Ecce Homo/Pourquoi je suis si malin - Wikisource\n◄ Pourquoi je suis si sage Pourquoi j’écris de si bons livres ►\nPourquoi je sais certaines choses de plus que les autres ? pourquoi, d’une façon générale, je suis si malin ? — Je n’ai jamais réfléchi à des questions qui n’en sont pas, je ne me suis jamais gaspillé. Les véritables difficultés religieuses, par exemple, je ne les connais pas par expérience. Il m’a toujours complètement échappé comment je pourrais être « enclin au péché ». De même, tout critérium positif me manque pour savoir ce que c’est qu’un remords : d’après ce que l’on en entend dire, le remords ne me semble être rien d’estimable… Il me déplairait de laisser en plan une action, après coup ; je préférerais omettre par principe, dans le problème de la valeur, le dénouement fâcheux, les conséquences. Quand une chose finit mal, il arrive trop facilement que l’on manque de coup d’œil pour ce que l’on a fait : le remords me paraît être une sorte de mauvais œil. Garder en honneur une chose qui ne réussit pas, précisément parce qu’elle n’a pas réussi, voilà qui serait bien plutôt conforme à ma morale.\nUne autre question m’intéresse bien davantage et le salut de l’humanité en dépend bien plus que d’une quelconque curiosité pour théologiens, c’est la question de la nutrition. On peut la formuler ainsi pour l’usage ordinaire : « Comment faut-il que tu te nourrisses, toi, pour atteindre ton maximum de force, de virtu, dans le sens que la Renaissance donne à ce mot, de vertu, libre de moraline ? » — Les expériences personnelles que j’ai faites sur ce domaine sont aussi mauvaises que possible ; je suis étonné maintenant que je me sois posé si tard cette question, que je n’aie pas su profiter plus tôt de ces expériences pour entendre « raison ». Seule la vilenie absolue de notre culture allemande — son « idéalisme » — peut m’expliquer tant soit peu pourquoi, sur ce chapitre, j’étais arrivé à un point qui confinait à la sainteté. Cette « culture » qui, dès l’abord, enseigne à perdre de vue les réalités, pour courir à tout prix après un but problématique — ce que l’on appelle les fins idéales — pour courir, par exemple, après ce que l’on appelle la « culture classique », comme si l’effort de réunir ces deux idées « classique » et « allemand » n’était pas condamné d’avance à un échec certain ! Cet effort prête même à rire. Qu’on essaye donc de s’imaginer un habitant de Leipzig avec une « culture classique » !\nLe fait est que, jusqu’au moment où j’ai atteint l’âge de la maturité j’ai toujours mal mangé ; pour m’exprimer au point de vue moral, j’ai mangé d’une façon « impersonnelle », « désintéressée », « altruiste », pour le plus grand bien des cuisiniers et de mes autres prochains. Avec la cuisine de Leipzig, par exemple, en même temps que je faisais mes premières études de Schopenhauer (1865), j’ai nié très sincèrement ma « volonté de vivre ». S’abîmer l’estomac en se nourrissant insuffisamment, la dite cuisine me semble résoudre ce problème d’une façon singulièrement heureuse. (On m’affirme que l’année 1866 a amené sous ce rapport un changement.) Mais si l’on considère la cuisine allemande dans son ensemble, que de choses elle a sur la conscience ! La soupe avant le repas (dans les livres de cuisine vénitiens du XVIe siècle cela s’appelle encore alla tedesca) ; la viande cuite ; les légumes rendus gras et farineux ; l’entre-mets dégénéré au point qu’il devient un véritable presse-papier ! Si l’on y ajoute encore le besoin véritablement animal de boire après le repas, en usage chez les vieux Allemands et non pas seulement chez les Allemands vieux, on comprendra aussi l’origine de l’esprit allemand… de cet esprit qui vient des intestins affligés. L’esprit allemand est une indigestion, il n’arrive à en finir avec rien.\nPour ce qui en est du régime anglais qui, si on le compare au régime allemand et même au français, apparaît comme une sorte de « retour à la nature », c’est-à-dire au cannibalisme, elle est profondément contraire à mon propre instinct ; il me semble qu’elle donne à l’esprit des pieds pesants — des pieds d’Anglaises… La meilleure cuisine est celle du Piémont.\nLes boissons alcooliques me sont préjudiciables. Un verre de vin ou de bière par jour suffit largement pour que la vie devienne pour moi semblable à une vallée de larmes. C’est à Munich que vivent mes antipodes. En admettant que j’aie appris cela un peu tard, dès mon enfance j’en avais fait l’expérience. Lorsque j’étais gamin, je m’imaginais que de boire du vin et de fumer, ce n’est au début qu’une vanité de jeune homme et plus tard une mauvaise habitude. Peut-être bien que le vin de Nauembourg a contribué à provoquer chez moi ce jugement un peu dur. Pour croire que le vin rassérène, il faudrait que je fusse chrétien, je veux dire qu’il faudrait que j’eusse la foi, ce qui est pour moi une absurdité. Chose curieuse, si les petites doses d’alcool très dilué me mettent de mauvaise humeur, les fortes doses font de moi un véritable matelot. Dès mon plus jeune âge je mettais à cela une sorte de bravoure. Rédiger une longue dissertation latine en une seule veillée nocturne et la mettre au propre, avec l’ambition dans la plume d’imiter, par l’exactitude et la concision, mon modèle Saluste ; verser sur mon latin quelques grogs du plus fort calibre, quand j’étais élève de la vénérable École de Pforta, tout cela n’était nullement en contradiction avec ma physiologie, ni même avec celle de Saluste — quoi qu’en puisse penser la vénérable École de Pforta.\nÀ vrai dire, plus tard, vers le milieu de ma vie, je me décidai, de plus en plus, contre l’usage de toute espèce de boisson spiritueuse. Moi qui suis, par expérience, l’adversaire du végétarianisme, tout comme Richard Wagner, qui m’a converti, je ne saurais conseiller assez énergiquement l’abstention absolue de l’alcool, à toutes les natures d’espèce spirituelle. L’eau fait l’affaire… J’ai une prédilection pour les endroits où l’on a partout l’occasion de puiser dans les eaux courantes (Nice, Turin, Sils) ; un petit verre d’eau me court après comme un chien. « In vino veritas » : il semble bien que pour la notion de « vérité » me voilà encore en désaccord avec tout le monde. Chez moi l’esprit plane sur les eaux.\nVoici quelques indications encore au sujet de ma morale. Un repas substantiel est plus facile à digérer qu’un repas léger. Une des premières conditions pour une bonne digestion, c’est que l’estomac entre en activité dans sa totalité. Il faut connaître la dimension de son estomac. Pour la même raison, il faut éviter ces repas interminables que j’appellerai des sacrifices interrompus, les repas que l’on prend à table d’hôte. — Pas de collations entre les repas, point de café, le café assombrit. Le thé n’est salutaire que le matin. Il faut le prendre en petites quantités, mais très fort ; il devient préjudiciable et peut indisposer pour toute la journée s’il est d’un degré trop faible. Sur ce chapitre chacun a sa propre mesure qui oscille parfois entre les limites les plus étroites et les plus délicates. Dans un climat très agaçant, il faut déconseiller le thé pris à jeun : il faut commencer une heure auparavant avec une tasse de cacao épais et déshuilé.\nÊtre assis le moins possible ; ne pas ajouter foi à une idée qui ne serait venue en plein air, alors que l’on se meut libre ment. Il faut que les muscles eux aussi célèbrent une fête. Tous les préjugés viennent des intestins. Le cul de plomb — je l’ai déjà dit — c’est le véritable péché contre le saint-esprit.\nLa question du lieu et du climat est étroitement liée à la question de la nutrition. Personne n’est libre de vivre indifféremment n’importe où ; celui qui a de grands problèmes à résoudre, des problèmes qui mettent à contribution toute sa vigueur, n’a même qu’un choix très restreint à faire. L’influence du climat sur l’assimilation et la désassimilation, leur ralentissement et leur accélération, va si loin qu’une erreur de lieu ou de climat peut non seulement éloigner quelqu’un de sa tâche, mais encore lui rendre celle-ci parfaitement étrangère. Elle reste hors de sa vue. La vigueur animale n’a jamais été assez grande chez lui, pour qu’il parvienne à ce sentiment de liberté qui envahit l’esprit, où quelqu’un peut dire : « Moi seul je puis faire cela »…\nUne petite paresse des intestins qui s’est transformée en mauvaise habitude suffit amplement pour faire d’un génie quelque chose de médiocre, quelque chose d’« allemand ». Le climat de l’Allemagne est suffisant à lui seul pour décourager de fortes entrailles et même celles qui sont portées à l’héroïsme. L’allure de l’assimilation est en rapport direct avec la mobilité ou la paralysie des organes de l’esprit. L’« esprit » lui-même n’est, en fin de compte, qu’une forme dans l’évolution de la matière. Groupez les lieux où il y eut de tous temps des hommes spirituels, où l’esprit, le raffinement, la malice faisaient partie du bonheur ; où le génie se sentait presque nécessairement chez lui ; ils jouissent tous d’un air merveilleusement sec. Paris, la Provence, Florence, Jérusalem, Athènes — ces noms démontrent quelque chose. Le génie est conditionné par un air sec, par un ciel clair, — c’est-à-dire par une rapide assimilation et désassimilation, par la possibilité de se procurer sans cesse de grandes et même d’énormes quantités de force.\nJ’ai devant les yeux l’exemple d’un esprit remarquable et de dispositions libres, qui, parce qu’il manquait de discernement dans les questions de climat, devint étroit, rampant, spécialiste et grognon. Et moi-même j’aurais, en fin de compte, pu illustrer ce cas, en admettant que la maladie ne m’eût pas fait entendre raison, ne m’eût pas forcé à réfléchir sur la raison dans la réalité. Maintenant que, par suite d’une longue expérience, je déduis les effets d’origine climatérique et météorologique sur moi-même, comme sur un instrument subtil et éprouvé, maintenant qu’un court voyage, par exemple de Turin à Milan, me suffit à contrôler physiologiquement, sur moi-même, le degré d’humidité de l’air, je songe avec terreur à ce fait inquiétant que ma vie, jusqu’à ces dix dernières années (les années qui ont mis mes jours en danger), s’est toujours déroulée en des lieux inappropriés et qui eussent dû m’être littéralement interdits. Nauembourg, l’École de Pforta, la Thuringe en général, Leipzig, Bâle, Venise — autant de lieux de malheur pour ma physiologie particulière. Si, d’une façon générale, de toute mon enfance et de toute ma jeunesse, je ne possède pas un seul souvenir agréable, ce serait une erreur de faire valoir ici des excuses dites « morales », par exemple l’indiscutable pénurie d’une société suffisante ; car cette pénurie existe encore aujourd’hui, comme elle a toujours existé, sans que cela m’empêchât d’être gai et brave. Par contre, l’ignorance en matière physiologique — le maudit « idéalisme » — est la véritable fatalité de ma vie, ce qu’il y a de superflu et de bête en elle, quelque chose dont rien de bon n’est sorti, quelque chose pour qui nul accommodement, nulle compensation n’est possible. C’est par cet « idéalisme » que je m’explique toutes les méprises, toutes les grandes aberrations de l’instinct, tous les actes d’« humiliation » que j’ai commis, en m’écartant de la tâche véritable de ma vie. Pourquoi suis-je par exemple devenu philologue ? Pourquoi pas médecin ou du moins quelque chose qui m’eût ouvert les yeux ? Pendant que j’étais à Bâle, tout mon régime intellectuel, sans en excepter la division du temps, n’était qu’un gaspillage absolument insensé de forces extraordinaires, sans qu’il y ait eu compensation par l’adduction de forces nouvelles, sans que j’aie songé même à trouver une compensation à ce gaspillage. C’était l’absence de tout quant à soi, de toute sauvegarde d’un instinct impératif, c’était une assimilation de soi-même à n’importe qui, un « désintéressement », un oubli des distances, — quelque chose que je ne me pardonnerai jamais ! Lorsque je fus presque au bout, par le fait que j’étais presque à bout, je me mis à réfléchir à la profonde déraison de ma vie, à l’« idéalisme ». La maladie seule me ramena à la raison.\nC’est vers un petit nombre de vieux auteurs français que je retourne toujours à nouveau. Je ne crois qu’à la civilisation française et tout le reste que l’on appelle en Europe culture me semble un malentendu, pour ne rien dire de la civilisation allemande… Les rares cas de haute culture que j’ai trouvés en Allemagne étaient tous d’origine française ; ainsi et surtout en était-il de Mme Cosima Wagner, la voix de beaucoup la plus autorisée en matière de goût que j’aie jamais entendue. — Si je lis Pascal, si je l’aime comme la victime la plus intéressante du christianisme, lequel a lentement assassiné d’abord son corps, puis son âme, comme le résultat logique de cette forme la plus effroyable de la cruauté inhumaine ; si j’ai quelque chose de la fantaisie capricieuse de Montaigne dans l’esprit et — qui sait — peut-être dans le corps ; si mon goût artistique défend — et non sans une certaine âpreté — les noms de Molière, de Corneille et de Racine contre un génie inculte comme Shakespeare : cela ne m’empêche nullement de trouver aussi un très grand charme dans la compagnie des tout derniers venus d’entre les Français. Je ne vois pas dans quel siècle de l’histoire on pourrait réunir, par un plus beau coup de filet, des psychologues si curieux et en même temps si délicats que dans le Paris actuel : je nomme au hasard — car leur nombre est considérable — MM. Paul Bourget, Pierre Loti, Gyp, Meilhac, Anatole France, Jules Lemaître et pour en distinguer un autre, de ceux de la forte race, un vrai latin que j’aime particulièrement, Guy de Maupassant. Je préfère, entre nous soit dit, cette génération même à ses maîtres qui ont été corrompus par la philosophie allemande. Partout où atteint l’Allemagne elle corrompt la culture. Ce n’est que depuis la Guerre que l’esprit a été « libéré » en France…\nStendhal est un des plus beaux hasards de ma vie, car tout ce qui fait époque chez moi m’a été amené par le hasard et nullement par des recommandations. Il est absolument inappréciable à cause de sa psychologie qui anticipe, à cause de son art de saisir les faits, un art qui rappelle celui du plus grand des réalistes (ex ungue Napoleonem —) enfin, et ce n’est pas là sa moindre qualité, comme honnête athée — une espèce rare en France et que l’on a de la peine à découvrir — honneur soit rendu à Prosper Mérimée !… Peut-être suis-je même jaloux de Stendhal ? Il m’a enlevé l’une des meilleures plaisanteries d’athée que j’aurais pu faire : « La seule excuse de Dieu, c’est qu’il n’existe pas »… Moi-même j’ai dit quelque part : Quelle fut jusqu’à présent la plus grande objection contre l’existence ? Dieu…\nLa plus haute conception du lyrisme m’a été donnée par Henri Heine. Je cherche en vain, dans tous les domaines qui s’étendent sur des milliers d’années, une musique à ce point douce et passionnée. Il possédait cette méchanceté divine sans laquelle je ne saurais imaginer la perfection. Je juge la valeur des hommes et des races selon le besoin qu’ils ont d’identifier leur dieu avec un satyre. — Et comme il manie la langue allemande ! On dira un jour que Henri et moi nous avons été de beaucoup les plus grands artistes de la langue allemande et que nous laissons bien loin derrière nous tout ce qui a été fait par ceux qui n’étaient que des Allemands…\nJe dois avoir une parenté intime avec le Manfred de Byron. Tous les gouffres de son âme je les ai trouvés au fond de moi-même. À treize ans, j’étais mûr pour cette œuvre. Je ne perds pas un mot, à peine un regard pour ceux qui, en présence de Manfred, osent parler de Faust. Les Allemands sont incapables de concevoir le sublime, sous quelque forme que ce soit : témoin Schumann ! De rage contre toutes les choses doucereuses, j’ai composé à dessein une « contre-ouverture » de Manfred dont Hans de Bulow disait qu’il n’avait jamais rien vu de semblable sur du papier à musique; il appelait cela violer Euterpe.\nLorsque je cherche ma formule la plus élevée de Shakespeare je n’en trouve pas d’autre, sinon celle-là, qu’il a conçu le type de César. Voilà des choses que l’on ne devine pas. On est César ou on ne l’est pas. Le grand poète ne puise jamais que dans sa réalité propre, au point qu’il lui arrive après coup de ne plus pouvoir supporter son œuvre. Quand il m’arrive de jeter un regard sur mon Zarathoustra, je me promène pendant une demi-heure dans ma chambre, incapable de me rendre maître d’un intolérable accès de sanglots. — Je ne connais pas de lecture qui déchire le cœur autant que Shakespeare : combien un homme a dû souffrir pour avoir, à ce point, besoin de faire le pitre ! — Comprend-on Hamlet ? Ce n’est pas le doute, c’est la certitude qui rend fou. Mais pour sentir ainsi, il faut être profond, il faut être philosophe, il faut avoir un abîme en soi… Nous avons tous peur de la vérité… Et, que je fasse ici un aveu, je suis instinctivement certain que lord Bacon est le créateur, le tortionnaire de cette sorte de littérature, la plus inquiétante qui soit. Que m’importe le pitoyable bavardage de ces esprits américains plats et confus. La prodigieuse puissance dans la réalité des visions est non seulement compatible avec la puissance de l’action, du crime, elle en est même le corollaire… Nous sommes loin d’en savoir assez sur lord Bacon, ce premier réaliste, au sens le plus vaste du mot, pour savoir tout ce qu’il a fait, tout ce qu’il a voulu, tout ce qu’il a vécu avec lui-même… Allez donc au diable, messieurs les critiques ! En admettant que j’aie signé mon Zarathoustra d’un nom qui n’était pas le mien, par exemple du nom de Richard Wagner, la sagacité de deux mille années n’aurait pas suffi pour deviner que l’auteur d’Humain, trop humain était le visionnaire de Zarathoustra…\nEn cet endroit où je parle des récréations de ma vie, il faut que je dise un mot pour exprimer ma reconnaissance envers ce qui m’a toujours et de tous temps récréé le plus profondément et le plus cordialement. Sans aucun doute, ce furent mes relations intimes avec Richard Wagner. Je fais bon marché de tous mes autres rapports avec les hommes. À aucun prix je ne voudrais effacer de ma vie les journées passées à Triebschen, des journées de confiance, de gaieté, de hasards sublimes, de moments profonds…. Je ne sais pas ce qui est arrivé à d’autres avec Wagner : au-dessus de notre ciel jamais un nuage n’a passé.\nEt, en parlant ainsi, je reviens encore une fois à la France. Je n’ai pas de raisons à invoquer contre les wagnériens et hoc genus omnes qui croient honorer Wagner, en le trouvant semblable à eux-mêmes. Ils ne font que m’arracher une grimace... Tel que je suis, étranger dans mes instincts les plus intimes à tout ce qui est allemand, à un point que le voisinage d’un Allemand suffit à retarder ma digestion, le premier contact avec Wagner fut le premier moment dans ma vie où je pus respirer librement. Je considérai Wagner, je le vénérai comme un produit de l’étranger, comme un contraste, comme une protestation vivante contre les « vertus allemandes ».\nNous autres qui, tout enfants, avons respiré l’air maréca geux des années 1850, nous sommes nécessairement des pes simistes pour tout ce qui touche à « l’idée allemande ». Il nous est impossible d’être autre chose que des révolutionnaires ; nous n’admettons pas un état de choses où les tartufes ont la haute main. Qu’ils aient arboré aujourd’hui d’autres couleurs, qu’ils soient vêtus d’écarlate ou qu’ils paradent en uniforme de hussard, cela m’est parfaitement indifférent… Eh bien ! Wagner était un révolutionnaire ! Il avait pris la fuite devant les Allemands… En tant qu’artiste, on ne saurait avoir, en Europe, d’autre patrie que Paris. La délicatesse des cinq sens en art, qui est une des conditions de l’art wagnérien, le sens des nuances, la morbidesse psychologique, tout cela ne se rencontre qu’à Paris. Nulle part ailleurs on ne trouve cette passion pour tout ce qui touche aux questions de la forme, ce sérieux dans la mise en scène — c’est par excellence le sérieux parisien. En Allemagne on ne se doute pas de l’ambition énorme que nourrit au fond de son âme un artiste parisien. L’Allemand est bonasse — Wagner n’était rien moins que bonasse… Mais j’ai déjà suffisamment expliqué à quel domaine appartient Wagner (Par delà le Bien et le Mal, paragraphe 256), quels sont ses proches parents. Il est un de ces romantiques français de la seconde période, de l’espèce sublime et entraînante à laquelle appartenaientdes artistes comme Delacroix, comme Berlioz, possédant dans l’intimité de leur être un fond de ma ladie, quelque chose d’incurable, tous fanatiques de l’expres sion, virtuoses de part en part… Qui donc fut le premier partisan intelligent de Wagner ? Charles Baudelaire, le même qui fut le premier à comprendre Delacroix, ce décadent-type en qui toute une génération d’artistes s’est reconnue — il fut peut-être aussi le dernier…\nCe que je n’ai jamais pardonné à Wagner, c’est qu’il condescendit à l’Allemagne — qu’il devint Allemand de l’empire. Partout où va l’Allemagne elle corrompt la civilisation. —\nTout bien considéré, ma jeunesse ne m’eût pas été tolérable sans la musique wagnérienne. Car j’étais condamné aux Allemands. Quand on veut se débarrasser d’une insupportable oppression on prend du haschisch. Eh bien ! moi j’avais besoin de Wagner, Wagner estl’antidote contre tout ce quiestallemand par excellence, — il est un poison, je n’y contredis pas… Dès le moment où ily eut une partition pour piano de Tristan — mes compliments M. de Bulow ! — je fus wagnérien. Les ouvrages antérieurs de Wagner m’apparaissaient comme au-dessous de moi — ils étaient encore trop vulgaires, trop « allemands »… Aujourd’hui encore, je cherche vainement, dans tous les arts, une œuvre qui égale Tristan par sa fascination dangereuse, par son épouvantable et douce infinité. Toutes les étrangetés de Léonard de Vinci perdent leur charme lorsque l’on écoute la première mesure de Tristan. Cette œuvre est absolument le nec plus ultra de Wagner ; les Maîtres chanteurs et l’Anneau n’étaient ensuite qu’un délassement. Devenir plus sain, pour une nature comme Wagner, cela équivaut à un recul…\nJe considère que c’est pour moi un bonheur de tout premier ordre d’avoir vécu en temps voulu, d’avoir vécu précisément parmi les Allemands, pour être mûr pour cette œuvre. La curiosité du psychologue va chez moi jusque-là ! Le monde est pauvre pour celui qui n’a jamais été assez malade pour goûter cette « volupté du ciel ». Il est permis, presque commandé, d’employer ici une formule mystique. Je crois que je sais mieux que n’importe qui de quels prodiges Wagner est capable : l’évocation de cinquante univers de ravissements étranges que personne autre que lui ne peut atteindre à tire d’ailes. Et, tel que je suis, assez fort pour faire tourner à mon avantage ce qu’il y a de plus problématique et de plus dangereux, afin de devenir plus fort encore, j’appelle Wagner le plus grand bienfaiteur de ma vie. Ce qui nous unit, c’est que nous avons profondément souffert, souffert aussi l’un par l’autre, plus que les hommes de ce siècle seraient capables de souffrir. Cette alliance associera éternellement nos noms dans l’avenir. Si Wagner n’est parmi les Allemands qu’un malentendu, je le suis avec autant de certitude et le serai toujours.\nIl vous faudrait d’abord deux siècles de discipline psychologique et artistique, messieurs les Germains !… Mais on ne rattrape pas de pareilles choses. —\nJe veux encore dire un mot pour expliquer à mes auditeurs les plus choisis ce que j’exige en somme de la musique. Il faut qu’elle soit sereine et profonde comme une après-midi d’octobre. Il faut qu’elle soit particulière, exubérante et tendre, que sa rouerie et sa grâce en fassent une douce petite femme… Je n’admettrai jamais qu’un Allemand puisse savoir ce que c’est que la musique. Ce que l’on appelle des musiciens allemands, et avant tout les plus grands, ce sont des étrangers, des Slaves, des Croates, des Italiens, des Hollandais — ou encore des juifs ; dans d’autres cas des Allemands de la forte race, de celle qui est aujourd’hui éteinte, des Allemands comme Henri Schütz, Bach et Hændel. Moi-même je me sens encore assez Polonais pour faire bon marché du reste de la musique devant Chopin. Pour trois raisons, j’excepte le Siegfried-Idyll de Wagner, peut-être encore certaines choses de Liszt, qui sur passe tous les musiciens par les accents nobles de son orchestration et, en fin de compte, tout ce qui est né de l’autre côté des Alpes. De ce côté-ci… Je ne saurais me passer de Rossini et moins encore de mon midi dans la musique, la musique de mon maître vénitien Pietro Gasti. Et, lorsque je dis de l’autre côté des Alpes, je dis en somme seulement Venise. Lorsque je cherche un autre mot, pour exprimer le terme « musique », je ne trouve toujours que le mot Venise. Je ne sais pas faire de différence entre les larmes et la musique : je connais le bon heur de ne pas pouvoir imaginer autrement le midi qu’avec un frisson de terreur.\nDes gondoles, des lumières, de la musique…\nTout cela voguait vers le crépuscule…\n— Quelqu’un l’écoute-t-il ?….\nDans tout cela — dans le choix de la nourriture, du lieu et du climat, dans le choix des divertissements — l’instinct de conservation commande, un instinct qui s’exprime de la façon la moins équivoque sous forme de défense de soi. S’abstenir de voir certaines choses, de les entendre, de les laisser venir à vous, premier commandement de la sagesse, première démonstration que l’on n’est pas un objet du hasard, mais une nécessité. Le mot courant pour cet instinct de défense s’appelle le goût. Son impératif commande non seulement de dire « non » quand le « oui » serait une preuve de « désintéressement », mais encore de dire « non » le moins possible. Se séparer, se mettre à part de ce qui obligerait toujours et encore à répondre par un « non ». La raison nous montre que les dépenses de force qui vont à la défensive, si petites qu’elles soient, lorsqu’elles deviennent la règle, l’habitude, provoquent chez nous un appauvrissement extraordinaire et parfaitement inutile. Mes grandes dépenses de forces ce sont les accumulations de petites dépenses. La préservation de soi, la défense des approches nécessitent une déperdition de forces — que l’on ne s’y trompe pas — une dilapidation de l’énergie, dans un but purement négatif. Quand on se tient sur la défensive, en prolongeant l’état précaire qui est conditionné par cette tactique, on finit par devenir tellement faible qu’on ne peut plus se défendre.\nAdmettez que je sorte de ma maison, et qu’au lieu de me trouver dans une rue de la calme et aristocratique ville de Turin je sois dans une petite ville allemande : mon instinct aurait alors à se garer, pour repousser tout ce qui viendrait à moi de ce monde écrasé et lâche. Ou bien encore je me trouverais dans une grande ville allemande, une création du vice, où rien ne pousse, où toute chose, en bien et en mal, est introduite du dehors. N’en serais-je pas réduit à me transformer en hérisson ? — Mais, se laisser pousser des piquants serait du gaspillage, double luxe, lors même qu’il nous est loisible de nous en passer et de garder les mains ouvertes.\nUne autre mesure de la sagesse et de la défense de soi consiste à réagir aussi rarement que possible, à se soustraire aux situations et aux conditions où l’on serait condamné à suspendre en quelque sorte sa « liberté », son initiative, pour devenir un simple organe de réaction. Je prends comme terme de comparaison nos rapports avec les livres. Le savant qui en somme se contente de « déplacer » des volumes, — chez le philologue de dispositions moyennes, ce chiffre s’élève à environ 200 par jour — ce savant finit par perdre complètement la capacité de penser par lui-même. S’il ne remue pas de volumes il ne pense pas. Il répond à une excitation ( — une idée qu’il lit) quand il pense, et finalement ilse contente de réagir. Le savant dépense toute sa force à approuver et à contredire, à critiquer des choses qui ont été pensées par d’autres que lui, — lui-même ne pense plus jamais… L’instinct de défense s’est affaibli chez lai, autrement il se mettrait en garde contre les livres. Le savant est un décadent. J’ai vu de mes propres yeux des natures douées, de disposition abondante et libre, qui, lorsqu’elles ont atteint la trentaine, sont ruinées par la lecture. Elles ressemblent à des allumettes qu’il faut frotter pour qu’elles donnent des étincelles — des « idées ». Dès la première heure du matin, quand le jour se lève, quand l’esprit possède toute sa fraîcheur, quand la force est à son aurore, lire alors un livre, j’appelle cela du vice ! ——\nEn cet endroit je ne puis plus éviter de donner la véritable réponse à la question, comment l’on devient ce que l’on est. Et par là je touche au chef-d’œuvre dans l’art de la conservation de soi, dans l’art de l’égoïsme… Si l’on admet, en effet, que la lâche, la détermination, la destinée de la tâche dépassent de beaucoup la mesure moyenne, il n’y aurait pas de plus grand danger que de s’apercevoir soi-même en même temps que l’on aperçoit cette tâche. Devenir ce que l’on est, cela fait supposer que l’on ne se doute même pas de ce que l’on est. Considérées à ce point de vue, les méprises que l’on commet dans la vie prennent un sens et une valeur propres. On prend parfois des chemins de traverse, on fait des détours, on s’arrête aux bords de la route, on se plaît aux situations modestes, on met tout son sérieux à accomplir des tâches qui se trouvent de l’autre côlé de la tâche propre. Ainsi se manifeste une grande sagesse et même la suprême sagesse : là où nosce te ipsum> serait le sûr moyen de se perdre, s’oublier, se méconnaître, se rapetis ser, se rendre plus étroit et plus médiocre devient la raison même. Pour m’exprimer au point de vue moral : l’amour du prochain,la vie au service des autres et d’une autre cause peuvent devenir des mesures de sûreté pour conserver le plus dur amour de soi. C’est là le cas exceptionnel, où, contre ma règle et ma conviction, je prends parti pour les instincts « désintéressés » : ils travaillent ici au service de l’égoïsme et de la discipline personnelle.\nIl faut conserver intacte toute la surface de la conscience — la conscience est une surface — la préserver du contact de l’un des grands impératifs. Gardez-vous même de tout grand mot, de toute grande attitude ! On court le danger de voir l’instinct « se comprendre » trop tôt lui-même. — Dans l’intervalle, l’idée organisatrice, l’idée qui est appelée à la domination, ne cesse de grandir dans les profondeurs, — elle commence à ordonner, elle ramène peu à peu, des chemins de traverse et des détours, vers la directive, elle prépare certaines qualités et certaines capacités qui, comme moyens vers le but général, se montreront un jour indispensables ; — elle forme, les uns après les autres, tous les pouvoirs esclaves, avant de laisser entendre quelque chose de la tâche dominatrice, du « but », de la « fin », du « sens final ».\nSi je la considère sous cette face, ma vie est simplement merveilleuse. Pour accomplir la tâche d’écrire une Transmutation de toutes les valeurs, il fallait peut-être plus de capacité qu’il y en eut jamais réunies chez un seul individu ; il fallait aussi, avant toute autre chose, des contradictions entre ces différentes capacités, sans que celles-ci fussent à même de se gêner les unes les autres ou de se détruire. La hiérarchie des capacités ; la distance ; l’art de séparer sans brouiller ; ne rien confondre et ne rien « réconcilier» ; une multiplicité prodigieuse qui, malgré cela, est l’opposé du chaos — voilà quelles furent les conditions premières, le long travail secret et la maîtrise de mon instinct. La sauvegarde supérieure de cet instinct se montra tellement ancrée au fond de moi-même qu’en aucun cas je ne me suis jamais douté de ce qui grandissait en moi, en sorte que toutes mes facultés jaillirent un jour, soudain, dans leur dernière perfection.\nJe n’ai pas souvenir que j’aie jamais fait un effort en vue de quelque chose ; dans toute ma vie, on ne retrouve pas un seul trait de lutte, je suis le contraire d’une nature héroïque ; « vouloir » quelque chose, « aspirer » à quelque chose, avoir en vue un « but », un « désir », tout cela je ne le connais pas par expérience. En ce même moment encore, je jette un regard sur mon avenir — un avenir lointain ! — comme on regarde la mer calme, nul désir n’en agite la surface. Je ne souhaiterais nullement que les choses fussent autrement qu’elles ne sont ; moi-même je ne veux pas changer… Mais c’est ainsi que j’ai toujours vécu. Je n’ai jamais eu de désir. Quelqu’un qui, après sa quarante-quatrième année, peut dire qu’il ne s’est jamais soucié d’honneurs, de femmes et d’argent ! — Non point qu’ils ne m’eussent jamais manqué… C’est ainsi qu’un beau jour je devins par exemple professeur d’université, et sans y avoir songé, même de loin, car j’étais à peine âgé de vingt-quatre ans. C’est ainsi que, deux années plus tôt, je fus un jour philologue, en ce sens que mon premier travail philologique, mon début à tous les points de vue, me fut demandé par mon professeur, Ritschl, qui le fit paraître dans son Rheinisches Museum. (Ritschl, je le dis avec vénération, fut le seul savant génial que j’aie vu jusqu’à présent. Il possédait cette agréable dépravation qui nous distingue, nous autres habitants de la Thuringe, et qui rend sympathique même un Allemand. Pour arriver à la vérité, nous préférons parfois les voies détournées. Par ces paroles je ne voudrais nullement avoir estimé trop bas mon compatriote plus proche, le malin Léopold de Ranke…)\nOn me demandera peut-être pourquoi j’ai raconté toutes ces petites choses, insignifiantes selon les jugements traditionnels ; on m’objectera que je ne fais que me nuire, alors que j’ai de grandes tâches à défendre. Je répondrai que toutes ces petites choses — nutrition, lieu et climat, récréation, toute la casuistique de l’amour de soi — sont à tous les points de vue beaucoup plus importantes que tout ce que l’on a considéré jusqu’ici comme important. C’est là précisément qu’il faut commencer à changer de méthode. Tout ce que l’humanité a évalué sérieusement jusqu’à présent, ce ne sont même pas des réalités, ce ne sont que des chimères, plus exactement des mensonges, nés des mauvais instincts de natures maladives et foncièrement nuisibles — toutes les notions, telles que « Dieu », « l’âme », « la vertu », « le péché », « l’au-delà », « la vérité », « la vie éternelle ». Mais on y a cherché la grandeur de la nature humaine, sa « divinité »… Toutes les questions de politique, d’ordre social, d’éducation, ont été faussées à l’origine, parce que l’on a pris les hommes les plus nuisibles pour des grands hommes, parce que l’on a enseigné à mépriser les « petites » choses, je veux dire les affaires fondamentales de la vie… Or, si je me compare aux hommes que l’on a vénérés jusqu’à présent comme les premiers hommes la différence qu’il y a entre eux et moi saute aux yeux. Ces prétendus « premiers » je ne les compte même pas parmi les hommes, — ils sont pour moi le rebut de l’humanité, produits de la maladie et de l’instinct de vengeance. Ce ne sont que des monstres néfastes et profondément incurables, qui veulent se venger de la vie.\nJe veux être l’opposé de ces gens-là. Mon privilège c’est d’avoir les sens très aiguisés pour tous les symptômes des instincts bien portants. Il n’y a chez moi aucun trait maladif ; même dans mes moments de maladies graves, je ne suis pas devenu morbide. On cherche en vain dans mon être un trait de fanatisme. À aucun moment de ma vie on ne pourra découvrir chez moi une attitude prétentieuse ou pathétique. Le pathétique de l’attitude n’appartient pas à la grandeur. Celui qui a communément besoin d’attitudes n’est pas franc… Gardez-vous des hommes pittoresques !\nLa vie m’est apparue facile, le plus facile quand elle exigeait de moi les choses les plus difficiles. Celui qui m’a vu durant les soixante-dix jours de cet automne, où, sans interruption, je n’ai écrit que des choses de premier ordre, des choses que personne ne pourrait imiter ou m’enseigner, avec la responsabilité des milliers d’années qui vont venir, celui-là n’aura su percevoir chez moi nulle trace de tension, mais bien plutôt une fraîcheur d’esprit et une gaieté débordantes. Je n’ai jamais mangé avec des sentiments plus agréables, je n’ai jamais mieux dormi.\nJe ne connais pas d’autre manière, dans les rapports avec les grandes tâches, que le jeu. Ceci est la condition essentielle pour reconnaître la grandeur. La moindre contrainte, la mine sombre, la moindre attitude dure dans la nuque, tout cela sont des objections que l’on peut soulever contre un homme, et combien davantage contre une œuvre !… On n’a pas le droit d’avoir des nerfs… souffrir de la solitude, c’est là aussi une objection. Pour ma part je n’ai jamais souffert que de la multitude. À une époque où j’étais absurdement jeune, à l’âge de sept ans, je savais déjà qu’aucune parole humaine ne pourrait jamais m’atteindre : m’a-t-on jamais vu triste à cause de cela ? — Aujourd’hui encore, je possède la même affabilité à l’égard de tout le monde, je suis même plein d’égards pour les inférieurs ; dans tout cela, il n’y a pas un grain de fierté ou de mépris déguisé. Quand je méprise quelqu’un, il devine que je le méprise : je révolte par ma seule présence tout ce qui a du sang corrompu dans les veines… Ma formule pour la grandeur de l’homme, c’est amor fati. Il ne faut rien demander d’autre, ni dans le passé, ni dans l’avenir, pour toute éternité. Il faut non seulement supporter ce qui est nécessaire, et encore moins le cacher — tout idéalisme c’est le mensonge devant la nécessité — il faut aussi l’aimer…\n↑ Ce paragraphe devait primitivement faire partie de Nietzsche contre Wagner, et il se trouve en effet sous le titre Intermezzo dans l’édition privée de cet opuscule, publiée en 1889, à 50 exemplaires chez C.-G. Naumann, à Leipzig. Mais pendant l’impression, Nietzsche écrivit à son éditeur, en date du 20 décembre 1888, pour le prier de faire passer ce morceau, en supprimant le titre, dans le manuscrit d’Ecce homo. — H. A.\n↑ Nietzsche se mit à chanter ces vers étranges sur lesquels il avait composé une mélodie plus étrange encore, sous le tunnel du Saint-Gothard, lorsque, dans les premiers jours de janvier 1889, déjà en proie à la folie, il fut conduit de Turin à Bâle. — H.A.\nRécupérée de « https://fr.wikisource.org/w/index.php?title=Ecce_Homo/Pourquoi_je_suis_si_malin&oldid=6418848 »


La Boite A Sardine - Marseille 1er arr., Marseille | Bookatable\n7 Boulevard de la Liberation, Marseille, 13001\nMatan K 4 juillet 2019\nInstitution marseillaise, La Boite à Sardine est le spot idéal pour faire une escale iodée. Cette poissonnerie ultra fraîche est doublée d'une salle de restauration le midi en semaine, où on y déguste les crustacés et poissons du jour.\nAvis clients pour La Boite A Sardine\nPar Andre B de marseille\nle patron a choisi de servir le produit de la pêche qu'il trouve au jour le jour. la carte est donc limitée mais pour une raison estimable\nPar Matan K de Jaffa\nPar Marty Mc Fly M de marseille\ncuisine innovante et qui utilise des produits de très bonne qualité. Recettes très originales! Pourtant je n'ai pas beaucoup aimé le service, pas trop à l'écoute des besoins de clientes, c'est mieux d'etre un peu plus patient pour faire ce travail!\nPar arlette H de Vinsobres\nCadre surprenant et très sympa. Carte très courte dépendant du marché de poissons, gage de fraîcheur. Nous avons goûté des anémones frites, des crevettes de Méditerranée et des sardines. Cuissons et épices juste parfaites! Juste un bémol sur le principe de table partagée....\nPar Loic B de Chamalieres\nTrès bonne ambiance, poisson délicieux, cadre etonnant\nPar Barbara S de Marseille\nOriginal mais pas de bonne qualité......\nPar Jacques R de Cannes\nExcellente fraîcheur et qualité des mets servis. Personnel aux petits soins et trés accueillant.\nTél.: +33 491509595\nVoir tous les restaurants : Marseille\nVoir tous les restaurants : Marseille 1er arr.


Un 1er titre pour Eugenie Bouchard en double - TVA Sports\nUn 1er titre pour Eugenie Bouchard en double\nVaincue en quart de finale en simple, la Québécoise Eugenie Bouchard a tout de même commencé sa saison avec panache, car elle a remporté le premier titre de sa carrière en double, dimanche, à Auckland, en Nouvelle-Zélande.\nAvec sa partenaire américaine Sofia Kenin, Bouchard a eu le meilleur sur Taylor Townsend, des États-Unis, et la joueuse locale Paige Mary Hourigan, l’emportant 1-6, 6-1 et 10-7 en finale. Le duo gagnant a eu besoin d’une heure pour triompher.\nAppuyée par l’entraîneur Michael Joyce, l’ancienne numéro 5 mondiale en simple semble de plus en plus en confiance et les derniers jours devraient lui permettre d’envisager les prochaines semaines avec optimisme. Cette victoire est de bon augure pour «Genie» à une semaine des Internationaux d’Australie, qui commenceront le 13 janvier.\nEn simple, la 87e joueuse mondiale s’était inclinée contre l’Allemande Julia Georges et sa participation à ce tournoi lui permettra de grimper autour du 78e rang mondial.\n«Je suis vraiment heureuse que mon vrai travail soit le tennis. J'apprécie ce sport plus que toute autre chose. Je n'ai que 24 ans, alors je pense avoir le temps de continuer à m'améliorer et à faire plusieurs bonnes choses au tennis. Je pense que la fin de l'année  a été un tournant pour moi et je veux continuer sur cette lancée», avait-elle mentionné au média néo-zélandais Newshub avant le début de la Classique ASB d’Auckland.\nDu succès seule et en duo\nBouchard a gagné sa part de rencontres depuis les Internationaux des États-Unis 2018. Entre autres, à son dernier tournoi de la saison passée, elle a obtenu six gains consécutifs au Luxembourg en franchissant les qualifications pour se rendre éventuellement en demi-finale, où la même Georges l’a vaincue.\nEn double, la Québécoise peut aussi aborder ses matchs avec confiance, puisqu’elle a atteint les quarts de finale de la Coupe Rogers en août dernier, aux côtés de l’Américaine Sloane Stephens. Les deux joueuses avaient également disputé la finale 2017 à Washington, tandis que Bouchard avait aussi joué au tour ultime au Luxembourg en compagnie de la Belge Kirsten Flipkens.\nEn date du 31 décembre, elle occupait le 297e échelon de la spécialité.\nMaintenant, il reste à voir si Bouchard pourra bâtir sur ses récents succès. Après les Internationaux d’Australie, premier Grand Chelem de la campagne, elle doit en principe prendre part au tournoi de Newport Beach.\nÀ Melbourne, elle pourrait récolter plusieurs points WTA si elle parvient à faire mieux qu’en 2018, lorsqu’elle avait subi l’élimination au deuxième tour.


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Changer avec le coaching - ACCIO Coaching\n«Savoir écouter est un art» (Epictète)\nLe domaine de l’accompagnement est vaste, toutefois, le champ du coaching se limite à celui du coaching.\nVoici une description de la posture d’un accompagnement en coaching :\nL’expression de vos besoins\nVotre demande de coaching fait écho à votre besoin de changement. Vous poserez les données de votre contexte, et votre coach vous aidera à affiner vos attentes et détailler ce qui doit changer. Ceci fait, vous co-construirez vos objectifs de coaching de façon collaborative.\nNotez que votre feuille de route pourra s’enrichir et évoluer en cours d’accompagnement, car le coaching vit aussi d’événements imprévisibles et surtout de ce que l’humain lui apporte.\nUn élément clé du coaching.\nLes entretiens avec votre coach se tiennent à intervalles réguliers. Les changements se font au rythme de chacun, et selon les objectifs décidés.\nLes échanges et cet accompagnement vous permettent d’initier une dynamique de réflexion inédite, qui de soi, vous amène à une nouvelle dynamique de mise en action.\nUn levier du changement.\nLe coach, votre allié\nVotre coach est un professionnel de l’accompagnement. Il s’appuie sur son expertise pour vous poser les bonnes questions, et ce, afin de vous aider à la prise de recul. C’est là l’un des leviers qui permet un travail d’assouplissement des freins et des résistances. Contrarier vos conduites contre-productives et vous emmener dans l’action facilitent l’atteinte de vos objectifs.\nL’atteinte de vos objectifs :\nLa raison d’être du processus de coaching.\nPremière expérience de coaching pour moi. J’ai pu lever des freins qui m’empêchaient de me sentir à l’aise dans mon travail. Je me sens aujourd’hui plus à ma place, je suis plus serein. J’ai mis des mots sur mes besoins au travail.\nJ’étais physiquement épuisée par mon travail. J’avais perdu ma motivation des débuts car je n’étais pas entendue par ma hiérarchie. Le coaching m’a aidée à faire les bons choix pour retrouver du sens dans mon parcours.\nMa coach m’a aidé à me recentrer sur mes priorités. J’ai réalisé à quel point mes valeurs dictaient mes choix. Tout est plus clair et structuré dans ma tête, et puis je me suis rassuré sur moi-même ce qui m’a permis de concrétiser des actions positives.\nJ’ai été très satisfaite et j’ai particulièrement apprécié la relation avec Anna dont l’expertise et l’approche correspondaient à ce que je recherchais.\nJ’étais à un moment charnière de mon parcours professionnel. J’ai pu construire un plan d’action clair et m’y tenir. Et j’ai bénéficié d’une écoute attentive et bienveillante.


Australie: De la matière fécale pour rendre les koalas moins pinailleurs - Le Matin\nAustralie: De la matière fécale pour rendre les koalas moins pinailleurs\nActualisé 21 août 2019, 15:02\nUn traitement à base d'excréments a permis de modifier la flore microbienne des ces marsupiaux menacé par la famine et, ainsi, d'élargir leur horizon nourricier.\nLa population de koalas à Cap Otwaydans, dans l'Etat de Victoria, était menacée par une famine particulièrement meurtrière.\n«Cela nous a conduits, mon collègue Ben Moore de la Western University de Sydney et moi, à nous demander si les microbes présents dans les intestins des koalas, leur microbiome, ne limitaient pas le type d'arbres qu'ils pouvaient manger et s'il ne serait pas possible d'étendre leur régime alimentaire par le biais d'inoculation de matières fécales», a repris Michaela Blyton.\nLes scientifiques ont donc donné à manger à des koalas des capsules contenant des matières fécales d'autres marsupiaux habitués à manger une autre espèce d'eucalyptus.\nCes capsules ont permis de modifier avec succès les microbiomes des koalas, qui ont pu de ce fait commencer à manger la seconde sorte d'arbre que la plupart d'entre eux boudaient auparavant.


Champrenault (21690) : Résultats de l'élection présidentielle 2017 - L'Express\nRésultats de l'élection présidentielle 2017 Champrenault (21690), Côte-d'Or\nL'élection présidentielle 2017 a eu lieu les dimanches 23 avril (1er tour) et 7 mai 2017 (2ème tour). Retrouvez tous les résultats de l'élection Présidentielle 2017 à Champrenault sur l'Express.\nLes résultats du 2e tour de la présidentielle à Champrenault sont les suivants : Emmanuel Macron (En Marche!) est en tête du scrutin, crédité de 64,71% des suffrages. A la seconde place Marine Le Pen (FN) recueille quant à elle 35,29% des voix.\nDans la commune, le taux de participation se chiffre à 91,3%. C'est un résultat inférieur à celui du 1er tour (95,65%). A titre de comparaison, c'est un résultat supérieur à celui du 2d de la présidentielle de 2012 (87,8%).\nA l'issue du 1er tour de la présidentielle à Champrenault, Jean-Luc Mélenchon (La France insoumise) arrive à la première place avec 34,88% des voix.\nMarine Le Pen (FN) se place en deuxième position avec 30,23% des voix. La candidate est suivie par Emmanuel Macron (En Marche!, 16,28% des voix) et François Fillon (LR, 13,95% des voix).\nJean Lassalle (Indépendant) et Nathalie Arthaud (LO) arrivent ensuite à égalité (2,33%).\nFrançois Asselineau (UPR), Jacques Cheminade (Solidarité et progrès), Philippe Poutou (Nouveau parti anticapitaliste), Benoît Hamon (Parti socialiste) et Nicolas Dupont-Aignan (Debout la France) réalisent quant à eux un score nul dans cette commune.\nPour rappel, au 1er tour de l'élection présidentielle de 2012 à Champrenault, François Hollande (PS) (48,57%) était devant Marine Le Pen (Front National) (17,14%). Jean-Luc Mélenchon et Nicolas Sarkozy étaient arrivés après eux, avec respectivement 14,29% et 11,43% des voix.\nOn retrouve 95,65% des inscrits de Champrenault qui ont voté au 1er tour. C'est un résultat au-dessus de celui de l'élection présidentielle de 2012 (85,37%).


Culture politique ( les cultures politiques définition, culture politique définition ...)\nAdresses sur culture politique et politique française, les cultures politiques définition, démocratisation culturelle, culture politique définition\nSites pour culture politique\nIls sont en lien : culture politique de la ville, démocratisation culturelle, quizz science politique, quizz politique, politique française, culture et ville, politique culturelle france, politique culturelle française ...\nArt et culture et culture politique\nExtrait : peuvent être un exutoire à des émotions refoulées. Comme le théâtre exige de se mettre dans la peau d'une autre personne, l'enfant apprend...\nVisiter la rubrique Art et culture\nPolitique culturelle française ? 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Sujet: Seance photo Mar 14 Aoû 2007 - 23:20\nCette aprèm séance photo portrait avec ma meilleure amie.\nJe vais regrouper une bonne vingtaines de photo dans 5 séries avec chaqu'une un thème, une ambiance bien précise.\nSuivez le guide ->\nSérie 01 : Sensibility\nSérie 02 : Au naturel\nSérie 03 : L'espace d'un instant\nSérie 04 : Prisonnière\nSérie 05 : Can you See ?\nJe profite pour rajouter que le model était entièrement daccor pour que je diffuse son image sur internet et sur notre forum :p\nPour plus de compréhension dans les commentaires pour les avis des photos si vous avez le courage de toutes faire une remarque dessus répertoriez les du style photos a/01 a pour la photo a et 01 pour la série 01 vous l'aurez compris je pense\nDernière édition par le Mer 15 Aoû 2007 - 1:03, édité 2 fois\nSujet: Re: Seance photo Mar 14 Aoû 2007 - 23:34\nBeau et bon travail !\nCommentaire à suivre quand tu auras rectifié ta numérotation 02,02,02 des séries 03,04 et 05 !!!\nEt comme il y a beaucoup de photos, ce sera pour demain, si tu veux bien !!!\nSujet: Re: Seance photo Mar 14 Aoû 2007 - 23:38\nAh bien vue Gillou !!! enfait j'ai fait des copiés collé comme tu as pu le voir ^^ je vais corriger ça\nSujet: Re: Seance photo Mer 15 Aoû 2007 - 9:05\nDésolé de te donner un avis pas tres critique donc pas constructif du tout mais elles sont superbes ces photos.\nLa 5a ma preferée mais aussi les 3 a & c, 2 b& c, 1 a & d.\nJ'en reste sur les fesses là, rien à redire, ni à médire au niveau technique, peut-être le cadrage de ta série 4 un peu centré mais en même temps décentré tu n'aurais pas le même rendu.\nUn traitement à la Tonio : excellent.\nQue du tres bon, et même si le fait d'avoir un si joli modèle y contribue, on doit bien reconnaitre que le photographe n'est pas si mauvais que ça.\nAux suivantes !\nSujet: Re: Seance photo Mer 15 Aoû 2007 - 9:31\nAh bah je peux enfin voir toutes tes photos\nFelicitations, il y en a des extras ! ^^\nJe te dirai se que j'en pense en detail un peu plus tard\nSujet: Re: Seance photo Mer 15 Aoû 2007 - 11:07\nMerci pour vos commentaires et c'est sur que j'attend pas vraiment une critique sur chaque photos vu le nombre de photos...\nEt j'avoue que c'étais un gros travail d'équipe quand même parceque si mon amie n'avait pas fait de jolies pauses ça n'aurai pas forcement créé la même ambiance sur les photos.\nSujet: Re: Seance photo Mer 15 Aoû 2007 - 16:05\nY a du très bon dans tout ça, preference pour serie 1) a b c serie 3) a et c, serie 4) b et d... Les macros sur les yeux sont sympas aussi.\nAttention quand même aux cadrages,sur beaucoup de clichés tu laisses beaucoup d'espace au dessus du modele et tu coupes les jambes ou les pieds et laisses de l'espace vide au dessus qui n'apporte pas grand chose...\nSinon grosse preference pour la serie 1) la b... super traitement, photo très forte, dommage pour le cadrage un peu serré à gauche et le coude qui vient buter contre le cadre, sinon la luminosité et le traitement, top\nEn tout cas du très bon boulot tout ça pour une premiere, super Les themes sont bien aussi, et de tres bons décors.\nSujet: Re: Seance photo Mer 15 Aoû 2007 - 16:30\nMerci à toi crepo pour ton message par contre pour les cadrages ça ... tu es pas le premier à me le dire je crois que ça deviens maladif chez moi lors de la prochaine séance que nous avons prévu ( en automne donc quelque chose de très émotif je pense ) je veillerais à vraiment faire gaf au cadrage quitte à passer 2H sur la même photo :p après tout c'est en pratiquant qu'on apprend ^^\nJe sais que ça fait très egocentrique ( )... mais si je devais en préferer une ça serai également la 1)b...\nSujet: Re: Seance photo Mer 15 Aoû 2007 - 17:27\na : J'aime bien, le cadrage est très bon, j'aurai cependant peut etre tenté un cadrage carré, je trouve qu'il y a un peu trop de noir, et je pense que ca pourai le faire ! ^^\n''A essayer'' xD\nb : celle la est très bien, elle fait partie de mes favorites, mais c'est dommage que le coude soit coupé !\nMais comme je te l'ai deja dit, tu peux toujours recadrer légèrement et le coupé vraiment pour pas que ca choque et que ca donne l'impression d'être une faute d'inattention\nL'atmosphère qui se degage de la photo est très belle, et ton traitement va toujours aussi bien avec tes images.\n+1 pour la signature, tu l'as très très bien placée. Vraiment top\nc : très sympa aussi, encore une fois ta signature est très bien placée et je trouve qu'elle donne un + a ta photo !\nPar contre, je n'aime pas trop ce cadrage, la ''boulle'', sans doute en pierre, a gauche me gène, j'aurai + vu un cadrage vertical, d'ailleur tu peux toujours tenté un recadrage si l'envie est là !\nLe fond est très beau et je trouve que cette sphère gache :/ .. enfin c'est mon avis hein !\nd : comme je te l'ai deja dit sur msn, je trouve que cette photo ne met pas en valeur ta meilleure amie. En faite, je crois que c'est la pause qu'elle a qui me gène.\nJe trouve que ca ne fait pas naturel, et j'aurai peut etre + aimé que sa tête repose d'avantage sur son bras, et qu'elle regarde l'objectif.\nCa fait trop pensive.. pas naturel du tout a mon gout, ca doit etre ca qui me bloque avec cette photo.\nLe cadrage est bon pourtant, mais j'aurai sans doute enlevé une grande partie de la verdure a gauche pour avoir une grande partie de son corps.\nMais la tu peux pas faire grand chose pour me faire aimé cette photo , sorry\ne : Rrhhhaaa.... j'aime pas trop non plus, je trouve encore qu'elle est pas assez mise en valeur, et pour moi c'est la chose essentielle dans un portrait.\nAlors je n'arrive pas a les voir autrement.\nDe plus, tu as coupé le bou du banc !!! La encore, il faudrai que tu y aille franchement .. ! Il y a, je trouve, trop d'espace en haut.\net son bras me gène.. elle se cache. Et j'aurai aimé qu'elle porte le regard sur toi ! ^^\na : là ta signature me pose probleme... mais c'est vrai que c'est pas evident a placer avec tous ce feuillage ..\nje l'aurai + vue sur le tronc d'arbre, en vertical en bas a droite, sur le tronc.\nSinon la pause est très bien, pourquoi pas\nJe trouve cependant,dsl de encore chipoter, que le feuillage est trop important, et qu'il faut faire attention a qu'il ne prenne pas\nautant d'importance que le sujet.. Là je trouve que c'est a la limite et qu'un peu de feuillage en moins ne ferai pas de mal, ou\nalors d'adoucir le fond.. ca reste mon avis bien entendu.\nb : Enfin un portrait ou elle te regarde !!! Quel Bonheur !!! ^^\nTrès charmant regard, un ti + dans les yeux n'aurait peut etre pas fait de mal, si c'est pas deja fait.\nPar contre, je trouve que le cadrage n'est pas top.. le tronc est trop important dans la photo, c'est la je pense qu'il aurai fallu + de feuillages..\nEt peut etre aussi moins de ''ciel''. Je veux dire par la que il y a je trouve, un trop gros vide en haut, et qu'il aurait été préférable d'avoir un peu + de son corps. Au moins jusqu'a la taille ^^\nc : Simple, pourquoi pas. Mais je ne suis pas fan, elle a pour moi rien d'extraordinaire.\nd : pourquoi pas aussi.. mais le pied !!!!!!!! Tu avais largement assez d'espace a gauche de la photo pour ne pas lui couper son pied a droite ! RRrrhhhaaa\n-1 pour la signature ! mais c'est vrai que c'est pas évident a placer sur cette photo. je la trouve un peu trop discrete, elle se distingue pas trop avec l'herbe.\ne : bon la je suis fan de l'endroit ou tu as placé ta signature !!! très bien placée ! On pourai croire que tu penses deja ou tu vas la placée avant meme d'avoir pris le cliché ! lol\nje ne trouve pas le cadrage top.. trop d'espace a gauche pour moi.\na : ravissante, une très belle réussite. Mais encore une fois, c'est dommage qu'elle ne te regarde pas, je suis certaine que ca aurait été top.\nParce que l'inconvenient avec le regard a droite ou a gauche, en bas ou en l'air, c'est que très souvent ca ne fait pas naturel..\nb : Mouarf. Désolé, elle a rien d'extraordinaire a mes yeux. la photo biensur ! ton amie est ravissante\net en plus tu lui a coupé les pieds !!!! Rhhhaa !!!!\nc : un petit + dans les yeux serait pas de refus.\nC'est la deuxieme que je prefere! top ! 9,99/10 (le 0,01% pour les yeux que j'aurai un mini peu accentués!)\nd : pourquoi pas, c'est original. Mais j'accroche moins.\ne : tu la trouves pas un peu trop sombre ?\nJ'ai encore l'impression que le vide en haut est trop important. Sinon la pause est très sympatique.\na : j'adore mais c'est vraiment dommage pour les pieds... ma troisieme préférée. bravo\nb : Mouarf, sorry, j'aime pas.\nc : pareil. ca ne fait pas assez naturel pour moi...\nd : idem.. mais ca devait etre une série amusante à faire.\nEt le principal, c'est de s'ammuser !\na : en faite je crois que mes préférées sont ici... Mes respects. J'espere qu'un jour on me montrera a fare des macro, parce que\nje crois que c'est un de mes plus gros points faibles !\nb : pareil, vraiment top ! Mes respects ! mais c'est celle que j'aime le moins des 3.\nc : et voila celle que je prefere !! le meilleure pour la fin\nAs tu essayé avec la signature a droite ? ca apporterait un equilibre.. ''les meches de cheveux en haut a droite, la signature en bas a gauche''\nje pense que ca peux etre top.\nBon voila comme promis se que j'en pense, j'espere que tu n'es pas decu de mes commentaires.\nGros bisous et bonne continuation, tu as vraiment bcp de talents, et ton style qui se degage dans chacune de tes photos me plait beaucoup.\nSujet: Re: Seance photo Mer 15 Aoû 2007 - 19:21\nMerci pour le commentaire déjà et pour le temps concidérable que tu as du prendre pour réaliser une tel réponse !!!\n(personnellement j'en aurai pas eu le courage :s:s:s:dehors: )\n-beaucoup de problèmes de cadrage\n> là j'avoue je suis inpardonable surtout pour les pieds et coude coupés\n-beaucoup de problèmes de pause\nPour ce qui est des pauses nottament celle de la 01/d je trouve qu'au contraire ça renforce le sentiment de rêve qu'évoque l'image comme tu l'as remarqué si le sujet m'avais regardé personnellement je trouve pas que la photo aurai eu son sens... après c'est une histoire de gout et d'interpretation visuel de chacuns\nJe sais pas si certains l'ont remarqué, mais chaques séries à une évolution et essaye ( j'ai bien dit essaye ) de raconter quelque chose\nQuand à la signature j'avoue que ce n'est pas toujours facile de l'intégrer dans l'image sans gacher la photo en elle même.\nTu m'as demandé diverses modification sur certaines images voilà ce que ça donne :\n( je met les liens des images et pas les images directement\nvisualisable car ça surchargerais vraiment trop le post qui est déjà\npas mal remplis avec cette vingtaines de photo )\n01/a > recadrage carré (ou presque )\n01/b > recadrage de sorte à couper le coude\n01/c > recadrage vertical ( personnellement j'aime beaucoup moins ça\ndonne pas le même dynamisme à la photo nottament avec l'escalier avant\nle recadrage )\n02/e > recadrage pour plus centrer le sujet\n03/c > Accentuation de la photo\n05/c Deplacement de la signature sur la droite\nSujet: Re: Seance photo Mer 15 Aoû 2007 - 21:08\nUn gros coup de coeur pour la première série, les autres sont aussi jolies mais je les aimes moins .\nComme tous je dirais attention aux cadrages, et aussi un gros bravo au modèle.\nSujet: Re: Seance photo Mer 15 Aoû 2007 - 22:51\nChose promise, chose dûe !!! Je commente donc brièvement et en bloc l'ensemble de ta superbe série, après l'avoir longuement revisitée et pris connaissance des nombreux commentaires pertinents qu'elle a suscité...\nJ'ai vu aussi tes modifs et ce que je n'avais pas fait jusque là, ton site studioxiii.fr , j'aime beaucoup ton travail de recherche et tes photos en général ...\nComme je te l'ai déjà dit dans mon 1er post, cette série c'est du beau et bon travail, je rejoins les critiques essentielles qui ont été faites en ce qui concerne les cadrages, et ce sera tout pour moi ! il faut bien dire aussi que tu bénéficies d'un super modèle, très joli et coopératif, ce qui a dû bien t'aider !\nLes conditions de pdv sont bien gérées et les traitements appropriés apportent un plus à chaques images ...\nJe ne peux que te conseiller de continuer dans cette voie, soigne tes présentations et multiplie tes portfolios, je pense que cela pourra toujours te servir un jour !\nSujet: Re: Seance photo Mer 15 Aoû 2007 - 23:22\nEuh ba merci bien Dross et Gillou pour vos commentaires ça fait plaisir ^^\ncomme j'ai déjà du le dire à certaine personne je ne compte pas m'arreter à cette séance et ma meilleure amie et moi on compte retenter l'affaire d'ici l'automne pour des photos très émotives cette fois ^^\nMerci à vous tous pour ces critiques très enrichissantes ^^\net t'inquiet gillou je risque pas de m'arrêter sur un si bon chemin j'éspère que ce que j'aurai appris avec vous me servira prochainement ^^\nSujet: Re: Seance photo Jeu 16 Aoû 2007 - 9:32\nPour tes retouches, bravo. Celle avec le format carré est top.\nPour celle apres, je trouve que le coude est peut etre un peu trop coupé\nTu as sans doute raison pour le format vetical , ca doit etre une question de gout. mais je prefere quand meme ce recadrage\nMais c'est sur que ca donne pas la même harmonie.\nrecadrage pour plus centrer le sujet = > C'est mieu aussi je trouve.\nAccentuation de la photo = > idem\nDeplacement de la signature sur la droite = > Alors là, je trouve que c'est un chef d'oeuvre\nSujet: Re: Seance photo Jeu 16 Aoû 2007 - 11:23\nJe t'explique pas la galère entre faire le choix de la map sur l'oeil les cils etc... étant donné que j'ai utilisé une bonnette +4 dioptries pour cette photo c'était assez dure de bien gerer la mise au point car la zone net sur l'écran étant très très réduite et ce même en essayant de ne pas zoomer autant .. personnellement je ne lui trouve rien d'exceptionnelle à cette photo je sais pas pourquoi :s enfin bon ^^\nje te remercie quand même Aurélia pour l'énorme réponse que tu m'as donnée ça fait plaisir ^^\nSujet: Re: Seance photo Jeu 16 Aoû 2007 - 11:33\nTrès belle série et ambiance, j'aime beaucoup!\nSujet: Re: Seance photo Jeu 16 Aoû 2007 - 12:03\nSacré longues série, dans l'ensemble je trouve un bonne complicité entre vous qui éfface des petits détails de technique ou cadrage !\nSujet: Re: Seance photo Jeu 16 Aoû 2007 - 12:45\nMerci à vous pour vos commentaires :p\nSujet: Re: Seance photo Jeu 16 Aoû 2007 - 14:48\ntonio tu es jeune et tres talentueux!!\nsi cette passion perdure ,je te prédis un bel avenir ds la photo..\ntu devrais serieusement y penser\nSujet: Re: Seance photo Jeu 16 Aoû 2007 - 15:18\nça me gène un tel commentaire mais ça fait plaisir à la fois. Et je pense pas que cette passion s'arretera de si tôt ! j'ai encore tout l'avenir devant moi pour m'améliorer dans la photo.\nJ'ai choisi la voie de l'infographie et du multimédia comme poursuite d'étude mais je compte bien faire un mélange de tout ça avec la photographie.. on verra ce que ça donnera d'ici quelques années\nMerci à vous tous pour vos commentaires et j'éspère pouvoir vous en mettre pleins les yeux de nouveau lors de la prochaine séance photo ( ou pas :p )\nSujet: Re: Seance photo Jeu 16 Aoû 2007 - 21:47\nmes preferes dans tes fotos sont 1a b c; 2 a b ; 3 a c.\nce sont les fotos ou le cadrage est le mieux selon moi\nSujet: Re: Seance photo Ven 17 Aoû 2007 - 16:17\nJolie série qui a le mérite d'être un vrai travail de photographie.\nLes commentaires des membres sont constructifs et te permettront certainement de progresser encore.\nDéjà un grand BRAVO!\nSujet: Re: Seance photo Ven 17 Aoû 2007 - 16:32\nAlors, je vais pas me lancer dans une critique détaillée...Car pas trop le courage je l'avoue.\nMais, une très belle série, un très beau modèle. On sens en effet votre complicité.\nSinon, les défauts que j'ai pu voir...Probleme de cadrage sur certaine, probleme de flous, et trop sombre.\nSinon, le traitement est excellent, si tu pouvais en dire plus je pense que ca pourrait interesser du monde. Et ma préférée est la 1b...Magnifique traitement, et magnique compo !!!\nLa 3c vaut le coup aussi !!! La pose est bien, le traitement egallement...\nLa 2a j'ai l'impression que c'est un agrandissement de la 2b...CA se voit et c'est bof...\nLa 4d est pour moi une des plus mauvaises...la pose du modele est pas top, le cadrage egallement...Et ca sent trop le coup de flash contrairement a celle ou elle descend les escalier qui est bien exposée...\nSujet: Re: Seance photo Ven 17 Aoû 2007 - 18:07\nBon vais pas me faire l'avocat de Tonio, qui n'en a pas besoin...\nMais j'avoue ne pas bien comprendre les problèmes de cadrage évoqués par plusieurs d'entre vous ?\nLes photos que nous poste ici Tonio, et d'ailleurs souvent, ont une autre dimension... plus artistique que la plupart que nous postons ici...\nSes cadrages justement apportent cette autre dimension et y contribue largement ainsi que le post traitement...\nDonc je suis de ceux, et certainement pas le seul, qui ne peuvent que l'encourager dans son "autodidactie" artistique, son affirmation et sa liberté par rapport aux règles pré-établies.\n... bref ! Jeune Homme continue comme ça !\n(Hé, t'as déjà au moins un fan )\nSujet: Re: Seance photo Ven 17 Aoû 2007 - 19:17\nLes remarques sur les cadrages sont là aussi pour l'encourager à continuer et à faire mieux et toujours mieux.\nCe n'est pas seulement question de regles mais de mise en valeur du modele. C'est en travaillant ses cadrages qu'il fera des photos dignes d'être publiées voir exposées et de progresser rapidement.\nSe complaire dans l'artistico et se cacher derriere un faux rebelissme anarchique pour cacher des cadrages pas pensés, n'est à mon avis pas ce que recherche Tonio, mais plutot à progresser et faire mieux à chaque seance. Pour bien avancer il faut savoir où l'on peut se perfectionner et les fans dont je fais partie peuvent aussi lui montrer d'un point de vue distancié qu'il peut se perfectionner sur certains points , le reste etant deja de tres haut niveau ^^\nDire qu'on aime oui, dire où il y a du perfectionnement à faire c'est constructif et ça aidera plus tonio que de lui dire que tout est parfait.\nL'art contrairement à ce qu'on croit est truffé de regles, techniques qu'il faut deja maitriser pour pouvoir ensuite seulement les outrepasser.\nDernière édition par le Ven 17 Aoû 2007 - 19:24, édité 1 fois\nSujet: Re: Seance photo Ven 17 Aoû 2007 - 19:23\n... Se complaire dans l'artistico et se cacher derriere un faux rebelissme anarchique pour cacher des cadrages pas pensés, ...\nAh évidemment vu comme ça j'acquiesce volontier...\nJe n'avais pas envisagé qu'il n'avait pas "pensé" ses cadrages...\nBien au contraire, je croyais qu'il les avait volontairement choisi et qu'il exprimait ainsi sa sensibilité..\nSujet: Re: Seance photo Ven 17 Aoû 2007 - 19:29\nJe ne pense pas que Tonio n'a pas pensé du tout ses cadrages, mais qu'il a des defauts comme on en a tous et que lors d'une seance de tofs, certains aspects nous echappent sous le feu de l'action, surtout avec un modele aussi joli\nD'ailleurs je pense que ta remarque etait juste aussi:\npeut-être le cadrage de ta série 4 un peu centré mais en même temps décentré tu n'aurais pas le même rendu.\nToi aussi tu as parlé des cadrages ^^\nLa compo d'une image c'est 90% de la photo, en tout cas pour moi. L'exemple le plus frappant se trouve dans la serie 4. Le regard qui part en oblique aurait été mis en valeur par un décentrage à droite , et le regard qui a de l'ouverture à gauche et en hauteur mais sans pour autant lui cisailler les jambes ou le pied dans le processus quoique le cadrage de la d est bon même en coupant les jambes car le sujet veritable est le regard et donc la hauteur et l'oblique.\nPar contre pour les regards qui plongent sur le sol, on devrait pouvoir suivre son regard et que le sujet soit le bas de la photo et avoir le modele de plein pied, on la regarde mais on regarde à travers ses yeux aussi, donc idealement on devrait voir le sol ou en tout cas que la partie basse de la photo soit mise en valeur plutot que le haut car elle regarde vers le bas.\nEn choisissant de mettre en valeur la hauteur c'est aller à contre pied du message delivré par la pose elle meme et donc à contre pied du modele. Cela peut etre un parti-pris artistique mais ici je ne pense pas.\nPour illustrer ce que je vois comme cadrage perfectible en jouant par exemple avec les diagonales et le regard et les angles du cadre ( désolé c'est fait à la va vite et désolé pour les gribouillages sur les photos tonio ^^) :\nOn vire ce qui est superflu et on regarde ce qui compose l'image, ses lignes de force. Ici c'est facile on a un regard qui part dans une direction et un corps rigide (donc ligne verticale) dans la d. Sur la tof avec le pied coupé, il y a une grosse partie inutile de fond alors que le corps lui même forme une belle diagonale de force qui souligne en parrallele la diagonale du regard. Il faut jouer et composer avec ces lignes là pour que la tof soit homogene.\nUn modèle qui evolue dans un espace et qui crée un espace plutot qu'un modele submergé par un espace et perdu au milieu, un regard qui peut s'echapper et mis en valeur par un cadrage qui lui laisse de l'espace et décalé tout en se mariant avec des lignes de composition (que ce soit les tiers et lignes de force, les diagonales, les fuites , les angles etc ). C'est de la lisibilité et un message épaulé par la composition. Un rendu different comme tu disais.\nAprès on peut s'en degager de ces lignes de composition et tenter des cadrages vraiment originaux, tant que le cadrage sert un but et delivre un message mais là c'est d'un tout autre ressort.\nPour les cadrages verticaux,j 'ai la meme tendance à cadrer en laissant trop d'espace en haut des sujets, quitte à couper une main alors que la main a plus d'importance qu'un ciel vide ou autre chose.^^ Et on ne s'en rend pas forcement compte si personne ne le dit\nSujet: Re: Seance photo Ven 17 Aoû 2007 - 22:42\nOula j'ai zapé un tas de commentaires dit donc\nencore une fois merci pour vos remarques.\nMatt91, " La 2a j'ai l'impression que c'est un agrandissement de la 2b...CA se voit et c'est bof..." Je ne suis pas aussi fénéant que ça pour faire un agrandissement d'une photo pour en proposer une autre c'est bien 2 photos differentes prise à environ 30s d'écart ( la main à bougée si tu regardes bien ) sur le 2b le traitement j'avou est assez spécial mais je voulais tester un effet pour lisser la peau et il apparament il est un peu trop poussé.\nPour ce qui est des cadrages j'ai peut être essayé de prendre les photos en vitesse mais j'ai malgré tout essayé de cadrer un "minimum"... ce qui n'as malheureusement pas toujours été concluant je l'avoue. La prochaine fois j'essayerais de beaucoup plus m'attarder sur les cadrages en éspérant que ça donne quelque chose de bien\nQuand à ta vision pour ce qui est des lignes de fuites et des diagonales crepo je la partage totalement mais ce n'est pas souvent facile de la mettre en oeuvre...\nComme je l'ai déjà dit une nouvelle série aura lieu durant l'automne qui arrive ça sera l'occasion de mettre en pratique vos conseils théoriques\nPour finir merci à toutes et à tous de vos commentaires qu'ils soit idéalistes, critiques, exagerés, etc ( je préfère tout de même les critiques ) je crois bien que c'est l'une des rares fois ou j'ai eu autant de réaction et d'avis sur mes photos lol Oo


VOYAGE EN CONVOI DESTINATION L'ANGLETERRE\npar Thierry (Brooklynwalt)\nArrimage par le bas, pas terrible, mais je n'ai pas le choix.\nOn the road sous un beau soleil.\nIl aura fallu environ cinq heures de route pour rejoindre ZEEBRUGE, mon port d'embarquement. On a un peu d'avance alors je fais les chromes et un peu de nettoyage du camion, il paraît qu'il ne pleut pas en ANGLETERRE !\nalors une visite de BRUGE s'impose.\nAprès deux jours d'attente, le navire est enfin arrivé. Mon MAN est impatient de faire "une croisière" qui durera trois jours : ZEEBRUGE, BRISTOL.\nIl est beau mon bateau, enfin "mon cube", bateau spécialisé dans le transport de voitures.\nLa montée en marche arrière n'est pas facile. Trop d'angles avec la rampe, ça frotte !\nUn solide arrimage au bateau me rassure. Maintenant le vent peut se lever.\nVue sur le port de ZEEBRUGE avant le départ.\nPassage de l'écluse pour sortir du port avec l'aide des remorqueurs et c'est parti pour deux jours de mer.\nFinalement, il pleut, arrivée à BRISTOL, passage d'écluse.\nA vue d'œil, rien de spécial mais il y a un gros problème : encore l'angle de la rampe avec le bateau qui est encore plus important qu'à ZEEBRUGE et empêche de descendre (ça frottait déjà à la montée).\nAlors il faut rouler sur des bois pour gagner les quelques centimètres qu'il manque pour ne rien casser.\nC'est pas très joli mais pas le choix ! Il aura fallu une heure, beaucoup de travail et d'attention pour descendre la rampe sans rien casser.\nVoilà 20 ans que je sillonne les routes de FRANCE et d'EUROPE et j'ai la chance d'être dans une entreprise qui me donne la possibilité de vivre la route comme je l'aime.