Arts visuels et médiation d’un tourisme créatif : de l’expérience du voyage, de la pratique artistique et des “créatifs culturels”\nAccueil > Numéros > 10 > Recherche - Dossier : Tourisme cr... > Arts visuels et médiation d’un to...\n10 | 2014 : Tourisme créatif\nRecherche - Dossier : Tourisme créatif\nLe tourisme créatif, qui repose sur une expérience active d’apprentissage permettant une co-création de l’expérience, devient une industrie créative à travers les arts et l’édition. La médiation, la narration et la personnalisation ont une position centrale dans ce type de tourisme affinitaire et personnalisé qui intègre la pratique artistique (artistes peintres, carnettistes et illustrateurs), les stages-voyages ou ateliers artistiques à l’étranger et les expériences polysensorielles in situ. Il s’agit en effet d’impliquer l’individu dans un processus créatif en interaction avec la destination et la population pour vivre l’expérience du “faire”. Le carnet de voyage est un objet et un vecteur de ce type de tourisme, expérientiel et créatif, car le touriste carnettiste est un “créatif culturel”, acteur de son voyage. Des développements territoriaux prennent forme à travers des projets de storytelling touristique, mais aussi grâce à des spécificités régionales – ainsi la région Auvergne s’appuie-t-elle sur le “creative space” Clermont-Ferrand, devenu un pôle international des arts visuels.\nCreative tourism, based on an active learning experience allowing the experience co-creation, becomes a creative industry through arts and publishing. Mediation, narration and customization have a central position in this type of tourism that integrates artistic practices (painters, artists and carnettistes illustrators), internships, trips or artistic workshops abroad and in situ multi-sensory experiences. The individual, involved in a creative process in interaction with the destination and the locals, experiences the “do”. Travelogue and travel sketchbook are objects and vectors of this experiential and creative type of tourism, as the carnettiste tourist is a “cultural creative” actor of his journey. Territorial developments take shape through storytelling tourism projects but also through regional specificities – so does the Auvergne region which leans on the “creative space” Clermont-Ferrand, international center of visual arts.\ntourisme créatif, carnet de voyage, storytelling\ncreative tourism, storytelling, carnettiste tourist\nMédiation, narration et personnalisation d’un tourisme affinitaire\nLa pratique artistique intégrée dans le tourisme régional : des artistes peintres, des carnettistes et des illustrateurs\nDes stages-voyages à l’étranger, une individualisation du voyage\nExpériences polysensorielles in situ\nLe carnet de voyage, objet et vecteur d’un tourisme créatif et expérientiel\nLe touriste carnettiste, un “créatif culturel” acteur de son voyage\nUne éthique du voyage vers la quête de “l’authentique”\nUn marketing expérientiel de la culture et de la rencontre de l’autre\nLes développements polymorphes d’un tourisme culturel et créatif\nLe carnet de voyage audiovisuel et le blog de voyage, médiums d’un tourisme culturel, créatif et affinitaire\nProjets de storytelling touristique\nLa région créative Auvergne et le creative space Clermont-Ferrand, pôle international des arts visuels\n1 Actes du colloque “Le tourisme à l’heure du touriste créatif”, Paris, 6-7 décembre 2012.\n2 Selon Paul H. Ray et Sherry Ruth Anderson, ils incarnent l’écologie, les valeurs féminines et une d (...)\n3 Exemple : le rassemblement de “Makers” au Maker Faire de Dublin.\n4 Greg Richards, Julie Wilson, “The creative turn in regeneration: creative spaces, spectacles and to (...)\n1Le tourisme culturel et créatif est aussi un tourisme participatif et interactif, relationnel et social, qui repose sur une expérience active d’apprentissage encline à une co-création de l’expérience et qui combine interaction, stimulation, expérience et éducation. Il serait basé sur l’économie de l’expérience et celle de la transformation de l’environnement et de soi : la relation à soi, au monde et aux autres y serait centrale. Le tourisme créatif est “un tourisme qui offre aux voyageurs la possibilité de développer leur potentiel inventif en participant activement à des cours ou à des expériences caractéristiques de leur lieu de séjour” (Richards et Wilson, 2007a). La pratique des arts visuels et graphiques en voyage s’insère dans cette perspective puisqu’elle valorise l’apprentissage et le développement personnel à travers un voyage plus personnel, libre et authentique, en opposition aux voyages organisés et guidés. La forme d’exotisme culturel du touriste serait ainsi subordonnée au projet de la rencontre que prône le voyageur carnettiste. Le tourisme créatif repose en effet “sur la mise en relation, l’expérience authentique et vraie, l’autonomie et la créativité des individus. Le développement personnel et la co-création de culture sont les objectifs de ce tourisme orienté vers les loisirs et les arts1”. Les “cultural creatives” ou “créatifs culturels”2 (Ray et Anderson, 2001), qui créent leur propre culture et expression personnelle, prôneraient cette dimension afin de mettre en avant l’être et l’autonomie. Il s’agit d’impliquer l’individu dans un processus créatif en interaction avec la destination et sa population pour vivre l’expérience du “faire”3 : en somme participer à des ateliers ou à des expériences formatrices qui s’inspirent de la culture de la destination de voyage. Il peut s’agir alors de mettre en valeur la culture locale et de sauvegarder des savoir-faire autant que de penser à son développement personnel. Le tourisme devient une industrie créative : “Dans les travaux sur le tourisme, un courant a émergé sur le tourisme créatif, de nature expérientielle, qui étudie comment la création est présente dans les pratiques des acteurs du tourisme” (Gombault, 2011). Aussi le voyage est-il valorisé par des productions de l’industrie culturelle mais aussi par les participants et les consommateurs qui diffusent leur expérience personnelle et dévoilent leurs impressions ; de l’autoédition au blog, ils sont les acteurs spontanés d’un marketing touristique expérientiel axés sur l’industrie créative de l’édition à l’audiovisuel. Par ailleurs, développer le tourisme régional grâce à l’industrie créative est un atout de la région Auvergne qui multiplient les festivals d’arts. Ce pôle international des arts visuels est donc un atout touristique régional qui marque un “creative turn4” de la ville de Clermont-Ferrand. Ainsi, des aspects liés aux arts visuels et plus particulièrement au carnet de voyage sembleraient démontrer ce phénomène de “tourisme industrie créative” (Gombault, 2011) et l’importance de la créativité (Richards et Wilson, 2007a) dans la communication touristique : la forme d’un voyage original fondé sur l’expérience, le médium créatif sur une destination, l’orientation d’un tourisme régional, une médiation touristique innovante et hybride. À partir d’une enquête auprès d’artistes organisateurs de voyage et carnettistes et d’un corpus tiré de l’édition, dont des carnets de voyage, nous essayerons de démontrer en quoi les arts visuels sont un objet et un vecteur du tourisme créatif, promu par un marketing expérientiel et sensoriel.\n2L’esthétique des lieux et des sites alimente l’imaginaire touristique que les arts visuels et graphiques valorisent à travers le tourisme créatif. Nombreux sont les itinéraires touristiques qui mettent en œuvre l’expérience sensitive et la pratique artistique. Les sites naturels remarquables et les vues panoramiques ont été en effet les topoï des peintres : les Alpes pour les aquarellistes topographes anglais de Cozens à Turner, les littoraux et le Midi pour les impressionnistes. Aussi, depuis la veduta du xviiie siècle qui a lancé la vogue du souvenir du lieu visité, les arts visuels favorisent un type de tourisme axé sur la création et l’expérience polysensorielle in situ.\n5 Voir l’interview d’Alan Johnston sur France 3 : “Le Marquenterre, d’une hirondelle à l’autre, aquar (...)\n6 Exposition du 25 mars au 19 avril 2013 à l’Espace Éducation Art & Culture : http://www.espace-eac.f (...)\n7 André Cariou et Philippe Gloaguen, La Bretagne et ses peintres : 15 itinéraires touristiques, coll. (...)\n8 Projet réalisé par la compagnie de danse et arts associés Sylex, et sélectionné par La Fabrique BNS (...)\n9 Catherine Beauvallet, Manu Reisch, Que cir que : du montage au démontage, coll. “Carnet de voyages” (...)\n12 Du 22 au 30 mai 2013 : Adrien Demont, Vincent Perriot et Guillaume Trouilard, Rica Taga, Olivier Be (...)\n3Les dessinateurs naturalistes, comme les peintres, ont su à travers le carnet de voyage promouvoir l’environnement naturel régional et le tourisme local, notamment à travers la collection “Carnets du littoral” de l’éditeur Gallimard-Jeunesse. Des artistes naturalistes de renom l’illustrent, tels Alan Johnston5 pour La Baie du Mont-Saint-Michel, Denis Clavreuil pour Le Luberon : carnets des parcs naturels régionaux, ou le carnettiste Yvon Le Corre pour Le Cap Sizun. Les parcs régionaux, réserves naturelles et sites environnementaux d’exception y sont mis en valeur : Les Jardins du Rayol par Denis Geffroy-Dechaume, L’Île de Ré par Vincent Brunot, Faune et Flore en Martinique par Gaëtan du Chatenet. La collection, qui comprend vingt-trois titres édités de 1996 à 2000, cible un tourisme rural et naturel sur la Bretagne (huit titres) et sur le Midi (sept titres). D’autres carnettistes proposent des découvertes originales, comme Anne Bronner dans Les Vosges : carnet d’aquarelles, qui publie un Carnet de voyage à vélo du Parc naturel de Lorraine6, exposition accompagnée d’un atelier estival. Bruno Pilorget a proposé au printemps 2013 une découverte de la Bretagne à travers le regard de peintres japonais, en reprenant l’idée de l’éditeur Ouest-France qui a publié trois carnets de voyage sur la Bretagne vus par des peintres étrangers (chinois, russes, coréens). La route des peintres est en effet un enjeu du tourisme créatif, notamment en Bretagne depuis la publication, par le Guide du routard, d’itinéraires touristiques7. La découverte des jardins fait aussi l’objet de carnets de voyage, sur support papier : les dix titres de la collection “Carrés de jardin” chez Gallimard illustrés à l’aquarelle par Denis Clavreuil et par Fabrice Moireau, notamment pour les jardins renommés de Giverny et du Musée du quai Branly. Le support numérique est aussi concerné avec le projet “Détours [jardins] : balade numérique dans les jardins de Villeneuve-sur-Lot8”. Cette balade numérique sonore et visuelle relie plusieurs jardins de la ville de Villeneuve-sur-Lot et permet de déambuler dans des installations plastiques. La carnettiste Cathy Beauvallet nous offre une promenade dans la joute nautique de Sète. Commande de la municipalité, le carnet Sète : surprenant voyage (2005) promeut en effet l’image de la ville ainsi qu’un tourisme créatif et festif. Les carnets de spectacles, lancés par Cathy Beauvallet9 et exposés au 14e Rendez-vous du carnet de voyage10, pourraient être en effet le médium d’un tourisme créatif orienté vers les arts de la scène. Le concept “concert de dessins11” de Bastien Vivès, qui allie dessin et musique, triomphe depuis 2005 au Salon de la bande dessinée d’Angoulême et valorise la découverte musicale sur Bordeaux à travers la manifestation “Concerts dessinés” organisée par l’association Regard 912.\n4De nombreux peintres évoquent une découverte touristique à travers une pratique artistique in situ. Ainsi, dès 2004, des ouvrages d’initiation à la peinture propose la découverte d’une région et de sites touristiques emblématiques : Yvon Carlo dans Peindre la Bretagne à l’aquarelle et Peindre les ports de Bretagne à l’aquarelle ; Dominique Darras dans Peindre la Flandre et la Côte d’Opale à l’aquarelle ; Marie-Madeleine Flambard dans Peindre la Provence à l’aquarelle. En fait deux collections de l’éditeur Ouest-France sont spécialisées dans cette approche : “L’itinéraire du peintre”, avec dix titres de 2004 à 2012, et “Regard d’artiste”, avec cinq titres de 2011 à 2013. À ces quinze titres s’ajoutent six ouvrages pratiques de création d’un carnet de voyage, publiés par des éditeurs de loisirs créatifs. De plus, les ateliers de pratique artistique accompagnent ce tourisme créatif (cf. le site de Paris Créatives13 qui recense ces ateliers sur la capitale).\n14 Une dizaine de réponses à l’enquête menée auprès d’une quarantaine de carnettistes, en juin 2013. I (...)\n16 http://www.atelier-salamandre.net et http://www.blog.atelier-salamandre.net\n18 Philippe Rousseau, Passeport pour une Russie : mes pas captent le vent, coll. “Passeport pour”, Ely (...)\n19 Plate-forme de carnets de voyage : http://www.uniterre.com/carnets-de-voyage/stages\n20 Pour 2009, voir les fiches de voyage intitulées “Pays dogon croqué” et “Coup de crayon sur Dar Itra (...)\n21 À la suite du succès de ses carnets publiés entre 2001 et 2003 chez l’éditeur Flammarion.\n22 http://www.spacetravelnotes.com/en/space-hotels-2 et http://www.spacetravelnotes.com/en/scuola-del- (...)\n23 “Tips on photographing, drawing and writing to record your travel experiences.”\n24 Julien Seth Malland, Globe-painter : 7 mois de voyages et de grafitti, Alternatives, 2007 ; et dans (...)\n25 Lauréats du 4e prix France 24-RFI du webdocumentaire : http://www.francetv.fr/defense-d-afficher\n5Les carnettistes sondés14 parmi ceux qui exposent au Rendez-vous du carnet de voyage organisent des stages, à la fois voyages et ateliers d’été à l’étranger : Antonia Neyrins15 et Delphine Priollaud-Stoclet (Atelier de la Salamandre16) sont devenues des professionnels du tourisme créatif depuis une dizaine d’années. Delphine Priollaud-Stoclet a organisé des “voyages-ateliers” dans une vingtaine de pays (dont Cuba, le Sri Lanka, Zanzibar, les États-Unis, la Thaïlande et, pour 2012-2013, la Birmanie, la Crète et Santorin, Londres, le Maroc et le Ladakh en Inde), qui accordent six heures par jour de pratique artistique sur deux ou trois sites remarquables pour des séjours entre une semaine et dix-sept jours. D’autres carnettistes offrent des voyages-ateliers de manière plus exceptionnelle, comme Philippe Bichon et Philippe Rousseau. Au Maroc, Philippe Bichon propose depuis deux ans deux stages différents17 de quatre à cinq heures de pratique artistique, ouverts aux débutants : au sud, dans la vallée de l’Ounila, sur les pas de Jacques Majorelle, sous la forme d’une randonnée itinérante avec guide, mules et cuisinier, et au nord, à Moulay Idriss, dans la superbe maison d’hôte d’un ethnologue. Philippe Rousseau18 a organisé trois voyages en Russie dans le Transsibérien avec deux heures de pratique journalière. En France, les ateliers proposés sont nombreux, soit dans le cadre d’une manifestation artistique, soit en visite in situ, soit chez l’artiste : Anne Bronner organise depuis une quinzaine d’années des stages “carnet de voyage” et de peinture à l’acrylique (une douzaine au cours de l’année) dans plusieurs régions (Alsace, Lorraine, Vosges et Bretagne, Auvergne, Haute-Loire, région parisienne) pour la journée ou en week-end, mais aussi lors de festivals d’aquarelle comme celui de Brioude ou de Wassy. La plupart des stagiaires suivent l’atelier hebdomadaire de l’artiste, d’autres sont informés soit grâce au blog du carnettiste ou par la plate-forme Uniterre.com19, soit lors de l’organisation des festivals. Les compétences d’artiste d’Anne Bronner et de Delphine Priollaud-Stoclet sont recherchées par les agences de voyage afin d’encadrer des voyages de tourisme créatif. Atalante voyages et Orients sur les routes de la soie proposent en effet des “voyages au fil de la plume et du pinceau” animés par une artiste-carnettiste, telles Antonia Neyrins ou Martine Chantereau20 au Yémen, en Ouzbékistan, et surtout à Marrakech qui devient la destination par excellence pour ce tourisme (premier atelier lancé en 2002 par Chloé Fontaine21). Le voyage personnalisé, dans lequel le participant s’implique et devient actif par sa démarche créative et ainsi attentif au monde, est donc la promesse de rencontres authentiques donnée par le voyagiste. Pierre Croux, architecte et auteur de dix-huit carnets de voyage autoédités, organise des voyages en groupe dont il est le guide. Aussi, ses carnets qui retranscrivent les sites touristiques à découvrir, semblent-ils tendre vers le guide touristique riche de commentaires historiques et de conseils pratiques : l’image graphique du monument devient une explication visuelle et légendée sur le patrimoine. À noter que, depuis six ans en Italie, Stefano Faravelli organise des voyages artistiques à Vérone, dans le cadre de l’école des voyages de Turin, diffusés par deux sites22 : l’un à vocation commerciale et l’autre à vocation éducative, fédérés par Space Travel Notes, un espace d’enregistrement d’expériences de voyage23 et donc d’expressions de voyageurs. Plus largement en arts visuels, suite à l’ouvrage et à la série documentaire de Julien Malland24, le Street Art est devenu une niche du tourisme créatif, comme l’évoquent d’ailleurs Jeanne Thibord, Sidonie Garnier et François Le Gall dans Défense d’afficher25, un webdocumentaire sur le thème du Street Art à travers huit villes.\n26 Deuxième partie de l’enquête menée auprès d’une quarantaine de carnettistes : http://cdevoyage.hypo (...)\n6Vu l’intérêt croissant pour le tourisme créatif en arts visuels, nous avons aussi sondé les carnettistes26 sur la plus-value et ce que l’atelier artistique pourrait apporter au voyage. D’après Delphine Priollaud-Stoclet, “voyager en conjuguant un tourisme créatif, intelligent et respectueux avec l’apprentissage du dessin offre une manière d’observer le monde avec un regard différent et de revenir avec un souvenir unique et personnel du voyage”, puisque cette forme favorise la rencontre avec des artistes locaux et donne le temps de “regarder autrement et vraiment les endroits traversés”. Anne Bronner évoque “une autre formule plus culturelle plus proche des peuples et du patrimoine qui incite à la convivialité à travers des dégustations culinaires et des moments d’échanges” et Philippe Bichon insiste sur le temps du voyage qui est celui de l’immersion dans la vie locale, “sans consommer du voyage” mais en voyageant au rythme du carnet car “il ne s’agit pas d’un stage intensif mais avant tout de découvrir un lieu plus intensément grâce au dessin”, alors que Philippe Rousseau approfondit la notion de “retour sur expérience” comme forme d’initiation à la recherche de soi et du “mystère de chaque culture”. Pour l’ensemble des carnettistes, le type de voyage proposé est axé surtout sur le partage, la rencontre, l’échange et l’expérience vécue par le stagiaire et se définit comme une interaction avec les autres grâce à l’expression. Si les femmes carnettistes insistent sur la notion d’expression, les hommes carnettistes privilégient la rencontre des autochtones. Delphine Priollaud-Stoclet conclut sur ses apports personnels : “une expérience humaine, des rencontres, la satisfaction de partager un savoir et un savoir-faire, la joie de voir mes stagiaires basculer dans l’addiction au dessin in situ”.\n27 Franck Michel, Désirs d’ailleurs, Armand Colin, 2000.\n28 Selon les travaux des géographes de l’équipe MIT (Mobilités, itinéraires, tourismes), université Pa (...)\n7Les lecteurs, ou les collectionneurs de carnets de voyage, se familiarisent en effet avec les voyages “hors des sentiers” et peuvent, à travers leurs désirs d’expérience de voyages différents, repousser leur horizon de “désir voyageur27”. L’expérience in situ de situations géographiques et de sociétés différentes va permettre au voyageur de repousser chaque fois son “horizon d’altérité28” et d’affronter des lieux de plus en plus éloignés de son quotidien et de sa propre culture. La lecture de carnets de voyages amène-t-elle au désir d’autres formes de mobilité ? Réaliser un carnet de voyage favorise-t-il des compétences et des savoir-faire dont la capitalisation peut contribuer à améliorer sa mobilité ?\n29 Idée reprise par la récente collection d’ID Parfums : http://www.ricaud.com/presse/id-parfums.htm e (...)\n8De plus, le carnet de voyage incite à un voyage personnalisé dans lequel le participant s’implique et devient actif par sa démarche créative, donc attentif au monde. La collection “Exploration aventure” de Gédéon Programmes présente la découverte singulière d’un illustrateur-voyageur qui parcourt, dessine le monde et transmet au lecteur un rapport différent au temps et au voyage : rester de longues heures en un lieu pour l’observer et en faire un rendu dessiné, donc vivre un voyage “non touristique”. La quête du voyage est parfois originale en fonction du point de vue du voyageur, qui en fait un thème de recherche personnelle ou professionnelle : à titre d’exemple, la route des parfums29 développée par Nicolas de Barry et Laurent Granier dans L’Inde des parfums ou par Michel Le Louarn dans Les Parfums d’Orient : Alep, échelle du Levant ; la quête musicale en Inde par Éric Roux-Fontaine dans Rajasthan : un voyage aux sources gitanes ou par Philippe Puget et Marc Ingrand dans Au rythme du raga : de Calcutta à Bombay. Catherine Legrand, quant à elle, évoque sa recherche de styliste à travers ses périples dans Textiles et vêtements du monde : carnet de voyage d’une styliste. Dans le carnet de voyage, l’éveil des sens est suscité grâce à une combinaison de supports (ouvrage avec CD ou DVD), mais aussi grâce à la création plastique afin de parler aux sens (Argod, 2009, 2014) : vue, odorat et goût. Par exemple, le carnet de voyage de Claudie Baran, intitulé Carnet d’Amazonie, livre la beauté envahissante et angoissante de la forêt tropicale en mêlant nervures de feuilles, écorces et insectes collectés aux expressions picturales.\n30 Voir l’exposition “Zellidja, carnets de voyage”, du 17 mai au 7 juillet 2013 à la BNF. 10 000 jeune (...)\n31 Pour acquérir, selon ses termes, “un caractère forgé par le voyage”.\n32 3 000 rapports donnés au département des Cartes et plans de la BNF.\n33 Voir les carnets de voyages numérisés dans l’interface “Gallica intra-muros” de la BNF.\n34 Du 15 au 17 novembre 2013. http://www.rendezvous-carnetdevoyage.com\n35 Extrait de la préface du Catalogue d’exposition du musée de la Poste de Paris. Pascale Argod, musée (...)\n36 Tzvetan Todorov, Nous et les autres : la réflexion française sur la diversité humaine, éditions du (...)\n9Les bourses Zellidja30, lancées par l’architecte et géologue Jean Walter en 1939, ont contribué à cette diffusion du voyage d’apprentissage31. Le rapport en trois parties que doit rédiger le bénéficiaire de la bourse32 rappelle quelques caractéristiques du carnet de voyage : un journal de route, narration quotidienne des épisodes de son voyage et réceptacle de ses impressions, un rapport d’étude sur le thème choisi et un carnet de comptes qui atteste de l’emploi de l’argent de la bourse et des petits boulots exercés. Ainsi, Alain Bouldouyre propose un carnet sur New York33 de son voyage réalisé en 1966, révélateur de son talent de carnettiste, ouvrage exposé au 14e Rendez-vous du carnet de voyage de Clermont-Ferrand34. Les bourses Zellidja représentées à cette manifestation, ainsi que la Guilde européenne du raid, ont incité à voyager autrement pour apprendre au contact de l’autre. Si le voyage forme la jeunesse, le carnet en serait le passeport, comme une initiation à la rencontre de la différence culturelle et à la réflexion sur la perception de l’ailleurs35. Le marketing touristique fait plus que de cibler des catégories de voyageurs36 ou de touristes (Cohen, 1984), il apporte de nouvelles valeurs à l’expérience touristique.\n10À l’ère des flux, du mouvement et du virtuel, le carnet de voyage renoue paradoxalement avec la rareté du témoignage devenu œuvre d’art et avec la matérialité du voyage consignant une philosophie du vivre. Essai de vérité, de liberté, de tolérance et d’émotion personnelle, le carnet de voyage est un manifeste pour le voyage authentique et pluriel et pour la liberté d’aller à la rencontre de l’autre sans frontières. L’expérience touristique sensible y est valorisée comme un élargissement des connaissances et des aptitudes grâce aux sens et au souvenir qui reste gravé dans la mémoire, retranscrit dans le carnet. Voir par soi-même, sentir, ressentir, éprouver la réalité, l’analyser, la comparer permettent de construire et de déterminer son identité. Nous pourrions évoquer cinq apports du carnet de voyage à une philosophie du voyage prônée par le carnettiste : la révélation de soi et du monde, le cheminement initiatique, la rencontre interculturelle, le ressourcement et la construction identitaire, la liberté d’expression et de circulation. Ainsi nous envisagerons cinq types de carnets concernant l’expérience touristique médiatisée :\n37 Le peintre et carnettiste italien Stefano Favarelli, intervenant à l’école du voyage de Turin, évoq (...)\nle carnet de voyage dévoilement37 : révélation de soi et de la découverte du monde ;\nle carnet de voyage dépassement : odyssée et chemin initiatique du vécu et de dépassement des frontières, témoignage de “l’extime” ;\nle carnet de voyage interculturel : passeport vers l’autre et rencontre interculturelle, valeurs d’égalité et de respect, pont entre les cultures ;\nle carnet de voyage identité : ressourcement et développement personnel, construction de soi, de ses racines, de son identité et de sa culture par confrontation à l’autre ;\nle carnet de voyage liberté : manifeste des libertés et de l’expression comme essai de vérité et de pluralisme d’expression, liberté du voyage, émotion personnelle, quête du nomadisme…\n11Le voyage-stage de pratique artistique comme le carnet de voyage participent du marketing expérientiel qui offre une expérience sensible de consommation : il s’agit d’inciter à vivre une expérience génératrice d’émotions (Holbrook et Hirschman, 1982) et sollicitant les cinq sens dans une relation personnalisée. Le carnettiste souhaite en effet la promesse d’expériences mémorables lors de sa découverte sur le terrain et d’autant plus que, muni d’un carnet et de pinceaux, il devient alors acteur de son voyage en lui donnant du sens mais aussi un rôle de constructeur de son identité. L’expérience culturelle est en relation avec un marketing expérientiel (Bourgeon-Renault et Marc Filser, 1993). L’implication physique et psychologique (Pine et Gilmore, 1999) est le fondement de ce type de marketing dans lequel l’expérience transforme. Le guide met en scène la destination et les lieux et le voyageur recherche l’expérience et la sensation, objets de souvenir du voyage. La mise en sensations (sense), en émotions (feel), en pensées (think), en actions (act) et en liens (relate) de l’expérience de consommation (Schmitt, 1999) caractérise le tourisme créatif mis en œuvre par les arts visuels. En plus de l’expérience sensorielle que représentent la réalisation d’un carnet de voyage ou la pratique artistique sur un site touristique, il s’agit aussi de valoriser l’échange, la rencontre et l’interaction avec l’autre, le lieu, ou entre carnettistes qui vivent la même expérience.\n38 Premier Auvergnat à gravir le sommet de l’Everest en 1988 et premier Français à remporter le challe (...)\n12L’expérience et la rencontre seraient donc les pivots de la valorisation du médium “carnet de voyage” qui prône l’authentique, le sensible et le vécu. La notion de tourisme alternatif, qui comprend toutes les formes d’écotourisme, tourisme rural, équitable, solidaire, responsable et social, semblerait offrir des atouts de marketing pour un voyage personnalisé et “customisé”, tel que le reflète si bien le carnet autobiographique du voyage, mémoire artistique et intime du périple. D’ailleurs, l’un des créateurs de l’association Il faut aller voir, organisatrice de la Biennale du carnet de voyage de Clermont-Ferrand, Jean-Pierre Frachon38, prône les “voyages éthiques” dans le cadre d’expéditions pédestres qu’il organise pour la société de voyages d’aventure et d’exploration Atalante. Créée le 1er avril 1986 par Christophe Leservoisier et Frédéric Faure, passionnés de haute montagne et de nouveaux espaces à explorer, Atalante, une des premières agences de “voyages éthiques”, se définit comme “un artisan du voyage fortement engagé dans une démarche de Tourisme responsable” d’éveil par le voyage “autour des cinq sens”39. Le voyagiste utilise d’ailleurs le carnet de voyage comme marketing d’un tourisme sensitif, sensible, authentique et fondé sur l’expérience à travers des ateliers de pratiques artistiques en voyage organisés par un carnettiste.\n42 Produit par Urbania à Montréal http://www.mtl12.com\n13La rencontre est mise en exergue dans le carnet de voyage à travers des portraits croqués, dessinés, aquarellés, et des entretiens qui évoquent le lien créé avec l’autochtone : ainsi depuis Alger, simples confidences d’Elsie Herberstein et Zahia Hafs, les carnettistes évoquent leurs rencontres, que ce soient Titouan Lamazou dans Zoé Zoé : femmes du monde, dans Ténèbres au Paradis40 ou Afghanes, ou le groupe des Carnettistes tribulants dans leur dernière publication intitulée Paysannes : carnet de rencontres avec des femmes engagées. La série d’animation Portraits de voyages, réalisée par Bastien Dubois41, qui réunit vingt carnets de voyages à travers le monde, évoque aussi la rencontre de l’autre dans sa différence et son parcours de vie. Autre exemple, le webdocumentaire Montréal en 12 lieux42, de Claire Buffet et Franck Desvernes, propose pour chaque lieu la rencontre de l’habitant-citoyen qui “incarne l’âme du lieu” selon trois modes (“visionner”, “explorer” et “participer”) et qui ouvre les voies du tourisme créatif : à travers Montréal, chaque spectateur aborde l’espace selon la psychologie de l’habitant du lieu choisi, donc selon la culture et le vécu de l’autre. L’altérité fabrique l’image du lieu afin de forger une identité spatiale par la représentation, et non par une pratique personnelle de l’espace.\n14Le tourisme culturel et créatif à partir des arts visuels et graphiques se développe à trois niveaux : les formes éditoriales et médiatiques, les narrations touristiques et les manifestations culturelles. Le carnet de voyage audiovisuel et le blog de voyage sont les médiums d’un tourisme culturel, créatif et affinitaire, et des projets de storytelling touristique émergent en étroite liaison avec la réalisation de carnets de voyage. De plus l’Auvergne tendrait à s’inscrire comme pôle international des arts visuels et à devenir une “région créative”, selon la définition d’Anne Gombault (2010).\n43 http://www.artevod.com/himalayacheminduciel et http://www.transboreal.fr/auteurs.php?id=74\n15À partir des expériences et des images de soi et de l’autre retranscrites, le carnet de voyage audiovisuel (Argod, 2011) et le blog de voyage médiatisent un tourisme culturel, créatif et affinitaire. La série Des trains pas comme les autres, diffusée sur France 5 dans l’émission Échappées belles, permet de découvrir la destination choisie à travers les rencontres du journaliste voyageur, Philippe Gougler, qui pose des questions aux autochtones sur leur mode de vie, leur quotidien et surtout leurs croyances : notamment au Vietnam, au Pérou et en Inde. Ces pays touristiques sont en effet tournés vers un tourisme de masse qu’il s’agit de faire évoluer vers la quête de l’autre et vers le tourisme solidaire. Le magazine Les Aventuriers d’Explô de Laurent Bignolas sur France Ô médiatise un voyage actif tourné vers l’aventure, l’originalité ou l’ethnographie, comme l’évoque Marianne Chaud dans Himalaya : le chemin du ciel43. Le tour du monde avec la journaliste non voyante Sophie Massieu ouvre le carnet de voyage vers la découverte de l’environnement par les sens, le toucher et le faire. Intitulés Dans tes yeux et diffusés sur Arte, ses carnets sur l’Andalousie, la Camargue, la Laponie, l’île de La Réunion, Salvador de Bahia multiplient les expériences – partagées avec l’autochtone – d’activités créatives (de la cuisine à l’artisanat ou à la pratique musicale). La participation, en sollicitant d’autres sens que la vue, est la force de cette approche du voyage où l’expérience vécue est au centre du propos journalistique. André Manoukian et Marie-Claude Margossian ont proposé la découverte d’un pays à travers la pratique et l’histoire musicale dans Musique : Tété ou Dédé ?, alors que d’autres carnets de voyage audio-visuels ont envisagé une quête en ethnomusique : Himalaya, un voyage en musique de Tullio Rizzato et Carine Rochez ; La Danse de l’enchanteresse d’Adoor Gopalakrishnan et Brigitte Chataignier, en Inde. La pratique du dessin et de la peinture en voyage a été le sujet de la série Carnets de voyage de Gédéon Programmes et Arte, en 2007. Par exemple, Carnets de voyage : la Namibie, par Elsie Herberstein, retrace l’expérience vécue par la carnettiste lors de son périple et montre la manière dont elle réalise son carnet au fil de la route et des contacts locaux qu’elle noue. Pratique reprise par Jullien Malland, dans la série Globe-painter diffusée sur Canal Plus, sur le Street Art à travers le monde. Quant à Julie Andrieu, elle développe la pratique de la cuisine à travers les pays du monde et les régions françaises dans Fourchette et sac à dos. Ainsi, ces carnets de voyage médiatisent un tourisme créatif qui implique l’apprentissage d’une compétence liée à la culture du pays et sont aussi la mémoire de l’expérience vécue. Le carnettiste explore son potentiel créatif et relationnel en participant à des expériences formatrices issues de la culture locale.\nProjets de storytelling touristique44\n44 Storytelling et tourisme, revue Espaces, n° 298, décembre 2011.\n47 Du 11 au 14 juillet 2013. http://www.urbansketchers.org/2012/12/its-official-barcelona-to-host-our- (...)\n48 Raphael d’Aligny, initiateur du projet, souhaite obtenir le label d’itinéraire culturel européen.\n49 Premier livre de voyage connu datant de 333, écrit par un pèlerin anonyme, certainement une femme.\n16Des projets de carnet de voyage émergent : par exemple, “Paris capitale de la création ; “Autour du textile en Seine-Saint-Denis” ; “Le Voyage à Nantes”, pour découvrir l’art contemporain dans la ville de Nantes). Deux projets moins connus qui proposent une découverte de lieux à partir de la pratique des arts graphiques ont été présentés au Rendez-vous du carnet de voyage 2013 : la démarche des Urban Sketchers (USk) et le projet Arterra de Raphael d’Aligny. Le collectif Urban Sketchers45 met en avant la valeur artistique, narrative et pédagogique du dessin in situ qui en fait la promotion et crée des liens grâce au Web entre “croqueurs dans le monde entier, qu’ils soient chez eux ou en voyage”. Les 24 sketchers français46 se sont fédérés pour partager leurs dessins sur leur blog et sur le groupe Flickr USk France autour du Manifeste Urban Sketchers afin de montrer “le monde de dessin en dessin” : art in situ sur le vif, témoignage du quotidien, archives de lieux et d’instants, fidélité au réel, diversité de techniques et de styles artistiques, pratique artistique en groupe et partage des œuvres. Des manifestations dans le monde et en France consacrent cette pratique : ainsi Barcelone, capitale du tourisme créatif, a accueilli le Symposium international Urban Sketchers47, puis Lyon a été le lieu de la Rencontre nationale des Urban Sketchers. Le succès du réseau a permis la publication en 2013 de l’ouvrage de Gabriel Campanario : Carnets de voyage, l’art du croquis urbain : dessiner le monde, de ville en ville. Le projet intitulé “Arterra48” d’un itinéraire interculturel transnational Europe-Balkans-Méditerranée valoriserait un tourisme solidaire relié à la découverte archéologique. Raphael d’Aligny, cofondateur de l’association Itinerarium Burdigalense, promeut cet itinéraire culturel, vert et solidaire en Euro-Méditerranée, fondé sur la route de l’Anonyme de Bordeaux49 à partir de l’un des premiers carnets de voyage connus listant des étapes culturelles de l’Atlantique à la mer Morte. La route culturelle Euro-Méditerranéenne d’échanges et de diversité entre Bordeaux, Rome, Istanbul et Jérusalem, qui propose 500 étapes de 10 à 25 kilomètres de l’Atlantique à la mer Morte, fut reprise par de nombreux voyageurs, au nombre desquels Chateaubriand dans son Itinéraire de Paris à Jérusalem. Aussi, un projet d’appel à réalisation de carnets de voyage illustrant chaque étape sera sans doute lancé à destination des carnettistes lors d’un prochain Rendez-vous du carnet de voyage et permettra alors de retracer cet axe de voyage actuel.\nLa région créative50 Auvergne et le creative space51 Clermont-Ferrand, pôle international des arts visuels\n50 Anne Gombault, “Patrimoine, création et tourisme. pour développer des ‘régions créatives’”, revue E (...)\n51 Graeme Evans, “Creative spaces, tourism and the city”, dans Greg Richards et Julie Wilson, Tourism, (...)\n54 http://www.passeursdimages.fr/Auvergne Un film sur trente est sélectionné dans l’une des trois comp (...)\n57 Voir le dossier de presse de Vidéoformes 2013 : http://art-culture-france.com/images/pieces_jointes (...)\n58 Chiffre record fourni par le responsable du festival pour 2013, soit 5 232 entrées de plus qu’en 20 (...)\n59 En ce qui concerne le public étranger, l’estimation est imprécise (entre 15 et 20 %).\n60 Connaître la proportion de touristes étrangers permettrait d’envisager le rayonnement de ce tourism (...)\n17La ville de Clermont-Ferrand s’est faite de l’image et des arts visuels une spécificité nationale et internationale à travers la création, au début des années 1990, de trois festivals : Vidéoformes52, festival international art vidéo et cultures numériques, depuis 1984 ; Traces de vie53, les rencontres du film documentaire, depuis 1991 ; et Sauve qui peut le court-métrage, depuis 1993, qui assure par ailleurs la coordination régionale de Passeurs d’images54. En 2000, Clermont-Ferrand devient “une terre de festivals d’images” avec la création de deux autres festivals : Nicéphore55, festival de la photographie ; et Rendez-vous du carnet de voyage56. Ainsi cinq festivals font de la ville de Clermont-Ferrand un pôle international du tourisme créatif autour de l’image et de tous les supports (numérique, audiovisuel et fixe). Elle devient ainsi le pivot d’un tourisme créatif et culturel dans la région Auvergne. Observatoire permanent des évolutions de la vidéo et des cultures numériques dans l’art contemporain, Vidéoformes est un espace de présentation, de rencontre et de réflexion pour les artistes, les professionnels et le public. Il présente chaque année à Clermont-Ferrand une manifestation internationale : vidéos, performances, installations, projections nocturnes extérieures et rencontres pour découvrir, comprendre et échanger autour de nouvelles formes et de nouveaux langages artistiques. Depuis 1995, il propose des actions d’éducation à l’image, dont le concours vidéo “Une minute” depuis 1998. En 1999, l’Espace culture multimédi@ est créé pour valoriser son centre de ressources sur les nouvelles technologies, avec un fonds unique composé de vidéos d’artistes ou de producteurs indépendants, ainsi que la “Nuit des arts électroniques”. Depuis 2003, il accueille des artistes en résidence afin de promouvoir leurs productions en France et à l’étranger. Vidéoformes intéresse “chaque année 8 500 à 10 000 spectateurs qui découvrent entre 350 et 4 000 œuvres, 300 à 350 vidéos, 15 à 20 installations dans la ville et 5 à 8 performances audiovisuelles57”. Le festival du court-métrage “Sauve qui peut le court-métrage” assure la coordination régionale de Passeurs d’images et un marché du film court où se rencontrent 3 000 professionnels. Sous l’impulsion de la Drac et de Sauve qui peut le court-métrage, a été mis en place, en 1993, en Auvergne, Un été au ciné, devenu Passeurs d’images aujourd’hui et présent dans 12 villes de la région : en dix jours, plus de 154 150 entrées58 pour plus de 400 films et 3 000 professionnels qui visionnent 7 000 films reçus par l’équipe de Sauve qui peut le court-métrage. Le comité de sélection nationale a retenu 63 films et celui de la sélection internationale a constitué 14 programmes composés de 77 films. Sur les 131 pays ayant présenté des films en 2013, 55 pays ont participé à la compétition internationale59. Le plateau de 1 000 mètres carrés où organismes, sociétés de production, distributeurs, industries techniques, associations mettent en valeur leurs activités et présentent leurs films, correspond à 135 sociétés et à plus de 247 professionnels exposants, référencés en organisme, distribution vente, festival, ainsi qu’une soixantaine de professionnels référencés en industrie technique, édition DVD, école de cinéma, achat courts-métrages. Le festival du film documentaire Traces de vies, véritable tribune de cinéastes engagés à travers le documentaire, s’impose aujourd’hui comme le troisième festival de documentaires en France avec plus de 7 500 entrées. Le festival international de photographie Nicéphore, de l’association Sténopé, offre l’accès à des expositions de dimension internationale sur plus de 20 sites, répartis sur la ville et la périphérie. Le Rendez-vous du carnet de voyage est une manifestation culturelle et artistique qui rassemble 130 carnetttistes exposant leurs carnets de voyage originaux, propose des projections cinématographiques, des conférences et des ateliers de pratique artistique, et consacre le genre intermédia, de l’ouvrage au blog, du carnet de voyage. Avec une trentaine de carnettistes européens invités chaque année et 18 000 visiteurs sur trois jours, cette manifestation a pris une envergure nationale et européenne. La maxime d’Ella Maillart (“Il faut aller voir”), reprise par l’association organisatrice, Ifav, pourrait être celle de la ville de Clermont-Ferrand, qui a su faire converger et perdurer les initiatives associatives depuis plus de vingt ans autour du “voir” et devenir un “creative space” du tourisme créatif, au niveau national et international, qui totalise au moins 190 000 visiteurs par an60.\n18Le tourisme créatif repose sur l’expérience, vécue, sensible (par les sens) et initiatique : le voyageur s’immerge dans la culture locale pour vivre au plus près les us et coutumes, rencontrer l’autre et partager avec lui. Le “faire” permet alors d’apprendre et d’évoluer afin d’“habiter le monde”. Le carnet de voyage, qui valorise un tourisme “hors des sentiers battus”, un éveil des sens et une éthique du voyage, semble lié au marketing d’un tourisme sensitif, authentique et expérientiel. Les arts visuels et graphiques sont au cœur du carnet de voyage mais aussi, de manière générale, du développement du tourisme créatif (cf. tableau 1). La pratique artistique est en effet intégrée dans le tourisme régional : des peintres, des carnettistes et des illustrateurs valorisent de leurs traits la Bretagne et le Midi, régions “pittoresques” (dignes d’être peintes) et destinations touristiques emblématiques. Les artistes carnettistes participent de la valorisation du tourisme créatif en organisant des voyages-ateliers de pratique artistique, notamment de carnet de voyage, et incitent aux projets d’expériences polysensorielles et de storytelling touristique. La région Auvergne s’est orientée vers le tourisme créatif en devenant un pôle international des arts visuels. La médiation touristique innovante repose sur une palette de genres éditoriaux, sur le carnet de voyage audiovisuel et sur le blog de voyage, médiums d’un tourisme culturel, créatif et affinitaire. Inciter au départ et ouvrir de nouveaux horizons pour faire et apprendre est la devise des touristes “cultural creative” contemporains, et est un reflet du “creative turn” (Richards et Wilson, 2007b).\nAdcep, Le Tourisme à l’heure du touriste créatif, actes du colloque (Paris, 6-7 décembre 2012), Adcep, 2013.\nPascale Argod, Le carnet de voyage : approches historique et sémiologique, thèse de doctorat en sciences de l’information et de la communication, Bordeaux III, décembre 2009.\nPascale Argod, “Le carnet de voyage audio-visuel ou cinématographique : genre intermédial, quête et diffusion du voyage ‘authentique’”, Téoros, août 2011 [http://teoros.revues.org/1184].\nPascale Argod, L’Art du carnet de voyage, coll. “Design-Alternatives”, Gallimard, 2014.\nDominique Bourgeon-Renault et Marc Filser, “Les apports du modèle expérientiel à l’analyse du comportement dans le domaine culturel”, actes du 9° Congrès de l’Association française de marketing, Aix-Marseille, 1993.\nCollectif, “Storytelling et tourisme”, Espaces, tourisme et loisirs, n° 298, décembre 2011.\nErik Cohen, “Sociology of tourism: approaches, issues and findings”, Annual Revue of Sociology, vol. 10, 1984.\nAnne Gombault, “Patrimoine, création et tourisme. Pour développer des ‘régions créatives’”, Espaces, tourisme et loisirs, n° 283, juillet 2010.\nAnne Gombault, “Tourisme et création : les hypermodernes”, Mondes du tourisme, n° 4, 2011.\nMorris B. Holbrook et Elizabeth C. Hirschman, “The experiential aspects of consumption: consumer fantasies, feelings and fun”, Journal of Consumer Research, vol. 9, n° 2, 1982.\nFranck Michel, Désirs d’ailleurs, Armand Colin, 2000.\nB. Joseph Pine et James H. Gilmore, The Experience Economy: Work Is Theater & Every Business a Stage, Harvard Business School Press, 1999.\nPaul H. Ray et Sherry Ruth Anderson, Émergence des “créatifs culturels”, un changement de société : enquête sur une population croissante tournée vers l’écologie, les valeurs féminines, le social et le développement psychospirituel, Éditions Yves Michel, 2001.\nGreg Richards et Julie Wilson, Tourism, Creativity and Development, Routledge, 2007a.\nBernd H. Schmitt, Experiential Marketing: How to Get Customers to Sense, Feel, Think, Act and Relate to Your Company and Brands, Free Press, 1999.\nTzvetan Todorov, Nous et les autres : la réflexion française sur la diversité humaine, Seuil, 1989.\nPascale Argod, Carnet de voyage-reportage : intermédialité, interculturalité, médiation, patrimoine, carnet de recherche en ligne, Hypotheses.org, avril 2012 [http://cdevoyage.hypotheses.org/lobjet-culturel-et-visuel].\nPascale Argod, “Quatre Pearltrees sur le carnet de voyage : carnet de voyage, genre éditorial - sous-genres du carnet de voyage - carnet de voyage intermédia (tous supports) - outil pédagogique du carnet de voyage répertoires de 200 liens web”, dans Carnet de voyage-reportage : intermédialité, interculturalité, médiation, patrimoine, carnet de recherche en ligne, Hypotheses.org, avril 2012.\nCarnets de voyage et tourisme créatif\nsur des voyages sensitifs\nNicolas de Barry, Laurent Granier, L’Inde des parfums, éd. Garde-Temps, 2004.\nMichel Le Louarn, Les Parfums d’Orient : Alep, échelle du Levant, éd. Garde-Temps, 2002.\nCatherine Legrand, Textiles et vêtements du monde : carnet de voyage d’une styliste, Aubanel, 2007.\nJulien Seth Malland, Globe-painter : 7 mois de voyages et de grafitti, Alternatives, 2007.\nÉric Roux-Fontaine, Thierry Robin, Sergio D Mondelon, Rajasthan : un voyage aux sources gitanes, éd. Garde-Temps, 2004.\nPhilippe Puget, Marc Ingrand, Au rythme du raga : de Calcutta à Bombay, Bachari, 2008.\nPhilippe Rousseau, Passeport pour une Russie : mes pas captent le vent, coll. “Passeport pour”, Elytis, 2010.\nsur les voyages d’études avec bourses Zellidja\nExposition Zellidja, carnets de voyage, BNF, du 17 mai 2013 au 3 août 2013.\nCarnets de voyages numérisés : Alain Bouldouyre, New York, 1966 ; Alan Debroise, Bonjour M. Lautrec, 1960 ; Pierre Ezvan, Les Vieilles Constructions de bois en Finlande et en Norvège, 1969 ; Jean-Pierre Hary, DP 1473. La pêche dans la Manche et les Cornouailles, 1956 ; Paul Oudart, Vestiges de l’art roman en Auvergne, 1955 ; Ophélie Prevel, Ambiances culturelles au fil du chemin de fer d’Italie à la Turquie, 2003.\nRémi Heude, Gilles Fumey, “Zellidja, l’aventure des voyages par les carnets”, La Géographie, n° 1549, avril-mai-juin 2013.\nsur les arts de la scène\nCatherine Beauvallet, Manu Reisch, Que cir que : du montage au démontage, coll. “Carnet de voyages”, Gallimard, 2001.\nCatherine Beauvallet, Nathalie Cloutier, Lorraine Vaillancourt, NEM, le Nouvel Ensemble moderne : un parcours d’ensemble contemporain 1989-2009, Lorraine Vallaincourt, 2009.\nMichel Costiou, Le Cirque : reportages graphiques, préface Fly de Latour, IDLivre, 2006.\nMichel Costiou, La Danse : reportages graphiques, préface Jean Guizerix, IDLivre, 2006.\nsur le patrimoine régional ou naturel\nArnaud d’Aunay, Vauban, génie maritime, Gallimard, 2007.\nCathy Beauvallet, Elsie Herberstein, Damien Chavanat, Jérôme Pruneau, Sète : surprenant voyage, préface François Commeinhes, Jalan, 2005.\nMarie-Christine Besset-Sinais, Frédéric Besset-Sinais, Oléron, trésors de l’île, Geste éditions, 2012.\nMarie-Christine Besset-Sinais, Frédéric Besset-Sinais, Châteaux et grandes demeures de la Haute-Vienne, Geste éditions, 2012.\nAnne Bronner, Les Vosges : carnet d’aquarelles, éd. De Borée, 2013.\nAnne Bronner, L’Alsace au bout de mon pinceau, Les Petites Vagues, 2009.\nRené Bruni, Bernard Caramante, Provence des fontaines, Équinoxe, 2004.\nGabriel Campanario, Carnets de voyage, l’art du croquis urbain : dessiner le monde, de ville en ville, Eyrolles, 2013.\nCollection “Carrés de jardins” de Gallimard : 10 titres de 2005 à 2009.\nCollection “Carnets du littoral” de Gallimard Jeunesse : 23 titres de 1996 à 2000.\nVincent Desplanche, Au fil du Lot, Gallimard, 2002.\nMarie-Madeleine Flambard, Ports et mouillages en Bretagne, Ouest-France, 1998.\nDominique Gattiker, Les Carnets du promeneur solitaire : la Côte d’Émeraude, Nouvelles Impressions, 2012.\nGérard Guillier, L’Abbaye du Mont-Saint-Michel : bâtir pour un archange, Équinoxes, 2011.\nAnne Le Maître, Autour des grandes traversées du Jura, Rouergue, 2012.\nCarnets de voyage audio-visuels et tourisme créatif\nTullio Rizzato, Carine Rochez, Himalaya, un voyage en musiques (avec CD), Transboréal, 2008.\nMika Kaurismäki, Moro no Brasil : un voyage au cœur de la musique brésilienne, Films sans frontières, 2005 (DVD).\nAdoor Gopalakrishnan et Brigitte Chataignier, La Danse de l’enchanteresse, Les Films du Paradoxe, 2009 (DVD).\nAndré Manoukian, Marie-Claude Margossian, Musique : Tété ou Dédé ?, séries documentaires diffusées sur France 5 à partir de 2008. (Destinations : États-Unis, Cuba, l’Afrique du Sud, l’Éthiopie, le nord et le sud du Brésil, l’Argentine, la Jamaïque).\nCarnets de voyage, Gédéon Programmes/Arte, série documentaire diffusée sur Arte depuis 2007. [http://www.arte.tv/fr/carnets-de-voyage/1785436.html].\nLes Nouveaux Explorateurs, émission diffusée sur Canal Plus [http://www.canalplus.fr/c-infos-documentaires/pid4058-c-les-nouveaux-explorateurs.html].\nFourchette et sac à dos, avec Julie Andrieu, série documentaire produite par Coyotte et J. A. Productions, 2007-2012.\nSur les traces de Tintin, série documentaire de 5 épisodes, Gédéon Programmes/Arte, Moulinsart Multimédia, CNC, 2010 [http://www.arte.tv/fr/les-films/3284196.html] (DVD).\nZhou Weiping, Peter Hercombe et Michel Noll, La Route du thé, ou l’aventure millénaire d’une petite feuille aux mille vertus, ICTV (DVD).\nVincent Leduc, La Thaïlande, les chemins du sourire, documentaire diffusé sur France 5, 2012.\nRegards d’ailleurs, carnets de voyages de globe-trotters diffusés sur France 3, 2012.\nSur la route des Indes, 4 reportages du magazine Thalassa sur France 3 présenté par Georges Pernoud, 2010.\nJ’irai dormir chez vous, série documentaire animée par Antoine de Maximy et diffusée depuis 2004 sur les chaînes Voyage, Canal Plus, puis France 5.\nNus et culottés, avec Guillaume Mouton et Nans Thomassey, émission diffusée sur France 5 depuis 2012.\nPlanète très insolite, série documentaire TV diffusée en France sur les chaînes France 5 et Voyage.\nMarianne Chaud, Himalaya : le chemin du ciel, film documentaire, ZED, 2008.\nDes trains pas comme les autres, avec Philippe Gougler, série documentaire française reprise sur France 5 depuis 2011, dans l’émission Échappées belles.\nLes Aventuriers d’Explô, avec Laurent Bignolas, magazine diffusé sur France Ô, depuis 2013.\nDans tes yeux, avec Sophie Massieu, série documentaire diffusée sur Arte, 2012.\nValorisation d’un tourisme créatif dans l’édition\nGuides touristiques sur Paris\nBéatrice Billon, Barbara Boespflug, Pierre-Olivier Signe, Paris fait son cinéma, Chêne, 2012.\nJohn Hirvois, Paris à vélo : dans la roue du guide, Passiflore, 2013.\nSophie Lemp, Cours et ateliers d’art à Paris, Parigramme, 2010 (nouvelle édition 2014).\nMy Little Paris : le Paris secret des Parisiennes, Chêne, 2010.\nVirginie Sauner, Joseph Leblanc, Paris énigmes : 14 jeux de piste thématiques pour redécouvrir Paris en s’amusant, Hachette Tourisme, 2007.\nVirginie Sauner, Joseph Leblanc, Jeux de piste à Paris : des balades insolites pour secouer vos neurones !, Hachette Tourisme, 2011.\nThibaut Vandorselaer, Paris BD : la capitale redessinée, éd. du Signe, 2009.\nPratique artistique sur des sites touristiques\nAndré Cariou et Philippe Gloaguen, La Bretagne et ses peintres : 15 itinéraires touristiques, coll. “Le Guide du routard”, Hachette, 2011.\nCollection “L’Itinéraire du peintre”, Ouest-France, 10 titres de 2004 à 2012 :\nYvon Carlo, Peindre la Bretagne à l’aquarelle, 2004.\nDominique Darras, Peindre la Flandre et la Côte d’Opale à l’aquarelle, 2005\nMarie-Madeleine Flambard, Peindre la Provence à l’aquarelle, 2005.\nYvon Carlo, Des îles aux vignobles : peindre les Charentes à l’aquarelle, 2007.\nYvon Carlo, Dominique Darras, Marie-Madeleine Flambard et al., Peindre les bords de mer à l’aquarelle, 2009.\nIsabelle Issaverdens, Peindre la Normandie à l’aquarelle, 2009.\nGilles Ronin, Peindre Paris à l’aquarelle, 2009.\nGilles Ronin, Peindre les paysages de Gironde à l’aquarelle, 2010.\nIsabelle Issaverdens, Peindre les bords de Loire à l’aquarelle : de Nantes à Sully-sur-Loire, 2011.\nYvon Carlo, Peindre les ports de Bretagne à l’aquarelle, 2012.\nCollection “Regard d’artiste”, Ouest-France, 5 titres de 2011 à 2013 :\nGilles Ronin, Les Beaux Villages et Châteaux du Périgord : carnet pratique de dessin et aquarelle, 2011.\nMarie-Madeleine Flambard, La Provence et ses villages : carnet pratique de dessin et d’aquarelle, 2012\nIsabelle Issaverdens, Les Plus Beaux Sites de la Manche : carnet pratique de dessin et d’aquarelle, 2012.\nDominique Darras, La Baie de Somme et ses environs : carnet pratique de dessin et d’aquarelle, 2013.\nIsabelle Issaverdens, Les Plus Beaux Sites du Perche : carnet pratique de dessin et d’aquarelle, 2013.\nCollection “Carnet de croquis”, Dessain et Tolra :\nCécile Filliette, Carnets de voyages : l’art de les réaliser, 2010.\nJean-François Galmiche, Comment saisir les paysages à l’aquarelle, 2010.\nJean-François Galmiche, Villes et architecture à l’aquarelle, 2010.\nPaul Jacquette, Peindre à l’huile : scène de Bretagne, Ouest-France, 2011.\nMichèle Reynier, Provence intime : atelier d’aquarelle, Edisud, 2009.\n2 Selon Paul H. Ray et Sherry Ruth Anderson, ils incarnent l’écologie, les valeurs féminines et une dimension spirituelle et orienteraient la société vers plus d’humain.\n4 Greg Richards, Julie Wilson, “The creative turn in regeneration: creative spaces, spectacles and tourism in cities”, dans Melanie K. Smith (dir.), Tourism, Culture and Regeneration, Cabi, 2007b.\n5 Voir l’interview d’Alan Johnston sur France 3 : “Le Marquenterre, d’une hirondelle à l’autre, aquarelles et dessins” : http://france3-regions.blog.francetvinfo.fr/picardie-la-mer/2012/05/13/alan-johnston-le-marquenterre-dune-hirondelle-a-lautre-aquarelles-dessins.html ; et aussi http://www.youtube.com/watch?v=9-YbThSKnFM\n6 Exposition du 25 mars au 19 avril 2013 à l’Espace Éducation Art & Culture : http://www.espace-eac.fr/public/index.php/carnets-de-voyages.html Voir aussi : http://www.lecrayonaroulettes.fr/expos/carnet-de-voyage-a-velo et http://allervoir.blogs-de-voyage.fr/books/4112\n7 André Cariou et Philippe Gloaguen, La Bretagne et ses peintres : 15 itinéraires touristiques, coll. “Le Guide du routard”, Hachette, 2011.\n8 Projet réalisé par la compagnie de danse et arts associés Sylex, et sélectionné par La Fabrique BNSA (Banque du savoir numérique en Aquitaine) du conseil régional d’Aquitaine, en 2012 : http://culturesconnectees.aquitaine.fr/exploration-numerique/detours-jardins\n9 Catherine Beauvallet, Manu Reisch, Que cir que : du montage au démontage, coll. “Carnet de voyages”, Gallimard, 2001.\n12 Du 22 au 30 mai 2013 : Adrien Demont, Vincent Perriot et Guillaume Trouilard, Rica Taga, Olivier Besseron-Cromwell, Nicolas Witko. http://www.rgrd9.com/archives/2013\n14 Une dizaine de réponses à l’enquête menée auprès d’une quarantaine de carnettistes, en juin 2013. Intitulée “Les voyages-ateliers artistiques organisés par les artistes-carnettistes”, cette enquête est mise en ligne sur le carnet de recherche “Carnet de voyage – reportage” : http://cdevoyage.hypotheses.org\n18 Philippe Rousseau, Passeport pour une Russie : mes pas captent le vent, coll. “Passeport pour”, Elytis, 2010.\n20 Pour 2009, voir les fiches de voyage intitulées “Pays dogon croqué” et “Coup de crayon sur Dar Itrane”.\n22 http://www.spacetravelnotes.com/en/space-hotels-2 et http://www.spacetravelnotes.com/en/scuola-del-viaggio-2\n24 Julien Seth Malland, Globe-painter : 7 mois de voyages et de grafitti, Alternatives, 2007 ; et dans la série Les Nouveaux Explorateurs diffusée sur Canal Plus : http://www.globepainter.com\n26 Deuxième partie de l’enquête menée auprès d’une quarantaine de carnettistes : http://cdevoyage.hypotheses.org\n28 Selon les travaux des géographes de l’équipe MIT (Mobilités, itinéraires, tourismes), université Paris-VII-Denis-Diderot, 2002.\n29 Idée reprise par la récente collection d’ID Parfums : http://www.ricaud.com/presse/id-parfums.htm et par le carnet de voyage numérique intitulé “Carnet de voyage olfactif sur la route des parfums d’Asie” : http://carnetdevoyageolfactif.com\n30 Voir l’exposition “Zellidja, carnets de voyage”, du 17 mai au 7 juillet 2013 à la BNF. 10 000 jeunes voyageurs de 16 à 20 ans sont partis comme voyageurs Zellidja depuis 1939.\n35 Extrait de la préface du Catalogue d’exposition du musée de la Poste de Paris. Pascale Argod, musée de la Poste, novembre 2010.\n36 Tzvetan Todorov, Nous et les autres : la réflexion française sur la diversité humaine, éditions du Seuil, 1989.\n37 Le peintre et carnettiste italien Stefano Favarelli, intervenant à l’école du voyage de Turin, évoque le terme arabe safar. http://www.scuoladelviaggio.it/stefanofaravelli_ita.htm\n38 Premier Auvergnat à gravir le sommet de l’Everest en 1988 et premier Français à remporter le challenge des Seven Summits en 1991, c’est-à-dire les points culminants de chaque continent. http://www.grandir-au-nepal.org/docs/Grandir_au_Nepal--Frachon_parcours_et_vie.pdf\n47 Du 11 au 14 juillet 2013. http://www.urbansketchers.org/2012/12/its-official-barcelona-to-host-our-4th.html\n50 Anne Gombault, “Patrimoine, création et tourisme. pour développer des ‘régions créatives’”, revue Espaces, n° 283, juillet 2010.\n51 Graeme Evans, “Creative spaces, tourism and the city”, dans Greg Richards et Julie Wilson, Tourism, Creativity and Development, Routledge, 2007.\n54 http://www.passeursdimages.fr/Auvergne Un film sur trente est sélectionné dans l’une des trois compétitions nationale, internationale et labo.\n57 Voir le dossier de presse de Vidéoformes 2013 : http://art-culture-france.com/images/pieces_jointes/clermo_5-ferrand_:_exposition_/Dos_Presse_VIDEOFORMES2013_web.pdf\n58 Chiffre record fourni par le responsable du festival pour 2013, soit 5 232 entrées de plus qu’en 2011. Le jeune public représente 30 219 entrées.\n60 Connaître la proportion de touristes étrangers permettrait d’envisager le rayonnement de ce tourisme culturel de la ville de Clermont-Ferrand axé sur les arts visuels En.\nPascale Argod, « Arts visuels et médiation d’un tourisme créatif : de l’expérience du voyage, de la pratique artistique et des “créatifs culturels” », Mondes du Tourisme, 10 | 2014, 47-61.\nPascale Argod, « Arts visuels et médiation d’un tourisme créatif : de l’expérience du voyage, de la pratique artistique et des “créatifs culturels” », Mondes du Tourisme [En ligne], 10 | 2014, mis en ligne le 30 septembre 2015, consulté le 21 octobre 2017. URL : http://tourisme.revues.org/378 ; DOI : 10.4000/tourisme.378\nDocteur en sciences de l’information et de la communication, PRCE à Bordeaux IV - ESPE d’Aquitaine - MICA (EA 44 26) de Bordeaux III


Soins capillaires terminés de février et mars 2018 - ChokoMag\nAccueil » Cheveux » Soins capillaires terminés de février et mars 2018\nJe n’ai pas eu le temps de vous présenter de nouveaux produits ce mois-ci qu’il est déjà temps de vous montrer ma consommation des dernières semaines et ce que j’ai pensé des produits.\nProduits capillaires terminés\nMon avis sur le shampooing naturel à l’amande Alverde\nMon avis sur le monoï Lovea\nMon avis sur le shampooing sec Batiste\nEst-ce vraiment utile que je vous reparle encore une fois d’alverde ^^? J’avais fait un stock lors de mon précédent voyage en république tchèque, et j’ai vraiment hésité à en reprendre l’été dernier à Berlin chez DM market… Franchement pour le prix de 2€ ils sont juste incroyables! La compo est vraiment naturelle sans SLS, sans silicone… et en plus ils ont une certification bio!\nShampooing naturel alverde\nJ’ai majoritairement utilisé ce monoï sur mes cheveux en bain d’huile avant shampooing. J’ai fini la bouteille la semaine dernière dans le cadre d’une recette d’huiles au karité pour cheveux très déhydratés que j’ai préparé pour une copine 😉 . Franchement, ce produit fait partie des rares pépites de GMS que je pourrais racheter car il était vraiment naturel et agréable.\nJ’ai enfin fini ma grosse bouteille de shampooing sec Batiste ramenée de Londres il y a 4ans! Je l’utilisais très souvent au début, et j’ai remarqué qu’il était tellement efficace que même mon cuir chevelu se deshydratait pour laisser place à des pellicules sèches… J’ai donc levé le pied sur mon utilisation et désormais je ne m’en sers que très occasionnellement. Mais quand même, ça reste super pratique!\nAu final, ces dernières semaines, je n’ai fini que des produits capillaires que j’aimais vraiment beaucoup 🙂 .\n255 pages, 100 recettes inédites avec au maximum 5 ingrédients différents, une édition en version coffret avec quelques ingrédients et le matériel […]\nBaby no tears, le shampoing bébé sans sulfate de Natura Siberica\nOn n’y pense pas toujours, mais souvent les produits pour bébés conviennent également aux adultes, et sont l’assurance de compositions plus propres […]


Icône d'étiquette du compositeur d'impression QGIS dans la légende - Suite\nDans la légende d'une carte, je souhaite étiqueter l'icône avec un numéro, tout comme il apparaît sur la carte. A titre d'exemple, j'ai des colis différents et chaque colis a un numéro. Sur la carte, les parcelles sont étiquetées. Dans la légende, il n'apparaît que la bordure de la parcelle, mais pas l'étiquette à l'intérieur. Est-il possible d'obtenir juste un nombre aléatoire à l'intérieur de l'icône dans la légende ?\nUne solution alternative consiste à créer un symbole avec de fausses étiquettes à l'aide de marqueurs de police. Vous n'aurez toujours pas toutes les options de style de police que vous avez dans l'étiquetage, mais au moins vous n'avez pas besoin de recourir à l'ajout d'une zone de texte de superposition dans le compositeur d'impression.\nSeulement une solution de contournement, mais essayez de placer une zone de texte sur la carte dans le compositeur d'impression, faites correspondre le style de l'étiquette (type de police, gras/italique, mais pas la taille, car elle n'affichera pas la même chose, vous aurez généralement besoin d'une taille plus petite ), puis superposez la zone de texte à l'icône de légende (assurez-vous que la zone de texte est sans bordures ni arrière-plan).\nC'est assez limité car vous ne pouvez pas faire correspondre tous les effets du moteur d'étiquettes (comme le tampon, etc.). Il est épouvantable qu'aucun des logiciels SIG avec lesquels j'ai travaillé ne permette une solution simple à cela ! Je cherchais une solution depuis un moment… Cela semble être une fonctionnalité assez simple à intégrer, en espérant la voir dans les futures versions de QGis.\nVoir la vidéo: GIS map title\nIcône d'étiquette du compositeur d'impression QGIS dans la légende...


Produire sa déclaration de revenus | Caisse Alliance\nRemplir et transmettre sa déclaration en ligne\nLa caisse populaire vous suggère l’utilisation des logiciels autorisés par l’Agence du revenu du Canada.\n1- Payez vos impôts par AccèsD\nVous utilisez déjà AccèsD Internet? Utilisez la fonction Paiement de factures du menu de gauche, puis l’option Gérer votre dossier de factures pour ajouter à votre dossier de factures les organismes suivants : Revenu Canada (ARC) – paiement impôt\n2 – Recevez votre remboursement d’impôt par dépôt direct\nÉliminez les risques de perte ou de vol et les retards. Demandez que votre remboursement d’impôt soit déposé automatiquement dans votre compte. La somme y sera disponible à la date convenue.Pour vous inscrire au dépôt direct de votre remboursement d’impôt, visitez le site de l’Agence du revenu du Canada.\nCombien payez-vous d’impôt?\nConsultez nos tables d’impôt pour connaître les montants que vous versez en impôt tant au fédéral qu’au provincial.\nEn savoir plus sur les tables d’impôt (2010) (2011)\nInvestissez dans un CELI et vous épargnez tout en réduisant votre facture fiscale, puisque vos revenus de placement fructifient à l’abri de l’impôt.\nVous pourriez également réaliser des économies d’impôt en investissant dans un REER.\nSi vous êtes un particulier en affaires, la technique de mise à part de l’argent pourrait également vous aider à réduire vos impôts. En savoir plus sur la technique de mise à part de l’argent, lire l’article: Technique de mise à part de l’argent\nConsultez l’article: Vos finances et l’impôt.\nÉtape 1 – Faites le bilan de votre situation financière Lire l'article


Azurea Piscine - alarme piscine courzieu\nOptez pour un contrat de maintenance de piscine à Messimy ponctuel ou annuel avec (alarme piscine courzieu) ! La maintenance de piscine est primordiale pour vous assurer son bon fonctionnement et sa pérennisation. Votre pisciniste (alarme piscine courzieu) à Messimy vous propose également son service de vente et SAV en matière de : * Traitement de l’eau * Robot de piscine * Chauffage de piscine * Système de filtration piscine * Chlore piscine * Traitement au sel\nalarme piscine courzieu\nMaîtrisant tous les aspects de la réalisation des piscines, quelles soient enterré, semi enterré ou hors sol, (alarme piscine courzieu) à Lyon vous propose les compétences et l’expertise de son équipe pour vous apporter une entière satisfaction. Pour agrémenter votre piscine, votre pisciniste (alarme piscine courzieu) peut réaliser également la terrasse et la plage de piscine ainsi qu’un abri, selon vos demandes. De plus vous pouvez également demander l'installation de piscine en verre ou miroir. Votre pisciniste (alarme piscine courzieu) met tout en œuvre pour répondre à vos demandes et satisfaire vos besoins. Enfin nous vous proposons aussi a vente et l’installation de spa et bains à remous en intérieur ou extérieur. (alarme piscine courzieu) est à votre écoute pour vous conseiller et vous accompagner tout au long de votre projet afin de répondre à l'ensemble de vos attentes.


Les différents rôles et instances dans les projets\nVous êtes ici : Accueil > Toutes nos ressources > Le Mag > Projet > Méthodes et outils > Les différents rôles et instances dans les projets\nVous ne pouvez pas être juge et partie dans votre projet !\nC’est pourquoi il est important de distinguer les instances de réalisation opérationnelle du projet, chargées de produire les livrables attendus, des instances de prise de décision stratégique, chargées de les valider.\nLe Snowman est un outil pratique pour bien différencier 3 rôles clés dans votre projet.\nLe chapeau du Snowman : le commanditaire\nC’est lui qui finance le projet et autorise son lancement. Il est le détenteur ultime de la prise de décision !\nSur certains projets, il peut exister une dichotomie entre le commanditaire externe et un sponsor interne, qui va représenter à la fois les intérêts de ce commanditaire et ceux de l’entreprise.\nLa tête du Snowman : le comité de pilotage\nUn comité de pilotage est le groupe de dirigeants chargé de veiller au bon fonctionnement du projet au sein de l’entreprise :\nplanifier les jalons clés du projet ;\ndécider des orientations stratégiques, des actions à entamer ;\ndécider des modifications à apporter ;\nsoutenir le chef de projet, notamment en ce qui concerne des arbitrages sur des ressources clés.\nIl est généralement constitué d'un manager de chaque métier impliqué dans le projet (exemple : le directeur recherche, le directeur production, le directeur financier pour un projet d'industrialisation d'un nouveau produit).\nLe corps du Snowman : l’organisation en cercles\nIl est important d’associer dès les phases amont du projet tous les acteurs impliqués de manière directe, voire même indirecte, avec le produit du projet. Si l’on néglige cette étape (constitution d’un groupe pluridisciplinaire), on risque de ne pas tenir compte de toutes les caractéristiques du projet. Cela risque de coûter cher plus tard si un dysfonctionnement est détecté, à cause d’un oubli, en phase de déploiement.\nCela peut amener certains projets à mobiliser un grand nombre d’intervenants, et à générer des réunions de travail où il y a tellement d’experts que chacun d’entre eux a finalement peu de temps d’expression.\nL’organisation en cercles permet de discerner les intervenants qui constitueront le noyau dur du projet (le 1er cercle) et se réuniront de façon rituelle lors des réunions d’avancement, de ceux qui interviendront de façon plus ponctuelle (le 2nd cercle).\nAfin de gagner en efficacité dans le management transversal de son groupe projet, le chef de projet peut déléguer à certains acteurs du 1er cercle les tâches d’interface et coordination avec les acteurs de 2nd cercle. Cela permet d’éviter les réunions de 20 personnes !\nPour aller plus loin sur l’organisation de l’équipe : Les 7 monstres de l’inefficacité


Dossier Grand Debat/Gilets Jaunes au Thillot : une réunion d'initiative locale trop axée sur les salaires des élus - LES VOIVRES 88240\nDossier Grand Debat/Gilets Jaunes au Thillot : une réunion d'initiative locale trop axée sur les salaires des élus\npar LES VOIVRES 88240 - 28 Février 2019, 03:38 - Catégories : #maire\nCet article de l’Écho des Vosges sur le Grand Débat qui a eu lieu au Thillot est intéressant à plus d'un titre.\nEn premier il a le mérite de reprendre clairement les différentes revendications et propositions qui ont été faites. On s'aperçoit que dans l'ensemble ce sont les mêmes que celles entendues à La Chapelle aux Bois lors du Grand Débat qui y a été organisé. Cela laisse à penser que ceux qui se sont exprimés représentent en grande partie l'opinion de nos concitoyens.\nIl est intéressant aussi de constater que tout comme à la Chapelle aux Bois et dans les autres localités du département où ce Grand Débat a eu lieu, la soirée s'est déroulée dans le calme, le respect des autres et de leurs opinions.\nBien sûr à La Chapelle aux Bois le ton a été parfois assez véhément mais il n'y a pas eu de violences et personne n'a chercher à monopoliser le temps de parole donné.\nCes doléances et propositions communes sont sans doute le signe que la société française connait actuellement un malaise : malaise économique, social ou politique. Peut-être les trois à la fois mais malaise bien réel.\nLa conduite de ces Grands Débats montre aussi que nos concitoyens attendent d'être écoutés et que lorsque c'est le cas cela se passe bien.\nC'est peut-être là le plus grand tort de la France. Lorsqu'il y a un problème quelque part il est très difficile de se faire entendre. Ce n'est souvent qu’après avoir utilisé la manière forte, gréves, manifestations, barrages routiers, que les responsables acceptent d'ouvrir des négociations. En Allemagne ou au Japon par exemple, il est rarement nécessaire d'aller jusque là pour être entendu.\nIl en résulte une meilleure entente entre les différents partenaires sociaux et beaucoup moins de pertes financières pour les entreprises où les salariés font grève ou les villes dont l'économie est perturbée par les manifestants.\nMalheureusement le bras de fer qui dure entre les Gilets Jaunes et le gouvernement montre qu'en France ce n'est pas demain que l'on adoptera l'attitude pragmatique de nos voisins d'outre-Rhin. Ainsi beaucoup d’enseignants craignent actuellement que l'article 1 du projet de loi Blanquer pour l'école, adopté par l'assemblée, ne restreigne leur liberté d'expression.\nPlus près de chez nous, les conseillers municipaux de La Vôge les Bains ont rejeté l’idée de créer un « conseil consultatif citoyen » proposée par le maire Frédéric Drevet\nA tous tous les niveaux, l'heure n'est pas encore vraiment au dialogue dans notre pays. Les insultes ignobles proférées les jours derniers par certains nostalgiques du régime hitlérien le montrent bien.\nPourtant le succès des Cahiers de Doléances et de propositions ouvert dans beaucoup de mairies dont celles de Les Voivres montrent que des solutions existent pour permettent à nos concitoyens de s'exprimer et qu'il sont capables de le faire dans le calme et la dignité.\nLes deux rapporteuses du débat. Photo L'Echo des Vosges\nLa ville du Thillot a eu à son tour sa réunion d'initiative locale gérée pour cette fois par Raymond Dechez de Radio des Ballons secondé de Michel Villaume et des deux adjointes au maire Marie-Claude Dubois et Isabelle Canonaco chargées de recueillir les propos et propositions de la soirée.\nAu cours de cette soirée, l'Association Gilets Jaunes Vosges 88 est représentée par son délégué local, Samuel Colle, Gilet Jaune du Thillot.\nRaymond Dechez ouvre cette réunion en musique avec la chanson de guillaume Sers intitulée "Les Oubliés". Chanson assez réaliste de l'état actuel de la majorité des Français et de leurs conditions de vies. Un hymne aussi aux oubliés de la vie rurale.\nMais revenons à la réunion et Raymond Dechez qui plante le décor en exposant les sept principaux :\nLes échanges entre les personnes présentes démarrent doucement avec un avis sur les privilèges des élus et ex-élus en se demandant bien sur pourquoi ils existent encore et toujours. Les discussions continuent sur le rôle, le nombre et les avantages des Députés, sujet qui fait énormément parlé avec des avis parfois divergents. D'autres intervenants relèvent alors que le problème des salaires d'élus est encore plus récurrent du coté du Senat.\nTout ceci débouche évidemment sur la demande de dissolution ou de la modification de la Vème République et sur les principes des lois françaises votées alors que la décision est souvent prise en amont par le Parlement Européen.\nLa réunion se prolonge sur le cas des salaires et un intervenant propose d'étudier le cas et les salaires des hauts-fonctionnaires dont les revenus arrivent à être encore supérieurs à ceux du Président ou certains ministres.\nRaymond déchez propose alors un vote à main levée qui montre une majorité en faveur de la suppression du Sénat...\nUne intervention d'une personne présente rappelle alors ce qui est sensé être les principales revendications des Gilets Jaunes mais rappelons ici que ces réunions sont organisées sur tout le Territoire Français afin de recueillir les avis de toute la population.\nLes discutions repartent alors sur les députés, l'absence ce jour de celui de la circonscription puis se prolonge avec l'avis d'un élu d'une petite commune qui rappelle les avantages acquis par certains professionnels publics ou privés. On ne peut pas critiquer certains privilèges et en laisser continuer d'exister.\nTout cet ensemble d'avis de la salle amène alors la question du cumul des mandats qui ne semble pas vraiment adhérer à 100% auprès de l'assistance qui préfère ouvrir les dialogues sur les conditions de vote pour les prolonger vers le pouvoir d'achat et tous les excès négatifs qui en découlent.\nLes propos arrivent alors à une proposition de la baisse des charges en tout genre, voire à aider encore plus les personnes à trouver du travail en les rémunérant convenablement. Cela peut aussi passer par encore plus de formations professionnelles payées par les organismes compétents\nUne personne d'un certain âge amène le debat sur les conditions de travail et les taux de rémunérations des aides à la personne, salariées payées en-dessous de la valeur de leur travail.\nMais les heures passent et cette réunion commencée à 20h30 et qui devait se finir à 22h00 dépasse dans la durée.\nApres que l'historien du jour, Vincent Decombis émet des comparaisons entre aujourd'hui et 1789 en proposant l'éventualité de futurs "états généraux", il est temps pour Raymond déchez, qui a bien mené cette réunion, de faire une mise au point des propositions notées avec précision et efficacité par Isabelle Canonaco et Marie-Claude Dubois. Ce qui a pour effet de 'réveiller' certains participants qui du coup proposent à la pelle des avis pour modifier le système.\nMais bon il est vraiment temps de faire le point donc rappelons une fois de plus que chaque citoyen peut et a le droit d'envoyer individuellement ses propositions à Paris\n1 – DEMOCRATIE\nEtre de nationalité française depuis plus de 10 ans ; casier judiciaire vierge pour être éligible hors UE\nMise en place du R I C\nDonner du pouvoir aux Communes, décentraliser le pouvoir\nSupprimer les millefeuilles : garder les communes avec fusion souhaitée\n3 – ORGANISATION DE L’ETAT\nArrêter de faire des commissions spéciales\nPas de suppression de poste de député pour garder la proximité\nRevenir à une représentation des différentes tendances à l’A.N. (proportionnelle)\nPlus d’échanges entre les députés et la population Suppression du Sénat,\nRemplacement du conseil constitutionnel, commissions…\nModifier la 5ème République\nPas d’indemnité lorsqu’il n’y a plus de mandat\nPas cumul de mandats\nDécouplage des élections (présidentielles et législatives)\n4 – SERVICE PUBLIC\nLégiférer à des heures décentes avec quorum obligatoire\nOuvrir les services publics plus largement (transports ; poste ; trésor public)\nGarder les services de proximité (hôpital ; maternité...)\n5 – FISCALITE\nSuppression TVA/produits de 1ère nécessité\nAugmentation TVA / produits de luxe\nTaxe /réseaux sociaux\n6 – DEPENSES PUBLIQUES\nHiérarchiser les salaires (président – ministres-hauts fonctionnaires)\nEnlever les privilèges des anciens ministres etc.…\n7 – ECOLOGIE\nAide à la formation pour des emplois à pourvoir\nFavoriser la formation professionnelle pour tous\nRevoir les accords de branche des salariés de l’Aide à la Personne\nLa réunion d'initiative locale du Thillot a donc révélé beaucoup de propositions déjà énumérées sur tout le Territoire Français avec des avis des avis différents pour chacun. Mais n'est ce pas ces avis différents qui font aussi la richesse du peuple français.\nUne autre réalité de cette réunion est aussi et encore l'absence de jeunes (très peu de présent) qui pourraient alors s'exprimer en public réellement plutôt que de n'échanger qu'à travers les réseaux sociaux et autres.


Vuelta 2012 : du spectacle en vue - Le blog de sebsyl82\nVuelta 2012 : du spectacle en vue\nsebsyl82 11 Janvier 2012\nEst-ce vraiment trop? La course au spectacle se poursuit en tous les cas entre les divers Grands Tours. Après les terribles pourcentages du Giro et les monts mythiques du Tour de France, voici les cols de la Vuelta et ses arrivées en montée, au nombre de dix cette année. Pour l'édition 2012, disputée du 18 août au 9 septembre, il faudra être avant tout un bon grimpeur.Les rumeurs dévoilées dans la presse espagnole confirmaient un parcours des plus montagneux pour cette nouvelle édition du Tour d'Espagne. Et à l'occasion de la présentation officielle, annoncée en grande pompe à Madrid avec le logo de la Vuelta... 2011, les bruits de couloir s'avéraient fondés: il y aura pas moins de dix arrivées en altitude à l'occasion de cette nouvelle édition de la course au maillot rouge. Six étapes de plaine seront au programme pour treize journées en montagne et deux contre-la-montre (un par équipes pour débuter l'épreuve à Pampelune et un individuel vallonné en milieu de parcours).\nDes amuse-bouches avant les Pyrénées\nBref, les grimpeurs seront bien à leur avantage en août prochain. Car dès la troisième étape, il faudra déjà montrer ses gambettes avec une arrivée à Arrate, d'habitude le juge de paix du Tour du Pays Basque. Le nord de l'Espagne sera d'ailleurs privilégié durant ces trois semaines du côté de la péninsule ibérique. Mais ce n'est pas pour ça que les cols seront absents du parcours puisque le peloton devra encore se farcir une montée vers la station de Valdezcaray avant une nouvelle arrivée au sommet de Jaca et un premier contact avec les Pyrénées. Car c'est dès la huitième étape au sommet du col de la Gallina que les favoris montreront les crocs sur une montée abrupte (7 kilomètres à 8% de moyenne et des passages à 18%).\nDes passages à 25%\nAprès un contre-la-montre individuel vallonné (une côte à franchir) près de Pontevedra, les coureurs redécouvriront la montagne avec inquiétude. Place ainsi au Mirador d'Ezaro, une montée rude de deux bornes à plus de 13% avec des passages à 25%... Avant un triptyque des plus compliqués avec le Col de Ancares, les mythiques Lacs de Covadonga et le Cuitu Negru, un col qui fera mal avec ses 23 kilomètres à 7% et ses 2800 derniers mètres à 13%.\nLe retour du Bola del Mundo, chef d'oeuvre de la Vuelta 2010\nAprès une dernière journée de repos, le peloton reprendra quelque peu son calme. Vers Fuente Dé, il y aura quatre cols à franchir dont le final qui ressemble plus à un faux plat à près de 4% de moyenne. Mais cette étape ne sera rien face à l'avant-dernière journée de course vers le Bola del Mundo, ce col mythique qui avait offert un spectacle inégalé entre Vincenzo Nibali et Ezequiel Mosquera sur la Vuelta 2010. Bref, la montagne est omniprésente et devrait offrir un combat encore plus intense que ces deux dernières saisons. La Vuelta a compris qu'elle devait faire le spectacle pour compenser un prestige moins important que ses deux soeurs d'Italie et de France.\nLes étapes du Tour d'Espagne:\nÉtape 1 – 18 août: Pampelune > Pampelune (CLM par équipes, 16,2 km)\nÉtape 2 – 19 août: Pampelune > Viana (180 km)\nÉtape 3 – 20 août: Oyon > Arrate (153 km)\nÉtape 4 – 21 août: Baracaldo > Valdezcaray (155,4 km)\nÉtape 5 – 22 août: Logrone > Logrone (172 km)\nÉtape 6 – 23 août: Saragosse > El Fuerte del Rapitan (174,8 km)\nÉtape 7 – 24 août: Jaca > Alcañiz (160 km)\nÉtape 8 – 25 août: Lleida > Sanctuaire de Canolich/Col de la Gallina (175 km)\nÉtape 9 – 26 août: Andorre > Barcelone/Montjuic' (194 km)\nÉtape 10 – 28 août: Ponteareas > Sanxenxo (166,4 km)\nÉtape 11 – 29 août: Cambados > Pontevedra (CLM individuel, 40 km)\nÉtape 12 – 30 août: Vilagarcia > La Corogne/Mirador d’Ezaro (184,6 km)\nÉtape 13 – 31 août: Saint-Jacques-de-Compostelle > Ferrol (172,7 km)\nÉtape 14 – 1er septembre: Lugo > Puerto de Ancares (152 km)\nÉtape 15 – 2 septembre: La Robla > Lacs de Covadonga (184,7 km)\nÉtape 16 – 3 septembre: Gijon > Cuitu Negro (185 km)\nÉtape 17 – 5 septembre: Santander > Fuente Dé (177 km)\nÉtape 18 – 6 septembre: Aguilar de Campoo > Valladolid (186,4 km)\nÉtape 19 – 7 septembre: Peñafiel > La Lastrilla (169 km)\nÉtape 20 – 8 septembre: Golf La Faisanera > Bola del Mundo (169,5 km)\nÉtape 21 – 9 septembre: Cercedilla > Madrid (111,9 km)\nGr.I. - Crédit images: ASO/LaVuelta.com


«Retour en Bourgogne» de Cédric Klapisch, le vin comme métaphore de la vie | HuffPost Québec\n03/10/2017 16:03 EDT | Actualisé 03/10/2017 16:09 EDT\n«Retour en Bourgogne» de Cédric Klapisch, le vin comme métaphore de la vie\n«Je ne regrette pas le temps passé, mais je suis par contre sensible au temps qui passe...»\nLe retour à la maison d'un fils prodigue en quête d'un nouveau départ. Caméra plantée au cœur des vignes de la Bourgogne, Cédric Klapisch signe une chronique rurale mélancolique et touchante sur les caprices du temps qui passe. À consommer sans modération.\nDésertant les ruelles brouillantes des cités urbaines comme Barcelone, Paris ou New York, c'est en pleine nature bucolique que le nouveau film de Cédric Klapisch nous convie. En salle depuis vendredi, Retour en Bourgogne narre l'arrivée en terre natale d'un héritier d'un vignoble entretenu en son absence par son frère et sa sœur.\n«L'idée de ce film est liée à mon amour pour le vin, raconte en entrevue le réalisateur français. Je savais que le vin était un produit intéressant puisqu'au-delà de la viticulture, de la vinification ou même de l'agriculture moderne, le vin amène invariablement vers d'autres thèmes comme le vieillissement.»\nL'histoire d'une fratrie qui se retrouve après la mort du paternel fait resurgir chez les protagonistes les souvenirs d'un temps marqué par l'insouciance. «Je ne suis pas un nostalgique, précise Klapisch. Je ne regrette pas le temps passé, mais je suis par contre sensible au temps qui passe. Le vin est l'un des rares ingrédients qui se bonifie avec le temps. À 55 ans savoir cela me réconforte.»\nLe cinéaste a choisi la Bourgogne, régions qu'il connaît bien. Au fil des quatre saisons, les images d'un terroir millénaire défilent à travers des préoccupations très contemporaines. «Il y a du vin dans tous les endroits de France, mais cette région représente pour moi le centre de la viticulture française. Il existe un passé du vin mythique avec ses histoires de moines, d'abbayes et de monastères. Et puis, en matière d'ensoleillement ou de pluviométrie, la Bourgogne rassemble tout ce dont le raisin a besoin.»\nIl est aussi question d'héritage. La fratrie doit prendre des décisions importantes au risque de briser les liens. «Les membres d'une même famille sont tous différents. Malgré les conflits ou les engueulades, il subsiste un lien très fort entre eux. Mon film est un peu là pour rappeler qu'il existe des choses qui restent immuables comme les valeurs.»\nÀ une époque où tout semble défiler à vive allure, Retour en Bourgogne dresse le portrait d'une jeunesse toujours liée à ses racines. «Déjà, dans ma trilogie (L'auberge espagnole, Les poupées russes, Casse-tête chinois), je racontais cette génération qui a embrassé la mobilité avec l'arrivée du téléphone portable, d'internet et des voyages à bas prix», raconte le réalisateur.\nCette jeunesse qui a accaparé la filmographie de Cédric Klapisch s'interroge ici sur son avenir. «La jeunesse est un bel âge, car c'est l'âge du changement. Pour paraphraser le magnifique titre de film de Pascale Ferran, c'est l'âge des possibles. Les jeunes ont tous les chemins devant eux. Les vies de gens de mon âge sont moins intéressantes à raconter, même si j'adore être un cinquantenaire», a-t-il conclu.\nRetour en Bourgogne (Ce qui nous lie) – Drame – MK2 Mile End – 114 minutes – Sortie en salles le 29 octobre 2017 – France.\nPLUS: cédric klapisch cinéma divertissement retour en bourgogne