Sa peau le brûlait. brûlait », une femme qui n’a pas souhaité révéler son identité, Il a dit au Herald Sun. « Sa peau collait à ma chemise. Il criait hors de son visage à propos des mandats de vaccination. «\nUn témoin, Lydia O’Connor, dînait dans un restaurant voisin lorsqu’elle a déclaré avoir entendu les cris de l’homme.\n« Il criait à propos des mandats », a-t-elle déclaré. « Il criait ‘pas d’identité’ et jetait des livres. »\nGouvernement victorien obligatoire Les individus doivent fournir une preuve de vaccination pour entrer dans les bars, restaurants et cinémas. Les travailleurs sont aussi Vaccination complète requise.


Aya Nakamura : Félicitée par Madonna, elle clashe Matthieu Delormeau - Purepeople\nAya Nakamura et Nikos Aliagas - 21ème édition des NRJ Music Awards au Palais des festivals à Cannes le 9 novembre 2019. © Dominique Jacovides/Bestimage\nPublié le 12 Novembre 2019 - 16h51\nRepartie bredouille des NRJ Music Awards, Aya Nakamura a obtenu depuis de très belles récompenses pour finir l'année 2019. Alors que Nikos a (enfin) réussi à prononcer son nom, elle a également eu l'honneur d'être saluée par Madonna en personne. L'occasion de remettre à sa place Matthieu Delormeau qui l'avait traitée dans "TPMP" de "Madonna de banlieue".\nLa vengeance d'Aya Nakamura est en marche... et plus rien ne semble l'arrêter ! Blessée par Nikos Aliagas qui n'arrivait pas à prononcer correctement son nom lors des NRJ Music Awards en 2018, la chanteuse avait ensuite été insultée par le chroniqueur Matthieu Delormeau sur TPMP. L'animateur de 45 ans ne comprenait pas pourquoi Aya avait demandé des excuses à Nikos qui avait écorché son nom à l'antenne. Il expliquait : "Il n'a pas écorché le nom d'Elton John non plus ! (...) Elle est vexée parce qu'elle n'a pas gagné de prix. Nikos s'est trompé sur son nom, ça peut arriver à tout le monde, il s'est excusé en direct à l'antenne et platement. Faut pas exagérer (...) Pour qui elle se prend ? Il y a des artistes qui ont fait un single et qu'on n'a jamais revus. Qu'elle attende de faire une carrière."\n— RealTV Best FR (@RealTVBest) 10 novembre 2018\nFurieuse, elle avait alors qualifié Matthieu Delormeau de ravissant "petit con" sur Twitter. Rebelote le 30 avril 2019, Matthieu a dit cash ce qu'il pensait de la chanteuse et de son comportement (bah ouais) : "Maintenant madame, elle attend que Nikos l'appelle... Moi elle m'a traité de petit c*n sur internet et elle ne s'est pas excusée. Pour qui elle se prend ? Ça c'est des Madonna de banlieue."\nHistoire de continuer sur sa lancée, l'animateur de TPMP People invitait quelques mois plus tard (en octobre 2019) la directrice de rédaction du magazine Public. Le but de cette invitation ? Discuter du caractère très difficile de la chanteuse Aya Nakamura, bien sûr. Myriam Palomba a ainsi évoqué le "très mauvais caractère en coulisses" de l'artiste. Le coup de grâce pour Aya qui avait rapidement dégainé sur Twitter : "Oh, mais lâchez ma veste nan ?"\nOrh mais lchez ma veste nan ? Aya ,Aya .. https://t.co/HLwDaM2Pvi\nL'heure de la revanche a enfin sonné pour l'interprète du titre Soldat. Invitée aux NRJ Music Awards le 9 novembre 2019, Aya retrouvait son "cher ami" Nikos Aliagas. Nommée pour les prix d'Artiste féminine francophone et de Chanson française de l'année, la maman d'Aïcha a chanté son tube Pookie sur scène. Après un twerk endiablé, la chanteuse a eu le plaisir de constater que Nikos avait enfin appris à prononcer son nom comme il fallait. Sûrement encore un peu vexée, Aya lui a ensuite mis un vent monumental. Alors qu'il l'invitait à l'accompagner à s'asseoir avec les autres nominés, l'artiste de 24 ans a totalement ignoré l'animateur de 50 ans. Un moment mémorable pour tous les fans d'Aya (et les autres).\nAya Nakamura met un gros vent Nikos\nUne publication partage par Jero (@jeroofficiel) le 10 Nov. 2019 8 :06 PST\nLe 12 novembre 2019, Aya a eu le plaisir de pouvoir s'occuper de son second adversaire, Matthieu Delormeau. L'interprète de Copines a eu l'immense surprise de découvrir que Madonna et ses danseurs avaient partagé son titre Djadja. Mieux, toute la troupe adore son tube et danse en chantant les paroles de son tube. La jolie brune, un brin sarcastique, écrit en référence à l'animateur qui l'avait qualifiée de "Madonna de banlieue" :"Madonna qui s'ambiance sur la "Madonna de banlieue"". Pour le moment, l'animateur de C8 n'a pas réagi...\nMadonna qui s'ambiance sur la " Madonna de banlieue " https://t.co/YZN18v1I7T\nAutre bonne nouvelle, la chanteuse a aussi eu droit à une belle déclaration d'amour d'un artiste français :Jean-Louis Aubert. Invité le 11 novembre 2019 sur le plateau de l'émission 20h30 le dimanche, l'artiste a déclaré à Laurent Delahousse : "J'adore sa trajectoire. Elle s'exprime, elle est là et elle s'exprime aussi au nom de beaucoup d'autres personnes et ce qu'on a essayé de faire quand on a commencé". De très belles récompenses pour Aya Nakamura (qui surpassent sûrement celles manquées aux NRJ Music Awards...)\nUne publication partage par LANAKAMURANCE (@ayanakamura_officiel) le 30 Oct. 2019 12 :11 PDT\npeople people france people international télé émission télé photo Toutes les news : News people


Les recettes de l’été de Chloé Vuillemin : un smoothie express aux fruits rouges et un tian de légumes à la provençale • macommune.info\nPublié le 10/07/2021 - 12:02\nMis à jour le 03/09/2021 - 10:27\nVoilà l’été, chantaient les Négresses Vertes ! Et avec lui, son cortège de fruits et légumes colorés, tous plus appétissants les uns que les autres. Voici un petit aperçu des mosaïques de couleurs que nous proposent les étals des marchés... Chloé Vuillemin, diététicienne à Besançon nous propose la recette d'un smoothie coloré et d'un tian de légumes à la provençale.\nJe ne reviendrai pas sur l’intérêt de consommer des fruits et légumes de saison ; vous pouvez vous référer à mon article du mois de mars, sur les bienfaits des fruits et légumes de printemps.\nL’été est la saison de la maturité : les fleurs sont en plein épanouissement, les fruits sont gorgés de soleil, riches en vitamines et minéraux. Notre corps est au maximum de ses potentialités et de sa vitalité.\nC’est le bon moment pour se délecter de fruits colorés : baies ou fruits rouges (cassis, myrtilles, groseilles, framboises, cerises, fraises, mûres), abricots, pêches, nectarines, melon, pastèque… Gorgés d’eau et de vitamines, ils participent à une bonne hydratation, nécessaire en cas de fortes chaleurs. A la fin de l’été, figues, mirabelles, prunes et raisin font également leur apparition.\nCôté légumes, l’été est la période idéale pour déguster une bonne ratatouille maison (tomates, aubergines, courgettes, poivrons, oignons et herbes aromatiques), à consommer chaude ou froide. Pour les amateurs et amatrices de légumes crus, vous trouverez votre bonheur avec des salades composées à base de concombre, tomates, maïs, salade verte… Les légumes d’été peuvent aussi se consommer en soupe froide !\nCe mois-ci, je vous propose 2 recettes ultra simples pour vous faire plaisir avec les fruits et légumes d’été : un smoothie express aux fruits rouges et un tian de légumes à la provençale.\nSmoothie express aux fruits rouges (pour 4 personnes)\nMixez dans un blender (ou dans le bol de votre mixeur) 150 g de fruits rouges (frais ou surgelés), 300 ml de lait et quelques feuilles de basilic ;\nQuand le mélange devient mousseux, vous pouvez servir, parsemer de quelques feuilles de menthe et déguster !\nEn cas d’intolérance aux produits laitiers, vous pouvez remplacer le lait par une boisson végétale, du type « lait » d’amande.\nGourmands et rafraîchissants, les fruits rouges sont riches en potassium (intéressant en prévention des crampes musculaires et de l’hypertension artérielle), en vitamine C et en polyphénols, qui sont de puissants antioxydants. Les antioxydants ralentissent le vieillissement cellulaire : ils luttent contre la formation et l’oxydation des radicaux libres qui, en excès, participent à l’apparition de maladies telles que les cancers ou les maladies cardio-vasculaires. C’est également la richesse en polyphénols des fruits rouges qui leur permet d’être des alliés de choix dans le maintien d’une bonne circulation sanguine. Riches en fibres, ils favorisent aussi le transit intestinal.\nTian de légumes à la provençale (pour 4 personnes)\nherbes aromatiques : ½ bouquet de persil ciselé, 2 feuilles de laurier, 1 branche de thym frais, 1 branche de romarin ciselé, 8 feuilles de basilic\nPréchauffez votre four à 180°C (thermostat 6). Découpez les aubergines en rondelles, placez-les à dégorger dans un saladier avec le gros sel pendant 20 minutes ;\nÉpluchez et coupez le reste des légumes en fines rondelles ;\nRincez les aubergines, essuyez-les et badigeonnez-les d’huile d’olive ;\nFrottez un plat à four avec une gousse d’ail et coupez les 3 autres en 4. Répartissez-les dans le fond du plat avec un filet d’huile d’olive ;\nDisposez les rondelles de légumes en rangées, en les couchant légèrement et en les serrant bien. Ajoutez tous les légumes en alternant : tomate, aubergine, courgette jaune, courgette verte, oignon ;\nVersez un filet d’huile d’olive et parsemez de persil, de thym et de romarin. Ajoutez le laurier, le sel et le poivre ;\nEnfournez le tian pour environ 1 heure de cuisson ; les légumes doivent être bien fondants ;\nA la sortie du four, décorez avec des feuilles de basilic. Servez, laissez-vous imaginer le chant des cigales et dégustez !\nCourgettes, aubergines, tomates et poivrons vous apportent, tout comme les fruits rouges, du potassium, des antioxydants et des fibres. Ils sont également gorgés d’eau, et vous permettent donc de rester bien hydratés. La tomate, tout comme la carotte, a elle aussi un effet « bonne mine » !\nVous avez maintenant tout en main pour vous faire plaisir cet été. Et n’oubliez pas que dans votre intérêt – et celui de la planète -, il est préférable de consommer des aliments bio, locaux et de saison !\nchloé vuillemin été fruit légume recette\nPublié le 10 juillet 2021 à 12h02 par Chloé Vuillemin • Membre


Editeur : 3W (World Wide Wargames)\nAuteur(s) : Gary E. Smith\nIllustrateur(s) : Jennifer Ando, Phil Morrissey\nIllustrateur(s) de couverture : Don Dixon\nCe livre contient deux scénarios : le scénario principal, The Liftwood Conspiracy (page 1 à 52), et un petit scénario, Rescue at Thoth (page 53 à 63).\nAu cours d'un diner, les personnages sont invités par un agent du British Foreign Office à se se joindre à une mission secrète. Celle-ci consiste à aller enquêter dans une plantation de liftwood, le fameux bois volant, dans le territoire des sauvages High Martians et à y récupérer des jeunes pousses.\nIl seront accompagnés par l'agent du Foreign Office, un vieux botaniste et sa fille, un photographe, un guide martien et quelques porteurs martiens.\nLa première partie du voyage se fait à bord d'un navire volant affrété par l'agent anglais. Durant les préparatifs, les personnages pourront remarquer qu'ils sont observés, et une bombe de faible puissance explosera dans les soutes du navire durant son vol.\nUne fois arrivés non loin de leur destination, les personnages seront déposés et continueront à pied. Après quelques rencontres animales, ils découvriront les restes d'un voilier volant écrasé il y a environ une semaine.\nArrivé à la plantation, ils pourront étudier et collecter à loisir jusqu’à ce que la fille du professeur se fasse enlever par des High Martians venant d'un temple proche. Il leur faudra alors délivrer le jeune femme et, éventuellement, les prisonniers martiens, équipage de l’épave précédemment croisée.\nAprès les combats dans le temple, les joueurs seront récupérés par leur navire après le signal convenu. Ils pourront emmener plantes, prisonniers libérés et tout ce qu'ils auront pu trouver dans le temple.\nRescue at Thoth\nLes personnage sont engagés par un chasseur de prime pour aller libérer un riche marchand prisonnier à Toth, du fait des troubles religieux qui y règnent.\nAprès l'intrusion dans la villa (plans fournis) et la libération du prisonnier, le chasseur de prime se révèlera avoir un objectif diffèrent de ce qu'il a bien voulu dire.\nCette fiche a été rédigée le 11 mai 2011. Dernière mise à jour le 22 mai 2011.\nThe Liftwood Conspiracy est un scenario bien faible, trop classique et sans surprise. On dirait un scenario de magazine. On peut aussi remarquer que son auteur est novice dans l'écriture de scénario : son texte digresse beaucoup et le scénario aurait pu être écrit en moitié moins de pages. Le début est sympathique, jusqu’à l'arrivée à la plantation, le reste de l'histoire est sans intérêt. 2/5\nRescue at Thoth est insignifiant et vaut à peine 1/5. Il a toutefois l'avantage de présenter les chasseurs de primes de Mars : c'est un concept très intéressant et cohérent vu le fractionnement des autorités sur Mars.


Royal Canin Cat Digest Sensitive (Sachets)\nLa pâtée pour chats Royal Canin Cat Digest Sensitive en sachets est conçue pour être hautement digestible par les chats qui peuvent avoir l’estomac sensible, et contient des nutriments spécialement sélectionnés qui aident à réduire l’odeur des selles de votre chat.\nLe taux élevé de digestibilité offert par la pâtée ROYAL CANIN Cat Digest Sensitive en Sauce assurera à votre chat une meilleure digestion des nutriments dont il a besoin et sa faible teneur en matières grasses peut également contribuer au maintien d’un poids idéal et sain. Prinxipaux avantages: Réduction des odeurs haute digestibilité: Hautement digestible et aide à réduire les odeurs des selles. Maintien du poids idéal: Aide à maintenir le poids idéal. Santé du système urinaire: Favorise la bonne santé du système urinaire.\nVous commentez :Royal Canin Cat Digest Sensitive (Sachets)


Les pesticides « tueurs d'abeilles » ne servent à rien, conclut une étude | Radio-Canada.ca\nLes « néonics » sont les insecticides les plus vendus dans le monde. Pourtant, après avoir passé en revue 200 études scientifiques menées en Europe, le Groupe de travail sur les pesticides systémiques arrive à la conclusion qu'ils ont « généralement peu d'effets sur le rendement des cultures » et même qu'ils « n'ont plus l'efficacité attendue », parce que les ravageurs développent rapidement une résistance.\nLes scientifiques, membres de l'Union internationale pour la conservation de la nature, publieront leurs conclusions lundi, dans la revue Environmental Science and Pollution Research.\n« Seule une faible partie des pesticides utilisés sert l'objectif de lutter contre les ravageurs. Tout le reste contamine l'environnement. »\n— Une citation de Groupe de travail sur les pesticides systémiques\nLes néonicotinoïdes sont connus pour leur rôle dans le déclin des colonies d'abeilles, mais ils menacent aussi les vers de terre, les oiseaux et les poissons.\nLe ministère de l'Environnement du Québec en a retrouvé dans la totalité de ses analyses de cours d'eau agricoles, et les critères de qualité de l'eau étaient dépassés dans 99 % des cas.\nUne étude publiée dans la revue scientifique Science, en octobre 2017, avait démontré la présence de ces pesticides dans 86 % des miels en Amérique du Nord.\n« Les impacts négatifs de ces produits ont été amplement démontrés. »\n— Une citation de Philippe Couillard, premier ministre du Québec, le 19 février 2018\nLes néonicotinoïdes sont souvent appliqués à l'aide de semences enrobées du produit chimique, et il est devenu difficile pour l'agriculteur d'en trouver non enrobées.\nDes études citées par le ministère ont déjà démontré que leur utilisation systématique « n’est généralement pas justifiée ». Plusieurs agriculteurs ont déjà confié à Radio-Canada en utiliser sans avoir toute l'information disponible sur leur bon usage.\n« Dans la plupart des cas, dit le Groupe de travail, sans ces insecticides, les populations de ravageurs demeurent sous les seuils susceptibles de causer d'importants dommages économiques. »\n« On attendait que ces insecticides permettent des rendements et des revenus nets plus élevés, mais ce n'est pas vraiment le cas. »\n— Une citation de Jean-Marc Bonmatin, vice-président du Groupe de travail sur les pesticides systémiques et chercheur au Centre national de recherche scientifique en France\nEn France, les insecticides de la famille des néonicotinoïdes seront interdits à partir de septembre 2018, mais des exemptions seront possibles jusqu’en 2020.\nLe Groupe de travail sur les pesticides systémiques demande à Ottawa et aux provinces d'emboîter le pas et de les interdire.\nDepuis le début des années 90, le gouvernement du Québec a systématiquement échoué à atteindre ses cibles de réduction de l'utilisation des pesticides. La plus récente réforme de l'utilisation de certains produits, annoncée le 19 février, ne contenait pas de cible.\nÀ la suite de la publication de cette étude, Équiterre et la Fondation David Suzuki ont lancé une pétition pour réclamer l'interdiction de tous les pesticides néonics. Ces deux groupes écologistes saluent le récent resserrement de la règlementation au Québec, mais dénoncent le « laxisme » du fédéral.\nDe son côté, le président des Producteurs de grains du Québec, Christian Overbeek, pense que les conclusions de cette étude sont difficilement applicables au Québec, car le contexte n'est pas le même : « L’Union européenne offre un soutien autrement plus important que ce dont les producteurs bénéficient ici. »\n« Le gouvernement du Québec se fait fort d’imposer des restrictions, mais néglige de soutenir les producteurs afin d’en atténuer les effets », souligne Christian Overbeek.\nPesticides : une réforme avec un gros problème de gouvernance\nL'association qui représente les 11 000 producteurs de grains du Québec s'est inquiétée, la semaine dernière, de l'impact des nouvelles mesures sur la rentabilité de leurs entreprises.\nLe Groupe de travail sur les pesticides se penche aussi sur des solutions de rechange. L'étude précise qu'« il existe des méthodes de détection précoces, fiables et peu coûteuses pour évaluer les risques de dommages économiques liés à la présence de ravageurs ».\nDes producteurs italiens de maïs gèrent un fonds mutuel permettant un système de compensation des pertes qui couvre presque tous les risques, ont constaté les chercheurs.\n« Les primes d'assurance sont bien moins chères que les insecticides », assure le vice-président du Groupe de travail, Jean-Marc Bonmatin. « De fait, les revenus nets des agriculteurs augmentent. C'est une stratégie gagnant-gagnant pour les agriculteurs et l'environnement. »\nUn modèle de détection précoce a aussi été mis au point en Italie pour établir quels champs étaient susceptibles de présenter des problèmes liés aux ravageurs. « Ainsi, dans tout le nord-est de l'Italie, 96 % des champs de maïs ne nécessitent aucun traitement », car les dommages sont en dessous du seuil, conclut l'étude.


Un policier intervient durant une rencontre en Égypte - 7SUR7.be\nUn policier intervient durant une rencontre en Égypte\n6/02/19 - 17h10\nvidéo Lors d'un match opposant le Pyramids FC, nouveau club de Cristian Benavente, et El Dakhleya, un policier est intervenu pendant le match alors qu'un joueur prenant du temps à se relever après une faute.\nUne scène étonnante s'est déroulée à 10 minutes de la fin du temps réglementaire lors de la 21e journée du championnat d'Egypte. Les joueurs de Pyramids FC se sont enervés pour reprendre le jeu au plus vite mais c'était sans compter sur un policier présent qui a menacé un coéquipier de Benavente en sortant son badge, arme en poche. Un joueur du club d'El Dakhleya qui s'était blessé, prenait du temps à revenir sur le terrain.\nLe Péruvien, Cristian Benavente qui a passé trois ans à Charleroi, se souviendra longtemps de cette soirée avec sa nouvelle équipe. Il a inscrit son premier but avec ses nouvelles couleurs lors de la victoire de son équipe (2-0).\nEn Égypte, un policier est rentré sur la pelouse en plein match pour interroger des joueurs !\nÀ moins de 6 mois de la CAN, les bizarreries se poursuivent chez l'organisateur. #SCCR212 pic.twitter.com/8IzdRz78j6\n— SOCCER212 (@SCCR212) 4 février 2019


Les bénéfices de Samsung chutent de 30 % à cause du Galaxy Note 7\n27 octobre 201627/10/2016 • 13:07\nSamsung a dévoilé ses résultats du troisième trimestre 2016 et annonce une baisse de 30 % des bénéfices par rapport à la période de l’année dernière. Le quatrième trimestre ne verra sans doute pas d’embellie tant les conséquences de l’échec du Galaxy Note 7 risquent de s’étaler sur le long terme.\nLe fiasco des Galaxy Note 7 commence petit à petit à se tasser et, forcément, on en parle un peu moins. Néanmoins, personne n’oubliera de si tôt l’affaire des smartphones explosifs. D’autant plus que les conséquences de celle-ci vont très certainement se faire ressentir pendant un bon moment. La preuve : les bénéfices de Samsung ont chuté de 30 % sur le troisième trimestre de 2016.\nLe groupe a en effet publié ses résultats pour la période juillet-août-septembre. Pendant celle-ci, l’entreprise a gagné 47 820 milliards de wons, soit un peu plus de 38 milliards d’euros, réalisant ainsi un bénéfice de 4,1 milliards d’euros. Ce résultat est certes très élevé, mais il a de quoi inquiéter quand on le compare aux résultats enregistrés à la même période de l’année dernière.\nAu cours du troisième trimestre de 2015, quand tout allait encore bien pour le fabricant sud-coréen, ses bénéfices s’élevaient à 5,9 milliards d’euros (7 390 milliards de wons). Autrement dit, Samsung vient de voir ses bénéfices fondre de 30 %.\nNul doute que le Galaxy Note 7 a un rôle important à jouer dans ces mauvais résultats. Le pire, c’est que le dernier trimestre de l’année 2016 sera très certainement dans la même continuité puisque l’arrêt de la production des appareils défectueux et les programmes de remplacement et de remboursement n’ont été lancés qu’en octobre. Or, tout cela a coûté beaucoup d’argent — à l’instar des colis explosion proof envoyé par Samsung. Ces dépenses devront donc se faire ressentir dans les résultats du quatrième trimestre qui devraient être publiés début 2017.\nGalaxy S8, le sauveur ?\nOn peut donc s’attendre au pire. Néanmoins Samsung veut y croire. « Au vu du marché du mobile, l’entreprise va se concentrer sur l’expansion des ventes de nouveaux produits flagship aux designs différents et aux fonctionnalités innovantes, ainsi que sur le regain de confiance des consommateurs », peut-on lire dans le communiqué. Ainsi, le fabricant laisse clairement entendre qu’il misera tout sur le prochain Galaxy S8 qui devrait être annoncé début 2017.\nÉconomie Smartphones résultats financiers samsung galaxy note 7\nGalaxy Note 7 : Samsung dévoilera les raisons des explosions à la mi-janvier | News Android\n[…] ses explications tout en gardant la confiance des utilisateurs. L’affaire du Galaxy Note 7 a coûté cher au leader du marché. Le 3e trimestre 2016 marquait notamment la pire chute jamais enregistrée par l’entreprise en […]\nTu sors tes sources d'un paquet Bonux ou d'un Kinder ???\nJe pense que tu fais erreur quelque part. Le S7 est majoritairement en métal : par contre, je ne sais pas si c'est de l'aluminium ou de l'inox. Le verre ne recouvre que le dos (à part l'écran bien sur)qui est lui-même en métal. Après, métal, verre ou céramique, cela n'a absolument rien à voir avec l'obsolescence programmée qui est plus en rapport avec la conception générale qui bloque toute possibilité de réparation ou de remplacement des composants. C'est le même problème avec les PC portables et surtout les ultra-portables. La seule solution c'est que plus personne ne les achète, mais bon il faut pas trop compter sur les con-sommateurs...\nTu t'imagines bien que Samsung a fait des études de marché pour ce qui est des désirs des consommateurs sur le type des matériaux. Je me souviens moi-même des très nombreux commentaires négatifs suite à la comparaison avec les produits Apple. De plus le succès des S7/S7 Edge et du A5 montrent bien que Samsung avait raison sur le choix du verre et de l'incurvé. L'autonomie est très bonne même si on en veut toujours plus. Le GN7 aurait également été un gros succès s'il n'y avait pas eu ce problème de batterie. Pour ce qui est de l'obsolescence programmée, cela n'a strictement rien à voir avec le choix des matériaux ou du design. C'était déjà comme ça avec les smartphones en plastique et même avec les feature phones. Bref, rien de nouveau sous le soleil. C'est uniquement devant l'adversité que les constructeurs se remettent en cause... pour le meilleur... comme pour le pire... ^^\nJe n'ai aussi aucun problème avec le plastique (s'il est de bonne qualité) puisque je possède et j'utilise toujours mon Galaxy Note 3 avec un étui S-View. ;)\nBin personnellement, je ne vois pas le souci avec le plastique. Surtout si c'est pour mettre une coque en plastique pour cacher le verre/métal pour éviter qu'il ne se fissure ou ne se plie..\nL'article parle de Samsung. La branche mobile perd quand à elle 96% de bénéfices.\nOui, tu rêves car si les prix d'un HDG était bas, tu ne le considérerais plus comme du HDG... ^^ C'est de la psychologie toute bête... Et puis c'est les clients qui voulaient des smartphones avec un design qui sorte du lot, donc faut assumer maintenant.\nPourquoi crois-tu que les clients ont EXIGÉ des phones avec des matériaux "nobles" (verre/métal) au lieu du plastique ??? Pour pouvoir se la péter justement... Donc faut pas s'attendre à ce que les prix baissent.\nSi le Galaxy S8 explose, on va en rire encore plus longtemps que le Note 7.\nLes bénéfices de la branches mobile de Samsung chute peut être de 30% . Pas les bénéfices de Samsung . Doit-on le rappeler que Samsung ne font pas que des smartphones ???-------Envoyé depuis l'application FrAndroid pour smartphone\nPour se la péter, les écrans incurvés, c'est top aussi. Bon, c'est l'intérêt que je leur vois...


15,00 € - 5 931,00 €\nCatégories: Chronomètres Catégories: Variomètres Marque: AIR Avionics Marque: Cobham Marque: GARMIN Marque: LX Navigation Clear all\nBoîtier d'acquisition des paramètres moteur pour un EFIS Garmin G3X. Ce produit n'est pas en stock.Livraison sous 15-20 jours. Attention, en raison des circonstances actuelles, il est possible que ce délai soit...\nEFIS Garmin G3X 7" GDU 450 (Paysage)\nTrès performant et pratique, cet écran vous accompagne dans vos vols avec un confort et une lisibilité sans précédent. Écran EFIS/EMS pour tous les aéronefs experimentaux, ULM ou LSA. Pour les avions certifiés, nous...\nEFIS Garmin G3X Touch 10" GDU 460\nServo commande pour pilote automatique Garmin (Expérimental) Ce produit n'est pas en stock.Livraison sous environ 6 semaines.\nModule ADAHRS pour système Garmin G3X. Ce produit n'est pas en stock.Livraison sous environ 13 semaines.\nADAHRS Garmin GSU 25 D\nPour système Garmin G3X. Ce produit n'est pas en stock.Livraison sous environ 13 semaines.\nPitot Garmin GAP 26\nPermet d'afficher l'angle d'incidence (AOA), Associé avec un G3X, un G5 ou encore un indicateur GI260 Ce produit n'est pas en stock.Livraison sous 15-20 jours. Attention, en raison des circonstances actuelles, il est...\nBoîtier de commande de pilote automatique pour G3X™ et G3X Touch™ Taille : 152.4 x 50.8 x 25.4 mm Ce produit n'est pas en stock.Livraison sous 15-20 jours. Attention, en raison des circonstances actuelles, il est...\nDimensions : 42 x 160 x 256 mm Poids : 1.27kg, (1.32 kg avec accessoires) Fourni avec manuel et kit d'installation Ce produit n'est pas en stock.Livraison sous 15-20 jours. Attention, en raison des circonstances...\n5 824,80 € TTC\nInstrument de vol électronique pour aéronef expérimental/LSA (appareils "non certifiés"), compact et avec un excellent rapport qualité/prix (EFIS). Unité seule Ce produit n'est pas en stock.Livraison sous 15-20...\nAffichage de 1-30 sur 130 produit(s)


Une fois n'est pas coutume, nous ne parlerons pas d'immobilier ou de loi Pinel dans cet article mais du mouvement Endsiloé qui propose des rencontres entre des couples et des jeunes et moins jeunes accompagné par un Conseiller Spirituel ce qui doit permettre à chacun des jeunes de découvrir sa vocation dhomme et dacquérir la liberté denfant de Dieu.\nLe Père Caffarel fonda en 1939 la première Equipe Notre-Dame (ENDSILOE) avec quatre couples. Son charisme fut daider les laïcs à approfondir leur vie spirituelle.\nEn 1976, lors dun rassemblement des familles des ENDSILOE, sont fondées les Equipes Notre-Dame Jeunes (ENDJ), par des enfants de couples ENDSILOE, pour les jeunes de 17 à 27 ans.\nQuelques jeunes de plus de 27 ans, issus des ENDJ et profondément attachés à la spiritualité des Équipes Notre Dame, ont désiré cheminer dans un mouvement sinspirant des mêmes méthodes de progression que dans les ENDJ : ainsi sont nées en 2003, les Equipes Notre-Dame Siloé pour les 27 à 39 ans.\nAujourdhui, près de 60000 couples progressent sur ce même principe en équipe, dans le monde entier.\nDestinées aux 18-39 ans, les équipes Notre-Dame Jeunes sont faites pour partager et fortifier notre foi avec dautres jeunes, donner du sens à nos choix de vie, et vivre des temps forts damitié en équipe\nLes ENDJ manquent de responsable cette année 2016\nSi jamais tes parents sont aux END ou alors que tu viens dune ENDJ ville et que tu connais le mouvement, léquipe attend dêtre relancée !\nD'autres actualités sur la loi Pinel Copyright © 2015-2016 Loi pinel


Le Pr Alpha Condé face aux guinéens de la Chine\nQuelques instants après sa série d’audiences marathon, le président de la République de Guinée, chef de l’Etat, Pr Alpha Condé a dévisagé avec la communauté guinéenne ayant fait le déplacement dans l’enceinte de la Cité Interdite.\nUne bâtisse qui renferme encore les trésors impériaux de la Civilisation chinoise, ainsi que plusieurs objets d’art, a-t-on rapporté de source officielle.\nC’est dans ce cadre symbolique et riche d’enseignements que le chef de l’Etat a, plus d’une heure durant, écouté puis discuté avec ses compatriotes. Tour à tour, ces derniers l’ont remercié pour sa disponibilité et l’opportunité qu’il leur offre de s’adresser à lui avant de le féliciter pour les nombreuses avancées réalisées depuis son accession au pouvoir en 2010.\nToutefois, ces derniers ont respectueusement souhaité avoir certaines doléances au président de la République, dont entre autres, «l’ouverture d’un Consulat général à Guangzhou, la facilitation d’obtention des visas pour la Chine, la mise à disposition de passeports biométriques ou encore l’octroi de bourse aux étudiants».\nA toutes ces doléances, Pr Condé a pris le temps d’y répondre une à une avec l’habituelle franchise qui le caractérise. Tout d’abord, Alpha Condé a promis d’envoyer une délégation dans la ville Guangzhou afin de s’enquérir de la situation des guinéens vivant dans cette partie de la Chine. Puis, le président de la République a surtout insisté sur la nécessité pour les guinéens de s’impliquer davantage dans la promotion et le développement de leur nation où qu’ils se trouvent. Et cela, sans exclusion aucune. Que ce soit sur le plan économique, culturel ou autre.\nIl a rappelé l’impérieuse nécessité pour tous de ne pas nécessairement attendre que l’Etat fasse tout et puis responsabilisé chacun des compatriotes. Citant l’exemple du pays frère du Mali, où la diaspora contribue de façon importante à la vie économique du pays par l’envoi (voies légales) de pécules aux familles résidantes ou encore par la construction de logements par exemple.\nAvant de conclure sous de chaleureux applaudissements, le président de la République a appelé tous les guinéens à l’unité, à la concorde et au respect des règles de droit qui régissent le pays dans lequel ils vivent, particulièrement ceux de ce pays ami qu’est la Chine.


BLACK-JOKE – Patrimoine Maritime et Fluvial Français\nAccueil Recherche de navires labellisés : BLACK-JOKE\nF.D. WILKINSON – Charlton (Grand Londres)\nType: couloir lesté coque: construction classique, bordés en pin, en chêne sur membrures en accacia ployé. Lest plomb\nPont latté en teck. Plat bord en teck et lisses en iroko. Paneau ouvrant de poste avant, claire-voie, roof de descente et cockpit en iroko.\nCôtre aurique avec mât de flèche. Espars en bois (pin d'orégon) Gréements dormant: inox épissé Gréements courant: cordage tradition polypropilène 3 torons. Ferrures de gréement en acier galvanisé à chaud.\nGrand voile 22 m² Tergal 300 g Flèche de route 5,40 m² Tergal 200 g Trinquette de route 5,70 m² Tergal 300 g Grande trinquette 7,80 m² Tergal 270 g Foc de route 8,10 m² Tergal 270 g Grand foc 12,60 m² Tergal 130 g Petit foc 3,80 m² Tergal 300 g Foc ballon 17,20 m² Tergal 200 g Grand Flèche 10 m² Tergal 200 g\nBon état. Voilerie RICHARD (1985) et Voilerie Granvillaise (2008).\nPoste avant: 1 couchette double épaisseur 13 mm recouverte de velour bleu. Penderie Carré: 2 couchettes ép: 13 mm recouverte de velour bleu; boiserie iroko et chêne. Espace cuisine à tribord arrière. Espace navigation avec table à cartes à bâbord arrière. Réservoir eau douce (60l) en inox sous la couchette Tribord. Moteur Nanni 3100HE sous le cockpit. Réservoir gaz oil (cuivre) sous le cockpit Bâbord. A l'arrière, coffre de rangement des aussières.\nNanni 3100ME n° k430005 29cv réel – 4,02 cv adm mise en place à neuf en 2004 par la SMMIG (GRANVILLE)\nF.D. Wilkinson était un constructeur de la fin du 19ème siècle. il est recensé dans le Lloyds Yacht Register du National Maritime Museum. De nombreux anglais ont possédé ce bateau ente 1890 et 1949.\nTechnique révolue pour ce type de côtre: étrave inversée en vigueur en 1850. Quille longue.\nBlack-Joke a toujours été un bateau de plaisance, il a navigué sous pavillon britanique jusqu'au moins en 1949, puis, à partir de 1965 sous pavillon hollandais, puis belge. Il a été francisé en 1973.\nSelon la jauge en vigueur à l'époque (jauge de la Tamise) c'est un 4 tonnes TM.\nDe 1890 à 1949, BJ a eu différents propriétaires britaniques. De 1965 à maintenant, BJ a eu 8 propriétaires. 1983 Refonte à 80% de la coque et du pont. 1991 Pose pont en Teck + capot arrière. 1995 Changement du safran 2004 Pose moteur Nanni 3100ME 2006 Réfection du pont en Teck 2010 Dépose et repose de 4 bordés sur bâbord et de 3 bordés sur tribord, renforcement de quelques menbrures, reprise des boulons de lest et des varangues. 2012 Suite à échouage, réfection de la coque bâbord et tribord: pose de nombreux bordés et( refixation de la bauquière; décès de monsieur Playe. Bateau laissé à l'abandon puis repris par monsieur Coudreau en 2020, restauration à Nantes.\nhivernage à flot\nut consectetur Nullam risus ut tristique porta. suscipit


Cécile, publié le 19/02/2014 à 15:18 , mis à jour à 21:19:09\n19 février 2014 21 h 27 min\nJ’aime les détails, alors ne sois pas désolée et merci pour cette recette que je vais essayer de ce pas! Il est 15 h 30 dans pays donc parfait pour le dessert de ce soir.\n20 février 2014 6 h 53 min\nJe me ballade depuis quelques temps sur votre site et j’ai déjà testé nombre de vos recettes qui ont eu un franc succès ! (Aussi bien de mon côté, que de celui de mes “cobayes” :p) donc tout d’abord un grand merci pour les idées et le gain de temps\n20 février 2014 20 h 53 min\nNon je ne m’attendais pas à ce que la crème tienne même le saladier retourné, mais j’ai bien vu d’après vos photos que ça ne donnait pas du tout le même résultat\nMerci ! Je re-tenterai le coup avec de la “vraie” crème ! (Parce que là, après dégustation, c’est pas terrible du tout )\n20 février 2014 20 h 58 min\nMea culpa ! Je viens de voir le mot “entière” derrière celui de “crème” ! (Non pas taper la tête :s )\n20 février 2014 21 h 27 min\nBon du coup j’ai rajouté dans le texte “crème entière”\n20 février 2014 16 h 45 min\nEst-ce que c’est aussi bon qu’une “vraie” mousse?\n20 février 2014 21 h 30 min\nAllez, il faut oser !\n20 février 2014 21 h 24 min\n20 février 2014 21 h 34 min\n20 février 2014 22 h 39 min\n20 février 2014 22 h 41 min\n21 février 2014 9 h 13 min\n22 février 2014 18 h 05 min\n23 février 2014 19 h 56 min\n22 février 2014 18 h 07 min\n22 février 2014 18 h 58 min\n23 février 2014 13 h 11 min\nCa a l’air très gourmand mais est-ce que ça pourrait fonctionner avec du lait sans lactose et de la crème de riz/soja? Ne pouvant pas manger de lactose, je cherche des alternatives\n23 février 2014 21 h 11 min\n28 février 2014 11 h 56 min\n1 mars 2014 7 h 30 min\nRien que les photos mettent l’eau à la bouche\n1 mars 2014 19 h 01 min\n4 juin 2014 14 h 11 min\n1 septembre 2014 20 h 27 min\n8 mars 2015 21 h 15 min\n8 mars 2015 22 h 54 min\n10 avril 2015 11 h 06 min\nj’ai testé cette recette, et c’était génial, je l’ai même noté dans mon calepin “spécial recettes à refaire” :p


L’époque de la survivance : de la mémoire des rui… – Cinémas – Érudit\nL’époque de la survivance : de la mémoire des ruines …\nhttps://id.erudit.org/iderudit/012321ar adresse copiéeune erreur s'est produite\nVolume 15, Numéro 2–3, Printemps 2005, p. 87–106\nL’Histoire et ses restes\nL’époque de la survivance\nDe la durée et de l’autorité des ruines\nContempler des ruines, ce n’est pas faire un voyage dans l’histoire, mais faire l’expérience du temps, du temps pur.\nAugé 2003, p. 38\nLes restes d’un édifice détruit expriment certes la destruction et la disparition, voire le tragique d’une catastrophe subite et inattendue, il n’en demeure pas moins qu’ils apparaissent à l’individu qui les observe comme la trace au présent de ce qui fut et ne sera plus. En somme, de ces « restes », il reste bien quelque chose ; du moins, la puissance d’une évocation persiste-t-elle en eux. Si l’on se réfère à la définition du verbe « évoquer » proposée par Le petit Robert de la langue française, on constate qu’« évoquer » signifie à la fois « rappeler à la mémoire » et « faire apparaître à l’esprit ». Aussi, bien que les restes évoquent la résurgence d’un passé, ils représentent également, et surtout, une apparition de l’absent, une présence d’absence. Contrairement à l’événement furtif dont ils sont la conséquence directe et sans lequel ils n’existeraient pas, les restes demeurent là, faisant événement au présent, suscitant chez l’observateur quelque chose de semblable à un éveil de l’esprit. Qu’il s’agisse de ruines ou de décombres, le « reste » persiste ici et maintenant comme fragment, comme « reste chu d’une fragmentation de l’origine, de l’absolu » (Proust 1994, p. 25). En somme, nous pouvons concevoir le « reste » de la même manière qu’un éveil au Tout idéal qui, finalement, n’aura jamais été, un Tout resté lettre morte, mais tout de même présent, de manière spectrale, dans ce qu’il n’est pas.\nIl est par contre nécessaire de souligner qu’il existe différentes perceptions des restes qui en font autant d’« éveils de l’esprit », qualitativement — et éthiquement — distincts. Il est de ces « décombres » encore fumants qui rappellent douloureusement au survivant la guerre, l’attaque ou l’accident duquel il a réchappé, mais il est également de ces « ruines » qui demeurent et persistent dans le monde comme les seuls vestiges d’une activité économique, sociale ou politique. Ceux-ci ne font que rappeler, de manière quasi romantique ou allégorique — et, souvent, édifiante  —, une existence passée dont ils sont l’écho. On pense alors moins, et à tort, aux restes du World Trade Center, de Dresde ou de la Nouvelle-Orléans, qu’à ceux de l’Empire romain ou aux vestiges de la Grèce antique. Dans ce dernier cas, les restes paraissent relever surtout d’une esthétique du temps — du temps qui passe, inéluctablement —, et ne semblent pas susceptibles de raviver chez le « survivant » une quelconque meurtrissure consécutive à la catastrophe.\nSi des événements tragiques se rappellent immédiatement au souvenir du survivant par le fragment, l’amas et l’amoncellement qui sont tous, à différents degrés, les résultats de ces événements, la « ruine », pour l’observateur romantique — qu’on peut définir comme un « survivant de l’Histoire » —, est souvent envisagée comme le legs messianique d’un temps de l’avant, soit d’un temps d’avant la décadence d’un empire, d’avant l’abandon d’un lieu ou d’avant la lente disparition d’une époque. Cependant, rien ne nous indique qu’il ne s’agisse pas là d’« événements », au même titre qu’une catastrophe subite et inattendue. Que l’on perçoive les ruines d’un empire ou les décombres d’un attentat ou d’une catastrophe naturelle, ce qui, dans l’immédiat, s’offre à la perception, ce sont bien les restes d’un événement — graduel dans un cas, fulgurant dans l’autre — dont il ne reste, justement, que des traces.\nEn somme, les ruines et les décombres semblent ne pouvoir se distinguer que par le degré d’expressivité qui les hante : si les « ruines » évoquent les formes mélancoliques d’un passé qui, graduellement, s’est éteint et ne sera dorénavant plus qu’un souvenir, les « décombres », quant à eux, rappellent à l’observateur l’informe tragédie d’une catastrophe fulgurante dont l’éclat résonne encore et toujours jusqu’à lui. Dans son livre Le temps des ruines, Sabine Forero-Mendoza (2002, p. 9) reprend cette distinction en rappelant que « les ruines ne sont pas décombres, monceaux de pierre ou cendres. Mêmes proches de l’anéantissement, elles réussissent à garder mémoire d’un principe de construction ; en elles survivent les traces d’un dessein ».\nMalgré l’apparente justesse de cette distinction « romantique » entre la valeur historique des ruines et celle des décombres , force est également de constater qu’elle laisse en plan ce que ruines et décombres ont de commun au regard d’une esthétique de la mémoire. Tout ce qui reste — et il en va autant, d’après nous, du déchet, de la cendre et de l’amas — convoque une forme ou l’autre d’historicisme — ou d’éveil historique — qui peut, à son tour, impliquer divers régimes d’historicité, soit, comme les analyse de brillante façon François Hartog (2003, p. 27), divers « questionnement[s] historien[s] sur notre rapport au temps  ». Des « questionnements » pouvant tout aussi bien refléter notre rapport à la survivance d’une époque, nous éveiller à la survenance du disparu ou, à tout le moins, ébranler notre hantise permanente de la catastrophe et la crainte de perdre ce que nous croyions posséder à jamais, de sorte qu’on ne peut ignorer que les ruines, les déchets et les décombres, malgré leurs différences présumées sur le plan de l’expressivité — dans « ce [qu’ils] ont l’air de vouloir dire » (Ruyer 1955, p. 69 ) —, expriment tous trois, de manière spectrale, « les traces d’un dessein » ou les vestiges d’un désir de possession qui, sur le plan heuristique (mémoire, recyclage ou commémoration), transcendent la signification immédiate et dépréciative qu’ils ont pour l’individu qui les observe.\nEn d’autres termes, qu’il y ait eu dévastation militaire, catastrophe naturelle ou simple abandon volontaire d’une oeuvre humaine, les restes, au-delà de la dépossession dont ils sont le signe, peuvent être le support d’une mémoire transcendante qui sauve de l’oubli le dessein de l’oeuvre détruite, ou son « principe de construction ». Par ailleurs, si l’oubli paraît plus dommageable que la destruction elle-même, les restes semblent davantage salvateurs que la reconstruction du détruit ; alors que les restes « sauvent », le monument « pétrifie » et le reconstruit « efface ». En cela, ruines, déchets, rouilles et décombres s’apparentent plus qu’on ne pourrait l’imaginer, si ce n’est dans l’esprit messianique qui les habite, du moins en ce qu’ils nous éveillent aux desseins oubliés et aux désirs frustrés de l’Histoire.\nLes ruines sauvent l’Histoire, pourrait-on croire. Or, elles sauvent moins l’Histoire qu’elles n’aident à rompre les causalités téléologiques de celle-ci en vue d’en délivrer les traces cachées ou clandestines. Percevoir les ruines, les décombres ou les déchets c’est, d’une certaine manière, faire de ces restes un événement ; c’est faire apparaître en elles ce qui fut jadis ; du moins, c’est prendre conscience du temps de l’avant, et considérer de la sorte les traces d’une époque comme étant l’origine de cette autre époque — de cette epokhè phénoménologique — que nous nommerons, en l’occurrence, l’époque de la survivance. Ce qui apparaît dans une telle époque c’est, dirait Françoise Proust, une Histoire à contretemps —, soit une Histoire avec tout ce qu’elle représente d’interruptions naturelles et d’irruptions tragiques. Pour l’auteure, en effet, comprendre l’Histoire et ses discontinuations :\nC’est considérer, d’abord, l’Histoire comme nature, comme un amas de ruines, comme une suite d’échecs, de défaites, de trahisons et de désastres, comme une série continue de catastrophes dont ne survivent que des dates, dont ne témoignent que des allégories : pierres, ruines, à l’inscription effacée.\nProust 1994, p. 34\nDans cette perspective, on peut comprendre que de percevoir toutes ruines comme « restes » implique, outre une valorisation romantique du passé, d’appréhender les revers du temps et de dégager du telos historique ces histoires chues — de l’échec à la faillite ou de la marginalisation à la défaite — qui, privées de traces, sont, à long terme, condamnées à l’oubli et à l’effacement. Réussir à dégager les autres de l’Histoire consisterait donc à émanciper celle-ci du mythe de la continuité et du telos ; ce serait « suspendre », dirait Husserl, voire « arrêter » l’Histoire dans le seul but d’en sauver de l’oubli — et de valoriser — les laissés-pour-compte, les pauvres, les victimes et les disparus. Ce serait, phénoménologiquement parlant, faire événement, voire faire époque, en suscitant un éveil au temps de l’avant. À ce titre, Jean-Louis Déotte (2004, p. 30) n’aura pas eu tort d’affirmer que :\n[…] la question du « faire époque » pourrait devenir celle de l’événement, du qu’arrive-t-il ? du quod ? lyotardien, puisqu’un événement qui ne ferait pas époque, c’est-à-dire qui n’introduirait pas un remaniement certain des valeurs, des conceptions, des manières d’être et de faire, ne serait pas un événement.\nDe l’époque de la survivance, on retiendra comme pur événement le « remaniement certain des valeurs » historiques qui voit les restes d’une autre époque devenir à la fois les allégories du temps, les juges et révélateurs de l’Histoire — de l’Histoire en tant que processus faillible. En cela, l’epokhè phénoménologique de la survivance ne parachève pas la raison historique telle qu’elle est reconduite par la dialectique progressiste hégélienne. Elle sauve plutôt de cette « raison » même celles et ceux à qui on a retiré la parole ou dont on tait l’obstinée présence : les victimes, les sinistrés, les chômeurs, les invalides ou les moribonds. Aussi, les ruines font-elles événement dans la mesure où elles révèlent à la perception de l’observateur la survivance du faillible, de l’autre ; de son autre lieu, de son autrement et de son autre-fois.\nLa perception des ruines comme « restes » peut de la sorte être considérée comme la première étape d’une opération salvatrice permise, entre autres, par l’appareil documentaire du cinéma. Bien qu’il ne s’agisse en aucun cas d’un principe exclusif au genre documentaire, celui-ci propose bien souvent la perception d’une réalité envisagée à l’aune de ce qui n’est plus de ce monde ou de ce qui y est secret, dissimulé ou tu. C’est d’autant plus vrai en ce qui concerne le cinéma direct qui, héritant d’une technique légère, souple et abordable, aura vu nombre de cinéastes sortir des studios pour s’offrir une véritable rencontre avec, d’une part, ces « restes » humains que sont les marginaux, les soumis ou les laissés-pour-compte, et, d’autre part, ces « restes » de civilisation que sont les bas-fonds des villes, les villages à l’agonie ou les quartiers miséreux. Encore aujourd’hui, caméra numérique au poing, plongé de « plain-pied avec le monde réel […] rejeté dans l’insignifiant ou l’exotique, enfoui sous les habitudes ou couvert par les clichés » (Niney 2002, p. 132), le cinéaste héritant du direct n’est pas condamné à assister à distance, impuissant, à la dure et complexe réalité de l’autre ; il peut, au contraire, la sauver de la marginalité en se joignant à elle jusqu’à pouvoir se targuer d’« y être » et, a fortiori, d’« en être ».\nConsidérant avec perspicacité l’oeuvre documentaire de Pierre Perrault, Gilles Deleuze (1985, p. 283) alla même jusqu’à reconnaître à l’art cinématographique le pouvoir de « contribuer à l’invention d’un peuple ». Aussi, la perception documentaire dans la filiation du direct est-elle toujours susceptible de s’avérer bien plus qu’une simple prise en compte de la marge. En « y étant », sur les lieux, l’appareil documentaire fait prendre conscience au spectateur de ce qui, sans cette coïncidence directe du regard du cinéaste et de l’autre dans son intimité, périrait, tapi dans l’ombre, à la fois dénué de traits et privé de visage, sans possibilité, donc, de faire époque. De même que la rencontre avec l’autre peut contribuer « à l’invention d’un peuple », la perception des ruines par l’appareil documentaire du cinéma s’avère susceptible de faire époque à partir de ce qui reste et, ainsi, de sauver et de donner un visage à ce qui fut jadis et à ce qui hante encore et toujours le cours idéal et linéaire de l’Histoire. Prolongeons ainsi l’idée de Deleuze en reconnaissant qu’« être là », caméra au poing, parmi les ruines, c’est faire d’une epokhè présente la possible survivance d’une époque autre, et ainsi faire du hic et nunc le lieu d’apparition d’une mémoire et le moment d’invention d’un visage de l’Histoire.\nÀ la suite de Jean-Louis Déotte (2004, p. 46) qui, dans son livre L’époque des appareils, propose de « penser l’époqualité comme suspension, mais permise par des appareils, en tant qu’ils vont inaugurer à chaque fois, selon leurs caractéristiques, une nouvelle spatio-temporalité », nous nous proposons ici d’appréhender la survivance d’un « temps de l’avant » à travers le processus de suspension que rend possible l’appareil documentaire du direct. Considérons cette « suspension » de l’appareil documentaire comme un effet révélateur du direct qui dépend foncièrement de l’« être là » du cinéaste. « Y être », c’est également être dans le visible, sur les lieux, voir ce que l’autre perçoit et, du même coup, écarter du réel une spatiotemporalité imaginaire, habituelle, distanciée et invisible, fondatrice de clichés, d’exotismes ou de mythes occultants.\nSiegfried Kracauer avait déjà analysé, dans The Redemption of Physical Reality, ce type de « suspension » documentaire, phénomène qu’il voyait à l’oeuvre dans les films tournés au moment de l’ouverture des camps nazis. Pour Kracauer, en effet, ces films, en plus de témoigner d’une présence sur les lieux, proposaient une expérience émancipatrice en ce qu’ils délivraient de l’horreur invisible, prétexte à l’imaginaire, un spectateur trop souvent livré au tabou de l’irreprésentable :\nIn experiencing the rows of calves’ heads or the litter of tortured human bodies in the films made of the Nazi concentration camps, we redeem horror from its invisibility behind the veils of panic and imagination. And this experience is liberating in as much as it removes a most powerful taboo.\nKracauer 1960, p. 306\nPour Kracauer, le film documentaire a ceci de libérateur qu’il révèle à son spectateur le vrai visage de l’horreur. Par cette révélation, le film libère l’Histoire de son voile imaginaire et représentatif, lequel, sous prétexte d’évoquer le passé et ses « raisons », occulte trop souvent sous forme de récit narratif ce qui, croit-on, doit demeurer invisible et daté, figé. En d’autres termes, le film documentaire qui fait l’expérience directe du hic et nunc est davantage susceptible que toute autre représentation de suspendre le cours idéal et imaginaire de l’Histoire, d’en révéler les marges pour mieux en compléter l’écriture et, dans l’absolu, en envisager les dates. Walter Benjamin (1982, p. 216) disait qu’« écrire l’Histoire, c’est donner leur physionomie aux dates ». Ajoutons que l’appareil documentaire permet une écriture de l’Histoire en ce qu’il envisage un temps autre, antérieur, tout en nous émancipant « de l’adhésion originaire au corps et aux lieux » (Déotte 2004, p. 52) du temps et de l’espace présents. C’est cette émancipation de l’Histoire qui fait époque en montrant ruines, déchets et décombres jusqu’à en faire les visages libérateurs, ou les figures révélatrices, d’une autre époque, celle-là oubliée, voilée et masquée.\n« Émanciper » l’Histoire, c’est également être à la recherche de ses desseins perdus ; c’est faire époque à partir de ce qui, encore, persiste dans l’imaginaire et survit dans le fragmentaire. En cela, les fonctions révélatrices du cinéma direct participent bien d’une « époqualité » phénoménologique qui permet, ici et maintenant, la survivance de l’autre. Le film À l’ouest des rails de Wang Bing offre une illustration des plus pertinente de cette « époqualité » de la survivance qu’inaugure l’appareil documentaire du cinéma. Digne héritier du cinéma direct, le cinéaste Wang Bing réalise avec cette oeuvre une véritable opération salvatrice. Sans aucune autre prétention que celle de faire de son spectateur le témoin du lent et douloureux crépuscule d’une époque, le cinéaste chinois fait de sa rencontre avec les « victimes » de ce crépuscule un événement historique à part entière. Ainsi, l’apparente humilité technique qui voit le cinéaste s’employer à n’utiliser, au poing, sans trépied, qu’une légère caméra DV, aux images de laquelle n’a été ajouté aucun effet, ne réussit point à annihiler la pénétrante force évocatrice de son sujet : l’à présent d’un temps de l’avant.\nCes restes qu’incarnent les usines désaffectées, les habitations délabrées ou les terres dépeuplées, au travers desquelles le cinéaste chinois erre tout au long de ce documentaire caractérisé par de longs vagabondages ponctués de rencontres inopinées, font apparaître à l’esprit du spectateur, d’une part, la fin d’une ère progressiste qu’on imagine prospère, et, d’autre part, la désillusion qu’entraîne chez l’ouvrier la fin d’un rêve industriel et la douleur de ne plus (re)connaître au présent que les vestiges de ce qui fut, un temps, le symbole d’un monde « à venir », d’un monde d’avenir. Dans À l’ouest des rails, c’est l’epokhè présente qui révèle ainsi celle qui aura été. À cela ajouterions-nous que c’est l’époque de la survivance qui, grâce à la présence persistante des ruines, d’abord, et ensuite à l’« être là » du cinéaste, rappelle à l’esprit du spectateur celle d’une utopie n’ayant manifestement pas tenu ses promesses.\nLes desseins de cette utopie progressiste, dont les symboles s’incarnent encore et toujours, comme en un mélancolique rappel, dans les murs maintenant décrépits d’une ville industrielle du nord-est de la Chine, Shenyang, s’évanouissent ainsi au fur et à mesure que la fermeture progressive, par le gouvernement chinois, de dizaines d’usines rend inévitable, à présent, la disparition de ce temps utopique qu’est le temps progressiste et mythique de la raison historique. Ce temps passé, dorénavant maintenu hors du telos historique par la nécessaire acception évolutionniste de l’idée de progrès, ne subsiste plus aujourd’hui que dans la mémoire de ses survivants, ou plutôt de ceux et celles qui ont survécu à l’utopie de ce quartier du district de Tie Xie, qui compta un jour plus de 157 projets industriels . Toute une classe ouvrière se voit ainsi réduite à témoigner, au milieu des ruines, d’un autrefois glorieux, d’une autre-fois prospère retenue à présent hors de l’Histoire, avant de disparaître avec les murs et les chantiers auxquels elle s’était habituée à mesurer sa fierté, son courage et son orgueil.\nCependant, il est également permis à ce temps de survenir grâce à l’appareil documentaire de Wang Bing qui, en quelque sorte, le fait apparaître de nouveau dans et par les ruines qui témoignent encore et toujours de ce que ce temps fut et de ce qu’il promettait alors. Caméra au poing, Bing erre littéralement, parfois maladroitement, dans les lieux décrépits de ces usines, et traîne dans le village voisin, condamné à son tour à l’abandon et à la disparition. Ses nombreuses rencontres avec les habitants du quartier, véritables « restes » humains avec lesquels, d’ailleurs, il se lie d’amitié, lui permettent de prêter existence à ce lieu ou, du moins, à ce qu’il en reste ; elles lui permettent de faire à nouveau exister un temps perdu, de le « faire apparaître à l’esprit ». Aussi, ne se contentant pas de demeurer le simple spectateur de la décadence de l’individu et de son temps, Bing, en « y étant », est-il surtout, tel un guetteur à l’affût, sensible à l’apparition, ici et maintenant, de ce que cet individu et sa communauté furent jadis.\nÊtre à l’affût, c’est attendre et guetter ; c’est faire événement à l’aide de la durée ; c’est laisser durer le temps jusqu’à en surprendre, voire suspendre, un instant d’épiphanie, un moment révélateur. Le cinéaste n’aurait pu partager avec son spectateur présumé l’apparition de cette épiphanie sans l’appareil documentaire du cinéma direct auquel il délègue une large part de son regard, lequel est, dans une perspective lacanienne, l’apprêt d’une vision, soit la disposition imageante et symbolique du visible. Il nous faut ainsi suivre Vilém Flusser (1993, p. 23-24) dans sa riche et fertile définition de l’appareil :\nLe mot latin « apparatus » vient du verbe « apparare » qui signifie « préparer ». Le latin comporte en outre le verbe « praeparare », qui signifie lui aussi « préparer ». Si l’on veut saisir en français la différence entre les préfixes « ad » et « prae », peut-être pourrait-on traduire « apparare » par « apprêter ». Dès lors, un « appareil » serait une chose tenue prête qui est à l’affût de quelque chose. […] Une tentative de définition étymologique du concept d’ « appareil » permet d’établir cet « être-prêt-à » propre aux appareils, cette rapacité qui est la leur.\nUne telle « rapacité » ne saurait toutefois être effective sans le sujet — le cinéaste — à qui il revient d’attendre que « quelque chose » se produise ; dans ce cas-ci, l’apparition d’une mémoire. Son regard ainsi appareillé, Wang Bing participe à l’inauguration d’une « nouvelle spatiotemporalité » en glanant sur place et dans le présent, tel un flâneur habité d’un guetteur, les témoignages, dialogues et images de ruines qui n’attendent, somme toute, que l’occasion de s’exprimer de nouveau, de se révéler pour de bon et de faire époque, d’affirmer leur survivance. Ainsi, les images de ruines et les témoignages, parfois muets — de simples gestes suffisent —, que se contente d’enregistrer le cinéaste composent-ils la trame de fond de ce film en « subjective indirecte libre » (Pasolini), qu’il s’agit moins de définir ici comme une oeuvre, au sens littéral du terme, que d’en comprendre le mode de fonctionnement, qui est celui de l’appareil documentaire « prêt à » délivrer de l’oubli un visage de l’Histoire.\nIl est heureux que Wang Bing ait évité d’utiliser des images d’archives qui, certes, auraient eu le précieux avantage de permettre au spectateur de mesurer de visu l’ampleur de la décadence physique et humaine de ce quartier industriel déchu, mais qui auraient, du même coup, conféré aux discours testimoniaux un lourd et inutile caractère édifiant. Dénué d’archives, À l’ouest des rails n’en fait pas moins apparaître le temps de la mémoire ou de l’aura été ; ce temps qui passe et, se conjuguant au futur antérieur, s’apparente à ce que l’anthropologue Marc Augé (2003, p. 40) considère comme un « temps pur », « ce temps sans histoire dont seul l’individu peut prendre conscience et dont le spectacle des ruines peut lui donner fugitivement l’intuition ». Car, à Shenyang, c’est bien au temps des ruines que se mesure désormais l’individu, ou l’être du passé que côtoie Wang Bing ; un temps « pur » éminemment intuitif dont l’appareil documentaire, dans une stratégie semblable à celle de la traque, est ici à l’affût .\nPrenons pour exemple ces moments privilégiés où le cinéaste accompagne les cheminots, malaisément installés dans une étroite locomotive, effectuant l’ennuyeux parcours qui les mène d’une usine à l’autre. Sillonnant les terrains vagues et les édifices décrépits, le train permet à ses occupants d’assister, dans un silence quasi religieux, à ce « spectacle des ruines » que leur offre ce long travelling quotidien. Mais l’intérêt d’une telle séquence réside peut-être surtout dans le fait que Wang Bing ne pointe pas objectivement le viseur de sa caméra sur les vestiges industriels dont il est, comme nous, le témoin, mais permet à son regard appareillé d’être à l’affût du regard que portent les cheminots sur ces vestiges. En d’autres termes, le cinéaste nous permet non seulement de voir les ruines, mais surtout de voir les ruines que perçoivent les cheminots, d’épouser une perception furtive jusqu’à en partager le caractère intuitif, et développer ainsi une pensée du temps foncièrement autonome. Car on ne peut être efficacement à l’affût qu’en demeurant empathique devant l’objet de son regard, et Bing partage le sien avec le point de vue des cheminots dans le but implicite d’« y être » pour quelque chose. Cela a pour effet de transformer le regard de ces gens en une véritable perception du temps qui, en retour, transforme l’empathie du cinéaste en un authentique discours indirect libre. Ce geste d’empathie intéressée de la part du cinéaste illustre de merveilleuse façon les possibilités poétiques de l’appareil cinématographique, l’une de ces possibilités étant celle de produire un discours de forme « subjective indirecte libre », comme Pasolini eut l’esprit de la décrire. Un concept dont Deleuze (1983, p. 108) mesurera lui-même l’efficacité dans son étude du cinéma direct : « Un personnage agit sur l’écran, et est supposé voir le monde d’une certaine façon. Mais en même temps la caméra le voit, et voit son monde, d’un autre point de vue, qui pense, réfléchit et transforme le point de vue du personnage. »\nLa conscience salvatrice des restes chez Wang Bing transforme de la sorte le regard désintéressé et fugitif des cheminots suivant ce principe pasolinien selon lequel « la caméra ne donne pas simplement la vision du personnage et de son monde, elle impose une autre vision dans laquelle la première se transforme et se réfléchit » (Deleuze 1983, p. 108). Dans ce télescopage des points de vue sur les ruines, le mélange des regards fait apparaître une pensée du temps, du « temps pur », que le cheminot seul n’aurait pu faire apparaître au spectateur sans l’appareil documentaire dont il est à la fois le sujet et l’objet.\nQu’il appartienne au cheminot, à l’ouvrier ou au chômeur, le regard que « traque » le cinéaste parmi les ruines industrielles traduit avant toute chose la pensée d’un être qui, d’une part, ne se mesure plus au progrès historique auquel il participait jadis comme s’il contribuait à réaliser une quelconque utopie, et qui, d’autre part, envisage dorénavant sa propre existence comme un vestige de ce rêve fugitif qui a graduellement été exclu du telos historique. Simple témoin désintéressé de ce retrait, il ne reste plus à cet être du passé que le temps d’une mémoire à défaut d’une fonction, voire d’une place dans le cours de l’Histoire. C’est en demeurant de la sorte à l’affût de ce que lui font apparaître les ruines matérielles et humaines de ce quartier déchu que Wang Bing fait exister celles-ci, à présent, en fonction de ce temps de la mémoire ; ce temps anhistorique qui fait davantage prendre conscience de la durée limitée des choses qu’il ne réaffirme l’idéale finalité du progrès. Toujours selon Marc Augé (2003, p. 43) :\nLes ruines existent par le regard qu’on porte sur elles. Mais entre leurs passés multiples et leur fonctionnalité perdue, ce qui s’en laisse percevoir est une sorte de temps hors histoire auquel l’individu qui les contemple est sensible comme s’il l’aidait à comprendre la durée qui s’écoule en lui.\nComprenons ainsi que l’humaine tragédie qui alimente le climat mélancolique de À l’ouest des rails s’avère celle de la recherche, pour l’être du passé en présence d’une lente et ineffable disparition, d’une fonctionnalité perdue. Celles et ceux que le cinéaste rencontre, véritables « restes » d’un système politique et idéologique qui, hier encore, les rassemblait sous une même conviction, ne semblent plus être motivés que par le souvenir d’un rôle ou d’une mission oubliée, plus encore que par celui d’un métier ou d’une profession disparue ou condamnée à l’être. Dans le cas contraire, on devine que ces hommes et femmes auraient été habités de la fierté d’un accomplissement. Or, aucune fierté ici si ce n’est celle, désenchantée par le réveil, d’avoir participé à un rêve et au passage d’une utopie. Désillusion également d’avoir eu pour seule fonction de porter sur ses épaules les aspirations idéologiques d’un peuple et d’un parti et, surtout, de n’être plus, ou, plus dramatique encore, de n’être alors qu’en fonction d’une idée désormais désuète.\nBing est non seulement à l’affût de ce regard désillusionné, mais également du temps qu’il exprime ; le temps « pur », le temps hors de l’Histoire. Le temps de la décadence, dira-t-on ; l’époque de la survivance, ajoutera-t-on plutôt. C’est qu’il y a dans l’idée de décadence une improductivité latente — et dionysiaque  — qui assimile trop rapidement la cause de l’écroulement à l’effet désillusionnant de la chute. Or il y a, au-delà de l’effet désillusionnant éprouvé à la vue de l’objet chu, ce qui s’y exprime et, surtout, ce qu’on y perçoit, soit l’émanation d’une mémoire infiniment plus productive, salvatrice et réparatrice que le monument qui, au demeurant, remplace en une même spatiotemporalité la ruine qui, elle, se souvient d’autant plus qu’elle y était. « Y être » un peu malgré tout, c’est la poétique même de la ruine, des « restes » en ce qu’ils sont bien les restes de quelque chose désormais ailleurs, dans un autre temps ; un temps qui perdurera jusqu’à nous si nous voulons bien nous donner la peine de l’appréhender du regard et d’« y être » à notre tour.\nConsidérons que les ruines permettent à l’observateur ou au regard appareillé du cinéaste d’accéder par l’esprit à cet autre temps, utopique, habité jadis d’un « principe de construction » à l’origine de cette raison historique — et dialectique — qui érige en absolu le concept séculier de progrès industriel. « Y être » et avoir accès à ce temps c’est, d’une certaine manière, faire apparaître, ici et maintenant, une « spatiotemporalité » autre et enthousiaste avant qu’elle ne devienne notre semblable, désabusée par ces ruines ainsi que par toutes ces preuves matérielles produites par un événement subit ou graduel qui a un jour arraché l’homme à sa foi progressiste, et condamné ses desseins à l’obsolescence. Ainsi, prendre conscience du temps des ruines s’avère moins un acte nostalgique et saturnien qu’on pourrait le croire ; il s’agit surtout, pour l’observateur ou l’appareil documentaire qui l’incarne, de marquer un « point d’arrêt », une suspension du continuum temporel qui, encore aujourd’hui, attribue aux « restes » de toutes sortes un caractère de désuétude morale et physique, renforçant ainsi « la conviction que tout ordre de succession, dès lors qu’il concerne le monde humain, est un processus ou un mouvement d’amélioration » (Taguieff 2004, p. 21).\nEn somme, entendues comme contrecoups, revers de l’amélioration progressiste du monde, les ruines dans À l’ouest des rails révèlent les apories du telos et, du même coup, offrent à la perception un accès privilégié aux failles et aux oublis de l’Histoire. Malgré le désenchantement ou la désillusion qu’ont « l’air de vouloir dire » les ruines et le désabusement que manifestent, dans leurs paroles et leurs gestes, les témoins de ce qui avait, autrefois, toutes les apparences d’une « belle époque », Wang Bing n’en propose pas moins avec ce film une émancipation de l’Histoire en ce qu’il prolonge et transforme le regard d’une population sur les restes de cette époque et, ainsi, dégage des brumes du temps le visage irrémédiablement altéré d’un dessein, d’une aspiration ou d’un « principe de construction » oublié, abîmé dans les failles de l’Histoire. « Les ruines existent par le regard qu’on porte sur elles », propose Marc Augé (2003), et plus le regard s’attarde sur ces dernières, ajoutera-t-on, plus durera la perception et plus la durée parlera au présent des restes de ce qui fut comme d’une survivance du passé, d’une persistance de la faille comme mémoire.\nLes ruines parlent dans la durée de la perception, attendu que le temps — « leur passé multiple » — se concentre en elles. Peut-être même que seule la durée de la perception permet de transcender l’aspect lacunaire de la ruine et d’y reconnaître l’apparition simultanée d’un ordre antérieur et de la fragilité de cet ordre. Certes, une analyse complète serait à faire pour mieux saisir la nature de ces longs moments de contemplation auxquels chacun de nous aura cédé un jour ou l’autre à la seule vue d’un édifice détruit. Cela dit, c’est également dans la durée des plans que l’appareil documentaire du cinéma direct de Wang Bing parvient, selon nous, à suspendre le cours de l’Histoire et à faire émerger des restes ce concentré de temps hétérogènes susceptible de faire époque. D’emblée, le cinéaste réussit avec de longs plans-séquences à rejoindre dans la durée de la perception ce « temps pur » de l’autre-fois qui a perduré jusqu’à nous, et fait ainsi autorité grâce aux restes que cet autre-fois nous aura fatalement légués. En ce sens, le choix des rails n’est pas fortuit.\nPassager à maintes reprises d’un train de marchandises, Bing traverse lentement le paysage désolant du quartier industriel déchu et laisse ainsi sa caméra enregistrer indistinctement les images de ruines, de déchets et de décombres qui deviennent autant d’allégories d’un temps de l’avant qui persiste encore et toujours . En utilisant de la sorte le train de marchandises comme véhicule expressif de ce temps de l’avant, bref, comme appareil de transmission de la mémoire, Wang Bing retourne contre elle la célébration du progrès industriel que le cinéma des années 1920 et 1930 manifestait à travers l’utilisation métaphorique des chemins de fer. De Berlin, symphonie d’une grande ville (1927) de Walter Ruttmann à L’homme à la caméra (1929) de Dziga Vertov, jusqu’à Night Mail (1936) de Basil Wright, tous ces films, à différents degrés, présentaient alors les chemins de fer comme « la métaphore des rapports d’interactions entre un programme et la vitesse de sa réalisation » (Blumenberg, cité dans Baier 2002, p. 24) ; des « rapports d’interaction » emblématiques pour quiconque pensait le progrès de la modernité en fonction de la rapidité avec laquelle un produit pouvait être fabriqué ou un trajet parcouru.\nOr, plus rien ne se réalise vraiment à Shenyang, et le seul trajet ferroviaire qui vaille encore la peine d’être parcouru par les ouvriers du district est celui qui, d’une usine délabrée ou d’une ruine à l’autre, rassure pour un temps, moins par la fonction qui l’anime que par la durée qui le hante. C’est cette durée que retrouve le cinéaste ; une durée qui réalise davantage un temps de la mémoire qu’elle ne satisfait un « programme ». Et si l’ouvrier n’est plus utile au progrès, il est par contre, comme les ruines avec lesquelles il ne forme plus qu’un, nécessaire à la survivance du passé.\nCette figure de l’ouvrier de la survivance qui ne forme plus qu’un avec les ruines environnantes est incarnée par le vieux Du, un itinérant qui hante de sa présence fugace mais récurrente le quartier industriel de Shenyang. Témoin ici et maintenant du glorieux passé du district et ancien employé des chemins de fers, le vieux Du aide à présent les employés à survivre dans la durée : il prépare les repas, fait la conversation et soulage les usines de leur précieux charbon pour le redistribuer aux cheminots transis. Personnage n’ayant plus de « fonctions » au regard d’un certain processus progressiste de l’Histoire, le vieux Du n’en demeure pas moins un être du passé qui dure et perdure dans l’Histoire. Plus que rassurante et fonctionnelle, la présence du vieux Du parmi les ruines s’avère ni plus ni moins l’incarnation d’une autorité narrative de la ruine, en ceci que ce dernier est, d’une part, le seul à prendre librement la parole et à discourir sur les vestiges qui l’entourent, et, d’autre part, le témoin résiduel de ces événements sociaux et politiques qui auront vu une époque faire place à une autre. L’acte de parole du vieux Du participe de la sorte du discours du cinéaste, mais également du « faire époque » que permet l’appareil.\nComme le vieux Du, l’ouvrier déchu de À l’ouest des rails est dorénavant un intercesseur éphémère mais irréductible dont il reste une mémoire à défaut d’une fonction. En côtoyant longuement ce dernier dans les ruines qui l’habitent autant qu’il ne les habite, Wang Bing propose un nouveau rapport au temps et à l’espace ; il fait époque en se servant de ce qui reste, jusqu’à envisager le temps présent à l’aune de ce qui le hante et de ce qui y perdure. En « y étant » à son tour, le cinéaste fait événement en filmant les ruines ; il nous propose une perception de celles-ci qui, dans la durée, révèle une présence d’absence éminemment émancipatrice en ce que nous partageons désormais cette présence avec l’autre. Qu’il s’agisse donc de percevoir les décombres, les déchets, l’amas ou les cendres, À l’ouest des rails nous rappelle que nous participons de la mémoire d’une époque industrielle révolue et de l’origine d’une autre : l’époque de la survivance.\nIl est stagiaire postdoctoral au sein du groupe Littérature, imaginaire et nouvelles textualités à l’Université du Québec à Montréal et chargé de cours au Département d’histoire de l’art et d’études cinématographiques de l’Université de Montréal. Il est l’auteur d’une thèse de doctorat sur le baroque cinématographique dans l’oeuvre de Raoul Ruiz. Ses recherches actuelles portent sur l’imaginaire des ruines au cinéma et il co-dirige un ouvrage intitulé L’image : espace relationnel qui devrait paraître à l’automne 2006.\nLe présent article a été rédigé grâce au soutien d’une bourse postdoctorale du Fonds québécois de la recherche sur la société et la culture.\nL’architecte préféré d’Hitler, Albert Speer, proposa une théorie de la valeur des ruines qui est à comprendre comme un véritable parangon de la pensée édifiante du national-socialisme. À propos des ruines à venir du IIIe Reich, Speer (1971, p. 78-79) raconte : « [qu’]Hitler aimait à expliquer qu’il construisait pour léguer à la postérité le génie de son époque. Car, en fin de compte, seuls les grands monuments rappelaient les grandes époques de l’histoire. Que restait-il de l’oeuvre des empereurs romains ? Quels étaient les vestiges de leur grandeur, sinon les édifices qu’ils avaient fait construire ? Il y a toujours, prétendait-il, des périodes de déclin dans l’histoire d’un peuple ; mais les monuments qu’il a édifiés sont alors les témoins de son ancienne puissance. Naturellement, leur seul témoignage ne suffit pas à créer les bases d’un renouveau du sentiment national. Mais quand après une longue période de déclin, le sentiment de la grandeur nationale doit être à nouveau exalté, alors ces monuments ancestraux sont les plus éloquents des prédicateurs. C’est ainsi que les monuments de l’Empire romain permettaient à Mussolini de faire appel à l’esprit héroïque de Rome, quand il voulait gagner le peuple italien à l’idée d’un empire romain des temps modernes. De la même manière, nos édifices devaient pouvoir, dans les siècles à venir, parler à la conscience de l’Allemagne. C’est ce qui faisait pour Hitler la valeur d’une réalisation durable ». Voir également à ce sujet l’étude de Johanne Lamoureux « La théorie des ruines d’Albert Speer ou l’architecture “futuriste” selon Hitler » (1991).\nCette distinction de l’auteure semble implicitement redevable à celle proposée autrefois par l’architecte Albert Speer. Voir Speer 1971.\n« Partant de diverses expériences du temps, le régime d’historicité se voudrait un outil heuristique, aidant à mieux appréhender, non le temps, tous les temps ou tout du temps, mais principalement des moments de crise du temps, ici et là, quand viennent, justement, à perdre de leur évidence les articulations du passé, du présent et du futur ».\nHartog 2003, p. 27\nJe me réfère ici à la définition de l’expressivité que propose Raymond Ruyer (1955, p. 69) : « L’effort pour comprendre va souvent de l’expressivité à la signification. Définissons provisoirement l’expressivité des choses : “ce qu’elles ont l’air de vouloir dire.” La grâce attirante d’une fleur, les nuages qui se hâtent, un ciel menaçant d’orage, un arbre qui s’agite dans le vent, une file d’oiseaux qui s’étire dans le ciel, les hurlements d’un animal solitaire — ces manifestations sont expressives parce qu’elles ont l’air de vouloir dire quelque chose ; elles appellent nos questions parce qu’elles ont l’air elles-mêmes de réponses balbutiantes à des questions imprécises. »\nRappelons seulement que ces nombreux projets, à une certaine époque de l’histoire de la Chine, firent de cette région le plus vaste centre industriel du pays. Construit au début des années 1930, pendant l’occupation japonaise, le district de Tie Xi délaissa à la fin des années 1940 la production de matériel militaire pour prospérer sous la République populaire de Chine, employant plus d’un million d’ouvriers jusqu’à la fin des années 1980. Or, la criante obsolescence des usines et le désintérêt grandissant de la classe politique actuelle pour ce qui fut reconnu jadis comme une révolution industrielle, condamne désormais ce système à l’effondrement.\nGuy Gauthier (2003, p. 39) fait remonter jusqu’aux opérateurs Lumière ce souci documentaire de confronter la caméra à une réalité brute, sauvage : « Le “chasseur d’images” partage avec son homologue le chasseur de gibier la tactique tout autant que la stratégie. Il pratique l’affût, la traque, et son geste décisif transite par le viseur. »\nVoir le chapitre « La vie improductive » dans Maffesoli 1985 (p. 37-55).\nRappelons que le film dure 556 minutes.\nAugé 2003 : Marc Augé, Le temps en ruines, Paris, Galilée, 2003.\nBaier 2002 : Lothar Baier, Pas le temps ! Traité sur l’accélération, Paris, Actes Sud, 2002.\nBenjamin 1982 : Walter Benjamin, Charles Baudelaire : un poète lyrique à l’apogée du capitalisme, Paris, Payot, 1982.\nDéotte 2004 : Jean-Louis Déotte, L’époque des appareils, Paris, Lignes et Manifestes, 2004.\nForero-Mendoza 2002 : Sabine Forero-Mendoza, Le temps des ruines. L’éveil de la conscience historique à la renaissance, Paris, Champ Vallon, 2002.\nFlusser 1993 : Vilém Flusser, Pour une philosophie de la photographie, Paris, Circé, 1996.\nGauthier 2003 : Guy Gauthier, Le documentaire : un autre cinéma, Paris, Nathan, 2003.\nKracauer 1960 : Siegfried Kracauer, Theory of Film. The Redemption of Physical Reality, Princeton, Princeton University Press, 1960.\nLamoureux 1991 : Johanne Lamoureux, « La théorie des ruines d’Albert Speer ou l’architecture “futuriste” selon Hitler », RACAR, vol. 28, nos 1-2, 1991.\nMaffesoli 1985 : Michel Maffesoli, L’ombre de Dionysos. Contribution à une sociologie de l’Orgie, Paris, Méridiens-Klincksieck, 1985.\nNiney 2002 : François Niney, L’épreuve à l’écran. Essai sur le principe de réalité documentaire, Bruxelles, De Boeck et Larcier, 2002.\nProust 1994 : Françoise Proust, L’histoire à contretemps. Le temps historique chez Walter Benjamin, Paris, Cerf, 1994.\nRuyer 1955 : Raymond Ruyer, « L’expressivité », Revue de métaphysique et de morale, Paris, Colin, 1955, p. 69-100.\nSpeer 1971 : Albert Speer, Au coeur du IIIe Reich, Paris, Fayard, 1971.\nTaguieff 2004 : Pierre-André Taguieff, Le sens du progrès. Une approche historique et philosophique, Paris, Flammarion, 2004.\nPar Laura U. Marks\nLa quête du père dans le film Sonatine de Micheline Lanctôt\nPar Josette Déléas\nBégin, Richard. « L’époque de la survivance : de la mémoire des ruines dans À l’ouest des rails de Wang Bing. » Cinémas, volume 15, numéro 2-3, printemps 2005, p. 87–106.\nBégin, R. (2005). L’époque de la survivance : de la mémoire des ruines dans À l’ouest des rails de Wang Bing. Cinémas, 15(2-3), 87–106.\nBégin, Richard « L’époque de la survivance : de la mémoire des ruines dans À l’ouest des rails de Wang Bing ». Cinémas 15, no 2-3 (2005) : 87–106.


La rénovation du cimetière Bigara a coûté Rs 9,8 millions\nLe cimetière de Curepipe est prêt pour accueillir le public après près d'un an de travaux. Son inauguration a été faite en présence du ministre Stephan Toussaint, également député de la circonscription.\nLa présentation se déroule comme avec un agent immobilier, on y vante le produit fini et les nombreux aménagements entre les bâtiments rénovés et plusieurs facilités qui sont désormais à la disposition du public. Caméras et poste de sécurité pour le repos des morts.\nTout est fait pour la satisfactions du public, des réservoirs d’eau de 9 000 litres ont été placés avec près de 27 000 litres en réserve pour éviter la pénurie à l'occasion de la Fête des Morts.\nLe Bureau d’accueil des enregistrements a complètement été réaménagé et le crématorium a été retravaillé pour respecter l’intimité des familles des défunts.\nA noter que Rs 8 millions ont aussi été allouées par le gouvernement pour la construction d’un autre centre de crémation.


Le gouvernement cherche 78 millions - Belgique - LeVif\nLe gouvernement cherche 78 millions\n15/07/12 à 18:56\nLes principaux ministres du gouvernement fédéral se sont retrouvés dimanche à 15 heures à la résidence du Premier ministre Elio Di Rupo pour entamer les travaux de contrôle budgétaire. L'exercice ne devrait pas être très difficile. Selon le Comité de monitoring, il ne faut compenser que 78 millions d'euros pour maintenir le cap du budget fédéral et respecter l'objectif d'un déficit de 2,4% pour l'entité I.\nIl faudrait cependant ajouter 25 millions à ce montant, à savoir l'augmentation de la part belge à l'augmentation de l'aide européenne à la Grèce. Par ailleurs, le Comité de monitoring a inscrit en négatif les 250 millions d'euros prévus au budget pour les compétences usurpées, ces compétences exercées par les Régions ou Communautés et toujours financées par le fédéral. L'ensemble du gouvernement n'est pas d'accord avec cette version et certains voudraient réinscrire en positif ce montant ou en tout cas une partie de celui-ci. Dans ce cas, l'exercice sera encore moins difficile.\nQuelques ministres ont formulé des demandes de moyens supplémentaires. Il s'agit notamment de la ministre de la Justice Annemie Turtelboom qui demande quelque 36 millions d'euros pour les gardiens de prison et l'exécution des peines et la ministre de la Santé Laurette\nOnkelinx qui a rentré une demande pour quelque dizaines de millions pour les ambulanciers du service 100 et pour la réforme de la santé mentale. La ministre de l'Intérieur Joëlle Milquet devrait également formuler des demandes, mais il n'y a jusqu'à présent pas d'estimation de coût. Le ministre des Pensions Vincent Van Quickenborne aurait aussi une demande pour la pension du secteur de l'aviation civile. Un des points de discussion de ce contrôle budgétaire est aussi de savoir si le gouvernement prend l'une ou l'autre mesure de relance comme l'anticipation de l'entrée en vigueur de la suppression des charges pour les trois premiers emplois.\nLe coût de cette mesure est estimé sur base annuelle à 45 millions d'euros. L'anticipation de l'entrée en vigueur coûterait de 10 à 12 millions d'euros. En arrivant à la réunion, le vice-premier ministre MR Didier Reynders a insisté l'importance d'une telle mesure de relance.\nLa vice-premier ministre PS Laurette Onkelinx a souligné pour sa part les bons résultats de la sécurité sociale tandis que la vice-première ministre cdH Joëlle Milquet a insisté sur l'importance de favoriser l'emploi des jeunes. Le vice-premier ministre sp.a Johan Vande Lanotte a insisté sur le fait qu'un budget rigoureux était la meilleure garantie pour la relance. Pour lui, si le gouvernement réussit ce contrôle budgétaire, les taux d'intérêt que la Belgique doit payer pour ses emprunts baisseront sans doute encore. Le vice-premier Open Vld Vincent van Quickenborne a abondé dans le même sens. Il faut rester rigoureux et malgré tout donner de l'espoir, a-t-il dit. Il a aussi rappelé que l'accord de gouvernement prévoit que les peines de 3 ans de prison doivent être effectivement exécutées, justifiant ainsi une des demandes de la ministre de la Justice. Enfin pour le vice-premier ministre CD&V Steven Vanackere il faut veiller à résister aux tentatives de faire de nouvelles dépenses.\nIl faudrait cependant ajouter 25 millions à ce montant, à savoir l'augmentation de la part belge à l'augmentation de l'aide européenne à la Grèce. Par ailleurs, le Comité de monitoring a inscrit en négatif les 250 millions d'euros prévus au budget pour les compétences usurpées, ces compétences exercées par les Régions ou Communautés et toujours financées par le fédéral. L'ensemble du gouvernement n'est pas d'accord avec cette version et certains voudraient réinscrire en positif ce montant ou en tout cas une partie de celui-ci. Dans ce cas, l'exercice sera encore moins difficile. Quelques ministres ont formulé des demandes de moyens supplémentaires. Il s'agit notamment de la ministre de la Justice Annemie Turtelboom qui demande quelque 36 millions d'euros pour les gardiens de prison et l'exécution des peines et la ministre de la Santé Laurette Onkelinx qui a rentré une demande pour quelque dizaines de millions pour les ambulanciers du service 100 et pour la réforme de la santé mentale. La ministre de l'Intérieur Joëlle Milquet devrait également formuler des demandes, mais il n'y a jusqu'à présent pas d'estimation de coût. Le ministre des Pensions Vincent Van Quickenborne aurait aussi une demande pour la pension du secteur de l'aviation civile. Un des points de discussion de ce contrôle budgétaire est aussi de savoir si le gouvernement prend l'une ou l'autre mesure de relance comme l'anticipation de l'entrée en vigueur de la suppression des charges pour les trois premiers emplois. Le coût de cette mesure est estimé sur base annuelle à 45 millions d'euros. L'anticipation de l'entrée en vigueur coûterait de 10 à 12 millions d'euros. En arrivant à la réunion, le vice-premier ministre MR Didier Reynders a insisté l'importance d'une telle mesure de relance. La vice-premier ministre PS Laurette Onkelinx a souligné pour sa part les bons résultats de la sécurité sociale tandis que la vice-première ministre cdH Joëlle Milquet a insisté sur l'importance de favoriser l'emploi des jeunes. Le vice-premier ministre sp.a Johan Vande Lanotte a insisté sur le fait qu'un budget rigoureux était la meilleure garantie pour la relance. Pour lui, si le gouvernement réussit ce contrôle budgétaire, les taux d'intérêt que la Belgique doit payer pour ses emprunts baisseront sans doute encore. Le vice-premier Open Vld Vincent van Quickenborne a abondé dans le même sens. Il faut rester rigoureux et malgré tout donner de l'espoir, a-t-il dit. Il a aussi rappelé que l'accord de gouvernement prévoit que les peines de 3 ans de prison doivent être effectivement exécutées, justifiant ainsi une des demandes de la ministre de la Justice. Enfin pour le vice-premier ministre CD&V Steven Vanackere il faut veiller à résister aux tentatives de faire de nouvelles dépenses. Avec Belga


Publié le 09/07/2009 à 8h21\n(AOF) - Les marchés actions américains ont terminé en légère hausse, soutenus en partie par des rachats à bon compte consécutifs à la forte baisse de la veille. La prudence est toutefois resté de mise alors que la saison des résultats débutait après-Bourse avec la publication des résultats trimestriels d'Alcoa. Le géant américain de l'aluminium a fait état d'une perte moins importante que prévu. Les marchés attendent désormais d'autres résultats pour se forger une opinion sur le timing et l'ampleur de la reprise attendue. Le Dow Jones a gagné 0,18% à 8178,41 points et le Nasdaq 0,06% à 1747,17 pts.\nAssommé par la dégradation du marché de l'emploi, inquiet des rumeurs d'un deuxième plan de relance, Wall Street veut encore croire à la reprise prochaine. Pour preuve, les investisseurs ont propulsent en début de séance le titre Alcoa (+0,53% à 9,46 dollars) à la première place du Dow Jones à quelques heures de la publication des résultats trimestriels du géant américain de l'aluminium. Si le marché ne se fait pas d'illusion sur la médiocre qualité des résultats, il semble parier sur une amélioration des perspectives d'un groupe dont l'activité est un indicateur fiable de l'économie mondiale.\nLes stocks de pétrole brut ont reculé de 2,9 millions de barils à 347,3 millions aux Etats-Unis, selon les chiffres dévoilés par l'Agence américaine d'information sur l'énergie (EIA). Les analystes tablaient sur une baisse de 2,4 millions de barils seulement. Les stocks d'essence ont en revanche augmenté de 1,9 million de barils à 213,1 millions. Le marché attendait une hausse de 600 000 barils seulement. Enfin, les réserves de produits distillés, qui incluent le fioul domestique, ont augmenté de 3,7 millions de barils à 157,7 millions. Le consensus s'établissait à + 2,0 millions.\nAlcoa donne ce soir le traditionnel coup d'envoi de la saison des résultats trimestriels aux Etats-Unis. Wall Street attend avec impatience le message que délivrera le premier fabricant américain d'aluminium alors que les doutes sur la reprise sont de plus en plus présents sur les marchés. Les analystes interrogés par Thomson-Reuters tablent en moyenne sur une perte de 34 cents par action, inférieure à celle de 59 cents enregistrée au trimestre précédent. Le géant américain pourrait profiter du repli des matières premières causé par la crise économique mondiale.\nGoogle a annoncé le prochain lancement de son propre système d'exploitation destiné à concurrencer Windows. Ce système, distribué en open source, basé sur Linux et centré sur le navigateur Chrome, est destiné aux ultraportables et aux smartphones. Baptisé Google Chrome OS (OS pour operating system), ce logiciel devrait être gratuit et disponible durant le second semestre de 2010.\nL'américain NRG Energy a décliné la nouvelle offre hostile de rachat proposée par Exelon au motif qu'elle sous-estime la valeur de ses activités. Exelon proposait 8 milliards de dollars payables en actions. Cette offre avait été revue à la hausse de 1 milliard de dollars environ, notamment en raison d'un rachat de près de 300 millions de dollars effectué par NRG récemment : ce dernier avait repris les activités de détail de Reliant Energy au Texas.


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atelier libre : découpage de papiers - Fiches de préparations (cycle1-cycle 2-ULIS)\nQuelles compétences sont travaillées avec cette activité ?\nPrincipalement la motricité fine : il faut voir à l'oeuvre un enfant pour qui c'est difficile pour le comprendre tant ces gestes peuvent nous paraître simples en tant qu'adulte.\nPour perforer il faut arriver à coordonner les deux mains : celle qui tient la feuille et la place et celle qui appuie sur la perforatrice. Il faut une certaine précision pour bien placer la feuille au fond de la perforatrice, sinon le motif n'est pas complet. Et si on perfore une feuille plusieurs fois, il faut une certaine finesse pour placer la perforatrice à un endroit où on pourra de nouveau perforer un motif entier. Ensuite il faut exercer une certaine force, maîtrisée, pour perforer : appuyer assez fort (surtout si le papier est un peu épais, ou la perforatrice vieille...) et pas trop fort non plus et de façon verticale pour que la perforatrice ne s'envole pas/ne glisse pas sur la table.\nQuant aux ciseaux, comme pour tout travail de découpage, il faut coordonner la main qui coupe et celle qui tient et fait avancer la feuille. Pour les enfants plus soigneux et dégourdis, avec des ciseaux crantés, il faut replacer le motif des ciseaux avec précision au niveau du motif découpé pour le continuer sans faire de marques, et ce sans faire bouger la feuille au moment d'actionner les ciseaux.\nQuels prolongements et évolutions possibles avec cet atelier ?\nSi on dispose du budget nécessaire pour acquérir du matériel varié, on peut proposer des ateliers thématiques en fonction du moment de l'année : Noël, Halloween, Pâques, fêtes des parents, saisons... Les propositions de modèles de perforatrices de scrapbooking étant très très nombreuses.\nOn peut proposer ensuite aux enfants de mutualiser les découpes obtenues pour les réutiliser dans les bricolages réalisés pour ces fêtes.\nOn peut proposer la même activité mais avec des consignes plus précises et/ou plus complexes si les compétences des enfants le permettent :\ncouper avec les ciseaux sur une lige pour faire des "rubans" : des rectangles longs et fins avec les deux côté crantés\ncouper avec les ciseaux pour faire un cadre : autour d'une forme de couleur par exemple pour fabriquer des étiquettes\navec des perforatrices avec le même motif mais de taille différente : re-perforer le motif en plus petit à l'intérieur du gros motif ou plus facile : coller le petit motif au centre du gros motif\nLes utilisations possibles des découpes réalisées sont infinies, elles peuvent êtres dirigés et faire l'objet d'un atelier à part, ou libres pour faire directement suite à cet atelier. Dans tous les cas elles mettront en valeur et donneront du sens au travail réalisé par l'élève.\nLes plus petits aiment bien juste coller toutes leurs découpes sur une feuille.\nOn peut aussi leur proposer de le faire en les faisant se chevaucher puis découper une forme dans la feuille ainsi obtenue qui a l'air d'avoir un joli motif en relief.\nOn peut trouver sur internet de nombreux modèles de cartes utilisant des découpes de perforatrices et les regrouper dans un livre de modèles inspirants, ou bien proposer directement des ateliers pour réaliser certaines cartes.\nOn peut aussi laisser libre court à la créativité des enfants, qui, s'ils ont déjà réalisé plusieurs ateliers sur le sujet, auront sûrement des idées.\nDes pistes de réalisations à partir de découpes\ndes décors pour des cartes\ndes motifs reconstitués\ndes guirlandes avec de gros motifs\nBarbara (lundi, 30 décembre 2019 05:42)\nDe très bonnes idées. MERCI ! Je suis animatrice en centre de loisirs et je suis toujours à la recherche de nouvelles activités... J’ai trouve ! Merci encore à vous.