samedi, Nov 25 2017\nMa classe de CM1-CM2 fait partie d’une école en REP+. Les élèves rencontraient beaucoup de difficultés à travailler ensemble et à collaborer pour élaborer des stratégies ou développer des hypothèses communes. Les instructions officielles nous demandaient de travailler sur la programmation robotique afin de développer des compétences TICE, mais aussi des outils et méthodes pour apprendre dans toutes les disciplines. C’est dans ce cadre que j’ai demandé un accompagnement auprès de l’atelier Canopé du Gard. Une séquence de découverte de la programmation de robots Thymio a ainsi été pensée et proposée à mes 23 élèves de CM1-CM2.\nAprès quelques séances de découverte du robot Thymio et de ses fonctionnalités de base, nous avons amorcé le travail de programmation. Mes élèves devaient mettre en place des hypothèses pour relever des défis imposés. Ces défis nécessitaient forcément une ou plusieurs actions de programmation sur leur robot afin de faire évoluer son comportement de base. Les enfants se voyaient confier un rôle différent dans l’équipe afin que chacun participe à l’élaboration d’une solution. Les « secrétaires » des différents groupes prenaient des notes afin de structurer une trace écrite. Cet outil-mémoire avait un double objectif : construire la pensée de l’élève et faciliter la verbalisation de cette dernière. Lors de la phase de mise en commun, les différentes solutions étaient explicitées, débattues et analysées en fonction de leur pertinence et de leur efficacité.\nPour un effectif de 23 élèves, nous avions 5 ordinateurs portables équipés du logiciel ASEBA VPL, 5 robots Thymio et 1 TBI.\nAu début de ce projet, ma vision était limitée à l’apport de connaissances dans le domaine de l’informatique (utilisation des ordinateurs, activités de programmation…), mais j’ai très rapidement constaté que cette activité avait eu des répercussions dans toutes les autres disciplines d’enseignement. En effet, mes élèves ont commencé à réinvestir les stratégies de recherche mises en œuvre dans les activités de programmation. Leurs explications ont été plus claires, plus précises et plus complexes dans les autres domaines d’apprentissages. Leurs capacités à se décentrer et à travailler ensemble ont évolué de façon notable.\nLes compétences mises en œuvre sont disciplinaires mais aussi interdisciplinaires. Conformément aux instructions officielles (Eduscol, 2016), ce projet a permis aux élèves de s’initier à une démarche scientifique avec la mise en place de défis. Ils ont acquis un vocabulaire spécifique à la programmation (code, algorithme) ainsi que des postures liées à l’acquisition d’une pensée informatique (travail collaboratif, essais-erreurs, anticipation de résultats…). Ce projet a donc permis à mes élèves de développer des compétences informatiques mais aussi organisationnelles, langagières et sociales.\nRéalisateur : Alain Richard\nArticle publié sur le site : https://www.reseau-canope.fr/notice/initiation-a-la-programmation-et-a-la-robotique-en-cycle-3.html\nDernière modification le samedi, 25 novembre 2017


Après deux essais consacrés à la littérature (l’un sur le roman, l’autre évoquant une expérience vécue dans un IUFM), Jean-Claude Montel revient à la veine narrative, avec laquelle il s’était illustré dans les années 1970 (notamment par Melencolia).\nImpossible de réduire Ève à une formule. Ses premières pages évoquent Freid (avatar de Freud ?) qui changeait chaque jour de vêtements afin de ne pas se ressembler, qui était capable de suivre pendant des heures la progression d’un chantier et savait « comment maintenir l’équilibre entre le mouvement et l’immobilité ». Depuis sa mort, pour le narrateur tout a changé : « ce qu’il reste encore de visible est infime ». Les déplacements qu’il effectue chaque jour dans une ville qu’aucun détail ne permet d’identifier l’emmènent bien sûr à la supérette du coin, mais les trajets lui sont surtout l’occasion de consigner tout ce qui a disparu, mais sans émotion, sans pathos, comme si tout s’était joué il y a déjà fort longtemps. Tout au plus parvient-on à le sentir désabusé.\nPour survivre, il s’efforce de maintenir Freid en vie, quand il ne passe quelque temps avec l’une des trois femmes qui gravitent autour de lui et auxquelles il se connecte grâce à une tuyauterie complexe. Des créatures un rien étranges : Agathe « s’endort avec les boules et un masque jusqu’au lendemain soir » ; quant à Ève, qui vit dans une bulle translucide entourée de tubes fluorescents, elle a des lampes bleu et rouge qui clignotent à la pointe des seins.\nCe récit ne se laisse guère empoigner par son intrigue : on glisse d’une situation à telle autre au fil de pages essentiellement soutenues par une langue qui se bonifie phrase après phrase. Une langue qui charrie une lourdeur jamais dite mais perceptible sous chaque mot : celle de devoir être encore là.\nÈve de Jean-Claude Montel, Comp’Act, 80 pages, 12 €\nPost mortem Par Didier Garcia


10 juillet 1916 : le général Fayolle écrit à Joffre sur l’emploi de l’artillerie – Les guerres d'hier au jour le jour\nEn Picardie sur le front de la Somme, le 10 juillet 1916, les Britanniques avancent peu à peu au sud du secteur qui leur est dévolu, autour du bois de Mametz et du Quadrilatère. En secteur français, quelques hommes du 164e régiment d’infanterie s’emparent du fortin de Biaches, ce qui est un conquête modeste mais psychologiquement importante après les lourds sacrifices consentis par les soldats anglais.\nLe même jour, le général Fayolle écrit au généralissime Joffre. Dans cette missive, il insiste pour que l’artillerie soutienne au plus près les poilus : « Mieux vaut perdre quelques pièces et sauver la vie de quelques fantassins ».\n10 juillet 1916 : Broussilov insiste contre les Allemands


Pornographie juvénile : le dossier de Daniel Marleau reporté | Radio-Canada.ca\nPornographie juvénile : le dossier de Daniel Marleau reporté\nLe palais de justice de Rouyn-Noranda (archives)\nÀ Rouyn-Noranda, le dossier de Daniel Marleau, notamment accusé d’avoir eu accès à de la pornographie juvénile, est reporté au 13 janvier.\nSon avocat, Me Samuel Bérubé de Deus, a expliqué qu’il a bel et bien reçu la preuve, mais qu’il n’a pas encore eu le temps d’en prendre connaissance dans son entièreté.\nElle tient sur plusieurs CD , a-t-il mentionné au juge Marc Grimard.\nLe sexagénaire fait aussi face à un chef d'accusation de possession de pornographie juvénile. Il était jusqu’à tout récemment, médecin de famille à Rouyn-Noranda.\nArrestation en juin\nLe 17 juin, la Division des enquêtes sur les crimes majeurs de la Sûreté du Québec a procédé à l’arrestation de Daniel Marleau, 63 ans. Une perquisition avait été réalisée à son domicile et du matériel informatique avait été saisi à ce moment.\nDémission de Daniel Marleau\nMis au fait de l'arrestation de l'un de ses membres, le Collège des médecins avait déclaré en juin vouloir analyser la situation à savoir si Daniel Marleau serait suspendu ou non, le temps des procédures judiciaires.\nDaniel Marleau a toutefois déposé sa démission au Collège des médecins, quelques jours après, le 25 juin, annulant du même coup son permis de pratique.\nIl ne fait plus partie du tableau de l'ordre , confirme la porte-parole de l'organisation, Leslie Labranche.


meuble rangement chambre commode moderne\nAccueil > Commode et coiffeuse > Commode moderne\nBesoin d'un espace de rangement confortable et d'un style imparable ? Choisissez une commode moderne de notre sélection !\nAvec leurs superbes finitions en bois, laquées, ou mêlant les deux, vous n'aurez que l'embarras du choix pour trouver celle qui sublimera au mieux votre chambre à coucher !\nElle vous offriront l'espace de rangement nécessaire pour vos vêtements et votre linge de lit, grâce à leurs différentes formes : 3 tiroirs, 4 tiroirs, avec portes,... trouvez celle qui s'adaptera le mieux à vos besoins !\nOffrez-vous vite une commode moderne, aussi stylée que pratique !\nCommode coloris noyer moderne NOVEA\nCommode couleur bois et gris moderne NIKOS\n345.00 € 383.00 €\nCommode grise et effet béton moderne TRUDY\n832.50 € 925.00 €\n873.00 € 970.00 €\n819.00 € 910.00 €\nChiffonnier blanc moderne EASY\nCommode blanche 3 tiroirs moderne EASY\nCommode blanche 4 tiroirs moderne EASY 2\nCommode bois blanc contemporaine DUCHESSE\n230.59 € 289.90 €


STAGE EN RESSOURCES HUMAINES – Jobs – microStart\nmicroStart, organisme leader en microcrédit professionnel en Belgique, octroie des prêts jusque 15.000 Euros aux entrepreneurs n'ayant pas accès au crédit bancaire traditionnel et ce, pour démarrer ou développer leur activité d’indépendant. microStart accompagne ses porteurs de projets via un large réseau de coaches et d’experts bénévoles fournissant conseils et formations gratuits dans des domaines variés (accès à la gestion, marketing, juridique, comptabilité, etc.).\nEn 8 années d’activité, microStart a accueilli plus de 15.000 personnes dans ses 5 agences, et distribué plus de 4.800 microcrédits. En 2018, microStart a accompagné plus de 1.200 personnes et financé 650 entrepreneurs. Notre équipe se compose de 34 salariés et plus de 150 bénévoles. Notre dernière étude d'impact a montré que 75% des micro-entrepreneurs sont toujours actifs en tant qu'indépendant 3 ans après la création de leur activité, que chaque micro-entrepreneur crée 1,6 emplois, et que pour chaque euro investi dans le microcrédit accompagné de microStart génère 4 euros pour la collectivité après 2 ans.\nLe/La stagiaire en Ressources Humaines assistera la HR Manager dans les opérations quotidiennes, dans l’organisation générale des ressources humaines salariées et pour la coordination du bénévolat.\nIl/elle aura notamment pour mission de participer :\nà la rédaction de notes de services et de procédures (recrutement et suivi des stagiaires,\nà la politique d’accueil des collaborateurs, évaluation des collaborateurs, etc.),\nà la traduction de documents RH (FR/NL, NL/FR),\naux recrutements des employés et des bénévoles (mettre à jour les fiches de poste, rédaction d’offre d'emploi, sélection des candidats, réponse aux candidatures, etc.),\nà la mise en place du plan la formation annuel (mise à jour du plan de formation employé et bénévoles et donner des formations),\nà la gestion administrative (dossiers individuels, suivi des vacances, maladies, documents et droits légaux, etc.)\nà la vérification de la paie\nà l’évaluation des collaborateurs. …\nEt tout cela dans une ambiance positive qui favorise le « vivre ensemble ».\nEmpathie et relationnel positif\nLoyauté et sens de l’équité\nOrganisé et multitâches\nBonne connaissance des législations sociales\nNéerlandophone et bonne maîtrise du français. L’anglais est un plus.\nDurée du stage : 4 mois minimum, entre janvier et août 2020\nVous assurez vos propres tâches et remplissez votre mission\nPossibilité de télétravail quatre fois/mois\nENVIE DE FAIRE UN STAGE CHEZ MICROSTART?\nVeuillez envoyer votre candidature (lettre de motivation ainsi que votre CV) par e-mail (référence : STAGE/RH) à l'attention de Adeline Hoet, à l'adresse suivante Adeline.hoet@microstart.be au plus tard le 27 janvier 2020 (nous motivons néanmoins les candidats à postuler le plus tôt possible)


Suraccident sur la route des Tamarins: Six voitures impliquées\nSamedi 8 Avril 2017 - 15:45\nPhotos FB Infotrafic 974\nLes conditions de circulation sont difficiles ce samedi après-midi sur la route des Tamarins. Un accident s'est produit vers 15h30 en direction de St-Denis peu avant la Petite Ravine. Deux voitures sont impliquées.\nUn premier accident qui a causé un deuxième accident environ 500 mètres en amont vers la sortie des Colimaçons. Quatre voitures sont impliquées dans ce carambolage. Aucun blessé ne serait à déplorer.\nD'importants embouteillages se sont formés. La pluie a également fait son apparition sur le secteur.\nVidéo FB Radar974\n1.Posté par Dolly Prane le 08/04/2017 16:22\nHi hi hi ......!!!! Ah ah ah ........!!!! Hier sous pluie battante avec un vent NNE qu'indiquait la biroute que personne ne regarde....visibilité nulle ...j'ai descendu la vitesse autorisée 110 à 80 km/h et quand je voyais des éluberlus á plus 110 enfin comme d'habitude 140 /150 km H goût Aster\nMi espère nana l'assurance. ....\n2.Posté par Pamphlétaire le 08/04/2017 17:58\nÇa arrive parfois que l'accident n'entraîne pas de blessures humaines...\nA tous les conducteurs, écouter la chanson du lien et gardez en mémoire ou à l'esprit celle-ci lorsque vous serez au volant....\n3.Posté par Choupette le 08/04/2017 18:07\n1.Posté par Dolly Prane\n" ... éluberlus ... " Des élus qui ont la berlue ???\nVaut mieux vérifier avant d'écrire ce qu'on entend (mal).\nHurluberlus est l'orthographe exacte.\n4.Posté par Titi or not Titi le 08/04/2017 21:43 (depuis mobile)\nTrop D'Accidents Sur Ce Morceau De Tronçon Depuis L'Ouverture De La Route Tamarin ! 😳\n5.Posté par Dolly Prane le 08/04/2017 21:46\nNON Madame "lamontreuse" pas vérifier mes écrits mais prendre des cours de diction car j'ai un vieux IPAD ah POV Choupette elle ne sait pas ce que c'est un IPAD\nmais le problème est résolu parait il sur les nouveaux IPAD\n. éluberlus sera remplacé par Hurluberlu à moins que Choupette travaille pour IPAD ..hi hi hi ...elle corrige à tout va\nMais au fait vielle choupette 10.01 ou nouvelle choupette 10.05 ? hi hi hi ......\n6.Posté par Dolly Prane le 08/04/2017 21:49\nJ'ai envie de faire CHOUPETTE\nMerci à Vidéo FB Radar974 pour sa vidéo mais je l'invite fortemeent à ce rendre ce soir au Théâtre en Plein air pour au TOTAL JAZZ pour écouter autre chose de ce qu'il écoute ....hi hi hi ....!!!! et bine plus agréable\n7.Posté par klod le 09/04/2017 00:11\ntoutes mes condoléances ....................... j'ai décidé de mettre ca à chaque fait diver endémique .y a du boulot !


Accueil > Numéros > 119 > Dossier : Approches de la chaîne ... > Brunissage, polissage et degrés d...\nUn référentiel expérimental\nEn céramologie, une des difficultés pour reconstituer des chaînes opératoires détaillées réside dans le fait qu’un grand nombre d’opérations se superposent et que l’ordre précis dans lequel elles sont réalisées n’est pas toujours facile à restituer. La détermination du degré de séchage d’une poterie lors de la réalisation d’une opération technique constitue une clé fondamentale pour ordonner cette succession des opérations au cours de chaque chaîne opératoire. Cette méthode d’étude est développée pour le brunissage et le polissage à partir d’un référentiel expérimental. Il est montré que les degrés de séchage sont identifiables à partir des types de trace et des états de surface. Les résultats expérimentaux de cette étude permettent de distinguer brunissage et polissage et de caractériser en détail ces techniques sur les tessons archéologiques. L’application de cette méthode d’identification des degrés de séchage à toutes les opérations techniques permettrait d’améliorer la qualité et d’augmenter la précision des chaînes opératoires céramiques que nous tentons de reconstituer en archéologie.\nAs a great many technical operations are involved in the creation of pottery, it is often difficult to discover precisely in what order they were used in the "chaînes opératoires". The determination of the state of drying is an essential step in rediscovering the archaeological chaîne opératoire. An experimental method is developed to identify burnishing and polishing techniques. The states of drying can be identified by the study of experimental trace types and surface aspects. Precise differenciation on archaeological sherds between burnishing and polishing techniques then becomes possible. The development of this method for other techniques will undoubtedly increase the quality and precision of our knowledge of the chaînes opératoires that we seek to reconstruct.\nBrunissage et polissage : état de la question\nTemps de séchage et chaîne opératoire\nLe séchage : mécanisme et processus physico-chimique\nBrunissage et polissage : deux techniques bien distinctes\n1Dans le domaine des techniques céramiques, deux sujets essentiels exigent encore d’importants développements méthodologiques. Il s’agit de la reconnaissance des techniques et de la reconstitution des chaînes opératoires. La reconnaissance des techniques est sans doute la question primordiale qui mérite que lui soient consacrés les plus grands efforts de recherche. Pour l’essentiel, la reconstitution des chaînes opératoires dépend de ces identifications techniques.\n2Traiter la question des chaînes opératoires céramiques en archéologie est sans aucun doute un sujet beaucoup plus vaste et complexe qu’il n’y paraît a priori. Notre contribution a essentiellement pour but de proposer un référentiel pour l’identification des traces et états de surface de lissage, brunissage et polissage au galet. L’objectif sera également de montrer le rôle central du séchage pour restituer l’ordre des opérations au cours de la fabrication des poteries. Une telle affirmation pourrait passer pour un truisme s’il n’était pas possible de déterminer le degré de séchage à partir de tessons archéologiques dont les processus de production sont pourtant aujourd’hui totalement inconnus.\n3Le séchage, processus naturel, détermine en grande partie l’ordre des opérations qui se succèdent au fur et à mesure de la chaîne opératoire. Il existe pourtant des combinaisons différentes de l’ordre dans lequel les techniques peuvent être mises en œuvre, ce qui donne non plus une mais plusieurs chaînes opératoires distinctes. Les contraintes du matériau argileux peuvent en effet être adaptées ou modifiées par les potiers, grâce à leurs connaissances techniques et à leurs savoir-faire. Il devient alors intéressant de chercher à restituer l’ordre dans lequel ils ont travaillé pour reconstituer les chaînes opératoires archéologiques. L’étude des degrés de séchage est un des moyens qui permet ces reconstitutions, à condition de disposer d’un référentiel les mettant en correspondance avec les états de surface obtenus. Comme nous le verrons, l’expérimentation et l’ethnoarchéologie permettent de proposer de tels référentiels. Pourtant, rares sont les études ethnoarchéologiques qui présentent les étapes de séchage et soulignent son rôle essentiel. Expérimentalement ou par des enquêtes ethnologiques, l’observation détaillée de ces temps de séchage permet de reconstituer l’ordre de réalisation des opérations. L’étude des caractères qui en résultent et que conservent, à l’état de traces, les surfaces des tessons, aide à restituer le degré de séchage au moment d’une opération et ainsi, à préciser sa place par rapport aux autres étapes de la chaîne opératoire. Cette démarche répond au but recherché par les études technologiques : déterminer l’ordre dans lequel sont combinées les différents techniques et procédés mis en œuvre dans les processus de production.\n4Après un rapide rappel de l’état de la question concernant les techniques de brunissage et de polissage, la notion de temps dans les chaînes opératoires céramiques, puis le mécanisme de séchage de l’argile, nous présenterons une étude expérimentale qui propose un référentiel des traces de polissage en fonction des degrés de séchage. Ces différentes traces sont différenciées et caractérisées afin de pouvoir servir à l’interprétation des traces archéologiques. Le processus de séchage est divisé en étapes auxquelles correspondent différents types de traces expérimentales. Les résultats expérimentaux sont confrontés aux différentes définitions du brunissage et du polissage. Pour finir, quelques perspectives de recherche sur les traitements de surface sont proposées.\n1 Les pages citées de l’ouvrage de Shepard correspondent à la 5e édition de 1965.\n5« La technique peut aussi bien être appliquée à une surface engobée ou non engobée. Dans tous les cas, il est essentiel que la surface soit plane et lisse au départ, sinon l’outil de polissage ne touchera pas les trous, les cannelures ou les faibles dépressions qui resteront ternes, gâchant l’aspect de surface. Une pâte à texture fine est souhaitable parce que sa surface peut être raclée à consistance cuir sans traîner ou arracher les inclusions. Une pâte fine est nécessaire si la vaisselle est aplanie avec un morceau de grès quand le support est sec. La différence principale entre le polissage d’une surface engobée et non engobée est que la pierre de polissage améliore l’engobe plus facilement que la pâte quand le degré d’humidité n’est pas correct. L’optimum d’humidité pour le polissage varie quelque peu selon les différentes argiles. » (Shepard 1954 : 661) « Si l’argile est plastique ou pas complètement ferme au moment du frottement, l’outil laisse des cannelures peu profondes, mais dès que la pâte est devenue ferme les traces d’outil ne sont plus décelables, même si la surface a été humidifiée à nouveau ou engobée. Il est important, par conséquent, de distinguer les stries en relief de celles qui présentent des variations de couleur et de lustre. Ces dernières concernent les surfaces humidifiées à nouveau ou engobées qui deviennent presque sèches avant que le polissage ne soit terminé. […] Un outil lisse et ferme (galet émoussé par l’eau, os, bois de cerf, graine large et lisse) utilisé pour frotter et polir, produit des stries qui sont tactilement lisses et compactes. » (ibid. : 190) « Strictement parlant une surface polie est lustrée ; cependant de nombreuses surfaces mates sont aussi lisses au toucher tout en étant produites de la même façon, par exemple par frottement d’un outil dur et lisse. Toute argile qui est compactée au maximum deviendra lisse, mais toutes les argiles n’acquièrent pas de lustre et lorsqu’elles le peuvent il leur arrive parfois de le perdre avec le retrait. […] Il est important de différencier l’aspect lisse produit par l’usage d’un outil dur appliquant une pression quand l’argile est partiellement sèche de celui résultant du travail sur une argile humide à texture fine. L’un est un processus de compaction, l’autre de redistribution des particules d’argile. » (ibid. : 190-191).\n6En 1981, O. S. Rye introduit le terme « brunissage » et expose les différences entre cette technique et celle du « polissage ». Selon cet auteur, le brunissage est réalisé sur une surface régulière, avec un outil utilisé directionnellement, ce qui peut entraîner la formation de traces. Parce que les lignes brunies ont une consistance lustrée, l’effet d’ensemble est une combinaison de zones lustrées et d’autres mates ou au lustre non uniforme. Le polissage présente, à l’inverse, une surface régulière et un lustre uniforme (Rye 1981 : 90). L'auteur reprend ainsi les caractéristiques du polissage définies par Shepard (1954). Dans ces définitions, le brunissage et le polissage se distinguent bien par des aspects de surface tout à fait différents résultant de procédés techniques différents et dont les modalités pratiques précises restent encore à mettre en évidence.\n2 Le problème persiste dans la réédition de 1989.\n7Parallèlement, l’ouvrage de Balfet, Fauvet-Berthelot & Monzon (1983 et 1989) définit également les termes céramiques, mais sans reprendre le terme de brunissage explicité précédemment par O. S. Rye (1981). Le polissage est « l’action d’égaliser, par frottements répétés, la surface d’une poterie ou une partie de celle-ci à la fin du séchage. Il en résulte, par tassement et orientation des particules de l’argile, un effet de brillance. L’outil est un objet dur et mousse de type galet, coquille, collier de perles, plus rarement cuir. Les critères d’identification sont : une surface brillante et légèrement déprimée, plus ou moins visible selon la nature de l’argile, sa consistance lors du traitement et la nature de l’outil ; des facettes de polissage, plus ou moins lisibles. [Les auteurs proposent de] réserver le terme lustrage pour les cas où une surface polie est, après cuisson, frottée avec un chiffon pour en accentuer la brillance » (Balfet, Fauvet-Berthelot & Monzon1983 : 87). Il y a là une différence très importante avec la définition précise de Shepard : le terme de « brunissage » n'est pas repris, et dans leur lexique multilingue, brunissage est indifféremment traduit par polishing et burnishing (Balfet, Fauvet-Berthelot & Monzon 19832, 1988). Ce problème de traduction est probablement à l’origine de l’utilisation par la communauté française des céramologues du terme de polissage pour toutes les finitions réalisées après un temps de séchage plus ou moins long. Nous verrons que ces définitions peuvent être précisées.\n8La différenciation proposée par Rye entre brunissage et polissage a en revanche été reprise par Rice qui définit le premier comme « le frottement d’une surface avec un objet mousse et dur comme une pierre, un bois de cerf ou des graines. La compaction et la réorientation des particules d’argile donnent une surface lustrée. Cette opération crée des facettes linéaires parallèles qui sont les marques caractéristiques de la technique. Un brunissage négligé produit un lustre rayé irrégulier et une couverture incomplète. Le brunissage peut être réalisé sur une argile à consistance cuir ou sèche, mais le lustre peut être détruit si l’argile se rétracte ensuite. Excepté pour les argiles qui possèdent un inhabituellement faible retrait au séchage ou un lustre naturel élevé, la brillance sera conservée seulement si l’argile est brunie quand l’argile est à consistance sèche. À la différence du brunissage, le polissage est réalisé sur une surface sèche et donne un lustre uniforme sans les facettes parallèles marquées et produites par l’argile brunie à consistance cuir » (Rice 1987 : 138).\n9Pour G.-B. Arnal, « on doit appeler polissage tout travail de finition qui se fait sur pâte sèche, donc non malléable et de consistance dure. Deux traitements peuvent être apportés à la poterie à l’état sec, soit que le support ait été déjà agrémenté d’un précédent lissage, soit que le support subisse à son état sec une légère humidification. […] On remarque que dans le polissage la différence d’utilisation entre un outil doux et un outil dur apparaît principalement dans l’empreinte qu’ils laissent. Un objet doux (bois) produit un adoucissement des arêtes des cannelures faites lors des précédents travaux, alors qu’au contraire il agit peu à l’intérieur de leurs gorges. Il en résulte à la cuisson un changement de tonalité et même de coloration entre l’arête de la cannelure et sa gorge ; ce qui provoque une vision très nette des réseaux de polissage, malgré la douceur au toucher de cette surface. Un objet dur permet d’obtenir une surface plus uniforme et beaucoup plus brillante. Les réseaux de cannelures sont remplacés par des facettes de polissage et parviennent presque à être effacés. En ce qui concerne le matériau même du support, ces diverses actions de polissage sont entreprises après humidification qui suit généralement un grattage soigné. Les surfaces du récipient étant précédemment rendues uniformes, on les humidifie par plages restreintes sur lesquelles est passé un galet parfaitement poli, de surface extrêmement douce au toucher. Ce galet peut faire partie de tout un jeu de formes présentant des profils appropriés. Chaque galet est tenu dans la position où son contour épouse exactement le galbe du pot, uniformisant la surface. Ce procédé, plus que tout autre lissage, permet de comprimer les macroéléments de la pâte à l’intérieur de la paroi, faisant remonter à la surface les molécules les plus fines. Il en résulte une paroi de qualité excellente grâce à une très légère couche superficielle d’une texture particulièrement fine, souvent prise à tort pour un engobe. Cette technique exige un soin extrême. Elle peut se rencontrer dans la céramique chasséenne dite “luxueuse”. Là, en effet, on peut voir des vases atteignant tant de perfection au point de vue grattage et polissage, qu’ils semblent avoir été montés au tour et leurs surfaces sont si brillantes qu’elles peuvent donner l’illusion d’être vernies » (Arnal 1989 : 194-195).\n10Pour Orton, Tyers & Vince (1993 : 85 et 126) le brunissage est une technique très commune et très ancienne. Polir la surface à consistance cuir a pour effet d’orienter les feuillets des minéraux argileux parallèlement à la surface, donnant un poli. Le pot à consistance cuir est frotté avec une pierre douce ou un autre outil, ce qui en compacte la surface et laisse une série de facettes ainsi qu’un léger lustre.\n11Gibson et Woods renvoient le terme polish à celui de burnish, défini comme « produisant un effet lisse, parfois facetté, sur la surface d’une poterie, produit par frottement de l’argile à consistance cuir avec un outil arrondi. Il peut être effectué avec un mouvement circulaire, mais était le plus souvent réalisé avec de courts gestes linéaires. Certaines vaisselles Romano-British étaient brunies sur le tour, produisant de longues cannelures tout autour du pot. Le processus compacte la surface, réduit légèrement la perméabilité et souvent entraîne une grande brillance ; ce qui est à la fois fonctionnel et décoratif » (Gibson & Woods 1997 : 114-115).\n12Les définitions de ces opérations de finition présentent des différences et apportent parfois quelques confusions terminologiques. On peut néanmoins mettre en avant quelques points communs : pour tous les auteurs, elles ont pour effet de comprimer l’argile avec un outil dur et mousse qui oriente les feuillets argileux les uns par rapport aux autres et rend la surface brillante grâce à la réflexion de la lumière. Les traces obtenues sont des cannelures plus ou moins parallèles les unes aux autres et souvent décrites comme des facettes. Les différences entre les définitions proviennent des imprécisions concernant les types d’outil utilisés et surtout les états de séchage de la pâte. À partir des premiers constats de Shepard (1954), Rye (1981) distingue le brunissage du polissage en fonction du degré de séchage. Cette distinction a été reprise par Rice (1987) qui entretient néanmoins la confusion en évoquant le brunissage à consistance cuir ou sèche. Le polissage à sec semble constituer le critère essentiel pour G.‑B. Arnal (1989) qui rejoint ainsi Shepard (1954) et Rye (1981). Balfet, Fauvet-Berthelot & Monzon (1983) ont entraîné une confusion entre les deux termes, tandis que Gibson & Woods (1997) n’utilisent pas le terme de polissage.\n13Le brunissage et le polissage sont-ils distinguables ? Donnent-ils des états de surface différents ? Quelles sont les techniques qui ont été réellement mises en œuvre sur les poteries archéologiques ? Ces techniques ne sont peut-être pas aussi bien connues qu’il y paraît. Nous proposons d’en aborder expérimentalement la variabilité des traces et des aspects de surface en fonction du degré de séchage de l’argile. Il s’agit d’une première étude qui vise à proposer un référentiel utilisable pour interpréter les types de traces archéologiques mais aussi pour les replacer dans l’ordre des étapes de la chaîne opératoire.\n14La notion de temps dans la « chaîne opératoire » sert aussi bien à noter la date et l’heure que le temps passé à effectuer une opération. Mais ce sont bien entendu les temps de réalisation de chaque étape (temps de travail), mesurables et propres à chaque type de production, qui nous intéressent ici (Martineau 1995). Bien davantage que le temps de séchage lui-même, l’objectif est d’arriver à mettre en évidence une succession de phases dont l’ordre pourrait être restitué à partir de l’étude de tessons archéologiques dont on ne connaît pas les processus de production. Réussir dans cette entreprise reviendrait d’une part à disposer d’un moyen d’évaluer les temps de séchage intermédiaires, d’autre part à resituer les différentes opérations les unes par rapport aux autres, ce qui aiderait grandement à la reconstitution des chaînes opératoires archéologiques.\n15Le mécanisme de séchage constitue une clé pour la reconstitution des chaînes opératoires. Son intérêt réside dans le fait qu’il s’agit d’un phénomène naturel se déroulant inévitablement selon un processus linéaire tant qu’il n’est pas modifié par le potier. Dans tous les cas, nécessaire, indispensable, incontournable, il fait partie intégrante du processus de transformation de la matière pour devenir une céramique, puisque sans séchage aucune cuisson correcte n’est possible. Il s’agit donc d’un moyen d’étude applicable à toutes les céramiques. Mais comme l’a dit O. S. Rye (1981), son rôle en tant que phénomène physique permettant au matériau de passer de l’état plastique à l’état solide afin d’être cuit dans de bonnes conditions a plus souvent été évoqué que les interactions jouant à chaque étape de la fabrication d’une poterie. Or, chacune de ces étapes est en réalité régie par le degré d’humidité de la pâte et tout le processus opératoire est rythmé par le séchage, en fonction du degré d’hygrométrie et de la température ambiante.\n16En fait, le séchage a été très peu étudié parce qu’il semble « invisible », ou presque. On sait seulement que des fissures peuvent apparaître à ce moment et risquent alors de s’aggraver à la cuisson (Rye 1981 : 65-66 ; Rice 1987 : 67-69). En effet le séchage ne laisse pas de traces en soi ; ce sont les opérations réalisées sur les poteries qui laissent des traces différentes selon les degrés de séchage. Voilà une clé essentielle pour l’identification des techniques et la reconstitution des chaînes opératoires. Cet aspect a été un peu trop négligé en céramologie. Pourtant, selon les états de séchage et en fonction des différents outils, gestes et techniques utilisés, la pâte présente des caractéristiques différentes, bien identifiables. D’autant que, dans la plupart des chaînes opératoires céramiques, il n’existe pas une seule étape finale de séchage précédant la cuisson, mais le plus souvent plusieurs temps intermédiaires intervenant au fur et à mesure du processus de fabrication. A priori peu apparents sur les poteries archéologiques, ils sont facilement observables sur les poteries en cours de fabrication (ethnoarchéologie ou expérimentation).\n3 En anglais slurry. Pâte semi-liquide à consistance crémeuse servant à la réalisation de certains d (...)\n17Reprenant les études antérieures des céramistes (Lawrence & West 1982 ; Salmang 1961 ; Norton 1970), les manuels de céramologie (Rye 1981 ; Rice 1987) exposent les principes du séchage sous la forme du système eau/argile. En cumulant les différentes sources d’information, il est possible de définir cinq états de l’argile en fonction de la quantité d’eau contenue. Il s’agit de l’état liquide (engobe ou barbotine), semi-liquide3, plastique, cuir et sec (fig. 1). Sur la figure 1, la consistance cuir est définie à partir de 69 heures (3 jours) de séchage. Deux phases seulement sont mises en évidence sur le graphe de Rice (1987, fig. 3.5 : 66). Bien entendu, seuls les trois derniers états concernent la présente étude.\n18Le schéma B de la figure 1 montre l’organisation des feuillets d’argile et de l’eau en fonction du degré de séchage. Les plaquettes ou feuillets se rapprochent peu à peu et, aux différents stades du processus, une action sur la matière par frottement ou compression entraîne leur réorganisation structurelle. Or, il apparaît que l’état de surface obtenu par cette réorganisation de l’argile diffère en fonction des degrés de séchage.\n19Notons que l’état de surface obtenu, notamment le degré de brillance, varie selon les argiles en fonction de leur nature minéralogique (fig. 2). Mais surtout, le lustre obtenu par polissage avant que la pâte ne soit totalement sèche peut disparaître à cause du retrait lors du séchage. Le pourcentage de retrait dépend lui-même de chaque type de minéral argileux. La nature minéralogique de l’argile semble donc déterminer en partie le degré de brillance obtenue (Shepard 1954 : 122-124 et 190). Ajoutons que le pourcentage d’inclusions a une influence sur le pourcentage de retrait au séchage. Celles-ci pourraient donc également jouer un rôle dans la conservation de la brillance.\n20D’autres paramètres sont susceptibles, selon les cas, d’avoir un effet sur l’état de surface obtenu. Le type d’outil et notamment son matériau, les gestes réalisés et la répétition éventuelle des opérations sont les paramètres qui sont à l’origine du type de macrotraces obtenues (fig. 2). L’ajout d’eau et surtout l’étape du séchage au moment du traitement de surface sont également déterminants pour la formation des états de surface et des traces. C’est ce dernier paramètre que nous nous proposons d’explorer expérimentalement à présent.\nA) Les différentes étapes du processus de séchage de la pâte (55 % d’argile et 45 % d’eau) : liquide (engobe ou barbotine), semi-liquide, plastique, cuir (plus de 3 jours de séchage), sec. B) Arrangement des feuillets argileux lors des principales étapes du séchage : a) feuillets dispersés dans beaucoup d’eau ; b) les particules d’argile entrent en contact ; c) les feuillets sont regroupés ; plus d’eau en surface ; d) argile sèche\n(d’après Rice 1987 ; Rye 1981 ; Lawrence & West 1982 ; Salmang 1961 ; Norton 1970)\nParamètres influençant la formation d’un état de surface On peut distinguer les actions techniques et les caractéristiques du matériau.\n21Passons de la théorie à la pratique en observant de près les caractéristiques des traces laissées par un même outil, un galet de pierre dure, avec lequel ont été exécutés les mêmes gestes de compression d’une même argile non dégraissée à différents degrés de séchage. Les traces obtenues ont été volontairement laissées apparentes. Autant que possible, nous avons évité de les effacer en répétant les mêmes gestes plusieurs fois. L’argile utilisée correspond à des colluvions récentes en milieu carbonaté. La composition minéralogique n’a pas été déterminée.\n22Sur un plan général, les expériences réalisées ont confirmé les observations faites et publiées par Lawrence & West (1982) et Rice (1987), présentées ci-dessus (fig. 2), à savoir une diminution du poids correspondant à la quantité d’eau qui s’est évaporée en plusieurs phases. Il est évident que les temps de séchage évoqués n’ont qu’un sens relatif et dépendent des conditions de température et d’hygrométrie du lieu où sèchent les échantillons.\n23Chaque point de la courbe de la figure 3 représente la réalisation d’un traitement de surface ; seuls les échantillons différents les uns des autres ont été numérotés, conservés et photographiés. L’expérimentation a été arrêtée quand l’argile a été sèche. L’étude ne concernait ni le degré ni la qualité du lustre obtenu lors des finitions – un autre sujet de recherche qui reste à développer.\n24Cinq étapes de séchage peuvent être mises en évidence : la consistance plastique (matière encore déformable), plastique dure, humide, cuir et sèche (fig. 3). Notons que la consistance cuir commence après deux jours de séchage dans notre expérience (fig. 3), tandis qu’elle démarre après trois jours dans le schéma publié par Rice (1987, fig. 2.5 : 66). Mais comme nous l’avons dit, ces durées sont très variables puisqu’elles dépendent des conditions de température et d’hygrométrie du lieu et du jour de l’expérience.\n25Il paraît surtout intéressant d’essayer de mettre en relation les différentes phases du processus de séchage avec les différents échantillons afin de relier celles-ci aux caractéristiques des traces de surface (fig. 3 à 5). Plusieurs échantillons présentent des traces comparables qui permettent de constituer des groupes. C’est le cas des échantillons 3 et 4 qui constituent le premier groupe (entre une journée et une journée et demie de séchage), des échantillons 5, 6 et 7 pour le deuxième groupe (entre une journée et demie et deux jours de séchage), et des échantillons 8, 9, 10, 11 et 12 qui constituent le troisième groupe (entre deux et trois jours de séchage). Les échantillons 1 et 2 n’ont pas été photographiés car l’état de surface s’apparente alors davantage à un simple lissage à l’état plastique. On observe une très bonne corrélation entre les groupes de traces et les paliers de séchage. Aucune confusion n’est possible entre les trois groupes. Le premier présente des traces larges comprenant des séries de stries profondément marquées dans la pâte ; le toucher est rugueux et il n’y a aucune brillance (fig. 4). Le deuxième rassemble uniquement de très nombreuses traces fines, faiblement marquées, peu visibles, entraînant un toucher doux et une légère brillance. Avec le troisième, les traces s’organisent en cannelures associées aux traces fines déjà présentes lors du précédent palier de séchage (fig. 5) mais elles sont alors beaucoup plus marquées, montrant les difficultés à réaliser correctement le travail sur une argile dont le séchage est déjà très avancé.\n26Bien sûr, il est tout à fait possible de compliquer la situation en ajoutant superficiellement de l’eau pour renverser le processus de séchage, comme le mentionne G.-B. Arnal (1989) pour le polissage ou le lustrage, ou comme cela est pratiqué pour le battage. Mais il nous a semblé nécessaire, auparavant, d’observer le processus linéaire en détail. L’ajout d’eau après séchage et avant polissage peut en effet entraîner des défauts techniques caractéristiques parfois difficiles à surmonter et plus encore à masquer, mais ceci est le sujet d’une autre recherche.\nCourbe de séchage d’échantillons expérimentaux frottés avec un galet au fur et à mesure du processus. Les points correspondent aux pesées et les numéros renvoient à ceux des photos de macrotraces des figures 4 et 5.\n3 et 4) Lissage au galet à consistance plastique dure. 5 à 7) Lissage à consistance humide. Les numéros des photos renvoient aux numéros de la courbe de la figure 3.\n8 à 12) Brunissage à consistance cuir montrant une variation des traces au cours d’une même étape de séchage. Les numéros des photos renvoient à ceux de la courbe de la figure 3. Le référentiel permet de relier les degrés de séchage aux types de traces et aux états de surface.\n27Les états de surface obtenus au cours de nos expériences apportent des résultats qui diffèrent par plusieurs aspects des définitions publiées. La diversité des traces obtenues et les variantes de la technique sont bien plus importantes que la simple division entre consistance cuir et sèche telle que la présentent les manuels. Nous avons montré expérimentalement que les traitements de surface avec un galet de pierre dure permettent d’obtenir des états de surface très différents en fonction du degré de séchage. Ces écarts peuvent être repositionnés par rapport au processus de séchage, ce qui permet de les interpréter en termes de chaîne opératoire.\n28Les expériences auxquelles nous avons procédé montrent qu’il est possible de distinguer cinq étapes de séchage. Il est également possible de séparer des ensembles de types de traces en les reliant à ces étapes du séchage. Pour associer un état de surface à un traitement de surface, il faut caractériser au moins deux paramètres essentiels : le degré de séchage (ou consistance de la pâte) et la nature de l’outil. Chacun de ces paramètres est à l’origine de critères diagnostiques pertinents observables sur les tessons archéologiques et expérimentaux.\n29À partir d’un tesson archéologique, il devient alors possible de connaître l’étape de séchage à laquelle le traitement de surface a été réalisé. Chacun de ces ensembles de traces peut être défini par un terme différent. Faut-il définir les techniques de finition en fonction de la nature de l’outil ou bien de l’état de séchage de la pâte au moment de l’opération ? Tous deux entraînent des traces caractéristiques, mais il semble que le degré de séchage soit le paramètre le plus déterminant puisque de lui dépendent plusieurs types de traitements de surface (fig. 4 et 5).\n30En suivant O. S. Rye (1981) et G.-B. Arnal (1989), nous proposons de réserver le terme de polissage au travail à l’état sec, avec ou sans apport d’eau. Par conséquent, les états de surface correspondant au travail à consistance cuir sont du brunissage, selon la distinction effectuée par O. S. Rye et la définition de Gibson & Woods (1997). Ces états de surface correspondent au troisième groupe de traces de nos expériences (fig. 5). Les traitements de surface avec un galet de pierre dure sur une pâte à consistance plastique, plastique dure ou humide (fig. 4) doivent être considérés comme du lissage au galet.\n31Il est bien évident que le brunissage et le polissage peuvent être associés ou combinés sur une même poterie et réalisés après d’autres traitements de surface préparatoires. C’est pourquoi l’étude des états de surface est une question complexe exigeant que soient pris en compte tous les paramètres observables.\n32Les différents types de traces obtenues en fonction des degrés de séchage constituent un début de référentiel pour l’identification des techniques de traitement de surface sur les poteries archéologiques. Il permettra d’interpréter techniquement les traces archéologiques observées, mais aussi et surtout de les positionner à la bonne étape de la chaîne opératoire de production. Dans les études céramologiques de C. Colas (2000 et 2006) ou D. Timsit (1996 et 1999), parmi bien d’autres exemples, il apparaît clairement qu’il manque une telle méthode pour l’interprétation des états de surface et des traces observés.\n4 Une technique serait alors définie par l’action sur la matière (pression, percussion, etc.), la na (...)\n33Ces résultats expérimentaux incitent à se demander s’il ne faudrait pas reconsidérer nos définitions, souvent trop générales, des états de surface et des techniques de finition des poteries. Ne serait-il pas utile de s’inspirer de la description systématique des « moyens élémentaires d’action sur la matière » selon le modèle de A. Leroi-Gourhan (1943)4 ? Ne faudrait-il pas se rapprocher des définitions et descriptions utilisées par les tracéologues pour décrire les états de surface ?\n34Le référentiel proposé ici est limité et devra être complété pour les étapes initiales et surtout finales du processus. La répétition de l’expérience présentée permettrait de confirmer et de valider les résultats obtenus. D’autre part, il serait nécessaire de faire varier d’autres paramètres que le degré de séchage, tels que le type d’outil, la nature de la pâte ou les gestes. Des expériences de réhumidification de la surface pour permettre la réalisation du polissage ont montré qu’elle entraîne des défauts techniques (écaillage) liés à la rétractation différentielle de l’argile (Arnal 1989). Ces expériences devront être documentées en détail. D’autres combinant plusieurs paramètres seront également nécessaires. Il serait judicieux de les réaliser en fonction de contextes archéologiques bien caractérisés technologiquement. L’exploration des techniques de traitement de surface des poteries archéologiques et la constitution de référentiels d’identification et d’interprétation des observations archéologiques n’en sont qu’à leurs balbutiements. Le référentiel présenté ici est très certainement insuffisant pour interpréter toute la diversité des traces archéologiques apparentées au polissage. D’autres expériences complémentaires devront être réalisées et comparées aux études archéologiques.\n35Le principe d’identification de l’ordre des opérations de la chaîne opératoire, développé ici pour le lissage, le brunissage et le polissage au galet à partir de l’étude des degrés de séchage, est applicable à toutes les techniques. D’autres référentiels, établis sur ce principe, seraient des outils très utiles pour la reconstitution de l’ordre des différentes opérations et techniques utilisées dans chaque chaîne opératoire céramique. Il devient indispensable que soient constituées de telles bases de données afin de permettre des interprétations plus fiables et raisonnées des différentes observations techniques. Ce type d’approche concerne en effet toutes les techniques de surfaçage et, dans une moindre mesure, de façonnage. L’identification des techniques céramiques est indispensable, mais chacune doit ensuite être replacée dans un processus opératoire. L’étude des degrés de séchage constitue un des moyens les plus précis et les plus sûrs pour y parvenir. Seuls des travaux thématiques ciblés sur des questions précises seront à même de répondre à ces questions techniques complexes.\n36Il faut aussi souhaiter la mise en place rapide d’une méthode commune d’étude archéologique et ethnoarchéologique des poteries, intégrant les différentes approches analytiques, archéométriques, ethnoarchéologiques et expérimentales, afin de constituer rapidement des référentiels détaillés, bien construits et bien adaptés aux corpus étudiés. Les perspectives de recherche dans ce domaine sont très importantes et concernent aussi bien le séchage que d’autres techniques, séparées ou associées, dans le cadre de la reconstitution des chaînes opératoires.\n37Il serait utile de distinguer le brunissage, réalisé à consistance cuir, du polissage exécuté à consistance sèche. Les études céramologiques entretiennent trop souvent la confusion des termes. Pourtant, si on applique cette stricte définition terminologique, validée par l’expérimentation, le polissage ne semble réellement avoir été mis en œuvre en France que sur les poteries du Chasséen, notamment méridional, et du Bronze final IIIb. Il apparaît clairement que la caractérisation précise de ces deux techniques permettrait de reconstituer des chaînes opératoires et des situations archéologiques différentes. Espérons que cette contribution incitera les céramologues technologues à reconsidérer le rôle de l’étude du séchage pour reconstituer la succession des opérations au cours de la fabrication des poteries. Souhaitons aussi qu’elle soit une invitation à expérimenter, même modestement du moment que la démarche est rigoureuse, pour mieux documenter et identifier les techniques et reconstituer plus précisément les chaînes opératoires.\n3 En anglais slurry. Pâte semi-liquide à consistance crémeuse servant à la réalisation de certains décors en relief.\n4 Une technique serait alors définie par l’action sur la matière (pression, percussion, etc.), la nature et le type d’outil utilisé, la nature du matériau, le type de geste et d’action réalisé.\nRémi Martineau, « Brunissage, polissage et degrés de séchage », Les nouvelles de l'archéologie, 119 | 2010, 13-19.\nRémi Martineau, « Brunissage, polissage et degrés de séchage », Les nouvelles de l'archéologie [En ligne], 119 | 2010, mis en ligne le 30 mars 2013, consulté le 22 octobre 2017. URL : http://nda.revues.org/959 ; DOI : 10.4000/nda.959\nCnrs, ArTeHis (Archéologie, terre, histoire, société), Umr 5594, Dijon


Noël 2014 : J'adopte le make-up métallisé des stars : Selena Gomez et son regard gris métallisé - Beauté Plurielles.fr\nNoël 2014 : J'adopte le make-up métallisé des stars\nPar Ambre DEHARO , le 04/12/2013 à 10h12 , modifié le 09/12/2014 à 11h41\nSelena Gomez et son regard gris métallisé\nA Noël et au Jour de l'an, en général, on veut un make-up de fêtes, qui tient toute la nuit et qui illumine notre regard et notre visage quoiqu'il arrive, à toute heure du jour et de la nuit. Et surtout on veut changer de notre traditionnel mascara noir + crayon brun ou eye-liner et mascara. Ce qui est légitime, il faut bien l'avouer, période de fêtes oblige.\nCette volonté de renouveau et d'originalité tombe à pic puisque cette saison la tendance phare en maquillage c'est l'option métallisée. Elle se décline en tout particulier sur les yeux dans des tons platine (à l'évidence) mais aussi brun, cuivré, bronze ou encore mordoré. Pour les plus audacieuses, on peut aussi l'adopter sur les lèvres en l'associant avec une couleur bordeau ou lie-de-vin, la crème de la bouche trendy cet hiver.\nSi on ne sait pas trop ce que cela peut donner, mieux vaut aller regarder du côté de nos amies les célébrités. A chaque nouvelle tendance make-up son lot de fans. Et la tendance métallisée a déjà fait de nombreuses adeptes. Reese Witherspoon a opté pour le crayon gris-vert au ras des cils et le fard à paupières cuivré. Alexa Chung, elle, a décidé de mettre en valeur ses yeux de chat avec un combo liner noir + fard mordoré. Plus discrète, Natalie Portman préfère la touche lumière au coin des yeux. Bref, autant de possibilités que d'envies.\nComment porter la tendance métallisée, idéale pour Noël ? Réponse en images (merci Reese, Alexa, Jennifer, Natalie et les autres...)\nEn août 2013, Selena Gomez avait déjà compris que le métal allait faire fureur. Et pour elle, cela s'applique sur la paupière mobile et au ras des cils inférieurs et dans une couleur gris argent s'il vous plait.


Bienvenue 2017 ·\n25 septembre, 2020 11 janvier, 2017 par Eduard Salla\nIl parait un peu tard pour écrire ce type d’articles, mais quelqu’un de très, très sage a dit “mieux vaut tard que jamais”. On reste fidèle au dicton.\nRaimon Pannikar, philosophe, théologue, écrivain fils d’un père hindou et d’une mère catalane, disait que l’hiver est une période pour soigner les blessures, retrouver la motivation, fortifier le corps, l’esprit, le mentale et pour se préparer pour l’explosion de vie que représente le printemps. J’imagine que c’est pour cette raison que, une semaine auparavant, la plupart d’entre vous était en vacances, et l’autre part était en train de fortifier vos anticorps, enrhumés ou malades.\nChez Lleida.net, nous ne se met jamais en vacances, jamais. Et nous avons profité de ces dernières semaines pour nous fortifier et faire face au 2017 avec énergie et vitalité. Et, comment avez-vous fait? ils se demandent. En accueillant une dizaine de nouveaux collègues qui ont intégré l’équipe pendant le mois dernier, et en attendant l’arrivée de quelques autres. Grâce à notre caractère de services globaux et à notre processus d’internationalisation, les renforts sont arrivés de tout le monde: Brésil, Costa Rica, Colombie, Hongrie, et de différentes provinces de l’Espagne.\nLes défis pour le 2017 sont grands et ambitieux : améliorer notre position en Amérique Latine, jeter les bases au Moyen Orient, et consolider notre position en Espagne dans les secteurs Fintech et Insurtech, grâce à notre plateforme de contrats en ligne Connectaclick et à RIU, le service d’identification pour processus onboarding. Vu comme ça, il paraît simple, n’est pas?\nNous n’avons pourtant pas beaucoup de temps pour nous reposer. Le Mobile Word Congress est à nos portes, l’événement le plus important du monde en ce qui concerne la technologie et la mobilité, et où nous serons présents, tel que nous l’avons été dans les douce derniers événements (avec votre permission, nous nous considérons vétérans). Nous appuyons à fond la pédale d’accélération pour le grand démarrage du 27 février.\nEt, si vous voulez être présents au MWC, restez branchés à ce blog, (et sinon, aussi).\nCourage, force, un peu d’ibuprofène, beaucoup de lumière et de bonheur pour ce 2017!


Elsa Gadenne – Page 3 – L'Oiseau-Lyre\nLa fin d'année de la saison 2019/20 a été frustrante pour nous tous. Nous avons donc hâte de pouvoir vous retrouver pour cette nouvelle saison ! Toute l'équipe vous attend à partir de la semaine du 14 septembre 2020. Vous trouverez le planning des cours ci-dessous : A noter que les premiers cours seront également… Lire la suite Reprise des cours 2020\nDates des Galas 2020\n30 janvier 2020 Elsa Gadenne\nCette année, les spectacles de l'Oiseau-Lyre se dérouleront les : 8 Mai : Spectacle Chant "K" à 20h30 (Chant et Cirque ados adultes)9 et 10 Mai : Spectacle de Modern Jazz et le Spectacle "Fusion" avec les cours de Classique, Hip-hop, Orientale, Street-Jazz et Bollywood30 Mai : Spectacle des AMES et des Pious-pious31 Mai :… Lire la suite Dates des Galas 2020\n9 décembre 2019 Elsa Gadenne\nL’année dernière, nous étions 197 a chanter et danser au son des grands tubes de l'année de notre DJ ! Suite au succès de cette belle soirée, nous avons eu envie de « remettre ça » ! Celle-ci aura lieu le samedi 25 janvier 2020 à partir de 19 heures. Au programme de cette soirée… Lire la suite Soirée Festive\n29 août 2019 Elsa Gadenne\nCréer une forme, un objet de vos propres mains : ça donne envie ! Venez apprendre le modelage d’une tête ou d’un animal, à partir d’un modèle de votre choix avec Christelle Veron le 23 Novembre 2019 de 14h à 16h. Pour vous pré-inscrire, c’est par ici : https://forms.gle/VRCnxxXqJ21XGoZS7 Suite à votre pré-inscription, vous serez recontacté… Lire la suite Stage découverte du modelage\nTagué arts visuels\nLe dessin vous intéresse, vous intrigue. Vous aimeriez pouvoir connaitre quelques bases pour développer votre "coup de crayon". Profitez des stages découvertes que vous propose Christelle Véron : "Découverte du dessin" le 21 septembre 2019 de 14h à 16h"S'exprimer par le dessin" le 12 octobre 2019 de 14h à 16h Laissez-vous guider et accompagner en… Lire la suite Stage de dessin\nStage de chant spécial « Disney »\nLe travail du chanteur est aussi et surtout de savoir transformer sa voix, d'en découvrir les nuances et les richesses, de "jouer" avec elle. Ce stage de chant, autour de l'univers fantaisiste de Disney, vous propose de découvrir votre voix autrement, grâce notamment à l'outil théâtral, en vous mettant dans la peau de personnages !… Lire la suite Stage de chant spécial « Disney »


Un acte administratif peut-il être inexistant ? | Blog Avocats\nPar andre.icard le mar, 24/01/2012 - 09:43\nacte, administratif, décision, délai\nLu 5954 fois\nMise à la retraite d'office suite à accident de service\nPermalien Par Jean-François (non vérifié) le lun, 02/07/2018 - 14:21\nJe viens d'être mis à la retraite d'office suite à un accident de service (agression sur trajet) . J'ai des enfants à charge encore jeunes et j'aurais aimé poursuivre mon activité jusqu'à 66 ans et 7 mois comme la loi m'y autorise.\nJ'ai actuellement 64 ans et 5 mois\nPuis-je faire un recours auprès de mon employeur ( Education Nationale) ?\nTel: 07 82 93 2534\nFixe 05 55 66 4526\nUn refus de titre de séjour peut-il légalement se fonder sur une ITF dont la durée est expirée, alors même que l'intéressé s'est maintenu irrégulièrement sur le territoire français ? il y a 3 mois 10 heures\nL’exception de prescription quadriennale peut-elle être invoquée en cas de refus de paiement de sommes mise à la charge du requérant par une décision du juge administratif ? il y a 3 mois 10 heures\nnkfcxsbv sur Fonctionnaire: comment calculer une allocation temporaire d'invalidité ? par Miakam (non vérifié) il y a 2 min 21 sec\npfkozruh sur Maladie des fonctionnaires: l'administration est-elle obligée de suivre l'avis du comité médical ? par Jimkam (non vérifié) il y a 2 heures 51 min\ntbuywokf sur Maladie des fonctionnaires: l'administration est-elle obligée de suivre l'avis du comité médical ? par Annakam (non vérifié) il y a 10 heures 1 min\nidyfkwhe sur Maladie des fonctionnaires: l'administration est-elle obligée de suivre l'avis du comité médical ? par Samkam (non vérifié) il y a 16 heures 3 min\nvsgkrovo sur Maladie des fonctionnaires: l'administration est-elle obligée de suivre l'avis du comité médical ? par Miakam (non vérifié) il y a 18 heures 47 min\neofwtuwk sur Fonctionnaire: comment calculer une allocation temporaire d'invalidité ? par Miakam (non vérifié) il y a 2 semaines 3 jours\nnpcbgukq sur Fonctionnaire: comment calculer une allocation temporaire d'invalidité ? par Janekam (non vérifié) il y a 2 semaines 6 jours\nppvlocnn sur Maladie des fonctionnaires: l'administration est-elle obligée de suivre l'avis du comité médical ? par Jimkam (non vérifié) il y a 3 semaines 6 heures\nbmmgqhfn sur Fonctionnaire: comment calculer une allocation temporaire d'invalidité ? par Joekam (non vérifié) il y a 3 semaines 3 jours


Opéra-Théâtre de Saint-Étienne : Vincent Bergeot s'explique Fermer la publicité\nLoireRoanne : 25 M€ investis dans le foyer-résidence pour personnes âgéesLoireMaisonhaute Logistics investit dans le sur-mesureIsèreEclaircies confirmées pour Soitec, 150 embauches annoncéesVie juridiqueAvocats\nLoire le 07 janvier 2015 - Mathieu OZANAM - Collectivités locales\nMathieu Ozanam - "Les nouveaux élus nous ont suspendus sans nous avoir rencontrés ni avoir discuté"\nDu même sujetIsèrePaul Claudel reçoit Solstice de BranguesIsèreHans Zimmer pour enflammer Vienne IsèreSaint-Quentin-Fallavier fait son festival, 3e éditionAprès sa suspension au printemps de ses fonctions de directeur de l'Opéra-Théâtre par la nouvelle muncipalité, Vincent Bergeot a été licencié fin novembre. Soumis jusqu'alors au droit de réserve, il retrouve la liberté de s'exprimer et s'explique sur les reproches qui lui sont faits.\nAprès avoir été suspendu de vos fonctions de directeur de l’Opéra-Théâtre, vous avez été licencié. Depuis quelle date exactement ?\nMon licenciement est intervenu le 25 novembre. Il a mis fin à une très longue période d’attente. Il s’agit d’un licenciement disciplinaire sans préavis et sans indemnités. Les motifs indiqués : de graves manquements dans la situation budgétaire, une instrumentalisation de problèmes de sécurité, un mode de management qualifié d'inadapté et une violation du droit de probité.\nQue signifie ce dernier motif ?\nIls mettent derrière le reproche d’avoir épousé quelqu’un qui a travaillé pour l’Opéra-Théâtre. C’est formulé différemment par eux en disant : « vous avez fait travailler votre future épouse ». Journaliste et professionnelle de la communication, elle travaille pour le secteur culturel à réaliser des supports culturels et des interviews. Elle a travaillé et a été rémunérée pour rédiger un grand nombre de programmes de l’opéra. A partir du moment où nous avons été mariés, elle n’a plus travaillé pour l’Opéra-Théâtre. Pas une seule fois. Le reproche qui m’est fait c’est finalement d’avoir épousé, comme 75 % des Français, quelqu’un que j’ai rencontré sur mon lieu de travail.\nL’affaire a été lancée par l’annonce d’un manque d’un million d’euros pour achever la saison de l’Opéra-Théâtre. La municipalité a soupçonné que les problèmes de sécurité annoncés ont été un prétexte que vous auriez utilisé afin de retarder le début de la saison, qui aurait été reportée en janvier 2015. Une manœuvre qui aurait permis de générer ainsi des économies pour rentrer dans le budget. Que répondez-vous ?\nC’est l’histoire proposée par la nouvelle municipalité. C’est leur interprétation de deux problèmes qui sont réels. Des tensions budgétaires d’une part, mais qu’ils n’ont pas révélé, car elles étaient parfaitement connues des services de la Ville et des élus. Nous travaillions avec eux pour trouver des solutions afin de trouver un nouvel équilibre. Quant au problème de sécurité il était lui aussi parfaitement connu puisque des incidents s’étaient déjà produits à l’hiver 2013 et un autre au printemps 2014.\nIl s’agissait de problèmes de levage de rideaux ?\nNous avons eu des problèmes de pilotage informatisé des cintres, c’est-à-dire les perches qui sont au-dessus du grand plateau de l’opéra et qui servent à soulever les décors ou les projecteurs. Ce logiciel était en fin de vie et ne répondait pas de façon fiable. Pour éviter ces incidents, nous avons mis en place des mesures compensatoires et nous avons fait venir des experts. Un expert spécialiste des questions techniques pour le théâtre est venu faire un audit en décembre. Il a révélé plus de problèmes qu’initialement, car en plus des cintres il y avait plusieurs défauts dans l’équipement technique du grand plateau, nous avons alors demandé le passage d’un bureau de contrôle agréé qui est arrivé aux mêmes conclusions.\nLe directeur général des services était bien sûr au courant de tout cela, ainsi que le DGA en dessous de lui, François Corbier, et que le directeur des affaires culturelles Michel Rotterdam, c’est-à-dire toute la hiérarchie jusqu’à moi. Tout le monde était donc absolument au courant de la situation. L’action du DGS était de lancer le compte à rebours des appels d’offre pour entreprendre les travaux les plus urgents pour modifier le système de gestion des cintres au plus tôt. Et le plus tôt, avec les délais de consultation des marchés publics, nous emmenait à l’automne-hiver 2013. Cela c’était en allant au pas de course. La décision était donc de ne pas faire durer les mesures compensatoires, car elles ne sont pas faites pour durer des années.\nEn quoi consistaient ces mesures compensatoires ?\nA ne pas passer sous les décors qui sont actionnés par ce logiciel, des consignes de précaution pour voir ce qui se passe sur le plateau au moment où l’on s’en sert avec une personne relais, etc.\nC’est pourquoi la fermeture s’imposait selon vous, mais encore une fois est-ce que cela n’avait pas comme effet subséquent de pouvoir réaliser des économies ?\nCela c’est l’interprétation de la nouvelle municipalité. La fermeture n’avait pas pour effet de générer des gains car les coûts fixes demeurent, les personnels restent payés, et une partie de la programmation pouvait être décentralisée dans d’autres lieux. Ce qui n’était pas compensée par de nouveaux concerts.\nLes chœurs et l’orchestre se sont inquiétés de la situation : n’auraient-ils pas vu leur activité chuter ?\nDans l’attente d’une décision concernant la fermeture ou pas, j’avais préparé, des programmations alternatives pour le chœur qui garantissent le même niveau d’activité et qui n’impacte pas trop l’orchestre. Il y avait une saison hors les murs avec le remplacement d’un opéra qu’on n’aurait pas pu jouer par des concerts complémentaires dans des lieux de Saint-Étienne, par exemple le Zénith ou le centre des congrès, ou du département. Selon ce que le maire, quel qu’il soit, aurait décidé de faire.\nJe me souviens qu’à l’opéra de Lyon autour de 1999, époque à laquelle j’y travaillais, pour des problèmes similaires dans le logiciel de pilotage des cintres avaient entraîné l’arrêt immédiat du travail de l’ensemble des équipes techniques à la demande des syndicats. On avait dû remédier en urgence à ce problème technique en changeant le matériel.\nAprès les élections, la municipalité a demandé une contre-étude technique, persuadée j’imagine que les autres études n’étaient pas fiables. C’est une étude qui a été réalisée par le bureau Veritas, rendue le 28 mai 2014. Cette étude n’a d’ailleurs pas été jointe au dossier de licenciement. Je la connais par d’autres biais, mais elle n’a jamais été révélée. Elle confirme en fait en tout point les deux premières études que nous avions menées.\nVous l’avez eu en main ?\nOui. Elle apporte juste une précision en classant le niveau des risques en fonction de leur gravité. Des risques de niveau 1 à l’opéra dans cette étude il y en a un grand nombre. Au sujet des responsabilités, j’ai des attestations de mes responsables hiérarchiques, du directeur général des services, sur le fait qu’ils ont bien pris la décision à l’époque de lancer une campagne de travaux, estimant qu’il ne fallait pas rester dans cette situation à la vue de l’audit. Il ne s’agit pas d’une décision de Vincent Bergeot seul, j’en serais d’ailleurs bien incapable n’en ayant pas l’expertise, cela s’est fait avec le regard du directeur technique de l’opéra, des experts extérieurs, des services de la Ville, etc.\nCe n’est pas le seul problème évoqué : il est apparu qu’il y avait des dérives sur le plan budgétaire. Pour quelles raisons d’après vous ?\nL’opéra a connu des baisses importantes de subvention en 2013. L’État était à 200 000 €, le conseil général avait augmenté sa subvention jusqu’à 500 000 € et la Région était à 50 000 €. Or toutes ces subventions ont été ramenées à zéro pour la Région, zéro pour l’État et 300 000 € pour le Département. Ces baisses de recettes extérieures se sont conjuguées à une augmentation de l’activité du chœur et de l’orchestre, que j’ai voulu pour me conformer à la convention signée entre le Département et la Ville qui prévoyait comme contrepartie d’une augmentation de sa participation une augmentation de l’activité. Qui n’existait pas d’ailleurs sous l’ancien directeur qui m’a précédé. L’augmentation de subvention était là, mais l’augmentation d’activité non. Cela avait amené des tensions avec l’orchestre et les choristes qui réclamaient un retour du financement départemental. Cela je l’ai mis en œuvre.\nParallèlement sur 2013 la masse salariale du chœur et de l’orchestre a augmenté de 300 000 € par rapport à l’année 2012. Vous voyez donc l’effet ciseau d’une baisse des subventions d’un côté et d’une augmentation des dépenses de l’autre.\nIl faut ajouter à cela un problème de pilotage budgétaire dans l’opéra qui est apparu en 2013 quand j’ai demandé au responsable de la gestion budgétaire, qui n’était pas en capacité de le faire, de me donner des chiffres fiables. Ils étaient très variables.\nC’est-à-dire qu’ils n’étaient pas maîtrisés pleinement dans le prévisionnel budgétaire. Il m’a rendu des états dans l’année qui variaient de façon importante, sans motif particulier, sans modification dans la programmation déjà lancée et connue, sans données nouvelles. J’ai alerté la Ville de Saint-Étienne et proposé une aide extérieure rapide, un consultant est donc venu. Son audit est aujourd’hui mis en avant par ceux qui me licencient, mais c’est moi-même qui l’ai demandé.\nPour que tout le monde comprenne bien la façon dont fonctionne un opéra en régie directe, le seul à avoir une vision globale de toutes les dépenses qui passent au quotidien, tous les bons de commandes et toutes les factures, c’est le directeur administratif et financier. Et ensuite c’est soumis pour signature à l’élu en passant par tous les échelons hiérarchiques de l’administration. Moi, en tant que directeur général, je vise tous les contrats qui ont lien avec l’artistique pour m’assurer que c’est conforme à ce que je souhaite dans la programmation et aux coûts négociés avec les artistes. Et régulièrement le directeur artistique fait le point avec tous les services et me rend tous les états et le rend au directeur administratif et financier. L’opéra n’a pas un compte à part, ce n’est pas un établissement autonome qui a son budget et son autonomie pour gérer son budget. Toutes les dépenses de l’opéra sont intégrées dans celles de la Ville.\nPour en revenir à l’audit il montrait qu’il y avait une insuffisance des disponibilités en fin d’année pour rester sur le même cahier des charges en 2014. Avec des financements publics différents il fallait arrêter un nouveau cahier des charges.\nConcrètement cela signifiait de supprimer des spectacles prévus dans la saison ?\nJe ne m’en cache pas. J’en parlais déjà les années précédentes. On ne peut pas proposer à la fois cinq opéras par an, autant de danse, autant de théâtre, autant de jeune public. Il fallait faire des choix. Moi je préconisais que cette maison reste d’abord un opéra et un lieu de production et que l’on se concentre sur ce savoir-faire qui fait travailler une centaine d’artistes, chœur et orchestre. Cela voulait dire de baisser la programmation danse, théâtre et la programmation orchestre qui n’était pas du lyrique et certainement devoir faire moins en jeune public, même si c’est une force historique de cette maison. C’est une proposition que j’avais faite à la direction générale des services et que j’ai transmise au nouveau maire une fois qu’il a été élu.\nJ’imagine que dans la période précédent l’élection vous avez eu des liens avec les différentes équipes en campagne pour évoquer ces questions-là ?\nNon pas du tout. Aucun lien. Je n’ai absolument pas travaillé sur ces questions avec aucun candidat.\nLa nouvelle équipe municipale a donc découvert la situation lors de son entrée en fonction ?\nOui, mais pas la baisse des subventions qui était déjà connue d’avant. Il était visible que cette maison allait devoir changer de cadrage, de feuille de route.\nMais cette baisse de subvention elle vient de la façon dont le jury s’est prononcé d’abord pour Bruno Messina pour devenir directeur de l’Opéra-Théâtre et votre nomination après qu’il a renoncé à prendre ce poste. C’est alors que le préfet de Région, Jean-François Carenco, a suspendu la subvention de la Direction régionale des affaires culturelles…\nCela personne ne peut le dire de façon claire. Jean-François Carenco a réagi lors du départ de Daniel Bizeray, ça oui. Mais après moi je suis un observateur extérieur de tout cela. Ce que je sais, c’est que moi on m’a appelé 15 jours après pour me dire que Bruno Messina avait renoncé à venir et que j’étais nommé comme numéro 2 du jury de recrutement. Moi j’étais en place, j’ai dû assurer l’intérim et m’occuper d’une saison très en retard dans sa programmation, j’ai dû présenter ma saison en sachant qu’un autre directeur avait été retenu et j’ai fait mon travail jusqu’au bout. Ensuite on me confirme ma nomination de directeur et j’ai été le directeur d’une maison qui était dans une période de forte instabilité budgétaire et qui a connu des incidents techniques dus au vieillissement du lieu et du matériel.\nMais les baisses de subvention du conseil général de la Loire je suis incapable de dire leur motif. Le conseil général qui connaît lui aussi des tensions budgétaires importantes, a des choix à faire. Cela a été dit à l’ancien directeur général adjoint dans les échanges entre homologues entre la Ville et le Département. Maintenant est-ce que sans cela, les subventions auraient été maintenues ou auraient tout de même baissé ? Je ne suis pas en mesure de le dire. Ce que l’on sait, c’est que dans le domaine culturel les subventions sont fragiles et qu’elles baissent dès que c’est possible. Il y a parfois des choix qui sont faits par nécessité.\nNous cherchions à réimpliquer l’État et les collectivités qui s’étaient désintéressées de l’Opéra-Théâtre depuis longtemps. A mon avis tous les soubresauts que cette maison a connus ces derniers temps n’ont rien fait pour rassurer les collectivités locales et l’État et les faire revenir. Ce qui s’est passé concernant ma nomination, les changements de directeur et ce coup d’éclat du licenciement de cette direction ne fait rien pour donner aux partenaires publics l’envie d’accompagner cette maison. Je pense que c’est très préjudiciable.\nDans les motifs de votre démission figure « un mode de management inadapté ». Que pouvez-vous en dire ? On a eu le sentiment qu’avec la suspension des cadres de la direction il y a eu une parole qui s’est libérée chez des personnels sous tension.\nDans une maison qui a beaucoup connu de période d’instabilité par le passé, des tensions il y en avait encore. Leur inquiétude par rapport à la saison était légitime et tout le monde peut la comprendre : ils sont intermittents pour les choristes et une partie de l’orchestre. Leur moyen de subsistance c’est l’Opéra-Théâtre. Évidemment qu’ils sont inquiets. Le départ de Jean-Louis Pichon (en 2009, Ndlr), l’arrivée d’un nouveau directeur, qui ne reste pas. Le remplacement est compliqué, et ensuite des subventions publiques qui viennent à baisser. Dans un opéra, comme n’importe où en France aujourd’hui, cette maison est hypersensible. Donc c’est sûr que ce n’est pas ce que j’aurais conseillé au maire, même s’il s’est bien passé de mes conseils pour tout décider sur l’opéra. Je ne lui aurais pas conseillé un traitement aussi médiatique et aussi retentissant. Cette maison a besoin de tout sauf de cela.\nQuel est donc aujourd’hui votre état d’esprit ?\nNous avons tous la même position qui est de déposer un recours en annulation de ces décisions devant le tribunal administratif. Cela sera jugé en référé pour certains, et sur le fond dans une année à peu près d’après mon conseil juridique. Je ne doute personnellement pas de l’issue. Tout cela jette la suspicion sur nos qualités professionnelles et sans que nous puissions nous exprimer. Ensuite, après l’annulation, je demanderai une réparation du préjudice que j’ai subi pour mon image professionnelle.\nOn ne prend tout de même pas la décision de suspendre 9 cadres à la légère. Comment expliquez-vous cette décision ?\nMoi ce qui m’étonne c’est que l’on puisse prendre une décision aussi rapidement et aussi brutalement sans rencontrer les personnes qui vont être victimes de cela. Les nouveaux élus nous ont suspendus sans nous avoir rencontrés ni avoir discuté, qu’il s’agisse de l’adjoint à la culture Marc Chassaubéné, de l’élu aux ressources humaines M. Béal, ou du maire. J’avais demandé à rencontrer la nouvelle équipe pour savoir si nous maintenions la saison 2014-15 en l’état ou si nous réduisions la voilure. Avec ces problèmes de sécurité, il y avait des choses à expliquer et nous attendions une décision du maire. Et tout à coup il y a une conférence de presse du maire le 29 avril. Donc j’ai appris ce que le maire avait décidé et ce qu’il avait décidé. Et nous recevons, nous, des arrêtés de suspension.\nAprès qu’on nous ait interdit de retourner dans nos bureaux. Le premier rendez-vous a eu lieu le 7 mai. Nous avons été convoqués à des rencontres d’une demi heure chacun avec M. Béal et M. Chassaubéné. Autant dire que convoqué ainsi et sans connaître les griefs précis qui nous étaient reprochés, ce rendez-vous n’a pas eu d’autre utilité que de pouvoir leur dire en face à quel point nous étions étonnés et choqués et comment nous contestions tout cela. Après cela ils ont lancé une enquête administrative sans que nous connaissions le détail de cette enquête et son calendrier. Nous attendions donc depuis début mai de savoir quand cela allait se terminer. Il y a eu une proposition de rencontre en juillet alors que j’étais en arrêt maladie pour me refaire une santé à la suite de tout cela. Mais depuis… rien.\nVous voyez dans cette affaire une « revanche de 2008 » ?\nJe ne suis pas là dans les couloirs de la mairie et dans le bureau du maire quand il prend ses décisions. Mais tout ce que je peux constater c’est qu’à peine sommes-nous sortis que l’on voit revenir l’ancienne équipe de l’Opéra-Théâtre. On remet les choses en l’état d’avant 2009. On voit le retour d’Éric Blanc de la Naulte qui était l’adjoint de Jean-Louis Pichon, on voit l’ancien directeur de la communication de l’opéra devenir le nouveau directeur de la communication de la Ville et dans l’organigramme les communicants de tous les services de la Ville sont rattachés maintenant à M. Barbé. Et puis à peine étions-nous suspendus que j’étais contacté par des personnes qui s’étonnaient que Jean-Louis Pichon reprenne les questions concernant la saison 2014-15. Nous verrons dans les programmations des saisons suivantes si nous reverrons des productions de Jean-Louis Pichon…


De la grappe au verre, le musée de la Clairette ne vous lâche pas\nLundi 22 juillet 2019 à 9:50 -\nA Vercheny (Drôme), sous le regard bienveillant de Paul-Louis Barnier qui a créé la cave après la Première Guerre mondiale, de tableau en tableau, découvrez les secrets de la fabrication de la Clairette.\nFresque du musée de la Clairette, viticulteur au travail dans les vignes. © Radio France - Jean-Bernard Catella\nSouvent le vin est une histoire de famille, la Clairette et ses bulles - à consommer avec modération - ne fait pas exception. En plusieurs tableaux, le musée qui honore ce nectar offre un parcours pédagogique de la grappe à la bouteille. Comme nous, vous aurez peut-être aussi le chance de parcourir le caveau-musée avec un guide haut en couleur.\nEn partant, n'oubliez pas de saluer Nénette, le dernier cheval à avoir travaillé dans les vignes.\nDans la fraîcheur du musée de la Clairette\nPour en savoir plus : https://fr\_.caves\_-carod\_.com/le\_-musee\_-de\_-la\_-clairette,3\_.html


Kreiz Breizh, Mémoire et actualité du Centre Ouest Bretagne - Rails et histoire\nAccueil > Ressources documentaires > Comptes rendus > Kreiz Breizh, Mémoire et actualité du Centre Ouest Bretagne\nKreiz Breizh, Mémoire et actualité du Centre Ouest Bretagne\nn°9, 1er trimestre 2004, 64 p., 7 euros\nLe dossier de la revue porte sur les voies de communication, comme enjeu du développement économique de la région.\nLe premier article décrit le réseau des voies terrestres en Centre-Bretagne à l’époque romaine et esquisse le profil des utilisateurs. Le second évoque le canal de Nantes à Brest, dont le premier projet daterait de 1627, qui connaît sa période faste entre 1880 et 1914, avant d’être détrôné par l’arrivée du chemin de fer. Il fait aujourd’hui l’objet d’une tentative de rénovation, dans le but de développer le tourisme fluvial. Un autre article évoque une idée de Vauban : la construction d’un canal sur les contreforts des montagnes Noires, censé relier entre eux les grands ports militaires bretons, insistant sur le rôle des bagnards et leurs difficiles conditions de vie. Un article en breton (pour lequel nous avons dû nous contenter de la lecture du résumé en français) porte sur l’activité marinière en Basse-Bretagne.\nLes trois articles suivants sont dédiés au rail. Le premier aborde la question du rôle du Réseau breton, réseau d’intérêt général à voie de 1 m couvrant 5 départements, construit par la Compagnie de l’Ouest et exploité par la Société générale des chemins de fer économiques, dans l’écriture d’une page d’histoire ouvrière en milieu rural. L’arrivée du chemin de fer entraîne d’importantes modifications sociales, économiques, urbaines et culturelles en Centre-Bretagne. D’un autre côté, la culture cheminote se trouve influencée par le recrutement d’un personnel local qui revendique une meilleure reconnaissance de son travail et permet le développement de la lutte syndicale. Le déclin du trafic par voie ferrée, dû à la concurrence routière et à la crise économique, entraîne la fermeture des lignes et la fin du Réseau breton. Cependant, la sauvegarde des archives du personnel de ce réseau, entreposées à Carhaix depuis le déménagement des archives de Morlaix, est aujourd’hui assurée et constitue un des plus riches fonds d’archives du personnel des réseaux secondaires français. C’est une partie du patrimoine industriel, économique et social du Centre-Bretagne qui se trouve ainsi conservée, grâce au travail d’Anne-Sophie Guillemot et Gwenaël Hunault, soutenus par la mairie de Carhaix, les Mémoires du Kreiz-Breizh et un comité scientifique dont fait aussi partie l’AHICF. La transformation des voies ferrées désaffectées en voies vertes pourrait constituer une solution pour la sauvegarde et la mise en valeur de ce patrimoine, surtout si la promenade s’accompagnait de la prise en compte du passé de ces lignes.\nLa question de la difficile transformation de l’actuelle RN164 en voie express, également abordée dans ce dossier, montre les espoirs et les craintes que suscitent les travaux entre Montauban et Châteaulin, qui devraient pourtant encourager le développement touristique de la région. L’évolution des flux routiers et de la relation entre zones urbaines et zones rurales risque de se trouver profondément modifiée dans les années à venir par les nouvelles technologies d’information et de communication. Dans ce contexte, Jean Ollivro, géographe, attire l’attention sur la nécessité de repenser la politique d’aménagement du territoire. Le dernier article de ce dossier pose précisément la question de l’accès des zones rurales à ces nouvelles technologies et aux nouveaux usages que celles-ci génèrent.\nIntérêt pour l’historien des chemins de fer : Même si la consultation des dossiers comportant des données à caractère personnel est soumise à l’autorisation de l’administration, des pans entiers de l’histoire pourront être repensés et écrits à la lumière des archives du personnel du Réseau Breton : histoire sociale et locale, évidemment, mais aussi histoire politique, économique et histoire des techniques. Plusieurs pistes sont suggérées par l’article d’Anne-Sophie Guillemot.\nCopyright © AHICF, Joanne Vajda, 2002. Tous droits réservés.


Trousse de Toilette Tropical | Sogaïa\nAccueil / Trousse de Toilette Tropical\ncouleur 2 Pièces Triangle Trousse Ovale Demi Cercle Rectangle Vanity\n2 Pièces - €19,90 EUR Triangle - €20,90 EUR Trousse - €24,90 EUR Ovale - €24,90 EUR Demi Cercle - €25,90 EUR Rectangle - €26,90 EUR Vanity - €26,90 EUR\nFaites-vous plaisir avec la Trousse de Toilette Tropical, idéale pour une utilisation ponctuelle ou courante pour tous vos voyages.\nPRATIQUE : Elle vous permet d'avoir de la contenance utile pour ranger vos affaires de toilette (brosse à dents, dentifrice, gel douche, déo, rasoir, savon...), vos maquillages et makeup, et ainsi avoir dans l'instant tous vos produits essentiels d'hygiène pour le corps, et voyager en toute tranquillité !\nIMPERMÉABLE : Elle ne craint pas l'humidité grâce à sa toile imperméable, et vous garantit ainsi de préserver vos affaires de toilette au sec.\nGRANDE OUVERTURE : Son ouverture de grande taille facilite l'accès à tout son espace, et permet de positionner tous des produits correctement.\nSOUPLE : La souplesse de cette trousse vous permet de la ranger facilement dans vos valises avec à sa forme souple, de la porter avec légèreté grâce à son poids, et de l'utiliser sans inconvénient de casse.\nPoids de l'article : 0,12kg


Résultats élections Seuzey (55300): Régionales et départementales 2021\nSeuzey : Résultats élections régionales et départementales 2021\nL'issue du second tour des élections régionales est désormais connue à Seuzey. L'Union Centre-Droite arrive donc première à Seuzey, mais également au niveau de la région du Grand Est.\nL'Union Centre-Droite domine au second tour avec 94 sièges sur les 169 du conseil régional. Le Rassemblement National, l'Union Gauche-Ecologistes et un mouvement sans étiquette se situent dans son sillage.\nRésultats aux élections régionales 2d tour - Seuzey\nJean ROTTNER, Union au centre et à droite, 58.54%\nLaurent JACOBELLI, Rassemblement National, 21.95%\nBrigitte KLINKERT, Divers centre, 9.76%\nEliane ROMANI, Union à gauche avec des écologistes, 9.76%\nParticipation aux élections régionales - Seuzey\nVotants 42 inscrits55.26%\nAbstentionnistes 34 inscrits44.74%\nÀ Seuzey, les résultats du premier tour des élections régionales sont disponibles.\nEn obtenant le plus de suffrages exprimés au premier tour, l'Union Centre-Droite se place en tête. L'Union de la Gauche est derrière, et le Rassemblement National et la Droite souverainiste sont troisièmes. Ces listes seront au second tour. Première à Seuzey, l'Union Centre-Droite l'est également au niveau de la région du Grand Est.\nRésultats aux élections régionales 1er tour - Seuzey\nAurélie FILIPPETTI, Union à gauche, 12.5%\nFlorian PHILIPPOT, Droite souverainiste, 9.38%\nLaurent JACOBELLI, Rassemblement National, 9.38%\nBrigitte KLINKERT, Divers centre, 6.25%\nEliane ROMANI, Union à gauche avec des écologistes, 3.13%\nVotants 36 inscrits47.37%\nAbstentionnistes 40 inscrits52.63%\nRésultats aux élections départementales 2d tour - Seuzey\nSylvain DENOYELLE Marie-Christine TONNER, Divers centre, 68.36%\nSylvain DENOYELLE Marie-Christine TONNER DVC - Divers centre\nCassandra MAILFAIT Baptiste REINNESS, Rassemblement National, 31.64%\nCassandra MAILFAIT Baptiste REINNESS RN - Rassemblement National\nParticipation aux élections départementales - Seuzey\nVotants 3 457 inscrits41.58%\nAbstentionnistes 4 858 inscrits58.42%\nVotes blancs 171 inscrits4.95%\nLes résultats du premier tour des élections départementales à Seuzey sont maintenant publiés. Ce scrutin permet aux citoyens de nommer des binômes chargés de les représenter au niveau cantonal.\nSylvain DENOYELLE et Marie-Christine TONNER (mouvement sans étiquette) composent le binôme qui se hisse en tête du premier tour dans le canton de Saint-Mihiel, dont fait partie Seuzey. Les deux candidats obtiennent 56,54 % des voix exprimées. Sans majorité absolue, ils sont en ballottage pour le second tour.\nRésultats aux élections départementales 1er tour - Seuzey\nSylvain DENOYELLE Marie-Christine TONNER, Divers centre, 56.54%\nCassandra MAILFAIT Baptiste REINNESS, Rassemblement National, 28.73%\nNadine HAMAMI Guy JEANNESSON, Union à gauche, 14.73%\nNadine HAMAMI Guy JEANNESSON UG - Union à gauche\nVotants 3 313 inscrits39.84%\nAbstentionnistes 5 002 inscrits60.16%\nVotes blancs 110 inscrits3.32%\nLes élections régionales et départementales à Seuzey (55300) en 2021\nLes bureaux de vote de Seuzey seront ouverts, en juin, à l'occasion des élections régionales et départementales, lors desquelles les 106 habitants pourront choisir leurs conseillers. Le gouvernement a décidé de finalement reporter les élections, en raison de la pandémie de coronavirus touchant le pays. Elles devaient avoir lieu en mars.\nRetour sur les élections régionales de 2015 à Seuzey\n6 et 13 décembre 2015 : voici les tendances des élections régionales. Philippe RICHERT (LUD) avait remporté la majorité à Seuzey (38,98 %) et au sein de la région (48,4 %). Dans le Grand Est, en 2015, l'Union de la Droite avait donc obtenu 48,4 % des votes. À voir si les futures élections maintiendront l'avantage ou remélangeront les cartes.\nL'une des listes se voit attribuer la moitié des sièges à pourvoir, pour avoir remporté la majorité absolue au premier tour ou être arrivée en tête au second. Celles obtenant au moins 5 % des voix se partagent de manière proportionnelle les places restantes.\nÉlections départementales de 2015 : quels étaient les résultats à Seuzey ?\nEn 2015, les habitants de Seuzey ont voté à une majorité pour le binôme constitué par M. DENOYELLE Sylvain et Mme TONNER Marie-Christine (UDI). Toutefois, dans le canton de Saint-Mihiel, ce sont Mme PROT Marianne et M. ROTA Bruno (Front National) qui sont sortis premiers.\nAu niveau de la Meuse, le dernier scrutin de 2015 a conduit la Droite à la victoire, avantage qui lui a donné la possibilité de réunir 12 sièges. L'Union pour un Mouvement Populaire, en revanche, a réalisé 6 sièges au conseil départemental. Le parti favori voudra s'imposer à nouveau pendant cette élection. Rappelons que ce vote permettra de nommer les 34 conseillers départementaux de la Meuse, scindé en 17 cantons.\nRésultat Seuzey régionales et départementales 2021