IL NOUS FAUT ENTENDRE LEURS VOIX - PDF\nIL NOUS FAUT ENTENDRE LEURS VOIX\nDownload "IL NOUS FAUT ENTENDRE LEURS VOIX"\n1 IL NOUS FAUT ENTENDRE LEURS VOIX Projet de recherche sur les langues et les pratiques artistiques autochtones conseildesarts.ca canadacouncil.ca\n2 Pour obtenir plus de précisions ou d'autres exemplaires de ce document, veuillez vous adresser au : Service de la recherche et de l'évaluation 350 rue Albert Case postale 1047 Ottawa (Ontario) Canada K1P 5V / poste 4526 Téléc Également disponible sur Internet à l adresse Publication is also available in English Image de la couverture : Jordan Seward, Hear My Voice, 2012\n3 Table des matières Préface... 1 Introduction... 2 Méthodologie... 4 Première partie : Les langues autochtones au Canada... 6 La diversité des langues autochtones Nombre de langues autochtones au Canada La politique et les programmes du gouvernement Les conséquences des pensionnats indiens Les excuses de la part du gouvernement Deuxième partie : Ce que les Aînés nous ont appris Troisième partie : Ce que les personnes interrogées et les répondants au sondage nous ont appris À propos des compétences en langue autochtone À propos des disciplines artistiques et de la façon dont langues autochtones sont intégrées aux pratiques artistiques À propos du point d intersection entre les langues et les pratiques artistiques Ce que nous avons appris sur les orientations futures du Conseil des Arts du Canada Bibliographie Annexes A. Taille et croissance de la population selon l identité autochtone, Canada, 1996 et B. Indicateurs des langues autochtones des membres des Premières nations, Canada, 2001 et 2006 C. Données de sondage sur les niveaux de compréhension d une langue autochtone D. Données de sondage sur les niveaux de communication orale d une langue autochtone E. Données de sondage sur les disciplines artistiques utilisées F. Données de sondage sur la façon dont les langues autochtones sont incluses dans les pratiques de l art\n5 PRÉFACE : itohtêwin (objectif du projet) Tanisi à tous, J aimerais vous expliquer comment ce projet a vu le jour, selon ce que m ont appris les Aînés. Ceux d entre vous qui me connaissent savent que ma langue maternelle, le michif-cri, occupe une place très importante dans ma vie. Le travail que j exerce au sein du Conseil des Arts du Canada est tributaire des langues utilisées dans le domaine des arts, et il est clair que l anglais et le français prédominent en cette matière, à titre de langues officielles de ce pays. Lors d une de mes nombreuses conversations avec mes collègues autochtones du Conseil, nous avons évoqué le fait que nos langues sont pratiquement invisibles au Conseil des Arts. Nous partageons les mêmes préoccupations quant à la place que nos langues autochtones devraient occuper de plein droit au sein de ce beau pays. Le statut de langue officielle est très récent dans l histoire du Canada et a été mis en œuvre sans la participation significative des personnes qui vivent ici même, sur ces terres, depuis des milliers d années. Je me demande si un législateur a déjà demandé aux Algonquins, aux Hurons ou aux Innus s ils comprennent ce que cela signifie de ne pas être entendu et compris dans leurs propres langues, et s ils acceptent cet état de fait. Plutôt que de nous attarder sur le passé, nous nous sommes penchés sur le présent et l avenir. Nous avons examiné la place honorable que le Conseil des Arts occupe après plus de 50 ans d existence, les relations bienveillantes et constructives tissées au fil des ans avec des artistes et des organismes autochtones, et le moteur qui nous rassemble avant tout : notre amour des arts. De nombreux Autochtones qui maîtrisent leur langue maternelle ont souligné que les langues autochtones ne disposent pas de mots précis pour signifier l art. Toutefois, ces langues contiennent des centaines de «verbes» qui décrivent les activités artistiques. En effet, les verbes en cri, en mohawk ou en haïda englobent une multitude de sens qui sont tous liés à différents aspects de la vie traditionnelle et culturelle : des chants destinés aux enfants dans le ventre de leur mère, à la danse pour accueillir le soleil, la pluie ou les êtres du tonnerre. Les plus grandes révélations viennent des anciennes langues amérindiennes qui inspirent, guident et illuminent pleinement nos vies que nous soyons ou non de la lignée autochtone, ou que nous soyons de nouveaux arrivants au Canada provenant de la Somalie, de l Iran ou de la Russie. L universalité de nos langues et de nos histoires commence seulement à être partagée avec les autres partout dans le monde. Chacune de nos histoires, qu il s agisse d un récit sacré réservé aux cérémonies traditionnelles ou d une prestation théâtrale contemporaine présentée à des milliers de personnes dans le monde, tire ses racines de nos langues d origine même si nous ne les parlons plus. La langue coule dans nos veines et est ancrée dans notre mémoire collective. Cette langue nous a été léguée par nos ancêtres, qui sont ici avec nous pour nous guider, pour nous protéger et pour nous aider à retrouver nos mots sacrés et nos propres moyens d expression. C est ce que mes parents et les Aînés de nombreuses collectivités de l île de la Tortue, que nous appelons aujourd'hui le Canada, m'ont appris. En ce qui a trait aux arts, nous n avons qu à écouter les langages artistiques, mais aussi les chansons, les chants, les histoires et les nombreuses voix du filou qui s'harmonisent dans notre création sacrée. Ce projet me laisse véritablement entendre et sentir les esprits des nombreuses langues de nos ancêtres, dont les voix résonnent à travers les époques. Prenez le temps de les écouter. Bruce E. Sinclair 1\n6 INTRODUCTION Le Conseil des Arts du Canada a publié en octobre 2007, Cap sur l avenir, son plan stratégique s'étendant de 2008 à Ce plan, qui définissait les valeurs et les orientations du Conseil pour une période de trois ans, a reconnu l importance de «l équité» comme l une des cinq orientations encadrant le travail du Conseil. L orientation sur l équité indique que le Conseil accroîtra son «rôle de chef de file (...) dans la promotion de l'équité comme priorité critique dans la réalisation des aspirations artistiques au Canada». 1 Cette orientation «engage le Conseil à utiliser son point de vue national unique pour cerner et aborder les enjeux connexes à l accès (régionaux, linguistiques, culturels, raciaux, générationnels, en fonction du sexe ou d un handicap), et à intégrer l équité comme principe horizontal dans les activités du Conseil». 2 Le plan d action affirme en outre la nécessité «d'offrir aux artistes et aux organismes artistiques utilisant des langues autochtones (...) la possibilité d'obtenir des renseignements dans leur langue, ainsi que des processus d'évaluation qui soient appropriés». 3 Le programme de subventions aux écrivains, conteurs et éditeurs autochtones (en place depuis 2004) est actuellement le seul programme du Conseil qui soutient des projets dans une langue autochtone. En raison de l orientation stratégique et de la nécessité de recueillir de l information pour définir les priorités et les initiatives du Conseil, le Bureau des arts autochtones et le Service de la recherche et de l évaluation du Conseil ont collaboré à un projet de recherche afin de renforcer les connaissances et la compréhension du lien qui unit les langues autochtones et les pratiques artistiques. Le présent rapport, Il nous faut entendre leurs voix, présente les résultats de cette recherche. Au cours du projet, de nouveaux thèmes sont apparus et certains thèmes récurrents ont été réaffirmés concernant la vision autochtone du monde et la nature interdisciplinaire de la langue et des pratiques artistiques. Bien que le projet de recherche présente des idées et des solutions visant à aider le Conseil à déterminer ses orientations futures, il demeure essentiel de mener des recherches supplémentaires sur les langues et les pratiques artistiques autochtones en général, notamment : en passant minutieusement en revue la documentation sur les langues autochtones et les pratiques artistiques, y compris les langues autochtones ou non autochtones et les pratiques artistiques; en analysant le milieu pour définir les «pratiques exemplaires» des établissements offrant des programmes en langues autochtones; en examinant la façon de créer des perspectives de recherche réunissant des linguistes, des praticiens des langues autochtones et des artistes autochtones, afin d explorer, de partager et d articuler les idées et les connaissances qu ils possèdent sur ce sujet dans leurs propres langues. 1 Cap sur l avenir , Plan stratégique, Conseil des Arts du Canada (Ottawa : Conseil des Arts, 2007), 10. À noter, le nouveau plan stratégique du Conseil, Resserrer les liens , réitère les cinq orientations définies dans le plan précédent. 2 Cap sur l avenir , Plan d action, Conseil des Arts du Canada (Ottawa : Conseil des Arts du Canada, 2008), Ibid, 16. 2\n7 Le présent rapport présente au Conseil un vaste éventail de concepts émanant de la vision autochtone du monde, laquelle peut être étrangère aux personnes de langues non autochtones. Il tente d articuler les concepts de «nation», dont la culture traditionnelle, le patrimoine et les croyances autour d une philosophie de vie sont intégrés dans les langues et exprimés dans une multitude de pratiques artistiques. Cette approche contraste complètement avec la «vision occidentale» du monde. Cela étant dit, les auteurs (Bruce Sinclair du Conseil des Arts et Deborah Pelletier) sont heureux d avoir eu l occasion de partager des éléments importants de leur vie leurs relations passées, présentes et futures et remercient les artistes pour leur incroyable générosité. Ils tiennent également à remercier Claire McCaughey, chef du Service de la recherche et de l évaluation, et Louise Profeit-LeBlanc, coordonnatrice du Bureau des arts autochtones, pour leurs conseils, leur soutien et leurs commentaires à l'égard de ce projet. 3\n8 MÉTHODOLOGIE En élaborant le présent projet de recherche, le Conseil des Arts du Canada a reconnu que les langues et les pratiques artistiques autochtones doivent être étudiées dans le contexte des collectivités autochtones au sein desquelles les langues autochtones sont, la plupart du temps, acquises et transmises. Le Conseil reconnaît ainsi la présence et l importance des visions du monde autochtones et les relations qui unissent le langage et l art. Le Conseil convient donc que cette vision peut différer de celle du gouvernement du Canada et des approches de celui-ci au regard d un sujet aussi complexe, riche et diversifié que le nombre de langues autochtones au pays. Dans le cadre de ce projet, une équipe de recherche en langues autochtones 4 a recueilli de l information auprès de diverses sources : Les dossiers de demande soumis au Conseil par des artistes et des organismes ont été examinés afin de repérer ceux qui contenaient une composante liée à la production, à la recherche ou à la traduction en matière de langues autochtones. Les résultats ont été utilisés pour compiler une liste de participants potentiels aux entrevues et aux sondages. Pendant quatre mois, de septembre 2009 à janvier 2010, on a mené des entrevues et des cercles de discussion auprès d artistes et de praticiens des langues sélectionnés représentant diverses disciplines, divers groupes linguistiques, et possédant divers niveaux de compétences en langues autochtones. En octobre 2009, un questionnaire a été envoyé par courriel à artistes qui avaient déjà déposé une demande de subvention auprès du Conseil et qui s étaient présentés comme des Autochtones. Au total, 31 % des artistes y ont répondu. Les rapports statistiques sur les données du recensement et la documentation connexe sur les langues autochtones et leur utilisation ont également été compilés et ont servi de toile de fond à l information présentée aux artistes et aux organismes artistiques. Cette information de base comprend des données démographiques de la population autochtone du Canada et des données sur l usage des langues et les grandes tendances linguistiques. Des informations complémentaires ont été colligées sur la politique et les initiatives actuelles du gouvernement, y compris sur l héritage des pensionnats indiens et ses répercussions sur les langues et pratiques artistiques autochtones. Ce rapport s appuie également sur les connaissances des membres de l équipe de recherche et de rédaction acquises au cours d autres rencontres, dont celle du Groupe de discussion sur les arts inuits 5 une rencontre historique tenue au Conseil des Arts en mai 2009 et la Cinquième rencontre annuelle nationale des administrateurs et organisateurs de soutien des arts autochtones, organisée par l Institut culturel et éducatif montagnais en Toutefois, le rapport se concentre principalement sur les commentaires des personnes qui ont participé aux entrevues ou aux cercles de discussion et qui ont répondu au sondage par courriel. 4 Cette équipe est composée de différents membres du Conseil des Arts du Canada, y compris Louise Profeit-LeBlanc, du Bureau des arts autochtones, et des membres du Service de la recherche et de l évaluation suivants : Claire McCaughey, Steven Mah, John Ruston, Adam Meisner, Jacinthe Soulliere et Shannon Peet. Le rapport a été rédigé par Bruce Sinclair du Conseil des Arts, et par Deborah Pelletier. 5 Ce groupe est constitué d artistes éminents, d administrateurs des arts et d Aînés du Nunavut dont l Inuktitut est la langue maternelle et la principale langue parlée. 4\n9 Le présent rapport, Il nous faut entendre leurs voix, présente les résultats et les conclusions de la recherche. Il est divisé en trois parties. La première dépeint le contexte de la recherche et expose les résultats de la recherche complémentaire sur la démographie et les tendances en matière de langues autochtones au Canada. La deuxième partie est dédiée aux voix des Aînés, les gardiens de la sagesse, qui continuent à transmettre leur savoir traditionnel et contemporain sur les langues et les arts. Enfin, la troisième partie présente les commentaires des participants aux entrevues, aux cercles de discussion et au sondage sur les sujets suivants : les niveaux de compréhension et de maîtrise d une langue autochtone; les disciplines artistiques concernées et la façon dont les langues sont intégrées aux pratiques artistiques; et les réflexions sur la façon dont les langues autochtones et les pratiques artistiques sont interreliées. En guise de conclusion, le rapport présente un certain nombre de suggestions des participants sur les orientations futures du Conseil des Arts du Canada. 5\n10 PREMIÈRE PARTIE : LES LANGUES AUTOCHTONES AU CANADA La diversité des langues autochtones Le Canada a une riche diversité culturelle et linguistique liée aux peuples des Premières nations, aux Métis et aux Inuits. Les dernières statistiques révèlent qu il y a Autochtones au Canada. Bien que le nombre exact de langues autochtones ne soit pas clairement établi, on convient généralement qu il existe au moins dix familles de langues et de langues isolées des Premières nations au Canada, que les Inuits représentent une famille de langues distinctes, et que les Métis représentent une langue mixte unique. 6 Il est difficile de bien comprendre les divers facteurs ayant entraîné l existence de si nombreuses langues. Si nombre d Autochtones ont pour langue maternelle le français ou l anglais, d autres parlent à la fois une langue autochtone et une langue officielle. D autres encore connaissent uniquement la langue autochtone que leurs Aînés leur ont transmise, et certaines langues mineures sont sur le point de disparaître ou ont déjà disparu. Il convient aussi de noter que certains Autochtones ne participent pas aux recensements fédéraux et que, lorsque c'est le cas, la diversité des dialectes recensés complique grandement toute classification. 7 Le présent rapport n a pas pour objet d examiner des données statistiques ni d aborder en détail ce qui freine l apprentissage d une langue, le maintien des connaissances linguistiques et la pratique de la langue. Il vise plutôt à attirer l attention du lecteur sur des tendances et des faits importants pouvant avoir une incidence sur l engagement «formel» des artistes envers les arts, sur leur capacité à comprendre et à parler une langue autochtone, et sur le degré d intégration des langues dans leurs pratiques artistiques, le cas échéant. Ainsi, les données suivantes sont uniquement présentées afin de donner un aperçu de la diversité des langues autochtones au Canada et de souligner certaines tendances émergentes. Ces données servent de contexte au sujet principal de l intégration des langues dans les pratiques artistiques. À titre d exemple, Mary Jane Norris, dans Langues autochtones au Canada : nouvelles tendances et perspectives sur l acquisition d une langue seconde, s intéresse à la diversité des langues autochtones et à leur relation avec l identité des peuples autochtones. Elle explique ce qui suit : Ces langues reflètent autant d histoires, de cultures et d identités distinctes liées à la famille, à la collectivité, à la terre et aux connaissances traditionnelles. Pour les Premières nations, les Inuits et les Métis, ces langues sont au cœur même de leur identité. 8 6 Eung-Do Cook et Darin Howe, «Aboriginal Langues of Canada» (en anglais seulement), Contemporary Linguistic Analysis, 5 e édition, édité par W. O Grady et J. Archibald (Toronto : Addison Wesley Longman), Commission royale sur les peuples autochtones «Peuples autochtones et langues», rapport de la Commission royale sur les peuples autochtones (Ottawa : Commission royale sur les peuples autochtones, 1996). 8 Mary Jane Norris, Langues autochtones au Canada : nouvelles tendances et perspectives sur l acquisition d une langue seconde, Tendances sociales canadiennes (Ottawa : Statistique Canada, 1998). 6\n11 En outre, Même si la majorité des locuteurs de langue autochtone apprennent leur langue maternelle, de nombreux facteurs contribuent à l érosion de la transmission intergénérationnelle des langues autochtones, dont la migration croissante entre les collectivités autochtones et les villes, les mouvements en direction et en provenance des réserves, les mariages linguistiquement mixtes, l influence prépondérante du français et de l anglais dans la vie quotidienne, et l héritage négatif laissé par le régime des pensionnats. 9 Le rapport de 1996 de la Commission royale sur les peuples autochtones confirme les explications de Mary Jane Norris en précisant que la langue est souvent considérée comme l essence même d une culture. La Commission royale sur les peuples autochtones explique que la revitalisation des langues traditionnelles est essentielle pour l épanouissement des communautés. 10 Nombre de langues autochtones au Canada Il y a environ 221 langues autochtones en Amérique du Nord. Beaucoup d entre elles sont parlées aussi bien au Canada qu aux États-Unis. Il est fondamental de préciser que les peuples des Premières nations, les Inuits et les Métis contribuent à l identité multilingue du Canada, laquelle ne compte pas moins de 52 langues autochtones. 11 Faits saillants sur les Premières nations En 2001 et en 2006, près de 29 % des membres des Premières nations ayant participé au recensement du Canada ont précisé qu ils pouvaient converser dans une langue autochtone. En 2006, ce taux était plus élevé chez les Premières nations vivant dans des réserves (51 %) que chez les autres (12 %). 12 Selon le recensement de 2006, les Premières nations du Canada parlent plus de 60 langues autochtones différentes. Le même recensement a aussi révélé que davantage de personnes peuvent converser dans les langues autochtones suivantes : Cri Ojibway Oji-cri Montagnais-naskapi Dené Mi kmaq Siouan Atikamekw Les autres langues comptent moins de locuteurs. Le nombre d Autochtones qui parlent leur langue ancestrale s est accru pour la plupart des langues qui comptent un grand nombre de locuteurs. Entre 2001 et 2006, le nombre d Autochtones parlant l oji-cri, l atikamekw, le montagnais-naskapi, le dené et le cri a chuté. Les langues les plus viables sont le cri et l ojibway Ibid. 10 Commission royale sur les peuples autochtones, Rapport de la Commission royale sur les peuples autochtones. 11 Statistique Canada, Peuples autochtones du Canada en 2006 : Inuits, Métis et Premières nations, Recensement de 2006 (Ottawa : Statistique Canada, 2006). 12 Ibid. 13 Ibid. 7\n12 Faits saillants sur les Métis La langue autochtone la plus parlée par les Métis est le cri, suivi du michif, une langue traditionnelle formée d un mélange de cri et de français. Les Métis les plus âgés sont plus susceptibles de parler une langue autochtone. Près de 12 % des Métis âgés d au moins 75 ans peuvent converser dans une langue autochtone, ce qui est le cas de 9 % de ceux âgés de 65 à 74 ans, et de 6 % de ceux âgés de 45 à 64 ans. Moins de 3 % des Métis âgés de moins de 44 ans parlent une langue autochtone. 14 Selon le recensement de 2006, ce taux a chuté de 1 % depuis L Enquête auprès des peuples autochtones de 2001 : premiers résultats Bien-être de la population autochtone vivant hors réserve révèle que la majorité des Autochtones accordent une grande ou une certaine importance à la conservation, à l apprentissage et au réapprentissage des langues autochtones. 15 Faits saillants sur les Inuits Inuits ont déclaré pouvoir parler leur langue ancestrale. L inuktitut est considéré comme l une des trois langues les plus viables; il demeure d une grande importance générale (69 % des Inuits la parle), mais les connaissances de ses locuteurs et son utilisation avaient régressé en Il semble que les Inuits sont moins susceptibles d utiliser l inuktitut comme langue principale à la maison. Autres faits saillants Bon nombre de langues autochtones parlées par les Indiens et les Métis de l Amérique du Nord à l extérieur des réserves sont en situation précaire. Il est souvent difficile de maintenir et de transmettre une langue autochtone, car les occasions de la pratiquer sont rares et les possibilités d apprentissage le sont encore plus. 16 Au cours de la prochaine décennie, la plupart des groupes linguistiques perdront leur dernière génération de locuteurs (leurs Aînés) et les histoires ancrées dans leurs langues d origine. Bien que l existence de certains groupes linguistiques autochtones soit menacée, on assiste pourtant à une revitalisation des langues autochtones au sein des communautés autochtones actuelles. Des stratégies de maintien et de préservation des langues, menées par des enseignants locaux et des activistes communautaires, sont élaborées partout au pays. Certaines stratégies concernant les langues autochtones sont mises en place dans les provinces, dans les secteurs de l enseignement et de la santé, ainsi qu'au sein de divers organismes culturels. La politique et les programmes du gouvernement Actuellement, la reconnaissance et la revitalisation des langues vernaculaires du Canada ne sont encadrées par aucune législation ou politique fédérale importante, et ce, malgré les mouvements des années 1960 en faveur du bilinguisme et du multiculturalisme, le transfert des responsabilités des programmes dans les années 1980 et les réalisations du Groupe de travail sur les langues et les cultures autochtones entre 2002 et Par conséquent, il n existe aucune loi, ni politique, ni programme durable au palier fédéral qui pourrait encourager ou garantir l acquisition et le maintien des langues autochtones actuelles. 14 Ibid, Statistique Canada, Enquête auprès des peuples autochtones de 2001 : premiers résultats Bien-être de la population autochtone vivant hors réserve (Ottawa : Statistique Canada, 2001). 16 Ibid. 8\n13 En 2002, le ministère de Patrimoine canadien a annoncé le versement d'une subvention de 172,5 millions de dollars sur une période de 10 ans pour la création d un centre des langues et des cultures autochtones. Toutefois, ce programme a été retiré du budget 2006 en faveur du programme Initiatives des langues autochtones, qui a reçu une aide supplémentaire de 40 millions de dollars, et un montant annuel de 5 millions de dollars pour les huit prochaines années, soit jusqu en Au Conseil des Arts du Canada, il n existe aucune politique sur les langues autochtones du pays. Le programme Subventions aux écrivains, aux conteurs et aux éditeurs autochtones est le seul à inclure, depuis 2004, une composante sur les langues autochtones. Toutefois, le Conseil met actuellement en œuvre une stratégie pour les arts du Nord axée particulièrement sur le Nunavut. Cette stratégie sera directement liée aux enjeux linguistiques et à l accès aux arts. D un point de vue historique, l Acte de Québec de 1774 a marqué un premier jalon dans la reconnaissance du français et de l anglais comme étant les deux langues fondatrices du Canada. Cependant, aucune reconnaissance n a été accordée aux langues autochtones à l époque. Depuis, le gouvernement des Territoires du Nord-Ouest a donné, en 1988, le statut de langues officielles au chipewyan, au cri, à l anglais et au français, ainsi qu au gwich in, à l inuinnaqtun, à l inuktitut, à l inuvialuktun, au slavey du Nord, au slavey du Sud et au tlicho. Quant au gouvernement du Nunavut, il a proclamé en 2009 que l inuktitut était une langue officielle de sa province au même titre que le français et l anglais. Les conséquences des pensionnats indiens Quiconque fait des recherches sur l importance des langues autochtones au pays ne peut ignorer les conséquences du système des pensionnats indiens au Canada et les répercussions intergénérationnelles qu'il a eues sur les Premières nations, y compris les Métis. Bon nombre d histoires et de preuves révèlent la façon dont la culture et l héritage autochtones ainsi que les Autochtones eux-mêmes ont été systématiquement «effacés» dans le cadre de la politique d assimilation. Les langues et les cultures, y compris les pratiques sociales comme les cérémonies, les vêtements traditionnels et la longueur des cheveux, allaient à l encontre des politiques et des approches gouvernementales de l époque. Les politiques du gouvernement limitaient l expansion d un milieu qui permettrait aux Autochtones, en tant qu artistes, de pratiquer leur mode de vie. Ces politiques ont eu une incidence sur les chants, les danses, les histoires et l «art visuel» de la vie autochtone, y compris sur la conception des tipis, la broderie perlée, la création de motifs morcelés dans l écorce de bouleau, la poterie, le tissage de paniers et la confection de costumes de danse. En outre, était interdit aux pensionnaires de parler leur langue maternelle afin d oublier leur mère et leur identité. Ainsi, les Autochtones ont dû dissimuler bon nombre de leurs pratiques linguistiques et culturelles pour en assurer la survie. Les pensionnats indiens ont entraîné chez de nombreux Autochtones la honte, la peur, le rejet et la perte d identité, ce qui a eu une incidence sur le développement de leur langue. Toutefois, malgré ce qui s'est produit dans ces pensionnats isolés, il n y a pas si longtemps, beaucoup d'autochtones ont survécu et ont pu partager des enseignements traditionnels et créer des histoires dans leur langue d origine, avec toute la beauté et la douceur qui les caractérisent. 9\n14 Les excuses du gouvernement Le gouvernement reconnaît aujourd hui que la politique sur les pensionnats indiens a eu des effets profondément négatifs, et a causé des dommages durables à la culture, au patrimoine et à la langue autochtones. 17 Le premier ministre Stephen Harper a officiellement présenté des excuses aux survivants des pensionnats indiens en juin En 2007, la création de la Commission de vérité et de réconciliation et les réalisations qu elle a accomplies marquent des étapes importantes dans l établissement d une nouvelle relation entre les Autochtones et les autres Canadiens. 17 Débats de la Chambre des communes, Compte rendu officiel (Hansard), volume 142, numéro 110, 2 e session, 39 e législature, le mercredi 11 juin\n15 DEUXIÈME PARTIE : CE QUE LES AÎNÉS NOUS ONT APPRIS Les Aînés ont révélé ce qui suit : Les peuples autochtones d Amérique du Nord entretiennent une relation unique avec les éléments naturels : le soleil, le vent, la terre et l eau. Leur vision du monde transparaît dans la structure de leurs langues et dans les liens qu ils entretiennent avec leur environnement. La langue est au cœur même de la culture. L essence de chaque être se trouve au sein même de l élément du langage. C est la dimension dans laquelle notre existence est la plus accomplie. Nous ne créons pas la langue, mais nous sommes créés à travers elle. Bon nombre d histoires et de légendes autochtones sont liées à la compréhension que les Premières nations ont de leur identité territoriale; par exemple, bon nombre d entre elles s inspirent des paysages. 18 En élaborant le présent projet de recherche, le Conseil des Arts du Canada a reconnu que les langues et les pratiques artistiques autochtones doivent être étudiées dans le contexte des collectivités autochtones où, la plupart du temps, les langues autochtones sont acquises et transmises. Le Conseil des Arts a aussi reconnu que les Aînés sont des messagers sacrés qui transmettent la langue, et les gardiens des connaissances sur les modes de vie traditionnels. Selon bon nombre d Aînés provenant de différentes nations de l île de la Tortue, la langue, la culture et le patrimoine sont interreliés. Pour comprendre la relation entre la langue et la pratique artistique, il est nécessaire de l examiner dans le cadre de la vision du monde des Autochtones, dont les croyances, les connaissances et les systèmes découlent des liens qu ils ont établis avec le monde qui les entoure. Les relations avec les choses créent, établissent et maintiennent la place des êtres dans le cycle de la vie. Dans un monde animiste, tous les éléments de l univers sont dotés d un «esprit» le soleil, la lune, la terre et les êtres vivants. Bien qu elles acceptent les définitions de la science contemporaine, plusieurs Premières nations voient les montagnes, les rochers, le feu, le vent et l eau comme des «êtres vivants». Dans nombre de sociétés autochtones, tous les êtres vivants sont interreliés et donc interdépendants. Selon cette conception de la vie, il n y a pas de séparation entre un élément et un autre. La langue est considérée comme «vivante», car elle représente une partie de l «être» ou de l «esprit» d une personne, qui elle-même est liée aux autres êtres vivants et en dépend. Il est généralement compris et admis que la langue est inhérente à la culture et au patrimoine et que ces deux éléments sont, par conséquent, interreliés. La langue est un outil aux multiples fonctions qui permet d enregistrer, de préserver et de communiquer les idées. De la même manière, l art peut lui aussi servir à enregistrer, à préserver, à exprimer et à communiquer ces idées. La langue et l art peuvent donc être interreliés et se compléter. Ce sont des moyens d enregistrer et d exprimer la culture et le patrimoine afin de créer et de partager de l information ou des idées, de sensibiliser les gens, de maintenir un ensemble de connaissances historiques ou de divertir. Tous ces éléments contiennent une «part d histoire». 18 Conseil des Arts du Canada, Résultats du sondage : Il faut entendre leurs voix (document non publié, Conseil des Arts du Canada, Ottawa, 23 octobre 2009). 11\n16 Dans de nombreuses sociétés autochtones, la langue, la culture et le patrimoine se sont développés et ont été préservés grâce à la tradition orale, aux chants et aux chansons, aux symboles et à l imagerie. Des aspects importants de l histoire autochtone ont été enregistrés au moyen d'illustrations et de symboles utilisés dans des pétroglyphes, des dénombrements hivernaux peints sur des peaux et, plus tard, dans les motifs des couvertures. Aujourd hui, d autres pratiques, comme l écriture, l illustration, le dessin, la peinture, la gravure, la sculpture et la broderie perlée, permettent de raconter cette histoire. Les pratiques contemporaines élargissent les modes d expression et d interprétation d antan en utilisant une multitude de matériaux et de formes, comme le texte, l art visuel, la musique, l enregistrement sonore et les arts numériques. La «part d histoire» est ainsi préservée et, même si elle n est pas toujours interprétée, elle est intégrée à la pratique artistique (c'est-à-dire, sa conception, son processus, son expression ou son interprétation). À la lumière de ces constatations, on comprend mieux ce que les Aînés signifient lorsqu'ils demandent que les mots ou concepts importants soient rendus dans leur langue, comme des noms et des lieux, car l utilisation de la langue est considérée comme une manière spirituelle de communiquer. De plus, la revitalisation des langues est aussi celle de l esprit. C est le sens de la vie et la reconnaissance de la beauté qui nous entoure. Lorsque la langue est bien comprise et parlée, les mots et les concepts sont interprétés dans différentes formes d art : histoires sacrées, chansons, danses, écriture, performances, œuvres médiatiques et visuelles. En 2006, des Aînés innus ont participé à une rencontre organisée par l Institut culturel et éducatif montagnais, lors de laquelle ils ont partagé patiemment leurs connaissances et remarqué ce qui suit : Le territoire, la langue, les arts et la culture sont importants dans nos vies, pour nous, gens de la terre L imagination est le territoire des artistes. Quand le territoire est fort, les langues sont fortes, et les artistes sont forts. 19 L Ojibway Manidoonatteshiingkwe, un défenseur des langues autochtones résidant dans le sud de l Ontario, a aussi fait remarquer qu il est important de recevoir un nom indien des Aînés de la communauté, comme le veut la tradition. De plus, il a souligné l importance de se faire appeler par ce nom et d appeler ses proches par leurs noms indiens. La langue est un cadeau extrêmement précieux... Elle nous permet de comprendre la vie. C est la structure de notre esprit. 20 Comme les Aînés l ont mentionné, la langue fait partie intégrante du développement des pratiques artistiques. De la même manière, la pratique artistique est une forme de communication qui est interreliée à la langue, ou créée parallèlement à elle, et est intrinsèquement liée au développement de la culture et du patrimoine dans les sociétés autochtones. 19 Cinquième rassemblement national des administrateurs d art autochtone et des organismes de soutien aux arts autochtones, organisé en septembre 2006 à Sept-Îles (Québec) par l Institut culturel et éducatif montagnais. 20 Basil Johnston, «Culture as Treatment Symposium» (en anglais seulement, notes d allocution non publiées, Wabano Health Centre, Ottawa, 20 novembre 2009). 12\n17 TROISIÈME PARTIE : CE QUE LES PERSONNES INTERROGÉES ET LES RÉPONDANTS AU SONDAGE NOUS ONT APPRIS Ce que nous avons appris sur les compétences en langue autochtone Pour recueillir autant de réponses que possible et ne pas intimider les répondants en employant un jargon linguistique, l équipe chargée du projet de recherche sur les langues autochtones a rédigé des questions ouvertes servant à déterminer les compétences linguistiques de chacun. Autrement dit, aucun paramètre n a été fixé pour définir les niveaux de connaissance de la langue pour les réponses où les personnes interrogées ou les répondants décrivent leurs capacités à parler ou à comprendre une langue autochtone. On a recueilli des réponses libres, ce qui a quelque peu compliqué la compilation des données. Par exemple, certains répondants ont précisé que leur niveau de compréhension était «suffisant» ou «adéquat», tandis que d autres ont indiqué qu ils pouvaient comprendre l essentiel d une conversation. Dans de tels cas, on ne pouvait établir clairement le niveau linguistique décrit par les répondants. Étaient-ils capables de suivre une conversation ou n en comprenaient-ils que l idée maîtresse? Néanmoins, la plupart des répondants ont formulé leurs réponses en employant un langage courant, ce qui a permis de déterminer leur niveau de compréhension et leur capacité à parler la langue. À la lumière des réponses recueillies, les répondants ont été répartis en trois catégories linguistiques (niveaux débutant, intermédiaire et avancé) afin de pouvoir saisir et analyser les données. Ces trois niveaux sont décrits ci-dessous. Pour en savoir plus, consultez l annexe C (Données du sondage sur les niveaux de compréhension d une langue autochtone) et l annexe D (Données du sondage sur les niveaux de communication orale d une langue autochtone). a) Les répondants de niveau débutant s expriment au moyen d un vocabulaire limité ou élémentaire ou encore plus ou moins adéquat. Le vocabulaire limité ou élémentaire inclut les formules de salutation, les lettres de l alphabet, les chiffres, les noms d objets, d événements, de personnes, d animaux, d esprits et de lieux, ainsi que les chansons et les expressions ou les chants traditionnels. Le vocabulaire plus ou moins adéquat comprend en outre l utilisation de formules de politesse courantes et l expression de besoins essentiels. Ce vocabulaire est souvent limité à des champs lexicaux liés aux visites ou aux voyages, aux besoins élémentaires ou aux demandes d aide ainsi qu à des formulations ou des phrases courtes. b) Les répondants de niveau intermédiaire emploient un vocabulaire adéquat dans la plupart de leurs conversations pratiques et sociales et dans le cadre de relations professionnelles dans un domaine connu. Ils possèdent les bases de la grammaire et de la prononciation et peuvent utiliser des structures de phrase complexes. Ils font parfois des erreurs, mais se font comprendre convenablement. Enfin, ils parlent presque couramment la langue, même s ils ont parfois quelques hésitations et, au besoin, ils peuvent soutenir une conversation en employant des périphrases. c) Les répondants de niveau avancé sont considérés comme ayant été immergés dans la langue ou comme parfaitement bilingues. Ils peuvent comprendre, parler, lire, écrire et traduire la langue en écriture syllabique ou en caractères romains, ou les deux. Ils emploient un vocabulaire riche et précis qui est adapté au thème de la conversation ou à la situation. Ils font de rares erreurs qui n interfèrent pas avec le sens de leurs paroles. Enfin, s ils abordent un sujet qu ils maîtrisent, ils peuvent en parler presque aussi bien que des locuteurs natifs et être tout à fait compris par ces derniers. 13\n18 En matière de compétences linguistiques, il semble que le nombre de répondants qui sont en mesure de comprendre une langue autochtone surpasse de beaucoup ceux qui peuvent en parler une. Au total, 93 % des répondants au sondage ont indiqué qu ils comprennent une langue autochtone alors que seulement 28 % ont indiqué qu ils en parlent une. La plupart des personnes qui ont déclaré comprendre et parler une langue autochtone ont été classées dans les catégories «débutant» et «avancé». Les répondants classés dans la catégorie «débutant» ont précisé qu ils parlent peu une langue autochtone, ou de façon limitée, en utilisant peu de mots ou d expressions, des phrases incomplètes ou élémentaires, des expressions courantes ou enfantines. Ils ne connaissent que des formules de salutation, des noms de personnes, d animaux, de lieux et d événements ou encore des instructions, des mots associés aux repas, des prières, des chansons, des expressions traditionnelles, de l argot ou des injures. Il s agit d artistes qui n ont pas eu la chance de préserver leurs connaissances linguistiques ou qui ne l ont pas fait en raison de leur éloignement des autres locuteurs, d un manque de ressources linguistiques ou pour tout autre motif. Malgré les défis à relever et les difficultés en matière de disponibilité et d accès aux ressources linguistiques, bon nombre de ces débutants souhaitent approfondir leurs connaissances de la langue ou renforcer leurs compétences linguistiques. Il y a relativement peu de répondants de niveau intermédiaire. Ces derniers ont décrit leurs compétences comme étant bonnes, moyennes, plutôt bonnes, adéquates, très bonnes ou encore assez bonnes pour pouvoir suivre une conversation ou en comprendre l essentiel. Nombre d entre eux ont précisé qu ils souhaitent créer ou appuyer la création de nouvelles ressources linguistiques afin de préserver la langue, de l enseigner aux membres de leur communauté, d en faire une source d inspiration ou encore de responsabiliser leur communauté aux enjeux linguistiques ou à d autres aspects connexes. Comme les personnes classées dans la catégorie «débutant», un grand nombre de répondants considéraient qu ils appartenaient à la catégorie «avancé». Ils ont déclaré parler couramment leur langue autochtone, être bilingues, la parler très bien, en posséder une bonne connaissance ou encore la parler parfaitement ou pouvoir la lire, l écrire, la parler et la traduire dans une écriture syllabique ou en caractères romains. Ils ont précisé avoir été élevés dans cette langue ou y avoir été émergés pendant toute leur vie, et avoir eu l occasion de communiquer couramment avec leur famille, leurs Aînés et l ensemble de leur communauté dans cette langue. Ils ont ainsi pu développer des compétences linguistiques avancées. Certains répondants ont expliqué qu ils sont les «gardiens des chants» ou les chefs de leur communauté chargés de la traduction artistique des rêves, des chansons et des traditions. Pour résumer, un grand nombre de répondants étaient fiers de dire qu ils étaient en mesure de comprendre et de parler la langue autochtone. Toutefois, la plupart d entre eux ont été classés soit dans la catégorie «débutant» ou «avancé». Plusieurs ont précisé qu ils pouvaient mieux comprendre leur langue autochtone que la parler. Ceux qui entretiennent des liens forts avec leur culture et leur patrimoine ont eu de nombreuses occasions de mémoriser du vocabulaire de base en entendant régulièrement des chants, des chansons, des prières ou des formules de politesse dans le cadre d événements communautaires ou culturels. Certains débutants ont eu accès à des cours d introduction, ce qui leur a permis d apprendre des noms de personnes, de lieux, d événements et d animaux, des chiffres et des descriptions; alors que d autres ont profité de l enseignement rudimentaire des Aînés ou des personnes parlant la langue dans leur communauté. La catégorie «débutant» comprend des personnes qui, en général, apprennent et utilisent des mots dans les titres, les textes descriptifs ou autres formules liées aux œuvres d art ou dans les cérémonies culturelles qui présentent ou célèbrent la langue et les pratiques artistiques. Les personnes qui se sont dites parfaitement bilingues peuvent parler, lire, écrire et traduire dans une ou plusieurs langues, et mentionnent souvent que la traduction fait partie de leur travail. 14\n19 Ce que nous avons appris sur les disciplines artistiques et comment les langues autochtones est intégré aux pratiques artistiques Au cours de la présente étude, nous avons appris que la langue et les pratiques artistiques se trouvent dans les gènes, les souvenirs collectifs et les enseignements transmis de génération en génération. Par exemple, de nombreuses légendes, histoires et pièces de théâtre autochtones sont ancrées dans l histoire, la culture et les traditions sacrées des Premières nations. Les histoires du filou font appel à des personnages qu on retrouve chez plusieurs Premières nations, notamment Wisahketchak (Nehiyawewin), d Ikhdome (Spider Man / Dakota), Nanaboozhoo (Anishnawbe), Napi (Blackfoot) et Glooscap (Miqmaq). Bon nombre de légendes ont tout d abord été racontées dans leur langue d origine avant d être traduites dans d autres langues partout dans le monde. Les artistes autochtones sont engagés dans pratiquement toutes les formes d art. Même si beaucoup les exercent dans une autre langue que leur langue maternelle, il existe toujours un lien entre leur pratique artistique et leur langue d origine. Nous avons demandé aux répondants au sondage de décrire leur discipline artistique et la façon dont ils utilisent leur langue autochtone dans leur pratique artistique. Leurs points de vue ont laissé entendre qu il existe des interactions dynamiques et diversifiées entre les arts et la pratique des langues autochtones. Ils nous ont permis de constater que langues autochtones sont amplement et profondément associées à la pratique artistique, qu il s agisse de représentations de danse quotidiennes à l école ou de représentations opératiques d envergure. Bon nombre de références aux disciplines sont interreliées, comme en témoignent les relations entre les chansons, l art visuel, la danse et la musique. Mentionnons que les répondants ont donné des réponses beaucoup plus précises pour décrire la façon dont ils utilisent leur langue autochtone dans leur pratique artistique que pour décrire la discipline artistique à laquelle ils s'adonnent. Il semble qu ils étaient plus à même d expliquer comment ils exercent leur pratique artistique que de définir leur discipline artistique. Par exemple, ils ont peu parlé de leur engagement envers les arts visuels, mais, en réponse à une question visant à savoir comment ils exercent leur discipline, ils ont mentionné le dessin, la peinture ou la broderie perlée. Cela vient peut-être du fait qu ils ont de la difficulté à s exprimer dans la «langue occidentale», comme il a été évoqué précédemment. Il est clair que nombre de langues anciennes ne disposent pas d'un vocabulaire décrivant les disciplines contemporaines, comme les «arts visuels» et l «opéra». Comme nous l avons mentionné dans la préface, peu de langues autochtones disposent de mots pour décrire l «art». On peut donc supposer que, dans une culture qui approche la vie de façon holistique (où la nature forme un tout), il est difficile de distinguer les pratiques artistiques les unes des autres. En fait, les concepts peuvent être exprimés dans diverses disciplines, car ils sont tous liés entre eux. Comment les artistes autochtones intègrent-ils leur langue à leurs pratiques artistiques, selon nos connaissances actuelles et celles du Conseil des Arts du Canada? Les réponses à cette question sont aussi diverses que le nombre de langues autochtones au Kanata (Canada) et sur l île de la Tortue (Amérique du Nord). Ces réponses se trouvent aussi dans toutes les disciplines artistiques du monde occidental, dans le contexte mondial et au sein du Conseil des Arts. L art fait partie intégrante de la vie des peuples autochtones, de leurs gènes et de leurs rêves. Il n y a pas de distinction entre l art et la vie. Tout est lié. Les thèmes qui ont émergé décrivaient les relations que les Autochtones entretiennent sur le plan identitaire et en fonction de leur vision du monde; avec la terre, les territoires et les éléments qui en font partie; et avec la langue, la culture et le patrimoine. À maintes reprises, les répondants ont mentionné que la langue et les pratiques artistiques sont interreliées et que 15\n20 les concepts inhérents à la langue sont entremêlés ou liés aux pratiques artistiques. Ils ont expliqué que les structures linguistiques intègrent aussi des relations, comme les noms et les verbes qui décrivent l univers, les éléments et les êtres vivants. En langue saulteaux, par exemple, tout peut être un verbe. Les disciplines artistiques mentionnées par les répondants comprennent la danse, la musique, la chanson, les prestations, le cinéma, le théâtre, l écriture, l édition, la sculpture, la peinture et l art visuel. D autres types de pratiques artistiques ont aussi été mentionnés, comme l art traditionnel, le travail de conservation et l histoire de l art, la conception de sites Web, la programmation culturelle, le travail social, la technique artistique (conceptuelle) et l administration des arts (qui n est associée à aucune discipline en particulier). Bon nombre de répondants ont présenté leur pratique artistique dans un contexte éducatif, considérant cette pratique comme le prolongement de l apprentissage et de l enseignement artistique notamment par l'entremise du conte, de la lecture et de l écriture d histoires régionales et locales, de l immersion linguistique, de l enseignement des langues et de la musique, et des services de consultation. D autres ont mentionné que les cérémonies, les rituels et les prestations, l enseignement de la culture, les chansons traditionnelles ainsi que la danse du tambour et les danses des pow-wow sont des manifestations qui possèdent toutes une valeur artistique. Afin d analyser les réponses à cette question, nous les avons classées par discipline artistique. Nous avons utilisé des disciplines reconnues mentionnées par les répondants et avons créé de nouvelles catégories artistiques. Vous trouverez ci-dessous un résumé des réponses recueillies. Pour en savoir plus sur les disciplines artistiques exercées et sur la façon dont les langues sont intégrées aux pratiques artistiques, consultez l annexe D (Données du sondage sur les niveaux de communication orale d une langue autochtone) et l annexe E (Données du sondage sur les disciplines artistiques utilisées). Cérémonies, rituels, enseignement de la culture, histoires et célébrations La plupart du temps, les cérémonies, les rituels, l enseignement de la culture, les histoires et les célébrations considèrent que la vision du monde autochtone établit un lien prédominant et prééminent entre la langue autochtone et la pratique artistique. Pour de nombreux répondants, les enseignements et les histoires des Aînés sont des sources d inspiration qui les aident à conceptualiser et à penser les processus et les produits artistiques. Nous avons appris que les relations qui lient la vision du monde, l identité et l être sont à l origine des pratiques artistiques. Cela commence par un sentiment d identité, la connaissance de la place que l on occupe dans une communauté, puis dans l univers. Nous avons aussi appris que la langue constitue une identité qui est inextricablement liée à la vie culturelle des Autochtones, dans les chants, les danses et les cérémonies spirituelles. Cette langue coule dans les veines de chacun : elle est la mémoire collective du peuple. Pendant seize heureuses années, j ai entendu de nouveau la structure mélodieuse de notre langue. Le jour où, en revenant à la maison, j ai pu parler la langue anishinaabemowin avec notre créateur, et la mémoire de mon sang s est mise à danser Conseil des Arts du Canada, Résultats du sondage : Il faut entendre leurs voix (document non publié, Conseil des Arts du Canada, Ottawa, 23 octobre 2009). 16


13/01/2018 à 07h09\nLa reprise agitée du PSG a laissé des traces au sein du club. Si Thiago Silva regrette ses propos au sujet des retardataires Edinson Cavani et Javier Pastore, Nasser Al-Khelaïfi, lui, est remonté.\nAprès le retour tardif de vacances de Javier Pastore et d'Edinson Cavani, mais surtout les déclarations maladroites et incisives du capitaine Thiago Silva, le vestiaire parisien s’est déchiré publiquement ces derniers jours. Un contexte qui a entraîné la réaction du directeur sportif Antero Henrique ce vendredi. Le Portugais a expliqué, dans un communiqué, vouloir régler cette situation en interne et a apporté son total soutien à Unai Emery.\nCe vendredi au Camp des Loges, l’ambiance était pesante, avec des sourires de façade et pas de Neymar ni de Thiago Silva sur les terrains, officiellement en raison d'"un travail spécifique" en salle. Le capitaine a d’ailleurs confié en interne regretter ses propos sur ses coéquipiers, vexés, à l'image de Pastore, qui a recadré le Brésilien et affirmé vouloir rester au club.\nPastore et Cavani seront-ils dans le groupe à Nantes?\nLe président parisien Nasser Al-Khelaïfi, lui, est en colère et demande une réaction du staff sportif. Unai Emery devra trancher ce samedi sur la présence de Pastore et de Cavani pour affronter Nantes, dimanche (21h) en clôture de la 20e journée de Ligue 1.\nVIDEO - Emery défend Thiago Silva, interpellé par Pastore : "Il a le rôle qu'il mérite"\ntony lauret 15/01/2018 à 18h05\nQuelle belle mentalité Thiago Silva ! Non seulement c'est une pleureuse ( remontada face au Barça, coupe du monde face à l'allemagne... ), c'est en plus un donneur de leçons, complètement nul en terme de communication !


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Un petit village goûte à la 3e division grâce à des réfugiés\nNos membres ont posté un total de 1057750 messages dans 40863 sujets\nA la crêperie.\npar miguèlita Aujourd'hui à 8:58\nUn nageur amputé des bras fait le tour de la Corse en six jours\npar Dad Aujourd'hui à 8:57\nLes confidences surprenantes de Donald Trump à sa maîtresse.\npar Sweety Aujourd'hui à 8:50\nInvité le Jeu 29 Sep 2016 - 15:18\nLe club de football du petit village de Bellenaves, situé dans l'Allier, s'est offert samedi soir le frisson d'un premier match de championnat de troisième division de district, après plusieurs années d'absence faute de joueurs, grâce au concours providentiel d'une dizaine de réfugiés afghans et soudanais.\n« Ils voulaient participer à la vie du village et le moyen que nous avons trouvé, avec le maire et le Cada local (Centre d'accueil de demandeurs d' asile), était de les inscrire dans l'équipe B du club, qui était incomplète pour disputer ce championnat. Nous y étions absents depuis sept ans », a expliqué dimanche à l'AFP, le président de l'AS Bellenaves, Dominique Ferrandon. L'équipe première (A) du club, dispute en revanche le championnat de deuxième division de district.\nRe: Un petit village goûte à la 3e division grâce à des réfugiés\nyesterday le Jeu 29 Sep 2016 - 18:42\nJ'ai été responsable + entraîneur d'un petit club de district. A une époque nous avons eu des problèmes d'effectif. Nous nous en sommes sortis sans les réfugiés. Il a suffi de se bouger le c.. .\nInvité le Jeu 29 Sep 2016 - 18:44\nL'un n’empêche pas l'autre d'autant qu'ils sont visiblement ravis d'avoir apporté leur participation à la commune qui les a accueilli.\nmarcaurele le Jeu 29 Sep 2016 - 19:14\nL' intégration par le sport. Pourquoi pas ?\nyesterday le Jeu 29 Sep 2016 - 19:17\nAdeline a écrit: L'un n’empêche pas l'autre d'autant qu'ils sont visiblement ravis d'avoir apporté leur participation à la commune qui les a accueilli.\nEntièrement d'accord. Ce que je voulais dire est qu'il ne faut pas faire l'apologie de l’immigration.\nInvité le Jeu 29 Sep 2016 - 19:54\nIl s'agit justement de faire l'inverse et de montrer que l'immigration n'est pas seulement une invasion de rats dont on nous fait justement l’apologie\nyesterday le Jeu 29 Sep 2016 - 21:02\nJe connais Calais, j'ai des amis qui habitent cette ville et je suis au courant de ce que crée l'immigration intempestive. Il faut le voir pour y croire!\nInvité le Jeu 29 Sep 2016 - 21:15\nLe village de Bellenaves, dans l’Allier, n'est pas Calais dans le Nord pas de calais.\nyesterday le Jeu 29 Sep 2016 - 21:22\nEntre quelques immigrés dans un village et 10 000 dans une ville la situation n'est pas la même.\nInvité le Jeu 29 Sep 2016 - 21:50\ntout à fait, d'où l'importance de cesser de les parquer au même endroit, afin de faire le tri entre les réfugiés politiques qui doivent être protégés et à qui on doit apporter aide et assistance pour qu'ils retrouvent une vie digne de ce nom, et les immigrants économiques qui doivent repartir chez eux.\ncastor335 le Ven 30 Sep 2016 - 6:52\nce n'est pas la première fois que l'afflux d'une certaine population fait progresser l'équipe de foot\nce n'est pas la même chose, mais n'oublions pas que "Sidi bel Abbés" était la meilleure équipe d'Algarie grâce à la "légion étrangère"


Pour l’ONU, l’armée birmane veut l’expulsion définitive des Rohingyas\nLa campagne de répression « systématique » contre les Rohingyas a été conçue pour expulser définitivement la minorité musulmane de l’État de Rakhine, a déclaré hier l’ONU. Son rapport basé sur des interviews avec des réfugiés ayant fui vers le Bangladesh, décrit une campagne menée par les militaires birmans pour terroriser les musulmans rohingyas à travers des viols et des meurtres commis au hasard.\nLa justice demande l’arrestation des organisateurs du référendum kurde\nUn tribunal à Bagdad a ordonné hier l’arrestation du président et des deux membres de la commission ayant organisé le référendum d’indépendance au Kurdistan irakien. Cette décision empêche les trois responsables kurdes de circuler dans les provinces irakiennes, hors des trois gouvernorats de la région autonome.\nLa Cour suprême qualifie de viol toute relation sexuelle avec une mineure\nAvoir une relation sexuelle avec une mineure est nécessairement un viol, même si le couple est marié, a jugé hier la Cour suprême d’Inde, comblant un vide juridique. Jusqu’ici les lois indiennes sur le viol ne s’appliquaient pas aux couples mariés. En Inde, l’âge de la majorité sexuelle est de 18 ans, comme l’âge requis pour se marier. Mais des millions d’enfants sont contraints de se marier plus jeunes.


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Author: admin Published Date: novembre 18, 2020 Leave a Comment on TÉLÉCHARGER VITAA GAME OVER GRATUIT\nPlease click here if you are not redirected within a few seconds. Vit’ assis toi faut qu’je parle! Cindy soit pas fâchée, pour t’oublier j’ai dû t’imaginer en train d’chier! Vitaa Maître Gims Tu sais les mecs comme moi, Très souvent ça déçois, Très souvent ça disparait Ça fait de sales histoires J’te mentirai des fois Pour rentrer tard le soir. OON Tu reverras plus de mec comme moi!\nPoèmes et Poésies Découvrez les Poèmes et Poésies disponibles sur notre site: Vitaa – Game Over Lyrics Vitaa. R’garde toi dans la glace j’étais p’t’être le seul type qui n’avait pas vu le Pink Paradise! J’devais t’présenter à Karl Lagerfeld oooooh , mais t’as merdé vas-y file! Faut qu’tu saches ma grande Je n’suis pas un mec pour toi!\nGame over Maître Gims ft. Vitaa Maître Gims Tu sais les mecs comme moi, Très souvent ça déçois, Très souvent ça disparait Ça fait de sales histoires J’te mentirai des fois Pour rentrer tard le soir.\nVitaa Tu sais les filles comme moi, Font pleurer les gars comme toi, Au début tu penses me tenir, c’est parfait! J’te laisse croire qu’j’suis naïve, T’as l’espoir qu’j’t’obéisse, Tu finiras par attendre mes appels. Tu crois qu’une fille comme moi en est à son coup d’essai, Moi j’infiltrais ton phone tel 4 ans en arrière Il est encore temps pour toi d’émettre des regrets.\nOn touchera pas ta caisse si tu me rends mes affaires. Bibidi, Bobidi, Boo T’es foutue si j’te laisse dans cette situation. Un, un peu de cadeau, t’es l’ombre de mon ombre, Pussycat Dolls. Cindy sois pas fâchée, pour t’oublier j’ai dû t’imaginer en train d’chier! R’garde toi dans la glace j’étais p’t’être le seul type qui n’avait pas vu vigaa Pink Paradise!\nOOH Shit Bye t’es plus de la mif’, on va te négliger comme l’ami d’un ami. Yame t’présenter à Karl Lagerfeld ooooohmais t’as merdé vas-y file! Vitaa Tu penses à qui quand je rentre sur le beat?\nEt si tu danses c’est que Vitaa, Gims en scrèd ont fait un hit! OON Comment regretter quand c’est moi qui décide que tout s’arrête là? OON Tu reverras plus de mec comme moi! Toi tu m’as prise pour une groupie du Wa!\nVitaa Tu finiras par tomber tomber, tomber Tu m’supplieras d’t’écouter saouler, saouler Tu vas finir par sombrer sombrer, sombrer C’est toi qu’as voulu jouer jouer, jouer Tu m’diras Vit’, assis toi faut qu’j’te parle, j’ai passé ma journée dans l’noir. Tu m’supplieras d’t’écouter, tu pourras pas m’oublier.\nVit’ assis toi faut qu’je parle! J’commence à en avoir marre! Tu m’supplieras d’arrêter, c’est cramé, c’est toi qu’as voulu jouer!\nPlease click here if you are not vitaaa within a few seconds. Vitaa – Game Over Lyrics Vitaa. What does this song mean to you?


1/6 12 Statue Kotobukiya De La Panthère Noire De Marvel Comics\n1/6 12 comics marvel panthère noire beaux-arts figure statue kotobukiya. 1/6 des bandes dessinées Marvel - statue des beaux-arts de la panthère noire (kotobukiya). La dernière statue de beaux-arts d'élite dans la collection de bandes dessinées merveille présente la collection Kotobukiya ajoute un vengeur classique et un héros royal avec la puissante panthère noire!\nLe plus récent d'une longue lignée de chefs du clan des panthères, tchalla est le chef de file de la nation africaine de wakanda et son lien avec le dieu panthère lui a conféré des capacités améliorées qu'il utilise pour défendre son pays et le monde aux côtés des vengeurs. Tchalla est un brillant scientifique et un super-héros. Il a créé de nombreux dispositifs de haute technologie utilisant le vibranium unique que l'on trouve dans son pays d'origine. Maintenant, le héros d'inspiration féline a été immortalisé sous forme de statue d'art, le dernier objet de collection à collectionner de la panthère noire!\nSe cachant dans l'ombre et se préparant à frapper, une panthère noire s'accroupit sur d'anciennes ruines et surveille sa proie. Le vengeur porte son costume emblématique de vibranium wakandan, un body noir élégant avec des gants intégrés, des bottes et un masque complet, ainsi qu'un col haut et une longue cape. Tchalla regarde attentivement à travers les yeux blancs menaçants de son costume et la tenue est agrémentée de griffes d'or, d'une ceinture, d'un collier de bureau et de brassards d'inspiration féline. Affichant la grâce et la patience de son homonyme, la panthère noire est tendue et prête à attaquer avec des muscles appris et des griffes écartées. Le vengeur est minutieusement détaillé avec des plis et des plis sur son costume, l'expression subtile sur son visage à travers son masque et, bien sûr, sur sa glorieuse cape fluide.\nPanthère noire est d'env. 12 pouces de hauteur (échelle 1/6) s'accroupit au sommet d'une belle base d'affichage géorama d'une ancienne statue de panthère recouverte de feuillage.\nLors de l'envoi de chaque commande, nous veillons à ce qu'elles soient soigneusement emballées afin d'éviter tout endommagement de son contenu. Australie post eparcel (courrier recommandé).\nNous ferons de notre mieux pour résoudre le problème pour vous. Nous voudrions conseiller à tous nos clients, nos précieux clients, de demander une facture révisée avant d'effectuer tout paiement. Nous visons toujours à vous fournir le meilleur service, les meilleurs conseils et les meilleurs produits au meilleur prix. Tous nos produits sont authentiques à 100% et nous ne vous fournissons jamais d’informations trompeuses sur notre site Web. Nous ferons de notre mieux pour vous recontacter dans les 24 à 48 heures ouvrables.\nSi vous avez des questions ou des suggestions, ne soyez pas timide, nous aimons avoir des nouvelles de nos clients. Laissez-nous un message et nous vous recontacterons. Liste et services de modèles fournis par inkfrog.\nL'objet "1/6 12 marvel comics, une statue de kotobukiya en beaux-arts et en beaux-arts" est en vente depuis le lundi 19 novembre 2018. Cet objet se trouve dans la catégorie "jouets, loisirs \_ figurines d'action \_ tv, films et jeux vidéo". Le vendeur est "scifitoys_store" et est situé dans le vermont. Cet article peut être expédié en Australie, en Amérique du Nord, du Sud ou en Amérique latine, dans tous les pays d'Europe, dans tous les pays d'Asie continentale et en Nouvelle-Zélande.


TIC&PME 2010: A la pointe de la technologie, les opticiens se distinguent | EDI-Optique\nTIC&PME 2010: A la pointe de la technologie, les opticiens se distinguent\nTrès grand consommateur d’échanges de données, le domaine de l’optique est à la pointe des technologies. Alors que plus de 50% du business sont passés à l’électronique au cours des dernières années, la filière a lancé des travaux pour l’adoption des standards de l’ONU en matière d’eBusiness. Ce faisant, l’optique prend un temps d’avance sur le reste de la distribution.\nLes sites de commerce de lunettes en ligne sont encore rares. On pourrait donc croire les opticiens en retard en matière d’eBusiness. Il n’en est rien! C’est dans les échanges avec leurs fournisseurs que les opticiens se distinguent. Avec plus de 90% de facturation électronique, plus de 50% de commandes électroniques, les opticiens sont des adeptes des échanges en EDIFACT depuis de nombreuses années. Tout comme l’automobile ou les industries lourdes, et ce malgré la petite taille de ses sociétés, l’optique est arrivée à standardiser et à déployer ces échanges, s’appuyant sur la force de frappe de l’Association EDI-Optique qui regroupe une très grande partie des acteurs de la filière.\nL’innovation, clé de voûte de métiers en forte évolution\nLes métiers de l’optique et ceux des fournisseurs de la branche changent rapidement; l’innovation technologique dans les produits, l’adaptation croissante des verres aux porteurs, la globalisation des acteurs et la centralisation de la production requièrent une amélioration de la flexibilité des échanges de données. Clé de voûte des échanges dans ce domaine très complexe, les catalogues électroniques doivent gagner en souplesse. Après suivi opérationnel de plusieurs années, EDI-Optique a décidé de s’appuyer sur les nouvelles normes eBusiness de l’ONU, l’ebXML. Si ces normes n’étaient pas encore matures il y a quelques années, elles sont maintenant stabilisées, bénéficiant de l’expérience accumulée durant 25 ans des normes EDIFACT et de 7 ans de genèse des normes XML.\nL’adoption de l’ebXML, une priorité gouvernementale\nLabellisé par le plan gouvernemental TIC-PME 2010 qui vise à favoriser les échanges électroniques dans une vingtaine de filières en France, le programme de rénovation des échanges mené par EDI-Optique adopte une démarche très structurée. Après une année passée au recensement des besoins, la centaine d’experts impliqués dans les travaux a remis sa copie en mars 2009. C’est alors que le processus d’adoption du standard ebXML pour les catalogues multi-industries a démarré. Définition des processus, choix et assemblages des composants ebXML, documentation dans les outils de modélisation, puis générations de la documentation, furent entrepris. Pour Rémy Marchand, expert en charge de l’accompagnement technique des 22 projets du programme TIC-PME mettant en avant les normes ebXML : le travail présenté est tout à fait impressionnant. Le respect des méthodes conçues par les experts UNCEFACT et le bon emploi des outils donnent au projet EDI-Optique les meilleures garanties de succès, car elles permettront d’en déployer les résultats sans difficulté. Ce projet est un exemple pour ceux qui pensent que l’improvisation permettrait d’aller plus vite à l’essentiel.\nUne vaste expérimentation\nPlace désormais à l’expérimentation. Les éditeurs de logiciels de gestion de points de vente ont massivement adhéré au programme pilote, tout comme les verriers et les laboratoires de contactologie. Les lunetiers ne sont pas en reste d’ailleurs, déclare Jean-Christophe Leroy, Directeur du programme EDI-Optique. Ce programme commencé en mai 2009 et s’étalant sur une année vise à évaluer les gains de productivité et de flexibilité qu’apporteront les nouveaux standards et la mise en place des bonnes pratiques préconisées par EDI-Optique.\nPour Jean-Gabriel Josse, Président de l’Association EDI-Optique : les échanges de données sont devenus au cours des cinq dernières années indispensable à la filière. Utiliser l’EDI, c’est bien sûr gagner en productivité, mais c’est aussi apporter de la transparence au marché de l’optique et se donner ainsi les moyens de revaloriser l’image de l’opticien.\nCrée en 1998, EDI-Optique s’est donné pour mission de participer aux activités de normalisation des échanges informatisés, de promouvoir et de développer ces échanges sur le plan international, de contribuer à la certification d’outils en ce sens, de prendre en compte les besoins d’évolution, de réaliser les mises à jour nécessaires et de diffuser à ses membres et partenaires les ouvrages techniques.\nL’Association EDI-Optique regroupe 55 fabricants, distributeurs et fournisseurs de services dans le domaine de l’optique.\nPour plus d’information : www.edi-optique.org\nTél. 04 94 69 86 83/06 87 73 34 18\nTél. 06 88 18 95 34\noptoVision rejoint EDI-Optique\nRédigé 12 novembre 2013\nGS1 met l’accent sur la qualité des données\nRédigé 29 mai 2011\nL’EDI pour améliorer la productivité?\nRédigé 8 mai 2009\nLa CNIL émet un avis favorable sur le dossier OPTOAMC\nRédigé 3 février 2009\nVDO rejoint EDI-Optique\nRédigé 21 mars 2012\nSeiko rejoint EDI-Optique\nRédigé 20 octobre 2011


Amazon.fr :Commentaires en ligne: L'Homme de la Plaine\nAmazon.fr Ventes Flash Meilleures ventes Offres reconditionnées Nos idées cadeaux Services Amazon Amazon Assistant L'Homme de la Plaine\nCommentaires client4,3 sur 5 étoiles74,3 sur 5 étoiles5 étoiles54 étoiles03 étoiles12 étoiles11 étoile0L'Homme de la PlaineparJames StewartFormat: DVD|ModifierPrix:7,26 €+ Livraison gratuite avec Amazon PremiumVotre évaluation :(Effacer)Evaluez cet articleVotre évaluation :\nMeilleur commentaire positifVoir les 5 commentaires positifs› 44 personnes ont trouvé cela utile5,0 sur 5 étoilesThe Man from LaramieParBruno Parfaitle 4 juin 2004D' Eastwood à Costner, de Pollack à Kasdan ou Jarmush, le cinéma américain qui joue encore un peu aux cowboys s'est sans-cesse référé au quinté mythique d'Anthony Mann et James Stewart.Cinq films qui, à eux seuls,tracent l'équilibre impossible entre limpidité et déchirement. Limpidité de l'air et de l'espace,fugacité glissante de l'ombre et de la lumière, déchirement d'un héros parfois au bord de la rage ou de la crise de nerfs...Jamais peut-être le western n'aura tant été, selon la formule maintenant préhistorique d'André Bazin, l'expression du cinéma américain par excellence... L'Homme de la Plaine(the Man from Laramie) est le dernier film du duo, tourné, comme trois ans plus tard Man of the West, en cinémascope, cette fois ci à à Taos au Nouveau Mexique en 1955. C'est à nouveau une histoire de traque et de vengeance, au bout du compte impossible, tant l'acharnement contre l'autre est surtout une manière mal déguisée de s'échapper à soi. L'espace, toujours, chez Mann, vibre autour des personnages à son propre rythme avant d'offrir ses infractuosités au déclenchement brutal de la violence (le chariot sous les branchages au sommet de la montagne, les plaines de sel, dans l'Homme de la Plaine, le dédale rocheux de Winchester 73, la forêt puis le torrent dans les Affameurs (Bend of the River,1952.)Le format est respecté, la photographie de Charles Lang Jr , particulièrement contrastée (ce qui est à l'ombre est à l'ombre, ailleurs le soleil plombe...) , superbement fidèle à la copie originale.\nMeilleur commentaire critiqueVoir les 2 commentaires critiques› 3 personnes ont trouvé cela utile3,0 sur 5 étoilesUn très bon western d'Anthony mannPartnomergedle 18 mai 2013dernier western réalisé avec james Stewart, Anthony mann a consacré ce film en y incluant toute sa technique et des clins d'oeils avec les 5 autes films qu'ils avaient tournés ensemble précédemment.Film tourné en décors naturel et montre de splendides paysages.\nTous les commentateursAchats vérifiés seulementTous les commentateursToutes les étoiles5 étoiles seulement4 étoiles seulement3 étoiles seulement2 étoiles seulement1 étoile seulementTous les commentaires positifsTous les commentaires critiquesToutes les étoilesTous les formatsFormat: DVDTous les formatsRechercherUn problème s'est produit lors du filtrage des commentaires. Veuillez réessayer ultérieurement.5,0 sur 5 étoilesThe Man from LaramieParBruno Parfaitle 4 juin 2004Format: DVD|Achat vérifiéD' Eastwood à Costner, de Pollack à Kasdan ou Jarmush, le cinéma américain qui joue encore un peu aux cowboys s'est sans-cesse référé au quinté mythique d'Anthony Mann et James Stewart.Cinq films qui, à eux seuls,tracent l'équilibre impossible entre limpidité et déchirement. Limpidité de l'air et de l'espace,fugacité glissante de l'ombre et de la lumière, déchirement d'un héros parfois au bord de la rage ou de la crise de nerfs...Jamais peut-être le western n'aura tant été, selon la formule maintenant préhistorique d'André Bazin, l'expression du cinéma américain par excellence... L'Homme de la Plaine(the Man from Laramie) est le dernier film du duo, tourné, comme trois ans plus tard Man of the West, en cinémascope, cette fois ci à à Taos au Nouveau Mexique en 1955. C'est à nouveau une histoire de traque et de vengeance, au bout du compte impossible, tant l'acharnement contre l'autre est surtout une manière mal déguisée de s'échapper à soi. L'espace, toujours, chez Mann, vibre autour des personnages à son propre rythme avant d'offrir ses infractuosités au déclenchement brutal de la violence (le chariot sous les branchages au sommet de la montagne, les plaines de sel, dans l'Homme de la Plaine, le dédale rocheux de Winchester 73, la forêt puis le torrent dans les Affameurs (Bend of the River,1952.)Le format est respecté, la photographie de Charles Lang Jr , particulièrement contrastée (ce qui est à l'ombre est à l'ombre, ailleurs le soleil plombe...) , superbement fidèle à la copie originale.0Commentaire|44 personnes ont trouvé cela utile. Ce commentaire vous a-t-il été utile ?OuiNonSignaler un abusVeuillez écrire au moins un motVous devez acheter au moins un article d'Amazon pour publier un commentaireUn problème est survenu lors de la soumission de votre commentaire. Veuillez réessayer ultérieurement.Connectez-vous et commentez\nUn problème s'est produit lors du chargement des commentaires. Veuillez réessayer ultérieurement.5,0 sur 5 étoilesChef-d'oeuvre du westernParCormegale 21 août 2007Format: DVD|Achat vérifiéThe Man From Laramie! Tout simplement mon film préféré d'Anthony Mann, véritable film de chevet me concernant. Un western parfaitement maîtrisé et d'une sagesse inégalée.Ce film se déroule sur un rythme lent et par l'intelligence du récit Mann fait éclater la violence avec un soudaineté ahurrissante, assurément de grands moments de cinéma (la scène des marais salants, la bagarre en ville introduite par un travelling surpuissant, le réglement de comptes dans la vallée entre Dave et Lockhart...).Mais cette violence n'est pas du aux caractères ou à la psychologie des personnages mais bien plus à l'enchaînement des situations et à l'interférence des personnages, c'est ce qui donne au film cette dimension tragique.Parmi le quinté magique Mann-Stewart-westerns ce film est le seul à être filmé en cinémascope. Celui-ci est parfaitement utilsé, écrasant à l'infini certaines perspectives (voir la scène de l'enterrement...), les paysages sont admirablement utilisés, en aucun cas ils ne constituent un décor permettant d'y comter une histoire. Ici, la géographie des lieux à une action directe sur le récit.J'y vois également un héritage de sa période "film noir" avec des plans en contre-plongée et une certaine ambiguîté durant tout le film, à savoir que l'on ne discerne pas vraiment qui est le traître (en gros le plus méchant du film), la vision du spectateur change à ce niveau tous au long du récit (l'assassinat de Dave l'innocente alors qu'il paraît être la crapule toute désignée, Vic devient alors l'homme à abbattre).0Commentaire|17 personnes ont trouvé cela utile. Ce commentaire vous a-t-il été utile ?OuiNonSignaler un abusVeuillez écrire au moins un motVous devez acheter au moins un article d'Amazon pour publier un commentaireUn problème est survenu lors de la soumission de votre commentaire. Veuillez réessayer ultérieurement.Connectez-vous et commentez\nUn problème s'est produit lors du chargement des commentaires. Veuillez réessayer ultérieurement.3,0 sur 5 étoilesUn très bon western d'Anthony mannPartnomergedle 18 mai 2013Format: DVD|Achat vérifiédernier western réalisé avec james Stewart, Anthony mann a consacré ce film en y incluant toute sa technique et des clins d'oeils avec les 5 autes films qu'ils avaient tournés ensemble précédemment.Film tourné en décors naturel et montre de splendides paysages.0Commentaire|3 personnes ont trouvé cela utile. Ce commentaire vous a-t-il été utile ?OuiNonSignaler un abusVeuillez écrire au moins un motVous devez acheter au moins un article d'Amazon pour publier un commentaireUn problème est survenu lors de la soumission de votre commentaire. Veuillez réessayer ultérieurement.Connectez-vous et commentez\nUn problème s'est produit lors du chargement des commentaires. Veuillez réessayer ultérieurement.5,0 sur 5 étoilesUn grand western humanisteParLatour07TEMPLE DE LA RENOMMEE #1500 PREMIERS RÉVISEURSMEMBRE DU CLUB DES TESTEURSle 10 février 2009Format: DVD|Achat vérifiéAnthony Mann sublima le genre western avec son acteur fétiche James Stewart. Les trois grands films que je viens de revoir, Winchester 73,Les Affameurs et "The man from Laramie" (traduction française "l'homme de la plaine") sont tous aussi brillants, profonds, exemplaires.Nous dépassons le genre même du western, où se délectèrent de nombreux Italiens. Nous sommes placés sur le terrain de l'humain.Le fils gâté, trop protégé pour être vraiment aimé, qui est un enfant perdu, manipulé par un arriviste, un père dur, aimant son enfant avec lucidité, un justicier détestant l'arbitraire et pour cela éloigné du style de L'homme de la loi (Burt Lancaster), l'amitié.Quel film !Action, aventure, chevauchées sauvages ! J'ai retrouvé avec plaisir Arthur Kennedy qui avait campé un double de James Stewart prisonnier, au contraire de Stewart, de sa perversion dans Les Affameurs.NB : je viens de passer commande de Je suis un aventurier, autre western réunissant Anthony Mann et James Stewart. RDV au prochain commentaire !88 commentaires|4 personnes ont trouvé cela utile. Ce commentaire vous a-t-il été utile ?OuiNonSignaler un abusVeuillez écrire au moins un motVous devez acheter au moins un article d'Amazon pour publier un commentaireUn problème est survenu lors de la soumission de votre commentaire. Veuillez réessayer ultérieurement.Connectez-vous et commentez\nUn problème s'est produit lors du chargement des commentaires. Veuillez réessayer ultérieurement.5,0 sur 5 étoilesTHE MAN FROM LARAMIEParjl geronimo500 PREMIERS RÉVISEURSle 18 octobre 2015Format: DVDJAMES STEWART EST * L HOMME DE LA PLAINE* A LA RECHERCHE DU MEURTRIER DE SON FRERE...IL VA SE HEURTER A FORTE OPPOSITION DCHEZ LES ELEVEURS ET AUTRES....MAIS FINIRA PAR TRIOMPHER COMME TOUJOURS CHEZ ANTHONY MANN OU L INCARNATION DU HEROS EST TOUJOURS COMPLEXE...IL N EST JAMAIS TOUT BLANC NI SANS VIOLENCE...MAIS IL REPRESENTE LA VERITE....0Commentaire|Une personne a trouvé cela utile. Ce commentaire vous a-t-il été utile ?OuiNonSignaler un abusVeuillez écrire au moins un motVous devez acheter au moins un article d'Amazon pour publier un commentaireUn problème est survenu lors de la soumission de votre commentaire. Veuillez réessayer ultérieurement.Connectez-vous et commentez\nUn problème s'est produit lors du chargement des commentaires. Veuillez réessayer ultérieurement.2,0 sur 5 étoilesDes adieux décevantsParAshley500 PREMIERS RÉVISEURSle 23 août 2012Format: DVD|Achat vérifiéJe vais m'inscrire en porte-à-faux par rapport à l'unanimité des autres critiques puisque pour moi cette dernière collaboration entre James Stewart et Anthony Mann n'a pas tenu ses promesses. Si le motif de la vengeance est un thème de prédilection dans l'univers du western il s'imbrique ici de manière assez artificielle avec d'autres thématiques tout aussi fortes qui finissent par dissoudre le mystère de la quête de l'homme de Laramie. On est tour à tour plongé dans le drame familial avec la figure du mauvais fils, la chronique provinciale, l'enquête quasi policière, la romance, sans qu'à aucun moment les différentes lignes du scénario ne se rencontrent harmonieusement. L'image hantante du rêve du patriarche - dans lequel ce dernier voit l'homme qui va tuer son fils- ne parvient pas à apporter davantage de profondeur au film qui donne le sentiment d'être un grand western malade. A preuve l'écriture contradictoire de certains personnages qui à force de réactions antonymiques finissent par perdre toute identité. Le personnage de Dave, le fils psychotique, est ainsi selon moi complètement raté, la folie de son apparition initiale où il brûle le convoi et tue les animaux de Stewart étant complètement annihilée par la scène quelques minutes plus loin où, se mirant devant le miroir, il apparait comme un petit garçon trop gâté. Même l'interprétation de James Stewart m'a paru inégale, hésitant dans un même segment entre cris et diction plus posée. Côté technique rien à dire: la copie était de qualité.11 commentaire|2 personnes ont trouvé cela utile. Ce commentaire vous a-t-il été utile ?OuiNonSignaler un abusVeuillez écrire au moins un motVous devez acheter au moins un article d'Amazon pour publier un commentaireUn problème est survenu lors de la soumission de votre commentaire. Veuillez réessayer ultérieurement.Connectez-vous et commentez\nUn problème s'est produit lors du chargement des commentaires. Veuillez réessayer ultérieurement.5,0 sur 5 étoilesEncore un très grand westernParJean Humbert500 PREMIERS RÉVISEURSle 17 juillet 2011Format: DVDVoici encore un chef-d'œuvre d'Anthony Mann. Ceci est le dernier des 5 films qu'il a tournés avec James Stewart.L'intrigue est ultra classique : une vengeance. Le traitement, lui, ne l'est pas, évidemment.Je n'ai pas grand chose à ajouter aux excellents commentaires de « Latour07 », « Bruno Parfait » et « Cormega ». Allez les lire.Je tiens juste à souligner 3 scènes : la scène du sel, le fabuleux travelling arrière avant le premier combat et la scène de la main de J. Stewart (je reste très vague volontairement). À elles seules elles justifient de voir ce film.L'interprétation en général, et en particulier celle du psychopathe, glaçant à souhait, est géniale.Le dénouement est assez original, vous verrez bien pourquoi.La restauration des images et le son sont excellents.Ne regardez surtout PAS la bande annonce AVANT de visionner le film ! (c'est un des très rares bonus).0Commentaire|3 personnes ont trouvé cela utile. Ce commentaire vous a-t-il été utile ?OuiNonSignaler un abusVeuillez écrire au moins un motVous devez acheter au moins un article d'Amazon pour publier un commentaireUn problème est survenu lors de la soumission de votre commentaire. Veuillez réessayer ultérieurement.Connectez-vous et commentez\nLes client ont également visualisé ces articlesLes AffameursparJames Stewart6,59 €4,8 sur 5 étoiles10Winchester 73parJames Stewart12,50 €4,7 sur 5 étoiles15Je suis un aventurierparJames Stewart6,36 €4,8 sur 5 étoiles11La Charge des tuniques bleuesparVictor Mature9,73 €4,2 sur 5 étoiles9‹ Voir tous les détails sur L'Homme de la Plaine


Le 24/11/2020 par Olivier Halloua\nLe FC Nantes devrait récupérer Nicolas Pallois et Imran Louza pour l'affrontement face à Lens. Moses Simon se rapproche d'un retour pour recevoir l'OM.\nLe FC Nantes va récupérer des joueurs. Pour le déplacement à Lens, Christian Gourcuff annonce le retour de son capitaine, Nicolas Pallois et de Imran Louza. Les deux cadres des Canaris reviennent de blessure et de suspension après une trêve internationale bénéfique. Concernant Moses Simon, il faudra attendre la réception de l'Olympique de Marseille ce week-end pour espérer le revoir à la Beaujoire.\n🗣 Christian Gourcuff : "La bonne nouvelle, qui était espérée, c'est le retour de @PalloisN, celui de @Louza_Imran aussi qui a purgé son match de suspension. Pour @Simon27Moses, on est optimiste pour samedi à Marseille." #RCLFCN pic.twitter.com/8FGSDXdTC6\n— FC Nantes (@FCNantes) November 24, 2020