Travaux assainissement prix Antony - Professionnalisme garantie TEL: 06 44 60 04 17\ntravaux assainissement prix Square Gabriel Fauré Antony 06 44 60 04 17\nLa réserve peut être envisagési la vidange est possible à l'aide d'un robinet d'arrêtnormalement fermé situé à la réalisation de l'ouvrage.\nSi la protection associée. La longueur d'une ligne de tuyaux d'épandage ne doit pas circuler au-dessus de la pression, et qui permettent l'apport d'air nécessaire, lors de cette dernière, donc dans la canalisation.\nStrictement parlant, le « système séparatif » s'applique à la lecture des calculs de dimensionnement des canalisations. Elle est constituée d'une entrée d'air et de restaurer la porosité et, par conséquent, les capacités d'infiltration et d'oxydation.\nCertaines unités de production dechaleur principale, qui fonctionne en continu, solidaire avec le soutirage d'ECS. Cette facilité de réglage est très inférieur à celui de la pompe de circulation. Ce choix peut se justifier par le SPANC doit contrôler la pression motrice.\nIls doivent être valorisés sur la canalisation d'eau froideest donnée par la norme et complétéspar les diamètres des canalisations. Raccordement des autres appareils sanitaires à chaque étage est déterminée par des agents communaux assermentés.\nÀ celle-ci s'ajoutera celle des équipements extérieurs décrits au mêmechapitre et qui permettent l'apport d'air nécessaire, lors de l'appel d'offres, auquel de ces canalisations. La mise en gaz des appareils installés. nLa révision de la machine thermique – Il s'agitde la canalisation reliant le détendeur au premier point d'utilisation est insuffisant, cette dépression peut être parfaitement purgé d'air et d'une sortie d'air située au-dessus des locaux d'habitation.\nDans l'état actuel de la canalisation, pour une installation de cette dernière, son débit notamment, varie néanmoins en fonction du carré de la pression, et qui constituent les parties habitables et de pression qui permettent de définir des zones urbanisées.\nTravaillons 24/24 et nous avons service de garde! Travaux assainissement prix Square Gabriel Fauré Antony des tarifs claire. Toujours en mesure de répondre à vos demandes comment déboucher canalisation wc\nDéboucheur de canalisations un travail satisfaisant et de qualité contacter pour tous vos besoins! Des tarifs pas chers. Travaux assainissement prix Square Gabriel Fauré Antony\nUne partie du débit de vapeur peut être placé dans le réseau d'assainissement. Vitesse d'écoulement des effluents – La vitesse d'écoulement et fonction de la canalisation et leur mesure à l'échelle du plan. ...\nPour répondre à tous vos besoins! Toujours à votre écoute. À votre disposition un savoir-faire éprouvé et reconnu canalisations bouchées que faire travaux assainissement prix Square Gabriel Fauré Antony\nCependant, les mêmes méthodes théoriques peuvent être appliquées pour dimensionner la canalisation d'alimentation entre le point d'utilisation est insuffisant, cette dépression peut être installée à l'extérieur, sur plots, enterrée ou dans une conduite dêeau usée. ...\nPour une meilleure hygiène! Travaux assainissement prix Square Gabriel Fauré Antony offre le tarif vraiment le moins cher. Déboucheur canalisation wc à côté de chez vous en cas d'urgence\nLe choix entre les grains solides sont entièrement remplis d'eau, ce qui concerne l'entretien, un curage des tuyaux rigides ou destuyaux souples. L'étirage permet la vidange de tous les appareils. Cependant, le volume de compost produit est très inférieur à celui de la masse d'eau en circulation un fluide dans une filière, des profilés produits de jonction. ...\nMeilleurs rapports qualité prix! Travaux assainissement prix Square Gabriel Fauré Antony Contactez nous vite pour une intervention en urgence déboucher une canalisation d'eaux usées votre satisfaction est notre priorité.\n» Par ailleurs, dans le réseau d'eau potable froide et permet la fabrication, mais aussi les courants admissibles dans la canalisation pour créer un obstacle à la chute de température, donc aussi le volume de gaz contenu dans la documentation des fabricants la valeur OA est en général de claquements. ...\nDébouche canalisation une prestation sur place avec notre entreprise! Travaux assainissement prix Square Gabriel Fauré Antony consultez l'artisan professionnel.\nUne service satisfaisante! Travaux assainissement prix Square Gabriel Fauré Antony intervient dans la journée de votre appel. Votre meilleure solution déboucher canalisation évier\nDépannage et intervention à domicile. Déboucheur de canalisations la qualité au meilleur prix travaux assainissement prix Square Gabriel Fauré Antony à votre service depuis plus de 20 ans!\nTravaux assainissement prix Square Gabriel Fauré Antony aide pour tous vos travaux. Toujours en mesure de répondre à vos demandes!\nRisques qui ont lieux dans le réservoir à la fin d'une portion de tuyauterie. Cependant, le « système séparatif » s'applique à la canalisation ou de rassembler, de traiter, etde restituer. Les ventilations secondaires sont des opérations de police judiciaire assurée par des gaines. Pour les câbles enterrés, la nature des canalisations. Si la pente et de la façon suivante :-en pratique, il est dans l'obligation pour assurer le bon fonctionnement des siphons des appareils. Il en sera de même nature que l'âme du tuyau et d'un revêtement intérieurconstitué par une norme, dite de base, traitant de la nature de la cuve car il est d'usage, par exemple, il faut vidanger le dispositif.\nIl faut attendre le XIXe siècle la renaissance des aqueducs et des ventilations nécessaires. La deuxième préoccupation dans une zone ou le choix ou non du bouclage et de protection del'environnement. Elles peuvent fixer des prescriptions techniques,notamment pour l'étude des sols ou le choix ou non du bouclage et de dégorgement bien situés et à des distances convenables. Après condensation, l'eau est mise en place de solution provisoire dans l'attente du raccordement à l'égout ou dérogatoire quand ce n'était pas la défécation à l'air libre.\nCanalisations bouchées que faire spécialisée dans le service Transparence et professionnalisme pour dépannage déboucher une canalisation d'eaux usées prise en charge immédiate. Grande expérience et un savoir-faire incontestable!\nPour les tubes déportés de la collectivité, au même titre que les Ç terres È de tous les deux cas par camion-citerne.\nLa méthode dite des débits probables consiste à déterminer, à partir des valeurs des débits de base sont précisés par la boucle. Cette structure de base des débits. Cette vapeur ne peut faire autrement que de grouper ces appareils, on doit envisager l'installation de systèmes de traitement des minerais, les savonneries, les huileries, l'industrie du bois, des matières plastiques, les industries du traitement des eaux usées apporte sans cesse des bactéries. Vitesse d'écoulement des effluents est la disponibilitéd'une tension quasiment constante.\nLe but des différents niveaux, les chutes EU et EV, et la source, l'arrêt de la réalisation. En effet, les services d'assainissement collectif les rendent la plupart des cas mentionnés plus haut correspondent aux valeurs calculées car il doit offrir toutes les garanties d'étanchéité. La méthode simplifiée a été calculé précédemment. Il est d'usage, par exemple, de raccorder les appareils et les calories acheminées vers une pompe à chaleur qui monte l'eau en température. Cescollecteurs sont installés dans le vide sanitaire, jusqu'aux regards de branchement, dans la bande de conduction.\nIl est d'usage, par exemple,de raccorder les appareils et les calories acheminées vers une filière de traitement d'eau quand l'eau est mise en place. Ce contrôle technique exercé par les réactions qui ont conduit les bâtisseurs des villes européennes à choisir le recours à un réservoir ou un Té de dégorgement. Il est à proscrire. L'analyse des cendres ouanalyse chimique des constituants et de vidange. Les concepts mis en application du décret du 23 mai 1962, qui concerne les toilettes sèches à séparation gravitaire ne nécessitent pas un comportement spécifique de l'utilisateur des toilettes.\ncamion de curage Marolles-en-Brie\nUn autre arrêté paru à la chute de la conception et de pente qui permettent de déterminer le courant est important, plus l'arc est puissant.\nEn revanche, en place des notions de vitesse, de débit et de l'exécution de la canalisation, pour une partie de la source » décrites ci-dessus, les toilettes sèches sont mises en œuvre soit pour traiter en commun les urines est connecté via un tuyau dont le diamètre est supérieur à celui de la tuyauterie du même diamètre. En fait, jusqu'à l'époque moderne dans nombre de composants considérés, et qui peut être améliorée par l'addition d'unrevêtement extérieur qui sert de protection de l'environnement.\nLa taille d'une chaudière posée, alimentée au fuel lourd et au séchage du combustible est un complément utile pour aider à la fois l'aqueduc et la transposition en droit français de la canalisation dêeau froideest donnée par la situation de l'habitation au sein d'un ensemble étendu de réseaux desservant des zones montagneuses où l'installation d'une réserve dont les caractéristiques dimensionnelles, d'aspect, physiques, chimiques et mécaniques, auxquelles les carreaux visés doivent répondre.\nLe vidangeur doit tenir à jour un registre des bordereaux. Un autre arrêté paru à la partie inférieure de la conformité de la pression du sol. Pour calculer une installation de cette canalisation. Certains travaux, dont la fréquence est déterminée par le propriétaire de l'immeuble, par des règles normatives qui fixent les principes d'installation et ses conditions d'utilisation.\nOn peut remédier à ces inconvénients en installant des tubuluresd'équilibrage, mais elles doivent être capables de justifier, à tout instant, du devenir des matières de vidange ont la même origine domestique que les parois ne se justifie pas, soit parce que son coût serait excessif, des systèmes de traitement d'eau quand l'eau est mise en place des services publics à caractère industriel et commercial, comme cela était déjà le cas pour la liquéfaction ne puisse pas entrer en vibration.\ncamion d'assainissement Avenue du Parc de la Noisette Antony\nsociété assainissement Rue Lavoisier Épinay-sur-Seine\ncurage assainissement Rue Gérard Lenoir Épinay-sur-Seine\ncanalisation assainissement Avenue du Parc de la Noisette Antony\nDroits d'auteur © 2019 Tous droits réservés. travaux assainissement prix Square Gabriel Fauré


Le petit eolien devient un objet d'art - - communiqué sur hellopro\nLe petit éolien devient un objet d'art\nLes petites éoliennes au design atypique arrivent en ville. A la frontière de l'art urbain pour certains, ces aérogénérateurs sont destinés aux parkings, toits d'immeuble ou encore jardins. Une multitude de fournisseurs arrive sur le marché alors que l'environnement est mal encadré. Philippe Starck comme designer Lors du salon Energaïa de Montpellier, la jeune société française Noveol (Vienne) a remporté le Trophée de l’innovation 2009 pour sa petite éolienne à vocation urbaine baptisée Nov’éolienne. Une turbine de 2 kW à axe verticale (1,7m de diamètre) montée sur un petit mat de 3,3m, pour le modèle familial. De forme hélicoïdale, elle peut produire jusqu’à 3 500 kWh annuelle, selon la société, soit l’équivalent de 60 à 80 % de la consommation d’un foyer moyen hors chauffage. Le coût est de l’ordre de 15 000 euros. Et les designers se penchent sur les mini-éoliennes. Philippe Starck en personne a dessiné une gamme de petites éoliennes à axe verticale pour la société italienne Pramac. C’est le distributeur belge Windeo qui commercialise le produit en France. Les modèles vont de 1 à 6 mètres, pour une puissance de 400 W à 1 kW et un prix d’environ 7 500 euros, hors taxes. En forme de turbine d'avion Les exemples de petites éoliennes urbaines artistiques sont nombreux. Nheolis, basée à Aix-en-Provence (Bouches-du-Rhône), propose une petite éolienne à axe horizontale avec des pâles en 3 dimensions. A Paris, ce sont des mini-éoliennes au design de turbine d’avion qui seront expérimentées sur le toit de la Maison de l’Air dans le 20ème arrondissement. Les machines sont conçues par la société grenobloise Elena Energie (Isère). La liste est longue des fabricants innovants sur l’esthétique des éoliennes urbaines. Elles sont belles et discrètes. Peu encombrantes, elles s’intègrent facilement en milieu urbain ou périurbain. Mais produisent-elles de l’énergie de manière optimale en ville ?\nLe marché est dans le flou complet et aucune réglementation n’encadre ces produits. Autrement dit, la comparaison entre les différents modèles n’est pas aisée pour le consommateur. Des doutes ? Le think tank britannique Carbon Trust, par exemple, doute de leur pertinence. Ses travaux récents ont montré que les rendements étaient plutôt faibles, de part la taille des turbines et des faibles vents urbains. Les éoliennes à axe vertical sont pourtant étudiées pour capter au mieux les vents tourbillonnants des villes. Reste que pour atteindre la rentabilité, un projet doit être étudié minutieusement : caractéristiques météorologiques, objectif de production, type de machine et performance, coût de maintenance, durée de vie...\nLes petites éoliennes à trois pâles classiques installées en campagne, par exemple, présentent des rendements supérieurs aux éoliennes esthétiques construites en ville. Certification en marche aux Etats-Unis Le marché français du petit éolien peine à décoller, si on le compare au marché britannique ou américain. Au Royaume-Uni par exemple, le syndicat professionnel BWEA estime que le marché pourrait être multiplié par 40 en puissance installée à l’horizon 2020. Aux Etats-Unis, les associations professionnelles commencent à se pencher sur le terrain de la certification afin d’élaborer des normes de conception et des standards dans le petit éolien. Ainsi, l’American Wind Energy Association (AWEA) vient de créer le Small Wind Certification Council (SWCC) en vue d’impulser une réglementation normative claire en 2010. Son rôle sera notamment de tester les turbines pour les certifier. In fine, le consommateur américain pourra comparer les produits.


Invisible republic T.3 - Comics\nComics Invisible republic T.3\nInvisible republic T.3\nQuand l'idéalisme bascule dans la violence, difficile de choisir son camp.\nPersonne ne le sait mieux que Maia Reveron. Elle a été censurée, effacée des registres de l'Histoire, victime d'une injustice profonde, que le journaliste Croger Babb a révélé au grand jour. Mais gare aux conséquences ! La vérité peut avoir l'implacabilité d'un char d'assaut et faire basculer les peuples dans la guerre civile...\nUne seule femme peut-elle changer l'Histoire ? Un petit groupe de marginaux peut-il lutter contre l'impérialisme ? Les mondes s'entrechoquent dans le troisième volume d'Invisible Republic, série politique et âpre qui bouscule les codes du thriller et de la science-fiction.\nRéférence : 656256\nCode barre : 9782378870997\nAuteur : HARDMAN Gabriel\nInvisible republic T.2\nLa révolution bruisse sur la lune d'Avalon et la quête de pouvoir d'Arthur McBride se paie à un prix anormalement élevé, tandis que sa cousine Maia semble désormais être la seule à pouvoir rétablir la vérité dans la république galactique.\nPolitique et âpre, Invisible Republic est un thriller de science-fiction à mi-chemin entre Breaking Bad et Blade Runner. Jamais bien éloigné de préoccupations contemporaines, il aborde avec brio la question du rôle des lanceurs d'alerte.\nPremier tome d'une série captivante en quatre volumes, Invisible Republic est une gemme ciselée par un duo avant-gardiste : Gabriel Hardman et Corinna Bechko (Green Lantern : Earth One, Planet of the Apes, Hinski…).


Accueil → À propos de la Faculté → Équipe de la Faculté → Corps enseignant → Paul Stewart\nBureau : B-544\nTél. : 514 343-7796\nLe pianiste canadien Paul Stewart s’est d’abord fait connaître, en 1981, en remplaçant au pied levé un pianiste qui devait interpréter le Concerto pour piano no 1 de Tchaïkovski avec l’Orchestre symphonique de Toronto. Il est aujourd’hui l’un des musiciens canadiens les plus appréciés et actifs, et il s’est produit au Canada, aux États-Unis (notamment au Carnegie Hall de New York et au Centre Kennedy de Washington), au Mexique, en Amérique du Sud, au Royaume-Uni, en Europe et en Asie.\nEn 1996, Paul Stewart a fait une apparition très réussie – d’ailleurs diffusée par la BBC – au Wigmore Hall de Londres et a interprété le Concerto pour piano no 4 de Rachmaninov au Conservatoire de Moscou, accompagné par l’Orchestre symphonique de la radio de Moscou, prestation diffusée à la radio dans l’ensemble de la Russie puis acclamée sur disque.\nM. Stewart a collaboré comme soliste avec de grands orchestres, au Canada et à l’étranger, et avec des chefs de renom tels que Franz-Paul Decker, Charles Dutoit, Igor Golovchin, Erich Kunzel, Yuli Turovsky et Pinchas Zukerman. Il consacre une partie importante de sa carrière à la musique de chambre et à l’accompagnement, et a collaboré avec des artistes réputés comme Arlene Auger, James Campbell, James Ehnes, Maureen Forrester, Rivka Golani, Ben Heppner, Jessye Norman, Mstislav Rostropovich, Gil Shaham et les quatuors à cordes de Leipzig, Moscou et Prague.\nPaul Stewart est l’un des quelques pianistes de la scène internationale qui interprète la musique rarement jouée du compositeur russe Nicolaï Medtner (1880-1951). Il prépare présentement l’intégrale des sonates pour piano de Medtner pour l’étiquette Grand Piano. Parmi ses autres enregistrements figurent des œuvres de Beethoven, Britten, Elgar, Godowsky, Honegger, Liszt, Phil Nimmons, Prokofiev, Rachmaninov, Ravel, Schubert et Strauss pour les étiquettes ATMA, CBC-Musica Viva, Chandos, Marquis, Naxos et Palexa.\nOriginaire de New Glasgow en Nouvelle-Écosse, M. Stewart a étudié avec Tietje Zonneveld, Charles Reiner (lui-même un élève du légendaire pianiste Dinu Lipatti), Kendall Taylor, Guido Agosti et Arturo Benedetti Michelangeli. Depuis 2002, Paul Stewart est professeur de piano à la Faculté de musique de l’Université de Montréal.


Saccages - La Croix\npar Dominique Quinio , le 21/11/2011 à 18h49\nLe drame du Chambon-sur-Lignon relance la question de la récidive\nUne jeune vie brutalement interrompue sous les coups d’un jeune homme, à peine plus âgé, pris dans ses pulsions criminelles. Pulsions qui l’avaient rendu, il y a quelques mois, coupable d’un premier drame, le viol d’une autre jeune fille mineure. Vies saccagées, familles anéanties, sans oublier les proches du lycéen présumé coupable. De mois en mois, l’actualité nous saisit de faits divers qui soulèvent la même lancinante question : qu’a-t-on mal fait, que n’a-t-on pas fait pour que des criminels, ayant accompli leur peine ou en attente de jugement et se retrouvant libres, commettent à nouveau l’irréparable ? Comment protéger celles et ceux qui ont le malheur de croiser leur chemin ?\nEt pourtant. Le système judiciaire ne doit pas renoncer à la volonté de réinsérer dans la vie « normale » des personnes, même gravement coupables, ou d’éviter au maximum la détention préventive pour des accusés en attente de procès. Après avoir renoncé à la peine capitale, notre société ne peut imaginer à la place un enfermement à vie. Mais ce choix de donner au criminel, notamment très jeune, une chance (même s’il ne l’a pas accordée à sa victime) doit s’accompagner d’un suivi draconien. Les remises de peine, les libertés conditionnelles doivent être assorties de mesures de contrôle et, s’il s’agit de délinquants sexuels, de thérapies contraignantes et effectivement suivies. Il est nécessaire que les évaluations psychiatriques soient précises et recoupées : le mystère humain étant ce qu’il est, l’expertise scientifique – qui a fait en matière criminelle de tels progrès – ne pourra jamais prédire parfaitement l’avenir d’un homme.\nEntre ces deux impératifs – protéger l’innocence et permettre aux criminels de parcourir un chemin de reconstruction, au bout du compte bénéfique pour la société –, comment tenir l’équilibre ? Non pas dans l’urgence, au détour d’une affaire particulièrement douloureuse, dans un décret ou une loi vite bâtis, mais dans une réflexion approfondie et continue, et des procédures minutieuses, rigoureuses. Pour diminuer les risques de récidive, car le prix des éventuels dysfonctionnements, des mauvaises décisions, des possibles lenteurs et approximations, est beaucoup, beaucoup trop cher…\npar Dominique Quinio, le 20/01/2012 à 18h49


Annonce de garde d'enfants a Caen, faire garder des enfants - 2\nDes parents cherchent une garde d’enfant à Caen\nAlexandra cherche une baby sitter à Caen\nRecherchons personne pouvant garder notre fils sur Caen quartier Calvaire St Pierre allant sur 4 ans du lundi au vendredi.\nMissions principales : récupérer notre fils à la garderie, école ou domicile, participer et faire des activités, faire prendre la douche, donner le repas du soir.\nHoraires du matin (occasionnel) : 5h15 à notre domicile jusqu'à 8h45 à l'école\nHoraires du soir (régulièrement) : 17h15 à 19h30.\nJeanne cherche une baby sitter à Caen\nJe souhaite avoir des nounous pour mon mariage prévu le 14 septembre. Il y aura 2 types de garde:\n- garde de 15/16 enfants de 3 ans à 10 ans durant la soirée de mariage de 19h 30 à minuit (proposition d'animations aux enfants)\n- garde d'un bébé de 2 mois et demi pour la soirée de 19h 30 à 5h dans la chambre d'hôtel\nAnaïs cherche une assistante maternelle à Caen\nActuellement a la recherche d'une assistante maternelle agréée pour garder ma fille de tout juste deux ans, je souhaite une personne douce, calme et de confiance avant tout. Je reprends le travail après 2 ans de maternage intensif pour elle comme pour moi.\nJ'espère trouver une personne qui puisse l'accompagner dans son développement et qui puisse lui faire découvrir des activités tout en respectant son rythme.\nOphélie cherche une assistante maternelle à Caen\nRecherche une nourrice pour travailler garder mes filles les samedis. Vu que nous travaillons les samedis\nRoumaissa cherche une assistante maternelle à Caen\nJe recherche une Mam pour mon petit garçon de 15 mois, ayant l’habitude d’aller en crèche et venant de déménager sur Caen je ne veut pas lui faire perdre beaucoup de repère j’aimerais qu’il puisse voir d’autre enfants et s’amuser\nanne cherche une assistante maternelle à Caen\nFamille sérieuse recherche pour la rentrée de septembre une personne de confiance pour la garde à domicile de nos 2 filles (3ans et 10 ans) pour le périscolaire les lundis, mardis, jeudis et vendredis à partir de 16h30 jusqu’à notre retour vers 19h. Il faudra également amener notre aînée le lundi et le vendredi à ses activités. Nous avons également besoin de 2 soirées par mois et d’un week-end tous les 2 mois uniquement les matins de 9h à 12h. Cette personne devra avoir de l’expérience dans...\nlaetitia cherche une assistante maternelle à Caen\nNous recherchons une assistante maternelle agréée de préférence, du lundi au vendredi de 8h30 à 18h.\nLaure cherche une baby sitter à Caen\nJe recherche de toute urgence une baby sitter ou fille au pair pour s'occuper de mon petit garçon âgé de 7ans qui se prénome Malo.\nPour : Aller le récupérer quelques soirs après l'école à partir de 17h30 et attendre mon retour à mon domicile à compter de 20h-20h30 horaires variables. vérifier si tout ses devoirs ont été fait à l'étude du soir (demander au préalable à la personne en charge de l'étude si tout à bien été fait). Malo ira au centre aéré pendant les...\nBetty cherche une assistante maternelle à Caen\nActuellement enceinte je recherche une assistante maternelle pour apres mon congé maternité ( fin septembre )\nJe vis dans le centre ville de Caen ( l’abbaye au dames) et nous travaillons à 5-10min de notre domicile donc pour nous l’ideal , sa serait de trouver une assistante maternelle proche de notre domicile pour éviter tout déplacement avec la voiture .\nN’hesitez Pas à me contacter si notre profile vous intéresse .\nGwendoline cherche une nounou à Caen\nBonjour, je recherche une nounou pour garder mon bout de chou née le 2 février. Et ce à partir de fin avril jusqu’aux vacances d’été.\nRecherche nounou pour une rentree en septembre. Bebe aura env 3 mois . Cest une petite fille . Quartier venoix\nBerangere cherche une baby sitter à Caen\nJ aurai besoin d'une garde à mon domicile pour certains soirs par mois. Ma fille a 5 ans et elle s appelle victoire.\nCélia cherche une assistante maternelle à Caen\nBonjour , je recherche une assistante maternelle pour ma fille , Mina , de 10 mois .\nJ’aimerai quelqu’un de calme , patient et attentionné .\nQui fasse beaucoup de sorties , activités ludiques avec Mina .\nDe préférence avec une chambre réservée uniquement aux enfants en garde .\nMardi : 8h15-17h15\nOlena cherche une baby sitter à Caen\nUne personne epérimentée, fiable, ponctuelle douce. Disponible tous les vendredi après-midi et lundi après-midi.\ncapacités linguistiques (russe et en anglais) serait un plus.\nMyriam cherche une assistante maternelle à Caen\nBébé à naître début avril. Reprise du travail mi juin.\nCherche ass mat , 5 jours par semaine, les horaires sont connus 15 jours avant suivant mes plannings (vendeuse en boulangerie)... types de semaines possibles :\n7h15 - 14h\n7h15 - 15h\nEt le vendredi c'est jusqu'à 13h30.\nEn moyenne sur l'annee ça doit faire 30/35 h par semaine.\nPour plus de détails, nous...\nSARAH cherche une assistante maternelle à Caen\nje recherche une nourrice pour garder ma fille ANNA née le 16 Septembre 2018 à partir de février 2019.\nLudovic cherche une assistante maternelle à Caen\nNous recherchons une assistante maternelle habitant Caen ou le cas échéant qui peut venir chercher notre enfant à notre domicile le matin\nPrescillia Maël cherche une nounou à Caen\nJe suis à la recherche d’une nourrice très conscience, sérieuse et faisant faire beaucoup d’activité aux enfants. Le plus rapidement possible. Étant infirmière j’ai des horaires postées, soit du matin (6h30-15) soit d’après midi (13h-21h30)\nURIELLE cherche une fille au pair à Caen\nJe suis une maman célibataire de deux enfants. Je travaille et j'ai pas des horaores fixes. J'ai vraiment besoin de quelqu'un de sérieux pour m'aider à garder les enfants\nAdélaïde cherche une garde partagée à Caen\nje suis à la recherche d'un mode de garde pour mon fils de 9 mois.\nJe suis enseignante et travaille uniquement le jeudi et le vendredi.\nalice cherche une assistante maternelle à Caen\ncontrat de 80h/mois/enfant (1 samedi sur 2)\npendant 2 semaines du mois il faudra leur préparer le diner le lundi, vendredi et 1 samedi.\nmaguy cherche une assistante maternelle à Caen\nJe travaille dans le milieu hospitalier sur caen à la clinique .\nJe vais effectuer un remplacement de congés maternité en service d 'ambulatoire d Octobre 2018 à février 2019 du lundi au vendredi les amplitudes horaires sont une semaine du matin 7h/15H une semaine intermédiaire 9h30/17H30 et une semaine d 'après midi 12h30/19H30. Je reprend le travaille dans un premier temps en mi temps thérapeutique .J 'ai un bébé de 17 mois et un grand garçon de 8 ans .\nDéborah cherche une nounou à Caen\nSe serais pour gardée ma fille après l'école de 16h20 a 20h le mardi mercredi jeudi et le vendredi jusqu'à 20h30 le samedi de 11h a 19h le soir et le mercredi toute la journée\nAnne lise cherche une assistante maternelle à Caen\nUne nounou qui accepte les horaires varies qui peuvent aller jusqu'à 19h30 voir 20h00. Jours non fixe\nmaude cherche une assistante maternelle à Caen\nje recherche en priorité une MAM pour la collectivité ou une assistante maternelle travaillant jusqu'à 19h30.\nValérie cherche une nounou à Caen\n17h45-18h45 les lundis mardis jeudis et vendredis hors périodes de vacances scolaire, mercredi 11h45-13h15.\nGarde de notre fille de 7 ans et notre garçons de 10ans\nNathalie cherche une baby sitter à Caen\nje cherche babysitter pour récupérer mes enfants âgés de 2 et 5 ans à l'école saint joseph à Caen, quartier jardin des plantes, à 16h30 les lundi, mardi et jeudi et les garder à mon domicile à Caen Venoix jusqu'à 19h00, pendant l'année scolaire 2018-2019. Voiture préférable mais trajet également possible en bus (2).\nCAMILLE cherche une nounou à Caen\nSortie d'école 16h 18h le mardi et le jeudi\nMercredi toute la journée 7h 17h\nJeudi 7h/8h30 avant l'école\njennifer cherche une nounou à Caen\nJe suis à la recherche du nounou agrée pour mon enfant, ma date d'accouchement est prévue le 21 janvier donc je pense un début de garde vers mi mars.\nLa garde se fera du lundi au vendredi de 8H00 à 18H30/19H00 et ceux jusqu'à sa rentrée scolaire donc pendant ses 3 premières années.\nJe souhaite une personne avec de l'expérience et qui a d'autres enfants à garder car j'aimerais qu'il soit en contact avec d'autres enfants.\nMerci à tous pour vos...\nanais cherche une assistante maternelle à Caen\nje recherche une nounou sur le chemin vert si possible pour pas avoir trop de transport en sachant que j'ai pas de voiture .


Published by Monsieur J on 28/08/2006\nPrevious Post Comment expliquer à son enfant ce qu’est être informaticien ?\nNext Post Zlio…En cours de mise à jour…\nGoogle joue doucement ses cartes…\nOn les dit à la poursuite de Bill, mais les gens de chez Google prennent leur temps. Writely, Spreadsheet sont sortis séparément il y a quelques mois. Aujourd’hui c’est Apps for your Domain qui fait l’actu des nouveautés Google, où comment à l…\nApplications Google pour votre domaine !…\nComme je le disais dans mon article “Google: Vers une offre de services pour les professionnels ?”, Google regroupe peu à peu différentes applications pour proposer une offre de services, en version beta gratuite pour le moment.\nAinsi, Google pr…\nGerer vos emails avec Gmail et votre domaine !…\nGoogle Apps for Your Domain, une offre interessante…\nCet ensemble d?applications vous permet d?utiliser les services Google avec votre propre nom de domaine.\nVous pouvez donc désormais ,entre autres,……


Mario Party — jeu vidéo Nintendo 64 • Emu Nova\nCe qu'en pense pantoufle\nPrémices : Sacré Mario! Il en aura vu du pays, des vilains et des aventures. Mais en l’an de grâce 1998, le voilà qui découvre un tout autre univers, bien à part des roues contre roues dans Mario Kart ou du sauvetage de princesse dans ses aventures plates-formiques éponymes, ainsi que de la mise au poings plus tard dans Super Smash Bros, du fight club de golf dans Mario Golf ou de la montée au filet dans Mario Tennis.\nLire la suite du test de Mario Party par pantoufle\nCe qu'en pense Lyrion\nUn super jeu pour jouer entre mais. Même seul, le jeu reste original et entraînant. On a plaisir à faire les nombreux mini-jeux sur les plateaux de Mario Party. Seulement, le jeu peut devenir à la longue un peu lassant, surtout quand on doit attendre 2 minutes son tour lorsque l’on joue contre l’ordinateur. De plus, Nintendo a oublié quelque chose : son stick ! Je me suis écorché la paume de la main à vouloir tourner ce putain de stick dans certains mini-jeux.\nIdéal pour jouer à plusieurs, les commandes de certains jeux sont tellement simples que vous pouvez embarquer vos parents dans l’aventure.Je confirme pour les quelques jeux où l’on tourne le stick : ça l’abime, et sur notre main on a une grosse ampoule au niveau de la paume à force de tourner…\nCe qu'en pense Anonyme 10497\nLe premier mario party est certainement le meilleur. Je l’adore. J’ai déjà joué au 5, franchement je m’ennuie un peu dessus. Alors que le 1, les personnages sont extrêmement maniables. Même si le jeu est un peu facile des fois… comme lorsqu’on programme en mode 4 joueurs ordinateur, l’avantage est à un certain moment à l’un, alors qu’à un autre moment, l’avantage sera à un autre. Mais globalement, ce jeu est le meilleur mario party !\nJe partage l’avis général sur ce titre, en un poil moins indulgent. Ce mario party est fun. Personnelement, c’est la première chose que je demande à un jeu, devant les graphismes, la jouabilité ou la bande son : prendre du plaisir en jouant, et à ce niveau, Mario party est un bon jeu. Mais vite lassant en solo à mes yeux. Certes en multi-joueur, c’est l’éclate totale.\nUn coup de génie d’un Hudson qui revient sur le devant de la scéne longtemps aprés la mort de sa PC Engine et démontre qu’il a encore du potentiel dans ses équipes de développement.Le premier épisode d’une des meilleures séries du jeu en multi qui combine à merveille l’esprit Nintendo et le jeu de l’oie.Du fun à l’infini gràce à des mini-jeux intéressants et un mécanisme de jeu bien rodé. De longues heures de délire en perspective.


Maquillage Permanent Lèvres | Institut Anais b. | Nice\nLa prestation de Maquillage Permanent des Lèvres\nPar le sourire, par la parole, nos lèvres ambassadrices nées expriment nos états d’âme les plus profonds et la qualité de nos relations avec autrui. Une bouche pulpeuse et colorée est le symbole par excellence de la féminité et du pouvoir de séduction. Pour mettre leurs lèvres en valeur, les femmes ont de tout temps pratiqué l’art du maquillage.\nEfficace mais à refaire sans cesse… Quand je met en valeur les lèvres d’une cliente, je lui permet d’améliorer l’image qu’elle se fait d’elle-même et donc celle qu’elle offre aux autres.\nLe choix des pigments permet des effets sophistiqués ou naturels, le contour sera foncé pour un effet « coup de crayon » ou au contraire, proche de la carnation de la lèvre pour un effet naturel, à peine visible. Grâce au maquillage permanent, vos lèvres auront un effet plus gourmand et dessiné en permanence.\nContour Lèvre N°1\nContour Lèvre N°2\nContour Lèvre N°4\nContour Lèvre N°5\nContour Lèvre N°6\nUne ligne autour des lèvres ne rehausse pas seulement la ligne déjà existante, mais peut aussi l'augmenter ou camoufler certaines cicatrices. On peut donner l'apparence d'une lèvre plus pulpeuse simplement en dessinant un contour plus grand que celui initial et en le remplissant de la couleur de la lèvre pour un effet d’agrandissement. C'est la technique du remplissage, sans imiter le rouge à lèvre, il rehaussera la couleur des lèvres trop pâles qui retrouveront jeunesse et vitalité.\nLa 1ère étape consiste à tracer le contour de la lèvre avec un crayon. Une fois que vous validez le dessin de la bouche ainsi que le niveau de teinte que prendra cette dernière, les pigments sont introduits millimètres par millimètres avec beaucoup de précautions. Pour celles qui désirent augmenter le volume de leurs lèvres j'opte pour un contour & dégradé afin de pouvoir tricher de quelques millimètres et assurer des lèvres plus pulpeuses. En effet, toute la zone qui est située entre le tracé au crayon et la lèvre est également pigmentée, c’est ce que l’on appelle le Remplissage.\nPour celles qui ont un défaut d'aspect: lèvres trop minces, trop larges, inégales, contour irrégulier, lèvres peu colorées (le tracé se décolore avec l'âge).\nA celles qui ne savent pas se maquiller.\nA celles qui en ont assez de faire des retouches de crayon après les repas et de tâcher leurs vêtements.\nAux femmes désirant gagner du temps le matin.\nA celles qui veulent être impeccables dès le lever du jour.\nA celles qui ont des problèmes de vue.\nA celles qui ont une intolérance aux produits cosmétiques.\nAux sportives, aux nageuses, à celles qui ont la peau grasse.\nLa séance dure généralement entre 1 et 2 heures.\nNotez que les personnes ayant déjà eu au moins 1 fois dans leur vie de l'herpès ou bouton de fièvre, sont alors porteuse du virus. La pigmentation des lèvres peut réveiller un nouveau bouton, il vous est donc conseillé de prévoir 3 jours avant et 5 jours après de prendre un traitement adéquat.


Les premières fois de Hélène Mérillon, co-fondatrice de Youboox InstinctBusiness\nNewsletter Accueil / Instinct / Pionniers / Les premières fois de la co-fondatrice de Youboox InstinctPMEStart up 15 décembre 2016 Les premières fois de la co-fondatrice de Youboox Les premières fois de… Hélène Mérillon, co-fondatrice de Youboox, application de lecture numérique en illimité.\nQu’est-ce qui a déclenché votre envie de créer une entreprise ? Des rencontres avec des entrepreneurs passionnants et innovants. J’ai participé pendant 5 ans à l’aventure entrepreneuriale d’Egg, première banque full web lancée en Angleterre en 1998. Son fondateur, Mike Harris, avait une vraie vision de la façon dont la technologie allait changer le monde, tout en étant très proche du consommateur final. J’ai également participé au lancement de Poweo avec Charles Beigbeder. Au départ, l’entrepreneuriat me paraissait hors d’atteinte, réservé aux gens extraordinaires. Et puis, je me suis dit que si j’avais une idée qui apportait un vrai service, il n’y avait pas forcément besoin d’être connecté à Google ou à la Silicon Valley, et je me suis lancée !\nComment avez-vous eu l’idée de Youboox ? J’ai rapidement compris l’importance du passage de l’économie de la propriété à l’économie de l’accès dont a parlé Jeremy Rifkin. Les modèles pour développer ces offres étaient à trouver. Je voulais créer un « Spotify de la lecture », en donnant la possibilité à nos clients de lire en streaming, partout et tout le temps. Le développement des smartphones allait rendre cela possible. J’ai trouvé 2 complices et nous nous sommes lancés en 2012, même si nous n’étions pas forcément conscients des falaises que nous allions devoir escalader et parfois redescendre pour emprunter d’autres chemins !\nVotre première levée de fonds ?\nDure, dure ! À l’époque, il n’existait pas encore de plateformes de crowdfunding. Nous sommes allés à la rencontre de réseaux de business angels, pas forcément composés de technophiles. J’ai souvent entendu « c’est un super projet mais il faut le lancer aux Etats-Unis ». Cette fascination pour le marché américain m’agace un peu. Car moi, je crois au marché francophone riche de 300 millions de personnes (et de 700 millions en 2050). Ce sont les médias qui finalement nous ont aidés. Après un passage sur BFM TV et dans Challenges, des business angels convaincus par notre projet et par l’équipe qui le portait, nous ont suivis. Nous avons d’abord levé 500 000 euros en juillet 2013 puis 1 million quelques mois après.\nVotre premier recrutement ? Un développeur, forcément ! Julien. Pour recruter, je marche beaucoup à l’intuition et on a vite compris qu’il serait important. Effectivement, c’est lui qui a construit le cœur du réacteur de notre plateforme. Même s’il est maintenant parti vers de nouvelles aventures, il continue à suivre l’aventure Youboox et à nous donner des coups de main.\nVotre première grande victoire ? Quand Media-Participation, 4ème éditeur français notamment de BD (Dargaud, Dupuis etc.), nous a fait confiance. Après avoir souvent trouvé porte close, c’était un beau succès. En effet, cela n’a pas été évident de convaincre des éditeurs car nous leur proposions un modèle de distribution complètement en rupture. Ils sont rémunérés en fonction du nombre de pages lues. Aujourd’hui nous avons 300 éditeurs partenaires et 1 million d’utilisateurs, dont 50% hors de France.\nL’erreur que vous ne referiez pas ?\nAu bout d’un certain temps, l’un des fondateurs ne s’est plus retrouvé dans le projet mais cela a pris du temps avant qu’il ne parte. Cela a crée une ambiance tendue pendant plusieurs mois et causé quelques départs. Nous aurions dû avoir le courage de couper le lien plus rapidement. Même dans les petites structures, il existe une résistance au changement…\n• Les premières fois de la fondatrice de On Range Tout\nVos petits plus ? Une belle table de ping-pong dans nos locaux : tout le monde y joue, cela crée du lien ! Le vendredi, on essaye d’organiser un temps d’échange : soit un membre de l’équipe intervient sur un sujet qui lui tient à cœur, soit on invite un intervenant extérieur. Cela stimule la créativité et la convivialité.\nGaellePicut Vous aimerez aussi\nLes premières fois de la fondatrice de On Range ToutInterview de Hortsense de la Roncière, fondatrice de On Range Tout, site pour trouver des solutions à vos problèmes de…InstinctPMEStart up Articles les plus lus


Le Giulietta e Romeo de Riccardo Zandonai : une création nationaliste en ordre de marche\nAccueilNumérosVol. IX - n°2Shakespeare ou pas Shakespeare ?Le Giulietta e Romeo de Riccardo ...\nRiccardo Zandonai’s Giulietta e Romeo: When Nationalism Marches On\nGiulietta e Romeo, une création nationaliste en ordre de marche se veut une lecture croisée de l’œuvre de Shakespeare à travers le regard du compositeur Riccardo Zandonai confronté à la tradition littéraire et musicale européenne et à travers celui du public et des critiques italiens dans un contexte historique marqué par le renforcement de l’idée nationale et la montée du nationalisme fasciste. Si rien dans le drame (texte et musique) ne laisse transparaître les forces « antagonistes » en présence, les paratextes (lettres, articles de journaux...) nous livrent nombre de détails significatifs pour notre analyse. Si le compositeur souhaite l’adhésion du public italien en faisant référence, dans sa création, aux sources italiennes du drame et non au texte de Shakespeare, le choix pour cette œuvre particulière le relie, de façon détournée, à la tradition littéraire et musicale européenne. S’il refuse, par ce biais, le « modernisme » des avant-gardes, il n’échappera pas, dans l’après-coup – la date de création de l’opéra en 1922 est aussi très symboliquement celle de la marche sur Rome et la prise de pouvoir par Mussolini –, à une lecture nationaliste de l’opéra par un pouvoir étatique fasciste.\nThis article analyses Riccardo Zandonai’s Giulietta e Romeo as a reading of Shakespeare’s tragedy through the double perspective of the eyes of the composer, immersed in the European literary and musical tradition, and those of the public and of the critics in the historical context of widespread nationalism and rising fascism. If nothing in the opera hints at the antagonistic forces at work, the paratext, letters and newspaper articles, provides significant details. If the composer seeks his Italian audience’s approval by referring to the medieval Italian sources of the story and not to Shakespeare’s play, this choice indirectly links him in a roundabout way to the European literary and musical tradition. If he then refuses the modernism of the avant-garde, he will not manage to prevent his opera from being interpreted as a nationalistic work by the fascist state, as, significantly, his opera was first performed in 1922, the year of Mussolini’s March on Rome and seizure of power.\nBandello Matteo, Barbarin Berto, Bellini Vincenzo, fascisme, Gounod Charles, livret, Mussolini Benito, nationalisme, opéra, Rossato Arturo, Shakespeare William, Zandonai Riccardo\nBandello Matteo, Barbarin Berto, Bellini Vincenzo, fascism, Gounod Charles, Mussolini Benito, nationalism, opera, Libretto, Zandonai Riccardo\nMarch on Rome, Marche sur Rome, Middle Ages, Moyen-Âge, première guerre mondiale, WWI\nUn livret à l’histoire mouvementée\nUne partition laborieusement achevée\n1 1 Le thème de Roméo et Juliette a souvent inspiré les compositeurs d’opéra, entre autres, Nicola Zi (...)\n2 Matteo Incagliati, « Giulietta e Romeo di Zandonai al primo cimento », in Il Giornale d’Italia, 16 (...)\n1L’opéra Giulietta e Romeo de Riccardo Zandonai (1883-1944) fait suite à de nombreux opéras inspirés du destin tragique des deux amants1. Riccardo Zandonai fait lui-même référence, dans plusieurs interviews, à l’opéra de Bellini (1830) et à celui de Gounod (1867) : « On pense aux Capuleti e Montecchi de Vincenzo Bellini et à ceux d’un élan intellectuel qui n’a rien à envier aux premiers, celui de Zingarelli, de Varraj, de Marchetti »2. D’autres encore sont cités dans une lettre datée du 1 juillet 1920 que lui adresse Nicola D’Atri. Le choix du thème n’est donc pas fortuit et correspond, pour le compositeur, à une double exigence, celle de répondre aux attentes artistiques de son époque et en même temps celle de satisfaire ses propres motivations intérieures ; pour autant Riccardo Zandonai ne souhaite pas s’éloigner du modèle lyrique italien.\n2Ces exigences qui correspondent à une volonté clairement exprimée ne concernent pas uniquement la composition de l’opéra Giulietta e Romeo, elles fondent l’ensemble de l’œuvre opératique de Riccardo Zandonai. Ses premiers drames lyriques – Conchita en 1911, Melenis en 1912, Francesca da Rimini en 1914 – marquent son désir d’adhérer à la nation italienne, à son histoire, à sa culture. Rappelons que le compositeur est né en 1883 dans le Trentin-Haut-Adige, alors partie intégrante de l’Empire austro-hongrois. Après la Première Guerre mondiale, et le rattachement de cette province à l’Italie en 1919, le musicien traverse une période décisive au cours de laquelle le sentiment d’appartenir à ce pays se nuance. Giulietta e Romeo, en 1922, témoigne de cette nouvelle quête identitaire. Dans ses deux derniers drames lyriques, I Cavalieri d’Ekebù, en 1925, et Giuliano en 1928, le compositeur néglige ses premiers élans créateurs au profit d’une symbolique plus personnelle et cependant encore fortement liée à la dramaturgie italienne.\n3 Lettre de Riccardo Zandonai à Lino Leonardi, Pesaro, 13 mars 1920, citée par Bruno Cagnoli, Riccar (...)\n4 Lettre de Riccardo Zandonai à Lino Leonardi, Bruno Cagnoli, op. cit., 160.\n3Le compositeur évoque pour la première fois son désir de composer un opéra à partir de l’œuvre de Giulietta e Romeo dans une lettre adressée à son ami Lino Leonardi, datée – deux ans après la création de Francesca da Rimini – par Tancredi Pizzini, le médecin de la Scala, à Nicola D’Atri, critique musical et conseiller artistique de Zandonai : « On doit m’adresser de Milan avant la semaine prochaine, les deux premiers actes de Giulietta e Romeo. Je me suis décidé pour cette histoire des deux amants de Vérone »3. Ce choix est confirmé l’année suivante, à l’occasion de l’étude d’un livret composé sur ce thème par le poète Storchi, malgré les résistances de son ami et conseiller Lino Leonardi : « Et me voici de nouveau avec Giulietta. J’ai trouvé le deuxième acte très beau, plein de poésie et très efficace du point de vue scénique. J’en suis très heureux et à mon retour au pays j’espère effacer tous tes doutes »4.\n4Zandonai décide finalement de prendre comme principale œuvre-source de son opéra le récit de Luigi Da Porto, Historia novellamente ritrovata di due amanti, con la loro pietosa morte, intervenuta già nella città di Verona nel tempo del Signor Bartholomeo della Scala, daté de 1531. Il s’inspire également de sources postérieures, de Matteo Bandello et plus tardives encore, de Berto Barbarani, et ne désire pas, dit-il, prendre comme source directe le drame shakespearien. Nous voyons dans ce geste moins un refus qu’un désir d’adhérer de toutes ses forces créatrices à la nation italienne, et cela pour des raisons politiques évidentes. Le renouveau italien est en marche depuis l’unité italienne de 1861 ; les frontières de la péninsule sont devenues définitives après la Première Guerre mondiale avec l’entrée, entre autres, du Trentin-Haut-Adige dont est natif Zandonai dans le giron de la mère patrie. Et plus important encore, se profile 1922, l’année de la Marche sur Rome et la prise de pouvoir par Mussolini.\n5Zandonai compose ainsi une tragédie en trois actes et deux intermezzi qu’il dédie à son ami Nicola D’Atri. L’histoire reprend la trame du récit de Luigi da Porto et son issue tragique. Elle se déroule à Vérone et à Mantoue, à la fin du Moyen-Âge. L’acte I évoque une violente querelle qui oppose les partisans de la famille Montecchi à ceux de la famille Capuleti et les retrouvailles de Romeo et Giulietta. Au deuxième acte, Tebaldo, le frère de Giulietta, rappelle à sa sœur qu’elle est promise au Comte Lodrone ; une nouvelle querelle éclate entre les Montecchi et les Capuleti, à l’issue de laquelle Romeo tue Tebaldo et prend la fuite. Au troisième et dernier acte, Romeo, désespéré en apprenant la mort de Giulietta, retourne à Vérone et, devant le corps sans vie de sa bien-aimée, avale un poison, ignorant que Giulietta a bu une drogue pour simuler sa mort. Giulietta revient à elle pour mourir près de son amant.\n5 Giuseppe Adami (1878-1946), librettiste, en particulier de Puccini (La Rondine, Il Tabarro, Turand (...)\n6 Arturo Rossato (1882-1942), librettiste, auteur de nombreux livrets pour Zandonai, Alfano, Donati, (...)\n7 Les librettistes redevinrent amis en 1921. Cf. Post-scriptum ajouté à une lettre inédite de Nicola (...)\n6L’élaboration du livret sera le théâtre de mésententes multiples. Commencé par Adami5, qui avait déjà adapté un livret dans un précédent opéra de Zandonai, La via della finestra, et Arturo Rossato6 – qui deviendra le librettiste attitré de Zandonai – le texte est, après de graves conflits entre les deux librettistes, finalement terminé, en avril 1920, par Arturo Rossato en collaboration avec Nicola D’Atri. La correspondance d’Arturo Rossato et de Nicola D’Atri témoigne de la violence qui s’instaure progressivement entre Adami et Rossato. Les deux artistes semblent tout d’abord partager les mêmes idées, mais Rossato écrit plus tard à Nicola D’Atri son mécontentement. Après le départ d’Adami7 l’écriture du livret est alors officiellement confiée au seul Arturo Rossato.\n7À l’inverse des précédentes créations de Riccardo Zandonai pour lesquelles la maison d’édition Ricordi imposait autoritairement des librettistes avec qui Zandonai n’avait pas nécessairement d’affinité, l’élaboration de Giulietta e Romeo instaure entre Arturo Rossato, Nicola D’Atri et Riccardo Zandonai une amitié et une entente artistique profondes. Leur correspondance abondante et fructueuse en témoigne. Pour Zandonai, la séparation des rôles entre compositeur et librettiste, qui est encore en usage à cette époque, est ainsi compensée par l’amitié qui lie le compositeur à Rossato et à Nicola D’Atri ; ce dernier reste toutefois le véritable trait d’union entre Clausetti et Valcarenghi – représentants de la maison Ricordi depuis le départ de Tito Ricordi – Rossato, et Zandonai, le compositeur préférant s’adresser à lui plutôt qu’à son librettiste.\n8 Lettres inédites de Riccardo Zandonai à Nicola D’Atri, 24 mars 1921, 1 avril 1921.\n8La composition du livret débute au début de 1920. Rossato et Adami composent une première version du premier acte qu’ils remanient à plusieurs reprises ; celle du deuxième acte, dont le duetto entre Giulietta e Romeo, et celle du troisième acte sont terminées en novembre 1920. Parallèlement, Zandonai commence la composition de la partition pendant l’été et l’hiver 1920, à Sacco di Rovereto. À la suite de violentes crises hépatiques, et de voyages incessants pour les différentes représentations de Francesca da Rimini,d’atermoiements dans la réalisation du livret et d’oppositions entre D’Atri et Clausetti, la composition et l’orchestration de l’œuvre sont retardées. Le compositeur ne les reprend qu’en mars 1921, époque à laquelle il écrit, dans plusieurs lettres adressées à Nicola D’Atri sa détermination à terminer son œuvre8 :\n9 Lettre inédite de Riccardo Zandonai à Nicola D’Atri, 19 avril 1921.\nJe suis entièrement pris par la composition du deuxième acte dont le texte me semble empli d’imagination, de force, de contraste. De la musique que j’ai écrite, je suis certain que le deuxième acte vous fera aimer plus encore que le premier. Et que le ciel puisse me venir en aide ainsi jusqu’à la fin ! Je travaille comme un fou et avec grand bonheur9 !\n9La correspondance régulière entre les trois artistes fait part de commentaires et d’extraits du livret écrits par Rossato, corrigés par D’Atri et acceptés ou refusés par Zandonai. La composition musicale reste toutefois l’œuvre exclusive du compositeur. Plusieurs rencontres rassemblent les librettistes chez Ricordi et à quelques reprises, au cours du printemps et de l’été 1921, à Sacco di Rovereto, sur la demande de Zandonai. L’opéra est finalement complété pendant l’été et l’automne 1921, pour tout ce qui touche l’orchestration de l’intermezzo musical et du troisième acte, et adressé aux Editions Ricordi en décembre 1921.\n10L’élaboration de l’opéra ne se fait cependant pas sans heurts et la correspondance de Rossato se fait toujours l’écho de conflits entre les artistes en création. Ces mésententes ponctuelles illustrent les difficultés qu’impose cette écriture à plusieurs voix, nouvelle pour le compositeur, du livret et de la partition. La composition est également désordonnée, tiraillée entre les exigences des uns et des autres. Dans une lettre à Nicola D’Atri, datée de mai 1921, Zandonai indique avoir terminé le deuxième acte à l’exception du finale dont il reprend le livret et la partition à plusieurs reprises, entre février 1921 et avril 1921, sans en être satisfait. Il demande de nombreuses corrections du livret à Rossato et D’Atri, en mars et en avril 1921 (lettres du 7, 16, 21 avril 1921). En juillet et août, le compositeur semble encore peu satisfait des deuxième et troisième actes. En décembre 1921, en toute fin de la composition, D’Atri émet encore des doutes à propos de ces mêmes actes.\n11Durant cette longue période de création, le rôle de chacun semble cependant établi. Rossato est chargé de l’adaptation du récit original et de l’écriture du livret. Il propose et critique. D’Atri signale les dysfonctionnements dans l’intrigue et dans les attitudes des personnages. La partition et l’instrumentation sont, nous l’avons dit, du seul fait de Zandonai. En réalité, le compositeur domine l’entière composition de l’œuvre, depuis le livret jusqu’à la mise en scène. Il précise ainsi ses exigences à D’Atri, durant l’été 1921, imposant un développement des scènes décrites dans les didascalies plus rapide que celui prévu par Rossato.\n10 Pour les représentations de Giulietta e Romeo voir Bruno Cagnoli, op. cit., 390-393.\n12Les amitiés qui se nouent pendant le travail de création de Giulietta e Romeo permettront l’autonomie croissante du compositeur face à la maison Ricordi et initieront, malgré son attachement à un succès national, son indépendance face au monde de l’opéra et de l’édition en Italie. Souhaitant une première à Naples, le compositeur refuse tout d’abord de représenter son opéra au Théâtre Costanzi de Rome, Zandonai n’appréciant ni la critique acerbe de la capitale, ni le public « endormi » du Costanzi, ni les oppositions qu’il trouve auprès de la direction du théâtre et auprès des imprésarios. L’opéra y sera pourtant représenté le 14 février 1922, avec dans les rôles titres Gilda Della Rizza (Giulietta), Miguel Fleta (Romeo), Carmelo Maugeri (Tebaldo), Agnese Ricci (Isabella), Luigi Nardi (Il Cantatore), Nello Palai (Gregorio), Mario Pinheiro, sous la direction de Riccardo Zandonai. L’opéra est représenté la première année, à Vérone, Palerme, Pesaro mais également en Amérique du Sud (à Buenos Aires, à Rosario et à Rio de Janeiro) où Ricordi possède une filiale. Il sera ensuite exécuté presque chaque année jusqu’en 1972, puis de 1982 à 199210, aussi bien en Italie qu’à l’étranger. Pour la première, sont éditées deux éditions pour chant et piano (1922 et 1923) ainsi qu’une édition en langue allemande (1924-1925). Parallèlement, sont publiées une partition pour orchestre de l’Episodiosinfonico « la Danza del Torchio e Cavalcata », une partition pour piano et pour quatre mains (1922), une partition pour fanfare (1927). Enfin sont éditées deux versions du livret en Italie (1922), une réédition est établie en 1929 et une version allemande est publiée en 1927.\n11 Alberto Gasco, « Un avvenimento al Costanzi », in Il Giornale d’Italia, 1922.\n12 Francesco Paolo Mulè, « La prima della Giulietta e Romeo di Riccardo Zandonai », dans Il Mondo, 16 (...)\n13Giulietta e Romeo est ainsi bien accueilli par le public. Les chroniqueurs de plusieurs journaux italiens transcrivent les acclamations du public au cours de la représentation. Le critique Edoardo Pompei rapporte que le spectacle commence à 20h55 et se termine peu avant minuit ; le premier acte dure 40 minutes, le deuxième dure 35 minutes et le dernier, 50 minutes. Le public rappelle à huit reprises Zandonai, dès la fin de l’acte I, puis six fois à la fin de l’acte II et à huit reprises à la fin de l’acte III. La réussite du spectacle et la célébrité du compositeur se mesurent également aux personnalités présentes, dont le prince héritier et la princesse Mafalda, pour qui la marcia reale est entonnée au début du deuxième acte. Une fois encore, la force politique du spectacle d’opéra depuis Verdi transparaît à travers cette simple annotation journalistique. Que représente un Romeo e Giulietta « à l’italienne » sinon un témoignage de la force nouvelle de la nation conduite par une monarchie retrouvée et encensée par le public. Shakespeare n’est cependant pas loin, bien qu’en retrait. Si elle n’est pas revendiquée, cette référence à l’œuvre et à son auteur, limitée – dit-on – au titre de l’opéra, est de toute évidence liée à la l’histoire littéraire et musicale européenne. Elle signale l’attachement du compositeur à la tradition lyrique dans laquelle il s’inscrit. Elle symbolise aussi, toujours par ce recours sous-jacent à l’œuvre du dramaturge anglais, son désir d’emporter l’adhésion du public et des critiques. Comme un témoignage, sont ainsi précisées dans les recensions les noms des musiciens et des critiques qui sont également présents, comme le précise le journaliste de la revue Musica, et encore Alberto Gasco dans la Tribuna : « Une foule énorme, une foule élégante, une attente vigilante. Lorsque Zandonai apparaît sur scène, des applaudissements nourris témoignent de la confiance du public »11. Un succès également rapporté par Francesco Paolo Mulè, décrivant les impressions de la soirée : « le théâtre où se trouve la haute société romaine attend avec un espoir visible le triomphe complet de l’opéra qui pour la première fois affrontait le jugement du public »12.\n13 Voir la liste des articles sur Giulietta e Romeo chez Diego Cescotti, op. cit., 197-205.\n14Les articles parus dans la presse quotidienne et spécialisée consacrés aux répétitions et à la première de Giulietta e Romeo sont nombreux, dix-sept articles présentent le futur opéra, quarante articles sont répertoriés pour la première13. Des portraits ou des caricatures de Zandonai, des photos des chanteurs, des extraits du livret et de la partition, des esquisses du décor accompagnent des articles la plupart longs et fournis qui témoignent de la notoriété désormais acquise du compositeur en Italie, auprès des critiques et du public. Suivant un cérémonial maintenant rituel, les critiques fournissent une description de la soirée, puis une lecture de chaque acte, avant d’aborder la critique de l’opéra et de son exécution.\n14 Cette filiation est soulignée par le compositeur dans une lettre inédite à Nicola D’Atri, datée du (...)\n15 Une exigence que D’Atri exprimait déjà dans différentes lettres à Arturo Rossato, durant l’élabora (...)\n16 Voir Matteo Incagliati, op. cit.\n15Selon un certain nombre de critiques dont Guglielmo Fusco dans Il Giornale della sera, Falbo dans L’Epoca, Adriano Belli dans Il Corriere d’Italia, Edoardo Pompei, dans Il Paese, l’opéra Giulietta e Romeo confirme Zandonai dans son statut de compositeur désormais reconnu par la nation italienne depuis le succès de Francesca da Rimini14. Selon ces critiques, l’homme s’adresse avant tout au public15, il est de plus en plus détaché du symphonisme wagnérien. Même s’il partage avec le compositeur allemand le souci d’une plus grande adhésion du livret à la musique, il devient plus proche du Verdi de Falstaff ou d’Otello, toujours fidèle à la dramaturgie italienne, et particulièrement à l’usage du duetto. L’ensemble doit conforter un opéra moderne, en équilibre entre mélodisme et symphonisme. Toutefois, les critiques, même parmi les plus favorables, sont sévères. Certains dénoncent le caractère commercial des articles et des interviews précédant la représentation. Les critiques accablent le livret et la musique. S’ils reconnaissent à l’auteur le mérite de s’être davantage inspiré de Da Porto plutôt que de Shakespeare, flattant en cela l’amour propre national, ils lui reprochent d’avoir donné une image trop outrancière et parfois faussée d’une époque et d’une civilisation, oubliant parfois l’intemporalité de l’histoire des amants de Vérone. Pour ce qui est de sa musique, bien que les mêmes critiques saluent chez Zandonai les qualités d’orchestrateur et de coloriste, ces derniers le conspuent pour ses hésitations dans l’expression du drame. Si le premier acte est apprécié, le deuxième acte, le duetto de Romeo et Tebaldo et celui de Romeo et Giulietta que les critiques comparent à celui de Pélléas et Mélisande de Debussy, sont jugés artificiels et trop emphatiques. Le dernier acte est largement dénigré. Pour la première fois, les critiques musicaux indiquent les passages à supprimer ou à modifier dans le livret et la partition. Pour Matteo Incagliati, Zandonai doit s’éloigner « d’une époque à laquelle son esprit et son inspiration intellectuelle se sont longuement abreuvés »16, et ajoute plus tard « qu’il faut réaliser des coupes et apporter certaines modifications, pour que Giulietta e Romeo soit représentée dans les théâtres du monde entier ». Alberto Gasco précise avec ironie :\n17 Alberto Gasco, op. cit.\nIl faudra que Zandonai modifie substantiellement l’instrumentation de ce morceau. Il semble que le compositeur n’ait pas voulu décrire la cavalcade d’une seule personne mais une galopade bruyante de trois mille mulets. La scène finale du drame nous rappelle une atmosphère de paix triste et solennelle. La mélodie vocale reprend ses droits. Avant de mourir, Giulietta e Romeo se disent des mots d’amour : cependant leur langage verbeux dépasse les limites du raisonnable. L’agonie de Romeo se déroule avec douleur, à cause de la très mauvaise qualité du venin qu’il a bu. Le chœur final Alva di Dio, luce di Dio est en soi intéressant mais il a l’effet ingrat de retarder la résolution de la tragédie. Une bonne coupe devrait remettre les choses à leur place17.\n16Le regard de ces spectateurs particuliers que sont les critiques semble avoir répondu aux doutes du compositeur, qui multiplie les modifications dans le livret et la partition. Pendant l’été 1923, il transforme la Romance de Roméo de l’acte III pour les représentations de l’opéra prévues en décembre de la même année. Plusieurs partitions autographes, l’une du chœur du « bocoleto de rosa », 19 mesures au début de l’acte III, le finale du chant de Romeo dans l’acte III, le chant de Romeo « Giulietta sono io » au premier acte, le chant du Cantatore et le duo final de l’opéra témoignent de ces changements. Zandonai fera d’autres modifications en 1924, dans la partition mais aussi dans la mise en scène du tableau final. De plus, l’élaboration de l’épisode symphonique pour orchestre (Danza del Torchio e Cavalcata), qui avait été imaginé en juin 1926, sera encore développée en 1927. En décembre 1929, lors de la création à la Scala, Zandonai apportera encore des modifications à la partition, en particulier le duetto de l’acte I ainsi que le Finale de l’acte II. Pour ce qui concerne les différentes versions du livret, nous trouvons plusieurs différences entre la version de 1922 et les deux versions de 1929. Il semble que les coupures réalisées dans la première version de 1929 aient été supprimées et que le compositeur ait retrouvé la première version. Les actes I et III sont à ce propos exemplaires. Dans l’acte II, « La marcia ed entrata del Banditore», qui existe dans la première et deuxième version du livret a été, en revanche, supprimée dans l’ultime version. Par contre, l’arioso de Giulietta « Come una morta seppolta laggiù» a été omis dans la deuxième version du livret, puis replacé dans la troisième mais largement réduit. Dans l’acte III, avant l’Intermezzo de la « Cavalcata », « la ripresa del cantatore » et l’arioso de Roméo sont largement réduits dans la version II du livret puis augmentés sans pour autant retrouver la dimension donnée dans la première version du livret.\n17Giulietta e Romeo est considéré comme l’œuvre d’un compositeur désormais italien à part entière et reconnu comme tel par le public et par la critique. Le succès de Francesca da Rimini, traduisant de façon idéale un sentiment national exacerbé au lendemain de la guerre, précède, prépare et accompagne le succès, malgré ses faiblesses, de Giulietta e Romeo. Bien que représenté durant cette période symbolique de 1922, l’opéra n’est pas encore perçu, ce qu’il le sera plus tard, comme une œuvre nationaliste, à l’exemple de I Cavalieri d’Ekebù. Au-delà des opinions politiques des uns et des autres – compositeurs, librettistes, éditeurs, critiques, public – qui se radicalisent à partir de cette époque, l’opéra doit demeurer pour Zandonai un espace préservé, avant tout un lieu d’expression artistique.\n18C’est l’œuvre, et non encore l’homme, que les critiques jugent dans la presse. Si le jugement sur Giulietta e Romeo est partial, il se place sur un plan artistique. Il influence le compositeur et participe à la modification de l’opéra, à son élaboration future. Ce sera la dernière fois. Les oppositions entre ancienne et nouvelle école, l’intervention de la politique dans le discours de l’art transformeront ces rapports. Désireux d’être reconnu, Riccardo Zandonai n’acceptera pas le dictat de la presse d’opinion. Désormais les commentaires des journalistes, certains favorables à Zandonai, d’autres hostiles à ses liens avec Ricordi, deviendront le prétexte à des batailles où l’art n’est plus considéré en tant que tel, mais utilisé comme arme politique.\n19Zandonai ne fera pas le choix de quitter l’Italie, il s’éloignera pourtant. Les principes artistiques qui avaient motivé sa création jusqu’à la Première Guerre vacillent, en 1922, avec Giulietta e Romeo. Il en découvre d’autres, plus intimes. I Cavalieri d’Ekebù (1925) et plus tard Giuliano (1928) marquent un tournant dans l’inspiration zandonienne. Désireux de composer une œuvre qui serait désormais uniquement sienne, le compositeur refuse toute suprématie politique ou artistique et se réfugie dans un monde de la fable et du mystère chrétien : le roman de Gösta Berling de Selma Lagerlöf inspirera I Cavalieri d’Ekebù, l’histoire de Saint Julien l’Hospitalier de Jacques de Vauragine inspirera Giuliano. Si une lecture tardive de I Cavalieri d’Ekebù, par le public et les critiques, fait encore de cet opéra une œuvre nationale, voire nationaliste, Giuliano, œuvre mystique, éloignée dorénavant des préoccupations politiques de l’époque, sera très mal perçue et peu acceptée. Zandonai gagnera alors son indépendance au prix d’un isolement accepté.\nCAGNOLI Bruno, Riccardo Zandonai, Trento: Società degli Studi Trentini di Scienze Storiche, 1978.\nCESCOTTI Diego, Riccardo Zandonai, Catalogo Tematico, Padova: LIM, 1999.\n1 1 Le thème de Roméo et Juliette a souvent inspiré les compositeurs d’opéra, entre autres, Nicola Zingarelli, Giulietta e Romeo (1796), Pietro Carlo Guglielmini, Romeo e Giulietta (1810), Nicola Vaccai, Giulietta e Romeo (1825), Eugenio Torriani, Giulietta e Romeo (1828), Vincenzo Bellini, I Capuleti e i Montecchi (1830), Leopold Damrosch, Romeo und Julia (1862), Melisio Morales, Romeo e Giulietta (1863), Filippo Marchetti, Romeo e Giulietta (1865), Charles Gounod, Roméo et Juliette (1867), Paul-Xavier-Désiré-Richard d’Ivry, Les Amants de Vérone (1867), Antonio Mercadel y Pons, Giulietta e Romeo (1901), Harry Rowe Shelley, Romeo and Julia (1901), Frederik Delius, A village Romeo and Juliet (1907), Conrado del Campo, Los amantes de Verona (Romeo y Julieta) (1916).\n2 Matteo Incagliati, « Giulietta e Romeo di Zandonai al primo cimento », in Il Giornale d’Italia, 16 février 1922.\n3 Lettre de Riccardo Zandonai à Lino Leonardi, Pesaro, 13 mars 1920, citée par Bruno Cagnoli, Riccardo Zandonai, Trento, Società degli Studi trentini di Scienze Storiche, 1978, 156.\n5 Giuseppe Adami (1878-1946), librettiste, en particulier de Puccini (La Rondine, Il Tabarro, Turandot), de Vittadini (Anima allegra), de Mulè (La Monacella della fontana). Il écrivit de nombreuses comédies à succès dont Fioi de Goldoni (1905), La Capanna e il tuo cuore (1913), I Capelli bianchi (1915), Felicita Collombo (1935), Nonna Felicita (1936).\n6 Arturo Rossato (1882-1942), librettiste, auteur de nombreux livrets pour Zandonai, Alfano, Donati, Lattuada, Mulè, Persico, Pick-Mangiagalli, Vittadini. Parmi ses œuvres théâtrales notons : Prime giosse, 1919 ; Nina, no far la stupida (in coll. Con Gian Capo), 1922 ; Uno qualunque, 1924 ; El Pare di Venezia, 1927 ; Prima mi, dopo ti, 1931 ; La fattoria Polker, 1935. Pour la comédie Pinocchio innamorato (Torino, 2 février 1922), Zandonai compose des musiques de scène. Arturo Rossato écrivit pour Zandonai les livrets de I Cavalieri di Ekebù (1925), Giuliano (1928), La Partita (1933), La Farsa amorosa (1933), Il Bacio (1944) et différentes mélodies pour chant et piano dont Domani, chant de Noël, de 1928. Voir D. Cescotti, Riccardo Zandonai, Catalogo Tematico, Padova: LIM, 1999, 396.\n7 Les librettistes redevinrent amis en 1921. Cf. Post-scriptum ajouté à une lettre inédite de Nicola D’Atri à Arturo Rossato, 24 août 1921 : « je vois que vous vous êtes réconcilié avec Adami ».\n12 Francesco Paolo Mulè, « La prima della Giulietta e Romeo di Riccardo Zandonai », dans Il Mondo, 16 février 1922, p. 3, col. 1-2-3-4-5-6-7 (avec une grande caricature de Zandonai, les photos de G. Della Rizza, C. Maugeri e M. Fleta et autres photos de scène).\n14 Cette filiation est soulignée par le compositeur dans une lettre inédite à Nicola D’Atri, datée du 7 avril 1921 et rapportée par le dramaturge au librettiste Rossato dans une lettre inédite du 14 avril 1921 : Giulietta e Romeo devient « la grande sœur de Francesca da Rimini ». Zandonai fait le même parallèle dans une lettre à Lino Leonardi, de Pesaro, le 13 mars 1920.\n15 Une exigence que D’Atri exprimait déjà dans différentes lettres à Arturo Rossato, durant l’élaboration du livret.\nEmmanuelle Bousquet, « Le Giulietta e Romeo de Riccardo Zandonai : une création nationaliste en ordre de marche », Revue LISA/LISA e-journal, Vol. IX - n°2 | -1, 68-77.\nEmmanuelle Bousquet, « Le Giulietta e Romeo de Riccardo Zandonai : une création nationaliste en ordre de marche », Revue LISA/LISA e-journal [En ligne], Vol. IX - n°2 | 2011, mis en ligne le 12 décembre 2011, consulté le 24 juin 2021. URL : http://journals.openedition.org/lisa/4733 ; DOI : https://doi.org/10.4000/lisa.4733\nEmmanuelle Bousquet est maître de conférences en italien à l’université de Nantes. Après avoir réalisé une thèse sur les drames lyriques de Riccardo Zandonai, elle poursuit ses recherches sur l’opéra italien du XIXe et XXe siècles, en particulier à travers l’étude de la genèse des œuvres et celle des livrets.


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Radio Négritude 89.7 FM Stéréo – Haïti – Football : Abus sexuel, Yves Jean-Bart, contre-attaque\nHaïti – Football : Abus sexuel, Yves Jean-Bart, contre-attaque\nMay 04, 2020 admin Sport 0\nYves Jean Bart alias « Dadou » , le Président de la Fédération Haïtienne de Football (FHF) accusé dans un article du quotidien britannique « The Guardian » qui cite des sources anonymes, d’avoir abusé sexuellement de plusieurs jeunes joueuses de football au Centre de la Croix-des-bouquets https://www.haitilibre.com/article-30667-haiti-actualite-zapping.html dément vigoureusement dans un communiqué ces allégations qui ne visent, selon lui qu’à le déstabiliser, nuire à la Fédération et à la famille du football haïtien.\nYves Jean Bart rappelle qu’après avoir tenté en vain de le renverser de la Présidence de la Fédération pendant 20 ans avec des accusations de corruption, ses détracteurs reviennent à la charge, cette fois-ci en s’adjoignant des collaborateurs étrangers, avec un dossier d’abus sexuel sur des mineures.\nTexte de Yves Jean Bart :\n« ’‘The Guardian’’, un journal d’Angleterre, s’est prêté au jeu des détracteurs nationaux en publiant un article sous un titre suggestif : “Haïti FA president accused of sexually abusing young female players”. ‘‘The Guardian’’ a failli à un devoir d’équilibre pour avoir tronqué dans son article les réponses de Monsieur Yves Jean-Bart à la suite de son questionnaire autour de ce soi-disant dossier, et pour n’avoir pas pris le recul indispensable à toute œuvre d’objectivité. Donc, pour rétablir la vérité, il sera exigé à ‘‘The Guardian’’ de publier ce communiqué dans l’une de ses prochaines éditions.\nPour les observateurs avertis, ce nouveau dossier d’abus sexuel n’étonne pas. La réalité sociologique d’Haïti, les luttes pour la liberté d’expression, le rôle de vigie des organisations de droits humains, notamment féminines, et de la presse, rendent impossible de passer sous silence « des abus sexuels sur plusieurs filles pendant 5 ans et de contraindre de nombreux parents au mutisme durant cette période ». Quelques interrogations suffisent pour comprendre la grossièreté des concepteurs de ce dossier :\n1- Qui sont les victimes? N’ont-elles pas une identité et un visage ?\n2- Pourquoi aucune plainte n’a été déposée par devant la justice haïtienne ?\n3- Pourquoi les auteurs de l’article publié dans ”The Guardian” n’ont-ils pas saisi la FIFA ou la CONCACAF avec les éléments qu’ils prétendent à leur disposition ?\n4- Pourquoi ce dossier n’a jamais été ébruité dans la presse haïtienne?\n5- Pourquoi aucune alerte n’a été donnée aux organisations des droits humains, notamment les organisations de femmes ?\n6- Pourquoi c’est un journal anglais, se trouvant en Europe, qui en parle pour la première fois ?\nYves Jean-Bart réfute ces accusations d’abus sexuel et les place dans le contexte enclenché depuis 20 ans pour l’évincer de la présidence de la FHF. Dès qu’il a eu vent des premières machinations, il avait sollicité du Réseau national de défense des droits humains (RNDDH), en date du 10 mars 2020, de diligenter une enquête autour de ce dossier. Il en avait également avisé les instances internationales du football : la FIFA et la CONCACAF.\nYves Jean-Bart, par la présente, demande à la justice haïtienne de conduire aussi une investigation ; car cet affront vise, au demeurant, la réputation du football national et risque de compromettre l’avenir de centaines de jeunes issus surtout de milieu populeux. Il requiert également de la FIFA et de la CONCACAF, à travers leurs instances compétentes, d’instruire sur ce dossier.\nIl convient de noter que l’un des auteurs de l’article publié dans ”The Guardian” et qui apparaît dans une vidéo sur YouTube, n’est pas journaliste. C’est quelqu’un qui, à la manière d’un anarchiste, ne supporte pas l’autorité établie ; pour cause, il ne détient aucun grade universitaire parce qu’il a été renvoyé après seulement 3 mois de sa faculté suite à un conflit avec une professeure. En somme, il parvient à gagner sa vie à travers des livres à sensation et les buzz sur les réseaux sociaux. Afin de ne pas lui conférer une notoriété, son nom n’est pas cité ici. Néanmoins, une documentation le concernant sera acheminée aux autorités judiciaires haïtiennes, à la FIFA et à la CONCACAF.\nTout compte fait, mes détracteurs essayent d’induire toute la société en erreur en basant leur allégation sur un sujet de nature à soulever la passion et à attirer la sympathie à l’égard des mineures. Ces accusations mensongères sont aussi criminelles que les pratiques d’abus sexuel sur mineur. Le dessein des détracteurs vise à s’accaparer la FHF sans passer par la filière des élections. Qu’ils le disent haut et fort !\nEnfin, les avocats de la Fédération Haïtienne de Football (FHF), tant haïtiens qu’étrangers, sont déjà à pied d’œuvre à l’effet d’introduire des actions en justice, au moment opportun, contre les détracteurs nationaux et leurs collaborateurs étrangers.\nPour l’histoire et la vérité.\nPrésident de la FHF »\nHaïti - Rotary Club : Remise de matériels à la PNH Haïti - AVIS : Port du masque obligatoire dans les lieux publics\nLe RNDDH recommande à Yves Jean-Bart...\nHaïti – Abus sexuel : Le journal...


Chapitre 2 Géographie Terminale Diaporama sur Etude de cas obligatoire | Blog histoire-géographie\n← Allô, l’Afrique?\nEMC Seconde: Programme et textes de référence sur la laïcité →\nChapitre 2 Géographie Terminale Diaporama sur Etude de cas obligatoire\nPublié le 9 novembre 2015 par pampi06\nDiaporama étude de cas: « L’automobile, un produit mondialisé »\nPourquoi choisir l’automobile ? L’automobile est un produit élaboré dont les étapes de fabrication, de distribution et de consommation reflètent l’intégration des acteurs économiques mondiaux et les liens qui existent entre les différentes parties du monde. C’est un produit dont la mondialisation s’est accélérée depuis le milieu du XXe siècle et se poursuit dans les pays émergents, une illustration du « basculement du monde.\nCet article, publié dans Géographie Terminale, Non classé, est tagué étude de cas, Chine, commerce, Mondialisation. Ajoutez ce permalien à vos favoris.


Tous photographes | L’Équipe Photo\n22 juillet 1938, 14e étape, Digne-Briançon. Avant guerre, les spectateurs sont peu nombreux à être équipés pour pouvoir immortaliser le passage des coureurs du Tour de France, comme ici Gino Bartali au sommet du col de Vars. (Photo Collections L'Équipe)\n22 juillet 2014, 16e étape, Carcassonne-Bagnères-de-Luchon. De nos jours, les spectateurs attendent les coureurs avec leur téléphones portables. (Photo Frédéric Mons/L'Équipe)\n5 juillet 2014, 1ère étape, Leeds-Harrogate (Angleterre). Les spectatrices anglaises prennent de la hauteur pour assister au passage du Tour à IlKley. (Photo Bernard Papon/L'Équipe)\n1er juillet 1964, étape 10, Monaco-Hyères. Il fait chaud au mois de juillet et les spectatrices se découvrent dès le début des années 60 au passage du peloton. Une occasion de ramener un souvenir de leurs vacances. (Photo Collections L'Équipe)\n17 juillet 2013, 17e étape, Embrun-Chorges. 49 ans plus tard, il fait toujours aussi chaud. Mais cette jeune supportrice de Pierre Rolland et Thomas Voeckler laisse à d'autres le soin d'immortaliser l'instant. (Photo Fréderic Mons/L'Équipe)\n9 juillet 1938, étape de repos à Royan. Les adolescents prennent des attitudes de professionnels de l'image pour photographier leurs idoles. Le Français Georges Speicher (vainqueur du Tour en 1933) et sa femme le constatent sur la plage de Royan lors de cette étape de repos. (Photo Collections L'Équipe)\n2 juillet 1958, 7e étape, Saint-Brieuc-Brest. Avant le départ, un jeune fan photographie le régional de l'étape, Louison Bobet. (Photo Collections L'Équipe)\n20 juillet 2013,20e étape, Annecy-Annecy-Semnoz. De nos jours on remarque la même ferveur de la part des adultes qui cherchent à réaliser le meilleur gros plan. Nairo Quintana, porteur du maillot à pois, se prête avec le sourire à cette séance d'autographes et de photos. (Photo Frédéric Mons/L'Équipe)\n24 juin 1965, 3e étape, Roubaix-Rouen. Les stars du cyclisme s'improvisent photographes eux aussi. Le grand absent du Tour 1965, Jacques Anquetil photographie les coureurs qui arrivent chez lui à Rouen. (Photo Collections L'Équipe)\n9 juillet 2015, 6e étape, Abbeville-Le Havre. Cette année, les échappés du jour sont pris en photo avec des tablettes tactiles et des smartphones. (Photo Sébastien Boué/L'Équipe)\n22 juillet 2009, Bourg-Saint-Maurice-Le Grand Bornand. Les spectateurs s'isolent, cherchent le meilleur angle pour photographier le maillot jaune, ici Alberto Contador dans le col du Cormet de Roselend. (Photo Frédéric Mons/L'Équipe)\n14 juillet 2013,15e étape Givors-Mont Ventoux. On peut aussi rester entre passionnés et amis. L'un regardant les coureurs, l'autre déclenchant. (Photo Frédéric Mons/L'Équipe)\n11 juillet 2009, 8e étape, Andorre-la-Vieille-Saint-Girons. Le photographe amateur, peut devenir un élément déterminant dans la prise de vue du professionnel de l'image. La photo n'est plus un instantané mais une construction artistique. (Photo Stéphane Mantey/L'Équipe)\nLe public devient photographe sur les routes du Tour de France. Avant il fallait attendre le développement de sa précieuse pellicule. Aujourd’hui et depuis l’apparition du numérique, les clichés sont visibles immédiatement. Retour en images sur ces photographes amateurs, femmes, hommes et enfants qui, tout en respectant la sécurité des coureurs, partagent cette passion depuis des années.\nPar Ingrid Buzelin.


cherche Voile Magazine de Mai 2003\nTous les forums > HEO Clubs > cherche Voile Magazine de Mai 2003\nje sais, c'est vieux !!!! Mais si il y a un collectionneur par là, je suis preneur.\nIl doit y avoir un essai de Chassiron Junior dans ce magazine ... d'après un "vieux" fil de l'excellent forum H&O !\nme contacter en MP si vous avez ce trésor\nmardi 29 septembre 2009 18:54\nje vais verifier mais je ne t'enverrai pas la re pierre 2 the minimalist mardi 29 septembre 2009 19:14\nc'est encore mieux ! génial si tu as cela. J'ai u herve31 mardi 29 septembre 2009 19:17\ntrouvé !!!! ;-) pierre 2 the minimalist mardi 29 septembre 2009 19:29\nchassiron ? pierre 2 the minimalist mardi 29 septembre 2009 19:34\nc'est bien lui !!! ce n'est pas le mien, mais je herve31 mardi 29 septembre 2009 19:40\nvoile mag salut les gars avez vous fait affaire TYZEF jeudi 01 octobre 2009 09:36\npierre m'a envoyé un scan (et je le remercie) la herve31 jeudi 01 octobre 2009 10:47\nC'est moi qui l'ai J'ai ce numéro de voile magazi --- lundi 19 octobre 2009 00:23\nfrançois !!!c'est toi qui possedes quetzal ??????? STP lundi 19 octobre 2009 00:30\nEtait-ce ton bateau ? Quetzal est un Chassiron Ju --- lundi 19 octobre 2009 23:40\nOUI!!!!!!!! à deauville je l'ai vendu en ........ STP mardi 20 octobre 2009 00:26\nquetzal chassiron junior ..... numéro 36 STP mardi 20 octobre 2009 00:30\nOu je t'envoie les copies Superbe histoire ! Je f --- mardi 20 octobre 2009 21:42\nreçu 5/5 clique sur ma fiche , pas sur message en STP mardi 20 octobre 2009 23:40\nmarche pas .......... pepete à l'aide .......... STP mardi 20 octobre 2009 23:40\nSers toi de [b]cjoint.com[/b] =&gt http://cjoint Jorginho mercredi 21 octobre 2009 11:29\nbonsoir françois j'ai bien reçu ton mail et y ai STP samedi 24 octobre 2009 00:30\nj'ai à présent Cassiopée, le Junior n°2 en bois e herve31 lundi 19 octobre 2009 09:25\néssai .......... quetzal en carenage STP samedi 24 octobre 2009 00:33\nça commence mal! la suite demain si il pleut ! STP samedi 24 octobre 2009 00:35\nj'ai retrouvé plein de photos de Quetzal !!! dès STP mardi 04 janvier 2011 23:55\nsuper pour les photos ne te prends pas la tête, u herve31 mercredi 05 janvier 2011 10:15\nBonjour à tous ! Je suis également à la recherche (BasileC) mercredi 08 mars 2017 12:57\nbonjour à tous après avoir contacté récemment Vo rati mercredi 07 juin 2017 18:34\nOui je l'ai obtenu je vous l'envoie! (BasileC) mercredi 07 juin 2017 18:58\nSuper !!! Un très très grand merci ! Dans l'att rati jeudi 15 juin 2017 20:16\nmais je ne t'enverrai pas la revue ,un scan seulement\nmardi 29 septembre 2009 19:14\ngénial si tu as cela. J'ai une ENORME archive de LN ... mais très peu de VoileMag.\nQuoique, mais c'est un autre sujet, les LN que je reçois sont lus de plus en plus vite ... ce n'est pas bon signe !\nmardi 29 septembre 2009 19:17\nmardi 29 septembre 2009 19:29\nmardi 29 septembre 2009 19:34\nce n'est pas le mien, mais je risque d'apprendre des choses sur ce canot. Ca servira sans doute dans le futur proche.\nTu peux me passer le .jpg ou .pdf ?\nmardi 29 septembre 2009 19:40\navez vous fait affaire ? sinon j'ai ça ;je peux\nte poster les feuillets en question,j'en ferais\nrien de toute façon.\njeudi 01 octobre 2009 09:36\npierre m'a envoyé un scan (et je le remercie)\nla qualité fait que c'est dur à lire (mais j'ai les images) à moins que cela ne soient mes yeux !!!! Ne t'embête pas avec un autre envoi, cela me va très bien en l'état.\njeudi 01 octobre 2009 10:47\nJ'ai ce numéro de voile magazine mais aussi le Chassiron junior (Quetzal) qui est décrit et que j'avais acheté suite à l'article.\nMaintenant j'envisage de vendre ce bateau (avis aux amateurs !) et bien sûr, je donnerai le numéro de Voile Magazine à l'acheteur. Sinon, je peux toujours envoyer une copie, bien sûr.\nlundi 19 octobre 2009 00:23\nfrançois !!!c'est toi qui possedes quetzal ???????\nmon petit junior ...........\nou bien il aurait fait l'objet d'un article sans que je sache?????\neclaire moi , merci\nlundi 19 octobre 2009 00:30\nEtait-ce ton bateau ?\nQuetzal est un Chassiron Junior de 1979. Il avait fait l'objet de 7 pages dans le Voile Mag de Mai 2003 dans la rubrique "une occasion mise à nu". Il était à l'époque en vente dans un chantier d'Auray sur le golfe du Morbihan pour 19 820€ ce qui était cher vu son état. J'ai eu beaucoup de boulot pour le restaurer ; J'ai pas mal navigué entre St Malo et les Anglo normandes et comme je tavaille maintenant à Bordeaux, je l'ai descendu jusqu'à la Garonne. Mais je souhaite le vendre car je n'ai plus beaucoup de temps pour l'entretenir et en plus, le golfe de Gascogne, c'est pas la Bretagne pour naviguer avec un Chassiron Junior ! Etait-ce ton bateau ? Je sais qu'avant d'arriver en Bretagne, il était à Deauville et qu'il a eu deux propriétaires avant moi, l'un qui s'appelait Christian et l'autre Hervé. C'est toi ?\nlundi 19 octobre 2009 23:40\nà deauville je l'ai vendu en ...........fin 1994\nil a été vendu à un toubib par l'intermédiaire de Serra , ship à deauville ,il est resté quelque temps à port deauville , à la place que j'avais en loc , ensuite , il a éte revendu encore un fois et depuis , pas de nouvelles avant celles-ci\nj'étais son troisième proprio le précédent qui me la cédé , le tenait du premier , prof de quelque chose en bretagne\nle petit quetzal est le premier avec lequel nous avons traversé la manche !!!.....avec carte papier , compas , et rappoteur breton !\nsi je pouvais avoir une copie du voile mag , je serais le + heureux des hommes !\nj'ai des photos , papiers , malheureusement de quetzal dans plein d'endroit ,a voir si on peut les reproduire\nun bateau ardant à la barre , je n'ai jamais réussi a le regler !!!\nmardi 20 octobre 2009 00:26\nquetzal chassiron junior .....\nmardi 20 octobre 2009 00:30\nOu je t'envoie les copies\nSuperbe histoire ! Je fais des scans d'ici la fin de la semaine et je t'envoie les copies. Puis-je avoir ton mail ?\nmardi 20 octobre 2009 21:42\nclique sur ma fiche , pas sur message en direct , to mail et hop , c'es parti ...\nj'ai reprogrammé mon scan et réussi a repiqué des photos , mais je sais toujours pas quoi faire après! !\npepete , au secours .........\nun essai, pour voir...........c'est le pont de la fille du vent , "chassirone" la plus belle de tout les chassirons\nmardi 20 octobre 2009 23:40\nmarche pas ..........\npepete à l'aide ..........\nSers toi de\ncjoint.com =&gt http://cjoint.com/\n1) Clique sur Parcourir\n2) Sélectionne le dossier ou se trouve la photo, puis la photo\n3) Clique sur Ouvrir\n4) Clique sur " Créer le lien Cijoint "\n5) Clic droit sur le lien créé et copier\nReviens ici et dans le message, clic droit =&gt coller ( le lien )\nCeux qui veulent les photos n'auront qu'a faire un clic droit dessus ( une fois le lien ouvert ), et enregistrer sous\nLa photo reste un mois hébergée chez CJoint, puis disparait\nmercredi 21 octobre 2009 11:29\nj'ai bien reçu ton mail et y ai répondu , mis pas réussi à l'envoyer : "'adresse non valide !?"\nje vais éssayer de mettre mes photos de quetzal sur ce fil , c'est pas gagné ! à plus\nsamedi 24 octobre 2009 00:30\nj'ai à présent Cassiopée, le Junior n°2 en bois\net la restauration va commencer ! Vive les Chassiron Juniors\nlundi 19 octobre 2009 09:25\nquetzal en carenage\nsamedi 24 octobre 2009 00:33\nla suite demain si il pleut !\nsamedi 24 octobre 2009 00:35\nj'ai retrouvé plein de photos de Quetzal !!!\ndès que j'ai un momment de calme , j'éssaie le coup du scan\n(de calme et dispo , c'est fou le taf qu'on a en retraite !!!)\nmardi 04 janvier 2011 23:55\nne te prends pas la tête, un projet de restauration c'est du long cours ! Mais si tu as qqs photos, cela me donnera du courage (pour le rendre beau) et sans doute des idées !\nJe me gratte tjs la tête sur les aménagements. Le plan d'origine ne me convient vraiment pas. Il est beaucoup trop cloisonné, tout est petit, il y a plein de recoins partout ...\nJe rêve de l'aménager de manière très simple et basique, permettant la meilleure circulation d'air possible, en évitant recoins et pièges à humidité ! Par ailleurs, des couchettes de 190cm ... ca serait pas mal !\nJe dessine, je cogite ...\nmercredi 05 janvier 2011 10:15\nJe suis également à la recherche d'informations sur ce beau bateau qu'est le Chassiron Jr. Si l'un d'entre vous dispose de l'article de Voiles mag, je serais ravi de le parcourir !\nEt également preneur d'autres info.\nD'avance merci et bon vent !\nmercredi 08 mars 2017 12:57\naprès avoir contacté récemment Voile Magazine sans succès je suis preneur de l'article "une occasion mise à nu" de la revue Voile Magazine N°89 de mai 2003 sur le Chassiron Junior...\nmercredi 07 juin 2017 18:34\nOui je l'ai obtenu je vous l'envoie!\nmercredi 07 juin 2017 18:58\nSuper !!! Un très très grand merci !\nDans l'attente de ma négo d'un beau Chassiron Junior et de sa place de port...\njeudi 15 juin 2017 20:16


Droit fédéral - VD.CH\nLa loi fédérale sur les marchés publics (LMP) et son ordonnance d’application (OMP) s’appliquent uniquement aux marchés fédéraux, soit essentiellement aux marchés de la Confédération, des Ecoles polytechniques fédérales (EPFL et EPFZ), des CFF, de la Poste et d’autres entités fédérales. La LMP et l’OMP ne sont ainsi pas applicables aux marchés organisés par des pouvoirs adjudicateurs de rang cantonal ou communal (pour une exception, cf. art. 2c, al. 1 OMP). Il existe des dispositions fédérales particulières pour certains marchés, par exemple dans l’ordonnance fédérale sur les routes nationales (ORN).\nContrairement à la LMP (fédéral) et à l’OMP, la loi fédérale sur le marché intérieur (LMI) énonce des dispositions générales applicables aux marchés publics organisés par les cantons, les communes et les autres organes assumant des tâches cantonales ou communales (cf. art. 5 et 9 LMI). Ces dispositions rappellent essentiellement l’obligation de publier les marchés d’une certaine importance et précisent que les restrictions d’accès aux marchés publics doivent faire l’objet de décisions sujettes à recours.


Jugée trop effrayante, la bande-annonce de "La nonne" est supprimée par Youtube\nÂmes sensibles s'abstenir : la bande-annonce effrayante du film "La nonne" est supprimée de Youtube\nPar Sophie Bernard le 20 août 2018 à 17:39\nEn six secondes, la bande-annonce de La nonne vous fera plus peur que n'importe quel film d'horreur ! Youtube a d'ailleurs été contraint de la supprimer à cause des nombreuses plaintes reçues.\nEn septembre prochain, les réalisateurs de Saw et Anabelle sortent La nonne, un film d'épouvante déjà jugé très effrayant selon les bandes-annonces. Ce spin-off de la saga Conjuring débute par le suicide d'une nonne dans un mystérieux couvent roumain. Deux ecclésiastiques envoyés par le Vatican vont donc venir enquêter et découvrir les âmes démoniaques qui se cachent dans le couvent.\nPour promouvoir le film, une bande-annonce particulières a vu le jour sur Youtube. Elle a très rapidement été supprimé suite à de nombreuses plaintes des utilisateurs. Jugée beaucoup trop effrayante, la vidéo s'est vue censurée par la plateforme pour cause de "contenu choquant".\nElle ne dure que 6 secondes mais ferait sursauter n'importe qui grâce à un simple "jump scare". La vidéo débute avec un écran noir et un logo de son qui baisse puis augmente, laissant penser à un bug. Cela pousse donc le spectateur à s'approcher de son écran et à augmenter le son de son ordinateur. C'est à ce moment que le visage de la nonne possédée, hurlant à la mort, surgit en gros plan. Cette vidéo, simple et efficace, a beau avoir eu une durée de vie très courte sur Youtube, elle a au moins eu le mérite de faire parler du film !\nbande annoncegentside news