Enfant Baskets Max Tsrdcqxhb Nike Air No Snhp63kfo TFlKJ3c1\nEnfant Baskets Max Tsrdcqxhb Nike Air No Snhp63kfo TFlKJ3c1Nike 1 Air Acdc Jual ShoesTokopedia Jakarta SoleDki Forcewhite Airforce Gum 3SqcjARL54\nPour 1 Ado Cher Leopard Ebay Air Max Femme tn Pas knw80OP\nToile Basket Femme Femme Dentelle Adidas Dentelle Basket Toile Adidas LqpUMGSzV\nEnfant Baskets Max Tsrdcqxhb Nike Air No Snhp63kfo TFlKJ3c1\nAdidas Response Response Adidas Response Trail Adidas 21 Hommes Trail Hommes 21 6f7gvYby\nAvec : Anne WiazemskyEnfant Baskets Max Tsrdcqxhb Nike Air No Snhp63kfo TFlKJ3c1, Walter Green, François Lafarge, Jean-Claude Guilbert, Philippe AsselinBlack Trainer 1 Punch Ultra Flyknit Nike Air Force Mid Hot Jc35uTlKF1, Pierre KlossowskiEnfant Baskets Max Tsrdcqxhb Nike Air No Snhp63kfo TFlKJ3c1, Nathalie Joyaut, Marie-Claire Fremont, Jean-Joël Barbier\nCréation des décors : Air Nike Baskets 1 Femme '07 Force Premium Sportswear Basses 0PknOw8X Pierre Charbonnier\nX X Chaussures Kid Fortarun Fortarun Kid Adidas Chaussures Adidas Chaussures w8nN0Ovm\nTechniqueCampus Adidas Campus Chaussures Adidas Campus Adidas Chaussures Adidas Chaussures Chaussures Campus TFJ3lK1c\nDe Hommes Nike Air Pour Sport Et Force NoirChaussures One 7Yvf6ybg\n1 Montante Nike Noir Air Homme Force EWH2I9D\nAdidas Predator Football Fg Chaussure 18 De Junior 1 f76yYbg\nAdidas Bounce Paiements Sécurisés Homme Rouge Blanche Chaussure BxWdCore\nAdidas Porsche 2 0Sneakers Homme00074558 64 Basses Typ uTOXkZPi\nC’est pourquoi on peut dire que ce film s’organise comme un gigantesque trouble qui naît du décalage entre les actions humaines et la présence de Balthazar comme tiers, de l’intrication multiple, presque infinie des événements et de l’absence de proportion entre les accidents qui les joignent et les conséquences qu’ils impliquent. Comme si, des causes, il n’en était d’identifiables que les locales, et que, si l’on peut dire, la cause des causes s’avérait produite par la somme des causes partielles. Mais ce produit est nul : personne, aucune figure n’y correspond sinon ces articulations successives. Cette procession de désastres prend alors l’allure d’une folle liberté de la circulation du mal, comme si c’était lui le plus souvent qui tirait bénéfice de ces hasards, affecté d’une mobilité mercurienne et d’une aptitude à la propagation qui tire du plus mince incident une expansion démesurée. Et cette circulation n’est pas un des moindres paradoxes du cinéma de Bresson : elle multiplie les possibilités du sens, ou plutôt les exténue par excès. Elle s’effectue sous un regard suspendu et absent, celui de Balthazar. La cause des causes, la cause impossible comme lieu ou connaissance, est le grand sujet de ce film, qui en brasse tant d’autres : l’innocence bafouée, l’orgueil, les connotations christiques de Balthazar, l’avarice, l’érotisme - solipsisme de chacun d’abord tenu par l’équation secrète de son désir... Elle est seulement déductible, elle est le déficit de ces cumuls, une absence que convoque seule l’ampleur erratique d’un arbitraire dont tout le mouvement a l’air de désigner un sens. C’est l’attribut classique que nous attendons, et qui est refusé. Cet empire invisible ne peut être justiciable que d’une croyance. C’est le « Tout a peut-être une raison » de Jeanne dans Pickpocket. C’est pourquoi Le Diable probablement, avec sa nuance d’incertitude, reprend cette idée d’une manière plus explicite dans la scène de bus quand un voyageur dit : « Qui est-ce donc qui s’amuse à tourner en dérision l’humanité ? » un autre ajoute : « Qui nous manœuvre en douce ? » auquel le premier répond « Le Diable probablement.Enfant Baskets Max Tsrdcqxhb Nike Air No Snhp63kfo TFlKJ3c1 » A ce mot, le conducteur se retourne, et s’accidente contre une voiture.\nTenter ainsi, et non exhaustivement de suivre un seul personnage expose à l’étrange nécessité de reprendre la matière même du film en suivant des détours, pour recueillir informations et indices épars. En ce sens la fragmentation communique directement avec l’organisation des faits. Peut-être faut-il comprendre cette nature qu’assigne Bresson au cinématographe de remettre tout au présent comme une présentation qui défait les coordonnées de la narration du corset rationnel, d’une linéarité qui organiserait les phénomènes dans une logique rétrospective jouant, en quelque sorte, par anticipation. Ce présent pur est retrouvé par cette indétermination de l’issue qui affecte chacune des actions, ses oscillations, les démentis dont le plan suivant peut être porteur. Aussi l’effet d’ensemble de l’arbitraire est enveloppé dans le trait unique de l’après-coup, confondu avec le caractère irrémédiable d’un « ça a eu lieu ». Mais ce qui vient souder la figure seule du « c’est ainsi » c’est encore le choix d’orgueil du père de Marie : « Il aime son malheur mieux que nous, il le cultiveEnfant Baskets Max Tsrdcqxhb Nike Air No Snhp63kfo TFlKJ3c1 » dit Marie à sa mère lors de la fête d’Arnold. Que ce choix lui-même reste opaque quant à ses raisons ne lui retire rien même si par paradoxe on pourrait dire qu’il s’est enfermé dans son choix, et préfère sa perte à une issue présentée plusieurs fois dans le film. C’est le sceau unique du réel comme effectuation : les scénarios intimes qui l’anticipent sont voués à être corrigés, démentis, par son accomplissement. C’était déjà une des angoisses du Condamné à mort : le bon moment - celui de la décision de l’évasion - est d'un côté accéléré par la proximité inconnue de l’exécution, de l'autre ralenti par la confection du matériel nécessaire et par l’arrivée de Jost, mais la fusion de la décision et de l’arbitraire laisse voir le moment de leur union. Ces démentis sont inscrits par le jeu avec l’espace spécifique de l’écran : entrées de champ inattendues et raccords discontinus,qui viennent interrompre l’illusion d’une perception homogène.\nPrenons la scène de la première rencontre entre la bande des mauvais garçons et de Marie et son père, sur la charrette : après qu’un plan nous a montré Gérard et les autres raillant l’âne, et entourant la charrette, on passe sur le père qui sort son fouet, en donne un coup puis sort du champ où, derrière, réapparaît la bande, que l’on n’attendait pas là. Ou encore « raccords à appréhension retardée » pour reprendre la formule de Noël Bursch dont Quatre nuits d’un rêveur ou 17 Ace Fg De 2 Chaussures Football 80XOPwnkUne femme douce, avec leurs flashbacks, permettent le statut indécidable l’espace d’un instant. On croit encore être dans l’évocation d’un passé, quand on est déjà revenu au présent. Ou encore ce passage, dans Une femme douce, du livre de reproductions de tableaux que feuillette Dominique Sanda au plan d’une toile, qu’on croit temporairement être un gros plan d’une de ces pages alors qu’il s’agit d’un Watteau du Louvre. Ou encore ces démentis, dont Au hasard Balthazar pullule : la mère qui implore Dieu de ne pas lui enlever son mari et le geste du curé à la vitre de la chambre qui annonce sa mort ; le serment d’Arnold de ne plus boire, la nuit, dans la montagne, le comptoir, immédiatement après, où il repose son verre ; le refus du père d’accepter Balthazar en paiement de la dette du marchand de grains et, plan suivant, le retour à la maison avec l’âne... C’est pourquoi aussi l’allure de cet irrémédiable, une fois détachée de la facilité rétrospective et tautologique d’un « ça a eu lieu parce que ça devait avoir lieu » débouche sur un autre équivoque. La perte égale de Marie et de son père est-elle un désir dont la cause est difficilement identifiable, ou un destin, un pur surplomb ? Le père en meurt, mais Marie disparaît et on ne saura plus rien d’elle.\n» dit-elle à Gérard, la fierté initiale du maître d’école. Gérard, cet ange du mal, est le seul personnage à qui Bresson accorde une joie ironique, manifestée par un sourire retenu mais presque constant. Sa séduction s’obtient peut-être d’un tel défi, mais s’accroît d’une impunité et d’une mobilité qui ne cèdent jamais rien de leur vocation.Max 6e276 Clearance Print Air Pow Pink A2a06 1 TlKcF1J\nForce Air Air CourirLa Force CourirLa Force Air Redoute Redoute CourirLa Redoute kXOZTPiu\nBlancrouge Édition Adidas Ace 17Purecontrol Fgag Confed Cup R34AjLqcS5\nThe Pub Special Musique Nike Field Force Air 1 YgIvfyb76m\nAdidas Kxon8n0wp Ado Wiki B6y7fgy Chaussure Basket RL3q4jA5


Entretien d'une tombe à Ceyzériat\nAprès le décès d'un proche, certaines personnes ont besoin de se rendre tous les jours au cimetière. Généralement, elles en profitent pour se charger de l'entretien de la tombe (nettoyage, remplacement des fleurs...). Hélas, tout le monde n'a pas toujours la possibilité d'aller à Ceyzériat dans l'Ain. En effet, la distance entre leur domicile et le caveau familial empêche certains de se rendre aussi souvent qu'ils le souhaiteraient sur la pierre tombale des membres de leur famille et leurs amis.\nQue faire si l'on n'est pas en mesure de se rendre au cimetière à Ceyzériat ?\nEn déléguant l'entretien d'une tombe, vous vous évitez de culpabiliser en demandant au membre de votre famille le plus proche du cimetière de nettoyer à votre place. Vous recevrez une photo de ladite pierre tombale avant et après le nettoyage afin que vous puissiez vous rendre compte du travail accompli à Ceyzériat. Vous aurez ainsi la satisfaction de constater le soin et l'efficacité du nettoyage. Vous pourrez alors essayer de vous centrer sur le plus important, à savoir : le souvenir des bons moments passés avec l'être aimé.\nNettoyage d'une tombe à Ceyzériat\nNettoyer une pierre tombale à Ceyzériat\nNettoyeur de tombes à Ceyzériat\nLivrer des fleurs sur une tombe à Ceyzériat


Les bastides des départements d'Ariège, Aude et... - Serge Pacaud - Ebooks - Furet du Nord\nLes bastides des départements d'Ariège, Aude et des Pyrénées-Orientales - E-book - Multi-format\nLe Moyen Âge connut le temps des Cathédrales qui concerna toute la chrétienté, tant l'aspiration en la foi, la sublimation du Divin, revêtaient une... Lire la suite\nEbook 12,99 € Grand format 23,95 € Voir tous les\nDans cette partie du Languedoc et du Roussillon de jadis, plusieurs dizaines de villes neuves surgirent des terres que Français, Aragonais ou grands vassaux se disputaient suite à la redistribution des cartes qu'amena la Croisade contre les Cathares. Aujourd'hui, que restent-ils de ces bastides adaptées aux conditions économiques d'alors, que sont-elles devenues après 700 ans d'histoire ? L'ouvrage tente de retrouver les traces de toutes celles que l'on créa dans les trois départements de l'Ariège, de l'Aude et des Pyrénées-Orientales.\nDe nombreux documents sont perdus, leur souvenir effacé, mais après une enquête minutieuse, une réflexion approfondie, certaines d'entre elles resurgissent, pour notre plus grand plaisir, des limbes dans lesquelles l'oubli les avait plongées... Serge Pacaud, historien et chercheur, a publié de nombreux ouvrages sur divers sujets concernant les départements gascons. Il s'attache, ici, à re-trouver les traces encore visibles de ces bastides qui montrent le riche passé médiéval d'une région que se disputaient, au Moyen Âge, les maisons féodales et royales.\nLes bastides des départements d'Ariège, Aude et des Pyrénées-Orientales est également présent dans les rayons


IMG_3118.jpg (82.98 Kio) Consulté 5879 fois\nIMG_3117.jpg (76.69 Kio) Consulté 5879 fois\nIMG_3122.jpg (156.44 Kio) Consulté 5879 fois\npar Thomas » Mer Juil 11, 2018 12:00 pm\nVous n'allez tout de même pas me dire que je suis le seul du forum a avoir craqué là dessus et me laisser m'empêtrer avec mes "c'est pas pour moi c'est pour un pote" ?\nCaramel anodisé, 22cm.\npar Jacques » Mer Juil 11, 2018 3:46 pm\nNon, Alexandre l'a réalisé en filament or. Il l'a fait pour nous, pas pour lui bien entendu\nMaintenant c'est plus que jamais d'actualité, je vais d'ailleurs voir ce que l'on peut proposer si nous la gagnons cette fameuse coupe\npar Thomas » Mer Juil 11, 2018 4:02 pm\nAaaah merci à Alexandre de ne pas m'avoir laissé seul sur ce coup là (et merci à Jacques pour la délation).\npar Jacques » Mer Juil 11, 2018 4:41 pm\nThomas a écrit: Aaaah merci à Alexandre de ne pas m'avoir laissé seul sur ce coup là (et merci à Jacques pour la délation).\nSi je peux rendre service, c'est avec plaisir


Samia Suluhu Hassan, une femme musulmane présidente de la Tanzanie\nToute la Veille Pharos / Samia Suluhu Hassan : une femme musulmane zanzibarie à la tête d’un État neutre\nSamia Suluhu Hassan : une femme musulmane zanzibarie à la tête d’un État neutre\nLe Président John Magufuli est décédé le 17 mars 2021. Sa vice-présidente, Samia Suluhu Hassan, a effectué l’annonce à la télévision nationale. Son décès occasionne un changement de gouvernance qui n’aura pas manqué d’être remarqué. Comme le veut la Constitution tanzanienne, c’est le vice-président qui prend sa suite. Ainsi, le 19 mars 2021, Samia Suluhu Hassan succède à John Magufuli et ce jusqu’en 2025. Musulmane dans un pays où cette religion est minoritaire (62 % de chrétiens et 34 % de musulmans en 2020), elle était l’invitée d’honneur du National Muslim Council of Tanzania à l’occasion de la célébration de l’Eid-el-fitr le 14 mai dernier.\nSamia Suluhu Hassan : femme et musulmane à la tête de l’État\nDepuis l’indépendance du Tanganyika en 1963, puis celle de Zanzibar en 1964 qui ont formé la Tanzanie moderne, le pouvoir tanzanien passe pour la première fois entre les mains d’une femme.\nLa Tanzanie est un « secular state » comme il est spécifié dans la Constitution : ainsi l’État est neutre en matière de religion et ne privilégie aucun culte. Les différents hommes d’État étaient jusqu’alors représentatifs de la diversité religieuse en Tanzanie. Pour exemple, Julius Nyerere (1964-1985), s’est converti très jeune au catholicisme et son successeur Ali Hassan Mwinyi (1985 – 1990) était musulman. Samia Suluhu Hassan vient compléter cette mosaïque identitaire en étant la deuxième musulmane a dirigé ce pays.\nL’alternance entre chefs d’État originaires du plateau continental tanzanien ou originaires de l’île de Zanzibar permet de consolider une cohésion sociale récente et fragile.\nUne rareté dans le continent africain\nEn prenant le pouvoir, Samia Suluhu Hassan devient également la seconde femme musulmane a dirigé un état multiconfessionnel en Afrique. La première était Ameenah Gurib-Fakim en 2015 pour l’île Maurice. Elle devient aussi la deuxième femme présidente à porter le hijab dans un pays où l’islam est une minorité.\nActuellement, elle est la deuxième femme à la tête d’État en Afrique, mais la seule à détenir un pouvoir effectif. L’éthiopienne Sahle-Work Zewde n’a en effet qu’un titre honorifique. L’émergence de cette femme tanzanienne à la carrière politique bien remplie amène à s’interroger sur la gouvernance des femmes à la tête d’un pouvoir politique aussi important en Afrique de l’Est.\nLa côte swahilie : un monde non étranger à l’émergence de pouvoir féminin\nDans l’histoire, la côte swahilie et ses différentes cités-États ont été les témoins de pouvoirs singuliers. Cette zone dite swahilie a développé une culture originale, musulmane, cosmopolite, citadine, raffinée et surtout commerçante.\nLes cités-États ont pu être des sultanats ou encore des chefferies. Plusieurs sultans ou sultanes ont convoité ces pouvoirs. C’est ainsi qu’on trouve différentes femmes de pouvoir dans ces régions à l’époque moderne  dans les sources européennes ou locales. On trouve par exemple la sultane Wabedja Bint Fe Ubbayya à Ngazidja (Grande Comore) au début du XVIe siècle, Halimah I d’Anjouan au milieu du XVIe siècle, Jumbe Amina de Mayotte vers la fin de ce même siècle, Mwana Darini entre 1670 et 1700 à Pate, la sultane Fatima Bint Muhammad en 1711 à Kilwa ou encore Jumbe Fatima de l’île de Mohéli vers la fin du XIXe siècle . La légitimité du pouvoir se transmettant alors par la mère ou en l’absence de fils, à la fille, il était tout à fait commun de retrouver des femmes diriger ces têtes de pont commerçantes.\nDe nombreux défis attendent la nouvelle Présidente\nSamia Suluhu Hassan apparaît comme le nouveau visage de la Tanzanie. Elle est diplômée en management du développement, en administration publique et en économie. Mère de quatre enfants, elle portera la responsabilité de permettre une stabilité sur le plan social du pays. Bien que fortement alphabétisé, ce pays se caractérise par une démographie forte et très jeune (près de 50 millions d’habitants).\nConvictions religieuses de la nouvelle Présidente\nCertaines rumeurs sur les réseaux sociaux la présentent comme une femme docile et ayant des co-épouses ; ce qui est faux, le mari de Samia Suluhu Hassan étant bel et bien monogame. Elle a néanmoins témoigné sa soumission à son mari dans une vidéo devenue virale. Elle explique que la religion (musulmane) fait qu’elle s’agenouille par amour et affection devant son mari. Pourtant, l’islam interdit la soumission à quiconque si ce n’est Dieu. Il semble qu’elle confonde ici religion et tradition. Cette posture conservatrice de la nouvelle Présidente n’a pas manqué de susciter de nombreuses réactions.\nGestion de la situation sanitaire et des relations avec Oman\nEn plus de faire attention à ses prises de parole pouvant être controversées, elle devra aussi faire face au défi de la covid-19 qui sévit en Tanzanie et que son prédécesseur refusait de prendre au sérieux en ouvrant les frontières tanzaniennes au tourisme de masse et en mettant les populations locales face à un risque élevé de contamination.\nIl sera également question du développement et du rétablissement des relations commerciales et diplomatiques avec le Sultanat d’Oman qui sont maintenant ostensibles (ce que l’effondrement du palais de l’ancien Sultan omanais le Bayt al Ajaib, au mois de décembre a laissé voir).\n Aïmana Assoumani, « Femmes de pouvoir dans le monde swahili et comorien (mi XVIe siècle – mi XIXe siècle) : entre enjeux de représentation et dynamiques de pouvoir », mémoire de Master 1 d’histoire de l’Afrique et du Moyen-Orient sous la direction de Thomas Vernet-Habasque, 2020, pp. 139 – 140.\nImage : Samiah Suluhu Hassan\nReligion et covid-19 : une réponse spirituelle face à un virus mortel ?\nPORTUGAL - 22 Mai 2019\nBRESIL - 9 Avr 2013\nBRESIL – Un pasteur évangélique à la tête de la commission parlementaire des Droits de l’homme – Fr


Micro-partis pour macro-financement\n14h17, le 19 juillet 2010, modifié à 14h47, le 23 mai 2015\nCes micro-partis sont aujourd'hui sur la sellette dans le cadre de l'affaire Bettencourt/Woerth.\nQu'est-ce qu'un micro-parti ? Hormis les grandes formations politiques, la France compte une myriade de "micro" partis inconnus du grand public. Ce sont des partis politiques comme les autres. A l'exception de leur taille, en terme d'adhérents et de budget. Certains sont même dévolus à une seule personnalité politique. Cette pratique est tout à fait légale mais elle suscite des interrogations.\nPourquoi font-ils polémique ? Les enregistrements pirates réalisés chez les Bettencourt laissant penser que l'héritière de l'Oréal a financé la structure d'Eric Woerth et le récent voyage de Laurent Wauquiez à Londres ont mis en lumière ces micros-partis. Lors d'une visite en tant que secrétaire d'Etat, Laurent Wauquiez avait en effet profité du déplacement pour récolter des fonds pour son propre micro-parti, soulevant des soupçons de conflits d'intérêts.\nCombien sont-ils ? De 1990 à aujourd'hui, le nombre de structures tenues de déposer leurs comptes auprès de la Commission nationale des comptes de campagne et des financements politiques (CNCCFP) est passé de 27 à près de 300.\nLa raison d'une telle prolifération ? Les micro-partis permettent de démultiplier les financements. En effet, si les dons des particuliers sont limités par la loi à 7.500 euros par personne et par parti, rien n'empêche d'effectuer ce don à plusieurs partis. Le système de micro-partis permet donc de contourner la législation sur les partis politiques : un donateur peut ainsi verser 2, 5 ou 10 fois 7.500 euros.\nQu'en pense l'UMP ? Bon nombre d'hommes politiques de premier plan, dont Nicolas Sarkozy en personne et certains ministres possèdent leur propre structure. Quelques exemples : Association de soutien à l'action d'Eric Woerth (ASAEW), Agir pour Colombes (Rama Yade), Changer c'est possible (Valérie Pécresse), Association de soutien à l'action de Benoist Apparu. Officiellement, l'UMP confirme avoir plusieurs partenariats avec d'autres mouvements, mais "les termes des contrats passés avec chacun d'entre eux ne sont pas forcément publics".\nQu'en pense le PS ? Au parti socialiste, l'interdiction à l'appartenance à un autre parti a limité la floraison de ces micro-partis. A noter que Désirs d'avenir de Ségolène Royal n'est plus un parti politique depuis 2008. Reste le cas de Manuel Valls qui a créé A gauche besoin d'optimisme pour financer sa campagne pour les primaires du PS. Lundi, il s'est dit prêt à faire évoluer le statut de son parti en association. Le système de micro-partis est "une stratégie de financement de l'UMP", a dénoncé lundi Benoît Hamon, lors du point presse hebdomadaire du PS.\nA quoi servent-ils ? Souvent à financer les campagnes locales des candidats. Au cabinet d'Eric Woerth, on explique que l'Asaew "a été créée en octobre 2007 pour permettre d'animer l'action politique" du ministre dans l'Oise, où le trésorier de l'UMP est maire de Chantilly. "Plusieurs dizaines de partis, de droite comme de gauche, ont un objet similaire", souligne-t-on également. Dans l'entourage de Valérie Pécresse, on explique que son parti "a été créé en novembre 2008 pour la campagne des primaires UMP en Ile-de-France (régionales 2010), une campagne qui n'était pas prise en charge par l'UMP".\nSont-ils contrôlés ? Les ressources du parti doivent être contrôlées chaque année par la Commission nationale des comptes de campagne et des financements politiques.


Page:Revue des Deux Mondes - 1858 - tome 15.djvu/898 - Wikisource\nPage:Revue des Deux Mondes - 1858 - tome 15.djvu/898\ntaire. John était un civilian, Henry figurait sur les cadres de l’état-major ; mais un juge compétent, un général bien connu, disait du premier sans prétendre faire tort au second : « C’est l’agent civil qui est le meilleur soldat des deux. » En somme, ils se sentaient appelés l’un et l’autre, et l’un comme l’autre, à ces missions complexes où l’intelligence et le bras sont alternativement requis, où il faut se montrer à la fois capitaine habile, diplomate expert, administrateur intelligent et sagace : missions qui demandent, pour ainsi dire, plusieurs hommes, et ne conviennent cependant qu’à un seul. À la nouvelle de l’annexion de l’Oude, sir Henry Lawrence, alors dans le Punjab, qu’il achevait de pacifier, avait écrit au gouverneur-général pour demander la direction de la nouvelle province. Un retard de la poste empêcha sa requête d’arriver en temps utile ; mais, l’heure de la crise venue, on se rappela son offre. C’est ainsi qu’il se trouvait, l’ayant voulu, désiré, sollicité, au poste le plus périlleux.\nLes affirmations de M. Ruutz Rees, à qui nous devons le récit le plus complet qu’ait encore écrit du siège de Lucknow un de ceux qui défendirent la place, ne permettent aucun doute sur la sécurité que donnait aux habitans de Lucknow la présence de cet homme, dont la prudence et l’énergie étaient si renommées. Parti le 10 mars de Calcutta pour la province d’Oude, M. Rees trouva Bénarès, Allahabad, dans la plus profonde terreur. On venait d’y apprendre les désastres de Meerut, les atrocités commises à Delhi. À Cawnpore, l’angoisse était déjà grande. À Lucknow au contraire, où il semblait que le danger fût le plus pressant, personne ne croyait, à une insurrection générale. Cependant l’attitude de la population n’était déjà plus tout à fait la même que par le passé : un essai de révolte militaire, comprimé avec vigueur, n’en avait pas moins laissé des fermens sur la nature desquels il n’y avait pas à se tromper. Le 7e régiment irrégulier de l’Oude, cantonné à l’ouest de la ville, dans le Mousabagh (palais d’une des dernières reines), avait fait courir de sérieux dangers aux officiers européens, placés à la tête de ce corps. Fort heureusement la cavalerie irrégulière, campée dans le voisinage et appelée sur le moment même, était accourue, donnant le temps à sir Henry\nRécupérée de « https://fr.wikisource.org/w/index.php?title=Page:Revue_des_Deux_Mondes_-_1858_-_tome_15.djvu/898&oldid=8421711 »


Les réductions de printemps du PlayStation Store continuent – PlayStation Blog en français\nLes réductions de printemps du PlayStation Store continuent\nLes réductions de printemps continuent et nous ajouterons du contenu supplémentaire ce mercredi 4 avril, avec certains éditeurs comme Rockstar, Disney et SOE qui nous rejoignent. Vous pourrez voir ci-dessous quelques exemples de ce que vous pourrez découvrir ce mercredi:\nTitres Type Prix normal (€) Prix réduit (€)\nAkimi Village Jeu 9.99 € 5.99 €\nDC Universe Online – Abo 30 jours Abonnement 12.99 € 9.99 €\nFree Realms – Abo 30 jours Abonnement 4.99 € 3.99 €\nGripshift Jeu 9.99 € 1.99 €\nHigh Stakes On the Vegas Strip Jeu 9.99 € 1.99 €\nComplete Edition Jeu 24.99 € 17.99 €\nPayday: The Heist Jeu 16.99 € 9.99 €\nPlants Vs Zombies Jeu 14.99 € 8.99 €\nRed Dead Redemption Jeu 29.99 € 21.99 €\n& Undead Nightmare Bundle Jeu 39.99 € 29.99 €\nRochard Jeu 9.99 € 6.99 €\nSideway New York Jeu 9.99 € 6.99 €\nSlam Bolt Scrappers Jeu 14.99 € 9.99 €\nSwords and Soldiers Jeu 7.99 € 4.99 €\nLes réductions de printemps se termineront le mercredi 11 avril, alors dépêchez-vous de profiter de ces offres.\nRendez-vous sur le PlayStation Store pour découvrir ce qu’on a pour vous.\n03/04/2012 à 15:29\n“Vous pourrez voir ci-dessous quelques exemples de ce que vous pourrez esperer ce mercredi”\n“Pourrez espérer” les termes sont trés bien choisis, on ne fait qu’espérer ici!\n03/04/2012 à 15:58\nPeut-on espérer voir prochainement sur le Store des promo sur les DLC de Castlevania : Lords of Shadow ? Car le Xbox Live y a eu droit lui :'(\n03/04/2012 à 17:16\nEst-ce que l’on peut également espérer voir une promo sur Castle Crashers ?\nPeut-on espérer des promotions sur des jeux qui intéressent quelqu’un ? Parce que là, c’est le néant en terme d’attractivité !


NaborRaid | NaborRaid édition 2020\nCourse extrême à obstacles NaborRaid 2020\nFolie, sensations fortes et aventure naturellement sauvage… 😉\nPréparez-vous à vivre collectivement une aventure redoutable dans un cadre naturellement sauvage.\nL’aventure NaborRaid, course obstacles extrême à Saint-Avold, recommence en 2020 avec des obstacles plus naturels hors des sentiers battus sur un parcours de 13 kms. Le parcours NaborRaid est ouvert aux jeunes ayant au moins 16 ans à la date de l’événement. Plongez dans le lit de la rivière, au coeur des roseaux, traversez les vestiges d’une écluse, l’ancien lac et les sous bois d’un espace naturellement riche !\nRepensée pour être plus sauvage et collectivement plus forte la course à obstacles mettra à rude épreuve vos capacités physiques, mentales, votre esprit d’équipe, et surtout… votre humour ! Alors, êtes-vous prêt à participer à l’aventure sportive et conviviale ?\nEn complément de la course principale, les organisateurs proposent également le NaborSix, un demi parcours avec de nombreux obstacles pour jeunes à partir de 14 ans et tous les participants qui veulent s’amuser sans courir les 13 Kms, le NaborKids, deux parcours dédiés aux moins de 14 ans et la NaborMarche, la ballade des supporters.\nEn participant au NaborRaid 2020, soyez collectivement plus fort et vivez une journée exceptionnelle !\nLe Village, c’est le point de rassemblement et de rencontre de cet événement unique en Moselle-Est. Un espace convivial pour passer un moment exceptionnel et collectif.\nNaborRaid, course à obstacles dans la boue, naturellement plus sauvage en 2020 !\nInfos pratiques pour l’édition 2020\nLe Village NaborRaid sera uniquement ouvert dimanche 7 juin 2020 de 7h30 à 18h00. Les départs de la course extrême se feront toutes les 30 minutes. Les inscrits recevront une convocation par mail une semaine avant l’événement. Sur le formulaire d’inscription, les participants peuvent choisir leurs horaires de départ suivant les places disponibles (Limitées à 250 coureurs par vague). Les visiteurs et publics externes peuvent accéder au village toute la journée.\n9h00 : Départ de la 1ère vague dont les élites. Puis départs toutes les 30 minutes.\n13h00 : Départ de la dernière vague\n17h00 : Horaire limite d’arrivée des derniers participants\nLe départ du NaborRaid, parcours extrême de 23 obstacles ouvert aux participants de plus de 16 ans\nLe départ du NaborSix, parcours de 6 kms avec 16 obstacles pour les jeunes à partir de 14 ans et moins jeunes\nDeux parcours NaborKids dédiés aux moins de 14 ans et leur départ\nInscriptions individuelles NaborRaid 2020\nInscriptions entreprises et groupes NaborRaid 2020\nInscriptions NaborSix 2020 :\nLes frais de participation au NaborSix 2020 (demi parcours de 6 kms avec 16 obstacles) dédié aux jeunes à partir de 14 ans et tous les participants qui veulent s’amuser sans courir les 13Kms, sont de 32 €.\nInscriptions NaborKids 2020 :\nPour les 6 à 9 ans (6 ans minimum le jour de la course) : 10 € pour toute inscription en ligne ou 15 € le jour J avec règlement sur place\nPour les 10 à 13 ans (10 ans minimum le jour de la course) : 15 € pour toute inscription en ligne ou 20 € le jour J avec règlement sur place\nInscriptions accompagnateurs NaborKids 2020 :\nLes parents peuvent accompagner un ou plusieurs enfants pour vivre avec eux un véritable moment de partage.\nTarif dégressif inscriptions groupes ou famille NaborKids 2020 :\nA partir de 5 personnes, les groupes et familles bénéficieront d’un tarif dégressif :\nInscription NaborMarche 2020 :\nNotice d’utilisation de « Mon Espace »


LA FRAGRANCE CONSIDÉRÉE COMME UNE OEUVRE DE L'ESPRIT - Avocats-Publishing\nLA FRAGRANCE CONSIDÉRÉE COMME UNE OEUVRE DE L’ESPRIT\nLa Cour d’Appel de Paris dans un arrêt du 25 janvier 2006 a rappelé - ce n’est pas la première décision en ce sens - que le parfum, ou plus précisément la fragrance est le résultat d’une recherche intellectuelle et donc susceptible de constituer une œuvre de l’esprit protégeable par le code de la propriété intellectuelle au même titre que toutes les autres œuvres de l’esprit tel que les œuvres littéraires, musicales, cinématographiques.\nCette question est-elle pour autant résolue ? En 1974 une décision du tribunal de commerce de Paris avait refusé de reconnaître le parfum comme étant une œuvre de l’esprit, mais laissant tout de même une brèche pour une éventuelle protection par le droit d’auteur. Brèche laissée possible par la liste non complète de catégorie d’œuvre susceptible d’être protégée.\nCette porte ouverte donna suite à une intervention au Sénat portant sur les problèmes liés aux problèmes d’imitations que connaît à l’époque l’industrie du parfum. Ce débat n’est donc pas nouveau, mais aucune réponse satisfaisante n’était alors advenue, ni par ce débat, ni par les quelques décisions de l’époque.\nD’où vient cette difficulté à protéger ce secteur ? De l’immatérialité de la fragrance, de la difficulté à reconnaître qu’il s’agit d’une création. Selon Monique Schlienger, parfumeur-créateur, "De nos jours, un parfum n’est plus une œuvre d’art, nous sommes trop liés à l’industriel et au business. Il faut savoir que nous avons des contraintes de législation sur les matières premières qui nous empêchent d’être des artistes."\nLe problème est là, pas de définition sur le travail du compositeur de fragrance, certains considèrent qu’il n’y a pas de création artistique car il est difficile d’évaluer ce travail. On pourrait croire qu’il est facile de mélanger des produits pour arriver à un résultat satisfaisant. Alors qu’au contraire, il s’agit d’un véritable travail qui nécessite du savoir faire.\nMais le travail de création est absorbé par l’industrie, par le monde économique, le "business" comme le décrit M.SCHLIENGER. Le parfum n’a jamais été abordé comme étant une recherche artistique au même titre qu’un tableau ou une partition de musique car il est caché derrière le monde des affaires, des grandes marques de cosmétique, derrière le nom des grandes maisons de couture. Pourtant, les créateurs de prêt-à-porter ne sont pas gênés sur la question de leur travail, tout le monde reconnaît qu’il s’agit bien de création. Pourquoi ce blocage pour les parfums ?\nAinsi, l’auteur d’une œuvre a le privilège de voir son nom sur le produit qu’il crée et ce quel que soit ce produit, un tableau, une partition de musique, un film, un logiciel. Mais le nom de l’auteur de la fragrance que nous apprécions tant nous est trop souvent inconnu. Or une personne qui n’est pas reconnue par le grand public pour son œuvre a du mal à voir son action justifiée. Ce sont les grandes marques qui prennent l’initiative des procédures, alors qu’elles n’ont aucun droit d’auteur sur ces fragrances pour certaines.\nAinsi, dans l’affaire "Thierry Mugler c/ Société GLB Molinard", le tribunal de commerce a déclaré l’action en contrefaçon de la société THIERRY MUGLER PARFUMS non recevable pour défaut de titularité de droit.\nLes créateurs devraient revendiquer leurs talents et exiger que leurs noms apparaissent sur les flacons, pour pouvoir par la même occasion revendiquer plus clairement leur droit à la paternité sur leurs œuvres. Mais ce que recherche avant tout l’artiste qu’est le compositeur de parfum c’est l’art, les nouveaux défis, les mélanges, la recherche intellectuelle, l’effort de créativité pour aboutir à la naissance d’un nouveau jus.\nQuant aux grandes marques, elles recherchent un produit de qualité, qui fera fureur au près du grand public, grand consommateur d’un produit décliné du luxe dans l’optique de rechercher le profit. Ainsi les consommateurs ont la possibilité de s’offrir un produit de luxe à prix abordable, faisant par la même occasion augmenter le chiffre d’affaires de ces marques qui ne feraient jamais autant de chiffre avec les seules collections de Haute Couture.\nEt il est probablement impossible que les grandes marques acceptent d’amoindrir leurs prestigieuses renommés en inscrivant l’identité d’un inconnu sur les flacons de parfum.\nIl faudrait que le travail des parfumeurs soit plus évoqué et reconnu comme un vrai travail de recherche et de création intellectuelle, plus tôt qu’étant le fruit commercial des grands industriels de la cosmétique et du parfum.\nCes efforts intellectuels nécessitent une protection comme le sont les autres œuvres de l’esprit. Le panel de protection existant offre aux auteurs d’œuvres le choix en matière de protections juridiques, mais laquelle est la plus à même de garantir l’art ainsi crée, le cumul de ces protections étant aussi envisageables, pour une protection optimum.\nIl convient de préciser quelles sont les possibilités du créateur pour une protection adéquate (II), complète, satisfaisante et véritable pour protéger l’œuvre dès son premier souffle de vie, pour enfin voir quelles sont les actions judiciaires envisageables dès lors que l’œuvre a été contrefaite malgré la protection préalablement choisit.\nDans un premier temps, nous allons étudier le personnage clé du monde des parfums, le compositeur de fragrance (I).\nI/ Le compositeur de fragrance\nTout parfum naît à partir d’une idée. Cette idée est exprimée par le créateur, le parfumeur, nous l’appellerons ici le compositeur de parfum. Car il compose une multitude d’odeurs entre elles pour n’en constituer qu’une seule à la fin, la fragrance.\nQuels sont les droits que notre compositeur de parfum aura sur les fragrances ainsi créées et surtout quels sont ceux qu’il pourra conserver ?\nCela dépendra de l’objet de son activité, s’il travaille et crée pour lui ou s’il est employé par l’industrie pour réaliser tel parfum.\nAbordons l’hypothèse d’un statut d’indépendant, puis le statut salarié pour ensuite voir quels sont les droits qui naîtront de cette création personnelle ou salariée.\nA/ Son statut\nL’existence ou la conclusion d’un contrat de louage d’ouvrage ou de service par l’auteur d’une œuvre de l’esprit n’emporte aucune dérogation à la jouissance du droit reconnu par l’alinéa 1er de l’article L 111-1 du Code de la propriété intellectuelle. Cela signifie que quelque soit le lien de subordination existant entre le compositeur salarié et l’employeur, souvent une grande marque de luxe, ceci n’a aucune incidence sur la naissance de ses droits.\nAinsi, dès la création de sa fragrance, le compositeur se trouve investi des droits d’auteur sans que le contrat de travail n’ait en principe une influence. On ne sait pourquoi, le compositeur cède malgré tout à son employeur les droits qu’il détient sur sa composition olfactive pour disparaître dans l’ombre, puisque leur nom ne figure pour ainsi dire jamais sur le flacon de parfum. On verra d’ailleurs que de telles cessions sont illicites.\nMais le compositeur est censé conserver ses droits moraux qui sont attachés à sa personne.\nNe perdons tout de même pas à l’esprit le fait que, si un parfum est créé, c’est dans l’unique but d’être exploité et commercialisé. Et seule l’entreprise, dans ce cas, peut exploiter l’œuvre ainsi créée par son salarié par un transfert du monopole d’exploitation.\nMais il faut que la cession des droits patrimoniaux soit prévue clairement par le contrat de travail et ne peut être déduit de la seule existence du contrat. "Cass. 1re civ, 16 décembre 1992, Gouy c/ Nortène".\nDe plus, l’article L131-1 du code de la propriété intellectuelle interdisant les cessions futures, il ne pourra être subordonné à la conclusion du contrat de travail une cession expresse par le salarié de ses droits patrimoniaux. En conséquence, l’employeur pour obtenir les droits afférents aux fragrances composé par le compositeur salarié, devra contracter, création par création réalisée. Ou une cession expresse automatique des droits patrimoniaux, dès lors qu’une création olfactive est demandée et réalisée.\nMais le compositeur salarié étant embauché pour ses qualités de créateur, il est probable qu’il soit en collaboration avec d’autres compositeurs eux mêmes salariés, alors se pose la question des œuvres collectives ou de collaboration.\nL’article L113-2 alinéa premier dispose ainsi "est dite de collaboration l’œuvre à la création de laquelle ont concouru plusieurs personnes physiques", l’alinéa 3 dispose ainsi "est dite collective l’œuvre créée sur l’initiative d’une personne physique ou morale qui l’édite, la publie et la divulgue sous sa direction et son nom et dans laquelle la contribution personnelle des divers auteurs participant à son élaboration se fond dans l’ensemble en vue duquel elle est conçue, sans qu’il soit possible d’attribuer à chacun d’eux un droit distinct sur l’ensemble réalisé".\nOn se trouvera donc en présence d’une œuvre de collaboration lorsque soit la création a été réalisée par plusieurs personnes physiques.\nEt l’on sera en présence d’une œuvre de collective lorsque l’œuvre est réalisée par une personne physique ou morale, qu’elle la dirige et l’exploite sous sa direction et son nom. C’est dans ce cas de figure que la personne morale, employant le compositeur salarié se trouve investie des droits d’auteur. Elle joue ici un rôle prépondérant qui se concrétise par le contrôle de l’activité de ses salariés. Elle prend l’initiative de la création de l’œuvre. L’entreprise détient donc les droits, car étant dans un premier temps, dans son secteur d’activité, celle de créer et de commercialiser des parfums, elle embauche des personnes compétentes dans ce domaine. Et c’est dans cet objectif qu’est embauché le compositeur et qu’il sera amené à travailler en collaboration avec d’autres professionnels, qu’il ne sera pas libre dans ses choix de créativité, qu’il n’aura pas une liberté d’action de choix car il sera dirigé par les directives de l’entreprise. Et c’est pour cela que l’entreprise est investie de droits d’auteur, dans le cas d’une œuvre collective et qu’aucune cession n’a à intervenir dans ce cas de figure. Mais chacun des contributeurs conserve son droit moral sur l’œuvre.\nPour autant, rien n’empêche le compositeur de prévoir dans son contrat une clause lui permettant d’apposer son nom sur le flacon de parfum créé. Toutefois, cela pourrait être difficile s’ils sont plusieurs, en effet la société préférant mettre son unique nom.\nL’article L113-3 du code de la propriété intellectuelle définit le régime de l’œuvre collaboration, "elle est la propriété commune des coauteurs. Les coauteurs doivent exercer leurs droits d’un commun accord. Lorsque la participation de chacun des coauteurs relève de genres différents, chacun peut, sauf convention contraire, exploiter séparément sa contribution personnelle, sans toutefois porter préjudice à l’exploitation de l’œuvre commune".\nLa jurisprudence précise cette définition. Il faudra que chacun des coauteurs ait marqué l’œuvre de l’empreinte de sa personnalité, c’est d’ailleurs pour cela que la personne morale est exclue ici. Chacun conserve une liberté de création, ils doivent être animés par une aspiration commune.\nMais la jurisprudence parle de caractère indivisible de l’œuvre pour que chacun des auteurs soit fondé à faire valoir ses droits sur l’ensemble de l’œuvre considérée comme un tout. L’indivision est prévue aux articles 815 et suivants du code civil, mais nous n’allons pas faire l’étude des règles de droit commun de l’indivision. Gardons simplement à l’esprit, que l’œuvre est commune à tous les coauteurs, que l’exercice des droits patrimoniaux doit être exercé d’un commun accord. En ce qui concerne l’exercice des droits, c’est autre chose, car il est personnel.\nLe statut de salarié n’est peut être pas le plus avantageux pour le compositeur de parfum, dès qu’il travaille en collaboration, il n’est plus le seul à créer et ne peut plus gérer son œuvre comme il l’entend.\nBien entendu, le fait d’être à l’initiative d’une œuvre de collaboration n’enlève pas les droits de chacun des auteurs, mais lorsqu’il s’agit d’une œuvre collective et que l’employeur prend l’initiative de la création et qu’il exploite l’œuvre, comme on l’a vu, c’est autre chose.\nLe statut de compositeur indépendant est peut être plus protecteur en ce qui concerne les droits patrimoniaux de l’auteur, dès lors qu’il est seul à l’initiative de la création olfactive.\nEn ce qui concerne le compositeur indépendant, il faut croire qu’il a le loisir de faire comme il lui plaît, s’il compte exploiter son parfum sous son nom ou pour sa propre marque. A l’inverse, s’il répond à un appel d’offre, on lui demandera de suivre quelques lignes directrices, même s’il travaille seul, il devra suivre les consignes demandées par le mandataire. Mais il peut prendre l’initiative de la création et se présenter dans une entreprise, lui seul resterait investie des droits liés à sa fragrance, la personne morale n’ayant ici aucune initiative. Quoi qu’il en soit si l’on garde à l’esprit la première hypothèse, il est le seul maître sur son œuvre et jouit des droits tant moraux que patrimoniaux sur son œuvre, aucune contrainte pour lui en ce qui concerne l’anonymat dans sa création. Et surtout, en cas de conflit sur son œuvre, il en gèrera seul les actions. Comme ce secteur est à dominante portée sur le secret, il n’y a pas de position jurisprudentielle concrète en la matière.\nB/ Ses Droits Exclusifs\nSelon les dispositions de l’article L 111-1 alinéa 1 du Code de la propriété intellectuelle, le compositeur de l’œuvre de l’esprit " jouit sur cette œuvre, du seul fait de sa création, d’un droit de propriété incorporelle exclusif et opposable à tous".\nPar la seule création de l’œuvre, l’auteur se trouve investi du droit d’auteur dans son ensemble, il n’y a aucune nécessité de formalité quelconque.\nLe second alinéa énonce ainsi "ce droit comporte des attributs d’ordre intellectuelle et moral ainsi que des attributs d’ordre patrimonial".\nCes prérogatives vont lui conférer la protection la plus étendue qu’il soit par l’action en contrefaçon. Ces droits dit droits d’auteur, confère à son titulaire, le pouvoir exclusif de faire respecter son nom, sa qualité et son œuvre, en les défendant contre toute violation de ses droits. Nous nous attarderons sur ses droits exclusifs qui sont les droits moraux et patrimoniaux du compositeur de parfum, auteur d’une œuvre.\n1/ Les droits moraux\nLe droit moral de l’auteur est détaché de la personne physique créateur mais porte sur l’œuvre. C’est un droit perpétuel, inaliénable et imprescriptible. Il passe aux héritiers et peut perdurer indéfiniment.\nCe droit comprend, le droit de divulgation, le droit à la paternité, le droit de repentir et de retrait. Ils ont une nécessité dans la défense des intérêts moraux de l’auteur.\n- Le droit de divulgation, est le droit de divulguer l’œuvre au public. Pour le compositeur, il s’agira du moment où il souhaiterait que son parfum soit commercialisé auprès du grand public. Il faudra dans ce cas qu’il donne son accord à l’entreprise chargée de l’exploitation de son parfum. Mais il est clair que s’agissant d’un attribut de son droit moral, il décide du moment de la divulgation de son œuvre olfactive. En cas de cession de son droit patrimonial, il pourra tout de même revenir sur ses dires sur le fondement de l’article L121-2 alinéa 1.\nLa seule hypothèse pour que le compositeur de parfum renonce à la divulgation de son œuvre alors que l’entreprise souhaite commercialiser, serait qu’il considère que son parfum n’est pas au point, qu’il n’a pas atteint les espérances escomptées et qu’il voudrait l’améliorer. En revanche, dès qu’il a donné son accord pour la divulgation au public et que le parfum est bien commercialisé, son droit s’épuise.\nEn revanche, il pourra se tourner vers les dispositions relatives aux contrats d’exploitation pour déterminer notamment les modalités de la communication au public de son parfum. Le droit de divulgation s’épuise par la première communication au public.\n- Le droit à la paternité, est le respect du nom de l’auteur et de sa qualité comme le précise l’article L121-1 alinéa 1 du code de propriété intellectuelle. Mais comme on l’a vu plus haut, les créateurs restent dans l’ombre.\nLe souhaitent ils-tous ? Il est certain que les maisons de parfumeries veulent s’approprier la notoriété d’un parfum. Aux yeux des industriels du parfum, il importe peu que les consommateurs sachent qui est à l’origine du parfum tant apprécié, c’est la marque qu’ils achètent.\nPourtant, l’auteur doit voir apparaître son nom sur son œuvre. Est considéré comme une atteinte au droit à la paternité de l’auteur, la commercialisation d’une œuvre sans le nom de son auteur même avec son accord "Paris 4è ch. 5 mai 1994".\nLa clause contractuelle qui obligerait l’auteur d’une œuvre d’utiliser un pseudonyme serait sans effet. "Cour d’appel de paris 15 novembre 1966".\nLes droits moraux sont inaliénables, cela signifie pourtant qu’ils ne peuvent être cédés, ni même par convention. A ce, a été jugée illicite une clause impliquant une renonciation définitive des droits "TGI Paris 5 mai 1999".\nLes compositeurs de parfum n’ont tout simplement pas le choix, leurs contrats doivent être dotés d’une clause leur interdisant l’inscription de leurs noms sur les flacons de parfum.\n- Le droit de repentir et de retrait, à la lecture de l’article L121-4 du code de la propriété intellectuelle, procure à l’auteur nonobstant la cession de son droit d’exploitation, même postérieurement à la publication de son œuvre, un droit de repentir ou de retrait vis-à-vis du cessionnaire.\nUne telle démarche de la part du compositeur de parfum serait lourde de conséquence sur le plan financier, il devrait préalablement indemniser le cessionnaire du préjudice que lui causerait l’exercice du droit de repentir ou de retrait, conformément à l’article cité. Il est certain que ce droit est rarement utilisé.\nA ce titre, il faut reconnaître que le retrait d’un parfum serait un préjudice énorme pour la société exploitante. Et puis franchement, pour quelle raison, l’auteur utiliserait ce droit, si ce n’est un mécontentement soudain sur son parfum, étonnant. Ou alors, une publicité de vente de son parfum ne définissant pas réellement l’idée du compositeur, allons savoir. Dans cette hypothèse, il y aurait le droit au respect de l’œuvre qui pourrait s’appliquer.\n- Le droit au respect de l’œuvre est affirmé dans l’article L121-1 alinéa 1 du code de la propriété intellectuelle. Il s’agit de protéger la personnalité de l’auteur telle qu’elle s’est exprimée dans sa création et aussi de communiquer au public l’œuvre exactement comme l’auteur a souhaité qu’elle le soit. Mais si le compositeur a le statut de salarié et que rien n’est prévu dans son contrat, il aura du mal à justifier cela, puisqu’il s’agit aussi d’une création élaborée selon les directives et souhaits de son employeur.\nS’il a un statut indépendant, mais qu’il répond à une commande, c’est la même chose, il crée selon les souhaits de son client.\n2/ Les droits patrimoniaux\nLes droits patrimoniaux comprennent le droit de représentation et le droit de reproduction.\n- Le droit de représentation, consiste dans la communication de l’œuvre au public par un procédé quelconque, selon l’alinéa de l’article L122-2 du code de la propriété intellectuelle. En matière de parfum, il s’agira de la représentation par une diffusion en magasin, diffusion d’échantillon en vue de l’exploitation du parfum au public par le biais de la reproduction.\n- Le droit de reproduction consiste dans la fixation matérielle de l’œuvre par tous procédés qui permettent de la communiquer au public d’une manière indirecte, selon l’article L122-3 du code de propriété intellectuelle. Précise aussi, l’adverbe "notamment" en citant une liste non exhaustive de moyen de reproduction. Le mot notamment peut donc inclure la communication de l’œuvre sur tout support et toute forme, ainsi la fragrance pourra être diffusée sous flacon en parfum ou eau de toilette, crème, savon, huile de bain ou autre.\nEn cas de cession totale précisée dans le contrat, d’un de ces deux droits, l’article L122-7 du code de la propriété intellectuelle précise que la portée en est limitée aux modes d’exploitation prévus au contrat. C’est à dire que le contrat devra préciser clairement sous quelle forme le compositeur entend exploiter sa fragrance par la cession de ses droits, la durée de la cession, les lieux où la cession sera effective.\nLa cession des droits patrimoniaux de l’auteur entraînera l’application de l’article L131- 4 du code de propriété intellectuelle. A ce titre, le contrat de cession devra comporter au profit du compositeur de fragrance une participation proportionnelle aux recettes provenant de la vente ou de l’exploitation du parfum.\nDès lors que le compositeur de parfum a déterminé son statut de professionnel, que son œuvre est crée, pour lui ou directement pour une maison de parfumerie, comment son œuvre va-t-elle être protégée. Peu importe qu’il ait cédé quelques droits lui appartenant, il lui appartient de protéger son œuvre, même s’il ne l’exploite pas directement. Mais il est vrai qu’en pratique ce sont les sociétés exploitant le parfum qui se chargent de ces formalités.\nQuoi qu’il en soit, dès lors que l’œuvre est achevée et qu’elle est prête à être portée à la connaissance du public, elle a la possibilité d’être protégée juridiquement, reste à savoir lequel des mécanismes existant est le plus approprié pour la fragrance.\nII/ Une protection adéquate pour protéger l’œuvre du compositeur\nIl a été reconnu par la jurisprudence que la fragrance nouvellement créée était une œuvre de l’esprit, mais l’invention, protégée par le droit des brevets (A) peut aussi être considérée comme une œuvre de l’esprit, il y a bien un cheminement intellectuelle lorsque l’inventeur à l’idée de créer sa nouvelle invention. Aussi, la fragrance pourrait être protégée par le droit des marques (B) en tant que marque olfactive ou aborder le terrain de la contrefaçon avec le droit d’auteur (C) qui protège en effet les auteurs d’une œuvre.\nA/ La protection par le droit des brevets\nLe droit des brevets protège les inventions, donc il est certain qu’il doit s’agir de quelque chose de palpable, de matériel, or la fragrance est immatérielle et ne peut pas être considérée comme une invention. C’est ce terme "invention", qu’emploie le demandeur dans l’affaire "Parfum DE L’AIRE c/ ROCHAS" pour désigner son parfum. Et c’est le caractère prétendument industriel de processus d’élaboration du parfum que retient la cour d’appel pour dire qu’il est le résultat d’une recherche technique et que de ce fait, il n’est susceptible de bénéficier que de la seule protection du brevet d’invention.\nA ce titre peut-on penser que le parfum étant une composition chimique puisse constituer une invention ?\nL’article L611-10 du code de la propriété intellectuelle énonce que sont brevetables les inventions nouvelles impliquant une activité inventive et susceptible d’application industrielle. La fragrance n’est pas une invention, mais une création intellectuelle, il y a déjà un obstacle.\nElle implique une activité inventive, si pour un homme du métier, elle ne découle pas d’une manière évidente de l’état de la technique d’après la définition de l’article L611-14 du code de la propriété intellectuelle.\nQue signifie le terme "état de la technique" ? D’après l’article L611-11 l’état de la technique est constitué par tout ce qui a été rendu accessible au public avant la date de dépôt de la demande de brevet par une description écrite ou orale, un usage ou tout autre moyen.\nQu’en est-il de la procédure à suivre pour faire valoir ce titre de propriété intellectuelle ?\n1. La procédure de dépôt\nLa procédure nécessite quelques conditions préalables, tel que la nouveauté.\nUne invention est considérée comme nouvelle, d’après la définition de l’article L611-11 du code de la propriété intellectuelle, si elle n’est pas comprise dans l’état de la technique.\nL’état de la technique est constitué par tout ce qui a été rendu accessible au public avant la date de dépôt de la demande de brevet par une description écrite ou orale, un usage ou tout autre moyen. Il s’agit là de l’antériorité.\nEn ce qui concerne l’activité inventive, seconde condition nécessaire au dépôt.\nLa notion d’activité inventive signifie en réalité la non-évidence pour une personne du métier. Cette notion est séparée de la nouveauté. Elle signifie que l’invention ne résulte pas avec évidence de l’état de la technique, sans pour autant devoir faire référence à des éléments publiés. L’article L611-14 du code de la propriété intellectuelle la considère comme telle, si pour un homme du métier, elle ne découle pas d’une manière évidente de l’état de la technique.\nLe dépôt nécessitera également une liste claire et complète, il s’agira pour le parfum, de la liste de tous les produits ou matières premières utilisés dans la composition du parfum et les quantités pour obtenir le produit final.\nL’article L612-21 du code de la propriété intellectuelle précise qu’une publication du dossier par mise à disposition du public de la demande de dépôt sera effectué dans un délai de dix huit mois à compté de sa date de dépôt par l’Institut national de la propriété industrielle.\n2. Des inconvénients incontestables\nIl convient de détailler les différents points de cette procédure au formalisme lourd de conséquences.\nDans un premier temps, le dépôt nécessite une liste claire et détaillée de tous les produits ou matières premières utilisés ainsi que leurs quantités. Le dossier de la demande de dépôt sera publié pour les besoins de publicité au public. Gardons bien à l’esprit qu’il ne s’agit pas ici de protéger le flacon ou l’emballage, mais les procédés chimiques. Or l’on sait pourtant que le point fort des grandes marques de parfum est le secret des formules, qui donne d’ailleurs lieu à des copies ratées par manque de savoir faire, mais également par l’ignorance des touches finales qui font que l’odeur du parfum garde toute sa teneur. Première conséquence, qui dissuade la démarche.\nEnsuite, la protection offerte par le dépôt n’est pas indéfinie. Le droit des brevets protège l’invention pour une durée de 10 années, ce qui ne laisse pas trop de temps à un parfum d’être exploité. La célèbre et luxueuse fragrance portant le nom de Chanel N°5, créée en 1924 a eu plus de 10 années d’exploitation commerciale et aura sûrement autant de succès dans les dix prochaines années. On voit mal aujourd’hui, ce parfum tomber dans le domaine public et pour le coup ne plus être commercialisé, n’ayant plus de vie économique. Seconde conséquence.\nIl ne s’agit manifestement pas de la protection adéquate pour protéger l’œuvre du compositeur de parfum.\nIci, seule la formule chimique donc la composition serait protégée, mais le message olfactif ne le serait pas. Et le parfum reste une création esthétique, on ne peut l’associer à une invention ou une œuvre technique.\nEnvisageons donc la marque pour protéger la création olfactive du compositeur.\nB/ La protection par le droit des marques\nLorsque l’on fait allusion aux marques, on pense tout de suite aux marques de renom qui cherchent à protéger leur image, leurs produits, leurs qualités.\nLa vue, le toucher et le goût font depuis longtemps partie intégrante et traditionnelle de la promotion des produits. Les consommateurs se voient invités à acheter non seulement un produit, une marque ou un logo, mais également une sensation. Les marques sont depuis longtemps à l’affût des sens, le marketing sensoriel constituant désormais le Marketing. C’est pourquoi, comme n’importe quel autre produit, il faut envisager la fragrance comme étant une marque olfactive, produit marketing pouvant être protégé comme tout autre produit pouvant être commercialisé.\n1. La marque olfactive\nComment la fragrance va être protégée en tant que marque, n’étant pas perceptible visuellement, il sera difficile de procéder aux étapes habituelles du dépôt.\nLe code de la propriété intellectuelle nous éclaire t-il ? Dans son article L711-1, il précise que la marque est un signe susceptible de représentation graphique servant à distinguer les produits. Une liste détaille les différents signes pouvant constituer une marque, mais l’odorat n’est pas mentionné. Rien n’empêche d’inclure tout de même la fragrance, car le mot notamment, toujours présent dans les textes comme pour laisser flotter un flou, un doute à l’esprit.\nOn peut en conclure que, pour que le dépôt de marque olfactive puisse être envisagé, il faudrait que la fragrance soit susceptible de représentation graphique.\nEn théorie, les choses sont toujours envisageables, mais en pratique c’est autre chose. Il n’y a eu, à ce jour aucun dépôt de fragrance au titre de marque olfactive. D’où provient un tel blocage et que dit la jurisprudence ?\nEn ce qui concerne la jurisprudence nationale, il semble ne pas y avoir de décision en la matière. Quant la jurisprudence communautaire, elle c’est prononcée à plusieurs reprises pour refuser la marque olfactive, mais voyons les rares fois où elle l’admet.\nD’abord, la 2ème chambre de recours de l’office de l’harmonisation dans le marché intérieur a le 11 février 1999 validé la marque olfactive de l’odeur de l’herbe fraîchement coupée pour désigner des balles de tennis.\nSelon l’OHMI, il s’agit d’une odeur distincte, que tout le monde reconnaît immédiatement sur la base de ses propres souvenirs.\nMais elle refuse la marque olfactive de l’odeur "citronnée appliquée aux produits sollicités tels que semelles et articles de chaussures" d’une société espagnole. Ainsi qu’une marque représentant "les volutes d’un arome ambré, ligneux, avec en arrière-plan les volutes du tabac Virginia et le parfum dominant de la fleur de muscade".\nEt plus précisément, dans une décision rendue le 17 décembre 1999, elle rejette la demande de marque pour l’odeur décrite par la demanderesse par une "note verte gazon, hespéridé (bergamote, citron), florale (fleur d’oranger, jacinthe) rosée, musquée" au motif que "la représentation graphique n’est pas suffisante par elle-même dans la mesure où le déchiffrage du signe à partir de la matrice colorée déposée ne peut se faire qu’à l’aide du nez électronique.\nD’après deux auteurs, la méthode utilisée comporte le risque important d’obtenir une représentation colorée identique pour deux mélanges odorants différents. De plus, qu’il est impossible pour un humain de percevoir le résultat de la confrontation des différentes odeurs décrites."\nApparemment, ces marques essuient un refus pour manque de représentation graphique. Quelle est cette exigence ?\n2. La nécessité d’une représentation graphique\nLa Cour de Justice des Communautés Européenne nous éclaire un peu plus sur ces qualités requises, dans une décision du 12 décembre 2002, affaire "Sieckmann et Deutsches Patent-und Markenamt". Elle précise que la représentation graphique doit être "claire, précise, complète par elle-même, facilement accessible, intelligible, durable et objective" et écarte la formule chimique, la description au moyen de mots écrits ou le dépôt d’un échantillon d’odeur au motif qu’ils ne remplissent pas les exigences de représentation graphique.\nAinsi, une marque olfactive décrite par une formule chimique et complétée par l’indication "balsamique fruitée avec une légère note de cannelle" ne répond pas aux exigences de la représentation graphique, selon la cour, car peu de personnes reconnaîtraient l’odeur en question.\nLa portée de la marque n’est donc pas limitée à la représentation graphique, mais elle prend en compte le ressenti immédiatement identifiable. Elle doit s’analyser en fonction du risque de confusion que le "consommateur d’attention moyenne" pourrait faire entre deux signes différents mais voisins.\nEn fait, l’enregistrement d’une marque olfactive peut être accepté s’il est possible d’en donner une représentation graphique, mais les moyens techniques actuels ne rendent pas aisée cette représentation. L’INPI a refusé à plusieurs reprises d’enregistrer une odeur ou un parfum comme une marque, considérant que lorsqu’elle ne peut faire l’objet d’une représentation graphique en bonne et due forme, une des conditions d’enregistrement n’étant pas remplie. A ce titre, elle rejette par une décision du 6 novembre 2002, la demande d’une marque, cette fois gustative, définie en ce termes, "la marque est constituée par le goût suivant : arôme artificiel de fraise" et accompagné d’un dessin de fraise.\nCette décision est confirmée par un arrêt de la Cour d’Appel de Paris du 20 Octobre 2003, le rejet d’une marque gustative constituée par le goût d’arôme artificiel de fraise pour des produits pharmaceutiques, vétérinaires et hygiéniques ou pour des substances diététiques à usage médical car si la marque constitue bien selon la cour, une représentation graphique accessible et intelligible au public, elle ne remplit en aucun cas les critères de précision et d’objectivité requis.\nEnfin, cette position est partagée par la 4ème chambre de recours de l’OHMI, qui par une décision de rejet du 19 janvier 2004, confirme la nécessité de représentation graphique et rappel que la notion de "représentation graphique" implique que le signe même non visuel puisse être représenté visuellement. L’exigence d’une représentation visible et de qualité suffisante pour permettre la publication est donc posée pour toute marque, quelque soit la nature de celle-ci.\nCe manque de représentation graphique clair peut s’expliquer, en ce qui concerne la marque olfactive, par le fait que les créateurs ne veulent pas divulguer leurs "recettes", les composantes précises de leurs parfums, de peur d’être copié trop facilement et trop souvent, comme pour le brevet.\nL’enregistrement d’odeurs ou de goûts au titre de marque rencontre manifestement pour le moment des obstacles liés notamment à leurs identifications. Et le droit des marques ne protège pas la création en tant que telle, mais seulement un signe par rapport à la fonction que celui-ci est censé accomplir sur le marché. En revanche, en tant qu’œuvre de l’esprit, le droit d’auteur remplirait intégralement la protection à envisager.\nC/ La protection par le droit d’auteur\nL’article L112-2 du code de la propriété intellectuelle énumère une liste non exhaustive de catégorie d’œuvres de l’esprit susceptible d’entrer dans le champ d’application du droit d’auteur. Mais l’emploi de l’adverbe "notamment" laisse supposer que d’autres créations puissent également être protégées, n’excluant pas la protection d’œuvres olfactives par le droit d’auteur.\nTout d’abord, le droit d’auteur ne nécessite pas comme on l’a vu pour le droit des brevets de formalité préalable, l’auteur va jouir du seul fait de la création de son œuvre, d’un droit de propriété intellectuelle qui sera exclusif et opposable à tous.\nEnsuite, pour que le droit d’auteur puisse s’appliquer, il faut que la création soit qualifiée d’œuvre de l’esprit et qu’il s’agisse d’une œuvre originale.\n1. L’originalité de l’œuvre\nLe droit d’auteur n’apporte sa protection qu’aux formes ou œuvres originales. Il est pourtant difficile de reconnaître l’originalité d’un parfum, comme il est impossible de caractériser objectivement une fragrance.\nC’est donc le juge qui va apprécier souverainement la notion d’originalité de l’œuvre, elle fait l’objet d’une abondante jurisprudence dans laquelle elle est perçue comme "l’expression, le reflet ou l’empreinte de la personnalité de l’auteur.\nIl s’agira du style du compositeur de parfum, une essence favorite qu’ils ajoutent dans leurs créations et qui la personnalise en laissant l’empreinte du compositeur, une touche de style personnel propre à chaque compositeur.\nD’ailleurs M.E ROUDINETSKA, créateur de parfum réputé estime "qu’un grand parfum original n’est pas le résultat de procédé industriels mais une recherche esthétique qui consiste à conjuguer avec art quelques dizaine de matériaux odorants en vue d’obtenir une forme olfactive belle et caractéristique".\nL’originalité s’assimile au travail de recherche, c’est ce qui ressort de la jurisprudence "Clarins c/ Batignoles" où la cour d’appel de Paris reproche aux demanderesses de n’avoir pas fourni assez d’élément pour prouver l’originalité du parfum, elle énonce ainsi, "ni élément sur les travaux et recherches qu’elle a effectués pour mettre au point cette fragrance, ni analyse par chromatographie permettant de déterminer sa composition précise".\nLa décision du 24 septembre 1999 concernant le parfum Angel où le tribunal de commerce retient "qu’il s’agit d’une fragrance original susceptible d’appropriation au titre des droits d’auteurs" au motif que "l’avis général ANGEL avait inauguré une tendance nouvelle de notes gourmandes", en se basant sur les prétentions du demandeur qui affirmait que "l’originalité de sa fragrance est manifestement à l’origine d’une tendance nouvelle, celle des parfums à odeurs gourmande et sucrée avec un côté caramel, introduisant ainsi en parfumerie la notion des notes gourmandes".\nC’est aussi ce qui ressort de la décision de la cour d’appel du 25 janvier 2006 qui fait l’objet de cette réflexion autour du parfum et du droit d’auteur, elle énonce ainsi "qu’un parfum est susceptible de constituer une œuvre de l’esprit, dès lors que relevant l’apport créatif de l’auteur, il est original".\n2. La reconnaissance par la JP de la protection du parfum par le droit d’auteur\nLa jurisprudence reconnaît désormais en confirmant en 2006, une position apparemment déjà établie que la fragrance de parfum est une œuvre de l’esprit. En effet, la première fois qu’une décision reconnaissait de manière explicite la qualité de création artistique ou œuvre de l’esprit à la fragrance de parfum remonte à 1999, dans l’affaire "Thierry Mugler Parfums c/ GLB Molinard", où le tribunal de commerce énonce que "la création ne nouveaux parfums est le résultat d’une véritable recherche artistique, souvent longue, par des créateurs spécialisés, qu’il s’agit donc indéniablement d’une œuvre de l’esprit".\nEn 2000, dans l’affaire "Clarins c/ Batignolles", la cour d’appel de Paris considère de manière implicite le parfum comme étant une œuvre susceptible d’être protégée par le droit d’auteur, mais elle ne l’accepta pas au motif qu’il n’y avait pas de preuve de l’originalité du parfum en cause.\nLa position s’établit en 2002, puis 2004, dans les affaires "Beauté Prestige International c/ Bellure" en première instance et en appel où le tribunal confirmé par la cour d’appel considèrent "qu’une fragrance, qui est le résultat d’une recherche intellectuelle d’un compositeur faisant appel à son imagination et à ses connaissances accumulées pour aborder à la création d’un bouquet original de matériaux odorants choisi dans un but esthétiques, constitue une œuvre de l’esprit perceptible et individualisée bénéficiant du la protection du droit d’auteur".\nEnfin, par un arrêt du 25 janvier 2006, la cour d’appel de Paris condamne la société Belge BELLURE NV appelante, en contrefaçon artistique de fragrance de parfum.\nLa société se défend en arguant le fait que l’article L112-2 du code de la propriété intellectuelle n’envisageait que des œuvre accessibles à l’ouïe ou à la vue et ne faisait mention d’aucune œuvre accessible par l’odorat ni au goût. Qu’ainsi, une fragrance ou un goût demeurait insusceptible d’être décrite de manière objective et intelligible par tous.\nLa cour, rappelle que l’article L112-2 du même code ne dressait pas une liste exhaustive des œuvres éligibles au titre du droit d’auteur et n’excluait pas celles qui sont perceptibles par l’odorat et que ce même article protégeait toutes les œuvres de l’esprit, quels qu’en soient le genre, la forme d’expression, le mérite ou la destination.\nElle considère "que la fixation d’œuvre ne constitue pas un critère exigé pour accéder à la protection dès lors que sa forme est perceptible ; qu’une fragrance dont la composition olfactive est déterminable, remplit cette condition, il importe peu quelle soit différemment perçue".\nElle en conclut ainsi, qu’il s’agit d’une œuvre de l’esprit.\nLa fragrance peut en amont être protégée, on l’a vu, elle peut être une marque olfactive si toutefois les conditions sont remplies, le droit d’auteur également nous confirme son application.\nDepuis quelques années, l’industrie du parfum a mené un combat auprès des instances pour faire évoluer les esprits et la jurisprudence et il semble que la situation actuelle soit plus prometteuse.\nL’objet de toutes ces batailles reste en suspens, ces différentes décisions accordant une pleine protection n’empêchent pas les imitations. C’est là tout le problème, l’imitation cause un dommage considérable à l’industrie du parfum. Un dommage financier qui doit être mesuré. Car le consommateur achète avant tout une marque lorsqu’il se paie un parfum et même si les imitations sont proches des réels parfums les qualités et les emballages de la marque manquent toujours. Il reste tout de même à l’industrie du parfum d’autres moyens de défense tel que la concurrence déloyale ou le parasitisme pour compenser financièrement ce trouble.\nComme cette étude est portée autour des véritables titulaires des droits sur l’œuvre, nous ne développerons pas ces deux procédures qui peuvent être engagées par les marques.\nIl était intéressant d’envisager l’œuvre du compositeur et les moyens qu’il a de la protéger et surtout quels sont les droits qu’il a sur cette œuvre et dans quelle mesure il peut les revendiquer malgré son statut. Et de mettre l’accent sur le caractère secret qu’est le monde des parfums. Les compositeurs dévoilent leurs passions lorsqu’ils créent mais c’est tout ce que l’on sait de cet univers, il n’a jamais été fait mention des négociations et des accords qui en découlent. Manifestement, ils cèdent leurs droits patrimoniaux puisque leur nom n’apparaît pas.\nEn ce qui concerne la sphère juridique, le débat semble être tranché par cette confirmation jurisprudentielle, mais en ce qui concerne les rapports entre industrie du parfum et auteur des fragrances, le débat n’a semble t-il pas encore été envisagé.\nDissertation présentée dans le cadre du MASTER 2 Nouvelles Technologies et Société de l’Information à PARIS X Nanterre - Mai/Juin 06.


Aspirateur-robot.pro : Guides d'achat, comparatifs et avis !\nC’est quoi aspirateur-robot.pro ?\n2016 : l’aventure e-commerce\n2017 : l’une des références majeures de l’aspirateur robot en France\nAspirateur-Robot.pro en chiffres\nComment est financé le guide comparatif ?\nCe site est pour vous, prenez-y part !\nL’aventure Aspirateur-Robot.pro a commencé en 2015, lorsque nous avons entrepris de réaliser des tests pour vous aider à choisir le meilleur aspirateur robot du marché. Nous avons bien sûr commencé par les tests des aspirateurs que nous possédions. Progressivement, nous avons été rejoint par une communauté de lecteurs de plus en plus importante qui nous a, ensuite aidé à proposer des tests de plus en plus nombreux et aboutis, jusqu’à devenir l’une des références majeures des tests d’aspirateurs robots en France.\nFort de cette expérience, nous avons alors progressivement noué des partenariats avec quelques marques émergentes d’aspirateurs robot pour devenir, à notre tour, une véritable boutique e-commerce d’aspirateurs robots. Le succès aidant, d’autres marques reconnues nous ont alors rejoint dans l’aventure Aspirateur-Robot.pro.\nTout en ne négligeant pas notre rôle de conseil indépendant, nous proposons désormais près d’une dizaine de marques reconnues d’aspirateurs robot. Nous n’avons pas vocation à avoir l’offre la plus large mais à ne proposer que des aspirateurs de haute qualité et les dernières nouveautés technologiques, à un prix abordable !\n12 marques représentées\n34 modèles en vente\n51 modèles testés depuis la création du site\nNous ne testons que les produits qui nous intéressent, sans pression extérieure. C’est-à-dire que nous ne travaillons pas pour les marques. Nous pouvons donc vous présenter l’aspirateur star dont tout le monde parle ou un aspirateur d’une marque totalement inconnue.\nNotre idée est de permettre à tous de savoir ce qu’il achète avant de se retrouver avec un appareil encombrant sur les bras. Alors, n’hésitez pas à prendre la parole, à nous proposer un article à publier, à partager nos avis sur les réseaux sociaux, à vous abonner à notre page Facebook.\nNote 5 / 5. Nombre : 2


Les 1001 nuits de Schéhérazade - BD, avis, informations, images, albums - BDTheque.com\nLaissez-vous envoûter par les contes de Schéhérazade. Des histoires féériques et passionnées à en perdre la tête. Contes antiques mêlés d'une bonne dose d'érotisme. .\nLes 1001 nuits de Schéhérazade - Les albums de la série\nJ'ai lu ces contes dans L'Echo des Savanes à leur parution, et si ma mémoire est bonne, je crois que l'aspect érotique est plus poussé ici que dans Robinsonne du même auteur ; ce dernier récit était encore assez sage, car c'était la première Bd vraiment érotique de Maltaite. 2 ou 3 ans plus tard, il fait donc preuve de plus d'audace, et son trait agréable et suave donne beaucoup de sensualité à ses petites femmes nues. L'ensemble des contes est joliment illustré et coloré, j'ignore si ces adaptations sont fidèles aux contes originaux, mais après tout on s'en fout un peu, on lit cette Bd pour son aspect érotique parce qu'on sait ce qu'on va y trouver. Maltaite prend soin aussi de souligner l'aspect oriental des 1001 Nuits, exotisme garanti. Une lecture de détente tout à fait honorable et soignée.\nJe croyais avoir mis la main sur une adaptation du célèbre conte persan des 1001 nuits. Oui, c'est une adaptation mais plutôt dans sa version érotique pour les adultes. A vrai dire, cela reste tout de même très soft car les scènes soi-disant torrides sont plutôt effacées au profit du récit en lui-même. Je n'ai pas trop apprécié "les histoires dans les histoires" ce qui fait qu'on perd quelques fois le fil tant il y a un enchevêtrement inutile du récit. La logique n'est pas souvent respectée. Cela m'a paru pénible au bout d'un moment. Du côté du dessin, c'est plutôt à l'imagerie très disneyènne alors que cela ne s'y prête pas vraiment. J'ai été tenté de ne mettre que deux étoiles. Pourtant, je dois reconnaître que la lecture fut un peu agréable même si cela manquait de saveur, d'exotisme et d'originalité. Pour le reste, l'adaptation semble être fidèle. C'est ce qui compte, non ?\nAprès avoir lu Robinsonne du même auteur, je croyais que cet album serait lui aussi un album ouvertement érotique. Or si l'érotisme et les scènes de sexe sont bien présentes et nombreuses, ce sont nettement plus les contes en eux-mêmes qui sont mis en avant à mes yeux. Ces contes des 1001 nuits intègrent en effet d'eux-mêmes une grande dose de sensualité et d'érotisme, ce qui fait que les scènes crues s'intègrent très bien au récit. Eric Maltaite laisse davantage son art s'exprimer ici que dans Robinsonne. Les planches sont soignées et travaillées. Le style, proche de son père Will, me plait beaucoup et est très plaisant à lire. Et les couleurs, même si leur choix ne me séduit pas toujours totalement, sont de belles aquarelles qui flattent l'oeil. L'album contient plusieurs contes dont la plupart s'imbriquent en réalité les uns dans les autres, Schéhérazade racontant plusieurs fois l'histoire d'un homme qui raconte une autre histoire. Chacun de ces contes sont bien menés, bien racontés, plaisants à lire et intéressants. Ayant lu plusieurs adaptations des 1001 nuits (dont le très beau Sharaz-De), je ne connaissais pas ces histoires là, je les ai donc lues avec grand interêt. C'est donc avec plaisir que j'ai lu cet album même si je dois admettre, juste après ma lecture, ne finalement avoir gardé que des bribes de souvenirs de ces histoires qui sont agréables mais manquent un peu d'impact et de vraie originalité.


Muriel Robin parle de son addiction aux antidépresseurs - Voici\nInterviewée par Télérama, Muriel Robin a évoqué sa vie à Paris. Sous antidépresseurs, l'humoriste a expliqué qu'elle comptait partir vivre à la campagne.\nSur scène, Muriel Robin sait comment déclencher le rire des spectateurs en un clin d'oeil. Dans une longue interview filmée pour Télérama, l'humoriste a montré un tout autre visage. Sans hésitation, elle s'est confiée sur son quotidien à Paris. Une épreuve permanente pour elle : « À Paris je suis enfermée dans un appartement, je vois la vie qui passe, je n'en fais rien. Les gens sont fous. J'ai passé une journée aujourd'hui, un taxi qui m'a dit quand je suis sortie « Dégage ! ». C'est d'une violence à 10 heures du matin… Ou vous répondez pareil, ou vous avez envie de pleurer. »\nPour supporter sa vie, Muriel Robin a donc recours aux médicaments : « C'est très bizarre, tout est très violent. Mais moi Je suis sous antidépresseurs, mais je pense que c'est moi qui suis normale, ça m'étonne que les gens arrivent à vivre la vie que l'on vit sans rien prendre. On n'est pas tous faits pareil, moi je ne peux pas. Si j'arrête, j'ai envie de mourir, c'est facile, tout m'agresse. J'ai d'ailleurs voulu m'offrir ça pour Noël, tout arrêter. Oh la la, la catastrophe, au secours, j'allais dans le mur. »\nAlors la comédienne a pris une grande décision. Avec Anne Le Nen, sa compagne, elle a décidé d'aller vivre à la campagne. « Je pense que je vais prendre deux biquettes, deux ânes, deux petites vaches et quatre poules. » Car entourée d'animaux, Muriel Robin est une autre femme : « Quand je suis dans la nature, je sais pas, je suis… Anne qui vit avec moi me parle de mon flegme. » Tout l'inverse de sa vie dans la capitale.\nZapping de la semaine : Crazy Amy !


Driftwoods - Les Inrocks\n- 04/11/09 12h04\nRan Blake -\nLégende discrète du piano jazz, le septuagénaire Ran Blake déambule sur des nuées de chants et mélodies fournies par les cieux. Indispensable.\nLe disque le plus célèbre de Ran Blake est sans doute le premier qu’il enregistra : The Newest Sound around, premier jalon d’une longue collaboration avec la chanteuse Jeanne Lee. Sur une poignée de standards, le duo imposait un art de l’interprétation inédit : les graves envoûtants de Lee contre le toucher subtil de Blake. Nous sommes alors en 1961. Le pianiste, qui n’a que 26 ans, a été initié par les compositeurs Gunther Schuller et George Russell aux codes du third stream – courant musical rapprochant jazz et musique classique, dont Blake sera l’un des brillants représentants.\nAujourd’hui, à 74 ans, tandis qu’il publie un nouveau disque attestant de sa fidélité à l’enseignement de George Russell, récemment disparu, Blake tient à lui rendre hommage : “J’ai connu George à l’âge de 19 ans. J’adore son album Ezz-Thetic, c’est un véritable chef-d’oeuvre que tout le monde a joué, de Miles Davis à Lee Konitz, en passant par Max Roach… Et puis, comme Schuller, Russell était un professeur fantastique. Tous les deux donnaient une grande importance au concept de souvenir dans leur pratique.” Ran Blake lui-même interpréta Ezz-Thetic à l’occasion de l’enregistrement de Painted Rhythms, l’une des trente références de sa discographie, mince pour un musicien occupé jusqu’à récemment par son poste d’enseignant au conservatoire de la Nouvelle- Angleterre à Boston.\nComme Russell et Schuller avant lui, nul doute que Ran Blake loua là les qualités inspirantes de la “remembrance” – vieux terme français passé outre-Atlantique pour dire le souvenir – dont il a fait le leitmotiv de sa pratique. Pour s’en convaincre, il suffit d’aller entendre Driftwoods, qui sert le goût immodéré du pianiste pour le format chanson : “J’apprécie énormément la musique populaire : celle de Chris Connor, Abbey Lincoln, Stevie Wonder ou encore Al Green… Je suis passé par l’improvisation libre, mais j’aime la structure des chansons. En plus, elles me permettent de célébrer des souvenirs. Il m’est impossible de jouer des chansons sans faire référence à un souvenir : tout est fondé là-dessus, je ne tire rien des partitions.”\nSur Driftwoods, Ran Blake célèbre ainsi un moment, une rencontre ou un film, au gré d’interprétations qui convoquent forcément quelques fantômes : influences (Thelonious Monk, Art Tatum, Igor Stravinski, Olivier Messiaen), compositeurs choisis pour l’occasion (George Gershwin, Charles Mingus, Quincy Jones) et vocalistes (Billie Holiday, Sarah Vaughan, Mahalia Jackson, Nat King Cole). Sous les effets d’un vague à l’âme inspirant, un pianiste d’exception réinvente alors Strange Fruit, I Love You Porgy ou Unforgettable. Quelques dissonances bousculent les standards. Des accords suspendus attestent de l’intérêt du relecteur pour une musique étrangement tentée par le silence. D’impressions en contemplations, Ran Blake impose un savoir-faire envoûtant, capable de sublimes transfigurations mélodiques ou de chants subtils, filtrant pourtant de brouillards épais.\nInclassable, Driftwoods ne manquera pas de poser une nouvelle fois la question de la nature du rapport qu’entretient Blake avec le jazz dans son acception commune : “Est-ce que je suis un musicien de jazz ? En fait, je ne sais pas si je swingue ou non, c’est à vous de me le dire.” Sur l’air amusé de You Are My Sunshine, titre qui clôt Driftwoods, Ran Blake donne à entendre un swing irréprochable, qu’il compte mettre un jour au service d’autres chansons : “J’aimerais jouer encore tellement de compositeurs : Abbey Lincoln, Charles Ives, Al Green, et aussi tout le répertoire de Billie Holiday. Et puis George Russell, encore une fois.”\nNext Public : Manhattan Baby ; Next Premium : Il y a dix ans, Mogwai nous offrait un bel orage électrique avec “The Hawk is Howling”


La leucose féline se transmet de chat à chat. Bien que le virus soit présent dans toutes les sécrétions du chat malade (sang, larmes, salive, urines...), les modes de transmission principaux sont, comme pour le SIDA, la voie sexuelle et la voie sanguine. Quand 2 chats vivent ensemble au sein de la même famille et que l'un est porteur du FeLV et l'autre non, il est donc rare qu'ils se transmettent le virus. Il existe également une transmission in utero (de la mère aux chatons). Extrêmement contagieuse, cette maladie touche entre 2 et 10 % de la population féline. Ce virus est absolument inoffensif pour l'homme.


The Music of Red Dead Redemption 2: The Housebuilding EP, 5 titres de l'épilogue disponibles en vinyle et en streaming - GAMERGEN.COM\nLe vendredi 12 Février 2021 à 16h10 par Amaury M.\nLakeshore Records produit un EP d'une partie de la bande originale du jeu de Rockstar, en édition limitée.\nRockstar aime les musiques de son dernier jeu en date avec des cowboys, et il a raison. Le studio a déjà sorti les bandes originales The Music of Red Dead Redemption 2: Original Soundtrack et The Music of Red Dead Redemption 2: Original Score, cette dernière comprenant des musiques d'ambiance.\nMais le studio est de retour cette semaine avec The Music of Red Dead Redemption 2: The Housebuilding EP, comprenant cinq musiques composées par David Ferguson et Matt Sweeney. Ces pistes, vous les entendez dans l'épilogue du jeu, et elles sont à retrouver sur les plateformes de streaming (Spotify, Apple Music, etc.), en téléchargement sur iTunes, mais aussi en vinyle, dans une édition limitée avec un disque à l'effet bleu ciel très sympathique, vendue 17,99 € sur la boutique de Rockstar ou 17,98 $ chez Lakeshore Records.\nRockstar propose par ailleurs de gagner quelques exemplaires de ce vinyle avec un tirage au sort réservé aux membres du Social Club, c'est à retrouver ici jusqu'au 18 février prochain. The Music of Red Dead Redemption 2: Original Soundtrack est quant à elle affichée à 44,35 € à la Fnac.\nThe Music of Red Dead Redemption 2: The Housebuilding EP Vinyle Bande originale Soundtrack BO Rockstar RDR2 Lakeshore Records


Chapeau Été Pliable en Coton Aninata corail SCALA de chez chapeauxetcasquettes.fr.\nAccueil / Chapeaux Femme / Chapeaux Été / Chapeau Été Pliable en Coton Aninata corail SCALA\nCode Article: 106502\nVoici le Chapeau Été Pliable en Coton Aninata de couleur corail qui nous vient de chez SCALA. Ce chapeau fait à 100% en toile de coton est pliable et est donc idéal pour voyager. Le bord relevé vers le haut mesure environ 9,5 cm, et s'élargir jusqu'à 12,5 cm lorsqu'il est rabattu vers le bas, offrant ainsi une protection optimale. La calotte haute de 12,5 est entièrement doublée avec un motif floral. Ce chapeau est fini par un cordon ajustable dans le bandeau intérieure pour plus de confort.


YOZONE : Les Revenants... enfin la seconde saison - (Cyberespace de l'imaginaire\nLes Revenants... enfin la seconde saison\nLundi 28 septembre 2015 à 20H55\nSérie diffusée sur Canal +\nFin novembre 2012, Canal+ créait l’événement en diffusant la série française « Les Revenants ».\nCampagne de publicité à tout va, musique entêtante de Mogwaï reconnaissable entre mille, histoire fascinante... autant d’ingrédients qui en ont fait un succès : des dizaines de pays ont acheté le programme, il y a eu une adaptation US, un Emmy Award de la meilleure série dramatique remporté en 2013... et surtout un public qui rongeait son frein dans l’attente de la suite.\nAlors que les séries américaines nous ont habitués à fournir chaque année une nouvelle saison de 13 à 25 épisodes suivant les cas, pour « Les Revenants », il aura fallu attendre presque 3 années pour la diffusion du second chapitre de 8 épisodes ! Chacun a beau durer 10 minutes de plus qu’un épisode au format américain, l’important délai a de quoi surprendre.\nIl est dommage que la production n’ait alors pas su jouer de l’engouement suscité par cette série addictive. Aujourd’hui, ceux qui ont vu la saison 1 se précipiteront sur la suite, mais les autres y trouveront sûrement peu d’intérêt, car éjectés quasiment d’emblée d’un scénario au rythme lent et à l’ambiance lourde. Trois années d’écart entre deux saisons, c’est énorme ! Si « Les Revenants » avait été annulée avant que la production ne revienne sur cette décision, cela aurait été compréhensible, mais pas quand la suite était annoncée presque tout de suite.\nToutefois, ne boudons pas notre plaisir. À partir du lundi 28 septembre 2015 à 20H55, Canal+ diffusera les deux premiers épisodes de la saison 2 des « Revenants ». L’occasion de retrouver ce petit village de montagne et sa population divisée sur le retour des disparus.\nEspérons surtout que la longue attente des fans ne soit pas déçue...\nPour se mettre dans l’ambiance, un court teaser :\nune brève sur l’Emmy Award remporté


Véritable carnet de voyage de deux jeunes belges en séjour dans la baie de San Francisco, ce site met en avant les aspects concernant la vie et les études en Californie. Ses deux auteurs étudiant respectivement à l'Université de Californie, à Berkeley, et en immersion linguistique dans la ville de San Francisco, il jouit d'une diversité dans les différentes formations possibles et...\nDes check-list pour ne rien oublier, aux descriptifs d'activités plus insolites les unes que les autres, retrouvez toutes les informations dont vous avez besoin pour composer vous-même votre voyage....\nBasket et sac à dos est un blog de voyage qui propose de découvrir les aventures d'une famille partie en septembre 2013 pour un tour du monde de 2 ans.\nJohanna, Lucas et Julien cette famille hors du commun vous invite à les suivre en textes, images et vidéos et ce depuis votre canapé!\nVous trouverez sur ce blog voyage un grand nombre d'informations pratiques, de bons plans, d'astuces, de...\nCarnet d'escapades est un blog de voyage traitant principalements de courts séjours. L'idée est qu'il n'est pas besoin d'aller très loin pour assouvir ses envies de découvertes.\nUn travail à temps complet et uniquement des week-ends et 5 semaines de vacances à disposition pour voyager? Pas de souci, il est possible de concilier vie professionnelle et envie d'évasion, à condition...\nEn créant Kevin on the road, j'ai voulu a tout prix faire connaître ce que j'ai ressenti dans mes voyages; c'est à dire, le bonheur absolu de se retrouver...\nL'objectif d'A La Fin De La Route est également...\nLes Voyages en Amérique sont des voyages exceptionnels parce que les...\nChasse en Uruguay au petit gibier: perdrix aux chiens d'arrêt, passées aux canards aux tourterelles et aux pigeons, chasse devant soi aux lièvres.Chasse en Roumanie aux cailles en été du 15 août au 15 septembre petit gibier de plaine 100% naturel perdrix faisans lièvres jusqu'au mois de décembre l'hiver est réservé aux chasses de gibier d'eau; canards et Oies qui viennent hiverner et...\nMymyroadtrip est un blog de voyage récent mais qui propose un certains nombre de carnets de voyage avec des anecdotes, des conseils, des astuces. J'ai commencé à écrire un premier blog en 2008 lors de mon premier voyage aux États Unis à San Francisco. C'est également là bas que j'ai attrapé le virus du voyage. Bien que je n'ai pas continué ce blog au bout de quelques mois, j'ai...\nStories of inspiration, c'est pour les voyageurs en quête d'infos ou les rêveurs à la recherche...\nAnnubel.com Annuaire Belge - 2007 - 2022 Generated in 0.012 Queries: 7 - Contact - Newsletter -


Jean-Denys Choulet de retour à la Chorale de Roanne ! | Basket Europe\nDans un communiqué, la Chorale de Roanne annonce le retour de son coach emblématique, Jean-Denys Choulet, 61 ans, qui va prendre le relais de Maxime Boire qui lui même a succédé, il y a quelques semaines, à Laurent Pluvy. C’est l’ancien président Emmanuel Brochot qui est à la manoeuvre.\nJean-Denys Choulet avait été le coach de la Chorale de 2000 à 2011.\n“Face aux difficultés sportives que rencontre la Chorale Roanne Basket depuis le début de la saison en Jeep® ÉLITE et la menace réelle d’une relégation en ProB, Emmanuel Brochot s’est rapproché du président Daniel Perez afin de lui proposer de s’investir davantage dans le club, personnellement et financièrement. Le dirigeant de Valentin Traiteur, qui fut président de la Chorale de 2005 à 2013, a trouvé un terrain d’entente avec la direction actuelle pour aider l’équipe à tenir son objectif maintien.\nDès ce soir, Emmanuel Brochot s’est exprimé auprès de l’ensemble des salariés administratifs et sportifs et a annoncé le retour de Jean Denys Choulet à la tête de l’équipe professionnelle. L’entraineur du doublé Semaine des As – ProA de 2007 a accepté la mission qui lui a été proposée sous la forme d’un contrat jusqu’à la fin de la saison.\nEmmanuel Brochot tient à remercier le président Daniel Perez et l’ensemble des membres du comité de pilotage pour le travail accompli et le dévouement dont ils ont fait preuve au service du club. Il invite l’ensemble des supporters roannais à venir soutenir la Chorale dès les premiers matchs de janvier : «Le maintien se joue maintenant et c’est ensemble que nous atteindrons notre objectif !”\nLa Chorale de Roanne est actuellement avant-dernière de Jeep Elite avec Gravelines et Boulazac avec 5 victoires en 12 journées.\nEn direct avec… Sylvain Francisco (Roanne) : “Mon pire souvenir ? Quand les clubs ne me voulaient pas à 13-14 ans” Après une première saison en pro à Boulogne-Levallois puis deux années en Pro B au Paris Basket, Sylvain Francisco (1,85 m, 23 ans) a retrouvé la première division française à la rentrée... Lire la suite\njanvier 3, 2020 at 21:10\nE N. F. I. N. !!!!!\njanvier 5, 2020 at 11:24\nL’oiseau ne fait pas le printemps !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!


Consécutivement à l’exposition consacrée de mars à juin 2014 à Marc Bauer par le FRAC Auvergne à Clermont-Ferrand, le Musée d’Art et d’Archéologie d’Aurillac accueille à son tour une exposition de l’artiste suisse, recentrée sur les oeuvres acquises par la collection du FRAC Auvergne.\nLe film d’animation L’Architecte réalisé en 2013 est la pièce centrale de l’exposition qui présente\négalement 58 dessins préparatoires de ce film et un ensemble d’oeuvres antérieures datées de\n2006 et 2007 qui, déjà, contiennent les thèmes explorés par le film.\n« C’est l’histoire d’un garçon qui, saisi de terreur durant la projection du film Nosferatu le vampire, a\nune vision sur son futur.\nF.W. Murnau présenta son film Nosferatu le vampire en 1923 à Berlin. Ce film est perçu comme la\nprémonition de l’avènement du Nazisme en Allemagne.\nCoproduit par le FRAC Auvergne, L’Architecte est un film d’animation dont la musique a été composée par le groupe de rock clermontois Kafka. Renvoyant au film réalisé en 1922 par Friedrich Wilhelm Murnau, Nosferatu, une symphonie de la terreur, L’Architecte se structure comme une métaphore de la terreur nazie.\nL’action se situe dans l’entre-deux guerres. Un garçon est assis dans la salle de cinéma, lors de la\npremière projection du film de Murnau au Marmorsaal. Durant cette projection, des scènes de\nNosferatu se mêlent aux visions prophétiques du jeune spectateur qui perçoit son futur probable en\nofficier nazi, des scènes de déportation, la construction des premiers camps de concentration, etc.\nLe film constitue un voyage mental à travers des villes et des paysages cauchemardesques.\nLa question du libre arbitre d’un individu est posée, sachant qu’il sera bientôt broyé par l’Histoire.\nMais le cours du temps est brouillé par la vision du jeune protagoniste qui croise la mémoire du\nspectateur, identifiant rapidement les événements qui compteront parmi les plus sombres de\nMuet, noir et blanc, L’Architecte est réalisé selon les techniques originelles de l’animation. Le film a\nnécessité 700 peintures réalisées à l’huile noire sur plexiglas qui ont été photographiées chacune\nentre 25 et 120 fois, modifiées par des coups de brosses destinés à donner du mouvement aux\nimages. La dernière scène, en couleur, réalisée en animation numérique, montre Murnau à Hollywood\nen 1931, quelques instants avant l’accident de voiture qui lui coûtera la vie, traversé par une vision\ncauchemardesque semblable à celle du jeune garçon.


Le réseau de maintenance multimarque et l’enseigne spécialisée dans le vitrage annoncent leur partenariat, qui s’exercera au service des flottes de véhicules légers.\nL’objectif du rapprochement des deux enseignes est d’assurer toute la maintenance des véhicules en ayant un interlocuteur unique. Grâce au partenariat avec France Pare-Brise, Euromaster va apporter désormais un ensemble de prestations complémentaires à ses clients professionnels.\nPrestataires historiques des professionnels et de leurs parcs de véhicules, Euromaster et France Pare-Brise ont souhaité s’associer pour renforcer leur service auprès des gestionnaires de flottes.\nEn pratique, les choses se déroulent ainsi : une fois le besoin identifié (réparation ou remplacement de pare-brise, vitres latérales ou arrière), Euromaster prend directement contact avec France Pare-Brise pour coordonner l’intervention dans un délai maximum de 48 heures. Le conducteur peut la faire réaliser sur le site de son choix, mais aussi dans l’un des 330 centres France Pare-Brise ou l’un des 400 centres Euromaster. L’intervention concernant le vitrage pourra ainsi être combinée à une opération d’entretien pratiquée dans le réseau de réparation multimarque (révision, freinage, climatisation, pneumatiques…) dans l’objectif d’optimiser la mobilité et le retour à la route rapide des véhicules.\n« Nous avons de nombreux points en commun avec France Pare-Brise : nos valeurs, notre vision du service client, la densité et la proximité de notre maillage, et bien sûr aussi de nombreux clients professionnels. C’est avant tout pour répondre à leurs demandes que nous avons opéré ce partenariat. Il est le fruit d’une volonté commune de simplifier les démarches pour nos clients. Et nous espérons ne pas nous arrêter là dans notre collaboration » indique Jean-Michel Fauron, directeur commercial véhicules légers et grands comptes d’Euromaster France.\nMots clefs associés à cet article : Euromaster, France Pare-Brise