véhémence ce genre d’entrave avéré contre l’intelligence. Elle, qui a porté l’étoile jaune et qui a subi les lois anti-juives de vichy, comment ne vomit-elle pas cet horreur, cette terreur aliénante à jamais. Nathalie Sarraute y sombre et s’y révèle assiégée : la haine est ainsi partout embusquée. La fuite, le déguisement, la fausse identité deviennent dès lors, pour elle, la seule possibilité de survie. Et c’est bien ainsi que la peur se substitue à la vie et devient une garantie intérieure pour cette Juive rescapée du désastre nazi et des camps d’internement de vichy et ses collaborateurs. Comment ne pas être, pour Nathalie Sarraute, dans de telles conditions, traumatisée à vie, malade et écœurée ? Le personnage sarrautien porte en lui cette honte, toute cette contradiction, cette profonde déchirure dans son être le plus intime, la profusion des mouvements intérieurs, violents et ambivalents qu’il cultive avec une constante angoisse procèdent d’un mal plus profond encore, qui trouve sa filiation et son explication dans la pathologie dostoïevskienne connue pour être une source d’inspiration de l’auteure. Dans cette perspective Philippe Jaccottet a noté en 1957 que « le personnel romanesque se répartit chez Sarraute entre les poupées et les larves, c’est-à-dire entre les assurés, que l’angoisse ne visite jamais, et les écorchés-vifs, qu’une ambivalence permanente ne cesse d’éloigner du havre paisible de l’identité. En fait, le double effort de l’écriture chez Sarraute est de « dépecer » les formes diverses de l’assurance et de positiver l’ambivalence (11).» Jacottet a sans doute bien vu quand il relève le caractère hypersensible de Nathalie Sarraute. Mais la question d’identité n’est pas pour autant résolue, l’équivocité toujours voulue par l’auteure forge celle-ci. Tout comme l’authentique qui se cache sous des couches plus épaisses de la conscience du moi permet, lui seul, de valider la vraie existence sarrautienne constamment imprégnée d’ambivalence positive. Celle-ci n’aime pas d’ailleurs le simplisme et l’arrogance qui sont le signe de la bêtise bourgeoise. L’autobiographe répugne à la société mondaine qu’elle regarde avec mépris et indifférence. Elle lui oppose une autre alternative à savoir la solitude, une communion mystique avec la création des Fruits d’Or. L’intériorité sarrautienne est d’abord un espace, un désir sans fin de cette réalité intérieure spatialisée et extensible à loisir. Sarraute éprouve un goût particulier pour « la clôture par rapport à l’ouverture, du refuge par rapport à l’étendue, du replié par rapport à l’étalé. L’être sarrautien est avant tout un être de recoins, doté d’une capacité infinie de rétraction (12). » Ce qu’elle vise ici à dénoncer c’est le « lieu commun »(13), les stéréotypes, les clichés, les sottises qui sont caractéristiques du monde mondain. Ces mondes antinomiques laissent voir tout ce qui sépare l’auteur des Fruits d’Or retranchée dans son capharnaüm intérieur et dans les illusions de la modernité qu’elle passe et repasse avec une lucidité étonnante. Un champ lexical met en avant le désespoir, le noir, le vide, l’épuisement du regard, la faillite de l’intelligence, bref le pessimisme en tant qu’expression de l’échec anime pleinement le passage : « Ce qui passe là des Fruits d’Or à moi, cette ondulation cette modulation…un tintement léger… qui d’eux à moi et de moi à eux comme à travers une même substance se propage, rien ne peut arrêter cela. Les gens peuvent dire ce que bon leur semble. Personne n’a le pouvoir d’interrompre entre nous cette osmose. Aucune parole venue du dehors ne peut détruire une si naturelle et parfaite fusion. Comme l’amour, elle nous donne la force de tout braver. Comme un amoureux, j’ai envie de la cacher. Qu’ils ne voient pas ce qui est là, entre nous, qu’ils ne s’approchent pas de cela, c’est tout ce que je leur demande. Je n’ai pas le moindre désir de les convaincre. Je n’ai pas besoin de leur approbation. Je ne veux pas de leur admiration. N’importe quel mot venu d’eux, qui se poserait sur nous ou seulement nous frôlerait, me ferait me rétracter, me replier sur moi-même et hérisser tous mes piquants. Je vais faire le mort, le sourd. L’aveugle. Mes yeux vides fixés devant moi ne verront pas leurs regards se rencontrer et échanger l’assurance de leur confiance, de leur entente, de leur supériorité. Je ne verrai pas suinter d’eux et luire sur leurs visages un contentement benêt. » L’adverbe de restriction « Mais » qui ouvre le paragraphe ci-dessous oppose un nouvel état d’esprit du personnage-optique à celui le précédant. On passe donc d’un état psychologique conjectural de complète rétraction, de repli, de jouissance et d’entente fusionnelle de celui-ci avec les Fruits d’Or à sa soudaine et propre fulguration, son rejaillissement dans la matrice même de la création. Une effusion de vitalité, une abondance pieuse, un profond sacrifice, une grâce divine président à une primordiale mission, celle de l’invention et de la fantaisie en l’occurrence. Nathalie Sarraute met le personnage-optique en situation de désir, en état orgasmique. Les mots, le langage fécondent et fertilisent la matrice de la vie. La soumission à la puissance de l’imagination créatrice, voilà le nouveau statut du vrai démiurge. Une foi mystique et un sentiment de sacrifice travaillent en profondeur la naissance d’une poétique singulière. Regardons de plus près, avec quelle avidité se déploie le rut de la taupe flairant dans l’ombre et dans le silence une substance cachée. Gide écrivait dans Les Faux-Monnayeurs que le créateur est un démon et Georges Bataille confond la littérature au mal. Quant au mal de Nathalie Sarraute, il est profondément secret, d’essence ontologique et d’une fluidité inquiétante. La pénétration de l’intériorité chez l’auteur, l’effraction de cet espace bien gardé où sévit un mal innommé s’effectue toujours par un geste fouilleur. Tout est dit dans le dialogue entendu, rapporté directement, littéralement qui s’ouvre par un tiret avec alinéa et qui clôture la séquence où il est question d’une « fureur sacrée » causée par « la justice et la vérité », spécifique dans la médecine ancienne par ailleurs aux fous, c’est-à-dire les mélancoliques (14) dans le sens clinique du terme. Faut-il aussi voir ici l’intérêt que Nathalie Sarraute porte au peuple, à la petite bourgeoisie, deux classes dont les frontières sont floues et ambiguës desquelles elle a sans doute tiré ses expériences personnelles, les variantes d’une esthétique de manque et de frustration. L’usage de cette technique des signes typographiques vise à mettre en scène un net effet d’immédiateté. « Mais quelque chose me soulève, m’emporte, brise toutes mes résistances, courbe ma volonté, quelque chose d’aussi impérieux que les voix qui commande à ceux que le Ciel a élus de tout abandonner, de renoncer à leur quiétude, à leur sécurité, à tous les biens de ce monde, et de subir le martyre pour faire triompher la parole de Dieu, quelque chose d’aussi puissant que ce qui pousse les révolutionnaires à sacrifier leur vie - la justice, la vérité soufflent à travers moi, une fureur sacrée fait vibrer ma voix, les mots en moi gonflés, tendus, jaillissent… » L’avant dernier paragraphe débute par l’adverbe ‘maintenant’ « déictique temporel » qui marque une nette séparation entre le passé et le présent. Il œuvre à mettre en perspective un nouveau type de transformation, le locuteur-optique retrouve, après l’agitation et le drame intérieur, le silence, le calme, c’est-à-dire un apaisement intérieur, un même souci, une même ténacité pour l’effort, le labeur, toujours de l’obstination pour le travail bien fait. Chez Nathalie Sarraute, l’idée fixe comme cela y apparaît ici sous-tend la structure globale du texte. Elle focalise tout ce qui est susceptible de mouvement ou d’accomplissement d’un geste. Ici la récurrence du « gestuaire » participe massivement à la découverte et à l’approfondissement du tropisme, il « effracte » la matière porteuse de vie, la substance biophorique, qui est aussi la matière première de la vie (15). L’efficacité donne un résultat concret, un produit fini, parfait, un exercice de pragmatique. Cette dernière procède de l’assainissement de la langue, sa simplification, sa démocratisation ; la stratégie linguistique pour la romancière est capitale, elle aide le lecteur à prendre ses distances, à débusquer et à authentifier le message de l’auteur. Nathalie Sarraute sait que le locuteur-optique doit s’adapter aux nouvelles situations qu’elle crée. Tout comme la langue usitée qui doit être accessible au lecteur, à tous. L’on peut parler ici d’une passion-optique comme expression de l’intériorité. Ce à quoi, de surcroît, Nathalie Sarraute semble nous sensibiliser, c’est à l’importance de la communion entre l’auteur et le lecteur. L’engagement, la confiance en soi, la soumission à la puissance du texte, à sa démystification et à ses multiples exigences internes et externes sont les attributs les plus aptes à satisfaire les attentes et les ambitions exigeantes des deux parties. « Maintenant, dans le silence qui suit cet éclat, le calme me revient. Le même souci d’efficacité qui fait trouver aux missionnaires pour évangéliser les peuplades sauvages, aux révolutionnaires pour convaincre les masses illettrées, les mots simples qui pourront pénétrer leurs âmes obscurcies, leurs esprits enténébrés, me fait choisir sans effort les mots qu’ils pourront aussitôt comprendre, ceux qu’ils ont l ‘habitude d’employer. Je leur parle avec douceur.» Etre otage de soi-même Faut-il rappeler que jusqu’ici je n’ai tenu à mettre en lumière que les différents aspects des énoncés non ponctués, c’est-à-dire le tropisme, le langage muet, les sensations indicibles, les pensées et les sentiments enfouis…que le texte active avec vigueur dans ses structures profondes. L’autre versant de cette entreprise cherchera à cerner le sens des conversations, les énoncés guillemetés qui sont ici au nombre de trois auquel il faut ajouter le micro énoncé introduit par le tiret avec alinéa auquel j’ai fait allusion plus haut. Toujours est-il que le cadrage typographique des guillemets montre que le locuteur de tel énoncé initial ne se confond pas avec le personnage-optique étant donné qu’il lui est obligatoirement extérieur. Ce dernier s’identifie en revanche tantôt à son allocutaire tantôt à un simple témoin de la scène. « Les énoncés guillemetés trahissent dans bien des cas une sorte de médiation, comme si les guillemets les enveloppaient d’une substance étanche à peine translucide : les mots du locuteur semblent flotter comme un bouchon perdu sur la crête d’une onde tropismale, qui les oint de surcroît d’une écume opaque et déformante (…), ils produisent d’emblée l’effet d’une parole d’autrui (16). » Nathalie Sarraute laisse voir, dans les trois séquences, non seulement un autre type de discours oral, mais surtout le rôle du locuteur-optique qui émet des propos contrastants avec un tropisme pris dans le sens d’une plongée sous-marine d’un océan houleux et menaçant du langage. Un langage neuf, intact tente de ressusciter des structures d’une langue académique amorphe des mouvements vierges de la vie, une nouvelle « réalité » en quête d’une langue qui n’existe pas encore. Cette « réalité » là est rétive, indomptable, elle n’est pas encore éclose ni dans l’univers tropismal, ni dans les propos d’autrui. Ce qui ressort en outre des dernières séquences, c’est surtout la force ironique, le sarcasme, l’essence parodique, « la distance dialogique »(17), en un mot, le double avec ses fissures, ses crevasses, sa fêlure du moi-optique. Cette orchestration stylistico-syntaxique cache au fond une volonté affirmée de la part de l’auteur à mystifier le discours en l’enfermant dans le domaine de l’inaccessible. La difficulté d’accéder au sens paraît être dictée par une conscience malheureuse, coupable sans doute de l’auteur dont les causes, qui sont multiples, traversent les péripéties d’une vie mouvementée à plus d’un titre. S’y livrer, s’y laisser lire devient dans ce contexte l’ennemie déclaré de l’autobiographe refusant de se sentir menacée dans sa création. Une mer de douleur innommable charrie les spasmes d’une vie effondrée sur ses propres bases, en ce sens il ne faut plus, pour Nathalie Sarraute, espérer quoi que ce soit de l’homme, ou de ce qu’elle désigne par « les hommes de dehors » qui sont détenteurs des discours ponctués et qui ont peur de remuer la plaie purulente de l’humain. On ne peut exclure de cette « réalité » psychologique une certaine hypocondrie constitutive de l’être sarrautien, la mélancolie est profonde et elle frappe de plein fouet les structures substantielles de la personnalité de l’intimiste. On a tendance à y voir une étrange et angoissante réclusion dont Nathalie Sarraute veut consciemment être l’otage. Il y a lieu ici de spéculer sur une détresse métaphysique de celle-ci, acceptée avec résignation. Le naufrage n’est pas seulement celui de l’écriture, il est aussi celui de Nathalie Sarraute. Et Bréhier qui poursuit dans son désespoir, le même gibier, à savoir le sens à donner au texte, n’est-il pas l’anagramme d’ « herbier », qui selon Larousse, signifie « hangar où l’on garde temporairement l’herbe coupée pour les animaux ». Mais un tel choix anagrammatique ne serait-il pas en fin de compte une métaphore globale du roman, et dans un sens plus restreint celle du texte étudié ; autrement dit comme si Les Fruits d’Or étaient à la fois le lieu et le produit destinés exclusivement aux animaux ; et c’est vrai en quelque sorte si l’on persiste à considérer que le tropisme est avant tout un viol prémédité d’un univers barbare où se déroule une guerre sans merci entre animaux encore inconnus des humains. L’innocence, la naïveté et la pureté chez Watteau cachent en fait un autre monde derrière « l’agneau mystique ». La « réalité» mystique et hybride qui a difficile à émerger et qui obsède Nathalie Sarraute n’est-elle pas justement un crime ne voulant pas dire son nom ? Raison pour laquelle elle refuse de se défaire de sa carapace sécrétant l’insoumission de la poétique, l’autocritique de la romancière, sa révolte permanente. 1. « Moi je dois dire… et tous les regards surpris se tournent vers moi… Moi je ne suis pas du tout de votre avis. Moi Les Fruits d’Or, je trouve ça admirable. J’aime énormément ça. » 2. « Oui, voyez-vous, moi ce qui me frappe, c’est qu’il y a dans Les Fruits d’Or une habileté si consommée, quelque chose de si évidemment concerté…C’aurait été tellement plus facile de sonder les profondeurs, de se vautrer dans les complexités…C’ aurait été tellement moins subtil d’étaler complaisamment les angoisses et les tourments…Au lieu de ça : cette simplicité, même parfois cette banalité…mais conquise de haute lutte, c’est évident…aux prix de quels renoncements… Elle fait ressortir -avec quel art exquis ! – sans que rien ne soit dit… avec quelle admirable pudeur, un vide, un désespoir… Je ne sais pas pourquoi Les Fruits d’Or me font penser à Watteau… Je leur trouve la même grâce fragile, la même tendre mélancolie… Et cette fin… alors, là , étonnante… quand tout sombre dans la confusion… Nous débouchons en plein désarroi… Oui, Les Fruits d’Or, pour moi, c’est le plus beau roman métaphysique… Croyez-moi, il a fallu une rude maîtrise, un extraordinaire dépouillement pour mener à bout sans flancher un tel projet… » Un petit ricanement me répond : « Un pareil projet… Vous voulez rire… Ah on voit bien que vous ne connaissez pas Bréhier. » Conclusion Les structures de surface comme les structures profondes, et à la lumière des énoncés ponctués et non ponctués, y tissent une complexe galerie de mise en abyme où le moi-optique intime de Nathalie Sarraute creuse sans cesse des puits perdus pour se terrer et se mirer dans l’informe, l’indicible et l’innommé. La langue parlée confrontée à la langue écrite y rappelle la transformation de l’auteur à travers la cohabitation paradoxale dans la conscience du moi de la langue russe maternelle comme langue d’une enfance ratée et la langue française du savoir et de la connaissance, apprise et adoptée comme langue d’écriture. Celle-ci fonde le statut de l’émancipation et de la liberté de l’écrivaine. L’élément autobiographique profondément enfoui dans les dédales de l’écriture sarrautienne y mérite à mon sens une plus grande attention non seulement dans le texte-projet et dans Les Fruits d’Or, mais aussi dans l’ensemble des textes du Nouveau Roman. En revanche, le dialogue dans le dialogue, constamment entravé dans sa sulfureuse fluidité par les signes typographiques, les phénomènes supra-segmentaux et physionomiques, se présente comme une succession de crises de congestion, de spasme cyclothymique dans le discours. Ces crises sont comme des cloisons psychiques qui perturbent le débit de la pensée et déséquilibrent la respiration physique de la phrase et celle intellectuelle de l’auteur. L’effritement de la phrase classique et donc celui du texte, à cause de l’irrégularité du souffle, et peut-être, à cause aussi de l’adoption par l’auteur d’une stratégie de diversion, visent la destruction de la syntaxe traditionnelle à laquelle il faut ajouter le goût très prononcé de Nathalie Sarraute pour le secret, l’occultation et la perversion. Tout cela contribue à la formation de l’esthétique fondamentale de sa poétique. La quête de l’authenticité qui est l’opposé des fruits empoisonnés, la pomme de discorde des Fruits d’Or, reste la préoccupation essentielle de l’écrivain derrière la couture formelle complexe et opaque de l’écriture. On a l’impression que les mots chez Nathalie Sarraute, comme chez Marinetti, le chef de fil des Futuristes, font l’amour et pratiquent un érotisme d’Avant- Garde. La structure formelle comme la structure profonde, dans leur dialogue intra-textuel faussement pudique par ailleurs et bien piégé, ne dissimulent-elles pas, chez Nathalie Sarraute, un désir sado-masochiste refoulé, une écriture pathologique? Ezzedine SGHAÏER Notes et références : *- Allemand, A., L’œuvre romanesque de Nathalie Sarraute, Paris, Payot, 1980, p.31 **- Sartre, J-P., L’Existentialisme est un humanisme, Paris, Nagel, 1946, p.78 1- Allemand, A., L’Oeuvre romanesque de Nathalie Sarraute, Paris, Payot, 1980, p. 93 2- Newman, A.S., Une Poésie des Discours. Essai sur les romans de Nathalie Sarraute, Genève, Droz, 1976. (Traduction française chez Droz). 3- Henrot, G., « Distances dialogiques chez Nathalie Sarraute », Les Fruits d’Or, in Poétique n° 97, février 1994 4- Voir Newman et l’excellente communication de Geneviève Henrot qui écrivait : le personnage-optique est essentielle à la création de la signification dans la mesure « où elle représente un contexte d’actualisation sans lequel tel élément n’a pas de sens ou revêt un sens autre». Newman donne au terme « optique », observe-t-elle ,la double tâche de signifier « vision de personnage » tout en s’opposant à d’autres concepts voisins, tels que le point de vue (qu’il semble bien confondre avec la voix, puisqu’il attribue la question « qui parle ? ») : « le point de vue est un rapport de l’auteur à son univers fictif, y compris (et surtout ses personnages). L’optique, fonction de personnage à l’intérieur de cet univers, concerne le rapport, mis en jeu par le point de vue choisi, entre le lecteur et tel ou tel personnage. Auteur/univers, personnage/lecteur. « Vision de l’auteur » opposée à « porteur de vision » pp.155-156 ; j’ai emprunté par ailleurs les concepts de Newman usités par G. Henrot. 5- Robbe-Grillet, A., Le Miroir qui revient, Paris, Seuil, 1984, p.10 6- Clayton, A.-J., note dans Nathalie Sarraute et le tremblement de l’écriture que Roland Barthes donne au sens du mot scriptible : (voir S/Z, Paris, Seuil, « points », 1970, pp.9-11), ce qui se prête encore à l’invention, à l’écriture, ce qui échappe au figement du déjà-dit. Il désigne un critère évaluatif de lecteur et de critique : il indique tout ce qui, dans un texte, permet d’en renouveler la lecture. Nathalie Sarraute dans sa communication au colloque de Cerisy-la-Salle tourne en dérision le mot scripteur, terme, dit-elle, « qui me fait penser, tant j’ai l’esprit mal tourné, à script-girl » (NR, II, 25). Toujours est-il qu’elle a recours, une fois au moins, au mot travaillable pour désigner cette malléabilité de l’objet de l’écriture qui semble traduire parfaitement le terme scriptible, p.80. 7- Selon Larousse : »Accroissement d’un organe dans une direction donnée, sous l’influence des excitants mécaniques, physiques et chimiques. », pour Nathalie Sarraute, « ce sont des mouvements indéfinissables, qui glissent très rapidement aux limites de notre conscience ». Voir Littérature n°118, juin 2000, où il est question de cette définition dans de nombreuses pages et surtout la page 97. 8- Sartre, J.-P., in Préface de Portrait d’un inconnu de Nathalie Sarraute, Paris, Gallimard, p.10 9- Clayton, A-J., ibid, p.50 10- In Littérature, ibid, p.47 11- Clayton, A-J., ibid, p.48 12- Ibid, pp.66-67 13- Sartre, J-P., in Préface, ibid, p.11 14- Klibansky, Panovsky, Saxel, Saturne et la mélancolie, (traduit de l’anglais vers le français), Paris, Gallimard, 1989 15- Clayton, A-J., Ibid, p.10 16- Henrot, G., ibid, p.47 17- Ibid., (c’est le titre de l’article)


M pour Mabel | Helen Macdonald | Va plutôt jouer dehors !\nLittérature étrangèreDiane 20 août 2019 0\nJ’en ai lu du mal sur ce livre ! On l’a qualifié de chiant, d’inutile, d’égoïste, d’incitation à la maltraitance des animaux sauvages et j’en passe. J’aurais pu rejoindre ces voix tant M pour Mabel est aux antipodes de ma zone de confort. Pourtant, Helen Macdonald a réussi à me séduire avec ce récit autobiographique dans lequel elle nous raconte l’apprivoisement d’un rapace.\nTout commence par un drame. Le jour où son père meurt, Helen Macdonald, historienne et naturaliste à l’université de Cambridge, sombre peu à peu dans la dépression. Passionnée depuis toujours par la fauconnerie, elle réalise qu’il n’y a qu’une seule façon pour elle de s’en sortir : apprivoiser un rapace. Elle choisit une jeune autour d’élevage âgée de huit semaines et la nomme Mabel. Cette espèce est réputée pour être la plus difficile à apprivoiser. Petit à petit, Helen s’isole du monde et vit en autarcie puis en totale osmose avec son oiseau. Cette expérience est aussi l’occasion pour elle de revenir sur son passé et sur sa relation avec son père.\nEn parallèle du journal de bord de ce dressage, Helen Macdonald évoque l’expérience similaire qu’a mené l’écrivain Terence Hanbury White, auteur de la trilogie La Quête du roi Arthur dont une partie, L’Epée dans la pierre, a été adapté par Disney sous le titre Merlin L’enchanteur. White est aussi l’auteur de The Goshawk (L’autour) dans lequel il raconte la relation malsaine qu’il a entretenu avec un rapace. L’homme s’est en effet livré à un dressage sévère, qui relève en réalité plus de la maltraitance qu’autre chose. Là aussi, l’apprivoisement était motivé par un profond mal-être et j’ai trouvé particulièrement judicieux de mettre en miroir ces deux expériences.\nQui apprivoise l’autre ?\nLe dressage auquel s’est livré Helen Macdonald est à mille lieue de celui de White. Elle traite son oiseau avec respect, avec déférence même. Si elle arrive peu à peu à apprivoiser l’animal, on voit bien que celui-ci ne perd jamais vraiment son côté sauvage. D’ailleurs, c’est à un transfert que l’on assiste finalement puisque l’autrice devient peu à peu animale, à tel point qu’on ne sait plus exactement qui apprivoise l’autre. C’est justement l’expérience de cette animalité qui va lui donner envie de remonter la pente.\nCar M pour Mabel, c’est aussi le récit de la lente descente aux enfers qu’est la dépression puis de la lente renaissance qui s’en suit. À côté de ces réflexions profondes, Helen Macdonald, dont j’ai particulièrement aimé la prose, nous parle de fauconnerie. Elle réussit à passionner quelqu’un comme moi, qui ne manifestait pourtant aucun intérêt pour ce sujet. En fin de compte, ce livre est selon moi un vibrant hommage à la nature sauvage et à ces rapaces que je ne regarderai plus jamais comme avant.\n« L’autour était un feu qui dévorait ma douleur. Il ne pouvait y avoir en elle ni regrets ni deuils. Ni passé ni avenir. Elle ne vivait que dans l’instant présent et c’était là mon refuge. Sur ces ailes barrées et battantes, je pouvais m’enfuir loin de la mort. Mais j’avais oublié que l’énigme de la mort était inextricablement liée à l’autour, et que, moi aussi, j’y étais reliée. »\nM pour Mabel, de Helen Macdonald, traduit par Marie-Anne de Béru | En poche chez 10|18, 408 pages.\nPhoto d’Alex Blăjan via Unsplash.\nPublié dans Littérature étrangèreEtiqueté avec Autobiographie, Littérature anglaise, Une


Accusé de viol, Neymar assure être tombé dans “un piège” – NicoPronos | Meilleur Site Foot, Basketball & Tennis avec Vidéo & Actu'\nAccusé de viol, Neymar assure être tombé dans “un piège”\nL’attaquant vedette Neymar lors d’une séance d’entraînement avec l’équipe du Brésil à Teresopolis, le 1er juin 2019\nLe footballeur brésilien Neymar, superstar du Paris SG et de la Seleçao, a contre-attaqué dimanche après la plainte pour viol déposée par une jeune femme à Sao Paulo à propos de faits présumés survenus à Paris, clamant son innocence et dénonçant un “piège”.\nLe dépôt de plainte, confirmé à l’AFP par le secrétariat à la Sécurité, a été révélé samedi sur un site brésilien, Uol. La plaignante, dont l’anonymat est jusqu’ici préservé, accuse le N°10 du Brésil de s’être montré “agressif” et d’avoir “fait usage de violence pour avoir une relation sexuelle (…) sans son consentement” mi-mai.\n“On m’accuse de viol, c’est un gros mot, c’est très fort, mais c’est ce qui se passe”, a regretté Neymar dans une vidéo de sept minutes publiée sur Instagram.\n“Cela m’a surpris, c’était quelque chose de très moche, de très triste, car qui me connaît sait quel genre de personne je suis, sait que je ne ferais jamais une chose pareille”, a-t-il poursuivi.\nDans cette réponse vidéo, “Ney” a ensuite fait défiler, pour se disculper, le long échange de messages qu’il a eu avec la jeune femme entre mars et mai sur la messagerie WhatsApp, y compris les photos dénudées qu’il a reçues, tout en floutant le nom de l’intéressée.\n“Ce sont des moments intimes, a-t-il reconnu, mais il est nécessaire de les exposer pour prouver que rien ne s’est réellement passé”, a insisté le joueur.\nD’après le site Uol, la victime présumée aurait séjourné trois jours à Paris, du 15 au 17 mai, mais aurait attendu vendredi dernier pour porter plainte, une fois de retour au Brésil, parce qu’elle se sentait “émotionnellement secouée”.\nLa réalité des faits, a plaidé Neymar Jr dans sa publication, l’air grave, est “totalement à l’opposé” des accusations.\n“Il y a quelques jours, Neymar a été victime d’une tentative d’extorsion pratiquée par un avocat de Sao Paulo qui, selon sa version, défendait les intérêts de la victime présumée”, a par ailleurs déclaré l’avocat du meneur de jeu dans un communiqué.\n“C’était un piège et j’ai fini par y tomber. J’espère que cela servira de leçon pour l’avenir”, a encore affirmé Neymar.\nLe joueur avait, selon la presse brésilienne, fait payer par un assistant les billets d’avion et l’hôtel de la plaignante qui serait entrée en contact avec lui sur Instagram.\nLe père de Neymar, qui suit de très près la carrière de son fils, avait lui aussi déminé l’accusation samedi auprès de la chaîne brésilienne Bandeirantes: “Ce n’est pas vrai, il n’a jamais commis le moindre délit. En réalité, il est victime de chantage”, avait-il déclaré.\nNeymar senior a souligné que son fils avait remis “toutes les preuves” à ses avocats pour se défendre.\nLe joueur, à qui le sélectionneur vient de retirer le brassard de capitaine de la Seleçao pour une tout autre affaire, celle d’un coup asséné à un spectateur après la finale de la Coupe de France, est au Brésil pour la préparation de la Copa America qui se déroulera dans son pays (14 juin au 7 juillet).\nCe n’est pas la première fois qu’un scandale sexuel secoue le football brésilien. En 2008, l’attaquant Ronaldo avait fini une soirée dans un hôtel de Rio avec trois travestis et terminé au poste de police car il avait refusé de les payer.\nFoot: Ada Hegerberg, rétablie, “profite de chaque instant” avec Lyon (à l’AFP)


Différentes variétés de résistances.\nUne résistance est un composant électronique ou électrique dont la principale caractéristique est d'opposer une plus ou moins grande résistance (mesurée en ohms) à la circulation du courant électrique.\nC'est par métonymie que le mot « résistance », qui désigne avant tout une propriété physique, en est venu à désigner aussi un type de composant que certains préfèrent appeler un « dipôle résistant ». On utilise également, pour l'enseignement de la physique, le terme « résisteur » ou l'anglicisme « résistor » (du mot resistor qui, en anglais, désigne ce type de composant), ou encore l'expression « conducteur ohmique », de façon à éviter d'utiliser le même terme pour l'objet et sa caractéristique.\n3 Repérage et valeurs normalisées\n4 Marquage des résistances CMS\n4.1 Jusqu'à la taille 0603\n4.2 Taille (0603)\nRésistance à couche de carbone vue en éclaté.\nDes résistances sont réalisées de manière à approcher de façon très satisfaisante la loi d'Ohm dans une large plage d'utilisation.\nLes résistances de faible puissance en dessous de 1 watt sont généralement des résistances à couche de carbone sur un support de céramique.\nPour les puissances supérieures, la technique du fil résistant enroulé sur un corps en céramique est souvent utilisée.\nPour les très fortes puissances, on peut utiliser une technologie dite des « résistances liquides » consistant à faire passer le courant à travers une solution aqueuse contenant des ions cuivre.\nArticle détaillé : Bruit thermique.\nLe bruit thermique, également nommé bruit de résistance, ou bruit Johnson ou bruit de Johnson-Nyquist est le bruit produit par l'agitation thermique des porteurs de charge, c’est-à-dire des électrons dans une résistance électrique en équilibre thermique. Le bruit thermique est un bruit blanc dont la densité spectrale de puissance dépend uniquement de la valeur de la résistance. Le bruit thermique peut être modélisé par une source de tension en série avec la résistance qui produit le bruit.\nRepérage et valeurs normalisées\nArticles détaillés : CEI 60757 et CEI 60063.\nRésistances marquées selon la norme CEI 60757.\nLes nombreuses formes et couleurs des résistances\nLa valeur des résistances à couche standard est habituellement indiquée sur le composant sous forme d'anneaux de couleurs. Le code en est défini par la norme CEI 60757. Afin de standardiser les valeurs possibles des résistances, il existe des séries de valeurs normales pour résistances. Ces valeurs normalisées sont définies par la norme CEI 60063.\n○○○ Code des couleurs pour les résistances ○○○\nCouleur 1er chiffre 2e chiffre 3e chiffre Multiplicateur Tolérance Coeff. temp. Alpha.\nnoir 0 0 0 100=1 200 ppm BK\nmarron 1 1 1 101 ± 1 % 100 ppm BN\nrouge 2 2 2 102 ± 2 % 50 ppm RD\norange 3 3 3 103 15 ppm OG\njaune 4 4 4 104 25 ppm YW\nvert 5 5 5 105 ± 0,5 % GN\nbleu 6 6 6 106 ± 0,25 % BU\nviolet 7 7 7 107 ± 0,10 % VT\ngris 8 8 8 108 ± 0,05 % GY\nblanc 9 9 9 109 WT\nor 0,1 ± 5 % GD\nargent 0,01 ± 10 % SR\n(absent) ± 20 %\n* Le troisième anneau n'est utilisé que lorsque la tolérance de la résistance est inférieure à 2 %.\nJusqu'à la taille 0603\nLes résistances CMS sont marquées d'un code numérique de trois ou quatre chiffres.\nAvec le marquage à quatre chiffres, les trois premiers représentent la valeur, le quatrième est le multiplicateur en puissance de dix ; pour les valeurs inférieures à 100 la position du séparateur décimal est représenté par la lettre R.\nAvec le marquage à trois chiffres, les deux premiers représentent la valeur, le troisième est le multiplicateur en puissance de dix ; pour les valeurs inférieures à 10 la position du séparateur décimal est représenté par la lettre R.\n0,01 ohm R01 0R01\n0,22 ohm R22 0R22\n1,5 ohm 1R5 1R50\n15 ohms 150 15R0\n100 ohms 101 1000\n4,7 kilohms 472 4701\n12 mégohms 126 1205\nIl existe un autre type de marquage, appelé « EIA-96 ». Il utilise deux chiffres pour la valeur et une lettre pour le multiplicateur, selon les correspondances ci-dessous.\n01 = 100    13 = 133    25 = 178    37 = 237    49 = 316    61 = 422    73 = 562    85 = 750\n02 = 102    14 = 137    26 = 182    38 = 243    50 = 324    62 = 432    74 = 576    86 = 768\n03 = 105    15 = 140    27 = 187    39 = 249    51 = 332    63 = 442    75 = 590    87 = 787\n04 = 107    16 = 143    28 = 191    40 = 255    52 = 340    64 = 453    76 = 604    88 = 806\n05 = 110    17 = 147    29 = 196    41 = 261    53 = 348    65 = 464    77 = 619    89 = 825\n06 = 113    18 = 150    30 = 200    42 = 267    54 = 357    66 = 475    78 = 634    90 = 845\n07 = 115    19 = 154    31 = 205    43 = 274    55 = 365    67 = 487    79 = 649    91 = 866\n08 = 118    20 = 158    32 = 210    44 = 280    56 = 374    68 = 499    80 = 665    92 = 887\n09 = 121    21 = 162    33 = 215    45 = 287    57 = 383    69 = 511    81 = 681    93 = 909\n10 = 124    22 = 165    34 = 221    46 = 294    58 = 392    70 = 523    82 = 698    94 = 931\n11 = 127    23 = 169    35 = 226    47 = 301    59 = 402    71 = 536    83 = 715    95 = 953\n12 = 130    24 = 174    36 = 232    48 = 309    60 = 412    72 = 549    84 = 732    96 = 976\nY ou S=0,01   X ou R=0,1   A=1   B=10   C=100   D=1 000   E=10 000   F=100 000\n; Montages simples avec des résistances :\nMarquages des résistances\nCe document provient de « R%C3%A9sistance (composant) ».\nCatégorie : Composant passif\nContenu soumis à la licence CC-BY-SA. Source : Article Résistor de Wikipédia en français (auteurs)


Musiciens et "caves" de Howard Becker\nHoward Becker, né en 1928, est une des figures marquantes de « l'Ecole de Chicago », qui part de l'idée que les individus ne subissent pas les faits sociaux, mais qu'ils les produisent par leur interaction. Becker étudie à l'université de Chicago à une époque où enseignent encore les principaux disciples et collaborateurs de R. E. Park, E. Burgess et E. Hughes. Ce dernier l'encourage à prendre pour sujet de maîtrise l'étude des musiciens de jazz. En 1951, Becker effectue une enquête sur les fumeurs de marijuana, nombreux dans le milieu du jazz.\nAnalyse des musiciens et de leur façon de se définir par rapport à des individus n'appartenant pas à leur sous-groupe\nLa relation entre les deux sous-groupes\n[...] Analyse de texte : Musiciens et caves de Howard Becker Howard Becker, né en 1928, est une des figures marquantes de l'Ecole de Chicago qui part de l'idée que les individus ne subissent pas les faits sociaux, mais qu'ils les produisent par leur interaction. Becker étudie à l'université de Chicago à une époque où enseignent encore les principaux disciples et collaborateurs de R. E. Park, E. Burgess et E. Hughes. Ce dernier l'encourage à prendre pour sujet de maîtrise l'étude des musiciens de jazz. [...]\n[...] C'est à partir de ce pouvoir de choisir ce qu'ils veulent écouter ou pas, que le musicien ait le choix de rester comme il est ou de devenir commercial On pourrait conclure par dire que non seulement les musiciens sont vus comme déviant par la société, mais eux ils voient la société inférieure et différente à eux, la séparation vient des deux côtés. Mais même si séparer pas les idéaux, les musiciens et les caves ont un lien infrangible, la musique. [...]\n[...] L'auteur donne souvent l'impression d'avoir un parti pris, celui des musiciens, car il était lui-même pianiste de jazz. Le fait de ne pas jouer un instrument musical ne fait pas de nous inférieur aux musiciens. Becker critique indirectement, même directement le marché de l'offre et de la demande, ça sera toujours celui qui paye qui a le pouvoir au détriment des artistes, mais il ne faut pas le voir que de ce point de vue, car c'est aussi ce public qui inspire les artistes d'une façon ou d'une autre. [...]\n[...] Mais même si les musiciens sont donc divisés en deux groupes, tous les deux méprisent encore les caves en cédant à leurs pressions. Même un musicien de jazz peut céder à la pression comme la montre l'exemple de Becker d'un musicien appelé Charlie qui dit : Je ne veux pas passer ma vie à me bagarrer Le musicien commercial considère aussi que son public est composé de caves, mais il sacrifie sa propre estime et celle des autres musiciens aux gratifications qu'entraîne le choix d'une carrière à succès. [...]\nBarbara V.\tCommunication Sociologie\tMusiciens et "caves" de Howard Becker


Transdev, holding des sociétés de transport de voyageurs du groupe de la Caisse des Dépôts, renforce ses positions sur un marché convoité par Via GTI (Compagnie de navigation mixte), la CGEA (Générale des Eaux) et Sceta (SNCF). | Les Echos\nTransdev, holding des sociétés de transport de voyageurs du groupe de la Caisse des Dépôts, renforce ses positions sur un marché convoité par Via GTI (Compagnie de navigation mixte), la CGEA (Générale des Eaux) et Sceta (SNCF).\nAu début de cette année, Transdev, la holding du groupe Caisse des Dépôts qui coiffe Transcet (urbain) et Progecar (interurbain), contrôle en France une cinquantaine de sociétés, dont une trentaine de SEM (sociétés d'économie mixte). Au total, elle gère un volume d'affaires qui a atteint 2, 6 milliards de francs l'an dernier, dont deux milliards générés par Transcet. En croissance de 2% seulement, le chiffre d'affaires consolidé a représenté 840 millions de francs, dont 600 millions environ pour Progecar, car Transcet n'est qu'exploitant de réseaux. Les résultats nets part du groupe (25, 2 millions) ont fait un bond de 50%. Philippe Segretain, président de Transdev, explique la faible progression du chiffre d'affaires de l'an dernier par un très net tassement des activités traditionnelles, comme le transport de personnel et la restructuration d'entreprises de lignes régulières. Mais, dans le même temps, l'activité transport urbain (un peu plus de 7. 000 personnes et 3. 000 véhicules gérés) a continué de se développer. La croissance s'est concrétisée l'an dernier par la création de trois nouvelles SEM: à Epernay, Forbach et Strasbourg.\nL'opérateur apparaît désormais comme un des grands spécialistes de l'exploitation du tramway puisqu'il gère les rares réseaux français en pointe dans ce domaine (Nantes, Grenoble, Saint Etienne), en attendant de lancer celui de Strasbourg. Dans le secteur des métros automatiques Transcet étend son emprise puisque, après avoir obtenu la concession du VAL de Toulouse qui doit être mis en service prochainement, l'opérateur vient de constituer, pour l'étude du projet de VAL à Rennes, une SEM qui devrait logiquement devenir concessionnaire de ce métro.\nProgecar, essentiellement tourné vers le transport interurbain (1.800 employés et 1.500 autocars), réalise près de la moitié de son chiffre d'affaires dans la ligne régulière et les services scolaires. Il a emporté l'an dernier, en association avec des transporteurs locaux, plusieurs contrats dont l'exploitation du réseau périurbain de Troyes et une ligne express sur autoroute (Seine et Marne Express). En association avec Sceta et Verney, il a déposé plusieurs autres dossiers de candidature, toujours en attente, pour des dessertes interrégionales express.\nEnfin, au tout début de 1992, Progecar a décroché, auprès d'Eurodisney, le contrat d'exploitation des lignes de desserte du parc d'attractions avec les aéroports parisiens: Val d'Europe Airporte, contrôlé à 51% par Transcet, a démarré ses activités le 12 avril.


Un grand projet débute pour l’Avent, dans notre paroisse : un projet à vivre tous ensemble, en petits groupes, dans nos maisons !\nC'est simple : Aucune compétence particulière n’est nécessaire.\nNous avons à notre disposition un kit complet réalisé par l’équipe du site newpastoral.net. Il n’y a que 2 choses à faire : INVITER (au moins deux personnes… ou plus évidemment ! ) et OUVRIR sa maison une fois par semaine… à un moment qui nous convient.\nNous espérons que de très nombreux petits groupes se formeront pour cette occasion… Les petits groupes commenceront à partir du 3 décembre, 1er dimanche de l’Avent !\n- à l’aide des coupons–réponses sur les flyers disponibles à l’église\nDiacre Dieu Liturgie Catholique Paroisse Baptême Église Chant Jésus Équipe animatrice Prière Catéchèse Prêtre Sacrement Solidarité Messes


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EnglishNederlandsFrançais\tHomeThe StoriesStéphanie: “J’avais les jambes en coton et le coeur qui battait fort.”\tStéphanie: “J’avais les jambes en coton et le coeur qui battait fort.”\nPublished on August 7,2012 at 9:13 am in The Stories, one comment Je devais être au boulot à 6h du matin, dans le quartier de la rue des Chartreux. Mon bus s’arrêtait à De Brouckère, je devais donc marcher quelques minutes avant d’arriver au bureau. Je préférais toujours marcher sur le boulevard Anspach que de passer par derrière, ça me semblait plus prudent. Ce jour là, aux alentours de 5h45, un homme plutôt bien mis, en costume cravate, la quarantaine, s’est approché de moi. Il m’a demandé très poliment “Dites-moi, ça vous dirait un p’tit coup vite fait, là?”. Complètement désarçonnée, je lui ai répondu “c’est très aimable à vous mais on m’attend au bureau. Une prochaine fois peut être?”. Il m’a suivie quelques minutes, puis il a (heureusement) abandonné. J’avais les jambes en coton et le coeur qui battait fort. En fait, comme tous les matins durant lesquels j’ai fait ce trajet De Brouckère-Chartreux à pied.\nhollaback! brussels says:\tSeptember 5, 2012 at 22:17\tL’équipe de Hollaback!BXL te remercie d’avoir partagé ton histoire. Sache que nous te soutenons. N’hésite pas à aller lire notre section ressources < Arrêter les harceleurs – Conseils. Et si ces conseils ne suffisent pas à apaiser tes peurs, Garance organise de très bons cours de self defense féministe.


Prequel : films en projet | CineChronicle\nPrequel : films en projet\nPublié par Nathalie Dassa le 4 août 2010\nPetit condensé des projets en PREQUEL dans les tuyaux hollywoodiens pour tenter de s’y retrouver ! Cette liste n’est bien évidemment pas exhaustive et sera mise à jour régulièrement…\n=> Article intro // Reboot, prequel, remake : grand lifting à Hollywood !\n=> Reboot : films en projet\n=> Remake : films en projet\nDans le pipe depuis au moins deux ans, la 20th Century Fox a décidé de mettre en œuvre le prequel de la saga d’Alien et d’expliquer l’univers du « huitième passager » avant l’arrivée de la plus grande héroïne féminine de fiction de tous les temps, le lieutenant Ellen J. Ripley, créée par l’excellent scénariste Dan O’Bannon, décédé le 17 décembre 2009. Au scénario, Damon Lindelof (l’un des créateurs de Lost) aurait été engagé par la major pour la réécriture de la première mouture de Jon Spaith. Il travaille en parallèle sur le sequel de Star Trek de JJ Abrams avec Alex Kutzman et Roberto Orci (Fringe).\nRidley Scott – qui a signé le premier opus en 1979 – est attaché au projet pour la réalisation mais rien n’est encore signé. Il planche sur plusieurs autres sujets : Gucci, The Passage ainsi que The Wolf of Wall Street avec Leonardo DiCaprio, produit par Martin Scorsese et Scott Free… (source Deadline). Pour info, le coffret Alien Anthology : 6 Blu-ray – Edition collector limitée devrait sortir le 27 octobre 2010\nACTUALISÉ : Quand le prequel d’Alien devient ‘Prometheus’ / Ridley Scott retrouve H.R. Giger pour le prequel d’Alien\nLa Planète des singes de Ruper Wyatt\nLa 20th Century Fox ajoute un autre prequel à la liste des films annoncés. La Planète des singes, inspiré du roman français de Pierre Boulle paru en 1963, baptisé pour le moment Rise of the Apes, racontera comment les singes (dont les personnages de synthèse seront créés par Motion Capture) ont pris le pouvoir sur les hommes.\nSous la direction du réalisateur Rupert Wyatt (Ultime évasion), le scénario sera écrit par Amanda Silver et Rick Jaffa (La main sur le berceau). Parmi les seconds rôles, on retrouvera l’actrice indienne Freida Pinto (Slumdog Millionnaire), John Lithgow (L’esprit de Caïn), Brian Cox (Zodiac) et dans le rôle principal du jeune scientifique, James Franco (Spider-Man). L’acteur britannique Andy Serkis, connu pour avoir prêté son corps à Gollum dans Le Seigneur des Anneaux et au Gorille dans King Kong (tous deux réalisés par Peter Jackson), restituera les gestes du singe Caesar. La section Weta Digital du studio de postproduction Weta fondé par Peter Jackson, prend en charge les effets spéciaux. La sortie est prévue pour le moment en juin 2011.\nPour rappel, l’adaptation cinématographique de La Planète des singes a connu 7 volets depuis 1968 avec Charlton Heston, dont le dernier, réalisé par Tim Burton en 2001 avec Mark Wahlberg, Tim Roth et Helena Bonham Carter, a engendré près de 360 millions de dollars dans le monde.\nRÉACTUALISÉ : Trailer de Rise of the Planet of the Apes de Rupert Wyatt\nX-Men : First Class de Matthew Vaughn\nLe projet du nouvel opus X-Men de la 20th Century Fox s’étoffe rapidement, sous la direction de Matthew Vaughn (Kick Ass) avec au casting un face à face entre l’écossais James McAvoy (Le dernier roi d’Ecosse) en Charles Xavier/Professeur X et l’anglais Michael Fassbender (Hunger, Fish Tank) en Erik Lensherr/Magneto.\nIls partageront l’affiche avec Edi Gathegi (Twilight 1 et 2), Rosemund Pike (La faille), Alice Eve (Droit de passage), Nicholas Hoult (Le choc des Titans)… Bryan Singer (réalisateur des deux premiers volets) ainsi que Stan Lee, cocréateur avec Jack Kirby des personnages des comics X-men de Marvel, sont aux commandes de la production.Quant à l’écriture du scénario, confiée à Jamie Moss, Josh Schwartz et Jane Goldman, elle devrait subir des modifications. Selon L.A Times, des scènes ressemblent fortement à certaines du dernier long-métrage de Christopher Nolan, Inception. Le projet X-Men Origins : Magnéto devrait être inclus dans le film. X-Men : First Class est programmé pour l’instant en juin 2011. Il suivra les jeunes années des X-Men, notamment de Charles Xavier/Professeur X et Erik Lensherr/Magneto – deux amis en pleine découverte de leurs pouvoirs – avant qu’ils n’endossent les identités de Professeur X et de Magneto et ne deviennent des ennemis.\nAux dernières nouvelles lors de sa promo sur The Expendables : unité spéciale écrit et réalisé par Stallone (en salles le 18 août), l’acteur a annoncé envisager de tourner un prequel de la Saga Rambo. Rien n’est encore décidé, excepté que le projet Rambo 5, lancé début 2009, est tombé à l’eau.\nPour rappel, John Rambo – personnage de fiction crée par David Morell dans son roman First Blood – a été porté à l’écran par Ted Kotcheff en 1982 et a donné lieu a trois suites, dont le quatrième opus John Rambo, sorti en 2008, a été coécrit et réalisé par Sylvester Stallone.\nAdaptés de la trilogie de Robert Ludlum, décédé en 2001, les films portés à l’écran, dont les deux derniers volets (La mort dans la peau, La vengeance dans la peau) réalisés par Paul Greengrass (Green Zone également avec Matt Damon), ont été le plus gros succès de la filmographie de Matt Damon.\nLe cinéaste fétiche de l’acteur n’avait pas l’intention de replonger dans Bourne 4 sans un scénario béton. Il n’a pas fallu longtemps pour que l’acteur ne décide de se retirer. Sauf que Universal Studio a quand même décidé de lancer l’écriture sans leur accord, toujours avec Tony Gilroy (scénariste de la série Jason Bourne, Dolores Clayborne, L’échange) avec un autre duo acteur/réalisateur sous la forme d’un prequel ou d’un reboot.\nACTUALISÉ : Tony Gilroy dirigera Bourne 4 / ‘The Bourne Legacy’ ou comment faire du Bourne Sans Damon\nLe magicien d’Oz de Sam Raimi\nSelon Deadline Hollywood, Sam Raimi aurait conclu un accord avec Disney pour réaliser un prequel en 3D du Magicien d’Oz, intitulé pour le moment Oz, the Great and Powerful.\nPorté à l’écran en 1939 par Victor Fleming (Autant on emporte le vent, Dr Jekyll et Mr Hyde), d’après le roman de L. Frank Baum sorti en 1900, le prequel de Sam Raimi serait tourné avec l’acteur Robert Downey Jr, mais rien n’est encore signé.\nACTUALISÉ : Sam Raimi en route pour Oz avec les Studios Disney / Le casting s’étoffe au pays d’Oz de Sam Raimi avec Mila Kunis\nLe tournage du prequel du remake de John Carpenter sorti en 1982, tiré de la version originale La Chose d’un autre monde de Christian Nyby en 1951, elle–même inspirée de la nouvelle Who goes there de John W. Campbell, a déjà commencé son tournage. Les producteurs de Universal – Marc Abraham et Eric Newman (L’armée des morts, Les fils de l’homme) – ont choisi un réalisateur venu de la pub, Matthijs van Heijningen Jr. qui signe ici son premier long-métrage.\nA l’écriture, les scénaristes Ronald D. Moore (les séries Battlestar Galactica, Roswell et Star Trek Nouvelle Génération) et Eric Heisserer (A nightmare on Elm Street 2010) et dans le rôle principal, une femme, Mary Elizabeth Winstead (Boulevard de la Mort).\nLes événements se dérouleront avant le film de Carpenter, toujours dans le milieu polaire.


*Veuillez prendre note qu'il s'agit du dernier blogue dans sa forme actuelle. À compter de la semaine prochaine, vous retrouverez toutes vos nouvelles sur la page d'accueil du site web de l'école sous l'icône "Blogue le Titanium".\nRappel: annuaire 2020-2021\nAvant d'entamer le processus de création d'un annuaire scolaire pour nos élèves, nous souhaitons sonder votre intérêt pour l'achat d'un tel produit. Nous nous baserons sur les résultats du sondage afin de prendre une décision de produire ou non un annuaire scolaire pour 2020-2021. Nous vous remercions de compléter ce très court sondage avant le 23 novembre.\nNous tenons à féliciter tous nos élèves pour leurs efforts déployés en ce début d'année.\nÉlèves en présentiel à Gisèle-Lalonde: Les élèves du secondaire recevront leur bulletin en salle de classe lundi et mardi prochain. Les élèves de l'intermédiaire, quant à eux, recevront leur bulletin mercredi prochain.\nÉlèves au PAVÉ: La communication du rendement des élèves est coordonnée par le PAVÉ. Si ce n'est pas déjà fait, vous devriez recevoir des informations à ce sujet très prochainement.\nClasse de biologie de Monsieur Moula\nDans le cadre du cours SBI4U de la classe M. Moula, les élèves de 12e année ont eu l’occasion de se mettre dans la peau de la police scientifique en pratiquant des tests pour identifier certaines macromolécules que des victimes fictives auraient pu avoir dans leur estomac.\nClasse de sciences de Madame Bazinet\nLes élèves du cours de sciences de Madame Bazinet (10e année) ont observé des réactions de déplacement entre des métaux solides et des métaux en solution.\nArticle dans l'Orléanais\nUn bel article de Maissa Zemni (9e année) au sujet de la serre de Karyne est récemment paru dans l'Orlénais. Cliquez ici pour le consulter!\nEurêka réitère son offre de service pour appuyer les élèves dans diverses matières. Si le tout vous intéresse, clique sur moneureka.ca\nPublié par Etienne Camirand à 11 h 31 Aucun commentaire:\nTous les élèves de la 7e à la 12e année participeront à la prise des photos scolaires en février 2021. Vous aurez alors l'occasion d'acheter des séries de photos. De plus, chaque finissant(e) aura l'occasion de réserver une session payante de photos avec toge et mortier. D'autres détails suivront dès le retour des vacances en janvier.\nAvant d'entamer le processus de création d'un annuaire scolaire pour nos élèves, nous souhaitons sonder votre intérêt pour l'achat d'un tel produit. Nous vous remercions de compléter ce très court sondage avant le 23 novembre.\nLes élèves de la 12e année sont priés de regarder leurs courriels ou le Classroom des 12e année pour vérifier les exigences et le processus de candidature pour cette prestigieuse bourse.\nCe mercredi 11 novembre, les élèves de Gisèle-Lalonde ont pris un temps d'arrêt pour souligner le Jour du souvenir. Étant donné que les rassemblements ne sont pas autorisés, une petite équipe composée d'enseignants et d'élèves a eu l'initiative de créer une capsule vidéo afin de la partager avec l'ensemble des élèves. Ce visionnement a eu lieu simultanément à 11h dans la plupart des classes de la 7e à la 12e année. Le thème abordé cette année était la diversité et l'évolution des droits au sein des forces armées canadiennes. Si vous désirez en faire le visonnement, cliquez ici.\nDans la foulée, nous voudrions souligner la grande contribution de Monsieur Alexandre Grégoire-Francoeur et le remercier pour son leadership et son initiative afin de rendre cette présentation possible. Merci également à Monsieur Luc Roy pour son précieux soutien avec le volet technique ainsi qu'à Monsieur Jean-Sébastien Caron pour la recherche en lien avec le contenu. Mention spéciale à Catherine Lester-Joly, élève de la 11e année, pour la conception de la vidéo et la narration. Merci finalement à toutes celles et tous ceux qui, de près ou de loin, ont contribué à rendre cet hommage possible et qui ont pris de leur temps pour donner leurs conseils ou enregister une petite vidéo.\nÀ noter également que le comité de décoration du GDÉ a eu le soin d'orner l'école aux couleurs de la journée afin de rappeler à toutes et à tous l'importance de cette commémoration.\nClasse de l'intermédiaire\nLa classe 7B de Mme Downton encourage une atmosphère collaborative en permettant le travail d'équipe et des discussions animées entre les élèves tout en respectant les règlements de santé et de sécurité.\nLa foire provinciale des destinations postsecondaires aura lieu du 23 au 27 novembre. Pour les élèves de Gisèle-Lalonde, les dates retenues sont le jeudi 26 novembre et le vendredi 27 novembre. L'élève qui souhaite participer devra le faire à partir de la maison lorsqu'il n'est pas en présentiel. Vous pouvez consulter cette présentation (avec plusieurs hyperliens) afin d'obtenir des informations supplémentaires. La date d'échéance pour s'inscrire via ce formulaire est le 15 novembre.\nPublié par Etienne Camirand à 10 h 59 Aucun commentaire:\nDébut du deuxième quadrimestre (secondaire): 9 novembre\n- Les élèves du secondaire débutent leurs nouveaux cours dès lundi. Il est important de noter que le lundi 9 novembre est réservé aux élèves de la Cohorte B. Les élèves de la cohorte A devront se présenter à l'école le mardi 10 novembre. Cliquez sur ce lien pour consulter le calendrier scolaire.\n- Au besoin, les élèves devront consulter l'horaire de leurs cours via le Portail des parents durant la fin de semaine. Dans la section ``horaire`` du Portail, vous devrez appuyer sur la date du 9 novembre dans le calendrier qui s'y retrouve. Pour les élèves ayant un téléphone, nous encourageons ces derniers à prendre une photo de leur horaire ainsi que du calendrier scolaire. Il n'y aura pas de distribution d'horaires aux élèves le 9 ou le 10 novembre.\n- Nouveauté: Plutôt que de se rendre à la cafétéria ou au gymnase à la période du dîner, les élèves pourront dîner dans leurs classes respectives de l'après-midi. Bien évidemment, ceux du secondaire qui préfèrent quitter le terrain de l'école pour dîner pourront continuer de le faire.\nVotre grande collaboration est appréciée. Pour toute absence, retard et/ou départ hâtif de votre enfant, veuillez communiquer avec le bureau d'assiduité au (613) 833-0018, poste 2, ou par courriel à assiduitegl@cepeo.on.ca\nPour la première semaine du nouveau quadrimestre (9 au 13 novembre), le service de repas ne sera pas disponible pour les élèves du secondaire. Dès la semaine prochaine, vous pourrez commander des repas pour la semaine du 16 novembre à l'aide du service en ligne (SEL). À noter que les repas seront distribués directement dans les salles de classe de l'après-midi et qu'il ne sera pas possible de payer en personne à la cafétéria.\nIl n'y a aucun changement et aucune interruption de service. Vous pouvez commander des repas dès maintenant pour la semaine prochaine. Nous vous encourageons à continuer d'appuyer les gestionnaires de nos services alimentaires dans ces temps difficiles.\nClasse de français 11e de Mme Lavigne\nEn collaboration avec la Bibliothèque d'Ottawa, les élèves du cours de Français de la 11e année ont eu la chance de participer à un atelier de rédaction avec l'auteur à succès Simon Boulerice. Via une plateforme virtuelle, ce dernier a d'abord retracé son parcours littéraire ainsi que sa vision des bienfaits de la lecture, pour ensuite diriger un atelier d'écriture sensorielle. Les élèves ont découvert une figure culturelle dont nous n'avons pas fini d'entendre parler, et ont découvert de judicieuses stratégies de rédaction. Ce fut une rencontre inspirante et nourrissante pour le coeur et l'esprit.\nClasse de géographie de la 9e année\nLes élèves de la classe de Géographie de la 9e année de Mme Plouffe ont fait le tour du Canada et du monde afin de créer de beaux projets qui ont ajouté de la couleur dans la salle de classe. Combien de pays avez-vous visités? Quel meilleur moyen de se souvenir de ses aventures que d'écrire une carte postale aux gens qu'on aime!\nRegarde dans le ciel! C’est un oiseau? C’est un avion? C’est…une tornade !!! La classe a eu la chance de faire une recherche sur les phénomènes naturels. Les élèves ont exploré plusieurs sujets tels que les tsunamis, les avalanches, les inondations et le verglas. Bonne chose que ce ne soient que des maquettes !\nEnfin, les élèves ont fait la découverte des écozones terrestres du Canada en créant une infographie. Les élèves ont eu beaucoup de plaisir à utiliser le site web de Canva. BRAVO AU GROUPE !\nLe spectacle de fin de session, une création collective des meilleures scènes écrites en salle de classe, du cours de théâtre 10e année de M.Mayer a eu lieu aujourd'hui. La performance termine le premier quadrimestre. Bravo à tous! Comme dirait Monsieur Mayer, "Troupe un jour, troupe toujours!"\nDans le cadre du cours sur les énergies renouvelables, les élèves de la 9e année de la classe de Mme Houle ont visité la serre de Karyne afin de voir, en temps réel, les différentes énergies qui sont installées dans la serre.\n- les panneaux solaires qui produisent et fournissent l'électricité pour la serre;\n- le système géothermique qui permet d'aller chercher la fraîcheur du sol pour la faire circuler à l'intérieur de la serre lorsque la température est trop élevée;\n- l'énergie verte, dite passive, qui ne nécessite aucun système sauf une série de barils qui captent et emmagasinent la chaleur du soleil pendant la journée et la redistribue pendant la nuit contribuant ainsi à tempérer les lieux.\nLe module des énergies renouvelables est toujours un sujet populaire auprès des élèves car il permet de passer des explications du livre de science à l'expérimentation véritable dans la serre ce qui contribue à leur compréhension. Nous avons dans la serre dix-huit stations d'information sous forme de panneaux explicatifs sur les énergies renouvelables. C'est une expérience d'apprentissage unique à Gisèle-Lalonde!\nBrigade culinaire - Intermédiaire\nLa brigade culinaire de la classe 7H et 8H est à l'oeuvre depuis 2 semaines avec le Chef Philippe Cameron. La sécurité, l'hygiène, les techniques de cuisson ainsi que le choix d'aliments santé seront toujours au coeur de nos discussions. Lors de l'atelier 1, les apprentis cuistos ont cuisiné un sandwich roulé au poulet (wrap) ainsi qu'une succulente salade de fruits. Lors de l'atelier 2, la pomme de terre était notre vedette. Quelle bonne idée de cuisiner un pâté chinois et un déjeuner garni de patates rôties!\nLe mot d'Olivia, notre travailleuse sociale\nAvec l'hiver qui arrive à grands pas dans un contexte de pandémie, il faut être encore plus proactif pour demeurer en bonne santé physique et mentale! Santé mentale en milieu scolaire Ontario, Jack.org et Jeunesse J'écoute se sont réunis pour mettre en place un carrefour de ressources en santé mentale axé sur la COVID-19 et destiné aux jeunes. Je vous conseille fortement d'y accéder pour trouver de l'information, des stratégies pertinentes et d'autres ressources utiles!\nLa semaine prochaine se tiendra à travers le pays, la semaine des anciens combattants. Fidèle à son habitude, notre école soulignera l'événement par une courte cérémonie du Jour du souvenir le mercredi 11 novembre. Ne pouvant tenir la présentation en personne, toutes les classes de l'école seront appelées à visionner une capsule vidéo à 11h. Cette même capsule sera ensuite partagée sur nos réseaux sociaux afin que notre communauté scolaire puisse aussi en bénéficier. Le thème abordé cette année est la diversité et l'évolution des droits au sein de nos forces armées.\nPlusieurs élèves du secondaire sont à la recherche d'opportunités pour leurs heures de service communautaire. Pour les aider à les consigner, nous incluons à ce message le formulaire permettant de le faire. Cela dit, il est important de consulter les paramètres qui encadrent les initiatives pouvant être déployées dans le but de cumuler ces heures.\nÉvénement d'embauche virtuel\nLe 10 novembre prochain se tiendra en ligne un événement d'embauche pour un commerce d'Orléans. Si cette opportunité vous intéresse, veuillez cliquer sur ce lien.\nPublié par Etienne Camirand à 11 h 19 Aucun commentaire:\nHoraire de l'élève: 2e quadrimestre du secondaire\nVous pouvez dès maintenant consulter l'horaire du 2e quadrimestre pour votre enfant du secondaire via le Portail des parents. Dans la section ``horaire`` du Portail, vous devrez appuyer sur la date du 9 novembre dans le calendrier qui s'y retrouve. Veuillez partager cette information avec votre enfant pour assurer le bon déroulement de la première journée du deuxième quadrimestre, soit le 9 novembre.\nAvec les mois d'hiver qui approchent, nous vous rappelons que les services de la cafétéria sont disponibles pour tous les élèves de l'école de la 7e à la 12e année. Le tout est très simple. Il faut commander en ligne via le Service en ligne (SEL) et le tour est joué! Naji et Barbie se feront un plaisir de faire le service aux tables.\nBaccalauréat international - PÉI\nLes élèves de la classe de Mme Houle en 9e année ont vécu une expérience électrisante avec le Van de Graaff pour mieux comprendre l'électricité statique. Pour celles et ceux qui s'inquéteraient, oui l'instrument a été nettoyé entre chaque utilisation! Sur les photos, nous pouvons apercevoir Maylea Alain, Emna Lassoued et Emily Otis qui ont compris que leur cours était sûrement le plus branché en ville!\nMalgré les restrictions sanitaires, le personnel et les élèves de Gisèle-Lalonde ont souligné l'Halloween de belle façon et, bien sûr, de manière sécuritaire. Le GDÉ a notamment organisé des activités virtuelles au grand bonheur de tous élèves. On voit ici un Kahoot dans une classe du secondaire.\nDes espaces de l'école ont également été décorés.\nDu côté de l'intermédiaire, les enseignants(es) étaient en feu! Regardez ce bel esprit d'équipe!\nLes élèves des classes de M. Martin et de Mme Slaney ont vécu un grand classique de l'Halloween : la décoration de citrouilles!\nComme vous le savez, Gisèle-Lalonde ne lésine jamais sur la sécurité de ses élèves. Ne reculant devant rien, l'école s'est offerte un vrai chasseur de fantômes pour l'Halloween en la personne de Monsieur Gignac. Tout ectoplasme malveillant n'avait qu'à bien se tenir!\nSanté publique Ottawa - Outil de dépistage de la covid\nSanté publique Ottawa partage avec vous un outil de dépistage de la COVID-19 pour l'école. Veuillez svp en prendre connaissance et en faire usage chaque matin avant d'envoyer votre enfant à l'école. Rendez-vous sur SantePublicOttawa.ca/Covid19ecoles pour plus de renseignements.\nLa Bibliothèque publique d'Ottawa est ravie d'annoncer que les séances en français de yoga pour les adolescents sont de retour. Les sessions d'étirements, de respiration profonde et de détente en ligne se dérouleront tous les mercredis à 16h jusqu'au 16 décembre. Le yoga est la meilleure façon de retrouver son calme, sa concentration et son énergie. Alors prenez une petite pause de vos études et rejoingnez les sessions en ligne! Tous les niveaux sont les bienvenus. Veuillez consulter l'affiche ci-bas pour plus d'informations.\nPublié par Etienne Camirand à 10 h 46 Aucun commentaire:\nBénévolat Occasion Unique Emploi\nCENTRE PANA DE L'ÉCOLE GISÈLE-LALONDE