De quelques effets de deixis dans le livre I des E...\nEliane Kotler :\nDe quelques effets de deixis dans le livre I des Essais\nI. « C’est » présentatif ou représentatif\n1.- « C’est » présentatif\n2.- « C’est » anaphorique ou représentatif\nII. « C’est » et la construction segmentée\n1.- « C’est » déictique / anaphorique\n2.- « C’est » déictique / cataphorique\nIII. Le déterminant déictique / cataphorique\n1C’est un exercice périlleux de prétendre s’intéresser à l’écriture des Essais. Il est bien connu que Montaigne a découragé d’avance les meilleures volontés du monde :\nJe sçay bien [dit-il] quand j’oy quelqu’un qui s’arreste au langage des Essais, que j’aimeroye mieux qu’il s’en teust. (40, p. 251)\n2Peut-être ferais-je donc mieux de ne pas m’aventurer dans cette voie interdite. Pourtant, au risque de « déprimer le sens » des Essais, je m’attacherai à l’une des caractéristiques les plus frappantes de l’écriture de l’œuvre, celle qui consiste à solliciter indirectement le lecteur par le recours à différents effet de deixis1.\n3Certes, dans les Essais l’embrayage se fait du texte sur lui-même, et il peut donc sembler farfelu de parler de deixis. Mais les Essais figurent aussi une situation de discours fictif ; dès lors, dans la mesure où les instruments de la deixis véritable, la deixis indicielle (celle qui met en relation un élément verbal avec le réel extra-linguistique) et ceux de la représentation, anaphorique ou cataphorique, sont les mêmes, les deux valeurs, déictique et représentative, s’actualisent simultanément. Pour mieux captiver le lecteur, ou pour mieux l’annexer, Montaigne joue de cette double valeur de certains éléments du discours qui semblent désigner au lecteur des fragments du réel, alors qu’ils ne font que représenter des fragments du texte lui-même.\n4Ces éléments du discours, porteurs d’une double casquette, ce sont essentiellement les démonstratifs, employés :\n51° dans la locution présentative ou représentative c’est\n62° dans la construction segmentée :\n7- c’est... qui / que\n8- c’est... que / de\n93° comme déterminants cataphoriques (l’effet de deixis du démonstratif anaphorique est très atténué ; je n’en parlerai donc pas ici).\n10« C’est »est par excellence « l’instrument de relation prédicative »2. Sa fonction majeure est celle de représentation. De fait, les emplois de « c’est », présentatif véritable, c’est-à-dire embrayeur mettant en relation l’énoncé et une référence qui serait extérieure au texte lui-même, sont assez peu nombreux.\n11Les seuls passages où se manifeste une véritable deixis sont ceux pour lesquels la référence est précisément le texte des Essais, en train de s’écrire ou achevé. Citons les premiers mots de l’avis « au lecteur » :\nC’est icy un livre de bonne foy, lecteur.\n12et deux autres exemples tout à fait analogues :\nCe ne sont icy que resveries d’homme qui n’a gousté des sciences que la crouste premiere en son enfance. (26, p. 146)\nCe sont ici mes humeurs et opinions. (26, p. 148)\n13Dans ces exemples, l’effet de deixis repose également sur un autre embrayeur, « ici », qui désigne le livre comme objet référentiel.\n14En tout état de cause, c’est là, me semble-t-il, le seul cas d’embrayage sur le monde extérieur. Le plus souvent le texte embraye sur lui-même, si bien que la deixis doit se décrire en termes d’impressivité, à moins de parler avec Todorov, si l’on n’a pas peur de mots, de « deixis anaphorique »3.\n15« C’est » représentatif marque le plus souvent le passage d’un discours plus ou moins neutre à un discours subjectif.\n16Prenons l’exemple du chapitre 41. Dans l’édition de 1580, le chapitre rapporte une observation générale affectée d’une modalisation intégrée à l’énoncé de base :\nDes humeurs des-raisonnables des hommes, il semble que les philosophes mesmes se défacent plus tard et plus envis de ceste-cy que de nulle autre [il s’agit du soin de la réputation et de la gloire].\n17Mais, dans l’édition de 1588, la part de subjectivité et plus importante, le jugement se fait plus sévère, en même temps qu’il se disjoint de la description des faits :\nC’est la plus revesche et opiniastre.\n18Un peu plus loin, Montaigne évoque la décision de Lutatius de prendre la tête de ses soldats en déroute pour donner l’image d’un repli organisé, avant de tirer toutes les conséquences de ce qui n’était que suggéré dans le passage narratif :\nC’estoit abandonner sa reputation pour couvrir la honte d’autrui.\n19C’est apparaît donc bien comme l’indice du passage d’une narration plus ou moins distanciée à un discours subjectif, qui, dans les deux exemples cités, reflète le point de vue de Montaigne. Mais ce discours subjectif peut également être celui d’un actant de la narration elle-même :\nTheopompus, Roy de Sparte, à celuy qui luy disoit que la chose publique demeurait sur ses pieds, pour autant qu’il sçavait bien commander: C’est plustost, dict-il, parce que le peuple sçait bien obeyr.\n20On retrouve ici une situation de communication directe, puisqu’il s’agit de discours direct. Mais parfois, une certaine ambiguïté demeure quant à l’énonciateur du segment introduit par « c’est »; dans la séquence suivante, on est en droit de se demander si l’on a affaire à un commentaire de Montaigne, auteur omniscient, ou à une explication, sur le mode du discours indirect libre, apportée par le personnage mis en cause :\nQuelqu’un, en mes jours, estant reproché par le Roy d’avoir mis les mains sur un prestre le nioit fort et ferme: c’estoit qu’il l’avait battu et foulé aux pieds.\n21Ces quelques exemples montrent assez bien, semble-t-il, que les segments introduits par « c’est » représentatif correspondent à l’énonciation d’un commentaire à propos d’un énoncé antécédent, que ce commentaire soit le fait de l’auteur ou de l’un des actants de l’énoncé, dont Montaigne rapporte alors les paroles. Dans ces emplois, cependant, l’embrayage s’opère très nettement du texte sur lui-même: le fait que le verbe soit susceptible de variation temporelle (c’est / c’était) montre bien qu’il ne s’agit pas de deixis véritable, même si l’illusion de la communication directe demeure.\n22Corrélativement, il faut noter que « c’est » disparaît lorsque les exemples sont donnés de façon brute, en dehors de toute énonciation de quelque principe explicatif, comme dans le chapitre 45. Il disparaît également lorsque l’adhésion du lecteur est sollicitée d’une autre façon, comme dans le chapitre 34 où se succèdent trois interrogations rhétoriques :\nSemble-t-il pas que ce soit un sort artiste ?\nSurpassa-t-elle pas le peintre Protogenes en la science de son art ?\nEt cet ancien qui ruant la pierre à un chien, en assena et tua sa marastre, eust il pas raison de prononcer ce vers :\nTau0to&maton h9mw=n kalli&w bouleu&etai\nLa fortune a meilleur advis que nous ?\n23Mais c’est là une exception, semble-t-il. Le plus souvent, l’assentiment du lecteur n’est pas même sollicité ; le segment introduit par c’« est » présente ou représente un univers jaugé et jugé, celui de Montaigne, mais aussi parfois celui de personnages évoqués dans les passages narratifs.\n24Nous noterons tout d’abord, et c’est une banalité de le souligner, l’emploi surabondant dans les Essais des constructions segmentées dont le pivot est « c’est ». Ces constructions segmentées sont de deux sortes. On distinguera :\n25- 1° celles qui respectent l’ordre canonique de la phrase, c’est-à-dire où l’énonciation du thème précède celle du rhème, du type : « Le but de notre carrière, c’est la mort. », où le démonstratif reprend et globalise le thème pour en détacher plus nettement le rhème. Nous parlerons dans ce cas de « c’est » déictique / anaphorique.\n26- 2° celles qui bouleversent cet ordre thème/rhème en l’inversant, du type : « C’est moi que je peins. ». Dans ce cas, « c’est » anticipe sur la suite de l’énoncé ; le démonstratif préfigure le thème de la phrase, il permet l’énonciation d’un prédicat avant même que le thème soit explicitement nommé. Nous parlerons donc de « c’est » déictique / cataphorique.\n27Dans les deux cas, la construction segmentée permet la mise en valeur d’un segment rhématique, seulement la perspective n’est pas tout à fait la même.\n28J’examinerai d’abord la séquence qui respecte l’ordre canonique de la phrase, puis celle qui le bouscule.\n29Cette construction, parce qu’elle respecte l’ordre théorique de la phrase, est surtout utilisée lorsque le thème n’appartient pas à l’univers connu ou supposé tel du lecteur virtuel, et qu’il est important de le poser d’emblée, le rhème n’intervenant que dans un second temps, avec son marqueur d’emphase, certes, mais sans pour autant investir tout le premier plan de la scène.\n30Les éléments du discours mis en relation par le morphème « c’est » sont très variés.\n31Parmi les structures les plus représentées, nous relèverons d’abord celle qui met en relation deux syntagmes nominaux ; c’est, en tout cas, la plus frappante, parce que l’énoncé ainsi obtenu a souvent une allure de définition, sinon de maxime. Outre la formule bien connue : « Le but de notre carrière, c’est la mort. », nous pourrions citer bien d’autres énoncés qui semblent faits pour passer à la postérité :\nLe parler que j’ayme, c’est un parler simple et naïf. (26, p. 171) ;\nLa plus contraire humeur à la retraicte, c’est l’ambition. (39, p. 246) ;\nL’honneur que nous recevons de ceux qui nous craignent, ce n’est pas l’honneur. (42, p. 266), etc.\n32La structure favorise les effets d’écho ou d’antithèse ; or les répétitions qui sont leurs corollaires, sont autant de points d’ancrage pour une mémoire toujours paresseuse.\n33La structure qui met en relation deux infinitifs : « Que philosopher c’est apprendre à mourir », n’est qu’une variante de celle qui met en relation deux syntagmes nominaux, ce qui n’est guère étonnant dans la mesure où l’infinitif est la forme nominale du verbe.\n34Certes, les définitions ainsi obtenues ne traduisent jamais que la subjectivité de leur énonciateur : elles sont ce qu’Olivier Reboul appelle des « définitions oratoires »4, c’est-à-dire des définitions imparfaites du point de vue de la logique argumentative, parce que non permutables ; il n’empêche qu’elles se présentent comme des principes d’explication du monde et que la manière dont elles sont énoncées leur donne toute la force de l’évidence.\n35Autre structure abondamment représentée, celle qui unit un infinitif et un syntagme nominal, avec ses deux réalisations possibles :\n36- S.N. c’est INF. : « Le remède du vulgaire c’est de n’y penser pas. » (20, p. 84),\n37- ou l’inverse : INF. c’est S.N. : « Mourir de vieillesse, c’est une mort rare, singuliere et extraordinaire. » (57, p. 326).\n38Dans le tour S.N. c’est INF., le segment introduit par « c’est » apparaît comme un développement du syntagme nominal, comme une adaptation, une transposition en contexte. Quand Montaigne critique le système éducatif, il observe que\nnotre charge ce n’est que redire ce qu’on nous a dict. (26, p. 150),\n39et quand il évoque l’attitude de Pompée à la bataille de Pharsale, il extrait un exemple de conduite critiquable pour le désigner plus particulièrement à l’attention du lecteur :\nA la bataille de Pharsale, entre autres reproches qu’on donne à Pompée, c’est d’avoir arresté son armée pied coy, attendant l’ennemy. (47, p. 284).\n40La structure inverse, INF. c’est S.N., ne fonctionne pas de la même façon; « c’est » est alors le tremplin à partir duquel s’énonce un jugement évaluatif. Le fait que cette structure appelle une évaluation dans sa partie rhématique n’est pas un trait d’écriture propre à Montaigne. C’est là un fait de langue. Lorsque le thème est un procès exprimé par un infinitif ou une proposition, le rhème ne peut être qu’une évaluation portée sur ce procès. Ce qui est intéressant, en revanche, c’est que Montaigne ait fréquemment recours à cette structure qui lui permet non seulement d’exprimer sa propre vision du monde, mais surtout de l’imposer :\nD’anticiper aussi les accidents de fortune, se priver des commoditez qui nous sont en main […], se servir soy-mesmes, coucher sur la dure, se crever les yeux, jetter ses richesses emmy la riviere, rechercher la douleur […], c’est l’action d’une vertu excessive. (39, p. 243)\n41En effet, le morphème « c’est » a une double action : il exhibe le jugement de l’auteur, grâce au démonstratif, et il pose ce jugement en dehors des vicissitudes du temps, grâce au présent du temps indivis du verbe être ; ce, d’autant plus aisément que l’infinitif du thème pose lui aussi l’énoncé en dehors de toute fluctuation d’ordre temporel.\n42La structure où le thème est une proposition est très proche de celle dont nous venons de parler :\nQuand les Athlètes contrefont les philosophes en patience, c’est plus tost vigueur de nerfs que de cœur. (26, p. 153)\n43« C’est » est ici encore le tremplin d’un énoncé interprétatif dont la validité n’est limitée par aucune borne temporelle.\n44En revanche, un effet assez différent est obtenu par les séquences de type : relative substantive c’est S.N., comme :\nCe qui aiguise en nous la douleur et la volupté, c’est la pointe de nostre esprit. (14, p. 58)\nCe qui me semble apporter autant de desordre en nos consciences en ces troubles où nous sommes de la religion, c’est cette dispensation que les Catholiques font de leur creance. (27, p. 181)\n46Ici, la curiosité du lecteur est aiguisée par cet énoncé un peu énigmatique où un procès est évoqué avant même que son agent ne soit nommé. Ainsi sollicité, le lecteur se prend au jeu, tenté qu’il est d’aller au plus vite à la solution de la devinette.\n47Donc, « c’est » déictique / anaphorique est susceptible de relier des éléments bien différents du discours et d’engendrer des effets que l’on ne saurait regrouper sous une seule rubrique; mais dans tous les cas, la fonction de « c’est » reste la même: Montaigne lui fait jouer dans la chaîne linguistique un rôle de connecteur phatique destiné à s’attacher le destinataire du message, c’est-à-dire le lecteur.\n48La structure de ces séquences est plus complexe, parce que l’ordre thème/rhème y est inversé. Dans tous les cas, ce qui est présenté comme déjà acquis, c’est le second segment de la phrase ; le fait nouveau, le rhème donc, intervenant dans le premier. Ceci est vrai pour toutes les structures, y compris celle qui retrouve l’ordre grammatical sujet-verbe, du type : « ce n’est pas la disette, c’est plutost l’abondance qui produict l’avarice. » (14, p. 62). Malgré cet ordre, une telle séquence n’est pas la phrase emphatique correspondant à : « l’abondance et non la disette produit l’avarice » ; elle équivaut plutôt à : « ce qui produit l’avarice est l’abondance et non la disette » ; c’est-à-dire que la question de l’origine de l’avarice préexiste à la désignation de ce qui en est la cause.\n49Le phénomène est encore plus évident lorsque le segment détaché en tête de phrase n’est pas repris par un pronom sujet : « C’est une religieuse liaison et devote que le mariage. » (30, p. 198). La notion de mariage est l’un des sous-thèmes développés dans le chapitre « De la modération » ; l’élément d’information, ce n’est donc pas le mariage, mais le jugement personnel que Montaigne porte sur cette institution.\n50Dans tous les cas, comme dans une situation de communication à bâtons rompus, tout se passe comme si Montaigne considérait qu’une partie de l’information appartenait déjà à l’acquis du lecteur, et que, dans cette mesure, son énonciation était secondaire par rapport à l’élément présenté, lui, comme nouveau. Benoît de Cornulier parle, à ce propos, et très judicieusement à mon avis, d’ « effet de perspective »5. Quels sont donc les éléments que Montaigne projette au premier plan de son discours ? Les phrases segmentées sur ce modèle sont si nombreuses qu’il semble d’abord difficile de trouver quelque principe unificateur. Ce qui apparaît d’abord, c’est que dans une œuvre comme les Essais qui voit se succéder (ou s’imbriquer) anecdotes et commentaires, le tour avec « c’est » déictique / cataphorique est globalement lié au commentaire. Dès que l’anecdote prend le dessus, la construction segmentée avec « c’est » devient plus rare, voire s’efface complètement.\n51Cela dit, pour affiner quelque peu notre analyse, il faut distinguer les deux types de constructions segmentées : celles où l’élément corrélatif de « c’est » est un pronom relatif (ou du moins en a l’apparence)6, et celles où le corrélatif est la conjonction « que » ou une préposition (« de », « ou », « à »).\n52a) Lorsque« c’est » est en relation avec un relatif, l’élément détaché est un syntagme nominal que Montaigne désigne à l’attention du lecteur pour des raisons qui peuvent être assez différentes.\n53« C’est » détache à plusieurs reprises des expressions faisant référence à des éléments importants dans l’économie d’un chapitre déterminé, comme le « Notre Père » dans le chapitre « Des Prières » :\nJe voudroy que ce fut le patenostre que les Chrestiens y employassent.\nC’est l’unique priere de quoy je me sers par tout. (56, p. 318)\n54Mais dans d’autres contextes, il arrive que le morphème soit l’instrument de relance d’un énoncé qui semble s’achever. Dans le chapitre 32, par exemple, après avoir évoqué les deux interprétations données par les Réformés de leur victoire puis de leurs défaites, Montaigne pourrait achever son propos sur la séquence sentencieuse à allure conclusive : « il vaudroit mieux l’entretenir (le peuple) des vrays fondements de la vérité ». Il n’en est rien. Le discours est aussitôt relancé à partir du morphème « c’est » et de son corrélatif « qui » :\nC’est une belle bataille navale qui s’est gaignée ces mois passez contre les Turcs, soubs la conduite de don Joan d’Austria.\n55On peut voir dans cette surdétermination d’un syntagme nominal (ici, la bataille de Lépante), une astuce permettant à Montaigne d’accrocher l’attention sur un élément particulier à partir duquel l’énoncé embraye sur de nouveaux développements qui débouchent sur une nouvelle conclusion, elle-même partielle, parce que l’énoncé rebondira sur un « et », dont la fonction inchoative et phatique recoupe celle du tour : « c’est... qui », qui nous intéresse ici.\n56b) Quant au tour « c’est » S.N. « que » ou « de », il reflète la manière dont Montaigne appréhende l’univers et présente cette vision du monde comme s’imposant avec la force de l’évidence.\n57Dans un certain nombre de cas, assez important, ce tour nous rend témoins de l’étonnement de Montaigne et nous fait partager cet étonnement dans des séquences du type :\nc’est merveille de\nc’est dire chose esmerveillable que\nc’est miracle de\nc’est merveille comme la coustume, en ces choses différentes, plante aisément et soudain le pied de son authorité (43, p. 269)\n58Dans d’autres circonstances, le tour nous fait au contraire partager son absence de surprise :\nCe n’est pas merveille s’il est si souvent pris au piège (20, p. 84)\n59Il redouble l’emphase d’expressions déjà intensives du type :\nCe n’est pas peu de chose de\nC’est une chose digne de mémoire de\n60Il impose plus souvent encore un jugement personnel sur le monde en fonction de critères d’équité :\nCe n’est pas raison que\nC’est une injustice que ,\n61ou de bien d’autres critères à l’origine de jugements évaluatifs comme la raison, la droiture, la politesse, le courage, etc.\nC’est folie de\nC’est piperie de\nC’est une incivile oportunité de\nC’est une sotte présumption de\nC’est une hardiesse dangereuse de\nC’est une lâche ambition de\nC’est un vilain usage de\n62Dans sa variante interro-négative, le tour sollicite l’adhésion du lecteur de façon encore plus pressante, parce que la seule réaction possible est alors celle qui consiste à abonder dans le sens indiqué par Montaigne :\nEst-ce pas un miserable animal que l’homme ? (30, p. 200)\n63On peut donc voir dans ce tour « c’est » + jugement de valeur une variante des expressions modalisatrices « nous devrions », « je trouve que », variante d’autant plus efficace que toute marque explicite de subjectivité est gommée, comme tout élément de coercition, d’ailleurs. Ce qui est, pour Montaigne, une évidence le devient aussi pour son lecteur ; Jean-Pierre Seguin parle, à propos de ce tour employé par Diderot, d’« évidence partagée »7, l’expression, bien choisie, pourrait aussi s’appliquer au discours des Essais.\n64Il nous reste à voir un troisième et dernier emploi du démonstratif générateur d’effets de deixis. C’est celui du déterminant déictique / cataphorique.\n65Les tours où l’adjectif démonstratif détermine par anticipation un élément du texte sont nombreux dans les Essais, aussi bien dans les passages narratifs que dans les commentaires. Prenons un exemple :\nJ’ay eu long temps avec moy un homme qui avoit demeuré dix ou douze ans en cet autre monde qui a esté descouvert en nostre siècle ! (31, p. 203)\n66Certes, dès que l’on considère l’énoncé dans sa totalité, la valeur cataphorique du déterminant est évidente. Mais, si l’on se place d’un point de vue discursif, que l’on regarde se dérouler la phrase dans sa linéarité, que l’on considère l’énoncé au fur et à mesure qu’il s’énonce, le démonstratif semble d’abord désigner un élément déjà connu du lecteur, soit parce qu’il a déjà été nommé dans le texte, soit parce qu’il appartient à un univers commun à l’auteur et au lecteur. D’où cet effet de « déjà vu », bien observé par Anna Jaubert dans son analyse de ce qu’elle appelle la « cataphore intégrée »8.\n67Jouant sur les différentes connotations nécessairement attachées à ce que l’on connaît déjà, Montaigne dénonce ce qui est, pour lui, négatif ou, inversement, emphatise ce qu’il considère comme positif, retrouvant ainsi, à travers une structure qui existait en latin, mais associée à is, ea, id, les valeurs originelles des démonstratifs iste et ille. Mais, contrairement à ce qui se passe en latin, ces valeurs ne sont pas conférées au substantif par le démonstratif lui-même, ce sont les connotations du substantif, ou des éléments qui l’environnent, qui se réfléchissent sur le démonstratif, créant l’illusion que celui-ci a le pouvoir d’emphatiser ou de déprécier ce qu’il détermine.\n68Dans la séquence suivante :\nEt remarque des lors en nostre nation ce vice […] d’arrester les passions que nous rencontrons en chemin (40, p. 297),\n69ce n’est pas le démonstratif qui déprécie l’entité désignée, mais tout se passe comme si un geste de dénonciation accompagnait l’énonciation de la phrase.\n70Le démonstratif n’a pas plus vocation à emphatiser le substantif qu’il prédétermine qu’il n’est apte à le déprécier. C’est l’environnement lexical du substantif qui fait que, dans certains cas, il se trouve rehaussé, alors que dans d’autres il est « déprimé ». Citons, à titre d’exemple, le passage suivant :\nCe grand monde, que les uns multiplient encore comme especes soubs un genre, c’est le miroüer où il nous faut regarder pour nous connoistre de bon biais (26, p. 157),\n71où c’est bien évidemment le sémantisme de l’adjectif « grand » qui, se réfléchissant sur le démonstratif, lui donne ce pouvoir d’amplification qui est, en fait, usurpé.\n72Il faut par ailleurs noter que le démonstratif déictique/cataphorique fonctionne souvent en tandem avec un embrayeur de la personne: cette association fonde cet effet d’univers commun que l’on perçoit dans de nombreux passages :\nCes encheriments deshontez que la chaleur premiere nous suggere en ce jeu, sont, non indecemment seulement, mais dommageablement employez envers nos femmes. (30, p. 198)\n73Tout est mis en œuvre pour que l’illusion d’univers commun fonctionne, et que le lecteur – du moins le lecteur masculin – se prenne ou soit pris au jeu, englobé qu’il est, grâce à l’emploi de l’embrayeur « nous », dans l’énonciation d’un jugement qui est, en fait, celui de Montaigne. Cette complicité avec le lecteur, confortée par le recours à une première personne amplifiée9, se vérifie dans de nombreux exemples. Citons-en encore un :\nJ’avais presentement en la pensée d’où nous venoit cette erreur de recourir à Dieu en tous nos desseins et entreprises (56, p. 318)\n74Ici encore, grâce au rôle combiné de l’embrayeur « nous » et du démonstratif cataphorique, l’énoncé semble faire référence à un univers commun, à des valeurs communes, ou du moins présentées comme telles.\n75D’autre part, la structure qui met en jeu le démonstratif prédéterminant introduit une hiérarchisation dans ce qui est énoncé : comme le déterminant cataphorique engendre un effet de déjà vu, il permet de considérer comme acquis certains faits, que l’on pourrait, comme tels, se passer d’expliciter. On a parfois l’impression que Montaigne est tenté de faire l’économie d’une anecdote trop bien connue pour s’arrêter à sa signification :\nEncore avons nous dequoy le comparer (Caton) au faict d’Alexandre, en ce grand et dangereux orage qui le menassoit par la sedition du tribun Metellus… (44, p. 272)\n76En réalité, cet effet d’accord préalable avec le lecteur sur le sens à donner à un événement particulier n’est qu’un artifice ; la suite de l’énoncé en témoigne : l’anecdote se développe sous la forme d’une succession de rallonges, plus ou moins bien agencées; mais ce développement, malgré sa longueur, n’occupe finalement qu’une place secondaire par rapport à son interprétation : « ce grand et dangereux orage ».\n77Enfin, et quelque peu en marge des effets de deixis que nous avons signalés, le démonstratif peut jouer un rôle dans la liaison thématique. Il arrive que Montaigne joue sur l’identité formelle du déterminant quelle que soit sa vocation anaphorique ou cataphorique, pour établir un parallélisme fictif entre deux séquences qui ne se situent pas sur le même plan dans l’organisation générale du chapitre. Le chapitre « Des Noms » nous en fournit un exemple assez éloquent : Montaigne vient de raconter l’origine mythique de la cathédrale de Poitiers et de sa consécration à Marie ; il rappelle l’anecdote qu’il vient de narrer par un indice anaphorique, puis amorce une nouvelle anecdote, au moyen du même morphème, cataphorique, cette fois :\ncette correction voyelle et auriculaire (c’est-à-dire par la parole et l’ouïe), devotieuse, tira droit à l’ame; cette autre, de mesme genre, s’insinüa par les sens corporels. (46, p. 277)\n78Le seul problème vient du fait que la deuxième anecdote n’est pas du tout du même genre : ce qui est présenté comme le pendant de la première s’avère être un aparté sur l’influence des sens sur les actions humaines ; le lien avec la thématique majeure du chapitre, les questions d’onomastique, est perdu, mais ce glissement s’opère insidieusement, grâce à l’effet de parallélisme obtenu par la reprise du démonstratif.\n79L’effet majeur de la détermination cataphorique est donc le suivant: le lecteur, pris dans l’entrelacs de cette détermination en deux temps, se trouve conduit là où Montaigne veut le mener, par un chemin fléché, jalonné par ces repères qui semblent montrer le monde, tout en revenant au discours, à un discours subjectif, celui de Montaigne.\n80Je conclurai autour de trois remarques :\n81Cette syntaxe qui caractérise les Essais, qui reproduit dans l’écrit des structures propres à la langue orale et qui dénote donc, si besoin était, le caractère discursif de l’œuvre, est une syntaxe qui se détourne délibérément du latin – du moins pour ce qui est du morphème « c’est » –, ce qui n’est pas inintéresssant du point de vue de l’histoire de la langue.\n82D’autre part, le livre I des Essais est celui où Montaigne se réfère le moins à son expérience personnelle, et pourtant, le discours qui y est tenu est tout le contraire d’un discours neutre. Montaigne s’implique sans cesse en tant qu’énonciateur, et c’est à travers les expressions détachées par les morphèmes « c’est », « ce », que nous pouvons peut-être le mieux appréhender sa vision du monde.\n83Enfin, et surtout, cette syntaxe participe de la rhétorique de la persuasion mise en œuvre dans les Essais. Bien sûr le lecteur y est sollicité par bien d’autres procédés. Dans un cadre élargi, nous aurions pu décrire le fonctionnement des pseudo-embrayeurs, plus souvent conclusifs que présentatifs, « voici » et « voilà ». Nous aurions commenté les embrayeurs personnes: le « nous » si souvent employé, qui intègre le lecteur, l’annexe et le fait participer à l’acte même d’écriture des Essais, le « vous », moins employé, qui prend à témoin, ou à parti, le « tu » qui sait si bien piquer le lecteur. Il aurait fallu prendre en considération les anacoluthes qui sont souvent l’indice de l’introduction d’un thème annexe par rapport à la thématique annoncée par le titre du chapitre, les inversions expressives, etc.\n84Cependant, les éléments auxquels nous nous sommes intéressée jouent un rôle bien particulier dans la relation de Montaigne à son lecteur. Sans l’interpeller directement comme le fait le « vous » ou, à un moindre degré le « nous », le démonstratif, par l’effet de deixis qu’il engendre, sollicite le lecteur, signale à son attention certains éléments du discours, à défaut de désigner à son regard certains éléments du monde, lui fait partager points de vue et convictions de l’auteur. La conséquence de cela, c’est que l’écriture des Essais apparaît comme une écriture paradoxale : elle va à l’encontre du contenu du propos et nous fait découvrir un Montaigne beaucoup plus directif qu’il n’y paraîtrait ; si bien que je rejoindrai André Tournon10 pour dire qu’au moment même où Montaigne affiche un projet purement privé, l’écriture des Essais révèle une autre ambition, celle de faire partager à son lecteur sa propre vision du monde, en la lui imposant avec toute la force de l’évidence.\n1 Relèvent de la deixis les phénomènes de désignation d'un élément extra-linguistique.\n2 Jean-Claude Chevalier, « Exercices portant sur le fonctionnement des présentatifs », in Langue Française, 1, fév. 1969, pp. 82-92.\n3 Tzvetan Todorov, « Problèmes de l'énonciation », in Langages, 17, mars 1970, pp. 3-11.\n4 Olivier Reboul, Introduction à la rhétorique, Paris, P.U.F., 1991, p. 174.\n5 Benoît de Cornulier, « Remarques sur la perspective sémantique », in Langue Française, 42, pp. 60-68.\n6 Pour J.-P. Seguin, le tour avec « qui » pourrait être issu d'un « qu'il », confondu à l'oral avec « qui ». (Diderot, le discours et les choses, Thèse, Paris III, 1974, p. 291).\n7 Jean-Pierre Seguin, Diderot, le discours et les choses, Thèse, Paris III, 1974, p. 273 sq.\n8 Anna Jaubert, La Lecture pragmatique, Paris, Hachette, 1990, pp. 113-115.\n9 Dominique Maingueneau, Approche de l'énonciation en linguistique française, Paris, Hachette, 1981, p. 14.\n10 André Tournon, Montaigne en toutes lettres, Paris, Bordas, 1989, p. 115 : « Tout ne va pas de soi dans le rapport que (Montaigne) entretient avec son public. La question se pose sans doute pour tout écrivain ; mais elle prend ici une acuité particulière, puisque la visée et la matière du livre se donnent pour purement privées. Elle est accentuée encore par l'écart entre le projet défini plus haut de s'"entretenir soi-même" à défaut du lecteur, et les procédés d'expression les plus caractéristiques du texte. Là où l'on attendrait un soliloque, le partenaire en principe superflu est constamment interpellé et pris à témoin. »\nEliane Kotler, « De quelques effets de deixis dans le livre I des Essais », paru dans Loxias, Loxias 31., mis en ligne le 01 décembre 2010, URL : http://revel.unice.fr/loxias/index.html?id=6522.


The Expanse (Saison 5) - Notes-Séries\n- Amazon Prime Video - 2020/21 - 10 épisodes -\n#TheExpanse 5.01 - Cette saison couvre mon livre favori de la saga, mes attentes sont donc grandes. Cet épisode est une mise en place pour permettre de séparer nos personnages, pour des raisons personnelles, Amos (Luna puis la Terre), Amos (Mars) et Naomi (Station Pallas) s'éloignent d'Holden et du Roci. La fin d'épisode réussit son effet de solitude et déprime avant que Marco apparaisse pour commencer à partager ses plans. Faire peur à l'oppresseur. 7/10\n#TheExpanse 5.02 - Ce focus sur Amos est fait avec subtilité et dans des décors magnifiques d'un Baltimore futuriste rongé par le crime. On en prend plein les yeux cette saison. Le démarrage sobre est intéressant mais la tension est là si on prête attention. Avasarala sans pouvoir essaye de diriger les gens vers la menace Marco, Fred perd le contrôle de Tycho sans qu'on sache d'où ça vienne et sur Mars, la situation est désespérée. On est autant dans le flou que les personnages, et c'est bien mené. 8/10\n#TheExpanse 5.03 - Les parties jouant sur l'émotion sont bien amenées mais ce n'est pas forcément ce qui m'a le plus excité. La tension montant sur Mars et autour des plans de Marco est géniale, le cliffangher qui était teasé mais à peine imaginable se produit, quel final ! 8/10\n#TheExpanse 5.04 - Le moment avait été teasé et l'ampleur du plan de Marco est bien plus grande que prévu et cela offre des moments de tension incroyables, la première moitié de l'épisode joue parfaitement avec cette épée de Damoclès au-dessus de tout le monde. Les évènements de Tycho ajoutent une couche tout aussi fantastique. On est sonné, comme les personnages, et Marco peut entrer en scène avec un discours marquant, mais qui ne m'a pas donné tant de frissons que j'espérais. 9.75/10\n#TheExpanse 5.05 - On reprend doucement nos esprits avec un début d'épisode plus calme et contenu mais la tension revient en force avec Alex et Bobbie qui jouent leur survie. L'évasion d'Amos et Clarissa était agréable, ça donne une aventure sur un épisode intéressante et on développe leur relation sans forcer. 8/10\n#TheExpanse 5.06 - Ce n'est pas le meilleur épisode de la saison, Holden, Bobbie et Alex sont très en retrait pendant qu'on suit la balade d'Amos et Clarissa. Ce road trip pourrait ne pas plaire à tout le monde, mais Amos est un personnage qui mérite ce temps et Clarissa a beaucoup à offrir, on oscille entre tendresse et brutalité, les deux personnages sont tellement brisés. Marco construit sa flotte Libre, mais le vrai soucis vient de Filip qui commence à le défier et à s'intéresser à sa mère, la situation peut vite se tendre. 8/10\n#TheExpanse 5.07 - C'est un épisode centré sur le Pella avec de grosses évolutions pour une bataille psychologique autour de Filip. C'est intéressant de voir les deux parents tenter à leur façon de rallier leur fils. L'épisode est lourd de sens sur l'influence néfaste de Marco, Naomi est prête à tout sacrifier pour sa liberté et avoir une chance, à terme, de sauver son fils. La fausse piste sur la fin d'épisode a été bien amenée. Les autres personnages ont moins de lumière, mais Holden montre aussi son évolution en tant que leader et découvre à son tour l'ampleur du complot autour de la Flotte Libre. Pour un épisode quasi exclusivement centré sur Marco/Naomi/Filip, je ne m'attendais pas à être autant captivé. 8/10\n#TheExpanse 5.08 - Le début de saison de Naomi n'était pas le plus fort, mais sur les deux derniers épisodes c'est très réussi, dans cet épisode on sent parfaitement la douleur et la détermination pour essayer de se sortir d'une situation désespérée, chaque scène est fascinante et on ne peut pas détourner le regard. Le reste est plus en retrait mais une tension reste présente en permanence, on sent le danger, dans la réplique de l'ONU envers la Ceinture, Amos et Clarissa pour trouver un moyen de quitter la Terre ou encore pour éviter de perdre de vue la protomolécule ou Naomi. 8/10\n#TheExpanse 5.09 - Ce n'est pas mon favori de la saison, bien que la situation sur Terre trouve sa conclusion ici (avec des dialogues intéressants, mais un déroulé qui laisse sur notre faim), le reste est trop en suspend pour vraiment captiver. On sent qu'on se garde les munitions sur la situation du Chetzemoka pour le final et les évolutions sur Luna avec Avasarala ou la faction de Drummer me semblent préparer du plus long terme, pour la saison prochaine. Petite frustration du coup. 7/10\n#TheExpanse 5.10 - La première partie d'épisode est intense, les combats sont bons et la menace sur le Rocinante ou Naomi tient en haleine. La suite est plus touchante, les scènes de Naomi en dérive dans l'Espace sont géniales, un des plus grands moments de la série à mon sens. Le message audio enregistré plus tôt est très touchant aussi. On a une grosse surprise lorsque Naomi est récupérée, le choc est bien là, ça fonctionne, au début. Le reste sonne un peu faux derrière, tout le monde est bien trop heureux. Mais les images du tournage montrent l'acteur sur toutes ces scènes finales, il y a eu de l'ADR, des scènes tournées en urgence et un gros montage, qui gâche forcément des scènes mais qui reste une performance des auteurs et éditeurs. La fin d'épisode qui révèle le plan de Marco et l'étendu de son réseau en filigrane de ces deux dernières saisons est saisissante. On ajoute un dernier mystère dans les dernières secondes avec un vaisseau qui s'évapore. C'est prometteur ! 8/10


Les consignes de sécurité pour pouvoir voyager cet été\nDans ce contexte de pandémie, il est indispensable de définir des mesures sanitaires strictes pour que nous puissons envisager de reprendre la voie des airs. Si les mesures prises par les pays et les compagnies aériennes diffèrent, il n’est pourtant pas impossible de voyager de nouveau en toute sécurité. Toutefois, selon un sondage de l’Association Internationale du Transport Aérien (IATA), 14 % seulement des consommateurs interrogés se disent prêts à reprendre un avion dès le confinement levé. Comment alors rassurer les 86 % restants ? Quelles mesures de sécurité permettront aux passagers d’être protégés lors de leurs voyages ? Nous avons étudié toutes les mesures sanitaires et vous livrons notre avis, suivez le guide.\nQuelles consignes de sécurité pour permettre la reprise du trafic aérien en toute tranquillité ?\nPort du masque obligatoire dans les avions et les aéroports, contrôle de la température ?\nDe nombreuses mesures sont envisageables : port du masque obligatoire, contrôle de la température, banalisation d’un siège sur deux, séparations en plexiglass, passeport sanitaire, ventilation et désinfection des système d’aération des cabines, etc. La première qui semble se détacher et emporter l’assentiment de tous, notamment de Jean-Baptiste Djebbari, secrétaire d’Etat aux Transports, est le port du masque rendu obligatoire tant dans les aéroports qu’à bord des cabines. En effet, il semble que ce geste soit le premier des gestes barrières pour ne pas être contaminé, et ne pas contaminer. Le secrétaire d’Etat aux Transports va même plus loin, en annonçant dès le début du mois de mai, être favorable au contrôle de la température des voyageurs dans les aéroports. Il s’oppose toutefois à la création de passeports sanitaires qui retraceraient l’historique des déplacements et des contaminations des passagers.\nLes systèmes de ventilation des avions, cause de contamination ?\nSe pose ensuite la question de l’aération dans les avions et, en particulier, des systèmes de ventilation. À ce sujet, les ingénieurs d'Airbus se veulent rassurants : ils indiquent que, depuis la crise sanitaire du SRAS (syndrome respiratoire aigu sévère) au début des années 2000, beaucoup d’améliorations ont été apportées à ces systèmes de ventilation. L’air est, en effet, renouvelé toutes les deux à trois minutes. Il n’y a donc pas d’air stagnant et pas d’accumulation potentielle de virus. Selon le directeur de l’ingénierie d'Airbus, Jean-Brice Dumont : “on a l’image d’un tube métallique fermé où on se promène très haut et où c’est probablement le pire des endroits pour se faire contaminer. La réalité, c’est que c’est exactement le contraire."\nLa distanciation sociale à bord des avions ?\nAvec le déconfinement, est apparue dans les transports en commun une nouvelle signalétique guidant les usagers au respect de la distanciation sociale. Mais qu’en est-il pour les voyages en avion où les espaces sont réduits ? Le 11 mai dernier, la question a été tranchée, en faveur des compagnies : la mesure n’est finalement pas obligatoire pour les voyages en avion. En effet, si, selon Jean-Baptiste Djebbari, cette mesure est applicable dans un contexte de confinement et de vol de rapatriement où les taux de remplissage des avions sont bas, elle ne tient plus dans un contexte de déconfinement. Pour être rentables, les compagnies ont besoin que leurs avions soient remplis au moins à 75 %, il aurait été impossible que ce soit le cas avec un siège sur deux laissé vide. Cette mesure aurait été contre-productive : le but de cet arsenal de mesures est de permettre le redécollage du transport aérien. Enfin, comme le précise Alexandre de Juniac, président de l’IATA, cela aurait engendré une augmentation du prix des billets de 43 à 54 %.\nQuatorzaine à l’arrivée des passagers : imposée ou recommandée ?\nLe principe de quatorzaine est déjà appliqué hors contexte de crise sanitaire, notamment dans les pays insulaires - comme l’Australie et le Royaume-Uni - qui sont particulièrement vigilants sur l’importation de nouvelles espèces d’animaux, de végétaux, et des maladies que peuvent transmettre ces organismes vivants. Cette mesure pourrait toutefois être adoptée par d’autres pays au vu du contexte actuel. Elle permet, en effet, d’isoler les populations à risque le temps de déterminer si, oui ou non, elles ont été contaminées, tout en protégeant le reste de la population en limitant les contacts avec celles-ci. L’Espagne a déjà annoncé qu’elle mettrait cette mesure en place dès le vendredi 15 mai et jusqu’à la levée de l’état d’urgence sanitaire. De son côté, le Royaume-Uni l’envisage sérieusement pour les vols internationaux à l’exception des vols en provenance d’Irlande et de France.\nQuelles sont les mesures mises en place et spécifiques aux compagnies aériennes ?\nAir France développe son arsenal de mesures sanitaires\nDepuis le 11 mai, Air France procède au contrôle de la température de tous ses passagers. La température doit impérativement être inférieure à 38°C. Si ce n’est pas le cas, les passagers pourront se faire refuser l’embarquement, et seront remboursés sans frais. La compagnie française double ces mesures avant l’embarquement de mesures dans les aéroports : gel hydroalcoolique en libre service, enregistrement modifié (sur des bornes automatiques) et distanciation sociale.\nMais c’est surtout dans la cabine que les mesures ont été renforcées. La compagnie française désinfecte ses appareils entre chaque utilisation, impose le port du masque durant toute la durée du vol, et applique au maximum la distanciation sociale quand le taux de remplissage des avions le permet. Enfin, concernant l’air en cabine, les appareils Air France sont équipés de filtres dits « High Efficiency Particulate Air » (HEPA), qui ne sont autres que les filtres utilisés pour les blocs opératoires et qui assurent un niveau de filtration maximale.\nSi vous souhaitez plus d’informations sur les mesures sanitaires mises en place par la compagnie nationale, cliquez ici.\nRyanair : pas de distanciation sociale mais port du masque obligatoire et contrôle de la température dans certains aéroports\nPour la compagnie irlandaise, la sécurité est également très importante, ainsi les mesures mises en place sont identiques à celle d’Air France. Toutefois, il est à noter que le contrôle de la température des passagers ne sera pas réalisé dans tous les aéroports, seulement dans ceux qui le pratiquent déjà.\nDe même, la compagnie est particulièrement vigilante à l’attente de ses passagers dans l’aéroport et les encourage à s’enregistrer directement en ligne, et à utiliser “le coupe file” dès que cela est possible pour accélérer les contrôles de sécurité.\nConcernant la sécurité en cabine, celle-ci est assurée de la même façon que dans les appareils Air France. Les consignes de sécurité de Ryanair sont rappelées ici.\nNous ne voyagerons plus comme avant cette crise sanitaire provoquée par le Covid-19, mais nous continuerons de voyager. Ces consignes de sécurité sont les premiers jalons qui façonneront cette nouvelle manière de voyager. En minimisant les contacts, en maximisant les contrôles et en renforçant les mesures d’hygiène, la santé des passagers aériens semble donc être entre de bonnes mains.\nTags : Aéroports Compagnies aériennes Voyages


Larmes à percussion – Libération\nGrimaldi, Grimaldi, voilà un nom princier à grimper au rocher, non ? Virginie Grimaldi, donc, fait l'ascension des meilleures ventes sur Amazon avec trois best-sellers depuis 2015, dont le dernier, fraîchement sorti, cumule déjà 35 000 exemplaires, grâce, sans doute, à un titre parfaitement abscons mais so poétique, le Parfum du bonheur est plus fort sous la pluie : une histoire bien ficelée en deux temps (passé/présent), dans la veine du roman feel good ou chick lit, ou les deux. Avant on avait eu Tu comprendras quand tu seras plus grande, un franc succès en 2016 pour cette jeune femme dont on sait peu de chose, sinon qu'elle «écrit tout le temps», selon son blog, femmesweetfemme (tout un programme), qu'elle a eu le E-crire auféminin, parrainé par Tatiana de Rosnay en 2014 pour une nouvelle, que son premier roman (2015) le Premier Jour du reste de ma vie a été un succès. Succès, succès, succès, quoi.\n1- Est-ce que le parfum du bonheur est plus fort sous la pluie ?\nSi je le savais, je ne ferais pas ce métier, mais disons que Virginie Grimaldi a une prédilection pour les titres imagés avec des phrases qui sonnent comme un peu du Marc Levy (dans l'idée). Et fait aussi dans le spécialisé (genre «mon plus beau rôle c'est maman»), les Perles de parents et le douteux Comment supporter belle-maman (ou la dézinguer le cas échéant), sorti en 2015, le coup de la belle-mère, bon passons. Ajoutons ça à des couvertures très chick lit, il faut reconnaître qu'on ne part pas la fleur au fusil sur la lecture des 336 pages de la question du bonheur sous la pluie. Le pitch ? La fille se fait jeter par son mari, passe par toutes les couleurs de la douleur, doit en sus régler ses comptes avec la Terre entière dont sa famille, écrit le livre au présent de son malheur avec des flash-back de souvenirs de leur vie commune et paf, on touche le lourd secret, le deuil impossible, etc.\n2- Est-ce que ce n'est pas un peu too much ?\nIl faut reconnaître que, si on se laisse bien prendre par l'ensemble qui se lit quasi d'une traite (c'est écrit très gros et les chapitres font deux pages, voire une), les personnages sont assez caricaturaux. Le père alcoolique repenti, la grand-mère qui s'est interdit l'affectif parce que bonjour son enfance difficile, la mère avec qui c'est tendu et qui a fait une grosse dep, le frère homo, la sœur parfaite mais en fait pas tant que ça, le fiston qui zozote mignonnement, ça fait un peu beaucoup. Au bout de pas mal de pages et après des vacances dans une maison de rêve près d'Arcachon (volets bleus, of course), on s'accepte tous comme on est parce qu'on s'aime malgré les tensions et aussi parce qu'on a éradiqué les non-dits. Si quelqu'un a vu ça dans la vraie vie, qu'il se signale à la réception.\n3 - Est-ce que tu as pleurniché ?\nOui, bon ça va, ça arrive à tout le monde un coup de faiblesse, ces jours-là où on se mettrait presque à pleurer comme un veau devant une pub Herta. Mais Virginie Grimaldi a pour elle une certaine sincérité, une écriture parfois touchante, avec quelques scènes certes lacrymales mais qui fonctionnent, et une épouvantable épreuve qui est en fait la structure même de l’opus, dont on se doutait quand même un peu depuis le début. Un livre de plage, mais avec un peu de waterproof.


introduction générale à notre feuilleton | Anaclase\nintroduction générale à notre feuilleton\nToute la ville vit à l’heure mahlérienne : placards jaunes disséminés dans les rues, conférences, exposition dans le foyer de la Gewandhaus et, naturellement, concerts. Dans la galaxie des commémorations du centenaire de la mort de Gustav Mahler, l’étoile de l’institution saxonne brille d’un éclat particulier. Que la cité aime célébrer les figures musicales qui foulèrent son sol n’est guère douteux, elle qui, chaque année en juin, organise une Bachfest. C’est ainsi qu’en septembre se tiennent également une Schumann-Festwoche et une Mendelssohn-Festtage. L’empreinte laissée par Gustav Mahler à Leipzig se limite pourtant aux deux saisons passées au Stadttheather en tant que chef assistant, de 1886 à 1888. On rappellera que c’est pendant cette période que la Première Symphonie est achevée et que sa presque morave Bohème natale n’est pas si lointaine, soulignant les parentés avec la Saxe.\nL’originalité du présent événement, où seront données les dix symphonies ainsi que quelques Lieder, est de réunir des formations aux traditions diverses, sous la baguette de figures établies comme de la génération montante, couvrant ainsi un large spectre de la réception et de la compréhension de la musique du compositeur austro-hongrois, d’aujourd’hui à presque demain.\nLa relation particulière qu’entretient avec Mahler l’initiateur du projet, Riccardo Chailly, Kapelmeister du Gewandhausorchester depuis 2005, remonte à un concert auquel il assistait à Rome et qui fit forte impression sur le jeune enfant de dix ans. Mahler accompagna toute la carrière du chef italien – il a, entre autres, dirigé un cycle avec le Koninklijk Concertgebouworkest, achevé en 2004 et gravé par Decca. Si le corpus mahlérien fait partie du fonds du répertoire de la maison néerlandaise, présent à chaque saison, les noms illustres se pressent tant dans la mémoire collective du Gewandhaus que le nouveau directeur musical entend donner à Mahler la place de choix qui lui revient dans la programmation d’« un orchestre qui a la sonorité idéale pour cette musique ».\nContrairement à l’intégrale jouée à Stockholm en mars 2010, où les symphonies se succédaient selon l’ordre chronologique de composition, les organisateurs ont préféré à cette option jugée « académique » une association par affinités ou contrastes stylistiques, suscitant ainsi des rapprochements et des comparaisons. C’est que le corpus a une telle plasticité herméneutique qu’il autorise les interprétations les plus contradictoires entre elles, rappelle Riccardo Chailly, prenant l’exemple de Bruno Walter et Willem Mengelberg. « Et pourtant les deux sont aussi justes l’une que l’autre.» En présentant l’œuvre symphonique de Mahler au cours de ce qui est voulu comme « une sorte d’Olympiade musicale », il s’agit de mettre en perspective sa complexité et sa richesse, en même temps que cela constitue une promotion opportune de la vie culturelle d’une région avec laquelle la lyre d’Apollon s’est montrée généreuse au cours de son histoire. Cela, le directeur du Gewandhaus, Andreas Schultz, parvint à en convaincre aussi bien les collectivités territoires que les mécènes privés, assurant le financement de l’événement.\nL’orchestre de la maison ouvre le festival avec la Deuxième Symphonie, les 17 et 18 mai [lire notre chronique] et le referme avec la Huitième les 26, 27 et 29 mai [lire notre chronique]. La Troisième est donnée le 19 mai avec le Staatskapelleorchester de Dresde, conduit par Esa-Pekka Salonen [lire notre chronique]. La version signée Deryck Cooke de la Dixième Symphonie suit le 20 mai, Jun Märkl dirigeant le MDR Sinfonieorchester [lire notre chronique], tandis que le lendemain Yannick Nézet-Séguin livre la Septième à la tête des Bayerischen Rundfunks [lire notre chronique]. Dimanche 22 mai, après le Chant de la Terre et la Totenfeier par le Concertgebouw et Fabio Luisi [lire notre chronique], le London Symphony Orchestra joue le soir même la Première Symphonie et l’Adagio de la Dixième sous la férule de son directeur musical, Valery Gergiev [lire notre chronique]. Le 23 mai, le New York Philharmonic Orchestra vient avec son chef récemment appointé, Alan Gilbert, offrir la Cinquième Symphonie précédée des Kindertotenlieder incarnés par la voix de Thomas Hampson [lire notre chronique]. Le lendemain, le Tonhalle-Orchester de Zurich présente avec David Zinman la Sixième Symphonie [lire notre chronique], tandis que le 25, Daniel Harding et le Mahler Chamber Orchestra interprètent la Quatrième Symphonie [lire notre chronique]. Entre les deux dernières performances de la Symphonie des Mille, les Wiener Philharmoniker viendront le 28 mai exhaler le souffle de la Neuvième sous la baguette de Daniele Gatti.


Page d’accueil Art et Artisanat Vannerie de création contemporaine\nCatherine et Christophe vous accueillent dans leur atelier pour vus faire découvrir une vannerie revisitée, contemporaine et sculpturale. Du meuble au panier, leur savoir-faire vous emportera vers une découverte de la vannerie pleine d’histoire et de créativité. L’un meilleur ouvrier de France, l’autre prix d’art contemporain, un mélange design pour le plaisir des yeux.\nOsiériculteur et vanniers, n’hésitez pas à les rencontrer.\nCafé des Arts, produits régionaux.


Le Petit Randonneur Restaurant, Cilaos - Restaurant Avis, Numéro de Téléphone & Photos - TripAdvisor\nLe Petit Randonneur Restaurant, Cilaos\nTous les restaurants à Cilaos Restaurants près de Le Petit Randonneur Restaurant\nCilaos : toutes les activités À faire près de Le Petit Randonneur Restaurant\nRechercher Afrique›Ile de La Réunion›Arrondissement de Saint-Pierre›Cilaos›Restaurants Cilaos›Le Petit Randonneur Restaurant\nNº 1 sur 19 Restaurants à Cilaos €€ - €€€\nAfficher aussi CarteSatellite Les mises à jour de votre carte ont été suspendues. Zoomez pour voir les informations mises à jour. Réinitialiser le zoom Mise à jour de la carte... Retourner à la carte Voir l'itinéraire 61, rue du Pere Boiteau, Cilaos 97413, Ile de La Réunion +262 262 31 79 55\nEffacer la sélection Dodolela9296\nTrès bon accueil; très copieux ; nous avons passé un très bon moment en terrasse; service rapide ; prix très correct; je vous le conseille !!\nUtile ? Merci Dodolela9296 Signaler JCS32120\n2 votes utiles “Boof”\nUn thon combava sans combava, mais servi avec une demi-tranche de citron, une saucisse pas cuite dans une "soupe" de lentilles. Probablement le restaurant le moins cher de Cilaos mais pas le pire non plus. Je regrette de ne pas avoir mis quelques euros de plus. On en a pour son argent dans le cirque à touristes. Dommage.\nUtile ? Merci JCS32120 Signaler Didier-Monique\n8 votes utiles “Un bon déjeuner”\nAvons déjeuner en terrasse. Restaurant bon enfant . Cuisine locale correcte. Service très sympathique. Prix correct\nUtile ? Merci Didier-Monique Signaler cilbo\n6 votes utiles “Canard à la vanille”\nNous avons diné dans ce restaurant sans avoir réservé il y avait effectivement beaucoup de monde mais malgré cela nous n'avons pas attendu. Le canard à la vanille un délice, nous avons été très bien conseillé sur les vins. Le service a été très rapide et bien entendu avec sourire et efficacité. Très bon repas pour un prix très raisonnable....\nPlus Utile ? Merci cilbo Signaler Julien C\n28 votes utiles “Très bien !!”\n11€ le plat du jour : poulet vanillé succulent accompagné de riz. La saucisse lentilles de cilaos est excellente également selon les gens qui l'accompagnait.\nService aimable et amical.\nPlacé en bas de l'église après le rond point bleu.\nOn conseille très fortement.\nUtile ? Merci Julien C Signaler JEANELLE D\nMenus basiques mais bons prix abordables bon service patron sympa et restaurant propre . Le buffet pour 13 euros est à volonté ça vaut la peine\nUtile ? Merci JEANELLE D Signaler SandyPovi\nNous avons réservé pour 8personnes un midi en semaine et nous avions bien fait car en peu de temps le restaurant était plein . Il y a certes beaucoup d'attente mais les plats sont excellents, copieux et très abordables. Le personnel est accueillant, je le conseille vraiment, ce restaurant est incontournable à Cilaos\nUtile ? Merci SandyPovi Signaler dealpepe\n3 votes utiles “Si vous avez du temps à perdre”\nCertes ce resto est pas cher, et les plats corrects. Mais attention au temps d'attente qui sont vraiment exagérés (près d'une heure pour un plat).\nUtile ? Merci dealpepe Signaler Lauckyhhn\n25 votes utiles “Bon resto pour déjeuner”\nTrès bon resto pour le déjeuner. Je vous conseille de réserver.\nLes plats sont copieux et les lentilles de Cilaos sont à tomber\nLe service est lent (bcp de monde).\nUtile ? Merci Lauckyhhn Signaler Malouin31\n34 votes utiles “Ce n'était pas son jour......”\nPour nous depuis 6 ans venir manger dans ce restaurant est une tradition tant nous avons toujours été agréablement accueilli. On en ce jour du 29 décembre ce n'était pas le bon jour. .......Ayant réservé pour le deuxième service à 13 h notre table ne fut disponible que 20 mn plus tard. J' avais pris les devants en donnant notre...\nPlus Utile ? Merci Malouin31 Signaler Précédent\nMise à jour de la liste... Les voyageurs ayant consulté Le Petit Randonneur Restaurant ont aussi consulté\nVous connaissez Le Petit Randonneur Restaurant ?Partagez vos expériences ! Écrivez un avis\n61, rue du Pere Boiteau, Cilaos 97413, Ile de La Réunion Lieu :\nCe restaurant se situe ici : Le Petit Randonneur\nVous avez des questions ? Obtenez des réponses du personnel et des précédents clients de Le Petit Randonneur Restaurant.\nConsignes de publication J'aimerais recevoir des notifications lorsque de nouvelles réponses à mes questions sont publiées. Poser Questions fréquentes : Proposez-vous des plats sans gluten ? Y a-t-il une tenue vestimentaire exigée ? Autorisez-vous les chiens en terrasse ? À proximité de Le Petit Randonneur Restaurant Activités les mieux notées à proximité 41 avis Office de Tourisme de Cilaos\n16 avis La Maison de la Broderie\n102 avis Thermes de Cilaos\nParcourir toutes les activités Restaurants les mieux notés à proximité 144 avis Restaurant La Perle du Lac\n297 avis Restaurant Chez Lucay\n160 avis Les Sentiers


Enlever toutes les tâches sans difficulté : le guide ultime - Clean&Vie\nEnlever toutes les tâches sans difficulté : le guide ultime\nLes tâches sont le fléau de notre quotidien. Vicieuses et imprévisibles, elles peuvent surgir à tout moment et nous faire passer des rires aux larmes, de la joie au désespoir ou de quiétude aux tremblements.\nQui n’a jamais eu peur pour son chemisier blanc ou ses draps de lin fraîchement lavés face au hasard de la vie ?\nN’ayez crainte, Clean&Vie vous partage aujourd’hui son guide ultime pour enlever toutes les tâches sur vos textiles garanti 100% produits accessibles !\nSynthétiques : frotter doucement à l’eau savonneuse froide et passer en machine à laver à basse température.\nLaine, soie : recouvrir la tache avec de l’amidon humide et frotter doucement jusqu’à ce que l’amidon ait séché.\nCoton : frottez doucement avec un savon au fiel de boeuf et de l’eau froide avant de passer en machine. Vous pouvez également utiliser du vinaigre blanc.\nCuir, daim : frottez la tache de sang avec un tissu imbibé de vinaigre blanc dilué dans de l’eau.\nVous pouvez limiter la tâche de café dès que celle-ci et faite avec de l’essuie-tout bien absorbant. N’essayez surtout pas de nettoyer avec de l’eau chaude !\nVêtements : Mélangez un peu de vinaigre blanc à de l’eau froide, versez sur la tâche et attendez quelques minutes avant de passer en machine. Cette technique peut aussi fonctionner avec le jus d’un citron. Pour les linges délicats, préférez un mélange ¼ d’alcool à 90° et ¾ d’eau froide.\nCuir : Diluez un jaune d’oeuf avec un peu d’eau avec un peu d’eau. Laissez sécher et nettoyez ensuite avec un chiffon et de l’eau chaude.\nTapis : Rien de mieux qu’un peu de vinaigre blanc ou de liquide vaisselle avec de l’eau froide !\nIdem, tant que la tâche est encore fraîche, mieux vaut l’absorber avec un papier buvard pour limiter les dégâts.\nCoton, Laine, Soie : optez pour le mélange ¼ d’alcool à 90° et ¾ d’eau froide ou bien du vinaigre blanc et du bicarbonate de soude avec de l’eau.\nSynthétiques : Jus de citron et eau froide feront bon ménage.\nN’utilisez surtout pas d’eau ! Commencez par saupoudrer un produit absorbant comme du talc ou de la terre de sommières et laissez sécher avant de frotter délicatement.\nLin, Coton, Soie : Savon noir ou savon de marseille + vinaigre blanc sur le tissu avant passage en machine.\nSynthétique : Préférez le savon de marseille à frotter doucement avant de laver à 40° en machine.\nIdem, il s’agit d’abord d’absorber l’excédent avec de la maïzena, du talc ou de la terre de Sommières et de laisser la tâche reposer. Vous pouvez ensuite mettre le tissu à laver à 30° maximum à la machine.\nMoquette : sel + lait tiède ou vinaigre permettront d’éradiquer la tâche.\nLin, coton : eau gazéifiée et lavage à froid.\nTâche récente : un peu d’eau savonneuse et ça repart :\nTâche ancienne : un peu de savon au fiel de boeuf et de l’eau tiède avant lavage à froid.\nSynthétiques : Utilisez du jus de citron et rincez rapidement ou mélangez une moitié de vinaigre blanc et une moitié d’alcool à 90°.\nPassez un glaçon sur la tâche de chewing gum. Une fois celui-ci solidifié, retirez le à l’aide d’une spatule.\nPour éliminer les restes de gras, frottez un peu de jus de citron et d’eau froide.\nAbsorbez la graisse avec un buvard et imbibée l’envers avec de l’alcool à 90°.\nVous pouvez aussi traiter la tache avec du vinaigre blanc.\nDes difficultés à retirer vos tâches ? Faites appel à nos professionnelles !\nToutes nos intervenantes justifient d’une véritable expérience dans le service à domicile et font preuve de discrétion quant à votre vie privée. Nos équipes s’engagent à faire le ménage rapidement et efficacement lors de toutes leurs interventions à votre domicile.\nNorma Patsy Justus dit :


Peintures des chapelles de la Vierge et de saint Joseph : Annonciation, Mariage de la Vierge - Inventaire Général du Patrimoine Culturel\nDossier IM40005181 réalisé en 2013\nChapelle de la Vierge : détail de la Vierge de l'Annonciation (incision dans le crépi, vue en lumière rasante).\nChapelle de la Vierge : Annonciation (incision dans le crépi, vue en lumière rasante).\nChapelle de la Vierge : détail de l'ange de l'Annonciation (incision dans le crépi, vue en lumière rasante).\nEmplacement dans l'édifice collatéraux, chapelles de la Vierge et de saint Joseph\nLes peintures des chapelles de la Vierge (Annonciation) et de saint Joseph (Mariage de la Vierge) furent les premières exécutées par Marie Baranger (1902-2003) dans l'église de Poyanne à la demande de l'abbé Pascoualle en 1942, quelques mois avant le chemin de croix (réalisé pendant le Carême 1943). Elles ont été recouvertes dans les années 1980 (?) d'un badigeon blanc uniforme. Seul le tracé incisé dans le crépi de l'Annonciation est encore visible en lumière rasante.\nAuteur(s) Auteur : Baranger Marie Mélanie,\nMarie Mélanie Baranger (1902 - 2003)\nNée à Angoulême le 26 février 1902, mort le 14 juillet 2003. Élève de Maurice Denis aux Ateliers d'Art sacré à partir de 1927, cofondatrice avec son frère Pierre en 1934 de l'association "Art et Louange".\nLes peintures étaient exécutées fresque sur mortier, comme le chemin de croix de l'église ; le dessin de l'Annonciation, toujours visible en lumière rasante sous le badigeon qui recouvre la peinture, est tracé à même le crépi du mur.\nMatériaux mortier, support, fresque\nChapelle de la Vierge, mur de droite : l'Annonciation (l'archange est agenouillé, mains jointes, de profil vers la droite, tourné vers la Vierge debout, également les mains jointes). Chapelle de saint Joseph, mur gauche : le Mariage de la Vierge (non visible).\nUn badigeon blanc uniforme recouvre les deux peintures ; celle de l'Annonciation n'est repérable que par le tracé des deux figures incisé dans l'enduit du mur.\nCAUSSÉ Françoise. "A propos de Marie Baranger et de ses fresques". Bulletin de la Société de Borda, 2011, 4e trimestre, p. 449-468 (sur Poyanne, p. 458).\nFrançoise Caussé : Découverte, les fresques de Marie Baranger dans les Landes


Quelques conseils pour rédiger une carte de remerciement de décès - collageimpressions.com\nÀ qui s’adresse la carte de remerciement décès ?\nQuand on perd un proche, on a du mal à s’en remettre. Certaines personnes tombent même dans la déception et n’arrivent jamais à faire leur deuil. Dans ce genre de situation, il faut être entouré des personnes qu’on aime pour avoir du réconfort et des encouragements. D’ailleurs, toute la famille ainsi que les amis et les collègues de travail sont souvent présents pour soutenir et pour aider pendant ces moments douloureux. Pour les remercier, il faut qu’on leur adresse une carte de remerciement de décès quand l’enterrement est fini.\nC’est souvent pendant les pires moments de la vie qu’on se sent le plus soutenu. En effet, suite à la perte d’un proche, beaucoup de personnes viennent pour présenter leur condoléance, leur compassion et leur empathie. Ils peuvent démontrer leur soutien de manière différente. Certaines personnes apportent des fleurs pour démontrer leur soutien. D’autres participent à l’organisation de la cérémonie funéraire et l’enterrement. Il y aussi ceux qui envoient une carte de condoléance puisqu’ils habitent à l’étranger. Quand les proches du défunt sont perturbés par l’événement, ils ne remarquent même pas la présence de l’une de leurs connaissances et oublient de les remercier pour leurs présences et les réconforts qu’ils ont apporté.\nPour éviter ce genre de situation, la rédaction d’une carte de remerciement de décès est indispensable. Ce document constitue un excellent moyen d’exprimer la reconnaissance et la gratitude de la famille du défunt envers ceux qui ont apporté, de près ou de loin, leur soutien. Chaque carte peut être personnalisée en fonction des liens de la personne avec la famille ou la personne décédée. La carte de remerciement peut aussi être utilisée pour répondre aux cartes de condoléances reçues. Elle s’adresse également aux personnes qui n’ont pas pu venir à l’enterrement, mais qui ont pris le temps d’appeler ou d’envoyer un mail.\nLe contenu d’une carte de remerciement décès\nAvant de rédiger une carte de remerciement de décès, il est important de dresser la liste des destinataires. On peut citer les collaborateurs de travail du défunt, ses camarades de classes, ses amis, ses coreligionnaires, ses coéquipiers, ses voisins, ses connaissances, etc. Pour le design de la carte, il existe désormais sur différents modèles de carte et il suffit de choisir celle qui correspond le mieux à la personnalité du défunt.\nEn ce qui concerne le contenu, on doit inscrire sur la carte le nom du défunt et ses qualités. Il faut aussi inclure un texte qui remercie le destinataire pour les encouragements et les soutiens qu’il a apporté à la famille. Il est aussi possible d’ajouter des versets de la bible ou des citations appropriées. La carte doit être expédiée au moins 10 jours après les obsèques. Pour concevoir une carte personnalisée, on peut confier l’impression à une agence de communication. Cette dernière prendra en main d’inclure la photo du défunt ou encore un design spécifique pour personnaliser la carte. L’agence de communication peut également s’occuper de l’envoi de la carte de remerciement via les moyens électroniques comme l’e-mail ou les réseaux sociaux.


Hôtels | Suisse Tourisme\nEden Spiez Swiss Quality Hotel 4 étoiles\nEn savoir plus sur: Eden Spiez Swiss Quality Hotel\nCarlton-Europe Vintage adults Hotel 3 étoiles\nEn savoir plus sur: Carlton-Europe Vintage adults Hotel\nBerghotel Randolins 3 étoiles\nEn savoir plus sur: Berghotel Randolins\nHôtel Beau-Rivage 5 étoiles\nEn savoir plus sur: Hôtel Beau-Rivage\nHotel Serpiano 3 étoiles\nEn savoir plus sur: Hotel Serpiano\nArenas Resort Victoria-Lauberhorn 3 étoiles\nEn savoir plus sur: Arenas Resort Victoria-Lauberhorn\nHotel Schweizerhof Bern & Spa 5 étoiles\nEn savoir plus sur: Hotel Schweizerhof Bern & Spa\nEn savoir plus sur: Hotel Schweizerhof Luzern\nEn savoir plus sur: Hôtel Des Trois Couronnes\nParkhotel Delta Wellbeing Resort 4 étoiles\nEn savoir plus sur: Parkhotel Delta Wellbeing Resort\nSeehotel Kastanienbaum Swiss Quality 4 étoiles\nEn savoir plus sur: Seehotel Kastanienbaum Swiss Quality\nVilla Orselina 5 étoiles\nEn savoir plus sur: Villa Orselina\nHotel Alpfrieden 3 étoiles\nEn savoir plus sur: Hotel Alpfrieden\nHotel Metropole Geneve 5 étoiles\nEn savoir plus sur: Hotel Metropole Geneve\nEn savoir plus sur: Château Rochefort\nEn savoir plus sur: Berghotel Oeschinensee\nSeeburg Swiss Quality Hotel 3 étoiles\nEn savoir plus sur: Seeburg Swiss Quality Hotel\nFerienhotel Waldhaus 3 étoiles\nEn savoir plus sur: Ferienhotel Waldhaus\nHotel Laudinella 3 étoiles\nEn savoir plus sur: Hotel Laudinella\nEn savoir plus sur: Zürich Marriott Hotel\nThe Ritz-Carlton Hotel de la Paix 5 étoiles\nEn savoir plus sur: The Ritz-Carlton Hotel de la Paix\nRoyal ST Georges MGallery 4 étoiles\nEn savoir plus sur: Royal ST Georges MGallery\nBelvoir Swiss Quality Hotel 4 étoiles\nEn savoir plus sur: Belvoir Swiss Quality Hotel\nEn savoir plus sur: Château de Bossey\nHôtel La Barcarolle 4 étoiles\nEn savoir plus sur: Hôtel La Barcarolle\nEn savoir plus sur: Jugendherberge Schloss Burgdorf\nHôtel Prealpina 3 étoiles\nEn savoir plus sur: Hôtel Prealpina\nLA PALMA AU LAC, HOTEL & SPA 4 étoiles\nEn savoir plus sur: LA PALMA AU LAC, HOTEL & SPA\nEn savoir plus sur: Hôtel du Léman\nEn savoir plus sur: Hotel Banana City\nEn savoir plus sur: Isole di Brissago\nHotel Crystal 4 étoiles\nEn savoir plus sur: Hotel Crystal\nEn savoir plus sur: Hôtel Alpina\nMövenpick Hotel Lausanne 4 étoiles\nEn savoir plus sur: Mövenpick Hotel Lausanne\nHôtel Le Chalet d'Adrien 5 étoiles\nEn savoir plus sur: Hôtel Le Chalet d'Adrien\nArt Furrer Resort STANDARD\nEn savoir plus sur: Art Furrer Resort STANDARD\n73 - 108 of 141\nEden Spiez Swiss Quality Hotel\nHôtel 4 étoiles supérieur bénéficiant d’une situation idyllique dans un parc et disposant de 45 chambres et suites personnalisées, dotées d’un élégant plancher en bois, du wi-fi et d’une climatisation. Ce resort hôtelier exclusif sur les rives du lac de Thoune comprend l’EDEN SPA avec piscine couverte, un restaurant gastronomique, un bar-bistrot, un salon pour fumeurs et un centre de réunions avec vue imprenable sur les montagnes de l’Oberland bernois. Événements saisonniers, parking.\nEn savoir plus sur: + Eden Spiez Swiss Quality Hotel\nHôtel historique datant des premiers jours du tourisme, situation centrale, régulièrement restauré et dirigé aujourd’hui par une équipe jeune. À 200 mètres de la gare et à 5 minutes de marche du centre. Stationnement payant, nouveau parking souterrain de 40 places. Chambres rénovées et équipées de manière personnelle, billard, tennis de table, parc avec étang de baignade. Une large offre de restauration dans l'hôtel. WLAN gratuit. Espace bien-être avec sauna, hammam, et bain turc.\nEn savoir plus sur: + Carlton-Europe Vintage adults Hotel\nÀ proximité directe des sentiers de randonnée et des voies cyclables, ce complexe situé à 2000 mètres d’altitude compte plusieurs bâtiments, un hôtel et une auberge. Vue magnifique sur les lacs de la Haute-Engadine. 55 chambres confortables et claires, certaines avec balcon. Espace bien-être avec bain à remous extérieur, massages, sauna finlandais et sauna bio. Navette gratuite depuis la gare selon l'horaire, places de stationnement gratuites devant l’établissement, salle de jeux. Réductions sur les forfaits de ski, les remontées mécaniques et les transports en commun. Restaurant servant des spécialités régionales.\nEn savoir plus sur: + Berghotel Randolins\nLe Beau-Rivage a été fondé en 1865 par la famille Mayer, qui en est encore proprietaire aujourd’hui. Depuis toujours, l’établissement s’adresse à une clientèle en quête de luxe traditionnel, de charme et de discrétion. Son service attentif et son confort moderne font de cet hôtel l’une des adresses les plus distinguées de Suisse. Situé au cœur du quartier des affaires, il offre par ailleurs une vue imprenable sur le lac Léman et les Alpes.\nEn savoir plus sur: + Hôtel Beau-Rivage\nAu cœur de l’idyllique Monte San Giorgio, classé au patrimoine de l’Unesco, cet hôtel trois étoiles offre une vue imprenable sur le lac de Lugano, accessible via funiculaire privé. Havre de paix, au cœur d’une région qui regorge d’activités, son Spa, sa grande piscine, une série de soins et massages invitent à la détente. La cuisine du restaurant mêle subtilement saveurs méditerranéennes et locales, spécialités suisses et tessinoises. Cuisine végétarienne, chiens acceptés, Wifi gratuit. Les enfants jusqu’à 13 ans séjournent gratuitement.\nEn savoir plus sur: + Hotel Serpiano\nHôtel de 1887, historique à l'extérieur, moderne à l'intérieur aux 120 chambres confortables 1 à 5 personnes au cœur de Wengen, ville piétonne. Centre de bien-être, solbad 33°C. Restaurant à la carte, roseraie, salles de séminaire, salle de jeux. Salle de détente avec vue sur le Jungfrau. Piste de boccia, ping-pong.\nEn savoir plus sur: + Arenas Resort Victoria-Lauberhorn\nAprès un réaménagement complet, Berne a vu s’ériger en son cœur le nec plus ultra des hôtels de luxe, à la situation incomparable. Avec des fondations historiques datant de 1859, l'hôtel Schweizerhof de Berne est aujourd’hui un établissement d’excellence offrant un confort parfait: 99 chambres et suites harmonieuses, une vaste salle de bal, un espace conférences et banquets ainsi qu’un salon de cigares. La légendaire et nostalgique «Jack’s Brasserie» propose des délices gastronomiques. Espace wellness tout nouveau.\nEn savoir plus sur: + Hotel Schweizerhof Bern & Spa\nStanding 5 étoiles au charme particulier et au luxe quelque peu rétro. Situé sur la berge du lac des Quatre-Cantons, avec vue spectaculaire sur le lac, les montagnes et Lucerne. L’établissement, placé en partie sous la protection des monuments historiques, est géré depuis 1861 par la famille Hauser. Depuis avril 2014, 101 élégantes suites et chambres sont fraîchement rénovées. Deux restaurants de choix, à la cuisine suisse et méditerranéenne, et aussi un bar branché avec des concerts. Hôtel à festival : « Là où Lucerne célèbre la vie. »\nEn savoir plus sur: + Hotel Schweizerhof Luzern\nHôtel des Trois Couronnes de Vevey construit en 1842 sur les rives mêmes du Lac Léman. Doté d’1 étoile au Guide Michelin et de 15/20 points au Gault et Millau, le restaurant promet un moment de délectation grâce à ses délices de choix. La terrasse séduit en outre par son panorama, l’un des plus beaux de Suisse. Le spa exclusif propose divers soins, notamment ceux de Joëlle Ciocco, spécialiste de l’épiderme. Les 71 chambres, suites junior et suites allient parfaitement la tradition au moderne et vous offrent une vue imprenable sur le lac Léman et les Alpes.\nEn savoir plus sur: + Hôtel Des Trois Couronnes\nCet hôtel quatre étoiles empreint de traditions au coeur d’un parc subtropical se trouve entre les villes fascinantes de Ascona et de Locarno. Les 50 chambres et suites sont aménagées dans un style classique avec une touche d’élégance méditerranéenne. Idéal pour les hôtes en quête de détente, les golfeurs et les sportifs, les hommes et femmes d’affaires et les familles. Deux restaurants de prestige, espace bien-être, piscine intérieure et extérieure, minigolf, volley-ball, aire de jeux, salles de réception, service de transfert depuis la gare, vélos gratuits.\nEn savoir plus sur: + Parkhotel Delta Wellbeing Resort\nSeehotel Kastanienbaum Swiss Quality\nHôtel élégant au bord du lac, vue splendide. 42 chambres design soignées, la plupart avec balcon et vue sur la montagne et le lac. Salles de banquet d’une capacité de 120 places. Restaurant au bord du lac à la cuisine classique de saison, spécialités de poisson, pavillon annexe convivial. Accès à l’espace bien-être avec sauna et hammam, soins, piscine extérieure, pelouse de détente et plage privée. Presqu’île paisible de Horw à seulement 10 mn du centre de Lucerne.\nEn savoir plus sur: + Seehotel Kastanienbaum Swiss Quality\nEn savoir plus sur: + Villa Orselina\nEn savoir plus sur: + Hotel Alpfrieden\nEn savoir plus sur: + Hotel Metropole Geneve\nEn savoir plus sur: + Château Rochefort\nC'est la belle vie: être installé sur la terrasse du restaurant Oeschinensee avec vue sur le ravissant lac de montagne et la Blüemlisalp enneigée, et déguster un délicieux plat à base d'agneau accompagné de spätzli maison.\nEn savoir plus sur: + Berghotel Oeschinensee\nEn savoir plus sur: + Seeburg Swiss Quality Hotel\nEn savoir plus sur: + Ferienhotel Waldhaus\nEn savoir plus sur: + Hotel Laudinella\nEn savoir plus sur: + Zürich Marriott Hotel\nEn savoir plus sur: + The Ritz-Carlton Hotel de la Paix\nEn savoir plus sur: + Royal ST Georges MGallery\nEn savoir plus sur: + Belvoir Swiss Quality Hotel\nEn savoir plus sur: + Château de Bossey\nEn savoir plus sur: + Hôtel La Barcarolle\nEn savoir plus sur: + Jugendherberge Schloss Burgdorf\nEn savoir plus sur: + Hôtel Prealpina\nLA PALMA AU LAC, HOTEL & SPA\nEn savoir plus sur: + LA PALMA AU LAC, HOTEL & SPA\nEn savoir plus sur: + Hôtel du Léman\nEn savoir plus sur: + Hotel Banana City\nEn savoir plus sur: + Isole di Brissago\nEn savoir plus sur: + Hotel Crystal\nEn savoir plus sur: + Hôtel Alpina\nEn savoir plus sur: + Mövenpick Hotel Lausanne\nHôtel Le Chalet d'Adrien\nEn savoir plus sur: + Hôtel Le Chalet d'Adrien\nEn savoir plus sur: + Art Furrer Resort STANDARD\nAndermatt Ascona Bâle Berne Davos Engelberg Flims Genève Grindelwald Gstaad Interlaken Lausanne Leukerbad Locarno Lucerne Lugano Montreux Riviera St. Moritz Saint Gall Thoune Verbier Wengen Winterthour Zermatt Zurich Berne Région Suisse Orientale / Liechtenstein Région du Léman (Vaud) Lac des Quatre Cantons Les Grisons Tessin Valais Zurich Région


Résumé match 5 année 2018\n- 13/05 : Fallon - HLPH : 2-3 (Claude 1, Sébastien B. 1 et Damien 1)\nPasses décisives : Damien 1 et Julien 1\nJoueurs présents : Francis - Arnaud - Christophe - Sylvain - Frédéric L. - Julien - Laurent - Damien - Vito - Sébastien B - Claude - Frédéric C.\nArbitres : Auto arbitrage avec Gabin L à la touche\nAprès deux semaines sans match, les vétérans de l’HLPH retrouvaient le terrain, en l’occurrence celui de Fallon pour y affronter l’équipe locale. Le temps est maussade et le terrain s'avérera difficile, avec plein de trous et quelques taupinières. Côté joueurs, l’HLPH se présente en effectif réduit avec seulement douze joueurs dont Claude et ses mêmes pas 79 ans et son fils Frédéric, habituellement arbitre. Autant dire qu’avant le match l’HLPH s’attend à un match compliqué.\nPourtant le début de match est plutôt équilibré et c’est même Sébastien B qui a la première occasion mais hélas sa frappe passe au-dessus du but. Il y a ensuite un corner de Damien mais la tête de Sylvain passe juste au-dessus. Fallon a, à son tour, une occasion mais Francis, très vigilant, est à la parade. On approche de la fin d’un premier quart d’heure quand Damien adresse une frappe des 25 mètres qui part en pleine lucarne, mais le gardien la sort, main opposée ! Le corner qu suit est repris par Sylvain, toujours de la tête, mais il est contré. Sur le centre qui suit de Damien, nouvelle reprise de Sylvain mais qui passe à côté. À partir de là Fallon va dominer mais la défense de l’HLPH, bien organisée autour de Sylvain et Frédéric L, repousse la plupart des attaques adverses sans trop de souci. Et quand ils sont débordés il reste toujours un pied ou son ultime rempart, Francis, pour garder le but vierge. Hélas, sur une relance approximative de Christophe, par ailleurs très solide, Fallon va en profiter pour attaquer plein axe et ouvrir la marque. 0-1\nL’HLPH est donc menée à la 25eme minute environ. Fallon continue globalement à dominer mais, même si Francis doit sortir deux arrêts, ils sont peu dangereux. De son côté l’HLPH a de rares opportunités , souvent en contre, mais, quand elle arrive à se mettre en position de frappe, que ce soit Sébastien B ou Julien par exemple, les frappes ne sont pas cadrées. On approche de la 35ème minute quand Damien récupère un ballon mal dégagé dans la surface adverse. Il fait un crochet de l'extérieur du gauche avant d'être accroché. Penalty indiscutable. C’est Claude qui s’y colle et qui frappe à ras de terre sur la droite du gardien. 1-1\nPlus rien n’est marqué dans cette première mi-temps.\nEn début de deuxième mi-temps Fallon domine mais c’est le même schéma qu’en première mi-temps à savoir une équipe de l’HLPH qui plie mais ne rompt pas. Par contre côté attaque, à la mi-temps, l’HLPH a décidé de jouer plus direct pour trouver Sébastien B plus vite, celui-ci étant le plupart du temps en un contre un. Julien est en soutien sur le côté gauche et Damien dans l’axe. Et chacun des autres joueurs vient apporter son aide en attaque dès que possible. Tout comme en première mi-temps Fallon se crée peu d’occasions franches. Francis est vigilant et doit parfois sortir notamment vers la 60ème minute où il sort fort à propos au devant de l’attaquant pour éviter le but ! Du côté de l’attaque, Julien a une énorme occasion quand, sur un déboulé de Sébastien B côté gauche, il reçoit un centre. Seul à 5 mètres des buts il est hélas trompé par le rebond et ne peut reprendre le ballon. Vers la 65ème minute c’est Julien qui déborde et centre en retrait sur Damien aux 20 mètres. Celui-ci contrôle du gauche et glisse le ballon de l’exterieur du droit à Sébastien B, qui, d’une frappe puissante, ajuste le gardien. 2-1\nFallon tente alors le tout pour le tout pour égaliser, mais toujours de façon brouillonne dans les derniers gestes. L’HLPH a alors des occasions en contre mais sans réussite malgré de belles possibilités. On s’achemine vers une victoire de l’HLPH quand Frédéric C cafouille un ballon à 20 mètres de ses buts. Un attaquant de Fallon centre alors pour trouver un attaquant seul au deuxième poteau. 2-2\nC’est dommage car il reste 3 minutes à jouer ... Fallon tout à sa joie d’avoir égaliser se replace dans son camp. Sur le coup d’envoi, Damien lance Julien côté gauche. Celui-ci fixe et déborde. Son centre est contré de la main par le défenseur central et le ballon s’arrête à 6 mètres des buts. Damien, seul à avoir suivi, arrive en courant (si si en courant) depuis le point central, et n’a plus qu’à ajuster le gardien d’une frappe à ras de terre. 3-2\nIncroyable fin de match alors que tous les joueurs se sont bien donnés. Plus rien ne sera marqué dans les deux derniers minutes et l’HLPH remporte une belle victoire.\nMalgré un milieu de terrain de Fallon de très bonne qualité, cela n’aura pas suffi à cette équipe. Fallon est tombé sur une équipe de l’HLPH courageuse et opportuniste.


La lutte syndicale de 1850 à 1939 - 1446 Mots | Etudier\nHome Page La lutte syndicale de 1850 à 1939\n→La lutte syndicale de 1850 à 1930 : réussites et échecs\nLe syndicalisme est un mouvement visant à unifier les travailleurs pour les aider à atteindre des objectifs communs d’évolution de leurs conditions. Le syndicalisme résulte des deux révolutions industrielles aux Etats-Unis et en Europe. En effet, celles-ci ayant provoqué une croissance démographique exponentielle ainsi qu’une importante urbanisation, une nouvelle classe sociale a vu le jour : la classe ouvrière, ou prolétariat. Celle-ci a beaucoup lutté de 1850 à 1939, commencement de la 2nde guerre mondiale, pour voir sa situation s’améliorer, notamment grâce à l’aide des syndicats. La lutte syndicale a permis de nombreuses améliorations de la condition ouvrière, mais s’est aussi souvent soldée par des échecs. Les syndicats rencontreront en effet de nombreux obstacles, et leurs revendications ainsi que les moyens utilisés pour les faire accepter ne cesseront d’évoluer, à mesure que la condition sociale du prolétariat évoluera.\nA l’aube de la révolution industrielle, et donc à l’apparition du prolétariat, apparaissent aussi les revendications et objectifs de ce dernier. Dés le départ, ces objectifs ont été : la hausse des salaires, et l’amélioration des conditions de travail.\nEn effet, les ouvriers étaient sous-payés, et de fait, leur salaire leur permettait difficilement de faire vivre leur foyer, 85% de leur budget étant réservé à leur loyer et à la nourriture. Ces faibles salaires ne permettent pas d’économiser et le moindre contretemps (maladie, accident de travail…) plonge le foyer dans la misère.\nAussi, les conditions de travail sont difficiles pour ces ouvriers : les journée de travail sont longues (plus de douze heures par jour) et les congés n’existent pas. De plus, certains travaux sont dangereux et peuvent avoir des conséquences catastrophiques, voire mortelles pour les ouvriers. D’autres métiers, quant à eux, déshumanisent totalement les hommes. En effet, le développement de l’Organisation\n: LE MOUVEMENT OUVRIER DE 1850 A 1939 La révolution industrielle transforme en profondeur la société avec l’émergence d’un monde ouvrier largement exploité. La prise de conscience que le capitalisme profite surtout à la bourgeoisie fait naître vers 1850 un mouvement ouvrier qui revendique une société plus égalitaire. Comment les ouvriers, acteurs centraux de l’industrialisation, se sont-ils mobilisés pour améliorer leurs conditions de vie et de travail ? Quels….\nle monde ouvrier de 1850 à 1939 en Europe étude de documents type bac Ce sujet a été proposé à une classe de 1ère Certains documents avaient déjà été vus en classe (doc 1, 2 et 3) 5 documents proposés : 1)2 diagrammes circulaires présentant le budget ouvrier à Paris en 1906 et 1937 (Nathan 1ère doc 5 p 35) 2) chronologie des principales lois sociales de 1850 à 1936 |1853 |Prusse, interdiction du travail avant 12 ans….\nLe Monde Ouvrier de 1850 à 1939 en Europe I- Les conditions de vie et de travail du monde ouvrier. Au XIXème siècle, les conditions de travail sont extrêmement difficiles, et non réglementées. Les enfants travaillent dès leur plus jeune âge, la journée de travail est longue (9h00), il n'y a ni congés payés, ni de pause de repos hebdomadaire. Les ouvriers ne possèdent aucune protection sociale alors que les accidents de travail augmentent du à l'absence de sécurité, et les grèves et le syndicalisme….\nChap.2 :Les sociétés de l’âge industriel (1850-1939) en Amérique du N et Europe. Intro :déf+mots clés. * Société ? * Une réflexion ds le cadre des P.I * Mettre en évidence nvl structure social ac grd groupes sociaux+hiérarchie sociale * Entre 1850 et 1939 ? * Objectifs ? * Montrer que indus.+crois. Eco.=> transformat° société Am.+Eur. * Montrer que rapidité transformat°=reflex° pol. * Important débats idéologiques 1.des pop. Eur.+nord am. \_+ nbreuse,\_+ urbanisées….\nnouvelle classe sociale en constante augmentation au XIXème siècle- sont à l'origine d'une véritable lutte en Europe comme aux États-Unis afin de les voir s'améliorer. Mais l'évolution de la condition ouvrière est-elle réellement significative entre 1850 et 1939? On observera d'abord la condition ouvrière au milieu du XIXème, avec l'apparition de la classe des prolétaires et ses conditions puis ensuite on verra la manière dont elle a évolué et comment les ouvriers ont fait valoir leurs droits. L'apparition….\nI / Avant la Révolution de 1789 Dès le Moyen Age, il existe en France toute une organisation s’intéressant aux problèmes du travail. Les relations entre maîtres et compagnons se passent à petite échelle au travers des confréries religieuses et, par la suite les corporations. A partir du XVIème siècle, apparaissent des formes nouvelles d’entreprises : la manufacture, la fabrique, les grands commerces. Une opposition d’intérêts se développe entre les employeurs et employés. Les….\nIII. Penser la société industrielle. Les libéraux justifient la société industrielle, les socialistes et les syndicalistes la contestent. A. Organiser la société : le libéralisme. Lire page 34 introduction. Le libéralisme économique est énoncé à la fin du XVIIIème siècle par Adam Smith ; il préconise de « laisser faire » et « laisser passer » dans le secteur économique. Cela suppose le respect des initiatives privées et de la libre concurrence. Selon cette doctrine, l’Etat doit….


Dépotoir nucléaire à Chalk River : la CMM fait part de son opposition au projet lors des audiences publiques\nLa Communauté métropolitaine de Montréal a fait part de son opposition à l’actuel projet des Laboratoires Nucléaires Canadiens (LNC) visant l’aménagement d’une installation de gestion des déchets nucléaires à Chalk River, en Ontario, lors des audiences publiques tenues par la Commission canadienne de sûreté nucléaire (CCSN) aujourd’hui.\nAccueil Communiqués Dépotoir nucléaire à Chalk River : la CMM fait part de son opposition au projet lors des audiences publiques\nMontréal, le 30 mai 2022 – La Communauté métropolitaine de Montréal a fait part de son opposition à l’actuel projet des Laboratoires Nucléaires Canadiens (LNC) visant l’aménagement d’une installation de gestion des déchets nucléaires à Chalk River, en Ontario, lors des audiences publiques tenues par la Commission canadienne de sûreté nucléaire (CCSN) aujourd’hui.\nS’appuyant sur le rapport de l’Association pour le Contrôle de la Radioactivité dans l’Ouest (ACRO), un organisme français regroupant des experts du domaine nucléaire, Mme Maja Vodanovic, mairesse de l’arrondissement de Lachine, responsable de l’eau au comité exécutif de Montréal et représentante de la CMM dans ce dossier, a souligné les inquiétudes que soulève le projet et l’existence de multiples enjeux. Ceux-ci concernent essentiellement le type d’installation, les déchets acceptés, les risques de contamination, la prise en compte des niveaux de radioactivité préexistants, la surveillance et la gestion de la contamination, ainsi que la gouvernance.\nDans son mémoire déposé à la CCSN, la CMM soulève des interrogations et formule 23 recommandations afin de l’améliorer et de protéger ainsi les sources d’approvisionnement en eau potable du territoire métropolitain.\nRappelons que la CMM et la Ville de Gatineau, appuyées par l’Union des municipalités du Québec (UMQ), s’étaient opposées au projet initial proposé en 2017, par voie de résolution. Le projet avait par la suite été amandé par LNC afin de n’inclure que des déchets de faible activité.\n« La CMM reconnait que certaines modifications et améliorations ont été apportées, notamment en ce qui a trait au niveau de radioactivité des déchets. Cependant, dans sa forme actuelle, le projet soulève toujours des questions et des préoccupations en ce qui a trait à ses impacts potentiels sur la rivière des Outaouais, une des principales sources d’eau potable pour le Grand Montréal », a déclaré Mme Maja Vodanovic, mairesse de l’arrondissement de Lachine, responsable de l’eau au comité exécutif de Montréal et représentante de la CMM dans ce dossier.\n« En collaboration avec la CMM et l’UMQ, la Ville de Gatineau s’est à nouveau penchée sur le projet amendé. Sur la base du rapport présenté, nous réitérons notre opposition à la construction du projet dans sa forme actuelle compte tenu notamment du risque de contamination des principales sources d’approvisionnement en eau de Gatineau », a déclaré Mme France Bélisle, mairesse de Gatineau.\nConsulter le mémoire de la CMM (PDF - 3 Mo)


Accueil/Technologies/AS100 : Sony lance une déclinaison professionnelle de son AS30\nEmilie Dubois Suivre sur Twitter 08/01/2014\nSony profite du CES 2014 pour présenter son AS100, une déclinaison professionnelle de son AS30 équipée de fonctionnalités inédites.\nÀ l’instar de l’AS30, la nouvelle caméra AS100 lancée par Sony est étanche, sans caisson, supporte le Wi-Fi et le NFC pour un contrôle à partir d’un smartphone ou depuis une montre à écran LCD couleur.\nMais étant dédiée aux professionnels, l’AS100 propose encore plus, comme son capteur CMOS rétro-exposé au format 1/3 de pouce qui passe de 16 à 18 millions de pixels, l’ajout du format XAVCS ou encore en portant le taux d’encodage à 50 Mb/s.\nSi l’AS100 apporte un mode couleur neutre plus terne, c’est surtout pour offrir une plus grande marge de manœuvre en postproduction, comme le fait d’intégrer une fonction timecode, inédite, pour faciliter le montage.\nIl faut encore préciser que Sony commercialisera l’AS100 en France au prix public de 400 euros à partir de fin mars, ou 300 euros sans la montre.


Beatsmailer inscription GRATUITE ne tardez pas\nSujet: Beatsmailer inscription GRATUITE ne tardez pas Mer 21 Nov - 7:37\nAttention la bête est lachée !!!\nAvec BeastMailer, vous pouvez rapidement et facilement mettre en place votre , tout en étant récompensé sur une base quotidienne pour le partage de notre programme .\nChoisir et acheter votre campagne publicitaire BeastMailer. La campagne que vous choisissez détermine les crédits et les montant sont affectés à votre publicité quotidienne , ainsi que la durée de votre campagne, la fréquence d'envoi annonces par courrier électronique, les niveaux et les pourcentages que vous pouvez obtenir dans la matrice forcée et la durée de la période de grâce après une campagne se termine avant la compression commence. Comme vous ne pouvez avoir qu'un actif campagne à la fois, il est extrêmement important de choisir la campagne adaptée à votre budget, du calendrier et des objectifs. 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