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Giravanz Kitakyushu Grulla Morioka résultats en direct - SofaScore\nGiravanz Kitakyushu - Grulla Morioka Résultats en direct\nGiravanz Kitakyushu Grulla Morioka résultats en direct (et la vidéo diffusion en direct streaming en ligne*) commence sur 13.10.2019. à 05:00 heure locale au Honjo Athletic Stadium stade, Kitakyushu, Japan dans J-League 3 - Japan. Ici sur SofaScore résultats en direct vous pouvez trouver tous les scores des matchs ayant opposé Giravanz Kitakyushu à Grulla Morioka. Les liens des résumés vidéo de Giravanz Kitakyushu contre Grulla Morioka sont rassemblés dans la rubrique Médias pour les matchs les plus populaires dès que les vidéos sont disponibles sur des sites comme Youtube ou Dailymotion. Nous ne sommes pas tenus responsables du contenu des vidéos, veuillez contacter les propriétaires ou hébergeurs des vidéos pour toute réclamation d'ordre juridique.\nTu peux regarder Giravanz Kitakyushu contre Grulla Morioka en ligne en direct si tu es membre de bet365, le premier site de pari qui couvre plus de 140 000 événements sportifs en direct avec des paris en direct toute l'année. Si ce match est couvert par bet365 en direct, tu peux regarder football le match de Giravanz Kitakyushu Grulla Morioka sur ton iPhone, iPad, Android ou sur ton mobile Windows. Il est aussi facile de retrouver le résumé en vidéo et l'actualité des principaux tournois dans le monde. Les côtes en direct de bet365 sont affichées sur la section football résultats en direct de SofaScore. Nous n'offrons pas le programme télé, si vous souhaitez suivre le match en direct sur votre télévision, vous pourrez le retrouver sur des chaînes telles que iTV au Royaume-uni, BBC, Al Jazeera sports, Sky Sports, Gol TV, Canal+, SportTV, FOX Soccer, Setanta, ESPN, etc.\nGiravanz Kitakyushu scores en direct , calendrier et résultats\nSofaScore résultats en direct est disponible pour iPhone, iPad, Android (sur le Google Play Store) et pour Window phone. Vous pouvez nous retrouver dans différentes langues sur ces plateformes sous le même nom de "SofaScore". Installez l'application SofaScore et suivez Giravanz Kitakyushu Grulla Morioka en direct sur votre mobile !\n*REMARQUE IMPORTANTE -Sofascore.com en partenaria avec bet365 vous offre 140,000 événements en streaming en direct par an. Toutefois, notez que la propriété intellectuelle des droits de diffusion de ces événements est habituellement détenue au niveau national, donc selon votre localisation, il peut y avoir certains événements que vous ne puissiez pas voir à cause de ces restrictions. Avant de rejoindre bet365 et de financer votre compte afin de voir Giravanz Kitakyushu Grulla Morioka ou tout autre événement particulier via le streaming de bet365, il vous est fortement conseillé de vérifier si, en fonction de votre lieu de résidence, il est possible de voir le streaming direct de l'événement en question. En savoir plus sur le contact de bet365 ici , soit par téléphone, courrier, email ou chat.


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Civic type R : Elle sera disponible ici ! | Honda de Boucherville\nPublié le 12 juin 2015 10 janvier 2017 par Honda de Boucherville\nCivic type R : Elle sera disponible ici !\nC’est maintenant confirmé, la Honda Civic de type R sera disponible au Canada ! Après l’annonce de sa sortie aux Etats-Unis, nous étions tous impatient de savoir si la sportive serait également disponible ici. De bonnes nouvelles pour les mordus de haute performance.La compacte à hayon, qui se réservait jusqu’alors exclusivement aux marchés asiatiques et européen, fera sans aucun doute beaucoup d’adeptes.\nLa type R sera équipée d’un moteur à la fois VTEC et Turbo, ce qui est une première pour le constructeur japonais. Ce 4 cylindres de 2 litres à injection directe développera non moins de 306 chevaux et 295 lb-pi de couple. La seule transmission possible sera une manuelle à six vitesses. L’accélération 0-100 km/h se ferait en seulement 5,7 secondes. Un bouton pressoir permettra également d’activer le mode «+R», ce dernier augmentant l’agressivité du véhicule. Les pneus de 19 pouces et les freins ont été développés uniquement et spécialement pour la Civic type R par Brembo.\nLa Civic type R est également la voiture à hayon à deux roues motrices la plus rapide sur la boucle nord du circuit allemand des plus célèbres : Nüburgring. La sportive aurait parcouru les 22,8 kilomètres en seulement 7 minutes 50 secondes et 63 centièmes. De quoi donner des frissons !\nLa date de sortie de la Honda Civic type R n’est pas confirmée, alors restez branchés afin de savoir à quel moment la compacte sportive arrivera chez votre concessionnaire Honda de Boucherville !\nFonctionnalités du CR-V - 16 décembre 2019\nArticle précédentPrécédent À la poursuite du record Guinness\nArticle suivantSuivant Une version purement Honda de la NSX


La baie 116 du transept sud de Chartres : saints Christophore et Nicaise ; saint Denis remettant l'Oriflamme à Jean Clément du Mez. - Le blog de jean-yves cordier\n<< Le cénotaphe de Thomas James... La baie 118 du transept sud... >>\n24 juillet 2018 2 24 /07 /juillet /2018 09:46\nLa baie 116 du transept sud de Chartres : saints Christophore et Nicaise ; saint Denis remettant l'Oriflamme à Jean Clément du Mez.\nLa baie 116 (1228-1231) du transept sud de la cathédrale de Chartres : saints Christophore et Nicaise ; saint Denis remettant l'Oriflamme à Jean Clément du Mez.\nVoir aussi sur les vitraux de Chartres :\nLes Mois, le Zodiaque et le Temps de la cathédrale de Chartres: sculpture et vitrail. .\nLa baie 26 : Vitrail de la grisaille de l'Annonciation de la cathédrale de Chartres. (2ème quart XIVe)\nLa Baie n° 10 de Chartres : Grisaille du Miracle de saint Nicolas\nLa baie 40 ou Chapelle de Vendôme des vitraux de la cathédrale de Chartres. (vers1417)\nLa baie 118 (1225-1235) du transept sud de la cathédrale de Chartres : les frères Protais et Gervais, Côme et Damien.\nLes fenêtres hautes du transept.\nL'ensemble de la vitrerie de la cathédrale montre une réelle unité formelle. Alors que les fenêtres basses qui ont conservé leurs vitraux d'origine sont toutes narratives et racontent les vies du Christ, de la Vierge et des saints dont les cycles comprennent de nombreuses scènes disposées suivant des compositions géométriques variées, les fenêtres hautes sont occupées par de grandes figures de saints présentés debout au-dessus d'un ou deux épisodes de leur vie, ou bien par trois ou quatre scènes hagiographiques superposées, d'une échelle assez ample pour être bien lisibles depuis le sol. Les représentations des corporations de métiers, surtout dans les fenêtres basses, et des seigneurs et ecclésiastiques, surtout dans les baies hautes, attestent des nombreuses donations dont la cathédrale a bénéficié. (Grodecki 1981, C. Lautier 2003)\nPlan annoté d'après la figure publiée par Lautier\nD'après Lautier , Bullmo, https://www.persee.fr/doc/bulmo_0007-473x_2003_num_161_1\nUn ensemble de 12 baies du transept datant de 1225-1235.\nParmi les fenêtres hautes de la cathédrale, se remarque l'ensemble des 12 verrières figurées du transept (baies 115 à 120, 123 à 128) qui entourent les deux grandes roses des baies 121 et 122. L'ensemble des verrières est daté entre 1225 et 1235, sauf la baie 123 du dernier quart du 13e siècle.\nDans cet ensemble, les baies du coté nord, autour de la rose glorifiant la Vierge-Reine des Cieux et Sainte Anne, sont vouées à la Vie de la Vierge (à l'ouest) et aux Apôtres présentés deux par deux au dessus de prêtres donateurs.\nLes fenêtres du coté sud du transept, tentent de répondre également à l'exigence de placer des couples de personnages, qui sont soit les apôtres Pierre et Paul, soit les prophètes (Osée et ?, Michée et Malachie), soit des saints associés car ils sont deux frères (Gervais et Protée, Côme et Damien, peut-être Crépin et Crépinien). Cette unité iconographique souffre d'exceptions, soit par notre incapacité à identifier les personnages, soit parce que d'autres principes s'appliquent, notamment la possession de reliques, et l'existence d'autels présents à proximité, comme l'a magistralement montré Claudine Lautier (figures 7 et 16).\nLes trois fenêtres hautes du coté oriental de la baie sud du transept : 116, 118 et 120.\nDans ce sous-ensemble du transept sud, découpons encore un groupe, dont l'unité vient de ce qu'il s'offre au regard du fidèle tourné vers le déambulatoire : les trois baies voisines 116, 118 et 120. Chaque baie renferme quatre grands personnages accouplés deux à deux, et deux donateurs plus petits.\nLa baie 116 montre, sous une rose où siège Jean-Baptiste, deux saints traditionnellement identifiés comme Christophe et Nicaise , ainsi que saint Denis remettant l'oriflamme à Jean Clément du Metz. Les donateurs sont le prêtre Geoffroy, et Jean Clément du Metz par ses armoiries.\nLa baie 118 montre sous une rose consacrée à la Vierge à l'Enfant les saints Gervais et Protais et Côme et Damien, le donateur étant encore un prêtre du nom proche de Geoffroi.\nLa baie 120 montre sous une rose consacrée à la Vierge à l'Enfant deux prophètes dont Osée, et le donateur Pierre Mauclerc.\nLa baie 116.\nC'est une verrière à 2 lancettes et une rose à 8 lobes et 16 ajours ; les lancettes mesurent 6,67 m de haut et 2,58 m de large, tandis que la rose mesure environ 4,50 m.\nRéalisée en 1228-1231 (Grodecki) au moment même où le transept sud a été édifié, elle a été restaurée à la fin du 19e siècle, puis en 1920-1921 par Gaudin et enfin vers 2010 par l'atelier Peters à Paderborn (Allemagne).\nLa baie 116 du transept sud de la cathédrale de Chartres. Photographie lavieb-aile juillet 2018.\nLa lancette a (à gauche): deux saints et un donateur, le prêtre Geoffroy.\nBordure bleue, rouge et blanche de losanges et de rosettes. Fond des dais rouge.\n" Deux grandes figures : 1° Saint Christophe, en robe jaune foncé et en manteau bleu, tient un livre ; une inscription semi-grecque porte : s. XPOFOR ; 2° Saint Nicaise, en robe verte et manteau bleu, avec un livre ; on lit : S : NICHASIVS. Dans le bas, on voit le donateur du vitrail, le prêtre Geoffroi, Gaufridus, ou comme le porte l'inscription : IEFROI ; il est debout et joint les mains devant un autel chargé d'une grande croix bleue ; ses vêtements sacrés sont l’amict vert, l’aube blanche, la dalmatique jaune et la chasuble bleue."\nLa demi-lancette gauche. Un saint prêtre ou moine nommé Christophore.\nCe personnage nimbé tient un livre dans la main gauche et tend un index d'argumentation avec son voisin. Il est tonsuré, la calotte rasée étant entourée d'une couronne de cheveux bruns.\nDans le sommet ogival du dais est inscrit en lettres capitales romaines les mots :\nLa première lettre est l'abréviation de Saint ou de Sanctus.\nL'abbé Bulteau a lu S XP(tildé)OFOR\nLe tilde (la barre horizontale) placée au dessus du P et du O témoigne d'une ou de plusieurs lettres absentes.\nL'apostrophe qui suit le R est très vraisemblablement l'abréviation de la terminaison latine -us.\nL'hypothèse de lire ici S. X[ist]poforus est judicieuse, car cette forme, y compris celle Xpoforus, est bien attestée en paléographie, et trouve toujours sa signification en Christophorus, "Christophe". L'inscription indique donc avec une quasi certitude SANCTUS CHRISTOPHORUS, "Saint Christophe".\nC'est aussi la lecture d'APM Gilbert en 1824..\nLa difficulté vient du fait que le personnage ne correspond absolument pas à saint Christophe, dont l'iconographie a certes évolué, mais qui se caractérise par sa taille de géant, son bâton, et par l'enfant qu'il porte sur ses épaules.\nAu contraire, le personnage est un saint (nimbe) moine (tonsure), et peut-être abbé fondateur d'un Ordre (livre, la Règle ?), bien que ce livre soit placé assez systématiquement entre les mains des saints des autres lancettes (saint Nicaise ou saint Denis ici, saints Côme et Damien, Gervais et Protais en baie 118).\nCette discordance a été remarquée par l'abbé Yves Delaporte dans Les Vitraux de la cathédrale de Chartres, 1926, page 442-443, cité par James Bugslag en note de sa page 492 :\n"As with some of the other inscriped names accompanying saints and prophets in the transept clerestory glass, these do not unproblematically signal the identity of these figures. Delaporte has pointed out that the attributes and dress of the two saints are at variance with the inscribed names and suggested that the images might be composite. The problem has yet to be adressed systematically."\nC. Lautier cite aussi l'avis de ces deux auteurs. Le site Wikipedia dédiée aux vitraux de la cathédrale indique "Gauche : 2 saints inconnus" dans sa description de la baie 116. Toutes les autres descriptions, y compris celle de Bulteau, celle de Grodecki, ou celle des Amis de la cathédrale (mécènes de la restauration de la baie) identifient le personnage avec saint Christophe.\nCe n'est pas moi qui donnerait, bien-sûr, la solution. J'ai tenté de voir si l'inscription pouvait être lue différemment, (Carpoforus), mais j'ai écarté cette hypothèse. J'ai envisagé qu'il puisse exister plusieurs saints Christophe, puisque le plus connu porte le nom de "saint Christophe de Lycie". C'est peut-être ma meilleure suggestion, puisqu'il existe effectivement six autres saints Christophe :\nChristophe d'Antioche (iiie siècle), martyr à Antioche ; célébré localement le 9 mai.\nChristophe de Nicomédie, († 303), compagnon de saint Georges ; célébré les 20 et 24 avril.\nChristophe de Palestine (vie siècle), ou Christophe le Romain, moine ; célébré le 30 août.\nChristophe de Saint-Sabas († 797), moine au Monastère Mar Saba, martyr ; célébré le 14 avril.\nChristophe de Cordoue († 852), avec Léovigild, si désireux de connaître le martyre qu'ils allèrent volontairement trouver leur juge Maure ; célébrés localement le 20 août\nChristophe de Collesano (xe siècle), moine au mont Mercure en Lucanie ; célébré le 17 décembre.\nPour valider cette hypothèse, il faudrait que l'un d'entre eux figure à l'Ordinaire de Chartres, ou que son culte soit attesté dans le diocèse.\nSaint Christophe de Romagnola présente l'intérêt d'avoir été franciscain ; il n'a pas le titre de saint, mais celui de bienheureux. Il mourut à Cahors où il avait été envoyé par saint François. Mais il est mort en 1272, après la date de réalisation du vitrail.\nPar ailleurs, nous pouvons nous interroger sur la date de l'inscription. Elle occupe une place inhabituelle, puisque le nom des saint Nicaise, Côme et Damien figure en latin entre les pieds des grands personnages. A-t-elle été placée là à la suite d'une restauration, provient-elle d'une autre baie ?\nEnfin, est-ce le personnage qui a été modifié ? Aucune modification minime ne pourrait transformé notre quidam en un gigantesque Christophe porteur du Christ. Néanmoins, la tête du moine aurait été modifiée.\nUne information est donnée par l'atelier Peters, verrier qui a restauré la baie :\n"La restauration de la fenêtre haute n° 116 de la cathédrale Notre-Dame de Chartres par les ateliers Peters à Paderborn La baie 116 a été datée de la première moitié du 13e siècle, entre 1228 et 1231. Il s’agit de deux baies géminées surmontées d’une rosace dans la claire-voie du transept sud. Chacune des deux baies représente deux personnages plus grands que nature, qui se font face. La rosace est composée d’un oculus central et de huit lobes entourés de douze quadrilobes plus petits. Dans la lancette A est représenté à gauche, un clerc tonsuré, et à droite, un personnage identifié comme saint Niçaise. Les deux personnages sont nimbés et portent un livre comme attribut. Au-dessus de la tête du clerc on peut lire l’inscription S.X[- IST]OFO- R[US], ce qui permet de l’identifier comme saint Christophore. Le lectionnaire de Chartres toutefois décrit ce personnage simplement comme un laïque barbu, de très grande taille, ce qui laisserait planer un doute."\nLa demi-lancette droite. Saint Nicaise.\n"Saint Nicaise, en robe verte et manteau bleu, avec un livre ; on lit : S : NICHASIVS." (Bulteau"\n"Le personnage à droite est identifié par l’inscription S.NICHASIVS sous ses pieds. Les deux personnages se caractérisent par un corps étiré plus grand que nature ainsi que par leur attitude figée et peu naturelle. La partie inférieure de la baie est consacrée au prétendu donateur, un religieux, debout, qui lève ses deux mains jointes dans un geste de prière. En face de lui, une croix et un tissu blanc avec des franges dorées, identifié, semble-t-il, comme drap de naissance du Christ." (Peters)\nBien que les auteurs prennent, à la suite du chanoine Yves Delaporte, l'identification de saint Nicaise avec des pincettes et des points d'interrogation, sa présence dans les vitraux de la cathédrale peut s'appuyer sur trois ordres de fait, d'ailleurs reliés : je cite ici Claudine Lautier.\na) La possession de reliques.\n"Le reliquaire dit « des Maries », haut de onze pouces, était composé d'un « petit donjon antique, d'orfèvrerie à jour », portant un cylindre de cristal empli de trois groupes de reliques. Dans le premier paquet, l'authentique désignait le lait de la Vierge, le bois de la croix de saint Pierre, les os de saint Paul et de saint Barthélémy, ceux de saint Luc et de saint Marc, et une relique de sainte Marguerite. Si la plupart d'entre elles pouvaient être d'origine byzantine, toutes coïncident avec des saints représentés dans les vitraux. Dans le second paquet étaient les reliques de sainte Cécile et des saints Vincent, Nicaise, Germain de Paris, Eloi évêque de Noyon, Euverte évêque.\nParmi les reliques contenues dans le second paquet conservé dans le reliquaire des Trois Maries, seules celle de saint Vincent et celle de saint Nicaise peuvent être mises en rapport avec des saints figurés dans les vitraux. Le côté hétéroclite du rassemblement de ces reliques, sans doute issues de plusieurs reliquaires disparus à une époque indéterminée, ne permet aucune supposition sur leur provenance pas plus que sur la date de leur arrivée respective dans le trésor.\nLe cas de saint Nicaise est plus troublant. Dans la lancette gauche de la baie 116, il est aux côtés de saint Christophe, du moins c'est ainsi que les inscriptions nomment les deux saints. Le chanoine Delaporte conteste l'identification des deux personnages, car il refuse de reconnaître en Christophe la figure du jeune homme tonsuré et imberbe désigné par l'inscription, et en Nicaise le personnage qui ne porte aucun attribut pontifical . Mais peut-être faut-il reconnaître en saint Nicaise non pas l'illustre évêque rémois, mais l'évangélisateur du Vexin et du pays de Meulan au IVe siècle, dont le prieuré Saint-Nicaise de l'île-de-Meulan, du diocèse de Chartres, conservait le corps . Les deux saints, curieusement associés dans une même lancette, ne bénéficient pas d'un culte très important d'après les ordinaires; une chapelle de la crypte était cependant dédiée à saint Christophe."\nb) les textes liturgiques.\n"Le premier ordinaire, bien connu, a sans doute été rédigé vers 1225- 1235, c'est-à-dire peu après que les chanoines eurent pris possession de leurs stalles dans le chœur, à un moment où les cérémonies pouvaient prendre toute leur ampleur dans une église pratiquement achevée. Le texte liturgique est bien structuré, car le temporal et le sanctoral sont séparés, et le parcours et l'organisation des processions sont clairement décrits. Il permet donc d'analyser la solennité que l'on donnait aux fêtes de l'année liturgique ou à celles des saints du calendrier chartrain. L'importance relative de ces dernières est révélée par le nombre de « leçons » lues le jour de la fête du saint, racontant sa vie et ses mérites : une simple mémoire, trois leçons ou neuf leçons. L'autre texte est aussi un ordinaire rédigé entre 1152 et 1173, analysé par Delaporte dans la publication de l'ordinaire du XIIIe siècle, et dont il tire de son incipit le nom de Veridicus.\nSaint Nicaise bénéficiait de trois leçons au jour de sa fête le 11 octobre, tandis que saint Christophe n'avait droit qu'à une simple mémoire le 25 juillet."\nc) les possessions et dépendances.\n"Aux nombreux établissements du diocèse de Chartres dédiés à la Vierge ou à la Trinité s'ajoutaient des fondations dont les vocables trouvent en quelque sorte un relais dans le décor monumental de la cathédrale, en particulier dans les vitraux.\nParmi les prieurés bénédictins importants figurait Saint-Nicaise sur l'île de Meulan, qui dépendait du diocèse de Chartres, alors que la ville était du diocèse de Rouen. Donné en 1095-1098 à l'abbaye normande du Bec, le prieuré conservait le corps de Nicaise, évangélisateur du Vexin et du pays de Meulan. Il était favorisé par les évêques de Chartres, et c'est son saint patron qui est représenté dans la baie 116 du transept de la cathédrale . L'abbaye Saint-Denis de Nogent-le-Rotrou, fondée vers 1028- 103 par Geoffroy III, vicomte de Châteaudun, devint prieuré clunisien en 1090 et richement dotée, ce qui lui permit de fonder par la suite de nouveaux prieurés. Saint Denis, dont le trésor conservait une relique, était représenté plus d'une fois dans la vitrerie de la cathédrale." (C. Lautier)\nNous aurions donc ici la représentation de saint Nicaise, apôtre et martyr du Vexin avec ses compagnons Quirin et Scuvicule, mais placé ensuite à la tête de la liste des évêques de Rouen et inscrit à ce titre dans tous les martyrologes et calendriers liturgiques normands. Notons qu'il est présenté dans la Passio Nigasii comme un compagnon de saint Denis (Louis Violette).\nLe registre inférieur : le donateur.\nÀ droite, le donateur le prêtre Geoffroy.\nLa partie inférieure de la baie est consacrée au donateur, un prêtre, debout, qui lève ses deux mains jointes dans un geste de prière. La description de Bulteau est très précise : "Dans le bas, on voit le donateur du vitrail, le prêtre Geoffroi, Gaufridus, ou comme le porte l'inscription : IEFROI ; il est debout et joint les mains devant un autel chargé d'une grande croix bleue ; ses vêtements sacrés sont l’amict vert, l’aube blanche, la dalmatique jaune et la chasuble bleue." Ajoutons que ce prêtre en habit de célébrant est tonsuré.\nBulteau assimile IEFR / OI à Gaufridus, un père de famille qui apparaît en donateur avec son épouse et ses enfants sur la baie 101 de l'abside du chœur, portant peut-être la besace des pèlerins de Compostelle. Il s'agit du chevalier (miles) Geoffroy de Dillonvilliers de Gallardon, Eremburge, sa femme, et Raoul, leur fils aîné, qui apparaissent dans le capitulaire chartrain en 1210 et 1212 : Le cartulaire de Notre-Dame-de-Chartres de mars 1210 mentionne Gaufridus de Galardone :\nGeoffroy de Gallardon, Eremburge, sa femme, et Raoul, leur fils aîné, vendirent au Chapitre, pour 140 livres chartraines, tout ce qu'ils possédaient de cens et de surcens dans la Banlieue de Chartres. . ( cf. concernant le nom, l'abbaye de Bonneval à Gallardon, non loin de Chartres).\nOn trouve aussi cette famille, portant les coquilles de pèlerinage, comme donatrice de la baie 136 sous saint Jacques.\nNéanmoins, Gaufridus est ici le prénom du donateur, et non un nom de famille.\nLe manuscrit Chartres ms 330 de le 2ème moitié du XIIIe siècle provenant du chapitre de la cathédrale, mentionne Gaufridus de Trano, auteur de Summa super titulis Decretalium.\nCette assimilation ou ce rapprochement du prêtre [G]IEFROI avec le donateur Gaufridus des baies 101 et 136 n'est donc pas licite. Ce clerc ne peut être identifié. Mais c'est très vraisemblablement le donateur de la baie 118, très similaire et accompagné de l'inscription tronquée IEF / OI.\nEn face de lui, un autel recouvert d'un drap blanc frangé supporte une croix bleue pattée. Des médaillons à quatrefeuilles sont accrochés aux branches de la croix.\nLa restauration par l'atelier Peters de Paderborn (Allemagne).\nLa baie a avant et après restauration, source et copyright Glasmalerei Peters GmbH Am Hilligenbusch 23 - 27 D - 33098 Paderborn\nLa lancette b (à droite): saint Denis et Jean Clément du Mez et un donateur, le prêtre Geoffroy.\nComme la précédente, et les lancettes de la baie 118, elle est divisée en deux registres, le plus grand accueillant deux personnages plus grands que nature, dans des dais, et, au dessous, le plus petit destiné à témoigner d'une donation. Mais ici, les deux personnages ne sont pas séparés mais participent à une action commune : la remise d'un oriflamme. L'un des deux, seul à être nimbé, domine légèrement l'autre. De plus, le fond n'est pas homogène, mais bleu à gauche et rouge à droite : ils n'appartiennent pas au même espace coloré.\n" Deux grandes figures: 1° Saint Denis, en habits pontificaux, donne l’oriflamme à Henry Clément, dit le Petit-Maréchal ; 2° Henry Clément est vêtu d’une cotte de mailles d’or et d’un surtout bleu blasonné. Dans le bas, se voient les armoiries de Henry Clément entre deux chandeliers." (Bulteau)\n"La lancette B montre deux personnages debout également, à gauche, saint Denis qui donne l’oriflamme à Jean Clément. L’inscription S. DIONISIVS ainsi que la mitre qu’il porte, le nimbe et le livre dans la main gauche permettent son identification. Le personnage à droite porte un vêtement militaire avec, sur la poitrine, le blason de la famille Clément. Cette figure héraldique est représentée de nouveau dans la partie inférieure de la lancette. Cette lancette se distingue par rapport à la lancette A en particulier par un léger déhanchement des personnages, ainsi que par une bordure à rinceaux floraux et une composition harmonieuse." (Peters)\nRoger de Gaignières avait fait relever le dessin de cette baie, ce qui en atteste la véracité au fil du temps :\nDessin de la baie 116 relevé par Robert de Gaignières au XVIIe siècle.\nHémi-lancette à gauche : saint Denis remettant l'oriflamme.\nSaint Denis, — identifié par l'inscription S. DIONISIVS ainsi que par la mitre qu’il porte, le nimbe et le livre dans la main gauche — , tient la hampe d'une lance où est fixé par trois rubans verts un drapeau. Celui-ci est rouge, à cinq bandes se terminant en pointes, et garnies de houppes blanches à forme d'olive : c'est l'Oriflamme de l'abbaye de Saint-Denis. Les pièces blanches figurent peut-être l'or de cet étendard (oriflamme = aureo flamma, flamme d'or). Ce vitrail donne la (l''une des) plus ancienne illustration de l'Oriflamme.\nOr, cet Oriflamme, Vexillum beati Dionysii, conservé à Saint-Denis était, au Moyen-Âge, l'étendard du roi de France en temps de guerre. Louis VII s'en était saisi en 1147 pour la Deuxième Croisade, et Philippe-Auguste en 1190 pour la Troisième Croisade et en 1214 à Bouvines. On le nommait l'oriflamme du roi, l'oriflamme de France, et il témoignait de la protection divine dont bénéficiait le royaume.\nL'étendard de Saint-Denis fait son apparition dans l'histoire en 1124. En juillet de cette année, l'empereur Henri V décide de faire la guerre au roi de France Louis VI. Celui-ci lève en hâte une armée. Rassemblée à Reims, l'armée française fait une telle impression qu'à la mi-août les troupes germaniques rebroussent chemin sans livrer bataille.\nC'est en tant que comte de Vexin que le roi lève l'étendard de Saint-Denis. Le roi possède ce comté depuis 1077, quand le dernier titulaire, Simon, pour se faire moine, l'a remis à son suzerain. (D'après Wikipédia)\nHémi-lancette de droite : Jean Clément du Mez.\nCe chevalier est identifié par les armoiries de son tabard : d'azur à la croix recercelée (ancrée avec étirement des extrémités) d'argent, à la cotice de gueules brochant en bande.\nCe sont les armes de la branche cadette de la famille Clément, seigneur du Mez (Dordives, Loiret) et d'Argentan (Orne). Cette famille obtint le titre de maréchal de France durant le XII et le XIIIe siècle.\nJames Bugslag identifie ce personnage comme étant Jean III Clément du Mez.\n-Jean Clément III , seigneur du Mez et d’Argentan, croisé avec Louis IX et fait prisonnier avec lui en 1249, Maréchal de France à 17 ans, dès 1225, décéda le 17/03/1261\n-Son père, Henri Ier Clément (1170-1214), avait été élevé au rang de maréchal vers 1204 par le roi Philippe-Auguste pour sa participation à la conquête de la Normandie, de l’Anjou, de la Touraine ; pour ses exploits militaires Henri Clément reçoit en récompense le château d’Argentan en 1207 (château royal des Plantagenets en France) puis le château de Parthenay en 1208.\nCelui-ci, le "Petit Maréchal", s'était illustré à la bataille de Bouvines.\n-Son grand-père Robert III Clément + 1181/82 seigneur du Mez (77, Gâtinais), succède à son frère Aubri, désigné par Louis VII comme conseiller et Gouverneur du Prince Royal Philippe (futur Philippe II «Auguste» (~1168), quasi Régent pendant la jeunesse du Roi, conseiller et ministre.\n-Son frère Eudes Clément du Mez mort le 05/05/1248 fut Abbé de Saint-Denis (1228) puis Archevêque de Rouen . Il reconstruit la vieille abbatiale de Suger dès 1231.\n- Son troisième fils Jean Clément devint chanoine de Chartres.\nL'identification du personnage comme étant Jean, et non Henri comme le propose Bulteau, est cohérente avec la présence de saint Jean-Baptiste dans l'oculus.\nJean du Mez ou ses ancêtres, ont-ils rempli la fonction de porte-oriflamme ? La bannière de Saint-Denis était présente à Bouvines, avec l'avant-garde qui avait franchi le pont de Bouvines le 27 juillet. Et on sait aussi de Henri Ier s'illustra dans cette bataille : "Henri Clément bloque l’armée du roi d’Angleterre à la Roche aux Moines avec le prince Louis, futur Louis VIII."\nBugslag souligne que ce vitrail est le seul exemple du début du XIIIe siècle où un chevalier est peint dans le registre principal, au même niveau qu'un saint, et non dans le registre des donateurs. Les exemples de représentation de saint remettant une bannière à un chef militaire sont rares dans l'art médiéval. Un dessin conservé au Vatican a recopié des mosaïques où saint Pierr remet la bannière de Rome à Charlemagne et son étole au pape Léon III. Un ducat d'or du doge Andreas Dandolo (1343-1354) montre saint Marc remettant son drapeau au doge.\nGrodecki a remarqué la ressemblance entre cette figure de Jean Clément de Mez et un chevalier sculpté sur le portail de gauche du porche du transept sud : ce dernier est vêtu d'un surcot sur une armure alors démodée, il porte une lance où un étendard est enroulé, il avance la jambe gauche.\nFigure accompagnant l'article de James Bugslag. Droits réservés.\nOn remarquera aussi que le toit du dais est remplacé par un bâtiment, qui pourrait correspondre à l'abbaye de Saint-Denis.\nEnfin, puisque l'oriflamme est lié à l'origine aux comtes du Vexin, on se rappellera que, dans la baie a, saint Nicaise était évangélisateur du Véxin.\nEn définitive, qu'il s'agisse ici de Henri Ier Clément ou de son fils Jean III, le vitrail montre la remise de l'oriflamme par Saint Denis au Maréchal du roi de France et rappelle le rôle illustre de Henri Ier à Bouvines. Il honore, de manière exceptionnelle, cette famille Clément du Mez, mais à travers elle, c'est sans-doute le pouvoir royal qui affirme son autorité et son élection divine, soit l'alliance de la monarchie et de la religion.\nSi on accepte la datation proposée par Grodecki (1228-1231), elle correspond au règne de Saint Louis, couronné à 12 ans en 1226, et à la régence de Blanche de Castille jusqu'en 1235.\nLa restauration par l'atelier Peters de Paderborn.\nLa lancette b avant et après restauration. Source et copyright Glasmalerei Peters GmbH Am Hilligenbusch 23 - 27 D - 33098 Paderborn\nLa tête de Jean Clément avant restauration. Source et copyright Glasmalerei Peters GmbH Am Hilligenbusch 23 - 27 D - 33098 Paderborn\nJean Clément après restauration.Source et copyright Glasmalerei Peters GmbH Am Hilligenbusch 23 - 27 D - 33098 Paderborn\nLa rose sommitale à 8 lobes et 16 ajours.\n"Dans la rose, saint Jean-Baptiste, en tunique de peau verte et en manteau bistré, tient l’Agneau divin, et dit : Ecce Agnus Dei. Un pétale contient les armes de Henry Clément, d’azur à la croix ancrée d’argent et à la bande de gueules brochant sur le tout." (Bulteau)\n"La rosace est composée d’un oculus central et de huit lobes entourés de douze quadrilobes plus petits.\n"La rosace, placée au-dessus des deux lancettes au milieu de leur amortissement, montre un Jean-Baptiste barbu, nimbé de rouge, vêtu d’une peau de chameau et portant sur son bras gauche l’Agneau de Dieu. Il est entouré de différents éléments floraux, et dans le lobe inférieur, du blason de la famille Clément. Les motifs d‘ornementation utilisés dans cette partie de la baie se distinguent de nouveau par rapport aux deux lancettes, et semblent conçus comme le lien entre les deux. En particulier, on y retrouve les rinceaux de vigne, les fleurs quadrilobées et les hachures en croix, motifs déjà rencontrés dans les deux lancettes. On relève des parallélismes dans la représentation figurative des personnages, p.ex. en ce qui concerne les plis des vêtements, et les premières tentatives d’une individualisation des personnages. Au total, cette baie comporte 117 panneaux de dimensions les plus variées." (Peters)\nPar ses armoiries, elle appartient au même programme que la lancette b.\nLes satisfactions esthétiques et intellectuelles suscitées par l'étude de cette baie sont multiples, non sans réserver un bon nombre d'énigmes excitantes.\nEtude de la technique de la peinture sur verre au XIIIe siècle : choix des couleurs, découpe, peinture à la grisaille.\nÉtude des techniques de restauration.\nRéflexion sur le rôle des donateurs : simples payeurs, ou participant au choix du sujet ?\nIdentité des donateurs : ici, le prêtre Geoffroi (un chanoine de Chartres ?) et un chevalier.\nEtude de l'héraldique dans la cathédrale.\nPrésence de l'influence des Croisades.\nAffirmation des pouvoirs religieux dans le choix iconographie. Saint Nicaise témoigne du pouvoir du chapitre cathédrale, possesseur de reliques et du prieuré de Saint-Nicaise dans le Véxin.\nAffirmation du pouvoir politique et royal par la représentation de saint Denis remettant l'Oriflamme au Maréchal de France, alors Jean Clément du Mez.\n— BUGSLAG (James), 1998, « Ideology and Iconography in Chartres Cathedral Jean Clément and the Oriflamme », Zeitschrifi fur Kunstgeschichte, 61/4, 1998, p. 491-508.\n— BULTEAU (abbé Marcel Joseph) 1887 Monographie de la cathédrale de Chartres. Par l'abbé Bulteau ... Deuxième édition, revue et augmentée. Tome 3 par Société Archéologique d'Eure-et-Loir (Chartres) page 236\n— GRODECKI (Louis), PERROT (Françoise), 1981, , Les vitraux du Centre et des Pays de la Loire, Corpus Vitrearum, II ed. du CNRS, page 39.\n— GRODECKI (Louis), 1958, Chronologie de la cathédrale de Chartres ,Bulletin Monumental Année 1958 116-2 pp. 91-119\n— KURMANN-SCHWARZ (Brigitte), 1996, Récits, programme, commanditaires, concepteurs, donateurs : publications récentes sur l'iconographie des vitraux de la cathédrale de Chartres Bulletin Monumental Année 1996 154-1 pp. 55-71\n— LAUTIER (Claudine), 2003, . Les vitraux de la cathédrale de Chartres. Reliques et images. In: Bulletin Monumental, tome 161, n°1, année 2003. Les vitraux de la cathédrale de Chartres. Reliques et images. pp. 3-1; doi : https://doi.org/10.3406/bulmo.2003.1180 https://www.persee.fr/doc/bulmo_0007-473x_2003_num_161_1_1180\n— LAUTIER (Claudine ), 2011, Restaurations récentes à la cathédrale de Chartres et nouvelles recherches , Bulletin Monumental Année 2011 169-1 pp. 3-11 Fait partie d'un numéro thématique : La cathédrale de Chartres. Restaurations récentes et nouvelles recherches.\nLa campagne de restaurations 2006-2010 La restauration récente a été répartie entre six ateliers, travaillant parfois en collaboration.\nAtelier Vitrail-France (Le Mans) : baie 100, avec l’atelier I. Baudoin-Louw (2006) ; baies 103 et 105 (2008) ; baie 106 (2009-2010) ; baie 122, rose sud et 5 lancettes (2008-2009). Atelier Petit-Babet (Chenonville) : baie 101 (2006) ; baie 108 (2010) ; baies 111, 113 et 114, avec l’atelier Lorin (Chartres) (2009-2010). Atelier Lorin (Chartres) : baie 102 (2006). Atelier Pinto (Tusson) : baie 107 (2007- 2008), baie 109 (2009). Atelier Debitus (Tours), avec les ateliers Geronazzo (Paris) et Leliepvre (Domfronten-Champagne) : baies 110 et 112 (2009-2010).\n."Ils ont effectué les nettoyages, la suppression des produits de corrosion, celle d’un certain nombre de plombs de casse et leur remplacement tantôt par des collages et tantôt par de fins rubans de cuivre (dits « Tiffany »), la consolidation des soudures, mais aussi la remise en plombs partielle de nombreux panneaux des lancettes sous la rose sud. Dans certaines baies, l’entourage des panneaux a été consolidé par de minces cadres en laiton soudés aux plombs d’entourage, ce qui limitera d’éventuelles déformations. Tous les vitraux ont également été protégés par des verrières de doublage. Celles-ci, réalisées selon un procédé de thermoformage de plaques de verres sur empreinte des panneaux anciens 22, ont été montées sur des armatures neuves posées à quelques centimètres à l’arrière des armatures anciennes portant les panneaux de vitraux. De minces aérations ont été ménagées pour permettre la circulation d’air, par l’intérieur du monument, entre le vitrail ancien et la verrière de doublage. L’efficacité de ces protections a été prouvée par maintes études menées dans le cadre de programmes européens auxquels a participé le Laboratoire de recherche des monuments .historiques. Elles isolent les vitraux anciens des pluies chargées de substances corrosives et empêchent la condensation sur la face interne. Or cette dernière fragilise la peinture à la grisaille et la rend pulvérulente ou lacunaire. Ainsi protégés, les vitraux conserveront longtemps leur luminosité et leur lisibilité, et leur peinture à la grisaille sera sauvegardée."\n— PETERS (Atelier Peters à Paderborn, Allemagne) : La restauration de la fenêtre haute n° 116 de la cathédrale Notre-Dame de Chartres par les ateliers Peters à Paderborn\n" La baie 116 a été datée de la première moitié du 13e siècle, entre 1228 et 1231. Il s’agit de deux baies géminées surmontées d’une rosace dans la claire-voie du transept sud. Chacune des deux baies représente deux personnages plus grands que nature, qui se font face. La rosace est composée d’un oculus central et de huit lobes entourés de douze quadrilobes plus petits. Dans la lancette A est représenté à gauche, un clerc tonsuré, et à droite, un personnage identifié comme saint Niçaise. Les deux personnages sont nimbés et portent un livre comme attribut. Au-dessus de la tête du clerc on peut lire l’inscription S.X[- IST]OFO- R[US], ce qui permet de l’identifier comme saint Christophore. Le lectionnaire de Chartres toutefois décrit ce personnage simplement comme un laïque barbu, de très grande taille, ce qui laisserait planer un doute. Le personnage à droite est identifié par l’inscription S.NICHASIVS sous ses pieds. Les deux personnages se caractérisent par un corps étiré plus grand que nature ainsi que par leur attitude figée et peu naturelle. La partie inférieure de la baie est consacrée au prétendu donateur, un religieux, debout, qui lève ses deux mains jointes dans un geste de prière. En face de lui, une croix et un tissu blanc avec des franges dorées, identifié, semble-t-il, comme drap de naissance du Christ.\nLa lancette B montre deux personnages debout également, à gauche, saint Denis qui donne l’oriflamme à Jean Clément. L’inscription S. DIONISIVS ainsi que la mitre qu’il porte, le nimbe et le livre dans la main gauche permettent son identification. Le personnage à droite porte un vêtement militaire avec, sur la poitrine, le blason de la famille Clément. Cette figure héraldique est représentée de nouveau dans la partie inférieure de la lancette. Cette lancette se distingue par rapport à la lancette A en particulier par un léger déhanchement des personnages, ainsi que par une bordure à rinceaux floraux et une composition harmonieuse.\nLa rosace, placée au-dessus des deux lancettes au milieu de leur amortissement, montre un Jean-Baptiste barbu, nimbé de rouge, vêtu d’une peau de chameau et portant sur son bras gauche l’Agneau de Dieu. Il est entouré de différents éléments floraux, et dans le lobe inférieur, du blason de la famille Clément. Les motifs d‘ornementation utilisés dans cette partie de la baie se distinguent de nouveau par rapport aux deux lancettes, et semblent conçus comme le lien entre les deux. En particulier, on y retrouve les rinceaux de vigne, les fleurs quadrilobées et les hachures en croix, motifs déjà rencontrés dans les deux lancettes. On relève des parallélismes dans la représentation figurative des personnages, p.ex. en ce qui concerne les plis des vêtements, et les premières tentatives d’une individualisation des personnages. Au total, cette baie comporte 117 panneaux de dimensions les plus variées.\nAprès leur démontage et leur transport à Paderborn, les différents panneaux de la baie furent photographiés dans le studio des Ateliers Peters, en vue de leur documentation détaillée. Ces photographies servirent ensuite de base pour la cartographie digitale relevant les désordres constatés dans la plombure, dans la substance des verres et la peinture. Les Ateliers Peters utilisent des programmes d’ordinateurs spécifiques pour réaliser cette cartographie, afin d’assurer une précision maximale et afin de permettre une diffusion et une démultiplication de l’information sans perte de qualité. Sur un panneau fut réalisé, à titre de documentation, un scannage 3D à lumière blanche. C’est en coopération avec l’université de Bamberg que cet appareil a été testé pour réaliser des analyses topographiques des surfaces des verres, dans le but d’obtenir des informations détaillées concernant l’enlèvement des couches de salissures et de corrosion, et afin de rendre de nouveau visibles le cas échéant, des traces de peintures perdues. Lors du nettoyage des panneaux, le L.R.M.H. (Laboratoire de Recherche des Monuments Historiques) a accompagné l’analyse des différentes couches de corrosion et leur composition. A la suite des ces analyses, fut déterminée et soumise au propriétaire et à l’architecte en chef des Monuments historiques, une méthodologie de restauration. La surface intérieure fut traitée dans un premier temps par une aspersion partielle d’un mélange de 70% d’éthanol et d’eau. Cette aspersion fut répétée par deux fois, pour éliminer des micro-organismes encore actifs, ainsi que des spores qui pourraient le redevenir. Ensuite fut procédé à un nettoyage contrôlé au pinceau sous microscope. En parallèle, il importait de refixer des couches de peintures fragilisées au moyen d’un acrylate.Des couches de peintures qui se soulevaient furent légèrement chauffées et refixées au moyen d’une spatule thermique. Afin de traiter la surface extérieure très fortement corrodée et obscurcie par des produits de corrosion, les Ateliers Peters ont utilisé un procédé différent de ceux plus classiques et légèrement agressifs. C’est en raison de la composition des produits de corrosion que ce procédé de l’utilisation d’un échangeur d’ions CO2 fut rendu possible: il permet de transformer les couches de corrosion en un produit facilement soluble que l’on peut ensuite éliminer simplement avec des spatules en plastique. L’avantage de cette méthode réside dans le fait que l’échangeur d’ions ne laisse sur le verre historique aucune trace de produit agressif pour le verre et que le processus d’échange d’ions est stoppé directement après élimination des couches de salissures. Il s’agit d’une résine qui est appliquée sur la surface dans l’état solide et qui est ensuite activée par de l’eau distillée, ce qui permet un contrôle précis de l’opération, contrairement aux autres produits, comme l’E.D.T.A. dont l’utilisation peut laisser des traces sur le verre qui peuvent ensuite être réactivées par l’eau de condensation et devenir sources de nouveaux désordres. Ce procédé d’échange d’ions utilisé par les Ateliers Peters est dépourvu de tout risque et en ce sens offre les meilleures garanties dans le cadre des monuments historiques. Cette méthode s’est avérée au cours des tests comme la plus fiables entre toutes, et une dernière fine couche de corrosion, servant de protection, fut laissée sur le verre afin de ne pas attaquer la couche inférieure de gel. La réinstallation de la baie 116 a été réalisée entre le 19 et le 25 janvier 2013, en l’absence de masticage des panneaux, car le vitrail sera désormais placé devant un vitrage de protection extérieure, assurant l’étanchéité, avec prise d’air par l’intérieur de l’édifice, dans des conditions quasi identiques à une conservation en musée." Traduction : Félicité Schuler-Lagier\nGlasmalerei Peters GmbH Am Hilligenbusch 23 - 27 D - 33098 Paderborn\n— SAMZUN (Philippe), 2016, Tours protège les vitraux de Chartres, La Nouvelle République, article du\n"Tours, rue de la Bourde. Sur la table de travail de l'atelier Debitus, une belle tête de clerc, reconnaissable à sa tonsure. Une tête « récente » car elle date vraisemblablement du XVI esiècle alors que le reste du vitrail remonte au XIII e.\nCe vitrail, il provient de la cathédrale de Chartres et se trouve depuis des mois entre les mains expertes de Laurence Cuzange et Nicolas Babouin.\nL'un et l'autre ont repris, il y a deux ans, l'atelier d'Hervé Debitus. Un maître d'art qui – pour protéger les vitraux de la cathédrale de Tours – a mis au point un dispositif de protection des verrières particulièrement innovant.\nUne protection ad vitam aeternam\n« Un vitrail se salit de l'intérieur parce qu'autrefois, les cierges dégageaient beaucoup de suie. Il s'altère aussi de l'extérieur à cause des pluies acides et autres formes de pollution »,explique Laurence Cuzange.\nEn Angleterre, c'est dès la fin du XIX esiècle qu'on a pensé à mettre en place une structure métallique vitrée pour protéger ces fragiles livres d'histoire et de foi que sont les vitraux « mais ça se voyait, ça brillait, ça n'était pas esthétique ».\nLe brevet déposé par Hervé Debitus s'appuie sur une technique différente : « Il s'agit d'une sorte de double vitrage qui n'adhère pas au vitrail pour permettre un flux d'air et éviter la condensation. Sur cette nouvelle surface vitrée, on reconstitue les dessins délimités par les plombs ainsi que les grandes tendances colorées.\n« La cuisson donne une patine à ce verre neuf. Cela permet de disposer de " légères vibrations colorées ". La lumière continue de passer mais le vitrail est protégé. »\nActuellement, la protection des vitraux constitue le gros de l'activité de l'atelier Debitus « mais la technique n'est mise en œuvre qu'au moment où le vitrail est dans l'atelier afin d'y être restauré ».\nUne œuvre de longue haleine. Restaurer un vitrail, c'est un an de travail pour deux artisans : « On est à pied d'œuvre depuis deux ans sur la baie 116 de la cathédrale de Chartres. Auparavant, on a restauré la 110 mais nous sommes également intervenus sur Bourges, la Sainte-Chapelle et, actuellement, Reims. »\nUn vitrail du XIII esiècle, c'est 45 m 2de verre coloré : « Il s'agit toujours de commandes d'État qui portent sur de grosses opérations réparties en lots. Ainsi, pour la commande actuelle, on partage le travail avec un atelier de la Sarthe. Au total, huit ont été mobilisés pour restaurer huit fenêtres »… avec la satisfaction de savoir qu'une fois la protection inventée par Hervé Debitus mise en place, l'œuvre sera éternellement protégée.\nPhilippe Samzun, La Nouvelle République, Indre-et-Loire, Publié le 24/01/2016 à 05:45


Les Rangers battent les Blue Jays 7-6 | Sports\n> Les Rangers battent les Blue Jays 7-6\nLes Rangers battent les Blue Jays 7-6\nJose Bautista et le deuxième-but des Rangers, Rougned Odor, ont échangé des coups après une glissade de Bautista au deuxième coussin en huitième manche.\nLes Blue Jays s'inclinent en 10e face aux Rangers\nLes Jays blanchissent les Rangers 5-0\nLes Blue Jays battent les Rangers 12-2\nLes arbitres ont eu besoin d'environ 10 minutes pour calmer les esprits et le releveur des Blue Jays Jesse Chavez a atteint Prince Fielder avec le tir suivant quand le jeu a repris. Il a immédiatement été expulsé puisqu'un avertissement avait été émis par l'arbitre après que Bautista eut été atteint par Matt Bush quelques instants avant l'échauffourée.\nBautista et Odor ont aussi été expulsés, ainsi que le troisième-but des Jays Josh Donaldson et l'instructeur sur le banc des Rangers Steve Buechele.\nPar ailleurs, les Blue Jays ont placé le lanceur Brett Cecil sur la liste des blessés pour 15 jours pour une élongation du triceps gauche.\nQuant à Antolin, il présente une fiche de 1-1 et une moyenne de 2,70. Depuis qu'il est devenu le stoppeur de l'équipe, il a sauvegardé trois matchs. (Avec La Presse Canadienne)


Je me lance enfin ! : Permis A - Moto - Page 11\npar stormette le 06 Jan 2016 18:09\nVite fait bien fait ! Elle m'a fait conduire environ 20 minutes, rien de bien compliqué... Ça passe à l'aise oui, confirmé par ma monitrice résultat officiel vendredi !\nPar contre elle a été vache : elle m'a fait traverser un gros centre commercial, alors que c'est le premier jour des soldes ! Et j'ai même pas eu un piéton à laisser traverser lool\npar la-pendule le 06 Jan 2016 18:33\nPerfect, on dit pas félicitations de suite mais on prépare le champagne\npar stormette le 06 Jan 2016 19:03\nVoilà, la bouteille est au frais mais ça sera pour vendredi\npar patoroute le 06 Jan 2016 20:07\nOn te garde du Champ*my plutôt, pas d'alcool au guidon ! (je me doute bien que tu ne vas pas prendre le volant/guidon ivre )\npar stormette le 06 Jan 2016 23:01\npar patoroute le 06 Jan 2016 23:42\nstormette a écrit: Merci pato !\npar stormette le 08 Jan 2016 23:54\npar patoroute le 09 Jan 2016 00:03\nstormette a écrit: Hello ! Les résultats officiels sont tombés : 27/27 !!!\nhttp://images.google.fr/imgres?imgurl=h ... IQrQMIOTAC\nEh bien, félicitations pour ton permis A !\nPremières impressions de conduite de moto sans monitrice pour te guider ?\nQuestions : c'est la moto-école qui s'occupe des papiers pour le permis ? Tu vas changer ton permis ou faire rajouter un autocollant dessus ?\nEn tout cas, bonne chance sur la route !\npar stormette le 09 Jan 2016 00:28\nMerci Pato !! Ça m'a fait bizarre de rouler seule, mais par moments j'entendais la voix de ma monitrice dans ma tête\nL'auto-école a constitué le dossier, et selon ma monitrice je recevrai un SMS de la préfecture pour venir échanger mon ancien permis (papier rose) contre le nouveau (format carte de crédit), je verrai dans quelques semaines de qu'il en est !\npar Kamen le 09 Jan 2016 00:34\nFélicitations Stormette ! Ce n'est pas une surprise mais maintenant c'est officiel, te voilà motarde\npar stormette le 09 Jan 2016 00:37\npar patoroute le 09 Jan 2016 00:44\nstormette a écrit: Merci Pato !! Ça m'a fait bizarre de rouler seule, mais par moments j'entendais la voix de ma monitrice dans ma tête\nTu auras un permis sans puce en plus.\nstormette a écrit: Merci Kamen ! Eh oui maintenant c'est officiel :\nUn paronyme (mot qui s'écrit presque pareil, mais qui est de sens différent) de motarde : moutarde.\npar la-pendule le 09 Jan 2016 00:52\nFélicitatiooooons Stormette, t'as vraiment persisté jusqu'au bout et ça a payé, génial\npar stormette le 09 Jan 2016 01:19\nOui je n'ai pas lâché, j'ai fait 68h de plateau et 6h de circulation, ça m'a coûté 3500€ mais j'ai reçu une formation en béton armé grâce à la meilleure monitrice du monde... Et ça valait le coup !\npar la-pendule le 09 Jan 2016 01:22\nCa te donne envie ces formations ?


conception de stand, s’adresser aux spécialistes pour bien le réussir\nLa conception de stand ne devrait pas être prise à la légère. Ce type de visuel peut donner un coup de pouce à l’événement nécessitant l’usage d’un stand. Raison pour laquelle il convient de toujours choisir un spécialiste en la matière, tel que By 105 par exemple. By 105 est l’un des meilleurs sur le marché. Il s’agit d’un vrai spécialiste en termes d’installations temporaires et de scénographies événementielles. Chaque client est un cas particulier. Chaque concept requiert une étude particulière tenant compte de la demande du client. Il sera développé et fera l’objet d’un suivi rigoureux. Chaque étape est contrôlée, allant de la conception à la fabrication en passant par la production, et ce, afin de ne fournir qu’un stand unique, digne de l’attente du demandeur.\nPour des stands personnalisables\nPour toute conception de stand, By 105 est en mesure de le concrétiser. Que le stand soit classique, moderne ou extraordinaire, c’est faisable. Les couleurs et les visuels évoluent en fonction du type de stand à fournir. Pour un thème touchant à l’environnement, By 105 sera à même de réaliser un écostand conçu avec de vrais matériaux écologiques.\nUne bonne conception de stand pour assurer la satisfaction client\nLa conception de stand ne se limite pas à la simple production d’un article. Pour devenir le meilleur dans le domaine, il faut s’engager à assurer la satisfaction de sa clientèle, et c’est le maître mot de By 105. Il met tout en œuvre pour que la demande de sa clientèle soit bien respectée. En plus de sa vision en tant que professionnel, il accordera également au demandeur d’apporter sa touche personnelle au stand à produire. Ceci pour que le concept respecte réellement celui du demandeur. Chaque point sera étudié et réalisé avec minutie. Le délai de livraison sera respecté, comme tous les autres engagements de By 105 envers sa clientèle.\nExemple de réalisation de By 105\nLa performance de By 105 dans la conception de stand peut se lire à travers ses réalisations. L’un des stands qui ont marqué beaucoup d’intérêt pour les usagers celui de Christofle. Il a exploité ce stand durant le Salon Maison&Objet 2010/2011/2012. Les détails le concernant sont consultables sur le site. Néanmoins, il s’agit d’un stand écologique, donc protection de la nature. Le lustre, les parois, et tous les autres objets composant ce stand sont des produits recyclés.\nSpécialiste en scénographie en général et en conception de stand surtout\nBy 105 est un professionnel spécialisé dans la scénographie permanente et temporaire. Il est capable d’offrir d’autres supports visuels et d’exposition à ses clients. Structure de magasins, présentoirs, vitrines ou stands, il sera ravi de prendre en charge l’aménagement demandé, et ce suivant le cahier des charges. L’espace obtenu sera des plus harmonieux étant donné qu’il collabore étroitement avec des designers de renom pour le concevoir. Avec By 105, l’exposant ne devrait se soucier que des visiteurs et de ses produits. Pour le reste, il devra le laisser aux mains de By 105, le professionnel en conception de stand.


Avis d'utilisateurs : Marshall AS50D - Audiofanzine\nTous les avis sur Marshall AS50D\nAmpli guitare électro-acoustique de la marque Marshall appartenant à la série AS\nGlobal Audio StorePas de stock / Livré en 10 jours319 €\nArgus 192,95 €\nMaintenant un classique\nMarshall AS50DPublié le 12/11/21 à 10:37\nC'est un produit qu'on ne présente plus. Je l'utilise avec ma guitare folk et micro rosace, parfois avec un micro. Le rendu est excellent, d'autres ont mieux détaillé, ce n'est pas la peine de revenir dessus, c'est maintenant un produit classique !\nL'alimentation fantôme est un plus que je n'exploite pas.\nSuffisant pour animer une petite chorale - je suis enseignant, il me sert quand j'accompagne les enfants.\nMarshall AS50DPublié le 20/05/21 à 14:59\nUne guitare un micro et c'est parti !\nUn ampli acoustique qui respecte la qualité de l'acoustique de la guitare quelle soit avec des cordes nylon ou acier le son est présent est clair sans déformation ni coloration.\nUn chorus, une reverb, une sortie DI toute la connectique est présente pour jouer en solo ou bien en groupe, que ce soit dans votre home-studio, ou en concert c'est l'ampli idéal, juste un peu juste en utilisation retour mais bon c'est que un 50W .\nJe m'en suis servi et encore maintenant à plusieurs reprise même au chant et clavier cet ampli de qualité fait son boulot, il manque juste à mon gout une équalisation d'entrée mais vite corrigé grâce à l'équalisation de mes guitar…\nJe m'en suis servi et encore maintenant à plusieurs reprise même au chant et clavier cet ampli de qualité fait son boulot, il manque juste à mon gout une équalisation d'entrée mais vite corrigé grâce à l'équalisation de mes guitares electro.\nJe le possède depuis de nombreuse année j'ai juste changé la poignée après 10 ans et il tourne sans problème.\nPour le transport pas de flight case coûteux une housse de Cajon bien melonnée et renforcée fait bien l'affaire.\nSi un jour il me lâche j'en rachète un identique.\nPlus qu'un ampli acoustique, une sono portable\nMarshall AS50DPublié le 15/11/16 à 11:51\nJe ne vais pas revenir sur le coté ampli electro-acoustique, cet ampli meritant son statu de reference du genre. Ce qui me motive a vous parler de lui, c'est ses plus!\nJe l'utilise pour tout...guitare elec, basse, piano et voix. Cet ampli est pour moi une excelente sono compacte.\nGuitare elec, avec une tech 21 Blonde, ça sonne vraiment bien, surement pas comme un tout lampe, mais largement assez bien pour donner le change sur scene, avec la blonde en amont, il tient tres bien les distos et est vraiment agreable a ecouter.\nAvec une basse, pareil, j'utilise une MXR BassDI+ et ça marche vraiment bien, pleins de basses, très bonne dynamique, ça assure vraiment pour de la petite salle ou comm…\nAvec une basse, pareil, j'utilise une MXR BassDI+ et ça marche vraiment bien, pleins de basses, très bonne dynamique, ça assure vraiment pour de la petite salle ou comme retour sur plus grand.\nAu piano, via les prises RCA, ben pareil, ça sonne comme un piano doit, vraiment efficace!\nEt enfin voix...bon, la je prefere passer par une table de mix externe que par le canal voix qui est trop limité pour moi, mais qui depanne en cas de besoin, et bien pareil, on a la sensation de passer par une petite sono.\nBref, pour moi, cet ampli va bien au delas de simplement la guitare electro, c'est une veritable petite sono portable bien pratique pour jouer dans des lieux de petit a moyens (50 personnes) sans se compliquer la vie. Vu le prix en occaz, faut vraiment pas hesiter!!!\nJoli, efficace, mais tendance aux larsens !!\nMarshall AS50DPublié le 27/07/15 à 15:05\nReprises acoustiques, unplugged, Folk...\nOui, sauf sur la scène, il est nécessaire de mettre une D.I. ou de repiquer\n•Les sons vous conviennent-ils? Les réglages sont-ils efficaces?\nOui, sauf Phase et Notch...\nLe + : Look, sonorités\nLe - : Les soucis de larsens, mais ils ne sont pas dûs uniquement à cet ampli, cela vient des guitares acoustiques à piezzo qui sont toujours délicates à sonoriser.\nun bon ampli acoustique\nMarshall AS50DPublié le 29/03/15 à 16:49\nJ'utilise cet ampli avec une guitare yamaha ljx6 pour jouer des morceaux pop rock de type oasis radiohead etc...\nLa puissance est suffisante pour répéter dans une petite salle et de toutes façons sur scène l'ampli sera repiqué par un micro donc la aussi la puissance est largement suffisante.\nLes sons sont trés corrects, peut etre un peu moins bon qu'avec un roland ac60.\nEn ce qui concerne les reglages traditionnels tout est simple, maintenant pour ceux qui permettent de limiter le larsen c'est un peu plus subtil et compliqué, le mieux étant de trouver une position géographique qui n'engendre pas de larsen et de mettre un capot sur l'ouverture de la guitare.\nL'avantage de cet ampli est d…\nL'avantage de cet ampli est d'avoir 2 canaux, un pour le chant et un pour l'instrument avec la possibilité de brancher une source pour faire tourner un backing track par exemple et donc de jouer tout seul.\nL'ampli est un peu lourd mais bon c'est habituel avec les amplis de cette puissance, il a un bon look et fait le job très correctement.\nPour un prix d'occase entre 150 et 200 euros je pense que c'est un bon plan.\nBon produit passe partout\nMarshall AS50DPublié le 11/09/14 à 19:05\nPremier achat d'ampli acoustique.\nLa connectique est assez complète (entrée instrument, entrée micro avec alim phantom, insert d'effet, line out, direct out, entrée ligne RCA). Je soupçonne que les sorties line et Direct soient les mêmes, ce qui ne m'a jamais posé de problème pour attaquer une console de sono.\n- à mon avis, il manque une égalisation semi paramétrique pour les médiums, surtout pour la section micro.\n- Le son est correct et pas agressif, mais rien à voir avec du Shertler ou AER. Normal, le prix n'a rien à voir non plus.\n- La puissance est parfaite pour du café concert sans batterie, avec batterie c'est un poil juste et en extérieur il faut oublier, sa…\n- La puissance est parfaite pour du café concert sans batterie, avec batterie c'est un poil juste et en extérieur il faut oublier, sauf utilisation en retour ou couplé à un autre ampli ou enceinte amplifiée.\nIl fait bien son boulot, parfait pour une petite prestation chant /guitare.\nJe l'utilise parfois également en retour de scène, ça peut bien dépanner (entrée du signal sur la boucle d'effets). La réverbe est très agréable.\nLe manuel.. euh, c'est quoi ?\nStyle Folk/ Rock : OK\nGuitare acoustique Takamine ou Gibson : Le son est OK.\nUtilisé avec divers micros, OK, encore mieux en insérant le TC Hélicon T1 (apporte compression et chaleur à la voix).\nJe ne règle pas trop les eq, car on n'en tire pas grand chose (voir défauts).\n- à mon avis, il manque une égalisation semi paramétrique pour les médiums, surtout pour la section micro (les Eq de mes guitares acoustiques me suffisent).\nQuelques années de bons et loyaux services. Il est toujours comme neuf, même pas rayé par les transports de matos en voiture. Je le transporte dans un sac de supermarché grande taille à 2 balles, trouvé chez Fly.\nEn résumé, un bon rapport qualité/prix, un ampli toujours utile à avoir sous le coude (peut même dépanner pour se faire une petite sono DJ soirées grâce à l'entrée RCA).\nJe ne regrette pas cet achat et je le garde, même si il y a mieux et plus compact.\nMarshall AS50DPublié le 05/09/14 à 20:23\nPour les caractéristiques tout est dit sur le net je pense; pas de pb pour les infos!\n50 watts transistors 2 hp de 8"\nAlors tout d'abord c'est un ampli de très bonne facture (du Marshall rien à dire meme pour du transistor!)\nJe l'avais acheté pour ma Hagstrom Viking Tremar Deluxe donc une demi-caisse ; c'est un ampli très simple à utiliser avec une configuration très complète pour l'accoustique!\nMeme pas besoin de regarder le bouquin on trouve tout se suite un son digne de son nom...\nEn plus on peut rajouter un micro (si on sait chanter ça peut aider quand meme, sinon au secours les voisins...) donc top!\nAlors niveau sonorités je l'ai testé avec …\nAlors niveau sonorités je l'ai testé avec ma demi-caisse c'est très sympa et je suis resté sur le cul avec une Fender Strat avec des Texas Spécial cristallins à souhait...\nLes 50 watts sont bien présent pour bien faire sentir le caractère de la gratte et la reverb est de très bonne facture!\nC'est un ampli accoustique de très bonne facture avec un son à la hauteur de sa marque!\nExcellent rapport qualité/prix à recommander chaudement...\nMarshall AS50DPublié le 05/09/14 à 10:44\ncf l'avis de Gib*51\nconcercnant les effets :\nChorus numérique, c'est du grain numérique de bonne qualité, pas lisse pour un sous mais doux, non paramètrable hormis depth, speed\nRéverbération numérique, idem et seul le level est ajustable. Le +, c'est que l'effet peut etre ajuster différement à chaque canal, par un seul potard.\nanti feedback complet avec déphasage possible, nickel pour les instrus électroacoustiques mal équipés (pastille)\nle son est chaud, coloré à souhait, rond et propre, de loin le meilleur clean marschall en transistor !\nJe suis aussi technicien son, est je l'utilise sous plusieurs config:\n- retour voix, c'est vite limité, impossible avec une …\n- retour voix, c'est vite limité, impossible avec une batterie accoustique en plein air, quoique, a tenue à fond (tous les volume sur 10) sans broncher pendant 4--5h\n- moniteur post enregistreur pour l'équilibre des pistes\n- moniteur pour lecture stéréo avec la connectique RCA\n- ampli bass 5 cordes ! à tenu ! les HP sont des tanks !\n- pour les effets voix, sur les toutes petites scène électroaccoustique\n- comme ampli principal avec une guitare, une basse en jack, un micro, une batterie electronique en rca, et n'a pas bronché non plus !\nje m'en sert aussi pour repiquer via le DI, c'est parfait, pas de souffle ni d'effet de masse.\nfonctionne toujours nickel, rapport qualité prix nickel, un tank bien lourd, polyvalent et chaud. je le vendrai jamais ! tres bon matos, pour le prix, par rapport aux modèles plus équipés.\nMarshall AS50DPublié le 04/09/14 à 09:28\nampli pour electro acoustique avec entrée micro et auxiliaire.\npetit concerts dans les bars et autres petits endroits\nj'en suis très content ! il fait le boulot comme il faut.\nMaintenant il ya mieux bien sur mais c'est tout de suite plus cher..\nBravo Marshall !!\nMarshall AS50DPublié le 09/10/12 à 11:14\nEntrée microphone (Alimentation Phantom)\nRéverbération et Chorus numériques\nPotentiomètre atténuateur feedback\nBouclage effets send/return.\nDI sur panel AR.\nDimensions: 54,2 x 41,6 x 26,1cm\nLe AS 50 D MARSHALL est de configuration simple.\nLe manuel parfaitement clair mais de faible utilité, en somme.\nRien de plus facile pour faire sonner son electro acoustique si elle est bonne évidemment!\nJe suis bassiste dans un groupe et je joue de la guitare acoustique à la maison et très peu en concert, ce que regrette.\nJe peux jouer tout ce que veux avec cet appareil qui est é…\nJe peux jouer tout ce que veux avec cet appareil qui est étonnement performant.\nCertains disent qu'il colore le son de votre guitare: si c'est le cas, cela ne gêne absolument pas. Au contraire, j'aime bien mais j'ajoute que mes acoustiques ne sont pas des guitares à 3000 €.\nJe l'utilise depuis 2009 je crois.\nJe n'ai pas essayé d'autres modèles car celui ci m'a plu immédiatement.\nCe que préfère dans cet ampli est son caractère presque exotique car je ne pensais pas que Marshall construirait un ampli acoustique!!!\nQuand on regarde la production historique de Marshall, on peut être surpris surtout que pour une première c'est plutôt réussi.\nLe rapport Q/P est remarquable: aux environs de 300 €.\nJe referai ce choix sans doute.


Entreprise d'élagage à Brignoles 83 170 | Elagueur du Var 83\nEntreprise de d’élagage à Brignoles\nVous recherchez un professionnel de l’élagage, du débroussaillage, du dessouchage …à Brignoles ?\nVotre jardin n’est pas tout à fait comme vous le souhaitez ? Faites part de votre projet à notre entreprise d’élagage dans le Var !\nCe n’est pas toujours évident de réaliser le jardin de ses rêves. La plus part du temps, Il faut faire appel à des professionnels du métier, tel que notre élagueur dans le Var qui possède les compétences nécessaire pour la réalisation de tous vos projets. Notre entreprise d’élagage dans le Var est à votre disposition pour tous types de prestations concernant l’élagage des arbres fruitiers ou des arbres d’ornement. Effectuer une taille douce de façon régulière permet de contenir la croissance de ces arbres sans les traumatiser. Elle est aussi indispensable pour qu’ils donnent de bons fruits en quantité et du bois de qualité. Il se peut que vos arbres soient malades, dans ce cas notre professionnel a une parfaite connaissance des ravageurs auxquels chaque espèce est confrontée, il applique ainsi le traitement des arbres le plus adapté à chaque espèce.\nPar ailleurs, notre entreprise d’élagage dans le Var réalise également un abattage d’arbre lorsque l’arbre devient dangereux, gênant ou impossible à soigner. Quelle que soit la taille et la hauteur de l’arbre, notre matériel nous permet d’effectuer abattage en toute sécurité. Par la suite, nous réalisons un dessouchage pur effacer toute trace de l’arbre abattu.\nPour réaliser les aménagements que vous souhaitez dans votre jardin, Note entreprise d’élagage dans le Var met à votre disposition un jardinier hautement qualifié. Pour optimiser les espaces dans votre extérieur, notre jardinier vous proposera un plan puis le mettra en œuvre. Pour cela, il réalise toutes les tâches nécessaires que ce soit le débroussaillage, la création d’allées, de terrasses, de parterres, de massifs, de potagers… Puis, notre jardinier veillera à l’entretien de votre jardin avec la taille de haie, d’arbre, la tonte de pelouse et en s’assurant de la bonne santé des végétaux.\nBrignoles, dans le Var, fait partie du Territoire de Provence verte labellisée Pays d’art et d’histoire. Elle est considérée comme la capitale du Var.\nLe patrimoine présent y est varié avec l’église Saint-Sauveur et son fameux orgue de tribune, la chapelle des Augustins, l’abbaye de la Celle, les dolmens des Adrets, la fresque de la Dame à la fontaine, les portes dans les ruelles de la ville, le musée du pays brignolais et bien d’autres encore, la ville ne manque pas de visites !\nComme dans toute la région Provance-Alpes-Côte d’Azur, Brignoles bénéficie d’un climat Méditerranéen où les hivers sont doux et les étés très chauds et secs. Les résidents comme les touristes peuvent ainsi profiter au maximum de leurs jardins.\nC’est notre entreprise d’élagage à Brignoles qui prend soin de vos jardins en assurant leur entretien courant à travers diverses opérations comme la tonte de pelouse, l’arrosage, l’aménagement de massifs de fleurs, la taille de haie ou encore le débroussaillage. Nous nous occupons également de vos arbres avec l’élagage afin qu’ils ne débordent pas de votre jardin. Nous effectuons également l’abattage d’arbre et le dessouchage lorsque c’est nécessaire notamment lorsqu’il représente un danger ou une forte gêne.


Comme établir à lui-même des helminthes - Du corps vylazyat les parasites\nComme établir à lui-même des helminthes\nNematode Comme se délivrer des gens des parasites de vidéo\nLinoculation pour les chats des helminthes et les puces Les helminthes près des oreillons maritimes de la photo, Les parasites dans le lard du blaireau Les parasites est les organismes vivant. Si on peut découvrir dans lexcrément des helminthes Le sondage sur les parasites à moskve, Les helminthes toksokary chez la personne de la photo Le traitement des helminthes par la biorésonance.\nAscaris, A Human Parasite Les changements du sang aux parasites\nLes helminthes que traiter les moyens nationaux Contre les helminthes à laffouragement, Les propriétés totales des parasites disolid des helminthes. 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Les parasites nuisibles et utiles Quels parasites dans les yeux vivent, Les lamblias la description les symptômes Comme se purger des coprolithes et les parasites.\n2.5 Biological filtration Le parasite ozvoutchka de\n1 canal vivre est sain sur les parasites Les parasites dans le poisson congeler, Les parasites les polypes dans le nez De pour les helminthes coulent mouille de salive. Pourquoi les gens grincent des dents dans le rêve quand chez eux les helminthes Les parasites localisé dans le système cardio-vasculaire de la personne, Les invasions par les helminthes les symptômes La probabilité de la contamination par les entozoaires.\nLes Vers intestinaux - WhyDoc #6 Leczéma et les parasites les rappels\nLes aspects des parasites intertinaux et comme deux se délivrer astana lanalyse de lexcrément sur les parasites, Le professeur ogoulov sur les parasites Le moyen des helminthes pour les enfants 2 ans. Les comprimés pour les helminthes pour la prophylaxie chez les adultes Que traiter les poules des helminthes les moyens nationaux, Les banques les parasites de la société Les moyens nationaux de la lutte avec les parasites chez la personne.\nConférence Philip K. Dick avec Thiellement / Lemant / Zucchi (Lyon 2012) De grands comprimés des helminthes pour la personne\nOù il y a des helminthes dans le hareng Par combien sortent les parasites après pirantela, Le champignon le parasite pour les fourmis de vidéo Les lamblias de lexcrément la norme. Vers quoi est photographié les helminthes blancs sur le corps de la personne De longs vers les helminthes, Les helminthes et la vanesse Comme travailler la maison des helminthes.\n18. Rest of strongyloides & Anclystoma & Ascaris Les parasites terribles dans la personne de la photo\nLes helminthes et les parasites dans la personne de la photo Chez lenfant les helminthes et je suis enceinte, À quel médecin sadresser pour le traitement contre les parasites La vaccination du petit chien les helminthes. Les parasites à gauche au côté Quel médicament contre les helminthes vaut mieux, Comme définir les parasites chez la personne Si a rêvé le parasite.\nPourquoi les virus sont obligatnymi les parasites intercellulaires\nLhelminthe dans lappareil circulatoire\nSi chez le chat les helminthes comme cela se manifeste\nLes comprimés contre les helminthes pour les enfants les rappels\nSe délivrer des helminthes par les moyens nationaux\nLes helminthes aiment la vodka\nMoultimaks contre les helminthes\nLes forums sur le nettoyage des parasites


Fondation Cartier > AGNÈS VARDA - Lâ€™ÎLE ET ELLE ET CINEMA ET TCETERA\nAGNÈS VARDA - Lâ€™ÎLE ET ELLE ET CINEMA ET TCETERA\ndu 18 juin au 1er octobre 2006\nVernissage presse en présence de lâ€™artiste le samedi 17 juin de 15h à 17h\nHabitant depuis longtemps la rue Daguerre, à cinq minutes du boulevard Raspail, rien ne me fait plus plaisir que de venir à pied exposer dans mon quartier, à la Fondation Cartier. Yâ€™a un haut, yâ€™a un bas.\nAgnès est en bas qui fait de la vidéo (Lâ€™ÎLE ET ELLE).\nJâ€™ai travaillé sur place à Noirmoutier, comme les peintres qui vont sur le motif. Cette île, que je connais très bien et depuis longtemps, mâ€™offre des paysages, des décors et des ciels qui mâ€™inspirent autant que les situations locales et les personnes qui y vivent. Plaisirs des découvertes ou des surprises amenées par les touristes et campeurs en été. Plaisirs aussi de la solitude et de la mélancolie. Jâ€™aime beaucoup la définition du mot île telle quâ€™apprise à lâ€™école primaire : une étendue de terre entourée dâ€™eau de tous côtés. À Noirmoutier, lâ€™eau, câ€™est lâ€™océan.\nCâ€™est intéressant et excitant pour moi que cet océan mâ€™entoure et me limite. Toutes les vidéos, documentaires ou rêveuses, ont été tournées là. Je voudrais que, même différentes, les séquences du projet se répondent et recomposent mon île.\nCinéaste inclassable, Agnès Varda bouleverse dès son premier film tous les codes établis du cinéma traditionnel. Née en 1928 dâ€™un père grec et dâ€™une mère française, elle passe son enfance à Bruxelles. Elle quitte, en 1940, la Belgique bombardée pour rejoindre Sète puis, plus tard, « monte» à Paris où elle étudie à la Sorbonne et à lâ€™École du Louvre. Elle obtient un CAP de photographie et rejoint en 1949 le Festival dâ€™Avignon de Jean Vilar, puis le Théâtre National Populaire, en tant que photographe. En 1954, elle écrit et réalise son premier film, La Pointe Courte, annonçant par ses audaces formelles la révolution de la Nouvelle Vague. Elle alterne, au long de sa carrière, court et longmétrages, fictions et documentaires. Ses films les plus connus sont Cléo de 5 à 7 (1961), Sans toit ni loi (1985), Jacquot de Nantes (1990), Les Glaneurs et la Glaneuse (1999-2000). Depuis quelques années, avec la présentation de Patatutopia sur trois écrans à la Biennale de Venise en 2003, et une exposition à Paris en 2005 à la Galerie Martine Aboucaya, elle crée des installations vidéo et remet ainsi en jeu sa pratique de cinéaste dans de nouveaux dispositifs. Elle passe ainsi\ndu domaine du cinéma à celui des arts plastiques. Hervé Chandès, en lâ€™invitant à faire sa première grande exposition à la Fondation Cartier pour lâ€™art contemporain, lui offre lâ€™occasion dâ€™exposer la série de toutes les installations et vidéos inspirées par lâ€™Île de Noirmoutier, dont deux pièces avaient déjà été présentées à Paris.\nIl lui offre aussi la lumière du rez-de-chaussée pour ce quâ€™elle appelle CINEMA ET TCETERA, une variation sur ses films. Agnès Varda a toujours accordé au réel sa préférence, le filmant en toute subjectivité. Son style, câ€™est ce regard personnel. Fiction, documentaire ou installation vidéo, son oeuvre se révèle au final être une suite poétique dâ€™une extrême cohérence, tableau dâ€™une certaine réalité contemporaine tout autant quâ€™autoportrait discret de la cinéaste. Câ€™est donc à sa manière, attentive et subjective à la fois, quâ€™Agnès Varda filme cette île quâ€™elle connaît bien pour y avoir séjourné souvent avec Jacques Demy depuis 1962.\nDès lâ€™entrée du sous-sol de la Fondation Cartier, un long couloir simule le Passage du Gois, route inondable reliant lâ€™île au continent et unique passage autrefois, avant la construction dâ€™un pont. Une vidéo, projetée sur un rideau translucide, montre la mer qui monte et descend sur cette route. Quand on y voit la marée basse, le visiteur est invité à pénétrer dans lâ€™exposition en traversant le rideau.\nIl découvrira alors dâ€™autres installations, notamment Le Tombeau de Zgougou, Ping Pong, Tong et Camping aux couleurs vives de lâ€™été et La Grande Carte postale ou Souvenir de Noirmoutier. Cette oeuvre est un clin dâ€™oeil aux cartes postales dites « fantaisie » que lâ€™on pouvait trouver sur lâ€™île, avec de belles filles allongées sur une plage et lâ€™inévitable vignette ronde représentant la plateforme de sauvetage pour les imprudents du Gois. Le visiteur est invité à actionner des trappes dissimulées dans le décor, sâ€™ouvrant sur des vidéos inattendues. Plus loin, Les Veuves de Noirmoutier, pièce déjà montrée à Paris et à Nantes, rappelle la structure dâ€™anciens retables. Sur lâ€™écran principal, des veuves déambulent au bord de la mer, vêtues de noir.\nTout autour, quatorze moniteurs vidéo proposent de courts portraits de ces femmes, témoignages patiemment recueillis\npar lâ€™artiste. On peut écouter ce que dit chaque veuve grâceà des casques individuels.\nAvec Lâ€™ÎLE ET ELLE, Agnès Varda nous fait partager sa bonne humeur et sa mélancolie selon le rythme des marées\nAvec CINEMA ET TCETERA, elle propose, en plus ou moins vrac, des films et des morceaux de pellicule qui racontent les hauts et les bas de sa vie de cinéaste.\nLâ€™exposition Agnès Varda, Lâ€™ÎLE ET ELLE ET CINEMA ET TCETERA est organisée\navec le soutien de la Fondation Cartier pour lâ€™art contemporain, placée sous lâ€™égide\nde la Fondation de France, et avec le parrainage de la Société Cartier.\ntel +33 0(1) 42 18 56 50\n© 2003-2007 A-Effect - creation & design : A-Effect - Tous droits réservés - Archives Portfolios - Inscription répertoire


Lettes de Cuba : Décembre 2013 | Lettres de Cuba\nChaque mois de décembre, le Festival du Nouveau Cinéma Latino-américain a lieu à Cuba. Les 34 éditions précédentes ont été présidées par Alfredo Guevara, décédé le 19 avril 2013. Notre revue rend un sincère hommage au fondateur de l'Institut Cubain de l’Art et de l’Industrie Cinématographique (ICAIC) et Prix National du Cinéma, en 2003.\nDocteur en Philosophie et Lettres de l'Université de La Havane, il a été un proche collaborateur du leader de la Révolution cubaine, Fidel Castro, dès les années 1950. Il a participé activement aux manifestations estudiantines et à la lutte clandestine contre la dictature de Fulgencio Batista.\nIl a dirigé le film El Mégano, en 1955, au côté de Julio Garcia Espinosa et d’autres cinéastes cubains, l’antécédent de la nouvelle cinématographie cubaine. Comme Président de l'ICAIC, il a créé la Cinémathèque de Cuba et la revue Cine Cubano. Parmi ses grands projets se trouvent le Noticiero ICAIC Latinoamericano et le Groupe d’Expérimentation Sonore de l'ICAIC.\nÀ partir de 1968 il a collaboré avec l'UNESCO en tant que spécialiste de la politique culturelle, où il a exercé d’autres fonctions, dont celle de membre du Conseil Exécutif et représentant de Cuba. En 1983, il a été nommé ambassadeur de Cuba auprès de l'UNESCO. Il a reçu, des mains du directeur général Federico Mayor, la Médaille d'Or Federico Fellini accordée pour la première fois à un cinéaste. En outre, le Président de la République Française, François Mitterrand, lui a remis l’Ordre de la Légion d'Honneur, dans le grade de Commandeur.\nProfesseur Émérite, l'Institut Supérieur d'Art (ISA) lui a accordé le titre de Docteur Honoris Causa en Arts. En 2008, on lui a conféré le Prix de la Latinité pour sa contribution à la culture nationale et pour ses efforts en faveur du développement et de la diffusion du cinéma latino-américain et caribéen.\nIl a reçu d’autres importantes distinctions telles que l'Ordre Félix Varela du Premier Grade, la plus haute reconnaissance de la culture cubaine. En mars 2009, il a reçu l'Ordre José Martí, la plus haute distinction de l'Etat cubain, des mains du Président Raúl Castro.\nPossesseur d'une vaste culture et d’une pensée perspicace qu’il a laissé dans de nombreuses publications, il sera également rappelé pour sa lucidité politique et son courage, soutenant toujours ses critères du côté de la Révolution.\nRencontres offre le témoignage de la Prix National des Sciences Sociale et de Littérature, la docteur Graziella Pogolotti. Elle souligne : « Pour Alfredo Guevara la politique et la culture s’imbriquaient dans la volonté de refonder le pays ».\nD’autre part, nous rendons aussi hommage au 80e anniversaire de la naissance de la cinéaste cubaine Sara Gómez. Selon l’investigatrice Sandra del Valle, « Le cinéma de Sara Gómez doit être considéré non pas comme un porte-parole du féminisme, mais comme un appel pour repenser le féminisme d’aujourd'hui à Cuba et pour son importance dans un projet émancipateur social supérieur. »\nKurt Maetzig est considéré comme le cinéaste allemand de la Révolution cubaine. En 1963, Il a tourné le film cubain Prélude 11, interprété par le célèbre acteur allemand Armin Müeller-Stahl et les acteurs cubains Roberto Blanco, Aurora Depestre, Helmo Hernández, Miguel Benavides, Carlos Moctezuma et Alejandro Lugo.\nDans Interview, le journaliste Pedro de la Hoz converse précisément avec Iván Giroud, directeur du Festival du Nouveau Cinéma Latino-américain, qui expose les défis de la trente-cinquième édition.\nLettres présente des fragments des trois poèmes de José María Heredia publiés en français dans La Revue des Deux Mondes.\nNous avons recueilli ces extraits de la poésie de José Maria Heredia lors de la publication d’une étude du professeur Boyd G. Carter, de l’Université du Nebraska dans le site revistaiberoamericana.\nNotre collaborateur Salvador Arias dévoile les approches musicales de José María Heredia lors du Bicentenaire de la naissance du poète, né le 31 décembre 1803 à Santiago de Cuba.\nTrésors publie l’article Les trésors de notre mémoire historique du Dr. Eduardo Torres Cuevas, Directeur de la Bibliothèque National José Martí où il affirme que « La Mémoire est la connaissance de la matière historique, son développement et sa production ».\nAna María Reyes a fait une recherche sur les possibles liens du journal El Fígaro qui a été publié à Cuba pendant presque cinquante ans avec la France.\nDans Les Arts, le collaborateur de Cubarte, Pedro R. Noa Romero, nous rappelle le cinquantenaire du documentaire Ciclón du cinéaste Santiago Alvarez. L’ouragan Flora a mobilisé toutes les forces du pays pour tenter de remédier la catastrophe. À propos de ce documentaire, José M. Valdés-Rodríguez a exprimé : « (…) Ciclón possède un très haut coefficient social et politique, dans le plus fort sens de ces termes. Le sens collectif, l'impulsion sociale qui caractérise cette heure cubaine sont présents dans ce film, exposant cette fraternité virile propre du socialisme qui fraternise les hommes dans les entreprises les plus ardues pour donner jusqu’à la vie »\nÀ 20 ans de Fraise et Chocolat, le critique cinématographique Joel del Río a dit que ce film a inauguré, en pratique, le thème gay à Cuba pour offrir une information, positive, sur l'identité et le comportement différent d'un personnage homosexuel.\nFernanda : un état de grâce est la présentation de la journaliste Maya Quiroga à propos de Fernanda y el extraño caso del Dr. X & Mr. Jai, du metteur en scène cubain Mario Rivas, le premier film numérique produit par les Studios d'Animation de l'ICAIC.\nNous venons de recevoir la nouvelle que le Prix National des Arts Plastiques, la plus grande reconnaissance accordée à Cuba aux créateurs des arts visuels pour l’œuvre de toute une vie a été décerné à l’artiste Eduardo Ponjuán González\nSelon le critique d’art, Héctor Anton Castillo dans l’œuvre d’Eduardo Ponjuán l’inscription de textes sur la surface picturale est l'une des ressources de présence constante dans la poétique de ce créateur.\nNous profitons de l’occasion pour illustrer ce numéro de décembre avec les œuvres de notre Prix national des Arts Plastiques 2013.\nLire Martí nous présente la lettre de José Martí à son ami Manuel Mercado, écrite au Guatemala, le 20 avril 1878. Cette lettre a été traduite par Jacques-François Bonaldi.