Mascara zéro déchet : une recette maison facile avec 3 ingrédients\npar Coline, rédactrice environnement 19 commentaires\nUn mascara zéro déchet aux amandes et au miel, un délice pour les sens, et un cadeau que vous faites aussi à vos cils sensibles ! Du maquillage naturel et responsable.\nQue vous soyez coquette ou plus discrète, vous avez certainement déjà eu à gainer vos cils de noir profond. Mais savez-vous ce que votre tube de mascara (ou d’eyeliner) contient vraiment ? Après en avoir pris connaissance, vous aurez certainement envie de revenir aux vraies valeurs… Ça tombe bien, on vous propose une recette de mascara naturel, à réaliser avec trois ingrédients seulement. Ce sont vos cils fragiles qui vous remercieront…\nSavez-vous ce que contient un tube de mascara industriel ?\nLa recette du mascara zéro déchet aux amandes et au miel\nSous leur liquide ébène, les mascaras du commerce sont loin d’être irréprochables. En effet, qu’il soit waterproof ou non, le mascara industriel peut contenir des substances toxiques dangereuses pour la santé de vos yeux et de votre organisme sur le long terme. Sans vouloir vous affoler, voici la liste non exhaustive des produits chimiques revenant fréquemment dans la formulation de certaines marques de mascara du commerce.\nméthylparaben : conservateur de synthèse issu de la famille des vilains parabens.\npoudre d’aluminium : agent potentiellement cancérigène.\nceteareth-20 : irritant pour la peau, susceptible d’altérer sa qualité et sa perméabilité.\nbutylparaben : conservateur de synthèse cancérigène.\nalcool benzylique : allergène.\nisododécane : solvant volatil.\npigments de synthèse pour la couleur.\nHeureusement, certaines marques de cosmétiques privilégient les ingrédients plus naturels comme les cires végétales (son de riz, carnauba, candelila…), mais ne peuvent se targuer d’utiliser uniquement des ingrédients bruts et 100 % naturels. La seule solution pour épargner ses yeux sensibles est encore de fabriquer son mascara à la maison. Bonne nouvelle, rien de plus simple ! Un peu de patience suffira.\nEn plus d’être excellent pour vos cils, le mascara maison vous permet d’éviter de jeter vos tubes dès qu’ils sont terminés. Il vous suffira d’en garder un et de le nettoyer pour y insérer cette formulation naturelle de mascara zéro déchet !\nUne recette cosmétique 100% naturelle avec seulement trois ingrédients. Vous n’allez plus jamais avoir envie de dépenser pour un tube plastifié à jeter…\nCe sont les amandes calcinées (à l’aide d’une bougie ou d’un allume-feu) qui vont apporter la noirceur tant convoitée à votre mascara DIY. L’huile de ricin, elle, permet de diluer la pâte ainsi obtenue, mais aussi et surtout, d’entretenir les cils et de les hydrater chaque jour. Cette huile végétale précieuse est réputée pour ses vertus sur la repousse des cils, des cheveux et des ongles. Plus de faux cils qui tiennent, vos yeux de biche vont être gâtés ! Enfin, le miel permet de gainer le tout, en plus de posséder des vertus antibactériennes et antiseptiques.\nUne grosse bougie ou un allume-feu\nUne pince à épiler ou une paire de ciseaux\nUn mortier pour écraser les amandes calcinées.\n1/ Utilisez des ciseaux ou une pince à épiler pour tenir les amandes à distance de vos doigts et faites-les calciner une par une à la flamme d’une bougie. Elles doivent être noires à l’intérieur également (impératif pour que la recette fonctionne parfaitement).\nOn ne vous cache pas que la procédure est un peu longue. La flamme d’une bougie est moins puissante que celle d’un chalumeau ou d’un allume-feu (voire une cheminée !), si vous possédez ces outils, n’hésitez pas. Faites-le au-dessus de votre évier pour plus de sécurité, et tenez-vous à distance les produits inflammables. Évitez d’utiliser un briquet, qui n’épargnera pas vos doigts… Vous pouvez aussi choisir de couper en morceaux les amandes brûlées grossièrement pour vous assurer que la partie intérieure est bien noire elle aussi.\n2/ Placez les amandes calcinées dans un bol ou un mortier et écrasez-les à l’aide d’un pilon ou d’une cuillère. Vous devez obtenir une poudre fine. Ajoutez quelques gouttes d’huile de ricin petit à petit et mélangez. Vous verrez des grumeaux se former et des traces noires au fond du bol.\n3/ Versez quelques gouttes de miel (3 max) et mélangez bien jusqu’à obtention d’une pâte compacte, à la limite du liquide sans l’être vraiment. La texture ne doit pas contenir de grumeaux.\nSi votre pâte est trop épaisse, vous pouvez la diluer avec quelques gouttes supplémentaires d’huile de ricin. En revanche, si elle est trop liquide, voilà qui va être difficile de l’arranger sans calciner à nouveau quelques amandes…\n4/ Transvasez votre pâte à mascara dans un ancien tube propre et désinfecté à l’eau bouillante, avec un petit entonnoir ou simplement à la petite cuillère (voire avec une mini spatule). Pour appliquer votre mascara maison, procédez comme à votre habitude.\nCe mascara naturel et zéro déchet se conserve environ 3 mois à température ambiante. S’il a séché avant ou après sa date de péremption, vous pouvez le raviver en versant directement dans le tube un peu d’huile de ricin, d’eau micellaire ou de lotion oculaire. Pour allonger sa durée de vie, vous pouvez tout à fait ajouter un conservateur naturel comme la vitamine E ou du cosgar.\nVeillez à bien désinfecter vos ustensiles avant de vous atteler à la préparation de cette recette. Pour ce faire, plongez-les dans de l’eau bouillante quelques minutes.\nCertaines recettes proposent de verser le produit dans un petit pot en verre et d’y plonger sa brosse à mascara pour une application directe sur ses paupières. Nous ne sommes pas vraiment adeptes de cette technique certes plus simple pour l’opération de « transvasement ». Pour un eye-liner pourquoi pas, mais pas pour un mascara. À moins de convoiter les pâtés…\nPour le démaquillage des yeux, vous pouvez utiliser de l’huile d’olive, de l’huile d’amande douce ou de l’huile de coco. Ces élixirs végétaux n’ont rien à envier aux démaquillants du commerce, et sont tout aussi efficaces (voire plus) pour les formules de mascara waterproof et classiques.\nRetrouvez notre recette de mascara aux amandes en vidéo :\nVous avez aimé cette recette de mascara zéro déchet ? Vous aimerez aussi :\n16 novembre 2020 at 23 h 52 min\nMerci pour la recette.. le mascara ne sèche absolument pas sur les cils? J’ai retenté une 2eme fois avec de la cire à la place du miel, mais pareil :/ pourquoiiii ???\nDommage car les amandes font un beau noir et j’étais contente de trouver cette recette naturelle !\n17 novembre 2020 at 11 h 21 min\nBonjour, navrée de constater que cette recette ne marche pas sur vos cils 🙁 c’est étrange car pour moi ça fonctionne. Le noir est léger mais cela donne un effet naturel. Je ne comprends pas pourquoi votre mascara ne sèche pas. Evitez toutefois la cire, elle pourrait être difficile à enlever sur vos cils ! Peut etre ajouter plus d’amandes ou doser le miel ?\nverdejo pascale says:\n27 octobre 2020 at 13 h 36 min\nBonjour, en core plus simple d’utiliser du charbon en poudre suractivé…mais que proposez vous pour une meilleurs tenue, car ça coule…Merci et bon test !\nMerci Pascale de votre lecture et pour votre commentaire !\n25 octobre 2020 at 18 h 17 min\nA la place d’un miel, on peut utiliser autre chose?\nSirop d’agave par exemple ?\nBonjour, nous n’avons pas essayé avec un autre produit sucrant comme l’agave. Les sirops me semblent peu adaptés du fait de leur texture plus liquide…\n15 mai 2020 at 17 h 43 min\nMerci pour toutes ces recettes, plus incroyables les unes des autres et qui transforme mon quotidien au fur et à mesure des étapes franchies ! 🙂\nPensez vous qu’il est possible de changer l’huile de ricin pour une autre huile ? Comme l’huile d’amande douce par exemple ? Je n’ai pas d’huile de ricin, en revanche j’ai déjà l’huile d’amande douce pour mon démaquillant !\nBonjour Julie, quel plaisir de lire votre message, merci pour tous vos compliments et votre fidélité, et bravo pour votre engagement ! 🙂 Bien sûr, vous pouvez tout à fait remplacer l’huile de ricin par de l’huile d’amande douce, les huiles végétales se troquent à l’envi ! 😉 Belle journée et à très bientôt\nBonjour, puis-je faire la recette avec des amandes amères, j’en ai dans mon jardin…\nJ’imagine que oui 🙂 Bonne recette !\n28 avril 2020 at 15 h 14 min\nBonjour, j’aime énormément votre site, j’ai appris énormément de choses à sa lecture ! Pour le mascara, est-ce qu’il sèche correctement sur les cils ? Si je l’utilise en eye-liner, est-ce qu’il risque de couler car il sèche mal ? Merci pour votre retour 😊\nBonjour Julie, quel plaisir de vous lire, vos compliments nous vont droit au cœur ! 🙂 Le masacara naturel sèche bien sur les cils, oui, mais dans le doute laissez-le sécher un peu plus longtemps. Personnellement je ne porte pas d’eyeliner (je n’arrive pas à avoir le coup de main pour la pose hehe), mais vous pouvez tester sur la journée ! Merci encore de votre lecture et belle journée à vous !\nBonjour, ne peut on pas couper les amendes, les mettre dans le four sous grill quelques minutes ?\nVous pouvez tenter oui, tout à fait 😉\nBonjour, est-il possible de mettre du charbon actif à la place des amandes ?\nBien sûr, en revanche, comme nous l’avons précisé dans notre recette, il est plus difficile d’obtenir une texture fine… 😉\nLouise esiuol says:\nJ’ai une inquiétude : savez-vous si le fait de calciner ses amandes est toxique ? (Alimet calcinés dangereux à manger par exemple..) J’imagine qu’au-dessus d’une bougie, elle doit de plus capter des vapeurs de cire industrielle pas très bonnes à la santé… peut-être qu’avec du charbon végétal ?\n10 avril 2020 at 10 h 03 min\nBonjour, merci à vous de votre lecture et de vos compliments ! 😉 Si la partie calcinée n’est pas consommée, cela ne pose pas de problème. Et bien sûr, il est vivement recommandé de ne pas utiliser de bougies industrielles !! Mais nous imaginons bien que vous avez déjà réalisé vos bougies DIY à la cire d’abeille ou végétale ! :p Sinon, la recette au charbon actif n’est pas ce que je trouve personnellement de plus satisfaisante, les grains sont très gros et il s’avère complexe, voire impossible de les réduire en une poudre aussi fine… 🙁 Mais vous pouvez tenter ! 😉


2 recherches - Achat de fonds de commerce Vernon (27200) à vendre\nAcheter un fonds de commerce à Vernon (27200) n’est pas une mince affaire, mais trouver le bon fonds de commerce à vendre dans un local commercial bien situé à Vernon (27200) est plus délicat. En 5 minutes, découvrez les informations essentielles qui faciliteront votre recherche de local commercial avec achat d’un fonds de commerce (ou droit au bail) à Vernon (27200).\nUne fois votre choix effectué, communiquez gratuitement votre recherche de local commercial avec achat de fonds de commerce ou droit au bail à notre réseau de plus de 1 700 agents immobiliers et foncières spécialisés en immobilier commercial. Ces professionnels sont les seuls à pouvoir vous faire accéder aux meilleurs emplacements (dossiers de local commercial avec achat de fonds de commerce) à Vernon (27200), les dossiers étant trop sensibles pour être publiés sur les sites de dépôt d'annonces.\n- Vernon (27200) en 3 secondes, pour votre recherche d'achat de fonds de commerce à vendre\n- La population à Vernon (27200) augmente-t-elle ?\n- La clientèle de mon fonds de commerce se trouve-t-elle à Vernon (27200) ?\n- Pour acheter votre fonds de commerce, prenez en considération les revenus des habitants à Vernon (27200)\n- Y a-t-il un risque de forte saisonnalité pour mon fonds de commerce à Vernon (27200) ?\n- Quels sont les fonds de commerce concurrents à Vernon (27200)?\n- Quel est la valeur / prix d'un fonds de commerce à Vernon (27200) ?\n- Quels sont les zones commerçantes à Vernon (27200) pour accélérer ma recherche de fonds de commerce ?\n- Pourquoi faire appel à un professionnel pour acheter votre fonds de commerce en toute sécurité à Vernon (27200) ?\nVernon (27200) en 3 secondes, pour votre recherche d'achat de fonds de commerce à vendre\nLa population à Vernon (27200) augmente-t-elle ?\nL'achat d'un fonds de commerce (ou droit au bail) dans un local commercial bien placé sera fondamental pour attirer un maximum de clients, encore faut t'il que Vernon (27200) (voir le département de l' eure) ne se vide pas de ses habitants.\nLa clientèle de mon fonds de commerce se trouve-t-elle à Vernon (27200) ?\nVotre recherche de local commercial (avec rachat de fonds de commerce ou droit au bail) à Vernon (27200) sera un succès si vos futurs clients sont nombreux, mais surtout qu’ils puissent trouver du travail dans le secteur pour dépenser leurs revenus dans votre commerce.\nParmi cette population en pleine carrière professionnelle (25-64 ans) à Vernon (27200), 20% sont des jeunes en début de carrière (25-39 ans - 4 711 habitants), 19% sont en milieu de carrière (40-54 ans - 4 433 habitants) et 12% sont en fin de carrière (55-64 ans - 2 782 habitants). Le taux d'emploi à Vernon (27200), information critique à considérer pour votre recherche d'achat de fonds de commerce, est quant à lui de 72% pour les habitants âgés de 25 à 54 ans contre 45% pour les professionnels en fin de carrière (55-64 ans).\nConcernant la prochaine génération à Vernon (27200), pour l'achat d'un fonds de commerce de crèche et micro-crèche, garde d'enfants, magasin de puériculture; 21% de la population sont des enfants de moins de 15 ans (4 907 habitants) puis 6% des adolescents (1 485 habitants) et 5% des étudiants (1 303 habitants), ces deux dernières catégories étant les 1ers consommateurs de restauration rapide (petit conseil pour votre recherche de local commercial avec rachat de fonds de commerce ou droit au bail à Vernon (27200), cette activité peut s'implanter facilement à partir de 20m²).\nPour finir, 17% de la population à Vernon (27200) (4 077 habitants) sont des séniors de plus de 65 ans, dont 11% (2 603 habitants) sont de jeunes retraités âgés de 65 à 80 ans. Cette catégorie de clientèle sera votre cible privilégiée, une fois que vous aurez acheté votre fonds de commerce (ou droit au bail) et implanté votre commerce de service à la personne ou pharmacie/paramédical ou centre d'audition / dentaire ou encore magasin d'optique.\nSi votre fonds de commerce cible les familles avec des enfants (parc de loisir et de jeux, loisirs créatifs et éducatifs, salle de gym pour enfant, magasin de jouet), sachez que 33% des ménages à Vernon (27200) sont des familles avec au moins un enfant de moins de 25 ans (potentiel de 3 384 familles), et 40% des ménages, sont composés d'1 personne.\nPour acheter votre fonds de commerce, prenez en considération les revenus des habitants à Vernon (27200)\nL'emplacement idéal pour votre fonds de commerce à Vernon (27200) devra se situer dans une zone où le trafic client sera le plus dynamique, mais surtout là où le pouvoir d’achat des résidents est adapté à votre concept et panier moyen. Par exemple, acheter un fonds de commerce de produit de luxe comme un commerce d’épicerie fine dans la zone la plus aisé à Vernon (27200) sera la bonne décision, ou encore, acheter un fonds de commerce de restauration rapide en vente dans un quartier populaire ou étudiant sera également une très belle opportunité à étudier.\nY a-t-il un risque de forte saisonnalité pour mon fonds de commerce à Vernon (27200) ?\nLe flux client de votre fonds de commerce à Vernon (27200) sera-t-il constant la majorité de l'année ? ou, serez-vous obligé de générer 60% de votre chiffre d'affaires en 4 mois ? L'analyse du % de résidences secondaires vous permettra d'apporter des éléments de réponse, résultat qui impactera la gestion de votre trésorerie et bien évidemment votre recherche de local commercial avec achat d'un fonds de commerce (ou droit au bail) à Vernon (27200)\nQuels sont les fonds de commerce concurrents à Vernon (27200)?\nS'informer sur la structure de la concurrence locale est important pour acheter sereinement votre fonds de commerce à Vernon (27200) dans un environnement adapté à votre activité. Découvrez la répartition des 428 commerces, boutiques et magasins qui y sont implantés par type d'activité (restaurant, restauration rapide, bar-tabac, salon de coiffure, boulangerie pâtisserie…).\nQuel est la valeur / prix d'un fonds de commerce à Vernon (27200) ?\nPlusieurs sites spécialisés vous informent du % du chiffres d'affaires à prendre en compte pour estimer la valeur d'un fonds de commerce en fonction de l'activité à reprendre, mais aucun ne vous donne une moyenne des transactions qui ont été réalisées au niveau local. Notre équipe s'est chargé pour vous d'analyser les cessions de fonds de commerce sur plus 10 ans (2008-2018) à Vernon (si disponible) et au niveau du département. Ci-dessous, vous trouverez les moyennes des cessions de fonds de commerce pour les activités qui sont implantées dans cette ville :\nFonds de commerce alimentation générale (supérette / épicerie < 400 m²) à Vernon : 38 334 € vs 53 715 € dans le 27\nFonds de commerce restaurant traditionnel à Vernon : 140 813 € vs 123 495 € dans le 27\nFonds de commerce restauration rapide à Vernon : 40 813 € vs 47 999 € dans le 27\nFonds de commerce bar-tabac, brasserie et débit de boissons à Vernon : 220 714 € vs 199 896 € dans le 27\nFonds de commerce salon de coiffure à Vernon : 95 128 € vs 58 355 € dans le 27\nFonds de commerce institut de beauté à Vernon : 32 000 € vs 41 458 € dans le 27\nFonds de commerce boulangerie pâtisserie à Vernon : 171 778 € vs 217 920 € dans le 27\nFonds de commerce pharmacie à Vernon : 1 119 363 € vs 1 502 138 € dans le 27\nFonds de commerce boucherie charcuterie à Vernon : 200 000 € vs 102 975 € dans le 27\nFonds de commerce boutique de fleurs / fleuriste à Vernon : 115 000 € vs 64 414 € dans le 27\nFonds de commerce pressing, laverie à Vernon : 121 667 € vs 58 085 € dans le 27\nFonds de commerce agence immobilière à Vernon : 105 000 € vs 66 681 € dans le 27\nFonds de commerce garage / magasin de vente de pièces détachées à Vernon : 88 000 € vs 111 649 € dans le 27\nFonds de commerce boutique de vêtements à Vernon : 115 000 € vs 82 475 € dans le 27\nFonds de commerce magasin d'articles de sports et de loisirs à Vernon : 25 000 € vs 80 286 € dans le 27\nFonds de commerce magasin de parfumerie, cosmétique à Vernon : 175 000 € vs 178 660 € dans le 27\nQuels sont les zones commerçantes à Vernon (27200) pour accélérer ma recherche de fonds de commerce ?\nPourquoi faire appel à un professionnel pour acheter votre fonds de commerce en toute sécurité à Vernon (27200) ?\nVous avez désormais plus d'informations sur le potentiel commercial à Vernon (27200), ce qui facilitera votre recherche de local commercial avec rachat d'un fonds de commerce (ou droit au bail).\nDorénavant la balle est dans votre camp. Vous pouvez toujours continuer à perdre votre temps à rechercher, parmi les centaines d'annonces disponibles sur internet, votre local commercial avec achat d'un fonds de commerce ou droit au bail à Vernon (27200). Tout particulièrement sur les sites de particuliers à particuliers où il vous faudra non seulement filtrer les touristes qui viennent uniquement tester la valeur de leur fonds de commerce sur le marché, mais également requalifier avec chaque propriétaire par téléphone (si ils vous répondent) les informations techniques sur le local commercial qui sont souvent très basiques (le rez de chaussée est il accessible par escalier intérieur ? l'extraction est elle présente ou possible ?...) tout en espérant qu’ils ne vous cachent pas certains vices (électricité aux normes, faux bilans annuels pour gonfler la valeur du fonds de commerce…).\nNotre conseil pour vous éviter de subir ce parcours du combattant, est de confier votre recherche de local commercial avec rachat de fonds de commerce (ou droit au bail) à un professionnel de l’immobilier commercial travaillant dans le secteur de Vernon (27200), et voici les raisons principales :\nVous profiterez d’un savoir-faire et d’une expérience sur le marché de Vernon (27200)\nPour alerter en temps réel tous les professionnels de l’immobilier commercial qui travaillent à Vernon (27200), en vous épargnant de répéter 100 fois la même chose par téléphone, communiquez en 5 minutes votre recherche de local commercial avec rachat de fonds de commerce via UnEmplacement.com. Notre équipe se chargera de filtrer pour vous chaque proposition (dossier d’achat de fonds de commerce ou droit au bail) qui vous sera communiquée pour s'assurer qu'elles correspondent à vos critères de recherche. C’est 100% gratuit (aucun abonnement, aucune commission).\nRecherche local (reprise fonds de commerce envisageable) à Vernon 150 m²\nJe cherche activement pour une enseigne de restaurant pizzéria, je suis en charge du développement immobilier, un local commercial à louer à Vernon...Voir plus\nAchat fonds de commerce Fontenay-en-VexinAchat fonds de commerce Foret-la-FolieAchat fonds de commerce Guitry\nAchat fonds de commerce La Chapelle-Longueville\nAchat fonds de commerce Panilleuse\nAchat fonds de commerce Tourny


Dernière mise à jour : 03 mars 2016 Article ID : 12599\nAfin d'acheter un code d'activation pour renouveler votre licence de Kaspersky Internet Security 16 for Mac :\nAppuyez sur Renouveler.\nLa page du Centre de Renouvellement de Kaspersky Lab s'ouvrira dans le navigateur. Suivez les étapes de l'achat du code d'activation pour le renouvellement de votre licence.\nComment activer le code si votre licence n'a pas expiré\nDans le cas où votre licence est encore valide, vous pouvez l'utiliser jusqu'à son expiration et ajouter à l'avance un code d'activation de réserve qui sera activé automatiquement à l'expiration de la licence précédente.\nPour ajouter un code d'activation de réserve dans l'application :\nDans la section Code d'activation de réserve tapez ou collez le nouveau code d'activation et cliquez sur Activer.\nSi vous utilisez un serveur proxy pour vous connecter à Internet, saisissez le nom et le mot de passe d'administrateur pour l'identification sur le serveur proxy et cliquez sur OK.\nAttendez jusqu'à ce que le code d'activation de réserve soit ajouté. Les informations sur la licence active et sur le code d'activation de réserve s'afficheront dans la fe.\nComment activer un code si votre licence a expiré\nSi votre licence a expiré, activez Kaspersky Internet Security 16 for Mac avec le code d'activation qui vous a été communiqué lors du renouvellement de la lincence.\nComment acheter un code d'activation après l'expiration de la licence d'évaluation\nIl n'est pas nécessaire de supprimer Kaspersky Internet Security 16 for Mac après l'expiration de la licence d'évaluation.\nPour acheter un code d'activation :\nSuivez les étapes de l'achat de la licence sur la boutique en ligne.\nAprès l'achat de la licence, activez l'application avec le code d'activation reçu.\nPour connaître les jours restant avant l'expiration de la licence :\nLe nombre à gauche affiche les jours restant avant l'expiration de la licence. La date d'expiration de la licence est indiquée dans le champ Fin de validité.\nSi vous rencontrez des difficultés lors du renouvellement ou de l'activation\nSi le code d'activation n'a pas été saisi correctement ou il est destiné à un autre produit de Kaspersky Lab, vous pouvez recevoir un message d'erreur. N'utilisez que des lettres latines lors de la saisie du code d'activation depuis le clavier. Vérifiez que vous avez correctement saisi le code d'activation et essayez de l'entrer à nouveau.\nSi le problème persiste ou vous rencontrez d'autres problèmes lors de l'activation, envoyez une demande au Support Technique de Kaspersky Lab via le portail My Kaspersky. Dans votre demande, décrivez en détail le problème.


Recherche – Bernard Laks\nDomaines de recherche et résumés des principales publications\nAu cours des 10 dernières années, mes travaux de recherche se sont organisés selon quatre axes principaux :\nlinguistique variationniste et sociolinguistique\nphonologie générale et phonologie du français\nhistoire et épistémologie des sciences du langage.\nLes deux premiers axes correspondent aux orientations fondamentales de mon travail et regroupent l’essentiel de mes publications. Les deux derniers axes correspondent à des travaux qui découlent des précédents et proposent des mises en perspectives plus théoriques ou épistémologiques. Je présente ci-dessous chacune de ces directions de recherche. La liste complète de mes travaux et publications comprend à ce jour 208 entrées (5 ouvrages, 14 directions d’ouvrages collectifs, 85 articles ou chapitres d’ouvrages publiés en français, anglais, arabe, hongrois ou portugais et 104 rapports, communications ou conférences invitées). Dans la présentation qui suit, les chiffres entre parenthèses renvoient à la liste numérotée de mes publications.\n1 Linguistique variationniste et sociolinguistique\nMes travaux de recherche en sciences du langage ont commencé par un travail d’enquête phonologique et sociolinguistique sur une communauté de locuteurs de la région parisienne (1). Dès cette époque, mes recherches s’articulaient autour de quatre questions essentielles qui continuent de structurer mes travaux actuels : une question empirique concernant les usages, une question descriptive et formelle concernant la variation, une question sociolinguistique concernant la valeur des variantes et enfin une question théorique concernant la capacité pour les différentes théories et modélisations grammaticales à prendre en compte l’ensemble de ces dimensions.\nL’analyse phonologique d’une langue comme le français comporte nécessairement une dimension empirique. Or, la phonologie du français prend encore trop souvent pour données les prescriptions d’une norme orthoépique jamais attestée. Il est donc nécessaire d’opposer à cet imaginaire phonologique une description fine et précise des usages réels des locuteurs actuels saisis dans les contextes les plus quotidiens de la communication ordinaire (14). Sur un certain nombre de points clés du système phonologique du français comme par exemple la simplification des groupes consonantiques finals, l’allègement des groupes internes, la phonotactique de schwa ou la liaison, l’enquête socio-phonologique livre des données cruciales qui conduisent à réévaluer, souvent de façon très critique, les analyses phonologiques les plus reçues (5). Comme je l’ai montré, la description des usages réels n’a pas que des vertus empiriques et descriptives. Portant au jour des données nouvelles, souvent variables, elle impose un retour critique sur les analyses et les modélisations phonologiques (27).\nLa question de la variation est donc d’abord une question empirique. En effet, dès que l’on recourt à l’enquête pour construire le datum phonologique, on se trouve confronté à l’existence de variantes, à la concurrence de plusieurs formes phoniques ayant même valeur assertorique. La prise en compte de la variation linguistique est donc incontournable. Quand bien même on déciderait de contrôler ou de suspendre expérimentalement toutes les sources externes de variation (contexte, style, lieu, temps etc.) (22), les usages réels des langues restent marqués par une variation irréductible dont l’existence au cœur même des dispositifs linguistiques ne peut jamais être réduite (21, 27). C’est pourquoi la linguistique variationniste inscrit au centre de son programme la modélisation et le traitement de la variation inhérente en tant que dimension structurante des grammaires (42). Cette variation inhérente apparaît en effet hautement réglée et contrainte par les nécessités de l’intercompréhension de sorte que l’on doit concevoir les grammaires comme des systèmes dynamiques d’équilibre entre invariant et variation; hétérogénéité et homogénéité (33). Ces deux dimensions antagoniques sont toujours présentes et se limitent l’une l’autre. La dynamique des échanges tend ainsi à une homogénéisation des compétences et des représentations linguistiques, tandis que l’asymétrie des interactions sociales et la dynamique de différenciation sociale exploitent le caractère intrinsèquement variable des compétences et des représentations pour y inscrire des différences de pouvoir et de statut (27).\nLa prise en compte de la variation débouche donc sur une interrogation proprement sociolinguistique. En effet, l’analyse phonologique et la modélisation variationniste permettent de définir non des variables sociolinguistiques précises, mais des locus d’instabilité structurelle du système, des moments d’équilibre peu stabilisés entre dynamiques contradictoires, en bref des lieux potentiels de variation (60, 64, 74). Il reste que tous ces locus ne deviennent pas nécessairement des lieux de variation, et qu’un certain nombre de ces variantes seulement se trouve investi de valeurs socio-différentielles précises. De plus, cette évaluation sociale des variantes phonologiques apparaît historiquement instable (77). Il y a donc une relation nécessaire à éclairer entre modélisation variationniste et évaluation sociale des variantes, entre variation inhérente et variation socialement qualifiée (28). C’est dans le cadre de la sociologie des biens symboliques que j’ai abordé la question de la valeur socio-différentielle des variantes (21). Les concepts de champ et de marché permettent d’éclairer le fonctionnement des indicateurs, marqueurs et stéréotypes sociolinguistiques (42). En retour, l’usage de ces variantes permet d’analyser l’habitus de groupe et l’habitus individuel. L’analyse éclaire alors la trajectoire sociale la plus probable des locuteurs observés (22).\nComme je viens de le rappeler, la linguistique variationniste n’est pas une sociolinguistique mais une linguistique générale qui prend au sérieux les questions de la variation inhérente et de l’hétérogénéité des grammaires (27). Elle interroge les théories linguistiques sur leur capacité à prendre en compte, à analyser et à expliquer la variabilité (74) des formes linguistiques. De la reconnaissance du caractère central de la variation il suit en effet des conséquences précises sur l’architecture des modèles linguistiques, singulièrement phonologiques, sur l’organisation des grammaires dont le caractère dynamique, plastique et déformable doit permettre d’intégrer ces dimensions (42). En retour, ces propriétés ne sauraient être tenues pour uniquement formelles, elles doivent être rapportées à des dimensions cognitives et des fonctionnalités mentales précises (3).\nDans les dernières années j’ai poursuivi ces recherches en interrogeant plus particulièrement la question de la valeur socio-différentielle des variantes attestées en phonologie du français. J’ai notamment analysé les principes d’économie articulatoire (anticipation positionnelle, coarticulation, loi du moindre effort) souvent évoqués pour en rendre compte. (64, 66, 67). J’ai également poursuivi la piste modélisatrice en étudiant notamment comment l’approche variationniste pouvait être intégrée aux nouveaux cadres phonologiques que sont les phonologies harmoniques, les phonologies à contraintes et réparations ou les phonologies optimalistes (55, 59, 60, 74). Enfin, en collaboration avec J. Durand (Toulouse) et Ch. Lyche (Oslo) j’ai lancé un très important projet d’enquête phonologique : « La Phonologie du Français Contemporain : usages, variations et structures (PFC : http://www.projet-pfc.net/) » qui vise à constituer un corpus phonologique de plus de 500 heures d’enregistrements collectés sur 50 points géographiques différents à partir d’un protocole unique spécialement construit pour documenter les points clés de la phonologie du français dans une perspective à la fois synchronique et historiquement comparative (66, 67,71, 77, 79, 80). Le projet PFC occupe une place centrale dans mon activité scientifique. Il établit le lien nécessaire entre mes travaux sociolinguistiques et variationnistes d’une part, mon activité dans le domaine de la phonologie du français d’autre part. Les 3 volumes à paraître en 2007 et 2008 constitueront un bilan de la phonologie du français adossé à une base descriptive d’une ampleur et d’une précision jamais atteintes à ce jour (5). Il est comparable aux grands projets internationaux portant sur l’anglais (Atlas of North American English, Labov et alii) ou sur d’autres langues. Un volume complémentaire à destination du public anglophone est en négociation avec Oxford University Press pour 2008.\n2 Phonologie générale et phonologie du français\nDepuis une vingtaine d’années le champ phonologique a connu des bouleversements considérables. Les modèles linéaires et dérivationnels des années soixante dix ont pratiquement tous été abandonnés et on a vu surgir un ensemble de propositions théoriques et de modèles formels multilinéaires, autosegmentaux, dynamiques ou harmoniques. Dans de nombreuses publications (8, 9, 10), je me suis proposé de rendre compte de cette évolution, de présenter les innovations les plus pointues de la phonologie actuelle et de proposer une grille de lecture épistémologique de l’évolution du champ (45, 46, 47, 54, 55). Une part de mon activité a ainsi été consacrée à des projets éditoriaux visant à présenter au public francophone l’évolution actuelle de la phonologie internationale (8, 9, 10, 11, 12, 13, 14, 15).\nEn proposant une évaluation contradictoire des différentes approches phonologiques défendues sur la scène internationale, j’ai avancé l’idée que la question de la modélisation de dynamiques contradictoires, au sens que la linguistique variationniste donne à ce concept, constituait un enjeu majeur pour la phonologie contemporaine (34, 45, 92). A cet égard, la convergence actuelle entre une partie des acteurs de la théorie de l’optimalité et la linguistique variationniste montre que cette exigence commence à être prise en compte. J’y ai contribué en montrant que la question de la variation interlangue, question classique dans les approches de type ‘Principes et Paramêtres’, n’était pas formellement distincte de la question de la variation intralangue, voire intralocuteur, telle que la linguistique variationniste la pose (61, 74). Ainsi, mon activité en linguistique variationniste ne se trouve pas autonomisée par rapport à mon activité de phonologue, les questions posées par le variationnisme constituant aujourd’hui l’un des points clé du débat phonologique proprement dit (69).\nMa propre critique des modèles linéaires s’est développée sur le terrain particulier de la phonologie métrique et de la modélisation des systèmes accentuels (2, 4). J’ai présenté une déconstruction critique des notions d’arbre métrique, de grille et de constituant en montrant que ces notions se montraient inadéquates pour analyser et expliquer de nombreux systèmes accentuels (34). Cette critique des modèles arborescents débouche sur une déconstruction des notions de constituance et de compositionnalité et me conduit à proposer des modèles dynamiques nouveaux (4, 43, 45). En étudiant les systèmes accentuels de langues très diverses j’ai montré que les notions d’eurythmie et de contour jouaient un rôle essentiel que les arborescences et les dérivations masquaient le plus souvent (47, 49, 50, 51). J’ai ainsi proposé des analyses précises des systèmes accentuels de langues comme le portugais, le breton, le macédonien, ou le winnebago dans le cadre de la phonologie harmonique et j’ai réévalué les analyses proposées dans ce cadre pour le weri, le warao, le maranungku etc (20, 2, 4, 34, 39, 47). J’ai notamment montré que les patrons accentuels correspondaient à des courbes intonationnelles et que des principes simples d’ancrage, de propagation et de résolution du rythme (codas rythmiques) suffisaient à rendre compte de façon pertinente et cognitivement plausible de nombreux systèmes accentuels (4, 34, 38, 45, 51, 68).\nL’analyse critique et la déconstruction des notions de constituance et de compositionnalité m’a logiquement conduit à m’intéresser de près à la théorie des systèmes dynamiques et aux systèmes neuromimétiques (43, 50, 55, 57). Dans le cadre de la phonologie harmonique, j’ai alors repris mes travaux sur la structure syllabique et la syllabation en français pour proposer une modélisation connexionniste de la syllabation (49, 50, 54). Reprenant les perceptrons unicouches à inhibition bilatérale de la phonologie harmonique, j’ai proposé d’individualiser les paramètres de connectivité latérale (poids synaptiques). J’ai alors montré que les architectures originales que je proposais étaient capables d’apprendre la syllabation et la découpe syllabique en inférant des valeurs de sonorité pour les différentes classes naturelles de segments à partir du corpus d’exemples qui leur était présenté (49, 50, 51). Appliquée au français et au portugais ces simulations par réseaux de neurones formels ont donné des résultats particulièrement encourageant pour le traitement automatique de processus phonologiques par des réseaux neuromimétiques (35, 36, 57)\nCes travaux neuromimétiques se sont progressivement élargis aux autres domaines de la linguistique jusqu’à déboucher sur une réflexion d’ensemble à propos des sciences cognitives et de la linguistique (3, 54, 74). Parallèlement, l’élaboration d’analyses dynamiques et neuromimétiques de la syllabation ou de l’accentuation m’a conduit à réévaluer l’histoire récente et plus ancienne de la phonologie pour y déceler les racines historiques de cette façon d’appréhender les dynamiques structurales ou phonotactiques en phonologie (10, 42, 46, 47,49, 60, 61, 65). Ainsi, mes recherches phonologiques, interrogeant l’hétérogénéité inhérente des grammaires, la plasticité des systèmes et la dynamique interne des dispositifs mentaux conduisent-elles très logiquement aux sciences cognitives.\n3 Linguistique et sciences cognitives\nMon approche des sciences cognitives est directement liée à mes travaux en linguistique variationniste et en phonologie harmonique et dynamique (2). Partant d’une critique phonologique des notions de constituance et de compositionnalité, j’ai élargi mon propos jusqu’à aborder la question des représentations linguistiques et des représentations mentales (3). Contre l’approche classique qui postule l’existence de représentations symboliques structurées permettant la mise en œuvre directe de calculs logico-formels, j’ai défendu l’hypothèse connexionniste qui postule l’existence de configurations distribuées de type subsymbolique vues comme des états énergétiques transitoires dans des systèmes dynamiques (49, 50). Ma critique des représentations logico-formelles m’a donc directement conduit à une réévaluation de l’intérêt des modèles connexionnistes pour la linguistique et j’ai plaidé pour une linguistique neuromimétique de type connexionniste (56, 68).\nComme je l’ai montré (2), au centre de l’affrontement entre paradigme cognitiviste classique et paradigme neuromimétique on trouve la question de la plasticité des représentations et de leur caractère directement symbolique ou non (54, 56). Reprenant à mon compte l’approche subsymbolique du paradigme neuromimétique, j’ai montré comment elle s’articulait à la question des niveaux de représentation en phonologie. Au travers de la distinction entre niveau phonétique, niveau phonologique et niveau morphologique, la question des niveaux de représentations constitue une question centrale pour toute théorie phonologique (72, 73, 74). Elle a joué un rôle fondateur dans la définition de la discipline et le dégagement de sa méthodologie propre (54, 61). Elle continue d’organiser le débat théorique entre modèles phonologiques alternatifs. J’ai montré comment la question de l’articulation entre le niveau symbolique et le niveau subsymbolique se trouvait liée à la question de l’articulation entre le niveau phonétique et le niveau phonologique. J’ai proposé une organisation en niveaux d’analyse et de représentation cohérente avec mon approche dynamique et neuromimétique des processus phonologiques (49, 50, 54, 56).\nTout modèle cognitif du fonctionnement linguistique engage nécessairement une théorie de l’apprentissage et une hypothèse sur la richesse relative de l’état initial. Dans les modélisations neuromimétiques de l’accentuation ou de la syllabation que j’ai proposées, j’ai montré comment l’analyse dynamique des processus phonologiques adultes se trouvaient gagée par une hypothèse précise sur l’apprentissage non symbolique (3, 4, 56). En exploitant la plasticité synaptique des réseaux de neurones formels, j’ai montré comment un apprentissage subsymbolique pouvait être modélisé en lieu et place de l’apprentissage symbolique des paramètres locaux postulé dans les approches ‘Principes et Paramètres’.\nCette conception dynamique de la phonologie et de la grammaire, pose comme condition de validité une crédibilité neurophysiologique minimale. Elle implique également une réévaluation de la différence existant entre le niveau phonétique du signal et le niveau phonologique de sa représentation (92). Une approche dynamique et subsymbolique qui voit les représentations de haut niveau comme émergeant dynamiquement des représentations les plus proches du signal lui-même est ainsi conduite à recomposer totalement l’articulation entre phonétique et phonologie et donc à jeter un regard rétrospectif particulier sur l’histoire et l’épistémologie de la phonologie contemporaine (55).\n4 Histoire et épistémologie de la phonologie\nJ’ai déjà signalé à plusieurs reprises que la formalisation de propositions ou de modèles phonologiques nouveaux impliquait nécessairement un réexamen critique des propositions plus anciennes. En ce sens l’histoire et l’épistémologie de la phonologie n’est pas à concevoir comme une discipline externe ou parallèle à la phonologie elle-même. C’est pourquoi j’ai défendu l’idée d’une histoire interne de la phonologie moderne intimement liée à ses développements les plus contemporains (52, 60, 61, 62).\nEn me proposant de faire communiquer des théories phonologiques concurrentes peu enclines au débat contradictoire et en tentant d’établir un dialogue entre les propositions anciennes et les propositions les plus actuelles, j’ai cherché à montrer l’unité profonde, au delà de leurs divergences apparentes, des problématiques phonologiques. J’ai ainsi montré comment la problématique cognitive parcourait de fait toute l’histoire de la phonologie moderne (61,92, 94). Il en est de même des notions de dynamique phonotactique et de variation des usages dont j’ai montré comment l’approche proposée par Grammont au début du siècle entrait en résonance directe avec les travaux les plus contemporains (60). S’agissant de la problématique des niveaux de représentation, j’ai montré comment les conceptions structuralistes pouvaient entrer en débat avec les positions génératives comme avec les propositions subsymboliques actuelles (3, 49, 50). Mon travail sur la théorie de la syllabe et sur la syllabation m’a conduit à reprendre la phonétique de Saussure et j’ai montré comment son approche des coefficients sonantiques et des tronçons syllabiques trouvait un écho direct dans les modèles syllabiques les plus récents (81,83).\nCes travaux historiques m’ont ainsi conduit à mettre en évidence l’unité profonde du champ phonologique (52). Au delà des différences d’école, la phonologie apparaît ainsi comme un champ scientifique unifié par un ensemble stable et récurrent de problématiques, de méthodes et de concepts. En conséquence, j’ai plaidé pour le caractère cumulatif de la recherche en phonologie. Au plan des données et des descriptions, comme au plan des méthodes et des analyses ou à celui des modèles et des théories, il apparaît nécessaire de prendre en compte les acquis du domaine et d’évaluer comparativement les propositions nouvelles. Ceci constitue la condition nécessaire de la maturation du champ phonologique comme champ scientifique au plein sens du terme (61, 52, 55).\nJ’ai récemment appliqué cette méthode d’analyse au comparatisme linguistique et à la question de la généalogie linguistique (75). Face au développement extrêmement rapide et extrêmement fécond des travaux croisant typologie linguistique et génétique des populations, j’ai montré qu’une analyse épistémologique précise du comparatisme classique, mais aussi des courants qui s’y opposaient, était susceptible d’éclairer d’un jour nouveau les polémiques actuelles. La construction d’un modèle darwinien de l’évolution des langues passe ainsi par une réponse aux arguments adressés au comparatisme classique. On peut lire dans les travaux les plus récents du domaine une réponse à ces questions sous la forme d’un abandon de la métaphore généalogique et des arborescences typologiques les plus simples (19, 75, 76)


Avis sur The Witcher (série Netflix) : l'Apprenti Sorcier\nOn l’attendait comme le loup blanc ! La série The Witcher de Netflix a débarqué sur vos écrans et vos tablettes à la veille des vacances de Noël, période propice à faire péter les compteurs d’audimat. On le savait. On a vu les affiches partout. On a ployé sous les bandes-annonces, accolées à tous nos programmes. Tous les sites en parlent. C’est l’événement média de cette fin d’année. Le remplaçant de Game of Thrones qu’on vous dit. À décoiffer les Jedi et les Siths sur le poteau. Mais à tant vendre et survendre leur nouveau bébé, les rabatteurs du ‘Toudoum’ ne se la joueraient-ils pas un peu bonimenteurs ? Est-ce que The Witcher nous a vraiment ensorcelés ?\nAvant d’être la série Netflix avec Henry Cavill, The Witcher, c’est d’abord une série de bouquins. De la dark fantasy bien épaisse qui s’est hissée au-dessus du peloton, notamment grâce au succès de son adaptation en jeu vidéo. Et mes amis, quels jeux vidéo ! En effet, les petits génies du studio de développement CD Projekt Red ont tôt fait de faire sortir le personnage et son univers de l’anonymat auxquels ils semblaient se destiner, noyés dans la masse des productions du genre, entre Les Princes d'Ambre, L'Assassin Royal et La Compagnie Noire pour ne citer que quelques exemples parmi les plus prolifiques et habitués des tables du rayon fantasy de vos meilleures librairies.\nCar si vous n’êtes pas du tout familier de The Witcher, sachez que c’est du fin fond de sa Pologne natale que Andrzej Sapkowski a posé les premières lignes de son Sorceleur. Mélange habile de contes et de mythologie slaves et d’Europe de l’est et inspirée des grands classiques de la fantasy, la saga The Witcher dénote de ses concurrentes grâce à un univers atypique et complexe qui prend ses distances avec la fantasy anglo-saxonne type. La diversité culturelle a encore frappé.\nHenry Cavill prête ses traits à Geralt de Riv\nMais revenons aux jeux vidéo. Après un premier épisode dispensable techniquement et un second volet salué par la presse et le public mais au budget un poil serré, la trilogie librement adaptée des romans s’est vue hissée au Panthéon du jeu vidéo moderne avec un troisième et dernier épisode incontournable. Action-RPG à l’occidentale, en monde ouvert, d’une richesse inégalée à sa sortie, The Witcher III : Wild Hunt a tout simplement été sacré meilleur jeu de l’année 2015 et figure dans la plupart des podiums des ‘jeux de la décennie 2010 – 2020’. Rien que ça. Un culte pourtant bien mérité, tant les Polonais de CD Projekt ont porté haut l’adaptation de cette gloire nationale. Lors d’une visite officielle de Barack Obama en Pologne, le Chef du Gouvernement de l’époque, Donald Tusk, avait été jusqu’à offrir le jeu au Président américain, vantant les qualités et le savoir-faire du studio.\nMais si les jeux vidéo se sont employés à imaginer la suite des romans d’Andrzej Sapkowski, développant son univers tout en collant fondamentalement avec le texte, la série Netflix, elle, a préféré les adapter directement. Et quand on est au fait de cet univers, on ne peut que trembler de tous ses membres. En effet, le monde de The Witcher est un modèle de complexité. Enjeux politiques, diversité culturelle, pluralité idéologique… l’univers est dense, riche et possède sa propre mythologie, son propre bestiaire, sa propre histoire. Et si le rythme de narration d’un jeu vidéo qui s’étale sur plus de 100 heures permet de donner corps aux Royaumes du Nord et à ses personnages, multipliant les décors et les ambiances, on était en droit de nous interroger sur le traitement que réserverait le géant américain à la saga, surtout après les premières annonces qui avaient refroidi les fans les plus ardents. Look de cosplayer et budget hésitant…\nAblette, la monture de Geralt est aussi de la fête\nLe cœur des fans tremblait à l’idée de découvrir ce 20 décembre dernier une adaptation plus proche d’Eragon ou de Hercule et Xena que de Game of Thrones ou du Seigneur des Anneaux… Car ne l’oublions pas : outre les choix scénaristiques opérés par les showrunners, il n’en demeure pas moins que la fantasy, à l’écran, ça reste compliqué. Écrire dans un roman “le dragon s’éleva alors du donjon effondré, propulsant de son souffle ardent les pierres taillées qui gênaient ses mouvements, tandis que le magicien en face de lui ramassait son bâton pour mieux canaliser sa puissance et déchaîner sur le monstre des nuées d’éclairs ravageurs devant la centaine de soldats encore sonnés par la déflagration”, ça prend quelques lignes.\nLe trio gagnant : Ciri, Yen et Geralt\nEt tout un chacun peut imaginer le look du dragon, celui du mage, etc. Dans un jeu vidéo, tout dépend des moyens et du talent des graphistes et animateurs, mais de nos jours, sur une grosse production, la technique permet de jolis graphismes HD et le tout prend vie dans une débauche d’effets qui déglace la rétine. Un personnage ou cent, en marge des soucis d'exploitation et de mémoire nécessaire, ça reste du copié-collé. Les productions audiovisuelles, elles, doivent tout recréer. Tout matérialiser. Le moindre vêtement doit faire vrai, authentique – et dans les meilleurs cas, pas tout propre, vu que les héros passent leur temps à vivre dehors (coucou Narnia). Les effets spéciaux doivent sembler réalistes, crédibles. Le nombre de figurants conséquent… Un véritable défi que seuls quelques élus ont réussi à relever.\nCe n’est pas les druides que vous recherchez…\nLe héros de The Witcher – le Witcher donc – s’appelle Geralt de Riv. C’est un sorceleur. Un chasseur de monstres itinérant qui troque ses services contre quelques deniers. Une profession qui a plutôt mauvaise presse, puisque les sorceleurs sont des mutants : pour pouvoir survivre et exercer leur profession, ils doivent renforcer leurs capacités en buvant des potions qu’ils confectionnent eux-mêmes, des potions mortelles pour les gens normaux, mais auxquelles eux survivent grâce à des mutations imposées subies pendant l'enfance lors d'un entraînement des plus ardu.\nVoir la nuit, respirer sous l’eau, augmenter son ouïe… Les sorceleurs sont capables de s’adapter selon leurs proies, et outre leur extraordinaire science du combat, peuvent utiliser des magies basiques mais ô combien efficaces pour se dépêtrer des situations qu'ils rencontrent. En effectuant des signes avec leur main, ils peuvent renforcer leur robustesse, faire jaillir quelques flammes, ralentir un assaillant, le repousser au loin ou influencer des esprits faibles, comme un Jedi en armure de cuir.\nLe duel avec Renfri offre au pilote le meilleur combat à l'épée de la saison\nParmi les sorceleurs, Geralt fait partie de l’élite, ayant eu droit à un entraînement encore plus intense que ses pairs. Il fait aussi partie des derniers représentants de sa caste, et sa réputation le précède. Il est le boucher de Blaviken, le Loup Blanc, surnom hérité de l'École du Loup à laquelle il se rattache, et à la couleur de ses cheveux puisqu’il a perdu toute pigmentation capillaire suite aux mutations de sa jeunesse. Bien évidemment, dans ce monde où se balader seul en forêt est bien souvent synonyme de mort assurée, les petites gens comme les grands sont particulièrement superstitieux. Difficile de survivre dans les Royaumes du Nord, entre rois autoritaires, mages et sorciers aux pouvoirs infinis, druides autarciques, elfes belliqueux, nains peu amicaux, prêtresses condescendantes, soldats sans foi ni loi, espions sournois, pirates sauvages ou monstres affamés…\nWitch, you were here ?\nC’est dans ce petit monde que débute la série de Netflix, avec la lourde tâche de vous exposer ses personnages, les relations entre eux, entre les puissants et les autres, les factions politiques et les cercles secrets qui composent la toile. Et comment les showrunners décident de s’y employer ? En faisant rouler en parallèle trois intrigues bien distinctes se déroulant dans des temporalités différentes. Trois intrigues qui mettent en scène les trois personnages clés de l’histoire, mais le tout sans aucun marqueur temporel, coupant un premier flashback par un second, pour mieux revenir dans le présent et faire se croiser des personnages morts dans la scène d’avant, le tout suivi d’un retour au flashback puis d’un re-retour dans… MAIS BON SANG ! Je connais l’histoire, et j’arrive à m’y perdre ! C’est dire si le téléspectateur moyen saura s’y retrouver. Tandis que nous avons affaire à une histoire des plus compliquée, on se retrouve à pédaler dans la fange jusqu’au soi-disant dénouement qui réunit les lignes. Huit épisodes pour assister à des ‘origin stories’ pourtant diluées par touche, en complément, dans les livres. Mes attentes furent en conséquence bien revues à la baisse…\nOn aurait pu éviter les effets spéciaux low-cost\nÀ cela est très vite venu s'ajouter des choix plus que hasardeux niveau casting, tant du côté des héros que du commun, mais on va y revenir un peu plus tard. L'intrigue générale est pourtant pas bien difficile à résumer : "L'effroyable Empire de Nilgaard attaque depuis le sud du continent les différents royaumes du nord ; et parmi eux, le royaume de Cintra. Le destin de Geralt, un sorceleur, va être lié à jamais par un pacte ancestral, à celui de l'héritière de ce royaume, la jeune Ciri, car elle est la descendante d'une princesse elfe et possède le pouvoir de voyager à travers le temps et les mondes. Convoitée par l'Empire, par la loge des magiciennes et par les elfes anciens, la jeune femme tient le destin du monde entre ses mains. Geralt, secondé par un barde facétieux et une magicienne aussi égoïste que puissante parviendra-t-il à empêcher la roue du destin de s'emparer de Ciri ?"\nMême les Dryades de la forêt de Brokilone, c'est en vrac, malgré un gros spot au fond\nVous en conviendrez, quand 'l'effroyable Empire de Nilfgaard' débarque avec des soldats en pyjamas mal repassés au lieu d'armures de plates, on aurait dû se dire que ça allait être compliqué. Mais on était encore en train d'essayer de comprendre comment bidule connaissait machin alors qu'ils ne se rencontrent dans l'épisode d'après, alors bon… Quand les fans et les youtubers doivent sortir une vidéo ou un schéma pour expliquer aux spectateurs ce qu'il se passe, je pense qu'on peut convenir qu'il y a un petit souci au niveau du storytelling.\nLa Bossue de notre drame\nSi le choix d’Henry Cavill a pu surprendre – les fans réclamant à corps et à cris Mads Mikkelsen – il faut reconnaître que l’acteur se donne à fond pour le rôle, allant même jusqu’à imiter le ton et le timbre du doubleur du jeu vidéo pour incarner Geralt. Mais somme de labeur ne fait pas réussite, et malgré toute la dévotion de l’Homme de Fer au personnage, la perruque folle et les lentilles n’aidant pas, la platitude des dialogues et de la mise en scène enterre définitivement le magnétisme du sorceleur pour une danse aux testostérones un peu lourdingue, quelques combats mis à part.\nAnya Chalotra est dévouée au rôle de Yen, mais le personnage n'est plus le même\nDans le rôle de Yennefer pas d'Eva Green. La terrible mage dont s’est épris Geralt est incarnée par Anya Chalotra. Et elle aussi fait tout ce qu’elle peut, mais la magie refuse d’opérer complètement. Embourbée dans une genèse du personnage chaotique et creuse, la Yen de la série semble perpétuellement douter, hérite de pouvoirs de manière totalement aléatoire, passant du rien au tout, sans jamais que le système de magie ne soit correctement expliqué. Dommage, surtout que certaines scènes fonctionnent presque, le tourment qui anime la magicienne étant plutôt bien retranscrit, bien qu'un peu frontal. Au final, on manque un peu de subtilité sur un personnage angulaire et toujours sur le fil.\nCiri passera la saison à courir dans les bois. Voilà.\nL’École de magie d’Aruteza où Yen est censée apprendre à exercer ses talents passe de la vie et la densité de Poudlard dans le livre à une vieille grotte avec trois étudiantes. Une constante générale dans cette adaptation, étriquée dans des décors vides par manque de figurants et de budget. Pire encore, Yen n’est pas le même personnage que dans le matériau original – Lâche ces épées et lance des sorts bordel ! Tu es une magicienne ! La Yen des livres est une fougue d’égoïsme en recherche perpétuelle de pouvoir. Jamais abattue, toujours sûre d’elle, toujours conquérante, avec un coup d’avance. Seul Geralt parvient à lire entre les lignes, d’où une histoire d’amour intense, charnelle, passionnée. Une relation de je‑t’aime-moi-non-plus destructrice et enivrante qui fait tout voler autour d’elle. L'épisode du Djinn par exemple ne retranscrit jamais le feu absolu et la violence, la subjugation érotique et viscérale qui irradie des pages du bouquin… et rase la moitié de la ville au passage.\nDis Ciri, tu pourrais jouer mieux ?\nChaque personnage prépondérant est ainsi amoindri, coquille vide qui déambule dans des décors ternes, malgré quelques plans plutôt stylés. Le pire des ratages de casting revient sans doute à Triss Merigold, la troisième branche du triangle amoureux avec Geralt et Yen, même pas abordé ici. Une Triss insignifiante, bien loin de la candeur et du feu qu’elle devrait représenter. Des personnages exsangues traversent les différentes scènes, passant de couloirs étroits et sans âme, à des pixels flous dans une cohue de CGI au rabais, à l’image de la ville de Cintra, entourée de plaines désertiques, plates et mornes. De Cintra d’ailleurs, on ne retiendra que peu de choses, avec une Calanthe caricaturale, reine aux abois qui désespère de tout et se plaint d’être dépassée, alors qu’elle passe son temps à faire ce qu’il lui plaît de manière outrancière.\nAlors le cast de Triss, on peut discuter, mais c'est compliqué…\nNous ne retiendrons même pas Ciri incarnée sans direction par Freya Allan, pourtant clé de voûte de toute l’histoire. Une Ciri qui n’est que l’ombre d’elle-même, troquant son assurance et sa gouaille naturelle par une neurasthénie notoire – et une fois de plus des lentilles dégueulasses et inutiles. Spoiler, elle passera la saison entière à courir dans les bois… Et c'est tout. Pire encore, le traumatisme de son enlèvement, élément constitutif de sa personnalité est amoindri, voire inexistant : son ravisseur, devenant fantassin, cavalier ou archer selon les besoins du script, n'est jamais nommé ou même caractérisé. Ah Cahir, que t'ont-ils fait ! Au final, c’est juste le méchant avec la gueule en biais. Celles et ceux qui ont lu le livre ou joué aux jeux pleurent des larmes de sang.\nLe barde Jaskier sera sans doute bien différent de vos attentes\nNiveau casting, on se pose à un niveau encore jamais vu. Jaskier passe de dandy charismatique à blanc-bec insipide, et chacune de ses compositions vous fera lever les yeux au ciel, la boule au ventre en vous rappelant les magnifiques créations du jeu. Le comble pour un barde… Le peuple des nains, fiers guerriers barbus armés de haches est représenté par des ‘personnes de petite taille’, comme le faisait Willow en son temps pour palier des effets spéciaux rudimentaires, mais cette fois parce qu’il ne faut pas prendre la place des minorités. Alors oui Jean-Germain, mais je te rappelle que les peuples nains des univers d’heroic fantasy ne sont pas des êtres humains atteints de nanisme. C’est une race, oui une race, et une race différente des humains. Un concept qui va aller encore plus loin, puisqu’à chaque plan, un tiers des personnages, qu’il soit majeur ou figurant, sera incarné par un.e acteur.ice issu.e de minorité.e.s visibl.e.s.t.u.v.w.x.y.z.\nAlors attention, je ne dis pas qu’il n’est pas bienvenu que la représentation des œuvres de fiction ne soit pas plus conforme à la réalité de notre société et de notre temps. Mais là, on vous a vu les gars. Être à ce point dans le lever d’étendard qu’on en vient à cramer la cohésion de l'univers décrit, ça reste délicat. Inventez une histoire se déroulant loin au sud à Ophir ou développez l’intrigue des Zerricanes, ces fières guerrières à la peau noire, permettrait de donner plus d’importance aux personnages noirs sans que cela ne nuise à la cohésion générale de l’œuvre. Rajouter un personnage de couleur, si c'est justifié, ce n'est pas un problème du tout.\nOn aurait pas idée d'enlever à Géralt ses yeux jaunes et ses cheveux blancs. Et pourtant…\nPrenons un exemple tout con. Legolas dans Le Seigneur des Anneaux (le livre) n'est jamais vraiment décrit. Peter Jackson lui l'a fait blond dans les films. Et depuis, vu le succès de la trilogie, tout le monde imagine Legolas blond. Toutefois, un simple 'color swap' comme il apparaît, peu avoir d'importantes conséquences. Legolas, fils de Thranduil, et petit-fils d'Oropher, est un Sindar. Un elfe issu des Teleri, la troisième branche des grandes familles elfes. Or, les Sindar n'ont jamais été à Valinor, la terre des Dieux, et ne sont donc pas considérés comme des Hauts-Elfes, comme Galadriel ou Glorfindel. Dans l'univers de Tolkien, seuls les Haut-Elfes Noldor, une autre famille elfe, sont blonds. Résultat, un simple changement de couleurs de cheveux sous-entend que dans l'adaptation ciné Legolas et sa famille sont issus des Noldor… Un contresens en lien avec les cultures des familles elfes, et leurs idéologies respectives. Alors oui, ça change rien à l'action du récit, mais ça fout en l'air une cohérence voulue par l'auteur et un background pourtant établi.\nÀ la mémoire de Cahir…\nDans un univers où le racisme entre races est prépondérant et au cœur des intrigues – au même titre que la ségrégation religieuse —, où des populations entières sont trucidées au fil de l’épée parce qu’elles ont les oreilles pointues ou sont de taille différente, l’inclusion d’autant de personnages qui ne sont plus ce qu'ils sont est vraiment dommage, tant cela ronge la profondeur et la hauteur de lecture de cet univers. Et vu la complexité du bousin, on n’avait vraiment pas besoin de ça. Malgré l’ouverture d’esprit qui me caractérise, je ne peux que rester dubitatif devant ce genre de récupération plus démagogique qu'autre chose. Il ne me viendrait pas à l’idée de souhaiter voir Mulan, Mowgli, ou Mace Windu incarnés demain par quelqu’un d’autre qu’eux ; ils possèdent leur propre identité. Dans le cas de The Witcher, c’est juste pareil. J'ai passé sept bouquins et trois jeux au côté de Fringilla par exemple, et la brune aux yeux verts si bien décrite par l'auteur n'est plus, uniquement pour s'inscrire dans une neutralité politique qui ne fera pas de vagues.\nLa série de The Witcher passe pour moi à côté de son propos. Non pas à cause de cette histoire de personnages qui ne sont plus eux-mêmes, on peut toujours relier les deux bouts de ceux-ci à l'écran, même si on perd au change. Non, le soucis de The Witcher sur Netflix, c'est qu'il semble ne pas comprendre le genre et l'univers à qui il est sensé donner vie. À quelques exceptions près, aucune scène ne fait mouche. La sensation de se retrouver perpétuellement dans un décor sans budget avec des personnages trop propres sur eux et qui n’ont rien à dire ne nous quitte presque jamais. Enlisée dans des intrigues complexifiées pour rien, cherchant à tout raconter sans jamais avoir installé quoi que ce soit, sans jamais avoir ferré le bouchon, le spectateur moyen décroche, malgré la conviction qu’il y avait matière. Et scoop ! Il y avait !\nVoilà le Geralt et la Yen qu'on attendait…\nLes livres, après un premier tome qui se hasarde en nouvelles inégales et une traduction approximative, trouvent vite leurs marques et surprennent par les risques entrepris par l’auteur dans la construction du récit et de sa temporalité justement ; Sapkowski jouant avec beaucoup d'adresse de la redite et de la réitération de formule. On y rencontre des personnages forts, épais, complexes, et les clés ne sont données qu’avec parcimonie, au fil des pages, dans une gestion de la tension exemplaire. Au livre cinq vous ne savez par exemple que peu de choses du passé de Yen, et le lecteur ne s'en porte pas plus mal – et le personnage est bien plus charismatique qu'à l'écran… Le drame de sa jeunesse est livré de manière sporadique, et ses fêlures intermittentes expliquées qu'au compte-goutte. Et vous savez quoi ? Quand ça vous pète à la gueule, on se dit qu'on a quand même été cons de juger trop vite. Mais la mode à suivre – encore – est ici celle des origin stories. [Insérer ici un soupir et la lassitude de l'auteur de cet article lors de l'écriture]. Débuter par de courtes aventures avec Gérald et Jaskier pour installer personnages et univers petit à petit aurait été de bon ton, un certain Mandalorien vient de le faire, et avec quel talent !\nMalgré de beaux ratages, certains plans restent agréables à l’œil\nLes jeux vidéo de leur côté, transcendent les personnages en un final dantesque, et donnent vie à cet univers grâce à des décors somptueux, grandioses, démesurés. Les dialogues sont de haute volée, jouant du sous-entendu avec brio et participent au développement des héros, de leurs ennemis, et du monde de The Witcher, le tout rehaussé par une bande son incroyable et vibrante. L’univers de The Witcher possède une adaptation de qualité qui fait honneur au souhait de l'auteur. Mais ça se joue sur PC ou console. C’est une première, mais l’adaptation en jeu vidéo est meilleure que l’adaptation audiovisuelle. En tous points. Du fond et de la forme. Du visuel au sonore, et même de l’interprétation. Autant dire qu’il reste du chemin aux producteurs pour ne serait-ce que seulement se mettre à niveau…\nMagie, magie, la cuisine d'aujourd'hui\nMais que faire lorsque l’on n’écoute aucune critique, en s’entêtant dans son bourbier ? Lauren S. Hissrich (Daredevil, The Defenders, Umbrella Academy, que du Netflix), la showrunneuse de la série, s’est distinguée sur ses réseaux sociaux suite aux critiques acerbes qu’a reçues le show par la presse : “Beaucoup de gens énervés par les critiques de The Witcher m'ont écrit gentiment. Sachez une chose : de qui je me préoccupe ? Des critiques "professionnelles" qui matent un seul épisode et qui zappent ? Ou des VRAIS fans qui ont regardé les huit épisodes en une journée et qui les relancent dans la foulée ? Je suis on ne peut plus ravie !” On est ravis aussi Lauren. Tu préfères t’adresser à la minorité déjà acquise et au jugement altéré que d'essayer de séduire un nouveau public plus critique ? Génial. Le succès d'une œuvre se doit de reposer sur elle-même, pour ses valeurs intrinsèques, et non sur la cote d'amour de fans transis.\nLe design du jeu avait transcendé les écrits de l'auteur\nSache une chose, Lauren. Je ne suis plus vraiment critique professionnel. Ce que j’écris dans ces colonnes, je le fais par passion et envie, pas pour manger. Toutefois, je suis aussi un vrai fan. J'ai lu les livres. J'ai joué aux jeux. Et j’ai regardé tes huit épisodes. Et non, je n’ai aucune envie de les relancer. La faute à une direction d’acteur dans le vent, des décors cheap et un manque de moyens avéré. Des choses que je serai pourtant enclin à pardonner ; le genre n’ayant que rarement réussi ce test, je savais à quoi on s’exposait. Mais de ne pas retrouver les personnages auxquels je me suis attaché, un choix de casting discutable et une intrigue alambiquée et rushée a tôt fait de me faire tourner la page.\nTant mieux si des hordes de fans érigent ton travail comme un nouveau pilier du genre. Tant mieux si cette adaptation Netflix a du succès. Tu auras un bien meilleur budget et peut-être un jour tu liras quelques-unes de ces critiques pour améliorer ton ouvrage. En attendant, de mon côté, je préfère m’asseoir et méditer, pour que le temps du mépris se termine. Je reprends ma route sur les traces du sorceleur, de Yen, de Triss et de Ciri, et ne saurait que conseiller à tous celles et ceux qui ont goûté à cet univers en restant sur la béquille de suivre à leur tour les indices. The Witcher est une œuvre singulière et attrayante d’une richesse folle. Mais à tous les fans de Geralt, je dirai lisez les livres, jouez aux jeux.\nCrédits et Photos : Netflix, CD Projekt RED, Bragelonne, Andrzej Sapkowski\nAznimar 10 janvier 2020 - 20 h 46 min\nEnfin une critique qui lèche pas le cul à la série. J'ai également lu et jouer à l'ensemble des jeux et je partage le même avis que Menraw.\nMention spéciale pour le Sylvain dans l'épisode 2… L'adaptation TV polonaise de 2002 faisait mieux en terme d'effets spéciaux…\nMenraw 19 janvier 2020 - 15 h 43 min\nMerci pour ton commentaire 🙂 Effectivement, le Sylvain m'a particulièrement rebuté. Mention au dragon doré aussi. Allez, on va rester sympa sur la Strygge par contre 😉\nCaradryan 15 janvier 2020 - 10 h 38 min\nBien que je comprends tes différents arguments, je propose de prendre un peu de recul par rapport à cette série, et ce, sur plusieurs points.\nAyant lu les livres avant de jouer aux 3 jeux, j'étais dans la même mentalité que toi quand j'ai vu ce que CDP avait fait de l'univers, déçu dans un premier temps de ces différentes adaptations en jeux vidéo par rapport à mon imaginaire, tout comme l'était Sapkowski à l'époque. J'ai cependant appris à les appréciés au fil du temps et même fortement l'aimer (bizarrement je préfère limite TW2 au 3 mais bon c'est une autre histoire, une question de gout) et à présent je les considère comme des univers séparés avec leurs réalités propres. On ne saura jamais réellement imaginer ce que voulait représenter Sapkowski si n'est lorsque lui même se chargera d'exporter l'univers sur un plan visuel, ce qui n'arrivera certainement pas à notre grand regret… Ou pas ! Connaissant les critiques, de nombreuses personnes seront certainement offusquées d'apprendre la différence entre leurs représentations visuelles et celles de Sapkowski.\nCe dernier est pourtant affirmé dans l'interview a People que le choix de Cavill et même la manière dont Netflix a dirigé l'intrigue dans cette saison. Si Sapkowski a accepté cette direction, pourquoi en seraient-ils différents de nous coté narration ? De plus, lorsqu'il est question des jeux, TW3 qui était adulé par le critique mais n'était pas vu du même œil par l'auteur des romans. Qui devons nous suivre dans une adaptation : l'auteur, le créateur de l'adaptation, ou notre propre conception de l'univers ? Si c'est la dernière option qui est choisi, il y a aura forcément des déçus.\nEnfin, concernant les effets spéciaux "cheap", et je suis d'accord pour ce terme car ils ne sont vraiment pas ouf, mais ce n'est pas la première série a avoir une saison de lancement faiblarde à ce niveau. Got, Spartacus, TWD et même Viking en sont des exemples avec des maquillages datés et des costumes sortis de la dernière foire médiévale du coin pour les premiers épisodes. Voyons où elles sont arrivées aujourd'hui ! Il faut laisser du temps à The Witcher de s'installer et faire parler d'elle. Est-ce dans l'intérêt de Netflix de mettre des millions dans une série pour l'abandonner la même année si elle ne marche pas (press F pour Sense8)?\nJe défends pas complètement la série parce que comme Menraw l'a assez montré, elle possède beaucoup de défaut, mais elle a du potentiel qu'il ne faut pas gâcher.\nMenraw 19 janvier 2020 - 15 h 54 min\nHello ! Et merci pour ce long commentaire très constructif !\nPour te suivre dans ta réflexion, j'aurais plutôt tendance à aller dans le sens de l'auteur ou de celui ou celle qui fait l'adaptation. Les désidératas des fans doivent pour moi rester en retrait.\nPar contre, je ne peux m'empêcher de remarquer que Sapkowski change assez facilement son fusil d'épaule, et que ses déclarations sont quand même à relativiser. Là il encense Netflix qui lui a sans doute fait un joli chèque, et bizarrement, depuis que CDP et lui sont tombés d'accord sur un nouvel accord commercial, il trouve plus les jeux aussi hérétiques haha. Note d'ailleurs que CDP a re-signé avec lui fin décembre 2019, et qu'aujourd'hui rien ne s'oppose à des suites ou autres. Comme quoi…\nSinon, je suis d'accord avec toi, et c'est un peu ce que je mets en avant dans la conclusion de l'article. J'espère que la show-runneuse prendra en compte les critiques pour améliorer les choses ; je ne souhaite pas l'arrêt de l'adaptation. Mais on est clairement pas parti du bon pied pour moi, contrairement à GoT qui dès la Saison 1 affichait un respect du matériau de base et aucune envie de simplifier l'intrigue ou de dénaturer les personnages (c'est plutôt arrivé après sur GoT).\nÀ bientôt sur Le Grand Pop !\nLynou 16 juin 2020 - 14 h 03 min\nJe me permets de laisser un commentaire pour proposer un nouveau point de vue car je fais probablement partie des rares qui n'ont pas aimé le jeu. Je n'avais pas joué au premier ni au deuxième et ont m'a recommandé de jouer quand même au 3e opus. Je l'ai terminé (pas fait les DLC), le gameplay est nickel mais le scénario et les personnages…c'était pas ça. J'avais trouvé l'écriture des personnages féminins extrêmement pauvre et superficiel (et le chara design n'en parlons pas, Ciri qui passe la journée à courir dans la nature et à se battre contre des monstres qui ne porte qu'une chemise blanche de seconde main et des bottes à TALONS HAUT ??), le rapport de Geralt aux femmes est tellement "kéké" que j'ai halluciné et impossible d'apprécier le personnage. Le scénario principal passe bien même si pas révolutionnaire en soi.\nJe me dois de parler du jeu avant d'aborder la série car contrairement à ceux qui ont eu les livres comme base pour juger la série, personnellement j'ai eu que le jeu. J'ai clairement plus apprécié les personnages dans la série, Geralt n'est pas représenté comme un coureur de jupon contrairement aux jeux vidéos (après en "off" ce n'est peut être pas le cas, mais de ne pas le montrer le rend moins beauf je trouve), Yennefer qui était absolument imbuvable et insupportable dans le jeu est devenu un personnage complet dans la série car on comprend son passif et on comprend d'où vient sa fierté, sa flamme et son goût du beau et du luxe.\nJ'aime beaucoup ton article car tu pointes des défauts dont peu de détracteurs de la série parlent (ou en tout cas, je ne parle pas avec les bonnes personnes). On est clairement d'accord sur le reste, direction d'acteur pas assez énervée (si aucun acteur n'est convainquant c'est que le problème n'est probablement pas les acteurs eux-mêmes, Triss n'a presque pas de dialogue on dirait une figurante), manque de budget trop flagrant (Villentretenmerth que-t-ont-ils fait ??!!! ) et une série qui est probablement allée trop vite même si je peux comprendre la volonté de vouloir introduire les personnages iconiques assez rapidement !\nAprès je ne vois dans l'article aucun bon point cité pour la série (à moins que tu estimes, peut être, qu'il n'y en avait pas ? XD), mais il est intéressant de noter que…bah on voit pas le temps passer quand on lance la série, en tout cas c'est mon ressenti. La réalisation est bonne et dynamique, le rythme rapide, y'a que les dialogues qui manquent de peps (ça dépend des scènes), les scènes de baston sont bonnes et ils prennent le soin de ne pas introduire trop de concepts, de races ou de personnages par épisode, ce qui fait que même avec si la série carbure on est jamais confus quand on nous présente un nouvel élément et on arrive à les lier bout à bout…bon reste à voir ce qu'il restera pour la saison 2 mais c'est quand même pas mal, surtout pour un univers aussi riche.\nEnfin, un plaisir de t'avoir lu Menraw, hâte de voir quels jeux de mot tu trouveras pour l'article sur la saison 2 quand elle sortira X)\nHello ! Quel plaisir de voir des lecteurs et des lectrices qui prennent un peu de leur temps pour partager leur ressenti 🙂 Merci pour ton commentaire, ça fait très plaisir de voir que notre labeur est apprécié ^^\nTu peux compter sur moi pour toujours me mettre en quatre côté jeux de mots ! En attendant, c'est vrai que si mon article est sorti si acide, c'est peut-être aussi parce que j'attendais beaucoup mieux de l'adaptation. J'attends moi aussi de pied ferme la suite pour voir comment les choses vont évoluer. J'espère vraiment qu'ils vont redresser la barre…\nEn attendant, je n'ai pas été outre mesure dérangé par l'écriture des personnages dans le jeu. Oui, Yen est insupportable et Geralt cabotine pas mal, mais le joueur est laissé pour beaucoup libre de franchir le pas, et on peut aussi bien botter en touche à certains moments. Peut-être ai-je été influencé par la lecture des romans qui me permettaient de mettre pas mal de choses en perspective, j'avoue.\nPour autant, le jeu (et son storytelling) reste plutôt apprécié, tant côté presse que public, donc il doit quand même y avoir quelque chose qui fait consensus. Dommage que tu n'y ai pas trouvé le même plaisir. Si malgré tout tu n'es pas allergique au jeu aujourd'hui, je te conseille quand même un tour sur les DLC, très différents, avec un Blood & Wine impressionnant de richesse, et qui propose une vraie fin (et un vrai boss haha).


Circuit cyclo de l'Histoire au patrimoine - Balade à Mutzig\nCircuit de 10,2 km à travers les rues de Mutzig vers le village de Dorlisheim en passant par les chemins agricoles pour rejoindre Dorlisheim et Molsheim - . A la découverte des cités médiévales de Molsheim et de Mutzig,une petite balade permet de faire le tour des anciennes fortifications et de longer les anciennes maisons du Moyen-Âge. Au-dessus de la ville, caché sous les arbres,c'estsur les pas d'un inventeur génial que chemine ce circuit:Ettore Bugatti qui repose dans le caveau familial du cimetière communal. A l'entrée de Molsheim,les usines Bugatti trônent encore fièrement à côté du château Saint-Jean. D'autres sites, remarquables comme l'Eglise des Jésuites et la Chartreuse sont les incontournables de Molsheim.\nDépart depuis la commune de Mutzig, latitude 48.535763 (N 48° 32’ 9”), longitude 7.453301 (E 7° 27’ 12”)\n1 des points de départ possible pour ce circuit cyclo de lHistoire au patrimoine


En balade au Bois-du-Luc – Musée de la Mine et du Développement Durable !\n01/08/2020 h 31/08/2020 F Rajouter au calendrier 2020-08-01 2020-08-31 Europe/London En balade au Bois-du-Luc – Musée de la Mine et du Développement Durable !\nDébute ta balade au Musée de la Mine et du Développement Durable grâce à notre point de location vélos, ou enfourche ta propre bicyclette et rejoins-nous ! En famille, tu découvriras les détails passionnants de l’aventure humaine et technologique de la mine ! Rentre en immersion via notre parcours guidé, au prix exceptionnel de la visite avec l’audioguide, en passant par les ateliers, la Fosse Saint-Emmanuel, le bureau du directeur, la maison ouvrière,… Ensuite, en suivant ce lien, tu pourras poursuivre une journée riche en découvertes sur notre région grâce au circuit Vhello "Patrimoine Unesco Louviérois", le long du canal vers l'ascenseur 3 de Strépy-Bracquegnies. En passant par la réserve naturelle et les étangs de Strépy, tu allieras nature et patrimoine… Petite astuce : tu pourras pique-niquer au Chalet près des étangs ;)\nQuand ? A partir du 1er août Combien ? 10€/adulte, 9€/60 +, 7€/moins de 18 ans, gratuit/moins de 6 ans; Forfait famille: 1 adulte + 50 % sur le prix d’entrée « jeune » à partir du 2e enfant, 7€/personne en groupe (toute catégorie d’âge/ – 6 ans > Gratuit)\nDébute ta balade au Musée de la Mine et du Développement Durable grâce à notre point de location vélos, ou enfourche ta propre bicyclette et rejoins-nous ! En famille, tu découvriras les détails passionnants de l’aventure humaine et technologique de la mine ! Rentre en immersion via notre parcours guidé, au prix exceptionnel de la visite avec l’audioguide, en passant par les ateliers, la Fosse Saint-Emmanuel, le bureau du directeur, la maison ouvrière,… Ensuite, en suivant ce lien, tu pourras poursuivre une journée riche en découvertes sur notre région grâce au circuit Vhello « Patrimoine Unesco Louviérois », le long du canal vers l’ascenseur 3 de Strépy-Bracquegnies. En passant par la réserve naturelle et les étangs de Strépy, tu allieras nature et patrimoine… Petite astuce : tu pourras pique-niquer au Chalet près des étangs 😉\nQuand ? A partir du 1er août\nCombien ? 10€/adulte, 9€/60 +, 7€/moins de 18 ans, gratuit/moins de 6 ans; Forfait famille: 1 adulte + 50 % sur le prix d’entrée « jeune » à partir du 2e enfant, 7€/personne en groupe (toute catégorie d’âge/ – 6 ans > Gratuit)


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El Hadj Alassane dramane ouattara et el hadj amadou gon goulibaly : le hadj 2018: que de leçons pour la postérité! – Islam info\nEl Hadj Alassane dramane ouattara et el hadj amadou gon goulibaly : le hadj 2018: que de leçons pour la postérité!\nComme chaque année, le Hadj 2018 a enregis- tré de nombreuses per- sonnalités musulmanes mondiales. En effet, en Islam, rien, absolu- ment rien n ’est plus grand qu’Allah, le Tout puissant, le tout Miséricordieux, le Maitre du jugement Dernier.\nMATA LAKAWA unique qui n’a jamais MULK, LA SHA- engendré et qui n’a\nMalgré leurs calen- driers politiques char- gés, la présence sur les terres saintes de la Mecque, du Président de la République de Côte d’Ivoire et de son Premier Ministre, est la preuve palpable que notre pays marche aussi sous l’inspiration de la Foi. Une Foi, sans laquelle il n’y a ni tolérance, ni pardon, ni don de soi. Trois quali- tés clés dont la Côte d’Ivoire et les ivoiriens auront toujours besoin quelquessoient les cir- constances.\nD’abord, pour aller au Hadj, il ne suffit pas d’avoir les moyens fi- nanciers et matériels. Il ne suffit pas non plus d’avoir la conviction ou la foi seulement, il faut être appelé par Dieu lui-même. C’est pourquoi tout le long des rites du Hadj, les pèlerins chantent à l’unisson « LABAIK ALLAHUMA LA- BAIK, LABAIKALA SHARIKA LAKA LABAIK, INNAL HAMDA WA NIA-\nRIKALAK.»«Me voilà, ô Seigneur, me voilà. Me voilà, Tu n’as pas d’associé, me voilà. En vérité, la louange et la grâce t’appartiennent ainsi que la Royauté. Tu n’as pas d’associé.» Une fois ainsi appelé, vous vous dépouillez de tout, de vos titres, de vos habits, pour vous présenter hum- blement à votre Sei- gneur le Tout Miséricordieux. Vous vous rendez compte sur cette terre Sainte d’ARAFAT que vous n’êtes qu’une simple créature, un simple mortel. Entouré de millions d’autres fi- dèles du monde entier, vous découvrez que vous avez raison d’adorer le Dieu\npoint été engendré. Car ici à ARAFAT, souve- rain, Rois, Princes, Mi- nistres, éleveurs, paysans, vous êtes ha- billés pour les hommes avec simplement deux étoffes de tissus blanc comme un linceul. ARAFAT est à la fois le double symbole de la Mort et du Jugement Dernier devant le Juge Suprême.\nDU ARABA 11 AU TARATA 17 ZOUL HIDJA 1439H\n2018: que de leçons pour la postérité !\net surtout remercié le Tout Puissant de leur avoir permis d’être là où ils sont et d’avoir conduit le pays là où nous sommes, au- jourd’hui. Car la re- connaissance est l’autre nom de la Foi. En un mot comme en cent, en décidant d’al- ler accomplir leur Hadj en Août 2018, le Prési- dent El Hadj Alassane OUATTARA et son Premier Ministre El Hadj Amadou Gon Coulibaly expriment ainsi une sérénité contagieuse et une dé- termination sans faille devant et dans les épreuves, avec un en- gagement au service de Dieu pour pouvoir aider les hommes et les femmes de Côte d’Ivoire.\nEnsuite les épreuves de la Lapidation de Satan, les circumam- bulations autour de la KAABA et la marche entre SAFA et MARWA achèvent de vous convaincre que tout ici n’est que va- nité. Allez au Hadj c’est donc accepter aussi bien une épreuve spirituelle qu’une épreuve physique éprouvante. Tout can- didat au Hadj est donc à respecter car il donne l’exemple de l’humi- lité, du don de soi et de la générosité.\nOn peut donc imaginer aisément que dans les mosquées Saintes de la KABA et de de Mé- dine, sous les tentes d’ARAFAT, Le Prési- dent et son Premier Ministre ont imploré ardemment Allah le Tout Puissant pour la consolidation du déve- loppement écono- mique et social ainsi que la Paix et la Sécu- rité ici et ailleurs. Ils ont certainement aussi\nQue le Tout Puissant accepte leurs prières faites en terre Sainte.\nAvoir le courage de la faim\nDans les beaux quartiers de la capitale, A la semaine pro-chaine in cha allah\nTaggedEl Hadj Alassane dramane ouattara et el hadj amadou gon goulibaly : le hadj 2018: que de leçons pour la postérité!\nLa notion du bonheur en islam\nPrevious Article ISLAM ET PAIX\nNext Article La nouvelle école musulmane est là. Et la renaissance de l’éducation islamique aussi


10 Meilleurs hôtels proches Kadırga Koyu, Assos sur Tripadvisor\n10 Meilleurs hôtels proches Kadırga Koyu - Hôtel près de Kadırga Koyu\nHôtels proches de Kadırga Koyu\nAssos 17861, Turquie\nLire les avis sur Kadırga Koyu\nÀ 50 Km de Kadırga Koyu\n262 sur 1 668 établissements correspondent à vos filtres. Effacer tous les filtres\n1 668 établissements à Assos\n27,5 km de Kadırga Koyu\nRapport qualité/prix nº 1 sur 1 668 hébergements à Assos\n29,2 km de Kadırga Koyu\nRapport qualité/prix nº 2 sur 1 668 hébergements à Assos\nMithatpasa Pasa Mektep Sokak No:17, Cunda Island 10405, Turquie\n30,7 km de Kadırga Koyu\nRapport qualité/prix nº 3 sur 1 668 hébergements à Assos\n34,5 km de Kadırga Koyu\nRapport qualité/prix nº 4 sur 1 668 hébergements à Assos\n20,6 km de Kadırga Koyu\nRapport qualité/prix nº 5 sur 1 668 hébergements à Assos\n23,7 km de Kadırga Koyu\nRapport qualité/prix nº 6 sur 1 668 hébergements à Assos\n26,4 km de Kadırga Koyu\nRapport qualité/prix nº 7 sur 1 668 hébergements à Assos\n22,6 km de Kadırga Koyu\nRapport qualité/prix nº 8 sur 1 668 hébergements à Assos\n21,0 km de Kadırga Koyu\nRapport qualité/prix nº 9 sur 1 668 hébergements à Assos\nHôtel le mieux noté à 6 km de Kadırga Koyu\n6,2 km de Kadırga Koyu\nRapport qualité/prix nº 10 sur 1 668 hébergements à Assos\n20,8 km de Kadırga Koyu\nRapport qualité/prix nº 11 sur 1 668 hébergements à Assos\n1,3 km de Kadırga Koyu\nRapport qualité/prix nº 12 sur 1 668 hébergements à Assos\n29,8 km de Kadırga Koyu\nRapport qualité/prix nº 13 sur 1 668 hébergements à Assos\n22,1 km de Kadırga Koyu\nRapport qualité/prix nº 14 sur 1 668 hébergements à Assos\n33,9 km de Kadırga Koyu\nRapport qualité/prix nº 15 sur 1 668 hébergements à Assos\n18,5 km de Kadırga Koyu\nRapport qualité/prix nº 16 sur 1 668 hébergements à Assos\n30,4 km de Kadırga Koyu\nRapport qualité/prix nº 17 sur 1 668 hébergements à Assos\n20,4 km de Kadırga Koyu\nRapport qualité/prix nº 18 sur 1 668 hébergements à Assos\n30,1 km de Kadırga Koyu\nRapport qualité/prix nº 19 sur 1 668 hébergements à Assos\n34,7 km de Kadırga Koyu\nRapport qualité/prix nº 20 sur 1 668 hébergements à Assos\n30,5 km de Kadırga Koyu\nRapport qualité/prix nº 21 sur 1 668 hébergements à Assos\nRapport qualité/prix nº 22 sur 1 668 hébergements à Assos\nRapport qualité/prix nº 23 sur 1 668 hébergements à Assos\n35,4 km de Kadırga Koyu\nRapport qualité/prix nº 24 sur 1 668 hébergements à Assos\n34,8 km de Kadırga Koyu\nRapport qualité/prix nº 25 sur 1 668 hébergements à Assos\n38,4 km de Kadırga Koyu\nRapport qualité/prix nº 26 sur 1 668 hébergements à Assos\n45,6 km de Kadırga Koyu\nRapport qualité/prix nº 27 sur 1 668 hébergements à Assos\n35,1 km de Kadırga Koyu\nRapport qualité/prix nº 28 sur 1 668 hébergements à Assos\n35,0 km de Kadırga Koyu\nRapport qualité/prix nº 29 sur 1 668 hébergements à Assos\n46,0 km de Kadırga Koyu\nRapport qualité/prix nº 30 sur 1 668 hébergements à Assos\nQuestions fréquentes sur hôtels près de Kadırga Koyu\nDes hôtels près de Kadırga Koyu à Assos disposent-ils d'une piscine ?\nVoici des hôtels près de Kadırga Koyu avec piscine populaires à Assos :\nAlbena Club Hotel - Note des voyageurs : 4.0/5\nQuels sont les meilleurs hôtels près de Kadırga Koyu à Assos ?\nVoici certains des meilleurs hôtels près de Kadırga Koyu à Assos :\nAssos Hunters Hotel - Note des voyageurs : 4.0/5\nQuels hôtels près de Kadırga Koyu à Assos disposent d'une salle de sport ?\nLes clients de ces hôtels près de Kadırga Koyu à Assos peuvent profiter d'une salle de sport :\nQuels hôtels près de Kadırga Koyu à Assos proposent des chambres avec balcon privé ?\nLes clients peuvent profiter d'un balcon privé dans ces hôtels près de Kadırga Koyu à Assos :\nQuels hôtels près de Kadırga Koyu à Assos proposent des chambres avec vue ?\nCes hôtels près de Kadırga Koyu à Assos offrent des vues imprenables et sont très appréciés des voyageurs :\nQuels hôtels près de Kadırga Koyu à Assos sont romantiques ?\nD'autres voyageurs ont décrit ces hôtels près de Kadırga Koyu à Assos comme étant romantiques :\nQuels hôtels près de Kadırga Koyu à Assos sont adaptés aux familles ?\nLes familles voyageant à Assos ont apprécié leur séjour dans les hôtels près de Kadırga Koyu suivants :\nQuels hôtels près de Kadırga Koyu à Assos acceptent les animaux ?\nCes hôtels près de Kadırga Koyu à Assos acceptent généralement les animaux :\nAssos Livza Butik & Apart Otel - Note des voyageurs : 4.5/5\nCes hôtels près de Kadırga Koyu à Assos offrent-ils un petit-déjeuner gratuit ?\nLes clients peuvent profiter d'un petit-déjeuner gratuit dans ces hôtels près de Kadırga Koyu à Assos :\nQuels hôtels près de Kadırga Koyu à Assos disposent d'un parking gratuit ?