Barva a výtvarná kompozice - Modernizace nově zřízeného ateliéru - Umění A Zábava\nPROJEKT OPERAČNÍHO PROGRAMU\nMODERNIZACE VÝUKY NOVĚ ZŘÍZENÉHO ATELIÉRU DESIGNU SKLA\nREGISTRAČNÍ ČÍSLO CZ.1.07/2.2.00/15.0451\nBARVA A VÝTVARNÁ KOMPOZICE\nVÝVOJ TOHOTO UČEBNÍHO TEXTU JE SPOLUFINANCOVÁN EVROPSKÝM\nSOCIÁLNÍM FONDEM A STÁTNÍM ROZPOČTEM ČESKÉ REPUBLIKYLIKY\nUčební text byl vyvinut v rámci projektu Operačního programu Vzdělávání pro\nkonkurenceschopnost „Modernizace výuky nově zřízeného Ateliéru designu skla“,\nregistrační číslo CZ.1.07/2.2.00/15.0451, jehož příjemcem je Univerzita Tomáše Bati\nCílem projektu je vytvoření inovativní podpory vzdělávání s multimediálními prvky,\nzaměřené na nové postupy a poznatky v oblasti designu skla a jeho aplikací. Realizace\nprojektu vytvoří podmínky pro rozvoj Atelieru designu skla v rámci studijního programu\nVýtvarná umění na Fakultě multimediálních komunikací UTB ve Zlíně. Projekt je určen\npro studenty třech akreditovaných studijních oborů v bakalářském a navazujícím\nmagisterském studiu v prezenční i kombinované formě.\nProjekt je spolufinancován Evropským sociálním fondem a státním rozpočtem České\nPublikace se zabývá základy nauky o barvě a výtvarnou kompozicí uměleckého díla.\nPrvní část studijního textu je věnována použití barvy ve výtvarné kompozici, vnímání\nbarev a zákonitostmi práce s barvami. Ve druhé části jsou probírány základní obecné\nprincipy tvorby, kompoziční a proporční zákonitosti dvourozměrného a třírozměrného\nMateriál je určen pro studenty výtvarných oborů vysokých škol.\nBarva ..................................................................................................................... 5\nSvětlo jako nositel barvy .......................................................................... 5\nFyzikální podstata světla ......................................................................... 6\nViditelné a neviditelné světlo.................................................................... 7\nZdroje světla ............................................................................................ 8\nOko a sítnice................................................................................................... 9\nLidské oko ............................................................................................... 9\nStavba oka ............................................................................................ 10\nTrichromatické vnímání barev ................................................................ 11\nBarva a její vnímání ...................................................................................... 12\nVznik vjemu barvy ................................................................................. 12\nNespektrální barvy ................................................................................. 13\nBarevné systémy historické .......................................................................... 14\nBarevné systémy novodobé .......................................................................... 16\nPřehled barevných systémů................................................................... 16\nMunsellův barevný systém..................................................................... 17\nOstwaldův barevný systém .................................................................... 18\nCIE Lab ................................................................................................. 18\nFyzikální podstata světla................................................................................. 5\nMíchání barev ............................................................................................... 19\nZákladní barvy ....................................................................................... 19\nAditivní a subtraktivní princip ................................................................. 20\nPřehled systémů základních barev ........................................................ 20\nVytváření barev ..................................................................................... 21\nBarvy ve výtvarném umění ........................................................................... 22\nBarvy a digitální zpracování obrazu .............................................................. 25\nVolba barev v počítačové grafice ........................................................... 26\nDigitální záznam barvy .......................................................................... 26\nVybrané pojmy z tiskové praxe .............................................................. 27\nVýtvarná kompozice ............................................................................................ 29\nDílo a ohraničení .......................................................................................... 29\nTypy kompozic....................................................................................... 29\nOhraničení plošného díla ....................................................................... 29\nZákladní skladebné prvky ...................................................................... 30\nMěkká a tvrdá forma .............................................................................. 30\nKompoziční principy............................................................................... 30\nObecné kompoziční principy ......................................................................... 31\nZákladní kompoziční principy ................................................................. 31\nTvorba vizuální kompozice ........................................................................... 33\nSymetrie a asymetrie ............................................................................. 33\nVyvážená a nevyvážená kompozice ...................................................... 34\nDynamická a statická kompozice ........................................................... 35\nSoulad a kontrast jako kompoziční princip ............................................. 35\n.Seznam literatury ....................................................................................................... 39\nSeznam obrázků ......................................................................................................... 40\nSeznam tabulek .......................................................................................................... 41\nRejstřík ....................................................................................................................... 42\n1.1 Fyzikální podstata světla\nStudijní cíle: Seznámení s charakterem světla a s jeho fyzikální podstatou\nKlíčová slova: Barva, světlo, kmitočet, vlnová délka\nPotřebný čas: 4 hodiny.\n1.1.1 Světlo jako nositel barvy\nPojem barva je nerozlučně spjat se světlem. Ze zkušenosti víme, že barva předmětu\nse projeví pouze je-li předmět dostatečně osvětlen a odráží světelné paprsky. Pouze\nosvětlení předmětu umožňuje vnímat jeho barevnost. Barva předmětu a barva světla,\nkteré na něj dopadá, jsou vzájemně provázané veličiny.\nBarva může vznikat také průchodem světla přes prostředí (ovzduší), případně\nprůchodem přes barevou průhlednou hmotu.\nNapříklad rubínové sklo probarvené ve hmotě se jeví červené, protože právě tuto\nvlnovou délku propouští. Ostatní barvy jsou absorbovány (pohlceny). Obdobně při tisku\nna bílý papír vidíme červené písmo proto, že použitá barva nejsilněji odráží (reflektuje)\nprávě daný odstín a ostatní barvy pohlcuje.\nObr. 1 Scéna osvětlená bílým světlem\nNejběžnějším osvětlením je bílé sluneční světlo. Jde o směs vlnových délek od\nnejkratší viditelné okem až po nejdelší. Jednotlivé barvy lze z bílého světla vydělit\nrozkladem světla, průchodem přes barevné filtry, nebo odrazem od povrchu, který\nurčité vlnové délky selektivně pohltí a jiné odrazí.\nNa příkladu je zřejmé, jak se mění barevné podání při změně barvy osvětlení.\nObr. 2 Vliv barvy světla na barvu objektů\n1.1.2 Fyzikální podstata světla\nRůzné barvy jsou fyzikálně odlišeny pouze vlnovou délkou (λ, lambda) a kmitočtem\nsvětla. Oko vnímá tyto rozdíly jako barvu světla, nebo jako barvu povrchu, na který\nsvětlo dopadá a z něhož se paprsky odrážejí do oka.\nMezi vědci se v minulosti vedly spory o to, zda světelné paprsky mají podobu\njednotlivých částic-fotonů (korpuskulární teorie), nebo zda se jedná o vlnění\nprocházející prostorem (undulační teorie). Byla dokonce hledána hypotetická látka\n(aether), která snad umožňuje postup těchto vln podobně jako vzduch umožňuje šíření\nzvuku. Nakonec se dospělo k závěru, že světlo je elektromagnetické vlnění\n(elektromagnetické pole) šířící se prostorem. Nepotřebuje k tomu žádné jiné prostředí\nnežli vakuum; ve všech ostatních materiálech se světlo pohybuje pomaleji. V praxi se\ntaké běžně hovoří o fotonech, o světelných paprscích, o radiovém zážení.\nKaždé vlnění je možno fyzikálně popsat kmitočtem (jednotka Hertz, Hz) a vlnovou\ndélkou (lambda). Přitom platí, že čím vyšší je kmitočet, tím kratší je vlnová délka. Pro\nviditelné světlo se jeho vlnová délka udává v nanometrech (nm) a sahá od 400 nm\n(fialová) do 780 nm (červená).\nPřibližnou představu o vlnové délce viditelného světla je možné si vytvořit z tohoto\npříkladu: Představme si poměr mezi jednotkou délky (1 metr) a tisícinou této jednotky\n(1 milimetr). Stejný poměr je mezi milimetrem a jeho tisícinou (mikrometr). A do této\nhodnoty se již "vejde" vlnová délka viditelného světla: od 0,4 mikrometru do 0,78\nmikrometru. Do jednoho metru se tedy "naskládá" kolem 1,5 až 2 milionů „vln“\nviditelného světla. V praxi se délka světelné vlny udává vjednotkách nanometr (což je\ntisícina mikrometru): 400 až 780 nanometrů.\n1.1.3 Viditelné a neviditelné světlo\nOd nepaměti bylo možno pozorovat po dešti duhu. Při zkoumání vlastností čirého skla\nobjevili skláři a vědci, že skleněný hranol při průchodu slunečního světla rozděluje bílý\npaprsek na složky, které odpovídají řazení barev v oblouku duhy (spektrum). Toto\nzabarvení bylo nesprávně přičítáno "nečistotám" ve skle.\nAnglický vědec Isaac Newton provedl na sklonku 17. století zásadní pokus, při kterém\nbarvy získané po průchodu světla hranolem soustředil opět na jedno místo pomocí\ndruhého hranolu. Výsledkem bylo bílé světlo. Tím se prokázalo, že bílé světlo je směsí\nObr. 3 Newtonovy pokusy se světlem\nZajímavé objevy následovaly v roce 1800, kdy britský vědec William Herschel měřil\nteplotu objektů, rozehřívaných rozloženým světlem. Zjistil při tom, že nejvyšší vzestup\nteploty nastal v místě za červeným světlem, kam nedopadalo žádné okem viditelné\nzáření. Nazval tyto neviditelné paprsky tepelnými (thermal rays). Dnes se používá\noznačení infračervené záření.\nO jeden rok později v roce 1801 došlo k obdobnému objevu na opačném konci\nsvětelného spektra: Německý vědec t Johann Wilhelm Ritter zkoumal ztmavování soli\nstříbra účinkem světla. Zjistil, že k nejrychlejšímu zčernání došlo v místech mimo\nsvětelné spektrum, za fialovou barvou. Dobový název pro toto dosud neznámé\nneviditelné záření byl "chemické paprsky" (chemical rays). Nyní se používá název\nkrátké vlny (radio)\nPoznámka: vlnová délka světla (λ) určuje jeho vlastnosti.\nSloupec „Absorpce“ znázorňuje přibližně intenzitu\npohlcování elektromagnetických vln v zemské atmosféře.\nOba objevy odhalily skutečnou podstatu viditelného světla: je pouhým výsekem z\nširokého rozsahu elektromagnetického vlnění, které sahá od ultrakrátkých paprsků\ngenerovaných např. při atomovém výbuchu, až po dlouhovlnné radiové záření. Rozsah\nvlnových délek elektromagnetického vlnění je zjednodušeně podán v tabulce č. 2.\n1.1.4 Zdroje světla\nSluneční světlo poskytuje barvy v čelé šíři spektra Jsou v něm zastoupeny všechny\nvlnové délky viditelného světla (spojité spektrum). U jiných světelných zdrojů tomu tak\nnení: některé výbojky, zejména sodíkové, mají spektrum složené z úzkých oddělených\nčar. Barevné podání takových zdrojů světla neodpovídá tomu, na které jsme zvyklí.\nExtrémně úzký kmitočtový rozsah mají lasery. Laser je zařízení, které díky svému\nprincipu vysílá pouze světlo jediné vlnové délky (monochromatické světlo)\nK tabulce 1: Bílá, šedá a černá barva ve středním sloupci tabulky vyznačuje\nzjednodušeně, jak je elektromagnetické vlnění při průchodu atmosférou pohlcováno.\nVšimněte si "okna" volného šíření v oblasti viditelného světla.\nByla probrána fyzikální podstata světla a elektromagnetického vlnění obecně.\n1. Co je světlo?\n2. Jaké teorie ohledně podstaty světla znáte?\n3. Čím se vzájemně liší světlo různých barev?\n1. Prohlédněte si obrázek č 2 . Popište v čem je odlišný od obrázku č. 1 a stanovte\nz jakého důvodu..\nÚkoly k textu\n1. Vyzkoušejte v zatemněné místnosti osvětlovat předměty postupně světlem různých\nbarev a pozorujte, jak se jeví jejich barva.\n2. Pozorujte tyto předměty přes různobarevné filtry. Co můžete říci o změnách ve\n3. Co pozorujete při průchodu červeného světla přes zelený filtr?\n1.2 Oko a sítnice\nStudijní cíle: Cílem této části je seznámit se s principem stavby lidského oka, dále\nporozumět jak oko vnímá barvy.\nKlíčová slova: Sítnice, řípky, tyčinky, trichromat.\nPotřebný čas: 2 hodiny.\n1.2.1 Lidské oko\nOko je orgán živočichů, sloužící k zachycení světla.\nLidské oko má přibližně podobu koule o průměru kolem 25 mm. Světlo do oka vstupuje\npřes čočku, prochází sklivcem, který tvoří náplň oční dutiny a dopadá na sítnici (retina).\nPaprsky procházejí celou sítnicí, odrážejí se zpět od její poslední vrstvy a vstupují do\nSkladba oka a funkce jednotlivých částí byla známa arabským učencům již v 11.\nstoletí; obrázek je ilustrací z pojednání o optice, jejíž autorem byl Alhazen (Ibn alHaytham, 965-1040).\nObr. 4 Schema očí a zrakového nervu (Alhazen, 11. stol.)\n1.2.2 Stavba oka\nSítnice je tenká vrstva (průměrně 0,4 mm), obsahující světlocitlivé buňky různých\ndruhů, jejich nervové spoje (synapse) a nervové uzliny (gangliové buňky), které\nzpracovávají a zesilují signály světlocitlivých buněk. Z nich vycházejí nervová vlákna,\nsbíhají se do jediného místa na sítnici (slepá skvrna, macula caeca) a v tomto místě\nopouštějí oční bulvu směrem k mozku. Po cestě se nervová vlákna z obou očí kříží a\nzakončena jsou v zadní části mozku, které je specializované na zpracování optckého\nSítnice je složitý "přírodní" počítač, který signály porovnává, sesiluje či tlumí a posílá\npomocí nervových vlákem k dalšímu zpracování do centra zraku v zadní části mozku.\nSítnice (retina) je tenká vrstva na vnitřní straně oční koule. Struktura sítnice skutečně\nvzdáleně připomíná hustou nepravidelnou síť, v níž jednotlivé buňky citlivé na světlo\njsou propojeny miliony vzájemných nervových spojek (synapse). Tyto struktury jsou\nvedeny do větších uzlin (ganglií).\nObr. 5 Schema složení sítnice (Ramón y Cajal 1911)\nSvětlocitlivé buňky jsou podlouhlé, orientované kolmo k vnějším vrstvám oční koule. V\nsítnici jsou umístěny nejhlouběji a orientovány ve směru opačném k dopadajícímu\nsvětlu, takže zachycují světelné záření teprve po jeho odrazu od světlé podkladové\nvrstvy. Citlivost na světlo je dána speciálními sloučeninami (rhodoniny).\n1.2.3 Trichromatické vnímání barev\nZ hlediska barevného vnímání je vidění člověka označováno za trichromatické\n(tříbarevné). Barvu světla vyhodnocují tři druhy buněk. Přitom jejich rozsah citlivosti se\nvzájemně překrývá. Tvarově jsou shodné (čípky), ale liší se chemickým složením\nsvětlocitlivé látky (rhodopsiny). Navíc jsou v sítnici i buňky odlišného tvaru, tyčinky,\nspeciaizované na detekci světla nízké intenzity. Poskytují nebarevné vidění.\nObr. 6 Citlivost jednotlivých druhů čípků v sítnici oka\nDiagram schematicky znázorňuje křivky citlivosti lidského oka na barevné podněty.\nKřivky odpovídají třem druhům čípků na sítnici. Na vodorovné ose je vynesena vlnová\nU jiných živočichů může být stavba a velikost oka poněkud odlišná. Některé organismy\nrozeznávají pouze světlo a tmu, jiné vnímají i barvy. U některých živočichů (hmyz,\nptáci) je oko schopno vnímat světlo z ultrafialové oblasti kolem 300 nm. Existují i\nživočichové s vyvinutým vnímáním dlouhovlnného infračerveného (tepelného) záření.\nRozdíly mohou být i v typech a počtu druhů světlocitlivých buněk. Například pes je\ndichromat (má k rozpoznání barev v sítnici pouze dva druhy buněk).\nPopis barevného vidění se třemi druhy buněk se vyskytuje ve všech učebnicích. Přesto\nje skutečnost ještě o něco složitější. V lidské sitnici jsou přítomny čtyři druhy buněk\ns odlišnými typy rodopsinů. Čtvrtá skupina je specializovaná na vnímání ultrafialové\nsložky (kolem 300 nm). Toto světlo je ovšem u člověka pohlcováno oční čočkou\na zejména hmotou sklivce a k sítnici se proto nedostane. Člověk je tedy ve skutečnosti\ntetrachromat s nefunkčním vnímáním ultrafialové složky (blocked tetrachromat).\nAni čtyři druhy světlocitlivých buněk však nepopisují dostatečně vlastnosti lidského oka.\nPoměrně nedávno (v roce 2002) bylo výzkumem zjištěno, že gangliové buňky ve vyšší\nvrstvě sítnice vykazují vlastní specifickou citlivost pro modrou barvu. Gangliové buňky\njsou nervově spojeny s částí mozku, která zajišťuje cirkadiální (přibližně denní) rytmus\nživota: doba aktivity a spánku, časování tělesných procesů. Předpokládá se, že pomocí\ngangliových buněk získává mozek informaci o střídání dne a noci a podle toho se\nsynchronizuje činnost celého organismu\nV této části byla probrána podstata vnímání světla zrakem a vlastnosti lidského\n4. Jaké buňky se podílejí na vytváření barevného vjemu v oku?\n5. Popište stavbu sítnice lidského oka.\n4. Vyzkoušejte si experimentálně setrvačnost buněk sítnice. Zadívejte se asi na 30\nvteřin na výrazný jednobarevný obrazec. Pak rychle přeneste zrak na bílý papír či\nbílou stěnu. Poznamenejte co .vidíte a srovnejte barvy původního obrazce s barvou\nvviděnou na bílém podkladu.\n5. Zformulujte závěr ze svých pozorování a pokuste se je vysvětlit..\n1.3 Barva a její vnímání\nKlíčová slova: Spektrum, nespektrální barvy,\nPotřebný čas: 2 hodina\n1.3.1 Vznik vjemu barvy\nSvětlo vstupuje do oka a je zachycováno buňkami v sítnici. Různé intenzitě\ndopadajícího světla odpovídají nervové signály, které se přímo v sítnici zpracovávají a\ndále vedou do mozku. Přobližný rozsah barevných vjemů lidského oka je zachycen na\nObr. 7 Viditelné světelné záření\nDůvod, proč oko živočichů včetně člověka vnímá pouze velmi malý výsek celého\nspektra elektromagnetického záření je v tom, že viditelné světlo je poměrně málo\npohlcováno atmosférou. Oči živočichů se v průběhu vývoje adaptovaly právě na ten\nrozsah, který byl na zemském povrchu nejsilněji zastoupen. Viz tabulka č. 1.\n1.3.2 Nespektrální barvy\nSled barev duhy se tradičně označuje jako spektrum viditelného světla. Ve skutečnosti\noko rozpozná i barvy, které nejsou ve spektru slunečního světla vůbec obsaženy.\nZískat se dají mísením odstínů z protilehlých konců spektra - červených a fialových.\nOko rozpoznává tyto světle fialové odstíny jako "příbuzné", přestože z hlediska\nvlnových délek leží na opačných koncích spektra. To vedlo vědce i výtvarníky od\nnepaměti ke znázorňování světelného spektra nikoliv lineárně, nýbrž jako uzavřený\nkruh, ve kterém krátkovlnná fialová plynule navazuje na dlouhovlnnou červenou.\nObr. 8 Světelné spektrum v kruhovém tvaru\nTo vedlo vědce i výtvarníky od nepaměti ke znázorňování světelného spektra nikoliv\nlineárně, nýbrž jako uzavřený kruh, ve kterém krátkovlnná fialová plynule navazuje na\nKapitola se věnuje vnímání barvy. Pojednává o rozsahu viditelných barev..\n6. Uveďte rozsah viditelného světla vnímaného lidským okem.?\n7. Jak jsou za sebou řazeny barvy v duze?\n6. Nalezněte předměty se speciální barevností. pokuste se jejich barvy ztotožnit\ns normálním barevným spektrem..\n7. Pozorujte tyto předměty za různého osvětlení, např. sluneční, žárovkové,\nzářivkové. Je rozdíl ve vnímání barev? Poznamenejte si svá zjištění do tabulky.\n1.4 Barevné systémy historické\nStudijní cíle: Cílem kapitoly je seznámit studenty s vývojem historických postupů\nk vytvoření barevných vzorníků pro systematický popis barevných odstínů.\nKlíčová slova: Základní barvy, barevný model,barevný kruh, barevná koule .\nV průběhu tří století vědeckých výzkumů podstaty barev vznikly desítky názorných\nmodelů, určených ke kategorizaci a matematickému popisu barevných odstínů.\nJednoduchý barevný kruh čistého spektra znázornil např. Isaac Newton (1642-1727).\nVe svých výzkumech se držel domněnky, že počet barev by měl být (stejně jako počet\nhudebních intervalů v oktávě) roven sedmi.\nObr. 9 Sedm základních barev (I. Newton, Opticks 1730)\nNěmecký básník a vědec Johann Wolfgang Goethe (1749-1832) se intenzivně věnoval\nzkoumání lidského vnímání barev. Výsledkem jeho empirických pokusů bylo zjištění,\nže oko rozlišuje barvy na základě dvou os, spojujících protikladné barvy: modrá-žlutá a\nčervená-zelená. To jej vedlo k formulování teorie čtyř základních barev. Své výsledky\npublikoval v knize Zur Farbenlehre (1810). Správnost jeho zjištění potvrdili vědci ve 20.\nstoletí. V lidském oku skutečně dochází ke zpracování rozdílových signálů červené a\nzelené a výsledný signál je porovnáván s modrým.\nObr. 10 Zýkladbí barvy podle J. W. Goethe\nPoněkud odlišně přistupoval k problému malíř Philipp Otto Runge (1777-1810), který\nuspořádal barvy na povrch pomyslné koule (Farbenkugel). Barevný kruh čistýchodstínů\numístil na rovník a směrem k pólům seřadil barvy mísené s bílou a s černou barvou. Na\n"severním" pólu barevné koule tedy najdeme čistou bílou, na opačném pólu černou.\nObr. 11 Barevná koule (P. O. Runge, 1809)\nJeho postup vycházel z jeho praktických malířských potřeb: chtěl vytvořit systém, který\nby zachycoval nejen čisté barvy spektra, ale i lomené tmavé barvy ve stínech i odstíny\nvelmi světlé tak, jak je potřeboval vyjádřit na svých plátnech.\nJ. W. Goethe i P. O. Runge vycházeli z názoru, že tma a světlo jsou dva protiklady, na\njejichž rozhraní vzniká barva.\n.Jsou probírány historické způsoby znázornění barev v plošnén schematu a na\n8. Jaké barvy považoval J. W. Goethe za primární?\n9. Jaké spisy I. Newtona a J. W. Goetha se zabývaly jejich výzkumy s barvou?\nNázevdíla I. Newtona najděte samostudiem.\n8. Dalo by se rozložení barev znázornit ještě jinak nežli barevným kruhem či koulí?\n9. Vzrobte model takov0ho t2lesa a pokuste se ba jeho povrch roym9stit barvz v4etn2\n1.5 Barevné systémy novodobé\nStudijní cíle: Cílem této části je seznámení s historickými vlivy, které spolupůsobily při\nvýzkumech barevných systémů od 19. století po dnešek..\nKlíčová slova: Munsellův systém, Ostwaldův systém, Comité international de\nleclairage, systém CIE Lab.\n1.5.1 Přehled barevných systémů\nV průběhu 19 století nastal rychlý rozmach textilního průmyslu v produkci berevných\nlátek, výrobě barev, laků, pigmentů pro tisk. Tyto výrobní postupy vyžadovaly. aby bylo\nmožno barvy měřit pokud možno přesně a dosahovat tak stabilních výsledků.\nObr. 12 Vzorník barevných pogmentů, 19. stol.\nNejstarší metodou byly etalony, vzorky, které se porovnávaly prostým okem.\nV chemickém průmyslu se barevných odstínů dosahovalo pomocí barevných roztoků\no předem dané koncentraci. Ve dvacátých letech se objevily přístroje, převádějící\nsvětelný signál na elektrickou veličinu pomocí selenových polovodičových destiček,\nosvětlovaných přes barevné filtry.\nPři zpřesňování barev a jejich vzálemných vztahů dospěli různí autoři k tomu, že barvy\nneí možno znázoňovat pouze jako barevný kruh či povrch tělesa. Namísto toho se\nzačaly barevné odstíny rozmisťovat jako oblasti v „barevném prostoru“.\n1.5.2 Munsellův barevný systém\nObr. 13 Barevný systém A. H. Munsella\nAlbert H. Munsell (1858-1918) byl americký malíř a učitel. Zveřejnil svůj systém v roce\n1905. Je založen na centrálním uspořádání se čtyřmi primárními barvami (červená,\nžlutá, zelená, modrá, purpurová). Barvy jsou dále podrobněji děleny. Směrem ke\nstředu tělesa ztrácejí barvy svou sytost a přecházejí do odstínů šedé.\n1.5.3 Ostwaldův barevný systém\nObr. 14 Barevný systém W. Ostwalda\nAutorem prostorového modelu je Wilhelm Ostwald (1853-1932). Definice barev vychází\nz toho, že po obvodě jsou v kruhu primární barvy, s podrobnějším dělením na 24\nodstínů. Uprostřed tělesa je umístěna svislá osa od černé do bílé. Barvy na obvodě\njsou tedy čistými tóny, směrem k ose přibývá bílé, šedé či černé složky. Odstupňování\njednotlivých vzorků je dostatečně jemné pro přesný výběr odstínu.\n1.5.4 CIE Lab\nObr. 15 Barevné spektrum podle CIE Lab (1936)\nZásadní význam pro výzkum vnímání barev a definování barevného systému měla\naktivita mezinárodní organizace Comité international d'eclairage (CIE, Mezinárodní\nvýbor pro osvětlení), která na základě dlouhodobých výzkumů navrhla definici barvy\nsvětla přizpůsobené fyziologii vnímání lidského zraku.\nJde o známý graf CIE Lab, který všechny odstíny převádí matematicky z prostoru do\nplochy a umisťuje je do přibližně trojuhelníkových hranic. Rovná spodní část na\nspojnici mezi červenou a fialovou představuje nespektrální barvy. Tento model je pro\nsvou plošnost vhodný pro grafické schematické zobrazení barevných rozsahů\njednotlivých výstupních zařízení.\nBarevných systémů je více než je popsáno v textu. Najděte alespoň tři další systémy,\nkteré sepoužívají v oblasti Vaší činnosti.\nByl probrán vývoj pomůcek a systémů k vytvoření jemnějšího rozlišení\nOstwaldův barevný kruh\n10. Z jakých základních barev vycházel Munsellův barevný systém?\n11. Jaké základní barvy byly základem Ostwaldova systému?\n10. Najděte samostatně další systémy pro popis barev..\n11. Prozkoumejte alespoň 4 počítačové programy a porovnejte způsob jským umožňují\npracovat s barvami a definovat je..\n1.6 Míchání barev\nStudijní cíle: Cílem v této části výuky je seznámení s pojmem základní barvy\naporozumět rozdílu mezi aditivně a subtraktivně tvořenou barvou.\nKlíčová slova: základní barvy, chromatofory, aditivní míchání barev. subtraktivní\n1.6.1 Základní barvy\nZákladními barvami jsou označovány ty, které tvoří minimální sadu potřebnou k získání\nvšech barev v daném rozsahu. Které barvy se použijí jako základní závisí na\ntechnologii, způsobu užití a rozsahu požadované barevné palety. Z tradice se označují\nza základní barvy červená, modrá a žlutá. Ve skutečném světě se však tento barevný\nmodel nikde neuplatňuje, neboť by dával nepoužitelné výsledky.\nPočet základních barev může být různý. U popisu lidského oka bylo zmíněno, že\nk detekci barvy jsou používány tři druhy buněk. Barevný film má tři emulze s různými\nfiltry. Dalo by se předpokládat, že minimální postačující počet barev pro míchání\nodstínů jsou tři. Tento zjednodušující předpoklad se v praxi ne vždy osvědčil.\nSoubor základních barev není složen z jediné sady odstínů a není tedy pro všechny\npřípady jednotný. Nemusí jít pouze o trojici barev. Vždy bude záležet na tom jaký je\ncíl procesu míchání, jaké jsou požadavky a jakého výsledku v barevné věrnosti má být\n1.6.2 Aditivní a subtraktivní princip\nJe nutné rozlišit, zda barvy vznikají jako vyzařované světlo, nebo vznikají naopak\nfiltrováním světla přes vrstvy, které tlumí některé složky spektra. Podle toho se způsob\nmíchání barev dělí na aditivní a subtraktivní.\nAditivní princip vychází z nejtmavší (černé); postupným přidáváním a zesilováním\nvyzařovaného světla vznikají barvy až po bílou. U tohoto modelu jsou základními\nbarvami červená (Red), zelená (Green) a modrá (Blue); proto je tento model\noznačován RGB. Uplatní se například u počítačů, projektorů a obrazovek\nelektronických přístrojů. Maximální jas plochy je dán vyzařováním\nSubtraktivní princip vychází naopak z bílého světla maximální intenzity, které se buď\nodráží od povrchu, od nánosu barvy, nebo prochází prostředím (např. sklem či vodou).\nSvětlo je postupně zeslabováno, filtrováno a pohlcováno až k černé. Základními\nbarvami mohou být blankytná modř (Cyan), fialová (Magenta), žlutá (Yellow). Označení\nje CMY. Uplatní se například v barevné fotografii. Po přidání černé jako čtvrté barvy\nvzniká model CMYK, užívaný standardně v tiskových technikách.\n1.6.3 Přehled systémů základních barev\nprvní barevné fotografie (Lumière 1903)\nTV obrazovka, CRT monitor počítače\nstandardní barevný rozsah, digitální obraz\nrozšířený barevný rozsah, digitální obraz\ntelevizory Quattron (Sharp Electronics)\nhistorický model (nepoužitelné výsledky)\nsubtraktivní barvy podle teorie\nčtyřbarevný tisk, včetně černé pro text\ntisk vyšší kvality (Pantone Hexachrome)\nšestibarevný tisk Opaltone\ninkoustový tisk vyšší kvality\nPříklady z přírody (pigmenty v chromatoforech živočichů)\nPoznámka: Schematické znázornění jednotlivých systémů bylo zjednodušeno.\nSkutečné barvy se mohou lišit. Základní barvy aditivního systému není možné věrně\nzobrazit tiskem, který je založen na subrtaktivní metodě.\n1.6.4 Vytváření barev\nPotřeba měřit či alespoň přesně porovnávat barvy vystoupila do popředí v 19. století,\npo rozmachu průmyslové výroby barev, laků, barevných tkanin. Pro nemožnost\npřesného měření se používaly sytémy etalonů (vzorků), porovnávaných vizuálně.\nPoužívaly se i přístroje, v nichž se žádaný odstín barvy dosahoval rozpouštěním\nchemických sloučenin ve vodě. Odstín pak přesně závisel na koncentraci látky a délce\ndráhy paprsku v obarvené kapalině.\nDnes se pro svou jednoduchost stále v běžné praxi používají různé vzorníky, např.\nPantone pro tiskové výstupy. Obdobně existují vzorníky pro barvení skloviny, či pro\nbarevnost keramických glazur. Akvarelové a olejové barvy, křídy a pastely jsou také\nprezentovány ve vzornících, z nichž si výtvarník vybírá sadu barev pro svou práci.\nObr. 16 Barevná fotgrafie (J. C. Maxwell 1861)\nVýznamným pokrokem byly pokusy, které prováděl britský fyzik James Clerk Maxwell\n(1831-1879). Provedl jako první rekonstrukci barevného obrazu za pomoci tehdy nové\nzáznamové metody – fotografie. Po teoretických bádáních zvolil snímání pomocí tří\nfiltrů (oranžový, fialový a zelený) a výslednou trojici černobílých fotografií promítal přes\nfiltry shodné barvy. Maxwellova metoda, ačkoliv se pro svou komplikovanost\nnerozšířila, byla přímým předchůdcem principu barevné fotografie.\nJiným obdobným řešením byl proces, při němž se světlo filtrovalo přímo na\nzáznamovém mediu: na skleněnou desku se světlocitlivou emulzí byla nanesena vrstva\nze směsi průhledných škrobových zrnek, obarvených červeně, zeleně a žlutě. Tato\nzrna působila při expozici jako miniaturní barevné filtry a po speciálním inverzním\nvyvolání bylo možno desku s barevným záznamem prohlížet proti světlu.\nKomerčně úspěšný barevný filmový proces vyvinula firma Kodak ve třicátých letech 20.\nstoletí. Princip spočívá ve vícevrstvém filmovém pásu, na jehož nosné podložce jsou\nstřídavě naneseny barevné filtrační vrstvy a filmové emulze. Při průchodu světla všemi\nvrstvami vzniká barevý záznam, který se vyvolává negativním procesem (pro zhotovení\nfotografií), nebo inverzně (pro diapozitivy).\nPojem „základní barvy“ se používá, avšak jak odstíny, tak počet základních barev není\npevně dán. Původní názor, že těmito barvami by měly být modrá, červená a žlutá, se\njiž v 19.století ukázal jako nesprávný. Současný subtraktivní tisk používá odsíny cyan\n(blankytná modř), magenta (fialová) a yellow (žlutá).\nByly probrány některé z možností jak kombinovat barvy k získání širokého\nAditivní míchání barev,\nSubtraktivní níchání barev.\n12. Jaké základní barvy se používají k vytváření barevného obrazu na klasické\n13. Jaký počet barev se využívá pro tisk barevných publikací a a časopisů?\n12. Pomocí lupy zjistěte jak vypadá barevný soutisk na Vámi vybrané obálce knihy, na\nplakátu popř. v časopisu.\n13. Druhý samostatný úkol.\n1.7 Barvy ve výtvarném umění\nStudijní cíle: V této části je probráno užití barvy v dílech volného umění.\nKlíčová slova: Klíčová slova.\nBarvy ve výtvarném umění\nPoužití barev pro výtvarné účely je ověřeno tisíciletou tradicí. Tde bude pojenáno o\nněkterých záklaních principech. Výtvarníci kladou barvy vedle sebe simultánně tak, že\nna styku barevných ploch může nastat soulad (harmonie) nebo kontrast. Zpravidla lze\nvyjít z uspořádání barev do kruhu, nebo z rozmístění v barevném prostoru. Barvy\nprotilehlé vykazují vždy kontrast nejvyšší.\nObr. 17: Vassily Kandinsky, Barevná studie s technickými vysvětlivkami\nKontrastní malba Vasilije je vytvořena z čistých odstínů a ukazuje pečlivý výběr barev,\nkteré jsou označovány za primární. Je možno porovnat toto dílo s konceptem\nprimárních a sekundárních barev, jak je vyjádřil Johannes Itten.\nObr. 18 Johannes Itten, barevný kruh (1927)\nBarvy, které jsou si po obvodu barevného kruhu bližší, působí méně kontrastněji. Jsouli voleny barvy blízké, nastává harmonické doplňování odstínů. Snižování kontrastu\nopozitních (protilehlých) barev je možno dosáhnout jejich „lomením“, tedy přidáním\nkontrastní barvy, nebo šedé. Dochází tak ke zjemnění protikladných odstínů. Tento\npostup použil Jacoppo da Ponte Basano (1515-1592) v portrétu benátského\nObr. 19: J. P. de Bassano, Portrét prokurátora\nPři volbě barev z jedné části spektra dostává dílo barevně sjednocující ráz (Vincent\nvan Gogh, Hvězdnatá noc (1889)).\nObr. 20 Vincent van Gogh, Hvězdnatá noc (1889)\nSpeciálním malířským postupem na počátku 20. století by pointilismus. Malíři nanášeli\nna plátno čisté barvy, které se nemísily. mělo tím být dosahováno čistých, zářivějších\ntónů barvy. Problém pointilistických technik spočíval v rom, že barvy nebyly vhodně\nzvoleny. Pro tuto subtraktivní techniku byly vhodnější odstíny CMY.\nObr. 21 George Seurat, Cirkusové představení (1891)\nV této části byly probrány příklady zacházení s barvou ve volné malířské tvorbě.\nStudent získal přehled o některých praktických postupech.\n14. Porovnejte akvarel, olejomalbu a kresbu barevnými pastely. V čem spatřujete\nrozdíly v práci s barvou a vytváření odstínů?\n14. Zvolte dílo Vašeho oblíeného malíře.Na něm se snažte yjistit a ukázat jakým\nzpůsobem kladl barvy, zda je níchal již na paletě nebo teprve na plátně.\n15. .Porovnejte barevnou paletu používanou jednotlivými malíři. Učiňte závěr o\n1.8 Barvy a digitální zpracování obrazu\nStudijní cíle: Tato část obsahuje krátký přehled postupů a pravidel ohledně\ndigitalizace a přípravy tisku. Je určena jako vstupní informace pro osoby, které se touto\noblastí zabývají pouze okrajově z hlediska běžného uživatele.\nKlíčová slova: Barevný prostor, gamut, skenování, přímé barvy, barevný tisk\n1.8.1 Volba barev v počítačové grafice\nObr. 22 Volba barev v počítačovém programu (Rhino)\nJak už bylo řečeno, všechny modely barevných prostorů jsou navzájem srovnatelné a\nlze je navzájem matematicky převádět. V praktických aplikacích na počítači při volbě a\nmíchání barev se nabízejí různé postupy. Jako příklad je možno uvést program Rhino;\nvolba barvy může probíhat za pomoci vzorníku (palety), další možností je zadávat\nčíselné hodnoty některou z metod RGB, CMY, HSV. Je zde mižnost pracovat intuitivně\na volit barvu podle barevného kola s doplňujícím mísením černé či bílé.\n1.8.2 Digitální záznam barvy\nTento proces probíhá typicky v digitální kameře, popřípadě ve skeneru. V kameře se\nobraz směrovaný objektivem se promítne na plochu světlocitlivého polovodičového\nprvku (CCD, charge coupled device). Dopadem světla vzniká elektrický náboj, který se\nodvádí, měří a vyhodnocuje.\nSnímací prvek je rozčleněn do mozaiky jednotlivých světlocitlivých prvků, zpravidla\nv barevném systému RGB. Z hodnot jednotlivých snímačů se pak vypočtou hodnoty\nRGB pro každý pixel (obrazový bod) výsledního digitálního obrazu.\nObdobně se postupuje při skenování: při něm je měřena barevnost paprsku\nodraženého z plošné předlohy, osvětlené standardním bílým světlem. Zde však\nsnímací prvek je lineární a vzájemný pohyb vůči předloze je zajištěn buď posunem\nsnímací hlavy (lineární skenery), nebo otáčením předlohy navinuté na válci\n(profesionální bubnové skenery).\n1.8.3 Vybrané pojmy z tiskové praxe\nPři práci s digitálními daty je třeba dbát na to, aby odchylka výsledku od originálu byla\nco nenjnižší. V profesionálních grafických studiích se k tomuto účelu uplatňuje Color\nManagement System (CMS), což je způsob kalibrace komponentů, používání korekcí\na další postupy pro minimalizaci barevných odchylek.\nTímto pojmem jsou označovány barvy a barevné pigmenty, které se aplikují přímo.\nNedochází k jejich mísení či soutisku.\nPři soutisku nastává barevný vjem na základě nanášení barev na podložku. Plošky\nrůzných velikostí tvoří na papíru tiskový rastr. Ten je takového rozměru, aby jednotlivé\nplošky nebyly viditelné lidským okem. U inkoustového tisku se míchání odstínů\nrealizuje nanášením kapek různobarevného inkoustu na papír.\nKaždé vstupní zařízení zařízení má schopnost rozlišit pouze určitou podmnožinu\nz maxima možných barevných odstínů ve všech jasových stupních. U výstupních\nzařízení (obrazovka, tiskárna) je obdobně omezena schopnost reprodukovat barvy.\nBarevný rozsah konkrétního zařízení se nazývá gamut. Jestliže určité barvy není\nmožno reprodukovat, je nutné přizpůsobit celkový rozsah barevného podání tak, aby\nvýsledek byl reprodukován těmi barvami, které dokáže vytvořit výstupní zařízení.\nV praxi nastávají případy, kdy je třeba přizpůsobit rozsah barev předlohy těm barvám,\nkteré jsou v rozsahu daného zařízení. To se děje automaticky při tzv. konverzi\nBěžný uživatel, který není profesionálem v oblasti grafiky a tisku, se těmi to speciálními\npostupy zpravidla nebude zabývat. Měl by však vědět o úskalích přípravy podkladů\na postupech, které je třeba dodržet před tiskem a při něm.\nTato část poskytla základní informace o digitálním zpracování obrazové\na barevné informace. Byly probrány informativně otázky snímání obrazu\na práce v řetězci předtiskové přípravy..\n15. Jak se liší princip snímání digitální kamerou od snímání scannerem?\n16. Proč dochází k posunu v barevném podání mezi předlohou a vytištěným\n16. Připravte dokument s barevným obrázkem a vytiskněte jej na různých tiskárnách.\nporovnejte výsledky navzájem a rovněž porovnejte s tím, jak dokument vypadal na\n2 Výtvarná kompozice\n2.1 Dílo a ohraničení\nStudijní cíle: Objasnění pojmu kompozice a přehled základních kompozičních\nKlíčová slova: Kompozice, hierarchické uspořádání, náhoda a záměr, ohraničení\n2.1.1 Typy kompozic\nPojem kompozice je používán v lidské činnosti v širokém rozsahu. Hovoříme například\no kompozici hudební, která je čistě abstraktní a sestává z určitého sledu tónů a akordů.\nNa tomto příkladu si později ukážeme základní principy, které jsou obdobné i pro jiné\nkompozice – příkladmo kompozice vnímané vizuálně v oblasti malířství, grafického\ndesignu, fotografie, architektury i designu.\n2.1.2 Ohraničení plošného díla\nPři probírání pokmu kompozice je předpokládáno, že se jedná o skládání více objektů\ndo jednoho celistvě vnímatelného celku. Jeden objekt tedy ještě netvoří kompozici. Je\nvšak nutno se zmínit o praxi v prezentaci děl, zejména dvourozměrných, kdy objekt\nbývá (i nechtěně) vnímán v konkrétním kontextu, ohraničení, které jej zřetelně odděluje\nod ostatní plochy. Prakticky vždy je nutno pro účely vizuální kompozice zahrnout a brát\nv potaz nejen objekt samotný, nýbrž i způsob jakým je ohraničen a jak navazuje na\npodklad. Obrazy bývají v rámech, kniha má daný formát dvoustrany, grafika je\nadjustována v paspartě, což je obdélníkový krycí list s výřezem a podklad, zpravidla z\ntvrdšího papíru či kartonu. Fotografie bývají rovněž ohraničeny rámem, nebo ořezem.\nAudiovizuální dílo je komponováno do jednoho z typických standardizovaných formátů.\nJe možno připomenout prastarou zásadu, zachycenou již v řeckých pramenech, že\nobraz je „oknem“ k pozorování imaginárního světa, který se rozprostírá za plochou\nobrazu. Tato „hranice viditelného“ je také vnímána, ač mnohdy pouze podvědomě,\novlivňuje členění díla a můžeme ji považovat za integrální prvek dvourozměrné\nZ tohoto hlediska se jeví praktické rozlišit různé rozměry a tvary tohoto ohraničení.\nŘazeno podle výskytu, nejčastějšími hraničními objekty jsou obdélník, řidčeji čtverec.\nPravidelné geometrické obrazce doplňuje kruh (tondo), půlkruh (lunetta) a celá paleta\neliptických či oválných tvarů, oblíbená zejména v barokní tvorbě. Trojuhelník se\nvyskytuje velmi zřídka, víceúhelníky také nejsou časté, i když osmiúhelník se v\nmedailérské tvorbě a v malbě objevuje. Svůj speciální význam měly kartuše\n(cartouches), používané v egyptské oblasti k zvýraznění (orámování) hieroglyfického\nvyjádření jména faraona. Specializovaným tvarem ve středověku byly erby, které se\nvyvinuly z tvaru bojového štítu. Speciálními případy jsou také nesymetrické komplexní\ndekorativní tvary (rocaille), užívané zejména v období rokoka. Na architektonické tvary\nnavazuje (vedle již zmíněné lunety) i gotický svisle protažený formát zakončený nahoře\nohraničením lomeným obloukem, případně půlobloukem v případě triptychů. Obdobně\nse v architektuře u kruhových či eliptických otvorů vžil název oeil de boeuf.\n2.1.3 Základní skladebné prvky\nZákladní prvky stavby (kompozice) vizuálně vnímaného díla je možno členit\na srovnávat z více hledisek. Jako přínosné pro anlýzu díla či tvaru výrobku se jeví\nhledisko prostorové a tvarové.\nProstorové hledisko se uplatní v případě, kdy rozlišujeme mezi dílem plošným (obraz,\nfotografie, ilustrace) a prostorovým (socha, výrobek, stavba).\n2.1.4 Měkká a tvrdá forma\nJak v plošném, tak v trojrozměrném díle – včetně designu výrobků a architektonických\nkompozic – se používá poněkud zjednodušující rozlišení na měkké a tvrdé formy.\nOznačení „měkkosti“ či „tvrdosti“ nemá v tomto případě spojitost s materiálem, z něhož\njsou objekty vytvořeny, nýbrž vztahuje se na optické, vizuální vnímání předmětu. K\ntvrdým formám mohou patřit jak čistě geometrické tvary s rovnými liniemi, tak\nkrystalicky tvarované volně spojované kompozice. Mezi měkké formy lze zařadit tvary\nzaoblené, od přírodních forem a bionicky tvarovaných výrobků, až po čistou geometrii\nnapř. u koule.\nOba extrémy se mohou doplňovat a vytvářet množství přechodových forem. Čistě\ntechnicky tvarovaný výrobek se zaoblenými hranami může působit spíše jako „měkce“\npojatý, přestože celková forma je racionálně geometrická.\n2.1.5 Kompoziční principy\nAditivní princip vychází z přidávání objektů, které tak vytvářejí společně vnímaný\nsouhrn – kompozici.\nDivizní princip (divido, dividere – rozdělovat (lat.) vychází naopak z jediného\npočátečního objektu, který je dělen na menší úseky či prostorové části. Výsledná\nskladba pak vzniká jejich úpravou, přeskupováním, oddělováním, eliminací či\nvynecháváním částí. Typickým příkladem v architektuře je dekonstruktivismus, který\ntěží z účinku odebírání a vyčleňování objektů, které by za normálních okolností byly\nintegrální součástí stavebního díla.\nZvláštní roli hraje faktor času, který se někdy nepřesně označuje za „čtvrtý rozměr“;\ntoto označení není z fyzikálního hlediska přiléhavé, nicméně uplývání času je jedním z\nurčujících prvků některých kompozic. Uplatní se jako zásadní princip u hudebních a\naudiovizuálních děl, počítačových her, u vnímání komplexní stavby jejím procházením.\nČas je ovšem speciální fyzikální veličinou, která (na rozdíl od prostorových rozměrů)\nmůže plynout pouze jediným směrem.\nTato část se zabývala kompozičními pravidly. Designer a výtvarník, připravující\nurčitý objekt, musí být také schopen pojmenovat jednotlivé principy uplatněné\nv díle vysvětlit je a komunikovat svůj záměr.\nForma tvrdá a měkká.\n17. Vyjmenujte některé typické tvary ohraničující plošné dílo.\n18. Objasněte pojem tvrdá forma, měkká forma.\n17. Vyberte pět objektů z Vaší oblasti zájmu. Povšimněte si jejich skladby a písemně\npojmenujte jednotlivé principy tvorby.\n18. Ke každému z objektů se pokuste najít jeho opak – objekt, který využívá opačné\n2.2 Obecné kompoziční principy\nStudijní cíle: V této části budou probrány jednotlivé kompoziční principy\nKlíčová slova: Opakování, rytmus, gradace, abstrakce (zjednodušení), redundance\n2.2.1 Základní kompoziční principy\nOpakování je nejzákladnějším, avšak účinným postupem k vytvoření celistvé\na souladné kompozice. Opakování formy řazením vedle sebe (ať už posunutím nebo\nzrcadlovým obrácením) je základním postupem při tvorbě dekorativních obrazců, pásů,\nvlysů (frieze), ornamentů a ozdob.\nPod pojmem rytmus rozšířené opakování, kterým se do celku vnáší určité měřítko\nčasové či prostorové. Takto vznikému cyklickému znásobení se přizpůsobují jednotlivé\nkompoziční části. Stejně tak, jako je rytmus nutnou součástí hudebního díla, objevují\nse rytmické prvky v architektuře i designu. Rytmus však nemusí být neměnný. Naopak,\nčasto se většího účinku dosáhne zrychlením nebo naopak zvolněním rytmizace celku.\nPojem gradace označuje kvantitativní změnu formy nebo opakujícího se motivu.\nPomocí gradace se dosahuje zdůraznění určité části celku. Pro vnímání je\npřehlednější, jestliže prvky mají v sanéí struktuře určitou hierarchii, podporující\ndosažení zamýšleného účinku.\nPojem abstrakce vyjadřuje úroveň zobecnění formy. Dosahuje se toho pomocí\nvynechání netypických a nepodstatných detailů. Ve výtvarném umění se pojem\n„abstraktní umění“ používá ve speciálním smyslu: oddělují se takto proudy umění\nabstraktního (nezobrazivého) od umělecké formy konkrétní (zobrazivé).\nObr. 23: Jednoduchá a komplexní forma\nRedundnce ve výtvarném smyslu vyjadřuje určitou přebytečnost, přítomnost částí\nnikoliv nutných pro celkové vyznění kompozice. V technice se redundancí rozumí\nzálohování (zdvojení či ztrojení) systémů, zpravidla těch, jejichž výpadek by způsobil\nnenapravitelné následky. Redundantní řešení technických systémů mají tedy svůj\nvysoce racionální důvod a smysl. Redundantnost ve výtvarném výrazu je běžný a\ntradičně užívaný výrazový prostředek.\nTato část probírá jednotlivé principy, které bývají v díle uplatněny, ať intuitivně,\n19. Nalezněte přílklad díla, které využívá rytmus a gradaci. Návrh odůvodněte.\n20. Nalezněte příklad díla s uplatněním redundance forem. V diskusi se zaměřte na\nto, zda zvolený výtvarný postup je dílu ke prospěchu.\n19. Nalezněte v literatuře nebo na webu díla jednoznačně ilustrující použití jednotlivých\nprobraných kompozičních principů (minimálně 5 děl). Můžete se soustředit na díla\nz oblasti ve které jste činný a která je vám blízká; není to však podmínkou. Dále\nnalezněte konkrétní příklady výtvarných děl vzniklých s využitím náhody jako\n20. Ke každému z pěti děl vypracujte krátký text popisující stručně Vaše zjištění,\npopřípadě návrh na možnou úpravu. Při popisu používejte termíny probrané v této\n2.3 Tvorba vizuální kompozice\nStudijní cíle: V této kapitole budou probrány základní pojmy tvorby plošných\na prostorových vizuálně vnímaných děl. Jde o standardní formální znaky, které mohou\nsloužit zejména k analýze či slovnímu popisu díla.\nKlíčová slova: Linie, plocha objem, kompozice, proporce.\n2.3.1 Symetrie a asymetrie\nPojem symetrie je dnes vnímán v čistě geometrickém smyslu jako shodnost\njednotlivých částí díla, dosažená transformací přéslušného objektu jedním z\nmatematicky definovaných postupů. Jde o transformace podle bodu, podle přímky či\nkřivky a podle roviny symetrie. V historii měl ovšem pojem symetrie (řecky summetria)\npůvodně jiný význam: již od období starořecké kultury vyjadřoval vzájemnou harmonii,\nsouladnost celku s jeho částmi a harmonii jednotlivých částí navzájem. I v době\nrenesance bylpojem symetrie používán v tomto významu, kdy například lidské tělo bylo\npopisováno jako ukázka dokonalého souladu celku s částmi (končetinami), které se\nharmonicky dělí na menší úseky. Dále se budeme zabývat symetrií v moderním, tj.\ngeometrickém smyslu slova.\nSymetrie podle bodu nastává v případě, kdy objekty jsou rozloženy kolem středového\nbodu . Typickým příkladem je kruhový ornament (rosette), nebo kruhové okno v průčelí\ngotického chrámu (rose window).\nSymetrie podle přímky je taková symetrie, při níž objekty jsou uspořádány (v ideálním\npřípadě zrcadleny) po obou steranách přímky (osa symetrie). V grafickém designu\nzejména při navrhování grafických značek, bývá princip symetrie podle osy velmi častý.\nV přírodě je příkladem strom, či mořská hvězdice symetrická podle středové osy,\nprobíhající svisle průsečíkem ramen.\nSymetrie podle křivky je speciální případ zrcadlení, při němž každý bod v jedné\npolorovině (část roviny oddělená hraniční křivkou) se promítá do druhé poloroviny.\nKaždému bodu ve zdrojové polorovině odpovídá tedy sdružený bod ve druhé\npolorovině, přičemž spojnice bodu a jeho obrtazu je kolmá k ose symetrie. Výsledkrm\nnení prosté zrcadlení téhož tvaru, nýbrž komplexnější transformace, která mění\ngeometrický tvar objektů.\nSymetrie podle roviny je zrcadlovým obrazem objektu podle dané roviny. Příkladem je\nlidské tělo, které je (přibližně) vnějškově symetrické podle sagitální roviny (probíhající\nsvisle tělem v předozadním směru). U těl vyšších živočichů je symetrie běžná. U\nněkterých organismů ovšem nenacházíme žádnou z vyjmenovaných symetrií; jako\npříklady mohou sloužit plži se svými pravotočivými či levotočivými ulitami.\n2.3.2 Vyvážená a nevyvážená kompozice\nHodnocení „vyváženosti“ nemá sice přesnou definici a závisí spíše na subjektivním\nvjemu.přesto však můžeme označit za vyváženou takovou kompozici, která vzbuzuje\ndikem ukončenosti a nevybízík tomu, aby do ní bylo zasaženo. Samotný pojem\n„vyvážení“ jemožno vnímat buď čistě fyzikálně, nebo spíše ve výtvarném smyslu.\nObr. 24: Barbara Hepworth, Orfeus\nLidské vnímání je spíše založeno pocitově, takže velký objem dutého tělesa je vnímán\njako pocitově „těžší“, než malý objem tělesa s mnohem vyšší hustotou. Zejména v\narchitektuře a designu výrobků je toto pocitové vyvažování na prvním místě, bez\nohledu na to, že stabilita a statika objektu může být zabezpečena i jinak.\nObr. 25: Umberto Boccioni: Jedinečné formy kontinuity v prostoru\n2.3.3 Dynamická a statická kompozice\nDynamickou kompozicí rozumíme takové uspořádání a tvarování prvků, které působí\ndojmem neukončenosti,vyjadřuje pomyslný pohyb či symbolizuje vývoj. Statická\nkompozice naproti tomu je vyjádřením neměnnosti a stability. V architektuře je od\nnepaměti ke zvýšení statičnosti používáno symetrické uspořádání staveb podle svislé\nosy průčelí. Z toho důvodu většina staveb světskémoci (paláce, zámky, radnice) je\nkoncipována na svislou symetrii. Rovněž stavby sakrální mají zpravidla staticky řešené\nprůčeli z hlavního pohledu.\n2.3.4 Soulad a kontrast jako kompoziční princip\nSoulad (harmonie) je tvůrčí princip, který staví na obdobných formách a podřizuje je\njednomu jednotícímu principu. Kontrast je naproti tomu vybudován na vzájemné stavbě\nprotikladů, které se však vzájemně doplňujé či neutralizují. Kontrasty v kompozici\nzvyšují její vizuální přitažlivost, neboť k jejímu vnímání a pochopení je třeba většího\npozorovacího a duševního úsilí. Kontrast působí tedy jako stimulační prvek. Dále\nbudou probrány některé možné druhy kontrastů, s nimiž je možné se obvykle setkat ve\nvizuální tvorbě. Jde o kontrast polohy, velikosti, tvaru, směru, barvy.\nObr. 26: Kontrast polohy\nKontrast polohy se může projevovat buď v poloze objektů vůči ohraničujícímu rámu,\nnebo v poloze objektů navzájem. Hierarchii je možno navodit vzájemným překrýváním,\ncož přirozeně soustředí pozornost na objekt v prvním plánu kompozice. Výrazným\nprvkem je orientace objektů. Tendencí lidské psychiky je vnímat vodorovný a svislý\nsměr jako „přirozený“, kdežropootočení objektu na jiný úhel přináší silný efekt\ndynamiky a upoutává pozornost. Toho se využívá u grafických symbolů, například\nKontrast velikosti spočívá v zvýrznění rozdílu nezi vizuálně vnímanou velikostí,\nobjemem či hmotností objektů. Slouží k navození hierarchie, kdy určitýobjekt je vnímán\njako dominantní, jiné objekty jsou potlačeny nebo mají doplňkovou vizuální funkci. užití\nvýrazových prostředků spojených s kontrastem velikosti umožňuje vyjádřit jednoduše\ndůležitost sdělení (např. pomocí velikosti písma).\nObr. 27: Kontrast tvrdé a měkké formy\nKontrast tvarů se projevuje v komponování forem, které se od sebe odlišují svým\ntvarem či obrysem. Je možno využít i kontrast tvrdých a měkkých forem, popdaný\nKontrast směrů (linií) se projevuje v kompozicích s lineárními prvky a je navozen\nodchylkami odpřevažujících směrů (úhlů).\nObr. 28: Kontrast velikosti\nKontrast barev znamená použití barev, které se podle teorií vnímání barev jeví jako\nkontrastní. Může jít o kontrast na ose červená-zelená, nebo na ose žlutá-modrá (podle\nGoethovy barevné teorie). U barev je ovšem možnodávkovat kontrast jemněji a využít\nkontrast sytosti, světlosti či odstínu dvou příbuzných barev.\nObr. 29: Kontrast barvy\nTato část pokračuje v rozvíjení kompozičních pravidel. Designer a výtvarník,\npřipravující určitý objekt, musí být také schopen pojmenovat jednotlivé principy\nuplatněné v díle vysvětlit je a komunikovat svůj záměr.\n21. Nalezněte přílklad díla, které\nv kombinaci.. Návrh odůvodněte.\n22. Nalezněte přílklad díla, u něhož byste spíše uplatnili jiný princip než autor.\n21. Soustřeďte dvacet běžně používaných předmětů nebo tištěných děl. Seřaďte je od\nnejvhodnějšího po nejméně vhodné z hlediska uplatnění pravidel. Výběr objektů\npro analýzu můžete přizpůsobit svému odbornému zaměření.\nCrhák, F. . Výtvarná geometrie, SPN Praha 1982.\nBaran, L. . Barva v umění, kultuře a společnosti. Praha : SPN, 1977.\nEdwards, B. . Color by Betty Edwards: A Course in Mastering the Art of Mixing Colors.\nHavill, E. . Seznámení se s barvami, Kodak 1966.\nKentová, S. . Kompozice . Bratislava : Perfekt, 2000. ISBN 80-8046-164-3.\nPeterson, B. . Learning to See Creatively: Design, Color & Composition in\n/////Photography. ISBN 978-0817441814.\nPrette M. C., Capaldo A. . Tvořivost, tvar, barva.\nŠmok J., Pecák . Barevná fotografie, SNTL Praha 1978.\nTab. 1 ........................................................................................................................... 6\nTab. 2 ........................................................................................................................... 8\nTab. 3 ......................................................................................................................... 21\naditivní míchání barev, 20\nkorpuskulární teorie, 6\nAlbert H. Munsell, 17\nnespektrální barvy, 13\nbarevný filmový proces, 22\nPantone Hexachrome, 20\nCIE Lab, 18\nPhilipp Otto Runge, 15\nsluneční světlo, 5\nIbn al-Haytham, 9\ninfračervené záření, 7\nsubtraktivní míchání barev, 20\nultrafialové záření, 8\nJames Clerk Maxwell, 21\nundulační teorie, 6\nJohann Wolfgang Goethe, 14\nvlnová délka světla, 8\nJohannes Itten, 23\nWilhelm Ostwald, 18\nWilliam Herschel, 7\nZ toho všeho vyplývalo, že je potřeba na podzim nasadit opravdu zbraň největšího kalibru tak, abychom měli zase skutečného lídra repertoáru, který vzejde z podzimní premiéry. Dnes je jasné, že naše...\nZájemce může přihodit i více. V takovém případě svou nabídku oznámí nahlas licitátorovi, spolu se zvednutím dražebního čísla. Každé zvýšení nabízené ceny licitátor oznámí a není-li cena ani po troj...\nSvětlo vnímáme prostřednictvím zrakového ústrojí. Světlo je obsaženo v našem vědomí jako psychologický jev. Fyzikální stránka světla (jeho vlnová délka) je podnět pro vznik našich pocitů, počitků, ...\n(vznik se datuje před 100 – 250 Myr) • Ve specializovaných orgánech (bacteriom) uvnitř cytoplazmy polyploidních buněk • Pomáhají metabolizovat • U Planoccocus citri ne jeden typ bakterie, ale i dru...\nKamerový systém založený na DVR ............................................................................. 35 Kamerový systém založený na klientském SW .............................................\nZ. Janečka-Tyflopedie - Inovace Kombinovaného Studia tělesné\nLudíková: „Tyflopedie je pedagogická disciplína, jejímž předmětem zkoumání není výchova obecně, ale zabývá se speciální výchovou zrakově defektních“ (Ludíková, 1988, 7).„K pochopení dnešních cílů a...\n– Osobní monogram, logo skutečné nebo fiktivní firmy – projekt upresnit na 2.cvičení, cvičení na VC grafiku – Firemní vizitka - cvičení na VC grafiku a kompozici – Firemní dopisní papír, - cvičení ...\nPřesycenost informacemi Minimalismus\nČeský produktový leták ke Colorproofu XF 2.5\nPropozice a standardy pro pořádání soutěží ryb rodu\nC_M Q U 99_manual_0909\nFiery XF 6.2 -‐ Supported Printers


Veronika Kopperová Doubravčice IČO 04660234 kontakty (16.04.2021) | Finance.cz\nVeronika Kopperová Doubravčice IČO: 04660234\nTato stránka obsahuje výpis dat z různých rejstříků pro firmu Veronika Kopperová, která sídlí v obci Doubravčice a bylo jí přiděleno IČO 04660234.\nVeronika Kopperová je Fyzická osoba podnikající dle živnostenského zákona nezapsaná v obchodním rejstříku se sídlem v obci Doubravčice. Podniká od roku 2015 v oboru Hostinská činnost a Prodej kvasného lihu, konzumního lihu a lihovin .\nZákladní údaje o Veronika Kopperová IČO: 04660234\nKontakty na Veronika Kopperová IČO: 04660234\n96, Doubravčice 282 01\nMasojedská 96, Doubravčice 282 01\nObory činností Veronika Kopperová IČO: 04660234\nVedení firmy Veronika Kopperová IČO: 04660234\nHodnocení Veronika Kopperová\nVýpis dat pro firmu Veronika Kopperová obsahuje pouze taková data, která lze dle zákona č. 101/2000 Sb., o ochraně osobních údajů, zveřejňovat i bez souhlasu subjektu těchto údajů.\nvýpis firmy Veronika Kopperová, 4660234 na živnostenském rejstříku


Seznam vězňů: Kde najít web?\nDOBRÉ PRO nalezení nejlepší online seznamky pro vězně a další lidi uvězněné v nápravných zařízeních\n02 dub 2021Updated:14 led 2022\nNejlepší stránky Seznam vězňů\nChovanec datování lokalit 2022\nŽivot je pozastaven, když jste ve vězení. Nic se nemění. Dostanete se na místo, kde se svět přestane točit. Zdá se, že vystoupit a začít chodit s někým není volba. Naštěstí existuje šance stát se úspěšným, když máte rekord. Seznamka vězňů je skutečná věc. Nyní je mezera v datování průmyslu, který se vyvíjí rychlým tempem. Možnosti korekce se v jednotlivých zemích liší. Mnoho lidí se tam však dostává kvůli provinění. Abychom byli spravedliví, lidé nejsou andělé a každý dělá chyby. Pokud jste jedním z lidí, kteří ztratili víru v hledání spřízněné duše, pojďme objevit vězeňské seznamovací weby a obrátit váš svět vzhůru nohama. Všimněte si, že platformy se nesnaží propagovat kriminalitu. Místo toho se snaží vytvořit lepší životní podmínky pro lidi, kteří se dostali z vězení nebo jakéhokoli zařízení. Nakonec je nechat je osamělé a frustrované poslední věcí, kterou společnost potřebuje. Každý chce člověka po svém boku, zvláště když se mu život zhoršuje. S datovacími platformami, jako jsou MeetanInmate, LoveAprisoner, lidé vystupují ze zařízení s vědomím, že tam někdo čeká. Vědí, že je osoba podporuje, místo aby souděla jako většina. Za zmínku stojí, že tyto platformy poskytují uživatelům mnoho výukových materiálů. Nejedná se pouze o seznamovací materiály, ale také o informace o jejich založení, zákonech a přestupcích.\nVýznam Seznamka vězňů\nMožná si neuvědomíte, že miliony lidí všech pohlaví jsou ve vězení nebo jsou uvězněni v podobných zařízeních. Všichni k tomu mají různé důvody a jejich záměry se liší. Mnozí si však uvědomili, jaké škody způsobili, a cítili lítost. Bez ohledu na to mají svůj čas sloužit a není nic, co by mohli udělat, aby to změnili, pokud nezačnou přemýšlet o tom, co je před námi. Mnoho vězňů již nemá žádné rodiny. Důvody jsou četné a v mnoha případech rodina nechce osobu přijmout za věci, které udělala. Proto je nutné, aby vězeň chodil s někým k nalezení milence pro takovou osobu a přítele. Je třeba říci, že randění pro některé lidi není jen romantické nebo sexuální zapojení. Jde to dál. Ženy a muži ve vězení nemohou mít fyzické spojení, takže jejich vztah je vytvářen prostřednictvím komunikace emocí a pocitů. Začínají vzájemnou podporou v těžkých dobách, a když skončí, jejich vztah je silnější než kdy jindy. Vzhledem k tomu, že vězni nejsou bohatí lidé a nemají po umístění do zařízení mnoho peněz, jejich služby nejsou drahé. Bezplatné seznamky pro vězně můžete snadno najít. Vše záleží na tom, jak přísná jsou pravidla a zda mají povolen přístup na internet.\nV mnoha případech mají telefony, jejichž používání je omezené. Pokud jsou však zařízení zakázána, existují offline platformy, které písmena zpracovávají. Funguje to docela rychle a je to bezpečný a spolehlivý zdroj. Načasování jistě není stejné, jako by to bylo u online služby, ale existuje dokonce i romantika. Když píšete dopis, který bude cestovat několik dní, než dorazí k adresátovi, pečlivě si rozmyslíte slova, která chcete uvést. Osoba, která dopis očekává, je mnohem nadšenější než ten, kdo čte rychlou zprávu. Se svými klady a zápory existuje bezplatné seznamování vězňů, které se prosazuje na konkurenčním trhu.\nKlady a zápory seznamky vězňů\nExistuje nepochybně spousta výhod registrace na vězeňských seznamkách. Tyto platformy jsou zaměřeny na lidi, kteří přicházejí s určitým záměrem, což mnohým uživatelům ušetří potíže. Nebudete s někým mluvit několik měsíců a poté mu dáte vědět, že jste ve vězení a už o něm nikdy neslyšíte. Mezitím si nemyslete, že seznamovací weby pro vězně jsou méně zábavné nebo mají méně uživatelů. Budete překvapeni, kolik lidí mělo problémy se zákonem a nyní se cítí bezpečněji na randění prostřednictvím seznamek pro chovance než kdokoli jiný. Pozitiva a negativa seznamování vězňů jistě existují. Zde je jejich seznam, který je třeba zvážit, než skočíte do hektického datovacího rytmu.\nNepopiratelnou pozitivní věcí platforem je, že vězni se mohou navzájem najít, pokud jsou v různých zařízeních. Mohou efektivně komunikovat. Pomáhá při mnoha psychologických problémech a poskytuje morální podporu. Pokud je člověk ve vězení sám a není s kým mluvit, nemá život smysl. Když najdou osobu ve stejných botách, všechno se zlepší. Situace už nevypadá jako slepá ulička.\nBezplatné seznamovací stránky pro vězně hostují všechny lidi, jejichž finanční situace zdaleka není dokonalá. Poskytují základní komunikační funkce. Můžete potkat bývalé odsouzené, kteří chtějí partnera se stejným původem nebo někoho, koho vaše komplikovaná minulost netrápí a je ochotná vás přijmout.\nJe vědecky dokázáno, že má-li člověk dobré vztahy s ostatními lidmi, když se dostane ven, snižuje to šanci na opětovné spáchání trestného činu. Platformy tedy dělají víc než jen řešení vašeho soukromého života.\nNení povinné uzavřít manželství nebo začít chodit. Vězeňské platformy jsou zaměřeny na pomoc při komunikaci a socializaci. Některým lidem můžete pomáhat dostat se zpět do skutečného světa. Věci se mění a člověk, který byl izolován za poslední dva nebo tři roky, potřebuje průvodce. Začněte tedy přátelským rozhovorem a přejděte na další úroveň, pokud máte oba chuť.\nBuďte připraveni pomoci člověku s rehabilitací. Přiznávají zločin a slouží mu. Nemůže to zůstat bez povšimnutí. Takové události v životě zanechávají své stopy. Musíte myslet na sebe a na druhou osobu. Všimněte si, zda dosahují pokroku směrem k lepší změně. Pokud se člověk nikam nepohybuje a neustále přináší stejné problémy, může to znamenat, že není v dobré kondici. Pokud s danou osobou uvidíte budoucnost, měla by vám ukázat jasné známky zlepšení. Pokud ne, je na čase jít dál, abyste zabránili bolestem srdce.\nKomunikace na seznamech vězňů je často řízena moderátory a dozorci věznice. Proto vám často chybí soukromí, zvláště pokud jde o romantické věci. Mohlo by to oběma zničit atmosféru.\nJe to časově náročné a občas frustrující. Ne každý má přístup k internetu každý den a je přítomen online. Proto můžete skončit čekáním na odpověď věky a neexistuje způsob, jak zjistit proč. Musíte mít hodně trpělivosti, pokud chcete, aby to na neživé seznamce vydrželo.\nTipy a rady pro seznamování vězňů\nSeznamování vězňů je podobné tomu, mít kamaráda. Vzhledem k tomu, že se člověk nemusí v dohledné době dostat ven, nakonec budete mluvit prostřednictvím dopisů nebo internetu. Udržování romantiky v takových podmínkách je tedy náročné a odlišné. Není to však nemožné. Záleží jen na vaší touze a na tom, jak moc se vám líbí osoba, se kterou mluvíte. Pokud je mezi vámi mnoho společného, komunikace proběhne hladce, aniž byste se setkali. Kromě toho si můžete vždy vyměňovat fotografie a videa. Některé vězně chodit s někým weby dokonce nabízejí výměnu dárků. Problém, který většina lidí připouští, je zahájení konverzace a nalezení platformy pro komunikaci. Lidé s časem odsouzeným ve vězení často skrývají svou minulost a nechtějí být souzeni. Přirozeně chodí na pravidelné seznamovací weby a jakmile vyjde jejich minulost, dostanou kopačky. Prostředí vytvořené na seznamce vězňů je jiné. Nezpůsobí to potíže a úsudek. Všichni uživatelé na těchto platformách mají buď podobnou zkušenost, nebo jim nevadí vaše minulost. Se všemi pozitivními i negativními stránkami stojí za to jít na online seznamovací platformy pro vězně. Zde je několik triků, pomocí kterých můžete najít shody a mít kvalitní čas.\nPřekonejte strach a buďte sami sebou. Je životně důležité přijít na správnou platformu a být otevřený o své minulosti. Nemusíte si zapisovat typ spáchaného zločinu, ale musíte uvést, že jste ex-con. Pokud máte pocit, že mnoho informací je osobních, budete sdílet více, když se s danou osobou budete cítit dobře. Není překvapením, že lidé nechtějí mluvit o svých minulých negativních zkušenostech. Ujistěte se však, že se registrujete na vězeňské seznamce, nikoli na žádné jiné. Pokud si tuto značku nechcete dát, můžete přejít na běžný web, jako je Tinder, ale dříve nebo později v konverzaci musíte dané osobě sdělit svou minulost.\nNestyďte se za svůj vzhled. Pokud si myslíte, že si zasloužíte méně, protože se vám nelíbí váš nos nebo uši, mýlíte se. Buďte si jisti a vězte, že si zasloužíte příležitost vybrat si podle svých preferencí. Webové stránky mají tisíce, dokonce miliony uživatelů a je pravděpodobné, že si partnera nebo spolupracovníka najdete během několika hodin od online připojení. Pokud se zaregistrujete a nic nevidíte, věnujte tomu čas a nezapomeňte stránku obnovit. Profil není někdy zveřejněn pro veřejnost, protože nemáte fotografii. Pečlivě si přečtěte pokyny a proběhne hladce.\nKdyž mluvíte s člověkem, vězte, že může stále bolet. Neznáte celý příběh o tom, co se stalo a jak se dostali do vězení. Kromě trestného činu by mohlo dojít k zlomení srdce a ztrátě důležité osoby v životě. Nutí člověka vzdát se a ztratit naději. Buďte opatrní, pokud jde o osobní hranice. Nemysli si, že ten člověk hned něco skrývá. Mohou mít bolesti. Pamatovat si, co se stalo, a sdílet to s novým člověkem je vždy těžké. Není to však nemožné. Takže buďte trpěliví.\nKdyž chodíte s chovancem, je zapotřebí hodně komunikace. Jelikož je osoba uvězněna, aby přemýšlela o provinění, má spoustu času. Musí s někým sdílet své myšlenky. Nakonec jste tím člověkem a je důležité být dobrým posluchačem. Kromě toho je ve fázi seznamování jediná věc, kterou můžete dělat. Ujistěte se tedy, že to neberete jako samozřejmost, pokud vám daná osoba sdělí celý příběh.\nUdělejte důležitý rozhovor co nejdříve. Fráze „Musíme si promluvit“ lidem vždy dává palec nahoru. Abyste tomu ve svých vztazích dále zabránili, začněte tím. Zeptejte se na plány do budoucna a současný stav věcí. Pokud se s danou osobou chcete setkat, ujistěte se, že chce to samé. Jak již bylo řečeno, lidé ve vězení často potřebují kamaráda. Nemají s kým mluvit. Možná jste člověk, s nímž flirtují a mluví, ale po vystoupení možná nebude chtít být s nikým. Je to férová hra, protože člověk nechce zatěžovat někoho jiného. V jiných případech však mohou mít jakýsi život zpět v civilním světě a plánují se k němu vrátit. V takovém případě byste pro ně mohli být žádoucím hostem. Jde o to, mluvte a neodkládejte to.\nPokud chcete vidět osobu ve vězení, nezapomeňte se jí zeptat a nepřijít neočekávaně. Tento druh překvapení není v tomto typu zařízení žádoucí. Osoba nechce být viděna v tak zranitelném postavení. Chtějí být viděni, když jsou připraveni. Pokud zahájí schůzku, máte povolení. Pokud ne, neobejděte se bez varování. Totéž platí, když tlačíte osobu na setkání. Nechte na nich, aby se rozhodly.\nSeznamka pro vězně je cenově dostupná, ale to neznamená, že musíte jít levně. Buďte dost velkorysí a získejte dárek pro osobu, se kterou mluvíte po dlouhou dobu. Některé platformy také nabízejí různé funkce, které stojí pár drobných. S pokročilými funkcemi získáte lepší zážitek, takže si s nimi užijte více zábavy.\nVe většině případů potřebuje vězněná osoba morální podporu. Je to vážné, protože vystavujete své pocity nebezpečí. Nikdy byste však neměli ohrožovat své finance. Nemluvte o finanční situaci, ve které se nacházíte, a nikdy se jí na to nezeptejte. Pokud si hodně stěžují, řekněte, že nemůžete pomoci, protože jste ve stejné pozici. Bez setkání s osobou byste neměli posílat žádné peníze ani souhlasit s poskytováním laskavosti.\nVšimněte si, že zápory žijí podle plánu, který jim diktovali. Nemají tedy kontrolu nad svým časem. Pokud s nimi chcete komunikovat, musíte být trpěliví. Nenechte se urazit, protože někdo na vaši zprávu neodpověděl okamžitě. Uvědomte si plán a zkuste upravit časování.\nKdo se připojí k seznamování vězňů online\nZdarma vězňové seznamovací weby, stejně jako placené, mají určité kategorie uživatelů. Pokud vás zajímá konkrétní platforma, otevřete hlavní stránku a zkontrolujte uživatele online. Vyzkoušejte také tlačítko Hledat a podívejte se, jaké filtry vám poskytnou. Napište náhodné požadavky, jako je věk 25 let, modré oči, New York, a klikněte na „Hledat“. Takové náhodné vyhledávání vám ukáže mnoho uživatelů v dané kategorii. Poskytne vám představu o tom, jak populární je platforma. Měli byste se zajímat o ty, kteří mají miliony registrovaných uživatelů a tisíce aktivních denně. Některé platformy jsou navrženy speciálně pro randění ženských vězňů. Obvykle můžete do vyhledávacího pole zadat pohlaví a zařízení. Typ zařízení vám řekne hodně o typu přestupku, kterého se osoba dopustila. Ne všechna zařízení umožňují datování vězňů, protože trestný čin je někdy asociální. Chrání vás před setkáním s někým nebezpečným. Obecně platí, že seznamování s vězni je k dispozici lidem, kteří spáchali menší přestupky.\nPokud jste stále ve vězení nebo se chystáte vystoupit, je nejvyšší čas přemýšlet o lidech, kteří vám pomohou v období návratu do normální reality. Máte před sebou práci, byt, hledání přítele a není snadné to všechno udělat sám. Pokud navážete komunikaci s někým venku, než vystoupíte, proces přizpůsobení proběhne plynuleji. Vězni chodit s někým weby jsou hojné. Nabízejí všechny požadované služby, abyste se znovu postavili na nohy a znovu se zamilovali.\nKromě toho vám pomohou najít přátele, kteří o vás vědí všechno a neodsuzují vás. Randění není pro nikoho hračkou. Profesionální dater neexistuje a všechny znalecké posudky jsou obvykle zaujaté. Hodně tedy bude záležet na vás a vašich komunikačních dovednostech. Nezapomeňte být sami sebou a vyhnout se nátlaku od kohokoli. Můžete si dělat, co chcete, pokud jde o randění.\nJednotné randění 420 Seznamka Dobrodružství Seznamka Seznamování hráčů Beard Seznamka Seznamovací stránky motorkářů Tattoo Dating Datování lokalit


Klíčové tituly Xboxu se vrátily zpět ... znovu - Herní - 2019\nHerní Recenze: Paladins [Kandidátské Video] [Free To Play] [CZ] (Červenec 2019).\nNejvětší zprávou je, že Halo 2 se vrátil o další dva měsíce a nyní je plánováno, že bude v dubnu - stejně jako Ninja Gaiden, což je další důležitá hra pro konzolu, která se ještě několik měsíců vrátila zpět k již oznámenému skluzu.\nRare's Kameo: Prvky síly jsou nyní naplánovány na červnové spuštění, zatímco Fable - nedávno potvrzený jako klouzání kolem Vánoc - je navržen pro optimistické datum zahájení Q2 2004, stejně jako Rare's Conkers: Live And Uncut, o kterých se věří, že byly podstatně přehodnotil po slabé recepci na E3 v květnu.\nTakže kde to opustí Xboxové Vánoce? S dalším významným názvem, Climax 'Sudeki, který byl nyní potvrzen jako Q1 2004 spíše než vánoční hra, plán uvolnění vypadá trochu řídce. Klíčové tituly, které je třeba dbát, jsou Projekt Gotham Racing 2, který se objeví 28. listopadu a Amped 2, který se objevuje před 14 týdny dříve.\nKromě toho jsou nabízené hry většinou B-seznam nebo zájem o záliby - nebo prostě neznámé vlastnosti, jako je nepředvídatelný dobrodružný / plošinový titul Voodoo Vince, který se má objevit 17. října - ačkoli po zklamání podobně rozloženého Blinxu rok, který může být těžký prodávat spotřebitelům bez ohledu na to, jak je hra v pořádku.\nRare's Grabbed by The Ghoulies je další neznámá a objeví se 14. listopadu. Impressions z E3 naznačují dobrou hru, ale pravděpodobně poměrně nika. Mezitím se Counter-Strike, který se koná 5. prosince v Xboxu, mohl dobře vypořádat - naše dojmy z E3 byly, že je to skvělá hra, ale to, jak moc to bude mít pro publikum Xbox.\nJedna věc, na níž konzole nebude mít na Vánoce sportovní tituly, ale i zde jsou otázky ohledně nabízených her. Americké sportovní hry se tradičně neuskuteční dobře, takže NFL Fever 2004 (19. září) a NBA Inside Drive 2004 (28. listopadu) pravděpodobně prostě nezáleží. Podobně není pravděpodobné, že odkazy 2004 budou ohlašovat svět. Tenisový titul "Top Spin" však vypadá zajímavě a mohl by opakovat úspěch Sega Virtua Tennis, podle toho, kdo ho viděl.\nZde je úplný evropský seznam prvních verzí Xbox od počátku až do konce roku. Tučné upozornění naznačují názvy, o kterých se domníváme, že budou dobře fungovat, pokud jde o vánoční tržby na konzoli.\nNFL horečka 2004 - 19. září\nVoodoo Vince - 17. října\nCrimson Skies 3 - 31. října\nTop Spin - 7. listopadu\nAmped 2 - 14. listopadu\nPopadl Ghoulies - 14.listopadu\nMusic Mixer - 14. listopadu\nProjekt Gotham Racing 2 - 28. listopadu\nNBA Inside Drive 2004 - 28. listopadu\nCounter-Strike - 5. prosince\nOdkazy 2004 - 5. prosince


Eliptický trenažér KETTLER UNIX 10 EXT | eshop Kettler-online.cz\nÚvod Crossové trenažery Eliptický trenažér KETTLER UNIX 10 EXT\nPlně vybavený ergometr KETTLER UNIX 10 EXT s patentovanou technologií Extended Motion umožňuje obzvláště dlouhý a plochý krok. Průběh eliptického pohybu nohou je tak přirozený, plynulý a s minimální zátěží kloubů. Mechanická výbava trenažéru je na vynikající úrovní – stabilní rámová konstrukce s nadstandartní nosností 150 kg, kloubová spojení i středová složení s kvalitními průmyslovými ložisky, kalibrovaný setrvačník o hmotnosti 22 kg. Barevný displej informuje o všech důležitých hodnotách a nabízí velký výběr tréninkových programů, mimo jiné 10 přednastavených profilů, 2 HRC módy a nově i integrované aplikace HIT trénink a IPN Coaching. Trenažér je také možné pomocí Bluetooth rozhraní propojit se smartphonem nebo tabletem a využít tréninkový software World Tours 2.0 nebo novou aplikace KETTMaps. Eliptický trenažér UNIX 10 EXT byl vyroben v Německu a tato tradice výroby Made in Germany již dlouhá léta reprezentuje špičkovou kvalitu a spolehlivost. Detailní informace\nKód produktu 7692-600\nZákladní specifikace Eliptický trenažér KETTLER UNIX 10 EXT funkce:\nergometr s jedinečným klouzavým pohybem Extended Motion\nmožnost propojení s aplikací KETTMaps\ntojánek na tablet, držák na láhev\nDetailní popis Eliptický trenažér KETTLER UNIX 10 EXT\nNázory uživatelů na Eliptický trenažér KETTLER UNIX 10 EXT uživatelské recenze


ALIGÁTOR KOPRU: CHARAKTERISTIKA A POPIS ODRŮDY, FOTOGRAFIE, KULTIVACE A PÉČE, RECENZE - ZELENINOVÁ ZAHRADA - 2021\nBush kopr Aligátor: popis, pěstování zemědělské techniky\nDill dává piknik na nádobí, je vynikající koření a je dokonce používán pro lékařské účely. Jednou z nejoblíbenějších odrůd této kultury je kopr z aligátora, ve kterém budou v tomto článku zohledněny jeho vlastnosti a způsob, jak ji správně pěstovat.\nAligátor keřů patří do jednoletých bylinných rostlin zvoniční rodiny. Poprvé byl získán na počátku roku 2000 v důsledku výběru společností Gavrish.\nAligátor je keř vysoký 25-40 cm. Zevně to vypadá jako rozeta, ze které vycházejí husté vyvýšené stonky, se vzájemně propojenými internodami jsou listy rozříznuty, mají zeleno-modrý odstín. Kopr je huňatý, tvorba květů nastává pozdě, takže z něj můžete zelenou sekat několikrát během sezóny.\nTato odrůda patří k odrůdám s pozdním zráním, období růstu ke sklizni první plodiny je asi 45 dní a kvetení nastává v průměru 80 dní po setí.\nVíš? Název „kopr“ pochází z upraveného starého ruského slova „copra“, což znamená „voňavá rostlina“.\nAligátor se velmi často vyskytuje nejen v zahradních záhonech chalup, ale také ve velkých farmách, které ho pěstují na prodej v obchodech.\nTato popularita odrůdy je způsobena její nepochybnými výhodami:\nhusté, šťavnaté, voňavé zelené;\nschopnost sklízet několikrát během sezóny;\nsilná imunita vůči škůdcům a chorobám;\ntolerance k chybám v podmínkách růstu: toleruje extrémní teploty a nedostatek osvětlení.\nAligátor nemá prakticky žádné nevýhody, výjimkou není příliš dobrá kvalita, řezané greeny neuchovávají dlouho čerstvé.\nPřes nenáročnost rostliny je důležité dodržovat pěstitelskou zemědělskou techniku, abyste získali bohatou úrodu.\nPodle doporučení odborníků je možné zasít semena této odrůdy zeleně dvakrát ročně: koncem podzimu a brzy na jaře. Aligátor se vyznačuje mrazuvzdorností, takže výsadbový materiál dokonale snáší teplotu -6 ... -8 ° C. Na jaře můžete semena aplikovat do půdy ihned po roztavení sněhu, když se půda trochu vyschne. Klíčení vypadalo rychleji, stojí za to počkat, až se Země zahřeje na +3 ° C.\nDůležité! Pokud neodříznete deštníky, které se objevily během období kopru, rozmnožuje se pozoruhodně sama, semena padají do půdy a keře zeleně se objevují znovu příští sezónu.\nPěstování kopru je považováno za jednoduchý úkol, často letní obyvatelé nepřemýšlejí o tom, jak zvolit správné místo pro setí semen. Na jedné straně to má každý důvod, protože odrůda Alligator je nenáročná a vytrvalá, ale na druhé straně příznivé podmínky zaručí vysokou sklizeň.\nJe tedy lepší pěstovat zeleň v té části oblasti, kde bude po většinu dne rovnoměrné dobré osvětlení, je povoleno mírné zastínění. Půda by měla být neutrální. Vyhněte se místům, kde dříve rostla mrkev, fenykl, petržel a jiné rostliny deštníku. Na rozdíl od všeobecného přesvědčení nemůžete rozsévat kopr a petržel vedle ní. Je ideální k setí semen v půdě, na které se pěstovaly sójové a luštěniny.\nSemena této byliny obsahují mnoho éterických olejů, které tvoří film a zpomalují klíčení, takže je musíte připravit před setím:\nnamočte semeno po dobu 3 dnů v horké vodě (+ 45 ... + 50 ° C), jakmile vychladne, přidejte vodu k udržení požadované teploty;\nsemena zabalte do vlhkého hadříku až do klíčení;\npoložte na vodorovný povrch a nechte vyschnout suchá klíčící semena na postel.\nVideo: Aligator klíčení semen\nPůda pro setí kopru musí být připravena předem. Nejlepší je tuto událost uspořádat na podzim, takže s nástupem jara můžete okamžitě začít setí.\nVykopávají zemi v oblasti a prohlubují se o 20–25 cm. Několik dní před výsadbou se ornice hnojí humusem v množství 2–3 kg na metr čtvereční půdy nebo zředěným kravským hnojem (1 litr mulleinu na kbelík vody).\nBezprostředně před setím se půda v loži uvolní a zalévá.\nSemena aligátora se vysévají na lůžkách vzdálených 15–20 cm. Semena se prohlubují do půdy o 0, 5 cm v krocích po 1, 5 až 2 cm, poté se pokryjí vrstvou úrodné směsi rašeliny a humusu, o tloušťce 2 až 2, 5 cm a pěchováním.\nVíš? Ve starověkém Řecku byl kopr díky kvetoucím deštníkům používán ve formě kytic jako dekorace pro domov.\nDill Alligator je velmi výhodná rostlina, péče o ni nebude obtížná, ale je lepší dodržovat základní obecná pravidla.\nIhned po výsadbě není třeba semena zalévat, potřebují pouze vlhkost, která zůstala v tloušťce půdy po přípravě místa.\nKromě toho se rostlina zalévá 1-3krát týdně ve dne nebo večer, čímž se utrácí asi 5 litrů vody na metr čtvereční výsadby. Zelení jsou napojena na kořen, kapkové zavlažování se používá v výsadbách v průmyslovém měřítku (voda je dodávána přes speciální hadice trochu přímo pod kořenem každého keře). V období sucha je třeba pravidelně posypat (zavlažovat) listy kopru, ale musíte to udělat ráno, aby spálené paprsky slunce nespálily zelenou.\nČetnost půdní vlhkosti se upravuje podle změn počasí: v teplu může počet zavlažování dosáhnout 2-3krát, v chladných a deštivých obdobích ne více než 1krát týdně.\nAligátor patří k odrůdám odolným proti chladu a dospělá rostlina nepotřebuje další přístřeší. Pokud se však setí semen provádí před zimou nebo velmi brzy na jaře, doporučuje se zakrýt lůžka semeny, dokud se první sazenice neobjeví s filmem nahoře. Taková izolace umožní trochu urychlit produkci klíčků.\nObecně postačí hnojit samotnou půdu před výsevem podle výše popsaného schématu, zatímco keře samy nepotřebují během vegetačního období další hnojivo. Výjimkou je, když keře zbarví nebo mají bolestivý vzhled. V tomto případě se na půdu aplikuje 1% roztok mulleinu nebo močoviny: 5 g na 10 l vody.\nDůležité! Kopr má schopnost akumulovat škodlivé látky z půdy, proto by se mělo zabránit zneužívání chemikálií a drog.\nNení nutné ošetřovat oblast, kde zeleň roste tak často.\nSchéma péče je standardní: odplevelení, uvolnění, ztenčení:\nplevele by měly být pečlivě pleveleny až v první fázi růstu keřů. Jakmile rostlina dosáhne „dospělé“ velikosti, není přítomnost plevelů kritická a nezpůsobí významné poškození. Jak listy rostou, plevelování se provádí podle potřeby, aby nedošlo k ucpání prostoru;\nUvolnění půdy pod výsadbou je důležité a nezbytné, odstraní to malé plevele a přispěje k provzdušňování půdy. Uvolněte půdu podle potřeby, 1-2 dny po zalévání, opatrně, snažte se nedotýkat kořenového systému keřů, do hloubky 5 cm;\npokud byla semena zasazena bez dodržení intervalu mezi nimi, může být výsadba velmi zahuštěna. V takových případech je nutné postele zředit, odstranit přebytečné sazenice a ponechat keře ve vzdálenosti 2 cm od sebe.\nAligátorová zelenina se sklízí, když výška stonků dosáhne optimální výšky a květenství se začne tvořit, obvykle k tomu dochází 1, 5 měsíce po zasetí semen.\nŘezejte greeny brzy ráno za suchého počasí, abyste zachovali šťavnatost a vůni listů co nejdéle. Při stříhání se používají nůžky, přičemž stonky jsou vysoké nejméně 2-2, 5 cm, takže na nich může růst nové listí.\nJe lepší skladovat sebraný kopr určený k čerstvé spotřebě v sáčku nebo lepicí fólii v chladničce. K přípravě marinády použijte květenství rostliny. Dozvědět se také o pěstování kopru Kibray. K udržení zeleně na zimu hostesky používají různé metody:\nZmrazení je nejrychlejší způsob, jak zachovat všechny užitečné látky v trávě. K zmrazování se používají pouze mladé větvičky o délce nepřesahující 7 cm, které se umyjí, vysuší a uloží do mrazničky v plastových sáčcích zabalených do zkumavky.\nZnámějším způsobem, který naše babičky používaly, byl sušený kopr . V takovém případě budou zralější výhonky. Mytí, drcení a sušení na čerstvém vzduchu až do úplného zaschnutí, poté se nalije do sklenice pro trvalé skladování.\nTakže vlastnosti a vlastnosti rostoucího kopru Alligator jsou zvažovány výše. Z výše uvedeného je zřejmé, že tato odrůda plně ospravedlňuje svou popularitu, a to díky vysokému výnosu, vytrvalosti a odolnosti vůči vnějším podmínkám. Snadná péče o rostliny z něj činí nesporného vůdce mezi mnoha odrůdami.\nVÝHODY: dobrá klíčivost.\nNEVÝHODY: nemá rád sucho.\nAligátor zasel tato semena v loňském roce, líbilo se mi to, hlavní věcí je pěstovat je správně, výsledek se cítil. Před výsadbou je namočím na 3 hodiny, poté je suším na ubrousku (mírně) a zaseju je do vykopané, načechrané půdy s rýhami, lehce posypeme zemí. Klíčivost je dobrá, na třetí den se objeví klíčky.\nU zeleně odříznutých podle potřeby na deštníkovou dovolenou, dokud zcela nezraje.\nTřikrát za sezónu jsem vysadil greeny, výsledek se mi líbil. Používám pro moření okurky, rajčata, cukety, lilek. Na zimu suším deštníky, po vysušení se rozemele na mlýnek na kávu a přidám do nádobí. Tuto variantu doporučuji všem. irina3805 //otzovik.com/review_2877177.html


ROZŠÍŘENÁ PROVOZNÍ DOBA OD 25. 05. 2020 | Europlasma\nROZŠÍŘENÁ PROVOZNÍ DOBA OD 25. 05. 2020\ns potěšením denně sledujeme snižující se statistiky šíření onemocnění Covid-19 a velmi vítáme s tím spojená uvolňování dosavadních bezpečnostních opatření v celé České republice.\nV návaznosti na tento pozitivní vývoj jsme proto s platností od 25. 05. 2020 rozhodli o úpravě provozní doby v rozsahu, na který jste byli zvyklí před zavedením nouzového stavu.\n- Po - Pá – poslední dárce přijímáme v 19:10\n- So – poslední dárce přijímáme v 13:40\n- Po, St, Pá – poslední dárce přijímáme v 19:00\n- Út, Čt – poslední dárce přijímáme v 19:10\nZároveň jsme společně s návratem ke standardní provozní době rozhodli o částečném uvolnění námi nastavených zpřísněných ochranných opatření. Například budete mít opět možnost doplňovat tekutiny během samotného odběru nebo si vychutnat kávu po samotném odběru.\nNěkterá opatření ovšem zůstávají i nadále v platnosti. Proto vás prosíme o prostudování aktualizovaných instrukcí zde.\nDěkujeme vám za vaši ochotu přijít a darovat krevní plazmu.


HRAD LIVE! | RAVE.cz\nJsi na RAVE.cz > Novinky > HRAD LIVE!\nTagged: Bezděz, Enrico, Falcon, Hrad live, Lucca, SNBM, Stanley Adams, Tokátko, Vernee\nJiž tento pátek 23. 7. 2021 proběhne na Státním hradě Bezděz 1. ročník unikátní akce „HRAD LIVE!“\nHRAD LIVE! je nový projekt propojující tajemná místa českých hradů, krásné výhledy z nich, přírodu a libozvučnou hudbu našich nejlepších DJs.\nV době kdy už každý viděl snad vše, se pro vás pořadatelé akce Falcon events rozhodli vytvořit opravdu silný zážitek v podobě party od západu slunce až do noci. 1. vydání se odehraje na jednom z nejzachovalejších českých hradů, na hradě Bezděz!\nO nezapomenutelný hudební zážitek se postarají Djs: LUCCA, ENRICO, SNBM, TOKÁTKO, STANLEY ADAMS & VERNEE. Zpestřením večera bude i vystoupení oblíbeného DJe HRUSHA, který si ovšem tentokrát přiveze i svůj saxofon, takže se můžete těšit i na živou hudbu a jedinečnou show doprovázenou mnoha audio-vizuálními efekty.\nPomyslnou třešničkou na dortu pro milovníky vyhlídek bude noční výstup na věz hradu.\nProtože pořadatelé myslí na vaše pohodlí, bude v areálu i několik barů, občerstvení a samozřejmostí je zajištěné čisté sociální zařízení.\nA pro všechny, co budou chtít pokračovat máme skvělou zprávu v podobě afterparty na Bílém Kameni!\nUŽITEČNÉ INFORMACE NA ZÁVĚR:\n► Zvýhodněný předprodej vstupenek najdete v síti GoOut: https://goout.net/cs/listky/hrad-live/tgjg\n► Otevření areálu hradu Bezděz a začátek programu je v 17:30.\n►Akce je přístupná od 15ti let s platnou OP.\n► Vstupenek na místě bude dostatek.\n► Do areálu není dovoleno vnášet vlastní alkohol, omamné a psychotropní látky či jakékoli zbraně.\n► Dodržujte zásady slušného a bezpečného chování.\nCelá akce bude pod dozorem našich profesionálních security a pokud bude mít někdo tendence vyvolávat konflikty, bude z akce vykázán. Jsme lidé, ne zvířata.. A věříme, že si chceme všichni po opravdu dlouhé době opravdu užít hezkou akci, takže buďme prosím ohleduplní a chovejme se slušně.\n..ať to nikomu nezkazíme, ať neni nutný příjezd PČR či sanitky a město, které nám nyní vychází vstříc – nám povolí i další open airy.\nDěkujeme za pochopení a respektování výše uvedeného a těšíme se na vás!\nTým FALCON EVENTS\nPrevious Post: IX. Patro 04.07.2021\nNext Post: Sobotní terrace party Lanovka s Ladidou a Subgatem je za dveřmi!


Výrobní prostory Lhota u Olešnice | Eurobydleni.cz\nPotřebujete nové výrobní prostory Lhota u Olešnice, ale stále nevíte, kde na ně natrefit? Prohlédněte si nabídku výrobních hal Lhota u Olešnice na Eurobydleni.cz\nVýrobní prostory Lhota u Olešnice (220+)\nPotřebujete nové výrobní prostory Lhota u Olešnice, ale stále nevíte, kde na ně natrefit? Prohlédněte si nabídku výrobních hal Lhota u Olešnice na Eurobydleni.cz, určitě si vyberete. Pokud podnikáte, tak zcela jistě víte, že čas je tou nejdražší komoditou, se kterou není radno plýtvat. I z toho důvodu jistě oceníte, že nabídka pro výrobní haly Lhota u Olešnice je opravdu bohatá a je z čeho si vybírat. Přeci jen je lepší najít všechny informace uceleně na jednom místě. Díky tomu si budete moci zvolit takové výrobní prostory Lhota u Olešnice na pro vás ideálním místě.\nVýrobní haly Lhota u Olešnice\nAčkoliv se může zdát, že obstarání si výrobní haly Lhota u Olešnice nemusí být takovým problémem, mnohdy je opak pravdou. Získat výrobní prostory Lhota u Olešnice, které by vyhovovaly ze všech pohledů právě vám, je nejspíše nemožné. Proto je dobré si určit priority a podle nich poté seřadit kritéria výběru. Z naší nabídky si pak zvolíte takové výrobní prostory Lhota u Olešnice, které se budou co nejvíce blížit ideálu. Přeci jen je dobré vědět, co všechno od daného prostoru očekáváte.\nPrávě hledáte své nové bydlení či jiný druh nemovitosti v kategorii výrobní prostory Lhota u Olešnice, pokud v této kategorii nemůžete nalézt vhodnou nemovitosti zkuste i kategorii následující výrobní prostory Lhota u Olešnice, a to výrobní prostory na prodej Lhota u Olešnice, pronájem výrobního prostoru pronájmy výrobních prostor Lhota u Olešnice, Výrobní prostory Lhota u Olešnice na dražba.\nPokud nalezené nemovitosti v kategorii výrobní prostory Lhota u Olešnice nesplňují Vaše představy, rozšiřte své hledání na nemovitosti v následujících kategoriích komerční nemovitosti Lhota u Olešnice, komerční nemovitosti k prodeji Lhota u Olešnice, komerční nemovitosti k pronájmu Lhota u Olešnice, Komerční nemovitosti Lhota u Olešnice na dražba.\nDalší lokality v okolí výrobní prostory Lhota u Olešnice\nPro ještě lepší výsledek ve Vašem hledání v kategorii výrobní prostory Lhota u Olešnice, si můžete upřesnit lokalitu pro Váš současný výběr výrobní prostory Lhota u Olešnice. Určitě lépe naleznete výrobní prostory Lhota u Olešnice, který hledáte.


Brno a jižní Morava – běžky v zimě 2015/2016 | Kam za sněhem\nTato stránka je archivem zpráv o stavu běžeckých tratí v oblasti Brno a jižní Morava ze zimní sezóny 2015/2016. Zajímají-li vás současné podmínky, přejděte na stránku Brno a jižní Morava - aktuální zprávy\nDávno Petřík Vloženo 9.3.2016 9:07\nvčera večer Hořice-Lipůvka sice mokrý těžký sníh 6-12 cm, jen se psy a pěšmo, ale krásně by to šlo na běžky a dnes určitě taky, na cestě koleje od aut ale prostředkem cesty metr široká stopa pro rozloučení se slabou sezonou...\nDávno esence77 Vloženo 8.3.2016 10:31\nRáno husté sněžení, teď trochu opadlo, v Bystrci na loukách asi 5cm. Kdyby to tak pokračovalo tak snad po dvou měsících zas vytáhnu v Brně kamenačky, ale bohužel je stále nad nulou tak to asi nedopadne. Vysočina Bystřicko a Novoměstsko vypadá že den dva kamenačky půjde. Pokud to v noci zatuhne.\nDávno panjan Vloženo 24.1.2016 14:22\nNa Šumbeře 5cm mokrého. Občas jsem se potkal s asfaltem.\nDávno Pedro Vloženo 24.1.2016 10:45\nBrněnská přehrada - dnes v 9:00\n3-5 cm sněhu, už to bohužel začíná tát, až k hradu Veveří se stále dá projet, lepší na bruslení, ale pár rozšlapaných stop tam je také...\nDávno Ondra Vloženo 24.1.2016 0:22\nBrněnská přehrada u hráze zamrzlá, 4 cm prašanu. Směrem k hradu trochu roztává, ale u břehu se snad ještě bezpečně dá.\nDávno Fila_PV Vloženo 23.1.2016 17:28\nDnes jsem byl na kořeneckém golfovém okruhu. Od dopoledních hodin na Drahanské vrchovině hustě sněží, nicméně sněhu bylo pořád celkem málo. Na hřišti, kde je tráva, se dá bezpečně jet, v lese jsem to nezkoušel, protože to nemělo cenu- chce to tak min 5-10cm sněhu. Stopy byly zatím sice jen od lyžařů, ale vzhledem k terénu se dá na většině okruhu jet soupaž (pro silnější) :-))\nDávno trib Vloženo 22.1.2016 15:01\nPrýgl je zamrzlý a na něm asi cm sněhu. Není to mnoho, ale už se tam někteří běžkaři prohání.\nVíce info na webu Prygl.net a jeho facebooku.\nDávno Marena Vloženo 7.1.2016 18:25\nHády +1°C, odměk, ale zatím to drží,na magistrále i dalších cestach zhusta uježděno a udupáno, ale aspoň to trochu jede, dalších lyžníků taky docela dost, jestli na to v noci něco napadne, tak bude zítra pěkné svezení...\nDávno esence77 Vloženo 6.1.2016 15:10\nBystrc pekne pojezdeni, Kocici zleb neprohrnuty, stopa na krajnici, nahore hrebenova asfaltka od Risovy studanky k okruhu vcera prohrnuta, dnes na ni 2cm snehu ale jeste se dalo, nebo na krajnici, k Jelenimu zlibku se da, lesni cesty kolem Huberta ok, i nova silnice od Risovy-Hubert-hajenka ok. Mezi Hubertem a Pod Lipovým jezdila vyvazecka tak to bude trochu zrasovane. Teplota uz jen -1, dnes vecer a zitra rano to pujde, pak uz asi nic\nDávno sysel Vloženo 6.1.2016 14:46\nVčera jsem byl na Kořenci na hřišti. Jde to, ale je to opravdu pro skalní nadšence, okamžitě po projetí stopy je v ní tráva. Je tam max 5 cm sněhu, místy, kde je nafoukáno, trochu víc. Mimo hřiště to nejde vůbec. Je tam míň sněhu jak v Brně.\nDávno Pedro Vloženo 6.1.2016 11:04\nCyklostezka kolem Svratky v úseku Komín- Jundrov byla nad očekávání vysněžená. Z Jundrova dále na Pisárky už posolené a rozježděné (4.1.2016 večer tam byla i stopa). Ještě se dalo z Komína od (mostu) podél řeky směrem na Bystrc až ke skále. Občas to zadrhlo, ale jinak na práskačkách to bylo v pohodě. V Brně je momentálně více sněhu než v Jizerských horách, kde se o víkendu poběží Jizerská50. To jsou paradoxy letošní zimy.\nDávno Polka Vloženo 5.1.2016 21:49\nNad Hostenicemi po asfaltce Cerveny vrch - Kalecnik - Tri javory a dal - dnes do odpoledne sjizdna stopa (cca 10cm), pravdepodobne to ale prohrnou, i tak by melo jit bezkovat s kamenackami dal. Mimo v lese zatim malo snehu.\nDávno charlie Vloženo 5.1.2016 21:12\nPlocha medláneckého letiště sjízdna, leze trava, ale na kameňačkách se to dá. Dvě stopy vedle sebe po obvodu.\nDávno Jirka Vloženo 5.1.2016 18:01\nZ Kopanin po žluté na plynovod, dál směr Spálenisko, tam už míň pěšáků a psů. Zpráva z dopoledne. Na kameňačky místy nečekaně dobrý, lepší než dříve na Pradědu. Občas hlavně pod stromy se škrtne o zem. Potkal jsem 10 běžkařů.\nDávno Marena Vloženo 5.1.2016 15:32\nTaktéž Hády: -6°C, 7 cm prašanu, je to jen na kamenačky, ale i tak furt lepší než v Jizerkách. Stop i lyžařů povícero, ale jako obvykle to hned rozdupou pěšáci a jiná zvěř.\nDávno esence77 Vloženo 5.1.2016 14:01\nBystrc vypadá podobně jezdí se prý už na Medlaneckem letišti, takže dnes noční výlet jisty!\nDávno Pavel Č. Vloženo 5.1.2016 8:03\nObřany - Bílovice - Obřany: Večer po 21:00, sice na kameňačkách, ale nad očekávání dobré, těch 5 cm s uježděným podkladem stačilo. Jen podjezdy pod tratí nikdo nevysněžil :-) Netušíte jak to vypadá na přehradě nebo v Jinačovicích? Do konce týdne by tu sníh mohl vydržet.


👌 Kulatý nerezový odpadkový koš s matným designem v retro stylu. Objem 12 litrů. Vnitřní vyjímatelná plastová vložka s uchem uvnitř. Kvalitní nášlapný otevírací mechanizmus. Snadná údržba.Rozměry: 25 x 40..\n👌 Plastový box Aurora o objemu 19 l značky Tontarelli je ideálním a praktickým pomocníkem do každé domácnosti. Své uplatnění nájde doma, na chalupě nebo chatě. Transparentní box Aurora vám pomůže udržet..\n👌 Úložný box s víkem Puzzle o objemu 5 l značky Tontarelli je ideálním a praktickým pomocníkem do každé domácnosti. Své uplatnění nájde doma, na chalupě nebo chatě. Transparentní box Puzzle vám pomůže..\n👌 Praktická dóza obsahuje vestavěné těsnění, díky kterému je produkt 100% uzavřený a hygienický. Díky průhlednému víčku můžete zkontrolovat obsah dózy. Plochý povrch umožňuje stohování a tím ušetřit..\n👌 Úložný box s víkem Stockbox o objemu 61 l značky Tontarelli je ideálním a praktickým pomocníkem do každé domácnosti. Své uplatnění nájde doma, na chalupě nebo chatě. Transparentní box Stockbox vám pomůže..\n👌 Plastový úložný box s víkem Arianna o objemu 4 l značky Tontarelli je praktickým pomocníkem a designovým doplnkem do každé domácnosti. Své uplatnění nájde doma i na chalupě. Box vám poslouží na uložení..\n👌 Odkapávač na nádobí od známeho výrobce Tortanelli pro odkládání umytých talířů, hrnků a příborů atd. Praktický a nepostradatelný pomocník v kuchyni se skládá z podnosu a horního dílu, má několik..\n👌 Úložný box s víkem Stockbox o objemu 28 l značky Tontarelli je ideálním a praktickým pomocníkem do každé domácnosti. Své uplatnění nájde doma, na chalupě nebo chatě. Transparentní box Stockbox vám pomůže..\n👌 Plastový úložný box s víkem Arianna o objemu 13 l značky Tontarelli je praktickým pomocníkem a designovým doplnkem do každé domácnosti. Své uplatnění nájde doma i na chalupě. Box vám poslouží na uložení..\n👌 Praktický nosič lahví Cover Line značky Tontarelli bude skvělým pomocníkem pro přenášení 6ti lahví najednou. Dodáváme ve třech barevných variantách bez možnosti výběru.Rozměry otvoru: vrchní pr. 10 cm,..\n👌 Úložný box s víkem Stockbox o objemu 25 l značky Tontarelli je ideálním a praktickým pomocníkem do každé domácnosti. Poslouží při skladování sezónního oblečení, příkrývek a hraček nebo i stěhování...\n👌 Úložný box s víkem Puzzle Clips o objemu 14 l značky Tontarelli je ideálním a praktickým pomocníkem do každé domácnosti. Své uplatnění nájde doma, na chalupě nebo chatě. Transparentní box Puzzle Clips vám..\n👌 Světelné řetězy s LED diodami jsou ideální dekorací v období Vánoc ale lze je použít k výzdobě čehokoliv. Najde své uplatnění napříkalad na zahradě, můžete s ní vyzdobit zahradní altán či balkón. S..\n👌 Světelné řetězy s LED diodami se perfektně hodí na kterékoliv zdobení. Dokonce je vhodné i na osvětlení balkónů. Teple a studeně bílé LED diody jsou umístěny na tenkém stříbrném drátku, takže osvětlení..\n👌 Venkovní párty osvětlení je skvělým doplňkem pro Vaši domácnost i zahradu. Můžete ho umístit na balkón, terasu, do zahradního altánku, ale i na okno, poličky, nebo kolem schodiště. Díky dálkovému ovladači..\n👌 Překrásný dekorativní řetěz, který vzbudí pozornost ve Vašem okně, nad krbovou římsou, na balkóně, terase, nebo na zahradě. Na řetězu se střídají prameny zakončené velkou nebo malou hvězdou. Vánoční..\nBytové doplňky a dekorace 2,25 (45%) 25 x hodnotené\nKategorie produktů bytove doplnky a dekorace obsahuje 59 záznamů.


Rdesno hadí kořen » Zpráva » Tatry.CZ\nRoste na vlhkých horských loukách, slatinách. Název charakterizuje tvar oddenku. Rdesno pomáhá i jako léčivka.\nNázev rdesna (Bistorta major, synonymum Polygonum bistorta) byl odvozen od charakteristického tvaru oddenku. Ten je ztlustlý, hnědé barvy a vždy zahnutý do tvaru písmene S, takže může připomínat stočeného hada (latinský název "bistorta" znamená "dvakrát točená").\nZ oddenku vyrůstají při zemi poměrně velké, podlouhle vejčité listy s dlouhým řapíkem. Mnohem nápadnější jsou však 30-120 cm vysoké lodyhy, jež na svém konci nesou půvabné růžové "kartáčky" (ve skutečnosti jsou to složené klasy květů). Květy jsou pro svůj nektar oblíbenou pastvou včel, které pak roznášejí pyl - v jediném květenství se najednou může vytvořit až kolem 3 000 000 pylových zrn.\nRozšíření druhu v ČR i na Slovensku je velmi široké, najdeme ho zpravidla na mírně vlhkých až mokrých trávnících, těžiště jeho výskytu je však od pahorkatin výše. V Tatrách vystupuje rdesno hadí kořen v alpínském stupni až cca do 2200 m n. m. Ačkoli dříve se vyskytovalo hojněji i v nížinách, vlivem odvodňování a rozorání vhodných stanovišť v nižších polohách ustupuje. Naopak na horách - v Tatrách podobně jako např. u nás v Krkonoších - pokrývá rdesno některé louky v celých kobercích, avšak místní ochranáři z toho nemají velkou radost.\nV minulosti se hadí kořen používal v léčitelství, především jako protilátka při hadím uštknutí, ale i k zastavení krvácení.\nRdesno hadí kořen je živnou rostlinou housenek jednoho z nejohroženějších motýlů Evropy ohniváčka rdesnového (Lycaena helle). Tento druh je u nás v České republice již bohužel vyhynulý.\nDřívější pravidelné kosení a spásání luk dobytkem nepřipustilo masivní převládnutí některého druhu, a proto horské louky byly druhově bohaté. V nedávné minulosti však umožnil ústup tohoto obhospodařování rdesnu rozrůst se do množství, které už vytlačuje jiné luční rostliny a porosty se tak stávají chudšími.\nRdesno hadí kořen Rostliny Tater