Interview - Busta Flex Célèbre ses 20 ans avec une Réédition CD et Vinyle Limited Edition le 6 Avril - En Tournée avec NTM en France - RAP Musique Lifestyle - Rap Français - Rap US\nInterview – Busta Flex Célèbre ses 20 ans avec une Réédition CD et Vinyle Limited Edition le 6 Avril – En Tournée avec NTM en France\n16 mars 2018 27 min read\nJ’aimerais qu’on commence par le commencement. Tes premières apparitions discographiques remontent à la mixtape de Cut Killer. Tu peux revenir sur ça et ce que ça représentait à l’époque de figurer sur un tel projet quand le DJ était encore très prescripteur ?\nA l’époque j’étais en amateur avec mon frère, notre groupe s’appelait Original Blue Fonk ; j’avais pris ce titre-là par rapport à l’album de Heavy D « Blue Funk ». Je le trouvais tellement lourd et je me suis dit « Allez, on va appeler notre groupe comme ça, c’est mortel ». Et donc, le mec qui s’occupait de nous avait les boutiques sur Châtelet New York Store, et Double Source, qui après est devenu Homecore. C’est lui, avec ses associés, qui ont créé tout ça. Et lui, à la base, c’est un mec de Saint Denis, c’était un pote de mon grand frère, ils étaient ensemble à l’école hôtelière. Etant donné qu’il était à Châtelet même, qu’ils vendaient des sapes, tout le monde passait là-bas. Comme il avait pas mal de contact, un jour il nous a dit : « Y’a Cut killer qui fait sa mixtape rap français, et il voudrait bien que vous apparaissiez dedans ». Le fait de savoir qu’on allait apparaître sur ce projet, que Cut Killer avait déjà sorti plein de mixtapes, c’était une très grosse pression. A ce moment-là, je ne savais pas qui il allait y avoir dessus, mais je savais déjà qu’il allait y avoir son entourage : East, Fabe, Koma etc. Donc déjà ça met une pression, c’est des mecs qui ont déjà sorti des trucs, en professionnel… et nous on était pas du tout dedans.\nAujourd’hui, tu fais un seul morceau de rap et tu peux presque penser à une carrière. A l’époque, il n’y avait pas beaucoup de rappeurs professionnels avec des carrières.\nOn était tous des amateurs, on attendait juste d’être sur un disque, pour pouvoir nous valider et être confirmé en tant que professionnel. C’est con, mais cet acheminement, t’es obligé de passer par là quelque part, à l’époque. Donc moi, j’avais une pression de bâtard, et forcément, on s’est dit « Nous on vient d’Epinay, 93, on a une interprétation du rap plutôt à l’américaine, donc on va faire notre truc à fond. Et dans la cassette, il y avait Afro Jazz, Sléo, La Cliqua, Les Sages Poètes de la rue… laisse tomber, tout le rap céfran était dedans ! Pour nous, c’était un genre d’accréditation, de validation, ça y est t’es un rappeur, t’es dans le game rap français. » Mais c’était que la cassette ! C’était aussi notre premier contact avec Cut Killer en vrai, et on s’est dit « ça y est, on connait Cut Killer, on peut arrêter de rapper ! » (rires)\nT’as dit un truc important qu’on a souvent utilisé pour décrire ton style, c’est le truc cainri, effectivement, que t’as toujours revendiqué, jusque dans le nom, Busta Flex. Toi c’est vraiment comme ça que tu voyais le rap ?\nCarrément ! je vais même te dire : mon premier album a été mixé par Tony Smalios, qui avait mixé Mobb Deep à l’époque ! Donc on est vraiment vraiment dedans à fond. Ça a toujours été très important pour moi, parce que j’ai découvert le rap avec le rap américain ! Si tu veux, pour moi il n’y avait que la langue qui faisait barrage. Après la musique, c’est de la musique. Le vendredi soir, quand je regardais la 6, il y avait des clips de fous ! J’ai découvert NWA comme ça, De La Soul, plein de choses assez variées, donc je voyais l’étendue ce que pouvait être le rap. Tout ce que je voulais c’était que mon son sonne cainri, en français. Donc j’ai beaucoup pompé des trucs cainri de l’époque en adaptant les flows. J’étais un gros fan de Redman! Même si je m’appelais Busta Flex, en vrai, c’était Redman à mort ! A l’époque, je voyais tellement ça comme un jeu, comme quelque chose de ludique, de sympa, comme une passion, il n’y avait pas d’enjeux financiers. Je pouvais m’appeler comme je voulais, rapper comme je voulais : on ne me connaissait pas, et je voulais juste qu’on sache que j’étais un rappeur ! Flow, forme, fond, j’y accordais de l’importance, mais je voulais juste être reconnu comme rappeur, je ne réfléchissais pas au reste !\nT’as déjà regretté de t’être appeler Busta flex ?\nOui. Bien sûr ! Après, tu comprends que l’identité dans le rap, c’est important. La plupart des rappeurs, ils disaient : quand j’étais petit, je faisais ça, donc on m’appelait comme ça ; je m’habillais comme ça, donc on m’appelait comme ça… et pas moi ! Moi j’étais en mode : Busta Rhymes ? Oh putain ça tue ! On ne connait pas en France, Leaders of the new school, personne ne connait ! Donc allez, je prends Busta. Funkmaster Flex, personne ne connait mais Flex, putain ça tue, donc je le prends. Busta Flex ? Oh ça sonne bien, et hop. J’ai avancé mais je me suis battu faces aux critiques. Je m’en foutais parce que je me disais que ce n’était pas le nom qui allait faire le rappeur.\nTu penses que si tu avais commencé à rapper maintenant, t’aurais été plus à l’aise dans cet environnement ?\nOui ! Parce que je pense que je m’en battrais plus les couilles, et qu’il y aurait eu moins de codes, de manières d’être… parce que moi, je fais partie de ces mecs qui ont pris le hip hop comme une religion ! Faut s’habiller comme ci, faut faire comme ça, faut écouter ça… Donc ça n’est même pas comme si c’était un hasard, j’ai vraiment été dans ce truc-là. Donc oui, ça m’a créé des automatismes, ça m’a formaté dans un truc presque puriste.\nIl fallait respecter des codes, quoi.\nC’est ça. Pour moi, quand tu sortais des codes, tu prenais un risque. Aujourd’hui, les jeunes mélangent français et anglais ça me fait kiffer ! Le rebeu, le français, l’anglais, le cainf’ , tout ! Aujourd’hui tu peux tout mettre dans ta musique. Avant, cétait : « pourquoi tu mets un mot en anglais ? T’es chelou ! Rappe carrément en anglais ! » Il y a eu un groupe de gens qui ont ramené une identité française dans le rap en disant que le rap céfran devait être d’une certaine manière, qu’on ne devait pas mettre de vêtements larges… Et qu’on emmerdait les mecs qui se prennent pour des cainris… Et moi j’en faisais partie ! (rires) Il y a eu une cassure entre nous qui étions à fond cainri et ceux qui étaient rap céfran. Les Yo Yo contre les Wesh Wesh ! (rires) En plus je travaillais avec Kool Shen donc il y avait quand même une image NTM à respecter.\nKool Shen, c’est une des raisons pour lesquelles il n’y avait pas que de l’egotrip sur ton premier album mais également des morceaux plus sérieux ?\nCarrément ! J’écoutais déjà beaucoup de morceaux à thèmes mais ce n’est pas du tout ce que j’ai voulu mettre en avant. Mais je savais déjà faire des morceaux à thèmes. « Ma force, » par exemple, quand je l’ai écrit, je n’étais pas bien parce qu’on me critiquait déjà beaucoup à l’époque, parce que je n’étais pas dans un truc revendicateur comme les autres, je m’en battais les couilles, je faisais beaucoup d’impro, je les clashais… J’étais très arrogant dans l’image. Je le ressentais, et je voulais expliquer aux gens que j’étais un artiste. Je voulais me justifier.\nDans cet album-là, je me suis beaucoup justifié. Ça revient à ce que je te disais ! Je ne pensais même pas à mon rap, je pensais à l’attitude ! Je me disais : « mais comment il faut être dans le rap français ? Comment il va falloir que j’évolue pour qu’on me respecte ? » Parce que tout le monde me disait que je rappais bien mais on venait me casser les couilles parce qu’on pensait que j’étais un bouffon. « Pourquoi » et « Ma force » sortaient de ce questionnement.\nCe sont aussi ces morcaux qui ont permis aux gens de s’attacher à toi et de réaliser que tu n’étais pas qu’un freestyler.\nOui, les gens ont pu se projeter. Je pense que ça m’a fait autant de bien qu’aux gens, parce que j’avais besoin d’écrire ce genre de choses-là et de me livrer. Par contre, un morceau qui a été très dur à faire c’était « Ça se dégrade ». Kool Shen me disait qu’il me manquait encore un morceau à thème pour mon album. C’était l’avant dernier morceau que j’allais enregistrer, juste avant « J’fais mon job à plein temps ». J’avais la prod, je la trouvais bien, mais elle ne m’inspirait pas tant que ça. Et Kool Shen me disait « elle est bien celle-là, ça va être bien dans le skeud ». Je me revois dans les bureaux de Warner, tout seul en train d’écrire un jour, c’était la fin de l’album, fallait aller en studio, en train de galérer… J’ai dû mettre un mois à l’écrire : un petit bout de phrase par-là, de temps en temps.\nA l’époque, les gens ont souvent cru que l’album était sorti chez IV My People alors que ça n’était pas le cas. Il y a le logo IV My People mais c’est bien sorti chez Warner. Par contre, c’est le premier album de l’entité IV My People avant qu’elle ne se mettre vraiment en place. Quel rôle a eu Kool Shen sur ce disque ?\nIl m’a vraiment pris sous son aile dans le sens où il savait exactement quelles étaient mes lacunes et il me reprenait là-dessus : « Arrête de dire tout le temps sur le microphone » (rires). Des tics que tu peux avoir, des trucs de freestyle, des raccourcis parfois aussi : au lieu de dire telle rime, tu vas en dire une plus simple, parce que ça sonne assez bien aussi, alors que si tu te prends la tête… Il m’a appris la rigueur et le professionnalisme. Si tu veux, j’ai appris sur le tas. J’ai commencé à rapper en 92, en 95 je suis sur la cassette de Cut Killer, après je fais Hip Hop Soul Party 2, en 95/96, et j’apprends en marchant. Le soir, je dormais chez lui, on passait vraiment du temps ensemble pour qu’on puisse se connaître, qu’il puisse me parler comme il avait envie de me parler, sans prendre de gants. En fait, il m’a appris le passage du freestyle au morceau.\nÇa te faisait quoi toi d’être sur le quatrième album de NTM ? J’imagine que ça devait être un accomplissement pour le fan du rap originaire du 93 que tu étais.\nIncroyable ! En 95, j’étais au concert « Paris sous les bombes » de NTM au Zénith. J’étais dans la foule et j’ai pris une claque comme tout le monde. J’ai eu la chance de pouvoir aller derrière, en coulisses. On me présente à Kool Shen alors qu’il était en train de parler avec Joey Starr, et moi j’arrive tout jeune, je dis « salut, je suis un rappeur d’Epinay, 93 et tout, vous allez voir » – j’étais archi arrogant. Avec le sourire, mais arrogant. Et je me rappelle de Joey, qui m’a regardé, de haut en bas, comme il sait le faire, avec sa tête de côté là (rires), et il m’a dit « ben vas-y, arrive ! » (Rires) Je l’ai pas mal pris, je me suis dit qu’il allait falloir que je bosse ; trois ans plus tard, je me retrouve sur leur album.\nEt tu es parti en tournée avec eux par la suite alors que, trois ans plus tôt, tu étais dans le public.\nCe sont des choses que je n’oublierai jamais. Quand je me suis retrouvé à faire le titre avec eux sur l’album, c’est comme si je faisais partie de NTM. Que je travaille avec Kool Shen, c’est quelque chose. Qu’ils aient été sur mon premier album c’est un truc de fou aussi parce qu’ils ne rappaient avec personne. Mais que moi je sois dans leur disque ? Là je me suis dit « ça y est, t’es dedans, on te connait ».\nRentrons vraiment dans le vif de l’album. Tu ouvres quasiment avec « J’fais mon job à plein temps » dont tu nous disais qu’il avait été écrit à la fin.\nOn revenait d’un concert avec Kool Shen et, le lendemain, j’avais une dernière séance de studio. Je devais enregistrer et je n’avais plus de voix. D’ailleurs, ça s’entend sur le titre, ma voix est spéciale ; il était onze heures du matin un truc comme ça et il y a Zoxea qui arrive en nous disant qu’il a une prod pour nous. J’étais déjà au studio avec Kool Shen. Il balance la prod… avec Kool Shen on devient ouf ! Parce que ce sample, je ne l’avais jamais entendu, ça passait trop bien, c’était une bombe ! Un truc de ouf, et je me dis « vas-y, j’écris tout de suite ». Ils sont partis, ils m’ont laissé au studio, et comme j’étais dans une dynamique de concert, je voulais faire un morceau où je disais qui j’étais, ce que je faisais, un peu me présenter comme un vrai rappeur, qui fait son job à plein temps.\nC’était vraiment beaucoup de spontanéité. On m’attendait, on connaissait mon style, donc je n’avais qu’à le confirmer. En écrivant ce texte-là, je voulais être performant, je ne voulais pas tout de suite mettre de l’humour. C’est au fur et à mesure que j’écrivais, j’ai trouvé ce truc des questions-réponses. Quand j’ai fait ça, j’ai demandé à Kool Shen s’il voulait bien le faire ; j’avais un peu peur, j’avoue. C’est quand même Kool Shen, NTM, là c’était des trucs marrants, est-ce qu’il va bien vouloir jouer le jeu ? Et il m’a dit bien sûr, pas de problème ! Donc ça ça m’a tué, je me suis dit c’est mortel, je fais un morceau où dedans Kool Shen fait les réponses ! (rires)\nC’était une manière forte de rentrer dans l’album.\nOuais ! C’était pas forcément le single pourtant. Quand j’avais pratiquement fini d’enregistrer le morceau, il y a le DA et pleins de gens de Warner qui sont venus. C’était le dernier morceau donc il y avait du champagne etc. Donc quand ils l’ont fait écouter au DA, et aux autres qui étaient là, Kool Shen était chaud à mort en disant « c’est ça le single ! », et tout le monde était chaud…\nEn fait c’est devenu le single parce que tout le monde était bourré, c’est ça ?\nBen, peut-être ! (rires) Dans l’album, il y avait d’autres morceaux forts, mais c’est celui-là qu’on a sorti en premier parce qu’il y avait un engouement, une ambiance, et tout le monde s’est chauffé.\nA quel moment, justement, tu deviens rappeur à plein temps ?\nÇa se joue au lycée, quand je décide d’arrêter l’école pour me consacrer au rap, même si je ne gagnais pas de thune. J’avais mon BEP vente, si ça ne marchait pas, je pouvais aller à la Fnac ou à Darty. Parce qu’à la base, c’est ce que je voulais être ! Je ne voulais pas être chanteur, je voulais être vendeur, j’ai toujours kiffé ça. La vente me passionnait. J’ai fait des études d’action commerciale. J’arrête l’école, parce que l’école aussi m’a dit qu’il fallait que je choisisse. J’étais très absent avec les rendez-vous, le studio… je n’allais pas souvent en cours. J’ai fini l’année, pour avoir mon BEP justement, et j’ai fait un an de Bac pro pour mon père… Je l’ai fait pour faire plaisir à mes parents sinon j’aurais arrêté bien avant. Mon frère a fait de bonnes études, ma grande sœur aussi, donc j’étais un peu le vilain petit canard, j’avais une pression… Quand j’ai signé, je me suis dit ça y est je suis à plein temps !!! Je suis en maison de disque, je suis un vrai artiste maintenant.\nOn a en a un peu parlé tout à l’heure mais tu disais que Kool Shen avait tout de suite apprécié le morceau « Yeah yeah Yo ».\nOuais. Parce que ce que les gens ne savent pas, c’est que NTM, ils ont une image de rap sérieux, hardcore, mais c’est des B-boy hein ! La prod était de Spank et Joey Starr. Eux aussi étaient dans les débuts à essayer de placer des instrus pour les gens. BOSS n’existait pas encore. Quand j’ai écouté celle-ci je l’ai kiffé, c’est venu spontanément, yeah yeah yo. Il y a ensuite en un remix de Madizm qui est sorti en single et qui a été joué sur Skyrock.\nTu parles de rotation radio : avec cet album-là, tu passes à la radio, et à cette époque-là, Skyrock fait la pluie et le beau temps commercialement. Rétrospectivement, comment tu regardes cette période-là où finalement presque un seul homme pouvait dicter ce qui allait se passer pour ton disque ?\nTout ça, je ne l’ai pas calculé à l’époque. Je l’ai calculé beaucoup plus tard, à partir du moment où il ne jouait plus mes morceaux. C’est là que je me suis posé des questions. Mais de 98 à 2004, ils m’ont joué, donc je ne me posais pas cette question.\nOuais, et t’es en maison de disque donc ce n’est pas toi qui gère ça : ça passe à la radio, t’es content. La première fois que je me suis entendu à Skyrock, j’ai chialé ! J’étais avec mon frère, on est allé s’acheter une crêpe, à Montmartre. On était garé, dans la voiture et le morceau ils passent : « J’fais mon job à plein temps » ! Je regarde mon reufrè, je lui dis « putain ça y est, c’est parti » et il se fout de ma gueule cet enfoiré (rires). Grâce à ça, ils ont fait Planète rap et je suis le premier invité de la formule actuelle de Planète rap.\nDe Madizm à Zoxea en passant par Sulee B Wax ou DJ Mars, tu avais un casting de choix à la production.\nOuais bien sûr, ça j’en étais conscient. En tant que fan de rap depuis longtemps, je savais qui je voulais, je savais le son que je voulais, je savais le style de prod que je voulais. J’avais l’occasion d’avoir qui je veux, et en plus je savais que les sons allaient sonner comme les disques que j’écoutais. Je me suis fait plaisir.\nOn arrive sur le morceau que je préfère « Un pour la basse », passe-passe mémorable avec Zoxea. On sent qu’il y a un côté freestyle dans ce titre. Comment le morceau prend naissance ?\nAlors ce morceau, il existait déjà entre guillemets. Des années avant, Zoxea avait accepté de faire un featuring avec moi. Je ne sais plus comment ça s’était passé mais je me suis retrouvé chez lui, à Boulogne, avec son frère. Ce n’était pas la même prod mais certaines phases viennent de ce morceau-là. On a récupéré cette spontanéité-là un petit peu. C’est Zox qui a fait la prod, il avait déjà le refrain aussi. C’est moi qui était en compet’ contre Zoxea, lui était déjà confirmé.\nComment tu regardes rétrospectivement ce côté collectif un peu « dream team » que vous aviez ? Est-ce que cette ambiance te manque ?\nOui, bien sûr ça me manque. Parce que c’est ça qui créé l’émulsion, c’est ça qui créé la magie de la musique ! Toi t’es dans ta cabine, tu fais ce que t’as ç faire, tu vois passer l’autre, tu vas l’écouter, lui il va venir, il va kiffer, il va t’apporter un truc, ou te mettre la pression… c’est du partage, et de la compétition. Moi j’aime ça, la compétition qui fait avancer, donc oui ça me manque. Quand tu travailles avec que des mecs de Ligue 1, tu avances!\nAvec Zoxea, vous vous aimez bien, vous aimez bien rapper ensemble et il y a plein de gens qui vous ont demandé un projet commun. Est-ce que c’est d’actualité ?\nOui oui, ça va arriver.\nOuais mais ça fait longtemps que vous dites que ça va arriver ! (rires)\nJe te jure, il y a quelques mois, on était à ça de le faire ! Après moi je suis revenu dans mes trucs, Zoxe aussi mais je te jure qu’il va se faire. Si ce n’est pas pour 2018, ce sera pour 2019 je pense. J’ai rappé avec beaucoup de personnes mais je pense que c’est avec Zoxea que j’ai pris le plus de plaisir. J’aime comment il rappe, j’aime ce qu’il fait, j’aime le backer, j’aime reprendre après lui, enchainer… C’est toujours un kif.\nEnchaînons sur un morceau important, « Kick avec mes Nike ». Tu peux revenir sur les deux versions de ce morceau ?\nLa première version avait été produite par Lone, quand je travaillais avec lui. On avait fait un maxi vinyle qu’on a distribué nous-même en 3000 exemplaires. On a fait le tour de la France pour le déposer chez des disquaires, en prévente ou en achat. Et quand on a arrêté de travailler ensemble, son équipe demandait beaucoup d’argent pour que je puisse récupérer cette version et la mettre dans mon album. J’ai arrêté de travailler avec eux et j’ai rencontré Kool Shen au même moment qui m’a dit qu’il voulait réaliser mon album. Kool Shen m’a dit de ne pas les calculer : « le texte est à toi, on va faire une autre prod ».\nTu as été surpris par l’impact de ce morceau ?\nEnormément parce qu’aujourd’hui encore on m’en parle beaucoup. C’est devenu important, les gens regardent si j’ai des Nike ! (rires) Dans la musique, tu es toujours surpris par la spontanéité, et le non-calcul. Ce morceau c’était naturel pour moi et je ne me disais pas spécialement que ça allait le faire, que les gens allaient kiffer. C’est toujours la surprise.\nOn arrive sur « Esprit Mafieux, » qui est très Time Bomb dans l’esprit : produit par Dj Mars et en feat avec Oxmo. Il y avait une version qui existait avec Ali de Lunatic à la base. Comment c’est devenu ton morceau ?\nTout simplement parce qu’en écoutant Générations à l’époque, la seule radio qui passait le morceau, j’entends que ce morceau-là ne sortira jamais. J’ai compris tout de suite qu’il y avait quelque chose pour le grand public. Ça par contre c’était du calcul. Je me suis dit : personne ne le connaît, c’est un morceau de ouf, je m’apprête à faire mon album… vas-y je vais demander à Oxmo et Ali s’ils veulent bien le faire avec moi. Du coup Oxmo accepte. Ali n’était pas intéressé mais il n’avait pas de soucis avec l’idée. C’est comme ça qu’on a refait le morceau.\nCe qui est fort, c’est que c’est un sample de Saint-Preux, un pianiste de musique classique. Il fallait donc qu’on déclare le sample. On a fait écouter à Saint-Preux, il a kiffé et il nous a laissé les droits ! T’imagine ? Et il nous a dit que si on voulait sampler d’autres trucs on pouvait ! (rires) Un tueur.\nPourquoi ça a été compliqué à écrire ? A cause du thème ? D’Oxmo qui avait déjà sa réputation ?\nTout ce que tu viens de dire. On dirait tu rappes, toi aussi, tu connais les pressions ! (rires) Déjà la prod est très lente, j’ai pas l’habitude, moi qui aime les bpm assez élevés… ça, c’est déjà dur pour moi. Oxmo, qui met une pression depuis toujours, Ali qui n’est pas dessus donc faut que je sois à la hauteur… Et il fallait que j’ai du contenu. Oxmo en avait, il y a Kool Shen derrière moi qui attend… mec, laisse tomber, c’était un cauchemar !\nOuais ! Je ne savais pas quoi dire, je ne savais pas comment le dire, le morceau existait déjà… Mais c’est un challenge en même temps. Ça a fonctionné mais j’ai vraiment galéré. Je ne l’ai pas enregistré dans la douleur mais je m’y suis pris à plusieurs reprises.\nIl y a des termes qui reviennent beaucoup, quand tu parles de ta musique : performance, challenge, qui sont des termes de sportifs en fait. Est-ce que c’est du sport pour toi le rap ?\nBien sûr, j’ai toujours fait ce comparatif-là. La musique, le rap, c’est du sport. Tu dois t’entraîner, être au niveau, affronter les rookies, être exemplaire, respecter les fans… Quand je suis performant, c’est parce que je me suis entraîné. Si je suis bon, je vais faire un bon match, une bonne partie, une bonne séance, un bon concert. Quand je ne me suis pas entraîné, que je suis sur mes acquis, je le sais, je le sens, et ce n’est pas terrible. Comme pour le sport.\nLe morceau « Pourquoi » est un morceau où tu te livres. L’inspiration est venue plus facilement ?\nOuais parce que j’avais besoin d’écrire ce morceau. Avant ça, on me reprochait de ne pas avoir de fond dans mes textes, que de la forme. Donc j’avais besoin de prouver que j’étais capable de ça aussi, de montrer que je pouvais toucher les gens. Je l’ai fait pour moi, mais quand il y a eu le succès, que les gens m’en ont parlé, je me suis dit que c’était un truc de fou. J’ai toujours comparé ma musique aux autres : c’est à dire que ce que je veux, c’est faire aux gens ce que la musique des autres me fait à moi. Quand des gens viennent me parler de ma musique, c’est la plus belle des récompenses.\nEst-ce que t’as hésité avant de donner autant de choses personnelles dans ce morceau ?\nJe me suis posé certaines questions mais, en même temps, quand t’écoutes un « Ne me quitte pas » de Jacques Brel, tu te dis que c’est aussi ce que les gens veulent entendre. Des artistes qui se livrent avec des vrais mots, en transparence. Parce que c’est rare d’entendre un artiste rap parler des choses qui lui font mal.\nJuste après, on change d’ambiance avec Le Zedou qui est un morceau qu’on connaissait depuis la compilation L-432. Pour moi, c’est ton morceau le plus « Redman » dans le délire.\nÇa m’est venu parce que je voulais être dans un délire de dealer, un dealer qui deal sa musique.\nC’était le côté vendeur, ça ?\nOuais, sûrement ! Je ne fumais pas en plus à cette époque, je ne dealais pas non plus et je voulais faire ce délire du mec qui vend son disque comme un douze de shit, quoi. Je voulais vraiment faire ce parallèle-là… et aussi mettre à l’amende les rappeurs ! Dans le refrain, je dis que je suis venu remettre les pendules à l’heure. En vrai, je n’ai rien à mettre à l’heure, je suis un rookie. J’étais dans un délire comme si j’étais déjà confirmé, en fait. C’est une fiction égotrip, un peu freestyle, avec Lone au refrain qui crie, qui fout la merde, des scratchs, enfin… ce morceau est fou, en fait !\nL’album se conclut avec « Freestyle session », avec Zoxea et NTM, là… ça kicke.\nAh, là ça kicke. C’est moi qui ai fait la prod en plus, et NTM rappe dessus… Un jour, je me suis demandé s’ils l’avaient fait pour me faire plaisir ! J’ai toujours un petit point d’interrogation là-dessus, parce que ce n’est pas leur style de prod. Mais ils l’ont quand même validé donc je ne sais pas. Le titre une boucherie en tout cas.\nComment tu vois le kickage aujourd’hui dans le rap français, toi ? Les rappeurs y sont moins attachés. C’est quelque quose qui te manque ou tu te dis que le rap a réussi à se renouveler ?\nUn mélange des deux, forcément. Moi je suis content de ce que c’est aujourd’hui, parce que c’est mortel ! Je pense même que tous ceux qui sont restés bloqués, ou qui ne comprennent pas ou n’adhèrent pas, ont un problème. Parce que ce qu’il se passe aujourd’hui dans le rap, honnêtement, c’est trop fou. Il n’y a plus de limite, aucune. Nous on a évolué dans des cadres, aujourd’hui il n’y en a plus. Ce qui me manque, si tu veux c’est plus l’esprit de fraternité, le côté hip-hop. L’attitude.\nDernière question : c’est quoi l’avenir du rappeur Busta Flex ?\nSortir des projets, toujours être dans le son, faire des chansons qui me ressemblent… Il y a tellement de choses qui ne ressemblent pas à du rap que j’ai envie de faire donc je pense aussi à ça. C’est sûr qu’on m’entendra sur des choses bizarres. (rires) Être toujours dans le son, produire des gens, faire du son… j’aimerais bien rester dans la musique mais peut-être pas sur le devant de l’affiche. Réaliser des albums, c’est un truc qui me tiendrait vraiment à cœur.\nKOFS envoie son nouveau clip « À QUI PROFITE LE CRIME »\nDOSSEH feat. 13 BLOCK dévoilent le clip « PAPILLON »


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Biographie – CRÉMAZIE, OCTAVE – Volume X (1871-1880) – Dictionnaire biographique du Canada\nProvenance : Bibliothèque et Archives Canada/MIKAN 3214419\nCRÉMAZIE, OCTAVE (baptisé Claude-Joseph-Olivier), libraire, écrivain et poète, né à Québec le 16 avril 1827, onzième enfant de Jacques Crémazie et de Marie-Anne Miville, décédé au Havre, France, le 16 janvier 1879.\nDes douze enfants qu’eurent les parents d’Octave Crémazie, huit moururent en bas âge, de sorte qu’Octave, le plus jeune de ceux qui vécurent, passa son enfance entouré de trois frères : Jacques, Joseph et Louis. Au séminaire de Québec où il entra comme externe en 1836, Octave acquit le goût des lettres sous l’influence de l’abbé John Holmes*. Celui-ci l’initia notamment aux auteurs romantiques français qui devaient par la suite exercer sur le poète une influence prépondérante, selon ce que révèlent la manière de ses poèmes et son témoignage exprès. Musset et Lamartine furent très tôt ses dieux littéraires, en compagnie du Victor Hugo de l’époque antérieure à 1850.\nQuand Octave eut terminé ses études en 1844, il devint l’associé de son frère Joseph à la tête d’une petite librairie, fondée en 1833, qui prit désormais l’enseigne de « J. et O. Crémazie ». Plus entreprenant que son aîné, Octave s’appliqua à développer ce commerce qui s’établit en 1847 au 12 rue de la Fabrique et devint bientôt l’un des hauts lieux de la culture et du raffinement français dans la ville de Québec. Crémazie, grand liseur, premier usager des livres classiques et modernes qu’il vendait, s’acquit très vite une réputation d’intellectuel et de lettré. Ainsi, le 2 décembre 1847, à l’âge de 20 ans, il figura parmi les fondateurs de l’Institut canadien à Québec où, par la suite, il occupa différents postes au bureau de direction jusqu’à celui de président en 1857–1858. Par contre, la société des dames ne l’intéressait pas ; peut-être même était-il un peu misogyne. Il ne fut jamais question pour lui de se marier.\nLe 1er janvier 1849, l’Ami de la religion et de la patrie, rédigé par son frère Jacques, publiait en guise d’étrenne un premier poème d’Octave Crémazie. Dès lors, presque chaque année, à la même date puis en d’autres occasions toujours marquées par l’événement et la circonstance, les feuilles locales de la ville de Québec firent paraître des pièces en vers qui valurent à Crémazie une certaine renommée jusqu’à ce que son Drapeau de Carillon le consacrât « poète national », en 1858.\nAux abords de 1860, l’arrière-boutique de la librairie Crémazie était une sorte de cénacle où passaient et parfois se réunissaient ceux qui participèrent au mouvement littéraire, désigné plus tard sous le titre un peu trop catégorique d’école de Québec. Le hasard faisait s’y rencontrer Étienne Parent, François-Xavier Garneau*, l’abbé Jean-Baptiste-Antoine Ferland*, Pierre-Joseph-Olivier Chauveau*, Joseph-Charles Taché*, Antoine Gérin-Lajoie*, l’abbé Henri-Raymond Casgrain*, François-Alexandre-Hubert La Rue*, Alfred Garneau, Léon-Pamphile Le May*, Louis-Honoré Fréchette* et nombre d’autres, amis des livres et de Crémazie. C’est l’initiative de quelques membres d’un tel groupe qui permit de lancer tour à tour les deux revues littéraires : les Soirées canadiennes et le Foyer canadien.\nPour promouvoir la qualité de ses importations commerciales et sans doute aussi par désir d’aller aux sources culturelles, Crémazie avait éprouvé le besoin de se rendre lui-même en France. Il fit son premier voyage à la fin de 1850 et resta tout le mois de janvier 1851 à Paris, puis il y retourna, semble-t-il, chaque année, de 1853 à 1860. À l’époque même où sa librairie croissait en importance et atteignait son apogée, en même temps que s’affermissait sa popularité de poète, dans les années 1855–1857 et par la suite, Crémazie n’avait rien changé à ses habitudes réservées et quelque peu austères. À Québec on notait sa modestie, dans le succès qui paraissait en tout lui sourire. Mais à Paris s’était manifesté en lui un personnage tout différent. Il jouait, peut-être malgré lui, la comédie de l’homme riche et mondain, au point qu’il en perdit littéralement la tête. Pour maintenir cette extravagante réputation il passait auprès de ses fournisseurs des commandes excessives de marchandises, coûteuses autant qu’hétéroclites ; des livres, certes, de toutes sortes et de tous prix, mais aussi des vins, des fromages, des jouets, des objets religieux, des boîtes à ouvrage et jusqu’à des parapluies. Nombre de ces produits, invendables parce que trop dispendieux, ne pouvaient même pas être mis en étalage, faute d’espace.\nCependant, sous ses dehors prospères et opulents, la maison Crémazie connaissait déjà de sérieuses difficultés financières. Pour apaiser ses créanciers le libraire-poète fit d’abord des emprunts aux banques puis il recourut aux garanties raisonnables que lui assurèrent, en particulier, trois de ses amis : Joseph-Édouard Cauchon*, Augustin Côté* et François Évanturel*. Mais après quelque temps, à défaut de billets authentiques dûment endossés, Crémazie commença d’en forger de faux où il contrefaisait la signature de ses amis et qu’il changeait chez les usuriers. Cela finit par représenter des sommes impossibles à préciser mais à coup sûr astronomiques pour l’époque. Cet incroyable jeu – qui constitue l’énigme de la personnalité par ailleurs sympathique de Crémazie – dura plusieurs années, jusqu’à l’éclatement de la catastrophe à l’automne de 1862. Le 10 novembre au soir, une dizaine d’amis, à qui s’étaient joints les deux frères du poète, se rencontrèrent pour tenter de le sauver. Mais Crémazie savait que le salut était matériellement impossible et il ne se montra pas à la réunion. Le lendemain, il fuyait clandestinement sa ville natale et son pays pour une destination demeurée longtemps secrète hors du cercle limité de sa famille. Il se réfugia en France, cachant son identité sous un nom d’emprunt, celui de Jules Fontaine. On ne sait à quel montant pouvaient s’élever les fraudes de Crémazie. Lors du procès intenté en 1864 au courtier John R. Healey, qui avait mis en circulation des billets de l’ancien libraire, on parla de $100 000, mais rien n’était sûr car Crémazie avait agi dans un incroyable désordre. Chose certaine, ces billets étaient nombreux, « aussi nombreux, disait le juge Lewis Thomas Drummond*, que les vagues du Saint-Laurent qui venaient battre les trottoirs de la rue Saint-Pierre ».\nAutant il avait été heureux à chacun de ses précédents voyages, retrouvant la France comme l’idéale patrie, source et modèle de son cher Canada, autant il vécut misérablement quand il s’y vit bloqué comme un exilé en rupture totale avec son propre pays. Il y entra avec une santé déjà délabrée par les années de cauchemar qu’il venait de traverser. Malgré l’aide et l’affection qu’il reçut constamment de quelques amis français – en particulier de la famille Bossange –, il fut la proie de la maladie, de la pauvreté, de la solitude et de l’ennui, réduit en outre à l’apathie la plus complète en matière de création poétique. Son modeste emploi auprès de la maison commerciale Hector Bossange puis de l’agence maritime Gustave Bossange le fit habiter tour à tour à Paris, à Bordeaux et au Havre. En 1870–1871, pendant la guerre franco-allemande, il vécut sur place les événements du siège de Paris, dont il a fait une relation détaillée sous la forme d’un journal ; il était à Orléans pendant la Commune.\nSauf pendant les quelques semaines qu’il passa en compagnie de son ami l’abbé Casgrain, en 1873–1874, et les courtes visites qu’il reçut de rares voyageurs canadiens, les contacts de Crémazie avec sa patrie durant son exil se maintinrent par mode de correspondance avec sa mère et ses frères ou, par l’entremise de sa famille, avec une poignée d’anciens amis. Quoiqu’il fût le seul artisan de son malheur, sa réputation ne fut jamais ternie chez ses compatriotes. Au moment même où il disparut de la scène locale en 1862, il était, comme poète, au sommet de sa gloire québécoise. Les Soirées canadiennes venaient de publier à la fin d’octobre la première partie d’un long poème intitulé Promenade de trois morts et promettaient pour les prochaines livraisons la suite, qui en réalité fut toujours espérée et jamais écrite. La banqueroute de la librairie et la perte du poète furent un véritable coup de tonnerre dans le ciel québécois. Si coupable qu’il fût, Crémazie, aux yeux du public, passa plutôt pour une malheureuse victime. Lors du procès en 1864, il ne fut jamais directement attaqué. La brochure tendancieuse, préparée par Louis-Michel Darveau, que l’on fit paraître alors, Cause célèbre ; procès de J.-R. Healey, en juillet 1864 [...] affaire Crémazie, mettait en cause non les agissements du poète mais ceux de ses prétendus complices. En 1868, 75 notables ecclésiastiques et civils adressèrent au gouvernement canadien une requête pour obtenir le pardon royal en faveur de Crémazie ; de 1869 à 1872, un comité s’employa à chercher des fonds pour acquitter les dettes de l’exilé. Mais toutes ces démarches furent rendues vaines par l’inextricable désordre où Crémazie avait tenu ses affaires ou par l’impuissance fatale de la loi : non seulement le pardon royal n’était pas nécessaire mais il était légalement impossible car aucune procédure n’avait été prise contre le poète. D’autres initiatives – celles de Luc Letellier* de Saint-Just en 1874–1875, et de Gédéon Ouimet* en 1877 – non plus pour rapatrier Crémazie mais pour lui fournir une assistance matérielle honorable, ne purent se concrétiser en raison des hasards de la vie politique. Le sort voulait à la fois que le poète fût l’objet de la vénération nationale et qu’il menât jusqu’au bout une existence tragique. C’est dans un isolement profond qu’après plus de 16 années d’exil il mourut au Havre et qu’il fut enterré au cimetière d’Ingouville, où ses restes mêmes se sont perdus.\nDepuis un siècle, la renommée d’Octave Crémazie a pris des significations diverses, mais elle n’a connu aucun déclin. Les contemporains et les générations suivantes ont longtemps continué de chanter et d’admirer avec émotion quelques strophes vibrantes. Mais pour l’homme d’aujourd’hui, plus touché par le malheur exemplaire du poète et par les faiblesses d’une œuvre brutalement interrompue quand elle eût dû commencer à sortir du balbutiement, Crémazie est le symbole littéraire par excellence de l’aliénation canadienne-française.\nQuelle que soit la variété, et parfois l’exotisme des sujets que le hasard ou la circonstance lui inspirèrent, le ressort essentiel des exercices poétiques de Crémazie est l’expression d’une certaine identité nationale. C’est ce qui lui valut d’être considéré comme l’écho sonore de son peuple. Or ses poèmes les plus justement célèbres appartiennent de façon très caractéristique à ce que le critique Gilles Marcotte appelle une poésie d’exil. Exil dans le temps, car le poète, incapable d’assumer à fond les conditions concrètes d’une époque ingrate et décevante, cultive la nostalgie du passé glorieux, irrémédiablement révolu. Comme son Vieux soldat canadien, Crémazie comparait « le bonheur d’autrefois aux malheurs d’aujourd’hui ». Il s’écriait : « Qui nous rendra cette époque héroïque ? » Exil aussi dans l’espace, car la patrie de l’esprit c’est la France à qui l’on veut en vain s’identifier à travers l’image livresque et mal assimilée qu’on en a. Semblable à son héros du Drapeau de Carillon, « il était exilé dans sa propre patrie ». La réalité canadienne, le paysage même sont décrits à coups de lieux communs, avec des accents qui dénotent l’emprunt et l’artifice. Ainsi, dans ce pays où deux siècles les ont établis, Crémazie et le Canadien dont il est la voix ne mènent-ils qu’une existence illusoire : leur âme est ailleurs. Il n’est donc pas étonnant que le poème le plus long – quoique inachevé – et le plus original de Crémazie, la Promenade de trois morts, se joue avec une complaisance morbide dans l’obsession macabre et torturante de la mort. Avec une bonne foi significative et sans probablement s’en rendre compte, le poète ne saisit toujours que l’envers de la vie ou que d’inviables faux-semblants.\nCette quarantaine de poèmes très inégaux qu’il composa de 1849 à 1862 et qui constituent son œuvre, correspondent en fait à un apprentissage assez hasardeux du métier poétique. La gaucherie et la lourdeur des meilleures pièces tiennent pour une part à la curieuse méthode que le poète pratiquait : il élaborait tout au long ses poèmes dans sa tête et ne les transcrivait qu’achevés. Mais il est clair aussi que, imbu comme ses contemporains de la rhétorique la plus superficielle du romantisme français, Crémazie ne pouvait, consciemment ni par instinct, concevoir la poésie avant tout comme une création de langage. En cela, rimeur sincère visité par la muse éloquente, il fut, durant toute sa carrière active, exilé de la véritable poésie, autant qu’il le serait ensuite de son pays. Lorsque bénéficiant d’un recul suffisant il passait un jugement sévère sur le Drapeau de Carillon, son poème le plus admiré, sans doute voyait-il davantage ce qu’il eût fallu faire. Mais la phrase qu’il écrivait, le 27 janvier 1867, à son ami l’abbé Casgrain, quand celui-ci l’enjoignait à reprendre la plume, traduit de la façon la plus poignante la destinée qu’on lui reconnaît aujourd’hui de poète maudit assujetti fatalement au silence : « Les poèmes les plus beaux sont ceux que l’on rêve mais qu’on n’écrit pas. »\nEn revanche, son œuvre en prose, si fragmentaire qu’elle soit, révèle la présence d’un authentique écrivain. Le Journal du siège de Paris est un document spontané d’une grande valeur psychologique sur la qualité d’âme et d’intelligence de celui qui l’a tenu au cours de ces mois historiques. Sans apprêts – car ces 200 pages n’étaient en rien destinées à la publication –, Crémazie réussit à nous communiquer de la façon la plus concrète et la plus convaincante les angoisses et les privations qu’un homme simple, lucide et magnanime a connues dans un quotidien tragique. Par ailleurs sa correspondance avec sa famille, partiellement connue et qu’on souhaite voir découvrir un jour dans toute son étendue, est directe, naturelle, émouvante et pathétique. Enfin c’est dans ses lettres à l’abbé Casgrain que Crémazie, se livrant avec verve et lucidité à la critique de soi et des autres ou dissertant à bâtons rompus sur les problèmes culturels de son pays, manifeste une sensibilité littéraire comme on n’en retrouve pas d’analogue au Canada français dans tout le xixe siècle.\nAinsi Crémazie, figure mythique parmi les poètes, demeure-t-il pour la postérité un prosateur habile et toujours vivant, malgré sa situation dans le temps.\nLes poèmes de Crémazie, imprimés d’abord dans les journaux ou sur des feuilles volantes, ont été recueillis à deux reprises par les soins de l’abbé H.-R. Casgrain : 25 poèmes dans le deuxième volume de La littérature canadienne de 1850 à 1860, publiée par la direction du « Foyer canadien » (2 vol., Québec, 1863–1864), II : 9–122 ; puis dans les Œuvres complètes de Octave Crémazie publiées sous le patronage de l’Institut canadien de Québec (Montréal, 1882). Cette édition des Œuvres, préparée par Casgrain en collaboration avec H.-J.-J.-B. Chouinard, ne reproduit pas tous les poèmes de Crémazie. En effet, dans À propos de Crémazie (Québec, 1945), P.-G. Roy* énumère les titres et la référence à la publication, dans les journaux, de quatre pièces qui ne figurent ni dans La littérature canadienne, ni dans les Œuvres complètes. En outre, Roy reproduit in extenso Le premier de l’an 1849, premier poème publié par Crémazie. Il faudrait ajouter à cette liste le poème qui sert d’épigraphe aux Anciens Canadiens de Philippe Aubert de Gaspé et qui, au témoignage de Casgrain, vient de la plume de Crémazie.\nLa correspondance de Crémazie avec sa famille se retrouve en partie dans les Œuvres complètes où 37 lettres sont reproduites ; dans À propos de Crémazie, Roy complète en citant certaines autres lettres dont furie très importante du poète à sa mère, datée du 6 août 1872. Les lettres d’Octave Crémazie à Casgrain et les brouillons des lettres de ce dernier à Crémazie sont conservés aux ASQ, Fonds Casgrain, Lettres, III, VII, IX. Dans son introduction aux œuvres complètes, Casgrain a publié ces lettres, en omettant quelques détails. Enfin, on retrouve dans les Œuvres complètes le dernier récit en prose de Crémazie, le Journal du siège de Paris. [r. r.]\n[H.-R. Casgrain], Œuvres complètes de l’abbé H.-R. Casgrain (4 vol., Montréal, 1896), I : 353–375.— Cause célèbre ; procès de J.-R. Healey, en juillet 1864, sous la présidence de l’hon. juge Drummond ; affaire Crémazie ([Québec, 1864]).— H.-R. Casgrain, Octave Crémazie (Bibliothèque canadienne, « Collection Montcalm », Montréal, 1912).— Michel Dassonville, Crémazie (« Classiques canadiens », no 6, Montréal et Paris, 1956).— Gilles Marcotte, Une littérature qui se fait, essais critiques sur la littérature canadienne-française (« Collection Constantes », 2, Montréal, 1962), 65–70, 71–83.— Séraphin Marion, Les lettres canadiennes d’autrefois (9 vol., Hull et Ottawa, 1939–1958), V.— Fernand Rinfret, Études sur la littérature canadienne-française ; première série, les poètes : Octave Crémazie (Saint-Jérôme, Qué., 1906).— H.-R. Casgrain, Le mouvement littéraire en Canada, Le Foyer canadien, recueil littéraire et historique (Québec), IV (1866) : 1–31.— Jeanne Le Ber, L’amitié littéraire de Crémazie et de Casgrain, Archives des lettres canadiennes (Ottawa), I (1961) : 184–208.— Réjean Robidoux, Les Soirées canadiennes et le Foyer canadien dans le mouvement littéraire québécois de 1860, étude d’histoire littéraire, Revue de l’université d’Ottawa, XXVIII (1958) : 411 152.— G.-A. Vachon, L’ère du silence et l’âge de la parole, Études françaises, revue des lettres françaises et canadiennes françaises (Montréal), III (1967) : 309–321.\nAUBERT DE GASPÉ, PHILIPPE-JOSEPH (Vol. 10)CASGRAIN, HENRI-RAYMOND (Vol. 13)CHAUVEAU, PIERRE-JOSEPH-OLIVIER (Vol. 11)FRÉCHETTE, LOUIS (Vol. 13)GÉRIN-LAJOIE, ANTOINE (Vol. 11)HOLMES, JOHN (rebaptisé Jean) (1799-1852) (Vol. 8)LA RUE, FRANÇOIS-ALEXANDRE-HUBERT (Vol. 11)LE MAY, PAMPHILE (Vol. 14)Voir la suite\nCAUCHON, JOSEPH (baptisé Joseph-Édouard) (Vol. 11)CRÉMAZIE, JACQUES (Vol. 10)CÔTÉ, AUGUSTIN (Vol. 13)DARVEAU, LOUIS-MICHEL (Vol. 10)DRUMMOND, LEWIS THOMAS (Vol. 11)FERLAND, JEAN-BAPTISTE-ANTOINE (Vol. 9)GARNEAU, FRANÇOIS-XAVIER (Vol. 9)LETELLIER DE SAINT-JUST, LUC (Vol. 11)OUIMET, GÉDÉON (Vol. 13)PARENT, ÉTIENNE (Vol. 10)TACHÉ, JOSEPH-CHARLES (Vol. 12)ÉVANTUREL, FRANÇOIS (Vol. 12)ANGERS, FÉLICITÉ, dite Laure Conan (Vol. 15)BEAUCHEMIN, NÉRÉE (baptisé Charles-Abraham-Nérée) (Charles-Nérée, F.-C.-Nérée, C.-A.-Nérée) (Vol. 16)BLAIN DE SAINT-AUBIN, EMMANUEL-MARIE (Vol. 11)BOURINOT, sir JOHN GEORGE (Vol. 13)BOUTHILLIER, JEAN-ANTOINE (Vol. 6)BRUNET, LOUIS-OVIDE (Vol. 10)CAZEAU, CHARLES-FÉLIX (Vol. 11)CHAPMAN, WILLIAM (baptisé George William Alphred) (Vol. 14)DESSANE, MARIE-HIPPOLYTE-ANTOINE (Vol. 10)DRAPEAU, STANISLAS (Vol. 12)FENOUILLET, ÉMILE DE (Vol. 8)FOURNIER, JULES (Vol. 14)HÉBERT, LOUIS-PHILIPPE (Vol. 14)KRIEGHOFF, CORNELIUS (Vol. 10)LANDRY, JEAN-ÉTIENNE (Vol. 11)LANGLOIS, Germain, AUGUSTIN-RENÉ (Vol. 8)LENOIR, Rolland, JOSEPH (Vol. 9)LÉVESQUE, CHARLES-FRANÇOIS (Vol. 8)MARTINET, Bonami, LOUIS (Vol. 7)RINFRET, FERNAND (baptisé Louis-Édouard-Fernand) (Vol. 16)SULTE, BENJAMIN (baptisé Olivier-Benjamin Vadeboncœur) (Vol. 15)THIBAULT, NORBERT, frère Oliver Julian (Vol. 11)TURGEON, ADÉLARD (Vol. 15)VÉZINA, FRANÇOIS (Vol. 11)WUGK, CHARLES-DÉSIRÉ-JOSEPH, Charles Sabatier (Vol. 9)\nBEAUCHEMIN, NÉRÉE (baptisé Charles-Abraham-Nérée) (Charles-Nérée, F.-C.-Nérée, C.-A.-Nérée)\nRéjean Robidoux, « CRÉMAZIE, OCTAVE », dans Dictionnaire biographique du Canada, vol. 10, Université Laval/University of Toronto, 2003– , consulté le 25 mai 2022, http://www.biographi.ca/fr/bio/cremazie_octave_10F.html.\nAuteur de l'article: Réjean Robidoux\nTitre de l'article: CRÉMAZIE, OCTAVE


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Stéphane Hénon (Boher de PBLV) dans Ici tout commence sur TF1 en 2023 ? | Ici tout commence | Nouveautes-Tele.com\nNouveautés Télé » Ici tout commence » Stéphane Hénon (Boher de PBLV) dans Ici tout commence sur TF1 en 2023 ?\nStéphane Hénon (Boher de PBLV) dans Ici tout commence sur TF1 en 2023 ?\nTitou 19 juin 2022 Stéphane Hénon (Boher de PBLV) dans Ici tout commence sur TF1 en 2023 ?2022-06-19T15:55:23+02:00 Ici tout commence 4 commentaires\nStéphane Henon va-t-il débarquer dans Ici tout commence fin 2022 ou 2023 ? Jean Paul Boher de Plus belle la vie a-t-il déjà un avenir tout tracé ans le feuilleton de TF1 ?\nStéphane Hénon va-t-il décrocher un rôle dans ici tout commence quand Plus belle la vie sera terminé ? / Capture écran\nL’arrêt de Plus Belle la vie est acté pour novembre 2022 sur France 3, Stéphane Hénon qui interprète Jean Paul Boher depuis plusieurs années va devoir adieu à son personnage très apprécié du public.\nStéphane Hénon va-t-il continuer dans un autre feuilleton quotidien à l’image d’Ici tout commence qui cartonne sur TF1 ? En tout cas il est ami avec 2 figures majeures de la série Ici tout commence : Thierry Peythieu l’ex-mari de l’actrice Ingrid Chauvin réalisateur de ITC et Joseph Malerba qui interprète Benoit Delobel le père de Greg.\nIls ont posé ensemble le temps d’une photo après le tournage d’épisodes Ici tout commence avec Aurélie Pons (Salomé) et Azize Diabaté (Enzo).\nStéphane Henon a-t-il un avenir dans une autre fiction quotidienne ? Sans doute…même si les fans de Plus belle la vie sont très attachés au personnage de Boher, à n’en pas douter il pourrait apporter sa touche dans Ici tout commence avec un rôle très différent…pourquoi pas un chef cuisinier nouveau prof à l’institut ? En tout cas que ce soit Ici tout commence ou un spin off Plus belle la vie, on espère tous que Stéphane Hénon ne va disparaître de si tôt de notre petit écran !\nAimeriez-vous revoir Stéphane Hénon dans une série quotidienne? Si vous deviez choisir, vous êtes plutôt Demain nous appartient, Ici tout commence ou Un si grand soleil sur France 2 ?\nziva - juin 19th, 2022 at 16:16 none Comment author #1081110 on Stéphane Hénon (Boher de PBLV) dans Ici tout commence sur TF1 en 2023 ? by Nouveautés-Télé.com : Le rdv de l'actualité TV et Médias chaque jour\nMerci Titou pour l’info… 🙂 Perso, le vois bien en cuisinier 😉 Qui est-ce qui était une véritable fée du logis lorsque Samia était en dépression, genre dépression post partum, (ne sachant juste se faire des manucures) ? c’est ce gentil JP ^^\nJuste cette info confirme que l’on ne doit pas être trop optimiste pour l’avenir de notre série PBLV 🙁\nTitou - juin 19th, 2022 at 16:19 none Comment author #1081112 on Stéphane Hénon (Boher de PBLV) dans Ici tout commence sur TF1 en 2023 ? by Nouveautés-Télé.com : Le rdv de l'actualité TV et Médias chaque jour\nC’est vrai aussi…après ce sont peut être juste des amis. C’est bien pour lui, il aura plus de facilités à se recaser si PBLV est bel et bien stoppé.\nziva - juin 19th, 2022 at 16:25 none Comment author #1081123 on Stéphane Hénon (Boher de PBLV) dans Ici tout commence sur TF1 en 2023 ? by Nouveautés-Télé.com : Le rdv de l'actualité TV et Médias chaque jour\nVous avez raison Titou, au cas où, JP prépare le terrain 😉 « vaut mieux prévenir que guérir ».\nLafougere - juin 21st, 2022 at 16:10 none Comment author #1083048 on Stéphane Hénon (Boher de PBLV) dans Ici tout commence sur TF1 en 2023 ? by Nouveautés-Télé.com : Le rdv de l'actualité TV et Médias chaque jour\nJe le vois bien dans ici tout commence se serait super de le retrouver. Bravo o


Les associations autour de nous - Paroisse Catholique Saint Nicolas\nAccueil » Mission & associations » Les associations autour de nous\nAssociation-Foi-Amitié-Mission, créée en 1985, découle naturellement du jumelage mis en place en 1969 avec nos amis de Legmoin au Burkina-Faso.\nL’AFAM a pour objectif premier de soutenir et de venir en aide non seulement à nos frères et sœurs du Burkina Faso, mais aussi aux paroissiens de Cannes les plus défavorisés, en proposant à chacun une aide matérielle et financière.\nLes fonds récoltés proviennent d’une part de dons financiers, et d’autre part de tous les dons matériels (objets/vêtements en tous genres offerts généreusement), qui sont ensuite revendus lors des grandes brocantes annuelles réalisées à la paroisse (au Prado ou à Notre Dame des Pins).\nPour soutenir l’AFAM :\nContact : Annie Beguin au 06 72 90 05 68 – ou secrétariat paroissial.\nDons à adresser à Association AFAM, 20 avenue Prince de Galles à Cannes\nou à déposer un chèque au secrétariat.\nL’association J’avais faim est née il y a 33 ans, créée par le Père Roubaudi, pour faire face à la demande des SDF à la sortie de l’Eglise. Celle-ci permettrait d’assurer un déjeuner à ceux qui en ont besoin. Au fils du temps, des prêtres se sont succédés afin de conduire au mieux l’association. Depuis 2001, c’est Francis Fina, protestant, retraité, qui a assure la présidence.\nJ’avais faim sert un repas chaud à table aux démunis, tous les jours de 12h à 14h sauf le dimanche, du 1er novembre au 31 mars. L’équipe de bénévoles est issue de différentes confessions.\nAvec budget annuel d’un peu plus de 55 000€, J’avais faim compte sur les dons, principalement issus de la ville de Cannes, de l’Abbaye de Lérins, du Lions club, d’une parfumerie de Grasse ainsi que des quêtes effectuées dans l’église.\nSi vous voulez aider J’avais faim :\nVous pouvez vous présenter en tant que bénévole ou faire un don en envoyant un chèque à J’avais faim au 14 Boulevard de lorraine à Cannes.\ncontacter j'avais faim\ndélégation diocesaine des a.m.\nAccueil social et boutique au 9 rue des mimosas à Cannes\nSolidarité : Mardi 14h30 à 17h15 – Jeudi 9h à 12h\nCouture : Lundi-Mardi-Jeudi de 9h à 11h30\nFrançais Langue étrangère : Lundi – Vendredi 14h30 à 17h30\nTél 04 93 38 21 31 – 06 80 72 61 40\nMail : equipe.cannes.060@secours-catholique.org\nCharité, proximité, fraternité et subsidiarité\nDans la capitale des années 1830, marquée par la misère, des étudiants de la Sorbonne se mettent au service des plus pauvres pour démontrer leur foi agissante. Mené par Frédéric Ozanam, ils se répartissent dans ce qu’ils appellent des «Conférences de Charité » et se placent sous la protection de saint Vincent de Paul.\nRejoignez la Société Saint Vincent de Paul à Cannes ou envoyez vos dons à :\nConférence Notre Dame de Bon Voyage, 14 rue Notre Dame à Cannes\nTél : 0615194174 – Mail : ssvp.cannes@orange.fr\nJe soutiens la Société saint vincent de paul\nS’il fallait à notre monde une nouvelle Alexandrie, une nouvelle Lübeck, c’est peut-être vers Cannes que convergeraient les regards !\nCarrefours des hommes et des idées, on sait moins que ces trois cités mythiques ont un autre point commun, plus rare et plus secret : L’ORGUE !\nDéfense et protection du patrimoine organistique cannois, promotion de sa connaissance, de sa musique et de ses musiciens, enseignement, concours, formation…\nLes Amis de l’Orgue, c’est aussi un concert hebdomadaire à retrouver chaque dimanche à Notre Dame de Bon Voyage pendant l’Heure d’Orgue.\nContact et soutien :\nLes Amis de l’Orgue, 13 avenue des Tignes à Cannes\nHenri Pourtau 06 08 69 14 69


L'AS Rome surprise par La Spezia à domicile en Coupe d'Italie - L'Équipe\nL'AS Rome surprise par La Spezia à domicile en Coupe d'Italie\nLa Roma de Jordan Veretout a été surprise par La Spezia. (Roberto Ramaccia/Presse Sports)\nLes Romains ont été battus (2-4 a.p.) par La Spezia qui affrontera Naples en quart de finale.\nmis à jour le 20 janvier 2021 à 09h02\nPromue cette saison en Serie A, La Spezia a surpris la Roma chez elle ce mardi soir en 8es de finale de la Coupe d'Italie. Après un départ canon des Ligures - ils menaient 2-0 au bout de 15 minutes grâce à Galabinov (s.p.) et Saponara-, les Romains sont revenus dans la partie juste avant la mi-temps après un penalty obtenu et transformé par Pellegrini (43e).\nBien meilleurs en seconde période, les coéquipiers de Jordan Veretout, entré à la 69e minute, ont fini par égaliser par Henrikh Mkhitaryan (73e) mais La Spezia résistait jusqu'à la prolongation. Au début de celle-ci, en deux minutes, Mancini (91e, deuxième avertissement) puis le gardien Pau Lopez (faute sur Piccoli après une sortie ratée) ont été expulsés côté romain. À 9 contre 11 pendant toute la prolongation, les Giallorossi ont fini par craquer sur des buts de Verde (107e) puis à nouveau Saponara (109e).\nEn quart de finale, La Spezia se déplacera à Naples mardi prochain.\npublié le 20 janvier 2021 à 00h13 mis à jour le 20 janvier 2021 à 09h02


Marine Le Pen en quête d'alliés dans les pays de l'Est\npar Maxence Lambrecq publié le 13 mai 2019 à 6h00\nC'est une campagne invisible, qui ne rapportera aucune voix à Marine Le Pen, mais sans doute un peu de pouvoir en Europe. La présidente du RN était récemment en République Tchèque et en Bulgarie, elle est en Slovaquie ce lundi et mardi en Estonie, pour garder la main dans le camp eurosceptique et tisser sa toile.\nLors de son voyage à Sofia, Marine Le Pen la participé à une réunion avec le petit parti bulgare "Volya" © AFP / Dimitar DILKOFF\nParis-Vienne. Vienne-Bratislava. Bratislava-Vienne. Vienne-Riga. Riga-Tallinn. Tallinn-Franckfort. Franckfort-Paris. Voici l’impressionnant plan de vol de Marine Le Pen pour ces prochaines 48 heures. À moins de deux semaines des élections européennes, la présidente du RN ne ménage pas ses efforts pour passer quelques heures en Slovaquie et en Estonie. Que va-t-elle y chercher ? D'abord, de nouveaux alliés.\nRallier les Hongrois et les Polonais\nLa députée du Pas-de-Calais veut garder la main dans le camp eurosceptique, ne pas disparaître derrière "son ami" Matteo Salvini, qui, avec sa casquette de vice-Premier ministre italien, n'a aucun mal à dialoguer avec le leader hongrois Viktor Orban ou le Polonais Jaroslaw Kaczynski, patron du parti au pouvoir dans le pays.\n"Pour espérer rallier les Hongrois et les Polonais, il faut une puissante dynamique, assure Nicolas Bay, député européen du RN. Et il faut donc décrocher le maximum d'alliés possibles." Tant pis si l'un est bien plus libéral que le RN, et l'autre très critique à l'égard de Moscou. Marine Le Pen s'en moque, persuadée que le discours anti-Bruxelles et anti-migrants l'emporte et permette de constituer le plus grand groupe possible au soir du 26 mai.\nLe RN rêve de réunir une centaine de députés nationalistes (sur les 751 sièges) alors qu'ils sont aujourd'hui 36, le plus petit groupe au Parlement européen. Le parti espère réunir 12 à 14 nationalités différentes (il en faut au moins sept pour constituer un groupe).\nDes ministres estoniens\nEn Estonie, Marine Le Pen va s'afficher aux côtés du tout nouveau ministre de l'Intérieur, Mart Helme. Le président du Parti populaire conservateur vient de décrocher sa place dans un gouvernement dirigé par le centriste Juri Ratas. Et il sert aussi de passerelle vers le parti des Vrais finlandais et le parti du Peuple danois, qui ont aussi récemment rejoint le duo Salvini-Le Pen.\nÀ lire - Politique "C'est stupide" : des élus RN critiquent Marine Le Pen après sa sortie sur la démission d'Emmanuel Macron\nEt cette visite en Estonie est aussi bien vue par le voisin polonais du PiS, principal cible en vue. Pour l'instant, le PiS n'est pas prêt à abandonner son groupe européen. "Tant que les conservateurs britanniques siègent avec eux, ils voudront garder la main", prédit un membre du RN.\nÀ Bratislava, la patronne du RN va s'associer avec le parti "Sme Rodina", littéralement en slovaque "pour notre famille". Un parti conservateur proche du Fpö autrichien, "qui espère bientôt rentrer au gouvernement", selon un conseiller de Marine Le Pen.\nMais ces deux nouveaux alliés ne rapporteront que deux ou trois sièges à Strasbourg, puisqu'ils proviennent de petits pays. Et c'est la même chose avec la République Tchèque, la Bulgarie, la Finlande ou encore le Danemark. Les grosses délégations resteront françaises et italiennes, suivies par les Allemands de l'AFD et les Espagnols de VOX.\nTout ce petit monde nationaliste se retrouvera samedi 18 mai à Milan pour un grand meeting en plein air, autour de leur nouvelle figure tutélaire : Matteo Salvini, qui veut en faire une démonstration de force à l'échelle européenne.


Fichiers partagés vus par\nLa fonction Ami permet de voir une liste des fichiers que vous partagez. Cette option permet de définir la réponse à une requête de Visualisation des Fichiers.\nTraitement intelligent des erreurs (ICH)\nLe transfert des données sur le réseau eDonkey se fait par morceaux. Un morceau a une taille d'environ 9 Mo. Chaque morceau complet téléchargé est vérifié à la recherche d’une corruption ; s’il n’est pas corrompu, il est rendu disponible pour une éventuelle émission.\nEn principe, les morceaux corrompus doivent être, à nouveau, entièrement téléchargés. Dans ce cas, l’ICH tente de réduire la quantité de données à recevoir, ce qui diminue la perte de temps lorsqu’une corruption est détectée.\no Ajouter en mode pause les fichiers à télécharger\nLorsque la liste des téléchargements contient 20 fichiers ou plus, cette commande s'avère pratique en mettant en pause tout nouveau fichier ajouté, plutôt que de le laisser en attente. Il devient donc possible d'ajouter des fichiers sans surcharger les connexions d'eMule. Voir Lancer prochain fichier en pause quand un est terminé.\no Mettre les nouveaux fichiers en partage en priorité Auto\nLes fichiers complets ou les nouveaux fichiers en partage sont mis en priorité auto. Ceci autorise eMule à gérer la priorité en fonction du nombre de requêtes pour un fichier. Les fichiers qui ne reçoivent que quelques requêtes sont mis en priorité haute alors que les fichiers qui reçoivent de nombreuses requêtes sont mis en priorité plus basse. Ceci permet d'augmenter la disponibilité des fichiers rares sur le réseau c'est pourquoi il est recommandé d'utiliser cette fonction.\no Mettre les nouveaux téléchargements en priorité Auto\nCette fonction est identique à la précédente mais s'applique aux fichiers ajoutés dans la liste des Transferts. Selon le nombre de sources trouvées pour un téléchargement, sa priorité est ajustée automatiquement.\nSources trouvées Priorité\n0 - 40 Haute\n41 - 80 Normale\no Nettoyer le nom\nCette option nettoie automatiquement le nom du fichier chaque fois qu'un nouveau téléchargement est ajouté dans la liste. Les caractères spéciaux tels que _ , . ,  sont supprimés ou remplacés par un espace et la première lettre de chaque mot est mise en capitale. De plus, des chaînes de caractères particulières que l'on peut définir à l'aide du bouton Editer sont aussi supprimées du nom du fichier. Des chaînes de caractères sont définies par défaut mais de nouvelles peuvent être aisément ajoutées en utilisant le séparateur |.\nLes images de CD créées pour les logiciels de gravure comprennent souvent plus d'un fichier, par exemple : *.cue/*.bin (CDRWin), *.mds/*.mdf (Alcohol120%), *.ccd/*.img/*.sub (CloneCD), *.bwt/*.bwi/*.bws (BlindWrite). Cette option ne devrait pas être activée lorsque de tels fichiers sont téléchargés. Une modification du nom du fichier entraîne des messages d'erreur lors des tentatives de gravure car le nom ne correspond plus à celui qui est sauvegardé à l'intérieur de ces fichiers.\nSi toutefois, vous modifiez le nom du fichier, vous devez répercuter ce changement dans le fichier d'agencement correspondant. Pour les fichiers *.cue ceci peut facilement s'effectuer avec le bloc-notes de Windows mais les autres formats requièrent généralement des éditeurs hexadécimaux tels que UltraEdit ou WinHex.\nEssayer d'envoyer des parties complètes à chaque client\nCette option ordonne à eMule d'envoyer des données jusqu'à ce qu'un morceau soit complet. Ceci présente l'avantage d'augmenter la disponibilité des fichiers, puisque seuls des morceaux entiers peuvent être échangés. Lors de la première mise à disposition d'un nouveau fichier, cette option est extrêmement utile, mais de toute façon, il est recommandé de l'employer.\nTélécharger la 1ère et la dernière partie d'abord\nPour que la fonction de prévisualisation fonctionne, il faut que le premier et le dernier morceau aient été téléchargés. Cette option tente de les obtenir en premier. Il n'est cependant pas recommandé de l'activer car elle a des effets néfastes sur la disponibilité et la distribution des fichiers.\nRegarder le presse-papiers pour les liens ED2K\nLorsqu'un lien eD2k est copié, à partir d'un site internet ou de toute autre source, en utilisant les touches CTRL+c, un message apparaît demandant si ce fichier doit être ajouté à la liste des transferts.\nLancer prochain fichier en pause quand un est terminé\nSi un fichier vient d'achever son téléchargement alors que d'autres sont en pause dans la liste des téléchargements, l'un deux est automatiquement relancé. Mettre des fichiers en pause ou ajouter des fichiers en mode pause, alors que cette fonction est active, permet de conserver un nombre constant de sources totales (pour une connexion DSL ordinaire, ce nombre ne devrait pas dépasser 3000). Le fonctionnement d'eMule ne se trouve ainsi pas entravé par un excès de sources.\no Préférer la même catégorie\nCette option n'est disponible que si Lancer prochain fichier en pause quand un est terminé est utilisé. Si les Catégories sont employées, eMule tente de relancer un fichier de la même catégorie que celui qui vient de se terminer.\no Uniquement dans la même catégorie\neMule relance obligatoirement un fichier de la même catégorie que celui qui vient de se terminer.\nSi le champ est laissé vide, eMule utilise, pour la prévisualisation de vidéos, le lecteur multimédia par défaut associé à ce type de fichier. Si le chemin vers un autre lecteur est indiqué, il sera préféré au lecteur par défaut. Généralement, les lecteurs multimédias ont besoin d'un fichier temporaire car ils ont de la difficulté à gérer les espaces vides des vidéos incomplètes. Si un lecteur par défaut est utilisé, cochez la case Faire une sauvegarde pour prévisualiser. Un lecteur qui ne nécessite pas ce fichier temporaire est le client VCL - VideoLAN qui peut être utilisé pour la prévisualisation au lieu du lecteur par défaut. Pour plus d'informations consultez aussi la page Prévisualisation des fichiers.\nS'applique à la version : .43a +\nTranslate this page Last Update: 13.07.2004 7:15