Spero ancora che non si continui più sulla stessa strada dai precedenti interventi, e che si dia avvio a una più serena critica e chiarezza di intenti:\nnon sconfinare in altri recinti non è permesso, e che si dica soltanto della Poesia, e non altro che possa disturbare ulteriormente.\nE gentile sig.ra Favetto questo suo commento dove si pone? Nella serena critica, nella chiarezza d’intenti o nell’ulteriore disturbo?\nSu un poeta del calibro di quello condiviso in questo articolo ci sarebbe da dire soltanto: “io imparo” e dunque tacere per andare a studiare, ringraziando Giorgio per l’intera pagina odierna…\nCarissima conterranea salentina,\nnon sia così acerba; e poi non si commentano più – qui in questo blog – le acrimonie reciproche, ma i versi e i temi del poeta proposto. Mi risparmio di dirLE che quell’ “imparo” non ha senso, se Lei stessa non indica cosa devo imparare, e non certo “tacere e studiare”… i poeti scrivono per essere detti e non perché si taccia e non vogliono farsi studiare, ma amare. Ma per favore non mi risponda, se non iondicandomi p.e. i versi che Le son piaciuti e perchè, ecc.\nSuvvia è così facile!\n9 dicembre 2016 alle 6:20\nGrazie del consiglio. Di fatto risponderle é inutile. Sereno giorno.\n9 dicembre 2016 alle 6:57\nAdesso che ho aperto il pc, signora Favetto, ho minori difficoltà a rispondere rispetto all’uso del telefono. Ha ragione, lei ha poco da imparare da questi versi, poiché io personalmente non conosco nemmeno uno dei suoi versi e, quindi, non so che poesia – se lei ne scrive, non so nemmeno questo – lei “frequenti”. Il mio primo commento in risposta al suo, sottolineava soltanto la poca attinenza delle sue parole su questo articolo, nulla di più. Se ha letto bene, come noto, i precedenti scambi sul tema del “frammento”, non dovrebbe avere difficoltà a comprendere perché a me piace questa poesia (sa, a differenza sua, se clicca il mio nome in rete qualche poesia o qualche tentativo è reperibile, quindi può da sola rendersi conto anche della mia ricerca in poesia). Detto ciò, soltanto per non essere scortese, adesso vado a godermi la Città Eterna, salutandola con il sole e il sorriso del Salento che, ad ogni suo intervento, noto sempre più allontanarsi dalla sua persona che rispetto soltanto perché Sagredo ha pubblicamente scritto in un commento qui sull’Ombra, che è una sua amica. Ecco, acquisisca dal suo amico la leggerezza di chi è padrone della materia – poetica in questo caso – ed eviti in questa sede sentenze, che non fanno bene a nessuno, nemmeno a lei.\nAccolgo il suo consiglio comunque, ripromettendomi di non rispondere e, visto che ci siamo, nemmeno di leggere i suoi interventi.\np.s. per inciso: un poeta si ama, è vero; ma, se, imparare è capacità di pochi, imparare da chi si ama, è capacità di pochissimi.\nPoesie belle e molto interessanti. Un modo del tutto inaspettato di porre gli esseri viventi, i pensieri e le cose in relazione fra di loro. Richiede una lettura piu’ attenta. Mi comprero’ il libro, anche per leggere l-introduzione di Giorgio Liguaglossa\nQuello che trovo interessante, adesso che ci penso, e’ che nella poesia piu’ pregnante della nostra contemporaneità si affaccia continuamente quel “modo” che io chiamerei surrealista. Essendo il “significato” nei nostri tempi esploso in milioni di schegge di senso non necessariamente legate fra di loro (cosa che vediamo molto bene in questo poeta), gli oggetti stessi hanno perso la loro precisa paternità, così la cenere può discendere dalla luna, per esempio. Certo, è un surrealismo diverso da quello di un Eluard o altri. Mi sembra tuttavia di vedere che la poesia di oggi, per tirare fuori un senso, deve in parte riconoscersi ancora discendente delle grandi esperienze poetiche e artistiche di un secolo fa. La cosa non mi dispiace per niente. Allora si erano in realtà scavate miniere talmente profonde, che noi, dopo mezzo secolo di poesia burattina e inconcludente, ci troviamo a dover tornare lì per tirare su metallo grezzo ma nobile.\nCome non essere d’accordo con Steven Grieco-R. :io lo sono totalmente.\nDi questo poeta i primi versi qui pubblicati mi fanno ricordare come un Pasternàk che s’è spogliato di sentimentalismi e di rievocazioni, leggero perché non appesantito da metafore strabilianti… Dunque è presente quasi quasi lo stesso “stupore” a cui il russo ci aveva abituato in questi versi dello svedese:\nma in tutta la prima poesia vi sono presenti elementi pasternakiani (ma nelle seguenti qua e là lampeggiano i richiami del russo):\nCosì in Pasternàk:\ndi colui che è dimesso dall’ ospedale.\nQuel surrealismo di cui dice Steven Grieco è si presente ma come attenuato, delicato ma con più precisione dei dettagli, e po la placidezza d’un tratto s’impenna come in:\nLa memoria vuole evadere ciò che davvero accadde.\nche dire? I versi sono alti come il pensiero e la visione che li sostiene:\nli accetto e scusate – più di quelli di Trastromer , forse perché più vicini alla mia sensibilità- ma questo ha poco significato.\n1)\tIl Frammentismo, o Poetica del frammento, è una tendenza letteraria sviluppatasi in Italia nei primi anni del Novecento.\n2)\tincarna una concezione della letteratura legata alle dottrine irrazionaliste e decadenti\n3)\tprevede la costruzione dell’opera letteraria non tramite un insieme organizzato di eventi e situazioni, ma tramite un mosaico di frammenti, di immagini, di episodi slegati fra loro.\nLeggiamo ancora che il frammento si avvicina all’espressionismo, al lato emotivo della realtà (Abitavo presso una stella sul canale nero. Linguaglossa) (Ricordo in un brivido una carreggiata zuppa. Espmark).\nLeggiamo ancora che il frammentismo trova il suo più valido sostenitore nella rivista La Voce, durante il periodo di direzione da parte di Giuseppe De Robertis, e che esempi della poetica del frammento sono Slataper, Boine, Rebora, Sbarbaro. La poetica del frammento è presente in Montale fin dagli Ossi di Seppia, anche se un esempio lampante si trova nelle “Occasioni” con la poesia Keepsake, frammento e onomastica di pari passo, ma, inaspettatamente spunta Pascoli con Myricae (Urtava, come un povero alla porta/ il tramontano con brontolio roco) che a quanto pare incarna pienamente i tre punti sostanziali della poetica del frammento.\nRibadisco l’importanza, come risorsa e come mezzo, del frammento, pur amandolo/odiandolo come si conviene. La creatività ha il pregio di sapersi non imbullonare in un genere, in un’epoca o dentro uno stile. Il rischio è uno solo, ma la prospettiva terrificante. Finché leggiamo pezzi di Kjell Epsmark o di Mario Gabriele, insomma di autori dotati che sanno quel che vogliono e dove vogliono arrivare, va tutto bene. Però attenzione, comporre in questo modo non significa gettare là roba alla cazzo, e questo è il rischio.\n(ch’è vuoto), uno che incontro dice, forte,\nil mio nome e fa: “buona sera!”\nAllora d’un tratto, lì sul Corso ch’è vuoto,\nm’imbatto stupito alle cose d’ieri\nQuando ti stringo la mano e tu ripigli sicuro\ncolori di dentro l’atto di me che t’ascolto.\nFingo d’essere con te e non ho cuore a dirti\nd’un tratto: “Non so chi tu sia!” Amico, in verità,\nE come tu vuoi ch’io rinsaldi l’oggi all’ieri\nferita divaricata dell’infinito?\nOra cos’è questo spettro che torna\nTepido letto del nome, sicura casa dell’ieri!\nMa l’oggi è, via, come una cateratta aperta.\nNubi cangianti nell’abissale cavo del cielo.\ndisperazione la tua felicità.\nSei chiuso nella tua gioia com’io\nUNA POESIA DI STEVEN GRIECO-RATHGEB COMMENTATA\nCommento alcuni versi di una poesia di Steven Grieco-Rathgeb.\n(S. Grieco -Rathgeb da “Entrò in una perla”)\nVersi ad elevata intelligenza poetica, a noi giunti passando per la sapienza\nd’un traduttore di finissimo gusto estetico, intercettano il colto registro\nespressivo d’un magistrale interprete della poesia contemporanea, non soltanto italiana. Kjell Espmark, Enrico Tiozzo e Giorgio Linguaglossa\nrealizzano una pagina che a lungo accompagnerà la mia ricerca poetica.\nPerché è vero ciò che Giorgio Linguaglossa in prefazione sostiene\nsulla facoltà del poeta scandinavo di condurci “all’interno del mistero\ndell’esistenza dell’uomo occidentale” se Kjell Espmark ci consegna parole come queste: “La realtà da noi ereditata cadde in pezzi. /\nSì, la luna stessa fu ridotta in cenere”, in un’inondazione d’immagini dialettico-metaforiche in cui ” (…) ciò che veramente è io in me/ non s’arrese…”\nLa pagina de L’Ombra delle Parole di ieri e di oggi presenta i versi di un poeta, il lavoro di un traduttore degli stessi, le meditazioni di un critico\nletterario, coincidenti con la prefazione di un libro poetico.\nA ciò soltanto ho ispirato il mio commento.\nTutto il resto temo che possa esser sentito perfino come un “disturbo al conducente”\nnon solo una risposta a Talia….. :\nintanto il mio verso è sommatoria di frammenti !!!\nda: Poema (di un) idiota\nma traduco a pezzi l’esistenza!\nIl vocabolario del mondo\ntravolto da un fiume di parole.\nAdus: parole, ortopedia universale!\nattraverso i ponti,\ne lo spazio tutto è nel mio sangue!\ne, sulle ruote, vanità di pezzi di ricambio! *\n*notate come dopo 45 anni ritorna i “pezzi di ricambio”)\nve ne sono ancora altri 8 versi con il termine “a pezzi”…: il frammento non sono solo parole, il frammento è il Poeta stesso che lo vive in prima persona!\nDeSagredibus se io fossi una squinzia e tu Paul Mc Cartney allo Shea Stadium nel 1965, ti lancerei il mio reggiseno.\nIo, invece, ti lancerei lo slip.\n“il frammento è il Poeta stesso che lo vive in prima persona!”\nN. B. I versi di Tranströmer,\nTalia, indovina il poeta che scrisse “Un bosco di latte”, e non fare il furbetto!\nAh, Dylan DOG! Come Bob!\nQuasi, Giuseppina, solo che Bob Dog ha ricevuto la Dickin Medal, mentre Dylan Dog, invece, è solo inchiostro.\n“sotto il bosco di latte”\nIn effetti pensavo che si potrebbe, se non fare meglio di Espmark, almeno cercare di connotare diversamente il frammento restando nella fattispecie della creatività italiana; insomma che si possano istituire delle caratteristiche tali da poterci sincronizzare con l’intero mondo. Ciascuno ovviamente come può e sa fare. Comunque io son dentro perché sono fatto e penso così; al punto che non mi costa, quasi, fatica.\nPerò, però, nel testo di L. M. Tosi ci sono tre versi che dicono tanto e tutto ( il resto, mi si perdoni, rientra, almeno per me, in ciò che afferma Almerighi alla fine del suo commento.\n10 dicembre 2016 alle 22:21\n“Poter rubare qualche ostrica…”\nquesto è il rischio dei versi lasciati soli. E’ una novità la cui portata è ancora tutta da considerare.\nLa poesia di Espmark si muove sul sottile crinale tra visionarietà e incubo. Le immagini incalzano, si bloccano, di nuovo incalzano, sembrano sondare diversi livelli di percezione, in un’atmosfera rarefatta e surreale che fonde sogno e realtà. La sensazione è di una pulsazione visiva tra luce e buio, al ritmo del respiro o del cuore: di qui la necessità, fisiologica e psicologica, del frammento. Non c’è calcolo stilistico né freddezza o, meglio, la sua è una freddezza presunta, in quanto l’emozione è come tenuta nascosta, sempre frenata ma premente dentro, potente, devastante. Il pensiero nasce dal cervello come dal cuore o dallo stomaco, forse da qualsiasi organo: parlare di poesia di testa è quindi, in questo caso, fuorviante. E’ l’autore che coordina i complessi movimenti del verso, riflettendo un’inquietudine esistenziale che gli naviga nell’anima e non riesce a tenere a freno. L’esito è una sublimazione, al limite dell’incanto, di un’angoscia profondissima, in cui labili apparenze, persone e cose, sembrano danzare in una sorta di vuoto interiore.\nQuanto alla poetica del frammento, che trova in Espmark e Tranströmer due riferimenti fondamentali su questa rivista, credo che le osservazioni di Almerighi siano pertinenti quanto necessarie. Una novità poetica non può riassumersi in un’istanza o un’esigenza formale, deve nascere da una necessità interiore. Il rischio altissimo che si corre è di illudersi di condividere un pensiero laddove si condivide solo una struttura formale, che si riduce ad una istanza stilistica che rischia di spegnersi in una semplice ricerca dell’effetto espressivo. Il richiamo a Giovanni Boine, poi, mi è giunto con particolare emozione: si dovrebbe parlare, lo si fa troppo poco, dei suoi Frantumi. E mi permetto di ricordare che la scoperta di Dino Campana, nel 1914 (vedi Plausi e botte, col famoso, finale “Te deum per il matto”), è in buona parte opera sua, mentre Papini e Soffici, all’epoca letterati di vertice e di potere, l’avevano, dopo un’infatuazione iniziale, ignorato, emarginato e deriso.\nOccorre, in definitiva, riflettere a fondo sul senso complessivo della poetica del frammento. In poesia non si tratta di avere ragione o torto, ma di diverse esperienze creative che si traducono in diverse sintesi espressive. Una rivoluzione letteraria deve a mio avviso essere sostanziale, nel senso che conta molto di più la complessità della ricerca e la profondità del pensiero della forma in cui si traducono. Piuttosto, la forma è il necessario riflesso, se autentica, di una immersione, per citare Solaris, nell’Oceano del Pensiero.\nTrovo in questa stazione del’Ombra notazioni molto interessanti di Almerighi, di Talia e di Borghi. esempi rivelatori sempre sulla poetica del frammento, che comincia francamente a stancarmi. Qualcuno in codesta sede ha detto giustamente che si può fare della poesia col frammento e in modi completamente diversi.Ed è certamente un assioma di verità. Un solo fatto voglio ancora e per l’ennesima volta stigmatizzare la presunzione che hanno mostrato diversi autori sempre su questa rivista sulla scoperta di una “novità” che esiste da un secolo anche e soprattutto nella nostra penisola. Caro Sagredo anche dopo aver letto le tue Parole Beate concordo con Talia nel non vedere alcun accenno di frammento nella tua poesia.\nCaro Martino, hai tutto il diritto di far valere la tua contrarietà al frammento. Nessuno vuole imporre questa struttura, già di per sé, difficile e incomprensibile da parte di chi ha un’altra visione ontologica della poesia. Lavoriamo su campi diversi. Credo che sia più democratico andare ognuno per la propria strada. Mi sembri un avvocato a difesa del proprio cliente (poesia, gusto letterario, tradizione, ecc.).\nLe emozioni sono scuotimenti interni che si manifestano, a volte con esaltazione e rabbia. Se tu riuscissi a regolare i fenomeni psichici inconsci, molti comportamenti ostili non verrebbero in superficie.Ma dobbiamo farci la guerra?”la personalità” è scritto in un testo di criminologia, può ancora essere intesa come l’insieme delle qualità e caratteristiche di un soggetto”, ma se queste permangono negativamente, allora cambia il rapporto con la società.\nCaro Gabriele non capisco perché continui ad essere offensivo nei miei confronti attribuendomi cose che non ho mai detto sul frammento come poetica. Ho affermato soltanto,come sopra potrai controllare, che il frammento non è una novità come si vuol millantare. E poi che si può fare poesia utilizzando codesta tecnica oppure altra via. Difficile comunque realizzarla la poesia, perché soltanto a pochi è consentito. Ognuno vada per la propria strada , seguendo la propria stella cometa. senza demonizzare gli altri, e soprattutto senza pensare di essere depositario del verbo.Buon lavoro poetico e meno astio nei miei confronti, non mi pare di meritarlo.\nTu sei un mio compagno di viaggio. Come potrei nutrire rancori verso di te? Non credo di essere stato offensivo. Non è nella mia sensibilità. Se fossi depositario del verbo (non quello poetico), ma religioso, a quest’ora sarei un cristiano, o almeno avrei raggiunto spiagge dove c’è la luce come la cerca Claudio Borghi. Vedi? Mi sei così vicino che ti auguro Buon Natale, con la promessa che non farò più commenti con te. Va bene? Ciao!\nDino Campana, chi?\nConosco soltanto Nadia Campana!\nCredo sia ragionevole pensare che i nuovi autori di poesie in frammenti si debbano aspettare queste e molte altre incomprensioni ( e bla, bla bla…) L’ho anche scritto in un verso:\n“Chiunque tu sia muoverai la bocca come un pesce nell’acquario.\nNessuno ti capirà.”\n10 dicembre 2016 alle 21:30\nSaluto con gioia piena il viaggio poetico intrapreso con “Altre velocità” da Lucio Mayoor Tosi: importa se condurrà a qualche meta se già il viaggio\nconta quanto, se non più, della meta? Così come ricevo conferma dell’alta\nqualità poetica di Steven Grieco-Rathgeb con i pochi, densissimi versi\nda “Entrò in una perla”, con i magistrali commenti – sia dei versi di Lucio\nMayoor Tosi sia di quelli di Steven G-R. – d’un Linguaglossa che interpreta\ncome meglio nessuno potrebbe, né saprebbe fare il tentativo in atto volto\nalla formazione e alla formulazione d’un nuovo gusto poetico (Lo si chiami\ncome si vuole, ma è tale il processo in corso di autori già abbondantemente\nnominati e tutti agglutinati intorno a L’Ombra delle Parole).\nUn altro punto fermo, individuato con chiarezza da mezzodì e icasticamente ribadito, è che il processo verso il tentativo, già in molti casi\nabbondantemente conseguito, verso un nuovo baricentro poetico, verso\nun nuovo paradigma, non ha nulla a che vedere né con il frammento saffico, né con i frammenti sulla poesia di Novalis, né infine con\nil frammentismo vociano il quale nei Frammenti lirici di Rebora, in Pianissimo di Sbarbaro, nei Canti Orfici campaniani trovò, è vero, l’acme\nlirico riconoscibile, ancorché correttezza e precisione vorrebbero di non dimenticare, nel novero dei poeti del frammentismo vociano, né Mario Novaro né Arturo Onofri e neppure Ceccardo Roccatagliata Ceccardi\ndella tarda stagione lirica, accanto a Boine e a Jahier giustamente ricorardati nei commenti di Almerighi, di Talìa e di Borghi.\nE vorrei ora pregare il fondatore de L’Ombra delle Parole di dare, secondo\ni suoi tempi, le sue necessità editoriali, i suoi modi, un po di visibilità\na quel mio lavoro proprio su “Pianissimo” di Camillo Sbarbaro, vecchio\ndi quasi tre anni, proposto a Giorgio Linguaglossa come sintesi di gran parte della sterminata fortuna critica sbarbariana, da Carlo Bo a Montale,\nda Gina Lagorio a Vittorio Coletti, da Luciano Anceschi a Barberi Squarotti\na Polato e da accogliere come un contributo per sgombrare direi definitivamente il campo dalla “arbitrarietà” di legare quel “frammentismo” a ciò che da tempo sulla nostra\nRivista di Letteratura Internazionale viene segnalato da tempo\nma perché non dite di poesia non italiana?\nAccolgo molto volentieri l’invito di A. M. Favetto.\nCosa succede nella poesia argentina, per esempio?\nMi sono fatto spedire, da parenti, una antologia di poeti argentini contemporanei e ho scoperto un poeta come Fabiàn Casas, classe 1965.\nHo incominciato a tradurre alcune sue poesie (il lavoro è in corso ed è la mia prima volta come traduttore).\nNe propongo una che rientra perfettamente con uno dei leitmotiv di questo post “La Porta”.\nAllora sono andato in corridoio per buttare la spazzatura\nsentivo la voce dei miei vicini\ne la spazzatura nella mano.\nPoesia molto bella, che forse un po’ ti somiglia.\nSì Lucio, hai ragione, mi somiglia. In effetti, su circa quaranta autori dell’antologia chissà perché mi ha colpito Casas.\nCasas è stato ospite in Italia di alcuni festival di poesia.\nSenti Lucio, non ti offendere però, e soprattuto non mi bollare come l’ironico di turno, ma rileggendo alcuni tuoi versi in cui compare ossessivamente la frase “nessuno ti capirà”, io avrei coniato un nuovo termine per la poetica ex frammento: “gli incapibili”.\n… è una frase molto semplice, una semplice constatazione.\nUna frase che ritorna spesso nei tuoi scritti e che Steven Greco Rathegeb, per esempio, trova bellissima.\nIo direi che la la prima parte “Chiunque tu sia muoverai la bocca come un pesce nell’acquario” è assoluta.\nIl rischio di molti poeti è la metonimia. Voler per forza caricare di ripetizione ciò che è assoluto.\nPreferisco il prosastico.\nUna metafora che abbia il “come” per me non può essere considerata di rilevante bellezza. Credo che Steven Greco Rathegeb abbia apprezzato il senso posto in un frammento; che è tutto un altro discorso ( quello che il genio Linguaglossa ha individuato nella sua analisi).\nFin dalla notte dei tempi l’uomo usò la voce come mezzo di espressione musicale, solo in un secondo momento furono impiegati strumenti veri e propri..\nTra Poesia e Musica l’intreccio è sempre stato strettissimo, perché fin dall’inizio il testo poetico nacque per accompagnarsi ad un’aria musicale.\nLa poesia e la musica racchiudono in sé fin dall’antichità uno spirito magico. Nel canto, sia sacro che profano, persisteva una connessione intima tra musica e parola. Quando poi la parola, assurta a ritmo musicale, prese ella stessa una forma armoniosa, nacque la Poesia.\nE’ una storia affascinante.\nLinguaglossa mi scuserà se porto suoi versi per dare un esempio:\n(dalla poesia “Un balcone. Una siepe con sopra i lillà”, un titolo direi molto significativo)\nMi dici quanta musicalità riesci a trovare in questi versi? E se ne senti, potresti descriverla, voglio dire andando oltre le percussioni del ritmo?\nErano, probabilmente altri tempi. Ma, un Mario M. Gabriele, un Rathgeb, un Rago, si collocano lontano dal ritmo?\nL’unico, valente, che si colloca, in poesia, lontano dal ritmo è Linguaglossa. L’unico frammentato che riconosciamo.\nPossiedo il numero 0 della rivista “Battello Ebbro” con una poesia di Linguaglossa su una foto, probabilmente, la stessa foto che compare in copertina di Three Stills in the Frame, Chelsea Edition.\nabbiamo scritto contemporaneamente sostenendo la stessa tesi 🙂\nSi potrebbe contestare che la musicalità sia sinonimo di poesia. Ma questa non sarebbe una novità.\nVero, Lucio, abbiamo scritto in contemporanea. Posso, allora, affermare la nascita di un nuovo gruppo, Linguaglossa e gli incapibili?\nGiorgio mi perdonerà, ma nell’ironia spicciola che alle volte mi assale, io dico cose che hanno un loro perché.\nMi riservo di scrivere di più e approfondimente sul tema.\nNe trovo tanta di musicalità. Sono gli accenti. Per esempio: il frac lurido e scarpe di vernice.\nRiguardo al primo verso, l’interpunzione di un prato verde non è funzionale in quanto la frase riprende “pettinato, il prato, con una similitudine. Senza quell’interpunzione il ritmo del verso sarebbe musicale.\nBisogna non cadere nelle trappole di cui io e Almerighi abbiamo detto in precedenza sull’interpunzione.\n11 dicembre 2016 alle 0:14\nConcludo. Se si vuole essere dei perfetti epigoni bisogna studiare a fondo.\nSe si vuole essere se stessi, allora bisogna lasciarsi andare al proprio ritmo interno, alla “martellata” di cui parlava Alfredo de Palchi.\n(Sagrè, non dormo, come mai?)\n11 dicembre 2016 alle 0:17\nQuesta diatriba tra poesia del frammento e cosiddetta poesia classica, in cui c’è una continuità logica del dire tra i versi, credo appartenga esclusivamente ai critici e poeti/critici. I poeti, queste strane persone che scrivono, e nemmeno sanno perché e come, che si ritrovano parole in testa ed hanno urgente bisogno di liberarsene il prima possibile, hanno però piena coscienza che non esiste un modo di dire scaduto o nuovissimo, necessario o marginale. I poeti sono capaci di rispettare i personalissimi percorsi mentali e fisici che possono portare a un verso franto o logico. Non ne fanno una questione di vita o di morte, semplicemente sentono più empatia verso il primo o il secondo. Poi leggono, assorbono, e un giorno può capitare di sentirsi diversi, e quell’enjambement del mese prima d’un tratto non lo sopportano più. Ripeto, non sa perché, ma succede. Allego un mio contributo che mi pare vicino al tema discusso.\ntraghettare le cogitazioni\n-sfogliando risvolti audaci-\nvirgolettate, tra capoversi\nlesioni su corpi e frammenti\n11 dicembre 2016 alle 0:44\nGentile Cataldi, perché l’idea “era” nel metroquadro un manicomio? Perché non dire che “è” un manicomio? Perché questo andirivieni di tempi verbali? Il gerundio, per esempio è letale in poesia.\n“era” perché è un flashback, un’immagine violenta recuperata\ndal passato. su questa alternanza tra presente e passato si poggia il testo.\nsi rilegga, a proposito del gerundio “letale in poesia”, “L’infinito” di Leopardi.\nEcco, appunto, gentile Franzese, dopo l’infinito di Leopardi, il gerundio comincia ad avvelenare.\nBene, mettiamo nella lista degli avvelenatori anche Petraca, Ungaretti, Montale, Pavese, Pasolini, Milo de Angelis, per esempio.\n“Volgendo gli occhi al mio novo colore\nsalutando, teneste in vita il core.” (da Rerum vulgarium fragmenta, Francesco Petrarca)\n“Vergognando talor ch’ancor si taccia,\ntal che null’altra fia mai che mi piaccia.” (da Rerum vulgarium fragmenta, Francesco Petrarca)\nove vestigio human l’arena stampi.” (da Rerum vulgarium fragmenta, Francesco Petrarca)\nin questo stato son, donna, per voi.” (da Rerum vulgarium fragmenta, Francesco Petrarca)\n“Tutto si sporse poi, entro trasparenze,\nPiù d’ogni vita un arco, il sonno, teso.” (da Canzone, Giuseppe Ungaretti)\n“Volo sino alla piana dove il bimbo\nGhermiva tutti e quattro gli elementi.” (da Amaro accordo, Giuseppe Ungaretti)\nerano le tue.” (Ho sceso dandoti il braccio, Eugenio Montale)\nche ha in cima cocci aguzzi di bottiglia.” (da Meriggiare pallido e assorto, Eugenio Montale)\ndei tabacchi, il balordo!” (da Nel fumo, Eugenio Montale)\ndi me, con un terrore di ubriaco.”(da Forse un mattino andando in un’aria di vetro, Eugenio Montale)\n“Uno solo di noi\nci aspetta alle colline.” (da Tu non sai le colline, Cesare Pavese)\n“La notte soffre e anela l’alba,\nscrutando il tuo viso in silenzio.” (da The night you slept, Cesare Pavese)\n“Poi ci mise un meccanico dentro a ricevere i soldi\ne lui girò tutte le Langhe fumando.” (da I mari del sud, Cesare Pavese)\n“Vanno verso le Terme di Caracalla\nil segreto delle loro erezioni…” (da Verso le Terme di Caracalla, Pier Paolo Pasolini)\ntra case coloniali scrostate ormai come chiese.” (da Alla mia nazioen, Pier Paolo Pasolini)\ntra le foglie minacciose.” (da Soltanto, Milo De Angelis)\nradendo le bancarelle, d’estate.” (da La somiglianza, Milo De Angelis)\n“Prima che dormissero le mirabelle\nlavando i bicchieri con la cenere” (da Verso la mente, Milo De Angelis)\n“E improvvisa, la quiete\nil desiderio che nasce, il gesto.” (da T.S., Milo De Angelis)\n11 dicembre 2016 alle 19:16\nGiueeee! si dice a Firenze, come esclamazione. Alcuni avvelenano di sicuro, anche senza gerundio.\nNon diciamo nomi e cognomi.\n“Ringraziando” per l’eccelsa lezione.\nOgni nome e cognome di questa lista avvelenando, innalza.\n11 dicembre 2016 alle 22:17\nPasolini di sicuro, innalza. Anche senza gerundio. Dante e Petrarca vengono prima dell’infinito di Leopardi.\nMa lei difende il gerundio o qualcuno in particolare?\nSe qualcuno in particolare allora ci dica, parlandone…\n11 dicembre 2016 alle 22:47\nGuardi che il problema del prima o dopo Leopardi è esclusivamente un suo problema: “Ecco, appunto, gentile Franzese, dopo l’infinito di Leopardi, il gerundio comincia ad avvelenare.” Ho inserito Petrarca per ricordarle che l’uso del gerundio non l’ha certamente introdotto Leopardi nella tradizione della poesia italiana.\nLa poesia si difende da sola.\n11 dicembre 2016 alle 9:27\nLa poesia titolata “Un balcone. Una siepe con sopra i lillà”, è stata nel cassetto alcuni anni, come faccio spesso. All’inizio era un piccolo nucleo, ma non mi soddisfaceva. Poi, pian piano, ho iniziato ad inserire i punti, molti punti, per spezzare l’andamento sinuoso-lineare e sonoro del verso, poi ho aggiunto altre strofe. Così, la poesia ha assunto una impalcatura strofeggiata come tanta poesia tradizionale, diciamo così. Ma la cosa non mi soddisfaceva. Passa qualche anno, così che ho iniziato ad inserire nel discorso suasorio-lineare e sonoro della versificazione tradizionale delle spezzature (con numerosissimi punti) e un movimento anti frastico che annullava il movimento sinuoso e lineare della metricità classica. E così è nata la poesia. In essa ci sono due movimenti:\n1) sinuoso sonoro classico,\n2) l’altro che interrompe e riposiziona sempre di nuovo il movimento sonoro.\nCosì che il Primo Tempo si muove nell’ordine temporale lineare, e il Secondo tempo si muove a ritroso, risale all’indietro il movimento sinuoso lineare. Per tutto ciò, sono passati alcuni anni. Eccola qua. da Il tedio di Dio (inedito)\nUn borghese con i pantaloni a righe legge il “Corriere della Sera”\nl’uomo, gilè a scacchi e maniche di camicia, osserva\nNudo in un interno. C’è la modella davanti al cavalletto.\nQui, all’esterno, ci sono io. O forse, sono là.\nIl pittore se n’è andato, chissà dove, tra i lillà.\nCadono all’insù fiocchi di neve. Cadono all’ingiù.\nQuesta poesia di Linguaglossa contiene un capovolgimento davvero interessante. A prima e veloce lettura sembra una collection di fotogrammi, sparsi e slegati, con innesti surrealisti, cartoon e riflessioni che sono sotto gli occhi di tutti.\nLeggerò con più calma.\nChe i tempi si possano misurare in fotogrammi, e non genericamente secondo criteri di musicalità nuova o tradizionale, è indicato con chiarezza già nella poesia di Luigi Manzi.\nSì, ok, ma c’è tanta musica nei versi di Linguaglossa.\nQuesta poesia mi fa pensare a H.G. Wells e alla sua Macchina del tempo. Fine ottocento. Basti il flash, non vorrei si andasse sul fantastico – già io, con l’asteroide PioXI° sarei lì a un passo e devo tenermi a bada.\nGino Rago mi suggerisce di postare alcune riflessioni sulla poesia di Giorgio Linguaglossa; gliele avevo trasmesse in quanto devo a lui se mi pare di aver compreso in termini di velocità e tempo, la poesia di Giorgio:\n1 – L’altissima velocità per la quale dobbiamo scordarci la possibilità\ndi perderci in descrizioni e convenevoli. L’immagine appare senza che si abbia il tempo di considerare, nemmeno il fatto che si sta viaggiando a velocità supergalattiche – come in certi telefilm, l’effetto di quei raggi di luce; che ora mi paiono di una divertente ingenuità – .\nL’immagine appare e subito sparisce! Il risultato è che, dal momento che quasi non si fa in tempo a scrivere versi che abbiano la pretesa di sembrare poesia come l’abbiamo intesa fino ad oggi, si riesce solo a vedere le immagini quando si fermano; immagini che quasi non avrebbero nome\nse non fosse per Linguaglossa: colosso del lessico italiano, padrone\ndella poesia addomesticata e angelo avventuroso.\nQuindi i versi, le immagini, arrivano da sole, senza alcuna previsione di tempo. E dove vanno subito a finire? Ovviamente nell’ordito, che però è comprensibile ad un’altro tipo di mente, mi vien da dire assai diversa dalla nostra: noi tra cinquant’anni, quando le semplificazioni e gli automatismi della robotica avranno sortito il loro effetto.\nUna bella responsabilità, per lui.\n“Una testa mozzata rotola sulla ghiaia”:è il verso che mi impressiona, nella poesia di Linguaglossa letta appena sopra; è il pensiero inquieto che irrompe all’improvviso,esce dal nostro passato mai rimosso,una tenebra con cui dovremo fare i conti per tutta la vita,anche se abbiamo imparato ad accettare quello che è accaduto,quello che accade oggi e quello che accadrà domani. La siepe di lillà che abbiamo costruita è abbastanza protettiva da consentire di poter andare avanti; anche oltre, forse.\nIn realtà, siccome la poesia contiene anche alcuni personaggi del Maestro e di Margherita, è lecito pensare che questa scena si riferisca ad una similissima, nel Romanzo di Bulgakov, in cui essendo arrivati a Mosca i diavoli capeggiati da Satana, essi si esibiscono in un circo, fanno cose magiche strabilianti, e poi, davvero, mozzano la testa a uno spettatore che, come ricordo, loro stessi avevano chiamato dal pubblico per aiutarli in uno dei loro numeri…\nIn Linguaglossa c’è una fittissima ragnatela di rimandi a poesie, autori, poeti, romanzi, del passato recente e meno recente (mi sembra di ricordare anche riferimenti a o citazioni di pittori rinascimentali). Ma nella sua poesia queste citazioni invece di essere incrostazione “dotta”, stucchevole letterarietà, offrono una freschissima riesamina di quel brano, situazione o verso, per “salvarli dall’oblio”, e nel contempo per creare con i pezzi del passato una visione distopica del nostro presente, in cui “tutto quello” ( per es. Il Maestro e Margherita, alta letteratura, non ci sbagliamo, chiamiamo le cose per nome)). può valere al massimo il presso di copertina del libro stesso. E’ una elegante, ma sotto sotto rabbiosa e sardonica protesta contro la mercificazione di ogni minimo pezzo (!) della cultura europea del passato.\nBravo Lucio. Grazie, Lucio.\nSei tra i pochi a generare commenti pertinenti di poesia da spargere, come semi, sulle pagine de L’Ombra delle Parole, con mio arricchimento.\nLa fine educazione all’arte della parola non può che derivarti dalla, in altri\nrara, consapevolezza – che peraltro sai praticare – del perché abbiamo\nin dono due orecchie, due occhi e una “sola bocca”…\n«le immagini, arrivano da sole, senza alcuna previsione di tempo. E dove vanno subito a finire? Ovviamente nell’ordito, che però è comprensibile ad un’altro tipo di mente, mi vien da dire assai diversa dalla nostra».\nBen detto. Per consentire alla mente di fare spazio alle immagini, ci vogliono anni, decenni di ricerca. Poi, quando le immagini irrompono, se irrompono, ecco che la «nuova poesia» si fa strada da sola. Bisogna stare in attesa, in ascolto che le parole si trasformino in immagini e le immagini in parole.\nChe cos’è il «tempo interno»? Questa cosa che sembra un concetto così difficile e astruso? Ecco, io direi che esso è quella lunghezza temporale che è occorsa alla immagine per farsi strada, attraverso, come scrive Steven Grieco-Rathbeg il «Fitto fogliame».\nIl «tempo interno» delle parole è anche questo, è un tempo esterno che si è interiorizzato ed è diventato «tempo interno». Allora, solo allora, la poesia prenderà la sua strada, si costruirà da sola, attraverso il suo proprio «tempo interno».\nLo so, sono cose difficili da capire per chi ha sempre pensato alla poesia come ad una cosa fatta di parole secondo un metro prestabilito che si costruisce in modo lineare come una bella collana di perle. Purtroppo la «nuova poesia» non si costruisce più così. È cambiato tutto.\nIo però trovo una certa contraddizione sulla spiegazione di questa poesia e su questo tempo interno di cui parli. Per tua stessa ammissione la poesia è nata anni fa, in modo “classico”, e su questo nucleo iniziale hai lavorato come un sarto, aggiungendo immagini, tagliando eccedenze ecc. Io sono fermamente convinto che invece questa ricerca di cui parli, che trovo molto interessante, debba portare ad un assorbimento di questo tempo interno da parte del poeta. Cosa intendo esattamente? Che ci sia una scintilla iniziale nel poeta che porti alla creazione di questi frammenti. Tosi dice bene: le immagini compaiono d’improvviso e non si sa da dove, non si ha il tempo di capirlo. Proprio questo deve succedere al poeta, a seguito di una ricerca lunga: le immagini devono attraversarlo senza avvertirlo, sul tram, a tavola, mentre si lava i denti. Non è quello che “sento” esattamente in questo testo, non avverto la scintilla iniziale, il tempo interno che si è impossessato del poeta e che gli detta già in forma di frammenti.\nSe ben capisco, Giorgio, il tempo interno è il tempo di gestazione/maturazione, mentre il tempo esterno è il tempo della creazione vera e propria.\nSecondo questa ipotesi, a te ci sono voluti circa trent’anni di tempo interno per arrivare alla poetica del frammento (tempo esterno).\nSe le cose stanno così, si capisce meglio la distinzione di tempo. Ogni poeta ha maturato dentro di sé un tempo di crescita. Il proprio tempo di crescita.\nCari Giuseppe e Alfonso,\nio mi sono limitato a raccontare la storia interna della poesia. Il «tempo interno» è la storia della maturazione interiore, sì, ma io credo che ci sia anche un altro «tempo interno» quello che lega le parole che sono diventate immagini e le immagini che sono diventate parole. Questo legamento è un altro «tempo interno» che abita il tempo metrico-lineare e che lo fa saltare come sulla dinamite, perché il «tempo interno» incentrato sulla parola o sull’immagine diventa il nuovo ipocentro della composizione- Funziona come un centro di gravità, come una forza elettromagnetica che plasma la temporalità lineare del verso metrico sconvolgendolo dall’interno.\nUna cosa analoga hanno fatto dei poeti europei da tanto tempo (Tranströmer ed Espmark ad esempio). Essere aprioristicamente ostili a questa nuova impostazione del problema della poesia è come bendarsi gli occhi davanti al pericolo. È inutile bendarsi gli occhi. Penso sia più saggio capire questo nuovo concetto della composizione poetica ed appropriarsi di ciò che può risultare utile per la poesia di ciascuno di noi. Opporsi per difendere la poesia del passato? Ma non ha senso, perché è, appunto, poesia del passato. La poesia del futuro, se mai ci sarà, dovrà per forza di cose percorrere questa strada.\nPoi, è ovvio che non si tratta di una formuletta che ti consente di scrivere grandi poesie, qui non c’è alcuna formuletta, caro Claudio Borghi, sta ad ognuno di noi interpretare secondo le proprie esperienze e la propria cultura questo nuovo metodo di composizione, che non è soltanto un nuovo metodo ma è anche una nuova filosofia della prassi poetica. Anzi, dirò di più, con questo nuovo modo di composizione sarà molto ma molto più difficile scrivere poesie, anzi, si porrà un ALT a questa interminabile foce epigonica della poesia italiana ed europea che vede scritture facili, troppo facili perché tutte esterne, cioè dalla parte della descrizione dall’esterno…\nControllando lo stile della prima opera poetica di Mario Gabriele, Arsure (1972) e confrontando lo stile con i suoi ultimi libri (L’erba di Stonehenge, Progetto Cultura, 2016), ci accorgeremo di quanto «tempo interno» ci sia voluto a Gabriele per forgiare il suo inimitabile stile ultimo.\nio non mi sto bendando gli occhi e non rifiuto niente a priori, anzi. Proprio in virtù di questa maturazione di cui parli ho posto una questione secondo me centrale, e cioè che questo tempo interno a un certo punto deve esplodere e forgiare “naturalmente” i nuovi versi che verranno. Queste creazioni devono avere una labilità metrica figlia soprattutto della superfluidità in cui si sviluppano. I vecchi versi, invece, lasciamoli là dove stanno, che meritano tutto il rispetto; rattopparli sarebbe solo un esercizio di stile. Io mi sto mettendo in gioco in prima persona: fiuto, mi guardo intorno, provo a capire, è inevitabile non assorbire.\nCaro Giorgio, di quale formuletta stai parlando? Io non ho parlato di nessuna formuletta. Ho scritto: “Una novità poetica non può riassumersi in un’istanza o un’esigenza formale, deve nascere da una necessità interiore. Il rischio altissimo che si corre è di illudersi di condividere un pensiero laddove si condivide solo una struttura formale, che si riduce ad una istanza stilistica che rischia di spegnersi in una semplice ricerca dell’effetto espressivo.” Ho parlato di struttura formale, di rischio di cercare l’effetto espressivo fine a se stesso, che non c’entra niente con la formula. Se la poesia non nasce dal pensiero, ma da un impulso semplicemente immaginifico, diventa automatismo psichico in stile surrealista, necessariamente frammentario perché ci si abbandona al flusso di coscienza. Non capisco dove si sta andando a parare con queste riflessioni. A mio avviso Espmark e Tranströmer rileggono e ripropongono in modo personale e originale la poetica del surrealismo, non stanno inventando niente, stanno innestando nella loro storia interiore uno stile già sperimentato da altri e li si vuole capofila di una rivoluzione poetica. Non c’è bisogno di un nuovo futurismo o di un nuovo surrealismo in forma frammentistica. C’è bisogno di nuovo pensiero. Il rischio è un formalismo che ambisce ad essere rivoluzionario. Le formule non c’entrano. Bisogna leggere attentamente quello che viene scritto nei commenti, altrimenti si interpreta quello che si vuole e si mettono etichette di comodo sulle persone. E questa distinzione tra poesia del tempo esterno e del tempo interno è pretestuosa, non è chiara, perlomeno nei testi che si vogliono paradigmatici della novità. Scrivere poesie è comunque difficile, se si scrive solo quando si ha qualcosa da dire.\nCondivido quasi tutto, tranne il finale. Scrivere poesia è difficile perché sono necessari due talenti: il primo è il fiuto, come quello dei felini, bisogna sentire intorno a sé, stare contemporaneamente lontani dal mondo e attaccati alle cose, cosa per niente facile. Il secondo è la capacità di dare compiutezza formale a quanto si è sentito, nel caso in questione dovremmo parlare di frammentarietà consistente. Se si ha qualcosa da dire si scrivono mini saggi, mini articoli.\nNon mi sembra contraddire la mia conclusione, semmai, da un punto di vista giustamente personale, la precisa meglio.\nAggiungo qualche una domanda. Come si colloca, nell’ottica di un superamento della poesia italiana del secondo Novecento, che qui si giudica irrimediabilmente impantanata nelle sabbie mobili del tempo esterno e lineare, Cristina Campo, una delle menti più brillanti e profonde della cultura e della poesia italiana del dopoguerra, giustamente ricordata in questa rivista dalla brava Stefanie Golisch? Cristina Campo, grande studiosa della tradizione insieme al suo compagno Elèmire Zolla, profonda conoscitrice di Simone Weil e William Carlos Williams, Thomas Eliot e Emily Dickinson, ecc? Cristina Campo, legatissima all’ermetismo fiorentino e in particolare a Mario Luzi? E’ anche lei una figura irrimediabilmente epigonale, avendo operato in anni da dimenticare e rimuovere in blocco, uno dei tanti autori da cui occorre prendere le distanze in nome della nuova rivoluzione poetica, o non è il caso di leggerla e rileggerla, soffermandosi su ogni riga del suo saggio Gli imperdonabili o su ogni verso della sua scarna, densa quanto intensissima produzione poetica, racchiusa in nemmeno una cinquantina di pagine della Tigre Assenza?\nChiedo scusa per il refuso: Aggiungo qualche domanda\nDa Gli Imperdonabili.\nLa perfetta poesia coglie talvolta questo momento della bilancia sospesa, del filo di spada, della punta di remo su cui le antitesi si conciliano.\nLo riproduce col suo tono inconfondibile di sapienza antichissima entro cui scorre, prorompe il tripudio infantile. Il sentimento di paura vi è presente e quello della certezza, l’interrogazione e la memoria vi dialogano insieme e il vivente, al centro delle sue tre età, può intrattenersi in pace con i morti.\nLa passione della perfezione viene tardi. O, per meglio dire, si manifesta tardi come passione cosciente. Se era stata una passione spontanea, l’attimo, fatale in ogni vita, del “generale orrore”, del mondo che muore intorno e si decompone, la rivela a se stessa: sola selvaggia e composta reazione.\nSOPRA UNA «NUOVA ONTOLOGIA ESTETICA» RISPOSTA A UN POETA CONTEMPORANEO DI GIORGIO LINGUAGLOSSA\ncaro Claudio Borghi, tu scrivi:\n«Una novità poetica non può riassumersi in un’istanza o un’esigenza formale, deve nascere da una necessità interiore. Il rischio altissimo che si corre è di illudersi di condividere un pensiero laddove si condivide solo una struttura formale, che si riduce ad una istanza stilistica che rischia di spegnersi in una semplice ricerca dell’effetto espressivo».\nHo già risposto scrivendo che, personalmente, è da circa 30 anni che mi muovo nell’ottica di una poesia diversa da quella che abbiamo frequentato nel Novecento italiano, diciamo, una poesia con una diversa ontologia estetica. Ho anche scritto che, per esempio Mario Gabriele dal primo libro Arsure (1972) ad oggi, con libri come Ritratto di Signora (2015) e L’erba di Stonehenge (2016), ha impiegato più di 30 anni per giungere, con una strada tutta sua, a questo tipo di impostazione di una poesia basata su una diversa «ontologia estetica»; idem Gino Rago il quale dal suo libro di esordio ad oggi ha dovuto attraversare più di 20 anni di vuoto poetico prima di mettere a punto, con le 10 poesie pubblicate nella Antologia da me curata Come è finita la guerra di Troia non ricordo (2016), una poesia basata su una «nuova ontologia estetica»;; idem Steven Grieco-Rathgeb il quale vivendo fuori d’Italia, ovvero in altri continenti, ed essendo di madre lingua inglese, è stato facilitato a costruirsi una poesia diversa, ma anche lui ha dovuto attraversare il deserto di ghiaccio degli ultimi 30 anni di poesia italiana, pur vivendo in India, Giappone e altrove… per non parlare di Antonio Sagredo, il quale non ha mai pubblicato un libro in Italia…\nEcco, sarei curioso di sapere qualcosa di più su quella che tu chiami «necessità interiore», che significa questa locuzione?\nPoi tu mi accusi di voler operare un «superamento» della poesia italiana del secondo Novecento… Lascia che ti dica che non troverai mai nel mio lessico tracce di questa categoria hegeliana (il superamento, l’Aufhebung), io invece ho parlato e scritto di «una diversa ontologia estetica», cioè di una poesia che non si basi più su una idea di discorso lineare temporale e fonetico fonematico, questa sì,vecchia come il cucco. Ho anche detto e ripetuto che per entrare nei meandri di questa «Cosa» «nuova» dobbiamo entrare all’interno di una «nuova ontologia estetica». Tu mi chiederai: che cosa intendo con questa locuzione? E allora io, a scanso di ulteriori equivoci, mi limiterò a commentare singoli testi di poeti significativi (europei e italiani) che si muovono o si sono mossi da tempo (Tranströmer, Espmark, Josifova etc.) in questa direzione… non avrai mai da me statuizioni assiomatiche ma categorie ermeneutiche, queste sì.\nInfine, ho anche detto e ripetuto che mi rendo benissimo conto che agli occhi di chi pensa la poesia secondo categorie novecentesche, (decadentismo, musicalismo, poesia del significante, poesia orfica,, minimalismo del quotidiano, riproposizione neometrica, etc.), non riuscirà mai a capire e ad apprezzare una poesia che si basa interamente su una «diversa ontologia estetica».\nTu mi chiedi se secondo me la poesia italiana del secondo novecento sia da buttare e se la poesia di una Cristina Campo a confronto di quella di Tranströmer e di Espmark, sia da archiviare. Beh, cosa vuoi che ti dica? Detto così, in termini ultimativi e assiomatici a me sembra un giochetto spicciolo. Non ci sto al gioco al massacro. Penso di averti già risposto.\npreciso che io non accuso nessuno, sto solo cercando un confronto dialettico. Le tue precisazioni circa una nuova ontologia estetica sono interessanti: in definitiva, stai dicendo che chi sta ancora nel Novecento, scrivendo od operando nelle diverse forme o categorie poetiche che l’hanno contraddistinto (decadentismo, musicalismo, poesia del significante, poesia orfica, minimalismo del quotidiano, riproposizione neometrica, etc.), non può capire questa nuova ontologia estetica. Ebbene, cercherò, nel mio piccolo, di capire sempre meglio. Non ho certo delle preclusioni, sono anzi attratto dalla novità e dalla ricerca e leggerò con attenzione.\nCon necessità interiore intendo che una scelta di poetica, quindi di stile, deve derivare da un’esperienza di ricerca interiore. Il fatto che diversi poeti (vedi l’Antologia da te curata) siano approdati, dopo decenni di ricerca, a una convergenza stilistica e a una condivisione di poetica è senz’altro interessante. La poetica del frammento, ecc., dovrebbe essere un punto di convergenza di esperienze diverse, che si arricchiscono nel confronto e nello scambio (e questo è senz’altro vero per i poeti che citi), non un nuovo modo di scrivere che può essere sperimentato come un vuoto esercizio formale. Quanto a Cristina Campo, non voglio né fare giochetti spiccioli (perché dovrei?) né tantomeno insinuare alcun gioco al massacro. Anche qui, il mio intento è di evitare analisi critiche sommarie di esperienze creative novecentesche, che andrebbero lette o rilette con grande attenzione: il rischio è di andare avanti senza conoscere bene quello che c’è stato prima. Laddove gli autori di cui sopra sono senz’altro consapevoli delle loro scelte, chi non ha sufficiente consapevolezza o copertura culturale e critica rischia di rigettare il recente passato in nome del nuovo, senza sapere bene né cosa sta rigettando né quale novità sta perseguendo.\nHo sempre detto che la poesia rispecchia la”personalità” del poeta. Ora si può essere favorevoli alla Tradizione, ma senza sottostimare il lavoro di una nuova generazione poetica che cerca il ricambio linguistico o come dice Linguaglossa una nuova “ontologia estetica”. Ciò che Borghi non condivide è l’attacco alla tradizione considerata come un sistema o paradigma. E’ chiaro che su queste posizioni è difficile trovare un punto di incontro, proprio perché non vi è una apertura mentale verso il “nuovo”. E’ come se ad un certo punto della evoluzione e del progresso, la comunità scientifica ritenesse la penicillina, unico farmaco per tutti i microbi, mentre le betalattamine, i fluochinoloni e le cefalosporine, fossero secondarie al primo antibiotico. Non si andrà avanti di un passo se non superiamo queste visioni troppo monocluneari. E’ chiaro che la strada del frammento e della sua struttura è in avanzato stato di formazione, e che giungervi dopo 30 o 40 anni di attività poetica, significa essere critici di fronte a una muraglia cinese che si prolunga afasicamente nel territorio della lingua morta.La poesia del frammento, di cui si è ben indicato l’indirizzo formale, è tutta dentro il segno del ricambio, condiviso da diversi poeti, come Lucio Mayoor Tosi, Steven Grieco ,Linguaglossa chi scrive, ed altri,i cui testi sono già all’attenzione dell’Ombra delle parole, come bacheca dimostrativa.\nCaro Mario Gabriele, forse abbiamo postato i nostri interventi quasi simultaneamente e lei non ha fatto in tempo a leggere il mio. Non credo di essere un tradizionalista, tutt’altro, sono ben propenso ad accogliere e ad approfondire e metabolizzare ogni esperienza creativa. Qui però non credo si tratti di contrapporre il nuovo al vecchio: come più volte ho scritto, i paragoni scientifici, fisici o medici che siano, hanno ahimé poco senso perché non ci sono riscontri sperimentali e si rischia di creare inutili e sterili contrapposizioni. Continuiamo a leggere reciprocamente quello che scriviamo, riflettiamoci, discutiamo, lasciamo che col tempo si sublimino tensioni e intenzioni, lasciamo solo i testi parlare.\nsono interessato ad interloquire con te perché sei una persona aperta alle idee e di acuta sensibilità… anche verso le idee nuove o semi nuove… il fatto indubitabile, di cui tu non puoi non prendere atto, è lo stallo della poesia italiana maggioritaria, di fronte al quale proporre una «diversa» ontologia poetica sembra di pronunciare una bestemmia… ma Io resto convinto che non bisogna aver paura delle idee…\nsai bene che condivido la necessità di uscire dallo stallo. In vista di questo obiettivo comune, continuiamo a dialogare e a confrontarci, senza creare contrapposizioni. Solo nel confronto dialettico ci può essere evoluzione.\nil tavolino è aperto- Ora è tempo di conoscere il tuo pensiero poetico sul mio frammento che qui pubblico e chiedo scusa a Giorgio Linguaglossa per non avergli chiesto il permesso. Il dialogo per me comincia qui. Da ciò che si espone nella dialettica. Questo testo fa parte di una prossima pubblicazione assieme ad altri nove antologizzati e tradotti in inglese.Gli altri, preferisco farli conoscere in seguito come i Cantos a cui ho dedicato tutto il meglio della mia esperienza poetica e che fanno parte del prossimo volume In viaggio con Godot. Perché Godot era deideroso di arrivare. Ed è arrivato!\nal tavolino in primo piano.Festa borghese.\nQualcuno doveva aver abbadonato\nAlle sette di sera apriva il Magazine.\nNel fortilizio Gina attendeva uomini e cani la sera.\nla ringrazio per la fiducia. Mi sento preso un po’ alla sprovvista, quindi mi scuso se le rimando una nota puramente impressionistica.\nIl testo mi arriva come una sovrapposizione di frammenti spaziotemporali: un alternarsi di flash di memoria, ritagli di storia e immagini sospese in un vuoto pneumatico. Mi sento proiettato in un quadro di Escher, rispetto al quale la poesia ha il vantaggio di far spaziare le visioni anche nel tempo. Mi chiedo: forse è nell’alternarsi delle immagini come quadri in successione che sta la novità della scrittura per frammenti, e il tempo interno ne è il filo conduttore? Un tempo che si trama di quadro in quadro, in una successione senza soluzione di continuità tra passato, presente e futuro? Solo la poesia ha in definitiva questo potere: sentirsi al centro del divenire e tradurne il senso sospeso tra memoria e premonizione. Tutto danza, forse semplicemente inafferrabilmente scorre, senza sapere né da dove la musica delle immagini nasce né verso quale foce sta fluendo.\nScusi la frammentarietà impressionistica. Questo ho visto, questo ho sentito. Non sono in grado di proporle un’analisi puntuale, lessicale e stilistica, ma spero di aver colto almeno in minima parte lo spirito del suo testo. E grazie per avermelo sottoposto come primizia assoluta.\nGrazie. E’ già un bel dialogo. Una cascata di percezioni, di rimandi, di scavi e sottofondi psicoestetici. Non c’è devianza critica, o astiosa. Mi piace quel nome e cioè Maurits Cornelis Escher. Mi pare di averlo citato in un mio verso. Non ricordo dove. Devo recuperarlo.Le sue intuizioni sono una logica lettura dei miei versi,credo che non abbia tralasciato niente. Per la critica ci rimettiamo a Saussure. Grazie. Mario Gabriele\nCaro Mario Gabriele, provo ad infilarmi nel discorso, perchè mi sento molto vicino alle riflessioni di Borghi, soprattutto quando parla di cambiamento legittimato da una necessità interiore. Si, il cambiamento deve essere naturale, frutto di un percorso umano e poetico, deve scaturire dalle interazioni con gli altri e col mondo che ci circonda. Se invece ci si mette a tavolino affermando: “la poesia italiana da decenni è in un punto di stallo, adesso invento una nuova poesia” allora la sento una provocazione, sana, ma provocazione. Mi viene da pensare che sia più naturale la lenta perdita del congiuntivo in atto nella lingua italiana, di cui ha anche parlato il presidente della Crusca recentemente. Leggendo questa tua poesia, e affiancandola a quella più su pubblicata da Linguaglossa, pian piano riesco a fare chiarezza. Io noto una differenza sostanziale tra queste due e quelle di KJELL ESPMARK, Tranströmer e STEVEN GRIECO-RATHGEB: mentre nella poesia di quest’ultimi riconosco uno stile personalissimo, un’interpetazione del frammento, nelle prime due non sento distinzioni, potrebbero essere state scritte entrambe da te come da Linguaglossa. Per fare una similitudine, la differenza per me tra leggere le prime e le seconde, è un po’ come la differenza tra osservare il paesaggio dal finestrino di un frecciarossa e dall’oblò di una nave in crociera sul nilo. Dal frecciarossa le immagini scorrono velocemente, indistinte e fredde, non si fa in tempo a stargli dietro con lo sguardo, così non ti stordiscono, non ti atterrano, non ti alterano. Dall’oblò invece il paesaggio cambia, anche molto, si passa dalle dune di sabbia alle piramidi, ma lentamente, e si ha il tempo di stupirsi, di seguire e comprendere l’intera storia di una civiltà. Poi la nave si ferma, si scende e si entra nel paesaggio. Quando si risale ci si sente arricchiti. Questo è quello che sento di primo impatto, e avendo letto solamente due poesie. Naturalmente non mi accontento di queste impressioni iniziali. Spero di leggere ancora altre tue poesie e di Linguaglossa e grazie per la condivisione e per questo dialogo.\nQuesto inedito di Mario Gabriele è un vero tour de force che ha la force de frappe, un vero e proprio Blitzkrieg, ti fa venire il mal di testa e la vertigine, e anche la labirintite, afferra il lettore per il bavero e lo fa girare in tondo una trentina di volte, ad ogni giro di verso, gli fa fare il twist e la salsa e la tarantella.\nPerò, però bisogna dire che qui si tratta di un gioco serissimo, quello di Mario Gabriele è un gioco serissimo e melanconico. Come dopo un terremoto del grado 9 della scala Mercalli, prendiamo atto che non c’è più un edificio che è rimasto in piedi, che giace tutto a terra in un cumulo di detriti e di frammenti di quello che un tempo era una città di grattacieli e di grattachecche, con filastrocche e prosasticismi; qui dobbiamo prendere atto che non è rimasto più nulla in piedi di quello che conoscevamo. Altro che frammenti! Anche quelli fatti in mille pezzi!\nHo scritto un’altra volta che Mario Gabriele è forse il più rivoluzionario poeta in attività, diciamo così, e dobbiamo sperare che dio ce lo conservi in auge e in vita per un bel po’ perché noi oggi abbiamo bisogno di poeti iconoclasti come lui che gettano tutto per terra e poi ti obbligano a guardare le macerie fumanti.\nUna «nuova ontologia estetica» passa anche di qui, da questo gioco al massacro cui ci ha obbligato la crisi dei valori estetici, dalla presa d’atto che nulla è più come prima, nel lontano Novecento, e che la poesia che si fa oggi non può più essere come quella di prima.\nQuello che Mario Gabriele fa è questo: che ti obbliga a prendere atto che la civiltà di un intero secolo è andata in rovina ed è diventata un cumulo di macerie fumanti. Altro che frammenti!\nGrazie Giorgio per esserti fermato sul mio testo che volevo sottoporti per una lettura preliminare, ma così facendo non avrei aperto una discussione con Claudio Borghi. Il dialogo parte da qui. Ed è un bene che sia cominciato perché era importante produrre la prova del nostro lavoro. Grazie ancora del tuo parere critico.Ormai stai diventando il mio biografo, ed io non posso che augurarti tutto il bene possibile. Un abbraccio. Mario.\nSommo gaudio per me che sto sulle balconate poter assistere all’opera del maestro Mario Gabriele, in data 12 dicembre 2016. Riconoscibile ad ogni verso, spero non replicabile da poco dotati; che non si pensi sia facile, che ci sono voluti anni, tanta predisposizione e lucidità. E’ questo il frammento, questo e in molte altre forme, come indicato all’origine da De Palchi, il castigatore.\n… sempre stato un estremista, ma è perché mi diverto.\nCaro Lucio, come non ammirare i tuo commento!.Ti ringrazio di tutto quello che mi hai fatto conoscere e nella pittura e nella poesia. Vai avanti con le tue mattonelle vesuviane, con i tuoi versi di cui ho apprezzato il logico andare della mente e del cuore. Un abbraccio. Mario\n13 dicembre 2016 alle 7:19\nLo diceva Palazzeschi nel 1910\nÈ passato più di un secolo. Le mode tornano.\nle strade della poesia sono lunghe e difficili. Spesso, all’inizio, non si sa dove cominciare, cosa dire. Si proiettano all’esterno poesie stonate, egocentriche, amorose. Corazzini forse le scriveva meglio perchè voleva solo morire. Altri, pur essendo in buona salute, preferiscono rivolgersi ad un indirizzo individualistico, personale, di ansia nevrotica. Quando l’IO si attorciglia nella mente e ne domina le pulsioni, allora nel confessionale poetico si dice di tutto.L’esercizio della parola rimane l’unica bandiera contro la stagnazione linguistica, e le anomalie psicoestetiche, la cui permanenza limita la cultura. E’ stato Theodor Adorno a dire che”la cultura risente danno se viene abbandonata a se stessa rischiando di perdere non solo la possibilità di esercitare un’influenza, ma la stessa esistenza”.Tutta la storia della poesia italiana del Novecento è attraversata da fenomeni letterari, da Correnti e Gruppi di varia evanescenza, che hanno dimostrato la fragilità del loro essere come alternativa a questo o a quel sistema linguistico e formale.E allora tornano i ristagni poetici, si atrofizzano le onde corticali e i sentimenti. Ognuno parla per sé senza scegliere altre soluzioni, non immagina neppure che ci sono poeti che rifondano il linguaggio, ne estirpano le vecchie ali per ridare il giusto ricambio letterario e poetico, senza per questo fare moda.\n13 dicembre 2016 alle 10:23\nCome non soffermarsi su un’espressione come “mattonelle vesuviane”?E’ di una perfidia lucente.Eppure, per me, convinta che gli oggetti abbiano un’anima,le mattonelle vesuviane accendono l’immaginario,improvvisamente mi rimandano a quell’ingenuo fulgore, tutto meridionale,che mi prese la prima volta che conobbi Napoli e la costa amalfitana.\nCara Anna Ventura, quelle mattonelle sarebbero certi miei dipinti di piccolo formato ai quali sto lavorando da quest’anno. L’espressione è tanto piaciuta anche a me, al punto che l’ho adottata per dare un nome a quei lavori. Anche Gabriele è pittore, ho visto in rete i suoi lavori ( alcuni suoi anche qui su l’Ombra) e lui i miei. Mi sa che tentiamo un raccordo con la poetica del frammento; ma è presto per dirlo, è tutto ancora in divenire.\nc’è, nei fatti, una analogia di situazioni, di tematiche, di utilizzazione di certi mezzi retorici, e anche in certe locuzioni perfide (come acutamente chiosa Anna Ventura), tra qualche poesia di Mario Gabriele e qualcuna mia, ma questo non è un argomento né a carico né a discarico del valore (se ne hanno) dei testi. È più che ovvio che all’interno di una impostazione categoriale epocale come questa che stiamo vivendo noi contemporanei ci possano essere delle analogie… ma questo solo ad uno sguardo di superficie, andando nel fondo, tra la mia poesia pubblicata nella rivista (peraltro unica nel suo genere) e quelle di Mario Gabriele c’è una enorme differenza.\nCmq, ci sono e ci possono essere tra autori che condividono la stessa impostazione categoriale delle simiglianze, ma questo argomento avvalora la reciproca ricerca, non il contrario, perché quando io ho composto la mia poesia non conoscevo la poesia di Gabriele, e viceversa, ciò significa che a certi approdi categoriali ci eravamo arrivati da soli percorrendo strade completamente differenti e partendo da punti lontanissimi.\nQuanto poi all’altro argomento della «provocazione» per aver affermato lo «stato di stallo della poesia italiana degli ultimi trenta quaranta anni», di stallo e di conformismo, aggiungo, sì l’ho affermato più volte negli ultimi due decenni. E con ciò? E mi creda, non è una affermazione provocatoria, è la realtà dei fatti. Sono i fatti ad essere provocatori.\na proposito dell’affermazione sullo stallo della poesia, probabilmente mi sono spiegato male. Io non ci trovo niente di sbagliato nell’affermazione. I miei dubbi sono sulle modalità di risoluzione della crisi, che condivido con Borghi quando parla di necessità interiore. Aggiungo che non trovo niente di sbagliato nemmeno in una eventuale provocazione.


Made in Sud su Rai 2 con Elisabetta Gregoraci: un successo | UrbanPost\nMade in Sud su Rai 2 con Elisabetta Gregoraci: un successo\nscritto da Tommaso Tiepolo 18 Gennaio 2013, 16:12\nPer Made in Sud è stato un successo, forse di per se il merito è sopratutto del marchio che è riuscito ad approdare nella seconda serata di Rai2 facendo risultati migliori degli altri programmi d’intrattenimento come Volo in diretta, in onda su Rai3, e Wikitaly in onda sulla stessa rete. E’ stato uno dei pochi programmi d’intrattenimento che hanno ad aver mantenuto costante la media degli ascolti a differenza di tutti i programmi comici che l’hanno preceduto, vedi Base Luna, Stiamo tutti bene e l’ultima edizione di Scorie.\nLa Rai ce l’ha fatta, con una media costante del 7% di share si è ripresa anche il cabaret, genere che ormai esclusivo delle reti Mediaset con Zelig e Colorado, alla fine gli sforzi sono stati ripagati da entrambe le parti: dall’azienda che ha deciso di portare il format nelle sue reti e del programma perché dopo aver iniziato le trasmissioni a Tele Napoli 34, passando per Mtv e Comedy Central, è riuscito ad approdare su Rai2. A Made in sud sono nati molti comici da Alessandro Siani, che è stato ospite all’ultima puntata, fino a Gigi e Ross, che conducono la trasmissione, tanto che sono arrivati a Colorado e a Zelig.\nInsomma un successo, ma oltre a questi due fattori elencati ce n’è da aggiungere un terzo, Elisabetta Gregoraci, la showgirl meglio nota come lady Briatore proprio con l’edizione targata Rai è approdata alla conduzione affiancando Gigi e Ross e Fatima Trotta. In molti hanno contestato la presenza di lady Briatore accusandola di essere li grazie al marito tanto che secondo alcune indiscrezioni il direttore generale della Rai Gubitosi era pronto a toglierla già dalla terza puntata per le numerose critiche, la cosa alla fine non è avvenuta e secondo molti critici è stato anche il fattore Gregoraci a dare più visibilità al programma portandolo al successo.\nIl target dei telespettatori di Made in sud è meridionale e in più è un target giovane, tipologia di pubblico che Rai2 sta cercando di avere e di consolidare vista la crisi degli ascolti. Ormai è certo che Made in sud è una nuova colonna della seconda rete e sicuramente c’è da aspettarsi un suo ritorno in autunno.\nArticolo precedente Bruno Arena (Fichi d’India) in coma dopo Zelig\nArticolo successivo Calciomercato: Rolando rifiuta il Qpr, va al Napoli?\nBruno Arena (Fichi d’India) in coma dopo Zelig\nCalciomercato: Rolando rifiuta il Qpr, va al Napoli?


Giustizia: da Fi a Iv dubbi su allungamento tempi Pa e corruzione\nRoma, 8 lug. (Adnkronos) - Malumori in Consiglio dei ministri, dove la partita sulla riforma del processo penale sembra più complessa del previsto. Forza Italia e Italia Viva avrebbero espresso forti perplessità dopo l'accordo raggiunto, su pressing M5S, sull'allungamento dei tempi processuali per i reati contro la PA, come la corruzione e la concussione. Il Cdm, sospeso per una richiesta di approfondimento di Fi sul testo, è ripreso da pochi minuti. Lo apprende l'Adnkronos da fonti di governo.


SANGALLI: “GIÙ IRPEF PER INCORAGGIARE RIPRESA” | Notizia - CataniaPolitica.it\nSANGALLI: “GIÙ IRPEF PER INCORAGGIARE RIPRESA”\n«C’è qualche vantaggioso, penso alla timida miglioramento degli investimenti, all’ dalla deflazione, alla fioritura dell’faccenda e, , del attivo comprensivo. Tuttavia interamente questo si traduca per mezzo di consumi è per niente . La confidenza a fine di imprese e famiglie è decrescente, il giusto a fine di dicembre può confortare. Il tela d’insieme resta delicato e le nostre previsioni a vantaggio di il 2017 superano l’1% a vantaggio di il Pil e ciò 0,6% a vantaggio di i consumi. Una miglioramento come la “sordina” finalmente». Ciò afferma Carlo Sangalli, presidente a fine di Confcommercio, per mezzo di un’ al Portatore della Abito da sera.\nNella misura che ai saldi, «la dipartita è per mezzo di principio come il 2016. Vedremo questo weekend. Il vicissitudine della nostra gestione è la interna moscio – spiega Sangalli -. Si è perduto eccesso per mezzo di consumi e, particolarmente, per mezzo di investimenti, già che la fioritura a fine di un posizione ci entusiasma».\nAlla se non altro il ripartizione percepisca il rallentamento della sollecitazione vessatorio, il presidente a fine di Confcommercio risponde tanto: «C’è indigenza a fine di un’, a fine di un scambio a fine di ampiezza. Per finta noialtre è essenziale la razionalità dei bonus discriminatori e dei premi selettivi. Serve più in là stomaco e decisione, a vantaggio di annullare a lui sprechi e la pubblica improduttiva , alla maniera di per nostra psicoanalisi, esclusivamente negli enti locali ammonta a al di là di 20 miliardi a fine di euro: si possono incappare le risorse a vantaggio di aprire in fondo un attraversamento persuaso a fine di abbassamento generalizzata delle aliquote Irpef. Una a fine di cui beneficerebbero tutti i contribuenti per mezzo di norma come impatti immediati sul importantissimo fiduciario irrinunciabile a vantaggio di allignare».\nPrevious: prima vittoria dell’anno per la myCicero\nNext: M5S, GRILLO PROPONE ‘DIVORZIO’ DA UKIP


Flebite: sintomi e trattamento - Tromboflebite 2021\nLa flebite è un'infiammazione della parete venosa. La lesione primaria è chiamata periflebita guscio esterno, interno - endoflebitom, infiammazione, eccitante tutto il guscio vene - pan-flebiti.\nSintomi di Flebit:\nsegni clinici di base - arrossamento della pelle e dolore lungo la vena - visti solo nella fase iniziale della malattia e lesioni safene. Palpazione lungo la vena malata rilevato stretto o dolorose infiltrato COG, indicando il coinvolgimento nel processo infiammatorio di porzioni significative del tessuto sottocutaneo. La flebite porta spesso allo sviluppo di tromboflebiti, che è associata a complicanze - emboli settici, ascessi, ecc.\nCause di Flebit:\nPeriphlebitis di solito si sviluppa come conseguenza della transizione del processo infiammatorio alla parete venosa dai tessuti circostanti. Endoflebit pone danni traumi alle vene e la sua calotta interna, spesso per soggiorni più lunghi nella dell'ago vena o catetere alla terapia di infusione, e l'iniezione endovenosa di soluzioni ipertoniche.\nTrattamento della flebite:\nIl trattamento è per lo più conservativo. Applicare localmente compresse con unguenti contenenti eparina, troxevasin e procedure di fisioterapia termale. Carry-infiammatori terapia (prescrivere aspirina o butadionnbspnbsp reopirin), farmaci usati per migliorare le proprietà reologiche del sangue e il trofismo parete venosa (glivenol, Aescusan, Trental, Curantylum et al.). La previsione è generalmente favorevole. La prevenzione consiste nel rigoroso rispetto delle regole di iniezioni e infusioni endovenose, trattamento tempestivo dei processi infiammatori purulenti.\nMezzi di flebite\nflebite è una malattia in cui si sviluppa l'infiammazione del muro venoso. La flebite per localizzazione è suddivisa in peripliografia, che colpisce il guscio esterno della nave a causa dell'infiammazione dei tessuti vicini; endoflebitis, relativo alla patologia delle vene interne delle vene a causa del loro danno e panflebitis, che è caratterizzato da danni a tutte le vene.\nTuttavia, poiché le endoflebititi e le periplebitis non si trovano molto spesso, i medici spesso diagnosticano i panocchi.\nCi sono anche flebiti degli arti inferiori e superiori e organi interni.\nProvocare la flebite può essere un trauma all'arto. Le flebiti più comuni sulle gambe, che sono la conseguenza delle vene varicose. Tra le altre cause di vena flebiti può essere chiamato una complicazione dell'infezione, ascessi, ferite infette, e samoinfitsirovanie è dovuto alla penetrazione di microrganismi nella vena interessata, in fondo stiamo parlando di streptococchi.\nLa flebite può provocare un trauma o una bruciatura chimica della vena, se la parete vascolare viene distrutta. Quando si tratta deliberatamente un numero di malattie per flebiti. Ad esempio, quando si utilizza uno scleroterapia curare varici, endovena speciale sostanza provocando septicophlebitis in cui l'incollaggio delle pareti delle vene. L'infiammazione della parete venosa può svilupparsi dopo prelievo di sangue venoso o iniezioni endovenose.\nmanifestazioni dato della malattia flebiti separati in dolore (colpite le donne inferiori degli arti che danno alla luce, accompagnati da forti dolori), flebiti allergica, (benigna), cerebrale (contagiosa, che colpisce i vasi cerebrali), flebiti tsigriruyuschy, caratteristici per i giovani e suggestivi sulla tomaia e le estremità inferiori vasi sanguigni superficiali e arterie, pileflebite (una conseguenza dell'infiammazione nella cavità peritoneale si osserva nella vena porta). La flebite postinfusionale e postiniezione può svilupparsi in qualsiasi area del corpo.\nUno dei principali sintomi della malattia è il dolore e la tensione nelle vene, la diagnosi viene effettuata utilizzando la scansione duplex o le vene ad ultrasuoni nell'area dell'infiammazione.\nSe la flebite non viene trattata nel tempo, si sviluppano nelle vene alterazioni sclerotiche, ascessi o embolia settica.\nTrattano la malattia in modo conservativo, con la sconfitta delle vene superficiali, questo viene fatto su base ambulatoriale e le lesioni più gravi richiedono il ricovero in ospedale.\nLa flebite degli arti inferiori viene trattata con agenti antinfiammatori che consentono di normalizzare la viscosità del sangue e delle pareti venose trofiche. In questo caso vengono usati pomate, che includono eparina o troxevasin. Sono in corso procedure fisioterapiche e termiche. La formazione di trombi è prevenuta con l'aiuto di trental e quarantil.\nLa flebite, che si è manifestata dopo iniezioni endovenose, è trattata con agenti antibatterici. Dopo il sollievo di infiammazione, il paziente è hirudotherapy prescritto, l'agopuntura, autoemoterapia, pharmacopuncture, magnetoterapia, laser terapia, bagni di fango e altri fisioterapia.\nQuesti metodi forniscono l'immunomodulatore, anti-infiammatori, anti-edematoso, può migliorare la circolazione della linfa e sangue, la riparazione dei tessuti, ridurre il rischio di formazione di trombi parietale. Rafforzare il processo di rigenerazione delle pareti venose aiuta a indossare maglieria a compressione o bendaggi elastici.\nMetodi popolari di trattamento delle flebiti\nÈ possibile usare metodi popolari di trattamento, ma solo in consultazione con il dottore e come parte di terapia complessa. Il rimedio popolare più efficace è l'ippocastano.\nTagliare finemente alcuni frutti, secchi e tritati. Inoltre, corteccia terra di un giovane castagno, selezionato per il cucchiaio sala da pranzo con un frutto di diapositive in polvere e corteccia e versare un bicchiere di vino rosso secco. Dopo tre giorni, un mezzo litro di olio d'oliva viene aggiunto all'impasto e posto a bagnomaria. Riscaldare fino a quando il vino è completamente evaporato. Dalla preparazione nazionale ricevuta fanno le compressioni sui posti stupiti di vene.\nConsigliamo i fiori oi giovani frutti di castagno a macinare con la buccia, selezionare cinquanta grammi e versare il fondo crudo con un litro di vodka. Insisti dovrebbe essere una settimana e mezza in un contenitore di vetro scuro, ben chiuso, tremante ogni giorno. L'uso dovrebbe essere un corso mensile di trenta gocce quattro volte al giorno.\nApplicare e succo, che viene spremuto dai fiori di castagna. Prima del consumo, il succo viene diluito al ritmo di venti gocce per cucchiaio d'acqua.\nLa flebite è un processo infiammatorio che colpisce le vene delle vene e provoca la loro successiva distruzione. Questa patologia è più spesso localizzata nelle vene delle gambe, ma può essere osservata nei vasi delle mani, così come in altre parti del corpo. La progressione della malattia causa la trombosi dei vasi, che scorre dolcemente nella tromboflebite. Pertanto, ignorare il suo flusso è assolutamente impossibile.\nInformazioni generali e cause\nL'infiammazione delle vene è una malattia abbastanza comune che si verifica non meno dei problemi cardiaci. In una forma trascurata, tali patologie possono rappresentare un pericolo significativo non solo per la salute, ma anche per la vita umana. Crescendo in tromboflebiti, questa malattia può provocare il distacco di coaguli di sangue che trasportano il sangue e possono entrare nelle arterie polmonari, provocando la sua tromboflebite. In questi casi, il tasso di mortalità dei pazienti è di circa il 30%.\nContrariamente all'opinione consolidata, l'infiammazione delle vene non dipende dall'età del paziente. Il decorso più grave della malattia è osservato nelle persone anziane e nei bambini, a causa di un indebolimento del sistema immunitario.\nLe flebite delle vene superficiali possono svilupparsi per vari motivi. Le cause più frequenti di questa patologia sono l'infezione delle pareti vascolari o delle vene varicose. Considerare i meccanismi dell'emergenza della patologia in modo più dettagliato:\nAttività di agenti infettivi. Molto spesso, la malattia provoca streptococchi. Penetrando nella rete venosa a causa di malattie infettive acute come tubercolosi, febbre tifoide, polmonite, ecc., Questi microrganismi possono causare gravi infiammazioni nelle vene.\nOltre ai microbi che entrano nell'organismo dall'esterno, i batteri possono provocare la malattia, vivendo in foci cronici non trattati. È una questione di sinusite, denti cariati, adenoidi, colite, ecc. Con l'indebolimento delle difese del corpo, tali batteri si attivano e colpiscono.\nTraumi delle vene dovuti a lividi di arti o fratture. Inoltre, le navi possono essere ferite a causa di iniezioni endovenose, l'installazione di contagocce, ecc. Inoltre, la phlebitis delle vene può verificarsi a seguito di irudoterapia.\nUstioni di vene, che possono essere di origine chimica o termica. Spesso questo accade a causa del trattamento delle vene varicose con tecniche moderne. Se un paziente sviluppa un'ipersensibilità al metodo di trattamento o la procedura non viene eseguita correttamente, il risultato può essere piuttosto spiacevole.\nPresenza di bolle o ascessi. Quindi il fuoco infiammatorio può essere trasferito alle vene.\nLo sviluppo della malattia sullo sfondo delle vene varicose. Questi casi sono i più frequenti oggi.\nInoltre, la flebite può verificarsi a causa dei seguenti fattori:\nScarsa mobilità associata al lavoro sedentario;\nfrequente ed eccessivo sforzo fisico;\nriposo a letto lungo, ecc.\nLocalizzazione, forme della malattia e classificazione\nData la natura della corrente, distinguere tali tipi di flebiti:\nflebite acuta. In questo contesto, il paziente può presentare sintomi sotto forma di debolezza, febbre e sensazioni dolorose nelle vene;\ncronica. Questa forma è in grado di non avere sintomi per molto tempo. La manifestazione dei sintomi si verifica solo con esacerbazione del decorso della malattia.\nPer quanto riguarda il luogo di localizzazione ci sono tali tipi di disturbi:\nPoiché la patologia può localizzare diverse aree delle navi, questa malattia può essere di tali tipi:\nendoflebitite - se il processo patologico colpisce il guscio esterno della nave;\nPeriphlebitis è una malattia che infiamma solo la membrana venosa esterna;\npanflebit - copre l'intera nave.\nA seconda dell'organo in cui si trovano le vene infiammate e anche della natura stessa dell'infiammazione, si distinguono i seguenti tipi di malattia:\nL'iniezione. Si verifica quando la vena è danneggiata meccanicamente a causa di una puntura o a causa dell'irritazione chimica della parete del vaso con il farmaco somministrato.\nPain. Lo sviluppo di questa forma della malattia è più spesso osservato nel periodo postpartum. Flebite dolorosa è caratterizzata da decorso acuto e dolore ad alta intensità.\nFlebite allergica. È il risultato di una reazione allergica.\nCerebrale. In questo caso il flemmone e gli ascessi provocano l'infiammazione del cervello.\nPilephlebitis, chiamato anche portale portale phlebitis. È osservato sullo sfondo delle complicanze dell'infiammazione che si verificano nella regione addominale. Può essere ascessi epatici, emorroidi, ecc. La prognosi di una tale malattia è molto spesso deludente.\nMigrare la flebite. È caratterizzato dall'infiammazione delle vene degli arti inferiori, che ha un decorso prolungato ed è caratterizzata da recidive. Possibili complicazioni suggeriscono il passaggio della malattia alle pareti arteriose. Molto spesso, la migrazione delle flebiti avviene negli uomini che sono in giovane età.\nLa flebite può essere caratterizzata da vari sintomi, a seconda del decorso della malattia, della sua forma, delle specie, ecc.\nFlebite acuta e cronica\nLa malattia di questa specie è principalmente il risultato di iniezioni. Per l'infiammazione acuta, i seguenti sintomi sono caratteristici:\nbande rosse sono osservate lungo la nave;\nsigilli per la pelle;\ndolore nell'area della nave colpita;\nLa forma acuta di flebite può essere confusa con un raffreddore, perché questo disturbo provoca un aumento della temperatura in un contesto di debolezza generale. Sono anche possibili vertigini. La sintomatologia di un processo cronico è espressa solo in tempi di esacerbazione della malattia. Con la remissione, la malattia può manifestarsi come un leggero aumento della temperatura con un malessere generale.\nFlebite delle vene profonde\nLa forma acuta di questa patologia ha le seguenti caratteristiche di manifestazione:\nIl rossore locale, così come i sigilli con phlebitis di vene profonde non sono osservati. La complicazione della flebite acuta delle vene profonde è la tromboflebite.\nLa forma cronica di questa malattia si manifesta solo durante i periodi di esacerbazioni. In questo caso, i sintomi di cui sopra sono presenti.\nPileflebitis e cerebrale\nL'infiammazione della vena porta è accompagnata da evidenti segni di intossicazione:\nin piedi bruscamente peggioramento del paziente;\nforti brividi e sudorazione profusa;\nsensazioni dolorose nel fegato.\nIn caso di trattamento prematuro, la pylephlebitis può causare un esito fatale del paziente. Se la malattia entra in una forma cronica, il paziente può sviluppare insufficienza epatica e insufficienza renale.\nL'infiammazione dei vasi cerebrali provoca i seguenti sintomi:\npovero sonno e svenimento;\nComplicazioni e metodi di diagnosi di flebiti\nSe il trattamento tempestivo delle flebiti non segue, allora possono svilupparsi una serie di complicanze:\nLa diagnosi di flebite di vena il più spesso non causa difficoltà. Dopo aver sentito i reclami del paziente, il medico esamina le vene colpite e può riconoscere la malattia già all'esame iniziale. Tuttavia, per una diagnosi accurata, il paziente deve sottoporsi a un esame completo.\nPer identificare correttamente i sintomi e condurre correttamente il trattamento della flebite, gli specialisti moderni ricorrono alla ricerca strumentale e di laboratorio:\nStati Uniti di vasi di organi.\nAngiografia a ultrasuoni, ecc.\nSe il medico sospetta lo sviluppo di tromboflebiti, il paziente necessita di una ricerca più accurata:\nTC-flebografia con contrasto.\nPhleboscintigraphy e altro.\nCaratteristiche di terapia e prevenzione\nOra diamo un'occhiata a come trattare le flebiti. Una opzione di trattamento ambulatoriale può solo suggerire l'infiammazione nelle vene superficiali. In tutti gli altri casi è richiesto il ricovero del paziente. Prima di tutto, il paziente ha bisogno di riposo.\nMolto spesso, il trattamento è complesso e comporta metodi di terapia conservativa con farmaci e una serie di procedure di fisioterapia. Se il processo infiammatorio si è verificato a seguito della puntura della nave e non è polmonare, devono essere utilizzati solo anestetici.\nIl trattamento con farmaci comporta i seguenti farmaci:\nquando l'infiammazione infettiva è ampiamente usata antibiotici;\nil trattamento locale può suggerire un rimedio come Troxevasin, Voltaren, ecc.;\nagenti antinfiammatori di tipo non steroideo, come l'ibuprofene;\nfarmaci che aiutano a ridurre la viscosità del sangue (Aspirina, Cardiomagnete);\nfondi che promuovono la microcircolazione (il medico può prescrivere al paziente un farmaco come Solcoseryl o Curantil);\nantistaminici: Suprastin o Tsetrin;\nmedicine volte a ridurre il livello di protrombina. Questi includono fenilano e dikumarin.\nIn ogni caso, il corso del trattamento viene selezionato individualmente. Oltre alle medicine per il controllo della flebite, vengono anche utilizzate le seguenti procedure fisioterapiche:\nPer accelerare il recupero, il paziente dovrebbe seguire tale consiglio:\nSpostare di più, soprattutto se il paziente è predisposto a sviluppare tromboflebiti.\nFumare dovrebbe essere escluso.\nEffettuare l'uso della maglia di compressione nel caso in cui l'infiammazione si acuisca.\nPer prevenire il ripetersi di flebiti, il paziente deve osservare le seguenti regole:\nPer la prevenzione, è possibile utilizzare unguento eparina;\ntrattamento tempestivo di malattie infettive o purulente;\nosservato con flebologo;\nse il paziente può sviluppare tromboflebiti, allora per lui è necessaria un'assunzione sistematica di antiaggreganti per la prevenzione e il controllo degli indicatori del sangue.\nLa flebite è una malattia molto pericolosa che può causare gravi complicazioni. Questa malattia è in grado di svilupparsi in pazienti di tutte le età, con diverse cause di insorgenza. Sospettato dei primi sintomi di disturbo, si dovrebbe immediatamente rivolgersi a uno specialista. La malattia richiede un trattamento complesso, una pillola non fa nulla qui - il paziente dovrà sottoporsi a una serie di procedure e seguire le raccomandazioni di uno specialista.\nFlebite e tromboflebite degli arti inferiori\nI processi incendiari di pareti venose, di regola, si alzano come un risultato di dilatazione di varicose e causano phlebitis delle estremità più basse. La malattia può manifestarsi in forma acuta e cronica e, in quest'ultimo caso, la patologia va spesso a uno stadio più grave, combinato con un blocco delle vene.\nLe cause delle malattie considerate sono 2 tipi dei fattori precedenti:\nlesioni infettive con ascesso concomitante.\nIl patogeno batterico più comune della flebite è lo streptococco. Si entra nel flusso sanguigno attraverso la pelle danneggiata (tagli, abrasioni), utilizzando oggetti per la casa con una persona infetta, ferite non guariscono.\nA volte la malattia è causata artificialmente a scopi terapeutici. Ad esempio, per il trattamento delle vene varicose inserire sostanza sklerotiruyuschee speciale che provoca dapprima un processo asettico, e poi - incollaggio della parete venosa.\nLa tromboflebite è considerata una conseguenza dell'assenza di terapia con flebiti, caratterizzata dalla presenza di grossi coaguli di sangue e di vene.\nSintomi di phlebitis di estremità più basse\nLa flebite acuta degli arti inferiori ha tali segni:\narrossamento e densità della pelle nella zona di infiammazione;\ndolore della vena;\nstriature rosse pronunciate lungo i vasi;\nun aumento della temperatura di tutto il corpo.\nSe la malattia colpisce le vene profonde, si nota inoltre:\nla pelle dell'arto assume un colore bianco lattiginoso;\nsindrome del dolore fortemente pronunciata, esacerbata alla sera o dopo una lunga camminata, indossando scarpe scomode.\nPer la flebite cronica, tutti i sintomi sopra citati sono anche rilevanti, ma non si manifestano così chiaramente, i periodi di remissione si alternano con le ricadute.\nLa malattia descritta è soggetta a terapia conservativa senza interventi chirurgici. Di solito è eseguita da un flebologo su base ambulatoriale, ma nei casi gravi e con un processo infiammatorio acuto, è indicato il monitoraggio stazionario.\nMassimo riposo lungo per i piedi, mentre la loro posizione elevata è desiderabile.\nRicezione di farmaci che migliorano la fornitura della parete venosa.\nUso di farmaci che diluiscono il sangue (Aspirina, Detralex, Normoven).\nApplicazione di farmaci locali che aumentano l'elasticità dei vasi sanguigni e della circolazione sanguigna (Troxevasin, Venitan).\nAmmissione di antidolorifici.\nProcedure fisioterapeutiche (magnetoterapia, agopuntura, effetto onde radio).\nDopo aver alleviato la condizione del paziente e arrestato tutti i punti focali dell'infiammazione, si raccomanda di continuare il trattamento usando la biancheria intima da compressione. Calze, calze o collant vengono selezionati in base al grado della malattia e alla quantità necessaria di compressione (gradi 1-3). Devono essere indossati tutto il giorno, ed è consigliabile camminare il più possibile.\nVa notato che per prevenire la recidiva, si consiglia ai flebologi di attrezzare correttamente il letto: mettete i piedi su un cuscino speciale che mantiene i piedi ad un livello di 30-40 cm dalla superficie del letto.\nIl trattamento della flebite dovrebbe essere tempestivo, altrimenti nelle pareti dei vasi venosi possono verificarsi cambiamenti di tipo sclerotico, embolia settica o ascesso.\nLa malattia viene eliminata con l'aiuto di una terapia conservativa complessa. La sconfitta delle vene superficiali può essere trattata in regime ambulatoriale, ma con lesioni più gravi il paziente viene ricoverato in ospedale.\nIl trattamento della flebite degli arti inferiori viene effettuato con farmaci antinfiammatori che normalizzano il trofismo della parete venosa e la viscosità del sangue. Sull'arto colpito imporre unguenti contenenti troxevasin o eparina. Eseguire procedure di fisioterapia termica. Per evitare la formazione di trombi nominare un quarantil e trental.\nDopo essere ancorata processo infiammatorio acuto, il paziente può essere raccomandato procedimenti di applicazione quali agopuntura, girudoterapija, fisioterapia (laser, magnetico, fanghi) pharmacopuncture, autohaemotherapy e altri. Tutti loro hanno anti-infiammatorio, immunomodulante e anti-edema, con il loro aiuto, è possibile migliorare la rigenerazione dei tessuti, circolazione sanguigna e linfatica, ridurre il rischio di formazione di trombi parietali.\nPer prevenire flebiti necessità di rispettare le norme di iniezioni endovenose e infusi in modo tempestivo per il trattamento di malattie infiammatorie, pustolose e lesioni minori. Quando le vene varicose degli arti inferiori è necessario andare a vedere un medico e seguire tutte le raccomandazioni.\nLe persone che sono soggette a coaguli di sangue dovrebbero smettere di fumare, bere alcolici e cibi grassi. Uno stile di vita sano è una delle misure preventive più efficaci contro la recidiva della malattia.\nFlebite - una malattia che porta a una violazione del sistema circolatorio\nLe malattie venose possono essere molto pericolose a causa delle loro complicanze, poiché la circolazione sanguigna e il deflusso del sangue sono violati. Rappresenta una minaccia e una flebite.\nLe manifestazioni della flebite possono essere diverse e dipendono da quali zone sono interessate e dove il sito di infiammazione è localizzato. Distinguiamo diversi gruppi di funzionalità:\nPer trattare la flebite degli arti inferiori, viene utilizzato uno speciale esercizio terapeutico. Offriamo diversi esercizi:\nLa flebite è soggetta al trattamento, se si seguono tutte le prescrizioni del medico curante. Inoltre, è importante consultare un flebologo ai primissimi sintomi della malattia.\n? I fattori in cui le vene si infiammano sono iniezioni endovenose con violazione della loro tecnica, prelievo di sangue per studi biochimici, traumi e punture di insetti. La flebite è spesso associata a reazioni allergiche ea qualche tipo di malattia infettiva.\nTrattamento di flebiti con rimedi popolari\n"Per la prevenzione della flebite, si raccomanda di indossare calze elastiche mediche, ma non è consigliabile utilizzarle nello sviluppo della flebite superficiale, in vista del peggioramento delle condizioni del paziente a causa della compressione vascolare"\n? Paradossalmente, con tromboflebiti e flebiti, rimuove l'infiammazione delle pareti delle vene e la sindrome dolorosa della griglia di iodio banale. Resta il fatto che, sebbene la moderna farmacologia non possa spiegare perché ciò stia accadendo.\n? Rimuovere il processo infiammatorio imposto sulla vena del comprime con macinato di farina con grano saraceno. Con flebite, i seguenti preparati a base di erbe sono ben stabiliti.\n? Rafforza le pareti delle pareti venose delle parti superiori della barbabietola rossa: asciutto e fresco. Prendi 100 grammi di foglie fresche o 50 grammi di secco e versa un litro di acqua bollente durante la notte. Filtrare al mattino e prendere 150 ml. dopo ogni pasto.\n? Un modo semplice per alleviare il dolore e alleviare il gonfiore: sedersi e sistemare la gamba in modo tale che lo stinco sia posizionato sopra l'anca di 10-15 centimetri sopra la coscia.\n? Quando dormi, metti un cuscino sotto i piedi. L'opzione più ottimale: le gambe durante il sonno sono sopra il livello del cuore di 15-20 centimetri.\n? Birra e bevi come tè mezzo bicchiere 2-3 volte al giorno infuso di foglie di ribes, uva ursina e uva di monte, bacche essiccate di cenere di montagna.\n? Quando il tumore, il dolore e il rossore scompaiono durante il trattamento, iniziare i movimenti attivi. Il modo migliore è camminare. Alcuni minuti di un'ora porteranno a camminare e migliorerai significativamente la circolazione sanguigna negli arti e nelle condizioni generali.\nCitazioni intelligenti sulla salute\nPoiché non si può iniziare a trattare l'occhio senza pensare alla testa, o trattare la testa senza pensare a tutto il corpo, è anche impossibile trattare il corpo senza curare l'anima.\nTintura di vischio bianco\nIngredienti - 250 millilitri di acqua, 1 cucchiaino di vischio in polvere. Infondere la polvere durante la notte nel thermos, quindi prendere 2 cucchiai prima dei pasti per 15 a 20 minuti. Prenditi dai 3 ai 4 mesi.\nBrodo di spincervino fragile\nIngredienti - 1 cucchiaio di corteccia di olivello spinoso e 1 litro di acqua. Krušinu versare acqua bollente e continuare il riscaldamento a fuoco basso per 10 minuti. Lasciare in infusione per 30 minuti, quindi scolare. Bevi 1 cucchiaio 3 volte al giorno o pulisci con un panno imbevuto di questo brodo aree malate 2 volte al giorno.\nComposizione: 1 litro di acqua, 100 grammi di gomma di abete rosso, 1 cucchiaio di calce viva, 100 grammi di cera d'api, 100 grammi di lardo. La calce deve essere sciolta in acqua, separatamente dal suo grasso, gomma e cera per mescolare e far bollire bene. Prima dell'uso, lavare i piedi in acqua tiepida, quindi applicare una benda di una miscela di grasso, gomma e cera. Puoi anche scaglionare le vene con le api. Per la procedura di rimozione sopra le aree interessate delle vene, applicare da 5 a 8 api.\nMiscela oleosa № 2\nIngredienti - 1 cucchiaio di lardo e 1 cucchiaio di spaghetti in polvere. Unire e tritare il lardo e la polvere insieme. Questo unguento dovrebbe essere lubrificato in tutte le aree malate.\nLa composizione è un fango terapeutico. Il fango terapeutico dovrà essere riscaldato a 30 - 35 gradi e distribuito uniformemente sul tessuto. Metti questi pezzi di tessuto su vasi malati per 15 a 20 minuti, quindi risciacquare con acqua tiepida.\nNotizie dai nostri partner:\nL'infiammazione delle vene in medicina si chiama flebite e si verifica abbastanza spesso. Non c'è praticamente alcuna prevenzione contro questa malattia.\nLe estremità devono essere posizionate con l'aiuto di un pneumatico in uno stato elevato per migliorare il deflusso venoso e ridurre il dolore e il gonfiore. Quindi è necessario bere un sacco di liquido - 2? 3 litri al giorno.\nCon tromboflebite superficiale, il paziente può sedersi e girare, mantenere il piede in posizione orizzontale, fare impacchi di riscaldamento. Per ridurre il dolore e migliorare la circolazione del sangue, si esegue il blocco lombare della neocaina.\nLa flebite è un'infiammazione della parete dei vasi venosi, che può essere localizzata in profondità o localizzata sulla superficie. La complicazione più pericolosa della flebite può essere la tromboflebite delle vene profonde, poiché un coagulo di sangue formatosi nella cavità della nave può in qualsiasi momento staccarsi e con una corrente di sangue entrare nel polmone. Questa condizione è trattata esclusivamente in ospedale con l'uso di anticoagulanti.\nAllo stesso tempo intasamento dei vasi sanguigni in superficie, non minaccia il paziente separazione trombo flebite prevenzione così sotto è adatto solo per i pazienti che sono diagnosticati con "flebite superficiale" e che visitano regolarmente il medico. Tali pazienti sarebbero utili per conoscere e mettere in pratica alcune delle tecniche che aiutano ad alleviare il dolore senza l'uso di farmaci e di ridurre il rischio di ricaduta.\nI pazienti che soffrono di infiammazione dei vasi venosi, è utile camminare a breve distanza. Se un tale paziente ha un lungo viaggio in auto, allora è meglio pianificare il viaggio in modo tale che il paziente abbia l'opportunità di fare piccole escursioni a piedi 5-6 volte al giorno, questo aiuterà ad evitare la congestione venosa e prevenire la formazione di coaguli.\nEsercizi fisici e deambulazione contribuiscono allo svuotamento delle navi venose e questo è molto importante per la prevenzione delle complicazioni della malattia.\nI pazienti che soffrono di flebite, è meglio abbandonare i voli sull'aereo, dal momento che questa modalità di trasporto è associata a una lunga seduta in un unico luogo. Se il volo è inevitabile, cerca di ottenere un biglietto per il posto vicino al passo e alzati regolarmente, facendo diversi passaggi durante il volo. Forse, la stagnazione del sangue aiuterà a prevenire le calze elastiche.\nSe la flebite si ripete periodicamente e i medici non sono in grado di determinare la causa esatta della malattia, molto probabilmente il paziente dovrebbe smettere di fumare. Forse i sintomi della flebite appaiono come una manifestazione della malattia di Bourget nella fase iniziale della malattia. La malattia di Bourget è caratterizzata dalla formazione di coaguli di sangue e dolore acuto nel sito di infiammazione, più spesso nelle gambe, alla fine la malattia passa alle arterie e la diagnosi non causa alcuna domanda.\nI pazienti con flebiti nella maggior parte dei casi riguardano il processo di possibili eventi trombotici o separazione di un coagulo di sangue dalla parete del vaso, spesso i loro sentimenti non sono giustificate, ma, tuttavia, per questi pazienti è utile conoscere i segnali di allarme che hanno bisogno di una consultazione urgente con uno specialista. Potrebbe essere necessario l'aiuto di un medico se rossore, dolore, gonfiore e prurito compaiono sul sito di infiammazione e aumenti della temperatura corporea.\ntromboflebite (da trombi e flebiti) è l'infiammazione della parete venosa con la formazione di un trombo che intasa il suo lume. Può manifestarsi con le vene varicose, come complicanza dopo parto, chirurgia, malattie infettive (tifo, ecc.)....\nDaflon 500 è un farmaco che viene più spesso utilizzato durante la terapia di insufficienza venosa, vene varicose ed emorroidi.La società farmaceutica Servier, con sede in Francia, produce questo prodotto.\nLe emorroidi sono una malattia delicata di cui molte persone preferiscono non parlare. Il problema più comune si verifica negli adulti, negli anziani e talvolta nei bambini. Fenomeni stagnanti, infiammazione delle vene e compattazione - tutto questo porta alla comparsa della malattia.