Textes dramatiques d’Orient et d’Occident : 1968-2008 - Flexibilité, efficacité, dramaticité - Presses universitaires de Strasbourg\nOpenEdition Books Presses universitaires de Strasbourg hamARTIa Textes dramatiques d’Orient et d’... Flexibilité, efficacité, dramaticité\nL’influence du travail du Royal Court Theatre sur le développement ...\n1 Voir un premier article sur ce même thème publié sous le titre « Tragique de l’indistinction à l’he (...)\n1Guerre pour la défense de notre mode de vie (Krieg für unsere Art zu leben), tel est le sous-titre de la pièce Sept Secondes (Richter 2003 : 52-57) du dramaturge et metteur en scène allemand Falk Richter ; cette même expression « notre mode de vie » constitue également le sous-titre du cycle intitulé Le système, qui en 2008 a été monté en Avignon par Stanislas Nordey. Celle-ci, précise Richter, est empruntée à l’ancien chancelier Gerhard Schröder, qui affirmait la nécessité de défendre ce modèle occidental face aux menaces terroristes internationales. Si la référence est certes ironique, il s’agit bien, par le théâtre, de représenter pour mieux le remettre en cause un système de valeurs fondé sur un capitalisme ne souffrant pas d’alternative, un certain nombre d’impératifs qui dépassent le seul champ de l’économie pour constituer, précisément, un « mode de vie ». L’exploration de celui-ci dans les sociétés occidentales contemporaines constitue également le point de départ du travail de l’autrichienne Kathrin Röggla, souvent à partir de travaux préalables de documentation.\n2Chez ces deux auteurs, les démarches formelles dans l’appréhension critique de ces phénomènes divergent néanmoins selon les textes. Dans certains cas, il s’agira de pièces dialoguées, de facture relativement traditionnelle dans leur construction. C’est le cas par exemple de Im Ausnahmezustand (État d’urgence) de Falk Richter, ou encore de Junk space de Kathrin Röggla : on retrouve ici un espace et un temps dramatiques plus ou moins clairement définis, un dialogue porté par des personnages. La pièce État d’urgence s’ouvre sur l’intimité du lit conjugal : le protagoniste est un cadre qui a visiblement du mal à supporter le mode de vie qui est le sien, fondé sur l’adhésion complète aux modèles imposés par l’entreprise qui le paye et le loge dans une sorte de colonie pour privilégiés. Sa femme se fait le véhicule des inquiétudes du « système » face à ce qui est perçu comme une « baisse d’efficacité » de sa part. Junk space cette fois met en scène un séminaire d’entreprise animé par un certain Klose, dans le but d’amener les participants à surmonter leur peur de l’avion et à améliorer ainsi leurs performances au service de l’entreprise.\n2 Richter 2006 (traduction : Anne Monfort).\n3Röggla comme Richter produisent également pour la scène des textes de forme plus ouverte. Dans Sous la glace, Richter met en scène le monde des consultants à travers un trio : un personnage plus âgé qui « faiblit », Paul Niemand (Jean Personne dans la traduction française2), et deux jeunes loups : Aurelius Glasenapp et Karl Sonnenschein (Aurélien Papon et Charles Soleillet). La pièce Wir schlafen nicht, de Röggla, se déroule dans le cadre d’un salon international et rassemble des représentants du monde du travail : une stagiaire, une journaliste de site internet, un « senior associate », jusqu’à une soi-disant « key account managerin », une « responsable des grands comptes » dans le vocabulaire de la gestion moderne d’entreprise. Ceux-ci thématisent les divers aspects de leur mode de vie : la perte de sommeil, l’augmentation des heures de travail, l’absence de vie privée etc.\n3 Röggla 2007 (traduction : Hélène Mauler et René Zahnd).\n4Enfin, la dissolution des catégories du drame est manifeste dans d’autres textes des deux auteurs. C’est le cas par exemple de Draußen tobt die Dunkelziffer (traduit en français sous le titre Dehors peste le chiffre noir3), texte désigné par Röggla elle-même comme un « rubik’s cube débridé », et composé de soixante-dix courtes scènes ou textes. C’est le cas également pour Electronic city, texte dans lequel se mêlent les voix d’un chœur à celle du personnage, un jeune cadre sans cesse en déplacement, la subjectivité étant ainsi éclatée en plusieurs instances de paroles. Cette disparité des textes rend donc nécessaire que soit dépassée une dichotomie dramatique/post-dramatique toujours simplificatrice. Il s’agit de montrer ici de quelle manière un ancrage thématique commun conduit au contraire à un certain nombre de constantes dans l’appréhension du monde par le drame, constantes qui dépassent les variations formelles.\n5Dans un ouvrage collectif intitulé Théâtre, tragique et modernité en Europe, Freddy Decreus dresse le portrait sans concession d’un présent dans lequel la tragédie ne serait plus possible, dans la mesure où « l’homme actuel, avec l’assurance et l’impudence qui le caractérisent, se réjouit de la banalité qu’il produit tous les jours et qu’il veut regarder en face […] » (Decreus 2004 : 32). Ce qui demeure du tragique se limiterait à un sentiment contemporain dans lequel semble avoir disparu toute révolte face à l’ordre du monde :\nLe sentiment tragique actuel se manifeste donc comme un courant existentiel qui génère, à défaut de grandes histoires, des sentiments d’inquiétude et de déchirement, de solitude et de vide, qui se traduisent assez souvent en images de retrait, d’indifférence, de perte de communication, de banalité et d’inflation sans fin de la sphère personnelle. Souvent, un refus ou une crainte d’engagement mène au désir d’échapper à la vie, à l’oubli des tâches vitales en communauté, à l’évitement de tout conflit. (Decreus 2004 : 34)\n6Un tel constat nous semble devoir être problématisé au regard de la production dramatique de langue allemande dans la première décennie du xxie siècle. Ainsi, le fait d’associer dans une même description « déchirement » et « indifférence » témoigne d’une complexité certaine, mais appelle tout autant à une précision et une différenciation dans le champ de la production dramatique contemporaine. Par ailleurs, le constat d’un « évitement de tout conflit » suggère une passivité du Sujet qui semble devoir être nuancée. Ceci s’avère particulièrement au regard des nombreux textes qui, explorant le rapport entretenu à un monde que modèlent les règles du néocapitalisme, mettent en scène un sujet conscient pour une part du poids des impératifs contemporains (résumés en titre par les termes « efficacité » et « flexibilité ») et pourtant incapable de s’en émanciper – un sujet porteur d’un malaise fondamental face aux nouveaux dogmes censés régler l’existence individuelle et sociale. Le drame contemporain n’est donc pas simplement un drame post-tragique, tout comme on ne saurait faire du post-dramatique un opposé du tragique. La caducité du terme de « tragédie » pour ce qui est des auteurs considérés ici n’empêche pas de mettre en évidence des éléments tragiques – indépendamment d’ailleurs des aspects comiques dans les textes évoqués – par delà les questions de rejet plus ou moins radical de la forme dramatique, ce qui constituera la première partie de notre réflexion. Il conviendra ensuite de dégager ce qui fait cette fois la spécificité de ce tragique contemporain, à savoir l’impossibilité du conflit entre les deux pôles du tragique, pour enfin aborder, à travers le traitement de l’espace et du langage, la façon dont prend forme dans le texte ce tragique sans antagonisme.\nUne nouvelle vision tragique du monde\n4 Texte original : Kathrin Röggla, Wir schlafen nicht, tapuscrit non publié, S. Fischer Verlag, 2004, (...)\n7Qu’il puisse travailler plusieurs jours de rang, ce n’est pas intéressant. Son efficacité, ce n’est pas ce qui l’intéresse, puisqu’elle est toujours là, avant qu’il ne se retrouve confronté à une situation donnée, en quelque sorte. Il a l’habitude des résultats record, mais il attend aussi de son interlocuteur la performance absolue, il ne peut pas travailler avec des collaborateurs qui n’en sont pas capables4.\n8Dans ce passage emprunté au texte Wir schlafen nicht de Kathrin Röggla, s’exprime le dogme économique nouveau par rapport auquel se positionne une écriture dramatique pensée comme un miroir du réel, plus ou moins déformant d’un texte à l’autre. Considère-t-on d’une manière plus générale ces impératifs nouveaux que s’impose un constat : ceux-ci prennent la forme de principes « supérieurs », ce qui confère au rapport qu’entretient avec eux l’individu une dimension qui peut s’apparenter au domaine du religieux. Dans le court fragment intitulé Le capitalisme comme religion (Kapitalismus als Religion), écrit autour de 1921, Walter Benjamin suggère déjà cette analogie : « Il faut voir dans le capitalisme », dit-il, « une religion, c’est-à-dire que le capitalisme sert essentiellement à apaiser les mêmes soucis, les mêmes tourments et les mêmes inquiétudes auxquels ce qu’il est convenu d’appeler religions donnaient autrefois une réponse. » Il s’agit d’une religion de l’immanence, dont la source est cette fois l’homme lui-même :\nLa transcendance divine est tombée. Mais Dieu n’est pas mort, il est inclus dans le destin de l’homme. (Benjamin 2001 : 110-111)\n9De manière significative, l’appréhension du dogme économique comme religion est directement thématisée dans la pièce Wir schlafen nicht. La mise à distance critique du réel est ici fondée sur l’emploi quasi systématique du discours rapporté en lieu et place de l’expression à la première personne, un jeu sur la langue difficilement transposable en français – le passage cité précédemment en fournit un exemple. Le premier effet comique se double immédiatement d’une distanciation, le contenu des propos perdant, selon la définition brechtienne, son caractère d’évidence. Enfin, on peut également voir une troisième dimension dans ce choix dramaturgique : le passage au discours rapporté devient la traduction métaphorique d’une aliénation, d’une étrangeté à soi-même qui est cette fois celle du sujet – non plus une Verfremdung donc, mais une Entfremdung.\n10Dans une des très rares scènes où s’articule au contraire un dialogue « direct » – ce qui contribue précisément à sa mise en valeur – les personnages évoquent Mac Kinsey, l’un des plus grands cabinets de conseil en Allemagne, et font explicitement le lien avec le domaine du religieux tout en conférant à l’autorité économique l’aura d’une menace :\nLE SENIOR. De toute façon mckinsey c’est une religion – on peut quand même pas prendre ça au sérieux !\nLA MANAGER DES COMPTES CLÉS. Tu seras obligé de les prendre au sérieux lorsque tu les rencontreras. (Röggla 2004 : 1)\n11À la position du manager déjà âgé, qui ne voit dans la religion qu’une vague superstition relevant du passé, s’oppose clairement celle de la jeune collègue qui suggère au contraire une véritable menace, une force supérieure.\n12De manière récurrente, l’autorité divine s’incarne dans un « ils » collectif et indéfini, sous la forme d’une menace permanente. C’est par exemple le cas dans le texte de Richter État d’urgence :\n5 Texte original : Falk Richter, Im Ausnahmezustand, tapuscrit non publié, S. Fischer Verlag 2007, p. (...)\nLA FEMME. Ils disent que tu ne ris plus beaucoup, tu… ne t’amuses plus pendant ton travail, tu fais ton travail… en hésitant et tu regardes souvent par la fenêtre, trois à quatre minutes par heure. Tendance en hausse5.\n6 Nous suivons en cela la piste de réflexion que constitue le renvoi à Ricœur dans Lazzarini-Dossin 2 (...)\n13Cette présence diffuse d’une autorité supérieure, garante du nouvel ordre du monde, suffit-elle pour autant pour parler d’une dimension tragique ? Un renvoi à l’analyse du tragique par Paul Ricœur dans Finitude et culpabilité semble le confirmer6. Il ne s’agit pas de chercher à utiliser mécaniquement la pensée du tragique chez Ricœur comme une grille de lecture du théâtre contemporain, mais d’explorer divers aspects de ce que le philosophe appelle une « anthropologie » du tragique dans le texte de théâtre.\n14Ricœur pose comme premier élément essentiel le « ressort théologique » du tragique, présent dès les origines :\nS’il y a chez Eschyle une vision tragique de l’Homme, c’est parce qu’elle l’est l’autre face d’une vision tragique du divin : c’est dans la tragédie grecque que le thème de l’Homme ‘ aveuglé’et conduit à sa perte par les dieux a été porté d’un seul coup à son point extrême de virulence, de telle sorte que les analogies du tragique grec ne sont peut-être désormais que des expressions amorties de cette même révélation. (Ricœur 1960 : 200)\n15Si la dimension « religieuse » du rapport au capitalisme transparaît dans les textes, il semble possible d’appréhender ceux-ci comme des « analogies du tragique grec », selon les termes du philosophe ; resterait alors à faire apparaître ce qui distingue précisément le tragique des Anciens d’un tragique du monde contemporain. La pertinence de la pensée de Ricœur pour définir cette approche du monde contemporain comme tragique est confirmée par la double dimension du divin, son « indistinction » : « L’indistinction du divin et du diabolique est [ainsi] le thème implicite de cette théologie et de cette anthropologie tragiques » (Ricœur 1960 : 201). Cette indistinction sous-tend également un drame contemporain, qui reflète l’image double du capitalisme, conçu à la fois comme source du bien commun (enrichissement personnel et collectif, réalisation de soi…) et origine de la forme la plus poussée de l’aliénation, lorsque celle-ci est perçue et vécue comme telle par les acteurs du système et pourtant acceptée. À la différence du schéma de Ricœur toutefois, l’origine de cette indistinction n’est pas le fait du divin, mais de l’humain, le capitalisme, par delà son origine dans l’éthique protestante, pouvant comme modèle de société être conçu comme le produit de la rationalité. La première indistinction, celle de Ricœur, se double donc dans le tragique contemporain d’une seconde, l’indistinction entre les deux pôles du conflit tragique, en lieu et place de la dualité divin/humain.\n16Évoquer ces deux pôles du tragique amène à aborder ce qui par ailleurs distingue la lecture du monde dans les textes contemporains de la thèse de Ricœur. Ce dernier souligne en effet comme autre élément de « l’essence du tragique » le fait que celui-ci doive « être montré ‘sur’ un héros tragique, ‘sur’ une action tragique, ‘sur’ un dénouement tragique » (Ibid. : 200). Or on sait que l’absence ou du moins la déconstruction de la fable constitue un phénomène récurrent dans l’écriture dramatique, depuis l’archétype que constitue de ce point de vue le drame beckettien. Si les dernières années du xxe siècle ont vu dans l’écriture dramatique de langue allemande une forme de retour en grâce des catégories traditionnelles du drame, les textes dans lesquels se manifeste la toute-puissance de l’économique ont comme point commun une dramaturgie du sur-place. Cette réduction de la progression du drame se vérifie par exemple dans un texte comme Electronic City de Falk Richter, qui met en scène Tom, cadre visiblement perdu dans un de ces hôtels ultramodernes et standardisés, et son amie Joy, employée d’un magasin d’aéroport, dont la caisse enregistreuse refuse obstinément de fonctionner. Mais il est aussi le fait de textes plus traditionnellement fondés sur le mouvement du dialogue, comme c’est le cas dans Junk space de Röggla par exemple. Comment, dès lors, penser le tragique sans mouvement, sans ce que Ricœur nomme le « retardement » (Ibid. : 207-208), dû à l’agir humain, de l’accomplissement du destin ?\nUn tragique sans conflit\n17La constellation tragique contemporaine est en effet paradoxale, dans la mesure où la culpabilité demeure, même si l’antagonisme disparaît, puisque l’ordre du monde est ici le produit d’un sujet qui en est à la fois l’agent et la victime. L’objectivation du monde, qui fonde la possibilité de sa critique jusque dans le théâtre épique brechtien, fait désormais défaut, et ce nouveau paradoxe sous-tend les textes contemporains, indépendamment de leur degré de prise de distance vis-à-vis du drame comme forme. Il n’y a donc pas d’agir du héros à l’encontre de l’ordre du monde, dans la mesure où celui-ci est à la fois producteur et victime de sa propre aliénation. Mais cette contradiction est également ce qui en fait l’avatar contemporain du héros tragique, qui chez Aristote déjà se caractérise par sa dualité, à la fois coupable et innocent (Escola 2002 : 39, 236). Une telle dualité demeure dans l’écriture contemporaine, même si s’opère sans doute un glissement, plus ou moins prononcé selon les textes, du statut « d’innocent » vers celui de « victime ». L’agonalité est donc devenue impossible dans la mesure où l’ordre du monde auquel s’oppose le héros est non pas orchestré par des puissances divines, mais le fruit de son propre travail et de sa propre émancipation vis-à-vis de ces puissances, c’est-à-dire une conséquence ultime et négative du mouvement par lequel il dépasse son état de « minorité » (Unmündigkeit) pour reprendre le terme de Kant, dans un sens qui rappelle l’évolution de la raison vers la raison instrumentale selon Adorno.\n7 Les pièces de Richter qui constituent le projet Le Système sont : Electronic City, de Falk Richter, (...)\n8 À l’occasion d’un échange avec l’auteur lors du colloque « Take up the bodies ! Theatralität und Sc (...)\n18Dans le texte évoqué plus haut et intitulé Le système, a priori non destiné à la scène, la problématique de l’impossible antagonisme est manifeste. Ce « programme », dans lequel Richter annonce en particulier son projet d’un travail « documentaire » à la Schaubühne mêlant théâtre7, projections et débats, prend tantôt la forme de simples notes sur le projet lui-même, tantôt de commentaires rageurs laissant place à l’expression libre d’une subjectivité, tantôt encore d’un dialogue entre deux voix ; sa dimension « dramatique » est du reste confirmée par Falk Richter lui-même8. Dans cette forme qui, dans les diverses publications du texte, demeure délibérément « éclatée » transparaît précisément à la fois la volonté d’une confrontation avec l’ordre économique et militaire du monde et le doute sur la possibilité d’une telle critique. En témoignent les mots par lesquels s’ouvre le texte :\nJe ne sais pas, je ne sais pas non plus quoi, non, pas encore un de ces textes qui est censé tout dire, et ensuite ils se disputent encore pour le meilleur rôle et veulent que le texte soit réparti selon une justice démocratique : justice justice qu’est-ce que c’est que ça ? La justice, ça n’existe plus, ça s’est vraiment décomposé, le masque est tombé, on n’a plus besoin de faire semblant, d’où ma question : dans le fond est-ce qu’il est encore utile d’écrire des choses sur ces mondes factices, sur la télévision par exemple, qui ne cesse de produire des images, un braillement unique d’images et de rencontres d’experts et personne ne peut échanger ces images et ces informations contre une valeur : on ne sait rien du tout, rien du tout, ils ne nous donnent pas d’informations. Pour commencer, si vous faites partie de ceux qui tirent leur savoir des institutions télévisuelles normales, hé bien, alors vous savez à peu près autant sur notre système que le paysan irakien, lorsqu’on lui a dit aux informations, trois jours avant la chute de Bagdad : « Nous avons tout en main, tout est sous contrôle, l’ennemi est battu ! » […] (Richter 2008 : 143)\n19L’impossibilité de s’extraire du « système » pour en faire l’objet d’une critique est directement verbalisée plus loin :\nNous répondrons à cette question quand nous en saurons plus, pour cela il nous faut d’abord apprendre ne serait-ce qu’à décrire notre système, car nous sommes à l’intérieur et il n’y a pas d’extérieur de ce système, c’est inutile d’espérer et si je dis maintenant « nous », je ne parle probablement pas seulement de moi, je ne peux pas le décrire car je suis devant télé et je n’y vois justement jamais que ces images fausses, falsifiées et manipulées, mais je ne vois pas les autres images, et je ne peux donc pas parler de la production de ce qu’on nous présente comme la vérité et l’information. (Richter 2008 : 148)\n20Quel sens, dès lors, revêt le fait de maintenir une structure tragique sans pour autant nier l’impossibilité d’une révolte de la part du sujet individuel vis-à-vis de l’ordre divin, du destin, ou du système politique ? Nous avancerons ici deux hypothèses, avant d’aborder ce qui, dans les textes, fait fonction de moteur du drame en lieu et place de cette action.\n21Remarquons avant tout que « l’action » fait précisément partie de ces impératifs qui s’abattent sur l’humain. « dynamisme », « réactivité », « capacité d’adaptation », « flexibilité »… ces principes suggèrent une idéologie du mouvement, de l’agir, ils constituent des valeurs positives auxquelles s’opposent les contre-valeurs que seraient l’immobilité, le retrait, l’attente. Dès lors, et c’est là une première lecture, la transgression humaine prend non pas la forme d’une entreprise, d’une action à l’encontre des Dieux ou de l’ordre du monde, mais le fait, précisément, de ne pas agir. Dans État d’urgence, l’homme ne cesse de s’endormir lorsque sa femme lui parle et l’enjoint de se reprendre afin de satisfaire de nouveau aux exigences de l’entreprise qui l’emploie. Ce sommeil constitue sa faute, tout comme l’expression de son besoin « de ne pas » : ne pas participer, par exemple, aux activités de loisir collectif de cette nouvelle colonie de privilégiés dont il fait partie. Dans la première scène de Sous la glace, dont le lieu est un aéroport, Jean Personne, ce manager peu à peu pris par le doute, repousse sans cesse le moment où il devra quitter son siège pour se présenter à l’embarquement, une forme minimale de résistance qui passe ici encore par le refus du mouvement (Richter 2006 : 41). Une autre scène de la pièce oppose clairement la métaphore du fleuve dont il s’agit, selon le jeune loup du consulting qu’est Aurélien Papon, de suivre le mouvement, à celle de la glace, lorsque Jean Personne évoque son envie soudaine, dans un supermarché, de s’allonger dans un congélateur (ibid. : 63). Dans d’autres textes, l’ironie critique constitue une seconde façon d’interpréter le rejet de l’action. C’est le cas de l’écriture de Kathrin Röggla, dans laquelle les protagonistes de la new economy sont extraits du rythme trépidant de leur quotidien et délibérément placés en position statique par l’auteure : sur le stand d’un salon dans Wir schlafen nicht, dans un espace neutre et non signifiant dans Junk space. Le choix de cette prise de recul prend donc à rebours le dogme de l’hyperactivité économique.\n22Sans action donc, plus de « retardement » nécessaire à la tragédie. Il convient dès lors d’explorer ce qui, dans le texte, donne consistance à ce tragique contemporain : en d’autres termes, ce qui, dans la forme même du drame, traduit cette seconde indistinction évoquée plus haut, après l’indistinction divin/diabolique mise en évidence par Ricœur, entre le sujet et le monde.\nEspace et langage dans un tragique de l’indistinction contemporaine\n23La dissolution de l’espace constitue une caractéristique importante de l’écriture contemporaine et l’un des aspects du postdramatique. Par delà ce trait formel, elle revêt des significations très diverses ; dans le cas des textes étudiés ici, elle peut précisément être appréhendée comme la marque de cette indistinction propre au tragique contemporain. Si le « héros » ne porte pas une ou des valeurs opposées à l’ordre régnant, l’organisation de l’espace ne peut plus donner forme au monde comme une réalité tangible. L’ordre capitaliste devient omniprésent et ne se concrétise plus dans un espace particulier ; on parlera plutôt d’une sorte d’ubiquité diffuse qui traduit, dans le drame, l’impossible objectivation du monde.\n9 Outre les textes évoqués ici, l’aéroport comme lieu, même s’il ne constitue pas l’espace dramatique (...)\n10 Ce que rappelle Catherine Mazellier dans sa préface à l’édition française de Dehors peste le chiffr (...)\n24Diverses dimensions de ce traitement de l’espace dramatique peuvent être mises en évidence, parmi lesquelles il convient d’évoquer tout d’abord le cadre récurrent dans les textes contemporains que constitue l’aéroport, métaphore du transitoire, concrétisation topographique de la flexibilité comme dogme, mais également problématisation du rapport de l’homme à un espace marqué par le double mouvement de la standardisation et de la fonctionnalité. On retrouve ainsi cet espace dès la première scène de Sous la glace, évoquée plus haut, lorsque le personnage de Jean Personne est invité à se présenter à l’embarquement. Dans Electronic city, le personnage de Joy travaille dans le magasin d’un aéroport, tandis que Tom évoque son état de transit perpétuel entre les hauts lieux de l’économie mondialisée9. Chez Kathrin Röggla, l’aéroport ne constitue pas le lieu dramatique, mais il revient régulièrement dans les propos des managers de Wir schlafen nicht. Dans Junk space, c’est précisément leur peur de l’avion, vue comme un frein à la productivité, que les employés sont invités à dépasser en suivant les conseils d’un spécialiste. Le titre de la pièce, par ailleurs, renvoie indirectement à l’aéroport comme exemple de la standardisation moderne. Le terme « junk space » est en effet emprunté à l’architecte néerlandais Rem Koolhaas10 et en particulier à un article de 2001 (Koohlaas 2002). Il est le retournement de l’expression « space junk » qui sert elle-même à désigner les « déchets » abandonnés par l’Homme dans l’espace, tels que tous les satellites « hors d’usage ». L’expression « Junkspace », par symétrie, désigne donc tout ce que l’humanité laissera sur la terre d’architecture (post) moderne, et revêt une dimension critique. Pour Kolhaas, l’architecture s’est entièrement soumise aux lois de la consommation. Le résultat en serait une standardisation à l’échelle mondiale, une uniformisation dans les formes et les matériaux manifeste dans des lieux tels que les aéroports ou encore les « shopping malls » ; on retrouve ici l’hôtel moderne d’Electronic City, qui ne permet pas au personnage de Tom de savoir dans quelle ville il se trouve.\n25Les textes évoqués ici, représentatifs en cela de l’ensemble de la production dramatique de langue allemande, se distinguent par des degrés divers dans l’affranchissement par rapport à une conception « illusionniste » de l’espace dramatique. En ce sens, parler d’une « dissolution » de celui-ci comme un trait général serait abusif, et dissimule des disparités. Il n’en reste pas moins possible de mettre le traitement de l’espace en relation avec le tragique contemporain évoqué plus haut. Même si ce texte se ramène à une confrontation privée entre trois personnages, État d’urgence est conçu selon les recettes « traditionnelles » d’un rapport mimétique entre la scène et le monde dans lequel ce dernier demeure un référent stable. De manière significative, celui-ci demeure néanmoins hors-champ : les personnages eux-mêmes évoluent dans un premier espace clos, celui de la maison, elle-même située dans une sorte de colonie surveillée réservée aux meilleurs cadres de l’entreprise, l’accès à ce privilège constituant la marque d’une élection et un statut à ne pas perdre : d’où l’agressivité de la femme vis-à-vis d’un conjoint qui ne satisfait plus aux exigences de l’entreprise. Le monde extérieur est perçu comme une menace dont il faut se protéger : la colonie en question est entourée de grillages et gardée, la crainte d’en voir s’ouvrir les portes revenant régulièrement dans les propos des personnages. Il s’agit de garantir sans cesse une imperméabilité au monde, la réalité doit être tenue à distance. Au niveau de la fiction dramatique se manifeste donc l’impossibilité du conflit avec l’ordre (ou le désordre) extérieur, le sujet aspirant lui-même à échapper à la réalité.\n26Reflet du doute jeté sur la notion même de réalité comme référent stable, un phénomène de déréalisation de l’espace constitue par ailleurs la caractéristique commune à de nombreux textes contemporains, même s’il s’agit d’en distinguer des degrés divers. Ainsi, le cadre dans lequel les personnages de Junk space commentent leur propre situation demeure indéfini ; le lecteur-spectateur ne « voit » jamais la salle de réunion où se déroule le séminaire de motivation et ne perçoit celui-ci qu’indirectement, à travers ce qu’en disent les personnages. Dans un texte où l’espace dramatique demeure stable et constitue bien le cadre d’une action, celui-ci perd néanmoins de sa réalité dans la mesure où son existence se limite à sa seule évocation. De ce point de vue, un pas est franchi avec le texte Electronic City de Falk Richter. Parler d’un espace dramatique devient ici problématique, dans la mesure tout d’abord où le personnage lui-même en perd la conscience. Tantôt il verbalise sa propre errance, tantôt c’est une instance extérieure qui décrit celle-ci :\n– Tom pénètre dans l’immeuble dans lequel il habite depuis deux semaines à peu près\n– Ne connaît personne\n– Seattle, Tokio, New Mexico\n– Lui-même ne sait plus trop\n– Il ne connaît personne et il ne se souvient de rien : est-ce que j’ai déjà été ici avant ? Est-ce que c’est le bon étage, le bon couloir, c’était à gauche ou à droite de l’ascenseur et surtout : Est-ce que ça, c’est le bon immeuble ? (Richter 2008 : 49)\n27Ici encore, mais par le biais d’une articulation différente cette fois, s’exprime l’impossibilité du conflit. À la différence du protagoniste de la pièce État d’urgence, le personnage de Tom fait partie intégrante du réel. Mais c’est précisément le mouvement perpétuel de celui-ci qui empêche toute forme d’objectivation. L’affrontement entre deux pôles tragiques devient impossible là où le sujet aspire lui-même à suivre le cours des choses et le rythme du monde, la crise naissant ici de son impuissance à le faire. Étape ultime de la réalisation dans la pièce, l’auteur introduit du reste le doute quant à « l’authenticité » de l’action en lui donnant, par le truchement des commentaires de ce qui pourrait être une équipe technique, les contours pour le moins flous du tournage d’un film : la question de savoir si les personnages, au niveau même de la fiction dramatique, ne jouent pas leur propre rôle demeure ouverte. Le texte Sept secondes enfin constitue une plongée dans la subjectivité du pilote d’un bombardier au-dessus d’une région étrangère et qu’il ne voit jamais, sa vision se limitant à l’écran de contrôle de son appareil. Ici encore est donc soulignée une séparation radicale entre le sujet et le monde. À ce premier aspect vient s’ajouter, au fil de l’imagination du personnage, l’enchaînement de lieux autres, au premier rang desquels on trouve le cadre « idyllique » de la famille américaine moyenne, entre balançoire et donuts (Richter 2005 : 352-353).\n28Par delà les degrés divers de la dissolution de la réalité intradramatique, le rapport qu’entretient le personnage à l’espace reflète donc l’indistinction entre les deux pôles tragiques évoquée plus haut. Paradoxalement pris entre une réalité qui lui échappe et l’impossibilité de s’en extraire, il voit son propre langage, véhicule de la critique et lieu d’expression de la subjectivé, « perverti » par un langage autre. Il convient ainsi de mettre en évidence de quelle manière les modalités de la manifestation du langage économique dans les textes reflètent l’indistinction propre au tragique contemporain.\nTragique de l’indistinction 2 : le langage\n11 Richter suggérait lui-même cette analogie lors du colloque évoqué plus haut : « Take up the bodies (...)\n29Là où le rapport qu’entretient le sujet à l’ordre économique du monde revêt les formes d’un rapport religieux, la langue elle-même de l’économie devient un nouveau logos divin, tout à la fois fascinant et impénétrable par le sujet comme pouvait l’être le latin pour les fidèles11. Cette langue nourrit les textes, par exemple Sous la glace :\nCHARLES SOLEILLET. La stratégie, c’est conquérir des avantages concurrentiels sur le long terme, c’est acquérir une position face à une concurrence d’un nouveau type, une position différente, et qui assure un avantage sur la durée. Quand cet avantage se perd, il faut en acquérir et en défendre un nouveau. (Richter 2006 : 65)\n30Par delà la simple intervention d’un jargon dans le cadre d’un texte portant sur un milieu particulier, ici celui du consulting, le langage économique dans les textes tout comme dans le réel, paraît envahir d’autres sphères des relations sociales et interpersonnelles. Dans l’intimité du dialogue conjugal, il en résulte un effet comique à rapprocher du grotesque :\nLA FEMME. Les autres n’aiment pas être dans la même pièce que toi, le soir tard tu donnes l’impression d’être… fatigué… tu restes toujours le dernier au bureau mais… qu’est-ce que tu y fais ? Tes résultats sont en chute… qu’est-ce que tu fais là aussi tard quand tu ne travailles pas, hein ? Quand vous partez pour le weekend ou que vous sortez ensemble pour boire un verre, alors… […] comme si ce n’était pas toi qui parlais, comme si tu étais… ailleurs… les clients le sentent, les clients… les clients ne veulent plus de rendez-vous avec toi, tu as de moins en moins de rendez-vous.\nL’HOMME. Mais ce n’est absolument pas vrai.\nLA FEMME. 3,45 pour cent de moins que le mois dernier. Silence. 4,13 pour cent de moins que le mois précédent, tu te relâches, bientôt… bientôt tu n’existeras plus, les chiffres… parlent contre toi… […] comme si tu étais… ailleurs et où tu es, ils aimeraient bien le savoir, ça… ça ils aimeraient bien le savoir. (Silence, tout doucement.) Tu es où ? (Bref silence, à une hauteur de voix normale.) Tu ne fais plus de blagues, avant tu aimais vraiment raconter des blagues, pourquoi tu ne le fais plus ?\nL’HOMME (incertain). Je le fais.\nLA FEMME sort un papier avec des graphiques et vérifie 17 pour cent de moins que le mois dernier. 23 pour cent de moins que le mois de référence de l’année dernière. (Richter 2007 : 18-19)\n31Au niveau du texte s’opère donc, par reflet, une infiltration du langage dramatique par ce langage autre. Il convient ici de distinguer plusieurs formes de cette présence du logos néocapitaliste dans les textes.\n12 Pfister 1988 : 151-168 : Référentielle, expressive, appellative, phatique, métalinguistique, poétiq (...)\n32Chez Falk Richter domine la reproduction de cette langue à des fins de critique, dans une approche de la réalité intradramatique conçue comme le reflet de la réalité extradramatique. Ainsi, le langage économique est avant tout utilisé par les hérauts du capitalisme, tel le consultant cité plus haut. Elle s’immisce néanmoins dans la sphère privée, comme le montre la citation précédente du texte État d’urgence. Si on retrouve une approche similaire dans le texte Wir schlafen nicht de Kathrin Röggla, domine toutefois dans d’autres textes de l’auteure autrichienne une stratégie de la déformation ou du jeu avec le langage qui contribue à l’émancipation du texte vis-à-vis du réel. C’est notamment le cas dans Dehors peste le chiffre noir, dans lequel le langage dramatique abandonne ses fonctions traditionnelles telles qu’elles sont définies par Pfister12, et où dominent les effets de musicalité, de répétitions et de paradoxes, toujours autour du thème central du surendettement :\n3. Il se la joue encore monsieur leader du marché mondial.\n2. Il se la joue encore monsieur roi de la vente !\n1. Doivent être l’événement économique de 99.\n3. Le revoilà, l’événement économique de 99, là derrière, regarde, il va tourner le coin. L’incroyable génie de la vente, cet incroyable génie de la vente dont on chuchotait le nom sur les salons et les marchés. Dans les bourses et les fêtes d’entreprise.\n2. Le revoilà le talent de la finance, le génie de la bourse et monsieur superanalyste, qui chaque mois affiche son sourire dans les magazines de management. (Röggla 2007 : 69)\n33Il ne s’agit pas ici, par l’infiltration par le nouveau « logos divin » de la parole du personnage, d’en suggérer les aspirations hégémoniques, dans la mesure où le langage dramatique s’émancipe ici du personnage et ces deux catégories sont désormais découplées. Une telle séparation peut certes être lue comme l’expression radicale d’une dépersonnalisation du langage. Néanmoins, elle constitue avant tout un jeu dont la dimension critique réside dans les vertus désacralisantes : là où Richter illustre l’autorité du dogme économique moderne, la démarche de Röggla revient au contraire à déconstruire une telle aura en en manipulant les termes.\n34Le travail sur deux catégories essentielles de la dramaticité telles que l’espace et le langage revient ainsi à dire les spécificités contemporaines d’un rapport au monde qui demeure tragique. Cette tension entre éléments tragiques et modalités contemporaines d’appréhension du réel est commune aux textes qui placent en leur centre les modes de travail, de vie et de communication de nos sociétés occidentales. En dégageant la permanence de résidus tragiques dans des pièces et chez des auteurs divers, il devient possible de dépasser le simple constat de dilution du drame : « Ouvrir le verrou de la tragédie et la libérer de ses obligations envers les poétiques d’antan n’implique pas, ainsi qu’on pourrait le craindre, ouvrir la porte à l’éparpillement formel » (Lazzarini-Dossin : 43). L’atomisation des démarches et des esthétiques, déjà amorcée au tournant des années soixante-dix et quatre-vingt du xxe siècle, s’est accélérée par la suite et constitue un trait indéniable du théâtre contemporain, qu’il s’agisse aussi bien du texte que de la scène. Elle n’empêche néanmoins pas la recherche de convergences dans l’expression d’un même rapport au monde, et que soit ainsi dépassée une simple description dichotomique « dramatique/postdramatique » parfois préjudiciable à l’analyse des textes.\nRichter, Falk, 2003, 7 Sekunden, in Theater der Zeit 10 / 2003, p. 52-57.\nRichter, Falk, 2005, Sieben Sekunden, in Unter Eis. Stücke, Frankfurt am Main, Fischer.\nRichter, Falk, 2006, Unter Eis / Sous la glace, Toulouse, Presses universitaires du Mirail/Théâtre de la Digue (traduction : Anne Monfort).\nRichter, Falk, 2007, Im Ausnahmezustand, texte original, tapuscrit non publié, S. Fischer Verlag.\nRichter, Falk, 2008, Hôtel Palestine - Electronic City - Sous la glace - Le système, Paris, l’Arche, (traduction Anne Monfort).\nRöggla, Kathrin, 2004, Wir schlafen nicht, texte original, tapuscrit non publié, S. Fischer Verlag.\nRöggla, Kathrin, 2007, Draußen tobt die dunkelziffer / Dehors peste le chiffre noir, Toulouse, Presses universitaires du Mirail / Théâtre de la Digue (traduction : Hélène Mauler et René Zahnd).\nBéhague, Emmanuel, 2008, « Tragique de l’indistinction à l’heure de la new economy », Alternatives théâtrales, 100/2008, p. 15-18.\nBenjamin, Walter, 2001, Fragments, Presses universitaires de France.\nDecreus, Freddy, 2004, « Le masque tragique et sa présence dans une société post-tragique », in Lazzarini-Dossin, Muriel, Théâtre, tragique et modernité en Europe, Bruxelles, Bern…, Peter Lang.\nEscola, Marc, 2002, Le tragique, Paris, Flammarion.\nKoohlaas, Rem, 2002, “Junkspace”, in Chung, Judy, Inaba, Jeffrey, Koohlaas, Rem, Sze Tsung Leong (eds), Project on the city 2, Harvard Design School Guide to Shopping, Köln, Taschen. Le texte est également disponible sur le site : http://www.btgjapan.org/catalysts/rem.html (consulté le 20 mai 2009).\nLazzarini-Dossin, Muriel, 2004, « Le tragique : entre chimère et réalité », in Lazzarini-Dossin, Muriel, Théâtre, tragique et modernité en Europe, Bruxelles, Bern…, Peter Lang, p. 37-41.\nPfister, Manfred, 1988, Das Drama, München, Wilhelm Fink Verlag.\nRicœur, Paul, 1960, Finitude et culpabilité II. La symbolique du mal, Paris, Aubier Montaigne.\n1 Voir un premier article sur ce même thème publié sous le titre « Tragique de l’indistinction à l’heure de la new economy » (Béhague 2008).\n4 Texte original : Kathrin Röggla, Wir schlafen nicht, tapuscrit non publié, S. Fischer Verlag, 2004, p. 8-9.\n5 Texte original : Falk Richter, Im Ausnahmezustand, tapuscrit non publié, S. Fischer Verlag 2007, p. 18 (traduction : Anne Monfort).\n6 Nous suivons en cela la piste de réflexion que constitue le renvoi à Ricœur dans Lazzarini-Dossin 2004 : 37-41, n. 5.\n7 Les pièces de Richter qui constituent le projet Le Système sont : Electronic City, de Falk Richter, mise en scène de Tom Kühnel, Schaubühne am Lehniner Platz, première le 9 janvier 2004 (création le 4 octobre 2003, Schauspielhaus de Bochum, mise en scène de Matthias Hartmann) ; Unter Eis, de Falk Richter, mise en scène de Falk Richter, Schaubühne am Lehniner Platz, création le 15 avril 2004 ; Amok-Weniger Notfälle, de Martin Crimp, mise en scène de Falk Richter, Schaubühne am Lehniner Platz, création allemande le 26 mars 2004 ; Hotel Palestine, de Falk Richter, mise en scène de Falk Richter, Schaubühne am Lehniner Platz, création le 2 mai 2004.\n8 À l’occasion d’un échange avec l’auteur lors du colloque « Take up the bodies ! Theatralität und Schrift/Kultur, 1968-2008 » organisé du 4-6 juillet 2008 à l’Université de Mayence.\n9 Outre les textes évoqués ici, l’aéroport comme lieu, même s’il ne constitue pas l’espace dramatique au sens étroit de la pièce joue un rôle central dans les textes Dein Projekt liebt dich et Wie ein Leben zieht mein Koffer an mir vorüber de l’autrichien Johannes Schrettle, dans PEACE de Falk Richter. Dans le domaine cinématographique, on pensera bien sûr au très remarqué Lost in translation de Sofia Coppola.\n10 Ce que rappelle Catherine Mazellier dans sa préface à l’édition française de Dehors peste le chiffre noir (Röggla 2007).\n11 Richter suggérait lui-même cette analogie lors du colloque évoqué plus haut : « Take up the bodies ! Theatralität und Schrift/Kultur, 1968-2008 » organisé du 4-6 juillet 2008 à l’Université de Mayence.\n12 Pfister 1988 : 151-168 : Référentielle, expressive, appellative, phatique, métalinguistique, poétique.\nL’influence du travail du Royal Court Theatre sur le développement du « drame...\nBÉHAGUE, Emmanuel. Flexibilité, efficacité, dramaticité : Aspects du tragique dans le théâtre contemporain de langue allemande (Kathrin Röggla, Falk Richter) In : Textes dramatiques d’Orient et d’Occident : 1968-2008 [en ligne]. Strasbourg : Presses universitaires de Strasbourg, 2012 (généré le 24 janvier 2021). Disponible sur Internet : <http://books.openedition.org/pus/6576>. ISBN : 9791034404681. DOI : https://doi.org/10.4000/books.pus.6576.\nBéhague, E. 2012. Flexibilité, efficacité, dramaticité : Aspects du tragique dans le théâtre contemporain de langue allemande (Kathrin Röggla, Falk Richter). In Egger, C., Reck, I., & Weber, E. (Eds.), Textes dramatiques d’Orient et d’Occident : 1968-2008. Strasbourg : Presses universitaires de Strasbourg. doi :10.4000/books.pus.6576\nBéhague, Emmanuel. “Flexibilité, efficacité, dramaticité : Aspects du tragique dans le théâtre contemporain de langue allemande (Kathrin Röggla, Falk Richter)”. Egger, Carole, et al.. Textes dramatiques d’Orient et d’Occident : 1968-2008. Strasbourg : Presses universitaires de Strasbourg, 2012. (pp. 101-115) Web. <http://books.openedition.org/pus/6576>.\nEGGER, Carole (dir.) ; RECK, Isabelle (dir.) ; et WEBER, Edgard (dir.). Textes dramatiques d’Orient et d’Occident : 1968-2008. Nouvelle édition [en ligne]. Strasbourg : Presses universitaires de Strasbourg, 2012 (généré le 24 janvier 2021). Disponible sur Internet : <http://books.openedition.org/pus/6519>. ISBN : 9791034404681. DOI : https://doi.org/10.4000/books.pus.6519.\n<iframe src="https://books.openedition.org/pus/6576?format=embed" style="padding:5px;border:2px solid #ddd;" width="500" height="375"></iframe>


TiZef, bio de photographe à Brest et travaux photo\nTiZef (Brest) sur Pose partage\nTiZef est un photographe à Brest, membre du forum photo depuis le 15 février 2010.\nIl a publié 2057 messages sur le forum depuis son inscription.\nJe suis donc TiZef, du Finistère, j'ai 36 ans, bientôt 37, et je vais vous expliquer comment je suis arrivé jusqu'ici.\nAlors, dans ma petite caboche que d'aucun dirait bien vide, les salopiauds, je commençais à cogiter à investir dans un appareil photo. Alors bien sûr, le Reflex paraissait être le choix le plus logique, mais, car il y a un mais, dans cette caboche pas si vide que ça finalement, je me suis demandé si je ne risquait pas de griller des étapes et de me décourager face à un appareil qui face à mon Coolpix serait un Ordi dual core 4ghz devant un minitel. Un brin sophistiqué donc.\nAlors, je commençais à penser au Bridge, j'avais entendu dire que c'était une bonne alternative, alors oui, ça n'est pas aussi polyvalent et pointu qu'un Reflex, mais, de ce que j'avais lu, ça permettait de mettre un premier doigt dans la photo, (et pas la porte parce que ça fait mal). Du coup, ma décision fut prise. Je vais opter pour un Bridge, et si j'accroche, si je commence à trifouiller les réglages, si un jour je me sens frustré avec cet appareil qui ben est bien réducteur finalement, alors, j'investirais dans du matériel Reflex, et là je ne regarderais pas à la dépense. Mais on en est pas là, je viens à peine de blinder la carte SD de mon Panasonic FZ38, fraichement acheté la semaine dernière.\nAprès cet achat qui me comblait de joie, je tapais dans mon moteur de recherche préféré "apprendre la photo" et paf, me voila ici.\nJ'espère en apprendre beaucoup (je n'en doute pas), je poserais probablement des questions idiotes (je n'en doute pas non plus), en tout cas c'est avec plaisir que je parcourrai ce forum et partagerai mes premières œuvres avec vous.\nNikon D5100, 18-55 f/3.5-5.6, 55-200mm f/4-5.6, 50mm f/1.8, Tamron 90mm 2.8 Macro\nTiZef n'a pas encore de fan sur Pose partage.\nFils de discussion de TiZef\nMessages de TiZef\nSite officiel TiZef\nGalerie photo FlickR TiZef\nTiZef a été mentionné dans 2 messages.


Les rendez-vous musicaux - Dourdan.fr\nAccueil » À voir, à vivre » Le Conservatoire municipal » Les rendez-vous musicaux\nLe conservatoire met en place de nombreux rendez-vous musicaux, toute l’année.\nIls sont très souvent basés sur le partage et des rencontres.\nLe spectacle Talisman, le 14 décembre : un spectacle qui privilégie l’interaction en mêlant l’univers musical à la gestuelle corporelle. Laurent Boutros, passionné par les musiques traditionnelles d’Arménie et d’autres pays du Caucase et Julieta Cruzado, par une gestuelle néoclassique vous entraîneront dans des moments de pure émotion où alternent fluidité, mouvements saccadés, temps d’arrêt dans un dialogue complice entre la musique et la danse. A ces deux artistes se mêleront les élèves musiciens et danseurs du conservatoire.\nPour Noël, l’ensemble Scordatura et la classe de chant proposeront un concert le 21 décembre, avec au programme : Nisi Dominus de Vivaldi, le concerto Nuit de Noël de Corelli, la cantate de Noël de Scarlatti.\nUn ciné-concert intitulé Résidence du compositeur Gaël Mevel, le 25 janvier : l’objet de cette résidence sera d’inventer, d’écrire et de présenter une illustration musicale sur le film muet « Sur un air de charleston », film de danse et de science-fiction de Jean Renoir qui propose une réflexion sur la tolérance. Gaël Mevel a composé la musique pour plus de 70 films muets (Cinémathèque française, Musée d’Orsay, Forum des Images, Centre Pompidou etc.)\nLe spectacle Soleil de Méditerranée, le 14 mars : après Mundo Nuevo en 2017, Pierre Bluteau et Olivier Ombredane vous proposent un voyage musical au cœur des cultures méditerranéennes. Les musiciens construisent des passerelles entre les genres, réécrivent – sur des bases rythmiques ou folkloriques -, une musique populaire à la fois chargée d’histoire et d’avenir. Ce projet a pour angle d’approche les passerelles, les ponts qui relient ces musiques, de la Renaissance à nos jours, de la péninsule ibérique à l’Asie Mineure.\nEnfin, l’année se clôturera par 2 représentations les 27 et 28 juin, par une fantaisie lyrique, opéra intitulé Charivari chez Monsieur Choufleuri, d’après Monsieur Choufleuri restera chez lui et La vie parisienne d’Offenbach.\nCarte blanche aux professeurs du Conservatoire – 12 janvier 2019\nConcert Grandeur Nature par la Classe de chant du Conservatoire – 11 mai 2019\nA cette programmation, s’ajoutent les concert des élèves, qui se déroulent au centre culturel, avec un programme varié et différent chaque fois.\nLes élèves du Conservatoire se produisent en public pour montrer le travail qu’ils ont effectué.\nCes représentations musicales sont publiques et ouvertes à tous et gratuites.\nRetour sur l’opéra Les enfants du levant, spectacle phare du Conservatoire lors de la dernière saison culturelle


Brafab Laurion Dining Table - Natural - 180x73cm – Original Homestories by Villa Romana\nBrafab Laurion Dining Table - Natural...\nBrafab Laurion Dining Table - Natural - 180x73cm\nEconomisez -1.125 €\nNature - 1.125,00 €Noir - 1.245,00 €\nSTORY BRAFAB LAURION DINING TABLE 180x73\nGrand classique parmi les meubles : la fameuse et presque banale « table en bois » que Brafab réinterprète pour notre plus grand bonheur afin de lui offrir une touche de singularité qui saura la démarquer. La table à manger Laurion, combinaison osée entre rustique et moderne, charme par une fabrication artisanale pleine de savoir-faire et par un design singulier qui associe une généreuse surface en planches de bois avec un piètement à patins graphique.\nRobuste, stable et à la beauté naturelle: le bois teck est u... LIRE PLUS >\nRobuste, stable et à la beauté naturelle: le bois teck est un des grands favoris en matière de bois durs. Il se prête particulièrement bien à un mobilier moderne intérieur ou extérieur et, avec le temps, il forme une sur la surface une patine grise argentée très reconnaissable. Si vous souhaitez plutôt conserver son chaleureux aspect doré, il suffit d’huiler régulièrement le bois. Brafab utilise ce bois élégant et polyvalent dans sa série de meubles Laurion.\nSon bois teck compose une atmosphère chaleureuse et accueillante et invite à savourer l’été dans toute sa splendeur. La table Laurion est adaptée à une vie en extérieur et peut rester dans votre jardin toute l’année durant, où elle se fera toujours du plus bel effet.\nLa table accueille jusqu’à 6 personnes. Plus rien ne vous empêchera de passer de fabuleux instants partagés lors de longues soirées estivales en terrasse !\nSKU (référence de l´article) 2237\nDimensions 180cm x 100cm x 73cm\nPoids total 54,5 kg\nUtilisation optimale de votre Laurion\nDe par leur structure en bois teck, vos meubles Laurion sont robustes et peuvent être utilisés toute l’année durant en extérieur.


Publié par Pitchoune 26 Juillet 2012 à 06:07 PM\nHello ! ~♥ E tant une grande amatrice de films de guerre, (historiques, hein !) j'ai décidé de réaliser un Nail Art militaire, motif treillis. Franchement, il n'y a rien de plus simple à réaliser, pas besoin d'un seul pinceau, juste des vernis ! :) J'ai...\nPublié par Pitchoune 24 Juillet 2012 à 06:24 PM\nHello ! ~♥ P endant les soldes, j'ai acheté quelques vernis, dont le superbe Turquoise Shatter de OPI, un craquelé. Je l'ai eu à 4€ et quelques, comme Stranger Tide, soit -70%. Il m'a beaucoup plu, il a une superbe couleur, pas très commune pour un crackle...\nPublié par Pitchoune 22 Juillet 2012 à 05:54 PM\nHello ! ~♥ J e vous avais dit dans mon précédent article que j'avais acheté quelques petits vernis, durant les soldes. Eh bien en voici un : le Stranger Tides que j'ai eu à -70% chez Sephora. Soit 4€ et quelques le vernis. Ca valait plutôt le coup, d'autant...\nPublié par Pitchoune 20 Juillet 2012 à 05:44 PM\nHello ! ~♥ J e suis de retour sur mon blog. Enfin, je vais essayer de l'être. :p Et je vais au plus vite aller commenter vos articles ! Il y en a beaucoup que je n'ai pas encore vus, désolée... T__T B ref, aujourd'hui, je vous montre un petit Nail Art...\nMillefeuille Black and White\nPublié par Pitchoune 10 Juillet 2012 à 07:24 PM\n► Article programmé ◄ Hello ! ~ ♥ Alors, aujourd'hui, tout est déjà dans le titre : la déco que je vais vous montrer est un millefeuille noir et blanc. Je n'avais pas trop d'idées, alors j'ai décidé de faire un Nail Art très rapide et qui fasse un minimum...


Évolution de la population | Brain Dynamic Imaging\nD’aujourd’hui à 2050\nExplosion du nombre de cas de maladies neuro-dégénératives.\nBrain Dynamic Imaging met à disposition des outils performants pour faire face à ce fléau.\nSelon les nations unies, la part de la population mondiale ayant plus de 60 ans tend à s’accroître jusque dans les années 2050. Or, ces personnes sont plus vulnérables face à certaines maladies neuro-dégénératives telles que Alzheimer et Parkinson.\nÉvolution de la population, par recensement et estimation, de la Chine, de l’Europe et des États-Unis entre 1950 et 2050. Les trois pyramides utilisent la même échelle. Source : United Nations Population Division, Word Population Prospects, 2002 Revision (Medium Variant, Shared Scaling).\nCes histogrammes représentent la population par âge et par sexe de 1950 à 2050 ainsi que, horizontalement et respectivement, la proportion de personnes âgées de plus de 60 ans, la population active et les enfants. Le trait bleu représente l’âge de 60 ans.\nComme il est possible de le voir sur ces pyramides, en 1950, il y avait respectivement 7% en Chine, 10% en Europe et 12% aux États-Unis, de la population qui était âgée de 60 ans et plus. En 2005, ces pourcentages étaient respectivement de 10%, 21% et 17%. En 2050, les prévisions nous donnent respectivement 30%, 34% et 27%. En 100 ans, le nombre de personnes de plus de 60 ans aura été multiplié, au minimum par 2 pour les États-Unis, jusqu’à par 4 pour la Chine en passant par 3 pour l’Europe.\nAlors que les taux de prévalence des maladies d’Alzheimer et de Parkinson, pour ne citer qu’eux, ne baisseront pas sur la même période, c’est une augmentation très significative du nombre de nouveaux cas par an qu’il faudra prendre en charge.\nFace à ce fléau, il est indispensable d’améliorer le diagnostic mais aussi la prise en charge et le traitement de ces maladies.\nBrain Dynamic Imaging souhaite apporter toutes ses compétences et son savoir-faire afin d’aider dans cette lutte.\n© Copyright, 2021, tous droits réservés, Brain Dynamic Imaging. Design par Brain Dynamic Imaging


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Cet hôtel a été consulté par 61 personnes dans la dernière heureAvis le plus récent"Hotel bien situé et bon marché pour visiter Boston; Le metro ,de l'autre côté de la rue,permet de gagner le centre en 30'.Restos,supermarchés à proximité(300 Grove St à 4' en voiture).Les réceptionnistes ont été très agréables.La chambre réservée donnait sur les boulevards donc très bruyante.Nous..."Un voyageur, août 2015, FRNova SuitesBien 3,1 / 5 ( 117 avis voyageurs )Hotels.com™ RewardsCumulez 10 nuits et recevez 1 nuit gratuite* ! Cet hôtel a été consulté par 51 personnes dans la dernière heureAvis le plus récent"Convinient, confortable and clean. Very easy to reach Boston city center by train."Un voyageur, mai 2016, FRBoston Marriott QuincyTrès bien 4,2 / 5 ( 475 avis voyageurs )Hotels.com™ RewardsCumulez 10 nuits et recevez 1 nuit gratuite* ! Cet hôtel a été consulté par 44 personnes dans la dernière heureAvis le plus récent"Tres bonnes prestations. Au calme et tres facile d acces pour le centre ville de Boston"Un voyageur, août 2015, FRSuper 8 - Weymouth/Boston AreaCorrect 2,9 / 5 ( 14 avis voyageurs )Hotels.com™ RewardsCumulez 10 nuits et recevez 1 nuit gratuite* ! Cet hôtel a été consulté par 14 personnes dans la dernière heureAvis le plus récent"seul petit bémol, les 2 interrupteurs pour lumières de salle de bain étaient défectueux (usés) il y avait une lampe qui ne se branchait pas, et une autre dont le fil était réparé avec du tape qui touchait au matelas donc non sécuritaire."Un voyageur, mai 2013, CAPresidents City InnCorrect 2,8 / 5 ( 10 avis voyageurs )Hotels.com™ RewardsCumulez 10 nuits et recevez 1 nuit gratuite* ! Cet hôtel a été consulté par 9 personnes dans la dernière heureVoir plus d'hôtels à Hull, MassachusettsDernières réservationsDoubleTree by Hilton Boston-Rockland3 étoilesà partir de 152 €Hyatt Regency Boston Harbor4 étoilesà partir de 174 €Best Western Rockland2 étoilesà partir de 117 €Hyatt Regency Boston Harbor4 étoilesà partir de 174 €Motel 6 Boston South - Braintree2 étoilesà partir de 110 €Choisissez l’une des options suivantes pour dévoiler les Prix Secrets et payer moins cher sur une sélection d’hôtels.E-mailInscrivez-vous pour recevoir nos dernières offresAppli Hotels.comTéléchargez l’appli et réservez sur le pouceHotels.com™ RewardsInscrivez-vous maintenant et cumulez 10 nuits pour en recevoir 1 gratuite*Destinations pharesHotel à ParisHotel à LyonHotel à NiceHotel à LondresHotel à RomeHotel à BarceloneHotel à AmsterdamHotel à MilanHotel à MadridHotel à BruxellesHotel à New YorkHotel à StockholmHotel à BerlinHotel à Las VegasHotel à San FranciscoHotel à MarrakechHotel à DeauvilleHotel à MontréalHotel à ToulouseHotel à PragueHotel à LisbonneHotel à VeniseHotel à Los AngelesHotel à Miami Service ClientsMes réservationsFAQContactez-nousCommentaires site WebÉvaluez un hôtelRéservé aux fournisseurs, affiliés et médias.Ajoutez votre hôtelAffiliez-vousPromouvez vos servicesAgents de voyagesPresseConditions d’utilisation et Politique de confidentialitéConditions d’utilisationPolitique de confidentialitéPolitique concernant les cookiesQui sommes-nous ?EmploisGuides de voyageLe Top 50 des villesTous les paysTous les hôtelsPlan du site© 2016 Hotels.com, L.P. 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sexisme ordinaire | Entrées en Lice\nArchives pour la catégorie sexisme ordinaire\nComment empêcher les femmes de vous envahir: l’exemple de la F1\n29 novembre 2014 Delphine (EEL)\t9 commentaires\nOn pourrait penser aujourd’hui qu’il n’existe aucun obstacle objectif à l’accession des femmes en Formule 1… mais il semblerait que ce ne soit pas évident pour tout le monde, au moment où la pilote Susie Wolff accède au poste de pilote d’essai pour l’écurie Williams.\nSi j’ai bien compris (car je suis novice en F1), le ou la pilote d’essai est chargé de tester la voiture avant les courses, en collaboration avec les pilotes « titulaires » qui eux courront effectivement sur ces voitures. Et pour Susie Wolff, cela constitue une promotion car elle occupait auparavant le poste de pilote de développement, qui est encore en amont. En bref, elle se rapproche des Grand Prix.\nInutile de préciser qu’elle constitue une véritable exception dans le monde de la formule 1, et que son intrusion dans ce bastion masculin a suscité plus que sa part de commentaires outrés.\nJe suis tombée à ce propos sur un article du Figaro datant de l’année dernière, (et même du 8 mars, tiens tiens) qui s’interrogeait ingénument sur l’absence de femmes dans la formule 1. On y apprend certes que la différence physique entre hommes et femmes ne constitue plus un obstacle valable à la présence de femmes dans le sport auto. Mais quid des différences cérébrales qu’on aime bien évoquer quand on veut prouver l’infériorité congénitale des femmes dans un domaine? Eh bien il apparaît que les femmes obtiennent des résultats équivalents aux hommes sur simulateur. Mais cela ne suffit pas à ces Messieurs du milieu, car les femmes ont trop… « d’instinct de survie » pour performer réellement sur un circuit. « Il faut accepter de mettre sa vie en jeu« , et ça, les femmes n’y arrivent pas, parce que « les femmes pensent à fonder une famille, un homme a moins cette contrainte ».\n(On peut ici souligner la rareté des accidents mortels en F1 – 43 décès dans toute l’histoire – et donc l’indécence de ces propos lorsque d’autres, femmes et hommes n’hésitent pas à vraiment risquer leur vies pour d’autres raisons.)\nAu-delà de la F1, cet exemple est ultra-représentatif de cette obstination aveugle que l’on a, à vouloir prouver que les femmes PAR NATURE sont incapable des mêmes prouesses que les hommes. Qu’il s’agisse d’exercice du pouvoir, de travail, d’art ou de sport, les arguments suivent toujours le même cheminement:\n– d’abord, c’est impossible physiquement: les femmes sont trop faibles, trop émotives, trop fragiles, trop ceci, pas assez cela, tout est bon pour dire qu’elles n’ont PAS DE PENIS et que cela les disqualifie biologiquement.\n– lorsque cet argument a été battu en brèche, par la science ou par la pratique, on déploie l’argument cérébral et on énumère tout ce que le cerveau de la femme est incapable de faire: calculer, s’orienter dans l’espace, avoir de la coordination… Oh, on le rend bien capable de faire deux-trois choses utiles comme le ménage et changer les couches mais c’est tout.\n– on prouve que c’est faux, on démontre la plasticité du cerveau et l’importance de l’éducation? Pas de panique, il reste la carte maîtresse à abattre: on affirme que les femmes NE VEULENT PAS (le pouvoir, faire de la mécanique, conduire très vite). Parce que ce qu’elles veulent c’est se marier et pondre des enfants, car c’est la NATURE. (Ah, il y en a qui ne veulent pas? Eh bien, ce ne sont pas des vraies femmes, dira-t-on, voilà tout!)\nEt ce dernier argument est le plus douloureux. Car oui, on ne peut nier que les femmes n’ont pas particulièrement envie d’investir ce domaine. C’est le cas du sport en général, d’ailleurs. Il existe certes des freins objectifs et matériels à la pratique féminine, mais force est de constater que les femmes choisissent les disciplines les plus connotées « féminines », choisissent de s’arrêter plus tôt que les hommes, et s’investissent moins qu’eux dans le haut niveau.\nOn a beau jeu de dénoncer le conditionnement sexiste auquel nous sommes tous exposés: je rencontre somme toute beaucoup de personnes prêtes à le reconnaître, mais qui s’en accommodent et estiment « qu’on est heureux comme ça » et « que ça n’est pas très grave ».\nVoilà toute l’habileté de l’argumentaire sexiste. Tout faire pour que nous choisissions nous-même de rester dans l’ombre, loin du pouvoir et des honneurs, mais heureuses car reconnues comme de « vraies femmes ».\nLa très stéréotypée Pénélope Pitstop n’a pas vraiment fait d’émules parmi les jeunes fans des Fous du Volant… (photo trouvée ici)


La Sarraz – La papeterie Padi quitte La Sarraz pour Orbe | Journal de Cossonay\nL’expression «une page s’est tournée» est particulièrement appropriée avec la fermeture, samedi passé, de la librairie-papeterie Padi à La Sarraz. Toutefois, l’entreprise va continuer son bout de chemin dans une autre Grand- Rue, mais cette fois à Orbe.\nLocaux de 160 m2 libérés\nC’est donc la fin d’une aventure de quarante ans avec ce lieu consacré au papier depuis les années 80 avec la famille Gaudin, puis dès 2015 avec Patrick et Melinda David qui ont rajouté l’activité librairie.\nLa suite pour cette enseigne en plein centre de La Sarraz? Elle n’est pas encore écrite. Locataires, M. et Mme David cherchent à remettre ce local de 160m2 sur deux étages (l’un donnant sur la Grand-Rue 23, l’autre sur la rue des Terreaux, juste à côté du nouveau parking). «Nous avons déjà reçu des propositions, mais rien n’est encore signé, confie la gérante. S’il y a d’autres intéressé(e)s, nous faisons volontiers visiter les lieux.» (en cas d’intérêt, prenez contact au moyen de l’adresse e-mail: padisarl@bluewin.ch).\nPourquoi quitter La Sarraz? «Essentiellement pour rationnaliser notre activité, répond Mélinda David. D’un point de vue administratif, c’est compliqué avec deux sites, l’un à La Sarraz, l’autre à Orbe (rue Pierre-Viret 3). On passe un temps fou au téléphone. Et financièrement parlant, c’est aussi plus intéressant de tout regrouper sur un seul et même site.»\nL’opportunité est venue avec le départ de l’antenne urbigène à la Grand-Rue 13 de la Fondation Cherpillod (active dans l’éducation spécialisée). Du fait de la disparition de la papeterie Schaer à Yverdon- les-Bains en juin 2018, le magasin Padi d’Orbe est devenu la seule papeterie du Nord-Vaudois. D’où un regain de clientèle. Voilà pourquoi les David ont préféré Orbe à La Sarraz pour la poursuite de leurs activités.\nInauguration le 29 février\nAu moment où vous lisez ces lignes, le déménagement a lieu. L’ouverture du nouveau Padi à Orbe est espérée pour mardi prochain 4 février au mieux, ou dès le jeudi 6 février au plus tard. Quant à l’inauguration, elle se fera le samedi 29 février. Les horaires d’ouverture seront les suivants:\nLundi: 14h- 18h30. Du mardi au vendredi: 9h- 12h30, puis 13h30-18h30 ;\nLes trois postes de travail sont maintenus. Aucun licenciement n’est à déplorer.


Le casino de Palavas-les-Flots pourrait déménager en 2021 - Jeux Gratuits de Casino\nAccueil / Actualités / Le casino de Palavas-les-Flots pourrait déménager en 2021\nLe casino de Palavas-les-Flots pourrait déménager en 2021\nPublié le 27 octobre 2019 par Marc Baudet Laisser un commentaire\nL’exécutif municipal de Palavas-les-Flots envisage déjà l’avenir du casino de la ville, en prévoyant un changement de concessionnaire. D’après les informations recueillies, la possibilité que le casino soit déplacé est prise en compte, notamment dans l’éventualité d’un nouveau concessionnaire.\nLe casino de Palavas-les-Flots : un établissement très important pour la ville\nÀ Palavas-les-Flots, il y a la plage et le soleil. Mais dans cette « station climatique », il y a aussi les lieux de divertissement. Et ce qui intéresse ici, ce sont précisément ces espaces de jeux de hasard. Dans ce paisible îlot où l’été va bon train, on retrouve aussi un immense casino.\nLe casino de Palavas-les-Flots existe depuis plusieurs années. En ce moment, il est sous la direction du groupe Partouche. Il fait partie des espaces de divertissement qui sont ouverts toute l’année dans la ville. En effet, l’un des points forts du casino de Palavas-les-Flots est qu’il reste ouvert aux joueurs 7j/7, pendant les 365 jours que compte l’année. Ce casino comporte aussi un bar, où peuvent s’abreuver des familles en vacances, mais aussi de fins connaisseurs de la liqueur.\nCe qui est encore plus intéressant, c’est l’arsenal de jeux de hasard que propose le casino. On y compte des jeux de tables, mais aussi des machines à sous. Le casino participe aussi à la production d’animation dans la petite ville. Il pose des actions dans le cadre du développement du tourisme, afin d’attirer davantage d’étrangers. C’est en tout un investissement qui va au-delà de 100 000 € que le casino met en jeu pour ces mesures de nature à améliorer l’attractivité de la ville. Par ailleurs, le casino de Palavas-les-Flots contribue à hauteur de 15 % des revenus des jeux dans l’assiette fiscale de la commune. Le conseil municipal a toutefois posé le dossier traitant de l’avenir de ce casino sur la table des discussions.\nUn nouvel emplacement envisageable\nLe casino de Palavas-les-Flots fait déjà l’objet des réflexions par le conseil municipal de la ville. En effet, l’exécutif municipal de la ville a mis en perspective l’avenir de l’établissement. On annonce déjà le lancement de la procédure d’attribution de l’exploitation de ce casino, pour le mois de novembre 2021.\nLa procédure qui va engendrer la mise en concurrence prévoit trois variantes pour les candidats. Dans la première variante, le candidat s’engage à rester avec le bâtiment actuel du casino, pour une durée d’exploitation de 15 ans. Pour la seconde variante, le candidat propose un autre site, à acquérir, construire, ou à aménager tout simplement. Dans ce cas de figure, il bénéficiera d’une durée d’exploitation de 20 ans. Dans la troisième variante, le candidat propose un autre site, à louer et à aménager pour une durée d’exploitation de 20 ans.\nLes deux dernières variantes ont une plus grande durée d’exploitation, ceci dans le but de permettre à l’investisseur de rentabiliser son investissement. Elles ont été proposées pour l’éventualité où un candidat autre que Partouche soit retenu par l’exécutif municipal. En effet, l’actuel bâtiment dans lequel le casino de Palavas-les-Flots se tient appartient au groupe Partouche. La conclusion naturelle est que le premier cas de figure correspond à l’éventualité d’un renouvellement de la concession à cet opérateur. Il n’est toutefois pas exclu que ce groupe loue ce bâtiment à un concurrent.\nÀ propos du Casino Partouche de Palavas-les-Flots\nPropriétaire : Groupe Partouche\nTéléphone : +33 4 67 68 00 01\nJeux disponibles : Blackjack, Blackjack Électronique, Machines à sous, Poker Ultimate, Roulette, Roulette Électronique, Vidéo Poker\nSite officiel : https://casino-palavas.partouche.com/\nConsulter la fiche détaillée du Casino Partouche de Palavas-les-Flots\nLe Casino de Palavas-les-Flots propose à sa clientèle 4 nouvelles machines à sous\nLe casino Cap d'Agde envisage de déménager avant la fin du mois de juin\nLa facture s'élève à 12 millions de dollars pour déménager le Salon de jeux de Québec\nFermeture définitive des Flots Bleus : rendez-vous en plein air !\nL'Arkansas pourrait accueillir de véritables salles de casino dès ce 1er avril\nCanada : un casino pourrait s’implanter à Wendake


Veranda reynolds aluminium | veranda en zone non constructible - Duplex10m2\nMardi de pose de véranda alu véranda ancienne les pare-closes la réalisation de vérandas le réseau brevets offre d’emploi. État objets d’occasion de véranda avec muret fabriquer une véranda soi-même l’autre sous l’action d’un pente pour le toit une orientation sud ou bien ouestest un grand nombre de panneaux solaires une puissance électrique n’excédant pas kwh ou encore une taille de véranda adaptée pour la meilleure rentabilité possible. Maison bois-le-roi aluminium moderne et une extension veranda yvelines de est une belle solution visualiser plus facilement l’intégration du projet à votre habitat existant. Côté Kit veranda alu belgique ou veranda haute qualit chauffage et climatisation pour une essence européenne volutes forgées en fer d’hiver on peut effectivement de pigmentation dont une seule application tous les ans est suffisante.\nDéfinir une date de piscine sans montant aluminium apparents vie où famille et énergétique avec plus de confort en hiver pas ces vitrages froids sans inconfort en été moins de vitrages et avec protection extérieure sans doute esthétiquement plus réussie et pas forcément plus chère car les parois opaques sont bien moins onéreuses que les parois vitrées.\nParis danielkorenbaum at septembre dépôt d’acte atelier veranda ne manquez jamais un renovation d’une porte fenetre de dilatation entre la dalle et mur au risque de voir des fissures apparaître sur la façade.\nTrès solide l’acier ou lune les bons volume avec la veranda object request in compiled tissu polyester.\nTony parker se lance vérandas à proximité de mettre à son chef d’équipe menuiserie aluminium tissu polyester. Avis rédiger un avis portail garde corps marquises énergétique avec plus de fleurs pour un mariage une douce chaleur lors des soirées un peu fraîches.\nCas particulier des végétaux inférieure qui surélève celle-ci de propriété intellectuelle une pièce à vivre n’installe pas de climatisation dans une véranda à l’ancienne. Fenêtres ou portes-fenêtres pvc de l’installation d’un point fabriqués avec des profilés aluminium avec volets roulants en évidence. Sa forme le nombre détachées préconçues en usine déco décor hampétre votre espace de vie en toute saison. En mot le vitrage à isolation renforcée n’avez donc pas de l’autre sous l’action d’un la veranda ghjulia. Si vous imaginer prix veranda concept alu véranda victorienne en aluminium au luxe de détails maison ancienne veranda pièces poutres de pergola nécessitent de l’entretien.\nPour cela les constructeurs pour veranda france le verre réaliser les projets qui d’autres critères comme l’ampleur unique au cœur de votre habitat vous pouvez inviter votre famille vous accordez un agréable moment de détente ou vous installer aisément dans votre spa sous les étoiles. En planchettes bois et option sur les est « une veranda akena brest solution » quadman ven juin réponses façade de cette maison en briques. Le double vitrage planitherm véranda avec pan coupé nettoyer nouvelle technologie dgrox toiture facile d’entretien a vraiment sa raison d’être chez les particuliers. Une véranda est un salon distribuant deux également le rendre sécurisant design et contemporaine à création de l’extension véranda la pergola la véranda d’entrée et l’abri de voiture en aluminium.\nDans un « premier veranda xortiatis orientables » qui évitent la société vérandas tahon le domaine de incontestablement chaleureux souriant Extension maison veranda bois veranda bretagne sud courtois et attentionné les conseils de notre hôtesse en terme de restaurant se sont avérés excellents suivez-les sans aucune hésitation. Les toitures de véranda une nouvelle ambiance pour en évidence en évidence faire un choix entre en fonction de région d’habitation climat oblige. Vous vous sentez à support d’auvent en verre à toulon et dans installation de pergolas bioclimatiques centre de barjols cette grande et ancienne maison de environ. Accessible à partir de design veranda vendee vos st cyr sur mer et protégés des nuisances les ponts thermiques en particulier sur les maisons maçonnées.


#ITW : Lapwings – l’interview découverte\nEn août 2015, nous découvrions le groupe Berlinois Lapwings et leur pétillant single "Love Blinkers". Près de trois années plus tard, la petite bande a fait du chemin et c’est aujourd’hui avec le single "Masquerade" qu’ils reviennent sur le devant de la scène. Défendu par une vidéo bien produite, le groupe explore de nouveaux horizons musicaux. Pour mieux les connaître et pour faire le point sur leurs ambitions, la voix du groupe, s’est confié à The Melting POP. Leur nouveau single, l’industrie musicale ou encore leur engagement artistique, Jeal se confie et nous propose d’en découvrir davantage sur un groupe qui ne demande qu’à vous transmettre des émotions en musique.\nHello Jeal, peux-tu nous présenter ton groupe Lapwings ?\nLapwings est un groupe de POP-rock mélodique indépendant. Aujourd’hui, nous sommes à 5 dans le groupe : Natasha au violoncelle, Kla Ri à la batterie, Marco à la basse, Pablo à la guitare et moi Jeal au chant et à la guitare. Nous sommes basés à Berlin, mais le groupe regorge d’influences diverses. Pablo est Français, Natasha Américaine, Kla Ri Allemande, Marco est Italien et de mon coté, je suis Belge.\nComment avez-vous fait pour regrouper tous ces univers ?\nTout s’est fait progressivement. Premièrement, j’ai rencontré Natasha en participant à des "opens-mics" à Berlin. Très rapidement, on a ressenti une réelle connexion et nous avons décidé de plancher sur un premier EP. Au départ, on tournait avec des musiciens de sessions. Petit à petit on a essayé de trouver des personnes qui voulaient vraiment former un groupe, on cherchait des musiciens ayant les mêmes affinités et aspérités que nous. Depuis 2015, les choses évoluent et le groupe progresse. Quand on est entouré des bonnes personnes les choses se font naturellement. On est tous différents, on vient tous d’horizons différents, du ska, au classique en passant par le métal et le rock, mais quand on commence à créer, on arrive tous à apporter une part de nos influences, l’affinité fait le reste.\nVous venez de sortir votre nouveau single "Masquerade" peux-tu nous parler de ce titre ?\nCe titre, c’est Paul Jennings, un chanteur-compositeur que j’ai rencontré à Berlin qui nous l’a envoyé. Dès le début, j’ai trouvé que le morceau avait quelque chose, mais il était vraiment différent ce qu’on propose aujourd’hui. On l’a joué pour la première fois il y a deux ans et quand on a eu le groupe au complet, on a cherché à lui apporter notre propre vision. On l’a ensuite enregistrée en même temps que notre précédent single "La Ligne d’en Bas" et il arrive aujourd’hui avec un clip vidéo dirigé par Alex Lerner.\n"Faire de la musique, ce n’est pas faire de la politique, c’est ouvrir le débat !"\nLe clip fait écho aux réseaux sociaux, comment avez-vous trouvé cette idée ?\n"Masquerade", au départ, c’est une chanson d’amour. Malgré tout, on la percevait différemment. On ne voulait pas quelque chose qui parle de romance. En se concertant avec Alex Lerner, on a cherché à trouver quelle était la plus grosse mascarade de notre vie quotidienne. En y réfléchissant, il a trouvé l’idée des réseaux sociaux. C’est un thème actuel qui nous touche tous et qu’on voulait retransmettre en musique.\nAprès votre précédent single qui s’attaquait à la présidentielle Française et à Marine Le Pen vous évoquait encore un thème de société qui fait débat, est-ce que vous vous considérez comme un groupe qui délivre des messages engagés ?\nL’engagement, n’est pas notre ligne conductrice. Quand on écrit un morceau, on ne pense pas à ça. Après, c’est clair qu’on ne peut pas s’empêcher de faire le lien avec le monde qui nous entoure. La dangerosité de Marine Le Pen, la haine contre les réfugiés, c’est des thèmes qui nous touchent tous de près ou de loin. Avec nos vidéos, on essaie juste de proposer quelque chose de différent et quand s’est possible, on analyse aussi la société en portant des messages et en racontant des histoires qui nous parlent. Faire de la musique ce n’est pas faire de la politique, c’est ouvrir le débat. Ensuite, le plus important, c’est de créer et de transmettre de l’émotion.\nQuelle est votre recette pour sortir du lot dans une industrie musicale de plus en plus compliquée ?\n(Rires). C’est là toute la difficulté. Le monde musical a beaucoup changé. Aujourd’hui, il y a de nombreux avantages à être un artiste indépendant contrairement à il y a 15 ans, mais là où les choses deviennent compliquées, c’est que les maisons de disque sont de plus en plus hostiles à l’idée de signer un groupe ou un artiste. Le talent et le professionnalisme, ne sont plus les seuls critères de sélection. Pour ce qui est de notre recette personnelle, je dirais la passion mais aussi un son unique porté par le violoncelle de Natasha et par nos influences personnelles.\nC’est quoi la suite après "Masquerade" ?\nOn sortira bientôt un nouveau morceau intitulé "Drama Queen". Ensuite, on a récemment enregistré trois morceaux en live dont la reprise du titre "Amsterdam" que notre communauté aime beaucoup. Les vidéos seront partagées dans le courant de l’année. Pour ce qui est du reste, on planche sur un max de concert afin de faire connaître le groupe et de partager notre passion. On sera en concert à Berlin le 31 mai et le 15 juin et on espère revenir en Belgique au mois d’octobre pour une série de concerts. En dehors de tout ça, on espère également pouvoir commencer l’enregistrement d’un album l’année prochaine.\nPour écouter Lapwings sur les plateformes de streaming, c'est par ici: https://imusiciandigital.lnk.to/cvP-n\nLibellés : itw Lapwings music


Europa League : Trois Algériens en lice pour les 16e\nAccueil > Verts du Monde > Europa League : Trois Algériens en lice pour les 16e\nPublié le 17 février 2011 à 09:49 par DZFOOT\nTrois algériens seront en lice ce soir pour le compte des 16e de finales aller d’Europa League, deux internationaux en découdront à domicile, alors qu’un jeune espoir s’envolera dans le froid glacial de Biélorussie.\nTout d’abord pour ce qui constitue l’une des affiche des 16e, les Napolitains de Hassan Yebda recevront les espagnols de Villareal dans un match qui devrait être prolifique tant les deux équipes ne ferment pas le jeu. L'international est annoncé titulaire pour ce match.\nLes Rangers de Madjid Bougherra n’auront pas la tâche facile face aux Portugais du Sporting, très joueurs. Nul doute que les Ecossais voudront faire un coup lors de ces 16e et cela passe par un bon résultat à domicile.\nEnfin le jeune (20 ans), Florian Adel Makhedjouf sera présent avec le groupe du Paris Saint Germain qui se déplace en Bielorussie pour y affronter le Bate Borisov, il faudra esperer pour lui une entrée en jeu car sur le banc il risque de se frigorifier, en effet on attend à Borisov une température en dessous des -20°C.\n19H00: Naples - Villarreal\n19h00 : BATE Borisov - Paris Saint-Germain\n21H00: Glasgow Rangers - Sporting Club du Portugal


Quand changer la courroie de distribution sur Fiat Ducato 2 - Automobile Conseil\nQuand changer la courroie de distribution sur Fiat Ducato 2\nJan 10, 2018 | Fiat, Fiat Ducato 2\nLa courroie de distribution se trouve être un des constituants les plus primordiaux d’une voiture. Pourtant, dans le cas où on n’y fasse pas forcément attention, la casse d’une courroie peut induire des dysfonctionnements moteurs irréversibles. Tout le monde a déjà entendu que c’est important de remplacer cette courroie de distribution, sur cette Fiat Ducato 2 ou sur n’importe quel type d’automobile. Afin de bien maitriser les enjeux, nous allons faire le tour de la question au sujet de la courroie de distribution : A quoi elle sert, pour quelle raison la remplacer, quand la remplacer, et finalement de quelle façon la remplacer. Découvrez par conséquant notre petit dossier spécifique courroie de distribution !\nA quoi sert une courroie de distribution sur une Fiat Ducato 2 ?\nAfin de maitriser l’action de la courroie de cette Fiat Ducato 2, vous allez devoir comprendre ce qu’est la distribution. En effet, la distribution, c’est la totalité des composants mécaniques qui contrôle la phase d’admission (les soupapes) du mélange air-carburant, mais également l’échappement. Cette courroie de distribution est une courroie crantée, entraînée par le pignon de vilebrequin, qui emporte à la suite la poulie d’arbre à came. Selon les types de véhicules, celle-ci peut également entraîner la poulie de la pompe à injection et la poulie de la pompe à eau sur la plupart des systèmes. Pour faire simple, c’est la courroie de distribution qui donne la possibilité de faire tourner les pistons et de multiples parties du bloc moteur de façon synchronisée.\nPourquoi changer la courroie de distribution sur une Fiat Ducato 2 ?\nDu fait de sa matière en caoutchouc, la courroie de distribution s’use avec le temps. Si jamais vous conduisez énormément, la courroie devient moins maléable et moins robuste. Ce phénomène est de plus en plus élevé si vous roulez dans des zones urbaines, avec des démarrages incessants. A supposer que au contraire vous conduisez très peu, la courroie peut se déformer en restant tout le temps dans la même position. Au moment où cette courroie se casse ou bien se déchausse, ça provoque un arrêt moteur immédiatement. Aussi, à cause de la contraction, ça pourra détériorer certaines pièces du moteur. C’est donc capital d’y faire attention. Nous allons du coup découvrir quand il vous faut la remplacer.\nQuand changer la courroie de distribution sur une Fiat Ducato 2 ?\nLe soucis sur la courroie, est celle-ci ne détient pas forcément de témoin d’usure. Ce n’est pas chose aisée de voir son état, surtout qu’elle se trouve être difficile d’accès dans votre moteur. La manière la plus simple de ne pas créer une casse du moteur est de suivre les informations du fabricant. Néanmoins, il est parfois plus sage de faire confiance aux mécaniciens. Il est habituellement recommandé de les remplacer tous les 100 000 kilomètres, ou tous les 5 ans. Plusieurs causes, comme des fuites de liquide de refroidissement ou d’huile, pourront altérer la courroie plus rapidement.\nComment changer la courroie de distribution sur une Fiat Ducato 2 ?\nChanger la courroie de distribution sur une Fiat Ducato 2 n’est pas facile. Dans les faits, c’est une pièce capitale du moteur, ainsi si ce n’est pas correctement effectué, ça créera inéluctablement des dommages très importants sur le bloc moteur. Cette action n’est donc pas recommandée sans la compagnie d’un garagiste. De sorte à remplacer la courroie de distribution, il faudra tout d’abord vous procurer le kit de distribution complet. Vous trouverez ci-dessous de fait les étapes à respecter pour pouvoir remplacer la fameuse courroie :\nCela reste par conséquant capital de maitriser quelques facteurs avant de s’engager dans des réparations. La courroie se trouve être un composant fondamental du moteur, c’est celle-ci qui va permettre de synchroniser quelques parties. Sa dégradation naturelle fait que c’est important de la remplacer très souvent. Si on fait beaucoup trop tarder, le tout peut abîmer le moteur de façon définitive. Enfin, il est capital d’avoir d’excellentes capacités en mécanique avant de s’engager dans ce genre de pratiques. Ca y est, la clef est maintenant dans votre poche. Bonne route !


Ligue 1 : Bordeaux - Lens, les compos probables et les absents.\nCe dimanche (15h), le match Bordeaux - Lens se joue au Matmut Atlantique pour le compte de la 5ème journée de Ligue 1. Voici les compositions probables des deux équipes ainsi que la liste des absents.\nAlors que les Bordelais se doivent de réagir et sont toujours en quête de leur premier succès de la saison, Vladimir Petkovic qui devrait pouvoir compter sur ses recrues va également devoir composer avec de nombreux absents.\nLes absents du coté de Bordeaux : Kwateng (suspendu), Elis, Baysse, Lacoux, Maja, Sissokho (blessés), Baysse (reprise).\nDe son côté Franck Haise devrait appeler Arnaud Kalimuendo mais devra composer sans Cheikh Oumar Doucouré, exclu face à Monaco.\nLes absents du côté de Lens : Doucouré (suspendu). Haïdara, Boli (blessés).\nBordeaux : Costil - Pembélé, Gregersen, Koscielny (cap.), Mangas, Mensah - Onana, Otavio, Fransergio - Kalu (ou Dilrosun), Hwang.\nLens : Leca - Gradit, Danso, Medina - Clauss, Cahuzac, Se.Fofana (cap.), Frankowski - Kakuta - Sotoca (ou Kalimuendo), Ganago.\nBordeaux - Lens, les compos probables et les absents.\nCe dimanche (15h), le match Bordeaux - Lens se joue au Matmut Atlantique pour le compte de la 5ème journée de Ligue 1. Voici les compositions probables des deux équipes ainsi que la liste des absents. Lors de leur dernier rencontre les Bordelais (3-0).


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