Magzup - CEREVO TACLIM, Réalité 100% virtuelle\nLe CES c’est l’occasion de découvrir toutes sortes d’objets électroniques originaux, conceptuels.\nPour cette édition 2017, le fabricant japonais Cerevo a fait le pari de l’immersive body pour la réalité virtuelle avec sa gamme de produits Taclim.\nDes chaussures et des gants pour s’immerger encore plus dans les mondes virtuels.\nGrâce à des capteurs tactiles intégrés, Taclim permet aux joueurs de devenir un peu plus leur avatar virtuel en enfilant directement les chaussures de celui-ci !\nL’utilisateur peut ainsi avoir encore plus la sensation de parcourir un autre monde avec un retour haptique sur les variations de terrain qu’il parcourt.\nImaginez ressentir vos pas s’enfoncer dans le sable !


Tarif portes placard maison à Ludon-Médoc (33290)\nPortes / Portes placard / Gironde (33) / Devis Portes placard - Ludon-Médoc (33290)\nPrix Portes placard à Ludon-Médoc\nLe placard est un composant important de notre habitation. Si vous habitez en 3 pièces ou dans une petite résidence, vous avez sûrement besoin d'optimiser l'espace de rangement. Les placards ont alors une dimension capitale pour stocker vos affaires, pour ranger les éléments dont vous avez en permanence besoin dans votre vie quotidienne. Si vous habitez une grande habitation avec un bon nombre de fois chambres, vous aurez besoin d'équiper les chambres avec des placards pour ranger les affaires des adolescents, des invités ou bien de vous faire créer le dressing de vos rêves. Alors comment devez-vous procéder pour retenir et implanter vos placards ? Quelles sont les multiples types d'options d'équipement de placard qui s'procurent à vous ? Quel budget faut-il avoir en tête pour un placard élémentaire ou le dressing de vos rêves ?\nLa détermination de votre futur placard dépend d'un certains nombre de détails tels que vos attentes en matière de taille du placard, de finition et de constituants, de montant, des types de portes et d'aménagement intérieur de votre placard. On retiendra cependant qu'il y a essentiellement deux type à faire pour votre futur placard : les portes du placard et l'équipement du placard (et ses trucs de rangement).\nLes portes de placard glissantes sont les portes les plus populaires ces dernières années dans les nouvelles constructions. Elles sont fixées sur des rails au sol et au plafond pour garantir une stabilité mécanique et par conséquent réduire les restrictions sur la structure. Elles permettent ainsi la création de porte plein plus grande et l'utilisation d'équipements plus fragiles mais plus décoratifs.\nLes placards à portes coulissantes sont les placards les plus fréquents de nos jours. Ils sont plus faciles d'installation car ils s'adaptent à toutes les mesures de placard. Les portes coulissantes peuvent prendre toute l'altitude de toit de votre mansarde. Il suffit juste de poser un rail au plafond et un autre au sol pour pouvoir dans la foulée y insérer vos portes de placard. Les panneaux de portes sont fabriqués sur-mesure et vous proposent du coup toutes les libertés de composants : portes de placards miroir, portes vitré, portes en pvc ou même portes en bois.\nLes portes sur mesure sont déclinables à l'infini (tailles, coloris, éléments). C'est l'exemplaire à faire si vous devez adapter votre placard à un espace existant avec des particularités.\nLes portes de placards en bois sont très chaleureuses et donnent tout à coup un cachet à votre chambre, votre burlingue ou votre salon. Elles sont plus lourdes et souvent utilisées comme portes de placards coulissantes. Les vantaux des portes de placards en bois sont régulierement accompagnés de panneaux en verre teinté ou en miroir.\nLes placards coulissants vitré sont très design et élégants. Ils apportent une touche de modernité à votre portion. Le vantaux des portes de placards vitré sont régulierement accompagnés d'insert en bois pour casser l'caractère froid du verre quelquefois. Les portes de ces placards sont majoritairement en verre opaque, translucide ou teinté. Le poids des placards coulissants en verre est assez nécessaire. Cela nécessite une armature de porte plus solide et des rails de belle facture. Les portes de placard vitré coûtent entre 100€ et 300€ en moyenne. Comptez plusieurs centaines d'euros si vous souhaitez avoir un produit de marque avec des finitions originales.\nLes portes de placards coulissantes en miroir sont très prisées. Dans une chambre ou un dressing, elles rendent service pour s'éclater et vérifier sa silhouette, faire des essayages ou votre apparence dans le miroir. Dans un burlingue ou un salon, elles agrandissent artificiellement l'espace et rendent la piaule plus spacieuse. Les portes de placards en miroir coulissantes nécessitent peu plus d'entretien (tout comme les portes de placard vitré) que les portes en bois ou pvc à cause des traces de doigts pour les ouvrir et si vous avez des ados ! Comptez à peu près entre 100€ et 350€ pour des portes de placards miroir. Vous pouvez d'ailleurs tout à fait combiner une porte en bois avec une porte en miroir pour une finition moderne et élégante.\nSi vous recherchez des portes de placard glissantes originales ou design, vous trouverez de nombreux innovations, telles que les portes de placards avec effet béton, les portes coulissantes en verre laqué dans tous types de teintes ou encore les portes de placards à effet marbré.\nOn rencontre tous types de rails à employer selon les particularités de votre salle ou des portes que vous avez choisies. Il vous faut tout d'abord déterminer le choix de rail nécessaire :\nAprès coup, il faudra préférer des rails adaptés à la largeur et au poids de vos portes coulissantes. Notez aussi que les rails pour portes de placards sont ouverts en plusieurs colorations.\nSi vous vous décidez à installer vous-même vos portes de placards coulissantes, sachez qu'il faut être un minimum intéressé par le bricolage. Il faut en effet attacher les rails dans votre plafond et le sol de votre partie. Selon l'ancienneté de votre propriété, il vous faudra maîtriser la fixation dans de l'aggloméré, de la brique, du bois ou encore de la moquette. D'autre part, il n'est pas inutile de rappeler que votre sol et votre toit sont pas souvent parallèles. Il vous faudra donc sûrement assurer les niveaux en installant des cales sous les rails. Les murs de votre chambre ou de votre placard ne sont pas certainement parallèles non plus !\nBref, il n'est pas très simple de se l'ancer sans trop de connaissance, de pratique ou d'appareillages dans l'installation par vous-même de vos portes de placards glissantes. Il est donc conseillé de questionner un artisan spécialisé pour poser vos portes de placards sans avoir la mauvaise surprise, une fois installées, de ne pas pouvoir les ouvrir facilement ou d'avoir des portes vrillées ou fragilisées par des courbures.\nObtenez très aisément différentes évaluations gratuits et sans engagement en cliquant ici : je veux mon chiffrage portes placard à Ludon-Médoc gratuit et sans engagement\nTrouver d'autres installateurs de portes placard autour de Ludon-Médoc


[ du 23-06-2017 au 22-10-2017 ]\nCe programme rassemblera des oeuvres (peintures, sculptures, installations, collages, photographies, documents d’archives…) issues des collections des musées et institutions municipales auxquelles s’ajoutent les prêts exceptionnels consentis par une centaine de musées, d’institutions, parmi les plus prestigieux, et de collectionneurs particuliers de France et d’Europe. À Nice, un jour de l’été 1947, trois jeunes hommes se font la promesse d’un partage du monde : Yves Klein, maître de l’IKB en devenir s’approprie l’infini bleu du ciel ; le poète Claude Pascal s’empare de l’air et reviennent à Arman, futur maestro de l’appropriation d’objets, la terre et ses richesses. De ce pacte mythique et désinvolte, naît une constellation de fulgurances, de gestes et de rencontres qui déferlera sur la Côte d’Azur jusqu’à bouleverser l’histoire de l’art. À Paris, en 1977, le Centre Pompidou célèbre cette aventure avec l’exposition « À propos de Nice » retraçant l’émulation artistique de 1956 à 1976 sous l’orchestration du grand agitateur et un des instigateurs de cette épopée : Ben.\nEn 2017, le MAMAC revient sur ce phénomène de cristallisation engendré par des personnalités charismatiques qui ont tracé une « diagonale du fou » entre Nice et les grandes capitales artistiques internationales. C’est ainsi, dans cette révolution de gestes inventés, dans cette insurrection de la pensée et de la forme orchestrée par les artistes, cette insolence des attitudes, leur fascination pour les mythologies, que se dessine le parcours proposé. Audelà des récits, par dates, mouvements ou personnalités, l’exposition se construit sur 2 400 m² autour d’une constellation de pratiques connectant ces acteurs par autant d’approches transversales. L’exposition met également en lumière des lieux emblématiques ou des événements phares qui ont jalonné cette aventure artistique.\nL’articulation entre ces gestes, ces possibles spécificités niçoises et le contexte géographique, balnéaire et culturel niçois sera également examinée, prolongeant l’intuition de Jean-Jacques Lévêque en 1967 : « Notre réalité a ses beautés spécifiques : les machines à sous, les jukeboxes, les autoroutes (avec ces longues et sinueuses sculptures que sont les échangeurs), les couleurs joyeuses des matières plastiques, les néons, les nickelages étincelants des voitures, que sais-je ? L’École de Nice tend à définir le merveilleux moderne. »\nDate début : 23-06-2017\nDate fin : 22-10-2017\nGratuit :Pass Musées de Nice


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ww ee ee\nil faut désherber l'allée qui longe le lot de jardin qui nous revient. Nous sommes plusieurs familles à y travailler. À genou, j'arrache les mauvaises herbes et émiette les mottes de terre dans mes doigts. Je m'oublie dans cette tâche, ça prend du temps comme j'aime. Mais arrive un doute et si j'étais trop lente? Une femme vient avec sa pelle, je recule, en quelques gestes l'allée est toute retournée il n'y a plus qu'à retirer les petites plantes improductives. Je comprend l'idée de la moyenne de temps socialement acceptable.\nIl est à la caisse. Je ne sais pas ce qu'il vient d'acheter disons quelque chose de coûteux qui nécessite l'impression en A4 (il est en France) d'une facture en bonne et due forme comme on dit là-bas. Pendant qu'on met les formes à s'occuper de lui, il attend seul à la caisse accoudé au comptoir autorisé à ne rien faire juste divaguer du regard curieux. Justement à ses côtés il y a un panier avec de drôles de balles dans des couleurs pâtissières. Leur matière lisse un peu gonflée appelle une prise ferme qui veut les faire rebondir. Il aime jouer. De sa main droite proche du panier il fait son choix et pogne sans appel la balle rose. Stupeur. La chose n'est pas une balle, elle s'écrase s'émiette dans son poing qu'il ouvre doucement au ras du panier pour reposer le gâteau précieux écrapou l'air de rien. Il tourne la tête à gauche ne bouge plus et attend son du. Il ajoute à la catégorie «pâtisseries de couleur» l'objet macaron dont la mode n'avait pas encore rejoint le Québec où il vit habituellement.\nIl se stationne devant la bâtisse à l'heure du lunch. Il ouvre le haillon latéral de son petit camion chromé. Là tout est bien rangé, tout est plastifié, des Joe louis, des cookies aux pépites, toutes sortes de pépites et des noix qui bossellent sous le plastique la surface des biscuits. Du café aussi, du salé, des chips, des sandwichs coupés en deux, servis avec un petit cassot de salade de choux, emballés dans du film transparent sur une barquette en styrofoam. Il range un peu quand je sors sous le grésil, le crissement du plastique sous ses mains rapides. Il s'affaire, il fume en travaillant. Un homme vieux vaguement édenté, blouse banche sur tenue défraîchie, lui parle la tête penchée tout près de lui dans son dos. J'entends l'homme du camion lui répondre «so you will pay me next week ? sure ?». Je ne m'arrête pas pour un café je marche jusqu'à l'escalier métallique qui me fera changer de niveau, marcher sur l'échangeur une dizaine de mètres, avant de redescendre pour rejoindre la rue de Gaspé et le café des japonaises.\nNous courrions j'imagine que nous courrions. C'était l'été il faisait chaud, les mouches collaient, les poules caquetaient, les guêpes piquaient parfois, les vaches meuglaient et nous courrions. Quand nous étions sur les routes et que la faim nous saisissait dans le temps étiré d'une promenade un peu trop longue, nous arrachions des épis de blé. Sans s'arrêter décortiquer et saisir de nos doigts poussiéreux les graines du pain. Si tu mâches ça fait comme un chewing gum. Alors ça passait alors ça suffisait cette liberté cette solitude d'enfants. Quand plutôt que sur la route nous nous trouvions dans son périmètre, dans sa cour, traînant devant sa porte, la grand-mère nous attrapait avec sur une assiette d'énormes tartines de rillettes. Sa main m'attrapait l'épaule pour me tourner vers ce goûter que je n'aimais pas. C'était salé, c'était gras au plus loin que mes dents s'enfonçaient c'était gras mou et salé. Le pain avait une mie blanche très douce de campagne salée elle-aussi avec des cratères de bulles que la cuisson avait fait éclater. La croûte dorée était élastique, tu pouvais tirer ta bouche d'un côté que la tartine s'allongeait de l'autre sans céder. J'aurais voulu aimer mais je voulais du sucré du goûter comme en ville. Tandis que je chipotais je sens encore le coin de l'œil de ma grand-mère qui m'observait. Elle finissait par se remettre au travail, on ne peut pas trop flâner, alors je choisissais le plus petit de mes cousins pour manger mon pain.\nNouvelle Orléans 3 - Les réfugiés\nNous regardons les quatre volets de la série documentaire de Spike Lee, When the levees broke sur le passage de l'ouragan Katrina et l'inondation massive de la Nouvelle Orléans. Sur l'abandon des corps, des vivants entassés et des morts gonflés d'eau; sur les corps blancs irrémédiablement séparés des corps noirs, fracture toujours encore là, toujours encore qui départage l'espace politique américain; sur le scandale de la gestion de cette crise, l'arrogance des organismes fédéraux, de Bush, de la FEMA (Federal Emergency Management Agency). Au milieu de toute cette révolte, une révolte un peu plus précise se formule qui accroche bute sur un mot : «refugees». Ça ne passe pas. Ils ont subi Katrina, ils ont perdu, on ne peut pas énumérer tout ce qu'ils ont perdu, mais quand ils ont commencé à sortir de Louisianne, qu'ils sont arrivés par avion, par bus là où on les envoyait partout aux États-Unis (dans 18 états) et qu'on les a appelés des réfugiés, ça n'est pas passé. Comme si tout à coup ils étaient devenus apatrides en leur propre pays, que l'eau avait aussi emporté cela, leur citoyenneté et qu'ils ne constituaient plus que des poches d'extérieur trouant le confort du homeland américain.\nÇa revient régulièrement, je peux prévoir dans l'entrevue le moment de son évocation, quand on dit : «Je fais mon épicerie en courant les spéciaux de la circulaire». Parfois le mot s'oublie, suspendu on cherche « vous savez le... la... ahhhh oui la... attendez la circulaire, oui c'est ça ». La circulaire désigne plusieurs feuillets brochés ensemble qui impriment la photo des produits de la semaine qu'une épicerie mets en spécial. Un journal des affaires. Les oranges de Californie à 2,99$ les 12. On l'attrape à l'entrée des supermarchés, elle est aussi distribuée en paquet dans des publisacs à nos portes. Pourquoi circulaire ? Ce journal fait courir ceux dont le budget est assez serré pour compter sur un rabais de 75 sous la livre. Parce qu'elle parle de façon imagée de la circulation des biens, de la fluctuation des valeurs, d'une politique de prix. À partir de ces feuillets s'initie des circuits ; on fait les spéciaux de Métro, de l'IGA, des 4 Frères, du Super c... Les circuits d'une alimentation au rabais.\nQuand je tombe enfin sur le Mid-City Green Market, mon image « marché » s'ajuste mal à ce qui se présente à moi; si j'associe le marché plutôt à une rencontre particulière dans la proximité avec des matières brutes et les gens qui les produisent, une relation villageoise au commerce, ce marché là est bien différent. Tout petit, pas plus de six ou sept stands, à peine installé sur le parking d'un centre commercial, fragile et mal à l'aise. Quelques tables, un parasol, un peu plus loin un van au coffre ouvert sur le haillon duquel on a disposé quelques produits, là par terre, des salades, et tout autour une marée de voitures. Les stands offrent surtout des produits transformés, du pesto, du miel, des sauces ou distribuent sur des petites tables branlantes des prospectus pour un monde meilleur, vert, solidaire, américain. Une dizaine de personnes sont déjà là, circulant vaguement ou en position d'attente, beaucoup de femmes noires, dans les mains des chèques ou des grosses pièces rondes en carton bouilli, un air habitué et distant. Je m'arrête devant une table d'oranges et de mandarines, les étiquettes sur les filets indiquent que les fruits viennent de Louisiane. Il fait chaud, j'ai très soif, je me poste devant la table aux côtés d'une femme d'une cinquantaine d'années qui tripote dans ces mains les mêmes pièces alternatives; elle tient aussi ce qui ressemble à des chèques de grande taille estampillés Supplemental Nutrition Assistance Program (SNAP). Il s'agit de food stamps,les pièces étant leurs dérivés en petit change, les fameux coupons alimentaires américains dont l'usage a explosé ces dernières années. Nous attendons face à l'homme derrière la table, il ne nous regarde ni nous sert. Le calme de la femme m'incite à la patience... Mais comme c'est long... je demande enfin à l'homme pourquoi cette attente. Il m'indique l'heure à son poignet, 14h50, le marché n'ouvre qu'à 15h00. Avant cette heure, il n'a pas le droit de vendre.\nJ'avais repéré dans mon guide les quelques marchés qu'on pouvait trouver à la Nouvelle Orléans. Il faut se méfier du vocabulaire, je me doutais par exemple qu'il ne fallait rien attendre d'autres du French market le long du Mississipi que des gagdets à touristes. Par contre le Mid-City green market près du bayou St John m'intéressait. Justement cet après-midi là tombait dans ses maigres heures d'ouverture. Je repérais sur la carte les rues Toulouse et Orléans qui l'encadrent au niveau de Cortez Street.\nJe prend le streetcar jusqu'à Jefferson Davis Parkway ; de là je marche vers le nord puis redescends vers l'est. Je marche longtemps dans des espaces mixtes résidentiels et friches, entrepôts pas débordés. Sur le fronton de l'un d'eux et comme le crocodile sur un polo, le jeu de mot: « Floor de lys ».\nJe suis assise au bout de la table de la cuisine et j'écoute la femme assise à mes côtés, mes yeux dans les siens. Nous sommes très concentrées, elle parle vite dresse la liste des emplois qu'elle a qu'elle a eus qu'elle a perdus qu'elle a refusés. Je baisse parfois les yeux pour lui laisser un peu de répit et relâcher la fixité de l'écoute. Nos yeux qui ne se connaissent pas sont fatigués de cet échange si rapproché. Nos corps aussi arc-boutés à la table, elle pour bien raconter moi pour bien relancer. Mon visage se crispe dans des expressions neutres j'aimerais me dégourdir un peu. Son petit garçon vient se glisser contre elle pour lui demander quelque chose à l'oreille. Elle le repousse gentiment « attend encore un peu » et nous reprenons, détendues par ce léger souffle.\nLa parabole des tops de muffin\nÇa se passe à un vernissage. Je rencontre un ami que je n'ai pas vu depuis longtemps. Nous discutons, nous discutons, ma fille fatiguée chigne en me tirant la manche. Au moment où je veux vraiment partir, il me demande sur quoi je travaille, je réponds vite avec les seules grandes lignes, lasse et lassée moi-même.\nAH, c'est drôle ça me fait penser à un épisode de la série Seinfeld tu connais Seinfeld ? (ouioui je recule un peu). Alors c'est Elaine tu vois qui c'est Elaine ?(ouioui la) c'est ça la coloc de Seinfeld. Bon et bien Elaine a décidé de se partir une business alors elle réfléchit à ce qu'elle pourrait vendre et donc à ce que les gens aiment : elle se dit ah mais les muffins! Elle pousse sa réflexion et cherche ce que les gens aiment le plus dans le muffin : ah mais le top, certainement! Guidée par cette lumière, elle décide de partir une business de tops de muffin. Ça marche du feu de dieu, tout le monde s'arrache ses tops de muffin. Tout va bien elle gagne de l'argent son entreprise est florissante, il reste cependant un petit problème : que faire de tous ces troncs de muffins étêtés ? Impossible de les jeter, elle décide de les redistribuer aux pauvres. Seulement les pauvres, ils sont comme tout le monde, ils n'en veulent pas DES TRONCS DE MUFFINS, ils veulent LES TOPS. Ils manifestent récriminent, DÉNONCENT, les médias s'en mêlent bref TOUT UN SCANDALE à base de C'EST PAS PARCE QU'ON EST PAUVRE QU'ON N'A PAS DROIT AU MEILLEUR DU MUFFIN! Tellement qu'au bout du compte Elaine doit fermer boutique.\nJe suis ravie de cette parabole télévisuelle.\nComplément Wikipédia : "The Muffin Tops" is the 155th episode of the sitcom Seinfeld. This was the 21st episode of the eighth season. It aired on May 8, 1997.\nElle cherche fébrilement sur une liste le prix des poivrons. Sa vue doit se brouiller, parce qu'elle s'y reprend à plusieurs fois pour suivre la ligne jusqu'à son bout en dollars. Il est déjà 11h30, elle a une demi heure de retard sur l'horaire prévu, elle stresse. Moi aussi de la voir mais ça me regarde moins, je donne juste un coup de main. Des clients approchent qu'on renvoie « venez dans dix minutes ». J'inscris des prix sur des étiquettes, pèse des légumes pour fixer à partir du prix en livres, le prix à l'unité. La jeune fille que j'aide me demande souvent « ça va , c'est pas trop cher ? ». Je lève le nez au ciel et répond en général à l'aveugle «non non c'est bien». Quelque fois, je baisse un peu le prix. Il ne faut pas vendre à perte mais ça ne sert à rien de se retrouver avec le stock sur les bras en fin de journée qui sera donné à un autre organisme communautaire. Ce marché ponctuel est implanté dans une sorte de HLM privé et participe d'un projet plus large de revitalisation. Les clients sont des résidents du coin, drôle de coin. On m'a dit que le propriétaire envoyait à l'aéroport des rabatteurs pour orienter des nouveaux arrivants vers ces logements misérables. La plupart des gens ne restent pas longtemps, dés qu'ils connaissent mieux la ville ou après avoir trouvé un emploi, ils choisissent une meilleure place où vivre. Quand enfin nous sommes prêtes, des femmes approchent, des enfants dans leurs jambes. On note sur une « fiche facture » chacun des produits que choisissent les clients et à la fin on remet la facture à une des deux travailleuses sociales responsables assise derrière la calculatrice. Elle fait le total et encaisse. J'accompagne une dame qui compte et recompte son change recalculant rapidement les combinaisons de légumes qu'elle pourrait se permettre. Il lui manque 25 cents pour acheter trois aubergines et un chou vert. Je décide que le chou vert convoité est abîmé et qu'une ristourne de 25 cents s'impose. La « marchande » à la calculatrice me dit sur un ton mystérieux «attention quand même, connaissant les patrons, le prix c'est le prix ». Il y a trop de monde soudain et j'oublie de lui demander qui sont ces patrons.\nLes poires c'est fragile alors quand des palettes de poires arrivent qui sont déjà des fruits que les épiceries ne veulent plus, il ne faut pas les faire attendre.\nIl y a, à un endroit de l'entrepôt, une sorte de comptoir assez large séparé en son milieu et sur sa longueur par une étagère. On peut s'y mettre à trois de chaque côté et face à face. Une des extrémités du comptoir est fermée par une benne qui reçoit les fruits pourris. Les fruits pourris de la benne sont achetés par un agriculteur qui en fait son compost. Il vient le chercher une fois par semaine. L'été une semaine c'est long dans la chaleur sous la tôle de l'entrepôt. Je suis au tri ce matin là. Je porte des gants en caoutchouc comme les infirmières pour les soins, un tablier en plastique jetable. Je suis installée proche de le benne. Je prend un carton de poires derrière moi; dans le carton il y un sac en pastique et à l'intérieur les fruits en vrac; je renverse le carton; je vide les poires devant moi; je jette le sac dans le sac poubelle accroché sous le comptoir, à mes pieds; je tasse le carton à ma droite, il recueillera les bons fruits et à ma gauche je balance ceux que personne ne voudrait. Il faut faire vite, il y a deux palettes de cartons. Mais les consignes sont contradictoires : il faut à la fois ne pas gâcher, tout en ne compromettant pas le stock avec des fruits douteux, « sauver le plus possible » ≠ « ne pas laisser passer de fruits abîmés ». Certains cartons sont remplis de fruits blettes, je sauve difficilement deux, trois poires. D'autres sont mieux préservés. Il faut alors juger, trier et le faire vite avec les autres en face et à côté qui font la même chose. Les yeux ne suffisent pas il faut avec les doigts tester la résistance de la chair et de la peau ; si un pouce s'enfonce, que la peau risque de percer, on balance. Il arrive que le fruit soit beau sauf à un endroit que mon pouce détecte et du bout de l'ongle je craque la peau. À la maison je prendrais mon couteau pour escamoter le doute et manger le reste. Ici je suis partagée. Est-ce que je sauve le plus possible ou je trie le mieux possible ? Est-ce qu'on peut parler de gâchis quand les biens gérés sont déjà au rebut? Jusqu'où faire porter sur le dos du dernier maillon de la chaîne, la responsabilité de ne rien perdre de ce que le système rejette (après l'avoir produit). Soit comment ne rien perdre de ce qui est perdu. Considérant que les fruits jetés à ma gauche sont rachetés par un fermier qui en fait son compost, et qu'au final plus rien ne se perd plus, je décide de remplir mes cartons avec des fruits très beaux qui pourront faire encore envie. Je m'absorbe à maintenir ce cap dans le renouvellement permanent du choix, je ne vois plus les cartons défiler.\nJe pars de loin pour y aller et je n'y vais pour l'instant qu'une fois par semaine, ma rentrée hebdomadaire le ventre noué. J'y retourne demain. Les deux dernières fois, le 16 avril et la semaine suivante, je me suis enregistrée sur le chemin de l'aller et du retour. Je réécoute ce soir les enregistrements pour retranscrire ma voix que je trouve étonnamment posée comme peut l'être sans doute une voix que personne n'écoute. J'aime le bruit des essuies-glaces et du clignotant qui dominent. Ils sont les signes d'un corps qui ne fait pas que dire, ils libèrent la voix de cette assignation à se faire écouter, ils la déplacent. Je comprend mieux pourquoi j'aime le cinéma à la radio : les voix n'y sont pas là que pour ça, n'y sont pas là seules, on entend les gestes.\nJe m'intéressais à la réflexivité du chercheur et j'en reviens, je vois bien ce qu'on y perd en croyant y gagner : du moi sur du moi et pendant ce temps là le monde tourne; à la rigueur s'intéresser à la réflexivité du chercheur sur ses outils et sur les normes qui en conditionnent l'usage. Je me suis enregistrée comme on s'achète un moleskine avant un voyage, en prévision d'y prendre des notes ou dessiner. Je ne saurais sans doute pas quoi faire de ces traces.\nJe désespère parfois de l'artificialité de la recherche et des tics méthodologiques qu'on lui donne qui lui gonflent le jabot. Je voudrais plus m'abandonner et oublier mes objectifs. Je voudrais ne rien chercher.\nLa dernière fois que je suis allée à la banque alimentaire, c'était un jour de printemps, à la pause et au dîner les gens fumaient dehors assis sur les marches. Je ne peux pas résister à des gens qui vont s'assoir fumer au soleil. J'ai pris mon café et je suis sortie aussi. Ceux qui vont dehors se dégagent de l'hiver des cadences et du pointage, ils s'autorisent à sortir de la bâtisse de sa protection de son emprise. Je suis sûre qu'à la fin de l'été ils seront plus nombreux, plus dehors que dedans.\nIl y a un groupe d'hommes assis sur la margelle du trottoir en face de la porte du réfectoire, avec un homme debout devant eux, celui qui vient du Pérou. Il leur raconte quelque chose et il s'agite beaucoup. La responsable des « dons qui rentrent », une mexicaine vive et autoritaire, s'assoit à côté de moi sur les marches entre le réfectoire et le parking et me sous-titre la scène : quand ils commencent avec la politique moi je m'en vais. Il adore la politique (elle le désigne), il était journaliste dans son pays. Ça ne m'étonne pas. Il travaille à l'entrepôt et passe de longs moments au bureau sur l'ordinateur. Je sais par elle qu'il a commencé comme bénévole et qu'il est maintenant employé, comme elle. Qu'il a travaillé fort pour cela, qu'il bénéficie pour compenser la faiblesse du salaire d'une aide alimentaire hebdomadaire. Elle m'a raconté cela ce matin. Je rentrais des coordonnées dans la base de données et je lui ai posé une question, une question bébête pour amorcer la discussion. Elle ne s'est pas fait prier : tu as déjà visité l'entrepôt ? Non je réponds même si oui. Elle a réfléchi une seconde avant de m'entraîner : bon viens avec moi. Je raconterai la prochaine fois cette visite, là elle s'en va et je reste assise à côté d'une femme qui me plaît bien. Elle doit avoir cinquante ans, les cheveux presque blancs, elle fume et on voit qu'elle n'a pas que ça, elle se tient. Elle me sourit et assez vite nous parlons. Elle accompagne un groupe, je ne sais plus comment elle le qualifie mais je l'ai vue avec eux : ils forment un groupe à la fois homogène de déficience mentale et hétérogène de gens très singuliers. Elles les accompagne au triage, ils viennent ici régulièrement pour s'occuper à quelque chose qui a un sens et soulager les familles, m'explique-t-elle. Elle reconnait que oui la tâche est fatigante, l'humidité et la station debout. Qu'elle ne reviendra probablement pas, elle remplace quelqu'un (éducatrice, aide-soignante?). On échange nos prénoms et je retourne au bureau.\nAu travail, quand je suis nouvelle, les pauses repas sont des moments délicats. Je crains qu'on me parle, je crains qu'on ne me parle pas. Je noie ma gaucherie dans des rondes compliquées de petits pas myopes. Les autres deviennent un grand ensemble homogène et compétent de gens qui savent exactement où se trouvent les couverts, le dessert, les napkins, la poubelle; qui n'hésitent pas pour déposer le plateau après s'être débarrassé en adulte d'une soupe aux vermicelles. Moi plutôt je reste bloquée entre l'évier et la poubelle, avec à la main mon bol de liquide où flotte un peu de solide.\nMais je ne suis pas vraiment au travail et ma place n'a pas encore de nom. On ne m'a pas choisie, je suis arrivée, on s'est poussé un peu et maintenant je mange parmi eux. Les gens du triage ont faim, leur travail est physique, ils s'attablent par groupe et portent encore leur tablier avec pour certains un protège-cheveux sur la tête. Je reconnais là plusieurs visages marqués aperçus lors de ma première visite. Je les reconnais parmi la foule relative parce qu'ils sont différents, leurs corps et leur regard sont différents, ils sont sous traitement ou bien déficients; beaucoup de choses trahissent à mes yeux leur condition sans qu'il me soit possible de la définir.\nJe ne mange pas dans la même salle qu'eux finalement, j'y viendrai vider mon plateau et attendre la reprise. Je mange dans une autre pièce très petite aux murs vert pistache avec le directeur des approvisionnements pour qui j'ai travaillé le matin. En arrivant dans le réfectoire qu'il balaye du regard, il a dit « il n'y a pas de place ici » et je l'ai suivi.\nNous mangeons dans ce qui ressemble à un parloir de prison ou comme le dit un camionneur qui passe devant notre porte ouverte à un bureau de psychologue. Enfin, un lieu conçu pour faire advenir la parole, sans rien d'autre que des murs aveugles pour amplifier le moindre chuchotement. Nous parlons donc, lui surtout qui ne mange pas vraiment. Je mange avec un air de fille simple pour qui tout est de bon aloi, sauf la soupe que je repousse discrètement.\nIl m'explique son travail et j'abandonne un peu les signes de l'écoute pour l'écoute elle-même. Il est le directeur des approvisionnements. Il est donc en charge de fournir aux 211 organismes de la ville les ressources alimentaires que ceux-ci distribueront directement aux personnes qui viennent les solliciter. Son travail consiste à essayer de prévoir la demande pour répartir équitablement les ressources. Il suit le cours en bourse des céréales, des hydrocarbures pour avoir une idée de ce qui coûtera plus cher dans les épiceries et qui sera ainsi plus réclamé aux organismes des arrondissements urbains. Il essaie de prévoir mais aussi d'interpréter la demande. Ce qu'il distribue, il ne le vend pas, ce sont des restes.\nCe matin je dois être à à 8h30 à la banque alimentaire qui est à l'autre bout de la ville, c'est à dire plus proche de l'aéroport que de mon bout. J'ai mis le réveil à 4h00 pour travailler avant le rendez-vous et aussi parce qu'en ce moment, j'essaie de me lever plus tôt que de me coucher plus tard. Ce matin, je me lève, j'éteins le réveil et me recouche, ma conscience inutile et complice de ce répit. À 7h00, j'ouvre les yeux. À la sensation de mes muscles et mes yeux reposés, je comprend, je vérifie l'heure qui confirme, je bondis, merde merde merde.\nUn grand nombre de gestes utiles, et d'autres beaucoup moins, un long fond de radio, un orage printanier soudain, une pluie battante me séparent encore du moment où j'arrive à l'entrepôt avec 45 minutes de retard.\nAu questionnaire de «pré-embauche», à la liste des tâches que je voulais bien faire, j'avais coché tout sauf organisation d'événements spéciaux, et j'avais souligné triage, plus manuel plus frontal mieux pour moi.\nLa nourriture arrive à la banque sous différents conditionnements, on ouvre, on trie, d'un côté les fruits blettes, les légumes trop flétris, de l'autre les produits encore bons qu'on reconditionne en palettes et qui sont distribués dans les 211 (215?) organismes de la ville qui fournissent de l'aide alimentaire. D'autres produits sont envoyés aussi en soutien en région, et j'entendrai au téléphone dans le bureau : «j'ai deux brocolis pour Saguenay». Deux brocolis se mesurent en palette et ça en fait beaucoup pour une soupe de ménage.\nJ'arrive. Celui qui m'avait accueilli la première fois me renvoie vers un autre, plus important je le sens. On part en vitesse vers la salle de l'entrepôt où toute l'activité liée aux marchandises se concentre (réception, tri, stockage, départ des marchandises). Toute la bâtisse est en rénovation et l'activité y est compliquée par la tenue des travaux qui réorganisent son espace. Les ouvriers travaillent bénévolement, ce qui veut dire que les compagnies qui les emploient ne chargent pas l'organisme et lui prêtent cette main d'œuvre.\nEn route vers le bureau de l'entrepôt d'où se gèrent les approvisionnements, arrêt par la cafétéria : un café ? Oui volontiers. On reprend le couloir avec nos gobelets, je sirote un peu, le café est inbuvable, le lait aura tourné.\nNous arrivons dans l'entrepôt actif sombre et bruyant, et entrons dans le bureau toute de suite à droite. Le chef s'assoie ouvre son outlook et commence à m'expliquer ce que je vais faire. Je ne vais pas au triage ? non non. Bon. Je vais plutôt remplir une base de données des contacts de fournisseurs. Le bureau où je suis installée est celui que le directeur des approvisionnements partage avec tous ceux employés ou bénévoles (je ne les distingue pas aisément même si la distinction est importante) qui ont quelque chose à y faire; les livreurs qui viennent prendre leur route sur le planning, et beaucoup d'autres dont je ne fais que deviner le rôle au travers des bribes que j'attrape en espagnol en anglais en français. Je relève la tête à chaque fois pour saluer et me présenter mais après voir salué deux fois la même personne en l'espace de cinq minutes, je me modère un peu et m'abstrait dans ma tâche reposante, presque familière.\nJe suis partie à Paris pour y travailler - un peu - différemment. J'ai beaucoup moins travaillé, c'est ça qui diffère le plus. J'ai été seule au milieu de beaucoup de gens, seule et bien entourée donc. Le travail n'a pas bougé, il s'est durci dans l'abandon comme une baguette de plusieurs jours. Il faudra plus que du lait pour pouvoir commencer à nouveau, mais ce pain là n'est pas perdu.\nIl y a plusieurs années, j'avais été bouleversée par le film de Laurent Cantet Ressources humaines. Je me souviens particulièrement d'une scène où le fils affrontait son père vissé à sa machine malgré la grève des autres travailleurs :\n« tu vas quand même pas te remettre à bosser. T'es viré, tu entends, T'ES VIRÉ!»\nJ'avais pleuré, pour plein de raisons et aussi parce qu'il y avait de la beauté à cet affrontement entre un jeune cadre et son père ouvrier.\nJe n'aurais jamais crié ainsi sur mon père\nLe pire c'est qu'il avait raison, le fils, et son père ne lui laissait pas d'autre choix que celui de cette clairvoyance brutale.\nMon père était mort, lui aussi avait souffert par le travail, mais pas que...\nJalil Lespert, bien que trop jeune, pourrait être passé dans la classe de L'argent de poche face à laquelle Stévenin dépliait si bien le paradoxe qui nous attache : la vie est dure mais elle est belle et c'est pour ça qu'on y tient tellement.\n«on est au coton» et son envers «être élevé dans la ouatte».\nLes deux parlent de matière, celle qu'on accumule, celle qui nous manque, comment parler de la forme que prend l'écart entre les deux.


Natalia M. King, deux clips et un nouvel album - Soul Bag\nRetour HOME / Brèves / Natalia M. King, deux clips et un nouvel album\nBrèves / 26.10.2021\nNatalia M. King, deux clips et un nouvel album\n“Woman Mind Of My Own”, le septième album de la chanteuse et songwriter américaine installée en France Natalia M. King sort le 5 novembre sur Dixiefrog. En attendant, le label a mis en ligne les clips de deux des titres les plus forts d’un disque très réussi.\nDans Aka chosen, Natalia M. King fait son coming out et défend la cause LGBT. Sobre, la vidéo filme la chanteuse en voiture dans la nuit parisienne et se clôt sur l’image de deux mains féminines enlacées.\nSur Pink houses, une reprise d’un succès de John Mellencamp, on la retrouve en duo avec un autre Américain installé en France, Elliott Murphy. Le mélange des deux voix, l’une aérienne, l’autre aussi profonde que celle de Leonard Cohen, est une pleine réussite. Un questionnement aussi sur le devenir des États-Unis : « Ain’t that America home of the free », entend-on les deux chanteurs se demander entre deux images fixes du pays. On a hâte de vous présenter Natalia M. King en mots et en photos dans notre prochain numéro.


Les dix projets récompensés en 2017. Bravo à tous !\nL'appel à projet jeunes (APJ) s'adresse aux jeunes qui ont des idées et qui souhaitent faire bouger les choses. Il leur donne la possibilité de participer à l'amélioration de leur qualité de vie et de celle des autres habitants en leur attribuant une prime afin de voir se réaliser leurs projets.\nLe concours APJ s'adresse à des groupes composés au minimum de trois jeunes âgés de 13 à 22 ans, affiliés ou non à la MSA. Ils doivent présenter un projet en lien avec un des trois thèmes santé, culture ou vivre ensemble.\nLe cahier des charges et le dossier de candidature sont en téléchargement ci-contre.\nAu niveau local, les groupes sélectionnés par le jury de la MSA Loire-Atlantique- Vendée reçoivent des bourses allant de 300 € à 1000 € pour mener à bien leurs projets. Certains de ces projets sont choisis par le jury pour concourir aussi au niveau national.\n14 lauréats sont choisis parmi l'ensemble des projets primés au niveau national. Ils seront invités à Paris au Salon International de l'Agriculture et recevront des bourses allant de 1 500 € à 2 500 € et 2 prix spéciaux offerts par les partenaires de la MSA.\nLes projets seront sélectionnés pour le concours local et national en fonction de l'implication des jeunes, de l'impact de l'action sur le territoire, de la dimension solidaire du projet, de son originalité et de sa qualité.\nLe cahier des charges de l'Appel à Pojets Jeunes 2018-2019\nLe dossier de candidature de l'Appel à Projets 2018-2019.doc\nLe flyer de l'Appel à Projets Jeunes 2018-2019\nL'affiche de l'Appel à Projets Jeunes 2018-2019


Les écrevisses à Lani, un plat encore trop rare sur nos planches… - MusicZine - Actualité musicale\nLes écrevisses à Lani, un plat encore trop rare sur nos planches…\nÉcrit par Didier Deroissart - vendredi, 25 novembre 2016\nCe vendredi 25 novembre, le Zik Zak accueille Bertrand Lani & The Mudbugs, le Clara’s Band (NDR : une surprise, puisque cette formation n’était pas prévue dans la programmation) et clôture, Thomas Frank Hopper. Compte-rendu d’une soirée qui s’annonce particulièrement éclectique.\nClara Cromie et son backing group (un bassiste et un préposé au cajon) ouvrent donc la soirée. Elle chante et joue de la harpe (NDR étonnant quand on sait que c’est une rugbywoman). La set list est exclusivement constituée de reprises. Mais l’artiste parvient à se réapproprier totalement les morceaux. Auxquels, elle donne une nouvelle dimension. A l’instar du « Stolen Dance » de Milky Chance, titre qui ouvre le show. Et la cover est encore mieux torchée que l'originale. Les sonorités dispensées par le cajon se libèrent. Le bassiste s’efface. Il s’accroupit même. A contrario de Clara dont la voix prend définitivement son envol. Le Clara’s Band attaque le « Young Soul » de Broken Back. Le troisième larron a alors troqué son cajon contre une gratte semi-acoustique ; et les cordes vous caressent alors littéralement les tympans. Il n’y manque sans doute qu’un peu de percus ; néanmoins, la nouvelle mouture du morceau tient parfaitement la route…\nTout en accordant son instrument, Clara racle profondément ses cordes. Ce qui déclenche un fou rire dans l’auditoire. Tout au long d’« I'm Yours », le public frappe dans les mains afin d’accompagner le refrain. Il faudra cependant attendre le « Counting Stars » de One Republic, pour voir la foule commencer à remuer le popotin. Mrs Cromie s’autorise également un exercice de style à la guitare semi-acoustique. Et manifestement elle s’y révèle aussi douée. Parfois elle me fait penser à la Montréalaise M'Michèle, même si cette dernière est uniquement soutenue par un bidouilleur. Sa prestation s’achève par le « Sweet Dreams » d'Eurythmics. En extrapolant, j’imagine une jam entre ces deux harpistes et la fée clochette Lindsey Stirling, au violon. Là, ce serait vraiment le pied !\nBertrand Lani, c’est le plus jeune frète de Fred. Oui, oui, le leader des Healers. Il a donc monté son propre groupe, qu’il a baptisé les Mudbugs (Trad : écrevisses). Sa musique est cependant davantage inspirée par l’americana, même si elle recèle des traces de folk, de rock, de country de jazz et de blues. Pas étonnant vu le cv de son frangin. Et les racines musicales de la famille. Il avait d’ailleurs participé à l’aventure des Healers et de Superslinger, auprès de son aîné. Mais il a finalement décidé de voler de ses propres ailes. Après avoir publié un premier elpee acoustique en 2012 (« It Get's Bluer In A While »), en compagnie de son frérot, il a gravé son premier opus solo, en avril dernier. Un disque qui s’intitule « Small Bowl ». Et c’est ce long playing qu’il est venu défendre, flanqué de ses crustacés…\nBarbu, atteint d’une calvitie naissante, Bertrand est chaussé de lunettes fumées. Mais à travers, on peut discerner un regard plus que sympathique. Son backing group implique un bassiste, un saxophoniste, un drummer et un préposé aux synthés. « Lazy Brains », plage qui ouvre le nouvel opus, est dominé par les claviers et le saxophone, mais cette compo est surtout magnifiée par la voix de Bertrand, qui colle parfaitement au style americana. La version studio d’« I'm Not A Cheater » se distingue par la présence d’une basse. Celle proposée ce soir est dynamisée par la contrebasse. « King Of Soul » est un morceau signé Ray Charles. Et empreinte de tendresse, la cover est superbe. Saxophone et Hammond se taillent la part du lion, tout au long de « My Disease ». Tout comme sur « Following Day », même si c’est la gratte semi-acoustique qui nous incite à parcourir, dans son imaginaire, les grandes plaines de l’Ouest. « 100 Days » est une compo plus paisible. Nouvelle chanson, « Tout l’amour » est interprétée ans la langue de Voltaire. En fait, il s’agit d’une compo signée Dario Moreno. Surprenant ! Et le set de s’achever par « Devil In Me » et « It Get's Bluer In A While », deux titres issus du premier LP. Un chouette concert ! Dommage que Bertrand et ses Mudbugs soient aussi rares sur les planches…\nThomas Frank Hopper clôt la soirée. Il a assuré le supporting act lors de la dernière tournée de Typh Barrow. De son véritable nom Thomas Verbruggen, il est né à Bruges. Il a pas mal roulé sa bosse sur le continent africain. A cause de la profession de son paternel, dont la famille devait changer régulièrement de port d’attache. Typh est également le chanteur de Cheeky Jack, une formation dont le seul elpee paru à ce jour, remonte à décembre 2014. Thomas a gravé un Ep intitulé « No Man's Land », en mars 2015. Et son premier opus devrait sortir en 2016. Baptisé « Searching Lights », il a reçu le concours de Marc Gilson et Olivier Peeters, à la mise en forme.\nSur l’estrade, il est épaulé par un guitariste, un bassiste, un batteur et un trompettiste. Thomas se concentre d’abord sur sa gratte semi-acoustique. Claire et précise, sa voix est particulièrement harmonieuse. Les refrains de ses chansons sont accrocheurs et parfois même contagieux. Mais le set deviendra bien plus intéressant, lorsqu’il va se consacrer à la lap steel, une guitare qui se joue assis, le manche sur les genoux. Ben Harper en est certainement un digne ambassadeur. Ses interventions sont lumineuses et captivantes. Au cours du set, il va nous réserver des extraits de son Ep ; et tout particulièrement « The King's Fall », « Ajinde » et « Yellow Horses ». Mais également de son futur LP. Dont on attend impatiemment la sortie…\n(Organisation Zik Zak)


Permis bateau à moteur - SCAN : Service cantonal des automobiles et de la navigation\nObtenir mon permis de conduire un bateau à moteur\nVous voulez passer votre permis de conduire pour bateau à moteur? Voici la procédure complète et détaillée!\nVotre demande de permis peut être déposée au plus tôt 2 mois avant vos 18 ans\nDemande de permis de conduire bateau\nIl est maintenant temps d'apprendre les règles de navigation.\nNotre association des Services de la navigation (vks) édite un manuel didactique "Naviguez dans les eaux suisses" avec un accès à une application d'apprentissage en ligne, au prix de Fr. 89.-. Il peut être commandé lors du dépôt de la demande de permis, en cochant l'option prévue à cet effet sur le formulaire de demande, à l'étape précédente. Ces moyens sont vivement recommandés pour se préparer à l'examen théorique.\nIl existe d'autres manuels ou applications sur le marché\nL'examen comporte 60 questions permettant d'obtenir 180 points maximum. Plusieurs réponses peuvent être justes. Un maximum de 15 points incorrects est toléré. Le temps maximal pour réaliser l'examen est de 50 minutes. Le questionnaire est disponible en français, allemand, italien ou anglais.\nSi vous possédez déjà un autre permis bateau, passez cette étape. Pas d'examen théorique pour vous!\nNous vous recommandons de faire appel à un moniteur de bateau-école → EN SAVOIR PLUS\nVotre examen pratique se déroulera dans le port défini d'entente entre le SCAN et votre moniteur\nLe bateau utilisé pour votre examen doit:\nAvoir une puissance propulsive de plus de 6 kW\nCoûts des prestations: Fr. 120.- pour l'examen et Fr. 60.- pour le permis\nListe des moniteurs de bateau ↗


Tomons Décoration Lampe de Table Lampe de Bureau Salon Design Original Lampe en Bois Architecte Moderne Réglable Luminaire Industrielle à Poser, Excellente lampe – Comparatif Lampe de Bureau\nTomons Décoration Lampe de Table Lampe de Bureau Salon Design Original Lampe en Bois Architecte Moderne Réglable Luminaire Industrielle à Poser, Excellente lampe\nJuly 27, 2017 Suriyea\nTrès jolie lampe de bonne qualité. Je l’adore, ne tient pas trop de place sur un bureau (adulte).\nVraiment une très bonne lampe et belle , très beau design, pour une personne qui a besoin de bien y voir pour faire du crochet , pour la lecture, vraiment parfaite. Elle éclaire vraiment bien sans chauffer ni éblouir. Il faut la monter, la notice se trouve imprimée dans le couvercle du carton d’emballage mais c’est assez simple et tout est déjà sur la lampe donc pas de pièces manquantes. J’en recommanderai une tellement elle est bien.\nBelle , design , pratique !!!\nJ’ai suivi les avis précédents pour me décider à commander cette lampe et je ne suis pas déçu. La qualité est vraiment au rendez-vous, pas un seul morceau de plastique, c’est soit du métal, soit du bois, y compris les papillons de serrage. Le fil est très long et en tissu tressé du plus bef effet, un interrupteur est monté sur le fil.\nModerne, industrielles, super. Se monte en 5 minutes et tient parfaitement. Notice de montage légère mais sans précipitation se monte simplementlampe led fournie.\nCaractéristiques de Tomons Décoration Lampe de Table Lampe de Bureau Salon Design Original Lampe en Bois Architecte Moderne Réglable Luminaire Industrielle à Poser, Noire\nLampe exactement comme sur la photo. La lampe de chevet est livrée dans un emballage de qualité. On voit que c’est un produit travaillé. Bref très bonne lampe et conforme aux photos.\nTrès belle lampe avec une finition impeccable. Livré dans un bel emballage qui respire la qualité. La peinture semble solide avec un aspect soyeux très agréable. Le bois est beau, bien fini et est de bonne qualité. Le fil électrique, qui fait partie de la décoration, est un câble tissé qui donne un effet qualitatif et surtout, contrairement à plusieurs produit, sa longueur est plus que correct. Meilleures Tomons Décoration Lampe de Table Lampe de Bureau Salon Design Original Lampe en Bois Architecte Moderne Réglable Luminaire Industrielle à Poser, Noire Avis\nLampes de table Tomons Lampes de table\nTaoTronics LED Lampe de Bureau – Lampe idéale pour bureau\nWedo 2541001 Lampe de lecture mobile LED avec piles Noir, Produit satisfaisant, mais\nOne Thought on “Tomons Décoration Lampe de Table Lampe de Bureau Salon Design Original Lampe en Bois Architecte Moderne Réglable Luminaire Industrielle à Poser, Excellente lampe”\nTrès jolie lampe que j’ai posé sur mon bureau. J’ai pris en compte les avis des personnes qui l’ont achetées : quand je veux changer l’orientation de la lampe, je le fais délicatement.\nCet examen est de : Tomons Décoration Lampe de Table Lampe de Bureau Salon Design Original Lampe en Bois Architecte Moderne Réglable Luminaire Industrielle à Poser, Noire\nLampe impeccable, sav béton . La lampe est de bonne qualité avec de belles finissons. Fidèle à ce que la description et les photos laissent imaginer. Un problème au déballage, contact du sav et quelques jours plus tard, livraison d’une autre lampe. Rien à redire, ça c’est du service client sans prise de tête.\nJ’ai déjà acheté 3 lampes de la gamme tomons et j’en suis enchanté. Vous ne devez plus hésiter à en acheter.\nTrès belle lampe, et aucun problème avec les articulations, la lampe est en bois, il suffit de respecter le matériau.\nTrès jolie lampe à la fois décorative et robuste. . Très bon rapport qualité/prix. (pour le même prix on trouve un article dans le même esprit chez un grand distributeur en ville mais d’une qualité nettement moins bien. ) lampe esthétique, grâce à sa confection solide, et facilement maniable. Ayant acheté une paire comme lampes de chevet, j’aurais aimé que les petits ailerons noirs soient visibles pour chaque lampe, ce qui n’est pas le cas car on ne peut pas démonter le bras articulé. Je suis néanmoins très satisfaite de mon achat. Le pied en fonte est assez lourd et l’ensemble me paraît robuste. J’ai effectué cet achat très rapidement ayant besoin de lampes pouvant résister aux petits-enfants.Livraison très rapide et vendeur fort sympathique.\nIl est superbe à tous les niveauxles cordons, la partie en bois, la partie en métal et la qualité de l’ampoule sont au topce qui est un défaut pour moi est peut-être une qualité pour un autre : l’interrupteur est trop proche. C’est dommage pour moi mais c’est un avis personnel.\nSuper produit, ultra design, plusieurs positions possibles pour une utilisation optimal. A ma grande surprise, ampoule incluse. Excellent rapport qualité / prix.\nProduit conforme à la description et fonctionnel. Le montage est très facile et très rapide. Très belle lampe, design parfait.\nLampe tout à fait conforme à mes attentes. Très jolie lampe, j’ai été surprise de voir la qualité du produit par rapport au prix payé. J’en rachète une seconde pour ma fille.\nConforme à l’image si ce n’est même mieux. Contente de ma lampe qui me sert de lampe de chevet. Parfait pour la lecture et elle est amovible. C’est super pour parfois mettre la lumière dans une autre direction. Le cordon est sympa, le bois est nickel.\nPour une lampe typée “architecte”, je la trouve jolie et originale. Le bois a bien été travaillé, il est lisse et sans échardes. Les parties peintes ne font pas cheap. Le câble électrique fait penser à ceux des fers à repasser. La lampe e27 fournie a une couleur jaunâtre et d’intensité moyenne, idéale pour travailler. Les seuls bémols, de mon point de vue, sont :- l’interrupteur sur le câble plutôt que sur la base ou la tête- un peu petite pour une lampe d’architecte.\nLe pied est assez lourd donc stable. L’aspect est joli et conforme à l’image sur site. L’éclairage avec l’ampoule led fournie est uniforme mais pas très puissant.\nCouleur: Menthe Vert Achat vérifié says:\nTres jolie et belle qualite. Très joli design, la qualité est là. Je suis rassurée car contrairement à certains feedbacks je n’ai de mon côté rencontré aucun problème de serrage des vis.\nTrès beau , mais les écrous papillons sont vraiment dur à serrer , de plus pour immobiliser la tête celle-ci est collée pour moi du mauvais coté(je suis obligé de mettre cette lampe à gauche). Il aurait été plus astucieux de mettre 1 écrou papillon de chaque coté les 3 fois. La vis est indessérable même avec un très gros tournevis.\nLampe très sympa et parfaitement fonctionnelle. En plus, comme c’est du bois, c’est écolo. Avec une lampe bluetooth musicale, c’est génial.\nTrès jolie lampe, j’ai été surprise de voir la qualité du produit par rapport au prix payé. J’en rachète une seconde pour ma fille.


05.08.06 Un regard wallon critique, en 2004, sur la coopération belge en 1997\nCe document est ancien, mais non dépourvu d'intérêt, pour qui veut se rendre compte des débats et tensions qui existent, en Belgique, autour de la politique de coopération au Développement.\nCLUB WALCO : pour une évaluation interne\nClub Walco rentre dans sa huitième année d'existence. Tout en grandissant, il est resté fidèle à ses objectifs de départ, mais les situations évoluent et ce début d'année 2004 se prête bien à une évaluation interne.\nAvant de passer en revue les TROIS OBJECTIFS EXPRIMES LORS DE SA CREATION, il nous a paru intéressant de revenir sur le contexte qui était décrit en 1997 dans le document fondateur :\nExtrait du document de présentation de Club Walco (1997)\n"I. Contexte :\nDans le passé, le " devoir de réserve du fonctionnaire public de\nla coopération " a servi d’alibi à bien des silences coupables :\ngénocide au Burundi de 1972, génocide au Rwanda en 1994 en sont les illustrations les plus criantes.\nL’analyse de WALCO consiste à situer ses responsabilités dans l’ensemble des problèmes et de dire : " en tant que belge, au moins sur les causes de problèmes où des belges ou des résidents en Belgique ont une responsabilité, il faut informer et amener l’opinion publique et les décideurs à contrôler les " lobbies " qui agissent en Belgique par rapport à l’Afrique Centrale " et au monde de la " coopération internationale ".\nCes dernières années, la mainmise du CVP sur la politique extérieure et sur la coopération belge succédant à celle des milieux économiques privés a entraîné ou confirmé (?) un désintérêt grandissant en Wallonie pour la solidarité internationale publique. L'existence d'un service international différent pour la Communauté française de Belgique et la Région wallonne n'a pas arrangé les choses au niveau de la prise de conscience citoyenne."\nNous avons interrogé le fondateur du Club Walco, le Dr Jean-Pierre Lahaye, pour nous rappeler les circonstances de cette naissance.\nCW : Pourquoi avoir créé cette association de fait ? Pourquoi ce nom ?\nJPL : La réponse à cette question nécessiterait un livre, celui d'une expérience personnelle dont les influences principales tournent autour de quelques axes :\n- éducation "altermondialiste" dès le plus jeune âge (époque de la décolonisation; tiers-mondisme…) ;\n- témoin de la lutte pour "décoloniser la Wallonie" de l'Etat-CVP (économie, agriculture,…) et pour assurer l'évolution de l'état belge vers le fédéralisme;\n- expérience professionnelle de la coopération belge au développement\nJ'avais vu sur le terrain l'influence négative du système belge des "piliers" sur l'évolution en Afrique Centrale (Congo, Burundi, Rwanda) sans parler des dégâts de l'affairisme du secteur privé. Je fus aussi particulièrement marqué par mon expérience dans l'ex-Kivu en 1994 et 1995 (présence des réfugiés rwandais et ses conséquences) et je pus constater le rôle nocif du lobby belgo-congolais pro-Mobutu dans le traitement de la crise.\nCW : Pouvez-vous nous donner quelques exemples ?\nJPL : J'ai retenu particulièrement la conclusion d'un rapport établi par Christian Tavernier et Floribert Mboyo pour le Maréchal Mobutu en décembre 1995 : "L'exploitation intelligente du problème des réfugiés peut donner au Chef de l'Etat [et] à son Gouvernement une immense notoriété internationale et apporter au Zaïre un vaste plan de financement pour le sortir de son marasme économique. Ceci tout en démontrant à la communauté internationale la mauvaise foi de Kigali." Monsieur Tavernier se présentait à ce moment en émissaire de L.Tindemans. Plus tard, il dirigea des mercenaires "pro-Mobutu" dans la Province Orientale.\nA cette époque aussi, le Chevalier Brassinne de la Buissière écrivit en septembre 1995 un rapport sur les relations belgo-zaïroises intitulé "Pour une reprise graduelle et réfléchie des relations entre les deux pays". Sans analyser les responsabilités dans les échecs du passé, il voulait que "la diplomatie secrète reprenne ses droits"(p.32).\nJe ne citerai pas le nom de ce haut fonctionnaire de l'ex-AGCD qui, début 1997, voulait utiliser des fonds de la coopération pour payer les troupes fidèles à Mobutu et freiner ainsi l'avancée de LD Kabila.\nA gauche, par le biais de financements publics spécifiques à des institutions "sœurs" parfois créées pour la circonstance, les syndicats belges avaient contribué à la reproduction de nos "piliers" en terre africaine avec pour conséquence la division du faible mouvement syndical congolais et la survie du syndicat d'état mobutiste.\nDès l'arrivée de LD Kabila au pouvoir, ses amis de la société civile belge s'activèrent avec autant d'énergie que les partisans d'un mobutisme plus moderne et présentable. Pensons au marxiste Ludo Martens d'un coté et à l'ex-colonel Malants de l'autre, par exemple. Des réunions préparatoires aux rebellions se tenaient en Belgique; on revivait la situation des années soixante…\nIl y a beaucoup d'autres tristes exemples, particulièrement pour le Burundi et le Rwanda.\nTout ce petit monde "spécialiste de l'Afrique Centrale" en Belgique, savants universitaires, leaders d'ONG, trafiquants ou comploteurs, ne dépassait pas quelques centaines de personnes…\nNous voulions réagir. Ce fut la naissance du Club Walco.\nClub, car initié par une poignée de personnes qui échangeaient ensemble informations et réflexions sur les sujets précités en vue de l'action,\nWalco, pour Wallonie-Coopération, Wallonie-Congo…\nPour la petite histoire, c'était Waco à son début, jusqu'au jour où un correspondant canadien nous a fait remarquer la connotation péjorative de ce mot dans le monde anglophone.\nSans jouer la mouche du coche, modestement, il nous semblait que le courrier électronique pouvait contribuer à créer un lobby alternatif. Suivant la stratégie de nos anciens qui disaient "Publicité, sauvegarde du peuple !", nous voulions favoriser le partenariat entre les démocrates d'ici et de là-bas, chacun agissant dans le milieu où il exerçait des responsabilités.\nCW : Et pourquoi avoir lié cette volonté de transparence avec une réorganisation de la coopération belge au développement basée sur l'implication des entités fédérées du pays ?\nJPL : D'une part, je vous réfère au rapport de la commission parlementaire sur la coopération au développement publié à cette époque pour décrire le climat général. D'autre part, on pouvait constater chaque jour que l'AGCD n'avait plus le monopole de l'exécution de cette coopération. Chef de section adjoint à la section de coopération de l'Ambassade de Belgique à Kinshasa, je venais de collaborer cinq ans avec le Centre Wallonie-Bruxelles qui obtenait de bons résultats dans son action quotidienne avec de modestes moyens.\nEn Belgique, la main-mise flamande sur la coopération bilatérale indirecte via les ONG était quasi totale (directions, choix des expertises, budget). Les universités flamandes et wallonnes travaillaient sur des programmes et des zones géographiques différents à travers le VLIR et le CIUF/CUD. VVVOB et APEFE représentaient déjà des outils de coopération pour leur communauté respective.\nEnfin, les priorités de la Région wallonne restaient axées sur sa visibilité et son commerce extérieur, et la Communauté française s'occupait du socio-culturel.\nTrès peu ou pas de synergies entre toutes ces institutions…\nBref l'objectif d'une bonne gouvernance impliquait une réorganisation qui tiendrait compte de l'évolution fédérale de notre pays, avec aussi une application bien comprise du principe de subsidiarité.\nDe plus, nous pensions que les choix politiques belges par rapport à l'Afrique Centrale se feraient de manière plus transparente s'ils devaient faire l'objet de consensus entre les communautés du pays. Rappelons-nous à ce moment les positions différentes entre Laurette Onkelinx (Ministre de la Communauté française) et Jean-Luc Dehaene (Ministre fédéral) sur le Rwanda.\nNe négligeons pas non plus le rôle "de prévention des conflits violents" joué par notre système fédéral dans l'histoire de la Belgique. Nous formulions l'hypothèse que d'autres pays pourraient en retirer des enseignements utiles.\nCW : Pouvez-vous maintenant nous rappeler les trois objectifs assignés au Club en 1997 et faire le point sur chacun d'eux ?\n"Objectif 1 :\nfavoriser le contrôle démocratique des relations extérieures de la\nBelgique dans toutes ses composantes.\nLes fondateurs de Club WALCO ont lancé un appel en 1998 pour\nune "commission vérité et réconciliation" sur la période coloniale de\nla Belgique pour permettre un véritable partenariat avec nos\nanciennes colonies et pour éviter de reproduire les mêmes erreurs\nqu'en 1960 (diabolisation des nationalistes, soutien aux forces\nC'est un objectif permanent qui nécessite une vigilance quotidienne. Je pense que la plupart des membres des listes d'envoi restent spectateurs et ne s'engagent pas, soit qu'ils ne croient pas à l'efficacité du lobbying entrepris, soit par crainte ou inertie…\nPour l'analyse du passé, la récente commission "Lumumba" fut un pas important. Il faut soutenir les initiatives qui informent objectivement notre jeunesse sur la période coloniale belge, si l'on veut construire des partenariats féconds pour toutes les parties.\nDepuis 2000, nous avons retenu "la double nationalité" comme un objectif à atteindre en souhaitant la réciprocité avec les pays partenaires.\nPorter le débat sur la solidarité internationale au niveau\ndes instances de Wallonie-Bruxelles.\nCeci est un objectif qui doit se concrétiser entre\nautres sur l'utilisation des ressources de la coopération fédérale\ndans les matières de compétence régionale et communautaire. Dès sa création, club.walco a milité pour la régionalisation des moyens de la coopération bilatérale indirecte (ONG, universités, APEFE/VVOB...), pour la fusion des services internationaux de la Communauté et de la Région, si possible sous la responsabilité d'un seul ministre, pour l’évaluation permanente et indépendante des activités de solidarité internationale. Il s'agit simplement d'appliquer la volonté des législateurs successifs en confiant aux entités fédérées les moyens correspondant à leurs compétences. Dans les relations internationales, ce qui a été fait pour le commerce extérieur doit l'être pour la solidarité internationale sous peine de maintenir dans notre opinion publique intéressée par la question l'idée que la " Communauté française WB = culture, la Région wallonne = commerce et le niveau fédéral belge = coopération au développement. Cette réalité d'un passé récent empêche un développement cohérent de nos relations extérieures. Donc, il faut permettre à la Wallonie de construire un outil de coopération internationale performant, riche de la tradition internationaliste qui est la sienne. Nous appuyons la création d'un conseil francophone de la coopération internationale pour promouvoir le débat et le contrôle public sur le sujet (pouvoirs publics y compris provinces et communes, ONG, universités, ...)\nC'est l'objectif où l'évolution est la plus visible. Il existe une fusion de fait entre les services internationaux de la Communauté Française WB et de la Région wallonne. Reste à la concrétiser statutairement.\nL'implication du Parlement wallon fut plus importante ces dernières années (pensons à la mission en RD Congo et à ses suites).\nLe Conseil WB de la Coopération internationale va enfin voir le jour malgré les bâtons dans les roues mis par certains.\nEspérons que les prochaines élections régionales conduiront nos élus à plus de sagesse dans la répartition des responsabilités ministérielles et que le ministre\nwallon en charge des relations internationales fera également office de ministre des relations internationales pour la Communauté française. Il y a là une priorité à court terme pour les membres de Walco qui doivent se faire entendre où il le faut.\nEnfin, le débat sur la répartition des moyens actuels de la coopération internationale belge a été lancé et se poursuivra jusqu'à une réattribution équitable pour chaque niveau de pouvoir et de responsabilité.\nFavoriser l'idée européenne dans ce secteur de la coopération\nFace à la mondialisation du capital et aux défis posés par l’injustice internationale, une Europe forte et unie sur des positions sociales de progrès doit se construire, y compris dans les actions de solidarité internationale .\nObjectif permanent où les membres peuvent apporter leur petite pierre là où ils se trouvent.\nIl faut au plus vite une organisation européenne de l'aide humanitaire d'urgence qui intègre les efforts nationaux. La disparition des services "nationaux" d'aide humanitaire internationale est inéluctable dans l'Europe qui se construit une politique extérieure. La reprise de ce secteur par Louis Michel et non par Marc Verwilghen dans le gouvernement actuel montre que l'on ira dans ce sens dans les années futures.\nCW : Que souhaitez-vous envoyer comme message aux membres de Club Walco ?\nJPL : Je souhaite que l'outil soit plus utilisé par les membres pour exprimer leurs avis et suggestions, soit directement dans les messages, soit au modérateur.\nEnfin, il est nécessaire de savoir si les messages envoyés sont pertinents ou utiles pour l'action, et pourquoi pas nous donner des exemples quand c'est possible. En effet, une évaluation interne ne peut se passer de ces données sous peine de conclure à la vanité des efforts entrepris.\nCW : Merci. Nous attendons les réactions de nos lecteurs.


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Nous savons que vous souhaitez installer, nous assurons que le précédent.\nréparation volet - 7j/7 - rideaux roulant\nbloc fenetre volet roulant Saint-Pathus\ndébloquer un volet roulant électrique Saint-Michel-sur-Orge\nprix d'un moteur de volet roulant Rue du Docteur Albert Calmette Le Blanc-Mesnil\nréparation volet roulant manivelle L'Aerodrome Nord Creil\nressort rideau métallique Allée de l'Affranchi Évry\nporte rideaux métallique Rue d'Alembert Issy-les-Moulineaux\nbras volet roulant Bois-Colombes\nprix moteur volet roulant Place du 8 mai 1945 Stains\nréparation de volet roulant Rue Ernest Letoffe Chambly\ndépannage rideaux métalliques LA MARE DE LA VIORNE Saint-Germain-lès-Corbeil\nbras volet roulant LE BOIS POTIER Maule\nréparation de volet roulant Limay\nDroits d'auteur © 2019 Tous droits réservés. tarif rideau métallique Rue Jules David\ninfo@ paris-10.rideaux-metalliques.ovh · 07 56 79 60 98


Gammes, accords et improvisation - Guitariff.net\nGammes, accords et improvisation C'est pas clair\nPosté 14 August 2008 - 14:51\nJe suis débutant à la guitare électrique et j'ai lu beaucoup de posts sur ce forum et ailleurs concernant les gammes et les accords mais j'ai bien du mal à en comprendre la moitié.\nDe ce que j'ai compris, les gammes servent à improviser et à composer (dites-moi si je me trompe). On choisit une gamme et on mélange les notes de celle-ci pour faire une musique c'est ça ?\nMais est-ce qu'une chanson entière doit utiliser une seule et même gamme ? Dans la plupart des chansons j'ai l'impression qu'il y a plus de notes utilisées que dans une seule gamme, est-ce qu'une impression ? Qu'en est-il des solos ? Ils n'échappent pas à la règle ? Comment font les gens qui disent composer à l'oreille pour savoir si les notes qu'ils utilisent font bien partie d'une même gamme (et donc qu'ils ont le droit de les utiliser ensemble) ?\nEt pour les accords, sont-ils indépendants des gammes ? Peut-on utiliser n'importe quels accords ensemble dans une même chanson ?\nVoilà j'ai vraiment besoin d'un éclaircissement je vous serais très reconnaissant de répondre à mes interrogations.\nPour les réclamations/remerciements/insultes/menaces de mort/colis piégés/lettres d'amour => Messagerie privée.\nPosté 14 August 2008 - 18:13\nTu t'avanture dans qqch de compliqué. Je vais essayer de répondre à tes questions et d'éclaircir le tout.\nDe ce que j'ai compris, les gammes servent à improviser et à composer (dites-moi si je me trompe).\n-Les gammes oui servent à composer et à improviser. Mais attention se sont des outils c'est à dire qu'ont peu très bien arrivé à composer ou improviser sans mais dans ce cas c'est à l'oreille et au feeling, c'est seulement plus pratique de connaître les gammes et leurs utilisations.\nOn choisit une gamme et on mélange les notes de celle-ci pour faire une musique c'est ça ?\n-Après au niveau composition, chacun à sa méthode, je t'explique la mienne qui me semble efficace. Je cherche sur ma gratte ou au piano à la basse qqch qui me plait, un riff. J'essaye de lui en coller un autre et j'ai la structure la plus basique de mon morceau (couplet & refrain). Après je me cherche une intro (des fois c'est le même riff que le couplet ou le refrain) et là où je le sens je mets des ponts. Et puis pour la composition de solo à l'aide de procédé solfégique j'obtiens la tonalité du morceau (je t'expliquerai comment on fait après) sachant qu'il y arrive que la tonalité puissent changer au milieu du morceau (c'est un effet voulu). Je compose donc mes solos en prenant la tonalité globale et je l'agrémente de notes hors tonalité selon la couleur des accords.\nMais est-ce qu'une chanson entière doit utiliser une seule et même gamme ?\n-Une chanson entière n'est pas forcément basée sur une seule gamme même si la majorité des morceaux du rock ne changent pas de tonalité dans tout ce qui est classique ou jazz et ce qui en est inspiré et quelques exceptions la tonalité du morceau varie.\nDans la plupart des chansons j'ai l'impression qu'il y a plus de notes utilisées que dans une seule gamme, est-ce qu'une impression ?\n-Une gamme en tant que telle est composée de 7 notes (par exemple : do ré mi fa sol la si) après ces notes se reportent d'octave en octave c'est à dire que t'as la même note mais plus aigüe ou plus grave. C'est ce qui peux donner cette impression de beaucoup de notes, même s'il est possible que la "gamme du morceau" change.\nQu'en est-il des solos ?\n-Les solos n'échappent pas à la règle de la tonalité.\nComment font les gens qui disent composer à l'oreille pour savoir si les notes qu'ils utilisent font bien partie d'une même gamme (et donc qu'ils ont le droit de les utiliser ensemble) ?\n-Premièrement dans la musique rien n'est interdit d'utilisation seulement il y a un qqch (je ne saurais expliqué quoi) qui fait qu'à un moment tu peux dire ici ça sonne faux. Mais ça peut être un choix de l'artiste libre à lui. Ensuite pour ceux qui composent à l'oreille c'est pareil ils n'ont pas la notion de gamme et donc c'est à leur oreille qu'ils se fient pour essayer d'imaginer le rendu. C'est là que le solfège est un bon outil car tout le monde n'a pas une oreille surdéveloppée (moi le premier).\nEt pour les accords, sont-ils indépendants des gammes ?\n-Les accords ne sont pas indépendants, c'est eux qui définissent la tonalité, la gamme doit respecter cette tonalité sauf si tu veux créer un effet voulu de dissonance (on trouve ça dans le métal notamment).\nPeut-on utiliser n'importe quels accords ensemble dans une même chanson ?\n-Je t'ai dit que tout est possible en musique après c'est une question d'orientation artistique et d'esthétique. Libre à toi.\nJe vais maintenant essayer de t'expliquer le système tonale qui est le plus répandu dans la musique (il y a aussi le système modale, mais que ce soit sur le plan pratique ou théorique je ne maitrise pas et il est moins utilisé).\nPrenons une grille d'accord au hasard, on va faire dans le simple :\nIl est tout d'abord important de maitriser l'écriture anglaise des accords :\nle m indique que l'accord est mineur (il peut aussi se noter -). Quand rien n'est indiqué l'accord est majeur.\nAprès il est aussi important de maîtriser la structure des accords :\nAccord majeur :\nNote fondamentale (indiqué par le nom de l'accord) - la tierce majeure (qui définit si l'accord est majeur ou non) 2 ton au dessus de la fondamentale - la quinte juste 3 ton et demi au dessus de la fondamentale.\nAccord mineur :\nNote fondamentale (indiqué par le nom de l'accord) - la tierce mineure 1 ton et demi au dessus de la fondamentale - la quinte juste 3 ton et demi au dessus de la fondamentale.\nVoilà la structure des accords très basiques.\nPour tout ce qui est ton ce référer à ceci :\nL'ordre des notes sachant que chaque intervalle est un demi-ton : Do (ou Si #)-Do# (ou Ré -Ré-Ré# (ou Mib)-Mi (ou Fab)-Fa (ou Mi#)-Fa# (ou Solb)-Sol-Sol# (ou Lab)-La-La # (Sib)-Si (ou Dob) ...\n# : un dièse augmente la note de départ (ou note naturelle) d'un demi ton.\nb : un bémol descend la note de départ (ou note naturelle) d'un demi ton.\n(j'épargne le coup des doubles dièses et doubles bémols pour l'instant).\nA partir de là on va prendre des exemples :\nDans notre grille d'accord il y a C : soit Do Majeur.\nFondamentale : Do\nTierce Majeure : Mi\nQuinte Juste : Sol\nMême principe pour Am : soit La mineur.\nFondamentale : La\nTierce mineure : Do\nQuinte Juste : Mi\nDonc si on décompose notre grille d'accord on obtient :\nC : Do-Mi-Sol\nAm : La-Do-Mi\nF : Fa-La-Do\nG : Sol-Si-Ré\nAprès tu classes les notes : Do-Ré-Mi-Fa-Sol-La-Si-Do (do majeure) ou La-Si-Do-Ré-Mi-Fa-Sol-La (la mineur). Et voilà tu as ta tonalité. Sachant que chaque gamme majeure à sa relative mineure et réciproque. Et pour classer les notes j'ai pas commencer par Do ou La au hasard. Il faut connaître la construction des gammes sur le plan théorique :\n-Gamme majeure : 1ton-1ton-1/2ton-1ton-1ton-1ton-1/2ton\n-Gamme mineure : 1ton-1/2ton-1ton-1ton-1/2ton-1ton-1ton\nEt la tonalité de ton morceau est soit Do majeure soit La mineure. Tu as le choix selon ce que tu veux faire. Sachant que cette opération se fait en l'espace d'une seconde avec de l'entraînement. Ca deviens presque instinctif une fois que t'as capté tout ça. CE qui est très utile pour l'utilisation des gammes en impro. En espérant avoir pu t'éclaircir. Hésite pas si t'as des questions.\nPosté 14 August 2008 - 22:02\nWaouh merci beaucoup vraiment !\nJe ne m'attendais pas à une réponse aussi précise\nOn voit que tu es passionné\nMais c'est vachement compliqué quand même le système tonale\nJe le garde de côté ça pourra me servir même si je comprends pas tout tout de suite\nCa m'a bien éclairci les idées maintenant je comprend comment ça marche\nMais j'ai encore quelques petites questions:\nQuand on transpose une tonalité, on change de gamme n'est-ce pas ?\nDans ce cas comment peut-on jouer une note plus aigüe ou plus grave en restant dans la même gamme ?\nEt comment savoir quels accords sont utilisables avec quelle gamme ?\nMerci encore tignasse tu m'aides bien\nPosté 14 August 2008 - 22:32\nA ton service monsieur.\nJe savais que t'allais trouver ça difficile, j'ai abordé pas mal de notions d'un seul coup mais je suis resté au plus simple. C'est vaste le solfège. Bref.\nJ'avoue que je comprends pas la question. '\nJ'ai oublié d'expliquer ça, c'est la réciproque en gros.\nPrenons un exemple, je pars de la gamme de Si Mineur :\nJe monte cette gamme : Si-Do#-Ré-Mi-Fa#-Sol-La\nAprès je monte les accords correspondants :\nEn partant de Si et avec les notes de la gamme, j'obtiens : Si-Ré-Fa# ->Si mineur\nEn partant de Do# et avec les notes de la gamme, j'obtiens : Do#-Mi-Sol ->Do# mineur (avec la quinte diminuée).\nEn partant de Ré et avec les notes de la gamme, j'obtiens : Ré-Fa#-La ->Ré majeur\nEn partant de Mi et avec les notes de la gamme, j'obtiens : Mi-Sol-Si ->Mi mineur\nEn partant de Fa # et avec les notes de la gamme, j'obtiens : Fa#-La-Do# ->Fa# mineur\nEn partant de Sol et avec les notes de la gamme, j'obtiens : Sol-Si-Ré ->Sol majeur\nEn partant de La et avec les notes de la gamme, j'obtiens : La-Do#-Mi -> La majeur\nEt à partir de là tu montes ta grille d'accord. Sachant que chaque accord peu appartenir à des tonalités différentes.\nPosté 14 August 2008 - 22:50\nJe pensais qu'on pouvait se contenter de connaître les gammes par coeur pour composer dessus mais c'est plus difficile de trouver les accords qui vont avec.\nPar "Comment peut-on jouer une note plus aigüe ou plus grave en restant dans la même gamme ?" je faisais référence à ça:\nUne gamme en tant que telle est composée de 7 notes (par exemple : do ré mi fa sol la si) après ces notes se reportent d'octave en octave c'est à dire que t'as la même note mais plus aigüe ou plus grave.\nPosté 15 August 2008 - 00:57\nJe vois le truc maintenant. Et bien tu remarqueras qu'une note qui porte le même nom peut être plus ou moins aigu. Par exemple joue la corde la plus grave à la case 0 puis à la case 12. C'est la même note seulement celle de la case 12 est plus aigüe. On appelle ceci une octave. Une gamme qui est joué dans une octave X peut être aussi joué dans une octave Y sans problème. Je sais pas si j'ai bien expliqué ...\nPosté 15 August 2008 - 09:35\nBen oui j'ai bien compris ça\nCe que je ne comprend pas c'est pourquoi ça change pas la gamme en changeant d'octave, puisqu'en transposant une gamme on fait la même chose qu'en changeant d'octave (non?) mais la gamme change.\nOu alors c'est juste une question de connaître les bonnes cases ?\nPosté 15 August 2008 - 10:59\nQuand j'ai dit que la gamme changeait je voulais dire que si tu transpose tu passes par exemple d'une gamme de Do majeur à Sol Majeur, tandis qu'avec les octaves tu passe de Do majeur à do majeur (mais en plus aigu ou plus grave). Donc avec les octaves la tonalité ne varie pas.\nPosté 15 August 2008 - 11:24\nPosté 15 August 2008 - 18:09\nPosté 30 August 2008 - 08:45\nles cours sur les modes sont enfin en ligne !\nNous sommes le : Jan 24 2022 20:51