Sialocèle (mucocèle salivaire) chez le chien - Point Pet\nHomeUncategorizedSialocèle (mucocèle salivaire) chez le chien\nSialocèle (mucocèle salivaire) chez le chien\nUne sialocèle est un kyste contenant une collection de salive mucoïde dans les tissus entourant la glande salivaire. Ces kystes des glandes salivaires sont appelés sialocèle (ou mucocèle salivaire). Il s’agit du trouble salivaire le plus courant chez les chiens. Il se caractérise par un gonflement sous le cou ou la mâchoire. On le voit le plus souvent chez les chiens, mais cela peut aussi parfois affecter les chats. La sialocèle peut avoir un impact sur toutes les races, mais quelques races y semblent plus sujettes, notamment les caniches, les bergers allemands, les teckels et les australiens Silky Terriers.\nQu’est-ce que Sialocele?\nLes chiens et les chats ont quatre glandes salivaires. Les plus fréquemment touchées sont les grandes sous la mâchoire, appelées glandes salivaires mandibulaires. Les glandes sublinguales situées sous la langue peuvent également être affectées. Les kystes peuvent devenir très volumineux et se presser contre le larynx ou la trachée de l’animal, ce qui les fait tousser.\nIl existe quatre types de mucocèles salivaires allant du plus commun au très rare:\nMucocèle cervicale: C’est le type le plus commun de mucocèle. Cela se forme à partir d’une collection de salive dans la partie supérieure du cou, sous la mâchoire du chien ou dans la zone située entre les mâchoires (la région intermandiublar).\nMucocèle sublinguale (également appelée ranula): Il s’agit de la formation de mucocèle au fond de la bouche, près de la langue. C’est aussi commun.\nMucocèle pharyngée: Ce type de mucocèle est beaucoup moins répandu. C’est une variante de la mucocèle cervicale, avec une accumulation de liquide dans la gorge.\nMucocèle Zygomatique: C’est un type très rare de mucocèle. Dans ce type, la salive provient des petites glandes salivaires zygomatiques. Ceux-ci sont situés juste en dessous de l’œil.\nSymptômes de Sialocèle (Mucocèle)\nLe développement de la sialocèle est un processus progressif. Dans la plupart des cas, il existe une masse graduellement dilatée, molle et indolore dans le haut du cou ou la mâchoire. Bien qu’il puisse se développer et ne pas causer de problèmes immédiats, il peut entraîner un certain nombre de symptômes, notamment:\nDifficile de manger\nSaignement de la mucocèle\nDifficulté respiratoire et détresse respiratoire\nBien qu’ils ne soient pas souvent douloureux, ces kystes peuvent être infectés, ce qui peut provoquer des douleurs et une fièvre généralisée.\nCauses de Sialocele\nLa cause exacte de ces kystes est souvent difficile à déterminer. Ils peuvent être provoqués par un traumatisme de la glande ou des conduits ou par une infection. Il est possible que des colliers de traumatisme ou d’étouffement puissent également y conduire. De plus, ils pourraient être le résultat d’une croissance qui obstrue les conduits et provoque une rupture. La salive et le mucus s’échappent ensuite dans les tissus environnants.\nTraitement de sialocele\nL’ablation chirurgicale de la glande et du canal endommagés est le traitement de choix. Certains cas peuvent être gérés en installant des drains et en vidant périodiquement le kyste. Le simple fait de drainer le kyste présente un risque, car il est sujet aux infections, ce qui peut alors compliquer ou éliminer la chirurgie en option. Cela va compliquer davantage la santé de l’animal, surtout si les symptômes s’aggravent. Certains kystes disparaîtront d’eux-mêmes, mais l’infection, la douleur et une obstruction critique des voies respiratoires sont des risques potentiels si le traitement n’est pas utilisé. Puisqu’il y a quatre glandes salivaires différentes à des endroits différents, discutez avec votre vétérinaire de la meilleure option de traitement individuel pour votre animal de compagnie.\nSi la chirurgie a été effectuée, vous pouvez probablement attendre un peu de temps de guérison pour votre chien. Votre chirurgien peut laisser un drain pour drainer le site en cours de cicatrisation. S’il y a un pansement sur le site de la chirurgie, vous devrez changer le pansement fréquemment. Si ce n’est pas bandé, il peut être utile d’utiliser une compresse chaude sur le site. L’objectif est de garder la zone de la chirurgie et la peau qui l’entoure propre, de prévenir les infections et d’encourager le liquide dans la région à s’écouler. Les complications postopératoires sont rares.\nSi vous remarquez un gonflement sous le museau ou le cou de votre animal, il est important de le faire contacter un vétérinaire pour obtenir un diagnostic et un traitement appropriés. La cause peut être la sialocèle ou autre chose, mais dans les deux cas, il faut les examiner le plus tôt possible.\nLors du diagnostic de sialocèle, le vétérinaire utilisera probablement une ponction à l’aiguille. Au cours de cette procédure, une petite aiguille est insérée dans la masse et un échantillon de cellules et de liquides est prélevé. C’est un outil de diagnostic très utile pour de nombreuses situations vétérinaires, y compris les kystes salivaires. L’aspirat caractéristique de la sialocèle est un liquide clair et collant ou filamenteux (salive) qui peut être teinté d’un peu de sang. Il est également important d’examiner l’échantillon au microscope. Cela aidera votre vétérinaire à éliminer d’autres maladies, telles que le cancer ou l’infection. Cela permet également de différencier les problèmes de glande salivaire d’un autre tissu présent dans la région, tel qu’un ganglion lymphatique enflé.\nPrevious articleZèbre finch (pinson de châtaignier)\nNext articleLe coût d’achat et d’entretien d’un oiseau de compagnie


Soutien aux salariés de McDonald’s en lutte ! | Les élus insoumis - Région Occitanie\nAccueilSoutien aux salariés de McDonald’s en lutte !\nSoutien aux salariés de McDonald’s en lutte !\nLien 30 novembre 2017 29 mai 2018 leselusinsoumislrmp Communiqués, Actions et Luttes\nMardi 28 novembre, des salariés du McDonald de Villefranche-de-Rouergue dans l’Aveyron ainsi que des syndicalistes les soutenant ont bloqué l’accès à l’entreprise Martin Brower, qui fournit tous les restaurants McDonald’s de l’ancienne région Midi-Pyrénées.\nFace à une multinationale qui ne paie pas la totalité de ces impôts en France, et qui réalise un chiffre d’affaires de plus de 4 milliards d’euros par an, on ne peut qu’être indigné par le traitement auxquels font face les salariés de McDonald.\nNous apportons notre soutien à ces salariés en lutte depuis 100 jours. Leurs revendications sont légitimes. Notamment, la mise en place d’un treizième mois, de tickets restaurant et de chèques vacances, une augmentation des salaires à 13 euros de l’heure ainsi que l’amélioration de leurs conditions de travail.\nMyriam Martin, Jean-Christophe Sellin, Liem Hoang-Ngoc et Guilhem Serieys, Conseillers Régionaux d’Occitanie\n← Assemblée plénière du 3 novembre 2017 : le Conseil Régional Occitanie se prononce contre la suppression des contrats aidés\n« Temps de travail des agents de la Région : Nous ne sommes pas d’accord » →


Quid de l'enregistrement du CICE dans le cadre d'un groupe fiscalement intégré\nQuid de l’enregistrement du CICE dans le cadre d’un groupe fiscalement intégré\nDans une réponse récente, la Commission des études comptables de la Compagnie nationale des commissaires aux comptes a précisé l’approche à retenir pour la comptabilisation du CICE dans le cadre de filiales intégrées fiscalement.\nEn l’espèce, la société tête de groupe avait comptabilisé le CICE dans ses comptes annuels bien que le bénéficiaire initial de ce crédit d’impôt était une des filiales du groupe. Il est précisé que la convention d’intégration fiscale était muette quant à la répartition de la charge d’impôt entre la mère et les filiales et à la réallocation entre sociétés du groupe des produits liés aux crédits d’impôts.\nDu point de vue comptable, l’ANC a préconisé un enregistrement en diminution des charges de personnel (ANC, note d’information du 28 février 2013). Toutefois, ce mode de comptabilisation n’est pas obligatoire et les entreprises peuvent comptabiliser le CICE en tant que crédit d’impôt (CNCC, note d’information du 23 mai 2013). Par ailleurs, dans le cadre du régime de l’intégration fiscale, c’est à la mère qu’il revient de comptabiliser l’impôt global dû, quelle que soit la convention d’intégration fiscale retenue (PCG art. 515-2).\nDu point de vue fiscal, dans le cadre de l’intégration fiscale, la société mère est substituée aux sociétés du groupe pour l’imputation sur le montant de l’IS, entre autres, des crédits d’impôt dégagés par chaque société du groupe (CGI art. 223 O).\nPosition de la Commission – Le CICE obéit au même mécanisme d'imputation sur l'impôt sur les sociétés que les autres crédits d’impôt. Aussi, il est calculé par chacune des filiales intégrées éligibles et peut être ensuite transmis à la tête du groupe, selon les dispositions de la convention d’intégration fiscale. En l’absence de précision sur le sort du CICE dans cette dernière, la Commission estime qu’il revient de retenir les modalités de répartition de l’IS entre la mère et ses filiales ainsi que le mode de comptabilisation des crédits d’impôt au bénéfice des filiales intégrées constatés antérieurement.\nComme la répartition de la charge d’impôt entre les sociétés intégrées fiscalement dépend de la volonté des parties exprimée dans la convention, charge à elles de le démontrer ou de l’organiser, dans l’hypothèse où les sociétés intégrées fiscalement auraient décidé que tous les impôts, y compris les crédits d’impôt, soient comptabilisés dans les comptes annuels de la société mère, le produit du CICE serait alors à comptabiliser dans les comptes annuels de la société mère.\nCNCC, EC 2015-37, mars 2016


Les troubles du sommeil chez l’enfant, causes, remède, bonne habitude à prendre > Baby Magazine\n« Baptiser un bébé\nLe régime fille/garçon : info ou intox ? »\nLes causes les plus fréquentes.\nQuel que soit l’âge de l’enfant, des troubles du sommeil peuvent survenir. Il est nécessaire de rappeler qu’un nouveau-né ne fait pas automatiquement des nuits correctes en quelques semaines de vie. Cependant, des causes physiologiques comme environnementales peuvent perturber le rythme nocturne des enfants.\nEn effet, des problèmes digestifs comme les régurgitations ou des troubles de la sphère ORL peuvent perturber le sommeil. L’inconfort ou la douleur ressentie empêchent l’enfant de jouir d’un sommeil réparateur.\nLe contexte familial peut nuire au sommeil de l’enfant. De nombreux spécialistes de l’enfance aiment à comparer les enfants à des éponges émotionnelles. Des disputes récurrentes dans un couple, des problèmes de santé chez un membre de la famille sont autant de raisons qui peuvent imprégner l’enfant. Son manque de compréhension de ces situations se traduisent souvent par des sommeils interrompus.\nEnfin, un non-respect du rythme de l’enfant peut être néfaste pour celui-ci.\nSi le sommeil de votre enfant est perturbé par un problème médical, il est nécessaire d’y remédier en consultant un médecin qui établira un diagnostic et prescrira un traitement adapté.\nLorsque l’enfant lutte pour ne pas s’endormir seul ou réclame sans cesse un des parents, son besoin d’assurance doit être comblé. Si vous ne souhaitez pas donner de mauvaises habitudes à votre enfant, une astuce consiste à utiliser une veilleuse lumineuse ou un doudou lumineux dans sa chambre comme vous pouvez trouver sur le site Auclairdelalune.fr à cette adresse : http://www.auclairdelalune.fr/doudou-tortue-constellation.html.\nAvant de le coucher, rassurez-le en lui expliquant dans quelle pièce de la maison vous serez lorsqu’il sera couché. Insistez sur le fait que la veilleuse lumineuse lui permettra de ne pas être dans le noir et qu’elle lui permet de voir ses jouets, ses peluches s’il se réveille, sans pour autant le gêner dans son sommeil.\nUn rituel du coucher est également conseillé pour lui permettre d’intégrer la notion de préparation au sommeil. Evitez les bruits et les sons trop intenses, lisez-lui une histoire ou chantez une berceuse. Vous pouvez le faire participer à ce rituel en le laissant allumer sa veilleuse lumineuse afin qu’il se sente investi dans son propre sommeil.\nUne récurrence de ces bonnes habitudes à prendre est très importante et permet à l’enfant d’établir un rythme plus sain de ses nuits.\nPublié dans Après la naissance Par Bébé mag , le 8 février 2013


Kyriad Cannes Mandelieu propose des chambres avec le chauffage central, un coffre pour ordinateur portable, un espace de repas, espace pour s'asseoir et un lecteur DVD à proximité de Musée de la Castre. Kyriad Cannes Mandelieu a été ouvert en 1992.\nPropriété est située dans le quartier Cannes La Bocca, à 6 km de Festival de cannes. L'hôtel bénéficie d'un emplacement parfait à 4 km du centre de Cannes.\nKyriad Cannes Mandelieu est un hôtel accueillant offrant des chambres de bon goût, y compris appartement, chambre standarde lits jumeaux et chambre standarde triple. Elles offrent aussi des salles de bains privées, dotées d'une baignoire, d'une douche et d'un sèche-cheveux.\nUn petit déjeuner délicieux buffet est servi dans la salle à manger. Le restaurant " La Bastide Rouge " sert des mets raffinés régionals. Les clients pourront étancher leur soif dans bar du jardin bar avec leur boisson préférée. Servant une sélection de nourriture New Saigon et McDonald's sont placés à 5 minutes à pied.\nComfort - Bordeaux Mérignac


Equitation et centres équestres – Loisirs et détente à Gisors – Tourisme Gisors\nVous êtes ici : Vexin Normand Tourisme » Loisirs » Equitation\nASPIRIENCE, coaching & équi-coaching – Stéphanie Schulmann\nVous voulez vous poser, vivre plus aligné ? Vous cherchez du sens ? Vous souhaitez un temps pour vous ?\nAspirience est l’endroit où vous pouvez faire l’expérience de vos aspirations !\nDans un cadre original et calme, les juments d’Aspirience vous apprendront comment vous poser, choisir quel pas poser & affronter les changements que vous subissez ou ceux que vous choisissez.\nS’il y a des humains qui font du cheval, il y a des chevaux qui font de l’humain ! Gaia et Princesse sont expertes !\nPériode : Ouvert toute l'année sur rendez-vous\nAdresse : 9 bis ruelle Saint-Pierre - 27830 Neaufles-Saint-Martin\nTéléphone : 06 11 55 50 78\nSite internet : https://aspirience.fr/\nE-mail : horizon.aspirience@gmail.com\nDans un cadre familial et professionnel, au sein d’une propriété de 12 hectares entourée par la nature, différentes formules de pensions pour les chevaux ainsi que des cours en club ou en individuel sont proposés. Accompagnement et conseils par une équipe passionnée et bienveillante. Le travail des chevaux, coaching, valorisation, cours particuliers ou collectifs sont assurés par une cavalière professionnelle et coach. Participation et organisation de concours de CSO et dressage tout au long de l’année et de sorties à la plage ou à la campagne.\nTarifs : cours à partir de 19€ / pension à partir de 340 € par mois\nTarifs : De 11 € à 16 € de l'heure (forfait annuel) / randonnée 27 € de l'heure / stage journée 60 € / balade en main 10 €. Réserver au plus tard la veille pour les cours et balades.\nAdresse : 3 rue de la grange aux Nonains - Beaugrenier - 60240 MONTJAVOULT\nLe Domaine équestre de la Bonde vous accueille toute l’année pour la découverte de l’équitation et du cheval. Disciplines olympiques, pony-games, balades et randonnées, attelage. Du débutant au confirmé, dès 3 ans, de l’initiation à la compétition. Accueil tous publics : classes vertes, personnes handicapées, groupes, animations pour personnes âgées, séminaires… Agréé Formation Professionnelle : ATE , CQPASA, EAE.\nPériode : toute l'année, 7 jours sur 7 sauf Noël et Jour de l'An\nHoraires : de 8h30 à 20h / possibilité d'accueil à la carte\nTarifs : de 10 € à 20 € l'heure (forfait annuel) / balade 1h 20 € - 2h 35 € / 6 séances découverte 50 € / anniversaire avec goûter 14 € - réservation au minimum 2 jours avant\nAdresse : 3 route de Bézu - 27140 SAINT-DENIS-LE-FERMENT\nTéléphone : 02 32 55 77 03 / 06 34 46 37 78


Petites Arnaques N°17 : Verticoin.com | Warning Trading\nCrypto-monnaies Nicolas Gaiardo Publié le 25 mars 2018 à 16:38 Temps de lecture: 3 min\nLe site se définit soi-même comme : « une plateforme de trading en ligne solide, offrant des possibilités de trading infinies sur les CFD Forex, Bitcoins, Litecoins, indices, métaux précieux et énergie. Notre mission est de vous offrir les meilleures conditions de trading à la fois simples et transparentes. »\n1) Prix d’excellence\n2) « Contrôlée et régulée par le FCA (Financial Conduct Autority) Holding Nextrade Ltd »\nCependant, lorsque nous nous exerçons à en analyser le contenu, le site nous paraît bien moins simple et transparent qu’il ne paraît.\nCe site aura eu un mérite : il a changé le design du pictogramme que tous les autres sites mettent pour le même mensonge. Ici au moins un commencement de génie a bien voulu modifier les images, ce qui donne du change sans bien sûr transformer le mensonge en vérité. Le site est créé en 2016. Et voilà qu’il a déjà remporté un prix en 2015 !\nCette fausse allégation est couramment présentée par plusieurs sites qui veulent ainsi attirer la confiance des internautes. Lorsque ceux-ci voudront investir, ils seront en confiance et pourront plus aisément tomber dans le piège de l’escroquerie.\nCe n’est bien sûr pas le seul mensonge du site.\nVoilà sans doute le plus grand mensonge du site. Nous avons vérifié sur le site de la FCA et nous nous sommes rendu compte que la société verticoin n’a reçu aucune autorisation, contrairement à ce que prétend son site.\nIl faut dire que le site installe un trouble : on ne comprend pas ce que signifie Holding Nextrade Ltd dans la phrase. Est-ce pour insinuer que Verticoin est une filiale de Holding Nextrade Ltd et qu’ils exploitent son autorisation ? On serait le cas échéant en présence d’une flagrante usurpation parce que nulle part une telle relation n’est consignée sinon sur le site de Verticoin.Com. Quoi qu’il en soit, nous retenons que la société Verticoin n’a pas reçu l’autorisation pour conduire des activités de courtage dans l’espace de l’Union européenne.\nEn l’absence de cette autorisation et face à son effort de mensonge pour faire croire en une légitimité et une légalité qu’elle n’a pas on est bien en droit de douter de sa bonne foi.\nLes marchés financiers sont assez risqués déjà. Ils impliquent des fluctuations qu’il n’est pas aisé de prédire. Le premier pas vers la réduction des risques de tout investissement de cet ordre, consiste à éliminer le risque de la mauvaise fois du courtier. Il faut choisir un courtier ne présentant aucune raison de susciter la suspicion. En l’état actuel des pièces disponibles, nous ne sommes pas capables d’accorder un tel crédit à un site comme Verticoin.com, qui prétend avoir remporté des prix à des dates antérieures à sa création, et qui prétend faussement être contrôlé par la Financial Conduct Authority (FCA). L’évident, c’est plutôt que le site n’est qu’une arnaque montée de toute pièce pour vous faire croire ce qui n’existe pas et vous escroquer. Nous déconseillons formellement tout investissement via ce site.\nJ’ai investi le 21/12/17 dans la plateforme verticoin.com, la somme de 500 euros, pour m’assurer que ce n’était pas une arnaque, j’ai effectué un retrait de 250 qui a été effectif dans les 2 jours qui suivaient. Prenant un peu confiance j’ai fais un dépôt de 1000 euros puis demandé le remboursement de 1000 euros qui ont été réalisé. Sollicité régulièrement par téléphone et voyant que mon placement avait pris prés de 100% en peu de temps, j’ai réalisé un dépôt de 5000 euros. Puis toujours sollicité par téléphone, ils ont essayé de me faire signer un contrat qu’ils m’ont envoyé par mail dans lequel ils me garantissait un rendement minimum de 8% mensuel, si je faisait un effort de 15000 euros. Je n’ai pas donner suite et depuis c’est le silence absolu. je n’arrive plus à les contacter, j’ai beau laisser des messages aux trois interlocuteurs à qui j’ai eu affaire, aucune réponse. J’ai le net sentiment de m’être fait avoir.\nBonjour Voici les coordonnés que cette société m’a envoyé en décembre dernier. Comment j’ai pu me laisser gruger à 10 jours près!!! J’en suis malade …une somme à 6 chiffres!\nContrôlée et régulée par le FCA (Financial Conduct Autority) sous le numéro : 626334 de la Holding Nextrade WW Ltd clearance services supplied by the UK company,NEXTCOM1 Ltd., no : 9896073 The Crescent Building, Northwood Santry, Dublin D09 C6X8, IRELAND, Partenaire BNP PARIBAS DUBLIN BANK ACCOUNT NUMBER 99119934331 Bien cordialement\nbonjour je suis en relation avec un trader de rushbank qui me propose dinvestir dans les bitcoins jaurais aimer savoir si ce site est une arnaque ou une entreprise serieuse! merci\nBonjour.Vous pouvez utiliser le service de vérification CHECK AND PAY https://www.checkandpay.fr/ pour vérifier si la société existe réellement ou si c’est une arnaque. Merci et bonne journée.


Hall Of Gods™ libère son mega Jackpot de 7 205 687 euros !\nAvis Casinos » Actualités » Logiciels » Netent » Hall Of Gods™ libère son mega Jackpot de 7 205 687 euros !\nUn petit veinard posté en Angleterre gagne un jackpot de 7 205 687 euros sur la machine à sous Hall Of Gods™ de Netent !\nLorsque j’ai appris cette sensationnelle nouvelle par le biais d’un communiqué de presse je suis resté bouché bée au sujet qu’une aussi forte somme d’argent avait été remportée sur un jeu de la collection de Netent. Un chanceux qui a eu cette bonne idée de taquiner la machine à sous Hall Of Gods™ du logiciel de propulsion de Netent pour tenter d’y décrocher un de ses trois jackpots progressifs.\nPour la petite histoire, Netent est l’un des principaux fournisseurs de jeux d’argent numériques dans le monde. Encore une fois car loin d’être à son premier coup d’essai, Netent s’est frotté les mains en offrant l’assurance à un joueur britannique de commencer le préparatif des festivités associées à Noël en bonne et due forme avec l’atterrissage qui a dû être explosif du mega jackpot progressif de Hall Of Gods™ pour un montant de plus de 7 millions d’euros !\nUn simple rappel envers cette machine à sous qui avait déjà fait preuve de grande générosité le semestre dernier. Cet incroyable prix fut remporté sur le casino en ligne Casumo’s depuis le compte du joueur Neil Aberdeen domicilié en Écosse qui jouait tranquillement sur la version PC de la slot Hall Of Gods™ et paf voilà que le jackpot s’est réfugié dans sa bankroll !\nHall Of Gods™ est une machine à sous passionnante de 5 rouleaux et de 15 lignes qui s’envenime peu à peu dans ses péripéties avec une thématique nordique. Elle fait partie du réseau de Netent et elle est habitée par 3 jackpots progressifs où même le plus faible d’entre eux entretient un montant très lucratif. En se connectant en version réelle sur la machine à sous Hall Of Gods™, les joueurs jouent chacun de leur côté avec une ambiance émanant de la mythologie nordique où un triple jackpot met en vedette un wild extensible représenté par un serpent Midgard, des scatters illustrés par des corbeaux d’Odin ainsi qu’un jeu bonus très attractif et rémunérateur mis en images par une massette frappant dynamiquement un bouclier de fer et de bois.\nNetent reste aujourd’hui le roi incontesté des jeux de casino en ligne dotés de jackpots progressifs dans le sens où il met à disposition les plus imposants de l’industrie. Comme j’en avais fait la remarque en début de revue, le jeu Hall Of Gods™se fait remarquer pour la deuxième fois avec sa capacité pour rendre millionnaire des joueurs. En juin de l’année 2017, Hall Of Gods™ avait déjà marqué les esprits en livrant plusieurs millions d’euros à un heureux gagnant resté dans l’anonymat.\nLors de cet événement qui a eu lieu il y a quelques jours avec ce frappant jackpot progressif chiffré à plus de 7 millions d’euros, le chef de production de Netent, Henrik Fagerlund a déclaré je cite « Ceci est très agréable pour notre entreprise d’avoir pu faire par le bais de l’un de nos jeux un joueur heureux juste avant les fêtes de fin d’année ».\nHall Of Gods™ ne cesse de grossir les annales et à force de marquer les esprits, nombreux sont les joueurs qui ont porté fidélité à ce titre en le portant comme l’un de leur favori lorsque l’on connaît son potentiel de redistribution. Dans l’histoire de cette machine à sous en ligne, c’est la seconde fois en 6 mois qu’il permet à un joueur de prendre sa retraite avant l’heure.\nDans cet espoir pour Netent de voir de nouveau de spectaculaires gains à travers d’immenses victoires comme celle-ci. Autre que le jeu Hall Of Gods™, Netent a également fait les gros titres dans l’industrie avec ses autres slots à jackpots progressifs comme Mega Fortune™ et Arabian Nights™ pour avoir établi un record à l’échelle mondiale pour de mirobolants paiements sur des machines à sous sur internet chiffrés à 17 800 000 euros en janvier 2013 !\nSujet : Hall Of Gods™ libère son mega Jackpot de 7 205 687 euros !\nDate de publication : 01/12/17\nDernière actualisation du contenu : 01/12/17


Hélène Rollès : deux disques et un concert en mai\nAccueil > Actualité > Sortie CD > Actualité de Hélène Rollès > Hélène Rollès : deux disques et un concert en mai\nsamedi 31 mars 2012 16:05\nHélène Rollès sera de retour (encore une fois) sur scène en mai prochain. Elle sortira parallèlement un double album et un DVD Live. La comédienne d'"Hélène et les garçons" se produira sur la scène du Divan du Monde, à Paris, le 29 mai. Son prochain opus, dans les bacs le 21 mai, inclura un album inédit et un best-of.\nLa comédienne et chanteuse prévoit la sortie d'un double album le 21 mai prochain. Il regroupera un album inédit et un best-of de 15 chansons. Au même moment, sortira un DVD de son spectacle à l'Olympia (6 et 7 janvier dernier). Enfin, une semaine plus tard, Hélène Rollès remontera sur scène au Divan du Monde (29 mai), pour le plus grand bonheur de ses fans.\nAprès avoir participé au come-back de Dorothée il y a deux ans, Hélène Rollès s'est produite plusieurs fois sur scène, et notamment dans des salles parisiennes. La comédienne a salué ses fans le temps de deux shows à l'Olympia de Paris, en janvier. Le mois dernier, elle avait donné un concert plus intimiste au Folie's Pigalle (une discothèque parisienne), en y interprétant des anciens titres ("Dans ses grands yeux verts", "Peut-être qu'en septembre" ou encore "Je m’appelle Hélène") mais également des nouvelles compositions ("Sur mon étoile", "Tous les je t’aime", "C’était à toi que je pensais" et "Parce que c’est toi"). Le 6 janvier dernier, l'artiste commercialisait son huitième album "Hélène". Il regroupe des titres inédits ("Robin des bois", "Le temps de nos 16 ans") et quelques morceaux issus d'un album non commercialisé.\nCoté télévision, on retrouve l'actrice de 45 ans dans la saison 2 des "Mystères de l'Amour", une série française diffusée sur TMC. C'est d'ailleurs elle qui avait écrit les paroles du générique. Hélène Rollès s'était fait connaître du grand public il y a vingt ans, grâce à son rôle d'Hélène Girard dans "Premiers Baisers" (1991-92) et dans "Hélène et les Garçons" (1992-94), sur TF1.\nHélène Rollès et Sébastien Roch en concert : photos


Le Télégramme - Carantec - Boule plombée. Quinze doublettes au concours\nLes résultats sont les suivants : 1. Stéphane Saoût - Jacques Bécam (Morlaix-Taulé) ; 2. Marc Bontemps - Guy Vaillant (Plougasnou) ; 3. Jean-Marc Saliou - Pierre Carn (Carantec) ; 4. Jean-Marie Guyader - Hervé Jacquet (Carantec). La consolante a été remportée par Gaby Kerrien et André Quéméner (Morlaix).


LETTRE DU 4 DECEMBRE 2015 - Sud Éducation Aveyron 12\nAccueil du site > CAP SUD : Le journal\t> LETTRE SUD\t>LETTRE DU 4 DECEMBRE 2015\nLa note de service mobilité 2016 est disponible ici\nLe calendrier des opérations pour le mouvement 2016 est disponible ici\nDepuis deux ans, le ministère a introduit des modifications dont nous avions approuvé le principe, mais qui demandaient à être ajustées. Ainsi, la valorisation des situations familiales difficiles (couples séparés, enfants, etc.) se justifie mais il faut aussi éviter l’inflation des barèmes qui impacte ceux qui ne disposent d’aucune bonification particulière. Or dans les 2/3 des disciplines et dans presque toutes les académies « attractives » les barres ont fortement augmenté. Il faut aussi veiller au maintien des équilibres entre les types de bonifications. Au contraire, cette année le ministère introduit de nouvelles modifications qui vont encore aggraver les équilibres. Qu’en est-il ? ….\nLa suite des infos : http://www.sudeducation.org/Mouveme...\nLE JOURNAL FEDERAL SUD EDUCATION n°63\np.2 Brèves :\np.4 Rentrée 2015 : contre la réforme des collèges, la réforme des statuts, l’austérité : passons à l’action !\nSegpa : Nouvelle circulaire : peu d’ambition, beaucoup de questions\nLe service public régionalisé (Spro) Les régions en pointe de la logique libérale...\np.6.7 De quoi le conflit de Bellefontaine nous parle-t-il ?\np.8 Sans lycée\np.9 Universités : la réforme silencieuse, la déstructuration des formations\np.10 Rassemblement de Guéret : pour la défense des services publics\np.11 Education : amplifions la lutte contre les LGBTphobies !\np.12.13 Campus des métiers et des qualifications Du collège à l’enseignement\nprofessionnel : l’école sous la coupe des entreprises\np.14 Mobilisations citoyennes au moment de la COP 21 à Paris, tenons-nous prêt-es !\np.15 Deuxième rencontre du réseau syndical international de solidarité et de luttes\np.16 Questions de classe(s) : Lire, écrire... lutter\nLE JOURNAL FEDERAL SUD EDUCATION n°64\nLe Ménard et la manière ...\np.3 Edito Journal n°64\np.4 Livret scolaire numérique : simplification et/ou flicage ?\np.5 Au ministère, on va leur arracher leurs dossiers, leurs chemises !\np.6 Clément Méric : un combat pour la justice\np.7 Le rectorat de l’académie de Créteil fait la pub. des fachos\np.8.9 De la maternelle à l’université, l’éducation morale et civique (Emc) : la conscience morale par décret\np.10.11 Une histoire de la désobéissance dans l’Éducation nationale\np.12.13 Solidarité avec les migrant-es !\np.14 Par la grève et la solidarité massive, la lutte paie !\np.15 L’Espe sens dessus dessous... Tous et toutes dans la même galère, une même colère !\np.16 Parcours professionnels, carrières et rémunérations : un exemple crapuleux de monologue social ! Ppcr, c’est NON !\nLe journal en ligne : http://www.sudeducation.org/SUD-education-le-journal-federal-6154.html\nLe stage prison du 25 janvier prochain est fédéralisé. Nous espérons que l’annonce de ce stage suscitera en plus des nombreuses inscriptions un intérêt des collègues pour cette question, pour l’instant trop confidentielle.\nGroupe de travail enseignement en prison\nPrendre contact avec pour la présentation complète : sudeducation12@wanadoo.fr\nStage formation de formateurs. Nous avons évoqué lors de la commission second degré la possibilité de faire un stage de "formation de formateurs" concernant les nouveaux statuts, la réforme des évaluations, ainsi que la circulaire SEGPA et ULIS. Ce stage s’articulerait en deux temps, présentation des réformes, comment résister, et réflexion sur les revendications. Il serait animé par la commission second degré et aurait lieu les lundi 14 mars et mardi 15 mars.\nAfin de ne pas mettre en oeuvre ce stage en vain, nous faisons ce "sondage", afin de savoir quels syndicats pourraient être intéressés par ce stage. Retour de réponse souhaité avant le 9 décembre, date de la prochaine commission second degré, afin que le cas échéant nous puissions avancer sur la mise en oeuvre de ce stage.\nAnaïs (mandatée commission second degré)\nManifestons CONTRE le chômage et la précarité et POUR la justice sociale - Appel unitaire\nAvec le soutien d’Actu Chômage, ATTAC, Confédération générale du travail (CGT), CGT Intérim, CGT Spectacle, Coordination des Intermittents et Précaires (CIP-IdF), Collectif national pour les droits des femmes (CNDF), CNT-Solidarité Ouvrière, Droit au Logement (DAL), Droits Devant !, Fédération nationale des associations d’accueil et de réinsertion sociale (FNARS), Fédération Syndicale Unitaire (FSU), Fondation Copernic, Marches Européennes, SNAP-CGT, SNU Pôle-emploi, SUD-Culture, SUD Pôle-emploi, Union Syndicale Solidaires, et d’Alternative Libertaire, Collectif Roosevelt, Ensemble !, Europe Écologie Les Verts, Nouveau Parti Anticapitaliste, Parti Communiste Français, Parti Communiste des Ouvriers de France, Parti de Gauche...\nManifestation 5 décembre : Chômage, précarité, rien n’est réglé - Appel Solidaires\nLes documents : http://www.solidaires.org/Manifestation-5-decembre-Chomage-precarite-rien-n-est-regle\nParis le 29 novembre : Chaine humaine - Etat d’urgence climatique pour un climat de paix - Note Solidaires\nLe matériel militant Solidaires : http://www.solidaires.org/-Mobilisa...\nLETTRE DE SUD EDUCATION DU 4 DECEMBRE


Mali : Retrait de Barkhane : Peur dans les rangs de la Minusma\nMali » Nord Mali » Mali : Retrait de Barkhane : Peur dans les rangs de la Minusma\nCommentaires fermés sur Mali : Retrait de Barkhane : Peur dans les rangs de la Minusma\nLa Mission des Nations-Unies au Mali, sensée assurer la protection des populations civiles, tremble de tout son corps après l’annonce de la fin de l’opération Barkhane. Du moins, à suivre le récit de RFI, « les soldats ne cachent pas leur inquiétude » à un doigt du renouvèlement du mandat de la mission onusienne devant intervenir à la fin du mois courant.\nLes Français leur prêtaient main forte et elle les doit bien de victoires militaires sur les assaillants, grâce à l’appui aérien de Barkhane. A présent, elle se sent orpheline sur l’immensité du désert, avec des journées caniculaires et des nuits glaciales.\nLes soldats vivent reclus dans leurs camps et ne croisent le fer avec les groupes jihadistes que pour riposter à une attaque. Habituée à se prélasser, puisque quelque part d’autres faisaient le boulot à sa place, voilà qu’elle redoute des hordes de terroristes mettre fin à ses promenades dominicales, la bousculer dans ses retranchements en utilisant des voitures bélier ou en tirant de loin des roquettes qui peuvent causer bien de dommages.\nLa CMDT table sur 820.000 tonnes\nLe temps dicte le comportement, qui s’adapte réussit. La dernière campagne agricole marquée par le boycott des cotonculteurs a incité le géant des textiles à changer le fusil d’épaule. La Compagnie malienne de développement des textiles (CMDT) daigne accepter cette année à délier le cordon de la bourse. En fixant un prix incitatif au producteur de 280 F CFA le kilogramme et le maintien de la subvention de l’engrais à 11.000 F CFA le sac de 50 kilo. « Les paysans sont très enthousiastes pour retourner dans les champs. Et au niveau de la CMDT, l’action est concentrée sur les moyens de production, notamment les semences. L’important stock d’engrais non utilisé au cours de la dernière campagne agricole est reporté sur le présent exercice et permet de faire face à la situation. Les dispositions sont prises pour faire face aux besoins en engrais du plan de campagne qui a un objectif ambitieux de 820.000 tonnes de coton-graine. » a rassuré la compagnie.\nA lire aussi : Mausolées de Tombouctou: la décision de la CPI une "leçon" pour les jihadistes (habitants)\nBitumage de voies à Kayes\nD’un coût de 214 millions\nLe premier coup de lame du bitumage de voies d’accès au Conseil régional a été donné jeudi par le gouverneur de la région, le colonel Moussa Soumaré. Les travaux sont entièrement financés par le Conseil régional à hauteur de 214 millions de nos francs et seront exécutés dans un délai de 90 jours par un groupement d’entreprises internationales.\n2 soldats maliens tués et 8 casques bleus blessés\nDeux soldats maliens ont perdu la vie samedi soir au nord suite à une attaque attribuée aux jihadistes et huit casques bleus ont été blessés le lendemain, dimanche, dans l’explosion d’une mine dans le centre du pays. De source sécuritaire de la Mission onusienne « deux de nos hommes ont été tués par les terroristes samedi dans l’attaque d’un de nos check-points.\nPacte franco-algérien : Kidal désormais irrécupérable ?\nUn soldat français tué lors d'une offensive de la force Barkhane au nord Mali\nMali : Dégradation de la situation sécuritaire au nord : Un cinglant camouflet pour la MINUSMA et BA...\nMali : Kidal: qui a intérêt au chaos ?\nMali : Éditorial : A-t-on le choix ?


La petite presentation d'Hinu.\nModo - Nion & pomme d'amour fait fleurir les coeurs :]\nLocalisation : Loin dans le brouillard.\nSujet: La petite presentation d'Hinu. Mer 6 Mai - 17:57\nPrénom : Hinu.\nRace : Espèce de… Chimère Hybride.\nAge : 16 Ans. (Elle en parait 16, mais en a réellement 53)\nDescription morale/ psychologique :\nElle préfère la solitude à la présence d'autres personnes, bien qu'elle aime la compagnie des autres, cela dépend de son état d'esprit, qui change assez souvent. De Morose, en passant par déprimée, suicidaire, ou alors joyeuse, rayonnante, souriante, ou alors des moments où elle parle par énigmes, avec des rimes, ou alors elle peut aussi bien ne pas répondre. Pour faire simple, elle est lunatique. Elle ne se laisse pas marcher sur les pieds, coriace, elle est prête à faire pas mal de choses pour arriver à ses fins, sans en arriver aux caprices bien sûr. Plutôt douée en séduction, elle n'utilise sa beauté qu'en de rares occasions, mais elle résiste mal aux flatteries, sauf quand elles sont déplacées ou perverses, dans ce cas elle se met en boule et sors des répliques cinglantes... Il en faut pour l'énerver, car elle garde son calme dans d'extrêmes situations, c'est en général quand on la critique qu'elle se met en colère, d'ailleurs mieux vaut ne pas la titiller tant elle est susceptible, elle peut tout casser, et dire des choses qui ne lui ressemblent pas. C'est en résumé une jeune fille compliquée, très changeante, mais son comportement habituel est plutôt celui d’une jeune fille calme, froide.... Elle laisse ses yeux exprimer ses émotions à la place de sa voix, ils sont très expressifs. Elle ne parle pas énormément, mais elle peut rendre ses prunelles indéchiffrables quand elle se plonge dans ses phases où elle à besoin d’être seule.\nElle court, sous la pluie, ses cheveux noirs lui tombent un peu en dessous des épaules. Elle s'arrête, regarde à droite, puis à gauche. Elle n'a pas l'air de savoir où elle va, ni ce qu'elle fait là, je la vois de dos, elle hésite, Ouest ? Est ? Finalement elle se remet à courir dans la rue, bousculant les passants, elle marche dans les flaques et éclabousse ses petits mollets à la peau teintée, légèrement brunie, dans des tons chauds. Mais elle ne fait pas attention, elle ne pense plus qu'à avancer, fuir ceux qui lui veulent du mal. Et elle se tourne dans ma direction, elle parcourt la rue de son regard ambré, teinté de noisette, de crème et de brun, un regard si doux, si gentil, et si apeuré. Si profond aussi, teinté d'une amère amertume, d'une mélancolie, comme empreint d'une chanson triste qui vous émeut aux larmes. Elle se retourne en faisant virevolter ses fins cheveux noirs aux reflets bruns, découvrant ses oreilles légèrement pointues et rougies par sa course, et elle reprend son rapide trajet, elle a l'air plus pressée. Je regarde cette petite silhouette qui court si vite, avec cette grâce déconcertante, qui saute par dessus les trottoirs avec agilité, j'observe ce corps frêle, fin. Puis elle dérape, glissant dans la boue d'une manière pataude qui contredisait parfaitement la beauté de sa course, tachant son pantalon de lin noir. De fines larmes coulent le long de ses joues, elle se relève et se remet à courir, baissant la tête comme pour affronter ce qui l'attendait devant.\nHinu se vêt généralement de vêtements simples, bien que très élégants, solides, reflétant bien la grâce et la beauté de son peuple. Elle ne s'attache pas souvent les cheveux, mais quand elle le fait c'est pour les tirer en arrière, dévoilant son visage à la peau fraiche et pure, sa peau aux teintes un peu bronzées, et ses yeux en amande, grands ouverts sur les envoutantes nuances brunes de son regard.\nElle cache ses écailles derrière des gants et une tunique qu’elle porte toujours en dessous de ses vêtements, elle la elle même faite selon ses formes, elle est en cuir léger doublée du tissus de lin pour ne pas irriter sa peau, il rivalise avec les meilleurs tenues elfiques.\nHinu est née d'une mère elfe et d'un père humain, alliance très rare entre ces deux peuples, l'amour de ses parents était bien véritable, passionnel et... malheureusement voué à un échec certain. Sa mère, étant déjà âgée d'une centaine d'années, et son père du haut de ses 40 ans, ont du se séparer pour ne jamais se revoir. Hinu est restée avec sa mère, au sein du peuple elfique, qui ne l'a jamais vraiment accepté à cause de ses différences. Petite, elle est toujours restée à l'écart de tous, même de sa mère qui s'était réintégrée. Elle a donc grandit dans une solitude à laquelle elle s'est habituée, passant ses journées à communiquer avec l'esprit de la nature qui lui correspondait si bien, s'amusant des couleurs que pouvait prendre un papillon le printemps venu, jouant avec l'eau, apprenant à apprivoiser ce liquide tempétueux et maître de lui même. Elle a apprit à nager, a sentir l'eau au creux de ses mains et pouvoir s'en servir, à apprécier le vent qui soufflait et qui s'immisçait jusque dans le moindre brin de cheveux, lui provoquant des frissons glacés. C'est devenu une petite fille très mystérieuse, toujours en communion avec la nature, reliée par ce lien mental, comme un petit fil. Elle ne parlait à personne et n'avait d'autre amis que les éléments. Puis elle à grandit, et son caractère s'est affirmé, elle a délaissé le vent et ses compagnons pour se tourner vers le peuple humain, qui ne l'accepta pas plus à cause de ses oreilles pointues et de son visage de chat. Mais cette fois, elle ne se laissa pas faire, contrairement à son autre peuple, les humains finirent par l'accepter, même à la respecter par son gage elfique, bien qu'elle ne paraisse n'avoir que 9 ou 10 ans (réelement une trentaine d'année). Et elle s'est mise en quête de son père, dont elle ne connaissait que le nom et prénom. Elle ne la jamais retrouvé. Alors elle s'est installée dans une grande plaine pour se reposer, regardant le ciel et les oiseaux pendant des heures. Et c'est à son réveil, quand elle a sentit ces espèces de bosses dans son dos, qu'elle a découvert ses écailles. D'un étrange bleu teinté, elles formaient des écailles biscornues sur sa peau pâle. C'est en observant ses mains qu'elle a pu mieux les observer. Elles brillaient de toutes part, scintillantes comme la surface de la mer au soleil, elles étaient comme diamants bleutés sur la surface de sa main, reflétant l'astre doré haut dans le ciel, azur comme ses écailles. Hinu frotta, et frotta encore ses mains pour enlever ces choses, elle gratta la peau tout autour des pierres, allant jusqu'à se faire saigner, pour n'arriver finalement qu'à se créer des cicatrices. Elle n'arrivait plus à dormir sur le dos tant elles la gênaient, elle mettait toujours son capuchon pour cacher celle derrière son oreille. Elle s'acheta des gants dans la première ville dans laquelle elle passa, puis elle s'enfuit dans la forêt pour ruminer sa mésaventure. Mais comment lui avait on mit ces pierres en elle, de plus sans qu'elle se réveille ? Et combien de temps avait elle dormit dans cette grande plaine, pourquoi à son réveil s'est elle trouvée pleine d'herbe, de feuilles tombées d'un arbre, pourquoi quand elle s'était relevée le sol avait gardé la trace de son corps... ? Quel était ce mystère qu'elle ne pouvait percer ? Elle resta longtemps dans cette forêt sombre, cette fois, l'esprit fermé à la nature. Puis un jour elle en est sortie, et elle a vu, devant ses yeux ce village. N'ayant rien d'autre à faire et plus rien à perdre, elle s'engagea dans cette auberge pour se sortir de cet ennuis, cet torpeur qui l'avait gagnée.\nPouvoirs / Spécialités : C’est assez spécial en fait. Elle a les pouvoirs d’une elfe, avec certaines capacités améliorées, d’autres moins bonnes (Elle est très rapide, plus gracieuse et agile que la plupart des elfes, mais elle ne dispose pas de leur sagesse, elle est plutôt butée comme un humain. Ce n’est qu’un exemple.). Cela est du à son père humain, et sa mère elfe. Un étrange mélange qui peut lui jouer des tours…\nElle dispose d’écailles sur le dos, elles sont bleues azur, elle n’en à que très peu, mais elles sont assez grosses et voyantes pour qu’on les voient à distance. Elles reflètent toutes les couleurs de l’arc en ciel. Elle en a une sur chaque main, assez grosse brillante et polie comme un diamant, ainsi qu’une en dessous de l’oreille droite. Elle va plus tard apprendre à faire sortir des pics de son corps (Qui sont de la même composition que les écailles, dures comme le roc, tranchantes comme des rasoirs) Et pourra s’en servir pour s’aider à… faire un peu tout…\nCODE : [Validée par ta Kiki, tu voleras pas par la fenêtre d'en face, c'est bien =D]\nVotre vrai prénom ou surnom : Nina.\nComment avez vous découvert ce forum ? Kiki. <3333\nAimez vous ce forum ? Evidemment. <3\nDernière édition par Hinu le Ven 8 Mai - 16:50, édité 3 fois\nModo - Chienchien d'une sadique. :] - Ame soeur de Nathan.\nLocalisation : Auberge Feanor.\nFamille : Elfe\nPouvoirs / Facultés : Contrôle de l'eau.\nSujet: Re: La petite presentation d'Hinu. Mer 6 Mai - 18:00\nMa ninou 8D\nSujet: Re: La petite presentation d'Hinu. Jeu 7 Mai - 18:56\nBIENVENUE NINA <33\nBen, je pense qu'on doit attendre que tu es mis ton vava, et après on peut te valider, non? Bah, j'demanderais à Kiki x] ... QUAND JE LA VERRAIS i_i\nEt puis j'attends aussi que tu finisse ta fiche, de toute manière x) -Même si ça ne règle quand même pas mon problème X'D -\nBon y a quelques petits problèmes d'orthographe, mais bon les trucs communs quoi. Des petites erreurs que tout le monde fait, des "s" oubliés, rien de grave en gros, donc c'est pas vraiment important que tu te relises dans le moindre recoin. Je ne pense pas qu'on te fasse la moindre réflexion sur ça. De toute manière, moi aussi je fais ces fautes -surtout de conjugaison en fait- et Kiki en fait pas mal dans ce genre là X'D . Elle fait même des énormes fautes dans le règlement où elle engueule les gens qui écrivent mal. Ca m'a fait rire. Enfin si elle passe par là, elle risque de me tuer X'D\nSinon, Nina. J'AIME TA MANIERE DE DECRIRE LE PHYSIQUE <3 Comme tu avais fait pour ton autre perso et que tu m'avais montré là. C'est superbe, et plein d'émotion i_i <3\nSujet: Re: La petite presentation d'Hinu. Jeu 7 Mai - 21:17\nDe toute manière, moi aussi je fais ces fautes -surtout de conjugaison en fait- et Kiki en fait pas mal dans ce genre là X'D\n*PAN => A TUER FULLY*\nBien-pendue ma Nina =D\nEnfin connecté la Kiki... (>.>)\nBon faisons rapide, il manque une ligne en description morale [c'était presque parfait, manque de chance j'ai compté XD] (^^)'\nSinonle reste est parfait, oujours aussi géniale tes decriptions t'es une spécialiste moi je dis ^^\nJ'attends ton histoire avec impatience, et tes pouvoirs sont interessants ! ^^\nBref, j'suis trop contente que tu sois venue avec Chloé <3 MERCIIIIIIII !!! ...\nSujet: Re: La petite presentation d'Hinu. Ven 8 Mai - 11:27\nET AU FAIT KIKI D8 OU TU ES PASSEE? D8 TU ME MANQUES PATATE CRUE D'AMOUR D8 <3\nSujet: Re: La petite presentation d'Hinu. Ven 8 Mai - 15:30\nOU JE SUIS PASSE ? SI SEULEMENT ON ME LAISSAIT L'ORDI VOILA OU JE SUIS PASSE !!!! >.>\nSujet: Re: La petite presentation d'Hinu. Ven 8 Mai - 16:38\nNormalement pour la fifiche c'est bon, mais il se peut qu'en lisant je vois des fautes... Alors vous inquietez pas, j'ai beaucoup de mal à me relire (L'ava est pour bientôt :3)\nSujet: Re: La petite presentation d'Hinu. Ven 8 Mai - 16:44\nBon je crois que c'est mon écran, mais je préfèrerais que tu rajoutes tout de même une ligne à ta description morale ^^ (encore >.>)\nJe te valide juste après. =)\nBon comme j'ai changer les quotas de lignes, je les ai mit à un niveau plus accessibles au débutant, tu es donc validée Nina \_o/\nSujet: Re: La petite presentation d'Hinu. Ven 8 Mai - 17:46\nSujet: Re: La petite presentation d'Hinu. Sam 9 Mai - 9:36\nKilian Lilwenn a écrit:\nArgh D8 Mais je t'ai faite une reflexion d'amour et toi tu m'envoie balader. D8\nSujet: Re: La petite presentation d'Hinu. Sam 9 Mai - 9:59\n>.> ça me soulais aussi XDDD... Contente que tu sois de retour \_o/\nSujet: Re: La petite presentation d'Hinu. Dim 10 Mai - 10:41\nVive les hybrides \_o/ *est balancée d'un pont*\nSujet: Re: La petite presentation d'Hinu. Lun 11 Mai - 19:00\nOuaip', les Hybrides domineront le monde \_o/\nSujet: Re: La petite presentation d'Hinu. Lun 11 Mai - 19:05\nET ON BIPERA LES RACISTES 8'D\nSujet: Re: La petite presentation d'Hinu.


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Le Utah Jazz garde une longueur d'avance sur les Phoenix Suns dans la course au trône à l'Ouest - L'Équipe\nBojan Bogdanovic a sorti le match de sa carrière afin de permettre à Utah de dominer Denver. (Rob Gray/Reuters)\nUtah Jazz et Phoenix Suns vont se disputer jusqu'à la fin de la saison la première place de la Conférence Ouest, et probablement le meilleur bilan de l'exercice. Vendredi, Rudy Gobert et les siens ont dominé les Denver Nuggets (127-120) pour garder une longueur d'avance.\nmis à jour le 8 mai 2021 à 09h13\nUtah s'en sort contre Denver\nC'est désormais une quasi-certitude : les duels entre le Utah Jazz et les Denver Nuggets font partie des rendez-vous de la saison - régulière ou play-offs - à ne pas manquer. Vendredi soir, le Jazz s'est difficilement adjugé le troisième match entre les deux franchises (127-120), ce qui permet au Jazz de conserver le leadership de la Conférence Ouest (49v-18d) et donc l'espoir d'achever l'exercice avec le meilleur bilan de la Ligue (synonyme d'avantage du terrain jusqu'au bout des play-offs).\nC'est l'écart moyen (en points) du score final entre Utah et Denver sur leurs trois affrontements de la saison. Utah avait remporté le premier duel de justesse (109-105) tandis que Denver avait été plus impactant sur son parquet (128-117).\nFace au MVP en puissance Nikola Jokic (24 points, 9 rebonds, 13 passes), son lieutenant Michael Porter Jr. (31 pts) ou encore le vétéran Paul Millsap (19 points), la franchise de Salt Lake City n'a pu que se féliciter de voir son ailier Bojan Bogdanovic sortir le match de sa carrière avec 48 points claqués, à la faveur d'un énorme 8 sur 11 à trois points.\nUn immense soulagement pour le Croate, qui a longtemps traîné les suites de son opération du poignet qui avait mis un terme prématuré à sa saison dernière, le privant de reprise - et donc de play-offs perdus face à... Denver - dans la bulle d'Orlando. « Je joue mieux, constatait l'ailier. Je shoote mieux. Je suis en train de me mettre dans la bonne forme juste avant les play-offs. »\nLa bonne forme de Bogdanovic est d'autant plus précieuse que le Jazz attend le retour de son arrière-star, Donovan Mitchell, absent depuis un mois (cheville), et qui manquera encore une semaine de compétition au moins. Face aux Nuggets, l'entraîneur Quin Snyder a également pu s'appuyer sur l'apport toujours aussi précieux de Jordan Clarkson en sortie de banc (21 points) malgré une grosse maladresse au tir de ce dernier (6 sur 20). Rudy Gobert (13 points, 9 rebonds) et Joe Ingles (10 points, 9 passes) ont également contribué.\nFort d'une série de quatre victoires, Utah a de bonnes chances de conserver cet avantage dès ce samedi soir avec la réception des Houston Rockets, qui n'ont plus rien à jouer cette saison. La saison du Jazz se terminera par des déplacements à Oklahoma City et Sacramento, ce qui signifie que pour verrouiller le meilleur bilan de la Ligue, des succès chez les Golden State Warriors puis face à Portland seraient bienvenus.\nPhoenix se relance contre New York\nLes Suns n'ont pas eu le temps de ruminer la large défaite concédée à Atlanta en fin de semaine (103-135), ce qui a contribué à rendre le leadership à l'Ouest à Utah. Face aux New York Knicks, Phoenix a mis trois quart-temps afin de prendre la mesure de son adversaire, pour ensuite valider un très large succès, le sixième en sept matches (128-105).\nComme souvent cette saison, la franchise de l'Arizona s'en est remise à son jeu collectif, orchestré par Chris Paul (17 points, 11 passes), afin de prendre le dessus. Alors que Devin Booker vivait une soirée compliquée (16 points mais 3 sur 12 au tir), Deandre Ayton a pris le relais à l'intérieur (26 points à 10 sur 14, 15 rebonds) tandis que Jae Crowder se distinguait en sortie de banc (18 points à 6 sur 12 de loin). « Il est la principale raison pour laquelle nous avons remporté ce match, encensait Paul. C'est la première année que je joue avec Jae Crowder et, de tous ceux avec lesquels j'ai évolué, c'est un de mes coéquipiers préférés. »\nPhoenix a inscrit 18 paniers primés contre New York, en 41 tentatives (43,9 %). Les Suns ont marqué 8 tirs à trois points (sur 12) dans le seul troisième quart.\nSi Phoenix a fini par s'en sortir dans ce match, il le doit peut-être à cette séquence de toute fin de troisième quart-temps, qui a vu Torrey Craig mettre le couvercle sur un tir manqué de Booker pour ensuite voir Cameron Payne intercepter sur la remise en jeu et marquer au buzzer.\nPassé de 86-88 à 90-88, Phoenix n'a ensuite plus été mené et s'est envolé vers la victoire dans une ambiance électrique, qui a notamment vu Chris Paul subir une grosse faute de la part de Taj Gibson. Des péripéties vite oubliées alors que la franchise dispose de cinq matches pour essayer de recoller au Jazz, sur laquelle elle dispose de l'avantage particulier avec un bilan immaculé cette saison (3v-0d).\npublié le 8 mai 2021 à 09h12 mis à jour le 8 mai 2021 à 09h13


Ghassan Salhab (1/2) - Débordements\nGhassan Salhab (1/2)\nL’image menaçante, l’image menacée\nLa Vallée sort en France ce mercredi 23 mars 2016, sur seulement quelques écrans. Pour autant, les films de Ghassan Salhab ne sont jamais simplement de passage. Leur puissance dure, s’imprime et désoriente les pensées un peu trop sûres d’elles, en même temps qu’elle travaille tout particulièrement une inscription dans des sites du Liban (la ville de Beyrouth, la plaine de la Bekaa, etc.). Depuis le très impressionnant Beyrouth fantôme (1998), le réalisateur propose différentes trajectoires, avec des fictions aux personnages revenants et aux lieux en reconstruction ou en perdition, mais aussi des essais filmiques vidéos hantés par l’absence de fiction ((Posthume), particulièrement). Cet échange en deux parties permet de traverser quelques-unes des hypothèses filmiques d’un des cinéastes contemporains qu’on aime suivre.\nRobert Bonamy : À plusieurs égards, La Vallée est une « fiction d’anonymat », qui accepte un manque de repères, tant pour l’identité des personnages que pour les lieux traversés au Liban ; la vallée de la Bekaa n’est par exemple pas si clairement désignée… Le film fait appréhender un état des choses, sans véritables assignations de rôles, de communautés, de fonctions… Cet aspect m’a fait revenir à votre recueil Fragments du livre du naufrage (2011) qui, sans prendre cette forme toujours explicitement, m’apparaît comme un ensemble de notes, pour le cinéma, sur ce manque de repères…\nGhassan Salhab : Ah, l’assignation des rôles, cette calamité… J’ai d’abord publié quelques-uns de ces fragments en arabe (ce n’était pas encore un livre) dans une revue libanaise qui s’intitule Littérature ; elle est maintenant devenue casse-pieds, mais qu’importe. On a demandé à plusieurs personnes liées à l’image (donc, pas forcément des cinéastes) d’écrire, un numéro spécial en somme. J’ai répondu que je n’avais pas envie d’écrire un texte théorique, que je ne suis pas un théoricien bien que je m’intéresse beaucoup à la théorie. J’ai alors commencé à relire ces fragments, qui sont à l’origine un journal et, à l’issue de cette relecture, j’ai repris ces fragments et je me suis amusé à mettre un il. Ce n’était plus le fameux je. Une éditrice de Beyrouth, qui défend l’édition bilingue, m’a demandé l’original en français, car elle savait que j’écris en français. C’est elle qui m’a proposé d’éditer ce livre.\nR.B. : Et lorsque vous évoquez ce journal, il s’agit d’un journal intime ? D’un journal de travail ?\nG.S. : Un journal, dans la pure tradition, mais là, grâce au il je pouvais avoir un rapport différent à l’intime. Cela venait de moi, mais ce n’était plus uniquement moi. J’écris depuis des années, des poèmes et d’autres écritures parallèles, avec absolument aucune urgence d’éditer. J’écris réellement pour moi. Toutefois, évidemment, une fois que l’on a été édité, on a un peu l’ambition d’autre chose. Mais cela ne me travaille pas. Ce n’est pas comme un film : une fois qu’il est fini, on veut vraiment le montrer.\nR.B. : Ces fragments dialoguent avec vos films. Peut-être est-ce plus largement le cas pour l’ensemble de vos tentatives d’écriture.\nG.S. : Oui. J’aurais aimé être Fernando Pessoa… Avoir tellement de personnalités qui s’expriment, ces hétéronymes… Mais je ne suis pas Pessoa. Je suppose que, comme tout le monde, j’ai plus d’une personnalité, quelques-unes pour le moins… C’est un tout. D’ailleurs, une partie des Fragments d’un livre du naufrage est dans le film La Montagne, en arabe bien entendu.\nR.B. : Lorsque vous affirmez être passé du « je » au « il » par ce livre, ce passage peut aussi être pensé pour vos films. En effet, il y a un certain nombre de personnages qui vous convoquent personnellement. Ne serait-ce que dans La Vallée, une photographie de classe fixée à un mur est regardée par le personnage principal. Cela m’a fait penser qu’il pouvait s’agir d’une photographie de votre classe d’école, au Sénégal où vous avez grandi. Vous apparaissez à la fin de La Montagne, pour y mourir, alors que votre carte d’identité ouvrait Terra incognita. Le « je » apparaît bien, directement ou indirectement.\nG.S. : Il apparaît directement dans l’indirect, si je puis dire. Même dans le premier long métrage, Beyrouth fantôme, les masques africains que l’on voit m’appartiennent. Quoi qu’il en soit, il est aussi question dans ce film de mon rapport à l’Afrique à travers l’évocation du personnage principal féminin. Le moi est toujours présent, mais pas le moi Ghassan, plutôt mon parcours, mon rapport à pas mal de choses. Que cela soit l’Afrique, qui est tout de même une très importante partie de ma vie. Je suis né au Sénégal, comme mon père. Il y a vécu ses quarante premières années. Moi, mes treize premières. Je fais partie de ce que l’on appelle l’émigration libanaise — je n’aime d’ailleurs pas trop ce terme —, qui n’est pas récente. Mon grand-père a émigré sans que cela ait rien à voir avec les guerres libanaises. Il a émigré au début du 20e siècle. Il fuyait la misère. En plus, à l’époque de mon grand-père, le Liban n’existait pas en tant que tel, il n’y avait pas encore le Mandat français qui a commencé en 1920. Il y avait une sorte de principauté que les Ottomans avaient acceptée, mais plutôt située dans les montagnes. On était des sujets ottomans.\nR.B. : La photographie dans La Vallée crée une énigme supplémentaire, parmi tant d’autres présences anonymes. Le face-à-face entre le protagoniste et cette image est difficile à situer, pas uniquement en raison de sa perte accidentelle de mémoire.\nG.S . : Dans l’apprentissage du cinéma au Liban, tout doit avoir une explication. Qui regarde, comment se fait-il que le regard se pose ainsi, etc. On m’a posé aussi la question sur le fait que je filme de l’extérieur la danse de la jeune femme et non pas de l’intérieur. Alors, selon une approche terriblement académique, on devrait se demander qui regarde, à qui appartient ce point de vue.\nR.B. : Oui, une justification pratique et en personne de chaque point de vue…\nG.S. : Oui, voilà, et moi je n’en ai aucune de précise. Mais comme je suis dans cette maison, dont on ne sait si c’est véritablement celle des personnages, je pense qu’assez vite on comprend que ce n’est pas une famille… Toutefois, au début, je souhaitais qu’ils agissent comme une famille. D’où, tout de suite, une scène de repas. À l’instar du personnage principal qu’interprète Carlos Chahine, dont on ne sait rien, et de ces gens dont finalement on ne sait rien non plus si ce n’est qu’ils semblent faire de la drogue, le lieu reste anonyme ; je pouvais donc ajouter un élément susceptible d’en dire aussi bien quelque chose que rien du tout. Tant qu’à faire, je souhaitais que cela soit un élément, une photographie, susceptible d’amener vers d’autres territoires. En réalité, l’idée m’est venue très simplement. Lorsqu’on était là-bas, il y avait une pile de photographies mises dans un coin par les gens qui vivaient dans cette maison, qui ont émigré au Brésil. Les personnes étaient dans des tenues particulières, en famille, en tenue de chasse. Je me suis aperçu que ce territoire ne m’intéressait pas particulièrement et que j’avais plutôt l’envie d’y investir le mien, le Sénégal. C’est mon arbitraire qui est ainsi intervenu.\nDavid Yon : Vers la fin de La Vallée, lors des bombardements, des passages d’avions, il y a une autre image qui apparaît, cette fois en surimpression, sans jamais se dévoiler. Il s’agit d’une peinture…\nG.S. : Vous voulez dire quand pour la première fois on sort du lieu, qu’il y a cette route, une chaîne de montagnes au bout et que l’on voit de la fumée, des explosions. C’est une peinture de Paolo Uccello, La Bataille de San Romano (vers 1456). Disons que j’ai une passion pour la peinture, qu’une fois de plus je n’ai pas à justifier. Cela dit, il s’agit d’une bataille, figée en l’occurrence, « éternelle » si je puis dire.\nR.B. : On devine qu’il s’agit d’une bataille, même si on ne peut que difficilement identifier le tableau d’Uccello qui apparaît vraiment invisiblement, presque anonymement…\nG.S. : J’aime bien lorsque les choses se révèlent, mais aussi, lorsqu’intervient ladite révélation, l’interrompre. La trace a à peine eu le temps de prendre, de s’inscrire.\nR.B. : Une forme d’abandon de l’image qui pourtant est en train d’apparaître, comme il y a des sons que vous abandonnez alors qu’ils sont en plein déploiement.\nG.S. : Oui, c’est bien ce type d’abandon, comme les ruptures sonores, qui sont des abandons, des trous noirs presque. En fait, en écoutant les gens, je m’aperçois avoir produit beaucoup plus de surimpressions que je ne le pensais… La surimpression est quelque chose qui me travaille énormément. C’est le cas dans mes vidéos dites expérimentales, l’une d’entre elles s’intitule La rose de personne, en hommage à un poème de Paul Celan. Il s’agit d’une rue qu’on traverse, qui s’appelle Hamra, à Beyrouth. La vidéo est composée, de bout en bout, sauf à la toute fin, de surimpressions de cette traversée. Jusqu’à six niveaux d’images. Cela me travaille tellement que je n’ai plus de recul dessus, je suis dedans à chaque fois. Pour cette raison, un entretien est toujours un exercice bizarre… il oblige à s’extraire, là d’où l’on ne voudrait finalement pas s’extraire.\nR.B. : Parmi les réalisations d’essais qui prennent place aux côtés de vos longs métrages, (Posthume) déploie tout particulièrement cette puissance de la surimpression. Mais celle-ci est un aspect également déterminant dans vos fictions. Contrairement au fondu enchaîné qui traduirait un passage, une transition, la surimpression contribue à une coexistence ou à une bataille de deux plans. On peut prendre l’exemple d’une des scènes de danse, la collective, dans La Vallée, qui agence deux angles différents dans le même temps. Mais cela peut aussi être un personnage dont la face et le dos se surimpriment. En ce sens, c’est un effet spécial de cinéma, en tout cas une opération filmique assez identifiable. Toutefois, différemment, vous travaillez la surimpression à travers le reflet dans une vitre. Ou encore la coprésence de la face et du dos dans un véhicule, un personnage qui est cadré de dos au volant a le visage qui apparaît dans le rétroviseur intérieur. On est souvent dans cette présence du dos et du visage, de la coprésence de plusieurs angles selon différentes modalités.\nG.S. : Dans (Posthume), il y a un plan qui dure 4-5 minutes, donc assez long, dans lequel j’ai multiplié les surimpressions. Mais je suis forcé de revenir en arrière, dans mon parcours, en 1999. J’étais sur un projet avec celle qui était alors ma compagne, et ce film intitulé De la séduction a accompagné notre séparation. Au montage, je m’étais lancé dans des surimpressions particulièrement ambitieuses par rapport à des visages, des miroirs, etc. C’est un film où quelques femmes parlent de leur pouvoir de séduction qui, au Liban, est une véritable « arme ». Souvent les familles incitent les femmes à utiliser ce pouvoir, et cela nous intéressait de pouvoir travailler ce sujet. Quoi qu’il en soit, à l’époque, les ordinateurs équipés de logiciels de montage n’existaient pas encore pour produire le travail très élaboré qui est aujourd’hui possible. C’était toutefois possible en vidéo, mais selon un mode de montage qui demandait le passage d’une cassette à une autre. C’était très fastidieux, mais j’étais parti sur cette modalité de travail. Et c’est dans ce contexte que j’ai vu Histoire(s) du cinéma de Jean-Luc Godard, qui m’a complètement tétanisé, et je me suis arrêté là : j’ai retiré toutes les surimpressions. Il m’a fallu deux ans pour y revenir, avec La Rose de personne. Ashkal Alwan, une association artistique et culturelle au Liban, avait lancé un projet lié à la rue Hamra. Il se trouve que j’habite dans ce quartier. J’avais entre temps digéré le choc des Histoire(s) du cinéma, j’étais prêt à réaliser un film quasi intégralement en surimpressions. C’est une opération qui me travaille depuis longtemps, dès mes films en pellicule. Mais, bien entendu, la pellicule entraîne une démarche plus lourde, plus onéreuse. Cela correspondait à un moment où des logiciels permettant un certain travail sont arrivés. Et le montage est un territoire qui me correspond plus particulièrement, un territoire où le film (se) dévoile autant qu’il ne (se) voile… Je ne sais pas bien pourquoi la surimpression m’occupe à ce point. Mais cela revient à une phrase que je me surprends à répéter : l’image est tout le temps menacée et menaçante. Si je me lance dans une petite analyse, un peu rapide et facile peut-être, je me rappellerai toujours que la guerre civile libanaise, donc avant que je pense à être cinéaste ou quoi que ce soit (même si j’étais cinéphile, mais être cinéphile n’est pas être cinéaste), a été énormément « couverte » comme le disent les médias. Au lieu de dire, comme beaucoup, que les images sont trompeuses, je me suis plutôt rendu compte que les images étaient menaçantes, au sens où elles menacent toute pensée, toute réflexion et toute objectivité. Très vite, j’ai compris que l’image est une subjectivité qui se veut objective, ce qui est une véritable menace pour autrui. Surtout lorsque cette information, cette actualité vient des médias. Elle est menaçante, mais elle est tout autant menacée, car son essence même est remise en question. Elle n’est plus ce qu’elle est, elle est ce qu’on lui fait dire ou ce qu’elle est supposée être. Cette couverture médiatique de la guerre civile libanaise a évidemment provoqué toute une série de questionnements sur ce qu’on voit et ce qu’on nous montrait. Alors, quand je vois un film dans lequel il y a une force, une puissance, j’ai toujours ce sentiment d’une menace de la disparition de l’image. Cela peut parfois être littéral comme dans Vampyr de Dreyer où l’on sent que l’image va disparaître, à partir de la manière dont il va explorer l’effet du voile… C’est difficile d’en parler ou de le théoriser, à partir d’un couple de notions en apparence aussi prétentieuses que « menacé et menaçant », mais je le vis véritablement comme ça. Je ne parle pas tant de menace de mort, encore qu’une image peut tuer, je ne parle pas non plus des images de Daech par exemple, qui sont assez équivalentes aux logiques de celles de mauvais films américains. Je ne parle pas de cette menace de mort, mais de la menace de l’image en tant que telle, dans son essence et sa matière.\nD.Y. : Pour le cinéma en pellicule, l’image était d’autant plus menacée. Par l’usure…\nG.S. : Oui, mais je ne parle pas seulement de cette usure, de cet état physique, chimique, de la pellicule. Je me moque relativement que les films disparaissent. Après tout, des civilisations entières ont disparu. Je n’ai absolument pas envie d’être dans un certain type de fétichisme. Je ne parlais pas de cet aspect.\nD.Y. : Mais dans La Vallée, vous allez aussi chercher le défaut de l’image numérique, comme la pixellisation lorsque des cartes sont regardées sur l’Internet. Ce défaut se retrouve sous un autre aspect dans le plan sur la route. L’image est ici aussi menacée en tant que matière.\nG.S. : Oui, absolument. Je n’ai voulu travailler que sur de petits fragments, je n’ai pas voulu aller plus loin, ce serait alors un effet. Oui, ce type de problématique m’intéresse. En France, vous avez un très bon réseau internet, vous avez rarement des « ratés » de l’image. Par contre, au Liban où le réseau est très mauvais, on a rarement la personne vraiment « présente » à l’écran (quand on est sur Skype par exemple) ou une carte, un plan totalement défini. Il y a un parasitage qui me semble très parlant. Il est précisément double, l’image est menacée et a quelque chose de menaçant. J’ai en effet distillé les choses ainsi, je ne voulais pas aller dans le littéral. Ce n’est pas le même geste, par exemple, que de rayer la pellicule. Que pourrait-on rayer dans le numérique ? D’autres mots, d’autres sens sont en jeu désormais.\nD.Y. : Mais ce défaut, ce parasitage, c’est bien vous qui l’avez créé ? Parce que lorsque Godard l’intègre à Film socialisme, c’est un défaut d’enregistrement.\nG.S. : Dans Google Earth, cela existe, il y a un défaut dans l’affichage quand le réseau est faible. L’idée ne m’est pas venue de nulle part. Je cherchais sur Google Earth ce que l’on voit de Beyrouth. Cela m’intéressait aussi de travailler Beyrouth, que j’ai énormément filmé, sous cet angle particulier. En faisant cette recherche, c’est ce qui est apparu. L’idée m’est ainsi venue très concrètement.\nG.S. : Non, le son est plus secret que ça. Beaucoup plus secret qu’une image. Je ne sais pas quels termes je pourrais employer pour le sonore. Mon amie Carine me disait récemment à Beyrouth que je ne pouvais enregistrer des sons que pour un film. Oui, je me préserve. Je n’ai pas peur des images, bien que je ne filme évidemment pas tout le temps. Je pense vivre beaucoup plus avec les sons qu’avec les images. Je ne sais pas comment formuler les choses pour le son. Je peux évidemment reconduire des banalités, qu’un son peut créer une image là où une image peut rarement créer un son. Un son peut convoquer, évoquer comme on le sait une image, la créer en nous. Par rapport au hors-champ aussi, comme on le répète souvent. Mais ce qui m’intéresse beaucoup concerne aussi le champ. Le son « visible » m’échappe tout le temps. Le son n’arrête pas de m’échapper. Je ne dis pas que je contrôle l’image, il y a une dimension beaucoup plus liquide. Mais vous me poussez à trouver des mots que je n’ai pas.\nR.B. : Si une image happe, le son échappe….\nD.Y. : Sur cette question du son précisément, vous pouvez utiliser jusqu’à combien de couches sonores dans La Vallée ?\nG.S. : Elles ne sont en réalité pas très nombreuses. En plus, La Vallée est un film avec ce lieu et son non-silence. Il n’y a jamais de silence, même dans un espace autant à l’écart. Mis à part le travail musical, ce que les personnages disent, les pas, les différents vents, il n’y a pas autant de sons que ça. Enfin, une multitude de petits sons quand même ! Évidemment, les sons répondent à une construction, et il me semble que je dois beaucoup à cette immense double école, à savoir celle de Godard et celle de Tati, le sens du détail et le sens du tout quel qu’il soit. Comment cela accompagne ou au contraire heurte l’image. Et puis on ne se concentre jamais assez sur le travail sonore des films de Robert Bresson, plus épuré et sobre. Mais au-delà de tout cela, je dois composer avec un défaut auditif qui me fait entendre plus de manière « périphérique » que directionnelle. Je dois constamment faire un effort. Lorsque tout se passe bien, l’effort est moindre, mais lorsque ce défaut se manifeste, je dois faire un gros effort. Du coup, j’ai une écoute beaucoup plus aiguë. Mais il ne s’agit que d’un défaut que la nature m’a attribué.\nEn outre, on sait dans quel état un univers sonore peut nous plonger. Nous parlions de Beyrouth à l’instant, qui est une ville extrêmement chaotique. Mais il ne suffit pas de mettre un micro dans la ville pour entendre ce chaos. Il est nécessaire de procéder à des enregistrements séparés et la reconstruction est une étape tout à fait passionnante qui permet parfois de privilégier tel ou tel son, qui peut être périphérique.\nG.S. : Je voulais « rendre » à la vallée de la Bekaa son ampleur. Tout dépend dans quelle salle ou quel contexte on fait l’expérience du film… Je ne peux malheureusement qu’insister sur ce point. Lorsqu’on voit le film chez soi, par exemple en DVD, beaucoup de choses nous échappent, même si évidemment tous les films ne répondent pas à ce type de construction. Lorsque la salle est un peu adaptée, le son du film peut envelopper, mais aussi abandonner brusquement le spectateur. Un peu comme dans une chute libre.\nD.Y. : Cela fonctionne comme une musique. Vous avez aussi pu travailler et écouter le son sans l’image.\nG.S. : Oui, absolument. J’utilise beaucoup cette méthode, je ferme beaucoup les yeux. D’ailleurs je me suis à un moment rendu compte que c’est un tic que j’attribuais à certains de mes personnages. Quant à moi, oui, je le fais très souvent. Parfois, je m’aperçois que je ne regarde pas l’image. J’entends, j’écoute seulement. Mais lorsque je monte, je travaille le son et l’image en même temps.\nD.Y. : Le travail avec l’orgue est venu à quel moment ?\nG.S : En amont. Je me rendais souvent dans cette vallée et en montagne (celle du début du film). Lorsque j’écris et travaille à un projet, je fréquente énormément les lieux. Je me suis rendu compte des différents vents, de l’air. Je suis très sensible à la manière dont certains musiciens classiques ou contemporains ont su envisager le son de l’orgue. J’ai dans un premier temps beaucoup pensé à Giacinto Scelsi, un compositeur italien du 20e siècle dont je trouve la musique magnifique. Toutefois, je n’ai pas utilisé sa musique dans La Vallée, plutôt dans mon tout dernier essai que je viens de terminer et qui s’intitule L’Encre de Chine. Pour La Vallée, j’ai demandé à une amie musicienne, Cynthia Zaven, qui a également composé la musique pour piano dans le Dernier homme. On se connaît bien. Sans lui donner aucune image, mais en lui parlant beaucoup, je lui ai suggéré l’orgue. Je ne lui ai pas demandé de penser exclusivement à l’orgue, mais qu’il soit le poumon ou le cœur du morceau. Elle a enregistré plusieurs choses, selon un principe de variantes, en me faisant écouter, et cela m’a permis d’avancer dans le montage. Cynthia n’a découvert le montage et les plans qu’à un stade très avancé. Et c’est vraiment cet espace, avec l’air, les vents, qui m’a suggéré l’orgue. Je me suis souvenu qu’une des choses que j’adorais, lorsque je vivais entre Paris et Beyrouth, était d’aller dans les églises parisiennes pour écouter des concerts d’orgue. J’aime beaucoup ce son, qui n’existe pas vraiment dans les églises à Beyrouth.\nD.Y. : Mais, pour l’orgue, à moment, il n’y a qu’une seule note…\nG.S. : Oui, une note qui dure. Cela m’intéresse particulièrement, car elle est suspendue. On ne sait pas si elle va partir, rester, échapper.\nG.S. : À partir du moment où je suis dans la vallée de la Bekaa, même bien avant avoir fini d’écrire le scénario, toute la réflexion se met en place. Si je pense à Giacinto Scelsi, c’est parce que ce que j’aime me nourrit. Je fais appel à ça et j’ai énormément confiance en ces strates qui nous portent et nous habitent, même si je reste beaucoup dans le registre de l’intuition. Je crois en deux pylônes pour faire un film : le champ de la réflexion et le champ de l’intuitif, de l’instinct. Ils doivent fonctionner ensemble.\nD.Y. : J’ai le sentiment qu’au montage vous travaillez par soustraction, mais qu’en est-il pour le son ?\nG.S. : J’enlève aussi des sons. Beaucoup de camarades cinéastes me demandent si cela ne me tue pas d’enlever autant de séquences. Mais, bien au contraire, je trouve que c’est absolument passionnant et déterminant. En enlevant des séquences tu déséquilibres ou trouves un tout autre équilibre filmique. Lorsque je fais un film, je ne suis attaché à rien. Je ne suis pas du tout dans un rapport fétichiste à mes images et à mes sons. Quand je travaille avec mes acteurs, je leur parle beaucoup : pourquoi les personnages sont là, dans cette vallée, pourquoi ils font telle ou telle chose, alors que le film peut ne pas du tout le préciser. Ce n’est pas parce que c’est parcellaire dans le film, que cela doit être parcellaire pour eux au moment du tournage. Je leur ai dit qu’ils étaient des gens de classe moyenne, qui en ont marre de tirer le diable par la queue. Que l’un d’eux était un chimiste. J’ai demandé à Fadi Abi Samra, qui joue aussi dans La Montagne, de prendre des cours de chimie, ce qu’il a fait. De la même façon, Carole Abboud n’a jamais été infirmière et a dû prendre quelques cours. Ces précisions pour dire qu’à partir du moment où j’ai ce tout, cela me permet d’autant plus de fragmenter. Mais quand j’écris le film, je ne pense pas ainsi. Et quand je parle aux acteurs, je fais presque en même temps une soustraction automatique dans ma tête. Les éléments ne sont pas pour autant plus clairs pour moi. C’est simplement pour que l’acteur ne ressente pas le tournage comme une manipulation. Je ne sais en réalité pas davantage qui sont leurs « personnages ». Quand je dis à l’un d’eux qu’il est chimiste, ou autre, cela ne veut vraiment rien dire de précis. Même quelqu’un qui écrit des poèmes, pour La Montagne, qu’est que cela signifie ? Mais cela peut avoir une force d’évocation et ouvrir un champ chez le spectateur. C’est très étrange d’inventer des « personnages » parce qu’après tout, on est d’abord des humains et qu’un être humain reste toujours une énigme. Je ne cherche absolument pas à comprendre les personnages, mais à les sentir plutôt, à essayer en tout cas.\nG.S. : Oui, j’écris, bien entendu. J’écris vraiment le scénario du film, mais je ne cherche pas à le remplir, à y mettre de la chair, de la psychologie. J’ai la chance de ne plus en être à mon premier film. Quand j’ai commencé mon premier long métrage, Beyrouth fantôme, en 1995, j’ai obtenu ce que l’on appelle maintenant l’aide au cinéma du monde. Frédéric Mitterrand était à l’époque dans cette commission et je crois savoir qu’il a perçu quelque chose dans ce projet… Ce que je veux simplement dire, c’est que lorsque tu as réalisé un, deux, trois films, les commissions d’aides te connaissent assez. Aujourd’hui, à moins de travailler avec très peu d’argent, il est difficile pour un jeune cinéaste de se faire aider pour un premier projet. Souvent les « décideurs » veulent voir en lisant… Et souvent plus d’un « lit » un film au lieu de le voir, de l’entendre.\nG.S. : Oui, mais il y a eu des entrées en participation, pour le montage, le DCP… Disons que mon capital est davantage humain. Les personnes qui travaillent avec moi sont souvent prêtes à être payées la moitié de leur salaire habituel, moins même parfois. Beaucoup, au Liban, vivent de la publicité ou du clip-vidéo qui profitent d’un certain monopole. L’argent est vraiment concentré dans ce type de réalisations. Quand ils travaillent avec moi, j’ai le sentiment qu’ils s’investissent d’abord pour un projet et pour le plaisir. Pour revenir au scénario, j’écris des scénarios que beaucoup de lecteurs trouvent trop secs. En effet, je ne suis pas dans la fioriture. Je me plie bien entendu à l’exercice de la note d’intention. Ce qui peut paraître amusant, c’est qu’il m’arrive aussi d’être membre de commissions. Je connais donc aussi « l’autre côté ». Une commission qui attribue une aide, ce n’est quand même pas le fameux marché, même si certains membres l’ont toujours à l’esprit. Mais peut-être pas autant qu’on pourrait parfois le penser.\nD.Y. : Dans le scénario de La Vallée, quel est le rôle de l’âne ?\nG.S. : Il est là, dans le sens premier du terme, témoin. Par exemple, dans le scénario, le cadavre filmé dans le fossé à la fin du premier mouvement du film est clairement le propriétaire de l’âne, avec seulement la supposition qu’il a chuté et que l’âne a poursuivi son chemin. C’était écrit comme ça. Au montage, cette logique ne m’intéressait plus et j’ai aimé la seule présence de cet âne et l’énigme de ce cadavre.\nG.S. : Le visage est en reflet, même si ce reflet est obtenu au montage. Il était trop compliqué à atteindre au tournage, parfois cela fonctionnait, d’autre fois non. Mais le visage est en soi reflet… Oui, je suis beaucoup travaillé par cette ville qui n’en finit plus de se transformer. Beyrouth a évidemment été pas mal détruite par la guerre ; mais aussi pas mal détruite par la reconstruction. Elle a été « refigurée » ou, si l’on veut être honnête, défigurée par la reconstruction.\nR.B. : En ce qui concerne ces modalités de représentation de la ville, je me souviens que Tariq Teguia, qui a d’ailleurs filmé la ville de Beyrouth pour Révolution Zendj, utilise une formule assez singulière, à savoir « filmer la ville de dos ».\nG.S. : Oui, cette idée me plaît. J’ai beaucoup aimé la manière dont il a filmé Beyrouth.\nR.B. : Mais il la filme d’une manière très différente de la vôtre, tout en travaillant particulièrement une image diffractée.\nG.S. : C’est son regard, qui est intéressant. C’est amusant, parce qu’on a fait quasiment tous les repérages ensemble. Il sait que je suis un grand marcheur et que je connais des recoins que, forcément, les gens ne connaissent pas toujours. Pendant ces repérages, je me demandais comment allait être son regard. Je ne me suis pas vraiment rendu sur son tournage, d’abord pour le laisser tranquille.\nUne des raisons pour lesquelles j’ai réalisé La Montagne, La Vallée et, j’espère bientôt, La Rivière — ces titres sont simples, sans doute liés à ma lecture d’haïkus dont les titres ont cette simplicité apparente — est que je ne voyais plus Beyrouth. Je la subissais. Et quand je n’arrive plus à regarder quelque chose, je pense qu’il faut que je cesse de la filmer. Sinon, on en est à placer seulement une histoire dans un lieu, et le lieu n’est plus qu’un lieu. Alors que je cherche un endroit qui soit habité. Ce que je vois, ce que je ne vois pas… évidemment chacun y voit ce qu’il veut, mais il y a une vibration. Et je crois que c’est précisément cette vibration que Tariq Teguia a atteinte. Quant à moi, je ne sais pas. Ce qui est sûr, c’est que je ne dis pas : « Je vais vous présenter Beyrouth ».\nIl y a toujours des gens qui me demandent : mais ton film, c’est sur quoi ? Je ne sais pas sur quoi il est, mais je sais où il va se situer. Ce n’est pas un film « sur ». Je sais que je filme à Beyrouth, ou ailleurs, à partir de ce que je ressens. C’est tout de même un peu particulier, car la différence entre Tariq et moi est très simple : il n’y habite pas, tandis que j’y habite. Je filme où j’habite, mais je ne dis absolument pas : venez dans ma rue. Il s’agit plutôt de rendre en images et en sons cette espèce d’incertitude permanente qu’est Beyrouth, mais avec des rues, des murs, des êtres. J’ai rarement filmé des immeubles détruits, ça ne m’intéresse pas. Je suis plutôt allé à l’intérieur d’immeubles abandonnés. Aujourd’hui, j’ai d’autant plus de difficultés à en parler que je sens que j’ai de nouveau envie de la filmer. Je l’ai fait récemment avec mon essai que je viens de terminer, L’Encre de Chine.\nR.B. : Sur cette idée de filmer une ville de dos, vous filmez beaucoup des personnages de dos. C’est une forme d’anonymat.\nG.S. : Oui, je me filme moi-même beaucoup de dos. Dans (Posthume), je me filme de dos. Mais anonymat, je ne crois pas. Peut-être que cela dit d’autant plus l’impuissance des choses. Je ne sais.\nR.B. : Vous travaillez aussi tout particulièrement la frontalité, l’adresse frontale dans Beyrouth fantôme, dans Terra incognita, avec la forme du témoignage.\nG.S. : Oui, mais je ne sais pas quoi en dire. C’est presque la même chose pour moi. La puissance et l’impuissance du dos, au-delà du fait que l’on ne voit pas le visage, c’est comme quelqu’un que l’on suit dans la rue. Il y a quelque chose de passionnant avec le dos, c’est que le personnage voit ce que je suis supposé voir, mais comme il est entre moi et ce qu’il voit, il forme un obstacle. Il y a comme un spectateur d’une image à l’image. Cette position m’a toujours fasciné, même dans la vie. Le dos dit beaucoup de cet incertain, de l’autre, mais aussi de ce qui se voit, de ce qu’il voit et de ce que l’on voit. C’est parfois très simple. Mais je n’ai pas de réponse qui concerne ces choix filmiques. Je pourrais donner beaucoup d’hypothèses, même contradictoires. Évidemment, quand je me mets moi-même à l’image, j’en suis encore plus conscient. C’est le cas dans (Posthume), à la fin de 1958 quand je suis sur ce bateau qui va de l’horizon à la ville puis se dirige à nouveau vers l’horizon. Je suis le filmeur et obstacle de l’image dans l’image. L’image-obstacle !\nR.B. : Quand vous choisissez la position frontale, les personnages sont plus dans l’adresse.\nG.S. : Oui, mais qu’est-ce qu’on adresse ? Et à qui, précisément ? C’est la grande école de la frontalité. Je pense qu’Éric Rohmer en a beaucoup parlé à propos de Howard Hawks. Et je suis fasciné par ce rapport à la frontalité qu’ont des cinéastes comme Hawks, Ford ou, très différemment, Fassbinder à travers l’influence que Brecht a pu exercer sur lui et ses films. Donc, cela me parle aussi beaucoup.\nG.S. : Pour Ozu, cela me paraît vraiment différent. Ce n’est pas la même frontalité, et pas seulement pour ce qui concerne la hauteur de la caméra. Je ne sais pas comment la nommer. Ce qui m’intéresse dans la frontalité, c’est à quel point je vois. Et à quel point ils se donnent à voir. Et on se détourne d’une situation comme elle serait dans la vie, où l’on parle autour d’une table comme maintenant, par exemple… J’ai poussé le plus cet aspect dans Beyrouth fantôme et on le retrouve jusque dans La Vallée.\nG.S. : Oui, mais pas seulement. Et ce n’est souvent pas seulement une frontalité, c’est centré. On sait bien que, notamment dans la logique du champ-contrechamp, on ne positionne quasi jamais un personnage au centre. On le décale pour un effet d’équilibre. Ce qui personnellement m’intéresse avec la frontalité et la centralité, c’est que l’équilibre est a priori présent puisque l’œil tend à se concentrer sur ce qui est central (comme l’automatisme de la mise au point), mais que je filme des gens dont on se demande tout le temps s’ils sont équilibrés, et qui offrent peu de ce que soi-disant ils sont. Les mettre au centre crée une apparente sérénité. En même temps, on sent que ce n’est pas tout à fait ça, qu’il y a quelque chose qui échappe, qui manque. Le déséquilibre, l’incertitude ne viennent pas du décentrement. Plus je mets les personnages au milieu, plus je les regarde frontalement, et plus je peux créer, peut-être, un malaise. C’est précisément ce malaise qui m’intéresse chez le spectateur. Cela crée un déséquilibre entre ceux que je vois et ceux qui sont dans la position de me voir.\nR.B. : Mais ce malaise, ce déséquilibre, est différent de film en film. Dans Beyrouth fantôme, on perçoit une méthode proche du documentaire qui n’est plus vraiment présente par la suite. Dans Terra incognita, ce sont plutôt quelques ponctuations qui concernent un personnage tout le temps habillé de noir….\nG.S. : Oui, je repense ce choix en fonction de ce que dit le film. Ce n’est pas systématique, mais je crois savoir ce que cela peut provoquer dans le rapport aux personnages et à ce qu’on voit. Pour les paysages, c’est très différent. Pour revenir au « personnage », je dois avouer que je ne crois absolument pas en ce mot et à sa logique. D’ailleurs, je ne comprends sincèrement pas comment on peut y croire. La misère, l’immense misère du cinéma mondial, c’est de croire que les gens sont représentables, disait Duras.\nJe suis né en 1958, j’avais 17 ans lorsque la guerre a commencé. J’étais impliqué dans beaucoup de choses, je ne peux plus depuis sentir, lire, percevoir le monde selon un enchaînement causal. Tout ce qui est de l’ordre de la cause et de l’effet ou de la psychologie (explicative bien trop souvent) ne m’intéresse pas. Maintenant, cela peut évidemment provoquer un désir de psychologie chez le spectateur, mais je ne veux pas lui exposer/imposer ça à l’écran. En tant qu’individu, je ne peux plus du tout avaler ça. J’ai cessé depuis longtemps de voir et de vivre comme ça, y compris dans mes rapports les plus intimes. Ce qui, d’ailleurs, me crée des problèmes…\nSouvent, ces logiques amènent trop directement à tirer des conclusions chez les spectateurs, aussi petites soient-elles. Pour La Montagne, l’acteur m’a demandé : « je suis un écrivain, ou j’écris ? » Je lui ai répondu : « Tu écris. » On s’est compris. C’est d’ailleurs la seule question qu’il m’a posée, après on a totalement travaillé à l’instinct. On a bien parlé d’un tas de choses, mais jamais vraiment du film ou de son personnage. Il a préféré ne pas lire en amont ce que je lui ai fait écrire.\nToutes les images sont tirées de La Vallée.