L’industrie musicale en mutation : Pour une approche critique des usages et des échanges numériques | Les Enjeux de l'information et de la communication\nL’industrie musicale en mutation : Pour une approche critique des usages et des échanges numériques\nDavid Pucheu, Jacob Matthews\nPucheu David, Matthews Jacob, «L’industrie musicale en mutation : Pour une approche critique des usages et des échanges numériques», Les Enjeux de l’Information et de la Communication, n°07/1, 2006, p. à , consulté le , [en ligne] URL : https://lesenjeux.univ-grenoble-alpes.fr/2006/varia/07-lindustrie-musicale-mutation-approche-critique-usages-echanges-numeriques\nL’industrie du disque semble aujourd’hui confrontée à une profonde mutation structurelle, qui nous contraint à reconsidérer aussi bien les processus de production et de diffusion que les modalités de promotion de la musique. Rappelant la profusion de discours invoquant la dimension « révolutionnaire » des NTIC au début des années 1990, le débat plus récemment engagé autour de la rencontre entre musique et informatique évite difficilement le piège du manichéisme (rebelles contre conservateurs, hackers contre industriels, etc.). La nécessité d’une réévaluation critique constitue la motivation première de notre article : au-delà des discours promotionnels des partisans du « tout gratuit » et du non moins critiquable discours des majors, qui tentent tant bien que mal de maintenir un système anachronique à grand renfort de propagande et de leçons punitives, c’est le statut à la fois social et économique de la musique qu’il s’agit aujourd’hui de repenser. Sans tomber dans le jeu hasardeux des prospectives, de nombreux usages – dont certains qui en sont encore à leurs balbutiements – permettent d’ores et déjà d’entreprendre un travail d’analyse indispensable pour prendre la mesure des changements induits par la rencontre entre les TIC numériques et l’industrie musicale.\nMême s’il ne faut pas sous-estimer l’importance de certaines mutations techniques qu’invoquent, sur un ton plaintif, les représentants de l’industrie phonographique, il semble utile de clairement nuancer la thèse de la « crise ». Nous aurions tort d’oublier, d’une part, que l’histoire de l’industrie musicale ne débute concrètement qu’au tournant du XXème siècle et, d’autre part, que le secteur de la production et de la distribution musicale n’a jamais connu, à proprement parler, de stabilité en dehors de cycles inférieurs à quinze ans. Aux yeux des responsables de l’industrie phonographique, chaque nouvelle technique d’enregistrement et de diffusion a, dans un premier temps, systématiquement constitué un « danger » pour l’industrie avant que celui-ci ne soit neutralisé par son intégration progressive au sein des structures établies. Si quelques grandes entreprises transnationales (aujourd’hui communément appelées les majors) se sont tour à tour partagées le marché du disque depuis environ un siècle, ceci est essentiellement imputable à une économie d’échelle devant laquelle les labels « indépendants » et les petites sociétés de distribution ne peuvent concourir. Cet avantage concurrentiel est donc fondamentalement dépendant de la matérialité de la musique, qui implique des investissements importants en matière d’équipements de production, ainsi que le contrôle d’un circuit de distribution étendu. Si la puissance d’une industrie repose sur ses capacités de production et de distribution, soulignons que dans le cas des majors, cette puissance est aussi et surtout fonction de la plus-value réinjectée dans la matérialisation des « oeuvres de l’esprit ».\nIl faut néanmoins prendre la mesure des changements qui résultent aujourd’hui de l’accessibilité croissante des outils de production de la musique, de la décentralisation / déconcentration des modes de diffusion, ainsi que les conséquences de la numérisation (ou de la « dématérialisation ») en termes de réception des oeuvres musicales. Contrairement à ce que certains observateurs ont pu espérer, l’incompatibilité entre l’organisation industrielle établie et les potentialités des TIC numériques n’a pas engendré une réformation du système en place. Pour l’heure, on peut considérer qu’elle a simplement déclenché une lutte stérile entre un système industriel en recherche constante d’homéostasie, tournée vers l’autoconservation, et une masse inorganisée d’internautes en quête de repères. Toutefois, ces diverses modifications ont également entraîné des répercussions profondes en termes d’usages, ce que nous nous efforcerons d’illustrer à travers de nombreux exemples ciblés.\nUne « crise » toute relative à la lumière des évolutions historiques\nAvant de considérer la situation actuelle, tournons-nous brièvement vers l’évolution historique de l’industrie musicale. Si la plupart des chercheurs ayant travaillé sur cette question considèrent habituellement que ses origines remontent aux inventions respectives de Thomas Edison (le phonographe, en 1877) et d’Emile Berliner (le gramophone, 1887), qui marquent l’avènement de la musique enregistrée, il est important de souligner que la première intervention du capital industriel dans ce secteur a eu lieu plusieurs décennies auparavant. David Buxton, l’auteur de Rock, star-système et société de consommation, insiste sur l’importance qu’ont eu la production et la distribution industrielles de partitions et de paroles de chansons « populaires » (le broadsheet) pour la genèse de industrie du disque, au cours du XIXème siècle. A titre indicatif, entre 1900 et 1910, cent partitions se sont vendues à un million d’exemplaires, alors que durant cette même période, seuls trois disques atteignirent un succès comparable au niveau mondial. Ainsi, s’il faut parler de « crises » de l’industrie musicale, on pourrait tout d’abord évoquer celle ayant touché les éditeurs de broadsheets,au cours des deux premières décennies du XXème siècle, qui fut à la fois une conséquence directe du développement d’un nouveau média, le disque, et le résultat de profonds bouleversements sociaux (1).\nDe manière semblable, durant les années 1920, le développement fulgurant de la radio vient concurrencer l’industrie phonographique, qui accuse par ailleurs une baisse sensible de la demande. Les principaux éditeurs phonographiques sont bien sûr touchés de plein fouet par les conséquences du krach boursier de 1929 ; ils sont rachetées ou fusionnent avec de grands groupes radiophoniques au cours de la décennie suivante. Cette réorganisation financière du secteur coïncide également avec l’apparition d’un star-system musical. Impulsé par la starisation, ainsi que par des innovations techniques (microsillon, microphone électronique, etc.), le marché du disque reprend vigoureusement au cours des années 1940, sous la domination des premières grandes multinationales du disque. Les années 1950 voient l’éclosion d’un nombre considérable d’éditeurs phonographiques « indépendants », qui seront au premières loges des innovations stylistiques apparues durant cette décennie, à commencer par le rock’n’roll. Durant la dizaine d’années qui suit, le marché du disque mondial connaît une croissance soutenue, non sans lien avec l’affirmation hédoniste des teenagers, pour qui le rock constitue un vecteur de socialisation privilégié. A partir du début des années 1970, on assiste à une nouvelle réorganisation financière de ce secteur, avec le rachat de nombreux labels « indépendants », apparus avec l’essor du rock, par les grandes sociétés multinationales. A la fin de cette décennie, le développement du format cassette audio, mis au point par la société Phillips, coïncide avec une forte baisse du marché du disque, que l’on peut en fait imputer à l’essoufflement de la vague disco. Cependant, c’est la cassette qui est alors mise en cause par les responsables de l’industrie phonographique. La RIAA (Recording Industry Association of America) lance aussitôt une campagne internationale, au leitmotiv explicite : « Home taping is killing music ». Au milieu des années 1980, le CD et le Walkman (tous deux des réalisations de la société Sony) relancent le marché du disque, et ce jusqu’à la fin de la décennie suivante.\nComme on peut le voir à travers ces quelques rappels historiques, l’évolution de l’industrie du disque s’est caractérisée par une série de ralentissements économiques qui ont systématiquement été imputés par les responsables industriels à la mise au point de nouveaux médias ou modes de diffusion, ce qui permettait, du même coup, d’évacuer les éventuels questionnements sur la qualité de la production ou les stratégies de recherche et développement. Dans cette optique, la notion de « crise » de l’industrie musicale doit impérativement être relativisée. Une grande partie des médias se fait actuellement le porte-parole des responsables industriels, pour qui il y a effectivement une baisse de « l’attractivité » du marché, dans la mesure où celui-ci ne permet pas de dégager des profits aussi considérables qu’au cours des années 1980 et 1990, lorsque le secteur était artificiellement « gonflé » par les ventes de CDs.\nOn ne peut donc que s’étonner face à l’étroitesse d’une vue qui consiste à se lamenter sur la débâcle et le marasme de l’industrie musicale. Quand le journal Le Monde note que « les belles heures de l’industrie musicale ont vécu » (27/12/2004) c’est sans considérer que pour la grande majorité des acteurs de la musique, ces « belles heures » n’ont jamais existé ! De même, en observant la situation à partir d’un autre angle, à savoir celui de l’influence globale de l’industrie musicale – son « rayonnement » en quelque sorte -, on ne peut que réfuter cette thèse de la chute hors du paradis. En tant que système, l’industrie musicale ne connaît pas de crise fondamentale, bien au contraire. La pratique musicale, les usages liés à la musique continuent de se développer, qu’il s’agisse de création ou de production, de fréquentation de concerts, d’écoute musicale individuelle ou encore d’innovations techniques. D’un point de vue historique, on peut affirmer que l’échange de musique (en nombre de titres – ou plutôt, en quantité de données numériques) n’a jamais été aussi élevé qu’actuellement. S’il est nécessaire de fortement nuancer la thèse de la « crise », il semblerait par contre que nous nous trouvions aujourd’hui dans une situation nouvelle, « à la croisée des chemins », et cela du fait d’un certain nombre d’évolutions techniques qui n’ont été ni impulsées, ni même prises en compte par les responsables des grands groupes de ce secteur.\nDes évolutions récentes : la musique à l’ère de sa (re)productibilité numérique\nLa première de ces mutations est l’apparition, au début des années 1990, du format d’encodage numérique MP3, mis au point grâce aux travaux de laboratoires indépendants financés par l’UE. Cette question de la « provenance » de l’innovation technique est intéressante, parce que contrairement aux « supports » précédents, ce nouveau format a été élaboré hors de l’industrie phonographique, par des techniciens n’ayant aucun lien direct avec les multinationales de ce secteur. Le principal intérêt qu’offre ce nouveau format est l’économie d’espace (et de temps) pour l’encodage et le stockage de données numériques audio : avec le format MP3, on peut stocker sur un même support physique onze fois plus de musique qu’avec les formats d’encodage CD mis au point par les sociétés Phillips et Sony à la fin des années 1970 (2). Dès le milieu des années 1990 les premiers fichiers MP3 sont apparus sur internet et dans la deuxième moitié de cette décennie l’échange et le partage de données numériques audio se sont accélérés de façon exponentielle, par le biais de premiers réseaux « peer to peer », notamment le célèbre Napster. C’est donc grâce à internet que cette nouvelle forme d’échange musicale a pu se développer (et cela d’autant plus depuis la généralisation des connexions haut débit). On estime à cent cinquante milliards le nombre de fichiers musicaux téléchargés dans le monde par le biais des différents réseaux P2P pour la seule année 2003, dont six milliards en France.\nSi les TIC numériques entraînent donc de réels changements dans les modes de distribution et de consommation, ces innovations technologiques présentent également un intérêt considérable au niveau de la production, pour les musiciens « bidouilleurs ». Une fois équipé d’un ordinateur relié au réseau et d’un logiciel de mixage décent (sans même parler d’instruments ou de matériel de prise de son), il est tout à fait possible de « s’improviser » musicien et producteur, en travaillant à partir de compositions et de rythmiques piochées sur le net. La modification des contenus eux-mêmes devient à la portée de chacun, puisqu’un équipement informatique offre la possibilité de retravailler un morceau MP3. Certains chercheurs se sont penchés sur les conséquences de ces rencontres technique / musique. Vincent Rouzé s’interroge ainsi sur la disparition de l’oeuvre et le développement de l’intertextualité comme norme, tout en évoquant l’éventualité de « palimpsestes permanents », sortes de post-oeuvres collectifs, en mutation constante (Rouze, 2005, p. 35). Pour d’autres, le recyclage, le sampling (ou « échantillonnage », pratique consistant à utiliser des samples dans la création de nouvelles compositions) apparaissent comme « une nécessité esthétique, sociale et politique de détourner les sons et les images des industries du divertissement. » (Kyrou, 2005, p. 71). Face à la violence des industries culturelles, ce chercheur considère que le sampling des musiques électroniques, aujourd’hui décuplé par les possibilités qu’offrent les réseaux P2P, agit comme une sorte de riposte contre cette dominance. De même, le développement des réseaux permettrait de constituer de nouveaux modes de production et de distribution musicales, les « netlabels », et de court-circuiter ainsi une industrie du disque en perdition. La boulimie de téléchargement « gratuit » qui anime les grands réseaux P2P est alors assimilée à « la forme la plus frustre de cette fureur sourde et invisible, réponse irréfléchie de l’insecte au mammouth qui l’écrase. » (Kyrou, ibid.).\nS’il s’agit là d’exemples intéressants d’usages nouveaux ou en cours de développement, on doit néanmoins souligner que ce « recyclage » constitue encore un phénomène tout à fait minoritaire. Dans leur diversité, ces nouvelles pratiques apparaissent comme autant d’indicateurs de l’instabilité profonde qui caractérise la situation actuelle. Dès les années 1970, les précurseurs des sous-cultures électro avaient déjà introduit des pratiques analogues de « récupération », mais l’apparition du MP3 et des réseaux de partage de fichiers ont permis d’étendre davantage le recours à ces nouvelles formes de production musicale. De telles innovations techniques dans le domaine de l’informatique se sont par ailleurs accompagnées d’une certaine « démocratisation » de l’équipement de production musicale. Le développement fulgurant et l’accessibilité croissante de ces outils en attestent largement. Pour le prix d’une journée d’enregistrement dans un studio il y a à peine dix ans, on peut désormais acquérir un ordinateur équipé d’une carte son dédiée à la production, offrant non seulement une qualité d’enregistrement supérieure mais permettant à l’usager de produire de chez lui, quand bon lui semble, sa musique, et ce sans investissement supplémentaire. Ce que les TIC (ordinateurs, réseaux, logiciels…) changent profondément dans le monde de la musique, c’est le statut voire même le sens de « l’indispensable » médiation autrefois opérée par l’industrie phonographique.\nDerrière les échanges, des usages nouveaux ?\nOn peut émettre l’hypothèse que les innovations techniques à l’origine de ces récentes évolutions induisent donc un certain nombre d’usages nouveaux. En termes de pratiques d’écoute, l’apparition du format MP3 et des systèmes de partage de fichiers a eu des conséquences significatives, ne serait-ce que dans la mesure où le rapport du consommateur à la musique est potentiellement modifié. Désormais, n’importe quel individu équipé d’un ordinateur relié à internet peut utiliser les réseaux d’échange de fichiers pour approfondir son « éducation musicale » sans avoir besoin de passer par l’acte d’achat de la musique. Cela se traduirait par de nouveaux comportements en termes de découverte de musique, de « butinage » : on peut désormais s’offrir le « luxe » de tester des formes musicales que l’on n’aurait pas approché, si cela impliquait un coût financier, comme auparavant.\nCe qui paraît inédit dans ce processus, c’est la difficulté pour l’industrie musicale de structurer les usages de la musique en fonction de ses propres exigences, de la même façon que la distribution lui échappe sur le réseau. Semble alors se profiler la possibilité de nouveaux modes de consommation, émergeant en dehors des stratégies de marketing, s’extirpant du conditionnement par l’offre. Un point qui mérite d’être ajouté à ce constat concerne le développement fulgurant de l’usage des baladeurs MP3, qui confirme « l’ubiquité » de ce format numérique. Le baladeur numérique peut être transporté n’importe où et, contrairement au walkman des années 1980-90, il peut stocker une quantité très importante de titres (jusqu’à cinquante heures d’enregistrements pour les plus performants). Par ailleurs, ils présentent quasiment tous la fonctionnalité de branchement sur des ordinateurs ou des chaînes hi-fi « éloignés ». On peut ainsi diffuser « sa » musique, avec une qualité optimale, dans n’importe quel lieu public, chez ses amis, par exemple, ou encore se servir de ces appareils lors de représentations scéniques (DJing, notamment). Le succès des baladeurs numériques n’est pas sans soulever la contradiction dans laquelle se trouve aujourd’hui l’industrie musicale : comment concilier l’illégalité du téléchargement et l’accès légal à des lecteurs prévus à cet effet ? On peut en effet douter que le possesseur d’un lecteur de 20 Go (soit une capacité de stockage d’à peu près 4000 titres) ne soit pas enclin à passe outre le circuit de distribution classique pour se procurer des fichiers musicaux.\nEn effet, c’est là un point qu’il ne faut évidemment pas perdre de vue lorsqu’on analyse le succès de cette nouvelle forme de distribution musicale : non seulement les réseaux sont globalement sûrs et rapides, mais les contenus sont disponibles sans contrepartie financière. Cela dit, il serait illusoire d’imaginer que cette apparente gratuité signifie l’éclosion d’un « hors-marché » parallèle, d’un secteur économique en rupture et court-circuitant véritablement l’industrie phonographique établie (ou d’autres branches de l’industrie culturelle). En effet, dans leur immense majorité, ces milliards de titres téléchargés proviennent des catalogues (actuels ou anciens) des maisons de disque – et non pas d’un « vivier » de type nouveau qui échapperait à l’industrie. C’est ce point, justement, que mettent en avant les représentants de ces grandes entreprises, lorsqu’ils posent comme une évidence l’augmentation du téléchargement comme cause unique de la baisse des ventes de disques. De nombreux travaux en économie dénoncent cette explication simpliste qui s’appuie d’ailleurs principalement sur des sondages d’opinion. C’est par exemple le cas des recherches de Felix Oberholzer et de Koleman Strumpf de l’université de Harvard, qui insistent sur l’invalidité de ce supposé lien causal et pointent du doigt la concentration radiophonique et le manque de diversité de l’offre musicale comme principales causes de la baisse de rentabilité. Ces deux chercheurs concluent même que l’utilisation des réseaux P2P serait à l’origine d’une augmentation des achats de disques parmi les internautes les plus aisés. Au Japon, des travaux menés par l’économiste Tatsuo Tanaka contredisent également la thèse fort répandue de la responsabilité du « piratage » dans la baisse des ventes de CDs. De même, les travaux d’Eric Boorstin de l’université de Princetown suggèrent que si l’usage d’internet a éventuellement pu contribuer à faire baisser les ventes de disques chez les jeunes, les réseaux P2P ont au contraire favorisé le marché pour les personnes plus âgées, conduisant ainsi à un résultat neutre.\nAinsi, lorsque certains analystes évoquent la « crise des industries culturelles », il paraît d’autant plus impératif d’affirmer une fois de plus qu’il s’agit d’abord là d’une réorganisation des formes de distribution de la musique. La « crise », s’il en existe une, se situerait donc avant tout au niveau d’une baisse des profits réalisées par les actionnaires de sociétés qui ont été clairement dépassées par un ensemble d’innovations techniques, dont elles s’étaient stratégiquement désintéressées (MP3, P2P et autres applications multimédia). Et de rappeler que dans la même période, d’autres firmes ont su, quant à elles, exploiter ces mêmes innovations afin de réaliser de la valeur (constructeurs informatiques, fournisseurs d’accès internet…). Les partenariats entre les quatre majors et les principaux distributeurs, qui ont abouti, ces dernières années, au lancement des plateformes de téléchargement « légal » (et payant) démontrent de façon évidente que ces grandes entreprises d’édition et de distribution musicale ont pris la mesure de ce retard, qu’elles tentent aujourd’hui de « rattraper », tout en misant sur une politique de répression accrue en direction des utilisateurs des réseaux P2P.\nDéconcentration et idéologie : perspectives d’analyse critique\nS’il existe bien des pratiques et des comportements novateurs en termes de distribution et de « fréquentation » de la musique, la pratique du P2P se traduit cependant de façon nettement mois radicale pour la majorité des utilisateurs. Les diverses recherches économiques citées ci-dessus visent à quantifier l’impact du téléchargement « gratuit » sur les ventes de disques. Ces études fournissent également des informations précises sur le plan qualitatif, c’est-à-dire sur le contenu des fichiers téléchargés. Or, on s’aperçoit dans les deux cas que les morceaux les plus téléchargés correspondent incontestablement aux albums les plus vendus dans le commerce « matériel ». De même, si l’on observe les albums MP3 les plus téléchargés sur les réseaux P2P, on s’aperçoit que les plus prisés par les utilisateurs figurent également parmi les grands « succès » du marché et proviennent, dans la majorité des cas, des catalogues des majors. A ce sujet, on peut formuler quelques hypothèses préliminaires. Tout d’abord, si le téléchargement « gratuit » se développe de façon exponentielle, comme le montrent toutes les études statistiques actuellement réalisées, ce phénomène ne s’accompagne aucunement d’une expansion générale de la diversité de la demande (sans même parler de l’offre musicale). Par ailleurs, si l’on peut reprocher aux médias de masse d’orienter les préférences en fonction d’objectifs consuméristes, internet ne garantit pas pour autant une plus grande diversité de la demande. On aurait affaire, pour partie, à une sorte de boulimie de la consommation musicale, sans que cela ne se traduise – pour rester dans la métaphore alimentaire – par une envie de nouvelles découvertes gustatives. Ainsi, comme le signale Bernard Stiegler, directeur de l’IRCAM, il est fort probable que derrière l’utilisation compulsive des réseaux P2P se manifeste effectivement davantage un « symptôme de compensation » de l’aliénation idéologique subie qu’une réelle prise de conscience de celle-ci. Mais au-delà de cette éventuelle réaction névrotique – fort inquiétante en soi – il est important de comprendre ce qu’implique cette évolution en termes de déconcentration de la diffusion.\nPour prendre un exemple frappant, on peut évoquer des phénomènes aujourd’hui observables au sein des établissements scolaires, où des élèves équipés en matériel informatique proposent à leurs camarades des listes de CDs gravés (contenant de la musique, des films ou des jeux vidéo, téléchargés sur les réseaux P2P) qu’ils vendent (ou échangent directement) dans la cour de récréation. Sans même évoquer la question de l’importance financière de ce « marché parallèle », ce phénomène semble hautement symbolique, puisque les élèves qui se livrent à ce trafic se transforment, objectivement, en distributeurs détaillants de produits culturels. Ainsi, le P2P a-t-il permis une extension du marché du disque au sein d’espaces où la FNAC ou Virgin n’auraient jamais été en mesure d’accéder. Plus généralement, il convient de considérer l’économie de l’échange de fichiers numériques, pour ce qu’elle fait des utilisateurs : autrefois simples « consommateurs » de musique, les utilisateurs des réseaux P2P se voient aujourd’hui pourvus d’une nouvelle fonction, en devenant des « distributeurs », au même titre que les magasins spécialisés et les grandes surfaces alimentaires. La question de la transformation de la fonction économique que soulèvent les récentes évolutions survenues avec le développement du P2P n’est pas non plus sans incidence sur le plan idéologique. Dans son ouvrage La passion musicale (1993), Antoine Hennion écrivait – pourtant plusieurs années avant le développement du format MP3 – que « nous avons tous une petite FNAC en miniature dans la tête. » (Hennion, 1993, p. 357). Cette formule à première vue anodine semble aujourd’hui paradoxalement plus significative et plus appropriée que jamais. On peut émettre l’hypothèse que le mouvement général de déconcentration, dont participe l’essor des réseaux numériques, s’accompagne d’un processus de concentration idéologique. Il semble probant qu’un tel mouvement général ne constitue aucunement un obstacle pour le développement de l’industrie musicale, pas plus qu’il implique une restructuration ayant « naturellement » pour conséquence de révéler les contradictions de celle-ci : bien au contraire, ne s’agit-il pas là d’un formidable levier d’expansion pour l’industrie musicale, dans la mesure où ses contenus idéologiques bénéficient ainsi d’une circulation exponentielle, qui plus est, sous couvert de rapports « gratuits », d’échanges non-marchands et spontanés entre participants actifs ?\n« Dématérialisation » de la musique et nouveaux fétiches\nContrairement à la situation que l’on connaissait il y a vingt ans, il n’est plus nécessaire aujourd’hui, pour s’approprier de la musique, de passer par un support tel que le 33 tours, la cassette audio ou le CD – ni même d’avoir à sa disposition un moyen de paiement pour pouvoir s’offrir le support sur lequel serait inscrit sa musique de prédilection. Mais les commentateurs qui évoquent fougueusement la « dématérialisation », la musique « virtuelle », omettent souvent de préciser que pour pouvoir lire un fichier MP3, il est néanmoins impératif de disposer d’un disque numérique où les données sont stockées, que celui-ci soit incorporé dans un baladeur MP3 ou dans un ordinateur classique. Il paraît donc nécessaire de relativiser cette notion de « dématérialisation » puisqu’il s’agit, essentiellement, du passage d’un ancien format d’encodage vers un nouveau, plus performant et permettant une compression plus grande des données. Ce qui a éventuellement disparu, dans le cas de la musique téléchargée sur internet, ce n’est pas le caractère matériel du support (le disque dur d’un ordinateur ou d’un iPod étant incontestablement un objet matériel) mais l’objet CD : c’est donc simplement le mode de stockage individuel qui a été transformé. D’une pile de disques compacts entassée dans un coin du salon, on est ainsi passé à un répertoire de fichiers enregistrés sur un seul disque.\nSi la « virtualité » de la musique est donc bien une affaire d’apparences, il convient néanmoins de considérer le « cas » de l’objet CD, puisque la disparition de l’album pourrait, a priori, susciter certaines interrogations fondamentales sur le statut symbolique de la musique. Concernant la notion de fétichisme de la marchandise, le philosophe Theodor Adorno affirmait dans une célèbre formule que le succès d’un disque ou d’un concert était « le simple reflet de ce que l’on paie sur le marché pour le produit : le consommateur adore véritablement l’argent qu’il a dépensé en échange » (ADORNO, 2001, pp. 29-30). Or, si le consommateur – distributeur du réseau P2P ne dépense plus d’argent en échange du morceau de musique, on peut légitimement se demander ce qu’il advient d’une telle proposition, qui illustrait de façon quelque peu provocante la suprématie de la valeur d’échange par rapport à la valeur d’usage. On peut suggérer plusieurs éléments de réponse. Dans le cas du dernier album des White Stripes, par exemple, disponible actuellement sur de nombreux réseaux P2P, il s’agit bien d’une marchandise, dont la valeur d’échange est affichée par les distributeurs détaillants aux alentours de vingt euros, mais qui apparaît comme étant « gratuite » pour les utilisateurs du réseau. Or, supposons que le caractère de marchandise serait rendu d’autant plus tangible par l’acte illusoirement « transgressif » que constitue l’appropriation sans contrepartie financière directe des onze ou douze titres que comporte l’album. Il semble même raisonnable de postuler que le développement formidable des réseaux P2P soit en partie déterminé par l’illusion de richesse que produit la possibilité de télécharger chaque jour des centaines de titres et autant de valeurs d’échange « virtuelles ». Par ailleurs, rappelons que les utilisateurs des réseaux P2P sont effectivement des consommateurs et des distributeurs, ce qui les lie, objectivement, d’autant plus à la marchandise qu’ils contribuent à faire circuler. La proposition qui consiste à affirmer que les utilisateurs des réseaux P2P se situeraient « hors du marché » est également incohérente dans la mesure où la conservation des anciens fétiches (albums téléchargeables) – sous couvert idéologique de transformation en musique « virtuelle » ou non (3) – s’est accompagnée de l’élaboration simultanée de nouvelles formes de fétichisation de la marchandise. On peut par exemple signaler l’engouement que suscitent aujourd’hui les baladeurs MP3, les micro-ordinateurs (dont la capacité de stockage est l’un des critères les plus vigoureusement mis en avant par les discours de marketing) ou encore les modems ADSL (tous ces boxs…), nécessaires pour le téléchargement. Plus largement, on constate, depuis une décennie, l’apparition de dizaines de nouvelles marchandises « accessoires » qui deviennent rapidement indispensables pour les participants qui souhaitent « tirer le maximum » de leur équipement informatique (logiciels, matériel d’enregistrement, connectique, casques, housses de protection, batteries ultra puissantes, convertisseurs pour lecteurs de cassette audio, etc.).\nDans cette optique, on s’aperçoit de l’intérêt des remarques formulées par Theodor Adorno dès les années 1940, selon lesquelles la puissance de la valeur d’échange est accrue par le fait que le marchandises culturelles se présentent comme étant étrangères aux contraintes de l’échange et relevant d’un domaine qui n’aurait qu’un rapport distant avec la marchandise. Si cette affirmation pouvait sembler tout à fait critiquable il y a vingt cinq ou trente ans, elle retrouve une certaine pertinence aujourd’hui, avec la rencontre musique – informatique à laquelle on assiste depuis une dizaine d’années. Dans ce même texte, Adorno insistait également sur des formes d’audition qui, selon lui, pouvaient s’apparenter à une « régression de l’écoute ». L’une des catégories d’auditeur qu’il distingue est le « bricoleur », entouré de diverses machines (radios, modulateurs sonores, phonographes, etc.) et se définissant lui-même comme un « auditeur expert ». On retrouve, dans sa définition, bien des éléments constitutifs du « bidouilleur » contemporain féru de sampling : « il veut se faire passer pour l’indépendant qui persifle le monde. Mais ce qu’il siffle, c’est la mélodie même du monde et ses trucs sont moins des trouvailles de l’instant que des expériences accumulées à force d’attention portée aux différentes techniques employées ça et là. » (Adorno, 2001, p. 71).\nL’optimisme exagéré de certains commentateurs mérite sans doute d’être nuancé. Ainsi, le « brouillage des frontières entre artiste et auditeur » n’est peut-être pas à chercher du côté d’une augmentation de la capacité créatrice du récepteur, ou dans la vision grandiloquente d’un usager désormais à l’affût de signes à recycler en sens (que certains discours ambiants nous présentent comme le résultat de cette rencontre musique – informatique). S’il y a brouillage, celui-ci n’est-il pas d’abord de l’ordre d’une convergence des représentations et des discours à tous les niveaux de la « chaîne communicationnelle » musicale, c’est-à-dire non seulement entre émetteurs et récepteurs, mais entre chaque médiateur participant objectivement à la production et à la distribution de la musique et de tous les contenus et formes idéologiques qui accompagnent et qualifient cette musique, ou pour lesquels elle sert, en dernière instance, de simple véhicule ? Une approche critique doit être en mesure de démontrer que l’industrie musicale participe intrinsèquement de cette circulation idéologique, ses mutations les plus récentes correspondant in fine à une extension de sa capacité à s’auto-alimenter et à s’auto-promouvoir en tant que système. Ainsi, à l’heure de sa déconcentration optimale, l’industrie musicale semble paradoxalement plus intégrée que jamais. Comme le fait remarquer le chercheur Frank Beau, de la Fondation Internet Nouvelle Génération, cette intégration s’appuie sur la « participation active » de consommateurs passés « dans la classe « ouvrier », au sens de celui qui participe à l’oeuvre collective », l’utilisateur P2P devenant ainsi « le prolétaire du cyberespace » (BEAU, 2004). Il conviendrait cependant de mener cette réflexion à sa conclusion logique, en relevant le paradoxe de ces nouveaux ouvriers des industries culturelles, qui en viennent à se placer ainsi dans un rapport d’auto-aliénation vraisemblablement inédit.\n(1) Comme l’explique David Buxton, le broadsheet se prêtait à une utilisation de type communautaire, dans laquelle le groupe social participait ensemble à la création musicale. Avec l’exode rural et l’apparition d’un prolétariat urbain déraciné et désorganisé, l’accès à la culture s’est de plus en plus constitué sous la forme d’une inscription dans le circuit marchand, puis à travers l’usage d’un média individualisé.\n(2) Soulignons que le principe de cette compression est de supprimer les fréquences inaudibles à l’oreille humaine.\n(3) Il faut rappeler que de nombreux utilisateurs de réseaux P2P continuent néanmoins de « vénérer » l’objet CD, en gravant sur CD-R vierge les chansons téléchargées, dans l’ordre de l’album, puis en imprimant, à partir de sites spécialisés les couvertures, jaquettes et images photos du design du disque lui-même (qu’ils collent ensuite sur la face supérieure du CD-R). En assemblant ces éléments, qui sont tous à disposition sur internet, on parvient ainsi à une réplique satisfaisante de la marchandise originale, qui peut être fièrement rangée parmi les autres CDs, lorsqu’on en fait encore la « collection ».\nAdorno, Theodor (2001), Le caractère fétiche de la musique et la régression de l’écoute, Paris : Editions Allia, 86 p.\nBeau, Frank (2004), « Star Wars Kid, l’accident qui révèle l’éco-système », article disponible en ligne : http://www.internetactu.net/?p=5009\nBuxton, David (1985), Le Rock, star system et société de consommation, Grenoble : La Pensée Sauvage, 226 p.\nHennion, Antoine (1993), La passion musicale, Paris : Edition Métailié, 414 p.\nKyrou, Ariel (2004), « Samplons sous la truie », in Les nouveaux dossiers de l’audiovisuel, n°1, Septembre – Octobre, p. 70-71.\nPoschardt, Ulf (2002), DJ Culture, Paris : Editions de l’Eclat, 498 p.\nRouze, Vincent (2004), « Vers de nouvelles hybridations musicales », in Les nouveaux dossiers de l’audiovisuel, n°1, Septembre – Octobre, p. 34-35.\nStiegler, Bernard (2004), « Pour un nouveau commerce symbolique » in Les nouveaux dossiers de l’audiovisuel, n°1, septembre – octobre, p. 75-76.\n.: Membre du GREM (Groupe de recherche et d’étude sur les médias), David Pucheu est docteur en Sciences de l’information et de la communication à l’Université Bordeaux 3 et titulaire d’un PHD à l’UQAM. Il publiera prochainement un ouvrage aux éditions Apogée sur l’imaginaire social des TIC aux US et conduit des recherches sur les mutations structurelles et symboliques qu’induisent les TIC sur la culture contemporaine.\nMembre du CEMTI (Centre d’études sur les médias, les technologies et l’internationalisation), Jacob Matthews est docteur en Sciences de l’information et de la communication et enseigne à l’Université Paris 8. Ses travaux de recherche portent notamment sur les mutations idéologiques dans les industries culturelles. Sa thèse de doctorat est disponible en ligne sur le site de l’Observatoire des mutations des industries culturelles : http://www.observatoire-omic.org.\nEngagée avec la livraison de 2005, à l’occasion d’un article d’Hubert Fondin sur « Les sciences de l’information et le poids de l’histoire », la réaction à un article (c’est le moins qu’on puisse faire dans une revue numérique) est à nouveau vivement sollicitée des lecteurs. La publication d’un article n’implique pas en effet que le comité de rédaction partage les conceptions théoriques et les analyses qui y sont développées; elle signifie seulement que le papier satisfasse aux normes scientifiques courantes. Nous ne doutons pas que des lecteurs engageront la discussion critique sur l’article de David Pucheu et Jacob Matthews selon les modalités précisées sur la page.\nÉcrire à David Pucheu\nÉcrire à Jacob Matthews


Atelierjade - Saint-Victor-Rouzaud - Atelier et stage de mosaïque contemporaine.\nStages-cours >> Artisanat >>Décoration\nAtelier et stage de mosaïque contemporaine\nCathy Lapoujade, mosaïste depuis 2010 travaillant pâte de verre et grès cérame sur différents supports vous propose des stages dans un cadre vert idyllique propice au repos après vos heures laborieuses dans son petit atelier. Plusieurs stages prévus pendant l’été…\nVous pourrez apprendre les diverses techniques pour concevoir votre projet à vos couleurs, pose directe ou indirecte, et la collection d’anciennes assiettes de faïence sont là également pour créer de belles compositions.\nLe travail de la mosaïque ne nécessite pas de connaissances artistiques particulières, votre envie et votre créativité suffiront. Chacun est guidé dans son travail personnel.\nVous pouvez venir seul(e) ou en famille, ou encore avec un(e) ami(e), restez dans notre chambre d’hôte et découvrir le piémont Ariègeois, balade à pied ou à vélo (possibilité prêt vélos).\nLe samedi, de 00H00 à 00H00, toutes les semaines\nAtelier hebdomadaire tous les samedis à mon domicile\npendant 2 ou 3h\nVenez découvrir les secrets de cet art passionnant à votre rythme sur plusieurs cours.\nTarif ici pour 3h\nSaint-Victor-Rouzaud, Occitanie, FR


LASA2014 / Démocratie et mémoire\nXXXIIe Congrès international de l'Association des études latino-américaines\nLe 11 septembre 2013 marque le quatorzième anniversaire du coup d’état violent qui renversa un régime démocratique longuement établi au Chili. Ce pays ne fut pas le seul à connaitre la répression d’un régime militaire. En fait, durant les années 60 et 70, les démocraties existantes en Argentine, en Uruguay et au Brésil furent remplacées par des gouvernements militaires. De plus, au cours de la même période et jusque dans les années 90, des régimes autoritaires s’imposèrent dans de nombreux pays – Mexique, Guatemala, El Salvador, Panama, Pérou et Paraguay, entre autres.\nBon nombre de ces régimes autoritaires utilisèrent systématiquement la violence, la répression, les disparitions, et la terreur, pour réprimer la résistance, les contestations et les droits de l’homme. Ils s’en prirent largement aux ennemis de l’état et utilisèrent l’exil, la torture et les exécutions comme instruments du pouvoir de l’état. La résistance face à la répression de l’état fut également générale.\nÀ partir des années 80, des procédés de gouvernement démocratique furent rétablis dans toute l’Amérique Latine et de nouvelles constitutions furent rédigées et promulguées dans un contexte marqué par la mémoire publique des expériences politiques récentes de répression et injustice, subies au cours de nombreuses années de régimes autoritaires. À présent, suffisamment de temps s’est déjà écoulé depuis lors pour que les chercheurs puissent évaluer les conséquences à long terme de la mémoire collective et du développement institutionnel et se pencher sur un certain nombre de questions principales :\nEst-il possible que ce passé, fondé sur des mémoires collectives, elles-mêmes formées par des narrations, des expériences partagées et des interprétations de la vie quotidienne ainsi que par des actes de violence, répression et résistance , puisse affecter la manière dont les nouvelles institutions sont débattues, conçues, et développées ?\nEst-il possible que l’expérience collective de violence et oppression puisse contribuer de façon substantielle à l’engagement collectif envers les “nouvelles règles du jeu”, sensées déboucher sur une ample participation politique, une résolution pacifique des conflits, et la création d’un consensus général quant aux lignes maîtresses de la politique gouvernementale ?\nQuels sont les conflits et tensions qui perdurent comme résultat de la mémoire collective du passé politique ?\nComment est-ce que les points de vue conflictuels sur le passé ont-ils marqué la reconnaissance publique d’évènements historiques, au travers de l’art, des musées, des espaces publics, et des programmes scolaires ?\nComment est-ce que la mémoire collective survit et comment se transmet-elle au travers des différentes générations ?\nQuelle obligation les générations actuelle et future ont-elles d’honorer les luttes du passé et de s’engager dans des conflits et débats au sujet des interprétations contradictoires du passé ?


Un projet de pergola en bois composite? | NewTechWood Canada\nComment faire une pergola en bois de composite vous-même?\nVous avez le projet de rehausser votre aménagement extérieur avec un pavillon? Bonne idée, vous pourrez profiter de cette structure pour y faire grimper une plante. Ce nouvel îlot de fraîcheur peut être éclairé, intégrer des haut-parleurs ou un écran amovible… soyez créatif! De plus, vous rendez « l’agréable à l’utile », car votre aménagement pourrait contribuer à augmenter la valeur de revente de votre demeure.\nPrêt? Commençons à concrétiser votre projet…\nPourquoi voulez-vous une pergola?\nCréer un espace d’ombre.\nManger ou préparer les repas.\nPratiquer vos loisirs.\nAménager votre espace extérieur.\nVerdir votre jardin.\nLe rôle de votre kiosque, pavillon ou « pergola » détermine le meilleur endroit pour votre installation. Quant aux dimensions idéales, elles doivent respecter les règles d’urbanisme de votre ville ou de votre quartier, informez-vous. Elles devraient également considérer les normes du Code de construction du Québec.\nÀ propos de dimensions, quelle hauteur pour votre pergola?\nLes architectes paysagers recommandent habituellement entre 2,20 m et 3 m de haut, une largeur généreuse et une couverture maximale d’environ le tiers de la surface extérieure (ex. votre cour). Autrement, vous réduirez énormément la luminosité naturelle.\nNos produits sont offerts à l’unité, ce qui vous permet d’adapter les dimensions de votre kiosque et l’opacité de la treille à vos besoins particuliers.\nQuel degré d’ombrage désirez-vous?\nNous vous suggérons nos poutres décoratives pour créer un ombrage personnalisé. Cette solution fixe a l’avantage de minimiser l’entretien nécessaire. Sinon, vous pouvez installer une toile.\nSi vous préférez une bâche en tissu aux lattes permanentes, voici comment fixer cette alternative sur du bois de composite. Installez des œillets ou les dispositifs de fixation de votre choix sur la structure. Attachez votre toile à l’aide de cordelettes et, conseil, envisagez une version élastique pour tendre facilement votre toile. Toutefois, nous ne vous recommandons pas cette solution temporaire puisqu’elle ne s’inscrit pas dans la lignée de nos solutions : extrêmement durables avec peu ou pas d’entretien. Mais elle demeure une possibilité.\nLe concept est déterminé, maintenant comment fixer une pergola en bois de composite au sol?\nPour assurer la solidité de votre installation, nous vous recommandons d’installer votre pergola sur une structure indépendante. Nos poutres faciles à installer ne sont pas des éléments structuraux, elles permettent de recouvrir vos charpentes avec un matériau d’une excellente durabilité. Vous aurez besoin de poutres décoratives (lattes d’ombrage), de planches en composite (traverses) et d’ancrages. Profitez de votre passage chez un revendeur NewTechWood pour vous approvisionner en poteaux, en vis à bois, en tire-fonds et en rondelles. Oui, vous pourrez utiliser vos outils pour le bois ordinaire.\nCombien de poteaux? Voici comment installer votre pergola dans la terre.\nPrévoyez une « pôle » tous les 1,5 m enfoncée dans la terre au quart de sa longueur totale. Donc, les poteaux d’une pergola de 2,5 m de haut devraient être 3,12 m de long si enfouis dans le sol.\nVoici comment construire une pergola sur un balcon et fixer une pergola sur une terrasse en bois.\nLes matériaux demeurent toujours les mêmes : des planches et des poutres de bois composite ainsi que des poteaux. Vous pourrez utiliser notre quincaillerie et des outils à bois, tout simplement.\nDans le cas d’un ancrage sur un balcon ou une terrasse, vous devrez prévoir des supports pour fixer les poteaux. Vous ne les enfoncerez pas dans le sol, n’est-ce pas ? À moins que vous couliez la structure dans le béton en construisant votre terrasse. Les poutres qui recouvrent les pôles devront, elles aussi, être fixées aux quatre coins pour en assurer la robustesse.\nPour construire une pergola contre le mur, vous devrez ajouter une poutre de soutien.\nAprès avoir solidifié les montants porteurs, installez votre poutre de soutien contre le mur (consultez un expert). Disposez ensuite les traverses à intervalles de 50 cm et fixez-les à l’aide de tire-fonds et de rondelles. Les lattes d’ombrage, elles, peuvent être fixées à la charpente avec de simples vis à bois.\nAvant de visser vos lattes, jouez avec les intervalles pour régler à souhait la luminosité.\nEnfin, ajoutez votre touche personnelle : quelle couleur et quelles plantes pour votre pergola?\nPour rester dans le ton de l’élégance, nous vous proposons les teintes teck péruvien et ipé brésilien. Vous avez accès en tout temps à nos échantillons virtuels pour effectuer une présélection de couleurs. Ces nuances respectent le spectre naturel en offrant normalement un beau contraste avec les verts d’un jardin. Si vous voulez créer un style scandinave, optez pour une couleur très foncée tel que Charbon ou Ébène ou pâle tel que le Cèdre Rouge. Que votre pergola soit en plein soleil ou non, ce n’est pas grave. Nos couleurs résistent à la décoloration.\nDisponible en 3 formats et 5 couleurs: Teck, Cèdre Rouge, IPE, Charbon et Ébène.\nFaites grimper de la vigne, un rosier ou autres plantes dans votre bel aménagement. Le bois composite est un matériau recyclé et recyclable très résistant.\nQuelles plantes grimpantes sont recommandées pour une pergola en bois de composite?\nVous avez choisi un matériau assez robuste pour soutenir un rosier « grimpant », sans besoin d’être teint annuellement. Vous pouvez donc pratiquement tout vous permettre. Cependant, l’utilité de votre kiosque extérieur devrait, elle, vous guider vos choix horticoles.\nVoici pistes à explorer en profondeur avec un expert:\nLa bignone et le chèvrefeuille évitent d’inviter les guêpes à votre table.\nLa clématite persistante et la vigne vierge créent de l’ombrage ou de l’intimité rapidement.\nLe lierre et le houblon sont des choix populaires fort esthétiques.\nLa glycine, la bignone, la trompette de Virginie et la cobée offrent de belles fleurs.\nLe rosier, le jasmin, la drégée de Chine et le pois de senteur ont des parfums envoûtants.\nLa question qui vous brûle peut-être les lèvres : comment faire une pergola pour vigne?\nVoici comment y fixer un rosier grimpant, par exemple. Puisque cet arbuste ne grimpe pas véritablement et que, plutôt, il s’accroche aux lattes à l’aide de ses épines, vous devrez lui offrir des points d’ancrage souples. Installez ces derniers à intervalles d’environ 45 cm et reliez-les avec des fils horizontaux comme treillis.\nComment profiter d’une pergola longtemps sans l’entretenir année après année? Le matériau y est pour beaucoup : le bois de composite a l’atout de la durabilité tant du côté entretien que résistance au soleil et aux écarts de température.\nNous sommes fiers de vous offrir des produits à l’unité pour vous permettre de créer des solutions sur mesure et nous vous encourageons à utiliser des poutres comme lattes pour régler définitivement l’ombrage, à votre goût. Profitez de nos poutres creuses pour y camoufler le filage d’un jeu de lumières ou d’un système de son et, bien sûr, offrez-vous un peu verdure pour rafraîchir vos étés.\nNous n’avons pas couvert votre scénario idéal? Contactez un expert en aménagement paysager.


Publié le 28/09/2011 à 18:57 , Mis à jour le 29/09/2011 à 08:32\nÀ petits pas et avec nombre d'obstacles sur leur route, les Européens tentent à nouveau d'agir au Conseil de Sécurité pour contraindre Bachar el-Assad à mettre fin à la répression en Syrie, alors que le risque de guerre civile est jugé de plus en plus réel. La France a annoncé, mardi, le dépôt d'un nouveau projet de résolution avec le Royaume-Uni, l'Allemagne et le Portugal. Celui-ci ne prévoit plus d'imposer des sanctions contraignantes, sous chapitre sept de la Charte des Nations unies, mais de simples «menaces» de sanctions. Il donne quinze jours à Bachar el-Assad pour réagir. Les Européens espèrent ainsi convaincre la Russie, important fournisseur d'armes à la Syrie et farouchement opposée à toute sanction contre son allié, de se rallier au projet. Selon un diplomate, le texte appelle également à «la vigilance» sur les transferts d'armes vers la Syrie et prévoit un «envoyé spécial» de Ban Ki-moon sur place. D'après son dernier décompte, l'ONU fait état de 2600 morts, dont 69 ces cinq derniers jours, parmi lesquels une jeune fille de 18 ans, décapitée et mutilée, et deux intellectuels.\nLes négociations s'annoncent difficiles. À la dernière minute, mardi soir, les diplomates russes ont sorti un contre-projet. Cette tactique, jugée obstructionniste et déjà employée en août dernier, n'a pas manqué d'exaspérer leurs collègues favorables à des sanctions. «Il n'y a rien dans leur texte contre Assad, l'accent est mis sur l'opposition et, pourtant, Sergueï Lavrov nous a donné à croire vendredi qu'il était d'accord avec notre texte», se lamente un diplomate occidental, qui ne désespère par pour autant d'arriver, avec le temps, à de vraies sanctions internationales. En août, les Russes avaient fait échouer un projet franco-britannique prévoyant un embargo sur les armes et l'interdiction de voyage à plusieurs membres de l'entourage d'el-Assad.\nAu final, le Conseil de sécurité ne s'était mis d'accord que sur une simple condamnation. «Ce n'est pas facile, mais on vit dans le monde réel, il y a les suivistes et ceux qui agissent. Hélas, il faut leur mettre une marche pour qu'ils avancent, mais on continuera pas à pas pour empêcher la poursuite de la répression», souligne un autre diplomate, en référence à la Russie et aux autres pays réticents. Comme la Russie, la Chine, l'Inde, l'Afrique du Sud et le Brésil ne voient pas l'urgence à agir et disent craindre une intervention militaire étrangère en Syrie sur le modèle de la Libye.\nSachant que les sanctions européennes et américaines, notamment sur le pétrole, commencent à avoir un véritable effet sur le régime Assad, les Occidentaux se sont résignés, à l'ONU, à une approche «progressive», tandis qu'à Washington on se prépare discrètement à l'après-el-Assad.\nle 24/10/2011 à 13:50\nen voulant mettre de lordre en libye,tout à été derrangé.car il falait faire tout pourke lopposition et le npouvoir senttendre pour la resolution de la crise comme ce qu'il faut forcement en syrie aujourdhui.\nle 01/10/2011 à 16:44\nQu'attendent donc les Européens et l'ONU pour sanctionner le CNT libyen dont les geoles sont pleines de prisonniers torturés, sans parler des liquidations arbitraires? On veut nous forcer à regarder du côté de la Syrie pour nous faire oublier que les "amis de nos amis" sont en train de faire la même chose en Libye?\nle 30/09/2011 à 18:41\nVous croyez vraiment que la Russie va laisser l'OTAN -sous couvert d'"humanisme" - mettre ses pattes au Proche-Orient?


Oenobiol a décidé la mise en place de la solution Jeeves\nOENOBIOL a décidé la mise en place de la solution Jeeves pour son ERP\nOenobiol, numéro un des compléments alimentaires choisit l’ERP Jeeves pour consolider sa position de leader et continuer son développement international.\nJeeves, le spécialiste suédois de l’ERP et son intégrateur Ambassade ont été choisis par Oenobiol.\nEn 1985, le Docteur Marie Béjot fonde la société Oenobiol sur un concept original et unique de la beauté par la nutrition. Avec le lancement d'Oenobiol Solaire, l'entreprise prend son envol. Oenobiol devient vite la première marque sur le marché des compléments alimentaires. L’entreprise a reçu de nombreux prix dont la Médaille d’Or Votre Beauté en 2008.\nAvec un chiffre d’affaires de plus de 50M d’euros, Oenobiol est présent dans plus de six pays. La marque entend bien confirmer son expansion internationale, ses ventes à l'international sont passées cette année de 5 % à 40 %.\nDEMARCHE DE SELECTION D’UN ERP.\nParmi tous les éditeurs majeurs, Oenobiol a sélectionné Jeeves à l’issue d’une sélection sévère. La qualité du contact humain et des démonstrations ont convaincu le Directeur Informatique Antoine Barbot et les utilisateurs :\n« Jeeves est vraiment supérieur aux autres solutions consultées, y compris les solutions purement verticales qui n’apportent pas toutes les possibilités de l’ERP. Le logiciel est suffisamment riche et bien conçu pour s’adapter par des travaux de paramétrage. C’est un avantage de plus par rapport à la concurrence ».\nPERIMETRE DU PROJET.\nLa solution Jeeves participera à l’optimisation des flux de production, de la traçabilité, du suivi de la qualité et s’intègre dans un environnement informatique hétérogène.\nPour répondre aux attentes fonctionnelles, Jeeves est complété par le ChemPack d’Ambassade. Ce dernier comprend une solution fonctionnelle et des consultants spécialisés.\nCentralisé en France l’ERP englobera la production de tous les produits Oenobiol, quel que soit le pays dans lequel la marque est commercialisée.\n« Les consultants informatiques nous ont rapporté que Jeeves est ce qui se fait de mieux comme ERP, cela nous a encouragé à choisir cette solution » conclue M. Antoine Barbot.\nCe communiqué de presse porte la référence 1R01E70U


RING - Les inflitrés : à l'extrême droite du père \nLes inflitrés : à l'extrême droite du père \n28/04/2010 - LES PAGES ROUGES\n1. 28/04/2010 16:31 - Evan Ard\nLa racaille chrétienne. Des victimes comme les autres. La télé peut bien les pourrir, avec ses procédés habituels, je ne crains pas les amalgames.\n2. 28/04/2010 23:00 - Bardamu\nJ'ai bien peur au contraire que cela attise les clichés anti-chrétiens d'une frange de la population... Et est-ce bien utile de faire de la publicité pour ces nazes antisémites? J'ai aussi ouï dire que le "journaliste" infiltré est réellement un ancien FNJ actif dans les milieu antisioniste. Bonjour l'objectivité!\n3. 28/04/2010 23:26 - Evan Ard\nNon, je ne suis pas d'accord. Votre argument est exactement celui des musulmans qui se disent modérés lorsqu'on l'on parle de l'Islam radical. La racaille doit être dénoncé de manière unilatérale par les procédés télévisuels habituels, cette race de brutes qui se réclame de telle ou telle obédience pour justifier de leur crasse intime est à condamner par tous les moyens possible. Ce qui se passe, c'est exactement l'inverse, ce genre de reportage réhabilite les chrétiens, les vrais. Le pire cliché anti-chrétien qui existe est celui qui prétend que les masses modernes seraient dépositaires du christianisme véritable, qui a toujours été celui des catacombes.\n4. 29/04/2010 00:31 - Fred\n@ Bardamu :\n"J'ai aussi ouï dire que le "journaliste" infiltré est réellement un ancien FNJ actif dans les milieu antisioniste."\n5. 29/04/2010 02:30 - Desert Eagle\nChaque image reste en mémoire comme une partie du sujet enregistré par notre cerveau.\nC'est la même technique idéologique utilisée par "Les Guignols de l'info", Ardisson Etc...\nDans la réalité en France le FN peut faire 20% alors qu'en Algérie et Palestine le islamistes jihadistes font 80%\n6. 29/04/2010 08:32 - Aurélien\nTraditionnalistes ou Intégristes? Parce que les intégristes ne sont pas catholiques, ils ne font plus partie de l'Eglise depuis la séparation et l'ordination d'autres évêques par Mgr Lefebvre. Encore une fois les médias entretiennent le doute...\nCela dit les traditionalistes (Fraternité St Pierre) ferait bien également de se remettre en question et de clarifier certaines de leurs positions idéologiques.... parfois on récolte ce qu'on sème.\n7. 29/04/2010 09:26 - Bardamu\n+ d'infos ici : http://fr.novopress.info/56464/enquete-sur-un-infiltre-la-taupe-de-pujadas-chez-les-cathos/\nLe débat n'était pas plus objectif. Avec Caroline Fourest, cette walkyrie saphique animée par la haine de la religion, ça commence mal!\nEn effet, traditionalistes et intégristes sont deux choses différentes. S'ils sont seulement attachés à la liturgie, cela ne me dérange pas...\n8. 29/04/2010 10:08 - athénaïs\nQue de gros mots et de dangereux énergumènes! Cet étalage intolérable rappelle les zheureslesplus sombres de notre histoire! Résistons tous à la montée dangereuse de la bête immonde! Il faut interdire cette graine de nazi, et on pourrait aussi interdire l'utilisation des mots 'nation, nationaliste, patriote, pays" car ils contreviennent à notre idéal de citoyen du monde et de métissage indispensable! Sans oublier de dire qu'ils font référence à des notions absolument désuètes et bientôt disparues!\nMais enfin, la télé poubelle a encore une fois réussi à effrayer la ménagère de moins de 50 ans et l'ado pubescent pétri de bons sentiments droitdelhommard...encore une fois on se trompe d'ennemi...est-ce que ce sont eux qui mettent la France en danger???\n9. 29/04/2010 10:46 - Alexandra\n@bardabu, le journaliste était un ancien du FN, c'est incroyable, il s'est bien gardé de le dire à l'antenne. Cela dit, les propos de ces racistes sont écoeurants même si ce "journaliste" aurait pu ne pas filmer les gamins qui sont les victimes de leurs parent.\n10. 29/04/2010 11:07 - Bardamu\nLe scénario de cette émission était écrit à l'avance. Pendant les cinq mois qu'il a passé en tant qu'infiltré, Mathieu Maye aura eu tout le loisir d'apprendre quelques chants antisémites aux enfants et de demander au néonazi de service de réciter sa leçon dans la salle de classe. Quoi de plus normal pour un ancien FNJ repenti, n'est ce pas? Un prétexte de plus pour en remettre une couche sur les méchants chrétiens et leur influence néfaste sur la jeunesse dans une époque où l'ouverture aux autres et la modernité sont de règle, okay?\n11. 29/04/2010 12:16 - Fred\nPeu importe "l'objectivité" qui de toute façon n'existe pas. Le propos est toujours orienté dans une démarche informative. Le seul mérite de ce truc est de dévoiler la vérité des faits. Après chacun est libre de choisir ce qu'il veut en faire. Les mots sont clairs et sans équivoques : "Boukaks, pas nous-pas nous, "eux" (les juifs), "moi je tue les femmes en premier", etc. Pour répondre à athénaïs, ces pauvres types sont exactement du même acabit que ceux qu'ils prétendent vouloir combattre, c'est exactement le même discours, la même haine. Voir les potes de Dieudonné et Soral. C'est toujours la même haine du juif enseignée comme telle dans les Madrassas pakistanaises. Comme le dit si bien Evan, c'est de la racaille, et pas très catholique pour le coup. Un chrétien doit n'avoir aucune forme de pitié pour cette fange, ce nihilisme, cette bestialité proprement démoniaque. Et non, on ne se trompe pas d'ennemi, c'est l'ennemi, au même titre que les barges d'en face.\n12. 29/04/2010 16:12 - fred65\nvoici comment les principaux intéressés commentent eux-mêmes l'émission:\nIl est précisé dans ce commentaire que le nazillon tenant les propos les plus extrémistes serait une brebis galeuse, virée depuis et qui a rallié... l'extrême-gauche. Toute ressemblance avec un Soral virant FN ne serait que pure coincidence.\n13. 29/04/2010 18:03 - Fred\nL'extrême gauche aime les juifs, c'est bien connu.\n14. 29/04/2010 18:58 - Bardamu\nL'extrême gauche aime les juifs... cependant, Staline était antisémite. Il l'a montré lors de l'affaire des blouses blanches. Sinon, il est vrai que les juifs étaient nombreux parmi les trotskystes, maoïstes et consorts, contrairement à ce que disent certains néo-cons qui fréquentent ce site. La plupart ont retourné leur veste (cas Finkielkraut)


Il y a un risque à déménager sans laisser d'adresse - Assistance Légicia : Base de Connaissances & Bibliothéque Détective PrivéAssistance Légicia : Base de Connaissances & Bibliothéque Détective Privé\nAssistance/Base de Connaissances/Législation\nIl y a un risque à déménager sans laisser d'adresse\nChanger de domicile sans laisser d’adresse, c’est s’exposer, selon la justice, à ne pas recevoir des documents qui seront pourtant considérés comme ayant été reçus. Il en est notamment ainsi lorsqu’un procès est en cours, selon la Cour de cassation.\nUn justiciable avait eu connaissance avec retard de la notification d’un jugement qui le concernait car l’huissier, chargé de le lui communiquer, n’avait trouvé aucun renseignement à l’adresse connue. La mairie n’avait pas la nouvelle adresse, le voisinage et les gendarmes non plus, l’annuaire téléphonique ne révélait rien et le propriétaire du logement ignorait où était parti son ancien locataire.\nCE PRINCIPE VAUT POUR LA LETTRE RECOMMANDÉE\nSauf exception, la Cour de cassation juge que la lettre est censée avoir été reçue à la date de sa première présentation et non à la date de son retrait effectif à la poste, ce qui peut faire courir des délais (Cass. Civ 2, 17.10.2012, n° 1676).


Sortie de route à Ménez-Paul à Brest : un trentenaire blessé - Brest - Le Télégramme\nPublié le 24 octobre 2021 à 10h36\nUn homme de 30 ans a perdu le contrôle de sa voiture, dans la nuit de samedi à dimanche à Brest, au niveau de Ménez-Paul. Il a été transporté à l’hôpital.\nUn accident s’est produit vers 4 h 45, dans la nuit de samedi à dimanche, rue de Gouesnou à Brest, au niveau de la station de tram Ménez-Paul, en direction de Gouesnou. Un homme de 30 ans a perdu le contrôle de son véhicule. Dans le choc, ce dernier a été sérieusement endommagé sur l’avant. Le conducteur, seul à bord, était sorti de lui-même de sa voiture. Blessé, l’homme a été transporté par les pompiers à l’hôpital de la Cavale Blanche.


Céline Martin-Schmets - TOP HOCKEY LEAGUE\nBy Géraldine Chardomefebruari 28, 2020december 9th, 2020UMPIRES\nNom : Martin-Schmets\nDepuis quand arbitres-tu ?\nDepuis l’age de 16 ans plus ou moins, d’abord dans mon club pour rendre service puis très vite comme arbitre nationale\nPourquoi/comment as-tu commencé à arbitrer ?\nJe connaissais bien les règles et je n’avais pas peur d’arbitrer pour aider dans mon club, du coup cela m’a semblé naturel de continuer. Aussi je détestais l’injustice en étant jeune et au lieu de m’énerver sur les arbitres, ma maman m’a proposé d’en devenir un.\nJoues-tu ou as-tu également au hockey ? Pratiques-tu d’autres sports?\nMon club de cœur est Namur, j’y ai joué depuis mes 5 ans et j’y joue à nouveau actuellement depuis quelques années. Pendant mes études j’ai joué pendant 7 ans au Parc, club qui m’a permis de jouer au plus au niveau en Belgique tant en outdoor qu’en indoor. J’ai également eu la chance il y a deux ans de participer à la montée de l’équipe première dame de Namur en DH tant en outdoor qu’en indoor. Je n’étais pas une joueuse d’exception mais je faisais mon travail de manière appliquée, ce qui ma permis de trouver ma place même en DH.\nL’arbitrage pour moi est un challenge complet, il est tant physique que mental.\nIl faut non seulement être constamment en forme physiquement et évoluer avec les joueurs et joueuses de haut niveau. Il faut aussi évoluer avec eux pour connaitre leurs nouveaux mouvements techniques.\nMais surtout il faut être capable mentalement de regarder des dizaines de petits détails en une fraction de seconde pour prendre la bonne décision. Il faut être capable de mener le jeu sans être trop présent, de tenir le jeu en main sans pour autant sanctionner et de savoir sanctionner au moment opportun.\nIl s’agit d’un ensemble de petites choses mises ensemble qui forgent également notre caractère sans pour autant devenir un tyran.\nEt puis il y a surtout cette interaction avec les joueurs et joueuses, ces petits échanges qui rendent le jeu plus humain, ce sourire sur leur visage pour un superbe avantage même si ce sourire ne nous est pas adressé, ces remerciements sincères à la fin d’un match engagé, etc.\nQu’est-ce qui te déplaît dans l’arbitrage ou aimerais-tu voir changer ?\nLe manque de reconnaissance de notre engagement, de notre sport à nous, de nos efforts. On parle bien trop peu de l’arbitrage, trop peu des arbitres (surtout positivement). Souvent lorsqu’on en parle c’est pour critiquer et non pas pour féliciter. Et ce manque de reconnaissance s’applique à tous les niveaux, que ce soit pour une finale mais également pour un match jeune qui s’est super bien déroulé, un match d’open league ou le jeu était engagé etc.\nL’arbitrage manque, de manière générale, de visibilité à tous niveaux.\nJe pense que comme tout sportif qui atteint un certain niveau, les JO restent le top du top, même si le chemin est encore long. Et il y a évidemment aussi la coupe du monde.\nMais plus concrètement, je veux continuer à pouvoir arbitrer à un bon niveau en Belgique et en international en y prenant un maximum de plaisir sur le terrain et en dehors.\nEt bien sûr avoir la possibilité de faire nouveau une coupe d’Europe reste dans mes objectifs à plus courts termes.\n© 2022 TOP HOCKEY LEAGUE. - created with love by Dickytall


Sécurité des documents : le code SealCrypt d’ATT reçoit le label France Cybersecurity\nAccueilTechnologiesSécurité des documents : le code SealCrypt d’ATT reçoit le label France Cybersecurity\nÉcrit par © Filactu le 26 janvier 2016 . Rubrique: Technologies\nDans le cadre de Forum International de la Cybersécurité (FIC 2016 - Lille) le jury, composé de représentants d’institutions (DGA, DGE et ANSSI), d'industriels (Alliance pour la Confiance Numérique) et d'un collège d'utilisateurs, a décerné, le 25 janvier 2016, le label France Cybersecurity à la technologie SealCrypt d'Advanced Track & Trace (ATT).\nLe code SealCrypt permet la signature électronique d'un document. Il se présente sous la forme d'un code 2D, qui apporte les garanties d'intégrité du fichier : contenu authentique, non-manipulé et émetteur certifié.\nCode hybride, il permet de maintenir les données et la sécurité de la signature numérique tant après son impression physique que dans sa vie numérique. La relecture et l'authentification de la signature se font par smartphone ou PC, grâce à une application dédiée.\nLes informations stockées dans le SealCrypt peuvent être aussi bien du texte, des images ou des données biométriques, ce qui le rend particulièrement adapté aux documents d'identité. Toutes les informations sont stockées dans le code et aucune base de données n'est nécessaire.\nDéployé depuis quelques mois, SealCrypt est déjà lauréat du Blue Shield Innovation Award, décerné à Beijing lors du Sommet de la Sécurité Documentaire.


Classeur rangement tampons - Scrap Moments by Lovely\nPublié le 3 août 2009 par Lovely\nun petit post pour vous montrer les trois classeurs que j'ai réalisé pour ranger mes tampons clears et non-montés.... Il etait vraiment temps que je fasse quelque chose, j'en avais partout!!!\nJ'ai donc suivi le modèle proposé par Doado sur son blog dansla rubrique des fiches techniques !!! Et voilà, 3 albums faciles à utiliser et remplis de mes tampons préférés...\nBon évidemment je vais pouvoir en refaire au moins deux de plus.... mais bon, ça ce sera un réel plaisir!!!!!\nLe ptit dernier, le rouge, c'est un spécialement prévu pour mes tampons de chez Bri², mes ptits chouchoux du moment...notament ceux sur la photo!!!! Et j'ai prévu une page de plus de libre parceque j'en reçois des nouveaux d'ici 1 ou 2 jours !!!!\nBen quoi, les tampons j'adore.....\nUne petite mise à jour pour répondre aux filles qui souhaiteraient savoir ce que j'ai utilisé comme pochettes transparentes à l'intérieur. C'est ma copine Karine29 qui m'avait soumis le bon plan vu qu'elle avait déjà fait les siens...\nUtiliser un kit combind de chez Leitz, c'est ça\nA la base c'est un kit pour les relieuse de la marque, et ce kit contient... 10 feuilles de rodoîd relativement épais..En prime vous disposez de 5 feuilles A4 blanches et 5 Noirs, un peu de type canson... Y a juste les reliures qui ne servent pas...Quoique, si vous avez la bind it all, ya toujours moyen de pouvoir trouver une utilité à ce reliueres plastiques... Au pire, moi je les donnerais à l'école maternelle de mes filles...Les intits utilisent parfois ce genre de reliures pour les herbier...\nA oui, autre chose, profitez de la periode de rentrée scolaire pour acheter ce genre de kit...Ils sont pas très chers...Moi j'ai payé 3e...\n« Ma biquette Mini Album "Parfum d'été"... »\nEstelle56 04/08/2009 16:09\njolis classeurs de rangement\nshannon2938 04/08/2009 10:58\nIls sont supers tes classeurs !!!\ngallou 04/08/2009 10:26\nje ne sais pas comment vous faites toutes pour ranger vos tampons en classeurs, moi j'en ai trop c'est une 20aine de classaeurs qu'il me faudrait et même pitètre plus..........je reste au rangement en boîte à cd comme ça j'empile plus facilement wouarf\nsarah 04/08/2009 09:20\nTa nouvelle banière est très très jolie\net tes classeurs sont eux aussi très réussis!\nlinesa 04/08/2009 07:46\nEt les classeurs sont trop beaux !\nOù est-ce que tu trouves le transparent pour les pages intérieures ?\nEst-ce qu'il est très épais ?


Après la présidentielle ? - Moi, simple citoyen...\nL’élection à la tête de l'état d’Emmanuel MACRON n’a pas été une surprise pour moi.\nJe pense que cette élection, bien que faussement surprenante pour les médias qui ont investi MACRON, était jugé à l’avance et favorisé par un système plus pourri de jours en jours. Pour moi, la démocratie est morte depuis des années ; pour ne pas dire qu’elle n’a jamais existée.\nLes facteurs qui ont favorisés l’élection de MACRON ne sont pas seulement le fait des seuls médias. Ca serait leur donner trop d’importance qu’ils en ont déjà.\nLes gens sont aussi victime d’un phénomène de mode. Au états-unis d’Amérique, TRUMP, gosse de riche ayant fait de la téléréalité a été lui aussi élu pour ça et non pour ses idées (en a-t-il même réellement ?). Les gens pensent avoir voter la nouveauté, mais à mon avis (j'espère que je me trompe) ce n'est pas le cas. Une tête nouvelle ne veut pas dire des idées neuves. Il suffit de lire son programme.\nEmmanuel MACRON est de cette génération de télé poubelle avec des gens sans talents. MACRON est l’HANOUNA de la politique.\nMais ce n’est pas ce qui peut favoriser une victoire. L’autre facteur, c’est une bonne intelligence. MACRON est intelligent, c’est incontestable. Il a su flairer l’air du temps et le désir des gens de vouloir changer la politique. Il se met à l’œuvre. Contrairement à LR PS qui restent sur leurs acquis. Mais malgré l'emballage, comme je le dis, les idées capitalistes restent les mêmes.\nJ’avais prévu que MACRON ferait des alliances avec les deux partis à savoir LR PS. Dans ma région, c’est plutôt avec la droite LR qu’il fait alliance. Je pense que ça dépendra des régions mais c’est de la pure tactique électorale, plus qu’un véritable changement politique.\nAttendez vous à de faux grands changements si LR vient en tête aux élections avec « la république en marche». Il n’y en aura pas. Sauf des réformes attaquants les travailleurs.\nJ’espère que « les insoumis » vont ermporter en masse les élections législatives afin de défendre les petites gens. L’idéal serait qu’une majorité d’insoumis soient élu afin d’accéder au pouvoir. Mais les élections législatives diront ce qu’il en est du futur. Dans le contexte de cette colère nationale et sociale, on ne peut jurer de rien.\nJ’attends de voir ce que tout ça va donner. Je pense qu’il y aura des grèves et de fortes manifestations en septembre si MACRON et le premier-ministre de droite ou du centre prend les mauvaises décisions. Cette élection n’a pas été des plus intéressante et je crains le pire pour la suite.\nMarine LE PEN a eu beaucoup de voix au second tour malgré sa médiocre prestation dans le débat du second tour. J’espère que le FN n’obtiendra pas beaucoup de sièges à l'assemblée nationale parce que ceux-ci ne défendront que l’intérêt du Front National et pas ceux des gens. Si le parti communiste et le FN disparaissait, ça ne serait pas plus mal. Je pense que l’avenir appartient à de nouveaux mouvements politiques de tous bords avec de vrais idées et une volonté de faire de la vraie politique et de défendre des idées et surtout le peuple français. Je pense qu’il y a de bon éléments au FN, malgré tout. Et je pense que le FN va disparaître parce que ce n’était qu’une entreprise familiale. Je pense que Marine LE PEN était sincère mais qu’elle est incapable de gouverner ou qu'elle ne voulait pas réellement être présidente de la république. En fait, elle a le même rôle que le Philippe POUTOU, râler mais sans avoir de volonté à gouverner le pays. Sauf que POUTOU lui est honnête et il le dit. Hors, le pays a besoin d’un vrai ou d’une vraie chef. La France n’a eu que de vulgaires pantins aux commandes depuis trop d'années. Il est temps maintenant que ça change.\nConcernant Jean-Luc MELENCHON, il m'a agréablement surpris. De vouloir mettre son parti en avant et de refuser les compromis du parti communiste est la meilleure chose qu'il pouvait faire. J'espère que les insoumis vont remporter en masse les élections législatives. C'est un des rares partis à être vraiment nouveau avec de nouvelles idées. Je serais pour que Benoît HAMON rejoigne MELENCHON. Le parti socialiste est mort et tant mieux ! Le PS a trahi les français comme LR. Les gens en prennent petit à petit conscience. Monsieur ASSELINEAU est vraiment à droite avec des idées honnêtes. Les gens devraient voter pour lui et son mouvement parce qu'il reste juste dans ses idées contrairement à ceux du mouvement soit-disant "les républicains". J'espère que les insoumis gagnent et que MACRON soit obligé de nommer MELENCHON premier-ministre.\nTrès vite, MACRON va se retrouver déborder si il n'a pas de majorité et il n'en aura pas. Malgré que les journaleux comme Christophe BARBIER (faussement de gauche avec son écharpe rouge à la MITTERAND) bourre le crâne des gens en nous faisans croire le contraire, c'est presque impossible (sauf triche ou bien miracle... mais qui sait ?). Du coup, il nommera des gens de droite et non du centre. D'ailleurs, la lune de miel avec BAYROU est déjà fini. Il a enfûmé les gens, mais le réveil va être très dur. Le risque, c'est que la France soit ingérable. Si le FN passe, il devra nommer Marine LE PEN premier-ministre. Mais elle n'aura certainement pas la majorité. Il faudra donc qu'elle demande aux candidats de LR. Et vice et versa si c'est les insoumis. En résumé, nous aurons un président de pacotille qui ne fera que de la figuration.\nSi MACRON était si moderne, il demanderait de faire une loi afin de mettre fin à tous les privilèges des anciens présidents de la république qui se font entretenir à grands frais (grâce à MITTERAND !) par le peuple français. Encore une preuve que la France est une monarchie ! Je pense que les députés, ministres, sénateurs etc devraient toucher le SMIC en retraite, ça serait largement suffisant. Il y a des millions de pauvres qui vivent avec le rsa-socle depuis des années sans oser se plaindre. Sans parler des agriculteurs qui vivent avec seulement 350 euros ! C'est scandaleux et tout le monde trouve ça normale. La pauvreté est tellement cool à vivre... ben oui. Mais non en fait... et je sais de quoi je parle. Des vies ont été brisées et sont brisées chaques jours. Mais bientôt c'est toute la France (sauf les nantis) qui seront pauvres. Et là, plus personne de voudra trouver ça cool. Mais il sera peut-être trop tard. Les entreprises ferment et délocalisent à l'étranger. Et bizarrement, la première promesse de MACRON tombe à l'eau. Pourquoi ne bouge t-il pas ? Ca sera exactement comme ça pendant 5 ans. Sauf si on renverse la république.\nJ'espère que le petit prince MACRON a pris conscience des problèmes. Puisqu'il se voit très fort, espérons aussi qu'il sait faire des miracles et rétablir les choses. En fait, dans le cas ou il obtienne la majorité et des alliances solides, je lui souhaite. Mais je n'y crois pas.\nUne immense crise nationale et sociale arrive. La FRANCE sera ingouvernable. Merci les médias et le peuple français ne va pas oublier ça. Vous allez souffrir aussi, sueurs (froides) et sang, comme tout le monde...\nCommentaires sur Après la présidentielle ?


Google Pixel 5 (GD1YQ) - Fiche Technique - PlusMobile\nGoogle Pixel 5 (GD1YQ) Fiche Technique\nFiche technique complète du portable Google Pixel 5 (GD1YQ), caractéristiques détaillées, spécifications, fonctions, prix, review. Tout sur le portable.\n05/01/2021 18:51 , mis à jour: 08/03/2021 21:05\nLe Google Pixel 5 (GD1YQ) est un bon portable Android avec processeur de 2.4Ghz Octa-Core qui permet d'exécuter des jeux et les applications lourds.\nCet appareil dispose d'une entrée pour carte SIM. Le Google Pixel 5 (GD1YQ) permet le téléchargement maximale jusqu'à 5000 Mbps pour la navigation sur Internet, mais cela dépend aussi de l'opérateur.\nY compris la batterie, le portable Google Pixel 5 (GD1YQ) pèse 151 grammes et est un appareil très mince avec seulement 8mm.\nAutres noms du modèle Google Pixel 5 5G UW (Ultra Wideband) GD1YQ\nDownload/upload maximale 5000/1024 Mbps\nRéseau 5G primaire Sub6 (1, 2, 3, 5, 7, 8, 12, 28, 41, 66, 71, 77, 78)\nRéseau de données primaire GPRS, EDGE, CDMA2000 EV-DO Rev 0, CDMA2000 EV-DO Rev A, UMTS, HSDPA, HSUPA, HSPA+, TD-LTE, LTE, LTE-A, 5G SA/NSA, 5G NR\nGoogle Pixel 5 (G5NZ6) Google Pixel 5 (GTT9Q)\nComparatifs Google Pixel 5 (GD1YQ)\nGoogle Pixel 5 (GD1YQ)vs Choisissez le modèle Samsung Galaxy Note 20 Ultra 5G (SM-N986B/DS 256Go)vs Google Pixel 5 (GD1YQ) Samsung Galaxy A71 (SM-A715F/DS)vs Google Pixel 5 (GD1YQ) Google Pixel 5 (GD1YQ)vs Meizu MX6 (4Go RAM) Google Pixel 5 (GD1YQ)vs Samsung Galaxy M12 (SM-M127G/DS 64Go)


LEO NANARE AINSI SOIE T-ELLE - CANAL LUXE\n3 octobre 2020 3 octobre 2020 canal-luxe Non classé, PARIS HAUTE COUTURE 2021\nC’est à Biarritz que la marque, qui ne pense qu’à « soie », vient de réaliser ce court métrage, et je ne peux m’empêcher d’imaginer un Trifoullard sur une planche de surf, et qui, plus est, avec un kimono « Made in China ». Les planches étaient bien là, et les mannequins aussi, loin très loin des Kardachiantes & Cie qui arborent leurs « Glandes Ma Mère « , les plus fausses de la Fashion Week. Le mot est lancé le faux, en effet, qui pourrait nous laisser croire que la maison Léo Nanare pourrait être un couturier à part entière, alors qu’il n’est que l’abîme de « soie » et qui file d’ailleurs un mauvais coton, quel euphémisme !\nPourquoi demander le suffrage du public de la mode que vous n’avez jamais cherché ? Car si vous vouliez les honneurs, il ne faudrait pas « poéter plus haut que votre culte ». « Cela fart ? » comme disent les surfeurs. Mais, comment supportez-vous d’être le quarantième d’un corps d’une Chambre quelconque, et finir dans « le vague » de l’écume.\nQuelle réponse fera l’histoire à la rengaine permanente d’une marque qui n’en est pas une, et qui après le « Bal à Haie » pour singer Hermès et finalement rester dans les profondeurs par opposition aux succès phénoménaux du Seigneur des Arnault, qui d’ailleurs ne regarde même pas ce petit « entre soie » où la racine n’est pas de taille à tenir dans un pot de cornichons, et c’est ainsi. Que vous vouliez nous présenter ? Vos vacances Barroises nous importent peu, mais que vous puissiez oublier vos masques pour cette mascarade nous dérange souverainement, il est vrai que l’exemplarité n’est pas donnée à tout le monde. Mais, que diable « Christine » êtes-vous allée faire dans cette galère ?\nTagged LEO NANARE


Belles Mamans Salopes Rencontre 18 Ans - Paris\nPosted on 26-02-2018 26-02-2018 by Stefany Brugman\nune simple aventure, une relation durable, ou amicale. Pour entrer sur ce site, CLIQUEZ SUR ENTRER. SI VOUS ETES MINEUR (- 18 ans), cliquez sur Sortir. Maman chantages par fils après un mauvais mari videosvintagepornbaycom. 45 beau-fils et Maman rencontre après long ans et il baise son wwwvintagepornbaycom son première première le temps Sexe avec son belle- mère, va donc rugueux classique légendes de des années soixante-dix Porno. Sur notre site les mamans sont très salopes et cherchent un plan cul pour se détendre et baiser avec Si tu veux un plan cul avec une maman inscris toi. Belle maman bordelaise cherche de la bonne grosse baise avec un jeune homme, quand je dis jeune c'est pas 18 ans non plus, c'est plus un homme de 20 à 35 ans.\nBelles mamans salopes rencontre 18 ans -\nSi baiser une maman est l'un de tes fantasmes, tu es au bon endroit. Je suis brune avec de jolis yeux noisette. Maman chienne pour plan cul Lyon. Je suis trés trés gourmande en ce moment, …. Je suis toute seule depuis quelques mois. La maman cougar cherche un plan cul.\n: Belles mamans salopes rencontre 18 ans\nPHOTO DE SALOPE MATURE 2 BITES DANS LE CUL Qui pour me tester? Je suis Pauline une maman assez coquine de 48 ans et je cherche un homme avec un sexe assez épais pour me baiser. Ajoutee au favorites Signaler la video. La maman salope cherche à baiser à Lille. Bonjour les coquins, je suis Francine de Tours une bonne maman salope de 56 ans et je cherche un petit moment de détente. Ici de nombreuses mamans salopes passent des annonces pour un plan culelles cherchent à se distraire et à baiser avec des petits jeunes, ou des hommes mariés aussi. Maman complètement excitée pour plan cul.\nJeune pute roumaine xxx putas 666\nSALOPE DE MARSEILLE SALOPE EN CULOTTE Maman salope à plan cul sur Marseille. Vraie maman salope cherche un plan sexe hard. Je suis de la région …. Comme cà tout le monde peut essayer de baiser une maman Aujourd'hui le code offert est le: ADS fourni par TubeAdvertising. La maman cougar cherche un plan cul.\n17 mai Un jeune de 18 ans et 2 jours se fait dépuceler par deux grosses salopes espagnoles de plus de 40 ans. Le jeune homme se fait un trio dès le. 23 mars Maman pense qu'elle est seule à la maison!! est le titre de notre nouvelle video de rencontre coquine avec une femme poilue adorant l'anal. 24 avr. video de sexe entre fille appelée sexe tabou entre une belle maman et sa jeune belle fille pour les hommes passionnés de videos de.


Affaire ‘’une femme tombe d’un immeuble à Yopougon‘’ : ce qui s’est passé | Pressecotedivoire\n18/04/2020 à 17:01\nUne vidéo circule depuis ce vendredi soir sur la toile dans laquelle l’on aperçoit une dame tombée du 2e étage d’un immeuble. Selon les commentaires des auteurs de la vidéo, cette dame a été bastonnée depuis des heures par son mari, avant de se retrouver suspendue au balcon de l’immeuble.\n‘’ C’est ce qu’il voulait, il veut la tuer donc elle va mourir … depuis des heures il ne fait que la battre ‘’ pouvait-on attendre dans la vidéo qui s’est rependue comme une trainée de poudre sur la toile, suscitant de nombreuses réactions et interrogations des internautes.\nLes faits qui ont abouti à ce malheureux incident ont été relatés par la page Police Secours\n‘’ Les faits se sont déroulés dans la nuit du 16 au 17 avril 2020. Le mis en cause est plutôt un CADRE DE BANQUE et non un GENDARME .\nIl s'agirait d'une situation conjugale conséquente à des sorties intempestives de son conjoint. Las de cette situation, la victime aurait décidé de mettre fin à ses jours en se jetant par-dessus le balcon après avoir ingurgité une forte quantité d'alcool. Après sa chute, elle a été prise en compte par le GSPM et conduite en clinique, en plus de l'assistance des bénévoles de premiers secours (BPS). La victime va bien et REFUSE DE PORTER PLAINTE , elle prétend ne pas subir de violences dans son couple. ‘’ fait savoir Police Secours qui ajoute que ‘’ Toutefois, la justice s'est autosaisie du dossier et le mis en cause interpellé sera déféré pour approfondissement d'enquête. ‘’\nEliminatoires Mondial 2022 (1ere et 2e journées) : Amad Diallo et Wilfried Singo absents\nPlus droit au salon d’honneur !