1 Nous renvoyons pour l’appréhension globale du phénomène journalistique au xixe siècle à La Civilis (...)\n2 On peut citer l’article novateur de Dorothy Spears (« Un genre résolument moderne, l’interview », (...)\n1La culture française est marquée, depuis le xixe siècle et durant une grande partie du xxe siècle, par le règne du « livre triomphant » et plus généralement de l’imprimé ; c’est aussi de cette époque que date l’émergence de cette civilisation du journal qui est l’ébauche de nos médias actuels et qui constitue sans doute un des lieux essentiels de compréhension du dix-neuvième siècle1. Mais, parallèlement, on assiste à l’apparition ou à la résurgence de pratiques qui, au contraire, imposent la présence de la parole vive. En fait, tandis que l’univers de l’imprimé (livre ou périodique) occupe une place de plus en plus hégémonique au sein de la communication littéraire, tout se passe comme si proliféraient, par compensation et par une sorte de schizophrénie, des pratiques culturelles ou des genres d’écriture impliquant un acte effectif de parole ou reproduisant les formes du discours social, mais toujours transformant en matériau proprement artistique – et, à certains égards, absolument moderne – les vieux outils pourtant empruntés à la tradition populaire ou à cette civilisation de la parole maîtrisée que l’Antiquité avait léguée aux siècles classiques. L’interview2, genre hybride qui naît dans les années 1870-1880, participe à la fois de la civilisation du journal et reflète également le désir nostalgique d’une retranscription de la parole vive.\n3 Parmi les précurseurs, on peut citer Entretiens avec Zola, Dorothy E. Speirs et Dolorès A. Signori(...)\n4 Interviews de Huysmans, présentées et introduites par Jean-Marie Seillan, Champion, 2002.\n2Exemplaires de cette ambiguïté et pourtant longtemps considérées comme des textes marginaux dans le champ littéraire, les interviews d’écrivains du xixe siècle bénéficient depuis une dizaine d’années d’une réhabilitation et consécutivement de travaux de rééditions importants, la plus récente de ces opérations3 étant la publication d’un ensemble considérable d’interviews de Joris-Karl Huysmans par Jean-Marie Seillan4. Ce dernier a accompagné son édition d’une introduction comprenant notamment une poétique de l’interview d’écrivain qui ouvre une large voie à des interrogations nouvelles sur le statut littéraire de ce genre.\n3Il a paru au Centre d’Études Romantiques et Dix-neuviémistes de Montpellier III que l’interview d’écrivains pouvait être le lieu discursif d’une série de questionnements sur l’attitude de l’écrivain face au nouveau régime de l’information à la fin du xixe siècle, sur le caractère problématique de la parole, et qui plus est de la parole d’écrivain, dans cette société fin-de-siècle, sur la poétique journalistique et sur les rapports entre presse et littérature. En mai 2004 s’est donc tenu à Montpellier un colloque dont ce numéro de Lieux littéraires constitue le témoignage. Au lecteur de tirer les conclusions sur un genre parfaitement ambigu mais dont quelques remarques liminaires éclaireront peut-être la portée.\n4L’interview d’écrivains prend place dans le paradigme de l’interview qui constitue un cas particulier du reportage. Significativement, le journaliste Pierre Giffard confond même encore en 1880 le reportage et l’interview tant les deux pratiques paraissent liées et concomitantes :\n5 Pierre Giffard, Le Sieur de va-partout, Dreyfous, 1880, p. 321.\nCe sont les Anglais qui ont inventé le genre de reportage, qui consiste à dépêcher un journaliste auprès d’un personnage quelconque, momentanément mis en vue par les circonstances, qu’il soit homme politique, homme de lettres, savant ou homme d’épée, et cela sans le connaître le moins du monde, uniquement dans le but d’obtenir de la bouche même de cette illustration le plus de renseignements possibles sur son compte5.\n5Avec la montée en puissance d’une presse d’information appuyée sur le développement des moyens de transport et de communication, la nécessité s’impose de fonder le journal, et notamment le quotidien, sur des faits, des événements vérifiés à la source. Le chroniqueur qui rédige chez lui ou au journal des chroniques boulevardières et pleines d’esprit représente une forme de journalisme encore vivace autour de quelques maréchaux (Jules Claretie, Guy de Maupassant, Albert Wolf, Henri Fouquier) mais en passe d’être détrônée par un journalisme d’investigation plus récent, influencé par le modèle anglo-saxon et représenté par des personnalités comme Pierre Giffard, Jules Huret ou Gaston Leroux :\n6 Hugues Le Roux, « Le reporter », Le Temps, 1888, cité dans Paul Ginisty, Anthologie du journalisme(...)\nLe reporter, c’est le soldat arrivé par le rang. Il est entendu qu’il ne peut dépasser un certain grade, du moins à l’heure présente. En effet, aujourd’hui, il possède une connaissance insuffisante de la langue, il a fait trop peu d’études générales ; il a – et ce n’est pas sa faute – l’échine un peu trop souple pour arriver aux premières places. Mais quand on sera débarrassé de tous les vieux maréchaux de la chronique que l’on laisse, par respect, mourir dans leurs commandements, avec tous leurs galons fanés sur le bras, le reportage triomphera définitivement. Il montera des bas-fonds du journal à la surface6.\n6Tous ces journalistes préconisent le déplacement sur les lieux de l’événement (reportage), le témoignage personnel et la prise sur place de conversations retranscrites la plupart du temps au style direct et qui viennent asserter de l’information (interview). Rapidement, ce mode de journalisme prend une place importante, notamment dans la presse d’information (Le Journal, Le Petit Journal, L’Événement) et la presse mondaine (Le Figaro, L’Écho de Paris, Le Gil Blas, Le Gaulois). Il accompagne l’ouverture de la presse au plus grand nombre car il constitue un des symboles les plus manifestes de la démocratisation du lectorat. Grâce à l’interview qui peut choisir ses « victimes » dans toutes les couches de la population, les classes sociales les plus défavorisées entrent en fanfare dans le journal. Il suffit d’avoir été le témoin d’un événement, d’être le représentant caractéristique d’une partie de l’opinion publique pour devenir l’enjeu de l’interview. Le quotidien interviewe donc les concierges, les ouvriers, les petits commerçants pour recueillir leurs points de vue et leurs paroles sur le monde.\n7 Ivan Manouiloff, « Enquête sur le mysticisme », Le Journal, 15 juin 1893.\nJusqu’ici les interviewers se sont ordinairement bornés à interroger des personnalités marquantes. Celles-ci portent, hélas ! un masque obligatoire et une attitude toute faite ; elles ne disent jamais complètement la vérité. Voilà pourquoi nous irons dans les foules que leur anonymat rend plus sincères, nous pénètrerons dans les couvents, les écoles, dans les prisons, dans les usines, dans les hôpitaux et nous interrogerons la jeunesse, les ouvriers, les cloîtrés, et même les criminels et les fous, car lorsqu’il s’agit de l’âme humaine, c’est surtout les malades, les solitaires, les hystériques et les mourants qui, par l’exaltation de leurs nerfs, deviennent les plus captivants et les mieux renseignés7.\n8 Jules Huret, Tout yeux, tout oreilles, « la femme de l’anarchiste », Fasquelle, 1901, p. 185. Le F (...)\n7Ne rêvons pas cependant. Même si l’interview participe d’une démocratisation de la société, même si elle semble ouvrir pour la première fois le quotidien à toutes les couches de la population, même si elle symbolise à la fois le droit au suffrage universel et à la liberté d’expression, cette exhibition de la parole populaire et universelle se présente selon un protocole assez normé. Généralement d’abord cette mise en scène de la voix plurielle de la nation, si elle a aussi pour enjeu de mettre en avant sociolectes et idiolectes, privilégie plutôt l’option d’une langue nationale en train de se démocratiser et de s’homogénéiser. Ainsi, au moment des attentats anarchistes, l’interviewer note avec satisfaction mais sans surprise exagérée que le concierge du terroriste Vaillant maîtrise les imparfaits du subjonctif8. Même dans l’Enquête sur la question sociale en Europe lancée par Jules Huret en 1897 pour le Figaro, les ouvriers s’expriment de manière relativement normée sans rapport apocalyptique à la langue et à la grammaire. Les héros naturalistes du roman zolien sont loin. Le quotidien met en scène de manière positive, sans forcément d’ailleurs pour autant évacuer la question sociale, une assimilation linguistique rassurante. De plus cette parole normée ne s’exhibe pas abruptement devant la nation. Le peuple ne se fait pas journaliste. Il s’agit d’une voix que l’on fait entendre, voix encadrée par toute une série d’écrans et notamment par la mise en scène d’un décor inspiré du modèle de la narration naturaliste. L’enquêteur se décrit arrivant sur les lieux de l’interview, décrit un décor généralement clichéique et ne fait surgir la parole de l’autre que dans cet univers largement conventionnel et en fin de compte un peu déréalisant. Moyennant ces quelques restrictions, l’interview trouve sa place et sa raison dans le système de la presse d’information encadré par la loi de 1881 sur la liberté de la presse, elle joue une fonction dans la mise en place de l’État-Nation, dans la construction d’une identité nationale, fondée sur le partage d’une culture et d’une langue commune et tout simplement dans l’apprentissage de ce qui constitue l’opinion publique.\n9 Philippe Lejeune date l’interview de 1884, date de la parution d’À rebours, tout comme Jean-Marie (...)\n10 « Pour ou contre le tabac » dans Le tabac, numéro du 21 décembre 1890, « Sur le costume féminin à (...)\n8Dans ce contexte, l’interview d’écrivain, inaugurée selon Philippe Lejeune et Jean-Marie Seillan en 18849, constitue un cas à envisager dans sa singularité. Cette catégorie quasiment oxymorique (pourquoi demander de la parole à l’homme de l’écrit ?) paraît ambiguë. D’un côté, on le conçoit, le statut de l’écrivain modifie considérablement la nature du genre de l’interview. Généralement, le thème même de l’interview constitue largement un prétexte10, et l’interview elle-même, le récit de la rencontre, forme l’événement. On assiste donc à la création d’un événement purement médiatique, fabriqué pour le média par le média comme le sont tous ces événements populaires conçus par les journaux à la fin du siècle et notamment par Le Matin de Maurice Bunau-Varilla : courses dans Paris, grandes fêtes populaires, organisations de tours du monde des reporters. Dans le registre de l’interview, le comble de cet affolement médiatique est représenté par la montée en puissance à partir de 1891 de l’enquête littéraire, de la collection de paroles d’écrivains autour d’un événement ou d’une question-prétexte.\n9Même si la demande de l’interview semble constituer une marque de déférence envers l’écrivain dont on sollicite l’avis, la logique de sacre de l’écrivain paraît ici singulièrement pervertie. Assimilé à un rouage de la machinerie journalistique, l’écrivain peut même être sollicité comme une sorte d’incarnation exemplaire de l’opinion publique, de la doxa. Beaucoup des communications de cet ouvrage ont buté sur ce double paradoxe de l’interview (disparition de l’écrivain derrière l’événement médiatique et assimilation de l’écrivain à une sorte de « super-quidam » qui représenterait la voix caractérisée de l’opinion publique) et ont cherché comment les écrivains déjouaient les pièges possibles de l’interview et quelles places ils accordaient, dans leur propre stratégie auctoriale, à cette nouvelle forme publicitaire.\n11 Voir sur ce point Marie-Ève Thérenty, « Du portrait littéraire à l’interview », à paraître dans Li (...)\n12 Voir Olivier Nora, « La visite au grand écrivain », Les Lieux de mémoire, Quarto Gallimard, t. II. (...)\n10Le genre de l’interview d’écrivain s’inscrit de plus dans une filiation tout à fait spécifique, qui obligeait à le différencier d’autres formes d’interviews. L’interview d’écrivains s’avère l’héritière de la vogue des portraits littéraires11 dans les journaux, mode qui date des années 1830, qui a perduré tout au long du xixe siècle sous des paradigmes divers, comme la visite au grand écrivain par exemple12, et qui s’affaiblit dans la presse au moment où elle est relayée par l’interview. Donc pour un ensemble de raisons complexes (compétence du sujet-écrivain, rivalité entre écrivain et journaliste, collusion entre le modèle du reportage et l’héritage du portrait littéraire, rivalité entre le sacre de l’écrivain et l’importance grandissante de l’opinion publique), l’interview d’écrivain définit une poétique spécifique sous l’influence de son sujet, de ses modèles intertextuels et discursifs, de ses jeux de rôles et ses protocoles, le modèle conversationnel constituant au premier abord la matrice revendiquée de la plupart des interviews d’écrivains.\n13 « Vous me prenez à l’improviste. Mais peu importe ! Vous tenez à savoir ce que je pense de l’inter (...)\n14 Jules Huret, Interviews de littérature et d’art, éditions Thot, mars 1984.\n15 Voir Marc Fumaroli, « La conversation », Les lieux de mémoire, op. cit., t. II, p. 3617-3676.\n16 Voir Alain Vaillant, « Conversations sous influence, Balzac, Baudelaire, Flaubert, Mallarmé », Rom (...)\n17 Stéphane Mallarmé, . Œuvres complètes, Paris, Gallimard, 1945, p. 852.\n11Ce terme de conversation se rencontre à l’intérieur des articles avec tout le paradigme associé de l’entretien et de la causerie13 et est même souvent affiché dès le titre : « Conversation avec Maurice Maeterlinck », « Léon Tolstoï, conversation en chemin de fer14 »... Il est même repris dans le sociolecte des journalistes puisque longtemps « faire une interview » se traduit par la curieuse périphrase – qui est déjà très significativement proche de l’oxymore – « prendre une conversation ». Cette expression est attestée par Pierre Giffard dans Le Sieur de Va-partout, véritable apologie du journalisme moderne. À entendre les journalistes qui la pratiquent, l’interview d’écrivain serait donc une résurgence dans le journal de cette parole vive et libre pratiquée dans les salons au xviiie siècle et que le xixe siècle a vu mourir, selon Marc Fumaroli15, avec la rupture révolutionnaire et la fermeture progressive des salons. Il y a toute une mythologie qui se dessine derrière ce mot prestigieux. Car la forme conversationnelle est un des creusets de la littérature française, une des formes les plus fécondes, non seulement parce qu’elle a engendré toute une littérature normative (traités de la conversation proprement dits, traités de l’art de vivre en société, ou de la société civile, mais aussi dialogues et entretiens, pièces de théâtre et romans) mais aussi parce qu’elle a été la matrice littéraire d’une foule de microgenres dont l’interview prétend être le dernier avatar : correspondances, mémoires, romans inscrits dans un dialogue ou retrouvant le ton parlé. Définir l’interview comme conversation, c’est la rattacher à toute une mythologie prestigieuse entretenue tout au long du xixe siècle comme une sorte d’idéal16 et dont Mallarmé fait état lorsqu’il définit « le ton de la conversation, comme limite suprême et où nous devons nous arrêter pour ne pas toucher à la science, comme arrêt des cercles vibratoires de notre pensée17 ».\n12Qu’en est-il de ce prestigieux modèle ? L’interview d’écrivain serait-elle l’ultime refuge de la conversation de salon ? On constate effectivement dans les interviews un certain mimétisme de la conversation. On met l’accent sur l’intimité du décor et sur la relation de liberté entre le journaliste et l’écrivain. Le modèle conversationnel constitue, on le voit d’emblée, un jeu de rôle extrêmement valorisant pour l’interviewer qui peut jouer la relation d’égalité entre l’écrivain et le journaliste, voire même le renversement :\n18 Jules Huret, op. cit., p. 117.\nLamartine et moi nous continuâmes de causer. Je dois dire, pour être exact, que je faisais à peu près seul les frais de conversation. Le grand poète m’écoutait avec une bienveillante attention, mais il parlait peu. De temps en temps, il me donnait bien la réplique, mais il le faisait par des monosyllabes plutôt que par des phrases. Souvent même il se contentait d’incliner sympathiquement la tête. Il semblait même prendre plaisir aux interminables récits que je lui faisais18.\n19 Jules Huret, Enquête sur l’évolution littéraire. « Les naturalistes, Huysmans », L’écho de Paris, (...)\n13On souligne la discontinuité du dialogue, les coq-à-l’âne caractéristiques de l’improvisation. Ainsi dans une interview de Huysmans : « Un gros angora gris-roux soudain fit irruption ; son maître plongea ses doigts amoureusement dans son épaisse fourrure. “Au moins, dit-il, voilà une bête intéressante ! C’est si vivant et ça aime tant le silence ! Celui-là est castré”19. » On recherche par le style oralisé, voire par la retranscription des particularités langagières de l’écrivain, à rendre compte du concret de la situation d’énonciation :\n20 Jules Huret, Questions d’art et de littérature, « Retiré de la vie, chez Joris Karl Huysmans » (1e (...)\nIl partit d’un éclat de rire court et méprisant, et je ne veux pas dire l’accent de conviction qu’il mit à me répondre :\n– ah ! ah ! ah ! ça non, par exemple ! ah nom de nom ! ah non ! sapristi de sapristi ! cré matin ! ah ! la sale chose ! ah ! l’immondice ! ah la cochonnerie ! quand je pense à ce sale téléphone que j’avais dans le dos, là, du matin au soir, eh, allez donc, tzin, tzin20 !\n21 Ferdinand Xau, Émile Zola, C. Marpon et E. Flammarion, 1880, p. 62-66.\n14Pourtant ce modèle est largement utopique et fantasmatique car les conditions offertes à l’écrivain dérivent loin de celles de la conversation. L’interview est un genre très codifié où émergent des formes narratives et des formes indirectes et où un double déséquilibre vient régenter la relation de parole. Il existe d’abord un déséquilibre quantitatif – puisque la part langagière de l’écrivain est généralement plus importante que celle du journaliste souvent cantonné au questionnement. Mais ce déséquilibre est largement compensé par une inégalité auctoriale puisque non seulement le journaliste impose le sujet mais surtout puisque l’interview n’est constituée que lors d’une seconde étape de retranscription et le plus souvent d’écriture (la sténographie n’est pas une pratique courante pour les interviews d’écrivains) où le journaliste est seul maître à bord. Or en l’absence de toute déontologie journalistique, les interviewers profitent de ce second temps pour prendre une sorte d’ascendant, voire de revanche par la mise en scène de l’interview ou par leur commentaire21.\n15C’est souvent dans la clausule des interviews que se fomentent le retournement et la désacralisation de l’écrivain. Lorsque Jules Michel vient interviewer Mallarmé nouvellement sacré prince des poètes, il ajoute une clausule comparative qui déconstruit a posteriori le sens de l’interview.\n22 Jules Michel, « Chez le prince des poètes : interview de M. Stéphane Mallarmé », Le Grand journal, (...)\nBon prince jusqu’au bout, M. Stéphane Mallarmé m’accompagne jusqu’ à la porte et je le salue, une dernière fois, de son titre pompeux de « preïnce »... comme dans Tartarin22 !\n16La comparaison avec Tartarin tout comme l’emploi de la formule clichéique « bon prince » permettent d’ironiser ultimement sur le titre de « prince des poètes », dérision qui contraste avec le ton révérent adopté lors de l’ensemble de la rencontre. Peut-on alors cautionner le modèle de la conversation autrement que comme un mythe, une habile fiction qui vient gommer la réalité assez triviale de l’interview et l’anoblir ? Disons que la conversation est un leurre stratégiquement convoqué qui masque une autre tentation : l’attrait de la fiction.\n17Car plus qu’un essai de retranscription de « conversation », l’interview s’inspire des modèles topiques créés par la fiction : le mélange par exemple de narration, de style indirect, de style indirect libre constamment mobilisé par l’interview est une forme plus romanesque que journalistique, directement issue du roman réaliste. Jean-Marie Seillan insiste même, dans son édition des Interviews de Huysmans, sur la force du topos naturaliste dans les interviews.\n23 Georges Docquois (1863-1927), auteur de Bêtes et gens, 1895, Flammarion, série d’interviews parues (...)\n24 Adrien Marx, « Indiscrétions parisiennes. Jules Verne », Le Figaro, 26 février 1873 repris dans En (...)\n18Les grands interviewers comme Jules Huret, Adrien Marx, mais aussi Georges Docquois23 qui aiment à camper des décors dignes des grandes narrations naturalistes savent composer dans leurs interviews des mini-saynètes avec leurs drames, leurs effets de séduction, leurs duels, et, par des phénomènes de mimétisme, faire de l’interview une sorte de continuation directe de l’œuvre romanesque. Ainsi en est-il de cette interview d’Huysmans parue dans L’Écho de Paris, du 7 avril 1891, où Huysmans fait sentir à Huret de la pâte à exorcisme, lui montre une scène de lupanar peinte par Forain et un reliquaire contenant « les reliques authentiques d’un saint célèbre ». Allant plus loin encore dans la contagion fictionnelle, Adrien Marx fait précéder une longue interview de Jules Verne, dans Le Figaro du 26 février 1873, par la relation d’un fait divers fictif où Jules Verne, annoncé comme disparu à bord de sa goélette le Saint-Michel, reparaîtrait miraculeusement après quelques mois avec un nouveau livre dans ses bagages. Cette anecdote imaginée sert d’introduction à l’interview24. L’interview prend donc place dans la mise en scène d’un duel entre le roman et le journal, d’où évidemment le reporter doit sortir vainqueur et où le romancier d’ailleurs, à lire ses commentaires, se sent instrumentalisé au profit d’une opération de publicité dont il n’est pas sûr d’être le bénéficiaire.\n19Comble de la fiction, dans les cas les plus extrêmes, l’interview n’a pas eu lieu, soit qu’elle soit « montée » à partir d’autres interviews, soit qu’elle soit simplement un canard comme dans l’ » interview express » de Huysmans du Figaro du 6 septembre 1898 ou dans l’interview de Huysmans du 20 septembre 1898 publiée dans La Presse et intitulée significativement « interview approximative ».\n25 « M. Émile Zola interviewé sur l’interview », Henri Leyret, Le Figaro, 12 janvier 1893, Entretiens (...)\n20Les écrivains, on l’imagine, s’offusquent de ces pratiques. Ainsi Zola s’écrie dans une interview parlant des interviewers : « Ils sont extraordinaires. Vous ne leur avez rien dit, vous ne les avez même pas vus ; cela ne les empêche pas de vous prêter les propos les plus insensés ! Et ne protestez pas : ils donneraient leur parole d’honneur que c’est vous qui mentez25 ». Le paradoxe est que cette condamnation de l’interview ne conduit pas Zola à souhaiter simplement plus d’exactitude dans les paroles rapportées. Il désire, tout au contraire, que l’exercice reste littéraire mais qu’il soit confié purement et simplement à des romanciers :\n26 Op. cit., p. 112.\nL’interview est une chose très compliquée, extrêmement délicate, pas facile du tout. Pour éviter les trahisons inévitables dans ce genre d’articles, où précisément la sincérité est la première qualité, il y aurait bien la sténographie. Mais la sténographie est froide, sèche, elle ne rend ni les circonstances, ni les jeux de physionomie, la moquerie, l’ironie. Les journaux devraient donc confier les interviews à des têtes de ligne, à des écrivains de premier ordre, des romanciers extrêmement habiles qui eux sauraient tout remettre au point26.\n21Maurice Barrès, autre théoricien de l’interview, tient approximativement les mêmes propos lorsqu’il déclare :\n27 Maurice Barrès, « L’esthétique de l’interview », Le Journal, 2 décembre 1892.\nSi, dans ces circonstances, le rapportage d’une conversation n’est pas exact, littéralement parlant, il sera néanmoins vrai – d’une vérité supérieure, du moment où l’interviewer se pénètre de la passion ou du sentiment de son interlocuteur. [...] l’exactitude, c’est la sténographie de la Chambre et vous savez quel résultat cela donne, cette reproduction exacte de paroles de nos députés. C’est illisible et pas français27.\n28 « Le cas de la voyante – Chez Huysmans », Gil Blas, 5 avril 1896. Repris dans Interviews, op. cit.(...)\n22La convergence de ces prises de position invite à relativiser sans doute l’absence de contrôle de l’écrivain sur la fictionnalisation des interviews. Depuis les années 1830, l’écrivain est entré dans l’ère médiatique et a appris à contrôler sa propre image, devenue un enjeu dans le champ littéraire. Sans doute, la fictionnalisation de ses propos et de sa vie, la transformation de l’auteur en personnage de roman, la fixation de ses propres créations en stéréotypes romanesques ou en antonomases brillantes font partie de ces phénomènes médiatiques qui manifestent que l’écrivain est l’auteur de sa légende. Le journal en faisant de l’écrivain une incarnation de l’opinion publique le désacralise, mais en contribuant à substituer à la personne réelle son personnage d’écrivain, l’écrivain fait de l’interview une opération d’autopromotion pour ses œuvres. Lorsque Huysmans dans une interview du Gil Blas est d’abord décrit avec les clichés du bénédictin et de l’ascète puis finalement cerné par une citation de son propre roman, En ménage, citation qui se rapporte à son personnage Cyprien Tibaille : « de longs doigts effilés et pointus, une main remuante, un œil gris aiguisé28 », n’est-ce pas dans ce jeu de rôles qu’est l’interview, alors l’alliance de la littérature et du journal ?\n29 Voir Christophe Charles, Naissance des « intellectuels », Éditions de minuit, 1990.\n30 Voir Jean-Benoît Puech, « La création biographique », L’auteur entre biographie et mythographie, é (...)\n23Malgré l’entrée du journal dans la presse d’information, la création de l’interview et notamment de l’interview d’écrivain manifeste la force des modèles littéraires dans le journal. Le métadiscours est quelquefois cependant trompeur. Le modèle prestigieux revendiqué de la conversation est fallacieux, l’interview mobilise plutôt, comme le reportage, les formes mêmes de la fiction (modèle narratif, mise en scène de duels, pratique de l’invention et de la reformulation, imposition de topoi romanesques), mais la nouveauté est que l’écrivain est cette fois dépossédé de cette machinerie littéraire et souvent réduit à être une simple incarnation exemplaire de l’opinion publique. C’est pourquoi lorsque l’écrivain veut vraiment délivrer un message à son public, il n’utilise pas le vecteur de l’interview, il préfère classiquement l’appareil paratextuel de ses ouvrages ou, à l’intérieur du journal, la forme de l’éditorial (« J’accuse ») ou du manifeste29. Au vingtième siècle, certains écrivains comme Nabokov, Montherlant, Breton prendront l’habitude de préparer les réponses par écrit de leurs entretiens30.\n31 « Les parisiens sous le microscope. M. Huysmans », Minute (Londres), 11 février 1896, repris dans (...)\n32 Voir sur ce point Marie-Ève Thérenty, « Poétique de l’interview imaginaire au tournant du xixe et (...)\n24Est-ce à dire que l’interview constitue un modèle trop formaté pour que l’écrivain, qui « n’a pas la main », puisse l’utiliser ? Ce serait oublier sans doute que l’écrivain est un écrivain. Non seulement par sa parole corrosive, il déjoue souvent les pièges de l’interview : en témoignent les interviews d’onomatopées de Huysmans ou ses silences, le manifestent également quelques mystifications comme certaines interviews de Mallarmé ou de Barrès ou les interrogations des journalistes eux-mêmes (« Est-il vraiment sérieux ou bien est-ce la grande blague31 ? »). Mais encore l’écrivain mobilise et réintègre cette forme dans ses romans et surtout, rapidement, il pousse le genre dans ses ultimes retranchements à travers des interviews imaginaires32 comme celles d’Alphonse Allais, d’Octave Mirbeau ou de Maurice Barrès qui, ludiquement, exhibent la part fictionnelle de l’interview d’écrivain en cette fin de dix-neuvième siècle.\n25La première partie de ce recueil soulève quelques questions fondamentales posées par un genre dont Marie-Françoise Melmoux-Montaubin identifie des caractéristiques majeures, et notamment sa nature de symptôme d’une littérature en décadence : divertissante et commercialement rentable, ne livrant bien souvent que de faibles débats, ne parvenant pas même à tenir les promesses d’une intimité finalement bien pauvre avec les grands hommes, il semble que l’interview cultive le stéréotype, l’esthétique du mauvais roman et du théâtre populaire... jusqu’à parfois s’amuser d’elle-même. Mais l’étude pointe aussi les complexités d’un genre ambivalent, à la fois ludique (ce dont les interviews fictives sont le signe) et critique, futile et grave, notamment lorsqu’il devient le canal des engagements intellectuels.\n26Il appartient à Denis Pernot de montrer un aspect complémentaire de l’interviewé en lutte contre un interviewer auquel il résiste dignement. Il s’agit en effet pour l’écrivain de transformer habilement une « pratique à proscrire » en un « genre à lire », et de préserver ainsi son statut de créateur : il ne faut pas seulement faire manquer l’interview par une série d’ingénieux subterfuges, de l’art de la prétérition à la monopolisation d’une parole mystificatrice qui laisse le reporter repartir bredouille ; il faut aussi transformer l’interview en création d’écrivain, ce que montrent Barrès, dans Huit jours chez M. Renan, ou Gide avec son auto-interview imaginaire. Bref : l’écrivain peut être capable, en déployant des stratégies de réappropriation de son pouvoir, de désamorcer les dangers du genre.\n27Ces éléments posés, la deuxième partie du recueil les envisage à travers des études plus spécifiques, monographiques (concernant les Goncourt, Jules Verne, Zola, Mallarmé, Nabokov, du côté des interviewés, et Frédéric Lefèvre, du côté des interviewers) ou génériques (à travers le cas de l’interview nécrologique), et ce dans une perspective diachronique qui permet une incursion dans le xxe siècle.\n28Le cas du Journal des Goncourt, qui se veut l’antithèse du journal et de l’interview, texte repoussoir, fait apparaître des ambiguïtés parlantes par lesquelles les manœuvres auprès de la presse sont occultées, ou les propos tenus dans telle interview redressés. Redressements a posteriori du journal dans le Journal par les Goncourt, affirmation de la supériorité littéraire d’un texte d’écrivain qui ne saurait se limiter à la sténographie tout en appréhendant l’interview comme une valeur d’étalonnage : Jean-Louis Cabanès montre précisément les stratégies parfois embarrassées d’une tentative de réappropriation du pouvoir littéraire.\n29Évoquant la cinquantaine d’interviews de Jules Verne dont, avec J.-M. Margot, il a assuré l’édition, Daniel Compère permet d’envisager l’interview non plus comme le théâtre d’un bras de fer entre l’écrivain et le journaliste, mais comme un lieu d’expression à réelle valeur documentaire. L’entretien permet ainsi de découvrir le visage de l’écrivain qui lui-même utilise l’interview à des fins informatives, autobiographiques et critiques : même si Verne n’ignore pas le pouvoir croissant de la presse destinée selon lui à détrôner le roman traditionnel, l’interview lui offre un espace où il lui est permis de resituer son œuvre dans le champ littéraire, d’expliquer ses méthodes, de démentir sa réputation de voyageur en chambre.\n30Les quelque 314 interviews d’Émile Zola témoignent d’une exploitation plus forte encore : Colette Becker, s’appuyant sur le recueil de D. Speirs et A. Signori (Entretiens avec Zola, Presses de l’Université d’Ottawa, 1990), met ainsi en évidence la relative complaisance de Zola, « l’homme le plus interviewé de France », pour une forme vivante du journalisme en laquelle il voit un outil à exploiter. Audel à de la disparité des sujets abordés, des plus prosaïques aux plus graves, l’interview est ainsi le lieu où se redessine le portrait de l’écrivain naturaliste, où s’offre l’opportunité de mises au point moins violentes que dans les lettres ouvertes. Ce qui du reste n’empêche pas Zola d’exprimer fort lucidement ses réticences à l’égard de la sténographie brute ou des trahisons journalistiques, constat qui lui permet de réaffirmer la nécessité, pour tout bon journaliste, de véritables compétences d’écrivain.\n31Si l’interview est assez « adaptable » à l’écrivain naturaliste et en tant que tel enquêteur, elle fait l’objet, chez un poète tel que Mallarmé, d’une fictionnalisation ironique et subtile : c’est ce que montre Pascal Durand, à travers son analyse d’une saynète reprise en 1897 dans le recueil Divagations, sous le titre « Solitude ». La nature des sujets choisis (« Ce que vous pensez de la Ponctuation »), l’accessoire obligé du cigare, le cryptage des propos du poète par le « confrère », tout, dans ce texte, met en scène la façon dont l’interview, quitte à le trahir, met le propos du poète en conformité avec l’image publique de Mallarmé, inintelligible abstracteur de quintessences. Mais il appartient au poète de se jouer de ce dont il démonte et exhibe les mécanismes.\n32L’enjeu est différent lorsque l’écrivain disparaît, et qu’alors son destin passe entre les mains des vivants qu’on interviewe à son sujet. Il s’agit là de ce que Martine Lavaud appelle « l’interview nécrologique », genre hybride qui redouble l’impureté constitutive de l’interview et survient en une époque de crise des discours nécrologiques. Les 95 interviews et les quelques enquêtes trouvées à l’issue du dépouillement d’un corpus de 18 périodiques font apparaître des enjeux conflictuels : le renouvellement de la rhétorique funèbre de l’oraison par une oralité spontanée se heurte aux nécessités du deuil et des convenances ; le respect solidaire de l’écrivain vivant est confronté à ce qui, chez certains reporters, peut s’assimiler à une maïeutique de la malveillance ; le caractère récent de la disparition, enfin, réduit le recul nécessaire à une autre ambition de l’interview ou de l’enquête nécrologiques : l’évaluation de l’œuvre du défunt et son positionnement dans l’histoire littéraire.\n33Les questions de la valeur de l’interview, de sa pertinence en tant que matériau de l’histoire littéraire sont en effet importantes dans le cadre de ce recueil. Le cas considéré par Pierre-Marie Héron, qui d’ailleurs nous fait entrer de plain-pied dans le xxe siècle en envisageant les radio-dialogues de Frédéric Lefèvre, pose clairement cette question de la fiabilité de l’entretien-document. C’est parce que le rédacteur en chef des Nouvelles littéraires soumit certains entretiens à l’origine écrits à des trucages parfois grossiers qu’il dut subir une campagne hostile et passer, à partir de 1930, à la formule radiophonique. Formule qui, en nous faisant découvrir le grain d’une voix, permet d’ailleurs de considérer l’impact du canal médiatique sur les modalités formelles de l’entretien moderne assoupli, vivant, et laissant davantage de place à l’écrivain... Même si, à l’occasion du passage à l’écrit, ces entretiens purent prendre une coloration populiste chère à Lefèvre.\n34La radio, la télévision changent donc la donne, et si l’on peut être tenté d’y voir, comme pour Lefèvre, les moyens d’une approche plus authentique, certains écrivains continuent à ne pas jouer le jeu. Anaïs Gadouais expose ainsi les stratégies défensives mises en œuvre par Nabokov, qui du reste constitue un cas assez extrême du contrôle obsessionnel de l’interview. Craignant les aléas de la parole spontanée, il la prémédite (y compris en vue de son passage chez Pivot, en 1975), maîtrise la réalisation et la publication d’un texte qui, par là même, demeure sa propriété de fait. Conformément à cette angoisse de la dépossession, il n’est pas étonnant que Nabokov, allant ainsi contre les affinités de l’interview avec l’approche beuvienne subordonnant l’œuvre à l’homme, soit allé jusqu’à traîner son biographe devant les tribunaux.\n35En somme, le mélange constant, mais en quantités variables, de paranoïa et d’opportunisme, détermine des réactions complexes face à un genre qui ne l’est finalement pas moins, au-delà de son apparente codification et des stéréotypes qui le déterminent. Démocratique et parfois démagogique, le genre de l’interview associe quête de légèreté, vivacité stimulante, futilité et ambitions littéraires, voire scientifiques : le développement des enquêtes, qui constitue le sujet d’une troisième et dernière partie, témoigne de l’ampleur prise par une interview proliférante et plurielle.\n36L’étude de Marie-Ève Thérenty sur les enquêtes littéraires dans le quotidien avant l’affaire Dreyfus souligne la nécessité de considérer leur origine médiatico-historique : on ne saurait faire de l’écrivain l’auteur tout-puissant d’une interview dont l’enquêteur tire souvent les ficelles, qui plus est en une époque de différenciation du journaliste et de l’écrivain. Modèle majeur, taxinomique, véritable mise en abyme du périodique, l’enquête met en place d’efficaces stratégies de domination, qu’il s’agisse de la mise en scène ironique de l’écrivain, des scénographies polémiques, de la déconstruction fantaisiste de ses propres modèles... toutes pratiques qui portent atteinte au sacre de l’écrivain dont la parole est parfois noyée dans la masse de l’opinion publique... Un type d’écrivain, sans doute, reste relativement protégé : le naturaliste, allié du journaliste, modèle de l’enquêteur. Face à ce dispositif, à la victoire de la quantité sur la qualité, le vrai système de défense est peut-être le démontage parodique des rouages de l’interview par l’écrivain lui-même...\n37Si l’écrivain est quelque peu dépossédé de son pouvoir par l’enquête, il arrive qu’il tente de la récupérer à des fins publicitaires : c’est ce que montre Jean-Marie Seillan, à partir de l’enquête menée par Le Gaulois en mai 1891, sous l’égide de Marcel Prévost, champion du « roman romanesque ». Or à bien examiner la valeur informative et littéraire de cette enquête, il s’agit à coup sûr, en dépit de ses protestations d’objectivité, d’une opération promotionnelle destinée à servir la carrière de Prévost, qui pour l’occasion choisit un quotidien hostile au naturalisme et acquis à sa cause. Le fatras des noms juxtaposés sans hiérarchie, les faiblesses de l’improvisation, l’absence de rigueur du protocole d’analyse qui fait intervenir les écrivains sur une question dont ils ne savent pas précisément ce qu’elle recouvre, tout fait de cette campagne un document de sociologie de la littérature exhibant les ressorts commerciaux auxquels elle doit désormais se soumettre.\n38En abordant à son tour l’enquête du Gaulois sur le roman romanesque, et en y ajoutant celle que Le Figaro fit paraître pendant 5 mois, en 1900-1901, sous le titre « Les Conquêtes du siècle », Sylvie Triaire constate également le caractère décevant d’enquêtes dont l’ambition n’est qu’un vœu pieux. Le Gaulois par sa finalité publicitaire, dévoile les faiblesses théoriques de l’enquête dont les 37 interviewés refusent régulièrement un objet mal saisi. Le Figaro, en raison d’une hétérogénéité soucieuse de montrer les grands progrès du siècle, passe de l’assistance publique au roman dans une enquête qui, du point de vue littéraire, s’avère bien pauvre, plus encore que celle du Gaulois, et parfois ironique à l’égard de la personne de l’écrivain, même lorsqu’il s’appelle Zola. La grande enquête de Jules Huret s’avère donc supérieure à ce qui, ici, échoue dans sa tentative de synthèse historique.\n39Marie Carbonnel complète cet aperçu de quelques grandes enquêtes du xixe siècle en retenant trois d’entre elles : celles de Jules Huret sur l’évolution littéraire (L’Écho de Paris, 1891), de Le Cardonnel et Vellay sur « la littérature contemporaine » (Le Gil Blas, 1904), enfin de Jean Muller et Gaston Picard sur les « tendances présentes de la littérature française » (La Comoedia, 1912). Produits modernes de l’industrialisation de la culture, ces enquêtes se remarquent par leur ambition et leur goût du spectacle. Le nombre considérable de réponses obtenues, la perspective générale et encyclopédique qu’elles adoptent, la qualité de leurs enquêteurs et celle des personnalités choisies, tout cela place la barre assez haut. Y compris dans ce qui s’apparente à une véritable dramaturgie de l’interview d’écrivain surpris en son décor, avec son pittoresque, sa fantaisie, ses rebondissements domestiques... et parfois aussi, un zeste d’ironie et de démythification.\n40Bref, si l’enquête peut être de qualité, elle n’est pas sans danger pour l’homme de lettres, tandis qu’elle peut valoriser les qualités d’un reporter fin stratège et fin psychologue : car de lui, et de l’opinion, l’écrivain désormais dépend.\n1 Nous renvoyons pour l’appréhension globale du phénomène journalistique au xixe siècle à La Civilisation du journal, histoire culturelle et littéraire de la presse, Dominique Kalifa, Philippe Régnier, Marie-Ève Thérenty et Alain Vaillant (dir), éditions nouveau monde, à paraître en 2008.\n2 On peut citer l’article novateur de Dorothy Spears (« Un genre résolument moderne, l’interview », Romance quaterly, août 1990, vol. 37, nos3-4).\n3 Parmi les précurseurs, on peut citer Entretiens avec Zola, Dorothy E. Speirs et Dolorès A. Signori, Les Presses de l’université d’Ottawa, 1990 ; Les interviews de Mallarmé, textes présentés et annotés par Didier Schwarz, Ides et Calendes, 1995 ; Entretiens avec Jules Verne 1873-1905, réunis et commentés par Daniel Compère et Jean-Michel Margot, Slatkine, Genève, 1998.\n6 Hugues Le Roux, « Le reporter », Le Temps, 1888, cité dans Paul Ginisty, Anthologie du journalisme, t. II, p. 311.\n8 Jules Huret, Tout yeux, tout oreilles, « la femme de l’anarchiste », Fasquelle, 1901, p. 185. Le Figaro, 11 décembre 1893.\n9 Philippe Lejeune date l’interview de 1884, date de la parution d’À rebours, tout comme Jean-Marie Seillan, éditeur des Interviews de Huysmans, Honoré Champion, 2002.\n10 « Pour ou contre le tabac » dans Le tabac, numéro du 21 décembre 1890, « Sur le costume féminin à bicyclette » dans Le Gaulois du 9 décembre 1895, « Sur le chapeau haut de forme » dans Le Figaro, 19 janvier 1897, « Sur la graphologie » dans la Revue encyclopédique du 12 février 1898, « sur la nécessité de nouvelles statues à Paris », le Gaulois, 8 juillet 1911.\n11 Voir sur ce point Marie-Ève Thérenty, « Du portrait littéraire à l’interview », à paraître dans Lieux littéraires/La revue.\n12 Voir Olivier Nora, « La visite au grand écrivain », Les Lieux de mémoire, Quarto Gallimard, t. II., 1997.\n13 « Vous me prenez à l’improviste. Mais peu importe ! Vous tenez à savoir ce que je pense de l’interview et des interviewers. Je vais vous le dire. Seulement, ce ne sera là qu’une causerie familière, une conversation à bâtons rompus. Il faudra arranger tout cela ». M. Émile Zola interviewé sur l’interview, Le Figaro, 22 janvier 1893, repris dans Entretiens avec Zola, Dorothy E. Speirs et Dolorès A. Signori, Les Presses de l’université d’Ottawa, 1990.\n16 Voir Alain Vaillant, « Conversations sous influence, Balzac, Baudelaire, Flaubert, Mallarmé », Romantisme, no 98, 1997, 4.\n19 Jules Huret, Enquête sur l’évolution littéraire. « Les naturalistes, Huysmans », L’écho de Paris, 7 avril 1891.\n20 Jules Huret, Questions d’art et de littérature, « Retiré de la vie, chez Joris Karl Huysmans » (1er février 1900), p. 181.\n22 Jules Michel, « Chez le prince des poètes : interview de M. Stéphane Mallarmé », Le Grand journal, n° 6, 11 février 1896, p. 2. Repris dans Les interviews de Mallarmé, textes présentés et annotés par Didier Schwarz, Ides et Calendes, 1995.\n23 Georges Docquois (1863-1927), auteur de Bêtes et gens, 1895, Flammarion, série d’interviews parues dans la Revue indépendante sur les rapports des gens de lettres avec leurs animaux familiers.\n24 Adrien Marx, « Indiscrétions parisiennes. Jules Verne », Le Figaro, 26 février 1873 repris dans Entretiens avec Jules Verne 1873-1905 réunis et commentés par Daniel Compère et Jean-Michel Margot, Slatkine, Genève, 1998.\n25 « M. Émile Zola interviewé sur l’interview », Henri Leyret, Le Figaro, 12 janvier 1893, Entretiens avec Zola, Dorothy E. Speirs et Dolores A. Signori, Presses de l’université d’Ottawa, 1990, p. 108.\n28 « Le cas de la voyante – Chez Huysmans », Gil Blas, 5 avril 1896. Repris dans Interviews, op. cit., p. 191.\n30 Voir Jean-Benoît Puech, « La création biographique », L’auteur entre biographie et mythographie, études recueillies par Brigitte Louichon et Jérôme Roger, Modernités 18, Presses universitaires de Bordeaux, 2003, p. 45.\n31 « Les parisiens sous le microscope. M. Huysmans », Minute (Londres), 11 février 1896, repris dans Interviews de Huysmans, op. cit., p. 185.\n32 Voir sur ce point Marie-Ève Thérenty, « Poétique de l’interview imaginaire au tournant du xixe et du xxe siècle », dans Paroles chantées, paroles dites : poétiques de la parole vive à l’époque moderne, Stéphane Hirschi, Elisabeth Pillet et Alain Vaillant (dir.), Presses universitaires de Valenciennes, octobre 2005.\nLAVAUD, Martine ; THÉRENTY, Marie-Ève. Avant-propos In : L’interview d’écrivain. Figures bibliques d’autorité [en ligne]. Montpellier : Presses universitaires de la Méditerranée, 2004 (généré le 26 septembre 2021). Disponible sur Internet : <http://books.openedition.org/pulm/299>. ISBN : 9782367810591. DOI : https://doi.org/10.4000/books.pulm.299.\nLavaud, M., & Thérenty, M. 2004. Avant-propos. In Triaire, S., Blaise, M., & Thérenty, M. (Eds.), L’interview d’écrivain. Figures bibliques d’autorité. Presses universitaires de la Méditerranée. doi :10.4000/books.pulm.299\nLavaud, Martine, et Marie-Ève Thérenty. “Avant-propos”. Triaire, Sylvie, et al.. L’interview d’écrivain. Figures bibliques d’autorité. Montpellier : Presses universitaires de la Méditerranée, 2004. (pp. 7-25) Web. <http://books.openedition.org/pulm/299>.\n<iframe src="https://books.openedition.org/pulm/299?format=embed" style="padding:5px;border:2px solid #ddd;" width="500" height="375"></iframe>


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Eau alcoolisée aux USA, pourquoi une telle popularité ? - Selter France\nEau alcoolisée aux USA, pourquoi une telle popularité ?\nBy L'équipeaoût 20, 2020septembre 9th, 2020No Comments\nLe hard seltzer est en train de balayer les habitudes de consommation outre Atlantique. Cette boisson à base d’eau alcoolisée a un potentiel énorme. Elle pourrait bouleverser toute une industrie restée fidèle aux alcools plus traditionnels.\nAux États-Unis, lorsqu’on évoque le 4 juillet qui est la fête nationale du pays (Notre 14 juillet à nous) l’une des premières choses qui vient à l’esprit est la bière. Pendant cette période, beaucoup consomment une importante quantité de bière légère et facilement buvable. La plupart des Américains partagent cette pensée. En tout cas, jusqu’à cette année.\nAprès des décennies d’une énorme consommation de bière, le vent semble tourner. Vous vous doutez d’où nous voulons en venir, bien sûr nous allons parler hard seltzer. Lors du jour de l’indépendance américaine, là où des milliers d’américains ont transgressé les restrictions sanitaires. Il se sont notamment rassemblés sur les plages où un nom sortait de toutes les bouches. Ce nom c’est celui de White Claw, la marque de seltzer la plus connue.\nBoisson alcoolisée : la montée en puissance du hard seltzer White Claw\nWhite Claw peut être perçue comme l’alcool synonyme de fête adapté à une consommation de masse. Une consommation surtout portée par les étudiants en âge de fréquenter l’université et les associations de type confrérie étudiante. White Claw, c’est la sensation alcoolisée des derniers mois qui est devenue le porte étendard d’une révolution outre atlantique. Celle du hard seltzer.\nLa popularité soudaine de l’eau alcoolisée est aujourd’hui difficile à surestimer. En effet, les ventes augmentent de manière exponentielle depuis 3 ans. Les ventes de White Claw augmentent à une cadence de trois chiffres et la marque déclare désormais vendre plus que Budweiser aux États-Unis. Les cabinets d’études semblent unanimes sur leurs prévisions qui font état d’un marché évalué à 27 milliards de dollars d’ici 2027. Pour en savoir plus sur White Claw, n’hésitez pas à lire notre article : hard seltzer, il casse les codes.\nEau alcoolisée, la recette du hard seltzer\nAu moment de regarder une canette de hard seltzer, il est normal de s’interroger sur son contenant. Nous sommes encore peu habitués à voir ce type de boisson au contenant ressemblant à une canette de soda traditionnelle. Le hard seltzer, communément caractérisé comme une eau alcoolisée est en fait une eau pétillante aromatisée à laquelle de l’alcool issu de la canne à sucre fermentée ou de l’orge maltée est ajouté. Il peut également contenir des spiritueux comme la vodka mais sa version la plus connue est celle à base de boisson maltée. Côté teneur en alcool, elle est similaire à celle d’une bière. Pour autant, sans les calories puisque le hard seltzer le plus fort en calories est souvent moins calorique que la plus light des bières.\nHard seltzer, comment expliquer sa popularité\nOn évoque plusieurs raisons. Pour autant, la principale est que le hard seltzer est souvent perçu comme une manière plus propre et plus saine de s’alcooliser. Comme on l’a dit, il contient moins de calories et de sucre que la bière ou de nombreux spiritueux consommés par les plus jeunes d’entre nous. Dans cette démarche, la plupart des marques utilisent également des arômes de fruits naturels ce qui contribue à son image « healthy ».\nLa seconde qualité majeure du hard seltzer est qu’il est facile à boire. Les hard seltzers sont désormais disponibles via une large gamme de saveurs. Celles-ci sont assez nombreuses pour convenir à tous les palais des consommateurs. En plus de tout ça, les marques de seltzer font souvent la promesse d’une boisson rafraichissante plus proche de l’eau gazeuse aromatisée que de l’alcool.\nEau alcoolisée seltzer : la nouvelle star des réseaux sociaux\nPour finir, on peut dire que cette popularité s’explique aussi par les consommateurs. Le consommateur type est jeune, dans un âge où il partage beaucoup sur les réseaux sociaux. Cela tombe bien car le hard seltzer est rapidement devenu l’alcool « Instagrammable » par excellence. Cette popularité est rapidement devenue virale et continue son ascension. Les réseaux sociaux comme Instagram, YouTube ou Tik Tok font partie des canaux qui font connaitre le produit et les marques comme White Claw, Truly ou encore Bon Viv.\nOn peut donc se dire que le hard seltzer est la boisson alcoolisée parfaite pour la génération Z. Une génération très instable commercialement parlant et qui a sans cesse besoin d’être challengée. Au travers du hard seltzer, on peut imaginer que les marques d’alcool vont trouver un moyen de proposer une alternative à la traditionnelle bière ou aux vodkas et whiskies. Tout laisse à penser qu’il s’agit d’une alternative faite pour durer et non une simple tendance passagère.\nEau alcoolisée, le hard seltzer arrive en France\nMême si cela ne fait pour l’instant pas beaucoup de bruit, le hard seltzer arrive tout doucement en France. Après avoir conquis certains pays d’Europe ou limitrophes comme le Royaume-Uni, le hard seltzer est apparu dans l’hexagone. Cela est relativement récent puisque cela date du mois dernier. Il ne s’agit pour le moment pas des gros industriels de l’alcool ou de la bière. En général, se sont plutôt de petites structures artisanales.\nCes deux jeunes marques de hard seltzer sont Natz et Fefe . Elles sont toutes jeunes et pleines d’ambition et font office de premiers ambassadeurs Made in France du hard seltzer. Difficile d’en savoir plus sur les chiffres pour le moment étant donné la jeunesse de la marque mais la rédaction leur souhaite un bon développement. On espère rapidement voir les premiers succès du hard seltzer Français. Dès que nous aurons plus de recul sur le marché Français, nous n’hésiterons pas à vous en faire une analyse plus poussée.\nPrevious PostBoisson alcoolisée : un nouveau hard seltzer lancé par Carlsberg\nNext PostEau pétillante alcoolisée, la bataille continue


Ma valise est prête et mes casseroles aussi. Aujourd’hui, direction Soissons pour le SBC 7, la 7ème édition du salon du blog culinaire 2014.\nEn 7 ans, le salon du blog culinaire est devenu un événement incontournable de tous les blogueurs culinaires. Il a été lancé à l’initiative de Chef Damien et du site de recettes de cuisine 750 grammes.\nComme l’an dernier, le salon est parrainé par Philippe Conticini. Nous seront plus de 500 blogueurs de tous horizons, à faire le déplacement, abandonnant nos écrans virtuels pour nous retrouver dans une réalité gourmande et amicale pendant 3 jours d’euphorie épicurienne. Au menu de ce week-end : convivialité, partage, générosité, échange et gourmandise. De quoi se régaler dans tous les sens du terme.\nIl y aura cette année une nouveauté : un magnifique showroom Cake Design dans le grand salon de la mairie de Soissons sous la houlette de Nina Couto.\nPour ma part, j’aurai la chance de faire deux démos culinaires, une pour les volailles St-Sever partenaire du salon au lycée hôtelier et l’autre à l’Abbaye Saint Léger avec mon amie Jackie. Nous réaliserons une de mes recettes, les minis tartelettes au chocolat et caramel au beurre salé à la chartreuse verte.\nJe vous abandonne donc quelques jours, mais promis, je vous raconte tout dès mon retour. En attendant, vous pouvez revoir mes reportages sur les précédents salons : le salon du blog culinaire 2009 SBC 2, le salon du blog culinaire 2010 SBC 3 et le salon du blog culinaire 2011 SBC 4, le salon du blog culinaire 2012 SBC 5 et le salon du blog culinaire 2013 SBC 6.\nUne fois encore n’oublions pas de remercier tous les partenaires sans qui ce salon ne pourrait avoir lieu


Non classé « Petitroll's Life\nLe retour fut rude !!\nLe boulot s’est accumulé pendant mon absence, avec entre autre un sujet d’examen à écrire, une publi, un rapport …. Ah, oui, et un dossier de candidature pour l’an prochain pas du tout prévu (opportunité de toute dernière minute), mais carrément urgent (j’ai bien dit « toute dernière minute »).\nJe commence à respirer, meme si ca m’a couté 10 jours à fond les ballons pour tout mener à bien. Mais bon, c’est (presque) fini. Le sujet est bouclé (exam fini, et corrigé pour ce qui me concerne), la publi est postée, le rapport en mode « correction finale » … Et le dossier de candidature pour un postdoc à l’INRIA Lille l’an prochain presque bouclé.\nReste plus que la thèse. Yes!\nPs: les photos de NYC sont là:


Posted on 9 août 2018 by Aurelie\nLa décoration d’une maison sert à améliorer le style et le design de votre espace intérieur. Elle est un art qui nécessite l’esprit de créativité, le sens de l’imagination et le savoir-faire en matière de décoration. Mais comment faire pour réussir sa décoration intérieure ?\nLes styles de décoration intérieure\nLe style de décoration intérieure révèle la personnalité, le gout et le mode de vie des personnes qui y vivent. La décoration d’une maison est une chose importante, car elle touche à notre espace vie en la rendant encore plus belle et plus sublime qu’avant.\nIl existe plusieurs styles de décoration intérieure comme le style vintage, contemporain, moderne ou classique. Si vous aimez la modernité et le design, vous pouvez opter pour le style contemporain, ou si vous êtes plutôt nostalgique, le style classique et baroque sublimera votre espace intérieur. Vous pouvez également marier les styles pour apporter une touche personnalisée à votre décoration intérieure.\nLes choix des meubles et des accessoires de décoration\nLa décoration intérieure se base généralement sur l’harmonisation de tous les contenus de la maison : l’emplacement des objets, l’harmonisation des couleurs, le choix des luminaires et des meubles. Chaque détail compte, car il peut faire toute la différence.\nDans la décoration, il est important de savoir marier le ton et le couleur afin de respecter la cohérence de l’ensemble de décoration. Si vous avez par exemple choisi des meubles mats, il est conseillé d’utiliser des teints plus vifs ou plus clairs. Les lumières et l’éclairage sont aussi des éléments à part entière de la décoration, ils peuvent rendre une maison plus chaleureuse et cosy. Le choix des meubles est aussi un élément important dans la décoration d’une maison. Pour rendre encore plus sublime et plus design à votre maison, il est important d’opter pour des meubles de qualité, luxueux et tendance comme les canapés d’angle de tousalon.fr En outre, les accessoires de déco sont aussi indispensables pour réussir votre décoration intérieure.\nPrioriser la décoration de son salon\nLa décoration du salon est une étape à ne pas prendre à la légère, car le salon est le cœur de la maison. Le salon est le lieu où l’on accueille ses invités et l’endroit où l’on passe beaucoup de temps en famille. Ainsi, il est important d’avoir un salon design, élégant et chaleureux. En optant pour les canapés d’angle de tousalon.fr, les luminaires adéquats, les accessoires nécessaires… vous aurez un salon cosy, accueillant et sublime qui correspondra à votre style et à votre personnalité.\nQuelques conseils en matière de décoration\nLa réussite d’une belle décoration est également le respect de l’aspect fonctionnel de votre intérieur. Il est vraiment important de ne pas trop encombrer votre espace. Il faut donc savoir gérer votre espace en choisissant les meubles qui rentrent à la taille de votre pièce.\nIl est également conseillé de mettre quelques plantes dans la maison, car elles font partie des accessoires de déco qui embelliront votre espace intérieur. Elles peuvent aussi rendre une maison accueillante et conviviale.\nIdées déco décoration intérieure


Eurocopter met les gaz pour contrer la crise et la concurrence - Défense\nEurocopter met les gaz pour contrer la crise et la concurrence\nAéronautique , Airbus Group , Airbus Helicopters\nPublié le 28/04/2010 À 17H25\nFace à l’intensification de la concurrence, à la crise et à la lente reprise qui touchent son carnet de commandes civiles, l’hélicoptériste européen booste son plan Shape, lancé en octobre dernier. Au programme : économies et investissements.\n© Eurocopter, Eric Raz\nOutre les mesures de réorganisation du plan Shape (sans licenciement, ni chômage partiel selon la direction), visant 200 millions d’euros d’économies annuelles d’ici à 2011, notamment dans les fonctions support et dans la gestion des stocks, Eurocopter compte regrouper en 2012 ses activités allemandes de Donauwörth et Ottobrunn au sein du centre d’ingénierie de Donauwörth, qui deviendra son principal site en Allemagne. Il envisage aussi, « en fonction des conditions accordées par les pouvoirs publics français » de déplacer son usine de pales de La Courneuve sur l’aéroport du Bourget. La filiale d’EADS veut enfin « optimiser le périmètre de responsabilités des managers » et réduire le nombre de niveaux hiérarchiques, afin de « développer la responsabilisation et accélérer la prise de décision ».\nCôté investissements, Eurocopter injectera, via autofinancement, 1,3 milliard d’euros en R&D de 2010 à 2014 (hélicoptères et services). Il avait déjà doublé son budget R&D entre 2007 et 2010. Durant les quatre prochaines années, la société sœur d’Airbus déboursera également plus de 1 milliard d’euros supplémentaire pour améliorer sa compétitivité.\nDes investissements qui devraient générer la création de 400 emplois de techniciens et ingénieurs, alors que la réduction des coûts dans les fonctions non opérationnelles devrait se concrétiser par la suppression de 400 postes, en France et en Allemagne – selon le journal Les Echos : 250 dans l’Hexagone, 150 outre-Rhin. A ce propos, le premier hélicoptériste mondial précise que si les reclassements (dans l’entreprise ou dans le groupe EADS) ne sont pas « possibles », il mettra en place des plans de départs volontaires jusqu’en avril 2011.


Newsletter de combat : la bataille c'est maintenant !\n13 Jan 2014\t| Dans Mobilisations, < Nous agissons : actions, courriers, appels >, < Nos LETTRES D'INFORMATIONS >\nCréons un mouvement de solidarité, adoptons un symbole\nDécouvrez notre livre de témoignages préfacé par Jean-Yves Cendrey\nVous le savez sans aucun doute, la proposition de loi sur les ondes déposée par Mme Abeille et ses collègues du groupe Ecolo sera examinée le jeudi 23 janvier à l'Assemblée nationale.\nCe n'est pas ce jour là que se détermine l'issue et surtout la portée de la loi mais avant, durant tout le travail du parcours de la loi dans les commissions, les amendements déposés et défendus par des députés, les lobbies qui s'agitent dans les couloirs...\nNous avons entrepris dès la rentrée ce travail avec nos partenaires habituels pour essayer autant que possible de renforcer une proposition de loi bien amoindrie depuis l'an dernier et de la faire voter.\nPeut-être échouerons-nous mais nul ne pourra dire que nous n’avons pas essayé.\nPour peser tous ensemble et mettre toutes les chances de notre côté, nous vous proposons des actions à plusieurs niveaux :\nMettons en lumière le travail de sape des lobbies :\nNous vous invitons à venir nombreux à l'avant-première du film documentaire « Ondes science et manigances » le jeudi 16 janvier à 18 h au cinéma l'Entrepôt.\n7 Rue Francis de Pressensé - 75014 Paris - M° Pernety\nCette démonstration de l’action des lobbies apporte des arguments forts à tous ceux qui souhaitent une meilleure protection de la population face au développement, chaque jour plus rapide, des applications sans fil.\nInvitation : Invitation_Film_Ondes_science_et_manigances.pdf\nDossier de presse : Dossier_de_presse_Ondes_science_et_manigances.pdf\nInscription et renseignements : contact ( at ) priartem.fr – 01 42 47 81 54\nCréons un mouvement de solidarité, adoptons un symbole :\nA l'instar des malades du Sida, nous devons rendre visible cette épidémie silencieuse qui ravage notre santé et nos droits fondamentaux à vivre dans un environnement sain, en toute liberté et qui menace l'avenir de nos enfants.\nNous vous invitons à fabriquer, porter et faire porter un ruban de couleur jaune soleil, porté boucle vers le bas.\nSymbolisant le canari, sentinelle de l'environnement, ce signe représente l'espoir d'un monde où tous pourront vivre sans être contraints de fuir ou de se terrer chez soi.\nVecteur de sensibilisation, il est important de le faire porter par tous ceux qui se sentent concernés sans être nécessairement directement touchés eux-mêmes.\nVoir le modèle : http://www.electrosensible.org//documents/actions/medias/ruban_sensibilisation_EHS.png [Licence : http://en.wikipedia.org/wiki/File:Blue_ribbon.svg ]\nRendons-nous visibles :\nTémoignez dans le livre en ligne préfacé par Jean-Yves Cendrey si vous ne l'avez pas fait et motivez les personnes que vous connaissez à le faire.\nVotre témoignage n'a pas besoin d'être long.\nIl doit faire comprendre rapidement :\n- qui vous êtes : femme/homme, votre âge, votre situation professionnelle et familiale\n- à quel moment/circonstance votre électrosensibilité s'est manifestée et comment vous avez compris que vos problèmes de santé venaient des ondes électromagnétiques\n- l'impact que cette électrosensibilité a dans votre vie\nCe qui est important n'est pas la taille de chaque témoignage mais leur nombre.\nIls illustreront à la fois la variété des situations de chacun mais aussi les grandes constantes que l'on retrouve partout, dans le monde entier.\nRendez-vous sur : http://www.electrosensible.org/temoignages/ pour publier vous-même votre texte en pdf ou adressez votre courrier manuscrit à :\nPRIARTéM - Collectif des Electrosensibles de France; 5, Cour de la Ferme Saint-Lazare ; 75010 Paris\nMobilisons nos députés :\nAvec nos partenaires, nous travaillons d'arrache-pied pour apporter des améliorations à la proposition de loi et les faire porter par des députés.\nVoici l'analyse que nous avons développée, avec Priartem, lorsque nous avons été auditionnés par Mmes Laurence Abeille et Suzanne Tallard à l'Assemblée nationale.\nAudition du 6/1/14 : Audition Priartem [Page 1 à 3]\nmportant que chacun se mobilise pour sensibiliser son député sur l'importance d'améliorer et de voter cette loi.\nEcrivez (un modèle vous sera bientôt proposé), prenez rendez-vous ou rendez-vous à une permanence de votre député.\nNous vous suggérons de lui communiquer les documents suivants :\n· votre témoignage\n· la note rédigée avec Priartem\n· nos plateformes EHS et radiofréquences\n· notre charte pour la recherche et la prise en charge\nLe dossier complet est téléchargeable ici : Dossier_deputes_proposition_de_loi_ondes_2014.pdf\ntrouverez ici les coordonnées de votre député : http://www.assemblee-nationale.fr/qui/\nN'oubliez pas d'y joindre votre témoignage.\n« Lettre ouverte à nos représentants politiques … « Noir sur blanc, les électrosensibles témoignent » pour une loi réellement protectrice de la santé de tous Recherche géographique interactive sur le forum des Electrosensibles de France »


Le it-bag pas cher sans blague ! | Feeling Deco\nLe it-bag pas cher sans blague !\nBy Marie // Idée shopping // No Comments\nL’accessoire favori que toute femme se doit de posséder est bien le sac à main. En effet, toutes les femmes ou presque ont avec elles un Sac style Hermes en toute occasion. La preuve que c’est un accessoire tout à fait indispensable.\nAcheter un sac en ligne\nDe plus en plus de choses se vendent sur internet, et les sacs à main n’y échappent pas. En effet, que ce soit sac à main cuir ou un sac à main en daim ou en textile, il est possible d’en trouver une très grande variété dans les boutiques en ligne. S’acheter un sac style Dior est donc devenu chose courante, surtout chez celles qui n’ont plus assez de temps pour aller dans les centres commerciaux de boutique en boutique pour faire du shopping. Quant à la sécurité que ces nombreux sites offrent, il est impératif de se renseigner un minimum sur pour savoir si la vente n’est pas une arnaque. Pour cela, rien de plus facile, demandez à vos copines qui ont déjà acheté un sac à main en ligne ou bien choisissez des boutiques qui ont un magasin en plus du site de vente en ligne. De cette manière, vous saurez très bien à quoi vous attendre.\nDe ce côté-là, il n’y a pas de soucis à se faire, en effet, vous trouverez une large gamme de sac à main à votre disposition. Que vous soyez friande des grandes marques telles que Dior ou Gucci et tous les autres, vous trouverez ce dont vous avez besoin. Mais si en revanche, vous n’avez pas tellement de préférence et que vous n’accordez pas trop d’importance au fait de porter un sac à main griffé, vous en serez encore mieux servi. En effet, internet offre aux gens l’occasion de connaître les créations de simples designers qui sont encore méconnus.\nÉtiquettes : accessoire, cuir, design, marques, sac, tendance, textil


Smallville saison 10 ... Allison Mack parle de l’épisode final (spoiler) - Purebreak\n- le 11/04/2011 à 15h05 - 0 partages\nL’actrice Allison Mack est revenue dans la saison 10 de Smallville pour le plus grand plaisir des fans. Alors qu’elle avait rempli son contrat, elle a décidé de revenir une dernière fois dans l’épisode final de la série qui sera diffusé le 13 mai 2011. Purefans News by Adobuzz vous\nL’actrice Allison Mack est revenue dans la saison 10 de Smallville pour le plus grand plaisir des fans. Alors qu’elle avait rempli son contrat, elle a décidé de revenir une dernière fois dans l’épisode final de la série qui sera diffusé le 13 mai 2011. Purefans News by Adobuzz vous donne ses impressions.\nEntre Allison Mack et Smallville, c’est une grande histoire d’amour. Durant 9 ans, l’actrice a tenu le rôle de Chloé Sullivan, la meilleure amie de Clark Kent. Quand elle a décidé de quitter la série à la fin de la neuvième saison, les fans étaient déçus.\nMais c’était sans compter sur Allison qui a décidé de revenir pour cinq épisodes et même pour l’épisode final. La jeune femme a donné ses impressions au magazine TV Guide.\nElle a indiqué à propos du tournage de l’épisode final : « c’était vraiment super, avec beaucoup d’émotion, d’amour, de douceur et de nostalgie. C’est une fin très honorable pour la série ».\nAllison a également parlé de sa décision de revenir une dernière fois, pour l’épisode final, alors qu’elle avait terminé son contrat. Elle explique : « C’était important pour moi de rendre hommage au personnage, aux personnes avec lesquelles j’ai travaillé et aux fans. J’ai réalisé, quand je faisais les cinq épisodes, que c’était une énorme partie de ma vie et que j’ai beaucoup de chance d’avoir eu cette opportunité ».\nEt d’ajouter : « Je voulais être certaine de respecter cela. Revenir semblait prendre tout son sens vu les pensées et les idées que j’avais sur cette expérience ». L’épisode final de la Smallville sera diffusé le 13 mai 2011 sur la chaîne CW.


12h22, le 29 mai 2016 , modifié à 12h38, le 29 mai 2016\nIls sont morts lors d'affrontements avec les séparatistes prorusses dans l'Est du pays.\nCinq soldats ukrainiens ont été tués et quatre autres blessés lors de combats avec les séparatistes prorusses dans l'Est du pays, le deuxième plus lourd bilan en 24 heures, a annoncé l'armée dimanche.\nUn bilan lourd ces 24 dernières heures. "Malheureusement, au cours des dernières 24 heures, cinq soldats ukrainiens ont été tués et quatre autres ont été blessés", a déclaré un porte-parole militaire, Oleksandr Motuzyanyk, aux journalistes. Le 24 mai dernier, ce sont sept soldats ukrainiens qui ont été tués en moins de 24h dans des combats entre rebelles prorusses et forces gouvernementales dans l'est de l'Ukraine.Sept soldats ukrainiens ont été tués et neuf blessés. Le 24 mai, Olexandre Tourtchinov, secrétaire du Conseil cité dans le communiqué, accusait les rebelles d'avoir eu recours à des armes lourdes, interdites par les accords de paix de Minsk.\n"Attachement aux accords de Minsk". Ces morts sucessives surviennent une semaine après un entretien téléphonique des présidents français, russe, ukrainien et de la chancelière allemande. François Hollande, Vladimir Poutine, Petro Porochenko et Angela Merkel ont "rappelé leur attachement aux accords de Minsk" qui prévoient un cessez-le-feu entre les bélligérants dans l'est ukrainien et leur "détermination à tout faire pour qu'ils soient appliqués dans leur intégralité le plus rapidement possible", a précisé l'Elysée.


Restaurant El Vaixell, Vilanova i la Geltru - Avis restaurant, numéro de téléphone et photos - TripAdvisor\nHôtels 5-étoiles à Vilanova i la Geltru\nHôtels près de Víctor Balaguer Museum\nRestaurants près de Restaurant El Vaixell\nRestaurants les plus appréciés à Vilanova i la Geltru\nEspagnole restaurants à Vilanova i la Geltru\nFruits de mer restaurants à Vilanova i la Geltru\nGrillades restaurants à Vilanova i la Geltru\nItalienne restaurants à Vilanova i la Geltru\nJaponaise restaurants à Vilanova i la Geltru\nMéditerranéenne restaurants à Vilanova i la Geltru\nPizza restaurants à Vilanova i la Geltru\nRestaurants de cuisine sans gluten à Vilanova i la Geltru\nRestaurants végétaliens à Vilanova i la Geltru\nRestaurants végétariens à Vilanova i la Geltru\nMeilleur(e) Tapas à Vilanova i la Geltru\nMeilleur(e) Hamburgers à Vilanova i la Geltru\nMeilleur(e) Paella à Vilanova i la Geltru\nMeilleur(e) Crème glacée à Vilanova i la Geltru\nMeilleur(e) Rôteux à Vilanova i la Geltru\nMeilleur(e) Huîtres à Vilanova i la Geltru\nMeilleur(e) Jus et smoothies à Vilanova i la Geltru\nRestaurants pour le déjeuner à Vilanova i la Geltru\nRestaurants où dîner à Vilanova i la Geltru\nRestaurants où sortir le soir à Vilanova i la Geltru\nBoulangeries à Vilanova i la Geltru\nDesserts à Vilanova i la Geltru\nRestaurants avec service de livraison à Vilanova i la Geltru\nRestaurants avec terrasse à Vilanova i la Geltru\nRestaurants ouverts tard le soir à Vilanova i la Geltru\nRestaurants pour les enfants à Vilanova i la Geltru\nThé et café à Vilanova i la Geltru\nÀ voir et à faire à proximité de Restaurant El Vaixell\nFil de voyage : Vilanova i la Geltru\nRestaurant El Vaixell, Vilanova i la Geltru\nRestaurants à Vilanova i la Geltru\nNo 217 sur 243 Restaurants à Vilanova i la Geltru\n$$ - $$$Fruits de mer, Méditerranéenne, Espagnole\nPasseig Marítim, 61 BX 01, 08800 Vilanova i la Geltru, Espagne\n+34 938 15 21 81\nFruits de mer, Méditerranéenne, Espagnole, Soupes, Européenne\nNous cherchions en vain un restaurant pour 12 personnes ... le seul qui a pu nous accueillir à 22h fut celui ci. Le resto était presque vide, la déco inexistante par rapport aux autres. Mais nous n avions pas le choix ! Belle surprise nous...Plus\nSi vous souhaitez prendre un verre après un resto, un endroit sympa sur le front de mer. Service très accueillant. Petits prix pour un digestif d'une quantité plus que généreuse.\nJose Luis F, Director de Relaciones con Clientes de Restaurant El Vaixell, a répondu à cet avisRéponse envoyée 10 octobre 2016\nThank you! we're really happy for see you again!\nLes fruits de mer sont délicieux et frais surtout les huîtres et les crevettes. J'aime aussi la paella et fideu. Hautement recommandé.\nUne visite de déjeuner décevante ...... devrait faire beaucoup mieux.\nIl est important de dire que nous avons apprécié d'être ici pour le déjeuner - mais cela ne valait que moins de la moitié du prix payé pour une gamme de choix de repas pour table de 6 qui a délibérément échantillonné tous les plats...qu'un tel restaurant devrait produire. Peut-être était-ce un jour de congé, ou le chef était parti pour la journée, mais six personnes qui connaissent la bonne nourriture ne peuvent pas se tromper - gravement décevant et trop cher. Peut-être est-ce la présence d'énormes super yachts dans la marina de l'autre côté de la route, mais il n'y a aucune excuse pour des choix décevants comme la paella en Espagne. OK les crevettes à la plancha étaient magnifiquement mal cuites - probablement pas au goût de tout le monde mais nous les aimions (c’était peut-être des crevettes écossaises?) Mais elles étaient le point culminant et le service lent la table - en dépit du fait qu'ils ont effectivement oublié plusieurs articles que nous avions commandés. Plusieurs bouteilles de vins chers l’ont économisé - et les crevettes. Mais s'il vous plaît - relancez votre jeu - semble un peu complaisant côté Marina. Pardon.Plus\nAvis écrit : 12 janvier 2017 par mobile\nLa paëlla était très bonne, cela dit, toutes les entrées vraiment pas terrible pour un prix élevé menu hebdomadaire. Pour ce prix, on ne s'attendait pas à un bien meilleur séjour dans l'ensemble. La serveuse était très sympathique cependant.\nDécevant étant donné l'emplacement de la mer. Ce n'est pas affreux mais pas bon non plus. A besoin d'être amélioré. Il devrait être beaucoup mieux.\nAvis écrit : 25 mai 2014 par mobile\nAu début de l'été et s'asseoir à l'extérieur\nPopulaire. Le service est rapide. Jokey serveurs . sont venus ici depuis des années. des fruits de mer. Bon fideua. Fiable . Parking en face de l'hôtel. Vue sur les yachts de la marina\nBon poisson frais, même si un peu cher\nLe restaurant est facile à trouver, sur la promenade. La base du menu est du poisson frais qui ils vous laissent croire qu'ils ont prise sur leur propre navire, que vous soyez ou non c'est vraiment le cas, tout ce que nous avions était très...frais. La sélection de fruits de mer est impressionnant. Les plats que nous avons essayé étaient bien préparés, même s'il n'est pas exceptionnel. Le plat de riz, était ordinaire, surtout quand on voit le prix. Le service était très lent. Cela quand le restaurant était plutôt vide. En général, ce n'est pas le meilleur rapport qualité/prix. Si nous sommes à nouveau sur la région, je vous essayez l'un des autres restaurants à proximité, qui sont nombreux.Plus\nHôtels prochesVoir tous les 6 hôtels à Vilanova i la Geltru\nObtenez des réponses rapides du personnel et des anciens clients de Restaurant El Vaixell.\n13 $ US - 100 $ US\nPlats à emporter, Réservations, Terrasse extérieure, Places assises, Service en salle, Stationnement disponible, Parking dans la rue, Stationnement privé gratuit, Chaises hautes disponibles, Sert de l'alcool, Bière et vin, Wi-Fi gratuit\nAdresse : Passeig Marítim, 61 BX 01, 08800 Vilanova i la Geltru, Espagne\nLieu : Europe > Espagne > Catalogne > Province de Barcelone > Vilanova i la Geltru\nNuméro de téléphone : +34 938 15 21 81


Acheter l'ebook allassopraxie en ligne pour 9.90€ seulement\nHome /Blog/Publication de l’ebook Allassopraxie\nallassopraxie28 janvier 2018\nVoila c’est fait, nous venons de publier le ebook Allassopraxie sur Amazon Kindle >> Lien ICI . Pour 9€90 faites l’acquisition de l’ouvrage complet de 95 pages.\nA lire sur PC, tablette, portable ou téléphone. Cette méthode, je le rappelle, peut se faire seul(e) dans un premier temps puis accompagné d’une personne de confiance ou/puis d’un thérapeute par exemple.\nUne partie explicative vous permet de comprendre ce qu’est le changement. La partie exercices vous fait passer à l’action pour enfin mettre en oeuvre ce ou ces changements volontaires qui vous semblent si difficiles.\nAllassopraxie le ebook est disponible\nChanger sa vie pour le prix d’une séance de cinéma\nPrenez le temps de lire et de faire les exercices, c’est un gage de réussite. Toutes les études le montre, une implication dans un processus en améliore la réussite! Alors à vous de jouer. Pour le prix d’un paquet de cigarette ou d’un plat du jour, je vous propose d’améliorer sensiblement votre quotidien voir de le modifier au point de changer votre vie…excitant non?


Business de la mort et intérêts politiques Business de la mort et intérêts politiques\nBusiness de la mort et intérêts politiques\nL’humusation, reparlons-en. Dans une chronique de mai 2016 qui toucha quelque 500 000 auditeurs potentiels et plus de 3 100 podcasts, « Fréquence Terre –RFI » expliquait que :\n– parce que de plus en plus de citoyens ont la volonté de rester écologiques après leur passage sur terre ;\n– parce que les cycles de la nature leur montrent comment renaître ;\n– parce que les corps sont un potentiel de vie et de fertilité extraordinaires ;\nla pratique de l’humusation, alternative quasiment 100% écologique à l’enterrement et à la crémation, dérange de nombreux politiciens.\nRappelons, également, que cette pratique consiste à faire du corps décédé un humus sain et vivant, pratique ne nécessitant pas de cercueil, pas de concession dans un cimetière, ni pierre tombale, ni caveau, pas de produits chimiques, pas de pollution des nappes phréatiques… Elle demande un endroit naturel au pied d’un arbre, par exemple.\nJ’ai interpellé à ce sujet une vingtaine de politiques d’envergure (ministres et maires, entre autres), car l’humusation reste encore strictement interdite dans de nombreuses régions.\nJ’ai reçu deux réponses : une du style langue de bois et une demande de renseignements supplémentaires, sans plus. Pourtant, ci et là, la presse fait de l’humusation un thème sociétal non négligeable et, cerise sur le gâteau, il nous a été proposé par « France 24 » (photo et lien France 24) un reportage sur le cimetière « écologique-bio-naturel » de Niort, le seul existant dans l’Hexagone.\nSoit, 4 000 m² de pelouses arborées, une initiative induite par des exemples anglais, allemands, autrichiens, hollandais et scandinaves.\nPourquoi, dès lors, ces réticences ou ce manifeste manque d’attention ou de rejet des autorités françaises et belges ?\nIl est certain que le business de l’enterrement et de la crémation est une fameuse manne pour les communes, alors que l’humusation propose des prix nettement moins onéreux. Ceci explique-t-il cela, se demande-t-on à « Fréquence Terre-RFI », à défaut de recevoir des réponses circonstanciées à nos interpellations ?\nArdennes françaises mystérieuses (6/61) : BLAGNY : Une création diabolique


17 septembre 2018 - Assurance-Vie MIF : 60€ offerts et frais sur versement exceptionnellement à 0%, pour toute souscription jusqu’au 21 décembre 2018\n28 septembre 2018 - Promotions Assurance Vie\nNouveau rapprochement dans l'assurance, entre Vyv et la Maif\nPublié le 12 avril 2018, par FranceTransactions.com (avec AFP)\n"Le groupe Vyv et la Maif s’associent pour proposer une offre d’assurance vie", ont annoncé les deux groupes dans un communiqué commun.\nAux termes de ce partenariat, Vyv distribuera à partir de juin des assurances vie développées par la Maif, qui détenait déjà un partenariat avec la Mgen en commercialisant ses contrats d’assurance santé.\nCette alliance s’inscrit dans un contexte de multiples rapprochements dans le secteur français de l’assurance, notamment mutualiste : de plus en plus d’acteurs cherchent à unir leurs forces pour surmonter les vicissitudes d’une réglementation plus contraignante et d’une concurrence accrue.\nCe mouvement prend des formes multiples, avec non seulement la création en 2017 de Vyv - qui réunit la MGEN, Harmonie et Istya -, mais aussi l’annonce l’an dernier de mariages entre Macif et Aesio, d’un côté, et AG2R et Matmut de l’autre.\nPar contraste, l’alliance annoncée jeudi entre la Maif et Vyv reste au stade de partenariat : si les deux groupes la présentent comme une "première étape", ce sont d’autres collaborations du même ordre qui sont envisagées et non des fiançailles plus avant.\nLa Maif, qui tente de réduire son exposition très dominante à l’assurance dommages en développant son offre d’assurance de personnes, a écarté à de multiples reprises l’idée d’un mariage avec d’autres acteurs, estimant notamment que sa taille était adéquate pour être efficace en matière d’innovation.\n"Ca ne change pas", a expliqué à l’AFP Pascal Demurger, directeur général de la Maif. "J’ai vraiment la conviction qu’on a besoin de conserver notre indépendance. Dans un environnement qui évolue extrêmement vite, il y a une vraie prime à l’agilité (...) quand on a en face de soi des start-up qui vont très vite."\n"Avec Vyv, c’est évidemment un partenariat assez structurant mais ce n’est pas une fusion ou un rapprochement des structures : chacun reste indépendant mais lié par un partenariat fort et pérenne", a-t-il conclu.\n<< Condition d’investissement assouplie sur le fonds en euros Sécurité Target Euro (+4.05% en 2017) jusqu’au 31 juillet 2018 | AltaProfits Titres@Vie : 100€ offerts pour 2.000€ versés, sous conditions, jusqu’au 30 juin >>


MinuteBuzz crée du contenu viral pour EDF\nPublié par Florence Guernalec le 19 nov. 2013 | Mis à jour le 20 nov. 2013 à 11:37\nLe fournisseur d'énergie souhaite engager les jeunes autour de contenus viraux diffusés en format native advertising.\nPour séduire les jeunes, EDF et son agence, Havas Media, se sont alliés au site média, MinuteBuzz. Les contenus viraux créés doivent générer des émotions positives, et valoriser les lecteurs qui partagent sur les réseaux sociaux. Ces contenus illustrent le progrès et l'innovation, deux valeurs mises en avant par EDF. Ils sont diffusés, jusqu'à fin décembre, sur les plateformes media web et mobile de MinuteBuzz en format native advertising.\nParallèlement, EDF a sorti sa nouvelle campagne vidéo, EDF Pulse, signée Havas Worldwide Paris, et lancé sa plateforme pulse.edf.com, développée par CLM BBDO. Ce site web propose un tour d'horizon du progrès dans tous les domaines : énergie, économie, techno, santé, environnement, sciences, transport, culture, habitat, éducation... EDF organise les Prix EDF Pulse qui récompensent les meilleurs projets internationaux liés à l'électricité.\nPar Mégane Gensous 30 nov. 2016\nPar Adrien Gilles 13 juin 2018