Loïc Artiaga, Thomas Bauer, Irène Langlet, Natacha Levet, Sylvie Lorenzo, Chloé Ouaked, Jacques Migozzi, Frédérique Toudoire-Surlapierre.\nMembres associés : Alvaro Luna, Émeline Chauvet, Marc Guillaumie, Alice Jacquelin, Michel Poupin.\nLe groupe réuni dans l’axe 3 « Espaces des cultures médiatiques (Genres et imaginaires) » du laboratoire EHIC prolonge une tradition de recherches qui s’est enracinée à l’Université de Limoges depuis quatre décennies.\nD’abord sous la forme du Centre de recherches sur les littératures populaires, l’équipe s’est étoffée et connaît aussi des permutations (avec Frédérique Toudoire-Surlapierre venant remplacer en 2019 Irène Langlet, partie à l’université Gustave Eiffel de Marne-La-Vallée), jouant notamment un rôle majeur dans l’acclimatation de thématiques issues des études culturelles dans le champ littéraire – et inversement. Ces travaux pionniers ont donné lieu à de nombreuses publications, contribuant à déplacer les problématiques et territoires du médiatique. Cette dynamique se nourrit de l’apport de nouveaux chercheurs.\nPRAG au Département d’Études Ibériques et Ibéroaméricaines\nContinuant de jouer un rôle de premier plan dans les projets nationaux et internationaux (H2020, collaboration aux ANR Numapresse, etc.), les chercheurs de l’axe 3 expérimenteront, dans un cercle élargi aux jeunes chercheurs, doctorants et post-doctorants engagés avec eux, de nouveaux terrains. Ceux-ci ne constituent pas des changements de cap, puisque les dynamiques engagées dans la séquence 2016-2019 seront confortées par des publications inédites. Ils sont des réponses à des problématiques nouvelles, des propositions de perspectives prenant en compte des enjeux qui dépassent le cadre du « médiatique » mais en font un espace où se jouent et se formulent les enjeux politiques, culturels, sociaux du contemporain.\nPour l’exercice pluriannuel 2022-2025, les chercheur.e.s de l’axe 3 d’EHIC ambitionnent d’inscrire leurs travaux individuels et collectifs selon deux sous-axes décrits programmatiquement ci-après : le premier sera centré sur une investigation des imaginaires médiatiques, analysés selon plusieurs « chantiers de fouille » ; le second visera à tirer parti scientifiquement et à promouvoir les fonds patrimoniaux et les archives rassemblés depuis sa création, voici bientôt quarante ans, par les différentes générations de chercheurs ayant porté à l’Université de Limoges l’étude au long cours des Littératures Populaires et des Cultures Médiatiques.\n3A. Pour approfondir l’enquête sur les imaginaires médiatiques\nL’essor des études culturelles a offert des prolongements aux travaux sur les « mentalités » qui ont caractérisé une large part de la production savante de l’après-guerre, dans la ligne d’une école des Annales interrogeant « l’outillage mental » des populations et des sociétés. La notion « d’imaginaire social » s’est imposée, sans d’ailleurs bénéficier de définition claire. L’« imaginaire social » est une construction, qui actualise sans cesse les structures premières d’un imaginaire « primitif » (Kalifa, l’Encre et le sang, 1995), qui sert à donner forme et sens aux actions des individus, à fournir des « modèles sur lesquels se règle la vie collective et même individuelle » (Dumézil, Mythes et dieux des Indo-Européens, 1949). Elle est « une formation discursive polémique » (Duby, Les trois ordres ou l’imaginaire du féodalisme, 1978). Cette notion se trouve au cœur des travaux de Dominique Kalifa. Ce dernier a montré l’importance, pour le XIXe siècle, des productions médiatiques dans la fabrique de cet imaginaire (L’Encre et le sang, 1995, Les Bas-fonds. Histoire d’un imaginaire, 2013), cartographiant leurs circulations élargies, dans l’espace et le temps. Cependant, l’exploration systématique de ces imaginaires reste à faire, dans la perspective d’une anthropologie de la culture médiatique. Celle-ci crée en effet « un régime d’expérience et de pouvoirs », transformant les lecteurs/consommateurs en « canaux traversés, frayés, réorientés, redéployés » par ce qu’ils lisent et consomment (Yves Citton, Médiarchie, 2017). Ce constat incite à reconsidérer l’importance dans les sociétés contemporaines des imaginaires médiatiques, qui participent à la fabrique collective de représentations, de rituels et de stéréotypes. Leur intérêt n’est pas strictement en soi pour documenter et mieux comprendre le régime médiatique, il se situe tout autant en-dehors, pour comprendre ce que le médiatique fait à/de nos sociétés.\n3A. 1 Poursuite des investigations sur les fictions criminelles :\nLes évolutions socio-poétiques des fictions criminelles : les chercheurs de l’axe 3 poursuivront leurs recherches sur les évolutions des fictions criminelles, selon différentes approches. Les évolutions des formes littéraires du roman policier, vers une hybridité générique plus marquée, mais aussi vers une relative dissolution des traits du genre, historiquement constitués, continuent de faire l’objet d’investigations prenant pour objet la littérature essentiellement (Lucie Amir, Natacha Levet, Frédérique Toudoire-Surlapierre) mais aussi le cinéma et les séries télévisées (Frédérique Toudoire-Surlapierre). Le genre, marqué en France par la période du néopolar, reste souvent perçu, à la fois dans les discours médiatiques et dans les analyses universitaires, à l’aune de sa capacité à porter une parole engagée voire militante. Or ce paradigme, analysé notamment par Annie Collovald, est largement remis en question par les auteurs depuis le début du XXe siècle et ne résiste pas toujours à une analyse attentive des œuvres. Lucie Amir consacre sa thèse à ces reconfigurations du polar, sous la direction de Jacques Migozzi et Natacha Levet. Un travail sur l’évolution des formes du roman noir français, en relation avec l’évolution du secteur éditorial, permettra aussi d’éclairer les reconfigurations génériques et poétiques du récit policier ces vingt dernières années. Enfin, les questions du statut du genre au sein du champ éditorial et des hiérarchisations internes restent un chantier de recherche pour plusieurs membres de l’équipe : le clivage de plus en plus marqué entre une fiction criminelle aspirant à la consécration par des jeux de brouillage des codes poétiques et éditoriaux (très perceptible dans la forme du roman noir) et une fiction assumant son statut de littérature à succès, conçue pour un marché de masse, lorgnant du côté du thriller américain dans ses modes d’écriture et ses thématiques, appelle des analyses plus approfondies.\nLes territoires des fictions criminelles : le programme de recherche DETECt a ouvert d’autres champs de recherche au sein de l’axe 3, qui feront l’objet d’approfondissement et de nouvelles collaborations. En effet, les fictions criminelles semblent, en France comme en Europe, de plus en plus liées aux territoires dans lesquels elles sont produites ou dont elles parlent. Les phénomènes d’ancrage territorial sont divers : le développement d’un polar régional est une donnée économique et éditoriale récente, qui a déjà fait l’objet d’études, notamment au sein du consortium de recherche International Crime Fiction Research Group, piloté par la Queen’s University of Belfast, avec la participation de Loïc Artiaga et Natacha Levet. Le programme de recherche DETECt et les projets d’analyse de la reconfiguration du genre et du secteur éditorial permettront en outre d’approfondir l’étude du lien entre polar et territoire. Jadis dominé par quelques aires de production, le roman policier cultive aujourd’hui des ancrages territoriaux d’une ampleur inédite, et des éditeurs se sont spécialisés : Agullo, Matin Calme en sont des exemples, tandis que des collections cultivent au contraire leur caractère cosmopolite, comme Actes Noirs (Actes Sud) ou Asphalte.\nCette articulation entre Polar et territoire va connaître trois déclinaisons :\n– le polar régional : Natacha Levet a déjà pris des contacts avec Émilie Guyard de l’Université de Pau, enseignante-chercheuse (MCF-HDR), spécialiste du polar espagnol, afin faire à l’horizon 2021-2022 une demande de financement régional sur le polar et ses territoires (Nouvelle-Aquitaine). Le projet trouve un ancrage régional en raison de la présence de plusieurs maisons d’éditions de la Nouvelle Aquitaine qui publient des polars régionaux, mais entend également analyser plus largement les liens entre polar et territoire, à travers les œuvres elles-mêmes, les structures éditoriales et les structures culturelles locales (rôle des festivals).\n– le polar nordique : en collaboration avec le LIS (Université de Nancy), un cycle de journées d’études est prévu (2021-2022) afin d’étudier les exportations spatiales et médiatiques de ce genre fictionnel et de comprendre comment le Nordic Noir circule d’un pays à l’autre et comment ses exportations médiatiques contribuent à son évolution transculturelle. Le Nordic Noir essaime actuellement dans les différents médias contemporains. Cette culture médiatique, particulièrement mobile, a franchi les frontières du Nord pour envahir les différentes productions populaires européennes, sans pourtant se délester des morphèmes nordiques qui l’ont engendrée : neige, glace, froid, rigueur, austérité du climat sont loin d’être un simple aménagement paysager et constituent un noyau sémantique nécessaire pour comprendre le genre et sa prolifération multimédiatique actuelle, à l’instar du genre de jeux-vidéos appelé « Game Noir ». Nous nous intéresserons à la façon dont le polar nordique investit ces nouvelles formes multimédiatiques : série, podcast, jeux-vidéo, escape room, jeux de rôles, applications, sites internet, performances multimédia, littéraTube, blogs, podcasts…L’exportation de ce modèle a encouragé la création de nouvelles fictions transculturelles entre les pays nordiques et d’autres pays européens, comme pour les séries Walhalla Murder (2020) et Jordskott (2015-2017), la série franco-suédoise Jours polaires (2016) ou la série anglaise Marcella (2016) écrite par le suédois Hans Rosenfeldt. Le Nordic Noir s’en trouve conforté et trouve dans le reste de l’Europe des points de relais conséquents. Des phénomènes comme la réécriture et la transcodification sont efficaces en Europe où se multiplient les fictions inspirées des productions nordiques, comme dans le cas des adaptations franco-belges Zone blanche (2017) et Millénium (2013) de Sylvain Runberg. Cette circulation culturelle, destinée à un public de masse, constitue un phénomène économique européen. Le transfert culturel qui caractérise ces transformations et l’insertion des thématiques nordiques dans des contextes culturels différents entraîne également un phénomène de reterritorialisation vers les régions boréales lorsqu’elles se réapproprient du Nordic Noir. La transculturalité pourrait alors expliquer la prolifération de ces fictions criminelles contemporaines dans des formes multimédias ainsi que l’hybridation et l’innovation des supports médiatiques, comme les jeux-vidéos Year Walk (2013) ou Through the Woods (2016).\n-le polar méditerranéen : Diane Bracco propose une réflexion sur les fictions criminelles cinématographiques dans l’espace méditerranéen sud-européen / liens créatifs et industriels entre les cinématographies espagnole et italienne / thriller et cinéma policier comme reflets des problématiques historiques et sociétales de l’Espagne contemporaine : émergence d’un modèle générique idéologiquement orienté dans l’immédiat après-guerre civile ; sous-genres et co-productions hispano-italiennes des décennies 1950 à 1970 ; hybridations des modèles espagnols, du giallo et du poliziesco italien ; enjeux politiques du thriller policier pendant la Transition démocratique espagnole (1975-1982) ; résurgence du genre dans les années 1990 et évolutions jusqu’à aujourd’hui, entre problématiques nationales et enjeux de la globalisation.\n3A. 2 Culture médiatique, production et représentations des identités sexuées :\nÀ partir de son expertise concernant les formes intermédiales, et dans le sillage de son ouverture plus récente aux corpus non-fictionnels (travaux autour de l’essai médiatique), des chercheurs et chercheuses de l’axe 3 initieront une convergence entre étude des productions multimédiatiques des industries culturelles et approche sur le genre. Les principaux spécialistes de la question ont souligné l’importance de la culture médiatique dans la représentation et la production des identités sexuées (J. Butler, R.W. Connell, S. Bourcier, P.B. Preciado). Des études pionnières ont été menées sur le genre en régime médiatique par des chercheuses de l’axe 3 (Ellen Constans et les autrices de roman sentimental, dans les années 90 ; Natacha Levet et l’écriture féminine du roman noir, dans les années 2000). Mais ces approches n’ont pas étendu les questionnements sur un registre systématique, et ont circonscrit les approches aux femmes. Or, les chantiers qui s’ouvrent aujourd’hui dans la recherche sur les questions des genres dans la culture médiatique balaient à la fois un spectre plus large (déconstruction des masculinités, travaux sur les minorités sexuelles, nouveaux supports du discours, etc.) et détaillent des mécanismes plus précis (visibilisation / invisibilisation, performativité des imaginaires de genre). Le sous-programme de DETECt intitulé « Diversity (Gender, Class, Ethnicity) » manifeste bien cette complexité accrue.\nUn certain nombre de recherches entreprises au sein de l’axe ont adopté ce prisme des identités sexuées : analyse de la figure de la sportive et des notions de corps et de performance au sein des récits littéraires et de la non-fiction (Thomas Bauer), étude de l’imaginaire pornographique de l’art et de la littérature (Emeline Chauvet, thèse soutenue en 2019), identification d’un propos féministe transmédiatique chez l’autrice Virginie Despentes et la documentariste Ovidie (Emeline Chauvet et Chloé Conant-Ouaked, article en cours de publication dans l’ouvrage collectif sur « l’essai médiatique »).\nCet intérêt accru envers des stratégies discursives de déconstruction et de critique des assignations sexuées continuera d’avoir recours aux notions classiques de l’étude du populaire, comme celles de légitimité culturelle ou de sérialité, par exemple. Mais, constatant que la question implique des prises de paroles variées, ainsi qu’une forme de porosité entre discours militant (énoncé dans l’espace médiatique) et expression heuristique et réflexive de la recherche, la nouveauté se voudra également méthodologique. Les chercheurs et chercheuses de l’axe 3 feront de ce chantier un laboratoire des formes de diffusion et de restitution de la recherche, mais aussi d’enseignement. Le projet est d’établir des connexions savantes nouvelles ; les événements scientifiques ménageront des rencontres avec la sphère culturelle, artistique et militante ; et des expériences menées à l’aide de supports tels que le podcast et le documentaire sont en préparation.\nD’ores et déjà, des chercheurs et chercheuses de l’axe 3 initient de nouveaux travaux sur la question :\n– Loïc Artiaga : l’imaginaire viril dans le cinéma américain, les magazines pour hommes et au sein du New Journalism (2 publications en cours, une monographie et un article dans une revue à comité de lecture), envisagés comme partie prenante de la culture médiatique globale (M. Denning) et de la culture de la célébrité.\n– Emeline Chauvet : la pensée féministe et écoféministe, de l’organisation en collectif (Les Engraineuses, Collectif La Vulva etc.) jusqu’aux manifestations urbaines et populaires que sont les festivals (festival annuel du collectif Gang of Witches, Festival Sauvageonnes – Fabrique des imaginaires et agirs écoféministes, ou « Après la pluie » par exemple). L’un des éclairages consistera à questionner le passage du militantisme théorique à la sphère médiatique (dépolitisation ? Activisme renforcé ? Prise en compte de la différence de public etc.) (article en cours).\n– Chloé Conant-Ouaked : contributions acceptées sur le déploiement des débats féministes dans les supports que sont le podcast (réflexion sur la spécificité des médias au regard des identités sexuées) et la série télévisée.\n– Diane Bracco : travaux antérieurs sur l’esthétique de l’outrance dans le cinéma espagnol contemporain, la reconfiguration des corps et masculinités à l’écran (1975-années 2010) et la visibilisation de nouvelles identités sexuées (Transition démocratique, décennie 1980). Recherches étendues aux filiations entre cinémas espagnol et italien (sous la forme, entre autres, d’un séminaire « Cinéma méditerranéen Espagne-Italie : d’une péninsule à l’autre » 2019-2021) et de l’organisation d’événements avec la Bibliothèque Francophone Multimédia de Limoges) ; analyse des représentations de genre dans le cinéma bis et les productions espagnoles, italiennes et coproductions hispano-italiennes des années 1960-1970 (projet d’étude des métissages horreur / érotisme dans le giallo et le cinéma de sexploitation ; article en préparation sur cet héritage et la reconfiguration des identités genrées dans le cinéma de Michele Soavi). Contexte espagnol : glissement du cinéma de sous-genre vers la création d’un genre pornographique local (franquisme tardif et Transition) ; projet d’étude d’un corpus de coproductions réalisées par Jesús Franco.\n-Frédérique Toudoire-Surlapierre et Émeline Chauvet, en collaboration avec Sébastien Hubier (Université de Reims) : lancement d’un projet intitulé HOT POP qui prendra la forme d’une journée d’étude (automne 2021). Parmi les thématiques privilégiées de la culture pop, la prégnance depuis les années 1960 des registres, voisins mais point entièrement synonymes, du hot, du sexy, du glamour et du porn mérite d’être interrogée. Comment la pop culture a-t-elle récupéré des clichés attachés à la culture érotique ? ou à la nouvelle vague de la photographie érotique à la mode de Markus Amon, d’Alethea Austin, de Bruno Bisang, de Didier Carré, de Barney Cokeliss ou de Noritoshi Hirakawa. On pourra aussi se pencher sur la manière dont les codes érotico-pornographiques sont aujourd’hui repris dans la publicité, la mode, la téléréalité, les jeux vidéo et même les arts savants, ainsi que l’a montré Dominique Baqué qui s’attache, dans le post-humanisme qui est le nôtre, au lissé froid des corps pornographiques, à l’enfer esthétique des pratiques extrêmes, aux mutations sexuelles dont témoignent les arts plastiques, la photographie, le cinéma, mais aussi la littérature et la mode – notamment dans le cadre de l’alternaporn, cette contre-culture qui relie étroitement la pornographie à des mouvements alternatifs tels que le gothique, le punk et la cyberculture. S’attachant à ce marquage des corps que sont les piercings, les scarifications ou les tatouages trashes – lesquels sont désormais conçus à la fois comme un « ensauvagement glamour » selon l’expression de Gérard Gromer et comme de véritables mutations posthumaines – le mouvement altporn provient directement de sites web comme GothicSluts.com, et EroticBPM.com qui, faisant partie de la fameuse DIY culture, sont dédiés à la découverte, à l’expression sexuelle de soi. Dans cette optique, on pourra se demander comment et pourquoi la pornographie se trouve prise dans le vaste mouvement postmoderne qui fait éclater les catégories génériques et, ipso facto, insiste sur la nécessité d’hybridation des tons et des registres. Les images pornographiques finissent par s’immiscer dans des œuvres qui, elles, ne sont pas pleinement pornographiques, et, partant, elles sont décontextualisées et recontextualisées. On pourra aussi, dans le cadre d’une logique voisine, étudier la manière par laquelle un large pan de le culture populaire se trouve, curieusement, fondé sur la notion de transgression. Il serait ainsi loisible d’analyser comment (et, là encore, pourquoi) la musique et les spectacles Metal peuvent reprendre des bribes de pensée sataniste pour « mettre le feu » aux stéréotypes du discours mesuré de la notabilité (on pourra ainsi non seulement s’attacher au hard rock seventies, mais aussi considérer la façon dont la scène True Black scandinave réutilise un discours sataniste traditionnel dans ses paroles tout en inventant un style musical proche de Mayhem ou de Darkthrone). Il s’agira de s’attacher, dans tous les domaines et selon des perspectives théoriques variées, à la manière dont la pop culture – qui, étymologiquement, est ce qui pétille – devient brûlante.\n3A. 3 Héros, icônes, stars et figures médiatiques\nRépondant à l’injonction d’Umberto Eco de ne pas considérer l’imaginaire ni comme universel ni comme intemporel, nous nous proposons d’explorer la culture médiatique contemporaine à l’aune de sa capacité à figurer, à iconiser des personnes en personnages ainsi qu’à se doter de représentants héroïques, bref à fabriquer, stariser et faire circuler des « êtres culturels » (Jeanneret, 2008). Mais pour ce faire, deux figures archétypales sont explorées par Thomas Bauer et Sylvie Périneau-Lorenzo : l’une – le sportif – qui puise son potentiel médiagénique dans la mise en récit du réel et de ses performances (Crosson, 2013 ; Bennet, 2019 ; Sheppard, 2020), l’autre – le zombie – qui le puise dans la sérialité d’une figure fictionnelle. Quand l’une se situe au plus haut curseur de l’incarnation d’un humain qui se dépasse, l’autre se situe au plus haut du curseur inverse de la désincarnation et de la défiguration, se défaisant apparemment méthodiquement de l’humain.\nLes héros sportifs, les techniciens exemplaires, les champions olympiques, les stars issues des minorités, sont autant de portraits qui circulent et se (re)construisent dans des espaces ou arènes médiatiques. De Maradona à Zidane, de Jesse Owens à Zatopek, de John McEnroe à Matti Nykänen, toute une constellation de figures modernes, telles des mythologies modernes, circulent dans l’imaginaire collectif. Ces réflexions s’inscrivent dans le prolongement des travaux réalisés sur les fictions biographiques, que ce soit dans le champ cinématographique (numéro spécial « Sport History and Biopics », 2020) que littéraire (« Sport et fictions biographiques », 2020). Afin de mieux cerner le rôle de ces acteurs culturels, plusieurs études seront menées autour des récits articulés sur des disciplines sportives mondialisées, des cinéastes ou auteurs (sans oublier les éditeurs soutenant des collections « sport » comme chez Actes Sud ou chez Stock), mais aussi des séries TV, dans lesquelles on trouve la présence de stars du sport (voir par exemple l’apparition de Neymar en moine dans la saison 3 de La Casa de Papel), les topoï sportifs (les scènes stéréotypées de musculation ou de basket-ball en prison) ou le sport comme intrigue principale (Ballers, Pitch, Friday Night Lights, Last Chance U, etc.). Cette investigation permettra également de conjuguer les approches de deux chercheurs (Thomas Bauer, engagé depuis toujours sur les imaginaires sportifs, et Sylvie Périneau-Lorenzo, auteur en 2020 d’un article sur le film de Gordon et Parreno consacré à Zidane, en cours de publication dans l’ouvrage collectif sur « l’essai médiatique »). Entre ruptures esthétiques, circulations culturelles et fictions transnationales, il s’agit rien moins que d’étudier ici les nouvelles langues du sport.\nConcernant la figure du zombie, c’est moins sa définition absolue et positive qui nous intéresse que les sédimentations dont il fait l’objet, dans le médium audiovisuel qui l’a vu naître (1968 avec La Nuit des morts-vivants de George A. Romero), à travers films et séries contemporains. Se peut-il que le zombie, tout au mieux une figure, parcoure un chemin qui irait vers le héros ou l’icône ? Cette dernière nous intéresse en ce qu’elle « est en soi moins le résultat d’une procédure d’iconisation figée qu’une construction poétique continue – inventer un monde possible, réinventer son propre univers – qui reste en dialogue, si ce n’est en contact, avec l’époque et ses publics » (Mathe, 2013 : §20). Par ailleurs, le médium audiovisuel ne peut pas être simplement considéré comme le support circonstanciel du zombie et, même si cette figure est capable de migrer hors du cinéma et des séries, il faut en analyser les apparitions, les développements narratifs (le personnage d’Olivia Moore comme déclinaison du détective dans iZombie 2015-2019), ainsi que le jeu des tonalités et des affects (la nostalgie et l’attachement du père dans Maggie d’Henri Hobson en 2015), en lien avec l’audiovisuel comme phénotechnique (Alloa) autant que comme médiatique symbolique, pour transposer la notion de « médiatique narrative » (Marion, 1993). Mais c’est dans sa confrontation avec l’humain que la figure du zombie est la plus suggestive, en tant qu’il propose une sensorialité inédite, non pas dégradée sur le mode d’un memento mori du cadavre ni même nostalgique à l’instar d’une réécriture des vanités. Le zombie, susceptible à présent d’occuper toutes les positions de la figure à l’icône, propose de réaffirmer l’humain comme essentialité ou de lui indiquer son devenir. C’est notamment le propos de la série Van Helsing de Neil LaBute (2016-) dont les personnages contaminés brouillent les frontières entre deux figures prédatrices, le vampire et le zombie ou dont l’héroïne majeure, Vanessa Van Helsing, questionne tour à tour identité génétique, identité symbolique et identité héroïque voire charismatique.\n3A. 4 Médiations médiatiques (instances et formats) :\nLe développement des media studies et des sciences de l’information et de la communication témoigne d’une aspiration à refonder la compréhension des industries culturelles contemporaines dans une théorie globale des sociétés médiatiques (de la « médiarchie » selon Y. Citton, 2017 : 25). Celle-ci substituerait à la critique pêle-mêle « des médias » une analyse différenciée des logiques et instances du phénomène médiatique : media (supports), « médiums » (médiations), « médias » (formes) (Citton, 2017 : 27). Tout en faisant nôtre cet avertissement de Michelle Gellereau de 2006, relayé par Vincent Liquète (2010 : 10) selon lequel il ne faut pas « tomber dans une sorte de « médiationnisme » où tout s’explique(rait) par la médiation », nous prolongeons une investigation à la fois précise et longitudinale des médiations médiatiques qui déterminent et règlent l’expérience des formes et des contenus culturels contemporains. Suivant la distinction de V. Liquète entre différents espaces de médiation, nos terrains médiatiques seront constitués par « [d] es espaces de représentation, rendant compte d[e certaines] réalités ou expériences, qu’elles soient sociales, culturelles […] ou esthétiques » ainsi que par l’« espace, immatériel, constitué principalement par les environnements numériques » (2010 : 22). Pour ce faire, nous analysons :\n– les différentes instances engagées par ces échanges (L. Amir, C. Conant-Ouaked, N. Levet, S. Périneau-Lorenzo)\n– les formats existants ou nouvellement créés (C. Conant-Ouaked, S. Périneau-Lorenzo)\nNombreuses sont les instances de médiation des produits de la culture médiatique aujourd’hui, et certaines retiendront plus particulièrement notre attention. Ainsi, dans le cadre de l’étude des fictions criminelles (L. Amir et N. Levet ; cf. 1.1.), nous nous intéresserons à deux instances de médiation :\n– une instance professionnelle, les maisons d’édition et les collections, en tant qu’elles contribuent d’une part à (re)dessiner les contours des genres de la fiction criminelle et les représentations que le public a de ces genres, d’autre part à proposer des contenus médiatiques à vocation publicitaire et commerciale, telles que les bandes-annonces littéraires, les entretiens et interventions d’auteurs.rices sur leurs parutions, ou bien encore des contenus numériques (images, notamment) qui circulent sur les réseaux sociaux essentiellement.\n– une instance en cours d’institutionnalisation : les festivals de polars, qui se développent et se professionnalisent depuis les années 1990. En diffusant une idée du genre et en produisant des cadres de réception originaux, relayés par les médias numériques, ils prennent de plus en plus de place dans les mécanismes de prescription de la consommation littéraire et dans la production du sens des fictions criminelles. Généralement sous la responsabilité des collectivités locales, ces festivals sont fortement imprégnés des discours de politiques culturelles et impliquent aussi les professionnels du livre (éditeurs, libraires, bibliothécaires), dans une large mission de « médiation culturelle » qui prend pour support les genres criminels.\nLa question des instances de médiation sera également abordée dans le contexte de la création contemporaine, avec la participation de C. Conant-Ouaked à une réponse à l’appel à projets recherche 2021 de la région Nouvelle-Aquitaine. Le projet ICI (Intermédialité Créative et Inclusive) vise à développer des modes de médiation culturelle et des formes d’interactions entre créateurs.rices, chercheur.e.s et publics dans leur diversité.\nDans le cadre des pratiques créatrices des amateurs en contexte numérique (Périneau-Lorenzo, voir ci-après), nous nous intéressons aux instances engagées, non pas en tant qu’entités empiriques mais en tant qu’entités discursives. En effet, la médiation médiatique crée un « système de représentation » (Lamizet 1997 : 11) et, à son tour, « l’émergence de ce système de représentation construit un système social, collectif, de pensée, de relation, de vie : une sociabilité » (ibid.). Cette analyse passe notamment par l’examen des rôles adoptés (la formation de binômes créatifs), des effets de décalages entre la posture d’amateur et le statut effectif de “pro-am” (C. Leadbeater et P. Miller, 2004) ou par le profil énonciatif qu’adoptent les internautes producteurs vis-à-vis de leurs productions et des internautes commentateurs. Ce développement permettra notamment d’explorer le lien entre les contenus, les commentaires et la construction de l’identité numérique (F. George) et notamment les identités juvéniles mais également d’investiguer plus avant sur un faire-amateur qui s’affirme comme une forme d’expertise. Enfin, à hauteur des groupes ou des individus, nous nous intéresserons aux formes de sociabilités traduites par les échanges comme par la consommation, ritualisée ou non, des contenus.\nConcernant les formats, en vue de spécifier le travail de l’axe 3 sur les corpus multimédiatiques ou d’emblée transmédiatiques, l’analyse investit en outre la question des formats photographiques et des médias audiovisuels, par exemple en contexte de production et de diffusion numérique amateur. Les UGC (Users Generated Contents), notamment les productions audiovisuelles amateurs sur YouTube témoignent de la fracture capitale dans le paradigme de la réception entre R/O (Read Only) et R/W (Read and Write, Lessig 2008) et traduisent l’essor du vidding (ou pratique vidéo amateur). Prolongeant l’hypothèse d’une créativité vernaculaire (Périneau-Lorenzo 2016 et 2018), nous proposons de catégoriser les formats selon leurs différents modèles de référence (de la liste à la performance). Ceci pourrait permettre d’améliorer la typologie globale des formats amorcée dès 2017 (Périneau-Lorenzo avec B. de Possel Deydier), régulièrement questionnée et enrichie en 2020 d’un focus sur deux formes natives du web, la vidéo de réaction et la crack vidéo.\nParce que les formats ne sont pas simplement conditionnés par leur milieu de diffusion et pour saisir quelles interactions médiatiques et esthétiques s’y nouent ou quelles influences s’y retrouvent, nous conservons des analyses consacrées aux formes brèves, et spécialement :\n-aux bandes-annonces dans le domaine classique du cinéma, qui prévaut encore comme référence pour les industries audiovisuelles ; aux bandes-annonces créées au profit d’autres domaines culturels (BD, littérature, opéra, théâtre, etc.).\n-aux génériques, aux mini-séries dans le domaine de la télévision et des plateformes de vidéo, en veillant à l’équilibre entre des productions à forte sérialité et des propositions plus expérimentales.\nDans cette réflexion sur les formats continueront de s’inscrire les publications régulières de Chloé Conant-Ouaked sur la phototextualité. Initialement tournées vers des productions de la “culture d’en haut” (Lawrence Levine, Highbrow/Lowbrow, 1988), comme par exemple celles de l’artiste Sophie Calle, impliquant une analyse en termes de champs (art contemporain/littérature) ou la participation à une entreprise de définition d’un genre de la photo-littérature, elles s’orientent également vers une non-fiction d’idées (relevant, de façon expérimentale et créative, de l’essai, du reportage, du témoignage…).\n3.B. Un nouveau rôle patrimonial\nDepuis quelques années, les chercheurs de l’axe 3 sont engagés dans un projet d’archivage patrimonial des productions et des pratiques culturelles populaires. Cette dynamique se comprend dans le temps long de l’histoire du laboratoire et dans l’intérêt renouvelé pour les archives relevant de la culture médiatique (valorisation des fonds de l’INA, patrimonialisation des archives littéraires par la Bnf et l’IMEC). Historiens, sociologues et ethnologues ont souligné que les pratiques culturelles relevant du populaire sont peu documentées et ne bénéficient que rarement d’un archivage patrimonial. Les produits imprimés antérieurs à la domination des médias audio-visuels sont ainsi souvent mal conservés et menacés de disparition, de même que leurs usages sont oubliés. Parmi ces usages, les pratiques culturelles fondées sur la performance, comme le théâtre ou la littérature orale, ont été souvent portées par des amateurs et ont contribué d’une manière décisive quoique méconnue, par leur pouvoir de popularisation des récits, à l’avènement d’une première culture médiatique pré-audiovisuelle. Ces pratiques ont subsisté bien plus longtemps qu’on ne le postule souvent, malgré l’hégémonie médiatique du cinéma et de la radio d’abord, de la télévision ensuite.\nL’expertise des chercheurs de l’axe 3 a permis ces dernières années de recueillir des fonds patrimoniaux spécifiques mis à la disposition des chercheurs via les services de la Bibliothèque Universitaire. Ainsi, le fonds Ellen Constans (députée de Haute-Vienne, elle était spécialiste du roman sentimental qui constitue le fonds), qui rassemble des collections de romans sentimentaux, ainsi que des essais et des documents de recherche, est mis à la disposition des chercheurs.\nMichel Poupin, chercheur associé, a rassemblé sous la supervision scientifique de Jacques Migozzi un fonds du Théâtre amateur vendéen, d’ores et déjà valorisé sur le portail du Service Commun de la Documentation de l’Université de Limoges et référencé auprès de la Bibliothèque Nationale de France au titre des fonds patrimoniaux spécifiques (https://www.unilim.fr/scd/fonds-specifiques/fonds-du-theatre-amateur-vendeen/). Ce fonds comprend :\n-Une collection relativement rare d’environ 300 livrets publiés chez de petits éditeurs spécialisés. Ces livrets ont été collectés par dons auprès de témoins directs.\n-Des documents divers valant pour traces matérielles de ces pratiques aujourd’hui disparues : version numérisée de cahiers manuscrits sur lesquels ont été recopiés les différents rôles à tenir avec les didascalies afférentes ; documents iconographiques ; programmes manuscrits ou imprimés de représentations.\n-Un premier recensement des pièces jouées (avec mention des titres, auteurs, lieux et dates de représentations) à partir d’un dépouillement de bulletins paroissiaux.\n-Des transcriptions d’entretiens semi-directifs réalisés auprès de témoins.\n-Un carnet d’enquête, qui spécifie la chronologie de l’enquête et documente les sources et le processus de constitution du fonds.\nCe fonds est désormais valorisé depuis septembre 2020 par un site dédié hébergé sur les serveurs de l’Université de Limoges : https://www.unilim.fr/theatre-amateur-vendeen/\nPlusieurs fonds ont été recueillis et sont en cours ou en attente de traitement en collaboration avec les services du SCD.\n-le fonds Charles Grivel : consacré à la littérature populaire (fonds comprenant des fictions et des essais).\n-le fonds Serge Vacher (des fanzines, des essais sur le polar).\n-le fonds de l’Union des Coopérateurs : fonds de fictions populaires issu d’une partie du fonds général de la Bibliothèque populaire de l’Union des Coopérateurs, institution majeure dans la vie sociale de Limoges de 1881 à 1972.\n– une partie des archives de l’écrivain Gérard de Villiers, acquises en partenariat avec la Bibliothèque des littératures policières de Paris.\nCes gisements d’archives, de ressources et de documents pourraient représenter un axe majeur de travail pour l’axe 3 et la Bibliothèque Universitaire : déjà reconnus nationalement et internationalement pour leur expertise en matière de cultures et de fictions populaires, les chercheurs de l’axe 3 souhaitent développer les collaborations pour valoriser les fonds patrimoniaux et faire de l’Université de Limoges un lieu de référence en matières de documents et d’archives pour les chercheurs de tous horizons.\nPour cela, différentes modalités sont envisageables et complémentaires : fonds d’archives et collections sur site, valorisation numérique. Divers projets sont envisagés à court ou moyen terme :\n-Organisation d’expositions et de séminaires de présentation de ces fonds, en partenariat avec le Service Commun de Documentation Scientifique, pour mettre en évidence les enjeux scientifiques et patrimoniaux de ces collections. Ce cycle pluriannuel sera déployé à compter de 2022, pour marquer symboliquement le quarantième anniversaire de la création du Centre de Recherches sur les Littératures Populaires par Jean-Claude Vareille et Ellen Constans.\n-Demande d’allocations de thèse auprès de la Région et collaboration avec l’ENSSIB, afin que de jeunes chercheurs travaillent sur ces fonds spécifiques et collaborent à leur catalogage avec les services de la Bibliothèque Universitaire, avec une expertise scientifique. L’archivage de ces fonds populaires répond à des enjeux et des modalités spécifiques et requiert des moyens supplémentaires.\n-Valorisation du Musée virtuel EPOP, issu du programme européen du même nom. Le projet EPOP avait abouti à la création d’un musée virtuel dédié aux grandes figures de la culture populaire européenne de 1850 à 1930, doté d’une collection permanente et d’expositions (Fantômas ; les aviateurs : le gentleman-cambrioleurs), dans lesquelles des documents multi-supports recevaient l’éclairage des chercheurs impliqués dans le projet, pour diffusion auprès du grand public. Si le site du musée existe toujours, le contenu en est devenu invisible car la technologie Flash, qui avait permis de créer les contenus, est désormais obsolète. Les chercheurs de l’axe 3 ont donc besoin de moyens financiers (et humains : temps-agent) pour pérenniser ce musée et envisager son extension par de nouvelles expositions en lien avec leurs recherches.\n– Travail autour de l’œuvre de l’artiste Georges Laurent, peintre local, avec une réflexion à mener sur les processus de légitimation des artistes dans le cadre du patrimoine régional.\nCes initiatives visent à ancrer et définir l’Université de Limoges comme lieu central de l’étude du populaire et du médiatique. Les grandes entreprises de numérisation, portant plus volontiers sur les sources imprimées (Gallica, Google Books) rendent plus cruciales encore les initiatives visant les archives documentant le travail d’écriture, d’édition, de diffusion ou de critique.


Michaelangelo (films 1990-1991-1993) | Tortuepédia\nMichaelangelo (films 1990-1991-1993)\nArmes : Paire de nunchakus.\nCaractéristiques : Tortue mutante mâle\nMichelan Sisti (1990-1991)\nDavid Fraser (1993)\nRobbie Rist (1990-1991-1993) (VO)\nJean-François Vlérick (1990-1991-1993) (VF)\nMichaelangelo était très proche de Donatello, avec qui il faisait beaucoup de blagues. Ils restaient souvent à l’écart des disputes entre Leonardo et Raphael. Mais il était aussi très dissipé. Quand Splinter leur parlait de l’avenir, et qu’il ne serait pas toujours présent, il préféra commander des pizzas et danser avec Donatello au lieu de méditer sur la question.\nPeu après, attendant la livraison des pizzas, Donatello lui demanda ce qu’il pensait de ce discours sur leur avenir. Michaelangelo préféra éviter le sujet, se concentrant sur la livraison en retard de leur pizza.\nAu cours des combats, Michaelangelo était toujours en train de plaisanter. Dans l’appartement d’April, il n’hésita pas à accepter le défi de nunchaku contre un ninja Foot1. Lorsqu’il se fit agresser par les bisentos, il trouva encore le moyen de plaisanter avec Donatello, disant que la seule chose qui ne craindrait rien dans une forêt ce seraient bien les arbres face aux ninjas Foot. Durant le combat dans les rues, Michelangelo et Donatello plaisantaient encore de nombreuses fois, cherchant le bon mot pour ce qu’ils réservaient aux ninjas Foot. Michaelangelo évite de justesse le bisento de l’un d’eux, rentrant sa tête dans sa carapace avant de commémorer le fait d’être une tortue. Au cours du combat final sur les toits, il tira au sort avec Donatello sa place pour savoir lequel allait s’attaquer à Shredder le premier. Michaelangelo se réjouit de gagner.\nLorsque Shredder leur ordonna de jeter leurs armes contre la vie de Leonardo, l’un des nunchakus de Michaelangelo resta coincé dans les barreaux de l’échelle de secours, et Splinter s’en servit pour retenir Shredder, avant qu’il ne s’écrase dans la benne à ordure en contrebas.\nDans le deuxième film, Michaelangelo passe plus pour le plaisantin du groupe et la relation avec Donatello est bien moins exploitée que dans le premier film.\nMichaelangelo est présenté comme la tortue commettant des bourdes, comme lorsqu’il manqua de dévoiler à Keno où ils habitaient, lors leur première rencontre. Lorsque les tortues élaborèrent un plan contre les ninjas Foot dans le laboratoire de T.G.R.I., il ne le comprenait tout simplement rien.\nIl continuait cependant à faire des blagues, comme lors de leur présentation avec Keno, où il dit que toutes les bonnes tortues ont un « O » à la fin de leur prénom (écartant ainsi Raphael). Lorsque Splinter le punit, et lui demanda de faire des sauts arrière, il profita de son inattention pour ne plus sauter et claquer des mains. Lors de la préparation de l’anti-mutagène contre Tokka et Rahzar et que le professeur Perry lui demanda un flacon, il aurait préféré qu’il l’appelle « le truc rose » pour être plus clair. Malgré ce caractère léger de la tortue, c’est lui qui donna l’idée de cacher les capsules de l’anti-mutagène dans des donuts, et alla les porter directement avec Leonardo aux mutants de Shredder.\nAu cours du combat final, il se montra très à l’aise dans la foule de la boîte de nuit, dansant sur scène et avec le public sur le rythme de Vanilla Ice.\nDans le troisième film, Michaelangelo est toujours comme bouffon, du moins au début. Les évènements le forcèrent à se montrer très vite plus mature que prévu, par exemple prévoyant que les prêtres qui étaient censés venir à New York à leur place seraient nus, et qu’il valait mieux qu’ils s’habillent avant de partir.\nÀ son arrivée dans le Japon médiéval, Michaelangelo eut la malchance d’atterrir à l’envers sur son cheval, qu’il croyait ne pas avoir de tête. Il se fit alors assommer par Mitsu, leader de la résistance contre le daimyō Norinaga. Retenu captif au village rebelle, il parvint à s’échapper, et prit Walker, commerçant d’armes britannique monté à cheval, pour Clint Eastwood. Les tortues vinrent à son secours à ce moment. Une fois les envahisseurs du village partis, il sauta dans une maison en flamme pour y délivrer le petit Yoshi, qu’il ramena. Leonardo lui fit du bouche-à-bouche pour le sauver. Ce geste permit aux tortues de se faire adorer des villageois.\nIl tomba aussi très amoureux de Mistu, et refusait même de retourner à son époque, prétextant vouloir rester avec la princesse. Mais elle finit par le convaincre de s’en aller, ne l’oubliant jamais. Elle voulait retrouver Kenshin, fils de Norinaga, son futur époux, dont l’alliance devrait mettre un terme à la guerre.\n1La scène où Michaelangelo échange quelques katas au nunchaku avec un ninja Foot est un hommage aux films de Bruce Lee, et tout particulièrement son film « posthume » Le jeu de la mort (1978). Le ninja quant à lui était joué par Kenn Scott, doublure de Raphael sur ce film et le suivant.⇑\nCette version de Michaelangelo est la première à utiliser un nunchaku à corde. Jusqu’ici, les autres médias, les deux comics et le dessin-animé, le présentaient avec un nunchaku à chaîne.\nMichaelangelo a eu deux interprètes. Le plus connu est Michelan Sisti, qui a endossé le costume au cours des deux premiers films. Dans le troisième, c’est David Fraser qui incarne la tortue. Au niveau des doublages, il s’agit de la seule tortue, avec Leonardo, à toujours avoir eu le même acteur, à savoir Robbie Rist. En France, il s’agit de la seule tortue a ne jamais avoir changé de voix, à savoir Jean-François Vlérick.\nL’orthographe de Michaelangelo (avec un A) est celle qui avait été donnée à la tortue à sa naissance par les deux créateurs. Peter Laird veilla à corriger l’erreur et appeler la tortue Michelangelo (sans A) à partir de 2000.\nNous avons choisi de nommer la tortue ici avec l’orthographe d’origine, celle choisie lors de l’écriture de son personnage pour les films, et avec laquelle il est crédité. Les produits dérivés du XXIe siècle sont quant à eux orthographiés sans le A, ayant été déposés ainsi.\nMovie star Mike (Figurine 1992)\nGiant movie star Mike (Figurine 1992)\nMovie III samurai Mike (Figurine 1993)\nClassic Collection 1990 Movie Michelangelo (Figurine 2014)\nClassic Collection 1991 Movie Michelangelo (Figurine 2016)\n1/4 scale 1990 Movie Michelangelo (NECA – 2017)\nMichelangelo statue (Prime1 Studio – 2017)\n7″ 1990 Movie Michelangelo (NECA – 2018)\nPhotos de tournage, souvenirs, promo shots…\nLeif Tilden, Foot inconnu, Michelan Sisti (1989)\nMichelan Sisti (Michaelangelo) et Leif Tilden (Donatello)\nAvant-première 1991 – Mark Caso, Leif Tilden, Kenn Scott et Michelan Sisti\nScènes des films


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Les principaux chiffres clés de l’artisanat de la Creuse | Le Monde Des Artisans - Nouvelle-Aquitaine\nAccueil » Actualités » Les principaux chiffres clés de l’artisanat de la Creuse\n445 créations d’entreprise artisa- nale ont été enregistrées en 2021. C’est 4,46 % de plus qu’en 2020. C’est la plus forte augmentation de la région. C’est toujours le statut de la microentreprise qui domine avec 71 % des créations d’entreprises.\nLes services en tête\nLe secteur des services est en tête avec 37 % des entreprises artisanales mais il est suivi de près par le secteur du bâtiment qui représente 32 %. La production est en 3e place (19 %). L’alimentation ferme la marche avec 11,7 %.\nSi l’âge moyen des artisans est aujourd’hui de 47,9 ans, près d’un tiers d’entre eux (33,5 %) sont âgés de 55 ans et plus. Des tensions sur les transmissions sont à prévoir, ce qui pose la question de la transmission des « savoir-faire » et du maintien des activités dans certains secteurs ruraux.\nCe sont donc de plus en plus de chefs d’entreprise qu’on appelle des « natifs digitaux ». Cela aura des conséquences dans le développement de l’artisanat dans les années qui viennent et un impact fort sur l’offre de services des CMA.


Nathalie Iannetta quitterait l'Elysée pour la direction de... - Closer\n1/10 - Francois Hollande et Nathalie Iannetta au Stade de France qui assistent au match amical France Bresil-26 mars 2015-Stade France-Saint-Denis-France-\nPar Louis Ritot Le 03 juin 2016 à 10h13\nCet été, François Hollande devrait perdre une de ses conseillères. Selon L'Opinion, Nathalie Iannetta devrait remplacer Daniel Bilalian à la tête de la direction des sports de France Télévisions.\nA France Télévisions, la révolution est en marche depuis de nombreuses semaines. Delphine Ernotte, la patronne du groupe, pourrait piocher du côté de l'Elysée pour apporter du sang neuf à la direction des sports des chaînes publiques. Selon L'Opinion, elle aurait jeté son dévolu sur Nathalie Iannetta pour remplacer Daniel Bilalian, annoncé partant cet été après les Jeux olympiques de Rio de Janeiro, qui auront lieu début août.\nFrançois Hollande donnera-t-il son accord pour se séparer de sa conseillère aux sports et à la vie associative, nommée en juin 2014 ? A l'époque, Nathalie Iannetta avait quitté le groupe Canal + pour découvrir ce nouveau poste auprès du président de la République. Depuis deux ans, elle a toujours accompagné François Hollande lors de ses déplacements pour des manifestations sportives comme lors de la dernière finale de la Coupe de France de football le mois dernier au Stade de France ou en 2014, lors de la finale de la Coupe Davis de tennis à Lille.\nSelon Laurent Luyat, l'un des animateurs du service des sports de France Télévisions, Nathalie Iannetta possède le profil idoine pour devenir la nouvelle patronne des lieux. Elle "a les compétences, connaît très bien le sport et est très motivée" comme il l'a souligné sur le site Ozap. En 1997, la maman de Salomé et Oscar avait rejoint le service des sports de Canal +. Elle a présenté des émissions cultes comme Jour de Foot ou L'Equipe du dimanche.\n2/10 - Finale de Coupe Davis - France-Suisse\n3eme Match - Samedi 22 Novembre 2014\nDouble Julien Benneteau / Richard Gasquet VS Roger Federer - Stan Wawrinka\nFrancois Hollande - Martine Aubry - Nathalie Iannetta\n3/10 - Finale de Coupe Davis - France-Suisse\n4/10 - Finale de Coupe Davis - France-Suisse\n5/10 - Finale de Coupe Davis - France-Suisse\n6/10 - Jo-Wilfried Tsonga vs David Ferrer during 1/4 the BNP Paribas Masters at Palais Omnisports of Bercy on November 2, 2012 in Paris,\nPierre Menez - Nathalie Iannetta\n7/10 - Nathalie Iannetta.\n8/10 - Nathalie Iannetta.\n9/10 - France / Italie 2016 - Samedi 06 février au stade de France - Présence Politique dans la tribune Présidentielle\nFrancois Hollande- Patrick Kanner - Pierre Camou President de la federation de rugby - Serge Blanco ) Nathalie Iannetta\n10/10 - France angleterre Samedi 19 mars 2016 au Stade de France Tournoi RBS 6 nations -\nFrancois Hollande et Manuel Valls assistent au match de rugby avec Jean-Vincent Place et Nathalie Iannetta\n"La valeur du sport est aussi importante que la valeur intellectuelle" : le beau discours de Nathalie Iannetta applaudi sur les réseaux sociaux\nAprès Nathalie Iannetta, François Hollande s'entoure d'une autre journaliste télé célèbre\nCoupe du Monde 2014 : François Hollande et Nathalie Iannetta organisateurs de soirée\nAnonyme Le 03/06 à 21:28\nc'est honteux alors que des millions de français galère pour trouver un boulot. ho premier roi du placement il devrait ouvrir une boutique d'intérim. as h oui c'est la gayette suo recrute\nVite, il y a de très bonnes places à prendre. Se partager les trônes en toute discrétion est la nouvelle politique de ce gouvernement de pieds nickelés.\nyette Le 03/06 à 15:28\nMais pincez-moi, je rêve !!! tout ce petit monde se replace allègrement... affligeant !\nAnonyme Le 03/06 à 14:57\nencore une copine à Gayet !!!\nAnonyme Le 03/06 à 14:06\nC'est,et de loin,la personne la plus compétente pour donner un coup de jeune au service des sports de France télévision.\nAnonyme Le 03/06 à 13:28\nOn recase on recase avant la curée !\nAnonyme Le 03/06 à 11:15\nJe vais écrire ici ce que j entends dans tous les médias à longueur de journée " les français sont jaloux ". Non moi je ne suis pas jalouse, mais je déteste l injustice, voici encore une preuve.


AccueilFaits DiversBagnères de Bigorre. un toulousain retrouvé mort\n12 août 2016 Faits Divers 0\nUne enquête a été ouverte pour tenter de connaître les circonstances exactes de ce drame. Photo Google Map\nUn homme originaire de Toulouse a été retrouvé mort dans un ruisseau proche des Bagnères de Bigorre dans le département des Hautes Pyrénées. Une enquête a été ouverte. La piste de l’accident est privilégiée.\nUn homme âgé d’une quarantaine d’années a été retrouvé mort mercredi. Son cadavre a été retrouvé dans un ruisseau proche de Bagnères de Bigorre au nord de Tarbes. L’Adourette, affluent de l’Adour. Selon les éléments fournis par les enquêteurs, l’homme ne portait pas traces de coups ou autres. La piste de l’accident est privilégiée mais une enquête a été ouverte pour tenter de déterminer les circonstances exactes de ce drame.\nUn mort dans un accident de la route entre Vic et Rabastens de Bigorre\nJura et Doubs en alerte rouge Inondations\nLe Doubs et le Jura sont alerte météo vigilance rouge pour risque exceptionnel de pluies Inondations. La plus grande vigilance est de mise. Deux départements sont placés en alerte météo de niveau rouge -maximum- pour [...]


Sujet: Réglages soupapes Sam 30 Juil 2016 - 14:13\nJe vais régler mon jeu aux soupapes et en suivant la RMT, on règle le jeu aux soupapes d'admission et soupapes d'échappement au point mort haut ( repère T sur le volant). Ai-je bien compris?\nN'étant pas un pro de la mécanique (j'apprend en avançant), je pensais que le réglage des soupapes se faisait pour une au point mort haut et pour l'autre au point mort bas ( je vais regarder s'il existe un autre repère sur le volant).\nEnfin j'aimerai comprendre car si on régle toutes les soupapes au point mort haut cela voudrait dire que les soupapes sont libérés au point mort haut et qu'ensuite ce sont les culbuteurs qui font leur travail au bon moment?\nSujet: jeu soupapes Sam 30 Juil 2016 - 20:12\nc'est simple, notre free est un 4 temps: https://www.youtube.com/watch?v=I88CIOGQle8\nUn des temps est l'explosion (N°3 sur la vidéo) avec les 4 soupapes fermées.\ntu dois mettre ton repère et avoir du jeu aux 4 soupapes , admission & échappement.\nje le précise car tu peux être sur le mauvais tour donc être bien au point mort haut avec le repère positionné mais des soupapes sont ouvertes ( je ne sais plus lesquelles).\ndans ce cas, tu refais un tour & tu seras nickel.\nlorsque tu seras sur le repère avec du jeu partout, tu peux régler.\nattention de bien tourner ton moteur dans le même sens. si tu vas trop loin, ne pas faire marche arrière, je te recommande de refaire la manip donc 2 tours.\nautre conseil, tu as un seul basculeur pour 2 soupapes, sois fin dans tes réglages.\nSujet: Re: Réglages soupapes Dim 31 Juil 2016 - 11:55\nMerci Alain pour ces précieux renseignements. J'avais réglé mes soupapes sur le 1er PMH et résultat des courses mes soupapes restaient toujours fermées car jamais de mélange air/essence dans le cylindre. Tes explications m'ont permis de comprendre mon erreur.\nLa famille du Nord vient d'arriver à la maison pour les vacances je vais donc me remettre à mes réglages dés que j'aurai un moment.\nPS: C'était pratiquemnt l'ultime étape pour la remise en route aprés avoir changé mon robinet d'essence\nNettoyé à fond les carburateurs en changeant les pointeaux +sièges et divers joints.\nVidange et filtre à huile.\nBeaucoup de Frameto sur le chassis rouillé après avoir deshabillé la belle.\nOuvert le bloc optique pour nettoyer toute la poussière blanche et recoller l'ensemble.\nRefait intégralement les freins nouveaux pistons+ joints avant et arrière car les anciens étaient complètement grippés, nouvelles durites par précaution et changement plaquettes. Mon maitre cylindre frein arrière était mort, j'en ai trouvé un d'occasion.\nEnsuite il me restera les joints spy de fourche ( là je ne le sens pas et probablement je la laisserai pour le garagiste)\nPuis faire changer mes pneus par des Michelin Anakee\nSujet: c'est OK Dim 31 Juil 2016 - 21:57\nDieppe, que de souvenirs, j'ai vécu 20 ans à Eu, que du bonheur mais la vie a fait que...\npour info, j'ai tendance à régler mes soupapes "bien serrées", c'est une habitude qui ne m'a jamais desservi...mais chacun fait comme il veut.\npour les joints spy, avec tout ce que tu as déjà fait, ça ne me parait pas impossible pour toi, c'est que de la mécanique.\nSujet: problème résolu Lun 1 Aoû 2016 - 13:30\nEureka elle démarre et tient le ralenti à 1500 tr/mn.\nEncore un grand merci pour les renseignements et conseils. J'ai quand même un peu galéré pour le réglage de soupapes.\nQuel plaisir de pouvoir remettre les carénages et rendre sa beauté à ma freewind. C'est un des premiers modèles de 1997 grise et bleue.\nIl me reste les joints spy de fourche et mes pneus à changer.\nA bientôt sur le forum et sur les routes.J'irai certainement faire un tour de temps en temps dans le Nord mon fils habitant Wattrelos et mon Beau fils La Chapelle d'Armentaires. J'ai moi-même passé mes 45 premières années dans le Nord Roubaix, Lys -lez-Lannoy, Lomme, Capinghem.\nSujet: pecquencourt 2017 Lun 1 Aoû 2016 - 19:13\nje te propose la sortie à Pecquencourt début 2017, je mettrai un post le moment venu.\nGregdemarcq & Gauch'not sont intéressés, peut-être d'autres...(?)\nSujet: Re: Réglages soupapes Lun 15 Aoû 2016 - 1:28\nLe problème quand on serre trop les soupapes, c'est qu'on marque le filetage et taraudages des vis, et donc la fois suivante il faut serrer encore plus fort. Si les constructeurs préconisent un couple précis, c'est pour que ça ne se déserre sert ET que ça ne déforme pas le métal.\nSur ma voiture(vieux moteur essence 8 soupapes), pas de rattrapage auto donc système vis écrous comme la Xf. Eh bien le couple de serrage, c'est 9Nm ! C'est ridicule oui, et pourtant, je le fais tous les 30 000km et ça bouge pas. Tant qu'il n'y a pas eu de bourrin avant, pas besoin de plus.\nJ'ai fait les joint spi y'a pas longtemps, c'est pas compliqué mais c'est de la partie cycle donc faut une clé dyna, si tu sert trop les vis de T de fourche tu va simplement plier ton tube! Si tu parles anglais, je te conseille fortement ça:\nLe mec explique très bien, son outil fait avec des tubes PVC marche très bien: j'ai utilisé un tube de 50mm Dext et une bride pour parabole pour fixer le tube.\nC'est assez long(deux tubes...) mais rien de compliqué si tu suis bien la RMT. Le fait de la faire toi même te permettera de bien vidanger et de décrasser la vieille huile qui est surement d'origine, alors que dans un garage il vont pas laisser la vieille huile couler longtemps=contamination en quelques mois...\nSujet: Re: Réglages soupapes


Météo et climat à South Nanango (Australie) en Avril\nFaut-il partir à South Nanango en Avril ?\nEst-ce la bonne saison pour partir à South Nanango au mois de Avril ?\nLa température moyenne en avril à South Nanango est de 19°C et les précipitations sont en moyenne de 26 mm. La nuit les températures chutent à 12°C et la journée elles peuvent atteindre 25°C.\nEn résumé, le climat en avril est Favorable, c'est un bon mois pour voyager à South Nanango.\nPlus de détail sur la météo et le climat à South Nanango au mois de avril\nMétéo et climat à South Nanango au mois de Avril Normales saisonnières à South Nanango au mois de Avril


Le Portique centre régional d’art contemporain I Le Havre\ntribe_events-template-default,single,single-tribe_events,postid-59889,woocommerce-no-js,tribe-no-js,tribe-bar-is-disabled,ajax_fade,page_not_loaded,boxed,select-child-theme-ver-1.0.0,select-theme-ver-4.2,,wpb-js-composer js-comp-ver-5.5.5,vc_responsive,events-single,tribe-events-style-full,tribe-events-style-theme,tribe-theme-parent-stockholm tribe-theme-child-stockholm-child,tribe-events-page-template\n13 octobre 2018 - 22 décembre 2018\n« Galerie Max Hetzler I Paris\nDrawing Lab I Paris »\n13 octobre > 22 décembre : Delphine Coindet, Ventile (cf photo, La prairie, 2008. Bois stratifié, aluminium, velours, satin, verre sans tain, pierres, feuilles. Vue d’exposition Encore une fois, Domaine de Chamarande, 2008 © Annick Wetter. Courtesy Galerie Laurent Godin, Delphine Coindet, Adagp Paris, 2015.).\nC’est autour de deux mots-clefs que se construit l’exposition de Delphine Coindet, baptisée Ventile : constance et renouvellement. Ces termes qualifient une posture artistique et une pratique, qui visent à poursuivre une recherche, une réflexion, des idées et des convictions, tout en se renouvelant. « L’un ne va pas sans l’autre. Une démarche artistique ne donne rien, si on n’apporte pas de la nouveauté. Je veux rester moi-même, tout en restant ouverte à ce qui se passe », précise l’artiste.\nConvoquant différentes oeuvres préexistantes, Delphine Coindet répond à l’invitation du Portique, investissant l’espace avec des pièces qui interrogent, dans un même mouvement, la circulation de l’air et de la matière. » Le titre de l’exposition est significatif. « Ventile » évoque une respiration liée à l’espace, mais aussi une dimension aérienne et un aspect comptable. » Rassemblant, tout en continuant de brasser, l’artiste écoute la dimension atmosphérique des espaces qui l’accueillent, écrivant une partition intuitive, nourrie d’événements personnels et artistiques.\nVernissage, vendredi 12 octobre à 19h.\nConférence, vendredi 23 novembre à 18h30. Discussion entre Delphine Coindet, artiste, Norbert Duffort, Vice-Président du Musée international des Arts Modestes (MIAM), et Martine Buissart, commissaire d’exposition.\nEntrée libre du mardi au samedi, 14h à 18h30. Fermé dimanches, lundis et jours fériés.


Sports | I amsterdam\nSports Les Amstellodamois sont de grands fans de sport. Dans certaines disciplines, des clubs ou des athlètes amstellodamois sont d’ailleurs au top : hockey, tennis, squash, hockey sur glace, basket-ball, natation ou cyclisme sur piste. Le symbole incontesté de cette passion pour le sport est sans nul doute l’Ajax, le légendaire club de foot d’Amsterdam. Les armes de la ville (trois croix de Saint-André) figurent d’ailleurs sur le brassard du capitaine.\nLa réputation de l’Ajax n’est plus à faire et ce club de légende est connu dans le monde entier. L’Amsterdam Arena, stade de l’Ajax et le plus grand stade des Pays-Bas, abrite aussi le musée Ajaxmuseum. On peut notamment y admirer les nombreux trophées gagnés par le club (notamment en Coupe d’Europe et en Coupe du monde). Des vitrines sont spécialement consacrées à Cruijff et à Van Basten. Il est possible aussi de réserver une visite guidée du stade.\nLe Velodrome est l’un des deux vélodromes couverts des Pays-Bas. Pas étonnant qu’Amsterdam possède un vélodrome de ce niveau lorsqu’on connaît la longue histoire de la ville en matière de cyclisme. Dans les années 50 et 60, les « Six Jours d’Amsterdam » étaient un événement international de premier plan dans cette discipline. Après une longue absence, cette manifestation a enfin revu le jour.\nA la limite entre Amsterdam et Amstelveen, se trouve le stade Wagenerstadion, siège du Hockeyclub Amsterdam et plus grand stade de hockey des Pays-Bas. C’est ici aussi que se jouent les plus grands matchs de l’équipe nationale.\nParmi les autres hauts lieux du sport, il faut citer également : le Jaap Edenbaan (patinage, hockey sur glace), la Sporthal Zuid (basket-ball), la piscine Sloterparkbad (natation, waterpolo).\nSi vous voulez faire du sport durant votre séjour à Amsterdam, les possibilités ne manquent pas. Le plus grand complexe sportif est sans doute le Vondelpark. On peut en effet y faire du foot, du basket, du roller, du jogging, etc. On peut louer des rollers près de l’entrée côté Amstelveenseweg. Si vous êtes déjà un patineur chevronné, vous pouvez participer (gratuitement) au Friday Night Skate. Tous les vendredis soirs d’été, un immense cortège de patineurs part de l’ancien musée du film le Vondelpark. L’itinéraire est chaque semaine différent (en partie dans le centre et dans le reste de la ville). Si vous préférez le jogging, vous pouvez éventuellement envisager de participer au Dam tot Dam-loop, un semi-marathon de 10 miles anglaises (16,1 km) du Dam à Amsterdam au Dam à Zaandam. Le parcours emprunte le tunnel sous l’IJ pour rejoindre Amsterdam Noord avant le finish dans le centre de Zaandam. Surtout sur les derniers kilomètres, une foule enthousiaste encourage les coureurs.\nEt il y a bien sûr le vélo. Aucune ville au monde n’a une telle infrastructure cyclable et Amsterdam est véritablement la capitale mondiale du vélo. De nombreuses entreprises proposent des vélos en location. Elles vendent aussi des itinéraires à vélo à la découverte par exemple du pittoresque quartier du Jordaan ou de l’histoire juive d’Amsterdam. Mais vous pouvez aussi partir au hasard, juste équipé d’un plan pour pouvoir retrouver votre chemin si nécessaire, et découvrir la ville à votre aise.


Esprit bord de mer - Inspirations - Thematiques\nLa mer, la plage et les embruns\nPour tous nos clients en régions littorales et pour tous ceux qui souhaitent insuffler cet esprit de sérénité propres au bord de mer dans leurs aménagements urbains, nous vous proposons nos collections "esprit bord de mer".\nCollection St Malo\nLa collection Saint Malo est un mariage innovant entre la pierre et le bois, la technologie et la nature.\nElle vous rappellera certainement les murs en granit qui ceinturent la ville de Saint Malo entourée par les eaux. Notre collection évoque également les corsaires, les grands voiliers et les marées avec son revêtement en lames de bois massif.\nCette collection marie à merveille la force des savoir-faire ancestraux et la modernité.\nPensée pour une commune qui tire fierté de son histoire, qui souhaite poursuivre son développement et marquer sa confiance en l'avenir. Des racines solides pour grandir et de nouveaux outils pour avancer.\nNous vous proposons une banquette, une corbeille, une jardinière et une table à combiner pour équiper vos espaces publics. Offrez-vous le design fabriqué en France à prix Déclic.\nCette ville magnifique nous a inspiré et nous lui rendons hommage à travers notre collection complète de mobilier urbain Quimper.\nLes lignes modernes s'harmonisent parfaitement avec le bois brut pour un ensemble équilibré qui respire la force et la sérénité.\nEntièrement fabriquée en France, la collection Quimper se compose d'un banc, d'une banquette, d'une table, d'une corbeille et d'une jardinière à combiner.\nL'ensemble est fabriqué en acier galvanisé laqué en gris anthracite (RAL 7016) et en pin traité autoclave. Tout est livré monté et prêt à sceller et garanti 10 ans.\nIdéale en bord de mer, dans les communes littorales, la collection Quimper appelle les plages de sable et les grands espaces.\nSi vous souhaitez aménager vos espaces et que vous êtes à la recherche d'inspiration autour de la thématique bord de mer, vous ferez à coup sûr quelques bonnes idées en flânant parmi notre sélection. Envie de construire une oasis urbaine, de créer des espaces de repos, de créer une atmosphère pour d'accueillir vos touristes dans un environnement convivial et propice à la détente ?\nPensé comme un cahier de tendance, nous avons regroupé pêle-mêle des bancs urbains, des cendriers, des bornes et potelets, des barrières, des jardinières, des clôtures, des abris qui vous aideront à construire votre aménagement paysager en bord de mer ou à la campagne.\nDédié aux campings, parcs naturels, chemins de randonnées, forêts domaniales, notre sélection Air Marin apportera la touche qui fera la différence. Osez la brise marine et faites le choix d'un mobilier urbain qui vous ressemble.\nAussi bas que 614,00 € HT\nAussi bas que 220,00 € HT\nAussi bas que 36,00 € HT\nà partir de Aussi bas que 1255,00 € HT\nMOBILIER URBAIN ESPRIT BORD DE MER\nLa plage, le sable, les galets, les dunes, la lande et la forêt ... Bienvenue en bord de mer.\nIdéal en bordure de plage balayée par les embruns, en aménagement de parc et jardin public, nos collections bord de mer sont principalement fabriquées en bois massifs. Indispensables pour mettre en avant les stations balnéaires, équipez les campings, les promenades. Baliser les chemins de randonnées avec la ganivelle typique de nos régions du grand-ouest, délimiter les emplacements réservés, limiter l'accès aux zones protégées pour laisser le temps à la flore de grandir est une nécessité dans toutes les régions touristiques. Imaginez, un abris vélos en bois au détour d'un chemin. deux ou trois bicyclettes posées sur un support vélo bois ; et après une courte marche, un kiosque sous lequel repose une table de pique nique ronde à l'ombre. Il est temps de prendre le temps.\nHarmoniser l'espace devient un plaisir. Inspirez...expirez...profitez du cadre.


Emploi Contrôleur de Gestion IT - Dynamics 365 H/F - Hauts-de-Seine sur CADREMPLOI.fr\nRattaché au CFO, vos missions principales sont les suivantes :\n* Accompagnement de l'implémentation de Microsoft Dynamics 365/PowerBI D365 et en devenir le Key User ;\n* Fiabilisation et analyse des indicateurs de CA et marge au travers des différents reportings/analyses produits en lien avec les équipes commerciales/IT ;\n* Assister les Responsables Opérationnels Commerce/Achat dans la gestion financière de leurs activités visant à renforcer le contrôle interne et la maîtrise des flux financiers ainsi que dans leurs différents projets ;\n* Participer à l'amélioration des procédures de gestion et d'optimisation des outils et flux d'information financière en lien étroit avec la DSI ;\nDe formation master en finance minimum avec une spécialité en contrôle de gestion, vous devez impérativement avoir au moins 3 ans d'expérience dans dans le contrôle de gestion.\nVous maîtrisez impérativement Dynamics 365 et avez un bon niveau d'anglais.\nSoft skills attendus : Autonomie, curiosité, adaptable à un environnement dynamique, bon relationnel, résilience, etc.\nContrôleur de Gestion IT - Dynamics 365 H/F MICHAEL PAGE


Par Invisible Themes 22 mai 2021\nNous sommes très heureuses de lancer une autre collaboration spéciale avec Jess Megan!\nLa robe Jess fut un tel succès que nous avons décidé de travailler à nouveau ensemble ces dernières semaines pour offrir un ensemble de robes et de chapeaux assortis pour maman et bébé pour l'été, 100% conçus et fabriqués au Québec!\nLa robe à volants est disponible en 2 matières différentes (lin ou broderie) dans les tailles TP à TG. Les deux matières sont des tissus en fibres naturelles: le lin est composé à 70% de viscose et 30% de lin et est certifié Oeko-Tex Standard 100 (aucun produit toxique pour le corps et l'environnement) et la broderie est composée à 100% de coton.\nPour les femmes qui sont grandes ou les femmes enceintes, nous recommandons de prendre une taille au-dessus pour conserver plus de longueur pour la robe. Audrey, qui mesure 5pi8 et qui est enceinte dans son dernier trimestre, porte ci-dessous la taille T-Grand (TG) et porte généralement la taille Grand (G) lorsqu'elle n'est pas enceinte.\nL'ensemble pour bébé à volants (un ensemble deux-pièces comprenant la robe et le cache-couche) est proposé dans les mêmes matières dans les tailles NN à 18-24M et la robe bébé à volants est vendue seule (sans le cache-couche) et est disponible dans les tailles 18-24M et 2-3 ans.\nCette collection est offerte en quantités limitées et des chouchous assortis, fabriqués à partir de retailles de tissu, sont disponibles pour s'agencer à la robe à volants.\nMagasinez la collection Twinning par Essentiels Co x Jess Megan ICI.


Un bouquet du jardin potager | La joie des fleurs\nVous avez un vase vide et un jardin potager bien rempli ? Il faut faire quelque chose. Un bouquet, par exemple, qui rassemble des fleurs du fleuriste et les trouvailles faites dans votre propre jardin. Le résultat sera surprenant, vous pouvez nous croire.\nUn jeu d’enfant en trois étapes :\n1. Pour réaliser ce bouquet, choisissez chez le fleuriste une botte de tournesols et quelques dahlias. Gardez quelques fleurs pour confectionner votre bouquet et offrez le reste à votre voisine, ou emportez-le au bureau pour une ambiance estivale.\n2. Partez ensuite dans le jardin à la recherche de candidats spéciaux pour un bouquet spécial. Dans notre composition, nous avons mélangé des mûres, de la sauge, un artichaut et de l’aneth monté en graine. Coupez délicatement les tiges avec un sécateur bien aiguisé.\n3. En fonction de la quantité de vases, de fleurs, d’herbes aromatiques, de fruits et de légumes, confectionnez un ou plusieurs bouquets. Le tout bien disposé dans un vase rempli d’eau claire et c’est prêt !\nN’oubliez pas de faire une photo de la poster sur Instagram, avec le hashtag #lajoiedeslfeurs.


Je veux rendre ma carte verte de resident, forum Espagne\nJe veux rendre ma carte verte de ...\n16 Juin 2020 09:50:29\nPre retraité et residant en Espagne depuis août 2018 , je vais retourner vivre en France dès la fin de l état d urgence car mon épouse qui vit avec moi et qui ne travaillait pas en Espagne a retrouvé un emploi salarié en France . Je voudrais donc 'rendre' ma carte de résident, mon epouse egalement, tout en conservant le bien immobilier que j'ai acquis ici pour y vivre quelques mois dans l année ( en tout cas moins de 183jrs ).\nEn conséquence, je vais redevenir résident fiscal français , cotiser à nouveau à la csg, crds et autre casa mais ne plus payer mes impôts en Espagne ( beaucoup trop élevés dans mon cas d autant que contrairement a la France un conjoint ne constitue pas une part supp. dans le calcul de l impôt même s il n a aucun revenu et ceci n arrange rien) . Je pourrai envisager pour ma part de rester vivre en Espagne ' a l annee 'et mon épouse me rejoignant ponctuellement mais la résidence fiscale en Espagne n est vraiment pas intéressante selon mes calculs.\nma question est donc: comment arrêter d'être officiellement résident en Espagne vis a vis de l autorité fiscale espagnole , ce qui ne m empêchera pas de conserver mon 'padron ', avoir une voiture immatriculée en Espagne et continuer de payer mon ibi annuel pour mon bien immobilier ici.\n16 Juin 2020 11:58:10\nFaut vous rendre à la oficina de extranjeros pour vous faire radier du registre des étrangers et faire résilier votre carte.\n16 Juin 2020 12:17:54\nIl faut aussi aller faire une déclaration au Tributaria local, sinon les impôts seront exigibles jusqu'à ce que l'office des étrangers communique l'info au Tributaria (de quelques semaines à quelques mois)\n16 Juin 2020 12:29:54\nEt signaler votre nouvelle installation en FR au fisc FR, et si vous étiez inscrits au Consulat Fr, demandez la radiation\n16 Juin 2020 19:59:17\nQuel département ? tributaria local ...c'est vague...\n16 Juin 2020 20:23:11\nCe doit être çà https://www.agenciatributaria.es/AEAT.i … scal.shtml\n17 Juin 2020 08:29:57\nTop ! merci à toi....bon à savoir\n19 Juin 2020 17:16:48\nen fait je viens de confier cette opération à un asesor et ca va être plus rapide et plus efficace car en ce moment les prises de rdv sont un peu chamboulés ...\n19 Juin 2020 17:20:35\noui merci effectivement , ne pas oublier de faire les modifs sur le site impots.gouv France et mettre à jour mes données au consulat auprès duquel je m étais tout récemment inscrit ...\n19 Juin 2020 17:40:33\nAccessoirement, puisque ce n'est pas obligatoire en France, mais on sait jamais, la date peut servir ... c'est de vous inscrire tous les 2 sur la liste électorale de votre commune et çà peut s'apparenter à un "empadronamiento"\n19 Juin 2020 19:07:32\n20 Juin 2020 14:13:42\nJe crois qu'il te faut envoyer une lettre recommandé Ar aux services fiscaux espagnols pour signaler qu'à compter du...... vous et votre épouse ne seraient plus résidents fiscaux en Espagne mais en France comme vous en avez avisé par LRAR les services fiscaux français.\nDe cette manière, vous avez la preuve de chaque coté!\nPour la carte verte, vous pouvez faire la même chose, LRAR\nUne fois que l'on a fait son changement d'adresse aux impôts français (si c'est fait via le site des impôts), il y a un accusé de réception avec la nouvelle adresse. Vous pouvez le joindre à votre LRAR aux impôts espagnols dans votre LRAR....


Koléa-Bône.net : Forum consacré à Koléa - DÉCÉS de Madame YOUNG\nAuteur Sujet: DÉCÉS de Madame YOUNG\nposté le 27-Apr-2013 19:28 Editer Répondre Supprimer\nDEGAGE, notre foot-balleur bien connu de l'USS, vient de m'informer du décés de Madame YOUNG à plus de 100 ans. Toutes mes sincères condoléances à Lisbeth. Une pensée également pour Suzel qui nous a quitté il y a déjà quelques années.\nposté le 10-Oct-2016 10:47 Editer Répondre\nen réponse a Maryvonne sur son message du 28/4/ 2013!\ncomme quoi les année passent mais les souvenirs restent présents et , de temps en temps je m'y replonge; certes en silence ( je n'ai peut être, actuellement, plus rien a dire), en particulier depuis le départ de notre cher Titi, mémoire historique de notre village et de notre cher passé.\njuste en relisant le message de Maryvonne se rappelant 3 de ses enseignants , je cherchais l' article sur Marcelle Girod institutrice à Koléa , aurait il disparu du site ou suis assez ignare pour ne point le retrouver?\nahmed le gentil de la classe de sa fille suzel\nposté le 28-Apr-2013 22:04 Editer Répondre\ntoutes mes condoleances a sa petite fille Sylvie fille de suzel dcd ya qque temps que j'ai connu toute petite et marié a un maghrebin mes conoleances vont aussi a mr faizant son gendre le mari de la defunte suzel vivant actuellement en algerie a sidi ghiles ex novi\nposté le 28-Apr-2013 22:55 Editer Répondre\nMaryvonne, vous indiquez le nom de Madame TEXEIRE, j'ai eu ce professeur également au Lycée de Blida, elle était professeur de couture et une phrase qu'elle prononçait souvent m'est restée en mémoire: " vous écrasez l'ourlet avec le bord du pouce de la main droite "\nposté le 29-Apr-2013 13:32 Editer Répondre\nOui, tout à fait. c'est bien Mme Texeire, professeur de couture au\nlycée de Jeunes filles de Blida. Je pense à elle encore bien\nsouvent parce que je participe à une association d'arts textiles\noù l'on fait du beau linge de maison tissé et ourlé à la main.\nQuelle concentration dans la classe quand nous cousions toutes,\npendant que notre lectrice du jour nous lisait un bon livre!\nposté le 29-Apr-2013 17:56 Editer Répondre\nMes sincères condoléances à la famille Iung. En\neffet, Mme Iung a été mon institutrice du cours\nmoyen 2eme année, que de bons souvenirs! Il me\nreste d'elle mon livret scolaire avec ses\nappréciations et sa signature. Cette signature que\nje retrouve en bas de toutes mes notes puisqu'elle\nétait la directrice de notre belle école des\nfilles avec pour instites Melle Aigron, et Mmes\nCaumont, Farès, et Mirallès. Une pensée\naffectueuse à toutes ces personnes à qui je dis un\nposté le 03-May-2013 13:14 Editer Répondre\nCeci s'adresse à Maryvonne : comme je l'avais promis j'ai réussi à avoir le numéro de téléphone de Lisbeth. Cependant je ne peux le mettre sur le forum sans son autorisation. Je vais essayer de vous le faire passer par notre très cher René, si, il a une possibilité de vous contacter par une autre filière.\nposté le 05-May-2013 13:45 Editer Répondre\nChère hélène te souviens-tu de moi? j'aimerais entrer en contact avec Lisbeth yung soit son adresse soit son mail soit son téléphone. Tu me rendrais un grand service;; je cherche Lisbeth depuis longtemps..Merci\nposté le 22-May-2013 22:42 Editer Répondre\nj'arrive par hasard sur ce forum. Pour les personnes qui évoquent Mme Texeire, pouvez vous m'en dire plus ? son prénom, son âge à cette époque, la période, d'autres détails sur elle et sa famille ...Elle est p-e de ma famille.\nposté le 23-May-2013 14:25 Editer Répondre\nBonjour Mr Texeire. Je ne peux malheureusement rien dire de plus,\nexcepté qu'elle enseignait la couture au lycée de Blida en 1959. En\ntant qu'élèves, nous ne connaissions pas son prénom ni son âge,\nbien sûr. Mais c'était un professeur très apprécié et respecté, qui\navait une grande gentillesse et un sens de l'humour.\nrosso iung lisbeth\nposté le 23-May-2013 17:47 Editer Répondre\nJe viens d' aller sur votre site ... j' en ignorais l' existence j' ai pleuré .....Merci à tous , ma mere a été une femme extraordinaire .. et elle est partie à 102 ans et 4 mois ...je suis tres triste et en meme temps tres sereine pour elle .....\nposté le 05-Sep-2016 19:15 Editer Répondre\nJe suis tombé par hasard sur ce site, et j'envois tardivement mes sincères condoléances à la famille Iung.\nJe me permet aussi de saluer Lisbeth, cousine de ma mére Simone native de Thaon les Vosges elle meme décédée en 1999.\nposté le 23-May-2013 17:52 Editer Répondre\nc' est encore LISBETH ...\nMes contacts: 03 84 76 26 28\n/06 67 09 10 98\nEncore merci à tous .....\nMon nom de mariage : Rosso (jean claude est decede il y a 6 ans ....)\nROUGÉ-RATEAU Hélène a écrit:\n> DEGAGE, notre foot-balleur bien connu de l'USS, vient de m'informer du décés de Madame YOUNG à plus de 100 ans. Toutes mes sincères condoléances à Lisbeth. Une pensée également pour Suzel qui nous a quitté il y a déjà quelques années.\nposté le 24-May-2013 04:53 Editer Répondre\nTout d'abord mes condoléances a la famille Youg.\nÉtait-ce l'épouse de Mr. Youg la librairie papèterie ?\nposté le 24-May-2013 04:57 Editer Répondre\nNous étions voisin directe et le jour de l'incendie du magasin ( car il avait était incendié )on avait mis ce qui était récupérable dans un local chez nous qui était adjacent\nposté le 05-Aug-2013 11:14 Editer Répondre\nJ'aimerai beaucoup pouvoir entrer en contact avec\nMonsieur et madame Faizant que j'ai jadis connus en\nAlgérie, aux Asphodèles et bien entendu dans leur\nmaison de Novi.\nlisbeth rosso iung\nposté le 07-Aug-2013 08:13 Editer Répondre\nSuzel est décédée il y a 8 ans ( cancer de la moelle osseuse ...) Paul vit tjrs en Algérie, à NOVI . avec qques coupures en France ...Si plus renseignements, possibilité me contacter par mail !Bonne journée ! LISBETH - ( sa sœur )\nposté le 09-Aug-2013 15:32 Editer Répondre\nSincères condoléances a la famille YOUNG - j'ai eu le plaisir d'avoir Mr YOUNG comme professeur-\niung rosso lisbeth\nposté le 10-Aug-2013 18:57 Editer Répondre\nje voudrais retrouver ou avoir des nouvelles ... de\nBaya Labrèche et Paulette breton ...si quelqu' un\npeut m' aider ...? Merci d' avance ...\nLisbeth Iung - Rosso\nposté le 12-Aug-2013 16:43 Editer Répondre\nSincères condoléances. Je garde le souvenir d'une dame assez aimable au même titre que son mari d'ailleurs et de sa fille ainée qui est resté à Koléa après 1962\njosette baroldi lefevre\nposté le 24-Aug-2013 12:05 Editer Répondre\nje me souvenais de mme young c etait une personne digne\nde respect et d admiration se consacrer aux eleves etait sa\nvie....acceptez mes tardives mais sinceres condeleances a sa\nfamille....nous les filles nous ne l oublierons jamais.\nPage: 2 / 3 < 1 2 3 >


Commelle-Vernay (42) - Villes à vivre\nPrésentation de Commelle-Vernay\nCommelle-Vernay est une petite ville située dans le département de la Loire en région Auvergne-Rhône-Alpes. La population est de 3 005 habitants. Les habitants de Commelle-Vernay sont appelés les commellois et les commelloises. Commelle-Vernay appartient à la communauté d'agglomération Roannais Agglomération. Le code postal de Commelle-Vernay est 42120.\nEntrez le nom ou le code postal de la ville à comparer avec Commelle-Vernay:\nCommelle-Vernay possède un climat tempéré chaud, sans saison sèche et à été tempéré.\nSources - Données des fiches climatologiques Météo France. Station météo: PERREUX.\n23 740 €\nLes habitants de Commelle-Vernay vivent en grande majorité dans une maison et sont très souvent propriétaires de leur logement. Le parc immobilier est semi récent, 80% des logements ont été construits après 1970. Les surfaces sont grandes, 93 % des biens comportent 4 pièces ou plus.\nDécouvrez les prix immobiliers et l'historique des ventes à Commelle-Vernay\nCommelle-Vernay dépend de la zone de gendarmerie CGD ROANNE qui regroupe 108 communes pour une population totale de 95 254 habitants.\nRésultats des dernières élections présidentielles à Commelle-Vernay.\n43,56 % Marine LE PEN\nRoanne (4,4 km)\nVillerest (2,1 km)\nRoanne (3,7 km)\nRoanne (4,6 km)\nPerreux (4,7 km)\nVillerest (2,9 km)\nRoanne (3,4 km)\nAndrézieux-Bouthéon (54,5 km)\nLe maire de Commelle-Vernay est Monsieur Daniel FRECHET. Il a été élu aux élections municipales de 2020 pour un mandat de 6 ans.\nAdresse de la mairie : 519 rue Jules-Ferry 42120 Commelle-Vernay\nContact email : mairie@mairie-commelle-vernay.fr\nSite officiel de la mairie de Commelle-Vernay\nIl n'y a pas encore d'avis sur Commelle-Vernay, c'est le moment d'ajouter le vôtre !


PressReader - L'Orne Combattante (SN): 2016-01-28 - En guerre contre le gaspillage\nEn guerre contre le gaspillage\n- Mardi matin 26 janvier, les délégués éco-école du collège se sont rendus au lycée professionnel Flora-Tristan où les attendaient 19 élèves de 1re et terminale, bac pro cuisine. Encadrés par Lorène Gousseau et Jean-Marie Baudet, professeurs de cuisine, des ateliers ont permis aux collégiens et aux lycéens de confectionner ensemble un menu à partir des restes du frigo. « Ces ateliers culinaires s’inscrivent dans le cadre du projet que nos élèves mènent sur le gaspillage alimentaire, explique Lorène Gousseau. Ils sont partis d’un constat, suite aux pesées effectuées par le chef cuisinier du self : sur un an, 8 tonnes de nourritures sont parties à la poubelle, ce qui représente environ 28 000 € » .\nLes lycéens ont réalisé un diaporama et sont intervenus dans les classes pour sensibiliser leurs autres camarades.\n« Nous accueillons ces collégiens qui ont engagé la même démarche dans leur établissement, et cette rencontre permet aussi à nos élèves de valoriser leur métier, de partager leur savoirfaire » note le professeur.\nEnsemble, ils ont préparé : des toasts à l’huile d’olive et aux herbes, à partir de pain rassis ; des chips, à partir d’épluchures de pommes de terre ; des rouleaux de printemps, avec des restes de poisson ; un pudding au raisin, avec des restes de pain ; un sorbet aux fruits, avec des fruits bien mûrs ou abîmés.


Actualité - Présentation du jeu mobile Boom Beach | SyTry Community - Actualités, Informatiques, Jeux Vidéo\nActualité Présentation du jeu mobile Boom Beach\nDate de début 9/7/17\ndévelopper par Supercell, disponible sur iOS et Android !\nLe but du jeu est d'avoir la meilleure île au sein d'un archipel et de la défendre contre des adversaires. La construction et l'amélioration des bâtiments nécessitent des ressources qu'il faut collecter. Ces ressources sont de l'or, du bois ainsi que des pierres, du fer que l'on débloque au fil du jeu. Elles peuvent être produites sur sa propre île, sur des îles de ressource voisines de l'archipel, ou encore pillées sur des bases adverses.\nIl est également possible d'obtenir des pierres de puissances (qui permettent de construire des statues) en fonction des caractéristiques des îles : classique (pierre de vie), volcanique (pierre de magma), enneigé (pierre de glace) et celle du Docteur T (obscure). Ces pierres permettent d'ériger des statues améliorant les troupes, les bâtiments, les ressources, etc.Il existe plusieurs types de statues : les idoles, les gardiens et les chef d'oeuvre.\nDes coffres peuvent apparaître sur la carte. Ils contiennent des diamants offrant la possibilité de terminer la construction des bâtiments ou la formation des troupes plus rapidement. Chaque coffre contient plusieurs diamants. Il y a aussi des coffres de matériel, accessible après avoir obtenu 5 médailles que l'on gagne en gagnant des attaques..\nLa carte devient de plus en plus grande au fur et à mesure de la progression dans le jeu. Pour étendre la carte, il faut construire et par la suite améliorer le radar pour explorer la carte en utilisant l'or accumulé. Certaines îles peuvent être capturées par des ennemis qu'il est ensuite possible d'attaquer. Ces îles peuvent être la propriété d'une IA (Intelligence artificielle) ou d'un joueur physique. Chaque île conquise apporte des ressources emmenées par bateau régulièrement ( de l'or essantiellement).\nIl y a trois adversaires spéciaux de la Garde noire dans le jeu. Le Docteur T, le Lieutenant Hammerman et la Colonel Gearheart (appartenant à la Garde noire). Les combattre apporte différents types de ressources en cas de victoire. Depuis le 15 janvier 2016, le Docteur T apporte un événement supplémentaire, la destruction de sa base flottante en forme de crabe. La fréquence d'apparition du crabe n'est pas connue (7 mois se sont déroulés entre sa 1re et 3e apparition). Il est possible d'attaquer le Lieutenant Hammerman dès que sa base a été découverte par exploration de la carte, chaque jour après l'apparition automatique de l’île du Docteur T, et une fois par semaine pour l'usine de guerre.\nC'est tout pour Boom Beach !\nmoi je préfère quand même clash royale\nComme Boom Beach est un jeu développé par Supercell, j’imagine que le contenu doit être intéressant. Ceci dit, je ne pense pas que ce titre pourra dépasser Clash Royale ou Clash of Clans en matière de popularité. En tout cas, j’ai bien envie de l’essayer pour voir ce que ça donne.