Bien-être et mal-être au travail, un défi managérial\nLes harcèlements, stress et suicides en relation avec le travail sont au centre des enjeux managériaux des entreprises, des collectivités et des administrations et la santé mentale, ou ce qu'il est convenu d'appeler les risques psychosociaux, occupe désormais de nombreux professionnels de la prévention. Cela explique la place importante qui leur est accordée dans chacun des cahiers spéciaux de Préventique Sécurité.\nLire plus à propos de Bien-être et mal-être au travail, un défi managérial\nLes motifs de l'annulation de la taxe carbone\nL'annulation par le Conseil constitutionnel de cette mesure phare de la loi des finances 2010 que constituait la création d'une taxe carbone, a été largement commentée pour ses multiples dimensions politiques. Les juristes consultés avaient cependant tous considéré que la haute juridiction avait fortement motivé en droit sa décision. Mais le climat ambiant n'était pas favorable à une prise en compte de la constitutionnalité de la loi.\nLire plus à propos de Les motifs de l'annulation de la taxe carbone\nUne indemnisation tardive des victimes des essais nucléaires\nLire plus à propos de Une indemnisation tardive des victimes des essais nucléaires\nLa formation aux risques majeurs\nLa France dispose d'une organisation et d'une expérience certaine dans la gestion des risques majeurs. Trop tôt disparu, l'ami Haroun Tazieff a, lors de son passage au secrétariat d'État du même nom dans les années 80, engagé quelques démarches innovantes dont l'esprit encadre toujours l'action publique française. Il est satisfaisant d'observer qu'ici et là, quelques-uns de ses disciples diffusent sa pensée originale dans les pays francophones. C'est le cas de Sylvette Pierron, talentueuse animatrice d'un réseau structuré autour de l'institut Iffo-RME.\nLire plus à propos de La formation aux risques majeurs\nMeknès, 19 février 2010, effondrement d'un minaret\nLire plus à propos de Meknès, 19 février 2010, effondrement d'un minaret\nÀ propos du CHSCT\nLa chronique de ce numéro est exclusivement consacrée au CHSCT. Nous rappellerons qu’il s’agit d’une instance représentative du personnel dont les missions sont consultatives, mais qui dispose d’une très grande autonomie de décision dans son fonctionnement. Après de très nombreuses décisions rendues ces dernières années, consacrées aux fonctions de ce comité, la Cour de cassation ainsi que les juges de première instance et d’appel se sont prononcés sur des litiges relatifs à la désignation et à l’organisation du CHSCT.\nLire plus à propos de À propos du CHSCT


Feuille D'automne Des Textes De « automne » Avec Le Fond EPS1 D'écritures Illustration de Vecteur - Illustration du bulle, silhouette: 33309184\nFeuille d automne des textes de « automne » avec le fond EPS1 d écritures.\nForme de feuille d'érable des textes de saison d'Autumn Fall avec le fond écrit par main. Dossier EPS10 avec le transparent pour l'édition facile.\n4950x4850px16.5" x 16.2" @300dpi\n7000x6859px23.3" x 22.9" @300dpi\nHomme avec la bible à la protestation Lames d'automne Potirons miniatures Fille avec les mains augmentées et les réseaux cassés Chaînes cassées Backgroun de dossier de la forme de feuille de triangle des textes d'automne d'automne EPS10 Affiche de typographie de vintage de vente spéciale d'automne sur le fond en bois Bonbons au maïs Jesus Freak\nIllustration d'aquarelle d'un cadre rond simple des feuilles rouges jaunes d'automne Modèle abstrait sans couture des lignes et des taches Sans couture-modèle-de-or-feuilles Placez de l'illustration color?e d'aquarelle de feuilles d'automne La place Autumn Paper Background Leafs And raye Brown Ic?ne de vecteur de feuille d'?rable Ligne continue feuille d'érable, nature Th?me d'automne Illustration de vecteur Cadre floral de vecteur avec la tulipe rouge\nAutomne, graphiques infographic d'éléments d'automne Texte d'automne avec le dossier du fond EPS10 de forme de feuille de triangles Illustratio global de composition en vintage d'automne Backgroun de feuille d'automne et de composition en bulles L'arbre de pissenlit d'automne laisse la composition de retour Dossier EPS10 réglé d'icône de composition en triangle d'automne. Dossier EPS10 réglé d'icône sociale de bulle de triangle d'automne. Gra global infographic d'automne d'éléments d'automne Composition globale en bannière de vintage d'automne concentrée


La vie du Blog - ✖ Blog Pro d'Amaury Beautru ✖\n1000 visteurs !!!\nTrès chers lecteurs,Nous venons cette semaine de dépasser le millier de visiteurs uniques, à peine 5 mois après mon tout premier billet. C'est l'occasion pour moi de remercier les lecteurs fidèles et occasionnels de plus en plus nombreux. Les statistiques s'emballent de plus en plus et c'est avec un grand plaisir que je vois grandir ce blog. Une croissance de 180% du nombre de visiteurs et de pages vues par rapport au cumul à date de décembre.Pour vous remercier de contribuer à son développement par vos visites et remarques je vous... [Lire la suite]\nPosté par amaurybeautru à 03:40 - La vie du Blog - Commentaires  - Permalien [#]\nTags : cadeaux, eBook, embauche, offre, recrutement, remerciements


Accueil du site > COMMUNIQUES\t>Tout ce qu'il faut savoir sur la brucellose\nsanté animale zoonose élevage produit laitier <https://agriculture.gouv.fr/sites/m...> Pascal Xicluna / agriculture.gouv.fr La brucellose est une maladie contagieuse des animaux d’élevage. Elle est due à différentes bactéries appartenant au genre Brucella.\nL’infection persiste toutefois jusqu’à l’âge adulte chez environ 5 à 10% des veaux nés de mère brucellique, sans susciter de réaction sérologique décelable. Les signes cliniques (avortement éventuel) et la réaction sérologique n’apparaîtront, chez les jeunes femelles infectées, qu’à la faveur de la première gestation, voire plus tard.\nLa contamination de l’environnement (locaux d’élevage, pâturages…) et la conservation de jeunes femelles nées de mère infectée (5 à 10% hébergent des brucelles) sont à l’origine d’une résurgence de la maladie dans les cheptels assainis.\nComment la maladie touche-t-elle l’Homme ?


La brasserie des Bobelines sera présente au Patrimoine Bières 2019\nProjet d’une vie et d’un coup de cœur pour Spa\nLa Brasserie des Bobelines, c’est d’abord une activité fédératrice et ambitieuse, un lieu d’échange installé dans un site patrimonial au cœur de Spa : l’ancien Pavillon des Petits Jeux. Celui-ci rassemble une micro-brasserie, un restaurant et un lieu de culture et d'événements. Mais la Brasserie des Bobelines, c’est aussi l’aboutissement d’un rêve, celui de Didier Dumalin, Spadois de cœur depuis qu’il sait marcher, ou presque…\nOrigine de l’idée : un goût de vacances d’été…\nL’histoire de la Brasserie des Bobelines est étroitement liée à celle de son créateur, Didier Dumalin. Aussi loin qu’il s’en souvienne, avant de s’installer définitivement à Spa en 1993, il y a passé, enfant, tous ses mois d’août.\nIl y a emmagasiné suffisamment de souvenirs pour que l’envie de « faire quelque chose à Spa et pour Spa » se transforme un jour en une entreprise.\nC’est la bière qui lui en a donné l’opportunité…\nAu sortir de ses études de commerce et de comptabilité, la mode des bières spéciales naissait. Le déclic s’est fait quand il a découvert qu’un brasseur avait créé une bière pour sa ville, Vielsam. Assez vite, les choses se sont mises en place.\nN’ayant à l’époque aucunes notions de brasserie, il s’est adressé à la brasserie Huyghe (située à Gand) pour produire une bière pour Spa.\nIl lui a donné le nom de "Bobeline". Aux siècles passés, les Spadois utilisaient le surnom de "Bobelins" pour désigner les curistes.\nVous souhaitez rejoindre nos sponsors ?\nSoumettez votre candidature à devenir sponsor de l'événement Patrimoine Bières en complètant le formulaire ci-joint et nous nous ferons un plaisir de vous recontacter.\nLes avantages pour nos sponsors:\n* Présence sur le site internet\n* Présence sur la page facebook de l'événement\n* Article de présentation spécifique + lien vers votre site web et page Facebook\n* Présence sur les bâches du chapiteau\n* Bâche spécifique (sponsor VIP)


Pratiques : Photographes bruts, photographes tout court - artpress\nSi l’on se fie à la définition de Jean Dubuffet selon laquelle l’art brut est l’art de ceux qui sont indemnes de toute culture et de tout apprentissage artistique, une photographie brute peut-elle exister ? La question se pose car la photographie met en jeu ce présupposé consistant à faire prévaloir l’immédiateté du geste sur toute technicité.\nUne histoire reste à écrire : celle d’artistes outsiders s’exprimant au moyen de la photographie. Un seul ouvrage tente de faire le point sur la question : Create and Be Recognized : Photography on the Edge, catalogue d’une exposition présentée au Yerba Buena Center for the Arts, à San Francisco, en 2004. Cette exposition distinguait alors plusieurs pratiques : les photographes utilisant le photomontage (à l’exemple d’Henry Darger ou Adolf Wölfli prélevant des images photographiques dans des magazines), et les photographes qui sont eux-mêmes producteurs de leurs images. Nous nous intéresserons ici à la deuxième catégorie de ces créateurs ; plus particulièrement à Miroslav Tichý (1926-2011), Eugene Von Bruenchenhein (1910-1983), Albert Moser (né en 1928), Alexandre Lobanov (1924-2002) et à la très jeune Sarah N.\nDepuis la découverte élargie de Miroslav Tichý (Harald Szeemann l’expose en 2004 à la Biennale de Séville ; suivra l’exposition Miroslav Tichý au Centre Pompidou, en 2008), on a beaucoup glosé sur la prétendue appartenance du photographe tchèque à l’art brut. Marc Lenot, dans un article intitulé « L’invention de Miroslav Tichý » 1, souligne à quel point certains « signes » ont favorisé un processus de reconnaissance par l’art contemporain. Il évoque d’abord avec raison le côté performatif de la flânerie du photographe dans les rues de Kyjov, en Tchécoslovaquie, à la recherche de ce qu’André Breton appelait déjà dans Nadja la « beauté convulsive ». Le spectateur a toute latitude pour fantasmer Tichý en personnage fictionnel, vieillard lubrique ou clochard céleste, l’œil avide de formes féminines prises à la dérobée. Le côté artisanal des appareils de photo qu’il a bricolés avec des boîtes de conserve, boîtes en carton et matériaux de récupération en tous genres, participe aussi de la construction du mythe en faisant écho à l’art pauvre. Cependant, au-delà de la légende, seules les images comptent. Et ce qui fait leur aura, c’est leur atmosphère : l’été y est éternel, les corps épanouis habitent une temporalité nostalgique. Le flou inimitable, dû à la prise de vue de fortune et aux cadrages hâtifs, participe également de cette esthétique du temps perdu, dans laquelle les êtres jouissent avec paresse de leur jeunesse. Ces images restèrent longtemps dans l’ombre, Tichý les dédaignant, s’en servant pour caler des portes, pour nourrir les souris de l’atelier… Elles restèrent sans destinataire, jusqu’à ce qu’un jour quelqu’un les ramasse. Mais combien d’œuvres sans regardeur pour un Tichý ? Une œuvre peut-elle exister sans être vue ? Tel est le centre névralgique autour duquel se construit l’art brut, puisque la marginalité ne concerne pas l’œuvre elle-même, mais le regard que l’on porte sur elle, regard construit par un processus d’institutionnalisation, une monstration dans un contexte muséal ou marchand. De secrète, une œuvre deviendrait alors publique.\nCes images écartées appartiennent souvent à la sphère de l’intimité. Ainsi, Eugene Von Bruenchenhein – modeste boulanger, catégorisé comme artiste outsider pour ses croyances en l’existence d’un premier monde dont la vie sur Terre dépendrait et pour sa formation artistique autodidacte – photographia sa femme Marie, en une ode à l’amour infini. Bruenchenhein écrivait, peignait et réalisait d’étranges sculptures organiques en os de poulet qu’il récupérait dans les poubelles des restaurants. À côté de cela, il photographiait sa femme, irradiante, parfaitement apprêtée, jouant souvent avec l’iconographie des pin-up des années 1950 – talons aiguilles, bas noirs, airs joueurs sans la moindre obscénité. Marie s’exhibe, la poitrine nue, vêtue d’une pudique culotte et d’un collier de perles, ou coiffée d’un majestueux diadème recouvert de brillants. Maîtrisant l’art de la chambre noire, Bruenchenhein expérimente aussi des effets de superposition : dans Marie Holding her Head (1940), la muse se dédouble, souriant à sa propre image au cou coupé, rappelant les manipulations surréalistes de Claude Cahun. Dans d’autres montages, le visage de Marie s’accouple, par transparence, à des paysages de nature, arbres aux rameaux touffus et luxuriantes feuilles de palmier, faisant penser aux surimpressions florales, plus contemporaines, de Valérie Belin.\nReconstruction du monde\nTournée vers le monde et quasiment dépourvue de figures humaines, la pratique photographique d’Albert Moser consiste à reconstruire la réalité et à affirmer un regard unique sur le paysage urbain américain. Né en 1928, Albert Moser a été diagnostiqué comme autiste ; toute sa vie, il s’est voulu photographe, au point de s’être fait réaliser un tampon indiquant : « Albert Moser Photographer », mention qu’il imprimait au dos de ses images. Mais, à côté de son travail photographique dont le galeriste Christian Berst rapporte qu’il s’était décidé à le « cacher sous son lit après avoir voulu le faire connaître », Moser réalise des dessins à motifs géométriques et répétitifs, qui ne sont pas sans connexion avec ses étonnants panoramiques photographiques. Pour réaliser ces panoramas, Moser met au point un dispositif consistant à faire une première image selon un point de vue déterminé, puis à faire pivoter l’appareil afin d’obtenir une série de prises de vue consécutives qui sont autant de fragments, de découpes d’un même paysage. Il obtient ainsi jusqu’à trente images au format 10 x 15 cm (format amateur des photos de vacances développées dans de petits laboratoires) qu’il découpe puis assemble : « Le protocole était toujours le même, autant que la façon de placer le scotch visible au recto des images, directement sur la gélatine, et de consigner méthodiquement au verso, au stylo bille, les circonstances et surtout les conditions techniques (appareils, objectifs utilisés, etc.) des prises de vue » 2, écrit André Rouillé dans le catalogue de l’exposition de Moser qui s’est tenue à la galerie Christian Berst et qui dévoila, en 2012, l’artiste au public. Immédiatement, la vue de ces images quasiment impensables tant elles ramassent en elles-mêmes la vision, déjouant tous les points de vue possibles, fait penser aux panoramas de David Hockney réalisés à partir de collages de vues photographiques du Grand Canyon, dans les années 1980. Mais là où Hockney recompose le réel dans sa complexité en vue de le peindre, Moser opère par coupes qui resteront à jamais incomprises. Il monte ses images comme un film qui privilégierait le faux raccord : c’est comme si son œuvre était une tentative pour saisir une vision dont il sait pertinemment qu’elle est impossible à attraper. Il embrasse du regard des plages, des planches en bord de mer, des rues d’Atlantic City ou de Lexington, comme autant de paysages déconstruits exerçant un fort pouvoir de fascination.\nUn certain nombre d’artistes outsiders réalisent des autoportraits photographiques. On peut citer notamment Alexandre Lobanov, devenu sourd et muet à l’âge de sept ans consécutivement à une méningite, dont l’œuvre obéit à une mise en scène magnifiée de soi. Très influencé par les figures puissantes de la Révolution russe, tels Lénine et Staline, il se met en scène dans des sortes de tableaux de chasse à sa propre gloire, apparaissant dans des autoportraits photographiques, l’œil rivé sur l’objectif, tenant d’énormes fusils et autres armes de guerre démesurées. Ne se contentant pas de l’autoportrait, il contextualise sa propre image photographiée dans des médaillons dessinés, sur lesquels il représente des symboles de la révolution des Soviets : étoile rouge, faucille et marteau. Lobanov élève alors sa propre image au rang d’icône. À l’opposé de cette démarche qui « délire le monde » et les idéaux politiques comme pourrait le dire Gilles Deleuze, mais n’en est pas moins tournée vers la mise en scène de soi, d’autres artistes utilisent l’autoportrait comme un moyen d’accès à l’altérité, comme une interface entre soi et l’autre.\nC’est le cas de Sarah N., très récemment exposée à Paris, à la Maison européenne de la photographie. Aujourd’hui âgée de 18 ans, cette jeune fille pratique la photographie depuis une dizaine d’années : « Sarah a fait un apprentissage de la parole différent des autres enfants, ce qui fait que son rapport à l’image n’est pas déterminé par le langage. Je dirais même l’inverse : c’est par l’image photographique qu’elle apprend la parole, c’est par l’image qu’elle a appris les mots » 3, explique Alain Fleischer, commissaire de cette exposition. Sarah N. a développé un langage à partir d’images, subjectives, un système photographique de communication qui lui est propre. « Ce qui l’intéresse c’est d’évaluer sa relation au monde », précise Alain Fleischer : les images délimitent ainsi un territoire, celui de sa présence dans l’espace : elles explorent aussi la distance de son propre corps vis-à-vis des corps et des objets environnants. Utilisant des appareils numériques dont elle maîtrise parfaitement l’usage, elle photographie des reflets dans des vitrines ou réalise des autoportraits à bout de bras, des prises de vue rapprochées de son propre corps, aux cadrages extrêmement radicaux : l’image la plus surprenante reste sans doute une vue de l’intérieur de sa bouche, laissant découvrir une caverne rougeoyante, un espace hors norme, totalement libéré des contraintes de la vision traditionnelle.\nQue ces photographes érotisent leur regard, se tournent vers le paysage urbain ou vers leur propre image, ils sont les auteurs d’images qui construisent une vision nouvelle, impénétrable ou lumineuse, comme tout acte photographique authentique.\n1 Marc Lenot, « Politique des images / Illustration photographique », Études photographiques, n° 23, mai 2009.\n2 André Rouillé, « Un art sans autre », publié dans le catalogue de l’exposition Albert Moser. Life as a panoramic, Galerie Christian Berst, 2012, p. 20.\n3 Propos d’Alain Fleischer, dans l’émission « Regardez voir », diffusée sur France Inter le 29 décembre 2012.\nartpress n°432 / avril 2016 / pp. 30-37. De retour au musée d’art moderne de la Ville de Paris, après Horizons en 2010, Jan Dibbets expose son regard sur la photographie, née, selon lui, au pire moment et, depuis lors, victime d’un malentendu complet....


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À quelle fréquence devrait-on refaire son site Web? - Basta communication\nVotre site Web a-t-il besoin d’une cure de rajeunissement? C’est une question que beaucoup d’entreprises et d’organismes se posent quand vient le temps de faire le bilan de leur activité en ligne.\nAi-je un bon nombre de visiteurs sur mon site? Est-il attrayant? Est-ce que l’information se trouve facilement? Est-ce que mon contenu est à jour? Bref, est-ce que mon site est encore fonctionnel selon mes besoins?\nToutes de bonnes questions à se demander afin d’analyser si une refonte de son site est nécessaire. Mais comment savoir quand est le bon moment pour refaire son site Web au complet? Malheureusement, il n’y a pas de réponse magique à cette question; cela dépend de plusieurs facteurs, tels que votre utilisation, son but, sa fréquence de mises à jour, etc.\nVoici donc un ensemble de points à évaluer pour vous aider à déterminer si votre site Web nécessite une refonte totale ou partielle!\n1. Votre entreprise, votre marque ou vos services ont changé\nTout d’abord, puisqu’il est essentiel que votre site Web soit le reflet de votre entreprise, vous devez évaluer si les informations qu’on y retrouve sont encore toutes actuelles. Votre entreprise a-t-elle subi certains changements majeurs, une évolution, une restructuration ou encore un changement dans son image (rebranding) récemment?\nSi c’est le cas, il est primordial que cela se répercute sur votre site, après tout c’est l’une des premières impressions que les clients potentiels auront lorsqu’ils chercheront votre entreprise sur le Web. Il est aussi possible que vous offriez de nouveaux services ou encore que vous répondiez à de nouveaux besoins destinés à une autre clientèle.\n2. Votre site Web est-il attirant?\nPrenez du recul, parcourez votre site Web d’un œil nouveau et mettez-vous à la place des nouveaux utilisateurs. Auront-ils envie d’en savoir plus sur votre entreprise en voyant votre site Web?\nAfin d’être objectif envers votre site Web, faites l’exercice de visiter les sites de vos concurrents ou encore ceux d’entreprises que vous aimez particulièrement. Trouvez-vous que le vôtre semble désuet par rapport aux autres? Le design a-t-il su traverser les années ou vous semble-t-il dater de l’arrivée d’Internet? À première vue, donne-t-il l’impression d’avoir été fait par un designer Web professionnel ou un amateur?\nDe plus, n’oubliez pas de vérifier son adaptabilité sur les appareils mobiles. Il est primordial, de nos jours, qu’un site Web fonctionne parfaitement autant sur un ordinateur de bureau que sur une tablette ou un téléphone cellulaire. Après tout, 77 % des Québécois possèdent un téléphone mobile, et c’est environ 50 % qui y font des recherches pour des produits ou services.\nSi vous trouvez que ce ne sont que les éléments visuels qui posent problème sur votre site, vous pourriez vous orienter vers une refonte visuelle (aussi nommée redesign) en modernisant son image sans en changer le contenu ni l’organisation des pages. Cela pourrait être une bonne solution pour offrir un coup de jeunesse à votre site.\nIl faut aussi se demander si son contenu, en plus d’être actuel et de refléter son entreprise, est facile d’accès. Est-ce que votre site est bien organisé? La hiérarchie des pages est-elle logique? Quand un utilisateur cherche une information spécifique, est-il en mesure de la trouver rapidement?\nSi ce n’est pas le cas, l’aide d’un rédacteur Web peut vous être très utile pour réorganiser et mettre à jour votre contenu. De plus, des textes écrits spécifiquement pour le Web aideront au référencement et à la conversion. En effet, afin d’optimiser les textes sur vos pages Web, des mots-clés sélectionnés avec soin ainsi que des appels à l’action y seront ajoutés.\nD’ailleurs, il faut aussi se demander si votre site Web contribue à atteindre vos objectifs d’affaires. Un site Web ne doit pas seulement être moderne et agréable à regarder, il doit aussi fournir à un visiteur toute l’information nécessaire de façon claire et précise.\nUn visiteur doit pouvoir naviguer dans votre site facilement en réalisant certaines actions qui vous rapportent, comme vous contacter, s’inscrire à votre infolettre, effectuer un achat, remplir une demande de soumission, télécharger un outil, etc. Sans des actions claires à poser, un visiteur parcourra votre site sans devenir un client, alors que l’objectif principal d’un site est de faire convertir vos visiteurs en clients potentiels, et ce, peu importe votre champ d’activité.\nVous apporte-t-il plus de ventes et de prospects? Si ce n’est pas le cas, le chemin de conversion n’est peut-être pas très clair pour le consommateur et les incitatifs à l’action ne sont probablement pas assez présents. Laissez des spécialistes Web vous conseiller.\n4. Système de gestion de contenu et performance\nFinalement, le dernier point et non le moindre… Avez-vous un système de gestion de contenu? Si oui, l’aimez-vous? Êtes-vous satisfait de la façon dont vous pouvez faire des mises à jour sur votre site Web? Il existe plusieurs systèmes de gestion de contenu (CMS) dans l’univers de la création de sites Web comme WordPress, Shopify, Wix, etc. Ils ont chacun leurs forces et leurs faiblesses et sont mieux adaptés pour certains types de projets en particulier.\nIl faut aussi noter que les CMS nécessitent des mises à jour régulières afin de rester sécuritaires et efficaces. Souvent, les agences qui créent les sites Web offrent le service de mise à jour, mais n’exposent pas nécessairement bien les avantages au client, ce qui en résulte que ce dernier sous-estime le service et croit qu’il n’est pas nécessaire. Méprenez-vous! Il est particulièrement important de mettre à jour son CMS régulièrement, surtout avec WordPress, vu son évolution constante.\nUn dernier élément à vérifier concernant la performance de votre site Web est son temps de chargement. C’est un élément important qui décourage les utilisateurs à visiter un site Web et qui l’incite à le quitter sans même l’avoir consulté. Les utilisateurs sont impatients! Si un site Web prend plus de 3 secondes à charger, un grand nombre d’entre eux se verront découragés et quitteront vers un autre site pour trouver l’information qu’ils cherchent, probablement vers un site concurrent.\nPour connaître le temps de chargement de votre site Web, faites le test vous-même, celui-ci devrait s’ouvrir rapidement sur tous les types de support. Si vous désirez améliorer cette vitesse, vous pouvez utiliser l’outil PageSpeed Insights ou TestMySite de Google pour obtenir des suggestions d’amélioration à effectuer.\nMon site est récent, vraiment?\nParfois, les clients sont surpris quant à la fréquence où l’on doit renouveler son site Web. Même si votre site vous semble récent, puisqu’il a été créé il y a quelques années seulement, il se peut qu’il commence à devenir désuet. En effet, certaines entreprises, après avoir construit leur site Web, n’y toucheront plus. Aucun changement, aucune amélioration, aucune mise à jour. C’est souvent de cette façon que les sites perdent de leur qualité avec les années et deviennent dépassés.\nEn apportant une attention particulière à son site, en lui accordant quelques modifications de temps à autre et en effectuant des mises à jour constantes, cela permettra à votre site d’être de meilleure qualité et plus rentable à long terme.\nL’important est d’évaluer quels éléments ont besoin d’un rafraîchissement : le visuel, le contenu, la convivialité, etc. Souvent, nous n’avons pas besoin de le recréer de A à Z. Toutefois, si c’est le cas, une équipe de professionnels en design, rédaction et marketing Web saura vous accompagner et être à l’écoute de vos besoins tout au long du processus.


Fiche n° 92094-INV-0128-02\nhabitation (Villa Bagatelle)\nAdresse principale : Rue Tillieux 54, NAMUR (Jambes)\nHabitation en brique jaune de style Art nouveau réalisée en 1907 par Adolphe Ledoux. Décor de brique foncée en bandeau ourlant les baies et nombreux détails architectoniques en pierre calcaire d'inspiration florale agrémentant la façade. Ferronnerie d'esprit végétal et sgraffites portant le nom « Villa Gatelle ». Intéressants châssis d'origine et corniche malheureusement disparue ou cachée.\nNom(s) primitif(s) : Villa Bagatelle\nRue Tillieux 56\nVous êtes sur le point de proposer une observation sur la fiche 92094-INV-0128-02.


Comment mesurer l'évolution de mon enfant ? Swim Stars\nPublié parc_SwimStars2019 novembre 25, 2019 décembre 9, 2019 Laisser un commentaire sur Passage de niveau – Comment mesurer l’évolution de mon enfant ? (v2)\nÉvolution de mon enfant - Comment mesurer son passage de niveau ?\nL’enseignement de mouvements répétitifs par les coachs en natation apprend la mémoire musculaire aux enfants, développe petit à petit les compétences et élimine les éventuels blocages liés à l’eau. Vous allez donc voir votre enfant faire souvent les mêmes exercices dans la piscine avec une impression visuelle peut-être faussée.\nMesurer l'évolution de mon enfant\nTout d’abord, on apprend pas la sécurité aquatique ni la natation en 2 coups de battements de jambes (à barboter oui peut-être) !\nEnsuite, chaque enfant évolue à son rythme, et c’est tant mieux. Les cours en petits groupes avec le coach dans l’eau permettent de stimuler et challenger chaque élève.\nDès tous petits, les enfants reproduisent par mimétisme : faire des bulles dans l’eau, nager en faisant le petit chien, flotter en faisant l’étoile de mer, et prendre du plaisir !\nLes coachs travaillent donc souvent en atelier pour développer les compétences de chacun en ayant un objectif bien précis : faire qu’un enfant, dès 3 ans, soit en sécurité dans l’eau et lui donner toutes les bases nécessaires à l’apprentissage de la natation.\nL’étoile de mer est la position de sécurité pour respirer, se reposer ou appeler à l’aide\nLe programme AUTO-RESCUE® est un programme anti-noyade conçu particulièrement pour les 3-4 ans. Il existe depuis 2016 et a fait ses preuves. Il a pour objectif d’apprendre aux enfants à savoir se sauver en assimilant les réflexes de survie en cas de chute dans l’eau ainsi que les bases de la natation (la respiration, la flottaison…).\nLe programme APPRENTISSAGE se démarre en général atour de 5 ans. Là aussi, priorité à la sécurité : comme en AUTO-RESCUE®, on apprend à mettre la tête sous l’eau, à flotter et à se déplacer. L’enfant est un peu plus grand donc il apprend plus vite.\nL’objectif du niveau ? Savoir nager en sécurité sur 25 mètres et être autonome dans l’eau, ce qui marque aussi le début de l’apprentissage des techniques de nages : le dos crawlé, le crawl puis la brasse. Le papillon, à la fois très technique et physique, vient plus tard.\nProgramme AUTO-RESCUE pour les enfants dés 3 ans\nFlotter, nager, sortir de l'eau = test AUTO-RESCUE® validé !\nLes exercices travaillés préparent le test de passage de niveau. Par exemple, faire sauter un enfant dans l’eau lui apprend à retenir sa respiration, ce qui est primordial pour ses futures expériences avec le milieu aquatique, à tous les âges. Idem avec tous les autres exercices : faire des bulles avec la bouche, aller chercher un anneau sous l’eau…\nAutre exercice essentiel : savoir se retourner sur le dos pour se mettre dans LA position de sécurité absolue, peu importe son âge et son niveau : l’étoile de mer sur dos.\nApprendre à contrôler sa respiration et à flotter fera partie des premières compétences à acquérir, et ce par le biais d’exercices variés et souvent répétitifs.\nDès qu’un enfant coche touts les cases, il est prêt à intégrer le programme supérieur :\nFaire un saut dans l’eau sans matériel\nSe retourner et faire l’étoile de mer (flottaison dorsale) pendant 5 secondes\nParcourir 5 mètres en faisant le petit chien pour revenir au bord\nSortir de l’eau tout seul\nCes aptitudes très concrètes sont un bon moyen de suivre l’évolution de votre enfant, sachant qu’une moyenne de 10 à 15 séances a été observée pour qu’un enfant soit en sécurité dans l’eau.\nFaire des bulles avec la bouche fait partie des exercices pour apprendre le contrôle de la respiration\nEt vous, quels exercices trouvez-vous les plus drôles ou les plus impressionnants dans nos cours de natation ?\nEt en APPRENTISSAGE, ça se passe comment ? On va un cran plus loin !\nEt à la maison / en vacances, je peux travailler quoi ?\nJe réserve des cours dans la piscine de mon choix\nPrécédentPrécédentLes signes d’un manque de confiance en soi chez mon enfant\nSuivantComment vaincre l’aquaphobie (v2) ?Suivant\nPublié parc_SwimStars2019 novembre 25, 2019 décembre 9, 2019 Publié dansCours natation enfant\nComment vaincre l’aquaphobie (v2) ?


L'attrait que son chant avait pour moi fut tel que non seulement plusieurs de ses chansons me sont toujours restées dans la mémoire, mais qu'il m'en revient même, aujourd'hui que je l'ai perdue, qui, totalement oubliées depuis mon enfance, se retracent...\nCollection complète des œuvres de J.J. Rousseau: Les confessions - الصفحة 16\n...moi fut tel que non-feulement plufieurs de fes chanfons me font toujours reftées dans la mémoire 5 mais qu'il m'en revient même, aujourd'hui que je...vieillis, avec un charme que je ne puis exprimer. -Oiroit-on-^ue moi , vieux radoteur , rongé de foucis & de peines, je me furprends quelquefois à...\n...non-feulement plufieurs de fes chanfons me font toujours reftées dans la mémoire; mais L iv fc Ë t 19 qu'il m'en revient même , aujourd'hui que je l'ai...vieillis , avec un charme que je ne puis exprimer. Diroit - on que moi , vieux radoteur , rongé de foucis & de peines , je me furprends quelquefois à...\n...chant avait pour moi fut tel, que non seulement plusieurs de ses chansons me sont toujours restées dans la mémoire, mais qu'il m'en revient même, aujourd'hui...perdue, qui , totalement oubliées depuis mon enfance , se retracent à mesure que je vieillis, avec un charme que je ne puis exprimer. Diraiton que moi,...\n...Penvironnoit la rêverie & la triftefle. L'attrait que fon chant avoit pour moi fut tel, que non -feulement plufieurs de fes chanfons me font toujours reftées...l'ai perdue , qui totalement oubliées depuis mon enfonce , fe retracen> à mefure que je vieillis, avecuu charme que je ne puis exprimer. Dtroit-on...\n...chant avoitpour moi fut tel, que non seulement plusieurs de ses chansons me sont toujours restées dans la mémoire , mais qu'il m'en revient même,...perdue, qui, totalement oubliées depuis mon enfance , se retracent , à mesure que je vieillis , avec un charme que je ne puis exprimer. Diroit-on que...\n...chant avoitpour moi fut tel, que non seulement plusieurs de ses chansons me sont toujours restées dans la. mémoire, mais qu'il m'en revient même,...perdue, qui, totalement oubliées depuis mon enfance, se retracent , à mesure que je vieillis, avec un charme que je ne puis exprimer. Diroit-on que moi,...\n...chant avait pour moi fut tel, qile non- seulement plusieurs de ses chansons me sont toujours restées dans la mémoire, mais qu'il m'en revient même, aujourd'hui...perdue, qui, totalement oubliées depuis mon enfance, se retracent à mesure que je vieillis , avec un charme que je ne puis exprimer. Dirait-on que moi,...\n...chant avoit pour moi fut tel , que non seulement plusieurs de ses chansons me sont toujours restées dans la mémoire , mais qu'il m'en revient même ,...perdue , qui , totalement oubliées depuis mon enfance , se retracent , à mesure que je vieillis, avec un charme que je ne puis exprimer. Diroit-on que moi,...\nJean-Jacques Rousseau - 1846 - عدد الصفحات: 547\n...chant avait pour moi fut tel, que non-seulement plusieurs de ses chansons me sont toujours restées dans la mémoire, mais qu'il m'en revient même, aujourd'hui...perdue, qui, totalement oubliées depuis mon enfance, se retracent à mesure que je vieillis, avec un charme que je ne puis exprimer. Dirait-on que moi,...\n...chant avoit pour moi fut tel , que nonseulement plusieurs de ses chansons me sont toujours restées dans la mémoire , mais qu'il m'en revient même,...que je l'ai perdue, qui, totalement oubliées depuis mou enfance, se retracent à mesure que je vieillis, avec un charme que je ne puis exprimer. Diroif-on...


Animé au CRIF par Stéphane Lavoie Le 6 décembre ppt télécharger\nPublié parAmauri Bruno Modifié depuis plus de 7 années\nPrésentation au sujet: "Animé au CRIF par Stéphane Lavoie Le 6 décembre 2011"— Transcription de la présentation:\n1 Animé au CRIF par Stéphane Lavoie Le 6 décembre 2011\nInitiation à Animé au CRIF par Stéphane Lavoie Le 6 décembre 2011\n2 Plan de l’après-midi Introduction Démarrage de WordQ\nQuelques utilisations Mise en pratique et discussion en sous-groupes Retour de l’expérience Les suites à donner\n3 Lien avec la compétence 8\nIntégrer les technologies de l'information et des communications aux fins de préparation et de pilotage d'activités d'enseignement-apprentissage, de gestion de l'enseignement et de développement professionnelle. C6: Aider les élèves à s’approprier les TIC, à les utiliser pour faire des activités d’apprentissage, à évaluer leur utilisation de la technologie et à juger de manière critique les données recueillies sur les réseaux.\n4 Introduction WordQ est un logiciel de…\nPrédiction de mots Synthèse vocale SpeakQ est un complément à WordQ Reconnaissance vocale\n5 La synthèse vocale, c’est\n6 La prédiction de mot, c’est\nUne fonction d’aide qui consiste à proposer un choix de mots à l'élève à chaque lettre qu'il tape au clavier. Idéalement, les mots proposés tiennent compte de la structure lexicale du texte et des règles de grammaire.\n7 La reconnaissance vocale, c’est\nune technique informatique qui permet d'analyser la parole captée au moyen d'un microphone pour la transcrire sous la forme d'un texte exploitable par une machine.\n8 WordQ n’est pas… Un correcteur orthographique\nUn correcteur grammatical Un réviseur de ponctuation\n10 Comment utiliser WordQ ?\nPour lancer l’application, double-cliquez sur l’icône de WordQ. Deux fenêtres s’afficheront alors : une boîte de prédiction. et la barre d’outils WordQ\n11 La boîte de prédiction Démarrer votre texteur\nLa boîte de prédiction s’affichera près du curseur texte\n12 La barre d'outils Le bouton MOTS permet d’activer la fenêtre de prédiction de mots. Le bouton VOIX permet d’avoir la rétroaction vocale au moment où l’élève écrit son texte. Le bouton LIRE permet une relecture d’une phrase ou d’un texte. Le bouton OPTIONS permet de configurer le logiciel selon les besoins de l’élève.\n13 les réglages les plus utiles :\nPour régler la voix, cliquez sur le bouton OPTIONS et sélectionnez RÉTROACTION VOCALE Cette fenêtre apparait.\n14 les réglages les plus utiles :\n15 les réglages les plus utiles :\n16 les réglages les plus utiles :\n17 les réglages les plus utiles :\n18 Démarche pour l'utilisation du logiciel wordq\nSources: Démarche pour l'utilisation du logiciel wordq Manon Bourdeau, conseillère pédagogique Anik Chartrand, enseignante Service national du récit en adaptation scolaire Présentation PowerPoint de David Cormier David cormier Conseiller récit csdn\nTélécharger ppt "Animé au CRIF par Stéphane Lavoie Le 6 décembre 2011"


18 juillet ~ a viz Gouere 2017 – Donvor ~ Deep thoughts search instagram arrow-down\n18 juillet ~ a viz Gouere 2017\nMon quart de nuit a de nouveau été un grand moment. On finit de remonter les installations. Le fond se vide. Il n’y reste que les sondes sismiques OBS, les sondes de températures et une petite station de mesure, EGIM. Cette nuit, il nous fallait chercher et ranger un câble de 70 mètres dans une toute petite caisse. Manoeuvre délicate. Ça passe ou ça casse. Là c’est passé. En 4 heures au lieu de 2. Certaines manips rencontrent plus de difficultés. Rien n’est aisé à près de 2km sous les flots. On utilise des appareils qui sont tous des prototypes. Leur premier test est souvent aussi leur première mission. Les mouvements se décomposent. Il faut être délicat, agir avec précaution. Les mouvements de Victor imposent une certaine lenteur. Difficile d’imaginer avant de l’avoir vu, que tant de minutie s’effectue par l’intermédiaire de son bras en titane, une main de fer sans gant de velours. Si vous étiez avec nous dans le conteneur ROV, vous seriez tout autant surpris de la façon dont on le conduit. Plantés sur la console, on devine des joysticks et une reproduction en miniature du bras de Victor. Un pilote manipule celle-ci et à 1700 mètres de là, sur le plancher océanique, le ROV reproduit à la perfection les gestes de son modèle réduit. On dirige un des submersibles les plus perfectionnés de notre planète comme on joue à un jeu vidéo !\nIl n’y a pas que nous qui nous amusons avec Victor. Une chimère, un fascinant poisson des profondeurs, se prend d’affection pour lui, et reste à jouer dans ses basques et ses tuyaux. Je reparlerai certainement de cet animal, qui est l’un des plus beaux qu’il m’ait été donné de voir là-dessous. Rosâtre, ou plutôt gris, il semble suturé de partout, un peu comme Frankenstein. Ses yeux tirent sur le glauque et sont très grands. La dimension de ceux-ci étonne d’autant plus qu’il vit dans le noir le plus épais. Avec beaucoup de grâce et d’élégance, il se déplace. Tout en lenteur. Une nage au ralenti. Comme si la forte densité de l’eau compressait ses mouvements.\nA bord, l’évènement des matinées, c’est la remontée de Victor sur le bateau. Tout le monde se retrouve sur le pont vers 8 heures. C’est la promenade à la mode. On prend un café à la machine, on s’accoude au pavois ou l’on s’assoit sur des caisses. On est content. On a droit à un beau spectacle. À vivre sur un bateau, on se surprend à tenir à ces petites liturgies quotidiennes. On aime à voir et à revoir. Tout fait événement.\nIl faut dire que hisser Victor depuis la surface jusqu’au pont arrière est une manœuvre des plus impressionnantes. Les grues s’animent et l’équipage s’active. Le commandant pilote le bateau, Xavier le ROV, et Erwan Tanguy, le bosco, transmet les ordres aux matelots. « Bosco » est un terme dérivé de la marine anglaise « bosseman », la bosse étant le dernier cordage à retenir l’ancre avant de mouiller. Le bosco, c’est le maître d’équipage. Il a en charge toutes les manœuvres du pont et il est responsable des matelots.\nSur le Pourquoi pas ?, l’équipage compte 33 hommes et femmes, puisque, pour ceux qui l’ignoreraient encore, l’époque des femmes portant malheur à bord est, depuis quelques temps déjà, révolue. Le bateau est un royaume composé de 4 provinces. Le commandant Philippe Moimeaux, accompagné du second capitaine Aurélien Courbe, ainsi que de trois officiers et de deux élèves, règnent sur la passerelle au pont 7, tout comme les électroniciens Thomas Peel et Guillaume Lancelin. A l’inverse, ce sont les tréfonds du navire qu’occupent Albert Dupas, le chef mécanicien, et son équipe composé de 7 mécas et un élève officier. Les matelots occupent bien souvent la plage arrière du pont 3. Quant aux cuisiniers et maîtres d’hôtel ils tiennent, quant à eux, le milieu du navire. Un vrai monde en étage, et en miniature.\nQuestion manœuvres d’ailleurs demain nous devrions être gâté. Après avoir nettoyé, réparé, perfectionné les équipements, ceux-ci seront redescendus sous l’eau. La nouvelle bouée Borel sera jetée à la mer. Si tout va bien. Il est vrai aussi que les nuages s’amoncellent à l’horizon. La mer se fait grosse.\nArticle précédent Article précédent : 17 juillet ~ a viz Gouere 2017\nArticle suivant Article Suivant: 19 juillet ~ a viz Gouere 2017