Semiótica - Resultats de la cerca - Dipòsit Digital de Documents de la UAB\nPàgina inicial > Resultats de la cerca: Semiótica\n5 p, 150.0 KB Regímenes de veridicción y simulacros de la política / Alonso Aldama, Juan (Universidad de la Sorbona)\nLa mentira en política no es una práctica nueva. Su análisis en tanto que estrategia ha sido el objeto de numerosos estudios semióticos sobre la veridicción y sobre la estrategia. La aparición de nuevos movimientos políticos "populistas" permite constatar la aparición de una nueva forma de tratamiento de la veridicción -y por lo tanto del engaño y de la mentira- o en todo caso de su significación política. [...]\nLying in politics is not a new practice. Its analysis as a strategy has been the subject of numerous semiotic studies on truth and strategy. The appearance of new "populist" political movements we can see the emergence of a new way of treating truth - and the- refore deceit and lies - or at least their political significance. [...]\nDeSignis, Núm. 33 (2020) , p. 47-55\n15 p, 296.9 KB Los signos de la nueva política : configuración sistémica, producción semiótica y estrategia discursiva / Ríos Torres, Félix J. (Universidad de Salamanca)\nAproximación a la estrategia, los referentes y la acción del partido político Podemos. Las teorías sistémicas han construido en las últimas décadas un conjunto sólido de conceptos y procedimientos para el análisis semiótico en el campo social. [...]\nApproach to the strategy, the referents and the action of the political party Podemos. Systemic theories have built in the last decades a solid set of concepts and procedures for semiotic analysis in the social field. [...]\n2020 - 10.35659/designis.i33p57-84\nDeSignis, Núm. 33 (2020) , p. 57-84\n9 p, 186.7 KB Polarización política y fanatismo 'blando' : una hipótesis semiótica / Moreno Barreneche, Sebastián (Universidad ORT Uruguay)\nEste artículo presenta una hipótesis sobre la emergencia de la polarización política y el fanatismo 'blando', dos fenómenos de carácter afectivo que frecuentemente conducen al ejercicio de formas de violencia simbólica hacia quien se considera un adversario. [...]\nThis article hypothesizes the emergence of political polarization and 'soft' fanaticism as two phenomena of an affective nature that frequently lead to the exercise of symbolic violence towards those that are regarded as adversaries. [...]\n2020 - 10.35659/designis.i33p143-158\nDeSignis, Núm. 33 (2020) , p. 143-158\n7 p, 266.4 KB Breve historia topológica del mundo : del muro a la red / Leone, Massimo (Universidad de Turín)\nEl artículo propone una comprensión topológica del discurso político actual. La semiosfera, es decir, el espacio conceptual dentro del cual vive una cultura como un conjunto de dinámicas de significado, está constantemente llena de procesos de agregación y desintegración de comunidades. [...]\nThe article proposes a topological understanding of the present-day political discourse. The semiosphere, i. e. , the conceptual space within which a culture lives as a set of dynamics of meaning, is constantly teeming with the aggregation and disintegration of communities. [...]\n2020 - 10.35659/designis.i33p219-230\nDeSignis, Núm. 33 (2020) , p. 219-230\n8 p, 303.0 KB Convocatoria de protesta del movimiento social en Chile como género discursivo / Alarcón Silva, Mauricio Esteban (Universidad Austral de Chile) ; Godoy Berthet, Carolina Andrea (Universidad de La Frontera)\nLas estrategias discursivas de los movimientos sociales suponen el uso de una serie de recursos lingüísticos y extralingüísticos que entran en el juego de la comunicación política. Tomando como referencia algunos ejemplos del movimiento social en Chile, iniciado en octubre de 2019, el presente trabajo pretende caracterizar su despliegue comunicativo en el marco de una Comunidad Retórica de Discurso (CRD), dentro de la cual el texto de convocatoria se abre paso como género discursivo hiperreproducido en redes sociales, lo que da lugar a procesos de resignificación de la acción política del movimiento.\nDiscursive strategies of social movements, involve the use of a series of linguistic and extra-linguistic resources that enter the political communication game, taking as reference some examples of the social movement in Chile, started in October 2019, this work aims to characterize the social movement communicative deployment within the framework of a Rhetorical Community of Discourse (CRD), where the call's text breaks through as a discursive genre hyper reproduced on social networks, giving rise to resignification of the social movement's political action.\n2020 - 10.35659/designis.i33p287-298\nDeSignis, Núm. 33 (2020) , p. 287-298\n27 p, 874.1 KB De Aristóteles a Castel : relações intertextuais entre a cor do som e o som da cor - afetos e sinestesia / Ribeiro, Antonio Celso (Universidade Federal do Espírito Santo (Brasil). Departamento de Teoria da Arte e Música)\nO objetivo do presente trabalho é analisar as relações intertextuais entre as cores e as notas musicais e seus desdobramentos do ponto de vista das emoções, humores e ciência. O trabalho recortará um período histórico que se inicia na Grécia antiga, através de Aristóteles, finalizando no período Barroco, na figura do matemático francês Louis Bertrand-Castel (1688-1757). [...]\nThe aim of the present work is to analyse the intertextual relationships between musical notes and colours and its ramifications under the point of view of emotions, humors, and science. The research will comprise the historical period starting in ancient Greece with Aristotle, ending in Baroque with French mathematician Louis Bertrand-Castel (1688-1757). [...]\nMirabilia, Núm. 31 (2020) , p. 35-61\nDeSignis / Federación Latinoamericana de Semiótica\ndeSigniS es una publicación semestral de la Federación Latinoamericana de Semiotica bajo la forma de una colección de números monográficos de diversas temáticas que analizan las prácticas de producción de sentido y presentan la vanguardia de la investigación semiótica contemporánea. [...]\nParís : Federación Latinoamericana de Semiótica ; 2001-\n223 p, 1.8 MB Culturas indígenas : investigación, comunicación y resistencias / Huertas Bailén, Amparo ed. (Universitat Autònoma de Barcelona) ; Luna, Maria ed. (Universitat Pompeu Fabra)\nEl libro se ha estructurado en tres bloques. En el primer bloque, nos encontramos con una propuesta para la construcción de una nueva epistemología para la investigación intercultural, un trabajo con base en la ética discursiva, una reflexión sobre los proyectos colaborativos y un artículo dedicado a la traducción como proceso de negociación desde la perspectiva de la semiótica. [...]\n2018 (eBooks de l'InCom-UAB ; 16)\n206 p, 1.9 MB Interpretation and knowledge modeling of patents / Nunes Reis, Simone Rosa ; Casanovas, Pompeu ; Carrabina Bordoll, Jordi ; Universitat Autònoma de Barcelona. Departament de Ciència Política i de Dret Públic\n2019 (Interpretation and knowledge modeling of patents)\n35 p, 839.9 KB La protesta com a realització escénica : anàlisi teatral de la Via Catalana del 2013 par la independència / Forsberg Conde, Erik ; Foguet i Boreu, Francesc ; Universitat Autònoma de Barcelona. Facultat de Filosofia i Lletres ; Universitat Autònoma de Barcelona. Departament de Filologia Catalana\n119 p, 23.8 MB Fotografia de premsa: una realitat percebuda. Anàlisi del tractament fotogràfic de fets d'actualitat a través de la semiòtica / Millán Escasany, Maria ; Soriano Clemente, Jaume, 1965- , dir. (Universitat Autònoma de Barcelona. Departament de Periodisme i Ciències de la Comunicació) ; Universitat Autònoma de Barcelona. Facultat de Ciències de la Comunicació\nEls pensaments i les ideologies són factors que influeixen a l'hora de fer una fotografia, de processar-la i, finalment, seleccionar-la. L'anàlisi semiòtica d'imatges de portada dels principals diaris espanyols realitzada mostra aquest valor connotatiu. [...]\nLos pensamientos y las ideologías son factores que influyen a la hora de hacer una fotografía, de procesarla y, finalmente, seleccionarla. El análisis semiótico de imágenes de portada de los principales diarios españoles realizada muestra este valor connotativo. [...]\nThoughts and ideologies are influencing factors when making a photograph, process it and, finally, select it. The semiotic analysis of front-page images of the main Spanish newspapers shows this connotative value. [...]\n115 p, 2.1 MB La evolución del rol dramático femenino en las películas de Supermán / Miuccio Arequipeño, Alessandra ; Palencia Villa, Rosa María, dir. (Universitat Autònoma de Barcelona. Departament de Comunicació Audiovisual i Publicitat) ; Universitat Autònoma de Barcelona. Facultat de Ciències de la Comunicació\nAquesta recerca és el resultat de l'anàlisi semiòtica discursiva i anàlisi de gènere realitzat sobre la representació al cinema dels personatges femenins de la narrativa de Superman amb l'objectiu de comprovar si els personatges femenins evolucionen al llarg de les pel·lícules, en rol dramàtic, arquetips, etc. [...]\nEsta investigación es el resultado del análisis semiótico discursivo y análisis de género realizado sobre la representación en el cine de los personajes femeninos de la narrativa de Superman con el objetivo de comprobar si los personajes femeninos evolucionan a lo largo de las películas, en cuanto a rol dramático, arquetipos, etc. [...]\nThis research is the result of the discursive-semiotic analysis and gender analysis about female characters in Superman films. The main goal is to study the evolve of their dramatic role.\n423 p, 10.1 MB Signos en venta: hacia un modelo general para el estudio semiótico del diseño y la comunicación en el punto de venta / Tropea, Fabio ; Pérez Tornero, José Manuel, dir. (Universitat Autònoma de Barcelona. Departament de Periodisme i de Ciències de la Comunicació) ; Universitat Autònoma de Barcelona. Departament de Periodisme i de Ciències de la Comunicació\nLa tesis se ha propuesto analizar y seleccionar los instrumentos conceptuales y analíticos que la disciplina semiótica ha venido elaborando en las últimas décadas para confeccionar un modelo de estudio semiótico que pueda ser operativo en la investigación de mercado, específicamente aquella investigación que estudia la construcción del discurso de marca a través del punto de venta. [...]\nThe thesis proposed proposed to analyze and select the conceptual and analytical tools that semiotic discipline has been developing in recent decades, to realize a operational semiotic study model on market research , specifically research that studies the construction of brand discourse through the point of sale. [...]\n1 p, 43.2 MB Cinema : crítica, filosofia, estètica / Universitat Autònoma de Barcelona. Biblioteca de Comunicació i Hemeroteca General ; Soler i Fabregat, Ramon (Universitat Autònoma de Barcelona. Biblioteca de Comunicació i Hemeroteca General) ; Calvet Renedo, Sergio (Universitat Autònoma de Barcelona. Biblioteca de Comunicació i Hemeroteca General) ; Sierra Hinojosa, Montserrat (Universitat Autònoma de Barcelona. Biblioteca de Comunicació i Hemeroteca General)\nExposició organitzada per la Biblioteca de Comunicació i Hemeroteca General entre el 30 de juny i el 15 de setembre de 2014 amb material bibliogràfic provinent de les col·leccions de la BCHG sobre el cinema des de la seva vessant més artística. [...]


Tordera celebra aquest cap de setmana la Fira Mercat del Ram\nInicioPortadaTordera celebra aquest cap de setmana la Fira Mercat del Ram\n13 Abril, 2019 Josep Lluís Vidal Portada, Societat, Tordera 0\nFira Mercat del Ram de Tordera. Foto: Aj. Tordera\nEl parc Prudenci Bertrana és l’escenari un any més de la Fira Mercat del Ram de Tordera que s’ha inaugurat aquest divendres per la tarda. La fira, que enguany arriba a la 42a edició, estarà oberta tot el cap de setmana. L’acte d’inauguració ha comptat amb la presència de l’alcalde de Tordera, Joan Carles García, i del Conseller de Territori i Sostenibilitat, Damià Calvet.\nSegons expliquen des de l’Ajuntament, enguany la fira vol promoure dos aspectes que han marcat des de sempre la seva identitat: l’emprenedora i la cultura popular i tradicional.\nEn aquest sentit, la Colla de Diables de Tordera presentarà una nova bèstia que els acompanyarà durant seves actuacions als correfocs. Per altra banda, a la part final del parc hi haurà un espai gastronòmic amb Food Trucks.\nLa Fira Mercat del Ram també serà l’espai per poder conèixer la guia per a noves activitats econòmiques a Tordera i les accions que realitza el consistori per promoure el comerç local.\nLes entitats locals també tindran el seu espai a la fira amb la Mostra d’Associacionisme, un espai pensat per donar més visibilitat a les entitats i les seves activitats.\nUn ferit amb cremades de primer grau en un incendi a Calella\nDetingut un veí de Calella per robar material de dues ambulàncies


QUAN ARRIBA EL SENYOR HIVERN. CANALS BOTINES, MIREIA. Libro en papel. 9788484125471 Llibreria Gallissà


❝ Cos d´infart!\t❞\nSofia és escort a Madrid\nSóc escort i universitària, sóc de Madrid i seré la teva nit de vici més intensa quan em coneguis. Carinyo, sóc la millor que has vist en la teva vida. Aquests pits i aquestes corbes no estan fetess per ser mirades, requereixen acció. Tant de bo vinguis aviat a comprovar com ens ho muntem les noies de companyia a Madrid. Necessites algun al·licient més?\nEstudio Administració i finances i et prometo que sé administrar molt bé els teus ritmes, en la penombre de l’habitació de l’hotel (o de casa teva, o de qualsevol racó) … T’ensenyaré què calenta pot arribar a estar una universitària. No deixis que aquesta passió em consumeixi, prefereixo que ho facis tu, carinyo. Vaig a on em diguis i faig el que em diguis. Pensa-t’ho mentre faig un streaptease per a tu, mentre la teva parella juga amb mi i amb les meves joguines sexuals, mentre et faig un massatge amb final francès. Em truques?\nMides : 100 cm - 65 cm - 95 cm\nAlçada : 163 cm\nPes : 53 kg\nEdat : 24 anys\nIdiomes : Inglés, Portugués\nEnviar sol·licitud de reserva per a Sofia


Siciliable Capaci Itàlia - Ofertes d'hotels amb els MILLORS DESCOMPTES EN LÍNIA Atenció al Client\nSiciliableApartamentVia Don Luigi Sturzo 17, Capaci, Capaci, Itàlia, 90040 - Veure al mapaNotable7,3Basada en 23 comentarisSiciliableVeure més fotosVeure més fotosVeure més fotosVeure més fotosVeure més fotosPuntuació de la ubicació 6,9Veure el mapaVeure totes les 24 fotos6,9UbicacióParticularitats que li encantaranTransport públic a 650 m\nOpcions d'habitacióVeure les fotosVil·la 4 Habitacions (8 Adults) (Four-Bedroom...10 m2balcó/terrassa3 llits individuals i 2 lli...Fixa les dates per veure preusVeure les fotosApartament de Tres Habitacions (Three-Bedroom...90 m2plat de dutxa2 llits extragransFixa les dates per veure preusVeure les fotosCasa de cinc habitacions (Five-Bedroom House)250 m2plat de dutxa3 llits individuals i 2 lli...Fixa les dates per veure preusVeure les fotosHabitació Doble o 2 llits amb bany compartit ...25 m2plat de dutxa1 llit extragran o 2 llits ...Fixa les dates per veure preus\nSobre l'allotjamentDescripcióTant si es tracta d'un viatge de plaer com si és de negocis, Siciliable és una elecció d'allotjament magnífica quan visiten Capaci. Des d'aquí, els viatgers poden gaudir d'un fàcil accés a tot el que aquesta viva ciutat ofereix. Amb la seva bona localització, l'hotel ofereix fàcil accès a les destinacions obligades de la ciutat. Les instal.lacions i els serveis que proveeix Siciliable asseguren una estada plaentera als seus clients. Per a la comoditat i comfort dels seus clients, l'hotel ofereix transport hotel/aeroport, habitació familiar, servei de llançadora. A més, totes les habitacions ofereixen una gran varietat de comoditats com ara aire condicionat, calefacció, balcó/terrassa, aparell de televisió, nevera per satisfer els clients més exigents. L'hotel ofereix meravelloses instal.lacions d'oci com jardí que faran de la vostra estada una experiència inoblidable. Sigui quin sigui el motiu del seu viatge, Siciliable és una selecció idònia per a la vostra estada a Capaci.Mostrar mésCaracterístiquesAccés a InternetWi-Fi gratuït en totes les habitacions Serveis i comoditatszona de fumadors Accéss'admeten animals de companyia Mostra MenysPolítiquesEls llits supletoris depenen de l'habitació escollida. Consulti la capacitat de l'habitació individual per obtenir-ne més informació.Al reservar més de 5 habitacions, poden aplicar-se diferents condicions i suplements addicionals.Mostrar més


MULLAR-SE O NO MULLAR-SE | La meva visió del món\n← UN REPUBLICÀ AMB CORONA?\nFALSES PROMESES O COM PORTAR A L’HORT ALS ELECTORS →\nPublicat el 20 de gener de 2016 per Manel\nQuan hom pretén fer canvis profunds, capgirar-ho tot, construir de cap i de nou, és molt evident que haurà de prendre riscos i no és lícit titllar a qui pretén assumir-los, de somiatruites d’irresponsable d’il·luminats… sí que seria del tot acceptable, dir d’aquests que volen ser responsables de dur a terme fets d’aquestes magnituds, que probablement són massa audaços, que volen imprimir massa velocitat a tot aquest procés, que fins i tot seria prou assenyat preveure alguna pausa… tot això es podria discutir i debatre, però el que crec que no és admissible, és voler que entrem en un bucle, del que seria impossible del tot, sortir-ne, ja que els seus defensors el que pretenen, és no assumir cap risc.\nÉs ser cínic, molt cínic, voler donar lliçons contínuament i menysprear els altres, quan un mateix no és capaç de mullar-se el cul, que dic mullar-se el cul, fins i tot són capaços de dutxar-se i no mullar-se, quina colla de cínics i poca-soltes.\nEls ingenus, la gent de gran bona fe, pensava o més aviat temia, que la gent de més cap a la dreta, quan el procés es comencés a complicar, saltaria del carro i abandonaria la idea del procés de construcció de la República Catalana, els de la puta i la Ramoneta, ja ho van fer tan bon punt se’ls va començar a pressionar, fet d’altra banda ben previsible, però curiosament, la majoria d’aquest partit va resultar que no era partidari de l’ambigüitat i es van escindir per poder donar suport al procés.\nPerò ha resultat, que els que no s’acaben de decidir si pugen al carro o descavalquen d’una vegada per totes, són tots aquests que ens volen donar lliçons de manera continuada, tant de dignitat, com de pulcritud política, com d’ètica… però noi a l’hora de mullar-se, fan com els hippies, que es rentaven molt de tant en tant.\nCom haureu comprovat, no poso nom de partits, que cadascú els hi posi al seu gust.\nManel Mayor 20 de gener de 2016


El Cava avui: origen, atzar i una divisió que ha de sumar | D.O. Cava .\nEl Cava avui: origen, atzar i una divisió que ha de sumar\ndj., 08 Oct. 2020 |\nUna divisió que suma... Sí, pot semblar embolicat, però el titular del que vol ser a partir d’ara una petita reflexió sobre l’origen de la DO Cava i els canvis que ha viscut durant els últims anys bé que mereix un joc de paraules. Tot i que pugui semblar un disbarat, dividir pot voler dir sumar. I vaig al gra: estic convençut que la nova zonificació del territori Cava ha de ser un pas endavant per unir esforços i reivindicar, una vegada més, la qualitat, singularitat i excepcionalitat del producte i, per què no, també de la seva història. Perquè el Cava, tot i haver nascut en l’era moderna i tenir poc menys d’un segle i mig d’història; té el seu origen molt més enrere...\nVa ser el 1872 quan el viticultor Josep Raventós va elaborar la primera ampolla d’un vi escumós fet a través del mètode tradicional en una cava subterrània de Sant Sadurní d’Anoia. Però l’elaboració de vins escumosos ja tenia precedents a Catalunya, ‘els vins formiguejants’ que el savi Francesc Eiximenis citava en el llibre Com usar be del Menjar i del beure de Lo Terc del Crestia a finals del segle XIV. Estareu d’acord amb mi que vi formiguejant bé que s’ha de referir a les bombolles, oi? Però d’aquí fins al descobriment, probablement atzarós, de Dom Pérignon a l’abadia de Santa Helena de Hautvilliers i la creació d’una primera cultura enològica -els monjos no es van quedar amb la sort i hi van posar estudi-, encara van haver de passar uns quants anys... Però no va ser només l’atzar el que va fer que a Catalunya, tal com explica l’enòleg i escriptor Joan C. Martín en el seu llibre “El Cava, un vino feliz y mediterráneo”, no seguís el camí d’altres països com Alemanya on la imitació del champagne francès no va resultar en un escumós elaborat ampolla per ampolla de manera artesanal sinó en el mètode gran vas (segona fermentació en grans dipòsits) donant com a resultat el Sekt. Interessantíssimes són les reflexions que fa l’autor al voltant dels per què. Un cúmul de circumstàncies en les que la pagesia i la seva cohesió, sumades a la tradició i la seva gran capacitat cultural, donen com a resultat l’habilitat per seguir un procés, un mètode -el tradicional o champenoise-, millorar-lo i dotar-lo de personalitat pròpia. I aquí és on entra en escena un triumvirat, el que formen les tres varietats que han donat singularitat i identitat al Cava: Xarel·lo, Macabeu i Parellada. Una decisió que tot i que ara sembla fàcil no ho va ser en el seu moment. Van ser molts els que van optar per imitar el champagne francès i les seves varietats i cupatges, però la història diu que va ser la visió de Josep Raventós, i també el seu fill Manuel, la que va apostar decididament per aquestes varietats adaptades al sòl i al clima mediterrani del Penedès, el bressol del Cava.\nFem un salt en el temps d’aquella història. Després d’aquells inicis, d’uns quants anys i de molta perseverança, la Denominació d’Origen Cava produeix uns 325 milions de quilos de raïm que es converteixen en 250 milions d’ampolles de Cava, 165 milions de les quals tenen destí internacional, una quantitat que serveix per convertir-se en la primera denominació espanyola en quan a nombre d’exportacions. Mantenir aquestes xifres i millorar en qualitat continua sent la voluntat del Consell Regulador.\nParatge Qualificat i zonificació. Dues fites històriques per posar en valor la vinya i la Guarda\nEls últims anys han estat anys de sacsejades per la DO Cava, ens quedarem només amb les bones... Una decidida aposta per la qualitat va ser la que va fer que el 2018 el Consell Regulador presentés una nova categoria pel Cava, el Paratge Qualificat. I ara, dos anys més tard i amb el consens de tot el sector aconseguim aprovar l’esperada i reivindicada zonificació.\nQuatre grans zones representaran a partir d’ara la singularitat de cadascun dels caves: Comtats de Barcelona, l’àrea que inclou el bressol del Cava, la terra que el va veure néixer i les zones productores catalanes; Valle del Ebro, Vinyes d’Almendralejo i Alts de Llevant. Unes mencions que ajudaran al consumidor a identificar l’origen de cadascuna de les ampolles i conèixer-ne i detectar-ne millor les característiques que els diferencien tenint com a punt en comú un exigent mètode de producció i de control. Aquest és només el primer nivell de la zonificació. Hi segueixen les subzones: a la Valle del Ebro, Alto Ebro i Valle del Cierzo; i a Comtats de Barcelona, Valls d’Anoia-Foix, Serra de Mar, Conca del Gaià, Serra de Prades i Pla de Ponent. Les característiques orogràfiques, climàtiques, històriques i humanes ajudaran a definir-les. I finalment, la singularitat de la vinya, on tot comença, i que ja va significar ara fa dos anys, la presentació del Paratge Qualificat, serà el màxim nivell identitari, el que determini aquells caves que en origen ja es defineixen com a singulars.\nAl costat d’això i sense grans modificacions però sí amb canvis que han de reafirmar el producte com a líder en qualitat i posicionament mundial, es presenten dues noves mencions: Cava de Guarda i Cava de Guarda Superior. Aquesta última una categoria que suma als fins ara 15 mesos mínims de criança pels Reserva, 3 mesos més. Així passaran de 15 a 18 mesos de criança amb l’obligació que aquests identifiquin l’anyada a l’etiqueta. I no em puc oblidar d’un canvi que de manera natural, gràcies a la consciència del mateix sector i les demandes del consumidor, ha anat agafant volada sobretot durant l’última dècada. Em refereixo a la sostenibilitat i l’augment progressiu dels caves que apareixen al mercat certificats com a ecològics. Una realitat que la D.O s’agafa també com a deure exigint que tots els caves de Guarda Superior hagin de ser elaborats amb raïm certificat com a ecològic.\nZonificació, redefinició de les categories, augment del temps de guarda i exigència per la sostenibilitat, signifiquen, més que canvis, una manera de posar el Cava a l’avantguarda de les denominacions d’origen de vins escumosos de màxima qualitat elaborats sota l’estricte mètode tradicional. Una decisiva aposta per aquesta història i tradició. Per la feina feta durant tants anys per pagesos, viticultors, productors i elaboradors per mantenir a primera línia el nom del Cava i, sobretot, per seguir vetllant pel gaudi del consumidor. Llarga vida al Cava i salut..\nJavier Pagès, President del Consell Regulador.\netiquetes: Consell Regulador


CARRER DE TXERNÒBIL Entradium-(e)an\nA partir d'un fet de la història recent, que tenim present, fa una reflexió de les empremtes de tot tipus que comporta Txernòbil, i totes les "Txernòbil" anteriors i posteriors, per la societat que l Gehiago irakurri s pateix. La interpretació és fantàstica. Enhorabona!!!


Wikiloc | Ruta 190523 Montsant. 100 Cims 'Roca Corbatera' pels graus dels 3 Esgraons i de la Mare de Deu. Barranc Bruixa. Camí Cartoxians\nHola, ha trobat interessant aquesta ruta 190523 Montsant. 100 Cims 'Roca Corbatera' pels graus dels 3 Esgraons i de la Mare de Deu. Barranc Bruixa. Camí Cartoxians https://ca.wikiloc.com/rutes-senderisme/190523-montsant-100-cims-roca-corbatera-pels-graus-dels-3-esgraons-i-de-la-mare-de-deu-barranc-brui-36771364 Salutacions, Wikiloc - Rutes del Món


Política de Privacitat - Hiper Decoració\n972 222 322 oficina@hiperdecoracio.com BOTIGUES |\nEsmalts i laques\nVernissos i lasurs\nMasilles i silicones\nAccessoris per pintar\nSòcols i perfils\nMasilla per la fusta\nTints per la fusta\nPistoles per pintar\nTurbines per pintar\nEl Reglament General de protecció de dades de la UE 2016/679 (RGPD) indica que les organitzacions que recapten i / o realitzen activitats de tractament de dades personals, hauran d’implementar les mesures tècniques i organitzatives necessàries per tal de garantir la protecció dels mateixos , la privacitat i els drets i llibertats de les persones titulars de les dades personals.\nL’entitat HIPERDECORACIÓ, S.A. amb CIF A-17080177 i domicili social a AV. XILE, 17800, Olot (Girona), telèfon 972 272 568 , email oficina@hiperdecoracio.com, l’informa que tractem les dades personals que ens facilita amb les finalitats indicades més avall. Les dades proporcionades es conservaran mentre es mantingui la relació comercial o durant els anys necessaris per complir amb les obligacions legals. Les dades no se cediran a tercers excepte en els casos en què hi hagi una obligació legal.\nVostè té dret a obtenir confirmació sobre si en la nostra entitat estem tractant les seves dades personals per tant té dret a accedir a les seves dades personals, rectificar les dades inexactes o sol·licitar la seva supressió quan les dades ja no siguin necessaris.\nAquesta “política de Privacitat i Protecció de Dades” té com a finalitat donar a conèixer les condicions que regeixen la recollida i tractament de les seves dades personals per part de la nostra entitat o grup corporatiu per vetllar pels drets fonamentals, el seu honor i llibertats, tot això en compliment de les normatives vigents que regulen la protecció de dades personals segons la Unió Europea i l’Estat Membre espanyol.\nEn conformitat amb aquestes normatives, necessitem disposar de la seva autorització i consentiment per a la recollida i el tractament de les seves dades personals, de manera que a continuació, us expliquem tots els detalls del seu interès respecte a com vam realitzar aquests processos, amb quines finalitats, que altres entitats podrien tenir accés a les seves dades i quins són els seus drets.\n2.- RESPONSABLE DEL TRACTAMENT\nEl Responsable del Tractament de Dades és aquella persona física o jurídica, de naturalesa pública o privada, o òrgan administratiu, que sol o conjuntament amb altres determini els fins i mitjans del tractament de dades personals; en cas que els fins i mitjans del tractament estiguin determinats pel Dret de la Unió Europea o de l’estat membre espanyol.\nEn aquest cas, les nostres dades identificatives com a Responsable del Tractament són els següents:\nAV. XILE, 17800, Olot (Girona). – 17800 – Olot (Girona)\nTelèfon 972 272 568\nAquest es el mateix domicili a on adreçar-se per exercici el seus drets.\nDisposem d’una persona o entitat especialitzada en protecció de dades, que és l’encarregada de vetllar pel correcte compliment en la nostra entitat de la legislació i normatives vigents. Aquesta persona rep el nom de Delegat de Protecció de Dades (DPO) o Responsable de Protecció de Dades i, si ho necessita, pot contactar amb ell a l’anterior adreça a l’atenció del Responsable de Protecció de Dades.\nLa nostra entitat o grup corporatiu adopta les mesures organitzatives i tècniques necessàries per garantir la seguretat i la privacitat de les seves dades, evitar la seva alteració, pèrdua, tractament o accés no autoritzat, depenent de l’estat de la tecnologia, la naturalesa de les dades emmagatzemat i els riscos a què estan exposats.\nEntre d’altres, destaquen les següents mesures:\n· 1. Garantir la confidencialitat, integritat, disponibilitat i resiliència permanents dels sistemes i serveis de tractament.\n· 2. Restaurar la disponibilitat i l’accés a les dades personals de forma ràpida, en cas d’incident físic o tècnic.\n· 3. Verificar, avaluar i valorar, de manera regular, l’eficàcia de les mesures tècniques i organitzatives implementades per garantir la seguretat del tractament.\n· 4. Seudonimizar i xifrar les dades personals, en cas que es tracti de dades sensibles.\n4.- FINALITAT DEL TRACTAMENT\nNecessitem la seva autorització i consentiment per demanar i tractar les seves dades personals, de manera que a continuació li detallem els usos i finalitats previstes. Així i tot, durem a terme únicament les que vostè ens hagi autoritzat mitjançant el “Formulari d’autorització” del consentiment per al tractament de dades.\n· Comunicacions comercials, de novetats, incidencies, informatives.\n· Compliment d’obligacions mercantils i fiscals.\nUtilitzem les teves dades durant el temps estrictament necessari per a complir les finalitats indicades anteriorment\n5.- LEGITIMACIÓ DEL TRACTAMENT\nLa recollida i el tractament de les seves dades està legitimat sempre per una o diverses bases jurídiques.\n6.- DESTINATARIS DE LES SEVES DADES\nDe vegades, per poder complir amb les nostres obligacions legals i el nostre compromís contractual amb vostè, ens veiem davant l’obligació i necessitat de cedir alguns dels seus dades a certes categories de destinataris, les quals especifiquem a continuació:\nAgencia Tributaria – www.agenciatributaria.es\nEn els processos de tractaments de les seves dades realitzats per la nostra entitat, ens cal contractar serveis externs que poguessin implicar que les seves dades siguin emmagatzemades i / o tractats per organitzacions que estan establertes o operen des de fora de la Unió Europea, el que portaria implícit que realitzem transferències internacionals de les seves dades. No estan previstes cap d’aquestes transferències.\n7.- PROCEDÈNCIA I TIPUS DE DADES TRACTATS\nLa procedencia de les dades es del propi interessat o el seu representant legal.\nEl tipus de dades que hem recaptat i tractem son: Nom i cognoms, Adreça postal, Adreça electrònica, NIF/NIE/Passaport, Telèfons, web i Dades bancaries (si les ha proporcionat).\n8.- DRETS DELS INTERESSATS\nLa normativa vigent de protecció de dades li s’empara en una sèrie de drets en relació a l’ús que li donem a les dades. Tots i cadascun dels seus drets són unipersonals i intransferibles, és a dir, que únicament poden ser realitzats pel titular de les dades, prèvia comprovació de la seva identitat.\nA continuació t’indiquem quins són els drets que l’assisteixen:\nSol·licitar el ACCÉS a les seves dades personals\nSol·licitar la RECTIFICACIÓ de les seves dades\nSol·licitar la SUPRESSIÓ o eliminació de les seves dades (dret al “oblit”)\nLIMITAR o oposar a l’ús que li donem a les seves dades\nDret a la PORTABILITAT de les seves dades per a casos de serveis de telecomunicacions o internet.\nDret a RETIRAR el seu consentiment en qualsevol moment\nDret a presentar una RECLAMACIÓ en matèria de protecció de dades davant l’Autoritat de Control: Agencia de Protecció de Dades\nPer a l’exercici dels seus drets d’accés, rectificació, supressió, limitació o oposició, portabilitat i retirada del seu consentiment, pot fer-ho de la següent manera:\nMitjançant comunicació escrita i fotocòpia del DNI, indicant la referència RGPD adreçada a:\nAtt. Responsable de Protecció de Dades.\nAV. XILE, 17800, Olot (Girona)\nA més dels drets que l’assisteixen, si creu que les seves dades no s’estan recaptant o tractant d’acord amb la normativa vigent de Protecció de Dades, vostè podrà realitzar una reclamació davant l’Autoritat de Control: www.agpd.es\nEn compliment amb el que estableix la Llei 34/2002 de 11 de Juliol, de Serveis de la Societat de la Informació i el Comerç Electrònic (LSSICE), s’informa dels següents aspectes legals:\nPROPIETAT DEL LLOC WEB\nDirecció: AV. XILE, 17800, Olot (Girona).\nTelèfon: 972 272 568\nRegistre Mercantil de Girona, Tom 926, Foli 182, Full GI 9869, Insc. 7a\nActivitat: Disseny i desenvolupament de Software, comercialització de Hardware, instal.lació i manteniment de hardware i xarxes.\nHIPER DECORACIÓ · © 2022 Tots els drets reservats · Disseny: Ionic · Política de privacitat\nviewed_cookie_policy 11 mesos La cookie la defineix el connector de consentiment de cookies de GDPR i s’utilitza per emmagatzemar si l’usuari ha consentit l’ús de cookies. No emmagatzema cap dada personal.\n_gat_gtag_UA_129723717_1 1 minut Google utilitza aquesta cookie per distingir els usuaris.


La plaça reial acull aquesta activitat emmarcada dins de la Setmana de l'Àlbum Il·lustrat. Es tracta d'un trencaclosques gegant a càrrec d'una vintena d'il·lustradors i il·lustradores. També hi haurà un espai per als artistes més petits per pintar minicubs i música en directe de TroffaHamra Duo.


Què és el que canvia, el clima o el temps? – mónverd\nQuan parlam sobre el canvi climàtic, els conceptes de temps i clima solen veure’s mesclats, sense una clara distinció entre un i altre. Quan parlam d’un augment d’1,5 ºC; 2 ºC o fins i tot 4 ºC, ens pot resultar ridícul pensar que un augment tan mínim és un fet tan alarmant, i més si tenim en compte que les temperatures poden variar fins a vint graus el mateix dia. Emperò, aquests casos d’augments diaris formen part del temps, no del clima.\nEl clima podria definir-se com al conjunt de paràmetres i característiques entre les quals el temps d’un lloc pot variar, és a dir, el clima és el que ens diu quin temps pot fer a cada lloc. Usem un exemple: Palma és una ciutat molt diferent a La Corunya. Palma presenta un clima mediterrani, amb hiverns suaus i estius calorosos i precipitacions escasses i intenses. En canvi, La Corunya presenta un clima atlàntic, amb hiverns freds i estius suaus i amb precipitacions abundants. El clima no només és afectat per la temperatura; la orografia i la proximitat amb les masses d’aigua, entre d’altres factors, l’hi afecten, però és un dels més importants. Així, si les prediccions extretes per un estudi de la ETH de Zurich, al 2050 el clima de Madrid s’assemblaria al de Marràqueix i el de Londres al de l’actual Barcelona.\nAixí, si comparam l’augment des d’una perspectiva climàtica i no de temps, aquesta diferència és molt més significativa. És veritat que a vegades el temps a Marràqueix pot ser més fred que a Madrid actualment, però en general té un clima més sec i calorós.\nTot i els exemples de les grans ciutats, aquest concepte pot ser considerat abstracte. Per això pots calcular el clima del teu poble (de forma molt simplificada) “movent-lo” entre tres i 6 quilòmetres a l’any cap a l’equador. Pot parèixer que aquesta diferència és molt poca, però a final de segle, amb una diferència d’entre tres-cents i sis-cents quilòmetres, aquesta diferència ja ens pareix més significativa. Tot i això, aquest càlcul no té en compte les característiques de la zona esmentades anteriorment i, per tant, no pot ser usat com a eina fiable per a realitzar aquesta predicció.\nEl canvi climàtic no significa que el fred desapareixerà, sens dubte l’hivern seguirà existint, però aquest serà una mica més calorós. Els efectes damunt el dia a dia poden no parèixer molt greus, però tota aquesta quantitat de petits canvis són com un efecte dominó, i poden provocar canvis dramàtics en el funcionament del planeta\nJaume Reus Bennàsssar 09/09/2020 09/09/2020 Clima 101\nAnterior Entrada anterior: Benvinguts a mónverd notícies\nSegüent Entrada següent: António Guterres urgeix a l’Índia per a que elimini el carbó del sistema energètic


Cor de Marina Badalona (blog) | Rambla, 11 C.P.: 08911 BADALONA. Tel.: 93 384 52 55. Mòb.: 678 777 700 Secretaria: laborables de 18 a 20h e-mail: info@cordemarina.com http://www.cordemarina.cat | Pàgina 2\nPublicat el 8 Setembre, 2015 per cordemarina\nAt. MADRID – BARÇA proper dissabte 12-9 (a les 20:30)…\nPublicat el 1 Setembre, 2015 per cordemarina\nPublicat el 7 Agost, 2015 per cordemarina\nAquesta galeria conté 121 fotografies.\nAmics/amigues, aquí teniu les fotos professionals fetes per la companya i amiga Carme Torrents (ja en plena forma, cosa que ens alegra a tots). Felicitats, Carme!!! NOTA.- La imatge de capçalera surt a l’atzar, la tria el propi programa.\nPublicat el 1 Agost, 2015 per cordemarina\nTanquem des del dissabte 15 fins el diumenge 23 d’agost. Que tinguem tots plegats unes molt bones VACANCES!!!\nPanoràmica general de la festa. Hi ha més i millors fotos que posarem més endavant (s’ha perdut l’stick USB? Misteris…\nLa Festa de Blanc (24-07-2015) 21:00\nPublicat el 10 Juliol, 2015 per cordemarina\nT’imagines el goig que faràs tot/a vestit/da de BLANC? Vina al Cor de Marina de Badalona el proper divendres 24 de juliol (revetlla de Sant Jaume). Passa-t’ho bé amb tots nosaltres i/o porta a la teva parella, amic/ga… Cal portar-se el sopar (“bocata” o el que vulguis) la beguda, les postres i el cava ja el posem nosaltres. Demana el tiquet al bar (8€).\nIdees per vestir-se de blanc… Ja, ja, ja!!!\n(no cal portar ulleres de sol ni barret de capità/na)\nPublicat dins de festa\t| Deixa un comentari\nLa revetlla St. Joan 2015 en fotos\nPublicat el 24 Juny, 2015 per cordemarina\nLA PLENA + xocolata amb xurros\nPublicat el 11 Juny, 2015 per cordemarina\nEl proper diumenge 14 de juny a les 6 de la tarda i per tan sols 3€\ndemanar tiquets al bar\nPublicat el 9 Juny, 2015 per cordemarina\nEl dimecres 23 de juny de 2015 a les 21:00 REVETLLA!!!\n* Cal que cadascú es porti el sopar.\n* La beguda, el cava i la coca ja la trobareu aquí.\n* PREU: 12 €. Cal fer reserva i pagament al bar de l’entitat.\nPublicat dins de festa, revetlla\t| Deixa un comentari\nFesta PATRONAL 2015\nPublicat el 2 Juny, 2015 per cordemarina\nEl proper diumenge 28 de juny: LA NOSTRA FESTA PATRONAL!!!\nPublicat dins de concert, coral, festa, vermut\t| Deixa un comentari


Catalunya: aturar les onades - Diario de Mallorca\n24·05·19 | 22:07\nAuna velocitat possiblement massa elevada, les darreres setmanes estan ocorrent a Espanya fets que mereixerien una reflexió important. I, sobretot, temps per a una decisió encertada. Després de que diversos presos catalans acusats per sedició hagin estat elegits parlamentaris a Madrid, els moviments s'han accelerat a la política nacional. D'entrada, el Suprem ha mantingut amb vehemència que l'acusació del jutge Llarena és arma jurídica suficient per defensar la nul·litat dels recentment elegits parlamentaris. Però que la potestat correspon a la Mesa de la Cambra i no al poder Judicial. La nova presidenta del Congrés accedit de mala gana al prec. No obstant, la sensació de provisionalitat sura: la Cambra ha suspès els afectats. Però si no entreguen l'acta, passen a ser "Diputados suspendidos", paraules textuals de Batet.\nLa sensació és que tenim uns polítics més preocupats en anul·lar políticament els nous electes que no per establir ponts amb ells. Classe política que ha demostrat no conèixer les sentències del Tribunal Constitucional sobre els diferents tipus d'acataments possibles de la Constitució que es poden donar a Espanya. Amb més de trenta anys de jurisprudència, per cert.\nLa mateixa judicatura que és ben conscient actuar amb un eurodiputat electe com Junqueras serà molt difícil. Una cosa és la Mesa de les Corts, i una altra ben diferent la de Brussel·les. Endemés, l'imatge internacional que donaria Espanya davant el món també pesa. Amb un parlamentari europeu elegit democràticament, essent posseïdor d'acta i entre reixes. La qual cosa ens podria dur a la potent imatge d'un llaç groc cobrint un escó buit a l'edifici Louise Weiss d'Estrasburg. En definitiva, pareix que amb Catalunya s'estiguin fent retxes a la mar. Possiblement algú té l'esperança de que en un moment determinat, s'aturin les onades.


Eleccions 2015QUI SOM\n10 Desembre 2014\t·\nby La Punta\t·\nSegueixen els desastres en matèria d’educacio del PP, quatre anys perduts amb una política sense sentit, sense escoltar a ningú i deixant les infraestructures educatives en un estat més que preocupant, com és el cas del Pavelló de l’institut del Moll. PROPOSTA PER LES ILLES mostra la seva preocupació pel darrer “espectable lamentable” que ha tengut lloc a la Conselleria d’Educació i considera que aquests episodis no fan més que incrementar el descrèdit de les institucions davant els ciutadans. Cinc dies després de la dimissió del director general d’Educació, Miquel Deyà, encara no hi ha una explicació “convincent i raonable” per part del president Bauzá sobre aquest darrer “episodi lamentable” que ha tengut lloc a la Conselleria. Segons El PI, tot plegat fa augmentar el clima de desafecció envers la classe política entre els ciutadans i posa les institucions en el punt de mira de la desconfiança. Més enllà de si determinades actuacions són legals, allò que també s’ha d’exigir és transparència i ètica. Dos conceptes que aquest Govern ha deixat dins el calaix durant tota la legislatura.\nComparteix:TwitterFacebookCorreu electrònicImprimeixGoogleT'agrada:M'agrada S'està carregant...\n← EL CAPITOL ÉS DE TOTS\tBon Nadal i venturós 2015 →\nEntrades recents\tEL PI POLLENÇA ACCEPTA LA CONVIDADA DEL BATLE A NEGOCIAR L’ESTABILITAT\nDarrers comentaris\tDimite Roca on Més incongruències. Balaixa, C…Jaume Gual on Més incongruències. Balaixa, C…La Punta on Més incongruències. Balaixa, C…Junts Avançam on Més incongruències. Balaixa, C…Teresa Ferre on QUÈ ESTÀ PASSANT A POLLENÇA?Teresa Ferre on QUÈ ESTÀ PASSANT A POLLENÇA?Pollenci emprenyat!! on QUÈ ESTÀ PASSANT A POLLENÇA?\tLaPuntaPi a Twitter\nRT @ToloSalva: 👉🏼He demanat als Consellers d'@elPi_IB que insistissin x la carretera salines-colònia. Gràcies @XiscaMora_ @apastorcabrer @A… 2 weeks ago\nRT @JaumeFont_: 🔵↪ Si els #PressupostsIB2017 fossin 'Made in #SaPobla' premiarien l'esforç i el sacrifici de pares i padrins. #Compromesos… 2 weeks ago\nRT @elPi_IB: I no és la primera vegada que ens passa amb l'ens públic... #NoSomInvisibles twitter.com/elpi_ib/status… 4 weeks ago\nEL PI POLLENÇA ACCEPTA LA CONVIDADA DEL BATLE A NEGOCIAR L’ESTABILITAT lapuntacxi.wordpress.com/2016/11/08/el-… https://t.co/SeZmoEEdHG 1 month ago\nEL PI POLLENÇA DIU NO AL PACTE OFERIT PER JUNTS I UMP EN ELS TERMES PLANTEJATS lapuntacxi.wordpress.com/2016/11/02/el-… 1 month ago\nFollow @LaPuntaPiEl Pi Pollença a facebook\tEl Pi Pollença a facebook\nEl PI a Facebook\tEl PI a Facebook


Hotel Am Blauen Wunder - Privathotel Dresden Alemanya - Ofertes d'hotels amb els MILLORS DESCOMPTES EN LÍNIA Fer un comentari al lloc web\nHotel Am Blauen Wunder - PrivathotelLoschwitzer Str. 48, Blasewitz, Dresden, Alemanya, 1309 - Veure al mapaExcel·lent8,3Basada en195comentarisHotel Am Blauen Wunder - PrivathotelVeure més fotos"Amazing room, comfy bed, great bathroom."HannahAustraliaVestíbulVeure més fotosVeure totes les 26 fotosMolt bona ubicació 8,6Veure al mapa8,6Ubicació\nComparar amb allotjaments semblantsSelecció actualHotel Am Blauen Wunder - PrivathotelHoliday Inn Express Dresden City CentreHotel Elbflorenz DresdenAparthotel Am SchlossValoració dels clientsExcel·lent 8,3 (195 comentaris)Notable 7,7 (32 comentaris)Excel·lent 8,6 (1885 comentaris)Excel·lent 8,4 (16 comentaris)BarriBlasewitzAltstadtAltstadtAltstadtWi-Fi Wi-Fi GRATUÏTA Wi-Fi GRATUÏTA Wi-Fi GRATUÏTA Wi-Fi GRATUÏTADesdejuni Desdejuni inclòs Desdejuni inclòs Desdejuni inclòs Desdejuni inclòsSeleccionar datesMés informacióMés informacióMés informació\nSobre l'allotjamentDescripcióTant si es tracta d'un viatge de plaer com si és de negocis, Hotel Am Blauen Wunder - Privathotel és una elecció d'allotjament magnífica quan visiten Dresden. Des d'aquí, els viatgers poden gaudir d'un fàcil accés a tot el que aquesta viva ciutat ofereix. Amb la seva bona localització, l'hotel ofereix fàcil accès a les destinacions obligades de la ciutat. Amb una oferta de serveis hotelers superior i ampla gama d'entreteniment, Hotel Am Blauen Wunder - Privathotel és compromet a que la seva estada sigui el més còmoda possible. Els clients de l'hotel poden gaudir de express check-in/check-out, servei d'habitacions, premsa, servei de bugaderia, ascensor. Totes les instal.lacions per als clients, ofereixen comoditats destinades a assegurar tot el comfort possible. A més, l'oci que l'hotel ofereix assegurarà que tengui molt a fer durant el dia. Amb una localització ideal i amb comoditats imbatibles, Hotel Am Blauen Wunder - Privathotel no troba competidors en cap categoria.Mostrar mésCaracterístiquesAccés a InternetWi-Fi gratuït en totes les habitacions Serveis i comoditatszona de fumadors Accéss'admeten animals de companyia Disponible a totes les habitacionsassecador de cabellempolles d'aigua de cortesiatelevisió de pantalla planabanyeraescriptoriTV satèl•lit/cablecalefacciótelèfon Mostra MenysPolítiquesEls llits supletoris depenen de l'habitació escollida. Consulti la capacitat de l'habitació individual per obtenir-ne més informació.Al reservar més de 5 habitacions, poden aplicar-se diferents condicions i suplements addicionals.Mostrar mésAvís importantPlease note that city tax is variable and is not included in the rate. Please contact the property directly for more details.


Anuncis DONES MADURES | Classificats.net\nAnuncis / Contactes +18 / dones madures\nAnuncis classificats dones madures\nDe 1 a 0 de 0 anuncis de dones madures\nAnuncis dones madures\nConsulta anuncis classificats de dones madures. Publica el teu anunci de dones madures, és gratis a Classificats.net. Contacta amb els anuncis de dones madures directament, per telèfon o correu electrònic.\nClassificats dones madures\nConsulta tots els anuncis de dones madures que han publicat els usuaris\nBusca i troba dones madures\nEstàs a la secció de dones madures del portal d'anuncis gratis. Busca, troba, compra, ven, demana, regala, informa, ajuda o coneix gent a Classificats.net. Tots els anuncis de dones madures són gratis. Busca i contacta.\nGent interessada en dones madures\nBusca, troba i contacta amb gent que ofereix: Anuncis classificats dones madures


Tu quoque, fili mi? | Cupatges\nGuia de Vins de Catalunya | 21/08/2019 a les 10:14h\nArxivat a: Opinió, preu del raïm\nDesprés de la deserció de bona part dels seus grans valedors pel que fa a la qualitat, la DO Cava prometia que el seu projecte consistia a fer-se més gran amb mesures que s’assemblen molt a les que reclamaven els fugits tot just abans de tancar la porta per fora. Tornaran, deien alguns dels membres de la junta, quan sàpiguen què és el que volem fer.\nDes de La Guia vam aconsellar-los sortir de la DO molt abans que prenguessin la decisió de fer-ho. Hi ha diverses raons per haver donat aquest parer; la sensació d’immobilisme que es percep des de fora, la solemnitat tan carrinclona que no pertoca a una institució que tot just fa 30 anys, però sobre tot la certesa que, tal com va néixer aquesta DO és, des del primer dia, un conjunt de productors dispersos que tenen -encara ara- més interessos contraposats que coincidents, però mai un concepte arrelat a cap territori.\nQue hi ha estocs pendents de vendre no pot ser mai responsabilitat del pagès; és fàcil, es despatxen els equips comercials o es millora la qualitat del producte\nAmb aquesta peça al teler, els elaboradors que tenen la possibilitat de demostrar que la seva producció prové de la seva pròpia collita tenen poc a guanyar en un consell regulador que treballa i regula sobre tot per a la gran indústria del cava. És a dir, que els necessitaven -els necessiten encara- per anomenar-los en el moment que algú digués que el cava només és indústria. I és que la DO Cava pateix la contradicció entre el que ens vol fer creure que és i el que és en realitat, que es manifesta cada vegada que els que tenen la força del “una ampolla, un vot” deixen veure la urgència i la dimensió de la seva avarícia. I diem avarícia perquè el tema de que hi ha estocs pendents de vendre no pot ser mai responsabilitat del pagès; és fàcil, es despatxen els equips comercials o es millora la qualitat del producte.\nTornaran, deien des del consell regulador, i potser ho facin, però serà d’aquí dos anys o tres. Perquè si tornen no serà ara, sinó quan la catarsi del cava l’hagi rebregat pel fang gràcies al fetge de les empreses, que no entén de premsa, de territori, ni de projectes a llarg termini. Després de la deserció d’alguns dels grans tòtems del cava, còmodament asseguda a la taula del consell regulador, la indústria deia endavant, que marxin, sense por, ja farem la nostra i serà millor que abans... mentre clavava a l’esquena de la DO la primera ganivetada sol·licitant l’admissió de vins escumosos a la DO Catalunya. Al cap i a la fi, si es pot comprar més barat el mateix litre de vi de la mateixa vinya per un altre camí, per què no fer-ho?\nDes de La Guia entenem que aquests canvis han de portar a algun lloc que permeti, d’una vegada per totes, fer una Denominació d’Origen seriosa i compromesa que parli del vi escumós català de tres zones històriques: el Penedès, el Camp de Tarragona i la Conca de Barberà.\nAmb el preu del raïm ha arribat la segona. Una sola empresa ha volgut i ha pogut demostrar que totes les altres que hi ha inscrites a la DO no compten; ha fet bo l’enemic des del més profund del seu fetge, ha desmentit totes les raons que es van dir quan van marxar, i ha ferit de mort la DO Cava. Potser ara els membres del consell regulador han constatat que res del que prometin ni cap dels projectes a llarg termini passarà pel damunt dels interessos immediats de la indústria; si és així s’hauran adonat que formen part d’una institució que només és indústria i que mai ha estat cap altra cosa. No sembla possible que no ho sabessin llavors, però potser pensaven que podien fer alguna cosa perquè no ho semblés tant; tanmateix no els han deixat ni intentar-ho, perquè a la primera de canvi s’ha fet palès que el territori, als alemanys, se la bufa, que qui vulgui que porti el raïm i qui no, que el llenci, que ja aniran a buscar el que falti a Requena, Almendralejo, Borja o La Rioja. Al cap i a la fi, la intenció que hi havia darrere l’admissió d’un bon grapat d’hectàrees –gairebé totes a fora de Catalunya– que fa més o menys un any es va aprovar es fa evident ara amb tot l’impudor del món; i aquest impudor ho fa tot tan barroer que ja no importa si, finalment, tot això queda només en un intent per l’efecte de mobilitzacions o negociacions d’última hora.\nDes de La Guia entenem que aquests canvis han de portar a algun lloc que permeti, d’una vegada per totes, fer una Denominació d’Origen seriosa i compromesa que parli del vi escumós català de tres zones històriques: el Penedès, el Camp de Tarragona i la Conca de Barberà. Però això demanarà anys i potser no tots seran de roses. Els processos històrics prenen un temps que la histèria de l’actualitat i la necessitat d’una expectativa sempre immediata i sempre positiva no comprenen en absolut; en el vi això és especialment cert, perquè la ignorància fa que la mesura de la història de la vinya coincideixi amb la llargada de la memòria.


El Suprem anul·la dues sentències favorables a Uber, que haurà de pagar les multes\nLa Generalitat va imposar multes de 4.000 euros.\nEl Tribunal Suprem ha anul·lat dues sentències a favor de Uber a Barcelona sobre la base del criteri de la Unió Europea i que van anul·lar dues multes de 4.001 euros que li havia imposat la Generalitat per "infracció molt greu" de la Llei d'Ordenació del Transport Terrestre.\nEl Govern central aprovarà nous requisits per Uber i Cabify\nLa UE dictamina que Uber és un servei de transport al qual es pot exigir llicència\nL'administració catalana havia denunciat a l'empresa per "la contractació com a transportista o la facturació en nom propi de serveis de transport públic discrecional de viatgers en vehicles de fins a nou places sense ser prèviament titular d'autorització de transport", i els jutjats van anul·lar aquestes multes .\nLa Sala Tercera del Suprem ha resolt aquests casos d'acord amb la sentència del Tribunal de Justícia de la Unió Europea del passat 20 de desembre, que va establir que les activitats de Uber s'han de qualificar com un servei en l'àmbit dels transports.\nÉs per això que l'alt tribunal demana als dos jutjats que dictin de nou sentència, tenint en compte que l'activitat desenvolupada per Uber està subjecta a la Llei d'Ordenació dels transports terrestres i que els podran aplicar el règim sancionador previst.\nPel que fa a l'activitat de Uber, la sentència del Suprem dictamina que "no és un mer servei d'intermediació sinó que constitueix una part substancial de la prestació de servei de transport de viatgers, estant per això subjecta a l'autorització exigida en l'article 42.1 de la Llei 16/1987, de 30 juliol, d'ordenació dels transports terrestres ".


Els passatgers diuen que un llamp va causar l’incendi de l’avió rus | agències | Punt divers | El Punt Avui\nEls passatgers diuen que un llamp va causar l’incendi de l’avió rus Els passatgers diuen que un llamp va causar l’incendi de l’avió rus Els passatgers diuen que un llamp va causar l’incendi de l’avió rus Els passatgers diuen que un llamp va causar l’incendi de l’avió rus + Els passatgers diuen que un llamp va causar l’incendi de l’avió rus E-mail\nEls passatgers diuen que un llamp va causar l’incendi de l’avió rus\nL’avió incendiat a l’aeroport moscovita de Xeremétievo EFE.\nEls passatgers diuen que un llamp va causar l’incendi de l’avió rus Els passatgers diuen que un llamp va causar l’incendi de l’avió rus Els passatgers diuen que un llamp va causar l’incendi de l’avió rus Els passatgers diuen que un llamp va causar l’incendi de l’avió rus Els passatgers diuen que un llamp va causar l’incendi de l’avió rus E-mail\nL’impacte d’un llamp en l’avió va ser el que va poder causar la tragèdia que diumenge passat va costar la vida a almenys 41 persones a Moscou. Quan encara està en marxa la investigació oficial de l’accident, la tripulació i els passatgers van afirmar que un llamp va impactar contra l’aeronau minuts després de l’enlairament. El capità, Denis Evdokimov, va dir que aquest impacte va danyar el sistema i les comunicacions i va forçar a tornar a l’aeroport de Xeremétievo.\nEl Punt Avui. Girona 07-05-2019, Pàgina 39\nEl Punt Avui. Nacional 07-05-2019, Pàgina 27


Consum, té-cha, gingebre i al carrer! » A tall a tall\n← Com abans\n¿Y el requisito pa’ cuándo? →\nEstem molt acostumats a vore els productes amb títols en castellà i portugués, fins i tot ens porta a confusions, a mi per exemple em costà descobrir que el “té-cha” no era una altra varietat més de les infusions, però aquesta tendra confusió no em va deixar sense té a casa, em va ensenyar una nova paraula en portugués.\nEls responsables de comunicació de la cooperativa “valenciana”, argumenten dificultat en la lectura, i podria donar-se el cas, però ho dubte molt ja que Consum només subtitulava en valencià, no cotitulava com fan altres marques en el castellà i el portugués i per tant la confusió és molt poc probable.\nCom en la meua anècdota més que confusió es pot donar aprenentatge, els productes “nous” que es van comercialitzant amb força ara ens arriben amb el nom en castellà dificultant així una normalització del valencià que cada vegada està més llunyana, un exemple clar és el gingebre que moltes persones només l’hem vist escrit en valencià a l’examen de la Junta.\nI això ho saben tots els que han estat darrere de les campanyes antivalencianes a casa nostra com Mercadona, el Partido Popular i ara també Ciudadanos, els que s’autoanomenen constitucionalistes però de la que sols defensen l’article 2, el de la indissoluble unitat d’Espanya, altres articles com el 3 on es defensa l’especial protecció de les llengües no castellanes ja no els importa tant.\nI ja que els agrada tant la Constitució podrien fer la campanya “En defensa de la Constitució, etiquetem en valencià”, tota vostra, la Constitució i la campanya, no vos cobraré cap cànon d’autor, però sabem que no ens voleu. Poc els ha faltat per a dir que així començà el procés –no sabem si es referien als atacs al valencià o a la defensa-.\nEn el cas de Consum vull pensar que és més el que hi ha davant que el que tenen darrere, com en el cas de Mercadona, una Espanya al·lèrgica a tot el que no sona a castellà i que els ha fet recular, però al cap i a la fi el resultat és el mateix.\nAra els que ens hem fet sentir som els que tenien a dins dels supermercats, uns compradors que ens agradaria viure plenament en valencià i que tot i no ser tot el que volem, agraíem el gest de subtitular els productes.\nAlgunes veus ens alerten dels errors de fomentar-los un boicot, d’anar d’essencialistes i d’altres històries similars. Ens som conscients i prenem nota, que aquest fet ens faça reflexionar, podem eixir guanyant tots.\nNo hem de caure en hipocresies com quan ens manifestem davant del Zara vestits del Quechua denunciant l’explotació laboral en altres països, que ens servisca per defensar l’etiquetatge de productes en la nostra llengua, perquè tenim tot el dret del món, encoratgem empreses a etiquetar en la nostra llengua i rebem estes iniciatives amb la mateix energia que rebutgem els atacs.\nI no ens aboquem a altres grans superfícies que maltracten igual o més el valencià que Consum, molts dels productes els podem trobar a les botigues menudes, -no només la gentrificació tanca botigues, la joventrificació també-, i a més, sense excessos d’envasos, ja que no els trobem en la nostra llengua com a mínim els reduïm i així de passada el medi ambient ho agrairà.\nMolts murcians van aprendre valencià veient Bola del Drac, més recentment l’APM ha generalitzat també moltes paraules en zones castellanes, però ara més que mai que els nostres xiquets i joves han crescut sense referents valencianoparlants necessitem no perdre terrenys guanyats. Ens podran estimar més o menys, però per comprensió no serà, i si continuem així, a tot aquell que ataque la nostra llengua els haurem d’enviar a un lloc on gràcies al programa divulgatiu del Chiringuito els castellanoparlants ja comprenen, al carrer!


Joan Pedragosa :: L’espai especulat de Joan Pedragosa\nL’espai especulat de Joan Pedragosa\nProfessora Titular d’Història de l’Art\nDesprés d’una àmplia i prestigiosa carrera com a dissenyador, Joan Pedragosa s’ha introduït amb entusiasme i dedicació a la pràctica de l’escultura. La seva vasta experiència en la interpretació del volum i en el maneig dels recursos geomètrics, així com el seu domini de les capacitats expressives de les formes elementals, li han permès traslladar al metall unes capacitats d'abstracció de reducció formal que altres artistes trigarien anys a aconseguir. Per això no pot sorprendre ningú que amb només quatre anys d'activitat plàstica hagi aconseguit formes tan exquisides i depurades, tan riques en suggeriments i enriquiments constants.\nLes seves escultures són obres d’aquests darrers anys, però, de fet, es van gestar fa molt temps i, d’alguna manera, han romàs en letargia en la seva ment creativa. Des de 1983 l'artista ha abandonat els encàrrecs del camp del disseny per dedicar-se a l'execució de diferents estructures tridimensionals, tant mòbils, suspeses en una vareta de fibra de vidre, com models de rellotges o objectes de regal (Kartolinos), en cartó d’alt gramatge. En aquests treballs, en revisió i experimentació contínues, va abordar el volum i els assemblatges de plans geomètrics fins a aconseguir volums determinats i formes suspeses en l'espai i dinàmiques. Aleshores, ja s’entreveia un escultor en potència, més preocupat per les volumetries que per la massa, i també un creador insatisfet, en el sentit que se superava a ell mateix amb cada disseny, sense abandonar-se a la recepta massa utilitzada o fàcil.\nTé un sentit estètic kantià, ja que entén que l’art no és bo, ni útil, ni agradable, i tampoc no és un ofici, sinó que es tracta d'un joc lliure de l'esperit, que busca la «forma de la finalitat d’un objecte quan és percebuda en aquest mateix sense la representació d’un fi».\nAquesta llarga reflexió sobre el volum, acumulada en la seva sensibilitat, es va descobrir amb la qualitat que avui dia ens mostra a partir d'un viatge a la Patagònia i a Tierra del Fuego. En aquest periple, acompanyat de la seva inseparable companya, Beta, va descobrir a la platja de Bahía Inútil unes pedres «treballades» per les marees intenses de l’estret de Magallanes. D'una manera casual la naturalesa havia aconseguit formes perfectes, d’una modernitat sorprenent; escultures accidentals que competien amb la creació humana. En aquest moment, Pedragosa va sentir la necessitat d’expressar-se artísticament en tres dimensions, amb la qual cosa va superar l’escala reduïda en la qual s’havia mogut fins aleshores amb els mòbils i els Rotarys. Anatomic Packs, exposada al palau de Revillagigedo de Gijón, juntament amb altres obres, ja tenia un caràcter escultòric, tot i que s’havia realitzat amb cartó canal. En aquesta via oberta realitza Perfil afín a un Diletante (1998), una peça important perquè prolonga l’estètica d’Anatomic Packs i obre significativament una etapa cap a l’escultura de metall. Suposa el primer pas d’aquesta densa carrera plàstica que estudiem ara. És una obra formada per diferents elements geomètrics, que defineixen reductes espacials i investiga les possibilitats del buit, de les obertures dels plans i dels seus talls i seqüències.\nOfereix un llenguatge depurat, en la línia del suprematisme de Malevich, en el qual, tot i l'especificitat del títol, no hi ha al·lusions figuratives ni connotacions de tipus simbòlic o expressiu.\nPedragosa busca una formalitat pura, no referencial, i l’aconsegueix a través de l’espai i no a través de la superfície, fins i tot quan l’origen creatiu parteix d’estructures planes, doblegades, trencades o unides, ocupant i desocupant l’espai. La desocupació espacial, estudiada per Oteiza, Pablo Serrano i altres grans autors de la plàstica espanyola del segle xx, implica necessàriament que l’espai interior cobri protagonisme en la consecució del volum final, i actuï dinàmicament. Aquesta implicació del volum intern com a buit dinàmic pot aconseguir-se de dues maneres: o bé obrint els sòlids i perforant la massa (com ho feren Brancusi o Moore), o bé a través dels plans que, amb els seus girs i flexions, generen o construeixen un moviment interior. Aquesta segona via és la que Pedragosa ha definit amb encert, ja que les seves obres són plans bidimensionals que, concatenats en un espai tridimensional, ocupen i desocupen, amb la qual cosa generen un sentit dinàmic de les peces per si mateixes i per la relació d'aquestes amb l'espai circumdant. D’alguna manera, les seves obres treballen com els Proun de El Lissitzky, ja que no consisteixen en una planificació arquitectònica concreta, sinó que s'estudien segons la complexitat de les dimensions i relacions espacials. Fins i tot el mètode de treball de Pedragosa i d’El Lissitzky coincideixen a «començar amb la superfície i avançar en la construcció d’un model espacial», ja que el procés s’inicia amb el paper, amb l’estudi del pla geomètric que, després de manipular-se tridimensionalment i d’assemblar-se amb altres plans, aconsegueix fixar espais d’alta definició plàstica. Tal com ho assenyalaren Calvera i Sala el 1999, a l’obra del català «són interessants els processos, la manera com es produeix el desplegament de la forma».\nAmb títols tan suggeridors com Imago Genitum III, Imago Censum II, Imago Facis I o Imago Atrium IV, Pedragosa introdueix, d’alguna manera, una referència icònica per a l’espectador, que en realitat és simulada, perquè a l’hora de projectar i definir cada peça no s’ha mogut per interessos representatius de res visual, sinó per la forma pura, per les flexions infinites dels plans en l’espai i per la definició de buits i plens, equilibris i tensions, sota l’empremta d’una geometria intuïtiva. Sols després de finalitzar el projecte, l'artista busca noms, títols en llatí, que estiguin relacionats amb certes evocacions visuals o mentals. Sens dubte, el terme imago (imatge) provoca una ambigüitat de lectura amb molts suggeriments, i contrasta amb la decidida vocació no figurativa ni referencial de la seva obra. Ser la imatge d’alguna cosa o d’algú no vol dir ser la mateixa cosa, sinó assemblar-s’hi formalment. Gairebé tot a la nostra vida s’assembla a una altra cosa, i fins i tot en les propostes més audaces de l’avantguarda no van faltar crítics o experts que van voler veure-hi més enllà de les definicions merament formals proposades pels artistes.\nServeix d’exemple la comparació dels crítics novaiorquesos que davant la famosa Font de Duchamp van exclamar que tenia la puresa i la netedat d’un antic buda, tot i que es tractava d’un urinari masculí girat uns quants graus. Els títols des de les primeres avantguardes no impliquen necessàriament una relació directa amb una realitat física o mental, sinó que, tal com succeeix amb Pedragosa, s’enllacen en una hibridació dels models tradicionals –on els títols explicaven o matisaven el contingut de les peces– i de la ironia no referencial, moltes vegades absurda, dels noms de l’art actual.\nEn aquest escultor català es defensa el valor autònom d’una obra d’art per naturalesa, amb una complexitat que és pròpia, aliena a lectures icòniques, ètiques o narratives. D’aquesta manera aconsegueix reafirmar l’entitat autònoma del llenguatge creatiu, amb la vella premissa de «l’art per l’art», que va rescatar l’avantguarda.\nAl marge d’aquestes lectures, a la sèrie de columnes hi ha una tònica comuna. El fust de secció quadrada, elevadíssim i esvelt, uniforme i insistent en l’angle recte, es trenca en tots els casos amb uns plans que no són definidament horitzontals i que, per tant, no trenquen rotundament la direccionalitat vertical imposada des de sota. Els cimals recullen aquesta energia ascensional i la bifurquen en angles aguts, en espirals o formes assagetades que porten la tensió uniforme de la columna cap a direccions diferents i contraposades. Així doncs, hi ha una continuïtat dinàmica de l'espai i una obertura del recolliment de l'espai intern quadrat cap a l'espai circumdant. S'obté una espècie d'interactivitat de l'espai plàstic, modelat a través de recursos aparentment mínims però òbviament efectius. L’obra Quid Futurum Sit (Allò que ha de succeir) és de la família del grup de les columnes i és una peça d’acer inoxidable que conserva l’alta estructura regular de base com a definició vertical. No obstant això, el cimal es mou en inquietuds ben diferents. L’angulositat dura de plans i ombres es relaxa totalment per revertir tota la potència plàstica en un con perfecte suspès sobre la vertical, amb el suport d’un cilindre corbat, perforat en la part central per mantenir la continuïtat de l'especejament superior del fust. La peça té indubtables encerts. El més evident és el d'aconseguir la impressió de suspensió del con, com una cucurulla, en una posició inestable i sobre una estructura perfectament definida i rotunda com la del fust quadrat. D’altra banda, gràcies a una admirable capacitat d'equilibri de masses, obrint els espais intermedis per minvar la sensació compacta, la cucurulla sembla que leviti, tot i les seves mides i el seu pes. Per tant, s’insinua un cert moviment (constant en la producció de Pedragosa, fins i tot en les formes que no són estrictament dinàmiques), ja que la inestabilitat del con sembla accidental i canviant en qualsevol moment, sotmesa a la flexió del suport cilíndric corbat amb un gest gràcil, com si el pes de la cucurulla hagués aplatat la seva funció tectònica.\nUna obra que també es defineix individualment, sense seguir l’estela d’un grup determinat, és Squantum Sereníssimo. D’acer i bronze, i de mida intermèdia, és l'única peça exposada amb un cert aire de tòtem. La seva frontalitat acusada, la importància concedida al cimal, com un gran cap, la sumptuositat material i fins i tot l'aire important aconseguit amb els reblons, li donen una certa distinció idolàtrica. De les seves obres és l'única que té relació amb el primitivisme, tan apreciat en el llenguatge de l'avantguarda des dels primers anys del segle xx. Tanmateix, a diferència d’altres autors contemporanis, com el mateix Jorge Oteiza, Pedragosa no suggereix un sentit religiós i tampoc no dóna peu a l'anècdota mítica, sinó que busca un espai, unes formes monumentals, aliè a la nostàlgia dels valors espirituals de l’art primitiu, tan apreciable en altres mestres de la plàstica actual.\nEn el sentit totèmic és merament formal per la disposició en plans, port i materials, però això no es refereix en absolut a la capacitat de suggerir paradisos primitius de l’home, o en relació estreta amb una mística de la naturalesa. A la seva obra no cal buscar-hi anècdotes ni interferències morals, sinó plàstica pura, harmonia de plans, geometria, càlcul intuïtiu i molt domini espacial.\nUn altre grup diferent és el que ell mateix denomina espirals. Es tracta d’obres que arranquen d’Acerohelicoide A-1 i de Scutum Civis, peces d’acer que marquen una transició entre les columnes i el conjunt d’acer zincat que comentarem a continuació. Scutum Civis presenta un model d’espiral inconclusa, perforada i contraposada en la seva direccionalitat envoltant, amb el ritme enèrgic de l’esquadra paral·lela de sentit oposat. Encara és deutora de projectes anteriors, ja que s'eleva sobre un pedestal en angle recte. No obstant això, presenta un volum menor i està menys desenvolupada que les propostes precedents. A Acerohelicoide A-1, l’espiral és totalment eficaç, gestada com un pla que rota sobre el seu centre i que es desplaça en l’eix.\nCom a tota l’obra de Pedragosa, la conclusió dels plans es resol amb mestria. El seu gir n’elimina superfície, convertit en un apèndix estret després de rotar en l'espiral, i en prolonga la definició en els dos talls del pla anterior, que continuen la línia de força generada pel pla. D’aquesta manera, el buit i la superfície actuen amb el mateix sentit, amb la qual cosa dinamitzen la matèria, accentuen la impressió de moviment envoltant i resten estatisme a la peça.\nLa lectura de Un sol que sale a las seis és més complexa. Es tracta d'una peça realitzada en acer, amb un disseny sustentador desplaçat en relació amb el pedestal, de manera que el disc amb anella desplaçat, que se sosté des de l'estructura vertical, es contrapesa visualment i dóna la idea d'un moviment igualment circumdant, concentrat en un nucli central. En aquesta obra, tal com succeïa a Quid Futurum Sit, hi ha una impressió d’inestabilitat d'elements suspesos en un espai amb un pes i una direcció que fa l'efecte de ser visualment incoherent, tot i que funciona de manera adequada precisament per aquesta tensió ambigua entre volum i pes aparent.\nEls tempteigs expressats en les experiències anteriors es depuren en les sis peces d’acer zincat per projecció, en les quals aconsegueix una fusió de les parts sustentadores i sustentades en un tot únic. Als quatre Spirolimen (Porta espiral) –l’11, el 22, el 33 i el 55– i a l’Spirogradus 44 (Escaló espiral), tots amb una estructura d’acer la superfície de la qual presenta partícules de zinc aplicades mitjançant projecció, es genera una pell rugosa, de lluentor matisada i d'aspecte uniforme. Aquesta curiosa exterioritat de les escultures funciona plàsticament a dos nivells: d’una banda, difumina les ombres projectades pels plans tallants i, d’altra banda, proporciona un aspecte industrialitzat, però no seriat, ben diferent de la interpretació artesana de les pàtines habituals. Des del punt de vista compositiu, mostren una evolució molt clara en relació amb les peces anteriors. Els pedestals estan plenament incorporats al sentit de les obres, el sentit centrífug es marca amb energia que va del centre als laterals, i l'espai interior està incorporat a la gènesi dinàmica. Aquest dinamisme s’aconsegueix mitjançant la concatenació de plans en segments d’espiral que, en funció de la posició de l’espectador, canvien de sentit per l’estudiada seqüència de les estructures. A Spirogradus 44, els tres plans paral·lels i distants que componen l’obra convergeixen visualment en un sol punt per aconseguir una espiral perfecta.\nAixí, el moviment –una constant preocupació en l’obra de Pedragosa– no passa exclusivament per un moviment real (el que aconsegueix en certes peces cinètiques), o pel sentit de tensió interna, d’espai en contínua definició entre els buits i els plens, sinó que implica l'espectador en l'aventura de girar al voltant de les obres, mirar-les i entendre-les. De nou, l'artista mostra el seu depurat coneixement del llenguatge d'avantguarda, un lèxic que en totes les seves manifestacions ha procurat que el visitant pensi, vegi i col·labori d’una manera diferent a la mirada estàtica de l’art tradicional. Les seves obres requereixen un públic atent als matisos, obert a comprendre els sentits i a estimular-se amb la seva bellesa sòbria i límpida.\nLa sèrie d’espirals acaba amb un cicle d’estudi dels plans i de les energies. Les seves obres anteriors consistien, tal com s’ha explicat en paràgrafs anteriors, en seqüències divergents de tensions d’angulars que sempre busquen la relació de les peces amb l’entorn. Les tensions geomètriques es desplaçaven del centre, es recollien en les línies dels plans i s'estenien com energia autònoma més enllà dels límits físics de les escultures. En canvi, les espirals reconcentren les forces cap a dins i es desplacen cap a fora, creen espais centralitzats en els quals el buit abriga la força composicional i la gradació de profunditats.\nI això ho aconsegueix amb cadències interiors diferents: en alguns casos, prolonga el dibuix circular de l’espiral cap a l’interior (Spirolimen 11), la qual cosa permet una concentració d’energies similar a la que aconsegueix el cap del cavall de Duchamp-Villon; en altres ocasions, ho aconsegueix amb un retall escalonat d'angles rectes (Spirolimen 22) o bé amb la compartimentació d’eixos diagonals interiors (Spirolimen 33) o laterals (Spirolimen 55).\nTambé cal esmentar les escultures Generatrix Euclídea (Origen euclidià), en la qual s’elabora un joc espacial molt sofisticat, amb matrius circulars, quadrades i triangulars, i Hemisphaerium Decusso (Hemisferi dividit), una composició on es creuen dues espirals al voltant d'un eix inclinat, amb obertures interiors que dirigeixen els sentits direccionals. En ambdues obres, tal com és habitual en els processos escultòrics de Pedragosa, s'assumeix el moviment de l'espectador que fa aparèixer o desaparèixer els espais interiors. Els espais són tant positius (els de la superfície), com negatius (els del buit), la qual cosa suposa una espacialitat externa i interna que atorga a aquestes obres un caràcter arquitectònic, de projecte total pel que fa a la seva intervenció espacial. La referència a Euclides de Generatrix Euclídea no pot entendre’s únicament com una llicència poètica o una nota culta. Per contra, crec que pretén descriure el caràcter de l’obra d’aquest escultor català, ja que revela la seva decidida vocació de geòmetra. Euclides, matemàtic que va ensenyar a Alexandria pels volts de l’any 300 a. de C., va sistematitzar la geometria grega a partir de la definició del punt, la línia i les formes elementals, i va idear la manera de construir figures a partir de les mesures dels angles, els radis, els costats i la proporció de magnituds.\nEn aquest sentit, Euclides fou el precursor de les teories sobre les àrees i els volums de Newton i Leibniz, i va provar la relació entre les àrees i proporcions d’una determinada forma geomètrica amb altres. En qualsevol cas, la geometria euclidiana que ens proposa Pedragosa no és literal; no obeeix estrictament a les proposicions del grec, ni utilitza el mètode d’exhausció o el buit de les formes de manera matemàticament teoritzada, sinó que s’articula a través d’una geometria intuïtiva, que és estudiada, però que manca de càlculs algebraics o disquisicions aritmètiques complicades. És una geografia de proporcions, de continuïtat de les formes a partir d’altres anteriors, que es basa en les mesures dels seus costats o en els graus dels seus angles.\nEl penúltim capítol de l’evolució plàstica de Pedragosa és el que elabora en el grup de formes d’estructura còncava-convexa, tant pel que fa a peces de sobretaula com a escultura monumental. Aquest conjunt suposa un augment de la gruixària dels plans, una motlluració volumètrica més senzilla i, sobretot, la limitació a un sol pla com a punt de partida de la manipulació volumètrica. Així, mitjançant una superfície de partida, manipulada amb reculades corbes i contorns de diferents talls, s’articula una espacialitat tan suggeridora com les anteriors. Vertex Plurimus (Allò més elevat), amb superfície d’acer i cantonades amb un acabat oxidat per aconseguir una delimitació del disseny, com un dibuix en l’espai, vertebra un ritme de recolliment i d’expansió del pla, mentre que Acumine Ingenti (Brillar per l'agudesa del seu esperit), peça d’acer inoxidable, elabora una flexió de l’espai en planta i una segmentació de diagonals en el desenvolupament, amb la qual cosa concatena els ritmes espacials des del pla inicial.\nRecursos mínims amb resultats riquíssims pel que fa a suggeriments espacials, que també aconsegueix amb Imaginis a Summo (Perfil des de dalt) i que culmina amb Clarissimus Civius (Il·lustres ciutadans), peça de zinc amb tres plans elevats amb modulacions verticals sobre una plataforma amb aigua. Aquí es materialitza a la perfecció el tema del reflex que es trobava implícit en les escultures anteriors, ja que les superfícies polides que reflecteixen l'entorn i que es reflecteixen a elles mateixes arriben al màxim contingut a la làmina d'aigua en repòs, la qual provoca una imatge invertida de cada unitat i del seu conjunt, com un veritable mirall. El mirall, des de la descripció de Plató sobre l’ascensió dialèctica del coneixement, implica una nova dimensió de l’objecte i la realitat, tot i que s’admet que la imatge proporcionada pel reflex es una visió distorsionada de l'original i que, en qualsevol cas, no és la realitat mateixa. El nostre escultor assumeix el reflex ignorant els seus continguts poètics o ontològics, i més aviat busca recursos de manipulació visual de les formes fent interactuar l'objecte artístic amb la llum i els miralls circumdants. De nou, Pedragosa busca noves dimensions perceptives o punts de vista interessants que suposin la culminació sensorial de la matèria, i que l’espectador realitzi noves interpretacions.\nVirtutis Laus (Premi a la virtut) s’ha realitzat amb alumini marí, un material de gran resistència a l’erosió ambiental i d’acabat igualment polit i reflector. Es tracta d’una obra amb equilibri musical pel que fa a la modulació del pla, com un espai recollit en si mateix, però també obert al camp exterior per la finalització apuntada dels angles i l'obertura de talls que segmenten el recorregut unívoc del pla metàl·lic i que estableixen una relació amb els plans de fons.\nEn aquesta obra es manté la curiosa inestabilitat que hem comentat de Pedragosa, ja que la base no és uniformement recta, per aconseguir una impressió de balanceig visual que, evidentment, no és real, però que té una gran càrrega plàstica. Les seves obres han funcionat majoritàriament en un sentit antigravitatori, per l'estudiada disposició dels equilibris, pel gir sorprenent dels plans o per l'aparent fragilitat de certs suports.\nL’escultura titulada Beta (afectuós homenatge a la dona que estima) també és d'alumini marí. En aquesta peça, es fa més barroc el joc de concavitats i convexitats, on s’accentuen les direccionalitats aparentment casuals dels buits, ja que el pla s’obre en dos, amb curvatures diferents i una elegància que commou.\nI encara emociona més quan l’espectador descobreix que està dedicada a la seva companya, com si fos un poema d’amor en el qual la tendresa s’harmonitza en el tot i en l’un que és una parella. Perquè a Beta hi ha una entelèquia doble, dues motlluracions independents, però que en realitat s’uneixen perquè són una unitat. Així succeeix amb l'amor veritable o, com a mínim, així ho han cantat sempre els poetes. A més, intueixo un cert matís femení en la configuració formal, com un aleteig coquet de les superfícies a l'espai, que, per la seva subtilesa, proporciona una gràcia renovada a l'obra.\nEn aquestes escultures Pedragosa treballa amb una escala potent, perquè només amb aquestes mides s’obté una conjunció harmònica i fàcilment perceptiva dels plans. D’altra banda, la dimensió material ajuda a la configuració espacial en llocs amplis, tant interiors com exteriors, ja que és una creació que necessita aire al seu voltant i que funciona adequadament com a escultura pública, tant en forma de peces de pedestal, com les solucions ulteriors, on es flexibilitzen les formes. Aquest caràcter públic s’accentua per la continuïtat dinàmica aconseguida i per la interactivitat plàstica, tan pròpia d'aquest creador. D’alguna manera, els contorns de les seves obres «dibuixen l’espai» i, tal com ho va proclamar una vegada Julio González, també «dibuixen en l’espai».\nDepitecus és l’obra que corona o finalitza aquest recorregut per l’atractiva carrera escultòrica de Joan Pedragosa. És una obra de vuitanta quilos de pes que fa una rotació completa cada minut. Suspesa del sostre, Depitecus plana com una estructura etèria sobre l'espai circumdant, el qual no anul·la, sinó que el modifica temporalment per la rotació insistent de la seva massa. Amb un disseny aerodinàmic, penetra en l'aire silenciosament, com un mòbil de Calder, gràcies a un estudiat sistema elèctric.\nTal com s’ha vist en els paràgrafs precedents, la gestació escultòrica de Pedragosa es troba implícita en la seva etapa de dissenyador. La seva àmplia experiència en geometria opcional amb mòbils suspesos i plans de cartó retallats, que es movien amb el canvi lleu de l'aire, són la base d'aquest Depitecus, ocell primat i animal aeri. És una peça estrictament cinètica, tot i que, com s’ha vist prèviament, el tema del moviment és una referència constant en la seva obra.\nDepitecus es mou, amb un ritme sincronitzat i calculat al segon, com La torre de la III Internacional de Tatlin, i sens dubte busca un canvi permanent de l’espai, en la mateixa línia que van defensar Gabo i Pevsner quan van afirmar que els ritmes cinètics son «les formes essencials de la nostra percepció en temps real». Un temps real en el qual l’espai encara és espai, però en el qual es modifica la sensació visual i intel·lectual. La figura rotunda d’aquesta au mecànica que gira silenciosament es mou en l'aire i mou l'aire i penetra en aquest amb el seu disseny aerodinàmic. Sens dubte és la peça «estrella» de la mostra, ja que suposa un exercici virtuós i meditat de cinetisme i de volum suspès, i en el qual la impressió d’inestabilitat, tan patent en la resta de la seva obra, deixa l’espectador corprès per les dimensions i l’equilibri de l’estructura.\nFunciona com una activació del temps i de l'espai, ja que mesura la seqüència temporal i modifica l'espai. En aquest sentit, és molt pròxima a les propostes realitzades per Theo van Doesburg el 1927 quan explicava l’elementarisme amb termes d’«equilibri entre factors estàtics i dinàmics» i de síntesi entre «els factors de temps i espai en una nova dimensió».\nA més, Depitecus és l’única obra de les que s’exposen en aquest document que té massa, ja que els plans són sòlids, gruixuts, de presència rotunda i volum propi; un volum que no s’aconsegueix amb els espais produïts pels plans, sinó amb espacialitat real i, conseqüentment, amb eloqüent presència. Aquesta massa, per les seves dimensions, pot arribar a ser esglaiadora.\nEl moviment també es manifesta d’alguna manera en altres peces, com Divatriformis, a través de l’oscil·lació pendular de la forma assagetada central suspesa en l’anell central; a Ratiofactum, estructura pisciforme que gira sobre el seu eix, i, fins i tot, a Aura Spirat (Bufa una brisa), que rota sobre la seva tija axial, amb la qual cosa es reforça la lleugeresa de l'estructura, el seu aspecte aeri i la delicadíssima harmonia dels equilibris. També és una peça interessant per la realització material del treball, que té cura de l’acabat i les superfícies, ja que Pedragosa sempre ajusta les característiques del disseny a les qualitats de les superfícies i les potencialitats dels materials. D'aquesta manera, explota la rugositat i la diferència tonal dels acabats de bronze per adequar-se a l’estructura del motiu. I aquest artista no treballa per acumulació, sinó que elabora un punt de partida amb una imatge concreta d’allò que pretén. Estudia les propostes inicials en el dibuix en paper, que després trasllada al cartó amb la mestria de qui té una àmplia experiència amb aquest material. Només a partir d'aleshores posa la matèria i la tècnica al servei de la idea pensada, tenint cura dels acabats, les matisacions i les qualitats superficials. Per a la finalització de les obres i la seva materialització en metall, el gran tècnic Pere Casanoves ha tingut un paper fonamental, un home i un equip amb una gran experiència en escultura, i que certifica la qualitat de les peces de Pedragosa.\nEn Joan Pedragosa s’aprecia una actitud mental que podríem denominar pictòrica, tot i que s’hagi desproveït insistentment del color, perquè té cura en extrem de les superfícies pel que fa a la textura, el color, els detalls i les lluentors.\nA més, la riquesa de solucions afavoreix l’articulació de les sèries, ja que cada grup de peces s’ajusta, tal com s’ha vist en aquestes línies, a determinades característiques comunes. En aquest sentit, m’interessa destacar que no treballa amb les seves peces com un mer artesà. No avança en el seu treball mitjançant la repetició i el domini de certes fórmules, sinó que cada pas endavant suposa, en gran manera, un pas enrere, en el sentit que es plantegen noves inquietuds, nous problemes plàstics, així com tècnics i materials, que resol amb facilitat i ingeni.\nEl recorregut per l’obra escultòrica de Pedragosa finalitza –en aquesta exposició, ja que tot fa preveure un futur ric en propostes plàstiques– amb Aerolithes, peça d’alumini i acer pintat de color vermelló, en la qual introdueix per primera vegada i, decididament, el color. La intensitat cromàtica del vermell, ressaltada amb el to metàl·lic de la forma cònica en alumini, indica una nova inquietud plàstica. Una inquietud que manté la modulació espacial a instàncies del pla, però que s’enriqueix amb el cromatisme del vermelló intens. El color introdueix, sens dubte, una nova lectura de les seves obres, sempre tan atentes a la qualitat dels acabats, ja que la intensitat d’aquest to provoca un brusc contrast amb l’entorn, tot i que fins aquest moment Pedragosa s’havia mostrat curosament respectuós amb la modulació de les figures amb l’aire, a través de dinamismes o reflexos.\nA més, atorga un altre valor plàstic a la superfície, un valor pictòric que continua sent absolutament antireferencial, i tampoc oscil·la pel que fa a intencions decoratives. Per aquest motiu escull el vermell, una tonalitat bàsica, intensa, pura; tan pura i neta com els volums que plantegen els seus plans doblegats, trencats i imbricats. Aerolithes marca, en aquest sentit, una nova via d'investigació cap a la creació perennement insatisfeta del nostre artista.\nInqüestionablement, Pedragosa ha aconseguit quelcom difícil en aquesta nova etapa creativa de la seva vida: ampliar el seu camp d'actuació artística, sense modificar els motius de reflexió inicials. Durant aquests quatre anys de treball intens ha engiponat un llenguatge constructivista seriós i coherent pel que fa a recerques i resultats. És cert que el terme constructivista ha donat lloc a polèmiques i abusos des de l'avantguarda soviètica, que aleshores estava estretament vinculada a la política i aspirava a socialitzar l’art. Des d’aquest moment s’ha aplicat el terme en successius grups i tendències en el sentit de creacions abstractes, que utilitzen materials industrials, reneguen de la massa a favor del volum i troben en els ritmes cinètics una forma essencial de la percepció moderna.\nEn aquesta línia es va gestar el Manifest realista el 1920 de Naum Gabo i Antón Pevsner, en el qual es proclama obertament que «l’espai i el temps són les úniques formes sobre les quals s'edifica la vida, les úniques sobre les quals s'hauria d'edificar l'art». Amb aquesta àmplia declaració d’intencions, molts artistes i tendències han pogut titllar-se de constructivistes, des de Moholy- Nagy, els artistes abstractes britànics dels cinquanta i els seixanta, fins a les propostes individuals que es plantegen avui dia arreu del món.\nCom a proposta creativa, les bases del constructivisme permeten noves definicions que es desentenen de la massa (en la línia de Brancusi o Moore) per endinsar-se en els camins infinits del volum a través del pla, i de la interacció espaciotemporal de les obres, evidentment en una línia diferent del minimalisme, que pren la tecnologia industrial en la seva interpretació asèptica i basa la composició en la repetició additiva de formes.\nA diferència del que ocorre amb els membres més destacats de l’escultura basca, on efectivament es pot parlar en sentit estricte de l'existència d'una escola plàstica arrelada en el llegat cultural de la regió, en el cas de Joan Pedragosa la seva obra no procedeix de la revisió o tradició catalana, sinó que aspira i s'inspira en el llenguatge ampli de l'avantguarda. Aquest contingut universal, desentès de regionalismes o localismes, es reforça amb els títols de les obres. A aquestes alçades del text, el lector deu haver pogut comprovar que Pedragosa intitula les peces amb noms llatins. D’una banda, el llatí és l’única llengua que ha tingut una difusió històrica més enllà dels confins del Laci.\nA més, té unes arrels netament mediterrànies i l’artista es considera un hereu de la cultura mediterrània, de la cultura llatina. L’ús del llatí –llengua extingida– també pot interpretar-se com un senyal tradicional i, fins i tot, com una forma de definició cultural per sobre de la immersió lingüística anglesa. En qualsevol cas, aquests noms evocadors actuen com a relectura de les peces, que sempre –a excepció de Beta– responen a impressions elementals, intuïtives i, en molts casos, iròniques.\nUns anys enrere, Rosa Olivares proclamava la vitalitat de l'escultura actual –en totes les variants plàstiques, incloent-hi l'objecte i la instal·lació– davant de l’abstracció ja declarada de la pintura, «temptada a perdre’s en ella mateixa». Pedragosa retorna als llenguatges originals de l’avantguarda i demostra de quina manera les experiències constructivistes segueixen permetent noves investigacions, en tres dimensions i en la quarta, la temporal, amb vitalitat, qualitat i investigació.\nLa seva és una obra reflexiva, gestada amb esforç i dedicació constant, que s’alça amb èxit en una brillant especulació espacial.


18-06-2017, 16:54 #1401\n18-06-2017, 17:05 #1402\n18-06-2017, 17:20 #1403\n18-06-2017, 17:46 #1404\n18-06-2017, 17:47 #1405\n18-06-2017, 19:06 #1406\n18-06-2017, 19:20 #1407\nÚltima edição por RoyalSalute; 18-06-2017 às 19:22.\n18-06-2017, 19:49 #1408\n19-06-2017, 01:25 #1409\nÚltima edição por icarocp; 19-06-2017 às 01:28.\n19-06-2017, 04:19 #1410


Les Cols Casaments | GASTRONOMIA\nLa gastronomia de la chef Fina Puigdevall, dues estrelles Michelin, se suma a la signatura de RCR arquitectes, Pritzker Prize 2017, i junts ofereixen una experiència de somni per a la celebració del teu casament.\nL’equip de Les Cols restaurant proposa una cuina dues estrelles que s’adeqüa als gustos i a les necessitats. Situats a poc més d’una hora de Barcelona i a 40 minuts de Girona disposem de tres espais que, cada un amb les seves característiques, responen als conceptes que identifiquen al projecte de Les Cols evocant l’essencialitat de l’experiència.


Una web per a totes les actuacions a realitzar en matèria de regeneració urbana a Gandia - Diari Serpis\nUna web per a totes les actuacions a realitzar en matèria de regeneració urbana a Gandia\n· José Manuel Prieto: “Volem que la recuperació arriba a tots igual, també als habitatges de les famílies que més ho necessiten”\nGandia compta des d’aquesta setmana d’una nova web (https://gandianextgen.com/test/) on es recullen totes les actuacions en matèria d’habitatge que se centren en aquells habitatges més vulnerables, antics i amb necessitat de millorar eficiència energètica.\nTal com ha explicat Prieto, aquestes actuacions van més enllà d’intervencions a l’espai públic, ja que amb els fons europeus es pretén solucionar les deficiències als habitatges que complisquen els paràmetres esmentats anteriorment. “Volem que la recuperació arribe a tots igual, també als habitatges de les famílies que més ho necessiten” ha afirmat l’alcalde de la ciutat qui ha afegit que “la recuperació econòmica després de la pandèmia ha de ser també social i justa i arribar totes les famílies”.\nD’altra banda, el vicepresident segon i conseller d’Habitatge i Arquitectura Bioclimàtica, Héctor Illueca, ha destacat la importància que té per als consistoris desplegar els fons europeus. “Les polítiques de rehabilitació seran un vector fonamental per canalitzar aquests fons que seran decisius per a la recuperació econòmica. Una recuperació sostenible que ha esdevingut una aposta ferma del Consell”.\nLa pàgina recull tota la informació dels 8 projectes (colònia Santo Duque; Benicanena 26 al 32; República Argentina 72,74,76; Grup Porta; Carrer Safor; Grupo Ferroviarios; Legionari Bernabeu, Ròtova, Rafelcofer; i Beniopa.\nD’aquesta manera, les persones interessades poden consultar diversos aspectes de cadascuna d’aquestes iniciatives com el tipus d’intervenció, el pressupost, els objectius a assolir o la zona d’afecció, entre d’altres.\nArticle anteriorLes presentacions dels equips ciclistes marca l’inici de la temporada 2022\nArticle següentAl mes de febrer s’incrementen el nombre de contractes indefinits fins a un 45% més que a gener