장소특정적 비엔날레의 모색\n2018년 광주, 부산, 대구, 서울 등 한국의 대표적인 도시에서 열린 비엔날레는 저마다 주제를 내세우고 관객들의 호응을 이끌었다. 문화관광체육부와 (재)예술경영지원센터는 나름의 평가기준을 만들어 각 비엔날레의 순위를 매겼다. 사업의 평가란 것이 평가 기준과 심사위원의 성향에 따라 천차만별이므로 큰 의의를 둘 수는 없다고 하더라도 1등급에 해당하는 매우 우수한 비엔날레가 없다는 결과는 비엔날레를 둘러싼 전문가들의 부정적인 시선이 틀리지 않음을 보여준다. 더욱 우려스러운 바는 절대기준에 미흡한 2등급 전시에 대한 자성 없이 비교순위를 내세워 자위하는 것처럼 보이는 비엔날레 당국의 감사 문구이다. 정부기관의 관료주의적 산술적 평가가 내적 비판과 전문가들을 중심으로 한 비엔날레에 대한 냉정한 비판에 둔감하게 하는 역할을 하는 것은 아닌가 하는 우려마저 든다. 2108년 비엔날레에 대한 비판은 대략적으로 한국적 시각의 빈곤함, 해외기획자들에 대한 의존도, 새로운 이슈와 담론의 부재, 자본과 미술권력의 네트워크 등으로 압축된다. 이는 비엔날레가 시작한 이래 지금까지 보여준 한계와 문제점과 크게 다르지 않다. 결국 비판의 내용이 회를 거듭하며 반복되고 있다는 말인데 2018년에 이르러 이 비판은 다소 신랄하다. 여기서 신랄하다 함은 비판의 내용이 달라졌다거나 더 심해졌다는 의미보다는 더 이상 기대할 것이 없다는 실망감이 적나라하게 드러남을 가리키는데, 이런 실망감은 자성의 부재와 더불어 비엔날레의 미래가 밝지 않음을 암시한다. 그럼에도 불구하고 한국의 비엔날레는 세계비엔날레협회가 집계한 수만도 14개, 집계에서 빠진 수까지 합하면 약 20개에 달한다. 이는 비엔날레가 이미 사회 내에 구축된 예술적 현상으로서 대중들에게 상당한 영향력을 행사하는 실체로 작용하고 있음을 의미한다.\n이와 같은 상황에서 한국의 비엔날레는 과연 어디로 가야 하는가. 없어져야 하는가, 아니면 비엔날레의 실적과 실체를 인정하고 수정보완의 길을 가야 할 것인가. 나는 후자의 편에 선다. 비엔날레는 현대미술관에서 기획하는 주제전의 확장된 형태로서 문화적으로 동시대 미술을 논하는 플랫폼의 역할을 담당한다. 또한 비엔날레는 대중들에게 세계의 작품을 선보일 수 있는 대규모의 구경거리로 자리 잡고 예술의 대 사회적 소통의 역할을 담당하고 있다. 이러한 비엔날레의 실체를 굳이 부인할 이유는 없다고 본다. 오쿠이 엔위저(Okwui Enwezor) 역시 근대화와 모더니티 개념의 대안을 제시하고 지역 차원에서 예술가가 작업할 수 있는 제도적 공간을 펼칠 수 있는 방법을 제공하며 무엇보다 세계 곳곳에서 예술이 대중과 만난다는 점을 들어 비엔날레를 긍정한다. 엔위저에 의하면 미술관이 제도화한 정적인 공간으로서 ‘지체(delay)’ 과정을 자신의 매커니즘으로 삼는 반면, 비엔날레는 하나의 역동적 ‘파괴’ 모델로서 존재의미를 가진다. 광주비엔날레가 1990년대 이후 한국미술계가 글로벌 미술현장의 무대로 인정받고, 실시간으로 글로벌 미술의 담론과 실천, 그리고 큐레이팅 문화를 경험할 수 있는 공간으로서 한국미술의 세계화를 보여주었다는 양은희의 현실적 평가 역시 비엔날레의 존속을 옹호한다. 이와 같이 비엔날레의 실체를 인정하고 지속한다고 했을 때 우리에게 남는 문제는 무엇을 수정 보완할 것인가이다. 이를 위해 무엇이 문제인지를 파악할 필요가 있는데 비엔날레에 내재한 비판적 요소는 스스로의 역사에서 노정하였다.\n자본에 물든 비엔날레의 획일화\n1895년 4월 30일 <제1회 베니스 시의 국제미술전>이라는 명칭으로 시작한 비엔날레는 제국의 패권주의와 우월주의를 바탕으로 한 정치적·경제적·문화적 힘겨루기의 장이었다. 1980년대 동서냉전체제의 잠복과 아시아태평양지역 국가들의 경제적 부상은 비엔날레에 변화를 가져왔다. 동·서독의 통합과 구소련의 해체 등으로 1989년 냉전이 사라지면서 글로벌리즘이라는 이름으로 지구 전체가 하나의 사유단위가 되었다. 서구 지배이데올로기가 퇴조하는 가운데 특히 1990년대 이후 아시아 지역 비엔날레의 증가는 문화적 탈중심화를 불러일으켰다. 이런 가운데 “패권주의와 탈중심적 복합문화주의,” “글로벌리즘과 지역주의” 등의 담론이 왕성해지면서 비엔날레를 통한 민족적 패권은 적어도 가시권에서는 희미해졌다. 그러나 이후 비엔날레는 자본에 본격적으로 잠식당한다. 오늘날 비엔날레가 미술과 상업화랑, 옥션 등 미술계의 다양한 제도들과 긴밀히 얽혀있다는 사실은 공공연한 비밀이며 신자유주의로 대변되는 무소불위의 자본의 힘은 이제 비엔날레와 같은 제도 속으로 파고들어 비엔날레 자체를 황폐화하고 있다. 2003년에 열린 제50회 베니스비엔날레 리뷰에서 피아크라 기본스(Fiachra Gibbons)는 비엔날레는 아방가르드가 최고 부자와 만나는 곳으로 거대한 돈다발, 국가의 자존심, 부패의 연기와 속삭임이 모두 들어있다고 비판한다. 자본의 지나친 개입은 경계해야 하지만 비엔날레가 자본과 연계한 사실 자체를 무작정 비난할 수는 없다. 오히려 문제는 신자유주의로 무장한 자본주의가 미국의 주도아래 국제통화기금(IMF), 세계무역기구(WTO) 등을 앞세워 ‘세계화’라는 이름의 표준화를 상대에게 강요한다는 점이다. 표준화는 차이를 배제한다. 차이가 없는 것들의 반복은 획일성을 낳는다. 자본주의라는 거대한 세계 안에서 세계자본은 지역의 미세한 차이를 흡수한다. 자본주의의 이러한 속성은 문화에 자연스럽게 스며든다. 베른하르트 제렉스(Bernhard Serexhe)의 말대로 비엔날레 시스템과 세계화된 미술시장이 신식민주의적 기업체제로 융합되었다고 할 수 있다. 이러한 융합은 비엔날레에서 변별력 없는 전시로 나타났다.\n미술관 전시의 한계를 보완하고 글로컬한 문화 교류의 장으로 기능한다는 긍정적인 측면에도 불구하고 비엔날레는 지금까지 패권주의, 자본의 지배, 획일화 등의 문제를 드러냈다. 따라서 비엔날레를 지속하기 위한 명분의 확보는 이 문제들을 극복할 보완책 마련에 있다고 하겠다. 첫 번째 문제인 과거 제국의 시대에 이루어졌던 민족적 패권주의는 1980년대 국제환경의 변화로 인하여 적어도 우리의 가시권에서는 멀어졌다. 또 우리가 패권주의를 극복하기 위한 어떤 대안을 내놓는다 해도 정치·문화적 변방에 위치한 한국으로서 그 논의와 대안은 강대국의 패권다툼의 영향을 받을 수밖에 없다는 점에서 적어도 현 상태로서는 일정 수준 이상을 벗어나기 힘들다. 두 번째 자본의 지배를 극복하기 위한 대안과 그 실천은 미술과 자본의 불가분의 관계를 고려할 때 자본주의 하에서 미술을 포기하지 않는 이상 사실상 불가능하다. 남은 문제인 획일화는 다른 문제에 비해 정치와 자본의 테두리를 벗어나있는데다 비엔날레가 열리는 장소의 유일성 혹은 특정성으로 인하여 대안제시가 가능한 영역이다. 따라서 나는 획일화의 문제를 장소성에 집중하여 논하고자 한다.\n비엔날레의 공공성과 장소 특정성\n비엔날레의 획일화 현상을 극복하기 위해 가장 먼저 주목해야 할 점은 비엔날레가 열리는 ‘장소’의 특정성이다. 부산, 광주, 카셀, 리용, 이스탄불 등 비엔날레에 따라붙는 지역의 이름이 지시하듯 비엔날레는 장소를 기반으로 한 미술전시이다. 장소는 공공미술이 관통해온 하나의 축이기도 하다. 60년대 이후 공공미술의 역사를 정리한 권미원(Miwon Kwon)에 의하면 장소는 물리적이고 실제적인 장소이며, 정치·사회· 문화· 제도 등 인간의 역사의 축적물로서 의미를 함축하는 기호이다. 현상학적 미니멀리즘에서 출발한 장소특정적 미술은 제도비판이라는 유물론적 탐구를 거치면서, 장소를 미술의 이데올로기적 시스템을 규정하고 유지하는 스튜디오, 갤러리, 미술관, 미술시장, 미술비평 등의 사슬 혹은 네트워크로 새롭게 이해했다. 작품을 보여주는 장소에 함의된 제도적 틀에 저항한 미니멀리즘은 자연스럽게 이슈와 담론의 당사자, 관심자 등으로 구성된 공동체를 주목하게 하고 장소는 공동체로 대체하였다. 새로운 장르 공공미술이 이를 대표한다. 장소의 정의가 물리적 근거가 있는 고정적이고 실제적인 입지로부터 유동적인 가상의 담론적 벡터로 전환한 것이다.\n장소특정적 미술은 이렇게 구체적인 공간, 물리적 장소 뿐 아니라 담론으로서 장소라는 의미를 지시하는 방향으로 전개해왔다 나는 이와 같은 공공미술의 ‘장소’ 개념을 적용한 비엔날레를 ‘장소특정적 비엔날레’로 부르고자 한다. 비엔날레에 대한 공공미술의 방법론 적용은 비엔날레가 가지고 있는 공공의 성격으로 인해 타당성을 더한다. 비엔날레는 공적자금을 투여하여 지역사회구성원의 사회적 이익을 도모한다는 측면에서 공공미술에 속한다. 공공(公共, public)이라는 말은 사회구성원 전체의 경제적, 문화적, 정치적 이익과 관계한 사회성을 지닌다. 비엔날레의 사회적 이익은 구체적으로 지역차원에서 예술가가 작업할 수 있는 제도적 공간의 확보와 지역미술의 질적 수준에 대한 편견 타파, 국제적 행사를 통한 지역문화의 경쟁력 확보와 발전의 계기, 개최도시 마케팅, 문화 투어리즘을 통한 지역경제 활성화와 도시이미지의 고급화, 지역주민의 자긍심 고취 등이다. 나는 공공미술이 장소가 가지고 있는 문화적, 역사적 기호의미를 장소의 특정성으로 변환하여 전위적이고 차별화한 공공미술로 나아왔듯이 비엔날레가 열리는 장소의 특정성을 차별화 전략으로 삼아 비엔날레의 획일화를 극복하기 위한 방법을 도출하고자 한다. 장소야말로 물리적 현존, 역사적 사건이 구체화하는 삶의 현장으로서 특정성을 담보하고 있기 때문이다.\n장소의 특정성: 광주의 역사와 부산의 자연 조건\n장소특정적 비엔날레는 물리적 장소, 기호의 의미를 담은 장소의 특성을 활용하는데 구체적으로 장소의 지역성, 지리적 조건, 담론 등을 가리킨다. 지역성은 타 지역과 구별되는 지역의 특성으로 장소의 정체성(place identity, locational identity)을 의미한다. 에드워드 렐프(Edward Relph)는 장소성이라는 개념을 개개인의 정체성과 안정감을 확보해주며 인간이 세계 내에서 뿌리내리고 실존하게 해주는 중요한 근원이라고 하면서 장소성이 상실해가는 현 세태를 지적한다. 따라서 장소특정적 비엔날레의 장소·지역성에 대한 강조는 장소성을 발견한다는 긍정의 의미와 장소성을 상실한 세태에 대한 비판의 의미를 동시에 갖는다. 지역의 정체성은 그 지역에서 일어난 사건과 구체적인 삶을 살아온 지역민들이 일궈낸 역사의 압축이다. 한 지역의 사건은 때로 전 지역에 정치·사회적인 영향을 미친다. 이로써 그 사건은 모두의 역사, 모두의 기념의 대상으로 의미화하면서 지역 정체성과 특정성을 구축한다.\n한국에서 이러한 역사적 특정성을 가진 대표적인 지역은 전남 광주이다. 광주 비엔날레를 방문하는 나의 심정은 늘 무겁다. 고교시절 뜬소문처럼 듣고, 대학시절 처녀들의 젖무덤이 잘리고 덥수룩한 머리의 청년들이 군인들의 몽둥이와 군화 발에 치이는 닳고 닳은 사진으로 대했던 그 광주, 그러니까 5·18 민주항쟁으로 떠오르는 내 기억이 만든 페이소스인지 모른다. 이렇듯 장소는 역사의 현장으로서 사회의 집단 기억과 구성원 개개인의 감정을 분리하지 않는다. 이 점이 광주비엔날레를 보는 관객의 수용과 평가에 미치는 강력한 영향이다. 광주민주항쟁은 군부독재의 폭력이 극에 달했던 사건이다. 대한민국 민주주의의 결정적 계기로 1987년 6월 항쟁의 기폭제였다. 유네스코는 광주민주항쟁을 필리핀, 중국 등의 민주화 운동에도 영향을 미친 운동으로 기록한다. 대한민국 군인의 총칼에 희생당한 광주시민들의 실상은 국가권력 앞에서 국민은 어떤 존재인가라는 국가와 개인의 관계에 대한 성찰을 요구했다. 그렇게 엄청난 일이 일어나고 있는지조차 몰랐던 동시대 사람들은 훗날 역사의 허구성을 깨우치고 동시에 빚진 자의 마음을 가졌다. 광주민주화운동과 6월 항쟁으로 형성된 87년 정치체제는 아직까지 우리 사회를 지배하고 있다. 광주민주화운동은 문화예술 지형도에도 적잖은 영향을 미쳤다. 문학, 음악 등 문화계에 리얼리즘이 일어났다. 특히 미술계에서는 회화와 판화를 중심으로 민중미술이란 독특한 양식을 발전시켰다. 이처럼 광주민주화운동은 해방 이후 한국사회 전반에 걸쳐 가장 큰 영향을 미친 사건임에 틀림없다. 그러므로 광주의 역사적 지역성은 이 사건에 있다. 따라서 광주비엔날레는 일차적으로 광주민주화운동이라는 역사적 사건의 기억을 소환하는 역할을 기본으로 해야 한다. 지역에 존재했던 엄연한 역사적 사건의 재현과 기억의 소환을 통해 인권, 빈부격차, 난민 등 인류가 직면한 보편적 문제에 다가서는 비엔날레의 구현, 광주비엔날레의 지속적인 특정성은 이 지점에서 발휘할 것이다.\n2018 광주 비엔날레는 광주라는 지역의 특성, 광주비엔날레의 초기 취지 등을 고려할 때 몇 가지 문제점을 드러낸다. 첫째, ‘상상된 경계들(Imagined Borders’)이라는 주제의 평이함이다. 세계화 이후 민족적, 지정학적 경계가 재편되고 있는 동시대 현상 속에서 지정학적 경계를 넘어 정치, 경제, 감정, 세대 간 복잡해지고 눈에 보이지 않게 굳건해지고 있는 경계에 대해 다각적인 시각으로 조망할 계획이라는 주최 측의 기획 의도는 지금까지 수없이 반복해온 타 전시 주제와 그리 다른 것이 없다. 42개국 163명의 작가가 참여한 전시는 주제전, GB커미션, 파빌리온 프로젝트를 광주비엔날레전시관, 국립아시아문화전당 문화창조원, 구 국군광주병원 등에 걸쳐 전시했는데, 다수의 큐레이터 기획전이 갖는 주제 분산의 한계로 인해 대다수의 작품이 주제를 선명하게 지시하지 않았다. 이는 광주의 역사성과 장소성과 맞물려 중요한 문제이다. 광주 비엔날레는 창설 취지문에서 밝히고 있듯이 “광주의 민주적 시민정신과 예술적 전통을 바탕으로 건강한 민족정신을 존중하며 지구촌시대 세계화의 일원으로 문화생산의 중심축”으로서 역할을 모색해 왔다. 광주 비엔날레의 특징은 역사적 사건의 발상지로서 그 정신의 공유에 있다. 세계의 수많은 비엔날레와 구별된 비엔날레로서 광주 비엔날레의 변별력과 지향점은 여기에 있다고 본다. 역사적 사건은 엄연한 사실을 기반으로 한다. 이는 광주 비엔날레의 주제나 작품이 애매함이나 모호함 보다는 선명하고 뚜렷한 주제의식을 기반으로 해야 한다는 당위성을 부여한다.\n이러한 측면에서 (재)광주비엔날레가 2018년 광주정신의 지속가능한 역사화·담론화의 시각화를 위해 시작한 ‘GB커미션’은 매우 적절한 시도로 보인다. GB커미션은 1980년 5·18 광주민주화운동의 상처를 문화예술로 치유·승화시킨다는 광주비엔날레 창설배경을 도시의 역사 현장과 결합한 작품들을 통해 세계 시민사회에 재천명하면서 민주·인권·평화의 메시지를 전하려는 의도를 가지고 있다. 5.18 광주민주화운동의 역사적 현장으로 계엄사에 연행돼 심문하는 과정에서 고문과 폭행으로 부상당한 시민들이 치료를 받았던 구 국군광주병원을 전시공간으로 사용하여 장소특정성을 극대화하였다. 2018년 주제전이 집단 큐레이팅의 전형적인 실패사례라든지 주제의 식상함을 드러냈다는 등의 비판을 받았지만, GB커미션은 광주비엔날레가 차별화할 수 있는 가능성과 방법을 선보였다는 점에서 역사적인 출발점이다. 광주만의 역사를 장소의 특정성으로 되살리는 방법을 통하여 차별화한 광주비엔날레의 가능성을 선보인 GB커미션이 향후 주제전과 어떤 관계설정 속에서 융합하여 발전해나갈 것인가가 광주비엔날레의 지속적인 차별화를 결정하는 중요한 관건일 것이다.\n제렉스는 2015 부산비엔날레학술심포지엄 질의응답 시간을 통해 비엔날레가 부산시민의 것이라는 사실을 강조하면서 부산의, 부산사람들의 비엔날레가 가진 독특함과 차별성을 찾아야 한다고 제안한다. 부산의 독특함을 어디에서 찾을 수 있을까. 무엇보다 부산의 지리적 특징인 뛰어난 경관의 바다에 있다. 부산비엔날레의 차별화는 바다라는 지리적 특성을 자연, 생태, 대지, 환경, 문학, 노래 등의 주제와 결부하는데서 찾을 수 있다. 이런 면에서 존 K. 그란데( John K. Grande)의 생태 미술적 접근은 부산비엔날레의 한 대안으로 재고할 필요가 있다. 그란데는 자연미술가들이 오늘날 신체적이고 감각적이고 살아있는 세계로부터 인간을 단절시키는 마취적인 문화로부터 인간을 자연과 연결하는 다리라고 하면서 이 역할이 미래의 교육자, 저술가, 예술가들에게 도전과제임을 강조한다. 그는 “자연미술(Nature Art)”이 진정한 세계화, 타문화의 상호교류적 참여를 끌어 모으며 지속적으로 성장해날 것이라고 한다. 이 같은 주장은 자연미술가의 입장일 수 있지만 바다라는 최적의 자연조건을 가지고 있는 부산으로서는 주의할 필요가 있는 발언이라고 생각한다. 타이페이 시립미술관 학예실장 팡-웨이 창(Fang-Wai Chang)은 2008년 광주비엔날레를 돌아본 소감을 말하면서 본 전시보다는 산에서 열린 작은 규모의 전시가 더 인상적이었으며 그런 좋은 기억은 요코하마나 이스탄불에서도 마찬가지였다고 술회한다. 그러면서 창은 아름다운 자연을 가진 한국이 더 많은 시민단체들에게 도움을 주고 열정적인 참가자들을 끌어들일 수 있는 비엔날레를 개최하려면 역사와 자연, 지역의 현실들과 예술적 가치를 연결하는 방법을 찾아야 한다고 강조한다. 이러한 관점에서 자연속의 거대도시라는 부산의 지리적 조건을 최대한 활용하여 현재의 <바다미술제>를 비엔날레의 대표브랜드로 자리매김하는 방안을 모색할 필요가 있다.\n부산비엔날레 당국은 부산비엔날레가 1981년과 1987년에 시작한 부산청년비엔날레와 바다미술제, 1991년에 열린 부산국제야외조각심포지엄 등을 1998년에 통합한 미술 전시로서 정치적인 논리 혹은 정책의 필요성에 의해 발생하지 않고, 부산 지역미술인들의 순수한 의지와 자발적인 참여로 시작되었다는 점을 고유한 특성으로 강조한다. 그러나 바다미술제 측의 소개는 약간 다르다. 바다미술제에서는 2000년부터 2010년까지 부산비엔날레 행사에 통합·개최하다가 바다미술제를 독자적인 문화브랜드로 성장시키기 위하여 2011년에 부산비엔날레로부터 분리하면서 홀수 해마다 부산 곳곳의 해수욕장 등에서 독립적으로 개최하고 있다고 한다. 통합 혹은 독립개최의 방점에서 차이를 보이지만 위의 사실은 바다미술제가 지역에서 자생적으로 시작했다는 점을 알려준다. 이는 바다미술제가 부산 지역의 자연환경 및 여건이 반영된 결과로서 바다라는 지리적 조건과 예술이 자연스럽게 조우한 미술제임을 추론하게 한다. 2011년 이후 바다미술제는 미술관이라는 공간을 떠나 바다와 모래사장 위에 자유롭게 펼쳐진 조각 등의 설치작업을 통해 관람객과 작품과 자연이 어우러지는 현상학적 체험을 제공했음을 알 수 있다. 2015년 국고 지원 시각예술분야 평가에서 가장 높은 등급을 받은 《보다-바다와 씨앗SEE-SEA & SEED》전에 이어 2017년 다대포해수욕장에서 열린 《아르스 루덴스 Ars Ludens: 바다+미술+유희》는 바다라는 지리적 조건의 예술적 가치를 적극 활용한 전시였다. 드넓은 백사장과 바다의 수평선 위에 배치한 작품들이 관객과 함께 어우러져 유희의 축제를 펼친 전시 공간은 또 하나의 ‘가상적 실재(Simulacre)’로서 우리를 일상으로부터 더욱 풍요로운 ‘감각(Sensation)’으로 이끌겠다는 기획 의도를 어느 정도 성취한 것으로 보인다. 2017년 바다미술제는 38만4천526명이 전시장을 찾았는데 이는 2018년 광주나 부산비엔날레의 관람자 수를 넘어선 수치이다. 비엔날레의 대중성이 성공여부의 절대적 평가기준은 아니지만 바다라는 자연환경을 활용한 바다미술제가 부산 시민들과 대중들에게 큰 호응을 얻고 있음을 보여주는 수치임엔 틀림없다. 이러한 현상은 지역의 자연환경 등 장소특정성이 차별화한 비엔날레를 만들고 이것이 곧 비엔날레의 지속가능한 경쟁력임을 입증한다.\n이상과 같이 역사적 지역성과 지리적 조건은 비엔날레의 완성을 위해 전시 작품을 축으로 기여한다. 이때 지리적 조건과 역사성은 장소특정적 비엔날레를 구성하는 요소로서 작품의 예술성과 긍정적인 상호작용을 하면서 차별화한 비엔날레를 만든다. 이러 면에서 광주와 부산은 역사성과 지리적 조건과 같은 장소특정적 비엔날레를 위한 훌륭한 구성요소를 갖추고 있는 셈이다. 관건은 이의 활용을 극대화하는 전략적 사고의 유무이며, 이로서 광주와 부산의 차별화한 비엔날레의 성공여부는 판가름 날 것이다.\n담론생성의 장으로서 비엔날레\n장소의 역사와 지리적 조건이 장소특정적 비엔날레를 이루는 고정적 조건이라면 담론은 물리적 조건이 가지고 있는 가치, 이념과 정신과 같은 기호적 함의를 지속적으로 유지할 수 있는 유동적 조건이다. 이념과 정신은 추상적이다. 추상적인 정신은 구체적인 사건의 기억을 소환하지 않으면 언젠가는 소멸한다. 광주민주화운동의 영향으로 일어난 6월 항쟁을 대학생 10명 중 6명이 모르는 실태는 이를 증명한다. 장소의 정체성은 담론의 생성, 활성화를 통해 기억되고 재생한다. 또 담론은 지역의 역사성과 지리적 조건을 보편화하는 매개로 작용한다. 이런 의미에서 장소특정적 비엔날레에서 장소는 담론의 벡터이다. 담론은 지역과 세계로부터 타당성을 확보해야 한다. 담론의 보편성은 지역의 특정한 역사와 동시대 역사적 맥락이 조우할 때 이루어진다. 이러한 보편성을 잃고 지역적 관점에 머물면 국제적인 비엔날레의 의미는 희미해진다. 이렇듯 비엔날레의 담론은 보편성을 갖춰야 하지만, 보편성에 매몰되면 그 속성으로 인해 담론의 선명함이 희석되고 표준화의 함정에 빠진다는 맹점이 있다. 따라서 보편성을 갖추면서도 담론의 명확성을 유지하면서 표준화에 매몰되지 않는 균형 잡힌 방법론이 필요하다. 심상용은 지역 언어로 남기를 포기하고 세계의 언어를 지향하는 현대미술을 대규모로 전시하는 비엔날레에서 괄목할 만한 변별성을 기대하는 것은 어리석다고 지적하면서 차별화한 비엔날레는 그 자체로 허구라고 지적한다. 심상용의 지적은 보편성과 특수성의 균형을 이룬 차별화한 비엔날레의 실현이 얼마나 어려운지를 깨닫게 한다. 비엔날레가 세계화를 추구하는 경향으로 지나치게 추가 기울어진 현 상황에서 비엔날레의 변별력을 확보하기 위해서는 지역성과 역사성을 강조한 명확한 담론이 필요하다. 예컨대 “광주정신은 억압과 배제 그리고 소외의 최소화와 자유, 민주, 평화 그리고 인권의 최대화를 위한 저항이다. 광주정신은 광주의 정신이기 때문이 아니라 우리 시대의 보편적 시대정신이기 때문에 정신인 것이다.” 라고 했을 때 그 타당성은 광주 시민이 자유, 민주, 평화, 인권을 위한 치열한 사건을 경험한 데서 설득력을 얻는다. 이처럼 장소특정적 비엔날레의 담론은 지역에서 일어난 사건을 강조하는 가운데 이루어질 때 차별화한 비엔날레는 비로소 가시권에 들어온다.\n최근 광주비엔날레는 타인의 입을 통해 광주를 말하는 맥락의 재구성이나 광주와 유사한 다른 지역의 이야기를 통한 특수성의 보편화를 시도한다. 그러나 광주라는 지역의 특수성 즉 역사성과 결부하지 않으면 보편성에 함몰하여 변별력을 잃을 가능성이 크다. 이는 마치 서도호의 작품 <서울 집/L.A. 집/볼티모어 집/런던 집/시애틀 집/ L.A. 집…>이 그 제목이 길어지면 길어질수록, ‘서울’이라는 오리지널 로케이션의 중요성이 점차 희석되어 ‘서도호가 떠나온 그의 고향집’은 끝없는 ‘전치’의 과정 속에 누구의 집도 될 수 있는 보편적 존재로만 남는 이치와 같다. 광주 비엔날레는 담론의 배경이자 근거였던 광주민주정신을 잃지 않기 위해서는 광주라는 지역에 실재했던 5·18민주화운동의 실체와 기억을 반복하여 소환하는 것을 전제로 오늘의 맥락과 관련한 다양한 담론을 생성해야 한다. 부산비엔날레도 마찬가지다. 대도시 안의 바다라는 지리적 조건을 활용한 비엔날레의 개최와 이와 연계한 자연, 생태, 환경 등의 담론을 지속적으로 생성해나갈 때 보편성과 지역성의 균형을 확보하고 차별화한 비엔날레로 지속가능할 것이다.\n비엔날레의 담론을 논함에 있어 기획자의 역할을 빼놓을 수 없다. 뒤에 제안할 공동체적 협의체에서 토의 과정을 거친다 해도 비엔날레의 담론의 주제와 방향 등 최종 결정에 대한 책임은 결국 기획자의 몫이기 때문이다. 이와 관련하여 이필의 언급은 이렇다:\n비엔날레는 하나의 주제를 중심으로 각기 다른 나라의 작가들이 만나는 장소이지만\n장소특정성을 강조하는 주제와 지역의 작가를 발굴해내려는 노력이 필요하다.\n큐레이터는 비엔날레가 ‘누구의 이야기, 누구의 역사, 누구의 지역, 누구의 의미,\n누구의 미래에 대한 것인지’ 어떤 작가들이 제도에 참여하고 어떤 대중들이 어떻게\n이득을 볼 것인지를 진지하게 고려하여 그 다양성을 확보하는데 힘써야 한다.\n기획자의 노력 여하에 따라 비엔날레는 보편적인 담론(discourse)의 반복적 순환을 극복하고 관객과 상호소통(dialog)을 통해 다양한 이야기(talk)들을 만들 수 있다는 것이다. 이렇게 볼 때 기획전의 성격을 띤 비엔날레에서 담론의 책임은 기획자에 있다. 이처럼 중요한 기획자의 역할을 고려할 때 지역과 세계의 이슈를 선정하고 담론화하는 과정에서 기획자의 윤리는 매우 중요하다. 이와 관련하여 할 포스터(Hal Foster)가 경고한 “민족지학적 관찰자”의 태도는 기획자의 입장에서 숙고할 필요가 있다. 포스터에 의하면 “예술가는 자신을 재현하는 생산물에 지역을 개입시킬 수 있도록 제도적 허가를 받은 권위 있는 전형적인 외부자”이다. 장소에 대한 존중과 배려가 없는 외부자의 유목은 여행자의 유람에 그칠 수 있다. 기획자가 문화적 차이를 이해하지 못한 상태에서 민족지학적 관찰자로서 권위를 가지고 지역문제에 개입했을 때의 폐해 즉 세계화에 대한 헛된 기대, 과도한 투자의 후유증 등은 작품을 걷어 다른 지역으로 이동하는 작가나 기획자가 아닌, 지역에 남은 사람들에게 고스란히 전가된다. 무엇보다 큰 문제는 세계화의 이름으로 치러지는 대규모 행사의 위세 앞에서 정작 지역의 특성이나 지역의 이슈가 잠복하다는 점이다. 이런 문제점은 반드시 외국의 기획자를 초대한 경우에만 발생하지 않는다. 국내외를 망라하고 어떤 기획자든 해당 장소의 이슈에 대한 충분한 연구와 배려가 결여될 경우 언제든지 “민족지학적 관찰자”의 오류, 즉 섣불리 잃어버린 역사를 밝히려 하거나 지역 거주자들에게 알려지지 않은 것을 드러내려는 타자화의 욕망에 빠질 수 있다. 이러한 접근은 구체적인 삶을 살아온 사람들의 다양한 삶을 흔적을 지우며, 그 장소와 연결되어 작동하는 그들의 심리적 구조를 무가치한 것으로 만들어버릴 위험이 크다. 이러한 위험을 예방하는 하나의 조치로서 ‘공동체적 협의체 구성’을 제안하며 글을 맺고자 한다.\n장소특정적 비엔날레를 위한 ‘공동체적 협의체 구성’\n차별화한 비엔날레의 조건인 장소의 역사성, 지리적 조건, 담론은 많은 토론과 협의의 과정을 통해 그 중요도와 실현 가능성이 결정된다. ‘장소’에 대한 생산적인 토론을 위해서는 무엇보다 지역주민, 전문가, 행정관계자 등 비엔날레의 주체들이 합의를 도출할 수 있는 ‘공동체적 협의체’를 구성해야 한다. 주디스 바카(Judith Baca)는 장소의 미래에 대한 희망을 발견할 수 있는 방법으로 미술가와 역사가, 과학자, 환경운동가, 사회봉사자 등을 포함하는 공동 작업을 제시하면서 협의체의 중요성을 강조한다. 바카의 주장에서 주목할 점은 구성원의 다양성이다. 이는 예술의 창의성·감각성, 인문학의 사회성·문화성, 경영 및 기술의 과학성이 융합할 수 있는 제도적인 시스템의 구축을 의미한다. 협의체는 남녀비율, 세대별 참여율, 각 주체의 숫자 등 세세한 면에서 균형을 이루도록 해야 한다. 아울러 협의체는 다양한 전문가들의 협업시스템이어야 한다. 다양한 전문가들로 이루어진 협의체는 진정 새로운 책임의 형태, 큐레토리얼 과정을 보는 새로운 방법, 다채로운 관점을 열 수 있는 과정의 방식이다. 이것은 미술 전문가의 ‘독단’과 ‘시선의 한계’를 방어하는 안전장치이다.\n장소특정적 비엔날레를 위한 공동체적 협의체에서는 특히 지역주민의 역할을 강화하여야 한다. 지역의 역사적 지리적 특징을 살리는 장소특정적 비엔날레에 구체성을 부여하여 비엔날레의 획일화를 극복하고 특수성을 형성하는데 그들의 역할은 핵심적이다. 지역거주자들은 자신들의 거리에 관한 한 ‘전문가’이고 그들의 기억 속에 있는 도시의 구성 요소들을 능수능란하게 판단하며 지역적 분위기에 일체감을 느낀다. 단순한 참여 수준을 넘어 창조성의 실제적인 권리, 즉 제안권과 결정권을 부여함으로써 수행과 결정 과정에서 지역주민의 실질적인 참여가 이루어지도록 해야 한다. ‘장소’에 대한 다양한 아이디어의 도출은 예술 감독이나 큐레이터 등 미술계 전문가들로만 이루어진 토론장으로는 한계가 있다. 지역주민과 함께 지리학자, 지역문화연구자, 도로교통전문가 등 다양한 전문가들로 구성된, 제안과 결정권에서 실질적인 평등이 이루어진 공동체적 협의체 안에서 장소특정적 비엔날레의 조건인 지역성, 역사성, 담론 등은 더 선명하고 풍부해질 것이다.\n미술평단, 2018 겨울호(제131호)


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[동물과 삶]개인 사육 표범, 동물원에 데려오니…-광주드림\n[동물과 삶]개인 사육 표범, 동물원에 데려오니…\n▲ 우치동물원의 ‘표’.\n정말 돼지우리였다! 그리고 숨어있는 짐승은 마치 유령 같았다. 내가 처음 만나 ‘표’의 인상이었다. 표는 5년 전에 내가 사설 산장 같은 곳에서 데려온 표범이다. 어찌해서 산장에 표범이 사는지 몰랐지만 그때는 지자체장 허락만으로 호랑이 같은 맹수 사육도 가능했다고 들었다. 지금은 야생동물에 관한 법령이 정비돼서 어림없는 일이다. 그때도 아마 산장 사장님이 지방에서 힘꽤나 쓰셨어야 가능했을 것이다.\n야생동물을 데려왔으면 미리 집(우리)을 만들고 그 동물이 잘 살게 해주는 것이 당연한 도리일 텐데, 그저 그 전에 있던 돼지우리에 집어넣고 손님들이 먹다 남은 닭이나 던져주고 그랬나보다. 우리 안에는 여기저기 썩어 가는 닭들 투성이었고 악취가 진동했다. “이런 곳에서 어떻게?” ‘동물원맨’으로서 도저히 이해할 수 없는 짓이었다. 인수조건은 간단했다. ‘필요하면 당신들이 마취해서 알아서 데려가고 내게 얼마만 보내라’였다. 주인은 얼굴도 보이지 않았다. 마침 우리 동물원에 표범이 없어서 어쩔 수 없어 여기까지 찾아 온 것이다. 결과적으로 잘 된 일이었다. 이 지경까지인지는 몰랐고 결국 위기에 처한 표범을 구조하는 일이 되어 버린 것이었다.\n▲열흘 동안 먹지 않고 버틴 표범\n사각지대에 숨어있는 표를 끄집어 내기위해 사육사가 막대기로 공격을 유도했고 난 그 약간 드러나는 빈틈을 노려 마취제를 어깨 부위에 발사했다. 명중이었다. 여러 번 쏘면 서로 스트레스가 심하고 살짝 맞으면 약이 들어가다 말아서 약 용량을 짐작할 수 없어 위험하게 된다. 안으로 들어가서 본 표는 참으로 아름다운 표범이었다. 진흙 속에 핀 한 떨기 연꽃마냥 빛나보였다. 그때까지 내가 본 표범 중에 가장 아름다운 자태를 하고 있었다. 나 뿐만 아니라 오랜 연륜을 가진 사육사도 “아! 이 표범 진짜 물건이네!” 했다. 그렇게 해서 표범을 구한 자부심과 보물을 발견한 듯한 뿌듯함으로 오는 내내 기쁨을 감출 수 없었다.\n그런데 표는 예전보다 훨씬 깨끗하고 좋은 집에 좋은 음식을 주었지만 갑작스런 수송과 그동안 학대받은 스트레스 때문인지 도통 먹지를 않았다. ‘한 일주일 안 먹으면 저도 먹겠지’ 생각했는데 열흘이 지나도록 사육사에게서 먹었다는 기별이 없었다. ‘뭐야 왜이래?’ 이제 기쁨은 점점 불안감으로 변해갔다. ‘아! 어쩌나? 다시 마취라도 해서 영양제 수액이라도 해야 하나? 그래봤자 날마다 그럴 수도 없잖아?’ 고민은 깊어가고 딱히 묘수도 떠오르지 않았다.\n그렇게 보름째 ‘오늘은 할 수없이 수액이라도 놔주어야 겠다’ 굳게 결심하고 있던 순간, 사육사에게서 어제 준 소고기가 없어졌다고 연락이 왔다. “아! 그래요? 어디 숨겨둔 건 아니고 분명 먹었나요?” “아무래도 먹은 것 같아요. 아무리 찾아봐도 흔적이 없거든요.” 그렇게 표는 다시 먹기 시작했고 난 지독한 고민에서 해방되었다. 이름은 표범이라 부르기 편해서 그냥 ‘표표’ 하다 보니 ‘표’라고 부르게 되었지만 녀석은 분명 암컷이었다. 하기야 표범 같은 암수가 비슷하게 생긴 녀석들에게 암수차별적인 이름이 뭔 의미가 있겠는가! 표는 외모도 끝내주었지만 함께 지내다보니 야생의 차가움과 애교쟁이 고양이의 따뜻한 특징을 모두 가지고 있었다.\n▲배 드러내놓고 뒹굴 ‘애교쟁이’\n좋아하는 사람을 보면 고양이처럼 배를 드러내고 누워 뒹구는 친밀한 동작도 할 줄 아는 무섭지만 귀여운 표범이었다. 며칠 동안 못보다 가면 때론 철창을 대고 있는 손등에 가볍게 얼굴을 부비고 지나가는 친근함도 몸소 보여주었다. 아마 그건 표범이 보여줄 수 있는 가장 최고의 애정표현일 것이다. 그에겐 그의 고통을 덜어주고 돌봐준 사람들을 알아보고 그 감사함을 표출할 줄 아는 그런 감성이 있는 것 같았다.\n어느 날 표 사육사가 열심히 무얼 만들고 있길래, “그건 뭐예요?” 하고 넌지시 물어보니 “아! 표범이 나무를 잘 타잖아. 안에 탈 나무다리를 한번 만들어 보려고.” “그래요. 그럼 저도 좀 거들게요.” 그래서 만든 두 통나무를 교차한 간단한 통나무다리에 표는 지금도 올라가 매일 일광욕을 즐기고 있다. 사람들 감정은 다 마찬가지 인가보다. 나에게만 특별한 줄 알았는데 표는 누구에게나 사랑받고 있었다. 그는 아름답기도 하지만, 그보다 먼저 자신의 감정을 솔직히 상대에게 내보일 줄 아는 담백한 매력의 소유자였다.


마늘 수확 피곤한 날들의 연속이다. 저녁 늦게 집에 들어올 때면 밥을 먹고 자기에 바빴다. 이 시대의 대다수 젊은이들처럼 컴퓨터 중독인 내가 노트북을 켜보지도 못 한 날도 있을 정도이니 - 그래봤자 하루지만 - 어느정도인지 분간이 갈 것이다. 그제는 마늘을 수확했다. 작년엔 여름내내 서울에 머물러 직접 마늘을 캐진 못했다. 다만 기계를 이용해 캤다는 말만 들었을 뿐이다. 그 전 해에는 삽으로 직접 마늘을 캤는데 정말이지 몸살이 날 뻔 했다. 땅이 굳어 하나도 빠짐 없이 삽질을 해 줘야 마늘을 캐낼 수 있었기 때문이다. 그런데 기계를 이용하면 그냥 손으로 뽑아 정리만 하면 되니 이 얼마나 편리한 일인가. 올해도 작년에 이어 기계를 빌려 왔다. 기계의 원리와 구조는 간단했다. 경운기에 연결 한 저 주황색 기계가 마늘수.. 2012. 6. 22.\n양파 수확 동네에서 맨 처음으로 양파를 캐냈다. 그저 집에서 먹을 만큼만 할 요량으로 심어 놓은 것이라 상자는 4개만 들고갔는데 무려 총 8상자나 나왔다. 그래도 팔기위해 대량으로 한 것은 아니라 세 식구 모두가 나오니 수확에는 30여분 밖에 걸리지 않았다. 비가 오려해서 더 서두른 감도 없지않아 있었는데 비는 오지 않았다. 양파는 익으면 매우 달아지기 때문에 볶아 먹어도 맛있고 찌게에 넣어 먹어도 맛있는 훌륭한 식재료다. 오늘 캔 양파는 이제 올해 겨울때 까지 먹을 것이다. 지난해에는 봄이 올 때 까지 창고에 넣어뒀는데 다 썩어버려 봄에는 양파를 먹지 못했다. 냉동창고가 없으니 이듬해 봄까지 보관하기는 다소 힘든 모양이다. 요즘은 난지형 마늘 수확이 한창이다. 시골 어르신들은 이런 난지형 마늘을 흔히 스페인 마늘.. 2012. 6. 13.


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[동아일보] “니코틴 유무 관계없이 흡연 자극…담배와 같은 수준 규제강화 필요”\n판매점들 위장 마케팅 성행…‘금연 도우미’ 오해하기 쉬워\n“금연 정책의 성공을 위해선 지금보다 더 적극적인 규제가 필요하다.”(강영호 서울대 의대 의료관리학교실 교수)\n“일반인들은 일반 담배 못지않게 건강에 해롭다는 것을 잘 모른다.”(이성규 한국보건의료연구원 부연구위원)\n바로 전자담배를 두고 하는 말이다. 담뱃값 인상, 음식점 내 흡연 전면금지 등 올해부터 시작된 강도 높은 담배 규제 정책이 ‘금연 문화 확산’, 나아가 중·장기적인 흡연율 감소로 이어지려면 전자담배에 대한 본격적인 관리가 필수적이라는 지적이 나온다.\n올해 담뱃값이 2000원 인상되면서 실제로 전자담배에 대한 관심이 높아졌다. 관세청에 따르면 지난해 총 66t이었던 전자담배 용액 수입량은 2월 말에 이미 그 절반 수준인 31t을 기록했을 정도.\n○ 의료진 97% “전자담배 해롭다”\n최근 보건복지부와 보건의료계에서 전자담배와 관련해 가장 우려하는 부분은 전자담배가 금연용 △패치 △껌 △사탕처럼 ‘금연 보조제’로 오해될 수 있다는 점.\n한국보건의료연구원이 2월 일반인 1000명을 대상으로 조사한 결과에 따르면 71.6%만이 전자담배가 ‘해롭다’고 답했다. 같은 조사에서 대한가정의학회 소속 의료진 97.0%(33명 중 32명)가 ‘해롭다’고 답한 것과는 상당한 차이가 있다.\n보건의료 전문가들에 비해 일반인들이 전자담배를 안이하게 인식하는 가장 큰 원인의 하나로는 전자담배 판매점들의 적극적인 금연 보조제 ‘위장 마케팅’이 꼽힌다. 서울지역 곳곳의 전자담배 판매점을 돌아보면 출입문 앞에 ‘전자담배! 금연의 시작입니다’ ‘발암물질 NO’ 같은 문구가 적힌 대형 입간판이 세워져 있다. ‘금연 시작’ ‘금연 보조제’란 홍보 문구도 창문 등에 붙어 있다\n이런 문구와 달리, 니코틴이 포함돼 있는 용액을 쓸 경우 전자담배는 일반 담배와 다르지 않다. 중독성이 있고 포름알데히드와 아세트알데히드 같은 발암물질도 포함돼 있기 때문이다. 이에 따라 니코틴 용액을 사용하는 전자담배는 일반 담배와 마찬가지로 금연 구역에서는 피울 수 없는 등 ‘담배 규제 정책’을 똑같이 적용받고 있다. 전자담배를 금연 보조제로 홍보하는 것도 금지돼 있다. 이 부연구위원은 “최근 전자담배 판매점들이 금연에 대한 관심을 오히려 전자담배 판매 증대의 기회로 활용하고 있다”며 “보건당국이 보다 강하게 단속해야 한다”고 지적했다.\n○ 니코틴 없는 전자담배도 규제 강화해야\n니코틴 없는 용액을 쓰는 전자담배도 일반 담배와 똑같이 규제해야 한다는 지적도 나온다. 현재 보건당국은 니코틴이 없는 전자담배는 담배가 아닌 의약외품으로 지정해 놓은 상태. 이에 따라 니코틴 미함유 용액을 사용하는 전자담배는 금연 구역에서도 피울 수 있다.\n문제는 전자담배에 니코틴이 들어 있는지 여부를 현장에서 파악하기가 쉽지 않다는 점. 니코틴이 들어 있는 전자담배를 피우는 이들도 흡연 구역이 아닌 곳에서 담배를 피우다 단속에 걸리면 ‘니코틴 없는 용액을 사용했다’고 우길 수 있다. 단속의 어려움과 흡연을 자극할 수 있는 행동이란 이유 때문에 지난해 10월 러시아 모스크바에서 열린 담배규제기본협약(FCTC) 총회에서는 니코틴 함유 여부에 상관없이 모든 전자담배를 일반 담배와 똑같이 규제해야 한다는 제안이 나오기도 했다.\n복지부 관계자는 “‘진짜 담배’가 아니더라도 겉으로 봤을 때 담배를 피우는 행동이 나타난다면 청소년을 비롯한 비흡연자들의 흡연 욕구를 자극할 수 있다”며 “흡연 행위를 최대한 보기 힘들게 만드는 게 담배 규제 정책의 세계적 트렌드”라고 말했다.


업로드 : 20210621143424.jpg (4 MB), Download : 10\n제 목 : ASEZ WAO, 창원 가음정천 정화로 건강한 환경 조성\nASEZ WAO, 창원 가음정천 정화로 건강한 환경 조성\n성산구 외 의창구, 진해구, 마산합포구 등지서도 동참 <?xml:namespace prefix = "o" ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" />\n스마트 기후환경도시를 선포하며 주민참여와 첨단기술을 기반으로 한 녹색도시 조성을 적극 추진하는 창원에서 환경정화가 펼쳐졌다. 20일, 하나님의교회 세계복음선교협회(총회장 김주철 목사, 이하 하나님의 교회) 직장인청년봉사단 아세즈 와오(ASEZ WAO)가 가음정천 환경정화를 진행했다. 가음정동 행정복지센터와 연계한 이날 활동은 가음정 전통시장을 경유하는 1km 구간에서 이뤄졌다.\nASEZ WAO는 ‘세계 환경의 날(6월 5일)’을 맞아 5월 말부터 7월 말까지 전 세계에서 봉사활동을 전개한다. 생활쓰레기와 플라스틱 폐기물을 수거하는 ‘No More GPGP’를 비롯해 온실가스 감축에 필수적인 나무심기 활동인 ‘어머니의 숲(Mother’s Forest)’, 코로나19 방역과 백신접종에 수고하는 의료진을 응원하는 ‘하트 투 하트(Heart to Heart) 릴레이’ 등을 전개하며 건강하고 안전한 환경 조성에 이바지한다.\n봉사가 이뤄진 가음정천은 아파트 밀집지역을 가로지르는 하천으로, 물소리와 함께 푸르른 자연경관이 주민들의 휴식에 안성맞춤이다. 이에 아파트 주민은 물론 인근 주민들까지 즐겨 찾는데, 전통시장까지 연결되어 있어 유동인구가 상당한 편이다. 이에 하천 여기저기 무심코 버려진 일회용품이나 비닐봉지, 음식쓰레기, 담배꽁초 등 생활폐기물이 수북했다. 3~4명씩 팀을 이뤄 정해진 구역을 청소한 ASEZ WAO 회원들은 이날 200kg에 해당하는 쓰레기를 수거했다. 곧바로 플라스틱쓰레기 분리작업이 이어졌다. 재활용이 가능한 것과 폐기해야 할 것들을 분리해 배출했다.\n현장에 함께한 박남용 창원시의원은 ASEZ WAO 회원들을 칭찬하며 지지를 보내며 “직장인 청년들이 휴일에 시간을 내어 봉사활동에 참여하는 것이 매우 귀감이 된다”고 소감을 밝혔다 ASEZ WAO 관계자는 “코로나19로 급증한 일회용품과 플라스틱 사용으로 인한 환경오염이 심각하다. 모두 힘들고 어렵지만 누군가는 지구의 환경을 지켜야 한다. 그래서 전 세계 청년들이 함께하고 있다”고 밝혔다.\n상남동에서 왔다는 정민규(27) 회원은 “회사를 다니며 지나다니는 거리부터 청소를 하면 출퇴근길이 기분이 좋아질 것 같다”며 환하게 웃었다. 이어 의료업계에 종사하고 있다는 김수빈(26, 사파동) 회원은 “주변 길거리에 버려진 플라스틱을 줍는 것 뿐이지만, 작은 실천들이 모여 세상을 깨끗하게 변화시킬 수 있다는 확신을 가지고 참여하게 되었다”고 뿌듯해했다.\n같은 날 마산합포구 완월동과 의창구 북면, 진해구 석동에서도 ‘No More GPGP’ 활동이 있었다. 13일에는 창원대학교 사림천에서 정화활동이 있었고, 16, 17일에는 진해구 진해보건소와 연세에스병원에서 ‘하트 투 하트 릴레이’를 펼쳤다. ‘하트 투 하트 릴레이’는 회원들이 직접 쓴 편지와 간식을 넣은 응원키트로 의료진에게 힘과 용기를 전하는 활동이다.\n지난해 11월, 국내 확진자가 가파르게 늘어나던 당시에도 ASEZ WAO 회원들은 창원보건소, 경상대학병원, 마산의료원을 찾아 의료진을 위로했다. 이 단체가 소속된 하나님의 교회에서도 환경정화는 물론 명절맞이 이웃돕기 성품 기탁, 농번기 일손돕기, 헌혈, 경로당 위문 등 지역사회를 위한 다양한 봉사활동을 펼치고 있다. 활동 시마다 마스크 착용과 거리두기, 사전 발열체크 등 방역지침도 철저히 따른다.\n이 중 플라스틱 줄이기 활동은 얼마 전 한국에서 개최된 ‘2021 P4G 서울 정상회의’ 국민참여사업에도 소개돼 특별한 관심을 받은 바 있다. P4G는 기후변화에 대응하고 지속가능발전목표(SDGs)를 달성하기 위한 글로벌 협의체로, 세계 12개국과 국제기구, 기업 들이 참여한다.\n지속적이고 진심 어린 ASEZ WAO의 행보에 미국 대통령, 필리핀 환경부 차관, 미국 솔트레이크시티 시장, 페루 우앙카요 시장, 아르헨티나 부에노스아이레스 시장 등도 상을 수여하며 지지를 보내고 있다.\n2021-06-21 오후 2:34:06, HIT : 497


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HMI로 불리는 휴먼머신인터페이스(Human Machine Interface)는 휴대전화 조작 시스템과 유사해 누구나 쉽게 엄지손가락 하나만으로 멀티미디어 기기와 차량 세팅을 자유로이 조작할 수 있다.\n전자식 주차 브레이크 장치와 경사로 출발 보조장치(Hill Launch Assist), 제동력 분배 장치(EBD)가 내장된 ABS 브레이크, 무릎보호용 에어백을 포함한 7개의 에어백 장치 등 화려한 안전 장비는 Euro NCAP(European New Car Assessment Program; 유럽 신형차량 평가 프로그램) 최고등급인 5스타를 획득했다.\n좌석을 떼어내지 않고도 2열과 3열을 평평하게 접어 총 2,000리터 적재 공간을 만들며 32가지 공간연출이 가능하게 하는 폴드플랫시스템 (Fold Flat System)은 MPV의 실용성을 상징적으로 보여주고 있다. 또 5인승 모델의 경우 2열 시트 뒤 바닥에 내장된 서랍식 선반에는 여행용품 등을 수납할 수 있다는 것도 장점이다.\n호화로운 첨단 장비와 실용적인 공간은 앞좌석에서 뒷좌석까지 이어지는 파노라마 글라스 루프와 어우러져 마치 비행기의 퍼스트 클래스에 앉은 듯한 느낌마저 준다.\n이외에도 냉장기능의 글로브박스, 휴대용 음향기기를 연결해 사용할 수 있는 오디오 입력 단자 등의 편의장치도 갖췄다.\n7인승 S-Max의 가격은 4,250만 원(부가세 포함)이다.\n포드코리아 정재희 대표이사는 “뉴 몬데오와 함께 역동적인 디자인에 뛰어난 주행 성능과 첨단 편의장치를 갖춘 S-MAX로 국내에서 유러피언 포드의 진면목을 보여주겠다”며 “특히 S-MAX는 국내 소비자들에게 새로운 MPV 바람을 일으키는 선두주자가 될 것”이라고 말했다..\nS-MAX는 앞서 출시한 올 뉴 몬데오와 플랫폼을 공유하는 크로스오버 모델로, 다이내믹한 주행 성능과 실용성을 겸비한 포드유럽을 대표하는 MPV(Multi-Pulpose Vehicle) 모델이다. 혁신적인 스타일과 실용성, 운전자 중심의 첨단 기술 등을 인정 받아 ‘2007 유럽 올해의 차’로 선정되기도 했다.\n유럽형 정통 MPV인 2세대 갤럭시(Galaxy)와도 같은 플랫폼에서 생산되는 S-MAX는 2005년 제네바 모터쇼에서 선보였던 컨셉트카 이오시스(IOSIS)의 양산형 모델로 2006년 제네바에서 데뷔했다. 포드유럽의 새로운 디자인 아이덴터티인 ‘키네틱 디자인’의 첫 성과물이자, 유럽에서 꾸준한 인기를 끌고 있는 MPV 시장에 포드가 본격적으로 뛰어든 상징적인 모델이기도 하다.\n멈춰 서 있어도 달리는 듯한 인상을 풍기는 ‘키네틱 디자인’은 디테일한 부분까지 적용됐다.\n프론트는 사다리꼴 라디에이터 그릴과 역동적인 범퍼 스타일이 조화돼 공격적인 강인한 인상을 풍긴다. 보닛부터 프론트 윈드실드, 루프 라인으로 이어지는 라인은 하나의 선을 그어놓은 듯 날렵하고 멋스럽다.\n앞과 뒤에 붙은 커다란 쿼터 글라스는 여러 개의 필러를 만들어 지붕을 튼튼하게 떠받치고 있는 모양이다. 뒤쪽으로 길게 뻗은 헤드 램프와 오버 휀더는 다부진 느낌을 준다. 휠 아치 모서리에는 상어 아가미를 닮은 공기 배출구가 뚫려 있다. 지붕으로 치켜 올라간 쿼터글라스는 저돌적으로 돌진하려는 듯한 인상을 만든 포인트다.\n곡선을 많이 써 둥글린 차체 실루엣과 달리 옆모습은 수평으로 뻗은 캐릭터라인과 길고 날카로운 인상을 풍기는 몰딩으로 역동적이면서 스포티한 스타일을 완성했다.\n개성 있는 스타일링이 그렇듯 실내 역시 기존의 MPV와는 확연히 구분된다. 유연한 시트 배치가 가능한 폴드플랫시스템과 혁신적인 터치들은 그 자체가 S-MAX만의 남다른 개성이다.\nS-MAX의 운전석은 항공기 조종석 같은 느낌이 드는 운전자세를 취할 수 있어 운전자를 즐겁게 하며, 매끄럽게 흘러내리는 콘솔과 지지력이 뛰어난 스포츠시트가 이러한 분위기를 돋군다.\n신형 정보 통합 시스템인 포드 컨버스 플러스(Ford Convers+)는 개발초기부터 사용자의 편의성과 인포테인먼트 및 편의 장치 조작성을 중시해 설계됐다. 각종 멀티미디어 기기 및 ESP, 어댑티브 크루즈 컨트롤 작동 등의 차량 정보는 256가지 색상의 인스트루먼트 클러스터 디스플레이를 통해 한 눈에 볼 수 있게 설계됐다. 듀얼 오토 에어컨은 운전석과 조수석뿐 아니라 2열 시트까지 독립된 온도조절을 가능하게 해준다. 또 어깨공간은 1,531mm로 유럽시장에서 동급 최고 수준이다.\n8way로 전동 조절이 가능한 운전석의 스포츠시트는 앞뒤로 319mm나 거리조절이 가능해 신장에 관계없이 거의 모든 운전자가 편안한 운전자세를 잡을 수 있다. 2열을 구성하는 3개의 시트는 각기 독립적으로 조절이 가능하며, 등받이를 뒤로 눕히면 방석부분이 자동으로 낮춰지는 세련된 등받이 각도 조절 시스템을 적용해 장거리 여행시 보다 편안한 자세를 취할 수 있다.\nS-MAX에 탑재된 포드 폴드플랫시스템(Fold Flat System)은 시트를 차에서 분리하지 않고도 더 많은 짐을 실을 수 있도록 설계됐다. 시트를 모두 접으면 최대 2,000리터까지 적재공간이 확장된다. 모든 시트가 접힌 상태에서는 가로 1.15m, 세로 2m의 바닥 면적이 확보된다.\n5인승 모델에 적용되는 슬라이딩 플랫폼을 옵션으로 선택하면 적재공간의 바닥을 서랍처럼 바깥쪽으로 48cm 이동시킬 수 있어 짐을 싣기가 한결 수월해진다. 적재공간의 바닥과 측면상단에는 짐이 움직이지 않도록 고정할 수 있는 고리가 달려 있다.\n이밖에도 S-MAX는 총 26개소의 수납공간이 있으며, 이를 모두 채울 경우 90리터에 이르는 용량을 활용할 수 있다. 또 앞좌석에서 뒷좌석까지 이어지는 파노라마 글라스 루프를 통해 실내 가득 하늘을 담아낼 수도 있다.\nS-MAX에는 환경친화적이면서 효율성 높은 2.0리터 듀라토크 TDCi 디젤 엔진을 탑재했다. 디젤 분진필터(DPF)가 달린 이 엔진은 4,000rpm에서 130마력의 최고출력과 2,000rpm에서 32.6kg•m의 최대토크를 내며, 낮은 기어에서도 트리플 싱크로메시를 통해 엔진을 제어, 파워풀한 성능을 발휘한다. 최신 듀라시프트 6단 자동변속기와 결합돼 최적화된 주행성능을 가능케 했다. 또 스포츠 모드를 포함하고 있어 도로 상황에 따라 수동 변속기로 전환할 수 있다.\n100% 알루미늄으로 만들어진 캐스트 아이언 방식의 블록 실린더 헤드는 엔진음을 최소화했고, 디젤유의 완전연소와 부드러운 엔진 사이클을 구현한 신형 커먼레일 분사 기술은 소음을 줄임과 동시에 매력적인 엔진음을 내는 것이 특징이다.\n정밀한 핸들링과 주행성능을 높이기 위해 장착한 ‘포드 정밀 드라이브 시스템(Ford Precision Drive)’은 클러치와 듀얼 매스플라이휠, 엔진 제어 시스템, 라디에이터, 인터쿨러, 열교환기 콘덴서를 통합해 정밀하게 조절함으로써 스포츠 드라이빙의 구현이 가능하다.\n독립식으로 채용된 맥퍼슨 서스펜션(전륜)과 ‘컨트롤 블레이드’ 멀티링크 서스펜션(리어)은 타이어 접지력을 높이고, 얼라이먼트 변화에 빠르게 대처해 주행 안정성을 높이고 핸들링을 정교하게 하는 특징이 있다. 또 강성이 높아진 서브 프레임은 비틀림이 적어 서스펜션의 효율성을 높여준다.\n이 밖에 뚜껑 없이도 주유가 가능한 이지 퓨얼(Easy Fuel) 주유 시스템은 주유기가 정확히 맞아야 주유가 가능하게끔 설계돼 잘못된 주유 사고를 미연에 방지하는 기능이 있다.\nS-MAX에는 새로운 안전장비를 대거 채택해 유로 N-CAP로부터 최고 등급인 ‘5스타’를 받아 안전성을 검증 받았다.\n포드의 뛰어난 지능형 보호 시스템(Intelligent Protection System: IPS)은 운전자의 무릎부분을 보호하는 에어백을 추가해 더욱 업그레이드 됐다. ESP와 EBD 내장 ABS, 비상 제동을 감지해 자동으로 작동하는 비상점등장치 등이 기본으로 제공된다. 기본 적용되는 ESP의 옵션기능인 언덕길 출발 보조장치(Hill-Launch-Assist)는 경사면에서 출발 시 운전자가 브레이크 페달에서 발을 떼어 다시 가속 페달을 밟기까지의 시간 동안 차가 뒤로 밀리지 않도록 도와준다.\n어댑티브 크루즈 컨트롤(Adaptive Cruise Control, ACC)은 레이더 시스템을 사용해 전방 차량 사이의 간격을 모니터하고 안전 거리를 유지하도록 자동으로 속도를 조절한다. 프리미엄 차량에만 장착된 첨단 기술로 충돌 위험이 발생할 경우 음성과 시각적으로 경보를 제공하는 전방 경보시스템(Forward Alert)이 포함돼 있다.\n바이제논 헤드라이트는 약 245미터까지 빛이 도달할 정도로 밝고 에너지 소비는 기존 할로겐 램프보다 1/3을 줄여 효율적이다. 이 외에 타이어 공기압 모니터링 시스템도 적용됐다.\n르노삼성 QM5, 시티(가솔린), 스포티 - 2009년형 - 가격, 제원 - 휘발류엔진 QM5 연비 11.2km/ℓ (0)\n페라리 캘리포니아 (Ferrari California) (0)\n국산 수제 슈퍼카 `스피라(Spirra)' 판매(가격, 제원, 사진) - 어울림네트웍스㈜ 6월23일 주문 예약 첫 날 23대 계약 (0)\n렉서스 GS450h 제원, 가격 (Lexus GS450h) - 하이브리드 스포츠 세단 (Hybrid Sports Sedan) (0)\n[동영상] 폭스바겐 티구안 자동주차 기능 (파크 어시스트 시스템 - VW Tiguan Park Assist System) (0)\n포드 S-MAX (에스 맥스) 가격, 제원, 사진, 동영상 - Ford MPV(Multi Purpose Vehicle) S-MAX (0)\n교통안전표지판 (도로 표지판 의미) (0)\nGM대우, ‘윈스톰 맥스’ 출시 (가격, 제원, 사진) (0)\n재규어 XF 동영상 시승기 (0)\n기아 로체 이노베이션 가격표, 제원, 사양 (Kia Motors Lotze Innovation) (0)\n현대 베라크루즈 가솔린 스페셜 모델 출시 (휘발유 엔진 SUV 베라크루즈) 가격, 제원, 연비 (0)\nTAG S-MAx, 자동차, 포드\n이전 1 ··· 1822 1823 1824 1825 1826 1827 1828 1829 1830 ··· 2572 다음\n832회 로또 당첨번호, 당첨...\n연금복권 384회 당첨번호 (...\n831회 로또 당첨번호, 당첨...\n연금복권 383회 당첨번호 (...\n830회 로또 당첨번호, 당첨...\n연금복권 382회 당첨번호 (...\n829회 로또 당첨번호, 당첨...\n풍원미 고구마 맛, 삶는 방법.\n연금복권 381회 당첨번호 (...


지난 9월 27일 우리 센터는 강원명진학교와 비대면 업무협약을 진행하였습니다. 강원명진학교는 시각장애 학생을 위한 특수교육기관으로, 센터 활동 초기 단계부터 꾸준히 관계를 맺고 있다가 이번에 정식으로 업무협약을 체결하게 되었습니다. 앞으로도 민간지원사업을 통한 지원 확대 및 맞춤 보조기기 서비스 제공 등 도내 시각장애 학생을 위해 보조기기 서비스를 확대해 나가도록 노력하겠습니다.\n원주시장애인종합복지관과 비대면 업무협약(8.20)\n지난 8월 20일 원주시장애인종합복지관과 보조기기 서비스 지원 및 연계 협력을 촉진하기 위해 비대면 업무협약을 진행하였습니다. 현재 우리 센터에서는 원주시장애인종합복지관 이용자의 욕구에 맞는 맞춤형 보조기기를 지원하기 위해 노력하고 있으며, 추후 보조기기 사업에 관한 상호 협력 및 지원을 약속하였습니다.\n3D 모델링 소프트웨어 및 가공 장비 활용 테크니컬 워크샵(21.8.23~24)\n지난 8월 23일(월)과 24일(화)에 3D 모델링 기술 및 활용에 대한 센터장 및 직원들의 역량 강화를 위해 테크니컬 워크샵을 진행하였습니다. 앞으로도 꾸준히 직원들의 역량을 강화하여 이용자들에게 맞춤 보조기기 서비스를 제공할 수 있도록 노력하겠습니다.\n보조기기 분야 협력 네트워크 다자간 업무협약식(21.8.20.)\n국립재활원(원장 이범석)은 노인·장애인의 일상생활 어려움 해결 및 자립 증진을 위해 국립재활원의 보조기기 열린플랫폼과 메이커스페이스(Makerspace), 병원, 지역 사회 의료 센터, 지역 보조기기센터 간 다자간 업무협약식을 8월 20일자로 비대면으로 실시하였습니다.\n이번 다자간 업무협약에는 우리 센터를 포함한 10개 지역(서울, 경기, 인천, 강원, 대전, 충남, 전남, 경북, 대구, 제주)의 23개 기관이 함께 참여하였습니다.\n다자간 업무협약의 주요 내용은 노인·장애인 보조기기와 관련한 수요공모 활성화, 연구개발·제작·실증, 결과물 공유 및 확산, 사업화를 위한 유기적 협력과 효율 증대이며, 향후 더 많은 노인, 장애인이 직접 보조기기 연구개발에 참여할 수 있도록 협력 기관을 확장할 예정이라고 합니다.\n2021 영월 관내 교(원)감 연수에 따른 홍보부스 운영(7.12)\n영월교육지원청에서 시행한 영월 관내 교(원)감 연수에서 우리 센터가 홍보부스를 운영하였습니다. 2021 찾아가는 강원진로박람회에서 학생들에게 제공했던 3D펜을 이용한 마스크 훅 만들기 체험과 여러 종류의 보조기기 체험 기회를 교육에 힘쓰시는 분들에게도 소개하게 되었습니다.\n2021 찾아가는 강원진로박람회(석정여중 , 7.8.)\n지난 7월 8일 강원도교육청과 영월교육지원청에서 주최하고 영월진로체험지원센터에서 주관하는 2021 찾아가는 강원진로박람회에 두번째 참여하여 홍보부스를 운영하였습니다. 석정여중 학생들에게 이동보조기기 및 감각 보조기기, 3D 프린팅 맞춤형 보조기기, 보완대체의사소통보조기기 등 여러 종류의 보조기기를 직접 보고 체험할 수 있는 기회를 제공하였는데, 특히 3D 펜을 이용한 만들기에 많은 관심을 보였습니다.\n춘천시 퇴계7단지 주공아파트 소독·세척 서비스 시행(6.24)\n지난 6월 24일 무더운 날씨에도 불구하고 춘천시보건소와 연계하여 춘천시 퇴계7단지 주공아파트 거주민 대상으로 이동보조기기 소독·세척 서비스를 시행하였습니다.\n강원교육정책연구회 센터 견학(21.6.18.)\n지난 6월 18일 강원교육정책연구회(장애학생행복일터연구회,『꿈꾸는달팽이』) 연구회원 분들이 센터를 방문하여 주셨습니다. 특수 교육 대상 학생들을 위해 힘쓰시는 교사분들과 학교 현장에서 실제 필요하고 활용 가능한 보조기기가 어떤 것인지 논의하고, 센터에서 보유하고 있는 보조기기를 소개해 드리면서 추후 협력 사항 및 발전 방향에 대해서 협의하는 뜻깊은 시간을 가졌습니다.


환영합니다 | 레이크 타호 | 한국어\n레이크 타호는 미서부 캘리포니아 주에 위치한 해발 1,897m 높이의 시에라 네바다 산맥 (Sierra Nevada) 기슭과 네바다 주 경계 지역에 인접해 있는 거대한 호수로 세계에서 가장 아름다운 호수 중 하나로 손꼽히는 관광 명소입니다. 이 곳에선 일년 내내 최고의 경관을 감상할 수 있으며, 고지대에서 경험할 수 있는 다양한 야외 활동도 만끽하실 수 도 있습니다.\n레이크 타호는 북미 최대의 고산지대 호수로 수정처럼 투명하고 맑은 물과 웅장한 풍경이 장관을 이루는 아름다운 곳입니다. 레이크 타호에 위치한 에메랄드 베이(Emerald Bay)는 전 세계 사진가들이 선호하는 사진 촬영의 명소로도 알려져 있습니다.\n에메랄드 베이의 패넛 아일랜드 티 하우스\n사우스 레이크 타호 (South Lake Tahoe)는 레이크 타호 에서 가장 번화한 지역으로 호수 주변에 75% 정도의 숙 박 시설이 위치하고 있으며, 다양한 식당, 쇼핑 상점, 엔 터테인먼트 시설도 구비되 어 있습니다.\n카약 – 제퍼 코브 리조트\n여름에는 하이킹이나 낚시, 산악 자전거, 암벽 등반 및 승마와 같은 야외 활동을 즐길 수 있을 뿐만 아니라 고산 지대에서 골프 라운딩과 같은 특별한 경험을 골퍼들에게 선사할 것 입니다. 레이크 타호 남부 호숫가에는 바닷가 해변을 연상하는 긴 모레 사장이 있어 가족 단위의 여행객에게 즐거움을 제공해 드립니다. 이곳에서 보트, 세일링, 제트스키, 카약, 패들보드, 수중스키, 웨이크보드를 포함 미시시피 스타일의 패들보트 크루즈나 스쿠버다이빙과 같은 다양한 수상 스포츠 도 즐길 수 있습니다. 같은 다양한 수상 스포츠 도 즐길 수 있습니다.\n스키 – 헤븐리 마운틴 리조트\n겨울에는 초보자 코스에서 전문가 코스까지 다양한 코스를 구비한 세계적 수준의 15개 스키 리조트에서 스키를 즐길 수 있으며, 각각의 스키 리조트들은 차로 1시간 거리에 위치하고 있습니다. 모든 리조트 이용자들은 장비 대여는 물론 스키와 스노우 보드 강습도 받을 수 있습니다. 레이크 타호 남부해안의 3대 스키 리조트로는 헤븐리-마운틴 스키 리조트(Heavenly Mountain Ski Resort), 커크우드-마운틴 리조트(Kirkwood Mountain Resort), 시에라-앳-타호 리조트(Sierra-at-Tahoe)를 꼽을 수 있습니다. 헤븐리-마운틴 스키 리조트는 북미 최초의 스키 리조트 중 하나로, 가장 높은 곳에 위치한 스키 리조트 입니다. 이곳에선 레이크 타호의 아름다운 파노라마 풍경과 네바다 주 카슨밸리(Carson Valley)의 빼어난 경치를 즐기면서 스키를 즐길 수 있습니다. 스키를 타지 않는 경우 스노우모빌, 튜빙(Tubing), 아이스 스케이팅 및 개썰매를 즐길 수 있으며, 낚시를 좋아하신다면 겨울철 얼음 낚시 등과 같은 다양한 겨울 야외 활동도 즐길 수 있습니다. 및 개썰매를 즐길 수 있으며, 낚시를 좋아하신다면 겨울철 얼음 낚시 등과 같은 다양한 겨울 야외 활동도 즐길 수 있습니다.\n랜딩 리조트 & 스파\n레이크 타호에는 카지노 리조트, 4/5 성급 호텔, 리조트, 모텔, B&B, 렌탈 하우스, 애완동물 친화적인 숙소, RV 리조트 및 캠핑장까지 다양한 종류의 숙박 시설이 구비되어 있습니다. 다양한 규모의 여행객들을 위한 숙박 시설이 구비된 대부분의 숙박 시설들은 레이크 타호 주변에 위치하여 언제든지 아름다운 하얀 모래 백사장이 있는 풍경을 감상할 수 있습니다 레이크 타호는 미국에서 손 꼽히는 인기 신혼여행 목적지입니다. 이곳에서는 일년 내내 결혼식을 올리거나 허니문 여행을 즐기는 커플들을 쉽게 보실 수 있습니다. 특별한 결혼식 그리고 로맨틱한 허니문을 꿈꾸신다면 세계적인 인기 허니문 목적지인 레이크 타호로 오시기 바랍니다.\n타호 비치 리트리트 & 로지의 보트 하우스\n레이크 타호의 호숫가에는 훌륭한 미식 레스토랑과 바, 뷔페 식당 및 명품 수제버거와 수제 피자 등 다양하고 맛이 뛰어난 레스토랑이 있어서 이곳에서는 개인 여행자, 커플, 가족 단위 여행자 및 단체 관광객를 위한 식당들도 쉽게 찾을 수 있습니다.\n하비스 야외 여름 콘서트\n레이크 타호는 엔터테인먼트는 차별화 되어 있습니다. 발할라 (Valhalla) 지역에서 개최되는 각종 문화, 예술 행사, 하비스 (Harveys) 지역에서 개최되는 엘튼 존, 레이디 가가, 브루노 마스와 같은 세계적인 팦 가수의 공연 및 여름 야외 콘서트까지 더욱 다양한 볼거리를 제공하며, 겨울에 개최되는 스노우글로브 (SnowGlobe) 공연 등 이 곳에선 연중 내내 다양한 종류의 음악 축제를 즐길 수 있습니다. 사우스 레이크 타호에 위치한 여러 카지노는 라스베이거스와 견주어도 뒤지지 않은 훌륭한 시설을 자랑하며, 특히 산에 위치한 카지노라는 특징이 좀 더 친밀감을 줍니다. 즐기실 수 있는 게임은 크랩(Craps), 룰렛, 블랙잭, 포커 및 슬롯 머신 등 그 종류가 매우 다양합니다\n캘리포니아 주와 네바다 주 경계 지역에 인접하여 시애틀, 샌프란시스코, 솔트레이크시티, 새크라멘토, 리노, 로스앤젤레스, 라스베이거스 등 국제선 허브 공항을 통해 편리하게 도착하실 수 있습니다. 레이크 타호는 차로 이동 시 샌프란시스코에서 3시간 반, 새크라멘트에서는 2시간 그리고 리노-타호 국제공항에서는 1시간 가량 소요됩니다. 리노-타호 국제공항은 타 공항과는 달리 차량을 대여나 리노까지 연결 항공편을 이용할 필요없이 매일 셔틀버스를 3-4차례 운항하고 있어서 더욱 편리합니다.\n에메랄드 베이, 레이크 타호\n레이크 타호를 방문하는 모든 분들은 뛰어난 자연 경관, 리조트 시설, 엔터테인먼트, 친절한 환대 등 레이크 타호가 지닌 강한 매력으로 여행이 주는 진한 감동을 느낄 수 있을 것 입니다.\n이 북 캘리포니아 로드트립 여정은 여러분이 서부 해안 로드트립에서 정말로 원하는 모든 것을 포함한다고 할 수 있습니다. 대도시 샌프란시스코를 경 …\n레이크 타호 (Lake Tahoe)의 특별 할인 상품 및 패키지를 보시려면 해당 국가의 국기를 클릭하십시오.:


'몰래 촬영' 태그의 글 목록\n목록몰래 촬영 (3)\n무방비 상태의 사람을 찍는 대담한 사진작가 Bruce Gilden 라는 글을 통해서 뉴욕거리에서 대담하게 사진을 촬영하는 매그넘 소속 사진작가를 소개했습니다. 이분은 뉴욕거리를 다니면서 거리의 행인들에게 양해도 안구하고 플래시 팡 터트리고 사진을 찍는 분입니다. 심지어 야쿠자 앞에서도 대담하게 찍는 분이시죠. 전 이런 행동이 상당히 무례하다고 생각되고 더구나 초상권 허락도 안 받는는데 괜찮을까 했습니다. 보통 초상사진을 찍으면 그 인물사진 허락을 당사자에게 받아야 하거든요 그런데 브루스 길든 소개하는 제 블로그 글 댓글에 아래와 같은 글이 달렸습니다 그런데 이와 같은 사진 촬영방식으로 찍는 분들이 국내에도 있나 봅니다. 제 예상과 달리 반응들이 호의적인가 봅니다. 오히려 더 찍어 달라고 하신다니 사람들이..\n사진작가/외국사진작가 2011. 9. 7. 17:55


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Sunyoung's Space - 처음 가본 서울대공원.\n처음 가본 서울대공원. :: 2007/05/30 02:18\n남들은(여기서 말하는 '남'이란 서울 혹은 경기도에서 태어나고 자란 이들을 말한다) 롯데월드나 에버랜드나 63빌딩이나 서울대공원이나 한강유람선 등등을 지겹도록 가봤다고 말하지만, (혹자는 유치원때부터 고등학교 졸업때까지 소풍이나 현장학습 때마다 간다고 했었다) 시골(?)에서 개구리알 건져서 올챙이가 개구리 될 때까지 관찰하며 놀고 방학때마다 잠자리 여치 방아깨비 잡아 곤충표본 만드는 숙제하고 집에서 도로 하나 건너 바로 있는 논밭에 철마다 모내기 벼베기 하는 걸 보며 자란 나한테는 이번이 처음으로 가는 서울대공원이다. 아. 서론이 너무 길다. 문장 하나를 이렇게 길게 쓸 수도 있구나.\n서울랜드는 애초에 갈 생각이 없었고 서울대공원 동물원이 가보고 싶었다. 영화를 보면 아빠 엄마가 풍선을 한 손에 든 꼬맹이를 데리고 귀엽게 생긴 호랑이 우리 앞에 서서 이것저것 설명해 주는게 가끔 나온다. 그래서인지 동물원에는 그런 가족들이 와야 할 것만 같은 고정관념이 있다. 이 나이 되도록 동물원 한 번 안 가봤다는 거(어쩌면 어릴 때 갔는데 기억 못하는 걸 수도 있겠다. 그렇지만 내가 알기로 전라남도에, 광주에도, 동물원은 없다) 언젠가 에버랜드 사파리를 간 거 같기도 한데... 역시 기억이 가물가물. 여전히 우리 성격대로 느긋하게 집을 나서서 여유롭게 서울대공원에 도착했다. (결론부터 말하자면, 늦게 도착한 탓에 동물들을 많이 보지는 못했다. 다들 낮잠자는 시간인지 아니면 벌써 퇴근시간인지... 우리는 있는데 동물은 거의 보이지 않았다)\n오기 전에 서울대공원 홈피를 좀 뒤져봤는데 뭐 할인쿠폰 같은 거도 없고 무슨 소린지도 잘 모르겠고 해서 일단 입구에서 패키지부터 끊었다. 코끼리열차+리프트+동물원 티켓. 코끼리열차를 내가 타도 되는건가; 하는 생각도 잠시, 대공원 입구에서 동물원 입구까지 가는 동안 경치도 구경하고 사람들도 구경하느라 재밌었다. 그리고 학교 입구에서 새병원 현관까지 다니는 전동차랑 비슷하다는 생각도 했다. 그나저나 이 거리를 걸어오려면 한참 걸릴 거 같다. 예전처럼 걷는 거 좋아하고 부지런했으면 걸어왔으련만.\n입구에 도착해서 리프트로 갈아타면 동물원 맨 꼭대기까지 데려다준다. 거기서부터 천천히 걸어 내려오면서 동물원을 둘러보게 되어 있다. 스키 리프트랑 똑같다. 밑에 그물망도 있고 타는 데랑 내리는 데서 알바생들이 도와주고. 다른 건 스키나 보드를 안 신었다는 거, 그리고 눈 대신 푸르른 나무들과 풀꽃들이 우거져 있다는 거. 5월이라 그런지 신록이 아름다웠다. 굳이 산림욕장까지 가지 않아도, 보는 것만으로도 마음이 편해졌다. 대공원 리프트라기에 별거 아니겠지 무시했는데 이게 꽤나 길었다. 오히려 왠만한 스키장 리프트보다 더 오래 탄 거 같다. 무주리조트 실크로드 리프트 정도일까.\n캥거루 먹이주기, 물개 먹이주기, 아기동물과 사진찍기 등등의 이런저런 재밌는 행사가 많은데 우린 늦게 도착해서 볼 수 있는게 돌고래+물개쇼 밖에 없었다. 그나마도 그거 보려고 리프트에서 내리자마자 마구마구 뛰어갔다. 시작하기 직전에 들어갔는데 마침 좋은 위치에 자리가 남아있어서 냉큼 차지했다. TV에서 자주 본 거라 별로 기대는 안 했고 동물원에 오면 으레 봐야지 하는 생각이었다. 하지만 기대 이상! 원채 동물을 안 좋아해서 물개도 징그럽다고만 생각했는데 오히려 보는 내내 강아지보다 더 귀엽다는 생각을 했다. 물론 다 짜고치는; 프로그램이겠지만. 돌고래쇼 보는 동안은 엉뚱하게 수영 생각이 났다. 저렇게 완벽하게(?) 다이빙해서 접영할 수 있으면 좋을텐데. 사실 프로그램 자체는 특별한 건 별로 없었지만, 모니터에서 보는 것과 실물로 보는 건 많이 달랐다. 다운 받아 보는 영화와 극장에서 스크린 통해 보는 영화가 다르듯이.\n천천히 다른 동물우리들을 돌아봤다. 대체로 두 가지였다. 그 동안 가져온 환상을 깨거나 혹은 생각보다 훨씬 더 좋았거나. 인공포육장에 가서 귀여운 아기동물들을 볼거라 기대했지만, 이미 어느정도 커버린 호랑이 두 마리가 우릴 반겼다. 그 앞에 설명에 붙어있는 예전의 귀여운 사진이 무색할 정도였다... 퓨마는 옷이나 신발에 그려진 그림과는 좀 다르게 생겼고, 독수리는 녹슨 철망 안에서 부시시한 깃털을 보이며 시들시들한 채 나뭇가지에 힘없이 앉아 있었다. 사슴은 여전히 귀여웠지만, 나라에서 본 것처럼 이미 먹을 걸 기대하며 사람을 반겼고, 예쁜 외모와는 달리 그리운 고향의 냄새가; 확 풍겨왔다. 티비에서 동물농장 볼 때에는 냄새에 대해서는 전혀 말해주지 않았는데... 이번에 새로 생겼다는, 몸값이 무지하게 비싸다는 개미핥기도 보고 싶었는데(요즘 대세인 개미퍼먹어와도 꽤 연관성이 깊다) 분명 우리 앞에 개미핥기라고 적혀 있음에도 불구하고 우리는 텅 비어 있었다. 귀하신 몸이라 퇴근 후에는 따로 보살펴 주는걸까?! 무척이나 아쉬웠다.\n리프트에서 오는 길에 산새장 그물을 봤었다. 새들이 하늘로 날아다니는 걸 보고 신기하다 생각했기에 그쪽으로 발걸음을 옮겼다. 새장 밖에서 구경할 줄 알았는데 들어가는 입구가 있었다. 열려고 했는데 안에서 잠겨 있었다. 5시가 넘어서 관람시간이 끝나버린거다. 안쪽에서 잠겨 있었는데 손을 넣어서 열려고 시도했지만 잘 되지 않았다. 그렇다고 포기할 우리가 아니지... 동굴 보겠다고 관람시간 끝나서 관리인이 잠궈좋은 문 밑으로 기어들어가서 조명 다 꺼진 어두운 동굴도 (공짜로) 구경하고 왔는데;; 좀 기다리니 안에서 보던 다른 사람들이 밖으로 나오면서 문을 열었고, 그 틈을 타서 잽싸게 들어갔다. 내 바로 옆에서 공작새가 꼬리깃털을 쫙 펴고, 정말 옛날옛적 민화에 나올 법한 장닭이 공격적으로 날 노려보고 -_- 참새들 한 무리가 여기저기 날아다니고(좋겠다 여기서 먹을 거 실컷 먹고 편하게 살겠구나...) 새들이야 그림으로 사진으로 티비로 자주 보던 것들이지만, 그게 새장 안에 갇혀서 나랑 분리된 게 아니라 내 바로 옆을 지나가면서 걷고 날아다닌다는 느낌이 신기했다. 이런저런 예쁜 새들 사진도 많이 찍었지만, 올리기가 귀찮다;\n같은 술수로 산새장도 들어가려 했지만 거기는 이미 입구와 출구가 자물쇠로 닫혀 있었다. 아쉬비. 밖에서만 구경했다. 재두루미 학두루미 두루미들은 오백원짜리 동전에서 많이 봐서 그런지 별 감흥이 없었고(괜시리 민지시리즈 괴담이 생각났다) 오히려 백조를 실제로 보니 더 신기했다. 목이 정말 길더라. 그리고 동화책에 나오는 이미지처럼 우아했다. 며칠 뒤 혜갱네 집에 갔을 때 오리고기를 구워먹고 난 뒤 오리탕이 나왔는데, 혜갱이 나한테 목 부분을 줬다. 먹으면서 무심결에 말했다. 오리라 그런지 치킨에 있는 닭 목부분 보다는 길구나. 그리고 나서 생각했다. 아. 이게 백조라면 무지무지하게 길텐데... 백조를 보면서 이런 생각을 하다니. 다른 사람들도 그런 건지 내가 특이한 건지 정말 모르겠다.\n마지막으로 열대조류관을 갔었다. 처음에는 색색깔 알록달록한 앵무새들이 너무 귀여웠고 한마리 키울까 싶었다. 말도 가르치면 혼자 있어도 심심하지 않고 재밌겠지. 하지만 그 아리따운 이미지도 잠시, 자기들끼리 죽자사자 싸워대는 걸 보고 환상이 확 깨졌다. 새장에 조금만 가까이 다가가면 새장 사이로 부리를 내밀면서 쪼으려고 한다. 아무 생각 없이 대공원 가이드맵을 가까이 댔는데, 종이 밑부분을 찢어서 가져가버렸다. 부리에 물면서 계속 삼키려고 하길래 그거 말리느라고 진땀 뺐다. 혹시라도 먹고 질식하면 어떡하나. 걔가 염소도 아니고... 부리에 물린 종이 빼내는 동안 쪼일까봐 무서웠다;;;; 설명에 의하면 어떤 앵무새는 철사도 자를 수 있단다(그러니 조심하라고 적혀 있다) 지금 옆에 가이드맵 보면서 글 쓰고 있는데 밑에 찢긴 흔적들이 생생하게 남아 있다.\n더 보고 싶었는데, 8시에 대학로에 연극을 예매해 뒀고, 우리는 아직 저녁도 안 먹은 상태였다. 열대조류관부터 동물원 입구까지 서둘러서 내려왔다. 아. 중간에 한 군데 들렀구나. 낙타 우리에서 먹이를 줬다. 사실 먹이 주면 안되는데, 사람들이 주변에 있는 나무잎사귀들을 주니까 잘 먹길래 나랑 혜경이도 해봤다. 앵무새들보다 훨씬 덜 무서웠고 더 사랑스러웠다. 사진도 많이 찍었다. 그날 본 동물들 중 제일 예뻤던 거 같다.(돌고래와 물개를 제외하고.)\n단순히 동물들 우리를 돌아보는 것보다는 곰 먹이주기 설명회, 아기동물과 사진찍기, 사자 먹이주기, 홍학쇼 같은 프로그램들이 훨씬 더 재미있을 거 같다. 그리고 중요한 사실은, 이런 걸 해보려면 "일찍 와야 한다"는 거. 게으름 피우면 동물들 다 퇴근한 뒤의 빈 우리만을 보게 될 수도 있다. 여기저기 걸으면서 구경하는 것도 그리 나쁘진 않았지만, 마음 한 구석에 아쉬움이 느껴지는 건 사실이다. 다음엔 더 일찍 가봐야지. (근데 누구랑 가나 -_+)\n다른 일에 치여 계속 미루다 결국 후기를 쓰고 나니 속 시원하다. 잘 시간은 훌쩍 넘겨버렸고, 배가 약간 고프다.\n오래 차를 타야 하는 전날은 습관처럼 늦게 잔다. 어차피 내일 차에서 잘 거니까 하는 생각.\n오늘은 이상하게 잠도 오지 않는다. 평소같으면 열두시면 침대로 빠져들었을텐데.\n그리 나쁘지는 않은 하루였어.\n2007/05/30 02:18 2007/05/30 02:18\nTrackback Address :: http://sunsubs.net/trackback/508\n김정원 | 2007/06/03 14:55 | PERMALINK | EDIT/DEL | REPLY\n나랑 가자 ㅋ\n난 동물원이 정말 좋아^^\n선영 | 2007/06/03 17:47 | PERMALINK | EDIT/DEL | REPLY\n앗 그렇구나. 좋아 우리 담번에 시간내서 가자. 주말에 오르세도 기대된다 히히\nChihoon | 2007/06/06 19:08 | PERMALINK | EDIT/DEL | REPLY\n동물원 입구에 들어서는 순간 호랑이, 코끼리, 원숭이들의 각종 dung 향을 콧속 깊숙이 느끼면서....\n'아 내가 동물원에 왔구나' 하고 자각하게 되지.... ㅋㅋ\n< PREV | 1| ... 1044|1045|1046|1047|1048|1049|1050|1051|1052| ... 1185| NEXT >\n색상코드표 국제시장 Musical 이재모 피자 남포동 Bookshelf Exhibition Emotion Photobook thailand Play 부산 임시저장본 Bangkok Medicine Catholic 설빙 부평동 Movie 블랙잭\nTotal : 210893


[명품 배우 열전] 마흔이 된 30년 연기경력의 배우 梁東根 : 월간조선\n명품 배우 열전\n마흔이 된 30년 연기경력의 배우 梁東根\n“나?… 나는 마흔을 꿈꿔 온 사람이야”\n⊙ “20대의 양동근은 불. 휘발유를 마구 부으면서 다녔어”\n⊙ “30대에 사춘기를 겪은 거야. 그래서 마흔을 몹시 기다렸다구”\n⊙ ‘양동근의 탈’을 뒤집어쓴 火魔 양동근… 내면 연기는 깊어지고 눈빛은 날카로워져\n⊙ “영어로 된 외국 랩 가사를 몇천 번씩 듣고 외울 때까지 들어”… 외국어 연기에 자신감\n⊙ “내 꿈보다 아내의 꿈, 아이들의 꿈을 위해 난 오늘 하루 묵묵히 살아”\n나이 마흔의 양동근(梁東根). 아역 배우 출신의 그가 불혹(不惑)이 됐다. 그가 22살 무렵 인터뷰에서 레게 스타일의 가발, 허름한 티셔츠, 힙합 바지 차림으로 이런 말을 했다.\n“자유분방한 20대니까 이러는 거죠. 제가 40대가 되면 그땐 저도 20대들의 행동을 이해 못할걸요? 아마….”\n세월이 흘러 드디어 마흔이 됐다. 연기경력은 무려 30년.\n마흔과 30년… 왜 이리 낯설까? 엇박자처럼 양동근의 존재가 비현실적으로 느껴진다.\n때로 날카롭고 응어리가 맺혀 있을 것만 같지만, 왠지 헐렁한 옷 같은 양동근이 20대라면 마흔의 양동근은 예의 의뭉스런 말투를 찾기 어렵다. 더 솔직하게 더 사실적으로 설명하기 위해 노력하는데 그 말투에서 재치가 읽힌다.\n무엇보다 마흔의 양동근이 스무 살의 양동근을 어떻게 느끼는지 궁금했다. 지난 9월 초 서울 강남구의 한 영화사에서 그를 만났다.\n시종 그는 마흔의 진중함으로 기자를 대했다. 우리는 서로를 높이며 대화를 나눴지만 20대의 반말로 인터뷰를 정리할 생각이다. 왜냐고? 이 글을 통해 양동근의 펄펄 끓어 넘쳤던 20대, 앙앙불락하던 30대와 이별하기 위해서다. 이제는 야생마 ‘창국’(영화 〈수취인불명〉의 혼혈아), 고결한 쓰레기 인생 ‘고복수’(드라마 〈네 멋대로 해라〉의 주인공)를 잊어야 한다.\n— 올해 마흔, 연기생활 30년…. 그렇지?\n“맞아. 내세울 게 그것밖에 없어.”\n— 마흔의 양동근, 너는 누구니.\n“와, 감동이야. 인터뷰를 많이 해 봤지만 이런 건 처음이야. 나 흥분했어. 2018년 최고의 인터뷰인 것 같아.”\n— 됐고, 너 누구니.\n“나?… 나는 마흔을 꿈꿔 온 사람이야. 마흔에 대해 너무 많이 생각했다구. 서른 중반을 지나면서, 지나간 20대와 맞이할 40대를 준비했어. 어떻게 내가 살아왔고, 앞으로 어떻게 (현실을) 받아들이며 살아야 할지를 서른 중반부터 고민해 왔다고. 이제 나는 마흔이야.”\n— 서른 중반에 왜?\n“그때 결혼하고 애 낳을 때쯤, 내 모든 것이 바뀌는 시점이었거든.\n서른에 군(軍)엘 갔어. 20대 때 나름 열심히 일했지만 군에 가서 통장에 ‘0’이란 잔고를 찍고 말았어. 다시 나와서(제대하고) 일을 열심히 해 보려 하다가… 결혼을 생각하고 아이를 낳고… 음… 어떤 화려한 시절과는 다른, 내리막길… 추운 겨울을 지냈어.\n속으로 이렇게 말했어. ‘개구리가 겨우내 움츠리고 있는 것이 이런 건가?’ 하고. 더는 20대의 양동근으로 살 수 없었어. 가장(家長) 양동근으로 다시 태어나야 하는, 아빠로 태어나기 위해 (20대의) 양동근이 죽어야 하는… 그런 시간을 겪으며 30대를 보냈어.”\n— 무슨 표현이 인터뷰 시작부터… 세니.\n“어제 박경림씨와 잠깐 얘기했는데 그게 ‘사춘기’라고 하더라. 그러니까 난 사춘기를 굉장히 늦게… 30대에 사춘기를 겪은 거지. 그래서 마흔을 몹시 기다렸다구.”\n— 마흔을 학수고대했다고?\n“응. 그때 가서 준비 없이 마흔을 받아들이면 얼마나 힘들겠어? 마음속으로 ‘빨리 불혹을 준비해야지…’ 하고 다짐, ‘다지임’했지. 그런 다짐으로 30대 후반을 살았던 것 같아.”\n스물의 양동근, 너는 누구니?\n아역 배우 시절의 양동근. 벌써 연기 30년차를 맞았다.\n양동근은 스물의 자신을 불(火)과 드라이아이스로 표현했다.\n“20대의 양동근은 정말 불이야. 휘발유를 마구 부으면서 다녔어. 주변 사람들이 너무 뜨거워 다가올 수 없었어.\n아니, 불이라기보다 드라이아이스라고 할까. 어쨌든 겉모습은 불이었어. 힙합 가사도 센 것을 마구 내뱉었지. 인기도 막 불같이 올라가고 정말 와~ 영화도 음반판매도 1등… 초년 출세를 해 버린 거지. 불길처럼 확….\n난 그때 꿈이 없어져 버렸어. 꿈이 사라졌다구.\n어릴 때 내 꿈은 액션 배우였어. 그런데 〈바람의 파이터〉로 꿈을 이뤘어. 극진가라테 창시자인 ‘최배달’ 역을 맡았던 거지.\n또 ‘힙합 음반을 낼거야’ 했는데 진짜로 음반을 냈어. 힙합 가수가 된 거라구. 그러니까 20대 때 다 해 버린 거야. (삶의) 목적이 없어진 거지.”\n20대 초에 찍은 영화 〈수취인불명〉과 드라마 〈뉴논스톱〉 〈네 멋대로 해라〉에서 양동근은 그야말로 불이었다. 인기는 정점을 찍었고 양동근의 팬덤은 힙합 가수의 데뷔로 더욱 타올랐다.\n그는 ‘양동근의 탈’을 뒤집어쓴 화마(火魔) 양동근이었다. 점점 내면 연기는 깊어졌고 때로 나른하고 헐렁해 보이는 눈빛은 날이 서고 날카로워졌다. 영화 〈와일드 카드〉 〈마지막 늑대〉에서처럼, 깡패 같은 형사로 와일드해지고 단단해졌다.\n그러나 그것은 어디까지나 외형적인 것일 뿐. 그의 내면은 무척이나 지치고 상처가 깊어졌던 모양이다.\n“불같은 스물(20대)을 보내고 그래서 모든 것에 권태를 느낄 때 쯤 군에 가게 됐어.”\n— 나이 서른에?\n“응. 30대 때 뱀처럼 껍질을 벗었지. 탈(脫)! 피(皮)! 그걸 한 번은 한 것 같아.\n난 깨달았어. 나란 인간은 말이야, 뭔가 계획을 세우며 산 적이 없었지만, 잘 살려면 계획을 세워야 한다구. 그러나 내 DNA가…, DNA 자체가 계획적으로 살 사람이 아니란 걸 깨달았지 뭐야.”\n“그땐 걱정투성이였어. 애를 낳으면 어떻게 키울까 하는 걱정, 일… 연기… 잘해야 할 텐데 하는 걱정…. 이 과정에서 한 가지 깨달은 것이 있었어.”\n“걱정해 봐야 되는 게 아무 것도 없다는 거야.”\n“정말, 앞일은 정말 정말 하늘에 맡기고 나는 오늘 하루 열심히 살아내면 되겠다고 했는데 어느덧 마흔에 온 거야.\n만약 말이야. 그걸 젊었을 때 알았다면 어땠을까 하는 생각을 해 봐. 그래도 삶의 의미를 마흔에 알게 된 것도 좋은 것 같아. 괜찮아. 하하하.”\n— 서른(30대) 때 널 힘들게 한 건 뭐였어?\n“과거. 그 과거를 어떻게 털어버릴까 굉장히 힘들었어.”\n— 과거를 털어내고 싶었다고?\n“그래. 내가 좋았던 기억은 하나도 떠오르지 않았어. 돌아보면 돌아볼수록, 내 부족한 것만 생각났으니까. (지금처럼) 지난 자신을 사랑하게 되기까지 꽤 시간이 걸렸던 것 같아. 아이가 태어나고 아빠로서 삶이 시작되면서 자연스럽게 극복한 것 같아.”\n— 와, 마흔이 무섭구나. 그래, 지금 네 꿈은 뭐니.\n“뭐가 되어야지 하는 꿈보다 아내의 꿈, 아이들의 꿈을 위해 하루를 묵묵히 살아. 그게 지금 내 모습이야. 내 취미, 레저 같은 건 꿈꾸지 않아.”\n— 철저히 가장의 모습을 닮아가고 있구나.\n“그렇게 해야, 집이 잘 돌아갈 것 같아. 그런 마인드로, 그런 포지셔닝을 해야만 아내가 행복할 것 같아. 가화만사성(家和萬事成)이잖아.”\n— 마흔은 자기 나이에 책임을 지는 나이지. 니 정말 마흔이구나.\n양동근은 조선의 힙합 가수다\n힙합가수 래퍼 양동근. 자신만의 당찬 에너지로 ‘조선의 힙합가수’라는 말이 나온다.\n— 너의 변화는, 혹시 신앙이 있어 가능했던 게 아닐까 생각했어.\n“20대 때, 불같았지만 어쩌면 내 내면에 신앙이 시작되고 있었을지 몰라. 그러다 서른 때(30대) 몇 대 맞았고 또 한 번 크게 맞았어. 사실 난 가정의 소망이 없던 사람이었어. 그런데 하나님 뜻대로 살려면 가정을 가져야 하는 것이었어.\n그러지 않으면 골목길 쓰레기더미 옆에 널브러져 있을 것만 같은 나를 느낀 거야.”\n— 신의 뜻대로 살려면 가정을 가져야 한다?\n“응. 그렇게 (신의) 뜻대로 살려니 ‘작업’이 들어온 거야.”\n— 작업? 어떻게?\n“그분께서는 나락으로 계속, 모든 부분을 건드셨어. …끝! 재정적이든 관계적이든 인간적이든 가장 어글리한(추한) 나의 모습을 가정에서 다 보여주게 하셨지. 그래서 신을 찾을 수밖에 없는 상황으로 몰고 가셨어.\n기도밖에 살길이 없었어. 전적으로, 전적으로 정말 신의 인도하심에 내 삶을 맡기고 살 수밖에 없겠다 싶었어. 그러면서 불혹을 준비한 거야.”\n양동근은 기도하는 시간이 힘들고 길었다고 했다. 그러나 “이제는 정말 조금 보여주신다. ‘나한테 맡기고 사는 게 맞다’고 하신다”고도 했다. “많은 것을 내려놓고, 맡기고 살다 보니, 보여주시려 하는 것 같다”는 말을 덧붙였다.\n— 양동근! 마흔에 지금껏 경험 못했던 새로운 도전이 있을 거야. 또 다른 고통이 있을 거라구.\n“과거엔 ‘(고통이) 언제 끝나지?’ ‘언제 끝나지?’ 하고 답답하게 물었지만 이젠 그런 질문을 하지 않아. 죽기 전까지 내가 준비하지 못한 고난이 올 테지. 어떻게 하냐구? 내 답은 이래. 첫째도 기도, 둘째도 기도, 셋째도 기도… 기도하고 살 거야.”\n양동근은 힙합 가수다. 힙합은 리듬의 쾌감, 동음이의어나 ‘펀치 라인’ 같은 시적 비유가 청각적으로 번뜩이는 장르다. 음색, 억양 등 음악적 요소가 가미되고 랩의 기교나 퍼포먼스가 더해진다. 양동근은 자신만의 당찬 에너지가 넘친다. 특유의 느릿느릿 리듬이 귀에 쏙 들어온다. 그래서 ‘조선의 힙합 가수’라는 말이 나온다.\n— 〈바람의 파이터〉에서 극중 일본어 솜씨가 제법이었어. 〈수취인불명〉에서 영어 대사도 진짜 같았다구. 넌 힙합 가수잖아. 그런 건 아무나 할 수 있는 게 아니지. 아무래도 천재 같아.\n“어린 시절, 일본 뮤직 비디오를 즐겨보던 형들의 영향을 받았어. 그리고 마이클 잭슨의 뮤직 비디오, ‘문 워커’ 같은 걸 보면서 영향을 받았어.\n일본어? 고등학교 때 제2외국어로 일어를 배운 게 엄청난 도움을 받았고.\n영어? 영어로 된 랩을 구사하는 연습을 정말 많이 했어. 가사도 안 나와 있는 외국 곡을 몇 천 번씩 듣고 외울 때까지 듣다 보니 부담감 없이 할 수 있었어. (외국어 연기가) 두렵기도 했지만 난 좋았어. 너무 즐겁게 했던 것 같아.\n— 그걸로 설명이 안 돼. 힙합이란 장르는 언어적 감각이 남다르지 않고선 하기 어려워.\n“언어감각보다 귀가 좋았다고 할까. 잘 듣고, 잘 따라하는 것은 무리 없이 할 수 있었어. 흉내 내기라고 해도 좋아. 춤도 그래. 춤도 계속 보고 따라하고, 연기도 누군가의 연기를 보고 감명을 받아 따라하는… 배우라는 직업이 따라하는 것에 특화된 직업군이잖아.”\n힙합계의 마광수?… 그건 옛말\n2018년 제19회 전주국제영화제 출품작인 영화 〈미스터리 핑크〉. 배우 구혜선이 연출을 맡은 작품이다.\n양동근 1집에 있는 〈선문답〉의 한 대목이다.\n‘하나같이 외친 말 모두다 같이 하나 허!/ 너무해 말과 행동이 다르잖아 아직도 힙합 문화의 답, 보이질 않아/ 이런 현실에 당신은 어떤 생각을 하나?/ 진리에 진짜와 가짜로 구분할 수 있는 법./ 모두 진짜를 말하니 어쩔 순 없어도 중요한 건/ 자신을 똑바로 밝히는 것. 그리고 비교된 남을 의식하고/ 우습게 말한 것 우습게 무지 속에 자신과 대화하는 것.’\n그의 〈어깨〉는 또 어떤가.\n사각의 링 코너에 몰린 다른 건 하나도 창피한 것이 아니야./ 일곱 번 넘어져 본 놈만이 이 시대의 진정한 챔피언./ 나도 위로받고 싶어서 끄적여 봤어. 나 역시 벼랑 끝에 서있는 자신을 봤어./ 너도 나처럼 날 알아줄 누군가를 기다리고 있을까봐./ 멍들어 퍼런 심장 구멍난 가슴, 가슴이 아픈건 너무 빨리 뛰어서 그래./ 숨이 차오는 건 갑자기 멈춰서 그래. 일단 거기서 나와 걸어 볼래?\n— 힙합 가사는 니가 직접 쓰잖아. 가사가 장난이 아냐. 비결이 뭐니.\n“쑥스럽네. 가사 잘 쓴다는 말을 듣기가…. 고교 때 작문 수업 시간에 나름 한다고 했는데 점수가 안 나와서 글에 소질이 없구나 했어. 랩 자체가 ‘리듬 앤 포이트리’(리듬과 시·Rhythm and Poetry)잖아.\n처음 시작할 땐 완전 혼돈이었어. 머릿속에 있는 걸 탁 꺼내 놨는데 중구난방이야. 내용도 없고 문장 연결도 안 되고… 쓰레기통 같았어.”\n— 아냐. 원래 직관(直觀)이란 그렇게 쏟아내는 것 아니니?\n“막 쏟아냈던 작품들을 보며 스스로 ‘내 머릿속에 잔뜩 쓰레기가 들었구나’ 하고 생각했어.\n그런데 일단 곡을 받은 뒤 그 곡에 묻어 있는 정서를 떠올리려 애썼어. 내 안에서 무언가가 끓을 때까지 계속 곡을 들었던 거야. 그러다 보면 괜히… 막… 철학적인 것이 나와. 물론 젊었을 땐 퇴폐적인 가사도 많았어(많이 썼어).\n그땐 뭔가 달라야 한다는, 차별화시켜야 한다는, 그게 내 나름대로 살아남는 방식이었던 것 같아. 여기선 똑 같으면 살 수가 없다, 뭔가 달라야 하는데, 뭔가 진정해야(진정성이 있어야) 되는데, 라고 생각했어. 그때 포인트로 잡은 게 약간 퇴폐 쪽이었던 것 같아.\n그래서 사람들이 날보고 ‘힙합계의 마광수’라고 했어. 본능을 마구마구 쏟아냈어. 리미트(Limit·한계)가 없었어. 대중적으로 가기 위해선 아무리 퇴폐적이라도 어떤 선, 어떤 리미트… 그런 게 전혀 없었어. 힙합은 무절제거든.\n그런데 시간이 지난 다음, 엄청 회의를 느꼈어. ‘왜 내 얼굴에 책임지지 않는 가사를 썼을까’ 하고 생각했어. 특히 아이를 가졌을 때, 좋은 아빠가 되고 싶은데, 아이를 좋은 길로 인도해야 될 것 같은데… 그래서 굉장히 힙합에 회의를 가졌어. 그리고 내가 걸어왔던 길에 대해서도. 그런 생각을 하면서 음반을 덜 하게 됐어.”\n“30대 중후반 때부터….”\n— 너무 자책하지 마. 우리가 아는 시인 보들레르나 랭보도 젊었을 때는 본능에 충실한 시를 썼어. 그래서 퇴폐적이란 얘기를 들었지.\n— 힙합 가사를 쓸 때 누구의 영향을 받았어?\n“시라고 하면 어렵지만 힙합은 스킬이 있어. (시보다) 자유로움과 리듬이 가미가 된 장르잖아. 누구나 시인처럼 쓰지 않아도 우리 모두 시인이 될 수 있어. 학교 수업 때 배운 시인은 고지식하게 느껴지지만 힙합 가수는 너무 자유로운 거지. 그러니까 고등래퍼가 등장하잖아. 망설이기보다 마구 써낼 수 있는 거지. 그런 의미에서 보면 힙합도 문화적, 예술적으로 되게 좋은 장치라 생각해.”\n기억할 만한 공연, ‘서울역 만찬 프로젝트’\n우연히 케이블 음악방송에서 양동근의 랩송을 들었다. 제목은 무제(無題). 물론 노랫말은 양동근 혹은 ‘YDG’가 썼다.\n‘…총살이 두려워 숨죽인 채/ 탈북한 곳이 중국인데/ 시체들 속 굶주린 배를 채워준 건/ 들판에 풀뿌리/ 잡히면 아오지는 표준형/ 실은 총알이 아까워 교수형/ 생명과 맞바꾼 자유의 맛/ 하지만 세상은 요지경/ 니들이 마시는 한강이 연결된/ 시체 떠다니는 대동강/ 부산에서 철길로/ 러시아로 갈 수 있는 이 땅은 철책으로 두 동강/ 군 생활 쩔어, 십 년 제대/ 무찌르자 미제 남조선 괴뢰/ 속았어, 그놈의 혁명때매/ 넌 혁명이 뭐라고 생각해/ 속았어, 혁명때매/ 아직도 팔려간다, 인신매매/ 의미도 모른 채 대원수님 고맙습니다/ 속았어, 그놈의 자유때매/ 아직도 팔려간다, 인신매매/ 의미도 모른 채 대원수님 고맙습니다/ 영혼까지 세뇌, 영혼까지 세뇌…’\n양동근이 탈북자의 이야기를 랩으로 담았다는 사실이 놀랍다. 한때 그가 낸 앨범의 전 트랙이 19금 판정을 받은 적도 있었지만 확실히 달라졌다. 래퍼 중에 자기만의 목소리를 지닌 양동근만한 이가 또 있을까.\n— 탈북자 얘기를 쓴 거네?\n“앨범에 넣지 않았던 그 노래를 어떻게 들었니? 와 놀랍다. 언젠가 〈쇼미더머니(Show Me The Money)〉라는 힙합 프로에서 이 노래를 불렀어. 실은 어떻게 해서 탈북 청년을 알게 됐는데 그 친구에게 ‘니 목소리로, 니가 아는 북한 실상을 랩으로 뱉어라’고 격려했어. 미디어의 힘을 우린 모두 알잖아. 그런데 그 친구는 안타깝게도 랩을 해 본 적이 없었어.\n그래서 나섰어. 그의 경험담과 내가 접한 실상을 쓴 거지. 개인적으로 좋아하는 노랫말인데 앨범에 담지 못했어. 그런데 이 노래가 너를 통해 나오니까 굉장히 기쁘네. 어떻게 보면 이 노래도 내 자식이잖아. 숨겨둔 자식을 니가 찾아준 거야.”\n지난 5월 30일부터 6월 1일까지 사흘 동안 아주 낯선 ‘서울역 만찬 프로젝트’가 열렸다. 거리에서 살아가는 서울역 주변 노숙인에게 ‘스트리트 컬쳐(Street Culture)’라는 주제로 축제를 연 것이다. 거리음악의 대표 장르인 힙합이 등장했고 양동근이 나섰다. 그는 사흘 동안 노숙인들과 힙합 노래를 열창했다. 유튜브 영상으로 본 그의 모습은 무척 편안해 보였고 행복해 보였다.\n— 편안해 보였던 것은 나만의 착각일까?\n“그렇게 느꼈으면 고맙고. 내 지인이 서울역 옛 역사(驛舍)의 박물관·전시관 운영을 기획하는 부서에서 근무하거든. 서울역 노숙인들이 눈에 오래 밟혔나 봐. 힙합이 스트리트 컬쳐(거리문화)잖아. 어느 날 내게 ‘노숙인과 함께 먹고 마시고 노래 부르면 어떨까’ 하는 거야. 그 얘기를 듣고 너무 좋았어. ‘이건 딱이야! 이건 가야 한다!’고 외쳤어. 그분들에게, 시민들에게 진중함을 보이기보다 쿨(Cool)하게 가자, 동시대를 사는 우리 모습을 그대로 보여주자고 했어.\n진짜 힙합 공연장에 뒤지지 않는 공연으로 역사에서 신나게 놀았지. 이틀인가, 사흘인가를 그렇게 놀았어. 이념이니 복잡한 사상 같은 것은 다 잊고, 그냥 하나가 되자는 감동을 만들었어. 야~ 지금 생각해도 너무 뜻깊은 시간이었어.”\n“내 인생을 사는 게 아니고 사람들의 니즈(욕구)를 채워 주는 삶인 거야”\n2001년작 영화 〈수취인불명〉 포스터. 20대의 양동근을 느낄 수 있게 한 영화다. 혼혈아 창국으로 扮했다.\n— 연기 얘기를 좀 더 해 볼까. 영화 〈수취인불명〉에서 넌 혼혈아 ‘창국’으로 아역 배우의 이미지를 완전이 털어냈어. 또 드라마 〈네 멋대로 해라〉에서 완전히 연기의 꽃을 피웠어. 아직도 많은 이들은 그때의 너를 기억하고 있지.\n“〈수취인불명〉을 찍을 때 난 ‘흑인으로 태어났으면…’ 하고 생각할 때야. 왜냐구? 내 머리가 많이 곱슬이잖아. 내 윗대 조상 중에 그런 이(흑인)가 있지 않을까. 내가 좋아하는 힙합도 전부 흑인이 잘하는 장르잖아. 또 10대 때 농구를 즐겨 했는데 마이클 조던이 농구 코트를 날아다닐 때잖아\n〈수취인불명〉에서 흑인 혼혈아로 나왔으니 어떻겠어? 자연스레 내 모든 것을 표현할 수밖에 없었지. 촬영할 때 즐거웠던 기억밖에 안 나.\n이 바닥의 감독·작가·팬 사이에서 〈네 멋대로 해라〉가 내 연기의 기준이 돼 버렸어. 벌써 16년 전 작품이지 아마? 지금까지 연기 꼬리표가 그거야. 그동안 새로운 작품도 많이 했지만 그 작품을 못 넘어선 거지. 그만큼 〈네 멋대로 해라〉가 강했던 것 같아. 속으로 ‘넘어설 수 없구나, 벗어날 수 없구나’ 하며 인정했지만 다른 한편으론 배우로 살아남기 위해 다른 뭔가를 개발해야 한다고 초조해했어. 그런 몸부림의 시간이 있을 즈음에 (내가) 아빠가 돼 버린 거야. 그리고 마흔에 접어들 무렵, 필모(필모그래피·Filmography)를 바라보는 가치관이 바뀌어 버린 거야.”\n— 흥미롭다. 어떻게?\n“굳이 이전의 나를 넘어서려 하지 않겠다고 선언해 버린 거지. 가만히 보니 변화라는 게, 사람들이 바라는 니즈(Needs·욕구)인 거야. 인생은 내 인생인데 내가 저걸(과거의 연기방식 등) 넘어서려는 순간, 내 인생을 사는 게 아니고 사람들의 니즈를 채워 주는 삶인 거야.\n이젠 사람들이 바라는… 그런 감동 이상의 것을 보여주기 위한 ‘틀’ 속에 나를 넣고 싶지 않아졌어. 내가 주체(주인)가 되어, 내게 주어진 삶을 잘 살아내는 것은 어떤 것인가 하는 것을 고민하기 시작했지.”\n양동근은 이 대목에서 목소리 톤이 올라갔다.\n“‘너희 기준이 너희 멋대로야? 그럼 나는 됐어’ 라고 생각하게 됐어. 배우로서의 삶은 내가 규정하겠어. 처자식을 위해 할 수 있는 일이라면 뭐든지 할 수 있는 삶으로 살겠어.”\n— 객석에서 던지는 먹이를 먹고 살아가는 게 배우잖아. 냉혹한 비평가와 기자들의 평가를 먹고 사는 게 배우야. 그렇게 말하는 게 쉽지 않아.\n“눈이 가려졌을 때 볼 수 없었던 나를 본 거지. 나락으로 떨어져 바닥을 치니까 자연스레 이런 생각을 해 볼 수 있었던 것 같아.\n내 자랑 같지만, 내가 1등을 안 쳐 본 게 아니잖아. 1등이란 게 엄청 달콤해. 그러나 1등을 치기 위해 사는 삶에 생명력이 없다는 것을 많이 느꼈어. 병든 내 모습을 봤기 때문이지. 어떻게 보면 1등 쳐 본 자의 여유일지도 몰라. 그런데 제일 중요한 것은… 좋은 작품을 하려면 좋은 인생을 살아낸 경험이 필요해.\n물론 경험이 없으면 기계적 연기, 그저 스킬로 연기할 수야 있겠지. 〈네 멋대로 해라〉는 사실 연기라기보다 삶에서 겪은 내 소울(Soul)이 묻어 있었어. 그 뒤에 좋은 작품이 나오지 않았던 것은 내 삶이 없었던 거야.”\n“조지 클루니는 미국인이고 난 한국인이잖아”\n2002년작인 영화 〈해적, 디스코왕 되다〉의 한 장면. 양동근은 후줄근한 달동네에서 싸움질로 청춘을 불사르고 있는 ‘성기’ 역으로 출연했다.\n양동근은 드라마 〈네 멋대로 해라〉에서 원로배우 신구 선생의 아들 ‘고복수’로 분(扮)했다. 드라마 속 그는 뇌종양을 앓고 현실을 부유하며 소매치기, 스턴트맨으로 살아간다. 그러나 그룹사운드에서 키보드를 치는 이나영을 만나 사랑에 빠진다. 양동근은 극중 배역에 몰입해 그 인물 자체로 연기했다는 평가를 받았다.\n“삶 안에서 느끼는 행복, 갈등, 감정… 이런 것들이 없었기에 이후 다른 작품이 와도 표현해 낼 줄 몰랐어. 20대 때는 ‘이것 못해, 안 해’가 굉장히 많았거든. 대본에서 우는 신(Scene)만 나와도 작품을 고사했어.\n하지만 이젠 알게 됐어. 아빠 역할을 하려면 진짜 아빠가 되어야 하고, 삼촌 역할을 하려면 진짜 삼촌으로 살아야 한다는 걸. 그게 리얼리티지.”\n— 결혼이 너를 많이 바꾸었구나. 결혼 잘했네.\n— 주연배우도 세월이 흐르면 조연이 되잖아, 그치?\n“나도 그렇게 살아가고 있어.”\n— 극중에서 누구나 주연이 될 수 없는 게 인생이야.\n“내가 쭉~ 주연만 한 게 아니잖아. 어렸을 땐 보조출연도 해 보고, 조연 경험도 해 봤지.\n내가 뜨기 전, 그러니까 드라마 〈논스톱〉으로 확 뜨기 전, 조연을 할 때도 마치 주인공처럼 연기했어. ‘난 조연이야’라고 생각하며 연기하지 않았어.\n왜냐면 지금 내 삶이 아닌 곳에서 내가 주인공이 되는 건 의미가 없는 거야. 별 가치가 없어. 내 삶에서 오로지 내가 주인공이 되면 역할(배역)이 크건 작건 혼신을 다해 할 수 있으니까. 주연, 조연은 제작자나 객석이 정하는 것이고 내겐 아무런 영향이 없지. 내 안의 나는 조연이라도 정말 주연처럼 연기하면 되는 거야.”\n— 흔히 배우의 삶은 가시밭길이라고 하잖아. 니가 생각하는 배우의 매력이 뭐니.\n“다행스럽게도(?) 난 배우로서의 길이 평탄했던 것 같아. 물론 내 주변엔 힘들게 연기하는 분들이 많아. 그분들 보면서 열심히 해야겠다는 생각이 굳어져.\n근데, 배우의 매력?… 사실, 난 어렸을 때부터 배우를 당연한 것처럼, 마치 업(業)이랄까? 어릴 때부터 줄곧 배우였으니까. 배우가 아니면 뭘 하지? 라는 생각조차 할 수 없는, 배우가 내게 전부였어.”\n— 나이가 들면서 좋아하는 배우가 달라졌니.\n“10대 때는 안성기 선생님을 좋아했어. 그때 이미 대(大)배우셨으니까. 막연하게 ‘아, 나는 안성기 선생님 같은 배우가 돼야지’라고 생각했어. 그분도 아역 배우셨고. 20대 때는 한석규 아저씨가 좋았어. 그때 석규 아저씨가 잘나갔었지.\n30대 때는 거의 국내 영화를 안 봤어. 왜냐면 국내 영화를 보면 자꾸 분석하려는 생각 때문에 즐기는 마음이 안 생기는 거야. 그래서 아예 안 봤어. 대신 아이들과 만화영화나 판타지 영화를 편하게 봤어.\n지금은 좋아하는 배우라기보다… 배우의 삶에 대해 들여다보게 돼.\n예컨대 배우 조니 뎁(Johnny Depp)이 옛날엔 굉장히 마초 같은 모습을 보이다가 가정을 가진 뒤 아이들을 위한 영화를 찍었다고 하잖아. 젊었을 때 그 얘기를 듣고 ‘아니 왜? 조니 뎁이 왜 그랬대?’라고 했다면 지금은 그를 이해할 수 있지. 그런 배우의 삶에 더 관심을 갖게 됐어. 배우가 무슨 작품을 찍었느냐 보다.\n그리고 조지 클루니(George Clooney)…. 그 사람의 연기는 이미 우리가 갈 수 없는 곳에 있다고 생각해. 내 연기의 오랜 동경이 됐던 배우지. 미국문화에 젖어서 그럴지도 몰라. 사실 〈네 멋대로 해라〉의 ‘고복수’ 역도 외국 배우의 연기를 표방한 것이었어.\n그런데 언젠가 깨달았어. 조지 클루니 연기가 미국인밖에 표현할 수 없는 부분이 있다는 걸. 아무리 해도 우리는 흉내밖에 낼 수 없는… 그런 차이를 확 느껴 버린 거야. 조지 클루니는 미국인이고 난 한국인이잖아.\n힙합도 마찬가지야. 이제 ‘땅의 색깔’을 느끼는 세대가 된 것 같아. 우리나라에서 내가 할 수 있는 것은 뭘까 하고 생각했어.\n한류(韓流)도 그래. 엔터테이너로서 ‘나도 한류로 가야 하나? 나도 갈까?’ 하고 조급증을 느꼈어. 그런데 한 번 더 생각을 했어, 너무 감사하게도. ‘아니야. 전부가 외화벌이하러 외국에 가는데 이 땅은 누가 지키나’ 하고 생각했어. 사실 음악이나 연기는 굉장히 영(靈)적인 분야잖아. 한국에서도 영적인 부분을 누군가 생각하고 책임질 리더가 필요하다고 생각해.\n나는 한국인이고, 이 땅에서 할 수 있는 일이 있지 않겠어?\n— 와, 너를 보니 마흔이 무섭네.\n“맞아. 그런데 오히려 재미있는 것 같아. 뭔가 따라가는 삶이 아니고, 내 삶이 무엇인지, 내 색깔이 무엇인지 찾는 삶? 진정한 나를 찾아가는 삶 같아서….”⊙\n조회 : 16513


브라질의 패배, 미네이랑의 비극 - 코메디닷컴\n미네이랑의 비극이라고나 할까요? 오늘 아침 세계 축구팬들의 눈을 비비게 만드는 사건이 브라질 벨루오리존치의 미네이랑 경기장에서 벌어졌습니다. 월드컵 준결승에서 브라질이 독일에 7대1로 무기력하게 무릎을 꿇었습니다.\n브라질은 공격을 이끌 네이마르가 콜럼비아와의 8강전에서 다쳐, 주장이자 수비의 고갱이인 티아구 실바가 경고가 쌓여 나서지 못해 불리했지만 이렇게 무너질 줄 상상한 사람이 있었을까요? 이전 월드컵에서 브라질은 독일에 2전2승을 거뒀고, 개최지가 브라질인데….\n브라질은 토마스 뮐러의 첫 골에 흔들렸고 클로제의 두 번째 골에 우르르 무너져 버렸습니다. 둘 다 의미 있는 골입니다. 뮐러는 득점 순위 2위에 올라 지난 대회에 이어 득점왕 2연패라는 금자탑이 유력해졌습니다. 클로제는 36세의 나이에 월드컵 통산 16골을 기록, 브라질의 호나우두가 세운 기록을 갈아치웠습니다. 독일은 월드컵 대회 팀 통산 득점이 216골에서 223골이 되면서 브라질의 221골을 단숨에 역전시키며 월드컵 대회 통산 최다 득점국가로 나섰습니다.\n브라질로서는 이번 비극이 1950년 ‘마라카낭의 비극’을 뒤잇는 참사로 보입니다.\n1950년 월드컵도 브라질에서 열렸지요. 2차 세계대전 직후여서 많은 나라가 참가할 수가 없었습니다. 아시아에서는 인도가 유일하게 티켓을 얻었지만 축구화 사용을 의무화하자 대회 직전 출전을 포기했습니다. 인도 국가 대표 팀은 2년 뒤 헬싱키 올림픽에 맨발로 출전해 멋진 활약을 펼쳤습니다.\n그전 두 대회에서 연속 우승했던 이탈리아 팀은 1년 전 대표선수 10명이 포함된 이탈리아 리그 최강 토리노 팀의 선수단 18명이 비행기 사고로 전원사망해서 전력이 크게 약화됐습니다. 우여골절 끝에 영국이 출전했지만 약체 미국에 1대0으로 패해 영국과 미국의 일부 언론들이 ‘영국 1대0 승,’ 또는 ‘영국 10대0 승’으로 오보를 내보낸 사건도 이때 벌어졌지요.\n브라질은 첫 우승의 기대에 들끓었습니다. 당시에는 결승리그로 우승팀을 가렸는데 전쟁의 영향을 받지 않은 브라질과 우루과이, 스웨덴, 스페인의 네 나라가 올라왔지요. 브라질은 스웨덴을 7대1, 스페인을 6대1로 대파했습니다. 스페인전에서는 브라질 관중이 스크럼을 짜고 광분하다 2명이 죽고 260명이 다치는 사고도 발생했습니다.\n브라질은 리우데자네이루 마라카낭 경기장에서 열린 마지막 경기에서 우루과이와 비기기만 해도 우승할 수 있어 축제 분위기였습니다. 후반전 3분 프리아사가 첫 골을 터뜨리자 브라질 전역이 들끓었습니다. 경기 중에 축포가 터졌습니다. 그러나 축구공은 역시 둥글었습니다. 브라질 감독은 “수비, 수비”라고 외쳤지만 관중의 목소리에 묻혔고 흥분한 수비수들은 공격에 가담하느라 수비 공간을 내주고 말았습니다.\n결국 우루과이의 스키아피노가 후반 21분 동점골을 터뜨리더니, 종료 10분을 남기고 멋진 크로스로 기지아의 헤딩골을 어시스트했습니다. 브라질은 한순간에 축제가 비극으로 바뀌었습니다. 경기장에서만 67명이 실신했습니다. 2명이 심장마비로 숨졌고 2명은 자살했습니다. 집집마다 조기가 걸렸고 리우데자네이루의 주택가 골목은 창밖으로 던져진 텔레비전과 라디오들이 즐비했다고 합니다.\n브라질 축구역사에서 미네이랑의 비극은 마라카낭의 비극을 뛰어넘는 참사로 기록될 듯합니다. 브라질은 월드컵 4강 전 최다 스코어 차 패배로 망연자실한 상태입니다. 삼바 음악은 더 이상 흘러나오지 않겠지요. 벌써 브라질 축구팬들이 국기를 태우며 분노하고 있다는 외신이 들어오고 있네요.\n하지만 ‘전쟁’에서 한쪽의 비극은 다른 한쪽의 잔치이지요. 독일 국민은 승전보에 축배를 들고 환호성을 지르고 있습니다. 왜 사람들은 축구에 이토록 미칠까요? 축구의 마력은 무엇일까요? 아르헨티나와 네덜란드의 준결승전, 그리고 결승전에서는 또 어떤 이야기가 펼쳐질까요?\n월드컵에서 확인된 삶의 진실\n○징크스는 없다. 과거는 과거일 따름이다. 이번 월드컵에서도 숱한 징크스가 깨어졌다.\n○축구도 공부다. 팀 전체가 전략 전술, 트렌드에 대해 끊임없이 공부해야 한다.\n○안주하면 지고, 변화하면 이긴다.\n○적을 알고 나를 알아야 이긴다. 알제리, 코스타리카 등의 선전이 입증한다.\n○자신을 방어하고 빠르게 공격한다. 이번 월드컵에서는 패스의 축구 자리를 ‘역습의 축구’가 차지했다. 역습에서 중요한 것은 공간의 지배와 스피드다. 빠른 자가 화려한 자를 이기는 축구가 대세였다. 기업 현실에서도 적용될 수가 있다.\n○자신만의 색깔이 없는 팀은 아무 것도 이룰 수가 없다. 자신만의 색깔은 곧 창조를 의미한다.\n○선수들에 있어서도 창의력이 없는 플레이는 아무 것도 성취하지 못한다.\n○기본기가 없이는 아무 것도 이룰 수가 없다. 축구의 기본기는 90분을 쉬지 않고 뛸 수 있는 체력과 골을 소유하는 기술이다.\n○팀이 개인을 이긴다. 천하의 호날두도 전술적으로 뭉친 팀과 맞붙을 때 한계가 있었다.\n○축구는 운의 영향을 받는다. 이번 월드컵에서는 유난히 오심이 많았다. 상상하지 못했던 퇴장도 생긴다. 그러나 대체로 운이 나빠도 이길 팀은 이기고, 기회가 주어져도 질 팀은 진다.\n오늘 출근길에 두 라디오 방송에서 똑같은 노래가 흘러나오더군요. 장마에 어울리는 곡이어서 그런가요? 다이어 스트레이츠의 ‘Sultans of Swing’입니다. 둘째 곡은 7월의 록이죠? 유라이어 힙의 ‘July Morning’ 준비했습니다. 마지막 곡은 가사가 가슴을 찌르는 우리 가요입니다. 양희은의 ‘이루어질 수 없는 사랑.’\n♫ July Morning [유라이어 힙] [듣기]\n♫ 이루어 질 수 없는 사랑 [양희은] [듣기]


[취재후] 4성 장군의 ‘음주 추태’는 실제 있었나?\n입력 2014.11.06 (15:17) 수정 2014.11.07 (13:35) 취재후\n■ 신현돈 미스터리\n4성 장군의 '음주 추태' 의혹을 둘러싸고 진실게임이 벌어졌습니다.\n신현돈 전 1군사령관은 대통령 해외순방 기간 근무 지역을 이탈해 만취 추태를 벌였다는 이유로 자진 전역했는데요.\n사건이 처음 언론에 보도됐을 때는 4성 장군이 만취 상태에서 벌인 추태 자체에 관심이 모아졌지만, 차츰 시간이 지나면서 진상이 제대로 밝혀지기 전 사실상 강제 전역 조치가 아니었는지, 더 나아가 전역을 하는 과정에서 이른바 '윗선'의 개입은 없었는지에 초점이 맞춰졌습니다. 이런 가운데, 신 전 사령관이 '추태는 없었다'며 정정보도까지 요청하면서 사안은 더 복잡해졌는데요.\n이번 에서는 이번 사건에서 무엇이 논란이 됐고, 또 어떤 과제를 남겼는지 차근차근 짚어보겠습니다.\n■ '추태'냐 아니냐, 그것이 문제로다\n사건의 발단은 지난 6월 19일로 거슬러 올라갑니다.\n신 전 사령관은 모교인 청주고에서 안보 강연을 마친 뒤 청주시의 한 일식집에서 동창생들과 만찬을 했습니다. 이 자리에서 술잔이 돌고, 신 전 사령관은 소주 2병 가량의 술을 마신 것으로 확인됐는데요..\n저녁 8시쯤 신 전 사령관은 부대에 복귀하기위해 자리를 떴는데, 동창생들로부터 연락이 왔습니다. 휴대전화를 만찬 장소에 놓고 갔다는 겁니다.\n그래서 신 전 사령관은 부관과 함께 해당 만찬장소로 다시 이동했고 그때 오창휴게소 화장실에 잠시 들릅니다.\n당시 이 사건을 수도방위사령부에 처음 신고한 A 교수는 신 전 사령관이 '별 4개 단 장군이 비틀거리면서 간다'며 문제를 제기했습니다. 이후 언론이 제기한 추태 의혹은 크게 두 가지입니다.\n1) 헌병에 업혀 가고 군화 한쪽이 벗겨질 정도로 만취 상태였다.\n2) 수행원과 민간인 사이에 실랑이가 벌어졌다.\n조사 결과, 신 전 사령관의 옷 매무새가 다소 흐트러져 있었던 점은 맞지만 헌병에게 업혀 가거나, 군화 한 쪽이 벗겨진 사실은 없었던 것으로 드러났습니다.\nA 교수는 당시 수행원이 다른 쪽 출입구를 이용하도록 유도한 것은 맞지만 싸우거나 입씨름을 벌인 것은 아니라고 설명했습니다.\n■ 신 전 사령관의 갑작스러운 전역\n대통령 순방기간에 위수지역(작전지역)을 이탈하고 술을 2병이나 마신 신 전 사령관의 처신은 분명히 변명의 여지가 없습니다. 그래서 이와 관련해 신 전 사령관은, 충북 출신으로 같은 고교 선배인 한민구 국방장관으로부터 구두 경고를 받은 것으로 전해졌습니다.\n그렇게 쉬쉬하고 넘어갈 것 같았던 사건은 두달 여 뒤 뒤늦게 언론을 통해 세상에 떠들석하게 알려집니다. 대부분 신 전 사령관이 만취 추태를 부린 사실이 드러나 사실상 강제 전역조치됐다는 내용이었는데요. 본인이 잘못한 부분에 대해 책임을 지는건 당연한 수순이지만 문제는 감사 결과가 나오기도 전에 국방부가 신 전 사령관을 전역 조치했다는 겁니다.\n최초 신고자인 A교수에 대한 조사도 전역 조치 이후에야 실시됐는데, 가장 중요한 당사자인 신 전 사령관은 아예 조사조차 하지 않았습니다. 국방부가 당시에는 신 전 사령관의 과음 행위에 가볍게 경고 조치로 넘어가려 하다가 막상 언론 취재가 시작되고 정치권에서 문제를 제기할 움직임을 보이자 성급히 4성 장군을 강제 전역시킨 것이 아니냐는 의혹을 받고 있는 이유가 바로 이 때문입니다.\n■ 오락가락 국방부의 해명\n전역 후 기도원을 오가며 마음을 다스리던 4성 장군이 급기야 명예회복에 나섰습니다. 정식으로 국방부에 감사를 요청하고취재했던 기자들을 대상으로 정정보도를 요청했습니다. 이런 일이 벌어지기까지 언론도 전혀 책임이 없는 것은 아니지만 국방부가 그동안 언론 보도에 대해 별다른 반응을 보이지 않으면서 사실상 만취 추태 의혹을 사실로 기정사실화했다는 점은 부인하긴 어려워 보입니다.\n논란이 커지자 국방부는 11월 3일 '음주는 맞지만 추태는 없었다'고 정식으로 브리핑을 합니다. 그런데 반나절 만에 국방부는 입장을 180도 바꿨습니다. 한민구 국방장관이 직접 나서 '제 3자가 보면 추태로 볼 수 있다'고 국방부의 설명을 뒤집은 겁니다.\n당장 언론과 정치권에서는 국방부가 청와대까지 불똥이 튈까 우려해 오락가락 해명을 하고 있다는 비판이 쏟아졌습니다.\n■ 누구를 위한 전역인가\n한민구 장관의 발언 이후 신 전 사령관은 그동안 언론이 만취 추태 의혹에 대한 자신의 반론을 충분히 실어줘 본인의 억울함이 많이 풀렸다며 정정보도 요청을 철회했습니다. 국방부의 조치에도 섭섭함이 없다고 말해 이쯤에서 털고 가겠다는 의지를 분명히 했습니다.\n그렇지만 이번 사건은 여러모로 아쉬움이 남습니다. 문제가 생기면 꼬리 자르기식으로 사실 관계를 덮고 넘어가려는 국방부의 행태는 여전하고, 신 전 장군이 전역 조치되기까지의 배경도 명쾌히 해소되지 않았기 때문입니다.\n전 4성 장군은 씁쓸한 뒷맛을 남긴 채 다시 기도원으로 들어갔습니다.\n☞ 바로가기 ‘음주추태 논란 신현돈 전 사령관’ 군 해명 오락가락\n입력 2014-11-06 15:17:37


블로그 ( 오늘 방문자 수: 70 전체: 19,699 )\n바람은 언제나 당신의 뒤에서 불고…\n손석희 앵커의 마지막 메시지다. 그의 하차는 홍석현 회장 등 JTBC 최대 주주인 중앙 홀딩스 경영진의 판단이라는 소식이 전해진다. 손석희 행보에 관심들이 많다.\n그가 몇 년 전 앵커브리핑에서 직접 한 말이다. “이미 알려진 것처럼, 당시에는 대통령까지 나서서 저희들의 뉴스를 바꾸라고 바로 그 기업, 삼성의 수장에게 압박을 넣던 때였습니다. 그러나 이미 결과로 나타난 그대로… 그 기업의 수장이든 누구든, 그 기업 자체든, 저희들에게 그 어떠한 압력을 행사할 위치에 있지 않습니다. …<중략>… 저희는 특정인이나 특정 집단을 위해 존재하지 않습니다. 시대가 바뀌어도 모두가 동의하는 교과서 그대로의 저널리즘은 옳은 것이며 그런 저널리즘은 특정인이나 특정 집단을 위해 존재하거나 복무하지 않는다는 것입니다”. 삼성에도 방송사 하나쯤은 있어야지 하며 1964년 TBC를 세운, 고 이병철 회장이 무덤에서 벌떡 일어날 뉴스가 JTBC의 전파를 타고 나갔다.\n시간을 좀 돌려보자. 1984년 손석희가 문화방송에 아나운서로 입사한다. 그 후 빠른 속도로 인정을 받아 입사 2년 만에 <마감뉴스>와 <아침 뉴스>의 진행을 맡는다. 하지만, 정작 본인은 기자를 하고 싶어서 회사에 여러 차례 요청해 1986년에 보도국 기자가 된다.\n그 시절 서울시청 출입 기자로 활동했으나, 별 능력을 인정받지 못하고 결국 1년 만에 아나운서로 돌아간다. 아나운서국으로 복귀한 후, 1987년 2월에 주말 뉴스데스크 앵커가 되며 이득렬, 차인태, 변웅전을 잇는 MBC의 간판 스타로 자리를 굳힌다.\n88올림픽을 앞두고 민주화 바람으로 사회 분위기가 급변하던 1988년 8월, MBC노조가 방송 관련법에 맞서 조합원 모두가 가슴에 공정 방송 리본을 달기로 한다. 하지만, 사측은 “리본을 다는 노조원들은 모두 프로그램을 출연할 수 없다”고 엄포를 놓는다.\n주말 뉴스데스크 진행자였던 그는 갈등하다가 리본을 재킷 겉옷이 아닌 안쪽 와이셔츠 주머니에 달았다. 손석희는 이것을 '기억하는 한, 가장 수치스럽고 기회주의적인 행동이었다.'고 회상한다. 그렇게 자괴감에 시달리다가 다음날엔 제대로 달고 나갔다고 한다.\n이후, 1992년 가을에는 MBC 노동조합 활동으로 국민들의 뇌리에 강한 인상을 심게 된다. 당시 12월 대선을 앞두고 봄부터 여당에게 비판적인 <PD수첩>과 뉴스 보도를 금지하면서 노조가 반발을 해 파업이 일어났다.\n결국 52일 간 진행된 파업은 전투경찰의 투입으로 끝났다. 그는 이 때 주동자로 몰려 구속, 동료 몇 명과 함께 영등포구치소에 수감됐는데, 정확히 말하면 당시 손석희는 노조 간부도 아니었기 때문에 주동자라고 보기는 힘들다. 파업 참가자 중에서 가장 대중적인 인물이었기 때문에 본보기로 찍힌 사례다.\n그 뒤 여러 보도와 예능 프로를 넘나들며 왕성한 활동을 한다. 그러다가 1997년에 가족을 데리고 미국으로 유학을 떠난다. 국제 민간단체에서 장학금을 받은 것이 계기였다. 사측에서 1년 갔다 오라는 것을 "쉴 바에야 확실히 쉬자"고 2년을 고집해 미네소타 대학교 대학원에서 저널리즘 석사 학위를 취득한다.\n1999년 귀국하여 MBC 라디오의 아침 시사 프로그램인 <시선 집중>의 진행자가 된다. <시선 집중>은 지상파와 인터넷에 밀리던 라디오 보도의 역할을 되살린 프로그램으로 평가 받는다\n2006년 MBC를 퇴사하며 성신여자대학교 교수로 간다. 퇴직 후에도 객원으로 2002년부터 진행하던 <100분 토론>을 2009년까지 하다, 결국 10주년 방송 후 하차한다. 당시 그의 프로그램 하차는 보수세력이 원했다는 설이 있는데, 손석희가 가지고 있는 MBC에서의 존재감은 당시에 엄청났다.\n그렇기에 이명박 대통령이 새로 임명한 김재철 사장이 ‘효자동’의 눈치를 보며 자르고 싶은 진행자였지만, 건드리기에는 너무 타격이 커서 칼바람을 휘두르지 못했다. 손석희 사장이 2013년JTBC의 지휘봉을 잡았을 때 “아나운서만 해보고 토론 사회자와 라디오 진행자만 해봐서 조직을 지휘해 본 적이 한 번도 없다. 기자들처럼 보도국에서 상하 위계를 배운 것도 아닌데 저런 사람이 무슨 리더십이 있겠냐”고 비아냥거리는 사람도 있었다.\n또한 삼성그룹이 모태가 되는 JTBC에서 삼성을 비판하는 건 힘들지 않을까 하는 의견이 있었으나 얼마 되지 않아 삼성 이건희 회장의 성매매 관련 사건도 서슴없이 내보내며 기우를 날려보냈다. 손석희는 ‘최순실 사건’을 보도하면서 다시 한번 존재감을 나타낸다. 2019년 10월 대학생들이 뽑은 가장 좋아하는 언론인과 대중적인 영향력을 갖춘 방송인으로 꼽히지만, 좌편향된 이미지가 따라다닌다. 한편으로 본인의 성향을 살짝 비춘 적도 있긴 한데, 2000년대 진행된 <MBC 100분 토론 특집>에서는 노무현 대통령에게 좌우 대립 관련 이야기를 꺼내면서 "제 생각을 살짝 말씀 드리자면 저는 참여 정부를 별로 좌파라고 보지는 않습니다."라는 발언을 하기도 했다.\n또 일부 보수 세력들이 '손석희도 좌빨이다' 라고 한동안 트집을 잡자, <100분 토론>에서 "저에 대해서 한두 분이 말씀을 하시는 데 분명히 말하는데 저는 중립, 굳이 따지자면 인본주의자일 뿐" 이라고 스스로를 표현하기도 했다. 그리고 이때 보수 쪽 출연자인 전원책 변호사가 농담식으로 "휴머니즘 자체가 바로 좌파의 시작"이라고 표현해서 관객석에서 폭소가 터지기도 했다.\n하지의 그림자가 가장 길 듯, 많은 사람의 눈에 많이 띄니 탈도 많고 말도 많은 것이 세상이치다. 요즘 그는 JTBC사장으로서 낮은 경영 수지와 시청률이 떨어져 경영자로 평이 안 좋다. 그동안 높은 시청률 때문에 간섭을 못하던 오너 경영진들이 때를 놓치지 않고 ‘길들이기’를 하는 것 같다.\n그가 ‘효자동’의 눈치를 이겨냈듯, ‘삼성’의 길들이기도 이겨내길 바란다.


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2020 경북 지방직(간호직) 최종합격\n작성월 2020.10 전*람\n1. 수험기간 : 2019. 03. ~ 2019. 06 (약4개월) + 2019. 09 ~ 2020. 06 (10개월) = 총 1년 2개월\n2. 결과 : 2019년 경북 비연고지 평균 75점 필기탈락 → 2020년 경북 연고지 평균 92점 최종합격\n- 국어 : 수능 4등급.. (어릴때부터 책읽기를 싫어했습니다. 책을 멀리했던게 수능에서도 발목을 잡고 이렇게 공무원시험에서까지 발목을 잡네요.) (그냥 이번에 공부를 하면서 느낀것은 어떤식으로든 남들이 공부할때 상대적으로 편한 삶을 살았다면 그것을 만회하기까지 엄청난 노력과 시간이 필요하다는것을 깨달았습니다...)\n- 영어 : 수능 2등급, 토익 895점 (문법은 배우긴 했는데 매번 암기해야할것 제대로 하지않고 대충 이렇구나~ 이거겠네 이런 느낌으로 문제를 풀었습니다)\n- 한국사 : 정말 부끄럽지만 고구려 백제 신라 시조가 누군지도 모를정도로 정말 아는게 하나도 없었습니다....\n- 전공(관리/지역) : 학부시절 재미도 없고 임상과는 조금 거리가 멀게 느껴져서 가장 싫어하는 top 2 과목이었습니다. 책을 펼치는거조차 두려웠던 과목.. (어쨌든 국가고시도 치렀었고 여러번 봤었기에 타과목에 비해 수월하게 공부할수있을거라는 생각에 소홀히 했다가 19년 시험에서 뒷통수맞고나서 20년대비 시험부터는 정말 열심히 했습니다. 공무원시험은 한과목만 고득점해서 될게 아니고 여러과목 골고루 높은 점수를 받아야 합격가능성이 높아지기 때문에 저처럼 과목편식해서 공부하는 어리석은짓은 하지 마시기바랍니다 ㅠ)\n4. 공부장소 : 집 (저는 씻고 준비하고 독서실 or 도서관 왔다갔다하는 시간이 최소 1시간30분~2시간정도 걸려서 이 시간이 너무 아까워서 제 방에서 공부했습니다. 밥먹는시간 아까워서 컵라면 끓여 인강들으며, 영어단어외우면서 먹었고 운동하는거도 시간아깝다는 생각이 커서 전혀 하지 않았습니다. 공부하면서 책상과 의자 높이가 안맞아서 몸이 많이 아프고 불편했는데, 편한의자로 바꾸지 않고 그대로 사용했습니다. 이 고통스럽고 힘든 지옥같은 순간을 벗어나려면 지금 열심히해서 시험에 붙어야 내년에 이같은 고통을 또 겪지 않는다고 채찍질했습니다. 집에서 가끔씩 집중력이 떨어질때는 유튜x - 2018 서울대학교 도서관 백색소음(관정관 7층) 230분짜리 무한반복시켜놓고 공부했습니다.)\n5. 비용 : 일하면서 모아둔 돈으로 시작했고, 공부 관련해서는 부모님의 지원을 받지 않았습니다. (2020년 공무원시험 준비하면서부터는 제대로해서 이번에 끝내버리자는 생각으로 책에 들어가는 비용 아끼지않고 썼습니다.)\n6. 연락 : 공부하는동안 재활용쓰레기를 내다버릴 때를 제외하고는 단 한번도 외출한적이 없습니다. 친구와의 연락도 새해인사, 생일축하연락 받는거 외에는 연락을 주고받지 않았습니다. SNS(instagram)의 경우 놀러다니는 친구들의 모습을 보고있기가 힘들어서.. 계정을 비활성화 시켰습니다.(저는 밖에 돌아다니는것을 별로 안좋아해서 큰 답답함 없이 보냈는데, 주변 사람들한테 이런말하면 다들 놀라더라고요. 사람마다 다르니 연락이나 외출등의 문제는 자기에게 맞게 적절하게 조절하면 될것같습니다.)\n[공무원시험을 준비하게된 계기]\n대학병원 중환자실 3년차를 앞두고 폭언과 부서 내부에서의 파벌(?) 기싸움 뒷담화 등등..에 진절머리가 나서 더이상 그곳에서 일을 하고싶지 않았습니다. 정신적으로도 육체적으로도 완전히 번아웃된 상태였고 매번 출근하기전 차라리 사고라도 나면 출근을 하지않아도 될텐데.. 하는 극단적인 생각이 들 정도였습니다. 다행히도 시기가 잘 맞아 퇴사를 결정하고 집에서 쉬면서 정말 사람답게 살고싶다. 다른 사람들이 사는것처럼 그냥 그렇게 비슷하게 살고싶다는 생각이 많이 들었고, 제 상황에서 그나마 노력하면 이루어낼수있을것 같은 생각이 들었던게 공무원시험이었습니다.\n2019년 1월 퇴사하였고 2월 말부터 공무원시험에 대해서 알아보기 시작했고 3월부터 공부하기 시작했습니다. 6월 시험까지 공부시간이 절대적으로 부족했고, 올해 안되면 내년에 한번 더 보자는 생각으로 간절함 없이 그냥 맛보기(?)정도로 여기고 가볍게 공부를 시작했습니다. 간절함이 없다보니 설렁설렁하게 되고, 책상앞에 앉아있는 습관을 들이는데만 2-3개월은 걸렸던것같습니다. 무엇보다 지금 내가 이 공부를 왜 해야하고 왜 하고있는지에 대해서 나 자신이 정확하게 인지를 못하고 있다보니, 공부하는시간이 정말 괴로움 그 자체였습니다. 그리고 그 결과 19년 6월 시험에서 (국어 70 / 영어 75 / 한국사 90 / 간호관리 75 / 지역사회간호 65)를 받았고, 필기시험에 탈락했습니다.\n19년 시험 이후 2개월은 푹 쉬었고, 9월부터 본격적으로 공부를 시작하였습니다.\n본격적으로 공부하게 된 특별한 계기가 있었는데 이런 계기라는 것이 없었다면 어쩌면 저는 지금 내년을 위한 공부를 하고있었을지도 모르겠습니다. 제 글을 읽어주시는 분들께서도 이런 좋은 터닝포인트가 될만한 일들이 생겨서 목표한바 꼭 이루시길 바랍니다!\n저는 지금까지 단한번도 계획을 세우고 공부를 해본적이 없습니다. 공부란것을 제대로 해본적도 없습니다. 항상 발등에 불이 떨어져서야 벼락치기를 하곤 했습니다. 그러다보니 장기간 꾸준히 공부해야하는 공무원 시험을 준비하기가 정말 막막했습니다. 합격수기를 찾아봐도 확 와닿는게 없었고 공부계획을 세우는데만 몇시간씩 걸리다보니 이렇게 해서는 뭘해도 안되겠다는 생각이 들어서 생각을 바꾸었습니다.\n'나는 공부에 대해선 정말 바보다. 인터넷 강의 선생님들께서는 수험생활에 대해서는 나보다 훨씬 전문가이다. 더도 덜도 말고 인터넷강의 선생님께서 진행하는 커리큘럼만 잘 따라가자. 그날 배운거 그날 복습만 잘하자' 고 생각을 바꾸었더니 계획을 세우기가 훨씬 수월해졌습니다.\n일단 예를들어, 영어수업 인강이 월/수 업로드된다면 저는 영어공부하는 날을 화/목으로 설정해서 강의를 밀리지 않고 들을수있었습니다. 제 공부시간표의 기본적인 틀은 다음과 같습니다. (일주일에 하루-일요일은 비워두고 월~토에 끝내지 못한 것들을 봤습니다.)\n+ 순공시간 관련해서, 저는 공부를 시작한 초반에는 인강듣는 시간도 포함해서 시간을 카운팅했는데, 그러다보니 실제 복습하는데 들인 시간은 1시간반, 2시간정도밖에 안되는데 총 공부시간은 5시간이상 나오는경우도 있어서 괜히 그 5시간이상 체크된 숫자만 보고 '와 오늘 이과목 열심히했네~'라는 만족감(?)이 들어서.. 2019년 12월부터는 인강듣는 시간을 따로 체크했습니다. 이렇게 하니까 실제로 복습하고 '진짜 공부'를 하는데 얼마나 시간을 들이는지 좀더 객관적으로 볼수있었던것 같고, '진짜 공부'시간을 늘이기 위해서 시간을 최대한 잘 쓰려고 노력하게 되었던거 같습니다.\n+ 몇날며칠 공부를 10시간 넘게 지속하기가 체력적으로 힘이드는데, 도저히 체력이 안받쳐주는 날에는 그냥 과감하게 2~3일정도씩 쉬었습니다. 진짜 아무것도 안하고 하루종일 잠만 잔다거나, 보고싶었던 영화를 본다거나.. 공부생각은 하지않고 정말 푹 쉬었습니다. (근데 아침에 영어 하프모의고사는 꼭 챙겨서 했어요.. 영어는 하루 안해도 독해 감이 떨어지는거 같아서...)\n+ 공부를 하다보면, 지금 내가 하는 공부방법이 옳은방법이 맞는건지, 다른사람들은 다 보는것같은 다른학원 유명강사의 책.. 나만 안봐도 괜찮은건지 내 자신과 모든 상황에대해서 끊임없는 의심이 들기 시작할때도 있는데, 흔들릴 필요없이 지금까지 해왔던거 믿고 내가 선택한 선생님 믿고 꾸준히 뚜벅뚜벅 걸어가면 충분히 좋은결과 얻을수 있다고 생각합니다. 자꾸 다른데 눈돌릴 필요없이, 기본(기본서+기출)에 충실하게 공부하는게 중요한것 같습니다. 이게 어느정도 완벽하게 되었다고 생각될 때, 동형모의고사나 예상문제 등을 통해서 새로운것을 보충하는게 도움이 되었던거같은데, 동형모의고사도 저처럼 너무 욕심내서 많이 풀지는 않으셨으면 좋겠습니다.. (저는 시험 50일 남겨두고 시간관리 겸 100분 집중하는것에 익숙해지기위해서 동형모의고사를 거의 매일 아침마다 풀었는데, 오히려 이게 독이 되었던것 같습니다. 특히, 다른 출판사에서 나온 동형모의고사를 풀 경우에 내가 보지 못한 개념이 적용된 문제들이 나오는데 이런문제들을 볼때마다 멘탈이 굉장히 흔들렸습니다. 결국 시험 4일 앞두고 멘탈이 터져서 아버지 붙잡고 엉엉 울었던 기억이 있는데... 왜그렇게 동형모고에 목숨을 걸었는지 지금은 이해가 안됩니다..ㅠ ... 동형모고 풀 시간에 개념서 보고 또 보고 암기하는것을 추천드립니다... 실제로 4일 앞두고 멘탈터지고는 동형모의고사 다 치워버리고 개념서 다시 보면서 암기할것들 정리했는데, 정말 신기하게도 제가 다시 보면서 정리했던 내용들이 시험문제에 많이 나와서 문제풀면서 '와 진짜 대박이다' 이생각 정말많이 들었어요..!!)\n1. 국어 : 해커스 신민숙 & 양효주 선생님\n- 신민숙 : 핵심타파 국어 기본이론 어법편 -> 심화이론 어법편 -> 하프모의고사 기본편 + 개정안 특강\n- 양효주 : 예방백신 문학입문 -> 효주국어 기본이론강좌 안에있는 문학강의 + 심화이론강좌 안에있는 문학강의 ->\n특강(어법개념확인+문학문제접근법, 어법문학 개념확인 문제풀이특강) -> 적중700제-> 실전동형1,2\n- 문법 : 너무 생소한 내용들이라 처음 공부할때 어렵긴 했지만 한번 이해하고 암기만 잘 해두면 국어에서 점수따기 제일 쉬운 파트라고 생각합니다. 2019년 시험 대비때 이미 문법강의를 완강했지만, 2020년 시험 준비하면서 커리큘럼 처음(기본이론)부터 다시 들었습니다. 암기해야할 것들이 많아서 강의 듣고 (무식하지만) 외워질때까지 백지복습했어요. 그리고 첨부파일로 올려주시는 확인문제 풀면서 확실하게 했습니다. 문법은 이론강의 듣고나서는 따로 시간내서 공부하지는 않았습니다. 기출문제와 하프모의고사, 빈출어법 문제풀이 등 특강형식의 강의를 통해서 부족한부분은 다시 암기하는 식으로 보충했습니다.\n- 문학 : 문학은 해커스 기본서에 나와있는 문학작품 위주로 공부했습니다. 문학중에서도 현대시가 너무 어려워서...\n매삼비 문학도 풀어보고 효주선생님의 문학특강을 들으면서 가능한 문제를 많이 접하고 문제푸는 연습을 많이 하려고 했습니다.\n(2019년 시험 대비로 공부했을때는 신민숙선생님 한분 수업만 쭉 따라갔었는데, 신민숙선생님 수업을 듣다보면 문학강의가 특강형식으로 따로 떨어져나와있는게 많아서... 정해진 국어 공부시간 외에 따로 시간을 내서 들어야하는경우가 생기더라고요. 그래서 찾아보니 양효주선생님께서는 수업 매 시간마다 문학을 다뤄주시길래 양효주선생님 강의도 같이 신청해서 문학강의 하나씩 추가로 들었습니다. ex) 국어인강 3시간 : 신민숙선생님 문법 + 1시간 : 양효주선생님 문학)\n- 비문학 : 어렸을때 책을 많이 안읽어서일까요 비문학은 시간 투자하는거에 비해서 점수가 정말 잘 안오르더라고요... 공부하면서 제일 힘들었던 파트였던거 같습니다.. 매삼비 비문학, 자이스토리 독해책도 사서 매일 풀었는데도 잘 안되었어요....\n- 사자성어 : 매일 아침 일어나서 5개~10개씩 빈 A4용지에 눈으로 보면서 손으로 쓰고 입으로 음,뜻 직접 중얼중얼 하면서 외웠습니다. 계속 반복하고 또 반복했어요. 해커스 기본서 3권에 나와있는 사자성어를 모두 보고나서 3월즈음부터는 해커스 국어 어플을 이용해서 자기전에 1일분량씩 보면서 눈도장찍었어요. 2음절 한자어의 경우 따로 시간내서 공부하지는 않았고, 사자성어 공부할때 쓰면서 외웠던 각각의 글자들이 종종 도움이 되더라고요. 그리고 실전동형모의고사나 기출문제 풀때 2음절 한자가 나오면 그냥 한두번정도 써보고 눈에 익숙해지는? 정도로만 가볍게 보고 넘어갔습니다.\n2. 영어 : 해커스 김철용 선생님\n- 하프모의고사(7월~5월), 어휘특강 여러개\n- 멘토영어 구문독해 -> 멘토영어 기본이론 -> 멘토영어 심화이론 -> 기출문제 -> 실전동형1,2\n- 문법 : 그동안 영어공부를 꽤(?) 해왔지만 문법을 그냥 대충~ 이게 맞는거같다..~ 이런느낌으로 봐왔어서 공무원영어 문제를 접하면서 정말 충격을 많이 받았습니다. 이렇게 공부해서는 고득점을 할 수 없겠구나..를 느끼고 김철용선생님의 기본이론부터 심화이론까지 완강을 했습니다. 선생님께서는 빈출문법을 별표로 표시해주셔서 나중에 따로 복습하기에도 좋았습니다. 수업을 들으면서 가장 좋았던것은 반복하고 또 반복해서 절대 까먹지 않게끔 해주신다는 점, 그리고 재밌고 쉽게 이해시켜주신다는 점.. 그냥 철용샘은.. 그저 빛.. (타 강사님들 보면 문법 요약집, N제 문제집 등등 여러가지 있는데, 다 필요없습니다.. 공부량만 늘릴뿐.. 가지고있는 책에 충실하는게 정말 중요한거같아요. 문법이론을 공부하고나서 연습문제를 통해서 문제에서 묻고있는 문법포인트가 뭔지 캐치해내는 연습을 하는것도 중요한거 같습니다.)\n- 독해 : 하프모의고사와 기본이론을 병행하는데 생각보다 문장이 잘 안읽혀서 구문독해를 기본이론과 병행하여 들었습니다. 구문독해를 통해서 기본적인 문법 포인트도 정리할 수 있었고 암기가 필요한 필수구문을 정리하면서 문장이 더 쉽게 눈에 들어오는것을 느낄 수 있었습니다. 토익 895점을 가지고있어서 영어를 완전 못하지는 않는다는 생각으로 구문독해?는 너무 기초과정 아닌가 하는 마음에 가볍게 생각했지만 정말 큰 도움이 되었던 강의였습니다. (기본의 중요성을 다시금 깨닫게된..) 구문독해를 듣고나서는 영어에 익숙해지고 감을 잃지 않기위해서 하프모의고사와 해커스기본서 독해편(매일 3~5문제)을 풀었습니다. 문제 풀면서 이해가 잘 안되었던(해석이 잘 안되었던) 문제만 한문장 한문장씩 분석하는 복습을 했습니다.\n- 단어, 생활영어 : 생활영어는 따로 공부하지 않았고, 기출문제나 동형모의고사 풀면서 처음보는 표현만 작은 연습장에 옮겨적어서 자기전에 보고 잤습니다. 단어는 매일 1day씩 해커스 노랭이 보카책을 읽었습니다. 공무원 어휘가 토익과는 다르게.. 생소하고 어려운것들이 많아서 처음에 정말 잘 안외워졌는데, 스트레스받으면서 완벽히 외우려고 하지 않고 그냥 편하게 여러번 읽고 반복하자는 생각으로 했습니다. 기본, 심화이론에서 다루는 단어수업도 처음부터 끝까지 다 들으면서 귀로 익히고, 눈으로 보면서 최대한 많이 익숙해지려고 했습니다. 단어도 사실 너무나도 양이 방대하고 어디서 어떤단어가 출제될지 몰라서.. 그냥 너무 많은 욕심내지 않고 가지고있는 책만 충실하게 공부하자는 생각으로 했습니다. 그리고 독해문제를 풀때 모르는단어 아래에 뜻을 적어놓고 해석을 하다보니 자연스럽게 그 단어 뜻이 기억이 날때도 있어서 단어는 무조건 자주 보고 익숙해지는게 답이다! 라는 결론을 내렸습니다.\n3. 한국사 : 해커스 이중석 선생님\n- 맵핑한국사 All-in-one ①~③ -> 기출문제 -> 실전동형1,2\n- 한국사에 관심도 없던 제가 이렇게 한국사를 좋아하게 될줄은 몰랐습니다. 한국사에 대해 흥미를 갖게 해주신 이중석선생님 그냥 말이 필요없으신... 한가지 아쉬운게 있다면 2019년 대비 강의에서는 선생님께서 주로 판서수업을 진행하셨는데, 2020년 대비 강의에서는 ppt 수업을 하셔서.. 필기노트를 따로 사지 않고 선생님께서 판서하시는 내용을 따라서 적으면서 저만의 한국사노트를 만들었습니다. 강의를 듣는데 시간은 오래걸렸지만 그만큼 머릿속에도 오래 저장되는 장점이 있습니다. 수업을 듣고 나서도 빈 종이에 백지복습을 반복했고, 문제를 풀다가 특정 단어가 보이면 제가만든 필기노트 어느페이지 어느부분에 그 단어가 나와있는지 머릿속에 다 그려질 정도로 계속해서 반복하고 또 반복해서 썼습니다. 무식한 공부법이긴 하지만 때로는 이런 무식함이 공부의 가장 빠른길이 되기도 하는것 같습니다.. all in one 강의가 정말 오랫동안 진행되는데, 그날 강의를 듣고 완벽하게 암기를 하지는 못해도 50% 이상은 암기하고 넘어가려고 했고 단원별 기출문제를 풀기 전에도 진도에 맞춰서 필기노트 백지복습을 반복했습니다. 어느정도 개념이 암기가 되신분들은 기출문제를 풀때 인터넷강의는 듣지 않고 독학(?)하시는 분도 계시는거 같은데 저는 가능하면 모든 인터넷강의는 놓치지 않고 다 들으려고 했습니다. 아무래도 혼자 눈으로 보면서 하는거보다, 선생님이 말하고 또 문제 관련해서 설명해주시는 추가적인 개념설명을 듣게되고, 그걸 문제지에 필기하면서 또 반복하게되는게 생각보다 공부가 잘되는거같아서.. 아무튼 반복 암기가 최고인거같습니다!!\n4. 전공(독학+ 동형모의고사 해커스 최성희 선생님)\n2019년 시험에서 전공과목 문제가 국가고시문제와는 차원이 다르다(?)라는 것을 깨닫고 수박겉핥기식으로 공부하면 필패하겠구나..라는것을 뼈저리게 느꼈습니다. 9-10월 국어/영어 기본이론을 끝내고나서 11월부터 본격적으로 전공 공부를 시작했습니다.\n다른 공통과목과 마찬가지로, 기본이론 -> 기출 -> 동형모의고사 순서로 진행하였습니다.\n2020년 시험을 대비하면서 해커스에도 간호학담당하시는 선생님이 생긴것을 알게되었고, 해커스 간호관리학+지역사회간호학 기본서를 이용하여 빠르게 1회독 하였습니다. 시중에 나와있는 타 교재들보다는 컴팩트하고 시험에 빈출되는 부분 위주로 되어있어서 빠르게 정리하는데 큰 장점을 가진 교재인것같습니다. 기본서를 공부할때는 전공 과목별로 매일 할당량을 정해놓고 정독하였고, 빈출되는 부분은 1회독시 50%정도 수준이라도 반드시 암기하고 넘어가려고 했습니다. (적자생존.. 이중석선생님께서 했던말이 떠오릅니다 ㅠ 정말 오랫동안 기억에 남기려면 적으면서 공부해야 하는것 같습니다.. 공부할때는 손목, 손가락이 떨어져나갈거같지만 그만큼의 가치가 있는 행동입니다!!!)\n기본서는 독학하였고, 머리속에 잘 들어오지 않는 내용은 해커스 최성희선생님의 기본/심화이론 강의에서 몇가지를 선택해서 들었습니다. 강의 러닝타임이 길지 않아서 큰 부담없이 들을 수 있었습니다.\n11월-12월 : 기본이론 회독 및 암기\n1월-2월 : 기출 선지 ox분석\n3월-4월 : 기출문제 회독\n4월-5월 : 해커스 동형모의고사(혼자 시간재서 풀어보고 특별히 어려웠던 회차는 강의를 통해 보충하였습니다.)\n5월-6월 : 요약집 정리, 개정법령 정리 및 암기 반복\n전공과목이 생각보다 만만하지 않고 꼼꼼하게 암기하고 넘어가야 할 사항들이 많아서, 시험 전에는 문제를 많이 풀기보다는\n그동안 정리해왔던 요약집 중심으로 내용을 채워가고, 빈 종이에 백지복습하면서 반복적으로 암기하고 눈에 최대한 많이 익숙해지도록 하였습니다. 또한, 제가 전공 공부를하면서 큰 도움을 받았던 것 중 하나를 말씀드리자면 간호직렬 수험생들이 많이 모여있는 카페를 이용하는 것입니다. 직렬 특성상 합격수기도 다른직렬에 비해 상대적으로 적어서 직렬과 관련된 정보를 얻는데 제약이 많습니다. 시험을 3-4개월정도 앞두고, 자기 전에 카페에 들어가서 다른 회원들이 올려놓은 전공문제 질문들을 확인하고 제가 아는 문제의 경우 답변을 달고, 처음보는 새로운 내용의 경우 따로 캡처를 해두고 한번이라도 본 기억은 나게끔 눈에 익히려고 했습니다. 다른 분들의 질문에 직접 답변을 달면서 좀더 확실히 내것으로 만들수있다는 느낌을 받았습니다. 또한, 2020년 전공문제의 경우 지역사회간호학에서 조금 생소한 문제가 1-2문제 있었는데, 다행히도 카페에서 질문글을 확인하고 답변을 다는 과정을 통해서 봤던 내용이어서 쉽게 맞출수 있었습니다. (인터넷강의를 수강하면 현장강의를 듣는 학생들보다 질문하는데도 큰 제약이 따르고, 여러가지 애로사항이 있을수밖에 없지만, 주어진 상황에서 내가 이용할 수 있는 자료+매체를 어떻게 잘 활용하는가가 정말 중요한거같습니다.)\n이렇게 쓰고보니 뭔가 특별한 공부방법이라는게 따로 있었던건 아니었던거같습니다.\n그냥 커리큘럼대로 잘 따라가고 무한반복한것이 저를 합격의 길로 이끈것같습니다.\n지금까지 공부를 제대로 해본적이 없다보니 뭐하나 쉬운게 없었고 매일매일이 나 자신과의 싸움의 연속이었습니다.\n내가 아무리 열심히 한다고 해도 결과로 보일수 없다면 모든 노력이 무의미해진다는 생각으로 정말 간절한 마음으로 이번엔 무조건 붙는다는 생각으로 공부했습니다. 공부하는동안 정말 많은 불안감과 내 자신에 대한 의심이 끊임없이 들기도 했지만, 내 자신을 믿고 할 수 있다고 끊임없이 되뇌었습니다. 노력은 배신하지 않는다는 말을 이제서야 실감합니다. 공부한 시간 후회남지 않을정도로 모든걸 쏟아붓는다면 누구든지 할 수 있습니다.\n시험치는 마지막날까지 최고의 강의를 해주신 해커스 선생님들께 진심으로 감사드립니다!!!\nBEST 2020 초시생 서울교행 최합 & 세무직 0.02배수 합격수기 (수험생활 꿀팁, 루틴, 단권화 등등) 원*슬 7473 2020-11\n>> 2020 경북 지방직(간호직) 최종합격 전*람 5127 2020-10\n합격 2020 서울시 일행 7,9급 합격수기(6개월 직장병행) 이*이 606 2021-01


[칼럼] 면접의 평가기준 - 법률저널\n승인 2021.08.20 18:36\n인바스켓 대표, 변호사\n모든 입학, 임용, 채용 프로세스의 마지막에는 면접이 자리 잡고 있다. 로스쿨 입시에서 마지막은 면접이고, 신입 변호사가 수습 자리를 구할 때도 면접을 거친다. 대학을 입학할 때에도 면접을 봤는데 공무원, 공기업 임용과 채용을 할 때가 되니 또 면접을 치른다고 한다. 어쨌든 뽑는 사람은 사람 얼굴을 한번 보고 결정하고 싶은 것이다. 그래서 면접(面接)이다. 영어로 면접은 interview인데, 상호간에(inter) 본다(view)라는 의미이다.\n지금은 코로나19 시대이고 언택트 비즈니스가 일반화되는 시대다. 채용 과정에서 인적성 평가와 객관식 평가는 이전에 없던 솔루션을 동원하여 온라인으로 진행하기도 한다. 이상하게 그래도 면접만큼은 직접 대면해서 진행하기를 선호한다. 면접을 온라인으로 진행하는 예외적인 상황은 국제기구 인턴십 선발시 해외 체류자가 면접을 하는 경우나, 코로나19 감염이 의심되는 발열자의 경우 정도뿐이다. 같이 일할 사람, 앞으로 가르칠 사람은 설령 마스크는 끼더라도 최소한 한번은 얼굴보고 결정하고 싶다는 것이다.\n마스크 낀 얼굴이라도 보고 싶은 이유가 무엇일까? 면접 과정에서는 직접 면접자의 말을 듣고 얼굴 표정과 자세를 보면서 정보를 취득하게 된다. 생각보다는 많은 정보가 오고 가게 된다. 그 과정에서 면접관은 면접자가 기관의 조직 분위기나 문화에 잘 적응할 수 있을까, 혹시나 힘들게 뽑았더니 금세 그만두고 다른 곳으로 가버리지는 않을까를 고민해보게 된다.\n객관식 시험은 통상 시험 범위라는 것이 주어지고, 해당 분야의 논리·지식에 대해 잘 암기·이해했는지가 성패를 가른다. 다시 말해 객관식 시험은 지원자간의 공정과 형평이 중요한 가치다. 그러나 면접에서는 공정한 선발이라는 가치 외에도 기관 내부의 문화, 다원성 확보 등 기관의 내부 요구 사항이 독립적 의미를 지닌다. A기관의 면접에서는 탈락했지만, B기관의 면접에서는 무리없이 붙는 일이 종종 발생하는 것이 그런 연유이기도 하다.\n예를 들어 각 기업은 인재상을 가지고 있고 이는 면접의 평가 기준으로 작동한다. 삼성전자는 열정, 창의·혁신, 인간미·도덕성을 들고 있으며, 현대자동차 그룹은 도전, 창의, 열정, 협력, 글로벌 마인드를 들고 있다. 각 기업들마다 각기 다른 인재상이 있지만 여러 인재상이 공통적으로 추구하는 핵심적인 가치는 인간성과 업무능력 정도로 요약되는 듯하다. 미국에서는 warmth(따뜻함)와 competency(역량)이라는 용어로 설명하며, 교육부에서 강조하는 창의·인성 교육도 넓은 의미에서 같은 관점에 이해할 수 있다.\n“착하고 성실한데, 게다가 일도 잘하는 사람”을 싫어할 조직은 없다. 물론, 각 분야별로, 그리고 채용 직급에 따라 이 두 가지 기준의 구체적인 요구 사항은 달라진다. 예를 들어 콜센터 직원을 선발한다면 의사소통과 공감능력이 매우 중요하게 작용할 것이다. 대학원의 입학 전형에서는 학습 능력을 중시하게 된다. 로스쿨 초기 때에는 많은 로스쿨들이 사회적 경험을 중시하는 경향이었는데 당시는 합격률보다는 로스쿨 제도의 취지에 맞춰 다양한 분야로 졸업생들이 진출하기를 바라는 기대심리가 있었기 때문이다. 그러나 그 후로 각 로스쿨이 변호사시험 합격 가능성을 상당 부분 염두에 두고 입학 전형을 운영하고 있음은 주지의 사실이다.\n신입일 때에는 자기가 맡은 직렬의 직무능력과 지식이 중요하지만, 중간 간부급이 되면 리더십과 조직관리를 잘하는 사람이 필요해지며, 고위층으로 가게 되면 리더십, 조직관리 역량 외에도 네트워크 역량이 의미가 있게 된다. 예를 들어 로펌의 어쏘에게는 전문 분야의 법리를 잘 알고 많은 문서를 단시간 내에 이해하고 정확하게 실수 없이 준비서면 등을 작성해내는 능력이 중요하지만, 파트너에게는 영업을 이끌어내는 네트워킹 역량과 인적 자원을 적절하게 배치할 수 있는 리더십과 조직 관리 능력이 중요해진다.\n공무원 면접은 조금 다를 각도에서 접근할 필요가 있다. 공무원 신규 임용 면접에서는 ①공무원으로서의 정신자세, ②전문지식과 그 응용능력, ③의사 표현의 정확성과 논리성, ④예의‧품행 및 성실성, ⑤창의력‧의지력 및 발전 가능성을 평가 기준으로 삼고 있다(공무원 임용 시험령 제5조 제3항). 공무원 면접에서의 평가 기준은 많은 공기업들도 이를 벤치마킹하여 차용 내지 변용하고 있는데, 그 평가 기준이 다소 추상적이다 보니, 실질적인 평가기준으로 작용하지는 못하는 인상이다. 그리고 면접만으로 뽑느냐 필기시험 성적을 감안하느냐도 고려해야 하는데, 공무원 임용에서는 대체로 필기 성적이 어떤 식으로든 고려된다. 이는 기관 자체의 필요, 요구 사항보다는 공무담임권이라는 헌법적 권리의 견지에서 전형의 객관성, 공정성이 끝까지 관철되어야 하기 때문이다.\n다만, 해당 분야에서 오랜 경험이 쌓인 실무가들을 면접관으로 배치하여 평가의 내실을 확보하고 있다. 예를 들어 9급 면접의 경우 9급 출신 5급 사무관 두 분의 면접관이, 7급 면접의 경우 7급 출신 4급 과장 두 분과 교수 등 민간이 1인, 5급 면접의 경우 5급 행시 출신 국장급 면접관이 면접을 본다. 현직 국·과장의 업무적 부담감을 고려하면 적지 않은 비용과 시간을 신규 임용 면접에 투자하는 셈이다.\n최근에는 공기업 면접 과정에서도 해당 분야 전문가와 HR 전문가를 병행 배치하는 등 면접관 구성을 다원화하여 직무적 역량과 인성을 세밀하게 보는 편이다. 예를 들어, 복지 분야 인력을 뽑는다면 해당 기관의 책임자, 외부 인력으로 복지 분야의 전문가, HR 전문가 등을 배정하여 각자 실무적 상황에서의 대응력, 전문 지식과 역량, 조직의 인재상, 인성 등을 고려한 질의 등을 하게 된다. 그 과정에서 기관의 필요 사항과 지원자 간의 형평에 대한 적절한 조율이 이루어지게 된다.\nPSAT, 또는 NCS 객관식과 주관식 필기시험의 학습 방법이 다르듯이 면접에 대한 대응 방법도 다를 수밖에 없다. 그 출발점은 면접 평가 기준에 대한 이해에 있다.


'인수·합병'이라고 들어봤지? 근데 제대로 알고 있니? : 경제전파사 친절한 경제 🗞\n'인수·합병'이라고 들어봤지? 근데 제대로 알고 있니?\n인수·합병, M&A(Merger and Acquisition)라고 들어보셨죠?\n최근 활발해진 기업 움직임 중 하나가 바로 M&A(Merger and Acquisition), 인수합병이에요. 코로나19를 버티지 못한 기업들이 M&A 시장에 매물로 많이 나오기도 했고, 이 시기를 계기로 새로운 성장동력을 얻고자 하는 기업들은 ‘M&A 시장에 어떤 기업이 있나~’ 눈독을 들이고 있죠. 앞으로도 M&A 시장이 커질 거라는데, 여러분은 M&A에 대해 얼마나 아세요?\n힙톸과 함께 M&A의 모든 것을 파헤쳐 보아요!\n쉽게 말하면 기업을 사거나 기업을 합치는 것이에요. 어떤 방식이냐 따라 M&A의 종류도 여러 가지로 나뉘어요. 우리가 흔히 ‘인수·합병’이라고 한 단어처럼 쓰지만, 인수와 합병도 엄밀히 말해서는 다른데요.\n인수는 규모가 더 큰 기업이 상대적으로 규모가 작은 기업을 매수하는 형태에요. (시쳇말로 ‘먹었다’라고 하기도 하죠.) 국내 M&A 중 가장 성공적인 사례로 꼽히는 인수·합병이 현대차의 기아차 인수인데요. 부도 위기를 맞은 기아차를 현대가 인수했고, 현대-기아차는 세계적인 자동차 브랜드가 됐죠.\n반면 합병은 두 기업이 비교적 동등한 위치에서 합치는 것이에요. 어느 기업 한 쪽이 안고 가는 것이 아닌 거죠. 그래서 보통 이 경우에는 새로운 회사 하나가 탄생하는 것이라고 생각할 수 있어요. 그리고 인수와는 조금 다른 점이 서로의 부족한 부분을 보완할 수 있는 전략적 결정인 경우가 많은데요. 모바일 메신저와 게임에서 강세를 보인 카카오와 인터넷 서비스 기반을 가지고 있는 다음의 합병이 적절한 예일 것 같아요.\n또 M&A는 비슷한 사업 분야 안에서만 이뤄지는 것은 아닌데요. 사업 분야가 완전히 다른 기업들이 회사를 합쳐 사업을 다각화하는 합병도 있어요. 예를 들어 유통업체인 월마트가 동영상 어플리케이션 틱톡을 인수하려 했던 것처럼 말이에요.\n왜 M&A를 하는 것일까요?\n자본주의에서는 ‘경쟁’과 ‘성장’이 필수이기 때문이죠. A회사가 다른 회사들과의 경쟁 구도에 놓일 때 이기기 위해서는 비용을 절감하고 사업을 혁신하는 모습을 보여줘야 하는데요. 가장 손쉬운(?) 방법 중 하나는 바로 경쟁 회사를 삼켜버리는 것이죠.\n또 A회사가 새로운 분야로 확장하고 싶은데, 성공 여부가 불확실한 상황 속에서 밑바닥에서부터 시작하기에는 부담이 클 수도 있잖아요. 그럴 때 이미 그 분야에서 어느 정도 성과를 이뤄낸 회사를 찾아 인수·합병하는 것이죠.\n주주들에게는 인수·합병이 어떤 영향이 있나요?\n인수·합병 소식이 들려오면 보통은 주가가 움직이곤 해요. (반드시 꼭 그렇다는 건 아니에요! ) A회사가 B회사를 인수하려면 추가 지출이 필요하겠죠. 그렇다 보니 비용 부담에 A회사의 주가는 단기적으로 하락할 수 있어요. 반면에 B회사의 경우 좋은 값에 팔리는 것이면 주가가 오를 수 있죠.\n하지만 장기적으로 볼 때 기업들 간의 인수·합병이 좋은 시너지를 낼 것 같으면 결국에는 상승 추세를 보일 거에요. 예를 들면 신세계도 온라인 사업을 강화하기 위해서 이베이를 인수했잖아요. 둘의 시너지가 엄청날 것 같으면 주주들의 반응도 뜨겁겠죠?\n그리고 오늘(7월 1일)! GS홈쇼핑을 흡수 합병한 통합 GS리테일이 공식적으로 출범했어요. 그렇다면 GS홈쇼핑 주주들에게는 어떤 변화가 생겼을까요? 합병비율이 1 대 약 4.22라서, 홈쇼핑 주주들은 1주당 리테일 주식 약 4.22주를 받게 돼요.\n출처 : The Pop 유튜브\nGS리테일은 합병 시너지를 통해 미래에도 지속가능한 성장 기반을 마련하고 운영 효율화를 극대화시키고자 하는데요. 온·오프라인 채널, 물류 인프라, 핵심 상품 카테고리 등의 통합으로 기업가치가 제고될 것으로 기대하고 있어요. 그렇다면 주주가치도 올라가겠죠?\nM&A를 할 때, 기업가치는 어떻게 평가하나요?\n일단 팔리고자 하는 회사는 자사의 가치를 최대한 높게 평가 받고 싶고, 사려는 회사는 자기에게 최대한 유리한 가격을 매기고 싶겠죠? 그래서 나름의 기준이 필요할 텐데요.\n주가수익비율 PER, 기업 가치를 연간 매출과 비교하는 EV/Sales, 현금흐름할인법 DCF 등의 지표를 활용하기도 하는데요. 사실 이건 방법일 뿐이고, 기업가치를 평가할 때는 무수히 많은 변수들이 작용해요. 기업마다 평가 방식도 다르고요.\n예를 들어 중흥건설이 대우건설을 인수하기 위해 경쟁사들보다 높은 인수가를 써냈다고 하죠. 다른 기업들 입장에선 ‘왜 그렇게 비싸게?’ 할 수 있지만, 중흥건설 입장에선 대우건설의 가치가 그만큼 컸다고 볼 수 있죠.\n또 최근에는 신세계그룹이 이베이의 지분 80.01%를 인수했죠. 기존의 오프라인 강자가 사업의 중심축을 온라인으로 옮기기 위한 전략이었다는 평가가 많아요. ‘유통’이라는 공통분모를 가지고 있지만 ‘온라인 시장 강화’를 노린 인수였죠. 하지만 ‘신세계가 너무 큰 금액에 인수한 게 아닌가?’하는 우려는 있어요. 그만큼 투자할 가치가 있었을지, 어떤 시너지를 보여줄지 기대되네요!\n사실 우리에게 중요한건…\n그래서 어떤 기업이 M&A 물망에 오를 가능성이 있는지, 그 기업을 아는 것인데요. 사실 이런 정보를 알기는 어렵죠. 하지만 미국의 증권사 BTIG가 예상한 M&A하기 좋은 기업들이 있어요. 팔리는 입장에서는 현재 고평가 돼 있어서 좋고, 사는 입장에선 저평가 돼 있어서 좋은 기업들이라는데요.\n원유, 천연가스 시추업체 헤스 코퍼레이션, 세계 최대 에어컨 제조사 캐리어, 여행 호텔 기업 메리어트 베케이션 월드와이드, 반도체 기업 메이콤 테크놀로지, 의료기술서비스 기업 아이큐비아 홀딩스가 바로 그 기업들이에요.\n우리 같이 이 기업들을 눈여겨보면 어떨까요?\n더 읽어봐 (클릭하면 새 창에서 열려요)\n시가총액 3.8조원 통합 GS리테일\n전파사 정 과장 : 인수합병으로 내 주식이 오르면 너무 좋죠. 근데 사실 이런 정보는 진짜 완전 발 빠르지 않는 이상 놓칠 수 밖에 없다고 생각해요. 그래서 그냥 인수합병을 하든 말든,,저는 무조건 성장성 있는 기업에다가!!! 지난번에 본 종목 선택 기준 10가지만을 믿겠습니다!!\n전파사 이 전무 : 기업인수 합병은 해당 기업의 미래전략을 볼 수 있는 중요한 신호인 것 같아요. 어디를 인수하느냐에 따라 앞으로 회사를 어떻게 경영하겠다는 걸 눈치챌 수 있을 테니까요. 긍정적인 결과를 얻은 인수합병도 봤지만, 좋지 않은 결과도 많이 봤다는 건 공공연한 비밀.\n전파사 사장 : 이렇게 놓고 보니 최근 우리나라에 M&A 이슈가 많았네요? 경기가 안 좋았다가 차츰 회복하는 과정에서 알짜기업들이 매물로 나오기도 하고 기업들을 사고 파는 일이 많다고 해요. M&A 업계에서는 기업들이 쇼핑에 나선다고 표현하기도 하고요. 코로나 이후에는 기업들의 크고 작은 인수·합병 이슈가 많을 것 같으니 지켜봐야겠어요.\n우리나라 사람들, 이런 기업에도 투자하고 있었네요?? 언제까지 김과장 말만 듣고 주식할 거야?


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[알라딘서재]코로나 이후, 교회교육을 디자인하다\n코로나 이후, 교회교육을 디자인하다ｌ마이리뷰\n깐도리 l 2020-09-22 20:40\n권순웅 외 지음 / 들음과봄 / 2020년 9월\n구약성경에서 '에다'는 관용적으로 이스라엘 회중을 가리킨다. 구약에서 교회를 지칭하는 또 다른 단어인 카할은 '부르다'애서 온 말로 '모임','집회','회중'을 의미한ㄷ가. 두 용어 사이의 의미상의 차이는 크게 없지만 구태여 번역하자면 '에다'는 더 경험적이고 실제적인 모임을 가리켰고,'카할'은 하나님의 백성으로서의 이스라엘을 나타내기 위해 사용되었다. (-23-)\n기존의 드라이브인 예배는 교회 주차장이나 지정된 장소에서 대형 스크린을 보는 자동차 극장식이다. 하지만 하남교회는 대형 스크린이 아닌 개인태블릿을 활용한다.교회에서의 50개의 테블릿을 구매해 각 차량에 대여하고 무선 인터넷을 확보해 주일예배 시간에 맞추어 예배 실황을 유튜브를 통해서 송출한다. 현장 예배를 그대로 송출하기 때문에 헌금시간에는 각 차량에서 헌금하도록 안내위원이 대기한다. (-84-)\n기독교의 역사관을 한마디로 표현한다면 직선적, 목적적, 섭리적 역사관이라 할 수 있다. 즉 처음과 끝이 있고 세상의 마지막을 향해 달려가는 목적이 있는 역사관이다.그리고 그 역사의 모든 상황을 하나님이 주관하고 계심을 믿는 섭리사관이다.이러한 섭리사관을 가진 그리스도인은 인간 사회에서 벌어지는 모든 일이 하나님의 주권과 섭리 가운데 이루어지고 있음을 믿는다. (-136-)\n온라인 공동체 모임에는 새로운 규칙이 있다.예를 들어 여전히 세 시간이상 공동체 모임을 하지만 그 긴시간을 컴퓨터 앞에서 집중하기가 쉽지 않다. 따라서 길게 이야기하기보다 요약해서 말하고 다른 사람이 나누는 중에 끼어들어 반응하거나 질문하지 않고 기다려야 한다. 어깨를 다독여 줄 수도 없고 자신의 어려움이나 속상함을 나누는 형제자매를 위한 감정의 해소를 도울 즉각적인 반응이나 조언을 하기 어렵다. (-185-)\n교회는 하나님의 섭리를 주요시한다.하나님이 인간사회를 주관하고,다스린다는 것을 원칙으로 하기 때문이다. 인간의 잘잘못을 하나님께서 용서해 주시고,인간은 하나님에게 복종하고,순종적이어야 한다는 것이 교회의 불문율이다.이러한 섭리사관은 고대부터 지금까지 이어져 왔으며,시스템화 하게 되었다.비대면보다는 대면을 중시하고 큰 공동체 안에서 서로의 성경적 비전을 공유하게 된다. 자신의 어려운 점, 즐거운 점이나 행복한 것을 서로 이야기하면서,위로를 얻게 되고,성경적인 지혜를 구하게 되는 이유였다.큐티를 하고, 성경적 비전에 따르는 것을 당연하게 생각해왔던 교회 교육은 큰 위기에 봉착하게 되었다.\n즉 교회가 위기가 도래한 것은 대면에서 비대면으로 바뀌었기 때문이다.하나님의 말씀을 옮기는 목사님의 영향력이 온라인으로 잘 전달되지 않는 상황이 만들어지게 되었고,예배의 목적이 점점 더 흐려지게 되는 원인이 나타나고 있다.주중에 아침이면 예배를 들이던 신실한 신앙인의 자세는 이제 불가능하게 되었고,서로 만나지 못하고, 사로 대면하지 못하면서 교회의 시스템에 큰 변화가 나타나는 것은 불가피한 선택처럼 나타나고 있으며,그 대안으로 온라인 예배와 전도를 들 수 있다.줌ZOOM , 구글미트,MS팀즈, 네이버 밴드. 카카오톡 라이브, 유튜브 라이브처럼 소수가 사용했던 온라인 대면, 원격 접속 기술들이 교회 안으로 파고 들게 되면서, 교회마다 각자의 룰에 다르고 있었다. 여기서 특이한 점은 교회 내부로 파고든 드라이브 스루이다. 건물 내부가 아닌 건물 밖에서 서로 만나는 것, 코로나 획진은 그 과정에서 조심스럽게 만남을 가지게 된다. 자동차 극장 시스템을 교회내부로 가져오게 된 것도 COVID-19 때문이었다.바로 이 책에는 그러한 이야기들이 자세하게 나오고 있으며, 여름 성경캠프가 사라진 대한민국 사회의 현주소, 비대면 사회로 나아가면서,교회는 어떻게 바뀌어야 하는지 고민할 때이다.\n코로나이후, 교회교육을디자인하다, 권순응, 교회, 위기, 사역, 전도, 성경학교, 여름성경캠프\n먼댓글 주소 : https://blog.aladin.co.kr/trackback/730059113/12018774


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