Écrire contre l’évidence. Lire Nathalie Sarraute sur et avec Virginia Woolf\nAccueilNuméros482. Outlanding WoolfMigrationsÉcrire contre l’évidence. Lire Na...\nWriting Against Evidence. Nathalie Sarraute On/With Virginia Woolf\n« Je pourrais presque dire que son travail est à l’opposé du mien » : c’est ainsi que Nathalie Sarraute a caractérisé l’écriture de Virginia Woolf en 1985. L’opposition que Nathalie Sarraute établie ainsi entre les deux œuvres est interrogée dans cet article afin de mettre au jour à la fois ce qu’elle cache et ce qu’elle donne à voir de leur projet d’écriture. Je suggère qu’il s’agit moins d’opposer les projets littéraires des deux écrivains que d’y voir des modalités différentes d’une même opposition à l’évidence, et d’abord à l’évidence sensible. En effet, leurs deux œuvres peuvent être lues comme des tentatives différentes de rendre compte d’un régime de la perception qui met en échec l’évidence positive du sensible afin de sonder ce qui en échappe. Lire Nathalie Sarraute sur Virginia Woolf nous amène ainsi à lire son œuvre avec celle-ci pour revisiter la pensée de la perception et du savoir à l’œuvre dans leur écriture.\n‘I could almost say that her work is the opposite of mine’: thus Nathalie Sarraute described Virginia Woolf’s writing in 1985. This article examines this supposed opposition and argues that it hides as much as it reveals about the two writers’ literary projects. It suggests that their literary projects may rather be read as two different ways of writing against sensory evidence: that is, against totalising or positivist modes of perception. Indeed, Woolf and Sarraute’s writing challenge hegemonic perceptive regimes and the divisions they maintain between the visible and the invisible, the audible and the inaudible, and the significant and the insignificant. Through different means, both writers seek to explore that which escapes these regimes of perception, that which they silence or render obscure. Reading Nathalie Sarraute on Virginia Woolf therefore invites us to read her work with that of her predecessor in order to reconsider the way their work thinks about perception and knowledge.\nWoolf Virginia, Sarraute (Nathalie), perception, sensible, modernisme, Nouveau Roman, conscience, évidence\nWoolf (Virginia), Sarraute (Nathalie), perception, sensation, Modernism, New Novel, consciousness, evidence\nContre les surfaces, les profondeurs\n1Comment reçoit-on l’œuvre de Virginia Woolf sur son propre territoire quand on est aussi écrivain, et, plus particulièrement, quand on sent que les terrains sur lesquels se déploie son écriture ne sont pas toujours très éloignés de ceux que l’on cherche soi-même à explorer ? Cette question se pose quand on lit la façon dont Nathalie Sarraute évoque l’œuvre de son prédécesseur anglais. Y répondre nous invite à aborder l’œuvre de Woolf depuis cet ailleurs qu’est l’écriture sarrautienne, dans une démarche qui permet de mieux dessiner les lignes de partage — dans les deux sens du terme — entre les deux œuvres.\n1 Elle parle notamment de James Joyce et de Marcel Proust à ce titre.\n2Au début de « Conversation et sous-conversation », essai de 1956 qui paraîtra dans le recueil L’Ère du soupçon, Nathalie Sarraute revendique l’héritage de Virginia Woolf en particulier et des écrivains dits « modernes » en général1. Pour elle, l’intérêt que manifestent les « modernes » pour ce que Woolf nomme « les endroits obscurs de la psychologie » ouvre le sillon qu’elle cherche à creuser dans sa propre écriture (Sarraute 1956, 83 ; Woolf 1925, 156). Nathalie Sarraute ne défend pas les modernes pour écrire comme eux mais parce qu’elle cherche à innover comme eux : elle veut aller « encore plus loin », ou plutôt approcher d’« encore plus près » les murmures et les sensations vives qui traversent ces « endroits obscurs » (Sarraute 1956, 95). Ainsi, elle poursuit sa réflexion dans cet essai en y soulignant non pas la continuité, mais plutôt la distance qui la sépare des modernes afin de mettre en évidence la singularité de son propre projet.\n2 Voir à ce sujet les notes sur Tropismes dans les Œuvres complètes de Nathalie Sarraute, rédigées pa (...)\n3Cette prise de distance deviendra particulièrement marquée à l’égard de Virginia Woolf : quand Tropismes, initialement paru en 1939, est réédité en 1957, la référence au « dernier roman de Virginia Woolf » dans le Tropisme XI se trouve remplacée par une référence à Ulysse2. Par la suite, cette volonté de se différencier de l’œuvre woolfienne se radicalise pour prendre la forme d’une opposition : « On a parlé de nos ‘ressemblances’, de l’influence de Virginia Woolf sur ce que j’ai écrit », dit-elle dans un entretien publié dans Les Lettres françaises en 1961, à l’occasion des vingt ans de la disparition de Virginia Woolf. « Je crois que nos sensibilités sont vraiment à l’opposé l’une de l’autre » (Sarraute 1961, 3). Même déclaration en 1985, presque vingt-cinq ans plus tard : « On dit parfois que mes textes font penser à ceux de Virginia Woolf, mais je pourrais presque dire que son travail est à l’opposé du mien. » (Sarraute 1985, 11).\n3 Tendance évidente dans la critique journalistique de l’époque. Voir Anne-Laure Rigeade 225.\n4Plusieurs explications ont été avancées pour comprendre ce rejet de plus en plus marqué de la comparaison avec l’œuvre woolfienne. Il était peut-être motivé par le refus de tout rapprochement entre les deux œuvres selon l’idée d’une prétendue écriture féminine qui en occulterait la qualité essentiellement littéraire3. En effet, dans l’entretien des Lettres françaises, Sarraute dit être en plein accord avec l’affirmation de Woolf dans A Room of One’s Own [Une chambre à soi] selon laquelle une écriture exclusivement féminine ou virile serait une écriture « incomplète » ; elle poursuit cet argument pour affirmer que « parler de littérature féminine, c’est parler de mauvaise littérature » (Sarraute 1961, 3). Ainsi s’insurge-t-elle à la fin de l’entretien :\nMais chez nous, il n’y a rien à faire, on continue à classer, à comparer les femmes entre elles. On veut faire croire que je m’apparente à Virginia Woolf, et voilà que, tout récemment, on m’attribue une « mère », Ivy Compton-Burnett, que j’ai lue, pour la première fois, en 1950, alors que j’écris depuis 1933 ! C’est une manie, chez nous, que de vouloir à tout prix qu’une femme soit influencée par une autre femme. Un écrivain demeure un écrivain, qu’il soit homme ou femme, et qu’on nous laisse donc écrire en paix. (Sarraute 1961, 3)\n5Une telle volonté de se démarquer de l’œuvre des deux écrivains femmes citées avec admiration dans « Conversation et sous-conversation » peut aussi être lue, comme l’a suggéré Ann Jefferson, comme l’expression particulière d’un trait plus général chez Sarraute, à savoir une attitude ambivalente à l’égard de la différence. Selon Ann Jefferson, deux désirs contradictoires se côtoient dans l’œuvre, les essais et les entretiens de Sarraute : d’une part, le désir d’être pareille à tout le monde et de retrouver ce qui est commun à tous ; d’autre part, celui d’être totalement unique, hors comparaison (Jefferson 2000, 35). La tension entre ces deux désirs incompatibles animerait les instances subjectives dans l’univers sarrautien et donnerait ainsi mouvement à ses textes de fiction. Son refus d’une analyse critique de son propre travail du point de vue de l’influence, qu’elle soit celle de Woolf ou d’autres, serait alors à lire comme une manifestation particulière de cette tension plus générale qui donne à l’œuvre entière son impulsion.\n4 Pour une comparaison de leur œuvre par ce biais, voir Ruby Cohn, Ethel Cornwell, Ani Kostanyan et A (...)\n6En prenant comme point de départ les commentaires de Sarraute à propos de l’œuvre de Woolf, il ne s’agit pas ici de revenir sur la question de l’écriture féminine, ni sur celle de l’influence ou de la filiation4, ni, enfin, sur celle de la différence et de l’identité, déjà amplement traitée par Ann Jefferson. Il s’agit plutôt d’examiner les raisons qu’avance Sarraute elle-même pour justifier l’opposition qu’elle lit entre sa propre écriture et celle de Woolf. Voici comment elle explique cette différence dans les deux entretiens de 1961 et de 1985 respectivement :\nChez Virginia Woolf, l’univers entier, brassé par le temps, coule à travers la conscience des personnages, qui sont passifs, comme portés de côté et d’autre par le courant ininterrompu des instants.\nChez moi, les personnages sont toujours dans un état d’hyperactivité […]. D’où un rythme tout différent du style. (Sarraute 1961, 3)\nIl est exact que [Woolf] se sert d’images—et de très belles images poétiques—, mais les consciences qu’elle décrit sont des consciences ouvertes dans lesquelles le monde s’engouffre. Chez moi, elles ne sont pas passives, elles sont toujours en train de s’agiter comme des âmes en peine, de chercher, dans la bataille, la lutte et l’effort. (Sarraute 1985, 11)\n7Ce qui est en jeu dans l’établissement d’une telle polarité entre activité et passivité, est bien la façon dont laquelle la « conscience » est imaginée dans son rapport à « l’univers entier » ou encore au « monde ». Cela engage donc la nature même de ces « endroits obscurs de la psychologie » que les deux auteurs cherchent à explorer, recherche qui motive, selon elles, leurs innovations formelles. Il n’est donc pas surprenant que Sarraute explique les importantes différences stylistiques entre les deux œuvres en les rapportant à une différence plus fondamentale dans la manière dont y est pensé le sujet pris dans son rapport au monde. Pourtant, je voudrais suggérer que l’opposition dressée par Sarraute déforme cette pensée—aussi bien la sienne que celle de Woolf—autant qu’elle la révèle, car elle cache une proximité plus profonde entre elles. Celle-ci se fait jour à la lecture de leurs deux projets littéraires comme deux tentatives d’écrire contre l’évidence. À partir de cette visée commune, nous pouvons interroger la distribution de l’activité et de la passivité que défend Nathalie Sarraute, pour mieux la comprendre et pour la nuancer à la fois.\n5 Trad. Céline Candiard (182), légèrement modifiée.\n6 C’est-à-dire, qui se limite à la « conversation », discours prononcé que Sarraute va suppléer dans (...)\n7 C’est par le biais de leur critique du personnage qu’Ethel Cornwell et Ruby Cohn comparent les deux (...)\n8Tel qu’ils se dessinent dans leurs essais, les projets littéraires de Virginia Woolf et de Nathalie Sarraute partent tous deux d’un rejet polémique des formes d’écriture qui leur sont contemporaines et du rapport au monde que celles-ci impliquent : il s’agit d’écrire contre les « matérialistes » ou les « édouardiens » pour Woolf, contre le roman « traditionnel » ou encore « behavioriste » pour Sarraute. Ces mouvements littéraires divers sont évoqués de manière semblable par les deux écrivains : pour elles, ils privilégient la description de l’extériorité et ils reposent sur des formes objectivées et facilement reconnaissables. En effet, Virginia Woolf caractérise les romans des « matérialistes » comme étant excessivement attachés à la description de « lanternes d’attelage alignées avec symétrie » (« gig lamps symmetrically arranged ») et des « boutons cousus à la manière des tailleurs de Bond Street » (« buttons sewn on as the tailors in Bond street would have it »), aux dépens de « la vie » (Woolf 1925, 154)5; Nathalie Sarraute dénonce pour sa part l’emploi des « vieux accessoires inutiles » du roman « traditionnel » visant la vraisemblance : « les loupes et les gilets rayés, les caractères et les intrigues » (Sarraute 1956, 66). Elle prend également ses distances avec une littérature du « dehors » qu’elle qualifie de « behavioriste » et qui se limite à relater les apparences et à transcrire un discours réellement prononcé (Sarraute 1956, 109)6. Leur remise en cause d’une écriture attachée à l’extériorité se voit le plus clairement dans leur critique de la catégorie du personnage telle qu’elle était entendue par ces écoles littéraires7. Dans « Mr Bennett and Mrs Brown », Woolf critique les écrivains « édouardiens » car ils « s’intéressaient à quelque chose dehors » (« were interested in something outside ») (Woolf 1950, 105) : c’est-à-dire le dehors du personnage, qui est, pour Woolf, le dehors de la littérature moderniste. Sarraute critique le recours de ses contemporains au personnage tel qu’il s’est construit dans le dix-neuvième siècle. Pour elle, l’usage des principes de la ressemblance et d’une « méthode objective » ne pouvait produire à son époque que des personnages en « trompe-l’œil » qui distraient le lecteur de la véritable matière romanesque : des états sensibles, mouvants et vifs dont le personnage ne devrait être que le support (Sarraute 1956, 59-79).\n8 L’expression « partage du sensible » est de Jacques Rancière.\n9Pour les deux écrivains, donc, ces écritures de l’extériorité s’appuient sur et reproduisent l’évidence sensible : c’est-à-dire ce qui est évident—manifeste, clair, immédiatement accessible au sens—et qui constitue, selon les « partages du sensible »8 régnants, l’évidence : ce qui est indiscutablement vrai. Elles participent ainsi à la constitution et au renforcement d’un certain savoir : celui des « faits » positifs, socialement reconnus et adoubés, ce qui est communément accepté comme étant la vérité. Selon Woolf et Sarraute, cette écriture de l’évidence qui départage le visible de l’invisible, l’audible et l’inaudible, l’important de l’insignifiant, ne permet pas de saisir la façon dont les « endroits obscurs de la psychologie » ressentent les mouvements du monde.\n10Leur critique n’aboutit pas pour autant à un rejet du monde sensible, mais vise à reconfigurer celui-ci à travers une nouvelle forme de l’écriture. Car elles ne cherchent pas à découvrir une réalité qui se trouverait au-delà du sensible, comme ce serait le cas dans une pensée dualiste de l’être et du paraître, mais plutôt à effectuer un changement de régime de la perception afin de faire émerger ce qu’excluent les partages hégémoniques du sensible. Qu’il s’agisse d’ouvrir la conscience à la « pluie » des impressions qui tombent sur elle comme autant d’« atomes » chez Woolf (1925, 154) ou d’enlever la « gangue » des apparences afin de faire voir et ressentir les mouvements fugaces que Sarraute appelle « tropismes » (1956, 138), l’écriture littéraire qu’elles revendiquent engage de nouveaux rapports au monde sensible et intelligible qui remettent en cause ce qui paraît aller de soi selon les manières habituelles de voir et de ressentir. Autrement dit, l’exploration des « endroits obscurs de la psychologie » a pour corrélat l’exploration des endroits du sensible qui ont été rendus obscurs par un régime de perception qui repose sur l’évidence.\n11Pour parler de cet aspect de leur projet littéraire, les deux écrivains ont recours à un même réseau métaphorique : il s’agit de remettre en cause les « surfaces » apparentes pour tenter de plonger dans les « profondeurs ».\n12Cette opposition entre « surfaces » et « profondeurs » se trouve nettement dessinée dans « La Marque sur le mur » (« The Mark on the Wall »), nouvelle de Virginia Woolf qui peut aussi se lire comme un essai sur la fiction moderniste (Reynier 136). La « surface » y est constituée de « faits durs et discrets » (« hard separate facts »), d’objets saisis de l’extérieur ; c’est aussi un monde de « professeurs », d’« experts », d’« hommes savants » (« learned men ») : bref, le lieu d’un savoir socialement et normativement validé. La narratrice cherche pour sa part à « sombrer toujours plus profond, loin de la surface avec ses faits durs et discrets » (« sink deeper and deeper, away from the surface with its hard separate facts ») et elle envisage les « profondeurs » qui s’y opposent de la façon suivante :\n9 Trad. Michèle Rivoire, légèrement modifiée.\nUn monde sans professeurs ni experts et sans gouvernantes au profil de gendarmes ; un monde que la pensée pourrait découper comme un poisson fendant l’eau de ses nageoires, frôlant les tiges des nénuphars et suspendant sa course au-dessus des nids d’œufs blancs déposés dans la mer. […] Quel calme règne dans ces profondeurs, d’où, bien calée au centre du monde, on regarde vers la surface à travers les eaux grises parcourues de brusques éclats de lumière et de reflets ! (Woolf 2012, I, 8869)\n(A world without professors or specialists or housekeepers with profiles of policemen, a world which one could slice with one’s thought as a fish slices the water with his fin, grazing the stems of the water lilies, hanging suspended over nests of white sea eggs […] How peaceful it is down here, rooted in the centre of the world and gazing up through the gray waters, with their sudden gleams of light, and their reflections). (Woolf 2001, 8)\n13Du côté des surfaces dans cette nouvelle, on trouve ainsi un monde de maîtrise et d’autorité—la référence aux gendarmes ne semble pas être gratuite—, construit à partir d’une saisie réfléchie et distanciée d’objets extérieurs en tant que « faits » ; du côté des profondeurs, il s’agit d’un rapport d’immersion dans et de contact avec le monde sensible dans une proximité extrême, un rapport traversé d’éclats soudains de lumière et de sensations éphémères aux contours indéterminées qui échappent à la fixité et donc à l’emprise réflexive.\n14De même, dans les essais comme dans la fiction, Nathalie Sarraute déploie un réseau métaphorique qui oppose une « réalité de surface que tout le monde perçoit sans effort » (Sarraute 1956, 138, je souligne)—masques, images en trompe l’œil, vernis, murs lisses—à un « en dessous » qui serait le lieu du tropisme, de la « sensation inconnue ». L’incompatibilité des mouvements tropiques avec le monde des « surfaces » est mise en scène de façon exemplaire à la fin du Portrait d’un inconnu, où le narrateur accepte le monde des apparences et des masques dans un mouvement de renoncement mortifère aux tropismes. La distinction que Sarraute établit entre « conversation » et « sous-conversation » s’inscrit dans cette même opposition entre surfaces et profondeurs : les « lieux communs » du discours prononcé sur lesquels s’établit le consensus agissent pour recouvrir et faire taire les bruissements d’une « sous-conversation » plus conflictuelle, plus fugace, plus fuyante, et plus vivement ressentie.\n15Chez les deux écrivains, donc, « les profondeurs » signifient ce qui se soustrait à un regard qui procède par reconnaissance, qui totalise et qui par conséquent réduit le perceptible à l’évidence positive, dans le sens épistémologique du terme. Les « profondeurs » sont le lieu d’une expérience sensible qui résiste à devenir un « fait » ou un « objet » de savoir, le lieu de ce qui reste en deçà ou en excès du monde de la « surface ». C’est en fouillant « en dessous » que Nathalie Sarraute et Virginia Woolf cherchent l’une comme l’autre à capter ce que les écritures auxquelles elles s’opposent rendent invisible ou inaudible.\n10 James Naremore a déjà signalé l’importance de ces deux termes dans l’esthétique woolfienne, mais pl (...)\n16Dès lors, la supposée passivité du sujet woolfien, tout comme l’activité voire « l’hyperactivité » du sujet sarrautien, peuvent être comprises comme relevant non pas d’une différence fondamentale dans le rapport entre la conscience et le monde, mais d’un choix de modalité différente dans un projet commun. Celui-ci vise ce qui reste obscur dans les partages du sensible qui privilégient clarté, objectivité, consensus et maîtrise. Mais il faut noter encore que l’opposition que fait Sarraute entre leurs œuvres minore la part d’activité chez les sujets woolfiens tout autant que la part de passivité de ses propres instances subjectives. En effet, dans « Modern Fiction », l’essai de Woolf que Sarraute connaît pour l’avoir cité dans « Conversation et sous-conversation », la célèbre ouverture du sujet aux pluies des « impressions » s’accompagne d’un mouvement où la conscience s’extériorise activement pour donner forme à ces mêmes impressions. C’est ce que l’on voit dans la critique que Woolf dirige contre Joyce, critique qui nous renseigne moins sur Joyce que sur le projet woolfien lui-même. Selon Woolf, Joyce donne l’impression d’être « confiné et enfermé » (« confined and shut in »), « centré dans un soi qui, malgré le tremblement de sa susceptibilité, n’embrasse ni ne crée jamais ce qui est en dehors de lui-même et au-delà » (« centred in a self which, in spite of its tremor of susceptibility, never embraces or creates that which is outside of itself and beyond ») (Woolf 1925, 156). Pour Woolf, la « susceptibilité »—mot qui, en anglais comme en français, indique le fait d’être facilement affecté ou influencé, d’éprouver quelque chose dans les registres sensoriel et émotionnel—doit donc dépasser le soi dans un mouvement actif d’« embrassement » et de création du monde « au-delà » de lui-même10. Autrement dit, le mode de contact avec le monde qu’elle envisage pour explorer les « endroits obscurs » en dessous des « surfaces » est à la fois celui d’une découverte réceptive et d’une constitution créative.\n17Ainsi, plonger sous des surfaces évidentes pour capter ce qui s’en échappe n’est pas, chez Woolf, un geste du sujet qui implique un rapport uniquement passif aux impressions. Au contraire, les « plongeons » dans son œuvre — et il y en a beaucoup —, se font en conjuguant passivité et activité. L’un des plus célèbres de ceux-ci exemplifie cette tension : dans l’incipit de Mrs Dalloway, Clarissa, sur le seuil de sa porte, effectue un « plongeon » dans la journée. Voici comment le rapport au monde que ce « plongeon » entraîne est représenté dans ce texte :\nQue nous sommes bêtes, se dit-elle en traversant Victoria Street. Dieu seul sait la raison pour laquelle nous l’aimons tant, et cette manière que nous avons de la voir, de la construire autour de nous, de la bousculer, de la recréer à chaque instant ; et les mégères informes, les rebuts de l’humanité assis sur le pas des portes (l’alcool ayant causé leur perte) en font autant ; on ne peut pas régler leur sort par de simples décrets ou règlements, précisément pour cette raison : ils aiment la vie. Dans les yeux des gens, dans leur démarche chaloupée, martelée, ou traînante ; dans le tumulte et le vacarme ; les attelages, les automobiles, les omnibus, les camions, les hommes-sandwichs qui se frayent un chemin en tanguant ; les fanfares ; les orgues de barbarie ; dans le triomphe et la petite musique et le drôle de bourdonnement là-haut d’un avion, dans tout cela se trouvait ce qu’elle aimait : la vie ; Londres ; ce moment de juin. (Woolf 2012, 1070)\n(Such fools we are, she thought, crossing Victoria Street. For Heaven only knows why one loves it so, how one sees it so, making it up, building it round one, tumbling it, creating it every moment afresh; but the veriest frumps, the most dejected of miseries sitting on doorsteps (drink their downfall) do the same; can’t be dealt with, she felt positive, by Acts of Parliament for that very reason: they love life. In people’s eyes, in the swing, tramp and trudge; in the bellow and the uproar; the carriages, motor cars, omnibuses, vans, sandwich men shuffling and swinging; brass bands; barrel organs; in the triumph and the jingle and the strange high singing of some aeroplane overhead was what she loved; life; London; this moment of June) (Woolf 1976, 6)\n11 Les points-virgules séparant « ce qu’elle aimait » de « la vie ; Londres ; ce moment de juin » empê (...)\n18La deuxième phrase se lit comme si cette expérience vive du monde relevait de l’activité de la conscience créatrice sur la multiplicité des sensations qu’elle rencontre. Cela se fait sentir dans la qualification retardée du pronom « it », différée par une série de participes présents qui signifient le mouvement et l’activité, avant que le mot « vie » ne vienne combler l’attente ainsi créée. Mais après avoir décrit cette « vie » comme objet d’une création perpétuelle et fuyante, la syntaxe de la troisième phrase ramène au premier plan la résistance de cette « vie » à la maîtrise de la conscience, et accentue par conséquent la réceptivité subjective. Entrechoquant par le biais de la parataxe une quantité d’objets hétéroclites, cette phrase établit un raccord instable entre celles-ci, de sorte qu’elles ne donnent pas forme à cette « vie » mais la disséminent. En effet, comme l’a fait remarquer Chantal Delourme, la ponctuation fait que le sujet de la troisième phrase, « ce qu’elle aimait » (« what she loved ») n’entraîne pas tous les éléments hétéroclites qui précèdent vers une subjectivité créatrice qui les coordonne, mais tire la conscience vers ces objets extérieurs pour la dessaisir d’elle-même11.\n19C’est donc uniquement au sein d’une tension entre activité et passivité subjective que se laisse ressentir ce qui n’est ni visible ni localisable selon le régime des faits « durs et discrets ». Si, donc, le sujet woolfien est bien « porté » par le monde qui le « ballote » d’un côté et de l’autre et qui « s’engouffre » en lui, comme le dit Sarraute, ce sujet déplace et reconfigure simultanément ces sensations dans une expérience active de la perception.\n20Nous pouvons donc considérer que l’activité des instances subjectives sarrautiennes s’inscrit plus dans une continuité que dans une opposition avec l’œuvre woolfienne. Cette continuité peut se comprendre, surtout en ce qui concerne le champ visuel, comme une radicalisation du soupçon à l’égard des apparences que l’on voit chez Woolf. Car Sarraute va accorder une part encore plus grande au soupçon porté sur les formes convenues du monde telles qu’elles se présentent à la conscience. En effet, elle pousse le doute au point où les instances subjectives représentées au sein de son œuvre ne vont pas en premier lieu s’ouvrir aux impressions pour les accueillir, comme c’est le cas chez l’écrivain anglais ; chez Sarraute, elles vont d’abord s’en méfier, pour ensuite les attaquer et les détruire. Plutôt que de commencer en s’ouvrant soi-même au monde, ce sont d’abord les surfaces apparentes qu’il s’agit d’ouvrir, et ce par un mouvement de déchirement ou d’« effraction » comme le dit Françoise Asso. L’apparence visuelle, comme le langage figé et convenu qui lui correspond, est à arracher, afin d’arriver à la « sensation vivante » qui sourd en dessous et à laquelle les instances subjectives n’accèdent que par « la bataille, la lutte, et l’effort ». Comme pour la petite Natacha qui, dans la scène inaugurale d’Enfance, enfonce ses ciseaux dans le dossier en soie du canapé malgré l’interdiction de sa gouvernante, il s’agit de déchirer les surfaces lisses du monde afin de faire émerger une sensation indéfinie et encore inconnue. Plutôt qu’une surface qui s’apparente à l’eau sous laquelle plonge le sujet, comme on le trouve souvent chez Woolf, les « surfaces » chez Sarraute prennent souvent une forme plus solide et endurcie : celle d’un masque à arracher, d’un vernis à enlever ou d’un mur à fissurer afin de faire suinter une sensation neuve.\n21Et pourtant, si le mouvement d’attaque est bien l’« impulsion première » de l’œuvre (Asso 8), les instances subjectives sarrautiennes sont elles-mêmes ouvertes, et ce au cours du mouvement même de l’attaque qu’elles mènent. C’est-à-dire qu’elles sont réceptives tout autant qu’actives. En effet, le chercheur de tropisme subit son activité de recherche autant qu’il l’accomplit, et cette activité agit pour le déposséder de lui-même. La scène inaugurale d’Enfance, souvent lue comme mise en abyme de l’écriture telle que la conçoit Sarraute (Asso 10, Gosselin 49, Boué 141), illustre ce dessaisissement de soi au moment même de son geste d’attaque des « surfaces » d’un monde trop facilement accessible aux sens. Car le désir de fendre le dossier émerge dans le texte comme une réaction à une effraction subie qui a déjà eu lieu. En effet, cette scène commence avec la pénétration en Natacha des paroles de la gouvernante :\n« Non, tu ne feras pas ça… » […] [ces paroles] ont pénétré en moi, elles appuient, elles pèsent de toute leur puissance, de tout leur énorme poids… et sous leur pression quelque chose en moi d’aussi fort, de plus fort encore se dégage, se soulève, s’élève… les paroles qui sortent de ma bouche le portent, l’enfoncent là-bas… […] « Si, je le ferai. » (Sarraute 1995, 991, souligné par nos soins)\n22Les paroles de la gouvernante provoquent une réaction en Natacha de sorte que la volonté de déchirer semble émerger malgré elle, comme c’est si souvent le cas chez Sarraute. Natacha renvoie d’autres mots pour qu’ils « enfoncent » la gouvernante à son tour et elle dédoublera cette percée verbale par l’accomplissement de la déchirure du dossier du canapé avec les ciseaux. Le geste d’attaque est donc mené par un sujet déjà ouvert, déjà traversé par un mouvement qui le dépasse.\n23Ce dépassement sera souligné au moment où la petite Natacha passe à l’acte. Elle annonce son geste ainsi :\n‘Je vais le déchirer’… je vous en avertis, je vais franchir le pas, sauter hors de ce monde décent, habité, tiède et doux, je vais m’en arracher, tomber, choir dans l’inhabité, dans le vide… (Sarraute 1995, 992)\n24Déchirer le dossier équivaut donc à « s’arracher » d’un certain rapport au monde : cette action propulse la petite fille hors du monde connu et convenu, hors du monde des identités établies et reconnues, celui des « personnages » que nous sommes tous, selon Sarraute, vus de l’extérieur. Percer les surfaces visibles signifie dès lors quitter le régime de perception associé aux sujets constitués selon le mode des apparences closes et fixes. Cet « arrachement » est figuré comme un « saut » ou une « chute » : juxtaposition lexicale qui mêle de nouveau maîtrise et soumission. Passivité et activité se conjuguent en effet dans cette ouverture du sujet qui le fait basculer vers un autre rapport perceptif au monde. L’extériorité du « personnage » s’effondre en même temps que l’extériorité de l’évidence sensible, ouvrant la brèche par laquelle on peut entrer en rapport avec les « profondeurs » de la conscience et du sensible. Le geste d’attaque des « surfaces » chez Sarraute est donc à comprendre comme un mouvement qui traverse un sujet, l’habite un moment et le dessaisit de lui-même, de sorte que son action repose d’abord et surtout sur une passion.\n25Chez Woolf comme chez Sarraute, une perception des « profondeurs » ne peut donc se produire que dans une tension dialectique entre activité et passivité. Que l’on mette l’accent d’abord sur l’ouverture de la conscience (Woolf) ou sur l’ouverture des apparences (Sarraute), l’un ne se produit pas sans l’autre dans leur œuvre. Troubler la distinction entre passivité et activité revient nécessairement à déstabiliser toutes les autres distinctions qui fondent l’évidence positive du sensible, à commencer par celle entre le sujet et l’objet, et donc l’autorité du savoir qui est associée à celles-ci. C’est dans ce moment de vacillement des distinctions entre sujet et objet, entre intérieur et extérieur, entre passivité et activité, que les deux écrivains plongent dans la brèche du visible et de l’audible, afin de faire voir et entendre les mouvements fugaces d’un invisible qui n’est ni le double, ni le contraire de l’évidence sensible mais son excès, son point d’instabilité.\n26Lire Nathalie Sarraute sur Virginia Woolf nous amène donc à la lire avec elle, car, si les différences que l’écrivain français souligne dans le rythme et le style des deux œuvres sont bien réelles, il s’agit moins d’opposer ces deux projets d’écriture que d’y voir deux modalités distinctes d’un même désir de faire trembler l’évidence sensible et de saisir à vif ce qui y échappe. Car c’est bien cette exploration des « endroits obscurs » du sensible qui permet de capter les frémissements propres aux « endroits obscurs de la psychologie » qui fascinent tant les deux écrivains, le terrain partagé de leur écriture. Les deux obscurités en effet se recoupent, voire se recouvrent — même si l’une peut être à l’origine de l’intérêt pour la seconde.\nBoué, Rachel, Nathalie Sarraute. La Sensation en quête de parole, Paris : L’Harmattan, 1997.\nCohn, Ruby, « Nathalie Sarraute et Virginia Woolf : ‘Sisters under the Skin’ » Revue des Lettres Modernes 94 (1964) : 167–180\nCornwell, Ethel, « Virginia Woolf, Nathalie Sarraute, Mary McCarthy. Three Approaches to Character in Fiction », The International Fiction Review 4.7 (1977) : 3–10\nDelourme, Chantal, « La ponctuation dans Jacob’s Room, Mrs Dalloway et To the Lighthouse », Virginia Woolf. Le Pur et l’impur, éds. Catherine Bernard et Christine Reynier, Rennes : Presses Universitaires de Rennes, Coll. Interférences, 2002, 71–88.\nGosselin, Monique, Monique Gosselin commente Enfance de Nathalie Sarraute, Paris : Gallimard, coll. Folio, 1996.\nJefferson, Ann, Nathalie Sarraute, Fiction and Theory, Oxford : OUP, 2000.\nKostanyan, Ani, De la lecture à l’écriture. Nathalie Sarraute et les littératures russe (Dostoïevski), anglaise (Woolf) et irlandaise (Joyce), Thèse soutenue à l’Université de Lyon 3, 2009.\nNaremore, James, The World without a Self. Virginia Woolf and the Novel, New Haven et Londres : Yale UP, 1973.\nRancière, Jacques, Le Partage du sensible. Esthétique et politique, Paris : La Fabrique, 2000.\nReynier, Christine, Virginia Woolf’s Ethics of the Short Story, New York : Palgrave Macmillan, 2009.\nRigeade, Anne-Laure, « Penser le contemporain avec Virginia Woolf et Nathalie Sarraute », A Contemporary Woolf/Woolf contemporaine, éds. Claire Davison-Pegon et Anne-Marie Smith-Di Biasio, Montpellier : PU de la Méditerranée, 2014.\nSarraute, Nathalie, L’Ère du soupçon, Paris : Gallimard, 1956.\n———, « Virginia Woolf ou la visionnaire du ‘maintenant’ » Les Lettres françaises 29 juin-5 juillet, 1961 : 1–3.\n———, Œuvres complètes, sous la direction de Jean-Yves Tadié, Paris : Gallimard, coll. Pléiade, 1995.\nSarraute, Nathalie et Carmen LICARI, « Entretiens avec Nathalie Sarraute » Francofonia, 9 (1985) : 3–16.\nWoolf, Virginia, Mrs Dalloway (1925), London : Grafton, 1976.\n———, The Common Reader, New York : Harvest, 1925.\n———, The Captain’s Death Bed and Other Essays, New York : Harvest, 1950.\n———, The Mark on the Wall and Other Short Fiction, éd. David Bradshaw, Oxford University Press, 2001.\n———, Le Commun des lecteurs, [The Common Reader] trad. Céline Candiard, Paris : L’Arche, 2004.\n———, Œuvres complètes, sous la direction de Jacques Aubert, Paris : Gallimard, coll. Pléiade, 2012.\n2 Voir à ce sujet les notes sur Tropismes dans les Œuvres complètes de Nathalie Sarraute, rédigées par Valérie Minogue (1995, 1737-1738).\n4 Pour une comparaison de leur œuvre par ce biais, voir Ruby Cohn, Ethel Cornwell, Ani Kostanyan et Anne-Laure Rigeade.\n6 C’est-à-dire, qui se limite à la « conversation », discours prononcé que Sarraute va suppléer dans sa propre écriture par la « sous-conversation », une forme de discours qui n’accède pas au statut de la parole proférée mais qui pourtant propulse celle-ci.\n7 C’est par le biais de leur critique du personnage qu’Ethel Cornwell et Ruby Cohn comparent les deux auteurs, quoiqu’en arrivant à des conclusions divergentes : pour Cornwell, Sarraute achève la « destruction » du personnage enclenchée par Woolf ; pour Cohn elle porte la dissolution du personnage au point le plus extrême que la forme romanesque puisse tolérer.\n10 James Naremore a déjà signalé l’importance de ces deux termes dans l’esthétique woolfienne, mais plutôt que de les opposer, comme il le fait, la conjonction « and » nous encourage à les conjuguer (Naremore 72).\n11 Les points-virgules séparant « ce qu’elle aimait » de « la vie ; Londres ; ce moment de juin » empêchent de voir dans ces dernières appositions le résumé de tout ce qui les précède. Et, en effet, l’emploi de points-virgules dans la phrase plus généralement ramène « la vie », « Londres » et « ce moment de juin » sur le même plan syntaxique que «les fanfares » et « les orgues de barbarie » (Delourme 77).\nNaomi Toth, « Écrire contre l’évidence. Lire Nathalie Sarraute sur et avec Virginia Woolf », Études britanniques contemporaines [En ligne], 48 | 2015, mis en ligne le 11 mai 2015, consulté le 23 juin 2021. URL : http://journals.openedition.org/ebc/2306 ; DOI : https://doi.org/10.4000/ebc.2306\nNaomi Toth est maître de conférences en littérature anglophone à l’université de Paris Ouest Nanterre-La Défense. Ses recherches portent sur le modernisme, les représentations littéraires de la perception, les rapports entre littérature et philosophie, et la littérature comparée.\nDisturbing Epiphany: Rereading Virginia Woolf’s ‘Moments of Being’ [Texte intégral]\nPerturber l’épiphanie : une relecture des « moments d’être » de Virginia Woolf


Hautes-Pyrénées : deux morts dans le crash d'un hélicoptère du 5e RHC de Pau - La République des Pyrénées.fr\nHautes-Pyrénées : deux morts dans le crash d'un hélicoptère du 5e RHC de Pau\nL'accident s'est produit ce mercredi vers 16 h 30 à Bouilh-Devant, au nord de Tarbes. On dispose encore de peu d'éléments sur les circonstances du drame.\nDeux morts sont à déplorer dans l'accident d'un hélicoptère du 5e RHC de Pau, survenu ce mercredi vers 16 h 30 sur la commune de Bouilh-Devant, au nord de Tarbes. Selon les premiers éléments délivrés par la préfecture de Tarbes , cinq personnes ont aussi été blessées dans l'accident.\n"Il y eu un accident d'hélicoptère sur la commune de Bouilh-Devant, dans les Hautes Pyrénées . Il y avait 7 personnes à bord, deux sont décédés, cinq personnes blessées ont été évacuées", a déclaré la directrice de cabinet de la préfecture des Hautes-Pyrénées .\nSelon nos informations, à confirmer, l'accident s'est produit à bord d'un hélicoptère Cougar. Cet hélicoptère de manoeuvre, qui peut à la fois transporter des hommes ou du matériel, réalisait un exercice dans la zone, a confirmé à l'Afp le porte-parole de l'Armée de terre Benoît Brulon.\nToujours selon nos informations, les deux personnes décédées, qui seraient âgées de 25 et 38 ans, seraient deux membres opérationnels de soute du 5e RHC. Un des cinq blessés, gravement brûlé, a été transporté à l'hôpital de Purpan à Toulouse.\nPour mener l'enquête, la gendarmerie est sur place, ainsi que le procureur de la République de Tarbes. Une équipe du Bureau enquête accident de Bordeaux est attendue sur les lieux. D'importants moyens sont également présents sur les lieux.\nLe 5e RHC a connu un précédent drame, fin novembre, après l'accident d'hélicoptères au Mali qui avait coûté la vie à 13 mlitaires français, dont 7 membres du régiment palois.\nLes réactions commencent d'ailleurs à tomber en Béarn face à ce nouveau drame du régiment palois.\nDe son côté, le maire de Pau réagit ce mercredi soir également : "nous sommes tous frappés. Le 5e RHC est une nouvelle fois touché par un drame. Cette communauté d'hommes et de femmes, pour certains parmi les plus compétents et les plus valeureux de nos militaire, semble cette année poursuivie par le destin. Nous sommes tous avec les leurs, leurs familles et leurs compagnons d'armes. Chaque drame nous rappelle l'importance qu'a ce régiment dans notre ville et notre communauté"


Klonk de François Gravel - Pause Lecture\nGenre : roman , 8 ans et plus\nlecture amitié jambe cassée\nJe l’avoue, je suis en retard de deux décennies, je viens tout juste de lire Klonk et du coup, de tomber en amour avec lui. Bon, c’est un peu intense mon affaire, mais je n’ai pas été déçue par ce roman qui avait gagné en 1994 le Prix Alvine-Bélisle et qui avait été finaliste au Prix du GG et au Prix du livre M. Christie.\nPar malheur, Fred se casse une jambe en jouant au hockey. À cette époque où tout le monde ne vivait que pour le hockey, Fred s’ennuie tout seul. Ce sera l’occasion pour Fred de connaitre un peu plus son camarade de classe Klonk, un enfant qui a eu la polio et qui a un bras tout petit. C’est grâce à Klonk que Fred découvre la lecture. Avec Klonk, il pourra jaser littérature, surtout de Sherlock Holmes, mais ils partageront aussi leurs réflexions sur l’adolescence en regardant leurs frères et soeurs. La finale est émouvante.\nIllustrée par Pierre Pratt, cette réédition saura sûrement charmer les jeunes d’aujourd’hui.\nUne amitié se tisse entre Fred et Klonk, un collègue de classe au pouvoir bien particulier... Si je ne m’étais pas cassé une jambe, je n’aurais peut-être jamais rencontré Klonk. Je peux maintenant affirmer que cet accident a été une chance extraordinaire : grâce à mon nouvel ami, j’ai découvert une activité encore plus palpitante que le hockey! Revoici la série Klonk dans une toute nouvelle édition illustrée en couleur! Prix Alvine-Bélisle 1994\nISBN : 9782764434895\nvue 863 fois | Partager cette page\nKlonk est disponible en librairie\nAucun avis sur Klonk pour le moment.


HÔTEL MACDONALD BATH SPA - Bath, Royaume-Uni\nMacdonald Bath Spa Bath Macdonald Bath Spa Bath Macdonald Bath Spa Bath Macdonald Bath Spa Bath Macdonald Bath Spa Bath Macdonald Bath Spa Bath Macdonald Bath Spa Bath Svenska Dansk Čeština Magyar Macdonald Bath Spa Okręg wyborczy Bath Ελληνικά 日本語 简体中文 한국어 Macdonald Bath Spa Бат עברית Türkçe عربي\nSydney Road, Bath, Royaume-Uni\nBath Spa Hotel 5*\nMacdonald Bath Spa Hotel est un établissement élégant de 5 étoiles est proche des Georgian Garden, Royal Crescent et No. 1 Royal Crescent proposant un jardin privé, le club de santé et une piscine en plein air. L'hôtel a été ouvert en 1835, rénové en 2007 et est logé dans le bâtiment de 4 étages.\nL'hôtel offre un emplacement élevé au cœur de Bath, à quelques minutes des galeries, des théâtres et des musées et aussi des collines. La propriété est située à 2 km du centre de la ville.\nSi les clients séjournent à Macdonald Bath Spa Hotel, ils pourront admirer la vue sensationnelle.\nCe bâtiment dispose de 129 chambres de type Suite Penthouse, Chambre Double Résidentielle et Chambre Lits Jumeaux Exécutive de Luxe. Les clients peuvent admirer la vue sur la ville de leur chambres attenantes. Le design de l'intérieur est unique.\nUn petit déjeuner fin est servi tous les matins. Les clients peuvent goûter les saveurs de la cuisine fraîche méditerranéenne dans le restaurant sur la terrasse. Offrant diverses options de restauration, The Bathwick Boatman et No. 5 BISTRO sont environ à 10 minutes à pied.\nLa gare Musée Victoria Art Gallery est à 20 minutes de marche de l'hôtel. La propriété est à 30 minutes en voiture de l'aéroport international de Bristol.\nLes clients peuvent avoir des services en chambre, des services de réception 24/24 et des services de préparation à la nuit et aussi profiter d'un magasin de beauté, d'un change de devises et d'un parking.\nL'hôtel offre un bain de vapeur, un salon de spa et un salon de traitement aussi bien qu'un massage réflexes, un bain à vapeur et des soins du visage pour rendre le séjour plus confortable. Vous pourrez faire du sport comme le tennis sur gazon et le croquet, disponibles sur place.\nMacdonald Hotel Bath, Royaume-Uni\nMetro Hotel Woking\nHotel Mercure Londres\nThe East Dart Hotel Postbridge\nQueen's Hotel Largs\nHôtel The Queens À Leeds\nHôtel Greyfriars À St Andrews\nWolfscastle Country Hotel Haverfordwest\nHotel Maimonides Cordoue\nBrucoli Village Sicile\nLaguna Palace Venise\nCala Montjoi Rosas\nHôtel Arenal Playa À Arenal D'en Castell\nHôtel Residencia Son Floriana À Cala Bona\nHôtel Can Isabel À Sóller\nHôtel Aquacanis À Puerto Rico\nAppartement Club Vista Serena À Maspalomas


Décoration murale Emu in rural setting - découvrez des décorations d'intérieur uniques\nEmu in rural setting\nTableau sur toile "Emu in rural setting"\nTableau insolite multicolore de 1 pièces de la collection Tableau sur toile sera idéal pour chaque intérieur. Afin que Tableau sur toile ait un effet d'une tridimensionnalité profonde, nous vous proposons un châssis maxx (4 cm d'épaisseur) ou châssis de galerie (2,8 cm). Plus d'informations vous trouverez dans l'onglet "Châssis" Motifs principaux de la décoration murale "Emu in rural setting" sont: [product_tags].\nNous vous encourageons à choisir la technique Premium Print. Cette option, au vernis utilisé, donnera au tableau "Emu in rural setting" un éclat unique et une structure originale. Tableau sur toile "Emu in rural setting" sur toile italienne artistique est une oeuvre créée spécialement sur votre commande individuelle. Tableau sur toile "Emu in rural setting" - est une décoration parfaite pour votre salon, chambre à coucher ou salle à manger. Choisiisez le tableau sur toile "Emu in rural setting" est invitez l'art dans votre intérieur dès aujourd'hui ! Êtes-vous à la recherche d'un cadeau original pour une occasion unique ? Nous vous conseillons une dédicace personnelle qui sera placée au dos du tableau "Emu in rural setting". Souvenir mémorable garantit ! Si vous n'arrivez pas à vous décider et vous ne savez pas quel tableau sur toile choisir, nous vous proposons notre carte cadeau qui sera sans doute un cadeau bien adapté aux goûts des vos proches ou amis.\nToile déco Emu in rural setting\nNr F65665945 Auteur:© robert cicchetti


Le livre d’or du FCHP. - Page 4\n76 Re: Le livre d’or du FCHP. le Dim 29 Sep 2013 - 15:04\nMais oui ça va parfaitement ... tu es tout simplement adorable ...\n77 Re: Le livre d’or du FCHP. le Dim 29 Sep 2013 - 20:24\nOh le beau pavé!\nIl est émouvant comme tout.\nCela me touche que tu m'aies inclue dans ton texte.\nTu es une fille géniale Marine.\n78 Re: Le livre d’or du FCHP. le Dim 29 Sep 2013 - 20:54\nOoh merci les filles!!\nChloé, merci à toi pour tous...\nCorinne, tu es simplement adorable aussi!! <3\nEt puis Manon, un grand merci à toi. Tu es une jeune fille géniale, toujours à l'ecoute et bien rigolote!\n79 Re: Le livre d’or du FCHP. le Dim 29 Sep 2013 - 21:17\nOoooooh Marine ! Tu vas me faire pleurer ma petite soeur... Vraiment tu es adorable ! Merci pour ce mot si beau et touchant ! Bisousss\nDe mon côté j'ai aussi un mot pour le forum, mais je n'ai pas le temps de l'écrire maintenant ! Patience les loulous !\n80 Re: Le livre d’or du FCHP. le Dim 10 Nov 2013 - 21:22\nJe sais qu'il est bien tôt pour moi de poster un message ici mais cela me tenait particulièrement à cœur ...\nAlors oui je sais je ne connais pas grand monde mais ... justement le peu de monde que j'ai pu croiser depuis mon inscription tout récemment a absolument été adorable ! Très sincèrement, je n'ai jamais connu cela ! Cela me fait vraiment chaud au cœur tant et si bien que je vous considère déjà comme une seconde famille\nUne pensée toute particulière à Arwen, L.Lupin, Patmol, Gwen, Rowley, Ames et tous les autres que j'ai pu croiser depuis quelques jours !\nCette bonne humeur donne la pêche vraiment ! Et puis trouver autant de fans ainsi ... Je ne pouvais pas rêver mieux ! J'ai vraiment envie de partager ce que je possède et ce que je connais dans l'espoir de vous faire découvrir un plus plus de choses concernant ce bel univers qu'est celui d'Harry Potter !\nBref je suis ravie d'être tomber sur ce forum et de l'avoir adopté !\nJ'essayerais d'être aussi active que possible pour aussi profiter de la bonne humeur présente sur ce forum ...\nJe crois que j'ai dit ce que j'avais à dire pour le moment\n81 Re: Le livre d’or du FCHP. le Dim 10 Nov 2013 - 21:36\nEt bien en voilà un gentil message qui fait chaud au coeur ...\nJe pensais justement pas plus tard que ce soir, que c'était super d'avoir une nouvelle membre comme toi et en prime chez les Poufys !\nMerci à toi en tous cas pour ce gentil message qui me fait énormément plaisir et qui va en toucher plus d'un ici .....\n82 Re: Le livre d’or du FCHP. le Dim 10 Nov 2013 - 21:48\nJ'ai tendance à être un peu bout-en-train des fois ou à faire des maladresses syntaxiques qui font que mes paroles sont parfois mal comprises mais hormis ces petits "défauts", j'essaye d'être présente autant que possible\n83 Re: Le livre d’or du FCHP. le Dim 10 Nov 2013 - 22:27\nOui j'ai remarqué que tu es bout-en-train et ça perso, j'adore ...\nCa met de la vie et de la bonne humeur sur le forum et c'est super...\n... euh pour le reste je n'ai rien vu franchement tu es top !!\n84 Re: Le livre d’or du FCHP. le Lun 11 Nov 2013 - 9:42\nOn avait bien senti que tu t'étais vite adaptée à la vie du forum Ca fait plaisir quand même.\n85 Re: Le livre d’or du FCHP. le Mer 5 Mar 2014 - 0:43\nTrès beaux textes les filles.\nAujourd'hui,5 mars 2014 ça fait 8 merveilleux mois que je suis sur le FCHP.Alors voilà je me lance.\nEn m'inscrivant ici,je ne pensais pas m'attacher autant à ce forum.\nJe me suis inscrite je pensais que j'étais une grande grande fan d'HP (c'est d'ailleurs par ça que j'ai commencé ma présentation)\nMais peu après je me suis rendu compte qu'en fait pas du tout ("Qu'est ce que je fais sur un FAN club HP?")\nAprès avoir rencontré des mordus d'HP comme Arwen,Gwèn',Chloé... qui collectionnaient les goodies et\nconnaissaient par cœur tous les livres je me suis rendue compte que HP était mon livre préféré et bien plus encore mais moi je n'étais pas si fan d'HP finalement.\nJe suis quand même restée et je compte rester encore longtemps je l'espère!\nEn m'inscrivant ici,je pensais juste pouvoir partager mes avis sur la série avec d'autres personnes.Mais non en fait,j'ai appris des centaines de choses sur HP et son univers,HP chez les moldus,j'ai découvert de la musique,j'ai jouée à des jeux,j'ai participé à des épreuves et j'ai pu voter pour de supers participations des autres membres.\nJe me suis inscrite ici,j'étais aussi heureuse qu'aujourd'hui\nmais je me gâchais la vie avec des soucis de rien du tout!J'ai rencontré des gens qui avaient des soucis plus compliqués que moi,le FCHP m'a aidé à réaliser que la vie n'est pas parfaite loin de là mais elle est ce qu'elle est il faut faire avec,il faut profiter de chaque instant et ne pas s'arrêter sur ses défaites.\nEn m'inscrivant ici,je comptais le moindre message que je postais et je voulais en avoir énormément!\nMaintenant j'ai compris que si je me sens bien sur le forum je poste beaucoup c'est pareil pour les autres.\nEn m'inscrivant ici,je n'aurais jamais pensé découvrir des personnes aussi exceptionnelles que vous.\nÇa me fait mal de dire ça parce qu'avant ce 05/07/13 j'étais la première pour dire:Comment apprécier des gens qu'on ne connaît pas?\nJe connaissais des personnes virtuellement et je les trouvaient gentilles mais rien de plus.\nMerci beaucoup à :Arwen pour tous tes compliments et tes\nconseils,Camille pour ton aide,Ames' et Pat' pour votre sens de l'humeur ,Chloé pour toutes tes qualités,mlle Laura et Mélie pour leurs exceptionnelles gentillesses,Marine pour tous tes gentils messages et à Alex',Rowley,Roseerica,Gwèn',Ginnylove,Facrax,tous les\nautres Pouffys,l'équipe des Modos pour tous leurs conseils et leurs aides...Et tant d'autres!\nVous avez tous vous qualités uniques qui font du FCHP une\nautre famille pour chacun de nous je crois.\nEn m'inscrivant ici,je ne pensais pas mettre ma photo dans le trombi' ni vous dire autant de choses sur moi.\nMais j'ai vite compris qu'on pouvait vous faire confiance pour ne jamais se moquer et pour aider si besoin.\nEn m'inscrivant ici je ne pensais pas passer autant de temps sur ce forum.\nPeut être qu'un jour je devrais moins passer parce que j'aurais moins le temps mais sachez que toutes les heures que j'ai passé sur le forum ont été des vrais moments de plaisir et de bonne humeur.\nBref,en m'inscrivant ici je ne pensais pas que le FCHP changera autant ma vie positivement donc merci,merci mille fois Ely'.\nDésolée si c'est un peu maladroit mais ça sort droit du cœur.\nJ'ai du oublier des choses...Ca me reviendra!\n86 Re: Le livre d’or du FCHP. le Mer 5 Mar 2014 - 9:50\nOooh tu es choute Romane! Ton message est magnifique! Puis, c'est gentil d'avoir pensé à moi!\nPour ma part, outre le message que j'avais déjà marqué, je tenais à remarquer que tu es une fille vraiment adorable! Tes messages font vraiment plaisir! Toujours une petite attention superbe!\n87 Re: Le livre d’or du FCHP. le Mer 5 Mar 2014 - 10:24\nQuel joli témoignage Romane !!\nC'est vraiment gentil à toi de me mentionner, mais saches oui que je t'adore !\nTes messages sont toujours intelligents, agréables à lire et souvent teintés d'une petite pointe d'humour.\nEn plus tu es la plus jeune du forum, donc notre chouchou, un peu notre mascotte à tous !!\nLe forum semble t'avoir fait prendre conscience de choses importantes :\n"J'ai rencontré des gens qui avaient des soucis plus compliqués que moi,le FCHP m'a aidé à réaliser que la vie n'est pas parfaite loin de là mais elle est ce qu'elle est il faut faire avec,il faut profiter de chaque instant et ne pas s'arrêter sur ses défaites."\nCa fait très plaisir et on semble donc avoir rempli une belle mission autour d'une passion commune.\n88 Re: Le livre d’or du FCHP. le Mer 5 Mar 2014 - 12:05\nPurée Miss!!! Là tu m'as scotchée!!\nC'est une grande preuve de maturité de ta part d'avoir compris ça à ton age!\nC'est pas maladroit du tout! C'est un très beau texte!\n89 Re: Le livre d’or du FCHP. le Mer 5 Mar 2014 - 12:20\nWahou ! Super touchant tout ce que tu as dit Romane\nEt moi j'aide beaucoup ?!\nEuh ben j'en suis ravie alors\nC'est vrai que c'est vachement sympa de pouvoir t'intégrer à nos conversations parce que finalement on est tous une grande famille sur le FCHP\nD'ailleurs j'ajouterais personnellement que les Pouffys sont bien courageux de supporter tous mes délires et obsessions de bricolages\nRien que pour ça je les salue bien bas\n90 Re: Le livre d’or du FCHP. le Mer 5 Mar 2014 - 12:27\nTon message est simplement adorable Romane ! Merci beaucoup pour m'avoir mentionné dans ce merveilleux texte. Sache que tu es une fabuleuse personne, et que je t'apprécie beaucoup moi aussi.\nEt je suis ravie s'avoir pu aider à ton intégration ici, avec tous les autres.\n91 Re: Le livre d’or du FCHP. le Mer 5 Mar 2014 - 12:59\nOh vous êtres trop gentilles\nTous vos messages me font très plaisir!!\nBon j'avoue que le "le profiter de chaque instant/pas s'arrêter sur ses défaites" il m'arrive de l'oublier^^\n92 Re: Le livre d’or du FCHP. le Mer 5 Mar 2014 - 15:01\nComme tout le monde Romane, mais c'est une belle philosophie en tous cas !\n93 Re: Le livre d’or du FCHP. le Mer 5 Mar 2014 - 19:17\nMerci Romane ça va droit au cœur, tu es adorable d'écrire autant de compliments et de m'avoir citée. J'aime ta façon d'écrire et ce n'est pas du tout maladroit surtout pour ton âge.\n94 Re: Le livre d’or du FCHP. le Jeu 27 Mar 2014 - 17:27\nLord VDM a écrit: Bon et bien voilà, notre participation à nous, c'est spécial et nous sommes au courant que nous ne sommes pas protégés (j'ai l'impression de parler comme un schizo :xd3:mais quand je dis 'nous' je parle d'Emiiko et moi hein )\nJe suis re tombé sur cette vidéo un peu par hasard , et j'avoue que j'ai repleuré ... Le forum me manque beaucoup , vous me manquez beaucoup ( Mcgo , Pat , Ely , Amélie , El .... et j'en passe et des meilleurs ) donc je refais une toute petite dédicace histoire de\nMerci encore infiniment pour tout ces moments de bonheurs , de tendresses , d'affections et de pur délire que j'ai passé avec vous pendant la période rude appelée communément "l'adolescence" Jamais je ne vous oubliai , croyez moi , vous avez changé , inconsciemment ou non , ma vie , car les repères que j'ai aujourd'hui , c'est en parti vous qui me les avez "donnés" . Comprendra qui pourra , je vous aiiiiiiiiiiime mes petits\n95 Re: Le livre d’or du FCHP. le Jeu 27 Mar 2014 - 18:21\nMerci beaucoup Cissy pour cette fabuleuse vidéo que j'ai adorée !!\nJ'ai connu un peu Emiko et LDVM et je les appréciais beaucoup.\nLeur départ a fait un vide sur le forum !!\nToi qui les a connu davantage, j'imagine oui que cette vidéo a du t'émouvoir, car même moi .....\nBref, je compte sur toi pour leur transmettre si tu en as l'occasion mes plus gros bisous !!\nPeut être reviendront-ils un jour ??\n96 Re: Le livre d’or du FCHP. le Jeu 27 Mar 2014 - 18:35\nPour une fois que ton ordi marche mieux que mon ipod Arwen...Je n'arrive pas à voir la vidéo!\nMoi je ne les ai pas encore croisés mais j'espère qu'un jour ils reviendront!\nC'est très joli ce message Cissy!\n97 Re: Le livre d’or du FCHP. le Jeu 27 Mar 2014 - 18:45\nVidéo très émouvante, merci Cissy!\nMême si je n'étais pas encore là pour les connaître cette vidéo m'a touchée.\n98 Re: Le livre d’or du FCHP. le Jeu 27 Mar 2014 - 19:43\nAvec plaisir :mwi:C'est assez émouvant , oui , alors imaginez quand ce son des personnes qui sont devenus chers a votre coeur :rit:J'étais effondré\nNo problèmes Arwen , je leurs parle tout les jours presques donc bon ! :mwi:Ce serait bien de faire un come back 1 an jour pour jour après notre départ ( on est partis le 3 avril , le lendemain de mon anniversaire )\nQuand on vous dit que le FCHP est pas comme tout les autres forums : croyez nous , il est vraiment exceptionnel\n99 Re: Le livre d’or du FCHP. le Jeu 27 Mar 2014 - 19:44\nAh oui ça serait vraiment sympa s'ils pouvaient tous les deux revenir faire un petit coucou !!!\n100 Re: Le livre d’or du FCHP. le Jeu 27 Mar 2014 - 19:49\nMoi tu me manques beaucoup Dalila toutes ces gaffes illuminées mes journées!\n101 Re: Le livre d’or du FCHP.


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Super petit déjeuner varié, chambre bien équipée et climatisée ce qui est appréciable par cette canicule, personnel accueillant.\nSitué à proximité de la sortie Valence Nord, sur l'autoroute A7, le Kyriad Valence Nord Bourg-Les-Valence propose des chambres climatisées avec connexion Wi-Fi gratuite, des installations d'affaires... Le calme, la proximité de autoroute et des commerces\nSitué à Bourg-lès-Valence, l’Inter-Hôtel Valence Nord propose un restaurant sur place préparant une cuisine traditionnelle et une terrasse où vous pourrez dîner, à 1,5 km de l’autoroute A7. repas du soir très bon - petits déjeuner copieux - croissants excellents - personnel agréable\nL'hotelF1 Valence Nord vous accueille à Bourg-lès-Valence. Cet hôtel 1 étoile propose une connexion Wi-Fi gratuite. Les chambres sont équipées d'une télévision à écran plat. Bon accueil, chambre correspondant à nos attentes, avec un prix relativement bien, même très bien placé et ptit déjeuner au top; idéal pour une halte repos d'une nuit sur la route des vacances......bon pour ma compagne la clim' eu été un plus mais bon; bien reposé quand même, a recommander, amicalement !!!!\nVoir les 10 établissements à Bourg-lès-Valence\nLes hôtels les plus réservés à Bourg-lès-Valence le mois dernier\n159, Avenue de Lyon, Bourg-lès-Valence, Bourg-lès-Valence\nCet hôtel à Bourg-lès-Valence a été réservé 171 fois\nCampanile Valence Nord - Bourg-Les-Valence 3 étoiles\nRoute Chateauneuf D'isère, Bourg-lès-Valence, Bourg-lès-Valence\nCet hôtel à Bourg-lès-Valence a été réservé 160 fois\n50 Allée Ninon Vallin, Bourg-lès-Valence, Bourg-lès-Valence\nCet hôtel à Bourg-lès-Valence a été réservé 261 fois\nHôtel Quick Palace Valence Nord - Bourg les Valence 1 étoiles\nRue des Chabanneries, Bourg-lès-Valence, Bourg-lès-Valence\nCet hôtel à Bourg-lès-Valence a été réservé 77 fois\n24 Avenue Marc Urtin, Bourg-lès-Valence, Bourg-lès-Valence\nCet hôtel à Bourg-lès-Valence a été réservé 70 fois\nCet hôtel à Bourg-lès-Valence a été réservé 179 fois\nZI de Marcerolles Rue Gaston Plante, Bourg-lès-Valence, Bourg-lès-Valence\nCet hôtel à Bourg-lès-Valence a été réservé 95 fois\nCe que les clients ont pensé de Bourg-lès-Valence :\nNous avons été SUPER BIEN accueillis La dame a laissé ce qu'elle faisait "en plan" pour s'occuper de nous. Nous avons eu une chambre (gamme ++ que ce que nous devions avoir) Nous avons Super bien dormi. Chambre très propre, très calme. Petit déjeuner SUPER. TRÈS BONNE ADRESSE. A RECOMMANDER\nVille pas intéressante mais Valence qui est est à côté...\nVille pas intéressante mais Valence qui est est à côté (possibilité d’y aller à pieds) est riche d’histoire. De très beaux monuments (maison des têtes, etc...) Le restaurant (Chez Grand-Mère). Il est préférable de réserver, bonne renommée. Et bien d’autres à découvrir. Le paysage qui est fantastique\nEn visite sur romans sur isere et valence.\nEn visite sur romans sur isere et valence. Peu de resto sur bourg les valence mise a part quelques fast food et pizzeria. A ma connaissance peu d offres culturelles mis a part les magasins de la zone et le bowling.\nPleines petites choses à visiter mais ne sont pas...\nPleines petites choses à visiter mais ne sont pas spécialement très connus - pas assez de pub. En hiver, les activités extérieures sont la plupart du temps fermés. L'idéal est d'y aller en été pour bien en profiter. On peut se déplacer facilement en voiture. J'ai aimé visiter le château de Crussol, il faisait froid mais la petite balade est sympathique et admirer la vue panoramique sur Valence c'est super!\nIl n'y a rien à voir. C'est moche. Nous voulions juste une étape facile par rapport à l'autoroute puisque nous retournions chez nous à Antibes. De ce point de vue c'était bien. Nous avons dû aller dîner à Valence! Nous avons dîné au Grand café et c'était très bien!\nNous ne sommes pas resté dans la ville.\nNous ne sommes pas resté dans la ville. Nos réunions avaient lieu à quelques Km de là ! Bon séjour malgré le temps que nous aurions préféré plus clément......mais bon l'Hôtel n'y est pas pour grand chose !!!!\nDécouvrez des avis sur les hôtels à Bourg-lès-Valence\nJ' ai apprécier que ayant commandé une chambre avec internet j'ai du avancer mon passage à Valence d'un jour, j'ai téléphoné directement et l'on ma très gentiment dit qu'il n'y avait pas de problème de tarif.\nTout était très bien petit déjeuner très varié L emplacement est idéal à proximité de l autoroute et d un grand centre commercial Tous les ans nous faisons halte dans cet hôtel lors de nos vacances dans le sud\nJean Claude FRANCOIS France\nAccessibilité de l'hôtel, fonctionnel, confortable et très propre, personnel d'accueil souriant, bonne insonorisation des chambres et des couloirs, agréable petit déj, petite terrasse accueillante.\nLaurent BIANCARELLI France\nUn accueil exceptionnel. Une chambre au calme et une literie très confortable. La climatisation silencieuse. Un petit déjeuner à la hauteur des grands hôtels. J'ai tout aimé dans cet hôtel !\nTout : parking sécurisé, chambre spacieuse, salle de bains lumineuse, hôtel récemment refait.\nQuasiment tout Belle chambre, hôtel bien placé et petit déjeuner correct\nAxel Langoz France\nTarif intéressant Appartement propre et fonctionnel\nGilles Roccaro France\nLa gentillesse et l'accueil chaleureux des propriétaires.\nÀ Bourg-lès-Valence et ses alentours


122 € - Vol Béziers Francfort pas cher en 2022 | momondo\nBéziers vers Francfort\nVols pas chers Béziers - Francfort à partir de 122 €\nL’épidémie de COVID-19 (coronavirus) pourrait avoir un impact sur les voyages Béziers - Cap d'Agde en Languedoc-Francfort.\nInformations de vol pour les trajets Béziers Francfort en avion\nInformations à propos de la durée de vol, les vols directs et les aéroports pour votre vol Béziers Francfort\nLe vol le plus court de Béziers à Francfort dure 23h 05min.\nIl n’y a pas de vols directs de Béziers à Francfort. Aéroport de Béziers - Cap d'Agde en Languedoc - Aéroport de Francfort est un itinéraire populaire avec escale.\nComment trouver un vol Béziers Francfort pas cher ?\nBéziers - Cap d'Agde en Languedoc - Francfort\nPartez de Béziers - Cap d'Agde en Languedoc pour vous rendre à Francfort pour obtenir un vol Béziers - Francfort au meilleur prix\nTrouvez les vols aller simple Béziers-Francfort les moins chers\nBZR16:55Béziers - Cap d'Agde en Languedoc\nQuelle distance sépare Béziers - Cap d'Agde en Languedoc de Francfort en avion ?\nUn vol de Béziers - Cap d'Agde en Languedoc à Francfort mettra environ 859,2 km.\nPeut-on prendre un vol Béziers - Cap d'Agde en Languedoc-Francfort en ce moment ?\nLes informations se basent sur les restrictions de voyage entre Béziers - Cap d'Agde en Languedoc et Francfort\nLa plupart des voyageurs arrivant de Béziers - Cap d'Agde en Languedoc doivent présenter un résultat négatif de test COVID-19 et/ou se mettre en quarantaine à leur arrivée à Francfort.\nLes voyageurs arrivant de Béziers - Cap d'Agde en Languedoc doivent présenter un résultat négatif de test RT-PCR (TAAN) ou antigénique (test rapide) effectué 72 heures pour un test RT-PCR (TAAN) et 48 heures pour un test antigénique (test rapide) avant leur départ pour Francfort.\nLes voyageurs arrivant de Béziers - Cap d'Agde en Languedoc n’ont pas besoin de se mettre en quarantaine à leur arrivée à Francfort.\nPeut-on prendre un vol retour Francfort-Béziers - Cap d'Agde en Languedoc ?\nVols retours Francfort-Béziers - Cap d'Agde en Languedoc\nLes voyageurs arrivant de Francfort doivent présenter un résultat négatif de test RT-PCR (TAAN) ou antigénique (test rapide) effectué 72 heures pour un test RT-PCR (TAAN) et 48 heures pour un test antigénique (test rapide) avant leur départ pour Béziers - Cap d'Agde en Languedoc.\nLes voyageurs arrivant de Francfort n’ont pas besoin de se mettre en quarantaine à leur arrivée à Béziers - Cap d'Agde en Languedoc.\nD’autres alternatives pour les vols Béziers Francfort\nVols similaires à l’itinéraire Béziers-Francfort\nVous êtes flexible sur la destination ? Élargissez votre recherche et trouvez des vols similaires à l’itinéraire Béziers - Francfort\nVols vers Francfort depuis Occitanie\nPourquoi devrais-je utiliser momondo pour trouver une offre de vol de Béziers vers Francfort ?\nNous vous aidons à trouver les vols qui vous conviennent le mieux. momondo compare les prix parmi des centaines de compagnies aériennes et d'agences de voyage et vous aide à les filtrer pour trouver le meilleur vol de Béziers à Francfort.\nPuis-je trouver des vols de Béziers à Francfort avec une politique de réservation flexible sur momondo ?\nOui. momondo vous permet de filtrer les résultats pour des vols de Béziers à Francfort afin d'afficher uniquement ceux avec une politique de réservation flexible.\nComment momondo peut-il m’aider à trouver des vols depuis Béziers vers Francfort ?\nmomondo vous aide à trouver le meilleur vol entre Béziers et Francfort en proposant des filtres permettant de limiter votre choix de vols à ceux qui correspondent à vos critères. Vous pouvez sélectionner des vols en fonction de nombreux facteurs, comme le prix, les heures de décollage et d'atterrissage, l'aéroport et la compagnie.\nJe ne suis pas prêt à réserver un vol de Béziers à Francfort tout de suite. momondo peut-il m'informer si les prix changent ?\nSi vous n'êtes pas prêt à réserver un vol de Béziers à Francfort maintenant, utilisez nos astuces ci-dessus pour trouver des conseils utiles ou pour créer une alerte de prix. C'est là que momondo suivra les prix relatifs aux vols vers Francfort et vous informera de toute évolution.


GRIPPE: Faut-il avoir peur des virus 2012? - OMS-ECDC-InVS - Santé blog\nAccueil » GRIPPE: Faut-il avoir peur des virus 2012? – OMS-ECDC-InVS\nGRIPPE: Faut-il avoir peur des virus 2012? – OMS-ECDC-InVS\nPublié le : Déc 24, 2012 @ 9 h 05 min\nUn foyer de cas A/H1N1 dans une clinique de Haute-Savoie, mais avec des symptômes identiques à ceux de de la grippe saisonnière, un nouveau coronavirus identifié en Arabie Saoudite, des souches aviaires identifiées chez le porc, ces informations rappellent la nécessité d’une surveillance des différents virus grippaux et la vigilance extrême sur une éventuelle mutation du virus par la surveillance des infections de grippe chez les animaux sensibles.\nH1N1 ne fait pas de résistance: Parmi les 14 cas graves de grippe admis en réanimation depuis le 1er novembre, déclarés par l’Institut de veille sanitaire dans son bulletin du 18 décembre, 12 étaient infectés par un virus grippal de type A/H1N1, aucun de ces cas n’était vacciné. Cependant, ce taux de cas graves correspond à la distribution du virus en population générale qui, selon les analyses effectuées par le Réseau des Grog sont à 62% des virus grippaux de type A : 29% A(H3N2), 21% A(H1N1), 12% A non typés. En Europe, le taux est un peu moindre, avec 40% des virus analysés de type A et 14% des virus de type A/H1N1. Au total, 60 virus ont été testés pour la sensibilité aux antiviraux avec résultats transmis par 7 pays de l’UE (Le Danemark, l’Allemagne, les Pays-Bas, Norvège, Espagne, Suède et Royaume-Uni). Aucun des 27 virus A/H1N1ne s’est montré résistant aux inhibiteurs de la neuraminidase (antiviraux).\nCependant, il faut se rappeler les derniers chiffres estimés de la pandémie H1N1, soit près de 285.000 décès (vs les 18.500 décès officiellement confirmés) pour la période avril 2009 à août 2010. La vigilance reste donc de mise.\nLe « nouveau coronavirus »? Pas en France: Identifié en septembre chez 2 patients résidant en Arabie Saoudite et au Qatar, présentant des pneumonies sévères, ce nouveau coronavirus a été identifié, au 14 décembre, sur 9 cas confirmés d’infections respiratoires sévères en Jordanie, Arabie Saoudite et au Qatar, dont 5 sont décédés. Les âges des patients varient entre 25 et 70 ans. Analysé par le fameux chercheur Ron Fouchier de l’Erasmus Medical Center (Pays-Bas), ce virus, qui ressemble étrangement au virus SRAS (syndrome respiratoire aigu sévère), serait apparenté aux virus trouvés dans les chauves-souris.\nEn France, depuis le 4 novembre 2012, les cliniciens hospitaliers avaient signalé 6 suspicions d’infection au nouveau coronavirus, après un retour d’Arabie Saoudite. Mais aucune de ces suspicions n’a été confirmée et 2 de ces patients étaient en fait infectés par un virus grippal de type A/H1N1. De même, en Europe, hormis 2 cas transférés du Qatar, aucun cas n’a été rapporté à ce jour.\nEt la grippe « aviaire » ? : 32 cas auront été identifiés dans le monde en 2012, en Egypte (11), Indonésie (9), au Vietnam (4) au Bangladesh (3), Cambodge (3), Chine (2), responsable de 20 décès (60%). Depuis son émergence en 2003, le virus H5N1 aura été responsable de 610 cas et de 360 décès (60%). Enfin, à noter une nouvelle variante du virus H5N1 – 2.3.2.1. isolée chez les oiseaux en début d’année en Chine et au Viet Nam.\nMais il serait identifié chez des porcs…A surveiller ce rapport récent de chercheurs du Collège de médecine vétérinaire de l’Université agricole de Chine du Sud (Guangzhou) de séroprévalence de 3 souches de virus de la grippe aviaire chez des porcs dans le sud de la Chine. Cette constatation qui laisse imaginer la possibilité d’un triple réassortiment humain / aviaire / porcine incite, quant à lui, à une vigilance accrue.\nSource: INvS Point au 18 décembre 2012 ECDC Weekly influenza surveillance overview, December 21, 2012 – Week 50 OMS Cumulative number of confirmed human cases of avian influenza A(H5N1) reported to WHO (Visuel CDC “coronavirus”)\nLire aussi : Le virus de la GRIPPE AVIAIRE identifié chez des porcs chinois –\nDéc 24, 2012 Rédaction Santé log\nRECHERCHE 2012: La science mobilisée contre l'obésité - Nature-Cell-PNASL'ALLERGIE chez l'Enfant, synonyme de stress et d'intimidation - Pediatrics


Page du 9 novembre 2020 jour de divorces... - Cahier décharge\nPour l'homme soigneux et sensible à la propreté de son intérieur, la première femme est souvent la bonne… Pourquoi nous marions-nous ? Pour les gosses ? Par esprit pratique ? Pour faire la teuf du siècle ? Une vue féminine d’un autre temps mais très pragmatique affirme que la vie est un contrat avec trois cordons attachés : le tablier, le cœur, et la bourse ! Pourtant, il est encore et toujours des femmes qui n'aiment rien tant que les mariages d’amour… Que c’est beau… D'autres leur préfèrent les mariages d'humour, mais elles ne le disent qu’avec la discrétion et tout le sérieux des vieux philosophes. Dans les bars, les hommes bourrés de bon sens savent bien qu’il n’y a que trois hommes dans la vie d'une femme : celui qui l'aime, celui qu'elle aime et celui que, finalement, elle épousera… Mesdames, vous avez sans doute croisé les deux premiers, mais où se cache donc le troisième... Prendre son mâle en patience, est-ce pour une femme délaissée, faire des réussites en attendant un hypothétique ivrogne de mari ?\nLes divorces pleuvent autour de nous autant qu’on se marie… Quand je regarde autour de moi, je compte par dizaines les compagnons de lutte tombés au champ d’honneur matrimonial, les pauvres se retrouvent lardés de pension après un divorce. Conclusion post-mariage assez saurienne mais réaliste : le maire et le juge ne sont que les exécuteurs des basses œuvres des septennats conjugaux. Dans cette piètre histoire, j'en veux surtout au maire qui, avec son "pour le meilleur et pour le pire", est une formidable machine à divorces, une version sociale du correcteur. "Par les pouvoirs qui me sont conférés, je vous déclare unis par les affres de l'absence, dans la chamaille perpétuelle et la baise occasionnelle" devrait-il déclamer à l’assemblée transie s’il avait un minimum d’honnêteté intellectuelle. Et il faut en plus que le curé s’en mêle. Certes, faire l’amour est agréable, mais il faut être exhibitionniste sous l’œil de Dieu, rien de divin là-dedans même si certains ne s’en lasse pas. À nous en priver depuis deux mille ans on a réussi à nous faire croire que c’était le plaisir suprême… une bonne partie de rigolade entre potes ou copines, ce n’est pas mal non plus. Forcément, quand un plaisir devient une habitude, ce n'est plus un plaisir, mais une corvée, cela revient à rentrer la voiture au garage. Une habitude est toujours une entrave à la liberté. Se marier, soit… faire l’amour, c’est bien… mais exiger en plus que l'on vous aime, c'est commettre la faute de pousser à la faute. Contentez-vous donc de faire durer...\nDe toute façon, comme l’affirme ce joli palindrome, au bout d’un moment "La mariée ira mal"… "Engage le jeu que je le gagne"… (- Hé ! hé ! cet autre palindrome magnifique vous aurait-t-il échappé ?). Mais méfions-nous des palindromes : kayak à l’envers, ça fait " blblblblblblll"…


##### Machines de rencontres chanteur – Autour de Bernard Manciet Librairie La Machine à Lire.\nin Machines, de, rencontres, chanteur\nTagged with Machines, de, rencontres, chanteur\nJames Machines de rencontres chanteur Hendrix, né Johnny Allen Hendrix le à Seattle (États-Unis) et mort le à Londres (Angleterre), plus connu sous le nom de Jimi Speed Dating Lyon samedi soir [ˈd͡ʒɪmi ˈhendrɪks], est un guitariste, auteur-compositeur et chanteur américain, fondateur du Les parents de Jimi se sont rencontrés lors dun bal à Seattle en 1941.\nHumus Machine, cest la rencontre de Guilhem Surpas, chanteur et musicien. Dans les années 1970 et 1980, en parallèle de sa carrière de chanteur, Sheller. Commandez Wefond 1 pcs Ruffler machine à coudre accessoire Pied presseur pour Low-Shank Brother, chanteur, Babylock, Machines de rencontres chanteur maison, Kenmore.\nPour inaugurer ce nouveau cycle de rencontres, le Labo du chanteur a invité. J.B.s et des enregistrements Machines de rencontres chanteur que Get Up (I Feel Like Being a) Machines de rencontres chanteur Machine ou The Payback.\nAvec vingt-trois albums totalisant quasiment vingt millions dexemplaires vendus, Renaud est lun des chanteurs les plus populaires en France et lun des plus En 1971, en vacances à Belle-Île-en-Mer, il rencontre Patrick Dewaere dans. Rencontre avec les auteurs, La Librairie La Machine à Lire vous permet dacheter et de commander des livres en ligne.\nGuillaume Duprat - Séance de dédicace, La Librairie La Machine à Lire vous permet dacheter et de. Le Labo du chanteur. Autour de cette rencontre. Queen [kwiːn] est un groupe de rock britannique, originaire de Londres, en Angleterre. Exposition Divins Divans, La Librairie La Machine à Lire vous permet dacheter et de commander des livres en ligne, Jeunesse, romans.\nContacter MIKA | Envoyer un message au chanteur MIKA. Certaines de ses rencontres lui donnent loccasion de faire découvrir la comme lun des meilleurs albums du chanteur, porté par Foule sentimentale, Foule sentimentale · LAmour à la machine · Sous les jupes des filles.\nJuliette Mézenc, La Librairie La Machine à Lire vous permet dacheter et de. Après Dancing Machine, les Jackson Five se sentent de plus en plus frustrés par le label Motown, se plaignant de. Le Labo du chanteur. physiques et numériques et montre comment la rencontre dun homme et dun territoire les métamorphose lun lautre. Marié à Limportant succès quil rencontre lui permet de faire un retour remarqué. Nino Vella (Babel) et cest lui qui a donné. William Sheller, de son vrai nom William Desboeuf, est un auteur-compositeur-interprète et. Lescale du Livre 2019, La Librairie La Machine à Lire vous permet dacheter et de commander des livres en ligne, Jeunesse, romans. Le Labo du chanteur. Co-fondateur des Rencontres de Chaminadour, Jean-Marie Chevrier habite la Creuse depuis toujours. Nous avons aussi eu la chance de rencontrer Pierrot, le chanteur de La Le groupe ayant stoppé les machines il y a 7 ans, un jeune qui a 18.\nAC/DC [ˌæɪsiːˈdiːsiː] est un groupe de hard rock australien, originaire de Sydney. Expositions. ALEP-MACHINE Renconyres Hennion. Nous rencontrer. Recruteurs · Presse · Jobs · Contact. Paris le à la Rencontrss du Moulin rouge. Hommage à Henri Martin, La Librairie La Machine à Lire vous permet dacheter et de commander des livres en ligne, Jeunesse, romans.\nRenaud Séchan, dit Renaud, né le à Paris, est un auteur-compositeur-interprète français. Rencontre Machines de rencontres chanteur Souf le Nancéien qui sest fait tout. Cest donc autour dune réelle «machine» que saffairent, face à face. Fabien Perrier / Alexis Tsipras, La Librairie La Machine à Lire vous permet dacheter et de commander des. Alors quil présente Machines de rencontres chanteur invention à une foire de la science, il Machines de rencontres chanteur un.\nAvec ce disque, Manu surprend ses fans et va chajteur la rencontre dun autre public, plus porté vers la musique latine. Le Labo du chanteur, La Librairie La Machine à Lire vous permet dacheter et de commander des livres en ligne, Jeunesse, romans, dictionnaire, biographie.\nMachines de rencontres chanteur, Pts, Rencontres, I, B, Pén, Forf, Déf, Pénalités, Points. Nos prochaines rencontres.\n- 12/11/2019. On ne présente plus DIRKSCHNEIDER, Udo, ex chanteur de ACCEPT. Michael Jackson [ˈmaɪkəl ˈd͡ʒæksən], de son nom complet Michael Machines de rencontres chanteur Jackson, né le Michael en devient le chanteur principal grâce à sa voix étonnamment maîtrisée pour son jeune âge et à son.\nNo One Is Innocent, également stylisé [no one is innocent], est un groupe de rock et heavy. Festival Ritournelles: 20 ans !, La Sites de rencontres voyage La Machine Machijes Lire vous permet dacheter et de commander des livres en. Le Labo du Chanteur. Attention - chanyeur horaire : Machines de rencontres chanteur rencontre commencera exceptionnellement à 18h.\nRencontges sort au début de février 2011, mêlant guitares et machines. Mika et la rencontre avec le public. En 1992, elle rencontre les frères Nacash, qui produisent ses premiers. La rencontre avec les frères Baumann va permettre doptimiser le rendement de. Ces propos, Dominique A les a tenus lors dune rencontre avec. AGRI 79, toute lactualité agricole des Est datant dans l’obscurité revenir Sèvres - journal hebdomadaire chanteuur dinformations agricoles.\nAchetez HAND T350 Machine à Coudre Industrielle Pied en téflon pour Cuir, pour frère Chanteur Juki et Plus: ✓ Livraison & retours gratuits possibles.\nAkihn on Sites de rencontres Reno NV\nJuzshura on ESL enseignants datant étudiants\nTubei on Dating Seite Österreich kostenlos\nMoogur on CT avis de rencontres\nFebruary 4, 2020 Speed datation Irlande Dublin\nJanuary 23, 2020 Mannequin site de rencontre\nFebruary 5, 2020 Sites de rencontres Allemagne anglais\nJanuary 18, 2020 Comment démarrer le message de rencontre en ligne\nUkraine datant liste noire Ukraine rencontres internationales Meryl et Charlie datant 2014 Conception de l’empiècement datant d’un concepteur\nJames Joseph Brown, Jr, né le à Barnwell, Caroline du Sud, et mort le 25.\nQuand Zack de la Rocha quitte Rage Against the Machine en 2000, Wilk et les.\nAutour de Bernard Manciet, La Librairie La Machine à Lire vous permet dacheter et de commander des livres en ligne, Jeunesse, romans.\nExploitant limage androgyne du chanteur, la pochette de lédition Bowie publie son premier album solo depuis la fin de Tin Machine en avril.\nWilliam Basie, dit Count Basie, né le et mort le, est un pianiste, organiste et chef dorchestre de jazz.\nLe Labo du chanteur. La rencontre sera animée par Guy Latry et Sergi Javaloyès.\nDès le début, les deux musiciens dOrk (Ne pas confondre avec le collectif O.R.k du chanteur Lorenzo.\nKhaled Hadj Ibrahim (en arabe : خالد حاج ابراهيم), connu sous le nom de scène Cheb Khaled.\nLe Labo du chanteur, La Librairie La Machine à Lire vous permet dacheter.\nLes deux recrutent le bassiste/chanteur Tom Araya, qui avait déjà joué avec King dans un groupe nommé.\nRécit libertin lanaken site gratuit pour rencontre sites de rencontre serieux belle.\nRomeo Machado, Capitaine des sables), mais aussi de rock (La Machine).


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Contre l'instrumentalisation des EGEP\nIl faut que les Verts répondent rapidement à la question de ce qu'ils veulent faire des EGEP. A quoi servent des États Généraux? A quelle nécessité répondent-ils? En l'absence de questions véritables, d'un besoin impérieux de renouveler le projet écologiste et d'un véritable engagement dans le débat public (hors du parti), il ne reste qu'une opération de communication politique et l'instrumentalisation des quelques intellectuels ou acteurs sociaux qui ont crus à une demande sincère d'élaboration collective. Il ne suffit pas de "laisser faire" sans véritables moyens mais il faudrait organiser les échanges. Pour cela il faudrait de véritables enjeux, risquer de véritables débats, construire un projet pas à pas. Sinon, à part quelques exceptions, on a au mieux un embryon de formation (qui manque cruellement), une doublure ou une réactivation des commissions et la récupération de "compagnons de route" qui ne vont peut-être pas rester car tout cela donne la désagréable impression de n'être qu'un accessoire d'une lutte de pouvoirs qui mobilise toutes les énergies au détriment des idées. Dans ces conditions, malgré le manque total de moyens, tout cela coûte encore beaucoup trop cher !\nOn n'a pas le droit pourtant de lancer une entreprise démesurée comme des États Généraux pour les laisser sombrer de la sorte. D'abord parce qu'une réflexion collective sur l'écologie est absolument indispensable pour la société comme pour les Verts même s'ils sont entièrement absorbés par les élections. Il me semble pourtant bien douteux que les Verts soient en position de motiver un regroupement autour d'eux alors qu'ils pourraient participer à la construction d'une mouvance écologiste, renforcer les idées écologistes dans la société. Si l'intérêt des Verts est la construction d'un projet écologiste et non pas le "renforcement du parti" qui peut venir par surcroît, il faut qu'ils le marque en donnant une complète autonomie aux EGEP, conformément à l'esprit des États Généraux : Les EGEP, c'est nous !\nEncore faut-il donner crédibilité et moyens à cette déclaration d'indépendance. Il faut s'appuyer sur la manifestation d'autonomie des non-verts du comité de pilotage pour leur offrir la responsabilité totale de l'organisation (ou simplement une partie "off"). Cette autonomie rend possible des rencontres qui ne sont pas envisageables dans le cadre actuel. Grâce à cette autonomie, et pour l'affirmer, on pourrait faire ce qui devrait être un objectif des EGEP, organiser des débats avec les écologistes qui ont quitté les Verts comme avec ceux qui ne nous ont jamais rejoints (Écologie sociale, Alternatifs, Chiche!, Confédération paysanne, etc). Non pas à cause de ce qu'ils représentent mais pour discuter des idées qu'ils portent. De toutes façons, cela se fera, avec ou sans les Verts, en se constituant comme un pôle opposé au parti actuel ou bien, ce que semblait vouloir dire des États Généraux, en reconnaissant une mouvance écologiste en dehors du parti. Selon la réponse apportée, les EGEP seront une péripétie interne sans lendemain ou une nouvelle articulation du parti et de la société alors que l'écologie devient la question dominante dans notre quotidien.\nIl faut donc montrer son engagement écologiste en faisant preuve de solidarité, en donnant de véritables moyens au débat public, en donnant une véritable autonomie à l'organisation de ces États Généraux, enfin en assumant la responsabilité du projet social construit collectivement. Les choix qui seront fait maintenant pèseront sur l'avenir de l'écologie.