Lear version ciné: la mise en scène du Roi Lear de Shakespeare par André Engel aux Ateliers Berthier du Théâtre National de l’Odéon1 - Shakespeare en devenir - Les Cahiers de La Licorne - Université de Poitiers\nVous êtes ici : Accueil > Shakespeare en deven... > N°1 - 2007 > Mises en scène récen... > Lear version ciné: l...\nLear version ciné: la mise en scène du Roi Lear de Shakespeare par André Engel aux Ateliers Berthier du Théâtre National de l’Odéon1\n“Lear as if on screen: André Engel’s 2006 staging of Le Roi Lear at the Ateliers Berthier, Théâtre National de l’Odéon”\nAndré Engel’s 2006-2007 production of Le Roi Lear in the vast room of the Ateliers Berthier (Théâtre National de l’Odéon, Paris) bore the double hallmark of film hybridization and intertextuality. Without distorting Jean-Michel Déprats’s French translation, Engel used a condensed version of the text as if to script it. Under the influence of both Howard Hawks’s Scarface (and American “films noirs” more generally) and Orson Welles’s Citizen Kane, Engel transposed the action to the America of the 30s, resorting to the film codes and motifs of that period of time and transposing some film techniques to the stage—effects indebted to film editing, effects of realism usually associated with the screen, use of soundtrack. Rather than representative of the way the Shakespearean repertoire is staged in France, such hybridization could reflect the influence of some “post-drama drama”, as Hans-Thies Lehmann puts it, which transgresses and transcends boundaries between arts and genres.\nUn traitement du texte marqué par le cinéma\nLear contemporain de Scarface et de Kane\n1De la toute première représentation de La Tragédie du Roi Lear de Shakespeare, nous ne savons presque rien, sinon qu’elle eut lieu le 26 décembre 1606 à Whitehall devant le roi Jacques 1er et sa cour. Quant à sa mise en scène au Globe par la troupe de Shakespeare, les informations sont encore plus rares. En revanche, nous savons que dès la fin du XVIIe siècle, la pièce n’est plus représentée que tronquée et réécrite de façon à en ôter ce qui, pour un Nahum Tate notamment, en constitue les impuretés et irrégularités. Il devient alors courant de supprimer le personnage du Fou et d’inventer un dénouement heureux où Lear ne meurt pas et où Cordélia épouse Edgar. Les libertés trop souvent prises avec cette œuvre, comme avec beaucoup d’autres de Shakespeare, ont donc privé les spectateurs du texte d’origine au moins jusqu’au XIXe siècle: le public anglais a dû, par exemple, attendre 1838 pour voir William Macready rétablir l’intégrité du Roi Lear3. De ces habitudes tenaces d’adaptation découle peut-être la facilité avec laquelle les textes shakespeariens ont été investis par les cinéastes, bien que ceux-ci gardent à l’esprit qu’ils se confrontent à la pierre de touche de la culture anglo-saxonne. Les pièces de Shakespeare constituent pour le cinéma dès ses débuts un réservoir si inépuisable de situations, de personnages et d’intrigues que Philippe Pilard soutient «qu’une histoire du cinéma pourrait être écrite uniquement en prenant appui sur l’œuvre shakespearienne4.» Devant la nécessité d’adapter le texte dramatique aux impératifs de la caméra, les réalisateurs, dont Orson Wellesou Peter Brook, en bouleversant souvent l’ordre des scènes ou des répliques, ré-agencent en fait la tragédie. Pour son film King Lear (1971), le metteur en scène anglais déplace aussi l’action dans de vastes espaces ouverts à toutes les violences météorologiques et où la recherche esthétique du contraste violent du noir et du blanc s’opère par tout un panel de techniques cinématographiques – depuis l’insertion de cartons–intertitres, des fondus au noir ou au blanc, des variations des plans (du plan très large au très gros plan) jusqu’aux effets de flou. Même si Peter Brook n’a plus, depuis, réalisé de film à partir de Shakespeare, cette expérience a constitué pour lui une étape décisive, au point que Georges Banu affirme sans détour que: «les grandes mises en scène shakespeariennes de Brook peuvent être assimilées à ces films qu’il n’a pas réalisés et dont il éprouve le manque parfois5.» C’est également sous le signe d’une logique d’échange et d’interpénétration du théâtre et du cinéma à travers l’œuvre shakespearienne qu’il importe de placer la mise en scène du Roi Lear que réalise André Engel6, en 2006, pour la Grande salle des Ateliers Berthier du Théâtre de l’Odéon (Paris). Pour sa première mise en scène d’une pièce de Shakespeare, le metteur en scène nourrit son interprétation de sa culture cinématographique, sans pour autant que celle-ci soit celle des adaptations cinématographiques marquantes de l’œuvre shakespearienne. Soumis par Engel à un traitement qui doit beaucoup à l’univers filmique, Le Roi Lear s’imprègne plutôt de références au cinéma américain. En effet, tant par son écriture que par sa mise en scène, le cinéma influe sur le texte même de la tragédie, renforçant ainsi le dynamisme et le réalisme de la représentation tout en rapprochant l’intrigue et les personnages de quelques grands films de l’entre-deux guerres.\n2Avec une grande fidélité à la traduction de Jean-Michel Déprats7, la version scénique fixée par André Engel et son dramaturge Dominique Muller limite la durée de la représentation à deux heures quarante sans entracte. Par resserrements et allègements successifs, sous l’influence manifeste de certains codes de l’écriture scénaristique, cette version tend à gommer bon nombre nombre d’éléments formels purement théâtraux. La suppression des apartés et d’une partie des monologues, ou encore la réduction des tirades atténuent ainsi la marque des conventions scéniques en même temps que la dimension psychologique qu’on pourrait y trouver. Du long monologue d’Edgar, le fils calomnié et réduit à la mendicité, ne subsiste que la phrase «Edgar n’est plus rien» qui se perd dans la violence d’un effet sonore et lumineux noté ainsi dans la version scénique: «Edgar fuit dans la nuit. L’orage gronde. La foudre frappe Edgar qui tombe8.» De même, le court monologue où Kent expose sa stratégie du déguisement9 disparaît totalement au profit d’un jeu de scène assez spectaculaire: «Kent se fracasse le nez en se cognant à plusieurs reprises la tête contre un poteau. Puis il dépose ses vêtements dans une poubelle10.» À la manière du cinéma, dont la narration progresse par l’action des personnages qui dévoilent leur caractère à travers elle, les jeux de scène des acteurs se doivent de suffire à fournir au spectateur une idée précise de la situation autant que de la psychologie des personnages. Ainsi le dessin des personnages pourrait-il presque, parfois, se réduire à des fonctions. La rivalité féminine entre les deux sœurs, soutenue par des images du texte de Shakespeare qui exacerbent le partage entre Régane la féline et Goneril la calculatrice, sera d’autant plus facilement assimilable à des stéréotypes du film noir.\n3En outre, avec des coupures régulières et systématiques dans toutes les scènes, la version scénique, par rapport à la traduction initiale de Jean-Michel Déprats, perd en poéticité mais gagne encore en efficacité immédiate sur le plan des dialogues, comme pour souligner l’attention manifeste du traducteur à la restitution d’une forme de «style oral11». Sur le modèle cinématographique, les échanges dialogués deviennent plus prosaïques: désormais inhérents aux faits narrés, ils sont régulièrement débarrassées de nombreux éléments philosophiques et motifs légendaires du texte originel. Ainsi la longue scène 1 de l’acte I, coupée et réorganisée en une série de saynètes séparées par des noirs, débarrasse-t-elle le texte du motif structurel des «trois coffrets» qu’on pouvait identifier à travers la présence des trois sœurs, et qu’une certaine critique psychanalytique tout autant qu’anthropologique avait pu commenter12. Ces nouvelles saynètes entraînent le spectateur dans un enchaînement rapide d’actions isolées. En effet, contrairement à la pièce de Shakespeare qui fait précéder la scène du partage du royaume d’un dialogue entre Kent et Gloucester, la version scénique débute in medias res. Lear n’y dévoile son intention de régler la question de son héritage qu’au cours de l’entretien particulier qu’il accorde successivement à chacune de ses trois filles, en respectant l’ordre d’aînesse. La notation de la nouvelle scène indique par exemple : «Lear et Régane sa seconde fille. Ils sont seuls. Ils écoutent sur un magnétophone l’enregistrement du discours de Goneril. Lear arrête le magnétophone13 ». La trouvaille de l’enregistrement au magnétophone répond à une logique à la fois narrative et scénique, laquelle repose sur la nécessité de montrer conjointement la rivalité entre sœurs et la compétition instaurée par Lear entre ses filles.\n4En outre, la version scénique, découpée en scènes et tableaux, s’organise selon une succession de lieux récurrents qui finit par esquisser un parcours à partir de «l’entrepôt» au tableau I (lieu inventé de toutes pièces par les adaptateurs) pour y revenir dans le sixième et dernier tableau. À l’impression d’accélération du passage d’un lieu à un autre s’ajoute d’abord celle d’éclatement, puis celle de resserrement de l’espace. Le tableau V, par exemple, réunit des scènes qui, d’après leurs intitulés, se déroulent dans des lieux qui auparavant figuraient dans des tableaux différents: tout se passe comme si ces lieux récurrents («Chez Gloucester», «Chez Goneril») s’étaient tout d’un coup rapprochés avec la marche de la guerre pour se fondre dans un espace certes vaste mais unique. Ainsi « la guerre» (scène 24 de la version scénique) qui ouvre le tableau VI s’achève-t-elle «dans l’entrepôt». La mention régulière de «Noir» entre les scènes et les lieux renforce également l’impression de rapidité dans le passage d’un lieu à l’autre en même temps qu’elle rend manifeste les avancées de l’action. Si les intitulés des différentes scènes indiquent un lieu plus ou moins défini («Chez Goneril», «Dans la ville»), ou un moment d’action particulier («Dans la guerre», «Dans la tempête»), ils s’apparentent aussi parfois à des indications scénaristiques. L’exemple le plus significatif se situe au tableau III:«Scène 7 bis. Extérieur nuit. (Edgar fuit dans la nuit. L’orage gronde. La foudre frappe Edgar qui tombe). (Noir)14». Or, la mention «Extérieur nuit» correspond à l’une des quatre conventions d’éclairage dérivées des lois photographiques en usage dans l’écriture des scénarios. Pour la scène 7 bis (la fuite d’Edgar), aux indications sonores données (un bruit précis, avec une intensité: le tonnerre) s’ajoutent des effets lumineux avec une indication d’intensité (la foudre) de façon à créer une ambiance particulière (l’orage violent). Trois des quatre scènes du tableauI (celui qui montre le double complot d’Edmond contre Gloucester et de Régane et Goneril contre Lear) sont à peine moins explicites sur le plan cinématographique: «Intérieur entrepôt» pour la scène 1; «Extérieur rue» pour les scènes 2 et 4.\n5Même si, vraisemblablement, l’imaginaire cinématographique du spectacle accompagne le passage à la scène plutôt qu’il ne le précède, il a néanmoins des conséquences sur la dynamique et sur l’esthétique de la représentation.\n6La mise en scène impose un rythme qui se rapproche de celui des films d’action. Si, au cours de la représentation, les noirs sont fréquents, produisant un effet qui rappelle celui du montage cinématographique, ils sont soulignés par des éléments musicaux, souvent des percussions, qui tiennent le spectateur en haleine. L’univers sonore est capital: il installe immédiatement une ambiance, presque un imaginaire. Avant toute parole, la représentation commence par les bruits d’une fête, dont la musique, venue d’un hors scène, ressemble fortement à celle qui accompagne le mariage sicilien qui ouvre le Parrain de Coppola15. Dès lors, s'interpose l’image de Don Corleone (Marlon Brando) qui, en smoking, a réuni son clan pour les noces de sa fille, connotant dès le départ Le Roi Lear. Plus tard, la guerre que livre Cordélia à ses sœurs se fait à la mitraillette, puis à l’explosif. Le bruitage nous transporte donc dans le règlement de comptes du film noir. En imitant ces effets de réel que le cinéma excelle généralement à restituer (bruitage, plongée directe dans les lieux de l’action sans transition), la représentation théâtrale fait directement entrer le spectateur dans l’action. L’éclairage qui se fait majoritairement par zones, donnant l’équivalent théâtral des séquences cinématographiques, voire des cadrages par les découpes et les angles d’éclairage, renforce encore cette impression. Le traitement de l’espace entre donc lui aussi au service de l’effet de réel de la représentation.\n7Pourtant, tout porte à croire que le texte obéit aux contingences du lieu de création et confirme le goût déjà ancien d’André Engel pour les lieux insolites (hangar, mine, hôtel…) qui favorisent une relation plus active entre le spectateur et ce qu’il voit. Avec les ateliers Berthier, l’entrepôt élaboré par Garnier retrouve pour une part sa fonction première. À son entrée dans la salle, le spectateur hésite entre ce qui relève du décor installé par Nicky Rieti et ce qui appartient en propre à l’armature du bâtiment. À cause de l’inscription à l’envers sur la verrière de l’entrepôt («Lear Entreprises & Co.»), il a la curieuse impression d’être intégré à l’espace scénique. Pourtant cette impression ne persiste pas: les comédiens n’évoluant pas parmi les rangées des spectateurs, ceux-ci retrouvent donc assez vite la conscience d’un espace d’occupation bien distinct, bien séparé de l’espace de jeu. Et les attitudes conventionnelles reviennent majoritairement. La scénographie est donc tout simplement au service d’une esthétique réaliste, reposant sur des effets de réel s’imposant avec plus ou moins de force, mais qui transposent l’intrigue de la pièce dans le monde du film de gangsters. Les personnages sont replacés dans un contexte socio-géographique précis, celui des États-Unis de la fin des années 20 / début des années 30. Les robes et les coiffures de Régane (Lisa Martino) et Goneril (Anne Sée), les costumes trois pièces et chapeaux d’Edmond (Gérard Watkins) ou encore de Cornouailles (Gilles Kneusé) le traduisent clairement. Par ailleurs, l’utilisation très fréquente du clair obscur renforce l’utilisation de l’ombre et de la lumière, symbolisation du bien et du mal dans le film noir.\n8Les éléments symboliques sont très explicites et reflètent des stéréotypes: à Cordélia la pureté et la justice, à ses sœurs la séduction trompeuse et perverse. Les cheveux lâchés et vêtue d’une longue robe crème, Cordélia (Julie-Marie Parmentier) représente le naturel, contrairement à ses deux sœurs qui arborent des robes différentes à chaque nouvelle entrée en scène au gré des apparences qu’elles veulent créer, des images qu’elles veulent donner d’elles (richesse des fourrures, des soieries et des bijoux ou, au contraire, bas résille, talons aiguilles et robe fendue sur la jambe). Elles ne sont qu’apparence, artifice de mode. Si Cordélia abandonne un temps le blanc dans la pièce au profit d’une couleur sombre, c’est pour se faire guerrière, et sa tenue est marquée par les heures sombres et le malheur qui se sont abattus sur son père et ses rares fidèles.\n9Sans rompre ni avec le film noir ni avec l’époque privilégiée pour la transposition de l’intrigue, l’une des plus belles réussites du spectacle porte sur la transformation du bouffon en artiste de music-hall, au pseudonyme de Funiculi, auquel le comédien Jean-Paul Farré prête ses talents multiples. Chansonnier qui semble improviser son texte (en prose) au piano, humoriste, ventriloque ou marionnettiste accompagné d’un animal en peluche ou d’une poupée à son effigie, ce type d’artiste est aussi devenu une figure cinématographique marquante. Importé du music-hall, cet artiste a souvent une place de choix dans les films des années 30, comme ceux des Marx Brothers par exemple.\n10Cependant, bien que l’univers du cinéma marque le spectacle, ce n’est pas sans une certaine distance humoristique. Si Michel Piccoli donne dans le rôle-titre la pleine mesure de son talent de comédien – tour à tour, dans la même scène, enfant rebelle et facétieux courant et se dérobant habilement à ses poursuivants, petit être fragile à la silhouette courbée et la voix cassée par les épreuves, figure se drapant dans sa noble dignité et grondant de colère –, il le fait avec la conscience amusée de celui qui, sans jamais céder à la tentation du cabotinage, connaît les horizons d’attente du public et en joue pour le surprendre. Soudain agacé, Michel Piccoli, roi déchu sur la lande, s’immobilise brusquement, demande à ce qu’on ferme le rideau et arrête la représentation: on vient d’entendre les premières mesures de la musique du Mépris de Godard. Dans ce cas précis, la citation cinématographique intervient donc ironiquement pour rompre les conventions de l’illusion théâtrale.\n11La représentation du Roi Lear se nourrit d’ailleurs d’une riche «intertextualité» cinématographique. Deux films irriguent majoritairement la création d’André Engel: Scarface d’Howard Hawks et Citizen Kane d’Orson Welles16.\n12«Citizen Lear»: c’est ainsi qu’André Engel voulait d’abord intituler ce spectacle pour rendre hommage au film de Welles qui lui a fourni une entrée pour aborder la tragédie de Shakespeare. Communs aux deux œuvres sont l’époque (puisque André Engel transpose Lear dans l’entre-deux guerres aux États-Unis), le statut des deux personnages éponymes et dans un certain sens leur parcours (à cette différence près que Welles retrace l’ascension fulgurante de Kane avant de montrer le processus de son déclin, alors que Le Roi Lear débute au moment-clé qui fait basculer le destin du personnage et amorce sa chute). Dans les deux cas nous est racontée l’histoire d’un homme à la tête d’un empire et qui finit vieux et seul, ayant lui-même œuvré à sa perte.\n13Dans le rapprochement avec Citizen Kane, c’est l’image de la neige que l’on retient généralement du spectacle: celle de Lear déambulant sur le sol neigeux avec ses deux compagnons d’infortune, Kent (Gérard Desarthe) et Funiculi (Jean-Paul Farré). Mais sitôt la beauté de l’image passée, la présence de la neige est porteuse d’autres significations. La tempête de neige qui éclate à l’intérieur de l’espace unique (même découpé par les jeux de lumière) de l’entrepôt «Lear Entreprises & Co» brouille la distinction entre intérieur et extérieur. Elle est tout autant le signe du dérèglement de l’ordre du monde17 que la manifestation du vent de folie, de la crise violente qui éclate en Lear. Dans le spectacle d’Engel, la neige fait figure de nature qui reprend ses droits sur un espace totalement urbanisé, où la main de l’homme s’est efforcée d’effacer méticuleusement toute trace de cette nature: les zones industrielles et les objets manufacturés se sont substitués aux règnes végétal et animal.\n14Nous voilà donc bien loin de Citizen Kane en apparence… Et pourtant, un objet nous ramène inévitablement au film de Welles: le petit globe de verre contenant un joli paysage enneigé. Réfugié avec Tom, Kent et Funiculi dans un box industriel à l’abandon, enveloppé dans une couverture, Lear s’émerveille comme un enfant devant la poésie dérisoire de cette boule de verre, le seul objet resté en sa possession. «Nos plus misérables mendiants ont quelque pauvre objet en superflu18», avait dit précédemment Lear à Régane qui le reprenait sur ses besoins effectifs. Sur son lit de mort, Kane serre dans la main la même petite boule de verre comme on s’accroche avec nostalgie à ses souvenirs pour éviter que les paradis perdus de l’enfance ne s’en échappent. Lorsqu’il livre dans son dernier souffle le mot «rosebud» créant l’énigme qui motive l’enquête du journaliste et amorce le film, il libère de son emprise le petit globe de verre qui roule dans le palais de Xanadu jusqu’à voler en éclats. L’énigme du «bouton de rose» («rosebud»), levée à la fin pour le seul spectateur, se réfère tout simplement à la marque d’une luge d’enfant. Cette métaphore cristallise le seul bonheur de toute une vie, mais à jamais perdu: celui de l’enfant qui joue dans un paysage enneigé auréolé de la lumière de l’amour maternel. Arraché à son univers familial pour connaître une réussite sociale et financière exceptionnelle, Kane a oublié l’essentiel. Cette leçon pourrait s’appliquer à Lear, et pourtant Le Roi Lear de Engel ne se construit autour d’aucune énigme poétique. L’expérience de la perte faite par Lear n’est pas sur le mode de la nostalgie mais de la régression. Certes, Lear regrette la perte de Cordélia et affirme pouvoir être heureux d’une vie de prisonnier à condition que ce soit avec sa fille chérie. En un sens, Cordelia incarne le «bouton de rose», l’innocente vêtue de blanc au début et à la fin de la pièce, celle qui vient embrasser son père en guise de déclaration d’amour, avant même qu’il ne lui pose la question fatidique, celle qui revient de France pour le secourir et ne lui demande que sa bénédiction en guise de remerciement. La référence au chef-d’œuvre d’Orson Welles, si elle est parlante, trouve donc ses limites.\n15Plus réguliers sont les échos à Scarface d’Howard Hawkes. Certains choix de mise en scène de la part d’Engel tendent d’ailleurs à faire ressortir une parenté structurale et thématique entre les deux œuvres. À la transposition à l’époque de la prohibition et d’Al Capone s’ajoute le leitmotiv de la perversion du monde assimilable dans ce contexte à la corruption par la mafia.\n16Lear devient un magnat des affaires possédant une firme sur les docks «Lear Entreprises & co.». Avec le bruit de sirènes de bateaux et les ruelles glauques bordant des hangars où se livrent des trafics de toutes sortes sont reconstitués les lieux incontournables des films de gangsters. L’assaut à la mitraillette des hommes de Cordélia contre ceux de Goneril et Régane ressemble à une guerre de gangs et l’entrepôt où il se déroule évoque immanquablement le fameux massacre de la Saint-Valentin, haut fait d’Al Capone et de ses hommes. C’est justement cet épisode mémorable qui a inspiré Howard Hawks pour son film: Paul Muni (Antonio «Tony» Camonte, dit Scarface) découvre une caisse de mitraillettes dans l’entrepôt où une bande rivale avait tenté de les prendre au piège. Ses hommes et lui, qui s’en servent alors pour la première fois, font un massacre.\n17En outre, dans le traitement du personnage d’Edmond Gloucester par Gérard Watkins, on peut retrouver certaines ressemblances avec celui de Tony Camonte composé par Paul Muni. Cette similitude de traitement repose sur certains points communs aisément repérables entre les deux personnages. Tous deux connaissent une ascension rapide par le crime. De même que Scarface est un être brut, inculte, issu des bas-fonds et aux origines obscures, de même Edmond est un «bâtard», c’est-à-dire un individu socialement déclassé et en mal de reconnaissance. Si Scarface, dominé par des réactions instinctives, se laisse à aller à ses pulsions sanguinaires et sexuelles, Edmond, dont les armes sont la ruse et la manipulation par le langage, se réclame de la loi de la nature («Nature, tu es ma déesse», revendique-t-il fortement) et suit ses inclinations qui le poussent vers le plaisir, le pouvoir et la cruauté.\n18«The world is yours» (le monde t’appartient) ne cesse de répéter Scarface: cette enseigne publicitaire lumineuse, leitmotiv du film, devient la devise du personnage éponyme. Quant à Edmond vu par Engel, il reprend, à chaque étape de sa réussite, la phrase-clé de son monologue: «Je grandis, je prospère…». Dans le film aussi bien que dans la pièce, un mouvement de balancier (ascension/chute) caractérise l’itinéraire du jeune ambitieux, tout comme la phase ascensionnelle du jeune homme s’accompagne de la chute de celui qu’il sert ou dont il dépend. Ainsi Scarface gravit-il les marches du pouvoir au détriment de son premier patron, dont il finit d’ailleurs par se débarrasser. Pour ce qui est d’Edmond Gloucester, le même phénomène est observable, mais à y bien regarder, il s’y trouve démultiplié: le «bâtard» s’élève d’abord au détriment de son frère, le fils légitime, puis de son père (c’est-à-dire de ceux qui lui rappellent inévitablement son illégitimité). «Lear et Edmond, qui ne se croisent qu’une seule fois et ne s’adressent jamais la parole, se tiennent donc l’un et l’autre sur le plateau d’une effrayante balance. La chute de l’un, l’ascension de l’autre, sont deux aspects d’un double mouvement», écrit Daniel Loayza dans le dossier de presse du spectacle.\n19Par ailleurs, il n’est pas jusqu’au jeu un peu décalé de Gérard Watkins (Edmond) qui paraît faire écho à celui de Paul Muni (Scarface). Ces deux comédiens ont l’art de doter leur personnage d’une dimension animale, brutale, mêlée d’une séduction extrême. Dans leur jeu, ces deux mauvais garçons adoptent parfois une diction chantante et une voix quelque peu traînante, aux accents un peu rustres.\n20Pour finir, les deux œuvres sont porteuses d’une forme d’enseignement. On peut dire qu’Howard Hawks cède aux très fortes pressions de la censure pour permettre la diffusion de son film, en affichant clairement, grâce au sous-titre (The Shame of a Nation) et au générique de début, le propos dénonciateur de son portrait de gangster. Par là, il incite le spectateur et la société à juger le criminel, tout comme il pousse les autorités à agir contre le fléau de la corruption.\n21Tout comme la pièce originelle, la version scénique d’André Engel et Dominique Muller se clôt par le rejet du mensonge et du poids des convenances, au nom des souffrances endurées par les pères: «Nous devons obéir au fardeau de ce triste temps. Exprimer ce que nous sentons, non ce qu’il faudrait dire. Les plus vieux ont souffert le plus: nous qui sommes jeunes n’en verrons jamais autant, ni ne vivrons autant d’années», dit Edgar19. Mais, dans le spectacle d’André Engel, cet appel final à la sincérité et au respect des pères est bientôt suivi d’un autre message, plus énigmatique. Quelques lignes inscrites sur un bout de papier volant, presque tombé du ciel, sont lues par Albany (Rémy Carpentier) qui, n’y comprenant rien, le jette parterre: «… et quand il a voulu retourner sur terre, la terre était un pot renversé et il était tout seul; et alors il s’est assis et il a pleuré et il est encore assis là et il est toujours tout seul20.»\n22Empruntées au Woyzeck de Büchner, ces lignes établissent une passerelle entre le dénouement des deux pièces. Le drame allemand se termine sur la découverte des cadavres de Woyzeck et Marie au petit matin, et sur la figure de leur petit garçon désormais orphelin. Dès lors, la fable que la vieille grand-mère a racontée aux enfants à peine plus tôt devient prémonitoire tout en assenant une leçon de désespoir absolu:\nIl était une fois un pauvre enfant, il n’avait ni père ni mère; ils étaient morts tous les deux et il n’avait plus personne au monde. Morts ils étaient. – Et l’enfant s’est mis en route et a cherché jour et nuit et comme il n’avait plus personne sur terre, il voulait aller au ciel, et la lune le regardait si gentiment, et quand il arriva sur la lune, c’n’était qu’un morceau de bois pourri. Et il est allé sur le soleil et quand il arriva sur le soleil, c’était un tournesol fané, et quand il arriva sur les étoiles, c’étaient des petites mouches dorées, et quand il voulut revenir sur terre, la terre était un pot-de-chambre renversé – et il était tout seul et il s’est assis et il a pleuré, et il est toujours assis au même endroit, tout seul21.\n23La parabole du dernier homme, celui voué à la solitude irrémédiable dans un monde sans merci privé d’utopie, sur laquelle André Engel choisit de finir, Albany ne la comprend pas. Seul Edgar pourrait en deviner la clé… lui, l’héritier de ce waste land d’où toute forme d’idéal, de beauté et de bonté a été chassée, et où l’homme se voit refuser jusqu’aux consolations du rêve et de l’imagination.\n24Pour qualifier le travail de certains praticiens de théâtre tout autant auteurs, plasticiens, cinéastes que metteurs en scène, le théâtrologue allemand Hans-Thies Lehmann reprend à la critique new-yorkaise l’expression de «théâtre cinématographique22». Sous cette appellation, il désigne l’une des multiples formes du «théâtre post-dramatique23» contemporain, celle qui «explore les relations entre le théâtre et le cinéma24» selon diverses modalités comme l’insert de dialogues de films célèbres, «le principe du montage […] radicalisé25», ou encore «les changements très rapides de lieux de jeu délimités par les éclairages et accessoires dans un espace des plus restreints26», ce qui fait que «le rythme du montage de cinéma envahit le théâtre27». La réalisation d’André Engel nous permet de mieux comprendre comment fonctionne un certain type d’hybridation et d’intertextualité entre théâtre et cinéma, et de montrer au final comment la mise en scène des pièces du répertoire se trouve infléchie par les pratiques scéniques contemporaines «postdramatiques», pour reprendre la terminologie de Lehmann.\n1 Spectacle programmé dans la grande salle des Ateliers Berthier du 19 janvier au 25 mars 2006 et du 13 janvier au 24 février 2007.\n2 Scarface. The Shame of a Nation (1932) réalisé par Howard Hawks. Scénario de Ben Hecht d’après le roman d’Armitage Trail. Noir et Blanc, USA, 93 mn.\n3 Pour les questions érudites concernant l’historique des premières représentations du Roi Learjusqu’à l’abandon de la version de Nahum Tate, se reporter par exemple à l’édition du Théâtre complet de Shakespeare dans La Bibliothèque de la Pléiade, Tragédies II, Paris, 1938, p.1375.\n4 Philippe Pilard, Shakespeare au cinéma, Nathan / HER, Paris, 2000, Armand Colin, coll. «128», Paris, 2005 pour la présente édition, p.16.\n5 Georges Banu: «Brook et son double. Le cercle de l’interprétation», in Peter Brook, Avec Shakespeare, introduction de Georges Banu, Arles, Actes sud-Papiers, 1998, p.7.\n6 Au théâtre et à l’opéra, André Engel s’est surtout illustré par la mise en scène d’œuvres du répertoire allemand. Parmi ses nombreuses réalisations, citons notamment Les Légendes de la Forêt Viennoise d’Odön von Horvath (Maison de la Culture de Bobigny, 1992), La Walkyrie (Scala de Milan, 1994), La Force de l’habitude de Thomas Bernhard (Scènes Nationales d’Annecy et Chambéry, 1996), Woyzeck de Büchner (Scènes Nationales d’Annecy et Chambéry, 1996, et MC93 de Bobigny, 1998), Don Giovanni de Mozart (Opéra de Lausanne, 1996), Siegfried de Wagner (Scala de Milan, 1997), Le Jugement dernier d’Odön von Horváth (Théâtre National de l’Odéon 2003, reprise en 2004 : prix du meilleur spectacle décerné par le syndicat de la critique dramatique).\n7 William Shakespeare, Le Roi Lear, traduction nouvelle de Jean-Michel Déprats, édition présentée et annotée par Gisèle Venet, Paris, Gallimard, coll.«Folio Théâtre», 1993.\n8 Version scénique inédite établie d’après la traduction de Jean-Michel Déprats par André Engel et Dominique Muller, p.24. Voir Le Roi Lear, op. cit., II, 3, p.106.\n9 Cf. Le Roi Lear, op. cit., I, 4, p.66.\n10 Version scénique, p.9.\n11 Jean-Michel Déprats, «Traduire Shakespeare pour le théâtre?», in Palimpsestes n°1: Traduire le dialogue. Traduire les textes de théâtre. Université de la Sorbonne Nouvelle Paris 3, Centre de recherches en traduction et stylistique comparée de l'anglais et du français. Premier numéro réalisé sous la responsabilité de Paul Bensimon, Didier Coupaye et Guy Leclerc. 1987, p54.\n12 Voir notamment Sigmund Freud, «Le motif du choix des coffrets», in L’inquiétante étrangeté et autres essais, Trad. Bertrand Féron, Paris, Gallimard, coll. «folio essais», 1985, p. 61-81.\n13 Version scénique, p.2. VoirLe Roi Lear, éd. cit., I, 1, p.42-43.\n14 Le Roi Lear, éd. cit. II, 3, p.106.\n15 Le Parrain (The Godfather, 1ère partie, 1972), réalisé par Francis Ford Coppola, scénario de Mario Puzo et Francis Ford Coppola, d'après le roman de Mario Puzo, Technicolor, États-Unis, 175 mn.\n16 Citizen Kane (1941), réalisé par Orson Welles, scénario d’Herman J. Mankiewicz et Orson Welles, Noir et Blanc, États-Unis, 119 mn.\n17 La référence à l’astrologie et aux mauvais présages est l’un des moyens utilisés par Shakespeare pour traduire l’idée d’un dérèglement de l’ordre naturel, tout comme la série d’images assimilant les filles de Lear à des fauves ou à des rapaces (I.4; II.4; III.7).\n18 Version scénique, p. 29. Voir Le Roi Lear, éd. cit. II, 4, p.122.\n19 Cette dernière réplique est attribuée à Edgar dans l’in-folio, à Albany, personnage de plus haut rang, dans l’in-quarto.\n20 Cet ajout est donc une façon de laisser le dernier mot à Albany, comme dans l’in-quarto.\n21 Georg Büchner, Woyzeck, in Théâtre complet, Traduction de Marthe Robert, Paris, L’Arche, 1953, p.167.\n22 Hans-Thies Lehmann, Le Théâtre postdramatique, traduit de l’allemand par Philippe-Henri Ledru, Paris, L’Arche, 2002, p.182.\n23 L’expression «théâtre postdramatique» désigne l’ensemble des formes scéniques apparues internationalement dans les dernières décennies du XXe siècle et qui, mettant à distance les modèles dramatiques traditionnels, transgressent les genres et catégories pour faire dialoguer le théâtre avec les arts plastiques, la danse, la performance et la musique.\n24 Hans-Thies Lehmann, op. cit, p.182.\n25 Ibid., p.182.\n27 Ibid., p.183.\nCarole Guidicelli (2010). "Lear version ciné: la mise en scène du Roi Lear de Shakespeare par André Engel aux Ateliers Berthier du Théâtre National de l’Odéon". Shakespeare en devenir - Les Cahiers de La Licorne - Mises en scène récentes | N°1 - 2007 | Shakespeare en devenir.\nURL : http://09.edel.univ-poitiers.fr/shakespeare/index.php?id=122\nATER en Arts du spectacle à l’Université de Rennes 2 – Haute Bretagne, Carole Guidicelli a soutenu un doctorat d’études théâtrales sur Daniel Mesguich dirigé par Georges Banu (Paris3). Auteur d’articles sur la mise en scène contemporaine pour différentes revues comme Alternatives théâtrales (Bruxelles), ThéâtreS (Presses Universitaires de Rennes), Double Jeu (Presses Universitaires de Caen) et Puck (Institut Supérieur de la Marionnette, Charleville-Mézières), elle a participé à des colloques et des ouvrages collectifs sur la mise en scène de l’œuvre shakespearienne – Richard II: une œuvre en contexte (dir. I. Schwartz-Gastine, P. U. Caen, 2005), Mises en scène. Mises en perspective de King Richard II (dir. P. Drouet, P. U. Rennes, 2007). Elle prépare, en collaboration avec Estelle Rivier, un ouvrage consacré aux représentations de Shakespeare à la Comédie-Française au XXe siècle.«The world is yours»Scarface2.


Rafale: Un milliard d'euros de contrat de développement de l'Etat pour moderniser l'avion de Dassault\nÉconomie Rafale: Un milliard d'euros de contrat de développement de l'Etat pour moderniser l'avion de Dassault\nAVIATION Il s'agit d'un programme visant à faire évoluer le Rafale au standard dit F3-R...\nPublié le 10/01/14 à 00h00 — Mis à jour le 10/01/14 à 16h43\nLe ministre français de la Défense, Jean-Yves Le Drian, a officialisé vendredi à Mérignac (Gironde) le contrat passé par l'Etat à Dassault Aviation, d'une valeur estimée à un milliard d'euros, pour faire évoluer l'avion de combat Rafale. — Marwan Naamani AFP\nLe ministre de la Défense Jean-Yves Le Drian a officialisé ce vendredi à Mérignac (Gironde) le contrat passé par l'Etat à Dassault Aviation, d'une valeur estimée à un milliard d'euros, pour faire évoluer l'avion de combat Rafale.\n«C'est un signal très clair de notre volonté d'investir dans le Rafale et dans tout un secteur stratégique, celui de l'aéronautique de combat, pour le maintenir au meilleur niveau mondial», a déclaré le ministre de la Défense en annonçant ce programme visant à faire évoluer le Rafale au standard dit F3-R.\n«C'est également la garantie de disposer sur le long terme d'une ligne de produits qui répondront aux éxigences de l'export», a-t-il ajouté. Le ministre a déclaré que le contrat représentait 810 millions d'euros. Les travaux déjà engagés et les travaux qui vont suivre représentent au total plus d'un milliard d'euros, a-t-il précisé.\nLa livraison des premiers Rafale au nouveau standard dit «F3-R» est prévue en 2018, a précisé Dassault dans un communiqué. L'avion multirole, dont la première version est entrée en service en 2004 dans la Marine nationale, évolue en permanence et intègre de nouveaux équipements. Il est déjà passé par les standards F1, F2 et F3.\nAmortir la baisse du rythme des commandes de Rafale\nL'officialisation de cet investissement intervient aussi après l'annonce mi-décembre de l'échec de la vente du Rafale au Brésil, après plus de dix ans de négociations. 500 entreprises françaises sont associées à la production du Rafale, selon Dassault.


Coffret à Boutons de Manchette en Bois - Bois et Poterie.com\nCoffret Boutons de Manchette Bois\nExtension de garantie et Paquet cadeau Emballage cadeauEmballage cadeau + garantie 2 ansGaranti 2 ans supSans Options\nCoffret boutons de manchettes en bois de Bubinga avec 4 tiroirs.\nUn cadeau prestigieux à offrir à l'être cher ou à s'offrir tout simplement.\nModèle avec 4 tiroirs\nDim: 28 x 21 x 19cm\nNos coffrets boutons de manchette et coffrets à bijoux en bois précieux (bois de teck, acajou, bois de rose, érable, bubinga, loupe d'orme...) sont fabriqués artisanalement avec un motif de marqueterie exceptionnel sur certains modèles.\nLes charnières sont en laiton doré et poli, la serrures également, ainsi que les revêtements internes aux couleurs claires et chaudes apportent une véritable touche de modernisme et de luxe à ces boites et coffrets en bois.\nCette magnifique boite à boutons de manchette, boucles d'oreilles ou bagues au choix ou même les trois à la fois entièrement fabriquée à la main par des artisans passionné par leurs métier en bois rare, le bubinga avec un design soigné, somptueux et des lignes fines, subtiles et raffinées.\nLuxueusement riche de par la brillance naturelle et l'éclat du bois de bubinga, ce magnifique coffret boutons de manchette en bois précieux est conçu pour ranger délicatement jusqu'à 75 paires de boutons de manchette dans les 75 compartiments prévus spécialement à cet effet.\nCe coffret de boutons de manchette robuste, au design très contemporain et intemporel en même temps.\nLes boites et coffrets bois et poterie. com qui composent nos coffrets cadeaux son vraiment somptueux, offrez ces magnifiques coffrets cadeaux au design épuré et luxueux en guise de cadeau de mariage, d'affaire et toutes autres occasions de faire le bonheur autour de vous...\nCe splendide coffret boutons de manchette est équipé de charnières en laiton poli et dorées, fermeture à bouton pressoir en laiton poli et de plusieurs compartiments de rangement qui lui confèrent les dernières touches en matière de finition fine, simple et luxueuse pour ce bois si joli.\nD'une grande qualité artisanal irréprochable, cette boite à boutons de manchette émerveillera la personne qui la recevra en cadeau.\nCoffret cadeau raffiné à offrir sans aucune hésitation.\nCoffret Montres en Teck Finition Luxe


[EGG] Comportements étranges chez des jeunes - 🐍 Serpents - Le monde des reptiles\n[EGG] Comportements étranges chez des jeunes\nBy Guest 0xBulbizarre, February 18, 2005 in 🐍 Serpents\nnormalement j'ai 2.1.0 élaphes guttata guttata, mais j'ai un grand doute ... mettons 1.1.1 EGG.\n1.0.0 qui à maintenant 15 mois\net 0.1.1 qui ont maintenant 8 mois.\nles trois sont dans le même terra depuis 2-3 mois car de tailles à peut près semblables (Eh oui, la plus vieille a refusée ses proies pendant 4-6 mois) et les jeunes sont des goinfres.\nParticulièrement lorsque j'ai introduit les 2 petites dans le terra de la grande, j'ai observé des comportement sexuels de la part du grand mâle (il avait à peine 1 année).\nMaintenant plus rien de tout ça, le mâle s'est calmé. Par contre régulièrement lorsque deux serpents se "marchent dessus" ils avancent par saccades (spasmes?) violentes, et particulièrement lorsque le grand mâle est impliqué, les saccades font trembler tout le décors et n'ont pas l'air de déranger l'autre serpent... Je me suis souvent demandé ce qu'étaient ces saccades/spasmes. Je les assimile à un comportement sexuel car je les avaient déjà remarqués lors de l'introduction des 2 petites dans le terra de la grande, mais je n'en sais foutre rien.\nce comportement est tout a fait normal, tres prononcé chez les jeunes, un peut moins chez les adultes, sauf apres un repas ....\nc'est surement pour dire "hé ho, je suis la"\ntu n'as pas a t'inquieter, tout va bien\ntrès intéressant, je constate justement ce comportement assez fréquemment après des repas.\nÇa fait sourire comme interprétation, mais vu que ça n'apeure pas le serpent qui subit ces spasmes, c'est sûrement quelque chose du genre...\nJe ne m'en inquiète aucunement, c'est uniquement de la curiosité\nCe comportement a lieu entre tous les types d'individus ou seulement entre les individus de sexe opposé ou identique ?\nToute mes guttata ont le même comportement après leurs repas. Autant mes mâles que mes femelles font celà.


AGENCE FRANCAISE de la BIODIVERSITE - ECOLOGIE NORMANDE\nEn phase de chantier plus particulièrement, les milieux aquatiques deviennent très vulnérables. C'est en cela que l'Agence Française pour la Biodiversité (AFB) a édité un fascicule sur les "Bonnes pratiques environnementales" dans lequel sont reprises l'ensemble des dispositions recommandées ou obligatoires pour assurer le suivi des travaux.\nIl s'agit d'anticiper les risques et notamment ceux issus de la gestion des sédiments et des pollutions ambiantes sur les milieux naturels aquatiques. Ce document, édité à l'adresse de tous les donneurs d'ordres et entreprises mandatées par l'Etat ou les Collectivités, est en fait un "pensum" de précautions utiles et indispensables qui sont issues d'expériences passées en France ou à l'international. Ce document, selon l'AFB, s'accompagne d'une formation à l'adresse des futurs utilisateurs ou décideurs techniques.\nCe guide pratique a été conçu par et pour des acteurs et revêt un caractère d'anticipation "obligatoire" pour tous ceux qui se lancent dans des transformations de lacs, rivières, fleuves , etc...impactant toute transition écologique dans un but pas toujours avoué auprès des populations ou des utilisateurs habituels des sites concernés. En fait, ce document indispensable se résume en 3 thématiques :\n> anticipation des risques des chantiers sur les milieux aquatiques (plan de respect de l'environnement, schéma d'installation environnementale et phasage du chantier),\n> lutte contre l'érosion des sols décapés, de gestion des écoulements superficiels et de traitement des sédiments,\n> gestion des hydrocarbures, bétons et autres sources potentielles de pollutions physicochimiques.\nL' AFB précise que cet ensemble est accompagné d'une formation théorique et pratique qui a fait ses preuves. Des retours d'expériences sont disponibles selon l'AFB. Il en va, selon elle, d'une bonne vigilance en faveur de la biodiversité, très souvent mise à mal pendant les travaux.\nCe qui nous amène à établir le lien avec les travaux VINCI sur la Sélune, dans des conditions que nous contestons car, jusqu'à l'ouverture de ce chantier, une quantité infinitésimale d'informations a filtré en provenance des services d' l'Etat, les donneurs d'ordres sur ce dossier. Cela est parfaitement regrettable car, en l'état de notre connaissance du dossier et des recoupements constatés sur place par nos adhérents locaux, la gestion des boues et des flux pollués, comme chacun sait, n'a pas respecté cette précaution indispensable émise par l'AFB dans son fascicule.\nOr, nous savons tous que les 20 millions de m3 de retenue, pollués à des degrés divers, ont désormais été déversés dans la Sélune en aval du barrage de Vezins, lesquelles eaux malaxées aux boues polluées en suspension, sont venues alimenter l'ensemble de la Baie du Mont St Michel, classée NATURA 2000 et abritant notamment des élevages de moules, huitres et autres mamifères marins (de Granville à Cancale). Je prendrai, une fois encore, l'exemple de nos voisins bretons qui, il y a 3 ans, ont procédé à la vidange de la retenue de Guerlédan (55 millions de m3) et que l'ensemble des acteurs environnementaux ont salué de par leur exemplarité. Ce barrage est à présent rechargé et produit de nouveau de l'électricité. Nous, les normands, serions-nous devenus des "sous-produits" sociétaux? Je me pose vraiment la question et j'invite tous mes amis défenseurs de la Sélune à se poser la même question.\nJ'adresse la présente à Monsieur le Ministre François de RUGY, au titre d'une formation somme toute logique et obligatoire. Ces faits ne doivent plus jamais se reproduire, ici ou ailleurs. C'est à ce prix que nous oeuvrerons tous ensemble pour une meilleure biodiversité et pas seulement entre quelques amis, en catimini, dans un petit bureau au fond du couloir ou au sein d'un "Comité Théodule" ne reflétant pas les réalités du terrain.\nPosté par charlesantoine80 à 10:02 - Commentaires  - Permalien [#]\nMISE AU POINT INDISPENSABLE... Ce blog ECOLOGIE NORMANDE existe depuis janvier 2016. Il obtient en...\nCommentaires sur AGENCE FRANCAISE de la BIODIVERSITE\nDepuis La construction des barrages le basin versant amont est devenu un véritable tobogan , la ferme que j'y exploitait de 16 Ha et était divisée en 35 champs avec haie de terre plantée d'arbres et10 à 20 fois moins de labours , et de ce fait la terre est damée donc imperméable .De plus la zone amont a une grande surface avec pente abrupte\nPosté par victor anfrayv, 21 sept. 18 à 22:09 | | Répondre


Conseil, Cybercrime, Hack, SCADA, Sensibilisation, Vulnérabilité\nSamuel Le Thiec Simon Deterre Wilfrid Blanc\nLe 23 décembre dernier, une société régionale Ukrainienne de distribution électrique Kyivoblenergo informait ses clients de pannes d’alimentation électriques. Ces dernières ont tout d’abord été attribuées à des accès illégitimes...\nQu’est-ce qu’une voiture connectée ? Que permettent-elles ? Pour comprendre ce qu’est une voiture connectée, partons du cas général : l’objet connecté. Un objet connecté est une évolution de l’objet de base sur...\nLa semaine dernière, nous avons proposé une série de vaccins afin d’empêcher le ransomware Locky de chiffrer les fichiers ou de nous permettre de les déchiffrer en forçant la clé...\nQuand on songe à une carte de la cybercriminalité, la Pologne n’est pas nécessairement le premier pays qui vient à l’esprit. Pourtant, ce serait faire preuve de négligence que de...\nEn 2009, nous avions appliqué la notion de vaccin à Conficker.C afin de protéger les postes contre ce ver se propageant très rapidement sur les parcs informatiques. Voyons si nous...\nFace à un sinistre, une gestion de crise efficace fait la différence entre faillite et succès De par leur nature, les crises sont stressantes, pour les employés, comme pour les...\nLe SOC est désormais devenu une pierre angulaire de la sécurité des SI. Il accompagne et contrôle l’application des grands principes énoncés dans la politique de sécurité et dans la...\nCybercrime, Hack, Sensibilisation\nAprès les objets connectés, voici venu le temps des jouets connectés… Pour faire face à la vague des drones, tablettes et autres montres intelligentes, les fabricants de jouets ont, pour...\nCe Noël, un grand nombre de drones vont se retrouver sous le sapin. Petits, ludiques, offrant de multiples possibilités, les drones sont les chouchous des petits et des grands. La...


Renault Ma nouvelle R11 txe electonic avec clim d'origine ! - Page 1 - yAronet\nBoo Folco Uther b noel Seb21 Iceman RGC benisto Zerosquare 82 guests 27 bots\nRenault Ma nouvelle R11 txe electonic avec clim d'origine ! - Page 1\npotter75 2007-09-01 at 09:33pm\nCet après midi avec coptère on a acheté une renault 11 txe electronic de fin janvier 1985. J'en suis le propriétaire à 40%. Les 60% restants sont à un autre membre du forum qui habite Tours, c'est d'ailleurs lui qui la ramène chez lui.\nElle était dans un état pitoyable, on a failli ne pas repartir avec. Mais nottament et dangereux, la direction, il manquait une sorte de rotule juste avant le boitier de direction c'était maintenu par du fil électrique !\nLa direction avait un jeu énorme.\nEn repartant après la transaction impossible de démarrer, démarreur hs, paf il se met à coller et s'arrête plus.\nLe moteur fuyait toute l'huile qu'il pouvait par le cache culbu visiblement, ça pissait à torent.\nPourquoi avoir acheté cette voiture ? Place aux photos !\nlolo 83 2007-09-01 at 11:17pm\nJ'en connait une qui va finir comme donneuse d'organes\npotter75 2007-09-01 at 11:18pm\nSerge57 2007-09-02 at 04:51pm\npotter75 2007-09-02 at 05:36pm\nLa pauvre a pas mérité ça, surotut avec une clim d'origine mais bon là....\nlolo 83 2007-09-02 at 07:09pm\nOuais m'enfin des fois il sagit de savoir sacrifier des rougnes pour pouvoir se faire de la pièce.\npotter75 2007-09-02 at 07:31pm\nOui mais il aurait fallu la conserver avec son numéro de série d'origine avec clim.\nphoz182 2007-09-03 at 09:07am\nelle est si pourrie que ca? on dirais pas avec les photos....\npotter75 2007-12-31 at 04:26pm\nVoilà la suite des évènements du week end. Samedi soir j'ai pris le train et hop dimanche matin jusqu'au dimache soir démontage de voiture. On a bien bossé, voilà quelques photos.\nLes boulons spécifiques :\nEt le petit plastique avec pas de vis intégré :\nLe ventilateur et l'évaporateur sont vissés ensemble à la plaque de la voiture :\nLa tôle :\nLa tôle enlevée :\nLes deux voitures, laquelle est donc la donneuse et la receveuse ?\nLa bouteille deshydratante et ses sondes :\nElectrovanne et relais :\nPauvre voiture :\nAu moment de virer le tableau de bord des fils de clim sont coincés derrière le bloc chauffage, il y a 4 fils de branchés avec une sorte de résistance, le bloc chauffage serait donc différent sur les versions climatisées ?!!!!\nOn continue le démontage, alternateur, compresseur, radiateur, tout va être enlevé en une seule partie pour ne pas ouvrir le circuit et vider le gaz dans l'air (s'il en reste...)\nQui est-ce ? Coptère ? :lol: mdddr il était fatigué. :lol:\n...Mais suffisament vaillant pour porter le tdb devant l'appareil photo le temps d'immortaliser la scène.\nCa c'est du faisceau d'electronic !\nVoilà la trappe de recyclage vue de l'intérieur. On voit les boulons servant àaccéder à l'évaporateur. On doit donc virer le tableau de bord si on veut démonter proprement l'évaporateur.\nLà Alxandre fait sans blanc de percer le rivet.\nL'intérieur vidé :\nOn a donc dit que l'évaporateur a été défait de l'intérieur on peut donc l'enlever ? Eh non car il est trop gros pour sortir de l'endroit dans lequel il est installé.\nOn doit le démonter sur place, défaire le cache supérieur pou pouvoir le glisser, mais comme on a pas le temps de s'amuser à ça (une journée top chrono pour tout démonter) j'ai pris un marteau et j'ai tordu la tôle qui de toute façon part à la casse.\nMaintenant ça enlevé, à deux on va tenter d'extraire la clim complète en un morceau pour éviter comme dit précédement de virer le gaz et de le laisser s'échapper dans la nature. on prend donc à deux, l'évaporateur, le radiateur, le condenseur, la bouteille déshydratante et le compresseur en essayant de ne pas abimer les durits.\nAh il est content coptère !\nCa fait de la place sous le capot !\nOn voit l'intérieur depuis le moteur. :lol:\nVoilà les pièces si rares et tant convoitées.\n...Mais la nuit est là et il est temps de partir.\nSerge57 2007-12-31 at 07:05pm\nBordel impressionnant la masse de fils pour le TDB\npotter75 2007-12-31 at 07:28pm\nLa technologie sans multiplexage.\nlolo 83 2008-01-01 at 07:04pm\nJ'aime bien le dépouillage sur le parking ,gitan's touch\nVous avez eu du bol de pas voir débouler un girophare\npotter75 2008-01-01 at 07:43pm\nBof, une zone pavillonaire. Toute façon on avait les clés et les apiers. Et le rdv pour l'enlèvement de la caisse à la casse...\nSerge57 2008-01-01 at 10:45pm\nHa ben ca va alors !!\nMoi aussi, j' adore cette ambiance de forain\npotter75 2008-03-20 at 09:15pm\nDepuis la ronze a été encore plus vidée, sa mort est annoncée, une vilaine machine va venir la chercher... :l\nlolo 83 2008-03-20 at 09:39pm\nAh parce-que depuis le temps elle est encore en train de ventouser le parking\npotter75 2008-03-20 at 10:13pm\nTu diras ça au propriétaire, j'ai revendu ma part :lol: .\nHelp Rules Contacts Credits Built with yAronet | 91 ms


Apple iPad avec écran Retina - Wi-Fi - 32Go (blanc) - Achat Tablette tactile sur Materiel.net\nApple iPad avec écran Retina - Wi-Fi - 32Go (blanc)\nTablette tactile Apple iPad avec écran Retina - Wi-Fi - 32Go (blanc)\nDescriptif du produit Tablette tactile Apple iPad avec écran Retina - Wi-Fi - 32Go (blanc)\nEcran Retina. Vous n'aviez encore rien vu.\nLa génération iPad Retina : soyez à la pointe du pixel !\nLa tablette Apple iPad avec écran Retina conserve les atouts de son ainée tout en la révolutionnant : nouvel écran très haute résolution Retina, résolution de 2048 x 1536 pixels, saturation des couleurs de 44 % supérieure à l'iPad 2, tout ça sur la même surface d'affichage de 9,7 pouces.\nL'iPad 4 conserve toujours son interface Multi-Touch incroyablement réactive grâce au processeur graphique A6X quadri-coeur pour des performances graphiques simplement époustouflantes.\nTout juste déballé, votre iPad 4e génération vous ouvre les portes d'un univers entier de possibilités ! Compatible avec les 150 000 applications de l'App Store, vous y trouverez de quoi faire à peu près tout ce que vous voulez : Travailler, mailer, jouer, lire, dessiner, écouter de la musique, surfer..., le tout très simplement grâce aux technologies réseau sans-fil Wi-Fi et Bluetooth intégrées. Mais ce qui rend la tablette tactile Apple iPad si simple, c'est indéniablement son interface tactile Multi-Touch : quelle que soit votre activité (zoomer sur un plan, feuilleter des photos ou supprimer un e-mail), l'iPad avec écran Retina répondra avec une extraordinaire précision. Il fera exactement ce que vous voulez.\nFaceTime, iOS 6 : Technologie intelligente\nPour révolutionner votre quotidien, l'iPad avec écran Retina a été conçu en parfaite intelligence avec les besoins des utilisateurs. Sa technologie d'affichage IPS vous offre ainsi un angle de vision de 178°, ce qui se traduit concrètement par une liberté totale de mouvement et de disposition sans altérer la qualité d'affichage.\nDe même, avec son accéléromètre vous pouvez diriger certaines fonctions comme les jeux simplement en penchant l'écran dans les 3 dimensions ! Grâce aux 2 caméras, vous apprécierez FaceTime pour vos conversations vidéos et les fonctions d'iOS 6 comme ses performances multitâches, sa sécurité ou son accessibilité ! De même sa batterie lithium polymère couplée à un capteur de luminosité vient optimiser l'autonomie de votre iPad pour vous offrir près de 10H de liberté !\nTablette tactile Apple iPad avec écran Retina - Wi-Fi - 32Go (blanc) - Caractéristiques détaillées\nProcesseur Apple A6X\nDimensions 241,2 x 185,7 x 9,4 mm\nPoids 0,652 Kg


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n’attendez pas à nous invitez sur 01 76 36 19 52, vous ne le apitoierez pas, le plaisir de notre clientèle est notre résultat vital.\nRéclamez notre manufacture Débouchage canalisation Wilton sur 01 76 36 19 52 pour tout aide plomberie ou pour n’importe quelle travail dans les champs suivants : Plomberie, Dépannage plomberie, Plomberie chauffage .\nPar contre et pour un temps moindre, un plombier technicien peut intervenir diligemment à votre résidence et arranger votre problème de plomberie.\nNotre firme Débouchage canalisation Wilton dédie divers types de prestations de service tel que : Plombier Pas Cher.\nPour tout dépannage électrique, conjurez nous sur 01 76 36 19 52, nous pratiquons dans toute la ville de GUERNES tout près du code postal 78520.\nQuelque soit le type de procuration, notre demeure Débouchage canalisation Wilton leader dans les rayons du Plombier Pas Cher, vous donne les bienfaits de ses plombiers.\nIl faut savoir qu'une pratique approfondie du métier ainsi qu'une grande maturité sont nécessaires pour apporter des solutions efficaces une panne de chaudière à GUERNES.\nL'accord des travaux chaudière à GUERNES : bien le comprendre Chacun a intérêt à parapher un contrat d'entretien chaudière à GUERNES avec une firme qui répare et fait le suivi de plomberie et de chauffage, parce que la chaudière est un matériel qui demande des entretiens réguliers.\nLes soucis sont en effet dus principalement à un manque d'entretien de la chaudière, ou surtout à la décrépitude du dispositif.\nIl est alors crucial de embaucher un professionnel pour executer les travaux d'entretien.\nEnfin, nous arriverons infatigablement chez vous, appelez-nous sur 01 76 36 19 52 et demandez l’institution Débouchage canalisation Wilton.\nVous avez rencontré un problème de plomberie ? Vous ne savez pas comment y remédier ? Ne paniquez pas ? Demandez l’industrie Débouchage canalisation Wilton sur le téléphone 01 76 36 19 52 si vous êtes situés à GUERNES aux alentours du code postal 78520.\nAppelez-nous sur 01 76 36 19 52, il n’y a vraiment pas de quoi avoir peur, nous amenons les meilleurs prix dans GUERNES et dans tout le code postal 78520.\nEnvie de connaître un peu plus sur notre villa Débouchage canalisation Wilton, appelez nous sur 01 76 36 19 52 et demandez un devis ou tout autre informations en relation avec les rayons suivants : motcle2.\nPour tout souci de plomberie dans GUERNES et dans les environs du département 78, nous trouverons la réponse adaptée à vos besoins.\nConfiez à notre magasin Débouchage canalisation Wilton tout vos travaux de plomberie ou tout autre office en relation avec les milieux : Plombier paris, Plombiers, Artisan plombier .\nNotre téléphone 01 76 36 19 52 est libre tous les jours pour nos clients habitant GUERNES ou dans tout le périmètre du code postal 78520.\nSi vous êtes logés au alentour de GUERNES ou aux voisinages du 78, n’attendez pas à nous conviez sur 01 76 36 19 52, notre service client sera à votre disposition.\nVous ne distinguerez pas de concurrents à GUERNES ou aux voisinages du code postal 78520 qui puissent afficher un meilleur rapport qualité prix que notre magasin Débouchage canalisation Wilton dans les champs suivants : Plombier Pas Cher.\nConviez-nous sur notre téléphone 01 76 36 19 52 ou passez nous voir hardiment pour vous en endoctrinez vous-mêmes.\nSi vous êtes à la chasse de plombier à GUERNES dans le département 78, notre établissement Débouchage canalisation Wilton vous propose la portée à tous vos dangers de plomberie et des prestations de bienfaits dans les milieux suivants : Plombier Pas Cher.\nUn modeste coup de téléphone sur 01 76 36 19 52 et notre fabrique Débouchage canalisation Wilton efficace sur la ville GUERNES et dans tout le contour du code postal 78520, et nous seront là en un rien de temps pour des tâches tel que : Plombier Pas Cher.\nNous vous décourageons en conséquence de faire des colmatages sur vos tuyaux, cela peut conduire à des difficultés catastrophiques.\nPour les dépannages plomberie à GUERNES 78520, il est nécessaire de faire appel à un vrai plombier spécialiste.\nCar la cause de votre problème de plomberie ne peut être repérée avec clarté que par un plombier technicien qui pourra la réparer d'une façon stable.\nPlombier Pas Cher 78520\nSi vous êtes investis à proximité de GUERNES ou aux environs du 78, n’hésitez pas à nous adjurez sur 01 76 36 19 52, vous ne le regretterez pas, le bien-être de notre clientèle est notre but principal.\nRéclamez notre industrie Débouchage canalisation Wilton sur 01 76 36 19 52 pour tout aide plomberie ou pour n’importe quelle service dans les milieux suivants : Plomberie, Dépannage plomberie, Plomberie chauffage .\nVous pouvez faire confiance à notre magasin Débouchage canalisation Wilton et nous contactez sur 01 76 36 19 52, nous arriverons très vite chez vous si vous êtes logés à GUERNES dans le code postal 78520.\nNos plombiers seront libre pour résoudre vos embêtements touchant aux domaines suivants : Plombier Pas Cher.\nEt les accessoires qui sont à utiliser doivent dépendre principalement du taux de calcaire et de l’acidité de l’eau et ce, pour conserver leur durée de vie.\nEt pour que celle-ci s’exécute dans les règles de l’art, il faut des appareils et des outillages adaptés.\nSi vous êtes à la quête de plombier à GUERNES dans le département 78, notre industrie Débouchage canalisation Wilton vous soumet la conclusion à tous vos aléas de plomberie et des prestations de tâches dans les milieux suivants : Plomberie sanitaire, Plombier, Plombier chauffagiste .\nUn discret coup de téléphone sur 01 76 36 19 52 et notre industrie Débouchage canalisation Wilton accomplissant sur la ville GUERNES et dans tout le périmètre du code postal 78520, et nous seront là en un rien de temps pour des services tel que : Plombier paris, Plombiers, Artisan plombier .\nPour des bâtiments commerciaux ou pour une villa située à GUERNES autour du département 78, nos artisans plombiers s’adaptent à toutes les conjonctures et à tous les endroits pour des activités dans le domaine : Dépannage plomberie, Remplacement sanitaires, Fuites d'eau .\nEnfin, nous arriverons intensément chez vous, invoquez-nous sur 01 76 36 19 52 et demandez l’fabrique Débouchage canalisation Wilton.\nVous avez rencontré un problème de plomberie ? Vous ne savez pas comment y remédier ? Ne paniquez pas ? Et un trou d’eau poursuivra et passera de quelques millimètres à des centimètres en conséquence de la pression de l’eau.\nSi vous êtes basés tout près de GUERNES ou aux environs du 78, n’attendez pas à nous conjurez sur 01 76 36 19 52, vous ne le désolerez pas, la joie de notre clientèle est notre rêve directeur.\nAppelez notre magasin Débouchage canalisation Wilton sur 01 76 36 19 52 pour tout soutien plomberie ou pour n’importe quelle activité dans les champs suivants : Plombier Pas Cher.\nConvoquez notre maison Débouchage canalisation Wilton sur 01 76 36 19 52 pour tout dépannage plomberie ou pour n’importe quelle occupation dans les rayons suivants : Plombier Pas Cher.\nNous nous bougeons chez nos clients dans tout le département 78 ou dans la ville de GUERNES dans les plus brefs délais.\nSi vous êtes repérez aux voisinages du département 78, ou bien à la ville de GUERNES, et que vous avez besoin des bienfaits d’un plombier dans les domaines suivants: Plombier Pas Cher, appelez notre magasin Débouchage canalisation Wilton de plomberie sur 01 76 36 19 52, nous sommes à votre bienfaits.\nConviez-nous sur 01 76 36 19 52, nous confirmons le déplacement des nos plombiers spécialistes dans des milieux tel que : Plombier Pas Cher, dans les plus brefs délais.\nNotre groupe de plomberie Débouchage canalisation Wilton est à votre disposition pour intervenir et vous sortir de conjonctures difficiles à GUERNES et dans les entours du département 78 pour tout ce qui touche à : Plombier Pas Cher.\nVous pouvez faire confiance à notre institution Débouchage canalisation Wilton et nous prévenez sur 01 76 36 19 52, nous arriverons très vite chez vous si vous êtes établis à GUERNES dans le code postal 78520.\nLes compagnies de plombiers qui offrent des accords d'entretien chaudière à GUERNES sont nombreuses.\nIl convient ainsi d'engager les meilleurs et ceux qui offrent des tarifs logiques.\nIl est également faisable de demander au plombier qui exécute les travaux de raccommodage et de maintenance chez vous, d’assurer la maintenance de la chaudière, et signer un accord avec lui.\nNotre staff de plombiers à GUERNES est à votre service Vu que multiples sont les foyers qui nécessitent des services de plomberie convenablement exécutés, nous plaçons notre équipe de plombiers à votre disposition à tout temps pour rappliquer en urgence à votre maison pour toute singularité.\nPlombier Pas Cher GUERNES 78520\nNotre établissement Débouchage canalisation Wilton embauche des plombiers spécialisés pratiquant dans les champs suivant: Plombier Pas Cher.\nPour toute installation ou réparation électrique dans le département 78 ou au entour du code postal 78520, accueillez nous sur 01 76 36 19 52.\nPrévenez-nous sur 01 76 36 19 52 si vous logez la ville de GUERNES ou aux environs du département 78.\nNous amenons nos tâches dans la ville de GUERNES et à proximité́ du département 78, assignez nous sur 01 76 36 19 52 nous sommes libres même les Week-ends et les jours fériés.\nSi vous avez besoin de prestataires de service dans les milieux : Plombier Pas Cher, et que vous vous placez dans les voisinages de la ville GUERNES ou au code postal 78520, demandez nous sur le téléphone 01 76 36 19 52 et acquérez un devis plomberie gratuit.\nFaites appel à notre établissement Débouchage canalisation Wilton, nous réalisons dans les domaines suivant : Plombier Pas Cher.\nL’établissement Débouchage canalisation Wilton située dans la ville de GUERNES près du département 78 sera à votre service le plus hâtivement possible dès que vous allez nous conviez sur 01 76 36 19 52 pour des travaux dans les milieux suivant : Plombier Pas Cher.\nEntretien et réparation de canalisation Pour vous fournir des solutions à vos ennuis de fuite d’eau, sale ou propre, dans le 78520, ou pour dégager votre système de tuyauterie pour évacuation, nous pouvons vous aider.\nPour des inspections ou des réparations imprévues sur vos conduits actuels, avant de vous établir par exemple, vous pouvez aussi faire appel à notre équipe.\nVous souhaitez changer vers des matériaux plus modernes, comme le PVC en remplacement de vos canalisations en métal qui peuvent s'oxyder habituellement, contactez-nous.\nFaites confiance aux services des plombiers chauffagistes de la société Débouchage canalisation Wilton, nous remettons à neufs vos équipements sanitaires et votre système de tuyauterie.\nDe même, nous vous suggérons également un tout autre service utilisant les inventions technologies en plomberie.\nEtiez-vous au courant qu’il est de nos jours possible de procéder à une inspection vidéo d’une canalisation engorgée.\nDe cette façon, il est aussi possible de localiser plus rapidement les engorgements ou les fuites.\nInstallation et entretien sanitaire à GUERNES Sont incorporés dans les sanitaire quand on parle de la construction : le réseau de répartition d’eau froide, l’eau chaude, son système de chauffage et sa distribution, les bornes correspondantes telle que la robinetterie, les équipements de cuisine, les équipements de la salle d’eau… et le système d’évacuation des eaux usées, et l’évacuation des toilettes.\nPour tout aide électrique, demandez nous sur 01 76 36 19 52, nous réalisons dans toute la ville de GUERNES tout près du code postal 78520.\nQuelque soit le type de travail, notre entreprise Débouchage canalisation Wilton supérieur dans les domaines du Plombier Pas Cher, vous conseille les tâches de ses plombiers.\nSi vous êtes domiciliés à proximité de GUERNES ou aux voisinages du 78, n’hésitez pas à nous invoquez sur 01 76 36 19 52, notre service client sera à votre service.\nAppelez-nous ! On viendra très vite à votre domicile en apportant des sorties immédiates à vos problèmes.\nDans le cas de nouvelles installations, nous mettrons en place un devis professionnel complet en un rien de temps, afin que les travaux puissent démarrer au plus vite et dans les bonifiées circonstances.\nNous donnons nos prescriptions dans la ville de GUERNES et à proximité́ du département 78, appelez nous sur 01 76 36 19 52 nous sommes disponibles même les Week-ends et les jours fériés.\nSi vous avez besoin de prestataires de service dans les rayons : Plomberie, Dépannage plomberie, Plomberie chauffage , et que vous vous repérez dans les voisinages de la ville GUERNES ou au code postal 78520, invoquez nous sur le téléphone 01 76 36 19 52 et gagnez un devis plomberie gratuit.\nFaites appel à notre maison Débouchage canalisation Wilton, nous réalisons dans les domaines suivant : Plomberie sanitaire, Plombier, Plombier chauffagiste .\nNous vous appuyons un service de qualité à prix rationnel à GUERNES et aux entours du département 78.\nSi vous êtes domiciliés à proximité de GUERNES ou aux voisinages du 78, n’attendez pas à nous assignez sur 01 76 36 19 52, vous ne le déplorerez pas, le bien-être de notre clientèle est notre objectif obligatoire.\nIncitez notre affaire Débouchage canalisation Wilton sur 01 76 36 19 52 pour tout soutien plomberie ou pour n’importe quelle activité dans les rayons suivants : Plombier paris, Plombiers, Artisan plombier .


epaviste agree enlevement epave gratuit Jouy-sous-Thelle – Monsieur Epave èpaviste agrèe\nepaviste agree enlevement epave gratuit Jouy-sous-Thelle\nEnlèvement véhicule épave auto à Jouy-sous-Thelle\nVotre véhicule a rendu l’âme et il occupe beaucoup de place devant votre domicile ou dans votre garage ? Appelez-nous sans plus attendre ! Nous sommes spécialistes de l’enlèvement de VHU et nous nous déplaçons souvent à Jouy-sous-Thelle. À noter que les coûts de déplacement ainsi que l’enlèvement du véhicule sont à notre charge, sous certaines modalités.\nNotre expertise d’épaviste nous permet de vous fournir une prestation efficace à Jouy-sous-Thelle et ses alentours, gratuite si votre cas remplit certaines conditions et en respectant la législation européenne en matière de recyclage. Il n’y a donc plus à hésiter, débarrassez-vous de votre épave !\nSaviez-vous que la destruction d’une auto se réalise suivant une règlementation européenne stricte, qui impose l’envoi d’un certificat de destruction à la préfecture et l’obligation de recyclage du véhicule ? Ayez l’esprit tranquille : notre entreprise s’occupe de l’ensemble de ces formalités administratives.\nInstallés aux alentours de Jouy-sous-Thelle, nous collaborons avec les centres VHU (Véhicules Hors Service) agréés afin de garantir le recyclage de votre automobile en conformité avec l’ensemble des règles écologiques. Nous enlevons votre auto et vous fournissons, par la suite, l’attestation de destruction qu’il vous faudra envoyer aux autorités pour résilier votre assurance.\nPeu importe l’état dans lequel se trouve votre voiture, nous pouvons nous déplacer qu’il soit à Jouy-sous-Thelle ou dans les alentours. Notre entreprise est située dans l’Oise, ce qui nous permet d’intervenir au plus vite.\nVéhicule roulant ou pas, accidenté, brulé, carte grise perdue, sans clé, etc. Dans de nombreux cas, la prise en charge pour enlever celui-ci est gratuite, puis nous l’amenons jusqu’à un centre de dépollution, pour procéder au recyclage des différents éléments qu’il comporte.\nÀ savoir : pour pouvoir effectuer l’enlèvement d’une voiture accidentée, différents documents sont nécessaires : une pièce d’identité, un certificat de non-gage et l’original de la carte grise du véhicule. En cas de perte de la carte grise de votre voiture, vous devrez fournir une déclaration de perte ou de vol à obtenir auprès des autorités compétentes. Pour le reste, nous sommes là !


Le mercredi 04 Janvier 2012 à 10:25 par Christian D. | 0 commentaire(s) | Source : All Things Digital\nLe second semestre 2011 a été agité pour le groupe américain Yahoo en quête d'un second souffle sur un marché dominé par Google et Microsoft. Au mois de septembre, sa directrice Carol Bartz a été remerciée, faute d'avoir obtenu des résultats probants depuis sa nomination début 2009.\nSommée de revoir sa stratégie, le conseil d'administration de Yahoo s'est mis en quête d'un nouveau dirigeant tout en évaluant plusieurs pistes, allant de la cession de participations à l'adossement à un grand groupe ou à des fonds d'investissement.\nLe destin de Yahoo n'est toujours pas connu mais la recherche d'un nouveau patron est peut-être terminée : le blog All Things Digital ( affilié au Wall Street Journal ) suggère qu'un nom est en train d'émerger parmi différentes possibilités.\nLe président de Paypal chez Yahoo ?\nIl s'agirait de Scott Thompson, actuel président du système de paiement Paypal ( détenu par Ebay ), dont le nom a déjà circulé ces derniers mois et qui disposerait de l'expérience requise en matière de publicité et de plates-formes.\nL'information reste cependant encore à confirmer. Avec enfin un dirigeant à sa tête, les options de Yahoo pour son avenir pourraient s'éclaircir et la situation se décanter, alors que le groupe d'e-commerce chinois Alibaba semble préparer une offre pour prendre son contrôle.\nMise à jour 15h30 : c'est officiel, Scott Thompson est nommé CEO du groupe Yahoo, et prendra ses fonctions à partir du 9 janvier 2012, remplaçant Tim Morse, le directeur financier, qui faisait office de CEO par interim et reprendra ses fonctions normales.\nRoy Bostock, président du conseil d'administration, annonce qu'il aura pour mission principale de se concentrer sur le coeur d'activité de Yahoo, afin de relancer la société, confrontée à des résultats mitigés depuis plusieurs trimestres.\nIl participera aussi à l'élaboration de la stratégie d'avenir du groupe, actuellement à l'étude entre cession et prise de participations minoritaires de sociétés et fonds d'investissement.


Ce livescore vous propose de suivre le score (résumé, buteurs, cartons) de l'affiche Rizespor U19 / 24 Erzincanspor U19. Vous pouvez intérargir sur ce match de football en déposant vos propres commentaires. Le coup d'envoi de ce match de foot entre Çaykur Rizespor Under 19 et 24 Erzincanspor U19 sera donné à 11h00 (19 mars 2017).\nSuivez le match Rizespor U19 - 24 Erzincanspor U19 en direct (résumé, score et buts). Le résultat de ce match U19 Elit Ligi entre Çaykur Rizespor Under 19 et 24 Erzincanspor U19 est à suivre en live à partir de 11h00.


Pour écouter de la musique discrètement, vous pouvez raccorder un casque audio à la prise casque située sur le panneau arrière de votre Wave® Radio.\nLes enceintes du système sont automatiquement coupées lorsqu’un casque audio est connecté. Le son des enceintes est automatiquement rétabli lorsque le casque audio est déconnecté du Wave® Radio. Le niveau sonore du casque peut être différent de celui des enceintes. Il est donc conseillé de réduire le volume du Wave® Radio avant de connecter ou de déconnecter un casque audio.\nSur la télécommande, appuyez sur le bouton VOLUME UP (AUGMENTATION DU VOLUME) ou VOLUME DOWN (DIMINUTION DU VOLUME) afin de régler le niveau d’écoute de votre casque audio.\nRemarque : si une alarme se déclenche pendant l’utilisation d’un casque audio, elle est émise via les enceintes du Wave® Radio.


Location Gîte à TAVERS (Loiret) • Gîtes de France Loiret\nLe Clos de Guignes\nRéférence du bien : H45G003991\nBienvenue au Clos de Guignes faisant partie de l'histoire du Val de Loire ! Sa décoration moderne, son grand jardin paysager, sa piscine chauffée et son jacuzzi en font un logement où il fait bon vivre !\nAttention, vous pénétrez dans un lieu chargé d’histoire… Le gîte du Clos de Guignes est situé dans un ancien domaine viticole daté du XVIIe siècle, qui fut autrefois la demeure des moines de l'évêché de Meung-sur-Loire. Ils y produisaient le vin des tables royales… dont aimait particulièrement se délecter Louis XIII !\nRemis au goût de jour, ce gîte de 4 personnes, situé dans la dépendance du bâtiment principal, comprend une pièce avec cuisine aménagée, coin repas et salon, 1 chambre (1 lit 140 cm), une salle d'eau, wc. Et à l’étage par un escalier en colimaçon, un petit coin couchage en soupente avec 2 lits 90 cm, cet espace convient à des enfants.\nSes équipements et sa décoration moderne en font un logement où il fait bon vivre.\nUn jardin privatif vous permet de profiter du soleil en toute intimité et de grillades au barbecue. Son toit-terrasse offre une vue dégagée sur la cour et le domaine.\nLa piscine chauffée et le jacuzzi sont disponibles de 10h à 22h ce qui vous laisse l'opportunité à chacun de se baigner selon son emploi du temps...(espace détente partagé avec un deuxième logement locatif).\nLe grand jardin paysagé vous propose différents lieux de calme avec terrasses et salons de jardin qui vous accueilleront pour pic-niquer en toute tranquillité, ou à l'ombre des grands arbres au bord de notre rivière...\nA l’extérieur, vous pourrez également profiter de jeux pour enfants, d’une balançoire, d’une table de ping-pong, des vélos et d’un grand jardin paysager fourmillant de coins secrets !\nLits faits pour votre arrivée et linge de toilette fourni.\nMme Sylvène CRUZ\nLangues parlées : Français, Anglais, Portugais\nTemps total0.40477 s


Une belle collection pour les rondes - 20 Minutes Friday\nUne belle collection pour les rondes\nBeth Ditto a dévoilé les modèles qu'elle a conçu pour le printemps 2016. Les fringues sont cool, colorées et fabriquées selon des normes éthiques voulues par la chanteuse.\nImage: Beth Ditto La chanteuse présente elle-même sa collection.\n15 Février '16\nSans complexes. Cette définition colle bien à Beth Ditto. L’Américaine de 34 ans vit ouvertement son homosexualité et assume son surpoids. Chez elle, cela revêt une dimension identitaire en marge de son activité musicale. Et même au-delà, puisque le groupe The Gossip, dont elle était la chanteuse, a cessé son activité. Elle raconte qu’il lui a fallu trouver un exutoire et que mode lui offrait des possibilités dont elle rêvait.\nElle n’était pas une inconnue dans le secteur, vu que Jean Paul Gaultier l’avait fait défiler. Elle porte aussi avec panache et désinvolture les dernières créations des stylistes, celles de Marc Jacobs qu’elle adore, sur les red carpets. Mais dessiner des habits et créer une marque, c’est une autre histoire.\nLe mannequin star Barbie Ferreira est une merveilleuse ambassadrice pour le label.\nImage: Beth Ditto\nAujourd’hui, la première vraie collection réalisée par Beth Ditto est commercialisée sur son site. On l’attendait depuis quelques semaines car la presse internationale avait annoncé l’événement. Eh bien, on n’est pas déçu en découvrant les modèles du printemps 2016. C’est vraiment joli. Bravo, Beth! L’ensemble est constitué de onze pièces qui vont du 42 au 58.\nDe la mode pour les filles hors des standard de la mode: bravo!\nDans le propos qui accompagne les images de ses vêtements, l’artiste raconte ses années de galère pour trouver de quoi s’habiller comme elle l’entendait : «Au-dessus du 38, c’est impossible!», écrit-elle. C’est aussi pour ça qu’elle s’est lancée dans la création.\n«J’ai voulu faire des modèles éloignés des trends, éloignés de ce quôn trouve dans les grandes chaînes. J’ai voulu quelque chose de presonnel, un truc juste pour nous, fait avec avec amour et considération.» Elle insiste sur la fabrication éthique et le fait qu’elle ait eu lieu au dans une petite entreprise américaine.\nVive le glam!\nDiane von Fürstenberg a présenté sa collection, hier à New York. C'était une ode à la féminité et à la joie de vivre.\nQui est la nouvelle copine de Jaden?\nSarah Snyder ne quitte pas Jaden Smith d'une semelle. On te dit tout sur cette blondinette de 20 ans.\nTechnologies inédites et concepts novateurs changent notre manière de faire nos achats. Le lèche-vitrines va prendre un autre visage ces prochaines années. Imaginons nos emplettes du futur.\nNommé «papa le plus sexy de l'année» il y a peu, l'acteur Ryan Reynolds a dévoilé sur les ondes d'une radio canadienne comment, avec Blake Lively, il est passé d'ami à mari. Atypique et romantique.


Dimanche 27 septembre Suite à ma visite samedi pour vérifier le niveau de l’eau au niveau du barrage, le top départ est validé pour le lendemain. Objectif : essai d’aspiration du sable en vu de fixer le pied de la passerelle. J’en profite pour déposer un bi 7l. Donc dimanche matin, je me pointe pour (...)\nPetit bilan intermédiaire... C’était le 9 novembre 2019. Nous partions pour une désobstruction de trémie comme il y en a tant en fond de trou dans le Dévoluy. Les premières neiges avaient déjà recouvert les pelouses. Quelques gros blocs dépassaient encore. Au pied d’un petit clapier, j’aperçois deux (...)\n23 et 31 juillet 2020 Voilà une baume qui nous tourmente depuis bien longtemps. Christian Kupiec avait réalisé un grand nombre de photos et de vidéos du Dévoluy avec ses drones. Lors d’une de ces sorties "prise de vue" en compagnie de François Parrini, il grimpe avec son camion, par la Drôme, au col (...)\n17, 18 et 19 juillet 2020 Depuis le 1er juillet 2020, le Spéléo club alpin de Gap a 60 années d’existence. Pas de clairon, ni de fanfare mais les spéléos qui ont fait l’histoire du club. Les premiers, peu nombreux, arrivent le vendredi soir. Petites grillades et grandes histoires... Céline, Gilles et (...)\n10 juillet 2020 Que voulez-vous ? Chaque fois qu’une cavité semble se dessiner à mes yeux qu’elle soit terrestre ou inondée, je ne résiste pas à la tentation d’une visite curieuse...


La FIJ condamne la “Culture de l’indifférence” qui entoure les meurtres de journalistes alors que le... - FIJ\nLa FIJ condamne la “Culture de l’indifférence” qui entoure les meurtres de journalistes alors que les médias ont été privés de 150 des leurs en 2005\nLa Fédération Internationale des Journalistes a condamné aujourd’hui la « culture de la négligence et de l’indifférence » qui entoure les meurtres et rend le journalisme plus dangereux que jamais. La FIJ déclare que 150 journalistes et travailleurs des médias ont été tués l’an dernier, ce qui est le total le plus élevé jamais atteint, et averti que la situation va encore se dégrader si les dirigeants politiques n’agissent pas pour traîner les assassins en justice.\nLors du lancement du rapport de la FIJ intitulé “Dans l’œil du cyclone: record funeste pour les journalistes et les travailleurs des médias” présentant la liste des journalistes décédés l’an passé, le Secrétaire Général de la FIJ, Aidan White, a critiqué les gouvernements qui ne prennent pas les meurtres et les assassinats de journalistes au sérieux.\n“Dans plus de 90% des cas, peu d’investigations sont effectuées par les autorités et seulement une poignée de tueurs sont traduits en justice”, a-t-il dit. “Une combinaison de corruption policière, d’incompétence du monde judiciaire et d’indifférence politique a créé une culture de la négligence et de l’indifférence qui fait que la chasse aux journalistes et autres travailleurs des médias est ouverte toute l’année.”\nAidan White a déclaré également que l’immunité accordée aux assassins de journalistes “reste un des plus grands scandales de notre temps et ne peut plus être ignorée par la communauté internationale”. La FIJ a demandé au Conseil de Sécurité des Nations Unies de prendre des mesures et a exercé des pressions sur Kofi Annan, Secrétaire Général des NU, pour qu’ils mobilisent les gouvernements à agir contre la prise des journalistes comme cibles et leur assassinat.\n“En vérité, même les gouvernements démocratiques ferment les yeux sur la crise causée par la violence vis-à-vis des médias, a déclaré M. White. “En Irak, où les travailleurs des médias osent à peine marcher dans les rues, il y a 18 cas de meurtres inexpliqués de journalistes et de travailleurs des médias par des soldats des Etats-Unis. La justice exige que les investigations appropriées soient menées. Si ce n’est pas le cas, la spéculation quant à la prise pour cible militaire de journalistes persistera.”\nLe rapport de la FIJ estime que 89 des décès concernent des journalistes et des employés des médias tués “dans l’exercice de leur profession”, nombre d’entre eux assassinés par des tueurs impitoyables travaillant pour des factions politiques ou des criminels. 61 autres victimes ont été tuées lorsqu’un désastre s’est déclenché alors qu’ils étaient en mission – 48 d’entre eux à Téhéran uniquement, lorsqu’un avion s’est écrasé, ce qui a soulevé la question de la sécurité de l’appareil militaire dans lequel ils voyageaient.\n“La liste est un cruel catalogue de victimes sacrifiées et illustre d’une manière douloureusement détaillée comment les journalistes et les travailleurs des médias continuent à souffrir au nom de la liberté de la presse et de leur profession ”, a-t-il également dit.\nLa FIJ prévoit d’organiser partout dans le monde des manifestations le 8 avril prochain pour mettre en exergue ses exigences relatives au renforcement des actions prises contre l’impunité. Ce jour est l’anniversaire de l’attaque par les Etats-Unis du Palestine Hotel, un centre des médias à Bagdad, lors de laquelle deux journalistes, Taras Protsyuk de Reuters et José Couso, du réseau espagnol Telecinco, ont été tués. Un autre reporter, Tareq Ayyoub, est mort le même jour, lorsque les Etats-Unis ont bombardé les bureaux de Al Jazeera dans la ville.\nLe rapport de la FIJ compte plus de pages cette année afin de donner des informations sur le programme de solidarité et d’aide de la Fédération par le biais du Fonds de Sécurité de la FIJ. Un appel spécial au début de 2005 en réponse au désastre du Tsunami en 2004, qui a causé la mort ou la disparition d’environ 89 journalistes et travailleurs des médias dans plus de 25 pays a permis de recueillir plus de 100.000 euros. De plus, le Fonds de la FIJ a effectué des payements aux familles et aux victimes dans plus de 25 pays, ainsi qu’aux victimes du tremblement de terre au Pakistan, qui a causé la mort de trois journalistes.\nUn fonds spécial d’aide aux victimes des désastres a également été créé par la FIJ au nom de l’ancien vice-Président de la FIJ et Président de la Fédération Européenne des Journalistes, Gustl Glattfelder, qui est décédé l’an dernier.\n“Les chiffres ne dissent pas tout. Chaque cas est une tragédie personnelle et la souffrance et la douleur des survivants perdurent”, a déclaré M. White. “Le fonds de sécurité apporte une aide modeste mais vitale aux familles, amis et collègues des victimes. Il permet de démontrer la réalité de la solidarité entre journalistes à une époque où les travailleurs des médias connaissent plus de risques que jamais auparavant”.\nPour plus d’information, veuillez contacter: +32 2 235 2207


Tablature : en musique, une tablature est une forme symbolique de notation musicale adaptée à un instrument spécifique, destinée à une lecture et une réalisation plus aisées que celle d'une partition de musique.\nTechno : la Techno est un genre de musique électronique apparu au début des années 1980 dans la ville de Detroit aux États-Unis.\nTecktonik : la tecktonik (souvent abrégé TCK), aussi appelée electro dance, danse electro, milky way ou encore vertigo, désigne une danse fondée sur des mouvements atypiques dérivée du jumpstyle belge et adaptés au rythme de la musique hardstyle.\nTemps : dans le solfège, le temps est l'unité de mesure de la durée musicale, tout comme le mètre est celle de la longueur, le gramme, celle de la masse, le litre, celle du volume des liquides, etc.\nTimbre : en musique, le timbre est l'une des caractéristiques du son.\nTitre : le titre d'une œuvre musicale est la désignation de cette œuvre.


HAPPY HALLOWEEN FROM CHINA GIRL👻 – Lady BV2G\nHappy halloween mes ladies, à vos amours de petits choux surtout veillez à ce qu’ils n’en prennent pas trop de ces sucreries, car après la fête il ne faut pas dormir chez le pédiatre.\nUN SORT !!! qui me transportera dans un autre univers en chine afin que je puisse visiter/ découvrir leur culture, la ville et leur restauration.\nVisiter le monde c’est le rêve de tout le monde, alors avoir de super pouvoir qui te transporte dans tout le monde entier comme dans ce film intitulé jumper vous vous souvenez ? Hahhahahaha\nEn ce jour de sortilège on peut se permettre quelques petites folies, vous ne trouvez pas ? Quels sont vos projets pour ce jour ? pour quel déguisement avez-vous opté ? un bonbon ou un sort ? j’attends vos réponses en commentaire ça me ferai plaisir de vous lire.\nPour revenir au thème de l’article, c’est un look inspiré par le dress code de la tribune chinoise du moins j’ai tenté de le reproduire. Large kimono offert par la grande sœur lors de son séjour en chine donc vous comprenez mieux le titrage.\nDepuis quelques temps, les kimonos sont devenus une seconde tendance similaire à des par-dessus, je vous invite à lire cet article explicite qui présente différentes catégories de kimonos dans toute sa splendeur.\nBien évidemment vous pouvez le porter comme bon vous le semble et l’accessoiriser davantage, dans ce cas J’ai choisi de le porter simplement à la chinoise, histoire d’entrer dans le thème de mon article et de jouer un certain déguisement ; Le résultat est dubitatif selon moi mais j’ai essayé et fait de mon mieux.\nA l’avenir je le porterai certainement comme un par-dessus et l’accessoiriserai beaucoup plus.\nVous ne pouvez pas bien le voir, mais je l’ai porté avec des talons à sandales noir présentés ici.\nMalheureusement les photos sont encore un petit échec, j’espère m’améliorer d’ici peu, pour l’instant profitez de ces quelques photographies. J’espère que le look vous plaira dites-moi en commentaire ce que vous en pensez.\nPublié dans: Look Lady Bv2g | Tagué: china girl, happy halloween, kimono, lady bvg, look, tendance\n2 réflexions sur “HAPPY HALLOWEEN FROM CHINA GIRL👻”\n10/31/2018 à 22 10 11 101110\nHello! Il est magnifique ce kimono! Une très jolie piece que j’aimerais avoir dans mon dressing 😁\n11/01/2018 à 21 09 38 113811\nMerciii beaucoup et c’est vrai que c’est une pièce qui me plaît énormément je te le conseille vivement la bise 😘😘\n2 932 visiteurs


Pedro Winter, Kittin, Vitalic et Kiddy Smile aux platines pour aider le Secours Populaire\nPhoto de couverture : ©Vovotte Recto Verso\nLe 08.11.2018, à 15h07\n©Vovotte Recto Verso\nIl paraît que la Mère Noël est un amour ! Ce qui se sait moins, c’est qu’elle a des goûts musicaux plutôt pointus. Sous le sapin, elle met ce 20 décembre Kiddy Smile, Vitalic, Kittin, SebastiAn, Pedro Winter pour une veillée pas comme les autres.\nDans le gros manteau rouge et blanc de la Mère Noël des temps modernes, se cachent trois bienfaiteurs pour le prix d’un : Cigalou, Secours populaire de Paris et Rosa Bonheur. Ensemble, ils organisent une récolte de cadeaux pour les enfants de 4 à 11 ans qui n’ont pas la chance d’avoir du passage dans leur cheminée. De 18h à 2h du matin, la guinguette du Rosa Bonheur, aux Buttes Chaumont, verra défiler un line-up à faire fondre les premières neiges : Vitalic, Kittin, SebastiAn, Pedro Winter, Kiddy Smile seront aux platines, et pas pour ânonner des cantiques.\nPour Noël, Trax organise un vide-grenier électronique de DJ‘s, collectifs et disquaires\nPour participer à cette messe, il suffit d’amener un jouet qui fera le bonheur sous un sapin, distribué dès la semaine suivante par les Secours Populaires. Les paniqués du cadeau et autres retardataires pourront faire un don de 15 euros qui aura le même usage. Combiner DJ sets d’exception et solidarité, une douce manière de fêter Noël à en faire pâlir la dinde aux marrons.\nNoël Pedro Winter Vitalic


Dialogue : revue de recherches cliniques et sociologiques sur le couple et la famille / Scelles, Régine . n° 226\nApproche clinique en dispositif de placement externalisé. Promouvoir la séparation psychique sans séparation physique / Gaëlle PICOCHE ; Emmanuelle Bonneville-Baruchel in Dialogue : revue de recherches cliniques et sociologiques sur le couple et la famille, n° 226 (février 2020)\nin Dialogue : revue de recherches cliniques et sociologiques sur le couple et la famille > n° 226 (février 2020) . - pp. 53-74, bibliographie, résumé\nDe la séparation à la rupture ? / Karine MARTEAU FASSEL in Dialogue : revue de recherches cliniques et sociologiques sur le couple et la famille, n° 226 (février 2020)\nin Dialogue : revue de recherches cliniques et sociologiques sur le couple et la famille > n° 226 (février 2020) . - pp. 113-132, bibliographie, résumé\nDes hommes devenant pères / Romuald JEAN DIT PANNEL ; RAPHAEL RIAND in Dialogue : revue de recherches cliniques et sociologiques sur le couple et la famille, n° 226 (février 2020)\nin Dialogue : revue de recherches cliniques et sociologiques sur le couple et la famille > n° 226 (février 2020) . - pp. 133-149, bibliographie, résumé\nin Dialogue : revue de recherches cliniques et sociologiques sur le couple et la famille > n° 226 (février 2020) . - pp. 17-33, bibliographie, résumé\nL'assistant familial / François Xavier MAYAUX ; Daniel Derivois ; Christelle VIODE in Dialogue : revue de recherches cliniques et sociologiques sur le couple et la famille, n° 226 (février 2020)\nin Dialogue : revue de recherches cliniques et sociologiques sur le couple et la famille > n° 226 (février 2020) . - pp. 169-185, bibliographie, résumé\nSéparation impossible, sinon radicale / Malika MANSOURI in Dialogue : revue de recherches cliniques et sociologiques sur le couple et la famille, n° 226 (février 2020)\nin Dialogue : revue de recherches cliniques et sociologiques sur le couple et la famille > n° 226 (février 2020) . - pp. 75-89, bibliographie, résumé\nTransformer les violences de père en fils / Nathalie De KERNIER in Dialogue : revue de recherches cliniques et sociologiques sur le couple et la famille, n° 226 (février 2020)\nin Dialogue : revue de recherches cliniques et sociologiques sur le couple et la famille > n° 226 (février 2020) . - pp. 151-168, bibliographie, résumé\n« Cette semaine, je garde papa ». Dans les séparations dites sereines / LEA SAND in Dialogue : revue de recherches cliniques et sociologiques sur le couple et la famille, n° 226 (février 2020)\nin Dialogue : revue de recherches cliniques et sociologiques sur le couple et la famille > n° 226 (février 2020) . - pp. 35-51, bibliographie, résumé


mars 2020 – Ecoquartier Strasbourg\nLes bons conseils d’un notaire parisien\nPouvant intervenir à tous les moments de la vie, le notaire reste un personnage indispensable pour la société. En plus de ses prestations, ses attributions lui valent même d’être considéré comme membre de certaines familles. Présent en début de vie, il accompagne jusqu’aux derniers instants sur terre. Ses compétences couvrent bien de domaines et il serait difficile de s’en passer. Principalement sollicité pour ses prestations administratives, le notaire possède une qualité qui fait de lui une personne de grande importance. C’est un conseiller tout terrain car il s’y connaît presque partout. Les conseils qu’il prodigue sont d’une grande qualité et permettent de trouver solution à bien de situations. Découvrez à travers cet article les bons conseils d’un notaire parisien.