L’image de Rennes\npar Félix Benoist (1818-1896)\nLe Musée de Bretagne, sous la plume de Laurence Prodhomme, vient de faire connaître une de ses nouvelles acquisitions : 43 dessins de Félix Benoist (Saumur, 15 avril 1818- Nantes, 20 septembre 1896), peintre, dessinateur et lithographe de vues de villes, de monuments et de paysages. Ses dessins ont servi de modèle à des lithographies publiées par Pierre et Henry Charpentier. Trois d’entre eux concernent la ville de Rennes.\nN.B. : L'accès à ces pages est libre et gratuit, mais les règles qui régissent l'édition concernant le droit de citation sont valables ici aussi ! Les textes et les images qui lui sont empruntés devraient être suivis de la mention Chmura Sophie, «L’image de Rennes par Felix Benoist (1818-1896)», Images, représentations et patrimoine de Rennes, mis en ligne le 17 août 2021, http://patrimoine2rennes.monsite-orange.fr, consulté le .\nCet article contient des photographies et des documents des collections du Musée de Bretagne (Marque du domaine public)\nPierre Henri Charpentier est né le 6 mars 1771 à Châlons-sur-Marne. Il se marie à La Rochelle le 8 juillet 1795 avec Marie Jeanne Victoire Chessé (La Rochelle, 23 février 1774-Nantes, 9 décembre 1845). Il s’installe à Nantes comme graveur sur métaux en 1808.\nAu début des années 1820, il choisit de travailler la lithographie et acquiert le matériel de François Paul de Sandobal (?- ?) qui s’avère avoir été le premier lithographe à s’être installé à Nantes en octobre 1819. La lithographie a été mise au point en 1796, en Bavière, par Aloys Senefelder (Prague, 6 novembre 1771-Munich, 26 février 1834). Après des tentatives de mise en place à Paris au tout début du 19e siècle, le procédé s’implante vraiment en France seulement vers 1815-1816. Au début des années 1920, il est encore très neuf.\nAfin d’exercer légalement, Charpentier fait une demande pour obtenir son brevet de lithographe en mai 1824. Celui-ci lui est refusé au prétexte de la grande concurrence qui existe dans la ville de Nantes. Le ministère de l’Intérieur donne même l’ordre au préfet de faire apposer les scellés sur sa presse. La délivrance des brevets d’imprimeur lithographe était alors particulièrement limitée. Au début de l’année 1810, sept imprimeurs exerçaient à Nantes. Le maire de la ville, Jean-Baptiste Bertrand-Geslin (Le Luc, 10 septembre 1770 - 6 octobre 1843), considérait ce nombre comme excessif et souhaitait la suppression des « modernes imprimeries » : selon lui, quatre ateliers suffisaient aux besoins de la ville, d’autant plus qu’ils seraient « plus faciles à surveiller ». Sous la Restauration, le pouvoir se montre toujours peu enclin à multiplier les presses lithographiques de peur des images qui pouvaient potentiellement influencer les opinions de la population. Une circulaire en date du 8 septembre 1829 impose aux préfets de se montrer vigilants à l’égard de la production et de la diffusion de gravures et de lithographies : ils devaient interdire toutes les images qui n’avaient pour objet que de « rappeler à l’imagination et à la mémoire du peuple les insignes et les souvenirs d’un pouvoir illégitime ».\nAprès deux autres demandes infructueuses en octobre 1824 et mars 1827, Pierre Charpentier obtient finalement son brevet de lithographe le 29 avril 1828. Il travaille alors avec son fils, Henry Désiré Charpentier (La Rochelle, 18 janvier 1806 – Vertou, 29 juin 1882). Il demande donc à faire figurer le nom de ce dernier sur les impressions, mais l'administration refuse car Henry n'a pas de brevet. Pierre Charpentier obtient juste l’autorisation d'appeler sa société l’Imprimerie Charpentier et fils.\nÀ la fin du mois de juin 1829, la maison Charpentier débute une publication ambitieuse, nommée Recueil des costumes de la Bretagne et des autres contrées de la France. Après avoir consacré trois livraisons à la Loire-Inférieure, l’imprimerie en fait six sur des costumes de divers départements français. Au début de l’année 1830, à la onzième livraison, l’édition commence seulement à se centrer sur la Bretagne. Mais, entre les mois d’août 1830 et mars 1831, Pierre Charpentier interrompt la publication. Dans une lettre en date du 7 mars 1831, il explique au préfet que cet arrêt est dû au manque de dessinateurs lithographes à Nantes et surtout d’amateurs pour ce type de publication. Cette dernière assertion peut paraître étonnante au prime abord, mais dans son introduction du volume sur l’ancienne Normandie des Voyages pittoresques et romantiques dans l’ancienne France paru en 1820, Isidore Séverin Justin Taylor (Bruxelles, 5 août 1789-Paris, 6 septembre 1879) expliquait que « le nouveau procédé connu sous le nom de lithographie n’a pas obtenu l’approbation unanime des gens de goût ; et le tort en est peut-être au mauvais usage qui a été fait de cette invention, comme de toutes les inventions nouvelles que l’ignorance dénature, et que le cynisme déshonore. Il ne nous appartient pas de décider ce que cet art peut produire, et de fixer le terme de ses perfectionnements : mais il nous est permis de penser qu’il présente pour un ouvrage du genre de celui-ci d’incontestables avantages. Plus libre, plus original, plus rapide que le burin, le crayon hardi du lithographe semble avoir été inventé pour fixer les inspirations libres, originales et rapides du voyageur qui se rend compte de ses sensations ». Entre la onzième et la quinzième livraison de son Recueil des costumes, Charpentier édite des planches sur le Morbihan, l’Ille-et-Vilaine, le Finistère et les Côtes-du-Nord. À la seizième livraison, d’autres provinces françaises sont mises à l’honneur. La publication se termine en 1831 après vingt livraisons et cent vingt lithographies. Henry Charpentier, qui a étudié le dessin auprès de son père et à l’école municipale de dessin de Nantes entre 1818 et 1819, a réalisé certaines des compositions originales : il est d’ailleurs précisé sur les lithographies qu’elles ont été faites « d’après le dessin de Charpentier fils ». Henry a également lui-même lithographié et signé « H.C. » certaines planches.\nEn 1838, l’imprimerie Charpentier prend le nom de Charpentier, père, fils et cie. Cette même année, Pierre Charpentier fait une demande de brevet au nom de son fils pour Paris. En créant une antenne parisienne, la société nantaise peut commencer à vraiment se développer. En 1841, les Charpentier emploient 37 personnes. En 1848, ils ont 60 employés et utilisent vingt presses. En 1844, ils se lancent dans une nouvelle publication d’envergure entièrement consacrée aux costumes de Bretagne titrée La Galerie Armoricaine. Cette œuvre majeure du peintre et illustrateur François-Hippolyte Delalaisse, dit Lalaisse (Nancy, 27 janvier 1810-Paris, 13 mars 1884) a été publiée par livraisons jusqu’en 1846. L’ouvrage contient également des vues pittoresques signées de Félix Benoist.\nEn 1847, Henry obtient son brevet d'imprimeur en lettres, puis, en 1851, celui de libraire. Pendant toute cette période, il est difficile d'attribuer au père ou au fils telle ou telle production lithographique car l'imprimerie nantaise travaille en collaboration avec celle de Paris, qui sert également de point de vente.\nÀ la fin des années 1840, il semble qu'Henry dirige plus l'entreprise que son père, mais il n'obtient son brevet de lithographe pour Nantes qu'au décès de ce dernier survenu le 26 décembre 1854.\nRené Kerviler dans son Répertoire général de bio-bibliographie bretonne explique que « Parmi les nombreuses récompenses accordées à la maison Charpentier par les Jurys d’Expositions industrielles et par les Sociétés savantes, il faut citer : 7 diplômes d’honneur, une médaille d’argent de 1ère classe, aux Expositions universelles de Paris 1855 et 1867, et une mention honorable, à l’Exposition universelle de Londres 1862 ». Il ajoute « qu’Henri Charpentier reçut du Pape Pie IX la décoration de divers ordres et 2 médailles d’or, et que dès 1827, la maison avait obtenu une médaille de bronze, pour la gravure en taille-douce, au Salon nantais de ladite année ».\nGlobalement, la maison Charpentier a eu une importante production de cartes et de plans, de travaux de ville - comme des publicités ou des diplômes -, ainsi que de publications religieuses. Mais elle est surtout connue pour ses recueils de planches vendus par livraison comme Angers pittoresque paru en 1842, la Galerie armoricaine, costumes et vues pittoresques de Bretagne en 26 livraisons publiées entre 1844 et 1845, ou encore La Normandie illustrée, terminée en 1852 après 60 livraisons de 2 à 3 planches. Cet ouvrage fait pendant à celui de Nantes et la Loire-inférieure, paru en 1850 en 37 livraisons contenant chacune deux planches lithographiées en deux teintes - voire trois - qui a été réédité 1857.\nFOCUS Henry Charpentier et la photographie\nL’imprimerie Charpentier a plutôt bien respecté le cadre du dépôt légal et nombre de ses lithographies sont aujourd’hui consultables au département des Estampes et de la Photographie de la Bibliothèque nationale de France, mais elles sont toutes en noir et blanc! Ce qui n’est pas représentatif de la production de la société qui imprimait souvent en couleurs. Il est fortement probable que la maison Charpentier avait à la fois un fort souci d’économie et pour but de toucher un large public. Cela explique pourquoi ses feuilles volantes étaient vendues non coloriées et que certaines publications par livraisons ont été publiées soit en version noir et blanc, soit en version couleurs, pour répondre à toutes formes de bourses. N’oublions pas que les versions couleurs étaient en général deux fois plus chères que les versions en noir et blanc.\nAfin de faciliter ses ventes à Paris, il s’avère qu’Henry Charpentier a cédé à une nouvelle mode et à un nouveau procédé : la photographie ! Au début des années 1850, le photographe-éditeur Lucien Émile Marie Bondonneau (Patay, 19 décembre 1839 – Chatou, 12 décembre 1922) crée pour lui une série de photos-cartes sous le titre d’Album de Bretagne Vues, Costumes, Scène de mœurs qui rassemble des lithographies issues de différentes publications comme Nantes et la Loire-Inférieure ou la Galerie Armoricaine.\nRappelons que si la reproduction photographique d’œuvres peintes, gravées ou lithographiées a ouvert la voie de l’édition au nouveau médium, constituant pour lui un véritable ferment, le procédé était bien encadré, car la loi du 17 février 1852 protégeait de la reproduction photographique toutes œuvres. Dans un entretien avec un journaliste du journal La Lumière paru le 8 juillet 1851, l’artiste Jules-Claude Ziegler (Langres, 16 mars 1804 – Paris, 25 décembre 1856), alors président de la Société héliographique, dit que : « Parmi les services que la photographie rend aux artistes […] j’en connais un d’une importance considérable, c’est la facilité avec laquelle ils pourront, après avoir reproduit photographiquement leurs tableaux, les faire voir à différentes personnes qui désirent les connaître pour les acheter, soit à l’étranger, soit en France. On peut de la sorte […] répondre ainsi aux désirs des amateurs qui veulent comparer et choisir. […] Il y a donc une importance énorme, et même une importance pécuniaire, à ce que la photographie vienne en aide aux artistes ».\nLa reproduction photographique a été une spécialité et un genre très prisé qui assurait aux photographes une activité pécuniaire à plein temps et surtout, une notoriété artistique incontestée. Il fallait cependant répondre aux exigences de l’art et du commerce et produire des images de qualité à prix abordables : les photographes proposaient généralement les photos-cartes à l’unité, à choisir dans des catalogues, pour la somme de 1,50 francs. Dans les années 1850, il y avait déjà des collectionneurs de photos-cartes qui s’abonnaient pour 2 francs hebdomadaire auprès de certains photographes pour recevoir une photo-carte accompagnée d’une plaquette explicative, malheureusement nous ne savons pas si cela était le cas pour l’Album de Bretagne Vues, Costumes, Scène de mœurs de Bondonneau…\nMusée de Bretagne numéro d’inventaire 972.0039.12 http://www.collections.musee-bretagne.fr/ark:/83011/FLMjo169815\nMusée de Bretagne numéro d’inventaire 876.0005.48 http://www.collections.musee-bretagne.fr/ark:/83011/FLMjo113782\nMusée de Bretagne numéro d’inventaire 929.0030.1 http://www.collections.musee-bretagne.fr/ark:/83011/FLMjo113025\nLa Bretagne contemporaine. Sites pittoresques, monuments, costumes, scènes de mœurs, histoire, légendes, traditions et usages des cinq départements de cette province\nLa décision de créer la Bretagne Contemporaine a été prise en septembre 1863, au moment de l’inauguration de la gare ferroviaire de Quimper, Henry Charpentier ayant reçu l’invitation suivante:\n« Vous êtes prié d’assister au convoi funéraire des mœurs, coutumes, langage et traditions de la vieille Bretagne-Armorique, décédée aujourd’hui, dans la 1900e années de son âge. La cérémonie aura lieu demain, 7 septembre 1863, à la gare, vers trois heures de l’après-midi. Une larme pour elle ! – De la part de ses enfants ».\nComme La Normandie illustrée et Nantes et la Loire-Inférieure, l’ouvrage prétend transmettre aux générations futures les beautés des monuments, des sites et des costumes que le développement des villes et de la mode condamne à disparaître. Dans la préface, Charpentier écrit qu’« En commençant ce nouvel ouvrage sur la Bretagne, nous devons expliquer en quelques mots le but que nous voulons atteindre et les motifs qui nous ont déterminé à donner à ce livre le titre de Bretagne Contemporaine. Bien que cette contrée ait été maintes fois dessinée et décrite, n’y-a-t-il pas encore beaucoup à dire sur une province que sa position exceptionnelle à jusqu’à ce jour préservée, au moins dans ses campagnes, de cette froide uniformité qui a enlevé au reste de la France tout cachet original ? Au moment où ce pays privilégié a déjà subi, par l’envahissement des voies ferrées, un travail de transformation dont se préoccupent, non sans cause, certains esprits, n’est-ce pas faire une œuvre utile et intéressante que de recueillir avec soin et de reproduire avec exactitude ce qui distingue le peuple breton de ses voisins ? […] Ce n’est donc pas seulement l’ancienne Bretagne que nous voulons peindre, c’est surtout la Bretagne Contemporaine, telle que nous l’avons sous nos yeux, curieuse entre toutes les provinces, par l’attrait qu’offrent encore sa variété et ses contrastes remarquables ».\nSi Charpentier continue son texte en interpellant ses contemporains à « conserver les débris encore imposants qui […] restent » de l’architecture et des paysages historiques de Bretagne, il est conscient qu’ils peuvent être « impuissants pour en prolonger la durée » et compte sur le crayon et les écrivains « voués au culte du passé » pour en garder la mémoireComme Émile René Marie Ducret de Villeneuve (Janzé, 20 juin 1795-Rennes, 5 septembre 1867), auteur de l’album Souvenirs de Rennes, publié par livraison entre 1841 et 1843, Henry Charpentier pense que la documentation visuelle qu’offre sa publication est une manière de sauvegarder le patrimoine menacé de la province bretonne, car, comme l’affirmait Ducrest-Villeneuve, leur souvenir devient ineffaçable grâce au « dessin qui les reproduit ».\nPareillement aux précédentes publications de la maison Charpentier, qui se veulent des grands albums de salon, la Bretagne Contemporaine comprend deux parties distinctes qui se prêtent un mutuel appui. La première, que l’éditeur qualifie d’« œuvre du crayon », se compose de cent soixante-cinq planches. Les compositions représentant les principales scènes de mœurs champêtres qui « ne tarderont pas à s’effacer » ont été confiées à Hippolyte Lalaisse.Félix Benoist a été chargé d’interpréter d’après nature les sites pittoresques « qui, grâce à leur éloignement des nouveaux moyens de locomotion, pourront conserver l’originalité de leur aspect ». Les dessins ont été lithographiés par « les premiers artistes de paris : MM. Jl. Arnout, Bachelier, Bayot, Félix Benoist, Philippe Benoist, Eug. Ciceri, H. Clerget, Jules David, Fichot, Jacottet, Hippolyte Lalaisse, Mathieu, Sabatir, Tirpenne ».\nFélix Benoist a été un des principaux dessinateurs - et parfois lithographe - de la maisons Charpentier. Il est né à Saumur le 15 avril 1818. Son père, Alexandre François Benoist (Thouarcé, 19 février 1782- ?) était tailleur d’habit à Saumur, sa mère Renée Claudine Labbatut était originaire d’Angers (née le 20 octobre 1788). Après avoir été l’élève de l’artiste-peintre Jean-Michel Mercier (Versailles, 13 décembre 1786 – Paris, 15 décembre 1874), conservateur du musée d’Angers et directeur de l’école municipale de cette ville, Benoist vient à Nantes en 1839. Il aurait été un des plus proches collaborateurs d’Henry Charpentier que ce soit à Paris ou à Nantes. René Kerviler dans son Répertoire général de bio-bibliographie bretonne raconte que « Félix Benoist, l’habile lithographe qui a travaillé pendant quarante ans pour la maison Charpentier de Nantes, et qui a illustré, de son consciencieux crayon, la Galerie armoricaine, Nantes et la Loire-Inférieure, la Bretagne contemporaine, Rome dans sa grandeur, Paris dans sa splendeur, etc… s’est naturalisé breton par son talent et par sa résidence, mais il est d’origine angevine. Resté célibataire, il n’a malheureusement pas fait souche bretonne ».\nLa seconde partie de la Bretagne Contemporaine est constituée des textes qui décrivent les illustrations et évoquent l’histoire des villes représentées. Chaque aperçu général des départements est suivi de la description et de l’histoire des chefs-lieux de département, d’arrondissement et de canton. Les auteurs, Aurélien de Courson (Port-Louis [Île de France/Île Maurice], 20 novembre 1808 – Bayonne, 2 novembre 1889), Pol de Courcy (Landerneau, 26 janvier 1815 – Saint-Pol-de-Léon, 29 avril 1891), Gaultier du Mottay (Savenay, 4 avril 1810-Plérin, 11 novembre 1883), Eugène de la Gournerie (Nantes, 25 mars 1807- 18 juillet 1887), Paul de la Bigne-Villeneuve (Rennes, 31 août 1813 – 21 février 1899) et Sigismond Ropartz (Iffendic, 9 mars 1824-18 avril 1878), sont considérés comme les « principaux écrivains de chaque département, connus par la spécialité de leurs études ». L’introduction historique a été écrite par Arthur de la Borderie (Vitré, 5 octobre 1827 – 17 février 1901) et un épilogue sur la poésie bretonne par Théodore Hersart de la Villemarqué (Quimperlé, 6 juillet 1815 – 8 décembre 1895) a été ajouté à l’ouvrage. Si Pol de Courcy a fait des emprunts à son guide Itinéraire de Rennes à Brest et à Saint-Malo, édité chez Hachette, pour décrire les arrondissements de Morlaix et de Brest, le reste des textes de La Bretagne Contemporaine sont tous inédits au moment de leur parution.\nRennes dans la Bretagne contemporaine\nLa Bretagne Contemporaine compte cinq vues de Rennes. Celles du Champ de Mars, de la Porte Mordelaise et du Château de la Prévalaye font partie de la 34e livraison imprimée en 1864 avec les 3 premières feuilles de textes sur l’Ille-et-Vilaine écrit par Paul de La Bigne Villeneuve. La vue de la Cathédrale et du Palais de Justice font partie de la 36e livraison parue en 1865 avec une vue de Chateaugiron et les feuilles 4, 5 et 6 du texte sur l’Ille-et-Vilaine.\nFOCUS : D’après nature ?\nFélix Benoist avait déjà dessiné et lithographié des vues de Rennes dans les années 1840. Réputé pour travailler d’après nature, il a dû séjourner à Rennes au début des années 1840. Mais il ne semble pas qu’il est fait les dessins préparatoires utilisés pour la Bretagne Contemporaine durant cette période. Au contraire d’autres documents iconographiques nous permettent d’affirmer que les vues de Rennes de cet ouvrage montrent bien l’aspect de la ville et de ses monuments dans les années 1860. D’ailleurs son dessin de la porte Mordelaise rappelle étrangement un cliché pris en 1864 par Joseph Trésorier (Savenay, 11 avril 1828 - Nantes, 7 mai 1891), photographe à Nantes. Comme la technique de copie d’après une photographie était alors considérée comme d’après nature, nous pouvons supposer que Benoist a pu s’inspirer de clichés photographiques dans certains cas. Sans le dessin ayant servi de modèle à la lithographie de la porte Mordelaise, nous n’aurions jamais pu émettre cette supposition car le lithographe Eugène Cicéri (Paris, 27 janvier 1813 – Bourron-Marlotte, 21 avril 1890) n’a pas reproduit tous les détails donnés par Benoist, comme la charette.\nPhoto-carte vue par J. Trésorier\nMusée de Bretagne, numéro d'inventaire : 2010.0028.200, http://www.collections.musee-bretagne.fr/ark:/83011/FLMjo236061\nPorte Mordelaise Ille-et-Vilaine\nMusée de Bretagne, numéro d'inventaire : 2020.0002.16, http://www.collections.musee-bretagne.fr/ark:/83011/FLMjo413850\nPorte Mordelaise près de la Cathédrale à Rennes (Ille-et-Vilaine)\nMusée de Bretagne numéro d'inventaire : 956.0002.267 http://www.collections.musee-bretagne.fr/ark:/83011/FLMjo188807\nC’est à la 5ème page que le texte commence à parler de Rennes sous la forme d’une invitation :\n« Nous prions le lecteur de vouloir bien s’arrêter un instant avec nous aux abords de Rennes, avant de pénétrer dans l’enceinte de cette ville dont nous allons énumérer et décrire les principaux monuments, puis esquisser à grands traits l’histoire ».\nIl s’avère que Paul La Bigne Villeneuve n’est pas tendre avec Rennes alors même qu’il a été un « Rennais qui s'est voué à l'histoire de sa ville » . Avant même de la décrire, il la dépeint comme « un médiocre espace » et perçoit ses faubourgs comme « de grêles appendices rayonnant dans diverses directions ». En fait, il pense sincèrement que Rennes « a toujours été une ville plus française que Bretonne ». Pourquoi ? Tout simplement à cause de l’incendie qui en décembre 1720 a détruit une grande partie de la cité. En effet, les goûts de l’époque sont avant tout tournés vers des périodes antérieures au 18e siècle, surtout le Moyen-Âge et la Renaissance, dont les monuments sont autant détruits par le temps que par les institutions. De La Bigne Villeneuve raconte :\n« En pénétrant pour la première fois dans l’intérieur de Rennes, l’étranger éprouve une assez vive impression : il est frappé par l’aspect grandiose et solennel, bien qu’un peu sévère et trop uniforme, des quartiers du centre. Cette monotonie est heureusement rompue, d’ailleurs par les belles places du Palais et de l’Hôtel-de-Ville. La première est une des plus imposantes et des plus régulières de France. Nous décrirons plus tard le palais qui en forme le côté nord. Les grandes rues qui aboutissent à ces deux places monumentales, les quais de la Vilaine qui s’y relient par de larges débouchés, constituent vraiment un splendide ensemble. Il est vrai qu’on y chercherait en vain le pittoresque et l’imprévu, comme il se rencontre parfois dans les vieilles cités qui ont gardé l’empreinte de leur passé. C’est que Rennes est une ville presque complètement renouvelée : elle a perdu peu à peu et successivement sa physionomie du Moyen-Âge depuis la terrible catastrophe qui en 1720 faillit la changer tout entière en un morceau de cendres : huit cents maisons au cœur de la ville devinrent la proie des flammes. Sur les décombres et à la place de ses rues tortueuses, obscures, frangées de hautes maisons de bois à pignon aigu, à étages en encorbellement, de ses carrefours étroits et anguleux, de ses places irrégulières, la partie détruite par l’incendie se releva d’abord sur un plan symétrique tracé par Gabriel, architecte du Roi, ce sont les rues spacieuses tirées au cordeau, se coupant à angles droits, les places encadrées d’élégants hôtels qui nous voyons aujourd’hui et qui font du centre de Rennes une des villes de provinces le plus remarquables pour la régularité correcte un peu froide tant prisée de nos jours . Quant aux vieilles maisons décorées de poutres historiées, aux tourelles gothiques, aux façades sculptées des manoirs que recelait jadis dans son étroit labyrinthe l’ancienne cité féodale et bourgeoise, à peine en subsiste-t-il quelques rares débris dans les quartiers le plus solitaires, les moins exposés aux regards. Rennes ne paraît pas, du reste, avoir attaché un grand prix à la conservation de ses vieux monuments. Ainsi elle a vu disparaître, même depuis sa résurrection et postérieurement à la catastrophe de 1720 1° sa cathédrale, qui remontait aux XII et XIIIe siècles et qui a été démolie en 1756 ; 2° sa curieuse église romaine de Saint-Georges, fondée par le duc Alain III au Xie siècle ; 3° ses églises conventuelles des Cordeliers et des Carmes érigées aussi grâce aux largesses des ducs et des hauts barons de Bretagne ; 4° plusieurs de ses anciennes églises paroissiales, Toussaints, Saint-Martin, Saint-Jean ; ces monuments religieux ont disparu, les uns pendant la Révolution, les autres à des époques plus récentes, sous prétexte d’embellissement à exécuter. Il ne reste plus à Rennes qu’un petit nombre d’églises dont l’architecture remonte au-delà de deux siècles ».\nSi une grande partie du texte de Paul de La Bigne Villeneuve est consacré aux monuments - surtout religieux -, il offre plusieurs lignes à la description des dessins de Félix Benoist. Ce qui est étonnant, c’est l’importante description qu’il donne d’un dessin que le Musée de Bretagne vient d’acquérir et qui n’a pas été lithographié : Rennes depuis le lavoir, « une vue digne du crayon et du pinceau de l’artiste » et que de La Bigne Villeneuve considère comme l’aspect « le plus pittoresque » de la ville.\nRennes (Ille-et-Vilaine) (Rennes depuis le lavoir)\nMusée de Bretagne, numéro d'inventaire : 2020.0002.38, http://www.collections.musee-bretagne.fr/ark:/83011/FLMjo413872\n« C’est à l’Est de la ville, en se plaçant sur la rive gauche du canal ou vers la crête du coteau de Saint-Hélier qui domine ces vastes prairies, coupées aujourd’hui par la ligne de chemin de fer. La Vilaine y promène ses eaux tranquilles où se mirent de frais ombrages. Sur la rive droite de la rivière, les ondulations du sol se relèvent en colline dont le versant porte, étagés sur ses flancs, maisons, hôtels, édifices, mêlés aux bouquets de verdure et aux dômes de feuillage du Thabor. La tour moderne de l’antique église abbatiale de Saint Melaine surgit au-dessus de ces cimes que dépasse la blanche statue de la Vierge Immaculée qui semble bénir et protéger la cité. Un peu plus à droite, sur le même plan, l’œil rencontre la chapelle des Carmélites, bâtie récemment dans le style ogival primitif, au-dessous du Thabor s’adosse aux jardins en terrasses, un grand corps de logis avec fronton : c’est l’hôpital Général qui fut le Couvent des Catherinettes. Plus bas encore, la vaste caserne de Saint Georges, édifice monumental dont les cloîtres aux arcades cintrées rappellent l’ancienne destination monastique. C’était la vieille et noble abbaye de Saint-Georges et le nom de Magdeleine de la Fayette qu’on lit encore sur sa façade est celui de l’abbesse qui fit reconstruire au XVIIe siècle cette partie des bâtiments claustraux. Par-dessus le large toit de l’ancienne abbaye pointe la flèche gothique de la petite chapelle des Missionnaires. Les grands combles et le lourd clocher de Saint-Germain ne cache qu’à demi l’élégante coupole de l’Hôtel-de-Ville, à l’arrière-plan les tours jumelles de la Cathédrale Saint-Pierre semblent se dégager à peine au milieu des maisons groupés autour d’elle, tandis qu’au fond du tableau la perspective du canal de la Vilaine, encadré de ses quais de granit va se terminer vers l’ouest, aux berceaux touffus de la belle avenue du Mail. Une vue digne du crayon et du pinceau de l’artiste. Sur la rive gauche de canal, l’œil se repose avec plaisir, au premier plan, sur l’imposante façade du nouveau lycée dont l’ensemble harmonieux dans ses proportions fait contraste avec l’apparence mesquine des pavillons du Palais Universitaire, son voisin immédiat. Par-dessus les combles de ce bâtiment se dessinent sur le ciel les deux petits clochetons de l’église paroissiale de Toussaint ».\nCette partie du texte montre clairement que l’auteur avait connaissance des dessins de Benoist. Mais si pour de La Bigne Villeneuve la vue Est de Rennes est la plus pittoresque, c’est la vue du Champ de Mars qui a été choisie pour donner un portrait général de Rennes. Benoist a d’ailleurs donné des instructions au lithographe en écrivant quelques commentaires sur le dessin : « Bien soigner les petits édifices Petits cavaliers dans le champ de Mars Beaucoup de bonnes, d'enfants, quelques artilleurs Coiffe de la laitière des environs de Rennes ». Le commentaire de Paul de la Bigne Villeneuve pour cette vue est vraiment bref et laisse sous-entendre que le choix de ne pas lithographier la vue Est a été volontaire de la part de Benoist.\n« Au sud de la ville, si l’on veut avoir un coup d’œil d’ensemble qui ne manque pas de relief et où ressorte la diversité des plans, il faut, par-delà l’esplanade du Champ-de-Mars, franchir le pont jeté sur la profonde tranchée du chemin-de-fer et se diriger vers le plateau de Beaumont. De l’emplacement choisi pour édifier la nouvelle maison centrale on découvre devant soi la ville déployant le long des boulevards toute sa largeur de l’Est à l’ouest, avec ses principaux monuments et ses églises dont les tours, les dômes et les clochers profilent leurs silhouettes inégales. C’est le côté qu’a choisi notre artiste pour sa vue d’ensemble de Rennes. »\nMusée de Bretagne, numéro d'inventaire : 2020.0002.17, http://www.collections.musee-bretagne.fr/ark:/83011/FLMjo413851\nRennes (Ille-et-Vilaine) Vue prise du fond du Champ-de-Mars en face de la Gare\nMusée de Bretagne numéro d'inventaire : 2016.0000.3348 http://www.collections.musee-bretagne.fr/ark:/83011/FLMjo188148\nBenoist avait déjà dessiné et lithographié une vue du Champ-de-Mars, mais bien avant la destruction, dans les années 1860-1861, de la promenade des Murs et le percement de la rue Magenta, vue où il est possible de voir encore la tour Uguet. L'exécution de cette lithographie montrant une vue générale de Rennes était annoncée par l'Auxiliaire Breton du 2 août 1848.\nRennes Vue prise du Champ de Mars\nMusée de Bretagne, numéro d'inventaire : 956.0002.66, http://www.collections.musee-bretagne.fr/ark:/83011/FLMjo182966\nDepuis le 17e siècle, le portrait de la ville est donné par son profil Sud, une vision centrée sur l’intra-muros fortifié négligeant les faubourgs et les alentours.\nIl est difficile de comprendre pourquoi Benoist a fait le choix de ne pas lithographier la vue Est. Peut-être parce qu’une vue presque identique, dessinée par Auguste Victor Deroy (Paris, 4 mars 1823- Maintenon, 12 février 1906), a été éditée en 1863 pour La France en miniature.\nRennes Vue générale prise des prairies\nMusée de Bretagne, numéro d'inventaire : 956.0002.129, http://www.collections.musee-bretagne.fr/ark:/83011/FLMjo127030\nComme la vue du Champ-de-Mars, les vues Est de Deroy et de Benoist témoignent bien de l’aspect de Rennes dans les années 1860. Sur une lithographie de Léon Auguste Asselineau (Hambourg, 8 mars 1808 – Le Havre, 25 mars 1889), parue dans le recueil La France de nos jours entre 1853 et 1857, nous pouvons noter de nombreuses différences dans l’aspect des lieux comme le clocher de Notre-Dame avant sa reconstruction en 1856.\nRennes Vue générale prise du Mail-D’Onges\nMusée de Bretagne, numéro d'inventaire : 2016.0000.3346, http://www.collections.musee-bretagne.fr/ark:/83011/FLMjo153072\nAprès sa description générale de Rennes, de la Bigne Villeneuve commente les édifices religieux et civils. Il affirme que « parmi les églises de Rennes aucune n’a droit d’être citée comme ayant un cachet monumental » et que la ville « est encore moins riche en vieux monuments civils ».\nSa dure description de la cathédrale n’accorde aucun adjectif positif à la façade que Benoist a dessiné :\n« Il faut bien dire un mot de la Cathédrale, aujourd’hui métropole, rebâtie de 1787 à 1841 sur l’emplacement de l’ancienne cathédrale dédiée à Saint-Pierre ; mais on n’en peut parler comme d’un monument remarquable. C’est bien le temple le plus froid, le moins digne de sa destination, le plus pauvre d’effet qu’on puisse imaginer. Si comme on le croit, la pensée de l’architecte qui en a tracé le plan a été de reproduire une imitation de la basilique de Saint-Geneviève (Panthéon) de Paris. Il faut convenir qu’il est resté bien au-dessous de son modèle […] la nef est sans cachet architectural ; tout cela est froid, morne, sans inspiration. La seule partie qui mérite quelque attention est la façade occidentale, représentée avec fidélité par notre habile dessinateur. Elle offre dans sa masse, un aspect imposant ».\nMusée de Bretagne numéro d'inventaire : 2016.0000.3077 http://www.collections.musee-bretagne.fr/ark:/83011/FLMjo187693\nLa façade de la cathédrale avait déjà été dessinée selon un point de vue similaire par Asselineau et Deroy. Seul Hyacinthe Lorette, dans les Souvenirs de Rennes de Ducrest-Villeneuve, offre un angle de vue différent sur les tours et une représentation de la nef lors du sacre de Monseigneur Saint-Marc en 1841. Comme la création du canal d’Ille-et-Rance (1804-1837), la construction du palais universitaire en 1838, l’agrandissement de l’arsenal en 1846, l’inauguration du chemin de fer de l’ouest en 1857, l’achèvement de la cathédrale marque la dynamique urbanistique rennaise de la première moitié du 19e siècle, et ce, même si beaucoup pense que « cette bizarrerie est bien faite pour blesser les scrupules du goût ».\nLe seul édifice civil rennais pour l’iconographie de la Bretagne Contemporaine est le palais du Parlement de Bretagne même si « le vandalisme révolutionnaire a détruit impitoyablement ces figures et des insignes ; et ce ne sont pas les seules dégradations qu’il ait fait subir au noble monument. De nos jours, ces regrettables mutilations n’ont pu être réparées qu’en partie, du moins, l’on a mis un zèle et un soin digne d’éloges à restaurer l’intérieur du palais dont les boiseries magnifiques et les peintures avaient beaucoup souffert. »\nMusée de Bretagne numéro d'inventaire : 956.0002.150 http://www.collections.musee-bretagne.fr/ark:/83011/FLMjo127070\nComme la cathédrale, le Palais de justice avait déjà fait l’objet de lithographies par Lorette, Asselineau et Deroy. Chacun l’a dessiné sous un angle de vue différent. La représentation par Benoist résume toutes ces représentations.\nOuvrage qui vise à « satisfaire les gens du monde qui aiment à visiter en observateurs une contrée, à l’explorer pour en admirer les richesses pittoresques, artistiques et monumentales, aussi bien que pour en étudier l’histoire et les usages locaux », la Bretagne Contemporaine témoigne tout à la fois des goûts et des soucis patrimoniaux d’une génération.\nFélix Benoist, actif depuis les débuts des années 1840, a été amené à refaire certains de ses dessins pour prendre en compte les transformations de l’urbanisme et de l’architecture des villes bretonnes. L’iconographie de la Bretagne Contemporaine s’inscrit donc parfaitement dans la décennie 1860. Mais certaines illustrations s’avèrent faire également échos à celles d’autres albums de lithographies. Ces reprises iconographiques laissent penser que le territoire reste identique à lui-même au fil du temps, mais surtout elles participent à stéréotyper chaque ville et à construire l’imaginaire qui leur est rattaché.\n Archives départementales de Loire Atlantique 152T6. Kerviler (R.), Répertoire général de bio-bibliographie bretonne. Livre premier, Les bretons. 8, CARN-CHAST, Rennes, J. PLihon et L. Hervé, 1886-1908, p. 395.\n Le principe en est simple : il s’agit d’utiliser la propriété de répulsion de l’eau et de la graisse. On dessine sur une pierre calcaire au crayon gras ; après avoir humidifié la pierre, l’eau s’étant fixée sur les parties sans graisse, on imprime avec de l’encre grasse qui se pose sur les parties dessinées.\n Archives Nationales F18 1964.\n Archives Nationales F18 1962.\n Archives départementales 44 : 151T2\n Archives départementales 44 : 151T3\n Archives Nationales F18 2\n En 1832, Henry Charpentier se marie à Nantes le 17 juillet 1832 avec Evelina Augustine Chessé (Nouvelle-Orléans aux États-Unis, 4 mai 1807 - Santiago del Prado del Real de Minas de El Cobre, Île de Cuba, 9 juillet 1853). Le 24 juin 1855, Henry épouse à Rennes en secondes noces Aminthe Deligny (Reims, 17 juin 1836 – Paris, 19 novembre 1856).\n Archives départementales de Loire-Atlantique 151T3.\n Nodier (Ch.), Taylor (J.), Cailleux (Alph. De), Voyages pittoresques et romantiques dans l'ancienne France. Ancienne Normandie. Vol. 1, Paris, Imprimerie de P. Didot l’Ainé, 1820, p. 10.\n Archives municipales de Nantes, R1 c4 d4.\n Musée de Bretagne http://www.collections.musee-bretagne.fr/ark:/83011/FLMjo203733\n Dictionnaire des imprimeurs-lithographes du XIXe siècle, École nationale des chartes http://elec.enc.sorbonne.fr/imprimeurs/node/24009\n Archives Nationales F18 1745\n Kerviler (R.), Répertoire général de bio-bibliographie bretonne. Livre premier, Les bretons. 8, CARN-CHAST, Rennes, J. PLihon et L. Hervé, 1886-1908, p. 395.\n Martin (L.-A.), « Utilité de la photographie pour les exposants », La Lumière, 8 juillet 1851, p. 87\n « Préface », de La Bretagne contemporaine. Sites pittoresques, monuments, costumes, scènes de mœurs, histoire, légendes, traditions et usages des cinq départements de cette province, Paris/Nantes, Henri Charpentier, 1865, n.p.\n Ducrest-Villeneuve (É.), Album breton, département d’Ille-et-Vilaine, Rennes, Ambroise Jausions, 1841-1843, p.1.\n Ducrest-Villeneuve (É.), Album breton, département d’Ille-et-Vilaine, Rennes, Ambroise Jausions, 1841-1843, p. 19.\n Ducrest-Villeneuve (É.), Album breton, département d’Ille-et-Vilaine, Rennes, Ambroise Jausions, 1841-1843, p. 1.\n Mariage en date du 27 juillet 1811 à Angers.\n Iconographie de Nantes d’après les collections du musée, catalogue des Musées départementaux de Loire-Atlantique, Musée Dobrée, Nantes, 1978, p. 135.\n Kerviler (R.), Répertoire général de bio-bibliographie bretonne. Livre premier, Les bretons. 2,BEC-BER, Rennes, J. PLihon et L. Hervé, 1886-1908, p. 418.\n Courcy (P.de), De Rennes à Brest et à Saint-Malo, itinéraire descriptif et historique, Paris, Collection des Guides-Joanne, Librairie de L. Hachette et Cie, 1864, 421 p.\nÀ Rennes pour l’ouvrage la Galerie Armoricaine publié par Charpentier à partir de 1844, Musée de Bretagne, numéro d'inventaire : 956.0002.236, http://www.collections.musee-bretagne.fr/ark:/83011/FLMjo122366\n Rennes vue prise du Champ de Mars, Musée de Bretagne, numéro d'inventaire : 956.0002.66, http://www.collections.musee-bretagne.fr/ark:/83011/FLMjo182966 vue dessinée et lithographiée avant 1861.\n La Bretagne contemporaine. Sites pittoresques, monuments, costumes, scènes de mœurs, histoire, légendes, traditions et usages des cinq départements de cette province, Paris/Nantes, Henri Charpentier, 1865, p. 5.\n Biographie du Comité des travaux historiques et scientifiques : « Paul de La Bigne-Villeneuve (1813-1899), avocat, fut membre de la Société archéologique d'Ille-et-Vilaine. C'est un "Rennais qui s'est voué à l'histoire de sa ville. Membre de la société rennaise de Saint-Vincent-de-Paul en 1837, l'un des fondateurs du Journal de Rennes; c'est l'un des piliers de la Société et du bretonisme. Il est issu d'une famille de Louvigné-du-Désert, dynastie de médecins et d'avocats, et a passé sa licence de droit à Rennes en 1833. Toute son œuvre porte sur la ville de Rennes et prend place dans les publications de la SAIV. Cette œuvre est couronnée par la publication en 1873 du cartulaire de l'abbaye Saint-Georges de Rennes, monastère de bénédictines fondé au début du XIe siècle, et qui occupe une grande partie des mémoires du tome IX (1875).Il fut trésorier de la classe d'archéologie de l'Association bretonne lors de sa création en 1855. Il était l'oncle par alliance d'Arthur de la Borderie qui avait épousé une demoiselle de La Bigne-Villeneuve. ».\n La Bretagne contemporaine. Sites pittoresques, monuments, costumes, scènes de mœurs, histoire, légendes, traditions et usages des cinq départements de cette province, Paris/Nantes, Henri Charpentier, 1865, p. 10.\n La Bretagne contemporaine. Sites pittoresques, monuments, costumes, scènes de mœurs, histoire, légendes, traditions et usages des cinq départements de cette province, Paris/Nantes, Henri Charpentier, 1865, p. 5 et 6.\n La Bretagne contemporaine. Sites pittoresques, monuments, costumes, scènes de mœurs, histoire, légendes, traditions et usages des cinq départements de cette province, Paris/Nantes, Henri Charpentier, 1865, p. 6.\n La Bretagne contemporaine. Sites pittoresques, monuments, costumes, scènes de mœurs, histoire, légendes, traditions et usages des cinq départements de cette province, Paris/Nantes, Henri Charpentier, 1865, p. 9.\n La Bretagne contemporaine. Sites pittoresques, monuments, costumes, scènes de mœurs, histoire, légendes, traditions et usages des cinq départements de cette province, Paris/Nantes, Henri Charpentier, 1865, p.10.\n La Bretagne contemporaine. Sites pittoresques, monuments, costumes, scènes de mœurs, histoire, légendes, traditions et usages des cinq départements de cette province, Paris/Nantes, Henri Charpentier, 1865, p. 7.\nLes tours et le narthex de la cathédrale existe depuis le 17e siècle, le reste de l’édifice qui menaçait ruine, a été démoli à la fin du 18e siècle. Les architectes Crucy et Binet ont dessiné des plans pour la nouvelle construction dont les travaux ont commencé en 1786. Ils sont arrêtés en 1791 par les événements de la Révolution. L’ensemble des murs se sont élevés à 7 mètres du sol jusqu’à la fin de l’Empire. Les travaux ont repris en 1820 toujours sous la direction de Crucy assisté par Louis Richelot. Le gros œuvre est terminé en 1825. C’est à partir de cette année là que les premiers devis pour les décors et le mobilier intérieur sont dressés.\n Ducrest-Villeneuve (É.), Album breton, département d’Ille-et-Vilaine, Rennes, Ambroise Jausions, 1841-1843, p.11.


Angleterre : Capello tacle Mourinho - Paperblog\nAngleterre : Capello tacle Mourinho\nLe sélectionneur de l’équipe d’Angleterre, Fabio Capello, n’a pas apprécié les déclarations de José Mourinho dans la presse française au sujet de son refus de prendre le poste de sélectionneur de l’équipe d’Angleterre en 2007.\nFabio Capello a jugé irrespectueux les déclarations de José Mourinho dans le quotidien français, l’Equipe. Le technicien portugais y a déclaré qu’il avait refusé au dernier moment le poste de sélectionneur de l’équipe d’Angleterre avant que la fédération anglaise se tourne vers le technicien italien : « Je ne parle jamais de mes relations avec les autres clubs, par respect pour les entraîneurs encore en place. Ce sont mes secrets personnels. Je ne vous raconterai jamais tout ce qu’il s’est vraiment passé dans ma carrière » a déclaré ce dernier sur Sky Sports.\nDe son côté la fédération est venu au secours de son sélectionneur assurant que « Fabio a été notre premier choix pour l’équipe d’Angleterre et nous l’avons dit dès le départ » a indiqué un porte-parole de la fédération.


"Miss France 2021" : une autre candidate disqualifiée pour des photos "non conformes”\nMiss France 2021 semble connaître cette année de nombreux bouleversements. En effet, une nouvelle candidate a été disqualifiée du concours, pour cause de photos “Non conformes”. Découvrez cette histoire.\nUne autre Miss se trouve évincée de la compétition de Miss France 2021. Ce n’est pas la première fois cette année, et tout porte à croire que le cycle pourrait continuer.\nEn effet, les polémiques s’enchaînent, mais ne se ressemblent pas. Que s’est-il concrètement passé, nous répondons à vos interrogations.\nUN ENCHAÎNEMENT DE MAUVAISES NOUVELLES\nComme pour de nombreux programmes de cette année 2020, les téléspectateurs se sont posés des questions sur la possible annulation de la compétition, à cause de la coronavirus. Cependant, Miss France demeure sur le calendrier, sans bouger d’un millimètre.\nD’après les informations la grande cérémonie se tiendra le 12 décembre 2020, dans un lieu charmant.\nToutefois, le concours continu de faire parler de lui, mais plutôt sous une vague de polémiques. Souvenez-vous, il y a quelques mois auparavant, c’était Anaëlle Guimb, Miss Guadeloupe, qui avait été disqualifié pour des photos dénudés, prises dans le cadre d’une campagne contre le cancer du sein.\nÀ ce moment, l'événement avait beaucoup fait jaser les foules, qui criaient au scandale. Par la suite, c’était au tour d’Anastasia Salvi, élue Miss Franche-Comté, qui avait aussi été éliminé pour les mêmes raisons.\nAux dernières nouvelles, une autre Miss a aussi subi de gourou de la compétition, il s'agit de Naïma Dessous la Miss Saint-Martin et Saint-Barthélemy. Tout comme ses prédécesseurs, elle a été jugée pour des photos “Non conformes”.\nC’était le 14 octobre 2020, que Catherine Vermot de Boisrolin, la déléguée régionale pour Miss France et présidente du comité régional, a annoncé que la jeune candidate était définitivement évincé de la compétition.\n“Compte tenu de la nature des photos, le règlement national de MFO [Miss France Organisation] en l'état actuel ne laisse aucune marge d'appréciation pouvant autoriser Naïma à participer”.\nToutefois, bien qu’elle ne puisse pas participer au grand concours, Naïma a tout de même l’opportunité de garder son titre de Miss. La concernée s’est exprimée un peu déçue, sur son compte Instagram.\n“Je n’avais sûrement pas imaginé mon aventure ainsi. Déçue et tout de même choquée aussi car je n’aurais jamais imaginé que je puisse être prise pour cible un jour simplement en me présentant à un concours.”\nLes incidents autour de Miss France continuent de se multiplier. Découvrez la démission mystérieusement d'une candidate, qui a déclenché la controverse.


Comment cuire l'oignon à la vapeur ? | 🌿 Agroneo\nAgroneo › Documents › Plantes › Légumes › Légumes à bulbes › Oignon › Cuisson de l'oignon › Cuire l’oignon à la vapeur\nComment cuire l'oignon à la vapeur ?\nArticle publié il y a 2 ans et 11 mois , mis à jour il y a 2 ans et 11 mois , dans Cuisson de l'oignon.\nLa cuisson à la vapeur de l'oignon n'impose pas l'utilisation de matière grasse et permet de conserver l'essentiel des nutriments de ce légume. La cuisson de l'oignon à la vapeur est une démarche diététique qui est même conseillée par les médecins.\nCuir l'oignon au four


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Produits CBD : est-ce une bonne idée de s’y mettre ? - Magazine NouvelR\nKarina L. 21 mars 2022 0\nLes produits CBD sont de plus en plus appréciés par de nombreuses personnes aujourd’hui. Il en existe en effet sous différentes formes selon les goûts et les besoins des consommateurs. Il est possible d’avoir du CBD sous forme de e liquide, d’huile, de suppositoire, de crème, etc. La molécule est surtout réputée pour ses nombreux bienfaits sur la santé des utilisateurs. Malgré le flou juridique qui entoure la production et la consommation du CBD, on peut dire que la molécule de cannabidiol a le vent aux poupes. Mais est-ce une bonne idée de se mettre au CBD ? La molécule de cannabidiol présente assez de bienfaits pour être considérée comme un produit fiable. Elle joue un grand rôle sur la santé et crée des sensations de bien-être nécessaire à un sommeil de qualité. De plus, elle peut être utilisée comme un traitement alternatif pour soulager de nombreux symptômes. Vous débutez dans la consommation des produits CBD ? Découvrez dans cet article, les avantages et les inconvénients de cette molécule.\nLe CBD est une molécule dont la consommation présente de nombreux avantages. Plusieurs études tendent aujourd’hui à démontrer que la molécule de cannabidiol a de nombreux effets bienfaisants sur la santé du consommateur. Elle aurait des vertus thérapeutiques pouvant soulager des inflammations, les douleurs, l’ostéoporose, la fibromyalgie, la sclérose en plaques, etc. Toutefois, le produit ne remplace pas le traitement principal. Il doit être utilisé juste pour soulager les symptômes.\nIl a également été prouvé que le CBD contribue grandement à améliorer les performances et la concentration dans les domaines comme le sport. Il a même été retiré de la liste des molécules interdites pendant les compétitions sportives. Sur le plan mental, le CBD aide à être plus performant. Son utilisation est idéale lorsque le consommateur pratique une activité sollicitant la concentration et la mémoire.\nLe CBD est également recommandé pour les personnes souffrant d’un trouble du sommeil. Ses propriétés relaxantes permettent de réduire les réveils en sursaut, les insomnies et les difficultés à s’endormir. Certaines personnes ont opté pour les produits CBD afin de prévenir les apnées du sommeil et réguler les différentes phases de leur sommeil.\nLe CBD fait également office d’antidépresseur naturel, efficace et très rapide. Il permet de stabiliser et d’améliorer l’état mental des personnes souffrant de dépression. Le bien-être provoqué par le CBD n’a rien à voir avec les effets planants que procure le THC. La molécule de cannabidiol stimule la production de sérotonine afin de mieux contrôler le stress et les variations de l’humeur.\nLe CBD est également recommandé pour les personnes avec des problèmes de peau comme les plaies, les éruptions cutanées, les rougeurs, etc. Plusieurs tests ont montré que le CBD pourrait jouer un rôle important dans le traitement de certains cancers notamment celui du foie, du colon, des ovaires, du sein, etc. La molécule de cannabidiol empêche la métastase et la multiplication de cellules tumorales.\nBien qu’il soit considéré comme un produit faible, le CBD présente quelques fois des effets indésirables chez certains consommateurs. En cas de surdosage en CBD, il est possible de souffrir de maux tels que la diarrhée, la fatigue, les pertes d’appétit, etc.\nAussi, il est recommandé d’en parler à son médecin lorsqu’on souhaite utiliser du CBD comme traitement alternatif. En effet, la molécule interagit avec plusieurs médicaments. Il est donc important de prendre les précautions nécessaires pour éviter les interactions potentiellement nocives. Il faudra par exemple vérifier la boîte de vos médicaments pour être sûr que ces derniers ne comportent pas des avertissements concernant les interactions avec des produits CBD.\nPar ailleurs, une étude effectuée sur une souris a montré que les extraits de cannabis riche en CBD pourraient favoriser une toxicité hépatique. Toutefois, cette toxicité n’est possible que si les produits CBD sont consommés en surdosage. Dans le cadre des traitements contre les troubles psychotiques, ou l’épilepsie, le CBD peut aussi provoquer des diarrhées et des fatigues.\nLe pont clé à retenir, c’est que la plupart des effets secondaires dans la consommation de produit CBD surviennent dans les cas de surdosage. Une étude a d’ailleurs démontré que les différents symptômes cités ne sont pas visibles en dessous de 1500 mg/ml. Ainsi, tant qu’il est pris avec modération, le CBD ne fait courir aucun danger au consommateur.\nProduits CBD : Quels sont contre-indications ?\nTant qu’il n’est pas consommé en excès, le CBD n’est pas un produit à risque. La molécule a la particularité d’être lipophile. Elle se lie donc facilement aux tissus gras dans l’organisme. En raison de son élimination rapide par l’organisme, consommer du CBD en trop grande quantité peut entraîner une accumulation dans les tissus gras au niveau du cerveau.\nCette partie du corps est très riche en récepteurs à cannabinoïdes. La molécule pourrait donc ralentir l’élimination de certains médicaments. Consommer du CBD en trop grande quantité pourrait aussi entraîner des problèmes de somnolence et de vigilance. C’est pour cela qu’il est fortement déconseillé d’en consommer avant de prendre le volant.\nPar ailleurs, l’usage de produit CBD est déconseillé aux femmes enceintes et allaitantes. Le processus de développement du cerveau chez les jeunes enfants serait, en effet, retardé par la molécule. Les personnes qui souffrent de problèmes artériels ou cardiaques doivent aussi éviter de consommer des produits CBD. Lorsqu’on consomme du CBD, il est recommandé de faire attention à la réaction du corps afin de savoir comment doser le produit. Les effets peuvent varier d’un consommateur à un autre.\nAinsi pour certains consommateurs, la consommation de grandes doses de produits CBD pourrait entraîner des nausées, des maux des estomacs et parfois même des vomissements. La prise en compte de ces différents paramètres est importante si vous souhaitez vous mettre aux produits CBD. Cela vous permet d’éviter certains désagréments.\nPeut-on consommer du CBD en toute légalité ?\nDe manière générale, le THC est la molécule de cannabis, qui est interdite de production et de consommation. La production et la consommation de produits CBD quant à elle, est soumise certaines conditions juridiques. Ces dernières ne sont pas très bien interprétées par les fabricants et les producteurs. Le CBD peut se consommer sous forme d’huile, de poudre ou bien d’e-liquide.\nAinsi, seules les variétés de chanvre dépourvues de propretés stupéfiantes sont autorisées par la législation française. Pour servir à la fabrication de produits CBD, il faut que le chanvre figure sur la liste des variétés autorisée. L’utilisation des fleurs de chanvre est interdite. Seules les fibres et les graines de chanvre pourront donc être utilisées. Le chanvre qui doit servir pour la fabrication de produit CBD doit avoir une teneur en THC inférieure à 0,2 %.\nMalheureusement, ce dernier point souffre d’une mauvaise interprétation. Si le chanvre doit avoir une teneur en THC inférieure à 0,2 %, les produits CBD destinés à la commercialisation ne doivent quant à eux contenir aucune trace de THC (0 %).\nPar ailleurs, en suisse, les produits CBD destinés à la commercialisation sont autorisés à contenir au moins 1 % de THC. Aussi, depuis le 11 avril 2019, la Belgique a classé le cannabis CBD dans la catégorie des tabacs à fumer. Le taux de THC autorisé pour les produits CBD dans ce pays est de 0,2 %. Le CBD sera donc taxé comme les autres produits contenant du tabac, mais sa consommation est tout à fait légale. En somme, la législation européenne sur la consommation de produits CBD est assez flexible.\nEn complément : Comment choisir et utiliser l’huile de CBD ?\nSundance spas, une marque et des produits de renom


Loustal - Librairie Gallimard - TOUT LE FONDS GALLIMARD DISPONIBLE PARIS\nParution : 1 janvier 1999 - Entrée pnb : 12 décembre 2019\nLOUSTAL; Georges SIMENON\nRencontre entre un grand romancier et un grand illustrateur. On ne tue pas les pauvres types - Le client le plus obstiné du monde - Menaces de mort - Ceux du grand café - Maigret et l'inspecteur malgracieux - Le témoignage de l'enfant de choeur. Grand admirateur de Simenon, Loustal a cherché à sai...\nParution : 27 avril 2016 - Entrée pnb : 14 février 2018\nStefan n'était pas avare de sa sueur ni de ses mains. Tant que la paye tombait en fin de semaine, il était prêt à les plonger dans le cambouis ou dans l'eau sale. Ou dans n'importe quelle autre merde......\nParution : 26 septembre 2012 - Entrée pnb : 15 juin 2018\nPremière et très séduisante collaboration entre Loustal (dessin) et Götting (scénario), aux couleurs du roman noir. Jeune provincial d'Auxerre encore jamais « monté » à la capitale, Antoine aborde Paris avec méfiance et appréhension. Mais aussi une détermination inflexible : il n'est venu que pour v...


\tForceTube, le retour de force du Protube VR bientôt sur Kickstarter\nForceTube, le retour de force du Protube VR bientôt sur Kickstarter\nSi vous suivez assiduement ETR.fr, vous avez sans doute déjà entendu parlé de Protube VR. Pour les nouveaux venus, sachez qu'il s'agit d'une fabrication d'un membre de la communauté ETR (Bourin01) qui permet de simuler le fait d'avoir une arme entre les mains quand vous jouez à des jeux de tir VR comme Onward, Pavlov, ou encore Contractors.\nOutre le fait d'augmenter l'immersion grâce à sa structure en tube modulaire permettant de simuler la quasi intégralité des armes dans les jeux, Protube VR permet surtout de stabiliser au maximum votre visée afin de parfaire vos headshots et de réduire à néant vos adversaires.\nSans vouloir vous pousser au crime (je m'adresse bien évidemment aux fans de jeux de tir), l'essayer c'est l'adopter, et le retour en arrière n'est plus possible une fois que vous avez testé et maîtrisé le bébé. Si vous comptez passer des 100n d'heures à faire des headshots dans les semaines à venir, l'investissement en vaut la chandelle et voici le lien pour commander votre précieux.\nUne fois tout cela dit, voici en vidéo ce qui me vaut l'honneur de faire cet article :\nLe ForceTube est donc un accessoire visant à remplacer la cross d'origine du Protube VR, permettant d'y ajouter un retour aptique pour décupler l'immersion. Vous pourrez alors ressentir chaque tir dans vos jeux favoris. Travail de très longue haleine que l'on attend chez ETR avec une certaine impatience. Encore plus depuis que nous avons pu le tester à la Paris Games Week.\nForceTube fonctionne nativement sur un certain nombre de jeux PCVR grâce à OpenVR ou le SDK d'Oculus. Mais actuellement, un seul titre a une prise en charge dédiée, et il s'agit bien évidemment de la simulation Onward. Nul doute que l'équipe derrière Protube fera sans doute l'effort de créer des profils dédiés pour d'autres shooters VR et on l'attend bien évidemment sur le titre le plus joué actuellement, Pavlov, qui se veut être un l'équivalent du très célèbre Counter Strike. Dans tous les cas, un outil sera fourni aux joueurs afin de créer eux-mêmes des profils personnalisés pour leurs jeux favoris.\nPeu de détails techniques ont filtré pour le moment, mais ForceTube communiquerait avec votre PC via Bluetooth, et disposerait d'une autonomie de plus de 8 heures en utilisation intensive. Il serait capable de vous envoyer jusqu'à 60 Newton dans l'épaule, soit l'équivalent de 6Kg de pression, de quoi vous faire ressentir le recul de votre fusil sniper bien comme il se doit.\nVivement le démarrage du Kickstarter, préparez vos PEL, on vous tient au courant !\npar netshaman sur Une nouvelle mise à jour pour No Man’s Sky VR ajoute les... (il y a 6h)


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Published date 20 avril 2014\nSe lever toute excitée dimanche matin, être contente qu’il fasse beau, piailler pour aller au jardin, partir à la chasse aux oeufs, trouver un drôle d’oiseau dans le cerisier, adorer chercher du chocolat partout, vouloir que ça dure encore et encore, être ravie de son butin, se poser dans un coin pour goûter un Kinder, se régaler, mettre des gants pour jouer dans le sable (à cause de mains très très sèches), créer une drôle de Madame Patate, faire son dixième pipi de la semaine sur le pot, obtenir sa première Barbie (tant convoitée), ne plus la lâcher de la journée, penser à BBB’s Mum. 🙂 Un dimanche juste [extra]ordinaire.\n20 avril 2014 à 20 h 10 min\nOuh ben dis donc la récolte a été bonne ! 🙂\nOui, la récolte a été excellente. Je précise tout de même que là il y a nos Pâques ainsi que ceux des grands parents. 😉\nquel doux dimanche chocolaté des bisous de Barbie-tatie-net-du-nord 😉\nHihi, gros bisous Barbie-tatie-net-du-nord (qui me vend du rêve ^^). 😉\nVous avez eu trop de chance qu'il fasse beau, chez nous il a fait un temps de chiotte toute la journée…Poupette est allée chercher les œufs sous la pluie 🙁\nEn tout cas, je vois que les cloches ont bien gâté Lulu, c'est chouette!\nOui c'est clair, surtout que l'après midi il flottait. Les cloches ont été généreuses oui, mais il y a celles des grands-parents aussi.\nEh bin, dis donc… Les cloches/le lapin ont été généreux par chez vous 😉\nMême trépignements d'impatience chez nous ce matin, même plaisir avec une bonne dose d'imagination.\n20 avril 2014 à 22 h 46 min\nOh y a un tout petit bébé avec Barbie ! Le dimanche avait l'air chouette!\nOui un très chouette dimanche. La boîte contenait Barbie et Ken pédiatres ainsi qu'un bébé, c'est elle qui a choisi (enfin parmi notre sélection ^^).\n21 avril 2014 à 7 h 15 min\nElle est trop mignonne avec ses deux paniers, marchant d'un pas assuré ! Jolie récolte dis donc !\nBises et bon lundi de Pâques 😉\n21 avril 2014 à 19 h 18 min\nAh écoute elle a adoré à un point que ça faisait plaisir à voir. Elle était marrante à chercher partout dans le jardin. 🙂 Bises.\nBelles photos et super dimanche nous avons eu presque le même 🙂\nMerci. 🙂 J'espère que tu nous montreras ça. Bisous.\nouf !! la mini miss était bien équipée pour chasser les oeufs : des paniers plus petits auraient rendu la mission impossible 😉\nOui, la récolte a été excellente. Je précise tout de même que là il y a nos Pâques ainsi que ceux des grands parents. 😉 Ceci dit là on en a pour des mois, je crois qu'on va être obligés de l'aider, hum hum. 🙂\n21 avril 2014 à 11 h 11 min\nGénial sa première barbie (et son premier Ken 😉 ) ! Belle récolte M'zelle Lulu\nOui, première Barbie, ça fait bizarre. Elle nous tannait avec ça depuis quelques semaines.\n21 avril 2014 à 12 h 40 min\nJ'adore Lulu avec ses 2 paniers ! Je crois que Papa et Maman vont pouvoir l'aider un peu car elle a une bonne réserve de chocolats … Trop bien la Barbie, je ne pensais pas que les filles pouvaient déjà s'intéressait aux Barbie à cet âge-là, comment elle connaissait ?\nOui, c'est clair, on va être obligés de se dévouer car là sinon elle en a pour jusqu'à Noël. ^^ Je précise tout de même que là il y a nos Pâques ainsi que ceux des grands parents. 😉 Pour répondre à ta question au sujet de Barbie, on dit merci Monsieur MacDo. Y'avait un truc avec Barbie et Hot weels il y a quelques semaines et elle a bloqué sur cette poupée. Depuis elle nous serinait pour en avoir une, d'ailleurs c'est bien la première fois qu'elle réclame quelque chose (à part les brosses à dents à la pharmacie ^^), et on a décidé d'en profiter pour aborder la propreté puisqu'elle snobait le pot. Le deal a fonctionné au delà de nos espérances et au final elle n'a mis que quelques jours pour l'obtenir. Maintenant qu'elle l'a on espère quand même qu'elle va continuer à aller sur le pot, huhu.\nTes photos sont toujours un régal pour les yeux! Aaaaah la 1ère Barbie 🙂\nBon lundi de Pâques et bonne semaine à toi!\nMerci. 🙂 La première Barbie ça fait bizarre oui, surtout qu'on ne l'a jamais incité dans cette voie. Je ne pensais pas que ça serait si tôt. En tout cas depuis hier elle ne la lâche plus. Bises.\nOh la jolie Barbie ☺ Et miam les bons chocolats !!! Ici on a fait la récolte ce matin ☺\nAh super ! J'espère que tu vas nous montrer ça au travers de tes jolies photos.\nTa louloute est superbe et les gants dans le sable c'est…original !\nUn bon dimanche comme on les aime !\nC'est vrai que c'est original mais c'est la seule solution qu'on a trouvé pour lui permettre de jouer dans le sable. ^^ La pauvre elle a les mains toutes abîmées. Bisous.\nLes cloches sont passées trop tard chez nous : il pleuvait. Du coup, la chasse c'était dans la maison mais le concept n'a pas eu l'air de déranger Lutin… Les cloches ont emmené M. Et Mme Patate : décidément ils ont le vent en poupe !!!\nQuelle récolte… on a eu la même hihi. C'est marrant mes les choups ne s'intéresse absolument pas à Barbie.\n27 avril 2014 à 15 h 59 min\nen effet quelle récolte une journée vraiment super !!


Paul-Émile Potvin avis de décès - Quebec, QC\n19 août 1933 – 31 octobre 2020\nÀ Québec, le 31 octobre 2020, à l’âge de 87 ans, est décédé monsieur Paul-Émile Potvin, époux de feu madame Annette Blouin. Il était le fils de feu monsieur Adolphe Potvin et de feu madame Imelda Porlier. Il demeurait à Charlesbourg.\nIl laisse dans le deuil ses enfants : Lynda (François Guay), Denis (Louise Tanguay) et Steeve (Nathalie Tremblay); ses petits-enfants : Philippe, Éliane, Yannick et Hendrix; son arrière-petit-fils Jonathan; ses frères et sœurs : feu Adolphe (feu Thérèse Dubé), Maurice (Claire Thivierge), feu Jean-Guy (Rolande Théberge), André (feu Jeannine Aubert), Micheline (Claude Boulanger), feu Huguette (feu Jean-Pierre Morissette), Jacques et Lyse (feu Jacques Dubé); ses beaux-frères et belles-sœurs de la famille Blouin : feu Rita (feu Robert Côté), feu Rolande, feu Paul-André (Pierrette Paradis), feu Roger (Colette Gosselin), feu Claude (feu Huguette Auclair), feu Gaston et feu Rénald; ainsi que plusieurs neveux, nièces, cousins, cousines et ami(e)s.\nUne liturgie sera célébrée dans l’intimité à la chapelle du :\nLe vendredi 13 novembre 2020 à 14 h et par la suite s’en suivra l’inhumation au Cimetière Saint-Charles. Le port du masque sera obligatoire et la distanciation sociale devra être respectée dans nos salons.\nÉtant donné les règles sanitaires imposées qui limite le nombre à 25 personnes dans nos salons, l'organisation Sylvio Marceau Henri-Bourassa diffusera l'événement funéraire de Paul-Émile Potvin le vendredi 13 novembre 2020 de 13 h 45 HNE à 15 h 15 HNE.\nIl vous sera possible de le visionner en direct ou en reprise via https://funeraweb.tv/fr/diffusions/19294.\nPour rendre hommage à Monsieur Potvin, vous pouvez visiter notre site internet : www.dignitequebec.com. Pour renseignements tél. : 418 522-5212 ou fax : 418 521-2187.\nLise et Francine Pouliot\nNous avons appris le décès de votre père. Veuillez recevoir nos plus sincères condoléances. Nos pensées vous accompagnent.\nJe viens d'apprendre le déces de Paul Emile et je voudrais souhaiter à toute la famille nos plus sincères condoléances, nous regrettons que la pandémie nous place dans des situations de la sorte. Une pensée spéciale à André Potvin .\nDe René Grenier Denise Aubert et nos enfants\nLa famille Giguère\n13 novembre , 2020\nAujourd’hui, vendredi 13 novembre 2020, sera le moment de dire au revoir à votre papa. Ce message est tout spécialement pour Lynda, François et Philippe ainsi que la famille.\nAlain et moi, désirons vous dire que nous vous aimons et que nous sommes de tout cœur avec vous en cette journée spéciale.\nNous vous faisons un câlin virtuel pour vous aidez à passer au travers. La perte d’un papa n’est pas chose facile.\nToutes nos plus profondes sympathies à vous et la famille.\nMicheline et Claude Gagné\nPauline et Christian Paradis et Champagne\nCalveuse de calveuse, nous ne pourrons pas aller vous offrir en personnes nos sincères condoléances. Nous voudrions donc par ce court message vous offrir nos sympathies à vous Lynda, Denis, Steeve ainsi qu’à tous vos proches suite au décès de notre regretté Paulo.\nQue de bons souvenirs nous garderons de cet homme si serviable et amical.\nBonne continuation, nos pensées vous accompagnent dans cette épreuve.\nPauline et Christian\nPhilippe , on pense à toi.\nLes Girard de la rue Léo-Savard\nON ne perd un être cher sans en ressentir\nLisette, Paulette Grenier\nToutes mes sympathies à la famille, que de bons souvenirs de cet homme si gentil et souriant calvasse de calvasse bon repos mon oncle tu le mérite xxx\n8 novembre , 2020\nToutes mes sympathies à vous trois, Steve, Linda et Denis ainsi qu’à toute votre famille! Votre père aura une place de choix là-haut! 🌟 Je suis de tout cœur avec vous xxx\nMes sincère condoléances mon Steeve ainsi qu’à toute la famille. Je garde de bons souvenirs de ton père...je l’aimais bien. Je suis certain qu’il a monter au ciel à la course 😉 qu’il repose en paix et qu’il veille sur vous.\nC’est avec tristesse que Nathalie et moi avons appris le décès de Paulo le meilleur voisin que nous pouvons avoir. Nous vous offrons nos plus sincères condoléances à toute la famille en particulier à Philippe et Linda.\nToutes nos condoléances à la famille Potvin ..., particulièrement à Linda, de toute notre famille Boutin. Bon courage dans les circonstances. Amitiés, Raymond et famille xx\nNos plus sincères condoléances à Steve et tous ses proches ainsi qu’à Guy, Éric et Annie Blouin. Nos pensées vous accompagnent.\nAndrée Auclair et Romuald Asselin\nMichel et moi vous offrons nos plus sincères condoléances dans cette épreuve.\nNous avons d’excellents souvenirs de moments vécus en sa compagnie.\nSincères sympathies à toute la famille, en particulier Lynda et Philippe. Je pense à vous xx\nJ'aimerais exprimer mes plus sincères condoléances à Lynda ainsi qu'à toute la famille et amis de M. Potvin. La perte d'un être cher est une situation très difficile à traverser. Mes pensés sont avec vous dans cette douloureuse épreuve.\n5 novembre , 2020\nSincères condoléances à tous les membres de la famille. Nous espérons que les souvenirs heureux que vous ayez de monsieur Paul-Émile Potvin, puissent vous aider à traverser cette épreuve. Nous avons préparé ce site pour vous aider à les partager.\nEn mémoire de Paul-Émile Potvin