Portrait psychologique - Parlons Photo\npar Sanyu Nome » 07 Jan 2013, 22:11\nVoilà quatre photos d'une série que j'ai appelé "portrait psychologique".\nLa démarche est là même pour toutes, prendre une photo de manière instantanée (sans que la personne ne sache) en faisant un plan plus ou moins serré sur la personne. Du coup avec cette démarche j'accède à des photos très différente selon l'expression des personnes correspondant plus ou moins à leur psychologie interne. Car le visage est porteur d'humanité , c'est le reflet de notre intérieur (esprit) , c'est pour ça que je prend les photos de manière instantanée. Je précise que ce sont mes amis figurant sur la photo , donc j'ai eu rapidement le droit à l'image. En ce qui concerne la retouche elle est faite au feeling selon l'expression de la personne. Par exemple un ton sépia pour une personne dans un état d'anxiété (oui c'est assez subjectif !)\nLes appareils photo utilisés je ne les connais pas , c'était des emprunts à des amis.\npar Cromoly » 07 Jan 2013, 22:29\nTa démarche est intéressante, mais la réalisation ne va sûrement pas plaire à tout le monde.\nTes photos semblent un peu être prises au hasard,\nEt les retouches sont aussi assez... "spéciales"\nRésultats, des images qui cumulent les défauts si l'on juge par les critères habituels. Coupes sévères, cadrage contre nature, noirs bouchés, blancs cramés...\nAprès je peux me tromper, mais tes clichés semblent finalement plus dus au hasard qu'à des choix psychologico-artistiques.\nJe pense souvent qu'avant de se lancer dans des délires, il est bien de connaitre les bases techniques et les règles de base.\nAinsi on obtient un résultat délibéré, réfléchi fidèle à ce qu'on s'était imaginé dans la tête.\nMais je suis sûrement trop cartésien pour ce genre de clichés...\npar Sanyu Nome » 07 Jan 2013, 22:41\nPourquoi me reproche tant le hasard à chaque fois (même dans un autre topic fait dans la rubrique abstrait, on m'a plus ou moins dit la même chose)\nDe un, non je n'ai pas fait ça du au hasard...C'est plus une histoire d'espionnage limite...dans le genre j'attends un moment derrière mon appareil que la personne daigne avoir une expression qui me parait suffisamment naturel pour que j'enclenche l'appareil.\nEnsuite de deux , qu'est ce que vous avez contre le hasard ? Non sérieux ? De nombreux photographes comme Henri Cartier-Bressons et son "instant décisif" sont le fruit du hasard. Il n'y a pas besoin de faire de bonne photo en ayant une recherche derrière. D'ailleurs qu'elles soit avant ou après la recherche ou l'explication n'est pas obligé ...parce que c'est censé être subjectif, donc résolu de la manière que la personne veut , certes quelques indications pour ne pas faire de contre-sens, mais tout est dans la photo.\nEnsuite j’apprécie le fait que tu me parles de la retouche , oui j'ai mal réglé la dureté de la photo donnant des noirs bouché et des blancs cramé , je le reconnais (ce sont des anciennes photos j'ai évolué , mais je reste quand même sur cette retouche car il est question de noter mon évolution) Par contre je suis pas d'accord avec ton cadrage contre-nature. N'as tu pas pensé que c'était fait exprès ...que ça allait avec les sujets...leur expression ou le décors qui les entoures ?\nEdit: Je pense aussi que tu es très cartésien car j'ai eu beaucoup d'expérience avec ce genre de "délire" comme tu dis , quand je faisais des shooting délibérée , je voulais que la photo soit comme ça et comme ça , pas autrement. Mais là il s'agit autre chose que de shooting , donc tu peux laissé ton esprit cartésien, et te donner aux aléas de l'esprit. Non ce n'est pas du hasard , mais c'est donné tout comme ...et tant mieux que tu es pensé que ça en était, parce que ça veut dire que ça a marché , mais sérieusement arrêter le délire de tout doit être droit , car la vie ne l'est pas !\npar Cromoly » 07 Jan 2013, 23:09\nC'est pas la peine de t'enerver.\nMoi je suis un 'technicien".\nJe sais ce que je veux, je sais quels réglages je dois adopter et j'obtiens en gros ce que je voulais.\nC'est comme ça, je suis comme ça.\nQue toi tu n'aies pas la même démarche est une constatation, ce n'est pas un jugement de valeur.\nMais ce que je voulais dire, c'est que quand on maîtrise les réglages, la technique, alors on peut aller bien plus loin dans l'artistique.\nMoi je n'ai pas un grand sens artistique. Je pense que toi si.\nSeulement manifestement tu ne maîtrises pas parfaitement la technique, donc le résultat de tes prises de vue est forcement un peu dû au hasard puisque les réglages qui influent sur une photo (ouverture, vitesse, lumière...) ne sont pas choisis. (mode automatique...)\nOn ne peut pas mettre sur le même plan un peintre figuratif et un peintre qui balance des giclées de peinture sur une toile.\nJe dis pas qu'il y a une hiérarchie entre les deux, seulement que ce n'est pas la même chose, la même démarche.\nPersonnellement j'aime bien tout maîtriser.\nL'important c'est d'être satisfait de ce que l'on fait.\npar tao » 07 Jan 2013, 23:12\nIl y a deux types de hasard, le hasard maitrisé et le hasard hasard !\nC'est un peu comme si je prenais mon pied en automatique en bougeant très rapidement j'aurais un flou, après il suffirait que je dise que je voulais montrer l'effet psychédélique de la photo pour justifier...\nAprès si je refais la même photo (pied bougeant vite et étant floue) avec un fond plus travaillé (autre que le plancher) avec une lumière travaillé (utilisation éventuel du flash) j'obtiendrais un tout autre effet.\nJe suis cartésien, peux être est tu comme Picasso mais, montre que tu montre que tu maîtrise ce hasard !\nLes tableaux abstrait on ne voit que des traits et pourtant dans ces traits en regardant de plus près on voit qu'ils sont extrêmement travaillés !\nQuand on met ses photos sur un forum on s'expose a la critique, qu'elle soit bonne ou mauvaise !\npar Ensareab » 07 Jan 2013, 23:22\nC'est intéressant. Je vais commencer par le méchant : tu ne peux pas photographier "comme tu le sens" et après revendiquer de faire du bon boulot parce que tu as misé sur le feeling et ton ressenti ; l'art ne fonctionne pas comme ça, il suit des règles et rares sont les artistes reconnus pour les avoir outrepassées.\nEn tous cas c'est une insulte aux grands photographes de ce forum d'arriver avec des clichés pris sans réfléchir (exception faite du moment du déclenchement que tu as bien guetté) au cadrage, à la profondeur de champ, à la lumière... Sans même savoir quel appareil tu utilisais, et en revendiquant ensuite "ton style" comme étant quelque chose d'autre que du hasard.\nMoi je ne vais pas aller barbouiller une toile de peinture, et aller exposer ça au Louvre en revendiquant un style "spontané" de peinture. Non, non, et non. Chaque art possède des règles, et même si tu ne veux pas les suivre, c'est ton choix, mais il faut les connaître et justifier ces choix.\nBon, parlons de tes clichés. Je trouve que tu sais te faire discrète, et c'est un bon point quand on fait du portrait\nAlors ton cliché 3 ne me parle pas : je vois une gamine en train de manger une sucette, point. La 4 non plus, trop collé sur la gauche, tu coupes carrément les cheveux. On dirait que tu prenais le trottoir, donc non.\nPar contre j'aime bien l'atmosphère de la 1. même si elle accumule des défauts qui, quel que soit ton style, sont impardonnables. Exemple : la mise au point on sait pas trop où ; les sujets coupés. Mais on sent la discussion, la cohésion de groupe c'est sympa\nLa 2 j'aime bien dans le sens où ça pourrait être un low-key un peu psychédélique en effet. Dommage que le bas du visage soit coupé et dommage de ne pas avoir pris ça en portrait.\npar Dahu-des-Monts » 07 Jan 2013, 23:23\ntao a écrit: Il y a deux types de hasard, le hasard maitrisé et le hasard hasard !\nJ'aime beaucoup cette reflexion...et ici je pencherai volontiers vers le hasard maitrisé...\nTu présentes ici quatre clichés différents...mais qui se rejoignent en étant tous quatre très originaux et sortant des sentiers battus...\nJe dois avouer qu'après un bref moment de perplexité...j'ai regardé tes photos d'un autre regard et que j'apprécie beaucoup ton travail...\nJ'ai un petit faible pour la 3...\npar StephB » 07 Jan 2013, 23:28\nJe trouve la démarche interessante, notamment dans le fait de cadrer au pif (ce qui rappelle une des règles de bases de la lomographie )\nMaintenant, c'est pas forcément le genre de photo que j'apprécie personnellement. Elles ont un petit côté (attention je précise, je ne te descends pas, je m'exprime et je donne mon avis) photo de lycéens prise entre potes pour se taper un délire entre 2 cours, comme on en voit fleurir partout sur fb et maintenant sur instagram. (fin de mon donnage d'avis... pas taper stp)\nEncore une fois ta démarche est fort louable et intéressante, mais pour ma part, j'attends mieux que ca.\nNéanmoins, si c'est le style qui te plait, je te conseille de persévérer dans ta démarche, en prenant peut-être un ou 2 conseils à droite à gauche en fonction de ce qui t'intéresse ou pas.\npar Sanyu Nome » 08 Jan 2013, 00:04\nY a trop d'avis , je sais même plus comment ?où ?à qui ? je dois répondre x)\nMais bon je vais essayer de faire le plus synthétique.\nPour Cromoly , je ne m’énerve pas , c'est juste que j'ai "explosé" en voyant cartésien , car c'est un esprit que je ne supporte pas. Du moins dans l'Art...Je ne sais pas comment expliquer ça ,mais bon pour moi tout ce qui doit être calculer n'est pas du domaine de l'Art mais de l'économie ou je ne sais quoi ....\nCe qui me fait rebondir sur le hasard maitrisé de Tao, je suis d'accord avec ça, disant qu'il faut qu'il y ai un minimum de calcul et de technique dans ce que l'on fait ... Sinon ça donnerais de l'art qui ne veux rien dire ! Et oui je m'expose à la critique ...\nCe que je vais faire avec Ensareab, je vais me justifier en disant que à cette époque je ne savais même pas qu'est ce qu'était la profondeur de champs, je n'avais pas même pas d'appareil photo à moi, j'ai appris plus tard , en lisant des bouquins , sur internet , et avec en parlant à des photographe sur la technique de la photo ...\nC'est pour ça que comme dit StephB , on a l'impression que ce sont des photos de lycéen (et c'était le cas puisque j'étais au lycée, en première je crois ?) Mais je pense que tu va un peu loin en me comparant avec ces filles qui font des blogs et pages FB et mettent des macros en fleurs (à qui je passe mon temps à dire que ce n'est pas de la photographie), parce que j'avais aussi du potentiels ,même sans connaitre la technique , j'avais "l’œil photographique" et surtout vous jugez sur les photos que je vous donnes donc ce n'était pas les seuls que je faisais à cette époque. Donc oui je vais continuez cette démarche (maintenant que j'ai mon propre appareil depuis peu) en usant de la technique et améliorant mon post traitement)\nJ'ai oublié Dahu-des-Monts à qui je remercies du compliment.\nJ'ai répondu en globalité ...Enfin j'espère :/\npar Brice » 08 Jan 2013, 00:11\nPour info, on ne dit pas "j'enclenche l'appareil", mais "je déclenche" quand on a la maîtrise et le mérite de vouloir justifier ses erreurs..\nMais à force d'écouter et mettre en pratique les conseils gratuits qu'on pourrait te donner sur ce forum, tu ne pourras que t'améliorer... (enfin je pense ^^)\npar Troiol » 08 Jan 2013, 00:13\nEt pourquoi pas nous montrer des clichés récents ?\npar Cromoly » 08 Jan 2013, 00:19\nSanyu Nome a écrit: Pour Cromoly , je ne m’énerve pas , c’est juste que j’ai "explosé" en voyant cartésien , car c’est un esprit que je ne supporte pas. Du moins dans l’Art...Je ne sais pas comment expliquer ça ,mais bon pour moi tout ce qui doit être calculer n’est pas du domaine de l’Art mais de l'économie ou je ne sais quoi ....\nJe n'ai jamais eu la prétention de faire de l'art.\nJe fais des photos pour me faire plaisir, c'est tout.\nEt pour moi la technique est un outil pour parvenir à mes fins.\nEt ce qui me plait dans la photo c'est justement cet aspect : d'arriver à maîtriser les contraintes techniques,\net la difficulté de jongler avec tous ces paramètres pour essayer d'obtenir un résultat plaisant.\nC'est pour ça que pour moi, tout ce qui a trait au hasard ne m'intéresse pas, car je n'ai pas l'impression d'être "acteur" de ma photo...\nJe conçois très bien que d'autres aient une vision différente...\npar Baloo » 08 Jan 2013, 00:20\nLa 1, la 3 et la dernière auraient, à mon humble avis, avec un peu (plus) de technique et moins de hasard, permis d'obtenir des clichés intéressants.\npar Sanyu Nome » 08 Jan 2013, 00:21\nEnclencher c'est volontaire, c'est la personne qui appuie volontairement sur le bouton qui déclenche l'appareil\nDéclencher c'est une action mécanique du à l'appareil photo et non pas au photographe.\nDonc j’enclenche l'appareil qui lui se déclenche pour prendre la photo.\nAux dernières nouvelles les termes que l'homme emploient ont souvent évolués avec le temps , je reviens toujours à la source de leur utilisation.\nExemple avec "je gère une classe d'enfant" avant on disait "j'éduque une classe d'enfant" , mais avec la société économique dans laquelle on est le verbe "gérer" qui est du domaine économique est alors utilisé dans tout les cas , même pour les enfants...Il y a des tas d'exemple comme ça...pour en revenir sur le enclencher/déclencher, je favorise ma personne en tant qu'humain , car la photographie (et l'appareil photo) ne serait pas sans l'homme.\nPour les autres , sinon , je n'ai pas encore utilisé mon nouvel appareil pour faire des photos que j'aimerais faire ,mais dont je suis contrainte puisque j'ai un partiel de photo ce vendredi et il faut que je me dépêche d'en faire encore 15\nJe conçois également ton point de vue Cromoly ,libre à toi de faire tes photos avec la technique que tu veux ...Je répète que je ne nie pas la technique , mais comme nous l'a appris ce cher Kant , il faut que la technique disparaisse au vue de l’œuvre présenté.\nBaloo, dès que j'ai le temps , je reprendrais cette démarche et je ferais des clichés moins hasardeuse ^^'\nModifié en dernier par Sanyu Nome le 08 Jan 2013, 00:54, modifié 2 fois.\npar Cromoly » 08 Jan 2013, 00:28\nSanyu Nome a écrit: Enclencher c’est volontaire, c’est la personne qui appuie volontairement sur le bouton qui déclenche l’appareil\nDéclencher c’est une action mécanique du à l’appareil photo et non pas au photographe.\nDonc j’enclenche l’appareil qui lui se déclenche pour prendre la photo.\nAux dernières nouvelles les termes que l’homme emploient en souvent évolué avec le temps , je reviens toujours à la source de leur utilisation.\nExemple avec "je gère une classe d’enfant" avant on disait "j'éduque une classe d’enfant" , mais avec la société économique dans laquelle on est le verbe "gérer" qui est du domaine économique est alors utilisé dans tout les cas , même pour les enfants...Il y a des tas d’exemple comme ça...pour en revenir sur le enclencher/déclencher, je favorise ma personne en tant qu’humain , car la photographie (et l’appareil photo) ne serait pas sans l’homme.\nFinalement la technique photographique me parait de suite super simple par rapport à d'autres choses !


New York : 11 blessés lors d un atterrissage difficile d un Boeing 737\nPage vue 1604 fois\nUn Boeing du groupe Southwest Airlines a effondré son train d'atterrissage à l'aéroport La Guardia qui a fermé suite à cet incident pour ouvrir de nouveau une heure plus tard. Cet atterrissage inopportun n'a pas fait de victime mais 11 blessés dont 5 membres de l'équipage selon le représentant de La Guardia ; l'un des aéroports les plus fréquentés de la ville de New York.\nL'avion en provenance de Nashville avait à son bord 150 personnes. Il a fini le nez dans l'herbe après l'effondrement de son train d'atterrissage et l'affaissement de sa roue avant vers 17h45, annonce le directeur général de l'aéroport Thomas Bosco.\nLes blessures étaient au niveau du cou et dos et sont déclarées être légères par la porte parole de l'admission aéroportuaire. La FAA et le conseil Nationa De la Sécurité des Transports affirmait l'ouverture d'une enquête sur l'incident.\nWithney Eichinger, la porte parole de La Guardia a affirmé lors d'un communiqué de presse que la compagnie avait inspecté la Boeing 737 le 18 juillet et que tous les passages et toute léquipe ont été rapidement évacués de l'avion.\nCet incident fait partie d'une série de problèmes liés au Boeing notamment à son 787 Dreamline et au Boeing 777 qui s'est récemment écrasé à San Francisco et a causé la mort de 3 personnes.


Missions tourisme - Syndicat de la vallée du Blavet\nLe pays d’accueil de la vallée du Blavet a été créé en 1968 dans le but de développer, sauvegarder et valoriser la vallée. Aujourd’hui, il représente 13 communes liées autour d’un territoire reconnu, d’une identité forte et indispensable.\nDepuis 50 ans, les missions du syndicat ont évoluées pour s’adapter et répondre au mieux aux attentes des habitants, des professionnels du tourisme et des élus.\nLes statuts du syndicat de la Vallée du Blavet, effectifs depuis le 1er janvier 2014 reflètent ces évolutions et réaffirment les compétences du syndicat.\nAccompagnement des acteurs du tourismeLire la suite de «Accompagnement des acteurs du tourisme»\nL’accompagnement des porteurs de projets touristique est la mission de base des Pays Touristiques. Le Syndicat de la vallée du Blavet peut donc vous aider à construire votre projet touristique, obtenir des labels mais également vous former au monde du (...)\nInterprétation du patrimoineLire la suite de «Interprétation du patrimoine»\nL’origine du Syndicat de la vallée du Blavet vient du souhait commun des communes riveraines du Blavet et ses affluents de conserver et valoriser son patrimoine rural. Aujourd’hui encore, le Syndicat œuvre dans ce sens à travers la réalisation de produits d’interprétation du (...)\nSignalisation touristiqueLire la suite de «Signalisation touristique»\nLe syndicat travaille depuis plus de 20 ans avec les communes de la Vallée du Blavet sur la mise en place de la signalisation touristique.\nLa multiplication des voies de communication, le développement des nouvelles technologies (GPS) ont considérablement modifié les usages et les réglementations. (...)\nRandonnées Lire la suite de «Randonnées »\nEn milieu rural, les demandes de renseignements concernant la randonnée arrivent en tête des requêtes enregistrées en office de tourisme. En pleine expansion, les sports de pleine nature attirent un public de plus en plus nombreux à la recherche d’un tourisme vert, ressourçant et peu onéreux.\nSports de pleine nature liés à l’eauLire la suite de «Sports de pleine nature liés à l’eau»\nLe Syndicat de la vallée du Blavet a commencé à travailler sur la pêche en 2010 et a affirmer ses missions de développement des sports-loisirs de pleine nature liées à l’eau dans la refonte de ses statuts début 2014.\nEtude sur l’opportunité du développement du tourisme équestre en vallée du Blavet


Prono n°2 : 155 euros à gagner avec la victoire du Magic sur les tristes Knicks ! – The Daily Dunk\nCote du pari : Orlando gagne contre New-York (1.58)\nAprès le pari sur Cleveland, voici celui sur Orlando et pour information, il n’y en aura pas d’autres ! Le Magic n’est pas en forme mais il y a des revenants pour le match à la maison. Aaron Gordon et surtout Nikola Vucevic ! Avant d’enregistrer 3 défaites de suite, Orlando avait gagné deux matchs, ce qui est un miracle pour eux. Comme si souvent lors de leurs défaites, ils n’ont pas pu produire un bon money-time et au complet, on s’attend forcément à une victoire, surtout à domicile contre New-York.\nC’est triste à dire mais leur saison était prévisible, encore plus sans Kristaps Porzingis. Leur dernier match a été un crève cœur absolu. Alors qu’il était en galère totale, Tim Hardaway Jr avait pris feu avec 30 points en une mi-temps. New-York dominait Washington avec une avance de plus de 20 points. La suite fut terrible avec une défaite au bout du compte… Avec 8 défaites de suite et des jeunes qui devraient avoir plus de temps de jeu, que ça s’annonce compliqué pour la grosse pomme !\nLa bonne nouvelle du jour est pour notre ami Frank Ntilikina, qui devrait jouer un peu plus, à moins que son genou grince encore !\nRelated TopicsKnicksMagicNBAnew yorkorlandoPronosticsWinamax


Les Emirats Arabes Unis annoncent l'ouverture d'un consulat à Laâyoune - La Nouvelle Tribune\nSelon un communiqué du Cabinet Royal, le Roi Mohammed VI a tenu ce mardi 27 octobre 2020, un entretien téléphonique avec le Cheikh Mohammed Bin Zayed Al-Nahyane, Prince Héritier d’Abou Dhabi, Commandant suprême adjoint des Forces armées de l’État des Émirats Arabes Unis.\nCet entretien s’inscrit dans le cadre de la coordination et de la concertation permanentes entre les dirigeants des deux pays et la profondeur des liens de fraternité sincère et d’affection mutuelle qui les unissent, ainsi que dans le cadre des relations de coopération fructueuse et de solidarité efficiente qui lient le Royaume du Maroc et l’État des Émirats Arabes Unis frère, poursuit le texte.\nLors de cet entretien, le Prince Héritier des Émirats Arabes a informé SM le Roi de la décision de son pays d’ouvrir un Consulat général à la ville de Laâyoune, dans les provinces Sud du Royaume. A cette occasion, le Roi Mohammed VI a exprimé ses remerciements pour cette importante décision historique en soutien à l’intégrité territoriale du Royaume sur cette partie de son territoire, surtout que les Émirats avaient pris part à la Glorieuse Marche Verte, rappelle le communiqué.\nSM le Roi a également fait part de sa profonde fierté de la décision des Émirats en tant que premier pays arabe à ouvrir un Consulat général dans les provinces du Sud du Royaume, une décision qui incarne sa position constante dans la défense des droits légitimes et des causes justes du Maroc, et son soutien immuable au Maroc dans les différents foras régionaux et internationaux, conclut le communiqué.


Framagora • Voir le sujet - Adapter ubuntu netbook remix a mes besoins\nNous sommes le Lun 03 Août, 2020 14:08\nAdapter ubuntu netbook remix a mes besoins\nVen 29 Jan, 2010 10:56\nAprès moultes tentative de migrations (je l'ai déjà écrit il y a 1 an ca), et après avoir acquis un netbook sous xp, je l'ai migré sous ubuntu netbook remix (ubr).\nSeulement voilà, avant de migrer, j'ai utilisé xp.\nRien de bien méchant, mais du coup, j'ai adapté mes partitions à XP avant de migrer, j'ai donc une énorme partition (sda3) d'une centaine de gigas contenant mes données, en ntfs.\nEt j'aimerai avoir accès a cette partition depuis mon ubuntu netbook remix sans avoir a rentrer le mot de passe admin. Bref que ma partition soit monté automatiquement à l'ouverture d'ubuntu.\nMais si ce n'était que ca, ce serait trop simple; je me suis renseigné, et j'ai trituré le fichier /etc/fstab. Et j'ai réussi a monter la partition au démarrage.\nMais 2 problèmes se posent a moi :\n- J'arrive a monter ma partition, mais pas a faire en sorte qu'elle s'intègre bien dans ubr : Si je ne la monte pas au démarrage, je vois un disque de 100 gigas dans l'explorateur de fichier, qui n'est monté que quand je clic dessus; alors que si je le monte automatiquement au démarrage, suivant où je le monte, soit il disparait, soit il deviens inaccessible. Ou dois-je donc le monter pour garder l'ergonomie qui me plait tant d'ubr ?\n- N'existe-t-il donc pas un satané outil graphique permettant la gestion des disques et partitions (montage, démontage, automatique, droits, etc.) ?\nJe précise que malgré mes tentatives précédentes, je reste un gros débutant, il se peut donc que j'utilise les mauvais termes, de plus, il peut m'arriver d'être un gros boulet en ne voyant pas une icône juste sous mon nez (edit : la preuve, je n'ai même pas été foutu de voir qu'il y avait une section dédié a ubuntu dans ce forum... merci de déplacer ce sujet dans la section approprié au besoin).\nMerci d'avance de vos réponses éclairés, et n'hésitez pas a m'en poser si je n'es pas été assez clair..\nPS : ceci n'est que mon premier soucis, je vous en réserve d'autres.\nVen 29 Jan, 2010 20:10\nC'est trop injuste. Personne ne m'aime !\nBlague à part, personne pour ne serait-ce que me donner un indice pour savoir où chercher ?\nSam 30 Jan, 2010 09:22\nSimple : Tu le mets dans le fichier /etc/fstab\nChez moi il ressemble à ça :\nUUID=bae08ff6-7f77-48e9-bb31-bc1cc839601f / ext3 errors=remount-ro 0 1\nUUID=68ac6178-90bc-4172-a145-bcb7ddcd3894 /home ext3 defaults 0 2\nUUID=97620e0a-4654-4355-a7b5-90d7ea1fd328 none swap sw 0 0\nUUID=02CDBB3876491869 /media/dominik ntfs rw,nosuid,nodev,uid=1000,gid=1000,umask=111,dmask=000 0 0\n(j'aurais pu remplacer UUID=... par /dev/sdb5)\n/media/dominik : point de montage (un répertoire qui existe)\nntfs : type de file system (ici NTFS)\nrw,nosuid,nodev,uid=1000,gid=1000,umask=111,dmask=000 donc : lecture/écriture (rw), appartient à moi (uid=1000,gid=1000) (sinon, il appartiendrait à root), les fichiers seront en rw (umask=111) et les répertoire en rwx (dmask=000).\nDonc pour toi, je mettrais :\n/dev/sda5 /media/diskd ntfs rw,nosuid,nodev,uid=1000,gid=1000,umask=111,dmask=000 0 0\nVérifie que ton uid et gid sont 1000, et crée le répertoire /media/diskd.\nPlus d'infos : http://doc.ubuntu-fr.org//mount_fstab\nSam 30 Jan, 2010 11:19\nJe rencontre un soucis toutefois : ma partition ne se monte pas.\nJ'ai bien édité le /etc/fstab comme suit :\n/dev/sda3 /media/DiskD ntfs rw,nosuid,nodev,uid=1000,umask=111 0 0\nEt j'ai bien créé le dossier DiskD dans /media avec mkdir.\nAu redémarage, rien. Je ne vois plus le disque "système de fichier 100GB" et le dossier /media/DiskD est désespérément vide.\nLun 01 Fév, 2010 20:21\nRilaX a écrit:\nJ'ai trouvé la réponse à cette question sans résoudre mon soucis pour autant; ca peut quand meme servir d'autres :\nmountmanager permet de configurer le montage et démontage de tous ses disques et partitions pour peu que l'on comprenne l'anglais.\nVen 05 Fév, 2010 15:52\nSuite et fin de ma petite aventure, j'ai trouvé l'aide dont j'avais besoin sur le forum fr d'ubuntu. Ma partition se monte maintenant au démarrage comme il faut.\nEt du coup, joyeux d'être enfin capable d'apprendre sur un linux fonctionnel (et beau), j'ai, dans la foulée, installé ubuntu sur mon ordinateur familiale.\nÇa faisait longtemps que j'en avais envie, j'avais plusieurs fois essayé, mais j'ai 2 écrans sur cet ordinateur, et depuis que j'ai essayé cette possibilité sous windows, il m'était inconcevable de repasser à un seul écran. J'avais eu du mal a les faire fonctionner comme je le souhaitais sous linux, d'où mes multiples tentatives infructueuse de migrer.\nEt bien je suis heureux, car non seulement j'ai réussi a ordonner a ubuntu d'utiliser les 2 écrans comme je l'entend, mais en plus j'ai découvert que mon Pc n'était pas si pourri qu'il ne m'en donnais l'impression sous windows XP. En effet, pour voir, j'ai activé les effets visuels maximum (l'effet gelée à l'orange des fenêtres par exemple), et je constatait avec joie que ni mon processeur ni ma RAM n'étaient impacté. Donc que ma carte graphique était très bien supporté. Je me suis alors dit, soyons fou, installons compiz et voyons ce que donnes tous ces effets visuels inutiles par rapport aux performances de l'ordinateur. Et ben je suis pas déçu. Le cube tourne à merveille, et en plus il n'est pas si inutile que je ne le pensais. Et ca ne ralentit pas l'ordinateur.\nJe suis donc un heureux nouvel utilisateur d'ubuntu (sur mes 2 machines, vivement que je migre au boulot aussi ^^) !


édition du Riez | L'Endorphinage\nTag Archives: édition du Riez\nArkem, tome 1 : Yanis, déesse de la mort de Valérie Simon\nYanis, la déesse de la morte Valérie Simon\nPublished 2012 by Editions du Riez\nDernière sortie des Editions du Riez avec une quadrilogie, « Arkem : Yanis, la déesse de la mort ». Saga déjà parue, il y a près d’une quinzaine d’année auprès de l’éditeur Fleuve Noire (avec de magnifiques couvertures à repousser toutes âmes).\nUn titre se dirigeant vers la fantasy avec ces fées, ces licornes, ces magiciens et ces démons.\nCe premier tome se divise en 2 parties.\nLa première nous relate, la rencontre d’une elfe et d’un démon, d’un amour qui s’épanouit et qui se concrétise par un enfant. Leurs 2 espèces étant ennemies, ils sont rejetés tous les deux par leur clan.\nC’est une partie très romance. J’ai été assez surprise de cette manière de faire. Je pensais qu’on irait vite au cœur du sujet alors qu’ici, on épaissit la rencontre des parents de « Yanis », de ce qu’ils affrontent, etc.\nBien que très intéressante, très bien construite, un beau vocabulaire, cette partie me semble pour le moment être un genre de bonus. [Après dans les tomes suivants, savoir tous ces éléments pourrait amener à une meilleure compréhension…]\nLa seconde partie, nous amène à suivre, l’évolution de « Yanis » (dont je mets le nom entre guillemet puisque ce n’est pas son vrai nom) dans un temple construit sur une île désertique et froide. Entourée des prêtresses, Yanis est élevée et adulée en tant que déesse de la mort par les visiteurs et son entourage. Abandonnée sur le bas-côté d’une route, son physique le fait paraître irréelle aux yeux des hommes qui en font d’elle un être supérieur. D’ailleurs, elle garde cette impression qu’elle n’est pas comme tout le monde, renforçant cette croyance d’elle-même d’être une déesse. Se sentant parfois enchaînée et emprisonnée, elle semble désirer quitter les lieux pour découvrir le monde.\nDerrière son éducation et son passé, plane au-dessus de la tête de Yanis, une légende, une prophétie, à propos de la pierre d’Arkem ; « Pierre du Mal, qui sera rassemblée par un être né de deux clans ennemis pour vaincre l’Innommable ».\nJ’aime beaucoup Yanis, son côté capricieux de petite fille (même si à la fin du tome, elle a tout de même 17 ans), sa curiosité pour le monde extérieur, sa perception des autres, sa manière d’intéragir avec les autres (cela est le cas avec Kéo, le mage). Elle me semble un peu bipolaire.\nUn premier tome très féminin dans son écriture, dans ses sentiments mais également dans ses personnages où les hommes ne sont que les seconds, les faire valoir, les outils.\nUn très chouette premier tome, un tome d’introduction, très bien écrit et décrit.\nÉtiquettes : Arkem, édition du Riez, déesse de la mort, Valérie Simon, Yanis\nCatégories Fantasy, Littérature francophone


NUVEI | « Tout me surprend » | La Presse\nPhilip Fayer, PDG de Nuvei\nÊtes-vous étonné de l’engouement des investisseurs envers Nuvei ?\nOui et non. Nous étions curieux de connaître le niveau d’intérêt des investisseurs canadiens versus celui des Américains et nous avons reçu un niveau égal d’intérêt. Et, oui, je suis surpris, car c’est ma première fois. Tout me surprend. On ne fait pas ça tous les jours. C’est une nouvelle expérience. Il est plus juste de parler d’une nouvelle expérience en soi.\nEt que faut-il penser de l’évaluation boursière de 6 milliards accordée à Nuvei ?\nCe n’est pas du tout surprenant. C’est plutôt en ligne avec les comparables américains. C’est positif. Le marché nous accorde un multiple d’évaluation très concurrentiel avec ce qu’on observe aux États-Unis.\nEst-ce que cette évaluation vous met un peu plus de pression ?\nIl faut comprendre la dynamique du marché. Il y a un gros inventaire d’actions dans le marché. Il y a eu plusieurs premiers appels publics à l’épargne durant la semaine où Nuvei a fait ses débuts en Bourse. Pour ce qui est du bond de 30 % enregistré par l’action, ça veut dire que le prix initial était bon. Si le prix initial est trop bas et que le titre explose de 100 % ou si le prix initial est trop élevé et que le titre ne bouge pas à ses débuts, tu te poses aussi des questions. Je crois que le prix de notre action a été bien fixé au départ.\nOui. Juste avant de conclure notre partenariat avec la Caisse de dépôt et placement du Québec et Novacap en 2017, un acteur stratégique voulait nous acheter, et on avait même commencé à discuter avec cet acteur. Pascal Tremblay, de Novacap, m’a alors dit : « Arrête ce que tu fais, je veux te parler. » Et une amitié s’est forgée. Je leur rappelle souvent à la blague que le stratégique offrait de payer davantage. Mais parfois, ce n’est pas seulement une question d’argent, c’est aussi une question d’opportunité, de travail et d’engagement.\nNuvei est la première entreprise québécoise à réaliser un roadshow (tournée de promotion) de manière virtuelle. Comment avez-vous vécu ça ?\n« Il y a des plus et des moins. Ça a duré un peu plus d’une semaine. Ça donne lieu à de très longues journées. Ça veut dire que tu peux avoir une quinzaine de rendez-vous en une seule journée. Mais tu le fais de chez toi, alors tu arrives à parler, voir et raconter ton histoire à des gens qu’autrement tu n’aurais pas pu rejoindre. Tu peux aussi te concentrer sur ce qui est important et prendre le temps nécessaire pour le faire sans subir le fardeau des déplacements. De plus, dans un roadshow traditionnel, si un investisseur institutionnel ne peut assister à ta présentation le jour où tu es dans sa ville, tu perds l’occasion de rencontrer cette personne. En virtuel, si tu n’es pas disponible le mardi, tu peux te reprendre le lendemain. Il y avait des échanges individuels, et en petits groupes. Mais dans certains cas, il pouvait y avoir 200 personnes. Tout dépendant de la ville où se trouvaient les investisseurs. Les premières rencontres débutaient parfois à 6 h le matin, et les dernières pouvaient se terminer après 21 h. C’est intéressant, car j’ai pu parler avec des gens de Hong Kong, d’Europe et d’ailleurs. On n’aurait pas pu faire ça dans un roadshow traditionnel. »\nQuelles sont les prochaines phases de développement importantes pour Nuvei ?\n« La chose la plus importante pour nous est d’aider nos clients à rejoindre leurs clients peu importent le pays, la devise ou les innovations. Nous avons un bon plan de croissance organique que nous allons accompagner d’acquisitions au fur et à mesure que des opportunités se présenteront. Chaque acquisition qu’on regarde est liée au commerce électronique afin de voir comment on peut mieux aider un consommateur à connecter avec un marchand à l’échelle mondiale. »\nComment vous est venue l’idée de créer Nuvei il y a 17 ans ?\n« C’est une évolution. J’essayais de développer une autre entreprise à l’époque dans le secteur du commerce électronique. Je n’arrivais pas à trouver des fournisseurs de paiement. J’étais jeune. J’avais peu accès au crédit. Je n’avais pas d’argent. C’est de là qu’est venue l’occasion de créer ce qui est aujourd’hui Nuvei. »\nVous êtes un nouveau milliardaire sur papier. Qu’est-ce que ça change ?\n« J’ai été déçu de voir que ç’a été mentionné publiquement. La vérité est que ça m’a bouleversé quand c’est sorti. Ce n’est pas ça qui fait la vie. Ce n’est pas quelque chose qui habite mon esprit et ce n’est surtout pas le cas tant que les actions ne sont pas vendues et l’argent encaissé. Et surtout, je n’aborde pas les choses de cette façon. Je demeure les deux pieds sur terre. J’ai trois filles et un petit garçon de 6 semaines. Je suis un gars de famille. Mes filles sont là avec moi. Elles vont à l’école. Elles ont leurs amis. Je ne veux pas que ça change quoi que ce soit. »


Forest : des enfants dénudés filmés lors d'une classe de mer\nForest : des enfants dénudés filmés lors d’une classe de mer\nLa commune a immédiatement décidé de se porter partie civile après avoir appris que des stagiaires ont filmé des enfants dénudés d’une école fondamentale, rapporte la DH. Une information confirmée à BX1 par la commune.\nLes faits se sont déroulés, entre le 29 janvier et le 1er février dernier, durant une classe de mer à Bredene. Deux élèves de secondaire supérieur présents dans le cadre d’un stage d’éducateur ont filmé des enfants dans des moments inappropriés. Il est ainsi question de la sortie des douches. Dès que la commune a appris les faits le 13 février dernier, elle a décidé de porter plainte et pris l’initiative de contacter les parents au plus tôt. Une première réunion a eu lieu le 14 février pour informer les parents de l’ensemble des élèves partis à Bredene. Puis une deuxième, le lundi 18, avec toujours tous les parents, pour indiquer quels enfants étaient concernés.\nLa commune indique à BX1 qu’une cellule pédagogique a immédiatement été mise en place dans l’implantation scolaire en question. Il s’agit de l’implantation du Bempt de l’école communale Arc-En-Ciel. La commune a aussi désigné l’avocat Marc Uyttendaele pour suivre l’affaire pénale. Le voyage à Bredene concernait un groupe de 72 enfants de 3e maternelle, 1e primaire et 2e primaire.\nNon-lieu dans l’affaire de l’école des sept Bonniers\nCes faits sortent dans la presse la même semaine que l’information sur le non-lieu dans le dossier de mœurs concernant l’école des sept Bonniers. “Un an après avoir éclaté, l’affaire concernant des soupçons d’abus sexuels sur une fillette lors d’un voyage scolaire trouve son épilogue. Dans une lettre aux parents d’élèves, la commune de Forest indique qu’un non-lieu a été prononcé en décembre 2018 par la Chambre du conseil, les faits n’ayant pu être objectivés lors de l’enquête. Les dommages collatéraux se font toutefois encore ressentir à l’école des Sept Bonniers qui demeure sans direction”, rapportait ce jeudi La Capitale.\n■ Reportage de David Courier, Quentin Rosseels et Pierre Delmée\n08 mars 2019 - 14h02\nModifié le 08 mars 2019 - 18h06\ndossier de mœurs\nécole des sept Bonniers\nCinq femmes métisses assignent la Belgique pour crimes contre l’humanité 25 juin 2020


À savoir Vous n’avez pas de démarche à effectuer pour obtenir un numéro unique régional , vous le recevez automatiquement quand vous faites une demande de logement social. Vous pouvez faire enregistrer votre demande auprès de tous les services enregistreurs en Île-de-France. Procédure Vous pouvez faire un recours contre la proposition du préfet. Si vous êtes en situation de handicap, vous pouvez remplir le formulaire handicap au cours de votre saisie. Vous ne pourrez pas avoir accès aux fonctionnalités de modification ou de suppression des informations et documents de votre compte. La cotation de votre demande de logement social En octobre , la Ville de Paris a mis en place un système de cotation des demandes de logement social pour davantage de transparence et d’équité dans les désignations et les attributions.\nVous pouvez également écrire à: Vous avez 2 mois pour contester les motifs de rejet de votre demande: En poursuivant votre navigation sur ce site, vous acceptez leur utilisation. Vous êtes menacé e d’expulsion: Voir tous les résultats. Pour cela, venez avec votre dossier complet:. Le tribunal administratif Organisation Composition du tribunal et répartition des matières jugées par chambre Les métiers du tribunal Chargés formulsire dire daoo droit et de trancher les litiges entre l’administration et les\nDemander un logement social. Depuis octobrela Mairie de Paris propose à tou te s, habitant Paris ou non, un service en ligne de prise de rendez-vous pour vos démarches liées au logement à Paris. Accueil Services et infos pratiques Logement Logement social Demander un logement social. Afficher le thème Loisirs.\nPour obtenir un numéro unique régional, vous devez envoyer ou déposer un formulaire de demande de logement rempli accompagné d’une pièce d’identité.\nFaire une suggestion sur cette fiche. Si vous êtes ressortissant d’un pays membre de l’Union européenne, d’Islande, de Norvège, du Liechtenstein ou de Suisse, la formulsire d’identité de votre pays d’origine ou votre passeport suffisent, pas besoin du titre de séjour.\nCette demande de logement a la même validité qu’une demande de logement social remplie sur le formulaire papier et déposée à la Mairie de Paris. Vous êtes menacé e d’expulsion: Ces sigles correspondent à différents modes de financement de chaque logement social. Retrouvez ici toutes les informations utiles et les démarches pour effectuer une demande de logement social à Paris. Être de nationalité française ou étranger avec un titre de séjour valable Respecter daloo plafonds de ressources.\nAfficher le thème Logement. Introduire une requête devant le tribunal administratif. Pour rencontrer un conseiller logement dans les points d’accueil logement des mairies d’arrondissement. Vous n’avez pas de démarche à effectuer pour obtenir un numéro unique régionalvous le recevez automatiquement quand vous faites une demande de logement social. Vous serez alerté e par courriel à chaque mise à jour significative de la page Droit au logement opposable Dalo: Retour en haut de page.\nValider la recherche dans le site service-public. Consultez la note explicative pour vous aider à remplir ce document documents originaux listés ci-dessus.\nFormulire enregistrera votre demande de logement. Une première phase de test du service national universel SNU se déroulera en juin dans 13 départements français.\nLes plafonds de foemulaire sont régulièrement mis à jour. Afficher le thème Famille. Afficher le thème Justice. Afin de faciliter le traitement de votre message, nous vous remercions de nous préciser vos coordonnées complètes nom, prénom, adresse postale et numéro de téléphone ainsi que votre Numéro Unique Régional à 18 caractères.\nIls seront scannés gratuitement par le fformulaire conseiller -ère qui vous reçoit à l’un des guichets de parris Mairie de Paris: Xalo contact avec le service du personnel de votre entreprise afin de savoir si celle-ci a la possibilité de présenter votre candidature au titre des formmulaire d’Action Logement. Faire une suggestion sur cette fiche Imprimer S’abonner aux mises à formulqire significatives de cette page Envoyer par courriel Partager Tweeter Partager.\nC’est une moyenne estimée pour vous aider à lire le tableauce n’est pas une valeur exacte à utiliser comme plafond de ressources ; la donnée légale est bien le nombre en gras inscrit sur la déclaration d’impôts. Pour daol recevable, ce recours doit être accompagné de la décision de la commission de médiation vous reconnaissant comme étant prioritaire et devant être logé en urgence.\nUne question sur la demande de logement social en ligne? Fermer Recrutement Dans le secteur privé Dans la fonction publique. À la réception du dossier, la préfecture vous délivre un accusé de réception dont la date donne le point de départ du délai laissé à la commission pour se prononcer sur le caractère prioritaire ou non de la demande.


New York Impressions - Actions culturelles\nVous êtes ici : Actions culturelles › New York Impressions\nARTE accompagne le duo EGAL formé par Emmanuel Galante et Alain Lumbroso.\nEnsemble ils composent des toiles communes. Emmanuel photographie, Alain peint : unique sujet New York, la ville du métissage qui donne toute son évidence au mélange de la photographie et de la peinture pour traduire les émotions qu’elle procure.\nNew York, une ville où l’espoir et la défiance s’entrechoquent. Si Galante le photographe et Lumbroso le peintre s’y retrouvent, c’est qu’ils sont à leur manière des « bâtards de l’art ». Ils font confiance, à l’instant et à l’instinct, pour saisir ce qui les regarde, abandonnant joyeusement sur le trottoir des vanités cet objet destiné aux encombrants : la prétention.\nGalerie Art & Events


MEISSA BEY LORS D’UNE RENCONTRE AU CCF D’ALGER «Mon passage à l’écriture a été extrêmement douloureux» | Bouillon de culture\nL’auteure de «Bleu, blanc, vert», «L’une et l’autre», «Pierre, sang, papier où cendre» et d’autres ouvrages, Maissa Bey en l’occurrence, a été l’invitée , dans la soirée de ce mardi de Centre culturel français d’Alger. Au cours de cette rencontre qui a été modérée par Jaques Perrin, enseignant au lycée international Alexandre Dumas de Ben Aknoun,\nl’écrivaine a parlé de son dernier ouvrage, à savoir «Puisque mon coeur est mort», de la littérature et de son passage de la lecture à l’écriture. À ce propos, l’invitée de CCF dira : «Mon passage à l’écriture a été extrêmement douloureux. C’est une chose qui a été imprévue dans mon itinéraire. Je n’ai jamais pensé devenir un jour une écrivaine». Cependant, ajoute l’oratrice, je suis devenue au fil du temps une lectrice exigeante et c’est de là que m’est venue l’idée de proposer mes écrits aux lecteurs. Dans ce contexte, Maissa Bey fera remarquer que l’impuissance du silence, la colère et l’indignité sont les raisons principales qui l’ont motivé à écrire. «Je n’avais que les mots pour parler de cette colère», a-telle dit. Et de poursuivre : «Les personnes dont les femmes, qui ont vécu la décennie noire ont subi une double peine : l’indifférence et l’oubli. Il faut donc que ça soit dit». Autrement dit, la violence, qui est une thématique très récurrente dans les ouvrages de Maissa Bey ne reflète que la décennie noire où ce qu’on appelle la tragédie nationale qui a été vécue par le peuple Algérien. Pour ce qui est de son dernier livre «Puisque mon coeur est mort», Maissa Bey a fait remarquer qu’elle avait du mal à trouver une fin à cette histoire». «J’avais imaginé plusieurs fins à l’histoire mais aucune ne m’a satisfaite», a-t-elle déclaré. Et de résumer ce livre : «C’est l’histoire d’une mère divorcée, Aïda, qui perd sa raison de vivre : son fils Nadir qui a été assassiné un soir de mars. La fin de l’histoire sera tragique : la mère trouve l’assassin et le tue. Maissa Bey s’est en outre définie comme une raconteuse d’histoire qui parle et qui invente à partir du réel. «J’essaie à travers l’écriture de réaliser mon désir d’aller vers un monde différent de celui dans lequel on vit», explique l’oratrice. «En d’autres termes, je suis à la recherche de la beauté et de ce qu’on m’interdit», a-t-elle enchaîné. Sur un autre chapitre, Maissa Bey estime que la voix des écrivains, qui sont censés être les gens qui éveillent les consciences, n’est pas entendue. Pour elle, ces derniers (les écrivains) n’ont pas une véritable place dans notre société. D’ailleurs, dira-t-elle, beaucoup d’entre eux s’exilent pour transmettre leurs nobles messages à l’étranger. Il est important de noter que Maissa Bey a reçue plusieurs distinctions dont le prix des libraires algériens en 2005. Elle est co-fondatrice des éditions Chèvrefeuille étoilée. Elle a publié de nombreux textes dans plusieurs revues littéraires comme elle est, également, la viceprésidente de l’Association de femmes algériennes «Paroles et écritures».\n← TARIK DJERROU, ECRIVAIN ET JOURNALISTE «J’écris pour me mêler de ce qui nous regarde !»\nRéunion des Pharaons près de la mer Rouge par Kamel Daoud →


Remonte Dorndorf TINACE Doré / Argent - Livraison Gratuite avec Spartoo.com ! - Chaussures Sandale Femme 55,96 €\nRemonte Dorndorf Doré / Argent\nPour partir à l'assaut de l'été, il faudra compter sur ce nu-pieds imaginé par Remonte Dorndorf ! Doté de brides et d'une semelle extérieure en synthétique, c'est un véritable objet de mode qui se présente à nous. Son allure est rehaussée par un talon de 7 cm. Les adeptes apprécieront...\n38 41 Remonte Dorndorf\npar Alida t\nToujours satisfaite de cette marque...\nDes chaussures qui galbent bien les jambes, ultra-confortables (de vrais chaussons). Très jolies, elles vont avec tout !


Vol Thessalonique Bamako pas cher | Comparateur JETCOST\nVol Thessalonique - Bamako\nTrouvez un vol Thessalonique - Bamako pas cher en quelques secondes avec JetcostAfin de trouver le vol Thessalonique Bamako le plus adapté, utilisez notre moteur de recherche de vols au départ de Thessalonique à destination de Bamako. Vous disposez de tous les tarifs disponibles pour réserver votre vol Thessalonique Bamako.\nVous recherchez le meilleur prix pour votre vol Thessalonique - Bamako ? Trouvez votre Vol pour Bamako pas cher avec Jetcost. Comparez les meilleurs tarifs : promotions, vol moins cher, voyages degriffes et offres de derniere minute pour Bamako parmi de nombreuses agences de voyage en ligne, de compagnies aériennes régulières et low cost.Jetcost vous permet de trouver votre vol pas cher à destination de tous les aéroports de Bamako.Avec Jetcost, faites votre réservation pour Bamako (BKO) au départ de Thessalonique (SKG) en quelques clics. Les vacances à Bamako sont au meilleur prix avec Jetcost.com : reservez votre vol Thessalonique Bamako, votre hotel à Bamako et même votre voiture de location sur Bamako, destination dépaysante.Grace au comparateur de vol Thessalonique Bamako Jetcost, effectuez votre recherche instantanement et reserver votre vol Thessalonique - Bamako pas cher en un petit clic.\nVol Thessalonique - Bamako : Dernières recherches\nThessalonique - Bamako\nDénichez votre billet avion pour Bamako au meilleur prix sur Jetcost. Comparez votre billet avion Thessalonique Bamako sur vols réguliers ou vols charters. Réservez votre vol SKG - BKO aller retour, vol sec, vol charter a bas prix en comparant avec Jetcost.com\nVol Bamako Thessalonique\nVols Thessalonique - Bamako : Principales compagnies aériennes


Termes et conditions | M.Bissonnette W.E.B | Mont-Laurier\nDans le secteur de la vente au détail, l'honnêteté est la meilleure règle à suivre. C'est pourquoi nous avons établi des politiques justes et transparentes.\nParcourez les sections suivantes et découvrez ce que nous faisons pour vous garantir une expérience d'achat hors du commun. Si vous avez la moindre question, n'hésitez pas à nous contacter.\nLes présentes conditions générales régissent l’utilisation de ce site www.mbissonnetteweb.com. Ce site appartient et est géré entièrement par MBissonnette WEB. En utilisant ce site, vous indiquez que vous avez lu et compris les conditions d’utilisation et que vous acceptez de les respecter en tout temps.\nLes articles disponibles via notre boutique en ligne sont des vêtements personnalisables à l'effigie de votre entreprise. Tous les produits affichés via notre boutique en ligne peuvent parfois malheureusement être en rupture de stock. Cela comprend tous les produits énumérés comme étant en rupture de stock. Toutes les informations, descriptions ou images que nous fournissons sur nos biens sont décrites et présentées avec la plus grande précision possible.\nLe but de cette politique de confidentialité est d'informer nos utilisateurs des données personnelles que nous recueillons lors de leur achat en ligne. Tout d'abord, nous ne recueillons aucune donnée automatiquement. Lorsque vous effectuer vos achats en ligne, nous récoltons les informations essentielles pour mener à bien votre commande.\nPar exemple, nous recueillons les informations suivantes : votre prénom, nom, numéro de téléphone, adresse courriel ainsi que votre adresse personnelle afin de pouvoir livrer les articles commandés. De plus, vos informations de paiements sont également collectées par notre plateforme de paiement sécurisée afin d'effectuer votre achat. Cependant, tout le processus se fait de façon automatique et personne n'a accès à ces informations.\nAfin d’assurer la protection de votre sécurité, notre site web est protégée par le certificat de sécurité suivant: Sectigo RSA Domain Validation Secure Server CA. Vous pouvez le reconnaître grâce au petit verrou situé à l'extrême gauche de votre barre de recherche.\nAlors que nous prenons toutes les précautions raisonnables pour nous assurer que nos données d’utilisateur sont sécurisées et que les utilisateurs sont protégés, il reste toujours du risque de préjudice. L’Internet en sa totalité peut, parfois, être peu sûr et donc nous sommes incapables de garantir la sécurité des données des utilisateurs au-delà de ce qui est raisonnablement pratique.\nLe service offert via notre boutique en ligne est en grande partie complémentaire à nos autres services. Si vous désirez ajouter votre propre logo sur l'un des modèles de vêtements offerts, nous serons tenus de communiquer avec vous afin d'obtenir les fichiers nécessaires à la personnalisation. Si vous ne détenez pas ces fichiers ou n'avez pas de logo, nous pouvons s'occuper de la refonte ou la création de celui-ci.\nLes articles étant sous réserve de disponibilité, les stocks ne sont donc pas toujours garantie au moment de votre achat. Advenant le cas où un article serait en rupture de stock, nous rembourserons les articles manquants d'une commande via le moyen de paiement ayant été utilisé. Les produits achetés via notre boutique en ligne ne sont par contre pas échangeable, étant donné, leur personnalisation propre à chacun.\nDÉLAI DE PRODUCTION ET POLITIQUE DE LIVRAISON\nNos délais de production peuvent varier d'un fournisseur tier. Pour cette raison, nous estimons les délais de production de 3 à 10 jours ouvrables. Quelque soit la raison, si ce délai s'avère à être plus long, nous communiquerons avec vous pour rectifier la situation. Une fois le produits créé, nous estimons un délai de 3 à 14 jours ouvrables pour la livraison.\n© 2022 - Tous droits réservés - M.Bissonnette W.E.B


Depuis la toute fin du XXème siècle, les nouvelles technologies ont permis de fédérer les gens, et paradoxalement de les unir contre elles. Harold Lepunilc, 74 ans, retraité polonais, a fait parler de lui avec une pétition contre l’ADSL. Alors que les théories complotistes fusent…\nIl faut promouvoir les voyages en train, en bus, en avion ou encore à pied. Ces transports sont les transports de demain. C’est avec ces mots simples et justes pour les transports en commun qu’Elisabeth Borne, ministre déléguée aux transports a débuté hier son discours…\nC’est un événement pour le moins surprenant qui vient de se dérouler sur le balcon de l’appartement marital de Benjamin Griveaux, le célèbre dickpicker de l’extrème, en ce dixième jour avant l’éclipse du premier quart du calendrier lutècien. J’ai pas vu venir le décollage du…


La Fabrique de l’Histoire / Histoire de la guerre d’Algérie 3 - Fabrique de sens\nAccueil Oreille attentive Transcriptions d’émissions de France Culture La Fabrique de l’Histoire / Histoire de la guerre d’Algérie 3\nLa Fabrique de l’Histoire / Histoire de la guerre d’Algérie 3\nPrésentation sur le site de l’émission : Pour cette troisième émission de la semaine, nous écoutons de nombreuses archives tirées de films documentaires, d’actualité ou de fiction traitant de la guerre d’Algérie.\nCar, contrairement à une idée reçue, ce conflit a produit un grand nombre d’images, après le conflit mais aussi pendant.\nQuant à ceux qui ont été produits après la fin de la guerre, ils témoignent de visions diverses : films mettant les soldats et leurs problèmes au cœur, films de la nostalgérie, films produits par l’Algérie indépendante...\nNote : Jean-Pierre Bertin-Maghit, historien et professeur d’études cinématographiques à Sorbonne Nouvelle Paris III, a entamé une étude sur les films amateurs réalisés par les soldats pendant la guerre d’Algérie. Il se propose d’écrire à partir de l’analyse de ces films un ouvrage « Lettres filmées d’Algérie (1954-1962)/ Une histoire des combattants ». Dans un premier temps, il a rassemblé les films qui ont été déposés par les soldats dans différentes cinémathèques régionales en France (ECPAD forum des images, cinémathèque de Brest, d’Angoulême, de Monaco, Pôle image de Rouen...). Après avoir visionné les films, Jean-Pierre Bertin-Maghit rencontre les soldats cinéastes pour les interviewer afin de mieux comprendre leur geste cinématographique. Cependant, tous les soldats n’ont pas eu l’idée de déposer leurs films dans ces institutions patrimoniales. Beaucoup d’entre eux doivent avoir encore chez eux ces petits films tournés en 8mm. Il s’agit donc de lancer un avis de recherche pour que ces soldats se fassent connaître et prennent contact avec l’historien pour qu’il puisse visionner ces films et les interviewer (contact : jp.bertin-maghit@wanadoo.fr.\nEmmanuel Laurentin : Troisième temps de notre semaine consacrée à la Guerre d’Algérie et son histoire à cinquante ans des manifestations d’Oran, d’Alger et d’ailleurs, à l’occasion de la visite, en décembre 1960, du général de Gaulle sur place. Après avoir évoqué ce sujet avec Constantin Melnik, lundi, il travaillait à l’époque auprès du Premier ministre Michel Debré, puis nous être intéressés hier, dans le documentaire du mardi, aux rappelés d’il y a 55 ans, les rappelés de 1955 et à leur refus de se rendre en Algérie, et avant demain de nous demander, dans le débat du jeudi, comment les pays étrangers ont perçu ce conflit pendant qu’il se déroulait, nous allons, dans cette journée des archives du mercredi de « La Fabrique de l’Histoire », en écouter un certain nombre tirées de films documentaires d’actualités ou de fiction sur la Guerre d’Algérie. Anaïs Kien, qui a préparé cette semaine avec nous, les a choisies pour leur variété, nous les ferons commenter par Benjamin Stora, historien bien entendu, qui, avec « Imaginaires de guerre. Les images dans les guerres d’Algérie et du Viêt-nam, a été un pionnier de la recherche sur ce type de cinéma, dont le dernier maillon de la chaîne sort en salle aujourd’hui, il s’appelle « Un balcon sur la mer », un film de Nicole Garcia qui traite des traumatismes de ces pieds-noirs qui ont dû quitter l’Algérie dans la précipitation en 1962. Sébastien Denis, qui est maître de conférences en cinéma à l’Université de Provence, sera également avec nous. Il a publié sa thèse sur le cinéma de propagande en Algérie, aux éditions Nouveau Monde, cette année, sous le titre « Le cinéma et la Guerre d’Algérie ». Il sera avec nous pour commenter certaines des archives, tirées des films documentaires et d’actualités, gravées en DVD dans son livre. Et on en écoute d’ailleurs une première.\nExtrait du film « La Corniche d’amour » : « Ahmed ? Alors ? / La corniche de Bougie, c’est la plus belle promenade de l’Afrique, y compris le Transvaal, le Kenya et le Hoggar, avec retour par la Haute Kabylie. / Combien de jours ? / Trois-quatre au maximum. / Bon, d’accord ! / Je vais préparer la voiture. / C’est ça ! / Chasseur, soyez gentil, dites au directeur d’avertir le capitaine de mon yacht d’aller mouiller à Tigzirt. / Bien, monsieur. / Merci. »\nBenjamin Stora : Des livres objets.\nEmmanuel Laurentin : Des livres objets, qui a un énorme succès.\nBenjamin Stora : Un énorme succès, on en a vendu 40000 en un mois...\nEmmanuel Laurentin : Qui se vendent, parrainés également par nos confrères de France-Info, avec Tramor Quéméneur, aux éditions des Arènes, et qui s’appelle « Algérie 1954-1962 », c’est un livre dans lequel il y a des facsimilés, énormément de documents de soldats, de tracts, etc., etc., qui ont été diffusés pendant cette Guerre d’Algérie.\nBenjamin Stora : Ce sont des documents que l’on peut sortir du livre, qu’on peut prendre, qu’on peut toucher, ce sont des documents d’archives en français…\nEmmanuel Laurentin : C’est ça, des facsimilés.\nBenjamin Stora : Ce sont des facsimilés que l’on extraie de l’ouvrage avec des affiches, des documents, des cartes postales, des cartes routières, des archives militaires, policières que l’on peut sortir du livre, que l’on peut déplier et regarder en tant que telles.\nSébastien Denis : Même dans les années 30, dans les années 20. Il y a des films muets qui rendent compte de cet aspects-là des choses, c’est-à-dire une Algérie touristique. Donc des films qui sont faits pour vendre, entre guillemets, l’Algérie en tant que pays où on peut faire du tourisme, aller sur la corniche, voir la mer, etc. c’est un film assez étonnant, en total décalage, il sort en 1955, il n’est d’ailleurs pas diffusé à l’époque puisqu’il évidemment il tombe complètement à rebours de l’actualité.\nEmmanuel Laurentin : Je vais vous prendre un petit peu à contre-pied, Benjamin Stora, ça m’amuse parce que vous êtes un bon interviewé dans ce cas-là. Vous vous souvenez d’avoir vu ce type de films, quand vous étiez jeune garçon à Constantine, dans les cinémas ? Des films comme ça qui en première partie ou en seconde partie de grands films de fiction spécifiquement destinés au public vivant en Algérie dans ces années-là, est-ce que cela vous dit quelque chose ou pas du tout ?\nBenjamin Stora : Non, ce sont des films de propagande que l’on ne voyait pas dans les salles de cinéma. Il y avait des actualités qu’on voyait en France. L’Algérie, c’était la France. En 1955-56, les gens allaient beaucoup, beaucoup au cinéma, ils voyaient tous les films qui passaient à Paris, on les voyait à Constantine pratiquement en même temps, et il y avait les actualités. Donc, ce genre de documents d’images d’archives, devenus des images d’archives, on les voyait surtout dans le bled, dans les campagnes, c’étaient surtout des films de propagande pour la population paysanne.\nBenjamin Stora : Donc, plutôt faits en France.\nBenjamin Stora : Faits en Algérie mais montrés en France.\nEmmanuel Laurentin : Propriétaires de yacht qui vont le tour de cette belle côte du côté de Bougie…\nSébastien Denis : Oui, avec effectivement des films aussi un petit peu spectaculaire et un peu dangereux qu’il pouvait y avoir dans les défilés, etc. C’est-à-dire des choses … Une sorte d’Algérie un peu mystérieuse, un peu dangereuse.\nEmmanuel Laurentin : Voilà, ce film s’appelait « L’armée et le drame algérien », on voit bien la tonalité évidemment tragique, une musique également assez impressionnante. Il date de 1957. alors, il faut dire que votre travail, Sébastien Denis, est un travail de thèse de cinéma, c’est important de le dire, et que vous travaillez beaucoup sur les archives de ces producteurs et de ces réalisateurs de films qui dans les années 50 sont passés de ce film touristique à des films de propagande en faveur de la guerre pour certains d’entre eux. Il y avait des films de fiction, des films documentaires, des films d’actualités. Il y avait une production cinématographique, qui n’était pas totalement négligeable, faite sur le territoire algérien souvent d’ailleurs, disons commanditée par le gouverneur général et par les autorités sur place, quand elle n’était pas directement commandée par l’État français du côté de la Métropole.\nEmmanuel Laurentin : On est après Sétif et Guelma et le 8 mai 45.\nAnaïs Kien : Moi, ce qui m’impressionne dans l’extrait du film que l’on vient de voir, c’est peut-être cette musique, qui déréalise quasiment le propos. On a vraiment des images documentaires, on nous montre des soldats en relation avec des Arabes. D’ailleurs les Arabes, lorsqu’ils ne sont pas représentés seuls à l’écran alors qu’ils sont en groupe, ils sont assis par terre, alors que les soldats sont debout. Par ailleurs, cette musique, qui est une musique de fantasia, déréalise quasiment le propos du documentaire et de cette propagande. C’est très étrange.\nEmmanuel Laurentin : Ce modèle américain, vous le décrivez assez précisément dans votre thèse, publiée aux éditions, Nouveau Monde, « Le cinéma et la Guerre d’Algérie », Sébastien Denis, en expliquant qu’à partir de ces années 54-55, on comprend l’intérêt des relations publiques au gouvernement, on comprend l’intérêt de ce qui a permis des campagnes électorales victorieuses pour Eisenhower aux États-Unis, etc., donc de ces conseillers en communication, de ce début de professionnalisation de ce milieu-là. Et donc on va mettre cela au service du cinéma de propagande qui va progressivement changer dans cette période entre 1955 et 1962. Sébastien Denis, puis Benjamin Stora sur ce point-là\nSébastien Denis : Voilà, déjà avec le plan de Constantine et aussi avec son discours de septembre 1959, où de Gaulle met clairement en avant le fait qu’il veut changer l’image de l’Algérie. Du coup, il va mettre en avant effectivement un arsenal médiatique qui va être beaucoup plus tourné vers la télévision et où le cinéma va du coup devenir une sorte de courroie de transmission entre ce qu’était le cinéma traditionnel de propagande et une nouvelle propagande tournée vers les relations publiques.\nBenjamin Stora : Ce qui est remarquable de penser aujourd’hui, c’est que ces documentaires de propagande qui sont fabriqués en grande partie par l’armée française, dans la période qui précède la Guerre d’Algérie, en 54, mais qui la suit ensuite, sont tombés dans l’oubli. Ce qui est par contre très important,…\nBenjamin Stora : Ce sont des images très importantes, on peut les visionner à l’ECPAD, il y en a des tonnes. Ce sont des documents absolument extraordinaires.\nBenjamin Stora : Oui, il y a un DVD aussi dans cet ouvrage de Sébastien Denis. Mais ce qui est important à signaler, c’est qu’en fait à l’époque, on insiste sur l’importance de la communication mais sans voir que la communication dans le fond, la plus importante, celle qui pénètre le plus les consciences, c’est le cinéma de fiction. On va s’en apercevoir plus tard, avec le cinéma américain, la Guerre du Viêt-nam. On verra que c’est par la fiction en fait, par le cinéma tout court, la puissance du cinéma que les images de guerre traversent les esprits, restent et s’incrustent dans les imaginaires. Ce qui est assez incroyable, c’est que les gens, comment dirais-je, de l’armée française n’aient pas pensé par exemple à mettre en œuvre un chantier de films, disons de fiction, de manière élaborée, sophistiquée, avec des acteurs, etc., et se soient essentiellement centrés sur la question des documentaires de propagande, alors qu’il y a effectivement un champ qui s’ouvre sur le cinéma de fiction, qui n’est quand même pas très important.\nEmmanuel Laurentin : Vous y travaillez aussi, Sébastien Denis, et vous expliquez qu’il faut travailler aussi sur la réception de ces films. Parce que ces films qui sont produits, très nombreux, mais ils ne sont pas toujours diffusés, dites vous. Donc il faut se méfier, en tant qu’historien, de l’idée que ces films-là ont eu un effet quelconque sur la population, puis quand ils sont diffusés, ces films de propagande, le public n’est pas idiot, dites-vous, il voit la différence entre information et propagande et entre des actualités qui sont manipulées et d’autres qui le sont moins, à partir de ce moment-là, il fait la distinction, et vous tentez de la faire vous-même, en disant : attention, l’historien doit se méfier justement de cette masse d’images produites, qui n’est peut-être pas parvenue telle quelle dans les esprits, les yeux et les cerveaux de ceux qui les regardaient.\nSébastien Denis : Bien sûr que ce n’est pas du tout pareil parce qu’on a dans les villes, Benjamin Stora en parlait tout à l’heure, on a un public cinéphile, qui va énormément au cinéma, et on a au contraire dans le bled évidemment des populations reculées auxquelles on va essayer de faire gober, entre guillemets, des messages extrêmement lourds.\nSébastien Denis : Et simplistes qui ne passeraient absolument pas en ville, mais qui d’ailleurs ne passent pas non plus dans ces populations qui se rendent bien compte qu’on les met en scène, on met en scène le fellah, le paysan local, tout comme on mettrait en scène le fellaga, de manière un peu limitée.\nBenjamin Stora : Oui, tout à fait. C’est-à-dire que l’on a, dans les villes en particulier, les gens vont en masse voir les films de fiction, un immense triomphe des films de fiction, de cinéma américain d’ailleurs, en Algérie, c’est évident. Dans les campagnes, l’arrivée du camion de l’armée qui va projeter le film…\nBenjamin Stora : Qui va, disons, déplier sa grande toile, rassembler les paysans, les fellahs, est un événement. C’est une sortie, c’est un événement pour les chefs du village, les chefs des tribus, etc. C’est un événement incontestable, donc la foule se rassemble. Mais est-ce que cette foule rassemblée, ces paysans rassemblés, va automatiquement adhérer aux idéaux proposés par ces écrans déployés par les officiers de l’armée, ça, c’est une autre paire de manches.\nAnaïs Kien : Sébastien Denis, quand on considère effectivement cette question de la réception, finalement quand on regarde les films cela nous renseigne plus sur l’image que le gouvernement et l’armée a peut-être à ce moment-là de la population à laquelle il s’adresse plutôt qu’un renseignement direct sur la réception qui est toujours très difficile à évaluer en histoire. Finalement, on développe des codes et des vocabulaires très différents selon le public cible. Est-ce qu’on a des documents d’archives qui indiquent ces différentes grilles d’exposition des événements d’Algérie qui nous renseignent sur les représentations que l’armée notamment peut avoir justement d’un public du bled, d’un public métropolitain, d’un public des villes algériennes aussi.\nSébastien Denis : Pour ça, il faut effectivement scinder en deux : la période 45-62 et la Guerre d’Algérie. La période de la guerre est très importante parce qu’il y a une vraie scission dans le sens où l’armée va entrer en lice et va continuer un travail qui a déjà été fait avant, à partir de 45, avec les ciné-bus, cela s’appelle les ciné-bus. L’armée va continuer cette dimension-là en projetant aussi des films qu’ils soient civils ou militaires, aux populations non seulement dans le bled mais aussi quelquefois en ville. Le problème que vous posez est celui de la production.\nBenjamin Stora : C’est particulièrement vrai, ce que dit Sébastien Denis. C’est au moment de l’arrivée de de Gaulle aussi qu’un tournant est pris, à la télévision, sur les documentaire, par « Cinq colonnes à la une ». le premier documentaire de « Cinq colonnes à la une » est consacré à la Guerre d’Algérie, c’est la vie du sergent Charlie Robert. C’est la première fois en 1959 bien sûr que la télévision française officiellement montre des images de la Guerre d’Algérie. Images certes montées, images certes reconstituées, mais c’est la première fois quand même, c’est sous le général de Gaulle.\nExtrait du film « Le petit soldat » : « J’habitais chez Alfred Latouche ou alors chez son frère Etienne, qui vient me chercher mais ils ont fini par se faire pincer. Et moi. / Les bagarres éclatèrent alors avec les CRS qui furent usage de grenades lacrymogènes. Vers 20h, les parachutistes intervenaient. Telles sont donc les dernières informations que nous avons reçues d’Alger. / Bonjour Jacques / Bonjour Bruno / Allez, monte !/ Le commando contreterroriste dont je faisais partie était financé par un ancien député poujadiste, qui autrefois avait eu son heure de gloire, sous Vichy. / Ça va ? / Bonjour, ça va. / Vous connaissez Jacques ? Tout se passe bien. / Ça va, oui. / C’est lui ? / L’autre je ne le connaissais pas. / Celui dont tu m’avais parlé ? / Non, il est derrière, dans la 403. /Qui c’est ? / Si on te le demande, tu diras que tu ne le sais pas. »\nEmmanuel Laurentin : C’est toujours bien, le cinéma à la radio, Benjamin Stora. On a l’impression que l’on peut se faire les images que l’on veut. Et comme disait Orson Welles, je pense que c’est mot apocryphe : l’avantage de la radio sur le cinéma c’est que l’écran est plus grand. Alors, quand on écoute Jean-Luc Godard, en l’occurrence cet extrait du « Petit soldat », on peut évoquer le fait que contrairement à l’idée reçue, vous l’avez combattue longtemps évidemment, il y a des images de fiction de la Guerre d’Algérie, pendant la Guerre d’Algérie, après la Guerre d’Algérie. Il n’y a pas ce trou de mémoire supposé de la France, par son cinéma, vis-à-vis de cette guerre, et là, en l’occurrence ce film-là est un peu particulier parce qu’il va provoquer une énorme polémique, à l’intérieur de ce milieu de cinéphiles. Il faut rappeler que Jean-Luc Godard avait fait, en 59, « À bout de souffle », et que là, en 60, il fait produire ce film par Georges de Beauregard, qui est son producteur habituel, et ce film-là fait polémique. Pourquoi ?\nBenjamin Stora : Il faut signaler d’abord le fait que s’il y a trou de mémoire c’est parce que les films sont censurés pendant la Guerre d’Algérie, les films importants, donc ils sortent après coup. Ils sortent en 63, comme « Muriel » d’Alain Resnais, etc., d’où la sensation d’absence de films puisque les films sortent après coup de la guerre, donc ils tombent un peu dans le vide. C’est un peu ça le problème.\nBenjamin Stora : Au moment où l’on veut tourner la page, oublier la Guerre d’Algérie et les films arrivent. À partir de là, évidement on a la sensation qu’il n’y a plus rien qui existe. Mais sur « Le petit soldat », pour en revenir à cette polémique, effectivement la surprise a été très grande parce que quand on a découvert ce film, une fois la censure levée, on s’est aperçu qu’en fait c’était un film sur le terrorisme, sur la violence où Godard était très ambigu par rapport à l’OAS. Ce n’était pas du tout un film de dénonciation de l’OAS, puisqu’il cherchait au contraire à restituer, à comprendre les motivations d’un activiste de l’OAS. C’est ce qui a crée la surprise lorsque le film est sorti. Il est sorti encore une fois après l’indépendance de 1962.\nBenjamin Stora : Ce qui explique aussi pourquoi Godard ne l’a pas tellement revendiqué par la suite dans sa filmographie, puisque comme on le sait il a eu des positions beaucoup plus radicales et différentes dans la suite de sa carrière cinématographique, de sorte que le film est lui-même tombé dans l’oubli. Or, c’est un film tout à fait passionnant. C’est un film qui montre très, très bien le drame de conscience par rapport à la question du terrorisme, de l’action. C’est un drame à huit-clos, c’est une réflexion sur la guerre, c’est un film très important. À mon sens, c’est un des films les plus importants sur la Guerre d’Algérie, par toutes les questions qu’ils soulèvent. C’est un film très, très intéressant.\nEmmanuel Laurentin : Il y a d’autres films de fiction, bien moins connus, qui sont tournés dans ces années-là. Vous mettez l’accent, Sébastien Denis, sur l’un d’entre eux, je dois reconnaître que j’en avais pas entendu parler, je ne l’avais vu. C’est le film tourné par Georges Derocles, dont on parlait tout à l’heure…\nEmmanuel Laurentin : Tourné par James Blue, qui est un cinéaste américain sorti de l’IDHEC, produit par Georges Derocles, en 1961, qui s’appelle « Les oliviers de la justice ». Il sort en août 62, au moment de la catastrophe, de l’arrivée des premiers pieds-noirs en France, et il parle justement des relations des pieds-noirs et des Musulmans, dans l’Algérie en train de devenir indépendante.\nSébastien Denis : Bien sûr, il fait partie, là, d’une vraie politique d’État en termes de média, qui est de voir comment on va gérer la fin de la Guerre d’Algérie, et comment on va gérer justement les relations avec les Algériens et la relation avec les pieds-noirs dans le contexte de la fin de la guerre. Du coup, il y a tout un tas de films qui sont produits en arabe dialectal pour le public algérien,…\nSébastien Denis : Absolument, Castella Film, Fred Orain, qui est quelqu’un de très important, qui a été le producteur de Tati notamment, et qui a produit une très, très grande partie sinon la totalité de ces films en arabe dont je parle à l’instant. Il s’agit quand même d’une production importante de dizaine de films, qui ont été projeté pour le coup dans le bled, et qui sont des films de fiction. Donc, on a quand même toute une production qui est rare, que l’on connaît très peu, dont malheureusement je n’ai pas pu mettre d’exemple dans le DVD mais qui sont des films très importants et « Les Oliviers de la justice » sont dans ce contexte-là. Donc, c’est un film qui est très clairement orienté et d’après Georges Derocles, c’est un film qui a été fait à la demande expresse du président de la République.\nBenjamin Stora : Sébastien Denis a raison d’insister sur cet aspect, c’est un film qui tente de redéfinir les rapports entre les communautés, c’est-à-dire les communautés européennes et musulmanes pour aller vite, et essayer d’entrevoir les possibilités d’une cohabitation entre les communautés pour préparer le passage à l’indépendance.\nBenjamin Stora : Au moment où tout est fini. Il y a un autre film comme ça, qui est très important et très intéressant, qui est lui un film documentaire, qui est passionnant à regarder aujourd’hui, qui est le film d’Edgar Morin et Jean Rouch, ce documentaire extraordinaire « Joli mois de mai » (Note de GD ), qui a été fait en 1961, c’est la même année que James Blue. C’est film où l’on voit le jeune Régis Debray, qui a 20 ans, qui discute avec Edgar Morin, qui discute avec Jean Rouch sur la question de la Guerre d’Algérie. C’est pour ça que c’est très rare parce qu’il y a des gens qui parlent librement : il y a des ouvriers, il y a une femme italienne,… Je ne vais pas faire l’énumération de tous les personnages de ce documentaire absolument incroyable, et tout ce monde-là débat de la transformation de la société française, du poids de la Guerre d’Algérie, du poids de la Seconde Guerre Mondiale et du génocide juif en rapport avec ce qui se passe dans le mouvement de décolonisation, parce qu’on voit la présence, ça c’est dû à Jean Rouch bien sûr, de Noirs à l’écran, ce qui est quand même rare dans le cinéma français de cette époque-là. Et, on peu comparer effectivement ces deux films, celui de James Blue et celui d’Edgar Morin et Jean Rouch, parce qu’ils ont été tournés en même temps et ils racontent une même histoire, c’est-à-dire la possibilité ou non d’une cohabitation intercommunautaire.\nSébastien Denis : Avec des techniques semi-documentaires, on va dire, ce qui donne aussi la puissance du film de James Blue.\nSébastien Denis : La fiction existe effectivement sous forme de scénario. Benjamin Stora parlait tout à l’heure de cette absence de films pendant la guerre, il se trouve que c’est une absence un petit peu paradoxale, parce qu’effectivement il y a eu, dans le contexte qui est celui justement de de Gaulle et de cette volonté de changer un peu l’image de l’Algérie, toute une série de scénarios produits sur la Guerre d’Algérie, des scénarios qui ont été analysés à la fois à Alger et à Paris, il se trouve que ces scénarios plaisaient soit à Alger soit à Paris mais jamais aux deux, ce qui fait que ces films ne sont jamais sortis. Benjamin Stora connaît bien ce problème de la diffusion des images.\nBenjamin Stora : Oui, oui, tout à fait. Il y a effectivement beaucoup de scénarios qui existent, peu sont tournés et ceux qui sont tournés sont censurés. Vous savez, le cinéma c’est une industrie, lorsque les producteurs savent qu’un film peut être censuré, c’est la perte d’argent donc on ne va pas s’amuser à se lancer. Cette censure fonctionne plus par autocensure disons économique et financière que par la censure d’État. Ça, c’est très important à signaler. Il faut dire aussi…\nBenjamin Stora : Bien sûr. Ce qu’il faut signaler aussi, c’est qu’il y a beaucoup de grands cinéastes qui ont des projets sur l’Algérie et qui vont ensuite transformer ces projets immédiatement après la Guerre d’Algérie mais sans la montrer directement. Je pense à des grands films, comme « Cloé de 5 à7 », un film absolument magnifique d’Agnès Varda. On connaît l’histoire, c’est celle d’une chanteuse qui croît qu’elle est victime d’un cancer et qui va rencontrer un jeune soldat qui part pour l’Algérie, et les deux par conséquent font en quelque sorte cette sorte de déambulation dans Paris dans un rapport à la mort, c’est un film de 1963, dans un rapport à la peur du départ vers l’Algérie. C’est un film évidemment qui ne traite pas directement, de manière explicite de la guerre, tous les spectateurs ont dans l’esprit ce rapport à la guerre, ce rapport à la mort et ce rapport à la déambulation tragique de ces deux personnages.\nEmmanuel Laurentin : Vous évoquiez tout à l’heure, Sébastien Denis, ces films de propagande de la période gaulliste, entre 1958 et 1962, en voilà un extrait tiré de votre livre et du DVD qui l’accompagne, « Demain l’Algérie ».\nEmmanuel Laurentin : Difficile d’y croire quand même : petite musique au piano, demain l’Algérie, on va parler de la façon dont les élèves vont être scolarisés dans le cadre du plan de Constantine. Sébastien Denis, on est quand même assez loin de la guerre et cette propagande a peut-être du mal à passer tout de même ?\nSébastien Denis : C’est clairement dit, et ça suit de ce point de vue-là tout à fait ce que veut le président de la République. C’est un film qui est la doxa pure et intégrale. Le rejet, si rejet il y a eu, ce qui est difficile à savoir, il est sans doute venu plus de la population pied-noir européenne d’Algérie que des Algériens eux-mêmes évidemment.\nBenjamin Stora : Oui, c’est-à-dire qu’on a effectivement un cinéma à la fois documentaire et de fiction qui bascule, entre 1961 et 1963, puisque dans le cinéma de fiction, les projets qui sont mis en œuvre et que l’on verra encore une fois plus tard, en 62-63, sont déjà des films de l’après-guerre, même pendant la guerre.\nBenjamin Stora : Ils les pensent comme ça. J’ai parlé tout à l’heure de « Cloé de 5 à7 » mais on peut parler aussi de deux autres films de fiction qui sortent dans l’après-coup mais qui ont été réalisés ou pensés avant : « Muriel », d’Alain Resnais, qui est un très beau film, et qui déjà aussi dans cette sorte de traumatisme. Il s’agit de l’histoire d’un soldat français qui a violé une femme algérienne et qui sans cesse est obsédé par cette histoire, par cette séquence. Et Alain Resnais avait conçu ce projet bien avant l’indépendance de l’Algérie et le film sortira après. Donc, on voit déjà que l’on est dans l’après, dans le remord, dans la culpabilité, dans le traumatisme, et ça, c’est quelque chose d’important. Et il y a un autre film, beaucoup moins connu, de Robert Enrico, qui s’appelle « La belle vie », qui est là-aussi pensé avant, Enrico le fait en 1961 qui sortira plus tard, en 63, et qui est le retour d’un soldat de la guerre et qui n’arrive plus à trouver sa place dans la société qui a changé, et qui est complètement perdu par rapport à ce qu’il va vivre lui comme personne, comme individu, au retour de cette guerre. Donc, on voit bien que la fiction, le cinéma de fiction lui-même épouse ce changement d’époque.\nEmmanuel Laurentin : D’où l’importance, Sébastien Denis, de temporaliser, comme vous le faites, cette question du cinéma de propagande et du cinéma de fiction aussi autour de la Guerre d’Algérie. Parce qu’effectivement des films peuvent être produits, commencer à être mis en production, à un moment donné de la guerre, être développés à un autre moment de la guerre, puisque évidemment cela évolue assez rapidement, et puis sortir à un autre moment de la guerre et au bout du compte être en décalage, ou au contraire, parce qu’ils ont une sorte de prescience de ce qui va se passer épouser l’époque au moment où ils sortent. Tout cela, c’est très important de le savoir, ce n’est pas la même chose que dans une période relativement calme où l’on peut produire tranquillement des films qui sortiront avec des spectateurs qui ont à peu près le même imaginaire qu’au moment de la mise en production.\nSébastien Denis : Il y en a un qui a été tourné en 57, qui a eu des problèmes de production, donc il est sorti en 58 au moment où justement du coup le climat politique a totalement changé, donc il n’a pas pu être diffusé en salle contrairement à un film qui avait été produit, qui s’appelle « Képi bleu », un film de 57, qui est un film vraiment d’action psychologique, qui lui était sorti en salle avec un grand succès. Le film qui a été produit l’année d’après, lui, n’a pas fonctionné du tout et n’a pas pu sortir. C’est des films en production lourde, en couleur, tournés en Algérie. Il y a un autre film comme ça aussi, qui a été produit en 60 et qui a eu des problèmes évidemment dus au contexte de l’OAS, etc., donc il n’a pas pu sortir.\nEmmanuel Laurentin : Archive de l’ECPAD, que l’on peut trouver dans un documentaire, qui m’a été conseillé par son réalisateur, sachant qu’on travaillait sur cette semaine, il m’a envoyé le lien avec le site de LCP, la chaîne parlementaire sur laquelle il a été diffusé. Ce documentaire s’appelle « À mon inconnu que j’aime » il traite de la question des marraines de guerre pendant la Guerre d’Algérie, avec des interviews formidables de femmes qui écrivaient à des soldats qui étaient partis. Pour certaines d’entre elles, elles se sont mariés avec eux, pour d’autres pas du tout. Dans ce film documentaire produit par LCP, la chaîne parlementaire, on trouve cet extrait d’archives de l’ECPAD. On est à Noël, après justement l’arrivée du général de Gaulle au pouvoir.\nArchive de l’ECPAD, « Noël en Algérie » : « Noël en Algérie. Ceux qui sont à la pointe des combats ont vécu cette soirée avec gravité. Qu’ils sachent que le cœur de la nation est sans cesse avec eux. Qu’ils soient persuadés que l’armée toute entière travaille en premier lieu pour eux, pour l’Algérie et pour faire face à tous les dangers d’un monde à la recherche de son équilibre. Le général de Gaulle l’a dit : un pays doit être capable d’envisager toutes les hypothèses qui peuvent concerner son destin, y compris celle de la guerre. Il faut que notre force soit faite pour agir où que ce soit sur la Terre, mais si l’armée doit disposer d’armes modernes, il faut se rappeler que le matériel n’est rien sans l’homme, l’homme avec sa conviction, sa foi nationale, son énergie, sa conscience, son courage et souvent son héroïsme, l’homme en dernier ressort, l’arme suprême. »\nSébastien Denis : Absolument. C’est quelque chose dont on n’a pas parlé, mais il y a une dimension de propagande qui est une dimension de soutien moral aux familles. Certains films de l’armée, dont celui-là effectivement, sont diffusés réellement pour les familles et pour les soldats eux-mêmes, dans les cantonnements, pour les rassurer pour donner une image positive de leur travail et aussi pour fixer leur action dans le renouvellement de l’armée, puisque c’est un des projets aussi du général de Gaulle que de renouveler totalement l’armée. Il mélange les deux dans cette archive.\nBenjamin Stora : Trois mois après ça sera, je le disais tout à l’heure, le 1er numéro de « Cinq colonnes à la Une » qui s’ouvre ^précisément avec un message pour les familles françaises, restées en Métropole, la vie d’un sergent, le sergent Charlie Robert. C’est un sujet pour les familles, c’est le premier sujet qui ouvre « Cinq colonnes à la Une ».\nBenjamin Stora : Oui, des publics séparés. « Avoir vingt ans dans les Aurès », le titre est culte. Tout le monde maintenant a gardé en esprit cela. C’est la période de l’après 68. On est en 1971, 72, 73, il y aura « R.A.S. », d’Yves Boisset, qui va aussi marquer les esprits, qui sera un succès, incontestable. Un autre film de Laurent Heynemann, « La question », qui est l’adaptation du livre d’Henri Alleg, bien sûr, qui sont des films de dénonciation, des films accusateurs dans la foulée de 68. Puis, Schoendoerffer, lui, va essayer faire un film, « L’honneur d’un capitaine », qui racontera une autre histoire de soldat. Puis le film de Gérard Mordillat, « Cher frangin ». Bref, on est dans le film de soldat, celui qui est aux prises avec sa vie…\nBenjamin Stora : Absolument, qui va jusqu’à « L’ennemi intime » en passant par le très beau film de Philippe Faucon, à mon avis l’un des plus beaux films sur la Guerre d’Algérie, qui est « La trahison ». Donc, on a effectivement une sorte de continuité du film d’appelé, de soldat de la Guerre d’Algérie. Et face à cela, il y aura d’autres mémoires bien sûr. La mémoire des pieds-noirs avec « Le coup de sirocco », d’Alexandre Arcady, qui par parenthèses joue dans le film de René Vautier, « Avoir vingt ans dans les Aurès ». Ça, les gens ne le savent pas beaucoup. Il va tourner son film, « Le coup de sirocco », en 79, puis ensuite le « Le grand carnaval », etc. Et ça, effectivement, on va avoir, jusqu’à l’« Outremer », le très beau film de Brigitte Roüan, on aura effectivement cette mémoire très particulière…\nBenjamin Stora : Jusqu’à aujourd’hui, le film de Nicole Garcia, qui elle-même traite de cet arrachement, de l’exil, du traumatisme du départ d’Algérie, qui a aussi trouvé quelque part sa place dans le cinéma de fiction. Puis, il y a bien sûr ce qui est nouveau, je ne sais pas si l’on aura le temps d’y revenir, ce cinéma nouveau qui traite des immigrés algériens en France. Ça, c’est un cinéma nouveau, avec des films comme « Vivre au paradis », avec Roschdy Zem, qui est un très, très beau film.\nBenjamin Stora : En 61. C’est à mon sens l’un des films, avec « Élise ou la vraie vie », avec Marie-José Nat, un des plus beaux films sur ce cinéma français, l’immigration algérienne pendant la Guerre d’Algérie, avec bien sûr, « Nuit noire » d’Alain Tasma, et le film qui a fait polémique, vous le savez, « Hors la loi » de Rachid Bouchareb. Donc il y a cette espèce de cinéma nouveau depuis une dizaine d’années qui traite des questions d’immigration donc d’une autre mémoire de la guerre. Et puis enfin, on n’aura pas le temps d’en parler, il y a le cinéma algérien de la guerre.\nBenjamin Stora : Avec sa propre mémoire, avec bien sûr un grand événement au Festival de Cannes, 1975, « Chronique des années de braise ». Il y a d’autres mémoires bien sûr mais les principales mémoires autour de la guerre sont représentées dans des films, et ça c’est un autre débat, qui n’ont pas tous marqués les esprits, bien sûr.\nAnaïs Kien : « Avoir vingt ans dans les Aurès », Sébastien Denis, c’est un film sur le vécu des soldats pendant la Guerre d’Algérie. René Vautier avait réalisé plusieurs documentaires pendant la Guerre d’Algérie, qui ont été censurés les uns après les autres, là il passe à la fiction, comment peut-on montrer une image évolutive de la représentation du soldat français, en situation de Guerre d’Algérie, entre « Avoir vingt ans dans les Aurès » et le film dont vous parliez, Benjamin Stora, « La trahison » de Philippe Faucon, qui est sorti en 2005 ?\nSébastien Denis : Les soldats musulmans, qui, c’est un des seuls films à réellement parler…\nSébastien Denis : Ce n’est pas les harkis [Note de GD ), non, c’est les engagés de l’armée française et du coup il a aussi un point de vue qui est extrêmement original, y compris formellement, sur cette période historique. Je pense que c’est un des films à mon avis, les plus importants.\nBenjamin Stora : Si le film de Philippe Faucon est si important et si intéressant, y compris sur le plan cinématographique, c’est parce qu’à la différence de beaucoup d’autres films de fiction, il a été tournée en Algérie. Et ça, c’est fondamental parce qu’on sent l’Algérie, on la touche, on vit dans ce pays. Ça, c’est fondamental.\nEmmanuel Laurentin : C’est d’ailleurs très intéressant parce que dans le film de Nicole Garcia, qui sort aujourd’hui, par exemple, on a une ouverture de scène de nuit dans une ville totalement vide, dont on ne sait pas si c’est Marseille ou si c’est Alger, donc on joue sur cette espèce de contradiction ou d’ambigüité entre les deux côtés de la Méditerranée mais il a été tourné effectivement en Algérie.\nBenjamin Stora : Certains plans ont été tournés en Algérie. Quelques plans ont été tournés à Oran effectivement, d’après ce que j’ai pu en voir. L’événement effectivement qui vient, c’est le film qui a été entièrement tournée en Algérie, celui-là, qui va sortir l’an prochain, qui est l’adaptation du roman d’Albert Camus, « Le premier homme », qui est fait par un réalisateur italien, Gianni Amélio, dont tout le monde attend la sortie. Lui, sortira l’année prochaine. C’est dans un an, mais le film a été entièrement tourné en Algérie. Et ça, on va découvrir, redécouvrir pour certains, de grands paysages algériens, on parlait western tout à l’heure, les grands espaces algériens. C’est un pays absolument gigantesque et très beau. Donc on va effectivement à travers ce film, j’espère, voir l’Algérie physiquement. C’est très important pour le cinéma, parce qu’il y a des films qui ont été tournés au Maroc et en Tunisie, eh bien ce n’est pas la même couleur : la Méditerranée n’est pas l’Atlantique, la Tunisie n’est pas l’Algérie, le Maroc atlantique n’est pas l’Algérie du point de vue encore une fois des couleurs, de la mer, des sensations et du parler, du parler dialectal algérien qui n’est pas identique à celui de l’arabe dialectal marocain, par exemple. Donc avec ce retour vers le tournage en Algérie, on revient aussi sur des paysages réels. Vous parliez tout à l’heure de déréalisation, la déréalisation elle vient aussi du fait que la plupart des films de fiction n’ont pas été tournés en Algérie. Et ça, cela se sent bien entendu.\nBenjamin Stora : Voilà, absolument, tiré de ce roman de Francis Zamponi. Il y a aussi un film de Mehdi Charef, en 2008, je crois, « Cartouches gauloises » , qui est un très beau film aussi, qui se situe en 1962.\nBenjamin Stora : Vu avec les yeux de deux enfants, un Européen et un Musulman. Il y a l’adaptation encore en cours qui commence du roman de Yasmina Khadra, « Ce que le jour doit à la nuit », qui doit être réalisé je pense par Alexandre Arcady, dont le tournage va commencer en Algérie d’ailleurs et au Maroc, donc on a par conséquent au moins 7-8 films de fictions qui témoignent de l’intérêt, de la passion, du désir aussi de mieux se comprendre, d’essayer de comprendre, de traverser des miroirs. Et du côté algérien, on en parle pas en France parce que c’est toujours comme ça, mais il y a un grand film qui est sorti cet été en Algérie, qui a remporté un succès considérable, un film de fiction qui a été diffusé à la télévision algérienne sous la forme d’un feuilleton, tout l’été en Algérie, et suivi par des millions de téléspectateurs, qui s’appelle « Mustapha Benboulaïd ». Benboulaïd, c’est un héros de la révolution algérienne, qui est mort dans les Aurès en 1956. C’est un grand film de fiction qui dure 3h 30 mais qui a été diffusé en 5h et ça a remporté un énorme succès d’audience à la télévision algérienne. Et il y a d’autres films en préparation pour 2012, sur Larbi Ben M’Hidi,…\nEmmanuel Laurentin : En 2012, donc pour l’anniversaire...\nBenjamin Stora : Pour la sortie l’an prochain. Donc, les Algériens, eux aussi, essayent disons à travers le cinéma de fiction de raconter leur histoire mais en essayant aussi de ne pas caricaturer, entre guillemets, l’adversaire. Il y a aussi une volonté de l’autre côté de la Méditerranée. Mais attention de l’autre côté de la Méditerranée, il y a aussi des tendances nationalistes, extrêmement puissantes de mise en accusation, etc.\nEmmanuel Laurentin : Sébastien Denis, sur ces cinémas et cette dernière évolution, bien que vous soyez spécialiste, vous, de la période de la Guerre d’Algérie même ?\nSébastien Denis : Ce que je trouve intéressant, j’ai vu, hier soir, le film de Nicole Garcia, c’est la manière dont elle intègre l’Algérie dans un film de genre, qu’est le film français, le drame romantique, etc., ça apparaît dans des films qui ne sont pas des films de guerre et où…\nEmmanuel Laurentin : On peut même dire que l’autre film, qui s’appelle « Le nom des gens », qui vent de sortir, d’une tout autre histoire, il y a une partie qui se passe également en Algérie, là aussi filmée façon super8, racontant d’un côté les soldats en Algérie, la vie en Algérie, à ce moment-là.\nSébastien Denis : Ce que je trouve dans cette production récente sur la Guerre d’Algérie, c’est, par exemple « L’ennemi intime » de Siri, la volonté de tout mettre la dedans, c’est-à-dire un peu de faire des cours d’histoire.\nBenjamin Stora : C’est très bien fait, c’est des films qui racontent l’histoire.\nSébastien Denis : Oui, mais c’est un peu des synthèses où l’on veut mettre tout et c’est évidement impossible.\nEmmanuel Laurentin : Et c’est plus intéressant quand ça entre…\nSébastien Denis : Par la petite porte.\nEmmanuel Laurentin : Par contrebande à l’intérieur des scénarios qui n’ont rien à voir a priori…\nBenjamin Stora : C’est compliqué parce que par ellipse bien sûr, c’est toujours très intéressant de vouloir faire figurer « une guerre sans nom » mais cela témoigne aussi de la difficulté à montrer la Guerre d’Algérie tout simplement, qui était une guerre sans fronts, une guerre invisible, une guerre où l’on avait du mal à identifier l’autre, une guerre qui était aussi une double guerre civile. Donc, c’est très difficile aussi pour le cinéma de mettre en scène cette guerre. C’est une guerre qui est difficile à montrer tout simplement, une guerre où l’on ne savait plus trop qui était le véritable ennemi. C’est un des grands défis du cinéma de fiction, même si la fracture essentielle bien sûr elle passait sur la question coloniale, c’est sûr.\nEmmanuel Laurentin : Merci, Benjamin Stora. Je rappelle que l’on peut lire de vous, sur ce sujet très précisément : « Imaginaires de guerre. / Les images dans les guerres d’Algérie et du Viêt-Nam », avec une comparaison très utile justement avec le cinéma américain sur la Guerre du Viêt-Nam, c’est aux éditions la découverte, en Poche, mais également qu’il faut conseiller, parce que c’est vraiment un ouvrage très intéressant, qui a déjà du succès, « Algérie 1954-1962 », aux éditions des Arènes, un « pop-up », avec beaucoup de documents, qui sont en facsimilés, à l’intérieur, sur cette Guerre d’Algérie. Vous l’avez fait avec Tramor Quemeneur. Puis, aux éditions Nouveau Monde, Sébastien Denis, « Le cinéma et la Guerre d’Algérie, la propagande à l’écran », c’est votre thèse éditée aux éditions Nouveau Monde. Je rappelle que Rémy Collignon est l’auteur de ce documentaire dont je parlais tout à l’heure, « À mon inconnu que j’aime », sur ces marraines de guerre qui témoignent aujourd’hui sur ce qu’elles écrivaient et les lettres qu’elles recevaient des soldats en Algérie. On peut le voir sur le site de LCP.\nVous vouliez annoncer autre chose aussi, Anaïs Kien ?\nAnaïs Kien : Oui, sur les images de la Guerre d’Algérie, au Palais de Tokyo, jusqu’au 2 janvier 2011, une exposition de Zineb Sedira, sur les photos du photographe de guerre Mohamed Kouaci.\nEmmanuel Laurentin : C’est jusqu’au 2 janvier, au Palais de Tokyo, à Paris.\nComme d’habitude cette émission de « La Fabrique de l’histoire » a été préparée par Maryvonne Abolivier et Aurélie Marsset. À la technique on trouvait aujourd’hui Ariane Herbay ( ?) et à la réalisation Séverine Cassar.\nVous pouvez écouter cette émission pendant 55 jours, sur le site franceculture.com, rubrique les émissions à « La Fabrique de l’Histoire », la télécharger pendant une semaine, trouver des bibliographies complémentaires, bien entendu. Et puis, vous pouvez également laisser vos commentaires sur ces pages et vous ne vous êtes pas privés d’en laisser d’ailleurs à propos du documentaire d’Anaïs et de Sévérine, sur les rappelés de 55, continuez à l’écouter et laissez vos commentaires. Vous pouvez également discuter avec nous sur le site du groupe facebook des amis de « La Fabrique de l’Histoire ».\n Le film de Jean Rouch et d’Edgar Morin a pour titre « Chronique d’un été », IMDb :. Il y a un film de Chris Marker dont le titre est « Le joli mai » sorti en 1963, IMDb :\n Ce ne sont pas des engagés mais des appelés. Extrait du dossier de presse du film : Le lieutenant français Roque commande un poste isolé dans le sud-est algérien d’une trentaine d’hommes, tous appelés, dont quatre jeunes musulmans (« Français de souche nord-africaine », comme on disait alors). Parmi eux, le caporal Taïeb sert d’interprète à Roque.\n « Cartouches gauloises » est sorti le 8 août 2007\n1 La Fabrique de l’Histoire / Histoire de la guerre d’Algérie 3 2 janvier 2011, 15:10, par Mylène\nMerci d’avoir retranscrit cette émission, un vrai régal ;-)\nJ’attends avec impatience le "le premier homme" après avoir retrouvé le doux visage de Nicole Garcia....\nLa Fabrique de l’Histoire / Histoire de la guerre (...), 2 janvier