Polarville - Chapitre 3. Qui est l’occasion d’un inventaire des principaux hauts lieux du polar - Presses universitaires de Lyon\nOpenEdition Books Presses universitaires de Lyon Sociologie Polarville Chapitre 3. Qui est l’occasion d’...\nChapitre 4. Où, après avoir retourné la ville, le polar se trouve e...\nLES HAUTS LIEUX DES BAS-FONDS\n1Le polar ne fait pas le portrait d’une ville totale. Il exploite un lexique de lieux urbains isolés et séparés : rues, ruelles, impasses, hôtel, nuit...\n2Ce sont des lieux convenus, parfois même des conventions. Nombre de ces évocations urbaines semblent en effet être écrites par cœur. La ville y paraît parfois récitée.\n1 Jean RAY, Les Trois cercles de d’épouvante, in Harry Dickson tome 10, Marabout.\n2 Henri VERNES, L’Empereur de Macao, Librairie des Champs Elysées.\n3 Peter CHEYNEY, Ombres dans la rue, 1951, rééd. Slatkine.\n3Ce trait se montre à l’évidence chez les auteurs les plus prolifiques, qui convoquent tout le faisceau des conventions à chaque fois qu’il leur faut brosser un décor. Par exemple : « Ils suivirent le voleur dans un dédale de ruelles complètement désertes *, s’engagèrent dans un couloir étroit englué d’immondices et montèrent un escalier en spirale qui gémit lugubrement sous leurs pas »1. S’il faut faire couleur locale, un détail suffira à particulariser le décor : « La rue du Dragon Jaune, à Hong Kong, n’avait rien de bien engageant avec les rares lanternes de papier huilé qui éclairaient de taches crues ses maisons aux façades lépreuses *. Seules de rares silouhettes se coulaient le long des rues »2. Parfois même l’auteur, emporté par sa récitation, néglige le plus élémentaire souci de véracité et, comme P. Cheyney3, dispose tranquillement un crachoir de vieux bar américain dans un vénérable petit bistrot parisien des années 40, sans s’apercevoir un instant de l’incongruité de la présence de cet ustensile.\n4On aurait tort cependant de négliger cette collection de formes obligées dans l’écriture du polar. Au contraire il convient de les considérer sérieusement parce qu’elles appartiennent à un code, et que ce code, par la régularité de son emploi et par l’insistance de sa répétition, veut forcément dire quelque chose. Les principaux hauts lieux des bas-fonds décrits par le polar avec tant d’insistance méritent donc un inventaire raisonné.\n5Le premier des emblèmes urbains du polar est la rue. Pas n’importe laquelle. Il la faut noire, vide, solitaire. Rue silencieuse et lugubre, dans une ville opaque, oppressante. On se demande où elle conduit, et si elle correspond à un monde véritablement humain.\n4 Léo MALET, Du Rébecca rue des Rosiers, 1958, R. Laffont.\n5 Thomas CHASTAIN, Les Enfants de la nuit, 1982, Série Noire.\n6 René BELLETTO, L’Enfer, o.c.\n7 Herbert LIEBERMAN, La nuit du Solstice, o.c.\n8 David GOODIS, Cauchemar, 1949, Carré Noir.\n6« Dans la rue * déserte, lavée par la pluie, aucun passant ne se hasarde. De rares lumières falotes percent l’obscurité des façades. Seul te café-hôtel qui fait l’angle est ouvert, mais vide de clients »4. « Rues obscures, désertes,* (sans) manifestation visible d’activité humaine * On aurait dit que * la population avait déserté la ville »5. « Nulle présence humaine dans l’artère piétonne * Nulle non plus côté place de la République *. Il me fallut arriver au feu de la place Grand Clément pour rencontrer âme qui vive, peu d’âme et peu vivante en vérité, deux vieillards »6. « Dehors, les rues étaient désertes et glacées.* De petits halos de brume entouraient les réverbères à chaque coin de rue. * Tout y avait des allures fantomatiques. * Le quartier tout entier semblait faire partie d’une grande fantasmagorie. Là, au milieu du boulevard, un taxi solitaire fonçait dans la nuit vers une destination inconnue »7. Tout s’échappe : « Le trottoir, désert à cette heure, fuyait sous ses pieds »8.\n9 Alain DEMOUZON, Quidam, o.c.\n7Le temps ne fait rien à l’affaire. Le plein jour et la canicule conviennent aussi bien au portrait de la rue vide. « Les trottoirs de la ville sont déserts.* Qu’y a-t-il de plus triste, de plus déprimant et de moins habité qu’une cité frappée en plein soleil ? »9. De même, le Lyon de L’Enfer, de Belletto, paraît vide dans la chaleur de l’été.\n10 Jean Patrick MANCHETTE, La Position du tireur couché, 1981, Série Noire.\n11 G. Mac GILL, Un Mauvais moment à passer, 1984, Série Noire.\n8Il semble que rien n’ait de sens, comme dans cette « grand rue commerçante absolument déserte où le vent violent pourchassait des feuilles de journal souillées. Derrière les vitrines obscures, il y avait des centaines de costumes vides, des milliers de chaussures vides »10. Le vide, le rien, la mort : « la rue sinistre était vide et aussi silencieuse qu’une tombe »11.\n12 Michaël COLLINS, Le Fou au flingue, 1987, Série Noire.\n13 Rex BURNS, La Grande poisse, 1979, Série Noire.\n9On retrouve donc la même thématique que dans le portrait de la ville en général. La rue manque de sens. Significativement, elle se trouve souvent située aux marges de la ville. Ruelle, impasse, venelle, elle appartient souvent aux vieux quartiers délabrés, aux faubourgs, ou à la zone. On y trouve « une boutique vide, aux vitrines condamnées par des planches, coincée entre deux immeubles crasseux aux fenêtres cassées et aux perrons en ruine »12. C’est à de demander si l’on est encore en ville : « Ils s’arrêtèrent à l’entrée de la ruelle, moitié moins large qu’une porte. (Le) corps était couché sur le ventre, dans l’herbe sale entre les murs »13.\n14 John TRINIAN, Le Métier dans le sang, 1961, Carré Noir.\n10La rue du polar échappe à l’urbanité, dont elle ne présente aucun attribut. « C’était un quartier industriel qui longeait la zone des quais ; derrière des hangars, les gares de triage et les baraques délabrées, quelques snacks bars. Il n’y avait pas de trottoirs et le pavé était défoncé à maints endroits. Partout * des tas de déchets »14.\n15 Russell H. GREENAN, Sombres crapules, 1987, éd. Sombre Crapule !\n11Ce genre de rue désigne la non-ville dans la ville. Elle figure le lieu où la ville se perd, comme dans ce passage du centre de Boston aux rues du polar : « Devant lui, Copley Square apparut * dans une atmosphère cristalline. Derrière la plazza, la tour de verre s’élevait jusqu’au ciel sombre, comme une colonne de glace irisée. Reedy tourna à droite et s’engagea dans Bay Village, où une lugubre lumière jaune inondait les trottoirs de brique désertés »15 : d’un lieu à l’autre l’urbanité s’est perdue. Ce qui reste, dans cette ville de lisière, ce n’est que l’inquiétude de l’inconnu.\n16 Frédéric H. FAJARDIE, Clause de style, 1987, Denoël.\n12Le thème de la rue non urbaine est assez fréquemment renforcé par le dessin de quartiers tout entiers exclus de l’urbanité. Comme ce paysage désolé : « A la clarté de la lune et des étoiles, le quartier, sinistre, semblait totalement à l’abandon. Les trois quarts des immeubles étaient détruits, certains depuis très longtemps comme l’attestait la végétation poussant au milieu des ruines *. Il longea une station-service à demi effondrée et suivit l’étroit trottoir. Bientôt, il dut descendre sur la chaussée pavée où les ornières succédaient aux nids de poule. En effet, une série d’étançons vermoulus interdisaient le trottoir. Dans la nuit, les grosses pièces de bois inclinées qui soutenaient les murs des maisons donnaient une impression d’immédiat après-guerre »16.\n17 Andrew COBURN, Personne ne devrait mourir comme ça, 1980, Série Noire.\n18 Michaël COLLINS, Le Fou au flingue, o.c.\n13Les bas quartiers des villes américaines ne paraissent pas plus reluisants. « En plein cœur du sud de Boston », devant « un bâtiment ruiné », le long d’un trottoir « crevassé et défoncé », un magasin montre « une longue vitrine sombre où un serpent de néon écrivait un mot illisible pour cause de lettres en panne »17. Ce genre de quartier ne donne rien à lire de la ville. Même situation à New York : « Elle dépassa des boutiques abandonnées dont les vitrines étaient toujours peuplées de marchandises poussiéreuses. Des couloirs condamnés, des fenêtres grillagées fermées par des cadenas, l’enseigne au néon d’une taverne sans fenêtres »18. Plus rien n’a de sens.\n14La question n’est pas que de tels lieux existent réellement dans les villes, mais que polar se plaise tant à décrire ces aires désolées. Cette prédilection est significative de l’image de la ville qu’il retient et développe. C’est une ville hors-la-ville : exclue des formes urbaines régulières, dénuée de morphologie lisible, dépourvue de trame viaire claire, sans monuments, sans lieux dédiés aux fonctions civiques ou aux grandes valeurs urbaines, déformée, brisée, détruite, quasi-abandonnée, trouée de vides et ponctuée de bâtiments qui ont perdu leurs raisons d’être et toute dignité de représentation, c’est une ville où l’on se perd parce que la ville y est déjà perdue.\n15Le terrain vague est à ce même titre un lieu favori du polar. La ville y disparaît. Elle s’enfonce dans ce qui l’inverse : le vide dans la plénitude urbaine, le silence dans le vacarme, l’abandon dans le surinvestissement des lieux. Aussi ces espaces sordides, misérables, peuplés d’une humanité furtive et improbable ou carrément désertés par les hommes, constituent-ils une des figures obligées de la géographie urbaine du roman policier.\n19 William IRISH, L’Heure blafarde, o.c.\n20 David GOODIS, Cauchemar, o.c.\n21 M.A. COLLINS, Le Boucher de Cleveland, 1988, Série Noire.\n16La rue « était bordée par des murs d’entrepôts nus et interminables *. La crise avait taillé des coupes sombres dans l’alignement des immeubles, laissant des terrains vagues béants »19. La ville n’y est plus la ville : « Les terrains vagues étaient coupés de-ci de-là par des bosquets. * La rue s’était transformée en route de terre battue *. Elle semblait ne mener nulle part »20. Dans un polar récent, une grande partie de l’action se déroule dans un tel lieu : « Si la ville de Cleveland avait été balafrée par un coup de surin, l’estafilade aurait été le Kingsbury Run. A deux pas du centre-ville, le Run déroulait son fossé malodorant, poussiéreux et vide » ; situé derrière un « miteux assemblage d’entrepôts et de bistrots », entre des usines à moitié abandonnées et des voies de triage, c’est « un dépotoir », une « ravine crasseuse, désolée, emprisonnée entre les murs nus d’usines et d’entrepôts », un trou dans la ville : « Le centre-ville était à deux pas, mais on ne s’en serait jamais douté en contemplant cette vaste étendue désolée, encombrée de gravats et de détritus. * Kinsbury Run était une tache noire au cœur de la cité »21.\n17Le terrain vague constitue un lieu où la ville ne se reconnaît pas. Un espace indéchiffrable. Incohérent, bizarre, inconnu, troué, bouleversé, détruit, sale, méconnaissable, illisible.\nLA MAISON DELABREE\n18C’est la même impression que vise à créer l’image de la maison isolée, sombre, sinistre, plus moins abandonnée.\n22 Michaël COLLINS, Le fou au flingue, o.c.\n23 Rex BURNS, La grande poisse, o.c.\n24 Alain DEMOUZON, Quidam, o.c.\n19« Nous nous arrêtâmes devant un vieil immeuble décrépit. * Les portes des appartements n’étaient pas peintes et les toilettes des paliers n’avaient pas de porte. L’escalier était cassé et la rampe avait disparu. La puanteur était insupportable. – Il n’y a tout de même pas des gens qui habitent ici ? m’étonnai-je »22. « La petite maison * n’avait pas changé. Il y planait toujours une odeur de tristesse, qu’on respirait même de la rue, qui faisait paraître l’obscurité et le silence de ses fenêtres plus intenses que dans les autres maisons »23. « Murs poussiéreux * rampe branlante * immondices momifiés * carrelages défoncés, papiers à fleurs en lambeaux et fenêtres sans carreaux battant dans les courants d’air », voici « un immeuble haut, étroit, partiellement décoiffé de sa toiture, balcons de fer forgé écaillé de rouille, masques grotesques rongés de lèpre * : un bel immeuble bourgeois d’autrefois *(dont) les vitrages étoilés semblent cacher des puits d’insondable *24 noirceur ».\n25 voir Bruno BETTELHEIM, Psychanalyse des contes de fées, Robert Laffont 1976, et aussi Gaston BACHE (...)\n20La psychanalyse aurait sans doute beaucoup à dire sur cette image de la maison25. Ce genre d’analyse orienterait néanmoins la réflexion hors des questions de représentation sociale, auxquelles se limite la sociologie. En en restant donc à ce que l’image de la maison délabrée évoque du point de vue d’une représentation de la ville, on se contentera de la rapporter au thème du terrain vague, dans lequel elle est au demeurant souvent placée : c’est la même absence d’urbanité qui est signifiée dans les deux cas.\n26 Léo MALET, Les Rats de Montsouris, 1955, Robert Laffont.\n27 Léo MALET, Du Rébecca rue des Rosiers, 1958, Robert Laffont.\n21Ainsi L. Malet décrit une « carrée dégueulasse dans la bicoque la plus dégueulasse de cette rue dégueulasse * masure sordide * plongée dans une attente équivoque, sa façade lépreuse prenant vue sur un chantier abandonné »26. Ou encore cette « maison vraiment sinistre, vénéneuse au possible » :« sa façade s’écaille * toutes ses fenêtres sont murées », et elle se trouve entourée de « deux boutiques abandonnées, closes et sales, aux enseignes effacées » tandis que ses arrières offrent, « au-delà d’une palissade, le spectacle d’un chantier de démolition »27.\n28 Russell H.GREENAN, Sombres crapules, o.c.\n22Du point de vue de l’image de la ville, c’est bien le thème de l’abandon qui, préside à ces portraits de tristes bâtisses, comme chez Greenan : « Il découvrit une pièce de taille respectable en état de ruine. Les murs étaient cassés. De leur surface délabrée pendaient, comme des lianes mortes, des lambeaux de papier peint moisi. Le plâtre lépreux, éventré, laissait paraître l’ancien quadrillage de planches et de poutres. Il n’y avait plus de plafond, et il ne restait du plancher que quelques planches voilées et pourries. Les deux baies sur le devant de la pièce étaient condamnées »28.\n23L’image de l’hôtel borgne, minable et misérable constitue une autre figure de la maison délabrée et du terrain vague, et, partant, de la ville qui abandonne toute urbanité.\n29 Sandy JOHNSON, Certains les aiment jeunettes, 1979, Série Noire\n30 Michaël COLLINS, Le fou au flingue, o.c.\n31 Rex BURNS, La grande poisse, o.c.\n24« L’hôtel était sordide. Crasseux et délabré à l’extérieur, et encore pire à l’intérieur. C’était sombre, la peinture s’écaillait. Et pas une âme en vue * (La chambre) était encore plus infecte * Des verres sales un peu partout, des taches de graisse et des trous de cigarettes sur le tapis, le divan était déchiré »29. « Le tapis déchiré du hall était d’un rouge crasseux * (et le) salon meublé de tables basses entourées de fauteuils avec des lampes sans abat-jour et des soucoupes ébréchées en guise de cendriers »30. « L’hôtel n’avait pas d’ascenseur. Wager monta par l’escalier grinçant, posa le pied dans quelque chose de gluant et de nauséabond près du palier. Une seule ampoule dans une cage de fer verrouillée éclairait le couloir. Les chiffres de métal étaient tombés des portes depuis longtemps »31.\n32 Raymond CHANDLER, Fais pas ta rosière, trad. fr. 1950, Carré Noir.\n25Le thème est si conventionnel que, tout en l’utilisant, R.Chandler prenait déjà quelque distance ironique avec lui : « Le couloir * sentait * la crasse anonyme d’un millier de vies sordides. Le baquet de sable sous la lance d’incendie était plein de mégots de cigarettes et de cigares * Par une imposte ouverte une radio martelait sa fanfare. D’un autre vasistas parvenaient des rires hystériques. * Je me sentais soudain vieux et fourbu. J’avais l’impression d’avoir passé toute ma vie à traîner dans des hôtels borgnes »32.\n33 Fredrick D. HUEBNER, La Cité des pluies de sang, 1986, Série Noire.\n26Qu’importe l’usure de l’image trop souvent utilisée. C’est au contraire sa répétition qui lui donne de la valeur, parce qu’elle assure la représentation de la ville dans un système significatif. L’usage prévaut sur l’usure. Il faut au polar « un de ces motels tristes et délabrés que l’on trouve au bord des autoroutes », ou encore « un de ces immeubles à appartements délabrés dont on a toujours l’impression que quelqu’un vient d’y mourir », avec un « vestibule petit et sale, garni de meubles qui provenaient sans doute de ventes de faillites », dont « les murs, jadis blancs, avaient des taches d’humidité, ou pire encore » et dont « le tapis rouille était effiloché et brûlé à force d’avoir servi de cendrier »33.\n34 William IRISH, L’Heure blafarde, o.c.\n27C’est ce décor qui donne la mesure de la solitude et de l’abandon. « C’était donc cela, son “chez elle”. Cela. Cette turne. * On pouvait à peine circuler dans la pièce tellement elle était encombrée de débris ; on en avait jusqu’aux chevilles, jusqu’aux genoux. * Contre le mur se trouvait un lit de camp défoncé par le poids de ses occupants successifs ; ses ressorts avachis ne parvenaient plus à dissimuler la poche qui se creusait en son milieu. Elle se demandait parfois si ses prédécesseurs y avaient pleuré comme elle »34. C’est l’image même de l’isolement et du désespoir, dans une ville qui n’offre ni protection, ni sécurité.\nLE TROU A RATS\n35 Laird KOENIG, Labyrinth Hôtel, 1981, Lib. des Champs Elysées.\n28L’effet de signification atteint son paroxysme lorsque l’immeuble lui-même est vide. Les valeurs urbaines s’inversent : le lieu d’habitation se révèle inhabitable. Même un gratte-ciel : « Sans une fenêtre éclairée, les trente et un étages de l’hôtel » abandonné « dressaient leur ombre sur le ciel nocturne, tout rougeoyant des lumières de Times Square »35. A proximité d’un des endroits les plus animés de Manhattan, cette absence de vie recèle une présence : celle du danger, et de la peur, qui rôdent dans ces lieux désertés par les hommes.\n36 Thomas CHASTAIN, Les Enfants de la nuit, o.c.\n29Pour peu que ces immeubles soient vides depuis longtemps, l’image du délabrement s’ajoute à celle de l’abandon, comme dans la description de cet ilôt où peuvent se terrer des enfants meurtriers : les immeubles « qui tenaient encore debout étaient déserts et condamnés. Plusieurs bulldozers et une immense grue se dressaient au milieu des décombres, se profilant sur le ciel crépusculaire comme des squelettes de monstres antédiluviens »36. La ville est détruite. Ou plutôt déconstruite. C’est une ville retournée, transformée en son inverse.\n37 Robert HOLLAND, Ça sent le fauve, 1971, Carré Noir.\n30L’espace urbain s’y perd. Il n’y a plus de rue, plus de trottoir, plus d’architecture, plus d’habitants. Seulement un « bâtiment sombre » derrière une palissade qui l’aveugle, comme dans Labyrinth Hôtel, et le vide. La ville y perd l’urbanité, et l’humanité. « Il regarda par la fenêtre la baraque en face. Tout ce sacré bon Dieu de quartier tombait en ruines. * Il ne vit que la noirceur d’une maison délabrée. * Il éteignit la lumière *. Il dormit sans bouger, sans même chasser les cafards qui s’étaient aventurés sur son front et les rats qui pullulaient autour de lui et * se dressaient sur leurs pattes de derrière et reniflaient l’air humide »37.\nL’USINE VIDE ET L’ENTREPOT\n31Parmi les lieux urbains retournés, ou à tout le moins détournés de leur fonction habituelle, figure l’usine. Pas n’importe laquelle : une usine désaffectée, morte. Ainsi l’un des éléments décisifs de l’urbanisation dans nos sociétés industrielles devient dans le polar une des figures majeures de la vacuité urbaine.\n32Car ce qui importe en premier lieu dans cette image de l’usine déserte n’est pas que le travail en soit ainsi congédié. On verra infra que le roman policier ne s’est jamais beaucoup préoccupé des entreprises et des rapports sociaux qui s’y nouent. Non, l’important est ici l’insistance sur le vide d’un lieu qui, dans la ville ordinaire, est l’un des plus pleins qui soient.\n38 Dashiell HAMMETT, La Moisson rouge, 1929, Carré Noir.\n39 William IRISH, Le Diamant orphelin, trad. fr. 1985, Série Noire.\n33L’usine qu’affectionne le polar est plutôt un entrepôt (on n’y produit rien), et, mieux, un entrepôt désert. Quelque chose comme « un grand bâtiment carré, couleur rouille au milieu d’un terrain vague. Un tas de vieilles saloperies traînaient autour * Je m’approchai d’une fenêtre et tentai de voir au travers. Impossible avec la crasse et l’obscurité. J’essayai de la soulever. Elle était bloquée »38. Lieu vide, lieu clos, lieu mort. « C’était un vieux bâtiment de brique de deux étages avec un toit en pente. Il y avait une inscription aux lettres noircies sur la façade *, mais il faisait trop sombre pour la lire. A l’allure de la bâtisse ça devait avoir été un dépôt de tramways *. C’était une véritable forteresse où il n’allait pas être commode d’entrer »39.\n34Si l’usine est fermée, c’est qu’il y a à l’intérieur des choses que l’on ne doit pas voir. Un repaire de malfrats, bien sûr. Mais aussi sans doute ce qui symboliquement ne peut pas facilement s’exhiber au-dehors, et qui porte au maximum la thématique déjà mobilisée par le terrain vague et la maison vide : la perte absolue de signification de l’espace.\n40 Frédéric H. FAJARDIE, Clause de style, 1987, Denoël.\n35« La lumière arrivait directement d’un trou béant là où l’immense verrière s’était effondrée * Il vit Lutz qui * lui ordonnait d’avancer. Cette marche semblait n’avoir aucun but : les ponts roulants ne roulaient plus, les escaliers métalliques ne menaient nulle part et le réseau des poutrelles d’acier semblait devoir dégringoler à tout instant »40. Le sens s’est enfui.\n41 comme dans A.D.G., Cradoque’s band, o.c.\n42 W.R.BURNETT, Quand la ville dort, o.c.\n36Le polar privilégie ce genre de paysage d’usine morte au milieu d’un terrain vague, parce qu’il constitue l’une des images les plus fortes de la déréliction urbaine. Cela peut être un ancien hippodrome abandonné41, ou un vieux marché hors d’usage, « si délabré qu’on l’avait condamné et abandonné aux rats qui y prenaient librement leurs états. Dans cette immense carcasse déserte, tous les vents se donnaient rendez-vous *. Les réverbères projetaient une faible lueur à l’intérieur, par les grandes fenêtres en plein cintre, mais, dans les contre-allées, il faisait aussi sombre qu’au fond d’un puits »42.\n43 David MORGON, Le Cas Caussade, o.c.\n37Cela peut aussi être tout simplement « une usine morte » : « Je me trouvais dans une sorte de terrain vague envahi d’herbes folles où traînaient, çà et là, des débris de ferraille. Devant moi se dressait la masse sombre d’un bâtiment en ruine, surmonté d’une cheminée en briques en partie écroulée. Je compris qu’il s’agissait de l’usine morte *. Je pénétrai dans le bâtiment. C’était sombre, ça sentait l’humidité. Des débris de verre craquaient sous mes chaussures. * Je distinguais de vagues formes spectrales, palans rouillés, machines oubliées, escaliers métalliques déchiquetés »43.\n44 William IRISH, Le Diamant orphelin, o.c.\n45 Jonathan VALIN, L’Enfuie enfouie, 1980, Série Noire.\n38Tout le paysage alentour concourt à cette désolation. Les quais déserts se prêtent bien à ce genre de description, avec « une avenue sinistre qui longeait le fleuve, bordée d’entrepôts, de brasseries et de terrains vagues envahis par les herbes et les ordures »44. Ou alors c’est la zone des faubourgs où les lieux industriels déchus se perdent dans une végétation indécise : « la zone industrielle désolée » dont parle J.Valin (« les grands dépôts d’essence et les gares de triage où la voie ferrée avait un sourire féroce »45), ou cet atelier dont parle L.Malet dans un paragraphe très représentatif :\n46 Léo MALET, L’Envahissant cadavre de la plaine Montceau, 1959, Robert Laffont.\n39« L’atelier en question se dresse à l’écart, isolé, séparé d’un embryon de cimetière de bagnoles * par un no man’s land où s’entassent diverses saloperies métalliques. C’est un bâtiment de bois goudronné, d’aspect vénéneux et maléfique. Les carreaux * sont sales ou cassés. * Le nom de l’ancien proprio s’étale sur la façade, en lettres d’un rouge sournois. DUP, on lit. Le reste a été bouffé par le temps, la pluie et le soleil. L’atelier est assez loin du boulevard. Une allée carrossable creusée d’ornières et bordée de buissons lépreux y conduit. Jadis une barrière en défendait l’accès. Elle existe toujours, mais elle ne défend plus rien »46.\n47 Michaël COLLINS, Le Fou au flingue, o.c.\n40Il ne demeure de la ville qu’un vide dérisoire. « La nuit * avait pris possession de l’impasse silencieuse *. Des entrepôts abandonnés, obscurs, se dressaient de part et d’autre, fenêtres et portes condamnées *. Une pancarte de guingois indiquait que les bâtiments seraient détruits pour faire place à un projet de logements * (mais) les crédits avaient été affectés à des projets plus importants, laissant la pancarte se faner comme la promesse vide qu’elle représentait »47.\n41La vie urbaine s’est arrêtée. Les lieux abandonnés ne disent plus rien de leur propre histoire. Il n’y a plus d’histoire. Seulement des vestiges, dont le sens disparaît peu à peu.\nLA NUIT ET LES VIDES\n42Une telle thématique nécessite l’obscurité. La nuit règne sur le roman noir. La ville y devient encore moins lisible. Le polar exploite les traits de l’imaginaire nocturne habituel en faisant de la nuit le monde louche et funèbre de l’irrégularité, de la suspicion et du danger. La ville la nuit est une ville de mort.\n48 Georges SIMENON, Maigret à New York, o.c.\n49 Georges SIMENON, Le Chien jaune, o.c.\n43« On frôlait des entrepôts ou des usines, il était difficile de distinguer dans l’obscurité, et c’étaient * de nouvelles avenues désolées * Les rues devenaient toujours plus sombres, plus désertes »48. Ville devinée, dépeuplée, où seuls subsistent parfois quelques repères imprécis dans la nuit : « Il y avait cinq cents mètres à parcourir dans la bourrasque pour regagner l’hôtel. La ville était dans l’ombre. C’est à peine s’il restait deux ou trois fenêtres éclairées, à des grandes distances l’une de l’autre »49.\n44Mieux encore : cette ville-là est elle-même trouée de poches d’obscurité. Il y a pour ainsi dire des trous de nuit à l’intérieur même de la ville nocturne, où gîtent des mystères et des terreurs.\n50 Léo MALET, Du Rébecca rue des Rosiers, o.c.\n51 Rex BURNS, La Grande poisse, o.c.\n45« A chaque extrémité (de la rue pauvrement éclairée) un guetteur veille, dans un trou qui l’absorbe »50. « Au milieu des rues désertes et sombres * la gare presque vide était partiellement éclairée * (et) contrastait avec les fenêtres obscures des bâtiments environnants. Plus loin, les entrepôts fermés et les plates-formes nues glissaient de part et d’autre (de la voiture) comme des cageots et du bois dansant sur un fleuve noir. Wager s’arrêta sous le viaduc de la 20° rue et descendit * Les gens qu’il cherchait avaient tendance à reculer hors de vue dans les ruelles ou les embrasures de portes quand une voiture passait lentement *. Il marcha dans l’ombre du viaduc dans un coin où un vieux réverbère luttait tristement contre des ténèbres encore plus anciennes, puis il traversa vivement dans l’obscurité des entrepôts et des immeubles de bureaux vétustes aux fenêtres sans lumières. * (Soudain) une voiture fit sauter les faisceaux raides de ses phares sur la chaussée mal pavée et, comme ceux qu’il cherchait, Wager se fondit dans la bande noire qui bordait une embrasure profonde »51.\n46La ville constitue ainsi un univers dont les formes et le sens se perdent dans des couches d’obscurité de plus en plus profondes.\nUNE VILLE IMPROBABLE\n52 Jean RAY, Les Trois cercles de l’épouvante, o.c.\n53 Arthur C. DOYLE, Les Plans de Bruce Partington, o.c.\n47La présence obstinée du brouillard renforce encore l’illisibilité de la ville. Il limite la vision, estompe les contours et rend l’espace encore plus flou. Il permet d’abord de cacher ce qui ne doit pas se voir : ce qui ne peut se faire au grand jour, ce qui doit échapper au contrôle urbain. « Un peu de brouillard ouatait les rues ; ce n’était pas le fantastique fog jaune * mais une brume assez propice à une expédition » discrète52. « Regardez par la fenêtre, Watson ! Considérez comme les silhouettes émergent à peine de ce brouillard ! Un voleur ou un assassin, par un jour pareil, pourrait rôder dans Londres comme un tigre dans la jungle, et choisir sa proie sans être vu »53.\n54 Jean RAY, L’Affaire Bardouillet, in Harry Dickson tome 10, o.c.\n55 Peter CHEYNEY, Ombres dans la nuit, o.c.\n48A vrai dire pourtant, ce que cache la brume est moins la pègre que la ville elle-même. « La soirée était grise et triste *. Il n’y avait pas de fog, mais néanmoins une brume basse, humide et glacée. * Les toits et les arbres se perdaient dans une brume fuligineuse »54. « Le brouillard s’épaississait, recouvrant tout d’un aspect fantomatique * Un opaque brouillard s’infiltrait lentement, comme un gaz lourd *, supprimant la base des petites maisons sales et délabrées qui semblaient flotter étrangement dans l’air »55. La ville s’efface littéralement dans la brume. Elle se perd encore une fois.\n56 Léo MALET, Brouillard au Pont de Tolbiac, o.c.\n49A sa place ne règnent plus que l’incertitude et l’angoisse d’un monde inconnaissable et qu’on devine hostile. « Le brouillard cernait la maison. On le devinait aux aguets, prêt à s’insinuer par la moindre brèche. * Et ce brouillard glacé qui enveloppait tout !* Le brouillard * avait repris possession du quartier *. Tout en avançant, je surveillais les encoignures. * J’avais essayé de percer l’épaisseur du brouillard. A quoi bon ? Je le savais hostile, fumeux et dégueulasse »56.\n50Le brouillard dessine une ville fuyante et inquiétante. La pluie aussi. La météorologie manque de clémence dans les villes du polar. C’est peu de dire qu’il y pleut systématiquement. En vérité, c’est un déluge qui s’abat sur les rues et les immeubles.\n57 Georges SIMENON, Maigret à New York, o.c.\n58 Georges SIMENON, Le Chien jaune, o.c.\n59 Horace Mac CO Y, Un Linceul n’a pas de poche, o.c.\n60 Léo MALET, Enigme aux Folies Bergères, 1952, Fleuve Noir.\n61 Alain DEMOUZON, Quidam, o.c.\n51« Il pleuvait. Il bruinait, plutôt, une humidité froide tombait de partout, imprégnait tout, rendait les ponts sombres et glissants»57. « Il pleuvait. Les rues étaient pleines d’une boue noire »58. « Il roula sans but sous la petite bruine, fasciné comme toujours par les rues luisantes, l’odeur d’asphalte mouillé et la solitude absolue de la ville »59. « Il tombait un crachin malpropre que le vent, parfois, plaquait contre la vitre »60. « C’est une pluie froide qui tombe, et il n’y a rien à faire : il pleut toujours dans ces histoires-là »61.\n62 Georges SIMENON, La Guinguette à deux sous, o.c.\n52Décidément suivant le titre d’une nouvelle de Chandler, la ville du polar a besoin de voir un tueur sous la pluie. On n’y échappe pas : dans Quand la ville dort, la pluie ne cesse qu’à la page 65, et, dans Maigret à New York, à la page 166. La norme est la pluie, l’anormal est le beau temps : « le paysage était joli, le ciel pur, * et peut-être à cause de cela c’en était écœurant comme une tarte trop sucrée »62.\n63 Léo MALET, Enigme aux Folies Bergères, o.c.\n64 W.R. BURNETT, Quand la ville dort, o.c.\n65 John TRINIAN, Le Métier dans le sang, 1961, Carré Noir.\n53Si encore il s’agissait d’une petite pluie têtue et discrète. Mais non, c’est une pluie glacée.« Toute la matinée, un soleil dont nous avions perdu le souvenir avait brillé. C’était trop beau pour que ça dure. * Une pluie diluvienne, aussi froide que le cadavre vers lequel nous filions, prenant admirablement le relais * de la neige fondue des jours précédents, nous escortait »63. « Il tombait une pluie fine et un vent du Nord très violent fouettait à revers les vagues du fleuve »64. « Il pleuvait toujours, une pluie froide et pénétrante, qui tambourinait sur le pavé »65.\n66 Georges SIMENON, Le Chien jaune, o.c.\n67 Georges SIMENON, La Guinguette, o.c.\n68 Davide GOODIS, Cauchemar, o.c.\n69 Horace Mac COY, Erreur sur la victime, in Black Mask Stories, Livre de Poche.\n70 Raymond CHANDLER, Un Tueur sous la pluie, trad. fr. 1964, Série Noire.\n71 Horace Mac COY, Un Linceul, o.c.\n54Souvent la pluie vire à la tempête. « Certaines bourrasques faisaient crever sur la ville de gros nuages qui tombaient en pluie glacée. * Un vent violent balaie la rue. Eclairage glauque. Volets qui claquent. Tourbillons de poussière. Larges gouttes d’eau. Et voilà la rue sous une pluie battante, sous un ciel dramatique ! »66. « Roulements de tonnerre, puis l’eau en cataractes, crépitant sur l’asphalte, * forçant les passants à s’abriter »67. « La pluie tombait à torrents, comme déversée à pleins seaux. Le vent ébranlait ce mur liquide »68. « Des trombes d’eau dévalaient la rue, giflaient les vitrines*. Le tonnerre grondait au loin, roulant d’un coin du ciel à l’autre ; des éclairs zébraient la nuit »69. « La pluie rebondissait sur le trottoir jusqu’à hauteur du genou, débordait des caniveaux *. La pluie tambourinait sur le capot de la Chrysler, crépitait sur la toile tendue de la capote, dégoulinait le long des panneaux latéraux et s’accumulait sur le plancher »70. « Il roula au hasard, sous la pluie, sans but, à travers les rues inondées à ras du trottoir »71.\n72 Robin COOK, Le Soleil qui s’éteint, 1983, Série Noire.\n73 Jonathan VALIN, L’Enfuie enfouie, 1980, Série Noire.\n55Dans de telles conditions météorologiques, la ville devient invisible. « Il faisait noir et la pluie * tombait maintenant à verse. Le vent d’ouest poussait les traînées verticales blanc argent sous la lumière des réverbères. * Au-dessus de moi une rame passait en hurlant sur la voie du métro aérien, et ses lumières étaient brouillées »72. « En tombant sur les cailloutis, les gouttes éclataient comme des coups de feu. * J’aperçus des silhouettes sombres dans (les) fenêtres jaunes mais la pluie chassée par le vent s’écrasait * contre les vitres. Il était impossible de distinguer un homme d’une femme, à plus forte raison un visage »73.\n74 Alain DEMOUZON, Adieu, La Jolla, 1978, J’ai Lu.\n75 John LUTZ, La Mort dans ses meubles, 1984, Série Noire.\n76 W.R. BURNETT, Quand la ville dort, o.c.\n56La pluie submerge toute la ville. « Il suffisait de la regarder un instant – des rideaux obliques et hachés qui s’abattaient * sur la plaine – pour comprendre qu’elle tombait là depuis des millénaires et que la moindre interruption ne serait qu’une accalmie »74. « Un rideau de pluie chassée par le vent cinglait la fenêtre du bureau * avec le bruit de quelque animal griffu cherchant à s’introduire dans la pièce »75. « Une pluie torrentielle s’abattit sur les rues, noyant les lumières et remplissant la ville silencieuse de son crépitement sonore »76. Il y a là bien plus qu’une image de la ville inhospitalière et hostile. En fait, c’est la ville elle-même qui devient liquide. Glissante, fuyante. Tout coule, rien de fixe ni de ferme ne se distingue.\n57Il y a de l’engloutissement dans cette image obsédante de l’orage torrentiel. C’est une noyade. La ville y disparaît.\nLE FLEUVE ET LE CANAL\n58Le fleuve ou le canal participent de la même vision, en y ajoutant une touche encore plus dramatique.\n77 Jean Paul CLEBERT, Paris insolite, Denoël 1952, rééd. Livre de Poche.\n59Car l’eau, ici, arbore tous les attributs de la dramatisation. Elle est noire, lourde, sale, terrible. Elle accompagne et annonce tous les malheurs, selon une thématique commune à l’ensemble de la littérature, et que J.P. Clébert résume parfaitement dans son livre sur le Paris de la cloche, des paumés et des errants77 : « Le canal aimante tout le brouillard, la poussière, la pluie, le vent, l’air crasseux,* il draine les animaux crevés, les ordures, les vieilles barcasses, le bois mort, il dépose sur ses flancs * les gravats, il s’enveloppe d’une cage de ferraille, d’ateliers, de cahutes, * d’hôtels borgnes, d’immeubles peints en noir de fumée. Le grand dépotoir. Et là plus qu’ailleurs la misère est hurlante et les nuits sont interminables et glacées. Les promeneurs solitaires * ont tous le bourdon, l’alcool triste, une vie de chien * Le décor est là pousse-au-crime. Le Grand Canal est le plus horrible décor de la ville ».\n78 William IRISH, L’Heure blafarde, o.c.\n79 Wiliam R. BURNETT, Quand la ville dort, o.c.\n80 Michaël COLLINS, Le Fou au flingue, o.c.\n60Le polar exploite ce thème jusqu’au bout. Les berges d’un fleuve ou les quais d’un canal, la nuit, comptent parmi ses lieux favoris. « L’atmosphère était devenue humide, presque gluante, annonçant la proximité du fleuve. Quelque part dans la nuit, la sirène d’un remorqueur poussa un gémissement lugubre »78. « Le grand fleuve noir roulait paresseusement entre ses hautes berges cimentées *. Il n’y avait pas de clair de lune *. Le long du quai, presque toutes les maisons étaient noires, mais, çà et là, une fenêtre éclairée se réfléchissait en zigzags sur les eaux noires du fleuve. Un vent humide soufflait. Ça sentait l’eau et la boue »79. « La jeune fille courait parmi les ombres, près du fleuve * Elle regarda derrière elle, dans la lumière d’un lampadaire solitaire. Une rue d’immeubles noirs et d’entrepôts sans fenêtres. * Elle resta immobile dans l’ombre d’une entrée déserte, surveilla la rue balayée par un vent froid venu du fleuve »80.\n81 David MORGON, L’Empire des Vialard, 1978, Fleuve Noir.\n82 Léo MALET, Enigme aux Folies Bergères, o.c.\n83 Léo MALET, L’Envahissant cadavre de la plaine Montceau, 1959, R. Laffont.\n84 Léo MALET, Il fait toujours nuit, (ex La Vie est dégueulasse), 1948, rééd. Marabout.\n61L’eau elle-même s’accorde à la tonalité désolée de l’ensemble du paysage. « J’avançai avec précaution sur la passerelle. * Sous mes pieds la Saône charriait ses eaux sombres et grasses »81. « En contrebas de la route déserte *, la Marne roulait ses eaux limoneuses. Sur la rive opposée, des arbres dénudés frissonnaient sous le vent. * Avec * sa couleur sale d’eau traîtresse, la rivière continuait à couler, indifférente »82. « La Seine roule ses flots jaunâtres moirés, çà et là, à la surface, de longues tramées d’huile. * Sous le ciel gris, tout * exhale une indicible tristesse. * Il ne manque qu’un chien crevé, dodu et verdâtre, pour parfaire le décor. En cherchant bien, ça doit pouvoir se trouver »83. « Je m’approchai de la berge à travers la végétation ruisselante. Le courant entraînait des quantités de saletés. L’eau plombée reflétait les arbres de la rive. Je me pris à penser que c’était tout cela qui conférait aux noyés cette couleur spéciale de la peau. Cela déteignait sur eux »84.\n85 Jonathan VALIN, L’Enfuie enfouie, o.c.\n62L’eau du canal ou du fleuve finit par symboliser la ville morte. Elle sent le cadavre et la pourriture. « Je humai les effluves du fleuve qui flottaient sur * la berge marneuse. * C’étaient des senteurs douceâtres d’une décomposition secrète »85.\n86 Jacques REDA, Hors les murs, Gallimard 1982.\n87 Luc DIETRICH, Le Bonheur des tristes, Denoël 1945.\n88 Jules VALLES, La Rue à Londres, Editeurs Français Réunis.\n63Le polar n’a certes pas inventé l’image dramatique du canal. Dans toute la littérature on trouve, selon les vers de Réda, la figure d’un canal boueux où le vieux drame / De l’espérance semble à jamais suspendu »86. Cette image appartient au répertoire courant du désespoir, et signifie le malheur même sur la terre ferme, comme chez L. Dietrich par exemple : « D’une palissade crevée, un tas d’ordures s’étalait sur la chaussée. Parfois, dans la lumière moite, une place de terre battue émergeait comme un ventre de noyé dans un canal »87. Quant au paysage urbain du canal ou du fleuve, il sert lui aussi à décrire une ville de façon dramatique, comme le fait Vallès pour Londres88.\n64Mais ce qui est propre au polar c’est l’insistance particulière sur ce thème, surtout lorsqu’il se trouve conjugué avec les images du lieu désert et des espaces désertés, de la nuit et de la pluie. Alors la ville apparaît comme un monde équivoque et improbable. Un monde vide et désespéré, qui coule, qui fuit, qui disparaît. La ville y meurt, la ville est déjà morte.\nLA VILLE SANS IDENTITE\n65Le polar joue donc ainsi sur toutes les figures du vide qui signifient une ville absente d’elle-même. Les lieux qu’il aime décrire sont les lieux du malentendu. La confusion y règne. On ne sait plus où l’on est, ni si la ville est encore la ville.\n89 Frédéric H. FAJARDIE, La Ville comme lieu de noyade, in Cités-Cinés, Ramsay 1987.\n66On pourrait estimer que ce qui est ici en jeu est l’identité des personnages. La « ville * de noyade » serait le lieu privilégié de leur perte d’identité, selon Fajardie89. Ce n’est pas faux. Mais il faut d’abord bien marquer que c’est la ville elle-même qui perd là son identité. Avant même d’être métaphore du destin des personnages, c’est elle qui se noie.\n67A privilégier les espaces de l’errance, de l’abandon et du doute, le polar ne cesse de dessiner une ville inquiète. Et d’abord inquiète d’elle-même. Indécise quant à son existence même. Cette ville de lisière ne compte que des lieux équivoques : espaces sans urbanité, territoire vide, vidé, dénué de sens, détourné de ses significations, flottant.\n68Le polar manifeste en cela une véritable obsession du défaut urbain. Les coins, les encoignures, les délaissés, les replis, l’imprécis, le vague, le caché, le rejeté, le relégué, les périphéries, les fissures, les déchirures, les ombres, voilà son terrain d’élection. Là où la ville se défait. Là où elle se découd : là où son ordre file. Dans le polar, il n’y a plus de paysage urbain que par défaut.\n69Il privilégie les zones indécises, dont la délimitation et la définition glissent et fuient. Ce sont des abords, des passages, des failles, des oublis. Le vague est leur terrain, l’absence est leur domaine. Cela ne peut recevoir de définition. Lieux improbables et précaires de l’abandon, et d’abord de l’abandon de la ville elle-même, ce sont des lieux laissés pour compte.\n70Il ne suffisait donc pas au polar de ne pas donner de représentation globale de la ville, comme on l’a vu dans le chapitre précédent. Déjà il refusait la globalité et la synthèse à l’ensemble urbain, et voilà que, la découpant en lieux particuliers, il lui dénie l’urbanité dans chacun de ces lieux pris isolément.\n71La ville y est donc morte. Il se confirme que le polar traite fondamentalement d’un cadavre de ville. La ville dont il parle n’est pas urbaine. C’est une ville sans ville. Voilà le meurtre essentiel qui hante le polar.\n72On va voir cependant que, paradoxalement, c’est ce statut de la ville qui fonde la dynamique essentielle de ce genre littéraire.\n25 voir Bruno BETTELHEIM, Psychanalyse des contes de fées, Robert Laffont 1976, et aussi Gaston BACHELARD, La Poétique de l’espace, P.U.F. 1958.\nChapitre 4. Où, après avoir retourné la ville, le polar se trouve en position...\nBLANC, Jean-Noël. Chapitre 3. Qui est l’occasion d’un inventaire des principaux hauts lieux du polar In : Polarville : Images de la ville dans le roman policier [en ligne]. Lyon : Presses universitaires de Lyon, 1991 (généré le 24 juillet 2021). Disponible sur Internet : <http://books.openedition.org/pul/8528>. ISBN : 9782729710255. DOI : https://doi.org/10.4000/books.pul.8528.\nBlanc, J. 1991. Chapitre 3. Qui est l’occasion d’un inventaire des principaux hauts lieux du polar. In Polarville : Images de la ville dans le roman policier. Presses universitaires de Lyon. doi :10.4000/books.pul.8528\nBlanc, Jean-Noël. “Chapitre 3. Qui est l’occasion d’un inventaire des principaux hauts lieux du polar”. Polarville : Images de la ville dans le roman policier. By Blanc. Lyon : Presses universitaires de Lyon, 1991. (pp. 61-78) Web. <http://books.openedition.org/pul/8528>.\nBLANC, Jean-Noël. Polarville : Images de la ville dans le roman policier. Nouvelle édition [en ligne]. Lyon : Presses universitaires de Lyon, 1991 (généré le 24 juillet 2021). Disponible sur Internet : <http://books.openedition.org/pul/8489>. ISBN : 9782729710255. DOI : https://doi.org/10.4000/books.pul.8489.\n<iframe src="https://books.openedition.org/pul/8528?format=embed" style="padding:5px;border:2px solid #ddd;" width="500" height="375"></iframe>


Thomas Boissy, humoriste et chansonnier - L'Express\nPar Gilles Médioni, publié le 25/02/2013 à 17:00\nIl faisait partie des candidats de La France à un incroyable talent sur M6, Thomas Boissy est au théâtre de la Nouvelle Eve jusqu'au 30 mars et sera à l'Olympia en septembre.\nPassé par la troupe de Roger Louret (Les Années tube, Les Années twist), révélé en 2011 grâce à l'émission de M6 La France a un incroyable talent - dans son cas, d'improvisateur de chanson -, Thomas Boissy a rempli l'Olympia l'an passé. Il propose son show accompagné du pianiste Olivier Decrouille.\nLe spectateur choisit sur une fiche un thème et le nom d'un artiste, d'Abba à Whitney Houston, en passant par France Gall et Christophe Maé. Thomas Boissy pioche au hasard et c'est parti... Bien sûr, il s'aide d'une base de rimes intégrées par lui. Mais construire en 20 secondes une chanson avec, par exemple, les mots "Adèle, bichon et ascenseur" demande un sacré entraînement. Le chanteur passe les tubes bricolés maison au filtre de l'humour et les entrecoupe de ses propres chansons et de reprises de Bécaud ou de Pagny. Ce bon divertissement, qui montre tous les registres de Thomas Boissy, laisse une question en suspens: comment va-t-il évoluer?\nThomas Boissy au Théâtre de la Nouvelle Eve, Paris (IXe). Jusqu'au 30 mars.Du 7 au 11 septembre à l'Olympia, Paris (IXe).\n+ Plus d'actualité sur : Humour


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Verts : “On n’est pas des béni-oui-oui”\nPolitique 09-10-2007 à 14:55\nLes militants verts lyonnais ont voté la constitution d’une liste écologiste autonome au 1er tour des municipales en mars prochain. Explications du secrétaire des Verts à Lyon, Pierre Hémon.\nPourquoi les Verts ont voté l’autonomie ?\nPierre Hémon : Parce qu’on a envie de savoir ce qu’on représente à Lyon et si les Lyonnais sont satisfaits de notre activité au sein de la majorité municipale. Certains disent aujourd’hui qu’on est nuls, qu’on ne sert à rien... Eh bien on verra ! Ça sera aux Lyonnais de trancher. S’ils veulent plus de Verts dans la prochaine équipe municipale pour faire progresser l’écologie et la solidarité à Lyon, ils pourront voter pour nous.\nMais en 1995 et 2001, vous aviez fait liste commune avec le PS !\nC’était une liste gauche plurielle, avec également le PC, le PRG, le GAEC... Mais aujourd'hui, c’est l’heure du bilan. On a fait un certain nombre de demandes au PS, notamment dans le cadre de la présidentielle, auxquelles Gérard Collomb n’a jamais répondu. Le PS semblait penser qu’on accepterait leur proposition faite au dernier moment. Mais on n’est pas des béni-oui-oui ! Puisqu’on semble ne pas exister à ses yeux, sauf selon son bon vouloir, ça sera aux électeurs de trancher.\nQui sera tête de liste des Verts ?\nLa question ne se pose pas pour le moment. Les mois qui viennent seront consacrés à la mise en place d’un programme et à la constitution d’une équipe dans les arrondissements, avec des groupes de travail thématiques et un calendrier de travail serré.\nVous mettez la pression sur Collo


CHANGER DE VIE - Kevin Gazaud réveille les Tahitiens - PresseLib\nPublié le 24 mai 2022 à 18h58\nDes vallons gersois aux plages de Papeete, le voyage peut prendre parfois des allures surprenantes.\nIl y a les réservations “classiques” dans les agences de tourisme pour un séjour paradisiaque, et il y a les drôles de clins d’œil de la vie sous forme de cadeau tombé du ciel.\nPour Kevin Gazaud, Gersois de 26 ans, le cadeau s’est présenté en ce mois de décembre 2021, par le biais de sa messagerie. Il s’agissait d’une réponse à sa candidature envoyée quelques mois plus tôt, alors que le jeune homme s’était enfin décidé à suivre la voie professionnelle de son choix.\nDepuis tout petit, j’écoutais la radio…\n« Depuis tout petit, j’écoutais la radio en jouant aux jeux vidéo avec mes amis. On s’était amusés à créer un serveur vocal à l’époque. Ça marchait super bien, et je pensais déjà : pourquoi ne pas aller plus loin ? Quelques années plus tard, j’ai postulé en tant que bénévole à Radio d’Artagnan à Nogaro, et j’ai été pris dans l’équipe » raconte Kevin.\nIl quitte ensuite sa région natale pour la Picardie, où il fera ses armes d’animateur radio pendant quatre ans, avant de rejoindre une radio associative à Lyon. On lui propose alors un contrat dans une usine agro-alimentaire, mais il est bien conscient que ce n’est pas la vie dont il rêve.\n« Je me suis dit, soit tu choisis la facilité en bossant à l’usine, soit tu te donnes les moyens de vivre ta passion. Mais j’avais besoin d’acquérir les bases de la profession ; j’ai décidé de m’inscrire à une formation de sept mois à Toulouse ».\nEn ouvrant le message, j’ai vu le logo de Radio1 Tahiti\nDurant l’été 2021, sa formation en poche, il postule tous azimuts, y compris jusqu’à Tahiti, « pour blaguer auprès des copains », tout en faisant des petits boulots pour payer ses factures. Fin septembre, une radio de Charente-Maritime lui propose un CDD, qu’il accepte. Jusqu’à ce jour de décembre, où il reçoit un mail à propos de sa candidature.\n« J’étais curieux de savoir qui me répondait plusieurs mois après. En ouvrant le message, j’ai vu le logo de Radio 1 Tahiti. On me proposait un CDI. J’étais surpris, et en même temps très content, car cela voulait dire que mon CV et ma maquette leur avaient plu. Ils venaient de refaire les studios, la période avait été compliquée à cause de la crise sanitaire… et ma réponse était urgente. Un mois et demi plus tard, le 31 janvier 2022, j’atterrissais sur l’île de Tahiti, pour prendre mon poste à Papeete le 1er février ».\nPas vraiment le temps de stresser pour sa nouvelle fonction donc, qui démarre en trombe avec la matinale de 5 heures à 8 heures, malgré la fatigue du décalage horaire. Petit à petit, Kevin prend ses marques et s’habitue à sa nouvelle vie, à des milliers de kilomètres de ses proches.\nLa première sensation lorsque je suis sorti de l’avion, c’était la chaleur étouffante\n« La première sensation lorsque je suis sorti de l’avion, c’était la chaleur étouffante. Je pensais qu’elle était liée aux réacteurs après un si long voyage, mais quand je suis sorti de l’aéroport, j’ai compris que cela n’avait rien à voir. Puis j’ai vite constaté que la vie était très chère ici par rapport à la métropole. J’ai dû réapprendre à gérer mon budget, je m’adapte. J’ai eu un peu plus de mal avec le tutoiement, car ici, le vouvoiement est très rare. Tous les Tahitiens se tutoient ; c’est incroyable, mais pas choquant… ».\nHeureux d’exercer la profession dont il rêvait, dans un cadre idyllique, Kevin s’emploie au “Réveil du Fenua” le temps de sa matinale « dynamique mais cool, décontractée, avec humour, et les informations aussi bien sûr ».\nPour ses fans gersois et tous ceux qui voudraient suivre son émission en direct, rendez-vous de 17 heures à 20 heures, heure locale, sur radio en ligne\nPhotos Kevin Gazaud


Un nouveau quartier naît à La Chamaille - La Loupe (28240) - L'Echo Républicain\nUn nouveau quartier naît à La Chamaille\nLe nouveau quartier de La Chamaille se situera derrière le centre de secours, à proximité du magasin Intermarché près de la zone commerciale de la Cerisaie. © Droits réservés\nLa Loupe. Un nouveau quartier va voir le jour à La Chamaille. Le conseil municipal a approuvé le compte rendu annuel de La Chamaille en vue de la construction d'un nouveau quartier d'habitat, en continuité du tissu existant sur un terrain de 4.49 hectares situé derrière le centre de secours de La Loupe, au nord de la Ville.\nDepuis 2007, la SAEDEL 28 (Société d'aménagement et d'équipement du département d'Eure-et-Loir) gère ce dossier.\nPour le maire, Éric Gérard, il s'agit de l'aboutissement d'une longue procédure : « Nous avons mis quatorze ans pour faire avancer ce dossier. La maîtrise du foncier est désormais assurée, ce qui va permettre à la SAEDEL d'aménager une première tranche de travaux pour l'année à venir. »\nEn effet, ce projet avait été initié en 2005 par la municipalité de Christian Escobar (2001-2008). Il était déjà question de réaliser cette extension prévue au plan de l'urbanisme de la commune. Mais un désaccord sur le prix des terrains entre le propriétaire et la municipalité de l'époque, puis l'immobilière des Mousquetaires, a compliqué l'avancée du projet.\nÉric Gérard avait hérité de ce dossier à son arrivée. Après plus d' une dizaine d'années de procédure administrative, entre ordonnance d'expropriation, recours, réappropriation, les propriétaires se sont enfin montrés intéressés par une issue amiable soldant l'ensemble des procédures en cours.\nLa négociation poursuivie par la SAEDEL a ainsi permis la cession par la collectivité d'une parcelle cadastrée de 2.027 m ² de terrains en 2013, la vente de 26.634 m ² pour 159.804 € en 2018 (néant). L'acquisition de deux surfaces de 3.426 m ² et de 1.577 m ² est envisagée en 2019. L'accord a été conclu sur la base d'un prix d'acquisition de 7 €\_m ².\nÉric Gérard, en sa qualité de président de la SAEDEL, s'est abstenu du vote.\nL'aménagement initial, qui prévoyait la construction d'un écoquartier de 50 lots individuels ou groupés et une quinzaine de logements en petits collectifs, sera redéfini dans une étude. Les premières maisons devraient sortir de terre en 2021.


Profil de diamant51 - ladepeche.fr\nProfil de diamant51\nInscrit depuis le 8 janvier 2018\ndiamant51, il y a 3 jours - le 14/01/2019 à 21h07\nil existe un outil commun de nos jours qui s'appelle Google. Une rapide recherche sur le sigle BRI vous aurait permis de ne pas écrire d'anneries !\ndiamant51, il y a 1 semaine - le 09/01/2019 à 13h32\ndiamant51, il y a 2 semaines - le 02/01/2019 à 10h27\nparait qu' il est nippon ni mauvais\nEn réaction à : Gen Shoji : une langue et des jambes à délier\ndiamant51, le 16/12/2018 - le 16/12/2018 à 19h25\nprès de 4000 heures sup que le gouvernement ne me paiera jamais ! quel salarié du privé l'accepterait ???\ndiamant51, le 29/11/2018 - le 29/11/2018 à 09h34\ndiamant51, le 03/11/2018 - le 03/11/2018 à 09h11\npan pan.......pan !\ndiamant51, le 28/09/2018 - le 28/09/2018 à 09h03\nLa gendarmerie s'est dépêchée d'ouvrir des antennes gign en réponse à la création d'antennes raid. Sauf que ça avait la couleur du gign, l'odeur du gign ; mais ça n'avait ni le matériel, ni l'armement, ni le savoir faire du gign ! Bref : une escroquerie qui a assez duré !!!\nEn réaction à : Attentat de Trèbes : le GIGN se demande comment Arnaud Beltrame aurait pu être sauvé\ndiamant51, le 11/08/2018 - le 11/08/2018 à 10h36\nLa priorité du gouvernement c'est que l'homme n'ai surtout pas dépassé les 80 km/h\nEn réaction à : Leurs véhicules se percutent : il viole la conductrice après l'accident\ndiamant51, le 27/07/2018 - le 27/07/2018 à 18h16\nà lire les commentaires, il y a plus de drôles que de drones...\nEn réaction à : Dans le Tarn, un mystérieux drone dérange des habitants de Carmaux\ndiamant51, le 20/07/2018 - le 20/07/2018 à 13h06\nGarde du corps comment ?\non voit bien sur les images que le mec est pas affûté du tout, avec un bon petit ventre pour un type qui a même pas 40 ans.\nEt pas capable de mettre en oeuvre une technique simple d'immobilisation ou de conduite au sol.\nBref un tocard qui doit être doubler d'un bon mytho !\ndiamant51, le 03/05/2018 - le 03/05/2018 à 13h44\nLa note de 16/20.......\nOh les débiles profonds ! Dire qu' on compte sur ça pour financer nos retraites !\nEn réaction à : Les grévistes de l'université Jean-Jaurès votent la poursuite du blocage et la note de 16 pour tous\ndiamant51, le 28/04/2018 - le 28/04/2018 à 12h42\nPerso je me sens plus en sécurité la nuit à Saint-denis ou Aubervilliers qu' à Toulouse.\ndiamant51, le 18/04/2018 - le 18/04/2018 à 13h54\nA quoi ça servirait la légion si elle a les mêmes contraintes judiciaires que les forces de sécurité ?????\n15 poulets de la BAC locale a qui on garantit qu' ils ne seront pas poursuivis par la justice pour les dommages colateraux et dans moins de 24 heures le calme !\nEn réaction à : Nouvelle nuit agitée à Toulouse : 29 véhicules incendiés et 5 interpellations


Comment décorer une chambre ? - Savoir Faire Languedoc\nComment transformer votre chambre en chambre esthétique ?\nAméliorez l’espace nuit avec un modèle original de tête de lit.\nAjoutez une touche mystérieuse grâce à l’installation d’une couronne avec les phases de la lune.\nLa distance minimale entre le lit et le mur est de 60 cm pour un passage libre. Une armoire (profondeur entre 60 et 70 cm) à portes coulissantes sera préférable si vous n’avez pas plus de 60 cm de distance entre le lit et votre armoire.\nOu ne pas mettre un lit dans une chambre ? Dans une chambre, il est recommandé de placer le lit au nord et contre un mur où il n’y a pas d’ouverture. Les portes et les fenêtres peuvent empêcher la circulation de l’énergie positive si elles sont situées dans le champ où le lit est installé.\nLes meubles trop grands gênent en effet la circulation en surchargeant l’espace. Il s’agit aussi de placer le lit dans la chambre : placez-le plutôt au milieu de la pièce et la tête de lit contre un mur.\nLa tradition en France et dans de nombreux pays européens place la tête de lit au nord. Pour le Feng Shui, il procure un sommeil profond et réparateur.\nPourquoi dois-tu dormir la tête au nord ? La croyance Feng Shui selon laquelle il faut dormir la tête tournée vers le nord est basée sur le fait que la terre produit des ondes magnétiques dont les lignes sont verticales et passent par les deux pôles. En nous orientant ainsi, nous recevrons donc les bonnes ondes provenant du champ magnétique de notre planète.\nOrientez le lit correctement Si vous voulez vous réveiller plus facilement et faire le plein d’énergie, tournez-le vers l’est. Pour éviter les troubles du sommeil et les problèmes de santé, évitez d’orienter le lit vers le nord-est, le sud, le sud-ouest, le sud-est et l’ouest.\nEn résumé, dormir au nord est conseillé, mais pas trop, dormir au sud n’est pas bénéfique selon le Feng Shui, mais recommandé par l’Ayur Veda, dormir à l’est est excellent et dormir à l’ouest a des avantages mais aussi des inconvénients.\nLa règle d’or pour donner l’illusion d’une chambre plus grande est d’utiliser des tons clairs. Le bleu est, avec le blanc, la couleur qui agrandit le plus une pièce lorsqu’il est choisi dans une teinte claire.\nPréférez les couleurs vives dans une petite chambre Pour agrandir la pièce, choisissez des tons clairs : blanc, gris clair, rose bonbon, bleu pâle… En plus d’agrandir visuellement la pièce, ces teintes permettront de créer une ambiance apaisante.\nOù mettre la couleur foncée dans une pièce ? Par exemple, une chambre préférerait que la couleur sombre ait lieu sur le mur d’entrée et le mur opposé. Ce sera beaucoup plus invitant et moins oppressant. Dans le salon ou le coin bureau, c’est plus la luminosité et l’orientation qui influent sur les couleurs.\nAgrandir une pièce Ensuite il faut peindre le mur dans le noir avec une couleur foncée et foncée de préférence. Vous pouvez opter pour un bleu ou un vert profond par exemple, mais aussi pour un gris anthracite ou même noir. Les murs de chaque côté, en revanche, seront très clairs.


ZFE, une concertation qui peut compter ! - Blog Vénissian de Pierre-Alain Millet\nZFE, une concertation qui peut compter ! >\nJeudi 9 septembre 2021 , par Pierre-Alain , popularité : 12%\nLa conférence de presse du président de la métropole ce 3 septembre a lancé une "grande concertation citoyenne" sur l’extension de la Zone de Faible Emission. Cette concertation peut compter pour orienter les décisions à venir de la métropole en 2022 autant sur le périmètre concerné, le calendrier de mise en oeuvre, les mesures d’accompagnement, et enfin les dérogations possibles.\nPlus de 200 000 habitants de la métropoles sont potentiellement concernés par une possible interdiction de leur véhicule, plus de 20 000 à Vénissieux. L’impact économique et social est donc considérable et cette concertation est un moment essentiel pour arriver à une ZFE efficace, écologique et solidaire comme le présente la métropole.\nMais comme je l’ai affirmé en expliquant l’abstention du groupe communiste au conseil de métropole, ou lors du premier débat public à Vénissieux, pour que la ZFE soit efficace au plan de la qualité de l’air et juste socialement, il faut trouver des réponses concrètes aux besoins de mobilité des habitants, que ce soit pour le travail, la vie de famille ou les loisirs, et ce n’est pas simple du tout ! Par nature, la mesure d’interdiction de véhicules est inégale socialement puisque ce sont bien sûr les plus riches qui peuvent s’adapter sans aucune difficulté. Il faut donc des mesures d’accompagnement à la hauteur du besoin de mobilité et des dérogations venant les compléter pour que personne ne soit à la fin interdit de déplacement.\nC’est pourquoi les élus communistes appellent tous les habitants à participer très nombreux à cette concertation pour que leurs besoins soient réellement pris en compte et certainement pour faire évoluer le projet de ZFE à la métropole.\nLa concertation permet à chacun d’expliquer ses besoins de mobilité, et dans quelles situations il ou elle a besoin de prendre sa voiture. Tout le monde comprend qu’il est impossible de répondre à tous les besoins des déplacements seulement avec des voitures individuelles. D’ailleurs de nombreux habitants de quartiers populaires ne peuvent avoir financièrement leur voiture et se retrouvent confrontés à des temps de déplacement importants, quand ils vont travailler dans un autre secteur de l’agglomération, pour beaucoup plus d’une heure de trajet deux fois par jour !\nMais la voiture individuelle gardera toujours une place et pour les élus communistes, elle ne doit pas être réservée aux plus riches ! Cela dit, pour tout le monde, la voiture est vite une impasse quand le flux de circulation fait qu’elle est contrainte de se déplacer moins vite qu’un vélo ! Je peux en témoigner sur l’axe Vénissieux-Lyon le long du T4 aux heures chargées..\nDonc il y a un débat essentiel sur le niveau de réponse des transports en commun, la place des modes actifs, la facilité et la sécurité pour des déplacements courts à pied ou en vélo, mais aussi des alternatives nouvelles comme pourrait l’être un "taxi bus collectif public" qui généraliserait les expériences de navette à la demande comme du service optibus.\nIl faut que la concertation évite les oppositions stériles entre pro et anti-voitures, et se concentre sur la réponse aux besoins de mobilité des habitants. C’est pourquoi par exemple, je pense que les entreprises ont un rôle important à jouer pour exprimer les besoins de déplacements liés au travail, que ce soit domicile travail ou entre entreprises ou chantiers. Les entreprises devraient être sollicités pour déclarer les trajets qu’elles génèrent, leurs contraintes horaires, de matériels transportés...\nDans chaque bassin d’emploi, j’invite les syndicats et représentants des personnels à se coordonner pour aider à mieux situer les besoins de déplacements, pourquoi pas proposer un échantillon d’automobilistes qui accepteraient un travail presque individualisé sur les alternatives possibles.\nA Vénissieux, j’ai proposé aux nouveaux délégués de quartier réunis en mairie ce 8 septembre de proposer des rencontres de quartier sur ce sujet, et je pense que le conseil citoyen du développement humain durable qui sera réuni en octobre pourrait aussi s’en saisir.\nBref, les Vénissians doivent se saisir de cette concertation et je suis convaincu comme je l’ai dit à une journaliste de Libération que cela peut faire évoluer la métropole sur ce dossier.\nVoir en ligne : Participez à la concertation citoyenne


Appartement 6 personnes individuel - Bed & Breakfasts à louer à Entrevaux, Provence-Alpes-Côte d'Azur, France\nPrésentationCommentairesL'hôteEmplacementFrance>Provence-Alpes-Côte d'Azur>EntrevauxAppartement 6 personnes individuelEntrevaux, Provence-Alpes-Côte d'Azur, France 16 commentairesAppartement 6 personnes individuelEntrevaux, Provence-Alpes-Côte d'Azur, France 16 commentairesCatherineLogement entier6 voyageurs3 chambres4 litsLogement entier6 voyageurs3 chambres4 lits\nÀ propos de ce logement1er étage d'1 maison Provençale, grand jardin vue imprenable sur citadelle d'Entrevaux. Accès direct à une cuisine entièrement équipée lave linge et lave vaisselle. 3 chambres 2 adultes lits de 160 et 140 une enfant avec lits superposés pour 6 perBarbecue et balançoire dans le jardinJardin potager et poulailler...Contacter l'hôteLe logementCapacité d'accueil : 6Salles de bain : 1Chambres : 3Lits : 4Animal sur place : Chien(s)Type de propriété : Bed & BreakfastType de logement : Logement entierRèglement intérieurÉquipements Cuisine Internet+ Plus Télévision Produits de basePrixVoyageur supplémentaire : Sans fraisRéduction à la semaine : 10%Réduction au mois : 20%DescriptionLe logementIl s'agit d'un appartement d'hôtes avec cuisine équipée pouvant accueillir 6 personnes ( ou moins ) le prix est en fonction du nombre de chambres (website hidden) dispose de trois chambre dont une chambre enfants avec lits superposés, une avec lit de 160 et une avec lit de 140 , une salle de bain à l'Italienne WC séparés.accés au jardin et aux terrasses ainsi qu'au barbecue.Accès des voyageursPetite piste de 300 m Si vous réservez l'appartement complet 100€ + ou - selon la période et vous avez accés à tout l'appartement en toute indépendance .Si vous ne réserver qu'une chambre le prix est de 65€ . Vous avez accés à la cuisine et aux équipements mis à disposition ( sous réserve de laisser dans l'état où vous les trouvés) accés au jardin et au barbecue L'appartement n'est jamais loué pour plusieurs personnes qui ne se connaissent pas, vous êtes assurés de votre autonomie .Échanges avec les voyageursC'est avec plaisir que nous vous indiqueront les sites touristiques à visiter et les chemins de randonnées .des parcours œnologiques qui peuvent être concoctés de façon personnalisées.Train touristique à vapeur au départ d'EntrevauxNombreuse randonnées...Le quartierVue panoramique sur les montagnes et sur la citadelle d'Entrevaux ...Village médiéval hautement touristique.Randonnées GR4,rafting, canyonning ,escalades, GR4 ,via ferrata, équitation train touristique à vapeur, sports en eaux vive etc...TransportsTrain des pignes au départ de la gare des chemins de fer de haute Provence de Nice ( proche gare centrale Thiers) Autobus ligne azur 790 à 1,50€ Nous pouvons venir vous chercher à la gare...( Gracieusement et avec grand plaisir)Autres remarquesNous vous accueillerons à notre table d'hôtes tous les soirs et sur réservations 24 heures à l'avance menu de 25 à 35€ Suivant votre choix....+ PlusRèglement intérieurNon fumeurNous attendons de nos visiteurs qu'ils respectent la nature et n'utilisent pas de produits chlorés ni ne jettent de détritus dans les WC ( fosse septique) Le respect d'autruit : bruits , tapage,et la propreté des locaux en particulier la salle de bain ,les WC et la cuisine qui est mise à disposition gracieusement sous réserve de la laisser dans l'état où vous l'avez trouvée. La surveillance des annimaux est impérative ils ne doivent en aucun cas être livrés à eux mêmes en liberté ( voisins) et les déjections canines doivent être ramassées .Les fumeurs sont priés de respecter les espaces dédiés et de ramasser leurs mégots et enfin les enfants sont sous la responsabilité de leurs parents et ne doivent pas être laissés sans surveillance.+ PlusAnnulations Strictes Si vous annulez jusqu'à 7 jours avant le voyage, vous recevez un remboursement à hauteur de 50 % et les frais de service vous sont remboursés intégralement. Voir le détail Dispositif de sécuritéDétecteur de fuméeExtincteurDisponibilitéSéjour de 1 nuit minimumVoir le calendrier16 commentaires Chercher dans commentairesPrécision Communication Propreté Emplacement Arrivée Qualité-prix Célineavril 2017Agréable séjour pour se détendre. + Plus SignalerUtileFrançoisseptembre 2016Que dire, lorsque tout est quasi parfait ?\nNous avons été accueillis et considérés, par Cathy et Patrice, tels des amis de longue date.\nLeur accueil fut des plus chaleureux et Patrice a mis les petits plats dans les grands, le soir au dîner.\nAu moment de notre arrivée, Patrice revenait du jardin, des aubergines à la main qu’il venait tout juste de cueillir.\nCathy nous a servi dans le jardin face à la citadelle, un apéro accompagné , entre autres, par des toasts « maison » : un vrai régal !\nUne terrine onctueuse à base de truites fraîches, des beignets d’aubergines délicieusement fondants, du lapin farci à la tapenade à la sauce au vin, une ratatouille savoureuse composée de légumes frais du jardin, cueillis le jour même, un écrasé de pommes de terre (du jardin, forcément) à l’ail et à l’huile d’olives et une exquise glace aux framboises à la menthe élaborée par Cathy nous laisseront un souvenir impérissable !\nUne véritable explosion de saveurs et le tout « fait maison », bien entendu.\nNous ne citerons pas les multiples confitures maison confectionnées avec amour par Cathy dont nous nous sommes délectés, ni les grappes de raisins (sans traitements, cela va de soi) de la vigne qui court au dessus de nos têtes sous la tonnelle et dont le jus (divin) se retrouvait en quelques minutes dans nos verres au petit déjeuner !\nDe plus, ces deux là sont intarissables (et pour cause !) quand il s’agit de parler de vins.\nEn outre, l’endroit est très calme, la maison située en hauteur à flanc de montagne , les chambres sympas et la literie de bonne qualité.\nC’est sûr, nous reviendrons lors de notre prochaine escapade dans la région.\nEncore un immense MERCI, Cathy et Patrice, de nous avoir gâtés de la sorte.\n+ Plus SignalerUtileFrédéricaoût 2016Nous avons passé un très bon séjour dans cet appartement d'hôte, doté de belles chambres avec tout le confort nécessaire. La table d'hôte est excellente également et les propriétaires très accueillants.+ Plus SignalerUtileThomasaoût 2016Super accueil de la part de Catherine et Patrice. Appartement confortable, au calme, idéalement situé face à la citadelle d’Entrevaux. La prochaine fois nous opterons pour le diner d’hôte afin de profiter des talents de cuisinier de Patrice !!+ Plus SignalerUtileCorinejuillet 2016Merci à Catherine et Patrice pour leur chaleureux accueil.\nAppartement confortable et agréablement décoré. Le calme régnant pour une nuit paisible après un savoureux repas concocté avec les produits du jardin et servi en terrasse dans un cadre magnifique.\nNous ne pouvons que recommander sans hésitations.\n+ Plus SignalerUtileMarionjuillet 2016Appartement dans un superbe gîte situé juste en face de la citadelle d'Entrevaux (vue 5 étoiles). Les propriétaires nous ont accueilli comme des rois. Le repas (table d'hôte) était délicieux !+ Plus SignalerUtileChristophejuin 2016Vous avons été très bien reçu par nos hôtes.\nLe logement correspond aux descriptifs avec tout le confort pour se sentir chez soi.\nJe le conseille vivement.+ Plus SignalerUtile123SuivantCet hôte a 19 commentaires pour d'autres propriétés.Voir d'autres commentairesHôte : CatherineEntrevaux, France · Membre depuis juillet 201535CommentairesVérifiéAnciens restaurateurs , jeunes retraités Cathy et Patrice sont des passionnés des métiers de bouche et d'œnologie. Ils aimerons vous faire découvrir cette belle région et les vins qui s'y font . Natif du pays Patrice vous indiquera les sites exceptionnels à découvrir et les randonnées à faire et pourquoi ne pas tenter la table d'hôtes ? Si vous aimez la gastronomie Méditerranéenne vous ne serez pas déçus ! Un jardin potager vous régalera de ses légumes frais!+ PlusContacter l'hôteTaux de réponse : 100%(30 derniers jours)Délai de réponse : Moins d'une heureVous et Catherine En savoir plusL'adresse exacte est communiquée uniquement lorsque la réservation est confirmée.\nDécouvrez d'autres options à Entrevaux et dans ses environsPlus de logements à Entrevaux :Appartements·Maisons·Lofts·Villas·Appartements en résidenceLogements voisins :Locations de vacances à RapalloLocations de vacances à CassisLocations de vacances à GrasseLocations de vacances à MentonVillefranche-sur-MerSaint-RaphaëlNiceTurinVenceAix-en-ProvenceCannesMarseilleChumphonAthi RiverKilcundaBataviaAzeffounScranton


Thornton Pickard Rubyette N° 2\nFabriqué ou assemblé en Grande-Bretagne de 1934 à (Circa) 1935.\nN° inventaire : 7497\nChronologie des appareils Thornton Pickard\nComme le Ruby ou les appareils similaires d'autres fabricants, le Thornton Pickard Rubyette a le design simple des reflex de l'époque.\nIl est cependant un peu plus petit que les autres.\nIl a été produit vers 1934 pour une courte période, probablement parce qu'il ne pouvait pas faire face à la concurrence d'appareils SLR plus petits et plus évolués.\nCe modèle (N° 2) a un dos tournant conçu pour des plaques 2 ½ x 3 ½ ou pour des adaptateurs pour filmpack ou rollfim.\nLa platine de l’objectif est interchangeable.\nLe viseur est une structure métallique à 4 panneaux très similaire à celle des Rolleiflex de l'époque, avec la possibilité d'une vision directe. La mise au point est réalisée grâce à une crémaillère ; elle est possible jusqu'à 2 pieds. Le miroir est abaissé par ressort (verrouillable) et relevé par simple pression du doigt.\nL'obturateur plan focal est auto-capuchonné et les vitesses dépendent de fentes de différentes largeurs. Il permet des vitesses de 1/10 à 1 000, plus la pose T. L'objectif est un Dallmeyer Press de 6''' de longueur focale, avec une ouverture maximale de 3,5.\nThornton Pickard Rubyette No.2\nEarly Photography, suggéré par Jose PP


Question de Genaro (Cambrai)\nBonjour. En 2013, j'ai travaillé 223 jours à l'étranger et j'ai touché une prime d'expatriation. Je voudrais savoir dans quelle case je dois l'inscrire ?\nLes primes d'expatriation et suppléments de rémunération de missions temporaires à l'étranger ne subissent pas d'imposition dans certaines conditions (Art. 81A II du Code général des impôts), à savoir :\n- versées en contrepartie de séjours effectués dans l'intérêt direct et exclusif de l'employeur ;\n- être justifiées par un déplacement nécessitant une résidence d'une durée effective d'au moins 24 heures dans unautre état ;\n- être déterminés dans leurs montants préalablement aux séjours, dans un autre état et en rapport d'une part avec le nombre, la durée et le lieu de ces séjours et d'autre part, avec la rémunération versée aux salariés compte non tenu des primes d'expatriation.\nLe montant des suppléments de rémunération ou primes d'expatriation ne peut excéder 40 % de celui de la rémunération précédemment définie. Si votre prime respecte ces conditions, elle est exonérée d'impôt sur le revenu. Si ce n'est pas le cas, elle doit être indiquée comme votre salaire à savoir case AJ, cadre 1.1, page 3 de l'imprimé 2042.


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Par exemple vous paierez moins cher votre billet si vous décollez un vendredi avec un retour le lundi suivant, plutôt que de partir un mardi avec un retour le vendredi suivant.\nRéservez à l'avance votre billet d'avion Air France Gabon\nSachez que plus vous achetez tôt votre vol et plus vous aurez la chance d'obtenir des bas tarifs sur les avions Air France surtout à la haute saison comme pendant les vacances d'été, les vacances de Noël ou de Pâques, les jours fériés comme les ponts de mai. Cependant il arrive que Air France procède à des baisses de prix dans le but de vendre ses stocks de billets d'avion, il est alors plus avantageux de réserver un vol de dernière minute Gabon. 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Bio – Helenhide\nAnaïs et Benoît se rencontrent en 2009 via un site de petites annonces pour musiciens: l’une veut créer un groupe de rock électronique, l’autre un groupe de métal progressif. De cette rencontre improbable naît No Miracles, un groupe de compositions pop-rock aux idées originales, mais peu efficaces.\nUn an et demi plus tard, le groupe qui fait du sur-place, se désagrège.Bien que cette première tentative fut un échec, Anaïs et Benoît se rapprochent à travers cette expérience: partenaires dans la création musicale, ils deviennent partenaires dans la vie et s’installent ensemble.\nAprès quelques années de métro – boulot – dodo, l’envie de créer de la musique se rappelle à eux. Quelques semaines de composition plus tard, en mai 2015, Helenhide est né.Armés d’une maquette de deux titres, Anaïs et Benoît se mettent en quête de musiciens pour les accompagner. Rapidement, ils font la rencontre de Max, un batteur adepte de la double pédale, son éternelle casquette enfoncée sur la tête. Sa rigueur technique et son jeu polyvalent font de lui un atout indéniable pour la formation.\nLe groupe cherche ensuite un bassiste. Après un bref essai infructueux avec un premier musicien, Julien rejoint la formation et lui insuffle une nouvelle dynamique de par sa grande expérience créative. Grâce à son habileté à trouver des refrains efficaces, il gagne le surnom de « Chorus Man ».\nAnaïs, qui jouait également les parties de guitare rythmique décide de se consacrer uniquement au chant. Chris, un ami de Max, rejoint ainsi la formation pour quelque temps avant de se consacrer à son propre projet musical. Il laisse une empreinte très positive et confirme l’intérêt de recruter un deuxième guitariste/choriste. Clément est ainsi le dernier membre à intégrer la formation: son inébranlable sens de la blague et ses talents de choriste séduisent les autres musiciens du groupe.\nUn an et demi après ses débuts, la formation est enfin au complet.\nHelenhide se considère comme un groupe de rock alternatif aux accents parfois pop, teinté de touches sombres et mystérieuses. Le côté mélancolique de la musique d’Helenhide est contrebalancé par l’énergie apportée par des riffs puissants.\nAnaïs Yeretzian: chant, textes, composition\nBenoît Mazière: guitare mélodique, composition, arrangements\nClément Couty: guitare rythmique, choeurs\nJulien Sigaudès: basse, choeurs, arrangements\nMax Carré: batterie, arrangements


Agro / Nutritionniste / Epidémiologiste - CDI\nDate limite de dépôt des candidatures par mail : le 31.07.2022\nLe bruit, une pollution de moins en moins tolérée par les Franciliens.\nTENDANCES DE CONSOMMATION 2022\nNos anciennes notes de conjoncture sont en accès libre !\nLa nouvelle note de conjoncture 2022 est maintenant disponible\nPrincipaux enseignements de l’Observatoire des vulnérabilités 2021.\tQuels sont les nouvelles fragilités liées à la crise sanitaire ?\n> Télécharger le podcast (73 Mo)\n> Voir le rapport > Voir la synthèse\nRapport début 2022\nEnquête qualitative sur l’impact de la COVID19 sur les acteurs accompagnant les publics vulnérables et notamment les jeunes.\nRésultats 2021 de l'observatoire des vulnérabilités - Première édition\nCONSOMMATION & MODES DE VIE N°CMV325\nAu cours de l’année 2021, 54 % des Français sont partis au moins une fois en vacances selon l’enquête du CRÉDOC Conditions de vie et Aspirations des Français. Un taux qui repart à la hausse après une chute historique en 2020 où la moitié seulement des Français avaient pu s’évader de leur domicile.\n< 3 ans d’expérience pour poste de Chargé.e d’études\n3-5 ans d’expérience pour poste de Chef.fe de projets\nC’est ce que révèle la nouvelle enquête produite par le Crédoc à la demande de Bruitparif.\nLes nuisances sonores ressortent de plus en plus comme un des inconvénients majeurs liés au fait de vivre en Île-de-France, arrivant désormais devant les conditions de déplacement...\nCONSOMMATION & MODES DE VIE N°CMV323\nLa pratique du sport et ses bienfaits sont reconnus par les Français, y compris par les jeunes: entre 16 et 25 ans, près de neuf jeunes sur dix pensent que les loisirs sportifs permettent d’être en bonne santé et de mieux vivre au quotidien. Pourtant, les précédentes vagues du baromètre de la pratique sportive réalisé par le CRÉDOC et l’UCPA (Union des centres sportifs de plein air) ont mis en évidence qu’un quart des 16-25 ans font peu ou pas du tout de sport...\nNous vivons aujourd’hui une époque marquée par la succession de moments de crise dans un enchainement donnant le vertige. Attentats, Gilets jaunes, mobilisations sociales, crise des migrants, BREXIT, crise sanitaire, guerre en Ukraine… la portée de chaque événement semble dépasser le précédent. Face à ce que l’on pourrait appeler la « permacrise », quelles sont les stratégies qu’adoptent les Français ? Comment conçoivent-ils leurs quotidiens par rapport à la crise permanente et comment se projettent-ils dans l’avenir ? La note de conjoncture du CREDOC brosse un portrait de l’état de l’opinion en ce début 2022 et fournit une panoplie de réponses à ces interrogations.\nVous voulez comprendre en quoi vos cibles, publics (actuels ou potentiels) se rapprochent ou se différencient de l’ensemble de la population française ? Quelles sont leurs opinions, pratiques, aspirations, modes de vie ?\nPORTRAITS vous permet de bien comprendre votre population cible et facilite ainsi vos prises de décisions.\n> Voir le 4 pages > Voir l'infographie\nRapport début 2022 : Enquête qualitative sur l’impact de la COVID19 sur les acteurs accompagnant les publics vulnérables et notamment les jeunes.\nPrincipaux enseignements de l’Observatoire des vulnérabilités 2021. Quels sont les nouvelles fragilités liées à la crise sanitaire ?\nProjet COSOCO (Cohésion sociale et COVID)\nCe projet a obtenu un financement par l’ANR dans le cadre de l’appel Résilience Covid-19.\nObjectiver et mesurer l’impact de la pandémie en France après un an à vivre au rythme du virus sur la cohésion sociale\nEn particulier, identifier l’impact de la sévérité de l’épidémie et des mesures d’endiguement sur l’évolution de la cohésion sociale à un niveau local\n> Compte-rendu ANR\n> Séminaire du 05/05\nLes éditions 1994 à 2016 sont disponibles sur le site\nRetrouvez les grandes tendances sociétales ayant animé la France.\n> Voir les notes de 94 à 2016\n> Pour souscrire à la Saison 22 de la Note de conjoncture\nPour Consulter la toute dernière note ou pour plus d'informations, contactez :\nJörg Müller muller@credoc.fr\nPatricia Croutte croutte@credoc.fr\nPorté par le CNRS et l'Inserm pour le volet scientifique et par héSam Université pour le volet administratif, le programme « 13-Novembre » est financé par l'Agence nationale de la recherche (ANR) dans le cadre du Programme Investissements d'Avenir (PIA). Il rassemble 31 partenaires et de nombreux soutiens : https://www.memoire13novembre.fr/\nDans le cadre de ce programme que le CREDOC a réalisé des enquêtes quantitatives menée auprès d’un échantillon représentatif de la population de 2000 résidents français en face-à-face six mois après les événements, en juin 2016 puis à nouveau en juin 2018, mais aussi en ligne, auprès de 3000 personnes, en janvier 2017 et janvier 2019. D’autres vagues d’enquête seront prévues en 2021 et 2026.\nLes rapports présentés ici sont le fruit des analyses réalisées sur ces vagues d’enquêtes.\n> Voir le 4 pages\n> 7 mois après\n> 2 ans 7 mois après\n> 3 ans après\nOffre spéciale Tendances de consommation 2021\nLa crise sanitaire subie par la France impacte lourdement l’économie du pays et l’activité s’en trouve fortement altérée. L’épidémie de COVID 19 a fait aussi évoluer les attentes et comportements des consommateurs ainsi que leur rapport à la santé. Le CREDOC, fait figure de référence dans l’analyse des tendances de consommation et étudie les changements durables de comportement et d’attitude des consommateurs suite à cette épidémie. Afin de vous aider à appréhender l’impact de cette crise sur les arbitrages budgétaires et l’utilisation de l’épargne nous vous proposons d’insérer vos propres questions dans notre enquête annuelle sur les « Tendances de consommation » du CREDOC qui sera réalisée du 25 janvier au 15 février 2021. Une mise en perspective sera faite par rapport aux deux vagues d’enquêtes réalisées en 2020. Cette enquête unique a un recul historique de 30 ans et constitue un outil idéal pour repérer les signaux faibles et les changements durables de comportements de consommation liés à la crise du Coronavirus et à la période de confinement.\nUne présentation des résultats aura lieu en WEBINAR le 23 mars 2021, décrivant les arbitrages de consommation, les critères d'achat, les nouveaux modes de consommation (consommation collaborative) et les choix environnementaux.\nSi votre organisme souhaite insérer des questions dans le dispositif d’enquête pour avoir des éléments spécifiques ou assister seulement au WEBINAR, vous trouverez ici le Bon de commande.Merci de prendre rapidement contact avec Pascale Hébel (hebel@credoc.fr : 06 42 02 77 94), Franck Lehuédé (lehuede@credoc.fr : 06 33 72 38 91) ou Ludivine Blanc (blanc@credoc.fr : 07 83 31 59 58)\nTélétravail, aspiration à se « mettre au vert », espaces modulables au cours de la vie ou de la journée, coworking et espaces partagés, résidences secondaires et bi-résidences… le Crédoc et Usbek & Rica explorent les conséquences des ruptures des derniers mois sur l’habitat de demain, et les resitue dans les tendances de long terme (vieillissement, baisse du nombre de personnes par ménage, baisse de la mobilité résidentielle, aspirations sécuritaires etc.).\nLe moral économique des Français, leurs comportements face à l’inflation\nLes préoccupations environnementales et leur traduction/ ou non dans les faits\nLes pratiques de loisirs et temps libre\nL’état d’esprit qui domine la population\nLes signaux émergents (metavers, identité.s de genre, etc)\nL’outil idéal pour repérer les signaux faibles et les changements durables de comportements de consommation liés à la crise du Coronavirus et à la période de confinement.\nun outil pour mieux anticiper et comprendre les impacts de la pandémie Covid19 sur les dépenses et les modes de consommation.\nComportements et ATTITUDES alimentaires en France\nOutil unique pour détecter les tendances de consommation alimentaire, ce baromètre existe depuis 1988 et aborde toutes les thématiques du processus alimentaire (représentations du « bien-manger » et inquiétudes, critères de choix des aliments en situation d’achat, stockage des aliments, préparation et modèle alimentaire…).


Comment faire en cas de vitre de poêle cassée ? - Lesouvriers.fr\nIl est toujours agréable de se réchauffer devant la vitre de poêle à bois une fois rentré du travail.\nMais quand la vitre de poêle casse en plein cœur de l’hiver, comment faire pour réparer les dégâts?\nContacter son assurance en cas de vitre de poêle cassée\nEn premier lieu, contactez votre assurance. Il se peut que celle-ci couvre les dégâts, cependant, ce n’est pas le cas de toutes les formules ni de tous les assureurs.\nPensez également à la garantie de la vitre de poêle elle-même. Peut-être est-elle encore sous garantie?\nSi vous avez fait poser votre vitre par un professionnel, vérifiez que le travail a correctement effectué. Un joint mal posé peut-être la source du problème. Dans ce cas, il se peut que ce soit l’assurance de ce dernier qui prennent en charge le remplacement de la vitre de poêle cassée.\nRemplacer la vitre de poêle cassée\nIl faut ensuite songer à remplacer rapidement la vitre. En effet, sans cette dernière, le froid et l’humidité envahissent rapidement la maison. Et en hiver, en plus d’être très inconfortable, cela peut générer de nombreux problèmes, tels que l’apparition de tâches sur les murs.\nAujourd’hui, il est possible de commander le remplacement de sa vitre de poêle . Il est beaucoup plus facile de commander sa vitre directement sur internet, plutôt que de devoir faire des kilomètres pour trouver la vitre de poêle parfaite.\nPar ailleurs, les dimensions ou les marques de vitres sont parfois difficiles à trouver. Commander la sienne directement sur internet, permet de trouver facilement le modèle exact qui correspondra à son poêle à bois.\nPensez donc à bien mesurer l’espace où sera placée la vitre, et à noter la marque de votre poêle à bois avant de commander une nouvelle vitre.\nProcéder à l’installation de la nouvelle vitre de poêle\nUne fois la nouvelle vitre de poêle réceptionnée, il faut la monter. Afin d’éviter qu’elle ne casse une nouvelle fois, le mieux est de faire appel à un professionnel.\nSur le fait, cela peut paraître plus cher, mais au moins, si un accident venait à arriver de nouveau, vous pourriez faire fonctionner votre assurance pour être remboursé en cas de vitre de poêle cassée.\nVoici donc les 3 étapes à suivre en cas de vitre de poêle cassée. Des papiers d’assurance au remplacement de la vitre, il ne faut pas négliger l’importance d’une bonne prise en charge afin d’éviter de devoir de nouveau payer pour un remplacement.