Domaine Pierre Gonon - Page 3 - La Passion du Vin - Results from #60\nriton a répondu au sujet : Re: Pierre GONON\nLa température de service était celle d'un vin blanc. Je me demande si l'accord, probablement mal choisi, si j'entend Christophe, n'a pas accentué mon ressenti face à ce vin.\nEn revanche, j'ai été emballé par le rouge, toujours en 2004.\n14 Mar 2007 14:05\t#61\nteddyteddy a répondu au sujet : Re: Pierre GONON\nDe plus, il semble que le vin (Oliviers 2004) s'est refermé depuis quelques mois.\n14 Mar 2007 14:31\t#62\nThierry Debaisieux a répondu au sujet : Re: Pierre GONON\nTu as parfaitement raison:\nles Oliviers 2004 s'est refermé.\nIl faut maintenant le laisser reposer... .)\n14 Mar 2007 21:00\t#63\njallot christophe a répondu au sujet : Re: Pierre GONON\nQuelques mots sur les vins de Pierre GONON...redégustés à Mauves le week-end dernier:\nST JOSEPH BLANC LES OLIVIERS 2005: très beau nez, frais et "minéral", avec des notes de fleurs et de fruits blancs; la bouche reste "fraiche", à la fois vive et grasse, déjà savoureuse, riche, noté 16!\nST JOSEPH LES OLIVIERS 2006 (fut): ce beau vin est une nouvelle réussite; gras, bonne acidité, prometteur...noté 16 (bien sûr!)\nST JOSEPH ROUGE 2005: beau fruif, belles épices, poivre presque envahissant; bouche soyeuse et longue, noté 15,50+: vraiment une belle réussite du millésime: un des meilleurs rouges du domaine!\nST JOSEPH ROUGE 2006 (fut): la richesse est moindre, l'acidité plus marquée...A revoir en fin d'élevage...\n23 Mar 2007 22:35\t#64\nrouby a répondu au sujet : Saint Joseph 1995 - 1997\nUne question, Saint Joseph de chez Gonon 1995 ou 1997, vaut-il mieux le carafer?\n25 Avr 2007 20:07\t#65\nDésolé, je ne connais pas ces millésimes et je n'ai pas trouvé de notes de Parker.\nJean-Louis ou Christophe connaissent peut-être?...\n25 Avr 2007 22:12\t#66\njlcc a répondu au sujet : Re: Pierre GONON\nPremière réponse : je passe à Christophe... Il prend plus de notes , je n'ai pas de souvenirs récents sur ces vins. Et je n'ai pas de chance : la visite chez Gonon avec le cercle LPV en novembre avait fait 96 en rouge, mais ni 95 ni 97 !....\nSeconde réponse : en dégustation au domaine on en cararfe pas, et ça se goûte quand même, donc je ne caraferais pas forcément un Saint Joseph "ancien" de chez eux. Encore que : ouvrir la bouteille à l'avance et goûter pour se faire une idée c'est bien. Selon le cas, reboucher ou carafer.\nEn fait, sur des syrah anciennes je trouve que le carafage n'est pas une amélioration systématique, je n'en suis un adepte que pour des vins "jeunes" ! Après c'est selon les vins, mais en fait j'aime bien aussi les voir évoluer au fil du temps... de la bouteille.\n25 Avr 2007 22:40\t#67\nrouby a répondu au sujet : Re: Pierre GONON\nMerci beaucoup pour les renseignements.\n26 Avr 2007 17:49\t#68\nThierry Debaisieux a répondu au sujet : CR: Pierre GONON Saint-Joseph rouge 2005\nSaint-Joseph Gonon rouge 2005\nJ'aime le nez: du cassis, du poivre , des touches fumées et des nuances de laurier et de violette. A l'agitation, je pense percevoir de l'olive...\nLa bouche est fraîche et concentrée, elle débouche sur une belle finale savoureuse. Le vin est marqué par une belle acidité qui s'associe à des tannins fermes. C'est plus concentré et long que très volumineux, même si le vin possède un joli gras qui le rend au moins ample...\nJe trouve ce vin très agréable.\nIl est manifestement fait pour la garde, mais il se boit avec plaisir actuellement,\n30 Avr 2007 19:51\t#69\nJ'ai ouvert une bouteille ce soir et le vin ne correspond pas à mon souvenir:\n-Le nez est plus discret et même un peu "fermé".\n-La bouche semble moins savoureuse, plus austère.\nUn problème de bouteille ou une période de fermeture?\nUne bouteille qu'il est préférable d'attendre pour le moment, je pense, tout comme les Oliviers 2004, trop vieux pour être bu sur les fleurs et les fruits initiaux et trop jeune pour nous offrir les saveurs de la maturité...\n03 Sep 2007 22:15\t#70\nDidierT a répondu au sujet : ST JOSEPH BLANC LES OLIVIERS 2005\nHier au Vin sur Vin dégustation à l'aveugle du St Joseph Blanc Les Oliviers 2005. Pas grand chose à rajouter aux commentaires de Christophe dans lesquels je me retrouve tout à fait. J'ai beaucoup aimé cette cuvée, les arômes floraux et la fraîcheur, m'ont séduit.\n16 Sep 2007 23:37\t#71\nThierry Debaisieux a répondu au sujet : CR: Pierre GONON Saint-Joseph rouge 2004\nSaint-Joseph Gonon rouge 2004\nOn lit habituellement que le blanc 2004, les Oliviers, s'est refermé... Et je me demande si le rouge 2004 n'a pas fait de même...\nUn nez qu'il faut un peu aller chercher, sur le cassis, les cerises et les épices... J'avais le souvenir d'un nez puissant, presque explosif.\nUne bouche pleine et équilibrée, avec une réponse adaptée de l'acidité aux tannins qui débouche sur une sensation de concentration et de fraîcheur, mais avec relativement peu de saveurs. Je suis loin de mon souvenir de cassis frais se manifestant jusque dans la belle finale...\nUn vin à oublier quelques temps en cave, je pense...\n25 Oct 2007 22:47\t#72\nThierry Debaisieux a répondu au sujet : CR: Pierre GONON Les Oliviers 2004\nLes Oliviers - Gonon - 2004\nJe n'ai pas eu la patience d'attendre, même si je sais que c'est trop tôt.\nJ'ai ouvert une bouteille ce soir...\nLe nez s'exprime davantage, me semble-t-il, qu'au printemps dernier: j'y trouve des notes florales et de coing bien sympathiques, avec des touches minérales.\nLa bouche est grasse et concentrée. Elle donne une impression de volume... Mais se montre encore peu savoureuse, ce qui rend la finale plutôt triste.\nOn est toujours face à un vin en période de fermeture, après avoir eu une jeunesse si brillante.\nIl faut attendre cette cuvée 2004 avec patience et confiance, je pense...\n07 Nov 2007 19:43\t#73\nThierry Debaisieux a répondu au sujet : CR: Pierre GONON Les Oliviers 2006\nLes Oliviers 2006 - Gonon\nJe voulais comparer "Sous l'Amandier" 2006 de Curtat à un vin que je connaissais.\nJ'avais prévu l'excellent Crozes blanc 2006 de Graillot, mais la bouteille de ce midi avait un épouvantable goût de bouchon...\nLa première bouteille croisée à la cave a été "Les Oliviers 2006".\nA l'ouverture, un vin fermé et austère, dominé par "Sous l'Amandier"...\nMais peu à peu, les choses changent:\n- le nez devient expressif et élégant: fleurs blanches, pêche, coing, amande...\n- la bouche se montre savoureuse, sur le fruit blanc avec une agréable amertume de noyau. Elle est concentrée, ample, fraîche et longue. Elle semble plus profonde que celle de "Sous l'Amandier" et... Un peu plus "distinguée".\n02 Déc 2007 17:03\t#74\nLes Oliviers 2004 - Gonon\nJ'ai tenté de revoir ce vin, ce soir, en prenant les "grands moyens":\ndeux heures de carafe et dégustation à 12°.\nJe l'ai tellement aimé dans sa jeunesse que je supporte mal de l'avoir vu ensuite si fermé, ce que m'a confirmé à plusieurs reprises Daniel Bécu...\n-Le nez est redevenu complexe et puissant: fleurs, poire très mûre, coing, guimauve, notes minérales... Il me fait penser à un Stérimberg 1996 ou 1997\n-La bouche est savoureuse. les saveurs de fruits jaunes persistent très longtemps dans la finale. Elle est également ample et grasse, surtout à cette température. Ce vin concentré garde de la fraîcheur, même servi dans ces conditions. Je note une plaisante amertume évoquant l'amande fraîche avant la finale. L'ensemble me semble équilibré et délicieux\n25 Fév 2008 20:36\t#75\ntipat07 a répondu au sujet : Re: Pierre GONON\nDégusté sur 2 jour, le Saint-Joseph rouge P.Gonon 2005 avec Sébastien, à notre désormais table de prédilection quasi hebdomadaire Opus Wine :\nCouleur profonde pourpre et violacée, le nez typique de cassis est plus intense encore le soir et le lendemain, il aura vraiment gagné sur les 2 jours... en plus des fruits noirs, un léger coté cuir et violette très gourmand. Bouche tout aussi gourmande et fraiche, tannins veloutés et acidité légère bienvenue. Finale très appréciable, bref un St-Jospeh excellent qui se boit avec beaucoup de plaisir aujourd'hui mais qui semble aussi pret a affronter5 à 10 sans soucis.\nUe Valeur Sûre de l'AOC, c'est pas une surprise mais cela ce confirme à chaque millésime, d'ailleurs le 2006 rouge gouté à Tain en Février était aussi très très bon !\n29 Mar 2008 21:26\t#76\nJérôme Pérez a répondu au sujet : CR: Domaine Pierre Gonon, Saint Joseph, les Oliviers 2006\nUne robe assez soutenue, dorée.\nLe nez est marqué par des arômes de fruits blancs, d’abricot et de levure de bière.\nDu gras en bouche, des saveurs abricotées. L’élevage est sensible. La finale est longue, marquée par cette amertume caractéristique. Bon équilibre même si un peu plus de fraîcheur n’aurait pas nuit.\n23 Avr 2008 08:00\t#77\nThierry Debaisieux a répondu au sujet : CR: Pierre GONON Saint-Joseph rouge 2006\nSaint-Joseph rouge 2006 - Gonon\nBouteille ouverte il y a 2 heures 1/2 et bue à table.\nLe dernier verre est en face de moi:\nLe nez est complexe et puissant: cerise noire, mûre, cassis sur fond épicé, avec une dominante de poivre...\nLa bouche est concentrée et ample à l'attaque, une agréable acidité se manifeste peu à peu pour s'exprimer en finale. En mâchant ce vin savoureux, on remarque une belle matière faite de tannins denses qui tapissent les muqueuses et qui sont équilibrés par une acidité adaptée.\nCe 2006 me convient: il a une matière capable de dompter l'acidité, il possède un beau volume et la finale est longue et sur les fruits noirs.\nUn beau vin de garde, je pense...\n19 Jui 2008 22:26\t#78\nUne autre rencontre avec Les Oliviers 2004 de Gonon, ce midi.\nMon impression de février se confirme: le vin sort de sa phase de fermeture et est à nouveau délicieux:\naprès le nez, surtout sur le fruit et l'amande de pêche, arrive une bouche savoureuse, ample, concentrée, grasse et longue...\nL'ensemble laisse une impression d'équilibre.\nUn très beau vin qui va apporter du plaisir pendant longtemps, je pense\n14 Juil 2008 14:22\t#79\nMichaël Cornaire a répondu au sujet : Re: Pierre GONON\nSaint Joseph Gonon Les Oliviers 2006 ( Blanc )\nVin acheté totalement au pif lors d'une vente sur un site bien connu et apprécié. Quelle ne fût pas.... ma joie, mon étonnement.. Bon de diou, qu'il est bon mais qu'il est bon. Si le nez laisse un peu songeur, le plaisir en bouche est immence, un vin suave, j'y ai trouvé des notes de vanille pour ma part, une acidité d'une finesse, une délicatesse, une finale moyenne mais le plaisir en bouche est tellement étonnant avec son gras, son acidité maitrisée, son équilibre... Ma femme a dit "mais qu'il est bon ce vin", sans que je lui parle de quoique ce soit, ni même ne lui demande son avis. J'avais été époustouflé au premier goûté, donc j'ai laissé venir voir si je délirais... Mais non !\nMince j'en ai pris que deux bouteilles !\nLes gens qui ont de l'argent ne pensent qu'à l'argent qui leur manque. Jacques Brel\n24 Oct 2008 20:24\t#80\nQuelqu'un aurait il goûté un saint joseph blanc Gonon les Oliviers en millésime 2007 ?\n24 Oct 2008 21:35\t#81\nJ'ai commandé les Oliviers 2007 en toute confiance.\nJ'attends la livraison: je suis en train de me constituer une nouvelle palette chez JLCC\n24 Oct 2008 22:22\t#82\nJe me pose la question, d'autant que les Oliviers 2006 ne sont pas faciles à trouver. J'ai vu un site qui les vend à 22,5 / flacon. Les oliviers 2007 sont à 19 euros en moyenne... Je me tâte... Je me tâte...\nBizarrement sur un site , une association www.invinoveritas.fr... , ils ne l'ont pas très bien noté sur une dégustation de septembre, donc tout à fait récente ! 6,1 /10 ... Ca m'épatate , d'autant que je le trouve franchement superbe.\n24 Oct 2008 22:30\t#83\nchambermusimanée a répondu au sujet : Re: Pierre GONON\nLe Saint Joseph rouge 2004 est dans une superbe phase en ce moment, touches fumées, beaucoup de puissance, il n'est pas encore arrivé à maturité, peut être dans 3 à 5 ans. Je pense que le 2005, est lui parti pour plus longtemps....\nLes vins de ce domaine constituent vraiment LE rapport qualité/prix en Rhône Nord.\n24 Oct 2008 23:47\t#84\nThierry Debaisieux écrivait:\n> J'ai commandé les Oliviers 2007 en toute\n> J'attends la livraison: je suis en train de me\n> constituer une nouvelle palette chez JLCC\nTiens moi au courant , je ne sais pas quoi faire entre re-commander du 2006 ou tenter le 2007\n28 Oct 2008 17:34\t#85\nPeux tu me dire avec quel type de plat le Saint Joseph Blanc "Les Oliviers" peut il s'accorder ? (saint jacques , sauce cidre et saint jacques citron vert, ou bien n'est il pas assez sec pour cela ?)\n01 Nov 2008 23:06\t#86\nAvec ce que tu proposes, je servirais plutôt une cuvée de Chidaine...\nJe partirais plus volontiers vers une sauce "crème" pour faire face aux Oliviers.\n01 Nov 2008 23:19\t#87\nAnthony a répondu au sujet : Re: Pierre GONON\nJean Gonon etait chez un caviste de la region hier. Discussion des plus interessantes, sur ses vins, ses methodes, LPV .... et 3 vins a la degustation.\nSaint-Joseph 2006 (rouge): superbe vin avec de la tension, de la fraicheur, du gout, une matiere irreprochable et une touche de purete. J'ai beaucoup aime.\nSaint-Joseph 2004 (rouge): le meme vin que le 2006 ... avec un peu moins de tout. A noter que le 2004 ne s'est pas referme.\nSaint-Joseph Les Oliviers 2006 (blanc): servi un peu trop chaud a mon gout, je l'ai trouve mou et sans grand relief. Pas mon style..\nLe 2006 rouge est un excellent vin.\n23 Nov 2008 20:54\t#88\nJean Gonon avait reçu la première visite du Cercle Rhone Vallée il y a deux ans, un très beau souvenir et une approche de la vigne des plus intéressantes. Je me souviens des discussions sur les côteaux au-dessus de Tournon, et de la dégustation ou plutôt des dégustations dans la cave.\nDommage que Les Oliviers n'ait pas été à la hauteur, ils font un seul rouge et un seul blanc mais quel blanc ! Le 2006 est peut-être entré dans une phase de fermeture, et il est certain que trop chaud ce n'est pas bon...\n23 Nov 2008 21:04\t#89\nJean me parlait des ses recherches dans l'utilisation du cheval, avec photo a l'appui. Je lui ai parle de J.M. Comme, de ses écrits sur LPV et de ce thème qui semble en passionner plus d'un. J'espère que ces 2 vignerons pourront avancer, et pourquoi en partageant leurs impressions sur ce site (comme le fait deja M. Comme).\nQuant au 2006 blanc, j'ai commente que je le trouvai un peu mou a mon goût, ce qui n'a pas l'air de l'avoir surpris. car il m'a répondu qu'il recherche un style plus rond. Ceci dt, je pense que sa température de service (c'était la fin de la bouteille) l'a desservi.\n23 Nov 2008 21:13\t#90\nUtilisateurs en ligne: 42\nUtilisateurs hors-ligne: 20,773


Responsable de la mission d’appui à la transition écologique et au développement durable (h/f)\nDescriptif des missions Au sein de la DGA « aménagement territorial et environnement », l’objet de la Mission d’appui à la transition écologique et au développement durable est d’accompagner le Département dans la gestion transversale de ses politiques publiques au regard des enjeux de la transition écologique. Structure administrative agile, elle appuie et/ou coordonne les directions opérationnelles.\nIl appartient au responsable d’animer, de coordonner et d’encadrer l’équipe pluridisciplinaire de la mission (deux ingénieurs et deux techniciens) et de gérer les multiples articulations avec les directions opérationnelles.\nA titre personnel, le/la responsable de la mission porte des projets, tout comme il/elle participe en tant que ressource à des projets portés à l’extérieur de son entité.\nIl/elle assure une veille technique et règlementaire de son domaine. Force de proposition, il/elle en suit les innovations et participe aux réseaux nationaux.\nAu regard du projet politique de la collectivité, le travail de la mission d’appui à la transition énergétique et au développement durable se concentre sur plusieurs axes :\n- le développement et l’aménagement durable (coordination transversale et rapport annuel développement durable, portage du plan de déplacement de l’administration, instruction des partenariats avec des tiers, étude d’opportunité d’une politique de zones de compensations environnementales, …) ;\n- l’eau (à travers les risques littoraux et inondations, en appui à la compétence GEMAPI des EPCI) ;\n- les mobilités douces et propres (notamment le portage du « plan vélo », la mobilité hydrogène, …) ;\n- la sécurité routière (structuration et suivi d’une politique, et de son articulation avec le volet infrastructures incombant à la direction des routes) ;\n- la téléphonie mobile et le numérique (suivi de l’effacement des zones blanches et des déploiements de la 4G et de la 5G, avec appui aux collectivités, suivi du volet infrastructures de l’activité de Manche Numérique) ;\nLe/la responsable de la Mission est, selon les dossiers, en relation :\n-\tavec les collègues porteurs de projet ou ressources de projets, notamment au sein de la DGA ;\n-\tavec les partenaires (collectivités et organisme) ;\n-\tavec les prestataires extérieurs (bureaux d’études, etc.) ;\n-\tavec les élus en charge ;\n-\tet, plus rarement, avec le public.\nLe/la responsable de la mission est occasionnellement amené à représenter la collectivité.\n-\tconnaissances techniques pluridisciplinaires et administratives ;\n-\tcapacité à transformer une idée en projet ;\n-\tcapacités relationnelles ;\n-\tconnaissance du travail en mode projet.\n-\tformation supérieure de niveau ingénieur ;\n-\touverture d’esprit, curiosité et intérêt pluridisciplinaire ;\n-\tconscience environnementale ;\n-\taptitude à apprendre ;\n-\tsens de l’action publique ;\n-\tcapacités relationnelles et aptitude à la conduite de groupe.\nService d'affectation Mission d’appui à la transition écologique et au développement durable\nInformations complémentaires : renseignements sur le poste : Olivier Zamouth, directeur général adjoint « aménagement territorial et environnement », 02 33 05 95 74. Renseignements administratifs : Christophe Géland, responsable recrutement-développement des compétences, 02 33 05 95 67. Ce poste est susceptible d’être occupé par un agent contractuel en application de l’article 3-2 de la Loi 84-53 du 26 janvier 1984 modifiée.


Ils vont sortir !!! - Page 2\nSujet: Re: Ils vont sortir !!! Mar 17 Nov - 9:00\nSujet: Re: Ils vont sortir !!! Mar 17 Nov - 9:47\nPour en savoir plus sur cette sortie : http://club.stephenking.free.fr/\nSujet: Re: Ils vont sortir !!! Jeu 19 Nov - 9:51\nPour rester dans le Stephen King, en janvier sortira Carrie chez Le Livre de Poche\nautant dire qu'on aura une couverture minable pour ce superbe bouquin.\nDommage que J'aiLu ait vendu ses droits au LDP\nSinon en décembre sortiront chez Milady le tome 1 de Frankenstein de Dean Koontz ainsi que Rêves mortels de Peter James (pour nono)\nSujet: Re: Ils vont sortir !!! Jeu 19 Nov - 12:51\nhuuuuuuuuuuuuuuuummmm, intéressant pour les sorties Milady^^\nhé hé, je crois que je vai bientot passer commande pour mes cadeaux de noel\nSujet: Re: Ils vont sortir !!! Jeu 19 Nov - 19:27\nah ?! toi aussi ?!\nSujet: Re: Ils vont sortir !!! Jeu 19 Nov - 21:01\nSujet: Re: Ils vont sortir !!! Jeu 19 Nov - 21:37\nNana, comment avons-nous pu passer à côté de toi si longtemps ??!! Tu aimes tout comme nous !!!\nSujet: Re: Ils vont sortir !!! Ven 20 Nov - 9:15\nrho, arrêtes, tu vas me faire rougir^^\nben c'est moi qui suis passée à côté de vous, je pense\nça faisait un bon bout de temps que je cherchais un forum comme ça, CE forum en fait....ou je me sens vraiment chez moi\nje ne regrette absolument pas de m'être inscrite\nSujet: Re: Ils vont sortir !!! Sam 9 Jan - 15:11\nLe 3 mars prochain sortira le prochain Stephen King: Juste avant le crépuscule\nPersonellement, je lui trouve une sale tronche au King sur ces 4e de couverture\nSujet: Re: Ils vont sortir !!! Sam 9 Jan - 15:18\nRahhh !!! plus longtemps à attendre avant d'aller le chercher, de le toucher, de sentir ses pages, puis de le dévorer... juste avant le crépuscule\nSujet: Re: Ils vont sortir !!! Sam 9 Jan - 15:20\nJe suis obligée de les acheter maintenant bouhhhhh En plus, je préfère les avoir en poche, c'est chiant, mais bon... J'aurai plus le choix, je veux pas attendre pour les lire !\nSujet: Re: Ils vont sortir !!! Sam 9 Jan - 15:22\nje l'ai déjà en poche en anglais perso mais je ne me suis pas encore plongé dedans ... trop de livres à lire\nSujet: Re: Ils vont sortir !!! Sam 9 Jan - 15:25\nMoi aussi je préférais les livres de poche avant, mais avec le temps j'ai fini par aimer les livres brochés. Et puis c'est pareil, comme j'ai lu pratiquement tous les King, je n'ai plus envie d'attendre la sortie poche de ses nouveaux romans pour les lire. Je me jète dessus depuis Roadmaster, j'attends plus moi ! :pirat:\nSujet: Re: Ils vont sortir !!! Sam 9 Jan - 15:30\nSujet: Re: Ils vont sortir !!! Sam 9 Jan - 17:06\nPar contre, la couverture...\nSujet: Re: Ils vont sortir !!! Sam 9 Jan - 17:14\nMouais chuis du même avis, j'avais l'impression de ne plus avoir mes lunettes !\nSujet: Re: Ils vont sortir !!! Sam 9 Jan - 19:11\nheureusemant qu'on ne juge pas un livre à sa couverture, parce que....\nSujet: Re: Ils vont sortir !!! Sam 9 Jan - 19:56\nPareil, je préfère les poches, sauf pour les SFFF des petites maisons d'éditions et pour Stephen King !\nY'a vraiment que moi qui aime la couverture ? lol ! Elle vous brûle la rétine, mais ce n'est pas par hasard !\nSujet: Re: Ils vont sortir !!! Mar 26 Jan - 11:52\nLe 10 février prochain sortira le premier livre de Joe Hill (le deuxième en France après Le costume du mort.\nSujet: Re: Ils vont sortir !!! Mar 26 Jan - 16:28\nlà, je viens de commander "level 26" de zuiker\nSujet: Re: Ils vont sortir !!! Mar 26 Jan - 21:21\nAaaaaah !!! Je veux je veux je veux !!!\nSujet: Re: Ils vont sortir !!! Mer 27 Jan - 9:48\n(d'ailleurs c'est un peu pour toi que j'ai mis l'info faut dire)\nSujet: Re: Ils vont sortir !!! Mer 10 Fév - 8:47\npfffffffffffffffff, c'est encore "dans combien de dodos" le 3 mars??????????? grrrr\nSujet: Re: Ils vont sortir !!! Mer 10 Fév - 9:45\nCa approche ! Ca approche ! Ca nous laisse le temps de renflouer nos porte-feuilles !\nSujet: Re: Ils vont sortir !!! Mer 10 Fév - 9:52\nc'est clair!!!!!! pffff, la confrérie des paniers percés!!!!


Création d'un label « THIERS » comme « marquage d'origine » pour les couteaux fabriqués à Thiers - André Chassaigne\nVous êtes ici : Accueil > Dossiers thématiques > Entreprises, emploi > Coutellerie > Lutte contre la contrefaçon > Création d’un label « THIERS » comme « marquage d’origine »...\nCréation d’un label « THIERS » comme « marquage d’origine » pour les couteaux fabriqués à Thiers\nMonsieur Gérard SUGIER\nCFDT Coutellerie et métallurgie thiernoise\n19, rue des Docteurs Dumas\nJ’ai bien reçu votre correspondance du 14 septembre, par laquelle vous sollicitez mon intervention pour la création d’un label « THIERS » comme « marquage d’origine » pour les couteaux fabriqués à Thiers.\nComme vous le savez, ce projet est inclus dans les actions qui doivent être mis en place, dès cet automne, dans le cadre du contrat territorial pour Thiers, sous le pilotage du Sous-Préfet de Thiers (cf fiche jointe).\nCependant, il faut savoir que l’idée de la création d’une marque ou d’un label pouvant permettre d’identifier les fabrications locales, par opposition aux importations, a déjà fait l’objet de réunions et de financements, dans le cadre du Système Productif Local, sans pour autant aboutir. Je me propose d’interroger les chambres consulaires, pour obtenir plus d’informations sur ce dossier.\nDe mon côté, au fil des rencontres avec les couteliers, et avec les salariés de la coutellerie, j’ai proposé l’obligation d’un marquage, mais européen. Celui-ci pourrait permettre l’identification du pays de production.\nJe vous adresse, ci-joint, deux questions écrites que j’ai posées au Ministre de l’économie, des finances et de l’industrie, concernant cette possibilité de marquage, et la proposition de créer un conservatoire des marques.\nJe souhaite amplifier la concertation sur ces propositions, d’une part avec les entreprises de la filière coutellerie, lors d’une rencontre spécifique, et, d’autre part, avec les salariés et licenciés, à l’occasion de l’échange prévu le vendredi 29 octobre prochain, à 18 h 30, à Courpière, auquel vous êtes convié.\nJe suis persuadé que toute proposition doit être accompagnée d’une concertation la plus large possible, en prenant bien sûr en compte l’intérêt des salariés.\nBien entendu, si la mise en place d’un tel label est aujourd’hui nécessaire pour protéger la coutellerie thiernoise, il serait utopique de croire qu’un quelconque label pourrait, à lui seul, relancer ce secteur économique.\nMa responsabilité, c’est aussi de dénoncer les contraintes que notre système économique actuel fait peser sur les industries de main d’œuvre. La domination des grands groupes financiers comme des grandes enseignes de la distribution sur l’industrie atteint aujourd’hui des sommets qu’il est vital de combattre : tous les couteliers thiernois indépendants font valoir les difficultés qu’ils éprouvent à trouver des fournisseurs et des distributeurs de leurs produits et à éviter une mise sous tutelle de ces grands groupes financiers. Le fond du problème réside clairement dans la nature d’un système économique, basée sur l’accumulation sauvage des capitaux et la concentration du pouvoir économique entre quelques personnes.\nC’est bien pourquoi mon action, comme la vôtre j’en suis persuadé, se doit de combiner des initiatives, sur le terrain, permettant de dégager des solutions partielles pour la coutellerie thiernoise, avec des initiatives de plus grande envergure visant à déstabiliser un système économique aussi injuste que destructeur.\nJe vous prie de croire, Monsieur le Secrétaire Général, en l’expression de mes sentiments les meilleurs.\nCourrier de la CFDT\nTract CFDT recto\nTract CFDT verso\nQuestions écrites envoyées à la CFDT, en pièces jointes au courrier de réponse :


Santini's New York Style Deli, Sterling - 46950 Community Plz - Menu, prix et avis restaurant - Tripadvisor\nMeilleur(e) Cari vert à Sterling\nMeilleur(e) Kabobs à Sterling\nNo 21 sur 241 Restaurants à Sterling\n$, Des États-Unis, Pizza, Épicerie fine\nNo 13 sur 51 Des États-Unis à Sterling\nNo 21 sur 182 Restaurants à Sterling\nDes États-Unis, Pizza, Épicerie fine\nEither grilled chicken tender $+2.95\nCrispy chicken tenders $+2.95\nLe Santini's est à quelques pâtés de maisons de la maison et nous y allons tous les mois. Ils proposent une grande variété de sandwichs, des sous-marins, des pizzas et d'autres plats savoureux. Les prix sont moyens, le service est rapide, la nourriture est très...bonne et son coin salon est spacieux. Chaudement recommandé pour un simple repas au déjeuner ou au dîner.Plus\nSuper Subs et service\nJ'ai conduit par cet endroit suffisamment de temps, donc j'ai dû essayer. Le Sub italienne est copieux et délicieux. Il y a beaucoup de très bons sous-marins et des desserts au choix. Vous avez le choix entre à l'intérieur et à l'extérieur, et de repas...à emporter de parcours.Plus\nJ'adore vraiment cet endroit. J'adore le poulet Philadelphie et leur immense oignons. Donc bon. Leurs sandwichs d'autres que j'ai essayé étaient aussi savoureux.\nNotre endroit aller-à-sandwich!\nJe ne peux pas dire assez de bonnes choses à propos de cet endroit ! Le steak et fromage est sur le point, ainsi que tous leurs salades/roulés.\nBon, mais pas nécessairement spectaculaire\nDépart tardif et à une heure de chez nous, je suis entré dans Le Santini est juste avant la fermeture. Le personnel était sympathique et serviable, en particulier, car ils étaient tous en préparant à fermer boutique. J'ai eu une petite salade et spécialité pizza....Je n'ai pas beaucoup d'attention au prix avant de commander mais j'ai été surpris quand mon pizza moyenne et salade standard est venu à $20 dollars. Mais la qualité est bonne et peut-être que ça vaut le prix. La salade n'avait rien de spécial, mais légèrement au-dessus de la moyenne pour une salade de côté à un deli. La pizza était assez bien, même si je n'en voiture sortir de ma façon de faire. Dans l'ensemble, une bonne expérience. Je le recommande à un ami si elles étaient dans la bonne humeur pour cette nourriture. Je n'ai pas eu les desserts, mais ils ont tous l'air très impressionnant. On peut facilement aller à pied à l'hôtel et de commander seulement un dessert pour séjourner ou emporter avec eux.Plus\nLignes super nourriture/service/super longs\nLes longues files d'attente au déjeuner, donc il faut y aller tôt !! Mais les croissant des sandwichs sont extraordinaires. Le personnel est très sympa !\nMeilleur Steak & fromage en Livres Sterling\nJ'adore cet endroit! A le meilleur steak & fromage en Livres sterling dans la région. La nourriture est toujours bon et le service est toujours rapide. On ne peut pas se tromper à cet endroit !\nLe Best Italian Sub jamais\nJe viens ici souvent. La nourriture est bonne. Les prix sont raisonnables. Le service est sympa. Le Bogey et italien sont les meilleurs !\nObtenez des réponses rapides du personnel et des anciens clients de Santini's New York Style Deli.


AD/48 – ÉVANGILE DU 27° DIMANCHE DU T.O. – prierenfamille\nAD/48 – ÉVANGILE DU 27° DIMANCHE DU T.O.\nAccueil > 4-DESSINS > 01-Dimanches et fêtes > 1-Année A > 1-AD Dimanches > AD/48 – ÉVANGILE DU 27° DIMANCHE DU T.O. : 1 résultats trouvés\nRécit (Mt 21, 33-43)\n« Écoutez cette parabole : Un homme était propriétaire d’un domaine ; il planta une vigne, l’entoura d’une clôture, y creusa un pressoir et y bâtit une tour de garde. Puis il la donna en fermage à des vignerons, et partit en voyage.\nMais, voyant le fils, les vignerons se dirent entre eux : ‘Voici l’héritier : allons-y ! tuons-le, nous aurons l’héritage !’\nCette parabole est présentée en quatre petits tableaux :\nEn haut à gauche, le propriétaire confie l’exploitation de sa vigne à des vignerons, étant convenu que, chaque année, il viendra chercher le produit de la vigne. Il part en voyage (avec son sac).\nEn haut à droite : le moment venu, il envoie donc ses serviteurs pour rapporter ce que la vigne a donné. Mais ceux-ci sont maltraités et même tués par les vignerons… Le propriétaire enverra ensuite d’autres serviteurs : ils subiront le même sort.\nEn bas à gauche : pensant que, tout de même, ils respecteront son fils, il l’envoie : lui aussi, les vignerons le tuent, comptant ainsi pouvoir prendre l’héritage.\nEn bas à droite : le maître vient en personne : il punit ces misérables comme ils le méritent et les chasse.\n« Le royaume de Dieu vous sera enlevé pour être donné à un peuple qui lui fera produire son fruit… » (v.43)\nCe peuple, c’est l’Église, fondée par Jésus-Christ, chargée de faire produire du fruit à la vigne du Seigneur. Baptisés, nous sommes membres de cette Église : à chacun de nous est confiée une part de cette vigne : que faisons-nous pour la faire fructifier ? Y travaillons-nous avec ardeur, de tout notre cœur, pour la gloire de Dieu… ou mollement, enlisés dans la routine, en en faisant le moins possible, ou pas du tout ?\nAvons-nous le souci de témoigner de l’amour de Dieu présent dans toute notre vie, de rayonner cet amour autour de nous, de le diffuser, pour que Dieu soit toujours mieux connu et aimé ?\nC’est cela travailler à la vigne du Seigneur. Et lorsque l’heure de la vendange sera venue, celle où le Seigneur nous demandera des comptes, quels fruits aurons-nous à présenter ?\nSi notre récolte a été insuffisante, nous ne pourrons nous approcher de Dieu qu’en reconnaissant humblement notre faiblesse, notre péché, et implorer son pardon et sa miséricorde. Elle ne manque qui jamais à ceux qui reviennent à Lui (c’est ce qu’auraient dû faire les vignerons !).\nEsprit missionnaire : faire connaître autour de nous, là où Dieu nous a placés, son amour infiniment bon et miséricordieux.\nHumilité : tous nos efforts ne sont rien sans la grâce de Dieu qui nous soutient : c’est à Lui que revient toute la gloire.\nDans ton amour inépuisable, Dieu éternel et tout-puissant, tu combles ceux qui t’implorent,\nbien au-delà de leurs mérites et de leurs désirs ;\nrépands sur nous ta miséricorde en délivrant notre conscience de ce qui l’inquiète\net en donnant plus que nous n’osons demander. (Prière d’ouverture)\n4 mars 2017 at 20 h 50 min Partager par:


P2235 - CAPTEUR D'OXYGÈNE CHAUFFÉ (H02S) 2, BANQUE 2 - CIRCUIT DE SIGNAL EN COURT-CIRCUIT DE CHAUFFAGE - Qubits - DTC CODES\nDescription du code DTC P2235 Générique\nAfin d’avoir en détail la quantité d’oxygène présente dans les gaz d’échappement du moteur, le PCM (Powertrain Control Module) prend en compte les lectures fournies par les capteurs d’oxygène (O2). Grâce à ces données, le rendement énergétique est amélioré, en plus d’améliorer le calage de l’allumage. Avec ces informations, vous avez une meilleure gestion du carburant ainsi qu’un meilleur calage de l’allumage. De plus, avec ces données, le bon fonctionnement du convertisseur catalytique est surveillé .\nEn cas de dysfonctionnement du capteur d’oxygène, une série de codes d’erreur peut être enregistrée . Dans le cas du code OBDII P2235 , cela indique que le PCM a détecté un court-circuit dans le circuit de signal du capteur O2 numéro 2 de la banque 2.\nSymptômes du code d’erreur P2235 générique\nLe voyant Check Engine s’allume.\nLa puissance du moteur a des pertes.\nEnsemble d’ autres DTC liés aux ratés d’allumage .\nCauses du code OBD2 P2235 Générique\nLes raisons pour lesquelles le code de diagnostic P2235 OBD2 est défini sont :\nLes fils du circuit du capteur 2 d’O2 de la banque 2 peuvent être endommagés.\nLe connecteur du capteur d’oxygène peut présenter des niveaux élevés de corrosion.\nLe capteur O2 pourrait être défectueux.\nSolutions possibles du code DTC P2235 Générique\nLes étapes à suivre pour corriger le code d’erreur P2235 OBDII sont les suivantes :\nVérifie le faisceau de câblage du circuit du capteur d’oxygène pour détecter les brûlures ou l’usure. Si vous découvrez des dommages qui interrompent le bon fonctionnement du circuit, procédez aux corrections qui s’appliquent.\nAvec le moteur en marche et à une température de fonctionnement normale, mesurez les lectures du capteur d’O2 à l’ aide d’un scanner. Cette lecture devrait avoir des changements entre 1 et 900 millivolts et si ce n’est pas le cas, cela est dû à un endommagement du capteur, changez-le.\nAvec un DVOM , vous devez vérifier que la tension de sortie au niveau du connecteur du capteur d’oxygène correspond à celle spécifiée par le fabricant. Si vous détectez des incohérences, cela est dû à un court-circuit interne au capteur, qui nécessite son remplacement.\nCodes liés à P2235 Générique


Éditeur "texte" collaboratif avec le cloud du Retzien - Le BLOG du Retzien Libre\n« CHROMIUM ! Mais Qu'est ce que c'est ? - Infrastructure »\nÉditeur "texte" collaboratif avec le cloud du Retzien\nPar david le jeudi 21 novembre 2019, 15:59 - documents - Lien permanent\nAttention "google doc" et compagnie n'ont qu'a bien se tenir... (je les entends trembler...)\nJe vais détailler ici comment créer un document partagé en écriture collaborative / temps réel .\nJ'ai eu besoin de cette fonctionnalité pour préparer une réunion dans une association, j'envoie un email avec un lien vers le document partagé et chacun peut collaborer à éditer l'ordre du jour pour préparer la réunion. Bien sûr cette procédure peut s'appliquer à d'autres cas...\nCommencez par vous connecter sur le cloud : https://cloud.retzien.fr/\nCréer un fichier "text" en cliquant sur le "+" puis sur "Nouveau document text", on va vous demandez de le nommer, choisissez ce que bon vous semble, ici on l'appellera de façon très inspirée "test"\nLa fenêtre s'ouvre, entrez du contenu :\nFermez le contenu avec la croix en haut à droite quand vous avez terminé puis sélectionner le fichier, et dans la colonne de droite cliquez sur "Partager", puis à côté de "Partager un lien", cliquer sur le "+"\nToujours au même endroit, cliquez sur les "..." qui ont pris la place du "+" précédemment localisé. Et cochez la case "Permettre la modification" Notez ici d'autres options qui ne font pas l'objet de ce billet mais qui peuvent vous servir :\nSpécifier une date d'expiration (après laquelle le partage ne sera plus accessible, mais le fichier restera dans votre espace cloud)\nCliquez sur la petite icône à côté de "Partager en lien". Cela va mettre le lien vers ce fichier dans un votre "presse papier" (le truc qui fait que le copier/coller ça fonctionne) ensuite collez ce lien (clic droit / coller) dans un émail ou autres pour le partager avec vos camarades...\nVoilà, ce document est accessible en écriture collaborative / temps réel Si on devait "simuler" les 2 écrans d'ordinateurs qui travaillent ensemble à distance, ça ferait quelque chose comme ça :\nNotez la possibilité de faire du "tchat" en même temps...


Les Normands se morfondent de ne point connaître la peur, censée leur «donner des ailes». Afin de percer le secret qui leur permettra de voler, leur chef Olaf Grossebaf décide de partir à la recherche de peuplades capables de leur enseigner la seule chose qu'ils ignorent. C'est ainsi qu'ils accostent près du village gaulois où Goudurix, neveu d'Abraracourcix,\nest venu de Lutèce pour ses vacances. Terrifié par la venue de ces barbares sanguinaires, il passe aux yeux des Normands pour un « champion de peur ». Les guerriers du Nord crient victoire, un peu vite car, comme chacun sait, les Irréductibles Gaulois n'ont peur que d'une chose : que le ciel leur tombe sur la tête. Et ce n'est pas demain la veille !\nISBN : 9782012101418


45 ans, c'est l'âge à partir duquel on est considéré comme senior dans le monde de l'entreprise. Une étude de l'association pour le droit à l'initiative économique (ADIE) démontre qu'ils sont de plus en plus présents à se lancer dans l'entrepreneuriat. On en parle avec Sébastien l'Aot, directeur général adjoint de l'ADIE. Et Mayanick Remir, coach en développement. - Inside, du mercredi 9 octobre 2019, présenté par Guillaume Paul et Karine Vergniol, sur BFM Business.


tous cours 2 eme année ESA ( PDF جميع دروس) électromécanique - OFPPT cours+exercice+examen+corrige\nHome » ESA , OFPPT » tous cours 2 eme année ESA ( PDF جميع دروس) électromécanique\ntous cours 2 eme année ESA ( PDF جميع دروس) électromécanique\ntous cours 2 eme année ESA\nL'indice de protection est exprimé par deux chiffres suivant les lettres IP. Le premier indique le niveau de protection contre les contacts accidentels et la pénétration de corps étrangers. Le deuxième indique le niveau de protection et d'étanchéité aux liquides.\nPar exemple une armoire rack adaptée à un environnement salle informatique est généralement choisie avec un indice IP20. Un coffret abritant un appareillage de contrôle de machines outils en atelier sera doté d'un indice IP55 (ou même IP67 si les risques de pénétrations de corps étrangers ou de liquides sont importants).\nUn système d'exploitation est un programme qui se charge de la gestion et assure le bon fonctionnement de l'ordinateur et ses périphériques. MS-DOS est un bon exemple d'un système d'exploitation. C'est lui qui permet de formater une disquette, de copier un fichier, d'imprimer un programme, de renommer ou détruire des fichiers.\nC'est le système d'exploitation le plus utilisé en micro-informatique. Il a connu, depuis sa création, plusieurs versions. Taper Ver puis appuyer sur la touche Entrée pour connaître la version que vous utilisez.\nVer est une commande MS-DOS, deux autres exemples de commandes MS-DOS sont donnés par Time et Date. Tapez Time pour afficher ou modifier l'heure. Pour la date tapez Date.\nPour effacer l'écran tapez la commande CLS.\nOn fait référence à un lecteur de disquette à l’aide de a :. Si un deuxième lecteur de disquette est installé, on le désigne par b :.\nLes lecteurs de disquettes acceptent, en général, des disquettes (double densité) 720 Ko et (haute densité) 1.44 Mo\nAujourd'hui, la capacité des disques durs atteint (et parfois dépasse) 40 Go. MS-DOS invite alors l'utilisateur à adopter un principe d'organisation hiérarchique: Le disque dur est divisé en plusieurs répertoires à partir desquels se ramifient des sous-répertoires. Un répertoire ressemble à un dossier où on range des éléments ayant un rapport entre eux. La gestion du disque dur est facilitée par l'existence d'un répertoire principale noté C:.\nLe disque dur est organisé en répertoires et sous-répertoires qui forment une arborescence dont la racine est C:. Tapez dir et pressez la touche Entrée pour afficher le contenu du répertoire courant.\nUtilisez la commande dir /w pour un affichage sur cinq colonnes et dir /p pour un affichage détaillé page par page.\nTapez dir A*.* pour afficher les fichiers dont le nom commence par A. Le caractère générique * remplace une chaîne de caractères de n'importe quelle valeur.\nTapez dir ?U?I??.* pour afficher les fichiers dont la deuxième lettre est U et la quatrième I.\nTapez dir SY*.* pour afficher les fichiers dont le nom commence par SY.\nTapez dir D???.* pour avoir la liste des fichiers dont le nom est de quatre lettres au maximum et dont la première lettre et D.\nPassez dans le répertoire racine et vérifiez à l'aide de la commande dir qu'il n'existe pas de fichier dont le nom est contenu.txt, puis tapez dir > contenu.txt. Le fichier contenu.txt est créé et contient la liste des fichiers du répertoire racine.\nThanks for reading tous cours 2 eme année ESA ( PDF جميع دروس) électromécanique


Le Voyage artistique à Bayreuth / III- (1/2) Biographie - Wikisource\nLe Voyage artistique à Bayreuth / III- (1/2) Biographie\nLibrairie Ch. Delagrave, s.d. (1907, 7e éd.) (p. 40-75).\n◄ Chap. II. — La vie à Bayreuth\nHistorique du Théâtre ►\nChap. III. — Biographie de Wagner\nbookLe Voyage artistique à Bayreuth (1897)Albert LavignacLibrairie Ch. Delagraves.d. (1907, 7e éd.)ParisCChap. III. — Biographie de WagnerLavignac - Le Voyage artistique à Bayreuth, éd7.djvuLavignac - Le Voyage artistique à Bayreuth, éd7.djvu/940-75\n[Photo : Richard Wagner.]\n« Il fallait qu’il fût malheureux,\ncar c’était un homme de génie. »\nRichard Wagner naquit le 22 mai 1813 à Leipzig, de Carl-Friedrich-Wilhelm Wagner, employé de police élevé au grade de chef de police par Davoust pendant l’occupation française, et de Johanna-Rosina Bertz, qui mourut en 1848.\nParmi les huit frères et sœurs de Richard Wagner, plusieurs embrassèrent la carrière théâtrale : Albert, qui fut le père de Johanna Jachmann, cantatrice connue ; Johanna-Rosalie, épouse de Oswald Marbach, fut actrice distinguée ; Clara-Wilhelmine, qui chanta aussi avec talent.\nAprès la bataille de Leipzig, une épidémie enleva le père de famille, qui laissa sa veuve dans une situation précaire. Elle se remaria en 1815 à Ludwig Geyer, acteur, dramaturge et peintre de portraits ; Geyer emmena sa femme et les enfants de celle-ci à Dresde, où l’appelait son engagement, et prit en grande affection le petit Richard, qui l’aima comme un père, et dont il voulait faire un peintre. Mais l’enfant montrait peu de dispositions pour le dessin et manifestait au contraire un penchant marqué pour la musique. Wagner raconte lui-même que la veille de la mort de son beau-père, en 1821, ayant joué au piano des morceaux que ses sœurs lui avaient appris, il entendit le moribond dire d’une voix faible, dans la pièce à côté : « Aurait-il le don de la musique ? »\nEn 1827 il avait été retiré de la Kreutzschule, où il faisait sa troisième, et placé à l’École Nicolaï de Leipzig en quatrième, ce qui le découragea complètement. Il devint fort mauvais élève et négligea ses études pour s’occuper exclusivement de son drame. Il entendit pour la première fois à cette époque, aux Gewandhaus Concerts, les Symphonies de Beethoven et Egmont, qui firent sur lui une profonde impression. Dans son enthousiasme, il voulut écrire de la musique de scène pour sa fameuse œuvre, et se mit à ce travail avec ardeur, à la grande désolation de sa famille, qui ne croyait pas à sa vocation. Pourtant il insista tellement auprès d’elle qu’il obtint de prendre des leçons de musique avec un organiste nommé Müller. Ne doutant de rien, il écrivit une Ouverture à grand orchestre, qu’il parvint à faire exécuter. « Ce fut, dit-il lui-même, le point culminant de mes absurdités. Ce qui me fit surtout du tort, ce fut un roulement de timbales fortissimo, lequel revenait régulièrement toutes les quatre mesures tout le long du morceau. La surprise qu’éprouva alors le public se changea en une mauvaise humeur non dissimulée, puis en une gaieté qui m’affligea fort ! »\nLes troubles de juillet 1830 survenant alors, le jeune Richard tourne uniquement ses pensées vers la politique révolutionnaire, et, s’y jetant à corps perdu, il abandonne toute étude, y compris la musique. Il entre pourtant à l’Université de Leipzig pour suivre les cours d’esthétique et de philosophie, mais il se livre surtout aux extravagances de la vie d’étudiant. Il s’en dégoûte heureusement vite et sent le besoin de se remettre à ses travaux. Il a la bonne chance de trouver en l’excellent Théodor Weinlig un remarquable professeur qui sait gagner sa confiance et lui fait faire une étude approfondie de la fugue et du contrepoint. Il apprend alors à connaître et à apprécier Mozart et compose une Polonaise et une Sonate, maladroite imitation des procédés de Beethoven et de Schubert, qu’il dédie à son maître Weinlig. Ces deux morceaux furent publiés chez Breitkopf et Härtel, où on les trouve encore. Les leçons ne durèrent que six mois, car il en profita d’une façon remarquable et « acquit ainsi, comme il l’a écrit lui-même, l’indépendance dans sa manière d’écrire ».\nII partit en 1832 pour Vienne, qu’il trouva toute à la musique française et aux « pots pourris ». En revenant il s’arrêta à Prague et parvint à y faire exécuter plusieurs compositions, entre autres une Symphonie. Il y écrivit le poème et le premier numéro d’un opéra, la Noce, dans lequel se fait sentir la déplorable influence de la mauvaise école française, et qu’il déchira l’année suivante, parce que le sujet déplaisait à sa sœur Rosalie.\nEn 1833 commence réellement sa carrière de musicien ; il se rend à Wurtzbourg près de son frère Albert, chanteur distingué, et, tout en remplissant les fonctions de chef des chœurs au théâtre de la ville, il compose, d’après une fable de Gozzi, le livret et la musique d’un opéra romantique, les Fées, qui contenait beaucoup de bonnes choses et était manifestement inspiré de Beethoven et de Weber. Des fragments en furent exécutés au théâtre de Wurtzbourg, puis l’ouvrage entier à Munich, en 1888. Le manuscrit devint plus tard la propriété du roi de Bavière.\nC’est en 1834 que Wagner entendit pour la première fois Mme Schrœder-Devrient, dont le talent dramatique eut sur son génie une si puissante influence, en lui faisant comprendre quelle force pourrait avoir l’intime union du poème et de la musique. Bien plus tard, dans le courant de sa carrière, il disait d’elle : « Chaque fois que je compose un caractère, c’est elle que je vois. »\nC’est à cette époque aussi qu’il commença à écrire son opéra la Défense d’aimer (intitulé aussi la Novice de Palerme, qu’il acheva en 1836, alors qu’il était directeur du théâtre de Magdebourg. Une seule exécution de cette œuvre (dans laquelle il abandonna tout à fait ses premiers modèles pour subir l’ascendant de la musique française et italienne) eut lieu précipitamment le même hiver, avant le licenciement de la troupe du théâtre ; depuis, après avoir causé mille ennuis à son auteur, elle ne fut jamais reprise.\nEn quittant Magdebourg, l’artiste, en proie à des embarras financiers, se rendit à Berlin, puis à Kœnigsberg, où il passa une année stérile et composa en tout une ouverture, Rule Britannia. C’est à Kœnigsberg qu’il épousa la cantatrice Minna Planner, à laquelle il s’était fiancé un an avant, à Magdebourg ; mais il avait dû ajourner son union faute d’argent pour se mettre en ménage.\nEn 1837 il obtient le poste de Directeur Musical du théâtre de Riga. Il écrit alors plusieurs morceaux et un commencement d’opéra bientôt abandonné, parce qu’il s’aperçoit avec dépit qu’il est en train de faire de la musique « à la Adam ».\nIl éprouve alors le besoin de s’atteler à une œuvre importante, dans laquelle il donnera libre essor aux facultés artistiques qu’il sent grandir en lui. Il se met au travail avec ardeur, et quand il quitte Riga en 1839, les deux premiers actes de son Rienzi sont achevés. L’espoir de faire exécuter son ouvrage sur une grande scène le détermine à partir pour Paris.\nIl s’embarque avec sa femme et son chien, un grand danois du nom de Robber, sur un voilier à destination de Londres.\nC’est pendant la traversée, qui fut terrible, se prolongea trois semaines, et au cours de laquelle le navire dut chercher un refuge dans les fjords de Norvège, que Wagner recueillit de la bouche des matelots la légende du Hollandais volant. Il garda de cette lutte grandiose avec les éléments déchaînés, et durant laquelle il vit plusieurs fois la mort face à face, une profonde impression, qui mûrit son génie et eut sur lui une influence décisive.\nAprès un arrêt insignifiant à Londres, il débarqua à Boulogne, où il séjourna quatre semaines. Il y fit la connaissance de Meyerbeer, qui parut écouter avec intérêt les deux actes de Rienzi et lui donna des lettres d’introduction pour Léon Pillet, directeur de l’Opéra, l’éditeur Schlesinger, propriétaire de la Gazette musicale, et diverses autres personnes. Le jeune compositeur arriva à Paris armé d’espérances qui se résolurent presque toutes en déceptions : Meyerbeer, éloigné constamment de la capitale à cette époque, ne put rendre effectif le bienveillant appui qu’il lui avait promis. Le théâtre de la Renaissance, sur le point de jouer son opéra la Défense d’aimer, fit malencontreusement faillite, et le directeur de l’Opéra, quand il lui proposa timidement son Rienzi, enveloppa un refus formel dans de banales phrases de politesse. Du reste, notre première scène française ne répondit pas du tout, quant à l’interprétation, à ce qu’il en attendait, et les chanteurs italiens qu’on y appréciait si fort à cette époque achevèrent de le dégoûter de la musique italienne.\nPar contre, il prit un immense intérêt à l’audition des Symphonies de Beethoven, aux Concerts du Conservatoire, alors dirigés par Habeneck ; l’exécution de la Neuvième surtout excita au plus haut point son admiration ; c’était, du reste, sa préférée entre toutes.\nLes ressources pécuniaires s’épuisaient cependant ; le ménage avait quitté la rue de la Tonnellerie pour s’établir rue du Helder, dans un appartement meublé à neuf : c’est là qu’il connut toutes les angoisses de la misère. Wagner dut accepter d’écrire la musique d’un vaudeville, la Descente de la Courtille. Il en ébaucha un commencement, qui fut déclaré injouable par les interprètes. Il chercha ensuite vainement à se faire engager comme choriste dans un petit théâtre du boulevard ! On l’y refusa à cause de son manque de voix.\nIl écrivit alors la musique des Deux Grenadiers de Heine, et trois mélodies sur des paroles de Ronsard et de Victor Hugo ; il en tira quelque peu d’argent.\nIl termina à cette époque une magistrale Ouverture sur Faust, qui ne fut jouée que quinze ans plus tard, et dans laquelle l’influence de Beethoven se fait de nouveau profondément sentir.\nSe trouvant, par l’avortement de tous ses projets, maître de son temps, il se remit à Rienzi, qu’il destinait alors au théâtre de Dresde, où son nom n’était pas inconnu et où chantaient alors Mme Devrient et le célèbre ténor Tichatschek. Il termina son ouvrage en novembre et l’envoya à Dresde, où il fut immédiatement reçu. Il y fut exécuté en 1841.\nCe n’est pas sans une profonde émotion qu’ayant fait venir chez lui un piano, il se demande s’il sera encore capable d’écrire, après avoir passé de si longs mois éloigné, par les difficultés matérielles, de toute atmosphère musicale. Enfin il s’aperçoit avec joie qu’il est plus que jamais apte à la composition, et en sept semaines il termine les trois actes, poème et musique, de son ouvrage. L’ouverture seule est retardée par de nouveaux embarras d’argent. Pendant ce temps il était entré en pourparlers avec Munich et Leipzig pour sa partition, qui est refusée sous prétexte qu’elle ne pourrait plaire à l’esprit allemand ! Il l’avait pourtant écrite en vue de ses compatriotes. Mais enfin, grâce à l’intervention de Meyerbeer, elle est acceptée en principe par le Théâtre Royal de Berlin ; on ne l’y joua qu’en janvier 1844.\nLa perspective de l’exécution de ses deux dernières œuvres en Allemagne le décide à quitter ce Paris où il a tant et si diversement souffert, mais qui, en somme, ne lui a pas été inutile et où il a lié, comme il le dit lui-même, de précieuses et solides amitiés.\nIl le quitte donc avec sa femme au printemps de 1842, heureux, ému jusqu’aux larmes de retrouver sa patrie allemande, à laquelle il jure une fidélité éternelle.\nRienzi fut monté avec un très grand luxe et joué à Dresde en octobre 1842, avec le concours de Mme Devrient et de Tichatschek ; il eut un énorme succès. À l’issue de la première représentation, qui dura de six heures à minuit, l’auteur proposa des coupures auxquelles s’opposèrent les artistes, qui ne voulaient pas voir retrancher une seule note de leurs rôles. Deux autres représentations eurent lieu devant une salle comble, et lorsque, à la fin de la troisième, le chef d’orchestre, Reissiger, remit au jeune compositeur un bâton d’honneur, l’enthousiasme du public tourna au délire.\nEncouragés par cette réussite qui dépassait leurs espérances, les directeurs du théâtre de Dresde s’empressèrent de monter le Hollandais volant, qui fut représenté en 1843. Mme Schrœder-Devrient remplissait le rôle de Senta. Mais le public, qui attendait un opéra dans le style de Rlenzi, fut un peu déçu, ou plutôt étonné. L’œuvre n’en fut pas moins appréciée par des musiciens d’autorité : Spohr et Schumann en parlèrent avec éloge ; on la donna avec succès à Riga et à Cassel, et l’année suivante ce furent MM. Bötticher et Tzschiesche et Mlle Marx qui l’interprétèrent à Berlin.\nLes qualités de chef d’orchestre dont avait fait preuve Wagner en dirigeant Rienzi lui valurent, au commencement de 1843, le poste de Hofkapellmeister à Dresde. Il avait hésité à se présenter au concours qui s’était ouvert à cet effet ; mais c’était pour lui l’indépendance, lui permettant de se livrer à ses travaux, libre de tout souci matériel. Il se décida à en tenter les chances, et triompha de ses compétiteurs en conduisant d’une façon magistrale Euryante, de son maître vénéré Weber.\nIl inaugura ses nouvelles fonctions en dirigeant les œuvres de Berlioz, qui faisait alors une tournée en Allemagne et qui apprécie dans ses Mémoires le zèle et le dévouement dont il fit preuve en cette circonstance. Par contre, le compositeur français n’accorde que de maigres éloges à Rienzi et au Vaisseau, qu’il eut l’occasion d’entendre.\nPendant les sept années où Wagner remplit ces importantes fonctions (1843-1849), il monta successivement Euryante, Freyschütz, Don Juan, la Flûte enchantée, la Clémence de Titus, Fidelio, la Vestale, le Songe d’une nuit d’été, Arrnide, etc., etc.\nLa présence de Spontini, venu à son instigation à Dresde pour y diriger sa Vestale, fut féconde en dérangements, mais aussi en enseignements pour le jeune compositeur. Les exigences du vieux maître vis-à-vis de l’orchestre lui causèrent bien des embarras, dont il sut triompher patiemment. Il ne cessa de montrer une grande déférence à l’auteur de la Vestale, qui le prit en affection et lui donna amicalement, en le quittant, ce singulier conseil : « Quand j’ai entendu votre Rienzi, j’ai dit : C’est un homme de génie, mais il a déjà fait plus qu’il ne peut faire. Croyez-moi, renoncez dès maintenant à la composition dramatique. »\nIl en avait, pendant les dernières semaines de son séjour en France, conçu une première idée en lisant les légendes de Tannhauser et de Lohengrin dans le vieux minnesinger Wolfram d’Eschenbach, et il fut séduit par le parti que l’on pouvait tirer du concours de chant à la Wartburg. Dès cette époque, abandonnant l’esquisse presque terminée d’un poème sur Manfred, il rompit décidément à tout jamais avec les sujets historiques, qui lui opposaient mille entraves, pour ne plus traiter que les sujets d’ordre purement humain, qui seuls lui paraissaient justifier l’emploi simultané de la poésie et de la langue musicale.\nEn 1844 il avait été mis à la tête du comité qui s’était formé à Dresde pour y ramener les cendres de Weber, mort à Londres en 1826. Il composa pour la circonstance une Marche funèbre sur deux motifs d’Euryante, et un chœur pour voix d’hommes, qui produisirent un excellent effet.\nC’est sous l’influence de cet événement, qu’il avait pris grandement à cœur, qu’il termina en 1845 la musique de Tannhauser (non telle qu’elle est jouée maintenant ; il lui fit subir plus tard de nombreux remaniements : la scène du Vénusberg, entre autres, est devenue bien plus importante par la suite, ainsi que la scène finale du troisième acte).\nLe théâtre de Dresde s’empressa de monter l’ouvrage, avec une grande richesse de décors et de mise en scène : mais il ne répondit pas plus que le Vaisseau fantôme à l’attente du public, qui avait encore espéré voir le compositeur revenir au genre qui lui avait valu un si grand succès avec Rienzi, et il atteignit à grand’peine sept représentations. Le rôle de Tannhauser était tenu par Tichatschek et le fatiguait. Mme Devrient avait accepté par dévouement le rôle de Vénus, persuadée de n’en rien pouvoir tirer. Le personnage d’Elisabeth était confié à une débutante, Johanna Wagner, nièce de l’auteur.\nL’insuccès de Tannhauser fut un grand déboire pour Wagner, qui s’était flatté d’amener le public à lui sans lui rien sacrifier de son côté « Un sentiment d’isolement complet m’envahit, écrivit-il ; ce n’était pas vanité ; je m’étais sciemment préparé ma déception, et j’en restais maintenant tout étourdi. Une seule pensée me vint : amener le public à comprendre et à participer à mes vues, et faire son éducation artistique. »\nLes musiciens ne furent pas plus indulgents pour lui que le vulgaire. Mendelssohn, Spohr et Schumann critiquèrent vivement l’ouvrage, tout en reconnnaissant qu’il renfermait çà et là de bonnes choses. Schumann alla même jusqu’à écrire à son sujet, en 1853 : « C’est de la musique d’amateur vide et déplaisante ! » Spohr, à la même époque, avoue pourtant que « l’opéra contient certaines choses nouvelles et belles que tout d’abord il n’aimait pas, et qu’il s’était habitué à plusieurs parties ».\nL’année qui suivit, 1846, fut troublée pour Wagner par de nouveaux soucis de toutes sortes ; la publication de ses opéras Rienzi, le Vaisseau fantôme et Tannhauser l’entraînèrent dans de désastreuses complications financières ; puis il se lança à cette époque dans la politique et se fit de nombreux ennemis ; la presse devint de plus en plus sévère pour lui et influença les directeurs de théâtre, qui refusèrent de jouer ses œuvres, le regardant comme un excentrique et un personnage difficile à vivre.\nSe retirant alors pour un temps des agitations politiques, il reprit activement son nouvel ouvrage Lohengrin, à peine ébauché en 1845 et dont le sujet lui avait été fourni, comme celui de Tannhauser, par W. d’Eschenbach. Il y travailla tout en comprenant qu’il s’éloignait plus que jamais du goût actuel du public, uniquement engoué, à ce moment, des opéras de Donizetti. La direction du théâtre de Dresde s’en rendit si bien compte aussi qu’elle en remit indéfiniment l’exécution, et que la seule partie de l’œuvre que put entendre son auteur à cette époque fut le finale du premier acte, exécuté en septembre 1848 pour l’anniversaire de l’inauguration de la chapelle royale.\nÉprouvant décidément le besoin de faire connaître ses théories politiques et socialistes et laissant pour un temps toute production musicale, il publia successivement plusieurs écrits : l’Art et la Révolution, puis l’Œuvre d’art de l’avenir. En 1850, enfin, la Nouvelle Gazette musicale de Leipzig fit paraître un article ayant pour titre : Du Judaïsme dans la musique, signé Freigedank, mais dans lequel tout le monde reconnut avec raison le style et les idées de Wagner. Cet article fut apprécié de bien des façons différentes, et violemment blâmé par ses adversaires, qui l’accusaient d’une noire ingratitude envers Meyerbeer, son premier protecteur en France et aussi en Allemagne, spécialement visé par lui dans cet écrit virulent, qui agita vivement le monde musical. Tous ces travaux ne suffisant pas à l’activité du Maître, il composa en même temps un drame intitulé Wleland le Forgeron, qu’il destinait à l’Opéra de Paris, en dépit du décourageant accueil qu’il y avait reçu à plusieurs reprises. Il l’y présenta, sur les conseils de Liszt, au commencement de 1850, et le nouveau refus qu’il essuya fut cause de désordres nerveux dans sa santé.\nVers 1851, dans une lettre à son ami Rœckel, Wagner constate que sa célébrité se développe d’une façon inattendue, mais qu’il la doit à l’incompréhension du véritable esprit de ses œuvres, les artistes comme le public n’en voyant que le côté efféminé et n’en saisissant ni le caractère grandiose ni l’énergique passion. Deux ans plus tard, en écrivant au même, il se réjouit « de ne devoir plus travailler uniquement pour l’argent. Quoi que j’entreprenne ici (Zurich), jamais je ne fais payer (ce que je ne ferais d’ailleurs jamais, fussé-je privé de toute ressource), car faire de l’art pour de l’argent, c’est ce qui pourrait m’éloigner à jamais de l’art, comme c’est aussi, au demeurant, ce qui provoque tant d’erreurs au sujet de l’essence des œuvres d’art. «\nÀ Zurich il dirigea plusieurs concerts symphoniques au théâtre de la ville, assisté par deux de ses jeunes disciples Karl Ritter et Hans de Bulow, et se remit à son travail des Nibelungen. Il n’avait tout d’abord eu l’intention de traiter que la Mort de Siegfried (qui devint plus tard le Crépuscule des dieux) ; puis il fut conduit successivement, pour la clarté du drame, à écrire Siegfried, puis la Walkyrie, et enfin le Prologue de ces trois parties, l’Or du Rhin. En 1852, ses poèmes étant terminés, il en donna une première lecture, sauf le prologue, aux veillées de Noël chez ses amis Wille à Mariafeld, près de Zurich, en trois soirées. Mme Wille raconte à ce propos que le dernier soir de cette lecture elle fut obligée, appelée près d’un de ses enfants malade, de quitter un instant le salon, et que Wagner, mécontent de ce manque de forme, la gratifia à son retour du nom de Fricka ! Son caractère nerveux, quoique essentiellement bon au fond, l’entraînait souvent à s’irriter.\nQuand il était surexcité, il parlait volontiers français. Il commença à écrire la musique de sa Tétralogie dès 1853, en débutant par celle du Prologue.\nIl raconte lui-même qu’au cours d’un voyage en Italie, pendant une nuit d’insomnie à la Spezzia, il conçut nettement le plan musical de l’Or du Rhin, et que, ne voulant pas l’écrire sur le sol italien, il revint en toute hâte à Zurich, où il se mit à l’œuvre. En mai 1854, l’Or du Rhin fut terminé. Il acheva la partition de la Walkyrie dans l’hiver 1854-1855, et les deux premiers actes de Siegfried en 1857. Une longue interruption survint alors. Il laissa de côté la Tétralogie pour s’occuper de Tristan, qui cadrait mieux, pendant cette période, avec son état d’âme.\nTout en s’adonnant à ce colossal travail, Wagner avait mené de front bien d’autres occupations. Il avait monté Tannhauser à Zurich et, au cours d’un long séjour que fit auprès de lui Liszt, organisé à Saint-Gall un concert dans lequel il conduisit la Symphonie Héroïque et où Liszt dirigea ses Poèmes Symphoniques, Orphée et ses Préludes.\nÀ cette époque on lui offre d’aller donner des concerts en Amérique ; mais il déclara « n’être pas disposé à se trimbaler comme donneur de concerts, même pour beaucoup d’argent ».\nPourtant en janvier 1855 il accepta, « plutôt en curieux et pour voir ce que font les gens là-bas », d’aller diriger huit concerts de la « Philharmonie Society » de Londres. Il noua alors des rapports pleins de cordialité avec Berlioz, qui conduisait dans le même temps l’orchestre de la société la « New-Philharmonic ». Une correspondance s’établit même entre eux au retour de Wagner en Suisse.\nLe prince Albert apprécia fort la musique du Maître allemand, bien que celui-ci ne l’introduisît que fort discrètement dans ses programmes. Après l’audition de l’ouverture de Tannhauser, qui excita l’enthousiasme général, la famille royale fit demander l’auteur dans sa loge pour le féliciter. La presse anglaise pourtant fut dure pour lui. On lui reprocha, entre autres, vivement, dit-on, de conduire par cœur les Symphonies de Beethoven. Wagner alors, pour complaire à son auditoire, parut au prochain concert avec une partition ; le public s’en montra fort satisfait et prétendit ensuite que l’exécution avait ainsi été bien meilleure ; mais quelle fut l’indignation de tous lorsqu’on s’aperçut, un peu plus tard, que la partition était celle du Barbier et qu’elle était à l’envers sur le pupitre !\nWagner écrivait encore à son ami Rœckel : « Si, au demeurant, une chose avait pu accroître mon mépris du monde, ce serait mon expédition de Londres. Laisse-moi seulement te dire en peu de mots que je paye cruellement la sottise que j’ai faite en acceptant cet engagement, entraîné que j’étais, malgré les expériences déjà subies, par une folle curiosité. »\nPendant son séjour à Londres, le Maître confia à Klindworth le soin de réduire ses partitions au piano.\nC’est à son retour d’Angleterre que, tout en souffrant de fréquents accès d’érysipèle facial, il termina l’instrumentation de la Walkyrie ; puis, qu’effrayé du travail lui restant à accomplir pour achever l’Anneau du Nihelung, qu’il n’entrevoyait pas alors la possibilité de faire exécuter sur aucune scène, et désirant édifier une œuvre qui eût quelque chance d’être facilement représentée, il se mit à travailler activement au poème de Tristan.\nParmi le petit cercle choisi que le Maître aimait à fréquenter à Zurich se trouvait, avec Wille et Gottfried Semper, le poète Herweg, fervent disciple et admirateur de Schopenhauer. Il fit connaître les œuvres du philosophe à Wagner, qui en conçut une vive impression. C’est sous l’influence de ces idées et aussi de la tragédie intime qui se jouait en ce moment dans son âme, que Wagner écrivit son nouveau drame, qu’il termina en 1859.\nIl fut tout d’abord question de le jouer à Karlsruhe, où le rôle de Tristan devait être tenu par Schnorr un jeune ténor du plus grand talent, qui avait voué un véritable culte à la musique de Wagner. Mais le Maître ne connaissait le chanteur que par ouï-dire, et hésitait à prendre comme interprète un personnage affligé d’un embonpoint exagéré, dont il craignait l’effet ridicule sur la scène. Il raconte dans ses Souvenirs qu’étant à Karlsruhe en 1852 au moment où Schnorr y chantait Lohengrin, et ne l’ayant encore jamais vu, il alla incognito l’entendre, et fut tellement impressionné par l’intelligence hors ligne dont fit preuve l’artiste dès les premières notes de son rôle, que, retrouvant en cette circonstance une émotion analogue à celle que lui avait causée, dans son adolescence, Mme Schrœder-Devrient, il écrivit de suite à Schnorr pour l’inviter à venir le voir. Schnorr, accompagné de sa femme, passa alors plusieurs semaines à Bieberich avec le Maître et Hans de Bulow, qui était venu les rejoindre. Il travailla l’Anneau et surtout Tristan, qui devint par la suite une de ses plus magnifiques interprétations.\nLe Maître, qui, malgré ses succès croissants en Allemagne, n’était guère plus connu à Paris que lorsqu’il y vint pour la première fois, résolut alors, pour se présenter au public parisien et l’initier à sa musique, de donner quelques concerts, qu’il organisa aussitôt à la salle Ventadour. Les répétitions eurent lieu à la salle Beethoven, passage de l’Opéra. Hans de Bulow conduisait les chœurs, composés en grande partie d’amateurs allemands. Au programme figuraient l’Ouverture du Vaisseau fantôme, plusieurs pièces de Tannhauser et de Lohengrin et le Prélude de Tristan.\nUn découragement bien légitime commençait à le prendre, lorsqu un intelligent patronage vint lui apporter un appui sur lequel il ne comptait pas. Mme de Metternich et quelques membres de la colonie allemande à Paris surent si bien intéresser Napoléon III en sa faveur, que le souverain, généralement assez indifférent aux choses musicales, donna l’ordre de monter Tannhauser à l’Opéra. Tout d’abord cette nouvelle n’enchanta pas le Maître, qui craignait avec raison le public, fort travaillé par une presse hostile, devant lequel il allait avoir à produire son œuvre ; pourtant la direction se montra si large quant aux questions de mise en scène, si empressée à fournira l’auteur toutes les répétitions voulues, tous les artistes dont il pouvait désirer le concours (on avait engagé exprès pour le rôle de Tannhauser le ténor allemand Nieman, qui avait une bonne prononciation française), que Wagner se sentit réconforté et se montra tout disposé aux remaniements qu’on pouvait lui demander et que lui-même trouvait rationnels ; c’est ainsi, notamment, qu’il donna plus d’extension à la scène du Vénusberg.\nQuelques semaines avant la première, il avait cru devoir expliquer ses idées sur le drame musical, idées si nouvelles pour le monde dilettante parisien et qu’il avait déjà développées quelques années auparavant dans son article intitulé Opéra et Drame. Il publia donc une longue, explicite et intéressante Lettre sur la musique, qui peut être considérée comme la profession de foi de la théorie wagnérienne Mais ses adversaires, très montés contre lui et incapables de comprendre la sincérité artistique et la hauteur de vues de cette âme éprise du beau et du vrai, ne voulurent y voir que l’outrecuidance d’un orgueil démesuré.\nEst-il besoin de rappeler ici les incidents qui sont encore dans toutes les mémoires : les exigences du directeur qui voulait, pour ses abonnés, un ballet au beau milieu de l’action ; la résistance si logique de l’auteur, et la cabale menée par les membres d’un club influent et quelques journalistes, qui firent tant et si bien que, malgré la sympathie très affichée de l’Empereur et de la Cour, malgré l’intérêt marqué de la plus grande partie du public, l’œuvre sombra à la troisième représentation ?\nCombien en est-il, parmi les survivants de cette coterie inintelligente, qui, sans comprendre plus qu’alors le génie du Maître, se pâment maintenant en entendant le duo de Tristan ou le prélude de Parsifal ? Mais à cette époque il n’était pas de mode d’apprécier Wagner ; et le grand artiste, renonçant, par dignité, à imposer plus longtemps son œuvre à un public inapte à en saisir l’intérêt, retira sa partition et reprit la route de l’Allemagne, que ses dévoués protecteurs avaient réussi pendant ce temps à lui rouvrir.\nComment s’étonner si, par la suite, Wagner conserva quelque amertume contre un public dont tant de fois il avait recherché les suffrages, qui l’avait accueilli d’abord avec une indifférence ignorante, bien pénible pour un génie qui a conscience de sa valeur, et finalement avec une dureté inhospitalière touchant de bien près à la grossièreté ? Disons en passant que Wagner, en dépit de la légende qui s’est formée et qui pendant longtemps nous a valu d’être privés de connaître et d’admirer son œuvre dans notre pays, ne s’est jamais rendu coupable envers la France des sorties haineuses qu’on lui a prêtées. Ceux qui veulent s’en convaincre n’ont qu’à lire sa lettre à M. Monod ; qu’ils prennent aussi sa boutade appelée Une Capitulation qu’on lui a tant reprochée : ils pourront la trouver d’un esprit douteux et lourd, mais verront que c’était simplement une plaisanterie, une farce de mauvais goût dirigée aussi bien contre ses compatriotes que contre nous. D’ailleurs il ne l’avait pas écrite pour être publiée, et par conséquent avec l’idée de nous offenser. Elle n’a été imprimée que plusieurs années après la guerre, et en allemand.\nIl faut tenir compte aussi, pour le comprendre, du caractère du Maître, singulièrement fougueux et porté aussi bien aux accès de gaieté impétueuse où son esprit, mis en belle humeur, n’épargnait personne, qu’à des phases de tristesse où il désespérait de tout et se trouvait profondément malheureux. Citons à ce propos l’intéressante appréciation de M. Monod :\n« Il exerce sur ceux qui l’approchent un irrésistible ascendant, non seulement par son génie musical, par l’originalité de son esprit, par la variété de ses connaissances, mais surtout par une puissance de tempérament et de volonté qui éclate dans toute sa personne. On sent qu’on est en présence d’une sorte de force de la nature qui s’agite et se déchaîne avec une violence presque irresponsable. Quand on l’a vu de près, tantôt d’une gaieté sans frein, livrant passage à un torrent de plaisanteries et de rires ; tantôt furieux, ne respectant dans ses attaques ni titres, ni puissances, ni amitiés, toujours obéissant à l’éclat irrésistible du premier mouvement, on finit par ne plus lui reprocher trop durement les manques de goût, de tact et de délicatesse dont il s’est rendu coupable ; on est tenté, si l’on est juif, de lui pardonner sa brochure sur le Judaïsme dans la musique ; si l’on est Français, sa pantalonnade sur la Capitulation de Paris ; si l’on est Allemand, toutes les injures dont il a accablé l’Allemagne ; comme on pardonne à Voltaire la Pucelle et certaines lettres à Frédéric II ; à Shakespeare certaines plaisanteries et certains sonnets, à Gœthe certaines pièces ridicules, à Victor Hugo certains discours. On le prend tel qu’il est, plein de défauts, peut-être parce qu’il est plein de génie, mais incontestablement un homme supérieur, un des plus grands et des plus extraordinaires que notre siècle ait produits. »\nMme Judith Gautier, qui a vécu dans l’intimité de Tribschen et avait voué au Maître une profonde admiration, dit à son tour : « Il y a dans le caractère de Richard Wagner, il faut bien le reconnaître, des violences et des rudesses qui sont cause qu’il est si souvent méconnu, mais seulement de ceux qui ne jugent que par l’extérieur des choses. Nerveux et impressionnable à l’excès, les sentiments qu’il éprouve sont toujours poussés à leur paroxysme ; une peine légère est chez lui presque du désespoir, la moindre irritation a l’apparence de la fureur. Cette merveilleuse organisation, d’une si exquise sensibilité, a des vibrations terribles, on se demande même comment il peut y résister : un jour de chagrin le vieillit de dix ans ; mais, la joie revenue, il est plus jeune que jamais le jour d’après. Il se dépense avec une prodigalité extraordinaire. Toujours sincère, se donnant tout entier à toutes choses, d’un esprit très mobile pourtant, ses opinions, ses idées, très absolues au premier moment, n’ont rien d’irrévocable ; personne mieux que lui ne sait reconnaître une erreur ; mais il faut laisser passer le premier feu. Par la franchise, la véhémence de sa parole, il lui arrive assez souvent de blesser, sans le vouloir, ses meilleurs amis ; excessif toujours, il dépasse le but et n’a pas conscience du chagrin qu’il cause. Beaucoup, froissés dans leur amour-propre, emportent sans rien dire la blessure, qui s’envenime dans la rancune, et ils perdent ainsi une amitié précieuse ; tandis que, s’ils avaient crié qu’on les blessait, ils eussent vu chez le Maître des regrets si sincères, il se serait efforcé avec une effusion si vraie de les consoler, que leur amour pour lui s’en serait accru. »\nÀ ces deux portraits joignons, pour les compléter, celui tracé dans une récente publication par M. Émile Olivier, le beau-frère de Richard Wagner : « Le double aspect de cette personnalité puissante se marquait sous son masque ; la partie supérieure, belle d’une vaste idéalité, éclairée par des yeux réfléchis, profonds, sévères, doux ou malins suivant l’occasion ; la partie inférieure, grimaçante et sarcastique ; une bouche froide, calculée, pincée, s’y creusait en retrait au-dessous d’un nez impérieux, au-dessus d’un menton projeté en avant comme la menace d’une volonté conquérante. »\nWagner, en 1861, rentrait dans sa patrie avec le désir de plus en plus grand de faire exécuter Tristan ; mais, malgré la renommée qu’il avait acquise dans ces dernières années, augmentée par son échec si retentissant à Paris, qui lui avait valu une recrudescence de sympathie parmi ses compatriotes, aucun directeur ne se souciait de monter sa partition. Le Grand-Duc de Bade, après s’être montré disposé pour l’œuvre, s’en désintéressa, et à Vienne, où l’on mit les répétitions en train, on renonça à la cinquante-septième, sous prétexte que le ténor Ander était à bout de forces.\nLes années qui suivirent alors furent parmi les plus pénibles de la vie du Maître. Tout concourait à l’accabler : la grande déception que lui causa la mauvaise fortune de Tristan, l’isolement de sa vie, car son foyer était maintenant désert, et son ménage dissous ; sa femme, créature bonne et dévouée, mais terre à terre, n’avait pas su comprendre son génie : de là des heurts continuels qui s’étaient résolus à la longue par une séparation. Quelques années plus tard, des bruits malveillants coururent à ce propos sur Wagner : on l’accusa de laisser sa femme sans ressources, et elle écrivit elle-même, quelques jours avant sa mort, pour démentir ces calomnies, attestant que son mari lui avait toujours fourni, au contraire, des subsides très suffisants.\nDe nouveaux embarras pécuniaires le talonnèrent encore, ses opéras lui rapportant fort peu, d’après les arrangements consentis en Allemagne entre théâtres et auteurs. Il eut pourtant enfin la satisfaction de voir représenter son Lohengrin à Vienne, au mois de mai. C’est alors qu’il se mit à écrire le poème et à travailler à la partition des Maîtres Chanteurs, dont il avait jeté le premier essai sui le papier dès 1845, aussitôt après l’achèvement de son Tannhauser, auquel il voulait dès lors faire un pendant comique.\nLe poème des Maîtres Chanteurs fut terminé à Paris pendant un court séjour qu’y fit Wagner en 1862, et aussitôt publié par la maison Schott, de Mayence, qui avait déjà traité avec le Maître pour l’Anneau du Nibelung. Mais la musique, dont il s’occupa pourtant dès ce moment, ne fut terminée qu’en 1867.\nToute l’année 1863 fut employée par Wagner à voyager en Allemagne et en Russie et à donner des concerts qui rétablirent un peu l’état de ses finances. La Grande-Duchesse Hélène, qui était une musicienne intelligente et une admiratrice passionnée de ses œuvres, contribua puissamment à son succès en Russie.\nÀ ses programmes figuraient les Symphonies de Beethoven et des fragments des Maîtres Chanteurs et de l’Anneau. Il fit aussi exécuter à Vienne, avec un succès très grand, l’ouverture de Freyschütz telle qu’elle avait été écrite par Weber et telle aussi qu’on ne la donnait jamais. Au retour de son voyage en Russie, Wagner s’était fixé à Penzig, aux environs de Vienne, où il vivait paisiblement entre ses deux domestiques et son chien fidèle. (Wagner de tout temps a passionnément aimé les animaux : « Je suis particulièrement ému, de plus en plus profondément, de nos rapports avec les animaux si odieusement maltraités et torturés par nous ; je suis on ne peut plus heureux de pouvoir, aujourd’hui, m’abandonner sans honte à la forte compassion que j’ai de tout temps éprouvée pour eux, et de n’avoir plus à recourir à des sophismes pour essayer d’embellir la méchanceté des hommes à ce point de vue. ») Des mesures d’économie indispensables lui firent renoncer à cette installation ; il alla demander asile à ses amis de Zurich, avec l’intention de terminer là ses Maîtres Chanteurs.\nVoici en quels termes il racontait cet événement le jour même, 4 mai 1864, à son amie de Zurich Mme Wille : « Vous savez que le jeune roi de Bavière m’a fait chercher ; je lui ai été présenté aujourd’hui. Il est malheureusement si beau, si intelligent, si ardent et si grand, que je crains que sa vie ne s’évanouisse dans ce monde vulgaire comme un rêve fugitif et divin. Il m’aime avec l’ardeur et la ferveur du premier amour, il sait et connaît tout ce qui me concerne. Il veut que je reste à jamais près de lui, que je travaille, que je me repose et que je fasse exécuter mes œuvres ; il veut me donner tout ce dont j’ai besoin ; il veut que je termine les Nibelungs, et il les fera exécuter comme je le désire. Et tout cela, il l’entend sérieusement et littéralement, comme vous et moi quand nous parlions ensemble. Tout souci pécuniaire doit m’être enlevé ; j’aurai tout ce dont j’ai besoin, à la seule condition que je reste auprès de lui. Que dites-vous de cela ? qu’en dites-vous ? Est-ce pas inouï ? est-ce que cela peut être autre chose qu’un rêve ? »\nLe premier soin de Wagner fut, par reconnaissance pour le roi, de se faire naturaliser bavarois et de composer en l’honneur de son souverain une marche militaire, Huldigungsmarsch : puis il élabora, sur la demande de son royal ami, le projet d’une école nationale de musique à établir à Munich ; mais ce projet ne fut pas mis à exécution, par suite du mauvais vouloir des musiciens de cette ville. Dès l’année 1864, il fit jouer dans la capitale de la Bavière le Hollandais volant, et dirigea des concerts uniquement composés de ses œuvres ; mais les bavarois, déjà mécontents et inquiets de la faveur inouïe du compositeur, dont on craignait l’influence sur le roi, n’assistèrent pas à ces auditions, et la salle resta presque vide. Cependant le royal protecteur, sans s’inquiéter de ces manifestes hostilités, s’occupait activement dès lors de l’érection du théâtre rêvé par Wagner et en étudiait les plans avec Gottfried Semper, l’ami du Maître. Puis il faisait venir de Dresde, en payant un dédit au directeur du théâtre Schnorr et sa femme pour chanter Tristan. Il profita de la présence de l’interprète incomparable pour se faire donner une splendide et unique représentation de Tannhauser.\nL’étude de Tristan fut dirigée avec la plus grande autorité par Hans de Bulow, le disciple et ami du Maître, nommé à cette époque, sur les instances de Wagner, pianiste du roi de Bavière. L’exécution, qui eut lieu dans le courant de 1865, fut superbe. Wagner connut alors l’intime et profonde satisfaction d’entendre son œuvre telle qu’il l’avait rêvée et voulue. Schnorr apportait dans l’interprétation du personnage de Tristan une telle intelligence, une telle intensité d’émotion, que Wagner, bouleversé lui-même jusqu’au fond de l’âme, déclara, après la quatrième représentation, qu’il n’en voulait pas d’autre et refusa de laisser son ami s’épuiser par un effort au-dessus des forces humaines. Schnorr, qui avait contracté, pendant le troisième acte de la dernière soirée, un rhumatisme causé par les courants d’air de la scène, mourut quinze jours après à Dresde, et priva ainsi les ouvrages du Maître de leur plus merveilleux protagoniste.\nCependant, la cabale organisée contre le protégé du roi prenait une tournure menaçante, et le souverain dut, le 30 novembre 1865, pour calmer les esprits, éloigner de lui pendant un temps le grand artiste. Il paraît pourtant certain qu’en tant que politique il n’avait aucune influence sur le roi ; lorsqu’il abordait ce sujet, a-t-il raconté lui-même, le prince regardait en l’air et se mettait à siffler. Ce que le peuple pouvait redouter avec plus de raison, c’était les dépenses excessives auxquelles il entraînait le souverain.\nWagner, dont le système nerveux était très éprouvé et avait besoin de repos, fit alors un court voyage dans le midi de la France et en Suisse et vint s’installer à Tribschen, près de Lucerne. Le roi n’abandonnait pas pour cela son protégé, et vint le voir dans le plus strict incognito. Le Maître profita de cette période de calme pour écrire quelques articles dans le journal de son vieil ami Auguste Rœckel ; il publia une brochure sur l’Art allemand et la Politique allemande, et termina la partition des Maîtres Chanteurs. C’est à cette époque que Hans de Bulow présenta au Maître un jeune musicien de grande valeur, Hans Rlchter, qui se fit alors son secrétaire fidèle et dévoué et devint par la suite un des plus merveilleux auxiliaires des représentations de Munich et de Bayreuth.\nLa première exécution des Maîtres Chanteurs eut lieu à Munich en juin 1868. Wagner avait confié les études de son œuvre à son ami Bulow, qui s’acquitta de sa tâche avec le dévouement le plus éclairé. Toutefois le Maître put venir assister aux dernières répétitions et aux six représentations qui obtinrent un succès enthousiaste.\nIl se remit alors activement à la composition de la musique de l’Anneau, qu’il avait abandonnée en 1857, au milieu du second acte de Siegfried. Il acheva Siegfried en 1869, et le premier acte du Crépuscule en 1870 ; mais ce n’est qu’en 1874 qu’il le termina complètement. Il y a donc un écart de vingt-deux ans entre la première ébauche et le parachèvement de la Tétralogie. II est vrai que dans l’intervalle se placent Tristan et les Maîtres.\nEn 1870 Wagner, rendu libre cinq ans auparavant par la mort de sa première femme, épousa la fille de son ami Liszt, Mme Hans de Bulow. L’année suivante elle lui donna un fils, qu’il appela Siegfried, du nom de son héros favori.\nÀ l’occasion de la naissance de l’enfant, qui eut pour marraine Mme Judith Gautier, une exquise fête de famille eut lieu à Tribschen ; le Maître avait caché dans le jardin de la villa un petit orchestre d’élite dirigé par Hans Richter, et qui entonna, au moment où Mme Wagner sortit sur le perron, une délicieuse pièce composée par l’heureux père, sur une vieille berceuse allemande, et quatre leit-motifs qui se trouvent réunis dans le troisième acte de Siegfried : la Paix, le Sommeil, Siegfried trésor du monde, la Décision d’aimer. Cette pièce fut publiée sous le nom de Siegfried-Idyll en 1877.\nLa vie du Maître pendant les années qui suivirent, si intimement liée avec l’histoire du Théâtre de Bayreuth, sera tracée à la fin de ce chapitre. Disons pourtant qu’en 1875 Wagner eut la satisfaction d’entendre à Vienne Tannhauser et Lohengrin exécutés intégralement. C’est lui qui dirigea les répétitions. On donna également avec succès Tristan à Berlin en 1876. En 1877, la série de concerts qu’il consentit à aller diriger à Londres alternativement avec son dévoué collaborateur Hans Richter, lui valut des marques de sympathie de la famille royale, et des ovations enthousiastes de la part du public londonien, qui apprécia hautement aussi son remarquable lieutenant. Il fit exécuter avec succès sa Kaisermarsch et des fragments de toutes ses œuvres. Mais le résultat pécuniaire ne fut pas très brillant ni correspondant à l’effort tenté.\nWagner avait, en 1877, écrit le poème de Parsifal, emprunté par lui à la légende du Graal, chantée par les vieux trouvères et dont l’idée initiale avait déjà hanté son cerveau lorsque, en 1852, à Zurich, il projetait son Jésus de Nazareth. Il emporta avec lui à Londres son nouveau poème, dont il donna lecture à un groupe intime chez M. Édouard Dannreuther, son ami et son historiographe fidèle (dans la remarquable étude biographique duquel beaucoup de renseignements ont été puisés pour cette brève esquisse de la vie du Maître). Il composa la musique des deux premiers actes de Parsifal dans le courant de l’année 1878 ; le prélude fut exécuté dans une fête intime à Bayreuth, à l’occasion des fêtes de Noël ; il termina le troisième acte en 1879.\nObligé par des raisons de santé (il souffrait cruellement d’un douloureux érysipèle) de passer ses hivers en Italie, il acheva en 1882, à Palerme, l’orchestration de cette œuvre, qu’il sentait devoir être la dernière.\nPour la représenter on rouvrit le Théâtre des Fêtes, fermé depuis 1876. Les seize représentations qu’on en donna marchèrent merveilleusement et eurent le plus grand succès. Le Maître se donna le plaisir, le dernier soir, de prendre des mains du distingué chef d’orchestre, Hermann Levi, le bâton de directeur et de conduire lui-même son œuvre.\nCette nouvelle série de représentations et les études préparatoires fatiguèrent beaucoup le Maître, qui, au cours des répétitions, s’était même trouvé une fois sérieusement atteint d’un accès d’étouffements. Une maladie de cœur, constatée à son insu par un médecin, le minait lentement. Il partit pour Venise avec sa femme et sa famille au commencement de l’hiver 1882-1883 et s’installa au palais Vendramin-Calergi, une des plus splendides résidences vénitiennes, située sur le grand canal.\n[Gravure : Le cortège funèbre dans la rue de l’Opéra.]\nC’est là qu’une crise fatale l’emporta subitement, le 13 février 1883, à l’instant où, quittant son piano, sur lequel il venait de jouer et de chanter la dernière scène de L’Or du Rhin, il s’apprêtait à monter en gondole pour sa promenade journalière.\nLe corps fut rapporté en grande pompe à Bayreuth, où ses amis et ses admirateurs lui firent des funérailles émues et solennelles. Il fut accompagné à sa dernière demeure par les accents poignants et grandioses de la Marche funèbre de Siegfried.\nMaintenant il repose sous une simple pierre sans inscription, gardé par son fidèle chien Russ enterré sous un tertre voisin, et parmi les ombrages mêmes de sa villa de Wahnfried, non loin de ce théâtre qui semble symboliser et synthétiser l’aspiration, l’œuvre de toute sa vie, et sur lequel le pèlerin qui vient à Bayreuth sent encore planer le souffle de son colossal génie.\n[Gravure : Tombeau de Richard Wagner.]\n↑ Dans la Tétralogie, Fricka est la déesse du mariage, douée d’un caractère assez grincheux.\n↑ Cette lettre, adressée à M. Frédéric Villot, et suivie des quatre poèmes d’opéras : le Vaisseau fantôme, Tannhauser, Lohengrin et Tristan et Iseult, est éditée chez A. Durand et fils, 4, place de la Madeleine.\n↑ Habitation de Wagner sur le lac des Quatre-Cantons, en face de Lucerne.\nRécupérée de « https://fr.wikisource.org/w/index.php?title=Le_Voyage_artistique_à_Bayreuth_/_III-_(1/2)_Biographie&oldid=2946826 »\nDernière modification le 19 novembre 2011, à 12:18


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Où peut-il y avoir des pierres dans le corps humain? - 4 infos - Questions, réponses, articles\nOù peut-il y avoir des pierres dans le corps humain?\nDans le corps humain, des pierres peuvent être trouvées dans de nombreux organes. Dans les intestins, dans le foie, dans la vésicule biliaire, dans les reins.Pour découvrir tout cela sur vous-même, vous devez faire un diagnostic informatique.Il s'agit d'une maladie due à une alimentation inadéquate et à une mauvaise eau. le traitement peut être soit folklorique non traditionnel ou chirurgical, soit la médecine moderne guérit avec le rayon de Lazarus.\nles calculs peuvent être dans la vésicule biliaire, appelés maladie de calculs biliaires, peuvent être dans les canaux de la vésicule biliaire dans le canal cholédoque, descendre dans les intestins et sortir, heureusement, pendant les selles.\npeut être dans les reins, la maladie des calculs urinaires, l'uretère, la vessie.\nles calculs surviennent à la suite d'un métabolisme inapproprié, lorsque les micro-éléments se déposent sous forme de calculs. il y a pigmenté, bilirubine, calcifié. après le retrait d'une pierre, l'apparition de pierres répétées se reproduit correctement. le plus souvent, il s'agit d'une maladie héréditaire. ainsi que chez les femmes qui suivent le régime. sans consommer de gras, la bile stagne et se dépose, formant des calculs\nEn plus de toutes les localisations connues déjà répertoriées, des formations sous forme de pierres (à base minérale) peuvent se trouver dans la glande salivaire. Maladie des calculs salivaires. Les ossificats (ossis-os en latin) peuvent se développer dans le muscle, mais il n'y a pas de structure osseuse en eux - le dépôt de sels de calcium sur les fibres musculaires. Dans les poumons, le foyer tuberculeux primaire (foyer de Gonne) est calcifié puis les calcifications sont déterminées sur le radiogramme. Les ganglions lymphatiques peuvent également être calcifiés après une inflammation. Calculs fécaux, après coprostase ou obstruction des selles.\nLes calculs rénaux de prêle se dissolvent-ils?\nDe quoi sont les pierres formées dans la rate? Quelle pourrait être leur disponibilité?\nPourquoi la langue fuit-elle du sang? Quelles pourraient être les raisons?\nOù se forme le sang chez l'homme?\nCombien de temps l'alcool persiste-t-il dans le corps humain?\nQuel rôle joue l'érythrocyte dans le corps humain?