Traffico di oro con la Turchia, in due ai domiciliari. Gli altri due attendono la decisione del gip\nA pesare sulla decisione del gip l'impossibilità, rappresentata dalla difesa, di reiterare il reato.\nNadia Frulli Giornalista 22 dicembre 2018 13:28\nIn due hanno ottenuto gli arresti domiciliare e con ogni probabilità trascorreranno il Natale a casa. Per gli altri due invece, la decisione del gip del Tribunale di Bologna, Alberto Gamberini, deve ancora arrivare. Dopo il blitz e gli arresti di alcuni giorni fa a Castiglion Fibocchi, per i protagonisti della vicenda dell'oro nero trasferito in Turchia, stanno attendendo una svolta.\nDifesi dall'avvocato Piero Melani Graverini, Rita Iacopi e Alessio Frasconi hanno visto alleggerirsi la misura cautelare: per loro le porte del carcere si sono aperte e sono tornati a casa ai domiciliari. Entrambi avevano rinunciato ai ruoli ricoperti all'interno dell'azieda, la Castoro Srl, facendo venire meno così i "pericoli" che solitamente in questo caso richiedono la permanenza nella casa circondariale. Ovvero il rischio di inquinamento delle prove, quello di reiterazione del reato o quello di fuga. La difesa ha inoltre sostenuto che per fatti contestati, risalenti nel 2016, non ci fosse il pericolo di reiterazione visto che negli anni successivi null'altro sarebbe emerso dalle indagini.\nAdesso c'è attesa per la decisione del gip per gli altri due coivolti, ovvero Simone Iacopi e Giacomo Baldini (figlio di Rita Iacopi)\nSecondo gli inquirenti i quattro costituivano un anello strategico di un meccanismo con il quale soldi di dubbia provenienza venita "trasformato" in metallo prezioso (anche questo considerato dagli inquirenti di provenienza illecita) e poi trasferito in Turchia.. Proprio per questo i finanzieri avevano denominato l'operazione "Pietra Filosofale".


Si può essere grassi e sani", in soffitta l'indice di massa corporea\nGli esperti: per la salute contano di più silhouette e circonferenza in vita. Pronto un nuovo algoritmo. Meno rischi di ammalarsi per chi è sovrappeso ma ha un buon metabolismo.\nAll'inizio i medici hanno guardato i dati con incredulità. Uno studio mostrava chiaramente che in media le persone sovrappeso vivono più a lungo di quelle in linea. La ricerca dei Centers for Disease Control and Prevention, condotta su quasi 3 milioni di americani e pubblicata a gennaio suJama, sembrava andare contro uno dei dogmi più solidi della medicina: che i chili di troppo causino diabete, problemi al cuore e aumentino il rischio di cancro.\nIn realtà, spiega oggi un editoriale su Science, a essere sbagliato non è l'assioma che l'obesità faccia male alla salute. Ma è il metodo con cui l'obesità viene calcolata: quell'indice di massa corporea che è in vigore da quasi un secolo, ma che secondo la maggior parte dei nutrizionisti dovrebbe esseremandato decisamente in pensione. Da un lato infatti sottostima il numero dei veri obesi. Dall'altro include fra i sovrappeso le persone molto alte o muscolose.\nPer sostituire l'indice di massa corporea è già pronto un altro algoritmo (a dire il vero assai più complicato), che dà maggiore importanza a forma del corpo, circonferenza della vita, rapporto fra massa grassa e massa magra (quindi dimensioni dei muscoli) e altezza.\nIl nuovo sistema, chiamato Absi (a body shape index: un indice della forma del corpo) è stato messo a punto l'anno scorso dai ricercatori del City College di New York. E viene sposato oggi dalla rivista scientifica più prestigiosa d'America per risolvere le contraddizioni emerse in alcuni studi, l'ultimo dei quali è quello pubblicato su Jama.\n"L'indice di massa corporea non tiene conto della distribuzione del grasso" scrive Science. "Il tessuto adiposo dell'addome predispone a diabete e malattie cardiovascolari, mentre quellodistribuito in zone periferiche sembra essere più innocuo per la salute".\nLa massa magra (cioè i muscoli) al contrario sono un indicatore di salute "perché smaltiscono la maggior parte del glucosio che assumiamo con l'alimentazione ". Ecco perché quel 10 per cento della popolazione americana che è sovrappeso, ma ha un metabolismo perfettamente funzionante (pratica sport, ha insulina e zuccheri a livelli normali) ha un rischio di ammalarsi inferiore rispetto all'8 per cento di persone con il peso nella norma, ma poca voglia di muoversi, pancetta, scarsa capacità di produrre insulina per smaltire gli zuccheri e alto rischio di ammalarsi di diabete.\nAndrea Ghiselli, dirigente di ricerca all'Istituto nazionale di ricerca per gli alimenti e la nutrizione, conferma: "Ormai è chiaro che il grasso dell'addome, a differenza di quello delle altre zone del corpo, è più soggetto a infiammazione e mette in circolo sostanze che promuovono l'aterosclerosi e alcuni tumori.\nIl rapporto fra massa grassa e magra è un indicatore molto più preciso dell'indice di massa corporea. Per misurarlo esistono apparecchi che si chiamano bioimpedenziometri. Alcuni modelli, non troppo accurati ma semplici da usare, sono già in vendita, applicati alle bilance".\nOltre all'indice di massa corporea, anche il concetto di caloria viene oggi messo in discussione. Un articolo suScientific Americandi agosto svela quanta variabilità ci sia dietro al conteggio che troviamo sulle etichette dei cibi, e che risale a tabelle messe a punto nell'800. Uno stesso alimento fornisce energia diversa se è crudo o cotto: in questo secondo caso la digeribilità, quindi l'assorbimento di calorie, aumenta.\nSe è ricco di proteine o integrale (in entrambi i casi il corpo fa più fatica a digerirlo, quindi le calorie assorbite diminuiscono). E se l'intestino è popolato da alcuni tipi di batteri che facilitano l'assimilazione, e che non a caso sono presenti in grandi proporzioni nelle persone obese.


Condividere la musica utilizzando il Bluetooth\nÈ possibile scegliere un brano dalla libreria dell'applicazione Musica ed utilizzare il Bluetooth per inviarlo ad un altro dispositivo o computer. Dalla schermata Home, toccare > Musica > Mio telefono. Trovare il brano da inviare. Toccare > Condividi > Condividi file > Bluetooth. Verrà chiesto di attivare il Bluetooth su HTC One X e di eseguire il collegamento al dispositivo Bluetooth di ricezione in modo da poter inviare la musica. Argomenti correlati


CAMERA eliminazione WWE + FIGURE WRESTLING WARRIOR DYLAN postl + ALTRI ULTIMATE di nqmnim4451-Sport - www.giochi-di-barbie.com\nCAMERA eliminazione WWE + FIGURE WRESTLING WARRIOR DYLAN postl + ALTRI ULTIMATE di nqmnim4451-Sport\nVerrebbe da dire che siamo principalmente Large Lot of True Heroes - Sentinel 1 Vehicles Accessories And Figurinescorpo, data l’ enorme quantità di valore che ne attribuiamo al riguardo, essendo la nostra parte più spoglia e fenomenologica, il nostro corpo è il primo fattore di impatto verso le relazioni esterne, dal momento che il nostro spirito, di natura noumenica, non viene mostrato a prima vista e quindi è 3A Threezero Glory of Kings Liu Bei 1 12 Collectible Action Figure Gift Ornamentprivo di una qualsiasi funzione estetica. la concezione che abbiamo di corpo è molto relativa a seconda dei canoni di bellezza differenti per ciascuno di noi, e nel corso degli anni abbiamo inventato dei requisiti estetici e fisici nati dall’esigenza di scarnificare la nostra corporeità in modo da sfruttarla per creare vere e proprie simbologie al riguardo, conseguenti al nostro costante principio istintivo di identificare tramite immagini universalmente valide in un preciso contesto. Un esempio molto chiaro è appunto la moda, la quale nasce appunto per soddisfare tale esigenza di identificazione a primo impatto, il vestirsi, appunto, è in grado di conferire Complete Set of 6 MORK 6 MAD Jeremy Madl BRAND NEW MINT Condition Vinyl Figuressignificati diversi al nostro fisico per poi essere riconosciuti tramite stereotipi e luoghi comuni validi per la maggior parte della popolazione, e di conseguenza è una modifica anche per il nostro carattere a prima vista e quindi il nostro spirito.\nBy STAR immagini Coraline Bambola 10A Action Figure Official Merchandise Grande Regalo Nuovo in New Super Festival 80 science patrol wild hunt Soft vinyl Rare limited F S\nNel gergo palermitano la “tunnina” si riferisce alla femmina del tonno, con carni di maggior pregio rispetto al maschio, Il tonno1000 Toys HELLBOY azione 1 dal Giappone che arriva nel Mediterraneo è considerato il migliore in senso assoluto.\nIl suo nome deriva dal latino “thunnus thynnus” Gros lot 82 metal gliders EMAX Dragon ball Z(tonno rosso).\nNel momento in cui sentono arrivare la primavera, i tonni abbandonano il loro habitat, (generalmente vivono nell’oceano Atlantico,Robot Spirits Laterale Ms Ms-05 Zaku i Ver. A. N. I. M.E.Action Figure Gundam intorno alla Scandinavia e all’Islanda) discendendo verso le Canarie e le Azzorre e arrivano nel Mediterraneo dirigendosi verso la Sardegna e la Sicilia per deporre le uova.\nCon un ingegnoso labirinto diWWF LEX LUGER SERIE 8 HASBRO MOC 1993 action figure WWF WCW reti inventarono la “mattanza”, paragonata da qualcuno alla corrida. Un momento di grande emozione per il “rais”, il capo, in arabo e, per i tonnaroti che aspettano tutto l’anno, quando i tonni ormai intrappolati nella “Imaginext DC Super Friends trasformando Bat-Caverna Playset, Natale Regalo Di Natalecamera della morte” si dibattono nell’inutile e disperato affanno alla vita. L’acqua ribolle impetuosamente di spuma e sangue, mentre gli uomini con fredda determinazione arpionano la preda con grossi uncini.\nCollocate lungo i percorsi d’andata, le tonnare della costa del palermitano, in cui la pesca si concentrava nei mesi di maggio e giugno, venivano calate nel giorno di San Filippo Neri (26 maggio), e nei marfaraggi di Mondello,Knight Of Darkness S.T.A.R. STAR TEAM 12” Figure 1977 Ideal Complete in Box Vergine Maria, Arenella, Solunto e Sferracavallo vi era un gran da fare.\nOggi la corsa dei tonni si è modificata poiché il loro avvicinamento alla costa per la riproduzione non avviene più per via dell’inquinamentoLJN WWF awa Wrestling Superstar TED ARCIDI, moc, Stewies Damaged Sale .nice item e degli scarichi urbani.\nL’abbondante pesca dei grossi tonni, neri e lucenti, si riversava nei banconi di marmo bianco dei nostri mercati e facevano bella mostra di sé con uno splendido garofano rosso in bocca. E, nel periodo di maggiore abbondanza, la tonante la voce del pescivendolo richiamava gli acquirenti con la tipica “abbanniata”: scalò a tunnina, riferita appunto al Boeing 747-200 della Cathay Pacific in 1 200 di bb0x b-747 Spirit of Hong Kong 97suo prezzo ridotto.\nIl sapore forte e la consistenza dei tessuti, compattaKotobukiya ARTFX J march of giant Revival 1 8 Scale Painted PVC figure e piena di sangue, giustifica appieno questa definizione.\nDifatti si utilizzano perfino le spine e le parti ossee per ricavarne la colla di pesce, con le sue interiora, si riempie un budello perDC Gallery Figure Batman Comic Who Laughs Statue Diamond Select SPEDITA SUBITO preparare una specie di salame secco, molto pepato, chiamato “ficazza cu i’ spezie”.\nNelle cucine del palermitano, i tocchi di pesce vengono cucinati allo stesso modo della carne in genere: i tocchi rosolati sonoIs Infinite Stratos Fan Rinin Bunny Ver. 1 4 Scale Painted Pvc Figure New immersi nell’estratto per fare un buon ragù con cui condire la pasta; si tagliano a fette da arrostire sulla brace o da friggere in padella con la cipollata; si avvolgono a rollò (tonno bianco), imbottiti d’aromi e pangrattato; si dispongono inWWE. ( Hulk Hogan ) Mattel Defining Moments teglia conditi a sfincione con pomodoro, cipolla e origano.\nI buongustai sostengono che a differenzaLionel Train 6-52415 TCA 2007 Denver Co Kids Club Sheriff & Outlaw Car O-Guage d’ogni altro pesce con il tonno non va bevuto un vino bianco, poco adatto al gusto robusto, ma un pastoso vino rosso o un vino rosé.\nFIAT 238 ASSISTENZA FERRARI LE MANS 1977 rosso 1 43\nSCANIA-r113 r143 - Campbell Armagh 15-1016 WSI 2012 misura 1 50\narrosto, carne, CAPTAIN AMERICA Gentle Giant Animated 4.5 Statue Marvel Skottie Young Limited\nLEARN AND TASTE Convegni conLIONEL TP&W GP-20 DIESEL 8066 W 9309 BAY WINDOW CABOOSE degustazioni alla scoperta del cibo di strada worldwide\nBy Andrew Bell-DONATORE DI GUERRA-rosso Scare Edition-Nuovo-Nuovo di zecca in FoodNews\nSi è svolta giorno 13 scorso a Palazzo delle Aquile la conferenza stampa di presentazione del Street Food Fest, percorso gastronomico che Han Solo Yavin Ceremony 2011 STAR WARS Vintage Collection VC42 MOC UNPUNCHEDsi snoderà lungo via Roma, dalla Stazione centrale a corso Vittorio Emanuele e Piazza Sant’Anna.\nLa manifestazione, voluta dal Comune di Palermo – assessorato alle Attività Produttive – è stata organizzata da AdMeridiem con il patrocino dell’Università degli studi di Palermo e il corso di Studi in Scienze e Tecnologie Agrarie, Digikeijs DR5000 Command Station, Booster, 32 Channel Detection & WiFi ThrossotleConfindustria, Confesercenti, Federalberghi, Confartigianato, CNA, LegaCoop, Casa Artigiani, Libera Terra, ITIMED Associazione Culturale Itinerari del Mediterraneo, IDIMED Istituto per la Promozione e Valorizzazione della Dieta Mediterranea.\n“Questa – ha detto il sindacoVintage 1984 Voltron 5 Lion Plastic World Events Panosh Place Toy near complete Leoluca Orlando – è la conferma di Palermo capitale mondiale dello street food. Noi vogliamo vivere questa nuova esperienza collegando le nostre radici e la nostra identità a una visione di internazionalizzazione della nostra città e i palermitani scoprono giorno dopo giorno che il modo migliore per essere internazionali è di restare noi stessi. La manifestazione è anche unMattel GHOSTBUSTERS 30th Anniversario Edizione Limitata 2 confezioni IMMACOLATA. modo per tornare a godere le vie, le piazze e i monumenti della nostra città e serirà a rianimare ancora di più il centro storico che finalmente torma luogo di attenzione dei palermitani e dei turisti dopo anni di abbandono. Ecco perché ci aspettiamo una larghissima partecipazione e per questo abbiamo previsto un sistema tariffario assolutamente scontato perSailor Moon Crystal Sagamihara City Stamp Magnet & Mini Clearfile Aeon Japan l’accesso e la circolazione gratuita nell’area del cento storico convinti che Palermo è una città in cammino e lo street food ci ricordaN gauge 4255 Keikyu 600 form the fourth-order vehicles CU71 type cooler vehicles che se non cammini a piedi non si mangia il cibo di strada”\n“Voglio ringraziare l’assessorato alle Attività produttive e alle organizzazioni che hanno reso possibile questa manifestazione VINTAGE Dinky 690 serbatoio di scorpione come nuovo con scatola di finestra– ha sottolineato il presidente del Consiglio comunale, Salvatore Orlando – che conferma sul campo le grandi eccellenze palermitane di questo storico settore che oggi è impreziosito anche daDr Doom Sideshow Premium Format MARVEL una visione organizzativa, amministrativa e di valorizzazione. Noi vogliamo che lo street food non sia più l’idea di cibo povero ma fonte di ricchezza, di nuove opportunità di lavoro e un modo per far 2007 Hasbro Transformers Movie IRONHIDE Voyager Class Stunning AFA 85 85 90 WOWapprezzare di più il centro storico”.\nLa K180564 REPTO x 2 verde & arancia BRAINS 1979 MICRONAUTS 100% COMPLETE VINTAGE in 25 anni ha liberato più di 7.000 donne vittime della schiavitù della prostituzione.\n© giochi-di-barbie.com - Camel Turkmen National Collectible Toy Unusual Rare Design 29 - ONLUS limitatamente alle attività socio assistenziali Cookies Policy


Golden Spring Boutique è un hotel in stile boutique di Hanoi nelle vicinanze di un tempio, una cattedrale e un teatro dell'opera.\nL'hotel è posizionato nel quartiere sul lago di Hanoi a 10 minuti a piedi da Dong Xuan Market. A soli 10 minuti a piedi dal centro di Hanoi.\nAlloggiando a Golden Spring Boutique gli ospiti possono usufruire di aria condizionata, una cassetta di sicurezza, un mini frigo, un tavolo da lavoro e un telefono in ogni camera. Alcune camere di Golden Spring Boutique hanno vista sulla città. Tutti i bagni sono dotati di una vasca da bagno, una doccia e un asciugacapelli.\nNewday sono situati a 100 metri.\n/ 22 Nguyen Huu Huan, Hoan Kiem, Hanoi, Vietnam, Hanoi, Vietnam / Contattaci\nShelton 3* Lyceum 2* Oyo Victoria Layout 3* Seven Zea Chic 3* Crowne Plaza Rohini 5* Lk 4* Intercontinental Carlton 5* Holiday 4* Cristal 4* Bp City 3* C H 3* Le Cavendish 4* Fairfield & 3* Comfort 2* Holiday Express Winston-salem 2* Hampton Des Moines-airport 3* Baymont And 3* Noble U House Chiangmai Casa Verde Springhill By Marriott Odessa 3* Beach 4* Turtle Beach 4* Red Roof Airport 2* Millennium 5* Phuket Graceland & Spa 4* Travelodge Ca 2* Xtase Boutique


Arancini con verdure – Marilena in the kitchen "old fashioned recipes"\nAppetizers, Finger food/ Aperitivi\nPubblicato da marilenainthekitchen il 26 novembre 2014 26 febbraio 2017\nDa quanto tempo che mi gironzolavano per la testa, anzi per il palato: gli arancini si annoverano tra i finger food più appetitosi, sempre attuali, e volendo sempre diversi col loro ripieno sfizioso…….\nIl vino suggerito è il rosso Manciano Verdicchio dei Castelli di Jesi DOC Azienda Vallerosa Bonci, elegante e penetrante e dal sapore secco, ma morbido e fresco.\n– 300 gr di riso semifino\n– 70 gr di salame tipo finocchiona\n– 80 gr di polpa di manzo macinata\n– 50 gr di pisellini\n– 1 cipolla piccola bionda\n– 700 ml circa di brodo di verdure\npreparare questi arancini iniziando col versare il riso nel brodo di verdure in ebollizione, dove cuocerà per almeno 15 minuti assorbendo tutto quanto il brodo. A questo punto, mantecate col burro insieme al pecorino. Lasciar raffreddare e unirvi le uova sbattute con un pò di sale; amalgamare e passare in frigo per almeno tre ore. Rosolare la cipolla tagliata sottilmente insieme ad un pò d’olio e aggiungere la carne macinata, salare e cuocere per 5 minuti prima di aggiungervi i pisellini, zucchine tagliate a tocchettini e continuare la cottura per altri 10 minuti. Tagliare a tocchetti la finocchiona e l’emmental. Prendere un pò di riso nell’incavo della mano e al centro mettere un pò di ragù, qualche dadino di emmentaler e finocchiona, chiudere l’arancino con dell’altro riso. Continuare così fino a terminare gli ingredienti. Con una forchetta, diluire la semola con l’acqua. Spennellare gli arancini con la pastella, rigirali nel pangrattato e friggerli in olio abbondante e bollente. Servire caldi, ma anche freddi saranno squisiti!\nArticolo precedente Crespelle al radicchio (con farina di mais)\nArticolo successivo Plumcake con farina di farro e kamut\nBuonissima questa tua versione dei miei amati arancini! Bravissima Mari! buona giornata!\nGrazieeeee Manu😀 Una tenera serata a te!\nQui si mette proprio male!! Io ingrasso solo a vedere questi bocconcini deliziosi. Gli arancini sono parte dei miei ricordi d’infanzia. Per noi era un rito mangiare un arancino sul traghetto ogni volta che si attraversava lo stretto per ritornare in Sicilia. Diciamo che era il nostro primo contatto con la nostra terra. Ciao Bea\nChe meraviglia i ricordi culinari legati alla ns vita!😘 Sono lieta di averti riportato al palato un sapore così familiare☺Ti abbraccio.\nSemplicemente squisiti… prendo la ricetta… grazie… ❤ abbraccione\nGrazieeeee Gianna Cara😀 Una dolce serata a te😚\nMa che delizioso, ricchissimo ripieno a sorpresa, Marilena! Arancini fantastici con una loro spiccata personalità non convenzionale… come chi li ha creati!\nUn grosso abbraccio. Bravissima!\nGrazie di cuore e Sogni d’oro☆Cara Silva🙅\n27 novembre 2014 alle 00:46\nBuonissima Marilena, molto ricchi, sono da provare, bravissima, ❤ baci cara, ❤\nTi leccherai i baffi😋 Felice Giovedì Cara Laura😅\nLi voglio fare, sono sicura che piaceranno a tutti, baci e buona serata!\nOttimi gli arancini e con le verdue sono ancora più appetitosi.\nAltro che finger food, io li mangerei come piatto unico! 🙂\nBeh😆in effetti, si prestano a tutte le “voglie”😋😋😋\nBravissima con questi arancini!!!! Per me sarebbero un po’ complicati da preparare, ma certamente il risultato compenserebbe la fatica\n27 novembre 2014 alle 23:41\nStanne certa Cara Lella😀 Una dolce notte a te☆\nCi si innamora a prima vista di un arancino! 😉\nDopo tanto tempo non ho ancora capito se è stata la forma tondeggiante oppure allungata, il suo ripieno succulento e ricco di sapore, la croccantezza della sua panatura, il colore solare e luminoso, il suo nome che riporta agli agrumi che popolano i giardini del Sud oppure molto più semplicemente perchè l’arancino l’ho conosciuto da bambina e nonostante il tempo passato l’amore è rimasto immutato.\n28 novembre 2014 alle 14:29\nE beh mancava proprio il “tuo” commento😊 Chi meglio di te li conosce così a fondo da poterne decantare le virtù???? Quando vuoi, Dolce Affy li potrai assaporare “caldi caldi”! È una promessa! 😇😇\n6 dicembre 2014 alle 20:47\nMmmmmmmm che buono ^_^ Gli arancini sono una delle ricette che sogno di fare fin da quando ero in fasce, avevo letto una ricetta e… ecco mi sono innamorata ♥_♥ Poi quando ci ho provato la prima volta non mi sono usciti, pazienza! Era la ricetta degli arancini dolci, con quello che è rimasto ho fatto uno sformato o non so come chiamarlo di riso dolce al cacao con farina di cocco ^_^ A dir la verità era un po’ azzardato ma pare sia piaciuto!\nGrazie per le ricette sempre fantastiche!\n6 dicembre 2014 alle 20:48\nGrazieeee a te che sai apprezzarle così😉


Google e Samsung si riuniscono nel mercato degli smartwatch: ecco Wear OS 3.0\nHome News Google e Samsung si riuniscono nel mercato degli smartwatch: ecco Wear OS...\nMaggio 22, 2021 ULTIMO AGGIORNAMENTO 19:26\nGoogle e Samsung hanno avviato una nuova partnership, da cui nascerà Wear OS 3.0. Nei giorni scorsi si era vociferato circa un possibile Galaxy Watch 4 senza Tizen OS e con il ritorno di Wear OS: il rumor è stato confermato ufficialmente dalla nuova collaborazione tra i due colossi big tech. Il nuovo sistema operativo porterà diverse novità, soprattutto a livello di design, per creare la concorrenza perfetta al leader degli wearable: Apple Watch\nDa Google e Samsung nasce la nuova partnership che porterà alla creazione di Wear OS 3.0, aggiornamento attesissimo per il sistema operativo per smartwatch. – MeteoWeek.com\nNei giorni scorsi avevamo riportato la notizia secondo cui Samsung avrebbe messo in cantiere un ritorno di Wear OS all’interno dei propri dispositivi wearable, e più nello specifico nell’ipotetico Galaxy Watch 4, con il conseguente abbandono del sistema operativo proprietario Tizen.\nCome molti sapranno, nel 2014 Samsung aveva deciso di dire addio a Wear OS nei propri smartwatch in favore del sistema operativo proprietario: una mossa che, sebbene non abbia impedito a Google di procedere con lo sviluppo di Wear OS e con la sua diffusione su altri dispositivi, ha senz’altro tolto a Big G un’importantissima fetta di mercato. In ogni caso, Wear OS non ha vissuto un periodo troppo brillante: Google non è riuscita ad innovarlo a dovere, restando ancorata alla versione 2.0 uscita ormai cinque anni fa.\nL’azienda sudcoreana però ha deciso di ritornare sui propri passi, dando il proprio appoggio a Google nello sviluppo di Wear OS 3.0 in arrivo entro la fine dell’anno.\nWear OS 3.0: le novità dell’update\nLe novità su Wear OS 3.0 arriveranno principalmente sotto tre aspetti, ritenuti cruciali dalle due aziende per creare l’ibrido perfetto: performance migliorate, maggiore durata della batteria e un supporto costante alla community di sviluppatori per portare ancora più app sul sistema operativo.\nDal punto di vista delle performance Samsung e Google hanno lavorato per ridurre del 30% i tempi di avvio delle varie applicazioni, in modo da rendere il dispositivo ancora più reattivo nell’utilizzo quotidiano. Questa miglioria è stata resa possibile in sincronia con l’utilizzo di nuovi chipset, che allo stesso tempo aumenteranno la durata della batteria.\nAltro punto focale è stato il lato app e software in generale: le due aziende sono ben consapevoli del fatto che uno smartwatch moderno deve poter garantire il massimo supporto alle applicazioni di uso più comune. Per tale motivo è stata rivisitata l’app di Google Maps, è stato esteso il supporto di Google Pay ad altri 26 Paesi ed è stato aggiunto il supporto a YouTube Music, con la possibilità di scaricare i brani direttamente nello smartwatch e ascoltarli tramite auricolari o cuffie bluetooth.\nL’update introdurrà un supporto molto più ampio alle app. – MeteoWeek.com\nAncora più sportwatch con Fitbit\nNaturalmente Google e Samsung non hanno dimenticato tutto ciò che riguarda l’attività fisica, che per molti utenti rappresenta il motivo principale per l’acquisto di uno smartwatch. In tal senso, dopo l’acquisizione di Fitbit da parte di Google, verrà notevolmente potenziato il lato fitness e monitoraggio della salute e delle attività sportive tramite diverse nuove funzionalità, cui le due aziende stanno lavorando.\nL’uscita di Wear OS 3.0 è prevista entro la fine dell’anno: il nuovo sistema operativo arriverà nativamente sui nuovi Galaxy Watch in uscita nel 2021, ma verrà reso disponibile tramite update anche nei più recenti wearable di questa gamma che sfruttano ancora Tizen OS. Per chi possiede invece modelli meno recenti, non c’è di che preoccuparsi: è plausibile che Samsung decida di non abbandonare Tizen OS, continuando a fornire il supporto necessario.\nPrevious articleGoogle lancia Mum un algoritmo che davvero potrebbe cambiare le cose\nNext articleIl cuore artificiale totale è quasi pronto per per i primi trapianti


I due nuovi Etf di Lyxor guardano all'Indonesia e alla Thailandia - Investi Sicuro\nI due nuovi Etf di Lyxor guardano all’Indonesia e alla Thailandia\nLyxor, vera e propria società leader per quel che riguarda il segmento degli Exchange Traded Fund (Etf), sta focalizzando le proprie attenzioni sul continente asiatico: in effetti, il mese di gennaio è stato davvero proficuo in questo senso e si è arrivati già alla terza quotazione italiana della compagnia. Si tratta, nello specifico, dei due fondi che sono collegati ai titoli azionari di due mercati emergenti, vale a dire l’Indonesia e la Thailandia. L’esposizione che viene consentita dai prodotti in questione, il Lyxor Etf Msci Indonesia (il codice Isin di riferimento è FR0011067511) e il Lyxor Etf Thailand (FR0011067529), è molto interessante e senza dubbio andrà a stuzzicare l’interesse di diversi investitori.\nD’altronde, Lyxor viene molto apprezzata soprattutto per la sua diversificazione geografica, tanto che sono ben sei le aree internazionali ricomprese nelle quotazioni, senza dimenticare i dodici strumenti su singole nazioni. La struttura degli Etf a cui si sta facendo riferimento è presto detta. In pratica, il prodotto collegato allo stato indonesiano non fa altro che replicare in maniera fedele l’indice Msci Indonesia, il quale è composto da ventiquattro distinte azioni, vale a dire ben l’85% dell’intera capitalizzazione della borsa locale. I settori contemplati in questo senso sono quello finanziario, i beni voluttuari, i consumi industriali, le telecomunicazioni e l’energia, senza dimenticare che il titolo più importante è Astra International.\nNel caso dell’Etf thailandese, invece, le performance replicate sono quelle dell’indice Set 50: il riferimento in questione raggruppa le cinquanta azioni con la maggiore capitalizzazione del paese, con settori quali petrolio e gas, finanza, telecomunicazioni, consumi e beni industriali (la società principale è la Ptt). Un ulteriore elemento da ricordare è rappresentato senza dubbio dall’armonizzazione alle norme Ucits IV: la negoziazione valutaria avverrà in euro, con la possibilità di capitalizzare anche i dividendi. Il costo totale annuo (il celebre Ter) è pari allo 0,55% (Indonesia) e allo 0,45% (Thailandia).\nDeutsche Bank propone otto Etc collegati a vari indici\nBank of Nova Scotia si affida ancora ai covered bond


Tablet PC Archivi - Pagina 90 di 161 - Androidiani.com\n13 Feb 2013 Alex 18 commenti\nAsus ha ufficializzato l’arrivo sul mercato italiano entro il prossimo mese del suo nuovo tablet Android da 7″, il MeMO Pad 7, che già abbiamo avuto modo di conoscere negli ultimi giorni.\n10 Feb 2013 Antonio Inuso 53 commenti\nTra circa due settimane, durante il Mobile World Congress 2013 di Barcellona, conosceremo finalmente il tanto chiacchierato Galaxy Note 8.0 di Samsung, il nuovo tablet Android che eredita dalla gamma Note la mitica S-Pen e tutte le applicazioni che rendono questi dispositivi unici. Finora lo abbiamo visto in alcune fotografie e con un design uguale al Galaxy S III e Galaxy Note II ma ancora oggi non sappiamo quando e con quale prezzo arriverà nel nostro paese, almeno fino a poche ore fa, secondo le ultime indiscrezioni arrivate sul web.\n8 Feb 2013 Alex 35 commenti\nMediacom ha presentato quest’oggi per il mercato italiano il suo ultimo prodotto: lo Smart Pad Mobile 8 (o Smart Pad 875 S2 3G che dir si voglia), un tablet da 8 pollici con sistema operativo Android 4.1 Jelly Bean e connettività 3G che va a collocarsi nella fascia media del mercato.\n8 Feb 2013 Antonio Inuso 6 commenti\nIl mercato smartphone indiano offre tante ottime alternative agli smartphone sempre più costosi dei grandi produttori del mercato mobile. Oltre produttori locali come Micromax, Karbonn e Zync adesso anche HCL è pronto a lanciare sul mercato anche altri 3 nuovi tablet Android low-cost, la gamma MyEdu (ME), puntando molto sulla crescente popolazione di studenti indiani. L’azienda ha deciso di iniziare il 2013 con il botto, rilasciando tre tavole ICS nuovi con varie caratteristiche e capacità, a partire dal prezzo di Rs 5999, circa 120$.\n6 Feb 2013 Alex 24 commenti\nSecondo quanto riportato da Digitimes, Asus dovrebbe presentare al Mobile World Congress 2013 di Barcellona il Fonepad, il nuovo tablet Android da 7 pollici con capacità telefoniche che, come abbiamo già visto, è stato da poco approvato dall’ente di controllo indonesiano Postel.\n4 Feb 2013 Antonio Inuso 12 commenti\nDel nuovo e tanto atteso tablet di ASUS, il Memo Pad 10, ormai sappiamo quasi tutto grazie ad immagini, video e indiscrezioni arrivate con alcuni giorni d’anticipo rispetto alla presentazione ufficiale del prossimo Mobile World Congress. Nelle ultime ore un nuovo tablet da 7 pollici del produttore taiwanese, il Fonepad K004, con capacità telefoniche è apparso sul web ma in attesa di ulteriori novità nuove immagini ufficiali del Memo Pad 10 hanno attirato la nostra attenzione.\nPagina 90 di 161« Prima«...102030...8889909192...100110120...»Ultima »


Tapparelle Elettriche WiFi (domotica a casa nostra) | Tapparellista Milano\nTapparellista Milano » Tapparelle Elettriche WiFi (domotica a casa nostra)\nTapparelle Elettriche WiFi (domotica a casa nostra)\nAug 31, 2020 | Tapparelle Elettriche\nChe cos’è una tapparella smart\nCome comandare una tapparella Wi-Fi con Google e Alexa\nCome comandare una tapparella tramite wifi\nI migliori interruttori Wi-Fi per tapparelle\nLe tapparelle Elettriche WiFi si spingono oltre dato che il controllo a distanza favorisce la gestione della casa pur non essendo fisicamente all’interno o nelle vicinanze. È ormai certo che questo è solo l’inizio di una nuova era tecnologica, un’era in cui l’uomo sarà in grado di godersi appieno la comodità della propria casa pur trovandosi dall’altra parte del mondo.\nLa domotica, o tecnologia intelligente, è arrivata nelle nostre case facendo presagire che, in un futuro non tanto lontano, ogni domicilio sarà innovativo. Le tapparelle elettriche sono una realtà affermata dato che la richiesta per la loro installazione è in continuo aumento, soprattutto negli immobili di nuova costruzione.\nCi sono diversi tipi di tapparelle ed a prezzi abbastanza abbordabili. Le più economiche sono le tapparelle il cui motore viene azionato tramite un tasto posto vicino all’infisso. Ci sono poi le tapparelle che funzionano ad onde radio che l’utente gestisce grazie ad un radiocomando. Questo tipo di oscurante è attivabile singolarmente o insieme alle altre unità.\nNell’era di internet, le tapparelle elettriche più interessanti sono quelle azionate tramite il Wi-Fi, tecnologia della quale non possiamo più fare a meno. Collegando il meccanismo delle tapparelle al modem, sarà possibile attivarle pur stando lontani da casa, via smartphone o qualche altro dispositivo connesso alla rete internet.\nChe cos’è una tapparella smart (Wi-Fi)\nQuando si parla della tapparella smart non si può evitare di citare il dispositivo Sonoff (detto per l’appunto anche Smart). Questo piccolo dispositivo consente di controllare la chiusura e l’apertura delle tapparelle di casa pur stando lontani dalla stessa.\nIn altre parole, se l’utente si trova dall’altra parte del mondo, sarà comunque in grado di mettere in funzione le tapparelle. Una bella innovazione se si pensa che fino a pochi decenni fa questi concetti erano, per i più, quasi impensabili.\nL’automatizzazione delle tapparelle è un tema molto ricorrente quando si parla di design interno ed esterno perché la comodità è un lusso che il genere umano ha sempre perseguito. In aggiunta, l’avanzare del settore tecnologico mette a disposizione del consumatore tutta una serie di dispositivi ed innovazioni di facile applicazione nel contesto abitativo.\nTra questi ci sono gli assistenti vocali creati da compagnie leader del settore come Amazon e Google.\nLa domotica fai da te è un mondo in continua evoluzione ormai accessibile anche ai meno tecnologici grazie ad assistenti vocali come Google e Alexa. Questi due sono diventati un mezzo molto diffuso per il controllo delle tapparelle a distanza dato che non c’è niente di più comodo che poter gestire gli infissi con un semplice input vocale.\nCome se non fosse sufficiente, utilizzare assistenti vocali come Google e Alexa non richiede nessuna abilità particolare: è sufficiente fare un po’ di pratica e acquisire la dimestichezza sufficiente per iniziare ad abbassare o alzare le tapparelle con il semplice comando della voce.\nDi che cosa hai bisogno per comandare una tapparella tramite wifi\nPer comandare una tapparella tramite Wi-Fi c’è bisogno di combinare diversi dispositivi. Il primo è il “cuore” della tapparella, l’elemento che favorisce i movimenti che l’utente “richiede” all’oscurante: il motore. Questo può essere di diversi tipi e modelli, in base alle esigenze di ogni utente e alle caratteristiche fisiche della tapparella (in base al peso e la grandezza dell’oscurante, il motore deve avere la forza sufficiente per alzarlo o abbassarlo).\nA differenza delle tapparelle elettriche più classiche attivabili con un interruttore a muro, quelle che vengono gestite con il Wi-Fi necessitano di un interruttore compatibile con Alexa o altri assistenti vocali. Come indicato in precedenza, le tapparelle Wi-Fi rendono la vita più facile sotto diversi punti di vista: è possibile abbassare o alzare tutti gli avvolgibili contemporaneamente, azionarle restando comodamente seduti sul divano, azionarle da remoto con uno smartphone, a prescindere dalla distanza più o meno corta. Inoltre, solo le tapparelle Wi-Fi possono essere gestite con un comando vocale oppure l’utente ha la possibilità di indicare l’ora di apertura o chiusura in modo tale che gli oscuranti si attivino in maniera autonoma.\nQuando si parla di interruttori per tapparelle azionate con il sistema Wi-Fi, ci sono diverse possibilità di scelta a disposizione dell’utente e si differenziano soprattutto in base alla modalità d’installazione. Per esempio, c’è l’interruttore che viene installato nel cassonetto della tapparella oppure in una scatola di derivazione (per intenderci, quella classica del quadro dell’impianto elettrico).\nUn altro tipo di interruttore è quello installato nella scatola 503 a muro che si sostituisce alla placca con i pulsanti inter – bloccati. I migliori interruttori Wi-Fi per tapparelle sono quelli che appartengono alla famiglia Itead Sonoff. Si tratta di due tipologie di interruttori in grado di gestire più canali e si adattano bene alla gestione delle tapparelle elettriche tramite l’assistente vocale Alexa.\nRispetto ad altri, questi interruttori sono molto vantaggiosi perché presentano delle caratteristiche imbattibili: si tratta di dispositivi dalle dimensioni ridotte e quindi facile da montare direttamente nel cassonetto delle tapparelle oppure in un quadro elettrico.\nIn aggiunta, con gli interruttori Itead Sonoff l’utente avrà la possibilità di mantenere i pulsanti di comando esistenti pur senza vedere lo stato corrente sull’app eWeLink. I Sonoff Dual dovrebbero essere accompagnati a relè esterni in modo tale che l’interblocco tra le due direzioni del motore della tapparella elettrica sia garantito. Altro aspetto interessante è la possibilità di comandare due tapparelle grazie al dispositivo Sonoff 4CH Pro R2.\nLa tecnologia è un modo che non si ferma mai, continua a progredire rendendo la nostra vita più semplice e più comoda. Quello che poco tempo fa sembrava un’utopia è ora realtà: una casa domotica dove l’applicazione della tecnologia intelligente rende il nucleo abitativo l’ambiente ideale da sfruttare nel modo migliore possibile.\nSonoff Tapparelle: Che cos’è, Come funziona\nCos’è un interruttore Sonoff? Perché utilizzarle l’interruttore Sonoff per le tapparelle Come funziona Sonoff per le tapparelle Come accoppiare un Read more\nTapparelle Blindate: Cosa sono, Tipi e Costi\nChe cosa e una tapparella blindata Tipi di tapparelle blindate I costi delle tapparelle blindate In che situazioni sono raccomandate Read more\nLa manutenzione delle tapparelle elettriche\nLa manutenzione della tapparella elettrica contro l’usura La manutenzione della tapparella elettrica contro la sporcizia Cosa controllare periodicamente Come lubrificare Read more\nTapparellista Milano e provincia con oltre 20 anni di esperienza.\nAppuntamenti in giornata e 10 anni di garanzia su ogni intervento.


didattica | DARIO BONACINA\nDidattica online, sabotatori identificati (ovvio)\nGià l’istruzione è un settore enormemente penalizzato dall’emergenza sanitaria che – tra l’altro – ha spinto all’adozione di Dad (Didattica a distanza) e Did (Didattica integrata digitale), ma la situazione può solo peggiorare se a rincarare la dose arrivano i cosiddetti “Sabotatori della Dad” che io, per sbagliare meno, definirei Sabotatori della didattica online. A farne le spese (serve dirlo?) sono ovviamente gli studenti.\nChiariamo un punto: questi sabotatori non possono essere chiamati hacker, come invece ho letto nei titoli di alcune news, perché per loro sarebbe un complimento inappropriato. Un hacker si avvale delle proprie competenze informatiche per analizzare approfonditamente un sistema allo scopo di scovarne le vulnerabilità e metterne in luce le debolezze o le potenzialità non note. Stando però a quanto riportato dalla stampa, alcune persone (finora ne sarebbero state identificate tre) avrebbero avuto accesso alle credenziali di accesso alle videolezioni (fornite da studenti conniventi) per creare disturbo e sabotare verifiche o interrogazioni. Senza curarsi di mettere in atto i reati di interruzione di pubblico servizio e accesso abusivo ad un sistema informatico o telematico.\nSenza avere concrete responsabilità, anche lo youtuber Bibo è stato coinvolto nelle indagini, sulla base delle prove di alcune innocenti incursioni messe in atto un anno fa in alcune videolezioni. Fatte “solo per salutare”, considerando che “le hanno fatte in tantissimi”, ma non si può ignorare il fatto che, benché quelli di Bibo (e di altri come lui) fossero episodi senza malafede (effettuati magari in pause o “ore buche”), le sue azioni online sono state prese in esame insieme a molte altre operazioni abusive, svolte fondamentalmente nello stesso modo, grazie alla complicità di studenti che comunicavano le modalità per accedere alle videolezioni ai sabotatori, nella falsa sicurezza di apparire anonimi e non rintracciabili, per irrompere durante le interrogazioni.\nLa regola della didattica online è semplice e chiara: i codici devono essere noti solo agli insegnanti e ai loro studenti. Chiunque altro li utilizza compie un abuso, anche se non ha obiettivi malevoli. Non è complesso da capire: uno che trova le chiavi di accesso a casa mia (o alla classe di una scuola) non è certo autorizzato ad entrare e curiosare, no? Quindi, Bibo & company, ora sanno – se già non fosse stato chiaro prima – che nelle videolezioni possono entrare solo se prima li autorizza l’insegnante (esattamente come andare in una scuola di persona)… altrimenti è reato.\n“C’è il penale” (cit.): vale la pena fare una bravata?\nPubblicato da db su 23 marzo 2021 in news\nTag: dad, did, didattica, digitalea, distanza, integrata\nUn lockdown meno pesante, grazie Internet\nC’è qualcosa che in questo periodo abbiamo dato tutti per scontato, sbagliando, ed è la “tenuta” di Internet. E’ assodato che il traffico sia aumentato in modo progressivo, poiché tra febbraio e marzo è stata registrata un’enorme crescita della domanda di traffico dati, comportata dalle nuove esigenze di formazione e didattica a distanza, telelavoro e smartworking, ma anche da un maggior consumo di intrattenimento online, con un’impennata di gaming e streaming.\nImmaginiamo un black-out di Internet, anche solo temporaneo. Oppure pensiamo a cosa sarebbe accaduto se non avessimo avuto le possibilità di connessione attuali e poniamoci qualche domanda…\nCos’avreste fatto senza Internet?\nQuanto sareste riusciti a sopportare il lockdown?\nCommenti disabilitati su Un lockdown meno pesante, grazie Internet\nPubblicato da db su 20 Maggio 2020 in news\nTag: connettività, didattica, distanza, formazione, Internet, lockdown, smart working, telelavoro\nZoom, abbiamo un problema…\nMolti utenti in questo periodo di isolamento o quarantena hanno conosciuto Zoom, una soluzione per videochiamate di gruppo che viene utilizzata da molti insegnanti per lo svolgimento di videolezioni, ma non è solo per la didattica, viene utilizzato anche a livello sportivo e professionale, contesto per il quale è stato pensato (è uno degli strumenti di cui parlavo un mese fa nel post su telelavoro, smart working e didattica a distanza). Gli utenti giornalieri attualmente sono circa 200 milioni, ma fino a dicembre non superavano i 10 milioni. L’impennata ha catturato l’attenzione di alcuni esperti di sicurezza, che si sono preoccupati di analizzarla. Risultato: bene, ma non benissimo.\nIl Washington Post ha scoperto che su servizi come Amazon Web Services, Youtube e Vimeo si possono trovare moltissimi video di videochiamate registrate. Zoom permette infatti la registrazione dei meeting e in tal caso ogni partecipante viene avvisato dall’applicazione, quindi è all’utente che spetta gestire se mantenere la registrazione sul proprio computer oppure online e nulla gli impedisce di caricare i video su una piattaforma di suo gradimento. L’azienda si limita a raccomandare estrema cautela e chiede agli utenti di essere “trasparenti” con i partecipanti alle videochiamate (“ah tizio, ti avviso che la registrazione della nostra conversazione vorrei caricarla su Youtube”).\nDa una ricerca di The Intercept emerge inoltre che in Zoom la crittografia sarebbe implementata solo tra utente e server della piattaforma, non tra gli utenti. E non è finita: The Verge ci informa che con il software zWarDial è stato possibile scovare in un giorno almeno 2.400 indirizzi di meeting organizzati con Zoom, e se per il meeting non è stata impostata una password… ci si può imbucare (da cui è nato il termine zoombombing). Niente di male per una trasmissione per cui si vuole intenzionalmente avere il maggior numero di partecipanti possibile, ma sarebbe una bella “scocciatura” per un meeting con scambio di informazioni riservate.\nI vertici dell’azienda hanno dichiarato di voler risolvere tutti i problemi legati alla privacy, riconoscendo di non essere stati all’altezza delle aspettative degli utenti e di quanto richiesto in termini di sicurezza. Doveroso, ma questo tradisce la superficialità dell’approccio adottato per una piattaforma che si dichiara nata per il mondo enterprise, ma che ha un’intuitività di utilizzo che la rende adatta per il mondo dell’istruzione, oltre che per community di utenti privati.\nIn ogni caso, due raccomandazioni per quando si crea un meeting con Zoom:\nse lo registrate, mantenetelo sul vostro computer e non salvatelo online (a meno che non si tratti di uno storage in cloud, vostro e adeguatamente protetto);\nimpostate una password per l’accesso al meeting (quest’ultima indicazione dovrebbe diventare o già essere un default, dato che Zoom pare aver recepito le numerose segnalazioni e lamentele)\nCommenti disabilitati su Zoom, abbiamo un problema…\nPubblicato da db su 6 aprile 2020 in news\nTag: didattica, distanza, e-learning, isolamento, lavoro, meeting, privacy, quarantena, scuola, sicurezza, videochiamate, zoom, zoombombing\nTelelavoro, smart working, didattica a distanza. Ci voleva il coronavirus?\nNecessità di limitare gli spostamenti, scuole chiuse, zone rosse, rischi di contagio: la diffusione epidemica del nuovo coronavirus obbliga ad alcuni cambiamenti nello stile di vita, resi necessari dalle varie misure di contenimento, adeguate giorno per giorno da chi ha la responsabilità di salute e ordine pubblico. Questi cambiamenti hanno portato alla “scoperta” di opportunità già esistenti, ma finora ignorate da molti per impreparazione o refrattarietà culturale, cioè il telelavoro, lo smart working e la formazione a distanza.\nI primi due spesso sono confusi ed erroneamente identificati nello stesso concetto, ma anche se possono avere alcuni punti in comune, si tratta di due approcci diversi:\nil telelavoro (lavoro a distanza) permette di lavorare altrove rispetto al posto di lavoro, solitamente a casa propria, con l’ausilio di strumenti tecnologici che consentono di mantenere un collegamento con la sede lavorativa, nel rispetto degli orari stabiliti dal datore di lavoro, che possono favorire anche la contemporaneità lavorativa con altri colleghi;\nlo smart working permette di non essere legati ad un unico luogo in cui svolgere il proprio lavoro; può trattarsi di casa propria, di una sede staccata o anche di una panchina al parco; a differenza del telelavoro non ci sono obblighi sul rispetto dell’orario, ma obiettivi da raggiungere. Per favore, però, evitiamo l’etichettatura lavoro agile: si tratta di una prestazione lavorativa (o collaborazione) gestita autonomamente.\nLa recente crescita italiana di queste attività svincolate dal posto di lavoro è conseguenza dell’emergenza sanitaria di questo periodo. Certo non è sempre possibile avvalersi di queste possibilità in un Paese di piccole e medie imprese, molte delle quali con attività manifatturiera, ma con lo sviluppo dei servizi non è impensabile estenderne la diffusione. Fino allo scorso anno in Europa gli italiani che lavoravano in una di queste forme erano il 4,8%. Per fare un confronto rapido: nei Paesi Bassi si sfiora il 36% di lavoratori che sfruttano queste possibilità, in Svezia il 35%. Vedremo se e come evolverà la situazione in questo senso.\nMa anche il mondo dell’istruzione può – anzi deve – evolversi in questo senso, e qui credo che l’argomento meriti una migliore messa a fuoco. Le scuole chiuse stanno facendo emergere esigenze importanti, non solo perché gli studenti si devono mantenere in esercizio (e quindi gli insegnanti devono assegnare compiti a casa in modo alternativo a quello consueto), ma anche perché si deve seguire quella programmazione che la sospensione e la chiusura dell’attività scolastica hanno interrotto. In quest’ottica, le nuove tecnologie della comunicazione possono essere di supporto alla didattica a distanza. Ma le nostre scuole sono pronte a questo? Insegnanti e studenti sono dotati di risorse e strumenti adeguati?\nQuando si è parlato dell’utilizzo degli smartphone a scuola ho avuto modo di evidenziare:\nIn buona parte delle nostre scuole oggi mancano infrastrutture tecnologicamente adeguate (soprattutto in termini di connettività – ad Internet e interna – e di attrezzature) e sul fronte degli insegnanti è necessario provvedere ad una formazione idonea all’acquisizione di competenze mirate in tal senso. Naturalmente attuare tutto questo non è possibile senza provvedere ai necessari investimenti in questa direzione, un presupposto fondamentale per porre le basi di un serio processo di alfabetizzazione digitale.\nIn mancanza d’altro, troviamo insegnanti volenterosi che inviano materiale didattico ai propri studenti tramite mail o messaggi WhatsApp, tentativo lodevole all’insegna del “si fa quel che si può”. Ma questa non può essere LA soluzione, anche se supera in modo rudimentale due considerevoli lacune: la mancanza di una piattaforma scolastica per la didattica a distanza e il digital divide culturale di una parte degli insegnanti e degli studenti (e no, nel 2020 la frase “non sono tecnologico” non ha più giustificazione: con uno smartphone sono tutti pronti a chattare e diventare leoni da tastiera, a scattarsi selfie, a pubblicare “stati” e “storie” con foto ritoccate e filtrate, a utilizzare app più o meno utili… ma nel momento in cui c’è una funzione seria e utile da imparare con pochi click, sembra che nessuno sia in grado di farlo).\nLe scuole possono trovare una soluzione sfruttando vari supporti: il primo è quello del Ministero dell’Istruzione, che ha messo loro a disposizione la pagina web Didattica a distanza, che offre l’opportunità di utilizzare materiali multimediali Rai per la didattica, Treccani scuola, Fondazione Reggio Children – Centro Loris Malaguzzi e di piattaforme per la formazione a distanza.\nUna proposta a mio avviso interessante è inoltre quella di INDIRE – Istituto Nazionale Documentazione Innovazione Ricerca Educativa: sul loro sito web è disponibile edmondo, che viene presentato come “un mondo virtuale 3D online, dedicato esclusivamente a docenti e studenti per l’innovazione della didattica in classe”. Una sorta di Second Life declinato al mondo della didattica, dove questo tipo di mondo virtuale può trovare un’applicazione sicuramente proficua.\nVa però ricordato che Indire, inoltre, ha organizzato un’iniziativa di solidarietà tra scuole con il supporto delle reti Movimento “Avanguardie educative” e Movimento delle “Piccole Scuole”, che si presentano pronte alla collaborazione con docenti e dirigenti scolastici degli istituti scolastici che ne faranno richiesta per offrire la propria esperienza nell’utilizzo di tecniche didattiche e strumenti innovativi. L’iniziativa si chiama “La scuola per la scuola” e vi hanno già aderito molti istituti.\nNon mancano le soluzioni offerte da due grandi aziende tecnologiche, come Google e Microsoft, attive in questo settore rispettivamente con GSuite for Education e Office 365 Education A1. In tutta onestà, però, sarei molto riluttante ad utilizzare la piattaforma di e-learning di Google: è un’azienda che ha come core business l’utilizzo di dati a scopo di profilazione, per cui non mi meraviglierei se sfruttasse i dati acquisiti dagli studenti italiani per le proprie attività. Verificherei bene le condizioni di utilizzo dei dati conferiti alla piattaforma, prima di avere sorprese.\nPer questo motivo – e vista la nulla attenzione al software libero, che le istituzioni dovrebbero invece promuovere – probabilmente punterei su una soluzione come Weschool, una validissima piattaforma per la didattica integrata, che consente a studenti e professori di condividere qualsiasi tipo di contenuto, collaborare a lavori di gruppo, giocare, fare esercizi e ottenere feedback in tempo reale. Nella piattaforma è possibile trovare video, articoli, corsi, video quiz, libri di testo, prodotti collaborativi, lavori di gruppo.\nPer quanto riguarda “semplici” strumenti di condivisione di lezioni, si possono sicuramente citare ad esempio Jitsi.org , Zoom.us, Big Blue Button. Esistono inoltre risorse “pronte all’uso” come quelle reperibili su Risorsedidattiche.net e Redooc.\nSicuramente esistono altre soluzioni, tutto sta a vedere quali rappresentano meglio le esigenze di insegnanti e studenti. Questo spazio rimane disponibile per eventuali segnalazioni: si tratta di voler seriamente iniziare e proseguire un percorso. Forse il nuovo coronavirus ha dato lo stimolo per partire.\nPubblicato da db su 8 marzo 2020 in news\nTag: calolziocorte, coronavirus, didattica, distanza, e-learning, edmondo, fad, formazione, google, indire, istituto comprensivo, italia, lecco, lombardia, microsoft, ministero, scuola, scuole, smart working, telelavoro, whatsapp


Sanitopoli, la difesa: “Angelini costretto a dare tangenti” | Abruzzo Notizie\nTi trovi qui : Abruzzo Notizie » L'Aquila, Pescara, Chieti, Teramo, Regione, Prima pagina » Sanitopoli, la difesa: “Angelini costretto a dare tangenti”\nSanitopoli, la difesa: “Angelini costretto a dare tangenti”\nvenerdì 09 Ottobre 2015 By Redazione. Categoria: L'Aquila, Pescara, Chieti, Teramo, Regione, Prima pagina.\nL’AQUILA – La vicenda Sanitopoli abruzzese ha caratterizzato la giornata odierna in in Corte d’Appello all’Aquila. Oggi, la seconda calendarizzata, e’ stata la volta della difese. Tra queste quella di Vincenzo Angelini, ovvero del “Grande accusatore”. La sua posizione nel processo e’ di parte civile ed imputato.\nNella sua arringa l’avvocato difensore, Gianluigi Tucci ha evidenziato come il suo assistito (condannato in primo grado a tre anni e mezzo di reclusione) va assolto poiche’ non e’ mai stato in “posizione paritetica” rispetto al sistema politico che lo ha costretto a versare tangenti con lo scopo di fiaccarlo dal punto di vista imprenditoriale. Il legale ha evidenziato come Angelini da un parte corrompe, dall’altro e’ concusso, ma restano invariati i soggetti e soprattutto gli strumenti di pressioni nei riguardi dell’imprenditore che aveva avuto premura di chiedere alla Regione cosa si poteva fare e cosa no, in relazione ai ricoveri.\nSull’attendibilita’ di Angelini, l’avvocato Tucci ha rimandato alle dichiarazioni rese dal suo assistito nella parentesi dell’incidente probatorio. L’avvocato ha concluso chiedendo l’assoluzione. L’udienza e’ stata aggiornata al 16 ottobre con le difese degli altri imputati.\n« Vigile cacciato e adesso reintegrato, il comune dovrà risarcirlo\nPescara ingenuo, l’Ascoli ne fa tre »


pubblicato il 2 aprile 2021 alle ore 20:14\nNew Mexico - Aveva lasciato il finestrino dell'auto aperto ed era andato a fare la spesa al supermercato; al ritorno ha trovato una brutta sorpresa. Uno sciame di api era entrato nella vettura, l'uomo se ne è accorto una volta salito a bordo; poi è sceso e ha chiesto aiuto ai vigili del fuoco. Grazie all'aiuto di un esperto, la situazione si è risolta per il meglio: l'uomo era doppiamente preoccupato in quanto l'auto non era di sua proprietà ma l'aveva presa in prestito da un amico.\nCredit: Las Cruces Fire Department\nScattano una foto ma alle loro spalle c'è un alligatore: la "visita" durante l'allenamento del Toronto\n766 • di Sport Viral\n4910 • di Videonews\n8700 • di Super Viral


Blacklight Retribution chiuderà ufficialmente dal prossimo Marzo - Area MMO\nBlacklight: Retribution News gioco da scaricare sparatutto\nBlacklight: Retribution: Recensione\nBlacklight Retribution chiuderà ufficialmente dal prossimo Marzo\nPublished by: AreaMMO staff 11 Feb 2019 Blacklight: Retribution\nCon un annuncio che è stato pubblicato direttamente dal team di sviluppo sui propri canali ufficiali, Hardsuit Labs ha confermato nel corso di queste ore che a breve verranno dismessi del tutto i server PC di Blacklight: Retribution, così come cesserà qualsiasi supporto tecnico da parte dei developer.\nSebbene sia facilmente ipotizzabile che il sempre più scarso numero di giocatori presenti sul titolo sia stata una concausa della decisione di chiudere il gioco, nel proprio comunicato gli sviluppatori hanno fatto sapere di essere giunti a questa conclusione dal momento che nuovi e misteriosi progetti hanno richiesto la loro totale attenzione.\nQui di seguito vi riportiamo la traduzione delle parole utilizzate dagli sviluppatori per comunicare la notizia:\nTutte le cose belle devono arrivare ad una fine, compreso Blacklight: Retribution.\nVi ringraziamo davvero per il vostro leale supporto e per l’amore che avete dimostrato nel corso degli anni. Dall’iniziale closed beta nel Novembre del 2011 ad oggi, sono stati 7+ anni davvero grandiosi. La gioia che abbiamo tratto da Blacklight: Retribution è un testamento per voi fan; alla vostra lealtà, dedizione, supporto e all’insaziabile volontà di cimentarvi con il nostro divertente e strambo FPS.\nPerché questo sta accadendo? La verità è che Hardsuit Labs è stato ingaggiato per qualche tempo in alcuni progetti davvero interessanti che ora richiedono il massimo focus da parte del team di sviluppo e del team di leadership. Le capacità dello studio e le relative risorse sono state completamente richieste per questi progetti e così saranno per il prossimo futuro. Di conseguenza, non offriremo più aggiornamenti, patch o supporto tecnico per Blacklight: Retribution. [Il servizio] di migrazione dell’account verrà ufficialmente spento a partire da oggi, così come il sito del supporto ufficiale.\nA partire da oggi, tutti gli oggetti presenti all’interno del negozio PC verranno resi gratuiti e speriamo che possiate continuare a godervi il gioco e gli oggetti gratuiti fino a quando i server PC non verranno definitivamente spenti a partire dal prossimo 11 Marzo 2019. La versione PS4 di Blacklight: Retribution continuerà ad operare così com’è, dal momento che non ci sono server che la hostano.\nSono benvoluti i vostri feedback, commenti, domande e memorie tramite i nostri social media @PlayBlacklight o @HardsuitLabs, la nostra community di Reddit ed il canale Discord BLR.\nCome studio, Blacklight: Retribution avrà sempre un posto speciale nei nostri cuori. Un posto che è in gran parte dovuto alla nostra fantastica community, quindi grazie a tutti voi fan di Blacklight: Retribution che siete la fuori.\nIl termine ultimo per accedere al gioco sarà quindi quello del prossimo 11 Marzo, perlomeno in versione PC.\nNel frattempo, come da comunicazione, tutti gli oggetti presenti in vendita nel negozio sono stati resi disponibili gratuitamente, in modo tale da dare agli ultimi aficionados della produzione un ultimo ringraziamento per il loro supporto.\nFPS sci-fi - Retribution prova a limare alcuni dei difetti del precedente Tango Down, con lo scopo di proporre un esperienza competitiva completa ...


Dialetto ferrarese - Che differenza c’è tra buràz e struźóη?\nChe differenza c’è tra buràz e struźóη?\nIl termine buràz deriva dal latino bura o burra che significa tela grezza, può anche avere attinenza con bur (lat. burius) che significa scuro, quindi non sbiancato, pertanto il nome buràz è tratto dal materiale con cui questo è fatto e dal suo aspetto 'grezzo'.\nMentre struźóη è legato all'azione di struźàr, pulire, strofinare, quindi allo scopo per il quale serve.\nEntrambi i termini indicano, nell'uso comune, oggetti analoghi, però il buràz poteva servire anche da asciugamani (e la téla burazìna che nelle nostre zone era usualmente ottenuta dalla tessitura dei cascami della canapa, quindi molto ruvida, serviva sia per fare strofinacci da cucina sia per asciugamani, da buon comando, e talvolta, per chi non si poteva permettere di meglio, anche per le lenzuola). Invece al struźóη poteva essere dello stesso materiale del buràz ma in quel caso serviva solo come strofinaccio da cucina ad esempio per asciugare i piatti (struźóη da piat, che nel bondenese viene chiamato anche sughìn) o per pulire ad esempio il ripiano del tavolo; un pezzo di struźóη da cucina ormai rotto, veniva riciclato (non si poteva buttare via nulla!) e serviva col nome di strufài o strufióη per lavare i piatti, quando un tempo non c'erano le spugnette varie che usiamo oggi. Ma al struźóη poteva essere anche di tessuto diverso, come uno straccio qualsiasi, per pulire altre cose, appunto struźàr, anche cose unte, come quelle di pertinenza dei meccanici, che come struźóη a volte usavano un pezzo di una vecchia tuta blu, la loro abituale 'divisa'.\nAltro in questa categoria: « Perché usare diversi simboli per la “n”?\tQualcuno parla di ‘articoli verbali’ a proposito della a che segue i pronomi mi, nu, vu nella coniugazione dei verbi. Come stanno le cose? »


In uscita a novembre “Incredible!”, la biografia di Murray Walker – PITLANEITALIA\nIn uscita a novembre “Incredible!”, la biografia di Murray Walker\nPubblicato daPitlaneitalia 6 settembre 2021 Pubblicato in: Automobilismo, Notizie, Personaggi\nMurray Walker è stato la voce della Formula 1 e con uno stile veloce ed esilarante rese intellegibili le gare di automobilismo a milioni di telespettatori. Commentò la sua prima corsa per la BBC a Silverstone nel 1949. Ma il suo lo stile diretto e l’entusiasmo contagioso non dovevano trarre in inganno: Walker era uno che l’automobilismo lo conosceva in modo profondo. La sua carriera televisiva è durata oltre mezzo secolo. Murray Walker è scomparso nel marzo di quest’anno e con lui se n’è andato un personaggio indimenticabile.\nMaurice Hamilton, uno dei migliori giornalisti di F.1 in circolazione, gli ha dedicato una biografia, che raccoglierà testimonianze, storie e aneddoti raccontati da chi l’aveva frequentato durante una così lunga carriera.\nIl libro è previsto in uscita per la metà di novembre. Una lettura che si preannuncia avvincente ed esilarante. Murray ha creato uno stile inconfondibile, sapiente e spontaneo allo stesso tempo, esplosivo e infarcito di quelli che gli inglesi chiamavano “murrayisms”.\nSe amate la Formula 1 di un tempo e magari avete anche apprezzato Unless I am very much mistaken, irresistibile autobiografia scritta da Murray Walker nel 2002, Incredible! farà per voi.\nGli accessori 1:43 di Ostunimodels\nSpark e Truescale 1:43, le novità supplementari della settimana 36


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Federica Pellegrini, il balletto è esilarante: social impazziti - VIDEO\nHome Ultim'ora Federica Pellegrini, il balletto è esilarante: social impazziti – VIDEO\nFederica Pellegrini, il balletto è esilarante: social impazziti – VIDEO\nFederica Pellegrini, il balletto è esilarante: social impazziti. La campionessa del nuoto italiano si concede un siparietto tutto da ridere e i fan applaudono\n‘Voglia di ritirarmi, saltami addosso‘. Mutuare un antico motto studentesco è quanto mai appropriato per la nostra eterna campionessa di nuoto. Federica Pellegrini, nonostante l’annunciato addio all’attività agonistica di alto livello, non riesce a resistere al richiamo dell’acqua. L’odore del cloro della piscina esercita ancora sulla fuoriclasse di Mirano un’attrazione irresistibile. La Divina nei giorni scorsi è volata in Olanda, ad Eindhoven, per disputare le finali dell’International Swimming League, una sorta di Champions natatoria.\nLEGGI ANCHE>>>Federica Pellegrini, appuntamento speciale in tv: che attesa sui social\nLEGGI ANCHE>>>Federica Pellegrini, nuovi dettagli sul matrimonio: testimone d’eccezione!\nUna competizione molto particolare, dcisamente poco visibile sui media mainstream ma che Federica Pellegrini ha affrontato con il consueto straordinario impegno. Anche perchè a lei, in quanto leader e capitano, erano affidate le sorti dell’Aqua Centurions, una delle squadre partecipanti alla manifestazione. Dopo una prima fase disputata in Italia, alla piscina Scandone di Napoli, L’ISL ha traslocato nei Paesi Bassi dove è ormai arrivata alle ultime battute.\nCompagna di squadra di Federica Pellegrini è una nuotatrice di alto livello, la ventottenne ranista Martina Carraro. Un bronzo mondiale e due argenti agli Europei, la Carraro è la migliore amica della Divina: insieme hanno condiviso nelle ultime due edizioni dei giochi olimpici la stanza al villaggio olimpico, passando il tempo tra scherzi e risate. Come anche in quest’ultima trasferta in Olanda, dove hanno salutato la comagnia inscenando un esilarante balletto regolarmente postato su Instagram.\nFederica Pellegrini, il siparietto divertente con Martina Carraro: i fan se la ridono\nEntrambe vestite con tute extralarge e cappucci tirati sulla testa, Federica Pellegrini e Martina Carraro mettono in scena una danza a dir poco esilarante poco prima di ripartire per l’Italia. Pochi secondi sufficienti a scatenare l’ilarità dei tantissimi fan della Divina che dimostrano di apprezzare la particolare e originale performance delle due campionesse e amiche.\nCon la partecipazione alla ISL, Federica Pellegrini dovrebbe aver messo la parola fine alle gare in piscina. Il condizionale è d’obbligo però, perchè con la fuoriclasse veneta le sorpreses sono all’ordine del giorno.\nPrevious articleValentino Rossi, la decisione con Francesca Sofia Novello: è davvero particolare\nNext articleGF Vip 6, Manuel Bortuzzo al settimo cielo: la notizia è ufficiale


Pasolini e il Decameron\nIpotesi per un’opera sogno\n1 | Pier Paolo Pasolini nelle vesti dell’allievo di Giotto, Decameron (1971).\nL’attenzione di Pasolini per Boccaccio e per il Decameron sembra essere un frutto tardivo. In particolare, è l’attenzione per una forma di narrazione breve come la novella, o il racconto, che porta Pasolini a considerare modalità espressive che risalgono a tradizioni antiche, premoderne, come quelle che troviamo nelle grandi raccolte europee o orientali. Il racconto fa la sua comparsa là dove troviamo un’attenzione specifica per la strutturazione delle opere, senza che però questa strutturazione diventi così vincolante. Se pensiamo a Salò e a Petrolio, infatti, vediamo che la forma del racconto (le megere in Salò, le sezioni di racconti nel romanzo) a loro volta entrano dentro flussi di narrazione più ampi, con abbondanti rimandi a strategie allegoriche. Boccaccio viene sempre considerato in coppia con Dante, come se Pasolini fosse più interessato alla costruzione di opere che procedono per agglomerati di singole unità che alle unità stesse.\nIn una dichiarazione famosa Pasolini sostiene che Boccaccio è esplicitamente condizionato da un “ottimismo storico” (Pasolini  1991, 348) giustificato dal fatto che scrive proprio mentre sta nascendo la borghesia, “e tutto pare rinverginarsi; un mondo destinato a un meraviglioso avvenire” (ivi, 349). Ma questo ottimismo non può essere condiviso dalla situazione storica in cui opera Pasolini, anzi dovremmo proprio considerarlo come una componente del tutto aliena. Per questo nel film noi non troviamo solo tracce di un mondo borghese (borghesi sono per esempio i fratelli di Lisabetta) ma a predominare è un mondo popolare identificato nel microcosmo napoletano. Aver spostato il Decameron da Firenze a Napoli è forse l’azione più irriverente compiuta da Pasolini nei confronti del testo originale, con la conseguente creazione di una resa sonora e musicale che si fonda sul dialetto e sulla musica popolare. La giustificazione dell’autore è molto esplicita proprio quando dichiara: “Ho scelto Napoli contro tutta la stronza Italia neocapitalistica” (Pasolini 1970). Quindi si tratta di un Boccaccio messo contro se stesso, cioè contro l’inaugurarsi di una realtà borghese che ormai ha raggiunto il suo apice.\n“La cornice in Boccaccio è pretestuale e letteraria”: questa un’altra affermazione del 1974, quando Pasolini stronca il libro di Guido Almansi dal titolo Estetica dell’osceno. Qui si innesta anche il rapporto con De Sade, che ha ripreso da Boccaccio la tecnica della cornice nelle Centoventi giornate. Così – eliminando la cornice – Pasolini ha potuto prescindere dalla presenza dei dieci giovani narratori che diventeranno i portavoce del nuovo mondo, e ha eliminato l’unità di luogo costituita dal giardino dove si svolgono le quindici giornate e i cento racconti. E implicitamente ha eliminato qualsiasi riferimento alla peste, che sta fuori dal giardino e che rappresenta il motivo di ritrovo dei dieci narratori.\nMalgrado questo però un principio di ordine lo troviamo sia nella prima sceneggiatura che nel film. Pasolini aveva pensato a tre novelle da utilizzare come collante per le tre sezioni del film, che in origine comprende tre parti con 5-6-4 novelle ciascuna e fa emergere la novella di Ser Ciappelletto nella prima parte, quella di Chichibio nella seconda, quella di Giotto nella terza. Gianni Canova ha notato che queste tre pseudo-cornici fanno emergere tre personaggi che producono finzioni, cioè forme di inganno realizzate o con le parole o con le immagini. In questo caso, se guardiamo al film sotto questo aspetto, notiamo che nasce con una natura doppia che lo percorre interamente: l’attenzione per il popolo, per la cultura materiale che caratterizza Napoli, si trova sempre a condividere elementi esplicitamente funzionali, di effetto visivo molto ricercato, in certi momenti quasi preponderante. E così il film scorre sempre su due livelli: il primo, più esplicito, è quello di un realismo comico-grottesco dentro il quale si trova anche il codice del corpo e della sessualità, il secondo è invece quello di una costruzione di immagini che nascono dalla ricerca di inquadrature stilizzate, attentamente costruite, calcolate nella loro specificità. La presenza di Giotto, il protagonista della novella della sesta giornata del Decameron, porta il film a diventare progressivamente più visivo che di azione o di parola. E questa visività diventa un elemento che modifica anche l’elemento comico e realistico.\nSer Ciappelletto nella prima parte e Giotto nella seconda diventano i due poli opposti ma in un certo senso complementari attraverso i quali si assesta il passaggio dalla sceneggiatura al film. In entrambi i casi Pasolini procede con una esplicita manipolazione del testo di Boccaccio. L’opera inizia con un primo piano di Ser Ciappelletto (Franco Citti) che sta violentemente picchiando con un bastone qualcosa di indistinto che si rivela poi un sacco dentro il quale si trova un uomo che viene ucciso e poi rovesciato in una discarica. Il volto deformato dalla rabbia di Citti indica subito una delle caratteristiche del personaggio, alla quale poi se ne aggiungono altre ma con un andamento irregolare dal momento che la narrazione viene interrotta bruscamente con il passaggio alla novella di Andreuccio da Perugia, che si sposta in un grande mercato all’aperto. Andreuccio (Ninetto Davoli) dovrà poi passare attraverso una serie di spazi ristretti e rischiosi (la stanza della falsa sorella, il vicolo dove si raccoglie lo sterco, la tomba del vescovo) prima di riconquistare quanto gli viene sottratto. Al termine di questa novella torniamo nelle strade di Napoli, dove ritroviamo Ciappelletto che ruba monete dalle tasche di un uomo e tenta di sedurre un ragazzino, attraverso un gioco di sguardi e di gesti: così alla violenza omicida si aggiungono i peccati di furto e di sodomia. Boccaccio descrive i peccati di Ciappelletto seguendo un altro ordine: è un notaio che spesso giura il falso, trova piacere nel commettere scandali, spesso partecipa a omicidi, deride i sacramenti, prova piacere con gli uomini, mangia e beve a dismisura, si diverte nel gioco. Il giudizio finale non dà adito a dubbi: “era il piggiore uomo forse che mai nascesse” (Boccaccio Dec., Branca, 54).\nPasolini fa emergere i peccati di Ciappelletto secondo una discontinuità che gli consente di incastonare le altre novelle dentro l’arco esistenziale del personaggio. Così, mentre Ciappelletto compie le sue azioni, nel vicolo una piccola folla si raccoglie intorno a un vecchio che sta leggendo da un libro: capiamo che si tratta di un Decameron popolaresco, dialettale, dal quale si forma una novella che ci trasporta sulla costiera amalfitana, al Monastero di Santa Chiara di Ravello, dove si svolge l’avventura erotica di Masetto, alla quale segue la novella di Peronella. Dopo questa lunga interruzione torniamo a Ciappelletto, e al nucleo vero della sua avventura, la missione al Nord che Pasolini ambienta a Trento e Bolzano. Pasolini concentra la sua attenzione sulla morte di Ciappelletto, che è scandita da quattro fasi: Ciappelletto e i suoi ospiti usurai a tavola, intenti a consumare un ricco banchetto (in questo momento viene ripresa la canzone che fa da motivo conduttore del film, Fenesta ca lucive); l’improvviso estraniarsi di Ciappelletto, che sembra cadere in uno stato di trance, dove compare una complessa visione; l’agonia di Ciappelletto che inscena la lunga confessione ‘falsa’ di fronte al santo uomo che gli porta i sacramenti; la proclamazione di Ciappelletto santo e il culto della sua salma. Le prime due sezioni costituiscono una innovazione di Pasolini rispetto al testo di Boccaccio, e la loro elaborazione introduce un motivo completamente nuovo nella novella originaria. Nella sceneggiatura (scena 32) la descrizione è molto stringata: i due usurai e Ciappelletto si scambiano battute allusive alle loro cattive azioni, rievocano Napoli e poi improvvisamente Ciappelletto è colpito dal male: “Tutti ridono. Ma ad un tratto il riso si agghiaccia in bocca a Ciappelletto, che diventa bianco, strabuzza gli occhi e la testa gli casca sul piatto”. Nella scena seguente, Ciappelletto è già disteso sul letto, ormai moribondo, i due usurai sono preoccupati sul da farsi, ed è proprio lui che li chiama e chiede di poter incontrare un frate santo per mettere in scena la sua confessione.\nNel film troviamo però alcuni elementi che modificano profondamente sia la novella che la sceneggiatura. Prima di arrivare nella città del Nord, il volto di Ciappelletto si immobilizza, gli occhi sembrano persi nel vuoto: una complessa visione anticipa qualcosa del suo futuro. Si tratta di un annuncio di morte che nel film Pasolini traduce con un pastiche preso da opere di Brueghel, in particolare dal Trionfo della morte e dalla Battaglia tra Carnevale e Quaresima. Pasolini isola alcuni frammenti dai due quadri, in uno di questi si vede una donna che tiene in mano una pala con un teschio sopra, e una specie di carretto dentro il quale spunta una salma bendata. Questa visione sposta la visività del film verso un immaginario molto lontano da tutto quello che finora abbiamo visto, un immaginario nordico e popolare che si discosta dal realismo popolare napoletano.\n2 | Pieter Bruegel, Trionfo della morte, 1562 ca., Madrid, Museo del Prado, dettaglio.\n3 | Pier Paolo Pasolini, Decameron (1971).\n4 | Pieter Bruegel, Battaglia tra Carnevale e Quaresima, 1559, Vienna, Kunsthistorisches Museum, dettaglio.\n5 | Pier Paolo Pasolini, Decameron (1971).\nQuesta la rapida descrizione che leggiamo nella prima edizione della sceneggiatura (Pasolini 1975), che viene ricavata dalla copia del film in circolazione: “Prato. Esterno. Giorno. La macchina inquadra la gente ‘cattiva’ del Nord, dai costumi feroci. Alcuni frati giocano a palla con un teschio. Pile di teschi sono sparsi un po’ ovunque. Persone si azzuffano, altre saltano, altre ancora trascinano una cassa da morto con dentro un cadavere tutto fasciato” (Pasolini 1975, 30). Qui si mescolano (secondo i principi del carnevalesco bachtiniano) cibo e morte, allegorie del cadavere e della fertilità.\nPasolini introduce una nota stonata rispetto alla coerenza visiva del film. Si tratta però di un elemento che non ha funzione semplicemente esornativa ma crea una specifica deviazione rispetto alla forma complessiva di questa prima parte. Secondo Joubert-Laurencin la scena successiva del pasto, l’improvvisa malattia e la confessione in punto di morte sono una riscrittura di una scena famosa di Accattone, dove Vittorio, ubriaco, si trova in osteria con quattro napoletani che vogliono vendicare la cattura di un loro compare: Ciccio, il marito di Maddalena, che ora vive con Vittorio e viene sfruttata come prostituta. Ciccio è stato denunciato da qualcuno che potrebbe essere proprio Vittorio, che però vuole scaricare la colpa su Maddalena (rimando qui alle analisi di Dossier Accattone, pubblicato dall’editore parigino Macula nel 2015, con i saggi di H. Joubert-Laurencin, Ph.-A. Michaud, F. Galluzzi e Ch. Caujolle). Citti si esibisce in una performance ambigua, dove l’ubriachezza maschera la sua possibile colpevolezza, in modo da potersi mettere in salvo. E infatti i napoletani si vendicheranno in seguito aggredendo Maddalena e picchiandola ferocemente.\nLa presenza di questi elementi, e soprattutto l’utilizzo di Franco Citti per recitare la parte di Ciappelletto, porta in questa direzione. Ciappelletto ripete allegoricamente Accattone (utilizzando il vocabolario di Auerbach, potremmo dire che ne è il “compimento figurale”). Un elemento che li accomuna è il loro essere sempre al confine tra una condizione reale e nello stesso tempo sospesa, irreale, come se il loro statuto appartenga a una dimensione che li allontana dal mondo che li circonda. Accattone si muove nelle borgate come Ciappelletto si muove per gli stretti vicoli napoletani. La fisicità dell’attore (spesso esasperata) sottolinea una specie di consunzione di energia che avviene all’interno, ma non crea uno spessore psichico. Sia Accattone che Ciappelletto sono identificati soprattutto dalle reazioni non plausibili del loro volto, il luogo dove si concentra la loro esistenza. Accattone piange o ride senza che ci sia una vera giustificazione rispetto al contesto in cui si trova. La scena del sogno, e l’annuncio di morte, hanno portato alcuni interpreti del film a considerare Accattone “già” morto, fin dall’inizio.\nQualcosa di simile avviene per Ciappelletto, e in realtà potremmo estendere il discorso anche a Edipo, terzo personaggio che nasce dalla performance attoriale di Citti. La testa di Accattone che cade con enfasi sul tavolo dell’osteria mentre lui sta “recitando” la parte di ubriaco per mettersi al riparo dai sospetti dei napoletani viene ripetuta dallo svenimento di Ciappelletto durante il pranzo con i due usurai che lo ospitano. Anche in questo caso Ciappelletto ha appena messo in scena un gioco comico accompagnato da una esibita gestualità. Ha offeso i suoi ospiti, definendoli imbroglioni, delinquenti, gente di malaffare. Per poi ridere e rovesciare comicamente le sue accuse. La parola di Ciappelletto è dunque comica, nasce al confine tra vero e falso, cancella anzi questo confine. Quello che lui si porta dietro è non solo il male, ma la forza di un linguaggio che perverte la verità. Pasolini ha isolato questo punto che si trova anche in Boccaccio, e che rimane sospeso anche nel giudizio finale sulla confessione del personaggio. Ciappelletto ha convinto anche Dio, si chiede Boccaccio? Le sue parole in punto di morte potrebbero aver provocato la sua assunzione nel regno dei cieli (“Per avventura Iddio ebbe misericordia di lui e nel suo regno il ricevette”)? Oppure si tratta di un modo con cui Dio ha utilizzato un peccatore come Ciappelletto per farci ricorrere alla sua grazia? In questo caso, anche se Ciappelletto è finito all’Inferno, l’effetto importante sta nel modo con cui la grandezza divina ci fa pensare che un suo nemico (un peccatore) possa essere visto a fin di bene come un suo amico (un santo).\nPasolini sposta in una direzione diversa i dubbi di Boccaccio. Quando rilascia dichiarazioni sul suo film, insiste sul bisogno di aver identificato nella città di Napoli e nei suoi abitanti quel residuo di realtà fisica autentica che ormai non esisteva più nel resto d’Italia. Napoli è evocata esplicitamente come unico riparo nei confronti di un mondo adulterato dal nuovo Potere che domina sui corpi. I corpi dei napoletani mantengono invece un residuo di “sopravvivenza” che viene ulteriormente sottolineato dalla regressione in un’epoca arcaica, precedente a quello spartiacque dove Boccaccio aveva ottimisticamente previsto la nascita di una cultura borghese.\nLa potenza fisica di Ciappelletto si modifica però nel momento in cui lo sguardo vuoto del personaggio introduce nel film la visione bruegheliana. Questa visione apre uno spazio diverso, lo spazio mortuario che rovescia i valori positivi del cibo e del sesso, ma che nello stesso tempo viene da essi rovesciato: “l’inferno carnevalesco è la terra che assorbe e che genera; ed esso si metamorfizza spesso in corno dell’abbondanza; e lo spauracchio – la morte – appare come una donna gravida; le differenti malformazioni – tutti questi ventri gonfi, nasi enormi, gobbe, ecc., – appaiono come segni di gravidanza o di virilità” (Bachtin  2001, 103). Attraverso le citazioni dei quadri di Brueghel, che si trasformano in visione, Ciappelletto entra dentro una nuova realtà. La visione fa di Ciappelletto un personaggio che appartiene a un’altra dimensione. Si tratta di una dimensione sacrale, quella dimensione che caratterizza il corpo “fantasma” di Accattone, rendendolo la “figura” di una incarnazione, della trasmigrazione dalla vita alla morte. La sacralità di Citti-Accattone è molto più evidente nella desacralizzazione di Ciappelletto. In Accattone il comico resta di continuo unito al tragico. Ciappelletto (specularmente) trasforma la sua morte in un gioco comico.\nIn entrambi i casi ci muoviamo nella sfera figurativa indagata da Joubert-Laurencin attraverso la presenza visibile-invisibile della “lacrimuccia” di origine dantesca, assunta da Pasolini come segno allegorico che caratterizza l’intera operazione filmica. Prendendo il verso riferito in Pg. V, 108 alla “lagrimetta” che salva Buonconte da Montefeltro in punto di morte, e confondendolo con la salvezza di Manfredi in una situazione simile, Pasolini sostiene nel saggio I segni viventi e i poeti morti (1967) che nessuna vita individuale può essere giudicata prima della sua fine. Solo dopo la morte, come dimostra Dante nella sua opera, la vita diventa un tutto compiuto. Pasolini utilizza l’interpretazione figurale di Auerbach e la traspone nella sua idea di cinema. Ogni film, in quanto opera compiuta, rende finita e quindi giudicabile una vita. Dentro un film la realtà (potenzialmente infinita) acquisisce compiutezza e senso, attraverso la tecnica del montaggio. Così diventa esplicito il significato dell’esistenza di un individuo.\nDunque la confessione a rovescio di Ciappelletto equivale alla “lagrimetta” che non compare sul volto di Accattone nel momento della morte, anche se l’epigrafe dantesca la annuncia a inizio film. Questa confessione rovescia il senso complessivo della vita di Ciappelletto, lo trasforma da peccatore senza speranza a uomo santo. Chiude l’esistenza del personaggio nella compiutezza. A Pasolini non interessa il giudizio intorno alla presunta veridicità dell’atto di Ciappelletto, gli interessa il rovesciamento comico (tutta la confessione ha come controcanto i primi piani degli usurai che ridono e commentano). Ancora una volta torniamo alla sfera del sacro. Pur essendo una forma di sacro che nasce dal suo contrario, cioè da una natura esecrabile. L’operazione di Pasolini vuole mettere in rapporto questa opposizione. In Ciappelletto la sacralità e il suo opposto si trovano in posizione contigua, anzi la prima nasce dal secondo.\nParola falsa e parola vera si mescolano, secondo il principio del carnevalesco. La visione che precede la malattia improvvisa di Ciappelletto ha così una funzione fondamentale. Accattone infatti appartiene fin dall’inizio a un mondo toccato dalla sacralità della morte: la sua prima azione è quella di sfidare gli amici tuffandosi nel Tevere dopo una mangiata pantagruelica. Ciappelletto subisce una conversione quando gli appare il mondo funebre e inquietante della visione, dove cibo e morte si confondono, secondo i principi di una cultura popolare e basso-comica. Il pastiche derivato dalle opere di Brughel anticipa la morte di Ciappelletto: è una visione macabra dove però sono presenti anche richiami alla festa e al cibo. Morte e rinascita si mescolano, e così si annuncia il tema finale del film, non a caso collegato a un’opera artistica reale (l’affresco che realizzerà l’allievo di Giotto). Possiamo richiamare ancora le parole di Bachtin a proposito del riso popolare che nel Medioevo agisce come vittoria sulla paura, “soprattutto come vittoria sulla paura morale, che incatena, opprime e offusca la coscienza dell’uomo: la paura di tutto ciò che è sacro e vietato (‘tabù’ e ‘mana’), del potere divino ed umano, dei comandi e dei divieti autoritari, della morte e delle punizioni dell’aldilà, dell’inferno, di tutto ciò che è più spaventoso della terra” (Bachtin  2001, 102). La visione di Ciappelletto, come preannuncio dell’aldilà, verrebbe così vinta dalla confessione, che è una performance realmente comica (come svela il riso dei due usurai in ascolto al di là della stanza) che però si trasforma in azione sacra sul pubblico richiamato dalla fama di “San” Ciappelletto: “E in tanto crebbe la fama della sua santità e divozione a lui, che quasi niuno era che in alcuna avversità fosse, che a altro santo che a lui si botasse, e chiamaronlo e chiamanlo san Ciappelletto” (Boccaccio Dec., Branca, 69).\nPasolini ha scelto per dare un corpo e un viso a Ciappelletto il primo attore e il primo personaggio del suo cinema. Lo stesso attore impersonerà Edipo, il peccatore che può scoprire la verità solo assumendo lo statuto di un non-uomo, di colui che non può più essere accettato dalla comunità degli altri uomini. Ciappelletto porta su di sé il peso di tutti i peccati, e riesce a creare un inganno che va oltre la propria morte. In una scena solenne assisteremo al culto della sua salma, che tutti vogliono toccare per riceverne un effetto benefico:\nTutti vogliono vedere da vicino il corpo del santo, toccarlo, strappargli un lembo della veste. E tutto questo avviene: ma in una specie di silenzio sacro che non turba la santità degli atti con il rumore del fanatismo e della superstizione. L’immensa folla, nell’atmosfera assordata dal suono delle campane, sembra una folla di spiriti (Pasolini  2001, 1330).\nA questo punto lo scambio tra realtà e rappresentazione è divenuto molto esplicito. Il pittore sarà colui che in qualche modo incarna e preannuncia il futuro regista, o perlomeno colui che ha il compito di fissare in una forma espressiva il magma della realtà popolare. Tanto che l’episodio successivo inizia con un personaggio “che nella scena precedente l’occhio di Giotto ha eternizzato nella fissità dello stile, come avulso da quella luce e da quel rumore d’ogni giorno” (Pasolini  2001, 1384). Il gioco dei rapporti si complica. Ciappelletto è “compimento figurale” di Accattone, cioè in lui sopravvive qualcosa già presente in Accattone, o perlomeno il desiderio di morte di Accattone diviene esplicito attraverso la visione e poi si trasferisce nella dimensione di un inganno che conferisce eternità al suo nome. Ora il pittore è colui che rende eterne le figure del popolo, e quindi condensa in sé l’attività dell’artista che transita i corpi del popolo in una nuova dimensione ma anche quella del regista che sta filmando quel mondo, destinato poi a diventare “eterno” attraverso l’operazione del montaggio. Così il peccatore e l’artista entrano in un rapporto che li stringe intorno al problema della rappresentazione e della falsificazione. Tanto più che Pasolini, dopo aver pensato a varie ipotesi per il personaggio del pittore (Sandro Penna o Paolo Volponi), decide di assumere su di sé il ruolo, legandosi fisiognomicamente al suo attore, Franco Citti, a cui lo accomunano il taglio degli zigomi, gli occhi, il naso schiacciato. Dunque si crea un cortocircuito tra finzioni, sia finzioni di parola che finzioni di immagine. E implicitamente Pasolini allude alla prospettiva teorica secondo la quale un film è in ogni modo un rito funebre, la rievocazione attraverso le immagini di una vita ormai conclusa e trasportata sul piano dell’aldilà. Il pittore è incaricato di realizzare un affresco nella chiesa di Santa Chiara. Le fasi dell’ideazione e della realizzazione sono ben scandite nel film, e come nella prima parte diventano “cornice” delle novelle che si susseguono. Passiamo così dai momenti in cui protagonista è il pittore a quelli in cui agiscono i personaggi di Boccaccio.\nPer arrivare alla conclusione dell’affresco, il pittore deve però attraversare un’esperienza simile a quella di Ciappelletto. Deve anche lui avere una visione dell’aldilà, vedere cioè la fine del mondo e della storia. Il che avviene in sincronia con la novella di Tingoccio e Meuccio, i due amici che erano comparsi velocemente già nella novella di Andreuccio. I due amici discutono dei peccati legati al sesso e decidono che sarà il primo di loro a morire che rivelerà all’altro se esiste o no l’Inferno. Il tema del peccato carnale ottiene qui un esito comico. Tingoccio, che muore per consunzione fisica, libera Meuccio dalle paure e lo convince a correre dall’amante per sfogarsi finalmente in gioiosi atti sessuali. A questa rivelazione ultraterrena si aggiunge la visione del pittore che sogna un grande affresco in forma di tableau vivant. Si tratta del Giudizio universale di Giotto. Il riferimento non potrebbe essere più esplicito. Il pittore sogna l’opera del suo maestro prima di portare a termine la sua. Ma in questo affresco sognato non è Dio ma la Madonna a dominare sul coro degli angeli e sull’Inferno dei dannati.\n6 | Giotto, Giudizio universale, 1306 ca., Padova, Cappella degli Scrovegni, controfacciata.\n7 | Pier Paolo Pasolini, Decameron (1971).\nQuesto non è l’affresco che il pittore realizzerà e che intravediamo nelle ultime scene, un affresco molto più modesto, di stile giottesco, ispirato alle vicende di santa Chiara. Nella visione notturna, un aldilà dantesco, dominato dalla Vergine Maria, si contrappone all’allegoria popolare e mortuaria che aveva preconizzato la morte di Ser Ciappelletto, ispirata ai quadri di Brueghel.\n8 | Pier Paolo Pasolini, Decameron (1971), scena finale.\nQueste due visioni riassumono due aspetti contrapposti e complementari dell’immaginario tardomedievale che Pasolini sovrappone alle storie erotiche e comiche dei suoi napoletani, vanno al di là della separazione tra la carne e lo spirito su cui nasceranno le regole morali del mondo borghese. Sono due figurazioni artistiche che veicolano due immagini opposte dell’aldilà: pagana, popolaresca, interamente fondata su un sentimento carnevalesco del mondo, quella di Ciappelletto; cristiana, costruita secondo un ordine dantesco, gerarchizzato, ma con la Madonna al centro, quella di Giotto. Due versioni dell’aldilà, due modelli attraverso cui leggere il Decameron. Pasolini li fa coesistere mettendoli in tensione ossimorica. Il peccatore blasfemo e il pittore visionario vengono così avvicinati come in un dittico. Nella finzione pittorica c’è qualcosa di diabolico, nella bugia recitata sulla soglia della morte qualcosa di artistico. Il mondo reale a questo punto non c’è più, è entrato completamente nella dimensione della parola e dell’immagine dipinta, svanisce nell’illusione. Pasolini estende la sua concezione del cinema a un’opera nata dallo scambio dei racconti e dall’intrattenimento.\nQuest’opera, così chiusa in se stessa, diventa un mondo che si protegge da quella “peste” esterna incarnata dalla società capitalistica. E con una ulteriore mossa che mette in crisi le regole della mimesi, il pittore, di fronte all’opera finita, la sconfessa, con un’affermazione che pone il sogno a un livello creativo superiore: “perché realizzare un’opera, quando è così bello sognarla soltanto?”. L’opera realizzata non è solo l’affresco ma anche il film che si chiude. Ciappelletto, l’allievo di Giotto, ma implicitamente l’intera opera cinematografica di Pasolini si rivela una serie protratta di riconfigurazioni. Il comico fa saltare ogni confine tra visione e finzione. In questo senso il cinema si rivela realmente “una vita dopo la morte”, come afferma ancora il saggio del 1967 (Pasolini [1967, 1972] 1999, 1577). La forza espressiva dei corpi popolari (e degli atti sessuali) non è una banale esplosione di vitalità (come lo stesso autore sembra volerci far credere). Ma si tratta di una vitalità che ritorna a noi attraverso le immagini almeno tre volte: la prima volta quando l’allievo di Giotto la coglie direttamente guardando il popolo, e già cercando di fissarla attraverso il rudimentale incrocio delle dita che crea una forma primitiva di inquadratura; la seconda volta quando ritroviamo alcuni di quei volti in azione dentro le novelle; la terza volta quando i personaggi di nuovo si presentano come figure nel tableau vivant che rappresenta l’aldilà nel sogno del pittore. Dunque il Decameron è anche il film che porta alla luce il comico come “sopravvivenza” (direbbe Aby Warburg). Il che significa cercare nell’inferno sociale – afferma Didi-Huberman – la zona, il volto, il gesto, dove ancora sopravvive la bellezza (Didi-Huberman 2012, 209). Ma questa bellezza resiste alla consunzione del tempo in quanto è diventata “figura”, cioè ha assunto una forma che la ripropone al di là del tempo, al di là del presente. La forma della visione pittorica, grazie alla quale si conserva l’energia vitale che nel 1971 è già compromessa dal nuovo potere, perderà la sua funzione positiva quando Pasolini rovescerà il codice espressivo del Decameron nella struttura repressiva di nuovo ripensata sul modello dantesco. In Salò Boccaccio sopravvive nella mascheratura sadiana. La sessualità e la comicità assumono l’aspetto della perversione.\nM. Bachtin, L’opera di Rabelais e la cultura popolare. Riso, carnevale e festa nella tradizione medievale e rinascimentale [Tvorchestvo Fransua Rable, Moskva 1965], trad. it. M. Romano, Torino  2001.\nBoccaccio Dec., Branca\nG. Boccaccio, Decameron, a cur. di V. Branca, Torino 1980 (NUE, 169).\nG. Didi-Huberman, Peuples exposée, peuples figurants. L’Oeil de l’histoire, 4, Paris 2012.\nP.P. Pasolini, Io e Boccaccio, intervista rilasciata a D. Bellezza, “L’Espresso colore” 47, 24 novembre 1970.\nP.P. Pasolini, Il Decameron, in Id., Trilogia della vita, a cura di G. Gattei, Bologna 1975, 15-56.\nP.P. Pasolini, Decameron. Intervista con P.P. Pasolini, "Cinema 60” 87-88 (gennaio-aprile 1972), poi in Id., Le regole di un’illusione. Il cinema, i film, a cura di L. Betti e M. Gulinucci, Roma 1991.\nP.P. Pasolini, I segni viventi e i poeti morti [25 agosto 1967], in Id., Empirismo eretico , poi in Id., Saggi sulla letteratura e sull’arte, a cura di W. Siti e S. De Laude, Milano 1999, 1.\nP.P. Pasolini, Il Decameron , in Id., Per il cinema, a cura di W. Siti e F. Zabagli, 1-2, Milano 2001, 1289-1411.\nThe essay proposes some useful interpretative lines for understanding Pasolini’s expressive strategies up to the film inspired by Boccaccio: 1. the decision to adopt a short narrative form such as the short story; 2. the reworking of the original text; 3. the intersection between Dante and Boccaccio as builders of narrative structures that can be reused by the literary tradition; 4. the inclusion of medieval painting in the film, in particular the choice of Giotto (or the pupil) and Brueghel’s painting; 5. the soundtrack and the recovery of popular traditions.\nkeywords | Pasolini; Boccaccio; Decameron; Giotto; Bruegel; Middle Ages.\nPer citare questo articolo: Marco Antonio Bazzocchi, Pasolini e il Decameron. Ipotesi per un’opera sogno, “La Rivista di Engramma” n. 189, marzo 2022, pp. 93-107 | PDF dell’articolo