Enseignement savoir et coronavirus\nzelos mis à jour Il y a 9 mois, 3 semaines\t2Membres · 2 Messages\n4 avril 2020 à 16 h 54 min\nJe suis professeure de l éducation nationale. Depuis hier nous savons que les épreuves de bac sont supprimées. Bien sûr il y a les contraintes sanitaires. Bien sûr il faut faire avec la situation et savoir raison garder. Mais certains propos du ministère m inquiètent. Alors bien sûr il faut faire la part du discours officiel destiné à rassurer les parents et de la réalité du terrain. J aimerais cependant avoir votre avis sur les possibles conséquences à long terme.\nJe crois que l annonce du maintien de l oral de français est stratégique. Elle doit permettre de garder les élèves de première un minimum au travail sans quoi on va totalement les perdre. Mais l argumentaire du ministre est doublement absurde. Le premier argument consiste à dire qu on supprime les épreuves qui portent sur les cours puisqu il n’y a plus de cours. Or des deux épreuves de français c est précisément l’oral qui porte sur les cours… Le 2e argument est sanitaire. On ne va pas confiner des élèves en période de crise sanitaire. C est vrai qu aller postillonner sur un prof qui peut lui aussi contaminer les candidats à tour de rôle c est vraiment mieux… Mes élèves m ont demandé en quoi donc condistait cette épreuve light. Je leur ai conseillé d attendre. Je parie ma chemise qu elle sera annulée tout aussi bien que le reste. Par ailleurs le rectorat laisse entendre qu on ne reprendra pas les cours pour cette année. J’ai passé hier une très mauvaise journée parce que j’ai appris en une heure qu il n’y avait plus de bac que mes cours depuis le début de l’année n avaient servi à rien que mes cours en confinement étaient hors de propos que je pouvais tout de suite arrêter de noter les élèves vu qu en période de confinement les notes ne compteront pas… Je crois qu il y a plus grave. Et j’ai l’impression que pour l instant personne ne s en rend compte. J avais lu les discours et les articles du ministre sur la nécessité de renouveler l enseignement. L ecole devient inutile on doit faire appel à l intelligence artificielle. Des cours internet peuvent suffire et même être plus efficaces. Le bac n a plus lieu d être. C’est une vieillerie d un autre âge qui coûte cher et ne sert à rien… Or je trouve les propos de ces derniers jours triomphalistes. Pour quelqu un qui veut depuis le début supprimer le bac et le remplacer par un vague contrôle continu obtenu à coup de bidouillage de notes et veut renvoyer une bonne partie des profs à la casse la situation est du pain béni… Et je me demande si on reprendra un jour. En tout cas si l on reprendra tous un jour… Ils ont déjà supprimé les vacataires. Ils ont fermé des postes… Ne va t on pas nous expliquer que pour des raisons budgétaires et vue la situation du pays on ne pourra pas tous reprendre ? Je suis agrégée ce qui signifie que je travaille moins en étant payée plus. Je suis donc en première ligne en cas de coup de trafalgar… Cela peut paraître très alarmiste mais je parierai hélas que j ai raison.\nGénie (douance) nul à l'école orthographe\nL’education Scolaire en France\nProblème de mémoire des apprentissages scolaires\nProfesseur Didier Raoult, surdoué ?\nTaux de mortalité due au Covid-19 par pays "occidentaux" au 22 avril 2020 :\n4 avril 2020 à 18 h 26 min\nJ’ai justement mis cette information quelques jours plus tôt dans le sujet Covid19 Humour, car je trouvais ça aberrant aussi. Quand j’ai vu au début du confinement que l’on fermait les établissements scolaires, je me suis dis que ce serait probablement clos jusqu’à la rentrée, donc comment vont faire les élèves avec tout un trimestre en moins ? Ce n’est pas simple de travailler de chez soi si l’on a aucune rigueur, il faut que ce soit les parents qui s’en chargent dans ce cas ; or certains n’ont pas la capacité d’épauler/corriger intellectuellement ou d’imposer une assiduité, d’autres n’en ont pas la volonté ou le temps (ceux qui travaillent beaucoup plus dû à la situation).\nJe connais une professeur de Français, elle-même zèbre, qui travaille encore plus que d’habitude, elle cherche justement à trouver tout ce qu’elle peut pour garder l’attention de ses élèves et ne pas qu’ils décrochent.\nPour les épreuves écrites, n’aurait-on pas pu les faire à distance, en ligne ? C’est loin d’être l’idéal, pour cette année c’est sûr qu’il va y avoir plein de concessions, mais je pensais que si l’on commence à telle heure, et que l’on doive rendre deux heures après par exemple, on n’a pas trop la possibilité de tricher ; disons que l’on peut, mais rechercher prend un minimum de temps et ne fonctionne que pour des questions théoriques rapides, pour tout ce qui est épreuves un peu concrètes je ne vois pas ce que l’on pourrait faire pour tricher (épreuve de rédaction par exemple).\nPour ce que tu avances au niveau des plans de l’Education Nationale et du gouvernement, je n’étais pas au courant. Je suis d’accord sur le fait sur la nécessité de renouveler l’enseignement, le niveau général est de plus en plus abyssal, j’en parlais justement récemment en critiquant la façon d’enseigner de la plupart des professeurs/enseignants qui ne demandent que du par cœur au lieu d’expliquer, d’inculquer et de faire comprendre les principes, de susciter l’intérêt par du concret et d’encourager à poser des questions ; quand l’on voit un professeur faire son travail comme s’il n’avait aucune envie d’être là, et enseigner son cours magistral sans ne jamais rien changer, on comprend que certains élèves se rebellent en disant que ça ne sert à rien, surtout à l’adolescence. Il faut changer la pédagogie, mais les cours à distance et supprimer les examens définitivement n’est pas la solution ; je dirais même que cela va empirer, l’intelligence artificielle, quelle idiotie, c’est un oxymore que ce terme, et cela ne remplacera jamais un bon professeur en présentiel, sans parler des conséquences au niveau social si les enfants ne sortent plus…\nAffichage des publications 1 - 2 de 2


Posted on: 15 juin 2019 31 août 2019\nThierry, quels ont été les premiers souvenirs musicaux de ton enfance?\nJe me souviens avoir commencé à chanter très tôt, dès que j’ai pu… vers 4, 5, 6 ans. Mes parents me disaient que je connaissais immédiatement toute les chansons qui passaient à la radio, contrairement à mes frères par exemple. Moi j’étais déjà très attiré par le chant. Je me souviens que je chantais en boucle tout ce que j’entendais, des chansons qu’on apprenait à l’école avec la maîtresse, genre Luis Mariano, « Mexico », ce genre de chansons un peu reloues mais je les chantais pendant des semaines et des semaines, sans réfléchir si ça me plaisait ou pas. Et puis je chantais ce que ma famille écoutait: Dire Straits ou U2 avec mes frères, les grands standards américains, mais aussi déjà Christophe, « Aline » du côté de mon père. Ma mère c’était plutôt Michel Sardou, les 45 tours des hits parades, etc . Je chantais tout.\nComment as-tu canalisé toutes ces inspirations ?\nA 7 ou 8 ans, je suis entré dans une chorale et ensuite, à La Maîtrise des Bouches du Rhône, une formation de chœur d’enfants où on travaillait tous les styles, vers 12 ans. Ce que je préférais, c’était le chant lyrique, les musiques sacrées, et ça prenait tout mon temps. Du coup, j’ai un peu laissé de côté le répertoire de la chanson française.\nC’est ce qui fait qu’on a l’impression que tu peux tout chanter?\nOui, j’avoue. Le lyrique reste un mystère mais c’était du haut niveau. J’étais dans cette chorale d’enfants mais on faisait déjà des scènes à l’Opéra de Marseille quand même. J’étais rentré dans cette école sans casting, j’avais cette facilité à chanter, mais je gardais toujours les pieds sur terre car on ne me disait jamais « tu chantes tellement bien , tu es phénoménal, etc. » . En fait, avec le recul, je dirais que soit j’étais doué instinctivement, soit j’emmagasinais tous les cours facilement. Je n’avais pas spécialement de mérite.\nEt alors que tu adorais le chant lyrique, tu t’orientes finalement vers la chanson de variété. Qu’est ce qui t’a fait bifurquer ?\nC’est tout simple : c’est la mue. Même si il y a des techniques pour la retarder. Cela dit, à 15 ans, je ne muais pas encore, mais je le sentais venir donc je ne pouvais plus être chanteur dans une chorale d’enfants : il fallait que je m’arrête de toute façon ou continuer. Mais je ne voulais pas être assimilé aux voix féminines. Et puis il y a autre chose : les gens que je rencontrais dans ce milieu se la racontaient beaucoup trop pour moi. Alors que la Pop, pour moi, vendait du rêve. Je trouvais ça plus fun, ce côté Rock star, etc.\nEt donc, tu quittes le monde du lyrique pour rentrer à l’école Alice Dona à Marseille et apprendre de nouvelles techniques vocales pour chanter de la variété. Comment ça s’est passé?\nJe ne connaissais que cette école sur Marseille, donc j’y suis allé. C’étaient mes premiers pas dans la variété « professionnelle », et contrairement à la chorale, ici, je me retrouvais tout seul face au micro. Il fallait oser chanter devant les gens. On choisissait nous-mêmes nos chansons et je me souviens que la première chanson que j’ai chantée c’était « Lucie » de Pascal Obispo, pas parce que je l’aimais bien mais parce que je pouvais la chanter dans des karaokés. C’était facile.\nEst-ce que cela a été le déclic pour monter ensuite à Paris et tenter ta chance?\nJ’avais 16 ou 17 ans et comme j’avais toujours voulu être chanteur, s’est posée la question logique : « Que faut il faire pour être chanteur ? ». Je n’étais ni musicien, ni auteur, ni compositeur, je n’étais qu’un interprète donc quand sont arrivées ces auditions pour la télévision , « Rêve d’un soir » et PopStars 2 », ça a été une évidence pour moi : il fallait que je fasse des concours de chant pour me faire connaître, c’était une manière pour moi de dire que je voulais en faire mon métier. Alors, il n’y avait que Paris qui offrait cette possibilité, donc j’ai quitté Marseille…\nTu n’es pas pris à ce casting et l’ironie fait que c’est «La Nouvelle Star* » qui vient à toi, à Marseille. On est fin 2002, Comment tout cela a commencé ?\nAu départ, je ne voulais pas faire « Nouvelle Star » en réalité, un peu échaudé par mes échecs à Paris, mais j’avais arrêté mes études, j’étais intermittent du spectacle pour devenir chanteur professionnel, je commençais à chanter dans des orchestres, dans des soirées, etc. Alors quand « Nouvelle Star » arrive à Marseille, tu ne réfléchis pas et tu y vas. J’ai été un peu poussé par un de mes frères (ndlr. Eddy) pour m’inscrire mais j’y suis allé. J’avais le soutien de mes parents donc ça allait. (* l’émission s’appelle » A la recherche de la Nouvelle Star » sur la saison 1)\nEn quoi « Nouvelle Star » était-elle une émission différente des autres dont tu avais passé les castings auparavant?\n« Popstars », par exemple, c’était très marketing et je ne voulais plus de ça, c’était trop sophistiqué et j’avais admis l’idée que je ne correspondais pas au concept de télé-crochet. « Nouvelle Star » s’est avérée très différente donc ça m’a rassuré et ça m’a plu, ce n’était pas fake, et ça : ça m’a vite rassuré. Ils cherchaient de vrais artistes et j’ai senti qu’il se passait un truc ; on les sent ces choses-là. C’est comme quand tu passes un entretien, tu sais si tu as des chances ou pas.\nQuels souvenirs gardes-tu de cette aventure « Nouvelle Star »?\nAvec le recul, on était inconscients de tout ce qui se passait parce que tout ce qui se passait était en réalité, quand on y réfléchit, assez terrifiant : le casting, les milliers de candidats qui attendent des heures. On est beaucoup, on se regarde un peu en coin, on fait des statistiques sur qui peut rester et qui n’a aucune chance, et puis… tu es choisi, et l’étau se resserre sur toi, et tu rentres dans une routine de casting. Et puis ensuite , tu arrives à dix, tu les regardes, tu te dis que tu as peut être ta chance, tu vois que les votes sont en ta faveur, tu fais tes calculs et tu prends les mesures, tu te dis des choses un peu stupides comme : « ce sont les filles qui votent donc j’ai une chance », que « c’est injuste pour les candidates », etc. Tu ne peux pas t’empêcher de faire ces calculs-là dans ta tête…\nPenses-tu que ce n’était pas plutôt les talents qui étaient plébiscités, plutôt que le fait d’être des garçons qui plaisaient aux filles ?\nOui, c’est sûr que ça chantait, c’est vrai !\nTu as été finaliste, face à Jonathan Cerrada. Y avait-il de la compétition entre vous ?\nAvec Jonathan, on s’entendait très bien, comme avec tous d’ailleurs, il y avait un côté colonie de vacances. Il n’y avait aucune compétition entre nous, on était toujours tous ensemble et on vivait tous des choses exceptionnelles. On avait un point commun qui nous liait énormément : on était tous des déracinés.\nQuand Jonathan a remporté la finale, pensais-tu qu’il fallait à nouveau recommencer la routine des castings ou retourner à Marseille ?\nEn fait, non car quand Jonathan a gagné, tout le monde venait me rassurer sur la suite, à commencer par Christophe Lameignère, le Président de BMG France, la maison de disques qui signait le gagnant. Il n’était pas obligé de signer les autres candidats mais il l’a fait rapidement avec moi.\nTrès vite aussi est sorti ton premier album, « Paradoxes » (2003), bien avant même celui de Jonathan …\nUne fois signé, j’avais tanné tout le monde pour sortir mon album le plus vite possible et ma maison de disque était d’accord avec moi. Je n’avais pas peur que tout aille vite. En revanche, j’avais très peur que ça ne se fasse pas, qu’on me dise que la priorité c’était l’album de Jonathan, alors c’est vrai que j’ai vite bousculé tout le monde.\nUn premier album, c’est important : est-ce qu’il correspondait à celui que tu voulais faire ?\nOui. A cette époque, j’étais un interprète donc je n’ai pas été surpris qu’on me propose des dizaines et des dizaines de titres et parmi eux, j’ai été libre de choisir toutes les chansons de l’album. Quand on est interprète, c’est comme ça que ça se passe : on fait un peu son marché. C’était assez confortable.\nEn plus des titres initiaux, la bonne idée aussi a été d’y inclure en vrais bonus, tes meilleures reprises de la « Nouvelle Star »: on retrouve « L’aigle noir », « Je suis malade », « Amsterdam », « Quand on n’a que l’amour » et « Avec le temps ». Qui en a eu l’idée?\nC’est Christophe Lameignère qui m’avait proposé de les rajouter comme un cadeau qu’il voulait me faire, mais qui répondait aussi à la demande de ceux qui m’avaient suivi dans l’émission . C’était du budget en plus car il fallait rajouter des journées en studios et des musiciens mais ça lui tenait vraiment à cœur et il était prêt à les investir. Et de mon côté, j’étais trop content car je voulais en faire quelque chose de ces reprises qui avaient marquées le public et donc je les ai voulues en version brute, live (ndlr. les titres ont été enregistrés en une seule prise, en piano-voix).\nOn retrouve ces reprises aussi dans la setlist de ta première tournée dont on peut dire, sans se tromper, qu’elle a été triomphale avec notamment et c’est assez rare pour le souligner, 5 soirs blindés au Bataclan. As-tu conscience que pour un nouveau venu, c’était assez exceptionnel cette facilité d’accéder si vite au succès?\nNon, en réalité, pas du tout. A ce moment là, tu ne te rends pas compte des projecteurs qui sont braqués sur toi, et il ne faut pas trop en prendre conscience d’ailleurs sinon tu ne fais que flipper en permanence. Aujourd’hui, avec le recul, je me rends compte que j’étais encore un bébé face à tout ce qui m’attendait.\nSur scène, il n’y avait pas que les chansons de ton album et les reprises de la Nouvelle Star, mais on t’a découvert aussi dans un registre plus Pop Rock international. Pourquoi ces choix ?\nEffectivement. Sur scène, j’avais repris Muse avec un titre peu connu, « Butterfly and hurricane », et aussi Andreas Johnson (« Glorious »). A l’Olympia sur ma seconde tournée, j’ai repris A-ha (« Take on Me »), mais tout cela n’était pas du tout calculé. Je ne cherchais pas à surprendre mais j’avais des envies dans tous les sens, je voulais mélanger les styles, avec des morceaux acoustiques et des titres plus Pop, plus Rock, plus fun.\nAs-tu le sentiment que ces concerts, qui ont marqué tout ceux qui y ont assisté, en disaient finalement plus sur toi en 2 heures que tout ce qu’on a pu voir avec « Nouvelle Star » en plusieurs semaines ?\nOui, car ces choix de reprises ont contribué à refléter mon côté plus dark que l’image que les gens avaient pu avoir de moi. Et je voulais absolument montrer cette facette de moi sur scène que je n’avais pu montrer dans « Nouvelle Star ». Ça me faisait plaisir même si je prenais aussi du plaisir à faire les reprises françaises que tout le monde attendait, mais ce n’était pas le même plaisir.\nSur cette première tournée, l’émotion dans la salle sur chaque titre était palpable : on sent une vraie maîtrise dans le chemin que tu donnes à ta voix et à ses modulations, est-ce travaillé, calculé ?\nNon, absolument pas. Je ne calcule pas ces moments-là. Je ne me dis pas « c’est là qu’il faut que je lâche de l’émotion ». J’imagine que Whitney Houston sur « I Will Always Love You » ou que Céline Dion sur « All by Myself » quand elles doivent faire « LA note » que le public attend, elles ne se disent pas : « tiens, là je vais toucher les gens avec « ma » note ». Moi c’est pareil, je me dis plutôt : « là, il ne faut pas que je me plante et il faut que je la choppe» . Techniquement, tu ne chantes pas n’importe quoi car c’est censé être dans tes capacités, mais il faut toujours être dans les bonnes conditions pour ne pas chanter mal, ou faux. Et l’émotion, elle ne doit pas être là pour épater sur LA note mais elle doit être là du début de la chanson à la fin. C’est un climat que tu instaures et un état d’esprit et pas juste sur une note. L’émotion d’une chanson rajoutée au travail qui mène aux prouesses techniques, ça crée quelque chose.\nEn 2006, tu sors ce fameux deuxième album, toujours attendu au tournant et qui s’appelle… « Thierry Amiel ». L’inspiration t’a manqué pour choisir le titre? (rire)\n(rire). S’il y avait eu une idée forte sur le titre, ça aurait pu être cette idée choisie comme titre de l’album, mais rien ne me branchait et rien ne se dégageait vraiment, donc l’idée la plus forte pour moi, était que je voulais quelque chose qui me ressemble. Donc j’ai trouvé très adapté de l’appeler simplement « Thierry Amiel ».\nComment s’est passé cet enregistrement?\nJ’ai eu le temps de faire ce que je voulais vraiment, et cela m’a plus ressemblé, c’était moi. « Paradoxes » s’était fait très vite, et cette fois-ci, je voulais vraiment prendre mon temps. Pour cet album, j’ai écrit beaucoup de chansons, même si au final on en a retenu très peu sur le disque.\nEn plus de tes textes, tu t’es entouré de beau monde, dont Daniel Darc qui t’a offert le texte de « Coeur sacré », le premier extrait. Une association pour le moins surprenante : comment s’est passée cette collaboration ?\nC’est grâce à François Delabrière, qui a dirigé l’album et qui avait travaillé avec lui. A la base, je voulais vraiment me tourner vers quelque chose de plus Rock, de plus sombre, donc François a appelé Daniel Darc et il m’a envoyé « Coeur sacré ». En réalité, pour être honnête, je ne l’ai jamais rencontré, il m’impressionnait beaucoup, et j’avoue qu’il me faisait même un peu peur. Je le regrette un peu aujourd’hui, car j’ai l’impression d’avoir raté mon rendez-vous avec lui, mais en même temps, c’est courant dans ce milieu que les artistes ne se rencontrent pas. Mais il m’a fait un très beau cadeau avec « Coeur Sacré »\nSur cet album, on retrouve aussi Doriand, qui a écrit pour Sylvie Vartan, Julien Doré, Keren Ann, Mika ou encore Robbie Williams, pour ne citer qu’eux. Une belle pointure…\nDoriand, c’est quelqu’un qui s’implique beaucoup, il aime parler avec les artistes, il a besoin de rencontrer les gens avant de pouvoir écrire pour eux; il a besoin de déceler des choses, pour être le plus juste possible. Par exemple, ce qu’il a perçu de moi se retrouve dans la chanson « L’amour en face » que l’on a gardée sur l’album, c’est quelque chose qu’il a justement perçu de moi après m’avoir rencontré : un type qui espionnait un couple dans l’immeuble en face…\nTu fais aussi la connaissance d’Axelle Renoir qui marque le début d’une amitié fidèle et d’une longue collaboration…\nNous avions le même manager et il nous avait présenté bien avant, et du coup, Axelle et moi, on était potes avant qu’elle écrive pour moi sur cet album. Elle a été là aussi sur le 3è album et même si elle n’a pas participé au nouvel album qui va sortir, « Artefact », elle m’a fait rencontrer des gens qui y ont contribué. Et puis, à côté de ça, elle a écrit une des plus belles chansons, je trouve : « Les jolies choses » chantée par Marion Cotillard pour le film de Gilles Paquet-Brenner. Magnifique.\nTiens, une idée de reprise…\nAh, oui, pourquoi pas. Bonne idée… (il sourit) Mais Marion Cotillard lui donne tellement de poids…\nParmi tes autres rencontres artistiques marquantes, on le connait moins mais il y a François Welgryn : pourquoi compte-t-il autant pour toi ?\nFrançois Welgryn, qui est le célèbre parolier de plein de tubes a écrit pour moi « Entends tu les hommes » et « 2000 ans sur la Terre » sur « Paradoxes ». Il a donc été là depuis le début et il est toujours là aujourd’hui pour mon 4e album. François ne disparaît pas quand on ne se voit plus.\nPour « Où vont les histoires ? », ton 3ème album, tu prends un nouveau tournant en décidant d’adapter une artiste peu connue en France mais qui est une icône très engagée en Amérique : Sarah McLachlan. Pourquoi ce choix très surprenant?\nJ’avais un syndrome en quelque sorte, qui est clos depuis, c’est que je ne voulais pas faire trop de bruit et arriver avec l’artillerie lourde pour faire parler de moi à tout prix. Je n’aurais pas pu faire comme Matt Pokora avec Claude François, par exemple. Lui le fait très bien mais ce n’est pas moi, je laisse ça à d’autres. Ça me va très bien de chanter des artistes qui existent en ne faisant pas de vagues. Des artistes qui me ressemblent davantage. Je n’ai jamais voulu être une star et je n’ai jamais eu envie de faire parler de moi en faisant de la télévision. J’ai juste l’envie d’être chanteur. Pas une star. Et donc choisir quelqu’un qui n’a jamais marché en France, ça ne me faisait pas du tout peur. J’ai découvert Sarah McLachlan dans un showcase à Paris, en piano-voix. J’étais invité par notre maison de disque, je ne la connaissais pas quand je l’ai vue, mais j’ai immédiatement aimé cette artiste et je me suis un peu identifié à elle. Ce choix portée vers elle est devenue une évidence. Je voulais un album simple et léger, j’avais besoin d’être plus à la cool, et Sarah McLachlan correspondait à ce besoin.\nPourquoi as-tu éprouvé ce besoin à ce moment-là?\nÇa a été un croisement de plein de choses : après le deuxième album, j’avais envie d’un album « parenthèse » qui devait sortir très vite. A ce moment là, j’avais besoin d’être mis en confiance, alors j’ai demandé à Axelle Renoir de réaliser ce troisième album pour me sentir bien, à l’aise, loin du stress. Je voulais retourner en studio « à la cool » parce que c’était pas l’ambiance que j’avais eu sur le deuxième album. Car à la sortie du deuxième album, j’ai eu un gros coup de blues, j’avais la boule au ventre et j’étais gagné par la frustration des choix à faire. Il avait fallu mettre des chansons de côté et que j’aimais bien et je l’ai assez mal vécu. Du coup, je m’étais posé beaucoup de questions du style « est ce que j’ai fait les bons choix ? », etc. J’avais tellement peur que cet album ne marche pas, etc.\nEt que sont-elles devenues, ces chansons laissées sur le bas côté de cet album ?\nElles ne disparaissent pas ces chansons, elles existent mais il a fallu faire des choix artistiques pour avoir un album que l’on souhaitait pour moi audacieux. Donc pour la sélection de ces chansons, j’ai fait confiance à des professionnels, des gens qui avaient de l’expérience, et j’ai dû dire « OK », mais après coup, je l’ai très mal vécu car il a fallu faire le deuil de ces chansons que j’avais mises de côté. Donc à partir de là, retourner en studio était psychologiquement difficile, car j’étais gagné par plein de doutes, concentré sur les chansons que l’on avait choisies et celles qu’on avait laissées et que j’avais peur de perdre pour toujours. C’est ce qui m’ a motivé pour retourner très vite en studio et ne pas les lâcher. Sauf que ce troisième album, qui aurait dû vite arriver a pris du retard et il est sorti plus tard que prévu, pour des raisons indépendantes de ma volonté (ndlr. la fusion Sony-BMG a ralenti les productions des deux majors). Donc de ces chansons abandonnées, j’en ai exhumée 2 ou 3 pour mon troisième album et 1 ou 2 devraient être sur « Artefact ». Et puis, il y a d’autres chansons qui sont un peu hors normes, car trop originales pour être sur un album, des chansons moins radiophoniques et que j’imagine plutôt dans un spectacle…\nComme sur « Adam et Eve » par exemple?\nPlutôt des « musicals »… pas les comédies musicales à la française mais les « musicals », anglo saxonnes… ou des spectacles plus intimes…\nComment a commencé cette aventure « Adam et Eve » avec Pascal Obispo ?\nPar un coup de fil. il m’a simplement appelé, je savais qu’il montait un spectacle, je ne savais pas quoi à ce moment-là mais je n’ai pas été surpris.\nIl y a une filiation entre toi et lui au niveau de la voix : est-ce que toi, tu la ressens cette filiation ?\nOui mais sur « Adam et Eve », Pascal trouvait une filiation avec tous les personnages. Avec moi, il aimait l’élégance d’Adam, il avait des références comme John Lennon, mais pour le personnage du Serpent, il se projetait plus dans une personnalité un peu plus Rock avec l’image des chanteurs de rock qu’il aime. Il a mis toutes ses inspirations dans « Adam et Eve » et l’observer préparer son spectacle, ça a débloqué des choses en moi. Je me suis dit : « Un artiste EST ce qu’il est et ne peut faire que ce qu’il EST ». Je me suis dit : « Parle plus de toi, mets tes influences, pour donner le plus de sens possible ».\nQu’est-ce que t’as apportée l’expérience « Adam et Eve » ?\nCette aventure m’a beaucoup aidé pour la suite et pour « Artefact » car c’est à ce moment là que j’ai pu voir toutes les facettes du métier : le studio, le live, la promo, la vie avec une troupe, etc. Ça a été vraiment très inspirant. Et les gens impliqués dans ce projet, l’équipe technique et toute la troupe ont été aussi tous, très inspirants.\nPourtant, la presse a colporté des rumeurs d’échec. Comment l’analyses-tu avec le recul?\nEn réalité, « Adam et Eve » a été un succès à Paris mais le fait qu’on ne parte pas en tournée, alors que l’on devait, a été ressenti comme un échec. Le fait est qu’en tournée, on s’est rendu compte qu’il fallait enlever des décors car c’était une production très lourde et très coûteuse à déplacer et on ne pouvait pas voyager avec tout, et Pascal Obispo ne voulait pas partir en enlevant des décors, en tronquant son spectacle. C’était tout ou rien… donc on n’est restés qu’à Paris.\nEst ce que « Adam et Eve » t’a malgré tout donné envie de continuer à explorer la comédie musicale?\nCe genre de comédies musicales: non. Je préfère les comédies musicales à l’anglaise ou type Broadway. Ou alors un spectacle moins grand public pour me mettre un challenge artistique, être plus exigeant avec moi-même et ma performance vocale.\nAs-tu été attiré par le cinéma ?\nJ’aime beaucoup le cinéma. Mais je me rends compte que je suis de plus en plus exigeant : j’aime la qualité, la recherche artistique, des réalisateurs qui ont un propos, une vraie vision. Je me mets à la place du réalisateur, j’essaie d’aller plus loin qu’un simple spectateur, de voir la manière de raconter des histoires. J’ai de plus en plus de goût pour cet art en tout cas.\nOn a l’impression, en t’écoutant, que tu préfères la place du réalisateur plutôt que celle de l’acteur : doit-on y voir une envie de réaliser plutôt que de jouer ?\nC’est plus un regard sur tout : je peux penser à la place d’un réalisateur mais je bloque aussi sur la lumière, sur le montage, par exemple… comme sur le jeu d’un acteur…\nEst ce qu’on t’a proposé de faire l’acteur, justement ?\nOui. On m’a souvent demandé de faire des courts métrages. Il y a des jeunes réalisateurs qui voulaient me faire tourner et moi je trouvais que ça faisait un peu cliché : « le chanteur qui fait du cinéma »… et donc je disais : non. Je trouvais que je prenais la place d’un comédien, dont c’est le métier et que je n’étais pas légitime. Après, avec le temps, je me suis dis que finalement c’est pas si incohérent de faire du cinéma et qu’on me l’ait demandé, ça veut dire que l’on voyait des choses en moi que je ne voyais sûrement pas à l’époque. Le travail d’un interprète finalement est similaire à celui d’un acteur. Aujourd’hui, je réagirais différemment.\nAs-tu le sentiment d’être un peu passé à côté du cinéma quand tu dis cela ?\nOui, un peu. Un jour, j’ai été contacté par Eric Rohmer pour son dernier film, il m’avait vu sur une affiche de concert dans le métro, et donc il m’avait appelé, moi je ne savais pas qui c’était à cette époque et puis il m’a reçu chez lui. Et j’étais hyper fier qu’un grand réalisateur comme ça pose son regard sur moi. On était dans son salon, il m’a fait travailler du Molière, et me voila en train de faire des alexandrins devant Eric Rohmer. Je regrette que pour une raison qui m’échappe, cela ne se soit pas fait. Je ne sais pas pourquoi, et je n’ai pas cherché à savoir.\nOui ça pourrait m’intéresser. Avec « Adam et Eve » j’avais pris quelques cours pour apprendre à parler, à me déplacer, à chanter aussi puisque ma prof de chant est aussi prof de théâtre.\nAprès « Adam et Eve » en 2012, tu disparais : que s’est-il passé jusqu’à aujourd’hui?\nJe prends une année sabbatique. Je n’étais plus en contrat avec Sony donc des questions se sont posées : est ce que je cherche une nouvelle maison de disque tout de suite ? Est-ce que je me concentre sur l’écriture de nouvelles chansons, j’essaie de composer et ensuite seulement, je les propose ? Il y a eu beaucoup de réflexion… Je ne voulais pas arriver dans une nouvelle maison de disque sans propos, sans avoir rien à dire, ni rien à défendre… et aussi: est-ce que je prends le temps de voir ma famille ? Parce que durant les années qui ont suivies « Nouvelle Star », le rythme a été très soutenu et j’ai tout enchaîné : les albums, les tournées, la vie parisienne, etc. J’ai voulu me reconnecter à moi-même. Et tout ça m’a pris un an de réflexion et de questionnements. Ensuite, j’ai beaucoup voyagé, je suis parti tout seul au Japon, aux Etats-Unis, au Canada, j’ai vécu de très belles expériences, et c’était important pour moi de rencontrer des gens, d’autres cultures, de changer ma façon de penser : j’en avais besoin pour me nourrir et avoir des choses à raconter. Cette période de voyages était très intense. Quand je suis revenu, j’ai beaucoup écrit et quand j’ai eu les chansons, j’ai rappelé tout le monde, j’ai pris des rendez-vous. Je ne cherchais pas à signer dans une grosse maison de disque nécessairement : signer dans un petit label me laissait plus libre pour que ce 4e album, celui que je voulais faire, se fasse.\nC’est fait, tu reviens aujourd’hui avec ce 4ème album, « Artefact ». Du coup, avons-nous à faire avec un nouveau Thierry Amiel ?\nOui, non. Je n’ai pas trop changé, mais c’est vrai que je livre davantage mes émotions et d’un autre côté, je me suis imaginé être quelqu’un d’autre. Par rapport à avant, je veux pousser le curseur vers un Thierry Amiel plus énergique et moins dans cette émotion, comme pouvaient voir en moi les compositeurs qui me proposaient des titres. J’ai voulu sortir de cette image.\nComment s’est passé la confection de cet album, qui est sans doute le plus précieux à tes yeux ?\nJ’ai commencé par faire des chansons tout seul, et chercher des inspirations, des idées, j’avais envie de revenir avec un concept-album ou en tout cas, avec des choses très concrètes à raconter, et pas juste chanter pour chanter et faire un nouvel album pour faire un nouvel album. Donc la première étape a été l’introspection, la recherche d’une couleur musicale. Mon idée initiale, c’était prendre les meilleurs musiciens, les meilleurs compositeurs, les meilleurs auteurs pour faire le meilleur album possible. Donc j’ai rappelé les anciens compositeurs que je connaissais, j’ai contacté les éditeurs, on m’a présenté plein de gens dont les compositeurs qui ont travaillé sur cet album. Et puis de mon côté, j’ai aussi eu des flash, des thèmes, des ambiances. Et puis, j’ai arrêté de me poser des questions, de faire attention au qu’en-dira-t-on et j’ai suivi mes envies. J’avais envie de surprendre, que ce soit rugueux, sombre, sensuel…\nComment cela s’est-il traduit sur cet album ?\nPour « Artefact », je voulais me lâcher, je voulais des chansons catchy, des chansons courtes. Je voyais ça comme un défilé de mode : mes chansons sont comme une collection, une collection de chansons courtes et cet album, comme un défilé… Et puis je voulais un album « à facettes » de moi, donc il y a 6 chansons rythmées et 6 chansons plus dans l’émotion qui s’équilibrent. J’ai voulu montrer qu’il y a une part de nous qui est publique et une autre, plus secrète. Je suis quand même dans la réserve, dans mes textes et dans l’attitude mais à l’inverse, musicalement je voulais me lâcher. Et dans ce processus de création et d’envies, je me suis découvert aussi. J’adorais ce que j’avais fait pour la « Nouvelle Star », le côté émotionnel des chansons mais j’avais aussi envie de montrer que je pouvais être cool, capable de me lâcher, d’être fun, d’être Rock… Alors ça a été comme une petite voix qui m’a dit : « Ose ! ».\nA l’opposé de cette démarche créative, les gens attendent de retrouver aussi le Thierry Amiel qu’ils ont connu, l’interprète de reprises. As-tu prévu d’en inclure une ou deux sur cet album?\nNon, ce n’est pas prévu même si on me pousse à le faire. Mais pour le moment, non. J’avais une vision très précise de ce que je voulais faire. Cet album raconte une histoire et donc une reprise ne s’insérait pas dans cette histoire-là.\nQuelle est l’histoire du mot « Artefact »?\nLe premier sens du mot c’est un objet fait de la main de l’homme, un objet qu’il faut façonner. En musique c’est une interférence, qui m’emmène sur les territoires de l’Electro, de l’urbain. Et puis aussi en psychologie, c’est un double, et j’aimais bien l’idée d’utiliser ce double pour libérer des choses plus enfouies. Et puis c’est un joli mot et il est très cohérent avec ce que que je voulais faire.\nLe premier extrait, « Détends-toi » est sorti le 12 avril dernier, c’est un titre qui a étonné et qui a pu dérouter les fans de la première heure. Comment est née cette chanson?\nPour « Détends-toi », Je suis parti de la musique qui était déjà composée et elle m’a inspiré ce texte un peu sensuel. J’étais dans ce genre de d’ambiance à ce moment-là, j’avais des envies de décrire l’ambiance un peu sombre des nuits parisiennes. J’ai pensé alors à un couple d’amis qui est dans une histoire un peu passionnelle, fusionnelle, bruyante aussi (rire) et j’ai trouvé ça inspirant, cette question de l’abandon de soi dans une histoire, s’oublier totalement, se faire du mal, et voir jusqu’à quel point cela peut aller. Et donc je trouvais super intéressant d’explorer la thématique du côté sombre de l’amour sur une mélodie plus légère. Je me suis « un peu » lâché sur ce titre mais c’était une volonté de ma part.\nEt c’est le cas sur le clip qui va illustrer la chanson et que tu viens de tourner à Paris ?\nIl y a plusieurs « moi » dans ce clip et c’était cohérent pour « Artefact ». Je ne voulais pas un clip premier degré, même si le texte était premier degré, j’ai voulu faire quelque chose avec un peu plus de recul par rapport au texte. Donc on m’a soumis des idées et j’ai choisi un scénario qui exprimait le mieux l’idée conceptuelle de l’album : ces facettes avec de la modernité, jouer plusieurs personnages. Et puis, le scénario insère de la réalité virtuelle qui permet l’impossible. J’ai voulu aussi donner un aspect très graphique, très mode. J’ai voulu mettre en avant des jeunes créateurs que j’ai choisis. Dans ce clip, je porte des pièces un peu moins classiques que ce que ce que j’ai porter jusqu’à présent. (ndlr: lire notre reportage exclusif sur le tournage de ce clip événement)\nEntre les débuts de ta célébrité depuis « Nouvelle Star » en 2003 et ce nouveau chapitre, « Artefact », il y a une atemporalité dans ton parcours et une liberté dans tes choix qui est remarquable et assez unique dans ce métier et fait que les gens qui ne t’oublient pas, même après 7 ans d’absence totale, ce qui est très long aujourd’hui…\n… peut être que j’ai pas trop soûlé les gens mais en même temps, les gens ne m’oublient pas parce que j’étais partout à la télé.\nPour finir, quel regard portes-tu sur les 16 années qui viennent de s’écouler?\nAvec le temps, je suis toujours content de mes albums. Je me dis qu’on avait quand même bien bossé sur ces albums. Et puis au fil du temps, j’ai développé une dynamique aussi : j’écris de plus en plus, je compose de plus en plus et je me fais plus confiance qu’avant ; j’ai la maturité pour mettre en avant mes idées et prendre mes décisions. Alors je suis à un moment un peu charnière où j’ai hâte de la suite parce que je sais que je vais aller plus vite. J’ai envie de pousser la créativité, de prendre des risques, de surprendre. Avec ce 4è album, j’ai réfléchi à tout ça et cela m’a permis de savoir que je pouvais diriger artistiquement tout seul un projet et que ça va me permettre d’explorer ces chansons plus originales dont je te parlais. Tout cela converge et grandit en moi. Et aujourd’hui, j’ai déjà hâte de la suite en tout cas…\nUn échange réalisé par Gregory Guyot, les 29 et 31 mai 2019.\nCrédit photos: Gregory Guyot (DR / @I_am_Gregg / JSM) – Partage autorisé sur réseaux sociaux avec mentions / reproduction et utilisation des photos interdites sans autorisation.\nBoulevards des tubes…\nPublié dans RENCONTRESÉtiqueté exclusif interview thierry amiel


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12 janvier 2011 à 12h51\nPremier programme : « Entreprise 2.0 », qui doit permettre à cent entreprises spécialisées dans le développement d'outils Web 2.0 pour entreprises de recevoir une subvention pouvant atteindre 20 000 euros.\nLe nouveau ministre de l'Economie numérique a par ailleurs dévoilé « TIC&PME 2015 », autre programme dans le cadre duquel dix projets liés à la numérisation des échanges au sein des filières industrielles bénéficieront d'un accompagnement global de 3 millions d'euros. Le coup d'envoi officiel en sera donné en avril prochain.\nEric Besson a par ailleurs promis, sans dévoiler les montants associés, le lancement de neuf projets pilotes de déploiement de services mobiles sans contact, dans des villes et collectivités qui se sont portées candidates et sous l'égide d'une instance de coordination nationale. Similaires aux expériences déjà conduites à Nice, ils doivent favoriser l'émergence de services tels que le paiement sans contact via son téléphone.\nEnfin, il a annoncé le lancement de trois appels à projet financés dans le cadre des investissements d'avenir (grand emprunt) portant sur le cloud computing, l'e-éducation et l'e-santé, dont les modalités doivent être rapidement précisées.


Une situation néocoloniale au Québec | Vigile.Québec\n« La paix linguistique des vingt-cinq dernières années n’était qu’une paix de capitulation »\nAinsi, on apprenait il y a quelques jours que le tiers des cégépiens anglophones québécois échoueront probablement leur diplôme si on leur impose trois cours de français obligatoires.\nAutrement dit, le tiers des cégépiens anglophones ne sont tout simplement pas capables d’interagir avec la société québécoise. Ils ne maîtrisent pas la langue commune. Je précise, puisqu’il vaut la peine de le rappeler, qu’ils auront évolué dans le système scolaire public québécois.\nOn leur reprochera assurément leur manque d’intérêt pour le fait français. Mais on reprochera surtout à nos élites d’avoir toléré une telle situation et d’avoir tout fait pour dissimuler cette réalité. La paix linguistique des vingt-cinq dernières années n’était qu’une paix de capitulation. Nous avons voulu nous faire croire que tout allait bien pour ne plus avoir à combattre pour le français.\nCar on nous a répété depuis un bon moment que les jeunes anglo-québécois sont parfaitement bilingues. C’était un mensonge institutionnalisé.\nUne vérité finira par percer : il existe encore dans une frange significative de la communauté anglophone un véritable mépris pour les Québécois francophones. Il est même présent chez certains enfants de la loi 101, qui appliquent une grille de lecture américaine sur le Québec et voient les francophones comme des blancs dominants devant déconstruire leurs privilèges.\nOui, c’est en anglais qu’on explique aux francophones au Québec que leur langue et que la volonté de la défendre est suprémaciste. Et c’est au nom de cela que plusieurs souhaitent que Montréal se détache du Québec.\nSoyons conscients d’une chose : les jeunes anglophones ne subiront pas d’effets négatifs du fait de ne pas être intégrés à la réalité québécoise. Montréal fonctionne objectivement en anglais.\nN’ayons pas peur des mots : ils profitent d’une situation néocoloniale.


Visa Ethiopie pas cher en ligne avec ClassTravel : Commandez vos visas en ligne en 48 Heures\nClassTravel peut obtenir votre visa pour l'Ethiopie quel que soit votre département en France.\nA noter que le consulat n'accepte les demandes de visas que qelques jours avant le départ.\nSi vous avez un passeport français, de l’union Européenne ou étranger résidant en France, vous avez besoin d’un visa d’entrée pour l'Ethiopie. Si vous résidez ou que votre entreprise est basée en France, ClassTravel est là pour vous aider et vous accompagner tout au long des démarches pour obtenir rapidement votre visa pour l'Ethiopie.\nPour obtenir votre visa touristique pour l'Ethiopie, merci de suivre la liste des formalités requises. (Cliquer sur "Obtenir mon visa Touristique").\nPour obtenir votre visa affaires pour l'Ethiopie, merci de suivre la liste des formalités requises. (Cliquer sur "Obtenir mon visa Affaires").


Conjugaison du verbe cocufier - décliner cocufier\nConjugaison du verbe cocufier à tous les temps (présent, l’imparfait, passé simple,passé composé, futur, conditionnel, subjonctif, impératif et plus que parfait).\nConjugaison du verbe cocufier à tous les temps :\nVerbe « cocufier » conjugué à tous les temps (présent, passé simple et composé, imparfait, plus que parfait, conditionnel, subjonctif et impératif). Mais qu'est ce que la conjugaison ? La conjugaison est, dans les langues flexionnelles, la flexion du verbe, c'est-à-dire la variation de la forme du verbe en fonction des circonstances. On l'oppose à la flexion nominale ou déclinaison. Généralement, la conjugaison se fait selon un nombre de traits grammaticaux au nombre desquels on peut compter : la personne, le nombre, le genre, le temps, la voix, le mode, l'aspect , entre autres possibilités. L'ensemble des formes d'un même verbe constitue son paradigme.\nToute reproduction du fichier image de la conjugaison du verbe cocufier est interdite sans l’accord de l’administrateur du site. Vous n’avez pas trouvé une conjugaison particulière ? contactez nous sur contact@conjugaison-verbe.fr


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Formez vos maîtres d’apprentissage !\nAccueil › Entreprises & experts-comptables › Actualités › Formez vos maîtres d’apprentissage !\nVous engagez des jeunes en contrat en alternance, en contrats aidés, vous prenez des jeunes en stage ?\nVous avez besoin de former vos professionnels à la fonction !\n« Le maître d’apprentissage a pour mission de contribuer à l’acquisition par l’apprenti dans l’entreprise des compétences correspondant à la qualification recherchée et au titre ou diplôme préparés, en liaison avec le centre de formation d’apprentis. » – Article L. 6223-5 du code du travail.\n« L’employeur veille à ce que le maître d’apprentissage bénéficie de formations lui permettant d’exercer correctement sa mission et de suivre l’évolution du contenu des formations dispensées à l’apprenti et des diplômes qui les valident. Un accord collectif d’entreprise ou de branche peut définir les modalités de mise en œuvre et de prise en charge de ces formations. » – Article L. 6223-8 du code du travail.\nassurer l’accueil, l’assistance et la formation des apprentis\norganiser l’emploi du temps du salarié apprenti en conformité avec les périodes de formation\nfaire le lien avec le centre de formation des apprentis\nêtre disponible pour évaluer l’alternant en entreprise\nLe maître d’apprentissage doit également se rendre disponible pour :\nles soutenances de projets et mémoire\nles réunions pédagogiques au centre de formation\nles formations tuteurs et maîtres d’apprentissages proposés par les CFA et centres de formation.\nêtre titulaire d’un diplôme de niveau équivalent à celui de l’apprenti\navoir 3 ans d’expérience professionnelle dans un champ de compétences relatif au diplôme préparé par l’apprenti.\nLe maître d’apprentissage peut avoir jusqu’à deux apprentis sous sa responsabilité et conserver, en outre, un redoublant.\nCette fonction peut être exercée directement par le chef d’entreprise si celui-ci justifie des expériences et diplômes nécessaires. L’agrément de maître d’apprentissage ne sera pas accordé par le recteur ou l’autorité pédagogique de référence si toutes les conditions ne sont pas respectées.\nVous souhaitez former vos Maîtres d’Apprentissage ?\nAGEFA PME a mis en place une formation spécifique pour vos tuteurs.\nPour toute demande d’information, contactez-nous par e-mail : information@agefa.org\nConsultez notre documentation en CLIQUANT ICI (Format PDF)


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OdinO, la pop symphonique éblouissante ! - Daftworld\nPublié par daftworld sur 23 Septembre 2014, 12:21pm\nOdinO est à l’honneur cette aujourd'hui sur #Daftworld…\n15 titres composent l’album OdinO qui est dans les bacs depuis le 22 septembre. L’idée et le principe est assez simple : prendre des standards de la musique, de la pop et même du classique, pour les faire revivre sous l’égide d’une formation symphonique. Pour ce faire, Sylvain Audinovski dirige 80 musiciens qui ont réenregistré des titres comme « Désenchantée », « L’hymne à l’amour » ou encore « Smooth Criminal » en y apportant une nouvelle dimension.\nL’ouverture de l’album se fait sur « Smooth Criminal », un titre de Michael Jackson, qui est le premier single de l’album. On ouvre les oreilles avec un peu de surprises face à cette nouvelle interprétation, c’est dynamique et vivant, c’est fort et surprenant. Mais il faut pourtant s’y habituer très vite car le reste de l’album risque d’être du même acabit ! Mention spécial dans ce titre lorsque la guitare électrique vient prendre sa place pour le solo :\nMais le moderne « Smooth Criminal » laisse place au standard de la musique française avec « L’hymne à l’amour »… C’est l’émotion, c’est touchant et lyrique et la force des cordes nous transporte dans un autre monde. Étrangement nous sommes tous d’accords pour dire que le titre a parfaitement sa place dans un Walt Disney, imaginant très bien la princesse au milieu de son bal féerique. Mais pas le temps de profiter plus longuement de cet interlude puisque l’album enchaîne maintenant avec « Get Lucky », célèbre titre des Daft Punk. Et malheureusement c’est la déception, c’est plat sans véritable relief, trop mou. Un peu plus de pep’s aurait été de bonne augure.\nNe restant pas sur cette déception il faut maintenant écouter la reprise de « Désenchantée », le tube absolument intemporel de Mylène Farmer… L’exercice est compliqué, il n’est jamais facile de passer après Laurent Boutonnat et ses compositions. Mais pourtant c’est une très belle surprise qui est là, le genre fonctionne, Mylène Farmer au milieu d’un orchestre de 80 musiciens c’est bon et on se demande même pourquoi l’égérie rousse n’y a jamais pensée…\nAprès Mylène on passe à Queen avec « We are the Champions » et si on commence en douceur c’est pour mieux partir dans les éclats lyriques. C’est très bon, puissant comme nous l’attendions. Et étrangement, après Walt Disney, ici on imagine très bien le titre se retrouver dans la saga Star Wars. Nouveau virage avec la « Symphonie n°3 » de Brahms, du classique archi connu mais qui pourtant arrive à nous ravir. La surprise est belle dès les premières notes, la ré-interprétation est tout simplement magistrale et on découvre ou re-découvre Brahms avec bonheur.\nPlus l’écoute de OdinO passe et plus la sensation d’avoir entre les mains la bande-originale d’un grand et beau film est présente. La reprise de The Four Taps est de la même trempe avec « Reach Out I’ll Be There » et forcément « Les Moulins de mon coeur » de Michel Legrand n’enlève rien à cette impression surtout quand la virtuosité du piano se laisse envoûter par la magie des cordes.\nOdinO serait donc un bon album de reprises ? Il semblerait en effet que l’album se montre efficace, nous laissant avec plaisir redécouvrir des titres que nous avions oubliés : « Parla Mi d’Amore », « Dancing Queen », « Eleanor Rigby »…\nSi l’album se termine sur le titre « Les Rois du Monde » on y croise avant cela un monument de la musique et du cinéma : « Skyfall ». Si le titre est une légende OdinO arrive à lui donner un nouveau souffle avec une fois encore cette guitare électrique qui se faufile entre le piano et la puissance des cuivres. OdinO semble vouloir jouer avec nos émotions, comme sur « Requiem pour un fou » ou le piano semble conduire la course folle d’un amour explosif alors que les cordes viennent nous bercer pour délivrer la promesse de l’amour fou…\nAu final OdinO est une rencontre étonnante de deux univers musicaux, celui de la musique classique et du monde de la pop. Une redécouverte de la musique ou la mélodie reprend sa juste place, une alliance qui est remplie d’une émotion musicale à nous faire vibrer sans limite.\nPour rappel, l’album OdinO est sorti dans les Bacs le 22 septembre sous le label Polydor.


Un plan vert écosocialiste et démocratique du 21e siècle - Presse-toi à gauche ! Une tribune libre pour la gauche québécoise en marche\nAccueil / Blogues / Révolution écosocialiste / Un plan vert écosocialiste et démocratique du 21e siècle\nmercredi 18 novembre 2020 / DE : Révolution écosocialiste\nLe Plan pour une économie verte (PEV) annoncé par Legault est un plan faiblard et dilué, non seulement insuffisant, mais aussi mensonger, car loin d’atteindre les cibles modestes que s’est données le Québec en matière de réduction des GES, il envisage franchement l’échec. Il n’est donc pas surprenant qu’une grande majorité des groupes environnementaux, syndicaux et populaires l’aient reçu fraîchement. Seules les organisations patronales s’en sont montrées ravies et pour cause : c’est un plan sans contraintes et qui, de plus, les financera généreusement tout en investissant massivement dans le transport et l’exploitation gazière.\nLes signataires de cet article (Bernard Rioux, Roger Rashi, Ginette Lewis, Lucie Mayer, Jessica Squires, Benoit Renaud, Hassoun Karam) sont membres de l’organisation RÉVOLUTION ÉCOSOCIALISTE\nPremière partie : Le plan pour une économie verte de Legault est un plan en trompe-l’œil\nLe Plan pour une économie verte (PEV) est un plan en trompe-l’œil, élaboré sur mesure pour les entreprises afin de renforcer leur capacité concurrentielle avec le soutien gouvernemental. L’économie « verte » de Legault va permettre le détournement de fonds publics vers les entreprises qui auront toute la liberté de décider d’implanter des transformations de leurs procédés de production. Aucune contrainte n’est prévue par ce PEV fait sur mesure pour servir l’accumulation capitaliste.\nPas d’engagement à une véritable sortie d’une économie des hydrocarbures\nLe premier ministre a réitéré lors de la présentation du PEV son soutien au projet GNL-Québec. Il a présenté le gaz naturel comme une énergie de transition. Il n’a pas fermé la porte à l’autorisation de projets d’exploitation pétrolière et gazière sur le territoire québécois. Les promoteurs des énergies fossiles ont encore leur place au pays de l’économie « verte » du gouvernement de la CAQ. Énergir a su faire les pressions nécessaires sur le bureau du premier ministre. Le plan va jusqu’à parler, en ce qui concerne les systèmes de chauffage des bâtiments, d’une « complémentarité optimale des réseaux électrique et gazier ! »\nDes cibles insuffisantes qu’on s’organise pour ne pas atteindre\nLe PEV refuse les cibles de réduction de gaz à effet de serre fixées par le GIEC. Ces dernières devraient dépasser les 50% pour 2030. Le plan reconduit plutôt la vieille cible fixée par le gouvernement Couillard d’une réduction de 37,5% que le premier ministre présente comme une cible ambitieuse. Il refuse même de se prononcer sur la cible du GIEC comme si cette proposition faite par les scientifiques du climat n’avait aucune crédibilité. Même plus, il convient que son plan ne puisse atteindre que la moitié d’une cible déjà insuffisante pour répondre à la crise climatique ! Il est même prévu de recourir à l’achat de permis d’émission sur le marché du carbone pour permettre au Québec de se rapprocher de sa cible. Comme le dit si bien Radio-Canada, ce n’est ni plus ni moins que de « la triche. » \nL’autosolo électrique au centre du PEV\nSa proposition d’interdire la vente de voitures à combustion interne neuves à partir de 2035 relève davantage d’un plan de communication que d’un plan de lutte aux changements climatiques. Cette mesure ne s’applique que dans 15 ans et ne concernera même pas l’ensemble des camions et voitures commerciales. Dans les faits, le PEV fait une place de choix au soutien à l’achat de voiture électrique : poursuite du programme Roulez vert qui prévoit une aide de 8000 $ à l’achat d’une voiture électrique. Cette priorité à l’avantage de ne rien bousculer et conduira à un nouvel élargissement et à la diversification du parc automobile avec le maintien des problèmes de congestion et d’étalement urbain à la clé. C’est une véritable manne gouvernementale aux grands de l’automobile pour faciliter leur conversion et pour le gonflement de leurs ventes. C’est une relance de la croissance et de l’exploitation des ressources de la planète à l’heure d’une nécessaire diminution de l’exploitation de ces ressources. Car on peut s’attendre au maintien par ses entreprises de la pratique de l’obsolescence planifiée et d’une publicité tonitruante pour élargir leur marché.\nEn plus, la fabrication de voitures électriques produit davantage de gaz à effet de serre et ce type de voiture doit rouler des années avant d’atteindre un meilleur bilan que la voiture à combustion interne en termes de GES.\nLe choix est de continuer à maintenir une société articulée autour de l’autosolo avec toutes les conséquences de ce type de moyen de transport en terme de dépenses insensées de ressources naturelles et d’étalement urbain. C’est le choix de ne pas rechercher la diminution du parc automobile et de ne pas donner la priorité au transport collectif.\nPourtant, le Québec dispose d’industries de fabrication de matériel roulant qui pourraient être nationalisées et réorganisées pour répondre aux besoins de la population en matière de transport. Et l’usage des moyens de transport collectif et public électrifié pourrait être soutenu en rendant gratuit ce dernier. Métros, tramways, trains de banlieue ou interrégionaux et autobus sont les moyens de transport électrifiés qui doivent devenir les moyens de transport privilégiés. Une importante industrie québécoise nationalisée de fabrication de matériel roulant serait un immense chantier qui pourrait permettre la création de nombreux emplois verts.\nLes flottes de camions électriques, une autre proposition qui conduit à rater la cible.\nLe PEV s’enlise dans la même logique étroite d’une électrification bancale lorsqu’il traite du transport des marchandises : l’électrification des camions. Le passage de camions à essence vers les camions électriques n’est pas une solution à la congestion et à la destruction régulière par les camions des infrastructures routières. La technologie la plus appropriée au transport des marchandises ce sont les voies ferrées contrôlées actuellement par le fédéral et possédées par des entreprises privées. Pour diminuer radicalement l’émission de GES et économiser les ressources, il faut exproprier les entreprises ferroviaires et faire passer le transport des marchandises par les voies ferrées.\nRéduire les émissions de gaz à effet de serre en augmentant la compétitivité des entreprises\nLe PEV donne aux entreprises l’initiative pour faire face aux changements climatiques. Elles en sont les maîtres d’oeuvre. Et cela se fera tout en protégeant leurs capacités concurrentielles y compris en ne leur imposant pas une réglementation trop contraignante et en tenant compte de la taxation carbone ailleurs dans le monde qui pourrait leur nuire sur le marché international. Le nombre des allocations de droit de polluer gratuites va sans doute diminuer, mais des allocations gratuites vont continuer à être octroyées aux entreprises comme l’ont demandé les entreprises les plus polluantes au Québec. .\nEn fait, pour rendre les « entreprises plus sobres en carbone tout en étant plus compétitives, le gouvernement s’appuiera sur un accompagnement personnalisé auprès des grands émetteurs industriels et sur des mesures visant à stimuler l’investissement dans des projets de réduction des émissions. » . La détermination des meilleurs procédés pour faire face au réchauffement climatique et à la pollution, soit la fabrication des produits de qualité répondant aux véritables besoins, est laissée aux entreprises privées sous l’aile protectrice et généreuse du gouvernement. On voit ici comme ailleurs, en ces temps de néolibéralisme, comment de telles stratégies aboutissent à rater les cibles que ces entreprises et leurs gouvernements se sont fixées. La crise du logement et la production de logements coûteux montrent bien à quels choix peuvent être amenées à faire des entreprises uniquement guidées par la logique du marché. La production de logements sociaux ne peut pas être laissée à cette logique, car la satisfaction des besoins essentiels ne sera pas au rendez-vous.\nNettoyer une agro-industrie d’exportation polluante sans poser les nécessité d’une agriculture de proximité visant la souveraineté alimentaire\nLe PEV semble incapable de voir au-delà de la réduction du gaspillage et d’une meilleure gestion des matières résiduelles. Une agriculture d’élevage intensif centrée sur l’exportation et la production carnée n’est pas contestée. Pourtant, elle est responsable « de 9,8% des émissions de gaz à effet de serre du Québec en 2017 (4e secteur émetteur) » . Un véritable plan de lutte aux changements climatiques se donnerait comme tâche d’accompagner l’ensemble des agriculteurs et agricultrices dans la transition vers une agriculture écologique et non de protéger un modèle agricole dévastateur sur le plan écologique et social.\nSe financer par le commerce des droits de polluer\n« Le financement du Plan reposera de manière importante sur les ressources provenant du marché du carbone. » (Plan pour une économie verte, p. 100) C’est là soumettre au capital financier le contrôle sur les initiatives concernant la lutte aux changements climatiques. « Le recours à des mécanismes du marché pour lutter contre les changements climatiques ne peut donc que concourir à l’assujettissement de l’activité humaine à la finance qui résulte du processus de financiarisation. Il suppose, en effet, que toute solution éventuelle aux problèmes environnementaux soit d’abord approuvée par les marchés financiers et préalablement soumise à leurs critères de certification et de rentabilité. Il devient, dans ce contexte difficile, d’envisager qu’une société puisse prendre en main son devenir sans que ses actions soient auparavant rendues conforment aux modèles financiers qui transforment les produits de l’activité humaine en titres négociables. » \nBeaucoup ont remarqué que compter sur le marché du carbone pour atteindre des cibles de réduction, c’est dépenser pour sauver la face mais sans changer la situation réelle en ce qui concerne les émissions de GES. C’est avec cette logique du faire semblant qu’il faut pourtant définitivement rompre.\nDeuxième partie : le Québec a besoin d’un plan vert qui ouvre la voie à une transformation fondamentale.\nLe Québec a besoin d’une vraie relance verte et juste qui amorcera une rupture avec le système actuel, seul moyen de conjurer les catastrophes climatiques et sociales qui nous guettent. Depuis 2015 et l’accord de Paris sur le climat, nous voyons une banalisation des notions de « transition verte » et de « plan vert » au point où n’importe quelle proposition gouvernementale, même aussi bancale que celle de Legault, se targue d’être « verte ».\nNous devons redonner sa charge radicale à la notion de transition écologique en la jumelant étroitement avec la notion de transformation systémique, en clair, avec la sortie nécessaire du système capitaliste et productiviste.\nDes mesures de rupture\nEn tout premier lieu, il faudra briser les reins du capital fossile, le complexe financier et industriel qui continue de pousser au maximum l’exploitation des hydrocarbures (pétrole, charbon et gaz) et de freiner le développement des énergies propres. En 2018, les deux tiers des capitaux investis dans des projets de production d’énergie sont allés au pétrole, au gaz et au charbon. En 2019, les investissements dans l’exploration de ces combustibles ont augmenté de 18%. En d’autres termes, l’économie capitaliste mondiale aggrave constamment la crise climatique. La science du climat, quant à elle, est éminemment claire. Parce que tant de temps précieux et irrécupérable a été perdu, les actifs engloutis dans les énergies fossiles doivent être bloqués et, à terme, démantelés. \nLa première étape est bien évidemment les campagnes massives de blocage des pipelines transportant le gaz naturel et le pétrole, mais une deuxième étape cruciale doit suivre et c’est celle de la prise en main de ce secteur pour sortir des énergies carbonées. Il faut nationaliser cette industrie qui tue la planète afin de programmer sa disparition et son remplacement par une industrie d’énergies propres sous contrôle public. Il faut cesser de traiter les sources d’énergie comme des biens privés, appartenant à une poignée de multinationales ou princes du pétrole, et faire d’elles un bien commun appartenant à l’humanité.\nLa socialisation des banques et de l’industrie financière est une nécessité absolue si l’on veut effectuer des investissements massifs dans la transition écologique, les énergies renouvelables et les infrastructures propres. Le contrôle privé de la finance bloque simultanément la transition énergétique et aggrave les distorsions climatiques. La financiarisation extrême poussée par le néolibéralisme et la mondialisation des marchés a abouti à une économie casino produisant une concentration inouïe de la richesse ainsi que des inégalités sociales monstrueuses.\nLes banques centrales américaines, canadiennes et européennes ont injecté des milliers de milliards dans l’économie afin de passer à travers la crise du COVID-19. Bien que ces sommes faramineuses aident à financer les programmes d’urgence, il ne faut pas oublier qu’elles offrent des taux d’intérêt imbattables et une aide directe à ceux et celles qui ont les moyens d’investir dans l’immobilier et de spéculer dans les marchés boursiers. Nous savons tous et toutes que, dès l’urgence passée, le balancier reviendra vers l’austérité budgétaire et le remboursement des dettes. Néanmoins, la crise actuelle offre l’occasion historique de s’engager dans une autre logique : couper le cordon entre le financement de l’économie et la propriété privée du capital. Il faut briser une fois pour toutes cette alliance sacrée du capital financier et du capital fossile en instaurant le contrôle public du crédit ainsi qu’une réforme radicale de la fiscalité.\nLa planification écologique démocratique ainsi que la création d’un chantier massif d’emplois verts de bonne qualité s’imposent, car il faut privilégier la satisfaction des besoins réels et contrer la tendance innée des marchés à favoriser l’accumulation sans fin du capital. L’investissement dans la transition devra être assujetti à un contrôle démocratique à tous les échelons de la prise de décision. Idem pour la réorganisation/conversion de l’appareil productif, sa décroissance planifiée alliée à l’expansion des services et besoins publics essentiels tels que la santé, l’éducation, les transports en commun, le logement social. \nLes classes populaires souffrent davantage que les riches des pollutions ou des catastrophes naturelles et pourtant c’est sur elles que les gouvernements font peser le coût de la transition. Il faut renverser cette dynamique et placer la justice sociale et la démocratie participative au cœur de la transition. La production verte doit être associée à la création d’emplois de qualité tant dans les secteurs publics que de l’économie sociale, à la conquête de nouveaux droits sociaux permettant la démocratisation des lieux de travail. Une transition écologique populaire requiert une transformation simultanée de nos systèmes économiques et politiques.\nUne agroécologie permettant la réalisation d’une réelle souveraineté alimentaire\nNotre agriculture est centrée sur l’exportation de viandes produites dans de vastes élevages (porcs, poulets …) et de produits laitiers. Ce type d’agriculture constitue une impasse écologique : Elle est responsable de pollutions multiples, de fortes émissions de gaz à effet de serre, de contamination des sols par l’usage de pesticides et d’engrais azotés, « Les fournisseurs de fertilisants, de produits chimiques, d’énergies fossiles et de machineries, de même que les institutions financières, sont devenus les principaux bénéficiaires de la richesse créée par le secteur agricole »  et tout cela aux dépens des producteurs et productrices agricoles. Cette agriculture tournée vers l’exportation a conduit à la situation où « seulement 33% du contenu de notre assiette provient du Québec » ,\nLa transition vers l’agroécologie passera par la fin de la domination des grands semenciers et des entreprises de l’agrochimie. Il n’y aura pas de passage à une agriculture de proximité qu’à partir des mobilisations actuelles contre les usages d’OGM, de pesticides, contre les pressions à la baisse sur les prix des produits des fermes, sans une réorientation des productions vivrières diversifiées, mais non carnées tournées vers les marchés locaux et nationaux. C’est une telle perspective qu’un véritable plan de lutte aux changements climatiques devrait viser.\nLa transformation écosocialiste\nPour affronter les enjeux du changement climatique, il faut un changement radical et structurel, qui touche aux fondements du système capitaliste : une transformation non seulement des rapports de production (la propriété privée des moyens de production), mais aussi des forces productives (les moyens techniques et les savoir-faire humains servant à produire). Il s’agit d’une transition vers une nouvelle société qui serait socialiste, écologique et démocratique. C’est ce que nous désignons par le terme écosocialisme.\n« Pour les écosocialistes la logique du marché et du profit – de même que celle de l’autoritarisme bureaucratique de feu le « socialisme réel » – sont incompatibles avec les exigences de sauvegarde de l’environnement naturel. Ils savent que les travailleurs et leurs organisations sont une force essentielle pour toute transformation radicale du système, et pour l’établissement d’une nouvelle société, socialiste et écologique. » \nLe combat pour les mesures de rupture écosociales que nous avons énumérées plus haut est porteur d’une dynamique de changement, car elles sont difficilement compatibles avec la soumission au capital. Ces revendications immédiates sont déjà le lieu d’une convergence entre mouvements sociaux et mouvements écologistes et améliorent de ce fait notre rapport de force face aux classes dominantes. Ce sont des demandes qui « préfigurent » ce que pourrait être une société écosocialiste :\n« Chaque victoire partielle est importante, à condition de ne pas se limiter aux acquis, mais mobiliser immédiatement pour un objectif supérieur, dans une dynamique de radicalisation croissante. Chaque gain dans cette bataille est précieux, non seulement parce qu’il ralentit la course vers l’abîme, mais parce qu’il permet aux individus, hommes et femmes, notamment aux travailleurs et aux communautés locales, plus particulièrement paysannes et indigènes, de s’organiser, de lutter et de prendre conscience des enjeux du combat, de comprendre, par leur expérience collective, la faillite du système capitaliste et la nécessité d’un changement de civilisation » \n Thomas Gerbet, Réduction des GES du Québec : « de la triche » ? Radio-Canada, 16 novembre 2020.\n Thomas Gerbet, Québec veut être plus conciliant avec les grands émetteurs de GES, Radio-Canada, 24-25 septembre 2019\n Pour une économie verte – 2020 – p.46\n Plan pour une économie verte 2020, page 57\n Louis Gaudreault et Éric Pineault, Les marchés du carbone : solution écologique ou bulle spéculative ? In La Bourse contre la vie, Dérive et excroissance des marchés financiers, Éditions Multimondes, 2010).\n « The Climate movement must disrupt the normal routines of Fossil Capital », par Andreas Malm, Jacobin 14/10/2020\n « L’heure de la planification écologique », par Cédric Durand et Razmig Keucheyan, Le Monde diplomatique, mai 2020\n Projet Québec ZéN, zéro émission nette, PP 94-106\n « Scénarios du pire et alternative écosocialiste », par Michel Löwy, Contretemps, octobre 2009\nMots-clés : Edition du 2020-11-17 Québec Révolution écosocialiste


La saga de la vente de Planète Poutine devant les tribunaux\nUn procès a été fixé dans le litige opposant les hommes d'affaires Yves Jr. Boissonneault et Benoit Charron concernant la vente de l'entreprise Planète Poutine en septembre 2015. Huit jours d'audience sont prévus, à compter du 3 décembre prochain, au palais de justice de Joliette.\nBenoit Charron poursuit le fondateur pour 2,3 millions de dollars, notamment pour fausses représentations quant à la santé financière de l'entreprise au moment de la transaction. Ils demandent aussi des dommages et intérêts pour le stress qu'il aurait subi.\nÀ la suite de cette poursuite, Yves Jr. Boissonneault a répliqué par une poursuite contre M. Charron pour plus de 500 000 $.\nIl soutient que Benoit Charron lui doit toujours 475 000 $ pour l'achat de l'entreprise.


8 Janvier 2021 , Maurice Carlier Aucun commentaire\nSautter g., 1985. La géographie comme idéologie? Cahiers de géographie du québec, analyse du marché des changes vol. 29, N° 77, p. 193-203. Tout comme plus500, trading 212 est spécialisé dans les cfd, avec près de 750 instruments financiers différents à votre disposition: devises, matières premières, actions et indices. Pour plus d’informations, veuillez vous renseigner sur d’autres erreurs plus fréquentes qu’on vous cite brièvement ci-dessous.\nJe suis complètement convaincu par sa méthode. Et j’aimerais vous aider à l’aborder. La circulaire de 2012 relative aux bonnes pratiques en matière de marchés publics et le vade-mecum des marchés publics de la daj (voir ci-après), indiquait un seuil exonératoire en dessous duquel l'acheteur n'avait pas à notifier le marché public.\nIntel écarte l'idée de se transformer en une société fabless. Plaçons une transaction sur la paire de devises euro/us dollar, en utilisant à la fois le spread betting et les options binaires analyse du marché des changes et voyons quelles différences nous remarquons. Pour cet exemple particulier, notre recherche nous a indiqué que l’euro va se renforcer d’un taux de 1,3 par rapport à son taux actuel.\nL’article ne fait que confirmer ce que j’avais fini par observer. Les hedges funds pour arriver à superformer doivent prendre beaucoup de risques, ça fonctionne quelques années mais sur le long terme, on ne bats par la gestion passive.\nLes combinaisons d’indicateurs appropriées peuvent vous être très utiles. Ils fonctionnent réellement en synergie si vous savez lesquels choisir. Pour l’ achat et la vente d’ analyse du marché des changes or en belgique, prenez contact avec goldman invest à mons.\nPour cela, il vous faudra sélectionner en avance les tendances les plus fiables et poussées du marché. Ensuite, vous devrez prendre position en direction de cette tendance très rapidement possible et de clôturer vos positions lorsqu’elle commence à s’affaiblir. Les produits dérivés sont des instruments financiers qui tirent leur prix, d'une manière ou d'une autre, d'autres instruments financiers ou d'autres actifs. Certains produits dérivés sont relativement simples, tandis que les produits dérivés exotiques sont très complexes. Les banques commerciales sont les principaux intervenants sur le forex cependant leur part de marché diminue réguliérement. Aujourd'hui 43% des transactions transitent via le marché interbancaire contre 63% en 1998 et 53% en 2004. Les banques ont principalement un rôle d'intermédiaires pour les autres intervenants sur le marché. Elles cherchent à réaliser des profits en faisant du «market making», c’est-à-dire en proposant à leurs clients un prix à l'achat et un prix à la vente.\nXstation 5 a été récompensée en 2016 comme la meilleure plate-forme du marché. 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Si le «débiteur» (la personne qui doit de l’argent) est en situation de surendettement et en procédure de rétablissement (article ekonomia), le garant devra quand même payer. Rien n’empêche de rajouter des clauses à l’acte de cautionnement, avec les conditions, acceptées par les deux portées, qui décrivent quand est-ce que le garant est libéré de ses obligations. Le site bitcoinwisdom propose une représentation graphique des prix du bitcoin par rapport au dollar depuis sa création. Cette plateforme regroupe les courbes proposées par plusieurs bourses d’échanges. Nous vous conseillons d’utiliser celle qui existe depuis le début c’est-à-dire la courbe proposée par bitstamp.\nPassions: autrefois pratiquées: pêche à la mouche, arts martiaux pratiquées occasionnellement: golf, vtt, lecture, séjour sur l'île de la réunion pratiquées régulièrement: trading, voyages en italie. Cette stratégie métiers au cours d'une phase de contraction d'un marché de tendance. 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Accessibilité Aller au contenu paquet-climat énergie face à la crise économique\nLe paquet-climat énergie menacé par la crise écono...\nPubliée le 24 septembre 2008 à 00:00 dans Actualité du climat et de l'air\nLa Commission européenne veut maintenir l'objectif de réduction de 30 % d'émissions de gaz à effet de serre à l'horizon 2030, mais certains états membres menacent de délocaliser leurs industries si les contraintes sont trop fortes.\nLe ministre de l'écologie Jean-Louis Borloo est aujourd'hui au parlement européen pour faire le point sur le paquet climat-énergie, qui est secoué par la crise économique et la menace de récession qui plane sur l'économie européenne.\nL'objectif de la présidence française de l'Union est de faire voter un accord sur les réductions d'émissions de gaz à effet de serre avant la fin de l'année. Mais le spectre de la récession affole certains états membres qui brandissent la menace de la délocalisation des industries concernées par les réductions d'émissions de CO2.\nL'Italie et la Pologne estiment qu'il n'est pas indispensable de boucler les accords du paquet climat avant début 2009.\nL'Allemagne, par la voix d'Angela Merkel, annonce qu'elle ne cautionnera pas "la destruction d’emplois allemands du fait d’une politique inappropriée sur le climat". L'Allemagne craint le risque de "fuite de CO2", et veut mettre en place un système d'opt-out : les industries concernées par les réductions d'émissions pourraient s'extraire des contraintes du paquet climat-énergie si elles le souhaitent.\nDes arbitrages doivent encore être effectués sur l'année de référence pour le calcul de réduction des émissions de carbone (2005 serait pressenti au lieu de 1990), ou encore sur la part des biocarburants dans le paquet climat-énergie, très controversés par les pays membres de l'Union.\nUn accord européen sur le climat est essentiel pour pousuivre l'après Protocole de Kyoto : un accord international de lutte contre le réchauffement climatique devra être entériné lors de la conférence de Copenhague fin 2009.


Élargir le vocabulaire juridique relatif au domaine d’activité.\nAméliorer la communication écrite et orale en situation de litige ou de négociation.\nAméliorer les techniques de compréhension, de rédaction et de présentation de documents juridiques en anglais.\nAvocats, juristes, directeurs d’entreprise, ou toute autre personne utilisant l’anglais juridique dans un contexte professionnel.\nNiveau minimum requis: Pré-intermédiaire (B2)\nStructures d’entreprises et transactions internationales : Types de société et formes juridiques, parler des statuts, du capital social, conseil d’administration et actionnaires, du fonctionnement interne, gouvernance d’entreprises, assurances, règlement interne.\nContrats et accords : Initiation au droit contractuel anglo-américain. Connaître les principes de style, logique et clarté dans la rédaction de contrats, comprendre et utiliser la terminologie spécifique à votre secteur d’activité. Respecter les exigences de forme des contrats: objet, conditions, clauses.\nDroit de l’entreprise et des affaires : Maîtriser le vocabulaire des domaines suivants : Le droit de l’entreprise et de l’emploi, l’arbitrage, la discrimination, les marques/brevets, la propriété industrielle, les licences, la fraude et l’escroquerie, la solvabilité, le recouvrement, les litiges civils.\nTechniques de communication : Améliorer les techniques de présentation et de négociation en anglais juridique, savoir utiliser avec précision la terminologie spécifique au secteur d’activité, acquérir les techniques de communication nécessaires au conseil de clientèle et à la pratique de réunions et téléconférences.


La fondation du Collège Sainte-Anne | Historic Nova Scotia\nLe Collège Sainte-Anne est fondé à l’été 1890 en tant qu'institution d'éducation pour les Acadiens.\nLe premier édifice principal du collège Sainte-Anne, la première église Sainte-Marie et le juvénat eudiste, Pointe-de-l'Église, N-É. ~ Source: Archives du Centre acadien, Collection Université Sainte-Anne, collection IV, série B, photo 32 div. 3 ~ Creator: Photographe inconnu ~ Date: Avant 1899\nLa construction du premier édifice principal du collège Sainte-Anne, Pointe-de-l'Église, N.-É. ~ Source: Archives du Centre acadien, Collection Université Sainte-Anne, collection IV, série B, photo 127, div. 10 ~ Creator: Photographe inconnu ~ Date: 1890\nLa construction du premier édifice principal du collège Sainte-Anne, Pointe-de-l'Église, N.-É. ~ Source: Archives du Centre acadien, Collection Université Sainte-Anne, collection IV, série B, photo 128, div. 10 ~ Creator: Photographe inconnu ~ Date: 1890\nLe premier édifice principal du collège Sainte-Anne et le monument Sigogne devant le collège, Pointe-de-l'Église, N.-É. ~ Source: Archives du Centre acadien, Collection Université Sainte-Anne, collection IV, série B, photo 126, div. 10 ~ Creator: Photographe inconnu ~ Date: 7 septembre, 1891\nLe premier édifice principal du collège Sainte-Anne, Pointe-de-l'Église, N.-É. ~ Source: Archives du Centre acadien, Collection Université Sainte-Anne, collection IV, série B, photo 537, div. 10. ~ Creator: Photographe inconnu ~ Date: Date inconnue\nL'Université Sainte-Anne : 1695, route 1, Pointe-de-l'Église, Nouvelle-Écosse\n"La fondation." Université Sainte-Anne: 125 années d'histoire(s) à raconter. https://www.usainteanne.ca/125/la-fondation\nl'Université Sainte-Anne and le Centre acadien, “La fondation du Collège Sainte-Anne ,” Historic Nova Scotia, accessed June 29, 2022, https://historicnovascotia.ca/items/show/110.