Nagroda Jiřego Theinera – Nagroda Angelus\nNagroda Jiřego Theinera\nDo 15 lutego 2017 roku moźna zgłaszać kandydatów do Nagrody im Jiřego Theinera, przyznawanej osobom lub instytucjom przyczyniającym się do promocji literatury czeskiej za granicą.\nPatronem nagrody jest Jiri Theiner – długoletni redaktor, wydawanego w okresie komunizmu na emigracji czasopisma Index on Censorship . Przyznawana jest żyjącej osobie lub instytucji działającej za granicą, której osiągnięcie lub długoterminowe wysiłki przyczyniają się do upowszechniania i promowania czeskiej literatury poza granicami Republiki Czeskiej . Laureaci otrzymują premię w wysokości 30.000 CZK .\nNnagroda przyznana została po raz pierwszy w 2011 roku . Otrzymał ją polski bohemista, tłumacz i dziennikarz Andrzej Jagodzinski . W kolejnych latach laureatami byli min.: pisarka Ruth Bondy z Izraela, kanadyjski tłumacz i pisarz, ongiś wokalista słynnej czeskiej grupy Plastic People of the Universe – Paul Wilson oraz tłumacz i pisarz Peter Demetz .\nKandydatury mogą być zgłaszane przez wydawców, bibliotekarzy, naukowców, instytucji i mediów zaangażowanych w promocję czeskiej literatury. Nominacje z ostatniego roku można zgłasić ponownie w tym roku!\nTermin zgłaszania kandydatur na 15 lutego 2017 roku.\nNazwisko Laureata zostanie ogłoszone 12 maja podczas Międzynarodowych Targów Ksiązki w Pradze.\nFormularz nominacji można pobrać tutaj .\nO konfliktach polsko-czeskich


Posiadanie kasy finansowej w biurze staje się coraz częściej koniecznością. Mimo tego, że można się na nią zdecydować dobrowolnie, istnieje dużo takich biznesmenów, jacy ze względu na roczny zysk netto, mają obowiązek zamontować takie zaopatrzenie w prostej pracy. Jak i można się przekonać, taka sytuacja miesza się z wieloma utrudnieniami, a niekiedy te i z wyrzeczeniami, ponieważ trzeba przeznaczyć na taki cel dodatkowe środki finansowe. W relacje od charakterze wykonywanej kampanie gospodarczej, można za takie urządzenie zapłacić tysiąc złotych lub nawet pięć tysięcy.\nZwróć opinię na papier do kasy fiskalnej Nic więc dziwnego, że dużo przedsiębiorców zanim zdecyduje się kupić taki sprzęt, chce zasięgnąć opinii fachowców, by zamówić dobrą kasę, ale przy obecnym nie przepłacać. Poza samym posiadaniem i używaniem kasy, nie można zapominać o konieczności wymiany papieru także o przeglądzie technicznym. Warto wtedy podczas dokonywania wyboru zwrócić opinię na ostatnie, jak wygląda zmiana papieru w sumie fiskalnej. W niektórych projektach taką procedurę można zrobić niemalże w chwila minut, oraz w drugich jest ona o znacznie dużo trudna. Papier do kasy fiskalnej może nabyć także przez Internet kiedy i w handlach stacjonarnych. Winnym być otrzymywane z papieru termoczułego o ochronie trwałości wydruku do 6 lat.\nJaka kopia wydruku? Wraz z koniecznością wymiany papieru, wzrastają też koszty obsług takiego urządzenia. Spośród ostatniego także względu warto pomyśleć zakup takiego sprzętu, w którym papier będzie mógł starczyć na jak najdłużej. Istnieje ostatnie zwłaszcza możliwe w ostatnich kwotach fiskalnych, gdzie kopia wydruku jest wymieniana nie na papierze, jednak na stronie pamięci. W niniejszy szkoła nie tylko wydaje się mniej papieru, ale też przechowywanie zarejestrowanego przychodu jest dużo wygodne i zajmuje niewiele miejsca. Nie trzeba te się obawiać, że zapisane dane zostaną utracone albo że z czasem przestaną być czytelne. Tak przecież że zostać się z dokumentem do kasy fiskalnej, skoro nie będzie się go chronić w znaczeniu, jakie jest ubezpieczone przed promieniami ładnymi i jakiemu nie zagraża wilgoć. Zanim to wybierze się odpowiednią kasę fiskalną, warto skorzystać pod uwagę wszystek moment. Zarówno wymiary, kiedy i budowa, czy wartości będą uważać swój nacisk na to, jak szybko uda się obsłużyć klientów. Jeśli zakłada się, iż na przykład klienci przeważnie będą pobierać z propozycje sklepu, robiąc jednak niewielkie zakupy, warto przemyśleć zakup takiej kasy, w której zmieści się od razu większa rolka papieru.


Odyseja filmowa: Kino gatunkowe z Hongkongu, Chin i Tajwanu - 1967.\nKino gatunkowe z Hongkongu, Chin i Tajwanu - 1967.\nreż. Wei Lo\nObsada: Lily Ho, Fanny Fan, Tina Chin-Fei, Ching Tang, Wei Lo, Hsin Yen Chao, Hung Chu Li\nWei Lo konsekwentnie w latach 1966-1967 realizował popularne produkcje w stylu filmów o Jamesie Bondzie O ile jednak The Golden Buddha stanowi dość prostą imitację, o tyle w Angel with Iron Fists Lo dokonuje transpozycji, która – być może – jest wynikiem popularności wuxia z kobiecymi xia w roli głównej. W filmie zostaje bowiem widzom przedstawiona tajna agentka, będąca żeńską wersją 007. Rozpoczyna misję udając kochankę słynnego przemytnika, co stanowi dla niej furtkę do infiltracji organizacji przestępczej.\nStylistycznie Angel with Iron Fists prezentuje się bardzo podobnie do The Golden Buddha, zarówno w kontekście narracji, zdjęć, muzyki, jak i motywów fabularnych. Nawet złowroga organizacja funkcjonuje na niemal identycznych zasadach, co Gang Szkieletów i również nie brak jej cech kiczowatych superzłoczyńców, nadających shawoskim imitacjom Bonda nieco campowego charakteru. Oczywiście, najciekawszym zabiegiem twórców jest odwrócenie płci postaci, co zdecydowanie dodaje produkcji uroku i nawet jeśli kobiece wojowniczki nie są nowością w hongkońskim i chińskim kinie, to i tak stanowi to nutę oryginalności na tle ówczesnych propozycji. Co więcej, nie tylko bohaterką jest kobieta, kobieta jest także szefem przestępczej organizacji. Mężczyźni schodzą na drugi plan i zwykle stają się, choć kluczowymi, to jednak narzędziami w rękach kobiet.\nOprócz tej zmiany, która wychodzi produkcji tylko z korzyścią, zdecydowanie poprawiono scenariusz. Jako że jest on dość podobny do The Golden Buddha skupiono się na usunięciu irytujących potknięć logicznych oraz wzbogacono bohaterów o realistyczne motywacje, dzięki czemu widz jest wciągnięty w intrygę z dużo większą skutecznością. Pokazano też, że gra toczy się o naprawdę pokaźną stawkę, na szali mamy tym razem międzynarodowe bezpieczeństwo, a nie tylko ukryty skarb. Ulepszono również sceny walk, które przestały razić tak ekstremalną sztucznością. Zachowano natomiast klasyczne elementy bondowskiej fabuły: jest kiczowata organizacja z tajną bazą i jakże licznymi odgałęzieniami a la Spectre, agenci i złoczyńcy korzystają z mnóstwa gadżetów, a u boku pięknej agentki nie brak przystojnych mężczyzn. Angel with Iron Fists stanowi tym samym nie tylko jeden z ciekawszych klonów Bonda, ale i interesujący film sam w sobie.\nreż. Chun Yen\nObsada: Fang Ying, Kim Jin-Kyu, Alison Chang Yen, Park Nou-Sik, Chiu Ming, Choe Seong-Ho\nZamaskowany Człowiek próbuje pomóc uczciwemu lordowi, zaatakowanemu przez złego i skorumpowanego generała. Niestety, zdrady na dworze sprawiają, że złoczyńca przejmuje w nim wszelką władzę. Córka lorda wraz ze służką-wojowniczką decydują się uciec i odnaleźć pomoc, jednak zostają ranne. Z pomocą przychodzi im legendarny lekarz i alchemik, którego zachowanie wydaje się być co najmniej podejrzane. Nie ufając mu, kobiety wymykają się do Chang-an z dowodami zdrady generała, lecz zostają schwytane podczas podróży. W międzyczasie Zamaskowany Człowiek formuje w mieście oddziały do walki z generałem, a tajemniczy lekarz/alchemik przybywa na dwór, gdzie zaczyna tworzyć dla generała złoto potrzebne do wynajęcia armii barbarzyńców.\nThat Man in Chan-an jest kolejnym filmem nieśmiało wskazującym na połączenie sfery militarnej ze sferą intelektualną jako cesze idealnego wojownika oraz, co za tym idzie, pożądanej w społeczeństwie. Początkowo Yen przedstawia obie części charakteru bohatera osobno, stopniowo łącząc je i w ten sposób budując pełny obraz wojownika. W tym celu obficie korzysta z popularnego – również w kinie wuxia – motywu podwójnej tożsamości, obecnie zwykle kojarzonego z filmami czy komiksami superbohaterskimi. Zamaskowany Człowiek – bo taki, niezbyt pomysłowy, pseudonim posiada protagonista – w czarnym kostiumie sieje strach wśród przestępców i zachwyt wśród ludzi praworządnych. Poza maską zaś, niczym Superman za czasów, gdy wcielał się w niego Christopher Reeve, udaje fajtłapowatego człowieka. W przeciwieństwie jednak do Clarka Kenta swój mało heroiczny portret uzupełnia niezdrową fascynacją kobietami i alkoholem. Yen z wyczuciem prowadzi wątki związane z sekretną tożsamością Zamaskowanego Człowieka, księżniczką i jej służką, niestety zbyt prędko odsłania tożsamość bohatera (choć faktem jest, że od samego początku widz domyśla się, kto nim jest). Wiele wątków zostaje ponadto urwanych bez wyraźnego ich zakończenia, a pojedynki wypadają zwykle dość archaiczne. Warto jednak zwrócić uwagę na nakręconą mastershotem sekwencję starć w podziemnych komnatach tortur i w więzieniu, która uzupełniona muzyką w formie rytmicznych bębnów jest najlepszą jeśli chodzi o sekwencje akcji. Film też posiada bardzo przyjemne sceny komediowe, co również sprawia, że choć nie brak tu wad, That Man in Chang-an stanowi przyjemny i warty obejrzenia przykład kina wuxia.\nMadame Slender Plum aka Under the Spell of Love aka Madam Slender Plum\nObsada: Diana Chang Chung-Wen, Jenny Hu Yan-Ni, Paul Chang Chung, Wei Lo, Ching Yip, Angela Yu Chien, Feng Tien i inni.\nMadame Slender Plum rozpoczyna się w konwencji kryminału, od sceny zabójstwa nieznanego nam mężczyzny (Paul Chang) przez kobietę (Diana Chang). Niedługo później zastajemy zabójczynię w towarzystwie policji. Detektyw prosi ją o wyjaśnienie zajścia i w ten sposób rozpoczyna się retrospekcja, będąca główną częścią filmu. Kryminalna u rdzenia zagadka jest tu w rzeczywistości narzędziem do stworzenia dramatu. Dramatu z początku dość zaangażowanego społecznie; zmienna gospodarka ówczesnego Hongkongu oraz oszustwa w przemyśle, doprowadzają do załamania się przemysłu budowlanego, co odbija się negatywnie na bogatej rodzinie Wangów. W dzień urodzin starszej z córek, rozwydrzonej i nie rozumiejącej ciężaru życia Lilian (Jenny Hu), wybucha kłótnia, kończąca się tragicznym wypadkiem, w którym ginie najmłodsza z córek Yu Lan (Ching Yip). Głowa rodziny, biznesmen Xue Bin (Wei Lo) targany wyrzutami sumienia zarówno z powodu śmierci córki, jak i utraty majątku ucieka z domu i już nie wraca. Los – teraz już dwuosobowej rodziny – spoczywa na barkach Xiu Mei (Diana Chang), ta jednak nie posiadając edukacji, ani doświadczenia w jakimkolwiek zawodzie nie może odnaleźć pracy. Ostatecznie przełyka resztki honoru i zatrudnia się jako kelnerka. Niedługo później spotyka swoją sympatię z młodości, podstępnego Chen Shang Yuana (Paul Chang), który widząc, że wierność Xiu Mei wobec nieobecnego męża jest nienaruszalna, postawia uwieść Lilian (i przy okazji wykorzystać rodzinny majątek Wangów).\nSpołeczny wątek filmu niestety szybko ustępuje stereotypowemu dramatowi, który poza solidną grą aktorską nie ma zbyt wiele do zaoferowania. Madame Slender Plum to sprawnie wykonany shawowski dramat, w którym rozwydrzone dzieci uczą się życia, żony pozostają na zabój wierne mężom, a każdy, kto próbuje wedrzeć się w rodzinne szczęście zostanie przykładnie ukarany. Tym samym jest to dość przewidywalna i momentami mało realistyczna produkcja, jako że ciężko było mi zaakceptować postępowanie Xiu Mei, tym bardziej, że na ekranie Diana Chang i Wei Lo jako para byli pozbawieni jakiejkolwiek chemii i zwyczajne w ich związek, a tym bardziej jej miłość, ciągnącą się przez dwa lata po odejściu męża ciężko było uwierzyć. Ciekawe jest natomiast obsadzenie Paula Changa w negatywnej roli. Wcześniej wspominałem o nim przy okazji heroicznych kreacji, np. w quasi-bondowskim The Golden Buddha; tutaj z powodzeniem dowodzi, że w kreacji oszusta nie wypada ani trochę gorzej niż w kreacji bohaterskiego twardziela. W epizodycznej roli pojawia się tu także shawowska piękność Angela Yu Chien.\nMadame Slender Plum nie jest też oryginalnym pomysłem studia, jest to w rzeczywistości remake Mildred Pierce, jednak o wiele bezpieczniejszy, z córką, która tak naprawdę nie jest zła i z mrokiem, który nigdy nie jest naprawdę mroczny. Ostatecznie jest to film, który pozbywa się ze scenariusza wszystkiego, co mogłoby by sprawić, że produkcja stałaby się intrygująca. Zamiast tego woli pozostać grzecznym dramatem, przez co Madame Slender Plum prędko traci swój urok, a wraz z nim możliwości większego zainteresowania widowni.\nreż. Cheh Chang\nObsada: Yu Wang, Ping Chin, Chuang Chiao, Chiao Chiao, Hung Lieh Chen, Lei Chen, Cliff Lok, Feng Tien, Ma Wu\nYu Wang tym razem wciela się w wojownika, który musi porzucić swoją ukochaną z powodu politycznych rywalizacji i ukryć się w małej wiosce, gdzie zatrudnia się jako pomocnik w stajni. Jego ukochana nigdy jednak o nim nie zapomniała i po tym, jak pewien odważny szermierz ratuje jej życie, gdy zostaje ona zaatakowana przez brutalny gang, wyjawia mu swoje troski. Szermierz uznaje, że honorowym wyjściem będzie odnalezienie ukrywającego się wojownika. Gdy się na niego natyka, ten tak dobrze udaje zwykłego chłopa, że nie tylko zmyla szermierza, lecz również zawiera z nim wielką przyjaźń. Sprawy prędko się komplikują, gdy mistrzowie sztuk walki z gangu, z którym walczył szermierz wyruszają z misją krwawej zemsty.\nTrail of the Broken Blade choć kontynuuje trendy Changa zapoczątkowane w jego poprzednich filmach, o których będzie mowa przy okazji omawiania Jednorękiego szermierza oraz Zamachowca, stworzył tu mało interesujący film wuxia. Prócz udanych i dość pomysłowych scen walk oraz typowego dla nowej szkoły wykorzystania pułapek, Trail of the Broken Blade przedstawia się, obok The Silent Swordman, najsłabiej na tle przedstawionych tu filmów z powodu licznych, irytujących zbiegów okoliczności, jakich pełno jest w scenariuszu. Chiny prezentują się tu niczym kraj o wielkości jednego, niewielkiego miasta, w którym wszyscy odnajdują się bez większych trudności. Kuriozalna jest scena po tym, jak z wioski, gdzie ukrywa się wojownik ucieka młoda, zakochana w nim dziewczyna i na moment zatrzymuje się w opuszczonej świątyni. Tam – przez przypadek – spotyka pokonanego wcześniej przez obu szermierzy członka gangu. Jak się okazuje uciekł on w tym samym kierunku; jakby tego było mało, ukochana głównego bohatera, po długim okresie oczekiwania nagle decyduje się ruszyć na jego poszukiwania i pierwszym miejscem do jakiego dociera jest ta sama świątynia, do jakiej przybywa w samą porę by spotkać się z pozostałymi odpoczywającymi tam osobami. Film, podobnie jak wiele z tego okresu, wypada najlepiej w scenach, gdy wojownicy próbują sprawdzać wzajemne zdolności oraz podczas walk. Niestety i te nie przewyższają w żadnym aspekcie wielu choreografii z innych przedstawionych tu filmów, przez co Trail of the Broken Blade wypada jako jedna z mniej interesujących propozycji ze studia. Jest to nieco zaskakujące, gdyż Chang zrealizował produkcję niedługo po intrygującym The Magnificent Trio i tuż przed dwoma majstersztykami wuxia, do których przejdziemy za moment.\nreż. Teng Hung Hsu\nObsada: Lieh Lo, Yu Wang, Ping Chin, Margaret Hsing Hui, Lily Ho, Bo-Bo Fung, Hua Yueh, Ivy Ling Po\nThe Sword and the Lute stanowi zakończenie trylogii, na którą składają się również omawiane wcześniej Temple of the Red Lotus oraz The Twin Swords. Wprowadzony w jednej ze scen poprzedniego filmu wątek potężnej broni w formie lutni zajmuje w finale centralną uwagę. Produkcja rozpoczyna się, gdy para bohaterów z poprzednich części zostaje zaatakowana przez zgraję bandytów. By się ratować mężczyzna korzysta z pomocy lutni, jaką przewozi celem jej zniszczenia Niepokonanym Mieczem rodziny Gan. Jeden z bandytów decyduje się śledzić parę i wykorzystuje chwilę ich nieuwagi, by ukraść broń. Następnie akcja przenosi się do bazy złoczyńców: klanu Latającego Tygrysa. Okazuje się, że jeden z synów mistrza klanu umiera z powodu trafienia lutnią i jeśli w cięgu 5 dni nie zostanie podane mu antidotum umrze. Jedynym lekarstwem na trafienie lutnią jest jednak specjalny klejnot rodowy Siedem Gwiazd rodu Shen. Latający Tygrys atakuje posiadłość Shen i zabija wszystkich prócz młodego mistrza, którego porywają i torturują. Gdy ten nie daje się złamać, ranią go lutnią, po czym udająca nawrócenie na drogę dobra córka mistrza klanu pomaga mu w ucieczce. Shen nie jest świadom, że najlepsi z Latającego Tygrysa idą jego śladem, aby posiąść Siedem Gwiazd. Ranny mistrz spotyka niebawem młodziutką Hsiao Ling, członkinię rodu Gan i właścicielkę Niepokonanego Miecza. Sprawy się komplikują, gdy do Shena i Ling dołącza tajemniczy mężczyzna. Choć twierdzi, że jego pomoc jest powodowana jedynie chęcią zarobku, szybko się okazuje, że za stoickimi pozorami skrywają się niebagatelne zdolności sztuk walki oraz niejasne intencje. Para, której skradziono lutnię tymczasem próbuje dogonić Shena i zapobiec nadchodzącej tragedii.\nChoć powyższy akapit jest dość długi, stanowi jedynie opis zawiązania akcji, która jest pełna pobocznych wątków. Twórcom na szczęście udaje się je zebrać w całość, nie wzbudzającą zagubienia widza. Centralni bohaterowie poprzednich części trylogii zostają tu zepchnięci na daleki drugi plan, przez co seria traci silnych protagonistów. Jest to dość duża wada, jako że rozłożenie akcji na wiele postaci nie sprzyja odczuwaniu więzi z żadną z nich. Ponadto, Hung Hsu zmniejsza powagę filmu. Przede wszystkim przywraca jeszcze większą ilość cech shenguai niż poprzednio, lecz czyni to nie z powodu prób artystycznego wykorzystania stylistyki pozwalającej wykraczać poza realistyczną prezentację akcji, lecz w celu kreacji czysto eskapistycznej rozrywki. Umila ją scenami komediowymi oraz familijnymi, wynikiem czego film wypada nader archaicznie na tle ówczesnego katalogu Shaw Brothers.\nHung Hsu umieszcza również wiele scen, w których dziewczynka z rodu Gan zajmuje centrum uwagi. Jej rozprawianie się z bandytami, niezwykłe zdolności szermiercze oraz niesamowita umiejętność wykrywania kłamstw innych wypadają o tyle infantylnie, co nierealistycznie. Wiąże się to również z niezbyt udanymi, anachronicznymi choreografiami. Największymi zaletami są sceny prób kradzieży, w których trzy strony konfliktu próbują nawzajem się przechytrzyć w zaskakująco sprawnie trzymających w napięciu, przeciąganych w czasie sekwencjach.\nreż. Akinori Matsuo\nStudio: Shaw Brothers / Nikkatsu\nObsada: Yu Wang, Ying Fang, Jo Shishido, Ruriko Asaoka, Pei-Shan Chang, Sam Yuen, Kaku Takashina, Tomoko Hamagawa\nAsiaPOL jest potwierdzeniem, że shawoskie imitacje przygód Jamesa Bonda i mokukosegi eiga z Nikkatsu (a nawet Nikkatsu akushion, kino akcji ze studia Nikkatsu z końca lat 50. i z lat 60.) łączyło dość sporo. Film japońskiego reżysera Akinoriego Matsuo, który bardziej pochodzi od Shaw Brothers niż z Nikkatsu nie próbował oszczędzać na połączeniu wysokiego budżetu, popularnych aktorów z obu studiów oraz zwyczajowych dla produkcji bondowskich cech. W przeciwieństwie do filmów Wei Lo Matsuo unika jednak zbytniego kiczu i stara się nadać AsiaPOL poważny charakter.\nW głównego bohatera wciela się gwiazdor Yu Wang w przededniu osiągnięcia gwałtownego wzrostu sławy, jaki nastąpi dzięki filmom wuxia z jego udziałem z 1967 roku. Gra on Chińczyka wychowanego w Japonii i zarazem członka tytułowego AsiaPOLu, azjatyckiej wersji Interpolu. Jego zadaniem jest schwytanie mieszanej krwi gangstera George’a, który jest członkiem międzynarodowej organizacji przestępczej, lecz w rzeczywistości próbuje wypełnić swój prywatny, szalony plan całkowitej destabilizacji japońskiej gospodarki. W rolę złoczyńcy wcielił kultowy właściciel najbardziej charakterystycznych policzków w historii kina Jo Shishido, znany szczególnie z produkcji Seijuna Suzukiego, lecz który ma także na koncie liczne role w bardziej klasycznych dla ówczesnego katalogu Nikkatsu produkcjach. W filmie pojawiają się też popularne i atrakcyjne panie, Hongkong reprezentuje Ying Fang, a Japonię Ruriko Asaoka.\nMiędzynarodowa ekipa filmowa wynikła międzynarodową intrygą, dzięki której odwiedzamy Japonię, Hongkong i Manilę. AsiaPOL bardzo sprawnie łączy elementy rodem z filmów o 007 z azjatyckimi motywami. Pojawiają się tu więc mnogie gadżety, piękne kobiety i twardzi agenci po obu stronach konfliktu, a także, choć pod koniec nieco naciąganych, to sprawnie zrealizowanych scen akcji. Jako że film podchodzi do tematu w miarę poważnie, nie ma tu kolorowych świateł w podziemnych bazach, laserowych pułapek czy pstrokatych kostiumów szefów międzynarodowych konglomeracji zła, być może po prostu wystarczą policzki Shishido. Wszystko to sprawia, że AsiaPOL prezentuje się bardzo zadowalająco i przewyższa poziomem wykonania niejeden film o Jamesie Bondzie.\nreż. Griffin Yueh Feng\nObsada: Cheng Pei-Pei, Chin Han, Essie Lin Chia, Yueng Chi-Hing, Lee Ho i inni.\nW małej wiosce dochodzi do zabójstwa starszego mężczyzny, ten jednak tuż przed śmiercią zdążył napisać imię swojego zabójcy. Mordercą okazuje się być syn zarządcy wioski. Zarządca niszczy notkę i prezentuje podrobioną wersję wskazującą na znanego w okolicy rabusia. Jedyną osobą, która mu się przeciwstawia jest młoda córka zmarłego (Cheng Pei-Pei). Zmuszona czekać z zemstą na powrót swojego starszego brata, nie może zdusić w sobie gniewu i silniej antagonizuje wrogów rodziny. Tymczasem jej brat zmierza do wioski w towarzystwie bogatego kupca i jego córki, z którą zawiązuje romans.\nDragon Creek wykorzystuje wątek kryminalny w bardzo nikłym stopniu, film jest raczej wyrazem poszukiwań nowych pomysłów, wciąż niestety zamkniętych w nader archaicznej formie. Nie dość, że tożsamość mordercy jest ujawniona na samym początku, to intryga związana z okolicznym rabusiem jest przeprowadzona praktycznie w tle i dowiadujemy się o jej rozwijaniu z dialogów. Zbyt dużą część filmu zajmuje ckliwy wątek romantyczny, przedstawiony zgodnie z typowym szablonem i wzbogacony o sceny śpiewane nawiązujące do popularnych wtedy filmowych oper. Kilka ładnych krajobrazów, znajome twarze w obsadzie oraz wyraźne próby ewolucji Shaw Brothers to największe zalety tej w gruncie rzeczy rozczarowującej produkcji.\nObsada: Yu Wang, Chiao Chiao, Chung-Hsin Huang, Yin Tze Pan\nJednoręki szermierz jest jednym z największych klasyków ze studia Shaw Brothers, jednym z najważniejszych filmów wuxia w historii gatunku, okazał się ogromnym sukcesem kasowym i pierwszą produkcją, która przekroczyła milion hongkońskich dolarów zarobków z wyświetlania, a po latach zajęła 36. miejsce na liście najlepszych filmów z Hongkongu wg TimeOut Hongkong. Jako taki Jednoręki szermierz jest również jednym z najlepszych, jeśli nie najlepszym filmem w reżyserii Cheha Changa, głównego reżysera Shaw Brothers, który tą produkcją przypieczętował swoją pozycję w studiu oraz niechybnie wpłynął na kino sztuk walki oraz kino akcji w ogóle.\nBohaterem filmu jest młody wojownik Fang Kang (Yu Wang), który będąc niskiego pochodzenia jest okrutnie traktowany przez pozostałych uczniów swojego mistrza oraz jego córkę (Chiao Chiao). Ich znęcanie się nad Kangiem kulminuje odcięciem mu ręki przez arogancką dziewczynę. Cudem odratowany przez wieśniaczkę młodzieniec, po powrocie do sił powoli zapomina o przeszłości, wiąże się z kobietą, a także zaczyna trenować sztukę walki, jaką opracował dla swoich warunków. Gdy jednak życie jego dawnego mistrza znajduje się w niebezpieczeństwie, postanawia po raz ostatni wrócić do świata sztuk walki.\nJednoręki szermierz, gdy tylko zawitał w kinach z miejsca stał się przebojem. Stało się to tylko częściowo dzięki świetnej choreografii scen szermierczych autorstwa przyszłego reżysera Chia-Liang Lunga (lub Kar-leung Laua), który choć wcześniej tworzył intrygujące sekwencje walk w filmach Changa, tutaj przeszedł samego siebie. Akcja uzupełniana jest doskonałą fabułą, oraz artystycznymi ambicjami, częściowo inspirowanymi pekińską operą, częściowo japońską chanbarą, a częściowo amerykańskimi i włoskimi westernami. Chang kontynuuje tutaj proces, który zauważyć można już w The Magnificent Trio – poprzez wykorzystywanie cech opery oraz kina z innych krajów, głównie japońskiego, tworzy nową jakość w gatunku wuxia. Tym razem jednak nie mamy do czynienia z remakiem, lecz całkowicie nową propozycją, która z niesamowitym wyczuciem wzbogaca hongkońską kinematografię bez możliwości oskarżenia Changa o bezmyślne kopiowanie innych twórców.\nChang przede wszystkim nadaje Jednorękiemu szermierzowi ciężaru, jakiego próżno szukać w większości ówczesnych i wcześniejszych produkcjach z Hongkongu i Chin. Zaczyna od ogromnego ciosu w protagonistę, już po pierwszych piętnastu minutach traci on rękę i tylko przypadek sprawia, że uchodzi z życiem. Ustanawia go to na podobnej ścieżce, co licznych, okaleczonych bohaterów filmów chanbara, jak Zatoichi (ślepota), Sazen Tange (brak ręki i oka) czy Kiichi Hogan (niemowa). To powiązanie będzie zresztą potwierdzone w przyszłości, gdy Jędnoręki Szermierz i Zatoichi spotkają w Zatoichi Meets the One-Armed Swordsman (Shin Zatōichi: Yabure! Tojin-ken, 1971) Kimiyoshiego Yasudy. Tragizm bohatera jest cechą, która nadaje mu psychologicznej głębi, wskazuje na cielesność gatunku, jego skupienie się na ciele wojownika jako elementarnej składowej wuxia, oraz pozwala mu na pokonanie własnych słabości, dzięki czemu otrzymuje on cechy tzw. yang gang, niezłomna/zagorzała męskość, głównego wyróżnika, jakiego swoim bohaterom chciał nadać Chang, w ten sposób m.in. odcinając „nową szkołę” kina wuxia od poprzednich, bardziej eskapistycznych i fantazyjnych dokonań.\nRównież w kwestii dialogów oraz ogólnego potraktowania tematu wojowników produkcja cechuje się licznymi podobieństwami do chanbar, krytycznie komentujących kodeks bushido czy życie wojownika jako takiego. Pierwszymi skojarzeniami są produkcje takich reżyserów, jak Kenji Misumi czy Kazuo Mori, ale można również niektóre z wypowiedzi skojarzyć nawet z kinem Masakiego Kobayashi. Partnerka bohatera wielokrotnie stwierdza, że życie wojownika jest bezsensownym pasmem śmierci i zemsty. Umiejętność sztuk walki prowadzi tylko do kolejnych pojedynków, które kończą się zwykle tragicznie; honor szermierza, jego starania się o dobro szkoły i mistrza są w rzeczywistości mentalnym więzieniem, pozorem, który w ładnych kategoriach określa przemoc, cierpienie i zabijanie. Tak, jak Misumi sprowadził kodeks bushido do jednego zdania Kyoshiro Nemuriego: „Wyciągasz miecz, zabijasz, chowasz miecz”, tak Chang sprowadza życie wojownika/adepta sztuk walki do niekończącej się rywalizacji o dominację w świecie sztuk walki, która ostatecznie jest w stanie przynieść tylko zmęczenie, śmierć bliskich i/lub własną oraz brak możliwości spełnienia marzeń czy podążania za ludzkimi pragnieniami. Temat, który będzie pełniej prezentował w swoim następnym filmie Zamachowiec.\nOczywiście, Chang nie czyni tutaj kalki filmów samurajskich. Raczej wskazuje na los, tragizm i ból inherentne w życiu wojownika, podkreśla niesprawiedliwe traktowanie ludzi przez świat oraz konieczność pokonywania słabości. Podobieństwo do szermierzy z Japonii tylko potwierdza uniwersalny charakter Jednorękiego szermierza. Nieuczciwe walki, jakim stawiać muszą czoło postaci pozytywne także stanowią o podobieństwie do kina samurajskiego, ale też do spaghetti westernów, z nimi też kojarzy się przystępowanie do kolejnych pojedynków, które znajduje się gdzieś na granicy wstępów do walk z westernów, chanbary i pekińskiej opery.\nChang tym samym z wielką wprawą łączy tu zapożyczone elementy z rodzimymi, jakże znajomymi produkcjami wuxia. Niezależnie bowiem od ilości zewnętrznych inspiracji, to nadal jest film o mistrzach sztuk walki, szkołach z potężnymi wojownikami na czele, z wymyślnymi stylami walk oraz jakże chińskimi pułapkami i tajnymi broniami. Jednoręki szermierz stanowi tym samym nową jakość w hongkońskiej kinematografii; jest filmem, który nadaje eskapistycznemu gatunkowi realizmu fizycznego i psychologicznego, zdzierającemu quasi-mitologiczną maskę z bezproblemowego życia mistrzów sztuk walki. Pełen ambicji wykraczających poza rozrywkowe kino, staje na równi z uznawanymi na świecie filmami japońskimi, włoskimi i amerykańskimi. Wskazuje, że wuxia to festiwal ciał i jego ruchów, stąd też to na ciele skupiają się największe rany, ale też najłatwiejsze do współodczuwania przez widza ceny, jakie płacić należy za wstąpienie na ścieżkę sztuk walki.\nThe Cave of the Silken Web aka The Cave of Silken Web\nObsada: Lung-Cheung Chow, Fan Ho, Pang Pang, Shun Tien, Liang-Hua Liu, Angela Yu Chien, Yi Shen, Helen Ma, Shirley Wong, Mung Tin, Ching Yau, Ti Tang, Lo Shum, Wai Ng i nikt więcej.\nTrzecia część tetralogii na podstawie Wędrówki na Zachód, kontynuuje dwa filmy z 1966 roku, lecz pozbawiona jest epizodycznej struktury i przedstawia jedną historię. Drugą różnicą względem poprzednich produkcji jest fakt, że do roli Króla Małp niestety nie powrócił Hua Yueh i został zastąpiony przez Lung-Cheung Chowa. Na szczęście w sporej ilości makijażu i, przede wszystkim, z podobnymi ruchami nie odróżnia się zbyt mocno od Yueh, dzięki czemu zmiana aktora mocno nie razi. W pozostałych wędrowców wcielają się ponownie Fan Ho, Pang Pang i Shun Tien. Jednak w The Cave of the Silken Web przed większą część filmu grają oni drugie skrzypce, podczas gdy na pierwszym planie znajdują się złoczyńcy. Są nimi 7 seksownych sióstr, które mimo że są pajęczymi demonami, to w przeciwieństwie do męskich demonów z tetralogii zachowują w pełni ludzki wygląd. Kontynuując musicalowy charakter produkcji, demoniczne siostry co jakiś czas także tańczą i śpiewają. Aby prezentowały się jak najatrakcyjniej na ekranie, ich stroje odsłaniają prawie całe nogi aktorek. Te części ciała – zdaje się – upodobał sobie reżyser. Niektóre sceny są wręcz sfilmowane tak, że widać tylko nogi danej aktorki. Na przykład w jednej ze scen męska postać leży, podczas gdy obok stoi jedna z sióstr; kamera wtedy jest zwrócona w stronę leżącej postaci, lecz na pierwszym planie znajdują się nogi, w tej akurat scenie, Angeli Yu Chien. Przyznam szczerze, że nie przypominam sobie, żeby Chien wyglądała w jakimś filmie tak dobrze, jak tutaj, więc można pochwalić Meng-Hua Ho za wypełnienie planu stworzenia kusicielskich demonic w stu procentach. Równocześnie poświadcza to raczej przedmiotowe wykorzystanie aktorek w filmie (studiu?) przede wszystkim jako ładnych twarzy i wyraźnie wskazuje, że produkcja jest kierowana do męskiej części widowni. Oprócz Angeli Yu Chien, w pozostałe siostry wcielają się Liang-Hua Liu, Yi Shen, Helen Ma, Shirley Wong, Mung Tin oraz Ching Yau.\nFabuła filmu nie należy do skomplikowanych, choć dzieje się w niej sporo i posiada ona niejeden zwrot akcji. 7 demonicznych piękności postanawia zjeść mnicha Tanga i wymyśla podstęp, mający na celu jego porwanie. Podstęp się udaje, gdyż sieci śpiewających pajęczych kusicielek są nie tylko niezniszczalne, lecz i zabójcze. Król Małp musi więc wykorzystać przeciw rywalkom swoją inteligencję i finguje swoją śmierć, by w ukryciu realizować swój plan. Tymczasem inny z uczniów Tanga rusza po artefakt, jako jedyny zdolny rozprawić się z sieciami ponętnych pajęczyc. Sprawy się komplikują, gdy do akcji włącza się zły goblin (Ti Tang), także pragnący zjeść Tanga.\nHo popycha akcję ze sporą prędkością, oferując taneczne, teatralne (z adekwatną muzyką, przez co teatralność filmu liczę in plus) sekwencje scen akcji oraz muzyczne kawałki. Jako że dzieje się tu sporo, a aktorzy prezentują się dość charyzmatycznie produkcja zupełnie nie nudzi, wręcz przeciwnie ogląda się z niemałym zaciekawieniem. Równocześnie jej infantylność, kiczowatość i archaiczność nie pozwala uznać The Cave of Silken Web za coś więcej niż nieco kuriozalną rozrywkę ze studia Shaw Brothers, potwierdzającą, że mimo przechodzenia w realistyczn(iejsz)e kino, infantylne fantastyki nieprzerwanie pojawiały się w katalogu tego legendarnego studia.\nShen jian zhen jiang\nObsada: Pei-Pei Cheng, Yi Chang, Pei-Pei Shu, Lieh Lo, Hung Lieh Chen, Feng Tien, Li Ching, Wen Chung Ku, Ma Wu, Ti Lang, Mien Fang\nFilm rozpoczyna się wraz z przebudzeniem z medytacji mistrza sztuk walki, który postanawia wysłać dwóch swoich najlepszych uczniów w poszukiwaniu tytułowego miecza. Stanowi on bowiem potężną broń i jeśli wpadnie w ręce zła, stanie się narzędziem zagłady. Mistrz pragnie zniszczyć oręż, choć obecnie jeszcze nie wie, w jaki sposób. Pierwszy z uczniów podczas wędrówki spotyka nieszanującą ludzkiego życia mistrzynię z innej, niegodziwej szkoły – również szukającej miecza. Kobieta się w nim zakochuje, jednak duma nie pozwala jej na wyznanie uczucia. Drugi z uczniów znajduje pełen pułapek grobowiec, a w nim tytułowy oręż. Gdy wychodzi na zewnątrz zostaje zaatakowany i otruty przez wspomnianą mistrzynię, która zabiera miecz. Gdy jednak spostrzega, że otruła mężczyznę z tej samej szkoły, do jakiej należy jej ukochany, zabiera rannego do firmy transportowej, by ta zwróciła go do jego szkoły zanim umrze. Ci, po drodze zostają zaatakowani przez innych wojowników szukających miecza, którzy okaleczają ucznia i zabierają jego notki. W zemście za niedopilnowanie transportu, kobieta atakuje i zabija niemal wszystkich z firmy. Pech chce, że w okolicy akurat przebywa pierwszy z uczniów, przez co na niego pada podejrzenie o dokonanie masowego morderstwa. Rozdarty między rodzącą się miłością, obowiązkiem, dwiema szkołami i poszukiwany za zbrodnie, których nie dokonał próbuje wszystko wyjaśnić i uratować swój związek, nie wiedząc, że winnym, którego szuka jest jego ukochana.\nThe Thundering Sword to film czerpiący mnóstwo inspiracji z literatury nowej szkoły wuxia, lecz wywołujący bardzo ambiwalentne odczucia. Z jednej strony stanowi produkcję z wartką akcją, ciekawą paletą postaci oraz intrygującym motywem przewodnim, z drugiej nagromadzenie postaci, które pojawiają się często tylko epizodycznie, a i tak mają ogromne znaczenie dla fabuły, nadmierna ilością przypadków i pretekstów oraz zbyt obfite dialogi o wyjątkowo nieraz ekspozycyjnej naturze skutecznie negują zalety. Wśród nich, największą jest zdecydowanie próba nadania ciężaru licznym zgonom, do jakich dochodzi nie tylko w tej produkcji wuxia, ale i w filmach wuxia w ogóle. Już podczas pierwszego spotkania między przyszłymi zakochanymi, mężczyzna zwraca uwagę, aby nie zabijać pochopnie innych i szanować ludzkie życie. Liczba zgonów w filmach wuxia jest zwykle ogromna i mistrzowie najczęściej zupełnie nie przejmują się faktem, że anonimowi dla widza strażnicy czy osoby niekoniecznie z własnej winy włączone w konflikt w liczbie większej niż 20, 30 czy nawet więcej stracą życie podczas pojedynczej potyczki. Brak szacunku do życia innych poza najbliższymi jest zresztą cechą nie tylko negatywnych postaci w tego typu filmach, choć zwykle cechą przemilczaną. W The Thundering Sword, choć do zabójstw również dochodzi dość często, to tym razem niosą one za sobą poważne konsekwencje. Rodziny zmarłych szukają sprawiedliwości, prowadzone są przepychanki między szkołami i wojownikami w celu znalezienia winnych i ich ukarania, pochopne zabójstwa są przyczyną wyrzutów sumienia, braku możliwości odnalezienia szczęścia oraz smutku.\nChoć z licznymi wadami, film stanowi zatem krok naprzód w filmografii Hunga Hsu, szczególnie pod względem fabuły, rewizjonistycznego charakteru oraz odcinania się od infantylności jego wcześniejszych produkcji. Szkoda tylko, że problematyczna kwestia zabijania innych pod koniec okazuje się być prymarnie narzędziem do skomplikowania romantycznych relacji dwójki bohaterów. To ona okazuje się być najważniejsza w filmie, przez co wina za zbrodnie jest poniekąd traktowana jako wstydliwy sekret o podobnej wadze, co zdrada partnera czy problem pochodzenia. Ostatecznie to nie faktem zabicia niewinnych, lecz faktem, że zabicie ich nie pozwala parze być szczęśliwej przejmują się twórcy filmu. The Thundering Sword tym samym, poza ciekawym pomysłem wyjściowym i sprawną realizacją, kończy się dla widza uczuciem zawodu, a nie satysfakcji.\nreż. Kong Lung\nObsada: Patrick Tse Yin, Kin Sek, Gei Mak, Patrick Lung Kong, Tsai-Chung Chan, Wai Wong, Patsy Ka Ling\nStory of a Discharged Prisoner jest ambitnym, brudnym, moralnie niejednoznacznym, zrealizowanym w czerni i bieli dramatem z elementami kryminału i kina akcji. Opowiada o tytułowym bohaterze Lee Cheuk-hongu, który opuszcza mury więzienia po to tylko, aby znaleźć się wśród społeczeństwa, które już dawno wydało na nim wyrok, przez co powrót do normalnego życia staje się dla niego zupełnie niemożliwy. Jest to wczesny przykład tego, co nazywa się czasem klasycznym kinem akcji z Hongkongu, jakie rozpropaguje w przyszłości m.in. John Woo. Nie dziwi więc, że Story of a Discharged Prisoner jest jednym z najbardziej wpływowych filmów na twórczość Woo, który choć zaczynał jako asystent Cheh Changa, a karierę reżysera rozpoczął od kina kung fu i wuxia, niebawem skierował wzrok na współczesne organizacje przestępcze i spektakularne sceny akcji. Jeden z bardziej znanych filmów Woo, Byle do jutra (Ying hung boon sik, 1986) jest w dużej mierze inspirowany Story of a Discharged Prisoner.\nOmawiana produkcja jest przykładem kina kantońskiego i powstała w okresie, gdy hongkońskie kino było już zdominowane przez produkcje mandaryńskie. Aby bronić swojej pozycji w czasach ataku ze strony konkurencji wyposażonej w większe budżety i lepiej rozwinięte sieci dystrybucyjne, kantońscy filmowcy ruszyli w kierunku filmów osadzonych we współczesności i prezentujących odważniejszy oraz krytyczny pogląd na otaczającą rzeczywistość. To właśnie z tej tendencji społecznego, realistycznego kina wywodzą się, a nawet uznawani są za jego instygatorów, Yuen Chor – przyszły reżyser licznych wuxia dla Shaw Brothers – i Lung Kong, reżyser Story of a Discharged Prisoner, filmu, który również wpisujące się w ten realistyczny, krytyczny nurt. Uznaje się, że choć interesującym i wyróżniającym się na tle konkurencji, ich filmom nie udało się zrewitalizować ówczesnego kina kantońskiego, lecz stały się inspirującymi pozycjami dla przyszłych twórców, szczególnie w latach 80.\nStory of a Discharged Prisoner przedstawia los mężczyzny, po którego wyjściu z więzienia upomina się świat przestępczy. Były więzień próbuje znaleźć jednak uczciwe źródło zarobku i wyjść na prostą. Nie jest to bynajmniej łatwe, stygmatyzujący pobyt w ośrodku penitencjarnym sprawia, że jest na radarze policji, nie może podjąć poważnych prac, jest traktowany z daleko posuniętą nieufnością, odwraca się od niego jego rodzina, a dawni znajomi sprzed pobytu w więzieniu ułożyli sobie życie i nawet jeśli chcą, to nie są w stanie mu pomóc. Gdy już wydaje się, że ma szanse wyjść na prostą, przestępcza organizacja w zemście za odrzucenie jej propozycji dołączenia do niej rozpoczyna zakrojoną na szeroką skalę próbę zniszczenia Cheuk-hongowi życia, tak by nie pozostało mu nic innego, jak wrócić na ścieżkę przestępczości.\nPrymarnie produkcja stanowi gorzką krytykę społeczeństwa oraz policji, którzy niesprawiedliwie i z daleko posuniętymi uprzedzeniami traktują osoby, mające kryminalną przeszłość, przez co sami robią z nich jeszcze bardziej zatwardziałych przestępców. Recydywistom na wolności nie daje się praktycznie żadnej szansy na znalezienie godziwej pracy oraz powrotu do społeczeństwa na zasadach dobrowolnej kontrybucji. Częste zwroty w kino akcji zaś pozwalają tę krytykę uzupełnić scenami strzelanin i okazjonalnych bijatyk, świetnie sfilmowanych oraz skonstruowanych dzięki choreograficznej pracy Kar-wing Laua i Lun-suen Chana. Jako taki film nie tylko zachowuje uniwersalny i aktualny wydźwięk, lecz również stanowi świetnie zrealizowany i istotny na tle kina z Hongkongu film, również ze względu na interesujące ukazanie samego miasta i przemian, jakie się w nim dokonują. W 2005 roku podczas prestiżowego Hong Kong Film Awards Story of a Discharged Prisoner został umieszczony na 39. miejscu na liście najważniejszych chińskich filmów oraz zajął 21. pozycję na liście najlepszych filmów z Hongkongu stworzonej przez TimeOut Hong Kong. Solidny, zapadający w pamięć, doskonale zagrany z niezwykle popularnymi w kantońskim kinie Patrickiem Tse i Patsy Kar Ling w rolach głównych Story of a Discharged Prisoner to produkcja, którą każdy miłośnik kina z Hongkongu winien znać.\nreż. Li Kao\nObsada: Yi Chang, Jeanette Yu Wei, Pei-Pei Shu, Chiao Chiao, Chung-Hsin Huang, Liang Hua Liu, Miao Ching, Wen Chung Ku, Chih-Ching Yang, Feng Tien, Mien Fang, Lieh Lo\nThe Silent Swordsman jest zdecydowanie najgorszą produkcją z 1967 roku, jaka znajduje się na niniejszej liście. Niezwykle chaotyczna, skupia się na grupie mistrzów sztuk walki, którzy chcą zmusić skorumpowanego generała do wysłania wojsk, w celu obrony granicy. Ten, z pomocą złych mistrzów sztuk walki, skutecznie broni się przed atakami. Początkowo rywalizacja przedstawia się interesująco, nawet jeśli mało oryginalnie i technicznie niezbyt wyraziście. Sytuacja ulega diametralnej zmianie, gdy zostaje zmieniony protagonista. Twórcy zaczynają zarzucać wtedy widza pobocznymi wątkami i niekonsekwencją w psychologicznym rysie wojowników. Tytułowy szermierz udaje się bowiem w dodatkową misję, w międzyczasie wikła się w losy nomadycznego plemienia, a następnie musi sobie radzić z dwiema zakochanymi w nim księżniczkami.\nTak też z w dość intensywnego filmu o zdeterminowanym wojowniku, walczącym o losy kraju, produkcja prędko przybiera formę romantycznej komedii zupełnie nieprzystającej ani do charakteru wcześniejszych, ani zamykających ją scen, jak również do charakteru bohatera, który nie tylko bez ostrzeżenia staje się rozgadanym i rozśpiewanym (przyznam, w zaskakująco udanych scenach rodem z kinowej opery) mężczyzną, ale też odstawia swoją misję na drugi plan. Zamiast jej wypełniania angażuje się w liczne zabawy i przekomarzanki. Tak samo jednak nagle jak poboczny wątek został wprowadzony, tak również się urywa, gdy wojownik obcesowo odrzuca wszystkie mniej ambitne zobowiązania i wraca dokonać misji, nawet mimo zadania niepotrzebnego cierpienia niektórym z bliskich. Jego powrót do obowiązków to także powrót produkcji do nastroju z jej początku, wzbogacony ciekawym fortelem złego generała. Niestety, filmowi nie udaje się już uchwycić rozpędu wczesnych scen i pozostaje mu niezbyt intrygujące doprowadzenie do chaotycznego finału. The Silent Swordsman należy przez to zaliczyć na poczet wczesnych, nieudanych prób rozbudowania kina wuxia z Shaw Brothers o sceny śpiewane oraz elementy komedii romantycznej, które choć były obecne wcześniej (vide filmy Hunga Hsu), to jednak nie eksploatowane na taką skalę.\nreż. King Hu\nStudio: Union Films\nObsada: Lingfeng Shangguan, Chuh Shih, Ying Bai, Feng Hsu, Chien Tao, Han Hsieh\nKarczma Smocze Wrota stanowi jeden z najlepszych i najpełniej zrealizowanych filmów wuxia w historii tego gatunku, a przy tym przedstawia zupełnie odmienny charakter od prezentowanego wcześniej Jednorękiego szermierza.\nFilm od pierwszej sceny rozpoczyna się jako alegoria walki o wolność przeciw autorytarnemu rządowi. Narrator, usadawiając akcję w czasach dynastii Ming, wyjaśnia śmierć ministra wojny Yu Qiana, który został zabity na rozkaz wpływowego eunucha Cao Shaoqina, przywódcę dongchang (tajne służby cesarza). Eunuch staje się symbolem złej, wyzyskującej władzy, walka z nim, walką o sprawiedliwość.\nNastępnie Hu angażuje się w jedne z najciekawszych scen w historii kina. Przedstawia on przybywanie do tytułowej karczmy kolejnych bohaterów filmu, bez zbytniej ekspozycji w kontekście ich zamiarów czy roli, jaką będą niebawem odgrywać. W ten sposób początkowo wydaje się, że prezentowane poprzez fragmentaryczną fabułę sekwencje wzajemnych podchodów i sprawdzania najróżniejszymi fortelami lojalności i zdolności zebranych w karczmie wojowników i wojowniczek jest czynione bez większego związku z głównym wątkiem.\nW rzeczywistości jednak Hu rozwija w ten sposób pomysły z Napij się ze mną, które zostały utemperowane przez studio Shaw Brothers, wymagające od swoich twórców podążania określonymi wytycznymi dotyczącymi tworzenia filmów, często motywowanymi krótkim okresem zdjęciowym i brakiem czasu na kręcenie wielu scen w lokacjach. Hu w Karczmie Smocze Wrota pozwala sobie na pełne delektowanie się swobodą, przez co powraca do wielu elementów z poprzedniego filmu, jednak tym razem realizuje je w pełni ze swoimi zamierzeniami. Wynika to licznymi scenami testowania zdolności sztuk walki, które z marginalnej obecności w Napij się ze mną, otrzymują mnóstwo czasu w Karczmie Smocze Wrota. Hu jest w nich nie tylko niezwykle pomysłowy, lecz również prezentuje je z ogromną precyzją oraz dynamiką, równocześnie stopniowo ze sprawiającej wrażenie chaotycznej struktury przechodząc z powrotem do głównego wątku i kończąc go spektakularnymi scenami walki, podczas których skupia się również na strategii militarnej wojowników. Zgodnie z modelem operowym, zapożyczonym z opery pekińskiej, Hu zmusza też swoich bohaterów, aby poruszali się w rytmach tradycyjnej muzyki operowej, a większość choreografii bazuje na rytmie instrumentów z rodziny ban (rodzaju drewnianych desek używanych m.in. w operze).\nOsobą w filmie, która jako jedyna może się równać zdolnościami z Cao Shaoqinem jest Wu Ning. Jest o tyle istotne, że Shaoqin jest reprezentacją totalitaryzmu militarnego, a Ning stanowi wyrażenie ideału nie tylko wojownika, ale i człowieka jako takiego. Jest obeznany w sferze militarnej i sztukach walki, lecz jest również wielkim intelektualistą i cechuje go wyjątkowe poczucie empatii. Przez niego przemawia równowaga między walką, a mądrością i szacunkiem dla innych, które następnie są przerzucane na społeczeństwo, co presuponuje przesłanie w celu budowania zrównoważonego społeczeństwa pozbawionego skrajności.\nKarczma Smocze Wrota osiągnęła ogromny sukces komercyjny, dzięki niej wuxia na nowo stała się popularna na Tajwanie, Union Films stało się istotnym studiem, a aktorka Lingfeng Shangguan zyskała status gwiazdy. Jej rola wojowniczki, która posiada cechy zarówno mentalne (determinacja, patriotyzm), jak i w walce równe mężczyznom przypieczętowała postać kobiety xia w kinie wuxia i kung fu nawet mimo faktu, że nie ona jest tutaj centralną postacią. Ponownie też karczma staje się u Hu sercem jianghu, co również wpłynęło na quasi-mityczny status karczm w filmach wuxia, którego nie straciły do dnia dzisiejszego.\nKarczma Smocze Wrota jest doskonałym przykładem kina wuxia, niedawno też, dzięki brytyjskiej Eureka! Entertainment w ramach serii „Masters of Cinema” wydanej na Blu-rayu w doskonałej jakości, która sprawia, że współczesne oglądanie majstersztyku Hu jest zajęciem nie tylko polecanym, lecz wręcz przymusowym.\nreżyseria i scenariusz: Chang Cheh\nObsada: Jimmy Wang Yu, Lisa Chiao Chiao, Li Hsiang-Chun, Tien Feng, Huang Chung-Hsin, Cliff Lok, Lin Jing, Fang Mian i inni.\nW przeciwieństwie do innych twórców kina wuxia z tego okresu, Cheh wyraźnie zaznacza negatywne skutki przemocy towarzyszącej wojownikom. Śmiertelne ciosy powodują rozbryzgi krwi, ręce protagonisty pokryte są skapującym z palców szkarłatem, podobnie jak trzymane przezeń ostrza. Reżyser nie pokazuje eskapistycznej opowieści o wojownikach, którzy może i czasami giną, ale prowadzą dość beztroski tryb życia i przyczyniają się do wiecznego zwycięstwa dobra. Ustawia się po przeciwnej stronie spektrum: nie szczędzi scen, w których podkreśla, jakim ciężarem jest życie zabójcy dla jego rodziny i jak musi on rezygnować z prywatnego życia, a nawet z życia jako takiego. Bowiem egzystencja wojownika pełna jest frustracji, niespełnienia, bólu. Z tego też powodu Cheh spycha walki na drugi plan, wykorzystując je przede wszystkim do nadania realistycznego i tragicznego tonu opowieści; skupia się zaś na wewnętrznych rozterkach głównego bohatera. Film jest przy tym wyraźnie inspirowany produkcjami chanbara z Japonii, co nie dziwi zważywszy, że Cheh jest również autorem The Magnificent Trio (1966), czyli przeniesienia na grunt wuxia klasycznych Trzech wyjętych spod prawa samurajów (1964) Hideo Goshy. The Assassin, prócz intrygującej fabuły, broni się również świetną kreacją aktorską Yu Wanga oraz doskonałą ścieżką dźwiękową, kojarzącą się nieraz z włoskim kinem gatunkowym, a uderzającą w patetyczny bądź melancholijny ton.\nChang Cheh potwierdził tym filmem swoją wagę dla studia Shaw Brothers, pokazując, że sukces One-Armed Swordsman nie był przypadkowy. The Assassin stanowi bowiem nie tylko produkcję o świetnej fabule i spektakularnych scenach akcji, lecz osiągającą doskonały wynik w box officie oraz potwierdzająca talent Yu Wanga jako pierwszej z serii megagwiazd studia. Oprócz typowych przywar, cechujących starsze kino sztuk walk, The Assassin jest niemal perfekcyjną produkcją wuxia, którą wypada znać każdemu miłośnikowi gatunku.\nAutor: Mateusz R. Orzech o 04:46\nGoto, wyspa miłości (Goto, l’île d’amour, Walerian...\nKino gatunkowe z Hongkongu, Chin i Tajwanu - 1968....\nKino gatunkowe z Hongkongu, Chin i Tajwanu - 1967....


Musztarda do włosów - najlepsza forma utraty, wzrostu i gęstości\nWitam, drodzy czytelnicy. Dziś będzie kwestią musztardy, która może być stosowana nie tylko w kuchni. Musztarda jest nam znana od dzieciństwa, prawdopodobnie nie ma osoby, która nie wiedziałaby, co to jest musztarda. Kiedy zachorowaliśmy, nam zastosowano tynki musztardowe. W bardziej dojrzałym wieku, kiedy usiadłem na kolacji, podawaliśmy nam smaczną musztardę, która dała szczególną ostrość ulubionym potrawom (galaretce i potrawom mięsnym). Ale jest zwykły produkt, który można używać i wyglądu naszych pierścieni. Dziś rozważymy opcje opieki nad głową wysłuchaną za pomocą dostępnych dostępnych środków, które już zasługują na popularność, oceniając liczne odpowiedzi i popularność.\nGłówne sposoby stosowania musztardy do włosów\nJak musztarda bezpośrednio wpływa na włosy? Po pierwsze, musztarda wpływa na skórę głowy. Przyspiesza krążenie krwi, rozgrzewając skórę głowy.\nCyrkulacja krwi jest lepsza, im więcej składników odżywczych dociera do cebul włosowych. Składniki odżywcze zmuszają żarówki do większej aktywności. Dlatego włosy rosną znacznie intensywniej.\nMusztarda będzie odpowiednia także do pielęgnacji włosów typu tłuszczowego, jak ma działanie suszące. Zbiera nadmiar tajemnicy tłuszczu. W ten sposób będziesz mógł ingerować w powstawanie tłustego połysku.\nTakże musztarda pomoże radzić sobie z chorobami grzybowymi i bakteriami. Usunie również proces zapalny.\nZalety i szkodliwość musztardy dla włosów\nMusztarda zawiera masę przydatnych minerałów:\nOraz szereg witamin:\nХоликальциферол i witaminy z grupy B\nA także - białka i kwasy tłuszczowe.\nW rezultacie przydatne właściwości musztardy do włosów:\n1. Stymulacja wzrostu włosów.\n2. walka z utratą.\n3. Naturalne środki antyseptyczne.\n4. Wzmocnienie struktury.\n5. Czy włosy są silniejsze i zwiększają połysk.\nNiewłaściwe stosowanie środków na gorczycy może powodować kruchość włosów, łupież i nadmierną skórę głowy.\nMusztarda do włosów - od utraty, gęstości i wzrostu włosów\n1. Aktywacja wzrostu. Wymieszać 5 gramów gorczycy z wodą przed utworzeniem squasha. Dodać 15 gramów miodu, 15 mililitrów soku z aloesu, a także cebulę i sok pomarańczowy. Zaangażuj się i nałóż włosy. Kładź nacisk na korzenie. Jeśli nie zastosujesz się po raz pierwszy, pozostaw maskę przez 90 minut.\n2. Aktywacja wzrostu włosów suchych. Wymieszaj 5 ml oleju oliwkowego i kremowego. Napełnij 5 g proszku gorczycy. Ostrożnie wymieszaj. Stosuje się do korzeni włosów i skóry głowy. Z góry nagrań z polietylenu i tkaniny. Trzymasz pół godziny. Zastosuj kilka razy w ciągu tygodnia w ciągu miesiąca.\n3. Wymieszać 125 mililitrów kefiru, 2 zheltochki, 5 gramów gorczycy musztardowej. Umieść na 35 minut, zawiń głowę.\n4. Podłącz 15 gramów musztardy i 5 gramów cukru. Rozcieńczyć ciepłą wodą w celu zapewnienia konsystencji owsianki. Umieścić, bez tarcia na skórze głowy. Ciepłe i przytrzymaj 35 minut.\n5. Głębokie usłyszenie. Wymieszaj 125 mililitrów kefiru podgrzanego do stanu ciepłego z 15 gramami cukru i drożdży. Odłóż na cienkiej posadce 35 minut. Następnie dodać 15 gramów miodu i 5 gramów musztardy. Mieszaj wszystko. Nałoż na włosy przez 60 minut.\n6. Walka z utratą włosów. Zrób silne liście herbaty. Kiedy jest ciepło, wymieszaj 30 mililitrów za pomocą jednego żółtka i 15 g proszku gorczycy. Zgłaszasz się pół godziny dwa razy w tygodniu.\nMaski z musztardą na włosy, dają bardzo pozytywny wynik na wypadanie włosów, przyspieszając ich wzrost.\n7. Robimy włosy bardziej gęste. Część proszku musztardowego. Wymieszaj 10 ml roztworu z jednym zheltochokiem. Nałożyć na wszystkie włosy przez 25 minut.\nSkuteczne maski z musztardą do włosów - najlepsze przepisy\n1. Troska o tłuszcz typu włosów. Wymieszać 30 g niebieskiej gliny z 5 g gorchichka. Wlać w mieszance 30 ml roztworu octu jabłkowego 15 mililitrów wlewu arki górskiej. Nałożyć na pół godziny, zmyć szamponem.\n2. Dla tłuszczu typu konyachok. Wypełnij 5 g musztardy 50 mililitrami wody i wlać 70 mililitrów konyachki. Nałożyć na głowę przez 3 minuty. Następnie umyj głowę.\n3. Dla suchego typu włosów. Wymieszaj 15 g gorchichka z parą żółtek. Dodać 30 ml śmietany i 15 mililitrów soku z aloesu. Wet suche włosy tej struktury. Umyj się przez ćwierć godziny.\n4. Wzmocniony pasz. Nieznacznie podgrzej szklankę kefiru. Wymieszać z jednym żółtkiem. Dodać kilka kropli oleju z rozmarynu i 5 ml migdałów. Dodać i wymieszać 5 gramów miodu. Na koniec napełnij i wymieszaj 15 gramów gorchichka. Maska jest gotowa do rysowania.\n5. przeciw łojotokowi. Wymieszaj w proszku gorczycy do picia 15 gramów, jednym małym jajku, 15 gramach miodu, 30 g majonezu, 10 mililitrach oleju do łopianu i jednej kruszonej rękawiczce czosnkowej. Nałożyć się na głowę. Po około 50 minutach umyj głowicę nie gorącą wodą. Używanie oznacza nie częściej niż raz w tygodniu.\n6. Zmienimy włosy w zwolnionym tempie. Wymieszaj jedno małe jajko z gorchichką i miód. Dodać trochę warzyw jest buttered również soli morskiej. Zaangażuj się wszystkie i nakładaj na korzonki włosów na ćwierć czwartej.\n7. Pachnąca maska z cynamonem. Wymieszaj 5 gramów cynamonu, 30 g miodu i 45 mililitrów łopianu. Przygotuj się do wrzenia na słabym płomieniu. Niech się ochłoda. Później wymieszaj 5 g gorchichki. Maska ma być nakładana na korzonki włosów, a następnie jest rozgrzana i utrzymuje się w ciągu godziny. W końcu - mycie szamponu pożywnego dla włosów.\n8. Ziarno. Zmiażdżyć 145 g czarnego hlebushk i wymieszać z 60 mililitrami piwa. W mieszance raport 15 gramów miodu i 5 g musztardy. Ubierasz na całej długości. Ciepło i pozostaw na 55 minut.\n9. Dla normalnego typu włosów. Wymieszaj sok z cytryny z naturalnym jogurtem. Wypełnij trochę proszku gorczycy, mąki owsianej. Również wymieszać 15-ty tag. Nałożyć na włosy po kwadransie.\nTutaj takie maski z musztardą do włosów, możesz wybrać dla siebie, że maska najbardziej odpowiada Twojemu typowi włosów, lub to, co pomoże rozwiązać problem z włosami.\nSzampony z gorczycą, suchym szamponem\nSzampony są wygodniejszym sposobem na pielęgnację włosów. Możliwe jest jedynie rozpuszczenie 30 gramów gorczycy w litrze ciepłej wody i wypłukanie głowy.\nDzięki temu oszczędzasz włosy przed zanieczyszczeniem i usuń zbombardowany smar. Lub można gotować szampon według przepisu.\nDla wzmocnienia objętości\nDodać 5 gramów żelatyny do 60 mililitrów letniej wody. Po lekko zagęszczeniu i nadmuchaniu, dodaj jeden zheltochek i 5 gramów musztardy. Wymiesz wszystko.\nNałożyć masaż na włosy i pozostawić na około 20 minut. Później spłukać głowę.\nNie tylko ożywia włosy, ale również impregnujesz je magicznym zapachem. Wypełnij 15 gorchichka w 125 mililitrach ciepłej wody gramów. Następnie wlać 150 mililitrów konyachka.\nMieszaj wszystko. Masować głowicę w minutę 3. Później wypłukać płynącą wodę.\nRzuć ćwiartkę miodu dla dzieci. Napełnij 500 mililitrów gorącej wody. Niech się ochłoda.\nPrzygotuj trawę zbierającą się z liści pokrzywy i rumianku. Wypełnij 30 gramów zebranych z przegotowaną wodą i napełnij. Roztwór mydła Decant i infuzja traw.\nWymieszaj ciecz i dodaj do nich 30 g musztardy. Struktura jest gotowa do użycia. Przechowujesz w lodówce. Data ważności 7 dni.\nWymagane są kilka ziół - pąki brzozy, chmielu, liści pokrzywy, grzbietów i łopianu. Zmiaż je. Teraz zbieraj 5 gramów każdego składnika.\nDodaj do zbierania 50 gramów mąki żytniej, 15 g musztardy i 5 g imbiru. Właściwie włączaj wszystko.\nW przypadku suchego koncentratu, który w razie potrzeby rozcieńcza się wodą i służy jako środek do mycia głowy lub maski.\nSuper maska z olejem musztardowym\nOlej jest nieco droższy, ale jeśli kupiłeś to, będziesz mógł to zrobić z maskami. Wystarczy nacisnąć olej w skórze głowy. Możliwe jest również zastosowanie środków i na całej długości.\nJeśli włosy mają nadwrażliwość, następnie wymieszaj w oleju pół musztardy z pościelą lub łopianem lepiej.\nNagraj sobie włosy z polietylenu i pozostaw na całą noc. Oznaczało to czynne działanie kobiet z Azji. W ten sposób walczyli z utratą włosów i szarych włosów.\nAlbo druga recepta. Wymieszaj 20 ml oleju musztardowego z 45 mililitrami silnych liści herbaty zielonej herbaty. Wymieszać składniki. Nanieść na skórę głowy. Masuj głowę. Weź maskę 40 minut.\nGłówne przeciwwskazania i środki zapobiegawcze\nMusztarda do włosów - super-środek, ale trzeba wiedzieć o środkach zaradczych. Przy niewłaściwym zastosowaniu masek na bazie musztardy ryzyko wydaje się powodować istotną utratę pierścieni. Jak to uniknąć?\nNie stosować maski i środków na bazie musztardy, jeśli:\n1. Skóra głowy uszkodzona, mianowicie rany, zadrapania.\n2. W chorobach skóry, takich jak łuszczyca i egzema.\n3. Jeśli u pacjenta występuje łojotok wzmaga się.\n4. Masz nadciśnienie tętnicze.\n5. Niedawno wystąpił udar.\n6. Obserwujesz procesy zapalne w ciałach oddechowych.\n7. jesteś w ciąży lub pielęgniarka.\nKilka obowiązkowych środków ostrożności przed zastosowaniem środków:\n1. Wykonaj test na alergię. W tym celu zastosuj niewielką strukturę na nadgarstku i poczekaj około godziny. Po pojawieniu się negatywnej reakcji nie stosuje się środków. Również ludzie nie są zalecane do stosowania środków z nadwrażliwością skóry głowy. Na przykład, jeśli używając szamponów lub barwników mocno zaciska skórę głowy.\n2. Nie rozpuszcza się proszku gorczycy wodą o wysokiej temperaturze, tylko ciepłej. W przeciwnym razie w bardziej wysokiej temperaturze będą alokowane szkodliwe elementy.\n3. Jeśli masz suchy typ włosów, kładź nacisk na tłuszczowe składniki maski i nie stosuj zbyt często. Nie stawiaj maski częściej niż raz w ciągu 7 dni. Jeśli rodzaj tkanki tłuszczowej można używać maski kilka razy w ciągu tygodnia.\n4. Jeśli po raz pierwszy maskujesz maskę, zaleca się pozostawienie go nie dłużej niż przez 7 minut. Później możliwe jest stopniowe zwiększanie odstępu.\n5. Nie należy nakładać struktury na czyste włosy.\n6. Usunąć maskę za pomocą mycia włosów pod płynącą wodą o wysokiej temperaturze.\n7. Jeśli po rysowaniu masochki, palenie zbyt silne, konieczne jest zmycie i obniżenie stężenia musztardy maski. Jeśli to nie pomoże, należy powstrzymać się od używania maski. Palenie musi być przeciętne i nie powodować bólu.\n8. Stosować wyłącznie proszki musztardowe do produkcji maski.\n9. Jeśli włosy mają zwiększoną kruchość i końce końcówek, konieczne jest ich nawilżenie olejem przed zabiegiem i nałożenie maski tylko na korzenie i część środkową.\n10. Nie dopuść do uderzenia oczu, a jeśli to nastąpi, wypłucz bieżącą wodę.\nPamiętasz, dbanie o włosy należy dobierać indywidualnie i regularnie. Niezależnie od pozostawienia bardzo ważne jest, aby wybrać odpowiednie środki i zamienić je między siebie. Nie obawiaj się zbytnio, starając się pozbyć się tłustych włosów, więc ty\nOtrzymują tylko suche i bezdechowe końcówki włosów. I trudno jest rozwiązać ten problem. Dlatego wszelkie pozostawianie, zarówno tłuszczu, jak i za suchymi włosami musi być umiarkowane i zrównoważone.\nSpróbuj rozwiązać nie tylko główny problem, ale także zrobić pożywne i nawilżające maski. Nie czekaj na natychmiastowe wyniki, potrzebujesz kilku regularnych procedur dla dobrego efektu.\nJeśli zauważysz problem z wypadaniem włosów, nie powinieneś polegać tylko na maskach i zewnętrznych opuszczaniach, być może obserwujesz niedobór witamin lub poważniejsze problemy z organizmem, dlatego staraj się prosić o profesjonalną opiekę medyczną.\nNie jest obowiązkowe przestrzeganie ściśle określonych receptur, można zastąpić podobne składniki lub wprowadzić dodatkowe oleje i buliony ziół.\nI oczywiście ważne jest, aby wybrać prawidłowo inne środki do pielęgnacji włosów, takie jak szampony, balsamy i emulsje.\nNie zapomnij o codziennej ochronie włosów przed negatywnymi czynnikami środowiska. Uważaj na włosy i odpowiedzą Ci piękno i połysk.\n← Maski do włosów dla wzmocnienia i wzrostu warunków panujących w domu\nMaski do włosów dla wzmocnienia i wzrostu warunków panujących w domu →


Butkevičius: Zapytam Miedwiediewa o cenę na gaz - DELFI PL\nButkevičius: Zapytam Miedwiediewa o cenę na gaz\nśroda, 3 kwietnia 2013 г. 16:42\nPremier Algirdas Butkevičius podczas spotkania z premierem Rosji Dmitrijem Miedwiediewym omówi sprawy energetyczne oraz ceny na gaz.\n„Najpierw wezmę udział w konferencji na temat bezpieczeństwa Morza Bałtyckiego. Nie mamy jeszcze potwierdzenia, że rosyjski premier spotka się osobiście z każdym premierem, więc na razie nie mogę powiedzieć, o czym będziemy rozmawiali. Jeżeli będzie to zwykłe spotkanie robocze, to po prostu wymienimy się informacją o wykonanej pracy. Mam nadzieję, że uda się poruszyć aktualne dla nas kwestie” - dziennikarzom powiedział Butkevičius.\nZdaniem premiera, aktualną sprawą jest trzeci pakiet energetyczny.\n„Kolejny raz zapewnię rosyjskiego premiera, że trzeci pakiet energetyczny zostanie zrealizowany bez zmian. Również zapytam jakie jest jego pogląd na temat ceny na gaz. Jak wiecie, na posiedzeniu rady „Lietuvos dujos” cena na gaz nie została zmniejszona. Poruszę kwestię budowy elektrowni atomowej w Kaliningradzie. Uważam, że litewscy eksperci powinni uczestniczyć, szczególnie przy ocenie wpływu budowy elektrowni na środowisko” - zaznaczył Butkevičius.\nSpotkanie premierów Litwy i Rosji jest zaplanowane na piątek. Oprócz rozmowy z Miedwiediewym odbędzie się spotkanie z delegacjami Finlandii i Niemiec.\nOstatnie spotkanie szefów rządu Litwy i Rosji odbyło się w marcu 2010 roku. Ówczesnego premiera Litwy Andriusa Kubiliusa w Moskwie przyjął ówczesny premier Rosji Władimir Putin.


Wspomnienia z powstania warszawskiego (MP3) | CDP.pl\nWspomnienia z powstania warszawskiego (MP3) Wspomnienia z powstania warszawskiego (MP3) Autor :\nGustaw Gerard Gracki Lektor\nWatermark Nagranie obejmuje 29 opowiadań autorstwa Gustawa Gerarda Grackiego, uczestnika Powstania Warszawskiego. Autor „Wspomnień..” walczył podczas powstania w 6 kompanii batalionu Kiliński pod pseudonimem „Junek” i brał między innymi udział w akcji zdobycia budynku PASTy. Ważniejsze jednak od faktów historycznych są w książce autentyczne przeżycia siedemnastoletniego młodzieńca i żołnierza AK. Dzięki nagraniu można poznać losy młodych powstańców, ich codzienne zmagania, nadzieje i myśli jakie towarzyszył im podczas tych 62 dni walk. Książkę czyta Sebastian Banaszczyk, aktor teatru im. Adama Mickiewicza w Częstochowie. Interpretacja oraz młodzieńczy głos aktora tworzą wrażenie bezpośredniej relacji składanej przez Powstańca z walczącej Warszawy. Audiobook zawiera także wypowiedź Gustawa Grackiego, w której zostały wyjaśnione niektóre pojęcia pojawiające się w książce. Cechy Autor\n"Wspomnienia z powstania warszawskiego" wciąż czeka na pierwszą opinię.Napisz co sądzisz o tym produkcie.


Tefal GV8330 Pro Express Stacja parowa - 5 BAR, moc 2200 W\nStacja parowa Tefal GV 8330 Pro Express o mocy 2200 W, została wyposażona w system szybkiego nagrzewania, dzięki któremu już po 2 minutach od włączenia, urządzenie może przystąpić do pracy.\nKod produktu: GV8330\nModel GV8330 posiada duży zbiornik na wodę o pojemności 1,8 l, pozwalając na długą pracę bez konieczności jej przerywania. Ilość pary może być regulowana w granicach 0-110 g/min. Wskaźnik pustego zbiornika na wodę oraz wskaźnik usuwania kamienia poinformują nas kiedy skończy się woda lub zajdzie potrzeba usunięcia kamienia. Stacja posiada praktyczny, automatyczny wyłącznik po upływie 8 minut bezczynności.


Badania: życie seksualne Polaków - Badania i rozwój\nAutor: PAP/Rynek Zdrowia 06 grudnia 2013 15:49\nProf. Zbigniew Izdebski przedstawił badania przeprowadzone w 2011 r. na grupie 3,2 tys. Polaków, z których wynika, że 70 proc. naszych rodaków ma zaspokojone potrzeby seksualne, a 68 proc. wyraża zadowolenie ze swego życia seksualnego.\nProfesor poinformował, że prawie połowa badanych (46 proc.) jest w stałych i zalegalizowanych związkach, a 31 proc. osób żyje samotnie. Przybywa także związków nieformalnych. W konkubinacie żyje już 22 proc. Polaków, przy czym 14 proc. badanych twierdzi, że mieszka z partnerem, natomiast 8 proc. przyznaje, że jest w związku, ale mieszka osobno.\nJak pokazuje badanie, 56 proc. osób samotnych uważa, że nie może znaleźć w swoim otoczeniu odpowiedniej osoby, z którą można by się związać, a 30 proc. twierdzi, że na razie z nikim nie chce się wiązać. W grupie osób, które żyją w nieformalnym związku, 21 proc. ocenia, że ślub nie gwarantuje trwałości związku, 13 proc. przyznaje, że nie stać ich na to, by stanąć na ślubnym kobiercu, a 11 proc. - że po ślubie musiałoby bardziej się starać.\n- Stajemy się coraz bardziej asertywni w wyrażaniu swoich postaw i emocji - zaznaczył prof. Izdebski. Dodał, że do naszego życia seksualnego w coraz większym stopniu wkracza internet. Objawia się to na dwa sposoby. Przybywa osób, które w sieci szukają informacji o seksualności oraz treści erotycznych. Korzysta z tego już 49 proc. mężczyzn i 27 proc. kobiet.\nJednocześnie coraz więcej Polaków za pośrednictwem internetu zawiera znajomości. 12 proc. mężczyzn i 7 proc. kobiet informuje, że spotyka się i uprawia seks z osobami poznanymi w sieci. - Badania, które wśród internautów przeprowadziłem w 2010 r. wykazały, że aż 31 proc. z nich uprawiało seks z osobą poznaną w sieci - podkreślił specjalista.\nJego zdaniem anonimowość, jaką daje internet sprawia, że kobiety flirtujące przed ekranem komputera są bardziej otwarte w wyrażaniu swoich potrzeb i oczekiwań seksualnych. Mówią takim językiem i w taki sposób, w jaki nie mają odwagi tego robić podczas bezpośredniego kontaktu.\nZ badań prof. Izdebskiego wynika, że przeciętny Polak miał 4 partnerów seksualnych. Większość osób, tak jak dawniej, uprawia seks 2-3 razy w tygodniu, ale coraz częściej uprawiamy seks oralny. W latach 2005-2011 odsetek osób korzystających z tej formy kontaktów seksualnych zwiększył się z 43 do 52 procent.


Choć najlepsza do przetworów róża damasceńska szczyt kwitnienia miała na przełomie maja i czerwca, to cały czas na krzewie są jeszcze pojedyncze kwiaty, które warto wykorzystać do przygotowania tejże marmolady. Domowa marmolada powstaje z przecierów owocowych i może mieć konsystencję mazistego musu ( przypomina deserki dla niemowląt, króre właśnie w ten sposób można przygotować) wtedy mamy „marmoladę miękką” i taką właśnie robię lub można podsmażać ją dłużej, z większą ilością cukru, aż do otrzymania tzw. „marmolady twardej” czyli takiej, którą można kroić nożem. Domowe marmolady są nieco zapomniane, ale naprawdę warto je robić. Podstawowym surowcem do ich przygotowania są przeciery bogate w pektyny np. jabłkowy, porzeczkowy lub agrestowy. Najsmaczniejsze według mnie są marmolady wieloowocowe, a ta z dodatkiem płatków róży jest absolutnie wyjątkowa. Ja nie dodaję zbyt dużo cukru do marmolady, wolę gdy jest lekko kwaśna, dlatego po przełożeniu jej do słiczków, dodatkowo ją pasteryzuję w piekarniku. Jeżeli robiliście ze mną konfiturę z płatków róży (z TEGO przepisu) to możecie wykorzystać ją do przygotowania tej marmolady, wystarczy dodać łyżkę lub dwie do przecieru owocowego, a otrzymacie wspaniały różany posmak. Można też użyć świeżych płatków. Koniecznie schowajcie choć jeden słoiczek gdzieś głęboko w spiżarce, tak by dotrwał do „Tłustego Czwartku”- nie ma lepszego nadzienia do pączków niż ta marmolada. Jest również wyśmienitym dodatkiem do deserów, wkrótce coś Wam zproponuję ;)\npłatki z 20 róż lub czubata łyżka konfitury z TEGO przepisu\n300 g cukru (lub więcej)\nJabłka obrać i pokroić na małe kawałki, umieścić w dużym garnku, dodać pozostałe owoce i płatki róży, zalać niepełną szklanką wody, przykryć garnek pokrywką i podgrzewać na wolnym ogniu, aż owoce puszczą sok i się rozgotują.\nCałość zblendować na gładki mus lub przetrzeć przez sitko. Przełożyć do dużego garnka z grubym dnem, dodać cukier i podgrzewać mieszając, aż marmolada nabierze odpowiedniej gęstości. Gorącą marmoladą napełniać sterylne słoiki i od razu zakręcać. Piekarnik rozgrzać do 90 stopni C, umieścić w nim gorące słoiki z marmoladą i tak pasteryzować 15 minut.\nUwaga: Jeżeli dodacie więcej cukru niż ja nie trzeba dodatkowej pasteryzacji w piekarniku , cukier odpowiednio „zakonserwuje” marmoladę.


Test Huawei P8 Lite - Telekomunikacja - PC Format\nStartPoradyTelekomunikacjaTest Huawei P8 Lite\nDuża wersja P8 to dobry smartfon ze średniej półki, którego cena w momencie premiery była odrobinę zawyżona. Wersja Lite zachowała jedynie elementy wyglądu i interfejs droższego pierwowzoru, tym razem jednak cena smartfona jest dopasowana do jego możliwości. [MP]\nSmukła obudowa P8 Lite jest w całości wykonana z plastiku. Tylna ścianka ma szczotkowaną fakturę, przyciski są poprawnie rozmieszczone, a porty kart i głośnik znajdują się na bocznych krawędziach. Obudowę okala srebrna ramka, której zaokrąglona powierzchnia ułatwia wygodne trzymanie smartfona w dłoni. Obiektyw aparatu nie wystaje z obudowy i jest zlokalizowany w samym jej rogu, co odrobinę utrudnia kadrowanie.\nHuawei konsekwentnie wyposaża swoje urządzenia w autorskie procesory Kirin, w tym przypadku model 620. Pod względem wydajności jest on porównywalny ze Snapdragonem 615, którego spotkasz u większości bezpośrednich konkurentów P8 Lite. Telefon ma 2 GB pamięci RAM oraz dobry układ graficzny i działa bardzo płynnie.\nDobrze wypada również aparat, choć w trybie filmowania w jakości Full HD widać kompresję i lekkie zaszumienie obrazu. Słabszym elementem urządzenia jest akumulator o przeciętnej wydajności. Telefon obsługuje dwie karty SIM, ale tryb Dual SIM wymusza rezygnację z karty pamięci. Na szczęście P8 Lite ma 16 GB fabrycznie wbudowanej pamięci – dla użytkownika dostępne jest niespełna 11 GB.\nAutorski UI wyróżnia się brakiem ekranu aplikacji – ikony wszystkich aplikacji znajdują się na pulpicie. W utrzymaniu porządku pomaga funkcja automatycznego sortowania. Reszta interfejsu nie budzi zastrzeżeń i kryje satysfakcjonująco dużą liczbę opcji. Znajdziesz tu np. znany z phabletów pływający przycisk i możliwość pomniejszenia klawiatury. Możesz wybrać zawartość paska przycisków, sterować telefonem za pomocą dodatkowych gestów lub skorzystać z uproszczonej wersji menu. Rozbudowane są opcje oszczędzania energii, zarządzania aplikacjami działającymi w tle oraz wyświetlania powiadomień w menu górnym, które przyjęło postać osi czasu.


Zasady przyznawania pomocy na zalesianie w roku Brwinów, r - PDF Darmowe pobieranie\nDownload "Zasady przyznawania pomocy na zalesianie w roku Brwinów, r"\n1 Zasady przyznawania pomocy na w roku 2014 Brwinów, r\n2 Podstawy prawne Rozporządzenie (UE) Nr 1310/2013 Parlamentu Europejskiego i Rady z dnia 17 grudnia 2013 r. ustanawiającego niektóre przepisy przejściowe w sprawie wsparcia rozwoju obszarów wiejskich przez Europejski Fundusz Rolny na rzecz Rozwoju Obszarów Wiejskich (EFRROW) oraz zmieniającego rozporządzenie (UE) nr 1305/2013 Parlamentu Europejskiego i Rady w zakresie środków i ich rozdziału w odniesieniu do roku 2014 r., a takŝe zmieniające rozporządzenie Rady (WE) nr 73/2009 oraz rozporządzenia (UE) nr 1307/3013, (UE) nr 1306/2013 i (UE) nr 1308/2003 Parlamentu Europejskiego i Rady w zakresie ich stosowania w roku 2014 Decyzja Komisji Europejskiej z dnia 29 stycznia 2014 roku znak: C(2014)443, dotycząca przedłuŝenia pomocy Państwa w ramach działania Zalesianie gruntów rolnych oraz gruntów innych niŝ rolne Ustawa z dnia 7 marca 2007 r. o wspieraniu rozwoju obszarów wiejskich z udziałem środków Europejskiego Funduszu Rolnego na rzecz Rozwoju Obszarów Wiejskich (Dz. U. z 2013 r., poz. 173, ze zm.), Rozporządzenie Ministra Rolnictwa i Rozwoju Wsi z dnia 19 marca 2009 r. w sprawie szczegółowych warunków i trybu przyznawania pomocy finansowej w ramach działania Zalesianie gruntów rolnych oraz gruntów innych niŝ rolne objętego Programem Rozwoju Obszarów Wiejskich na lata (Dz. U. Nr 48, poz. 390, ze zm.).\n3 Uczestnicy działania Pomoc mogą uzyskać: Rolnik - osoba fizyczna lub prawna, bądź grupa osób fizycznych lub prawnych, które prowadzą działalność rolniczą; Grupa rolników - minimum 3 osoby, jeŝeli kaŝda z nich złoŝyła wniosek o pomoc, a grunty tych rolników przewidziane są do zalesienia na łącznej powierzchni wynoszącej co najmniej 2 ha; Jednostki samorządu terytorialnego lub jednostki organizacyjne gmin, powiatów oraz województw, lecz jedynie w zakresie wsparcia na (zwrotu kosztów załoŝenie uprawy leśnej).\n4 Zasady przyznawania pomocy na Pomoc na moŝe otrzymać rolnik, który: został wpisany do ewidencji producentów, stanowiącej część krajowego systemu ewidencji producentów, ewidencji gospodarstw rolnych oraz ewidencji wniosków o przyznanie płatności; zobowiązał się do: Schemat I Zalesianie gruntów rolnych wykonania zalesienia gruntów, na których do dnia złoŝenia wniosku była prowadzona działalność rolnicza, zgodnie z normami określonymi w przepisach o płatnościach w ramach systemów wsparcia bezpośred-niego, prowadzenia załoŝonej uprawy leśnej, przez 15 lat od dnia uzyskania pierwszej płatności na, przestrzegania na terenie całego Schemat II Zalesianie gruntów innych niŝ rolne wykonania zalesienia gruntów innych niŝ rolne z sukcesją naturalną lub wskazanych w planie zalesienia jako grunty, które po zalesieniu spełniać będą funkcje wodochronne lub glebochronne,\n5 Zasady przyznawania pomocy na Pomoc na moŝe otrzymać rolnik, który: zobowiązał się do pielęgnacji załoŝonej uprawy leśnej, przez okres 5 lat od dnia wykonania zalesienia zgodnie z planem zalesienia, uzyskał decyzję o środowiskowych uwarunkowaniach jeŝeli uzyskanie takiej decyzji dla planowanego zalesienia jest wymagane przepisami ustawy o udostępnianiu informacji o środowisku i jego ochronie, udziale społeczeństwa w ochronie środowiska oraz o ocenach oddziaływania na środowisko; Pomoc na jest udzielana do gruntów: Schemat I Zalesianie gruntów Schemat II Zalesianie gruntów innych rolnych niŝ rolne stanowiących grunty orne lub sady, owykazanych z ewidencji gruntów jako uŝytki rolne bądź grunty zadrzewione i zakrzewione na uŝytkach rolnych, nie wykorzystywane do produkcji rolniczej; odla których zalesienie stanowi racjonalny sposób zagospodarowania w szczególności ze względu na funkcje wodochronne lub glebochronne\n6 Zasady przyznawania pomocy na Grunty te: zostały przeznaczone do zalesienia w miejscowym planie zagospodarowania przestrzennego, a w przypadku braku tego planu, gdy tych gruntów nie jest sprzeczne z ustaleniami studium uwarunkowań i kierunków zagospodarowania przestrzennego gminy; stanowią własność rolnika składającego wniosek albo jego małŝonka lub współwłasność tego rolnika; mają powierzchnię większą niŝ 0,5 ha i szerokość większą niŝ 20 m, przy czym wymagań tych nie stosuje się, jeŝeli grunty graniczą z lasem, a ich powierzchnia wynosi co najmniej 0,1 ha połoŝone są poza: obszarami Natura 2000 lub obszarami znajdującymi się na liście, o której mowa w art. 27 ust. 3 pkt 1 ustawy o ochronie przyrody, chyba Ŝe planowane zalesienie nie jest sprzeczne z planami ochrony albo planami zadań ochronnych tych obszarów, obszarami rezerwatów przyrody, parków krajobrazowych, parków narodowych lub obszarami ich otulin, chyba Ŝe planowane zalesienie nie jest sprzeczne z celami ochrony tych obszarów..\n7 Ograniczenia w uzyskaniu pomocy na Pomoc na w ramach PROW na lata , moŝe być przyznana jednemu rolnikowi, do powierzchni nie większej niŝ 100 ha; Obszary Natura 2000 lub obszary znajdujące się na liście, o której mowa w art. 27 ust. 3 pkt 1 ustawy o ochronie przyrody, mogą być zalesiane jedynie w przypadku, jeŝeli planowane zalesienie nie jest sprzeczne z planami ochrony albo planami zadań ochronnych tych obszarów; Obszary rezerwatów przyrody, parków krajobrazowych, parków narodowych lub obszary ich otulin, mogą być zalesiane jedynie w przypadku, jeŝeli planowane zalesienie nie jest sprzeczne z celami ochrony tych obszarów.\n8 Zasady przyznawania pomocy na Pomoc na obejmuje: wsparcie na zalesienie stanowiące jednorazową, zryczałtowaną płatność z tytułu poniesionych kosztów zalesienia i ewentualnego ogrodzenia uprawy leśnej w przeliczeniu na hektar zalesionych gruntów, wypłacaną w pierwszym roku, licząc od dnia wykonania zalesienia. Wysokość wsparcia na uzaleŝniona jest od: proporcji gatunków iglastych i liściastych w strukturze uprawy; zabezpieczenia przed zwierzyną (grodzenie 2-metrową siatką metalową); konfiguracji terenu; zastosowania sadzonek zwykłych lub sadzonek mikoryzowanych z zakrytym systemem korzeniowym. Kwota pomocy przyznawanej w ramach wsparcia na gruntów rolnych wynosi od do zł/ha. Kwota pomocy przyznawanej w ramach wsparcia na (w przypadku zalesienia z wykorzystaniem sukcesji naturalnej) wynosi od do zł/ha. Dodatkowo moŝna uzyskać pomoc za wykonanie zaleconego przez Nadleśniczego, ogrodzenia młodej uprawy leśnej 2-metrową siatką metalową, w kwocie zł/ha lub 6,50 zł za metr bieŝący wykonanego\n9 Zasady przyznawania pomocy na premię pielęgnacyjną stanowiącą zryczałtowaną płatność z tytułu poniesionych kosztów prac pielęgnacyjnych oraz ochrony uprawy leśnej przed zwierzyną w przeliczeniu na hektar zalesionych gruntów, wypłacaną corocznie przez 5 lat, licząc od dnia wykonania zalesienia. Wysokość premii jest uzaleŝniona od konfiguracji terenu oraz kosztów prac pielęgnacyjnych określonych w planie zalesienia, w tym przede wszystkim: odchwaszczania, czyszczenia wczesnego oraz ochrony sadzonek przed zwierzyną Kwota pomocy przyznawanej w ramach premii pielęgnacyjnej z tytułu zalesiania gruntów rolnych wynosi 970 lub zł/ha. Kwota pomocy przyznawanej w ramach premii pielęgnacyjnej z tytułu zalesiania gruntów innych niŝ rolne wynosi od 970 do zł/ha. Dodatkowo moŝna równieŝ uzyskać pomoc za zastosowanie zaleconych przez Nadleśniczego, środków ochrony młodej uprawy leśnej przed zwierzyną, w wysokości od 190 do 700 zł/ha.\n10 Zasady przyznawania pomocy na premię zalesieniową stanowiącą zryczałtowaną płatność z tytułu utraconych dochodów wynikających z przeznaczenia gruntów rolnych na grunty leśne w przeliczeniu na hektar zalesionych gruntów, wypłacaną corocznie przez 15 lat, licząc od dnia wykonania zalesienia. Otrzymują ją tylko ci rolnicy, którzy udokumentowali uzyskanie w roku poprzedzającym złoŝenie wniosku, co najmniej 25% dochodów z rolnictwa. Do dochodów z rolnictwa zalicza się: dochody z pracy w gospodarstwie rolnym obliczone na podstawie powierzchni gruntów wyraŝonej w hektarach przeliczeniowych, stanowiących podstawę do ustalenia podatku rolnego, oraz wysokości przeciętnego dochodu z pracy w indywidualnych gospodarstwach rolnych z 1 ha przeliczeniowego, ogłoszonej przez Prezesa Głównego Urzędu Statystycznego w roku poprzedzającym rok, w którym złoŝono wniosek o pomoc, lub dochody z tytułu prowadzenia działów specjalnych produkcji rolnej w roku poprzedzającym rok, w którym złoŝono wniosek o pomoc. Kwota pomocy przyznawanej w ramach premii zalesieniowej wynosi 1580 zł/ha. Premia zalesieniowa nie jest wypłacana w przypadku zalesiania\n11 Zasady przyznawania pomocy na W jednym wniosku o przyznanie pomocy na moŝna ubiegać się o przyznanie pomocy na gruntów objętych jednym planem zalesienia. Grunty objęte planem zalesienia, muszą graniczyć ze sobą i tworzyć jeden kompleks przeznaczony do zalesienia o powierzchni większej niŝ 0,5 ha i szerokości większej niŝ 20 m. Wymagań tych nie stosuje się, jeŝeli grunty graniczą z lasem, a ich powierzchnia wynosi co najmniej 0,1 ha. JeŜeli grunty przeznaczone do zalesiania nie spełniają warunków powierzchni i szerokości opisanych powyŝej, pomoc na moŝe być przyznana kaŝdemu z co najmniej 3 rolników (grupie rolników), jeŝeli kaŝdy z nich złoŝy wniosek o pomoc, a ich grunty przeznaczone do zalesienia: sąsiadują ze sobą; mają łączną powierzchnię nie mniejszą niŝ 2 ha i szerokość większą niŝ 20 m, przy czym wymagania, które dotyczy szerokości gruntu, nie stosuje się, jeŝeli grunty graniczą z lasem. Powierzchnię zajętą przez pas bez nasadzeń będący granicą zalesienia i działek stanowiących własność innego podmiotu (1,5 m albo 3 m) naleŝy włączyć do minimalnej szerokości zalesienia. W przypadku, gdy do zalesienia zostało przeznaczonych kilka odrębnych kompleksów, kaŝdy z nich powinien zostać uwzględniony w oddzielnym planie zalesienia i wniosku o przyznanie pomocy na\n12 Zasady przyznawania pomocy na Kompleks przeznaczony do zalesienia - grunty stanowiące zwartą powierzchnię powiązaną w całość administracyjną, gospodarczą lub przyrodniczą, które mogą zawierać elementy krajobrazu oraz obiekty połoŝone w obrębie działek przeznaczonych do zalesienia, takie jak: rowy, nieutwardzone, tymczasowe drogi dojazdowe wydzielone w obrębie działek przeznaczonych do zalesienia, pasy zadrzewień, ściany tarasów, których szerokość jest mniejsza bądź równa 2 m; pojedyncze zbiorniki wodne o łącznej powierzchni mniejszej niŝ 100 m 2 ; ścieŝki technologiczne i pasy manewrowe znajdujące się na końcach rzędów uprawy, niezbędne do manewrowania maszynami rolniczymi (utrzymane w dobrej kulturze rolnej), słuŝące wyłącznie do obsługi plantacji i stanowiące jej integralną część, dopuszczalna szerokość ścieŝek uzaleŝniona jest od rodzaju plantacji, (dotyczy zalesiania gruntów rolnych); tereny chwilowo znajdujące się pod wodą w wyniku podtopienia; pasy przeciwpoŝarowe ujęte w planie zalesienia. Elementy nieuprawnione do płatności, naleŝy wydzielić z deklarowanej powierzchni przeznaczonej do zalesienia, tak aby powierzchnia do zalesienia, po wydzieleniu tych elementów, spełniała warunek minimalnej powierzchni i szerokości.\n13 Termin składania wniosków Wnioski o przyznanie pomocy na przyjmowane będą w terminie od 1 czerwca do 31 lipca 2014 roku Wnioski kontynuacyjne: PROW od 1 czerwca do 15 lipca 2014 roku PROW w terminie określonym do składania wniosków o przyznanie płatności bezpośredniej w rozumieniu przepisów o płatnościach w ramach systemów wsparcia bezpośredniego od 15 marca do 15 maja 2014 roku Wniosek moŝe zostać złoŝony takŝe w terminie 25 dni kalendarzowych po terminie składania wniosków tj. do 9 czerwca 2014 roku, jednak będzie to skutkowało zmniejszeniem o 1% kwoty naleŝnych płatności za kaŝdy dzień roboczy opóźnienia\n14 Zmiana wniosku Rolnik moŝe dokonać zmiany złoŝonego wniosku o przyznanie pomocy na : do dnia poprzedzającego dzień, w którym zostało mu doręczone postanowienie o spełnieniu warunków do przyznania pomocy na, jeŝeli w wyniku złoŝonej zmiany nastąpi zwiększenie pomocy na (np. dodanie działki przeznaczonej do zalesienia, zwiększenie powierzchni działki zgłoszonej do zalesienia, zmiana składu gatunkowego drzew (z iglastych na liściaste albo z liściastych na iglaste do czasu powiadomienia rolnika o nieprawidłowościach we wniosku lub do dnia poprzedzającego dzień, w którym został on powiadomiony przez ARiMR o zamiarze przeprowadzenia kontroli na miejscu (np. zmiana danych działek ewidencyjnych, wycofanie działki przeznaczonej do zalesiania, rezygnacja ze stosowania środków ochrony uprawy przed zwierzyną)\n15 Pomoc na - etapy Wniosek o sporządzenie planu zalesienia Plan zalesienia Wniosek o przyznanie pomocy na Postanowienie o spełnieniu warunków do przyznania pomocy na Oświadczenie o wykonaniu zalesienia zgodnie z planem zalesienia wraz zaświadczeniem nadleśniczego Decyzja o przyznaniu pomocy na Wniosek o wypłatę pomocy na\n16 Wzór wniosku o przyznanie pomocy na\n17 Wzór wniosku o przyznanie pomocy na\n18 Wzór wniosku o przyznanie pomocy na\n19 Wzór wniosku o przyznanie pomocy na\n20 Wzór wniosku o przyznanie pomocy na\n21 Wzór wniosku o przyznanie pomocy na\n22 Wzór wniosku o przyznanie pomocy na\n23 Załączniki do wniosku Do wniosku o przyznanie pomocy na rolnik dołącza dokumenty wymienione w 9 ust. 5 rozporządzenia zalesieniowego, tj.: kopię planu zalesienia, potwierdzoną za zgodność z oryginałem przez nadleśniczego, który sporządził ten plan; zaświadczenie: gminy o wysokości dochodu z pracy w gospodarstwie rolnym albo liczbie hektarów przeliczeniowych stanowiącej podstawę opodatkowania podatkiem rolnym, ustalonej na podstawie ustawy o podatku rolnym, jeŝeli rolnik ubiega się o pomoc na gruntów rolnych; naczelnika urzędu skarbowego o dochodach z tytułu prowadzenia działów specjalnych produkcji rolnej uzyskane w roku poprzedzającym rok, w którym złoŝono wniosek o pomoc - w przypadku gdy rolnik uzyskał takie dochody i ubiega się o pomoc na gruntów rolnych; dokument potwierdzający wysokość dochodów spoza rolnictwa, uzyskanych w roku poprzedzającym rok, w którym został złoŝony wniosek o pomoc, albo zaświadczenie naczelnika urzędu skarbowego o braku tych dochodów dokumenty potwierdzające własność lub współwłasność gruntów przeznaczonych do zalesienia pisemną zgodę pozostałych współwłaścicieli na zalesienie gruntów rolnych lub gruntów innych niŝ rolne, jeŝeli grunty stanowią przedmiot współwłasności, małŝonka rolnika na zalesienie gruntów rolnych lub gruntów innych niŝ rolne,\n24 Załączniki do wniosku decyzję o środowiskowych uwarunkowaniach - jeŝeli uzyskanie takiej decyzji dla planowanego zalesienia jest wymagane przepisami ustawy o udostępnianiu informacji o środowisku i jego ochronie, udziale społeczeństwa w ochronie środowiska oraz o ocenach oddziaływania na środowisko; oświadczenie rolnika zawierające wykaz działek ewidencyjnych, na których: a) jest prowadzona uprawa pszenicy, Ŝyta, jęczmienia i owsa b) w obrębie działki rolnej znajdują się: drzewa będące pomnikami przyrody, objęte ochroną na podstawie przepisów ustawy o ochronie przyrody, rowy, których szerokość nie przekracza 2 m, oczka wodne o łącznej powierzchni mniejszej niŝ 100 m 2 - jeŝeli rolnik ubiega się o pomoc na gruntów rolnych. Oświadczenie nie jest wymagane, jeŝeli rolnik w danym roku kalendarzowym ubiega się o przyznanie jednolitej płatności obszarowej i do wniosku obszarowego dołączył materiał graficzny (materiał geograficzny).\n25 Obsługa wniosku Po zakończeniu weryfikacji wniosku o przyznanie pomocy na, Kierownik biura powiatowego ARiMR wydaje, w terminie 60 dni od dnia złoŝenia przedmiotowego wniosku, postanowienie o spełnieniu warunków do przyznania pomocy na lub decyzję o odmowie przyznania pomocy na. Rolnik informuje nadleśniczego o załoŝeniu uprawy leśnej, na piśmie, w terminie 7 dni od dnia jej załoŝenia. Po dokonaniu weryfikacji zalesienia nadleśniczy wydaje zaświadczenie o zgodności zalesienia z planem zalesienia, do którego dołącza Protokół z odbioru gruntów zalesionych w ramach działania Zalesianie gruntów rolnych oraz gruntów innych niŝ rolne objętego PROW na lata Oświadczenie o wykonaniu zalesienia zgodnie z planem zalesienia wraz z zaświadczeniem o zgodności zalesienia z planem zalesienia i protokołem z odbioru gruntów zalesionych w ramach działania Zalesianie gruntów rolnych oraz gruntów innych niŝ rolne objętego PROW na lata , rolnik składa w biurze powiatowym ARiMR w terminie do dnia 20 maja roku, w którym zalesienie wykonano wiosną albo zalesienia wykonanego jesienią\n26 Obsługa wniosku Po zatwierdzeniu kontroli administracyjnej sprawy zalesieniowej z uwzględnieniem oświadczenia o wykonaniu zalesienia zgodnie z planem zalesienia, Kontroler ZGR dokonuje weryfikacji czy wniosek złoŝony przez rolnika został wytypowany do kontroli na miejscu. W przypadku, gdy rolnik nie został wytypowany do kontroli na miejscu Kontroler ZGR przygotowuje pismo w sprawie skierowania rolnika do wizytacji w zakresie wniosku o przyznanie pomocy na, które po podpisaniu przez Kierownika BP jest niezwłocznie wysyłane do Dyrektora OR. Po otrzymaniu raportu z kontroli na miejscu/wizytacji, Kierownik Biura Powiatowego ARiMR, wydaje decyzję o przyznaniu pomocy na. Przedmiotowa decyzja powinna zostać wydana, w terminie 60 dni od złoŝenia przez rolnika oświadczenia o wykonaniu zalesienia zgodnie z planem zalesienia.\n27 Wzór wniosku o wypłatę pomocy na\n28 Wzór wniosku o wypłatę pomocy na\n29 Wzór wniosku o wypłatę pomocy na\n30 Wzór wniosku o wypłatę pomocy na\n31 Wzór wniosku o wypłatę pomocy na\n32 Wzór wniosku o wypłatę pomocy na\n33 Termin składania wniosku o wypłatę płatności na W celu otrzymania płatności w kolejnych latach, rolnik zobowiązany jest do składania w terminie od 15 marca do 15 maja wniosku o wypłatę pomocy na. Na tej podstawie, w terminie do dnia 30 czerwca roku następującego po roku, w którym został złoŝony ten wniosek wypłaci środki finansowe rolnikowi. Wniosek o wypłatę pomocy na, moŝe zostać złoŝony takŝe w terminie 25 dni kalendarzowych po terminie składania wniosków (tj. do 9 czerwca 2014 roku), jednak będzie to skutkowało zmniejszeniem o 1% kwoty naleŝnych płatności za kaŝdy dzień roboczy opóźnienia.\n34 Załączniki do wniosku o wypłatę Do wniosku o wypłatę (dotyczącego schematu I Zalesianie gruntów rolnych) rolnik powinien dołączyć materiał graficzny, w którym zaznaczono: 1) obszar uprawy pszenicy, Ŝyta, jęczmienia i owsa; 2) znajdujące się w obrębie działki rolnej: a) drzewa będące pomnikami przyrody, objęte ochroną na podstawie przepisów ustawy z dnia 16 kwietnia 2004 r. o ochronie przyrody, b) rowy, których szerokość nie przekracza 2 m, c) oczka wodne o łącznej powierzchni mniejszej niŝ 100 m 2 Materiał graficzny nie jest wymagany, jeŝeli rolnik w danym roku kalendarzowym ubiega się o przyznanie jednolitej płatności obszarowej i do wniosku obszarowego dołączył materiał graficzny (materiał geograficzny), lub nie posiada Ŝadnych działek rolnych, lub działki te są zalesione.


Przedszkole integracyjne, zajęcia terapeutyczne dla dzieci z autyzmem Warszawa, Mokotów\nZajęcia logopedyczne i logorytmiczne\nPRZEDSZKOLE TERAPEUTYCZNE DLA DZIECI Z AUTYZMEM I NIEPEŁNOSPRAWNOŚCIĄ SPRZĘŻONĄ\nZa chwilę rozpoczniemy nowy rok przedszkolny 2019/2020 w Punkcie Przedszkolnym „Ósmy Krasnal” dla dzieci z autyzmem. Rozpoczynamy ciężką pracę, w której nie zabraknie oczywiście czasu na zabawę, wycieczki i imprezy okolicznościowe.\nW tym roku stawiamy przede wszystkim na samodzielność i komunikację – terapia pedagogiczno-psychologiczna, logopedia, terapia ręki, integracja sensoryczna, trening umiejętności społecznych czy alpakoterapia, to podstawa naszej pracy. Nasze zajęcia prowadzą wykwalifikowani specjaliści, którzy mają bogate doświadczenie w pracy z dziećmi z autyzmem w przedszkolach terapeutycznych, specjalnych czy poradniach pedagogiczno-psychologicznych.\nOprócz terapii dla dzieci z naszego przedszkola, zapraszamy również dzieci spoza naszej placówki, dla których organizujemy zajęcia Wczesnego Wspomagania Rozwoju – nasze terapeutki zadbają o ich rozwój społeczny i emocjonalny. W ramach WWR realizujemy zajęcia z zakresu terapii ręki, logopedii, treningu umiejętności społecznych (są to zajęcia grupowe), terapii pedagogicznej oraz integracji sensorycznej.\nOd najbliższego roku przedszkolnego w naszej ofercie znajdą się również zajęcia z ceramiki, zajęcia taneczne oraz muzyczne (zabawa i gra na instrumentach).\nZapraszamy do naszego przedszkola na Mokotowie!\nZapraszamy dzieci na zajęcia z zakresu Wczesnego Wspomagania Rozwoju.\nNauka rozpoznawania i wyrażania emocji\nSposoby radzenia sobie ze złością, gniewem\nRozwijanie relacji rówieśniczych\nPrzedszkole zostało stworzone z myślą o wspieraniu rozwoju i terapii dzieci z zaburzeniami ze spektrum autyzmu i niepełnosprawnością sprzężoną.\nKameralny dom na warszawskim Mokotowie\npozwala się wyciszyć i skoncentrować, co niewątpliwie jest naszym priorytetem. W domu mieszczą się sale do terapii grupowej, indywidualnej oraz logopedycznej.\nW Punkcie Przedszkolnym „Ósmy Krasnal” oferujemy naszym dzieciom szeroki wachlarz zajęć, tak, aby zapewnić im możliwość harmonijnego rozwoju. Głównym naszym założeniem jest dostarczenie im odpowiedniej stymulacji, dbanie o ich prawidłowy rozwój poznawczy i emocjonalny.\nWszystkie sale wyposażone są w odpowiednie pomoce dydaktyczne, co umożliwia prowadzenie różnorodnych zajęć, choć nie brakuje w nich również zabawek, gier i książek, co pozwala na pielęgnowanie i rozwijanie zainteresowań naszych przedszkolaków.\nZatrudniamy tylko najlepszych wychowawców\nJest dla nas priorytetem, aby terapeuci, którzy pracują zarówno z Państwem, jak i z Państwa dzieckiem, byli wykwalifikowani, doświadczeni i posiadali takie cechy charakteru, które pozwolą na stworzenie atmosfery i możliwości długoterminowej współpracy.\nW Terapeutycznym Przedszkolu „Ósmy Krasnal” realizujemy również zajęcia dla dzieci spoza naszej placówki. Mają Państwo możliwość korzystania z zajęć w dwóch formach: na podstawie opinii Wczesnego Wspomagania Rozwoju Dziecka (WWRD) oraz odpłatnie.\nW ramach opinii WWRD mogą Państwo zapisać swoje dzieci przede wszystkim na zajęcia z zakresu treningu umiejętności społecznych (TUS), terapii ręki czy indywidualnej terapii psychologiczno-pedagogicznej. Należy pamiętać, że od tego roku szkolnego, dziecko może korzystać z zajęć w ramach WWRD jednocześnie tylko w jednej placówce.\nOdpłatnie proponujemy Państwu zajęcia z zakresu logopedii, treningu jedzenia, treningu komunikacji, integracji sensorycznej oraz TUS, terapii ręki i terapii psychologiczno-pedagogicznej.\nNasi terapeuci mają ogromne doświadczenie w pracy z dziećmi nie tylko z diagnozą ze spektrum autyzmu – prowadzimy terapię również z dziećmi lękowymi, z fobiami, trudnościami społecznymi i emocjonalnymi.\nZespół Terapeutycznego Punktu Przedszkolnego „Ósmy Krasnal”\nCiekawie, wesoło, kolorowo i bajkowo – tak jest każdego dnia w naszym przedszkolu. Zawsze coś się dzieje.\nTelefon kontaktowy +48 733 661 353\nCodzienna terapia nastawiona na indywidualny rozwój naszych dzieci Rozwój komunikacji werbalnej i niewerbalnej Stymulacja zapewniająca możliwość odpowiedniego rozwoju Samodzielność Kształtowanie umiejętności społecznych Rozbudzanie ciekawości otaczającego nas świata Kształtowanie umiejętności obserwacji oraz nawiązywania kontaktów z rówieśnikami\n© 2017 Ósmy Krasnal przedszkole terapeutyczne dla Dzieci z Autyzmem. Wszelkie prawa zastrzeżone. www.hexpr.pl


Książka od kuchni – blog recenzencki: 12 ekranizacji z 2016 cz. 1\n12 ekranizacji z 2016 cz. 1\nRok 2016 był bogaty w filmy na podstawie książek. Wiele z nich miałam okazję obejrzeć. Pomyślałam, że zaprezentuję Wam krótkie podsumowanie tych obrazów. Jeśli poczujecie niedosyt, na blogu znajdziecie posty z obszerniejszymi opisami moich odczuć. Zapraszam na pierwszą część zestawienia.\nFilm bardzo dobrze oddaje klimat powieści – ciągłe kłamstwa i niejasna ocena sytuacji, urwane wydarzenia, powracające strzępy wspomnień. Naprawdę jestem pod wrażeniem, bo przypomina pod tym względem książkę. Wiem, że wiele osób nie przepada za Dziewczyną z pociągu, twierdzi się, że jest nudna i powolna w akcji. Moim zdaniem trzeba wczuć się w postać Rachel i zrozumieć ją i jej sytuację, a wtedy zrozumiemy, czemu właśnie tak napisano tę książkę.\nUważam, że Alicja po drugiej stronie lustra jest filmem, w którym jest znacznie mniej udziwnień niż w pierwszej części. Podoba mi się historia w nim przedstawiona, ale zabrakło mi klimatu Alicji. Ogólnie obraz mnie nie porwał. Film był dobry, ale nie był nijak związany z Alicją książkową. Można obejrzeć, nawet całą rodziną, ale spodziewajcie się czegoś zupełnie innego niż pierwsza część. Tu jest więcej scen zmuszających do refleksji, mniej mroku, a więcej wzruszeń.\nOgólnie po obejrzeniu zwiastuna spodziewałam się czegoś innego. Miałam wrażenie, że Disney w tej wersji skorzysta bardziej z książkowego pierwowzoru, a jednak tak się nie stało. Księga dżungli to mieszanka książki i bajki z kilkoma nowymi dodatkami. Cieszę się, że nie zainspirowano się Mowglim książkowym, który był nie do zniesienia. Także w bajce dało się to odczuć. Tu jest mniej butny i mniej dumny, co pozytywnie wpływa na cały obraz.\nPlusem jest sposób opowiedzenia historii. W książce nie do końca potrafiłam się odnaleźć, czułam, że coś mi umyka, coś jest powiedziane nie do końca jasno i wprost. Tu natomiast historia była wyjaśniona dość dobrze, co bardzo mnie ucieszyło.\nFilm i książka mają ze sobą wiele wspólnego. Oczywiście w obu nie brakuje akcji i ciekawie pokazanych wspomnień, które powracają do Roberta w trakcie trwania obu rzeczy. Podoba mi się też klimat – ciągle wiszące w powietrzu niebezpieczeństwo. I oczywiście cała otoczka kultury i literatury, którą tu zastosowano robi wrażenie.\nOgólnie muszę przyznać, że czuję niedosyt. Po filmie długo o nim myślałam i doszłam do wniosku, że brakło mi tego czegoś, spójności, kropki nad „i”. Może to wina tego, że pojawi się jeszcze kilka filmów z tej serii, a może po prostu ta historia nie ma w sobie już tyle uroku co ta o Harrym. W każdym razie spodziewałam się czegoś znacznie lepszego.\nAutor: Agnieszka Deja W dniu 8.1.17\nMargo 8 stycznia 2017 11:37\nMam podobną opinię co do "Fantastycznych zwierząt" - czegoś tam niestety zabrakło. Co nie zmienia faktu, że bawiłam się ma nim świetnie. "Dziewczyna z pociągu" jakoś zupełnie mi się nie spodobała - ani książka, ani film. Natomiast co do "Inferno" - byłam tak zawiedziona, że poświęciłem odrębny wpis na narzekanie na tę ekranizację. Właśnie ja nie znalazłam za wielu punktów wspólnym, ale nie ma tego złego - ocena książki znacznie podskoczyla po zobaczeniu filmu. 😊\nGosia - Licencja na czytanie 8 stycznia 2017 11:57\nWidziałam tylko "Wierną" z tego zestawienia, ale na pewno zdecyduję się na "Inferno", "Fantastyczne zwierzęta i jak je znaleźć" i "Dziewczynę z pociągu" :)\nZ książką w ręku 8 stycznia 2017 19:02\nKsiążka "Dziewczyna z pociągu" nie przypadła mi do gustu, jednak film bardzo mi się podobał :)\nKatarzyna Krasoń 9 stycznia 2017 16:23\nNie przepadam za książkowym pierwozorem "Dziewczyny", ale film chętnie obejrzę. "Alicja po drugiej stronie lustra" to ekranizacja, którą bardzo chcę obejrzeć, tak samo jak "Księgę dżungli" i "Fantastyczne zwierzęta i jak je znaleźć" :)


Rejestracje do pozbiorczego zamgławiania truskawek w celu wydłużenia ich zdolności konsumpcyjnych Zamgławianie w przechowywaniu warzyw na przykładzie kapusty. Wapń w kwitnienie Wapń w kwitnienie Komunikat o BlackJak\nZalecenia dla truskawki. Zalecenia dla śliwek. Zalecenia dla kapusty głowiastej. Zalecenia dla pietruszki. Zalecenia dla pomidorów polowych\nEtykieta Polyversum - NIE AKTUALNA - SPRAWDŹ NOWĄ Etykieta XStress Etykieta Polyversum - użytkownik nieprofesjonalny Etykieta BioCal Etykieta AS 500\nPrezentacja szkoleniowa na temat ordzawienia pietruszki. BioCal - Zalecenia | Zalecenia stosowania dla warzyw i owoców Polyversum - Czy naturalnie oznacza słabiej? Dlaczego czereśnie pękają? Protector - Informacje ogólne\nProgram dla truskawki. Przechowywanie warzyw sucho i bez pozostałości Uprawa Pietruszka zapobieganie ordzawieniu. Wysokie plony zaczynają się od dobrze przygotowanej rozsady Terasorb - zastsowanie integracyjne.