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Érik Guay: à la recherche d'un (autre) coup d'éclat\nPublié le 15 février 2010 à 11h31 Mis à jour à 13h09\nDepuis plusieurs mois, l'entraîneur Lionel Finance tente de rebâtir la confiance du skieur Erik Guay, dont le dernier podium remonte à décembre 2008. L'athlète de Mont-Tremblant semble avoir retrouvé ses repères, à l'approche de la plus importante course de sa carrière.\nAu lendemain des Jeux olympiques de Turin, Red Bull cherchait deux skieurs nord-américains à commanditer en vue des Jeux de Vancouver. Le géant autrichien de la boisson dite énergisante avait choisi Lindsey Vonn et Erik Guay pour arborer le taureau rouge sur leur casque.\nVéritable reine du circuit de la Coupe du monde, Vonn a presque tout gagné cet hiver. À son arrivée à l'aéroport de Vancouver, mercredi dernier, la skieuse du Colorado a été accueillie comme une rock star. Depuis, l'état de son tibia endommagé fait la manchette partout dans le monde. Sans compter ses photos en bikini qui ont fait beaucoup jaser. Vonn est pressentie pour gagner trois ou quatre médailles à Whistler.\nÀ l'inverse, Guay peine à retrouver sa grâce après avoir fini troisième du classement de la descente à l'issue d'une fantastique saison 2007. Malgré quelques bons résultats, son dernier podium remonte à décembre 2008.\nCet hiver, son coéquipier Manuel Osborne-Paradis a accaparé presque toute l'attention. Si bien qu'en conférence de presse, mercredi dernier à Vancouver, Guay s'est fait demander s'il se percevait comme un négligé à ces Jeux.\n«Je ne sais pas si je suis un négligé, mais c'est bon d'au moins partager la pression, a répondu le Québécois. Ce n'est pas une mauvaise chose de passer un peu inaperçu et d'être déchargé de cette pression.» La descente olympique? «Une fois les skis dans les pieds, c'est une course comme une autre», a-t-il prétendu.\nLe descendeur de Mont-Tremblant aurait-il perdu l'étincelle, comme se le demandait un collègue torontois, ou est-ce simplement une façon de cacher son jeu? À la veille de l'épreuve-reine des Jeux, prévue aujourd'hui si le temps le permet, la question restait entière.\nGuay a observé un strict silence radio après ses 14e et troisième places à l'entraînement mercredi et jeudi. Hier, le troisième et dernier entraînement a été annulé, question de préserver un parcours mis à mal par une forte pluie durant la nuit. Ils ne le disent pas trop fort, mais c'est clairement le scénario idéal pour les dirigeants de Canada Alpin. Leurs skieurs connaissent chaque recoin de la piste Dave Murray Downhill, et leurs rivaux n'auront pas eu une autre occasion de s'y frotter.\nDans l'entourage de l'équipe, on prétend aussi que Guay pète le feu. Jeudi dernier, l'athlète de 28 ans a été le plus rapide entre les sections trois et quatre, en plus d'enregistrer la deuxième vitesse de pointe dans le dernier secteur, sur une piste où il a toujours connu du succès en championnat national.\nEn entrevue avec La Presse, Lionel Finance, entraîneur-chef de l'équipe de vitesse, a défendu la décision stratégique de tenir son poulain loin des calepins et caméras.\nÀ l'approche de la course la plus importante de sa carrière, le coach français tenait à offrir à Guay le meilleur «repos mental». «C'est délicat en tant que journalistes, mais c'est extrêmement important que tout le monde comprenne qu'il faut respecter ce travail-là des athlètes, explique Finance. On veut qu'Erik soit tel qu'il est. Le vrai. Pas exubérant. Actuellement, je le trouve bien dans sa peau. Il est prêt à attaquer et à se donner à fond.»\nDepuis plusieurs mois, Finance s'est appliqué à rebâtir la confiance de son talentueux élève. Ses ennuis de santé ne sont pas étrangers à son recul en descente cet hiver. L'entraîneur évoque les blessures passées aux genoux, ses «problèmes récurrents au dos» et de «petits bobos à l'aine», ce dont on n'avait jamais entendu parler jusque-là.\nLa série de blessures à ses coéquipiers - Kucera, Bourque, Roy - ont aussi eu un impact. «Depuis deux ans, il a développé un petit côté auto-protectionniste pour arriver entier aux Jeux olympiques, souligne Finance. Quand tu vois les copains se blesser, tu n'as pas envie de retourner sur la table d'opération. Dans les disciplines de vitesse, ça tient à très peu de choses. Ça bouscule, la peur et l'appréhension s'installent un peu.»\nDans les circonstances, difficile de «s'abandonner», une expression chère à Finance, et de laisser glisser les skis en descente. «Il va au ski plus appris, moins libéré, moins fluide», dit-il.\nOr, Guay aurait retrouvé cette aisance et cette souplesse depuis quelques semaines. Son langage corporel et ses performances à la dernière Coupe du monde de Kitzbühel - cinquième en super-G et 14e en descente - ont convaincu son entraîneur. «Je suis très content par ce qui s'est passé ces derniers mois, ces dernières semaines en particulier. Le vrai Erik, on l'a actuellement. Le gars qui est généreux. Il va se donner. Il est prêt à envoyer fort», prévoit Finance.\nÀ Turin, il y a quatre ans, personne n'aurait misé sur Guay. Une blessure au bas d'un genou l'avait empêché de prendre part à la descente. Une semaine plus tard, une injection lui avait permis de s'aligner au super-G. À son premier départ en près d'un mois, il avait fini quatrième, à quelques poussières du podium. Prépare-t-il un coup d'éclat semblable pour Whistler? Son commanditaire serait bien heureux de le voir partager la vedette avec Vonn.


Une Puma evoTOUCH Pro blanche et bleue - The Crampons League\nI read this article and found it very interesting, thought it might be something for you. The article is called Une Puma evoTOUCH Pro blanche et bleue and is located at http://thecramponsleague.com/puma-evotouch-pro-blanche-bleue/.\nUne Puma evoTOUCH Pro blanche et bleue\nLa marque allemande vient de dévoiler un nouveau coloris sobre blanc et bleu pour habiller sa dernière Puma evoTOUCH PRO. Il se pourrait que cette version fasse son apparition sur les terrains dès ce weekend.\nC’est le troisième coloris à être commercialisé dans la gamme Puma evoTOUCH. Depuis son lancement à l’été 2016, ce silo ne possédait que deux versions alternatives: blanc/orange et noir/orange en plus de la récente édition dédiée à Santi Cazorla et du modèle de base. Mais on peut se réjouir, cette nouvelle Puma evoTOUCH PRO blanche et bleue au design élégant et efficace valait l’attente. On devrait très certainement voir le modèle sur les terrains ce weekend porté par ses ambassadeurs Cesc Fabregas ou Marco Verrati.\nCe silo performance de la gamme Puma Football est le seul doté d’un chausson evoKNIT, qui apparait complètement bleu sur cette version, tout comme le système de laçage. L’empeigne en cuir K Touch blanche de la Puma evoTOUCH PRO optimise le toucher de balle dans n’importe quelle situation. La semelle extérieure SpeedTrack et le renfort au talon, qui assure confort et réactivité, sont blancs. Le bout des crampons coniques pour terrain sec est bleu tout comme la bande Puma sur les parties latérales du silo.\nLe modèle sera très prochainement disponible au prix de 170€ sur puma.fr.


Avant de commencer la peinture, je me focalise à fond sur le dessin parce qu'il permet avant tout de fixer rapidement les premières impressions.\nC'est à ce moment-là que tout se décide.\nC'est la base sur laquelle va émerger le tableau et c'est donc important de travailler sur cette mise en place car je peux saisir, par l'essentiel des contours, les zones d'éclairement puis les ombres.\nTant que le dessin n'est pas complètement positionné sur la toile, je ne commence pas à peindre.\nJe l'élabore de manière à pouvoir sentir l'harmonie générale qui va se dégager de l'image.\nTout en dessinant et en positionnant les différentes scènes, je suis à l'écoute en permanence de mes sensations intérieures, de mon ressenti pour l'oeuvre, et je guette le signal qui va signifier que la mise en place est terminée.\nTant que le dessin n'est pas entièrement satisfaisant, inutile de commencer à peindre faute de quoi des difficultés peuvent survenir quand vient le moment d'étaler la couleur.\nC'est plus facile de reprendre un dessin qui ne convient pas tout à fait plutôt que de corriger une peinture.\nC'est l'expérience qui me confirme ce fait.\nGrâce à l'expérience contemplative, je peux superposer mentalement des couleurs au dessin.\nJe peux alors avoir intérieurement un aperçu de la profondeur de l'ensemble, ce qui m'aide à régler la composition.\nSelon le besoin de représentation, je construis mes scènes de différentes manières, soit en les recopiant d'après des modèles existants 2D ou 3D, soit en les imaginant mentalement, soit en décalquant des visions intérieures.\nQuand je dessine sur une toile, j'utilise la mine d'argent et des crayons de couleurs relativement gras pour faire mes premiers marquages.\nPour indiquer l'emplacement d'une source lumineuse directe, par exemple un soleil visible, j'utilise le crayon de couleur pour placer ses gabarits.\nIci, ce sont des cercles concentriques jaunes clairs tracés au compas.\nIls sont destinés à guider l'étalement de la lumière par dégradés successifs.\nJe prends donc un crayon qui se rapproche de la couleur de la lumière qui doit être peinte, ce qui permet de recouvrir facilement les traits une fois que le glacis est posé.\nPuis, vient le moment où je vois que le dessin est terminé.\nLe signal de fin se manifeste sous une forme bien caractéristique que j'ai appris à reconnaître.\nJe suis satisfait de ce que je viens de mettre en place et je ne vois plus quoi ajouter.\nLe dessin me plait beaucoup et je vibre de joie.\nUn vide se fait sentir en moi, et je sais que je dois passer à la phase de colorisation.\nAvant de commencer la couleur, j'entre dans une période de contemplation du dessin.\nJe me positionne devant, confortablement assis, et pendant un temps incroyablement long je pars dans un voyage intérieur dont l'intensité est proportionnelle à l'harmonie que dégage la composition de l'esquisse.\nC'est comme-ça que j'aime goûter à mon travail lorsqu'il me plait vraiment.\nSi le dessin m'enchante intégralement, je sais alors que la toile sera réussie, j'en ai la certitude absolue, même si certains passages dans la toile exigent d'être peint à l'aide d'effets que je n'ai jamais employé jusque-là.\nCe qui compte pour moi est d'avoir pu extérioriser le schéma de la vision intérieure, peu importe si celle-ci requière pour être peinte une connaissance technique que je n'ai pas encore, ce n'est pas un obstacle.\nDans ce cas, je sais qu'un enseignement correspondant va se manifester à mesure du besoin.\nJ'ai confiance en le fait que l'univers va réagir en apportant de l'aide.\nJe sais déjà qu'il va me communiquer ce que je dois connaître pour chaque instant au cours de la matérialisation de l'oeuvre.\nCe processus de création est naturel et fonctionne en permanence.\nL'univers semble être fait ainsi. Avoir conscience de ce mode de fonctionnement agit en amplificateur universel de manifestation pour la cristallisation de la pensée dans la matière.\nAutrement dit, plus je suis conscient que le principe créateur fonctionne comme ça, plus il se manifeste.\nJe n'utilise pas l'aérographe.\nJe ne connais pas cet outil qui me semble trop compliqué pour moi.\nJe préfère rester le plus sobre possible.\nLe contact de la toile via le pinceau me semble suffisant.\nCependant, il m'arrive parfois de peindre avec les doigts ou la paume de la main ou même avec un chiffon pour réaliser certains effets de brouillards ou de fondus.\nD'abord, je commence par préparer les mélanges de couleurs que je destine pour le fond du ciel.\nC'est par là que je décide de commencer car c'est le fond du tableau qui va déterminer la lumière indirecte globale qui doit se retrouver projetée dans les ombres en plus ou moins grande proportion.\nJe prépare donc mon cocktail qui me servira jusqu'à l'achèvement de l'oeuvre.\nEnsuite, je prépare la couleur de la lumière directe avec son dégradé de couleur qui en résulte.\nCette lumière sera émise par les six plus grosses étoiles de l'amas local positionné dans la composition.\nLes deux galaxies seront peintes à partir de cette même lumière qui n'aura aucune influence sur la scène, car suggérée trop lointaine.\nLà aussi, les couleurs qui composent la lumière directe émise par les six soleils resteront la référence de base pour l'éclairement des planètes, des nuages, des brumes et des débris interplanétaires.\nLe dessin est ok, les lumières directes et indirectes sont préparées, je commence à peindre.\nAh oui, j'oubliais quelque chose d'important... la musique.\nJe mets mon casque audio et entre dans l'univers de mes musiciens préférés.\nC'est curieux mais souvent quand je peins, j'ai l'impression d'être sur scène avec eux et je trouve ça formidable.\nCertains d'entre eux parviennent à me communiquer quelque chose qui provient de leurs inspirations et je m'en nourris vraiment.\nC'est avant tout vibratoire et je suis convaincu que ma peinture s'enrichit grâce aux dimensions sonores dans lesquelles j'entre avec elle.\nMes mélanges de base sont déjà préparés et à mesure que le pinceau glisse sur le support, je mélange des nuances de différents tons pour obtenir les fondus des premières brumes profondes.\nUne topographie du ciel émerge alors et je suis exalté par ce que je découvre.\nUne première difficulté se présente à l'approche des zones réservées à la lumière des étoiles.\nIl faut savoir que plus une source est lumineuse, moins nous voyons les détails qui passent devant et plus ces détails prennent la couleur de la lumière qui les efface par effet d'éblouissement.\nJe contourne donc pour l'instant les abords des étoiles avec mes mélanges de fond, réservant le traitement des dégradés de lumière pour un peu plus tard.\nJe prends bien garde à ne pas recouvrir le bord extérieur des anneaux planétaires car je vais avoir besoin du gabarit pour leur appliquer leur couleur propre.\nCe que j'aime quand je suis dans la phase de création des fonds du tableau, c'est que j'ai l'impression assez souvent d'avancer dans un domaine d'abstraction, car même si je suis conscient que les formes que je crée sont destinées à la représentation concrète, je les vois jaillir comme des représentations abstraites.\nDes harmonies s'assemblent d'elles mêmes par mélanges successifs.\nApparemment, elles se produisent complètement en dehors du contrôle de la pensée et souvent ne prennent leur réelle signification que lorsque l'oeuvre est complètement terminée.\nCela m'a très souvent intrigué, et je suis resté longtemps interrogatif.\nMa raison ne comprenait pas comment cette forme de communication qui semblait émerger de strates enfouies au plus profond de l'être pouvait se manifester par la peinture (voir photo 3 ci-dessus).\nMon vrai plaisir est dans la représentation de la beauté par la couleur et la lumière.\nQuand je peins, je ne pense qu'à l'esthétique de la toile.\nJ'aime tellement contempler les couchers de soleil sur terre parce qu'ils apportent énormément pour l'enrichissement personnel.\nIls amplifient l'émerveillement, ils élèvent la conscience par leurs beautés uniques.\nLeurs lumières est une nourriture pour l'esprit, un véritable enchantement.\nIls sont à eux seuls une source d'enseignement d'une richesse extraordinaire parce c'est le coeur stellaire, c'est-à-dire le soleil en tant qu'étoile, qui exprime sa sagesse dans le monde.\nLes échanges entre étoiles et planètes se font au niveau vibratoire et particulaire.\nL'univers semble relié en un réseau infini et multidimensionnel d'énergie.\nLa zone de concentration d'énergie la plus intense pour un système local est certainement l'étoile qui a pour charge d'élever et de faire grandir les mondes qui sont en rotation autour d'elle.\nCet être stellaire contient une quantité impensable d'informations qui se sont rassemblées par les interactions entre phénomènes naturels pour une raison qui nous dépasse mais qui n'est sans doute pas dépourvue de sens, d'intelligence et de conscience.\nIl y a un mystère dans le gigantesque coeur rempli d'informations lumière d'une étoile.\nLes informations énergétiques qu'envoie le soleil sur terre et ailleurs sont sous forme de lumière visible mais aussi sous forme de lumière subtile invisible et sous de multiples formes de rayonnements.\nTous ces transferts de données partent d'un coeur central et se propagent dans toutes les directions et sans doute dans toutes les dimensions, même celles qui nous sont totalement inconnues.\nIl serait logique de penser que l'émission se fait dans l'espace-temps et au-delà.\nIci, il s'agit de réaliser les dégradés circulaires avec les différentes couleurs de lumière qui vont matérialiser les étoiles principales.\nC'est une phase délicate à faire parce qu'il faut fondre couleurs chaudes avec couleurs froides.\nMais il faut surtout réaliser le plus régulièrement possible les dégradés circulaires en mélangeant bande par bande les couleurs de foncé à clair.\nL'effet réussi doit donner des sources de lumière.\nIci, ce sont ces sources qui vont déterminer l'impression lumineuse globale.\nLe temps de séchage de la peinture à l'huile est aussi un paramètre dont il faut tenir compte dans le traitement de la surface.\nCertaines couleurs doivent être mélangées lorsqu'elles sont encore fraîches, d'autres lorsqu'elles sont presque sèches (voir photo 5 ci-dessus).\nLa couleur orange jaunâtre des étoiles en premier plan réchauffe ces bleus qui se métamorphosent progressivement en gaz éclairés.\nIci, les dégradés de deux étoiles sont pratiquement posés. La planète centrale est noyée dans la lumière d'un soleil qui émerge juste au-dessus de son limbe.\nLes contours qui avoisinent l'étoile sont effacés par l'intensité lumineuse. Mais il reste encore des zones blanches.\nLorsque la couleur viendra les recouvrir, chaque objet commencera alors à s'intégrer dans la scène, faisant apparaître progressivement les profondeurs.\nL'enduit blanc de la toile peut servir de référence lumière, ce qui est très intéressant pour pousser au maximum les futurs contrastes.\nSa blancheur est intense et sera utilisée dans les sources de lumières stellaires.\nJe décide donc de ne pas peindre les centres des grosses étoiles afin de renforcer au mieux l'effet d'éblouissement qui surviendra lorsque les rapports de contrastes seront équilibrés (voir photo 6 ci-dessus).\nDans ces moments de conception, il est important de conserver mentalement la vision de l'ensemble de la composition pendant qu'elle est entrain d'émerger.\nC'est là que l'imaginaire et les capacités à élaborer des modèles mentaux doivent intervenir.\nPlus la mémoire de la vision globale reste nette, plus elle est reproductible.\nDonc, tous les moyens sont bons pour que soit conservée son empreinte pendant le temps nécessaire à sa révélation sur le support (mémorisation mentale, textes, photos, films, sons, musiques, ordinateurs, etc...).\nPour moi, la vision globale est une sorte de construction mentale issue d'un ou plusieurs flashs intérieurs que j'intègre en un panorama dont la structure est parfois fortement mouvante pendant l'élaboration de l'oeuvre.\nEn effet, chaque toile a également, en plus de sa tendance visionnaire, une phase importante de peinture automatique, donc complètement inconsciente, et qui vient s'enchevêtrer dans le produit "vision/imagination".\nLes gaz apparaissent à mesure que le pinceau ajoute les jus transparents.\nLe fond du tableau est important car c'est lui qui va projeter ses tonalités sur les ombres des objets qui seront en avant-plan.\nJ'adore ce moment où je vois se révéler des effets inattendus.\nParfois les paysages qui émergent sont sublimes.\nIls m'inspirent d'autres tableaux ou me provoquent d'autres visions.\nJe sais alors que l'acte créateur ouvre vraiment sur l'infini et je suis émerveillé par cette dynamique universelle.\nIl suffit de se mettre au travail, de faire le premier pas, de réaliser la première étape qui nous apparaît nécessaire, et l'univers répond en envoyant la suite de la procédure créative, dévoilant pas à pas ses secrètes directives en inspirant celui qui se donne sans retenue au jeu de la création (voir photo 7 ci-dessus).\nLà encore, tout montre qu'il faut d'abord donner pour pouvoir ensuite recevoir.\nCe principe universel s'applique à tout type de création dans l'univers.\nMême la réalité dans sa globalité semble se créer selon le même principe, comme ci le premier pas enclenchait une réponse dynamique quasi immédiate en provenance d'un résultat mémorisé dans un futur.\nSans premier pas, il ne peut donc y avoir de réponse, et celui qui ne veut pas d'abord donner ne peut pas recevoir.\nPuis, vient le moment d'éclairer les brumes avec la lumière des sources stellaires représentées dans la scène.\nJe me munis de pinceaux à pointes très fines.\nCertains d'entre eux ont deux formes de poils dont les effets permettent de peindre en très grande finesse.\nLeurs longues pointes fines sont maintenues par un corps utilisé comme réservoir.\nGrâce à cette réserve, la fréquence de rechargement est plus espacée, ce qui permet de se concentrer encore mieux sur l'essentiel à peindre.\nPar le jeu des lumières, je fais naître des formes gazeuses dont la présence devient de plus en plus cohérente.\nDepuis les premiers jets abstraits qui se sont déposés au passage du pinceau, et qui ont révélé le premier fond, je bascule progressivement dans la représentation concrète de masses nuageuses de gaz, que mes étoiles, loin d'être terminées, commence à éclairer.\nAinsi, la scène globale entre dans un champ de cohérence, suggérant timidement une nouvelle dimension, la profondeur.\nEncore plus loin dans la profondeur, des milliards d'étoiles dansent dans la lumière de l'infini, bercées par les forces de gravitation.\nLà encore, le paysage qui se révèle est parfois grandiose, car c'est bien une par une qu'elles apparaissent à la pointe de mon pinceau, comme s'il était guidé par une force infinie dont la volonté était de numériser le piqueté par mon entremise.\nUne trame cosmique apparaît au fil du temps.\nLà, vraiment j'aime ce que je découvre (voir photo 8 ci-dessus).\nLa technique du glacis permet de déposer sur la toile des couches de couleurs généralement très fines les unes sur les autres.\nl est possible d'en appliquer autant que souhaité.\nPar exemple, une planète sera peinte avec cinq couches de mélange alors que trois couches seront suffisantes pour faire apparaître une brume de la teinte désirée.\nPeindre en glacis, c'est superposer un nombre de couches dont les jus préparés contiennent un pourcentage plus ou moins grand de transparence.\nLa magie des couleurs se produit au moment où la lumière traverse toutes ces couches, frappe l'enduit blanc acrylique de la toile, puis revient vers l'oeil, chargée de l'ensemble des teintes plus ou moins transparentes (voir photo 9 ci-dessus).\nParfois, quand je peins, des assemblages remarquables entre couches se produisent d'eux-mêmes quelque part dans le tableau.\nQuelque chose d'extraordinairement harmonieux se manifeste sans que mon mental puisse intervenir.\nUne harmonie supérieure apparaît en dehors de tout contrôle.\nCherchant à comprendre comment ces phénomènes pouvaient logiquement se produire, je réalisais un jour qu'ils surgissaient la plupart du temps lorsque je ne pensais presque plus rien.\nDans ces moments, j'étais dans des états de conscience particulièrement paisibles, parfois mêmes extatiques, comme-ci le secret de l'émergence de ces harmonies indicibles était directement lié à l'inactivité du mental.\nTout en continuant à peindre, je songe parfois à ces connexions spéciales par lesquelles sont véhiculées des informations dont la provenance semble être directement liée à une qualité d'énergie.\nDes attitudes justes pourraient déclencher, parfois pendant quelques fractions de secondes seulement, une reconnexion intérieure à des dimensions plus subtiles.\nRésultat, une harmonie inhabituelle se produit, et des traces exceptionnelles restent mémorisées dans la peinture.\nÀ gauche, les teintes dominantes de deux satellites apparaissent.\nDes continents verdoyants ainsi que des océans y sont visibles.\nReproduction de "Éclats"\nJe décide de créer une version de cette toile en reproduction numérique à partir d'une prise de vue produisant un fichier numérique.\nLa phase de création du poster se fait sur mon ordinateur.\nPour cela j'utilise un logiciel de retouche photo approprié.\nLe tableau original étant à disposition dans mon atelier, je commence la phase de correction de l'image préalablement numérisée en le comparant avec le résultat à l'écran.\nCette phase est très importante car elle permet d'obtenir une image propre, avec des couleurs et des contrastes qui se rapprochent le plus possible de l'original, et ceci avec une définition suffisante adaptée à l'impression.\nLe logiciel permet également de créer autour de la photo un habillage avec du texte.\nAprès que le modèle soit terminé et conforme à mes attentes visuelles à l'écran, je décide d'effectuer mes premiers essais pour évaluer le rendu colorimétrique sur mon imprimante.\nJ'ai déjà choisi un papier photo d'excellente qualité qui va me permettre, du fait qu'il existe en rouleau, de créer tous mes modèles de reproductions en exploitant sa largeur maximum.\nAinsi, selon la proportion des toiles vierges sur lesquelles je choisi de peindre mes oeuvres, qu'elles soient en format standard ou sur mesure, je peux toujours imprimer sur une surface optimum, la longueur du poster s'adaptant automatiquement par rapport aux proportions de base de la toile.\nPour terminer la phase de mise au point, je note tous les réglages effectués pendant la création du poster pour pouvoir éventuellement reprendre certains d'entre eux pour les adapter aux nouvelles technologies qui permettront d'imprimer des reproductions de grande qualité.\nLes encres pigmentées ainsi que le papier utilisés ici offrent une haute qualité de reproduction des couleurs, avec une longévité de celles-ci et une durabilité de l'ensemble vraiment intéressante face aux rayonnements ultraviolets du soleil (heureusement, nous n'en avons qu'un!!).\nLa reproduction est terminée, je décide de la signer pour marquer la fin d'un très long travail réalisé dans le présent (ou presque).\nJe souhaite à toutes et a tous de pouvoir entrer dans le présent éternel,\nimmuable moment magnifique où la conscience de notre être infini nous relie en un collectif d'amour, d'émerveillement, de bonheur et de joie infinie.


Secret Story 3 : Jonathan et Sabrina veulent partir à l'autre bout du monde - Actu - People - Plurielles.fr\nSecret Story 3 : Jonathan et Sabrina veulent partir à l'autre bout du monde\nArticle par S.B , le 18/09/2009 à 17h34 , modifié le 18/09/2009 à 17h49 13 commentaires\nPlus que quelques heures peut-être pour le jeune couple de la maison des secrets... Alors que le prime approche, Sabrina et Jonathan profitent de leurs derniers moments ensemble. Au programme : des bisous et des projets de voyage.\n"Un jour j'irais à New York avec toi". Ah sacré Jonathan, quel crooner ! Alors que tous les autres candidats préparent leur valise, Jon et Sabrina organisent de nombreux projets pour l'après Secret Story 3... Jon aimerait emmener Sabrina à New York. Il voudrait lui présenter ses amis et flâner avec elle dans les rues de Big Apple.\nEntre deux bisous donc, nos deux tourtereaux rêvent de voyage à l'autre bout du monde. Une minute...nous n'avons pas déjà vu cette scène ? Mais si, bien sûr, rappelez-vous, Jonathan voulait déjà emmener Daniela à Bali. La belle n'avait d'ailleurs pas su situer la destination... Ses propres mots : "Albali, Abali, c'est où ?".\nOn peut se demander si la technique de drague de Jonathan ne consiste pas à promettre aux filles de les emmener en voyage... Et ce n'est pas tout, en plus de vouloir lui faire voir du pays, Jonathan apprend à Sabrina quelques mots d'allemand. Droit dans les yeux, il lui dit : "Ich liebe dich", je t'aime... Quel romantique ce Jon !


Commentaire de "Il faut vivre, Oscar ! Il faut vivre, André !" - Page 3\nSujet: Re: Commentaire de "Il faut vivre, Oscar ! Il faut vivre, André !" Sam 7 Fév 2009 - 23:05\nQuen tu va me le payer très cher:twisted:\nSujet: Re: Commentaire de "Il faut vivre, Oscar ! Il faut vivre, André !" Dim 8 Fév 2009 - 11:12\ntrop drôle j'ai adorée\nSujet: Re: Commentaire de "Il faut vivre, Oscar ! Il faut vivre, André !" Dim 8 Fév 2009 - 12:35\nle pauvre mais c'est mérité lol\nSujet: Re: Commentaire de "Il faut vivre, Oscar ! Il faut vivre, André !" Jeu 12 Fév 2009 - 16:19\nTrop drôle, ouai...je me tiens les côtes hi..hi..hi...!!!\nEt pourtant... je trouve que mon rôle est par trop\nneutre là-dedans, moah....ouai...faudrait que cela change...\nma belle DiamondsQueen...sinon je me range du côté de King...\nle pôvre...j'ai hâte de connaître la suite de ce qui l'attend encore... :bounce: :bounce: :bounce:\nQuoique... dans les bras d'Oscar :+6+: plus d'un en serait\nheureux et euphorique....!!! :flower:\nGrouilles...pour la suite, OK ???!!! :!:\n:reroil11: :Star: :joker: :flower:\nGrosses Bises baveuses.... :flower:\nSujet: Re: Commentaire de "Il faut vivre, Oscar ! Il faut vivre, André !" Mar 21 Avr 2009 - 18:39\nAh depuis le temps que je l'attendais!\nSujet: Re: Commentaire de "Il faut vivre, Oscar ! Il faut vivre, André !" Mer 22 Avr 2009 - 19:13\nc'est vraiment une fic géniale mon petit ange continue j'attend avec impatience.....et puis finalement je m'en sort pas trop mal\nSujet: Re: Commentaire de "Il faut vivre, Oscar ! Il faut vivre, André !" Mer 22 Avr 2009 - 19:25\nTu vas voir... contrairement à toi, je ne dévoile pas me Fics... pour toi comme pour les autres, mes suites sont des surprises...\nSujet: Re: Commentaire de "Il faut vivre, Oscar ! Il faut vivre, André !" Mer 22 Avr 2009 - 19:26\nmouais je demande à voir\nSujet: Re: Commentaire de "Il faut vivre, Oscar ! Il faut vivre, André !" Mer 22 Avr 2009 - 19:29\nmême si je te cherche je pense pas que tu fera grand chose MA PETITE\nSujet: Re: Commentaire de "Il faut vivre, Oscar ! Il faut vivre, André !" Mer 22 Avr 2009 - 19:36\nOh, toi !!!!!!!!!\nSujet: Re: Commentaire de "Il faut vivre, Oscar ! Il faut vivre, André !" Mer 22 Avr 2009 - 22:30\noui moi !!!!!!!!!!!!!!!!! :jklm98: :jklm98: :jklm98: :jklm98: :jklm98: :jklm98: :jklm98: :jklm98: :jklm98: :jklm98: :jklm98: :jklm98: :jklm98:\nSujet: Re: Commentaire de "Il faut vivre, Oscar ! Il faut vivre, André !" Jeu 23 Avr 2009 - 3:32\nC'est tellemen drôle!!!!! imagine en plus moi avec mon lointain trou perdu lolll ya des expression que je pige pas du premier coup et ke g jamais entendu Mais jtrouve sa encore plus drôle à lir elolllllllllll trop tordant sérieux^^\nJ,attend sta suite comme tu attendais la mienne lollll vraiment jme suis marré ^^ et sa devient vraiment intéressant avec l'histoire des pouvoirs de la lumière ^^ hihi jveux voir la suite\nSujet: Re: Commentaire de "Il faut vivre, Oscar ! Il faut vivre, André !" Jeu 23 Avr 2009 - 19:37\nSujet: Re: Commentaire de "Il faut vivre, Oscar ! Il faut vivre, André !" Ven 24 Avr 2009 - 19:57\nSujet: Re: Commentaire de "Il faut vivre, Oscar ! Il faut vivre, André !" Ven 24 Avr 2009 - 20:04\ntrop drôle encore encore encore jen veux encore\nsérieux jaime vos expressions à la françaises lollll hihi ^^ lol faudra ke j'écrives une parodie un manné avec mes super expressions québécoises du lac mdr\nSérieux j,adore angel queen c vraiment détendant de lire sa\nSujet: Re: Commentaire de "Il faut vivre, Oscar ! Il faut vivre, André !" Ven 24 Avr 2009 - 20:08\nMais c'est quelles "expressions à la française" que tu comprends pas ? Si tu veux, je pourrais faire une petite note pour toi, d'accord ?\nSujet: Re: Commentaire de "Il faut vivre, Oscar ! Il faut vivre, André !" Ven 24 Avr 2009 - 20:12\nlollll je les comprends t'inquiète pas selon le contexte C juste qu'ici on ne parle pas de la même façon lollll genre au lieu d etraité la lumière d'ultra-glogue se srait plutôt la lumière vraiment weard genre lollll ou la lumière vraiment space...\nJ'trouve sa drôle c tout hihi\nSujet: Re: Commentaire de "Il faut vivre, Oscar ! Il faut vivre, André !" Ven 24 Avr 2009 - 20:14\nAh, la lumière ultra-glauque ? C'est une expression typique moi ! Si un jour vous voyez quelqu'un dire ça, vous êtes sûrs que c'est moi loooooooooooool\nMais t'en fais pas, la prochaine fois, j'utiliserais des phrases un peu moins frenchies, juré !\nSujet: Re: Commentaire de "Il faut vivre, Oscar ! Il faut vivre, André !" Ven 24 Avr 2009 - 20:16\nnon surtout pas lolllll j'adore ça Vraiment jadore sa c rafraichissant pour moi lolll sa me donne de sidées pour fucké le monde ici ^^\net en réalité ici yarait un sacre au lieu du vraiment lol mais g voulu resté poli Ou alaors sa srait la fucking lumière weard lolll\nMais j,adore tes phrases frenchies lolll continue d'écrire de même hihi ^^\nSujet: Re: Commentaire de "Il faut vivre, Oscar ! Il faut vivre, André !" Ven 24 Avr 2009 - 20:17\nAttends... fucking lumière ??\nPas mal, ça ! Je vais lui balancer ça dans sa tronche lumineuse, un jour !!!!\nSujet: Re: Commentaire de "Il faut vivre, Oscar ! Il faut vivre, André !" Ven 24 Avr 2009 - 20:21\nLollll contente que tu aimes on a bcp d'anglissisme modidifié au québec lollll\nMais jva rester polie lolll jdirai pas comment vraiment on l'appelerait lolll c pas fins a fait pleurer le ptit jésus\nJ'ai aimé l,Expression de blondasse aussi lollll\nSujet: Re: Commentaire de "Il faut vivre, Oscar ! Il faut vivre, André !" Ven 24 Avr 2009 - 20:24\nOh ça, c'est typiquement AngelsKing ! Quand j'étais chez lui,il me disais qu'Oscar était beaucoup trop "blondasse" pour lui ! Et quand ce genre de trucs sort de sa bouche, c'est toujours marrant !\nSujet: Re: Commentaire de "Il faut vivre, Oscar ! Il faut vivre, André !" Ven 24 Avr 2009 - 20:31\nlolll mais c'était très drôle ^^ g hate de lire la suite lolll jaime vraiment beaucoup hihi ^^\nSujet: Re: Commentaire de "Il faut vivre, Oscar ! Il faut vivre, André !" Ven 24 Avr 2009 - 22:46\nben quoi c'est vrai elle est pas brune^^\nSujet: Re: Commentaire de "Il faut vivre, Oscar ! Il faut vivre, André !" Sam 25 Avr 2009 - 2:29\nLolll anyway brunasse sa sonne pas aussi bien ptdr\nSérieux g pas arrêté de penser à des conneries durant ma job lollll ma être obligé de commencé un délire québécois si je continue de même mdr\nSujet: Re: Commentaire de "Il faut vivre, Oscar ! Il faut vivre, André !" Dim 26 Avr 2009 - 11:24\nLa suite de la mission impossible ce soir !\nEt là, si vous vous écroulez pas de rire... enfin, je dirais pas que j'ai un sens de l'humour irréprochable...\nSujet: Re: Commentaire de "Il faut vivre, Oscar ! Il faut vivre, André !" Dim 26 Avr 2009 - 13:37\ndouble yé alors 2 suites ce soir\nFinalement sa ira surement bien ce soir MErci de partager ce délire et l'autre fic ki est excellente avec nous angelqueen\nY'aura alors 2 rayons de soleil d eplus dans mon orage (Le premie rétant me kekotte ben sur lollll )\nJ'suis sure jvais m'écrouler d erire )\nSujet: Re: Commentaire de "Il faut vivre, Oscar ! Il faut vivre, André !" Jeu 25 Juin 2009 - 20:59\nj'ai tout lu d'une traitre et j'ai adoré!! j'ai ri ; failli pleurer à la mauvaise blague de King !! enfin j'ai adoré! la suite la suite!!!!\nSujet: Re: Commentaire de "Il faut vivre, Oscar ! Il faut vivre, André !" Ven 26 Juin 2009 - 3:30\nrrouiiiiiiiiiiiii une suite\nfull happy moi là et j'Adore en plus\nescellent la suite hihihi\njaiem ton organe vocale\nSujet: Re: Commentaire de "Il faut vivre, Oscar ! Il faut vivre, André !" Ven 26 Juin 2009 - 12:36\nj'ai pas pû m'en empêcher de dire qu'oscar était ma mère ^^\ndis, edward va arriver bientôt? je me languis de lui ^^\nSujet: Re: Commentaire de "Il faut vivre, Oscar ! Il faut vivre, André !" Ven 26 Juin 2009 - 13:11\nDans un ou deux chapitres ! Je sais comment faire pour l'intégrer, mais pour ça, il faut qu'on passe l'épisode du 14 juillet...\nSujet: Re: Commentaire de "Il faut vivre, Oscar ! Il faut vivre, André !" Mar 30 Juin 2009 - 19:05\nmdr pauvre Marina et AngelsQueen tu veux nous rendre sourd xD\nnan c'était un très bon chapitre la suite quand tu veux\nSujet: Re: Commentaire de "Il faut vivre, Oscar ! Il faut vivre, André !" Dim 16 Mai 2010 - 23:40\nsa fesait longtemps, c'est toujours aussi poilant et franchement j'attend la suite avec impatience (mais aussi avec un peu de crainte)\nSujet: Re: Commentaire de "Il faut vivre, Oscar ! Il faut vivre, André !" Lun 17 Mai 2010 - 1:09\nJ'adore Queen lollllll\nEt au passage Pokémon Power\nMais jpérfère les power rangers lollllllllll\nreste que pour one pice et naruto jy comprends strictement rien lolllllll


Le drapeau européen est un emblème religieux chrétien - histoires et evenements\n1 2Comment ferez-vous pour inscrire sur le drapeau de l'Union européenne le nombre d'étoiles correspondant au nombre des pays membres ? Rassurez-vous, le drapeau européen ne changera pas. Ce dernier fut initialement le drapeau du Conseil de l'Europe. En 1950, le Belge Paul M.G. Lévy en tant que directeur de l'Information et de la Presse au Conseil de l'Europe, fut chargé de faire aboutir le projet d'un drapeau. Le 8 décembre 1955, le drapeau d'azur avec une couronne de douze étoiles d'or fut adopté par le Comité des ministres du Conseil de l'Europe qui était composé de quinze membres puis, en juin 1985, par les dix de la Communauté européenne. Quelle est alors la signification symbolique de cet emblème ?Le 19 janvier 1950, Paul M.G. Lévy écrivit à Jacques Camille Paris, Secrétaire général du Conseil de l’Europe, afin de lui soumettre une proposition d’emblème :\nLe 5 juin 1950, le comte Richard de Coudenhove-Kalergi, acteur majeur de la construction "européenne", soumit la candidature de l’emblème de l’Union parlementaire européenne-ainsi que du Mouvement Paneuropéen- à J.C. Paris. Dans son courrier, il rappelle que « Ce drapeau a été utilisé par le Mouvement Paneuropéen depuis 1923 et fût adopté officiellement par l’Union Paneuropéenne lors de son premier grand Congrès, qui s’est réuni à Vienne en Octobre 1926 ». Il présente « la croix rouge, comme symbole de la charité supranationale »\nMais, comme le rappelle Elisabeth du Réaux, professeur émérite à Sorbonne nouvelle – Paris III, « Au début d’octobre 1923, paraissait à Vienne un livre intitulé Paneurope. L’emblème et la devise qui ornaient la première page de couverture étaient la croix rouge et le soleil d’or. L’auteur, Richard de Coudenhove-Kalergi, commentait ainsi la présentation de son ouvrage :\nPour Anne-Marie Saint-Gilles, professeur de littérature et civilisation germaniques à l'Université Lumière-Lyon II, le soleil d’or est à rattacher à « l’hellénisme figuré par l’astre d’Apollon »\nLe 15 octobre 1951, un certain Arsène Heinz travaillant au service du courrier au Conseil de l'Europe, écrivit à Paul M.G. Lévy :\n« J’ai l’honneur de vous soumettre un projet de drapeau européen, dont le fond est vert, couleur de l’étendard de Charlemagne, qui lui a été offert par le Pape Léon III, lors du couronnement, le 25 décembre en l’An 800 à Rome La croix rouge représente le sang répandu par les guerriers européens, depuis des siècles. La double croix jaune accompagnant la croix rouge, est l’emblème du monde chrétien, et la couleur du Vatican.\nUn autre projet, représentant le globe et l’Europe, surmonté de la croix des Croisés et l’emblème de Charlemagne, ci-dessous, la devise en latin “Vis-Concordia” (un pour tous, et tous pour un) »\nComme vous savez, l’enquête sur le drapeau européen, organisée par le Conseil de l’Europe, a donné une forte majorité relative au drapeau de la croix rouge sur un soleil d’or sur le fond bleu. La seule difficulté qui se pose c’est l’opposition des turcs contre le symbole de la croix. Afin de le faire acceptable aux turcs, je proposerais de placer le croissant au coin gauche du drapeau »Coudenhove-Kalergi envoya une copie de cette lettre à différentes personnalités, en particulier à Paul M.G. Lévy en rajoutant que dans sa pensée « le drapeau de l’Armée Européenne, qui ne contient que des états chrétiens, devrait être sans croissant, tandis que le drapeau des Conseils de l’Europe devrait y ajouter un croissant » Le courrier de Coudenhove-Kalergi datant du 15 décembre 1954 adressé à Stéphanos Stephanopoulos, président du Comité des Ministres du Conseil de l’Europe, nous apporte des précisions : « Afin de trancher la question du drapeau officiel, le Secrétariat du Conseil de l’Europe a soumis, en 1952, une douzaine de drapeaux différents à une enquête parmi les membres de l’Assemblée. Des 46 réponses positives, vingt-trois furent en faveur du drapeau paneuropéen.\nCependant, le drapeau paneuropéen n’a pas été adopté, à la suite d’une intervention turque rejetant tout drapeau portant un emblème religieux »\nComment cette affaire s’est-elle terminée ? La réponse nous est donnée par un certain Pierre Uhlig. Ce dernier est agrégé de l’enseignement secondaire supérieur en sciences économiques, fondateur de l’Association des royalistes de Belgique et membre des quakers francophones indépendants Sur son site consacré au sanctuaire marial de Jasna-Gora en Pologne, nous pouvons lire ce témoignage :« Au moins 1987, j’ai rencontré par hasard à Lisieux, devant le Carmel, un Monsieur modestement vêtu qui m’a dit : “C’est à moi qu’on a demandé de dessiner le Drapeau de l’Europe. J’ai eu subitement l’idée d’y mettre les douze étoiles de la Médaille Miraculeuse de la rue du Bac, sur fond bleu, couleur de la Sainte Vierge. Et mon projet fut adopté à l’unanimité, le 8 décembre 1955, fête de l’Immaculée Conception.”\nJ’ai voulu rechercher le dessinateur du Drapeau. Je suis donc allé à Strasbourg au début de janvier 1989 pour essayer de retrouver ce dessinateur. Je suis monté au Bureau de Presse du Conseil de l’Europe, où j’ai été accueilli par 2 secrétaires expérimentées, d’une soixantaine d’années, qui savent tout de fond en comble. Là, le dessinateur du Drapeau est connu comme le loup blanc. Il s’appelle Arsène Heitz. Il habite 24 rue de l’Yser. Je suis allé chez lui. Il était là. Il m’a reconnu. Il est mort maintenant, mais tant qu’il a vécu, il aimait raconter son exploit : avoir dessiné le Drapeau de l’Europe et en avoir fait le Drapeau de la Sainte Vierge ! Le travail de M. Arsène Heitz a duré 5 ans : de 1950 à 1955. Pourquoi 5 ans ? Parce qu’il y a eu 101 projets. Tout le monde avait son idée : les socialistes, les francs–maçons, les Juifs, les Protestants. M. Heitz lui–même a travaillé sur 20 projets.\nM. Paul M.G. Lévy avait une réunion de 3 jours, fixée aux 7, 8 et 9 décembre, pour faire adopter tout un ensemble de projets. Tous les documents sont datés du 9 décembre, puisqu’on signe l’ensemble à la fin de la réunion. Mais tout alla si vite et si bien que cette assemblée termina son travail le 8 décembre, jour où furent apposées les signatures particulières. Et en sortant de la salle, le gendre de Paul Claudel poussa du coude M. Lévy en murmurant : “Mais c’est aujourd’hui la fête de la fête de L’immaculée Conception !” Et tous deux ont retrouvé sans le vouloir le fameux introït du 15 août :“Un signe grandiose est apparu dans le ciel, une femme revêtue du soleil, la lune sous ses pieds, et sur sa tête une couronne de 12 étoiles.” (Apocalypse XII, 1). Arsène Heitz, lui, homme simple, parlait des 12 étoiles de la Médaille Miraculeuse. M. Lévy, professeur d’économie politique, parlait du chapitre12 de l’Apocalypse.\nTexte écrit en août 1995, à la demande et avec la collaboration de Ch. SAUTEUR, aumônier de l’Hôpital, 71250 Cluny, et imprimé par ses soins. » Le fait qu’Arsène Heitz soit le dessinateur du drapeau européen se retrouve sur une carte postale du Conseil de l'Europe célébrant en 1975 le vingtième anniversaire du drapeau bleu aux douze étoiles d'or.\nPaul M.G. Lévy est aujourd’hui décédé. En 1968, il fut nommé professeur à l'Université Catholique de Louvain et en 2000, il fut anobli au titre de baron par le roi Albert II Sur la création du drapeau européen, ce dernier a laissé un témoignage concernant sa signification symbolique en ayant soigneusement omis de dire le principal.\nPar un courrier datant du 12 février 1959 adressé à Paul M.G. Lévy, Robert Schuman, l'un des "pères" fondateurs de la construction "européenne" qui est sur la voie de la béatification, se rallia au choix de l’emblème européen officiel. Ce dernier travaillant pour l'Empire américain,s’était peut-être rappelé que cet emblème a quelques similitudes avec le drapeau américain de 1777…\nCe n’était sans doute pas pour déplaire au comte Richard Nikolaus de Coudenhove-Kalergi qui, le 18 mai 1950, en recevant le prix Charlemagne , envisageait déjà dans son discours l’Union atlantique . En tout cas, nous savions déjà que les institutions européennes ne sont pas fondées sur la laïcité, à l’image de la visite de Jerzy Buzek, président du Parlement européen, à Benoît XVI et au Grand maître de l’Ordre de Malte en février dernier .\nEn France, le drapeau anti-laïque de l’Union européenne est aujourd’hui omniprésent dans ce qui relève de l’État. Ne sommes-nous pas devant une violation caractérisée de la loi de 1905 ? Partager cet article\n« le nombre d'or\nLes templiers et les... »


Le périple | fireroad\nA LA RENCONTRE DES POMPIERS DU MONDE\nArrivée à Auckland, Nouvelle Zélande, pour la découverte de l'île du nord avec mon vélo. Direction le Sud...\nDébut du périple...\n... Direction du sud, avec premier arrêt à Tauranga, Matamata (village hobbit!) puis rotorua lake, et petit trek dans Tongariro forest national park avant de prendre la direction de Wellington.\nÎle du Nord - Tauranga, Matamata, Rotorua & Taupo\nGrand Jour J ! Départ pour la nouvelle Zélande... L'aventure commence ce jour, Auckland puis en route vers le sud pour rejoindre Wellington, et l'île du sud...\nHalte mission pompier\nObjectif découverte de l'univers sapeur-pompier néo-zélandais. Partager, échanger connaissances et passion. Puis, découverte aussi de la région de Wellington, à vélo, à pied, à bateau et plus si affinités :)\nÎle du sud - Golden bay & Wanaka\nDeuxième périple à vélo, découverte de l'île du sud ! Au programme malborough sounds, golden bay, west coast, wanaka, Queenstown, fjordland avec le fameux Milford sound, la pointe du sud Invercargill, la catlins road, Dunedin et remonter au Mont cook pour finir à Chritschurch par les lac Pukaki et Tekapo.\nPetit jour de l'an dans l'avion en réalité, puis un deuxième à Santiago avec le décalage horaire :)\nPunta Arenas, CHI\nDe nouveau à bicyclette, découverte de la magnifique Patagonie, Punta Arenas - Bariloche... Un peu plus de 2000km à parcourir parfois sous le soleil, le vent ou la tempête, en bus, en stop ou en vélo mais toujours avec le sourire !\nPunta Arenas - Immersion pompier\nIntégration d'une caserne de pompier à Punta Arenas au chili, en mission pour Pompiers Sans Frontières... Initiations et formations au rendez-vous ! MErci à Gonzalo et Maelle :)\nNord du Chili - Pause famille\nDeux semaiones de tourisme avec mes parents au nord du Chili !\nCusco - Pause tourisme/famille\nMachu pichu, cusco, vallée sacrée, accompagnée de ma soeur et son mari ! on repose les jambes...\nEtats-Unis - San Diego à San Francisco\nPlus de 2000km à travers la West Coast, coucher de soleil majestueux, plages de sables fins brûlant... Ok, mais à deux roues. Petite halte dans les casernes de pompiers évidemment sur ma route... Firefighters woaoh !!\nDernière ligne droite... découverte de l'île de Vancouver à vélo pour changer, et peut être qui sait un petit programme avec les pompiers de Vancouver?


Bosque County. Géographie physique, les routes principales, comtés adjacents\n31 ° 54'00 « N 97 ° 37'48 « W/31,9 ° N ° O 97,6331,9; -97,63(Bosque County)Les coordonnées: 31 ° 54'00 « N 97 ° 37'48 « W/31,9 ° N ° O 97,6331,9; -97,63(Bosque County)\nla Bosque County (/ Bɒskiː / BOSS-kee) est un comté situé dans le Plateau Edwards dans l'État américain du Texas. Selon le recensement de 2010, la population était 18212. Sa capitale est méridien, tandis que Clifton Il est la plus grande ville et centre culturel / comté financier. Le comté est nommé pour la rivière Bosque, qui traverse le centre du comté du nord au sud.\n4 Les gens liés au comté de Bosque\nSelon le Bureau du recensement des États-Unis, le comté a une superficie totale de 1.003 miles carrés (2.600 km²), dont 983 miles carrés (2.550 km²) est la terre et à 20 miles carrés (52 kilomètres carrés, ce qui correspond à 2,0% de territoire) est l'eau.\nComté de Somervell (Nord)\nJohnson County (Nord-Est)\nhill County (Est)\nMc Lennan County (Sud-Est)\nCoryell County (Sud)\nComté de Hamilton (Ouest)\nErath County (Nord-Ouest)\n1870 4981 148,4%\n1880 11,217 125,2%\n1890 14,224 26,8%\n1900 17390 22,3%\n1920 18,032 -5,2%\n1930 15750 -12,7%\n1940 15,761 0,1%\n1950 11836 -24,9%\n1960 10,809 -8,7%\n1970 10,966 1,5%\n1980 13,401 22,2%\n1990 15,125 12,9%\n2000 17,204 13,7%\n2010 18,212 5,9%\nSelon le recensement de 2000, il y avait 17,204 personnes, 6,726 ménages, et 4856 familles résidant dans le comté. La densité de la population était de 17 personnes par mile carré (7 / km²). Il y avait 8644 unités de logement à une densité moyenne de 9 par mile carré (3 / km). La composition raciale du comté était 90,75% de blancs, 1,92% de Noirs ou Afro-américain, le 12: 55% amérindienne, 0,11% d'Asiatiques, 0,03% des îles du Pacifique, 5,17% des autres races, et 1,47% de deux races ou plus, et 23,12% de la population étaient hispaniques o Latini de toute race. C « étaient 6,726 maisons dont 29.5% avaient des enfants de moins de 18 ans vivant avec eux, 60,6% étaient des couples mariés qui viveno ensemble, 8,2% avaient un chef de ménage féminin sans mari, et 27,8% étaient des non-familles. 25,4% de toutes les naissances de famiglieha donné des individus et 14,1% avaient une personne avec plus de 65 ans.\nUne analyse de l'Institut Williams montre qu'il y avait environ 2,5 couples de même sexe pour 1000 ménages dans le comté.\nDans le comté, la population a été répartie comme suit: 24,4% de moins de 18 ans, 6,2% de 18 à 24 ans, 23,8% 25-44, 25,0% 45-64 et 20 , 5% de 65 ans ou plus. L'âge moyen était de 42 ans. Le revenu médian pour un ménage dans le comté était 34181 $. Les hommes avaient un revenu médian de 31 669 $ par rapport à 21 739 $ pour les femmes. Le revenu par habitant du comté était 17455 $. Quelque 8,9% des familles et 12,7% de la population vit en dessous du seuil de pauvreté, dont 16,8% des personnes de moins de 18 ans et 14,6% des personnes âgées de 65 ans ou plus.\nLes médias locaux comprennent KDFW-TV, KXAS-TV, ERE-TV, KTVT-TV, KERA-TV, KTXA-TV, KDFI-TV, KDAF-TV et KFWD-TV.\nLes gens liés au comté de Bosque\nJames E. Ferguson 26 ° Gouverneur du Texas.\nMiriam A. Ferguson, épouse de Jacques, 29 et 32 e gouverneur du Texas.\nEarle B. Mayfield, le sénateur du Texas et les États-Unis.\nJohn Lomax, musicologue et folkloriste.\n^ États-Unis recensement décennaux, États-Unis Bureau du recensement. Récupéré 19 Avril, ici à 2015.\nWikimedia Commons: Il contient des images ou d'autres fichiers Bosque County\nsite officiel, bosquecounty.us.\nClifton • Cranfills Gap‡ • Iredell • méridien • Morgan • Mills Valley‡ • Ressorts noyer\nCayote Kopperl • • • Mosheim Lakeside Village\nVIAF: (FR) 146570280\nBasilique de l'Immaculée (Catanzaro)\n168P / Hergenrother. Orbit, le passage des billets 2012, Articles connexes\nIdiot Boy Blue. La chanson, l'enregistrement, l'éducation, Idiot Boy Blue vivre