En savoir plus Bourgeoise x - Rencontre femmes mures et cougars Messieurs, je suis Alinne, mariée rencontre femme serieuse avignon de rigueur) mais insatisfaite par mon mari que j'aime mais qui n'est pas porté sur le sexe et qui ne penses que à son travail.\nQuel homme sauras me faire jouir. Pseudo: alingreno Rencontre de femmes Cougars proche de chez vous - Femme Cougar je cherche un amant endurant sur bordeaux, jrsquo ai 85ans, je suis brune, formes genereuses, jrsquo aime les hommes entreprenants et qui savent faire jouir une femme jai invité ma femme a rencontrer un partenaire leur langue.\nPour Laurent Lafontant, coordonnateur général drsquo Arc-en-ciel drsquo Afrique, lrsquo organisme Retour en France Cet outil a été conçu par les services de lEtat pour guider les Français établis à létranger dans la préparation des démarches administratives liées site de rencontre open leur retour en France.\nToutes les informations sont présentées à titre indicatif, chaque formalité reste de la compétence exclusive de lorganisme qui en a la charge Si une annonce avec votre numéro de téléphone a été publiée contre votre gré sur un ou plusieurs de ces sites, veillez donc à bien vérifier l'extension après le nom de domaine afin de bien vous adresser aux personnes concernées le jai invité ma femme a rencontrer un partenaire échéant.\nJe viens sur ce site de rencontre échangistes très connu, car mon ex me l 8767 a conseillé. Je recherche des mecs jai invité ma femme a rencontrer un partenaire ] ,site de rencontres pour adultes consentants Humm, très envie de séduire un beau libertin de ma ville de Brest en ce moment, histoire de débuter l 8767 année avec de belles coquineries )) Je m 8767 appelle Emma et je suis une infirmière libérale très disponible et open, a la recherche de son Prince pas trop charmant non plus.\nLe blog de Guy Duel - le blog de Guy Duel L'autisme est-il une position subjective particulière dans la structure de la jai invité ma femme a rencontrer un partenaire infantile . Qu'en est-il du rapport du sujet autiste à l'énonciation par le langage . Qu'en est-il également de l'appui sur l'objet autistique lorsqu'il est inventé par le sujet autiste, objet qui peut faire prolongation de corps pour contenir son rapport à l'Autre .\nLinstitut de lenfant | Le site du Champ freudien de l Je mrsquo appelle Charlène Le Glatin, jrsquo ai 75 ans et je suis actuellement à la recherche drsquo un maître drsquo apprentissage dans la région Baise avec femmes mariée rencontrée dans la rue, pour entrer en formation Auxiliaire de Puériculture à lrsquo école de la Croix Rouge situé à Rennes.


Chouchoutage main et ongles #4: les soins Nailtiques · AuBoutDeMesDoigts\n> Chouchoutage main et ongles #4: les soins Nailtiques\nChouchoutage main et ongles #4: les soins Nailtiques\nClassé dans : soins — auboutdemesdoigts @ 15:15\nCela faisait un petit moment que je n’avais pas parlé soin coocooning pour les mains (et les ongles) mais l’explication est très simple : cela fait maintenant un mois que je suis une routine très scrupuleuse avec les soins de la marque Nailtiques.\nLa marque est spécialisée dans les soins pour les ongles et les mains, et il faudrait vraiment le vouloir pour ne pas trouver LE produit qui correspond à votre problème. Tous sont disponibles sur leur site internet.\nBon, on ne va pas y aller par 4 chemins : il y a un mois de ça, mes ongles avaient cette tronche là:\nOuais, ça fait peur, je sais … limite, un mythe s’effrondre. Mon problème majeur : des ongles dédoublés, des cuticules en fin de vie … y’a du boulot quoi !\nPremier produit à faire son apparition : la base Nail Protein Formula 2\nCette base s’adresse aux ongles mous, dédoublés, écaillés (tient, c’est bien le terme pour mes ongles en fait !). La protéine va jouer un rôle de soudeur et recoller les différentes couches de l’ongle, afin de le solidifier.\nJ’ai utilisé cette base à chaque nouvelle manucure, donc tous les 2 jours environ\nJe vais dans les jours qui viennent commencer une autre base, la Formula 1, qui sert d’entretient une fois que l’on a retrouvé des ongles en bonne santé et avec une jolie frimousse.\nEt pour celles qui auraient le problème inverse, c’est-à-dire des ongles trop cassants, la Formula 3 va les nourrir afin de les assouplir (je vous avais bien dit qu’il y en avait pour tout le monde!)\nMaintenant, les cuticules : je les ai nourries avec cette Oil Therapy, qui contient un nombre impressionnant d’huiles toutes plus bonnes les unes que les autres pour faire du bien à nos cuticules toutes rabougries : de l’huile de tournesol, de pêche, d’abricot (ce qui explique aussi son odeur super gourmande!), de raisin, de noisette, d’avocat, de sésame … j’en passe et des meilleures … Elle fait vraiment bien son boulot. Nailtiques semble dire que l’on peut aussi l’utiliser comme accélérateur de séchage de vernis, mais j’avoue ne pas avoir fait l’essai, donc je ne me prononcerai pas là dessus\nPour les mains (et aussi pour les cuticules) j’ai utilisé cette crème (mais en alternance avec ma crème ELF que je veux abslument terminer (oui, je suis tenace!)). Bon, ce n’est pas forcément LA crème que je préfére pour hydrater mes mains. Sa consistance est très liquide, et je n’aime pas trop l’odeur. C’est une question de goût. Par contre, rien à dire, contrairement à ma ELF qui hydrate que dalle, je constate une réelle différence avec cette crème.\nEt je termine avec mon produit coup de coeur, celui que j’ai adoré utiliser, tellement que mon pot est presque vide et que je sens que ça va être le drame: l’hydratant pour les ongles. Ce petit pot m’a littéralement sauvé les ongles. Dès que je l’applique, j’ai l’impression que mes ongles retrouvent le sourire (oui oui, je les vois tout contents!). La texture est un peu gélatineuse et s’applique super facilement. Mes ongles sont tout de suite ré-hydratés. Ils aiment , et moi aussi …\nAprès tout ça, vient l’heure du bilan, et surtout des photos APRES:\nBon bah voilà, pour moi, il n’y a pas photo entre le AVANT/APRES.\nPlus de dédoublage d’ongles, ils poussent vite et bien, sont hydratés … en pleine forme !! Cette cure leur a vraiment fait du bien. Si vos ongles vous font des misères, je vous invite à aller voir du côté de Nailtiques, qui pourra très certainement vous aider!\n*les produits présentés ont été envoyés par la marque\nEn effet, sacrée différence!!!\nCommentaire by Bifidus inactif — 4 juillet, 2012 @ 15:42\nmoi aussi j’aime cette marque qui m’aide bien (notamment la base 2) et l’huile qui sent très bon\nCommentaire by Vesper L. — 4 juillet, 2012 @ 15:44\nJe connaissais pas du tout cette marque!\nOn peut les acheter ou?\nCommentaire by karine — 4 juillet, 2012 @ 15:54\nRectification, je n’avais pas vu le lien! xD je pense que je vais craquer (comme les vernis cirque!)\nMon banquier ne te remercie pas =)\nVoilà une routine qui leur a particulièrement profité… Ils sont superbes maintenant !\nCommentaire by LadyMilonguera — 4 juillet, 2012 @ 16:08\nLe secret, avant tout, c’est la régularité ! En tous les cas, beau résultat !\nCommentaire by Cl@ire alias Chanchan — 4 juillet, 2012 @ 20:10\nLe résultat est incroyable J’avais moi aussi les ongles mous et qui se dédoublés très souvent, et j’ai utilisé le Mavala Scientifique, et mes ongles n’ont jamais été aussi durs et solides et longs :p\nCommentaire by Un Brin de Julie — 4 juillet, 2012 @ 22:51\nCe petit hydratant à l’air bien sympathique\nPour l’instant j’ai ma crème abricot de dior acheté 3 cacahuètes sur une brocante ( neuve hein, suis pzs encore folle ! ) elle est pas mal mais le prix en magasin est prohibitif !\nCommentaire by Sugar Yumny — 5 juillet, 2012 @ 11:19\nLorsque tu utilises un citron et que tu en as pressé le jus,\nRacles avec tes ongles le reste de pulpe à l’intérieur et ceux-ci seront hyper blancs,\nEnsuite hydratation normale et mains de fées garanties\nCommentaire by bluekat — 5 juillet, 2012 @ 11:42\nLe résultat est impressionnant ! Peux-tu me dire s’il y a du formaldehyde dans la base Nail Protein Formula 2 ? car je cherche toujours le produit sans formaldéhyde qui pourra souder mes couches d’ongle mou -contrairement à mon soin vitry)\nCommentaire by mari91 — 5 juillet, 2012 @ 15:48\nC’est le jour et la nuit ! Félicitations et bises :-*\nCommentaire by Julie Vernie — 8 juillet, 2012 @ 15:44\nDes ongles sains doivent aussi être souple! Utilisez le Nailtiques Nail Moisturizer pour donner de la souplesse a vos ongles. Le Nailtiques Nail Moisturizer favorise la rétention d’hydratation, ce qui est nécessaire pour maintenir des ongles sains et souples\nCommentaire by Trocadéro International — 8 juillet, 2012 @ 16:39\nNos formule de protéines Nailtiques ne contiennent pas de formaldehyde. Cependant, elles contiennent moins de 2% de résine de formaldéhyde tosylamide. Ceci est un solvant qui modifie le produit en lui fournissant plus de gloss et améliore l’adhérence à l’ongle. Le formaldehyde reste au sein de la résine, qui n’est pas adsorbé dans la circulation sanguine.\nCommentaire by Trocadéro International — 8 juillet, 2012 @ 16:49\nQuel changement ! Les produits sont ils beaucoup couteux ?\nCommentaire by blogduneadolescenteaddict — 11 juillet, 2012 @ 14:58\nCommentaire by como investir no tesouro direto bradesco — 17 mars, 2017 @ 4:25\n- ongles dédoublés\n- ongle dédoublé\n- ongle main\n- problèmes ongles\n- dédoublement ongles


Martyrologe du mercredi 18 mai 2022\n1. Mémoire de saint Jean Ier, pape et martyr. Envoyé à Constantinople auprès de l’empereur Justin par le roi arien Théodoric, il fut le premier des évêques de Rome à célébrer solennellement la messe de Pâques dans l’église de Sainte Sophie ; à son retour, il fut suspecté par le roi Théodoric et indignement jeté en prison à Ravenne, où la faim et la soif le firent bientôt succomber glorieusement en 520.\n2. À Salone en Dalmatie, l’an 299, saint Félix, martyr, victime de la persécution de Dioclétien.\n3. À Alexandrie, vers 303, la passion de saint Dioscore, martyr. Fils de lecteur de la cité de Cynopolis, il fut arrêté, interrogé et, pour avoir refusé de sacrifier aux dieux, après des tourments nombreux et variés, fut décapité, achevant ainsi son martyre.\n4. À Alexandrie également, vers la même époque, les saints martyrs Potamon, Ortaise, Sérapion, prêtres, et leurs compagnons.\n5. À Ancyre en Galatie, vers 303, les saints martyrs Théodule et Thécuse, sa tante paternelle, Alexandra, Claudie, Phaina, Euphrasie, Matrone et Julitte, vierges. Celles-ci, livrées d’abord par le gouverneur à la prostitution, furent ensuite plongées dans un étang, chacune avec une pierre au cou. Théodote fut à son tour torturée et décapitée.\n6*. Au pays d’Argovie chez les Suisses, au XIIe siècle, le bienheureux Burchard, prêtre. Curé de la paroisse de Beinwill, il se donna assidûment au service pastoral du troupeau qui lui était confié.\n7. À Upsal en Suède, l’an 1161, saint Éric IX, roi et martyr. Il s’employa à gouverner le peuple dans son royaume avec sagesse et à protéger les droits des femmes, il envoya saint Henri comme évêque en Finlande pour y propager la foi du Christ et enfin, attaqué par les Danois alors qu’il assistait à la messe, il tomba sous les coups de ses ennemis.\n8*. À Toulouse, en 1369, le bienheureux Guillaume, prêtre de l’Ordre des Ermites de Saint-Augustin.\n9. À Rome, en 1587, saint Félix de Cantalice, religieux capucin, d’une austérité et d’une simplicité admirables. Pendant quarante ans, il exerça l’office de quêteur, semant autour de lui la paix et la charité.\n10*. À Trèves en Rhénanie, l’an 1918, la bienheureuse Blandine (Marie-Madeleine Merten), vierge ursuline, qui joignit à la vie contemplative la charge de la formation humaine et chrétienne des jeunes filles et des adolescentes.\n11*. À Hartheim, près de Linz en Autriche, l’an 1942, les bienheureux martyrs Stanislas Kubski, prêtre de Gniezno, et Martin Oprzadek, prêtre franciscain. Le premier, arrêté dès le début de la guerre par l’occupant nazi de la Pologne, en raison de son activité apostolique, fut déporté d’abord aux carrières de Buchenwald, puis au camp de concentration de Dachau. Avec le second, déporté au même camp, il était chargé du convoi des invalides à la mort. Tous deux furent conduits en même temps à la chambre à gaz.


Les Républicains Archives - Tuxboard\nTop 30+ des meilleurs tweets sur le premier tour de la primaire de la droite #PrimaireDroite\n20 novembre 2016 par Polo\nCe dimanche 20 novembre 2016 avait lieu le premier tour de la primaire de la droite. Après plusieurs mois de campagne et trois débats à la télévision, Jean-François Copé, François Fillon, Alain Juppé, Nathalie Kosciusko-Morizet, Bruno Le Maire, Jean-Frédéric Poisson et Nicolas Sarkozy vont savoir qui sera au deuxième tour la semaine prochaine. Durant toute … Lire la suite\nCatégories Made in Tux Étiquettes Election, Les Républicains, Meilleurs Tweets, Primaire\nLe débat des Républicains transformé en un débat digne d’une classe de Primaire\n18 octobre 2016 par Polo\nBruno Le Maire, Alain Juppé, Nathalie Kosciusko-Morizet, Nicolas Sarkozy, Jean-François Copé, Jean-Frédéric Poisson et François Fillon sont les sept candidats à la primaire du parti Les Républicains pour les prochaines élections présidentielles. Le 13 octobre dernier avait lieu le premier débat télévisé, diffusé en direct sur TF1. Et comme on peut le voir sur ces … Lire la suite\nCatégories Fun Étiquettes Alain Juppé, Bruno Le Maire, Francois Fillon, Jean Francois Cope, Jean-Frédéric Poisson, Les Républicains, Nathalie Kosciusko Morizet, Nicolas Sarkozy, VinzA\nUn message de bienvenue du parti Les Républicains s’incruste en plein Téléshopping sur TF1\n9 janvier 2016 par Polo\nLors de la célèbre émission de télé-achat sur TF1, un écran noir est apparu en direct, suivi d’un message du parti Les Républicains. Les téléspectateurs de la première chaîne française ont eu une sacrée surprise en regardant l’émission du Téléshopping diffusée en direct ce 9 janvier 2016. Alors que la présentatrice Marie-Ange Nardi et son … Lire la suite\nCatégories TV Étiquettes Bug, Les Républicains, Message, TéléShopping, TF1


Transition énergétique: la Pologne principale bénéficiaire .\nLa Pologne, encore très dépendante du charbon dans son bouquet énergétique, sera le principal bénéficiaire du Fonds pour la transition juste voulu par la Commission européenne, selon un document publié mercredi par l'institution. L'exécutif européen a dévoilé mardi un programme d .\nd'activités de production d'énergie au charbon et d'extraction de charbon dans des pays en développement par le biais du développement multilatéral, à hauteur de 50 millions d'euros en 2014 (ODI, 2015). Plus récemment, le Gouvernement français a toutefois joué un .\nLa Pologne exporte ses résidus de combustion du charbon en .\nLES MINES DE CHARBON RENTABLES EN POLOGNE - Experts Pologne\nL'extraction de houille a généré un fort profit en 2017. Avec PLN 3.6 milliards (EUR 859 millions) de résultat net en 2017, le secteur de l'extraction de charbon a connu une croissance exceptionnelle cette année, l'année 2016 ayant vu un déficit mineur de PLN 3.6 millions ( EUR 859,000).\nCette mine de charbon à coke moderne est construite entre 1963 et 1974. Le 1er avril 1993, elle est rattachée à la compagnie Jastrzębska Spółka Węglowa S.A. En 2006, la 100 millionième tonne de charbon est extraite. L'extraction nette quotidienne est d'environ 11 600 tonnes avec un effectif à fin 2011 de 5362 employés.\nREPORTAGE Katowice, capitale européenne du charbon, accueillera la COP24 à la fin 2018, dans une Pologne qui retarde ses engagements européens sur les normes d'émission. Reportage dans la .\nNov 11, 2013 · La Pologne, championne du charbon, accueille la 19e conférence sur le climat. Publié le : 11/11/2013 . et dispose de sa propre mine d'extraction de combustibles, la lignite.\nPublié le 05/07/2016 À 07H27. Selon une étude de WWF, les émissions des centrales au charbon ont un impact majeur sur la santé de tous les pays européens. Les parcs de l'Allemagne et de la .\nImages Gratuites : travail, main, doigt, industrie .\nLe centenaire de cette convention rappelle l'importance sociale et culturelle de cette vague d'immigration. L'exposition « Pologne, l'autre pays du charbon » ouvre le regard sur ce pays dont est issue une grande partie de la population du territoire du Bassin minier Nord-Pas-de-Calais.\nC'est Piotr Buffi qui en est à l'origine. Cet enseignant de 46 ans est l'un des fondateurs de cette école unique en Pologne, située au fond d'une mine toujours exploitée. Là, 21 étapes apprennent à « ces jeunes pousses » l'alpha et l'oméga de l'extraction minière même si .\n"Le charbon, partie intégrante de l'identité polonaise .\nMais ce n'est pas tant les mines de charbon elles-mêmes, c'est bien ce lien personnel, intime aux mines de charbon, qui fait partie intégrante de leur identité. D'un autre côté, il y a aussi cette conviction que le charbon est un symbole de l'indépendance de la Pologne.\nIl dit qu'il faut réduire nos émissions de CO2 et donc le charbon. Mais alors, on achètera de l'électricité ailleurs, en République tchèque, en Pologne, là où personne ne se demande s'ils limitent ou pas leurs émissions de CO2 ! Et chez nous, nos emplois seront détruits.\nPage précédente: Jugar Brick Breaker\nPage suivante: Centrale à béton mobile d occasion


Parole de citoyen: Je ne voterai pas aux primaires socialistes.\nJe ne voterai pas aux primaires socialistes.\nUne amie conseillère générale m'avait invité à voter aux primaires socialistes tout à l'heure. Il y a 15 jours, une autre amie conseillère municipale m'invita aussi à le aire. C'était sympathique de leurs parts mais sincèrement, j'avais gentiment décliné l'invitation.\nLa raison, pour moi simple. Je ne suis pas membre du parti socialiste ni du parti des radicaux de gauche et à ce titre, je ne vois pas pourquoi je devrais influé sur le résultat de cette primaire qui concerne plus les militants des partis où un des candidats est en lice pour les représenter que n'importe quel autre Français.\nCe n'est pas faute d'y avoir réfléchi mais finalement, j'aurai trouvé injuste que ma voix puisse changer le cours du résultat alors que peut être, je ne voterai même pas pour le candidat qui serait sorti des résultats des urnes et que même j'aurai choisi un candidat, rien ne prouve que j'aurai voté pour lui lors de la vraie élection présidentielle.\nIl est possible que d'autres n'optent pas pour mon raisonnement et préfèrent se mêler de ce scrutin par devoir ou tout simplement par désir de changer la donne. Tout est possible et je préfère ne pas être impliqué ni de près, ni de loin.\nMais ne pas voter, ne m'interdit pas d'écouter les uns, les autres, d'assister à des débats publics et de suivre les débats de ces drôles de primaires entre "amis" qu'on nous offre en prime time.\nAujourd'hui, c'était le dernier débat et troisième débat ( débat1, débat2) avant le choix du candidat socialiste lors des élections des 9 et 16 octobre 2011 et c'est clair que les esprits sont échauffés d'autant plus que dans les fameux sondages tant détestés quand ils sont défavorables et mis en avant quand c'est le contraire, le président Sarkozy est en chute libre. Les Français digèrent mal les menaces de crise. Les socialistes se voient donc déjà aux commandes mais que feront ils de mieux , là est toute la question.\nCe qui est certain, c'est que je connais beaucoup de personnes qui voteront pour la gauche uniquement parce qu'ils espèrent pas sauver la caisse de retraites mais pouvoir prendre leur retraite comme ils avaient prévu, il y a plus de 20 ans.\nIl est clair que je suivrai le déroulement de ces primaires en espérant qu'une candidate femme sera choisie. La gauche a raté le rendre vous lors de l'élection du président du sénat, j'espère qu'ils se rattraperont lors de ces primaires même si j'ai des doutes. Le machisme est profondément installer dans le paysage politique Français\nLibellés : élection 2012, primaires socialistes\nje trouve scandaleux que vous nous demandiez de venir voter avec un euro j'aie 61ans je touche 400.00 euro de retraite , pour vous mesdames , messieurs un euro ça n'est rien pour moi c'est énorme .\nénorme comme votre demande. parti socialiste dans ce mot ce trouve sociale , mauvaise pioche , surtout très mauvaise image . donc je n'irai pas voter dimanche .\nMoi, je ne demande rien à personne.


Macarons à l’orange, au citron et à la fraise - Recettes françaises - Elle & Vire\nVous êtes ici : Elle & Vire / Nos recettes / Macarons à l’orange, au citron et à la fraise\nRecette Macarons à l’orange, au citron et à la fraise\n30 cl Crème au Mascarpone Elle & Vire\n1 zeste d'oranges râpées\nLes coques de Macaron\nMonter la Crème au Mascarpone Elle & Vire en chantilly avec 20 g de sucre en poudre. Ajouter le beurre très mou et mélanger doucement.\nDiviser la crème montée et beurrée dans 3 bols différents\nDans un premier bol, mélanger la purée de fraise à la préparation, bien lisser.\nMélanger le zeste de citron dans le deuxième bol à la préparation puis le zeste d’orange dans le dernier bol. Bien lisser\nPlacer au frais les trois bols\nMélanger 100g de sucre en poudre et la poudre d'amande.\nPasser au mixeur la poudre d’amande et le sucre en poudre afin d’affiner le mélange puis tamiser.\nMonter les blancs d'oeufs (qui doivent être à température ambiante) en neige avec une pincée de sel. Peu à peu, ajouter le sucre glace. Enfin, incorporer le mélange amande et sucre tamisé.\nSoulever doucement l’ensemble avec une spatule pour bien mélanger.\nPour des macarons colorés, répartir le mélange à base de blancs en neige dans 3 bols différents. Pour obtenir des macarons au citron, ajouter une goutte de colorant jaune dans un premier bol. Pour les macarons à la fraise, ajouter une petite goutte de colorant rouge dans un second. Pour ceux à l’orange, ajouter une petite goutte de colorant jaune et une petite goutte de colorant rouge dans le dernier bol.\nPréchauffer le four thermostat 4/5 (150°C).\nSur une plaque à pâtisserie, placez une grande feuille de papier sulfurisé.\nPlacer des poids autour afin que la feuille ne se soulève pas pendant la cuisson.\nA l’aide d’une poche à douille, dresser des petits dômes de 3-4cm de diamètre, bien les espacer. Laisser reposer 15 minutes à température ambiante. Placer la plaque dans le four et laisser cuire 12 minutes.\nLaisser tiédir les macarons 15 minutes puis les décoller.Pour réaliser les macarons, assembler deux coques de macarons avec les différentes crèmes aromatisées réalisées précédemment (soit à la poche à douille) soit avec une cuillère pour garnir généreusement chaque macaron.


Les Héroïnes de séries américaines - Chapitre onze. Détraditionnalisation, découverte du féminisme et urgence de nouveaux liens amoureux - Presses universitaires François-Rabelais\nOpenEdition Books Presses universitaires François-Rabelais Sérial Les Héroïnes de séries américaines Chapitre onze. Détraditionnalisat...\nChapitre dix. Nouvelles subjectivités charnelles et communications ...\nChapitre douze. Entre les désillusions du romantisme et les sables ...\nLe monde post-romantique des héroïnes quadragénaires (2004-2014)\nUne émancipation malgré elles\n1Au premier abord, on pourrait penser que la période 1997-2004 a été une enclave dans l’histoire de la fiction télévisée étasunienne. Sex and the City, Ally McBeal ou Alias achevées, aucune héroïne ne semble avoir repris explicitement l’étendard du féminisme. Toutefois, les femmes n’ont pas complètement disparu du petit écran, même si leur succès critique et public est incontestablement plus modeste. À partir de 2004, ce sont les quadragénaires qui intéressent la fiction télévisée : The Good Wife, Desperate Housewives ou Weeds, bien sûr, mais aussi Cougar Town, United States of Tara, The Big C, The New Adventures of Old Christine, Nurse Jackie, Private Practice, Enlightened, Happily Divorced, Dirt, The Comeback, Web Therapy ont toutes pour personnage principal une femme d’une quarantaine d’années. Pour la plupart d’entre elles, elles subissent, comme les trentenaires de la décennie précédente, la résistance de normes patriarcales tout en luttant pour s’imposer dans la sphère professionnelle. Mais cette fois-ci, toutes ont été mariées et la plupart sont séparées, divorcées ou veuves avec enfants. Ce faisant, elles ont un avantage certain sur leurs prédécesseures : elles ont accompli les attendus sociaux (mariage, enfants) et rassuré la norme hétérosexuelle.\n1 The New Adventures of Old Christine, saison 1, épisode 1.\n2 « Happily », simultanément adverbe et adjectif, signifie ici « joyeusement », « comblée » et « ais (...)\n3 Happily Divorced, saison 1, épisode 1.\n2Leurs histoires portent des ressemblances frappantes avec les héroïnes trentenaires, tout en se distinguant de leur trajectoire : à la trentaine, c’est-à-dire à l’âge d’Ally McBeal ou de Carrie Bradshaw, elles n’expérimentaient pas la relation pure en cherchant le Prince charmant mais étaient mères au foyer dans des banlieues souvent huppées. Dès vingt-cinq ou trente ans, ces héroïnes vivaient le paradoxe de l’amour romantique : femmes mariées et mères heureuses, elles étaient enfermées dans des rôles genrés. Lorsque nous commençons à suivre leurs histoires, elles sont propulsées hors du monde marital et romantique, généralement du fait d’un bouleversement dans la vie de leur mari. Après les scandales financiers et sexuels de son époux (dont les ébats filmés avec une prostituée sont rendus publics), Alicia Florrick est contrainte de retourner travailler pour subvenir aux besoins du foyer (The Good Wife). Christine Campbell découvre que son ex-mari, avec lequel elle s’entend au demeurant très bien, a une nouvelle petite amie nommée Christine : l’écart d’âge et l’homologie de leurs prénoms amènent leur entourage à les surnommer respectivement « Vieille Christine » et « Jeune Christine », pointant l’inégalité de genre devant le statut de quadragénaire divorcé.e (The New Adventures of Old Christine). Après dix-huit ans de vie commune, Fran Lovett apprend de son mari qu’il est homosexuel (Happily Divorced). À la mort de son mari, Nancy Botwin refuse de diminuer ses dépenses et devient dealeuse de drogue pour combler les déficits du budget familial (Weeds). D’autres héroïnes doivent affronter des maladies ou la dépendance, qui ont des répercussions fortes sur leur mariage : dans The Big C, Cathy Jamison décide, après avoir découvert qu’elle est atteinte d’un cancer, de se séparer brièvement de son époux pour fuir l’étouffement de la vie domestique avant de repenser son couple ; dans Nurse Jackie, l’héroïne infirmière, dépendante des analgésiques, entretient une relation extra-conjugale avec le pharmacien de son hôpital, confondant dans une même personne les fonctions d’amant et de fournisseur. Invariablement, est évoquée l’humiliation qu’engendre l’effondrement du rêve américain. Les héroïnes perdent la face, subissant les conséquences d’actes qui ne sont souvent pas les leurs. L’écroulement du rêve américain révèle les comportements abusifs de l’entourage et les conséquences de cette exigence d’un amour sacrificiel. Cela amène les héroïnes à prendre conscience – thématique classique du féminisme radical – des inégalités structurelles qui pesaient et continuent de peser sur elles : les disparités économiques du mariage de la première modernité restreignent leurs capacités d’agir tandis que les inégalités communicationnelles de l’amour deviennent de moins en moins tolérables. Le néoféminisme, si influent auprès des héroïnes trentenaires, devient un ressort comique produit aux dépens des héroïnes qui le vivent : jusque dans les titres, la « cougar » Jules Cobb (Cougar Town) ou la « vieille » Christine (The New Adventures of Old Christine) incarnent le problème de l’obsolescence de ce mouvement féministe passé quarante ans. Le retour à la sphère privée, qui peut sembler être un backlash, est en fait un réinvestissement par les héroïnes d’un territoire auquel elles ont été confinées mais qu’elles n’ont que peu souvent défini. C’est certainement ce qui explique que la séparation soit dédramatisée : la liberté qu’elle redonne est comprise au miroir des contraintes du mariage. Un divorce réussi devient ainsi préférable à un mariage raté, le succès ou l’échec dépendant des aspirations individuelles et de leur harmonisation dans le couple. Dès le pilote de The New Adventures of Old Christine, alors que son frère lui fait remarquer « qu’elle et [son ex-mari] ont un divorce bizarre », l’héroïne répond : « Il n’est pas bizarre, il est génial : mon divorce est bien meilleur que la plupart des mariages1. » Fran Drescher, productrice et héroïne de plusieurs séries télévisées, crée en 2011 une sitcom au titre explicite : Happily Divorced2. Dès le pilote là encore, Fran encense la séparation « Le divorce, c’est le nouveau mariage !3 »\n4 Carter, Bill, « With “Homeland”, Showtime Makes Gains on HBO », New York Times, 29 janvier 2012. D (...)\n5 Kinon, Cristina, « “Nurse Jackie” Star Edie Falco, Mary-Louise Parker, more strong women lift Show (...)\n6 « It’s Showtime for Compelling Female Roles », The Independent, 20 avril 2010, disponible en ligne (...)\n3La deuxième vie de ces femmes tardivement émancipées, qui pour certaines reviennent au célibat après quinze ans de mariage traditionnel et une rupture marquante, est au cœur de la fiction depuis le milieu des années 2000. Les héroïnes n’interrogent pas l’après-féminisme comme les « nouvelles “nouvelles femmes” » mais l’après-romantisme. Profondément déçues par l’amour romantique qui n’a su tenir ses promesses, elles découvrent qu’il est possible de créer du lien amoureux autrement que par la famille nucléaire. Elles tentent ainsi d’accomplir des relations pures et des reformulations inédites du privé et du public. Le choc représenté et la rapidité avec laquelle leur existence en est ébranlée rappellent que la génération X est hétérogène, certaines femmes étant héritières des avancées du féminisme (comme les trentenaires de Sex and the City et Ally McBeal), d’autres ayant vécu la révolution sexuelle et ayant vu le patriarcat concurrencé par la montée des revendications égalitaires (comme le font les quadragénaires qui peuplent la fiction télévisée à partir de 2004). La chaîne câblée Showtime est, seule, à l’origine de plusieurs héroïnes innovantes : Weeds, Nurse Jackie, United States of Tara ou encore The Big C. Une telle systématicité résulte bien sûr d’une stratégie de programmation visant à concurrencer HBO dont les grilles de programme ont, dans les années 2000, délaissé les personnages féminins. De l’aveu même du président de la programmation Michael Lombardo, la chaîne a été « effrayée par sa propre réussite : Les Sopranos et Sex and the City étaient de tels succès qu’il y a eu ensuite une inertie dans l’innovation4 ». Si HBO a en effet marqué l’histoire des héroïnes télévisuelles avec Sex and the City, elle ne comporte en 2005, au lancement de Weeds, qu’une seule série centrée sur une femme. The Comeback, dont l’héroïne est une actrice has-been sur le retour, est produite par Lisa Kudrow et le créateur de Sex and the City, Michael Patrick King. Loin de proposer, à la manière de Showtime, une femme forte au-devant d’obstacles post-romantiques, The Comeback montre les constantes humiliations auxquelles consent Valerie Cherish (et contre lesquelles elle tient certes bon) pour rester sous les projecteurs. The Comeback ne fut pourtant pas le seul projet de HBO centré sur une femme : de nombreuses autres séries, tuées dans l’œuf, témoignaient de l’intérêt de la chaîne pour les problèmes féministes (Women’s Studies, Washingtonienne, Tilda, un dernier projet voulait s’inspirer de Gloria Steinem). En parallèle de cette désertion féminine et féministe, Showtime voit dans le topos de l’héroïne déboussolée l’opportunité de concurrencer HBO tout en se permettant des représentations subversives car affranchies à la fois de la censure et des directives publicitaires, comme toute chaîne câblée disponible exclusivement par abonnement. Le directeur général de Showtime, Matt Blank, parle explicitement de cette ligne éditoriale. Évoquant la mise à l’honneur des nouvelles subjectivités féminines (que ce soit auteures, interprètes ou personnages), il déclare au Daily News : « Nous sommes tout à fait conscients de l’opportunité que nous avons de faire les choses différemment de ce que les autres peuvent faire à la télévision et au cinéma, et nous aimons à penser que nous en tirons tout profit5. » La stratégie est payante puisqu’en 2009, Showtime obtient plus de récompenses que n’importe quelle autre chaîne, en plus d’augmenter considérablement son nombre d’abonnés6.\n7 Interview d’Andrea Press. Voir Fallon, Kevin, « Showtime : Television for Women, for Everyone ? »,(...)\n8 Kinon, Cristina, ibid.\n9 Kinon, Cristina, ibid.\n4Pour Andrea Press, la raison de ce succès public et critique tient à ce que les séries de Showtime visent au-delà d’un public exclusivement féminin en élargissant les problèmes rencontrés : il ne s’agit plus seulement d’amours précaires, de sexualité plastique, d’après-féminisme ou de conflits hommes/femmes, mais de famille, de travail, de finances, de troubles identitaires ou d’addictions, autant de thèmes qui « dépassent ce qui a traditionnellement été considéré comme des problèmes de femmes », sans néanmoins renier le point de vue féminin. S’il s’agit en effet, par exemple, de dépendance à la drogue, « ce n’est pas raconté dans la perspective de The Wire ou de la vie urbaine d’un tueur à gages : on est en train de voir une infirmière respectable, une femme au foyer, ce qui est d’autant plus fascinant7 ». Les auteures de ces séries (Weeds, Nurse Jackie, The Big C, United States of Tara) sont toutes des femmes, qui ont pour la plupart exprimé le désir de raconter les difficultés de la subjectivité féminine : la co-créatrice de Nurse Jackie reproche ainsi aux « histoires de mecs de raconter des conquêtes – obtenir un boulot, gagner les jeux Olympiques, peu importe – alors que les histoires de femmes ne sont pas de l’ordre de l’apogée8 ». À l’instar de Roseanne Barr, dont l’envie de créer une héroïne « normale » venait d’une frustration quant aux monstrations idéalisées des mères au foyer, Liz Brixius confie avoir voulu prendre à contre-pied la surreprésentation donnée aux médecins dans les séries médicales et privilégier le point de vue d’une infirmière. La spécificité des auteures féminines est par ailleurs soulignée par les interprètes principales, à l’instar d’Edie Falco (Nurse Jackie) : « Je ne suis pas habituée à pouvoir avoir une opinion sur ce que mon personnage devrait faire ou qui elle devrait être, mais [Brixius et Wallem] n’arrêtent pas de me dire “donne ton avis”. Elles sont sensibles, vulnérables et intelligentes. Ce sont de vrais modèles pour une femme9. » La publicisation du genre des auteures et de la prérogative donnée à la perspective féminine dans les récits est un indice de la stabilisation des contre-publics subalternes féminins au cœur les industries télévisuelles.\n10 Durant la dernière saison, sa détermination toute traditionnelle à protéger ses amies contre les r (...)\n5L’attrait scientifique de ces séries repose notamment sur les discordances hétéroclites que vivent les héroïnes avec le nouveau monde dans lequel elles évoluent, qu’elles n’ont pas choisi mais dont elles découvrent les avantages. À mi-chemin entre le drame et la comédie, le ton de ces « dramédies » est idéal pour décrire le balancement entre les attentes résiduelles de la première modernité et l’incapacité désormais connue de les tenir. La collision de la première et de la deuxième modernité crée des révoltes du féminin contre le masculin, interroge la manière de faire lien amoureux sans y être consumée, montre des crises de nerfs de femmes bourgeoises qui ne sauvent plus les apparences. Les héroïnes réalisent à postériori l’inégalité structurelle dans laquelle elles étaient plongées et qui, en plus de leur être défavorable, servait en réalité leur époux. Ainsi, la dureté de Cathy Jamison tranche avec le care dont elle a fait preuve jusqu’ici ; l’égocentrisme absurde de Christine Campbell est le symptôme d’une incertitude identitaire ; la détermination parfois irréfléchie de Nancy Botwin montre l’écart entre ce qu’elle veut et ce qu’elle peut obtenir ; plus largement enfin, les innombrables crises des Desperate Housewives (addictions en tous genres, dépressions, violences…) viennent de l’incapacité non seulement de vivre la première modernité, mais surtout d’en tenir la représentation. La scène désormais célèbre où, après avoir été violemment critiquée par son époux, Bree Van de Kamp (Desperate Housewives) fond en larmes dans la salle de bains avant de ressortir plus impeccable qu’elle n’y est entrée, est annonciatrice de la dépression du personnage. Durant la série, Bree est sans conteste la femme qui, le plus, se perd dans l’addiction et pâtit de l’obsolescence de son ethos10. Les ressorts psychologiques continuent donc d’influencer les représentations, mais autrement que par la sensibilité expressiviste de la décennie précédente. Les émotions, qui étaient le moteur de la réflexivité des trentenaires, s’expriment ici de façon erratique et surtout imprévisible – un comble pour des héroïnes qui sont priées d’être de parfaites gestionnaires. Colères, frustrations et impétuosités féminines explosent (enfin !) d’avoir été trop tendues, trop contenues, trop éprouvées, ce qui pose la question de la représentation de soi qu’il est épuisant de donner. La fin du surmoi féminin apporte des moments qui se veulent jouissifs, où les héroïnes se moquent de l’image qu’elles renvoient d’elles-mêmes, balayent les règles de bonne conduite et entendent désormais se comporter comme elles le souhaitent : le contraste est d’autant plus fort et amusant qu’elles étaient soumises à l’ethos particulièrement contraignant du rêve américain et de ses banlieues.\nLes responsabilités sont-elles solubles dans les psychotropes ? Culpabilités féminines et phénomènes compensatoires\n6Symboles des difficultés qu’ont les femmes à maintenir seules la santé émotionnelle et financière du foyer avec la représentation publique du rêve américain, une recrudescence de psychotropes, drogues et autres produits aux vertus sédatives ou excitantes apparaît : Jackie Peyton est dépendante d’analgésiques (Nurse Jackie), Cathy Jamieson soulage ses douleurs avec du cannabis (The Big C), et de façon très répandue, le vin rouge devient un rituel d’apaisement, quand il n’est pas comme dans Cougar Town une addiction collective rendue amusante par l’énormité de la consommation (Jules utilise des vases pour verre à vin). Le thème de l’addiction ne date pas du milieu des années 2000 ni n’est l’exclusivité des héroïnes déboussolées de Showtime. Dès les années 1980, Murphy Brown est explicitement dépendante de l’alcool et des médicaments tandis que Roseanne a, trait typiquement populaire, un rapport compulsif à la nourriture. Néanmoins, le sujet prêtait tout au plus au sarcasme et non à une mise en scène systématiquement drôle. Or, à compter de 2004, alcools, médicaments ou drogues participent du comique des burn-outs féminins en ce qu’ils encouragent des comportements à rebours de l’identité portée par les héroïnes. Ivre, Bree van de Kamp rejette son puritanisme sexuel mais pas son ethos bourgeois ; c’est en uniforme d’infirmière et dans les toilettes de l’hôpital que Jackie Peyton broie des pilules de Vicodin pour en consommer des rails ; les shots de tequila que la « bonne épouse » Alicia Florrick boit cul sec la rendent moins austère.\n11 Ehrenberg, Alain, La Fatigue d’être soi. Dépression et société, Paris, Odile Jacob, 2000.\n12 Desperate Housewives, saison 1, épisode 6.\n13 Desperate Housewives, saison 1, épisode 8.\n7Ce décalage entre deux identités, l’une respectable et l’autre à la lisière de la folie, met à jour l’hypocrisie de la représentation du rêve américain à l’heure de l’explosion des revendications égalitaristes dans le couple. Face à la crise du devoir, les héroïnes utilisent les médicaments comme des béquilles sur un mode qui se rapproche, comme l’a identifié Alain Ehrenberg, du dopage11, une analogie qui est d’ailleurs mobilisée dans un arc narratif de Desperate Housewives12 durant lequel Lynette, ayant accepté de coudre les costumes du spectacle de ses enfants afin de s’intégrer parmi les mères modèles de l’école, apprend de l’une d’elles que les médicaments contre les troubles de l’attention amplifient l’énergie. À bout de nerfs car ne parvenant pas à mener à bien ses projets, Lynette abandonne ses principes et ingère les médicaments. L’effet est quasi immédiat : de retour parmi les mères modèles, l’héroïne est coiffée, maquillée et son assurance tranche avec sa précédente fébrilité. Féminité et maternité sont regagnées en même temps que culpabilité et insuffisance sont évacuées. L’arc se clôt deux épisodes plus tard lorsque, épuisée par le vacarme des enfants en train de jouer, Lynette rêve au suicide13. Quoiqu’avec des conséquences moins tragiques, le vin rouge se diffuse tout autant dans les représentations médiatiques, venant sous-tendre la désinhibition globale des héroïnes de cette décennie tout en participant de la surreprésentation des classes sociales supérieures. Le vin rouge agit en effet comme un symbole distinctif, spécifique aux héroïnes dont les histoires se déroulent à nouveau dans la sphère privée, loin des cocktails d’Ally McBeal et de Sex and the City (où le cosmopolitan insistait sur la féminité urbaine) ou de l’addiction à la caféine de la très indépendante Lorelai Gilmore (Gilmore Girls). The Good Wife montre très régulièrement son héroïne en apprécier un verre : le spectre de sa consommation va de la délectation des arômes et du goût, jusqu’au jeu avec le contenant, en passant par des formes plus dépressives, quand l’héroïne le boit en une seule gorgée, perd son regard dans le verre ou attend nerveusement que l’horloge marque 17 heures pour pouvoir décemment ouvrir une bouteille. Cette fonction anxiolytique est signifiée de façon plus flagrante encore dans les sitcoms où les verres remplis à ras bord sont fréquents (dans The New Adventures of Old Christine ou bien de façon systématique dans Cougar Town où les verres de l’héroïne sont démesurés) et reliés à des situations dysfonctionnelles. Le vin rouge symbolise tout à la fois la nécessité de se relâcher, l’octroi par les femmes d’un moment à elles (qu’il soit joyeux ou triste) et la sur-responsabilisation des femmes : comme l’a bien remarqué Alain Ehrenberg, puisque la deuxième modernité a rendu la responsabilité plus prégnante que la culpabilité, le sentiment d’insuffisance est une cause majeure des formes dépressives et de la consommation de substances psychotropes.\n8Pour autant, ces protagonistes ne sont pas des anti-héroïnes, comme cela peut être le cas pour des personnages masculins comme le misanthrope Gregory House (Dr House), le tueur en série Dexter (Dexter) ou le cupide Christian Troy (Nip/Tuck). Les débordements que ces femmes vivent n’empêchent pas la persistance d’un care profond pour leur entourage. Femmes fortes précisément parce qu’elles reconnaissent leurs diverses vulnérabilités, les héroïnes vacillent certes, mais en profitent pour interroger les angles morts de la conjugalité et de la maternité. Le choc qui fait basculer le couple d’un mariage romantique à un monde post-romantique révèle donc les trop nombreuses responsabilités qui incombent aux femmes, et qu’il ne leur est plus possible de tenir. L’idéal de l’épouse parfaite promulgué par le rêve américain se craquelle devant la démultiplication des identités engendrées par l’émancipation des femmes, qui en plus d’être mères, épouses, amies, amantes et gestionnaires domestiques, doivent composer avec un travail souvent prenant. The New Adventures of Old Christine s’ouvre sur cette sur-responsabilisation des femmes. L’héroïne se réveille au milieu de la nuit pour laisser un message sur son propre répondeur, tactique schizophrène d’une mère célibataire débordée, que vient souligner son insistance à se remercier elle-même : « Salut, c’est moi. Message pour moi-même. Deux, trois choses : heu, mettre plus d’argent dans le sac de Ritchie [son fils] pour le déjeuner, acheter du lait, acheter du vin, trouver d’où vient cette odeur bizarre dans le salon. Du botox, peut-être. Je sais pas. Arrête de prendre du NyQuil, je crois que ça te tient éveillée. Ok, ouais, c’est tout. Merci beaucoup !… Tu sais quoi, non, pas de Botox. C’est dégoûtant. C’est quoi ton problème ? Apprends à t’aimer, nom de Dieu. Ok, ouais, c’est tout. Heu, bonne nuit. » La scène suivante se déroule le lendemain matin : le répondeur restitue à Christine, qui mange du Nutella à la petite cuillère, les nombreux messages qu’elle s’est laissés, listant de nouvelles tâches et conseils parmi lesquels « Arrête[r] de manger du sucre, ça ne remplace pas l’amour. » Le monologue fait référence à l’explosion des tâches, qui sont à la fois maternelles (le déjeuner de son fils, le lait), personnelles (le vin, le NyQuil), domestiques (l’odeur bizarre) et féminines (le botox, la compensation par le sucre). L’usage de la deuxième personne du singulier souligne des pans multiples de la personnalité se répondant l’un à l’autre, sous le coup des injonctions contradictoires faites aux femmes de plus de quarante ans : être divorcée mais responsable de tout, séduisante mais naturelle, alerte mais dormant sans remèdes. Parce que les récits réintègrent la dimension structurelle des insatisfactions féminines, les obligations masculines deviennent un élément clé des récits, contrastant avec l’insouciance qu’avaient les partenaires des héroïnes trentenaires. À la façon de vases communicants, la responsabilisation des hommes répond désormais à la déresponsabilisation des femmes, ce qui n’est pas sans recréer de nouvelles asymétries. L’infantilisation des époux apparaît comme un corollaire fréquent de l’empowerment des femmes par leur gestion, ou au contraire leur abandon, de la domesticité. Cependant, aucun des époux n’est satisfait de ce rapport de pouvoir. Au contraire, tous apparaissent prisonniers de rôles et d’habitudes. Pour la première fois, les personnages masculins doivent s’adapter aux mutations féministes des héroïnes. Quand le care féminin est concurrencé par l’émancipation, le partage des tâches domestiques, des charges mentales et des marques affectives devient impératif. Autonomie et responsabilité sont redistribuées aux hommes en même temps que liberté et épanouissement deviennent pour les femmes, non pas une priorité absolue, mais une variable qui n’est plus négociable. D’un côté, les personnages masculins participent de plus en plus à l’élaboration du couple, non sans difficultés, comme dans The Good Wife où Peter peine à se détacher de ses habitudes patriarcales (ne comprenant pas, par exemple, pourquoi Alicia met tant de temps à le pardonner) et où Will est surpris qu’Alicia reste insensible à ses propositions romantiques. D’un autre côté, conséquence de la responsabilisation masculine, les femmes découvrent les vertus de l’égoïsme. Dans Cougar Town, l’égocentrisme est favorablement redéfini en ce qu’il décentre l’obsession de la perfection pour privilégier l’authenticité. Après que Jules a appris que, malgré tous ses efforts, ses performances sexuelles sont décevantes, elle cesse de se préoccuper des artifices féminins et se concentre sur son seul plaisir. Le sacrifice des envies et des plaisirs, qui était tant exhorté dans les sitcoms familiales des années 1950 et 1960, devient contre-productif à l’heure où, selon les valeurs individualistes, le respect des autres passe par le respect de sa propre personne.\nLes ondes de choc de l’individualisme jusqu’à la maternité\n14 Nurse Jackie, saison 5, épisode 10.\n15 Desperate Housewives, saison 8, épisode 14.\n16 The Good Wife, saison 2, épisode 21.\n17 The Big C, saison 1, épisode 1.\n9À partir de 2004, beaucoup d’héroïnes expriment leur maternité par un surinvestissement vis-à-vis de leur(s) enfant(s), tant et si bien que de nombreuses relations apparaissent comme abusives : certains personnages transfèrent la perte émotionnelle de leur divorce dans la maternité (Susan, Desperate Housewives ; Cougar Town ; The New Adventures of Old Christine), quand d’autres, voulant trop bien faire, étouffent leur progéniture (Bree, Desperate Housewives) ou perdent pied dans des pratiques illégales (Weeds, Nurse Jackie). À l’heure où la structure conjugale se délite, l’amour romantique semble se réfugier dans des relations que le « sang » rend, en apparence, éternelles. Toutefois, la fracture entre l’amour porté à autrui et ses modalités concrètes s’exprime aussi dans ces relations parentales. Les maternités se font plus faillibles, abandonnant des territoires jusqu’ici inviolables ou assumant des agacements autrefois cachés : dépassée par la consommation de drogues de sa fille, Jackie donne à son époux la garde des enfants14 ; voyant ses jumeaux devenus adultes revenir à la maison avec leurs valises, Lynette court fermer les verrous de la maison pour les empêcher d’entrer (sans succès, elle abdiquera)15 ; Alicia fond en larmes lorsque sa fille, qui vient d’apprendre la séparation de ses parents qu’elle doit garder secrète, l’implore de « les protéger davantage », elle et son frère16 ; Cathy, exaspérée des blagues de mauvais goût de son fils, se met en scène dans une baignoire pleine de sang, faisant croire à son suicide avant de réaffirmer son autorité en plaquant violemment son fils contre un mur17. Curieusement, le seul abandon maternel est représenté dans Desperate Housewives sur le network ABC et provient du personnage le plus conservateur, ce qui brouille un peu plus les frontières supposées entre la subversion des chaînes câblées et le conformisme des networks. Vers la fin de la deuxième saison, Bree entretient une relation de confiance avec son parrain des alcooliques anonymes, un ancien alcoolique et dépendant sexuel. Leurs rapports reposent sur une forte agapè (condition sine qua non de leur guérison), ce que Bree ne manque pas de comparer avec les mensonges de ses relations passées. Cette relation est toutefois mise en danger par l’enfant de Bree, Andrew, qui non seulement hait sa mère après qu’elle s’est montrée particulièrement réactionnaire à l’annonce de son homosexualité, mais la tient de surcroît responsable de la mort de son père (le pharmacien de la ville, obsédé par Bree, a assassiné Rex pour se rapprocher d’elle). Pour se venger, Andrew couche avec Peter tout en prenant soin que sa mère les découvre. Le lendemain, prétendument en route pour visiter une université, Bree abandonne son fils sur le bas-côté, s’excusant de ne plus l’aimer. La radicalité de la réponse de Bree apparaît proportionnelle à la douleur consécutive à la perte de sa relation, laquelle était précieuse car elle se distinguait des autres par le cercle vertueux d’intimité, de confiance et d’honnêteté partagée. Le machiavélisme du personnage d’Andrew et les difficultés d’alcoolisme rencontrées par Bree encouragent une sympathie à l’égard de cette dernière, que vient renforcer la perte de qualités relationnelles nouvellement valorisées, valorisées même jusqu’à être préférées à un lien maternel factice. La représentation d’un abandon fait néanmoins figure d’exception – quoique notable ! – dans un ensemble de maternités imparfaites mais aimantes. La distinction porte plutôt désormais entre amour et obligation maternelle : si l’affection portée par les femmes à leurs enfants n’est pas perturbée par les percées individualistes, les obligations, elles, le sont radicalement. Une vision d’ensemble des mères au foyer représentées dans l’histoire de la télévision étasunienne laisse voir une maternité de moins en moins arrangeante avec les prérogatives d’épanouissement personnel. Ce n’est donc pas un hasard si l’héroïne quadragénaire la plus vertueuse en la matière est la seule qui amorce un processus définitif de rupture : Alicia Florrick est une mère virtuose qui alterne autorité parentale et dialogue démocratique, et qui est toujours soucieuse de préserver ses enfants. L’éducation impeccable qu’elle leur donne vient équilibrer, voire contrarier, la subversion du divorce au féminin puis de la construction d’une relation égalitaire : les responsabilités maternelles auxquelles se tient Alicia brident sa relation pure avec Will, en même temps qu’elles rassurent sur la qualité de l’environnement familial au moment où le mariage des parents explose.\nQuelle communication amoureuse dans le post-romantisme ?\n18 Giddens, Anthony, La Transformation de l’intimité. Sexualité, amour, et érotisme dans les sociétés (...)\n10Le dialogue critique qu’entretiennent désormais les héroïnes avec le modèle romantique porte tout particulièrement sur ses énoncés lyriques. Les femmes quadragénaires exigent des témoignages concrets de l’amour car la poésie revêt désormais pour elles une signification tout autre que la valorisation du féminin héritée de l’amour courtois. L’expression poétique, voire passionnelle, des sentiments perd du terrain face aux problèmes organisationnels de la structure conjugale. Le rapport au temps est une variable clé : les héroïnes trentenaires chérissaient les énoncés romantiques d’autant plus qu’elles étaient finalement moins tournées vers le passé que les personnages quadragénaires. Les récits du passé des protagonistes, entre 1997 et 2004, ne sont pas totalement absents mais ils sont rares : on ignore la façon dont Carrie Bradshaw est arrivée à New York et ce qu’elle a fait avant et l’on n’a que de courts et incomplets récits de celle dont Sydney Bristow, ou encore Buffy Summers, sont devenues espionnes et Tueuse de vampires. De son côté, Ally McBeal ne se remémore ses années universitaires que parce qu’elle y a perdu son grand amour, et Dharma et Greg se racontent peu ce qu’ils ont fait avant de se rencontrer. De plus, les discussions sur le futur sont individualistes : elles traitent de l’ouverture des possibles que permet l’émancipation féminine, sans appeler de leurs vœux une réorganisation systémique. Or, les femmes quadragénaires ramènent dans l’instant présent les problèmes dus à la construction passée du couple et veulent en refondre immédiatement l’organisation future. Cette exigence de penser les risques inhérents à la structure conjugale est due à une situation présentement instable. Dans The Good Wife, lorsque Will déclare sa flamme, Alicia est sur le point de monter sur scène pour soutenir publiquement son époux, et dans The Big C, Cathy se sait condamnée par un cancer au stade avancé. L’expérience amoureuse de ces dernières est un élément nouveau des séries télévisées : les héroïnes ont appris de leurs erreurs et savent que, pour se perpétuer, l’hégémonie masculine doit concéder quelques flatteries. Tandis que les discours romantiques des personnages masculins produisent un amour autoréférentiel, les héroïnes, en le ramenant aux contingences immédiates, le replacent dans les « processus sociaux plus larges » dont le romantisme voulait historiquement se défaire18. Des scènes explicitent sans détour la rationalisation des manières féminines d’aimer. Dans The Big C, alors que Cathy s’est séparée de son époux, celui-ci essaie de la reconquérir en reconstituant dans leur salon la plage sur laquelle il l’a demandée en mariage. Paul se fend d’un discours poétique qui mène l’héroïne aux larmes, mais ne la convainc pas pour autant :\n19 The Big C, saison 1, épisode 3.\n« Paul : – Catherine Elizabeth Tolkie […] À l’instant où je t’ai vue dans le bureau des étudiants, à coller des affiches pour la fête du printemps, j’ai su que je t’aimais. J’ai aimé ta façon d’accrocher scrupuleusement les posters avec ton pistolet à agrafes et j’ai aimé la façon dont tu as ri quand tu as réalisé qu’ils étaient à l’envers. (Il fait une incise :) Garde à l’esprit que j’ai vingt-cinq ans, là. J’ai des infos plus récentes mais j’essaie de rester fidèle à ce qu’il s’est passé. (Il reprend.) J’ai aimé que sous cette carapace de grincheuse, batte le cœur d’une jeune fille qui aimait la danse et la bagatelle, que tu fis chacune très bien trois fois en une nuit si ma mémoire est bonne. Tu es le Yin de mon Yang, le Ping de mon Pong, la normalité de ma folie. Soyons nous pour toujours, à l’infini. Je veux que nous devenions de vieux idiots incontinents ensemble. Épouse-moi, Cathy. […]\nCathy : – Je ne suis plus cette fille normale.\nPaul : – C’est pas grave. Moi, j’ai perdu mes abdos.\nCathy : – Mais tu es toujours ce gars, ce gars qui fout du sable dans mon salon et qui ne se demande pas qui va nettoyer.\nPaul : – Oh ça va, je nettoierai le bazar. Bon sang Cathy, tu ruines tout ! Tu sais qu’avant, tu adorais ce “gars” qui faisait ce genre de trucs débiles. Tu as épousé le “gars” qui fait ce genre de trucs débiles !\nCathy : – Je sais. C’est juste que… les choses ont changé. J’ai changé. Je ne sais pas si toi tu peux changer et je ne sais pas si j’ai le droit de te le demander19. »\n20 Giddens, Anthony, ibid., p. 81.\n11Une forte incompréhension empêche les époux de se réconcilier : alors que Paul trouve romantique de faire revivre le passé pour y retrouver les premiers instants passionnels, Cathy décode cette communication comme l’indice de ce que son époux ne comprend pas ses revendications égalitaires du temps présent, pour le temps futur. Le discours de Paul recouvre toutes les caractéristiques du romantisme : il est un élan lyrique, à la syntaxe périlleuse, qui vante la fusion des partenaires, mais Cathy n’est plus dupe des rapports de pouvoir que cache la supposée complémentarité du yin et du yang, du ping et du pong, et surtout du normal et de la folie. Elle refuse d’être l’épouse pragmatique qui nettoiera le sable répandu par la folie amoureuse de son époux. Dans The Good Wife, c’est le rappel rationnel de la conjugalité qui disqualifie la passion des débuts. Lorsque Will avoue ses sentiments par téléphone, il s’entend répondre que « La poésie, c’est facile [mais que] ce sont les réunions de parents d’élève qui sont difficiles. » La scène est restée célèbre auprès des fans de la série, certainement parce qu’elle prend à contre-pied la déclaration d’amour classique en même temps qu’elle confirme le sérieux des sentiments de l’héroïne. Alicia, qui a été blessée par le rêve romantique, n’est donc pas touchée par la passion et veut plutôt « planifier » l’amour, ce qui apparaît incongru à Will. Ce dernier acquiesce sur le moment… pour rappeler quelques instants plus tard, et reprendre de plus belle son élan lyrique. Les revendications de l’héroïne sont en grande partie ignorées, le masculin semblant démuni face à cette requête de rationalité amoureuse. Les façons genrées d’aimer sont brouillées. Ce ne sont plus les femmes qui sont avides de mots doux, et les hommes qui privilégient des preuves pratiques, mais l’inverse : la détraditionnalisation dévalorise la poésie. Désormais conscientes que « les plus beaux rêves féminins d’amour romantique se sont trop souvent terminés par les plus sordides assujettissements domestiques20 », les femmes préfèrent l’égalité concrète plutôt que la fusion sentimentale. En retour, la conversion des personnages masculins aux codes communicationnels romantiques montre précisément leur incompréhension des aspirations individualistes féminines, à laquelle ils ne savent répondre que par des codes traditionnels, c’est-à-dire antérieurs à l’émancipation.\n2 « Happily », simultanément adverbe et adjectif, signifie ici « joyeusement », « comblée » et « aisément » : la locution fait référence à celle, bien connue, d’« happily married ».\n4 Carter, Bill, « With “Homeland”, Showtime Makes Gains on HBO », New York Times, 29 janvier 2012. Disponible en ligne : http://www.nytimes.com/2012/01/30/business/media/with-homeland-showtime-makes-gains-on-hbo.html?pagewanted=all&_r=0, consulté le 22 septembre 2014.\n5 Kinon, Cristina, « “Nurse Jackie” Star Edie Falco, Mary-Louise Parker, more strong women lift Showtime », Daily News, 15 février 2009, disponible en ligne :http://www.nydailynews.com/entertainment/tv-movies/nurse-jackie-star-edie-falco-mary-louise-parker-strong-women-lift-showtime-article-1.363757, consulté le 22 septembre 2014.\n6 « It’s Showtime for Compelling Female Roles », The Independent, 20 avril 2010, disponible en ligne : http://www.independent.co.uk/arts-entertainment/tv/features/its-showtime-for-compelling-female-roles1948695.html, consulté le 22 septembre 2014.\n7 Interview d’Andrea Press. Voir Fallon, Kevin, « Showtime : Television for Women, for Everyone ? », The Atlantic, 16 août 2010, disponible en ligne : http://www.theatlantic.com/entertainment/archive/2010/08/showtime-television-for-women-for-everyone/61535/, consulté le 22 septembre 2014.\n10 Durant la dernière saison, sa détermination toute traditionnelle à protéger ses amies contre les répercussions du crime qu’elles ont commis ensemble se retourne finalement contre elle : Gabrielle, Susan et Lynette, exaspérées que Bree prenne seule des décisions qui les concernent toutes, coupent toute relation.\n18 Giddens, Anthony, La Transformation de l’intimité. Sexualité, amour, et érotisme dans les sociétés modernes, Rodez, Éditions du Rouergue, 2004, p. 55.\nChapitre dix. Nouvelles subjectivités charnelles et communications des désirs...\nChapitre douze. Entre les désillusions du romantisme et les sables mouvants d...\nMORIN, Céline. Chapitre onze. Détraditionnalisation, découverte du féminisme et urgence de nouveaux liens amoureux In : Les Héroïnes de séries américaines : De Ma Sorcière Bien-Aimée à The Good Wife [en ligne]. Tours : Presses universitaires François-Rabelais, 2017 (généré le 30 octobre 2020). Disponible sur Internet : <http://books.openedition.org/pufr/9092>. ISBN : 9782869066724. DOI : https://doi.org/10.4000/books.pufr.9092.\nMorin, C. 2017. Chapitre onze. Détraditionnalisation, découverte du féminisme et urgence de nouveaux liens amoureux. In Les Héroïnes de séries américaines : De Ma Sorcière Bien-Aimée à The Good Wife. Presses universitaires François-Rabelais. doi :10.4000/books.pufr.9092\nMorin, Céline. “Chapitre onze. Détraditionnalisation, découverte du féminisme et urgence de nouveaux liens amoureux”. Les Héroïnes de séries américaines : De Ma Sorcière Bien-Aimée à The Good Wife. By Morin. Tours : Presses universitaires François-Rabelais, 2017. (pp. 217-233) Web. <http://books.openedition.org/pufr/9092>.\n<iframe src="https://books.openedition.org/pufr/9092?format=embed" style="padding:5px;border:2px solid #ddd;" width="500" height="375"></iframe>


L'étoile du Nord (Stella Polaris, l'étoile du Nord, la Petite Ourse Alpha) est l'étoile la plus brillante de la constellation de la Petite Ourse (également appelée la Petite Ourse).\nLe Polar Star est seulement d'environ 0,7 degrés par rapport au pôle céleste nord retiré. Il se tient donc à l'observateur sans un télescope tout au long de l'année au même endroit. Cependant, comme une taille de 2 étoiles, il ne tombe pas immédiatement apparent.\nOn peut trouver l'étoile polaire:\nLa constellation Ursa Major »ou« Grande Ourse »est ouvert toute l'année pour voir très clairement et dans notre partie du ciel.\nIl s'étend désormais de l'axe entre les deux étoiles les plus brillantes de la Grande Ourse à quelque chose de cinq fois, vous venez presque directement à Polaris.\nLa hauteur de l'étoile polaire dans le ciel correspond aussi à peu près à la latitude nord, sur l'un est.\nDepuis l'axe de la Terre n'est pas stable, mais porte une légère rotation (précession), l'emplacement des pôles célestes se déplace au fil du temps. Cela peut être n'importe quelle étoile polaire étoiles, qui est éliminé par le montant de l'obliquité de l'écliptique du pôle.


Six jours – Ryan Gattis | Sang d'Encre Polars\nL’affaire Céline ou Cendres au Crique-à-la-Roche – Jean-Louis Fleury →\nDate de publication originale : 2015 (All Involved)\nDate de publication française : 2015 (Fayard)\nSix jours c’est la durée des émeutes qui se sont déclenchées à Los Angeles suite à l’acquittement des policiers qui ont tabassé Rodney King. Elles ont commencé le 29 avril et se sont terminées le 4 mai 1992. Le roman de Ryan Gattis ne raconte pas le déroulement des émeutes mais rend compte des événements qui se sont déroulés en marge et qui n’ont rien à voir avec le sentiment d’injustice causé par le verdict. La police monopolisée pour tenter de contrôler la révolte a laissé le champs libre aux gangs qui en ont profité pour se livrer à de nombreux pillages et règlements de comptes. Six jours sans loi dans une grande ville américaine, c’est ce que décrit ce roman.\nSix jours est un roman choral à dix-sept narrateurs. Un bon nombre parmi eux sont des membres de gang. Bien qu’ils soient tous impliqués (membres de gang), leurs motivations sont très différentes. Cela va de la vengeance, à la rage destructrice, en passant par l’opportunisme ou l’occasion de s’imposer. Tout un panel de vrais gangsters ou petits malfrats dont certains sont assez touchants. Comme Jeremy par exemple, qui est passionné par le tagbanging cette spécialité bizarre qui est un mix entre le graffiti et la vie de gangster. Ou encore Gabriel qui mémorise les images qu’il va dessiner plus tard, il remplit ainsi des carnets de croquis. À côté des gangs, il y a aussi ce jeune coréen incorporé dans une milice d’autodéfense qui va blesser, presque par hasard, un pilleur faisant ainsi la fierté de son père qui le méprisait jusqu’alors. Le pompier Anthony, conducteur de camion, voit son équipier gravement blessé par un voyou et l’infirmière Gloria fait tout ce qu’elle peut pour soigner les blessés, elle n’a pas dormi depuis le début des émeutes.\nRyan Gattis montre que pendant ces six jours d’émeutes à Los Angeles, bon nombre de pillages et de victimes n’avaient rien à voir avec les troubles liés à la contestation de la décision du jury. Ils représentaient simplement une opportunité pour certains de profiter de l’absence des forces de l’ordre pour se livrer impunément aux saccages, vols et meurtres. Mais l’auteur met également en évidence à travers la vision des événements de ces dix-sept personnes, la dimension humaine de ce chaos qui révèle la présence de cette Amérique cachée, invisible à ceux qui habitent les banlieue résidentielles, mais cependant bien présente. Cette Amérique est peuplée d’afro-américains et de latinos, lieu de toutes sortes de trafics, là s’applique une loi plus proche de la loi de la jungle que de celle de l’état de droit.\nSix jours est un roman violent, édifiant non seulement sur les émeutes de 1992 à Los Angeles mais surtout sur les zones de non-droit de l’Amérique socialement défavorisée, à l’intérieur de la Grande Amérique.\nIl y a une certaine vérité là-dedans, quelque part, et peut-être s’agit-il de cela : il y a une Amérique cachée à l’intérieur de celle que nous montrons au monde entier, et seul un petit groupe de gens la voit véritablement. Certains d’entre nous sont enfermés dedans par leur naissance, ou la géographie, mais le reste d’entre nous, on ne fait qu’y travailler. Médecins, infirmières, pompiers, flics – nous la connaissons. Nous la voyons. Nous négocions avec la mort là où nous travaillons parce que, tout simplement, ça fait partie de notre boulot. Nous en voyons les diverses strates, son injustice, son caractère inéluctable. Et pourtant, nous livrons cette bataille perdue d’avance. Nous essayons de la contourner, et à l’occasion, parfois, nous la fuyons. Et quand vous rencontrez quelqu’un qui semble la connaître comme vous, vous ne pouvez pas vous empêcher de vous demander comment ce serait d’être avec cette personne capable d’éprouver de l’empathie.\nNon, en musique de fond, c’est Toots and the Maytals, un de leurs albums live, la chanson sur le numéro de prisonnier, « 54-46 » et c’est bizarre de voir à quel point ça colle avec les circonstances.\nÉmeutes de Los Angeles en 1992\nCe contenu a été publié dans Américain, Remarquable, Roman noir, Social, avec comme mot(s)-clé(s) émeutes, Los Angeles, règlements de comptes. Vous pouvez le mettre en favoris avec ce permalien.


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Nightflyers : la série de SF horrifique du créateur de G... - Télé Star\n1/5 - Eoin Macken et Maya Eshet dans "Nightflyers"\nPar François Coulaud Le 20 février 2019 à 11h41\nLa série de science-fiction horrifique Nightflyers est diffusée en France depuis début février 2019 sur Netflix. George R.R. Martin, le créateur de Nightflyers, a acquis une réputation mondiale grâce à l'une de ses autres créations, la série Game of Thrones. Nightflyers semblait donc née sous de bons auspices, mais la chaîne Syfy, qui produit Nightflyers avec Netflix, en a décidé autrement.\nSelon une information révélée par Deadline, Nightflyers n'aura pas de saison 2. La série était pourtant initialement conçue comme une potentielle saga et ne devait pas s'interrompre après les 10 épisodes de la saison 1. Mais, finalement, les patrons de Syfy ont préféré opter pour un format mini-saison unique et événementielle. C'est, sans surprise, les audiences peu stimulantes malgré de gros efforts promotionnels, qui ont conduit à cette décision.\nLa possibilité d'une saison 2 était quoiqu'il en soit très hypothétique depuis 24 h. L'une des principales stars de Nightflyers, David Ajala (qui jouait dans la série le capitaine de vaisseau spatial Roy Eris), vient en effet d'être engagée pour le pilote d'une nouvelle série médicale et sentimentale intitulée Under the bridge.\nSitué en 2093, Nightflyers, mélange de film de maison hantée et de voyage spatial, était adaptée d'un roman court, sorti en France sous le titre Le Volcryn, que George R.R. Martin avait publié dans les années 80. Les dix épisodes de cette saison unique de Nightflyers sont toujours visibles en France sur Netflix.\n2/5 - Gretchen Mol dans "Nightflyers"\n3/5 - David Ajala, Jodie Turner-Smith dans "Nightflyers"\n4/5 - Eoin Macken dans "Nightflyers"\n5/5 - David Ajala dans "Nightflyers"


Rupture période d'essai au bout de 2 jours - Licenciement & Rupture conventionnelle - 818694\nRupture période d'essai au bout de 2 jours\nMaxperiodeessai\t2017-11-20 15:37:36\nJe m'appelle Max et je suis un salarié du secteur privé.\nJ'ai quitté (démission) un poste ou j'étais en CDI depuis 11 mois poir un autre emploi.\nLe patron de la nouvelle société (c'est lui qui est venu pour me recruter et m'a fait quitter mon ancien poste) m'avais promis un meilleur salaire, une voiture de fonction et des horaires de journée du lundi au vendredi.\nAvant la signature de mon contrat il m'a appelé pour me dire que mes jours de travail seraient du mardi au samedi... A la signature de mon contrat la voiture de fonction et le salaire motivateurs avaient disparus...\nJ'ai donc pris sur moi en me disant que de toute façon je n'avais pas le choix maintenant.\nJ'ai donc commencé à travailler le mardi, ou j'étais en formation avec d'autres employés. Le jeudi matin je vais demander à mon nouveau patron pour obtenir un samedi ou j'avais déjà réservé un hôtel de longue date, ça réponse : si tu veux pas bosser ou que tu n'es pas content tu dégages et il'm'a tendu une feuille en me disant : va y fait ta lettre de démission. Me sentant mal je lui ai alors demandé un entretien qui n'a servit a rien à part qu'on me tende de nouveau une feuille et un crayon pour me pousser à démissionner. Me sentant mal j'ai quitté l'entreprise pour me rendre chez mon medecin et j'ai croisé deux collègues sur le parking. Le patron est ressorti et m'a demandé de signer ma démission, j'ai dit non et il m'a demandé de dégager de "son parking".\nJe suis donc rentré chez moi et mon médecin m'a mit en arrêt maladie.\nJ'ai donc reçu ma rupture le vendredi matin par lettre Ar qui respecte la durée de préavis fixée à 24H par mon contrat. Je me retrouve donc sans emploi et je n'ai pas le droit à être indemnisé par pôle emploi, autant dire une situation invivable.\nJe me suis tourné vers l'inspection du travail qui m'ont conseillé d'aller à la maison des syndicats et d'aller aux prud'hommes. A la maison du syndicat ils m'ont dit que sans preuve il était difficile de créer un dossier prud'hommal et que je risquais de perdre et de devoir payer les frais adverses...\nJe ne sais plus quoi faire, je suis tombé sur un monstre je ne pensais pas que l'on puisse faire cela a quelqu'un.\nJe me retrouve sans rien du jour au lendemain.\nJe pensais au début a réaliser un dossier pour rupture abusive de la période d'essai.\nPouvez-vous me conseillez s'il vous plaît ?\nmilou27\tLe 20-11-2017 à 16:39\nMalheureusement pour vous, vous ne pouvez rien faire puique l'employeur reste libre de mettre fin à une période d'essai sans avoir à jutifier sa décision.\nInutile de monter un dossier prud'homal pour rupture abusive - vous allez perdre votre temps.\nEssayez de contacter votre ancien employeur pour voir s'il accepterait de vous réembaucher - ca arrive parfois,\nC'est a se demander si cet employeur ne vous a pas embauché rien que pour ennuyer son concurrent....\nMaxperiodeessai\tLe 20-11-2017 à 17:10\nJustement cela n'est pas considéré comme abusif le fait d'arrêter une période d'essai au bout de 2 jours sans raison apparente ?\nLe fait que j'étais en arrêt maladie n'a aucune incidence ?\nAlainverce\tLe 20-11-2017 à 18:41\nMilou vous a donné la bonne réponse: aucun recours.\nPendant la période d'essai chaque partie peut rompre sans avoir à donner d'explications.\nProposition d'avenant ou de rupture conventionnelle\nlicenciement hors période d'essai\nRupture période d'essai et chômage\nRefus d’une rupture conventionnelle chantage de licenciement pour faute grave