Saint-Leu (974) Archives - SEXE 974\nCatégorie: Saint-Leu (974)\nHello, je réponds au prénom de Solène, je suis âgée de 28 ans et j’habite à Saint-Leu. Je suis une femme mariée et ça m’arrive souvent de fuir mon homme pour aller à la rencontre d’autres mecs. Si je me comporte a...\nBelle beurette bien chaude de 24 ans recherche une rencontre cul sur Saint-Leu\nCoucou, Belle beurette bien chaude de 24 ans recherche une rencontre cul sur Saint-Leu. Je ne passe jamais par ce genre de site pour rencontrer des mecs, mais faut croire qu’ils se font rares en ce moment, donc je ...\nTentez par une petite escapade coquine sur Saint Leu ?\nBonjour à tous, Je m’appelle Aisha et je suis nouvelle sur le site. Actuellement, je recherche une petite escapade coquine et sans prise de tête en compagnie d’un bel étalon sur Saint-Leu. Donc avis à tous les beaux m...\nFemme mariée souhaite rencontre extra conjugale\nCoucou les gens. Tout d'abord, je me nomme Sophie. J’ai 28 ans et j’habite à Saint-Leu. Actuellement, je suis mariée, mais je cherche à vivre des aventures sans lendemain pour me sentir moins seule. Mon mari n’est jam...\nRencontre romantique à Saint-Leu pour le bonheur d’une fille seule\nCoucou, Pour vaincre la solitude, j’aimerais faire la rencontre d’un homme à Saint-Leu, la ville réunionnaise dans laquelle je réside. Mon prénom c’est Karen, j’ai 27 ans et je n’ai personne dans ma vie. Mais je n...\nJeune dominée pour maitre sur Saint-Leu\n881 Vues1 Commentaires0 recommandations\nDominée - 25 ans - maitre où es-tu ? - Saint Leu Jeune dominée qui ne trouve pas son maitre. Peut-être que je vais le trouver ici ? J'adore qu'un mec me donne des ordres, ça m'excite. Pas n'importe quel type d'...\nSalope à la découverte des plaisirs sexuels sur Saint-Leu\nMarine - Mysterieuse - Saint-Leu - Allumeuse ;-) Hello, je m'appelle MarineCoquine69 et je vais être aussi claire que possible pour éviter les rageux qui me comprennent mal. Je suis une fille super sympa et fun, j'...\nLa ville balnéaire de Saint-Leu est située à l’île de la Réunion, au niveau de la côte ouest. Lorsqu’on y arrive pour la première fois, on est tout de suite frappé par le beau mixage des constructions du passé et des édifices plus modernes, ce qui donne à la ville une certaine originalité. Vous passerez des moments inoubliables à Saint-Leu, surtout si vous y êtes pour un plan cul. De belles garces en chaleur vous ouvrent gracieusement les portes de leur intimité et vous garantissent un pied terrible ! Dans cette ville, vous pouvez avoir la certitude de rencontrer les nanas les plus sexys qui ont tendance à se dénuder à la plage et à exhiber leur beau cul, accroupies sur le sable. Saint-Leu devient un petit paradis la nuit tombée avec les nombreux restaurants, bars et pizzerias dans lesquels les gens papotent dans une bonne ambiance jusqu’au petit matin. Les Saint-Leusiens sont très accueillants et vous le remarquerez très vite quand vous y serez pour un plan cul.


Les Françaises se rassurent face à la Lettonie\nPublié le 07/09/2018 à 20:46 , modifié le 07/09/2018 à 20:46\nLa Française Alexia Chartereau dispute le ballon à la Lettonne Brumermane | AFP - Maria-Jose Segovia\nAprès leur revers contre l'Espagne il y a moins d'une semaine, les basketteuses françaises se sont remises dans le sens de la marche, en s'imposant face à la Lettonie, vendredi à paire, en match de préparation pour le prochain Mondial.\nEncore en rodage, l'équipe de France a battu la Lettonie pour l a deuxième fois. Après une victoire avec 16 points d'avance il y a huit jours, les joueuses de Valérie Garnier ont réédité leur performance à domicile cette fois sur le parquet de Coubertin, Les coéquipières d'Endy Myiem ont cependant été sur courant alternatif, encore en réglages à deux semaines de leur entrée en lice à Tenerife contre la Corée du Sud. Elles ont ainsi enchaîné de bonnes phases défensives (14 points dans le premier quart-temps, 12 dans le 3e), avec des trous un peu plus inquiétants - 16 points encaissés en seulement 5 minutes au début du deuxième quart-temps avec un retard de trois points (30-27) et une faible adresse au tir (46% à 29/63).\nElles ont pu s'appuyer sur une excellente Alexia Chartereau, l'intérieure de Bourges bouclant à 9/10 sur la première mi-temps (18 points au total, meilleure marqueuse), et le réveil de son arrière Marine Johannès avant le retour au vestiaire, auteure de quelques mouvements de grande classe, comme à son habitude (16 points). Très solides défensivement, elles ont toutefois peiné à faire le trou n'arrivant pas à aller au-delà de la dizaine de points d'avance.\nSans être vraiment emballantes, les Bleues, pour la première fois en mode Mondial, puisque Garnier a retiré Lisa Berkani et Leatitia Kamba de son groupe, pour ne garder que les douze joueuses qui se rendront aux Canaries à la quête d'un premier podium en Championnat du monde depuis 1953, ont pourtant montré quelques belles phases, mais à côté de cela, elles ont aussi parfois été inconstantes.\n"On est dans une période où l'on veut ajuster tout ce que l'on a mis en place, et vérifier sur le tournoi de Paris si on a avancé dans notre projet de jeu", a estimé Valérie Garnier. "On a travaillé le physique, la défense, on a mis en place nos formes offensives. C'est une globalité. On se rapproche de l'échéance de la Coupe du monde, il faut que l'on arrive à augmenter notre niveau de qualité", a-t-elle ajouté.


Hong Kong : Cornet balayée par V.Williams\nAutres sportsHong Kong : Cornet balayée par V.WilliamsSPORT365 le 16/10/2015 à 15:000\nHong Kong : Cornet balayée par V.WilliamsHong Kong : Cornet balayée par V.WilliamsAlizé Cornet n'a pas fait le poids face à Venus Williams. L'Américaine a étrillé la Française en deux manches sèches (6-1, 6-1) en quart de finale du tournoi de Hong Kong.\nAlizé Cornet n’a rien pu faire. Opposée à Venus Williams en quart de finale du tournoi de Hong Kong, la Française a plié sous les coups de l’Américaine qui n’a eu besoin que d’1h02 pour s’imposer en deux sets (6-1, 6-1). La 14eme joueuse mondiale s’est montrée ultra-réaliste puisqu’elle a converti six balles de break sur six. Tête de série n°3 du tournoi chinois, la sœur de Serena affrontera la Serbe Jelena Jankovic (n°4) ou la Russe Daria Gavrilova en demi-finales.Copyright © 2016 Sport365.fr


Mertens et le PSV en imposent - DH Les Sports+\nMertens et le PSV en imposent\nPublié le 30-09-11 à 13h56 - Mis à jour le 30-09-11 à 14h02\nLe Diable, passeur décisif et ses partenaires ont gagné à Bucarest (1-3)\nBRUXELLES Alors que Moussa Dembélé n’a pas fait le voyage avec Fulham victorieux à Odense (0-2) et que Nacer Chadli, qui vient tout juste de reprendre l’entraînement, ne faisait pas non plus partie du groupe à Twente qui s’est bien amusé face au Wisla Cracovie, lequel avait ouvert le score par un certain Dudu Biton (4-1), Dries Mertens et Thibaut Courtois étaient sur le pont hier soir.\nRapid Bucarest – PSV : Mertens passeur décisif\nPhénomène suffisamment rare pour être signalé, Dries Mertens n’a pas marqué hier soir. Mais il n’en a pas oublié pour se montrer décisif. Averti pour simulation (79e), le Diable a été victime d’un traitement de faveur de la part de la défense roumaine qui ne l’a pas lâché d’une semelle, n’hésitant pas à lui chatouiller les chevilles quand le besoin s’en est fait ressentir. Mais il s’est tout de même fendu d’une passe décisive pour Matavz (90e+2) dans une partie où le PSV a fait preuve de caractère pour s’imposer.\nMenés après une tête sur un corner d’Alexa étant à l’affût (28e), les Néerlandais ont renversé la vapeur grâce à deux têtes signées Bouma (43e) et Toivonen (88e) avant donc, ce dernier but de Matavz. À noter que Timothy Derijck est resté sur le banc.\nRennes – Atletico Madrid : Courtois solide\nCinq jours après avoir encaissé cinq buts au Camp Nou, Thibaut Courtois et ses partenaires ont souffert à Rennes. Très vigilant sur des frappes de Kembo (28e) ou de Doumbia (36e), le Diable a sorti le grand jeu devant Dalmat (52e). Mais il n’a ensuite rien pu faire sur une nouvelle frappe lointaine, œuvre cette fois de Montano, le tir du Colombien prenant une trajectoire imparable après avoir heurté la hanche d’un défenseur espagnol (56e).\nCe but a eu le don de sortir de leur torpeur les Colchoneros qui ont procédé par à coups, égalisant par Juanfruan (87e), Courtois se chargeant de préserver ce point presque inespéré en bloquant une ultime frappe de Pitroipa (90e+1).\nLes Belges en Europa League : victoire pour Mertens, partage pour Courtois\nL'assist de Dries Mertens face au Dinamo Bucarest


AccueilLes actes6Paysages bioculturels et biomimét...\nDo farmers use, and imitate, self-organizing resource-concentration mechanisms driven by non-human engineers in constraining environments? Biocultural landscapes and biomimicry at the ecosystem level\nIn a wide range of environments —but which all have in common the scarcity of some key resource that is crucial for life— there have emerged ecosystems that show remarkably regular spatial patterns in the distribution of vegetation, in topography, or both. These patterns have been shown to result from the activities of organisms that can be classed as “ecosystem engineers.” In these constraining environments, “engineer” organisms, acting in concert with physical mechanisms, convert an initially homogeneous landscape into a landscape composed of two kinds of patches, one kind in which the crucial resource is concentrated, the other kind in which the crucial resource is depleted. Thus, in environments where a crucial resource is generally scarce, engineer organisms create patches of habitat in which the resource is relatively abundant. This allows organisms to persist in environments that would otherwise be marginal (or worse) for their survival. The process by which this occurs is termed “spatial self-organization” and the phenomenon is called “self-organized patchiness.” In some of the environments where strikingly patterned, self-organized ecosystems occur, farmers construct cultural landscapes that are remarkably similar to the constructions of the “engineer” organisms. This resemblance between artefacts made by humans and constructions made by non-human living beings raises numerous questions. Does the resemblance reflect independent convergence on similar adaptive solutions to constraining environments, or do human and non-human engineers interact in one or more ways? The objective of this presentation is to explore these questions.\nLes paysages à buttes de l’Amérique du Sud\nEn Afrique, où l’agriculture sur champs surélevés vit encore\n1Je vais vous parler de deux exemples de milieux très contraignants, où les organismes ont façonné des réponses à ces contraintes, et où, de façon intéressante, les êtres humains ont façonné des réponses assez similaires. Cette similarité nous interpelle.\n2Dans le premier exemple, il s’agit des milieux semi-arides. Partout dans le monde, dans une diversité de milieux, il y a des structures d’origine naturelle qui sont spatialement régulières, construites pour la plupart par des organismes. La figure 1 montre les types de paysages réguliers rencontrés dans les milieux semi-arides. Par exemple, la brousse tachetée dans le Sahel, dont certaines zones en Afrique semi-aride et ailleurs dans le monde. Il peut y avoir des régimes un peu différents, des patrons de labyrinthe et, sur les pentes, de la brousse tigrée, avec des bandes de végétation suivant les lignes de contour. Les patterns réguliers à grande échelle dans les paysages résultent des processus à l’échelle locale. Ce phénomène s’appelle l’auto-organisation spatiale.\nFigure 1. Paysages spatialement auto-organisés dans des milieux semi-arides.\nÀ gauche, en haut et au milieu, apparaissent deux exemples de « brousse tachetée » qu’on trouve dans des paysages plans. En bas à gauche, et sur la droite, deux exemples de « brousse tigrée » typique des paysages en pente. En haut à droite, enfin, nous pouvons voir des taches de végétation en labyrinthe.\nAdapté d’une figure de Deblauwe et al. (2008)\n3Ces processus auto-organisants sont mis en marche par les organismes qu’on qualifie d’ingénieurs d’écosystème. Dans ces exemples, les organismes moteurs de cette auto-organisation sont des plantes. Ce pattern régulier n’est pas le projet d’une communauté de plantes, mais une propriété émergente de l’interaction de chaque plante individuelle avec son milieu. Avant de voir comment cela fonctionne, je voudrais vous montrer que dans des milieux similaires, dans la même région, il y a aussi des paysages spatialement très réguliers, qui sont similaires mais qui sont d’origine culturelle, qui sont planifiés et construits par les agriculteurs. C’est l’exemple du système zaï (figure 2), qui, en Afrique de l’Ouest, « imite » d’une certaine façon la brousse tachetée.\nFigure 2. Un exemple du système zaï, qui ressemble, dans sa forme et dans son fonctionnement, à la brousse tachetée.\nIllustration prise du site http://en.howtopedia.org/wiki/How_to_Start_Culture_in_Zai_Holes\n4Ces paysages, d’origine culturelle et naturelle, non seulement ont une apparence similaire, mais ils fonctionnent aussi de façon très similaire comme écosystèmes. On peut les qualifier de diverses manières. Ce sont des objets complexes. Mais les paysages d’origine naturelle (le système zaï, figure 2) possèdent au moins une caractéristique sur laquelle on peut s’accorder : ce sont des artefacts, parce qu’ils sont produits par des agriculteurs.\n5Je souhaite poser la question des relations entre ces artefacts et les paysages similaires d’origine naturelle, les structures biogéniques créées par d’autres êtres vivants dans des milieux similaires.\n6Comment fonctionne l’auto-organisation spatiale dans les écosystèmes ?\n7Il y a une diversité de tels paysages réguliers, auto-organisés, dans les régions semi-arides, comme ailleurs. Le principe est le suivant. Dans ces milieux, il y a une ressource ou un facteur environnemental critique qui contraint la répartition des organismes. Certains organismes, qu’on qualifie d’ingénieurs, ont des effets physiques ou chimiques sur la structure de l’habitat, ils modifient la répartition de cette ressource et la concentrent dans des tâches, avec des espaces dépourvus de ressources entre ces tâches. Dans les milieux semi-arides, la ressource critique est l’eau.\n8Alan Turing, vers la fin de sa vie, a cherché à expliquer la formation de patrons réguliers dans le pelage des animaux. Il a développé un modèle pour la morphogénèse du pelage, qui implique des rétroactions dont le sens (positif ou négatif) dépend de l’échelle. Il a imaginé une situation où on a une rétroaction positive sur la production de pigments dans le pelage à courte échelle et une rétroaction négative sur la production de pigments à une échelle légèrement plus grande. Si on est aussi bon en mathématiques que Turing, on peut générer des patrons réguliers avec cette combinaison assez simple. Au final, le même mécanisme explique la formation de motifs réguliers dans le pelage des animaux et dans les écosystèmes de type brousse tachetée et brousse tigrée.\n9Comment ces mécanismes produisent-ils des patrons dans ces écosystèmes semi-arides ? Ce sont encore des rétroactions dont le sens positif ou négatif dépend de l’échelle. Quelles sont ces rétroactions ? Dans ces milieux semi-arides, les plantes, par leurs racines, créent des sols poreux. Mais entre les plantes, le sol est encroûté. Aussi, entre les plantes, les racines s’étendent sur un rayon beaucoup plus grand que la canopée des plantes. Près d’une plante, le sol est poreux et l’eau s’infiltre. Ce sol humide favorise l’établissement d’autres plantes. C’est la rétroaction positive à courte échelle. Plus loin de la plante, l’eau coule de façon horizontale sur le sol encroûté jusqu’à arriver à proximité d’une plante, où il s’infiltre dans le sol poreux. L’eau est ainsi assimilée par les racines, et le sol entre les plantes reste sec, empêchant l’établissement de plantes. En quelque sorte, un groupe de plantes peut s’établir uniquement à partir d’une distance minimum d’autres plantes. Cela conduit à un espacement régulier avec une distance entre les taches déterminée par l’échelle des processus mis en marche par les ingénieurs d’écosystème. Le sol encroûté entre les plantes récolte l’eau qui fuit latéralement sur les plantes, et une fois que l’eau arrive latéralement jusqu’à une plante, elle s’infiltre immédiatement. L’eau est stockée là où il y a déjà des plantes. Le sol encroûté, en combinaison avec les racines des plantes, crée un système qui concentre l’eau là où les plantes se trouvent déjà.\n10Les patrons fournis dépendent de la topographie. Sur les paysages plans, l’eau coule horizontalement. On parle d’isotropie, car il n’y a pas d’orientation favorisée : l’eau coule dans tous les sens. Cela donne lieu aux brousses tachetées. Sur des pentes, l’eau coule le long des pentes, on parle d’anisotropie, car il y a une orientation favorisée. Cela produit des bandes de végétation qui suivent les contours : la brousse tigrée. L’espace entre les taches est déterminé par la surface nécessaire pour récolter suffisamment d’eau pour laisser pousser une autre bande de plantes.\n11Au niveau de l’écosystème, le résultat de tous ces processus est que les plantes, en interaction avec le milieu physique, concentrent l’eau dans les taches, et enlèvent l’eau entre les taches. Ce mécanisme de concentration de ressources permet aux plantes de pousser dans des endroits où, si l’eau de pluie était répartie régulièrement, les plantes ne pourraient pas pousser. C’est uniquement par ce mécanisme de concentration de ressources que les plantes persistent. En fait, le système zaï, qui a été inventé par des agriculteurs dans le Sahel, intègre ces mêmes mécanismes de concentration de ressources qui produisent les paysages réguliers d’origine naturelle dans les mêmes milieux.\n12Le système zaï était une réponse à un problème : comment réhabiliter les sites dégradés, dévégétalisés, dénués de plantes ? Une recommandation fréquente des agronomes était de détruire ce sol encroûté et de laisser pénétrer l’eau. Les paysans ont refusé cette solution. Pour eux, il fallait laisser le sol encroûté entre des plantes et faire un sol poreux uniquement là où on va mettre des plantes. Leur génie était de préserver ce sol encroûté entre les plantes et l’utiliser pour récolter la pluie qui va couler vers les plantes, où elle va s’infiltrer. De façon frappante, les agriculteurs forment des zaï tachetés sur les zones planes, et des zaï tigrés sur les pentes, exactement comme le fait la nature. Ce sont vraiment des similarités frappantes.\n13Les agronomes ont décrit les mécanismes de rétroaction qui sous-tendent le fonctionnement de ce système. Mais ils sont une communauté de recherche complètement différente des écologues théoriciens qui travaillent sur les mécanismes d’auto-organisation. Rien ne suggère qu’ils se parlent les uns aux autres. Personne n’a jamais demandé aux agriculteurs comment ils réfléchissent à ces paysages. Si agronomes, agriculteurs et écologues se parlaient tous entre eux, on trouverait certainement qu’on aurait beaucoup de choses à se dire.\n14Maintenant, penchons-nous sur un milieu complètement différent, mais avec des analogies frappantes.\n15Dans ce milieu, le problème n’est pas le manque d’eau, mais l’excédent d’eau durant une partie de l’année. On arrive pourtant à des conséquences similaires au niveau de l’organisation du paysage. En Amérique du Sud, dans le Mato Grosso, dans le Pantanal, dans les llanos del Beni en Bolivie, dans les llanos de l’Orénoque en Colombie et au Venezuela, il y a une diversité de paysages très réguliers, dans ces savanes saisonnièrement inondées. On parle de paysages à buttes. Tous ces paysages sont d’origine naturelle ; leurs constructeurs sont des ingénieurs d’écosystèmes comme des arbres, des termites, des vers de terre, etc. La figure 3 montre un exemple.\nFigure 3. La photo, prise dans les Llanos de l’Orénoque de Colombie, montre un exemple des « paysages à buttes » d’origine naturelle qui se trouvent dans des savanes inondables d’Amérique du Sud.\nPhotographie : Doyle McKey\nFigure 4. Vestiges de champs surélevés précolombiens, Guyane.\nÀ gauche, des champs surélevés en forme de billons, arrangés en damier. Photographie : Stéphen Rostain. À droite, des champs surélevés en forme de monticules ronds. Photographie : Doyle McKey\n16Dans certains de ces milieux, on voit d’autres paysages à buttes, mais qui sont d’origine anthropique. En Amérique du Sud, ce sont tous des vestiges de l’agriculture précolombienne sur champs surélevés. Les systèmes connus sont repartis dans des savanes saisonnièrement inondées sur le pourtour de l’Amazonie. Nous les avons étudiés dans les savanes côtières de la Guyane française. Les paysages à buttes illustrés dans la figure 4 sont d’origine humaine. Nous avons vérifié cela avec des données géo-archéologiques, archéobotaniques et archéologiques. Pour certains paysages, leur origine anthropique est très claire, indiquée par des billons linéaires, souvent organisés en damier (figure 4, photo de gauche). Cependant, d’autres champs surélevés sont des monticules ronds, et leur ressemblance aux paysages d’origine naturelle, comme ceux montrés dans la figure 3, est plus frappante (figure 4, photo de droite). On connaît peu de choses sur le fonctionnement de ces paysages à buttes — d’origine naturelle ou d’origine anthropique — dans les savanes saisonnièrement inondées. J’ai trouvé peu d’autres chercheurs qui connaissent ces zones et qui s’y intéressent. On peut donc se demander : de quelle manière ont-elles été formées ?\nFigure 5. Capture d’écran de Google EarthTM illustrant comment nous avons commencé à trouver nos sites d’étude dans les surales.\nQuelques articles publiés fournissaient des points géoréférencés pour ces paysages. Nous avons cherché des images sur Google EarthTM montrant ces structures, pour finalement trouver des exemples prometteurs accessibles par la route.\n17Nous avons quitté la Guyane française et nous sommes allés dans les llanos de l’Orénoque pour étudier un paysage spectaculaire, d’origine entièrement naturelle, les surales, qui sont des paysages à buttes s’étendant sur des kilomètres carrés et constitués d’excréments de vers de terre. D’abord, il fallait les trouver. Certains écologues ont parlé de ces buttes. On a trouvé des points sur Google EarthTM (figure 5). Très rapidement, un point s’est révélé être suffisamment près d’une route. Ce point, c’était la finca de don Jorge Niño (figure 6).\nFigure 6. Lors de notre première mission sur le terrain, l’un de ces sites prometteurs s’est révélé être la finca de don Jorge Niño\n18Que sont les surales ? Ce sont des paysages à buttes construits par les vers de terre. Elles commencent « bébés ». Il y a une longue séquence de développement. Ce sont de petites tours créées par les vers de terre dans les endroits faiblement inondés (figure 7). Les vers de terre, au début, ne peuvent pas faire des buttes hautes ; ils font donc des petits tours. Et c’est uniquement dans les parties faiblement inondées qu’ils peuvent ‘prendre pied’. La tour devient peu à peu une butte, qui se développe avec le temps. Ce ver de terre est assez spécifique. Pour l’instant, nous n’en avons trouvé que des juvéniles et nous ne connaissons pas leur taille adulte. Ces grands vers déplacent beaucoup de terre et c’est la raison pour laquelle ils ont créé des vastes étendues de ces paysages.\nFigure 7. Les buttes dans les paysages de surales commencent à partir de tours faites par des vers individuels.\n19Comment poussent les surales ? Les vers de terre mangent le sol riche en matière organique des macrophytes aquatiques dans ces plaines inondées. Ils transportent le sol dans des tours parce qu’il faut qu’ils arrivent à la surface pour respirer. Comme ils reviennent toujours au même endroit, les tours forment des buttes.\n20Les petites buttes, comme celles illustrées dans la figure 3 (et dans la vue aérienne, figure 8, photo de gauche), s’agrègent pour former des buttes plus grandes, comme celle montrée dans la figure 8, photo de droite, qui est composée d’au moins huit petites buttes. Les surales deviennent plus grands, plus hauts, couverts de graminées, mais aussi d’arbustes. Plus hautes sont les buttes, plus grande est la quantité du sol enlevée du bassin autour, donc plus profond est le bassin.\nFigure 8. Dans les paysages surales, les petites buttes, comme celles montrées dans la Figure 3 et dans la vue aérienne ici (photo de gauche, photographie : Delphine Renard), s’agrègent pour former des buttes plus grandes (photo de droite, photographie : Doyle McKey)\n21Y a-t-il des parallèles avec d’autres paysages réguliers, comme ceux des paysages semi-arides ? Quels mécanismes conduisent à cette régularité spatiale chez les surales ? On ne sait pas. Notre hypothèse de travail est que la ressource critique ici, ce n’est pas l’eau, mais plutôt le sol oxygéné. Les ingénieurs dans ce cas ne sont pas des plantes, mais des vers de terre qui modifient la répartition du sol oxygéné, créant des taches riches en cette ressource, les buttes ou monticules, et des espaces dépourvus de cette ressource, le bassin inondé entre les buttes. Cela marche à peu près comme cela, dans un milieu faiblement inondé, avec une hauteur d’eau de quelques décimètres, le ver mange le sol et fait sa petite tour au-dessus du niveau de l’eau pour respirer. Mais comme il fourrage près de la butte, il bouge le sol du bassin vers la butte. Plus la butte devient haute, plus le bassin devient profond. Par conséquent, moins il y a possibilité qu’un autre ver puisse s’établir dans cet espace. Le sol constamment porté à la butte est la rétroaction positive (des vers sur la disponibilité de sol bien aéré) à courte échelle. La profondeur grandissante du bassin est la rétroaction négative sur la topographie, à échelle spatiale un peu plus grande. On pense que c’est ce mécanisme — tout à fait analogue à celui postulé par Turing — qui crée un espacement minimum entre les buttes, et donc la régularité.\n22Dans ces mêmes milieux, on trouve parfois à côté de ces paysages d’origine naturelle des vestiges de paysages à champs surélevés faits par les humains. Quand ces paysages d’origine naturelle et humaine coexistent, est-ce qu’il y a des interactions entre les deux ? Je n’ai pas le temps de vous parler des llanos del Beni (connus aussi comme les llanos de Moxos). C’est là où il y a la plus grande diversité de paysages à buttes d’origine naturelle et culturelle, et nos observations indiquent des interactions fascinantes. Par exemple, les structures naturelles peuvent être intégrées dans le paysage anthropisé. Tirant profit du fait que les termites aient déjà construit des structures surélevées et concentré des ressources dedans, les agriculteurs peuvent aménager un groupe de termitières pour faire une plateforme de plantation.\n23Dans d’autres régions, il manque des ingénieurs du sol spécialisés, comme le vers de terre géant des surales, ou les termites constructeurs de buttes dans les llanos del Beni. Néanmoins, ces ingénieurs peu spécialisés, même s’ils ne construisent pas des buttes eux-mêmes, peuvent toujours agir sur les buttes construites par des ingénieurs humains. Par exemple, dans les savanes côtières de Guyane, où existent des vestiges de champs surélevés, les interactions entre ces anciens artefacts humains abandonnés depuis au moins 500 ans, et les êtres vivants, ces ingénieurs peu spécialisés, façonnent l’écologie de ces paysages aujourd’hui. Comme écologues, nous sommes arrivés à l’étude de ce système avec une question simple. Il y a trois ou quatre mètres de pluies torrentielles tous les ans. Les paysages sont fréquemment brûlés pendant la saison sèche, enlevant une partie de la couverture végétale. Comment ces buttes arrivent-elles à persister contre l’érosion, malgré leur abandon depuis des siècles ?\n24Quand on se promène dans ce paysage, on voit que toutes ces buttes d’origine anthropique sont colonisées par des insectes sociaux, des vers de terre et des plantes. Ces organismes et leurs structures biogéniques — les racines et les agrégats autour des racines, leur porosité, les tas de détritus des insectes sociaux, les turricules de vers de terre — sont tous concentrés sur les buttes abandonnées. En fait, les ingénieurs des écosystèmes colonisent d’un point de vue préférentiel ces buttes qui, durant la saison des pluies, leur fournissent un sol bien drainé, une ressource clé dans ces milieux souvent inondés.\n25Les insectes sociaux établissent toujours leurs nids sur ces parties élevées, les buttes. Ce sont des « central place foragers » : ils amènent plein de choses sur les buttes. Par exemple, la fourmi champignonniste Acromyrmex octospinosus (figure 9) amène des kilos de végétaux pour nourrir les champignons qu’elle cultive. Une fois que le champignon a « digéré » les tissus des végétaux amenés par les fourmis, ces derniers déposent les détritus en dehors du nid, toujours sur la butte. Notre hypothèse, soutenue par un certain nombre de données, est que ces ingénieurs déposent de la matière sur les buttes abandonnées et modifient les propriétés des sols, les rendant plus stables et plus poreux. Cette déposition de matière sur les buttes, et la stabilisation des buttes contre l’érosion par les ingénieurs naturels, expliquent pourquoi ces buttes, abandonnées depuis cinq cent ans, sont encore là.\nFigure 9. Les ouvrières de la fourmi champignonniste Acromyrmex octospinosus amènent des fragments de végétaux pour nourrir leur champignon symbiotique dans leur nid, situé sur une butte (un ancien champ surélevé ; photo de gauche, photographie : Delphine Renard). Le détritus est ensuite déposé hors du nid, sur un tas qui lui aussi est situé sur la butte (photo de droite, photographie : Doyle McKey)\n26Est-ce que des interactions comme celles-là ont joué un rôle quand le système était actif ? Vraisemblablement oui, parce que dans ces systèmes, comme d’autres en Afrique, il était probablement nécessaire d’avoir des jachères pour laisser le sol au repos. Ces jachères étaient indispensables pour reconstituer la matière organique et la structure du sol et aussi pour contrôler les ennemis des cultures. Durant la jachère, les populations des pestes et des pathogènes qui auraient accumulés localement sur les cultures vont diminuer, par manque de nourriture. On peut poser la question : construire ces buttes demande beaucoup de travail. Durant la jachère, est-ce que tout se décompose ? En fait, ces champs en Guyane ont été en jachère depuis 500 ans et ils sont toujours là. Un Occidental pourrait être tenté de dire que les agriculteurs ont délocalisé le travail à une force d’ouvriers très bon marché : les vers de terre, les plantes, les termites, réduisant ainsi le coût du travail pour maintenir et construire les champs de buttes. C’est une forme d’agriculture qui maintient la biodiversité des savanes. C’est aussi un rare exemple d’agriculteurs qui travaillent avec les paysages humides et pas à leur encontre.\n27Mais il était frustrant de travailler avec des vestiges d’agriculture de champs surélevés. Il fallait donc quitter l’Amérique du Sud, où ce système est quasiment disparu depuis la conquête européenne, et aller en Afrique, où ce type d’agriculture est encore pratiqué dans plusieurs endroits aujourd’hui.\n28Par exemple, dans la cuvette du Congo, un paysage hybride qui est l’œuvre d’ingénieurs humains et non humains (figure 10). Le paysage semble avoir commencé avec des grandes termitières qui ont été utilisées comme noyaux dans un réseau d’autres structures. Par exemple, il y a des billons linéaires ou curvilinéaires (pistes ? champs surélevés ? barrages à poissons ? on ne sait pas), entre les termitières. Il y a aussi beaucoup d’étangs qui proviennent des borrow pits, quand les gens ont déplacé la terre pour faire les billons. On ne connaît pas la fonction de ces étangs. Ont-ils servis pour stocker du poisson vivant durant la saison sèche ?\nFigure 10. Capture d’écran d’une image Google EarthTM d’un paysage au nord d’Oyo, République du Congo, montrant des structures rondes d’origine probablement naturelle (grandes termitières) intégrées dans un réseau de structures d’origine anthropique\n29Si on va suffisamment loin de la ville d’Oyo, moteur d’un exode rural dans cette région, on voit que cette agriculture est encore pratiquée aujourd’hui, avec des cultures plantées sur de grosses buttes dans les savanes inondables (figure 11).\nFigure 11. Champs surélevés actuellement cultivés (ici plantés avec du manioc), près de Mossaka, République du Congo.\n30Nous avons fait deux petites missions en Afrique, une au Congo et une en Zambie, pour étudier ces systèmes vivants d’agriculture sur champs surélevés, et pour explorer les interactions entre les agriculteurs et les structures surélevées d’origine naturelle dans ces sites. Voici quelques diapositives du deuxième site, sur lequel nous nous sommes rendus pour la première fois en septembre 2013 : dans le bassin de Bangweulu en Zambie. On voit des paysages à buttes naturelles, des petites et des grosses termitières (figure 12, photo de gauche). Comme au Congo, ce sont des paysages hybrides parce que les grosses termitières sont souvent modifiées en champs surélevés (figure 12, photo de droite).\nFigure 12. Paysages à buttes dans le Bassin de Bangweulu, Zambie.\nÀ gauche, une capture d’écran de Google EarthTM montrant un paysage marqué par des termitières de deux espèces de termite, une faisant de grandes buttes, l’autre des petites buttes. Les grandes termitières sont souvent aménagées en champs surélevés (photo à droite, photographie : Doyle McKey)\n31Dans ces paysages hybrides, on voit des petites termitières d’une espèce, des grandes termitières d’une autre, sur lesquelles sont souvent construits des champs surélevés. Dans d’autres parties du Bassin de Bangweulu, de grands champs surélevés sont construits sans l’aide des termites (figure 13).\nFigure 13. Dans le Bassin de Bangweulu se trouvent aussi de grands champs surélevés d’origine purement anthropique, sans l’intervention des termites.\nCeux-ci sont hauts d’environ 1,70 m. Le manioc est planté à partir de 70 cm, pour échapper aux inondations durant la saison des hautes eaux.\n32Il y a beaucoup de choses à faire en étudiant ces systèmes, nous en sommes juste au début. Pour la première fois, on est dans un paysage où il y a des agriculteurs à qui on peut demander ce qui se passe. Il est clair que, pour l’instant, nous n’avons que des données sur l’aspect biophysique. Pour ce qui intéresse plus particulièrement l’anthropologie, par exemple la manière dont les humains perçoivent ces environnements, nous en sommes encore plutôt à nous poser des questions. Est-ce qu’il y a un biomimétisme à l’échelle de l’écosystème ? Quelles sont les perceptions des agriculteurs de ces paysages d’origine naturelle ? Est-ce qu’il y a une convergence entre leur pensée et celles des écologues ? Ont-ils des explications pour les processus qui sous-tendent l’origine des structures naturelles ? Quand ils reconstruisent leur propre paysage culturel, est-ce que les agriculteurs imitent de façon consciente (ou pas) ces paysages d’origine naturelle ? Si oui, est-ce qu’ils imitent les structures, pour essayer d’imiter par hasard les processus, ou est-ce qu’ils essaient d’imiter des processus pour lesquels ils ont des explications ? Ou est-ce que c’est quelque chose de différent, des adaptations convergentes complètement indépendantes de différents organismes ? Les termites n’ont pas dû observer les vers de terre pour apprendre à construire leurs buttes, et vice versa : les deux ont construit leurs buttes de façon indépendante. Pourquoi les humains ne seraient-ils pas capables eux aussi d’une invention indépendante des buttes, sans passer par l’observation des termites ou des vers de terre ?\n33Le jeu de mot ne passe pas en anglais. Mais on peut se demander si c’est du vers (des vers [de terre]) ou de la prose ? Le Bourgeois Gentilhomme de Molière dit : « My god, I’ve been speaking prose for forty years and I never knew it ». Exactement comme le Bourgeois Gentilhomme, peut-être les agriculteurs ont-ils eu une démarche biomimétique pendant des siècles sans en être conscients : un patron similaire ne suppose pas nécessairement un projet d’imitation.\n34Ce sont des paysages hybrides. On a montré des exemples où les ingénieurs du sol bâtissent et maintiennent les paysages créés par les humains. C’est vrai aussi dans le sens inverse. Les humains intègrent des structures naturelles dans les paysages hybrides. Une autre question se pose : est-ce que l’organisation de ces paysages reflète un projet de la société ou est-ce que les paysages d’origine humaine, comme les paysages d’origine naturelle, résultent de processus auto-organisés, dont l’origine n’est peut-être pas expliquée par les dynamiques écologiques, mais par des dynamiques sociales ? Par exemple, on peut penser au modèle de Thomas Schelling (voir surtout Schelling, T. C. 1971 « Dynamic models of segregation », Journal of Mathematical Sociology, 1(2) : 143-186) pour expliquer l’auto-organisation des patrons de ségrégation raciale dans les paysages urbains.\nDoyle McKey, « Paysages bioculturels et biomimétisme à un niveau écosystémique », Les actes de colloques du musée du quai Branly Jacques Chirac [En ligne], 6 | 2016, mis en ligne le 20 janvier 2016, consulté le 01 juillet 2022. URL : http://journals.openedition.org/actesbranly/667 ; DOI : https://doi.org/10.4000/actesbranly.667\nDoyle McKey is professor of ecology at the Université Montpellier 2 and is a senior member of the Institut Universitaire de France. He studies interactions between plants and animals, and between plants and humans, in tropical ecosystems. His widely cited work covers diverse topics including the interactions between plants and vertebrate frugivore seed-dispersers, the theory of plant defence against herbivores, the ecology of protective ant-plant mutualisms, plant evolution under domestication, chemical ecology of plant-human interactions, historical ecology and landscape domestication. The transdisciplinary approach he pursues has required forging collaborations with researchers in a great diversity of fields in natural and social sciences. He has published in over 70 different journals, including Science, PNAS, and Current Biology, as well as top journals in ecology, evolution, botany, agronomy, soil science, archaeology and anthropology. Research he led on the domestication of manioc by Amerindian farmers in South America has transformed our ideas about the evolution of clonally propagated crops. For the past six years, he has directed an interdisciplinary project on the ecology of seasonally flooded savannas. He first examined the ecological legacy of pre-Columbian raised-field agriculture in South American seasonal wetlands, showing how this ancient agricultural activity continues to condition the present-day functioning of these ecosystems. A second component of the project focuses on the ecology of mound-field landscapes of natural origin in seasonal wetlands, examining mechanisms leading to spatial regularity and identifying analogies, and possible interactions, between the functioning of these ecosystems and that of agricultural raised fields. A third component examines present-day raised-field farming systems in Africa. This work has demonstrated synergies between human engineering and the actions of natural “soil engineers”, and has shown that raised-field agriculture is but one component of a multi-activity system, and cannot be understood in isolation from other components of the system, notably floodplain fishing.\n[doyle.mckey [@] cefe.cnrs.fr]


Ingénieur d’état en géologie. Lors d’un concert sur la scène du théâtre de la verdure à Annaba l’été , Lotfi se heurta à l’intolérance des pouvoirs publics qui interrompirent le spectacle à cause des paroles qualifiées de subversives. Espaces de noms Article Discussion. Rappeur algérien Naissance à Annaba Naissance en juillet Il créa un style et un genre qui parlaient aux jeunes et qui leur parlent toujours. Avec son ami Waheb, Lotfi forma officiellement le groupe Double Kanon en entrant en studio pour enregistrer le premier album Kamikaz , ouvrant ainsi la porte du succès au groupe. Le 7 mars , Lotfi DK fait une chanson qui s’intitule:\nLotfi réalisa des maquettes avec un matériel très lotci pour se présenter à la radio locale et se faire connaître dans le milieu artistique. Cet acte enflamma la foule qui se heurta aux forces de l’ordre et qui valut à Lotfi l’étiquette de chanteur » Rebelle « . Espaces de noms Article Discussion. Lors d’un concert sur la scène du théâtre de la verdure à Annaba l’étéLotfi se heurta à l’intolérance des pouvoirs publics qui interrompirent le spectacle à cause des paroles qualifiées de subversives. Flouka w Moteur une barque et un moteur. Politique de confidentialité À propos de Wikipédia Avertissements Contact Développeurs Déclaration sur les témoins cookies Version mobile. Chkoun, Yafhamni, et Nahlem bebladi.\nIl se fera remarquer une deuxième fois lors de son passage sur les scènes Annabi en présentant au public ce nouveau style de musique algérien. La dernière modification de kanob page a été faite le 18 novembre à Kleouha Après quelques lotffi il compose 2 autres chansons: Navigation Accueil Portails thématiques Article au hasard Contact.\nEspaces de noms Article Discussion. Ingénieur d’état en géologie. Avec son ami Waheb, Lotfi forma officiellement le groupe Double Kanon en entrant en studio pour enregistrer le kahon album Kamikazouvrant ainsi la porte du succès au kwnon.\nIl obtient son Bac en mathématiques en au lycée Saint Augustin à Annabapuis un diplôme d’ Ingénieur d’ état en géologie en de l’ université d’ Annaba. Chkoun, Yafhamni, et Nahlem bebladi. Le 7 marsLotfi DK fait une chanson qui s’intitule: Dans une société où la liberté d’expression était une chose nettement remise en cause par les pouvoirs mis en place, il ouvrit une brèche, une échappatoire, un exutoire qui est toujours ouvert aujourd’hui.\nDoublf cas de réutilisation des textes de cette page, voyez comment citer les auteurs et mentionner la licence. Flouka w Moteur une barque et un moteur. Lotfi réalisa des maquettes avec un matériel très archaïque pour se présenter à la radio locale et se faire connaître dans le milieu artistique.\nUn article de Wikipédia, l’encyclopédie libre. Lotfi, de par sa musique et ses textes éloquents, a revisité le Rap version arabe qui était ksnon très contesté à cette époque. Cet acte enflamma la foule qui se heurta aux forces de l’ordre et qui valut à Lotfi l’étiquette de mmp3 » Rebelle « .\nIssu d’une famille modeste, son père est ouvrier et sa mère femme au foyercelui-ci a grandi dans une famille de quatre enfants, deux garçons et deux filles. Lotfi Kaanon Kanonde son vrai nom Lotfi Belamri en arabe: Lors d’un concert sur la scène du théâtre de la verdure à Annaba l’étéLotfi se heurta à l’intolérance des pouvoirs publics qui interrompirent le spectacle à cause des paroles qualifiées de subversives.


Centre de Médiation des Gens du Voyage et des Roms en Wallonie - 22.01.2019 Voyage et Art contemporain à Ciney\nJulie Léonard de l'Athénée de Ciney et Pauline Decorte du Centre Culturel\n"MOuVEments", c'est le titre de l'exposition actuellement visible à Ciney. Un projet itinérant et évolutif sur le thème du déplacement, de la migration et du mouvement. Au Centre Culturel jusqu'au 9 février.\nCréée par le Service de la Culture de la Province de Namur, l'expo "MOuVEments" porte bien son nom puisqu'elle va bouger pendant 2 ans, en faisant étape dans 5 centres culturels. Les projets en décentralisation du secteur "Arts Plastiques et Territoires" de la Province ne sont pas neufs (on se rappelle notamment des expos "Derma" et "Carto"), ce qui change cette fois, c'est la manière d'impliquer les acteurs locaux dans la thématique. Fini le "clé sur porte", chaque lieu contribue désormais en partie à l'expo, en faisant participer des artistes ou des intervenants de sa région qui font un lien avec leur environnement direct. Après Ciney, l'expo passera aussi par Havelange au printemps 2019 et par Rochefort à l'automne 2020.\nExemple local à Ciney avec notamment une œuvre des élèves de 6ème primaire de l'Athénée. La classe de Julie Léonard a suivi tout un processus artistique avec la céramiste de Maffe Ana-Belén Montero, un travail dans la durée qui a abouti à une installation particulière sur le thème de la migration. Un projet intimement lié à la vie quotidienne du centre pour demandeurs d'asile de la Croix-Rouge de Natoye, un "Relais du Monde" à quelques kilomètres de Ciney...\n"MOuVEments" : exposition à voir au Centre Culturel de Ciney jusqu'au 9 février 2019. Du lundi au vendredi de 9h à 12h et de 14h à 17h, le samedi de 9h30 à 12h30.


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Boréal _ Sonja Delzongle | Merveilles Livresques\nBoréal _ Sonja Delzongle\nPosted by sphinxou on 13 mars 2018 · Un commentaire\nBonjour à tous et bienvenue sur Merveilles Livresques ! Aujourd’hui, malgré le retour (petit à petit) du printemps, Boréal va te transporter au Groenland. Si tu es un adepte des thrillers et du thème de l’écologie, celui-là devrait te plaire.\nL’histoire va te plonger au sein d’une équipe scientifique en plein Groenland. Alors qu’une hécatombe de bœufs musqués leur fait face, ils vont faire appel à Luv, une professionnelle qui répertorie ce genre de cas, et ils vont enquêter ensemble. Mais la situation va vite empirer. Il va y avoir des disparitions, des meurtres, et surtout le froid. Beaucoup de froid. Entre les soupçons que les personnages vont poser les uns sur les autres et la survie dans ce froid polaire il y a de quoi faire. Il y a surtout de quoi frissonner.\nL’équipe de scientifique travaille dans un environnement isolé et cela va parfois leur poser des difficultés. C’était vraiment intéressant de les voir évoluer à huit-clos. Chacun des personnages a une psychologie particulière et vit l’isolement différemment. Leurs interactions sont intéressantes d’autant plus qu’ils ont des cultures assez différentes. Luv, la spécialiste qui étudie ces types d’hécatombes m’a beaucoup plu. C’est celle qui évolue le plus au cours du roman.\nLe style de l’autrice va t’immerger au sein d’un environnement vraiment hostile et dont les dangers ne viendront pas toujours de l’extérieur. J’ai vraiment été tenue en haleine par ce thriller mêlant meurtres, soupçons, survie, écologie et complots. L’ambiance est vraiment particulière, c’est souvent angoissant et presque glaçant. Dur, dur de le lâcher. Je me suis vraiment sentie sous tension par moment.\nDe plus, les propos scientifiques et plus particulièrement écologiques sont très intéressants. L’autrice te parle de réchauffement climatique et de ses conséquences sur notre planète et sur toutes les espèces qui y vivent. Franchement, si ça ne suffit pas à certains pour ouvrir les yeux, je ne sais pas ce qu’il leur faut.\nEnfin bref, l’ambiance polaire et le côté glaçant sont vraiment des points forts de ce roman, en plus de l’immersion dans la psychologie des personnages. La fin est quelque peu déconcertante mais non attendue !\nFiled under Chroniques, Thriller · Tagged with écologie, boréal, delzongle, groenland, réchauffement climatique, sonja delzongle, thriller\n← Bilan lecture _ Février 2018\nLe Dieu-Oiseau _ Aurélie Wellenstein →\nOne Response to “Boréal _ Sonja Delzongle”\nL’ambiance me tente vachement, c’est typiquement ce que j’aime !


Maintenance Industrielle :: Besoin d'aide pour Vijeo Designer\nBesoin d'aide pour Vijeo Designer\nPosté le: 07/06/2011, 12:55 Sujet du message: Besoin d'aide pour Vijeo Designer\nJe suis actuellement en projet dans un entreprise. Et on aimerai bien commander un système à l'aide d'un écran tactile XBT GT 1335. Mais on ne sait pas utiliser le logiciel Vijeo Designer. En gros on aimerait bien mettre, un bouton marche, bouton arrêt, ATU. un voyant sous tension, un voyant marche.\nEt aussi pouvoir affiché la vitesse du moteur sur l'écran. Et faire une courbe de la vitesse en fonction du temps. Merci d'avance.\nPosté le: 07/06/2011, 12:55 Sujet du message: Publicité\nPosté le: 07/06/2011, 16:23 Sujet du message: Besoin d'aide pour Vijeo Designer\nTu trouveras tous ces renseignements et bien plus dans l'aide du logiciel (qui assez bien faite d’ailleurs)\nPosté le: 07/06/2011, 18:28 Sujet du message: Besoin d'aide pour Vijeo Designer\nMerci beaucoup de votre réponse. Mais j'ai déja lu et relu la doc c'est pour ça que j'ai demandé de l'aide.\nPosté le: 10/06/2011, 15:58 Sujet du message: Besoin d'aide pour Vijeo Designer\nje ne comprend pas ce que vous chercher a faire, la fonction bouton ON/Off existe, il suffit juste de poser un bouton sur la feuille et de donner une adresse a ecrire dans le peripherique.\nAvez vous le logiciel ??? quelle version.\nPosté le: 10/06/2011, 16:10 Sujet du message: Besoin d'aide pour Vijeo Designer\nOui j'ai le logiciel. Version 5.0\nPosté le: 12/06/2011, 12:42 Sujet du message: Besoin d'aide pour Vijeo Designer\nTon afficheur va être relié un automate déjà je pense, quel est cet automate?protocole de communication?\nEnsuite c'est assez simple, comme dit bidouille, tu crée ton bouton, l'adresse de la variable sur laquelle tu vas agir..\nPosté le: 12/06/2011, 13:03 Sujet du message: Besoin d'aide pour Vijeo Designer\nC'est un Modicon M340. Et Modbus. Et est ce que je dois aussi programmer l'automate?\nPosté le: 13/06/2011, 09:44 Sujet du message: Besoin d'aide pour Vijeo Designer\nsalut, l'automate contient le programme de la machine, ton afficheur ne sert qu'a afficher (lol) sans rentrer dans les detailson pourrait imaginer de mettre un bout de prg d'ans l'afficheur mais ca ne semble pas etre le but.\nquand tu es sur vijeo, apres avoir choisi ton ecran et configurer la com en modbus, il faut creer une page. une fois la page creer, dans les menus, tu dois avoir un onglet "insertion" et tu choisi bouton.\ntu le place sur la page et click droit "propriété". la tu rentre la variable de lecture/ecriture de ton bouton type %M50 ou %MW3:X0\napres y a plus qu'a comme on dis chez nous.\nPosté le: 14/06/2011, 00:31 Sujet du message: Besoin d'aide pour Vijeo Designer\nTrès bonne explication bidoulle y a plus cas\nPosté le: 14/06/2011, 18:07 Sujet du message: Besoin d'aide pour Vijeo Designer\nsalut, comme tu dis, y a plus cas avec une bonne dose de BV (Bonne volonté) .\nPosté le: 17/06/2011, 18:56 Sujet du message: Besoin d'aide pour Vijeo Designer\nPas besoin de nous remercier ou meme de prendre la peine de nous dire si tu as réussi\nPosté le: Aujourd’hui à 14:36 Sujet du message: Besoin d'aide pour Vijeo Designer


Bazas au chevet de sa cathédrale, vaisseau blessé\nJEAN-YVES DANA, à Bazas,\nle 20/07/2012 à 17:35\nLe 22,23 et 24 juin 2012\nBazas la Girondine est une belle endormie. On le ressent à ses façades patrimoniales, comme cette Maison de l’astronome, du XVIe siècle, marquée d’une Lune et d’un Soleil, à son marché séculaire, dans les travées duquel les anciens échangent les nouvelles, le samedi matin, en gascon. Ou à ses traditions ancrées – le bœuf gras, de race bazadaise, célébrée en février ; la palombe, chassée en octobre ; les feux de la Saint-Jean, qui rassemblent la foule à chaque début d’été…\nEt bien sûr, à sa cathédrale Saint-Jean-Baptiste, élégante comme une italienne du Nord, imposante sans être intimidante, classée au patrimoine de l’Unesco depuis 1998 au titre des Chemins de Saint-Jacques-de-Compostelle. La cathédrale : un repère visible de loin, avec son clocher haut de 56 mètres d’où le regard se perd jusqu’aux vignobles de Graves, aux forêts landaises de Gascogne ou au pays marmandais.\nUn monument qui veille sur son monde de châteaux clémentins et d’églises romanes. Un vestige qui fit front aux coups de l’histoire, avant de se figer, épuisé par ses grandes pages et ses heures noires.\nUne cathédrale fatiguée par le temps\nÀ mesure que l’on s’en approche, on se dit que rien ne peut plus l’atteindre, tant elle a pour elle l’horizon infini du ciel qui découpe sa silhouette de vaisseau dromadaire… On se trompe. Il faut prendre le temps de la contempler, depuis cette place « affaissée de vieillesse », dépeinte par François Mauriac dans son roman Galigaï.\nPlace immense, grimpante, telle une plage océane à marée basse. Mais place en forme de larme, où l’on se gare à distance respectable de la vieille dame pour ne pas la regarder pleurer… Car si certains habitants, investis, arborent encore leur fierté face au jadis flamboyant édifice, leur inquiétude l’emporte à force de la voir blessée, noircie, corrodée par le temps, la pollution, et l’indifférence de ceux qui la trouvent belle mais n’y entrent plus. Ou la regardent à peine à force de la voir.\nLa situation est sérieuse. « Il y a eu plusieurs orages violents à Pâques. Et l’abbé Arnaud s’est retrouvé à dire des offices alors que de l’eau coulait sur l’autel. Il y a même eu des chutes de débris… On a eu très peur d’une fermeture », confie Marie-Bernadette Dulau, présidente de l’office du tourisme et trésorière des Amis de la cathédrale.\nL’entretien à la charge de la commune\nCette native de Bazas revenue au pays après une vie professionnelle à Paris, n’hésite pas à dénoncer « des élus sympathiques mais qui ne connaissent la cathédrale que de l’extérieur », dont la lenteur à agir, selon elle, serait compensée « par beaucoup de gens de bonne volonté » en ville. Le tissu associatif bazadais, de fait, est épais, avec 27 associations liées à la culture et aux arts, pour 5 000 habitants.\n« C’est vrai, notre cathédrale vit un moment critique, confirme le père Sylvain Arnaud, curé de Bazas. Outre les infiltrations, les vitraux souffrent du temps, le plomb est abîmé, des morceaux tombent. Et toute l’électricité serait à refaire… Mais, tempère-t-il, la municipalité se sent investie de cette responsabilité. Monsieur le maire fait avancer le dossier, alors que ses autres missions sont aussi énormes et que cette restauration coûte cher à une si petite commune. »\nDe fait, le classement par l’Unesco fait un peu figure ici de cadeau empoisonné. « Il vise surtout à faire prendre conscience de la nécessité d’entretenir l’édifice. Mais nous savons cela depuis longtemps, s’exclame Bernard Bosson, maire depuis 2008. Sachez que les anciennes cathédrales comme la nôtre, sans évêque en résidence, sont à la charge des communes. Alors oui, des travaux sont à accomplir. Mais faire des choix est la raison même de la politique. » Et d’énumérer ses autres dossiers chauds : une nouvelle zone d’activités, un bassin de 2 600 emplois, le nouvel abattoir qu’il a fallu mettre aux normes…\nDes travaux de rénovation en 2013\nDans ce contexte, pas étonnant que la cathédrale ait tardé avant d’atteindre le haut de la pile prioritaire. Il a fallu l’interdiction par la Drac de tirer les feux d’artifice – de la Saint-Jean et du 14-Juillet – depuis la place. « Les restaurateurs ont accusé le coup », commente Marie-Bernadette Dulau. Profitant du choc, son association des Amis de la cathédrale est allée voir le maire « avec une liste de questions », un devis d’architecte évaluant les travaux urgents à 2,1 millions d’euros hors taxes, et l’objectif de commencer « très vite » le chantier.\nPeu avant l’été, la Drac, à Bordeaux, a validé la demande de subventions du maire. « Tout est prêt pour que les travaux démarrent en 2013 », se félicite Bernard Bosson, qui prévoit cinq tranches. Sur la première, de 581 000 €, l’État financera à hauteur de 40 %, le conseil général et la région de 15 % chacun. Le reste, 174 000 €, sera à la charge de la commune.\nD’autres pièces maîtresses du patrimoine bazadais, également en péril, risquent d’attendre plus longtemps : la toiture effondrée de l’hôpital Saint-Antoine, le rempart dont une parcelle s’est écroulée début mai, la petite église Saint-Michel abîmée… Vice-président des Amis de la cité de Bazas, Pierre Rozié ne se fait pas trop d’illusions : « On est dans un désert au fond de la Gironde, on est bouffé par Langon ! »\nDécadence de Bazas\nTout le drame de Bazas est là, en effet. Ancien évêché, ancienne sous-préfecture, la voilà supplantée par son ambitieuse voisine. Elle n’est plus, selon l’historien universitaire Jean-Bernard Marquette, directeur des Cahiers du Bazadais, qu’un « chef-lieu de canton aux habits disproportionnés par rapport à sa population et à ses ressources ». Avec justesse et, précise-t-il, « sans esprit de provocation », il insiste : « L’histoire de Bazas, c’est l’histoire d’une décadence. »\n« D’autres villes équivalentes ont su, par exemple se doter d’un festival, quand Bazas a vu ses activités décliner : le marché a perdu de son pouvoir d’attraction, les foires d’autrefois n’existent plus, le comice agricole, remarquable, non plus… Même le mot “Bazadais” qui caractérise le pays et la paroisse est en passe d’être proscrit. Le quotidien Sud-Ouest l’a déjà remplacé par l’expression Sud Gironde… »\n« On est heureux que tout bouge enfin, mais il faut à présent que la mairie envoie les appels d’offres avant la fin de l’année », se méfie encore Marie-Bernadette Dulau. Les statuts de son association ont évolué afin de monter des opérations de mécénat, en vue de futures opérations. Elle cherche aussi à recruter des adhérents, en encourageant les spectacles dans la cathédrale : « Pour faire passer l’idée que Bazas bouge et que la cathédrale est son centre culturel », précise-t-elle. Et d’ajouter : « Plus on sera nombreux à le clamer, plus on aura de poids sur les décisions, et plus la cathédrale vivra. »


Les postes de radio vintage les plus appréciés\nLes meilleurs postes de radio vintage\nFrancky décembre 4, 2019\nLes radios vintage se refont une certaine jeunesse sur le marché depuis quelque temps. Il est même possible que vous ayez décidé d’en acheter également. Les choix sont larges sur le terrain, car il en existe pour toutes les préférences. Parmi le lot, nous avons fait un tri en nous basant sur plusieurs critères. Nous vous proposons une petite liste des meilleurs postes radio vintage actuellement.\nRadio vintage D & L 7 en 1 : coup de cœur\nNous vous proposons cette radio vintage typiquement classique, qui a cette étape a déjà séduit plus d’une personne. En effet, le modèle est le lien parfait entre les radios anciennes et les modèles récents. Dans son look vintage, il cumule à lui seul les fonctions d’une vielle radio et celle d’une radio récente. Vous avez la possibilité de jouer de la musique en mettant un disque vinyle sur la platine qui y est placé juste en haut.\nLes fabricants ont pris le soin d’y mettre un lecteur de cassette, pour ceux qui auraient envie d’écouter de vieilles chansons. Il y a également le lecteur de CD, qui complète la liste des fonctions de ce modèle. Le plus surprenant est le fait que vous avez aussi la possibilité de relier à cette radio un périphérique USB. Cela vous permet évidemment d’écouter plus facilement vos morceaux préférés.\nPour couronner le tout, il est aussi possible de relier un périphérique Bluetooth à cette radio. C’est donc pour cette raison qu’elle est un 7 en 1. Disons en quelque sorte la radio vintage parfaite. Son look en bois marron est fait véritablement avec du bois. Cela vous permet de profiter de ce décor typique et d’utiliser un modèle de vintage qui fait rêver.\nRoadstar HRA-1500/N : du classique\nPlongeons dans le monde des véritables vintages avec ce modèle qui n’a que peu de chose en commun avec les radios de notre époque. En effet, il s’agit d’un modèle des années soixante, avec les fonctions et caractéristiques de la radio de l’époque. Elle vous permet donc de choisir votre bande et de sélectionner la fréquence. Pour augmenter ou diminuer le volume, il y a également une molette.\nA consulter aussi : Top 3 des vaporisateurs weed\nPour faciliter la lecture de la ligne des fréquences et bandes, il y a une lumière qui peut être mise en marche lorsqu’il fait nuit. Il s’agit aussi d’un modèle en bois de qualité. La qualité de son qu’elle offre n’est pas de la haute définition, mais est vraiment bonne. Ce serait un véritable plaisir de l’installer dans un coin de votre terrasse ou dans le salon.\nKönig HAV-TR710BR : simple\nLa beauté d’une radio ne réside pas forcément dans le fait qu’elle a un design hyper moderne. Ce modèle-ci en apporte bien la preuve. Dans une simplicité remarquable, elle est faite de manière à donner l’essentiel à son utilisateur, car aucune fonction spécifique n’y est associée.\nElle vous permet de capter les fréquences FM et AM. Les fabricants l’ont mise au point avec un plastique de bonne qualité. Sa couleur marron est aussi un point essentiel de son charme.


Voyage culturel en Amérique du Nord | Intermèdes\nVoyage culturel en Amérique du Nord\nEntre 40 000 et 10 000 ans av JC. des populations venues d'Asie franchissent le détroit de Béring pris par les glaces. C'est le début du peuplement de l'Amérique. Quand Christophe Colomb "découvre" le Nouveau Monde, plusieurs nations indiennes peuplent le continent. Les Espagnols s'installent en Floride et en Californie, tandis que Samuel de Champlain fonde Québec. La colonie française va peu à peu s'étendre jusqu'à l'embouchure du Mississipi, couvrant un territoire énorme appelé Louisiane. Les anglais quant à eux, s'implantent en Virginie, en Pennsylvanie, au Massachusetts, sur la côte est. Les colons britanniques rompent avec leur mère patrie et en 1776 la Déclaration d'indépendance signée à Philadelphie conduit à un conflit avec l'Angleterre qui se soldera par la naissance d'une nouvelle nation, les Etats-Unis d'Amérique. Le président Thomas Jefferson achète la Louisiane à Napoléon et lance Lewis et Clark à la conquête de l'Ouest. Désormais, la "destinée manifeste" des américains sera de s'emparer des terres sauvages de l'Ouest, au détriment des amérindiens... La guerre de sécession marquera la victoire du modèle économique du nord sur celui du sud qui reposait sur l'esclavagisme. Nos voyages culturels aux Etats Unis, en Louisiane, sur la côte Est et Ouest aborderont les différentes étapes de l'histoire du pays. Au Canada, nous découvrirons les fabuleux paysages des Rocheuses et l'histoire de la Belle Province.\nÉtats-Unis (4 départs)Canada (2 départs)\nVoyage premium à Chicago, origine de la modernité américaine\nLe Québec, sur les rives du Saint Laurent\nA partir de 3 550 € 3 450 € /pers\ndu 12 octobre au 21 octobre 2022\nVoyage premium à New York, Cultures et démesures américaines\nNew York en famille dans l'ambiance de Halloween\nDu Québec à la Colombie-Britannique, les chutes du Niagara et les rocheuses canadiennes - Voyage découverte du Canada, de Montréal à Vancouver. Visite de Montréal, Québec, Ottawa, Toronto, les chutes du Niagara mais aussi à l'ouest les superbes parcs de Banff et Jasper, Vancouver, Victoria. Un circuit culturel complet, à l'est et à l'ouest du Canada.\nprochain départ le 13 juil. 2022\nDu Grand Canyon à San Francisco, la "Destinée manifeste"... - Un mélange de visites "Grande Nature" et de visites culturelles rares entre architecture, archéologie et beaux-arts.\nprochain départ le 21 sept. 2022\nséjour culturel découverte des sites et musées incontournables de New York - Séjour culturel organisé à New York avec visite des musées, dont le Met, le MoMA, le Guggenheim museum, Midtown et l'Empire State Building, la statue de la Liberté et Ellis Island, Wall Street et Financial district, Brooklyn et Greenwich Village, la High Line, Central Park...\nGratte-ciels iconiques, art et architecture au bord du lac Michigan - Séjour culturel organisé à Chicago avec découverte du célèbre Art Institute of Chicago, le Loop et la Willis Tower, le déjeuner-croisière sur Chicago River et la visite de la Maison de Frank Lloyd Wright à l'Oak Park...\nDe la nouvelle France au Canada - Voyage culturel au Canada, circuit au Québec, découverte de l'histoire de la Nouvelle France et du Québec, de la culture autochtone, visite de Montréal, de la ville de Québec, observation des baleines à Tadoussac, une nuit en Mauricie, dîner dans une cabane à sucre\nDu Grand Canyon à Santa Fe - Circuit organisé dans l'ouest américain, découverte des plus beaux sites amérindiens entre l'Arizona et le Nouveau Mexique avec une incursion dans le Colorado. Visite des grands parcs tels que Grand canyon, Bryce canyon, de Monument Valley, Lake Powell, Antelope canyon mais aussi Mesa Verde, Taos Pueblo, Santa Fe, la mission San Xavier del Bac au cœur du désert de Sonora, où règnent les cactus géants Saguaro.\nGratte-ciels iconiques, art et architecture au bord du lac Michigan - Séjour culturel organisé à Chicago avec découverte du célèbre Art Institute of Chicago, le Loop et la Willis Tower, une croisière sur Chicago River et la visite de la Maison de Frank Lloyd Wright à l'Oak Park...\nséjour culturel découverte des sites et musées incontournables de New York - Séjour culturel organisé à New York avec visite des musées, dont le Metropolitan museum of Art et le MoMA, découverte de la culture et du patrimoine de la ville, Midtown et l'Empire State Building, la statue de la Liberté et Ellis Island, Wall Street et Financial district, Brooklyn et Greenwich Village, Central Park...\nDe l'esprit pionnier à la culture de l'innovation : une histoire américaine, avec la visite de Yosemite National Park - Voyage découverte de San Francisco et Seattle, de la Silicon Valley, du site Boeing à Everett, du campus de l'Université de Stanford, De Young Museum et sa collection d'art américain, parc national de Yosemite.\nExplorez la ville qui ne dort jamais ! -\nAfriqueAfrique du NordAsieEurope centrale et de l'EstEurope du NordPacifiqueProche et Moyen-OrientAmérique latineEurope occidentaleEurope du SudAsie mineure et centrale


FFXVI : l’origine du développement racontée par Naoki Yoshida – Final Fantasy World\nEn plus de révéler de nombreux détails sur l’histoire, l’univers et le système de jeu de Final Fantasy XVI, Naoki Yoshida a profité des nombreuses interviews publiées aujourd’hui pour lever un peu plus le voile sur les origines du développement de ce nouvel épisode et sur les ambitions qu’il porte. Vous en trouverez un résumé ci-dessous.\nLa première étincelle de FFXVI\nBien qu’il ne se souvienne pas de la date exacte, Naoki Yoshida révèle que c’est au moment du développement de l’extension Heavensward de Final Fantasy XIV (soit fin 2014 ou début 2015) que le président de Square Enix, Yôsuke Matsuda, lui a pour la première fois demandé s’il était intéressé à l’idée de développer le seizième épisode de la série au sein de son département, alors nommé Business Division 5. La raison à cela est simple : le département de Yoshinori Kitase (la Business Division 1) venait de se lancer dans le projet de remake de Final Fantasy VII et n’était donc pas en mesure de préparer un deuxième titre d’aussi grande ampleur en même temps. On peut aussi imaginer qu’il s’agissait de récompenser Yoshida et les siens pour la remise à flot quasi miraculeuse de FFXIV, et il dit aujourd’hui avoir reçu cette proposition avec un grand honneur.\nCependant, comme il était alors pleinement concentré sur Heavensward, il a demandé à Matsuda de lui accorder du temps pour y réfléchir. Finalement, c’est seulement après le lancement de l’extension, en juin 2015, qu’il a recommencé à y songer sérieusement. Or, il était alors face à un dilemme : maintenant que FFXIV était de nouveau sur les rails, l’entretien du MMORPG sur la longue durée devait rester la principale priorité de ses équipes. Si jamais il avait soudain décidé de se retirer pour commencer à travailler sur FFXVI en tant que réalisateur, non seulement cela aurait constitué beaucoup trop de travail pour une seule personne, mais il aurait risqué de susciter un sentiment de trahison chez les joueurs, qui lui auraient reproché d’abandonner le jeu.\nLa seule solution était donc de trouver une personne de confiance pour endosser le rôle de réalisateur. Pour lui, il n’y avait qu’un seul homme à la hauteur de la tâche : Hiroshi Takai, avec qui il venait de ressusciter non sans mal FFXIV (après avoir dû annuler un projet de jeu d’action sur lequel ils travaillaient déjà ensemble) et dont il sait qu’il jouit d’une bonne réputation auprès de ses équipes. Quand Yoshida est venu le voir pour lui faire sa proposition, en ajoutant qu’il pourrait compter sur lui en tant que producteur, Takai a répondu par la positive, non sans ajouter cette réplique pleine de loyauté : « Puisque tu me le demandes, alors je vais faire de mon mieux. » Leur destin était alors scellé, et c’est à ce moment-là – toujours à la mi 2015 – que Yoshida a annoncé à la direction de Square Enix qu’il acceptait son offre.\nEn revanche, il n’était pas question de se lancer tout de suite corps et âme dans le nouveau projet. Insistant pour que les efforts de son département continuent à se concentrer sur FFXIV, Yoshida a demandé de commencer en formant une minuscule équipe qui prendrait tout son temps pour planifier le jeu. C’est ainsi qu’à partir du mois de novembre 2015 environ, il a assemblé autour de lui trois vétérans de FFXIV : Hiroshi Takai bien sûr, puis Kazutoyo Maehiro pour le scénario et le game design global, et Mitsutoshi Gondai pour les systèmes de jeu et de combat. Mais il ne s’agissait pas de les retirer totalement du MMORPG non plus, alors les trois ont continué à agir en tant que superviseurs de FFXIV pendant encore une année, dans le but d’assurer la transition.\nÀ ce moment-là, on ne pouvait pas encore parler d’équipes séparées pour les deux jeux. C’est uniquement au lancement de l’extension Stormblood, en 2017, que Takai, Maehiro et Gondai ont senti qu’ils pouvaient passer la main. Le département s’est officiellement scindé en l’équipe FFXIV, la plus grande des deux, et celle de FFXVI, encore réunie autour d’un petit noyau. Rapidement, la seconde a néanmoins gagné en personnel, jusqu’à ce que la préproduction cède la place à la phase de développement intensive, probablement quelque part en 2019 lors de la transformation de la Business Division 5 en Creative Business Unit III (Yoshida n’a pas précisé cette date). Aujourd’hui encore, les deux groupes sont en grande partie distincts, même s’ils se soutiennent mutuellement.\nNotons que la responsabilité des combats est passée en cours de route à Ryôta Suzuki, qui a précédemment travaillé chez Capcom sur Devil May Cry et Dragon’s Dogma. En 2019, Suzuki est entré en contact avec Naoki Yoshida après avoir appris que son département cherchait à axer ses recrutements sur des spécialistes des jeux d’action. Dès son arrivée dans l’équipe de FFXVI, il a entamé un examen intégral du système de combat conçu jusque-là pour faire le tri entre les fonctions utiles et inutiles. Gondai, quant à lui, est retourné travailler sur FFXIV en tant que concepteur en chef des niveaux de Shadowbringers et game designer en chef d’Endwalker (on ignore s’il a continué à participer au développement de FFXVI).\nPour Naoki Yoshida, développer un nouveau jeu est plus facile en commençant avec une équipe la plus réduite possible, car cela permet de cerner beaucoup mieux les ambitions du titre et les contenus à créer. S’il y a trop de monde dès le début du projet, au moment où les paramètres sont encore flous, il y a un fort risque d’éparpillement et de perte de vision, ce qui entraîne souvent du gaspillage de temps et de ressources. Dans le cas d’un RPG, le plus important est d’écrire rapidement le scénario de base et de définir les bases du système de combat, deux missions qui peuvent être accomplies avec un nombre limité de personnes.\nLa nature de Final Fantasy\nDès le début du projet, Naoki Yoshida et Hiroshi Takai se sont donné comme mission de déterminer quelles sont les qualités principales de Final Fantasy. Grâce à son rôle de producteur et réalisateur de FFXIV, le premier avait un avantage certain : il a fait le tour du monde à plusieurs reprises et pu rencontrer de nombreux fans et journalistes – un bon moyen de connaître leurs attentes. Mais, afin de faire les choses dans les règles de l’art, Square Enix a même organisé une grande enquête internationale à destination non seulement des fans de la série, mais aussi des personnes qui n’y ont jamais joué. Naturellement, les résultats étaient très divers et variés, ce qui ne leur a pas facilité pas la tâche.\nMotivé par les conseils qu’il avait reçus de plusieurs autres pontes de Final Fantasy lors du développement de FFXIV (dont Yoshinori Kitase et Tetsuya Nomura, et même Hironobu Sakaguchi), Naoki Yoshida a décrété qu’il serait de toute façon impossible de combler les demandes de tous les fans dans un même jeu. De manière étonnante, mais finalement logique, il explique que sa responsabilité de producteur est alors non pas de définir ce que le jeu doit contenir, mais ce qu’il ne doit pas contenir, afin d’éviter que son équipe s’épuise à créer des choses impossibles. Sa philosophie est : si vous avez une bonne idée et si elle vous semble faisable, alors faites-la, mais ce n’est pas grave de l’abandonner si vous ne savez pas comment la concrétiser.\nLes deux points essentiels que Yoshida a choisi d’écarter d’emblée sont le monde ouvert et les combats à l’ancienne, à base de menu de commandes. Le premier point est d’autant plus intéressant que le précédent épisode, FFXV, s’était justement essayé au monde ouvert, pour un résultat qui – de l’avis général – était malheureusement peu convaincant, à tel point qu’il aurait peut-être été plus abouti si l’équipe n’avait pas autant insisté pour proposer une carte unique de très grande taille. Pour Yoshida, ce n’est pas tant une question de game design que de capacités techniques, car si le monde ouvert a bien certains atouts, les Final Fantasy sont avant tout des histoires épiques, ce qui implique une mise en scène spectaculaire. Preuve en est : selon lui, les demandes des joueurs étaient surtout centrées sur le récit, les graphismes et les combats, avec de rares mentions du monde ouvert.\nPour justifier le besoin de faire des choix forts, Yoshida prend pour exemple Final Fantasy VII. S’il considère le jeu d’origine sur PlayStation comme le meilleur RPG « autosuffisant » de l’histoire, il souligne que son contenu ne pourrait pas être recréé à l’identique aujourd’hui avec un habillage moderne, sauf à passer dix à quinze ans à le développer – d’où le choix, d’ailleurs, d’un remake en plusieurs parties. Or, si cela fonctionne bien pour FFVII qui possède une base solide, il ajoute qu’il lui semblerait impensable de livrer le prochain épisode numéroté en plusieurs parties. Dans ce cas, l’équipe de développement doit absolument se défaire des sources de difficulté qui risqueraient de l’empêcher de sortir le jeu rapidement. C’est un moyen élégant de prévenir les joueurs qu’ils ne doivent plus attendre le contenu prolifique des épisodes sortis il y a une vingtaine d’années, mais les qualités de FFXVI ne seront manifestement pas là.\nFFXVI n’est pas FFXIV\nInévitablement, Naoki Yoshida a été interrogé sur les liens entre Final Fantasy XVI et XIV, les deux jeux dont il est le producteur. Pour lui, la différence la plus évidente est que l’un est un MMORPG qui doit proposer une expérience de longue durée afin de conserver ses joueurs sur plusieurs années, tandis que l’autre sera un épisode unique, lancé en une fois et qui ne devrait pas connaître d’ajouts ultérieurs – en tout cas, il n’en est pour l’instant pas du tout question. Le nouveau jeu proposera donc une aventure nettement plus condensée, mais aussi beaucoup plus intense, comme les bandes-annonces l’ont déjà démontré. Néanmoins, Yoshida affirme que l’expérience de communication directe avec les joueurs de FFXIV a certainement été utile lors de la préparation de FFXVI.\nDe même, les concepts fondamentaux des deux jeux sont très différents. Comme Yoshida se plaît à le répéter, FFXIV est imaginé depuis sa refonte comme un « parc d’attractions » de Final Fantasy, dans lequel il est possible de retrouver de nombreux éléments venus des autres épisodes de la série. FFXVI, quant à lui, est un authentique nouvel épisode, et le producteur ne cache d’ailleurs pas son envie de créer quelque chose qui n’a jamais été vu jusque-là dans la série. Résultat : si le jeu comptera certainement de petits clins d’œil à ses prédécesseurs, il faut absolument pas s’attendre à des reprises aussi fréquentes que dans FFXIV.\nCertes, il convient aussi de relever que les têtes pensantes de FFXVI sont celles qui ont dirigé la conception de FFXIV entre 2011 et 2015, c’est-à-dire pour la refonte 2.0 (A Realm Reborn) et l’extension Heavensward. Le scénario, en particulier, est l’œuvre de Kazutoyo Maehiro, qui a d’ailleurs reçu les conseils du directeur de la localisation Michael Christopher Koji Fox pour finaliser certains éléments. Cela permet à Yoshida de glisser, dans son entretien avec Famitsu : « Je pense que ça va parler à celles et ceux qui ont aimé FFXIV [A Realm Reborn] et Heavensward. »


Réglement Intérieur - CMTRI\nAdopté au 01/12/2017 et téléchargeable ici\nCe règlement intérieur a pour objet de préciser les principaux droits et devoirs de tous les membres du club de CHARTRES METROPOLE TRIATHLON. Pour les mineurs, il s’applique aussi aux parents et accompagnateurs. La prise de la licence implique la connaissance et l’acceptation de tout ce règlement. Elle implique également l’adhésion au projet associatif proposé par le club.\nArticle 1 : RENOUVELLEMENT DE LICENCE\na) Toute personne ayant quitté le club et souhaitant reprendre une licence au CMTRI verra son adhésion soumise à l’accord du CODIR voté à la majorité.\nb) Tout retard dans le renouvellement de licence FFTRI fera l’objet d’une pénalité financière de retard à la charge de l’athlète. La date de fin de renouvellement sera communiquée début Septembre. Elle se situera vers le 15 Octobre. Une semaine entière sera dédiée au retour des dossiers. Les dossiers devront être ramenés en main propre avec toutes les pièces demandées dûment complétées. Tout dossier rendu après la date définie fera l’objet de la dite pénalité.\nArticle 2 : BENEVOLAT : PRESENCE OBLIGATOIRE\na) Au cours de la saison sportive, chaque licencié doit être bénévole sur les manifestations organisées par le club (compétition, soirées, repas, salon des associations…)\nb) Pour participer en tant qu’athlète à une compétition organisée par notre club, le licencié doit être obligatoirement représenté par un tiers adulte de son choix qui n’appartient pas au club. Tout adhérent inscrit non remplacé verra son inscription à nos épreuves supprimée.\nc) Un chèque de caution de 30€, donné lors de la prise de licence, est encaissé à la fin de l’année si l’adhérent majeur ou le parent n’a pas effectué au moins 4h d’affilées de bénévolat dans les organisations du club. Le but est d’avoir plus de bénévoles sur nos organisations et non de faire de nouvelle recette.\nd) En contre partie de leur pouvoir de décision, les membres du comité directeur devront être moteurs de projets club, être présents lors des réunions du comité directeur ainsi que lors des organisations clubs.\nArticle 3 : ENTRAINEMENTS EN CYCLISME : MATERIEL OBLIGATOIRE Le port du casque est obligatoire sur toutes les sorties cyclistes (stages et entraînements). Le triathlète doit prévoir son matériel de réparation, ses ravitaillements solides et liquides, et disposer d’un matériel en bon état (pneus, freins…).\nArticle 4 : ENTRAINEMENTS EN NATATION Une carte magnétique donne accès aux vestiaires collectifs. La perte de cette carte entraîne une pénalité de 10€ à la charge de l’athlète. Cette carte nominative donne le droit à son détenteur de nager pendant nos créneaux uniquement (lignes d’eau et horaires CMTRI). L’athlète ne peut ne peut se mettre à l’eau que lorsqu’il y a été invité par l’entraîneur.\nArticle 5 : HORAIRES D’ENTRAINEMENTS Pour une question de responsabilité, le club est responsable de ses membres pendant les horaires d’entraînement définis en début de saison par le Comité Directeur.\nArticle 6 : CHAMPIONNAT DE FRANCE DES CLUBS DE DIVISION 1 OU DIVISION 2 OU DIVISION 3 Les équipes premières sont définies par les équipes qui évoluent au plus haut niveau du championnat de France des clubs, en Triathlon et en Duathlon, aussi bien au niveau féminin que masculin. Les relations entre le club et les membres des équipes premières sont régies par une convention signée entre le Bureau du club, le responsable de l’équipe et les athlètes concernés. Cette convention définit notamment les épreuves auxquelles chaque compétiteur doit participer et les modalités de prise en charge des déplacements sur le championnat de France des Clubs.\n1°) Définition des membres de l’équipe Les membres de l’équipe ont jusqu’au 31 Janvier pour être identifiés. Toute personne souhaitant intégrer le collectif doit se faire connaître auprès du référent. Les résultats et le potentiel seront étudiés conjointement entre le responsable du collectif et le directeur technique de l’association. Une séance test pourra être faite afin d’évaluer le niveau. Néanmoins, toute personne qui aurait fait ses preuves en cours de saison peut intégrer le collectif à tout moment. La décision finale de la composition de l’équipe revient au président.\n2°) Objectifs L’appartenance au championnat de France des clubs est :\n– Un moyen de reconnaissance de l’appartenance du club au haut niveau auprès des collectivités territoriales\n– Un moyen d’intégrer les jeunes de l’école de triathlon afin de leur faire découvrir le haut niveau\nArticle 7 : ECOLE DE TRIATHLON Les relations entre le club, les enfants et les jeunes ainsi qu’avec les parents ou accompagnateurs sont régies par une charte élaborée par le comité directeur. Cette charte définit notamment les règles et les valeurs du club à respecter par l’ensemble des personnes citées.\nArticle 8 : PRISE EN CHARGE FINANCIERE PAR LE CLUB D’UNE FORMATION Formations concernées : brevets fédéraux de triathlon, arbitre de triathlon, BNSSA, révisions et mises à jour obligatoires. Si un licencié s’engage dans une formation citée ci-dessus, il doit : – remettre un chèque de caution au club correspondant au coût total de la formation, – réaliser la totalité de sa formation au cours de la saison sportive, – Objectif de résultat dans le cadre du BF5 et objectif de « demi résultat » pour le BNSSA (moitié prise en charge par le club + moitié par le candidat en cas d’échec, intégralement par le club en cas de réussite), – effectuer, en contrepartie, des heures d’encadrement pour le club sous forme d’entraînements, de stages ou de compétitions. Le stagiaire doit au club le même nombre d’heures qu’il doit faire pour valider sa formation, en plus des heures obligatoires d’encadrement nécessaires à la validation de sa formation et dans l’année qui suit l’année de formation, Détails : 30h pour le BF5 en année N et 30h en année N+1, 60h pour le BF4 en année N et 60h en année N+1, 50h d’encadrement natation pour le BNSSA en année N et 30h d’encadrement en année N+1, – soumettre à la commission sportive un calendrier de ses interventions, – faire une demande par écrit, alors, le club s’engage à : – payer à l’organisme formateur le coût global de la formation. – rembourser au licencié les frais engagés pour ses déplacements à la formation théorique, à la formation pratique et à l’examen, à raison de 0.25€ du km, pour un montant total maximum de 75€. Utilisation du véhicule club obligatoire si disponible. En cas de non-respect d’un de ces points, le club peut encaisser la totalité ou une partie du chèque de caution. En cas de mutation due à une autre raison que professionnelle, le club peut également encaisser le chèque de caution.\nArticle 9 : REMBOURSEMENT DE LA LICENCE PAR LE CLUB\n1°) d’un intervenant possédant le BF5, BF4, BPJEPS, DEJEPS ou le BNSSA Si un licencié possédant le BF5, BF4, BPJEPS, DEJEPS ou le BNSSA : – paye l’intégralité de sa licence en début de saison (chèque encaissé par le club), – effectue 30 heures d’encadrement au minimum pour le club sous forme d’entraînements, de stages ou de compétitions, qui n’entrent pas dans le cadre de l’engagement lié à sa formation, – soumet à la Commission Sportive du club un calendrier de ses interventions en début de saison, – dépose une demande de remboursement par écrit au plus tard le 20 septembre, alors, le club lui rembourse l’intégralité de sa licence avant le 15 Octobre.\n2°) d’un médecin ou d’un secouriste Si un licencié médecin ou un licencié possédant un diplôme de secourisme : – paye l’intégralité de sa licence en début de saison (chèque encaissé par le club), – assure au moins une fois (pour un médecin) et deux fois (pour un secouriste) la permanence médicale d’une organisation du club, – dépose une demande de remboursement par écrit au plus tard le 20 septembre, alors, le club lui rembourse l’intégralité de sa licence avant le 15 Octobre.\nArticle 10 : FRAIS D’ENGAGEMENT GROUPES Si un athlète ne se présente pas à une compétition alors que le club avait avancé ses frais d’engagement (engagements groupés), il doit justifier de son absence par un certificat médical. Dans le cas contraire, il a un mois à compter de la date de la compétition pour rembourser le club.\nArticle 11 : DEFINITION ET UTILISATION DE L’ENVELOPPE PERFORMANCE Un licencié compétiteur qui souhaite obtenir un remboursement de frais de compétition doit : – avancer l’ensemble des frais, – remplir la fiche type récapitulative « frais engagés en compétition : demande de remboursement », – déposer sa demande de remboursement par écrit au plus tard le 20 septembre, – porter la tenue du club sur les compétitions mentionnées, Le club lui remboursera les frais qu’il a engagés en compétition, avant le 15 Octobre, dans les conditions suivantes : – compétitions labellisées FFTRI uniquement, – aucun remboursement pour un championnat d’Europe ou du monde. (Demande de subvention exceptionnelle faite par l’athlète).\n1°) Courses répondant à l’enveloppe performance : – championnats nationaux Elite où une sélection régionale est validée par le Conseiller Technique de Ligue suite à une compétition\n2°) cas particulier des remboursements pour une performance en championnat de France et championnat régional Elite\n– Pourront être remboursés les athlètes qui obtiennent les résultats suivants :\no Podium au championnat de France Elite même sans course sélective régionale\no Champion régional Elite\n3°) concernant la Coupe de France De Triathlon et Duathlon, Equipes premières, Jeunes et Master\n– La prise en charge de l’inscription est effectuée par le club.\n– Concernant les équipes premières, la participation est une obligation réglementaire (hors D3).\n– Concernant les jeunes et les Master, il s’agit de récompenser les meilleurs jeunes et les meilleurs masters de leur saison sportive.\n– Le déplacement est pris en charge par le club dans la limite d’un véhicule pour 3 athlètes.\nLes remboursements demandés seront étudiés en comité directeur et le montant de remboursement accordé sera laissé à sa diligence. Un budget prévisionnel pourra être proposé pour l’étude du remboursement en amont de la compétition.\nArticle 12 : ACCUEIL DE TRIATHLETES D’AUTRES CLUBS SUR LES CRENEAUX D’ENTRAINEMENT Si un membre d’un autre club désire bénéficier des créneaux d’entraînement du CMTRI, il doit : – informer son président et lui demander de contacter le président du CMTRI – présenter sa licence FFTRI à chaque créneau d’entraînement S’il s’agit d’entraînements exceptionnels (congés scolaires ou stage par exemple), le club l’accueille à titre gracieux sur une période de 2 mois maximum. S’il s’agit d’entraînements réguliers, l’athlète devra faire une demande de mutation au CMTRI pour la saison en cours.\nArticle 13 : COMMISSION DE DISCIPLINE La commission de discipline se compose de 5 membres parmi les membres du Comité Directeur. Le préavis pour la réunir est de 15 jours. En cas de non respect de ce présent règlement, de litige, de désaccord ou de toute faute que le Comité Directeur juge inacceptable, l’athlète devra répondre de ses actes devant cette commission. Il revient à la Commission de Discipline de délibérer. L’athlète a la possibilité de se faire assister par une personne de son choix. Les sanctions : blâme, pénalité financière, exclusion du club.\nArticle 14 : ACHAT DE MATERIEL Avant tout achat de matériel, l’information devra être référée au comité directeur. Le matériel acquis est la propriété du club. Concernant l’équipement fourni aux athlètes (tenues textiles uniquement), il devient la propriété de l’athlète après 2 ans passés au club. Si l’athlète quitte le club après une année, il doit restituer l’ensemble de son équipement.\nArticle 15 : CAS PARTICULIER DE L’ACCOMPAGNEMENT DES ATHLETES DE HAUT NIVEAU Un athlète est considéré de haut niveau à partir du moment où il est inscrit dans les dispositifs fédéraux suivants :\n1) Athlète de haut niveau sur liste Jeune, Sénior, Elite\n2) Athlète de haut niveau sur liste Espoir\n3) Athlète appartenant au Dispositif d’Identification et d’Accompagnement des Triathlètes Emergeants (IATE)\n4) Athlète appartenant au Dispositif régional Génération Rio 2016\nChaque athlète paye l’intégralité de sa licence. Il pourra néanmoins bénéficier :\n– pour l’athlète 1) de 2000€ de remboursements (compétitions, stages, déplacements).\n– pour l’athlète 2) de 700€ de remboursements (compétitions, stages, déplacements).\n– pour l’athlète 3) de 500€ de remboursements (compétitions, stages, déplacements).\n– pour l’athlète 4) de 200€ de remboursements (compétitions, stages, déplacements).\nLe nombre d’athlètes concernés par ce dispositif est limité à 1 s’il n’a pas été formé au club et à 5 pour les athlètes formés au club. Le choix des athlètes sera fait par niveau. En cas d’égalité, la décision appartiendra à la commission sportive. Elle sera prise en prenant en compte le projet de l’athlète. Le remboursement sera à demander avant le 15 Octobre de la saison écoulée et dans la mesure de son renouvellement de licence.\nArticle 16 : TARIF POUR LES FAMILLES Le tarif famille est attribué aux personnes de la même famille ayant le même foyer fiscal. La cotisation (part club de la licence) est offerte pour le 3e membre et les suivants qui adhèrent au projet associatif. La part fédérale reste à payer par ces adhérents.\nArticle 17 : PARTENAIRES PRIVES Tout contrat de partenariat financier de source privée, qu’il soit de sponsoring ou de mécénat, aura 30% de son montant dédié au fonctionnement du club et ce, quel que soit le fléchage du partenariat.