Pour voir les épisodes... - Page 3\nSujet: Re: Pour voir les épisodes... Dim 17 Fév - 16:37\nSujet: Re: Pour voir les épisodes... Ven 22 Fév - 21:27\népisode 12 a fait 3 millions 22\nc'est bien ca monte\nSujet: Re: Pour voir les épisodes... Dim 24 Fév - 1:22\népisode 12 avec sous titres\nhttp://www.megavideo.com/?v=XP1J52BY PARTIE 1\nhttp://www.megavideo.com/?v=GWLRASB7 PARTIE 2\nSujet: Re: Pour voir les épisodes... Dim 24 Fév - 4:20\nKATE JE T AIMEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEE!!!!!!!!!!!!!!!!! te sauve pas en courant je l'ai cherché 10 ans en sous titrée sans la trouver!!!!!!!!!!!!\nSujet: Re: Pour voir les épisodes... Dim 24 Fév - 12:01\nmoi aussi je t'aimme merci bcp kate ^^\nSujet: Re: Pour voir les épisodes... Dim 24 Fév - 13:13\nvous avez trouvez comment ?\nSujet: Re: Pour voir les épisodes... Dim 24 Fév - 13:17\nj'ai u peur o début quand j'ai il a dit qu'il allai etre emprisonner séparement !! je pense qu'il se serai suicider !!!!! sinon apres quand les demons les ont attaquer sa ma preske rassuré parce que j'me suis dit que ca au moins ils avait les "armes" pour les combattre !! trop triste a la fin quand les autres meurent !! finalement j'laimais bien hendriksen ( ou je c plus comment ^^) mais bon bref\net toi comment ta trouver ?\nSujet: Re: Pour voir les épisodes... Dim 24 Fév - 16:15\nmieux que le 11 dean m'a bien fait rire quand il a su que la fille étais vierge!\nbon épisode la fin est triste je crois que le nouveaux démon la petite fille a le contrat de dean je ne sais pas pourquoi mais je sens que c'est elle\nSujet: Re: Pour voir les épisodes... Dim 24 Fév - 17:42\nTu as peut être raison...mais la fille en veut à Sam, donc peut être qu'elle n'a rien à voir avec Dean\npar contre je ne dirais pas qu'il est mieux que le 11 (puisque je le place presque en 1er dans la liste de mes préférés )\nj'ai été dégoûtée de la mort de Hendrickson, il s'est bien défendu et c'est vraiment dommage qu'il meure de cette façon, sans pouvoir se défendre...\nça montre en tout cas que le démon est vraiment très puissant et je me demande comment Sam va faire pour lui resister quand elle le retrouvera\nJe suis peut être folle mais j'aurais préféré que Nancy meure (même si je l'aimais bien aussi^^) ça aurait causé moins de perte (mais bien sûr personne n'écoute Sam... )\nSujet: Re: Pour voir les épisodes... Dim 24 Fév - 19:07\noué moi aussi j'avoue mais bon on aurai pas eu droit au combat final ....\nSujet: Re: Pour voir les épisodes... Dim 24 Fév - 23:44\nsam est bizzare il devient bizzare quand dean sera plus la j'ai peur pour lui!\net sam devra tuer la fille tout seul il va y arriver?\nSujet: Re: Pour voir les épisodes... Lun 25 Fév - 12:56\nmoi je crois sincerement que oui , il s'est endurci depuis qu'il sait que dean va mourrir et qu'il va partir\nSujet: Re: Pour voir les épisodes... Lun 25 Fév - 21:57\nje vous donne ce que j'ai trouver sur internet :cette article c'est bon signe mais restons sur nos gardes\nUne bonne nouvelle en perspective pour tous les fans de supernatural en effet les chances de voir une saison 4 de la série deviennent de + en + fortes.L'épisode diffusé cette semaine a attiré le + grand nombres de téléspectateurs de la saison a savoir 3,22 millions .Les résultats chez les adultes de 18-34 ans sont aussi tres bons.Ces bonnes audiences vont bien évidemment peser dans la balance lorsqu'il faudra décider du retour ou non de la série sur cw.On croise les doigts meme ERIC K.a annoncer qu'il été confiant mais tant que c'est pas officiel il rester sur ses gardes.....attendre MAI la cw a annoncer qu'elle dirait si supernatural est renouveller au mois de MAI.\nSujet: Re: Pour voir les épisodes... Mar 26 Fév - 12:10\nc'est trop long !!!!!!! MAI ??? mais il ne se rende pas compte qu'on va faire une crise de nerf d'ici là !\nSujet: Re: Pour voir les épisodes... Mar 26 Fév - 13:06\nje sais mai c'est tres long!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!\nSujet: Re: Pour voir les épisodes... Dim 27 Avr - 0:08\nquelqu'un a vu l'épisode 13???\nmoi j'attend les sous titres vous les avez???\nSujet: Re: Pour voir les épisodes... Dim 27 Avr - 13:02\nnan j'ai encore rien trouver :s\nSujet: Re: Pour voir les épisodes... Dim 27 Avr - 17:20\nca est je viens de le voir j'ai pas aimé du tout!\nhttp://media.putfile.com/SN-01X13-12 partie 1\nhttp://media.putfile.com/SN-03X13-22 partie 2\nSujet: Re: Pour voir les épisodes... Lun 28 Avr - 13:07\nmoi j'arrive pas a le voir :s\nSujet: Re: Pour voir les épisodes... Lun 28 Avr - 20:37\nmoi ca marche ...pas de problème!\nSujet: Re: Pour voir les épisodes... Mar 29 Avr - 10:49\nmerci de me remonter le moral kate !\nSujet: Re: Pour voir les épisodes... Mar 29 Avr - 12:01\nnon mais tant fais pas l'épisode est pas bien tu ne louppe pas grand chose!\nSujet: Re: Pour voir les épisodes... Sam 3 Mai - 22:31\nl'épisode 14 super je vous mets pour voir en sous titres mais je ne sais pas si vous allez pouvoir le voir\nhttp://media.putfile.com/SN-03X14-12 partie 1\nhttp://media.putfile.com/SN-03X14-22 partie 2\nSujet: Re: Pour voir les épisodes... Lun 12 Mai - 12:47\nquelqu'un a les sous titres de l'épisode 15? merci je suis désespéré\nSujet: Re: Pour voir les épisodes... Mer 14 Mai - 10:02\nva voir sur ce site tu poura le télécharger ainsi que tout les autres episodes


Une jeune femme amnésique est retrouvée totalement nue en plein milieu de Times Square à New York, recouverte de mystérieux tatouages : tel est le début accrocheur de Blindspot, une série américaine inédite à découvrir sur TF1 à partir du 13 septembre 2016 !\nLa série Blindspot qui arrive en France sur TF1 à partir du mardi 13 septembre s'annonce pleine de mystère et d'action.\nTout commence en plein milieu de Times Square à New York où un sac suspect a été abandonné. La police est rapidement prévenue et évacue tout le secteur pour permettre à un démineur d'intervenir.\nOr, au moment où celui-ci s'apprête à ouvrir le mystérieux sac, ce dernier s'ouvre de l'intérieur et une jeune femme en surgit. Elle est nue, a oublié qui elle était et son corps est entièrement recouvert de tatouages ...\nLe début de Blindspot n'est pas sans rappeler de nombreuses autres histoires dont le héros est amnésique, comme la bande-dessinée XIII et le film La Mémoire dans la peau avec Matt Damon.\nEn effet, l'inconnue dans le sac a été droguée et a perdu la mémoire. Comme les experts du FBI sont incapables de l'identifier, elle est baptisée Jane Doe (le prénom et le nom donnés aux personnes non identifiées aux Etats-Unis).\nSur son dos, l'un de ses multiples tatouages indique le nom d'un agent spécial : Kurt Weller. Suite à cette découverte, cet agent est chargé de l'enquête pour découvrir à la fois l'identité de la jeune femme et la signification des inscriptions et symboles tatoués sur son corps.\nTrès vite, il découvre que ces tatouages sont en fait des indices qu'il doit décrypter pour résoudre des enquêtes et empêcher certains crimes de se produire.\nLa nouvelle série Blindspot est portée par un joli casting, à commencer par la belle Jaimie Alexander dans le rôle principal.\nOn a pu voir cette actrice américaine au cinéma dans le film Thor ou encore à la télévision dans la série Kyle XY.\nA ses côtés, l'agent du FBI Kurt Weller est interprété par l'acteur australien Sullivan Stapleton, apparu notamment dans le film 300.\nFigurent également au casting les actrices Audrey Esparza (vue dans Blue Bloods sur M6) et Marianne Jean-Baptiste (FBI : portés disparus et Broadchurch saison 2).\nBlindspot est une série prometteuse qui a déjà trouvé son public aux Etats-Unis, en rassemblant 9,6 millions de téléspectateurs en moyenne sur NBC.\nCette nouvelle série reprend les ingrédients d'un bon thriller avec une héroïne en quête de son identité et des enquêteurs qui anticipent des crimes, un peu comme dans Blacklist et Person of Interest également diffusés sur TF1.\nTrès rythmée, cette série américaine réserve de nombreux rebondissements et s'avère très divertissante, même si elle manque parfois (souvent ?) de réalisme.\nSi vous aimez résoudre des énigmes, ouvrez l'oeil : Martin Gero, le créateur de Blindspot a révélé que les titres des épisodes sont des anagrammes ! Une fois déchiffrés et mis bout à bout, ils forment un message à destination des fans.\nPour la scène du début, où Jaimie Alexander apparaît le corps couvert de tatouages, sachez qu'il a fallu sept heures pour appliquer ces motifs sur le corps de la comédienne... Dans les autres scènes, où seuls ses avant-bras et son cou apparaissaient tatoués, ce maquillage prenait quand même une heure ou deux.\nSi vous êtes curieux de découvrir cette nouveauté, rendez-vous sur TF1 à compter du 13 septembre, le mardi à 20h55, pour 23 épisodes de 40 minutes.\nSachez toutefois que la saison 1 ne livre pas tous ses mystères, puisque cette série a été reconduite pour une deuxième saison sur la chaîne américaine NBC.\nQuizz sur cet article : Dans quel film a-t-on pu voir l'actrice Jaimie Alexander ?\nTag : Blindspot, blindspot, série blindspot, serie blindspot, blindspot tf1, blindspot saison 1, blindspot acteurs, jaimie alexander, sullivan stapleton, blindspot diffusion france, nouvelle serie tf1 2016, blindspot tf1 date , tatouages, TF1, américaine, 13 septembre, FBI, New York, Times Square, amnésique, NBC, peau, Person of Interest, tatouage, héroïne, thriller, saison 2, réalisme, anagrammes, comédienne, avant-bras, maquillage, saison 1, mystères, M6, Bloods, Australien, France, police, bande-dessinée, Matt Damon, Jane Doe, prénom, actrice, cinéma, Thor, télévision, Kyle XY, Acteur, Série A,


Bug en mode M (Canon EOS 1000D) - VirusPhoto, apprendre la photo ensemble\nAlors voila, j'ai un Canon EOS 1000D (je ne sais pas bien m'en servir ), avec lequel j'utilisais surtout le mode M. Je réglais donc la luminosité du mode M avec la molette et donc c'était plus ou moins exposé sur la photo.\nSauf que pour un autre problème, j'ai du envoyer mon appareil en réparation, et quand il m'es revenu, la fonction M n'était pas comme avant. C'est à dire que quand je mettais la molette en , disons, "très clair", la photo était très exposée, mais là, tout noir. Alors en "foncé", on ne voyait carrément rien.\nJe sais, c'est pas très clair ( sans jeu de mots^^) , mais je ne connais pas tout le vocabulaire.\nPour exemple , les possesseurs du même appareil que moi comprendrons peut être, le mode M mis, je tourne la molette, sur l'écran est indiqué quelque chose du style 1/100, et j'ai beau mettre très bas , du style 1/5 voire 1"3, la photo est soit encore très noire, soit très peu éclairée et très floue.\nAlors je ne sais pas si il y a une manip à faire ou quoi que ce soit, mais ca me pourrit ma vie d'amateur de photo, et j'utilise maintenant le mode P, mais qui ne rend pas ce que je veux, et parfois très flou .\nAlors évidemment, le SAV ne "peut rien faire", ou "ne sait pas, c'est pas moi qui m'en occupe, aurevoir monsieur"...\nMerci d'avance de vos réponses. :S\nOuille... Tu sais vraiment pas te servir de ton appareil...\nLe mode M est le mode le plus dur à maîtriser car on est obligé de tout gérer soit même.\nUtiliser plutôt le mode A, où tu régleras la profondeur de champs(arrière plan flou ou non) et l'iso (sensibilité du capteur). L'appareil te calculera l'exposition nécessaire en fonction.\nJe t'invites à lire nos tutoriaux ou un bon bouquin sur la photographie numérique...\nEffectivement il serait mieux de connaitre un minimum les termes pour pouvoir t'exprimer et aussi pour comprendre les revues et forums qui t'aidera à progresser.\nCommences par lire le mode d'emploi de l'appareil qui parlera de vitesse/diaphragme etc etc.\nMaintenant pour ton souci - pour vérifier si ton apn n'a pas un pb entre la mode P et la mode M (car c'est ce que je crois comprendre) -fais une photo en mode P à 400 iso - tu verras disons (c'est uniquement un exemple) 1/60 et F 5.6\n- 1/60 correspond à 1/60eme de seconde de "temps de pose" ou vitesse (TV) , et f5.6 correspond à l'ouverture de ton diaphragme (Av) c'est à dire la quantité de lumiere qui entrera dans l' APN.\nMets toi en mode M et cette fois regle manuellement la vitesse à 1/60 et le diaph à F5.6 et prends exactement la même photo et dans les mêmes conditions de luminosité.\nTes deux photos doivent etre identiques .\nSi tu as des problèmes ils proviennent de tes réglages non adaptés à tes prises de vues. Tu ne parles pas de l'objectif n'a-t-il une position de bague pour que le boitier règle diaphragme et AF ?\nLa lecture de la notice devrait également apporter des solutions . Tes faibles connaissances contredisent la pratique régulière plutôt réservée à l'amateur éclairé.\ndevrait t'aider à comprendre l'utilisation et les réglages des paramètres photographiques.\nIl serait judicieux d'apprendre à utiliser le mode M, qui est le mode le plus difficile d'un boitier réflex.\nEn mode M, c'est toi qui décides de tout les réglages du boitier, afin d'obtenir l'exposition adéquate :\n1/ choix des isos\n2/ choix de l'ouverture - te permettant par ailleurs de jouer sur la profondeur de champs\n3/ temps d'exposition du capteur - te permettant de gérer la capture d'un mouvement ou de figer l'image.\nSuivant ta description, l'image est sombre : donc ouvrir au maximum, augmenter les isos au besoin.\nAprès, si la scène est déja très sombre, utiliser un pied.\nIl est difficile d'aborder le mode M sans comprendre le lien entre ouverture/temps de pose/iso, car ce trio est la base de la photo et si tu ne comprends pas ce qui lie ces 3 réglages, il va être impossible pour toi de faire de belles photos. Pour commencer, le mode A est vraiment simple et permet de faire déja pas mal de choses.\nDernière modification par >dacom 26/12/2010 à 21h04.\nC'est simplement parce que ton problème ne vient pas du boitier, mais de l'interface entre celui-ci et le sol. A savoir toi. C'est donc normal que le SAV ne puisse pas t'aider.\nEn mode M on doit régler DEUX choses:\n1) la vitesse d'obturation: c'est ce que tu vois noté sous la forme 1/100 par exemple. Tu règle cette vitesse avec ta molette.\n2)l'ouverture de ton diaphragme: c'est le chiffre qui apparait sous la forme F5.6 (par exemple) à droite de ta vitesse.\nPour changer cette valeur tu doit tourner ta molette en appuyant en même temps sur le bouton Av (juste en haut à droite de ton écran).\nCette valeur correspond au diamètre de l'ouverture par lequel la lumière va rentrer dans ton boitier.\nPlus le chiffre est grand, plus ce trou est petit, et donc moins il y a de lumière qui rentre.\nSi lors de son passage en SAV, quelqu'un a fait des tests avec une toute petite ouverture (genre f16 ou f22 pour vérifier la présence de poussières sur ton capteur, par exemple), cette valeur est restée .\nEt donc lorsque tu shootes en mode M, tu n'a qu'une toute petite ouverture, et donc très peu de lumière qui passe, et donc tes photos sont très sombres, car ce sont des pauses de plusieurs secondes, qu'il te faudrait .\nOui alors tout ça merci, je l'ai assimilé...\nMais je crois ne pas suffisamment bien savoir me faire comprendre x/\nSi tu n'utilise que la molette, tu ne fais que changer la vitesse, en mode M il faut utiliser la combinaison de deux touches pour faire varier l'ouverture (une que tu laisses appuyée pendant que tu tournes la molette) et je pense que c'est là que sa bloque !\nQu'est ce que tu lis dans ton viseur en bas\nOK, tu as tout assimilé donc on va te faire confiance.\nJuste un test à faire: mets en Av, regarde ouverture et vitesse puis mets en mode M et regarde avec les mêmes réglages. Si tu as un bon résultat, tout va bien. Sinon oui, tu as un soucis.\nEt bien justement, quel que soit le mode , avec des réglages équivalents, ca donne rien.\nmême en mode auto ?\nune petite photo d'exemple avec les EXIF ?\nApplemac tu es connecté donc tu peux me lire. Es-tu sûr qu'avant et après le passage au SAV ta procédure tu ne l'as pas modifiée ?\nLit l'analogie eau-lumière afin de comprendre le rôle mutuel des paramètres vitesse/ouverture/sensibilité capteur.\nAu besoin revoir,d'après le manuel les commandes menu que tu aurais pu modifier .


Châtiments à l’âge de l’Amour et de la poésie pure\nHomeNuméros7Figures littéraires de la haine. ...Châtiments à l’âge de l’Amour et ...\nCet article a pour objet le rapport entre « fureur poétique » et « fureur politique » dans les Châtiments (1853), le premier recueil que Victor Hugo publie depuis son exil. La nécessité de s’engager dans le présent après le coup d’État de Louis-Napoléon Bonaparte correspond à la nécessité de refonder de façon radicale son écriture poétique. Il en va de la reformulation de la tension entre utilité et autonomie du Beau à la base de sa poétique. Pour que la voix justicière et prophétique du Poète s’exprime, l’engagement doit passer par un processus de dépersonnalisation de la haine et du moi. Et à l’intensification du militantisme doit correspondre une intensification quasi ludique des effets expressifs du signifiant. C’est ainsi que Hugo sort de son silence, qui durait depuis 1840, en publiant un recueil militant qui inaugure une nouvelle phase de son œuvre, et qui se situe moins en décalage que l’on n’a tendance à croire avec les expériences des nouvelles générations faisant de l’autonomie du Beau le mot d’ordre de la modernité.\nChâtiments (Les), Empire, Napoléon III, engagement, exil, Hugo (Victor), Moi, prosodie, violence, haine, rhétorique\n« Quelle force que ceci : n’être rien »\n- Qu’es-tu passant ? le bois est sombre,\n- Je suis celui qui va dans l’ombre,\n1 V. Hugo, Les Châtiments, éd. G. Rosa et J.-M. Gleize, Paris, Le Livre de Poche, « Classiques », 201 (...)\nQu’un sabbat nocturne emplit de huées\nLa lune apparaît.1\n1Ces deux strophes constituent l’incipit du Chasseur Noir que Victor Hugo écrit en octobre 1852, un mois avant qu’un plébiscite ne ratifie le rétablissement de l’Empire. Ce poème trouvera donc place dans le recueil des Châtiments (VII, 3), imprimé en Belgique, que le poète en exil adresse à Napoléon III en 1853. Ces deux strophes n’ont pourtant rien de militant car le poème dont elles sont extraites procède de la réécriture d’une légende germanique connue : Bürger l'avait retravaillée dans Der Wilde Jäger (1778), et Gérard de Nerval en avait donné une traduction dans son édition du Faust (1828). À les lire, elles auraient pourtant pu être écrites par le jeune Victor Hugo pendant le débat sur le Romantisme. En effet, le Chasseur noir est digne des ballades fantaisistes et ludiques au moyen desquelles, entre 1823 et 1828, il s’était imposé comme chef de file de l’avant-garde romantique avec une poésie affichant son « inutilité ». Les Ballades avaient ainsi devancé les Orientales (1829) que le jeune Théophile Gautier tint ensuite pour une pièce fondatrice de l’école de l’art pour l’art.\n2Un décalage temporel marque donc ce poème situé comme en dehors de l’histoire. Quand Victor Hugo écrit ces vers, le débat sur le romantisme est déjà ancien et l’histoire entre 1848 et 1852 a connu l’accélération d’autres (contre)révolutions. Qui plus est, la composition du Chasseur noir, en octobre 1852, est à l’origine de la véritable période de rédaction du livre : « L’invention des Châtiments date de l’automne 1852 – sans doute en contrecoup de l’annonce du prochain "rétablissement" de l’Empire » (CH, p. 443). Comment une ballade « nocturne » et virtuose peut-elle déclencher « l’invention » d’un recueil éminemment politique et y trouver sa place ? En réalité, il suffit d’arriver à la troisième strophe pour s’apercevoir qu’il ne s’agit pas seulement d’une vieille légende. L’être infernal, le Chasseur Noir, est « à la fois le poète, le peuple, le destin » (CH, p. 317), il est la France du droit qui s’apprête à chasser le « brigand Bonaparte » et à « redevenir » la « France altière / […] / ange blanc vêtu de lumière » (CH, p. 318-319). Pour autant, le caractère ouvertement politique de cette ballade ne rend pas vaine la question que nous avons posée. Au contraire, sa nature de monstrum appelle des considérations sur la position que ce recueil occupe dans l’histoire de la poésie de Victor Hugo et, plus largement, du XIXe siècle.\n2 F.-R. de Chateaubriand, Mémoires d’outre-tombe, XIII, 11, éd. J.-Cl. Berchet, Paris, Bordas, « Clas (...)\n3Les Châtiments est le seul recueil politique qui ait une place de premier rang dans le canon de la poésie moderne, les recueils les plus militants des Aragon, Éluard, Char et des Aimé Césaire n’ayant peut-être pas encore connu sa reconnaissance institutionnelle. Qui plus est, Hugo a publié son recueil le plus ouvertement engagé dans les années d’affirmation de l’autonomie du Beau et de la poésie pure. Pendant qu’en 1852 il écrit la plus grande partie des ses poèmes contre Louis-Napoléon Bonaparte, paraissent les Poèmes antiques de Leconte de Lisle et Théophile Gautier publie ses Émaux et Camées. C’est un paradoxe que l’on a parfois souligné : les recueils les plus représentatifs de l’œuvre du poète se situent en décalage, si ce n’est en marge, de ce que l’on continue à appeler l’évolution de la poésie au XIXe siècle. Premier recueil paru pendant l’exil du poète, Les Châtiments fut suivi, avant la fin de la première décade de l’exil, par Les Contemplations (1856) et La Légende des siècles (1859). Il ouvre ainsi une nouvelle phase de l’œuvre d’Hugo que l’on tend à considérer comme le moment de réalisation définitive, par approfondissement, de sa poétique – et du romantisme – à un quart de siècle de distance de l’affirmation de ce que Chateaubriand a appelé « littérature qui exprime l’ère nouvelle »2.\n4La question est désormais celle-ci : est-ce seulement sous le coup du hasard, ou des circonstances, que le premier des grands recueils de l’exil dans lesquels Hugo renouvelle son langage est un recueil de poésie politique militante ? Cette question en recouvre évidemment une autre : nous nous demanderons pourquoi et comment Hugo, à plus de douze ans de la parution de son recueil précédent, Les Rayons et les Ombres (1840), arrive à donner une nouvelle vie à sa poésie, avec un livre de vers intervenant directement dans l’Histoire, et cela pendant que les nouvelles générations faisaient de l’autonomie impersonnelle le mot d’ordre de la modernité poétique.\n5La volonté de répondre poétiquement au coup d’État de Louis-Napoléon Bonaparte risquait de saper les bases mêmes de la poétique de Hugo. La nécessité d’exprimer une haine à la fois personnelle et publique remet en question la tension entre gratuité et utilité du beau interne à sa poétique. L’expression de la haine politique coïncide avec une croissance vertigineuse du « taux de poéticité » de l’écriture du poète, voire l’engendre. L’engagement radical de l’exil, en déterminant une refondation poétique, l’amène également à rompre le silence en vertu duquel il n’avait plus publié de recueil depuis alors plus de dix ans.\n6En 1852, arrivé dans l’île de Jersey depuis un mois, Hugo écrit dans une lettre à son éditeur Pierre-Jules Hetzel, qui avait fait paraître à Bruxelles le pamphlet Napoléon-le-petit, et qui, proscrit lui aussi, était resté en Belgique :\n3 Lettre à Pierre-Jules Hetzel, le 7 septembre 1852, dans V. Hugo, Œuvres complètes, éd. J. Massin, t (...)\nJ’ai pensé, – et autour de moi c’est l’avis unanime – qu’il m’était impossible de publier en ce moment un volume de poésie pure ; cela ferait l’effet d’un désarmement, et je suis plus armé et plus combattant que jamais. Les Contemplations, en conséquence, se composeraient de deux volumes : premier volume : Autrefois, poésie pure. Deuxième volume : Aujourd’hui, flagellation de tous ces drôles et du drôle en chef.3\n7Ce que Hugo avait conçu comme la deuxième partie d’un seul livre, Les Contemplations, deviendra un recueil à part entière. C’est qu’au début de l’hiver de la même année, comme il l’écrit encore à Hetzel, « la veine a jailli » (Lettre du 21 décembre 1852, CFL, VIII, p. 1040) : il écrit des centaines et des centaines de vers, dont ceux du Chasseur Noir, et le volume d’« aujourd’hui » devient les Châtiments. L’antithèse est en quelque sorte bancale : à la « poésie pure », il n’oppose pas la « poésie de combat » mais la « flagellation ». C’est qu’évidemment le combat, l’idéologie militante et la contingence historique n’empêchent pas qu’il y ait de la poésie : ce que Hugo prépare pour flageller les drôles n’est pas un discours purement idéologique mais une réponse éminemment poétique. Toujours dans la lettre du 21 décembre 1852, Hugo qualifie tout de même de « lyrique » le recueil de flagellation qu’il est en train d’étoffer (CFL, VIII, p. 1040). Reste que, primo puisque poésie il y a, elle n’est pas pure, ou, à la limite, elle est moins pure que la « poésie pure », voire s’oppose à elle ; secondo, ce nouveau recueil de flagellation constituera le premier recueil du vertigineux approfondissement poétique de la période de l’exil.\n4 V. Hugo, Œuvres poétiques, t. I, Avant l’exil 1802-1851, éd. P. Albouy, Paris, Gallimard, « Bibliot (...)\n8Pour mieux comprendre l’importance, en termes de poétique, et d’histoire de la poétique, de la distinction que Hugo pose entre poésie pure et combat, il faut remonter à la première bataille romantique. Au milieu des années 1820, Hugo s’affranchit en effet du néoclassicisme de sa formation, celui de ses premières Odes (1822) militantes pour la cause du Trône et de l’Autel, pour se poser en chef de file d’une nouvelle poésie, avec les recueils des Nouvelles Odes (1824), des Odes et Ballades (1826 et 1828), des Orientales (1829) et des Feuilles d’automne (1831). Dans un même mouvement, il s’éloigne d’une forme de poésie militante, celle de ses odes légitimistes, et refonde sa poésie. S’il élabore un nouveau langage poétique, c’est avant tout par l’affirmation, de plus en plus forte, de l’autonomie de la poésie. Nouvelle poésie et éloignement de la politique sont alors une seule et même chose. Les Orientales en sont le parfait exemple. Dans la préface de l’édition originale, le poète présente son recueil comme un « livre inutile de pure poésie »4.\n9En vérité, le poète refuse fermement d’opposer poésie et politique. Il renvoie dos à dos utilité et autonomie du Beau. Le pouvoir d’opinion de la littérature reste pour lui un fait et une conquête des Lumières et de la Révolution. La participation à l’Histoire, l’osmose entre poésie et politique, demeure à la base de son écriture. Cependant, la poésie pourrait manquer de souffle, et donc de spécificité, et la participation devenir une servitude. Sa position équivaut à un compromis : il revendique l’autonomie de la poésie par rapport à la politique mais refuse tout autant de priver la poésie de toute portée politique. C’est justement parce qu’il situe cette tension entre utilité et autonomie au cœur de sa poésie, que Hugo se voit attaqué à droite et à gauche. Les libéraux, et Pierre Leroux en premier, lui reprochent la gratuité absolue de son recueil, son éloignement des problèmes sociaux et politiques du présent. Voltairiens, ces libéraux se situent dans la lignée des Lumières et expriment une forme précise de haine de la poésie : le soupçon jeté par la Raison sur l’irrationnel magique de la métaphore et de la poésie en général, l’artifice étant censé côtoyer le faux. Quant aux conservateurs, ils lui reprochent le manque d’âme du recueil, son absence de souffle religieux à une époque où les vieilles institutions sont menacées par un monde devenu pluriel. Dans les deux cas, la poésie de Hugo se pose donc en rupture avec une conception « servile » de la poésie, selon laquelle elle ne serait qu’un moyen rhétorique au service d’une idéologie ou un simple divertissement.\n10Il répond à cette double accusation en défendant la valeur politique de l’autonomie du beau. Si la poésie a une portée politique, c’est parce qu’elle constitue, en tant que langage divin, l’expression d’un progrès, un pas en avant de l’idéal. De plus, les choix stylistiques sont une façon de prendre sa place dans la cité.\n5 V. Hugo, Les Rayons et les ombres, I, Fonction du poète, ŒP I, p. 1025.\n11C’est ainsi que Hugo conçoit alors une poésie se définissant par son écart militant. Ce serait une « honte » si le poète « se mutil[ait] » en s’en allant, « chanteur inutile / Par la porte de la cité »5. Reste que la poésie doit surtout s’éloigner de la mêlée politique, elle ne doit pas participer à la « lutte servile » des différentes factions : sur le modèle de la création, elle est au dessus des haines contingentes. Le poète doit donc rester à l’écart, l’engagement direct, au milieu du « carrefour » des « vaines colères », étant un danger pour l’existence même de la poésie (ŒP I., p. 1028). Mais s’il doit être en retrait, au contact de la nature, le poète vit aussi au centre de la grande ville – de Paris conçue comme ville mère des « brumeuses capitales » (ŒP I, p. 1021), centre et cerveau de la civilisation – d’où il observe l’Histoire. L’attitude constante du poète des années 1830 est sa participation contemplative, il écoute et contemple en témoin, au centre du présent.\n12Si la poésie ne doit pas s’abstraire de l’histoire, elle ne doit pas non plus se faire l’expression d’une haine célébrant, cautionnant ou générant la violence. On reconnaît les origines lointaines de l’écriture de Hugo qui plonge ses racines dans la poésie contre-révolutionnaire du Consulat et de l’Empire quand les légitimistes, profitant du repli conservateur de la France après Thermidor, avaient donné lieu à une abondante production de poésie curieusement militante, très engagée mais larmoyante et condamnant tout excès.\n6 Id., Les Feuilles d’automne, XL, « Amis ! un dernier mot… », ŒP I, p. 807.\n13La poésie ne doit donc jamais être violente, sauf en des circonstances exceptionnelles : au cas où le droit et la liberté seraient mis en danger par la tyrannie. C’est le sens du vers célèbre, « Et j’ajoute à ma lyre une corde d’airain ! », dernier mot des Feuilles d’automne, un recueil de poésie intime. Ce vers suit une série de phrases conditionnelles, dont le sens peut être résumé ainsi : « si un gouvernement autoritaire foule aux pieds les droits des peuples et leur liberté… », alors le poète s’indigne et a le droit de se mobiliser pour la liberté et pour l’émancipation des peuples en frappant avec force. Il faut remarquer que la liberté citée dans le poème n’est pas celle de la France mais celle des villes et nations d’Europe : la Grèce, l’Irlande, Lisbonne, Naples, la « Teutonie », Venise, Modène, Dresde, Madrid, Milan, la Belgique et Varsovie. Le poète de Paris, capitale universelle de la liberté moderne, doit veiller et être prêt à répondre à tout peuple « égorg[é] » qu’il entend « appeler et crier », pour s’élever en « juge » et laisser la « muse indignée », « marqu[er] au front » les « rois »6. Si, d’un côté, il est question surtout du rôle universel de Paris et du poète qui en est la voix, de l’autre, Hugo est bien loin de tout élan révolutionnaire et républicain. La date qu’il place à la fin du poème est Novembre 1831 : au lendemain de l’instauration de la Monarchie « bourgeoise » de Louis-Philippe, les puissants que le poète met en garde sont « ces rois que l’on aurait pu bénir » (ŒP I, p. 807), et l’épigraphe qu’il choisit pour accorder sa lyre d’airain est un vers d’André Chénier, la victime par excellence des excès de la Révolution.\n7 Id., Les Rayons et les Ombres, XLIV, Sagesse, ŒP I, p. 1125.\n14La nouvelle poétique de l’écart militant constitue à la fois un antidote et une sorte de caution légitimatrice de la haine publique. Qui plus est, garde-fou contre le fanatisme et l’anarchie, elle garantit en même temps l’autonomie souveraine et idéale de la poésie. La justification de cette position, Hugo la trouve dans l’Amour. En mesure de comprendre l’Amour universel exprimé par la création, et en mesure de comprendre aussi les souffrances et donc les fautes de l’humanité, le poète doit se faire le chantre d’une « bienveillance universelle et douce »7. Son rôle est antithétique à celui du prophète d’un Dieu des châtiments.\n8 Id., Les Chants du crépuscule, XXXII, À M. Louis B., ŒP I, p. 894-895.\n15Au-dessus de la mêlée des partis politiques, de la tribune et de la presse, le poète doit chanter le « psaume immense », il doit « verser » le « torrent d’amour » de son chant, « pur » comme l’« airain » et bienfaisant comme un « baume », qui « coule » sur les « maux cachés » de « chacun »8. La poésie pourra donc être pure et d’airain, complètement autonome et, à la fois, utile : elle sera originalement pure, non liée à l’étroite contingence mais se situant dans l’hors du temps de l’âme humaine et de la création divine, et fleurissant d’images nouvelles puisées dans le tissu symbolique de la réalité. Mais elle n’en sera pas moins participative comme secours et comme baume que le poète, compatissante sentinelle, diffuse sur la cité et sur ses plaies.\n16On voit comment le coup d’État de Louis-Napoléon Bonaparte et l’exil, déclenchant la nécessité d’intervenir à la fois pour et contre la patrie, appellent une réélaboration de l’équilibre entre participation et autonomie au cœur de la poétique de Hugo. Les Châtiments sont à la fois l’expression et la solution de cette crise. Le poète doit-il être violent ? S’il l’est, la violence risque d’atteindre la nature supérieure et idéale de la poésie qui se rendrait responsable du sang d’un autre coup d’État – à moins que le peuple n’exerce volontairement son droit à la révolution, mais la poésie devrait alors veiller à en guider l’élan et en freiner les excès. C’est ce que Hetzel écrit à Hugo avant la publication du recueil. Hugo répond en en appelant à une longue dynastie de poètes et de prophètes « violents » :\nJe vous déclare que je suis violent […] Or, Dante est violent, Tacite est violent, Juvénal est violent […] Jérémie et David sont violents […] Oui, le droit, le bon sens, l’honneur et la vérité ont raison d’être indignés, et ce que l’on appelle leur violence n’est que leur justice (lettre du 6 février 1853, CFL, VIII, p. 1053).\n17« Leur violence n’est que leur justice » : c’est aussi l’argument éternel de la poésie prophétique, la Vérité divine justifiant le châtiment. Le coup d’État donne au poète le droit de s’élever en juge et de toucher sa lyre aux cordes d’airain. En admettant que la haine soit légitime, c’est tout de même la première fois, depuis les odes légitimistes de sa jeunesse, que Hugo doit écrire une poésie violemment militante et, qui plus est, visant la patrie même de la civilisation. Pour ses odes militantes, il avait pu disposer d’une rhétorique toute prête, et son militantisme était au service du pouvoir en place. En 1852 en revanche, pour « flageller » les nouveaux « drôles » de Paris, il est dans l’obligation de créer un nouveau style militant, au risque d’abolir l’autonomie de la poésie au nom de laquelle il avait élaboré sa poétique.\n18C’est ainsi que, dans Les Châtiments, la recherche d’une autonomie absolue du langage répond à l’engagement de Hugo. Les invectives et les données de l’histoire se mêlent souvent à des vers autoréférentiels – comme si le poète nous rappelait que le recueil est aussi un « conflit de langues » et « une méditation en acte sur les pouvoirs de la parole » – dans lesquels la parole poétique doit atteindre son « maximum d’intensité concrète » (Gleize-Rosa, CH, p. 423, 427 et 424) :\nJ’ai fermé sur ceux-ci [« les malfaiteurs »] mon livre expiatoire ;\nJ’ai mis des verrous à l’histoire ;\nLe poète n’est plus l’esprit qui rêve et prie ;\nIl a la grosse clé de la conciergerie […]\nJe fouillerai les gens, les faits, les noms, les titres\nJe les tiens dans mon vers comme dans un étau (I, 11, CH, p. 38-9)\n19Si la liberté est essentiellement droit à la parole, voilà que la parole poétique, pour s’opposer au nouveau régime – qui pour Hugo constitue aussi un affrontement à l’authenticité et à la libre circulation de la parole – affiche ouvertement son autonomie. Dans les Châtiments, les analogies se font plus immédiates et outrées, et, comme jamais avant, même pas dans les Orientales, le signifiant est régulièrement traité de façon purement ludique.\n20Dans le recueil, les voix, les éléments crient, profèrent des condamnations, vibrent, frissonnent et l’indignation prend les dimensions de l’univers entier. Le signifiant vibre aussi bien, échos et jeux de contrastes s’imposant jusqu’à donner aux invectives et aux ironies les plus violentes une dimension essentiellement ludique, parfois jusqu’à la gratuité la plus absolue. Les noms des personnages que le poète flagelle se perdent souvent dans des jeux de mots vibrant d’échos. Ces vers résonnent par exemple, comme dans une orgie de cuivres, d’assonances et d’allitérations : « Étant les cœurs de boue, ils sont les cœurs de roche ; / Ma strophe alors se dresse, et, pour cingler Baroche, / Se taille un fouet sanglant dans Rouher écorché » (VII, 13, Force des choses, CH, p. 349). Aux résonnances internes, Hugo rajoute un jeu d’écho entre deux rimes plates : roche/Baroche/écorché. C’est souvent la rime qui semble organiser le discours comme à la fin du poème Aube (IV, 10) :\nLe rayon, flèche d’or, perce l’âpre forêt ;\nLes âmes de Baroche et de Troplong, ces gueuses ! (CH, p. 192)\n21Tout se passe comme si Hugo était parti de la rime riche fougueuses / gueuses et y avait ensuite adapté le contenu politique. Les noms du ministre de Napoléon III, Baroche, et du président du Sénat, Troplong, attirent finalement moins l’attention que la rime et que les mouvements de la syntaxe. Les tensions entre celle-ci et l’alexandrin pourraient faire penser à des vers écrits dans l’urgence, mais elles constituent plutôt une parodie de l’hypocrisie du nouveau régime, dont elles paraissent singer les mouvements tordus. Finalement, la vengeance du poète et la damnatio memoriae à laquelle il condamne les deux personnages sont assurées par la gratuité mémorable d’une rime détachée en apposition. Le style à venir du poète, celui des Contemplations, de La Légende des siècles, de la Fin de Satan etc. ne sera que la conséquence de ce premier approfondissement où la fureur politique se révèle une condition nécessaire de la fureur poétique.\n22Dans les Châtiments, un jaillissement libérateur entraîne donc le lecteur. Victor Hugo semble s’abandonner à la possibilité de s’en prendre violemment à une autorité autre que Dieu. En même temps, ce retour à la poésie militante n’est pas sans poser quelques problèmes. Comment le poète de l’Amour, celui qui s’est souvent élevé contre le Dieu des châtiments, peut-il encourager une révolution violente au nom d’une Justice supérieure ? Il risque en effet de prendre la place de ce même Dieu des châtiments contre lequel il avait osé élever la voix, et dont les mobiles, de surcroît, risquent cette fois de ne pas être parfaitement supérieurs ou impersonnels.\n23Hugo écarte ce problème d’un oxymore. Dans sa lettre à Hetzel du 6 février 1853, il écrit que le Vengeur doit être guidé par une « clémence implacable » (CFL, VIII, p. 1044). Toutefois, cette clémence implacable, motivée par l’« honnêteté universelle » (« Préface de l’auteur, première édition 1853 », CH, p. 23), ne suffit pas à contenir la violence sanguinaire. Un poème comme Le Manteau impérial exprime parfaitement la composante sadique du recueil, le poète invitant les abeilles du manteau à percer et aveugler « l’homme […] infâme » (V, 3, CH, p. 207-208). Nous citerons aussi les vers adressés à Napoléon III, dans l’Homme a ri (III, 2) :\nEt maintenant la foule accourt et te bafoue.\nMais je tiens le fer rouge et vois ta chair fumer ! (CH, p. 122-123)\n24En 1832 une loi avait aboli la pratique de la flétrissure au fer rouge. La haine du proscrit est si forte qu’elle pousse le père de Jean Valjean à « marquer » le « misérable » en chef. Légitime ou pas, la haine risque d’affaiblir la parole d’un poète qui se veut la voix d’une Justice de Clémence et d’Amour et de brouiller les limites entre ressentiment et intérêt universel. Hetzel met en garde Hugo : on pourrait interpréter le recueil comme un simple acte de haine et de vengeance. De son côté, le poète décide finalement de changer son premier projet de titre, Les Vengeresses, en Châtiments. Car le droit à la violence face à la tyrannie, et la défense d’une révolution honnête et clémente ne pourront justifier ce basculement qui risque de faire péricliter le recueil.\n25À cela s’ajoute une autre contradiction. Napoléon III n’est pas le seul coupable. Le vengeur s’en prend aussi à la France, cette grande nation de la liberté qui s’est trahie elle-même. Nombreux sont les appels que Hugo adresse au peuple coupable d’être inerte : il dénonce le sommeil des Français qui ont élu le prince-président et acceptent un régime issu d’un coup d’État. La participation réelle du peuple à l’avènement de Napoléon III est souvent décrite comme une forme de torpeur. Le poète s’adresse alors au peuple : « O noir dormeur au dur sommeil ! » (II, 2, Au peuple, CH, p. 93). Et avec le célèbre « Waterloo, Waterloo, Waterloo » de l’Expiation (V, 13, CH, p. 236), il faut citer les nombreux appels adressés au peuple, comme celui-ci : « Lazare ! Lazare ! Lazare ! / Lève-toi ! (II, 2, CH, p. 91). Si le peuple est mort, ce n’est pas seulement parce que le tyran a tué sa liberté, c’est aussi parce que la « grande nation » (Nox, CH, p. 41) accepte la tyrannie. Au problème d’une poésie qui trahirait sa nature idéale en se faisant expression de la violence s’en ajoute donc un autre : comment flageller le tyran au nom de la liberté du peuple, quand le peuple auquel on s’adresse ne s’oppose pas au tyran ?\n9 Anne Ubersfeld a souligné le fait que dans les Châtiments, le grotesque contestataire devient image (...)\n10 V. Hugo, Poésie IV, La Fin de Satan, Hors de la terre III, 12 et 2, dans Id., Œuvres complètes, éd. (...)\n26Proscrits et tyran risquent de communier dans une même volonté de pouvoir, au-dessus du droit. Dans Le Chasseur Noir le chasseur qui se transforme en ange blanc de la liberté est avant tout un être infernal. Dans l’ensemble du recueil, un réseau thématique et métaphorique associe Napoléon III aux fameux bandits de la littérature romantique. Ce dernier est tour à tour Jean Sbogar, le personnage de Nodier, puis le Soufflard rendu célèbre par Eugène Sue, et encore un personnage nocturne, un promeneur « aux traits pâlis ». Les « preux de France » sont devenus des « brigands de Calabre » (Nox, CH, p. 30), comme Fra’ Diavolo que le père du poète avait arrêté en Italie du Sud, et qu’Auber a transformé en héros d’opéra. Du bandit, on passe aux monstres et aux héros grotesques déjà mis en scène dans Le Roi s’amuse (1832) : les acteurs du nouvel Empire sont « un tas de Triboulets » (VI, 5)9. Avec les Châtiments Hugo commence donc à traiter les topoï de son passé romantique au deuxième degré. À un certain niveau de lecture, l’empereur bandit et le grand romantique en rupture de ban semblent finir par avoir quelque chose en commun. Rosa et Gleize ont souligné que le rapport entre le « loup » Bonaparte et son « chasseur » prend la forme d’un véritable fantasme : « Il se peut qu’il n’y ait dans ce livre, en fait, que deux personnages : Bonaparte et Victor Hugo. Un face-à-face. » Ils vont jusqu’à faire disparaître l’objet de la haine comme s’il ne s’agissait que d’une projection du Moi : « Mais il se peut aussi bien que cette représentation du face-à-face soit un leurre : peut-être n’y a-t-il en réalité qu’un seul personnage qui est le Poète lui-même » (Gleize-Rosa, CH, p. 439-440). Nous préférons considérer l’identification troublante entre les deux personnages, véritables frères ennemis. Comment ne pas penser à La Fin de Satan, dont Hugo commence à rédiger des pans en 1854, après avoir publié les Châtiments : Satan y est à la fois l’envieux, le jaloux par excellence de la grandeur de Dieu – comme Napoléon-le-Petit, par ailleurs associé à Satan (Nox, CH, p. 38), l’est de la grandeur de son oncle ? – mais Lucifer est aussi l’Archange « de si haut précipité si bas », le grand proscrit que « la vaste obscurité […] emplit de son délire »10.\n11 Gleize et Rosa parcourent, tout au long du recueil, le processus de construction du Moi du Poète, u (...)\n27Ces superpositions dangereuses entre bourreau et victime, entre vengeur et criminel, sujet et objet, sapent la possibilité d’une voix vengeresse et prophétique. Mais si Hugo arrive à formuler une forme d’épopée satirique, à la fois personnelle et polyphonique, c’est qu’à partir de ces impasses profondes il aboutit à une ouverture démesurée des formes. Comme l’ont démontré Jean-Marie Gleize et Guy Rosa, dans Les Châtiments, le Moi poétique hésite entre sa dimension historique et contingente d’une part et son ouverture à l’infini comme voix polyphonique du monde et medium impersonnel de la Justice de l’autre. L’engagement devient aussi une dynamique de construction du sujet en tant que Moi-Voix universel, en passant par une ouverture sans fin, jusqu’à l’effacement du moi personnel11. Et à l’éclatement du moi en multitude de voix, en « immense dialogue ininterrompu » (Gleize-Rosa, CH, p. 427), et à son ouverture utopique correspond l’éclatement de la prosodie. C’est dans ce recueil que l’alexandrin est étiré de toutes parts et que le nombre de genres, de moules et de mesures adoptés démultiplie les formes en continu. À la limite de l’informe, comme par exemple dans ces poèmes conçus comme des torrents d’alexandrins à rimes plates, que tout à coup une image ou une épigramme endigue. La toile de fond des invectives et de l’écriture même du Poète devient l’océan : comme espace multiple, incontrôlable et sombre. Pendant que les jeunes poètes expérimentent d’autres formes d’exil, et que chez Mallarmé le Maître pur s’absente pour mouiller sa plume à l’encre du Styx, chez Hugo, le mouvement, la respiration, les inondations de l’océan noir se substituent au baume d’Amour qu’il versait avant l’exil à grands flots sur le monde.\n28En conclusion, la nécessité d’intervenir violemment dans l’histoire déclenche chez Hugo une régénération de sa poétique. Cette correspondance entre fureur politique et renouvellement poétique confirme, s’il en était besoin, le lien entre poésie et politique au cœur de la modernité romantique. Elle encourage également à mettre en perspective le recueil, au milieu du siècle. On pourrait voir dans les Châtiments une sorte de réponse de Victor Hugo, en pleine lutte, aux nouvelles générations refusant la possibilité d’une poésie participant explicitement à la politique. Mais même pour lui, ce n’est pas évident : pour que le combat ne nuise pas à la poésie, la poésie non seulement doit afficher avec outrance sa propre nature littéraire, mais la voix prophétique doit devenir polyphonique et creuser l’hypertrophie du Moi. Pour que la poésie ne meure pas de sa propre violence, une distance doit se creuser entre sa verve et sa mise en acte, la violence doit être violence de loin, proférée par un absent, depuis ailleurs – comme du fond d’un « tombeau » : voici le dernier mot du recueil le plus militant du XIXe siècle (Lux, CH, p. 384). Sa poéticité de combat peut être comprise comme la face d’une médaille dont l’autre sera créée par des poétiques à venir : celles des avant-gardes du XXe siècle postulant un lien direct entre l’éversion linguistique et la révolution politique.\n1 V. Hugo, Les Châtiments, éd. G. Rosa et J.-M. Gleize, Paris, Le Livre de Poche, « Classiques », 2016, p. 317 (dorénavant CH).\n2 F.-R. de Chateaubriand, Mémoires d’outre-tombe, XIII, 11, éd. J.-Cl. Berchet, Paris, Bordas, « Classiques Garnier », 1992, p. 55.\n3 Lettre à Pierre-Jules Hetzel, le 7 septembre 1852, dans V. Hugo, Œuvres complètes, éd. J. Massin, t. VIII, Paris, Le Club Français du Livre, 1967-69, p. 1033 (dorénavant CFL).\n4 V. Hugo, Œuvres poétiques, t. I, Avant l’exil 1802-1851, éd. P. Albouy, Paris, Gallimard, « Bibliothèque de la Pléiade », 1964, p. 578 (dorénavant ŒP I).\n9 Anne Ubersfeld a souligné le fait que dans les Châtiments, le grotesque contestataire devient image du pouvoir et de l’ordre établi : « Hugo chante aussi la palinodie de sa réhabilitation de monstres, comme si sur ce théâtre impérial qui se donne pour de l’histoire figuraient les vrais bouffons monstres, les vrais laquais ministres », A. Ubersfeld, Paroles de Hugo, Paris, Messidor/Editions sociales, 1985, p. 47. Gleize et Rosa parlent très à propos de « grotesque à l’envers », CH, p. 427.\n10 V. Hugo, Poésie IV, La Fin de Satan, Hors de la terre III, 12 et 2, dans Id., Œuvres complètes, éd. J. Seebacher, Paris, Laffont, « Bouquins », 1986, p. 128 et 110.\n11 Gleize et Rosa parcourent, tout au long du recueil, le processus de construction du Moi du Poète, un « archi-énonciateur », en distinguant trois « positions énonciatives » : « un sujet historico-biographique tout d’abord (celui qui signe le recueil et se dédouble en un sujet de l’énonciation, celui qui écrit ces vers, et un sujet de l’énoncé, le même, témoin et acteur des événements qu’il met en mots) ; un sujet abstrait-idéal d’autre part, où le "je" se désincarne dans les fonctions générales de son devoir de poète : le "je" comme représentant du peuple, conscience individuelle etc. ; un sujet enfin qu’il est difficile de nommer dans la mesure même où par lui le texte, si fortement signé, se "désénonce" pour ne venir plus que d’une Voix, d’une Bouche, de "quelqu’un" qui est derrière le discours, par où le discours passe, sans être à proprement parler identifiable », J-M. Gleize et G. Rosa, « “Celui-là”. Politique du sujet poétique : Les Châtiments de Hugo », dans Littérature, 24, 1976, p. 83-98, p. 84.\nLuciano Pellegrini, «Châtiments à l’âge de l’Amour et de la poésie pure», Revue italienne d’études françaises [Online], 7 | 2017, online dal 15 novembre 2017, consultato il 19 janvier 2022. URL: http://journals.openedition.org/rief/1583; DOI: https://doi.org/10.4000/rief.1583\nÉchographies en abyme [Testo integrale]\nApparso in Revue italienne d’études françaises, 11 | 2021\nVictor Hugo poète en Italie : perspectives [Testo integrale]\nTransparence poétique. La poésie et les codes entre deux révolutions (N.-G. Léonard, A. Chénier, Lamartine) [Testo integrale]\nApparso in Revue italienne d’études françaises, 9 | 2019\nBibliographie complète de l’œuvre de Francesco Orlando 1960-2014 [Testo integrale]\nApparso in Revue italienne d’études françaises, 4 | 2014\nLumières et gratuité. Le thème de la retraite dans les Odes et Ballades de Hugo [Testo integrale]\nPrégnance historique et modernité dans la poésie du premier Hugo [Testo integrale]\nApparso in Revue italienne d’études françaises, 1 | 2011


transfert.net./ L'Opus Dei s'infiltre sur la Toile\n11/07/2000 • 18h10\nL’Opus Dei s’infiltre sur la Toile\nLe Réseau Voltaire dénonce les liens entre l’organisation catholique Opus Dei et Edunet, un logiciel de filtrage des sites pornographiques ou violents, bientôt sur le marché.\nDifficile d’imaginer ses enfants en train de surfer gaiement entre moncul.com et piquouze.net. Encore faut-il savoir à qui l’on confie le filtrage de leur navigation. Le Réseau Voltaire, association pour la liberté d’expression, vient de mettre en évidence le lien entre Edunet, un logiciel de filtrage des contenus violents ou pornographiques, et l’Opus Dei.\n"Le contenu d’un logiciel de filtrage peut être idéologique"\nFondée en 1928 par Josémaria Escriva de Balaguer, un jeune prêtre espagnol, béatifié par Jean-Paul II en 1992, cette organisation catholique se présente comme une simple prélature dont les membres tentent d’évangéliser le reste du monde. Depuis 80 ans, l’Opus Dei s’est surtout illustré par ses prises de positions ultra conservatrices et son entrisme massif parmi les hauts fonctionnaires espagnols sous le régime franquiste. De quoi inquiéter le Réseau Voltaire : "Alors que la nouvelle loi sur la liberté de communication rend obligatoire la mise à disposition de logiciels de filtrage, une seule société dispose d’un annuaire de filtrage francophone efficace. Elle s’appelle Edunet et elle est gérée par Albert Navarro, un cadre de l’Opus Dei." Et Thierry Meyssan, le président de l’association, d’ajouter : "Les parents doivent comprendre qu’un logiciel de filtrage n’est pas neutre et que le contenu peut être très idéologique."\nQuid des sites de lingerie ?\nChez Edunet-France, on ne nie pas l’appartenance à l’Opus Dei des dirigeants de la société domiciliée à Saint-Sébastien (Pays Basque espagnol). Mais on dénonce un amalgame entre vie privée et vie professionnelle. La ligne de défense est maîtrisée et les réponses mesurées. "Notre appartenance à l’Opus Dei n’a pas d’influence sur le logiciel de filtrage que nous proposons", explique Albert Navarro, qui développe le concept pour la France depuis janvier 2000. Les sites inaccessibles sont classés en six catégories : pornographie, sectes, violence, racisme, explosifs et drogues. La question "bloquez-vous des sites violemment anti-religieux ?" entraîne inévitablement une réponse négative. Tout sourire, Albert Navarro raconte même avoir été contacté par une école catholique souhaitant empêcher l’accès à un site de lingerie féminine. Réponse d’Edunet, selon son représentant : "nous l’empêcherons quand les catalogues La Redoute seront interdits."\nPour l’instant, il est difficile de mesurer l’influence de l’Opus Dei sur la sélection. Mais au moment de choisir Edunet, les internautes y réfléchiront peut-être à deux fois.\nLe Réseau Voltaire:\nhttp://www.edunet-france.com L’Opus Dei:


:: A moment to remember (note 4/5)\n:: A moment to remember (note 4/5) ::\nPosté le: Jeu 28 Jan - 23:31 (2010) Sujet du message: A moment to remember (note 4/5)\nBon moi vous le savez les films d'amour c'est vraiment pas mon truc. Sa aime, sa chiale blabla bla. Et puis un jour je suis tombé sur ce film et tous les commentaires disaient que ce film faisait vraiment chialer alors je me suis mis dessus.\nOh putain la claque dans la gueule que je me suis pris. Par quoi commencé.\nL'histoire parrait au début anodine, une femme se fait largué par un mec marié et elle déprime un peu, elle pars s'acheté un coca et tombe sur un mec malpoli. Plus tard ils se revoient et tombent amoureux. Jusque là tout va bien. Puis au fur et à mesure sa mémoire se perds, elle à Alzeihmer. Elle commence à oublier l'amour entre elle et l'homme jusqu a croire qu'elle est toujorus avec l'homme avec qui elle à rompu. je ne dévoile pas la suite.\nLes acteurs jouent mais alors superbement bien. La fille est magnifique et l'homme joue parfaitemant son rôle de grincheux amoureux à fond. La musique est tout simplement sublime il suffit de voir la vidéo. Et pourtant on ne pleure qu'à la fin, quel fin on ne s'y attend pas du tout et c'est ça qui nous fait pleurer.\nRegardé le avec votre copine mais retenez bien vos larmes ^^\nPosté le: Jeu 28 Jan - 23:31 (2010) Sujet du message: Publicité\nPosté le: Jeu 4 Fév - 10:19 (2010) Sujet du message: A moment to remember (note 4/5)\nrohlalalala quelle tafiole ce shinzo blablablabla retenez bien vos larmes blablabla\nPosté le: Jeu 4 Fév - 12:08 (2010) Sujet du message: A moment to remember (note 4/5)\nPTDR Dadi regarde le avant de parler\nPosté le: Jeu 11 Fév - 19:57 (2010) Sujet du message: A moment to remember (note 4/5)\nlol non mais serieux j aime bien les films sentimentaux je vais y jeter un oeil je pense\nPosté le: Ven 12 Fév - 17:49 (2010) Sujet du message: A moment to remember (note 4/5)\nPosté le: Aujourd’hui à 15:35 (2018) Sujet du message: A moment to remember (note 4/5)


Beyoncé et Jay-Z : leur "On The Run Tour" devient la deuxième tournée la plus rentable de tous les temps !\nSelon le magazine Forbes, ce sont déjà 100 millions de dollars que Beyoncé et son époux Jay-Z ont engrangé avec leur "On The Run Tour". Le succès est bien au rendez-vous puisqu'il s'agit de la deuxième tournée la plus rentable de l'Histoire. C'est qui les kings ?\nAu Sun Life Stadium de Miami, ce mercredi 25 juin, Beyoncé et Jay-Z donneront le coup d'envoi du "On The Run Tour". Le couple le plus influent de l'industrie musicale sera sur scène ensemble pour encore plus de folie. Et s'ils sont un peu en froid ces derniers temps, ils peuvent néanmoins se féliciter du succès des ventes de billets.\nComme le rapporte le célèbre et très sérieux magazine américain Forbes, les parents de l'adorable Blue Ivy ont déjà engrangé 100 millions de dollars grâce à leur tournée commune. Le calcul est vite fait, ce sont 5 millions de billets verts que rapportent chaque date.\nLe "On The Run Tour" devient ainsi la deuxième tournée la plus rentable de l'Histoire. La Queen texane et son rappeur passent devant le mythique groupe AC/DC ou encore les Rolling Stones. Il est à noter que c'est U2 qui triomphe en première position de ce classement. Ces derniers avaient empoché 6,7 millions de dollars par date avec leur 360° Tour.\nLe duo explosif Carter-Knowles s'offrira le Stade de France les 12 et 13 septembre prochain et dévoilait récemment les coulisses du tournage de leur faux trailer ultra-captivant.\n11 h 00 « Je perds du sang » : Nabilla très inquiète, elle doit retourner à l’hôpital en urgence\n10 h 15 « L’une des principales menaces » : Anne Hidalgo, une dangereuse rivale pour Emmanuel Macron...\n9 h 03 Jenifer "endettée" : quand la chanteuse évoque ses grosses galères...\n8 h 13 Après Olivia Ruiz, Elodie Frégé détruit "Star Academy" : ses confidences cash !\n7 h 34 Cristina Cordula s'affiche en maillot de bain une pièce sur son énorme bateau et épate les...


[LOISIRS] Où sort-on Dimanche ? Au Musée Jacquemart André ! – TrendysLeMag\n21 août 2016 21 août 2016 trendyslemag\nParis semble vide au mois d’Août, les parisiens fuient la capitale pour se relaxer à la campagne ou sous les cocotiers. Le calme inhabituel et les rues désertes font le bonheur de ceux qui aiment découvrir Paris, sous un autre angle.\nÀ quelques jours de la rentrée, j’ai eu envie de profiter de ce moment de répit et de sérénité pour découvrir un des plus beaux musées de la capitale, un hôtel particulier absolument somptueux, qui vous laisse sans voix.\nLe Musée Jacquemart – André (institut de France) se trouve à quelques pas des Champs-Élysées, très peu connu du grand public, malgré son histoire et les chefs d’œuvre qui se trouvent à l’intérieur. Pas à pas, on découvre l’univers extraordinaire des époux Nélie Jacquemart et Édouard André riches collectionneurs d’œuvres d’art.\nLa décoration authentique du musée vous laisse imaginer la vie de ses occupants d’époque. Parfaitement entretenu, on trouve du plaisir à se promener d’une salle à l’autre, il y règne une atmosphère très joyeuse qui vous met de très bonne humeur. Le musée Jacquemart -André ne se visite pas, il se vit amoureusement.\nVous succombez à la beauté majestueuse de ce sublime hôtel particulier sans même vous rendre compte. Le temps s’arrête et l’admiration vous comble de bonheur. Vous êtes partagé entre la curiosité et la soif de découverte.\nLes appartements privés, le jardin d’hiver (énorme coup de cœur général, véritable bijou), l’escalier monumental, les sculpteurs, les tableaux font de ce lieu d’exception une part belle de l’école française du XVIIIeme siècle. Les grands salons sont décorés d’œuvre Fragonard, Boucher, Vigee le Brun, Nattier et Chardin.\nLa bibliothèque accueille les œuvres des maîtres flamands et hollandais du XVlleme siècle : Rembrandt , Van Dyck et Ruysdael. Le première étage abrite une collection exceptionnelle de sculptures et de peinture du XVeme siècle : Uccello , Mantegna , Botticelli et Bellini.\nSachez que vous avez la possibilité de vous restaurer au salon de thé – restaurant Le Café Jacquemart -André situé à l’intérieur du musée.\nAlors n’attendez plus, foncez vous imprégner de culture, vivez une journée hors du temps, admirez, respirez, rêvez, vous en ressortirez heureux et comblé.\nD’ores et déjà, retenez la date de 16 septembre 2016, Rembrandt vous donne rendez-vous autour d’une exposition conçue vers les trois chefs-d’œuvre du musée Jacquemart -André. L’expo évoque les moments-clés de la carrière de Rembrandt, maître incontesté de l’art hollandais du XVlleme siècle.\nHoraire : ouvert tous les jours, toute l’année, de 10h à 18h\nNocturne le lundi jusqu’à 20h30 pendant les expositions\nAdresse : 158 Boulevard Haussmann 75008 paris\nAccès : Métro : Miromesnil (9,13) ou St.-Philippe -du-Roule (9)\nAudioguide gratuit, livre-jeux enfant gratuit, 2ème enfant gratuit. De 7 à 17 ans, avec 2 adultes et 1 enfant payant. Wifi Gratuit\nPrécédent J’ai démarré mon programme minceur Nutrisens\nSuivant [BEAUTE] L’huile de soin bien-être et relaxation L’Immersion de Deep Nature\n21 août 2016 à 09:36\nCe doit être bien agréable . C’est superbe !\n21 août 2016 à 23:53\nEn effet c’est très agréable et surtout très émouvant .\nJe suis fan absolue de ce musée, un des plus beaux de Paris. Notamment car il reflète l’âme de ses propriétaires et non une disposition de commissaire d’exposition.\n21 août 2016 à 23:52\nMerci de ton com à très vite\n21 août 2016 à 10:17\nBonjour, L’endroit a l’air vraiment reposant et magnifique!!! Un cadre agréable, authentique très passionnant. Une belle idée de découverte pour moi qui suis fan de musées avec une soif de découvertes et de culture. Un lieu magnifique pour une belle balade en famille culturelle.\n21 août 2016 à 23:50\nHello isabelle , en effet le musée Jacquemart est tout simplement sublime . Bisous\nVDR dit :\nMerci pour cette promenade au Musée Jacquemart-André, mon préféré car le plus cosy, le plus détaillé, le plus esthétique et celui visité avec ma maman il y a longtemps ! D’ailleurs, c’est dans sa boutique que j’avais acheté le plus bel agenda de poche jamais eu. Date du 16/9 retenue. Bonne journée\n21 août 2016 à 23:47\nMerci à toi , RDV le 16 septembre alors .\n21 août 2016 à 16:21\nJ’adore ce musée qui est magnifique !\n21 août 2016 à 23:45\nBonsoir , nous sommes deux alors . Bonne soirée à très vite\nCathyredacspectacles dit :\n21 août 2016 à 22:19\nTrès bel article Mitra qui donne envie d’aller à la rencontre de ce Musée.\n21 août 2016 à 23:44\nHello ma Cathy , merci à toi , Je t’embrasse fort . À très vite


Top 10 des hôtels pas chers vers Opéra national de Timișoara - Hotels.comSee this page in Englishfrançais (France)Réservez en ligne ou par téléphone 01 57 32 43 17 Les conseillers Hotels.com sont à votre écoute 24 heures sur 24; 7 jours sur 7.AccueilPromosGroupesPolitique concernant les cookiesAideLaissez un commentaireAccès et compteConnectez-vousCréez un compteMes réservationsPlanificateur de voyageÉvaluez un hôtelHotels.com™ RewardsMes réservationsHôtelsHôtels en RoumanieHôtel à TimisoaraHôtel Opéra national de Timișoara - TimisoaraHôtels près de : Opéra national de TimișoaraRecherchez des hôtels vers Opéra national de TimișoaraDestination, hôtel, lieu d’intérêt ou adresseArrivéevendrediDépartsamedi Chambres123456789+Chambre 1:Adultes1234567818 ans ou plusEnfants01230-17 ansÂge lors de l’arrivée:Enfant 1:-?-<11234567891011121314151617Affichez les offresProfitez des Prix Secrets sur une sélection d’hôtels.Ces prix ne sont disponibles qu’à nos fidèles clients.DévoilezOffre du jourHotel Noveraà partir de45 €Découvrez nos 140 offres pour TimisoaraDernières réservationsNorth Star Continental Resort4 étoilesà partir de 64 €NH Timisoara4 étoilesà partir de 51 €Check Inn Hotel3 étoilesà partir de 48 €Hotel Savoy4 étoilesà partir de 50 €Hotel Angellis4 étoilesà partir de 50 €Payez maintenant ou plus tard sur la plupart des chambresAnnulation gratuite sur la plupart des chambresGarantie de prixAffichez des hôtels vers Opéra national de Timișoara sur une carteLieux d’intérêtCathédrale du MillénairePlace Piața UniriiStade Dan-PăltinișanuCentre commercial IuliusCathédrale orthodoxePlace Piata BalcescuUniversité PolitehnicaUniversity of West TimişoaraPlace de la VictoireRomulus & Remus ColumnChâteau de HuniadeCathédrale serbe orthodoxePlace Piaţa TraianCathédrale de Saint-GeorgesOld Town HallTőkés Reformed ChurchGreat SynagogueSt John of Nepomuk & Virgin Mary StatueMetropolitan CathedralTrinity ColumnTransportsTIMISOARA NORD (Gare)Timisoara (TSR-Traian Vuia)Typologies d’hôtelsHôtels Quatre étoiles (16 hôtels)Hôtels Trois étoiles (18 hôtels)Hôtels Luxe (16 hôtels)Hôtels Piscine (8 hôtels)Hôtels Spa (12 hôtels)Hôtels Animaux acceptés (15 hôtels)Meilleurs hôtels pas chers vers Opéra national de Timișoara de TimisoaraAvec Hotels.com, réserver les meilleurs hôtels près de : Opéra national de Timișoara, à Timisoara, c'est tout simple. 13 hôtels et autres solutions d'hébergement sont disponibles à environ 1,6 km de Opéra national de Timișoara, à partir de seulement 34 €/nuit !\nEn cas d'hésitation, vous pourrez aussi consulter certains des avis voyageurs publiés pour les hôtels proches de Opéra national de Timișoara.\nVotre séjour près de : Opéra national de Timișoara\nPour afficher les hôtels sur la carte et voir leur emplacement respectif tout autour de Opéra national de Timișoara, cliquez sur l'image ci-dessus (ou consultez la page des résultats de recherche standard). Vous pourrez aussi personnaliser votre recherche d'hôtels à Timisoara en filtrant par quartier, sites d'intérêt voisins ou arrêts de transport à proximité, pour visiter la ville en toute liberté. Si vous arrivez en voiture, n'oubliez pas de vérifier si l'hôtel dispose d'un parking sur place.\nPour trouver les meilleures promos hôtels près de Opéra national de Timișoara, vous pourrez aussi filtrer vos résultats de recherche en fonction du prix/tarif moyen par nuit, ou encore en fonction du niveau de confort, selon le nombre d'étoiles et les avis voyageurs rédigés par des voyageurs de France et d'ailleurs.\nSi vous partez en famille ou en groupe pour voir Opéra national de Timișoara, pensez à vérifier quels types de chambres ou de services sont proposés dans chacun de ces hôtels, pour choisir l'hôtel idéal. En ce moment, l'hôtel le plus recherché à Timisoara est Hotel Ambassador.\nOffres d'hôtels proches de : Opéra national de Timișoara\nUne chambre d'hôtel à Timisoara coûte en moyenne 55 €/nuit, mais ça ne veut pas dire que vous devez payer autant.


A-t-on besoin d’un « Talent resource planning » ?\n6 Août, 2015 4 min\nLa période estivale est un bon moment pour penser à l’avenir : soit l’on a fait ce que l’on avait à faire et l’on se prend à divaguer sur des idées nouvelles et créatives, soit l’on fait toujours face à une pile de dossiers surnuméraires et l’on est bien obligés de se rendre à l’évidence :\nIls ne se résoudront pas tous avant septembre\nCe serait bien l’année prochaine d’être dans un mode plus anticipatif\nDans les deux cas, en matière de gestion des talents, il serait idéal de travailler à fluidifier la mise à disposition de Talents en fonction des objectifs et aléas de l’entreprise.\nCela peut s’avérer, hélas, assez complexe.\nUne logique souvent associée aux ERP (Enterprise Resource Planning)\nHistoriquement la planification des ressources et la synchronisation des cycles de l’entreprise qui constituent le fondement de la Supply Chain sont assurées par les logiciels d’Enterprise Resource Planning (ERP) qui traditionnellement excellent dans le traitement de longues séries, les processus continus et de façon générale tout ce pour quoi un cadre défini a pu être programmé à l’avance.\nLa logique « ERPiste » doit faire face à certains challenges lorsqu’une entreprise organise son activité autour de projets ou de séries courtes comme celles autorisées par le nearshoring et a fortiori la production locale. En effet la créativité et l’adaptabilité requises dans un tel contexte sont généralement gérées en dehors de l’ERP. Des logiques, produits ou services absents de l’ERP sont requis. Il s’agit là de reprogrammer, réadapter l’ERP si l’on souhaite qu’il soit aussi performant pour chaque projet ou série courte qu’il le serait dans un contexte plus établi.\nCe challenge est généralement traité par la mise en place d’interfaces de synchronisation et de solveurs entre l’ERP et les outils experts utilisés en complément, comme par exemple les logiciels de CAO ou d’architecture.\nLes data RH sont disséminées bien au-delà du SIRH\nEn matière de gestion des talents la complexité monte d’un cran. Tout d’abord les données, les variables, les logiques attenantes aux talents sont généralement réparties dans une multitude de logiciels ce qui crée autant de blancs ou de ruptures de chaines potentielles dès lors que l’on se place dans une logique planificatrice.\nEn matière de recrutement Il n’est déjà pas rare de voir les candidats gérés dans un logiciel de recrutement, un certain nombre de talents mobilisables gérés dans le système d’information de sociétés tierces (Intérim, cabinets de recrutement, sous-traitance) et d’autres encore stockés sous forme de contacts sur les médias sociaux.\nSi l’on s’intéresse à la gestion des talents dans son ensemble, les collaborateurs sont souvent gérés d’un point de vue carrière et développement RH dans un logiciel de Talent management. Le core HR et la paye peuvent souvent se retrouver dans un ERP. Les activités et connaissances des collaborateurs se manifestent dans des logiciels séparés du SIRH, comme les outils de gestion de projet ou de travail collaboratif mais aussi de façon peu ou pas structurée sur le réseau social d’entreprise.\nEn matière de gestion des talents globale, la planification visant à assurer la mise à disposition des bonnes compétences en temps voulu et de façon optimale, doit donc faire appel à des sources d’informations multiples et hétérogènes ce qui représente un challenge en matière de système d’information.\n5 facteurs de complexité au-delà des problématiques SIRH\nFaut-il tout gérer dans un seul système ? Faut-il améliorer l’interconnexion entre les différentes sources d’information ? L’objectif de cet article n’est pas de répondre à ces questions. Toujours est-il qu’il existe désormais des solutions à ces aspects techniques, notamment grâce aux technologies sémantiques. De fait la vraie complexité de la gestion planifiée des talents réside dans 4 autres formes de contraintes :\n1/ Le cycle de vie des compétences\nLes avancées technologiques font émerger de nouveaux besoins en compétences et rendent certaines compétences obsolètes. Ce phénomène ne se limite pas aux domaines techniques. Il est par exemple très marqué dans l’univers des logiciels, y compris des plus courants, où les utilisateurs n’ont souvent pas la possibilité d’assimiler les nouveautés aussi vite qu’elles sont introduites. Cela peut même entrainer des baisses de productivité et des rejets. L’exemple de Windows 8 qui a désorienté les utilisateurs qui n’ont majoritairement pas su tirer profit des innovations, illustre bien ce fait. La gestion prévisionnelle des talents passe donc par une veille active sur les compétences, leur cycle de vie, leur émergence et les différentes manières de les acquérir. L’observation des cycles de vie et de l’émergence peut être partiellement automatisée grâce aux technologies sémantiques. Le reste requiert des enquêtes de terrain.\n2/ La stratégie de l’entreprise\nLa stratégie de l’entreprise a bien évidemment un impact sur la gestion planifiée des compétences.\nAinsi, à chaque orientation correspond une série de besoins en compétences spécifiques qui peuvent ne pas se trouver à la disposition de l’entreprise au moment où l’orientation est prise. De même ; le type de stratégie choisie affecte la façon dont la gestion prévisionnelle des compétences doit être appréhendée. Ainsi une stratégie gouvernée par les coûts aura des conséquences très différentes sur la gestion des talents qu’une stratégie fondée sur l’innovation.\n3/ L’urgence du quotidien\nLa gestion planifiée des compétences, ne peut pas anticiper tous les aléas. Elle doit néanmoins concevoir des dispositifs pour y faire face et doit pour cela tenir compte de multiples facteurs tels que, le taux de turnover, le rapport entre offre et demande, le climat social, la qualité des relations écoles ou les délais de recrutement par profil.\n4/ Le libre-arbitre\nRésoudre un problème de Talent Resource Planning est plus complexe que pour d’autres types de ressources en raison de sa dimension humaine. Il est en effet hasardeux de compter sur la disponibilité d’une personne sans connaitre son avis, ce qui rend la gestion planifiée des talents tout à fait unique. Ce facteur est d’autant plus important que les profils sont rares.\n5/ La diversité croissante des formes prises par le travail\nCependant que le contrat de travail évolue des formes de travails plus indépendantes se développent et devraient continuer à se développer. D’une part le digital réduit le coût de transaction décrit par Oliver Williamson et réduit en cela l’utilité économique de la firme dans sa conception des XIXème et XXème siècle. D’autre part la sécurité de l’emploi ayant été balayée au tournant du XXIème siècle le « contrat social » ne tient plus et il est normal que certains individus souhaitent gagner en liberté.\nPar ailleurs, dans une économie ou l’innovation et l’adaptation sont des qualités fortes un nouveau regard sera peut-être porté sur les profils de freelance ou d’intérimaires qui sont naturellement plus exposés au changement.\nDans tous les cas les diverses formes d’emploi peuvent être combinées pour pourvoir aux besoins en compétences et l’optimisation des choix dans ce domaine, par exemple pour l’ouverture d’un site, sous des contraintes de budget et de temps, constitue un pan d’évolution important de la gestion planifiée des talents.\nEn conclusion, il apparaît que si la mise en place d’un « Talent Resource Planning » n’est pas une nécessité absolue, cette discipline semble apporter des axes de progression majeurs pour l’entreprise et permet de répondre à plusieurs problématiques actuelles de la Gestion des Talents.\nIl est donc probable que des entreprises travaillent déjà sur ce sujet et que de nombreuses autres suivront au point d’en faire un levier concurrentiel.\nNéanmoins, il s’agit d’un exercice particulièrement complexe. Les technologies actuelles et en particulier la sémantique et l’intelligence artificielle rendent les questions posées par le Talent Resource Planning plus faciles à appréhender. Il est ainsi envisageable, grâce à la sémantique d’analyser l’offre et la demande en temps réel et d’être automatiquement informé des fluctuations du marché des compétences. Il est aussi possible face à des problématiques multi-agents d’être aidé par l’intelligence artificielle. Celle-ci permettrait par exemple de suggérer une combinaison optimale de talents recrutés sous différentes formes d’emploi pour l’ouverture du magasin en tenant compte des coûts, des délais, des disponibilités et de l’avis des recruteurs. Elle permettrait aussi de modéliser la répartition des effectifs dans un réseau de centres de loisir en tenant compte des contraintes et des objectifs collectifs et individuels.\nPour autant, nous sommes encore au début du traitement opérationnel de ce type de sujets. Ce traitement requiert des ressources expertes ainsi qu’une gestion attentive du changement et il ne faut surtout pas en sous-estimer l’ampleur.\nDéploiement d’une solution SIRH au Maroc\n15 Avril, 2016 2 min\nSoft skills : comment aider vos collaborateurs à les développer ?\n28 Mars, 2018 3 min\nComment DiCaprio a dépassé sa fiche de poste\n19 Janvier, 2018 2 min


Marketing Whatsapp pour Activité de Loisirs: 10 Stratégies à Appliquer\nHome / Blog / 10 conseils et astuces pour commercialiser votre activité de loisirs avec WhatsApp\nTrifon Tsvetkov | on septembre 2, 2020\nAvez-vous Whatsapp? Nul doute que quelqu’un, peut-être même un client, vous l’a déjà demandé et que votre réponse était oui. En effet, WhatsApp est l’application de messagerie la plus populaire du moment. Avec 1,2 milliard d’utilisateurs actifs par mois, aucune autre plateforme ne peut rivaliser avec elle en matière de pénétration. En tant qu’entreprise de loisirs, vous comprenez l’importance d’être présent sur des plateformes sur lesquelles vos clients sont actifs et où vous pouvez vous démarquer. WhatsApp est l’une de ces plateformes.\nCet article vous montrera pourquoi WhatsApp est un composant important de votre stratégie marketing et vous fournira 10 conseils et astuces sur la façon de l’utiliser efficacement pour atteindre votre public.\nPourquoi WhatsApp devrait-elle faire partie de la stratégie de marketing d’une entreprise de loisirs?\nLa puissance de WhatsApp en tant qu’application de messagerie instantanée est bien connue dans le monde entier et a été reconnue par la plupart des spécialistes du marketing. Cependant, la plupart ne parviennent pas à réaliser la puissance croissante de la plateforme en tant que réseau de médias sociaux.\nWhatsApp fait partie de la famille Facebook, tout comme Instagram – l’entreprise a été achetée pour 19 milliards de dollars en 2014. Lorsque Facebook a déployé la fonctionnalité de stories de Snapchat sur Instagram, il l’a également déployé sur WhatsApp et lui a donné sa première fonctionnalité de réseau social.\nDans le cadre de cette évolution rapide en tant que réseau social, un sondage du Reuters Institute for the Study of Journalism a révélé qu’un grand nombre de pays considéraient WhatsApp comme une source fiable de nouvelles. Plus de 50% des personnes interrogées en Malaisie et 46% des Brésiliens ont déclaré utiliser WhatsApp pour les nouvelles. D’autres consommateurs accordant de l’estime aux nouvelles par le biais de WhatsApp sont originaires de Singapour, du Chili, de Hong Kong, d’Espagne et de Turquie.\nEt WhatsApp reconnaît sa puissance actuelle et son potentiel futur d’être une locomotive pour les responsables marketing. L’entreprise a récemment annoncé ses plans de vouloir transformer WhatsApp en plateforme marketing plus fonctionnelle.\n“À l’avenir, nous explorerons les moyens qui vous permettront de communiquer entre vous et avec les entreprises à l’aide de WhatsApp, pour traiter les commandes, les transactions et les rendez-vous, les notifications de livraison et d’expédition, les mises à jour des produits et services ainsi que le marketing. Les messages que vous pourriez recevoir contenant du marketing pourraient inclure une offre pour quelque chose qui pourrait vous intéresser. »\nConstruire une campagne dès maintenant\nCommencer à planifier une campagne de marketing WhatsApp dès maintenant pourrait être une bonne idée pour vous.\nIl n’y a pas de barrière pour entrer chez WhatsApp: tout ce dont vous avez besoin est un smartphone. Et il y a moultes possibilités pour promouvoir votre entreprise. Vous pouvez par exemple:\nL’utiliser comme application de messagerie pour envoyer des actualités concernant les événements et des offres exclusives\n● Envoyer du contenu multimédia\n● L’utiliser pour effectuer des sondages et obtenir des données client\n● Enregistrer vos données et vos messages en les sauvegardant sur Google Drive\nÊtes-vous convaincu et partant pour commercialiser sur WhatsApp?\nSi oui, l’une des premières choses que vous devez faire, avant de commencer à construire votre campagne de marketing sur WhatsApp, est d’arrêter de penser en termes d’application de messagerie à son sujet.\nVoyez-la comme n’importe quelle autre plateforme de marketing comme Facebook, où vous pouvez poster des messages et des statuts. Il y a trois façons principales de l’utiliser dans le cadre d’une stratégie marketing efficace:\n1. Diffuser des messages: À l’aide de la fonction de diffusion de messages, vous pouvez envoyer un message unique à plusieurs personnes de votre liste de contacts. Voyez-le comme une campagne de marketing par SMS. Cependant, WhatsApp ne vous permet actuellement un envoi qu’à 256 contacts par message.\n2. Statut WhatsApp: Si vous utilisez déjà les stories de Instagram et Snapchat, vous êtes probablement familier avec la fonction de statut dans WhatsApp. À son aide vous pouvez publier des vidéos et des images pour engager votre public avec votre marque pendant 24 heures. Après 24 heures, vos histoires sont automatiquement supprimées.\n3. Statut de texte WhatsApp: Cette fonctionnalité a été temporairement supprimée de l’application lorsque la fonctionnalité statut a été mise en ligne. Elle vous permet de mettre en place un statut de texte pour diffuser des codes de réduction, inviter votre public à avoir des conversations avec vous et tout autre appel à l’action que vous pourriez souhaiter faire.\nMaintenant que vous savez pourquoi vous devriez utiliser WhatsApp pour commercialiser votre activité de loisirs, voici 10 conseils et astuces sur la façon dont vous pouvez l’utiliser efficacement pour atteindre votre public cible.\n1. Créez des listes de diffusion\nIl est indiqué de créer des listes liées à des sujets spécifiques ou à des segments d’audience. Une fois les listes préparées, vous pouvez envoyer des communications unidirectionnelles, spécialement conçues pour accroître l’engagement, comme vous le faites sur Twitter. Vous pouvez inclure des offres, des liens ou des invitations dans vos messages. Si vous organisez par exemple un événement ou un lancement qui intéressera votre public, les listes de diffusion sont la solution.Supposons que vous êtes une entreprise de loisirs et de spa. Dans ce cas, votre public sera intéressé par les célébrations d’anniversaire, l’été et les jours fériés. Vous pouvez donc utiliser ces opportunités pour diffuser des messages à son intention.\n2. Utilisez les chats en groupe\nLes messages de groupe sont partagés avec les membres d’un groupe et incluent également les réponses des participants du groupe. C’est pratique lorsque vous devez organiser des groupes de discussion ou des études de marché avant de lancer un produit ou un service.La fonction de groupe est également le meilleur moyen d’accorder l’exclusivité à des groupes de clients spécifiques. C’est aussi une opportunité pour encourager vos clients à interagir entre eux et peut-être pour approcher d’autres clients existants avec un nouveau service ou produit qu’ils n’ont jamais essayé auparavant.Le chat en groupe WhatsApp offre des avantages pour vous et votre client: Vos clients peuvent facilement interagir avec vous et entre eux, et vous pouvez facilement vous connecter à un public international.\n3. Offrez un service client sur WhatsApp\nFournir un service à la clientèle immédiat est un luxe pour de nombreuses petites entreprises, en particulier les activités de loisirs. Cependant, WhatsApp peut vous aider, vous et votre personnel, à répondre rapidement aux requêtes des clients.Puisque WhatsApp propose la messagerie multimédia, vous pouvez fournir un service client personnalisé en utilisant du texte, audio ou vidéo. Vous pouvez même fournir de l’aide vidéo en direct ou des didacticiels sur WhatsApp, ce qui simplifiera davantage le processus de support client pour vous et vos clients.Aussi, rappelez-vous que WhatsApp propose une application de bureau. Ainsi, si vous utilisez un autre logiciel de support client sur votre écran, vous pouvez facilement fusionner les deux et fournir un service client encore plus rapide.\n4. Recevez des commentaires\nAu lieu d’appeler les clients pour obtenir des commentaires, considérez l’envoi des questions à votre liste de clients via WhatsApp. Surtout que le taux d’ouverture des messages WhatsApp est de 70%. Comble de la recherche marketing et c’est gratuit.Lorsque vous recevez les commentaires, vous pouvez directement y répondre dans l’application et améliorer les produits ou services que vous offrez.Et ne vous en tenez pas aux questionnaires traditionnels. Développez les de manière divertissante et créative, car ils sont à la fois le reflet de votre marque et l’occasion pour interagir avec vos clients de manière non intrusive.Puisque leurs commentaires vous sont grandement utiles, vous pouvez, dans le cadre d’une stratégie de fidélisation de la clientèle, les récompenser avec des coupons pour encourager la loyauté à la marque.\n5. Personnalisez la communication\nSi vous faites le marketing WhatsApp correctement, vos groupes continueront de croître. Et à mesure qu’ils grandissent, vous pouvez personnaliser votre interaction avec les clients en communiquant directement avec eux sur la plateforme – en tête-à-tête.Ceci est particulièrement utile pour les petites entreprises, car une interaction directe avec les clients permet à ces derniers d’envoyer plus facilement des messages directs à l’entreprise en cas de besoin d’un produit spécifique, de questions ou d’un support client.\n6. Appelez vos clients\nEn plus d’interagir avec vos clients et de les approcher par le biais de la messagerie, vous devriez interagir directement avec eux par téléphone.Par exemple, lorsque vous recevez une demande d’un client (peut-être que quelqu’un est intéressé à parler à un vendeur ou veut simplement plus d’informations), vous pouvez répondre immédiatement, sans quitter l’application, en l’appelant.\n7. Utilisez les statuts WhatsApp pour partager les promotions et les ventes Flash\nLa nouvelle fonctionnalité de mise à jour de statut de WhatsApp vous permet de partager à grande échelle des codes promotionnels spéciaux que les clients peuvent faire valoir chez votre entreprise.Vous pouvez utiliser la fonction de photo instantanée et de géolocalisation pour distribuer les codes promotionnels afin que tous les membres de vos groupes connaissent vos promotions spéciales.Cela peut être une vente flash de deux à trois heures ou un événement d’une journée pour générer du trafic ou créer du buzz. Si vous avez du succès, vous pouvez garder la promotion exclusive à WhatsApp.\n8. Partenariat avec des entreprises complémentaires et des influenceurs\nLorsque vous collaborez avec des entreprises offrant des services complémentaires ou des influenceurs dans votre domaine, vous augmentez votre audience et le nombre de groupes WhatsApp auxquels vous appartenez. Les partenaires n’ont pas besoin d’être dans votre industrie; le but est de faire partie de plus de conversations à travers divers groupes WhatsApp. Même si les personnes d’autres groupes ne sont pas intéressées par vos produits ou services, elles peuvent mentionner votre marque dans d’autres groupes ou réseaux sociaux; et les personnes dans leur cercle, qui sont intéressées par vos affaires, vous trouveront.\n9. Créez un contenu de qualité\nOui, même sur WhatsApp. Tout comme le contenu de qualité est important pour votre site, il est décisif pour la messagerie dans WhatsApp.Dans WhatsApp, vos messages doivent être courts et puissants. Vous n’avez pas à vous soucier autant de la longueur que sur Twitter, mais chaque mot devrait compter. Votre style et choix de mots devraient trouver écho auprès de votre auditoire ou vous risquez de ne voir que très peu d’engagement. Restez simple, intéressant et concentrez-vous sur les avantages pour vos clients.\n10. Utilisez des analyses de tiers\nComme pour toute campagne de marketing, la partie la plus importante est l’analyse. Vous devez suivre et analyser votre trafic afin de pouvoir affiner et optimiser vos campagnes.\nIl y a de nombreuses applications et des logiciels tierces qui fournissent des analyses WhatsApp.Un logiciel de suivi tel que Google Analytics peut fournir des données analytiques WhatsApp pour vous aider à optimiser votre stratégie de réseaux sociaux et l’affiner pour atteindre le bon public.\nÀ mesure que WhatsApp continue d’évoluer de l’application de messagerie vers une nouvelle plateforme de réseaux sociaux, vos efforts de marketing suivront. Utilisez-vous déjà WhatsApp pour votre entreprise? Nous vous recommandons de commencer à l’intégrer dans votre stratégie marketing dès aujourd’hui. Non seulement parce que c’est une plateforme polyvalente que vous pouvez utiliser pour distribuer à un large public des fichiers, des vidéos, des images et des textes sur vos produits et services. Mais aussi parce que c’est un moyen gratuit pour faire connaître votre marque; et pour mieux comprendre les besoins de vos clients afin que vous puissiez mieux les servir à l’avenir.\nLa clé est de mesurer vos interactions et de vous assurer que chaque message envoyé apporte quelque chose. Suivez vos analyses et continuez d’optimiser vos campagnes. Si vous avez des questions ou souhaitez en savoir plus sur Regiondo comme solution de réservation pour l’industrie des loisirs, n’hésitez pas à consulter notre section Aide ou à nous envoyer un message :).