Des changements sans fin : Un festin d'images, avalé par le son - Fulgur Press\nAdi Newton du TAGC interviewé par Jack Sargeant\n"Être un monstre, c'est d'abord être composite. ...Mais "monstre" a un autre sens : quelque chose ou quelqu'un dont l'extrême détermination permet à l'indéterminé de subsister entièrement. En ce sens, la pensée elle-même est un monstre".\nInfluencé dans sa jeunesse par le dadaïsme et le surréalisme, Adi Newton s'est tourné vers les arts mais a rejeté la pratique des beaux-arts et de la peinture au profit du multimédia, des performances, du cinéma et de la musique. Sa première expérience au milieu des années 70 a eu lieu dans le cadre de ce qu'il a par la suite décrit comme un "groupe de théâtre anarchique" financé par le Conseil de Sheffield. Immergé dans la communauté artistique du Yorkshire, il a rencontré de nombreuses futures personnalités de la scène musicale industrielle et électronique de Sheffield, dont des membres du Cabaret Voltaire et de The Human League. Influencé par Roxy Music, Brian Eno et les pionniers allemands de l'électronique Harmonium, Nue et Kraftwork, et par le plaisir de créer des boucles de bandes sur un certain nombre de magnétophones trouvés, Newton a cofondé le groupe Clock DVA avec S J Turner. Le groupe a sorti plusieurs albums, dont White Souls in Black Suits (Industrial Records, 1980) et Thirst (Fetish, 1980). Avec Cabaret Voltaire, ils ont contribué à l'émergence du genre funk industriel et, plus tard, de l'électro.\nEn même temps que l'horloge DVA, Newton a conçu The Anti Group (alias The Anti Group Communications, alias TAGC), en développant le concept avec S.J. Turner. Le projet a été temporairement mis de côté par le succès de Clock DVA, mais il a été relancé au milieu des années 80. Avec un nombre fluctuant de collaborateurs - dont sa femme Jane Radion Newton, Andrew McKenzie du Hafler Trio et Brian Williams de Lustmord - TAGC a produit des performances multimédia qui combinaient films et musique. Ces pièces de cinéma élargies comprenaient The Delivery (1985), une projection sur deux écrans 16 mm, et Burning Water (1986), décrite comme la première expérience méontologique du groupe ; elle combinait des ondes sonores avec des images sans cesse changeantes de résurgence atavique et de "systèmes symboliques sensibles". Ces deux bandes sonores ont été publiées sous forme de disques, bien que les films n'aient été présentés que dans un contexte réel. TAGC a également sorti deux albums de recherche sonore : Meontological Research Recording 1 (Sweatbox, 1987) et Meontological Research Recording 2 Teste Tones (Side Effects, 1988)\nAprès une longue absence des représentations en direct, TAGC est revenu se produire au Festival Equinoxe de Londres, à l'été 2009. Ils y ont présenté une projection multi-écrans et la bande sonore en direct Iso Erotic Calibration / An Experiment In Time and Burning Water. Adi Newton est maintenant sur le point de rééditer les enregistrements 1 et 2 de Meontological Research dans une version combinée sur son label Anterior, accompagnée d'un livret explicatif.\nLe troisième volet est sorti en mai 2011 et comprend un DVD et un livre à couverture rigide. Le projet comprend des contributions de David Beth, Michael Bertiaux et Barry Hale. Ce projet de recherche en météorologie s'appuie sur de nombreuses sources, notamment l'abbé occultiste français Joseph-Antoine Boullan, les surréalistes dissidents George Bataille et Hans Bellmer, ainsi que Michel Bertiaux et Austin Osman Spare via H P Lovecraft et Hugo Ball, et s'appuie sur des travaux antérieurs. Les films de Meontological Research 3 sont des expériences protéiformes dans lesquelles de multiples images se déplacent, fusionnent et se transforment, créant un monde dans lequel tout est fluide et devient infiniment multiple, ouvert à des possibilités illimitées. Les images se transmutent, devenant autres. Dans The Denziens, des formes démoniaques tirées du surréalisme suisse de H R Giger et d'anciens bestiaires se transforment, des films de mains et d'yeux deviennent des éruptions morphologiques, des visages rient, et la caméra semble faire tourner la perception des spectateurs, ce regard positionne le public au centre d'un cercle magique tandis que des vices disjoints sur la bande sonore parlent d'un "calice vide" et demandent "regardez-moi". Dans la Cartographie Méontographique, les motifs tourbillonnants et les sigles de voudon deviennent des icônes médiévales, sur un défilé de peintures colorées luminescentes. Tandis que dans Inhabitants of Nemirion l'iconographie de la culture populaire des années 1930 et 1940 des magazines de science-fiction et de fantastique est juxtaposée à de multiples images qui passent sans cesse des diagrammes neurologiques à des formes mathématiques, des étoiles, des anges, le tout s'écoulant sans fin dans toutes les permutations possibles. La musique fredonne avec une énergie religieuse, et quelque part des êtres supérieurs copulent avec les humains.\nLa conversation suivante sur les racines et les sources de la pratique actuelle du TAGC a eu lieu le lundi 17 janvier, suivie d'une discussion et d'une clarification par courrier électronique.\nCommençons par un peu d'histoire ; vous avez commencé à faire The Anti Group en 1978.\nA l'origine, nous avons eu l'idée de le faire à l'époque. Nous avons commencé à faire des choses, comme les idées de spectacles du PTI, les présentations en direct et les films et toutes sortes de choses en fait. L'idée initiale est née à cette époque mais n'a jamais été complètement développée, à cause de ce que nous faisions avec Clock DVA, il y avait trop de choses à faire. Mais au fil des ans, j'ai réussi à faire des choses, en faisant une pause avec DVA puis avec TAGC dans les années 80, cela m'a donné l'espace nécessaire pour travailler et me développer. Puis je suis retourné à la DVA et j'ai recommencé à faire les deux.\nIl y a une mention dans le livre England's Hidden Reverse qui cite le fanzine Stabmental qui disait qu'il y avait à un moment donné un line-up de rêve de The Anti Group avec Genesis P-Orridge et John Balance.\nOui. Nous avons toujours parlé de faire des choses. Gen a toujours été considéré comme une sorte de membre honoraire. Sans aucun doute. Et Jhon est définitivement un membre honoraire.\nFilm toujours des habitants de Nemirion, TAGC © Adi Newton\nLa magie, c'était à cette époque, c'est ce qui vous a permis de développer votre vision du monde à la fin des années 1970 ?\nNous avons été définitivement inspirés par des gens comme Crowley, Austin Spare, etc. Il y avait beaucoup d'éléments différents aussi, ce n'était pas seulement des influences occultes, c'était plus le surréalisme, l'alchimie, c'était plus large, je dirais que nous travaillions avec des idées et les tirions de toutes sortes de sources. Comme ArtaudSi vous regardez Artaud, il y a déjà beaucoup d'influences occultes dans son travail, donc du fait que vous regardez quelqu'un d'autre qui inclut un élément magique, il devient difficile de diviser toutes ces choses en des endroits séparés. Vous faites appel à toutes ces influences et idées différentes provenant de différents endroits, mais sous tout cela, il y a toutes ces connexions. Le genre attire le genre. C'est comme une sorte de magnétisme, je suppose.\nJe me souviens que vous pouviez toujours trouver Moonchild et les livres de Colin Wilson et ainsi de suite.\nOui. Il y avait une librairie à Sheffield qui vendait des livres à bas prix, ils achetaient des livres en fin de stock chez certains éditeurs, les empilaient et les vendaient, à cent exemplaires et quand ils étaient partis, ils partaient. Ils avaient des livres comme Crowley Magic in Theory and Practice, des livres très épais, très chers à l'achat, et ils les avaient pour cinq dollars ou quelque chose comme ça. On pouvait donc les acheter. Je pense qu'ils ont eu, une fois, The Hidden God et qu'ils les vendaient pour quelques livres. Et parce que nous savions ce que nous cherchions, nous les avons trouvés. C'est comme si on pensait à quelque chose et que ça devenait réel, qu'on pensait à quelque chose et que le lendemain on le trouvait. C'est un peu comme une intuition cognitive.\n Genesis P-Orridge aka Genesis Breyer P-Orridge co-fondateur de Coum Transmissions, Throbbing Gristle et Psychic TV, artiste de la magie, écrivain et théoricien. John Balance alias Jhon Balance fondateur de Coil et membre de la première chaîne de Psychic TV. Voir David Keenan England's Hidden Reverse, SAF Publishing, 2003, p.30.\n Antonin Artaud, auteur surréaliste dissident, concepteur du Théâtre de la cruauté et dramaturge.\n Par exemple : L'occulte de Colin Wilson : A History (1971) de Colin Wilson et Aleister Crowley : The Nature of the Beast (1987).\nComment ces intérêts étaient-ils partagés par d'autres personnes à l'époque ? Quelles étaient vos relations avec les autres groupes de Sheffield à la fin des années 70 et au début des années 80 ?\nNous étions une sorte d'outsider dans notre propre environnement, nous étions toujours des outsiders, nous essayions de faire des choses qui n'étaient pas typiques. Nous faisions ces choses comme le PTI : c'était une abréaction, même dans son propre environnement, c'était contre le contingent de gens là-bas, c'était contre le culte de ces gens, contre la substance en quelque sorte. Nous étions confrontés à un tas d'attitudes et de mentalités et les gens n'aimaient pas ça, ça leur servait de miroir et ils ne voulaient pas se voir. C'est un peu comme Otto Muehl - l'utilisation de fluides corporels, c'est quelque chose que les gens ne veulent pas admettre que nous y sommes tous impliqués d'une manière ou d'une autre. C'est inéluctable. Quand les gens sont confrontés à cela, ils ne veulent pas l'admettre, c'est trop proche.\nPouvez-vous décrire la performance ?\nDans l'une des représentations que nous avons faites, nous avons utilisé des entrailles d'animaux, tous ces trucs d'abattoirs ; des poumons, des vertèbres... Des abats je suppose.\nIls étaient tous sur scène avec vous ?\nL'artiste venait par une série de tunnels, il y avait beaucoup de stroboscopes, nous projetions des films pornographiques, la bande son était très industrielle... vraiment écrasante. Quand tout cela a été libéré, les gens ne savaient pas à quoi s'attendre d'une certaine manière, ils sont revenus. L'odeur... C'était très intense d'une certaine manière ; je ne pense pas que les gens puissent comprendre cela. Ils n'avaient jamais vu quelque chose comme ça. J'étais sur scène et je filmais tout en super 8 [film] pour que nous puissions utiliser les films d'un autre projet appelé Genitals and Genesis.\nJe ne pense pas que les gens puissent comprendre cela maintenant. Je ne pense pas que les gens comprennent vraiment comment cette scène industrielle a remis en question la façon dont les gens voyaient les événements. Les gens semblent si conservateurs maintenant dans ce qu'ils pensent qu'un spectacle devrait être. Je pense qu'une grande partie de ce radicalisme a été perdu.\nAbsolument. C'est ce que nous faisions, en confrontant le public directement, avec une action directe. C'était basé sur le théâtre d'action de Muehl, c'était sans analyse des symboles et ainsi de suite, mais c'était une confrontation directe avec le public. La réaction était typique dans un sens ; ils ne savaient pas quoi faire, comment le prendre, quoi dire. Peut-être que plus tard, cela reflète ce qui arrive à leur esprit, je ne sais pas. Mais pour nous, il était nécessaire de confronter le public non seulement avec le PTI mais aussi avec Clock DVA, il s'agissait de remettre en question les perceptions à bien des égards. Faire les choses, utiliser les choses d'une manière différente, aller plus loin, explorer l'autre facette de quelque chose.\nFilm de The Denizens, TAGC © Adi Newton\nFilm toujours des habitants de Nemirion, TAGC © Adni Newton\nAvec Clock DVA, vous avez évidemment fait des disques avec Industrial Records et Fetish Records, alors à quel point étiez-vous présent à la naissance de Psychic TV et du Temple de la jeunesse psychique?\nJe le savais, oui, mais je n'y ai pas participé. Mais j'en étais certainement conscient parce que Jhon Balance est devenu une partie intégrante de tout cela.\nAlors pourquoi ne vous êtes-vous pas impliqué ?\nDe toute façon, nous faisions nos propres choses. Je ne suis pas vraiment un adepte particulier... Je ne suis pas un adepte d'une secte ou d'une philosophie particulière.\n Otto Muehl (alias Otto Muhl) est surtout connu comme l'un des artistes associés aux Aktionistes de Vienne, dont les œuvres étaient célèbres pour leurs examens de la corporéité, de la psychologie, de la sexualité et de la transgression. Les performances de Muehl ont positionné le corps au centre de l'expérience artistique. Pour en savoir plus sur le travail de Muehl, voir Atlas Arkhive Seven Documents of the Avant-Garde : Brus Muehl Nitsch Schwarzkogler Writings of the Vienna Actionists, Atlas Press, 1999.\n La performance de PTI au Leadmill combinait une fascination thématique pour De Sade, l'art performance et Thelema avec la surcharge sensorielle de lumières stroboscopiques, de films et de sacs d'abats, le tout marqué par des boucles de ruban adhésif. Des images de l'événement sont incluses dans l'excellent documentaire musical de Sheffield 2009, The Beat Is The Law Part 1, réalisé par Eve Wood.\n Pour en savoir plus sur le Temple de la jeunesse psychique, voir Genesis P-Orridge, Thee Psychick Bible, Feral House, 2010.\nC'est intéressant parce qu'évidemment j'étais au courant de tout cela, mais je ne me joindrais jamais à rien non plus. Mais je suis intrigué parce que tant de gens sont passés par cette expérience TOPY, surtout des gens qui se sont impliqués dans la musique d'avant-garde et expérimentale par la suite.\nOui, je ne suis pas vraiment intéressé à suivre quoi que ce soit. Ce qui m'intéresse, c'est l'individu. Je m'intéresse aux individus uniques qui ont une passion pour ce qu'ils font et cela peut être dans n'importe quel domaine. Quelqu'un qui repousse les limites, qui regarde quelque chose d'une manière différente, qui utilise quelque chose d'une manière différente, qui crée de nouvelles significations, qui remet en question les anciennes significations pour faire émerger de nouvelles idées, etc. C'est là que réside mon intérêt.\nC'est pourquoi j'aime [Michael] Bertiaux, parce qu'il a une connaissance encyclopédique de toutes ces informations et qu'il utilise beaucoup de choses différentes, il puise des idées dans l'occultisme, l'art, le symbolisme, le surréalisme, la pataphysique, etc. J'aime ça, je pense que c'est intéressant, parce que ces connexions sont là, dans la science, dans toutes sortes de domaines différents : dans l'art, le spiritualisme et la philosophie.\nPhoto du film de la Cartographie Méontographique, TAGC © Adi Newton\nEn ce qui concerne la magie, vous n'êtes pas particulièrement intéressé par le passage de l'initiation, le processus initiatique des diplômes, etc.\nCe que je ressens pour moi, c'est que pour moi, la magie est quelque chose qui se trouve intuitivement à l'intérieur de quelqu'un, et soit vous y avez accès, soit vous ne l'avez pas. Ce n'est pas une question d'apprentissage, c'est une question de savoir sans apprendre, si vous comprenez ce que je dis. C'est comme être capable de faire quelque chose, mais ne pas savoir comment le faire au départ, mais vous le faites parce que c'est à l'intérieur de vous. Vous accédez à une zone, que vous avez intuitivement ; vous le faites par un réflexe intuitif.\nLes surréalistes parlaient d'automatisme psychique pur et Crowley d'être un faible émetteur pour quelque chose de bien plus grand et plus vaste que lui. Vous faites juste ces choses ou vous pensez ces choses, ce n'est pas appris, ce n'est pas quelque chose que quelqu'un transmet à quelqu'un d'autre. Je veux dire que je peux comprendre ceux qui enseignent une méthode didactique, des systèmes permettant à différents degrés et étapes de pouvoir passer par différents états et de comprendre différents états ou concepts, je peux comprendre cela. Si je me suis impliqué dans la magie cérémoniale ou rituelle, ce serait pour des raisons ou des désirs très spécifiques, mais je n'ai pas ressenti le besoin d'être exclusif dans ce sens, juste avec l'occultisme. Je suis plus intéressé par l'imagination, l'outil de l'imagination je suppose, et c'est un outil très magique vous savez.\nVous regardez [Kenneth] Grant ou Bertiaux et ils disent tous la même chose : l'imagination de l'artiste est un outil très magique, un outil très puissant, c'est comme se concentrer, penser, imaginer et faire ces choses, créer ces mondes, et c'est ce qu'est la magie en quelque sorte. Une façon d'expliquer ou de montrer d'autres dimensions qui y accèdent, d'interpréter leur symbolisme et leur signification afin d'élever notre propre conscience. Il existe un certain état de conscience caractérisé par une étrange périchorèse dans lequel les sens ordinaires, exaltés et imprégnés de la volonté chargée de magie, attirent de mystérieuses influences de l'extérieur. L'interaction des éléments de ce monde avec ceux de cet autre univers connu sous le nom de Meon crée une réalité ultra-dimensionnelle à laquelle seuls les artistes (ou magiciens) les plus sensibles sont capables de répondre de manière créative. Austin Spare a démontré visuellement la valeur des nostalgies réverbérantes comme moyen de mimétisme magique et de contrôle des rêves.\n Newton s'étend ensuite sur ce point, attirant l'attention sur son étymologie, observant qu'il s'agit "d'un mot dérivé du grec : peri 'around' + choreio 'dance'". Pour les Grecs, "danser" n'était pas le mouvement rythmique du corps que nous associons à la danse. C'était plutôt comme un ballet. La "chorégraphie" est beaucoup plus proche de l'idée - dans laquelle des mouvements particuliers sont soigneusement planifiés et exécutés".\n Newton écrit par courrier électronique : Meon (MAON=l66) dans le mythe arabe était "Le trône de Bel dans les cieux". Le mot signifie également la vulve, qui est typique, comme la vesica piscis, de la porte _ dans ce cas la porte d'entrée des forces étrangères. Son nombre, 166, désigne Caligo maxima, l'obscurité la plus profonde (de l'espace). Le Beth-Baal-Meon, selon Inman, était "un temple de rites lascifs", ce qui suggère la formule d'Agapè (93)".\nIl me semble que l'objectif du TAGC d'élargir la conscience d'explorer et de s'engager dans la recherche sur la magie me semble être exactement ce que vous dites.\nOui. Sans aucun doute. Les choses que nous avons faites dans le passé, comme la pièce Burning Water, sont une façon d'ouvrir visuellement ces champs psychiques, les images se créent presque d'elles-mêmes d'une certaine façon. C'est comme l'idée d'Austin Spare selon laquelle l'absence d'architecture crée une architecture, les choses se forment d'elles-mêmes, et c'est ce qui se passe, n'est-ce pas ? Dans l'obscurité, il y aura quelque chose. Comme lorsque vous allez dans un char de flottaison et que vous êtes coupé de tous les sens, alors l'esprit commence à travailler en lui-même et à créer des choses incroyables parce que vous êtes coupé de tous ces sens, et il [l'esprit] commence à prendre le dessus.\nSalvador Dali parle de ces formes fétiches chargées de magie comme des "accommodations du désir", qui sont visualisées comme des vides sombres, des vides noirs, chacun ayant la forme de l'objet fantôme qui habite sa latence, et qui ne l'est qu'en vertu du fait qu'il ne l'est pas. Cela indique que l'origine de la manifestation est la non-manifestation, et il est évident que l'orgone du Reich, le "moi" atmosphérique de Spare et les délimitations daliniennes des "accommodations du désir" se réfèrent dans chaque cas à une énergie identique se manifestant.\nD'une certaine manière, nous n'utilisons pas tous nos sens parce que nous nous habituons à faire certaines choses, nous nous habituons à utiliser certaines choses, et nous perdons des choses dans ce processus. Comme le mythe de Faust, si vous échangez quelque chose contre quelque chose d'autre, vous perdez aussi quelque chose en échange. Comme les téléphones, nous perdons cette capacité de transmettre des informations par télépathie. Peut-être qu'à un moment donné, les êtres humains pouvaient faire cela, peut-être qu'ils pouvaient communiquer de différentes manières, de manière plus intuitive.\nJ'ai lu récemment que les gens avaient l'habitude de naviguer en utilisant la planète Vénus en plein jour, et que l'on pouvait toujours voir Vénus en plein jour, si l'on savait où regarder, mais que les gens ont perdu cette capacité parce qu'ils n'en ont pas besoin, c'est un concept fantastique.\nOui, c'est intéressant, toute cette idée que les sens sont progressivement changés et modifiés au cours des millénaires, c'est vraiment un domaine fascinant.\nFilm de l'expérience tératologique, pataphysique et métronomique I, HPB Dyzan, TAGC © Adi Newton\nLorsque vous parlez de conscience, comment percevez-vous personnellement le concept de conscience, quelle est votre compréhension de celui-ci ?\nComment le concevoir ? Il est difficile de répondre à cette question. Je pense à nouveau que nous en sommes encore à un stade très précoce, je crois. Dans la Conscience Cosmique de R. M. Bucke, il y a une échelle des niveaux de conscience, notre état de conscience actuel est très inférieur au niveau de la Conscience Cosmique, donc nous sommes incapables de comprendre comment tout cela fonctionne. Peut-être que c'est nécessaire dans un certain sens ; que nous ne savons pas comment tout fonctionne. Mais il y a tellement d'idées théoriques sur le fonctionnement du cerveau et elles ne sont pas toutes en corrélation.\nCertaines expériences ont été faites et on dit qu'elles connaissent des régions particulières du cerveau où se trouvent certains souvenirs ou certaines fonctions, ou on dit que ce sont des réponses synaptiques à l'électricité, mais il y a aussi ces idées de changements chimiques, vous savez, ou ces idées que c'est une forme de construction géométrique comme les flocons de neige qui se produisent tout le temps, qui changent de modèles et que l'information dans le cerveau est comme ça, une chose chimique, comme le sang et ainsi de suite qui passe dans le corps, donc le cerveau travaille avec des produits chimiques tout le temps. Le cerveau travaille donc avec des substances chimiques tout le temps. Et l'ingestion d'une substance chimique dans le système affecte le cerveau. Et nous savons, grâce à l'ingestion psycho-botanique de drogues, qu'elles ont des effets différents. C'est de la chimie, et la chimie est une forme ancienne : l'alchimie [de] l'égyptien "al-kimiya", la terre noire et brûlante. On sait - on le sait depuis des milliers d'années - comment les drogues ou certaines choses ingérées vont effectivement changer notre conscience, affecter notre corps, tout ce que nous introduisons nous affecte. Tout ce que nous absorbons nous affecte d'une manière ou d'une autre, mais - c'est une question tellement complexe en réalité - et je ne pense pas que nous soyons plus près de trouver une réponse d'une manière ou d'une autre, mais nous savons que c'est quelque chose qui nous affecte et qui nous a changé culturellement.\nEn parlant de conscience, une des choses que je trouve intéressantes est qu'en Occident, la culture est basée sur une dualité de conscience : il y a le conscient et l'inconscient, le conscient élargi est perçu comme étant comme une lapidation, mais il n'y a pas d'autre sens de ce qu'est l'élargissement de la conscience. Le paradigme dominant en Occident est tellement conservateur qu'il n'y a que du conscient ou de l'inconscient - et l'importance des rêves ou des notions d'inconscient collectif ou quoi que ce soit d'autre est ignorée - notre cadre en tant que culture semble être fermé en Occident à l'éveil (et à la productivité) ou au sommeil.\nOui. Sans aucun doute. Si vous regardez bien, le contrôle des drogues est primordial dans la culture parce qu'ils ne veulent pas que les gens soient à un niveau supérieur, ils ne veulent pas que les gens soient conscients des choses. Ils veulent que les gens soient à un certain niveau, donc ils ne regardent pas plus loin que ça. Ils peuvent les maintenir dans une stase où ils produisent des choses.\nJ'aime les trucs comme les maîtres musiciens de Joujoukal'idée de derviches tourneurs et danseurs extatiques, etc., et l'idée de cela comme transformant...\nAbsolument : les derviches tourneurs, la spirale et la danse, etc. C'est une façon de libérer l'âme je suppose, l'esprit de l'homme, en transcendant ou en allant à l'extérieur tout en mettant le corps dans un autre domaine, oui, absolument. Soit par une sorte d'activité physique, qui crée cette sensation d'extase, soit par l'ingestion de plantes psycho-botaniques.\nBaudelaire a suggéré qu'une exacerbation extrême des sens peut provoquer un raffinement ultime des sentiments et de la vision, conduisant à une esquisse d'anesthésie pure. Rimbaud est allé plus loin et, dans un but similaire, a annoncé une formule de dérèglement total des sens. Crowley adopta plus tard cette formule avec diligence et Spare fut un autre alchimiste esthétique de cet ordre.\nIl est là depuis le tout début. Les shamans, la religion et tout le reste, y sont liés. Tous les symboles de la religion renvoient à ces croyances primitives très anciennes, babyloniennes, sumériennes, vous savez. Et toutes ces croyances sont en quelque sorte basées sur des idées extraterrestres.\nC'est intéressant parce que cela est lié à votre récent travail The Inhabitant's of Nemirion from Meon 3 Transmission From The Trans Yoggothian Broadcast Station. Dans toute cette pièce, vous avez les multiples images du Tantra, les tunnels, les coupes transversales de la tête, les symboles mathématiques de la conscience, les étoiles, etc. Donc, dans cette vidéo, vous êtes en quelque sorte en train de vous brancher sur tout cela.\nOui, c'est comme une sorte d'énergie. Une sorte d'énergie externe qui est utilisée dans notre monde, elle nous a en quelque sorte beaucoup influencés. Nous avons toujours cherché ailleurs pour nous trouver d'une certaine manière, pour trouver la source de ce que nous sommes. Nous avons toujours regardé au-delà, et vous pouvez voir que dans beaucoup de cultures, ce genre d'influence. Et je pense que c'est une idée très intéressante, je veux dire que personne n'a de preuve concluante de cela, je ne pense pas, mais c'est là, il y en a tellement. Ce n'est pas une seule chose. Ce n'est pas comme une seule preuve, c'est beaucoup, beaucoup de facteurs qui s'additionnent. Mais l'idée d'une interaction physique, l'idée d'une intégration sexuelle réelle avec la conscience humaine du préteur est présente dans de nombreuses mythologies religieuses.\n Dans un courriel ultérieur, Newton attire l'attention sur les Notes sur la peinture de Brion Gysin, "Un artiste qui s'intéresse à tous les problèmes structurels de la sensation et qui examine avec une grande objectivité et curiosité la possibilité d'un enrichissement sensoriel inné dans la capacité perceptive de l'homme. Sa recherche, en somme, est parascientifique ; il s'aventure dans des domaines très particuliers, ne se limitant pas à la discussion théorique, comme le faisaient les dadaïstes, mais se lançant dans un examen réel des liens sémantiques auxquels nous nous confions quotidiennement avec nos sens. La répétition obsessionnelle, le bouleversement de nos relations, les stimuli non conventionnels, etc. constituent les instruments qui nous permettent d'examiner la nouveauté des réflexes de notre conscience, et donc aussi la nouveauté des manières dont ils se révèlent".\n Les maîtres musiciens de Joujouka sont le groupe musical soufi le plus connu pour leur performance de musique rituelle lors de la cérémonie du Boujeloud. Pour plus d'informations, voir mon article "The Rites Of Boujeloud", Fortean Times, novembre 2006.\nCe que j'ai apprécié dans cette pièce, c'est que vous avez combiné des éléments artistiques de haut niveau avec des diagrammes scientifiques du cerveau, ainsi qu'avec ces couvertures de magazines de "basse culture". Vous trouvez ces sources partout.\nOui, je veux dire, regardez le travail de quelqu'un comme Clark Ashton Smith. Ses idées et ses histoires sont assez étonnantes, la chose dont nous parlions plus tôt, cette idée de changement des sens, il y avait une histoire particulière, j'ai oublié comment elle s'appelait maintenant, dans laquelle, quelqu'un a subi une série d'opérations, [et cela] a changé ses sens. Parce que nous avons ces sens limités.\nJe veux dire que notre audition est limitée à tant de cycles 18Hz ou 20Khz max quand nous sommes vraiment jeunes, mais elle diminue progressivement. Et c'est la même chose avec les sons de faible niveau et certainement les ultrasons, comme les mégahertz et ainsi de suite, puis ça change tout ensemble, cette gamme de fréquences, cette vibration. Mais les choses s'y adaptent, les animaux peuvent s'y adapter, les chiens peuvent entendre les sons ultrasonores. Et les baleines utilisent des sons à très basse fréquence pour communiquer, et le milieu aquatique transporte des ondes à basse fréquence pour toujours, sur de grandes distances et pendant de longues périodes. Et nous ne nous accordons qu'à une longueur d'onde minuscule des choses. C'est comme la physique des particules.\nNous commençons à peine à réaliser qu'il existe des choses qui n'ont ni masse ni poids, qui n'ont en fait aucune interaction avec nous. Comme cette matière noire [alias sombre] dont nous ne savons pas comment elle fonctionne, mais nous savons qu'elle est intrinsèque et qu'elle doit être là, mais nous ne savons pas ce qu'elle est. Alors combien d'autres choses y a-t-il ?\nL'autre jour, j'ai écrit à une amie qui me posait des questions sur cette chose occulte, et je lui disais : "Je ne suis pas exclusif à l'occulte", parce qu'elle disait : "C'est un peu bizarre. Je n'aime pas vraiment ce chaos, je n'aime pas ces choses plus sombres". Et je disais : "Eh bien, si nous disons qu'il n'y a pas de fin et de début, pour autant que je puisse voir, les choses ne se terminent pas et ne s'arrêtent pas, c'est une impossibilité, donc il doit y avoir un continuum, et c'est infini, alors il doit y avoir une quantité infinie de possibilités".\nComment peut-on dire que cela n'existe pas ? S'il existe une possibilité infinie, nous ne pouvons même pas comprendre l'infini parce que nous ne comprenons pas ce que c'est. On dit que l'univers a commencé avec le Big Bang, la matière à partir de l'énergie, eh bien, vous savez, il y avait autre chose avant cela. Il y avait une quantité infinie de choses qui se passaient, toutes simultanément, et peut-être que beaucoup d'entre elles n'interagissaient même pas et ne se connaissaient pas les unes les autres et qu'elles existaient toutes séparément mais pourtant ensemble. Il y a tellement de choses possibles. Nous sommes vraiment très limités dans le sens où nous n'avons pas tous les sens ou l'équipement nécessaires pour nous adapter à ces choses possibles, et donc, les inventions et la science sont en quelque sorte des découvertes, des incursions, dans ce genre de choses. C'est intéressant, vous savez.\nLorsque vous travaillez sur un morceau, utilisez-vous délibérément certains types de sons, d'infrasons ou d'ultrasons, juste pour que le morceau existe pour une audition au-delà de la gamme auditive humaine. Êtes-vous délibérément engagé dans des idées de création de sons pour d'autres êtres, etc.\nEh bien non... c'est la création du son qui est... Si vous enlevez certaines fréquences de certains sons, alors vous remarquerez que nous ne pouvons peut-être pas percevoir les très hautes fréquences, mais une fois qu'elles sont engagées avec un morceau, si vous les enlevez, cela a un effet. Il y a différents types d'effets parce que la façon dont vous percevez, interagit, donc si vous bougez la tête, vous allez capter autre chose. En raison de la façon dont les fréquences fonctionnent et de l'impact physique sur le système auditif. Il s'agit donc de mettre quelque chose d'autre, quelque chose de plus, pour donner quelque chose à l'atmosphère, ce n'est pas évident mais c'est là et cela a un effet. Comme dans ce morceau, il y a une fréquence extrême très élevée et une autre très basse, et elles fonctionnent simultanément, et à l'intérieur de cela, il y a aussi beaucoup d'autres tonalités audio, ce sont des sons composés à partir de différentes sources provenant de domaines du sujet ou de types d'informations audio suggérés ; je recherche le sujet très attentivement et je cherche des informations liées à des connexions audibles.\nIl y a un autre article sur Meon 3 "Transmission From The Trans Yoggothian Broadcast Station". BIOLOGICAL RADIO SIGNAL FROM WAVELENGHT 10 40 56' - qui utilise des enregistrements de signaux radio biologiques d'Ursula Major, basés sur des enregistrements réels réalisés par L G Lawrence de l'institut Ecola. Il s'agit d'enregistrements de signaux de transmission biologiques provenant de la région de l'espace connue sous le nom d'Ursa Major, qui contient le système stellaire binaire Sirius A et Sirius B, codés par Lawrence à l'aide de récepteurs spécialement développés. Ils sont assez étonnants, ce sont de véritables radiofréquences biologiques et on dirait qu'ils ont une qualité vocale, une sorte de code indéchiffrable qui ressemble à la voix. Et ce sont de véritables enregistrements, et c'est à cela qu'ils ressemblent lorsque nous pouvons les décoder. Comme les signaux radio biologiques sont la chose la plus rapide que nous connaissions. Aussi rapides que la lumière, dans un certain sens, ils sont instantanés. Et les animaux peuvent les transmettre [et] les plantes. Ils peuvent communiquer avec ces signaux radio biologiques.\nUne des choses que j'ai remarquées dans la Cartographie Méontologique que vous écrivez, dans les textes autour de cette piècesur le baron Carl Von Reichenbach et l'idée de la force Odic qui me rappelle l'énergie de l'Orgone de Wilhelm Reich. Et bien sûr, c'est un autre exemple de ce dont vous parlez maintenant, comme ces signaux biologiques. C'est fascinant que vous croisiez ces différents discours entre la science et l'occulte, faute d'une meilleure description, et votre mélange de ces choses est assez libérateur.\nOui, c'est ce qui m'intéresse. Il y a ces liens. C'est sûr, Reich, je pense qu'il était absolument brillant. J'ai fait l'expérience d'Orgone, c'est comme une étincelle bleue intense qui s'allume sans raison apparente, dès que les circonstances sont favorables, vous y avez accès. Et je comprends ce qu'il disait à ce sujet, l'énergie et la façon dont elle affecte le corps et tout le reste. Vous regardez la science ancienne, la science tantrique ou la philosophie indienne et vous pouvez voir qu'ils savaient des choses incroyables que nous commençons à peine à découvrir et qui sont alors vraies.\nJ'ai fait ce truc appelé Psychophysicien avec Andrew McKenzieet c'est un album de sonorités psychophysiques. Et dans le texte, il y a une section qui parle de ce type, Hans Jenning, un scientifique suisse. Il a fait beaucoup d'expériences avec le son et la visualisation, et il a inventé cette machine, une façon d'enregistrer et de pouvoir visualiser le son, disons, comme un oscilloscope dans un certain sens, mais pas un oscilloscope mais ce qu'il a appelé un tonascope, qui fonctionne avec un ensemble différent de paramètres et qui produit des modèles de son plus précis, Il a fait une série d'expériences en utilisant des sons et en les corrélant avec des informations visuelles, et il en a fait une basée sur le mantra indien Aum / Om, et le symbole de la graine de Aum / Om est comme une série de triangles dans un certain modèle. Il a fait cela grâce à ce dispositif et l'image est pratiquement identique - cette collection de triangles qui forment cette forme de ce mandala de graines. Donc, ces Tantristes indiens dessinaient ces images sonores, il y a quatre ou cinq mille ans, sans aucune technicité, sans aucune chose technique.\n Clark Ashton Smith (1893 - 1961) était un auteur de science-fiction, surtout connu pour ses contributions à Weird Tales et à d'autres publications similaires, aux côtés de HP Lovecraft et d'autres. Faisant partie du cercle de Lovecraft, l'œuvre de Smith a été influencée par le mythe de Cthulu de Lovecraft.\n Très certainement la nouvelle A Star-Change (1930) qui détaille une opération pour permettre à un homme de faire l'expérience des sens nécessaires à l'existence sur un nouveau monde.\n Adi Newton et Jane Radion Newton, "The Denziens of Beyond".\n Carl (alias Karl) Ludwig von Reichbach (1788 - 1869), a posé la force odique comme une force universelle, des parallèles peuvent également être établis avec la notion védantique de prana.\n Publié sous le nom de : Psychophysicien Psychophysiciens, Effets secondaires 1996.\nIntuitivement : à partir de leur esprit, de leurs sentiments, de leur source intérieure, et en la documentant. C'est vraiment incroyable quand on considère quelque chose comme ça, de pouvoir avoir un tel aperçu. C'est étonnant.\nPouvez-vous nous parler du projet Meon 3, dont je sais que les gens sont impatients d'entendre parler.\nC'est un livre relié et un DVD, et chaque piste est une invocation visuelle du sujet. Le livre est divisé en chapitres et chacun est un descripteur des paradigmes autour desquels l'invocation est basée. Ainsi, Meontographical Cartography représente une pièce officielle de collaboration sanctionnée par Bertaux, et inclut également le livre d'Alfred Jarry Dans The Inhabitants of Nemirion, le paradigme est basé sur le Nemirion, terme utilisé par Michael Bertiaux pour désigner les adeptes boullanistes de Rigel, dans la constellation d'Orion. Bertiaux est capable d'appliquer, scientifiquement, une formule pour réactiver les phases primaires de la conscience élémentaire. [Pour moi] rappelle la formule de résurgence atavique d'Austin Spare et il est significatif que Bertiaux nomme Spare comme membre du Conseil Intérieur (c'est-à-dire Astral) de son culte magique. Un autre esprit humain désincarné revendiqué par Bertiaux est l'abbé Boullan.\nJe veux parler un peu plus de la pièce The Meontographical Cartography, parce que cela m'a intéressé parce que vous travaillez avec l'iconographie vaudou, avec des icônes médiévales, et aussi Jarry et Bertiaux.\nLa plupart des peintures sont de Bertiaux, toutes issues de la cartographie du Vudu, et elles sont donc la représentation de cette œuvre particulière, une sorte de chose autobiographique je pense, mais ce que j'aimais quand je travaillais dessus, c'était les colorations, parce que quand j'ai commencé à assembler le tout, j'ai commencé à remarquer qu'il se déplaçait à travers ce spectre de couleurs. Quand j'ai lu certaines choses de Bertiaux et que j'ai trouvé ce concept de périchorèse, cette idée de matière et d'information formant un motif et une forme chorégraphiés, et cela se reflétant dans l'art et la science et ainsi de suite, c'était une idée fascinante, et j'ai vraiment essayé de faire ressortir cela dans cette pièce, parce que cela bouge de cette façon qui fait ressortir toutes ces images. C'est comme une périchorèse. Ce sont ces formes, ces motifs et ces images qui apparaissent, qui changent et évoluent tout le temps, c'est très visuel, il y a beaucoup de symbolisme là-dedans.\nEn ce qui concerne Jarry, j'ai remarqué qu'il y avait beaucoup de similitudes avec les dessins de Bertiaux dans ses premières images en noir et blanc, le genre de symboles et ainsi de suite, avec les serpents, les images magiques, les images alchimiques, qui étaient aussi présentes dans les dessins de Jarry. Parce que Jarry s'intéressait à ce genre de symbolisme : les Upanishads indiennes, l'hermétisme, les notions d'alchimie et la tératologie, il avait vraiment une idée de tout cela. Jarry a apporté une quantité incroyable d'informations, en particulier dans Faustroll, il apporte une quantité massive de choses, des choses incroyables, il postule ces idées sur différents univers sur différentes possibilités, les notions pataphysiques sont d'une certaine manière des expansions incroyables de la connaissance. Les notions pataphiques sont en quelque sorte des extensions incroyables de la connaissance. Elles nous font vomir nos idées et nous font penser d'une manière différente. Et ils se rendent compte qu'en fait, Jarry a probablement raison, il y a ces choses incroyablement bizarres, étranges dans l'univers : l'antimatière (rires).\nImages fixes de la Cartographie Méontographique, TAGC © Adi Newton\nLa façon dont Jarry parle de la pataphysique comme la science d'autres univers que celui-ci est fantastique. Il est évident que vous faites un parallèle entre cela et la méontologie.\nSans aucun doute. Bertiaux lui-même parle de pataphysique et ainsi de suite, donc il est au courant de tout cela. C'est une magie imaginative très forte, à laquelle des individus extrêmes comme Jarry ont pu accéder, sur laquelle ils ont pu écrire et avec laquelle ils ont pu créer. Il a eu accès à des mondes que nous n'avions pas à l'époque, il est allé les documenter et nous en a fait prendre conscience, donc oui, d'une certaine manière, vous pouvez établir des parallèles entre ces types de personnes qui accèdent à des zones et tirent des informations de différents endroits et recentrent vraiment ces choses et les font ressortir pour que les gens puissent les voir. J'ai pensé qu'ils semblaient naturellement travailler ensemble pour moi. Dans un paradigme, le contenu de chaque artiste a une similarité, c'est en quelque sorte intuitif et c'est là que se trouve la première chose.\n Alfred Jarry, auteur de pièces de théâtre légendaires et auteur, entre autres, des Exploits et opinions du Dr Faustroll, Pataphysique (1911) et de la célèbre pièce Ubu Roi (1896).\n La référence correcte est la suivante : "La pataphysique examinera les lois régissant les exceptions et expliquera l'univers complémentaire à celui-ci ; ou, de manière moins ambitieuse, décrira un univers qui peut - et peut-être devrait - être envisagé à la place de celui qui est traditionnel..." (Roger Shattock et Simon Watson Taylor, eds, Selected Works, Eyre Methuen Ltd, 1980, p.192).\nUne chose qui m'intéresse, c'est que vous avez plusieurs images qui se produisent simultanément, des doubles expositions, qui jouent les unes sur les autres, qu'est-ce qui vous attire dans ce doublement et ce triplement des couches d'images ?\nLa façon dont j'ai travaillé, en particulier avec ces pièces, est une sorte d'idée chorozonique, en ce sens que vous avez cette masse d'images. Si vous pensez à Choronzon comme à quelque chose qui contient tout, Choronzon représente la dispersion, et vous êtes confronté à cette chose immense que vous ne pouvez pas comprendre et qui est pleine de tout, et elle est pleine de toutes les choses, de toutes les images que nous pouvons éventuellement penser que tout va sortir en même temps, c'est comme représenter cela d'une certaine manière. Vous avez cette incroyable morphologie de la forme qui change continuellement.\nC'est similaire dans certains sens à l'Eau qui brûle, c'est une sorte de test de Rorschach mais c'est beaucoup plus complexe parce que ça change tout le temps. Il se transforme continuellement de différentes manières, donc à chaque fois que vous le voyez, vous allez voir autre chose, vous allez voir des choses différentes, vous ne verrez jamais la même chose, pas dans Burning Water. Je l'ai regardé pendant quinze ans et je ne connais pas encore toutes les choses qu'il contient, parce que je pourrais faire des photos différentes de chacune d'entre elles et elles seraient toutes différentes. Même si je pouvais prendre 24 images de ce film, et faire cela pour des milliers et des milliers d'images, elles seraient toutes différentes et changeraient tout le temps. En le regardant, il y a un chevauchement, de sorte que vous ne pouvez jamais obtenir la même chose, et votre esprit aussi - comment il le perçoit - sera différent selon ce que vous ressentez ou votre perspective mentale ce jour-là. Ou encore, la façon dont vous pensez à autre chose. Ou de la façon dont vous vous sentez ce jour-là. Alors, cela va l'affecter.\nCombien de temps faut-il donc pour réaliser un de ces films, avec toutes les couches d'images, la programmation, etc.\nC'est un processus qui dure depuis longtemps (rires) et je dois passer par ce processus pour le faire. Et c'est très long et lent parce que je dois prendre chaque chose et la construire, puis la construire, puis la construire, donc chaque fois ça devient de plus en plus... Je dois les accélérer pour obtenir le bon type de changement et le bon type de sensation et de flux parce que deux de moins et ce n'est pas assez et deux de plus et c'est trop\nOui, parce que la densité des images avec lesquelles vous travaillez est immense. Rien qu'à voir la densité de l'iconographie et des références, c'est un travail énorme.\nC'est le cas. Cela a pris beaucoup de temps. Je ne voudrais pas dire combien d'heures. C'est juste un processus que vous devez faire. C'est très lent et très méthodique, mais il faut continuer à le faire, sentir que les choses commencent à bouger et que vous savez que vous êtes sur la bonne voie, et que vous pouvez le développer davantage. Il se peut que vous deviez apporter plus de visuels, ou que cela suggère autre chose, ou que je vois quelque chose qui a besoin d'être apporté, il y a beaucoup d'images là-dedans.\nDans quelle mesure pratiquez-vous des rituels magiques et autres pendant que vous créez l'œuvre ?\nVous pratiquez la magie ? Je suppose que c'est un peu ça, mais d'une manière individualiste, le processus de création est plus un processus de distillation alchimique, qui essaie d'atteindre ce que Rabelais décrivait comme la moelle, cette essence mystérieuse dans l'os, vous utilisez des symboles, vous utilisez des symboles ou des peintures, et ils sont tous symboliques ou ont des significations soit figuratives soit abstraites, donc quand vous travaillez avec ceux-là, vous les mettez ensemble dans une certaine séquence ou formule et vous évoquez une idée, vous évoquez une certaine image ou un certain sentiment, c'est un processus magique. C'est comme travailler avec des sceaux, je suppose, ce sont comme des sceaux, comme des tas, des tas, des tas de sceaux. Ou des talismans pour consacrer, accomplir. Peu importe comment vous voulez les appeler. Tous travaillent ensemble pour créer une énorme invocation, je suppose. C'est certainement l'intention.\n- 200 exemplaires seulement\n- avec une sérigraphie ORIGINALE signée et numérotée par Barry William Hale intitulée Regina Phasmatum.\nRevue Abraxas #2


MONTRÉAL – Après avoir gagné ses deux premiers matchs en territoire ennemi, les Canadiens reviennent à la maison, pour donner aux 21 273 spectateurs présents au Centre Bell une raison de plus de célébrer.\nLe Tricolore a peut-être atterri à Montréal avec une avance de 2 à 0 dans la série contre les Bruins, mais même avec le momentum et la foule de son côté, la troupe de Jacques Martin sait qu’ajouter une autre victoire lundi soir est probablement le plus gros défi jusqu’ici.\nCommentaires de Ryan White\n«Notre but sera de jouer avec le même sentiment d’urgence que dans les deux premiers matchs tout en restant calmes et concentrés devant nos partisans », a expliqué le pilier défensif des Canadiens Hal Gill, qui a bloqué cinq tirs lors du match numéro 2, qui marquait également son 100e match en séries en carrière. «Le vrai défi sera de jouer de la même façon à touts les soirs de continuer avec la même ardeur, peu importe où on joue. »\n«Nous voulons tirer le maximum de ce que nous pouvons contrôler », a poursuivi Gill. «Être intelligent et ne pas trop pousser après les sifflets, nous pouvons contrôler ça. Si nous pouvons rester calmes et concentrés, ça nous donne tout un avantage.»\nAvec l’occasion de prendre les devants 3 à 0 avec une victoire à domicile lundi, l’entraîneur des Canadiens Jacques Martin s’attend à beaucoup de son équipe lorsque 19h30 sonnera.\n«I faut rendre hommage à nos partisans et à l’atmosphère qui règne dans notre aréna. Ce soir, ce sera électrique », a mentionné Jacques Martin. «Mais nous avons la responsabilité, plus que jamais, de jouer notre meilleur hockey de la saison. Ils vont travailler dur ce soir et c’est à nous d’être encore meilleurs que nous l’avons été au cours des deux premiers matchs de la série.»\nMichael Cammalleri ne pourrait être autant en accord avec son entraîneur. Après avoir aidé son équipe avec un but rapide au début du deuxième match, le tireur d’élite des Canadiens a rappelé que le premier match à domicile des séries n’est certainement pas le moment pour se sentir trop confortable.\n«La foule peut être notre meilleure alliée sur la glace, mais en même temps il faut garder notre concentration autant que possible. Nous n’avons pas besoin de nous lancer partout et de jouer un style qui n’est pas le nôtre. Mais il y a certains moments dans un match où l’équipe a besoin d’un petit extra et notre foule peut nous fournir ce petit extra» a expliqué Cammalleri.\n«Ça va être notre travail de prendre cette énergie, d’en tirer avantage et de nous motiver, tout en gardant un œil sur l’objectif à atteindre et suivre le plan de match. »\nCommentaires jour de match: White | Cammalleri | Gill | Desharnais\nBalayage à Boston


Oeuf Jade petit | Pierres et Fantaisies\nOeuf Jade petit\nSur le plan émotionnel, il intensifie les sentiments d’amour. Il favorise également la libération émotionnelle et réduit l’irritabilité. Il rend les rêves plus intuitifs. Il rafraîchit notre vie affective, en transmettant un sentiment de paix.\nRéférence : OQR09\nOeuf Jaspe picasso\nRéférence : OJ03


Réparation solidaire - la pièce d’occasion à la rescousse des motos sinistrées | Mutuelle des Motards\nRéparation solidaire - la pièce d’occasion à la rescousse des motos sinistrées\n05/09/2017 mis à jour le 12/09/2017\nPièces de réemploi : le dossier\nMoto Magazine vous propose un dossier complet sur les pièces de réemploi\nLa loi de 2015 relative à la transition énergétique pour une croissance verte (LTECV) valorise la pièce de réemploi (PRE) afin de réduire l’empreinte écologique de l’industrie automobile. À quoi bon importer du bout du monde une pièce neuve quand la casse voisine propose la même, d’occasion, à moitié prix ? Bien que la moto soit exclue de\nce dispositif, la Mutuelle des Motards permet elle aussi de recourir à ces pièces d’occasion pour réparer des deux-roues accidentés. Cette démarche volontaire lui permet d’être l’assurance qui envoie le moins de motos et scooters à la « casse ». « Comme d’habitude, la moto est la grande oubliée », s’agace Éric Marot, expert en analyse du risque moto à la Mutuelle.\nLa Mutuelle des Motards fait partie des rares précurseurs en France à avoir initié, depuis cinq ans déjà, une démarche favorable à la PRE. Outre ses vertus environnementales, « la PRE sauve des motos de la mise en épave » explique Laurent Santucci du département indemnisation, la facture de remise en état s’en trouve sensiblement réduite tout comme le risque de voir son deux-roues classé VEI (Véhicule Économiquement Irréparable) ou RSV (Réparation Supérieure à la Valeur). La démarche est d’autant plus sûre que le réseau d’épavistes conventionnés avec lequel travaille la Mutuelle contrôle scrupuleusement ses pièces et leur applique une garantie. L’expert a toute latitude - avec l’aval du sociétaire - pour chiffrer le montant d’une réparation sur la base de PRE, à l’exception des pièces de sécurité (suspension, disque, étrier…).\nUne Kawasaki ER6-F de 2013 qui tombe à l’arrêt du côté droit est économiquement irréparable. Avec un carénage d’occasion, nous permettons à son propriétaire de repartir à son guidon\nNorme de réparabilité\nToujours dans le but de limiter les RSV et VEI, la Mutuelle des Motards sollicite également des artisans. « Il y a 15 ans, c’était compliqué. Mais aujourd’hui, beaucoup d’ateliers spécialisés peuvent, par exemple, débosseler un réservoir et le repeindre. C’est, en général, une solution bien moins coûteuse que l’achat d’un réservoir neuf », détaille Laurent. La Mutuelle est allée encore plus loin en établissant avec le SRA (Sécurité et Réparation Automobile) une norme de réparabilité des cadres. Cette démarche, que certains constructeurs n’ont pas vu d’un bon œil, permet d’éviter la mise au rebut du cadre quand il s’agit juste de réparer un support de repose-pied ou une éraflure légère. Les motards, quant à eux, se réjouissent de ne pas voir leur machine partir à la casse.\nAugmenter le gisement\nCe recours à la PRE peut se heurter à la faible disponibilité de certaines pièces, qui peut se traduire par un délai d’immobilisation plus long du véhicule. Ainsi, pour contribuer à augmenter le gisement de pièces d’occasion, la Mutuelle des Motards consent un taux de cession préférentiel sur les « épaves » aux centres qui s’engagent à déconstruire les motos plutôt que de les remonter pour les revendre. Une démarche volontaire, coûteuse, mais que la Mutuelle n’entend pas abandonner pour autant. Non seulement pour des raisons écologiques, mais également économiques :\nNous faisons un travail auprès des épavistes et des concessionnaires pour leur expliquer que notre intérêt commun est de réparer les motos accidentées. Car rien ne nous garantit qu’un motard dont la moto part à la casse restera motard. Or, nous voulons tous que la passion de la moto reste entière et qu’elle attire de plus en plus de monde. C’est un cercle vertueux.\nDans le numéro de septembre, Moto Mag réalise un dossier complet sur les pièces de réemploi :\nDossier Moto Mag


Extraction de l'or d'Afrique du Sud le plo, ou utilisés pour extraire l'or, comme le mercure, en développement pour l'extraction du minerai de fer. Chat en direct » OrobelL'Afrique les mines\nLa prospection et l'extraction du diamant se sont modernisé, avec des ... taillées), et de machines outils qui permettent notamment d'extraire le diamant brut dans ... la découverte des premières grosses zones diamantifères en Afrique du sud.\nLe taux de change pour le Rand d'Afrique du sud a été pour la dernière fois mis à jour le 18 juin 2018 par le Fonds Monétaire International. CONSULAT D'AFRIQUE DU SUD Saint Denis Providing you with uptodate business information and more for CONSULAT D'AFRIQUE DU SUD Saint Denis.\nbroyeur à boulets d afrique du sud pour la fabrication de peinture; concasseur broyeur a boulets en afrique du sud ... farine de maïs machine à broyeur afrique du sud ... vente professionnelle de fabrication de Sadza vers l''Afrique du Sud ... est semblable à celui de la fabrication du ... de volume pour broyeur à boulets; ...\nor extraire machines d'Afrique du Sud broyeur. Conception d 'afrique du sud,Or choisissant la machine d 'abattage 2. 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L'effet de l'extraction de l'or en Afrique du Sud . processus de l'extraction de la bande en Amrique coloniale ChapitreLa prospection et l'extraction .\nExtraction de l'or d'Afrique du Sud – Voyage au centre de . Il faut écraser cinq tonnes de roche pour en extraire moins de 30 grammes d'or. . L'extraction de l'or en Afrique du Sud, . achat or acheter acheter or . ... minerai d'or machine a laver en Afrique du Sud . la machine 455 hp d extraction d or et de . concasseur barmac de minerai de ...\nA l'exception de la République d'Afrique du sud, d'argent sale. ... Usine d'enrichissement du minerai de fer pour la vente farine de maïs machine concasseur afrique du sud l”équipement minier de l”Afrique du Sud. ... comment extraire le phosphore à partir de minerai de fer.\nMachine de concassage. Comment Extraire Le Magnésium Afrique Du Sud. ... Chase aux étrangers en Afrique du Sud : La nation arc . On a de la peine à le croire. A croire que l'Afrique du Sud, . pour l'extraire des fourches . ... C'est le cas des gisements de rubis et saphirs du Sri Lanka et de . comme les gisements d'Afrique du Sud. . de même ...\ncout de l extraction d"or en afrique du sud\nLa politique d'exploitation miniére en Afrique du Sud ,, qui veut extraire du titane du sable des plages de la région Le bras de fer , l'extraction sur vingt ... cout de l afrique utilise la machine concasseur du sud\nmachine d exploitation d or afric du sudmachine dutilisant la machineHP d’extraction d’or et de Machine D'extraction De Sable. ... Jeu Mine de Diamants Jeux Jeux pour extraire les roches,extraction de lor en afrique du sud. ... Extraction de l’or d’Afrique du SudVoyage au centre de.\nMONUMENTS D'AFRIQUE DU SUD. ... carrière de sable de rivière à vendre en Afrique du Sudmachine à laver le sable la machine utilisée pour extraire le sable de rivière pierre à vendre en . Obtenir de l'aide en ligne. Rock Crusher machine de gravier afrique du sud.\n… de Rus sie ou d’Afrique du Sud, … 37” HD Ready • Angles de visibilité … découvrir ou redécouvrir les œuvres majeures du génie de la musique, par les Fournisseur de : … usine indienne à Bangalore. 100 ans au service de l … machine électrique maïs de broyage en afrique du sud. bosch broyage machine …\nMachine de flottation à malaxage ... tapis roulants et des Communauté de développement d'Afrique du Sud, ... Et les fabricants ont relevé Une autre rumeur laisse entendre qu'un gouvernement comme celui de la Corée du Sud envi sagerait un virage draconien pour venir .\nCommentaires de Concasseur De Pierre Afrique; concasseurs de pierre à vendre Afrique du Sud. ciment en Afrique du Sud. A Goma, un opérateur économique a eu l;idée d;extraire des pierres de lave volcanique et en faire du à ...\nmoulin agrave boules usag eacute afrique du sud – Le plus . Le Chakalaka est une spécialité végétarienne d’Afrique du Sud à base de haricots blancs, Au Moulin du Loup, dans la …\nIngrédient traditionnel des cuisines d’Afrique, d’Amérique du Sud ou d’Asie, elle est désormais surtout utilisée par l’industrie : 80 % dans l’agroalimentaire, 19 % …\n, et la dans le monde pour en extraire l de machine machine d'extraction de l'or utilisé en afrique du sud machine , est le processus d extraction de ciment . obtenir des prix processus d'extraction du fer en afrique du sud\nPrix de des plus bas prix Afrique du Sud à vendre de la machine de en . de concasseur à À louer . farine de maïs machine concasseur afrique du à . fournisseurs de matériel de meunerie en afrique du sud. ... Comme dans de nombreux pays d'Afrique de l'Ouest, le moulin à céréales s . broyeurs technologie Sud . farine de blé ...


Colossiens [ Epîtres de Paul]\nAller au chapitre n° : 2 3 4\n6 Il est au milieu de vous, et dans le monde entier ; il porte des fruits, et il va grandissant, comme c'est aussi le cas parmi vous, depuis le jour où vous avez entendu et connu la grâce de Dieu conformément à la vérité,\n24 Je me réjouis maintenant dans mes souffrances pour vous ; et ce qui manque aux souffrances de Christ, je l'achève en ma chair, pour son corps, qui est l'Église.\n11 Il n'y a ici ni Grec ni Juif, ni circoncis ni incirconcis, ni barbare ni Scythe, ni esclave ni libre ; mais Christ est tout et en tous.\n16 Que la parole de Christ habite parmi vous abondamment ; instruisez-vous et exhortez-vous les uns les autres en toute sagesse, par des psaumes, par des hymnes, par des cantiques spirituels, chantant à Dieu dans vos coeurs sous l'inspiration de la grâce.\n10 Aristarque, mon compagnon de captivité, vous salue, ainsi que Marc, le cousin de Barnabas, au sujet duquel vous avez reçu des ordres (s'il va chez vous, accueillez-le) ;\n12 Épaphras, qui est des vôtres, vous salue : serviteur de Jésus Christ, il ne cesse de combattre pour vous dans ses prières, afin que, parfaits et pleinement persuadés, vous persistiez dans une entière soumission à la volonté de Dieu.


Maison Val d'Aleth - Chambre d'hôtes à Alet-les-Bains\nChambre d'hôtes - Vacances & week-end à Alet-les-Bains\nAvenue Nicolas Pavillon - Alet-les-Bains\nVisitez notre ancienne maison de caractère dans le village médieval et thermal d'Alet les Bains. Nos chambres sont confortables et lumieuses avec salle de bain/douche privées et une bouilloire pour faire du thé, café ou toute autre boisson chaude. Le petit déjeuner est servi dans notre salle à manger qui donne sur le terasse et grand jardin, tout à votre disposition.\nDisponibilité sur demande - Remise de 10% à partir de 4 nuits, sur la totalité du prix.\nNotre maison est non fumeur, pour le confort de tous. Conditions de paiement : Une fois la réservation fait et acceptée nous vous demandons un acompte egal au prix du première nuit, jusqu'au trois nuits de séjour ou de 100 €, pour les séjours de quatre nuits ou plus. Le solde est dû à l'arrivée. Si vous voulez faire un changement à votre réservation, priez de nous contacter et nous essaierons de donner suite à vos demandes. Pour toute annulation de votre part, notifié au moins 30 jours avant le premier jour de votre séjour, la somme equivalent à 50% de votre acompte sera remboursé. Après cette délai, aucun remboursement ne sera effectué. Heures d'arrivée et départ : Arrivée : 16h. Départ : 11h.\nAccueil simple et parfait, comme nous les aimons\nChambre agréable, propre, spacieuse. Accueil chaleureux. Prix correct\nRien à redire sur cette chambre d'hôte. Le prix est tout à fait correct. La propriétaire est une femme charmante et accueillante. Elle nous a fourni les renseignements que nous souhaitions avoir et nous a fourni pas mal de documentation. Si nous repensons dans la région nous nous arrêterons de nouveau dans cet établissement.\nConfortable, prope et avec un traite tres agreable\nNous avons trouvé tout correcte.\nAbbaye d'Alet-les-Bains (100 m)\nAlet-les-Bains (100 m)\nOffice de Tourisme de Couiza (5.8 km)\nGare de Couiza-Montazels (5.9 km)\nAutoroute A61, sortie Carcassonne ouest, D118 direction Limoux, Alet se trouve à 8 km au sud de Limoux sur le D118.\nLa Perle du Domaine Michaud Cuisine française 65 € Roullens (18.2 km)\nChâteau de Cavanac Cuisine française 52 € Cavanac (20 km)\nBrasserie Chez Ju Européen 39 € Carcassonne (24 km)\nLa Rôtisserie Cuisine française 26 € Carcassonne (24 km)\nDomaine d'Auriac Cuisine française 130 € Carcassonne (25 km)\nVisite de la manufacture du grenat Art et Artisanat 3 € Prades (44 km)\nDécouverte de l'abbaye de Saint-Hilaire Randonnée pédestre Facile 3h00 Verzeille (15.5 km)\nLes Merveilles du Pays Cathare Circuit voiture Facile 9h00 Verzeille (15.5 km)


Vous avez des citrons mais ne savez pas comment les utiliser ? Cette recette de cake léger et rapide est faite pour vous. Une fois cuit, le citron perd de son acidité. Ce gâteau est donc à privilégier si vous souhaitez faire le plein d'énergie mais n'arrivez pas à consommer des agrumes crus.D'un point de vue nutritif, le citron est très intéressant : il contient bien entendu, comme sa cousine l'orange, de la vitamine C, très utile en cas de coup de fatigue ou de baisse de tonus. Mais cette dernière possède d'autres vertus.On le sait moins, mais la vitamine C serait à privilégier dans le cadre d'un régime amincissant, pour son impact sur la perte de poids. En effet, il a été démontré qu'un faible taux de vitamine C était lié à l’accumulation de graisse abdominale. De faibles apports constitueraient donc peut-être une barrière à la perte de gras corporel chez les personnes en surpoids.Le citron contient également divers composants qui pourraient avoir un effet favorable sur la santé et sur la prévention de plusieurs maladies. La nobiletine, par exemple, contribuerait à ralentir la croissance des tumeurs et des métastases.\nCake au citron : tout comprendre en 2 min\n24 g d'édulcorant\nCommencez par laver le citron, puis râpez le zeste et pressez le jus.\nEnsuite, fouettez l'édulcorant et le beurre. Ajoutez les oeufs en continuant à fouetter. Continuez avec le jus de citron, les zestes et le lait. Terminez avec la farine et la levure.\nUne fois la texture souhaitée obtenue, versez la préparation dans un moule à cake beurré au préalable.\nEnfournez pour environ 35 minutes. Laissez refroidir, démoulez, puis servez !


Eurosatory 2016 : MBDA lance la production du MMP - Air&Cosmos\nActualité Défense Actualité Eurosatory 2016 14 juin 2016 | Par Emmanuel Huberdeau\nEurosatory 2016 : MBDA lance la production du MMP\nMBDA a lancé la production du MMP qui doit être livré en 2017 à la France © MBDA\nIl est attendu par l'armée de Terre pour 2017. Et il sera à l'heure a annoncé MBDA à l'occasion du salon Eurosatory 2016. Lui, c'est le missile MMP, le remplaçant du Milan, du Javelin et du HOT commandé en 2013 par la Direction Génerale de l'Armement.\nMBDA a annoncé le lancement cette année de la production de plusieurs éléments constituant le système MMP comprenant le missile mais aussi son poste de tir. Selon le missilier européen, le MMP est en phase finale de qualification. 20 tirs d'essais ont déjà été effectués ainsi que plusieurs autres tests au sol. La qualification finale du MMP est attendue pour la fin de l'année 2016.\nD'une portée de plus de 4 km, doté d'un autodirecteur vidéo et infrarouge non refroidi, d'une charge militaire mixte et d'une liaison de donnée, le MMP a été commandé à 2 850 exemplaires par la France avec 400 postes de tirs. Mais le système est également proposé à l'export.\nMBDA poursuit par ailleurs les travaux d'intégration du MMP sur différentes plateformes terrestres. Le missile sol-sol équipera les futurs EBRC (Engin blindé de reconnaissance et de combat) Jaguar de l'armée de Terre à l'horizon 2020. Chaque véhicule embarquera deux missiles qui seront identiques à la version développée pour l'infanterie. Par contre les missiles embarqués pourront être mis en oeuvre grâce aux senseurs des véhicules.\nMBDA travaille aussi à l'intégration du MMP sur d'autre véhicules. Le MMP Impact est monté sur une tourelle de 250 kg pouvant être intégrée sur des véhicules légers. A travers le salon, on peut retrouver le MMP intégré sur des véhicules de Nexter ou de Renault Truck Defense.\nMBDA MMP MISSILES DGA Armée de Terre\nle 14/06/16 à 12h39\nJ'ai du mal a comprendre le renoncement a équiper de 4 MMP la nouvelle tourelle CTAI de 40mm sur le futur EBRC en raison d'un excès de dimension de cette dernière qui ne satisferait pas au gabarit SNCF...? - A ce stade du développement, j'ai du mal a me dire que cette tourelle n'aurait pas pu être "retravaillée" pour permettre l'embarquement de 4 missiles au lieu de deux...?


La bataille de Varsovie (Blu-ray 3D) - Film Blu-Ray - DvdCritiques\nLa bataille de Varsovie (Blu-ray 3D)\nTitre Original 1920 Bitwa Warszawska\nDate de sortie 06/11/2012\nRéalisateur Jerzy Hoffman\nAvec Borys Szyc, Daniel Olbrychsli, Adam Ferency, Jerzy Bonczak\nProducteurs Jerzy R.Michaluk Gazda\nScénaristes Jerzy Hoffman et Jaroslaw Sokol\nCompositeur Krzesimir Debski\nA la fin de la première guerre Mondiale, les forces de la Russie communiste envahissent la Pologne. Leur objectif : s’emparer de Varsovie, contrôler l’ensemble du pays et étendre l’influence communiste. Ola une actrice de théâtre, et Jan, un soldat de cavalerie, vont être plongés au cœur de la célèbre bataille de Varsovie. Ils seront témoins de l’héroïque résistance des forces polonaises face à la puissance de l’envahisseur.\nIl est toujours intéressant de découvrir des œuvre venues de l’autre côté de l’Europe, notamment lorsque celles-ci traitent de son histoire. Le réalisateur de cette œuvre d’ailleurs n’est pas inconnu de la scène international puisque l’un de ses films fut nommé à l’oscar du meilleur film étranger en 1974. Sa vision de « la bataille de Varsovie » ne doit alors pas manquer d’intérêt.\nEt malgré tout le film est décevant sur plusieurs points, d’abord sur le choix de la distribution, qui ne semble pas très inspirée par le sujet ou du moins par la direction que souhaite lui donner le réalisateur. A commencer par Viktor Balabanov en Lenine ou Igor Guzun en Staline qui prennent avec plus d’importance l’aspect physique au détriment de la profondeur des personnages. Un choix que le réalisateur semble avoir assumé dans sa réalisation, puisqu’il ne parvient jamais à trouver un rythme qui soit à la hauteur du sujet Traité. Et le reste de la distribution, ne semble d’ailleurs pas gagné non plus par la fièvre historique, puisque l’ensemble manque cruellement d’inspiration et l’on a beaucoup plus l’impression d’assister à une récitation de répliques qu’à un véritable jeu inspiré d’acteurs.\nD’ailleurs le réalisateur, non plus, ne semble pas avoir été suffisamment inspiré par les faits puisqu’il s’est senti obligé d’y greffer une romance assez pesante dans le déroulé de l’histoire. En effet depuis James Cameron et son « Titanic », il est de bon ton d’apposer à la grande histoire une intrigue secondaire où le spectateur pourra se passionner pour des destins brisés par la tragédie. Mais encore faut-il que cela intéresse le vidéaste, et dans le cas de « La bataille de Varsovie », c’est tout le contraire.\nOn s’ennuie très fortement, et seule la mise en scène minutieuse des différentes batailles sauve le film du ratage complet. Car, il faut bien le dire, Jerzy Hoffman sait comme personne manier la caméra pour donner un véritable relief aux scènes de bataille. Et « la bataille de Varsovie » en est un nouvel exemple, l’ensemble profite d’une véritable dynamique et la maitrise dont fait preuve le réalisateur est remarquable. Il parvient à poser sa caméra au cœur des combats pour mieux les rendre horriblement perceptibles par les spectateurs. Un seul regret les effets 3D qui s’invitent dans la mise en scène, avec tout l’anachronisme que cela provoque.\nEn conclusion, « La bataille de Varsovie » est un film ennuyeux par l’utilisation un peu trop appuyée d’une trame sentimentale malvenue et pas particulièrement bien tenue. La distribution n’est pas particulièrement bien inspirée et le spectateur ne peut que se rabattre sur la parfaite maitrise de la mise en scène des scènes de batailles. Une bien maigre consolation pour un film qui dure presque deux heures.\nDu côté de l’image en revanche, pas grand-chose de négatif à dire. Les couleurs sont parfaitement retranscrites et les contrastes permettent à l’ensemble de bénéficier d’une belle profondeur de champs. Les effets 3D sont parfaitement tenus et le spectateur peut s’amuser avec ces effets datant des origines, on pourrait presque prendre des lunettes rouges et bleues.\nPolonais Oui Non Non\nLa piste 5.1 fait son effet, même si on peut regretter un décalage très prononcé entre les dialogues et les effets sonores. Une dynamique qui prend tout son sens lors des scènes de bataille, avec une belle répartition dans son, ensemble. A noter tout de même, un léger décalage dans le doublage en VF.


Se délivrer de la varicosité par les moyens nationaux - Les prix de léloignement laser de la varicosité à minske\nSe délivrer de la varicosité par les moyens nationaux\nOlive oil to treat varicose veins and eliminate spider veins Combien coûte léloignement laser de la varicosité à novosibirske\nSytin le traitement de la varicosité des pieds chez les hommes Combien coûte lopération de léloignement de la veine sur les pieds, La clinique à oufe les opérations de la varicosité La veine sur le pied lélargissement sur la cuisse la douleur. Ovestin à la thrombose Comme apprendra sur le médecin flebologa, g penza le centre fédéral cordialement la chirurgie vasculeuse Comme se servir à la thrombose.\nSclérothérapie Éclatent les veines sur les pieds et les mains que faire\nPreparati de la phlébite La varicosité de lutérus et les moyens nationaux du traitement, Le prix de lavenue de la varicosité giroudoterapiya la varicosité des membres inférieurs. 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accueil bulletin officiel [B.O.] n° 13 du 31 mars 2006 - sommaire MENP0600873N\nEncart n° 13 du 31 mars\nIV Modalités d’évaluation et de titularisation des stagiaires, lauréats des concours de recrutement des personnels enseignants, d’éducation et d’orientation du second degré\nN.S. n° 2006-047 du 24-3-2006 (NOR : MENP0600873N)\nV I - Dispositions communes concernant la durée réglementaire du stage\nV I.1 L’incidence des congés sans traitement sur la durée du stage\nV I.2 L’incidence du congé sans traitement pour exercer des fonctions d’attaché temporaire d’enseignement et de recherche ou de moniteur, sur la durée du stage\nVI I.3 L’incidence des congés avec traitement sur la durée du stage\nVI I.4 L’incidence du service à temps partiel sur la durée du stage\nVII I.5 L’incidence d’une interruption de stage pendant au moins trois ans\nVII I.6 Situation du stagiaire qui n’a pas pu être évalué durant l’année de stage\nVII II - Modalités d’évaluation et de titularisation des stagiaires soumis à l’examen de qualification professionnelle (EQP) et aux certificats d’aptitude (CAPLP et CACPE)\nVII II.1 Modalités pratiques d’admission à l’EQP, aux CAPLP et CACPE\nIX II.3 Première délibération\nII.3.1 Première délibération pour les stagiaires en formation à l’ IUFM\nII.3.2 Première délibération pour les stagiaires en situation\nXI II.4 Stagiaires titularisés à l’issue de la première délibération\nXI II.5 Stagiaires non titularisés à l’issue de la première délibération\nXII II.6 Deuxième délibération\nII.6.2 Renouvellement du stage\nXIII III - Modalités d’évaluation et de titularisation des conseillers d’orientation-psychologues stagiaires soumis au diplôme d’État de conseiller d’orientation-psychologue\nXIV IV - Modalités d’évaluation et de titularisation des stagiaires non soumis à l’EQP, au CAPLP, au CACPE ou au DECOP\nXIV IV.1 Modalités d’évaluation de ces agents\nIV.1.2 L’évaluation des professeurs et CPE stagiaires lauréats des examens professionnels\nIV.1.3 L’évaluation des professeurs agrégés, certifiés, professeurs d’EPS, PLP ou CPE stagiaires justifiant d’un titre ou diplôme les qualifiant pour enseigner ou pour assurer des fonctions d’éducation dans un État membre de la Communauté européenne (France incluse) ou dans un autre État partie à l’accord sur l’Espace économique européen\nXV IV.2 Consultation des commissions administratives paritaires\nXVI IV.3 Stagiaires titularisés\nXVI IV.4 Renouvellement de stage\nXVI IV.5 Stagiaires non titularisés\nXVI IV.6 Procédure informatique\nXVII V - Modalités d’évaluation des personnels stagiaires détachés\nXVII V.1 Modalités d’évaluation\nXVII V.2 Stagiaires détachés titularisés\nV.2.1 À l’issue de la première délibération\nV.2.2 À l’issue de la deuxième délibération\nXVII V.3 Renouvellement de stage des personnels détachés\nXVII V.4 Stagiaires détachés non soumis à l’EQP, au CAPLP, au CACPE ou au DECOP\nModalités d ’évaluation et de titularisation des stagiaires, lauréats des concours de recrutement des personnels enseignants, d’éducation et d’orientation du second degré\nN.S. n° 2006-047 du 24-3-2006\nNOR : MENP0600873N\nLa note de service n° 2003-045 du 21 mars 2003 est abrogée.\nL’objet de la présente note est de préciser les modalités d’évaluation et de titularisation des stagiaires, lauréats des concours de recrutement des personnels enseignants, d’éducation et d’orientation du second degré conformément aux dispositions :\nIl est rappelé que l’administration peut demander à l’un des médecins agréés dont elle s’est attaché les services d’effectuer une contre- visite du fonctionnaire stagiaire par exemple si celui-ci est absent pour raisons médicales au moment de son évaluation.\nLe dispositif décrit ci-après concerne les lauréats des concours du CAPES, du CAPET, du CAPEPS, du CAPLP, ainsi que ceux des concours de recrutement de CPE, qui ont fait l’objet d’une nomination en qualité de stagiaire, pour accomplir leur stage en IUFM, en situation, ou en position de détachement.\nLes modalités d’organisation de l’EQP en vue de l’admission au CAPES, au CAPET, au CAPEPS, du CACPE et du CAPLP sont fixées par les arrêtés ministériels du 22 août 2005. Ces mêmes modalités sont fixées par l’arrêté du 26 septembre 2001 pour la Nouvelle-Calédonie, la Polynésie française, les îles Wallis-et-Futuna et par l’arrêté du 17 décembre 2001 pour la collectivité départementale de Mayotte, respectivement modifiés par un arrêté ministériel du 15 décembre 2005.\nChaque jury académique est présidé par un inspecteur général de l’éducation nationale (IGEN) ou un inspecteur d’académie-inspecteur pédagogique régional (IA-IPR) ou, pour le CAPLP, un inspecteur de l’éducation nationale (IEN) nommé par le recteur ou les vice-recteurs de Polynésie française et de Nouvelle- Calédonie, sur proposition de l’IGEN, correspondant académique, ceci, conformément aux dispositions du premier alinéa des articles 2 des arrêtés ministériels du 22 août 2005 et des dispositions des arrêtés du 26 septembre 2001 et du 17 décembre 2001 modifiés par les arrêtés du 15 décembre 2005.\nII.2.4.1 En fonction de la discipline ou option enseignée par les professeurs stagiaires affectés dans l’académie ou rattachés à celle-ci en vue de passer l’EQP ou le CAPLP, il appartient au recteur ou au vice-recteur de désigner obligatoirement, sur proposition du président du jury académique, au moins un spécialiste corres pondant à la discipline de recrutement du professeur stagiaire, tout en veillant à respecter pour l’ensemble du jury, une proportion minimale d’un tiers de personnes de chaque sexe justifiant des compétences nécessaires.\nChaque rectorat assure le paiement des vacations et la prise en charge des frais de déplacement engagés par les membres du jury académique de son académie, même s’ils interviennent dans le cadre d’une autre académie.\nDans le dossier individuel, doit se trouver, outre son mémoire professionnel et, le cas échéant, les éléments relatifs à la période de stage accomplie dans un État partie à l’accord sur l’Espace économique européen autre que la France, le rapport qui précise si la scolarité à l’IUFM a été jugée satisfaisante ou non (cf. circulaire n° 2002-070 du 4 avril 2002 relative aux principes et modalités de l’organisation de la 2è année de formation dans les IUFM - B.O. n° 15 du 11 avril 2002) et, si le stagiaire est en première année de stage et a obtenu un avis défavorable à la titularisation, un avis sur l’intérêt d’un renouvellement du stage et de la formation (art.3 des arrêtés du 22 août 2005 relatifs à l’EQP, au CAPLP et au CACPE).\nLes directeurs d’IUFM doivent transmettre au recteur (ou au vice-recteur) de l’académie, selon les délais et les modalités fixés par chaque académie, les dossiers individuels des stagiaires. Les dossiers complets sont transmis par le recteur aux présidents des jurys compétents en vue de la première délibération.\nEn vue de la première délibération du jury académique, le recteur d’académie ou le vice-recteur de la collectivité territoriale d’outre-mer établit la liste des stagiaires en situation ainsi que celle des lauréats détachés relevant de son académie (cf. § V).\nLes stagiaires admis à l’EQP, au CAPLP ou au CACPE y compris les professeurs stagiaires affectés dans l’enseignement supérieur ou en congé sans traitement pour exercer les fonctions d’ATER ou de moniteur, sont titularisés par le recteur d’académie ou le vice-recteur de la collectivité territoriale d’outre-mer à l’issue de la durée réglementaire de stage.\nLes personnels enseignants, d’éducation stagiaires admis à l’EQP, au CAPLP ou au CACPE et qui prolongent leur année réglementaire de stage sur le poste obtenu dans le cadre du mouvement doivent être titularisés, à l’issue du stage, par le recteur - ou le vice- recteur - de l’académie correspondant à ce poste.\nLe président du jury académique désigne, à l’issue de la première délibération, l’un de ses membres pour procéder à une inspection du stagiaire. En vue de préparer utilement son cours, le stagiaire doit être convoqué et informé en temps utile de l’établissement et de la classe dans laquelle il doit être inspecté.\nLors de sa deuxième délibération, le jury académique dispose des résultats des inspections organisées en application des articles 5 des arrêtés ministériels précités et des dossiers individuels pour les stagiaires en formation en IUFM, ainsi que de l’avis donné par l’inspection en vue de la première délibération, pour les stagiaires en situation ou en position de détachement, et pour les stagiaires affectés dans l’enseignement supérieur les éléments complémentaires et le nouvel avis demandé (§ II.5.2).\nAprès cette nouvelle délibération, le jury académique établit la liste des stagiaires admis à l’EQP, au CAPLP ou au CACPE qui seront titularisés par le recteur d’académie ou le vice-recteur de la collectivité territoriale d’outre-mer dans laquelle ils ont effectué leur stage, y compris les professeurs stagiaires affectés dans l’enseignement supérieur ou en congé sans traitement pour exercer les fonctions d’ATER ou de moniteur, ou par le directeur des personnels enseignants pour les stagiaires détachés en France ou à l’étranger (cf. § V).\nLes travaux des membres du jury académique à l’occasion de cette deuxième délibération sont consignés, sans délai, dans un procès-verbal qui est signé par le président et, éventuellement, par d’autres membres du jury. Ce document, qui est collectif et ne peut être versé au dossier de chaque stagiaire, est transmis à l’administration centrale, direction des personnels enseignants.\nSeront adressés à la direction des personnels enseignants à l’issue de la deuxième délibération :\nLes stagiaires admis à l’EQP, au CAPLP ou au CACPE à l’issue de la deuxième délibération, y compris les professeurs stagiaires affectés dans l’enseignement supérieur ou en congé sans traitement pour exercer les fonctions d’ATER ou de moniteur, sont titularisés par le recteur d’académie ou le vice-recteur de la collectivité territoriale d’outre-mer.\nLes personnels enseignants, d’éducation stagiaires admis à l’EQP, au CAPLP ou au CACPE et qui prolongent leur année réglementaire de stage sur le poste obtenu dans le cadre du mouvement doivent être titularisés, à l’issue du stage, par le recteur - ou le vice-recteur - de l’académie correspondant à ce poste.\nPour les stagiaires effectuant leur première année de stage qui n’ont pas été admis à l’EQP ou au CA, il appartient au recteur d’académie ou au vice-recteur de la collectivité territoriale d’outre mer dans laquelle ils ont effectué leur stage de les autoriser ou non à accomplir une deuxième et dernière année de stage.\nToutefois, en application de l’article 9 du décret n° 91-290 du 20 mars 1991 portant statut particulier des DCIO et COP, ils peuvent également, à titre exceptionnel, être autorisés par le recteur de l’académie du centre de formation à prolonger leur stage. Tout candidat admis à prolonger son stage conserve le bénéfice des parties de la formation qu’il a déjà validées (article 6 de l’arrêté du 20 mars 1991).\nDoivent être adressés, dès connaissance des résultats, à la direction des personnels enseignants :\nLes dossiers individuels des stagiaires comportant l’ensemble des éléments relatifs au déroulement de l’année de stage à l’IUFM ou en situation, y compris, le cas échéant, ceux relatifs à la période de stage accomplie dans un organisme ou un établissement d’éducation, d’enseignement ou de formation d’un État membre de la Communauté européenne ou d’autre État partie à l’accord sur l’Espace économique européen autre que la France, ainsi que les résultats de l’évaluation et les appréciations concernant les stagiaires évalués sont transmis au doyen du groupe compétent de l’inspection générale.\nPour les professeurs agrégés stagiaires qui effectuent leur stage dans l’enseignement supérieur ou en congé sans traitement pour exercer les fonctions d’ATER ou de moniteur, le dossier demandé par le recteur et comportant les éléments et l’avis de l’autorité responsable du lieu dans lequel le stage a été effectué est transmis au doyen du groupe compétent de l’inspection générale.\nLes dossiers individuels des stagiaires qui, à l’issue de la première année de stage, ne sont pas titularisés et qui n’ont pas obtenu l’autorisation d’accomplir une dernière année de stage, ainsi que les dossiers de ceux qui, à l’issue d’une seconde et derrière année de stage ne sont pas titularisés, sont adressés à l’administration centrale en vue, après avis de la CAPN compétente, du licenciement ou de la réintégration dans le corps d’origine, cadre d’emploi ou emploi s’ils avaient antérieurement la qualité de fonctionnaire.\nCes stagiaires ne sont pas soumis à l’examen de qualification professionnelle ou au certificat d’aptitude, prévu par le statut particulier du corps d’accueil.\nÀ l’issue de leur stage, les professeurs stagiaires et les conseillers principaux d’éducation stagiaires dont les services ont donné satisfaction (avis favorable du chef d’établissement), sont titularisés par le recteur d’académie ou - le vice-recteur - de la collectivité territoriale d’outre-mer dans le ressort de laquelle ils ont accompli leur stage.\nLe même recteur ou vice-recteur peut demander une évaluation du stagiaire dans le cas où le chef d’établissement signale que les services n’ont pas donné satisfaction. Cette évaluation peut résulter d’une inspection du professeur stagiaire ou du conseiller principal d’éducation stagiaire dans le lieu où il exerce ses fonctions. Le recteur procède à leur titularisation.\nPour les professeurs agrégés, certifiés, d’EPS, PLP ou CPE stagiaires visés par le présent chapitre IV, il convient d’appliquer les dispositions de l’article 25 du décret n° 82-451 du 28 mai 1982 modifié relatif aux commissions administratives paritaires aux termes desquelles : “les commissions administratives paritaires connaissent, en matière de recrutement, des propositions de titularisation ou de refus de titularisation” et les dispositions de l’article 7 du décret n° 94-874 du 7 octobre 1994 modifié fixant les dispositions communes applicables aux stagiaires de l’État et de ses établissements publics aux termes desquelles : “la décision de licenciement est prise après avis de la commission administrative paritaire... sauf dans le cas où l’aptitude professionnelle doit être appréciée par un jury.”\nLe recteur - ou le vice-recteur - recueille l’avis de la CAPA compétente sur le cas des stagiaires qui ont donné satisfaction ainsi que sur celui des stagiaires susceptibles de bénéficier d’une autorisation d’effectuer une seconde et dernière année de stage. Les dossiers soumis à la CAPA comportent, dans le cas où cet avis est nécessaire, l’avis de l’inspecteur, prévu par les textes.\nLe recteur - ou le vice-recteur - adresse, sans délai, à la direction des personnels enseignants (DPE) aux fins de saisir la CAPN compétente, les dossiers de refus de titularisation :\n- après une année de stage dans le cas où le recteur - ou le vice-recteur - n’a pas accordé de renouvellement ;\nLes personnels enseignants, d’éducation stagiaires ayant fait l’objet d’une évaluation favorable à leur titularisation et qui prolongent leur année réglementaire de stage sur le poste obtenu dans le cadre du mouvement doivent être titularisés, à l’issue du stage, par le recteur - ou vice-recteur - auprès duquel ils ont été désignés.\nLes maîtres des établissements d’enseignement privés sous contrat d’association, admis au concours externe de l’agrégation n’étant pas pris en compte dans la procédure informatisée, les informations les concernant doivent parvenir à l’administration centrale, pour le 1er juillet,\nsur des documents papier.\nConformément aux dispositions réglementaires, les professeurs stagiaires dont le stage n’a pas été jugé satisfaisant peuvent être autorisés à effectuer une deuxième et dernière année de stage par le recteur ou le vice-recteur de l’académie dans laquelle ils ont accompli leur stage ou par le directeur des personnels enseignants pour les stagiaires en position de détachement.\nL’affectation obtenue sous réserve de titularisation du stagiaire est rapportée.\nLes stagiaires détachés durant l’année de stage dont l’inspection n’aura pas été concluante pourront être autorisés par le directeur des personnels enseignants à effectuer une deuxième et dernière année de stage en position de détachement, sous réserve de continuer à remplir les conditions permettant leur inspection et de justifier de l’accord de l’organisme d’accueil.\nV - MODALITÉ D’ÉVALUATION DES PERSONNELS STAGIAIRES DÉTACHÉS\nV.I Modalités d’évaluation\nPour les stagiaires détachés en France ou à l’étranger, il appartient à l’inspection générale de l’éducation nationale de la discipline concernée d’apprécier les modalités de leur évaluation :\n- soit sur dossier ;\n- soit sur place ;\n- soit lors d’un stage en France dans un établissement du 2nd degré.\nEn tout état de cause, les stagiaires détachés à l’étranger qui n’effectuent pas leurs fonctions d’enseignement dans des classes ou des niveaux de formation correspondant, selon le concours, aux collèges, aux lycées ou aux lycées professionnels, sont tenus d’accomplir, au cours de cette même année scolaire, un stage de cinq semaines en France. Il en est de même pour les lauréats qui exercent devant des élèves non francophones. Après avis de l’inspection générale, et sur accord de leur organisme d’accueil, ils l’effectueront dans un établissement public d’enseignement du second degré.\nLe bureau en charge des personnels détachés est compétent, en liaison avec l’inspection générale, pour l’organisation du stage de cinq semaines dans le 2nd degré.\nPour les stagiaires détachés en France, l’avis de l’inspecteur est transmis, par le directeur des personnels enseignants, au recteur d’académie où est situé leur établissement d’exercice.\nPour les stagiaires affectés dans l’enseignement supérieur (y compris les moniteurs et les ATER), l’avis donné par le président de l’établissement d’enseignement supérieur sur ces stagiaires en situation, est transmis au recteur d’académie.\nPour les stagiaires détachés à l’étranger, l’avis de l’inspecteur est transmis, par le directeur des personnels enseignants au recteur de l’académie :\n- soit dans laquelle l’agent a effectué le stage de cinq semaines ;\n- soit de l’académie de rattachement des centres d’épreuves d’admissibilité des concours de recrutement de personnels enseignants, d’éducation et d’orientation des lycées et collèges. La liste des académies concernées est publiée dans la note de service annuelle donnant les instructions concernant ces concours.\nV.2 Stagiaires détachés titularisés\nLes stagiaires détachés en France ou à l’étranger admis à l’EQP, au CAPLP ou au CACPE, sont titularisés par le directeur des personnels enseignants à l’issue de la durée réglementaire de stage.\nLes stagiaires détachés en France ou à l’étranger admis à l’EQP, au CAPLP ou au CACPE, à l’issue de la deuxième délibération, sont titularisés par le directeur des personnels enseignants.\nV.3 Renouvellement de stage des personnels détachés\nV.4 Stagiaires détachés non soumis à l’EQP, au CAPLP, au CACPE ou au DECOP\nPour les professeurs agrégés stagiaires détachés en France ou à l’étranger, il appartient à l’inspection générale de l’éducation nationale de la discipline concernée d’apprécier les modalités de leur évaluation :\nLes avis formulés seront adressés au directeur des personnels enseignants accompagnés, le cas échéant, des rapports d’inspection.\nDe la même façon, les stagiaires détachés à l’étranger qui n’effectuent pas leurs fonctions d’enseignement dans des classes ou des niveaux de formation correspondant, selon le concours, aux collèges, aux lycées ou aux lycées professionnels, sont tenus d’accomplir, au cours de cette même année scolaire, un stage de cinq semaines en France. Il en est de même pour les lauréats qui exercent devant des élèves non francophones. Après avis de l’inspection générale, et sur accord de leur organisme d’accueil, ils effectueront ce stage dans un établissement public d’enseignement du second degré.\nLe bureau en charge des personnels détachés est compétent en liaison avec l’inspection générale, pour l’organisation du stage de cinq semaines.