Щороку кількість хворих з панкреатитом зростає, і знання про його ознаки та характер болю, що супроводжують цей важкий недуг, будуть корисними для кожного з нас. Ступінь їх вираженості буде залежати від гостроти запального процесу і тяжкості ураження тканин залози.\nНайчастіше запалення підшлункової залози провокується прийомом алкоголю або порушеннями дієти (вживання жирної, надмірно солоної, смаженої або копченої їжі), отруєннями, стресовими ситуаціями або рецидивом захворювань органів травного тракту (калькульозним холециститом, гастритом, гастродуоденітом та ін). Зазвичай першим симптомом панкреатиту стає біль.\nЧому при панкреатиті виникає біль?\nБольовий синдром при панкреатиті провокується такими патологічними змінами:\nЗапалення: приплив крові до тканин органу та їх набряклість;\nПідвищений тиск в протоках залози або їх обструкція;\nІшемія (недостатнє надходження крові до тканин залози), яка викликає кисневе голодування;\nДистрофічні зміни в тканинах;\nНекроз часточок органу і подразнення тканин черевної порожнини излившимися залози з ферментами.\nВираженість тих чи інших змін у тканинах органу залежить від стадії запального процесу:\nПри гострому запаленні або загостренні хронічного панкреатиту – в тканинах залози спостерігається приплив крові, набряк, порушення функцій органу, дистрофічні або некротичні зміни в тканинах, які призводять до потрапляння ферментів в черевну порожнину;\nПри хронічному перебігу панкреатиту – запальні процеси в органі менш виражені, пошкоджені тканини залози поступово заміщуються сполучною тканиною, утворюються ділянки звапнення і кісти, які здавлюють протоки і тканини залози, викликаючи болю.\nСаме характером уражень тканин підшлункової залози і визначається вираженість і місце локалізації болю. Зазвичай больові відчуття виникають через півгодини після прийому їжі або алкоголю. Вираженість інших симптомів панкреатиту теж залежить від масштабів патологічних змін.\nБолю при гострому панкреатиті\nПерший напад панкреатиту завжди супроводжується вираженим больовим синдромом, який в деяких випадках може викликати больовий шок. Характер болю хворі описують так:\nПосилюються при промацуванні живота, русі, глибокому диханні, кашлі і т. п.\nБолі приносять хворому муки, і він намагається зайняти вимушене положення, в якому вони стають менш інтенсивними. У положенні лежачи на боці або в «позі ембріона» больові відчуття ніяк не змінюються, і хворий продовжує страждати, а при спробі лягти на спину – стають ще більш вираженими. Зазвичай біль стихає тільки в положенні сидячи з невеликим нахилом вперед.\nЗона локалізації больових відчуттів при гострому панкреатиті залежить від місця запалення підшлункової залози:\nПри ураженні хвоста або тіла – в області центру верхній частині живота або в лівому підребер’ї з віддачею в спину або ліве підребер’я;\nПри ураженні головки – в області центру верхній частині живота або в правому підребер’ї;\nПри ураженні всіх відділів залози – оперізуючого характеру.\nУ деяких випадках біль при гострому панкреатиті розташовується атипово – у лівій частині грудей з віддачею (або без) ліву руку, лопатку, ліву половину шиї або нижньої щелепи. Такі симптоми можуть плутатися з серцевим нападом і вимагають проведення детальної диференціальної діагностики, яка може підтвердити відсутність стенокардыйноно нападу або інфаркту міокарда та наявність запального процесу в тканинах підшлункової залози.\nСтан хворого під час нападу гострого панкреатиту стрімко погіршується, і у нього спостерігаються такі симптоми:\nБлідість шкіри із сіро-землистим відтінком;\nРиси обличчя загострюються;\nВиражене занепокоєння хворого: стогони, крики болю;\nПідвищення або зниження (при збільшенні шокового стану) артеріального тиску;\nНудота і блювота з жовчю, яка приносить полегшення і може провокуватися навіть ковтком води;\nВідсутність кишкових шумів при прослуховуванні живота;\nСинюшність навколо пупка або в області попереку;\nСиньо-зелений колір шкірних покривів в області паху.\nЦікаве по темі: Спазмолітики при панкреатиті\nВираженість цих симптомів гострого запалення підшлункової залози може бути різною, але стан хворого погіршується з кожною хвилиною і вимагає невідкладної медичної допомоги. Для запобігання розвитку больового шоку і важких ускладнень необхідно терміново викликати бригаду «Швидкої допомоги».\nВ умовах стаціонару хворого всебічно обстежують і надають невідкладну допомогу. Для підтвердження діагнозу «гострий панкреатит» обов’язково проводять диференціальну діагностику з такими захворюваннями:\nЗахворювання серця: перикардит, стенокардія, інфаркт міокарда;\nПерфорація або пенетрація виразки дванадцятипалої кишки або шлунка;\nРозрив аневризми черевного відділу аорти;\nГострий тромбоз або емболія мезентеріальних судин;\nГострий тромбоз або емболія брижових судин (інфаркт кишечника);\nФлегмона шлунка та ін.\nТака тактика надання невідкладної медичної допомоги дозволяє купірувати больовий синдром і запобігає розвиткові важких ускладнень, які можуть виникати не тільки внаслідок гострого панкреатиту, але і при помилкової постановки діагнозу. При розвитку больового шоку хворому проводять реанімаційні заходи для виведення з цього важкого стану.\nБолі при обострившемся і хронічному панкреатиті\nВираженість болю при загостренні панкреатиту поступово слабшає від нападу до нападу. Після стихання запального процесу вони поступово слабшають, стають тупими, більш рідкісними і припиняються зовсім.\nЗмінюється і характеристика больових відчуттів. Хворі їх описують так:\nЯк і при нападі гострого панкреатиту болі зменшуються в положенні хворого сидячи з невеликим нахилом вперед. В інших положеннях вони не змінюються, а при спробі лягти на спину стають більш вираженими.\nБіль може локалізувати в тих зонах, що і при гострому панкреатиті, але може і змінювати місце свого розташування:\nНижня область грудної клітини;\nСередня або верхня область живота;\nОбласть спини (без віддачі в інші частини тіла);\nОбласть попереку (оперізувального або підлозі оперізуючого характеру).\nПід час загострення хронічного панкреатиту спостерігаються такі ж симптоми, як і при гострому запаленні підшлункової залози. Їх інтенсивність залежить від ступеня і масштабів ураження тканин органу.\nПісля стихання запалення всі симптоми стають менш вираженими. Хронічний панкреатит може бути таких видів:\nБольовий – больовий синдром з’являється дуже часто (особливо після порушення дієти або стресів);\nДиспепсичний – хворий більшою мірою страждає від порушень травлення (здуття живота, хронічний пронос, схуднення), а болі з’являються періодично і пов’язані з диспепсичними розладами;\nПсевдопухолевый – клінічна картина нагадує рак підшлункової залози і завжди супроводжується желтушность склер і шкірних покривів;\nБезсимптомний – хвороба може не проявляти себе роками і хворий не здогадується про те, що в підшлунковій залозі відбуваються патологічні порушення.\nЗазвичай при хронічному перебігу панкреатиту хворий страждає від диспепсичних порушень і відчуває періодичні і неінтенсивні болі, які зазвичай провокуються порушенням дієти або стресами. В деяких випадках вони повністю відсутні. При тривалому перебігу хронічного панкреатиту може спостерігатися значне схуднення, а при некрозі великої ділянки залози розвивається цукровий діабет.


AIR-CAP1532E-E-K9 купити в інтернет-магазині - Ітел ЛТД\nКомпактна, інноваційна, гнучка, апробована точка доступу\nWi - Fi операторського класу стає важливим елементом малих сотів в мобільних мережах нового покоління, тому операторам потрібно точки доступу нової конструкції, що поєднує в собі високу продуктивність і компактний розмір.\nЗовнішня точка доступу Cisco AIR - CAP1532E - E - K9 має низькопрофільну конструкцію і виглядає дуже естетично, і при цьому може функціонувати в найскладніших умовах довкілля. Компанія Cisco створила унікальну інноваційну технологію антенних портів (Cisco Flexible Antenna Port), що настроювалися, яка дозволяє використати одні і ті ж антенні порти і для дводіапазонних антен для зменшення радіусу покриття, і для однодіапазонних антен для оптимізації покриття безпровідної мережі. Така гнучкість дозволяє швидко вносити зміни в налаштування антени і економити на витратах. Крім того, точка доступу Cisco AIR - CAP1532E - E - K9 надає усі можливості Wi - Fi, які оператори чекають від облаштувань Cisco, включаючи управління радіоресурсами, функцію BandSelect для автоматичного вибору діапазону 5 ГГц і технологію VideoStream для передачі відеозображення високої якості по Wi - Fi. Cisco — це єдина компанія, яка надає усі ці можливості в захищеній зовнішній точці доступу, яка ідеально підходить для розміщення у будь-якій міській зоні.\nІнноваційні внутрішні і зовнішні антени\nНаружнаяе точка доступу Cisco AIR - CAP1532E - E - K9, розроблена з використанням інноваційної технології портів Cisco Flexible Antenna Port, що настроюються, може підтримувати дводіапазонні або однодіапазонні антени на одній платформі. Їх налаштування здійснюється з використанням програмного забезпечення. При налаштуванні для дводіапазонних портів два нижні антенні порти точки доступу Cisco AIR - CAP1532E - E - K9 використовуються для підключення до дводіапазонних ненапрямлених або спрямованих антен. Також є можливість програмного налаштування точки доступу Cisco AIR - CAP1532E - E - K9, що дозволяє активувати два окремі порти 2,4 ГГц і два порти 5 ГГц. Програмне налаштування використовується також для збільшення радіоохоплення. Це дозволяє використати спрямовані антени з високим коефіцієнтом посилення для передачі сигналу на смузі 5 ГГц при одночасному розгортанні ненапрямлених антен для доступу на смузі 2,4 ГГц.\nГнучкість і висока продуктивність\nЗовнішня точка доступу Cisco AIR - CAP1532E - E - K9 надає гнучку, безпечну і масштабовану платформу, що є частиною Уніфікованої безпровідної мережі Cisco і рішень Cisco Wi - Fi для операторів зв'язку. Точки доступу Cisco AIR - CAP1532E - E - K9 забезпечують ефективний доступ до пристроїв завдяки підвищеній чутливості і збільшеній дальності радіозв'язку шляхом використання технології MIMO за стандартом 802.11a/b/g/n, двох або трьох просторових потоків і швидкості передачі до 300 Мбіт/с.\nТочка доступу Cisco AIR - CAP1532E - E - K9 використовуються в наступних конфігураціях:\nТочки доступу : під управлінням контроллера або в автономній конфігурації; забезпечує зв'язок Wi - Fi для клієнтів одночасно в діапазонах частот 2,4 і 5 ГГц.\nКомірчаста мережа: в якості виділеної транзитної або універсальної точки доступу; смуга 5 ГГц використовується для безпровідного мережевого зв'язку з сусідніми вузлами мережі.\nМіст: забезпечує двоточкові високопродуктивні канали передачі даних, а також створення мостів точка–мультиточка для комплексів будівель.\nМіст робочої групи : забезпечує мобільність локальної мережі, наприклад на транспортному засобі.\nПослідовна передача сигналу : розширення лінійної комірчастої мережі з двома спільно розміщеними точками доступу Aironet серії 1530, пов'язаних через порт LAN.\nЦентралізована керована мережа\nСистема централізованого управління і усунення неполадок зовнішніх безпровідних точок доступу Cisco дозволяє уникнути високих витрат на виклик служб технічного обслуговування в місця установки. Інфраструктура Cisco Prime™ працює спільно з точками доступу Cisco Aironet і безпровідними контроллерами LAN Cisco, що спрощує процедуру налаштування і управління безпровідними мережами. Завдяки Cisco Prime Infrastructure адміністратори мереж отримують єдине рішення, призначене для прогнозування РЧ сигналу, вироблення політик, оптимізації мереж, усунення неполадок, моніторингу безпеки і управління системам безпровідних мереж LAN. Технологія забезпечення безпеки безпровідної мережі також є частиною уніфікованого дротяного і безпровідного рішення. Система безпеки безпровідних мереж Cisco забезпечує найвищий рівень безпеки мережі, дозволяючи гарантувати конфіденційність даних і захист мережі від неавторизованого доступу.\nРежими роботи Управляється контролером\nIEEE 802.11 a / b / g / n, MIMO2X2: 2 спектральних стріму\nшвидкість передачі даних 802.11 n 2.4 Ghz\nшвидкість передачі даних 802.11 n 5GHz\nантени Зовнішні 4шт.\nPoE ( 802.3 at = 30Watts)/power injector (AIR-PWRINJ-30=), защиещенный power injector (AIR-PWRINJ1500-2=)\nзахист IP 67, робочі температури -30° to 55°C\nair-pwrinj-30= адаптер живлення\nAIR-PWRINJ1500-2= захищений адаптер живлення\nAIR-ANT2547V-N= зовнішня антена 2.4 GHz 4dBi/5 GHz 7dBi Dual Band Omni Antenna, N connector\nAIR-ACC1530-PMK1= фіксоване кріплення\nAIR-ACC1530-PMK2= поворотне кріплення


Шановні колеги! Вийшов друком черговий, 3-ій, номер журналу Ради адвокатів Одеської області “Вісник одеської адвокатури” за 2016 рік. Примірник журналу можна взяти в Раді, на Грецькій, 25. Електронна версія журналу доступна на сайті. Рада адвокатів Одеської області. | Рада адвокатів Одеської області\nHome / Шановні колеги! Вийшов друком черговий, 3-ій, номер журналу Ради адвокатів Одеської області “Вісник одеської адвокатури” за 2016 рік. Примірник журналу можна взяти в Раді, на Грецькій, 25. Електронна версія журналу доступна на сайті. Рада адвокатів Одеської області.\nШановні колеги! Вийшов друком черговий, 3-ій, номер журналу Ради адвокатів Одеської області “Вісник одеської адвокатури” за 2016 рік. Примірник журналу можна взяти в Раді, на Грецькій, 25. Електронна версія журналу доступна на сайті. Рада адвокатів Одеської області.\nPrevious Post: Відбувся семінар із підвищення кваліфікації для адвокатів Одеської області на тему: «Проблемні питання, які виникають при проведенні судових експертиз»\nNext Post: «Захист професійних прав адвокатів: сучасні проблеми та перспективи їх врегулювання» – такою була тема семінару із підвищення кваліфікації для адвокатів Одеської області


Вибір туристів: 6 найкрутіших розваг у Єгипті, які не дадуть сумувати — Інформаційний портал Кіровоградщини - Гречка - Новини Кропивницький\n25 січня 2019 . 6409\nМожна обрати відпочинок в одному з комфортабельних готелів, і всю відпустку не виходити за його межі. Але якщо вам нудно годинами лежати на пляжі, ви завжди знайдете заняття у країні фараонів. Туристам тут пропонують безліч цікавих пропозицій для активного відпочинку.\nТОП-6 розваг для шанувальників активного відпочинку в Єгипті\nДивовижний світ Червоного моря назавжди захоплює тих, хто хоч раз спробував зайнятися дайвінгом у Єгипті. Найбільш екстремальними та крутими місцями для повного занурення у країні вважаються:\n● «Блакитна діра» глибиною 50 м;\n● риф Гордон;\nНайкращим місцем для занять віндсерфінгом уважається північ та південь Хургади. Тут мало людей та багато шкіл і клубів, що розташовані прямо на території готелів. Досвідчені інструктори допоможуть опанувати дошку. Зайнятись цим спортом можна також у Шарм-ель-Шейху, Дахабі, Ель-Турі.\nОхочим покататися на дошці, керованій повітряним змієм, буде до вподоби кайтсерфінг. Найкращі умови для цього заняття створені у Шарм-ель-Шейху та Дахабі. Місцеві школи випустили багато майстрів цього спорту.\nУнікальну можливість побачити пустелю на власні очі та отримати насолоду від її безкрайніх просторів пропонують сафарі-тури. Ви можете обрати вид транспорту:\nПісля заходу сонця програма містить вечерю під зорями, східні танці та шоу факірів.\nПідводний човен «Синдбад»\nПідводний човен був створений спеціально для туристів. «Синдбад» занурюється на 25-метрову глибину. Пасажири отримують можливість милуватися красою підводного світу Червоного моря та відчути себе справжніми мореплавцями. На субмарині створені комфортні умови для туристів будь-якого віку.\nТой, хто зібрався поїхати на відпочинок до Єгипту, обов’язково має спланувати екскурсію до славнозвісних пірамід. Навіть з Хургади чи Шарм-ель-Шейху є можливість замовити тури та екскурсії до Каїра, Гізи й інших цікавих місць Єгипту. Туристам будуть цікаві поїздки у Хатшепсут, Ґранд Акваріум.\nКорисні поради для тих, хто планує відпочинок в Єгипті\n1. Перш ніж купити путівку в Єгипет, вивчіть пропозиції туроператорів. Звертайте увагу на відгуки тих, хто вже побував у запропонованих вам готелях.\n2. Плануючи відпочинок в Єгипті взимку, візьміть з собою кілька теплих речей. Вночі тут температура може знижуватися до 15 градусів.\n3. Намагайтеся не одягати для вуличних прогулянок надто відвертий одяг.\n4. Пам’ятайте про правила громадського порядку: не вживайте багато алкоголю, не паліть на людях, не поводьте себе гомінливо. Інакше заночуєте у місцевому відділку поліції.


Відродження промисловості вирішить проблему безробіття! | «За майбутнє» – політична партія\nВідродження промисловості вирішить проблему безробіття!\nЗА МАЙБУТНЄ\t/ Середа, 07 Липня 2021\t/ Опубліковано в Головні новини\nУкраїна поступово перетворюється на постачальника сировини для розвинених країн світу. Експортуючи переважно агросировину, залізну руду та метал, ми втрачаємо шанси побудувати економічно успішну державу. Відродження промисловості та підтримка національного виробника допоможуть відродити економіку й повернути українців із заробітків.\nЗа роки незалежності Україна фактично втратила потужну національну промисловість. За офіційною статистикою, частка переробної галузі у ВВП торік становила майже 10%, у той час як тридцять років тому — фактично в чотири рази більше.\nЩороку в регіонах України закриваються промислові підприємства. Через це висококваліфіковані українці позбавляються роботи та їдуть на заробітки за кордон. Сьогодні там працює більш ніж 3 млн наших громадян. Щорічні втрати української економіки від трудової міграції становлять 27 млрд дол.\nРозвиненим країнам вигідно, щоб Україна залишалася чистим експортером сировини. Вони не хочуть конкурувати з українськими товарами на світових ринках, адже за деякими позиціями наша продукція дешевша та якісніша.\nПроблема занепаду промисловості підсилюється зростанням безробіття. За останній рік майже 2 мільйони українців залишилися без роботи. За офіційною статистикою, сьогодні кожен десятий громадянин не може працевлаштуватися.\nУряд украй невдало впорався з наслідками пандемії в економіці. Відсутність державної підтримки змусила підприємства звільняти працівників і переходити «в тінь». За останні 15 місяців підприємці зазнали майже 400 млрд грн збитків.\nПартія «ЗА МАЙБУТНЄ» закликає уряд невідкладно розробити стратегію відродження промисловості, адже тільки так можна створити нові високооплачувані робочі місця, вирішити проблему безробіття та повернути українців із заробітків.\nЛідер партії «ЗА МАЙБУТНЄ», народний депутат Ігор Палиця вкотре наголошує, що економічна політика України повинна ґрунтуватися на філософії економічного патріотизму. Держава має підтримувати національного виробника та активно впроваджувати локалізацію виробництва. Міцний вітчизняний бізнес зможе стати рушійною силою відродження економіки та покращення добробуту українців.


Ye Olde Cheshire Cheese або що таке лондонський паб\nYe Olde Cheshire Cheese або що таке лондонський паб\nTags: подорожі\tАнглія\tЛондон\tYe Olde Cheshire Cheese\nПід час поїздки в Лондон ми намагалися харчуватися виключно в пабах, щоб ближче "долучиться" до британської культури. Для цього заздалегідь з'ясували які паби знаходяться біля нашого готелю, а так само паби які чимось виділяються із загального ряду. Нашу увагу привернув один з найстаріших пабів Лондона - Ye Olde Cheshire Cheese. Він був перебудований в 1667 року, незабаром після Великої Пожежі 1666 року, і з тих пір напуває і годує людей.\nНіякої реклами - просто назва бару та рік заснування (перебудови)\nЯкщо говорити про самих пабах, як питних закладах, то в першу чергу треба відзначити пиво. Як не дивно, але в пабах п'ють в основному пиво. В основному, що я побачив, пиво ділиться на місцевий та привізне, європейське. Вони навіть розташовуються віддалік один від одного. Якщо комусь не сподобається місцеве пиво, то він зможе легко замовити розливне пиво одного з широковідомих європейських марок. Міцний алкоголь п'ють мало, коктейлів в меню практично не знайдеш, але якщо буде потрібно, то бармен приготує.\nЧасто можна було бачити людей з келихами вина, а іноді і з цілими пляшками, які вони засуджували за милою бесідою.\nТе, що я пробував з місцевих сортів пива в пабах, поділялося на 3 групи: bitter(він же pale ale), IPA (india pale ale) і stout. IPA я відмів практично відразу - не подобається він мені, а от Катя із задоволенням його пила. Стауты гарні, але нічого особливого не представляють (ті сорти які я пробував). А ось bitter... Вони мене підкорили. І особливо London Pride - головний і найкращий сорт в пабах об'єднаних під дахом компанії Fuller's.\nПросто і зі смаком - список монархів, які приходили і йшли, а паб Ye Olde Cheshire Cheese залишався\nСтарий, але досі діючий камін.\nХоча цей паб не є найстарішим в Лондоні, він, тим не менше, привертає величезну кількість туристів і місцевих жителів. По своїй атмосфері він нагадав мені Novom?stsk? pivovar в Празі - такий же маленький і непримітний зовні і великий всередині. На першому поверсі розташовується всього 3 невеликих зали. Один з них призначений виключно для прийому їжі і просто так посидіти з келихом пива там не вдасться.\nА це вже сусідній зал з барною стійкою, де важко було проштовхнутися в суботній вечір\nУ пабі є зали і на верхніх поверхах, але вони були закриті для якоїсь приватної вечірки. А щоб потрапити в інші зали, доводиться спускатися в підвали будівлі.\nВираз "Mind the ..." стало своєрідним девізом Лондона. А пішло воно від виразу "Mind the gap" з Лондонської підземки, про яку буде окремий пост\nДо речі, в більшості пабів їжу треба замовляти на барній стійці, одночасно її оплачуючи.\nОдин із залів в підземелля :)\nДехто навіть намагався вчитися в пабі. Про успіхи не довідувався\nкупить наклейки на капот автомобиля в Киеве


Знаки Зодіаку, які не вміють цінувати любов близьких людей – Особлива\nУ нашому величезному світі так багато людей, які люблять і когось кохають. Адже любов до близьких не може змінити ніхто. Це змушує рухатися навіть у найскладніші моменти життя.\nАле, на жаль, буває, що ми не цінуємо любові своїх близьких. Ми не цінуємо моментів, проведених з родиною та іншими близькими. Це дуже погано, але це так.\nПершим представником знаку Зодіаку серед тих, хто не цінує увагу і любов близьких людей, є Овен. Якщо взяти до уваги повсякденне життя цього знаку, то тут немає абсолютно нічого незвичайного, все добре.\nАле як тільки починаються романтичні стосунки, Овен негайно замикає всі замки своєї душі. Так, цей представник зодіаку ніколи нікому не буде повністю відкритий. Він постійно стримує себе і змінюється, бо боїться сильних почуттів.\nАдже тоді неможливо бути самозакоханим і помпезним, а таке поєднання абсолютно не підходить для Овнів. На жаль, Овен взагалі не любить прихильності і занадто великої милості. Навпаки, представники цього знаку повернуться спиною, якщо раптом хтось із близьких почне проявляти любов до Овна.\nОвни часто обманюють, тому що вони щиро не розуміють, що з ними в тому, що вони живуть для власного задоволення, тому що у кожного свої цінності. Представники цього знаку не цінують любовні стосунки, тому що їм здається, що все, що вони отримують, – це лише їх заслуги, і вони мають право жити так, як їм заманеться.\nДругі у списку – представники знаку Зодіаку Терези. Здавалося б, вони повинні дотримуватися протилежного погляду на все, що стосується почуттів кохання. Але це не зовсім так. Справа в тому, що Терези грубі, тому вони часто йдуть «наліво». Представники цього знаку Зодіаку також не щиро розуміють, чому всі за це їх засуджують.\nАдже свобода – це найголовніше для цього знаку Зодіаку. Терези люблять відчувати свободу у своїх словах і вчинках, і цього вони прагнуть протягом усього життя. Терези можуть спокійно зустрічати кількох людей одночасно і кожен з партнерів навіть не усвідомлює, що він не єдиний.\nТерези не цінують почутів коханої людини, їм усі почуття здаються нескінченними, але всьому є кінець, тільки, на жаль, представники цього знаку не усвідомлюють суті свого існування. Терези відчувають, коли потрібно дистанціюватися від обраних. З огляду на те, що Терези завжди все зважують, вони спочатку оцінять всю ситуацію, а вже потім почнуть працювати.\nОстаннім у цьому не дуже позитивному списку є Козеріг. Козеріг любить холодний підрахунок у всіх сферах, тому вони рідко випромінюють теплі, щирі почуття. Представники цього знаку не люблять прислухатися до будь-яких любовних проблем, тому всі ці любовні справи намагаються уникати самі. Козеріг – прихильник свободи почуттів.\nВін може спілкуватися відразу з кількома знаками Зодіаку тільки тому, що хоче. Насправді, це холодне серце приховує страх того, що хтось може їм нашкодити. Тому, щоб негайно уникнути неприємних моментів, Козеріг намагається не любити і тому відкидає всіх, хто його оточує.\nЯк тільки представник цього знаку розуміє, що людина в духовному плані намагається наблизитися до нього, він починає віддалятися. Звичайно, нарешті настає момент, коли Козеріг знаходить свого партнера і випадково закохується в нього. Але навіть у цій ситуації він намагається уникати будь-якої любові з боку партнера і не дає можливості подбати про себе.\nАле коли Козеріг залишається з кимось принаймні півроку, він починає танути, як лід на сонці. Представник цього знаку починає відкриватися тільки в тому випадку, якщо партнер доводить свою вірність.


Стихійне лихо і його наслідки - Теревені - Сторінка 3\nВідправлено 27.07.2008 – 20:57\nzav (27.07.2008 21:32) писав:\n1) Майже всі великі міста та села розташовані біля річок. Київ не виключення.\n2) Подивіться фізичну карту України . Неозброєним оком видно що густота річок на Західній Україні значно вища ніж в середньому по країні.\n3) Подивіться на кліматичну карту України. Опадів на Західній Україні більше ніж в середньому по країні, додати до цього ще й особливості місцевого рельєфу і отримує високу вірогідність повіні через те що все з гір стікає в ріки.\nТо що всю Західну України треба відсилити ? Те що ви живете в Києві, неозначає що всі інші дурники бо живуть біля гір де річок багато.\nА про Либідь вже б краще мовчали, потім який замкнутий в бетонну труну апріорі загрозою бути не може.\nВідправлено 27.07.2008 – 21:43\nzav (27.07.2008 20:32) писав:\nВлада тут до того, що її робота - піклуватися про громадян. Але ж влада зайнята = річниця хрещення русі...\nВідправлено 27.07.2008 – 22:00\nзвичайно небудете , а допомогу то будете хотіти щоб держава надала , і тоді ваша думка зміниться\nтак це значить неможна селитися біля річок , а якщо поселитися то жити в постійному страху ??? а як жити людям що живуть біля моря ? там потрібно щоб море піднялось на 10-12 метрів і крим затоплено\nВідправлено 27.07.2008 – 22:07\nMarcos (27.07.2008 21:57) писав:\nПане Marcos'е, давайте розберемося: скільки людей постраждало? Й у відсотках теж, будь ласка.\nЯ новини не дуже дивився, але не вірю, ща зараз на заході України те, що було кілька років тому в Новому Орлеані...\nLoNeLy RoMaNtiC gIrl (27.07.2008 23:00) писав:\nА як люди 200-1000 років тому селилися й жили, га? І як тоді вдала допомагала, а? Обміркуйте.\np.s. Я теж не проти, абимені "влада" допомаглся у скрутну хвилину, але я вірю лише в дива і в себе, "і пам'ятаю слова товариша Сталіна: дива не стаються"©.\nПовідомлення відредагував zav: 27.07.2008 – 22:08\n#45 Посилання на це повідомлення #45 ЛяльКА=)\nВідправлено 27.07.2008 – 22:10\nгеніальна думкка пане Заве...але нічого що слава Богу зараз не тисяча-двісті років тому...умови життя різні=)))\nВідправлено 27.07.2008 – 23:14\nНарод, будьте ж трохи толерантними. Ну яка влада могла знати, що рівень води у ріках підніметься на 2-3 метри абсолютного максимуму? А спробуйте довести необхідність зробити дамбу вище, якщо вода раніше до такого рівня ніколи не піднімалась. Самі б тут кричали про відмивання грошей. Немає в реалі абсолютного білого і чорного. Стихія є стихія. Ось тепер влада повинна надавати допомогу. Урядовці вже у Карпатах і Юля і Ющенко. Не можуть же вони над усіма парасольки тримати. А місцева влада де? Оперативні заходи у відомстві саме місцевої влади.\nВідправлено 27.07.2008 – 23:39\nzav (28.07.2008 00:07) писав:\nхм..вибачте у МЧС не працюю, тому такою інфою не володію. При чому тут новий Орлеан ? Ви хочете сказати що якщо ніхто не загинув, то все гаразд, нефіг скаржитись ?\nВідправлено 28.07.2008 – 07:29\nя в шоці ві дописів деяких...Влада до чого? А вона нам взагалі до чого? Коли впав літак з москаликами то Ющенко траур по країні оголосив, а тут лихо спіткало добрячу частину народу і шо? Вони святкування проводять? Їм нІколи приїхати на місце події і подивитись, канєшно...цілий день за руку отця Варфоломея водив...Я людина віруюча, але коли стається біда то про які свята може йти мова? Спочатку рятуємо людей, худобу а тоді разом святкуємо. Кажете місцева влада винна в розкраданні коштів? Але кошти ЦІЛЬОВОГО призначення і хто як не влада повинна була прослідкувати використання цих коштів? Де служби: податківці, КРУ, відділ по розкраданню (колись ОБХСС називався забула як зара), решта ....? Як торговців на ринку то є кому шугати, чи підприємця, що намагається якось видряпатись в цьому безпрєдєлі, а тут де?\nДля тих, хто живе на березі Либідя, то вам не зрозуміти Якобза чи Баміка в яких вода на городі...І то ще пощастило...А в декого худоба реве бо їсти нічого дати, птиця тоне...вода то спаде...а далі?а антисанітарія? Так, пане зав...добре співчувати Орлеану лежачи в ліжку...а ви спробуйте поспівчувати людині з Чернівців, яка всі кошти вклала в товар, взяла позику в банку щоб якось розкрутитись і калинівський ринок під водою...., а % йдуть....сидить і волосся рве на голові....А ви поспівчувайте бабці що жила за рах городу і корівки....людині, в якої весілля а на місці шалашу - озеро...Весілля може раз в житті буває...і що? Їх вина що не там вродились чи не тих батьків обрали?....Блін...краще не заводьте мене, пане Зав...Дивитись як небо прорвало, як знайомі шукають притулку і одночасно як Юльця в рожевому платтячку масним голосочком вітає зі святом - повбивала б....\nВідправлено 28.07.2008 – 07:56\nНарод - ауууууууу...........\nЄ там хто живий з Західної України. Тримайтесь товариство - по при всі сварки через політиків і їх дії думаю кожен підтвердить, що подумки ми з вами і вболіваєм за найшвидше покращення становища................ Сам тільки сьогодні в ночі повернувся до цивілізації, тому й гадки не мав, що там у вас коїться................. З ранку в п’ятницю правда говорив з колегами з західної - казали, що заливає, але що до такого дійде й гадки ніхто не мав.\nВідправлено 28.07.2008 – 08:22\nЛастiвочка (28.07.2008 08:29) писав:\nПовністю погоджуюсь. Не до святкувань зараз.\nВідправлено 28.07.2008 – 08:50\nНіхто нічого нікому не давав. Повірте, я знаю. Принаймні в моєму населеному пункті, який знаходиться на березі річки Прут, береги ж в аварійному стані.\nВідправлено 28.07.2008 – 09:14\nВідправлено 28.07.2008 – 09:39\nВигляд з поїзда:\n01.jpg 78.22К 6 Кількість завантажень:\n02.jpg 48.38К 7 Кількість завантажень:\n03.jpg 46.66К 8 Кількість завантажень:\n04.jpg 47.15К 5 Кількість завантажень:\n05.jpg 68.14К 6 Кількість завантажень:\nВідправлено 28.07.2008 – 10:46\nЩиро співчуваю всім мешканцям затоплених районів... Тримайтеся, народ!\nВлада себе дійсно показала не кращим чином... Та що там "не кращим"... Погано вона себе показала. Яка є - так і показала.\nЗнали ж прогноз погоди! Так замість того, щоб заздалегідь швиденько мобілізувати всі наявні резерви по країні - вони, падлюки, моляться і чекають, доки заливати перестане... І втихаря розпродають спеціальну військову техніку по 1 гривні, замість того, щоб пристосувати її під рятувальну.\nЯкби всі ті опади вилилися не на західні області, а на Київ - тоді б я повірив в божу справедливість...\nПеС. Мене також вразила байдужість Варфоломея І до стихійного лиха... Міг би для годиться хоча б помолитись, або хоча б пару слів співчуття промовити привселюдно.\nПовідомлення відредагував Sotnik: 28.07.2008 – 10:54\n#55 Посилання на це повідомлення #55 Русалка\nВідправлено 28.07.2008 – 11:34\nЯкий жах, люди, як я вам співчуваю, держіться там\nвід влади нічого не діждешься я так зрозуміла , я в шоці, хліб-6 гривень, ось вже й наживаються, і куди влада дивиться\nSotnik (28.07.2008 11:46) писав:\nТа їм же, блін, не до таких дрібниць... тут вже б боженька мусив допомагати\nВідправлено 28.07.2008 – 11:53\nzav (27.07.2008 18:34) писав:\nСтихії в Україні рідкість, тому влада до них не готова.\nНу, таким чином можна виправдати неготовність до будь - чого - вибухи на АЕС - теж рідкість, то що, і до них не бути готивими? Бачив кадри, де в будинків лише частина даху видніється над водою, можна уявити, що буде з усіма меблями в кімнатах, з усім, що люди наживали роками. Я давно вже не прихильник Ющенка, але він сказав, що у бюджеті не було виділено жодної копійки на протипаводкові заходи, а Юля хоче зібрати позачергову сесію, бо, прикриваючись проблемами людей знову буде піднімати питання змін до бюджету, яке Президент і так заветує. На людських негараздах і далі роблять політику.\nMarcos (28.07.2008 00:39) писав:\nЗа знайдені відомості вельми дякую.\nВід себе додам дві тези: "за два дні в регіоні випала місячна норма опадів", "у зоні лиха перебуває міністр з надзвичайних ситуацій Володимир Шандра" /новина від 26.07/, "вся урядова команда, практично весь уряд прибули сьогодні до Івано-Франківська, щоб з`ясувати обсяги лиха, яке сталося сьогодні" /новина від учора/.\nЯ хочу сказати, що затопило сільську місцевіть, а не місто. Ще хочу сказати, що в селі люди будуть там, де хочуть, тому, вибачте на слові, "не треба на владу нарікати".\nПо-перше, особисті трагедії літньої жінки, котра живе "на одну пенсію" і вуйка, котрий "на свій ризик" зайнявся підприємницькою дільністю мене не обходять! І владу теж! Влада дала жінці пенсію, а вуйку Господарський кодекс, решта ж - їхні особисті проблеми! Влада в даному випадку ні до чого! /Вуйку в допомогу ще підтвердження наявності умов формажору від Торгівельної палати України./\nПо-друге, їхня вина, що шалаш там збудували! Чи пані Ластівочка вирішила закинути владі ще й те, що вона не слідкує за погодою в країні й не запопігла зливам? Ну, спробуйте. Тоді починайте із відновлення дії протиградових загоів.\nПо-третє, не справа Президента рятувати людей. Юльці, якщо вона як керівник уряду відповідає за діяльність МНС - закид приймаю. Проте, мені здається, завчасне укріплення берегів проблема не МНС.\nГоловне ж питання: чи були підстави на виділення грошей для укріплення берегів річок, дамб тощо; якщо підстави були, то чи виділив уряд гроші; якщо уряд гроші виділив, то куди їх поділи місцеві адміністрації.\nРешта - це вереск, галас, паніка й решта пєару, тому нецікаво аж ніяк.\nМене найбільше дивує, що це відкриття для більшості дописувачів теми.\nХочете щоби щось було - зробіть це, а не плякайтеся! Плякатися я сам умію нівроку гарно. Тіко це нефіґа не допомагає!\nТемний ангел (28.07.2008 12:53) писав:\nНу, таким чином можна виправдати неготовність до будь - чого - вибухи на АЕС - теж рідкість, то що, і до них не бути готивими?\nАЕС, на відміну від погоди, проектують і будують люди.\np.s. Закид вселенському патріарху Варфоломею - це взагалі якась хвантастика, на підґрунті істерики.\nПовідомлення відредагував zav: 28.07.2008 – 13:20\nВідправлено 28.07.2008 – 15:17\nzav (28.07.2008 13:58) писав:\nЯка істерика? Я спокійний, як танк!\nА звичайнісіньки норми моралі і порядності ще ніхто не відмінив. Навіть для вселеньского патріарха.\nЗа всіх часів в таких випадках прийнято було висловлювати співчуття, пропонувати допомогу. Не на словах, а на ділі.\nНу, а від церковників яке діло? Хай хоч помоляться, щоб природа вгамувалася та щоб втрати були меншими...\nА владі однозначно нєзачод! Ющенко в минулому році пожежу в Криму власноручно гасив? Хай і зараз бере цаберку і вичерпує калюжі, якщо більш ні на що не здатний.\nПодивимось ще, як з матеріальною допомогою та компенсаціями справа складеться...\nПовідомлення відредагував Sotnik: 28.07.2008 – 15:21\n#60 Посилання на це повідомлення #60 MaryAnn\nВідправлено 28.07.2008 – 16:51\nтак, так я теж приєднуюсь! хочу підтримати всіх, кого, нажаль, спіткало таке нещастя! тримайтеся, все буде добре!\nособисто у мене в Івано-Франківській області живуть дідусь з бабусею, у них в середині будинку стояла вода по кісточки - жах! Слава Богу вода спадає! все наладиться, я в це вірю!


Сфера-ТВ :: Новини Рівного від 17.11.2017 (ВІДЕО)\nНовини Рівного від 17.11.2017 (ВІДЕО)\nУ холоді, темноті та без води. Саме в таких умовах нині проживають мешканці будинку на вулиці Відінській, 41. Вони зазначають, відрізаючи їх від благ цивілізації, власник цього гуртожитку таким чином намагається їх вижити. Відстояти своє право на житло вони прийшли на сесію Рівненської міської ради.\nСто шістдесят шосте місце в світі за рівнем економічної свободи займає нині Україна. Аби зайняти місце хоча б на кілька щаблів вище потрібно впроваджувати економічні реформи, впевнені експерти. Тож, щоб навчити в які двері стукати підприємцям, щоб досягти стрімкого зростання у Рівному провели зустріч з бізнесменами на підтримку економічних реформ. Детальніше дивіться далі.\nВони народились зовсім малесенькими, деякі ледь дотягували вагою до кілограма і всі ці малюки зібрались на спільне свято діток, які народилися передчасно. Сьогодні багато з них танцюють, співають та декламують вірші. Тож, як проходило святкування та чи сподобалось воно малятам?\nМолоді , авантюрні та перспективні – День студента сьогодні відзначають у світі. Як святкувала молодь Міжнародного економіко – гуманітарного університету і чим пишається на сьогоднішній день?\nНервово і видовищно переміг баскетбольний клуб «Рівне» у домашній грі другу команду Дніпра. Фінальна сирена зафіксувала 10 очкову перевагу рівнян – 73:63. Однак не все так легко складалося для наших баскетболістів, після перших двох чвертей БК «Рівне» поступався гостям у 9 очок.


ROZETKA | Дитячий гель для ясен Dentinale Natura під час прорізування зубів 20 мл (8004995450859). Ціна, купити Дитячий гель для ясен Dentinale Natura під час прорізування зубів 20 мл (8004995450859) в Києві, Харкові, Дніпрі, Одесі, Запоріжжі, Львові. Дитячий гель для ясен Dentinale Natura під час прорізування зубів 20 мл (8004995450859): огляд, опис, продаж\nОпис Дитячий гель для ясен Dentinale Natura під час прорізування зубів 20 мл (8004995450859)\nДитячий гель Dentinale Natura — знеболювальний засіб для ясен під час прорізування зубів. Натуральні компоненти: ромашка, алое й босвелія, мають протизапальну, антисептичну й гойну дію, допомагаючи дитині легше перенести період прорізування зубів.\nВідео з Дитячий гель для ясен Dentinale Natura під час прорізування зубів 20 мл (8004995450859)


Олександрійська міськацентралізована бібліотечна система — «Повір у себе»\n31 травня на базі Центральної міської бібліотеки для дітей ім. Ю.Гагаріна відбувся І тур фестивалю «Повір у себе». В цьогорічному заході, який постійно організовує Олександрійський міський центр соціальних служб для сім’ї, дітей та молоді, взяли участь діти, які мають функціональні обмеження Громадської організації інвалідів «Віра».\nЗ найкращими побажаннями до дітей та їх батьків звернулися працівники Олександрійського МЦ СССДМ.\nА далі творчий колектив бібліотеки подарував присутнім справжню святкову феєрію з казковими героями: Червона Шапочка, Маша, Михась, Баба Яга та Шапокляк. Дітлахи з радістю брали участь у веселих іграх, розвагах, змаганнях і конкурсах.\nРодзинкою свята стала демонстрація дітьми своїх талантів. Присутні мали змогу насолодитись чудовими піснями, віршами й гуморесками, в які малеча вклала не тільки майстерність, але й частинку душі. Кожен виступ юних учасників фестивалю присутні вітали бурхливими оплесками та схвальними вигуками.\nНа заході панувала тепла й затишна родинна атмосфера. Не обійшлось і без сюрпризів для присутніх. Привітали присутніх зі святом вокалісти студії художньої творчості «Universal Art» (керівник Наталія Подкур).\nНаприкінці фестивалю діти отримали солодкі подарунки від міського голови С.Цапюка та побажання організаторів усім успіхів та віри у власні сили, бути завжди натхненними і творчими.


Гравець "Карпат" Завінський забив Бельгії за збірну U-17 - Новини спорту Львів Футбол\nГравець "Карпат" Завінський забив Бельгії за збірну U-17\n28 серпня 20:55\nЮнацька збірна України U-17 під керівництвом Володимира Циткінап ровела перший матч на міжнародному турнірі Syrenka Cup-2014, що проходить у Польщі.\nСуперником нашої команди у чвертьфінальному матчі були однолітки з Бельгії. У стартовому складі «синьо-жовтих» зіграв вихованець СДЮШОР «Карпати» захисник Юрій Завінський, який відзначився забитим голом.\nУ першій половині зустрічі голів глядачі не побачили, а ось у другому таймі розпочався справжній «голепад». Спочатку двічі відзначились українці: Мочуляк влучно пробив з 11-метрової позначки, а потім Лісовий використав вихід віч-на-віч із воротарем. Але бельгійці не знітилися і змогли зрівняти рахунок – 2:2.\nПроте, через деякий час, наша команда знову забила два голи і рахунок став – 4:2. На цей раз свої прізвища на табло записали Завінський і Кожушко.\nНа останніх хвилинах зустрічі збірна Бельгія скоротила рахунок до мінімуму, але на більше їх не вистачило. Фінальний свисток арбітра зафіксував перемогу підопічних Володимира Циткіна з рахунком 4:3.\nУ півфіналі на українців чекає зустріч з переможцем пари Швеція – Північна Ірландія.\nМіжнародний юнацький турнір U-17 Syrenka Cup-2014\nУкраїна U-17 – Бельгія U-17 – 4:3\nГоли України: Мочуляк (пенальті), Лісовий, Завінський, Кожушко.\nУКРАЇНА U-17: Шевчук, Кошелєв, Гергель, Матвеєнко, Завінський, Калюжний, Косовський, Мочуляк, Кожушко, Фхакадзе, Лісовий.


Зимові снасті - купити снасті для зимової риболовлі оптом в Харкові, Україні\nЗавантажити ще (20 з 976)\nПоказано з 1 по 20 із 976 (49 сторінок)\nТовари для зимової риболовлі: оптові ціни, широкий асортимент\nЩоб тріскучий мороз, сильний вітер і складні умови на водоймі не вплинули на результативність улову, рибалки купують товари для зимової риболовлі. Правильно підібрана екіпіровка та обладнання - гарантія безпеки і комфорту на льоду. Знаючи про це, професіонали і аматори не скупляться на спеціальні снасті. Особливим попитом на ринку користуються наступні категорії товарів:\nНедорогі приманки для зимової риболовлі\nУ сезон холодів представники водних глибин поводяться пасивно. Щоб привернути їхню увагу, рибалці потрібно докласти максимум вправності. Допоможе в досягненні мети і особливий підхід до вибору приманок. В тому числі:\nблешня (упаяний в металеву дробинку гачок);\nбалансири для великих хижаків;\nфункціональні жерлиці з сигналізатором клювання.\nПродумана конструкція вудилищ дозволяє бачити кожну клювання.\nЯщики і кани\nЩоб все необхідне приладдя були під рукою, потрібен місткий ящик. Він ефективно вирішує питання зберігання, має компактні габарити, зручною рукояткою для перенесення. Кани знадобляться для живців.\nВиконані з міцних матеріалів багри стануть справжніми помічниками в процесі виведення найбільших трофейних екземплярів. Вони не деформуються під навантаженням, служать довго.\nОснащення для вудилища\nЩоб вудка принесла максимальну користь, на неї встановлюють зимову оснащення - котушку, поплавці, волосінь тощо.\nУ пробурені лунки додають прикорм, щоб простимулювати активність риби.\nТакож у продажу представлені супутні позиції. Це льодоступи для впевненого пересування по присипаної снігом крижаний кромці, шумівки і льодобури. Любителям тривалого перебування на відкритому повітрі взимку будуть потрібні намети, які швидко встановлюються і дозволяють створити комфортні умови для перебування людини.\n3 причини вибрати зимові рибальські снасті на оптовому сайті FishOpt\nПерсонал інтернет-магазину підтримує високі стандарти обслуговування. Оптові покупці можуть знайти в продажу кращі зимові снасті. На користь здійснення покупки в онлайн режимі свідчать такі аргументи:\nПоставки продукції сайт отримує від надійних компаній-партнерів.\nСлідом за змінами попиту на ринку риболовецьких аксесуарів змінюється наповнення каталогу. У продажу з'являються затребувані новинки, а також зберігаються топові позиції, що стали бестселерами.\nКонсультанти дадуть відповідь на питання, нададуть допомогу в підборі товарів.\nКупити зимові снасті у оптового постачальника\nНа прохання клієнтів - роздрібних магазинів риболовних - відправки дешевих зимових снастей з оптового складу в Харкові здійснюються по всій території України. Крім привабливого цінника, співпраця з перевіреним постачальником відкриє доступ і до інших переваг:\nвеликий вибір продукції відомих виробників;\nретельне дотримання термінів виконання зобов'язань;\nКожна угода приносить вигоду, супроводжується всебічним сервісом!


Заказать диссертацию Принцип виртуозности в русской художественной культуре второй половины ХІХ – начала ХХ века и эволюция жанра русского романтического фортепианного концерта\nПринцип виртуозности в русской художественной культуре второй половины ХІХ – начала ХХ века и эволюция жанра русского романтического фортепианного концерта\nАльтернативное Название: Принцип віртуозності в російській художній культурі другої половини ХІХ - початку ХХ століття і еволюція жанру російського романтичного фортепіанного концерту\nРозділ 1 –“До визначення поняття “віртуозність” у музичному мистецтві”, присвячений новому теоретичному обгрунтуванню явища віртуозності на матеріалі фортепіанного мистецтва.\nУ підрозділі 1.1 – “Проблема віртуозності у музикознавстві: до історії питання ” – узагальнюється культурологічний погляд на проблему віртуозності в мистецтві і констатується ступінь її вивченості в музикознавстві.\nПроблема віртуозності знаходилася в епіцентрі естетичної уваги, спричиняючи величезну кількість дискусійних думок, що зрештою вели до суперечок про красу в мистецтві. У глибині тенденцій художньої культури (особливо в Росії) іноді під сумнівом виявлявся аксіологічний аспект віртуозності. У силу “етичного максималізму”, що “пустив глибоке коріння в самих основах російської культури” (Ю.Лотман), естетична тенденція в мистецтві провокувала в межах індивідуальних стилів хворобливу ситуацію вибору серед двох пріоритетів. Б.Асаф’єв визначив її як ситуацію боротьби естетичного з етичним. Тому ставлення до віртуозності склалося як суперечливе – феномен віртуозності втрачав множинність змісту, уявлення про нього спотворювалося, поняття набувало негативного відтінку, обертаючись критикою віртуозування.\nНепевність в істинності однозначних переваг стала символічною як для російських композиторів другої половини ХІХ століття (наприклад, для А.Рубінштейна, П.Чайковського), так згодом і для музикознавців. Радянське музикознавство, в силу його відомої тенденційності, ставилося до проблеми віртуозності з часткою дослідницького скепсису і практично не намагалося вийти за межі оціночності – віртуозність завжди була несприятливим полем для наукових пошуків. Тут знайшла відображення інерція, що сформувала тенденції ставлення до проблеми: негативно-компромісні (Б.Асаф’єв, О.Алєксеєв, А.Альшванг, О.Ніколаєв та ін.) і позитивно-компромісні (Б.Яворський, Г.Коган, Д.Рабинович, М.Тараканов).\n70–80-ті роки ХХ століття ознаменували етап активного вивчення концертних жанрів. Але у них спостерігається загальна обережність стосовно вживання даного поняття і наділення його новим музикознавчим змістом (у роботах І.Кузнєцова, Н.Ахмедходжаєвої, О.Антонової). Складність і глибина питань непомірно зростає з наближенням до віртуозності з погляду проблем музичного стилю і жанру. Тенденція притягування понять “віртуозність” і “стиль” (йдеться про стиль композиторський) у музикознавстві простежується явно – явище віртуозності резонує з усіма рівнями стилю: історичним (М.Друскін), індивідуальним (О.Алєксеєв), жанровим (Б.Асаф’єв), національним (С.Тишко). З 90-х років ХХ століття проблема віртуозності, цілком звільнена від оціночних суджень, стає активним контекстуальним тлом в історико-теоретичних дослідженнях (О.Шульпяков, А.Андреєв, К.Зєнкін).\nПроте, проблема віртуозності залишається теоретично неоформленою. Поняття “віртуозність” у сполученні з іншими явищами продовжує балансувати на межі метафори. Залишаються відкритими питання про зв'язок віртуозності з такими проблемами, як стиль, жанр, концертність, симфонізм, у той час як саме поняття є ключовим в історії музичного мистецтва.\nУ підрозділі 1.2 –“Принцип віртуозності: теоретичні передумови і методика аналізу. Віртуозний пік” – розробляється теоретична база дослідження і вводяться визначення ключових дефініцій.\nУ підрозділі позначені основні сутнісні властивості віртуозності, що складають квінтесенцію віртуозної якості в музиці:\n1. ілюзорність легкого втілення – квазілегкість;\n2. експансія енергії подолання в діапазоні естетичного;\n3. діалектика перетікання складності в красу, а краси в складність.\nПерша властивість окреслює межі проблемного поля віртуозності – фактичну складність матеріальної конструкції художнього образу і “показову”, оманливу легкість його вторинної матеріалізації.\nДруга властивість позначається шляхом кореляції етимологічних значень. Конфлікт матеріальної та ідеальної сфер, інтегрованих у художній творчості, полягає в тому, що матерія ніби прагне “убити” образ, “упредметнюючи” ідеальне, а образ бажає “оживити”, “одухотворити”, “піднести” матерію. Прояв енергії подолання розкривається в акті владного підпорядкування, “силового приборкування” фактури мистецтва.\nТретя властивість випливає із значеннєвої амбівалентності, що розгортається в етимології слова “віртуозність”: предметність (“що?” віртуозності – технологізм, складність) розкриває свою природу через властивість (“як?” віртуозності – гедонізм, краса). При цьому, як краса у віртуозності стає естетичним відлунням складності, так і складність субстанційно розчиняється в красі, захоплюючи обидва рівні художнього образу.\nПоняття “віртуозність” у сполученні з іншими явищами виявляє свою метафоричність, оскільки очевидною є рухливість змісту, закладена в етимології слова: воно визначає і якість процесу (“віртуозно зроблена річ”), і результат процесу, підкреслюючи якість матеріально втіленного художнього підсумку (“віртуозна річ”, як складновлаштована, і, разом з тим, досконала у своїй красі).\nЗ метою уникнення двозначності застосування поняття, запропоновані визначення – код віртуозності і принцип віртуозності.\nКод віртуозності – це запрограмований у тексті музичного твору ідеальний потенціал вищої виконавської реалізації, що включає суму сутнісних властивостей віртуозності. Це поняття корегує два аспекти віртуозності: технологічний – власне виконавський, процесуально реалізований у відтворенні, і так званий мусичний – ідеальний, поданий автором виконавцю як вищий естетичний імпульс.\nПринцип віртуозності – це механізм реалізації “віртуозної якості” у тексті музичного твору, що моделює виражальні можливості тексту на межі найвищого ступеня технологічного порогу. Суть цього принципу у тому, що він фіксує проекцію властивостей віртуозності на рівні композиторського стилю.\nАкцент на процесуальності художнього втілення орієнтує на реалізацію принципу віртуозності в сфері засобів музичної виразності. Вони символізують актуальний для віртуозності “простір зустрічі” – безпосередній контакт двох енергій: інерційної (матеріальної, що йде від фактури мистецтва) і активної (ідеальної, що йде від художньої свідомості). Проектуючи властивості віртуозності на систему засобів музичної виразності, одержуємо теоретичні положення принципу віртуозності, що відбивають закономірності здійснення віртуозної якості в тексті:\n1. художня самоцінність виражального засобу;\n2. динамічне (у сенсі вищого щабля інтенсивності), подолання просторово-часової інерції в музиці.\nІдея художньої самоцінності виражального засобу узагальнює композиторське прагнення, максимально наближене до ідеї “чистої музики”, у якому художня гра красою засобів стає метою і змістом авторського задуму. Художня самоцінність виражального засобу полягає в його активності до музичного образу: у ситуації дії принципу віртуозності виражальний засіб – це “пошукуване” музичного образу і причина його художнього буття.\nУмовою кристалізації віртуозної якості в тексті стає ідея подолання, пов'язана з опором матеріалу, ширше – мистецької фактури. А оскільки таким для музики є звук, що “рухається крізь простір або у часі”, “крізь власну властивість або у ній” (Г.Орлов), то і віртуозна ситуація в тексті виникне саме через високо інтенсивне подолання інерції поєднання звукових сполучень. Для термінологічної ясності назвемо дану музичну ситуацію віртуозним піком, під яким будемо розуміти умовну точку вищої енергетичної напруги при розкритті інтонаційних потенцій музичного матеріалу.\nУ кожному конкретному випадку здійснення принципу віртуозності ті ж самі виражальні засоби здатні чи то висуватися на перший план, чи то виявлятися латентно. У цьому – удаваний еклектизм методики аналізу принципу віртуозності, що вимагає комплексного підходу. Додатковим критерієм стає щільність подій (Г.Орлов). Діапазон щільності простягається від насиченої до розрідженої. У першому випадку текст явно акумулює віртуозну якість. В другому – віртуозна якість може модифікуватися в реальність “удаваної простоти” (Ю.Лотман), що стає обгрунтуванням віртуозного піку іншої природи. У ньому виявлена “схована” експансія енергії подолання, що виражається не через інтенсивність просторово-часової амплітуди звукового руху, а за допомогою артикуляції, тобто в аспекті “метафоричних властивостей звуку” (А.Андреєв).\nУ підрозділі 1.3 – “Принцип віртуозності як фактор утворення динамічних компонентів музичного стилю і як типологічний фактор жанрової моделі фортепіанного концерту” – здійснюється проекція принципу віртуозності на проблему еволюції музичного стилю, висвітлюється генеруюча здатність принципу віртуозності до стилеутворення.\nЕстетична завершеність – “вичерпність досконалістю” – музичного образу, поданого через віртуозний пік, не припускає його зміни для певних цілей, тому що всі цілі для образу, що знаходиться на “ієрархічній вершині”, що і є красою, залишаються позаду. Тому такий образ може тільки відтворюватися, копіюватися, дублюватися, тиражуватися. Він набуває статусу неповторності і вимагає після себе принципово нових відкриттів.\nПринцип віртуозності, навпаки, демонструє схильність до активного саморуху в стилі. Перший аспект його саморуху стосується вищого рівня стилю і полягає в еволюції “по горизонталі”: потрапляючи в площину образів картини світу, віртуозний принцип завойовує для себе “новий” матеріал, яким для нього є музичний образ.\nІнший аспект еволюції принципу віртуозності розкривається на рівні музично-виражальних засобів стилю, у якому народжується і кристалізується індивідуальність віртуозного прийому.\nКомплекси фортепіанної виразності зводяться до декількох інваріантних типів. Вони склалися в результаті ствердження у мистецтві романтичної епохи художніх різновидів інструментального трактування фортепіано: 1) стиль “аль-фреско” – симфонічний, оркестральний; 2) інструментально-колористичний – власне піаністичний і 3) змішаний, що виникає через взаємодію перших двох. Різноманіття їхніх варіантів складає поле віртуозних прийомів, у якому принцип віртуозності щораз набуває унікального стилістичного вигляду.\nПринцип віртуозності несе в собі силу біполярну. Високий ступінь експансії енергії подолання в діапазоні естетичного моделює ситуацію тотального “вмирання” образу в красі. Це веде до псевдокризи локального стильового характеру. Біполярна сила вимагає наступної конгеніальності втілення, народження нового художнього еталону. Вона провокує “пошуковий режим” в межах стилю. Звідси стає очевидним, що принцип віртуозності виконує генеруючу функцію у стилі і дозволяє позначити себе як конструктивну силу, що бере участь у формуванні динамічних компонентів музичного стилю. Останні представляють панораму реалізованих можливостей романтичного стилю засобами віртуозності.\nАктивність втілення принципу віртуозності в мистецтві обумовлена зовнішніми об'єктивними факторами художньої культури. У цьому сенсі, перефразуючи М.Кагана, можна говорити, що віртуозність – дзеркало мистецтва, у яке культура дивиться, пізнаючи себе, та разом із собою, – світ, що вона відбиває. Через зростання тієї чи іншої тенденції ментальні “шлюзи” культури можуть або стримувати здійснення принципу віртуозності, або сприяти йому. Вони стимулюють інтенсивну розкутість віртуозності в мистецтві, що призводить до домінування принципу віртуозності в стилях, і регулюють процес стильового генерування в цілому.\nДалі на основі синтезу теоретичних положень робіт Б.Асаф’єва, М.Друскіна, Г.Орлова, М.Тараканова, Є.Назайкінського систематизуються основні типологічні риси жанрової моделі фортепіанного концерту.\nОрганізуючою метаідеєю жанру є ідея гри. Відображенням ідеї гри в жанровій моделі є: 1) принцип діалогічності; 2) принцип віртуозності; 3) взаємодія принципів концертності і симфонізму.\nПринцип діалогічності розкривається через змагальність, що являє собою одну з форм гри. Ефект змагальності досягається завдяки існуванню двох композиційних планів як опозиційних передумов – носіїв діалектичної пари, здатних втілити ігрову логіку в музичний процес.\nПринцип віртуозності розкриває ідею гри у вигляді гри з інструментом (авторської і виконавської) і реалізується в концертуванні. Такий прояв ігрової суті можна звести до думки, що резюмує – “хто не грає з інструментом, не грає на ньому” (Р.Шуман). Неодмінною ж вимогою, висунутою концертним жанром, стає вищий ступінь майстерності. Вона закладена у змагальній формі ігрової логіки, що свідомо моделює наявність високих технологічних перешкод, додаючи рівню процесуального подолання характер максимальної витрати зусиль. Досконале володіння ресурсами інструмента, демонстративний показ його виражальних можливостей, підносять принцип віртуозності у ранг канонічної жанрової норми-вимоги.\nУ результаті взаємодії принципів концертності і симфонізму, жанрова модель роздвоюється на варіанти, в яких жанрові коливання пов'язані з боротьбою доцентрових і відцентрових, стосовно віртуозного принципу, сил: жанр або обертається навколо вісі віртуозності, зберігаючи загальні ознаки симфонізації – іманентна симфонізація жанру, або втілює на драматургічному рівні симфонічний принцип, просякаючись віртуозною якістю – симфонізація “ззовні”. Види жанрової моделі представляють альтернативні зразки двох шляхів еволюції жанру.\nРозділ 2 “Віртуозність як стилеутворюючий фактор у російському мистецтві доби романтизму. Російський фортепіанний концерт у контексті художніх пошуків другої половини XIX – початку ХХ століття” складається з двох підрозділів, що виявляють схильність і тяжіння романтизму до віртуозності, як до неминучої і природної форми внутрішньої реалізації стилю.\nПідрозділ 2.1 – “Принцип віртуозності в російській культурі: особливості осмислення і творчої реалізації” – концентрується навколо загальнокультурних позастильових факторів, що забезпечують еволюцію принципу віртуозності в російській художній культурі другої половини XIX – початку ХХ століття.\nРеалізація принципу віртуозності в мистецтві була обумовлена естетичним кліматом російської думки. Ставлення до віртуозності формувалося в контексті осмислення групи питань, що з'ясовують аксіологічну істинність ролі, мети і призначення мистецтва.\n“Стримуючі” ідеї, апогей яких припав на 1840–60-ті роки, що проголошували дидактичне значення мистецтва і висували низку утилітарних, публіцистичних вимог, не сприяли яскравому втіленню віртуозності. Найбільш повно ця тенденція знайшла відображення в роботах М.Чернишевського, М.Добролюбова, Д.Писарєва та ін. Домінування принципів реалізму призводило до нівелювання, прямого заперечення, відмови від постановки в мистецтві віртуозних завдань.\nНавпаки, домінування ідеї “чистого мистецтва”, “мистецтва для мистецтва”, яка зростала з початку 70-х років XIX століття та розкривалася в новому осмисленні художньої краси, – форми і виражального засобу, сприяло інтенсивній розкутості віртуозності в мистецтві. Ця тенденція простежується в роботах В.Одоєвського, О.Дружиніна, Ф.Достоєвського, Л.Лаврова та ін. Прорив естетичних “шлюзів” призводив до активного пошуку в сфері прийомів віртуозності, стимулюючи процес стильового генерування, вираженого у прагненні до відновлення жанрових традицій, експеримента в області форм.\nЕстетична позиція реалізму виникла як реакція на академічний напрямок у мистецтві 1810–1850-х років, в якому ідея віртуозності була смисловою віссю, що містилася в стильовій вимозі. В академізмі через регламентований канон втілювався шлях віртуозного досягнення і виражальний засіб був домінуючим носієм художньої краси.\nУ музиці елементи “витонченого” втілилися в “блискучому стилі” (style brillant), у “перлинній” манері гри і стали музичною модифікацією ідеї самоцінності виражального засобу в мистецтві. Тут академічна тенденція сформувалася під впливом західноєвропейських композиторів, що працювали в Петербурзі на початку століття – М.Клементі, Ф.Калькбреннера, І.Гуммеля та інших, які й у концертній діяльності, і в педагогічній практиці культивували віртуозний стиль. Часткове вираження академічна тенденція одержала в піанізмі Дж.Фільда, що заснував школу, вектори якої ідуть вглиб ХІХ століття.\nНа початку ХІХ століття вектор подібних процесів призвів до закономірного результату – природною реакцією виявилася мода на віртуозів, що панувала в салонах Західної Європи і Росії. За це академізм і одержав історичний докір з боку наступного покоління – в статтях В.Стасова і О.Сєрова, що засуджували віртуозність. Аналогічна ситуація “реакції” простежується і в образотворчому мистецтві – сліпучий технологічний блиск творів К.Брюллова, Ф.Бруні, К.Флавицького призвів до кризи академізму.\nАле паралельно в сфері російської філософсько-естетичної думки в роботах В.Одоєвського, О.Дружиніна продовжується безперервне осмислення ідея “чистого мистецтва”. Початок 70-х років ознаменував етап звільнення від утилітарної тенденції. Але цьому “звільненню” передувало ціле десятиліття “мовчання” жанру: 1864 рік – IV Концерт А.Рубінштейна і лише 1874 рік – V Концерт А.Рубінштейна та I Концерт П.Чайковського. Розвиток в розумінні краси йшов шляхом ствердження нових критеріїв визначення естетичної цінності – від осмислення самоцінності форми до заглиблення в рафіновану область виражальних засобів, що конструюють саму форму. Пафос нової естетики відкрив шлях для здійснення віртуозності в усіх видах мистецтва.\nВідкриття нових можливостей спровокувало процес стильового генерування в жанрі концерту – відбулося розширення поля віртуозних прийомів: поряд з інструментально-колористичною і кантиленною віртуозністю (представленою раніше в концертах А.Рубінштейна, М.Балакірєва), використовуються віртуозні прийоми стилю “аль-фреско”. Віртуозний принцип проникає в поліфонічну тканину, композиційно захоплює твір у цілому (віртуозні піки виникають не тільки в каденціях і кодах, але і у вступах, розробках, динамізованих репризах, зв’язуючих розділах).\nСаме в період 1880–1890-х років у Росії виникає необхідність перекладу роботи Е.Гансліка “Про музично-чарівне” (1854). Її актуальність є показовою – вона відбиває загальну зацікавленість російської культури в прагненні до звільнення від колишньої тенденційної вузькості. Основні положення теорії Е.Гансліка перегукуються з теорією “витонченого” В.Одоєвського і, ніби перервана в російській культурі, а насправді – затінена тенденція самоцінності мистецтва знаходить друге дихання завдяки “самоспогаду” через західноєвропейський аналог.\nАле ганслікіанський погляд на мистецтво неподільно пов'язаний і з містичним розумінням краси, яке народжується в культурі, що властиво філософським поглядам В.Соловйова, естетичним принципам російського символізму, відображеним у роботах А.Бєлого, Вяч.Іванова. Самодостатнім у мистецтві стає вияв “мерехтливих настроїв”: характерним для кінця століття стало визначене В.Соловйовим поняття “художнього твору” – ним стало “будь-яке відчутливе відображення”. Прагнення до пошуку і створення нової образності позначилося і на стильовому відновленні принципу віртуозності в музиці.\nПідрозділ 2.2 – “Еволюція принципу віртуозності в російському фортепіанному концерті від А.Рубінштейна до О.Скрябіна: становлення, національна асиміляція і експансія” – розглядається стадіальність еволюційного процесу концертного жанру, обумовлена реалізацією принципу віртуозності в індивідуальних стилях.\nПункт 2.2.1. – “Стильова адаптація класико-романтичних традицій віртуозності в російській музиці. А.Г.Рубінштейн. Концерт для фортепіано з оркестром №4, d-moll, ор.70” – присвячений музично-стильовій генезі віртуозності А.Рубінштейна. У ньому розглядаються стильові варіанти переломлення принципу віртуозності, позастильові загальнокультурні фактори, що сприяють їхньому формуванню.\nПринцип віртуозності у Рубінштейна став точкою перетину класицистських і романтичних стильових тенденцій, народжуючи змішану форму “класицизуючого романтизму”. Тут рухаються назустріч традиції західноєвропейського романтичного піанізму і національного фортепіанного стилю (лінія фільдіанства).\nНа стильовому вигляді віртуозності позначилося діахронне формування особистості Рубінштейна. Діахронне й у хронологічному сенсі, і в сенсі ззовні спрямованих орієнтирів: як виконавець він формувався в атмосфері традицій фільдівського піанізму (на початку 40-х), а як композитор – в оточенні М.Глінки, О.Даргомижського, В.Одоєвського (на початку 50-х).\nДіахронне формування стилю призвело до кристалізації в творі трьох динамічних компонентів – це: 1) пафос героїчної думки в стилі “аль-фреско”, 2) гра/краса як образ простору і 3) кантиленна віртуозність в образній сфері “тихої емоції”. Перший і третій з них втілюють віртуозні потенції музичного стилю епохи зрілого романтизму. Другий – пов'язаний з традиціями віртуозності ранньоромантичної епохи у мистецтві якої ще були сильними академічні тенденції.\nПерший динамічний компонент – Пафос героїчної думки в стилі “аль-фреско” – є віртуозною транскрипцією образу героїки. У ньому принцип віртуозності виявляє стильову неоднорідність.\nЗ одного боку, “інтонаційний словник” музичної героїки уособлюється для Рубінштейна іменами Бетховена, якого він вважав символом патетико-драматичного стилю в музичному мистецтві, і Ліста. Такий “слуховий” орієнтир керує музично-інформаційним відбором в межах власного стилю.\nЗ іншого боку, даному віртуозному образу властива індивідуальна суто рубінштейнівська особливість подачі. При всій спрямованості Рубінштейна в романтичну традицію, принцип віртуозності асимілює музичні знаки галантно-етикетного стилю початку ХІХ століття. Його віртуозній героїці притаманні риси риторичності, етикетності. Ці ознаки, згідно з Б.Яворським, не відкривають в образі психологічної перспективи, а навпаки, закривають її. Іншими словами, рубінштейнівська музична думка за змістом героїчна, але емоція героїчного переживання в музиці “ущільнена”, (крім майже стилізованих під Ліста спалахів і проривів психологічної пристрасності), що є ознакою ранньоромантичної інтерпретації героїчного образу.\nДалі в підрозділі розглядаються:\n- втілення принципу віртуозності “блискучого стилю”, що формує контрастуючий до попереднього інтонаційний прошарок твору, який зімкнувся – суперечливо, майже еклектично – із вперше адаптованими на російському грунті традиціями романтичної віртуозності. Він бере участь у створенні другого динамічного компонента музичного стилю – гра/краса як образ простору;\n- загальнокультурні фактори, що дали імпульс виникненню поля прийомів кантиленної віртуозності у Концерті, і кристалізації їх у третій динамічний компонент – кантиленна віртуозність в образній сфері “тихої емоції”.\nУ пункті 2.2.2. – “Проблема західноєвропейських впливів і російских національних традицій у відбитті принципу віртуозності. М.А.Римський-Корсаков. Концерт для фортепіано з оркестром cis-moll, ор.30” – висвітлюється характер взаємодії “своїх” і “чужих” стильових компонентів, що виявляють пошук можливості стильового синтезу на грунті віртуозності, продовжуючи лінію жанру, пов'язану з процесом національної асиміляції.\nКонцерт Римського-Корсакова став першим зразком трактування жанру з боку “балакірєвців” – у ньому знайшли пряме відображення характерні риси музичної естетики композиторів нової російської школи.\nОсновою Концерту стала рекрутська протяжлива – “Собирайтесь-ка, братцы-ребятушки”. Такий вибір є дещо курйозним, своєрідним, але, зрештою, і зрозумілим. Він обумовлений особливо підкресленим інтересом до фольклорного матеріалу протягом 1880-х років, що пов'язаний з потягом до пошуку і втілення в музиці національного образу, й не тільки російського. Вибору сприяло і те, що пісня у 70-ті роки, за зауваженням В.Одоєвського, набула семантики загальнонаціонального символу.\nТонус стильової напруги в Концерті, що виникає через опір матеріалу, пов'язаний із введенням прийомів західноєвропейського віртуозного фортепіанного письма в актуальне для Римського-Корсакова інтонаційне середовище національного музичного образу.\nПроцес асиміляції західноєвропейських традицій віртуозності призвів до того, що зовнішніми впливами виявилися захопленими всі драматургічні рівні Концерту. Вирішальною стала стильова орієнтація Римського-Корсакова на Ліста.\nЗ'єднання національного матеріалу і прийомів віртуозності, що проникають у Концерт по західноєвропейській лінії, подано трохи схематично. Воно додає рис еклектичності стильовій картині твору, забарвлюючи задум деякою штучністю рішення і, при тембровому “розведенні” двох традицій – жанрово-симфонічної російської і піаністичної західноєвропейської, – позбавляє на драматургічному рівні стильовий синтез очікуваної органічності, оскільки основне поле знаків національного стилю в Концерті сфокусовано саме в оркестровому прошарку.\nІнший ряд стильових швів утворюється в результаті взаємодії двох систем музичного мислення – Римського-Корсакова і Ліста, – визначаючи характер контактів національного, індивідуального і позанаціонального. На прикладі віртуозності стилю “аль-фреско” і кантиленної віртуозності простежується характер західноєвропейських впливів. Римський-Корсаков “упускає” ці види віртуозності для можливості генерування індивідуальних віртуозних прийомів і доцентрово рухається назустріч інструментально-колористичній віртуозності, що найбільш відповідає його системі музичного мислення. Показово, що біля ліричних центрів і групуються фортепіанні каденції і квазікаденції, які знаменують по-корсаковськи індивідуальні, віртуозні піки.\nЗрештою, домінуючим, найбільш оригінальним і вільним від прямих лістівських впливів виявляється вид інструментально-колористичної віртуозності, засоби якої формують третій динамічний компонент: гра/краса як образ простору.\nСюїтне мислення Римського-Корсакова, що обумовило комбінування різних видів віртуозності в межах одночастинної композиції призвело до перенасиченості віртуозними піками – композитор прагне до граничного вираження віртуозності, демонструючи своє запізніло вироблене уміння творити у віртуозному стилі для фортепіано. У результаті, стильові орієнтири Римського-Корсакова на тлі “несформованого” власного самобутнього фортепіанного стилю призвели до стильових швів, до нерівного переломлення західноєвропейських традицій віртуозності крізь призму національних рис російського симфонізму та оригінальних рис власного музичного мислення.\nУ пункті 2.2.3. – “Трансформація жанрово-стильового канону і відновлення принципу віртуозності. П.І.Чайковський. Концерт для фортепіано з оркестром №2 G-dur, ор.44” – висвітлена нова модифікація принципу віртуозності в контексті експериментаторського ставлення Чайковського до концертного жанру.\nКонцерт був створений композитором у період 80-х років, що збігається з хворобливим переживанням кризи власного стилю. У цьому творі втілилася нестабільність фази 80-х: з одного боку – рух Чайковського до стильової поляризації стосовно колишніх стильових тяжінь: у ці роки у творчості Чайковського “помітно підсилилася орієнтація на зовнішнє”, “його раптом потягнуло те, що раніше відкидалося” (К.Зєнкін), з іншого боку – неможливість “приглушити” звучання констант власного стилю. Ця нестабільність стала основною силою, що виступила в ролі генеруючої енергії.\nПроцес генерування позначив тенденцію звільнення російського концерту від впливу західноєвропейського зразка через відрив, насамперед, від лістівських впливів, що обумовлено причинами особистого відторгнення лістівського генія Чайковським.\nПринцип віртуозності стилю “аль-фреско” набуває нового для російського концерту образного змісту – скерцозно-ігрового. Для російського шляху розвитку жанру ідентифікація жанрово-стильового відновлення з ім'ям Чайковського стає симптоматичною, якщо врахувати відому вагомість скерцозного жанру в симфонічному стилі композитора.\nЕкспериментальне звернення до жанру фортепіанного тріо призвело до виокремлення в Концерті камерної образної сфери, втіленої прийомами кантиленної віртуозності, яка являє собою ще одну образно-семантичну модифікацію стилю “аль-фреско”, що дозволяє говорити про явище наступного динамічного компонента – “кантиленна віртуозність в образній сфері тихої емоції”.\nМетафора “тиха емоція” використовується К.Зєнкіним для позначення ліричної сфери музики Чайковського, що пов'язана із втіленням природності, нештучності, невимушеності мовного інтонування, що передається “без щонайменшої афектації” і “виникає в результаті особливої концентрації вокальності”. “Тиха емоція” резонує з ідеєю музичного втілення поезії побуту повсякденного життя. Романтична “товариськість”, що вимагає співпереживання, залучення, призводить до розмикання людського інтимного світу на зовні, – культура через мистецтво реалізує художні форми довірливості, відкриваючи таємному шлях екстравертного продовження в одкровення, сповідь. Світ “тихої емоції” має визначений образний спектр ліричного висловлення – це образи-ідеали, образи-спогади, уява втіленої мрії, це образи з властивою їм емоційною чистотою, вільні від крайніх психологічно-активних проявів романтичного темпераменту (імпульсивності, пристрасності) і пронизані вібраціями злегка схвильованого одухотвореного спокою, – це “образи-штилі”. Романтичним символом цього образного спектру є “Ave Мaria” Ф.Шуберта. Цій сфері властива потенційна чи непроявлена програмність. У цьому контексті цікаво звернути увагу на подібність основної теми ІІ частини Концерту Чайковського з мелодією “Ave Maria” І-С.Баха-Ш.Гуно, до речі ніде не зазначену дослідниками. Така подібність стає індексом піднесеного образного змісту в музиці Чайковського.\nПринцип віртуозності стилю “аль-фреско”, що проникає в сферу “тихої емоції”, підкоряється її камерному тонусу і розчиняється в ньому, використовуючи виражальні засоби стриманих, тихих динамічних градацій, що відповідають градаціям психологічним. Це призводить до утворення тихого мелодизованого “аль-фреско”, у якому синтез вокального (кантиленного) і інструментально-колористичного начал стає зовнішнім відображенням психологічного виміру. Камерний вигляд віртуозності створюється координацією “заниженого”, повільного темпу (Andante non troppo), характеру звучності (molto cantabile), плавної нештучної агогіки руху, вокалізації усієї фактури.\nПрийоми інструментально-колористичної віртуозності оформлюють найяскравіші віртуозні піки. Шлях пошуку нової виразності, реалізований на тлі крайнього тяжіння до фортепіанного інструменталізму, спричинив те, що культивований рамплісаж, від якого композитор колись втікав, був тотально захоплений емоційно напруженним пристрасним психологізмом.\nДалі розглядається проблема співвідношення іманентного і зовнішнього векторів симфонізації в Концерті, що залежить від розгляду розходжень між I і II редакціями твору.\nУ пункті 2.2.4. – “Вплив деяких тенденцій символізму і особливостей індивідуального стилю на принцип віртуозності. О.М.Скрябін. Концерт для фортепіано з оркестром fis-moll, ор.20” – розглядається відновлення принципу віртуозності, що виявляє себе як носій образних домінант, пов'язаних з генеруванням нових семантичних змістів.\nУ Скрябіна поле виразності будь-якого окремо взятого віртуозного прийому легко порівнюється з тим образним еквівалентом, втіленням якого воно є. Позначені в Концерті образні сфери в майбутньому легко виявляться співвіднесеними із символістською містичною підосновою світогляду. Тут принцип віртуозності став відображенням містичного розуміння краси в мистецтві кінця ХІХ – початку ХХ століття: процес втілення виражального засобу стає зовнішнім продовженням і уособленням внутрішньої краси, її матеріалізованою одухотвореною формою, що випромінюється назовні.\nСфери “образів-рухів” мають засоби, що відповідають потенціалу віртуозності стилю “аль-фреско”. Тут уперше принцип віртуозності втрачає якість тривалої в часі константності втілення самої звукової матерії – підкреслена процесуальність “образів-рухів” веде до виникнення поступового розгортання енергетизму в музиці. Завдяки цьому віртуозна якість текстуально підсилюється і розкривається “у розбігу”, тому прийоми віртуозності є засобом створення перспективності форми.\nВідновлення торкнулося і прийомів інструментально-колористичної віртуозності. Колись вони відповідали ідеї гедоністичної розкутості музичного простору, де інструмент знаходить той тембровий вид звучання (style brillant), який романтичний концертний жанр особливо культивує в каденціях. Але Скрябін вносить у динамічний компонент показову для свого стилю семантичну корекцію – його простір знаходить ефект видимості, іншими словами, якість візуально втіленої реальності, одягненої у світлоносну просторову матерію.\nСкрябін традиційно співвідносить сферу ідеального з камерним тонусом віртуозного висловлення, переносячи акцент на ідеальне в ліричний центр циклу. Але скрябінська ідеальність виявляється сполученою не з мелодійним началом інструментального інтонування, – не з тихим повільним мелодизованим “аль-фреско”, – а з прийомами інструментально-колористичної віртуозності, спрямованими на гедоністичне виявлення звукових особливостей кожного з регістрів, на розкриття їх тембрової сонорної сутності.\nНаявність ремарок-метафор у тексті актуалізує значеннєву сутність самої поетико-філософської ідеї – ідеї світлоносності – оскільки вербалізація сонорного ефекту в слові знадобилася не тільки для більш тонкого досягнення і художнього переведення на мову музики, але і для точного акцентування в музичному образі важливого для нього спектра змісту. Прийоми інструментально-колористичної віртуозності гармонійно співвіднеслись з цим новим для жанру семантичним змістом, тому що вони легко відповідають основній образній меті. Так крізь принцип віртуозності в музиці Скрябіна своєрідно переломилися стильові риси, уособлені піанізмом фільдівскої школи. Ця лінія знайшла своє продовження в інструментально-колористичній віртуозності музичного стилю Скрябіна завдяки живій передачі традиції. Але, одночасно, Скрябін постав і як композитор, що долає традиції європейського романтичного концерту (Шопена, Ліста), де інструментально-колористична віртуозність з'являлася в каденційних розділах і передкаденційних зонах, а фортепіанний камерний віртуозний стиль вбирав в себе жанрові (часто жанрово-побутові) інтонації.


11:41 14 Лютого 2022\nУ аеропорту просять стежити за розкладом руху літаків авіакомпаній на онлайн-табло.\nМіжнародний аеропорт «Львів» імені Данила Галицького продовжує працювати в штатному режимі. Станом на сьогодні, за повідомленням пресслужби летовища, рейси відбуваються згідно з розкладом.\nУ аеропорту просять стежити за розкладом руху літаків авіакомпаній на онлайн-табло за посиланням. Інформації про скасування рейсів наразі немає.\nЧитайте також: Байден пообіцяв Україні швидку та рішучу реакцію на агресію РФ\nНагадаємо, у неділю рейс української авіакомпанії SkyUp, який летів з острова Мадейра до Києва, здійснив вимушену посадку в Кишиневі. Як пояснили у компанії, 12 лютого лізингодавець – резидент Ірландії– повідомив про негайну заборону на вліт літака UR-SQO у повітряний простір України. Авіакомпанія із посольством України у Молдові організували трансфер для 175 пасажирів до Києва.\nПісля цього народний депутат Олексій Гончаренко заявив про можливе припинення повітряного руху в Україні з 16:00 години 14 лютого. Однак у Мінінфраструктури спростували цю інформацію, запевнивши, що небо над Україною залишається відкритим.\nУряд на позачерговому засіданні виділив 16,6 млрд грн, аби гарантувати безперебійність польотів у повітряному просторі України.\nТЕГИ: аеропорт Львів, львівський аеропорт, рейси, рейси SkyUp анулювали


Медсестра обняла дитину, що плаче, і ця історія облетіла всю мережу — Про-Все\nЯкщо чужа дитина плаче від того, що їй погано, то більшість з нас захоче заспокоїти її. Адже малюкові зараз так потрібна підтримка дорослої людини.\n5-річний Слейд Томпсон змушений був довго і часто лежати в лікарнях. Одного разу, після проведеної операції він прокинувся і побачив, що мами поруч немає. Малюк почав кликати її, але вона не приходила. Хлопчик дуже злякався і заплакав.\nВ цей час біля палати опинилася медсестра Енні Хагер. Жінка зайшла в бокс, і запитала у Слейда чому він плаче. Хлопчик зізнався, що він відчуває біль і йому страшно. Малюкові захотілося, щоб його обійняли.\nМедсестрі стало шкода маленького пацієнта, вона прилягла поруч з ним і обняла. Хлопчику відразу стало легше, і він почав заспокоюватися. Через деякий час прийшла мама Слейда і побачила це видовище.\nЖінка розчулилася від такої зворушливої картини і сфотографувала сина, лежачого з медсестрою. Пізніше мама виклала знімок в соцмережі, і він став дуже популярним.\nКоли хлопчик виписувався з лікарні, то він не забув про добру жінку. Слейд підніс Енні квіти і сказав «спасибі» за її сердечність. Медсестра у відповідь розплакалася від хвилі почуттів.\nPrevious PostНа нас суне зимова стихія: дощі з мокрим снігом, які області зачепить…\nNext PostЯ борюся з цвіллю вже не один рік, але все куповані засоби видаляють цвіль зовсім ненадовго. Вона з’являлася знову і знову, поки я не застосувала це зовсім простий і доступний засіб. Нарешті я перемогла цвіль.\nШвидкий спoсіб очистити сковорідку і каструлю від нагару. Я нaвіть чайник так чищу\nГотувалась я одного разу до приїзду свекрухи, а вона у мене, ще той “Ревізор”. Думала гадала, як ванну відчистити, і знайшла один спосіб: прост, швидко і легко!\nЯ борюся з цвіллю вже не один рік, але все куповані засоби видаляють цвіль зовсім ненадовго. Вона з’являлася знову і знову, поки я не застосувала це зовсім простий і доступний засіб. Нарешті я перемогла цвіль.


Україна під веселі жарти Зеленського йде до зовсім несмішної проросійської диктатури? - Главком\nУкраїна під веселі жарти Зеленського йде до зовсім несмішної проросійської диктатури?\nТі, хто не дав Путіну окупувати Україну, мають невдовзі піти під суд разом із реальними корупціонерами?\nВ суботу Зеленський поїде до Одеси та Херсона 12 Липня, 14:45\nКерівник штабу прокоментував внутрішній конфлікт у партії Смешка 12 Липня, 14:45\nДонецька мажоритарка. Кому переписав свій округ 86-річний Юхим Звягільський? 12 Липня, 14:10\nПосли G7 вказали Зеленському на важливий нюанс щодо люстрації-2019 12 Липня, 13:58\nНа Донеччині селищний голова сів на шість років за псевдореферендум 12 Липня, 13:44\nЩодо «фіолетовості» теж можна подискутувати. Принаймні, нестандартна поведінка самого глави держави на недавній нараді у Закарпатській митницідозволяє юзерам соцмереж запідозрити і його багато в чому, в тому числі й у цій «кольоровій» недузі…\nСмешко: Після польотів Медведчука, Бойка і Рабиновича до Москви їх повинна зустрічати СБУ 12 Липня, 13:34\nАТО Верховна Рада СБУ РНБО Свобода Азов люстрація Володимир Зеленський Руслан Кошулинський\nПарламентські вибори: сумні реалії 06:10


3-річне годування дитини - Харчування - 2021\n3-річне годування дитини\nВашій дитині 3 роки!\nДіти можуть захотіти споживати менші порції у віці 3 років і можуть сказати, що вони постійно насичуються. Це не означає, що апетит вашої дитини знижений, не потрібно хвилюватися. Це тому, що темпи зростання сповільнилися.\nВаша дитина харчується невеликими порціями, але живильник шлях.\n3-річний може споживати 1/2 їжі, яку їсть доросла людина.\nдіти натуральне, здорове і збалансоване харчування Навчання - одне з найважливіших завдань батьків.\nКоли дитина народиться За допомогою інстинктів та рефлексів грудне молоко легко приймається. Свідоме харчування вчиться, спостерігаючи за тим, що і як їсть його родина задовго до того, як він може ходити і говорити. Спочатку розвивається усвідомлення харчування, а потім незалежність. Тож це не те, що ваші батьки говорять про харчування. як вони харчуються важливіше.Сім'ї повинні бути зразками для наслідування для своїх дітей.\nДіти в будь-який час здорові закуски інша нездорова їжа повинна бути недоступною для дітей. Якщо ви шукаєте альтернативні здорові закуски для своєї дитини, ви можете переглянути нашу статтю про найкорисніші додаткові продукти для немовлят.\nЩе один момент, який слід враховувати при годуванні дитини техніки приготування їжі.Продукти не пошкоджуються такими методами, як паріння і відпарювання. Найкращий спосіб приготування овочів - на пару. Рибу можна пропарити на пару, на грилі або запекти в духовці. Смаження - дуже нездоровий спосіб приготування. По можливості не слід віддавати перевагу смаження.\nЧізкейк для немовлят і дорослих!\nВи готові до тарифу, який запахне всім будинком?\nВам сподобається смачний рецепт апельсинового сирника з молочного печива з козячого молока!\nМи приготували цей аромат і для вас, і для вашої дитини. Їжте із задоволенням.\n3/4 Водяний стакан HAMMM Екстракт пальми\n600 грам сиру Лабне\n1.5 Столові ложки крохмалю\n1 пачка печива з козячим молоком HAMMM\n1,5 склянка апельсинового соку\nПропустіть дитяче печиво з козячим молоком HAMMM через кухонний комбайн. Зверху додати розтоплене масло.\nВилийте одну чайну ложку бісквітної суміші в ємності для кексу і натисніть склянкою.\nУ миску додайте сир лабне, яйця, вершки, екстракт пальми HAMMM і крохмаль і перемішайте віночком.\nРозділіть чізкейкову суміш на чашки кексу.\nВипікайте в попередньо розігрітій духовці, встановленій до 150 градусів, протягом 15 хвилин.\nВийміть запечені сирники з духовки і дайте охолонути.\nВмішайте апельсиновий сік і крохмаль. Поверх кожного чізкейку поділіть одну столову ложку. Подавати після охолодження.\nПримітка: З цими розмірами виходить 30 порцій чізкейку.\nчізкейк Ви можете подивитися наше відео про рецепти.\n3 столові ложки Екстракт козячого рогу HAMMM\n1,5 склянки цільної пшеничної муки\n1 десертна ложка манна крупа\n1 десертна ложка рисової муки\n1 десертна ложка йогурту\nЕкстракт козячого рогу HAMMM, масло кімнатної температури, оливкова олія, манна крупа, рисове борошно, яєчний жовток та йогурт змішуються шляхом збивання.\nЗверху додайте харчову соду і цільнозернову борошно і отримайте тісто для печива.\nФорма руками або формами Готуйте в духовці, встановленій на 175 градусів, близько 8-10 хвилин.\nПечиво без цукру Ви можете подивитися наше відео про рецепти.\nДитина з овочами\n1/4 штуки гарбуза\n2 зелені боби\n1 чайна ложка оливкового масла Extra Virgin\n1 пляшка з брусничною водою (200 мл)\nПодайте воду в бак для води 5-функціонального сухого стерилізатора Mamajoo і грілки.\nКабачки, моркву, картоплю та свіжу квасолю поріжте на крихітні кубики.\nПокладіть нарізані овочі в камеру для приготування пари на пару.\nВін подасть сигнал, коли вода витече в баку з водою Мамаджоо. Приготовані овочі подрібніть виделкою. Додайте оливкову олію зайвої діви в овочеве пюре. Обслуговуйте свою дитину.\nВи можете подивитися наше відео з рецептами дитини з овочами.\nЗапечена дитяча паста\n1 упаковка макаронних виробів HAMMM з куркумою\n1 чашка козячого молока Нідола\n1 чашка сирної терки Чеддар\nПоловина скляного молока\nПокладіть в горщик питну воду, козяче молоко Nidola та оливкову олію. Додати суміш макаронних виробів з куркуми Hammm на суміш, яка починає кипіти. Варіть, поки вода не вбереться.\nПомістіть макарони в миску для прогрівання. Додати яйця, півсклянки молока і петрушки і перемішати.\nПосипте тертий сир чеддер поверх суміші, яку ви поділяєте в духовці.\nЗапікаємо в духовці, встановленій на 180 градусів.\nДитяча паста Ви можете слідувати нашому рецепту.\n УВАГА! Кожна дитина особлива. Перш ніж давати рецепти дитині, проконсультуйтеся з лікарем, який слідкує за розвитком вашої дитини.\nCopyright 2021 \_ Вагітність, народження і виховання дитини, здоров'я і поради з психології \_ 3-річне годування дитини