• Dreux (28) - Centre\nManpower Conseil Recrutement recherche pour son client à Dreux (28), une société pharmaceutique, trois (3) Techniciens de fabrication H/F (CDI/CDD de 6 mois renouvelables).\nRattaché(e) au responsable fabrication, vous aurez pour rôle de réaliser les opérations de fabrication dans le respect des modes opératoires, de participer à l'élaboration et la révision des modes opératoires de votre secteur et d'assurer la formation pratique des opérateurs de production.\n- Fabriquer des différents produits du site, sur des ateliers divers, dans le respect des procédures et des BPF\n- Gérer l'ensemble des nettoyages des équipements utilisés lors des fabrications\n- Collaborer avec les équipes de maintenance, de qualification/validation, avec le responsable conformité en production,...\n- participer à l'entretien général des locaux\n- participer à des activités annexes si nécessaires (gestion de consommables, participation à des projets d'amélioration continue,...) Titulaire d'une formation TPI ou TSPI, vous disposez d'une expérience de 2 à 5 ans au sein d'une industrie en milieu exigent (pharmaceutique, cosmétique, chimie, agroalimentaire). Connaissance des BPF.\nCompétences requises : Respectueux des procédures, rigoureux, organisé, polyvalence, bon relationnel, esprit d'équipe, capacités rédactionnelles.\nHoraires en 3x8 - Travail de nuit sur la base du volontariat en ZAC.\nTechnicien mécanique Installation / Montage H/F\nLe cabinet de recrutement de Manpower Group recherche pour son client, fabricant de machines\npour le secteur industriel, un Technicien Installation Mécanique H/F. Rattaché (e) au Directeur Technique de la société, vous avez pour principale mission le montage et\nl'installation de machines spéciales chez les clients :\n- Monter et installer les éléments ou sous-ensembles de l'équipement industriel ;\n- Réaliser les réglages de mise au point, contrôler le fonctionnement de l'équipement ;\n- Identifier, réparer ou remplacer les éléments défectueux ;\n- Adapter les équipements selon les impératifs de production ;\n- Accompagner les clients dans la mise en service de la machine ;\n- SAV des machines.\nDe formation supérieure en mécanique type Bac à Bac + 2, vous disposez d'une première expérience\nprofessionnelle en itinérance dans l'installation d'équipements industriels. Vous disposez de solides\ncompétences en mécanique et électrique. Vous disposez d'un bon relationnel et vous faites preuve de\npolyvalence. 50% de déplacements au niveau national.\nManpower DIJON INDUSTRIE recherche pour son client, un acteur du secteur des technologies de pointe, électrique et électronique, un Technicien mécanique spécialisé optique (H/F) Intégré à une équipe de 50 personnes, vous participez au montage et à l'intégration d'ensembles optiques et mécaniques complexes dans une zone ultra-propreté, faisant appel à des compétences en Mécanique de précision et en réglage optique. Pour mettre en oeuvre des opérations précises, vous vous appuyez sur des fiches d'instructions et serez formé par des opérateurs confrimés. Enfin vous participez à l'amélioration des produits et dans une démarche plus globale, à l'amélioration continue de l'unité d'intégration. Vous êtes titulaire d'un bac+2 dan sle domaine de l'optique (optique instrumentale de préference).\nVous avez 2 à 5 ans d'expéreince en opto-mécanique au cours desquels vous avez pu démontrer votre minutie, votre rigueur et votre organisation.\n• Le Pont-de-Claix (38) - Rhône-Alpes\nManpower GRENOBLE INDUSTRIE LOGISTIQUE recherche pour son client, un acteur du secteur des Industries manufacturières et production, un Technicien de fabrication (H/F) Vos principales missions:\n- Ajuster en continu la cadence de production aux besoins clients en fonction des consignes et en respectant les procédures d'exploitation et les règles de sécurité\n- Optimiser les paramètres de marche et les rendements énergétiques\n- Effectuer les opérations de contrôle et d'entretien journaliers, hebdomadaires et mensuelles\n- Engager des actions correctives en cas de dérive des paramètres de fonctionnement de l'unité\n- Diagnostiquer les causes de dysfonctionnement pour y remédier de façon durable\n- Faire évoluer, en collaboration avec le responsable d'exploitation, les procédures et modes opératoires d'exploitation\n- Rédiger sous Maximo les demandes d'intervention en cas d'incident ou d'anomalie relevée\n- Etre l'interlocuteur direct avec le personnel d'exploitation des ateliers clients\n- Participer aux arrêts : mise à disposition, redémarrage ... De formation technique de niveau bac+ 2 type BTS CIRA\nAvec une expérience d'au moins 1 an en milieu industriel\n• Semur-en-Auxois (21) - Bourgogne\nVous êtes passionné par le domaine mécanique ?\nVous aimé le dessin industriel ? La conception ?\nVous avez envie d'intégrer une entreprise familiale et internationale ?\n?Manpower CABINET DE RECRUTEMENT DE LA CÔTE D'OR recherche pour son client, un acteur du secteur des Industries manufacturières et production, un Technicien bureau d'études mécanique (H/F) Rattaché au Responsable du Service Technique, vous avez en charge de concevoir des équipements unitaires, à partir du cahier des charges client.\n- Réaliser le plan d'ensemble général de l'équipement, conformément à la spécification technique.\n- Réaliser les plans de détails des éléments mécaniques et chaudronnés, tout en respectant le budget d'heures allouées.\n- Réaliser les nomenclatures dans l'ERP.\n- Définir les approvisionnements matières premières et composants.\n- Emettre des demandes d'achats.\nDe formation supérieure Bac + 2 technique (type BTS CPI, DUT GMP, etc.) vous justifiez d'une expérience réussie à un poste similaire dans un environnement industriel. Débutant accepté.\nVous maitrisez les logiciels AUTOCAD (2D) et/ou SOLIDWORKS.\nDynamique, rigoureux (se), vous êtes doté d'un excellent relationnel et esprit d'analyse.\nTechnicien mécanique outillage H/F\nManpower CASTELNAUDARY recherche pour son client, un acteur du secteur industriel local, un Technicien mécanique outillage (H/F)\nIndustrie de transformation Activités principales :\n? Préparer et monter les outillages en production selon le planning de production\n- Contrôler la finition des produits et corriger les défauts\n? Réparer ou remettre en état les outillages endommagés ou partiellement usés\n? Suivre l'état d'usure des filières des lignes de production\n? Remettre en état des séries de moules inférieurs ou supérieurs\n? Modifier les outillages suite à une demande d'amélioration sur les produits& développer de nouveaux produits\n? Gérer les stocks\n? Faire la mise à jour du suivi du préventif sur les moules\n? Effectuer des tâches mécaniques : remettre en état des coupeurs, des tapis alimentations, des déviateurs de galettes De formation BAC PRO à BAC+2 en Maintenance industrielle ou Génie Mécanique (ou équivalent), vous avez une première expérience significative sur un poste similaire vous permettant de maîtriser l'utilisation des machines-outils nécessaires (perceuse, meuleuse, ponceuse, scie).\nConnaissance des bases mécaniques et pneumatiques requise. Autonome, rigoureux(se), fiable, disposant de bon sens, l'esprit d'équipe est pour vous un point important dans votre mode de fonctionnement.\nLe groupe TRIANGLE Interim, à travers son Pôle Handicap, accompagne les travailleurs handicapés et les entreprises pour assurer un suivi personnalisé en relais avec un réseau de 100 agences réparties sur le territoire. Nous vous proposons des contrats en interim mais également des CDD et CDI pour favoriser l'insertion professionnelle des personnes en situation de handicap.\nNous recherchons pour notre client spécialisé dans la fabrication de papier peint un conducteur de ligne.\nSur ligne de production automatisée, le conducteur de ligne sera affecté à diverses missions:\n- Mise en rouleau papier vierge pour sérigraphie\n- Positionnement des bobines sur l'outil de production\n- Conduite de ligne: alimentation en matière première, travaux de nettoyage des outils, réglage machines.\n- Changement des outils de production lors du changement de production\n- Conditionnement en cartons des produits finis\n- Contrôle qualité à toutes les étapes de fabrication\n- Vous avez idéalement déjà travaillé sur une ligne de production automatisée\n- Vous savez lire, écrire et compter\n- Vous êtes polyvalent et adaptable\n- Vous respectez les consignes et les procédures\n- Vous êtes autonome et avez envie d'apprendre\nNotre client société d'ingénierie et de service dans le secteur du semi conducteur recrute un Technicien en mécanique Junior H/F.\nDirectement rattaché au Responsable du Service mécanique vous devrez intervenir sur des sous-ensembles mécaniques, démonter, contrôler et remplacer les pièces en fonction de leur état d'usure.\n- Assurer l'entretien des sous-ensembles\n- Réparer ou fabriquer certaines pièces\n- Effectuer des tests de fonctionnement\n- Remplir et signer les fiches techniques d'intervention\n- Veiller au respect de l'application des normes, méthodes, outils et procédures en vigueur\nVous serez responsable de l'entretien des pièces, et serez polyvalent au sein de l'équipe. De formation Bac Pro mécanique à Bac + 2 en électromécanique ou micromécanique, c'est votre première ou seconde expérience, et pouvez être issu de l'alternance. Vous serez formé et intégré afin d'être autonome sur votre fonction.\nOuvert d'esprit, curieux, astucieux, vous aimez comprendre et trouver des solutions dans un environnement technique qui vous passionne. Calme, réfléchi, vous êtes méthodique, et avez une approche organisée dans votre travail, dans un souci d'efficacité. Soucieux du détail, vous anticipez, vérifiez, et validez chaque étape de votre avancement. Aimant le travail en équipe, vous avez une démarche positive, et aimez participer à la construction d'une ambiance sereine et propice à la réussite.\nBon communicant, vous aimez expliquer, temporiser, et avez un sens du service client élevé. Respectueux de la hiérarchie, vous vous inscrivez dans une culture d'entreprise, tout en ayant de l'initiative, de l'autonomie et une implication réelle.\n• Loudéac (22) - Bretagne\nVous avez une formation mécanique (par exemple BAC pro maintenance des véhicules).\nTechnicien mécanique de précision s/machines outils H/F\nCABINET RECRUTEMENT CDI MANPOWER BORDEAUX recherche pour son client, un Technicien de maintenance itinérant (mécanique de précision sur machines outils tour CN, fraiseuses..)(H/F).\nEntreprise à taille humaine, attachée à ses valeurs, respect, responsabilité, implication, innovation !\nCette entité indépendante de 151 collaborateurs installée sur Pau, Bordeaux et Toulouse, accompagne ses clients durant tout le cycle de vie de leurs machines outils et assure la maintenance (mécanique de précision). Personne de terrain passionné(e) de mécanique de précision afin d' assurer l'expertise, sur la région sud/ouest, le réglage et la rénovation de machines-outils ainsi que la réparation ou le retrofit de sous-ensembles mécaniques (remplacement de vis à bille, rénovation de broche, rénovation de boite de vitesse?).\nVous possédez des connaissances en géométrie qui vous permettront de contrôler et de régler des machines conventionnelles et à commande numérique.\nVotre sens relationnel, votre rigueur et votre goût pour la technique seront des atouts prépondérants pour ce poste. Vous intègrerez une équipe dynamique.\nRejoindre cette entité, c'est participer à une aventure humaine, être acteur de la performance industrielle de son territoire, avoir l'opportunité de côtoyer toutes les technologies de production et disposer de réelles perspectives d'évolution.\nSi vous êtes prêts à vous impliquer dans une activité exigeante mais passionnante, car riche de découverte technique et de contact humain, vous êtres la personne de la situation !\nLe domaine d'intervention sera principalement sur la région sud-ouest.\nBAC orienté mécanique ou productique exigé\nBTS ou équivalent orienté maintenance ou mécanique souhaité\nUn minimum de 5 ans d'expérience est souhaité\nAvantages salarial :\nEn sus du salaire, vous percevrez :\n- Des tickets restaurant de 6 euros (dont une part patronale de 3.50)\n- Une mutuelle d'entreprise dont la part patronale est de 70 euros/mois et la part salariale est de 63.87 euros en cotisation familiale ou de 7.23 euros en cotisation isolée.\n- Participation au bénéfice de l'entreprise\n- L'entreprise met à votre disposition un véhicule de service dans le cadre de vos déplacements chez les clients\n• La Garde (83) - Provence-Alpes-Côte d'Azur\nUn package d'avantages : statut Employé - salaire brut fixe + intéressement + participation aux bénéfices + plan épargne entreprise + mutuelle + prévoyance + conditions d'achat + tickets restaurant\n• Allonnes (72) - Pays de la Loire\n• Limonest (69) - Rhône-Alpes\nTechnicien de fabrication Additive H/F\n• Scionzier (74) - Rhône-Alpes\nManpower Cluses Sardagne recherche un Technicien de fabrication Additive (H/F) Superviser la production du secteur:\n- Encadrer les ouvriers: 1 à 5 personnes\n- Gérer les approvisionnements en consommables, matières premières, fournitures\n- Suivre le planning de production de la partie fabrication additive, de l'usinage, des finitions et du conditionnement\n- Rendre compte à l'ADV des éventuels retards de livraisons\n- Utiliser et développer l'utilisation de la GPAO future et des fichiers transitoires\n- A partir des fichiers 3D fournis par le centre de design, réaliser les travaux préparatoires en FAO\n- Traiter les design litigieux avec les fournisseurs des fichiers 3D\n- Piloter les machines 3D (paramétrez, programmation, maintenance) - Capacité d'apprentissage, rigueur, bon relationnel.\n- Licence professionnel RSPI ou équivalente\n• Avrillé (49) - Pays de la Loire\nTechnicien bureau d'études mécanique serrurerie H/F\n• Mouilleron-le-Captif (85) - Pays de la Loire\nManpower LA ROCHE INDUSTRIE TERTIAIRE recherche pour son client, un acteur du secteur naval, un Technicien bureau d'études mécanique serrurerie (H/F) Au sein du bureau d'études, vous garantissez la solidité future de chaque bâtiment qui vous est confié en concevant les parties mécano/soudée des structures modulaires. Pour ce faire, vous assurez le meilleur équilibre technico-économique en répondant aux axes : réglementations, besoins client, savoirs faire constructifs.\nPour réussir dans votre fonction : Au-delà votre activité de production, vous procédez à une veille permanente sur l'évolution des produits et réglementations et proposez des axes d'amélioration. Vous conduisez les mêmes actions pour l'optimisation des processus et moyens métiers.\nLes plus de cette offre d'emploi : Vous êtes en contact permanent avec les ateliers de fabrication, permettant de trouver les meilleures solutions en collaboration avec les hommes de terrain. Vous utilisez le logiciel SOLIDEDGE. Enfin, vous intégrez la société leader de la construction modulaire.\nBTS conception de produits industriels ou Licence sciences techno avec parcours mécanique, ingénierie des produits, ou 1ère expérience structures mécano soudées.\n• Thiais (94) - Île-de-France\n• Albi (81) - Midi-Pyrénées\n• Saint-Doulchard (18) - Centre\n• Bouliac (33) - Aquitaine\n• Guichainville (27) - Haute-Normandie\nTechnicien de fabrication pesée H/F\n• Guerville (78) - Île-de-France\nManpower MANTES LA JOLIE recherche pour son client, un acteur du secteur des Industries manufacturières et production, un Technicien de fabrication pesée (H/F) Vos missions principales seront :\n· Peser les matières premières\n· Fabriquer en respectant les modes opératoires des clients\n· Maîtriser les outils de productions de l'industrie cosmétiques\n· Participer aux réglages correctifs en cours de fabrication\n· Vérifier et maintenir l'état de propreté et de désinfection des équipements et matériels de fabrication selon les protocoles établis\n· Travailler selon la norme BPF\n· Détecter les dis qualités et dysfonctionnements des machines et équipements\n· Respecter les règles d'hygiène, de sécurité et la Norme BPF\nDe formation Bac pro ou BTS dans les domaines de la chimie, du laboratoire ou expérience en fabrication alimentaire\n- Vous avez une personnalité dynamique et vous êtes doté d'un esprit d'analyse\n- Vous connaissez des modes opératoire et nomenclatures\n- Esprit d'équipe et bon relationnel seront indispensable!\nVous avez une parfaite maîtrise du pack office..\nRémunération : De 1500 à 1650¤ brut selon qualification ? à négocier si passage en CDI\nMécanicien Confirmé - Milly-la-Forêt H/F\n• Milly-la-Forêt (91) - Île-de-France\nRattaché à notre agence de Reims, vous intervenez chez nos clients pour assurer des missions de vérification technique de sécurité dans le domaine des équipements sous pression.\nDans le cadre de vos fonctions, vous réalisez des inspections périodiques des équipements sous-pression en service et tuyauteries, en milieu industriel et en centrale nucléaire.\nSelon vos qualifications vous pourrez également intervenir sur des vérifications et contrôles non destructifs (magnétoscopie et mesures d'épaisseur) et en transport de matières dangereuses.\nInterlocuteur privilégié des clients sur site, vous rédigez un rapport à l'issue de vos interventions.\nDéplacement fréquents en Champagne Ardenne. Nous mettons à votre disposition un véhicule de société.\nDe formation Bac à Bac +2/3 en chaudronnerie, matériaux ou mécanique type BTS CRCI vous justifiez si possible d'une première expérience en société de maintenance en métallurgie, chaudronnerie, ou en contrôle d'équipements sous pression.\nAutonome et rigoureux, vous êtes doté d'un bon relationnel et appréciez le contact client.\nTechnicien mécanique auto H/F\n• Istres (13) - Provence-Alpes-Côte d'Azur\nManpower Cabinet de recrutement d'Avignon recherche pour son client, un acteur du secteur de l'automobile, un Technicien mécanique auto (H/F) Le Technicien confirmé Mécanique Automobile est en charge des activités techniques liées à l'entretien\nréparation des véhicules VL et/ou PL. Il réalise toutes les activités de maintenance préventive et corrective.\nIl est en charge de l'organisation et la maintenance de l'ensemble du son poste de travail « Opérateurs VL ».\nIl participe en relais du réceptionnaire/Chef d'Agence, aux opérations d'accueil de la clientèle et de restitution\ndes véhicules (devis, OR, factures, caisse?).\nIl peut être amené à intervenir sur des véhicules nécessitant une habilitation particulière (ex : habilitation\nclimatisation, habilitation électrique).)\nIl apporte un appui technique et en termes d'organisation aux salariés de l'atelier.\nDe formation BAC PRO (filière mécanique) ou CQP technicien confirmé mécanique.\n-Fortes aptitudes pédagogiques\nDurée de la mission : 02012018


Drink Cabinet Avec Table Oakwood Top Fabrication Artisanale De Meubles En Barrique De Chêne Massif\nArmoire à boisson solide artisanale / porte-vin de baril de chêne ex-whiskey avec plateau en bois de chêne 100%. Belle et fonctionnelle fonctionnalité pour améliorer votre maison ou votre entreprise. Répondrea à vos besoins du point de vue du confort, de l'esthétique et de la durabilité. Poncé avec des cerceaux rustiques récupérés. Traitement avec vernis transparent résistant aux intempéries. Tous les efforts sont faits pour expédier les marchandises le plus rapidement possible. Abywell, nous allons toujours essayer de livrer en utilisant nos propres véhicules dans la mesure du possible. Pour être admissible à une déclaration, votre article doit être inutilisé et dans la même condition que vous l'avez reçu. Il doit également être dans l'emballage d'origine. Échanges (le cas échéant) - nous ne remplaçons les articles que s'ils sont défectueux ou endommagés. Vos meubles en baril de chêne et vos choix de design sont presque illimités avec nos artisans abywell. Nous pouvons personnaliser n'importe quelle caractéristique de nos produits existants tels que les dimensions, le style des portes, le nombre de supports / étagères etc. Nous pouvons changer les couleurs par vernis, huiles ou peinture, ajouter des lumières led etc. Les meubles de barils sont uniques et personnalisables. Les fûts de whisky sont fabriqués en chêne, qui absorbe l'eau comme n'importe quel autre bois. Les portées en bois de chêne à partir desquelles le barillet est fabriqué auront donc toujours une teneur en humidité.\nÀ mesure que l'eau est absorbée dans le bois, elle gonfle et inversement, au fur et à mesure que le bois sèche, elle se rétrécit. Maintenir un environnement contrôlé par l'humidité.\nVotre maison devrait être maintenue dans la plage d'humidité de 40 à 50 % pour prévenir/éviter la déformation et la fissuration, la plupart des bois durs sont à grains ouverts, ce qui provoque l'expansion des meubles en bois et se contracte avec les changements d'humidité et de température même après l'application de la finition. Placez le mobilier à l'écart des sources directes de chaleur-radicateurs ou des cheminées. La prudence dans le contrôle de l'environnement aidera à réduire au minimum les fissures mineures et à déformer ce qui est une partie naturelle du bois? Les meubles de barils sont fabriqués à partir de fûts de chêne ex-whisky recyclés qui, depuis des années, ont été utilisés pour le stockage et le vieillissement du whisky et du vin.\nAvec un soin approprié, les meubles en fût de chêne recyclé peuvent être transmis aux générations futures sous réserve d'une utilisation normale. Barrells utilisé vernis est difficile, mais pas pare-balles.\nC'est un vernis durable, mais même la finition automobile la plus dure se grattera avec abrasion. Les dommages causés par la négligence, l'abus, les actes de nature, les dommages ou l'usure de tout mécanisme pivotant, l'usure normale, l'exposition aux extrêmes de température ou d'humidité, les dommages causés à l'eau dus à l'immersion, à la décoloration ou à la décoloration de la finition au fil du temps, les éraflures, les taches ou de légères variations de couleurs dans le grain de bois, les variations mineures de taille, les réparations non autorisées, les modifications ou l'utilisation abusive de l'article, ou la rupture ou le grattage des plateaux de table sont des soins et des risques propres au client. Oakwood est un produit naturel, et c'est sa beauté et sa valeur. L'altération naturelle des façades de bois peut changer considérablement en raison de l'effet de lumière, en outre, les changements intensifs et drastiques dépendent du bardeau de bois et du stade de tonalité. Tous nos produits sont enduits de vernis de protection de la lumière, ce qui retarde le changement aigu.\nMais ce processus naturel ne peut pas être complètement bloqué. Par conséquent, l'exposition au soleil de longue durée sur le bois n'est pas faisable. Producteurs de haute qualité de meubles en chêne sur mesure. Tous nos meubles sont fabriqués à partir de fûts de whisky en chêne massif sélectionnés de l'Écosse et transformés en beaux meubles par notre équipe de fabricants de meubles hautement qualifiés pour vous d'apprécier dans votre maison, jardin ou entreprise.\nEngagement solide, qualité solide, valeur solide, choix solide, service solide. Nous apprécions votre entreprise, et votre satisfaction est notre non. Pas de livraisons du 25 décembre au 30 décembre. Lundi 23 décembre / mardi 24 décembre - comme d'habitude. Du 30 au 31 décembre comme d'habitude.\nL'article "armoire à boissons avec table en chêne sur le dessus de meubles en fût en chêne massif fabriqués à la main" est en vente depuis mardi 10 juillet 2018. Cet article est dans la catégorie "maison, meubles & meubles\_autres meubles".\nCaractéristiques: portes doubles, 2 supports, 1 étagère, plateau en bois de chêne


n° 4 – Chalys LEYE – Pégase 21\nn° 4 – Chalys LEYE\npar Maurice Boulogne\t 1 avril 2021 Écrire un commentaire\nChalys LEYE est un artiste plasticien, qui vit et travaille à Dakar, ville dont il est originaire. Pegase-21 vous invite, dans ce n°4 qui lui est consacré à découvrir son parcours, sa technique qui est unique et plusieurs facettes de sa personnalité.\nPar sa tolérance, son ouverture aux autres et à toutes formes d’expression artistique, ses voyages et ses rencontres, il se définit comme « citoyen du monde ». Son travail est reconnu par les instances sénégalaises et bien au delà des frontières africaines.\nLe Président Macky Sall présente une toile de Chalys à des investisseurs jordaniens\nChalys présente son travail au Prince Albert de Monaco, accompagné de l’Ambassadrice du Sénégal à Monaco et de Maître Guedel Ndiaye, Consul Honoraire de Monaco au Sénégal.\nChalys explique sa technique à l’Ambassadeur du Sénégal à Bruxelles – meeting Ivo Van Damme 2005\nChalys, tu es né à Dakar en 1952. Comment s’est passée ton enfance ? Avais-tu des parents artistes ou proches des milieux artistiques ?\nJ’ai eu une enfance studieuse et tranquille jusqu’en 1968. Sont venus ensuite les mouvements de grève qui ont secoué la France, mais aussi le monde et l’Afrique n’a pas été épargnée. Faisant partie des grévistes les plus radicaux, j’ai été exclu du lycée en 1970.\nMon père était tailleur et ma mère femme au foyer. Ils n’avaient pas les moyens de m’envoyer dans un lycée privé, je me suis retrouvé à la rue. J’avais 18 ans.\nC’est seulement à 23 ans que tu intègres l’Ecole des Beaux Arts de Dakar. As-tu un souvenir qui aurait déclenché ta vocation ?\nc’est seul que j’ai décidé de me former à dessiner et à peindre à la gouache et à l’huile avant de réussir, 5 ans plus tard, à 23 ans, le concours d’entrée à l’Ecole des Beaux-Arts;\nMais je me souviens qu’à l’école primaire, notre maître était un excellent dessinateur. Il avait l’habitude de dessiner sur les murs de notre classe, des scènes de la vie quotidienne avec des crayons de couleur. Cela a contribué à me faire aimer les images et les couleurs. Je rêvais de pouvoir faire comme lui !\nQuelles sont les matières qui y étaient enseignées et celles qui te plaisaient le plus ?\nL’Ecole enseignait le dessin, la sculpture, la peinture et la céramique. J’avais un penchant pour le dessin et la peinture.\nA la fin de tes études, tu travailles dans un cabinet d’architecte ? Pendant cette période, tu peins surtout la nuit. Où puises-tu cette énergie ?\nOui, le cabinet d’architecte, c’était pour apprendre et en même temps pour gagner ma vie. J’étais donc projeteur en bâtiment le jour et la nuit je retrouvais ma passion pour la peinture. Cette énergie, je la trouvais dans l’amour que j’ai pour ce métier et dans ma volonté d’aller toujours plus haut.\nParlons du Village des Arts de Dakar : il existait un premier village sur la corniche ? Quels étaient les artistes qui l’avaient créé ?\nEn 1977 les artistes El Hadj Sy et Aly Samb qui vit aujourd’hui en France, ont été les premiers occupants du premier village des arts de Dakar sur la corniche ouest. Ils ont investi les bâtiments d’un ancien camp militaire devenu Ecole des beaux arts.\nJ’ai été le troisième pensionnaire mais je ne pouvais pas être permanent parce que je devais continuer mes études j’étais en deuxième année aux Beaux-Arts. Ensuite Babacar Traoré, Moussa Tine, Ismaila Manga, Guibril André Diop et j’en passe, sont venus les rejoindre pour former une communauté pléthorique d’artistes puisqu’on pouvait rencontrer au village des comédiens des musiciens des danseurs venus d’horizons divers.\nQuelles étaient les relations qu’ils entretenaient avec le pouvoir en place ? Le président Senghor d’abord, le président Abou Diouf ensuite ?\nSenghor entretenait d’excellents rapports avec les artistes. Il était un homme de culture poète et académicien vers la fin de sa vie. Sous le magistére de Abdou Diouf au début des années 80 les artistes ont été expulsés manu militari.\nComment est né le second village, près du stade Léopold Senghor ?\nL’actuel Village des Arts abritait les ouvriers chinois qui ont construit le stade Léopold Senghor. On l’appelait alors campement chinois. Après leur départ, le campement est resté inoccupé une dizaine d’années parce que le ministère de la culture et celui des sports se disputaient la cession de l’espace et finalement l’Etat trancha en faveur de la culture.\nEl Hadji Sy a eu un rôle prépondérant au Village ?\nEl hadji Sy est un précurseur. Il a été à la base de tout ce qui se fait aujourd’hui, n’en déplaise à certains. Avant lui les artistes sénégalais sous la houlette de Pierre Lodds, initiateur de l’art Poto-Poto de Brazzaville et de la section « Recherche Plastique Nègre » à Dakar, faisaient du « nombrilisme » basé sur le concept de la négritude de Senghor. Ils peignaient principalement à l’huile. Une peinture de chevalet.\nEl Hadji Sy (El Sy aujourd’hui) a été, sans risque de me tromper, l’un des premiers à peindre à l’acrylique, une technique plus moderne. Ses premières peintures étaient réalisées avec les empreintes de ses pieds sur de grandes surfaces. Je disais qu’il donnait des coups de pied à tout ce qui se faisait à ce moment-là. Il refusait de refaire du « nègre ». Il avait envie d’aller vers les autres en restant lui même.\nComment fonctionne le Village ? Quelles sont les conditions d’admission ?\nL’admission au village se faisait sur une simple demande. Ensuite un comité de sélection se réunissait pour procéder à l’attribution des quarante ateliers du village. Dans la convention qui liait les artistes et le Ministère, il était bien précisé que l’artiste, attributaire d’un atelier, ne pouvait y résider que deux ou trois ans au maximum. Ainsi tous les artistes pouvaient occuper les ateliers à tour de rôle. Ce qui n’a pas été le cas.\nChalys LEYE, le regretté Séni MBAYE et Mamadou WADE, au village des Arts en 2003\nTu fais partie d’une nouvelle génération qui bouscule les conventions, comme celle de El Hadji a bousculé la génération de l’ « Ecole de Dakar » ? As tu conscience qu’une génération chasse l’autre ?\nJe suis de la génération d’ El Sy, nous avons, tous les deux, été formés par le regretté Paolo Mario Paolucci, notre professeur et mentor. Sous son impulsion, El Sy fait aujourd’hui partie des plus grands peintres d’Afrique. Paolucci nous permis de voyager en Italie pour assister à la biennale de Venise en 1976. Nous avons eu l’occasion de visiter une bonne partie des musées d’Italie de Urbino à Rome en passant par Milan et Venise.\nC’est vrai qu’aujourd’hui il y a une génération d’artistes qui bouscule la nôtre. Des jeunes pétris de talent et respectés à travers le monde. Je pense à Soly Cissé, Dout’s, Camara Guéye et le regretté Ndary Lô.\nTu quittes le Village bien avant la date prévue, c’est pour laisser la place aux jeunes ? Une absence d’échanges entre les artistes ?\nJ’ai quitté le village après seulement neuf mois d’occupation. J’espérais partager mes expériences et profiter de celles des autres. Malheureusement chacun est resté dans son coin s’occupant de ses intérêts personnels. En plus, oui, j’ ai eu le sentiment que je prenais la place des jeunes qui sortaient de l’école et qui avaient besoin d’espaces pour s’exprimer. Notre génération n’avait pas besoin de cette assistance.\nChalys dans son atelier de DAKAR\nParlons de ta technique particulière. Dès tes débuts, tu te distingues par ton originalité. Tu adoptes une technique qui n’est enseignée dans aucune école de peinture notamment dans l’utilisation de reliefs et de tracés avec du bitume. Doit-on y voir une symbole ?\nMa technique c’est l’utilisation de matières obtenues avec des enduits de peintre, et améliorées avec des liants acryliques et le bitume qui donne un aspect monochrome à l’ensemble du travail, une sorte de camaïeu de bruns. Cette technique n’a aucun symbolisme particulier et, estimant que la couleur est universelle, je rejette l’idée de certains qui parlent de couleurs « africaines ».\nTu représentes des « carrés magiques » appelés « Khatims ». Quelle est leur signification ? Tu intègres également d’autres signes dont l’origine fait partie de ta culture ?\nAu début de cette période, je manipule des signes animistes tirés des arts premiers que je considère comme faisant partie de ma culture. Ensuite est apparu le « carré magique », tracé comme un damier et dans chaque case sont inscrits des signes et des lettres arabes agencés selon un ordre précis que seuls les initiés savent. Ce carré magique ou « Khatim » a une fonction protectrice pour les musulmans africains du sud du Sahara. Je ne me suis pas trop intéressé à l’aspect ésotérique mais plutôt à l’esthétique du « Khatim ».\n« Khatim » ou carrés magiques (détails)\nDans chacune de tes toiles, le lien avec la spiritualité est toujours présent ?\nOui, cette quête de spiritualité m’a conduit plus tard à l’utilisation de certains versets coraniques.\nPlusieurs périodes ont jalonné ton parcours artistique. Peux-tu nous décrire chronologiquement ces périodes ?\nMa carrière a connu deux périodes : celle que je viens de citer sur les versets coraniques et celle de mes débuts que j’appelle la période du « bitume flotté ». Je lui ai donné son nom parce que je mixais le bitume liquéfié à froid, avec de l’eau, ensuite je faisais des coulées sur de grandes surfaces pour obtenir un graphisme assez intéressant que je détourais avec de la couleur acrylique. Il faut souligner que cette période était plus colorée que la présente. Je puisais mon inspiration du ciel et mes toiles avaient des noms d’étoiles, d’astres et de constellations.\nChalys en plein travail\nTu réalises aussi des « totems » comme sur la photo suivante, prise à Rufisque\nChalys et ses « totems »\nLe totem de droite reprend le travail de ma seconde période, celui de gauche est une accumulation de tablettes coraniques en bois, destinées à enseigner le Coran aux enfants. J’ai moi-même étudié le Coran avec ces tablettes.\nTu es marié à Adjara Kane Lèye. Entre elle et toi, il y a beaucoup d’amour et une grande complicité artistique. vous communiquez beaucoup autour de votre art ? Votre dernière exposition « Coup2 coeurs » à la Galerie Nationale de Dakar témoigne de cette fusion ?\nAdjara Kane Léye et moi formons effectivement un couple fusionnel. Elle est artiste plasticienne comme moi, céramiste, maquilleuse spécialiste en effets spéciaux, décoratrice et accessoiriste de cinéma. Nous partageons d’ailleurs, le même atelier.\nChalys ey Adjara / photo © Simon Kohn\nNotre dernière exposition en décembre 2014 peut témoigner de notre complicité. Même si nos carrières ne sont pas forcement liées, nous nous efforçons, autant que faire se peut, de faire beaucoup de choses ensemble.\nPar exemple nous sommes allés ensemble à Ziguinchor en Casamance où nous étions invités par l’association « Résidence Z’Arts Casamance ».\nAdjara et Chalys à ZIGUINCHOR (Casamance) / Résidence Z’Arts Casamance\nChalys, tu as une relation particulière avec la France. D’abord tu participes à plusieurs expositions, notamment à Paris, Salon des Réalités Nouvelles, Galeries Lafayette, aéroport d’Orly, Salon de Fresnes etc…\nPréparation de l’exposition des Galeries Lafayette – Paris © Behan Touré\nEnsuite, en 2002, la ville de Créteil t’attribue un atelier, puis tu es invité par le centre socio-culturel de Landrecies, une petite ville du Nord de la France.\nC’était en août 2002 et j’étais accompagné de Mamadou Wade, un autre artiste de Dakar. Nous étions logés dans un quartier populaire de la ville. Je garde un très bon souvenir de personnes que nous avons rencontrées, des artistes, des responsables culturels, des animateurs de centres de loisirs, des habitants. Les gens venaient à notre rencontre ou venaient nous voir travailler.\nAu hasard d’une promenade, Chalys et Mamadou rencontrent Hervé Vilard qui doit se produire dans la ville le soir même\nCette résidence nous a aussi permis de faire connaissance avec Jean Paul Lemaire, Président de l’Association « Arts-En-Cambrésis » de Busigny et de participer de façon régulière au Festival annuel « Mai en Cambrésis ».\nL’année 2003, Le Centre de Landrecies met en place une nouvelle résidence, avec, cette fois, pour m’accompagner, le sculpteur Guibril André Diop et le regretté peintre Séni Mbaye. De son côté, cette année-là, « Mai en Cambrésis » met « Le Sénégal à l’honneur » pour sa 7ème édition.\nChalys accompagné de Guibril André DIOP et du regretté Séni MBAYE à l’Atelier de BUSIGNY en mai 2003 pour le Festival « Le sénégal à l’honneur »\nPendant plusieurs années, tu reviens régulièrement dans le Cambrésis. On te vois ici avec des peintres roumains pour leur exposition en 2009.\nMai 2009 : Chalys est en compagnie des artistes roumains : le regretté Miron DUCA, Marieta BESU et Radu HANGAN devant le portail du Lycée Fénelon de CAMBRAI\nCes rencontres ont été déterminantes pour la suite de ma carrière et je garde de bonnes relations avec les artistes d’Arts-en-Cambrésis, les dirigeants de l’association, des collectionneurs etc… Je garde un excellent souvenir de ces expositions personnelles, du Lycée Fénelon à la Salle de la Manutention, au Théâtre de Cambrai, mais aussi à Bertry, Caudry, Solesmes.\nJe rêve de retourner un jour dans le Nord pour revoir Axel, le jeune Landrecien, Lucas et les personnes merveilleuses que j’ai été amené à connaître.\nPlus récemment, tu participes à un workshop international à Sfax en Tunisie ?\nOui, c’est une performance sur l’eau, dans le port de Sfax, sur le thème de « L’immigration clandestine maritime ». J’ai utilisé un mannequin, comme il y en a dans les magasins de prêt-à-porter que j’ai traité avec de l’enduit et du goudron.\nPerformance réalisée à SFAX (Tunisie) sur le thème de l’immigration clandestine\nDepuis quelques années, tu es attiré par le cinéma et on peut te voir dans plusieurs séries télévisées.\nEn effet, j’ai fait une brève apparition dans la série « Sakho et Mangane » de Jean Luc Herbulot où je jouais le rôle d’un officier de police. Après un casting réussi, j’ai eu l’occasion de jouer avec de grands acteurs africains : Issakha Sawadogo (Sakho), Yann Gaël (Mangane) et Ndiaga Mbow (Mouss) sous la direction du réalisateur Hubert Laba Ndaw.\nDans la série « Rennaissance » créée par Anna Gomis, je suis Michel un psychologue membre d’une équipe chargée d’aider de jeunes dépendants aux drogues à se réinsérer dans la société. Ca a été une expérience très enrichissante.\nPuis un gynécologue dans la série « C’est la Vie », un pasteur dans la série « Wara », l’inspecteur Diop dans « Keneen » de Cheikh Diallo, un psychologue dans un film réalisé par des étudiants d’une école de cinéma à Dakar.\ndans « Sakho et Mangane »\nMichel dans « Renaissance »\ndans « C’est la Vie »\nUn pasteur dans « Wara »\ndans « Keneen »\n© Papypro photography\nEn fait, tu n’en étais pas à tes premières expériences d’acteur ?\nNon, j’avais joué dans « Palanteer M’Bedd » de Mamadou Diop, un court métrage où j’avais le rôle principal. Tourné il y a quatre ans et sorti en 2019, il est inspiré de « Fenêtre sur cour » de Hitchcock, J’y incarne Moussa, un artiste peintre en mal d’inspiration et voyeur. J’étais très à l’aise dans ce rôle.\nChalys dans le rôle de « Moussa » / Photo du film « Palenteer M’bedd » de Mamadou DIOP\nLe film a eu beaucoup de succès et a été présenté dans une trentaine de festivals à travers le monde et obtenu plusieurs récompenses : Prix de la meilleure image et du meilleur scénario au festival de Limeira au Brésil (J’ai été nominé dans ce festival dans la catégorie meilleur acteur) – Prix du meilleur film au San Francisco Black Film Festival – Prix de la meilleure fiction à Clap Ivoire à Abidjan en Côte d’ivoire – Prix du meilleur film à Image et Vie à Dakar.\nEn 2020, tu décroches un rôle dans « Mali Twist », le dernier film du réalisateur marseillais Robert Guédiguian ? Le film, qui raconte l’atmosphère festive de Bamako dans les années 1960, est tourné au Sénégal et non au Mali pour des raisons de sécurité. A cause d’une longue coupure liée au coronavirus, le film est au montage et devrait sortir cette année.\nLe film a été tourné à Podor, à Saint-Louis et à Thiès. Personnellement, j’ai tourné à Podor et Saint-Louis.\nChalys et le réalisateur de « Mali Twist » Robert Guédiguian\nQuels sont tes projets d’avenir ? C’est aujourd’hui difficile pour tous les artistes ! La pandémie a-t-elle une conséquence sur ton travail ?\nLa pandémie ne m’empêche pas de produire mais je ne peux plus exposer parce que toutes les galeries sont fermées. Vivement que ce virus s’en aille ! En ce qui concerne mes projets, je suis en train de réaliser une installation que j’appelle Congo square. Une oeuvre monumentale avec l’ensemble des tambours africains.\nLes Tam-Tams de « Congo Square »\nDe mon atelier au Centre Culturel Régional Blaise Senghor à Dakar, je rêve d’un monde plus solidaire !!!!\nArticle précédent : n° 3 – Clémence VANDAELE\nn° 5 – Bruno MARGOLLÉArticle suivant :


Accueil/Casinos en France, Jackpots progressifs/Un joueur décroche un gros jackpot progressif au casino de Vittel\nUn joueur vosgien a fini l’année 2019 en beauté grâce à une superbe cagnotte qu’il a remportée en jouant au Casino Vikings de Vittel. Il s’agit d’un jackpot progressif de plus de 200 000 € qui devient ainsi le plus gros jamais enregistré dans cet établissement de jeu français.\nLa somme a été décrochée sur l’une des nouvelles machines à sous progressives du casino.\n203 000 €, pour bien finir l’année\nLe dimanche 29 décembre 2019, plus précisément à 18h50, un joueur du casino de Vittel a affolé les compteurs en remportant la coquette somme de 203178,41€. L’heureux gagnant, qui a préféré garder l’anonymat, jouait sur l’une des nouvelles machines à sous à jackpots progressifs du casino de Vittel.\nIl a alors vu s’afficher à l’écran la combinaison de symboles qui permet de faire tomber le jackpot progressif cumulé jusque-là. Chose intéressante, il n’a eu à miser que 2,5€ pour repartir les poches pleines. Cette cagnotte est tombée à pic, en pleine période des fêtes de fin d’année.\nFêtes que l’heureux gagnant entend bien rendre magiques pour ses proches.\nSix machines à sous connectées entre elles\nLe fameux jackpot progressif qui vient d’être remporté est un jackpot local propre au Casino Vikings de Vittel. Il est accessible sur un total de 6 machines à sous installées en novembre par l’établissement.\nLes 6 titres sont donc connectés entre eux, et pour chaque mise, une petite partie est prélevée pour constituer le jackpot progressif. Ces jackpots progressifs sont accessibles à tous les joueurs, car il suffit de seulement 50 centimes par tour pour espérer décrocher le gros lot.\nEn décembre 2019, 7 nouvelles machines à sous ont été ajoutées pour permettre aux joueurs de se divertir davantage et de gagner des jackpots encore plus intéressants.\nSelon Marc Mermaz, directeur du casino de Vittel, c’est un investissement qui aurait coûté près de 200 000 € à l’établissement, mais qu’il compte bien rentabiliser assez rapidement grâce à la nouvelle clientèle qu’attirent ces jeux.\nPlus de 1,76 millions € distribués par le casino en 2019\nSi le jackpot qui a été récemment décroché est le plus important de toute l’histoire du casino, il faut toutefois dire que l’établissement de jeu vosgien a enregistré pas mal d’autres gagnants de jackpots durant l’année 2019. Au total, ce sont en effet 1 765 059,43 € de gains qui ont été payés entre janvier et décembre 2019. Et c’est le mois de décembre qui semble avoir été le plus généreux, avec un total de 215 805.21 € gagnés.\nBien entendu, ces gains restent encore très éloignés des jackpots faramineux décrochés sur les machines à sous prenant part au Megapot Partouche. Seul jackpot progressif multi site de France, ce dernier réunit près de 200 machines à sous répartis dans une quarantaine d’établissements.\nIl offre des cagnottes bien plus élevées atteignant généralement plusieurs centaines de milliers d’euros, voire des millions d’euros. Le plus gros gain enregistré à cette date remonte à 2009, avec un jackpot de plus de 3,3 millions d’euros décroché par un joueur du casino d’Annemasse.\n2020-01-07T08:22:09+01:00janvier 7th, 2020|Casinos en France, Jackpots progressifs|0 commentaire


Marlise Wabun Wind | LUNAFEMINA\nMARLISE WABUN WIND est l’auteure de 12 livres et de 2 autres livres à paraitre bientôt.\nPendant 24 ans, Wabun a été l’aide-médecine de Sun Bear, Medicine teacher, fondateur de la Tribu de l’Ours, Bear Tribe Medicine Society, tribu multiculturelle et multiraciale. Elle a aidé Sun Bear à fonder et à diriger cette communauté sur la Vision Mountain. Et a également co-écrit 6 livres avec lui, particulièrement « La Roue de la Médecine – Pour une astrologie de la Terre », toujours disponible, en 11 langues. Wabun a accueilli et coordonné plus d’une vingtaine de cérémonies de Roue de Médecine, et a dirigé des cérémonies pour célébrer les étapes de la vie humaine et pour la guérison de la Mère Terre.\nEn voyageant avec Sun Bear, Wabun a eu l’occasion de rencontrer et d’étudier avec des chamans et des Mères de Clan, Clan Mothers. Elle a aussi animé des cercles de femmes pendant presque quarante ans et a été l’une des 11 femmes porteuses du Calumet Sacré transmis par Evelyn Eaton, auteure du livre « Avec cette pipe sacrée, vous marcherez sur la terre ». Wabun a également dirigé des huttes de sudation et des quêtes de vision. Aussi a-t-elle beaucoup voyagé aux USA et en Europe pour enseigner et conduire des cérémonies.\nDepuis qu’elle a quitté la Tribu de l’Ours, Marlise est devenue mère au foyer. Elle est mariée à Thomas Shawnodese Wind depuis 31 ans et ils ont une fille Kyla. Wabun continue son métier d’auteure et vient de co-écrire un roman pour jeunes adultes et un guide d’initiation à la Roue de Médecine. Marlise travaille actuellement sur la suite de son mémoire spirituel, Woman of the dawn, Femme de l’aube, qui sera bientôt publié en français aux Ed. Vega. Soucieuse de respecter les instructions de ses enseignants qui lui ont demandé de transmettre la connaissance qu’elle a reçue, Marlise enseigne et voyage à nouveau.\nTHOMAS SHAWNODESE WIND a passé sa vie à apprendre et à utiliser une grande variété de méthodes d’enseignements et de guérisons. Il est psychiatre pour enfants, pour adolescents et pour adultes depuis 22 ans.\nIl a étudié avec Sun Bear et avec d’autres enseignants et guérisseurs autochtones durant 10 ans et a co-dirigé la Tribu de l’Ours fondé par Sun Bear. Sun Bear lui a d’ailleurs confié la tâche de compiler ses enseignements et de les organiser sous forme de modules d’apprentissage. Des personnes du monde entier ont ainsi pu être guidées par une série d’enseignements éveillant leur connexion à l’énergie de la terre, leur vision personnelle et leur potentiel à transmettre ces connaissances. Tout en coordonnant et en transmettant ce programme de formation, Shawnodese a aussi guidé des quêtes de vision et des huttes de sudation, et il est également Porteur du Calumet Sacré.\nLorsqu’il avait 20 ans, Shawnodese a eu une vision lui indiquant une série de changements radicaux sur son chemin de vie. Bien qu’à cette époque, il n’avait pas encore étudié les traditions autochtones, c’est après qu’il a compris que les symboles de sa vision correspondaient à ceux de la Roue de Médecine. Thomas Shawnodese explore le monde du rêve depuis plus de 50 ans et a co-écrit Dreaming with the wheel, Rêver avec la Roue, avec Sun Bear et Wabun. Il a appris et enseigné sur de très nombreuses approches de guérisons holistiques, comme le yoga, l’astrologie, la méditation et autres pratiques spirituelles. Lorsqu’il travaillait auprès de Sun Bear, il a donné des conférences aux USA et en Europe. Et a continué à enseigner durant toute sa carrière médicale.\nKYLA ANNA EVE WIND est artiste, professeur de yoga diplômé et praticienne en massage holistique. Elle enseigne également sur l’art, l’énergie de la terre et la culture autochtone. Née au Pérou, d’ascendance Quechua, elle a été adoptée par Marlise Wind et Thomas Shawnodese. Kyla a passé une grande partie de son enfance dans la Tribu de l’Ours sur la Vision Mountain et a assisté à de nombreux évènements sur la Roue de Médecine et à beaucoup d’enseignements donnés par ses parents aux USA et en Europe.\nKyla est la petite-fille adoptive de Sun Bear. Elle a reçu une éducation avec des méthodes innovantes à l’école publique et aussi à la maison. Elle a un BA d’art et de communications du Collège Ursinus de Pennsylvanie, un diplôme du Fine Art Academy de Pennsylvanie, un diplôme de Yoga de l’Ashram Ananda en Californie et une certification en tant que praticienne de massage de l’Institut Cortiva.\nKyla s’intéresse aux cultures et aux arts autochtones, au travail sur le corps, à la guérison holistique, la musique, la danse, la méditation, l’exploration spirituelle, aux animaux, aux voyages et à l’apprentissage des cultures et des peuples du monde entier.


Affichage de 1-10 sur 23 commentaires(4 étoiles). Consulter les 102 commentaires\nje recommande ce produit pour les personnes qui ont des problèmes de cervicales. Ce produit me permet de retrouver un sommeil apaisait sans douleur qui me réveille la nuit\n4,0 sur 5 étoilesIndispensable pour bien dormir !\nJe recommande vraiment cet oreiller pour ceux qui ont des problèmes de dos ! Depuis que je dors avec mes nuits sont meilleures.\nSeul petit bémol pour ma part, obligé de le surélevé légèrement pour que je sois bien calé sinon le reste est parfait. Niveau taille, 32x52 est suffisant. Après il faut trouver des taies d'oreiller adaptées. Bonne nuit à tous ! 😊\n4,0 sur 5 étoilesIl a révolutionné mes nuits\nHyper confortable. Je ne m'en sépare plus même en vacances !\nIl m'a fallu 3 ou 4 nuits pour m'y habituer mais maintenant je peux plus m'en passer.\nSeul bémol, je ne trouve pas de taies d'oreillers à ces dimensions.\n4,0 sur 5 étoilesBien, mais cher.\nArticle de bonne qualité, confort réel aussi bien en position lecture qu'en position sommeil.En revanche Le prix de vente est trop élevé.\nTres confortable, bonne hauteur, bon soutien de la nuque. J'enleve une étoile car odeur un peu désagréable a la sortie de l'emballage qui a persisté quelques jours. Sinon rien a redire...\nPlus de mal au dos et cervicales et le retour à mémoire de forme... Vraiment un très bon produit. RAS\n4,0 sur 5 étoilesun peu de douceur...\n4,0 sur 5 étoilescadeau pour mon chéri\nC'était le cadeau pour mon amoureux, il a eu dû mal au début... ça change la qualité du sommeil, et les douleurs aux cervicales :)\n4,0 sur 5 étoilesoreiller dodo 70610\nCorrespond à ce que je recherchais: fermeté en soutien nuque, moelleux aussi. Bon rapport qualité-prix.\nBémol: le poids rendant la manipulation douloureuse quand on a un problème d'épaules ou de nuque.


Sexe celebrite escort girl beziers / Dating lillers\nPosté sur 17-09-2018 par Richard Julie\nun hôtel à Béziers Les jeunes femmes étudiantes vous transportent au septième ciel. 31, nom d'utilisateur, rester connecté(e). Escort à Perpignan, rencontre sans soucis, cristina. Vous voulez sortir avec une femme discrète et distinguée? Vous voulez vivre des moments Hot avec une jeune femme séduisante? Devenir super VIP -.00, paiement en ligne, il n'y a pas de positions VIP. Disponible de suite pour tous rencontre en discretion.\nVous avez envie de vous amuser dans votre ville en bonne compagnie? Pour vous inscrire sur le site vous devez avoir plus de 18 ans le jour de linscription. Vous navez quà sélectionner vos favorites sur ce site. Aucun résultat trouvé, labels 2019, tescort, Termes et conditions. Vous trouverez celle qui est faite pour vous dans votre ville à Béziers, des vrais GFE, des belles filles russes ou bresiliennes prêt à vous accueillir. 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Comment ajouter de nouvelles diapositives à une présentation PowerPoint – Syrus\nAccueil » Comment ajouter de nouvelles diapositives à une présentation PowerPoint\nComment ajouter de nouvelles diapositives à une présentation PowerPoint\nÀ l’école ou au travail, on vous a demandé de faire une petite présentation sur un projet, mais vous n’avez pas beaucoup d’expérience avec des logiciels comme PowerPoint, le logiciel de présentation le plus utilisé, et vous ne savez donc pas par où commencer pour la créer. Ne vous inquiétez pas, car je vais vous expliquer quelques étapes de base pour ajouter, dupliquer ou supprimer des diapositives dans PowerPoint, le logiciel de présentation de Microsoft, afin que vous puissiez au moins structurer votre présentation sans trop de problèmes.\nAjouter des diapositives à PowerPoint\nSi vous souhaitez ajouter des diapositives à PowerPoint, il vous suffit d’ouvrir le programme et de sélectionner l’option Présentation vierge. Cela lancera votre présentation et la première diapositive apparaîtra déjà. Maintenant, pour ajouter une nouvelle diapositive, vous devez sélectionner la diapositive après laquelle vous voulez ajouter la nouvelle et sélectionner Accueil dans le menu supérieur, puis aller à Nouvelle diapositive. Choisissez une mise en page à donner à la diapositive parmi celles proposées et, une fois la diapositive ajoutée, il ne vous reste plus qu’à sélectionner la zone de texte et à commencer à écrire ou à ajouter des images et des diagrammes.\nSi vous voulez dupliquer une diapositive dans PowerPoint, parce que vous aimez particulièrement la mise en page et la structure que vous lui avez donnée, et que vous souhaitez la reproduire sur une autre diapositive sans avoir à tout recommencer depuis le début, ce que vous devez faire, c’est aller dans le volet d’aperçu, qui se trouve à gauche de l’écran, et cliquer avec le bouton droit de la souris sur la diapositive que vous voulez dupliquer. Dans le menu contextuel qui apparaît, sélectionnez l’élément Dupliquer la diapositive. La diapositive dupliquée sera automatiquement insérée juste après la diapositive que vous avez dupliquée.\nSuppression de diapositives dans PowerPoint\nSi vous souhaitez supprimer des diapositives dans PowerPoint parce que vous pensez que c’est finalement trop, vous pouvez procéder de plusieurs manières, selon qu’il s’agit d’une seule diapositive, de plusieurs ou d’une séquence de diapositives. Si vous souhaitez supprimer une seule diapositive dans PowerPoint, il vous suffit de vous rendre dans le volet d’aperçu situé à gauche de l’écran, de cliquer avec le bouton droit de la souris sur la diapositive à supprimer et de sélectionner Supprimer la diapositive. Si vous souhaitez supprimer plusieurs diapositives dans PowerPoint, maintenez la touche CTRL enfoncée et sélectionnez toutes les diapositives que vous souhaitez supprimer une par une dans le volet d’aperçu situé à gauche de l’écran. Relâchez ensuite la touche CTRL, cliquez avec le bouton droit de la souris sur la sélection que vous venez de faire et sélectionnez Supprimer la diapositive. Enfin, si vous souhaitez supprimer une séquence de diapositives, maintenez la touche SHIFT enfoncée et, dans le volet d’aperçu situé à gauche de l’écran, sélectionnez la première et la dernière diapositive de la séquence que vous souhaitez supprimer. Relâchez ensuite la touche CTRL, cliquez avec le bouton droit de la souris sur la sélection que vous venez de faire et sélectionnez Supprimer la diapositive.


05 janvier 2009 à 23:20:01\nvu qu'il veut me descendre plus bas que terre\nVous vous debrouillez très bien toute seule sur ce plan.\nJe plaisante evidemment. ;-)\nJe me suis un peu emporté precedemment, c'est juste que j'avais l'impression d'un certain contraste entre l'absolu de vos certitudes et le caractère assez relatif de leur justesse.\nJ'ai cru comprendre des choses qui me semblent techniquement trop simplistes voire fausses .\nMais j'ai conscience que ce genre d' appel à relativiser ressemble à une réponse de vieux c¤n prétentieux.\nMais en fait votre fraicheur enthousiaste rassure sur la motivation des jeunes troupes.\nLa finesse viendra.


SMILE: INFO OU INTOX - Centre Vision Future Nice : correction laser des yeux, presbytie, myopie, astigmatisme, hypermetropie\nDepuis quelques semaines, une “nouvelle” technique fait son apparition dans certains centres de correction laser et surtout sur internet. Le SMILE, une avancée technologique ou juste un instrument marketing ? Qu’en est-il au juste ?\nSMILE ou Small Incision Lenticule Extraction est une technique chirurgicale dans laquelle un laser découpe un lenticule dans l’épaisseur de la cornée, sur ses deux faces, que le chirurgien retire ensuite manuellement par une incision latérale. Cette technique n’est pas nouvelle puisque son principe date des prémices de la correction de la vision (1960) même si, aujourd’hui, elle utilise un laser femtoseconde. Le SMILE ne corrige pour le moment que la myopie mais pas l’hypermétropie, l’astigmatisme et la presbytie sachant que 80 % des myopies sont associées à un astigmatisme supérieur à 0.50 dioptrie donc elle se destine à un nombre très restreint de patients.\nSMILE, une technique plus précise ?\nLe laser femtoseconde a une précision de 5 microns soit 0.005 mm alors que le laser excimer utilisé dans la technique du 100% LASER a une précision de 1/4 de micron. Le SMILE est donc 20 fois moins précis que le 100% LASER !\nSMILE, une technique plus sûre ?\nLe lenticule réalisé par le laser est très fin et doit être retiré manuellement par le chirurgien avec un risque important de laisser un morceau de ce lenticule à l’intérieur.\nSi un fragment reste à l’intérieur, il peut entraîner des déformations de l’image, une inflammation de la cornée…\nUne reprise chirurgicale est-elle possible si le défaut visuel n’est pas totalement corrigé ?\nA ce jour, il n’existe pas de solution proposée aux patients dont le défaut visuel n’est pas corrigé en totalité.\nPour ces différentes raisons, les centres Vision Future ne proposent pas cette technique opératoire à leurs patients. Elle ne remplit pas les critères de fiabilité, précision et sécurité exigés par la charte de qualité de Vision Future, n°1 français de la correction laser de la vision.


Les mots - Les peuples - La danse - La musique\nLes origines du tango restent en grande partie obscures. D’autant plus que les Argentins et les Uruguayens masquent de nombreux aspects historiques, comme si le tango voulait (on doit se demander pourquoi) masquer sa propre généalogie. Cela commence avec le mot lui-même.\nTango, parfois sous la forme tambo, est un terme employé tout au long du xixe siècle, voi. re du xviiie, pour désigner divers morceaux de musique. Mais on ne sait pas forcément à quel genre musical il renvoie dans tel ou tel cas.\nCérémonie du tambour (Afrique noire)Les étymologies proposées sont nombreuses, sans qu’aucune soit conclusive. Les plus sûres renvoient à l’Afrique et à l’esclavage (et il est vrai, vous le verrez plus bas, que les Afro-argentins jouèrent un rôle essentiel dans la naissance du tango) :\ndans plusieurs langues d’Afrique de l’Ouest le mot désigne un espace sacré enclos où ne pouvaient entrer que les initiés et où l’on pratiquait danses et cérémonies religieuses au son du tambour. Par glissement de sens le terme en serait venu à désigner les tambours eux-mêmes, voire leur musique ;\nd’après une définition donnée à Cuba en 1836, un tango aurait été une « réunion de Noirs bossales [fraîchement déportés et ne parlant donc pas espagnol] qui dansent au son du tambour ». En 1789 une proclamation gouvernementale avait interdit les rassemblements « tango » des Noirs et des basses couches sociales sur le port de Buenos Aires. Ce type de document se multipliera au cours du xixe siècle, avec les versions tango ou tambo.\nDes langues africaines viennent également les mots canyengue et milonga. Canyengue provient du kimbundu, une langue d’Angola qui appartient à la famille bantoue. En « Afrique du Sud-Ouest, la milonga est le rituel complexe [la palabre] qui, dans les villages, permet de régler les conflits entre les habitants tous réunis pour la circonstance sous le grand arbre : s’échangent palabres, énigmes, métaphores, tandis que tambours et chants jouent un rôle majeur en intercédant auprès des dieux. [Le mot] prend dans la bouche des Blancs le sens de “pagaille”, de “fête bruyante” et de bruit que font les Noirs » (Dictionnaire passionné du tango).\nNotons que le terme tambo existe dans la langue quechua, parlée dans le nord de l’Argentine, et qu’il y désigne également un lieu de réunion, précisément un gite officiel sur un chemin. Sans doute faudra-t-il réévaluer l’importance des Indiens dans la naissance du tango.\nLe tango est né dans les années 1870 sur les bords du Río de la Plata, estuaire de deux fleuves, dans une population extrêmement métissée. « Les Mexicains descendent des Aztèques, les Péruviens descendent des Incas, les Argentins descendent des bateaux », dit-on. Ou bien, plus justement, « Recette pour faire un Argentin : prenez une Indienne, deux caballeros espagnols, trois gauchos métissés, un voyageur anglais, un demi-berger basque, plusieurs esclaves noirs et laisser mijoter trois siècles… Avant de servir, ajouter cinq paysans italiens, un Juif d’Europe, un cafetier galicien, trois quarts de marchand libanais et une prostituée française tout entière… laissez reposer une cinquantaine d’années, puis servez glacé et gominé… » (d’après Éric).\nSoyons plus précis : dans les quartiers pauvres de Montevideo et Buenos Aires, qui ne sont alors que de grosses bourgades, vont se rencontrer à partir du milieu du xixe siècle quatre populations misérables.\nlightboxArgentine et Uruguay\nIndiens des montages du Nord-Ouest\nLa première est celle des Amérindiens. En Argentine et en Uruguay, pays dont le nom vient d’une langue indienne, ils étaient 70 millions avant la conquête espagnole du xvie siècle. Du Nord au Sud, voici quelques-uns de ces peuples :\ndans les montagnes du nord-ouest : Atacamas, Omaguacas (qui parlent quechua), Diaguitas,\ndans le Chaco : Tonocotes, Wichis, Guaranis,\ndans la Mésopotamie argentine et en Uruguay : Charruas, Chiriguanos, Guaranis, Chanas\ndans le centre : Pampas, Lule-Vilelas, Sanavirones, Comechingones, Querandis,\ndans le Cuyo : Huarpes, Guaicurus,\nen Patagonie : Mapuches (Araucans), Pehuenches, Tehuelches,\nen Terre de Feu : Selk’nam (Onas), Haush, Yamanas (Yahgan).\nCertains de ces peuples se sont éteints avec la colonisation, d’autres tout à fait récemment comme les Selk’nam, dont la dernière représentante est décédée en 1999. Aujourd’hui sur 41 millions, seuls un million d’Argentins se disent indigènes ; il en reste à peine 1000 en Uruguay. Dans les deux cas, l’ADN donne des résultats quantitatifs beaucoup plus importants.\nAu milieu du xixe siècle, la Constitution argentine prévoit de « pourvoir à la sécurité des frontières, maintenir des relations pacifiques avec les Indiens et favoriser leur conversion au catholicisme. » À cette époque, les Amérindiens du Chaco sont déjà en voie d’acculturation. Les peuples de la Pampa, au contraire, opposent une longue résistance. La politique de « conquête du désert » (1875-1885), véritable nettoyage ethnique, conduit à une élimination presque complète des autochtones de Patagonie. Des milliers d’Indiens sont déportés vers la province de Buenos Aires ou les plantations de Tucumán. Les épidémies, les luttes intestines, les guerres sud-américaines, les métissages prendront leur part.\nContrairement à d’autres peuples d’Amérique latine, les Argentins et les Uruguayens ont longtemps occulté leurs origines amérindiennes. Pierre Monette parle de « l’origine indienne refoulée de toutes les cultures américaines. » Ce n’est jamais aussi vrai qu’autour du Río de la Plata.\nLes Indiens qui se trouvent dans les quartiers pauvres de Buenos Aires viennent essentiellement des montagnes du Nord de l’Argentine. Ils se sont largement métissés avec la population des gauchos et partagent avec eux nombre de musiques et de danses.\nLa seconde population des quartiers pauvres du Río de la Plata est celle des anciens paysans et gauchos (gardiens de bétail), arrivés d’Espagne au xviiie siècle et qui ont quitté la pampa (immense plaine qui est la campagne argentine). Hommes forts, courageux, habitués à vivre dans des conditions difficiles, à l’honneur chatouilleux, ils constituent des modèles de virilité pour les bas-fonds urbains, des compadres. Ils apportent à la ville, avec le duel au couteau, les musiques et les danses rurales qu’ils pratiquent, entre autres cette forme musicale très caractéristique, narration/joute verbale, nommée payada.\nLe payador improvise un texte versifié et rimé en s’accompagnant à la guitare, souvent en mi mineur. Certaines payadas mettent en scène deux payadores qui se répondent en un duel, nommé contrepoint, qui peut parfois durer des heures et s’arrête seulement quand l’un des combattants reste coi. Ainsi l’anniversaire de la joute entre Juan de Navas et Gabino Ezeiza, que ce dernier remporta le 23 juillet 1883, est en Argentine le Jour du payador. On retrouve ce type de défi de la Grèce antique aux battles de rap. Le premier payador dont le nom soit connu était un soldat engagé dans les guerres d’Indépendance, Simón Méndez (« Guasquita »), « fameux joueur de guitare et meilleur contrapuntiste ». Parmi les autres payadores, citons Santos Vega (mort vers 1836), José Betinotti (« El cantor de las madres », « El último payador », 1878-1025) et Higinio D. Cazón (1864-1914, voir son portrait ci-dessous), payador afro-argentin comme Ezeiza, qui fonda un orchestre avec Ángel Villoldo et grava l’un des premiers tangos enregistrés de la guardia vieja (El Taita, 1905).\nEnfants noirs dans le “Barrio del Tambor”\nLa troisième population portègne est constituée de l’ensemble des Noirs et métis, descendants des anciens esclaves amenés depuis l’Afrique noire lors des trois siècles précédents. Ils venaient très majoritairement de l’Ouest du continent, Angola, Sénégal, Congo, Guinée, Cameroun. La moitié arrivait directement au Río de la Plata, l’autre transitait par le Brésil. On estime qu’entre le xvie siècle et 1813, deux millions et demi d’Africains arrivèrent à Buenos Aires, et sans doute autant à Montevideo. Ces chiffres tiennent compte de ceux qui furent importés légalement mais aussi de ceux qui furent amenés par contrebande. Il y avait deux fois plus d’hommes que de femmes et les enfants constituaient un huitième des déportés. La plupart des esclaves ne restèrent pas sur la côte mais furent envoyés travailler à l’intérieur des terres, dans les mines mais aussi comme gauchos.\nCeux, peu nombreux, qui demeurèrent sur le Río de la Plata furent traités de manière assez convenable par rapport à ceux qui travaillèrent dans les mines du nord ou dans les plantations des Antilles ou des États-Unis. Ils subirent peu de cruauté, majoritairement employés comme domestiques par les classes moyennes et supérieures. Les femmes étaient considérées comme d’excellentes nourrices et bonnes d’enfants. De plus ils étaient autorisés à exercer un métier à côté, recevaient même une formation dans le domaine choisi, artisanal (charpentiers, forgerons) ou artistique (violonistes, guitaristes, chanteurs). Ils furent aussi employés comme agriculteurs, dresseurs de chevaux, conducteurs de véhicules, cantonniers, croque-morts, crieurs publics, allumeurs de réverbères, veilleurs de nuit, et même bourreaux. Les femmes étaient boulangères, pâtissières ou cuisinières.\nLes esclaves argentins, après une première loi en 1813 et l’interdiction de la traite en 1840, furent définitivement libérés en 1853, bien qu’il n’en restât aucun depuis au moins 1835. Les esclaves uruguayens avaient été libérés en 1830, l’année de l’indépendance du pays. Ils n’avaient pas pour autant acquis les mêmes droits que les Blancs. Higinio CazónLes restrictions imposées aux anciens esclaves persistaient : interdiction de porter des armes, de revêtir des habits de soie ou ornés de dentelles, de perles, de joyaux. Ils étaient l’objet d’un couvre-feu. Ils ne pouvaient pas occuper des fonctions militaires ou ecclésiastiques, faire des études générales, et encore moins supérieures, ou accéder au rang de maître artisan. L’abolition de l’esclavage les réduisit donc à un sous-prolétarait miséreux.\nAlors qu’elle représentait 40% des Portègnes en 1813, la population noire apparaît de moins en moins nombreuse sur les rives du Río de la Plata à partir du milieu du xixe siècle et cette disparition était à peu près achevée au début de la première guerre mondiale. Les causes en sont plurielles :\nguerres sud-américaines du xixe siècle dont les bataillons sont composés majoritairement de Noirs placés en première ligne et utilisés comme chair à canon,\nmétissage plus ou moins forcé, les femmes noires qui survivent aux soldats tués se trouvant mariées à des immigrants européens,\npolitique de « blanchiment » selon laquelle tous les métis sont déclarés blancs,\népidémies de fièvre jaune (1871) et de choléra qui frappent durement cette communauté miséreuse,\nimpact démographique de l’immigration qui fait diminuer la part statistique de cette population.\nC’est une sorte de proverbe de dire qu’« il n’y a pas de Noirs en Argentine ». Mais en fait la population afro-argentine a été plus invisibilisée qu’elle n’a réellement disparu. Les statistiques officielles placent actuellement sa part à 0,4%, mais les études génétiques la remontent à près de 10%, sans compter que probablement chaque portègne a une ou deux gouttes de sang noir, ou indien aussi bien. La même invisibilisation a eu lieu dans le tango, avec la disparition apparente des percussions. L’Uruguay, l’autre pays du Río de la Plata, où les Noirs sont restés nombreux et visibles et où le tango se souvient sans préjugés de cette origine, est moins timide sur cette question.\nLe port de La Boca vers 1870\nLa dernière population est celle des immigrants appelés d’Europe car dans les deux pays du Río de la Plata en plein essor économique leur force de travail est nécessaire. L’Argentine, indépendante depuis 1810, unifie ses provinces, se dote d’une capitale, Buenos Aires, et en 1880 d’une Constitution fédérale. Toutes ces étapes, l’Uruguay les a franchies en 1830. Dès le milieu du xixe siècle, les deux pays font appel à l’immigration européenne (loi favorable, billets de passage subventionnés) pour assurer le développement économique qui s’ensuit. Les ports de Buenos Aires et Montevideo voient alors débarquer, venant de tous les ports européens, des immigrants par centaines de milliers. Sept millions d’Européens débarquent en Argentine entre 1853 et 1964. Ne trouvant pas les opportunités promises, 45% repartent en Europe. Comptant 150 000 habitants en 1864, Buenos Aires a décuplé sa population en 1914. La démographie de Montevideo suit la même courbe.\nEn 1869, la population des étrangers se répartissait comme suit : 34% d’Italiens (souvent des Napolitains, plus de deux millions restèrent) ; 16% d’Espagnols ; 15% de Français (essentiellement du sud-ouest). Mais tous les peuples européens étaient représentés : Allemands, Portugais, Basques, Russes, Slaves en général, Austro-hongrois, Suisses, Belges, Hollandais, Irlandais (la grand-mère paternelle de l’Argentin Che Guevara, Ana Isabel Lynch, dont il était très proche, était originaire du Connemara), Juifs d’Europe de l’Est fuyant les pogroms, etc. Ils constituaient un prolétariat urbain ou agricole dans leur pays d’origine et arrivaient pleins d’espoir pour prendre possession des terres promises ou exercer les métiers dont on leur avait fait miroiter les potentialités d’enrichissement. La déconvenue fut rude : les terres étaient arides et rares et les prolétaires urbains restés en ville se retrouvèrent dans leur condition de départ.\nUn conventilloCes immigrants, du moins les quelque 95% qui survivent à la traversée, après être passés dans un immense hôtel bâti pour les réceptionner, s’entassent à la périphérie des villes dans des taudis, appelés conventillos, conçus au départ pour abriter le sous-prolétariat noir. Chaque chambre sombre, d’une dizaine de mètres carrés, attribuée à une famille est associée à une petite cuisine et donne sur une grande cour centrale où se trouve le point d’eau. Cette disposition, qui évoque aussi bien celle d’une prison, est à l’origine de son nom, comme s’il s’agissait de cellules de moines ouverte sur un cloître. Insalubres, construits souvent à base de matériaux de récupération et éclairés au kérosène, les incendies et les maladies y étaient fréquents. Le petit quartier populaire de La Boca comptait en 1904 331 conventillos, soit 5208 appartements qui abritaient 16249 personnes. Plus globalement, la même année Buenos Aires compte 2462 conventillos abritant 138188 personnes, soit 14% de la population urbaine Ces habitations disparaîtront au début des années vingt.\nPour les moins chanceux encore, il reste Parque Patricios, là où sont les vieux parcs à bestiaux et les décharges, surnommé le quartier des grenouilles ou des bidons. Grenouilles en référence à une grande mare située rue Luna qui en abritait un grand nombre. Bidons à cause des bidons d’huile remplis de terre qui servaient aux SDF à se construire des cabanes.\nLe fait que le tango soit finalisé, comme précipité chimiquement, par l’arrivée des immigrants est essentiel pour comprendre sa psychologie à venir. Ces derniers sont toujours habités par une mélancolie profonde, faite en même temps de désir de s’intégrer, de regret du pays et d’angoisse d’oublier leurs origines. Ils chérissent la tristesse de leur exil. La mélancolie profonde du tango vient de là.\nLe tango dansé précède la musique. Aux origines les pas s’adaptaient à toutes les musiques (polkas, mazurkas, pasos dobles, scottishs,…). Chaque peuple arrive avec ses danses. Elles vont se métisser jusqu’à inventer le tango.\nLes tambours des Noirs résonnent à Buenos Aires dans le centre, à San Telmo, Constitución et Montserrat, nommé pour cette raison El Barrio del Tambor, et on y danse le candombe, une version lente (nommée milongón) de celui qui est pratiqué à Montevideo. Il s’agit de processions aux accents religieux. Les participants marchent au rythme des tambours, s’arrêtent et se lancent dans des figures déhanchées. Plus que des pas, ils vont apporter au tango sa structure, caminata entrecoupée de figures. Ainsi que la prise avec la terre, dont certains disent qu’elle pourrait trouver son origine dans les fers aux pieds des esclaves, voire de l’interdiction qui leur était faite de courir.\nLa viborita semble provenir des danses yiddish d’Europe de l’Est.\nL’abrazo est une version forte de celui de la valse.\nPourtant il ne faudrait pas croire que le tango s’est créé par simple addition. Il s’agit plutôt de confrontation forcée.\nLes Noirs, quand la loi leur interdit de défiler en plein air, se réunissent pour danser dans des salles de bal. Ils y rencontrent les immigrants européens. Ces derniers y pratiquent leurs danses folkloriques, mais également des danses de couple.\nLa rencontre des danses va être féconde mais complexe. Les Européens vont imiter, pour s’en moquer, les pas des Afroargentins sans se rendre compte que ces derniers reproduisent, pour s’en moquer, ceux de leurs anciens maîtres ; ainsi la habanera cubaine est une reprise parodique de la contredanza espagnole. Les Noirs vont adopter en retour la danse de couple et l’abrazo qui va avec.\nEn revanche certains traits créent une proximité entre les danses. Par exemple les ruptures qui caractérisent la scottish ou le paso doble ne sont pas sans rapport avec celles du candombe. Et ainsi un lien se crée entre des pratiques a priori très différentes.\nÀ Buenos Aires et à Montevideo le mélange de cultures qui joue à plein, et de manière complexe, donne la milonga canyengue, le premier style de tango dansé, rapide et débridé. Dans les cafés et academías de San Telmo, La Boca et Barracas, mais aussi Balvanera, Monserrat ou Palermo, faubourgs proches du port, et (bien plus tard) dans les cours des conventillos, des bals s’organisent.\nDanseurs au Pavillon Rose de Buenos AiresQuelques danseurs célèbres des origines, tant à Montevideo qu’à Buenos Aires : Francisco Ducasse (avec sa partenaire Mimí Pinsonette), El Flaco Saúl, Pedrín (« La Vieja »), Pancho Panelo, Pintín Castellanos, El Negro del Abasto, El Negro Galarza, Cotongo y Benguel et El Negro Pedro qui dansait avec La China Mauricia.\nParmi les danseuses de l’époque, argentines ou uruguayennes, citons La Parda Deolinda, la Morena Sixta (moreno veut dire brun), La Parda Loreto, La Parda Refucilo, La Parda Flora (pardo signifie de peau sombre), La Gaucha Manuela, Juana Rebenque, Rosa & Maria Balbina, Clotilde Lemos, La Negra María, La Parda Esther qui dansait avec El Pardo Santillán, La Peti, compagne du Negro Pavura, La China Venicia, la Negra Rosa, la Mulata María Celeste, la Ñata Aurora, la Ñata Rosaura, La Voladora.\nLuciana Acosta (« La Moreyra ») est la fille de gitans andalous et danse avec son amant et souteneur Bautista Salvini (« El Civico »). Juan Carlos Cáceres décrit ainsi ce dernier : « affichant coupe carrée, gibus noir, faux-col, jabot et manchettes amidonnées, boutons de manchette avec initiales en or, veston court et noir ou bleu à épaulettes et grands revers à boutonnières et boutons de nacre, talons plats à bascule, pantalon fuseau à la française, uni et quadrillé, et gilet de piqué blanc. »\nMargarita Verdier (« La Oriental », « La Rubia Mireya »), née de parents français, vivait, essentiellement la nuit, dans le quartier d’Almagro. Elle a inspiré à Francisco Canaro le tango Tiempos viejos sur des paroles de Manuel Romero qui lui consacra aussi deux films. Alicia Dujovne-Ortiz a romancé sa vie dans Femme Couleur Tango.\nArturo de Nava (ou Navas, 1876-1932), également chanteur (baryton) et payador (comme son père Juan, 1856-1919), acteur de rue, circassien, guitariste, compositeur, est le seul maestro des débuts dont nous possédons des photographies en train de danser.\nIl est un trait caractéristique bien connu : les hommes dansent souvent entre eux. Cela est sans doute en partie dû au fait que la population portègne est constituée majoritairement d’hommes : 52 à 56 % selon les années de recensement, mais le déséquilibre est bien plus grand dans les conventillos. Ceci explique aussi, au passage, le développement exponentiel des maisons closes. Les danseurs affirment d’ailleurs que leur but est d’abord de s’entraîner pour être meilleurs et plus à même de se confronter au corps féminin, qui était sou vent à l’époque celui d’une prostituée. En effet le tango est à l’époque dansé dans les maisons closes, où il est utilisé pour faire patienter les clients ou les mettre en train avec la fille avec laquelle ils vont monter un peu plus tard. Jorge Luis Borges propose une interprétation différente mais connexe à cette danse masculine : il a « pu observer dans [s]on enfance à Palermo […] que le tango était dansé au coin des rues par des couples d’hommes, parce que les femmes du peuple ne voulaient pas se commettre dans cette danse de filles perdues. » Toujours est-il qu’un décret municipal interdira en 1916 la danse entre hommes dans les bals publics, sans grand résultat.\nComme dans la danse, la rencontre des musiques et leur métissage vont être féconds. De même que toutes les musiques typiquement américaines, le tango naît de la rencontre des rythmes africains et des harmonies européennes.\nOrgue de barbarie, vers 1886Pour commencer, chaque peuple apporte ses instruments : les Noirs les percussions, les Italiens l’orgue de barbarie, les Juifs le violon, les Allemands (plus tard) le bandonéon, etc.\nIl en est de même des rythmes. Entre tous ceux présents à Buenos Aires à cette époque, les ressemblances sautent immédiatement aux yeux. Chaque culture va pouvoir plus ou moins se reconnaitre dans le rythme des autres, l’adopter, le transformer. Le tempo de base du tango-milonga est celui, en deux temps rapides, de la habanera cubaine, arrivée aux bords du Río de la Plata vers 1850. Il a été identifié par des musicologues comme provenant antérieurement du Congo. La syncope trouve également son origine dans les rythmes africains.\nLe rôle des marches militaires fut aussi très important. D’abord parce qu’elles contenaient les cellules rythmiques fondamentales et parce qu’ensuite, les bandas populaires, et les fanfares militaires, ont eu un rôle déterminant dans la création et la diffusion du tango… et les musiciens étaient bien souvent les mêmes.\nEn ce qui concerne les mélodies, les apports napolitains et yiddish sont essentiels.\nQuand les percussions disparaissent du tango, elles sont transposées dans les instruments mélodiques : les graves du piano, le tambor, la chicharra, le latigo, etc., jusqu’aux cliquetis créés par les coins en cuivre qui renforcent le soufflet du bandonéon.\nNotons que la transmission des premiers tangos fut essentiellement orale. Lorsque les premières partitions furent éditées, la façon de jouer les morceaux différait fortement de ce qui était écrit, beaucoup d’informations manquaient. Pour quelles raisons ? D’abord parce que, tous les musiciens baignant dans un même bain culturel, il était inutile d’écrire ce que chacun savait. Ensuite pour des raisons techniques et économiques : l’imprimerie fonctionnait toujours selon le procédé de Gutenberg, lent, malaisé et cher, même s’il avait été amélioré. Les partitions imprimées étaient donc réduites à leur plus simple expression.\nÀ Buenos Aires, vers 1854 ouvre l’Academía de la Parda Cármen Gómez ; le pianiste Alejandro Vilela (« El Pardo Alejandro ») y joue pour les danseurs. À Montevideo El Negro Hilario, chanteur, guitariste et payador, anime des bals.\nDans les années 1870 paraît Bartolo, l’un des premiers tangos, qui sera enregistré en 1905 par Diego Munilla. Ses paroles ont de fortes connotations pornographiques (Bartolo joue d’une flûte qui n’a qu’un trou). C’est d’ailleurs assez fréquent : les premiers tangos-milongas et tangos criollos présentent des couplets naïfs souvent assez obscènes. Citons quelques titres expressifs :\nDeux coups sans sortir,\nSacudime la Persiana (Secoue-moi la boutique),\nEl Fierrazo (Un coup bien tiré),\nEl Queco de Lino Galeano (Le Bordel, 1874). Des soldats en campagne le chantent l’année même de sa création.\nDame la lata de Juan Perez (1883, Donne-moi le jeton : il s’agit de celui que donne le client à la prostituée en échange de sa prestation, et qui permettait à cette dernière ensuite de récupérer une partie de la somme auprès du tenancier de la maison close ; ici c’est son proxénète qui le lui réclame pour s’accaparer l’argent).\nL’un des premiers groupes de tango, dans les années 1870, était composé de deux Afro-argentins, El Negro Casimiro Alcorta au violon et El Mulato Sinforoso à la clarinette, qui s’adjoignaient souvent un guitariste pour mieux marquer le tempo. Casimiro (1840-1913) avait été l’esclave d’Amancio Alcorta, premier compositeur argentin de musique classique. Il était également danseur avec sa compagne La Paulina et écrivit dans les années 1880 les fameux tangos Cara sucia (sous le titre Concha sucia), Entrada Prohibida, et d’autres morceaux. Il n’en signa aucun, car cela ne faisait guère à l’époque mais d’autres, plus tard, ne se gêneront pas pour s’approprier ses œuvres.\nRosendo MendizábalLe premier enregistrement existant d’un tango, La Canguela, d’auteur inconnu, date de 1889 et se trouve au Musée de la Ville de Rosario.\nRosendo Mendizábal (pianiste, 1868-1913), un autre afro-argentin, écrit en 1896 le premier tango dont nous possédons une partition (avec enregistrement du droit d’auteur), El Entrerriano. Son frère Sergio, également compositeur et danseur de grande classe, meurt soudainement dans un bar, sa guitare sur les genoux.\nEt c’est ainsi qu’avec quelques instruments de musique (flûte, violon, guitare, parfois mandoline ou orgue de Barbarie) les orchestres qui mixent tout ensemble les harmonies et mélodies européennes à la musique des payadores (chanteurs itinérants) et aux rythmes des anciens esclaves d’origine africaine, élaborent dès avant 1870 une nouvelle musique populaire métissée spécifiquement rioplatense : la milonga, qui donnera naissance vers 1880 au tango. Il s’agit à l’époque d’une forme plutôt vive, loin des futures mélancolies.


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Carte et plan d'Aigues-Vives 30670 : Hôtel, tourisme, locations de vacances,mairie, informations locales sur la ville d'Aigues-Vives.\nVous êtes ici > Carte > Carte Languedoc-Roussillon > Carte Gard > Carte d'Aigues-Vives\nOffice de tourisme le plus proche d'Aigues-Vives :\nContacter L'office de tourisme le plus proche d'Aigues-Vives.\nRéservation d'hôtel à Aigues-Vives\nLa carte routière d'Aigues-Vives vous est proposée à l'aide des services Google maps ®, vous disposerez des vues du ciel (satellite), du mode Plan / Carte d'Aigues-Vives, qui permettent une localisation géographique avec le réseau routier et une combinaison des deux modes (mixte) permettant de superposer la carte routière avec la vue du ciel d'Aigues-Vives.\nSi vous recherchez un hôtel à Aigues-Vives, vous pouvez utiliser le bouton "Hôtel" présent en haut de la carte ou afficher les hôtels à proximité d'Aigues-Vives.\nVous pouvez imprimer la carte d'Aigues-Vives une fois les réglages effectués : imprimer la carte d'Aigues-Vives.\nVoir la carte d'Aigues-Vives sur google Earth\nLa ville d'Aigues-Vives est située dans le département du Gard en région Languedoc-Roussillon. Le code postal d'Aigues-Vives est le 30670; son code INSEE le 30004.\nLa carte d'Aigues-Vives vous présente les principaux axes routiers de la commune. Vous disposez, dans le menu associé, d'un plan interactif d'Aigues-Vives vous permettant\tde visualiser sur la carte les hébergements (campings, hôtels, locations de vacances), commerces, activités de loisirs d'Aigues-Vives localisés géographiquement. Les différents menus vous proposent un accès direct aux rubriques d'activités que vous souhaitez découvrir.\nLa mairie d'Aigues-Vives se situe Grand'rue 108 30670 Aigues-Vives. Pour plus d'informations sur la mairie et les informations administratives d'Aigues-Vives, Cliquer ici pour aller à la page Mairie\nLes communes avoisinant Aigues-Vives sont Gallargues-le-Montueux à 2.2 km , Mus à 2.23 km , Aubais à 3.92 km , Vergèze à 4.25 km , Codognan à 4.41 km , Villetelle à 4.59 km , Congénies à 4.84 km , Calvisson à 5.22 km , Aimargues à 6.72 km , Boissières à 7.18 km .\nLa ville d'Aigues-Vives s'étend sur une superfice de 12 km².\nLes habitants d'Aigues-Vives sont appelés Aigues-Vivois.\nVilles proche d'Aigues-Vives\nGallargues-le-Montueux : 2.2 km\nMus : 2.23 km\nAubais : 3.92 km\nVergèze : 4.25 km\nCodognan : 4.41 km\nVilletelle : 4.59 km\nCongénies : 4.84 km\nCalvisson : 5.22 km\nAimargues : 6.72 km\nBoissières : 7.18 km\nInformations géographiques sur la ville d'Aigues-Vives\nLatitude en décimale : 43.7384749\nLongitude en décimale : 4.1804361\nDernières activités à d'Aigues-Vives\nCrèche Halte Garderie Les Cigalous\nAigues-Vives : Autres sources d'information\nVous souhaitez faire des rencontres à Aigues-Vives, découvrez nos pages rencontre Gard 30\nVous pouvez également consulter le site officiel de la mairie d'Aigues-Vives en cliquant ici ou retrouver les informations la page mairie d'Aigues-Vives qui lui est consacrée sur notre site.\nSi vous cherchez des cartes différentes, vous pouvez consulter la carte d'Aigues-Vives sur Mappy ®, sur Google Maps ® ou sur\tOpenStreetMap .\nPour plus d'information sur une commmune du Gard autre que Aigues-Vives, choissisez dans la liste ci-dessous la ville correspondant à vos attentes.


"La vie est un roman" : le nouveau livre de Guillaume Musso arrive en librairie | hachette.fr\nAccueil►Actualités►"La vie est un roman" : le nouveau livre de Guillaume Musso arrive en librairie\nNous l'attendions avec impatience : La vie est un roman, le nouveau livre de Guillaume Musso, paraît ce mardi 26 mai aux éditions Calmann-Lévy.\nAuteur le plus lu des Français depuis neuf années consécutives, Guillaume Musso a confirmé son incroyable popularité auprès des lecteurs avec son dernier ouvrage paru en poche, La vie secrète des écrivains, roman numéro un des ventes pendant le confinement. Bonne nouvelle : si vous avez eu le temps de lire et relire tous ses livres, vous pouvez, dès ce mardi 26 mai, découvrir son nouvel ouvrage, La vie est un roman. Le livre paraîtra également dans sa version audio le 8 juillet 2020.\nInvité sur le plateau d'Yves Calvi et Bernard Lehut sur RTL ce lundi 25 mai, Guillaume Musso nous en dévoile un peu plus sur l'intrigue de son nouveau roman. Ce dernier raconte l'histoire de Carrie, 3 ans, qui disparaît étrangement lors d'une partie de cache-cache avec sa mère, la célèbre romancière Flora Conway, dans un appartement de Brooklyn. Parallèlement, la narration nous emmène à Paris, auprès de Romain, grand écrivain en proie au doute.\nSi l'on ne sait pas encore quel lien existe entre ces deux histoires, le roman promet un suspense littéraire et amoureux d'une grande virtuosité, nous emmenant aux frontières de la réalité et de la fiction.\nGuillaume Musso est un passionné d'écriture - en témoigne notamment son précédent roman, La vie secrète des écrivains, déjà disponible au Livre de Poche.\nLes lecteurs de Guillaume Musso, par ailleurs, pourront bientôt découvrir sur leurs écrans l'adaptation en série de La Jeune Fille et la Nuit, une production internationale de France Télévisions.\n(Image : © Emanuele Scorcelleti)