BMW : de futurs modèles "i" annulés ? - Auto Plus\nPar Maxime K Publié le 26 jan 2018 à 12h38 mis à jour 05 sept 2020 à 05h35\nSelon le magazine américain Automobile, BMW aurait revu ses plans concernant les futurs véhicules électrifiés de sa gamme i. Plusieurs projets auraient été annulés ou remplacés. Ainsi la i5, objet de rumeurs de longue date, serait passée à la trappe après avoir été initialement prévue pour 2023. Son design, révélé par une probable fuite en octobre 2016, n'aurait pas convaincu la direction.\nLa publication confirme également que BMW aurait annulé le renouvellement de la citadine électrique i3. A la fin de son cycle, elle serait remplacée par un SUV nommé iX1. BMW a récemment déposé des appellations allant de "iX1" à "iX9", laissant augurer de toute une gamme de crossovers électriques à venir.\nAvenir trouble en haut de gamme\nLe constructeur allemand aurait également eu dans ses cartons une luxueuse i9 électrifiée comme futur haut de gamme. Son développement aurait été abandonné au profit de celui d'une i7 plus petite mais tout aussi spacieuse. Enfin, la firme munichoise réfléchirait toujours à sa future vitrine, celle qui remplacera la i8. Plusieurs options seraient envisagées, allant d'une profonde évolution de la i8 à une supercar hybride rechargeable de 800ch, mais rien ne serait encore fixé.\nD'ici 2025, le groupe BMW (comprenant Mini et Rolls-Royce) compte proposer 25 véhicules électrifiés dont 12 électriques. La marque à l'hélice a récemment confirmé la mise en production prochaine des i Vision Dynamics et iNEXT.\nbouduleble Le 29/01 à 07:29\n@babygroot : pas plus à l'hydrogène qu'à l'électrique. Les problématiques sont tout aussi complexes pour l'hydrogène : métaux rares pour la pile à combustible, rendement nul, sécurité (surtout pour le réseau d'approvisionnement). Bref, la physique reste la physique...\nPapyvolant Le 27/01 à 12:19\nIntérressant que pour les retraités ou les chômeurs\nBabygroot Le 27/01 à 09:39\nL’avenir n’estvpas A l’électrique mais à l’hydrogène donc pas simple\nmacgyver Le 27/01 à 07:14\nQuelle sera l'énergie disponible à bord d'une telle voiture ?...ma question est claire et elle embête pas mal d’acquéreurs potentiels !\nGuy liguily Le 27/01 à 00:28\nBm avance prudement car le marché se retourne tres vite, d'autant que contrairement à Çe beaucoup croient Îl yaura plusieurs solutions : piles à combustible hydrogène Ét bîen sur de nouvelles generations dè batteries lithium chacun bosse dans son coin avec des regroupements possibles pour faire baisser les coûts , donc la fin du hurlement métallique des moteurs M n'est pas pour tout de suite\nGuy liguily Le 27/01 à 00:26\nPoerrot075 Le 26/01 à 19:33\nBref,ils sont frileux et pas convaincus du tout électrique !!!! normal\nNono13 Le 26/01 à 14:44\nBravo au titre putaclic. Et pourtant en mettant "remplacés" plutôt que "annulés" vous auriez possiblement autant de clics. Et un titre correct.


Les médias est les régimes - La grande machin(e) pas totalement en équilibre\nLes médias est les régimes\nPar lagrandemachin dans La bonne silhouette ou le bon poids? Journal de bord le 13 Avril 2014 à 08:46\nAprès les conseils pour préparer les fêtes faisons la place aux solutions miracles pour perdre des kilos avant le port du maillot (du minuscule maillot).\nTous à nos solutions miracles, on nous prend vraiment pour des "*****" :\nLes conseils avant les fêtes :\n- Au féminin.com dans un article profond et réfléchi : proposait de perdre 2 kilos avant les fêtes pour pouvoir se lâcher ensuite pendant les repas. On perd pour mieux prendre ça me parait très logique en effet! On restreint le corps en prévision du gavage. Dans l'article, ils précisent tout de même que loin d'eux l'idée de favoriser l'effet yoyo. Ah, nous voilà rassuré. Mais on y est en plein dedans, non? Puis quelques lignes plus loin, on peut lire une liste d'aliments qui font grossir mais tellement bons, donc comme on ne pourra résister que l'on est faim ou pas autant prévoir. Voilà, comment renforcer nos appétences pour les aliments dit "interdit". Finalement, la conclusion de l'article est : ne vous lancez pas dans des régimes miracles, équilibré votre alimentation et faites du sport et ça devrait fonctionner. Hum, hum, hum, merci pour cet article bien vide qui a tout de même le mérite de ne pas proposer la solution miracle comme le régime express.\nLes conseils en prévision de l'été revisités mais inspirés des magasines que j'Aaaadore (pfff) :\nVous voulez vous sentir bien en maillot alors le régime express est fait pour vous (qui ne veut pas se sentir bien dans son maillot). Perdez trois kilos avant l'été. Mais ce n'est pas trois kilos qu'il faut que je perde, 3 kilos de plus ou de moins ne vont pas me permettre de mettre le joli rikiki maillot deux pièces qu'il y a sur la jolie illustration (oui, une jolie mannequin qui aurait plutôt 3 kilos au moins à prendre porte un petit mini maillot blanc). Je n'en porte jamais d'ailleurs des maillots deux pièces c'est le meilleur moyen d'avoir un sein à l'extérieur lors d'un majestueux plongeon d'une bombe ou un plat au choix.\nIl est pour qui ce régime express au fait, celles qui n'en ont pas besoin, 3 kilos à perdre mais gardez vos trois kilos en trop personne ne va voir le différence (aie, c'est dur à entendre). Et vouloir les perdre va faire plus de dégâts. Et nous qui avons 10kg à perdre avant l'été voire plus on fait comment, on fait aussi le régime express mais plus longtemps? En diminuant encore les apports? On entre aux festivals des frustrations et des culpabilités? Allez soyons réaliste, laissons la mannequin et son maillot blanc (que l'on porte toutes d'ailleurs, car on veut toutes montrer nos parties intimes lors de la sortie de l'eau) et montrons nos rondeurs nous sommes des femmes des vraies. Une belle femme est une femme avec des rondes quoique l'on en dise : avec des hanches, des cuisses rondes et un beau sourire (essentiel). Osons dire m**** au diktat de la minceur car objectivement c'est agréable une vie lisse sans courbe?\n« La mode anti-grosDes commentaires et ma newsletter »


Accueil » Liste des numéros » À quoi pense le cinéma ? » Résister, c'est percevoir à propos de They Live, de John Carpenter (1988)\nRésister, c'est percevoir à propos de They Live, de John Carpenter (1988)\nRésister, c’est percevoir à propos de They Live, de John Carpenter (1988)\nparFrédéric Neyratdu même auteur\nLe cinéma est une machine à percevoir. Non pas des images que nous regardons, non pas des images qui nous regardent, tout cela reste rivé à une conception en termes de sujet et d’objet qui rate la spécificité du cinéma. Il faudrait commencer par dire qu’une image cinématographique est une perception, et que chaque nouvelle image est une nouvelle perception.\nOn pourrait en effet définir le cinéma comme une sorte d’aspirateur ontologique, en s’inspirant au passage des réflexions énoncées vers la fin des années vingt par Élie Faure  É. Faure, Fonction du cinéma, Gonthier-Médiations,... : l’être tend à passer dans les images cinématographiques, tous les êtres, vivants et non vivants, animaux et machines, super-novæ et micro-particules. Mais l’on pourrait objecter qu’une telle approche pourrait se rapporter à n’importe quelle image, images de synthèses, IRM, caméra de surveillance… Il faut par conséquent préciser que le cinéma est l’art de mettre ensemble la réalité multitudinaire de l’être : si le cinéma est bel et bien un art total, c’est au sens où il ne fait pas que montrer l’être, il le monte, le monte ensemble, le co-ligue. En ce sens, une nouvelle perception cinématographique suppose un nouveau montage : de l’être est élevé au statut de collègue. Et le cinéma est l’être perçu monté en collectif. Rappelons en effet que percevoir, per capere, prendre par, suppose de saisir par les sens, de com-prendre, de prendre-avec en vue de « recueillir » nous dit le Dictionnaire historique de la langue française. Le cinéma est ainsi le percepteur de l’être, il le recueille, tente de le recevoir en bonne et dure forme.\nL’être perçu doit pour le coup être distingué de l’être vu. Voir, ce n’est pas percevoir. Voir est un rapport singulier au percevoir, celui, pour le cas qui nous occupe aujourd’hui, du spectateur qui voit le perçu. Si l’on pose que le cinéma est rapport-de-monde avant que d’être rapport-de-sujet-à-objet, alors voir les images du cinéma, c’est s’installer dans le monde cinématographiquement perçu, subir en puissance son effet d’aspiration ontologique. Voir ses images, c’est composer un certain rapport avec la perception, s’associer aux images cinématographiquement perçues, et entrer ainsi dans la composition des mondes à venir. Voilà qui remet en cause l’idée selon laquelle le cinéma diffuserait des messages, publicitaires ou pédagogiques, soporifiques ou révolutionnaires. Il est certain que cela peut avoir lieu, mais la portée subversive ou mercantile des images du cinéma ne tient pas à cet effet de surface, à cette plus-value extorquée à la sphère de la politique ou de l’économie, elle tient au monde qu’elle compose par l’association des visions et des perceptions.\nResterait finalement à montrer en quoi la perception cinématographique s’abreuve à d’anciennes visions. Nous disons avec Serge Daney que « tout film est un palimpseste »  S. Daney, La Rampe, Petite Bibliothèque des Cahiers... – l’incestueuse rencontre, pâle ou colorée, du perçu avec le vu, du monde avec un sujet, de l’imaginaire avec le réel. Tout film, dirions-nous, est un remake : en cinéma, le collectif de l’être perçu fait un nouveau monde en refaisant l’ancien, qui promettait déjà beaucoup, mais hésitait encore. À l’origine, les perceptions sont timides, de couleur rouge, comme le sang qui coule parfois à l’occasion de ce que nous nommerons : les scènes primitives du perce-voir.\nL’invisible, c’est fantastique\n« Ma démarche de cinéaste consiste à tenter exactement ça » dit Carpenter dans un entretien : « percevoir l’invisible  Cité in L. Lagier et J.-B. Thoret, Mythes et masques.... » Cette démarche, nous la trouvons en effet dans l’ensemble de ses films, mais le problème, c’est que l’invisible a différents statuts.\nCarpenter est d’abord reconnu comme un cinéaste ayant le fantastique comme genre princeps. Le cinéma fantastique est la mise en acte perceptive de l’interrogation suivante : qu’est-ce que c’est ? Quelle est cette chose ? On donne à voir de l’extraordinaire qui jamais ne peut se rabattre sur de l’ordinaire, comme dans la féerie ou dans le conte. En ce sens, le cinéma fantastique est ce qui a tendance à enrayer la machine cinématographique, à bloquer l’aspirateur ontologique. La question relative à l’identité de la chose se repose sans cesse, on a beau la voir, on ne la voit pas, on la voit mal, on n’est pas certain de l’avoir bien vue. Comment voir le brouillard de Fog ? Ce n’est pas un objet, c’est un environnement qui se déplace, un espace qui envahit l’espace, et dont peut surgir n’importe quoi, juste avant de s’évanouir à nouveau. Et comment voir cette vie microscopique qui, dans Mission to Mars, est la cause de la « barbarisation » des colons terriens ? Et comment voir la neige de La Chose ? Sur le point d’apparaître, ou de revenir, l’invisible va bientôt disparaître. Le tueur de Halloween est désigné par le terme de the Shape, rien qu’une « forme », qu’une « configuration ». Ainsi dans Halloween Laurie Strode (Jamie Lee Curtis) croit voir le tueur, qui disparaît pourtant de son regard. Ainsi le tueur que l’on croit mort, un instant, à la fin du film, disparaît du dernier plan pour annoncer les futurs Halloween. Cette difficulté à voir l’invisible se redouble : « Une présence est tapie derrière la porte, invisible. Qu’est-ce que c’est ? J’ouvre la porte, une chose indicible me fait face. Qu’est-ce que c’est ? » écrivent Luc Lagier et Jean-Baptiste Thoret dans leur livre consacré à John Carpenter  MM, p.72.. Bien entendu, le cinéma fantastique aspire l’être, mais cet être aspire à ressortir de l’écran. Comme si l’être du cinéma fantastique avait la nostalgie du néant. Comme si ce cinéma forçait de l’être à apparaître contre son gré. Les choses de l’invisible répugnent autant que nous à devenir nos collègues, à partager un monde commun. Elles le deviendront néanmoins, un temps, et à contrecœur.\nInvasion Los Angeles a aussi pour vocation de montrer l’invisible, mais selon une tout autre modalité, qui semble ressortir du genre science-fiction. Pourtant, Carpenter dit de ce film : « They Live est un documentaire, pas une fiction  MM, p.324.. »\nRappelons que le titre original est : They Live. La question de ce film ne sera plus dès lors : qu’est-ce que c’est ? mais qui sont-ils ? Et la réponse est : « Ils existent », ils sont là, parmi nous, mais l’on n’en sait rien, on a de drôles de collègues qui sont parmi nous sans en avoir l’air. Le titre apparaît au début du film sur un mur, au milieu d’autres graffitis, et non sous la forme d’un générique électronique ajouté aux images cinématographiques : il fait partie de la perception cinématographique, il n’est pas en surplomb, mais en situation d’immanence perceptuelle. Quelqu’un a écrit cela, quelqu’un a vu, et il ne le peut le dire que de cette façon imprécise, tremblante, indépendante, avec peu de moyens, comme ce film de Carpenter. Tout le problème sera ensuite de faire la part entre la vision d’un illuminé, le prêcheur, le paranoïaque, et celle de celui qui a vu – mais comment faire la différence ? Ainsi Holly (Meg Foster) dira-t-elle à John Nada (Roddy Piper) : « Je mets ses lunettes, et même si je ne vois rien, je vous dirai tout de même que j’ai vu ce que vous voulez que je voie ».\nThey, il s’avère que ce sont des extraterrestres qui ont envahi la terre. Leur motif : une exploitation sans bornes des ressources humaines – entendons cette expression en tous sens. Carpenter a clairement affirmé qu’il faisait là un film politique, critiquant férocement l’ultra-libéralisme des années quatre-vingt, le retour de ce qu’il nomme le « darwinisme social » dans le champ économique, la promotion d’un égoïsme sans borne au mépris de toute solidarité, sujet de discussion dans le film entre John Nada et Franck (Keith David). Les extraterrestres figurent ici la sauvagerie, l’inhumanité du capitalisme. Et ce film aurait donc pour fonction de nous montrer ce que nous ne voyons pas : derrière les images publicitaires, le réel du capital. Derrière la pseudo-multiplicité des produits, l’uniformité de la production. Derrière les couleurs, le noir et blanc. Derrière les énoncés, des slogans. Derrière l’humanité du visage humain, la laideur de l’extraterrestre sur laquelle Hélène Frappat insiste pour finir dans l’analyse qu’elle a consacrée à ce film  H. Frappat, Invasion Los Angeles – une lecture du film....\nBien, mais pourquoi ces extraterrestres ? Pourquoi ne pas nous avoir montré des capitalistes, tout simplement, en chair et en os ? Réponse : parce que nous ne les voyons pas. Réponse : because they live, qu’ils sont parmi nous. Et que nous ne voulons pas les voir, que nous avons intérêt à ne pas les voir alors que l’on pourrait voir si on le voulait vraiment. Ces extraterrestres sont bel et bien nos collègues, ils ne sont pas les seuls à exploiter les terriens, ils sont alliés aux humains qui les connaissent, et qui ont intérêt à les aider. Mais il y a tous les autres, tous ceux qui apparemment ne savent pas qu’ils sont là, et qui ont intérêt à participer au « darwinisme social » pour tirer leur épingle du jeu, parce qu’ils ont, comme Franck, « une femme et deux gosses à nourrir ». Carpenter est obligé de recourir à l’extraterrestre pour faire voir le terrestre, il nous crée de force une visibilité cachée du réel, il nous crée de force un invisible pour nous permettre de voir le visible.\nC’est en effet qu’il ne faut pas se faire prendre au piège de la lecture type : Carpenter dénonce une idéologie que les images en couleur représentent face à la réalité en noir et blanc. Car cela voudrait dire que la réalité est celle des extraterrestres ; ce qui nous éloignerait quelque peu du documentaire sérieux… Le noir et blanc ici, c’est encore une fiction, dans un sens qu’il nous faut préciser.\n« J’ai toujours pensé qu’il fallait montrer au public le “monde réel” en noir et blanc » dit Carpenter, « je pense qu’il s’agit quelque part d’un hommage au Magicien d’Oz […]. Dans ce film, la vraie vie de Dorothy était filmée en noir et blanc, alors que le monde fantastique était filmé, lui, en couleurs. Dans Invasion Los Angeles, c’est la même chose : le “monde réel” est vu en noir et blanc, tandis que celui des alien est colorisé  MM, p.51.. » Ces paroles de Carpenter semblent infirmer ce que nous disons. Et pourtant. Pourtant ici encore Carpenter montre à quel point il aime les remake (The Thing, Le Village des damnés, ou Escape from LA comme auto-remake déconstructif de Escape from NY), et les images en noir et blanc de They Live ne nous renvoient pas simplement au réel du capitalisme, mais au fait que les Américains ont tous déjà vu ces images, tant le Magicien d’Oz est un film qui fait partie intégrante de la part synthétique de l’imaginaire américain. Le « monde réel », c’est encore le monde du cinéma… Sans cette hypothèse, impossible de comprendre l’aspect ridicule de ces extraterrestres, véritables tigres de pellicule. Telle est la réalité que veut nous montrer Carpenter : c’est la fiction qu’on laisse en l’état, moche et peu solide, qu’on pourrait balayer en un rien de temps, si l’on voulait y jeter un œil.\nC’est pourtant à cet instant une autre perplexité qui doit saisir le spectateur. They, ce sont eux, les extraterrestres, ils vivent alors qu’on n’en sait rien. Mais sont-ils les seuls êtres qui vivent sans qu’on n’en sache rien ? Revenons au début du film : ce que nous montre Carpenter, c’est la pauvreté, les bidonvilles, un homme qui recherche un job, et qui raconte que, là d’où il vient, les banques ont fermé ; il va lui falloir travailler sur un chantier. Voici donc l’aspect documentaire du film, parfaitement assumé par Carpenter  Carpenter parle du « côté documentaire » des premières..., tourné en couleurs, soit ce qui est codé, via le Magicien d’Oz, comme monde féerique ! Il nous faut ici dire deux choses. D’une part, Carpenter veut bel et bien nous montrer les invisibles de la société américaine que sont les pauvres, il s’agit de les percevoir, et de les faire entrer, via le cinéma, dans un monde commun d’où l’ultra-libéralisme tente de les éjecter. « Vous savez », dit Carpenter, « pour les riches, les pauvres sont invisibles. Ils n’existent pas  MM., p.51.. » Et pourtant – they live. À ce titre, l’invisibilité de l’extraterrestre est l’inversion comique de l’invisibilité des pauvres réduits au statut d’extraterrestre par la violence de l’ex-propriation. Retour à l’envoyeur : les vrais extraterrestres, c’est vous, les capitalistes, pas eux, les pauvres. Là encore, nulle perplexité optico-ontologique propre au cinéma fantastique, la caméra ne tremble pas, elle montre.\nEn couleur, parce que d’une part la pauvreté est un produit de l’exploitation en noir et blanc ; d’autre part parce que cette couleur devrait être la vraie couleur de la vie, celle qu’on devrait voir parce qu’elle est belle : « J’adore la séquence au début d’Invasion Los Angeles » dit Carpenter, « on l’a tournée dans les quartiers downtown, une zone très riche sur le plan visuel. Je ne pouvais pas m’arrêter de filmer, partout où j’allais, tellement c’était beau  ILA, p.23.. » La vraie couleur de la vie : non pas la colorisation idéologique du réel en noir et blanc, mais la couleur du monde commun que nous promet le cinéma. Qui es-tu ? John Nada, c’est-à-dire rien. Que veux-tu être ? Tout. Comment ? Ça reste à voir.\n« They Live », dit Carpenter, « c’est une histoire purement visuelle où le héros met ou ne met pas les lunettes. À partir de là, vous avez accès à tout le film  MM, p.39.. »\nC’est au hasard d’une poubelle que John Nada trouve l’instrument qui lui permet de découvrir la réalité : une paire de lunettes. Pour voir l’invisible, il faut l’instrument adéquat, capable de percer le voir, et de forger ainsi une véritable perce-ception. Souvenons-nous que John Nada a déjà employé un autre instrument avant celui-ci, une paire de jumelles qui lui permet de découvrir la planque des résistants, le lieu des émissions pirates, en voyant ce qui se passe au loin. A contrario, les lunettes vont lui permettre de voir ce qui se passe littéralement sous son nez, dans la vitrine d’une librairie, à la télévision – apocalypse visuelle de la proximité qui trouve son comble dans la dernière image : une femme découvrant qu’elle fait l’amour avec un extraterrestre… On notera en passant que l’abus de lunettes nuit gravement à la santé, elle donne mal au crâne remarque John Nada, un peu comme les drogues : l’ouverture des champs de la perception ne se fait pas sans dommage. Mais saoule au passage : John Nada rit énormément en découvrant la réalité, incroyable, folle, laide, et ridicule en même temps.\nPercevoir, au sens d’accueillir une nouvelle réalité – en l’occurrence ici il s’agit d’accueillir subitement une vague d’immigration qui invaliderait toute velléité de politique sécuritaire… – percevoir est en effet douloureux. Nous avions dit tout à l’heure que certains avaient intérêt à ne pas voir ; ainsi Franck refuse de chausser les lunettes que lui tend John Nada. Non merci, il n’en veut rien voir, il doit gagner sa croûte, etc. Carpenter tourne dès lors l’une de ses plus belles scènes : un combat dont l’enjeu est la perception. Remake étendu d’un combat entre John Wayne et Victor Mac Lagen dans L’Homme tranquille de John Ford (1952), le combat dure longtemps, il laisse le temps de voir les corps, leur poids, la difficulté de plus en plus grande à se battre. Il s’agit d’abord de montrer le poids du refus de percevoir qui s’exprime par l’extrême combativité de Franck. À ce point de refus, nous nous retrouvons dans le schéma classique de la dénégation : si Franck ne veut pas chausser ces lunettes, c’est bien entendu parce qu’il sait déjà ce qu’il va voir : pas forcément les extraterrestres, mais quelque chose dont il soupçonne la malversation, il sait qu’après il ne pourra plus vivre comme avant.\nCarpenter filme en ce sens un moment de conversion. Et l’on aurait tort de penser que ce sont deux sujets qui ici s’affrontent, il s’agit d’un même sujet, divisé entre son désir de savoir et sa « passion de l’ignorance », pour reprendre l’expression de Lacan. Car quelque chose d’autre se joue dans cette scène. Plus elle avance, moins il s’agit de coups de poings propres à une bagarre de rue. Non, il s’agit de prises de catch, de dos cassé sur le genou, de violences qui tueraient si elles étaient réellement portées. Hélène Frappat pointe le fait que Carpenter a choisi Roddy Piper pour ses talents de lutteur (au wrestling) : « À la fin », nous dit Carpenter à ce propos, « tous les deux étaient devenus tellement bons qu’ils connaissaient les coups par cœur  ILA, pp.48-49.. » La chorégraphie fait de ce combat la mise en fiction de la scène primitive du perce-voir  Au passage une question : pourquoi Franck et non pas....\nCette alliance homme/lunettes dans la mise en fiction d’une scène primitive du perce-voir renvoie très certainement à un dispositif visuel singulier dans l’ensemble des films de John Carpenter. Pensons ici à Halloween : la première scène, qui est celle du meurtre de sa sœur par un enfant, est vue au travers de la découpe visuelle d’un masque. Et il faudrait ici lister l’ensemble des plans où Carpenter interroge le cadrage opéré par la caméra, la différence entre le hors-champ (espace de la fiction) et le hors-cadre (espace du tournage) mis en lumière par Marc Vernet, lorsqu’il interroge le statut de l’en-deçà  M. Vernet, Figures de l’absence, Cahiers du cinéma,.... On notera seulement que les deux Escape, from New-York et from L.A., apparaissent sur ce point comme la suite de Invasion Los Angeles : Snake Plissken, le personnage principal, porte un bandeau sur l’œil gauche. Tel est le sort réservé au voyant : avoir un œil crevé ; c’est ce qui le rend apte à voir ce que les autres ne voient pas, c’est aussi la marque de sa double appartenance : au monde de la simulation et au monde réel. La division des mondes passe désormais au cœur d’un même sujet, qui aura précisément pour tâche de libérer le monde de lui-même.\nScience-fiction et politique\nLe cinéma de Carpenter a certes toujours été politique dans la forme même de sa production, ce que signe son indépendance, la signature qu’il peut donner à ses films. Mais Invasion Los Angeles est un film axial dans l’œuvre de Carpenter, qui marque son passage thématique à la question politique. Le statut de l’invisible change de sens : de chose informe qui laisse perplexe au royaume du fantastique, il passe au statut d’être formé à même le monde. La question politique du visible ne consiste pas à chercher dans l’autre-monde d’informes invisibilités, mais à montrer ce que la société force à l’invisibilité : les pauvres, et la réalité de l’exploitation. Plus que voir l’invisible, c’est percevoir le visible qui devient l’enjeu cinématographique. Et ce qui reste malgré tout fantastique, c’est que le visible soit invisible !\nEn régime spectaculaire, lorsque les images apparaissent comme le lieu de territorialisation du Capital, percevoir ce qui est devient la condition même d’une politique. C’est bien, dans They Live, le studio de la plus grande chaîne de télévision américaine qui est le centre de la production de leurres. Quelle que soit l’intégration du cinéma au programme mondial de numérisation de la réalité, il demeure l’un des instruments de perception les plus efficaces – contre donc tout discours qui supposerait sa fonction exsangue. Le cinéma de Carpenter participe ainsi à la perception du monde, aux sens multiples que nous avons ici déployés. Ce qu’il y a d’exceptionnel dans ce cinéma, c’est qu’il opère la jonction de l’indépendance et du grand public, en lui offrant le forçage fictif d’une invisibilité qui ne devrait pas être ; question, au final, de justice. Qu’Escape from LA portera à son terme en ne faisant ni plus ni moins que disparaître l’Occident.\nÉ. Faure, Fonction du cinéma, Gonthier-Médiations, Paris, 1964. Il s’agit d’une compilation de textes, dont le premier date de 1922.\nS. Daney, La Rampe, Petite Bibliothèque des Cahiers du Cinéma, Paris, 1983, p.28.\nCité in L. Lagier et J.-B. Thoret, Mythes et masques – les fantômes de John Carpenter, DREAMLAND éditeur, Paris, 1998, p.53 [noté MM].\nH. Frappat, Invasion Los Angeles – une lecture du film de John Carpenter, Cahiers du Cinéma – Studio Canal, Livret du D.V.D [noté ILA].\nCarpenter parle du « côté documentaire » des premières scènes du film (ILA, p.24).\nAu passage une question : pourquoi Franck et non pas John ? Parce que John n’est rien, nada, il vient de nulle part, déposé par un train, c’est l’étranger, le voyageur. Au début du film, on le voit passer devant une vitrine sans s’arrêter, alors qu’un homme en arrêt devant celle-ci regarde, hypnotisé, un programme télévisuel. Mystérieuse immunisation préalable de John ; c’est sans doute qu’il a déjà été confronté à l’expérience du perce-voir (comme Carpenter) ; il annonce le personnage de Snake Plissken. En tous les cas, c’est toujours le même problème : il faut un premier Voyant (une première déliaison, une première échappée hors de la caverne) pour initialiser la pédagogie du perce-voir…\nM. Vernet, Figures de l’absence, Cahiers du cinéma, Paris, 1988.


Crevettes à la pâte de piment et eau-de-vie de framboise à la menthe facile : découvrez les recettes de Cuisine Actuelle\nCrevettes à la pâte de piment et eau-de-vie de framboise à la menthe\n6Crevettes roses cuites\n2Rondelles de concombre\n6Chips de crevette\n15cl Eau-de-vie de framboise\n2cuil. à café Jet 31\nMettez les verres au congélateur en début de préparation.\nDécortiquez les queues de crevettes en gardant la palme de l’extrémité. Pressez le jus du citron et arrosez les crevettes de quelques gouttes.\nRincez et effeuillez la menthe. Réservez 6 feuilles pour le décor et 1 brin pour le cocktail. Coupez la queue du piment, coupez-le en deux et retirez les graines.\nMixez ensemble les feuilles de menthe, le piment, le jus du citron jusqu’à l’obtention d’une pâte. Faites dorer 2 à 3 min les queues de crevettes dans une poêle avec l’huile d’olive. Egouttez-les sur du papier absorbant.\nDressez sur chaque chip de crevette une feuille de menthe. Posez 1/2 cuil. à café de pâte de piment sur la feuille de menthe, puis la crevette.\nSortez les verres du congélateur, versez l’eau-de-vie de framboise, ajoutez le Jet 31, les rondelles de concombre et les feuilles de menthe. Servez aussitôt avec le Perrier, pour allonger à volonté, et les chips de crevette.\nCocktailsBuffetRecette facileRecette rapideApéro dinatoireRecette originaleAmuse-bouchesBoissonFramboisePâtesCrevettes\nChutney à la menthe et au piment\nChaud et fleuri recette chausson cookies facile recette cuisse de lapin Curry de lotte dinde au marron filet de maquereau Recette de pommes au four Recette patate farcie Risotto jambon cru Salade de fruits secs Salade de soja au jambon et ananas Spaghettis aux moules Tatin d'artichauts méringue recette


Virus MacPerformance (Mac) - Étapes de suppression et nettoyage de macOS\nAussi connu comme: Ads par MacPerformance\nComment supprimer MacPerformance dans Mac?\nQu'est-ce que MacPerformance?\nMacPerformance est un programme publicitaire provoquant diverses publicités intrusives. Les développeurs la proposent comme une application conçue pour améliorer les performances de l'ordinateur Mac. Cependant, cette application fait partie de la famille des logiciels de publicité OSX Pirrit et est classée comme application potentiellement indésirable et malveillante. Cela signifie qu'il est très probable que la plupart des utilisateurs installent MacPerformance par inadvertance. Outre la distribution de publicités intrusives, MacPerformance enregistre également diverses informations relatives à l'activité de navigation du Web de l'utilisateur.\nUne fois installé, MacPerformance demande l’autorisation d’accéder au navigateur Safari et de le contrôler. Une fois l'autorisation accordée, cette application collecte en continu diverses données relatives à la navigation, notamment les adresses IP, les requêtes de recherche, les URL des sites Web visités, les géolocalisations, etc. Cependant, il est très probable que les données collectées contiennent également des données personnelles / sensibles. De telles applications indésirables partagent généralement ces données avec des tiers (potentiellement des cybercriminels) qui en abusent pour générer des revenus. En outre, autoriser MacPerformance à contrôler Safari signifie lui permettre d'afficher diverses annonces contextuelles, telles que Your MacOS 10.14 Mojave Is Infected With 3 Viruses!, Your Computer Was Locked, Mac OS Support Alert et ainsi de suite. Les pop-up de ce type sont conçues pour amener les utilisateurs à dépenser de l'argent en logiciels inutiles ou en assistance technique en indiquant qu'un ordinateur Mac est infecté par des virus ou que d'autres problèmes doivent être résolus immédiatement. Cependant, il est possible que le logiciel de publicité MacPerformance affiche également d'autres publicités (coupons, bannières, enquêtes, etc.). Si ces annonces sont cliquées, les utilisateurs sont souvent redirigés vers des sites Web peu fiables et trompeurs. Certains d'entre eux peuvent même exécuter des scripts conçus pour télécharger / installer diverses applications indésirables. En outre, les annonces de ce type sont généralement affichées à l'aide d'outils qui permettent de placer du contenu graphique tiers et de masquer le contenu sous-jacent de tout site Web visité. Si l’application MacPerformance est installée sur votre Mac, nous vous recommandons vivement de la désinstaller dès que possible. Vous trouverez les fichiers MacPerformance dans ce répertoire: "/Users/user1/Library/UpdateMac/MacPerformance/".\nNom Ads par MacPerformance\nIl existe de nombreuses applications de type logiciel de publicité, qui sont toutes considérées comme des outils utiles. Dans ce cas, les développeurs le proposent comme un outil capable d'améliorer les performances de Mac. Cependant, très souvent, les applications potentiellement indésirables de ce type ne fournissent pas aux utilisateurs les fonctionnalités promises et sont uniquement conçues pour générer des revenus pour leurs développeurs (en provoquant des redirections indésirables, en alimentant les utilisateurs avec des annonces et en collectant des données). Voici quelques exemples d'autres applications de type logiciel de publicité: Adblocking Addon, EasyDirections, et RinoReader.\nComment MacPerformance s'est-il installé sur mon ordinateur?\nCertaines applications potentiellement indésirables peuvent être téléchargées à partir de leurs sites Web officiels. Cependant, la plupart des utilisateurs les installent par inadvertance. Les utilisateurs sont amenés à les installer par le biais de publicités intrusives ou lorsque les développeurs de logiciels utilisent une méthode de "groupement" pour cela. On sait que MacPerformance est principalement fourni avec divers installateurs de faux lecteurs flash. Le bundling est une méthode marketing trompeuse utilisée pour inciter les utilisateurs à installer (ou à télécharger) des applications indésirables avec / via un autre logiciel. En règle générale, les développeurs ne divulguent pas d'informations sur l'intégration de telles applications dans les configurations d'installation / de téléchargement. Ils les cachent dans divers paramètres "Personnalisé", "Avancé" et autres paramètres similaires. Cependant, la plupart du temps, de telles installations ou téléchargements par inadvertance se produisent lorsque les utilisateurs ne vérifient pas les paramètres de configuration d'installation / téléchargement disponibles ou ignorent simplement les étapes des processus de téléchargement ou d'installation.\nToujours télécharger le logiciel en utilisant des sites Web officiels et fiables et des liens directs. Nous vous déconseillons d'utiliser des outils tiers tels que des programmes d'installation, des programmes de téléchargement, etc. Vérifiez toujours quels sont les paramètres "Personnalisé", "Avancé" et les autres options / paramètres lors de l'installation ou du téléchargement d'un logiciel. Si des applications supplémentaires (potentiellement indésirables) sont proposées, désélectionnez-les et terminez ensuite l'installation / le téléchargement. De nombreuses publicités intrusives sont conçues pour rediriger les utilisateurs vers des sites Web trompeurs, peu fiables ou même malveillants, tels que les rencontres pour adultes, les jeux d'argent, la pornographie, etc. Si vous rencontrez fréquemment de telles annonces, vérifiez quels sont les programmes installés sur votre ordinateur et les extensions, add-ons et plug-ins installés sur votre navigateur Web. Supprimez toutes les entrées non désirées / inconnues dès que possible. Si votre ordinateur est déjà infecté par MacPerformance, nous vous recommandons de lancer une analyse avec Combo Cleaner pour éliminer automatiquement ce logiciel de publicité.\nCapture d'écran d'un exemple des pop-up générés par le logiciel de publicité MacPerformance :\nCapture d'écran d'un registre contenant le dossier MacPerformance ("/Users/user1/Library/UpdateMac/MacPerformance/"):\nCapture d'écran d'un pop-up de MacPerformance demandant un accès pour contrôler les événements système:\n"VujT9" veut accéder au contrôle des "événements système". Permettre de contrôler donnera accès aux documents et aux données dans "Événements système", et effectuera des actions dans cette application.\nÉTAPE 1. Suppression des fichiers et dossiers reliés à MacPerformance dans OSX.\nÉTAPE 2. Suppression des publicités MacPerformance dans Safari.\nÉTAPE 3. Suppression du logiciel de publicité MacPerformance dans Google Chrome.\nÉTAPE 4. Suppression des publicités MacPerformance dans Mozilla Firefox.\nVidéo montrant comment supprimer le logciel de publicité MacPerformance en utilisant Combo Cleaner:\nSuppression du logiciel de publicité MacPerformance :\nSuppression des applications potentiellement indésirables reliées à MacPerformance dans votre dossier "Applications" :\nSuppression des fichiers et dossiers reliés au ads par macperformance:\nSuppression du ads par macperformance dans les navigateurs Internet :\nSuppression des extensions reliées à ads par macperformance dans Safari :\nSupprimer les ajouts reliés à ads par macperformance dans Mozilla Firefox :\nSuppression des ajouts reliés à ads par macperformance dans Google Chrome :\nScannez ce code QR pour avoir un accès rapide au guide de suppression du Ads par MacPerformance sur votre diapositif mobile.


machinerie necessaire pour fabriquer la poudre de mica\nmachinerie necessaire pour fabriquer la poudre de mica\nLes poudres de mica s'utilisent sur la pâte polymère telle que Fimo, Cernit ou Sculpey. Elles peuvent également être mélangées directement aux acryliques, aux encres, aux huiles, aux époxy, colles, résines,Les différentes tailles de particules contenues dans les flacons vous surprendront par leurs différents effets. Mélangées à un liant, elles s'appliquent également sur du papier, du cuir, du verre,\nUtilisez une main pour stabiliser le mortier, broyer les poudres avec le pilon. Ce mélange constitue la base pour la poudre de mica. • Déterminer quelle poudre de mica de couleur vous voulez créer. Sélectionnez et mesurer les pigments oxydes de fer qui se mélangent pour faire que la couleur. Mélanger le mica de séricite et l'autre moitié des pigments d'oxyde de fer avec la poudre de base. Ajouter plus de\nFondants Parfumées : Cosy Owl, Fournisseur De Matériel\n- Poudre de mica et paillettes - Huiles essentielles - Huiles parfumées Fabrication de savon Diffuseurs à Bâtonnets Baume à lèvres Huile à barbe - Kits pour la Création de Bougies\nCosmétos maison : une poudre de teint illuminatrice à fai\n28/12/2019· Customisez votre poudre avec des paillettes pour les fêtes en enrichissant votre préparation avec un gramme de mica coloré : bronze, noisette ou doré au grès de vos envies et de\npoudre de mica pour fabriquer du savon en feuilles et en\nAchetez des logiciels de qualité industrielle poudre de mica pour fabriquer du savon sur Alibaba à des prix raisonnables. Le large spectre poudre de mica pour fabriquer du savon en stock est la taille et la couleur personnalisables selon les spécifications de l'utilisateur.\nIndustrialisation de la pierre. Grâce à ses propriétés exceptionnelles d’isolation thermique et électrique, elle a trouvé sa place en construction de bâtiment. On transforme tout d’abord la pierre en pulpe dans de l’eau qui est ensuite transformée en papier mica grâce à une machine à papier spécialisée.\ncolorant mica poudre Emerald Terre de Bougies\nLe mica est un colorant minéral, pour teinter une bougie, il conviendra de ne pas dépasser 2-3g de mica pour 100 grammes de cire. Le mica va saturer la cire (comme le colorant), il conviendra d'utiliser une taille supérieure pour la mèche de la bougie, il est conseillé de resté sur des couleurs pastelles en bougie. Pour les fondants\n25/09/2019· Et oui Lisa ! La raison de ce nom est due au fait qu’on peut l’assimiler à la poudre d’or. Généralement, un orpailleur ne se laisse pas piéger par le mica du fait de sa densité. Avec une densité de 2.7 à 3, il est rapidement évacué dès le début du lavage à la bâtée. S’il subsiste en fin de pan, c’est que vous avez encore besoin de vous exercer à son maniement ou bien c’est que vous avez choisi un mauvais emplacement. Quand il y a du mica\nAu total 38 fabricants & fournisseurs de poudre de mica doré trouvés avec 453 Produits\n28/12/2019· La poudre de lumière: cette poudre de mica naturel est entièrement pure et minérale. Elle est parfaite pour illuminer le teint tout en transparence, car elle ne colore pas la peau. Elle agit\nListe de produits de Mica et produits de Mica made in China pour aider les acheteurs francophones à trouver les protuits de Mica de la Chine-page 4\nOriginal Stationery Poudre de Mica 12 Couleurs Coffret\nOriginal Stationery Poudre de Mica 12 Couleurs Coffret Cadeau de Pigments Métalliques pour la Fabrication de Savon, Slime, Bombes de Bain, Maquillage, Ongles (Nail Art), Colorant pour Résine Époxy: Amazon.fr: Cuisine & Maison\n05/03/2015· De l’extrait aromatique de violette bio (ou myrtille, framboise, fraise selon les goûts de maman) Du mica brillant. Dans un bol mettre 5 cuillères à soupe d’argile, 1 cuillère à soupe de mica brillant, et 30 gouttes d’extrait aromatique. Bien mélanger l’ensemble avec la cuillère afin d’obtenir une poudre colorée uniformément.\nComment Faire Du Fard À Paupières Maison 2021\nVous n'avez pas besoin d'ingrédients compliqués pour fabriquer votre propre fard à paupières maison. Voici une recette de base pour la fabrication de fard à paupières naturel à la maison en utilisant le mica et quelques autres ingrédients que vous pouvez trouver en ligne ou dans votre magasin de healthfood local. Faire maison d'ombres à paupières Étape 1. Acheter les ingrédients\n3- Les micas. Un peu plus naturels, Je vous renvoie à l’article de Kafée sur Comment colorer ses savons naturellement pour plus de précisions. Vous trouverez les tests de colorants menés par ‘Sham, dans la catégorie Tests et expériences. Quelque soit le colorant utilisé, il est préférable de le diluer préalablement, afin qu’il se mélange bien à la pâte à savon. Vous\nDe la poudre de mica pour la coloration naturelle (facultatif) J’aimerais essayer de fabriquer un savon sans soude caustique mais là j’ai un douteCordialement, Maria. Répondre. Margaux Blanc, spécialiste zéro déchet says: 9 octobre 2020 at 11 h 35 min Bonjour Maria, merci de votre lecture et bravo pour votre engagement ! 😉 En effet, un savon sans soude est difficile à\nDIY pour faire des bombes de bain maison Rose Gold à\n27/03/2021· Et c’est à chaque fois la même chose, une envie irrépressible de fabriquer quelques spécimen s’empare de moi. Voici une version de bombes de bain Rose Gold. Elles contiennent de la poudra d’avoine qui fond dans l’eau chaude du bain et libère ses éléments nutritifs pour\nGelodiet Poudre Épaississante 225G | Déglutition | Effets\n- 11% de poudre en moins nécessaire pour la texture crème 26% de poudre en moins nécessaire pour la texture purée épaisse. Conseils d’utilisation. La quantité de poudre épaississante est à adapter aux besoins du patient en fonction de la texture souhaitée. S’utilise dans toutes les boissons, les préparations mixées, les aliments qui sont trop liquides, les compléments\nLe plus simple pour trouver de la poudre de mica est de l’acheter en ligne. La poudre de cacao sera quant à elle disponible dans n’importe quelle épicerie. 2. Faites fondre le beurre de karité dans une petite casserole. Vous pouvez également réaliser un bain-marie. Ajoutez une cuillère à café (4,9 ml) de beurre de karité dans votre casserole à feu doux. Votre beurre fondera\n19/10/2020· Etape 1 : créer de la colle epoxy dorée. Dans un premier temps, préparez un peu de poudre de micas dorés sur la pointe de votre spatule. Déposez une petite quantité des deux composants de la colle sur un morceau de papier ou de carton (ou un pot de yaourt) et mélangez. Ajoutez les pigments et mélangez de façon à ne pas avoir de grumeaux.\nElle est utilisée par les professionnels pour fixer le maquillage. Fabriquée en région parisienne, selon un procédé tenu secret depuis sa création, elle se compose de minéraux naturels qui sont broyés, tamisés, mélangés autant de fois que nécessaire pour en faire la poudre la plus libre. Elles sont enrichies en oxyde de zinc aux vertus couvrantes et anti-bactériennes et en


Gouvernement - Un cabinet de technocrates ?\nLe Président de la République Andry Rajoelina avec le Premier ministre Ntsay Christian\nSauf revirement majeur, le nouveau gouvernement sera présenté ce jour. La technicité pourrait être le mot clé de la nouvelle équipe gouvernementale.\nCe n’est plus qu’une question d’heure. Attendue depuis quelques jours, l’issue du remaniement du gouvernement sera connue ce jour, sauf changement. La nouvelle équipe gouvernementale devrait être présentée durant une cérémonie officielle et siégera, ensuite, pour son premier conseil des ministres.\nAndry Rajoelina, président de la République, et Christian Ntsay, Premier ministre, ont tenu une longue réunion, hier après-midi, au palais d’Etat d’Ambohitsirohitra. Les deux Chefs de l’Exécutif, selon les indiscrétions, devaient peaufiner la liste finale des nouveaux ministres. Tous deux ont déjà cogité sur le sujet, depuis quelques jours. Ils ont, notamment, tenu des entretiens même durant le week-end dernier.\nLe mandat de l’équipe gouvernementale actuelle est arrivé à échéance, le 24 janvier. Bien que plusieurs indiscrétions circulent sur le visage qu’aura l’Exécutif à l’issue du remaniement, les seules certitudes sont, premièrement, il y aura bel et bien du changement, et deuxièmement, le locataire de Mahazoarivo restera en place. A l’approche de l’échéance du mandat gouvernemental, des noms de ministrables sont évoqués dans les chaumières politiques, pareillement, pour le nombre de cabinets.\nDes informations qui circulent parlent d’éclatement de certains départements ministériels. Selon les indiscrétions, la jeunesse et la technicité auraient été prises en compte dans la sélection des ministrables, même à l’Assemblée nationale. L’institution de Tsimbazaza à qui trois portefeuilles seraient attribués.\nSelon Lova Ranoromaro, directeur de cabinet civil de la présidence de la République, les dossiers des aspirants ministres ayant répondu au recrutement ouvert par l’Etat ont, également, été étudiés. Ils sont quatre-cent soixante candidats à lorgner des portefeuilles ministériels. « Certains d’entre eux ont été conviés pour un entretien avec le Président de la République. Il y en a même qui viennent de l’étranger », a-t-elle déclaré durant une conférence de presse, hier, au palais d’Etat d’Ambohitsirohitra, où elle a présenté le bilan de l’opération de recrutement de « cerveau », lancée par l’Etat.\nLe directeur de cabinet de la présidence de la République a indiqué que la future équipe gouvernementale devrait être à l’image du profil exigé par le Chef de l’Etat des aspirants ministres à qui, il a fait passer des entretiens. Estimant que le « technocrate », pourrait être trop lourd, Lova Ranoromaro a, toutefois, indiqué que les ministres devront, en principe « avoir une forte capacité de négociation internationale de haut niveau et être capable de conduire efficacement des projets ».\nIl a été dit hier, que ceux qui ont répondu à l’appel à candidature lancé par l’Etat viennent de plusieurs horizons, de tous bords politiques. Selon les informations, que trois anciens ténors de l’administration Ravalomanana figureraient parmi les aspirants ministres. Ils figureraient même dans la short-list des ministrables. Des anciens de l’administration Rajaonarimampianina auraient, également, proposé leur service.\nLe poste de directeur prisé\nConvoité. Ils sont sept-mille huit-cent cinquante-cinq à avoir répondu à l’appel de l’Etat. Au regard des statistiques présentés par Lova Ranoromaro, directeur de cabinet civil de la présidence de la République, hier, ils sont particulièrement nombreux à vouloir briguer un poste de directeur au sein de l’administration publique. Selon ses dires, plus de 30% des dossiers de candidatures reçus prétendent à un poste de directeur, soit mille six-cent quarante-deux.\nOutre les aspirants ministres, il y a sept-cent soixante-dix-neuf candidats qui veulent être nommés directeurs généraux. Les statistiques présentés hier, indiquent que les « cerveaux », ayant répondu à l’appel à candidature lancée par l’Etat sont, également, intéressés par les postes d’ambassadeurs, de gouverneurs, de secrétaires généraux, de directeurs généraux, de coordonnateurs, ou encore, de conseillers et de chargés d’affaires. Lors d’une précédente rencontre avec la presse, le 15 janvier, Lova Ranoromaro a souligné qu’il y a près de mille cinq-cents hauts emplois de l’Etat à pourvoir.\nA Ambohitsorohitra, hier, elle a expliqué que maintenant, il sera demandé à chaque entité au sein de l’administration publique, même les représentations diplomatiques de fournir un état de leur besoin en ressources humaines. Un cabinet de recrutement canadien, en collaboration avec un consortium de cabinet de recrutement local se chargera ensuite, de trouver les profils qui correspondent aux demandes dans la base de données des « cerveaux ».\nIsaorana koa ianao Atoa Filoham-pirenena Andry Rajoelina tsy mitsahatra mikaroka @ fomba rehetra izay hevitra ahafahana mampandroso sy mahatafita haingana ny Firenena ho tombotsoa ambonin’ny Firenena izay isan’izany ny fanomezanao lanja avo ny manampahaizana Malagasy @ fanomezana azy ireo andraikitra ahafahana manatratra miaraka haingana ny tanjona dia i Madagasikara mandroso izany.\nEssayez de lire mon texte jusqu’au bout ,même si cela ne vous froissent un petit peu\nMarié à une Malgache ,je ne comprenait pas pourquoi Madagascar est classé au 5 ème rangs des pays les plus pauvres du monde alors que c’est un pays riche\nJ’ai lu des centaines d’articles ,j’ai consulté des centaines de sites internet\nMadagascar me questionnait beaucoup ,de part sa pauvreté ,mais je me suis aperçu que ma réflexion n’allait pas jusqu’au bout\nJe regardais Madagascar avec des yeux d’européen et plus particulièrement de Français\nEn France nous avons une culture qui a pris des siècles a se façonner et a s’adapter aux Français\nAlors pourquoi l’imposer aux autres pays\nOn est en 2020 ,et c’est pas possible d’imposer notre culture aux autres\nNous, si ont accumulent de l’argent et des objets c’est notre problème\nEn faisant des recherches sur internet et je ne dis pas que internet c’est le Bon Dieu ,je me suis aperçu que les premiers habitants de Madagascar avaient pour origine l’Indonésie voir Bornéo et l’Océanie via les tests génétiques\nDonc ,déjà ,rien a voir avec l’Afrique qui n’est pas loin géographiquement\nEt si l’on veut comprendre la culture Malgache ,il faut peut être se tourner vers Bornéo et l’Océanie\nEt regarder un peu le culte des ancêtres ,la religion des totems ,l’amour que l’on porte aux parents et frères et soeurs\nSachant bien sûr que des populations sont arrivées un peu plus tard de l’Afrique ,de l’Inde ,des pays arabes et d’ailleurs\nBeaucoup de gens pensent qu’il n’y a pas de système de santé à Madagascar\nEn France une journée de soins intensif à l’hôpital est estimée à 4000 euros par jour et par personne et on ne paye rien ,c’est a dire que c’est payé avec nos impôts et nos cotisations sur salaire\nMais tout ça c’est notre problème\nL’éducation obligatoire pour nos enfants c’est notre problème aussi ,la majeure partie de nos impôts passe là dedans\non a des belles routes ,mais plein de gros cons se tuent par milliers chaque année par excès de vitesse et c’est notre problème et si on met des radars pour faire ralentir les conducteurs les gens râlent\nA Madagascar ,ça va moins vite , mais au bout d’un moment ,on arrive à destination et le temps n’est pas forcément une priorité\nL élection d’un président Malgache peut aussi nous surprendre ,mais elle est spécifique à Madagascar\nIl faut avoir déjà le budget personnel et celui qui est élu c’est celui qui distribue le plus de tee shirt et qui a le plus de couilles\nSi il n’y a pas vraiment de programme ,on s’en fou ,on a eu le tee shirt\nça peut nous choquer ,mais en France on est pas mieux ,on détourne de l’argent public pour payer les campagnes présidentielle\nA Madagascar tout le monde ne mangent pas à sa faim mais c’est du bio ,alors que nous ont se tapent du génétiquement modifié\nOn pourrait s’indigner de la corruption , Mais à Madagascar ,on vit avec et ça ne gène personne ,ça gène que nous\nCe qui peut me choquer peut être c’est l’âge des très jeunes filles Malgache qui ont des bébés\nL’amour n’est pas interdit ,pour personne mais un rapport non protégé peut finir par un bébé à 15 ans ,mais là encore c’est la société Malgache qui est seule juge\nMaintenant pour l’espérance de vie ,meurt ceux qui doivent mourir ,reste ceux qui doivent rester ,c’est la sélection naturelle et c’est comme ça depuis la nuit des temps\nNous ont portent plainte quand le SAMU arrive avec 5 minutes de retard ,mais c’est notre problème\nL’attachement a sa culture est peut être ce qu’il y a de plus important\nATTENTION là je commence a critiquer et c’est pas bon et je m’arrête\nJ’ai l’impression que Madagascar subit des attaques financières de la part de la Chine et se positionnent en prédateurs\nMais c’est pareil pour ce sujet ,je suis sûr que les Malgaches seront prendre de bonnes décisions\nNous ont a pas de leçon a donner ,car on c’est fait prendre le port de Pirée en eau profonde par la Chine et on a rien vu venir\nrazafindramaro elysee dit :\nEspérons que tous ceux qui briguent des postes importants de Direction soient compétents et face avancer le pays ils devraient comme les ministres chaque année faire un rapport sur les avancées de leur administration – espérons que ces têtes pensantes ne sont là que dans l’intérêt général et qu’ils produisent de vrais diplômes


Nourdine Bara site officiel: Paillade, une représentation ! (8 février 2015)\nPaillade, une représentation ! (8 février 2015)\nA eu lieu, dimanche 8 février "PAILLADE, UNE REPRÉSENTATION" (1ère édition)\nA partir d'un "point de vue" sur la Paillade, qui offre un très beau un panorama du quartier, au moment du coucher du soleil, j'ai pu dire quelques extraits de mon texte... Mais le vrai spectacle était ailleurs. Nous vivions, davantage, un "moment". ...Celui d'un magnifique coucher de soleil, que je garderai, durablement (j'espère que d'autres avec moi) à l'esprit. J'ai aimé, et j'aime encore, l'idée que tout aussi durablement, l'instant, poétique, sera associé à la Paillade.\nComme pour les ré-publications, l'idée est de transporter, ailleurs, cette envie. Alors prochaine étape, un levé de soleil cette fois, avec Malbosc en toile de fond\nCe sera : Malbosc, une représentation ! (d'autres artistes, cette fois,, accompagneront d'autres quartiers - la poésie y sera largement représentée)\nPublié par Nourdine Bara à 15:42


SOLDES - 26% PC portable Asus Zenbook 13 OLED EVO 3 pas cher\nPC portable - Soldes\nPC portable Asus Zenbook 13 OLED EVO 3\nSpécificité écran : Ecran OLED\nRéférence (EAN) : 4711081523505\nMeilleur prix : 1 199,99 €\nMeilleur prix constaté avant les SOLDES : 1 599,99€\nPrix actuel : 1 199,99€\nProduit référencé depuis le 25/12/2021\nAujourd'hui ce produit est vendu au prix de 1 199,99 euros chez Fnac. C'est la boutique la moins chère d'après notre comparateur de prix. Les produits sont neufs, d'occasions, reconditionnés, ou de destockage. D'autres sites vendent " PC portable Asus Zenbook 13 OLED EVO 3" : comparez les prix pour l'acheter pas cher et faire des économies. Profitez ainsi des bons-plans et deals toute l'année! Inscrivez-vous aux Alertes Prix pour recevoir par mail une notification dès que le prix d'un produit désiré est en baisse. Idéal pour les soldes, promo, la Black-Week, Black Friday, et Cyber-Monday !\nVous êtes sur le bon comparateur de prix si vous cherchez où acheter PC portable Asus Zenbook 13 OLED EVO 3 au meilleur prix au rayon PC portable.\nPC Ultra-Portable Asus Zenbook ZENBOOK-13-OLED-EVO-3 UX325EA-KG356R 13,3"" Intel Core i7 32 Go RAM 1 To SSD Gris | Fnac\nSOLDES : 1 199,99 € au lieu de 1 899,99 €\n700 € de réduction aujourd'hui !\nSOLDES : 1 199,99 €\nPrix actualisé aujourd'hui à 00h35 Gratuite (ou N.C.) 1 199,99 € Voir l'offre\nPC portable Asus Zenbook 13 OLED EVO 3 | Darty\nPrix actualisé aujourd'hui à 00h38 Gratuite (ou N.C.) 1 349,99 € Voir l'offre\nPC Ultra-Portable Asus Zenbook ZENBOOK-13-OLED-EVO-3 UX325EA-KG356R 13,3"" Intel Core i7 32 Go RAM 1 To SSD Gris | Fnac Marketplace\n(selon la boutique) 1 349,99 €\nPrix actualisé aujourd'hui à 07h45 Gratuite (ou N.C.) 1 349,99 € Voir l'offre\nFnac.com : PC Ultra-Portable Asus Zenbook ZENBOOK-13-OLED-EVO-3 UX325EA-KG356R 13,3"""""""" Intel Core i7 32 Go RAM 1 To SSD Gris - PC Portable. Remise permanente de 5% pour les adhérents. Commandez vos produits high-tech au meilleur prix en ligne et retirez-les en magasin. [...]\nEcran OLED 13,3 Full HD / Processeur Intel Core i7-1165G7 (2,8 GHz /Turbo Boost jusqu'à 4.7 GHz) / RAM 32 Go LPDDR4x - 1 To SSD / Windows 11 - HDMI - Thunderbolt 4 - Wifi 802.11 ax - BT [...]\nVotre avis sur le produit PC portable Asus Zenbook 13 OLED EVO 3\nEvolution des prix PC portable Asus Zenbook 13 OLED EVO 3\nPrix le plus bas enregistré sur notre comparateur : 1 199,99€ le 18/01/2022 chez le marchand Fnac


BlogAsile: 4 nov. 2008\nAméliorations demandées au régime de l'aide d'urgence\nLes socialistes veulent améliorer le quotidien des recalés de l'asile\nAide d'urgence • Le régime est inadapté à la réalité: nombre de requérants déboutés et de NEM restent en Suisse de longs mois, voire des années.\n«Le débat que nous voulons lancer a trait à la dignité humaine.» La socialiste Anne Emery-Torracinta s'attaque au régime actuel d'aide aux ex-requérants d'asile  ceux dont la demande a été frappée d'une non-entrée en matière (NEM) et les déboutés. En déposant un projet de\nmodification de la loi sur l'aide sociale individuelle, la députée entend améliorer le quotidien des recalés de l'asile. En effet, si le système en vigueur est le résultat de décisions prises à l'échelon\nfédéral, les cantons disposent toutefois d'une marge de manoeuvre.\nCe sont les laissés-pour-compte de la politique d'asile: respectivement depuis 2004 et le 1er janvier dernier, les NEM et les déboutés n'ont plus droit qu'à une maigre aide d'urgence, essentiellement administrée en nature. Censés quitter le territoire au plus vite, ces migrants sont pourtant nombreux à rester en Suisse. C'est un fait. Quitte à passer dans la clandestinité, puisque l'Etat leur accorde à peine le minimum vital (hébergement en foyer, nourriture et vêtements) tout en leur interdisant de travailler. Historiquement plutôt bienveillant à l'égard\ndes réfugiés, le canton de Genève n'a pas été le plus avare lors de l'adaptation de sa législation. Mais il peut faire plus, juge en substance Anne Emery-Torracinta, qui a dernièrement visité les foyers des Tattes ( Vernier) et du Lagnon (Bernex). «Les bâtiments semblent à l'abandon... comme ceux qui y logent.»\nLa première mesure proposée par la députée socialiste consiste à gommer la distinction opérée entre déboutés et NEM. En effet, ces derniers perçoivent leurs pres-tations alimentaires en nature pendant une année avant de recevoir, comme les seconds, de l'argent pour se nourrir.\n«Au-delà d'une courte période, il n'est pas tenable d'un point de vue éthique de distribuer des plats pré-cuisinés. En plus, pratiquement, ça ne fonctionne pas, nombre de personnes ne prenant pas cette nourriture.\nOn peut d'ailleurs se demander comment elles font vu qu'elles n'ont pas de revenus légaux. Et juridiquement, il n'y pas de raison de séparer NEM et déboutés», argumente Anne Emery-Torracinta.\nPlus généralement, le projet de loi socialiste souhaite que la notion d'aide d'urgence soit abandonnée au bout de trois mois. Notamment pour développer les possibilités de gagner un peu d'argent ou de suivre des cours. «Aujourd'hui, aux Tattes et au Lagnon, c'est le désoeuvrement»,\ndéplore la députée. La seule option aujourd'hui offerte aux NEM et aux déboutés est l'accomplissement des «travaux d'utilité communautaires» payés au maximum 50 francs par mois pour un minimum de 20h, soit 2,50 francs de l'heure... Enfin, autre nouveauté préconisée, la législation indiquerait expressément que les «personnes vulnérables»  familles, femmes seules  puissent toucher l'aide sociale à part entière.\nSelon Anne Emery-Torracinta, l'étude de ce projet de loi en commission sera d'abord l'occasion de dresser le bilan de ce régime d'aide d'urgence. Quant à savoir si une majorité est prête à suivre ses propositions... «J'espère bien obtenir le soutien de ceux qui s'étaient opposés à la révision de la loi fédérale sur l'asile, dont les radicaux et les démocrates-chrétiens», glisse la socialiste.


Le service d’Autoradio-fr.com est-il rapide et fiable ? – Magazine Auto\nLes acheteurs sur les sites de vente en ligne doutent toujours sur la crédibilité des sites. Mais autoradio-fr.com est à votre disposition, il est connu pour être expérimenté dans le secteur des équipements automobiles ainsi que la qualité de ses services. Nous vous donnerons nos avis concernant la rapidité de leur livraison ainsi que la sécurité de paiement.\nUne fois que vous avez choisi l’article que vous cherchez, vous passerez alors au paiement. Mais si vous avez des doutes sur le site, vous pourrez consulter les conseillers du chat en ligne et ils répondront à toutes vos questions. Le paiement est totalement sécurisé. Effectivement, Autoradio-fr.com a une solution sûre pour régir d’un paiement sécurisé des cartes en ligne. Lors de votre paiement, vous serez dirigé sur une page cryptée pour assurer la sécurité du paiement. Votre paiement peut se faire avec des cartes bancaires comme Visa, Master Card, American Express, Carte Bleue et les autres systèmes de paiement en ligne. Pour que le paiement se fasse en toute sécurité, Autoradio-fr.com utilise PayPal, le système le plus utilisé et le plus connu par les utilisateurs.\nLa livraison des articles achetés chez Autoradio-fr.com est gratuite. À la suite de la confirmation de votre commande, votre colis sera envoyé par un livreur sous 2 jours ouvrables. Vous le recevrez après 10 ou 14 jours, à partir de la date de transaction. S’il y a un retard, contactez les responsables du site en les envoyant un courriel. Pour que l’article soit en parfait état, leur équipe emballera votre article avec soin. La qualité de service et les produits de ce site sont très satisfaisants\ncarole018 mai 25, 2018 mai 25, 2018\nPrécédent Article précédent : Blaupunkt : Un équipementier de renom


newsoft's fun blog: octobre 2007\nLe GuWiSe, j'y étais\nPour ceux qui ne le savent pas, GuWiSe = Groupe Utilisateur Windows Server, dont le kick-off meeting avait lieu hier.\nPour résumer, on a eu le droit à une présentation des features de Windows 2008 (aucun scoop par rapport à ce qui est disponible sur Internet ou dans la RC0).\nSurtout beaucoup de features marketing telles que le site Windows Server/Compare ou le slide suivant (classique, mais pas forcément faux à en croire NetCraft) :\nEn gros, j'ai été assez déçu, sachant que les premiers screenshots de Windows 7.0 circulent déjà sur Internet, et qu'on y devine que la version minimale de Windows aura ... une interface texte en ASCII Art !\nMaintenant la liste des trucs funs vus ou entendus :\nMicrosoft abandonne les interfaces Web pour ses futures interfaces d'administration.\nLes présentateurs utilisent des versions d'éval de Windows Vista (la photo est floue, mais faites-moi confiance).\nPas de goodies, mais du bon champagne.\nEt surtout, en contemplant la sidebar du présentateur pendant 1 heure, j'ai pu me rendre compte que le gadget "horloge Windows" a un mouvement saccadé assez réaliste. Il arrive même parfois que l'aiguille des secondes se "bloque" !\ns.Rotation = (seconds * 6) + bounceDistance;\nvar secondOffset = secondTimeOffset();\nif (secondOffset > 0)\nnewTimeOut = setTimeout("timePerInterval()", secondOffset);\nJ'aurai au moins appris une chose intéressante hier soir !\nPosted by newsoft at 12:33:00\nComment avoir un shell SYSTEM ... sous Vista\nIl y a des moments avec Windows où le compte Administrateur ne suffit pas : il est nécessaire de "passer SYSTEM".\nHeureusement il a toujours existé une méthode simple pour cela :\nC:\_> AT 12:00 /INTERACTIVE cmd.exe\nLe service de planification de tâches étant un service interactif exécuté sous le compte SYSTEM, le shell qui apparait à 12h00 sur la machine est lui-même SYSTEM. Un comportement pas forcément envisagé par Microsoft à l'origine, mais simple à utiliser sur le terrain.\nAvec Vista, les choses se compliquent un peu ...\nC:\_> at 12:00 /interactive cmd.exe Warning: Due to security enhancements, this task will run at the time expected but not interactively. Use schtasks.exe utility if interactive task is required ('schtasks /?' for details). Added a new job with job ID = 1\nEffectivement le CMD est lancé ... dans la session 0. Et même si le service UI0Detect est démarré, rien ne se passe sur la console de l'utilisateur (session 1).\nEssayons donc la méthode officielle. Je vous épargne la lecture de SCHTASKS /?, pour résumer il faut lancer :\nC:\_> schtasks /create /ru "VISTA64\_Admin" /tn "cmd" /tr "cmd.exe" /sc once /st 12:00 /it\nOpération réussie : la tâche planifiée "cmd" a été créée.\nEffectivement, un shell interactif exécuté sous le compte "VISTA64\_Admin" apparait bien à l'heure dite. Il est en fait lancé par TASKENG, prenant en paramètre le GUID de tâche, d'où le titre de la fenêtre.\nEssayons maintenant le shell SYSTEM :\nC:\_> schtasks /create /ru "NT AUTHORITY\_SYSTEM" /tn "cmd" /tr "cmd.exe" /sc once /st 12:00 /it Opération réussie : la tâche planifiée "cmd" a été créée.\nPerdu ! Le shell apparait dans la session 0, et rien ne se passe sur le bureau de l'utilisateur.\nEn conclusion, il ne reste que 2 solutions :\n1/ Lire cet excellent article sur la création de processus dans Vista, et tout coder soi-même (sans utiliser Visual Studio 6, n'en déplaise à Maître Devine ;) :\n2/ Utiliser l'outil PsExec de SysInternals :\nC:\_> psexec -s -i cmd.exe\nSur ce (et sans transition), je vous donne rendez-vous sur :\nPosted by newsoft at 21:48:00\n[ Message pour les plus de 20 ans : ceci est une tentative de jeu de mots sur Tokyo Hotel ]\nCette fois, c'est officiel : je vais au Japon fin novembre avec Matthieu. Donc si vous avez des conseils à donner, des courses à faire, etc. n'hésitez pas à vous lâcher dans les commentaires.\nDeuxième message : si toi aussi tu veux avoir une crédibilité internationale l'année prochaine, que tu es quadrilingue assembleur (x86/x64/ARM/MIPS), que tu sais faire un appel RPC en utilisant la librairie REX, que PEB ne signifie pas Programme on Educational Building pour toi, ou mieux encore que tu es capable de poster des commentaires intelligents sur mon blog pendant 6 mois ...\n... alors j'ai probablement un stage pour toi.\nPosted by newsoft at 11:06:00\nAujourd'hui, c'est Blog Action Day. Mais comme je n'ai rien à dire sur l'environnement, je vais plutôt parler du MISC Hors Série n°1 "spécial pentest".\nJe n'ai qu'un seul conseil à vous donner : courez l'acheter (d'autant qu'il n'est pas compris dans l'abonnement, si je ne m'abuse).\nUn édito de Fred R., déjanté comme à son habitude, mais qui laisse sa grand-mère tranquille (pour une fois).\nUn article cosigné par Fred R. sur "l'intelligence économique" plus que le pentest "académique". Fred, I know what you did this year :)\nUn article de Phil B. et Cédric B. sur la cartographie réseau. A lire pour découvrir la puissance de Scapy ; à conserver comme preuve qu'ils utilisent NMAP et qu'ils savent faire du Visio ;) PS. Bien joué le bit "evil".\nUn article de Nicolas R. sur le pentest de réseau Windows, que je vous laisse découvrir. Il y a quelques erreurs laissées en exercice pour le lecteur.\nUn article de Samuel D., qui nous rappelle sa méthode préférée (pour écrire des articles).\nUn article d'Arnaud P. sur l'attaque offline des mots de passe Windows. Un article de fond, l'un des rares du dossier à compter une partie "contre-mesures" aussi détaillée (une mission de service public ? ;) Petite coquille : le fichier d'hibernation ne s'appelle pas "hibernate.sys" mais "hiberfil.sys". Vous en saurez bientôt plus là-dessus ... (oui, ceci est un teasing d'enfer).\nUn article de Yann F. sur Lotus Notes. Sujet pas évident dont il se sort plutôt bien, j'aurais peut-être ajouté quelques mots sur la signature de code, l'énumération de comptes par recherche phonétique et les groupes de contrôle d'accès, mais difficile de tout dire dans un article. Bravo à Nicolas D. qui se retrouve dans les greetz (vive la old school).\nUn article cosigné par Christope G. sur l'injection SQL. Ca commence petit avec l'ineffable ' or '1=1 mais ça monte bien en puissance, jusqu'à une superbe expression régulière pour mod_security et un lien vers le Challenge Securitech (qui est malheureusement down pour une raison et une durée inconnue ...).\nUn article de Renaud B. sur les outils de scan, toujours aussi caustique. Mais combien y a-t-il de J.-P. Coffe dans le milieu de la sécurité ... ? Un style incisif, des conclusions tranchées ... Dommage que le test d'applications Web consiste à comparer Wikto, Nikto et Nessus, alors que des outils dédiés (comme WatchFire AppScan ou Cenzic HailStorm) sont infiniment plus adaptés ! Aujourd'hui une base de données d'attaques à jour se paie (cher), c'est fini l'open source collaboratif des années 1990 ...\nUn article de Jeanne sur John the Ripper (ou plus exactement Bob the Butcher, puisqu'il faut appeler les choses par leur nom). On peut soupçonner cette inconnue de la sécurité d'appartenir à feu la mouvance TehWin, de par l'importance accordée au choix des couleurs dans un tableau Excel, et l'affinité avec les chaines de Markov (oui, elles aimaient les chaines). L'article en lui-même se tient, malgré un sujet qui pouvait sembler bateau. Et il restait assez difficile de placer le mot BrainFuck, fût-ce dans MISC.\nUn article de Victor V. sur l'utilisation de Metasploit v3, qui aborde des sujets de fond (rarement traités ailleurs) tels que l'utilisation du shell IRB. Là encore à la fin de l'article on pourrait presque croire que Metasploit est un superbe outil d'administration et de télémaintenance destiné à améliorer la sécurité de son parc ;)\nEn conclusion, cours-y vite l'acheter !\nPosted by newsoft at 21:00:00\nEloge du BlackBerry\nLe BlackBerry, c'est l'Objet Transitionnel par excellence. Et contrairement au doudou, on peut continuer à l'utiliser au-delà de l'âge de 12 mois !\nPS. Est-ce que c'est secure aussi ? Je n'en sais rien, mais ça aide les enfants à dormir en tout cas.\nPosted by newsoft at 09:58:00\nDe la sécurité du système bancaire\nNote à destination des GIE qui viendront lire ce blog : ce titre est une simple référence historique :)\nJe sais que c'est un sujet de plaisanterie récurrent parmi mes fréquentations, mais hélas j'ai acquis une réputation d'expert Web 2.0.\nJe ne leur jete pas la pierre (non non, je ne suis pas en train de dire du mal des banques :), car à l'usage on se rend compte qu'un nombre incroyable de sites utilisent cette technologie.\nMalgré un sursaut d'honneur, nous avions déjà abandonné une bonne partie de notre souveraineté numérique à Google, Inc. Désormais c'est la sécurité du monde libre qui est entre les mains de leur RSSI ...\nPosted by newsoft at 19:40:00


Vues: 3907 ｜ Réponses: 4\nPublié le 2016-11-16 11:44:16 ｜ Voir l'auteur seulement ｜ Parcourir en sens inverse\nBon nombre de joueurs ont commencé à affiner leurs équipements afin d'augmenter leur capacité à lancer la première attaque lors des combats. Cependant, il est bien de savoir comment affiner ses équipements afin d'augmenter les attributs tout en dépensant moins. Je vais partager avec vous mon expérience pour que vous puissiez mieux comprendre comment ça se fait. J'espère que vous en tirerez des enseignements qui vous seront utiles.\nLe système d'affinage des équipements de Naruto Online est activé au niveau 40. Il permet d'augmenter les attributs des équipements et de renforcer la combativité.\nLes joueurs ordinaires ne peuvent obtenir des charmes d'affinage qu'à partir de la Bataille de rang ou du Magasin de groupe, tandis que ce qui ont les moyens peuvent directement se les procurer à partir du Magasin.\nAttributs d'affinage des équipements\n1. Première attaque\n2. Coup critique\n3. Dégât critique\nAttributs d'affinage des équipements dans Naruto Online À l'instar des systèmes basés sur la bénédiction, l'affinage est un système dans lequel il est primordiale d'être un peu doué pour ne pas gaspiller trop de ressources.\n1. Il ne faut pas faire évoluer un équipement de manière continue. Étant donné que tous les équipements ont les mêmes attributs, il est beaucoup plus avantageux de les faire évoluer tous.\n2. Évitez d'affiner aveuglement. Si l'affinage d'un équipement échoue plusieurs fois, cela veut dire qu'il faut que la bénédiction soit pleine pour qu'il réussisse. Si après trois tentatives l'affinage ne réussit toujours pas, alors il faut laisser tomber.\n3. Il faut affiner chaque équipement une fois et à tour de rôle. Si à la première tentative l'affinage ne réussit pas, réessayez une seconde fois, c'est comme ça que vous augmentez la probabilité de réussite.\n4. Le choix du temps et de la position géographique aussi influe sur la probabilité de réussite. Plus il y a de joueurs, plus le taux de réussite diminue, donc il faut affiner lorsqu'il y a moins de gens en ligne. Changez de position après maintes tentatives sans succès. En effet, ceci est un peu difficile à expliquer, car il n'y a pas de logique là dessus, mais je ne fais que partager mon expérience en la matière.\n5. C'est mieux d'arrêter l'affinage après une tentative réussie. Il ne faut pas continuer à cliquer car la probabilité de réussite devient très faible.\nLa bénédiction n'est pas réinitialisée après un échec d'une tentative d'affinage. Ceci est une bonne approche, car elle vous permet de conserver les ressources déjà dépensées dans la bénédiction.\nAffinage de 1 à 2 : Nécessite 1 à 10 charmes d'affinage I. En général, la tentative réussit après la dépense de 1 à 5 charmes.\nAffinage de 2 à 3 : Nécessite 1 à 20 charmes d'affinage I. En général, la tentative réussit après la dépense de 1 à 7 charmes.\nAffinage de 3 à 4 : Nécessite 1 à 30 charmes d'affinage I. En général, la tentative réussit après la dépense de 1 à 15 charmes.\nAffinage de 3 à 4 : Nécessite 1 à 40 charmes d'affinage I. Le maximum de charmes à dépenser est de 40.\nVoici, ce que je voulais partager avec vous. J'espère que cela vous sera utile. Et j'exhorte les autres joueurs aussi à partager leur expérience. Merci d'avance !\nPublié le 2016-11-16 12:20:13 ｜ Voir l'auteur seulement\nD'où tiens tu tes sources silteplait\nPublié le 2016-11-26 14:16:38 ｜ Voir l'auteur seulement\nPublié le 2018-09-18 14:50:43 ｜ Voir l'auteur seulement


L’ampleur de la crise est aussi déterminée par le volume de la dette publique des États et son mode de financement en Europe. Les banquiers européens détiennent plus de 80% de la dette totale des pays d’un ensemble de pays européens en difficulté, comme la Grèce, l’Irlande, le Portugal, les pays de l’Est européen, l’Espagne et l’Italie. En volume, les titres de la dette publique italienne représentent 1 500 milliards d’euros, c’est plus du double de la dette publique de la Grèce, de l’Irlande et du Portugal pris ensemble. La dette publique de l’Espagne atteint 700 milliards d’euros (la moitié de l’Italie). Le compte est facile à faire : les dettes publiques de l’Italie et de l’Espagne représentent le triple des dettes publiques grecque, irlandaise et portugaise. Comme on l’a vu en juillet-août 2011, alors que chaque pays continue à rembourser ses dettes, plusieurs banques ont failli s’effondrer. C’est l’intervention de la BCE qui leur a sauvé la mise. L’échafaudage financier des banques européennes est tellement fragile qu’une attaque en Bourse peut les mettre au tapis. Sans parler bien sûr d’un krach bancaire qui est aussi parfaitement possible.\nJusqu’ici, à part le trio Grèce-Irlande-Portugal principalement, les États avaient réussi à refinancer sans grande difficulté leur dette en recourant à des nouveaux emprunts quand le capital emprunté venait à échéance. La situation s’est fortement dégradée ces derniers mois. Déjà en juillet et début août 2011, les taux exigés par les zinzins pour permettre à l’Italie et à l’Espagne de refinancer leur dette publique venant à échéance par des emprunts à 10 ans avaient littéralement explosé et atteignaient 6%. De nouveau, c’est l’intervention de la BCE qui a racheté massivement des titres espagnols et italiens qui a permis de satisfaire les banquiers et autres zinzins et ont fait baisser les taux. Pour combien de temps ? En effet, l’Italie doit emprunter environ 300 milliards d’euros entre août 2011 et juillet 2012 car c’est le montant des obligations qui viennent à échéance pendant ce court laps de temps. Les besoins de l’Espagne sont nettement inférieurs, autour de 80 milliards d’euros, mais cela reste une somme considérable. Comment vont se comporter les zinzins au cours des douze mois qui viennent et que se passera-t-il si les conditions dans lesquelles ils empruntent sur le marché nord-américain se durcissent ? Il y a bien d’autres évènements qui peuvent aggraver la crise internationale. Une chose est sûre : la politique actuelle de la CE, de la BCE et du FMI ne conduira pas à une solution favorable.


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Les jeux d'enfance de Sarah Hatem - Des nouvelles du front\nA propos de quatre courts-métrages\nCe serait comme un geste aussi modeste qu'héroïque, tantôt bavard (le ciel bas et lourd de l'esprit de sérieux, parfois, menace), tantôt mutique (les éclaircies de l'esprit de jeu, souvent, réchauffent), que celui de vouloir se confronter aux formes urbaines de la massivité, et cela sans céder un chouïa sur la légèreté dont serait garant, si fragile, un corps en ses promesses. Et pourquoi pas déjà, et même avant toute chose, le corps de la réalisatrice elle-même, dès lors disposée à s'exposer afin de tenter d'alléger ce qui s'impose - face à elle, en elle ? Le souci serait alors celui d'habiter le monde en ses lourdes structures objectives en tant qu'elles se doublent toujours de pesantes structures subjectives. D'habiter le monde en dépit des formes manifestes de l'inertie, en dépit de ce qui l'alourdit extérieurement comme intérieurement, dans une optique dès lors poétique, primesautière et ludique, avec les formes essayées et jouées d'une appropriation symbolique en guise de topographie aussi bien documentée que réinventée, l'esprit joueur en gage d'une enfance fourbie pour l'enfant que l'adulte n'est plus depuis les lignes de failles creusées par l'esprit de sérieux de la guerre civile (née au Liban en 1981, Sarah Hatem en est partie pour vivre en France de 1989 à 1992 et, comme elle le dit elle-même, osciller - l'oscillation serait-elle alors toujours déjà une danse ? - à partir de 1999 entre les deux rives de la Méditerranée). La massivité, ce pourrait être une architecture laissée à l'abandon ou bien une autre dont la splendeur extérieure cacherait cependant quelques vis cachés. Il y aurait à chaque fois, certes, les sites urbains d'une massivité caractéristique mais dans les faits celle-ci se trouverait contrariée, vouée dans l'abandon au désœuvrement ou bien désœuvrée mais de l'intérieur, incomplète car érodée, inachevée comme si l'achèvement induisait la mort, sans fin sinon celle d'une temporalité dédaléenne et interminable (comme cycle de la reconstruction perpétuelle ou bien comme hystérésis marquant l'insistance symptomale et critique des ruines du passé comme indices d'un présent ruiné). C'est, par exemple dans l'inaugural Les Cerises du bateau (2012), la reprise élémentaire d'une aventure moderne - l'endroit évidemment y prêtait, c'est le Dôme, ancienne salle de cinéma de la Place des Martyrs à Beyrouth dont les ruines offriraient alors comme les indices de la survivance. C'est pourtant cet endroit, aussi fascinant soit-il, qu'il faudra savoir quitter afin d'échapper au chaudron de ses mortifères sortilèges, en suivant une rencontre de hasard en guise de ligne de fuite aux lignes de faille déroulée dans les marges, imprécises ou impressionnistes, de la possibilité amoureuse (avec ce beau siffleur qu'est Mounzer Balbaaki, vu encore récemment dans La Vallée de Ghassan Salhab). C'est une balade ou une dérive ponctuée de discrètes épiphanies, tantôt fruitée (les cerises offertes, signes carmins d'une synchronicité jungienne à laquelle l'auteure croirait dur), tantôt électrisante (au loin dans la nuit, un rayon vert, vraiment digne d'Eric Rohmer). Comme tombés du cerisier du réel mais surnageant dans le courant des plans tournés dans les franges de la fiction vague et des vagabondages de l'improvisation, ce sont là des points de suspension entre lesquels elle et lui dansent comme des elfes ou des lucioles dans une drôle de nuit urbaine, dépeuplée et désertée, l'étiolement en belle promesse d'allègement. Après la borne casse-gueule d'une mièvrerie (assez malickienne étrangement) scellant la naïveté de quelques battements sautillant de cœur, la série intervallaire des équivoques, hésitations et non-dits propres à la séduction (grand motif libanais auquel Ghassan Salhab et Nesrine Khodr auront consacré un film en 1999), non seulement, offrira à l'héroïne les pointillés d'une histoire d'amour qui n'aura pas lieu. Mais cette même série ouvrira aussi son présent sur une dimension de deuil mélancolique autrement plus légère que le pesant héritage d'histoires de la guerre civile qu'un père se serait refusé de raconter à sa fille. Dans la liaison magnétique de deux figures de l'absence (les histoires de guerre tues rapportées au père, l'histoire d'amour seulement possible identifiée à l'inconnu), les déliés mélancoliques du présent sauraient alors se substituer aux faux pleins de la nostalgie (qui, comme faux plats aussi, sont de vrais creux). Les oscillations de la jeune femme semblables alors, même lointainement, aux flottements de Rosaura, l'héroïne de Calderón (1966) de Pier Paolo Pasolini dont un extrait sera cité ici, transmigrant à travers les âges en quête onirique de sa vraie vie, de l'Espagne franquiste où elle naît au siècle d'or peint par Velázquez.\nIntrigant, Les Cerises du bateau n'est cependant pas complètement convainquant, Sarah Hatem le sait et change alors de braquet (ou - et, on le verra, la métaphore s'imposera : de portée), tout en ne cédant en rien sur son motif, l'insistance de la ritournelle qui trotte dans sa tête : ce n'est pas parce que des constructions urbaines dominent à ce point le cadre en imposant leur gigantisme architectural que, dans le plan, un corps n'aura pas le souci de s'exposer face à ce qui s'impose, tout en en disposant et en redisposant de soi selon des modalités poétiques renouvelées. Ce dont Sarah Hatem a alors besoin, c'est d'une autre construction localisée, ainsi que de deux temps pour en battre l'original mouvement, plié-déplié en conjonctions et disjonctions. Tantôt, il s'agit de montrer dans le cadre d'un documentaire institutionnel les travaux de réaménagement de la basilique Notre-Dame-du-Liban à Harissa au nord de Beyrouth, alors menacée d'effondrement (La Toile bleue de la Basilique - extraits d'un carnet de chantier en 2013). Tantôt, il s'agit d'extraire de cette même architecture, aussi massive que sa massivité s'appuie sur le talon d'Achille de ses défauts rentrés, des puissances de rire et d'enfance, de musique et de danse (Variations pour une toile bleue en 2015). Mais ce premier partage n'est, à observer de près les deux ailes de ce diptyque papillonnant, pas tout à fait vrai. Rien n'est plus enfantin en effet que de tirer du devoir scolaire exigé par la commande institutionnelle des solutions obliques d'enfance, la réalisatrice déjà enjouée de faire à l'occasion un peu d'escalade et de prendre son pied en prenant de la hauteur depuis la nacelle d'une grue, s'amusant même en la circonstance de la chute de la caméra décrochée de son pied [enfin, on pourrait le croire mais la réalisatrice me chuchote qu'en l'espèce, à moins qu'elle ne se soit emmêlée les pinceaux, il ne s'agissait pas du pied cassé de la caméra qui d'ailleurs n'en avait pas mais du clipse sur lequel elle était montée qui s'est brisé, l'extase ascensionnelle ayant alors frôlé la chute mortelle]. Et rien n'est plus sérieux que la démultiplication des manières de jouer selon les deux grandes lignes de force du jeu - ludus comme jeux de corps ou jocus comme jeux de mots - afin de tirer de la massivité caractéristique de la basilique une musicalité au principe d'un être-là poétique, aussi gracieux que drolatique. S'il est question avec le premier portant du diptyque consacré à la basilique d'un agencement de poutres, de voiles et de portiques, de ferraillages mal disposés et de fissurage du béton aussi fragile que du plâtre, il est tout aussi question d'écailles (les verres bleus) et d'araignées (les outils permettant de les fixer). S'y cacheraient peut-être alors des animaux fabuleux qu'il faudrait s'amuser à débusquer, tout en se demandant si Sarah Hatem n'est pas elle-même comme le dragon décrit par Rainer Maria Rilke, cachant une princesse qui n'attendrait de nous seulement que l'on vienne la délivrer. D'ailleurs, et d'emblée, c'est une immense toile d'araignée faite d'échafaudages, c'est une immense structure tubulaire prédisposant à voir et croire qu'il y a de quoi faire et pratiquement s'amuser, à l'intersection d'une massivité s'imposant de l'extérieur (mais, de l'intérieur, contrariée) et d'une légèreté qu'il faudrait savoir reconquérir contre toute inertie, depuis les structures du dehors allant jusqu'à s'imposer au dedans. Sarah Hatem n'hésitera alors pas, "poum poum tralala", après tout c'est encore le moment pour elle de jouer en faisant ses gammes. Elle se fera ainsi et tour à tour architecte et cheffe d'orchestre, ingénieure et gymnaste, aussi malicieuse que Audrey Hepburn et aussi drôle que Harold Lloyd, partant en quête de mystérieux bâtons bleus qui lui permettraient de composer dans l'amitié des ouvriers présents une pièce de musique concrète, sorte de "silly symphony" relayée au piano et piano préparé par Eve Risser (après Philip Glass chez Marc Codsi, on y reconnaîtrait ici John Cage). Mais, pour l'esprit joueur se faisant ici esprit frappeur, il n'y a pas que le jeu composé des escalades burlesques et des musiques sympathiquement idiotes et concrètes. Il y a aussi cette autre escapade autorisée dans l'invention d'une écriture arachnéenne qui, dans la reprise intensifiée des malices encore retenues des intertitres de La Toile bleue de la Basilique - extraits d'un carnet de chantier, éclate dans Variations pour une toile bleue sous la forme de "meems enturbannés". Sortes de séries d'étranges bâtonnets qui se prolongeraient en cryptogrammes gribouillés et barrés afin d'inviter aux saillies de l'enfance dans la suite tracée (et marmonnée, meem signifiant en arabe la lettre m) des vagabondages ou dérivations de l'auteure (pour notre part, on s'amuserait à y reconnaître l'appropriation par un Henri Michaux arabisant des fameux réplicateurs - les mèmes - proposés en parallèle aux gènes par Richard Dawkins afin de penser l'évolution culturelle).\nDu motif du legato (comme technique musicale, explicitement privilégiée par la réalisatrice, opposée au staccato car consistant à lier des notes successives sans qu'il y ait entre elles silence) à celui du legs, il n'y aurait alors plus qu'un pas que l'étymologie nous aiderait grandement à franchir (le radical legare signifie en latin lier). L'enfance qui lie à l'endroit même des déliaisons et des délitements, voilà donc ce dont il faudrait savoir hériter contre la pesanteur des mauvais souvenirs de l'enfant que l'adulte n'est plus (blocs d'enfance plutôt que souvenirs d'enfance comme y aurait insisté Félix Guattari en marquant philosophiquement cette décisive distinction). L'enfance, en cerises rouges et rayon vert, en verres bleus et en bâtons qui le sont autant, c'est contre tout bavardage nostalgique le choix des ressources tintinnabulantes du mutique (et l'enfant, c'est l'infans, celui qui ne parle pas encore) en ce qu'elles permettent d'accéder au mythique (distingué du mythologique comme y incite Jean-Luc Nancy, le mythe ne consistant selon lui qu'à la mise en forme performative et mise en récit tautégorique de soi-même). L'enfance, c'est pour Sarah Hatem l'héritage en ce qu'il ouvre un avenir et soutient la promesse d'une œuvre qu'il faudrait encore suivre à la trace, en ses gribouillages et pointillés, sautillements et enfantillages, du court-métrage La Passagère (2016) tourné en compagnie d'une paire d'enfants à Byblos à l'annonce de l'écriture d'un premier long en passant par une pièce de théâtre en toute logique intitulée Babillages.\nAddendum : notes sur La Passagère (2017)\nL'enfant en plus\nLa passagère n'est pas la passante. Ce sont là deux figures subjectives distinctes dès lors associées à deux manières bien différentes de passer. C'est qu'il y a en effet un monde entre elles et la passe de l'une ne recoupe jamais celle de l'autre. Même si le cinéma peut à loisir se saisir de telles passes comme des modalités, prises littéralement, de la métaphore ou bien comme les expressions de la visitation sensible de toute idée. Tandis que la passante est la femme quelconque marchant dans la rue et remarquée par le regard singularisant d'un autre passant (exemplairement un poète comme Charles Baudelaire), la passagère serait plutôt une figure de relative duplicité, identifiée tantôt à un mode de transport particulier (comme la passagère d'un bateau), tantôt à un type d'espace urbain (les passages parisiens de Charles Baudelaire encore à Walter Benjamin). Quand elle ne se rapporte pas enfin et surtout à un mode d'être qui est non plus d'espace mais de temps. Passer est affaire de déplacement, certes, mais être de passage induit spécifiquement aussi, en plus de la question du véhicule pouvant accueillir des passagers, une présence déterminée par une courte unité de temps, une durée provisoire et arrêtée, suspendue à un terme souvent connu d'avance. Précédé par l'ultime long-métrage inachevé du réalisateur polonais Andrzej Munk, le titre du nouveau court-métrage de Sarah Hatem est La Passagère, non La Passante. C'est qu'il s'agirait pour son auteure d'aller aujourd'hui plus loin encore que l'inaugural Les Cerises du bateau où, en dépit d'un titre empreint déjà du désir d'un passage maritime, la ville en ses ruines s'offrait à ses passants comme territoire de rencontres hasardeuses auréolées de virtualités amoureuses dont l'actualité se voyait alors suspendue, mordant sans vouloir la franchir ou s'en affranchir la ligne de démarcation entre la fiction minimaliste et ses conditions réelles de tournage. C'est qu'il s'agira désormais ici, Byblos (cité antique de transit du papyrus d'Égypte en Grèce) en substitution de Beyrouth (et son Dôme en vestige du cinéma), de passer mais en plusieurs sens en effet. Autrement dit en toute duplicité : d'un côté de la fiction dans le privilège des territoires imaginaires d'un enfant prénommé Lucas ; d'un autre côté avec un mythe de pure invention portée par une voix-off et passant au loin comme un bateau à l'horizon.\nDe part et d'autre de l'écran comme de la ligne de front d'un désir de fiction dédoublé sur le versant des enfants (Lucas est accompagnée de sa probable sœur aînée Yumna) comme sur celui de l'enfance (celle de la réalisatrice elle-même embarquée dans les plans de son film afin d'y jouer aux côtés des deux autres l'enfant en plus), le film s'amuse à essayer quelques passes en alternant comme les rayures de la marinière portée par la réalisatrice pas de côté (une mise en scène pour s'amuser dans un théâtre antique) et pas croisés (Lucas manque de tomber dans une crevasse, et Sarah plus loin de tomber – comme elle avait déjà failli chuter au péril de sa vie dans Variations sur une toile bleue). Au risque du piétinement et de l'impasse aussi, quand des nuits américaines diluent trop artificiellement la palette si franche des couleurs (le film se souvient alors de la réjouissante triade coloriste et pop – bleu, rouge, jaune – de Pierrot le fou de Jean-Luc Godard, grand amateur s'il en est de jeunes femmes en marinière) ou dès lors que les inflexions de la voix ajoutent de la littérature à l'écriture littéraire déjà appuyée du mythe raconté de la passagère portant marinière. Mais c'est que le bateau porteur du mythe est loin à l'horizon pour n'être plus qu'à l'endroit où s'évanouit justement la limite de l'horizon emportée par le bleu du ciel, éclatant. Le mythe n'est, au-delà toute littérature, rien d'autre en effet que celui de Sarah Hatem en route pour l'horizon proprement dit de sa propre histoire. En partance (c'est le sens du dernier plan), c'est-à-dire en relevance des meurtrissures réelles de la biographie (on sentirait que la réalisatrice a frôlé la noyade) qui serait moins affaire de résilience psychologique qu'elle serait plus profondément aiguillonnée par la relève, dans les images, d'un désir enfantin et joueur d'image. Et le mythe s'écrirait peut-être mieux dans la passe d'anfractuosités réelles appartenant à un lieu dépeuplé de tout son attrait touristique (les rares adultes y sont inconsistants). Autant de trous moins comblés que redéployés (ce seraient tantôt les « Dents du diable », tantôt les marches du « bébescalier ») par les écarts de l'imaginaire fantasque d'un garçonnet à lunettes que Sarah a raison de suivre dans l'indistinction aveugle de ses jeux à lui et des siens. Un garçon qui, de loin et en plus apaisé, ressemblerait un peu à l'Ernesto de Marguerite Duras (il faut voir alors comment entre Lucas et Sarah les motifs s'échangent, maillots, chutes évitées et couleurs, au point même qu'elle ressemblerait à une double de la sœur du garçon – sœur aînée de la sœur aînée et du frère cadet, Sarah serait peut-être moins oublieuse de l'enfant qu'elle aurait été que soucieuse de l'enfant qu'elle n'a pas été, gardien absent de l'enfance sur laquelle elle ne cédera pas).\nAlors, Sarah Hatem peut passer comme un ange, être de passage (y compris dans le véhicule de son film) tout en passant le cap (la vigie alerterait d'une terre en vue, celle d'un premier long-métrage en écriture) afin de prendre le large (ses babillages de cinéma promettant davantage en effet que des certitudes littéraires peut-être imposées par la cité du papyrus qu'est Byblos). Son mythe ne s'écrivant sérieusement qu'à l'épreuve aussi joueuse que sérieuse, enfantine, de quelques passes ludiques, pas de côté ou pas croisés au-dessus de failles mortelles – celles de la fiction en ses dédoublements-redoublements documentaires (d'où, nous semble-t-il, la plus grande réussite formelle du diptyque dit de la toile bleue). Comme les rayures alternées d'une marinière permettant d'être secouru de la noyade.