Legge tedesca sul diritto d'autore e sui diritti connessi - PDF\nLegge tedesca sul diritto d'autore e sui diritti connessi\nDownload "Legge tedesca sul diritto d'autore e sui diritti connessi"\n1 Legenda * il testo nero è il diritto d'autore non modificato, come era valido già prima della legge derogatoria. * Il testo barrato è il testo non più in vigore a partire dalla legge derogatoria. Il testo bordeaux è il testo nuovo che è stato inserito con la legge derogatoria. La traduzione in italiano del testo di legge tedesco è a cura di Pamela Bini, Maja Farina, Francesca Ferrando, Angelo Fracchia, Roberta Gado Wiener, Silvia Nerini, Daniela Nosari. Legge tedesca sul diritto d'autore e sui diritti connessi PARTE 1 DIRITTO D'AUTORE Capitolo 1 Norme generali 1 Sono protetti, ai sensi di questa legge, gli autori di opere letterarie, scientifiche e artistiche, così come le opere stesse. Capitolo 2 L'opera 2 Opere protette (1) In particolare, fanno parte delle opere letterarie, scientifiche ed artistiche tutelate: 1. le opere di carattere letterario, in forma tanto scritta quanto orale, e i programmi per elaboratore; 2. le opere e le composizioni musicali; 3. le opere pantomimiche, incluse le opere di danza e le opere coreografiche; 4. le opere delle arti figurative, incluse le opere dell'architettura, delle arti applicate e gli abbozzi di tali opere; 5. le opere fotografiche, incluse le opere realizzate con procedimenti analoghi a quelli della fotografia; 6. le opere cinematografiche, incluse le opere realizzate con procedimenti analoghi a quelli dell'arte cinematografica; 7. le rappresentazioni a carattere scientifico o tecnico come disegni, progetti, mappe, schizzi, tabelle e rappresentazioni plastiche. (2) Sono considerate opere ai sensi di questa legge solo le opere dell'ingegno di carattere creativo. 3 Elaborazioni Le traduzioni ed altre elaborazioni di un'opera che rappresentano opere dell'ingegno di carattere creativo dell'elaboratore sono protette come opere autonome, senza pregiudizio dei diritti esistenti sull'opera originaria. Una semplice elaborazione non sostanziale di un'opera musicale non protetta non viene tutelata come opera autonoma. 4 Raccolte e banche dati (1) Raccolte di opere, di dati o di altri elementi indipendenti che, per la scelta o la disposizione del materiale, costituiscono una creazione intellettuale dell'autore, vengono protette al pari di opere autonome, senza pregiudizio dei diritti d'autore eventualmente esistenti sui singoli elementi, o i diritti connessi. (2) E' considerata una banca dati ai sensi di questa legge una raccolta i cui elementi siano disposti secondo criteri sistematici o metodici e siano accessibili individualmente mediante mezzi elettronici o in altro modo.\n2 Il programma per elaboratore ( 69a) utilizzato per creare tale banca dati e per permettere l'accesso agli elementi della stessa non costituisce parte integrante della banca dati. 5 Atti ufficiali (1) Leggi, ordinanze, decreti e avvisi ufficiali, così come verdetti e linee guida per verdetti stilati in via ufficiale, non godono di alcuna tutela sotto il profilo del diritto d'autore. (2) Ciò vale anche per altri atti ufficiali pubblicati nell'interesse delle istituzioni per informare la comunità, con la limitazione derivante dall'obbligo di applicare le disposizioni sul divieto di modifica e sull'indicazione delle fonti illustrate al 62, commi 1-3, e al 63, commi 1 e 2. (3) Il diritto d'autore sulle opere normative private non viene modificato dai commi 1 e 2 nel caso in cui leggi, ordinanze, decreti o avvisi ufficiali facciano loro riferimento senza riportarne il contenuto. In questo caso l'autore è tenuto ad accordare a ogni editore, a condizioni ragionevoli, i diritti di riproduzione e distribuzione. Nel caso in cui sia un terzo il possessore dei diritti esclusivi di riproduzione e distribuzione, questi è tenuto a cedere i diritti di utilizzazione previsti dal periodo 2. 6 Opere pubblicate e riprodotte (1) Un'opera è da ritenersi pubblicata una volta che sia stata messa a disposizione del pubblico con il consenso dell'avente diritto. (2) Un'opera è da ritenersi riprodotta quando, con il consenso dell'avente diritto, dopo la loro realizzazione le copie della riproduzione vengono offerte in numero sufficiente al pubblico o vengono messe in circolazione. Un'opera delle arti figurative è da ritenersi riprodotta anche quando, con il consenso dell'avente diritto, l'originale o una copia dell'opera viene messa a disposizione del pubblico in modo duraturo. Capitolo 3 L'autore 7 L'autore Per autore si intende il creatore dell'opera. 8 Coautori (1) Se più persone hanno partecipato alla creazione collettiva di un'opera, e non è possibile valutarne i singoli contributi alla creazione, essi sono da considerarsi coautori dell'opera. (2) Il diritto di pubblicazione e di utilizzazione dell'opera spetta in comune a tutti i coautori. Sono ammesse modifiche dell'opera solo con il consenso dei coautori. Un coautore non può tuttavia negare il proprio consenso alla pubblicazione, all'utilizzazione o alla modifica arbitrariamente ed in violazione del principio di correttezza. Ogni coautore può far valere i propri diritti derivanti da violazioni del diritto d'autore comune; dagli altri coautori, tuttavia, può pretendere solo prestazioni. (3) In mancanza di accordi diversi tra i coautori stessi, i proventi derivanti dallo sfruttamento dell'opera spettano ai coautori sulla base del contributo da loro prestato alla creazione dell'opera. (4) Un coautore può rinunciare alla propria quota di partecipazione sui diritti di utilizzazione ( 15). La rinuncia deve essere resa nota agli altri coautori. Con tale dichiarazione accresce la partecipazione degli altri coautori ai diritti in questione. 9 Autori di opere collettive Se più autori hanno riunito le loro opere ai fini di un utilizzo in comune, ognuno può pretendere dagli altri il consenso alla pubblicazione, all'utilizzazione e alle modifiche delle opere riunite, nel caso in cui il consenso possa essere preteso dagli altri nell osservanza dei principi di correttezza e ragionevolezza. 10 Supposizione della paternità dell'opera (1) E' reputato autore dell'opera, salvo prova contraria chi è indicato come tale, nelle forme d'uso, sulle copie di un'opera riprodotta oppure sull'originale di un'opera delle arti figurative. Ciò vale anche per uno\n3 pseudonimo, un nome d'arte, una sigla o un segno convenzionale conosciuti come equivalenti al vero nome dell'autore. (2) Nel caso in cui l'autore non sia indicato secondo i modi descritti al comma 1, si presuppone che sia autorizzato a far valere i diritti d'autore il soggetto indicato sulle copie dell'opera come curatore. Nel caso in cui non compaia l'indicazione di un curatore, si presuppone che il godimento dei diritti spetti all'editore. Capitolo 4 Contenuto del diritto d'autore SOTTOCAPITOLO 1 NORME GENERALI 11 Il diritto d'autore protegge l'ingegno e la creatività espressi dall'autore nella sua opera e tutela l'autore relativamente allo sfruttamento dell'opera. Allo stesso tempo esso intende garantirgli un equo compenso nel caso di utilizzazione dell'opera. SOTTOCAPITOLO 2 DIRITTO MORALE D'AUTORE 12 Diritto di pubblicazione (1) L'autore ha il diritto di stabilire se e come la sua opera debba essere pubblicata. (2) L'autore può rifiutarsi di rendere pubblico o descrivere il contenuto della sua opera finché l'opera o il suo contenuto essenziale o una descrizione di questi non siano stati pubblicati con la sua approvazione. 13 Riconoscimento della paternità dell'opera L'autore ha il diritto di riconoscere la propria paternità dell'opera. Questi può stabilire se l'opera debba essere munita di un'indicazione dell'autore e quale denominazione sia da utilizzarsi. 14 Alterazione dell'opera L'autore ha il diritto di vietare alterazioni o altri danni che, arrecati alla sua opera, potrebbero pregiudicare i suoi fondati interessi intellettuali o morali sull'opera stessa. SOTTOCAPITOLO 3 DIRITTI DI UTILIZZAZIONE ECONOMICA 15 Norme generali (1) L'autore detiene il diritto esclusivo di utilizzare economicamente la sua opera. Tale diritto comprende in particolare: 1. il diritto di riproduzione ( 16), 2. il diritto di distribuzione ( 17), 3. il diritto di esposizione ( 18). (2) L'autore detiene inoltre il diritto esclusivo di riprodurre pubblicamente la sua opera, in forma astratta (diritto di pubblica riproduzione). Il diritto comprende in particolare: 1. il diritto di esecuzione, il diritto di rappresentazione e il diritto di proiezione ( 19), 2. il diritto di trasmissione ( 20), 3. il diritto di riproduzione tramite supporti visivi o sonori ( 21), 4. il diritto di riproduzione di trasmissioni radiofoniche ( 22). 1. il diritto di esecuzione, il diritto di rappresentazione e il diritto di proiezione ( 19), 2. il diritto di messa a disposizione dell'opera ( 19a), 3. il diritto di trasmissione ( 20), 4. il diritto di riproduzione tramite supporti visivi o sonori ( 21), 5. il diritto di riproduzione di trasmissioni radiofoniche e di messa a disposizione dell'opera ( 22).\n4 (3) La riproduzione di un'opera è da considerarsi pubblica quando è destinata a più persone, a meno che la cerchia di queste persone sia chiaramente ristretta e queste siano legate tra loro da relazioni personali reciproche oppure siano legate all'organizzatore da una relazione personale. componenti del pubblico. Al pubblico appartiene ogni persona che non è legata da relazioni personali a colui che utilizza l'opera o alle altre persone a cui l'opera viene resa visibile, udibile e accessibile in forma astratta. 16 Diritto di riproduzione (1) Il diritto di riproduzione consiste nel diritto di produrre copie dell'opera, per un periodo limitato oppure in modo durevole, con qualsiasi metodo e in qualsiasi numero. (2) Si considera riproduzione anche la registrazione dell'opera su supporti atti a restituire in modo ripetibile sequenze d'immagini o di suoni (supporti visivi o sonori), sia che si tratti della registrazione di una riproduzione dell'opera su di un supporto visivo o sonoro, sia che si tratti della registrazione dell'opera da un supporto ad un altro. 17 Diritto di distribuzione (1) Il diritto di distribuzione consiste nel diritto di offrire al pubblico, o di mettere in circolazione in pubblico, l'originale o copie dell'opera. (2) E' autorizzata l'ulteriore distribuzione dell'opera, con eccezione del noleggio, nel caso in cui l'originale oppure copie dell'opera siano stati messi in circolazione ai fini della vendita, con il consenso dell'avente diritto alla distribuzione, nel territorio dell'unione Europea o di un altro stato firmatario dell'accordo sullo spazio economico europeo. (3) Per noleggio, ai sensi di questa legge, s'intende la cessione in uso limitata nel tempo e mirante in via diretta o indiretta a scopi di lucro. Non è però da ritenersi noleggio la cessione di originali o copie 1. di costruzioni e opere delle arti applicate o 2. nell'ambito di un rapporto di lavoro o di servizio, allo scopo esclusivo di utilizzarli per adempiere a obblighi derivanti dal rapporto di lavoro o di servizio. 18 Diritto di esposizione Il diritto di esposizione è il diritto di mettere in mostra al pubblico l'originale o copie di un'opera delle arti figurative ancora inedita o di un'opera fotografica inedita. 19 Diritto di esecuzione, di rappresentazione e di proiezione (1) Il diritto di esecuzione consiste nel diritto di far ascoltare al pubblico un'opera di carattere letterario mediante una recita personale. (2) Il diritto di rappresentazione consiste nel diritto di far ascoltare al pubblico un'opera musicale mediante un'esecuzione personale oppure di rappresentare un'opera in pubblico in forma teatrale. (3) Il diritto di esecuzione e di rappresentazione comprendono il diritto di rendere visibili e udibili al pubblico le esecuzioni e rappresentazioni fuori dal locale in cui ha luogo la recita personale, per mezzo di schermi, altoparlanti o dispositivi tecnici analoghi. (4) Il diritto di proiezione consiste nel diritto di rendere visibile e udibile al pubblico un'opera delle arti figurative, un'opera fotografica, un'opera cinematografica o rappresentazioni a carattere scientifico o tecnico per mezzo di dispositivi tecnici. Il diritto di proiezione non comprende il diritto di rendere visibile e udibile al pubblico tali opere tramite trasmissione radiofonica o tramite messa a disposizione dell'opera ( 22). 19a Diritto di messa a disposizione dell'opera Il diritto di mettere l'opera a disposizione del pubblico consiste nel diritto di rendere l'opera accessibile su filo o via etere in modo tale che possa raggiungere il pubblico in luoghi e tempi da loro prescelti. 20 Diritto di trasmissione Il diritto di trasmissione consiste nel diritto di rendere accessibile l'opera al pubblico per via radiofonica, televisiva, satellitare, via cavo o con mezzi tecnici analoghi.\n5 20a Trasmissione via satellite in Europa (1) Nel caso in cui una trasmissione via satellite avvenga entro il territorio di uno stato membro dell'unione Europea o di uno stato firmatario dell'accordo sullo spazio economico europeo, tale trasmissione si considera avvenuta esclusivamente in detto stato membro o stato firmatario. (2) Nel caso in cui una trasmissione via satellite venga trasmessa nel territorio di uno stato che non è né membro dell'unione Europea né firmatario dell'accordo sullo spazio economico europeo, e nel quale non è garantito il livello di protezione del diritto alla trasmissione via satellite previsto nel capitolo II della Direttiva 93/83/CEE del Consiglio europeo del 27 settembre 1993 per il coordinamento di alcune norme in materia di diritto d'autore e diritti connessi applicabili alla radiodiffusione via satellite e alla ritrasmissione via cavo (ABl. EG Nr. L 248 p.15), la trasmissione è da ritenersi avvenuta nello stato membro o stato firmatario: 1. in cui si trova la stazione radio terrestre dalla quale vengono trasmessi i segnali portatori di programmi al satellite, oppure 2. in cui ha la sede l'impresa trasmittente, nel caso in cui non sussista il presupposto previsto dal numero 1. Il diritto di trasmissione va fatto valere nel caso descritto al numero 1 presso il gestore della stazione radio terrestre, nel caso descritto al numero 2 presso l'impresa trasmittente. (3) Una trasmissione via satellite in base ai commi 1 e 2 è l'immissione, sotto il controllo e la responsabilità dell'impresa trasmittente, dei segnali portatori di programmi convenuti per la pubblica ricezione in una catena di trasmissione ininterrotta, che raggiunge il satellite e torna poi sulla Terra. 20b Ritrasmissione via cavo (1) Il diritto di ritrasmettere un'opera, che viene trasmessa nell'ambito di un programma contemporaneo, uguale e completo, per mezzo di sistemi di cavi o a microonde (ritrasmissione via cavo), può esser fatto valere soltanto attraverso una società incaricata della riscossione dei diritti d'autore. Ciò non vale per i diritti che un'impresa trasmittente fa valere in riferimento alle sue trasmissioni. (2) Se l'autore ha ceduto il diritto di ritrasmissione via cavo a un'impresa trasmittente o a un produttore di supporti sonori o cinematografici, l'impresa che trasmette via cavo è tuttavia tenuta a pagare all'autore un equo compenso per la ritrasmissione. Tale diritto è inalienabile. Il diritto in questione può essere ceduto, a priori, solo a una società incaricata della riscossione dei diritti d'autore, e può essere fatto valere solo attraverso una tale società. Questa norma non è in contrasto con contratti collettivi e accordi aziendali di imprese trasmittenti nella misura in cui questi accordano all'autore un equo compenso per ogni ritrasmissione via cavo. 21 Diritto di riproduzione mediante supporti visivi e sonori Il diritto di riproduzione mediante supporti visivi e sonori consiste nel diritto di rendere visibili e/o udibili al pubblico le presentazioni o le rappresentazioni dell'opera per mezzo di supporti visivi o sonori. Il 19 comma 3 vale per analogia. 22 Diritto di riproduzione di trasmissioni radiofoniche e di messa a disposizione dell'opera Il diritto alla riproduzione di trasmissioni radiofoniche e di messa a disposizione dell'opera consiste nel diritto di rendere visibili e/o udibili al pubblico trasmissioni radiofoniche e riproduzioni dell'opera basate sulla messa a disposizione dell'opera mediante schermi, altoparlanti o dispositivi tecnici analoghi. Il 19 comma 3 vale per analogia. 23 Elaborazioni e trasformazioni Elaborazioni o altre trasformazioni dell'opera possono venire pubblicate o utilizzate solo con l'approvazione dell'autore dell'opera originale. Se si tratta di una versione cinematografica dell'opera, dell'esecuzione di progetti e schizzi di un'opera delle arti figurative, della riproduzione di un'opera architettonica o della rielaborazione o trasformazione di una banca dati, già la realizzazione stessa della rielaborazione o della trasformazione necessita dell'approvazione dell'autore.\n6 24 Libero utilizzo (1) Un'opera autonoma, creata mediante il libero utilizzo di un'opera altrui, può venire pubblicata e sfruttata senza l'approvazione dell'autore dell'opera originale. (2) Il comma 1 non vale per l'utilizzo di un'opera musicale attraverso il quale una melodia sia stata sottratta all'opera e posta alla base di una nuova opera in modo riconoscibile. SOTTOCAPITOLO 4 ALTRI DIRITTI DELL'AUTORE 25 Accesso a copie dell'opera (1) L'autore può pretendere dal proprietario dell'originale o di una copia della sua opera che questi gli renda accessibile l'originale o la copia nella misura in cui ciò sia necessario per realizzare copie o rielaborazioni dell'opera e non contrasti con fondati interessi del proprietario. (2) Il proprietario non è tenuto a consegnare l'originale o la copia all'autore. 26 Diritto di seguito (1) Se l originale di un opera di arte figurativa viene ulteriormente pubblicato e a questo è interessato un mercante d arte o un ufficiale dell asta pubblica in qualità di acquirente, cedente o intermediario, il cedente deve corrispondere all autore una quota pari al cinque percento del ricavo dalla vendita. L obbligo decade nel caso in cui il ricavo della vendita sia inferiore ai 50 euro. (2) L autore non può rinunciare anticipatamente alla sua quota. L aspettativa di diritto su questa non è soggetto all esecuzione forzata; un ordinanza sull aspettativa è nulla. (3) L autore può chiedere a un mercante d arte o a un ufficiale dell asta pubblica informazioni su quali originali delle opere dell autore sono stati venduti nel corso dell anno solare antecedente alla domanda di informazioni con la partecipazione del mercante d arte o dell ufficiale dell asta pubblica. (4) L autore può, nella misura in cui ciò sia necessario per l affermazione della sua rivendicazione contro il cedente, richiedere al mercante d arte o all ufficiale dell asta pubblica informazioni sul nome e l indirizzo del cedente, nonché sull ammontare del ricavo della vendita. Il mercante d arte o l ufficiale dell asta pubblica può rifiutare di fornire le informazioni sul nome e l indirizzo del cedente qualora corrisponda la quota spettante all autore. (5) Le rivendicazioni di cui ai commi 3 e 4 possono essere avanzate soltanto da una società incaricata della riscossione dei diritti d autore. (6) Nel caso in cui sussistano dubbi fondati sulla conformità o l integrità di un informazione ai sensi dei commi 3 o 4, la società incaricata della riscossione dei diritti d autore può pretendere che, a scelta della persona soggetta all obbligo di informazione, sia accordata a lei o a un revisore dei conti o a un revisore giurato stabilito dalla persona soggetta all obbligo di informazione la visione dei libri contabili o di altri documenti, nella misura in cui ciò sia necessario all accertamento della conformità o dell integrità dell informazione. Nel caso in cui le informazioni si rivelassero inesatte o incomplete, la persona soggetta all obbligo di informazione dovrà rimborsare le spese della verifica. (7) (soppresso) (8) Le precedenti clausole non si applicano a opere di architettura e di arte applicata. 27 Remunerazione per noleggio e prestito (1) Anche se l autore ha concesso il diritto di noleggio ( 17) di un supporto video o audio al produttore del supporto audio o del film, il noleggiatore è tento a corrispondere all autore una remunerazione adeguata per il noleggio. Non si può rinunciare al diritto di remunerazione, del quale è tuttavia ammessa la cessione anteriore a una società incaricata della riscossione dei diritti d autore.\n7 (2) Per il noleggio degli originali o delle riproduzioni di un opera la cui ulteriore diffusione è lecita ai sensi del 17 comma 2, all autore va corrisposto un compenso equo nell eventualità in cui gli originali o le riproduzioni vengano dati in prestito da parte di un istituzione accessibile al pubblico (biblioteca, collezione di supporti video o audio o di altri originali o riproduzioni). Secondo il capoverso 1 per prestito si intende la cessione d uso limitata nel tempo, non a scopi di lucro né diretti né indiretti; il 17 comma 3 capoverso 2 trova corrispondente applicazione. (3) Ai sensi dei commi 1 e 2 i diritti alla remunerazione possono essere fatti valere da una società incaricata della riscossione dei diritti d autore. Capitolo 5 La circolazione giuridica nel diritto d autore SOTTOCAPITOLO 1 LA SUCCESSIONE NEL DIRITTO D AUTORE 28 Trasmissione del diritto d autore per eredità (1) Il diritto d autore è trasmissibile per eredità. (2) L autore può trasmettere l esercizio del diritto d autore a un esecutore testamentario mediante disposizione testamentaria. Il 2210 del codice civile [tedesco] non va applicato. 29 Negozi giuridici sul diritto d autore (1) Il diritto d autore non è trasmissibile, a meno che non venga trasmesso a compimento di una disposizione a causa di morte o a coeredi nel corso della divisione dell eredità. (2) Sono leciti la concessione di diritti di usufrutto ( 31), la concessione di consensi e la stipula di accordi contrattuali sui diritti di utilizzazione economica, nonché i negozi giudiziari sui diritti morali d autore regolamentati al Successore dell autore Se non diversamente disposto, al successore dell autore spettano i diritti riconosciuti all autore ai sensi della presente legge. SOTTOCAPITOLO 2 DIRITTI DI UTILIZZAZIONE 31 Concessione di diritti di utilizzazione (1) L autore può cedere ad altri il diritto di utilizzare l opera in una, alcune o tutte le forme possibili (diritto di utilizzazione). Il diritto di utilizzazione concesso può essere semplice o esclusivo, nonché limitato nel tempo, nello spazio e nel contenuto. (2) Il diritto di utilizzazione non esclusiva autorizza il possessore a usare l opera nel modo concesso senza escludere l utilizzo da parte di altri. (3) Il diritto di utilizzazione esclusiva autorizza il possessore a usare l opera nel modo concessogli escludendo dall utilizzazione ogni altra persona e a concedere diritti di utilizzazione. Si può convenire che l utilizzazione resti riservata all autore. Sia salvo il 35. (4) La concessione di diritti di utilizzazione per modi di utilizzo ancora ignoti e le relative obbligazioni non ha valore. (5) Se nella concessione di un diritto di utilizzazione i modi di utilizzo non sono indicati espressamente uno per uno, allora si determina a quali diritti di utilizzazione si estende in base allo scopo del contratto stabilito fra le due parti. Analogamente per la questione se viene concesso un diritto di utilizzazione, se si tratta di un\n8 diritto di utilizzazione semplice o esclusivo, sull estensione del diritto di utilizzazione e del diritto di vietare e quali sono i limiti del diritto di utilizzazione. 32 Equo compenso (1) L autore ha diritto al compenso pattuito per contratto per la concessione di diritti di utilizzazione e il permesso di utilizzo dell opera. Se l importo del compenso non è stabilito, si considera pattuito il compenso equo. Nella misura in cui il compenso pattuito non sia adeguato, l autore può pretendere dalla sua controparte il consenso per la modifica del contratto che garantisca all autore la retribuzione adeguata. (2) Il compenso calcolato sulla base della regola generale di remunerazione ( 36) è da ritenersi adeguato. Il compenso è inoltre adeguato, se al momento della stipulazione del contratto corrisponde a quanto si percepisce onestamente e considerando tutte le circostanze nell ambito dei normali rapporti commerciali, in funzione del tipo e dell entità del diritto di godimento concesso, tenendo in particolare conto la durata dell utilizzazione e del momento in cui viene concessa. (3) La controparte non può appellarsi a un accordo derogante dai commi 1 e 2 a svantaggio dell autore. Le disposizioni indicate nel periodo 1 si applicano anche ad altre forme costitutive deroganti. L autore, tuttavia, ha facoltà di concedere a ciascuno e a titolo gratuito il diritto di utilizzazione non esclusiva. (4) All autore non spetta alcun diritto in base al comma 1 periodo 3, qualora il compenso per l utilizzazione economica delle sue opere sia regolato da un contratto collettivo di lavoro. 32a Ulteriore partecipazione dell autore (1) Se l autore ha concesso ad altri un diritto di utilizzazione a condizioni che fanno sì che la controprestazione accordata, considerando la generalità dei rapporti intrattenuti dall autore con la controparte, si trovi in un evidente sproporzione rispetto ai proventi e ai vantaggi derivanti dall utilizzo dell opera, su richiesta dell autore la controparte ha l obbligo di acconsentire a modificare il contratto per garantire all autore un ulteriore, equa partecipazione adeguata alle circostanze. Il fatto che le controparti abbiano o avessero potuto prevedere i proventi o i vantaggi ottenuti [con l opera] è irrilevante. (2) Se la controparte ha ceduto il diritto di utilizzazione o ha concesso ulteriori diritti di utilizzazione, e dai proventi o dai vantaggi conseguiti dalla terza parte risulta l evidente sproporzione, questi è direttamente responsabile nei confronti dell autore ai sensi del comma 1 considerando i rapporti contrattuali nella catena delle licenze. La responsabilità dell altra parte decade. (3) Non è possibile rinunciare anticipatamente ai diritti ai sensi dei commi 1 e 2. L aspettativa giuridica a questo proposito non è passibile di esecuzione forzata; un ordinanza sull aspettativa giuridica non ha validità. (4) Ai sensi del comma 1 l autore non ha alcun diritto nella misura in cui la retribuzione sia stata stabilita sulla base di una regola generale di remunerazione ( 36) o di un contratto collettivo di lavoro e preveda espressamente un ulteriore, equa partecipazione nel caso descritto al comma 1. 32b Applicazione cogente I 32 e 32a sono soggetti ad applicazione cogente 1. quando si dovrebbe applicare il diritto tedesco al contratto d uso, in assenza della determinazione delle parti del diritto applicabile oppure 2. nella misura in cui l oggetto del contratto siano atti di utilizzazione aventi luogo nell ambito territoriale di validità della presente legge. 33 Permanenza nel tempo dei diritti di utilizzazione I diritti di utilizzazione esclusivi e non restano validi nei confronti dei diritti di utilizzazione concessi successivamente. Lo stesso vale se il titolare del diritto, che ha concesso il diritto di utilizzazione, cambia o rinuncia al suo diritto. 34 Cessione di diritti di utilizzazione (1) Un diritto di utilizzazione può essere ceduto solo con il consenso dell autore. L autore non deve rifiutare il consenso arbitrariamente ed in violazione del principio di correttezza.\n9 (2) Se con il diritto di utilizzazione di una raccolta vengono ceduti diritti di utilizzazione su singole opere inserite nella raccolta ( 4), è sufficiente il consenso dell autore della raccolta. (3) Un diritto di utilizzazione può essere ceduto senza il consenso dell autore se la cessione avviene nell ambito della vendita complessiva di un impresa o della vendita di parti di un impresa. L autore può revocare il diritto di utilizzazione se, secondo i principi di ragionevolezza e correttezza, non è esigibile che questi autorizzi l esercizio del diritto di utilizzazione da parte dell acquirente. Il periodo 2 trova applicazione anche nell eventualità di una variazione sostanziale delle quote di partecipazione all impresa del titolare del diritto di utilizzazione. (4) L acquirente del diritto di utilizzazione risponde in solido dell adempimento agli obblighi dell alienante risultanti dal contratto con l autore, qualora nel caso particolare l autore non abbia approvato espressamente la cessione del diritto di utilizzazione. (5) L autore non può rinunciare anticipatamente al diritto di recesso dal contratto e liberare anticipatamente l acquirente dalle responsabilità del caso. Il titolare del diritto di utilizzazione e l autore possono stipulare accordi deroganti. 35 Concessione di ulteriori diritti di utilizzazione (1) Il detentore di un diritto di utilizzazione esclusivo può concedere ulteriori diritti solo con l approvazione dell autore. L approvazione non è necessaria se il diritto di utilizzazione esclusivo viene concesso soltanto ai fini della tutela degli interessi dell autore. (2) Le disposizioni contenute nel 34 comma 1 periodo 2, comma 2 e comma 5 periodo 2 vanno applicate per analogia. 36 Regole generali di remunerazione (1) Per stabilire l equità delle remunerazioni ai sensi del 32, le associazioni di autori definiscono regole retributive di comune accordo con le associazioni degli utilizzatori delle opere o con i singoli utilizzatori delle opere. Le regole generali di remunerazione devono tener conto dell ambito specifico di regolamentazione, soprattutto della struttura e delle dimensioni degli utilizzatori. Le regolamentazioni contenute nei contratti collettivi di lavoro precedono le regole generali di remunerazione. (2) Le associazioni di cui al comma 1 devono essere rappresentative, indipendenti e autorizzate alla definizione di regole generali di remunerazione. (3) Le parti possono convenire lo svolgimento di un procedimento per la definizione di regole generali di remunerazione davanti all ufficio di conciliazione ( 36a). Il procedimento ha luogo dietro richiesta scritta di una parte quando 1. l altra parte non avvii entro tre mesi le trattative sulle regole generali di retribuzione, dopo che una parte ha richiesto per iscritto l apertura dei negoziati; 2. le trattative, dopo essere state richieste per iscritto, si protraggano per un anno senza successo, oppure 3. una delle parti dichiari le trattative definitivamente fallite. (4) L ufficio di conciliazione deve presentare alle parti una proposta d intesa fondata, avente ad oggetto delle regole generali di retribuzione. Tale proposta è considerata accettata se non viene contestata per iscritto entro tre mesi dal ricevimento. 36a Ufficio di conciliazione (1) Per la definizione di regole generali di retribuzione le associazioni degli autori formano un ufficio di conciliazione con le associazioni degli utilizzatori delle opere o con i singoli utilizzatori delle opere, se le parti lo concordano o una parte richiede l esecuzione del procedimento di conciliazione. (2) L ufficio di conciliazione consiste in un numero pari di giurati nominati da ciascuna parte e da un presidente al di sopra delle parti, sulla cui nomina le due parti sono concordi.\n10 (3) Nel caso in cui non si giunga ad un accordo sulla nomina del presidente, questi verrà nominato dalla corte d appello competente ai sensi del 1062 del codice civile [tedesco]. La corte d appello decide anche sul numero dei giurati, qualora non si addivenga a un accordo su questo punto. Per il procedimento davanti alla corte d appello valgono i 1063, 1065 del codice di procedura civile [tedesco]. (4) La richiesta di esecuzione del procedimento di conciliazione ai sensi del 36 comma 3 periodo 2 deve contenere una proposta di definizione di regole generali di retribuzione. (5) L ufficio di conciliazione prende la sua decisione a maggioranza, dopo una discussione orale. La votazione ha luogo dapprima fra i giurati; se non si raggiunge una decisione a maggioranza, si procede a un ulteriore votazione con la partecipazione del presidente, dopo ulteriore discussione. Se una parte non nomina alcun membro o se i membri nominati da una parte non si presentano alla seduta nonostante siano stati convocati con il debito anticipo, il presidente e i membri presenti decidono da soli, ai sensi dei capoversi 1 e 2. La decisione dell ufficio di conciliazione dev essere depositata per iscritto, firmata dal presidente e trasmessa a entrambe le parti. (6) Salvo diverso accordo fra le parti, il richiedente sopporta le spese del procedimento di conciliazione. Le parti sostengono le loro spese come pure le spese dei giurati da loro nominati. Le altre spese vengono compensate fra le parti. Su richiesta del presidente, le parti come debitori in solido devono versare un anticipo necessario per l attività dell ufficio di conciliazione. (7) Le parti possono concordare di regolare i particolari del procedimento davanti all ufficio di conciliazione. (8) Il ministero federale della giustizia viene autorizzato tramite regolamento esecutivo senza consenso del consiglio federale a regolare gli ulteriori particolari del procedimento davanti all ufficio di conciliazione, nonché a emanare ulteriori disposizioni sulle spese del procedimento e la remunerazione dei membri dell ufficio di conciliazione. 37 Contratti sulla concessione di diritti di utilizzazione (1) Se l autore concede a un altra parte un diritto di utilizzazione per la riproduzione dell opera, in assenza di previsione contraria gli rimane il diritto di concedere la pubblicazione o l utilizzazione di un adattamento dell opera. (2) Se l autore concede ad altri un diritto di utilizzazione per la riproduzione dell opera, in assenza di previsione contraria gli resta il diritto di trasferire l opera su supporto video o audio. (3) Se l autore concede ad altri un diritto di utilizzazione per una comunicazione al pubblico dell opera, in assenza di previsione contraria questi non è autorizzato a rendere la riproduzione pubblicamente fruibile per mezzo di teleschermi, altoparlanti o analoghe attrezzature tecniche al di fuori della manifestazione a cui è destinata. 38 Contributi per raccolte (1) Se l autore acconsente all inserimento dell opera in una raccolta a pubblicazione periodica, in assenza di previsione contraria l editore o il curatore acquisisce un diritto di utilizzazione esclusivo alla riproduzione e alla diffusione. Tuttavia, dopo un anno dalla pubblicazione l autore, salvo diverso accordo, può riprodurre e diffondere l opera in altro modo. (2) Il comma 1 periodo 2 vale anche per un contributo a una raccolta non pubblicata periodicamente, per la cui cessione all autore non spetta alcun diritto di retribuzione. (3) Se il contributo viene ceduto a un giornale, l editore o il curatore acquisisce un diritto di utilizzazione non esclusiva, se non ci si è accordati diversamente. Se l autore concede un diritto di utilizzazione esclusivo, è autorizzato già subito dopo la pubblicazione del contributo a riprodurlo e a diffonderlo in modo diverso, salvo accordi diversi. 39 Modifiche dell opera (1) Il possessore di un diritto di utilizzazione non può modificare l opera, il suo titolo o il nome dell autore ( 10 comma 1), salvo accordi diversi.\n11 (2) Sono ammesse modifiche dell opera e del suo titolo a cui l autore non può rifiutare il consenso in ottemperanza ai principi di ragionevolezza e correttezza. 40 Contratti su opere future (1) Un contratto con cui l autore si impegna alla concessione di diritti di usufrutto su opere future, non precisamente determinate o determinate soltanto per genere, richiede la forma scritta. Trascorsi cinque anni dalla stipulazione, il contratto può essere disdetto da entrambe le parti contraenti. Il termine di disdetta è di sei mesi, se non ci si è accordati su un preavviso più breve. (2) Non è possibile rinunciare anticipatamente al diritto di recesso. Sono salvi ulteriori diritti di recesso previsti dal contratto o della legge. (3) Se nell adempimento del contratto sono stati concessi diritti di usufrutto di opere future, con la cessazione del contratto viene invalidata la cessione relativa alle opere non ancora state consegnate fino a quel momento. 41 Diritto di revoca del diritto di utilizzazione per mancato esercizio dello stesso (1) Se il possessore di un diritto di utilizzazione esclusivo non esercita il diritto o lo esercita in modo inadeguato, ledendo così notevolmente gli interessi legittimi dell autore, questi può revocare il diritto di utilizzazione. Ciò non vale se l esercizio mancato o inadeguato del diritto di utilizzazione è attribuibile prevalentemente a circostanze la cui eliminazione spetta all autore. (2) Il diritto di revoca non può essere esercitato prima del decorrere di due anni dalla concessione o dalla cessione del diritto di utilizzazione o, se l opera è stata consegnata successivamente, dalla consegna della stessa. Per i contributi ai giornali il termine è di tre mesi, per i contributi a riviste a periodicità mensile o inferiore è di sei mesi, per i contributi ad altre riviste è di un anno. (3) La revoca può essere dichiarata soltanto dopo che l autore abbia fissato una proroga adeguata per il possessore del diritto di utilizzazione con preavviso di recesso, affinché questi eserciti adeguatamente il diritto concessogli. La fissazione della proroga non è necessaria quando il possessore sia impossibilitato ad esercitare il diritto di utilizzazione o ne rifiuti l esercizio, ovvero quando gli interessi principali dell autore vengono minacciati dalla concessione di una proroga. (4) Non è possibile rinunciare in anticipo al diritto di revoca, né escluderne anticipatamente l esercizio per oltre cinque anni. (5) Con l esercizio del diritto di revoca, il diritto di utilizzazione si estingue. (6) L autore deve risarcire l interessato se e nella misura in cui ciò corrisponde a giustizia. (7) Sono salvi diritti e rivendicazioni delle parti ai sensi di altre disposizioni di legge. 42 Diritto di revoca per mutate convinzioni (1) L autore può revocare il diritto di utilizzazione detenuto dal titolare, se l opera non corrisponde più alle sue convinzioni e quindi l utilizzazione economica dell opera gli pare inopportuna. Il successore dell autore ( 30) può esercitare il diritto di revoca soltanto se dimostra che l autore prima della morte era autorizzato alla revoca ma impossibilitato ad esercitarla o che l ha disposta d ultima volontà. (2) Non è possibile rinunciare in anticipo al diritto di revoca. Il suo esercizio non può essere escluso. (3) L autore deve risarcire in maniera adeguata il possessore del diritto di utilizzazione. L indennizzo deve coprire almeno le spese sostenute dal possessore del diritto di utilizzazione fino al momento della dichiarazione di revoca; non vengono tuttavia prese in considerazione le spese sostenute per utilizzi già eseguiti. La revoca entra in vigore solo quando l autore ha rimborsato le spese o garantito di farlo. Il possessore del diritto di utilizzazione deve comunicare le spese all autore entro un termine di tre mesi a partire dalla dichiarazione di revoca. Se non adempie a quest obbligo, la revoca diviene esecutiva già allo scadere di questo termine.\n12 (4) Se l autore intende utilizzare nuovamente l opera in seguito alla revoca, ha l obbligo di offrire al precedente possessore del diritto di utilizzazione un diritto di utilizzazione corrispondente ad adeguate condizioni. (5) Le disposizioni contenute nel 41 comma 5 e 7 vanno applicate per analogia. 42a Licenza obbligatoria per la produzione di fonogrammi (1) Se a un produttore di fonogrammi è stato concesso un diritto di utilizzazione su un opera musicale, avente a oggetto il trasferimento dell opera a scopi commerciali su fonogrammi che andranno poi riprodotti e diffusi, l autore è tenuto a concedere similmente un diritto di utilizzazione con questo oggetto a condizioni adeguate ad ogni altro produttore di fonogrammi che abbia la propria sede centrale o il proprio domicilio nell ambito di applicazione di questa legge; ciò non vale se il diritto di utilizzazione indicato viene tutelato con liceità da una società incaricata della riscossione dei diritti d autore o se l opera non corrisponde più alle convinzioni dell autore, per cui non gli si può più attribuire l utilizzo dell opera ed egli ha per questo motivo esercitato il diritto di revoca su un diritto di utilizzazione in vigore. L autore non è tenuto a concedere l utilizzo dell opera per la realizzazione di un film. (2) Nei confronti di un produttore di fonogrammi che non ha né la sede principale né il domicilio nell ambito di applicazione di questa legge, l obbligo ai sensi del comma 1 sussiste nella misura in cui, nello stato in cui il produttore ha la sua sede principale o il suo domicilio, ai produttori di fonogrammi che hanno la loro sede principale o il loro domicilio nell ambito di applicazione di questa legge sia garantito un diritto corrispondente in base a una comunicazione del Ministero federale della Giustizia pubblicata sulla Gazzetta Ufficiale della Repubblica Federale Tedesca. (3) Il diritto di utilizzazione da concedere ai sensi delle precedenti disposizioni vale solo nell ambito di applicazione di questa legge e per l esportazione in stati in cui l opera non gode di alcuna protezione contro il trasferimento su fonogramma. (4) Se l autore ha concesso a altri il diritto di utilizzazione esclusivo avente ad oggetto il trasferimento dell opera a scopi commerciali su fonogrammi per la successiva riproduzione e diffusione, le disposizioni precedenti valgono a condizione che il titolare del diritto di utilizzazione esclusivo sia tenuto alla concessione del diritto di utilizzazione di cui al comma 1. (5) Le precedenti disposizioni vanno applicate per analogia alle opere letterarie collegate come testo a opere musicali, qualora a un produttore di fonogrammi sia stato concesso un diritto di utilizzazione avente ad oggetto il trasferimento dell opera letteraria collegata all opera musicale su fonogrammi per poi riprodurli e diffonderli. (6) Per le azioni civili aventi ad oggetto la rivendicazione della concessione di un diritto di utilizzazione, sono competenti i tribunali nella cui circoscrizione ha sede l ufficio brevetti, nella misura in cui l autore o, nel caso del comma 4, il possessore del diritto di utilizzazione esclusivo non disponga di un foro generale nell ambito di applicazione di questa legge. È possibile emanare provvedimenti d urgenza anche in assenza delle condizioni previste nei 935 e 940 del codice di procedura civile [tedesco]. (7) Le precedenti disposizioni non vanno applicate se il diritto di utilizzazione di cui al comma 1 è stato concesso unicamente per la produzione di un film. 43 Autori in rapporti di lavoro o di servizio Le disposizioni di questo sottocapitolo vanno applicate anche quando l autore ha realizzato l opera nell adempimento dei suoi obblighi all interno di un rapporto di lavoro o di servizio, nella misura in cui non derivi diversamente dal contenuto o dalla natura dei rapporti di lavoro o di servizio. 44 Vendita dell originale dell opera (1) Se l autore vende l originale dell opera, in assenza di previsione contraria non concede in tal modo un diritto di utilizzazione all acquirente.\n13 (2) Il proprietario dell originale di un opera di arti figurative o di un opera fotografica è autorizzato a esporre pubblicamente l opera anche se questa non è ancora stata pubblicata, a meno che l autore abbia escluso espressamente questa possibilità al momento della vendita dell originale. Capitolo 6 Limiti del diritto d autore 44a Azioni di riproduzione temporanee Sono permesse ulteriori riproduzioni sommarie e d'accompagnamento e che presentino una parte integrale e sostanziale di un procedimento tecnico e il cui unico scopo sia di rendere possibile 1. la trasmissione in una rete tra terzi 2. per tramite di un intermediario oppure 3. il legittimo godimento di un opera o di un altro oggetto protetto e che non abbiano alcun significato economico autonomo. 45 Amministrazione della giustizia e pubblica sicurezza (1) È ammesso produrre o far produrre singoli pezzi riprodotti di opere per l uso in procedimenti davanti a un tribunale, un tribunale arbitrale o un autorità. (2) Tribunali e autorità possono riprodurre o far riprodurre immagini a scopi di amministrazione della giustizia e di pubblica sicurezza. (3) Alle stesse condizioni della riproduzione sono ammesse anche la diffusione, l esposizione pubblica e la comunicazione pubblica dell opera. 45a Portatori di handicap (1) È ammessa la riproduzione di un opera a scopi non di acquisto per la sua diffusione esclusiva a persone a cui, per motivo di un handicap, è difficile o impossibile l accesso all opera in una modalità di percezione sensibile già a disposizione, nella misura in cui ciò sia necessario a rendere possibile la fruizione. (2) Per la riproduzione e la diffusione va pagata un indennità adeguata all autore; fa eccezione la produzione di singole copie. Il diritto può essere esercitato solo da una società incaricata della riscossione dei diritti d autore. 46 Raccolte per l'utilizzo in chiese, scuole o lezioni (1) È permessa la riproduzione e diffusione nel caso in cui parti di opere, testi letterari o brani musicali di estensione limitata, singole opere di composizioni artistiche figurative o singole fotografie vengano raccolte dopo la loro comparsa in una collezione che riunisca opere di più autori e secondo la sua natura sia intesa solo per l'utilizzo in chiese, scuole o lezioni. Sul frontespizio o in un luogo analogo deve essere chiaramente indicata la destinazione della collezione. Dopo la pubblicazione è permessa la riproduzione, diffusione e propagazione pubblica di parti di un'opera, di testi letterari o di brani musicali di estensione limitata, di singole opere di composizioni artistiche figurative o di fotografie come componente di una collezione che riunisca opere di più autori e secondo la sua natura sia intesa soltanto per impiego a fini didattici in scuole, in organizzazioni non commerciali di istruzione o aggiornamento o in organizzazioni di formazione professionale o per l'impiego nelle chiese. Nella riproduzione di parti o nella propagazione pubblica deve essere chiaramente indicata la destinazione della collezione. (2) Il comma 1 vale per brani musicali raccolti in una collezione intesa per l'insegnamento musicale, soltanto qualora si tratti di una raccolta per l'insegnamento musicale nelle scuole, ad eccezione delle scuole di musica., soltanto qualora essi siano inclusi in collezioni destinate alla didattica musicale nelle scuole, ad eccezione delle scuole di musica. (3) È ammesso iniziare la riproduzione o la propagazione pubblica, soltanto quando sia stata comunicata mediante lettera raccomandata all'autore o, qualora non si conosca il suo luogo di residenza o di soggiorno, del detentore del diritto esclusivo di usufrutto, l'intenzione di avvalersi del diritto di cui al comma 1 e siano\n14 trascorse due settimane dall'invio della lettera. Se anche il luogo di residenza o soggiorno del detentore del diritto esclusivo di usufrutto è sconosciuto, la comunicazione può essere effettuata mediante pubblicazione sul bollettino federale. (4) Per la riproduzione e diffusione l'utilizzazione ammessa ai sensi dei commi 1 e 2 occorre corrispondere all'autore un equo compenso. (5) L'autore può impedire la riproduzione e diffusione l utilizzazione ammessa ai sensi dei commi 1 e 2 quando l'opera non corrisponda più alle sue convinzioni, per cui non ci si può più attendere da lui l utilizzazione dell'opera e l'autore ha quindi revocato per questo motivo un diritto di utilizzazione valido ( 42). Trovano applicazione per analogia le disposizioni del 136 par. 1 e Diffusione di programmi radiofonici per le scuole (1) Le scuole e le istituzioni di insegnamento o aggiornamento didattico possono predisporre, tramite trasposizione delle opere su supporto video o audio, riproduzioni parziali di opere trasmesse in programmi radiofonici scolastici. Lo stesso vale per gli ostelli della gioventù e per le fototeche regionali governative o per analoghe strutture a gestione pubblica. (2) I fonogrammi e i videogrammi possono essere utilizzati solo per la lezione. Devono essere cancellati al più tardi al termine dell'anno scolastico successivo alla trasmissione del programma radiofonico per le scuole, a meno che si corrisponda all'autore un equo compenso. 48 Dichiarazioni pubbliche (1) È consentita 1. la riproduzione e diffusione di dichiarazioni su questioni di attualità apparse su quotidiani, su riviste o altri fogli di informazione, che riguardino essenzialmente fatti del giorno, quando le dichiarazioni siano state espresse in raduni pubblici o alla radio, su riviste, su altri mezzi scritti o su ulteriori supporti, che riguardino essenzialmente fatti del giorno, qualora le dichiarazioni siano state espresse in raduni pubblici o siano state divulgate mediante comunicazioni pubbliche ai sensi del 19a ovverosia 20, così come le comunicazioni pubbliche di dette dichiarazioni; 2. la riproduzione, diffusione o comunicazione pubblica di dichiarazioni che siano state fornite in audizioni pubbliche davanti a organi statali, municipali o ecclesiali. (2) Non è tuttavia consentita la riproduzione e diffusione delle dichiarazioni di cui al comma 1 n. 2 sotto forma di raccolta che racchiuda principalmente dichiarazioni di un solo autore. 49 Articoli pubblicati su quotidiani e commenti radiofonici (1) È consentita la riproduzione e diffusione di un singolo commento radiofonico e di un singolo articolo apparso su quotidiani e altri fogli di informazione al servizio esclusivo dell'attualità in altri quotidiani e fogli di informazione aventi tale carattere, come anche dei resoconti pubblici di tali commenti ed articoli quando riguardino questioni di attualità politica, economica o religiosa e non siano corredati da una riserva dei diritti. Per la riproduzione, diffusione e comunicazione pubblica si deve corrispondere all'autore un equo compenso, a meno che si tratti di una riproduzione, una diffusione o una comunicazione pubblica di brevi estratti ricavati da più commenti o articoli in forma di panoramica riassuntiva. La rivendicazione può essere fatta valere solo mediante una società incaricata della riscossione dei diritti d'autore. (2) È consentita senza limiti la riproduzione, diffusione e comunicazione pubblica di diverse notizie di contenuto fattuale e di novità che siano state rese pubbliche mediante la stampa o la radio; ciò non pregiudica la tutela prevista da altre disposizioni di legge. 50 Servizi audio e fotografici In servizi fotografici e audiovisivi su eventi quotidiani trasmessi via radio e filmati oltre che in quotidiani o in periodici che riguardino essenzialmente fatti del giorno, possono essere riprodotte, diffuse e rese pubbliche opere che diventino riconoscibili nel corso dell'esposizione su cui si riferisce, nella misura richiesta dalla finalità perseguita. Al fine di fornire resoconti su eventi quotidiani trasmessi da radio o mezzi tecnici similari, pubblicati su quotidiani, periodici e su altri mezzi di stampa o su ulteriori supporti di dati, che riguardino essenzialmente\n15 fatti del giorno, nonché in filmati, è concessa la riproduzione, diffusione e comunicazione pubblica di opere che diventino riconoscibili nel corso di questi eventi, nella misura richiesta dalla finalità perseguita. 51 Citazioni È consentita la riproduzione, diffusione e comunicazione pubblica, quando, nella misura richiesta dalla finalità perseguita, 1. opere singole vengono inserite, dopo la loro pubblicazione, in un'opera scientifica autonoma per illustrarne il contenuto, 2. parti di un'opera, dopo la loro pubblicazione, vengono citate in un'opera vocale autonoma, 3. singole parti di un'opera musicale edita vengono citate in un'opera musicale autonoma. 52 Comunicazioni pubbliche (1) È consentita la comunicazione al pubblico di un'opera edita pubblicata, quando l'esecuzione non risponda ad alcuno scopo di lucro dell'organizzatore, chi partecipa venga ammesso gratuitamente e in cambio dell'esecuzione o rappresentazione dell'opera nessuno degli artisti interpreti o esecutori ( 73) riceva un compenso specifico. Per l'esecuzione deve essere corrisposto un equo compenso. L'obbligo di remunerazione decade per esecuzioni dell assistenza ai minori, dell assistenza sociale, dell assistenza geriatrica e sociale oltre che per rappresentazioni scolastiche, nella misura in cui la loro finalità sociale o pedagogica sia accessibile solo a una cerchia delimitata di persone. Ciò non vale nel caso qualora l'allestimento sia a scopo di lucro di un terzo; in questo caso questo terzo deve corrispondere il compenso. (2) È consentita la comunicazione al pubblico di un'opera edita anche in un ufficio divino o in una celebrazione ecclesiale di comunità ecclesiali o religiose. Occorre però versare all'autore un compenso adeguato. (3) Allestimenti Le rappresentazioni teatrali pubbliche, le divulgazioni pubbliche e le diffusioni radiofoniche di un'opera nonché le proiezioni pubbliche di un'opera cinematografica sono permesse esclusivamente previo consenso dell'avente diritto. 52a Divulgazioni pubbliche per lezioni e ricerca (1) È consentito rendere pubblicamente accessibili 1. piccole parti di un'opera, opere di dimensioni limitate nonché singoli articoli di quotidiani o riviste per l'esemplificazione in lezioni presso scuole, istituti superiori, enti non commerciali di formazione o perfezionamento ed enti di istruzione professionale, esclusivamente alla cerchia delimitata dei partecipanti alla lezione oppure 2. parti divulgate di un'opera, opere di dimensioni limitate nonché singoli articoli di quotidiani o riviste, esclusivamente a una cerchia delimitata di persone per loro specifica formazione scientifica delle stesse, nella misura in cui ciò sia richiesto dal fine specifico e sia giustificato ai fini del conseguimento di fini non commerciali. (2) La divulgazione pubblica di un'opera destinata all'impiego didattico in scuole è consentita esclusivamente con il previo consenso dell'avente diritto. La divulgazione pubblica di un'opera cinematografica prima della scadenza di due anni dall'inizio della sua regolare proiezione nei cinematografi ricadenti nell'ambito di validità di questa legge, è ammessa esclusivamente con il previo consenso dell'avente diritto. (3) Sono consentite anche le riproduzioni necessarie alla divulgazione pubblica di cui ai casi previsti dal comma 1. (4) Per le divulgazioni pubbliche di cui al comma 1 è fatto dovere corrispondere un equo compenso. Il diritto allo stesso può essere rivendicato soltanto da una società incaricata della riscossione dei diritti d'autore. 53 Riproduzioni per uso privato e altri utilizzi personali (1) È consentito produrre riproduzioni parziali di un'opera per uso privato. La persona autorizzata alla riproduzione può anche far produrre da altri le riproduzioni parziali; ciò vale tuttavia soltanto per la trasposizione di opere su supporti audio e video e per la riproduzione di opere d'arte figurative a titolo gratuito. (1) Sono consentite singole riproduzioni di un'opera eseguite da una persona fisica per uso privato su qualunque supporto, a condizione che non siano finalizzate, né indirettamente né direttamente, a scopo di\n16 lucro, nella misura in cui non venga utilizzato un modello prodotto chiaramente in modo illegale. La persona autorizzata alla riproduzione può anche far eseguire ad altri le riproduzioni, purché ciò accada a titolo gratuito o si tratti di riproduzioni su carta o supporto analogo, effettuate mediante un procedimento fotomeccanico o altro procedimento dall'effetto analogo. (2) È consentito produrre o far produrre singole riproduzioni di un'opera 1. per uso scientifico privato, quando e nella misura in cui la riproduzione ottemperi a tale fine, 2. per la registrazione nel proprio archivio, quando e nella misura in cui la riproduzione sia finalizzata a tale scopo e si utilizzi come modello per la riproduzione un testo di proprietà, 3. per propria informazione su questioni d'attualità, quando si tratti di un'opera trasmessa per radio, 4. per ulteriori usi privati, a. quando si tratta di piccole sezioni di un'opera edita o di singoli articoli apparsi in quotidiani o riviste, b. quando si tratta di un'opera esaurita sul mercato da almeno due anni. Nel caso previsto dal periodo 1 n. 2, in aggiunta occorre necessariamente che 1. la riproduzione su carta o su supporto simile venga eseguita mediante un procedimento fotomeccanico o altro procedimento d'effetto analogo oppure 2.si tratti esclusivamente di un utilizzo per analogia oppure 3. l'archivio non persegua indirettamente o direttamente una finalità economica o scopo di lucro. Nei casi previsti dal periodo 1 n. 3 e 4, la riproduzione è consentita soltanto al verificarsi in aggiunta di una delle condizioni specificate nel periodo 2 n. 1 o 2. (3) È consentito produrre o far produrre riproduzioni di brevi parti di un'opera stampataopera, di opere di dimensioni limitate o di singoli articoli che appaiano in quotidiani o riviste o siano stati resi pubblicamente accessibili, per un uso privato 1. nella lezione scolastica, in istituti non commerciali di formazione e perfezionamento come anche in istituti di formazione professionale, nella quantità necessaria per una classe scolastica, oppure 2. per esami statali e verifiche in scuole, istituti superiori, in istituti non commerciali di formazione e perfezionamento nonché nella formazione professionale, nella quantità necessaria, quando e nella misura in cui la riproduzione sia finalizzata a questo scopo. (4) La riproduzione a. di spartiti di opere musicali b. di un libro o di una rivista, quando si tratta di una riproduzione sostanzialmente completa, è consentita, a condizione che non sia ottenuta mediante copia, sempre soltanto con il previo consenso dell'avente diritto o alle condizioni poste dal comma 2 n. 2 o per un uso privato, quando si tratti di un'opera esaurita da almeno due anni. (5) Il comma 1, il comma 2 nn. 2-4 e il comma 3 n. 2 non si applicano a opere di raccolta dati i cui elementi siano accessibili esclusivamente con l'aiuto di un mezzo elettronico. Il comma 2 n. 1 trova applicazione a tali opere di raccolta dati a condizione che l'utilizzo informativo non avvenga a fini commerciali. e il comma 3 n. 1 trovano applicazione a tali opere di raccolta dati a condizione che l'utilizzo informativo e l'impiego nella lezione non avvengano a fini commerciali. (6) Le riproduzioni non devono essere divulgate né utilizzate per la comunicazione al pubblico. È comunque consentito concedere in prestito copie legalmente prodotte di quotidiani e di opere esaurite in commercio nonché di testi, nei quali brevi parti danneggiate o perse siano state sostituite con riproduzioni. (7) La ripresa di esecuzioni, rappresentazioni o riproduzioni pubbliche di un'opera su un supporto video o audio, l'esposizione di progetti e abbozzi per opere delle arti figurative e la riproduzione di un'opera architettonica sono consentite esclusivamente con il previo consenso dell'avente diritto. 54 Dovere di indennizzo per la riproduzione per mezzo di registrazione video e audio (1) Se in base allo stile di un'opera ci si deve attendere che venga riprodotta mediante fissazione su fonogrammi e videogrammi di trasmissioni o trasferimenti da un supporto video o audio ad un altro secondo il 53 comma 1 o 2, l'autore dell'opera vanta nei confronti del produttore 1. di strumenti e 2. di videogrammi o fonogrammi,\n17 che siano stati riconoscibilmente destinati all'esecuzione di tali riproduzioni, il diritto al pagamento di un adeguato indennizzo per la possibilità, originata dalla cessione degli apparecchi come dei videogrammi o fonogrammi, di effettuare riproduzioni. Oltre al produttore garantisce in solido colui che, nell'ambito di applicazione di questa legge, importa commercialmente o reimporta gli apparecchi o i videogrammi o fonogrammi o li commercia. Il commerciante non garantisce quando in metà anno solare percepisce videogrammi o fonogrammi per meno di 6000 ore e meno di 100 apparecchi. (2) È importatore colui che nell'ambito di validità di questa legge trasferisce o fa trasferire gli apparecchi o i videogrammi o i fonogrammi. Se alla base dell'importazione c'è un contratto con una regione straniera, è importatore il solo partner commerciale residente nell'ambito di validità di questa legge, nella misura in cui si impegna commercialmente. Chi si impegna solamente come spedizioniere o trasportatore o in un'altra posizione simile, non è importatore. Chi trasferisce o fa trasferire gli oggetti da paesi terzi in una area o magazzino libero ai sensi dell'articolo 166 del decreto (EWG) n. 2913/92 del consiglio del 12 ottobre 1992 per la determinazione del codice doganale della comunità (ABI.EG n. L 302 p. 1), deve essere considerato semplicemente importatore quando gli oggetti vengono utilizzati in questa zona o vengono trasferiti al commercio doganalmente libero. 54a Obbligo di indennizzo per la riproduzione in fotocopia (1) Se in base allo stile di un'opera ci si deve attendere che venga riprodotta, ai sensi del 53 comma 1 fino al 3, mediante fotocopiatura di un originale o con un procedimento d'effetto analogo, l'autore dell'opera vanta nei confronti del produttore di strumenti destinati all'esecuzione di tali riproduzioni, il diritto al pagamento di un equo compenso per la possibilità, originata dalla vendita o comunque dalla messa in circolazione di tali apparecchi, di effettuare tali riproduzioni. Oltre al produttore garantisce in solido colui che, nell'ambito di validità di questa legge, importa commercialmente o reimporta gli apparecchi e coloro che commerciano con essi. Non rispondono i commercianti che percepiscono in un semestre solare un numero di apparecchi inferiore a venti. (2) Se vengono utilizzati apparecchi di tale tipo in scuole, istituti superiori, istituti di istruzione professionale ovvero in altri istituti di formazione o perfezionamento (istituti scolastici), istituti di ricerca, biblioteche pubbliche o istituti che dispongono di apparecchi per la produzione di fotocopie dietro pagamento, l'autore vanta anche nei confronti del gestore dell'apparecchio il diritto al pagamento di un equo compenso. (3) Il 54 comma 2 si applica per analogia. 54b Cessazione dell obbligo di indennizzo del commerciante L obbligo d'indennizzo del commerciante ( 54 comma 1 e 54a comma 1) decade 1. nella misura in cui la persona tenuta al pagamento dell'indennizzo, dalla quale il commerciante riceve gli apparecchi o i videogrammi o fonogrammi, è vincolata ad un trattato collettivo sull'indennizzo, oppure 2. quando il commerciante comunica per iscritto tipo e numero degli apparecchi e dei videogrammi o fonogrammi ricevuti nel semestre solare precedente nonché il fornitore degli stessi all ufficio designato ai sensi del 54h comma 3, entro rispettivamente ogni 10 gennaio e 10 luglio. 54c Cessazione dell obbligo d'indennizzo in caso di esportazione Il diritto di cui al 54 comma 1 e al 54a comma 1 decade nella misura in cui secondo le circostanze ci si può verosimilmente attendere che gli apparecchi o i videogrammi o fonogrammi non vengano utilizzati per riproduzioni ricadenti nell'ambito di validità di questa legge. 54d Ammontare del compenso (1) Per equo compenso ai sensi del 54 comma 1 e 54a comma 1 e 2 si intendono le tariffe precisate nell'allegato, salvo accordi diversi. (2) L'entità dell'indennizzo complessivamente dovuto dal gestore ai sensi del 54a comma 2 è da valutarsi a seconda del tipo e dell entità dell impiego dell'apparecchio, stimato sulla base delle circostanze, e in particolare in funzione della località e dell'utilizzo consueto dello stesso. 54e Obbligo di indicazione in fattura dei compensi per diritto d autore\n18 (1) Nelle fatture per la vendita o comunque la messa in circolazione degli apparecchi di cui al 54a comma 1, occorre indicare l'indennità d'autore dovuta per il relativo apparecchio. (2) Nelle fatture per la vendita o comunque la messa in circolazione degli apparecchi ovvero videogrammi o fonogrammi citati nel 54 comma 1, nei quali l'iva ai sensi del 14 comma 1 periodo 1 della legge sull'iva vada versata separatamente, occorre segnalare se l'indennità d'autore dovuta per il relativo apparecchio ovvero sul supporto video o audio è stata versata. 54f Obbligo di denuncia (1) Chi, nell'ambito di validità di questa legge, importa o reimporta a fini commerciali apparecchi o videogrammi o fonogrammi chiaramente destinati all'esecuzione di riproduzioni per mezzo di registrazione video o audio, è obbligato nei confronti dell'autore a comunicare per iscritto tipo ed quantità degli articoli importati all ufficio designato ai sensi del 54 comma 3, entro il decimo giorno dal decorso del relativo mese solare. (2) Il comma 1 si applica per analogia agli apparecchi destinati all'esecuzione di riproduzioni mediante fotocopia di un originale o con un procedimento dall'effetto analogo. (3) Se la persona soggetta all'obbligo di denuncia non ottempera a tale obbligo, ovvero lo assolve in modo incompleto o sostanzialmente scorretto, si può esigere il pagamento di un'indennità doppia. 54g Obbligo d'informazione (1) L'autore può chiedere alla persona tenuta al pagamento dell'indennità ai sensi del 54 comma 1 o 54a comma 1, informazioni sul tipo e la quantità degli apparecchi e videogrammi o fonogrammi ceduti o messi in circolazione nell'ambito di validità di questa legge. L'obbligo di informazione del commerciante si estende anche all indicazione del fornitore e sussiste anche nei casi indicati al 54 comma 1 periodo 3, 54a comma 1 periodo 3 e 54b n. 1. Il 26 comma 6 vale per analogia. (2) L'autore può richiedere al gestore dell apparecchio di un'istituzione ai sensi del 54a comma 2 periodo 1 le informazioni necessarie per la determinazione del compenso. (3) Se la persona tenuta al pagamento del compenso non adempie al suo obbligo di informazione, oppure lo assolve in modo incompleto o scorretto, si può esigere il pagamento di un'indennità doppia. 54h Società incaricate della riscossione dei diritti d'autore, gestione delle notifiche (1) I diritti di cui ai 54, 54a, 54f comma 3 e 54g possono essere fatti valere solo da una società incaricata della riscossione dei diritti d'autore. (2) A ogni avente diritto spetta una quota equa del compenso versato ai sensi del 54 e 54a. (3) Le società incaricate della riscossione dei diritti d'autore devono indicare all'ufficio centrale brevetti una comune ufficio ricevente per le comunicazioni di cui ai 54b e 54f, rispettivamente suddivise per i diritti d indennità di cui al 54 comma 1 e al 54a comma 1. L'ufficio brevetti le pubblica sul bollettino federale. (4) L'ufficio centrale può pubblicare sul bollettino federale dei modelli per le comunicazioni ai sensi del 54b n. 2 e 54f. L uso di detti modelli è obbligatorio. 5) Le società incaricate della riscossione dei diritti d'autore e gli uffici riceventi devono utilizzare le informazioni ottenute in conformità al 54b n. 2 e ai 54f e 54g esclusivamente ai fini dell esercizio dei diritti di cui al comma Riproduzioni eseguite da emittenti radiofoniche (1) Un emittente radiofonica autorizzata alla diffusione radiofonica di un'opera, può fissare l'opera, con mezzi propri, su un supporto video o audio perché questi vengano utilizzati rispettivamente una volta da ognuno dei loro trasmettitori o antenne direzionali. I videogrammi o fonogrammi devono essere cancellati al più tardi un mese dopo la prima diffusione dell'opera.\n19 (2) Non occorre cancellare videogrammi o fonogrammi che abbiano un particolare valore documentario, quando vengano depositati in un archivio ufficiale. L'autore deve essere immediatamente informato del deposito nell'archivio. 55a Utilizzo di una banca dati È consentita l'elaborazione come anche la riproduzione di una banca dati da parte del proprietario di una copia della banca dati messa in circolazione mediante la vendita con il consenso dell'autore, da parte dell'avente diritto al suo utilizzo o da parte di chi abbia ottenuto di accedere a detta banca dati in base a un contratto concluso con l'autore o, con il suo consenso, con un terzo, quando e nella misura in cui l'elaborazione o riproduzione è indispensabile per accedere agli elementi della banca dati e al suo normale utilizzo. Se, ai sensi di un contratto di cui al comma 1, fosse stata resa accessibile solo una parte della banca dati, sono consentite soltanto l'elaborazione e la riproduzione di questa parte. Gli accordi contrattuali contrari sono nulli. 56 Riproduzione e comunicazione pubblica mediante in imprese commerciali (1) In imprese commerciali che vendono o riparano videogrammi o fonogrammi, apparecchi per la loro produzione o riproduzione o per la ricezione di trasmissioni radiofoniche, si possono riprodurre videogrammi o fonogrammi e comunicare pubblicamente videogrammi o fonogrammi come anche rendere fruibili pubblicamente trasmissioni di opere, nella misura in cui ciò sia necessario per mostrare ai clienti questi apparecchi e dispositivi o per riparare gli apparecchi. (1) In imprese commerciali in cui vengono venduti o riparati apparecchi per la produzione o riproduzione di videogrammi o fonogrammi, per la ricezione di trasmissioni radiofoniche o per il trattamento elettronico di dati, è consentita la registrazione di opere su videogrammi o fonogrammi o supporti di dati, la pubblica comunicazione di opere per mezzo di videogrammi o fonogrammi o supporti di dati nonché la pubblica comunicazione di trasmissioni radiofoniche o di diffusioni pubbliche di opere, nella misura in cui ciò sia necessario per mostrare ai clienti o riparare questi apparecchi. (2) I videogrammi, i fonogrammi e i supporti di dati ai sensi del comma 1 vanno immediatamente cancellati. 57 Accessori non essenziali È consentita la riproduzione, diffusione e comunicazione pubblica di opere, quando debbano essere considerate accessori non essenziali rispetto all'oggetto autentico della riproduzione, diffusione o comunicazione pubblica. 58 Immagini di catalogo È consentito riprodurre e diffondere opere di arte figurativa esposte pubblicamente o destinate a una mostra o asta pubblica in cataloghiediti dall'organizzatore per l'esecuzione della mostra o dell'asta. 58 Opere in esposizioni, in pubblica vendita o in allestimenti accessibili al pubblico (1) Sono consentite la riproduzione, la diffusione e la comunicazione pubblica di opere esposte pubblicamente o destinate a una mostra o alla pubblica vendita, di arti figurative e di fotografie, effettuate dall'organizzatore a scopi pubblicitari, a condizione che ciò sia necessario alla promozione dell evento. (2) Sono inoltre consentite la riproduzione e la diffusione delle opere citate al comma 1 in cataloghi editi da biblioteche aperte al pubblico, da istituti scolastici o da musei in collegamento contenutistico o cronologico con una mostra o per la documentazione delle giacenze, e con i quali non venga perseguito uno scopo di lucro indipendente. 59 Opere in luoghi pubblici (1) È consentito riprodurre, diffondere e rendere pubblicamente fruibili, con mezzi pittorici o grafici, tramite fotografie o filmati, opere che si trovano permanentemente esposte in vie, strade o piazze pubbliche. Nel caso degli edifici tali autorizzazioni riguardano solo l'aspetto esterno. (2) Le riproduzioni non possono essere affisse ad un edificio. 60 Ritratti\n20 (1) Il committente di un ritratto o il suo erede può riprodurlo o farlo riprodurre tramite fotografia. Se il ritratto è un'opera fotografica, è consentita la riproduzione anche con mezzi differenti dalla fotografia. Le riproduzioni devono essere diffuse gratuitamente. (2) I medesimi diritti per un ritratto eseguito su ordinazione che valgono per il committente, valgono dopo la sua morte per i suoi congiunti. (1) Sono consentite la riproduzione e la diffusione gratuita e intesa non a fini di lucro di un ritratto da parte del committente del ritratto o del suo erede ovvero, nel caso di un ritratto eseguito su commissione, da parte della persona raffigurata o, dopo la sua morte, da parte dei suoi congiunti o di terzi che agiscano su mandato di una di queste persone. Se il ritratto è un'opera di arte figurativa, ne è consentita l'utilizzazione soltanto mediante fotografia. (3) Ai sensi del comma 2, sono da intendersi come congiunti il coniuge o i figli, oppure, in assenza di coniuge e figli, i genitori. (2) Ai sensi del comma 1 periodo 1, sono da intendersi congiunti il coniuge o il convivente o i figli, oppure, in assenza del coniuge, del convivente e dei figli, i genitori. 61 Licenza obbligatoria per la produzione di fonogrammi (1) Se a un produttore di fonogrammi è stato concesso un diritto di utilizzazione di un'opera di musica riguardante il trasferimento dell'opera su un supporto sonoro a fini di lucro e la sua riproduzione e diffusione, l'autore è vincolato, dopo la comparsa dell'opera, a concedere similmente un diritto di utilizzazione a condizioni adeguate a un altro produttore di fonogrammi che abbia la sede centrale o il domicilio nell'ambito di validità di questa legge; ciò non vale quando il diritto di utilizzazione indicato è stato concesso da una società incaricata della riscossione dei diritti d'autore o quando l'opera non corrisponde più alle convinzioni dell'autore, per cui non ci si può più attendere da quest ultimo l'utilizzazione dell'opera; egli ha quindi revocato per questo motivo un diritto di utilizzazione esistente. L'autore non è tenuto a concedere il diritto di utilizzazione dell'opera per la produzione di un filmato. (2) Nei confronti di un produttore di fonogrammi, che non abbia la propria sede centrale o il proprio domicilio nell'ambito di validità di questa legge, resta in vigore l'obbligo del comma 1, nella misura in cui nello stato in cui ha la sua sede centrale o residenza un diritto valido lasci libero il produttore di fonogrammi che abbia la propria sede centrale o residenza nell'ambito di validità di questa legge, secondo una comunicazione del ministro federale della giustizia in una gazzetta ufficiale. (3) Il diritto di utilizzazione che deve essere concesso ai sensi delle precedenti disposizioni vale esclusivamente nell'ambito di validità di questa legge e per l'esportazione verso stati in cui l'opera non goda di alcuna protezione contro il trasferimento su supporto sonoro. (4) Se l'autore ha concesso ad altri il diritto esclusivo di usufrutto con il compito di trasferire a scopo di lucro l'opera su supporto sonoro e di riprodurla e diffonderla, le norme precedenti valgono a condizione che il titolare del diritto esclusivo di usufrutto sia tenuto alla concessione del diritto di utilizzazione di cui al comma 1. (5) Le norme precedenti devono essere considerate valide per un'opera letteraria che sia legata ad un'opera musicale in qualità di testo, quando sia stato concesso ad un produttore di fonogrammi un diritto di utilizzazione con il compito di trasferire l'opera letteraria su un supporto sonoro in collegamento con l'opera musicale, e di riprodurle e diffonderle. (6) Nell eventualità di azioni civili tese a rivendicare il diritto alla concessione di un diritto di utilizzazione, nella misura in cui l'autore o, nel caso del comma 4, il detentore del diritto esclusivo di utilizzazione entro l ambito di validità di questa legge non abbia alcun foro generale, sono competenti i tribunali della regione in cui ha sede l'ufficio centrale dei brevetti. Possono essere emanati provvedimenti d urgenza anche in assenza delle premesse indicate ai 935 e 940 del codice di procedura civile [tedesco]. (7) Le disposizioni precedenti non vanno applicate quando il diritto di utilizzazione di cui al comma 1 sia stato concesso esclusivamente per la produzione di un filmato.\nLegge sul prezzo imposto per libri [BuchPRG]\nData. 2 settembre 2002 BuchPrG 1 Scopo della legge Legge sul prezzo imposto per libri [BuchPRG] La presente legge è volta alla tutela del libro inteso come bene culturale. La determinazione del prezzo


Top #10 Miglior Hdd 2020 - 10Best\nMiglior Hdd Aug 2020\nControlla la nostra recensione del prodotto della Miglior Hdd. Abbiamo provato 10 modelli e possiamo dirvi le migliori varietà in assoluto.\nPer aiutarvi nella vostra ricerca, abbiamo completato questo elenco di Miglior Hdd.\nTop 10 Miglior Hdd 2020\nTOSHIBA HDTB410EK3AA Canvio Basics, Disco Rigido Esterno Portatile, US\nSeagate BarraCuda 1 TB, HDD interno - 3.5 pollici SATA 6 Gbit/s 7200 r\nSEAGATE ST2000DM008 BARRACUDA - Unità disco interna, 2 TB, Velocità\nTOSHIBA HDTB420EK3AA, Canvio Basics, Disco rigido Esterno Portatile, U\n1. WD Elements Hard Disk Esterno, Portatile, USB 3.0, 1 TB, Nero\n2. WD Elements Hard Disk Esterno, Portatile, USB 3.0, 2 TB, Nero\n3. Maxtor M3 HDD Esterno da 4TB, 2,5', Nero/Antracite\nSeagate maxtor m3, tipo di dispositivo: hdd, capacità hard disk: 4000 gb, dimensione hard disk: 2.5", versione usb: 3 (3.1 gen 1), alimentazione usb, colore del prodotto: nero\n4. Maxtor HX-M201TCB/GM, HDD Esterno da 2 TB, 2.5", USB 3.0, Nero\n5. TOSHIBA HDTB410EK3AA Canvio Basics, Disco Rigido Esterno Portatile, USB 3.0, 1 TB, Nero\n6. WD Elements Portable 3.0 HDD Esterno, 3.50 Pollici, USB 3.0, 1000 GB, Compatibilità Mac, Nero\n7. Seagate BarraCuda 1 TB, HDD interno - 3.5 pollici SATA 6 Gbit/s 7200 rpm, 64 MB di cache, per schermo PC, ST10\n8. Seagate Technology ST4000DM004 Hdd Interno da 4 Tb, Argento, 4Tb\nÈ possibile gestire progetti di grandi dimensioni o realizzare un computer da gioco grazie alla capacità di 4tb\n9. SEAGATE ST2000DM008 BARRACUDA - Unità disco interna, 2 TB, Velocità di rotazione 7200 giri/min, SATA da 6 Gb\n10. TOSHIBA HDTB420EK3AA, Canvio Basics, Disco rigido Esterno Portatile, USB 3.0, Nero, 2 TB\nL’elenco dei bestseller sopra elencati mostra i nostri vincitori del Miglior Hdd, che hanno determinato i nostri esperti sulla base, tra le altre cose, degli attuali bestseller della categoria del prodotto corrispondente. L’elenco e il suo ordine vengono generati utilizzando le valutazioni esistenti degli acquirenti e le vendite precedenti. Ciò si traduce in un alto valore dei risultati. Inoltre, un confronto dei prodotti è quindi reso possibile senza aver effettuato un migilori stesso. Nel complesso, questo ti farà risparmiare un sacco di tempo, fatica e denaro.\nQuale Hdd scegliere: Guida all’acquisto Definitiva\nSe vuoi acquistare Hdd, devi sempre prestare attenzione ad alcuni criteri. Di seguito, i nostri esperti di test hanno messo insieme i più importanti in una chiara checklist per aiutarti a prendere la migliore decisione d’acquisto possibile. Siamo sicuri che troverete un buon prodotto nella categoria Hdd se tenete conto dei nostri criteri e raccomandazioni nella ricerca dei prodotti.\nProduttore: sono disponibili produttori noti per Hdd?\nOptioni: ci sono recensioni audio ed informative su Hdd?\nAssociazione consumatori: qual’ è stato l’attuale risultato del test dell’organizzazione dei consumatori di Hdd?\nRisultati del test: quali prodotti sono attualmente nella categoria Hdd vincitori del Test?\nPrezzo: di quanti soldi disponi e ci sono offerte convenienti per Hdd?\nSulla base dell’elenco di controllo sopra riportato, è possibile identificare diversi prodotti durante il processo di acquisto, che sono adatti alle proprie esigenze. Infine, dovresti fare un confronto e una valutazione per identificare il miglior prodotto nella categoria Hdd per te. Un consiglio dai nostri esperti: ordina diversi prodotti contemporaneamente. Ciò consente di confrontare i diversi modelli in un test di confronto diretto e determinare il vincitore del test personale.


Home / Eventi / Le fotografie di Vivian Maier a Catania\nPalazzo Valle- Fondazione Puglisi Cosentino / Via Vittorio Emanuele II, 120 - 95131 - Catania\nLunedì a domenica: 10.00 - 20.00\nRidotto 9 €.\nLa mostra della celebre fotografa statunitense Vivian Maier approda a Catania.\nTra gli spazi espositivi della fondazione Puglisi Cosentino di Catania a Palazzo Valle, dal 27 ottobre al 18 febbraio 2018, verrà ospitata la mostra fotografica “Vivian Maier – Una Fotografa Ritrovata”. A cura di Anne Morin con Alessandra Mauro, vede il patrocinio del Comune di Catania ed è prodotta e organizzata dal Gruppo Arthemisia, Contrasto e Di Chroma Photography.\nMai esposte né pubblicate mentre l’artista era in vita, la Mayer deve il suo successo ad un ritrovamento postumo. La maggior parte delle sue foto, infatti, non sono state sviluppate fino a quando un giovane produttore cinematografico, John Maloof, acquista parte dell’archivio della Maier, precedentemente confiscato per un mancato pagamento, durante un’asta. In seguito Maloof si dedicherà alla ricerca del materiale riguardante la straordinaria fotografa, arrivando ad archiviare oltre 150.000 negativi e 3.000 stampe.\nL’esposizione è un viaggio nelle opere e nella vita di un’artista che ha fatto del mistero il suo fascino. Raccoglie più di 120 fotografie in bianco e nero scattate tra gli anni Cinquanta e Sessanta, una selezione di immagini a colori scattate negli anni Settanta e alcuni filmati in super 8.\nGli scatti immortalano scene di strada, ritratti di volti, architetture, autoritratti e qualunque altra cosa catturasse l’attenzione della fotografa, attraverso scorci e scene di New York e Chicago (città in cui visse), ma anche istantanee di piccoli dettagli, particolari e imperfezioni.\nBiglietti acquistabili presso la Fondazione Puglisi Cosentino.\nLa chiesa di S. Placido è posta nell’omonima piazza vicino al Duomo. La struttura originaria di questo edificio, risalente al 1409 e costruita sulle rovine di un antico tempio pagano, fu completamente distrutta dal terremoto del 1693 e ricostruita nel ‘700.


Fitoestrogeni: un argomento controverso | NutriMind Fitoestrogeni\nI fitoestrogeni: vantaggi e svantaggi di questi ormoni vegetali\nLa parola fitoestrogeni deriva dalla parola greca “phyto“, o pianta, ed “estrogeno“, l’ormone che causa fertilità in tutte le femmine di mammiferi. I fitoestrogeni sono composti polifenolici vegetali. Sono prodotti naturalmente da diverse piante, come difesa naturale contro gli erbivori. I fitoestrogeni sono stati definiti anche estrogeni alimentari. Infatti non sono creati dal sistema endocrino umano, ma possono essere solo ingeriti o consumati.\nDove troviamo i fitoestrogeni?\nI fitoestrogeni esistono in molti alimenti, integratori e oli essenziali. Alcune delle più alte concentrazioni possono trovarsi in: soia e prodotti a base di soia, tempeh, semi di lino, avena, orzo, lenticchie, semi di sesamo, yams, erba medica, mele, carote, olio di gelsomino, melograni, germe di grano, caffè, radice di liquirizia, luppolo, bourbon, birra e trifoglio rosso.\nTra i diversi tipi di fitoestrogeni, i più studiati sono gli isoflavoni. Sono noti anche come isoflavoni di soia, perché la maggior parte si trova nella soia e nel trifoglio rosso.\nChe effetti hanno i fitoestrogeni sul nostro organismo?\nAvendo una struttura molto simile a quella degli estrogeni, ovvero gli ormoni sessuali femminili che regolano il ciclo mestruale, i fitoestrogeni ne imitano la funzione. In questo modo, i fitoestrogeni agiscono da antagonisti degli estrogeni (nel senso che si comportano in modo opposto all’estrogeno biologico). Si legano infatti al recettore corporeo degli estrogeni. Questo è il motivo per cui i fitoestrogeni vengono anche detti interferenti endocrini, ossia, “disturbano” la normale funzione ormonale.\nGli effetti estrogenici e anti-estrogenici dei fitoestrogeni, sono stati spesso considerati negativamente in modo schiacciante. Nella maggior parte delle giovani donne, estrogeni “extra” nel corpo, possono causare infertilità, sindrome dell’ovaio policistico e persino alcuni tipi di cancro. Le donne di età superiore ai 50 anni sperimentano una riduzione dei livelli di estrogeni corporei. In questi casi, diversi studi mostrano come gli estrogeni alimentari possano avere diversi benefici.\nQuali funzioni possono avere i fitoestrogeni?\nI fitoestrogeni possono essere utili per le donne che cercano di riequilibrare i loro ormoni, mentre si avvicinano alla menopausa.\nIl periodo precedente all’interruzione delle mestruazioni è definito perimenopausa. Durante questa fase, i livelli di estrogeni nel corpo oscillano e causano una varietà di sintomi (vampate, stanchezza, mestruazioni irregolari, sbalzi d’umore, basso desiderio sessuale, ecc.).\nI fitoestrogeni, quindi, sembrano rappresentare un’alternativa naturale agli estrogeni sintetici, normalmente usati nelle terapie ormonali sostitutive. Tuttavia, attualmente, gli studi scientifici a riguardo sono molto controversi.\nEcco alcuni dei benefici legati attualmente ai fitoestrogeni:\nAlleviare le vampate di calore in donne in perimenopausa, riducendone la frequenza;\nPrevenire una riduzione della perdita ossea in donne in menopausa o postmenopausa, quando somministrati in dosi specifiche a fianco della vitamina D;\nRegolare l’assorbimento del ferro nel flusso sanguigno, offrendo lievi effetti anti-infiammatori;\nPromuovere la salute di cuore ed arterie nelle donne in postmenopausa. In particolare, i fitoestrogeni, regolando i livelli di alcuni ormoni all’interno del corpo. Possono essere usati per trattare l’arteriosclerosi (malattia caratterizzata da accumulo di grasso all’interno delle arterie);\nPrevenire alcuni tipi di cancro.\nPer quanto riguardo i tumori correlati alla produzione di ormoni, essi possono essere in parte trattati mangiando i giusti alimenti. Ad esempio i fitoestrogeni sono stati studiati in relazione ai tumori al seno e alle ovaie, con molti risultati positivi.\nA tal proposito, ecco cosa mostra uno studio del 2009 su oltre 5.000 donne con diagnosi di carcinoma mammario. Una significativa diminuzione del tasso di mortalità e una recidiva della malattia, nei pazienti con una dieta ricca di fitoestrogeni non provenienti dalla soia. Per quanto riguarda il cancro al seno, invece, sembra che l’apigenina possa essere il migliore dei fitoestrogeni nel ridurre la crescita delle cellule del cancro al seno.\nTuttavia, gli scienziati non sono ancora arrivati ad un verdetto univoco: sembrerebbe che i fitoestrogeni possano essere o meno utili per la prevenzione e/o il trattamento dei tumori ormonali. Ciò sembrerebbe dipendere dallo stato della menopausa e dal momento in cui la dieta presenta alti livelli di assunzione di soia.\nGli effetti negativi dei fitoestrogeni\nI fitoestrogeni possono fornire alcuni degli stessi benefici dell’estrogeno naturale e sintetico. Tuttavia questo non li rende necessariamente più sicuri degli ormoni sintetici, che hanno diversi effetti collaterali. Dato che i fitoestrogeni agiscono allo stesso modo, essi possono avere gli stessi rischi, tra cui:\nInfluire negativamente sulla fertilità\nGli studi dimostrano che le diete ricche di alcuni fitoestrogeni, riducono il verificarsi di gravidanze in alcune specie animali, tra cui l’uomo. In alcuni di questi esempi, la rimozione dei fitoestrogeni dalla dieta ha determinato il riequilibrio dei livelli di fertilità.\nInoltre, l’esposizione alla genisteina e al coumestrolo, due specifici fitoestrogeni, all’inizio della vita di un individuo può contribuire a problemi di fertilità in seguito allo sviluppo.\nCausare cambiamenti nei cicli ormonali\nCausare difficoltà con l’allattamento\nAumentare il rischio di cancro al seno ed endometriale\nUno studio canadese, ha infatti scoperto che basse concentrazioni di fitoestrogeni possono far crescere il cancro al seno più rapidamente. Inoltre possono inibire gli effetti del tamoxifene, il farmaco usato per trattare il cancro al seno in stadio avanzato. In concentrazioni più elevate, l’effetto era invece l’opposto, causando la contrazione dei tumori e l’aumento dell’impatto dei farmaci. Questo dimostra quanto sia davvero complicata la questione sui fitoestrogeni.\nAumentare il rischio di endometriosi, epatite tossica non virale, fibromi uterini\nAumentare il rischio di declino cognitivo e demenza\nAnche se le prove rimangono inconcludenti, la ricerca suggerisce addirittura un legame tra l’assunzione di molti fitoestrogeni con demenza e declino cognitivo. I fattori che possono causare questo declino variano con l’età. Ma anche a seconda della salute della tiroide, quindi è opportuno non esagerare con l’assunzione di fitoestrogeni. Raccomandazione specialmente per chi è a rischio di disturbi cognitivi, come la demenza.\nCome abbiamo visto, i fitoestrogeni rappresentano un argomento controverso.\nLa verità è che possono essere utili in specifiche dosi, in particolare per le donne in menopausa, ma hanno anche effetti collaterali negativi, in particolare per gli uomini. A tutt’oggi, non ci sono prove sufficienti che una dieta ricca di fitoestrogeni possa contrastare e alleviare completamente i sintomi della menopausa. È anche vero che nulla può realmente farlo, perché i sintomi di questo cambiamento ormonale possono essere gestiti, ma non completamente evitati.\nEssendo interferenti endocrini, la soluzione migliore è limitare l’assunzione complessiva. Ed è consigliato consultare il proprio medico prima di decidere se aggiungere più fitoestrogeni nella dieta o se eliminarli completamente. Questo vale anche se sotto forma di integratori.\nestrogeni fitoestrogeni menopausa ormoni ovaio policistico pcos soia\n← Trofie integrali salmone e nero di seppia\nPancakes con banana, cioccolato fondente e cocco →


Il Gesù dell'Aracoeli, la Natività del Caravaggio: storie di devozione troncate dai furti d'arte - Il Tempo\nIl Gesù dell'Aracoeli, la Natività del Caravaggio: storie di devozione troncate dai furti d'arte\nAlla ricerca dei Bambinelli rapiti\nNel ricordo solo due, sia perché legati - non solo a me ma nel cuore di tanti studiosi e di tandi devoti - da motivi affettivi e di studio, sia perché coprono uno spazio di tempo e di territorio emblematici nel malgoverno dei valori etici e patrimoniali dell'Italia moderna. Mi riferisco al «Gesù Bambino» ligneo trafugato nel 1994 dalla chiesa romana di Santa Maria in Aracoeli e al quadro d'altare con la «Natività coi santi Lorenzo e Francesco» anch'esso trafugato, ma a Palermo, nel '69, dall'Oratorio di San Lorenzo.\nIl primo era detto popolarmente «er pupo de Roma» e ricordato in narrazioni folkloristiche e letterarie, nonché nell'acre poesia di Giuseppe Gioachino Belli e nella trasposizione cinematografica di Luigi Magni. Una fede semplice quella per il «pupo di Roma», la stessa che per me era cominciata quando, bambino, accompagnavo mia madre in visita dallo zio, suo fratello, frate francescano presso l'Aracoeli. Mentre loro parlavano rimanevo incantato a guardare la piccola scultura investita dalla calda luce che filtrava dal cupolino della sua cappella: i gioielli ex-voto che la rivestivano le conferivano l'aspetto di un'apparizione miracolosa. Il castone di vetri che la racchiudeva proteggendola era sufficiente a suggerire il valore del tesoro che l'incrostava. Il miracolo si ripeteva ogni anno, da Natale all'Epifania, quando la preziosa scultura-simulacro divino veniva inserita nel «Presepio» fino all'esibizione del 6 gennaio, col suggestivo corredo dei re magi, grandi al vero. Una sacra «rappresentazione» che tramutava la fede un po' ingenua di tutti coloro che si recavano in preghiera in una partecipazione emotivamente indelebile alla realtà dell'evento messianico.\nOggi tutto questo non è più possibile. Quella mano blasfema che aveva già rubato dal corpo del «Bambino» molti dei gioielli - tributo di una religiosità affettuosa e grata - ha in seguito completato il suo operato! Poco importa se gli autori dell'ignobile gesto fossero differenti, il risultato è lo stesso: a una città-madre come Roma è stato strappato e ucciso il suo «pupo». Da emblema della «Natività» il «Bambino» dell'Aracoeli è divenuto quello della miscredenza che ha di nuovo sacrificato il Messia. Uno sfregio che le copie non possono saturare, neanche quella antica e molto ben conservata presso la Parrocchiale di Giulianello (Latina). Tuttavia, proprio da simili versioni (e con l'ausilio delle fotografie dell'originale) è possibile dedurre non solo il danno etico fatto alla Storia e alla Fede (non solo di Roma), ma anche all'arte e alla cultura. Infatti travalicando la pia leggenda di un simulacro di Gesù Bambino scolpito nel Medio Evo da un fraticello col legno di un ulivo del Getsemani, resta l'indagine formale dello storico dell'arte che, esaminando la struttura nelle sue valenze stilistiche in rapporto con analoghe tipologie (anche di marmo) toscane del XIII secolo, non può non riconoscere nel «Bambino» dell'Aracoeli un'importante scultura di Arnolfo di Cambio, databile negli anni tra il 1276 e il 1296 circa, in cui il grande scultore e architetto è attivo a Roma e, fra l'altro, progetta anche la chiesa dell'Aracoeli. Quindi un motivo in più per augurarci il ritrovamento del «pupo di Roma», ma, forse, il diavolo ignora la Storia dell'Arte!\nNondimeno deve averne una cognizione deviata chi a tutt'oggi nasconde l'eccezionale «Natività coi santi Lorenzo e Francesco» che il Caravaggio ha dipinto tra l'agosto e l'ottobre del 1609, a Palermo, per la Confraternita di San Francesco d'Assisi. L'opera era uno dei cardini della cultura visiva siciliana emblematizzandone la ricchezza spirituale e intellettuale in apertura di quel «siglo de oro» che avrebbe visto gli estremi bagliori di un mondo mediterraneo iniziato coi greci e i romani, proseguito con gli arabi e i normanni, fino agli spagnoli. Caravaggio aveva dato un volto alla complessa società palermitana del primo Seicento: dall'aristocratica religiosità del San L


Snowboard, Cdm: Moioli concede il bis, altro successo in Germania » Vector News Italy\nFELDBERG - Michela Moioli concede il bis a Feldberg. Dopo il successo di ieri, la bergamasca si ripete nella Coppa del Mondo di snowboard sulla pista tedesca, questa volta grazie a una finale thrilling.\nDUE FRANCESI DIETRO L'AZZURRA - In finale la Moioli non è perfetta in partenza, ma è già seconda al primo intermedio e poi vittoriosa dopo l'errore della francese Nelly Moenne Loccoz, alla fine quarta. Sul podio, dietro Moioli, ci sono altre due francesi, Charlotte Bankes e Chloe Trespeusch. Intanto, Michela Moioli aggiorna le sue statistiche, che registrano la nona vittoria in carriera, la quarta stagionale, e raggiunge i 6630 punti nella classifica di Coppa del mondo, che la vede sempre più leader assoluta quando mancano quattro gare all'assegnazione della Coppa.\nSECONDO POSTO PER GODINO - Ma l'Italia va a podio anche nella gara maschile, grazie al 25enne Michele Godino, che riesce a issarsi al secondo posto, alle spalle del francese Pierre Vaultier e a conquistare il primo podio della carriera. Godino, ieri squalificato mentre era in linea per un posto sul podio, oggi non ha avuto ostacoli ed è riuscito a recuperare posizioni nel ranking, nonostante una partenza non facilissima. Ottimo lo stato di salute degli azzurri dell'SBX alla vigilia delle competizioni olimpiche: sono già 12 i podi conquistati dagli azzurri di Cesare Pisoni nella specialità, di cui 7 vittorie.\n» Snowboard, Coppa del Mondo: ancora un successo per Moioli


Tokyo 2020, hockey prato: formula, partecipanti, calendario del torneo olimpico - Eurosport\nHockey su PratoTokyo 2020\nTokyo 2020, hockey prato: formula, partecipanti, calendario del torneo olimpico\nTOKYO 2020 - Tutto quello che c'e da sapere sui tornei di hockey su prato maschile e femminile a Tokyo 2020. Tutte le gare delle Olimpiadi sono su Eurosport e Discovery+.\nUna fase di gioco tra Argentina e Belgio nella finale olimpica 2016\nAggiornato 13/07/2021 alle 09:17 GMT\nLa XXXII edizione dei Giochi olimpici estivi si disputerà dal 23 luglio all'8 agosto 2021 a Tokyo, un anno dopo rispetto al programma originario a causa del rinvio dovuto alla pandemia globale del Covid-19. Saranno presenti atleti di 33 sport diversi, per un totale di 50 discipline e 339 eventi che assegneranno le medaglie. Questo è il programma completo dei tornei di hockey su prato, con le squadre partecipanti, la formula della competizione, il calendario delle partite e alcune curiosità.\nI tornei di hockey si terranno dal 24 luglio al 6 agosto all'Oi Hockey Stadium di Tokyo. Parteciperanno dodici squadre sia nel torneo maschile che in quello femminile. Inizialmente sono previsti due gironi all'italiana da sei, da ognuno si qualificheranno ai quarti di finale le migliori quattro. Da lì, scontri diretti fino alla finale per l'oro.\nI pass per i tornei olimpici sono stati assegnati attraverso le varie rassegne continentali e in seguito tramite la Hockey World League 2019. Nel torneo maschile, il gruppo A comprende Argentina, Australia, India, Giappone, Nuova Zelanda e Spagna, mentre nel gruppo B ci sono Belgio, Canada, Germania, Gran Bretagna, Paesi Bassi e Sudafrica. Nel torneo femminile, nel gruppo A si sfidano Germania, Gran Bretagna, India, Irlanda, Paesi Bassi e Sudafrica, nel gruppo B ci sono Argentina, Australia, Cina, Giappone, Nuova Zelanda e Spagna.\n27 luglio - fase a gironi uomini\n1° agosto - quarti uomini\n2 agosto - quarti donne\n4 agosto - semifinali donne\n5 agosto - finale bronzo e finale oro uomini\nLa squadra femminile ha visto sfumare il sogno qualificazione nello spareggio contro la forte Germania del novembre 2019. Gli uomini, invece, hanno detto addio a Tokyo nel torneo di Kuala Lumpur del maggio 2019, dove si sono arresi in semifinale al Canada. Sarebbe servito arrivare in finale per avere ancora speranze di strappare il pass.\nL'hockey su prato debutta ai Giochi olimpici a Londra 1908, come torneo esclusivamente maschile. La seconda apparizione è ad Anversa 1920, mentre da Amsterdam 1928 questo sport entra in maniera definitiva nel programma a cinque cerchi. La Nazione in assoluto più vincente tra gli uomini è l'India, che vanta ben otto ori, un argento e due bronzi (ma l'ultima medaglia è del 1980). L'Argentina è l'ultima squadra campione. Tra le donne, che hanno debuttato nel 1980, Australia e Paesi Bassi vantano più successi: tre a testa. A Rio 2016 vinse la Gran Bretagna. L'Italia maschile ha partecipato due volte al torneo olimpico: nel 1952 (fuori agli ottavi) e nel 1960 (dodicesima). Nessuna presenza per l'Italia femminile.\nTokyo 2020 - Australia vs Japan - Hockey su Prato – Highlights delle Olimpiadi\n24/07/2021 A 07:56\nArticolo precedenteL'Italia batte l'Austria e chiude terza in Malesia nelle Finals Series