Articles, Débat, Méthode, Projet de recherche\n01/03/2022 Caroline Blanc Feracci et Marthe Vertongen\tUn commentaire\nAprès des études de lettres et de sciences humaines, Caroline Blanc Feracci a intégré le master 2 Publication numérique à l’Enssib pour parachever sa formation.\nAprès des études pluridisciplinaires de lettres et de mathématiques, Marthe Vertongen est actuellement étudiante en double master 2 Publication Numérique et Humanités Numériques à l’Enssib.\nPetite étude d’objets éditoriaux qui réunissent bibliothèques, philologues, informaticiens et lecteurs autour d’une œuvre littéraire\nLes projets d’édition critique numérique d’œuvres littéraires, à l’instar du site l’ENCCRE ou de l’application Candide publiée par la Bibliothèque nationale de France (BnF) et Orange, que l’on pourrait aussi appeler « sites d’édition savante », sont des entreprises éditoriales dont le nombre se compte sur les doigts d’une main en France. Conçues et développées par des acteurs qui évoluent en marge de l’édition privée, elles mettent néanmoins en évidence le changement de régime éditorial en contexte numérique, notamment en ce qui concerne la place du lecteur au sein de la chaîne de production.\nQu’est-ce qu’une édition critique numérique ? Tentative de définition\nTendre vers le général\nLes éditions critiques numériques dont il est ici question se caractérisent par la diversité de leurs formes car chacune d’elles constitue un projet éditorial en soi, avec ses propres objectifs selon le texte édité, le public cible et les ressources financières et techniques allouées à l’équipe en charge du projet. Comme le notent les auteurs de l’ouvrage L’édition critique à l’ère du numérique, il est difficile de décrire en termes généraux le processus de conception des éditions critiques numériques dans la mesure où, « sauf celles qui inclinent à reproduire le plus possible les formes du livre, tout se passe comme si chacune se voulait une aventure singulière ». Ils précisent ensuite qu’« à [leur] connaissance, il n’en est aucune qui ait réutilisé une architecture créée pour une autre œuvre ou pour un autre corpus ». Proposer une définition qui voudrait s’appliquer de manière systématique à chacune d’elles reviendrait ainsi à courir le risque de ne pas prendre en compte leurs spécificités respectives, qui font d’elles des objets éditoriaux uniques. La consultation en ligne d’exemples d’éditions critiques permet toutefois de cerner certaines tendances générales ayant trait aux modalités de présentation et de consultation, ainsi qu’aux choix des fonctionnalités et des outils interactifs.\nDes e-éditions critiques\nL’élément définitoire d’une édition critique est son apparat critique, c’est-à-dire l’ensemble des annotations – philologiques, critiques ou d’identification des sources – ajoutées au texte original qui permettent d’informer le lecteur sur les modalités d’établissement du texte par l’éditeur scientifique. L’objectif des philologues est d’établir un texte fixé faisant autorité et de donner « les clés permettant de mieux [le] lire ». Une édition critique est ensuite qualifiée de numérique quand elle a nécessité une implication importante du numérique à divers stades de sa conception. La particularité de ces projets d’édition critique numérique tient en effet à la place des technologies numériques dans la chaîne du processus. Ces outils numériques spécifiques reposent sur les dernières technologies d’encodage et nécessitent donc l’intervention d’experts en informatique qui sont la plupart du temps étranger au principe de l’édition et plus encore de l’édition savante. Parce que ces éditions sont réalisées sous la forme de bases de données et ne sont en aucun cas des copies numériques d’éditions critiques existantes en format papier, il est plus à propos de les qualifier d’e-éditions et non d’e-books.\nLes cinq propositions de Peter Robinson\nPour aller plus loin dans la tentative de définition de ces projets, il est utile de reprendre les cinq propositions de l’universitaire anglais Peter Robinson.\nL’usage de la technologie informatique pour produire une édition particulière a lieu dans un contexte de recherche particulier.\nUne édition numérique devrait être basée sur une transcription complète des textes originaux dans une forme numérique et cette transcription devrait se référer à des principes explicites.\nL’usage de méthodes analytiques assistées par ordinateur peut restaurer la critique historique de larges traditions textuelles comme un but central pour les éditeurs savants.\nLa nouvelle technologie a le pouvoir de changer non seulement la manière dont les éditeurs éditent mais aussi celle avec laquelle les lecteurs lisent.\nDes projets éditoriaux générant des quantités substantielles de textes transcrits en mode numérique devraient adopter dès le début une politique de transcription ouverte.\nCes propositions montrent qu’une édition critique numérique d’un texte original est toujours produite dans un contexte bien spécifique (« édition particulière ») à partir duquel sera définie la politique éditoriale (« principes explicites ») et suggèrent en même temps que les outils technologiques offrent de nouvelles possibilités analytiques à la critique textuelle traditionnelle (« restaurer la critique historique »). Aussi, elles mettent en avant le renouvellement du rapport au texte édité chez l’éditeur et chez le lecteur, lequel n’est plus un simple lecteur-récepteur en raison de la nature collégiale et non-figée de l’édition (« politique de transcription ouverte »). Il convient cependant de préciser que la « nouvelle technologie » et l’ouverture du processus d’édition n’engendrent pas une diminution du rôle de l’éditeur critique mais supposent au contraire la prise en charge de nouvelles tâches éditoriales, le pilotage d’une équipe significative et souvent internationale, et la capacité à dégager une vue d’ensemble du projet tout au long du processus d’édition.\nComment réaliser une édition critique numérique ? Décomposition d’un projet d’édition critique numérique : étapes et acteurs\nUne édition critique numérique est le résultat d’un projet d’édition critique numérique. Ce sont, dans la plupart des cas, des experts (chercheurs, enseignants-chercheurs, maîtres de conférence) qui entreprennent ce type de projet. Les premiers acteurs à intervenir sont donc le ou les chercheurs, ou la ou les institutions qui a l’idée d’une édition critique numérique. Ils interviennent comme les maîtres d’ouvrage du projet. Ce sont eux qui initient et lancent le projet en cherchant et regroupant les moyens et personnes nécessaires. En effet, pour mener à bien un projet d’édition critique numérique, comme pour tout projet, il faut rassembler :\ndes moyens financiers et matériels car les coûts peuvent être très importants ;\ndes moyens humains car ce sont la plupart du temps des projets de grande envergure qui demandent du temps et beaucoup de travail ;\nle document-source à partir duquel réaliser l’édition (des manuscrits, une édition déjà existante ayant établi une version du texte-source et qui va être reprise, retravaillée, enrichie).\nPour parvenir à réunir tout cela, les maîtres d’ouvrage doivent rechercher des partenaires, comme des bailleurs de fonds pour aider au financement du projet, des infrastructures de recherche pour apporter un soutien matériel (serveurs, hébergement du site, etc.) et des bibliothèques ou centres de ressources pour avoir accès aux manuscrits (papiers ou numérisés). Le financement de ces projets d’éditions s’appuie également en grande partie sur le soutien des universités ou laboratoires de recherche auxquels sont rattachés les chercheurs qui lancent le projet.\nEn plus de la recherche des partenaires et du financement, les maîtres d’ouvrage doivent faire appel à une équipe-projet pour la mise en œuvre de l’édition critique numérique. Le plus souvent, quand les maîtres d’ouvrage sont des chercheurs, ils font eux-mêmes partie de l’équipe-projet et la dirigent en tant que chefs de projet. Leur rôle est alors primordial car ils doivent coordonner l’équipe-projet constituée d’une équipe scientifique et d’une équipe technique. L’équipe scientifique se compose d’experts, d’universitaires, de philologues. Il peut s’agir d’historiens, de linguistes, de spécialistes de la littérature, etc. L’équipe est vraiment pluridisciplinaire. Elle est chargée d’accompagner la reproduction numérique de l’œuvre littéraire d’un appareil éditorial et d’un apparat critique qui en permettra l’utilisation et la compréhension. L’équipe technique, quant à elle, regroupe des informaticiens, des ingénieurs, des développeurs, des concepteurs et des web designers. Ils s’occupent de la réalisation technique de l’édition critique, développent et fournissent les outils logiciels employés dans la chaîne de production de l’édition critique numérique, de la numérisation à l’édition numérique et sa diffusion sur le web. Ils ont également un rôle essentiel dans la réflexion en amont de la production. En échangeant avec l’équipe scientifique et le ou les chefs de projet, ils réfléchissent aux fonctionnalités qui doivent être prévues au moment du codage du texte et des enrichissements numériques qui sont envisagés pour l’édition critique numérique. Les chefs de projet doivent donc faire le lien entre les deux équipes pour faire comprendre les avis et besoins des deux et les faire converger vers une entente et un travail d’équipe qui mènera à la réalisation d’une édition critique numérique. Les chefs de projet sont donc avant tout des médiateurs d’une équipe-projet pluridisciplinaire.\nRéalisation de l’édition critique numérique\nUne fois le projet lancé, une des premières étapes pour les chefs de projet est, comme pour toute édition, la définition d’une politique éditoriale qui guidera tout le long le projet d’édition critique numérique. Les chefs de projet réfléchissent en concertation avec leur équipe aux fonctionnalités de l’édition, de son contenu, des parcours de lecture proposés, des modes de visualisation, etc.\nPour entamer la réalisation de l’édition critique et numérique, il faut d’abord choisir et préparer le document qui sera la source de l’édition. C’est le travail des philologues qui peuvent coordonner le choix du corpus de textes, le collationnement et la numérisation des manuscrits, pour présenter à la fin un document-source (corpus de textes) à partir duquel se basera l’édition critique et l’édition numérique.\nAprès la numérisation, vient la transcription, étape indispensable pour les projets qui ne se basent pas sur des transcriptions déjà existantes de l’œuvre littéraire. La transcription permet de convertir les textes numérisés qui sont donc en format image au format numérique. Cela demande un travail considérable. Un important travail de relecture et de vérification des transcriptions est nécessaire. Pour cette étape, il est courant de faire appel à des bénévoles qui viennent aider l’équipe-projet.\nUne fois le document-source établi, l’enrichissement critique peut être réalisé. L’équipe scientifique réalise des apparats des variantes et des sources, écrivent des textes d’explication linguistique, historique ou littéraire, annote le texte. L’enrichissement critique peut varier selon les types d’éditions et de critiques souhaitées, comme la critique philologique, la critique génétique, ou la critique littéraire.\nPour enrichir l’édition numériquement et d’un apparat critique, l’encodage est une étape nécessaire dans la réalisation d’une édition critique numérique. L’encodage consiste à baliser un texte avec des balises pour structurer et décrire logiquement son contenu, c’est-à-dire le texte tel qu’il a été conçu et non pas sa présentation. Parce qu’il correspond aux standards du balisage généralisé, assurant ainsi la longévité de sa validité dans l’environnement numérique et son accès et compréhension par tous, le langage XML/TEI (eXtensible Markup Language/Text Encoding Initiative) est majoritairement utilisé pour l’encodage des éditions critiques numériques. L’encodage est un travail long et rigoureux sur lequel peuvent travailler à la fois l’équipe scientifique et l’équipe technique. Grâce à l’encodage, des informations très diverses peuvent être encodées et ainsi leur affichage pourra être différent selon les publics. Différents niveaux d’information critique peuvent ainsi être encodés et être consultables selon les envies du lecteur, qui peut ainsi avoir accès aux informations qu’il veut quand il veut, et si besoin peut effectuer des recherches à la fois dans le texte (transcriptions) et dans les parties critiques. L’encodage nécessite également un important travail de relecture et vérification.\nRéalisation de l’interface de consultation et diffusion\nEnfin, il faut réaliser le « support » de l’édition critique numérique pour assurer sa diffusion et la rendre accessible aux lecteurs. Étant nativement numérique, ce « support » est une interface de consultation, et est donc nouveau et surtout unique, propre à chaque édition critique numérique, chaque projet développant sa propre interface adaptée aux besoins spécifiques de chaque édition. L’équipe technique développe l’interface et réfléchit à la conception ergonomique. Le site web d’une édition peut être créé entièrement par l’équipe technique ou être réalisé à l’aide d’un CMS (Content Management System). Mais l’utilisation d’un CMS est plutôt rare car la réalisation d’un site de consultation d’une édition critique numérique est exigeante, les besoins et fonctionnalités précis et particuliers. L’édition critique numérique peut également se baser sur une base de données qui permet les requêtes, les recherches dans le texte, l’accès aux images et transcriptions.\nUne fois l’interface de consultation achevée, l’édition critique numérique peut être diffusée. Il est courant avec les éditions critiques numériques, que l’interface soit diffusée et rendue accessible même si l’édition n’est pas terminée, notamment parce que l’édition critique et numérique est un processus ouvert qui n’a pas toujours de fin définie, et également pour ainsi diffuser des appels à contribution aux potentiels lecteurs intéressés qui peuvent ainsi devenir collaborateurs.\nExemples d’éditions critiques numériques : à la conquête des lecteurs\nL’édition critique numérique Candide, l’édition enrichie, disponible sur le web et sous forme d’application, est le fruit d’un projet d’édition critique numérique mené par la BnF et Orange. C’est un bon exemple d’édition critique numérique destinée à un grand public.\nLe projet a été réalisé par la BnF et Orange, avec la collaboration de la Voltaire Foundation. Cette dernière a permis l’accès et l’utilisation du document-source : l’édition critique de René Pomeau publiée par la Voltaire Foundation. L’équipe-projet est constituée à la fois de membres de la BnF et d’Orange, dont des spécialistes, des professeurs, des conservateurs, des ingénieurs de recherche, des développeurs, des informaticiens. Contrairement à la plupart des projets d’éditions critiques numériques existantes, celui-ci n’a pas été lancé dans un contexte de recherche dans un milieu universitaire. Il se détache donc un peu des autres projets, notamment au niveau des moyens financiers et de l’organisation et de la constitution de l’équipe-projet. Le contexte du projet a aussi influencé le public cible qui, hors d’un contexte de recherche, semble plus facilement englobé le grand public.\nCette édition propose à tous de (re)découvrir l’œuvre Candide de Voltaire, en proposant « une approche à la fois ludique et scientifiquement rigoureuse ». L’édition est enrichie par des fonctionnalités numériques (lecture audio, zoom, recherche…) et des apports critiques (définitions, notes, fiches des personnages et des lieux, explication de concepts d’un point de vue historique et littéraire, variantes de l’édition critique…) qui aident à la compréhension de l’œuvre.\nL’édition comporte trois parties : le livre, le monde, le jardin. Chaque partie a sa propre approche du texte. Le livre se concentre sur la lecture du texte. Le lecteur peut parcourir l’œuvre proposée comme un livre qui affiche sur la page de gauche le texte et l’image du manuscrit numérisé sur la page de droite. Il est possible d’écouter la lecture de l’œuvre et les enrichissements critiques visibles permettent une lecture augmentée. Le monde est constitué d’une carte qui retrace le voyage de Candide et permet ainsi au lecteur de suivre le chemin de son périple, tout en ayant accès à des approfondissements et éclairages autour de l’œuvre (interviews, anthologie, contenus iconographiques…). Le jardin est un espace collaboratif de création et de partage dans lequel le lecteur peut, en organisant et commentant les favoris qu’il a créés, partager sa perception personnelle de l’œuvre. Chaque création vient s’ajouter sous forme d’arbres de la connaissance dans le jardin. Le lecteur devient ainsi contributeur. Lui proposer de réaliser une création littéraire peut être considéré comme une façon de lui accorder une part d’auctorialité. Avec ces trois parties, l’édition propose au lecteur trois modes d’entrée et de découverte de l’œuvre qui s’adaptent à tous les besoins et donc à tous les types de public.\nFigure 1. Une page de la partie « livre » de Candide publié par la BnF : https://candide.bnf.fr\nContrairement à l’édition critique sur papier qui s’adresse à un lecteur spécialiste souvent pourvu d’un doctorat ou en cours d’étude et qui constitue une niche éditoriale, l’édition critique numérique prend en compte une plus grande variété de profils du lecteur, et peut parfois même avoir une vocation grand public. Dans le dossier de presse du projet l’ENCCRE, il est ainsi précisé que le projet d’édition a été « pensé pour en démocratiser l’accès ». Si ce projet se distingue de celui de l’édition enrichie de Candide par la BnF en comportant moins de contenus multimédias et ludiques, les modalités d’entrée dans l’œuvre de Diderot et d’Alembert témoignent d’une volonté de désanctifier cet objet littéraire et de le mettre à la portée de tous, sans appauvrir son contenu. L’édition numérique de l’Encyclopédie comporte en effet une page d’accueil qui incite à cliquer sur la tranche d’un des volumes de textes ou de planches. Une fois que le lecteur a fait son choix, une table des matières du volume correspondant se présente à lui. Ce choix de présentation et de structure permet d’insérer des étapes intermédiaires qui fonctionnent comme des filtres et permettent d’éviter l’effet de masse que peut susciter ce dictionnaire et sa nomenclature colossale. De plus, le site propose au lecteur-usager une visite guidée qui lui présente les quatre portes d’entrée par recherche dans l’œuvre, selon ses besoins : la recherche d’un titre d’article, la recherche d’un contributeur, la recherche d’un domaine (agriculture, médecine, etc.) et la recherche plein-texte dans la transcription des articles.\nFigure 2. Page d’accueil du site de l’ENCCRE : http://enccre.academie-sciences.fr/encyclopedie/\nL’édition critique en contexte numérique ouvre ainsi de nouvelles perspectives de réception : le lecteur-usager peut aussi bien être un expert, un étudiant ou un lecteur « grand public », c’est-à-dire un lecteur non spécialiste et simplement curieux de découvrir l’objet éditorial proposé. Même pour un projet comme l’ENCCRE, le lecteur-usager peut adopter divers comportements, plus ou moins actifs selon les modalités de lecture et fonctionnalités que présentent l’édition critique et selon l’expérience de lecture qu’il souhaite privilégier. Par exemple, le lecteur grand public aura plus tendance à se concentrer sur le texte établi tandis que le lecteur expert et, dans une moindre mesure, le lecteur étudiant circuleront plus volontiers dans l’ensemble de l’édition ou consulteront les ajouts de contributions, pour prendre connaissance de tous les éléments critiques et philologiques.\nCes entreprises éditoriales sont d’une envergure a priori sans équivalent dans le domaine de l’édition numérique. Elles nécessitent la coordination d’acteurs aux domaines d’expertise variés ainsi que la réalisation de diverses étapes qui conditionnent la réussite du projet dans son intégralité tant elles sont interdépendantes les unes des autres. De par la nature ouverte de ces projets, les possibilités de collaboration entre l’équipe éditoriale et le lecteur à différents niveaux de la chaîne de production sont nombreuses. Les projets pris en exemple dans cet article illustrent bien le passage « d’un régime de production-consommation passive à un régime de communication et d’interaction », car tous invitent d’une manière ou d’une autre le lecteur-usager à être « producteur ». Souvent destinées à un public plus large que celui de l’édition savante papier, ces éditions critiques numériques présentent une forte dimension expérimentale et participent d’une réflexion sur l’évolution des usages et pratiques de lecture. Les acteurs de l’édition traditionnelle, séduits par la qualité de ces sites savants d’édition, seront sans doute amenés à mettre en œuvre des projets similaires une fois qu’ils auront trouvé un modèle économique viable.\nApollon, Daniel, Régnier, Philippe et Bélisle, Claire (dir.), 2017. L’édition critique à l’ère du numérique, Paris : L’Harmattan, 2017.\nBourassa, Renée (dir.), 2021. Le livre en contexte numérique : un défi de design. En ligne : http://livre-defi-design.arcanes.ca/\nCasenave, Joana, 2016. La Transposition numérique de l’édition critique : éléments pour une édition de l’Isopet 1-Avionnet, thèse de doctorat, Université Paris-est Créteil et Université de Montréal, soutenue le 28 octobre 2016.\nCasenave, Joana, 2019. « Le positionnement éditorial dans l’édition critique numérique », Digital Studies/Le Champ numérique, 2019.\nEn ligne : https://www.digitalstudies.org/article/id/7343/#n4\nEpron Benoit et Muller Catherine, 2021. « De l’Abécédaire à HyperOtlet : L’Abécédaire des mondes lettrés, un outil d’écriture collaborative savante », in Bourassa, Renée (dir.), Le livre en contexte numérique – Un défi de design, 2021.\nEn ligne : http://livre-defi-design.arcanes.ca/abecedaire-hyperotlet/\nGreslou, Elisabeth et Meynard, Cécile, 2021. « Du manuscrit au numérique. Une édition multiformes et multisupports des manuscrits de Stendhal », in Bourassa, Renée (dir.), Le livre en contexte numérique – Un défi de design, 2021.\nEn ligne : http://livre-defi-design.arcanes.ca/manuscrit-numerique-stendhal/#fn:8\nLaborderie, Arnaud, 2021. « Du livre enrichi au livre augmenté: Les enjeux d’une clôture numérique », in in Bourassa, Renée (dir.), Le livre en contexte numérique – Un défi de design, 2021.\nLaborderie, Arnaud, 2015. « Le livre numérique enrichi : enjeux et pratiques de remédiatisation », Doctorales de la SFSIC 2015, Société Française des Sciences de l’Information et de la Communication, 2015.\nRobinson, Peter, 2002. « What is a Critical Digital Edition? », Variants. The Journal of the European Society for Textual Scholarship, 1, 2002.\nSahle, Patrick, 2016.\n« What is a Scholarly Digital Edition? », in Driscoll, Matthew James et Pierazzo, Elenan, Digital Scholarly Editing: Theories and Practices, Cambridge : 2016.\nEn ligne : https://www.openbookpublishers.com/product.php/483?483\nSite web de l’édition numérique de Candide par la BnF :\nSite web de l’édition numérique des manuscrits de Madame Bovary :\nSite web de l’Édition Numérique Collaborative et CRitique de l’Encyclopédie :\nSite web de l’édition numérique des manuscrits de Stendhal :\nSite web de l’édition critique numérique du Manuscrit Français 640 de la BnF :\nSite web de l’édition critique numérique des lettres de Van Gogh :\nSite web de l’édition critique numérique des œuvres de Charles Fontaine :\nSite web de la Text Encoding Initiative : https://tei-c.org\nSite web de la Très Grande Infrastructure de Recherche Huma-Num : https://www.huma-num.fr\nDossier de presse de l’ENCCRE du 19 octobre 2017 :\nManuel de transcription XML du projet d’édition des manuscrits de Stendhal, version 1.4 du 16 mars 2015 :\n Apollon, Daniel, Régnier, Philippe et Bélisle, Claire (dir.), 2017. L’édition critique à l’ère du numérique, Paris : L’Harmattan, 2017, p. 21, comme ce qui suit.\n Régnier, Philippe, 2017. « Vers une nouvelle économie politique de l’édition critique », in L’édition critique à l’ère du numérique, Paris : L’Harmattan, 2017, p. 292.\n Comparer entre eux des manuscrits et imprimés pour s’assurer de leur conformité.\n Apollon, Daniel, Régnier, Philippe et Bélisle, Claire (dir.), 2017. Ibid., p. 22.\nCaroline Blanc Feracci et Marthe Vertongen\nEdition critique numériqueEdition savanteProjet de rechercheProjet éditorialPublication numériqueRégime éditorial en contexte numérique


Gloss Effet 3D - BOURJOIS | We Love Beauty\nSephora 13,90 €\nUn gloss qui hydrate mes lèvres, c’est brillant ! Formule : hydratation et action baume protecteur.\nPour quel type de maquillage ? Bourjois renouvelle son gloss au succès historique. Une nouvelle formule sans parabènes doublée d’une action baume qui offre une hydratation 8h. Le tout dans un nouvel écrin ultra chic et précieux. La formule d’Effet 3D s’enrichit de 92% d’agents hydratants et nutri-protecteurs pour une action baume et une hydratation 8h. A ces huiles et cires viennent s’ajouter des vitamines C et E au pouvoir anti-oxydant renforcé d’un complexe minéral, respectueux de la fragilité des lèvres.\nLes fidèles adeptes du gloss Effet 3D retrouveront aussi ce qui a fait son succès depuis 10 ans : un concentré de volume et de brillance grâce à sa cire micro-cristalline. Un large choix de teintes, des plus vitaminées aux plus naturelles, et offrant des effets variés.\nJ'aime le bien le gloss de cette marque qui rend super bien sur les lèvres. Il donnent un effet brillant et la gamme de ces teintes est très sympa!! En général, je choisis les tons rosés!\nJ'adore les gloss de Bourjois. Ils ne collent pas trop et tiennent bien. Les teintes sont belles. Le parfum des gloss est agréable. J'adore.


Kind + Jugend 2019 - Company Corner - K-Boutique\nKind + Jugend 2019 en excellente position pour être performant\nQuelque 1 288 exposants d'une cinquant-cinq de pays y sont à nouveau attendus\nExposants de premier plan, start-up et innovations sur tous les créneaux\nÀ la prochaine édition de Kind + Jugend, du 19 au 22 septembre 2019, Koelnmesse escompte à nouveau la participation de nombreux exposants allemands et étrangers. Avec quelque 1 288 exposants d'une cinquant-cinq de pays, c'est le salon de la petite enfance le plus important au monde. Plus de 85 % des exposants viennent de l'étranger.\nOutre des exposants de premier plan sur tous les créneaux, de nombreuses petites et moyennes entreprises présentent des innovations et des améliorations pratiques pour la saison prochaine. Par ailleurs, des stands collectifs donnent aux start-up plus de visibilité au salon. Landaus et poussettes, sièges pour enfants, meubles, équipements textiles et produits de soins, articles d'hygiène, jouets éducatifs et d'éveil, l'offre de Kind + Jugend répond à tous les besoins des bébés et des tout-petits.\nParmi les exposants à Kind + Jugend 2019 figurent, entre autres, ABC Design, Alvi, Angelcare, Artsana/Chicco, Babybjörn, Babymoov, bibi/Lamprecht, Bébécar, Brevi, Britax Römer, Cam il mondo, Cybex, Delta Children, Diono, Dorel, Doudou et Compagnie, Ergobaby, Easywalker, Foppapedretti, Geuther, Haba, Hartan, Hauck, HTS Besafe, iCandy, Infantino, Jané/Concord, Joie/Nuna, Joolz, Julius Zöllner, Kaloo/Juratoys, Kidsmill, Lässig, Leander, Mayborn/tommee-tippee, Melissa&Doug, Micuna, Munchkin, Mutsy, Nattou, Newell, Nuby, Odenwälder, Paidi, Peg Perego, Pinolino, reer, Roba Baumann, rotho, Schardt, Sauthon, Sterntaler, Thule, Tobi, Uppababy et Vulli.\nParmi les nouveaux venus et les exposants de retour au salon cette année, mentionnons Bugaboo, Mattel et Silver Cross. Samantha Newton, global chief marketing officer, Silver Cross, a déclaré : « Silver Cross se félicite d'être de retour à Kind + Jugend 2019. C'est une formidable occasion de montrer à nos partenaires du monde entier notre nouvelle et excitante collection. Cette année, nous présenterons notre première collection complète de dispositifs pour la sécurité des enfants en voiture, qui vient s'ajouter à nos tout nouveaux modèles de landaus et de poussettes. Cela simplifie l'achat de sièges-auto et constitue une offre de solutions, de la naissance à l'âge de 12 ans. » APOLO Baby (Japon), Felice (Italie) ou encore Warmbeke (France) font partie des entreprises dont c'est la première participation.\nLes premières et passionnantes candidatures au Kind + Jugend Innovation Award ont déjà été déposées. Il s'agit d'un prix prestigieux, décerné respectivement dans huit catégories le premier jour du salon et qui a pleinement trouvé sa place dans le secteur d'activité. Le jury se compose de journalistes internationaux et de spécialistes de la sécurité et de la santé. Les exposants à Kind + Jugend 2019 ont jusqu'au 25 juin 2019 pour faire enregistrer leur candidature (en ligne, sur www. kindundjugend.de).\nÉgalement mis en compétition, le Kids Design Award distingue de remarquables concepts et projets dans le domaine de l'aménagement et du mobilier pour bébés et enfants. L'aire spéciale « Design Parc » prend forme elle aussi. Il faut d'ores et déjà s'attendre à y découvrir de nouvelles et intéressantes idées de design pour l'univers de l'enfant.\nL'exposition spéciale « The Connected Kidsroom » figure également au programme de cette édition. Des produits intelligents et des applications numériques, qui simplifient la vie des parents et des enfants, sont clairement présentés « en situation réelle », à savoir dans une chambre d'enfant.\nAvec le forum des tendance « Trend Forum », Kind + Jugend offre aux exposants et aux visiteurs une plateforme d'information centrale. Des représentants de l'industrie, du commerce et de la recherche y feront d'intéressants et captivants exposés sur des sujets importants pour le marché, sur les tendances, les chiffres du marché et les questions de distribution.\nPour la première fois, le Trend Forum servira également à la présentation des tendances internationales de la consommation par des experts et des partenaires de coopération de différents pays.\nsite Web: www.kindundjugend.com


Pompage Fosse Septique Bagneux 92220. Tél : 01.82.83.52.40\nChangement de robinets, débouchage de fosses septiques Bagneux, réparation de tuyaux endommagés Bagneux, pose de mitigeurs, notre entreprise propose une grande variété d'opérations et d'interventions pour tous vos problèmes de plomberie Bagneux. Qu'il s'agisse de dépannages réccurents ou de gros problèmes, nous sommes à même de vous proposer un service de réparation rapide et efficace effectué par des techniciens experts.\nSi certaines pannes courantes du quotidien peuvent être réparés par des bricoleurs amateurs, il est toujours nécessaire de appeler un technicien pour les situations plus compliquées. 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Entreprise de couverture à Sainte Foy De Peyrolieres tel: 05.33.06.16.29\nEntreprise de couverture Sainte Foy De Peyrolieres 31470\nNotre entreprise ARTISAN GARGOWITCH sise à Sainte Foy De Peyrolieres est la plus à même d’apporter les meilleures réponses à vos besoins d’installation, de rénovation et d’entretien de couverture. Avec à vos cotes notre équipe de couvreurs très doués dans leur métier et possédant un véritable sens du service, vos projets seront entre de bonnes mains. Vous voulez un devis gratuit ? Pour prendre contact avec nous, remplissez le formulaire en ligne que nous avons mis à votre disposition sur ce site. Joignez vos coordonnées et exposez-nous le type de projet que vous souhaitez réaliser. Sous 24 h, vous obtiendrez une réponse par mail. Vous pouvez également nous joindre par coup de fil. Pour les interventions d’urgence appelez-nous à tout moment.\nVoulez-vous vendre rapidement votre maison à un meilleur prix ? Or, la couverture de votre toiture n’est pas en bon état ? Contactez ARTISAN GARGOWITCH couvreur spécialiste situé à Sainte Foy De Peyrolieres. Nous vous assurons que la couverture de votre toiture attirera votre client car notre résultat est le meilleur. Demandez nous un devis gratuit et sans engagement dès que possible. Vous serez satisfait et votre maison augmentera de valeur aux yeux de tous.\nLes toits peuvent parfois rencontrer des petits problèmes récurrents au fur et à mesure qu’ils vieillissent. Notre entreprise de couverture ARTISAN GARGOWITCH à Sainte Foy De Peyrolieres est à votre entière disposition pour engager des travaux de réparation si votre toiture présente des anomalies. En cas de sinistre suite à un incendie, un passage de vent violent, une chute d’arbres et autres, nous pouvons intervenir en urgence pour dépanner votre toit à tout moment même en jours fériés. Nous sommes capables d’agir très rapidement et efficacement pour pallier à tous vos problèmes de fuite alors n’hésitez pas à nous contacter en cas de besoin. Nous desservons dans toute la région du 31470.\nEntreprise de couverture Sainte Foy De Peyrolieres\nRéparation et changement de faîtière et faîtage Sainte Foy De PeyrolieresRéparation et changement tuile de rive Sainte Foy De PeyrolieresDémoussage de toiture Sainte Foy De PeyrolieresNettoyage de terrasse Sainte Foy De PeyrolieresNettoyage de façade Sainte Foy De PeyrolieresRavalement de façade Sainte Foy De PeyrolieresHydrofuge de toiture Sainte Foy De PeyrolieresCouvreur zingueur Sainte Foy De PeyrolieresMaçon Sainte Foy De Peyrolieres


Société dératisation à Bais (35680) | TARIF\nNotre entreprise de dératisation est disponible à Bais\nLes experts de notre entreprise de dératisation se trouvent être les plus qualifiés pour vous aider à combattre facilement contre l'invasion de ces rats à Bais.\nNos techniciens savent de quelle façon se libérer des nuisibles, dans les meilleures conditions et dans les délais les plus courts à Bais.\nÀ Bais, la mise en place d'un protocole curatif de bonne qualité contre les nuisibles, se trouve être actuellement la spécialité de tous nos experts.\nÀ Bais des collaborateurs avisés pour une dératisation absolue\nÀ Bais, dans notre entreprise de dératisation, un accent particulier s'avère être mis sur la qualité professionnelle de nos employés, parce que de cela dépend leur efficience sur le terrain.\nNos professionnels ont reçu une formation qualifiante, qui leur permet de mettre en place un protocole curatif extrêmement efficace contre les rongeurs de toute variété à Bais.\nÀ Bais, la présence des nuisibles dans votre milieu de vie peut provoquer de graves soucis et de multiples drames qui peuvent même menacer votre survie ; nous vous aidons à éviter tout ça.\nVeillez à l'image de votre compagnie et optez pour une dératisation absolue à Bais\nÀ Bais que vous procure notre entreprise de dératisation ?


Le pays revit - Les nouveaux visages de la Tunisie\nLe pays revit\nParis Match| Publié le 14/03/2014 à 08h51 |Mis à jour le 14/03/2014 à 09h15\nCyrine et Hend, stylistes, ont lancé leur marque Mademoiselle Hecy.\nDans la résidence du baron d’Erlanger, à Sidi Bou Saïd, au nord-est de Tunis (de g. à dr.) : Amel Karboul, 40 ans, ministre du Tourisme ; Najla Harrouch Moalla, 50 ans, polytechnicienne et ministre du Commerce et de l’Artisanat ; Neila Chaabane, 52 ans, nommée à la tête du secrétariat d’Etat pour la Femme et la Famille.\nAux « idées obscures » des islamistes, ils ont opposé leur sensibilité, leur propre corps, et sont devenus un exemple pour les autres terres du printemps arabe. Ci-dessus, les artistes du collectif Gam 7 et de l’association Art Solution (de g. à dr.) : la designer Souhayla, le danseur Chouaib, le rappeur Isam, le photographe Hedid et le grafeur Ismat, à Tunis.\nLa nouvelle génération revendique sa liberté dans l’art, mais aussi dans l’insouciance de la fête… Au festival Les dunes électroniques, à Nefta, en février.\nWided Bouchamaoui, présidente d’Utica, le Medef tunisien.\nLauréate 2013 du Women Business Award pour sa contribution à la croissance économique.\nRached Ghannouchi (assis), le leader du parti religieux Ennahda, et son bras droit, Lotfi Zitoun.\nLotfi Ben Sassi dessine des caricatures pour le journal « La Presse de Tunisie ».\nMoncef Guiga, chirurgien esthétique, pratique un lifting à la clinique Amen de La Marsa, à Tunis.\nIls ont été les pionniers du printemps arabe. Les premiers à descendre dans la rue, il y a trois ans, pour réclamer la démocratie. Leur révolution, confisquée par les islamistes d’Ennahda leur a finalement été rendue. A force de manifestations, ils ont obtenu, en février 2013, le départ des barbus du pouvoir et la remise à plat de la Constitution. Liberté de conscience, parité entre hommes et femmes, et un gouvernement de transition pour tenter de réparer les dommages causés à l’économie et à la vie sociale. Aujourd’hui, la Tunisie commence à revivre. Un état de grâce qui doit beaucoup à ses jeunes, un tiers de la population. A eux maintenant de se créer une culture politique que leur pays n’a jamais eue.Reportage Flore Olive et Tania Lucio


PressReader - Pianiste: 2016-12-16 - Trois grands quarts-de-queue de prestige\nTrois grands quarts-de-queue de prestige\nliaisons entre la ceinture et le barrage sont assurées par des queue d’aronde. Le sommier, composé de plusieurs plaques entrecroisées d’érable sycomore de montagne, est usiné sur CNC, ce qui garantit une précision extrême et selon la technique BNC (Bechstein Calibration System). La table d’harmonie est en épicéa du Val di Fiemme (Italie). Les agrafes ont été retenues dans les basses et le médium, les échelles Duplex dans le médium et l’aigu.\nToucher et rendu sonore Il est facile de s’acclimater à ce piano, son toucher étant très précis et réactif. Les touches sont d’un revêtement agréable, et les pédales d’un fonctionnement impeccable. La puissance est disponible si on la demande et se développe de façon progressive en suivant fidèlement les intentions de l’interprète. Le jeu en pianissimo est aisé, la longueur de son excellente, le timbre d’une grande richesse, typé, sur toute l’étendue du clavier, sans lourdeur excessive ni dureté. Les médiums sont chantants, et les aigus particulièrement ouverts et limpides. Les basses, puissantes, sont d’une très bonne définition et donnent une belle assise à ce grand quart-de-queue. Jouer sur un tel piano est inspirant.\nConclusion Voila un beau, bon et solide piano, fait pour durer, bien équilibré, optimisé par un facteur novateur, qui devrait conserver longtemps ses qualités sonores typées et sa capacité à chanter. Sa dimension réduite et sa puissance importante, ainsi que ses qualités musicales et sa facilité de jeu, continueront de lui ouvrir les portes des petites salles de concert et des conservatoires. Sa finition exemplaire sera appréciée par les particuliers exigeants. Un bon investissement à long terme pour un excellent instrument typiquement alleman


Les iMessage d'Apple bientôt disponibles sur Android ? - CNET France\nLes iMessage d'Apple bientôt disponibles sur Android ?\nApple pourrait profiter de la WWDC qui ouvrira ses portes le 13 juin prochain pour annoncer l'arrivée d'iMessage sur Android.\nEn pleine phase de reconquête, Apple pourrait déployer son application iMessage sur d'Android. Du moins, c'est ce qu'indiquent nos confrères du site MacDailyNews. La marque à la pomme profiterait de la WWDC qui ouvrira ses portes le 13 juin prochain pour annoncer la grande nouvelle. Une stratégie aux antipodes de celle pratiquée actuellement.\nApple est reconnu pour verrouiller à double tour son écosystème (à l'exception d'Apple Music qui est multiplateforme). Une stratégie jusqu'à présent payante, mais qui aurait atteint ses limites. En effet, si "enfermer" ses clients a le mérite de les retenir, en contrepartie cela limite aussi les migrations. L'arrivée d'iMessage sur Android permettrait de séduire de nouveaux utilisateurs en leur faisant goûter à l'un des services les plus populaires d'iOS.\n2016 s’annonçant comme une année charnière, les marchés les plus importants (USA, Europe et Chine) arrivent à saturation, il faudra donc savoir évoluer même si cela va à l'encontre de son identité. Nous verrons d'ici quelques jours si Apple est prêt à prendre ce risque.


Je serai curieux de connaitre le prix de vente...\nSujet: Je serai curieux de connaitre le prix de vente... Mer 16 Juin 2021 - 9:18\nCette 964 Turbo 3.6 a été spécialement commandée neuve dans cette robe hautement désirable "Jaune vitesse" avec un intérieur entièrement en cuir noir. Elle a été commandée neuve à l'origine par MITSWA, le distributeur japonais de Porsche. La voiture a d'abord été vendue à une société privée au Japon où elle est restée jusqu'en 2015, date à laquelle elle a été achetée par un collectionneur privé au Royaume-Uni. Maintenant, elle est de nouveau à vendre !\nSi quelqu'un connait le prix de vente ainsi que le kilométrage, je suis preneur, non pas pour acheter, mais par simple curiosité !\nSujet: Re: Je serai curieux de connaitre le prix de vente... Mer 16 Juin 2021 - 10:18\nJ accroche vraiment pas avec le jaune ....\nSujet: Re: Je serai curieux de connaitre le prix de vente... Mer 16 Juin 2021 - 10:19\nJaune Ricard oui. Mais jaune vitesse ou jaune canari non. Lol\nSujet: Re: Je serai curieux de connaitre le prix de vente... Mer 16 Juin 2021 - 10:35\nAhhh cette histoire des gouts et des couleurs !\nC'était à la mode dans les années 70 et ça le redevient et les prix des Porsche (mais pas que) colorées s'en ressentent !\nC'est aussi une façon de se démarquer du gros de la production Porsche actuelle qui est noir ou gris.\nSujet: Re: Je serai curieux de connaitre le prix de vente... Mer 16 Juin 2021 - 13:47\nSujet: Re: Je serai curieux de connaitre le prix de vente... Mer 16 Juin 2021 - 16:16\nj'adore cette couleur, top\nSujet: Re: Je serai curieux de connaitre le prix de vente... Dim 20 Juin 2021 - 0:24\nElle aurait fière allure à côté de BB\nSujet: Re: Je serai curieux de connaitre le prix de vente... Dim 20 Juin 2021 - 16:23\nBonjour, japonaise, C08, pas géniale...\nMdr, je rigole\nSujet: Re: Je serai curieux de connaitre le prix de vente... Mer 23 Juin 2021 - 23:00\nBsr. Le Noir c'est top ,mais ça doit être toujours Nikel, donc tu es dessus constamment!!!\nSujet: Re: Je serai curieux de connaitre le prix de vente... Ven 25 Juin 2021 - 10:56\nCe n’est rien de le dire 🤪 elle sortait d’un traitement céramique\nSujet: Re: Je serai curieux de connaitre le prix de vente... Ven 25 Juin 2021 - 16:59\nSuperbes en tout cas, jaune ou noire\nSujet: Re: Je serai curieux de connaitre le prix de vente... Ven 25 Juin 2021 - 21:32\nSujet: Re: Je serai curieux de connaitre le prix de vente... Sam 26 Juin 2021 - 15:16\nNous te voyons le 18 juillet au « 3ème Classic Porsche Normandie »\nSujet: Re: Je serai curieux de connaitre le prix de vente... Sam 26 Juin 2021 - 18:58\nIl faut que je vois avec le reste de la famille\nSujet: Re: Je serai curieux de connaitre le prix de vente... Jeu 1 Juil 2021 - 18:46\nSujet: Re: Je serai curieux de connaitre le prix de vente... Jeu 1 Juil 2021 - 21:35\nSujet: Re: Je serai curieux de connaitre le prix de vente... Ven 2 Juil 2021 - 21:20\nSujet: Re: Je serai curieux de connaitre le prix de vente... Ven 2 Juil 2021 - 21:32\nHoulàlà oui, ça doit piquer !!!\nSujet: Re: Je serai curieux de connaitre le prix de vente... Sam 3 Juil 2021 - 12:17\nElle en jette à l'extérieur mais l'intérieur m'agresse les yeux.\nSujet: Re: Je serai curieux de connaitre le prix de vente... Sam 3 Juil 2021 - 12:34\nOui, c'est "spécial" mais parfois, les photos amplifient la couleur la rendant plus agressive.\nPar contre, c'est pas super raccord avec la couleur des jantes...\nSujet: Re: Je serai curieux de connaitre le prix de vente... Mar 6 Juil 2021 - 16:35\nAmateur de couleurs "flashy", je trouve ce jaune absolument sublime.\nSujet: Re: Je serai curieux de connaitre le prix de vente...\n911du42, Boul, docpilou, Palmers, Rilou31


Le texte de remplacement par défaut du début des modifications de <revprop> est une traduction de la chaîne « Start of change ». Le texte de remplacement par défaut de la fin des modifications de <revprop> est une traduction de la chaîne « End of change ».\nstartflag (optionnel) puis endflag (optionnel)\nval La valeur sur laquelle agir. Si l'attribut val est absent, alors l'élément <revprop> déclare une valeur par défaut pour toute valeur dans l'attribut ref. CDATA #IMPLIED non\naction L'action à entreprendre. Les options sont les suivantes :\nInclure le contenu dans la sortie. C'est le comportement par défaut sauf indication contraire.\nInclure le contenu dans la sortie, et préserver la valeur de l'attribut dans le cadre du flux de sortie en vue d'un traitement ultérieur par le moteur d'exécution, par exemple, un filtrage à l'exécution fondé sur des paramètres d'utilisateur individuels. La valeur devrait être préservée dans la syntaxe exigée pour l'exécution cible. Les valeurs qui ne sont pas explicitement traversantes (passed through) devraient être supprimées du flux de sortie, bien que le contenu soit toujours inclus.\nInclure et marquer le contenu à la sortie (si le contenu n'a pas été exclu).\n(include | passthrough | flag) #IMPLIED oui\nchangebar Si action="flag", spécifie une couleur, un style ou un caractère de la barre de modification, en fonction du support pour une barre de modification du format de sortie cible. Si action n'a pas la valeur "flag", cet attribut est ignoré. CDATA #IMPLIED non\ncolor Si action="flag", la couleur à utiliser pour marquer le texte. Les couleurs peuvent être entrées par leur nom ou leur code. Une gestion du processeur est recommandée pour les noms de couleur listés à http://www.w3.org/TR/2001/REC-xsl-20011015/slice5.html#section-N8794-Property-Datatypes et pour la forme à 6 chiffres hexadécimaux (#rrggbb, indépendant de la casse). Si action n'a pas la valeur "flag", cet attribut est ignoré. CDATA #IMPLIED non\nbackcolor Si action="flag", la couleur de fond à utiliser pour le texte marqué. Les couleurs peuvent être entrées par leur nom ou leur code. Une gestion du processeur est recommandée pour les noms de couleur listés à http://www.w3.org/TR/2001/REC-xsl-20011015/slice5.html#section-N8794-Property-Datatypes et pour la forme à 6 chiffres hexadécimaux (#rrggbb, indépendant de la casse). Si action n'a pas la valeur "flag", cet attribut est ignoré. CDATA #IMPLIED non\nstyle Si action="flag", le style textuel à utiliser pour le texte marqué. Les valeurs suivantes sont énumérées :\nSi action n'a pas la valeur "flag", cet attribut est ignoré. (underline | double-underline | italics | overline | bold) #IMPLIED non\nSection parente 24. Éléments ditaval\nSection précédente 24.3. prop\nSection suivante 24.5. startflag


Ginette LEGARÉ | D’ICI ET D’AILLEURS | Installation et sculpture | Vaste et Vague\nVernissage le vendredi 11 octobre, dès 16 h 30\nL’exposition D’ICI ET D’AILLEURS de Ginette Legaré, présente un ensemble d’œuvres réalisées sur le mode de l’assemblage et de l’installation à partir d’idées, de matériaux et d’objets désuets recueillis lors et à la suite de sa résidence de travail à Carleton-sur-Mer à l’été 2018.\nLe travail de l’artiste tente d’appréhender « la réalité » par sa transformation. Les œuvres s’y immiscent d’abord par le fragment et puis par l’exploration des liens possibles ou parfois inévitables entre les choses et les lieux. C’est ainsi que de petites attaches de plastique, des câbles extenseurs en caoutchouc et autres débris ramassés aux abords des routes et des quais sont en quelque sorte remobilisés.\nUne fois reliés les uns aux autres et redéployés contre le mur, au sol ou suspendus, ils deviennent à la fois acteurs et témoins des observations, des questions et des spéculations à travers lesquelles se profilent leurs histoires.\n« Je me suis donné comme défi de partir de rien, d’un détail pour remonter à travers les choses à un moment ou un geste, réel ou fictif, à la fois marque de présent, trace d’un passé et peut-être même après réflexion, porteur de futurs. » [Ginette Legaré]\nL’artiste s’est longtemps intéressée aux gestes et aux objets qui marquent son rapport au quotidien. Ses assemblages, faits de matériaux trouvés, explorent les réalités quotidiennes comme des icônes où se court-circuitent les dimensions physiques, émotives, intellectuelles et sociales de l’expérience. L’artiste essaie de dégager de l’apparente banalité des objets, une économie de sens et d’associations plus trouble ou parfois même un désordre qui permet de reconsidérer « l’état des choses ». À l’affût des rapports privilégiés entre la matérialité et le sens, elle sonde, à même la mise en forme et la reconfiguration d’objets, les fonctions et les fictions des systèmes et des idées qui s’y rattachent. C’est ainsi que ses œuvres fouillent à la fois les dimensions latentes et manifestes de la réalité des gestes et des choses.\nGinette Legaré est née à Québec et vit à Toronto. Elle détient un baccalauréat en arts plastiques de l’Université Laval et une maîtrise en arts visuels de l’Université York. Elle a présenté son travail dans de nombreuses expositions individuelles et collectives au Québec, à travers le Canada, en France, aux Pays-Bas, en Espagne, en Belgique aux États-Unis et au Japon. Ses œuvres ont fait l’objet de textes critiques dans les journaux, les revues spécialisées et diverses publications.


Pompignan en Tarn-et-Garonne (82) le site officiel de la commune : Histoire et Patrimoine Pompignan : Histoire et Patrimoine\nVous êtes ici : Accueil /Découvrir Pompignan / Histoire et Patrimoine\nPompignan, tel que nous le connaissons aujourd'hui, les maisons alignées le long de la route, est un village relativement récent. Il a pour origine un relais de malle-poste sur la route de Toulouse à Bordeaux, car au XVIIIème siècle, ce n'était encore qu'un groupe de masures blotties au pied du chateau.\nCi-dessous quelques points remarquables de l'évolution de Pompignan, des origines à nos jours\nPompignan tire ses origines de l'antiquité. Pompinianum était le "domaine de Pompinius", un personnage de l'époque gallo-romaine dont la villa, centre d'une exploitation rurale, se trouvait en bordure du coteau, au sud-est de la commune.\nNous ne savons pas grand chose de l'église primitive, construite à mi-pente dès le IXème siècle. Ce n'était sûrement qu'un oratoire dédié à la Vierge.\nDepuis toutes les reconstructions eurent lieu au même endroit, dans le parc du château. On peut donc croire qu'elle était, à l'origine, en relation directe avec une résidence féodale. La seigneurie était entre les mains de la famille Maurand, avant de passer aux Galard, puis aux vicomtes de Terride et à d'autres encore, jusqu'à son acquisition par les Lefranc au début du XVIIIème siècle\nUne autre église fut rebâtie vers 1550 sur ordre du Parlement de Toulouse, puis en 1762 par Jean-Jacques Lefranc de Pompignan, seigneur du lieu. Elle servit d'église paroissiale jusqu'en 1844, date de son transfert.\nDédiée au pape Saint-Grégoire, l'église a été construite en dehors de l'enceinte du château. Bâtie avec toutes les démolitions de l'ancienne église et sur le même plan, les travaux durèrent quatre années et coûtèrent 20 000F à la commune. La construction commença en 1844. La bénédiction de consécration fut donnée par Monseigneur Jean-Marie Doney, Evêque de Montauban, le 12 juin 1848. La voute de la nef et la flèche du clocher n'ont été bâties qu'en 1893.\nL'intérieur de cette église présente un mobilier des XVIIème et XVIIIème siècles, provenant de la chapelle de la maison professe des Jésuites de Paris. Ce mobilier a été acquis par Lefranc de Pompignan lors de leur expulsion de france en 1762.\nParmi ce mobilier on distingue notamment trois autels en marbre, de nombreux reliquaires, des monstrances en bois doré, des bas reliefs, des lustres, quelques magnifiques tableaux, une chaire en bois doré et peint, deux confessionnaux...\nPlusieurs de ces objets sont classés.\nOn ne possède aucun document historique sur Saint-Clair et ce que l'on sait de sa vie repose sur des légendes.\nNé en Afrique au Vème siècle, il se serait rendu à Rome, et de là aurait été envoyé en Gaule pour convertir les populations au christianisme. Il s'installe à Albi, dont il devient le premier évêque. Puis de là il se rend en Gascogne avec ses compagnons où il évangélise une partie des Landes , ainsi que la cité de Lectoure (Gers).\nC'est là qu'il est sommé, avec d'autres compagnons (dont saint Babyle, ou Babel, ou Bébel, qui fut très honoré à Lectoure), de sacrifier aux dieux païens alors très en honneur sur le site de l'antique Lactora. Sur leur refus, ils subissent le martyre, au pied des remparts, au lieu qui porte toujours le nom de Saint-Clair et où se trouve une croix commémorative.\nOn raconte que Saint-Clair, traversant notre région, détruisit un temple d'idoles s'élevant à l'endroit même où se trouve aujourd'hui l'antique chapelle Saint-Clair, qui aurait été bâtie en souvenir de ce fait. La chapelle souvent détruite au cours des guerres, notamment en 1212 par les troupes de Simon de Montfort, fut maintes fois reconstruite .\nAu hasard des archives, on note le 25 septembre 1596 la visite d'une autorité religieuse constatant que:\n"la fermure du cimetière en paroi et pose d'un portail en bois précedemment ordonnées avaient eu lieu et que le cimetière était tout neuf au milieu duquel s'élévait la chapelle votive Saint-Clair"\nEt en 1668 sous l'impulsion du curé Jean Villars :\n"on enfonce de deux pans le sol de la chapelle, on fait le carrellement en entier, on bastit des sièges en briques tout autour et on ouvre deux fenestres au fond de la chapelle"\nEn 1675, on rajoute un rétable par un sculpteur de Verdun, puis l'Archevêque Colbert de Toulouse ordonna de\n"faire dorer la statue de Saint-Clair qui surmontait l'autel"\nOn lui rajouta ensuite un clocher pour une petite cloche "Campanulum sufficientem" suffisante à se faire entendre des fidèles.\nLe pèlerinage avait lieu tous les ans, pendant le mois de mai, pour se terminer le premier dimanche de juin par de grandes festivités religieuses et profanes. Il fut supprimé, à partir de 1959, à cause de la trop grande vétusté de la chapelle.\nLa chapelle Saint-clair est néanmoins maintenue en état par la municipalité, notamment grâce à des dons privés.


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Christian Legueu rejoint IGS UK\nChristian Legueu rejoint IGS UK pour renforcer sa présence technique et marketing en Europe.\nIGS UK, spécialisé dans la distribution de systèmes et solutions de grand format, vient d'annoncer que Christian Legueu rejoint sa structure européenne pour y renforcer le support technique et marketing. Le distributeur compte sur l'expérience de Christian Legueu dans les domaines des équipements et des solutions grand format, ainsi que dans le conseil au développement des activités, pour développer son offre de systèmes à base de jet d'encre.\nPatricia Abbas Responsable de la Communication Externe chez Xerox France\nPatricia Abbas, 40 ans, vient d’être nommée au poste de Responsable de la Communication Externe et des Relations Ecoles de Xerox France.\nPatricia Abbas aura pour mission de promouvoir la marque Xerox en tant que fournisseur de solutions et de services à forte valeur ajoutée, mais aussi en tant qu’employeur de qualité reconnu pour ses initiatives en matière de ressources humaines. Elle sera également chargée de développer la communication, que ce soit auprès des écoles, des médias et des réseaux sociaux.\nJeffrey W.Hayzlett quitte Kodak\nJeffrey W.Hayzlett directeur marketing mondial de Kodak, quitte son poste le 28 mai pour se consacrer à ses projets personnels\nEastman Kodak a annoncé le 17 mai, à la veille de l'ouverture de l'Ipex, que Jeffrey W.Hayzlett ne sera plus directeur marketing mondial de Kodak à partir du 28 mai. Explications avancées : Jeffrey W.Hayzlett va se consacrer à ses projets personnels, et Kodak va réorganiser l'activité direction du marketing pour mieux répondre à ses besoins de croissance.\nAndré Savigny Directeur des Ventes chez Dascom\nDascom annonce la nomination de Monsieur André Savigny au poste de directeur des Ventes, pour la France, les DOM-TOM, l’Espagne, le Portugal, le Maghreb, et l’Afrique francophone.\nDascom annonce la nomination de Monsieur André Savigny au poste de directeur des Ventes, pour l’ensemble de la zone géographique placée sous la responsabilité de l’équipe française de Dascom, à savoir : la France et ses DOM-TOM, mais aussi l’Espagne, le Portugal, le Maghreb, l’Afrique francophone, sous la direction de Dominique Daude-Lagrave, précédemment Directeur de TallyGenicom France.\nRaphael Zaccardi, DRH Groupe de Ricoh France\nRaphael Zaccardi vient d'être nommé au poste de directeur des ressources humaines de Ricoh France. Il succède à Pascal Maillart.\nRaphaël Zaccardi succède à Pascal Maillart au poste de DRH (directeur des ressources humaines) Groupe de Ricoh France. Il a commencé sa carrière en intégrant Gestetner en 1986. Successivement nommé directeur de centre de profit chez Gestetner, puis chez NRG France en 1995, il occupe par la suite la fonction de directeur national des Ventes Directes, puis celle de directeur des Ressources Humaines, en 2003.\nMichel Pousserol, directeur commercial Europe continentale de Sefas Innovation\nDiplômé de l’université de Tours et fort de son expertise dans les métiers du document physique et électronique au sein des sociétés IAC, Olivetti, Canon, Agfa et Pitney Bowes, Michel Pousserol, 54 ans, est désormais en charge du Business Development de l’entreprise sur la géographie Europe Continentale. Rattaché au Président Directeur Général, il a également pour mission le lancement de nouveaux produits et méthodes de commercialisation.\nMarko Tarkiainen, vice-président, ventes et solutions pour entreprises, d'HP IPG\nHP a nommé Marko Tarkiainen au poste de vice-président, ventes et solutions pour entreprises, HP IPG (Imaging and Printing Group) pour la zone EMEA.\nHP a annoncé le 12 avril la nomination de Mark Tarkiainen en tant que vice-président des ventes et solutions pour entreprises pour la division Managed Enterprise Services (MES) au sein du groupe imagerie et impression (IPG) en Europe, au Moyen Orient et en Afrique (EMEA).\nM. Tarkiainen sera notamment en charge de la distribution de services et solutions afin de soutenir les environnements d’impression et d’imagerie numérique des plus grands clients de HP. Le portefeuille MES de HP comprend des services comme le workflow, la gestion documentaire, la sécurité et la compatibilité avec la règlementation, ainsi que la prise en charge de l’externalisation complète des opérations et services d’impression.\nAnne Mulcahy quitte Xerox\nAnne M. Mulcahy quitte Xerox. Ursula Burns, actuellement CEO, devient Président du conseil d'administration.\nAnne M. Mulcahy a décidé de quitter Xerox le 20 mai 2010 à l'occasion de la réunion de l'assemblée générale des actionnaires. Agée de 57 ans elle était devenue CEO de Xerox le 1er août 2001, et Président du conseil d'administration le 1er janvier 2002. Elle avait commencé sa carrière chez Xerox en tant que commerciale à Boston en 1976.\nEtienne Maraval, au marketing de Lexmark France\nEtienne Maraval vient d'être nommé responsable du département marketing de Lexmark France.\nTrois objectifs ont été fixés à Etienne Maraval dans ses nouvelles fonctions de responsable du département marketing de Lexmark France, indique le communiqué officiel : "assurer un meilleur accompagnement des ventes, développer une valeur de marque unique, apporter une attention continue à tous les segments de marché (grandes entreprises, TPE/PME, particuliers) afin d'offrir un meilleur service aux clients et aux partenaires".\nM.Hiroyuki Oguchi, président de Brother France\nM.Hiroyuki Oguchi vient d'être nommé à la tête de Brother France.\nsuccède à M. Andreas Gerber qui part à la retraite. Il est entré dans le groupe Brother Industries Ltd en 1979.\nIl y a occupé successivement les postes de responsable de projets marketing et commerciaux au sein de la division "Printing and Solutions", de chef de cabinet du président Yoshihiro Yasui, de directeur général de la division "Personal & Home", et d'administrateur de Brother Sales Ltd.\nJacques Guers devient Président de la Direction des Marchés Emergents de Xerox\nJacques Guers, vient dêtre nommé Président de la Direction des Marchés Emergents (DMO) de Xerox.\nJacques Guers, a été récemment nommé Président de la Direction des Marchés Emergents (DMO) de Xerox. Il rapporte directement à Ursula Burns, CEO de Xerox. Il succède à Jean-Noël Machon qui part à la retraite.\nPrésident de Xerox France de 2000 à 2008, Jacques Guers a ensuite occupé les fonctions de Directeur des Opérations DMO de Xerox. Avant de rejoindre la Direction des Marchés Emergents, Jacques Guers a occupé de nombreux postes à hautes responsabilités au sein de Xerox Europe. Il a débuté sa carrière chez Xerox en 1980 puis a ensuite occupé diverses fonctions dans les domaines de la vente, des services et du marketing. En tant que Président Directeur Général de Xerox France, Jacques Guers a notamment permis à l’entreprise de renforcer son positionnement sur le marché très concurrentiel des services de gestion documentaire.\nDerrière les nominations se profile la stratégie des entreprises concernées. A vous de la retrouver...\n-Jacques Guers, élu vice-président de Xerox Corp.\n- Michel de Bosschere, président de Ricoh France, est nommé président d'Infotec France tandis qu'Elie Choukroun, directeur marleting et communication de Ricoh France, devient directeur général d'Infotec France\n- Pascal Grenard est nommé directeur des Comptes Stratégiques de Ricoh France et directeur général de RISyS (Ricoh Information Systems & Services)\n- Keith Nixon devient directeur commercial Europe pour Xaar\nBryan Stringer, responsable du Développement Sign & Sisplay d'EskoArtwork\nBryan Stringer vient d'être nommé Worldwide Business Development Manager Sign & Display d'EskoArtwork.\nBryan Stringer vient d'être nommé Worldwide Business Development Manager Sign & Display d'EskoArtwork afin de développer l'activité de la société dans l'univers de l'impression grand format. EskoArtwork qui a implanté ses logiciels dans les mondes de l'impression commerciale et de l'emballage compte se déployer maintenant en direction du secteur grand format. Bryan Stringer doit notamment accroître les relations avec les autres fournisseurs du secteur, et identifier les nouveaux marchés à développer. Il aura aussi en charge la trentaine de bureaux de vente d'EskoArtwork dans le monde.\nBryan Stringer a possède une grande expérience du secteur Sign & Display (grand format). En 1982 il a créé B&P Light Brigade (fournisseur de systèmes grand format d'impression au solvant) qu'il a dirigé jusqu'en 2004. Il a ensuite créé Planet Media Ltd et Planet Digital qui a distribué Zünd au Royaume-Uni jusqu'en 2007, et depuis SwissQprint.\nAgfa Graphics : David Watson succède à Sylvie Gibout\nDavid Watson prend les fonctions de responsable de la communication pour Agfa Graphics en France. Il succède ainsi à Sylvie Gibout qui part à la retraite.\nDavid Watson était jusqu'ici responsable commercial des ventes des systèmes chez Agfa Graphics en France. Il devient aussi responsable de la communication, à l'occasion du départ à la retraite de Sylvie Gibout.\nLaurent Blasquez directeur général de Roland DG pour la France\nLaurent Blasquez est nommé directeur général de la division française de Roland DG MID Europe S.R.L. Laurent Blasquez, nouveau directeur général de Roland DG pour la France, annonce l'ouverture d'un showroom de 150 m2 dans son agence Lyonnaise dirigée par Patrice Denonfoux.\n“L’implantation à Lyon représente deux atouts majeurs : la région Rhône-Alpes est un bassin fortement industrialisé, dynamique. Elle dispose de structures de type Industrie et PME qui sont le coeur de notre cible.\nJacques Guers, élu vice-president de Xerox\nJacques Guers a été élu au poste de Vice-Président de Xerox le 10 décembre par le conseil d'administration.\nJacques Guers a été élu au poste de Vice-Président de Xerox Corporation le 10 décembre par le conseil d'administration. Il avait été précédemment nommé au poste de Président de l'activité Developing Market Operations (Amérique Latine, Moyen Orient, Afrique, Europe Centrale et de l'Est, les pays d'Eurasie, l'Inde et la Russie) de Xerox en juillet 2009.\nGérard Bouhanna : DGA d'Oki Systèmes France\nOKI Systèmes (France) S.A annonce la nomination de Gérard Bouhanna au poste de Directeur Général Adjoint\nDans sa nouvelle fonction, Gérard Bouhanna aura pour principales missions d’assurer la vision stratégique et de définir les moyens qui permettront d’accélérer la croissance de la filiale française de OKI Printing Solutions.\nDès 1986, Gérard Bouhanna a participé au développement de la marque OKI chez Métrologie. Chef de produit sur une ligne d’imprimantes matricielles OKI, il assume parallèlement des fonctions marketing et commerciales, notamment le coaching de l’équipe de vente dédiée aux périphériques.\nEn 1992, il relève le défi proposé par Maurice Cassès, actuel PDG de OKI Systèmes (France) S.A, de créer la filiale française du Groupe OKI, constructeur japonais d’imprimantes et de télécopieurs numériques LED.\nRicoh France : double nomination pour Pascal Grenard\nPascal Grenard est nommé Directeur des Comptes Stratégiques de Ricoh France et Directeur Général de RISyS (Ricoh Information Systems & Services), filiale Ricoh dédiée à l’externalisation de la chaîne documentaire.\nPascal Grenard prend la tête de RISys et de la Division des Comptes Stratégiques de Ricoh France, fort de son expérience terrain et en management commercial, ainsi que de sa connaissance des clients stratégiques. En renforçant les synergies existantes entre ces deux entités, Pascal doit augmenter la part de marché de Ricoh autour des services à valeur ajoutée tels l’Outsourcing, le Document Process Outsourcing et le Business Process Outsourcing chez nos clients stratégiques et grands comptes.\nChangement dans la direction de Punch Graphix\nWim Deblauwe quitte son poste de directeur et CEO de Punch Graphix nv\nIl succède à Guido Dumarey au poste de CEO de Punch International, qui ne peut occuper les deux positions simultanément, tandis que Herman olde Bolhaar, président du conseil de surveillance de Punch Graphix prend la position de CEO.\nPunch Graphix est connu surtout sous sa marque de presses numériques quadri Xeikon, et de systèmes prépresse basysPrint (CTPs, etc.).\nToile : www.punchgraphix.com\nKeith Nixon, directeur commercial Europe chez Xaar\nKeith Nixon vient d'être nommé au poste de directeur commercial Europe chez Xaar.\nXaar, un des plus importants fabriquants indépendants de têtes d'impression jet d'encre vient d'annoncer la nomination de Keith Nixon au poste de directeur commercial Europe. Keith Nixon (BSc, MBA) vient de passer douze ans chez Fujifilm Sericol où il occupait en dernier le poste de directeur des activités numériques. Précédemment il avait travaillé chez Domino Printing Sciences et chez Linx Technologies. Il rapportera à Phil Eaves, directeur des ventes et du marketing chez Xaar.\nFabian Prudhomme, vice-président d'Enfocus\nFabian Prudhomme succède à Peter Camps au poste de vice-président d'Enfocus (groupe EskoArtwork).\nFabian Prudhomme, agé de 39 ans, accède à la vice-présidence d'Enfocus en remplacement de Peter Camps qui quitte la société pour des raisons personnelles, indique le communiqué officiel. Ce dernier avait pris cette responsabilité en mars 2008 lorsque EskoArtwork avait acquis Gradual Software.\nFabian Prudhomme a dirigé les services de conseils d'EskoArtwork pendant quatre ans, après avoir eu différentes expériences de direction en Belgique et aux Etats-Unis. Son équipe est maintenant composée de Elli Cloots, directeur des services, Sakia Desmet, directrice des ventes, Filiep Maes, directeur des développements logiciels, et David van Driessche, directeur marketing.\nKodak : Olivier Claude, responsable des divisions Grand Public et Impression Professionnelle pour la France et le Benelux\nSuite à des changements organisationnels, la filiale européenne d’Eastman Kodak Company nomme Olivier Claude au poste de Directeur Général France et Benelux pour l’ensemble des activités Grand Public et Impression Professionnelle.\nAfin d’opérer des synergies et dans le cadre d’un rapprochement au niveau mondial des divisions Grand Public et Impression Professionnelle, Olivier Claude, actuellement Directeur Général France de Kodak sur les produits grands public, élargit ses responsabilités à la division Impression Professionnelle, sur la zone géographique France et Benelux. Responsable des équipes, il soutient le développement marketing et commercial des produits et services dans la région France et Benelux.\nUrsula Burns nommée CEO de Xerox au 1er juillet prochain\nAnne M. Mulcahy, président du conseil d'administration de Xerox, cédera le poste de CEO à Ursula Burns au 1er juillet 2009.\nUrsula Burns accédera aux responsabilités de CEO de Xerox au 1er juillet prochain. Anne M. Mulcahy demeurant président du conseil d'administration, a-t-on appris par un communiqué de presse le 21 mai en fin de journée.\nUrsula Burns, 50 ans, ingénieur diplômée de l'université de Columbia est rentrée l'été 1980 chez Xerox en tant que stagiaire pour devenir en 2000 senior vice-president en charge de la production et des opérations d'approvisionnement. Entre-temps elle a été l'assistante de Paul Allaire, CEO de Xerox, puis a dirigé notamment des équipes chargée de la couleur et des fax en entreprise, ainsi que des équipements en réseau. A partir de 2000 elle s'est occupé de la recherche, du développement des produits, du marketing et de la mise sur le marché des équipements. En avril 2007, elle est devenue president de Xerox pour diriger en plus l'organisation IT, la stratégie du groupe, les ressources humaines, le marketing mondial ainsi que les grands comptes internationaux.\nClaude Espinas, directeur de MES chez HP IPG\nHP annonce la nomination de Claude Espinas à la tête de la nouvelle division Managed Entreprise Services (MES), au sein du groupe imagerie et impression (IPG) de HP.\nHP annonce la nomination de Claude Espinas à la tête de la nouvelle division Managed Entreprise Services, au sein du groupe imagerie et impression de HP. Cette nouvelle entité, créée au niveau mondiale et opérationnelle au 1er novembre 2009, date du début de l’exercice fiscal 2010 de HP permettra au fournisseur d’optimiser son approche du marché et de s’assurer que ses clients directs accèdent à la gamme la plus complète de services personnalisables, de logiciels et de solutions intégrant le portefeuille complet de produits HP.\nRaphaël Levi : directeur commercial de régions chez Presstek\nRaphaël Levi est nommé directeur commercial pour la Scandinavie, le Benelux, l'Espagne et le Portugal, plus l'Afrique du Nord et de l'Ouest chez Presstek.\nAvant de rejoindre le constructeur de presses offset numériques, Raphaël Levi était directeur des exportations chez Fujifilm Graphic Systems France, après avoir été directeur commercial chez Screen France pendant neuf ans. Il apporte une expérience d'une vingtaine d'années dans les industries graphiques à Presstek. Il rapportera à Guy Sasson président de Presstek pour l'Europe.\nLe constructeur de presses offset numériques Presstek propose des solutions associant la gravure sans chimie de plaques offset et l'impression sur des presses offset. Des solutions faites pour faire de courts tirages rapidement et de qualité (www.presstek.com)\nServio Notermans, directeur général d’Océ-France\nOcé annonce la nomination de Servio Notermans, au poste de directeur général d’Océ-France, filiale française du groupe néerlandais Océ.\nOcé annonce la nomination de Servio Notermans, de nationalité néerlandaise, au poste de directeur général d’Océ-France, filiale française du groupe néerlandais Océ. Il remplace Jan Verschaeren, nommé « Executive Vice President » de la business unit Document Printing du groupe Océ.\nDaisuke Segawa nommé CEO d'Infoprint Solutions\nL'homme qui a poussé Ricoh à se lancer dans l'aventure avec IBM prend la direction d'InfoPrint Solutions.\nDaisuke Segawa, âgé de 53 ans, a rejoint Ricoh en mars 1980 pour y faire toute carrière dans la direction financière. En décembre 1998, on le trouve directeur général du secteur trésor, en octobre 2004 il accède à la direction générale de l'activité planning du groupe, pour devenir vice-président du groupe en juin 2005 et prendre la responsabilité de la direction générale de la division financière et comptabilité de Ricoh en avril 2006.\nFabrice Lhonneur, directeur des ventes HP Exstream (Europe de l’Ouest)\nHP annonce la nomination de Fabrice Lhonneur en tant que directeur des ventes de HP Exstream pour l'Europe de l'Ouest.\nDans ses nouvelles fonctions de directeur des ventes de HP Exstream pour l'Europe de l'Ouest, Fabrice Lhonneur a pour tâche de renforcer et de développer le portefeuille clients de HP Exstream sur l’ensemble de la zone géographique suivante : France, Suisse francophone, Belgique et Luxembourg. Notamment en s'appuyant sur le lancement récent de la version 7.0 de la solution HP Exstream.\nMme Allen Thrasher à la tête de l'European TransPromo Consulting Practice d'InfoPrint Solutions.\nInfoPrint Solutions a nommé Mme Allen Thrasher au poste de consultant EMEA, à la tête de l'European Transpromo Consulting Practice.\nInfoPrint Solutions vient de mettre en place un service de conseil TransPromo pour l'Europe, le Moyen-Orient et l'Afrique (Européen TransPromo Consulting Practice) dirigée par Mme Allen Thrasher. Il s'agit essentiellement de conseiller les clients sur la façon d'intégrer les solutions TransPromo d'InfoPrint dans leurs programmes marketing afin d'améliorer le R.O.I. (taux de retour sur investissement), le chiffre d'affaires et la satisfaction du client final.\nMme Allen Thrasher était précédemment consultant marketing chez DM Consultancy où elle était chargée des clients des secteurs informatiques, télécoms et distribution. Elle a lancé BT Mobile, et divers produits pour Thomas Sanderson au Royaume-Uni. Elle a également mis en place le portefeuille de solutions IP de Concert Communications, et le programme de fidélisation Marriott Rewards à l'international. Elle a aussi travaillé avec Intuit pour lancer Quickeninsurance.com. Mme Allen Thrasher est diplômée de la Southern Methodist University et membre du CIM.


Smoothie à la fraise agrumes et combava .\nBonjour à tous , de temps en temps même l'hiver et au début du printemps je fais des smoothie maison c'est tellement frais et gourmand . Pour ceux lui ci j'ai voulu essayé avec du Combava , une épice qu'on peut mettre dans des recettes salées ou sucrées...\nPetites côtelettes de porc à la crème et à la moutarde douce au Riesling .\nPetite bolo aux épices et à la vanille .\nBonjour à tous , je voulais pas publier cette recette mais plusieurs fans m'ont demander . Je trouvais la photo pas terrible . En plus c'est simple à faire c'est spaghettis bolognaise j'ai juste rajouter une gousse de la vanille et un peu d'épices . Il...\nLe mercredi c'est permis avec Alter Eco les gourmandises pour la famille .\nMadeleines à la vanille à 4 mains\nBonjour , vendredi après midi , mon petit gourmand m'a demandé des madeleines maison .Cette fois ci à la vanille ( gousse de vanille ) . Vous pouvez trouver cette bonne vanille chez mon partenaire : Meszépices.com . http://meszepices.com/articles-Vanille_bourbon-4-268-269.html...\nBonjour à tous , un petit mot ce matin pour vous remercier de votre fidélité . Le blog , 2 ans cette année le 7 mars 2014 . 45.000 visiteurs en deux ans c'est énorme , merci à tous et toutes de vos visites . Un grand merci aussi à mes partenaires , merci...\nMilk-Shake en folie\nBonjour à tous , retour du petit weekend hier après midi , j'ai une info à vous dévoiler . Ce matin je vous parle de milk-shake , une gourmandise qu'on boit l'été en famille ou entre amies . Bientôt les beaux jours , je vous proposerais de nouvelles saveurs...\nEn montagne découvrir de bons produits du terroir , osons la gourmandise.\nBonjour , petit week-end à la montagne . Pour prendre un bon bol d'air . Découvrir de bons produits . Les Alpes du Sud Dans le département 05 ,,vous connaissez ? . Très belle région hiver comme été pas loin de l'Italie . À chaque passage ici je vous ferais...\nChoux chantilly et son caramel\npour cette recette il vous faut : 1 pâte à choux maison ou des choux déshydratés 1 récipient un fouet et de la crème entière liquide le tout au frais il faut sa soit bien frais pour pouvoir monter la chantilly du sucre glace une fois que votre pâte à...