Tlaková zaøízení: ©kolení obsluh a zaji¹tìní provozu tlakových nádob stabilních | Znalost a praktická správa oborových lhùt a technických revizí\nTlaková zaøízení: ©kolení obsluh a zaji¹tìní provozu tlakových nádob stabilních\nTlaková zaøízení jsou konstrukèní celky tvoøící vymezené prostory s pevnými, nepohyblivými stìnami, na které pùsobí plynné nebo kapalné látky vnitøním pøetlakem. Tlakové zaøízení musí být konstruované, vyrobené a zkou¹ené na nejvy¹¹í pøípustný pøetlak, nejvy¹¹í, popø. nejni¾¹í pøípustnou teplotu a zabezpeèené proti pøekroèení tìchto hodnot. Dále musí být tak provozované a udr¾ované, aby byla zaji¹tìna bezpeènost obsluhy a okolí.\nNa provoz vý¹e uvedených tlakových nádob stabilních se vztahuje ÈSN 69 0012 .\nDále jsou provozovány tlakové nádoby speciální napø.:\ntlakové zaøízení chladících zaøízení a tepelných èerpadel - ÈSN EN 14276-1+A1 ,\nzásobníky LPG - ÈSN EN 12542 ,\ntlakové nádoby ruèních postøikovaèù - ÈSN 07 8122 ,\ntlakové hrnce pro domácí pou¾ití - ÈSN EN 12778 ,\nNetopené tlakové nádoby - ÈSN EN 286-1 .\nNahoruPokyny pro obsluhu nádob podle ÈSN 69 0012\nProvoz a obsluhu nádob zaji¹»ují:\nPracovník, zodpovìdný za bezpeèný a hospodárný provoz nádob je pracovník písemnì povìøený provozovatelem/majitelem nádob.\nObsluha nádob je pracovník povìøený provozovatelem obsluhou nádob.\na) Vypracovat provozní pokyny na základì pokynù pro uvádìní nádob do provozu a technické dokumentace výrobce nádob.\nb) Ustanovit jednoho popø. více pracovníkù, zodpovìdných za provoz nádob, pøièem¾ rozsah povinností zodpovìdných pracovníkù urèí provozovatel vlastním organizaèním statutem.\nc) Zajistit potøebnou obsluhu a údr¾bu nádob.\nd) Zajistit v rámci plánovité údr¾by provádìní revizí a zkou¹ek.\ne) Zajistit nové nastavení, seøízení a odzkou¹ení pojistných ventilù, pøípadnì zajistit jejich výmìnu.\nf) Ustanovit potøebný poèet revizních technikù.\ng) Zajistit odbornou zpùsobilost v¹ech pracovníkù podílejících se na provozu, obsluze, údr¾bì, opravách, kontrole, revizích nádob, soustavnì sledovat jejich èinnost.\nh) Zajistit, aby pøi provozu, obsluze, údr¾bì a opravách nádob, byly dodr¾ovány pøíslu¹né pøedpisy, pokyny, normy, jako¾ i pøíkazy a pokyny orgánu dozoru.\ni) Zajistit pro práci, revize a kontrolní prohlídky potøebnou výstroj, popø. dal¹í prostøedky pro ochranu pracovníkù.\nj) Vést pøesnou evidenci v¹ech nádob, jejich zmìn a spolehlivou úschovu a pøístupnost jejich dokumentace.\nk) Stanovit zpùsob vedení provozních záznamù.\nl) Zajistit odstranìní zji¹tìných a jemu oznámených závad.\nPracovník zodpovìdný za bezpeèný a hospodárný provoz je povinen:\na) Sledovat provoz nádob z hlediska bezpeènosti, spolehlivosti a hospodárnosti.\nb) Do provozu nepøipustit nádoby bez pøedepsané dokumentace, bezpeènostní výstroje, jako¾ i nádoby, u nich¾ nebyly provedeny pøedepsané revize a zkou¹ky, nebo o nich¾ je známo, ¾e by mohly ohrozit bezpeènost provozu, nebo zdraví a ¾ivot pracovníkù.\nc) Hlásit v¹echny zmìny na nádobách reviznímu technikovi TZ.\nd) Sledovat a podle potøeby provádìt opatøení, aby nádoby byly nále¾itì obsluhovány, udr¾ovány, pøezku¹ovány a kontrolovány, vèetnì bezpeènostní výstroje.\ne) Ve spolupráci s revizním technikem vypracovat plán provádìní revizí a zajistit pøípravu nádob k revizím, kontrolním prohlídkám a zkou¹kám.\nf) Dbát pokynù revizního technika TZ.\nProvozovatel, který nemá mo¾nost provádìt údr¾bu a revize vlastními pracovníky, je povinen zajistit plnìní pøíslu¹ných ustanovení èásti II.(Povinnosti provozovatelù) jiným zpùsobem.\nNádoby, na nì¾ se vztahují ustanovení ÈSN 69 0012, smí samostatnì obsluhovat pouze pracovník, který splòuje tyto po¾adavky:\na) Je star¹í 18. let.\nb) Je svým du¹evním a fyzickým stavem zdravotnì zpùsobilý pro tuto práci.\nc) Byl s ustanoveními pøedpisù a pøíslu¹ných pokynù k provozu nádob øádnì obeznámen, prakticky zacvièen v obsluze nádob a prokazatelnì pøezkou¹en. O zacvièení a provìøení znalostí, musí být uèinìn zápis podepsaný zku¹ebním orgánem provozovatele (rev. technik TZ) a pracovníkem povìøeným obsluhou nádob.\nProvozovatel se pøesvìdèuje o znalostech pracovníkù povìøených obsluhou nádob opakovaným pøezku¹ováním, nejménì jedenkrát za tøi roky. O výsledku pøezkou¹ení se provede záznam, který musí být uschován do pøí¹tího pøezkou¹ení.\nNahoruPovinnosti obsluhy nádob\nPracovník povìøený obsluhou nádob je povinen:\na) Znát, ovládat a obsluhovat v¹echna zaøízení na svém pracovi¹ti slou¾ící k zaji¹tìní bezpeèného a hospodárného provozu a úspì¹nì zasáhnout i za mimoøádných okolností, aby bezpeènost byla zaji¹tìna.\nb) Øídit se pøíkazy nadøízeného pracovníka, pokud nejsou v rozporu s pøíslu¹nými pøedpisy a povinnostmi pracovníka povìøeného obsluhou.\nc) Hlásit neprodlenì ka¾dou poruchu, závadu, nebo neobvyklý jev pøi provozu nádoby a jejího pøíslu¹enství nadøízenému pracovníku, ihned odstavit nádobu z provozu pøi nebezpeèí z prodlení, nebo nepodnikne-li nadøízený pracovník opatøení k okam¾itému odstranìní hrozícího nebezpeèí.\nd) Zúèastnit se pokud mo¾no revizí a kontrol nádoby tak, aby sám znal její stav.\ne) V pøedepsaném rozsahu kontrolovat a zkou¹et výstroj nádoby a o výsledku kontrol a zkou¹ek provést záznam.\nf) Provádìt provozní záznamy podle provozních pokynù.\ng) Dbát o poøádek, èistotu a pøístupnost v prostoru umístìní…


"Neutrať to za jídlo."\nSeriál After Life (Po Životě) jsem dlouho odkládal, a jsem rád, že jsem ho neodkládal ani o den víc. Protože je jednoduše skvělej.\nRicky Gervais alias Tony se snaží dostat přes smrt svojí manželky. Pracuje v lokálním plátku, co nikdo nečte, je obklopenej tragickejma postavama, a jediný, co ho drží při životě, je jeho pes. Smysl života odešel s jeho ženou, a tak se v duchu hesla "srát na to všechno" chová k lidem jako úplnej kretén. A vedle toho tráví zbytek dne hledáním důvodu, proč si to rovnou nehodit. A právě díky těm tragickejm figurkám okolo a skrz jejich vlastní démony a strasti ten smysl postupně znova nachází.\nTohle je typ seriálu, kterej musí vzniknout v Evropě, protože Američani podobnou tvorbu jednoduše neumí. To proto, že stojí a padá na tom, jak opravdový a syrově lidský emoce zprostředkovává. Přestože je většina postaviček z Tonyho maloměsta naprostá sbírka karikatur, v jejich absurditě se skrývají věci, co dobře poznáme v sobě nebo lidech kolem nás.\nJe to seriál, kde budete mít v jedný vteřině na krajíčku, abyste v tý druhý vybuchli smíchy. Jindy se budete v duchu stydět za to, čemu se smějete. Bude vám místy nepříjemně a trapně za to, jak se postavy chovají, bude vám jich líto. A pak je tu scéna, ze který jsem v úvodu citoval, a která mě úplně rozkopala. Prostě vám After Life zabrnká i na ty struny, který se málokdy chvějou.\n9/10 za skvělý dvě série a hezkej konec třetí.


Díky archeologickému výzkumu si lidé mohli prohlédnout výkopy i nálezy – Hradubice\n« Fotbalová bitva omezí koupání\nZahájení provozu unikátní dětské železnice »\nDíky archeologickému výzkumu si lidé mohli prohlédnout výkopy i nálezy\nPublikováno 16. 8. 2010 | Autor: ph7\nNa Velkém náměstí v Hradci Králové se 12. 8. uskutečnil „den otevřených sond“, který se konal v rámci zjišťovacího archeologického výzkumu Velkého náměstí v Hradci Králové. Zájemci si v rámci komentovaných prohlídek mohli prohlédnout jednotlivé výkopy, ale i nálezy. Zjišťovací archeologický výzkum, jehož součástí je i inženýrsko-geologický průzkum, potrvá do září.\n„Průzkum se koná v souvislosti s připravovanou rekonstrukcí Velkého náměstí. Bylo vyhloubeno několik sond, jejichž cílem je zmapovat, jak bylo toto území v jednotlivých staletích osídleno. Díky tomu odborníci zjistí, jak naši předci na tomto místě žili. Tento výzkum má z historického pohledu nedozírnou hodnotu,“ řekl náměstek primátora Martin Soukup.\nDodal, že archeologové mapovali mimo jiné i starý hřbitov, který se nachází v okolí katedrály. Vznikl na počátku 14. století, pohřbívalo se tam až do roku 1784. Ukázalo se, že kostry se nacházejí v hloubce již od čtyřiceti centimetrů pod současným povrchem. Plánují se antropologické rozbory kosterních ostatků.\n„Veřejnost mohla vidět i původní dřevěné vodovodní potrubí. Odhalena byla například i studna, která dle názoru odborníků pochází ze třináctého století,“ uvedl Martin Soukup.\nDoplnil, že cílem výzkumu je zjistit rozsah archeologických nálezů na Velkém náměstí a také získání údajů, které budou využity při dalším plánování zemních a stavebních prací v prostoru Městské památkové rezervace.


Smutný výlev fotbalového nefanouška — ČT24 — Česká televize\nZnáte to, velká očekávání bývají nejlepší cestou k pozdějšímu zklamání. Vydal jsem se jakožto zarytý fanoušek hokeje na fotbalový zápas. Už poměrně dlouhou dobu prahnu po poznání toho, co vlastně „trávníkáři“ na té své hře mají. Celá cesta započala loni na Euru, pokračovala zimním výletem na zápas Chelsea se Spartou v Evropské lize, aby gradovala návštěvou v Plzni, kam v rámci slovutné Ligy mistrů přijel Manchester City. Tak moc jsem se těšil na zábavný sportovní večer, až jsem se oním očekávaným utkáním pronudil. A přitom – večer přece sliboval tolik!\nVšechno mělo být skvělé. Plzeň se poprvé dočkala zápasu základní skupiny Ligy mistrů na vlastním stadionu, na západ Čech mířil tým z kolébky fotbalu, já měl být u toho. Každý z nás fanoušků kolektivního sportu sice nějakým způsobem preferuje zrovna tu „svou“ hru a svůj tým, jsou ale události, kde se prostě fandí našim. Stejně jako přátelé a kolegové od fotbalu každé jaro s větším či menším zaujetím sledují hokejové mistrovství světa a fandí národnímu týmu, těšil jsem se na účast Viktorky ve velké fotbalové Evropě.\nAsi jsem byl návštěvou Vratislavi a Londýna namlsaný a měl přehnaná očekávání. Do Plzně naše posádka dorazila dvě hodiny před výkopem a rovnou jsme se vydali obhlédnout situaci v centru města. Na místě jsme konstatovali překvapivý klid. Sem tam Plzeňan v dresu, ale žádná velká euforie. Fanoušků Manchesteru bylo v centru poměrně poskrovnu a ti, které jsme potkali, zrovna řešili spíše než fotbal včerejší návštěvu pražského zařízení, kde se ženy, nedbaje na venkovní teplotu, producírují více neoblečené než oblečené.\nA pak přišel fotbal a já se do toho stále nějak nemohl dostat. Ze svého stanoviště na hlavní tribuně v sektoru pro novináře jsem jaksi neviděl opravdu ani kousek světelné tabule, což člověku dokáže psaní reportu ze zápasu notně zkomplikovat, a vzdálenější branku jsem hledal v občasných průhledech mezi hlavami dvou žurnalistů z druhého břehu Lamanšského průlivu, kteří seděli o něco níže. Díky tomu jsem ze tří gólů viděl naživo pouze jeden, naštěstí ten nejkrásnější, Tourého.\nautor: Vít Čepický,\tzdroj: ČT sport\nChoreo fanoušků Plzně\nChoreo fanoušků Plzně autor: Vít Čepický, zdroj: ČT sport http://img.ct24.cz/cache/140x78/article/51/5051/505093.jpg\nFanoušci se před zápasem občerstvovali v centru Plzně autor: Vít Čepický, zdroj: ČT sport http://img.ct24.cz/cache/140x78/article/51/5051/505088.jpg\nPřed startem utkání Plzeň - Manchester City autor: Vít Čepický, zdroj: ČT sport http://img.ct24.cz/cache/140x78/article/51/5051/505092.jpg\nNovinářská příprava před zápasem autor: Vít Čepický, zdroj: ČT sport http://img.ct24.cz/cache/140x78/article/51/5051/505089.jpg\nPak bych vypíchl ještě dvě věci. Velice pěkné plzeňské choreo a nezdolnost, s jakou domácí kotel povzbuzoval své hráče – zcela bez ohledu na to, jak zápas probíhal. Zbytek ale, nemohu si pomoci, příliš nebavil a zklamal mě především Manchester. Povětšinou si na trávníku kombinoval, Plzeň trpělivě čekala na šance a nic moc se nedělo. Na začátku druhého poločasu to tam City napadalo a zápas pozbyl zápletky. Moc jsem domácím přál alespoň ten jeden „kousek“, aby si fanoušci mohli jednou zakřičet, avšak branka Manchesteru zůstala zakletá (s několikametrovým vnějším ochranným pásmem). Škoda.\nPřemýšlel jsem po většinu zápasu, v čem spočíval ten rozdíl oproti Euru nebo Chelsea. Svojí troškou přispěla zpětná idealizace, jistě, ta dokáže zapracovat mocně. Navíc srovnávat s evropským šampionátem a anglickým týmem není pro Plzeňany úplně fér. Ale jedna věc mi prostě chyběla – atmosféra. Ta pravá, fotbalová, ta tam pro jistou sterilitu prostě nebyla. Pořád jako bych nebyl na té hvězdné Lize mistrů, ale na klasickém českém ligovém zápase. My Češi totiž prostě nejsme národem fanoušků, my jsme národem diváků.\nJistě, kotel plzeňských jel naplno, to jsem koukal. A když Angličané spustili své chorály, stálo to za to. Ovšem mezi oběma skupinami byl až nábožný klid, takový ten typický tuzemský, který člověk zažije i v ostatních sportech, hokej nevyjímaje. Češi totiž jaksi odvykli na sport chodit, a když už na něj chodí, spíše sledují dění, než aby sport vyloženě prožívali. Loňská průměrná návštěvnost Gambrinus ligy byla 4 565 diváků, na hokejovou extraligu přicházelo v průměru 5 167 lidí. To je dle mého prostě žalostně málo.\nFotbalisté Viktorie Plzeň autor: Vít Čepický, zdroj: ČT sport http://img.ct24.cz/cache/140x78/article/51/5051/505095.jpg\nKotel fanoušků Manchesteru City autor: Vít Čepický, zdroj: ČT sport http://img.ct24.cz/cache/140x78/article/51/5051/505091.jpg\nFotbalisté Manchesteru City autor: Vít Čepický, zdroj: ČT sport http://img.ct24.cz/cache/140x78/article/51/5051/505096.jpg\nLiga mistrů v Plzni autor: Vít Čepický, zdroj: ČT sport http://img.ct24.cz/cache/140x78/article/51/5051/505094.jpg\nJsem fanouškem jednoho hokejového týmu, který se nenachází v nejvyšší soutěži. V posledních letech mi cosi bolestně došlo. Po velkém pádu sportovním totiž došlo i k velkému pádu úrovně komunikace. Komunikace s fanoušky, což je kolikrát daleko bolestivější. Už nešlo o radost z hokeje. A já najednou neprožíval každou vteřinu hry svého oblíbeného týmu, netečně sedím na tribuně, sleduji hru a jsem tím divákem, nad kterými jsem dříve krabatil čelo.\nProč o tom píšu? Podívejte se na stav české kopané, na tu permanentní krizi, špínu, na to, jak se vám z některých praktik dělá špatně. Jak člověk při pohledu na některé výsledky v nižších soutěžích jen nechápavě kroutí hlavou. Navíc, nežijme v iluzi, že jde jen o fotbal. Ten má pouze tu „smůlu“, že se o něm momentálně více mluví. Ale jinde to asi není o moc lepší.\n… A tak mi to došlo. V Plzni na Viktorce nebyl problém v atmosféře, ale ve mně. Přestal jsem českému fotbalu věřit jako celku, přestal mi přinášet radost a bojím se, že se mi to samé stane s hokejem. Navíc zdaleka nejsem sám. Jsou nás tisíce, co sedíme na tribunách a jen koukáme na hru, protože víme, že když v tom všem budeme citově interesovaní, prožijeme další a další obrovská zklamání. Je mi smutno.


EnviWeb - Řídící výbor OPŽP jednal o projektech pro čistší ovzduší\nŘídící výbor OPŽP jednal o projektech pro čistší ovzduší\nAbstrakt: 01.10.2010 / Tiskové zprávy | Řídící výbor Operačního programu Životní prostředí (OPŽP) se na svém včerejším 15. zasedání zabýval XVII. výzvou v oblasti podpory zlepšení kvality ovzduší a snižování emisí (prioritní osa 2) a udržitelným využíváním zdrojů energie (prioritní osa 3). Celkem řídící výbor doporučil 444 projektů v souhrnné výši podpory přes 3,1 miliardy korun. Dalším stěžejním jednáním řídícího výboru bylo posouzení projektů v rámci XIX. výzvy, která byla zaměřena na prioritní osu 4 - Zkvalitnění nakládání s odpady a odstraňování starých ekologických zátěží ...


Motorlet 2008 - Vzkazy od realizačního týmu - Důležité informace\nÚvod » Vzkazy od realizačního týmu » Důležité informace\nPro nadcházející podzimní část sezóny budou platit některá pravidla, která bude nutné dodržovat, tak abychom byli kompaktní tým, který má chuť hrát fotbal, bavit se jím a samozřejmě se něco nového naučit. Výsledek asi bude zajímat také každého, ale není to to nejdůležitější. Jsou sice prázdniny, ale pokud budeme chtít konkurovat ostatním týmům v soutěži, budeme muset také tomu něco obětovat. Ti, co chtějí něčeho dosáhnout tak dělají.\nSoustředění bylo za nás trenéry na velmi dobré úrovni, což bylo vidět na utkání s Plzní. Jen jedno k zamyšlení, na zápas nás bylo 15, což není málo, ale při rozcvičování všichni kluci koukali na plzeňáky, protože těch bylo na tento zápas okolo 25. A najednou všichni vtipálci stáli a koukali do země a nedokázali se soustředit na samotný zápas (jistě to bylo na klucích vidět). Při samotném zápase se oklepali, protože zjistili, že stejně hrají 4 na 4 a ostatní jsou mimo hřiště.\nPo návratu ze soustředění jsme pokračovali v přípravě na Motorletu, a to již docházka byla horší, čehož je důkazem zápas se Spartou, kde nás bylo opět méně než soupeře a na výsledku to také bylo hodně znát. Proto byl i pátek zrušen.\nTento týden opět trénink v malém počtu, výsledkem to, že včera jsme hráli s Duklou pouze jen na jednom hřišti. Oni připravených asi 25 hráčů, my 11.\nVím, že někteří mají naplánované dovolené dlouho dopředu, do budoucna, pokud budete chtít, aby váš syn hrál fotbal v kategoriích mládeže na nejvyšší možné úrovni, budete muset upravit prázdniny podle toho. Motorlet chce hrát fotbal proti silným týmům a s těmi se rovnat, konfrontace s jinými (nechci je jmenovat, abych neurazil, věnují se dětem také, ale ne v takové míře) asi není to pravé měřítko. Na závěr z Motorletu je přeci jen lepší cesta do "ligových týmů", než z okolních.\nMyslím si, že my trenéři věnujeme klukům dostatečnou péči, práci a čas na hřišti, mimo něj i doma.\nOd jara sháním oranžový dres č.7, psal jsem to na jaře 2x, teď opět 2x a ejhle, dnes jeden z hráčů v něm přijde na trénink. On si to na stránkách nepřečte, ale stránky děláme pro kluky i pro rodiče, tak to prosím čtěte.\nPravidla dodáme později, teď bych asi psal hodně tvrdá, až budou kluci starší a samostatnější, tak si za to budou zodpovídat sami, teď je to však na vás rodičích. NIKOHO Z VÁS RODIČŮ NECHCI NAŠTVAT, ROZZUŘIT ALE K ZAMYŠLENÍ TO JE.


Ecoiffier Taška na písek s příslušenstvím | Hračky na zahradu | Maxíkovy hračky Hračky na zahradu Ecoiffier Taška na písek s příslušenstvím Vaše cena: 299 Kč (cena s DPH) Množství: Dostupnost: Skladem (5 a více ks) ověřit Dopravné: Od 94 Kč dopravné Kód zboží:ECO E 0641 Značka: Ecoiffier Vhodné pro: děvčata od 18 měsíců Záruka: 2 roky poslat odkaz porovnat oblíbené To se mi líbí Popis Parametry Dotaz Ecoiffier Taška na písek s příslušenstvím\nSada příslušenství na písek v praktické tašce.\nCelý set je v praktické, přenosné, růžové tašce.\nSada rozvíjí zručnost a fantazii.\nBalení obsahuje: tašku, kyblíček, nádobu, sítko, lopatku, hrabičky, zmrzlinu a další formičky.\nVýška kyblíku: 13 cm\nRozměry tašky: 44 x 16 x 26 cm\nZemě původu: Francie Délka (cm): 44 Šířka (cm): 16 Výška (cm): 26 Na Váš dotaz k produktu Ecoiffier Taška na písek s příslušenstvím odpovíme co nejdříve. Dotaz k produktu E-mail pro odpověď: Vaše jméno: Dotaz: Ověření Text z následujícího obrázku přepiště do políčka ověřovací kód. Pokud je kód špatně čitelný, můžete vygenerovat nový Ověřovací kód: Související zboží... Ecoiffier Ecoiffier Sada na písek,\nhrabičky a lopatička Skladem (5 a více ks) 99 Kč do košíku Pomocí sady si vytvoř z písku rajče, dýni, pórek, mrkev, jahodu a jablko. Kód zboží: ECO E 0335 Ecoiffier Formička Hradby 40 cm Skladem (5 a více ks) 99 Kč do košíku Velká formička na písek ve tavru hradby. Kód zboží: ECO E 0166 Ecoiffier Formičky Dinosauři 4ks Skladem (4 ks) 59 Kč do košíku Postav si písku svého dinosaura. Kód zboží: ECO E 0173 Ecoiffier Formičky Oceán 8 ks Skladem (3 ks) 99 Kč do košíku Vytvoř si z písku želvu, hvězdici nebo třeba loď. Kód zboží: ECO E 0163 Ecoiffier Konvička malá Beruška Ecoiffier Skladem (5 a více ks) 79 Kč do košíku Plastová konvička s motivem berušky. Kód zboží: ECO E 0333 Ecoiffier Konvička velká Beruška 30 cm Ecoiffier Skladem (5 a více ks) 119 Kč do košíku Velká konvička s motivem berušky. Kód zboží: ECO E 0341 Ecoiffier Lopatička 32 cm Ecoiffier Skladem (5 a více ks) 49 Kč do košíku Plastová lopatka na písek. Kód zboží: ECO E 0172 Ecoiffier Nákladní autíčko s formičkami 34 cm Ecoiffier Skladem (3 ks) 299 Kč do košíku Nákladní autíčko - sklápěčka na písek s příslušenstvím. Kód zboží: ECO E 0504 Ecoiffier Retro vozík s konvičkou a příslušenstvím Ecoiffier Skladem (3 ks) 329 Kč do košíku Dětský vozík s příslušenstvím na písek. Kód zboží: ECO E 0340 Ecoiffier Vozík se zahradním nářadím Skladem (2 ks) 299 Kč do košíku Vozík se zahradním nářadím a konvičkou Kód zboží: ECO E 0339 Ecoiffier Zahradní kolečko na písek Skladem (2 ks) 249 Kč do košíku Plastové kolečko na písek. Kód zboží: ECO E 0541 Nahoru Nacházíte se: Maxíkovy hračky > Hračky na zahradu > Ecoiffier Taška na písek s příslušenstvím Maxíkovy hračky Hračky SKLADEM Podle ZNAČKY Maxík VYPRODÁVÁ Maxíkovy AKCE NOVINKY Hračky s licencí Podle věku Od narození do 3 let Od 3 do 6 let Od 6 do 12 let 12 let a více věk Hračky pro děti Hračky pro kluky Hračky pro děvčata Hračky z TV Dárkové kupóny Auta a autíčka Kojenecké potřeby RC Modely Autodráhy Panenky Hračky pro nejmenší Dřevěné hračky Výtvarné a naučné Hry na profese Vlaky a příslušenství Figurky a hrdinové Stavebnice Společenské hry Puzzle Plyšové hračky Hračky na zahradu Skluzavky Pískoviště Hračky na písek Hrací centra Trampolíny Houpačky Hrací stolečky Domečky na zahradu Dětské stany Prolézačky Dopravní hřiště Míče Nafukovací hračky a hračky do vody Dětská vozítka Dětské vysílačky Příslušenství na zahradu Rekreační sport Dětské kostýmy Textilní hračky Loutky a Divadla Pro děti a dětské Kosmetika Školní potřeby Dárkové předměty Oblečení pro děti Rozbalené zboží Tipy na dárek Vánoční VÝPRODEJ hraček Zimní radovánky Vánoce Karneval a Maškarní Tipy pro školky Hračky doprava zdarma ČESKÉ hračky Dárky k narození dítěte Dárek ZDARMA nebo 1+1 Škola volá! Hračky na jaro Titulní stránka Kontakt na Maxíka Vše o nákupu Dárkové kupony Dopravné Způsoby úhrady Obchodní podmínky Reklamace Odstoupení od kupní smlouvy Registrace Jak nakupovat Maxíkoviny Proč Maxík Proč Maxík? Maxíkovy omalovánky Přihlásit Uživatel: Heslo: Neodhlašovat Zapomněli jste heslo? Nový zákazník Košík O nás Kontakty Proč Maxík? Vše o nákupu Certifikáty a ocenění Dopravné Reklamace Způsob platby Dárkové kupóny Obchodní podmínky Maxíkoviny Kariéra Přihlašte se k odběru novinek: Mobilní verze © 2016 Famico, s.r.o. | © 2016 The LEGO Group. LEGO® a LEGO logo jsou ochrannými známkami společnosti LEGO Group. © 2016 Lucasfilm Ltd. & TM. Všechna práva vyhrazena. Porovnání hraček Oblíbené Pokračovat v nákupu Přejít do košíku Obsah košíku Produkt Kusů Cena / ks Celkem Celkem s DPH: Do košíku vkládáte více kusů, než je akčních produktů skladem. Položka bude rozdělena na akční a za běžnou cenu. Nebo můžete zvolit jen akční a do košíku se vloží jen množství za zlevněnou cenu. Do košíku vkládáte více kusů, než je aktuálně skladem. U výprodejových produktů nelze do košíku vložit více kusů, než je aktuálně skladem (ks). Do košíku lze vložit maximálně ks Skladem je aktuálně ks. Do košíku nelze vložit více kusů, protože je produkt momentálně vyprodaný u dodavatele a jeho další dostupnost je neznámá. Za akční cenu skladem skladem u dodavatele Tento web používá k poskytování služeb, personalizaci reklam a analýze návštěvnosti soubory cookie. Používáním tohoto webu s tím souhlasíte. Další informace V pořádku


Michal Brožka: Ekonomika v rozpuku, inflace hledá strop • NejBusiness.cz\nÚvodní stránka » Názory a komentáře » Michal Brožka: Ekonomika v rozpuku, inflace hledá strop\nMichal Brožka: Ekonomika v rozpuku, inflace hledá strop\nData zveřejněná v červnu potvrdí mírný pokles české ekonomiky na počátku roku a zmírnění růstu průměrné mzdy. Současně měsíční údaje za duben ukáží rychle rostoucí ekonomiku v důsledku rozvolňování protipandemických opatření. Znovuotevření služeb se pravděpodobně odrazí i na dalším zrychlení inflace za květen. Od České národní banky čekáme zvýšení úrokových sazeb na zasedání v srpnu. Nicméně finanční trh počítá s jejich zvýšením už na červnovém zasedání.\nČeská ekonomika v prvním čtvrtletí letošního roku podle předběžného odhadu ČSÚ klesla mezičtvrtletně o 0,3 % po předchozím růstu o 0,6 %. V meziročním srovnání se její pokles zmírnil z -4,8 % na -2,1 %, především však vlivem nižší srovnávací základy loňského prvního čtvrtletí, které již bylo zasaženo současnou pandemií. Zpřesněný odhad HDP by měl tento vývoj potvrdit. Na mezičtvrtletním poklesu ekonomiky se podle našeho odhadu podepsalo zejména zhoršení čistého vývozu a stejně tak snižující se spotřeba domácností. Ta podle nás oproti čtvrtému čtvrtletí klesla v reakci na výrazné zpřísnění protiepidemických opatření, když kromě uzavřených provozoven obchodů a služeb byl také zakázán pohyb mezi jednotlivými okresy.\nNižší přebytek čistého vývozu souvisel jednak s nižší exportní výkonností průmyslu v důsledku nedostatku některých výrobních vstupů, ale také s vyšším dovozem zásob. Fixní investice se v důsledku zvýšené nejistoty stále nacházely na velmi nízkých úrovních, jejich výše však již podle nás dále výrazně neklesala. Výraznějšímu poklesu ekonomiky podle našeho odhadu bránila i nadále spotřeba vlády, která pokračovala ve svižném růstu. Za celý letošní rok očekáváme růst českého HDP o 3,4 % a v roce příštím pak jeho zrychlení na 4,7 %.\nRůst průměrné nominální mzdy podle našeho odhadu v prvním čtvrtletí zvolnil z předchozích 1,7 % na 0,5 % mezičtvrtletně. V meziročním vyjádření se růst pravděpodobně snížil z 6,5 % na 5,0 %. Nižší dynamiku mezd podle nás vykazoval především veřejný sektor, když odezněl vliv mimořádných odměn vyplacených během posledního loňského čtvrtletí ve zdravotnictví. Zdravotníci však obdrželi další mimořádné odměny také v letošním druhém čtvrtletí a růst mezd se tak zřejmě ve veřejném sektoru opět zvýší. V soukromém sektoru na druhou stranu očekáváme pokračování utlumeného mzdového vývoje, a to vlivem nižší ekonomické aktivity. Inflace i přes pokles HDP v mezičtvrtletním srovnání zrychlila. To se ve výsledku pravděpodobně podepsalo na mezičtvrtletním poklesu reálných mezd a jejich meziroční růst podle našeho odhadu zpomalil z 3,8 % na 2,8 %.\nPrůmyslová výroba v březnu přetrhla sérii meziměsíčních poklesů, když vzrostla o 3,2 %. V dubnu by expanze měla pokračovat. Ve prospěch pokračování růstu hovoří další zlepšení předstihových indikátorů a důvěry v průmyslu. Naopak pokles výroby v sousedním Polsku je argumentem pro pozvolnější expanzi. Snížení stupně protipandemických opatření by mohlo mít rovněž určitý pozitivní vliv na výsledek výroby, a to zejména z důvodu omezení na straně pracovní síly. Za duben čekáme meziměsíční růst průmyslové produkce o 1,5 %. Tomu odpovídá meziroční skok o neuvěřitelných 52,6 %, což je přirozeně dáno loňským uzavřením části průmyslu. Efekt nízké srovnávací základny bude v dalších měsících rychle slábnout s tím, jak vloni na jaře rychle mizela uzávěra ekonomiky.\nDůležité ale je, že na meziměsíční bázi bychom mohli vidět pokračování expanze, a to hlavně s ohledem na růst poptávky, který dokládá jak domácí vývoj, tak zejména expanze zahraniční poptávky a zahraničních předstihových indikátorů. Podstatným limitem v průmyslu se staly chybějící komponenty do výroby, což bude jeho letošní výkon limitovat. Problémy s nedostatkem pracovní síly se postupně vracejí zhruba do obrysů srovnatelných s předpandemickým stavem. Naše prognóza pro letošek počítá s růstem průmyslu kolem 9 %, ale poslední vývoj spíše ukazuje, že by celoroční výsledek mohl být v lehce dvojciferných číslech.\nOd maloobchodních tržeb čekáme v dubnu solidní růst. Kromě samotné větší možnosti, kde utrácet, a konce omezení pro pohyb obyvatelstva tomu nasvědčuje i růst spotřebitelské důvěry. Dokladem o větším spotřebitelském apetitu jsou i rostoucí karetní transakce, které v dubnu zaznamenaly meziroční růst o necelých 20 %. Pro tento měsíc tak čekáme nárůst tržeb maloobchodu bez zahrnutí prodeje a oprav aut (kam se promítají i nákupy firem) o silných 3,4 % meziměsíčně. To by s ohledem na nízkou srovnávací základnu z minulého roku znamenalo meziroční skok o 12 %. V případě prodejů aut bude efekt meziročně nízké srovnávací základny ještě markantnější. Zde čekáme s ohledem na slabší registrace aut meziměsíční růst pouze o 0,8 %.\nTomu ovšem i tak odpovídá extrémně vysoké meziroční tempo 62,8 %. Pro celkový maloobchod se zahrnutím motoristického segmentu čekáme meziroční růst 28,5 %. Vzhledem k vysokému tempu rozvolňování epidemických opatření lze očekávat silnou expanzi maloobchodních tržeb i v nejbližších měsících. Již v květnu by tak úroveň maloobchodních prodejů (bez prodeje aut) mohla být vyšší než před pandemií. Naše dubnová prognóza pro letošek počítala s růstem maloobchodu bez zahrnutí prodeje aut kolem 1 %, ale rychlost odstraňování protipandemických opatření ukazuje, že by to mohlo být spíše 2-3 %.\nZnovuotevírání ekonomiky s sebou přináší cenové výkyvy. V květnu došlo k dalšímu rozvolnění opatření, a to i ve službách, což může mít na vývoj cenové hladiny významný dopad. Již duben přinesl v průměru meziměsíční zdražení o 0,5 %, zatímco trh počítal s 0,2 %. V květnu počítáme jen s menším zdražením u čerpacích stanic a podobným zvýšením cen potravin. Drobnější nárůst cen by mohl být pozorován v případě tabáku a alkoholu. Klíčovou otázkou je ovšem vývoj jádrové inflace, která odráží vývoj položek většiny spotřebitelského koše, zejména služeb, kde anekdotická evidence ukazuje na zdražení poté, co služby jako například restaurace a kadeřnictví znovu otevřely. Do určité míry je možné tento efekt srovnávat s předchozími rozvolněními, ale nejistota odhadovaného vývoje je vysoká.\nPočítáme s tím, že jádrové ceny v květnu meziměsíčně vzrostly o 0,5 % a meziroční jádrová inflace zpomalila k 3,2 % z předchozího tempa 3,4 %. Pro celkovou inflaci by to znamenalo další mírné zrychlení na 3,2 % z předchozích 3,1 %. Domníváme se, že v případě meziměsíční dynamiky se inflace bude nacházet na svém vrcholu v období května až července. Meziroční inflace by v tom případě již v červnu mohla mírně klesnout, ale ve druhé polovině roku setrvat stále blízko 3,0 %. Výsledek inflace za květen může poskytnout důležité vodítko k červnovému rozhodnutí ČNB o sazbách. Ačkoliv se současnou inflací ČNB již nic nezmůže, argumentem může být vliv na inflační očekávání.\nČeská národní banka podle naší prognózy přistoupí k prvnímu zvýšení úrokových sazeb letos v srpnu, dřívější červnové zvýšení je však reálným rizikem. Se zlepšující se epidemickou situací a vyšší proočkovaností obyvatelstva z bankovní rady zaznívají optimističtější slova, díky čemuž peněžní trh nyní z většiny sází na zvýšení úrokových sazeb již v červnu. Centrální bankéři však byli donedávna poměrně opatrní, když zmiňovali, že se se zvyšováním sazeb raději opozdí, než aby ho uspěchali. Myslíme si tak, že počkají na novou prognózu a také na měsíční data potvrzující probíhající oživení ekonomiky. Vliv může mít i kurz koruny, která je v dosavadní průběhu roku o zhruba procento silnější, než jakou ČNB čekala. Srpnové zvýšení repo sazby o 25bb podle nás odstartuje postupnou normalizaci měnové politiky, ke které bude docházet v důsledku oživující ekonomiky a nadále napjatého trhu práce. Za celý letošní rok očekáváme dvojí zvýšení repo sazby v souhrnu o 50bb, mimo zmíněný srpen také v listopadu. Zpřísňování měnové politiky bude pravděpodobně pokračovat také v příštím roce, na jehož konci by podle naší prognózy měla repo sazba dosáhnout 1,5 %.\nPage generated in 2.0816 seconds.


Co jsme uplynulý týden hledali a sdíleli: Láďa Hruška, krávy a Kyjev – Tyinternety.cz\n1. nina hartley (+ 39 927 %)\nPorno zase zvítězilo! Nina Hartley patří k žijícím legendám pornoprůmyslu, je jí přes padesát let a prý se hodlá točení filmů věnovat i nadále. Což je informace, která logicky vyvolá neodolatelnou směs odporu a zvědavosti u každého rozumného člověka.\n2. ketonová dieta (+ 10 616 %)\nNovoroční předsevzetí jsou jen slova, a když má přijít na činy, musí si člověk najít, jak co nejrychleji zhubnout. Cestou je podle všeho ketonová dieta, což zní asi stejně lákavě jako chemoterapie.\n3. tn cz recept na pivní rohlíky (+ 6 360 %)\nKdyž kuchařská celebrita jakou je Láďa Hruška prozradí levný recept, celá republika peče. Když si uvědomíte, že jeho kuchařská kariéra začínala teprve před pár měsíci pouštěním namazaných chlebů a rozmatláváním marmelády po podlaze, můžeme mu tuhle raketovou kariéru jenom závidět.\n4. idos jízdní řády ceník (+ 4 093 %)\nZřejmě došlo k nějaké změně v jízdních řádech, a tak si lidé hledali, jak a za kolik se dostanou nově do práce.\n5. tn cz koblihy (+ 3 833 %)\nJe to neuvěřitelné, ale opět je tu Láďa Hruška a jeho kouzelná trouba. Tentokráte přišla řada na koblihy. Pohlreich hadr.\n6. katastr nemovitosti (+ 3 719 %)\nZačátek roku přináší i placení různých daní, a tak lidé ve volných chvílích mezi sjížděním gerontofilního a kuchařského porna hledají úřady, kde si zjistí potřebné informace.\n7. sazka sportka výsledky kontrola (+ 1 847 %)\nTohle hledání jste si klidně mohli ušetřit, my vám to rádi prozradíme. Nevyhráli jste. A nikdy nevyhrajete.\n8. daňový portál české daňové správy (+ 1 798 %)\nNo jo, už se nám to blíží a my všichni podnikatelé a živnostníci, souhrnně někdy nazývaní paraziti, se zase musíme postavit do řady s kyblíky nakradeného zlata. Souvislost se zvýšeným zájmem o výsledky Sportky se celkem nabízí.\n9. fiobanka internetbanking přihlášení (+ 1 520 %)\nFio by asi mělo zapracovat na zapamatovatelnosti přístupu do svého bankovnictví.\n10. shakes fidget (+ 1 267 %)\nKonečně něco pozitivního. Shakes & Fidget je online hra založená na komiksu, kterou si i lidé v Česku velmi oblíbili.\n1. Pšoukající krávy vyhodily do povětří kravín (10 845 interakcí)\n2. Práce na směny vyvolává ve vašem těle chaos (8319 interakcí)\n3. Prohlášení Jurije Andruchovyče k evropským občanům (4995 interakcí)\n“To, že nejsdílenější zprávy na Facebooku bývají o h*vně, je častý názor běžného lidu. V minulých sedmi dnech se ale tahle teze přiblížila svému potvrzení, nejvíce interakcí za 24 hodin totiž posbíral článek o pšoukajících krávách. Stačila jedna jiskra. Krom tradičních velkých publikačních domů ale v minulém týdnu uspěl třeba i levicový server A2alarm s tématem ukrajinských protestů a získal pěkných 5 tisíc interakcí,” komentuje získaná data Josef Šlerka.\nNejpopulárnější hashtagy na Twitteru a Instagramu\nTo český a slovenský Twitter si užíval posledních sedm dní víceméně ve sportovním a soutěživém duchu. V první desítce se umístilo předávání Grammy (#grammys) či tenisový svátek jménem Australia Open (#ausopen). Stejně jako minulý týden ale snad největší pozornost patřila Ukrajině. Protesty proti režimu Viktora Janukovyče vynesly do první desítky hned tři hashtagy: #ukraine #euromaidan #євромайдан\nNa domácím Instagramu žádné protesty v Kyjevě nemohou ohrozit hashtagy #love či #food, přesto se na něm stopa Kyjeva objevila. Vynikající reportážní fotograf Jan Šibík odjel do Kyjeva a na Instragramu reportuje živě z protestů: instagram.com/jansibik. Země, s níž jsme kdysi měli dokonce společnou hranici, se tak po letech vkrádá do domácích sociálních sítí, byť ne zrovna pozitivně. Proto možná neuškodí i jedna odlehčená ukázka z ukrajinské kultury. Skupina Los Colorados její cover verze písničky Du hast:


MUDr. Naděžda Prokšová názory - praktický lékař Žďár Nad Sázavou - ZnamyLekar.cz\nNeměla jsem problém nikdy vždy vyhověla mi vždycky je pravda,že se čeká dlouho ale vydržet se to dá..Ale doktorku bych nemělnila..\nLidská a přitom profesionální.\nJako člověk snad dobrá, ale co se týče dodržování ordinačních hodin, katastrofa. Začínat má v 7:00 hod. příjde v 7:30. v 8: 30 jde na kávičku, vrátí se v 9:30, poté v 11:00 jde na oběd do 12:00 a ve13:00 hod. končí, tak si spočítejte její pracovní dobu.\nJe dobrá lékařka i na pokec.\nChtěl bych paní doktorce i sestřičce moc a moc poděkovat, za krásný a lidský přístup k mojí těžce nemocné mamince a i za velkou podporu k nám dětem v nelehkých chvílích jejího života. Paní doktorka je žena s velkým srdíčkem a skutečná profesionálka. Miroslav Sobotka\nChodíme k ní 3 generace, neměnili bychom.\nK paní doktorce chodím už 14let a nemůžu si ji vynachválit. i moje babička na ni nedá dopustit. A sestřička je taky skvělá. Obě maj lidskej přístup a snaží se pomoct.\nPaní doktorka mi mohokrát hodně pomohla,má velice lidský přístup k pacientům.Sestřička je milá a ochotná,bezkonkurenčně nejlépe dává injekce. Ha.Li.\nJá si cením vlídného zacházení,ani náznak arogance či povýšenosti. Možno sdělit jakýkoliv problém bez strachu o zesměšnění, snaží se pomoct. Je lidská. To že taky metabolizuje jí odpouštím.\nI já jsem se setkal u paní doktorky s hodinovou pauzou na kávičku, po které následuje pauza na hodinový oběd. Snad si to paní doktorka uvědomí, že pro nás pacienty není příjemné sedět v plné čekárně nemocných lidí. Jinak je to pani doktorka příjemná, ochotná a velice obětavá. Její sestřička je bezkonkurenčně nejlepší! Nebudu je měnit za jiné a proto doporučuji.


Co je Ivanka Trump a Jared Kushner's Net Worth? - Zábava | Září 2021\nCo je Ivanka Trump a Jared Kushner's Net Worth?\nJared Kushner a Ivanka Trump | Mandel Ngan / AFP / Getty Images\nZdá se, že Ivanka Trump a její manžel Jared Kushner žijí docela pohodlně, přestože jsou „neplacenými státními úředníky“. V loňském roce se pár zamotal do 82 milionů dolarů a zdroje pocházely z různých zdrojů.\nTrump a Kushner spoléhají na své investice a trusty, ale také na kapsu investic do nemovitostí a na trumptovou sladkou zálohu 300 000 milionů dolarů. To nezahrnuje 4 miliony dolarů vygenerované společností Trump International Hotel ve Washingtonu, D.C.\nPokud mají manželé státními úředníky, jak si stále vyrábějí mincovnu? A jaký je jejich plánovaný čistý příjem dnes?\nČisté jmění páru vzrostlo v Bílém domě\nPodle zprávy New York Times se čisté jmění páru od roku 2016 do roku 2017 zvýšilo přibližně o 50 milionů USD. Trump a Kushner pokračovali se svými zájmy jako investoři do řady vozidel s transakcemi s nemovitostmi během prvního roku v celkové hodnotě kolem 147 milionů USD Bílý dům.\n'Nemáme informace o tom, kdo nakupuje a prodává věci, takže nevíme, jestli je to tržní hodnota,' řekla agentura The New York Times Virginia Canter, výkonná pobočka pro etiku ve společnosti Občané pro odpovědnost a etiku ve Washingtonu. „Kdo tyto transakce financuje? Je to nějaký neznámý L.L.C. Jak víme, že se nejedná o suverénní investiční fond ze Saúdské Arábie nebo z jiného místa? “\nAle mluvčí řekl, že Trump a Kushner nejsou zapojeni\n| Čip Somodevilla / Getty Images\nPřed vstupem do Trumpovy správy se Kushner podle New York Times zbavil majetku své rodiny na Manhattanu. Plus, mluvčí, který zastupuje společnost Trump a právní zástupce Kushnera, uvedl: „Od nástupu do správy pan Kushner a paní Trumpová dodržovali pravidla a omezení stanovená Úřadem pro vládní etiku.“\nAle etická podání ukázala, že Trump a Kushner byli stále zapojeni do vnějších zájmů. To zahrnuje 3,9 milionu dolarů Trump od společnosti Trump Hotel v D.C. A 5 milionů dolarů od společnosti, která drží její značku, plus 2 miliony dolarů v odstupném od organizace Trump. The New York Times také poukazuje na etické podání, které shledal Kushner, který se vzdal zájmů ve Vegas Seven a Brooklyn Beer, ale tuto akci nikdy nehlásil.\nTo je dnes čistá hodnota páru\nSpecifika čistého jmění společnosti Kushner a Trump jsou temná, stejně jako všechna zveřejňování finančních informací pro rodinu. Společnost New York Times zjistila, že současná čistá hodnota páru je 811 milionů USD. Což je z 761 milionů USD v roce 2016. Investiční příjem v roce 2017 vzrostl. Z 89 USD na 201 milionů USD v roce 2016 na 82 milionů USD a 222 milionů USD.\nPřestože se zdá, že jejich čistý příjem rostl, čísla zpochybňuje mluvčí páru. 'Jejich čisté jmění zůstává do značné míry stejné, se změnami odrážejícími více způsob, jakým forma vyžaduje zveřejnění, než jakýkoli podstatný rozdíl v aktivech nebo pasivech,' uvádí se v prohlášení zástupce právníka pro etiku Abbe Lowell, Associated Press.\nTrump je v poslední době obviněn z používání svého osobního e-mailového účtu pro státní správu, zprávy CNN. Bílý dům k této praxi neměl „žádný komentář“. Ale Austin Evers, výkonný ředitel American Oversight, vydal prohlášení. 'Prezidentova rodina není nad zákonem a existují závažné otázky, které by Kongres měl okamžitě vyšetřit.' Obrátila Ivanka Trump všechny své e-maily pro zachování, jak vyžaduje zákon? Posílala utajované informace soukromým systémem? “\ntetris se vrací


Ve svém věku už nemusím vypadat dokonale, je to výhoda, říká Hayeková - iDNES.cz\n17. srpna 2017 12:30, aktualizováno 12:30\nHerečka Salma Hayeková (50) nikdy nepodléhala hollywoodským trendům a nesnažila se mučit v posilovně jen proto, že to je zrovna v kurzu. Pro svou postavu toho moc dělat nemusela a za své tělo tvaru přesýpacích hodin byla vždy obdivována. Teď si navíc libuje, že už od ní v padesáti dokonalost nikdo neočekává.\nSalma Hayeková (Londýn, 5. prosince 2016) | foto: AP\n„Je mi padesát. A je skvělé, že v tomhle věku už prostě dokonalá být nemusím. Nikdo to neřeší. Už mám chlapa svých snů, nikoho jiného lovit nepotřebuju. Ale samozřejmě právě jeho nechci ztratit, takže se zanedbávat nebudu,“ uvedla se smíchem v rozhovoru pro magazín NET-A-PORTER Hayeková, která je přes osm let provdána za francouzského podnikatele Pinaulta a má s ním jednu dceru.\nNěkdy se o ní psalo, že má příliš velká ňadra nebo zadek. Na oboje je ale Salma náležitě pyšná. Protože právě tyto křivky prý muži vždy obdivovali.\n„Je to tak umělecké. Probouzí to v mužích touhu, zvědavost a myslím, že takové tělo dává i prostor k velké představivosti. Rovné křivky jsou podle mě trochu nudné,“ míní pohledná brunetka.\nProzradila také, proč má se svým mužem stále krásný a bezproblémový vztah. Hýčká si ho totiž ve všech směrech a on jí to poté dvakrát tolik oplácí.\n„Můj muž na mně například miluje kudrnaté vlasy, takže jen kvůli němu je nechávám přirozeně kudrnaté. Když ráno vstanu, vypadá to podle mě hrozně, ale jemu se to líbí. Přiznávám, že na večírek bych tak nešla,“ doplnila.\nNěkdy manžela poslechne i ohledně oblékání. V minulosti si pořídila šaty, která navrhla Naomi Campbellová a chtěla si je vzít na společenskou akci. Její manžel s ní ale odmítl kamkoli jít, pokud je bude mít na sobě. Nakonec si je převlékla.\n„Je to legrační. Řekl mi, že jsem se úplně zbláznila. Takže jsme se tomu oba zasmáli, já to vyřešila jinak a oba jsme byli spokojení. Pro něj udělám cokoli, ale co si myslí ostatní, to je mi jedno,“ dodala.\nVIDEO: Salma Hayeková rozhodně nevypadá na padesát let\nBála jsem se, že se nezamiluji, přiznala Salma Hayeková\nTémata: výhoda, Salma Hayeková, Naomi Campbellová, Hollywood, posilovna, Podnikatel


Cherubínky jsou jedinečné ručně navíjené vrstvené tenké příze z s dlouhým barevným přechodem. Dají se plést i háčkovat a díky plynulým barevným přech... celý popis\nCherubínky jsou jedinečné ručně navíjené vrstvené tenké příze z s dlouhým barevným přechodem. Dají se plést i háčkovat a díky plynulým barevným přechodům z nich vytvoříte unikátní kousky.\nHodí se hlavně na šátky, letní topy, šaty, tenké cardigany, bolerka...\nKlubíčka Cherubínek vznikají navíjením individuálních vláken přízí společně. Tato vlákna nejsou zatočená, jako jsme zvyklí u běžných přízí.\nZvyknout si na práci s těmito přízemi bude chvilku trvat, ale potom Vás pohltí.\n750 m - klubíčka v tomto návinu se hodí na dospělácké šátky, topy do velikosti M. Ale vystačí Vám také na oblíbené kosočtvercové svetříky s dlouhým rukávem.


Učení nemusí být mučení | 4kids\nAno, může to být naopak super zábava jak pro děti, tak i pro vás. Nudné biflování se stane minulostí, když je na trhu tolik krásných her zaměřených na vzdělávání.\nDěti po vědomostech často prahnou víc, než byste si mysleli. Kámen úrazu je, když nedokážeme získat a následně udržet jejich pozornost, což je, jak známo, dáma vskutku vrtkavá a nestálá.\nModerní rodiče i pedagogové proto stále častěji sází na osvědčené pomůcky a hry, které dětem zábavnou formou pomůžou pochopit problematickou látku nebo prohloubí jejich nabyté znalosti. Chcete je znát také? Prosím, tady jsou!\nElektronické zkoušecí hry Svoboda\nSlova a čísla\nTipy pro předškoláky


Počasí Dolní Branná, Okres Trutnov. Norská předpověď počasí.\nPředpověď počasí Dolní Branná, Okres Trutnov\nPředpověď počasí Dolní Branná, Okres Trutnov Vám přinášíme formou tabulek, které obsahují předpověď počasí Dolní Branná dnes zítra a nechybí ani dlouhodobá předpověď počasí. Vše je z Norského servru, který poskytuje přesná a podrobná data o počasí. Prostě norské počasí česky\npočasí Dolní Branná dnes\npočasí Dolní Branná zítra\n14° 0.1 mm vánek, 1 m/s S-SV\npočasí Dolní Branná dlouhodobá předpověď\n20° 0.2 mm větřík, 2 m/s JV\n15° 6.0 mm vánek, 1 m/s S\n14° 5.2 mm vánek, 1 m/s S-SZ\n18° 2.0 mm vánek, 1 m/s SZ\n14° 5.8 mm vánek, 1 m/s SV\n16° 0.7 mm slabý vítr, 4 m/s J-JZ\n13° 3.1 mm větřík, 2 m/s J-JZ\n12° 7.7 mm slabý vítr, 4 m/s JV\n11° 3.4 mm větřík, 2 m/s J\n12° 2.5 mm větřík, 2 m/s JZ\n13° 0.9 mm slabý vítr, 5 m/s Z-JZ\n13° 11.1 mm slabý vítr, 4 m/s Z-JZ\nPředpověď počasí Dolní Branná, Okres Trutnov Vám přinášíme z Norského servru, který poskytuje přesná a podrobná data o počasí. Norská předpověď počasí.


Banánové lívanečky – Snědeno.cz\n100 g zakysaná smetana hustá\n40 g jemné ovesné vločky\n25 g špaldová mouka\n10 g třtinový cukr\n1 lžíce olej na smažení\nS teplotou pánve to nepřeháníme, lívanečky se rychle pálí.\nZ uvedeného množství připravíte 10 lívanečků.\nDo misky nastrouháme oloupaný banán a přidáme všechny ostatní ingredience (kromě oleje, ten přijde na smažení). Důkladně promísíme a necháme pět minut odstát. Mezitím si rozehřejeme nepřilnavou pánev na střední teplotu. Kápneme na ní trochu oleje a lžící tvoříme lívanečky, které zvolna smažíme z obou stran dozlatova.\nSrp 24th, 2021\nStrouhané kakaové řezy s tvarohem a rybízem\nSaltimbocca z krůtího masa\nMexická směs s tortillami\nTataráček z červené čočky


HOROROVÉ PRVKY V SOUČASNÉ LITERATUŘE PRO DĚTI A MLÁDEŢ - PDF\nHOROROVÉ PRVKY V SOUČASNÉ LITERATUŘE PRO DĚTI A MLÁDEŢ\nDownload "HOROROVÉ PRVKY V SOUČASNÉ LITERATUŘE PRO DĚTI A MLÁDEŢ"\nMilada Žaneta Vítková\n1 UNIVERZITA PALACKÉHO V OLOMOUCI FILOZOFICKÁ FAKULTA Katedra bohemistiky HOROROVÉ PRVKY V SOUČASNÉ LITERATUŘE PRO DĚTI A MLÁDEŢ Bakalářská diplomová práce Vypracovala: Kateřina Bartáčková Vedoucí diplomové práce: Mgr. Marek Nagy Olomouc 2011\n2 Čestné prohlášení Prohlašuji, že jsem bakalářskou práci s názvem Hororové prvky v současné literatuře pro děti a mládež zpracovala samostatně pod odborným vedením Mgr. Marka Nagye, a že jsem veškeré použité prameny a literaturu uvedla v sezamu literatury. Kateřina Bartáčková..\n3 OBSAH OBSAH... 3 ÚVOD LITERATURA PRO DĚTI A MLÁDEŢ Pojem, funkce a vznik Vývojové etapy dětských čtenářů a ţánrové struktury Ţánrové dělení LPDM z hlediska věku Ţánrová struktura LPDM z hlediska vzniku HOROROVÁ LITERATURA Vznik a vývoj ţánru Definice hororu HOROR V LITERATUŘE PRO DĚTI A MLÁDEŢ Klasická hororová díla Originály strašidelných příběhů v literatuře pro děti Postupy zkracování a hrůzostrašné pasáţe v převyprávěných verzích Současná hororová tvorba pro děti Povídkové soubory a další hororové texty Upírské ságy ZÁVĚR ANOTACE SEZNAM POUŢITÉ LITERATURY SEZNAM PŘÍLOH\n4 ÚVOD Nejstarším a nejsilnějším lidským citem je strach a nejstarším a nejsilnějším druhem strachu je strach z neznáma. (H. P. Lovecraft) Hororová literatura je jedním z ţánrů, jehoţ kořeny jsou zakotveny jiţ ve starých folklorních a mytologických dílech. Od 18. století, kterým vymezujeme oficiální vznik hororu 1, je hrůzostrašná tematika neustále rozvíjena, a zejména díky filmovému průmyslu patří dnes do centra zájmu mnoha diváků. Nicméně hororová tvorba není jen výsadou dospělých. Děti záměrně vyhledávají literaturu plnou příšer, mrtvol a záhadných, logicky nevysvětlitelných událostí. V posledních dvaceti letech lze zaznamenat zřetelný nárůst literatury tohoto typu, která je cíleně určena mladým čtenářům. Stejně jako kdysi román Robinson Crusoe nebo epos Ílias se dnes k dětem dostávají převyprávěná klasická hororová díla jako Dracula, Pes Baskervilský nebo Frankenstein. Děti se zcela evidentně chtějí bát a současní autoři tomuto poţadavku svou tvorbu přizpůsobují. O tom, ţe něco jako hororová literatura pro děti existuje, není pochyb. Otázkou však zůstává, do jaké míry se dá v literatuře pro děti a mládeţ mluvit o hororu. Jedná se o horor v pravém slova smyslu nebo je to jen nálepka, která má prvoplánově zaujmout a přilákat dětské čtenáře? Cílem této práce je zmapovat oblast literatury, která stojí na okraji zájmu literárněvědného zkoumání a na základě vymezení hororové literatury pro dospělé poukázat na specifika tohoto ţánru v tvorbě pro děti. Východiskem budou dva typy textů. První část analýzy bude zaměřena na klasická hororová díla, která se dostala k dětem v originální či převyprávěné podobě. Zdrojem budou publikace jako Strašidla, duchové a spol., Hororové příběhy, Ještě hororovější příběhy a Velká kniha strachu. Hlavním cílem bude zjistit, která díla autoři dětem zprostředkovávají a jaké postupy při tom uplatňují. Větší část bude zaměřena na komparaci přepracovaných verzí s originálními, která umoţní zodpovědět otázky typu: Jak autoři postupovali při převyprávění originálních textů? Co muselo být vynecháno, aby byla díla vhodná pro mladé čtenáře? Do jaké míry si zachovávají příběhy svou hrůzostrašnost? 1 Spojováno se vznikem gotického románu a se strašidelnou literaturou 18. století. (viz kapitola o vzniku a vývoji hororu) 4\n5 Druhá část analýzy bude věnována původní hororové tvorbě pro děti, která zahrnuje díla českých i zahraničních autorů publikovaná od 90. let 20. století a dostupná českým dětem prostřednictvím knihoven nebo knihkupectví. V této oblasti bude předmětem zájmu odpověď na otázky: Jaká témata si autoři vybírají? Jaké nadpřirozené postavy se objevují v centru tvorby a do jaké míry plní funkce, které jsou předpokladem pro to, abychom o nich mohli mluvit jako o hororových postavách? Jaké postupy autoři používají, aby u čtenářů vyvolali příslušnou emocionální reakci? Odpovědi na tyto otázky by měly vyplynout jednak z podrobného zkoumání konkrétního materiálu, jednak ze srovnání tohoto materiálu s informacemi, které v rámci teorie a vývoje hororové tvorby uvádí příslušná odborná literatura, která bude zdrojem pro teoretickou část. Pro potřeby této práce byl vytvořen seznam hororové literatury pro děti a mládeţ, který vychází z podrobného průzkumu současné nakladatelské produkce. Při jeho systematizaci bylo vyuţito online databáze Městské knihovny v Praze, přičemţ výběr této knihovny byl ovlivněn jak rozsahem jejího fondu, tak důkladným tematickým tříděním, které knihovna důsledně uplatňuje. 2 Je důleţité také uvést, ţe všechny primární zdroje jsou dostupné či cíleně určené dětem a dospívajícím a v práci nebude zohledněno to, ţe se některá díla pro svou vysokou popularitu mohla dostat i do středu zájmu dospělých. Výsledkem by měla být obecná charakteristika tohoto typu literatury se svými specifickými vlastnostmi. 2 Podrobnější informace viz kapitola 3. 5\n6 1 LITERATURA PRO DĚTI A MLÁDEŢ 1.1 Pojem, funkce a vznik Literatura pro děti a mládeţ (dále jen LPDM ) je Encyklopedií literárních ţánrů definována jako literatura přímo adresovaná dětem a mládeži, v širším pojetí též jiné literární texty, které přijímají jako svou četbu. (Encyklopedie literárních ţánrů, s. 360) LPDM je příznakovým typem literatury, který je určen čtenářům od 3 do 16 let. 3 Dříve se pro LPDM pouţívaly také termíny jako dětské spisy, spisy pro mládeţ, dětské písemnictví, dětské čtení a podobně. V současnosti se hovoří také o dětské literatuře nebo literatuře pro mládeţ. (Čeňková, s ) Zatímco dnes je LPDM povaţována za rovnocennou součást národní literatury kaţdého státu, dříve tomu tak nebylo. V minulosti stála na periferii slovesného umění, a to díky své nízké umělecké úrovni a jednostranné výchovné funkci. Podle Tomana však kvalitní dětská literatura podléhá stejným tvůrčím uměleckým principům jako literatura pro dospělé. U obou fungují stejné základní funkce estetická (také fantazijní nebo imaginativní), poznávací a didaktická. 4 V celkové skladbě LPDM má didaktická funkce jen o něco výraznější roli, neţ v literatuře pro dospělé. (Toman, s ) Z hlediska vzniku je moţné dělit literaturu na intencionální a neintencionální. 5 Intencionální díla jsou produktem autorského záměru. Autor v díle uplatňuje tzv. dětský aspekt. Rozumíme jím dětský způsob vnímání skutečnosti, který se projeví v umělecké tvorbě pro děti. Autoři modelují realitu v díle s ohledem na potřeby dětského čtenáře a na jeho komunikační schopnosti. (Kopál, s ) Tyto aspekty se promítají do celkové koncepce díla, do tematiky, obrazů postav nebo uţití jazykově stylistických prostředků. (Toman, s. 50) Za první intencionální dílo ve světovém kontextu je povaţována ilustrovaná encyklopedie Jana Amose Komenského Orbis sensualium pictus. (Čeňková, s. 13) V protikladu k této kategorii stojí díla neintencionální. To jsou ta, která byla původně určena dospělým, ale LPDM si je přisvojuje a postupně se stávají její trvalou součástí. Tento přesun probíhá dvěma způsoby. Spontánně se do LPDM dostaly například pohádky H. Ch. Andersena, vědeckofantastické prózy J. Verna, historicko-dobrodruţné knihy V. Huga nebo A. Dumase a mnoho dalších. Díla odpovídala zkušenostem čtenářů, jejich 3 Horní věková hranice se u literárních teoretiků liší, Kopál uvádí let. 4 Čeňková k těmto třem funkcím přiřazuje ještě další relaxační. 5 Pojmy intencionální a neintencionální zavedl poprvé František Tenčík v Četbě mládeže v počátcích obrození z roku\n7 zájmům a potřebám. Kromě spontánního převzetí se díla dostávají do čítanek pedagogickým výběrem nebo vznikají převyprávěné, případně jinak upravené verze původních děl (např. komiksová nebo filmová adaptace). Do tohoto okruhu patří například Robinson Crusoe (převyprávěl J. V. Pleva), Don Quijote (převyprávěl J. John) nebo Gulliverovy cesty. Od druhé poloviny 20. století převaţuje v četbě dětí jednoznačně intencionální tvorba. (Toman, s ) Kopál i Toman do dělení LPDM zahrnují kromě intencionálních a neintencionálních děl také lidovou slovesnost. Kopál uvádí, ţe pohádky, legendy, balady, písně, báje nebo bajky se šířily ústním podáním bez ohledu na to, zda příjemci byli děti nebo dospělí. Jejich vhodnost pro mladé posluchače byla dána tím, ţe texty obsahovaly jednoduchý pohled na svět ve shodě s psychickým myšlením dětského příjemce. (Kopál, s. 16) LPDM se jako specifická oblast literatury prvotně určená dětem vyvinula aţ v 18. a 19. století v procesu demokratizačních přeměn, kdy začalo být vyţadováno všeobecné základní vzdělání. LPDM byla podřízena ideologicko-výchovným vlivům, takţe zpočátku převaţovaly mimoumělecké hodnoty nad kvalitní literaturou. Normy a konvence, které literaturu svazovaly, byly překonávány pomalu a postupně spolu s tím, jak se měnil vztah společnosti k mládeţi. Aţ v období literárního realismu je dítě zobrazováno jako lidský subjekt se svým vlastním světem a ne jako objekt manipulovaný dospělými. Dochází k ústupu didaktické a pedagogické sluţebnosti a z původně okrajového postavení se na přelomu 19. a 20. století stává LPDM součástí celonárodní literatury. (Kopál, s ) 1.2 Vývojové etapy dětských čtenářů a ţánrové struktury K rozdělení ţánrů LPDM je moţné přistupovat dvěma způsoby. V jednom případě vztahujeme různé ţánry k jednotlivým vývojovým etapám čtenářů, ve druhém pak vycházíme ze vzniku díla. Pro přehlednost jsou uvedeny oba způsoby, častěji se však setkáme s dělením z hlediska věku Ţánrové dělení LPDM z hlediska věku Dle Kopála můţeme na základě psychosociálního vývinu dítěte vymezit dvě základní vývojové etapy, které s sebou ze čtenářského hlediska nesou určitá specifika. Mezi jednotlivými vývojovými fázemi neexistuje ostrá hranice přechod je pozvolný. 7\n8 Předčtenářská etapa v tomto období je text vnímán jen prostřednictvím předčítání starší osoby. Poslech je doplněn o ilustrační sloţku (Toman, s ). o předškolní věk - mladší do 3 let (poezie, leporela) - starší 3-6 let (poezie, lidové a autorské pohádky, bajky, příběhy ze ţivota s jednoduchou strukturou, dětské encyklopedie, ) Čtenářská etapa předčítání je nahrazováno nejprve hlasitým, později tichým čtením. Psychika čtenáře se rychle proměňuje a mění jeho ţánrové potřeby (Toman, s ). o mladší školní věk 6-10 let (poezie, lidové a autorské pohádky, pověsti, povídky ze ţivota dětí nebo z přírody, dětské encyklopedie, ) o starší školní věk let (odklon od poezie a pohádek, převaţují povídky, novely a romány ze ţivota dětí a mládeţe, ) Ţánrová struktura LPDM z hlediska vzniku Rozdělení ţánrů LPDM je těsně spjato s jejím vznikem. Toman vymezuje čtyři základní skupiny, do kterých můţeme ţánry LPDM rozdělit: a) Ţánry intencionální povahy, které jsou vesměs folklorního původu říkadla, rozpočítadla, ukolébavky, jazykolamy, pohádky, pověsti, bajky nebo balady. Tato díla postupně přecházela z ústní lidové slovesnosti do LPDM. b) Ţánry, které mají dominantní postavení v četbě dětí a mládeţe, ale v literatuře pro dospělé stojí na okraji zájmu dobrodruţná nebo vědeckofantastická próza, próza s dívčí hrdinkou, atd. c) Ţánry, které tvoří společnou četbu mládeţe a dospělých příběhová próza (novely, povídky a romány) a literatura faktu. Tyto ţánry jsou pro děti v mnoha případech specificky upravované. Toto základní vymezení LPDM bude pro naše zkoumání dostatečné. Pro více informací o LPDM lze odkázat na knihu Poézia a próza pre mládež Jána Kopála. 8\n9 2 HOROROVÁ LITERATURA 2.1 Vznik a vývoj ţánru Horor je jedním z moderních uměleckých ţánrů, který se uplatňuje jak v literatuře, tak ve filmové či hudební produkci. (Carroll, s. 3) Zaměřuje se na vyvolávání pocitů strachu, hrůzy a napětí, o čemţ svědčí i samotný název ţánru, který byl převzat z anglického slova horror, jehoţ významem je hrůza nebo zděšení. (Encyklopedie literárních ţánrů, s. 253) Přestoţe je horor povaţován za moderní ţánr, jeho kořeny sahají hluboko do minulosti. Aby bylo moţné podat ucelenou teorii hororové tvorby, tak jak je chápána některými teoretiky, je nutné uvést nástin historického vývoje hrůzostrašné a nadpřirozené literatury, který vymezuje určité hranice potřebné pro další zkoumání. Hrůzostrašné příběhy mají dlouhou tradici. Dá se říci, ţe jsou stejně staré jako lidské myšlení a řeč. Tato forma, spojovaná s prastarými emocemi, se objevuje jako prvek nejstaršího folklóru všech národů. Uţ ve starobylých baladách, kronikách či posvátných spisech se objevují popisy obřadních magií s jejich rituály, slouţícími k vyvolávání démonů a přízraků. Víra v nadpřirozeno byla typická pro celé období středověku a byla upevňována jak křesťanskými naukami a tajnými náboţenstvími, které byly provázeny čarodějnictvím a černou magií, tak pokusy renesančních alchymistů, astrologů a mágů. Z těchto kořenů pak vyrostly postavy ponurých mýtů a legend, jeţ přetrvávají ve strašidelné literatuře dodnes, více či méně pozměněné moderní technikou. (Lovecraft, s ) Typický strašidelný příběh, který byl zdrojem pro moderní hororový ţánr, však vznikl aţ v 18. století v Anglii, kdy se setkáváme s tzv. gotickým románem. V r byl uveřejněn román Horace Walpolea Otrantský zámek. I přes svou plochost a téměř absenci strašidelnosti se Walpoleovi povedlo uspokojit čtenářskou touhu po neznámém a tajemném. (Lovecraft, s. 181) Jeho vlivem tak vznikla gotická škola, která čerpala své náměty z prostředí starých hradů, jejichţ součástí byly nekonečné chodby, polorozpadlé místnosti a tajemné katakomby opředené děsivými pověstmi. Ţánr gotického románu je moţné rozdělit do několika druhů historický, přirozený (vysvětlitelný), nadpřirozený a dvojznačný. 6 Zatímco historická gotika nevychází z nadpřirozena, vysvětlitelné a dvojznačné gotické romány jsou základem toho, co je dnes 6 Noël Carroll vychází z klasifikace, kterou navrhl Montague Summers: the historical gothic, the natural or explained gothic, the supernatural gothic and the equivocal gothic. 9\n10 teoretiky označováno jako záhadné a fantastické. 7 Největší význam pro hororový ţánr měla nadpřirozená gotika. Ta se projevila v tvorbě Mathewa Gregoryho Lewise (Carroll, s. 4) Jeho román Mnich vypráví o španělském mnichu Ambrosiovi, který upsal svou duši ďáblu. Autor v něm popsal například zaklínání v kobkách pod klášterním hřbitovem, vypálení kláštera či přízrak Krvácející jeptišky. (Lovecraft, s. 185) K dalším úspěchům vývoje hororového ţánru tohoto období patří Frankenstein Marry Shelleyové (1818), Upír Johna Polidoriho (1819) a Poutník Melmoth Charlese Roberta Maturina (1820). (Carroll, s. 5) Manţelka známého básníka Shelleyho napsala jedno z nejklasičtějších hororových děl tak, ţe soutěţila se svým manţelem, lordem Byronem a Johnem Williamem Polidorim o nejlepší strašidelný příběh. Zatímco Polidori vytvářel povídku s upírskou tematikou, jí se podařilo vytvořit netvora s emocionálními schopnostmi. Obě tyto postavy se staly určitými archetypy v hororové literatuře. (Lovecraft, s ) Hrůzostrašná literatura dále vznikala v anglicky mluvících zemích po celé období 19. století, přestoţe byla v letech zastíněna působením realistického románu. V jejím vývoji začal být uplatňován zřetelný psychologický přístup. O tom svědčí tvorba amerického autora Edgara Allana Poea, který publikoval svá díla ve 30. a 40. letech 19. století. Zkoumal lidské myšlení a pokusil se analyzovat pocity strachu a hrůzy. Poe povýšil chorobnost, zvrácenost a rozklad na úroveň umělecky vyjádřitelných námětů (Lovecraft, s. 205). Jeho povídky, i kdyţ zdaleka ne všechny, nesou podstatné rysy hororového ţánru. Z jeho tvorby můţeme jmenovat například Ligeiu (1838), Zánik domu Usherů (1839) nebo Fakta o případu monsieura Valdemara (1845). Poe vyuţil při psaní svých příběhů psychologický základ působení děsu a stal se vzorem pro další generace autorů. Mezi jeho následovníky patřil například Ir Fitz-James O Brian, který je tvůrcem příběhu o hmatatelné, ale neviditelné bytosti v povídce s názvem Co to bylo? (1859), nebo Ambrose Bierce, ţurnalista píšící o fyzických a duševních hrůzách přirozeného světa, který však připouští existenci nadpřirozeného zla (Mohou se takové věci stát? (1893) souborné vydání povídek). (Lovecraft, s ) Mezi přední tvůrce hrůzostrašných příběhů patřil také básník a prozaik irského původu Joseph Sheridan Le Fanu. Ve svých dílech umisťuje nadpřirozené jevy do kaţdodenního ţivota a zaměřuje se na pronásledování nevinných obětí. Jeho sbírka V temném zrcadle (1872) měla významný vliv na podobu hororové literatury 7 Představitelkou vysvětlitelného gotického románu je například Ann Radclifová (Záhady Udolpha, 1794). 10\n11 do r (Carroll, s. 6) Součástí souboru byla novela Carmilla (1872), jejíţ ústřední postavou je upírka s lesbickými sklony. Carmilla spolu s výše zmiňovaným Polidoriho Upírem byli bezpochyby impulzem pro vznik legendárního Draculy. Kniha Brama Stokera, publikovaná v roce 1897 v Anglii, byla jedním ze zlomových děl hororové tvorby, která se dostala do povědomí široké veřejnosti a dnes patří k literární klasice. Dočkala se několika filmových zpracování a její vliv je zřetelný i v současnosti. Na přelomu století se hrůzostrašné tematice věnovalo mnoho známých i méně známých autorů. Oblíbené byly psychologicky zaměřené ghost stories, které vytvářeli Charles Dickens (Vánoční koleda, 1843) a M. R. James (Antikvářovy strašidelné příběhy, 1904, Hubený duch a jiné povídky, 1919). Duchařská tematika se objevuje i v knihách Olivera Oniona nebo Algernona Blackwooda. Významným hororovým autorem tohoto období byl také také Arthur Machen. Okrajově se nadpřirozeným námětům věnovali i někteří klasičtí autoři jako Robert Louis Stevenson (Podivný případ dr. Jekylla a pana Hyda, 1886), Guy de Maupassant (Horla, 1887), Oscar Wilde (Obraz Doriana Graye, 1891), Gustav Mayrink (Golem, 1915) a další. Po první světové válce došlo v anglické literatuře k posunu. Zatímco předchozí autoři zpracovávali témata vycházející převáţně z pojetí tzv. kosmického strachu, poválečná generace se zaměřila na psychologicko-realistická témata. 8 Nicméně v americké tvorbě literatura kosmické hrůzy nadále vzkvétala. V centru autorů, kteří publikovali do pulp magazínu Weird Tales, působil H. P. Lovecraft. Je autorem nejen velkého mnoţství příběhů, ale také teoretických prací o nadpřirozené hrůze a rozsáhlé korespondence, ve které popisoval principy své specifické estetiky. H. P. Lovecraft byl podivuhodným autorem, který vyuţitím sci-fi prvků v hororu vytvořil svůj vlastní podţánr a svým mýtem Cthulhu 9 ovlivnil další autory (Clark Ashton Smith, Carl Jacobi, August Derleth a Robert Bloch). (Carroll, s. 6) Kromě literatury se po první světové válce začal v rámci rozvíjení kinematografie objevovat i hororový film. Němý expresionisticky zaměřený snímek Upír Nosferatu (1922) patří k uznávaným hororovým dílům světové filmové produkce. (Carroll, s. 6) 8 Podle Carrolla se to týká autorů jako Walter De La Mare, L. P. Hartley, W. F. Harvey, R. H. Malden, A. N. L.Munby, L. T. C. Rolt, M. P. Dare nebo H. Russell Wakefield a další 9 Mýtus Cthulhu je vystaven na tom, ţe země byla kdysi ovládána odpornými obyvateli s magickými silami, kteří byli vypovězeni do jiného světa. Ti však neustále usilují o návrat a ovládnutí lidstva. (Encyclopedia of Fantasy and Horror Fiction, 2006, s. 401) 11\n12 Po úpadku dříve populárních pulp magazínů začal hororový ţánr upadat. (Encyklopedie literárních ţánrů, s. 255) Aţ do 60. let stál na okraji literárního zájmu. Filmová produkce se naopak nadále rozvíjela a stále více se zaměřovala na mladé diváky. (Carroll, s. 7) Na počátku 70. let však vyšla dvě zlomová díla Ira Levin: Rosemary má děťátko, 1967 a William Peter Blatty: Exorcista, 1971, která vyvolala obrovský zájem a byla impulsem pro další podobnou tvorbu. Horor byl atraktivní jak pro vydavatele, tak pro reţiséry. Vztah mezi literaturou a filmem byl velmi úzký, protoţe mnoho filmů vzniklo na základě literární předlohy. Předním autorem se v tomto období stal Stephen King s díly Carrie (1974), Prokletí Salemu (1975) nebo Osvícení (1977). Skupina autorů hororových příběhů také vešla v 80. letech ve známost jako splatterpunk. Autoři se specializovali na drsný, erotický horor, jehoţ cílem bylo vyvolat šokující a hnus vzbuzující emoce. Zástupcem tohoto směru je například Angličan Clive Barker. (Encyclopedia of Fantasy and Horror Fiction, s. 7) Vzrůstající popularita hororové tvorby dala moţnost vyniknout i některým méně dobrým spisovatelům, coţ bylo mimo jiné jednou z příčin poklesu zájmu o hororovou literaturu během 80. let. Hororová literatura přesto nezanikla úplně a postupem času docházelo k proměně její tématiky. Iracionalita byla postupně nahrazována reálnými prvky a místo upíra se začal v jádru děje objevovat vraţdící maniak. Mnoţství skvělých nefantaskních děl se postupně rozrůstalo (např. Thomas Harris: Mlčení jehňátek), ale často docházelo k tomu, ţe byly vydávány za horory. Ani v dnešní době to není nic neobvyklého. (Encyclopedia of Fantasy and Horror Fiction, s. 7) Úpadek hororového ţánru byly schopné přeţít snad jen upírské příběhy, a to pouze díky jejich transformaci. Upíři jsou zobrazováni stejně tak dobří, jako špatní. Stávají se z nich romantické postavy a díky tomu tato tvorba nadále vzkvétá. Nutno ale podotknout, ţe většina z nich nemá s hororem příliš mnoho společných rysů. (Encyclopedia of Fantasy and Horror Fiction, s. 7) V současnosti je nadále ve vedoucí pozici na poli hororové tvorby Stephen King, za kterým následují autoři Dean R. Koontz (Přízraky) nebo Angličan Graham Masterton (Sběratel srdcí). Novější autoři Bentley Little, Edward Lee, Thomas Ligotti, Tom Piccirilli, Nancy Holder a Christopher Golden jsou zase atraktivní pro novou generaci čtenářů. (Encyclopedia of Fantasy and Horror Fiction, s. 7) 12\n13 2.2 Definice hororu Jiţ bylo uvedeno, ţe horor je ţánrem literatury zaměřený na vyvolávání pocitů hrůzy, strachu a napětí. Toto tvrzení je příliš nejednoznačné, protoţe ne o kaţdé hrůze, která se v umění projeví, můţeme říci, ţe se jedná o horor v pravém slova smyslu. Následující výklad bude vycházet převáţně z názorů Noëla Carrolla, který se definici horového ţánru podrobně věnoval v práci s názvem Nature of horror. Pro přesnější vymezení bude však jeho přístup konfrontován s informacemi z jiných zdrojů a zasazen do širšího kontextu. Horor bývá řazen do kategorie ţánrů populární fantastiky, do které patří také sci-fi a fantasy. Ani jeden z těchto ţánrů není přesně ohraničen. Dochází k jejich vzájemnému ovlivňování a někdy se můţe zdát, ţe sci-fi nebo fantasy se stávají odvětvími hororu, protoţe v celé řadě děl můţeme pozorovat prolínání těchto ţánrů bez striktního omezení. Nelze však jednoznačně tvrdit, ţe se to děje v jejich plném rozsahu, protoţe kaţdý z těchto ţánrů nese svá určitá specifika. (Encyklopedie literárních ţánrů, s. 253) Horor je definován na základě estetického působení. Všechny hororové práce jsou sestaveny tak, aby vyvolávaly jistý druh citového hnutí. Je tedy moţné říci, ţe se jedná o silně emotivní příběh, který má za následek pocity děsu, úzkosti a strachu. Tato emocionalita je vyvolána především strachem z neznáma, kdy se iracionální aspekty dostávají do všednodenního dění. Jako iracionální mohou být chápány především různé příšery, které jsou buď nadpřirozené, nebo sci-fi. To je jeden z prvků, který vymezuje klasický horor od takových děsivých příběhů, které dokazují svou hrůzostrašnost prozkoumáváním extrémních psychologických jevů a úkazů. (Carroll, s ) Definovat horor pouze z hlediska existence nadpřirozené bytosti však nestačí, protoţe i v jiných dílech vystupují monstra, například v pohádkách, nebo mýtech. Je důleţité si uvědomit, ţe příšera z hororu je něčím, co do běţného světa nepatří. V hororech se monstra jeví jako neobvyklé postavy v normálním světě, zatímco v pohádkách jsou to normální postavy v mimořádném světě. To, co odlišuje horory od klasických příběhů s nadpřirozenými bytostmi, je afektivní reakce postav, které se dostanou do blízkosti těchto monster. Příšery z hororu by měly být něčím naprosto iracionálním. Při jejich pojmenovávání autoři často pouţívají zájmena TO nebo ONI, protoţe se v mnoha případech jedná o objekty kategoriálně nezařaditelné. Jsou to postavy, které stojí v meziprostoru ţití a neţití, nedá se na nich uplatnit ţádné logické vysvětlení a stojí mimo zákony reálného světa. (Carroll, s ) 13\n14 Podstatou hororového monstra je to, ţe člověka děsí a ohroţuje. Postavy cítí strach, znechucení a odpor, protoţe monstra jsou nebezpečná a vzhledově odpudivá. Reakce postav při střetu s takovou bytostí, mohou být jak psychického tak fyzického charakteru. (Carroll, s. 22) Tyto reakce často doplňuje váhání o existenci monster. Literární teoretik Tzvetan Todorov uvádí, ţe váhání je podstatnou součástí literární fantastiky. Váhání by se podle něho mělo projevit jak u postavy příběhu, tak u čtenáře. Tím však nemá na mysli toho skutečného, ale jeho funkci implikovanou v textu. Váhání a strach u čtenáře ani u postav sice nevylučuje, ale nepovaţuje je za nutné kritérium při klasifikaci fantastické literatury. 10 (Todorov, s. 32) V tomto ohledu se přístupy literárních vědců liší. Existují teorie vztahující se k tomuto ţánru, které pracují s rolí čtenáře skutečného. Autorem jedné z nich je například jiţ výše citovaný H. P. Lovecraft: Jedinou zkouškou pravosti strašidelného příběhu je prostě to, jestli vzbudí či nevzbudí ve čtenáři hluboký prožitek děsu a kontaktu s neznámými říšemi a mocnostmi, zda jej uvede do stavu bázlivého naslouchání. (Lovecraft, s. 175) Podobně k tomuto problému přistupuje i N. Carroll. Podle něho je hrůza v hororech zprostředkována tak, aby měla dopad i na čtenáře (případně diváky). V hororech mají reakce postav zásadní vliv na emocionální reakce publika. V ideálním případě by měly být paralelní. Neznamená to, ţe čtenář by měl v existenci nadpřirozené postavy věřit, ale její popis by měl být na základě jejích vlastností povaţován minimálně za znepokojující, protoţe monstrum je hodnoceno jako děsivý druh existence. Tento princip nazývá zrcadlícím efektem. (Carroll, s ) Jak jiţ bylo řečeno, konkrétním předmětem emocí v hororové tvorbě je v Carrollově pojetí fiktivní nebezpečná bytost, která je předzvěstí smrti. Monstra mohou postavy zabíjet, mrzačit nebo devastovat jejich psychiku. Psychické pronásledování je zřetelné v tvorbě autorů na přelomu 19. a 20. století (konkrétním příkladem můţe být Maupassantova Horla). Monstra jsou v mnoha ohledech různorodá. Často stojí na hranici mezi ţivotem a smrtí. Do této kategorie neţivých-nemrtvých patří například zombie, duchové, mumie nebo upíři. Jiná monstra zase mohou být spojením více druhů (polidštění plazi nebo hmyz), případně se mohou proměňovat nebo převtělovat do jiných bytostí (vlkodlaci). Postavy bývají často kategoricky neúplné, coţ znamená, ţe jim chybí různé části těla, nebo jsou 10 Todorovo pojetí fantastična se nezaměřuje přímo na hororovou tvorbu. Jeho práce je zaměřená obecně a počítá i s ţánry jako pohádka, mýtus či jiné fantastické příběhy. Proto nepovaţuje strach za nutné kritérium pro vymezení fantastického ţánru. (Todorov, s. 34) 14\n15 v pokročilém stádiu rozkladu. Ve všech případech se jedná o formy slučování či štěpení, které propojují kategoricky odlišné atributy. Existuje také velké mnoţství monster biologického charakteru, která mohou být beztvará, či blíţe nepopsaná. Nejasných a nedokonalých popisů vyuţíval ve své tvorbě například H. P. Lovecraft. Důleţitou roli hraje v hororech také to, odkud jednotlivá monstra pochází. Mohou to být místa, která se nachází za hranicemi lidského světa (například ztracené kontinenty, vesmír, moře či podzemí), nebo nějaká odlehlá neobydlená lokalita (opuštěné staré domy, hrady, kanalizace nebo hřbitovy). (Carroll, s ) Důleţitou funkci má v hororových příbězích také pojetí času. Horor je místem, kde se archaické (původní, primitivní) střetává s moderním (racionálním, technologickým). (Gelder, s. 3) Existence nadpřirozené bytosti však není jedinou podmínkou, která dělá horor hororem. Mohou se vyskytovat i jiné nadpřirozené motivy, jak vyplyne z dalšího výkladu. N. Carroll však tyto příběhy k hororu nepřiřazuje. Zavádí pro ně zvláštní kategorii pod názvem tales of dread (příběhy hrůzy). Přestoţe horor a povídky hrůzy mají společné rysy (vztahují se k nadpřirozenu), liší se v emocích, které u postav a čtenářů vyvolávají. Pro horor je typický odpor, který podle něj povídky hrůzy postrádají. (Carroll, s. 41) Všechny doposud uvedené informace se vztahují k hororu, který je zaloţen na fantastice. Encyklopedie literárních ţánrů však vedle hororu fantastického rozlišuje také horor realistický, ve kterém se místo iracionálních bytostí objevují postavy reálné například sériový vrah, psychicky narušený jedinec (ve filmu Psycho), nebo zvíře (ve filmu Čelisti). (Encyklopedie literárních ţánrů, s. 253) N. Carroll navrhuje řešení i pro tyto situace. Existuje mnoho příběhů, ve kterých se zdrojem zla a strachu stávají lidé nebo zvířata, pro které existuje zcela reálné a logické vysvětlení. V těchto případech však autoři přidávají reálným postavám takové atributy, díky kterým se vymykají běţným normám. Zvířata mohou být nositeli podivné inteligence, lidé zase mohou působit aţ příliš nelidsky. Jako příklad uvádí hlavního hrdinu Normana Batese, který trpí schizofrenií a v určitých situacích, do kterých se dostává v rámci své psychózy, připomíná monstra z fantastických hororů. (Carroll, s. 38) Carrollovo pojetí je jen jednou z mnoha teorií o fantastických tématech v hororovém ţánru. I další literární vědci se snaţili vymezit základní motivy a témata, ale jejich výčty jsou mnohdy hodnoceny jako neúplné. Určitý otevřený soupis motivů vyskytujících se v tradiční hororové tvorbě je uveden v Encyklopedii literárních ţánrů. Autoři uvádí například rozpad/degenerace, mutace, metamorfóza, schizofrenie, nevydařený experiment, okultismus/tajný kult, magie, jiná 15\n16 (kosmická) rasa, nadpřirozená bytost atd. K motivům, které se dostaly do hororové tvorby z jiných ţánrů, patří zase masové vraţdy, zločin, invaze bytostí z vesmíru atd. (Encyklopedie literárních ţánrů, s. 253) V práci Tzvetana Todorova je moţné se seznámit s dělením americké spisovatelky Dorothy Scarboroughové 11 (moderní duchové; ďábel a jeho spojenci; nadpřirozený ţivot), Louise Vaxe 12 (vlkodlak; upír; oddělené části lidského těla; poruchy osobnosti; hry viditelného a neviditelného; změny kauzality, prostoru a času; regrese), nebo Rogera Cailloise (smlouva s ďáblem; zmučená duše, která pro svůj klid vyţaduje, aby byl vykonán jistý skutek; přízrak odsouzený k neuspořádané a věčné cestě; personifikovaná smrt, jeţ se objeví uprostřed ţivých; neurčitelná a neviditelná věc, která však tíţí a je přítomná; upíři, tj. mrtví, kteří si zajišťují věčné mládí tím, ţe sají krev ţivých; socha, loutka, zbroj, automat, které náhle oţijí a získají obávanou nezávislost; kletba čaroděje, jeţ přivodí hroznou a nadpřirozenou nemoc; ţenský duch pocházející z onoho světa, svůdný a smrtelný; přeměna oblastí snu a skutečnosti; pokoj, byt, patro, dům, ulice vymazané z prostoru; zastavení nebo opakování času). Todorov však hovoří o neúplnosti těchto výčtů. On sám navrhuje nezabývat se tříděním konkrétních obrazů, ale abstrahovat je do obecných kategorií. Na základě tohoto poţadavku vytvořil dělení fantastických témat na ty, které se pojí k JÁ (uplatnění vztahu mezi člověkem a světem, systému vnímání-vědomí) a ty, které se pojí k TY (vztah člověka s jeho touhou, s jeho nevědomím). (Todorov, s ) Podle Carrolla však toto dělení aplikovat na hororovou tvorbu nelze, protoţe přestoţe horor spadá pod kategorii fantastična, Todorov nezachází ve svém zkoumání dostatečně daleko, aby to pokrylo celou podstatu ţánru. Podrobný soupis některých základních hrůzostrašných motivů zpracoval i H. P. Lowecraft 13. Ve shromaţďování podobných výčtů by bylo moţné pokračovat i dále. Ale bylo by to bezpředmětné, protoţe v kaţdém z takových seznamů lze najít něco, co chybí, nebo naopak přebývá. Hororový ţánr je otevřenou oblastí s neostrými hranicemi, která má mnoho podob. Ken Gelder v předmluvě ke své knize The Horror Reader uvádí, ţe oblast tohoto ţánru je 11 SCARBOROUGH, Dorothy: The supernatural in Modern English Fiction. New York London : G. P. Putnam s sons, WAX, Louis: L Art et la Littérature fantastice. Paris, P.U.F (coll. Que sais-je? ), Le Vraisemblable (Communications, II). Paris, Ed. du Seuil 1968) 13 LOVECRAFT, Howard Phillips: Soupis některých základních hrůzostrašných motivů používaných v nadpřirozených příbězích. In.: Bezejmenné město a jiné povídky; Nadpřirozená hryza v literatuře a jiné texty. 1. vyd. Praha : Aurora, 1998., s ISBN\n17 natolik široká a roztříštěná, aby umoţnila čtenářům a kritikům najít si v ní úsek, který bude nejlépe vyhovovat jejich poţadavkům. Zatímco někteří kritici upřednostňují starší estetické horory nad současnými bulvárními, další mohou zase odmítnout vše a najít si svou vlastní hodnotu v původní hororové tvorbě 18. a 19. století (gotická literatura). (Gelder, s. 4) 17\n18 3 HOROR V LITERATUŘE PRO DĚTI A MLÁDEŢ Jak jiţ bylo řečeno v úvodu této práce, tzv. hororová literatura pro děti a mládeţ má několik podob. Seznam děl 14, který byl vytvořen na základě online databáze knih Městské knihovny v Praze, by měl obsahovat díla, která jsou vydavateli, knihovníky či knihkupci označována jako hororová. Nedá se říci, ţe by tento seznam byl úplný nebo konečný. Jednak se jedná o oblast literatury, jejíţ popularita neustále stoupá a autoři vydávají stále nová a nová díla, jednak není horor pro děti konkrétně definován, proto se často stává, ţe v internetových databázích jednotlivých vydavatelů a knihkupců je moţné se setkat s různým ţánrovým zařazením stejného titulu. Stejně jako horor pro dospělé, je i horor v literatuře pro děti podepřen prvky z ţánrů fantasy, sci-fi, thrilleru nebo detektivky, proto je tento seznam spíše ilustrací neţ dogmatem. Existuje však jedna oblast tohoto ţánru, kterou uvedený seznam skutečně postrádá. Jsou to tzv. upírské ságy, z nichţ můţeme na seznamu vidět pouze sérii Darrena Shana. Ságy Stmívání, Vampýrská akademie, Upíří deníky nebo Škola noci jsou v databázi knihovny řazeny nejednotně. V podstatě se však jedná o čtení pro dívky, které spojuje tematika upírství. Ve výčtu hororové literatury pro děti a mládeţ by však neměly chybět, proto jsou uvedeny zvlášť 15. Seznam titulů je různorodý a bylo by moţné jej klasifikovat několika způsoby například z hlediska obsahu nebo rozsahu jednotlivých textů. Pro potřeby této práce je však přihlédnuto k intencionálnosti a neintencionálnosti děl. V první části budou analyzována neintencionální díla, která jsou zpřístupněna dětem. Jedná se o takové příběhy, které jsou obecně chápány jako součást vývoje hororového ţánru. Na základě důkladného prozkoumání původních a přepracovaných verzí bude poukázáno na vztahy, společné rysy a rozdíly jednotlivých děl. Výsledkem by měla být obecná charakteristika textů, které autoři z této rozsáhlé a různorodé oblasti vybírají, popis jednotlivých autorských technik a hodnocení z hlediska zachování podstaty hororového ţánru. Druhá část se bude zabývat tematikou intencionálních děl. Důraz bude kladen jak na nadpřirozené, tak na reálné motivy, které se v dílech vyskytují, popisy prostředí a způsoby vyvolávání strachu. Tyto jednotlivé aspekty budou posuzovány z hlediska teorie a vývoje hororu, jak bylo popsáno v předchozí kapitole. Analýza bude zaloţena nejen na výčtu 14 viz příloha 1 15 viz příloha 2 18\n19 jednotlivých motivů, ale také na prozkoumání jejich specifických vlastností a popisu vztahů s hororem pro dospělé. Z tohoto hlediska bude pozornost zvláště zaměřena na výskyt a proměny typických hororových postav. 3.1 Klasická hororová díla Klasická hrůzostrašná díla jsou mladým čtenářům zpřístupněna dvojím způsobem buď se k nim dostanou v originále, nebo v přepracované verzi, přičemţ hlavní roli při výběru jedné z variant hraje věková hranice cílové skupiny. Na seznamu v příloze je takových knih hned několik. Jedná se o soubory známých i méně známých textů převáţně z 18., 19. a první poloviny 20. století Strašidla, duchové a spol., Velká kniha strachu, Hororové příběhy a Ještě hororovější příběhy 16. Z obsahů knih je zřejmé, ţe ne všechny vybrané texty patří bezvýhradně do hororového ţánru. Vedle klasických hororů jako Frankenstein, Dracula nebo Věc na prahu, vybrali autoři takové příběhy, které Noël Carroll označuje jako tales of dread (Lupiči mrtvol, Opičí packa, Vřeštící lebka a další). Některé z příběhů jsou přístupné jak v převyprávěné, tak v originální verzi Originály strašidelných příběhů v literatuře pro děti Kniha Strašidla, duchové a spol. obsahuje originální verze příběhů, které jsou určeny čtenářům od 12 let. Kniha, kterou uspořádal a průvodním textem opatřil Ondřej Müller je výběrem sedmnácti povídek o strašidlech a nadpřirozených bytostech, jejichţ autoři patří mezi uznávané tvůrce světové beletrie i strašidelného ţánru. Je to přehled různých povídek z 18. a 19. století, ve kterých se uplatňují motivy jako duch, démonický ţenich, smrtící mechanismus, nadpřirozená msta, očarovaný předmět, hrůzný sen a další. Pojetí literární fantastiky v těchto povídkách není zaloţeno na ţádných drastických scénách. Důleţitá je psychologická podstata příběhů, která vyvolává spíše neklid, neţ děs a zhnusení. Jak vyplývá z informací o hororovém vývoji, autoři v tomto období si vystačili pouze s představou ohroţení postav. Promyšlené detaily spolu s různě propojenými souvislostmi mohou vyvolat napětí a pochyby, aniţ by musel být uveden detailní popis fyzického rozkladu, či líčení hrůz, které podstupuje hlavní hrdina. Některé povídky z tohoto souboru jsou v převyprávěné podobě obsaţeny i v knihách M. Coxe. 16 Obsahy jednotlivých děl viz příloha 3 19\n20 3.1.2 Postupy zkracování a hrůzostrašné pasáţe v převyprávěných verzích Na knihách Michaela Coxe (Hororové příběhy a Ještě hovorovější příběhy) a Veroniky Bohaté (Velká kniha strachu) lze snadno poukázat na metody a techniky, které se při zprostředkovávání děl obecně uplatňují, a to i přes to, ţe přístupy autorů jsou zcela odlišné. M. Cox vytvořil dvě populárně pojaté sbírky hrůzostrašných příběhů, které kromě upravených textů obsahují také úţasná fakta, ve kterých uvádí charakteristiky nejrůznějším monster, informace o vzniku knihy Frankenstein, ţivotopis H. P. Lovecrafta a další zajímavosti z oblasti hororového ţánru. Jsou vystavěny nejen na strašidelnosti, ale hlavně na všudypřítomném černém humoru. V. Bohatá naopak zvolila méně komerční přístup a jednotlivé příběhy zpracovala tradičním způsobem. Oba autoři vybrali do svých knih tematicky různorodá strašidelná díla, která mohou dětem tento ţánr literatury co nejvíce přiblíţit. Jak je vidět z obsahů, pouţili autoři jak díla notoricky známá, tak taková, která jsou blízká jen úzkému okruhu čtenářů. Ve výběru příběhů se autoři v některých případech shodují a obecně lze říci, ţe jsou zastoupena všechna základní témata hrůzostrašného ţánru. Z formálního hlediska se upravené strašidelné texty pro děti nijak neliší od převyprávěných verzí jiných klasických děl. Zkrácení textu, zjednodušení jazyka, proměny vyprávěcí perspektivy a omezení či naopak rozšíření přímé řeči patří mezi zásadní principy, které jsou běţně uplatňovány. U V. Bohaté platí také pravidlo, ţe čím kratší je originální text, tím menší zásahy byly provedeny. V případě M. Coxe to nefunguje z toho důvodu, ţe vyuţil moderních postupů, které jednotlivé texty zásadním způsobem ovlivnily. Setkáme se u něj s příběhy v dopisech, v deníkových záznamech, s komiksem či s literární dramatizací. V dalších případech se můţe jednat o záznam televizního pořadu či radiového vysílání. Autoři se při úpravách zaměřují převáţně na zkrácení zdlouhavých detailních popisů prostředí a historických souvislostí. Vynechány jsou také odkazy na jiné autory a jejich díla, či filozofické úvahy, které by devítileté děti jen těţko dokázaly pochopit. Z hlediska obsahu, by se dalo předpokládat, ţe budou vypuštěny některé děsivé části, které jsou dospělými vnímány jako pro děti nevhodné. Vybrané příběhy jsou však (stejně jako příběhy v knize Strašidla, duchové a spol.) převáţně z 19. a první poloviny 20. století, takţe z pohledu dnešního čtenáře se můţe zdát, ţe svou původní hrůzostrašnost jiţ ztratily. Hranice strachu u dětí je díky televizi a filmové tvorbě posunuta, proto je spíše zřetelná 20


Kuchařová řádila na baru: Opíjela sestru, přítele, kamarády i známého českého milionáře - Super.cz\nSestry Kuchařovy a Sandra Nováková se tisknou k milionáři Janečkovi. Foto: Pavel Mužák\n20. září 2013 14:07\nV Mlýnské kavárně na pražské Kampě se ve čtvrtek večer sešla exkluzivní sestava barmanů. Táňa Kuchařová (34) spolu se členy Národní ekonomické rady vlády (NERV) Tomášem Sedláčkem a Janem Procházkou míchali drinky pro přítomné hosty. Za barový pultík přispěchala na pomoc také Tánina sestra Livie (29), kamarádka Sandra Nováková (40), taneční partner ze StarDance Honza Onder a pochopitelně nechyběl ani švarný přítel Ondřej Brzobohatý (39). Aby byla partička barmanů ještě pestřejší, pomocnou ruku přidal i multimilionář Karel Janeček.\nO originální „živý jukebox“ se postarali Jan Nedvěd a Viktor Macák z kapely Bek Ofis, Ondřej Ruml, Martina a Kristýna Bártovy. Každý příchozí se tak mohl občerstvit dobrým pitím i hudbou, popovídat si s pozoruhodnými osobnostmi za barem a především přispět na dobrou věc. Výtěžek celé akce je určen občanskému sdružení Okamžik na nákup Braillovy tiskárny.\nNadace Taťány Kuchařové - Krása pomoci se od svého založení v roce 2008 zaměřuje na kontinuální a systematické řešení problematické situace seniorů v České republice a zlepšení kvality jejich života. „Je to smutné, ale naše společnost je k seniorům stále lhostejná. Všichni bychom si měli uvědomit, že senioři jsou součástí našich životů, není možné vyčleňovat je na okraj společnosti. I my jednou budeme staří a budeme chtít, aby nás okolí respektovalo, proto dnes nebuďme lhostejní k problémům seniorů a každý podle svých možností dělejme něco proto, aby se jejich situace do budoucna stále zlepšovala," říká Táňa. ■\nTáňa jako krásná barmanka ■\nFoto: Pavel Mužák\nAkce Vypito v nebezpečné sestavě Tomáše Sedláčka, Táni Kuchařové, Jana Procházky a Livie Kuchařové ■\nPanáky naléval i Ondřej Brzobohatý. ■


VÁŠ ŽIVOT JE VAŠE ZODPOVĚDNOST – NIKDO JINÝ HO ZA VÁS ŽÍT NEBUDE – ŠKOLA FENG REN SHUI\nVÁŠ ŽIVOT JE VAŠE ZODPOVĚDNOST – NIKDO JINÝ HO ZA VÁS ŽÍT NEBUDE\nPublikováno 19.8.2016 by Jiří Černák\nDokud nepřijmete zodpovědnost za svůj vlastní život, nebudete šťastní. Tendence svalovat vinu na okolnosti, jiné lidi, smůlu, Boha apod. je cesta k zániku.\nMožná to zní příliš tvrdě. Ale vězte, že pokud se vám v životě nedaří, je to vaše vina. Jak se říká: „Každý strůjcem štěstí svého.“ Pokud vinu za své nezdary a tíživou životní situaci budete „házet“ na druhé, pak vězte, že oni s tím nikdy nic neudělají. Jediný člověk, který může pro vás něco opravdu udělat, jste vy sami. Ne nadarmo se říká: pomocnou ruku hledej na konci svého ramene.\nŘešení není ani ve svalování viny na druhé či vnější okolnosti, ani v sebelítosti. Budete-li o všem jen přemýšlet, uvažovat a čekat na „zázrak“, pak ztrácíte drahocenný čas. Nic se nestane. Nikdy se nic samo nestane. Jediným aktivátorem všeho ve vašem životě jste vy sami. Chcete-li něco ve svém životě změnit, musíte vyvinout aktivitu. Vše se mění a děje jen v akci. I kdyby to měl být jen malý krůček – udělejte ho. A pak další a další. Když se ptali Matky Terezy, jak ona, „slabá“ žena dosáhla tak velkých věcí ve svém životě, tak odpověděla: „Krok za krokem.“ A přesně v tom je základ veškerého úspěchu. I na tu nejvyšší horu světa mohou vylézt horolezci jen krok za krokem. Tak se postupuje ke všem cílům – velkým i malým. Někdy stačí jen pár kroků a svět se změní. Někdy je potřeba ujít delší kus cesty. Ale bez toho, aniž byste dělali jednotlivé kroky se nikdy nikam nedostanete.\nPokud chcete větší svaly, váš trenér za vás činky zvedat nemůže. Pokud chcete zhubnout, váš partner za vás dietu držet nemůže, pokud se chcete uzdravit, nikdo za vás léčbu podstoupit nemůže. Jste to jen vy, kdo dokáže váš život změnit.\nChcete poznat sami sebe, svoji životní cestu a cíle, kterých máte dosáhnout? Naučíme vás, jak si vytvořit rovnováhu pro zkvalitnění svého života a sladit všechny důležité oblasti vašeho života. Přihlaste se do našeho kurzu ŽIVOTNÍ ROVNOVÁHA. Vše o kurzu v těchto krátkých prezentacích, nebo na www.akademiestesti.webs.com/nov-kurzy. Přihlaste se na dasa@byu.cz nebo na 602 556 479.\nZdroj: HAPPYWEEK 181 – ke čtení či stažení ZDARMA ZDE\nOznačeno tagem 2016, akademie štěstí, úspěch, be you, be yourself, business, byznys, coach, coaching, feng shui, happiness, happiness academy, happy, happyweek, já, jiří černák, kouč, koučing, rozvoj, talent, talent management, štěstí, život, člověk\nPředchozí příspěvek SRPEN – ZAČÍNAJÍ VLÁDNOUT KOVOVÉ ENERGIE V PODNIKÁNÍ\nNásledující příspěvek JAK SE STÁT DOBRÝM INOVÁTOREM – NÁVOD OD TOHO NEJPOVOLANĚJŠÍHO