litteratures franc. et francoph. contemporaines - littexpress\n11 novembre 2009 3 11 /11 /novembre /2009 19:30\nYannick HAENEL, Jan Karski\nCollection L’Infini, septembre 2009\nIl y a un geste fondamental en littérature, c’est le moment où le lecteur ouvre le livre. Il y a toujours un moment d’incertitude où nous nous disons, dans notre for intérieur : « vais-je aimer ou détester ? ». Lire c’est prendre part au hasard, c’est aussi renforcer la posture du joueur face au destin. Sans parler des chefs-d’œuvre de la littérature, le hasard nous guide parfois sur des livres ennuyeux, sans relief ni aucune envie de vous mettre à terre le pied écrasé sur votre face. Il y a des livres qui vous procurent du plaisir, des personnages attachants, le vent qui vous fouette le visage et la sensation de sentir votre barbe pousser progressivement. Enfin il y a les livres qui vous déchirent le cœur ; vous pouvez les aimer mais aussi les détester, non pas pour des raisons superficielles qui relèveraient simplement du goût mais parce qu’il y a eu débat, confrontation des points de vue ; la vie, en quelque sorte. Jan Karski de Yannick Haenel fait partie de cette dernière catégorie.\nJan Karski (notre photo) serait le pendant contemporain de Cassandre, fille de Priam, roi de la cité de Troie. Parce qu'elle l'avait repoussé, Apollon cracha dans la bouche de Cassandre, lui donnant le pouvoir de lire dans l’avenir sans que personne au monde puisse jamais la croire. Elle prédit la défaite de Troie mais en vain. Le même genre de malédiction touche Jan Karski sauf que nous ne sommes plus dans le mythe ; on parle de la Seconde Guerre mondiale et notamment du drame de la Shoah.\nJan Karski est un jeune Polonais issu de l’aristocratie ; il est mobilisé pour combattre l’armée allemande. Il s’ensuit, dés lors, un enchaînement d’événements sur lesquels le jeune homme n’a aucune prise : la défaite, un pays démantelé entre deux Etats totalitaires (URSS et Allemagne nazie), le camp de prisonniers, l’humiliation, la peur simple de mourir. Mais Jan Karski encaisse, il est courageux à défaut d’être héroïque, il entre dans la résistance polonaise, devient la porte-parole du gouvernement en exil ; ce sera sa malédiction. Lors d’un de ses voyages en Pologne, il fait la rencontre de deux personnes ; elles sont juives, elles lui demandent une faveur : il faut qu’il soit témoin des exactions faites contre leur peuple dans le ghetto de Varsovie, dans des lieux que l’on nomme camps de concentration, là où Dieu préfère détourner le regard, là où l’on tue, là où l'on affame, là où pour de millions d’hommes et femmes ce fut la fin des temps chaque jour.\nSous le choc, Jan Karski n’y croit pas, il regarde droit dans les yeux la face laide de l’humanité, il décide de porter le message, il a la conviction que cette nouvelle ébranlera le monde mais il n’en sera rien. Jan Karski racontera des centaines de fois cette histoire, personne ne le croira ou, du moins, ses interlocuteurs savent, mais font semblant, comme le président Roosevelt qui le recevra à la Maison Blanche et qui réprimera un bâillement devant le Polonais. Dés lors, il a compris ; Karski a compris ce jour-là que tous se foutaient de la Pologne et des Juifs, qu’il fallait ménager l’allié soviétique au détriment de l’insignifiante Pologne ; et qui se souciait réellement des Juifs ? Il a compris également que l’antisémitisme n’était pas le monopole des nazis. Il avait beau écrire un livre pour raconter ce qu’il avait vu, pour ébranler le monde, il ne s’ébranlait pas, il était là le monde, on tendait l’oreille et on n'entendait que du vide.\nDécouragé, Jan Karski préfère oublier jusqu’au jour où Claude Lanzmann le sollicite pour son film Shoah. Lorsque débute le tournage de son entrevue, il se remémore. Sa première réaction est de fuir la caméra, hors du champ comme pour dire : « à quoi bon ? Ils ne m’ont pas écouté, je n’ai pas ébranlé le monde, c’est déjà trop tard … »\nDe la fiction à la fiction\nLa grande originalité du roman est à chercher dans sa structure narrative. Yannick Haenel divise l’histoire en trois parties. La première est une sorte de commentaire de l’intervention de Jan Karski dans le film Shoah, la seconde s’appuie sur des éléments du livre que le résistant polonais a publié : Mon témoignage devant le monde. Histoire d’un État secret ; enfin, la dernière partie est du domaine de la création, le narrateur étant un Karski fictif. Cette structure narrative donne une épaisseur à une écriture parfois trop concentrée sur la forme, Yannick Haenel cherche la formule, la belle phrase (c’est réussi) parfois au détriment de l’Histoire et de l’histoire.\nNéanmoins il faut tempérer cet avis ; l’écriture de Yannick Haenel nous transporte des plaines polonaises aux salons feutrés de la Maison Blanche, en passant par l’inhumain ghetto de Varsovie. Si le sujet n’était pas aussi grave, le roman pourrait être aisément comparé aux meilleurs romans de John Le Carré tant l’histoire est haletante et l’écriture rythmée. Jan Karski est à la fois une épopée romanesque et une réflexion philosophique même si on peut débattre de cette portée….\nL’idée de déterminisme est prégnante tout au long du récit ; Jan Karski n’est pas aux commandes de sa propre vie mais un acteur au service d’un plus grand plan (tout en sachant qu’il n’y a rien d’extérieur au monde). D’ailleurs sa rencontre avec Roosevelt illustre parfaitement ce déterminisme. Il est là et pas ailleurs, parce que l’on a décidé pour lui, de sa mobilisation, des missions qu’on lui a confiées et du lourd tribut qu’il paiera par la suite.\nUne humanité coupable ?\nOn peut reprocher au livre que son propos est saturé par le nihilisme de son auteur ; en effet, selon Yannick Haenel, La Shoah n’est pas un crime contre l’humanité, c’est l’humanité (Il accuse les gouvernements américain et britannique notamment) qui aurait commis un crime en abandonnant les Juifs à une mort atroce. Cependant il faut faire attention avec ce genre de jugement lapidaire. Pour commencer il y a un coupable réel: le régime nazi qui a planifié le massacre de 11 millions de personnes (Juifs, Tziganes, homosexuels). L’Histoire supporte très mal les interprétations d’ordre métaphysique (bien qu’elles ne soient pas à nier), l’analyse historique ne tolère que les faits ; or Yannick Haenel semble faire preuve de légèreté en décrétant que l’humanité s’est rendue coupable de crime. En outre, il est absolument vrai que les alliés ont fait preuve d’un cynisme politique sans équivoque ; sachant parfaitement que les propos de Jan Karski ne souffraient aucune contestation, ils ont préféré détourner le regard pour ne pas froisser leur allié soviétique. De plus, on ne peut pas faire l’impasse sur le fait qu’une bonne partie de la résistance en Europe ait accueilli cette nouvelle comme une rumeur tellement cet événement pouvait être invraisemblable. On peut prendre comme exemple le cas de Vercors qui dans la version poche du Silence de la mer avouera qu’il n’a pas cru aux massacres des juifs non pas par antisémitisme mais par méfiance à l’égard de la propagande de guerre, lui qui avait connu la période du « bourrage de crâne » de 14-18. De même qu’une grande partie du peuple allemand croira pendant longtemps que les Juifs étaient « seulement » expulsés du pays. Il y a donc l’aveuglement, le déni face à l’invraisemblable horreur du massacre des juifs mais l’humanité est-elle pour autant coupable ? Nous ne pouvons répondre nous-même à cette question. Ce serait être juge et partie de ce qui serait une parodie de justice. A défaut de répondre de nos erreurs, nous pouvons méditer dessus afin que l’histoire ne se répète pas.\nAinsi Jan Karski est l'épopée héroïque d’un homme seul face à une humanité qui a préféré se crever les yeux plutôt que de voir la vérité. On peut reprocher son nihilisme à ce livre mais le propos est fort, la narration est épaisse et l’écriture magnétique. Un livre à lire, en l’occurrence.\nHafed, A.S. Ed.-Lib 2009/2070\nPublished by Hafed - dans littératures franç. et francoph. contemporaines\n4 novembre 2009 3 04 /11 /novembre /2009 19:00\nJean ÉCHENOZ, L’Equipée malaise\nLes éditions de Minuit, 1986\nNé à Orange le 26 décembre 1947, Jean Echenoz a notamment étudié la sociologie. Il devient connu pour son écriture empreinte de dérision et son talent pour détourner les codes des genres littéraires.\nIl s’agit de deux hommes, Jean-François Pons et Charles Pontiac. Ils n’ont en apparence rien en commun, si ce n’est d’avoir été autrefois amoureux de la même femme. Leurs destins vont de nouveau se croiser pour permettre à l’un d’eux de récupérer sa place de gérant dans une plantation d’hévéas en Malaisie.\nTout oppose les deux hommes, tant leur mode de vie que leur caractère. Jean-François Pons est le prétentieux gérant de la plantation. Il ira même jusqu’à se faire surnommer le Duc. Charles Pontiac incarne le sans-abri qui fait tout pour passer inaperçu dans le tumulte de Paris.\nD’autres personnages se retrouvent impliqués dans cette histoire, volontairement ou non : Nicole Fischer, la femme aimée, sa fille Justine Fischer, deux trafiquants d’armes dont l’un est le neveu de Jean-François Pons, un bandit et ses deux acolytes, le capitaine Illinois.\nFinalement il y a beaucoup de personnages. Alors qu’on s’attend à ce que Jean François Pons et Charles Pontiac soient au centre du récit, on est assez surpris de voir qu’ils ne soient qu’un prétexte pour faire se dérouler la trame de l’histoire.\nDésinvolte, détaché, tel est le ton de l’auteur qui évoque ses personnages comme s’il dressait une liste. Par des formules directes, ils semblent brusquement introduits dans l’histoire. Jean Echenoz parvient également à condenser en quelques phrases les moments importants de la vie des protagonistes de sorte qu’ils nous paraissent alors comme dépassés par les événements.\nA la manière de deux lignes, l’une montante, l’autre descendante, qui vont finir par se croiser, le récit s’organise autour des trajectoires inverses des deux hommes. Le démuni Charles Pontiac va être en pleine ascension dans le livre alors que l’autre va tout perdre. En effet le premier va sortir de l’anonymat de la rue. Il va faire preuve d’amitié et de courage en allant aider un ami qu’il n’a pas vu depuis des années. En revanche, Jean-François Pons ne fait que dévoiler tout son égoïsme et sa lâcheté. Il entraîne tout son entourage dans un complot. Vaine tentative de regagner sa situation confortable en Malaisie.\nL’auteur nous a présenté la plupart des personnages au début du livre mais on ne devine les liens entre eux qu’au fur et à mesure. Notons également que la dernière phrase d’un chapitre et la première phrase du suivant sont souvent liées. Ce sont autant d’éléments qui nous incitent à poursuivre la lecture.\nQuelques caractéristiques du style de l’auteur\nUne écriture simple, directe et concise\nJean Echenoz fait beaucoup de descriptions rapides et économes. Il joue de ce style dès le début de l’œuvre en nous présentant les principaux personnages dans les deux premières pages.\nMise en scène et cinéma\nDans certaines descriptions, l’auteur de l’Equipée malaise nous parle rapidement du lieu, de la lumière, des personnages comme s’il nous donnait tous les éléments pour réaliser une mise en scène : à la page 20 il est question de la rue, puis de la « petite résidence au goût de l’époque, quatre étages », « c’est exposé au nord ». Ensuite il parle du studio, de l’atmosphère. De plus en ce début de chapitre, la description est comparable au rétrécissement progressif du champ d’une caméra.\nDétachement, dérision et ironie\nLe lecteur perçoit ce sentiment de détachement à travers des petites vies tristes, vides, des êtres fatigués, lassés, qui s’ennuient, racontées sur un ton neutre du fait de l’apparente simplicité de l’écriture.\nToutefois l’auteur sait aussi nous faire sourire notamment au début du roman lorsqu’il aborde le destin tragique du petit ami de Nicole Fischer, choisi au détriment de Pons et Pontiac.\nIl se plaît aussi à détourner les codes du polar. Dans son histoire, il y a bien des bandits, des armes. Mais il convient de préciser que les fameux bandits ne sont que des petits trafiquants d’armes oisifs et déprimés, surtout Paul, abandonné par sa petite amie. Les méchants ne sont pas si méchants que ça. Un dénommé Plankaert parle à la fille qu’ils ont kidnappée, lui et ses deux complices, en disant « mademoiselle ». Et il n’y a pas de héros charismatique, de flic blasé. Non. C’est le discret clochard qui presque malgré lui va toujours dénouer la situation au moment où on s’y attend le moins, comme s’il ne l’avait pas fait exprès.\nLe jeu de mot que l’on peut voir dans le titre montre que l’auteur se joue aussi des codes du roman d’aventure. Il nous parle d’une équipée. Il est question d’embarquer sur un navire. Mais l’équipage connaît en effet un malaise au sens propre comme au figuré avec ses passagers non désirés, la révolte d’une partie des hommes ou encore le mal de mer qui s’empare de certains.\nD’une manière générale, Jean Echenoz s’amuse en entraînant le lecteur dans une laborieuse aventure où le principal intéressé finira par se débiner lâchement. Ce roman est à la fois abordable et mené habilement, nous faisant ainsi découvrir tout le talent de l’écrivain.\nSamantha, 2e année Bib.-Méd.\nJean Échenoz sur LITTEXPRESS\nArticle de Marlène sur Je m'en vais.\nArticle de Quentin sur Courir\nPublished by Samantha - dans littératures franç. et francoph. contemporaines\n3 novembre 2009 2 03 /11 /novembre /2009 19:00\nFrançois BON, Paysage fer\nPrendre le même train une fois par semaine et décrire ce que l'on voit par la fenêtre, tel est l'objectif que s'est fixé François Bon dans Paysage fer publié en 2000 chez Verdier.\nSuivant un rituel précis, lui et son ami photographe Jérôme Schlomoff prennent le train régional de Paris-Est à Nancy tous les jeudis matin de septembre 1998 à avril 1999. Le but est de prendre des "notations d'instant" (p. 12) c'est-à-dire qu'il prend des notes sur lesquelles il ne revient pas. Au fil des trajets, il ajoute des détails à ses descriptions sans en faire la synthèse. Cependant, la vitesse du train peut faire que certains détails lui échappent, ce qui engendre chez l'auteur de la frustration et un sentiment de culpabilité de ne pas avoir pu tout retenir. La volonté de François Bon est bien ici de décrire la réalité jusqu'a l'épuisement.\nLa structure du texte est originale. Tout d'abord, les phrases sont très longues voire interminables comme la ligne de chemin de fer qui file vers Paris. Aussi, de par l'idée même d'accumuler des notes sans les arranger, le livre se caractérise par une construction qui ne fait pas le lien entre les différents sujets. Les conjonctions de coordination entre les paragraphes sont donc absentes. De plus, le but du livre n'est pas une description linéaire du paysage entre Paris et Nancy. L'auteur dit bien que "la géographie on s'en moque" (p. 25). Il va donc d'une ville à une autre sans se soucier de leur ordre géographique.\nL'auteur nous offre essentiellement une description de paysage industriel, thème récurrent chez lui (Sortie d'usine en 1982) mais pas unique puisqu'il écrit aussi bien des pièces de théâtre (Quatre avec le mort) que des ouvrages sur l'histoire du rock'n'roll. Cet attrait pour l'industrie est certainement dû à sa formation en école d'ingénieur et à son ancien métier dans le domaine de l'aéronautique. Ses connaissances l'amènent à des détails très techniques, sur la constitution d'un bâtiment par exmple, qui peuvent parfois perdre le lecteur. Toutefois, ce tableau industriel est marqué par les friches et les bâtiments désaffectés dans cette ancienne région minière en recomposition. Le paysage urbain décrit est tout aussi désolant avec des villes en sommeil. La présence humaine est donc peu visible tout au long du trajet. Cette impression de vide humain est renforcée par une description systématique des cimetières. Tout ceci n'est pas très réjouissant mais rajoutez à cela le temps gris et brumeux des matins d'hiver, et cela donne ce type de paysage (photo prise par l'auteur lui même à travers la vitre du train) :\nDans cette vision du paysage industriel et urbain, François Bon s'attarde sur la description des bâtiments en en notant leurs similitudes. Il porte en particulier une grande attention au nombre et à la disposition des fenêtres des édifices. Cependant, le but n'est pas la simple description mais bien de voir la vie derrière les murs. Comme "on ne saura pas" (p. 14), l'auteur fait des hypothèses sur ce qui se passe dans tel bar, sur la fonction de tel bâtiment... L'auteur n'oublie pas non plus la campagne traversée avec un goût particulier pour la description de l'eau, "présence obsédante" (p. 9). Ce défilé d'images est parfois l'occasion de faire des associations d'idées. Le passage devant une usine à Château-Thierry rappelle à l'auteur un épisode de son adolescence qu'il nous fait partager. Ou encore, la vue d'un camp de gens du voyage le fait penser à un chanson de Cabrel.\nLe procédé pour écrire ce livre est pour le moins original et c'est cela qui m'a poussée à le lire. Qui n'a jamais tenté d'imaginer ce qui se passe dans une maison, le front collé sur la vitre d'un train ? Qui n'a jamais laissé ses pensées vagabonder en regardant le paysage défiler ? Le résultat, parfois complexe, est dû à une écriture particulière. Ses phrases interminables de description très techniques peuvent décourager le lecteur. Mais au-delà de cet aspect, il faut voir la critique des effets pervers de la modernité. Avec les lignes à grande vitesse, les petites villes ne sont non seulement plus desservies mais aussi plus visibles. Ainsi, c'est tout ce monde insignifiant fait de petits villages et de champs décrit par François Bon qui meurt.\nJulie, A.S. édition-librairie\nFrançois Bon sur LITTEXPRESS\nArticles de Jean-Pierre et de Mikaël sur Daewoo.\nPublished by Julie - dans littératures franç. et francoph. contemporaines\n2 novembre 2009 1 02 /11 /novembre /2009 19:30\nDenoël, coll. « Les Lettres Nouvelles » , 1969\nrééd. Gallimard, coll. « Folio », 1990\n« Ce n'est plus la fascination, mais le "refus" des choses, le refus du monde. (...) Ce n'est pas du tout l'impossibilité de communiquer ; ce n'est pas du tout métaphysique. C'est vraiment l'histoire de quelqu'un qui, un jour, a envie de dire : "Foutez-moi la paix ! Laissez-moi tranquille", qui ne passe pas un examen, et qui traîne pendant deux ans. »\nEntretien avec Jean Duvignaud\n« Tu as vingt-cinq ans et vingt-neuf dents, trois chemises et huit chaussettes, quelques livres que tu ne lis plus, quelques disques que tu n’écoutes plus.(…) Tu es assis et tu ne veux qu’attendre, attendre seulement jusqu’à ce qu’il n’y ait plus rien à attendre. »\nTriste constat pour ce jeune homme qui se rend compte un beau matin de l’absurdité de la vie ! En effet, c’est un jour ordinaire, dans une chambre ordinaire, que la vie d’un jeune étudiant, jusque là ordinaire, va être bouleversée, presque annulée. Ce matin-là, le jeune homme (qui, n’étant pas nommé, sera désigné par « le personnage »), se lève, se lave, s’habille, prépare du café, allume une cigarette, et découvre, rongé par un « malaise insidieux », qu’il ne sait pas vivre, qu’il ne saura jamais et que tout ce qui, jusqu’ici, a fait de lui un homme, n’est qu’illusion. Il n’a tout simplement plus envie. Il est arrivé. Le réconfort du sentiment commun et nécessaire d’adhésion et d’appartenance au monde ne vibre plus en lui. Commence alors une véritable tentative de déconditionnement du réel. Un objectif : atteindre l’indifférence totale. Pour cela, le personnage va s’employer à supprimer toute interprétation du monde, toute émotion, souvenir, projet. Il va apprendre la neutralité, la solitude et l’immobilité.\nMais comment Perec a-t-il eu cette idée ? Après la lecture de quelques pages, on devine une intertextualité évidente, à commencer par le titre, sûrement emprunté aux premières lignes de l’œuvre Du côté de chez Swann, de Proust : « Un homme qui dort, tient en cercle autour de lui le fil des heures, l’ordre des années et des mondes. ». Les nombreuses citations ou simples allusions permettent également de tisser des liens avec des auteurs comme Apollinaire, Joyce, Dante, Saint Exupéry, et bien d’autres. Mais d’un point de vue plus thématique, ce personnage totalement étranger au monde nous renvoie évidemment à Kafka, avec Le Procès, ou La Métamorphose, ou plus encore à Méditations sur le péché, la souffrance et le vrai chemin, d’où est tiré l’épigraphe. On pense également à Camus avec L’Etranger ou Sartre avec La Nausée. Mais ce que revendique Perec c’est une inspiration beaucoup moins manifeste : Bartleby le scribe, de Melville, paru en 1853, dont le personnage est véritablement la figure du renoncement, du détachement, et du repli. Perec qui, en 1965, dans un entretien publié dans Les Lettres Françaises définit son style comme de « l’art citationnel », affirme publiquement la même année vouloir procéder à une réécriture de Bartleby. Ainsi, le thème du détachement mais aussi celui de la solitude urbaine peuvent nous paraître moins opaques. Toutes ces références littéraires constituent la nourriture de l’écrivain qui crée son identité artistique par un héritage littéraire. (Son intégration à l’Oulipo participera également de l’originalité de ses écrits, toujours enrichis par la contrainte et l’expérimentation.)\nA l’image de l’auteur et de son goût pour l’inventaire, le personnage va procéder à un recensement systématique du monde environnant, qui n’est pas sans rappeler le Nouveau Roman, et qui semble traduire une vision totalisante de la société. Refusant le monde et l’humanité, ce personnage refuse également toute hiérarchie de valeur. Parallèlement à Perec, le personnage s’oppose à une norme, au tout-fait, aux étiquettes préconçues. On assiste, à de nombreuses reprises, à des énumérations, des séries souvent empreintes d’ironie qui rendent compte de l’absurdité et de l’artificialité du monde. Entre la topographie de Paris et la tentative de dépouillement, d’épuisement de la chambre du personnage, le réel se construit sous nos yeux en même temps qu’il est mis à mal. Cela préfigure sans doute l’ouvrage Tentative d’épuisement d’un lieu parisien, que Perec écrira vingt ans plus tard. Or, la question du réel, de ses contraintes, est primordiale dans l’œuvre de Perec. La retranscription presque sociologique de la vie parisienne tend à être objective, dénuée de toute interprétation. Il en va de même pour la description récurrente de certains sons et objets de la chambre : la tasse de Nescafé, le cendrier, la banquette, le plafond, la bassine de matière plastique rose avec six chaussettes qui flottent, et la goutte d’eau qui tombe au robinet du palier, incessamment, marquant le temps qui passe. Voici ce qui constitue le réel du personnage. La monotonie, les séries qui se confondent, les descriptions jusqu’à l’épuisement, sont pourtant le reflet d’autre chose que du réel ; elles représentent une conscience vide, comme morte.\nLe jeune homme va donc glisser vers la pénombre d’une vie végétale, loin de « l’insupportable vacarme » du monde, de ses mots, ses incitations, ses attentes, ses désespoirs. A force de volonté, il va progresser dans l’indifférence et la solitude, jusqu’à « ne plus rien vouloir, attendre, (…) traîner, dormir, perdre (son) temps, être sans dépit, sans espoir, sans révolte. ».\nMajestueusement servie par un style hypnotisant digne du génie de Perec, une mécanique sourde se met en place, et s’emballe dans une inquiétante intemporalité. Mais alors qu’un sentiment de liberté, de puissance et d’inaccessibilité envahit le personnage, le lecteur, de plus en plus oppressé par cette expérience, ressent un malaise latent. Il faut dire que le système énonciatif, avec ce tutoiement aussi énigmatique que dérangeant, met tout en œuvre pour que le lecteur soit totalement impliqué dans l’histoire, abolissant presque la frontière entre lui et le personnage. On ne peut, dès lors, qu’être victime de cette expérience (d’indifférence mais aussi de lecture), pris d’assaut par la surprise, le malaise, la colère, l’angoisse, et même la douleur.\nPar ailleurs, parallèlement à cette entreprise, une autre réalité va progressivement s’imposer au jeune homme. En effet, ce texte est entrecoupé par de nombreux passages de somnolence, état difficilement identifiable, entre l’éveil et le sommeil où règnent le doute, « la grisaille », « l’inquiétante étrangeté » des choses et du monde. En totale opposition avec la retranscription du monde au travers d’une expérience d’indifférence, ces passages sont constitués de fragments, de délires oniriques confus où le réel est déconstruit.\nOr, il est important de préciser qu’en 1967, Freud et d'autres figures de la psychanalyse ont déjà instauré les principes fondamentaux de cette science, inspirant une multitude d’artistes et d’écrivains. De plus, les années 1950 connaissent de grandes recherches sur le sommeil et l’activité cérébrale durant ses différentes phases. Les artistes de l’époque adoptent alors de nouvelles formes pour dire des réalités qui sont de plus en plus ressenties comme insaisissables et mobiles. Perec, lui, choisit d’adopter une position paradoxale : le personnage d’Un homme qui dort tente de détruire l’idée de profondeur et de complexité des êtres, par son entreprise, suggérant la possibilité d’une autre façon d’exister. Il n’y a pas, en apparence, de retour sur soi, d’introspection psychanalytique ou autres questionnements métaphysiques. Pourtant, la visée est la même que chez tant d’autres auteurs du XXème siècle : traduire l’homme et le monde dans leur complexité.\nC’est en cela que les passages de somnolence sont primordiaux dans l’œuvre. Ils rendent compte du flux intérieur incessant, traduisent les formes non verbales de la vie psychique. Ainsi, le rêve contamine le récit, « le monde devient rêve et le rêve devient monde » (Novalis). Le déconfort créé par ce point de confusion, de chaos, réveille les angoisses du jeune homme, déroute le lecteur. Ses fragments de rêves, que Nerval aurait appelé des « rognures », révèlent progressivement l’échec de l’entreprise d’indifférence du personnage. Ses angoisses, ses émotions, se remettent en marche quand vient le sommeil. Le dédoublement dont le personnage fait preuve dans ces moments de demi-conscience lui permet de prendre conscience de son impuissance irrémédiable face à une part de lui-même. Freud dit dans Malaise dans la culture : « Dans la vie d’âme, rien de ce qui fut une fois formé ne peut disparaître. ».\nOn assiste alors à un renversement brutal de la situation. Au détour d’une page, tout s’écroule. Le manque se fait sentir : manque de contacts avec les autres, avec le monde, manque de mots, d’émotions, d’interprétations. Le personnage panique, le rythme s’accélère, le silence est lourd, l’entreprise ratée. Le jeune homme, triste, désemparé, et coupable d’avoir laissé le malheur s’infiltrer en lui, ouvre les yeux sur ce qu’il est : un homme, inexorablement soumis à sa condition, au temps, au monde. Dépossédé de lui-même, il lit ses angoisses sur les multiples visages de ses semblables qu’il croise dans les rues. Des rues autrefois neutres, devenues lieu de l’inquiétante humanité. Il comprend alors son erreur.\nLe temps a continué a continué à couler, le monde a touré. Il n’a rien appris, n’est pas mort ni même devenu fou. Désormais il est juste seul, « et atten[d], Place Clichy, que la pluie cesse de tomber. ».\n« Ceci est ta vie. Ceci est à toi. Tu peux faire l’exact inventaire de ta maigre fortune, le bilan précis de ton premier quart de siècle. Tu as vingt-cinq ans et vingt-neuf dents, trois chemises et huit chaussettes, quelques livres que tu ne lis plus, quelques disques que tu n’écoutes plus. Tu n’as pas envie de te souvenir d’autre chose, ni de ta famille, ni de tes études, ni de tes amours, ni de tes amis, ni de tes vacances, ni de tes projets. Tu es assis et tu ne veux qu’attendre, attendre seulement jusqu’à ce qu’il n’y ait plus rien à attendre : que vienne la nuit, que sonnent les heures, que les jours s’en aillent, que les souvenirs s’estompent. » (p. 24-25)\n« Tu ne rejettes rien, tu ne refuses rien. Tu as cessé d’avancer, mais c’est que tu n’avançais pas, tu ne repars pas, tu es arrivé. » (p. 26)\n« Tu préfères être la pièce manquante du puzzle. Tu retires du jeu tes billes et tes épingles. Tu ne mets aucune chance de ton côté, aucun œuf dans nul panier. Tu mets la charrue devant les bœufs, tu jettes le manche après la cognée, tu vends la peau de l’ours, tu manges ton blé en herbe, tu bois ton fonds, tu mets la clé sous la porte, tu t’en vas sans te retourner. » (p. 45)\n« Qu’il fasse beau, qu’il fasse laid, que la pluie tombe ou que le soleil brille, que le vent souffle en rafales ou que nulle feuille ne bouge aux arbres, que l’aube éteigne les réverbères, que le crépuscule les allume, que tu sois perdu dans la foule ou seul sur une place déserte, tu marches encore, tu traînes encore. » (p.69)\n« Maintenant tu vis dans l’inépuisable. Chaque journée est faite de silences et de bruits, de lumières et de noirs, d’épaisseurs, d’attentes, de frissons. Il ne s’agit que de te perdre, encore une fois, à jamais, chaque fois davantage, d’errer sans fin, de trouver le sommeil, une certaine paix du corps : abandon, lassitude, assoupissements, dérive. Tu glisses, tu te laisses couler, flancher : chercher le vide, le fuir, marcher, t’arrêter, t’asseoir, t’attabler, t’accouder, t’étendre. » (p.91)\n« C’est un jour comme celui-ci, un peu plus tard, un peu plus tôt, que tout recommence, que tout recommence, que tout continue. » (p.143)\nOlivia Sage, AS Éd-Lib, 2009/2010\nGeorges Perec sur Littexpress\nArticle de Rachel sur Un homme qui dort\nArticle d'Eléa sur Tentative d'épuisement d'un lieu parisien.\nArticle de Justine sur W ou le souvenir d'enfance\nPublished by Olivia - dans littératures franç. et francoph. contemporaines\n1 novembre 2009 7 01 /11 /novembre /2009 19:00\nGallimard, L'Imaginaire, 2002\nCe livre fait partie des deux œuvres autobiographiques de Georges Perec. Il affirme dans ses notes qu'il y a une distinction entre celles-ci et ses œuvres oulipiennes.\nCependant, nous pouvons remarquer la présence d'une contrainte qui est, selon moi, celle de construire une autobiographie malgré la présence du vide, conséquence du peu de souvenirs que l'auteur a de son enfance. La règle de ce genre qui est de révéler des éléments de sa vie lui paraît dès lors très compliquée :\n« Néanmoins, pour satisfaire à une règle quasi générale, et que, du reste, je ne discute pas, je donnerai maintenant, le plus brièvement possible, quelques indications sur mon existence et, plus précisément, sur les circonstances qui décidèrent de mon voyage. » (p.15, collection L'Imaginaire, Gallimard).\nEn fait, Perec ne va pas exprimer clairement les choses, il ne va pas donner ses souvenirs d'une manière directe, non seulement parce que sa mémoire est incomplète mais aussi parce- ue, je pense, il veut s'éloigner du genre pour ne pas écrire une simple histoire de sa vie.\nCe choix peut aussi s'expliquer par le fait que « L'autobiographie complète ne convient qu'aux vies accomplies »1, ce qui n'est pas le cas de celle de l'auteur.\nCette œuvre autobiographique est constituée de deux récits. En apparence, ils sont complètement différents, particulièrement parce que l'un est fictif et l'autre réel. Cependant, Perec va établir un lien entre eux afin de les faire correspondre et on va dès lors se rendre compte qu'ils se complètent.\nAvant d'entrer dans l'histoire de W, Perec raconte celle d'un homme qui reçoit une lettre d'un dénommé Otto Apfelsthal. Son correspondant lui apprend qu'il tient son deuxième nom d'un petit garçon dont le bateau a fait naufrage et que celui-ci, vivant, a dû se réfugier quelque part. Cet homme est le narrateur de l'ouvrage et les correspondances avec Perec sont visibles, notamment par rapport au changement d'identité. Ainsi, on peut se douter que le petit garçon s'est réfugié sur l'île de W et que l'homme qui part à sa recherche va permettre à l'auteur d'introduire ce lieu inconnu.\nPar ailleurs, nous pouvons remarquer que les correspondances entre le narrateur et le petit garçon sont frappantes avec entre autres la disparition de la mère mais aussi l'image du naufrage auquel échappe le survivant, comme Perec a échappé à l'Holocauste.\nLa mémoire de l'enfance de Perec est incomplète, les données sont très abstraites et il n'y a pas de chronologie respectée. De ses parents, il ne lui reste rien si ce n'est des photos et les souvenirs des autres membres de sa famille. La seule image qu'il lui reste de sa mère est celle où elle l'emmène à la gare de Lyon afin qu'il se réfugie en zone libre.\nTout le récit de son enfance est raconté à travers les yeux du petit garçon qu'il était, c'est-à-dire un regard empli d'incompréhension et d'innocence.\nC'est pour combler, d'une manière inconsciente, ce manque de mémoire qu'il écrit à l'adolescence le récit d'une île nommée W. Cette fiction est en effet un des moyens qu'utilise Perec pour respecter la contrainte autobiographique.\nW est une île olympique où tous les hommes sont des athlètes. On comprend très vite qu'au-delà de ce statut ils sont aussi des esclaves, contrôlés par l'État. Tout est mis en place pour qu'ils soient réduits à rien et le pouvoir les dénude de toute identité, en leur donnant des noms communs sans aucune singularité.\nCes athlètes sont torturés et parfois même tués ; il n'y a plus de considération pour la vie humaine. À chaque épreuve on sélectionne pour mieux éliminer et à chaque naissance, même chose.\nVous l'aurez bien compris, ici, ce n'est pas l'histoire d'une île imaginaire que nous raconte l'auteur mais tout simplement celle des camps de concentration. L'histoire de W est ainsi un moyen pour Perec de sortir de l'innocence et de trouver une des pièces manquantes du puzzle incomplet de sa vie.\nJe pense que c'est une œuvre fondamentale de Perec car on y retrouve ses obsessions. Il y a la disparition tout d'abord, celle de sa mère mais aussi celle du petit garçon naufragé puis le thème de la perte d'identité avec son père qui le déclare Français en dépit de ses origines, sa grand-mère qui doit se faire passer pour muette afin de se cacher mais aussi les athlètes à qui on a enlevé toute humanité.\nVéritable autobiographie ou « contre autobiographie », voici une histoire bouleversante qui cache derrière le regard d'un enfant les réalités de l'occupation et derrière une histoire anodine les horreurs des camps de concentration.\n1 Conférence de Florence, « Une autobiographie sous contrainte », 1991.\nTranscription de cette conférence dans Le Magazine littéraire n°316, décembre 1993.\nJustine Barbe, deuxième année édition-librairie.\nPublished by Justine - dans littératures franç. et francoph. contemporaines\n30 octobre 2009 5 30 /10 /octobre /2009 19:00\nCollection Fiction & Cie, 2007.\nOn a bientôt ce livre dans les mains ; on s’apprête à l’ouvrir. Pendant les premières pages, on est témoin d’une scène violente, absurde : l’autocritique publique de Berberoïan, supérieur hiérarchique de Mevlido dans la police. On ne sait pas s’il faut rire ou s’indigner, tant la liste des fautes politiques dont il s’accuse sous les coups est déroutante. D’ailleurs, on n’est plus sûr de rien, les frontières se brouillent, les contraires s’effacent. On se rend compte que les rôles sont interchangeables, que le bourreau d’aujourd’hui sera la victime de demain, et que la police, censée représenter l’ordre, participe à des actions criminelles contre le pouvoir en place. Et puis, très vite, on se rend compte que cette scène est un cauchemar tout droit sorti d’une des nuits de Mevlido.\nD’emblée, le ton est donné, la confrontation est directe. A travers l’histoire de Mevlido, personnage central que l’on va suivre tout le long du livre, on se retrouve plongé dans un univers étrange et singulier, dans un futur indéterminé où le monde est défiguré. Les guerres se sont succédé dans la barbarie la plus totale, les révolutions ont échoué, le totalitarisme règne, l’humanité, en pleine dégénérescence génétique et mentale, vit ses dernières heures.\nQue deviennent les Hommes ? Les anciens tortionnaires de guerre sont au pouvoir, les opposants, les vaincus, sont parqués dans d’immenses ghettos à l’air vicié par la folie. Mevlido est de ceux-là. Il vit à Poulailler Quatre avec Maleeya Barlang, une femme traumatisée qui le confond avec son mari mort dans un attentat à la bombe, et côtoie les autres laissés pour compte du ghetto : de vieilles mendiantes bolcheviques insanes, des junkies, des terroristes, des oiseaux mutants doués de parole, des êtres hybrides mi-hommes mi-volatiles et des mudangs, ces chamanes coréennes qui chantent pour les morts.\nMevlido est un agent double : il est chargé de surveiller les activités des vieilles bolchéviques tout en étant espion infiltré dans la police à la solde de Poulailler Quatre.\nTout comme Maleeya, il a perdu Verena Becker, la femme qu’il aimait, torturée et massacrée par des enfants-soldats lors de « la guerre de tous contre tous »1. Son souvenir le hante, mais il s’interdit de penser au passé par peur de sombrer dans la folie déjà latente en lui. Oui, car Mevlido fait des rêves étranges, des rêves qu’il a bien du mal à dissocier de la réalité. Avec lui, on essaye de comprendre, de trouver la frontière séparant vie onirique et vie réelle, de dissiper l’incertitude en captant la nature de ses souvenirs trop furtifs. Puis, avec lui, on est témoin de la mort brutale d’une mudang nommée Linda Siew, répétition du traumatisme lié à la perte de sa femme qu’il ne peut désormais plus contenir.\nDès lors, Mevlido, persuadé par Maleeya que Verena Becker tente de communiquer avec lui à travers la mudang, va s’embarquer dans une quête insensée pour la retrouver, une quête qui se substituera au reste et qui le mènera au Fouillis, cet endroit reculé de Poulailler Quatre à la frontière du monde, où les morts poursuivent leur non-existence. Ainsi, Mevlido meurt. Avec lui, on prend le bus pour atterrir dans le Fouillis ; avec lui, on s’y ancre comme si on y avait toujours vécu ; avec lui, on se perd dans les méandres de cet endroit où le temps et les souvenirs n’ont pas d’emprise. Des noms reviennent en vrac, mais ils ne renvoient à rien, et l’amnésie dans laquelle est plongé Mevlido porte la confusion à son paroxysme. Ainsi, Mevlido poursuit sa mort, jusqu’à ce qu’il rencontre Linda Siew la mudang, qui va lui faire ressurgir ses souvenirs et redonner un semblant de sens à sa non-existence.\nQu’en est-il de ces rêves si étranges ? Il faudra attendre pour en comprendre l"'rigine. On apprend que Mevlido est un agent envoyé en mission sur terre par les Organes, une organisation perdue dans l’espace-temps qui surveille le devenir de l’humanité, mais qui, lassée par sa bêtise, l’a laissée s’autodétruire et souhaite à présent adoucir son agonie. L’agent Mevlido se fait donc réincarner en Mevlido, habitant de Poulailler Quatre, chargé de collecter des informations qui seront transmises aux Organes par le biais de ses rêves, seul espace de contact avec sa vie antérieure, où les messages concernant sa mission lui parviendront. On comprend à rebours que cette mission est un échec total, et que les messages envoyés en rêve, bien loin d’aiguiller Mevlido, parasitent son esprit et accentuent sa confusion : Mevlido n’a jamais véritablement cerné sa raison d’être sur terre. Comme pour l’humanité, les Organes, lassées par ce ratage, l’abandonnent à son propre sort.\nEt puis, dans le Fouillis, un rêve, un dernier pour Mevlido ; peut-être celui qui fera le lien entre ses deux vies, peut-être celui qui, à l’instar de l’humanité, lui permettra une agonie plus douce, peut-être…\nSonges de Mevlido, ou l’une des expériences de lecture les plus singulières qu’il m’ait été donnée de connaître. Bien plus qu’un simple roman d’anticipation dénonçant les dérives de notre siècle, ce livre est une œuvre protéiforme tour à tour fantastique, onirique, poétique et non dénuée d’humour. Nul besoin d’être amateur de SF pour en apprécier la valeur ; j'en conseille donc la lecture à tous.\nJulie Légère, AS Éd.-lib.\n1 Citation extraite du résumé de la quatrième de couverture.\nAntoine Volodine sur Littexpress\narticle de Julien sur Bardo or not bardo\narticle d'Hortense sur Des anges mineurs\narticle de Delphine sur Dondog\n28 octobre 2009 3 28 /10 /octobre /2009 19:30\nGallimard, Folio, 1990\nS’il existe des auteurs inclassables, Georges Perec est l’un d’eux. Né en 1936, il est marqué très tôt par la mort de ses parents, événement qui laissera en lui une marque indélébile, repérable en chacun de ses écrits. A sa mort en 1982, il nous laisse une œuvre variée, faite entre autres de fiction, de récits autobiographiques, de jeux littéraires, de réalisations cinématographiques. Un homme qui dort est le troisième roman sociologique de Georges Perec, paru aux éditions Denoël dans la collection « Lettres nouvelles » en 1967.\nL’auteur y décrit la volonté du personnage d’être la pièce manquante de ce puzzle qu’est la société. Le jeune homme, étudiant en sociologie à la Sorbonne va progressivement s’isoler, refuser toute forme de communication, d’engouement pour ce qui l’entoure ou ce qu’il vit. Ainsi, il va tendre vers l’indifférence de manière méthodique. En ne répondant pas aux messages que lui adressent ses amis, en marchant des heures durant à travers les rues parisiennes, en s’efforçant de n’accorder aucune considération aux repas qu’il prend, aux rubriques du Monde qu’il décortique… Il se dévitalise au fur et à mesure que le récit progresse, et seuls les bruits de la rue Saint Honoré, du clocher de l’église Saint Roch, ceux produits par son voisin le relient à la vie. Il y aura un sursaut, un réveil difficile certes, mais inévitable.\nCe roman s’illustre par son objet mais aussi par les contraintes littéraires qui sont les siennes. Ainsi, il est entièrement composé à la deuxième personne du singulier, les passages d’entrée dans le sommeil sont construits à base d’hypotaxe, les inventaires y sont nombreux et exhaustifs. Mais le plus remarquable est sans conteste la contrainte intertextuelle. Les références aux œuvres, aux auteurs sont explicites ou implicites. Les intertextes les plus importants sont ceux qui renvoient à Kafka, Aron, Defoe, Sartre, Roussel, Blanchot, Flaubert, Céline, Melville. La liste dressée à l’instant est longue et pourtant incomplète. En effet, les références présentes dans Un homme qui dort sont tellement nombreuses que l’on ignore si le récit n’est pas uniquement bâti à partir de celles-ci.\nOn notera que si les teintes dominantes de l’œuvre sont le noir et le gris, on remarque à plusieurs reprises la présence d’une « bassine de matière plastique rose » qui ne laisse pas de marbre.\nUn roman singulier à lire et à relire.\nRachel, A.S. BIB-MED-PAT\nPublished by Rachel - dans littératures franç. et francoph. contemporaines\n27 octobre 2009 2 27 /10 /octobre /2009 19:00\nCatherine MILLOT, La vie parfaite\nLa vie parfaite,\nGallimard, « L'Infini », 2006\nCatherine Millot s’était déjà penchée sur Gide, Genet, Mishima et sur la perversion. Dans La vie parfaite, l’écrivain décrit les chemins spirituels de trois femmes : Jeanne Guyon, Simone Weil et Etty Hillesum. Le talent de l’écrivain (et psychanalyste) est de nous conduire dans des contrées plus aventureuses qu’elles n’en ont l’air : vers Dieu, le mysticisme et partant, vers le détachement de soi qui aboutit à une liberté dépassant l’entendement.\nJeanne Guyon, Simone Weil, Etty Hillesum\nTrois femmes, trois parcours semés d’embûches, certaines choisies (pénitences, abstinences), d’autres subies, liées au contexte historique : Jeanne Guyon, au cœur de la querelle du quiétisme, a été emprisonnée sur lettre de cachet du roi Louis XIV. Elle ignorait le mobile de l’accusation et ne savait pas quand elle sortirait de prison. Simone Weil et Etty Hillesum sont contemporaines : elles sont mortes la même année en 1943. Simone Weil s’est pour ainsi dire laissée mourir de faim en Angleterre parce qu’on ne lui confiait pas la mission de résistance qu’elle attendait. Touchée par le sort des Français, par solidarité, elle a refusé soins et nourriture alors qu’elle avait la tuberculose. Etty Hillesum, juive, a été déportée avec sa famille. Juste avant, elle a connu la détresse et la souffrance humaine en travaillant dans un camp de transit près d’Amsterdam d’où partaient les convois vers Auschwitz, Sobibor. Détail de taille : Toutes les trois ont en commun l’écriture qu’elles ont pratiquée à des fins différentes.\nEn dépit de circonstances aujourd’hui difficiles à se figurer, ces femmes vont rechercher et trouver en elles-mêmes quelque chose de grand et généreux : Dieu, une présence, un amour inédit, comment l’appeler ? Le terme importe peu au final.\n« Elles savaient que la Vie parfaite, c’est maintenant, que la béatitude est un état du cœur et non pas une chose promise pour demain, lorsqu’on rasera gratis. C’est une disposition de l’esprit qui se tourne vers le réel, chacune le dit à sa manière. […] Dès qu’un malheur survient, il faut un responsable, et nous prétendons décider de tout, de notre sexe comme de notre mort. Subir est à nos yeux le pire. Mais elles creusèrent infiniment la passivité jusqu’à ce qu’elle se retourne en liberté. » (p. 252-253)\nCatherine Millot explore aussi le mystère de l’écriture qui s’apparente, dit-elle, à la prière, ce retour sur soi. Cette lecture est une promenade spirituelle, en décalage avec « notre époque qui ne croit plus au salut » (p.257), un voyage dans un espace plus grand et prometteur que nos trois dimensions et nos cinq sens… A condition d’accepter ce départ au large…\nDelphine, A.S. Bib-Méd-Pat\nPublished by Delphine - dans littératures franç. et francoph. contemporaines\nGeorges PEREC Tentative d’épuisement d’un lieu parisien,\nChristian Bourgois, 2003\nCollection Titres, 2008\nParis. Perec est assis au tabac Saint-Sulpice. Le bus 86 va à Saint Germain-des-Prés. Il boit un café. Prend des notes sur un calepin. Il est 15h. Perec regarde les passants qui marchent d’un pas rapide. L’horloge sonne 18h. Il note encore. Les pigeons s’envolent. Il est toujours assis à la table du café.\nC’est à cela que se résume la démarche de Georges Perec : faire une liste de détails absolument banals mais qui font toute la vie, et sans lesquels la vie ne serait pas. Les livres parlent souvent de réalités diverses mais rarement de celle qui est essentielle et qui régit pourtant le quotidien de chacun d’entre nous. Tentative d’épuisement d’un lieu parisien est une réussite dans ce qu’elle a de révolutionnaire dans son approche des choses. Dépouiller les instants, les gens, les objets de tout ce n’est pas nécessaire relève simplement du génie. N’avoir aucune autre référence que la contrainte du réel, et faire une observation presque sociologique de ce fragment de vie, voilà le tour de force qu’il accomplit.\nPhrases courtes, style télégraphique, épuré, dénué d’artifice. En somme, comme la vie qu’il détaille sans commenter. L’écriture n’a aucune importance en elle-même, elle ne répond à aucun critère de qualité, se désengage de toute appartenance à un style littéraire. Elle n’a d’autre objectif que d’exister en elle-même.\nPeu importe ce dont il s’agit, le fait que le lieu d’observation soit Saint Sulpice, et qu’il y reste durant trois jours. Celui-ci, un autre... Cette observation n’a de raison d’être qu’en tant que révélateur d’universel. Le rythme saccadé, rapide, nous entraîne au gré du rythme de la vie, elle-même fugace, changeante, insaisissable.\nPerec apparait donc comme l’humble porte-parole de notre réalité en réalisant un travail minutieux de transcription. Le temps passe et la vie nous échappe mais Perec nous oblige à nous asseoir avec lui et à prendre le temps de vivre ces instants en effectuant un arrêt sur image. Il apparaît cependant comme étant extérieur à l’action. En effet, il ne s’implique pas et n’effectue que de rares incursions dans ses descriptions pour signaler la nécessité pour lui de faire une pause dans son travail d’écriture. On peut presque parler ici de démarche sociologique car Perec se sert de l’observation participante pour décrire le réel dans un contexte géographique, une société, un moment donnés. Pourtant il n’en tire aucune conclusion, aucune loi, aucun symbole. Il dit juste ce qui EST. L’objet livre est presque accessoire, autant que ce qui est décrit et la manière dont il est décrit.\n« Un homme passe : il tire une charrette à bras, rouge. Un 70 passe. Un homme regarde la vitrine de Laffont. En face de « La Demeure » une femme attend, debout près d’un banc. Au milieu de la rue, un homme guette les taxis (il n’y a plus de taxi à l’arrêt des taxis). Un 86 passe. Un 96 passe. Un livreur de Tonygencyl passe. » (p.21).\nEn effet, qu’y a-t-il de plus difficile à voir que ce qui s’impose à soi ?\nÉléa, A.S. Édition-Librairie.\nPublished by Éléa - dans littératures franç. et francoph. contemporaines\n18 octobre 2009 7 18 /10 /octobre /2009 20:30\nÉd. de l’Olivier, 2009\nVéronique Ovaldé est une auteure qui gagne à être connue si vous ne l’avez pas encore lue. Un style vif, percutant, bien à elle. Un imaginaire débordant, une poésie empruntée à l’univers du conte. Des ingrédients que l’on retrouve dans la plupart de ses romans.\nCe que je sais de Vera Candida est un roman divisé en micro-chapitres qui, dès le départ, emporte son lecteur dans un monde dont il est difficile de sortir. « Quand on lui apprend qu’elle va mourir dans six mois, Vera Candida abandonne tout pour retourner à Vatapuna. ». Première phrase du roman, le ton est lancé.\nVatapuna. Ville insulaire située dans une « Amérique du sud imaginaire »1 est un lieu où semble régner une malédiction sur la famille de Vera Candida. Malédiction que Vera Candida tentera de rompre en fuyant sa ville natale lorsqu’ elle aussi, à son tour, elle attendra un bébé : Monica Rose.\nLes hommes, dans cette œuvre, n’ont pas vraiment la part belle. Jeronimo, personnage très important dans l’histoire de cette tribu de femmes n’est autre que le grand-père et le père de Vera Candida. Il sera également le géniteur de la fillette de celle-ci. Après avoir été violée, Vera Candida décide de fuir son destin et de quitter pour toujours sa grand-mère qui l’a élevée, suite à la mort de sa mère Violette, et qui est si chère à ses yeux : Rose Bustamente.\nItxaga, alias Billythekid lorsqu’ il écrit de sa plume de journaliste, est également un homme important dans la vie de Vera Candida. Il deviendra, non sans peine et sans avoir prouvé qu’il était digne de confiance, son amant, ami et confident. Vera Candida se méfie des hommes et on peut la comprendre vu l’existence qu’elle a connue jusqu’ ici… Itxaga élèvera à ses côtés sa fillette qui deviendra une belle jeune femme. Fierté de sa mère et preuve que ce destin de malheur est enfin rompu.\nCette œuvre est une sorte de roman initiatique dans lequel Vera Candida apprendra à faire confiance à la vie et à aimer. Au départ, des mots bruts et écorcheurs. Puis, au fil des pages, la douceur et la tendresse envahissent le verbe de la narratrice. Ce beau roman finira d’ailleurs sur une note de gaieté et d’espoir retrouvés : « Itxaga dit quelque chose de drôle et de triste et ils se surprennent à rire ensemble. »2\nRose. Prénom récurrent dans l’œuvre de Véronique Ovaldé. Déjà utilisé dans Déloger l’animal, on le retrouve dans Ce que je sais de Vera Candida. Dans ce roman, les femmes sont envoûtantes. Non pas qu’elles cherchent à se rendre séductrices ou charmeuses, mais parce que leur personnalité ne laisse pas indifférent. Fragiles et fortes tels des pétales de rose capables d’ensorceler et d’envoûter quiconque se risquerait à humer leurs précieuses notes olfactives. Et quand ça n’est pas l’essence d’une Rose, c’est la fragrance d’une Violette qui envahit le nez du lecteur.\nFanny Segonds-Lemercier, A.S. Éd.-Lib.\n1 Citation tirée du résumé de la quatrième de couverture du roman aux éditions de l’Olivier.\n2 Dernière phrase du texte (p. 293).\nPublished by Fanny - dans littératures franç. et francoph. contemporaines


Avis "International guy #1: Paris" d'Audrey Carlan - Les romances de Clari - Le Blog littéraire spécialisé romance et littérature romantique.\nNew romance · 18 juillet 2018\nAvis "International guy #1: Paris" d'Audrey Carlan\nDepuis le premier jour où j’ai vu la publicité pour cette nouvelle saga, je savais que j’allais me laisser prendre au jeu. En même temps, comment résister à une phrase d’accroche comme celle là : “ Un homme au service des femmes.”\nJe me suis donc lancée dans sa lecture dès sa sortie. L’été j’aime que les histoires que je lis soient plus légères dans le fond. Toute l’année, je cultive ce besoin d’aller vite pour avoir l’impression de perdre moins de temps. Je suis parisienne, maman de deux enfants, je tiens difficilement en place, j’aime apprendre et profiter des avantages qu’apporte la vie dans la capitale. Quand arrive le mois de juillet, je m’autorise à prendre du temps et à prendre mon temps et ça se reflète dans ma PAL estivale.Cette lecture m’a apportée tout ce que je recherchais.\nCe premier tome nous dévoile les personnalités des 3 personnages qui composent international Guy ainsi que sa création. Audrey Carlan a décidé de ne pas faire de jaloux sur ce coup ci en nous proposant des héros aussi différents que complémentaires. Le dream maker, Parker est l’homme qui a eu l’idée un jour de créer cette société. Le love maker, Royce est celui qui d’un coup de baguette vous transforme en business woman accomplie et le money maker, Bo, est celui qui manie les chiffres comme personne. Tous trois se sont associés, après l’acquisition de leurs diplômes respectifs, pour monter cette agence, afin de coacher des femmes qui occupent des postes à hautes responsabilités.\nL’écriture est certe légère et fluide mais le contenu du récit n’en reste pas pour autant plat et sans saveur, au contraire, un thème qui rentre dans l’actualité y est abordé et est fait de façon très juste.\nPour ce premier coaching, nous les suivons dans Paris. Le travail de description des décors fait par l’auteure est à souligner car je me suis vraiment sentie embarquée au travers des rues et des monuments parisiens. On fait un très joli tour de la capitale en leur compagnie. J’espère que les prochains tomes me feront autant voyager.\nParker est le narrateur du récit, je trouve que ça change beaucoup d’avoir seulement le point de vue d’un homme, déjà le langage qui par moment peut paraître un peu brut, de plus Parker est un homme à femme donc ses pensées sont souvent obscènes mais n’allez pas me faire dire que tous les hommes sont comme ça, les femmes aussi peuvent l’être ! En tout cas, je trouve que ce choix de narration est très judicieux.\nLa première femme que l’on rencontre, Sophie, est une jeune héritière de parfumerie de luxe. Sa place reste secondaire et pourtant les héros réussissent à la sublimer. La femme est vraiment mise en avant et la promesse faite au départ d’un homme au service des femmes est respectée.\nCette saga se compose de 12 tomes qui se dérouleront dans différentes villes du monde et qui sortiront chaque mois. J’aime l’idée de commencer cette lecture en été et qu’elle me suive tout au long de l’année. Chacun de notre côté, nous vivrons nos vies et ses aléas mais nous aurons toujours en tête le moment de plaisir que nous avons pris durant la lecture du 1er tome, en vacances, au soleil.\nJe vous laisse à votre tour découvrir le premier volet d’international guy qui nous promet de belles aventures.


information - Auto-certification de résidence fiscale | Crédit Mutuel Nord Europe\nParticuliers Comptes et cartes Comptes bancaires Auto-certification de résidence fiscale\nLa règlementation française(1) impose aux établissements financiers la collecte d'informations à caractère fiscal pour tous les clients. Elle se traduit par l'exigence de transmettre à votre Banque, les informations nécessaires à l'identification de votre résidence fiscale.\nPour faciliter le respect de ces obligations, nous mettons à votre disposition un formulaire d'auto-certification que vous pouvez éditer pour le compléter, le signer et le remettre à votre agence, à votre conseiller par mail ou via votre espace personnel.\nVOUS ETES UN PARTICULIER ou UN ENTREPRENEUR INDIVIDUEL\net VOUS ETES RESIDENT FRANÇAIS\nSi vous êtes titulaire d'un compte joint ou autre compte collectif, un exemplaire de ce formulaire doit être rempli pour chaque co-titulaire.\net VOUS RESIDEZ A L'ETRANGER\nPièce d'identité, justificatif de domicile et autres pièces selon votre situation.


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Prostituée tuée à Fribourg, auteur présumé arrêté - RFJ votre radio régionale\nProstituée tuée à Fribourg, auteur présumé arrêté\nUne prostituée a été tuée à Fribourg. Un homme soupçonné de l'avoir tuée a été interpellé. ...\nUne prostituée a été tuée à Fribourg. Un homme soupçonné de l'avoir tuée a été interpellé. La victime est une Suissesse d'origine dominicaine âgée de 49 ans, l'auteur présumé est un Suisse de 27 ans domicilié à Fribourg.\nLa police a été informée samedi vers 22h00 qu'un tiers avait probablement tué une prostituée à Fribourg, a-t-elle annoncé dimanche. Les contrôles, avec l'appui de la police de sûreté vaudoise, ont permis d'identifier l'auteur présumé.\nDimanche à 04h40, en ville de Fribourg, le Groupe d'intervention de la police cantonale Fribourg a interpellé un ressortissant suisse de 27 ans, domicilié à Fribourg. Lors du contrôle de l'appartement, les agents ont découvert le corps sans vie d'une femme. Des premiers éléments de l'enquête, il ressort que l'auteur a asséné plusieurs coups de couteau au thorax de la victime.\nTuée dans son studio\nLa prostituée a été tuée dans son studio, mais le corps a été découvert dans l'appartement du suspect, a précisé à l'ats le porte-parole de la police cantonale fribourgeoise Hugo Schuwey.\nDe nombreuses auditions ont été réalisées par la police de sûreté. Des perquisitions et des constats par le commissariat d'identification judiciaire étaient en cours. Le mobile de l'auteur n'est pour le moment pas connu. La victime travaillait dans le milieu de la prostitution fribourgeois.\nLe Ministère public va requérir la mise en détention préventive de l'auteur présumé. Une instruction a été ouverte pour meurtre.\nActualisé le 15.01.2017 - 15:30\nSuisse • Actualisé le 28.11.2021 - 15:24


Ce lundi 8 mars, s'est tenu le conseil communautaire de la Communauté de communes du Pont du Gard à la salle polyvalente de Pouzilhac. La séance tombant la journée internationale des droits de la femme, le président, Pierre Prat, a tenu à offrir une rose à chaque élue présente. (Marie Meunier / Objectif Gard)\nMarie Meunier Envoyer un courriel 10 mars 2021Dernière mise à jour: 9 mars 2021\nCe lundi 8 mars, c'était la journée internationale des droits de la femme. C'était aussi conseil communautaire pour les élus de la Communauté de communes du Pont-du-Gard (CCPG). Ce qui a valu la petite attention du président Pierre Prat pour ses dames élues - et même pour les journalistes - d'offrir une rose.\nEt avant de retirer point par point les pétales constituant l'ordre du jour, Pierre Prat a tenu à prononcer quelques mots en tant que référent égalité hommes-femmes au sein de CCPG : "Notre rôle en tant qu'acteurs publics est de combattre les inégalités par des actions dans l'éducation, l'orientation, la culture, le sport [...] C'est pourquoi, nous allons proposer aux établissements scolaires de notre territoire des moments d'échanges entre les élèves sur ce sujet."\nPierre Prat a prononcé un discours en faveur de l'égalité hommes-femmes avant de dérouler l'ordre du jour. (Marie Meunier / Objectif Gard)\nNuma Noël, vice-président délégué à la sûreté et à la sécurité a rappelé que 15 femmes étaient décédées sous les coups de leur conjoint ou ex-conjoint depuis le 1er janvier 2021 : "La lutte aux violences faites aux femmes reste un travail collectif. [...] En partenariat avec le CIDFF, nous organiserons pour les policiers municipaux de notre territoire une formation de sensibilisation sur la question des violences conjugales et de prise en charge des victimes. Un diagnostic sur le nombre de places disponibles en hébergement pour les femmes victimes qui ne peuvent ou ne souhaitent pas rester à leur domicile, sera prochainement lancé", annonce-t-il.\nHasard du calendrier, une délibération porte d'ailleurs sur l'approbation du rapport d'égalité hommes-femmes 2020. On constate que sur 143 agents, 111 sont des femmes. Une proportion bien supérieure à la moyenne nationale qui peut s'expliquer par l'exercice de la compétence Petite enfance, dont les métiers sont majoritairement occupés par des femmes. A contrario, dans la police et la filière technique, le taux de féminisation est très faible.\nTrouver de bons investissements pour éviter que le solde se déROB\nLe vice-président délégué aux finances et à la fiscalité, Olivier Sauzet, a ensuite parlé longuement du ROB (rapport d'orientations budgétaires), habillant sa réflexion de chiffres et d'éléments de contexte. En 2020, l'excédent de fonctionnement s'élevait à presque 1,4 million d'euros avec un investissement à 10,178 millions d'euros.\n"C'est l'effet covid qui fait que c'est supérieur à ce que la clause de revoyure prévoyait. Pendant encore 2-3 ans, on aura les compensations des services de l'État mais il faut garder en tête que la communauté de communes sans effet de compensation perdrait environ 1 million d'euros par an. C'est l'effet glaçon qui fond petit à petit. Il faut qu'on trouve des solutions pour le garder au frais", explique Olivier Sauzet.\nPour lui, il est nécessaire de trouver "de bons investissements qui rapportent ensuite" à la communauté de communes et de trouver un véritable projet "pour être viable". Et ainsi ne pas risquer de devoir toucher aux attributions de compensation d'ici 2027. Un élément repris par le conseiller et maire de Remoulins, Nicolas Cartailler, qui rebondit : "Si on ne fait rien, l'issue est donc connue".\nAu menu de ce conseil, il y avait notamment le rapport d'orientations budgétaires qui a été voté à l'unanimité. (Marie Meunier / Objectif Gard)\nOlivier Sauzet insiste sur le fait que les banques ont besoin de garanties : "On est à moins d'un an de capacité de désendettement si on regarde rapidement les comptes. Mais ces 1,6 million qu'on dégage, c'est artificiel grâce aux compensations. C'est un peu l'arbre qui cache la forêt."\nCette année, un effort sera fait pour réduire le budget lié aux personnels qui représentent 30% des frais de fonctionnement. Parmi les investissements prévus pour l'année 2021, il y a la création d'un espace entreprises dans un coworking, un accompagnement à la démarche de création de PNR, le plan climat air énergie territorial, la réouverture des gares de Remoulins et Aramon... Le ROB a été voté à l'unanimité.\nEt aussi... Les élus du conseil communautaire ont voté à l'unanimité une motion visant à soutenir le développement économique de la filière bois. Un vote motivé par la situation délicate rencontrée par la papeterie Fibre Excellence à Tarascon mais aussi par le fait que le département du Gard est couvert à 44% de sa superficie par de la forêt. "L'économie forestière génère près de 90 entreprises, pour environ 630 personnes dans le département", contextualise Pierre Prat. À travers cette motion, les élus demandent qu'une cellule de crise gardoise soit créée, que des solutions soient trouvées pour permettre aux entreprises de passer cette période critique ou encore que des moyens du plan de relance soient fléchés vers cette filière.\nBagnols Budget ccpg Communauté de communes du Pont-du-Gard égalité hommes-femmes Gard journée internationale des droits de la femme olivier sauzet pierre prat politique Pont-du-Gard rapport d'orientations budgétaires ROB Uzès\nLE 7H50 VIDÉO Philippe Maheu, Dasen du Gard : "Nous avons une carte scolaire très ambitieuse"\nJUSTICE Un adolescent pris dans un guet-apens se jette de l’étage


Ap Combinés Filetés pour Honda Civic Type R Type FN2 GF50-021. Cette fiche produit a été automatiquement traduite. Si vous avez des questions, nhésitez pas à nous contacter. AP coilovers combiner la liberté dun abaissement sport pour un look cool avec immense plaisir et une excellente expérience de conduite. La suspension de lAP dinstallation offre une puissance optimale de sportivité, de confort et de sécurité. En outre, lAP Coilovers offre une performance de conduite sans compromis, sans compromettre le confort du reste, y compris. Maximum déquitation ludique et de qualité à un prix très attractif y a dautres avantages. Fil restant sur la plage de réglage TÜV. Struts galvanisés anti-corrosion longue durée.\nAthlétisme compatible avec confort de repos. Composants de qualité a été testée. Serré et paquet de protection de poussière pour longtemps un plaisir de conduite. Technologie damortisseur de 2 tubes de haute qualité. Vis trapézoïdale pour meilleur ajustement de la plaque de printemps.\nRessorts de qualité avec revêtement de haute qualité. 1 AP Gewindefahrwerk + Hakenschlüssel. L'item "Ap Combinés Filetés pour Honda Civic Type R Type FN2 GF50-021" est en vente depuis le lundi 16 juillet 2018. Il est dans la catégorie "Auto, moto - pièces, accessoires\_Tuning, styling\_Suspension\_Combinés filetés". Le vendeur est "cartuningpoint" et est localisé à/en Schwerin, Mecklenburg-Vorpommern. Cet article peut être expédié aux pays suivants: Amérique, Europe, Asie, Australie.


Comment faire des semis recyclés à partir de papier journal\nPour tous ceux qui aiment cultiver leurs propres plantes ou fleurs, nous avons toujours la possibilité d'acheter des plantes à cultiver. Mais pour ceux d'entre nous qui aiment les cultiver à partir de graines, l'idéal est de préparer de bons plants et de profiter de la façon dont ils germent et poussent dans notre maison. Nous aurons toujours la possibilité d'acheter des pépinières commerciales, qui ne sont pas chères, mais beaucoup plus faciles et pratiques pour réutiliser quelque chose que nous avons déjà ou, à défaut, pour les fabriquer nous-mêmes.\nL'idée que nous proposons aujourd'hui dans cette vidéo est simple, aussi simple que de fabriquer nous-mêmes des pépinières individuelles à partir de feuilles de papier journal. Nous pouvons profiter de tous les journaux que nous avons sous la main, les commander en fin de journée dans un bar ou une cafétéria qui nous les donnera toujours.\nAvec les feuilles de papier journal et à l'aide d'un rouleau de papier toilette ou de papier essuie-tout, créez ce simple lit de semence qui, le meilleur de tous, est qu'il est biodégradable, ce qui nous permet de ne pas avoir besoin de transplanter la plante une fois qu'elle est prête à la mettre. dans le jardin urbain ou le verger. Nous épargnant avec cela, le stress subi par les plantes lors de la transplantation, ralentissant ainsi leur croissance pendant quelques jours.\nC'est vraiment une excellente idée pour notre jardin ou verger urbain et bien que nous puissions avoir des doutes sur l'utilisation ou non du papier journal, nous vous dirons que dans de nombreux pays, il existe des réglementations sur l'utilisation des encres chimiques dans les journaux. Pour le moment, l'utilisation de ces encres n'est pas envisagée et nous n'aurons pas de problème de contamination de notre jardin, même si il est toujours recommandé d'éviter d'utiliser des feuilles là où il y a beaucoup de photos couleur ou similaires, même si ce ne sera vraiment pas un problème.\nClarification: Aujourd'hui, les encres noires des journaux sont fabriquées sur une base aqueuse et en utilisant du carbone pour donner la couleur ou des dérivés du soja, donc ce type de papier peut être utilisé dans le compostage, le recyclage et tout ce que nous voulons sans lui. moindre peur.


Chambre privée - Appartements à louer à Montpellier, Languedoc-Roussillon, France\nVoir les photosPrésentation · Commentaires · L'hôte · EmplacementFrance>Languedoc-Roussillon>MontpellierChambre privéeMontpellier, Languedoc-Roussillon, France 10 commentairesChambre privéeMontpellier, Languedoc-Roussillon, France 10 commentairesNathalieChambre privée2 voyageurs1 chambre1 litChambre privée2 voyageurs1 chambre1 litArrivéeSaisissez la date d'arrivée au format jj/mm/aaaaDépartSaisissez la date de départ au format jj/mm/aaaaVoyageurs1 voyageurVeuillez entrer le nombre d'adultes.Adultes 1Veuillez entrer le nombre d'enfants.EnfantsDe 2 à 12 ans 0Veuillez entrer le nombre de bébés.Bébés- de 2 ans 0 2 voyageurs au maximum. Les bébés ne sont pas pris en compte dans le nombre de voyageurs. FermerDemande de réservationVous ne serez débité que si vous confirmezDemande de réservation Signaler cette annonceDemande de réservationVous ne serez débité que si vous confirmezÀ propos de ce logementChambre privée dans appartement de 60m2 (4ème et dernier étage) Accès à toutes les pièces de l' appartement.Grand lit 160/200, placard, wifi, TV... Tramway à pieds. Supermarché, médecin, poste, boulangerie, tabac, à pieds... Centre ville 1/4 d'h en tramway, plages 30min en voiture.Parking privatifContacter l'hôteLe logementCapacité d'accueil : 2Salles de bain : 1 (Salle de bains partagée)Type de lit : Vrai litChambres : 1Lits : 1Arrivée : À partir de 13:00Départ : 12:00Animal sur place : Certains animauxType de propriété : AppartementType de logement : Chambre privéeRèglement intérieurÉquipementsParking gratuit sur placeAscenseurInternetAccessible aux personnes à mobilité réduite+ PlusPrixVoyageur supplémentaire : 15€ / nuit après le premier voyageurFrais de ménage : 15€Caution : 500€Réduction à la semaine : 10%Réduction au mois : 20%Tarif week-end : 35€ / nuitCommuniquez toujours via AirbnbPour protéger votre paiement, ne transférez jamais d'argent et n'établissez pas de contact en dehors du site ou de l'application Airbnb. En savoir plusDescriptionLe logementLa chambre dispose d ' un grand lit 160/200, le matelas et la literie sont très confortables. Télé dans la chambre mais vous avez accès à celle du salon, si vous désirez être avec moi...Vous avez la possibilité de cuisiner (frigo, four, ...à votre disposition).Vous avez également une jolie terrasse pour fumer ou manger lorsque le temps le permet.Parking, privatif et gratuit.Accès ordinateur du domicile avec internet gratuit.Je loue la chambre mais la plupart du temps, je laisse le logement entier.Lili (mon chat) reste dans l appartement, mais je passe pour m'en occuper. Elle est adorable et vous fera des câlins en échange de petits gâteaux...Exceptionnellement, je peux accueillir 2 personnes de plus dans une 2ème chambre, mais il faut me prévenir suffisamment à l' peux donc accueillir jusqu'à 4 personnes au total.Accès des voyageursAccès cuisine, salle de bain, salon, serviettes, gel douche, shampoing fournis.Terrasse agréable l été avec petite table pour repas...Parking privatif Ordinateur, internet ou wifiÉchanges avec les voyageursJ'aime accueillir et dialoguer avec les voyageurs. Je vous accueil avec un verre de bienvenue, si possible...quelque soit votre demande, je vous aiderai autant que je le peux...confiance, simplicité et convivialité sont mes seules exigences :-)Vous avez à votre disposition un classeur avec tous les renseignements sur le logement, sur les commerces à proximité, restaurants, horaires dû tramways....Le quartierMon quartier présente l avantage d'avoir accès à tout ce dont vous aurez besoin à pieds : boulangerie, supermarché, tabac, poste, pharmacie, fleuriste, institut beauté, médecins et surtout le tramway qui vous déposera où vous le souhaitez...Accès en voiture (45min de l aéroport, 20 min de la gare sncf)Accès en tramway (20 min de la gare sncf, centre ville de Montpellier)Je me situe dans un immeuble, calme (dernier étage) avec ascenseur.Mon quartier (Malbosc) se situe à côté du domaine d'ô, réputé pour ses spectacles l'été et son parc agréable.C'est quartier qui se situe à Montpellier Nord donc dans la ville.TransportsTramway accessible à piedsGare SNCF à 1/4 d'heure en tramway.l aéroport est à 45 mn environ en voiture.Autres remarquesJe serais enchantée de partager avec vous et de vous informer sur montpellier, les plages, les coins à voir absolument dans la region.Je vous fournirai également des fascicules et guides de la région.+ PlusRèglement intérieurNon fumeurNe convient pas aux animauxPas de fête ni de soiréePeut ne pas convenir aux bébés (moins de 2 ans)L'entrée dans les lieux se fait à partir de 13:00J'accepte une à 2 personnes (15 euros au delà d'une personne)Vous pourrez fumer sur la terrasse sauf cigarette électronique, autorisée à l intérieur. La nourriture n est pas fournie (mais vous avez de quoi cuisiner avec farine, sucre, ...) Je fournis gratuitement le café.Arrivée et départ à toutes heures ( sauf impératifs) mais me prévenir à l avance ( 3 jours avant) pour que je sois présente pour la remise des clés..+ PlusAnnulations Strictes Si vous annulez jusqu'à 7 jours avant le voyage, vous recevez un remboursement à hauteur de 50 % et les frais de service vous sont remboursés intégralement. Voir le détail Dispositif de sécuritéDétecteur de fuméeDétecteur de monoxyde de carboneDisponibilitéSéjour de 1 nuit minimumVoir le calendrier10 commentaires Chercher dans commentairesPrécision Communication Propreté Emplacement Arrivée Qualité-prix Louisdécembre 2016 SignalerUtile J'ai logé trois moins avec Nathalie, et je ne peux pas critiquer un seul chose. Je peux vraiment conseiller ce logement pour tout le monde. L'appartement est tres sympa avec ta propre chambre et une cuisine, un living et salle de bain communs. L'appertement n'est pas tres grand, mais ca ne m'a jamais dérangé et on a tous qu'on a besion de. Le quartier est aussi tres sympa avec tous les facilités et magasins nécessaires. Avec le tramway, on est dans le centre ville dans 20 minutes.\nA partir du debut de mon séjour, j'étais immédiatement à l'aise chez Nathalie. Elle est tres gentille, serviable, sympa et rigolot. Elle est vraiment une hôtesse magnifique, elle est toujours prêt à aider et elle fait tous pour assurer qu'on se sent à l'aise. Elle est tres fluent dans la communication et elle a même un classeur avec tous qu'on dois savoir de Montpellier.+ Plus SignalerUtileQuentinaoût 2016 SignalerUtileTrès content de mon court séjour chez Nathalie. Très accueillante, chaleureuse et surtout très serviable. Elle m'a tout de suite mis à l'aise dans son très joli appartement que j ai occupé tout seul. Elle avait prévu un petit déjeuner, de quoi se rafraîchir, etc. Un guide touristique mis à ma disposition en prenant le temps de tout expliquer , du wifi, de la musique etc. Un vrai bonus :-).+ Plus SignalerUtileJonathanaoût 2016 SignalerUtileDu début a la fin de notre séjour, Nathalie a été à l'écoute et très serviable. Le quartier est calme et bien situé. L'appartement est au top et la maîtresse des lieux, Lily le chat, est adorable. :) Je recommande vivement Nathalie pour un séjour à Montpellier. + Plus SignalerUtileChristianejuillet 2016 SignalerUtileLa communication , dès la réservation, a été très facile et conviviale.\nNathalie est venue à ma rencontre à la sortie du tram. C'est une hôtesse charmante, serviable et cependant discrète.\nLe logement, conforme à la description est très propre, très bien équipé (linge, produits de toilette à disposition). La situation est parfaite, 20mn de tram de la gare et en ce qui me concerne, le but de mon voyage étant une manifestation musicale, le logement est à 5mn à pied du lieu, donc absolument parfait. L'accueil de Nathalie, allié à la qualité du spectacle auquel j'ai assisté, a contribué à faire de mon escapade Montpelliéroise un véritable enchantement.\n+ Plus SignalerUtileMicheljuillet 2016 SignalerUtileUn appartement des plus sympas comme le furent Nathalie la propriétaire et sa chatte Lilly, adorable, aimant bien griffer et mordiller. Tout s'est bien passé. J'avais l'appartement pour moi tout seul, presque un luxe, avec des provisions en nourriture pour soutenir un siège. Malheureusement mon emploi du temps ne m'a pas permis d'en profiter. Mention tout de même pour les dosettes de café Senseo.\nLe logement se trouve au calme mais tout prêt de la ligne de tram n° 1 permettant un accès assez rapide au centre ville. Sinon le quartier est tranquille avec les différents commerces et services dont on a généralement besoin sur un périmètre restreint. Et puis il reste Montpellier et sa région à découvrir mais ça c'est une autre histoire.\nAlors est ce que ça suffira à m'y installer comme nouveau résident. Dieu seul le sait ! Merci Nathalie pour ta gentillesse et ta bonne humeur. Peut-être juste un goût de trop peu. Ah oui j'allais oublier, ne surtout pas rater le message vocal au téléphone en cas d'absence de la propriétaire......Ce n'est ni sa voix ou celle de son éventuelle fille. m'abstiendrai. Un petit clin d'oeil mince j'ai oublié son prénom !+ Plus SignalerUtileLaurejuin 2016 SignalerUtileTout d'abord je remercie du fond du coeur Nathalie pour son accueil chaleureux et son attention tout au long de notre séjour et plus! j'avais réservé seulement une chambre pour une nuit, et a ma grande surprise elle m' a laisser profiter de tout son appartement! On avait le droit d'utiliser la cuisine comme je le souhaitez..+ Plus SignalerUtileMélodiejuin 2016 SignalerUtileLogement propre et jolie chambre, je suis restée une seule nuit, Nathalie était absente mais elle m'avait laissé un petit mot m'expliquant le fonctionnement de la télévision, les horaires d'ouverture des commerces du coin etc. Je recommande vivement ce logement, en plus vous aurez la visite de Lili, un chat très affectueux.+ Plus SignalerUtile12SuivantCet hôte a 4 commentaires pour d'autres propriétés.Voir d'autres commentairesHôte : NathalieMontpellier, France · Membre depuis mars 201614CommentairesVérifiéAttentionnée, serviable et souriante, j'aime que mes hôtes passent le meilleur séjour possible.\n5 choses dont je ne pourrais pas me passer : Un livre que j apporte partout, peut importe lequel pourvus qu'il m'aide à m'évader.\nMon maquillage (oui, je sais que c'est superficiel mais je reste une femme en toute situation+ PlusContacter l'hôteTaux de réponse : 67%(90 derniers jours)Délai de réponse : Quelques heuresL'adresse exacte est communiquée uniquement lorsque la réservation est confirmée.Découvrez d'autres options à Montpellier et dans ses environsPlus de logements à Montpellier :Maisons·Chambres d'hôtes·Lofts·Villas·Appartements en résidenceLogements voisins :Locations de vacances à AvignonLocations de vacances à Châteauneuf-du-PapeLocations de vacances à CassisLocations de vacances à La CiotatVilleneuve-lès-AvignonAix-en-ProvenceSèteToulouseCadaquésMarseilleSaint-Rémy-de-ProvenceHyèresTh么nesMontpellierChambray-lĂ¨s-ToursCriel-sur-MerArsacSaint-Paul-Trois-Châteaux


Jacquet Sculpture |Pascal Jacquet Biographie | Sculpteur & plasticien\nPascal Jacquet, sculpteur & plasticien\nLes complicités développées dans ses activités de plasticien et d’enseignant révèlent l’importance que prend la notion d’équipe dans l’appréhension de la création plastique et de la vie de Pascal Jacquet. La liste non exhaustive des réalisations présentées témoigne de la diversité des domaines d’intervention dans lesquels il exerce sa passion pour la création en volume, sans insister sur les représentations plus confidentielles de son monde intérieur. C’est sur le développement de cette expression personnelle que s’oriente son activité de plasticien.\n1980 : A l’Ecole Nationale des Beaux Arts de Lyon, dans les ateliers des sculpteurs André Cordier et André Jaoul, Pascal Jacquet se prend de passion pour le modelage et la création en volume. Il poursuit ses recherches en matière de décors au sein de l’atelier environnement, auprès de Pierre Vincendon, Jean-Marie Lemaire et Philippe Rivière, jusqu’à l’obtention du diplôme national des beaux arts, section environnement, en 1985.\n1984 : Philippe Rivière crée l’école d’arts graphiques Emile Cohl et lui propose d’intégrer l’équipe de professionnels qui assurera l’enseignement à l’ouverture de cette école en octobre de la même année. Relevant ce défi, auprès de l’illustrateur Maurice Garnier, Pascal Jacquet découvre une seconde passion : la pédagogie. Pendant 23 années d’une riche collaboration, ils développeront un cours de dessin qui, par la maîtrise de la représentation de la forme, guide l’étudiant vers la conception d’images narratives.\n1985 : Il reçoit le premier prix de la Chambre de commerce et d’industrie de Lyon pour la créativité, l’inventivité et la maîtrise des techniques révélées dans les décors de son projet de diplôme.\n1986 : Début de son activité de plasticien – sculpteur – décorateur indépendant.\n1986 : Il forme un second duo d’enseignants avec la sculptrice Pascale Perrier. Ensemble, ils définissent un cours de sculpture par modelage, basé sur la représentation de l’humain et de l’animal, pour le programme pédagogique de l’Ecole Emile Cohl.\n1986 : Il assiste Pascale Perrier dans la réalisation de personnages et de volumes, éléments scénographiques d’une exposition sur la verrerie champenoise.\n1987 : Il s’exerce à la réalisation monumentale avec la sculpture « Eveil » pour laquelle lui sera attribué le premier prix de la sélection départementale ( Saône et Loire ) au Grand Prix de France des Arts Plastiques.\n1988 : Il réalise les décors du film d’animation en volume « La rage du désert » de Jacques Rémy Girerd. (Folimage Valence Production ) .\n1989 : Première collaboration ponctuelle avec l’entreprise de stratification polyester Maréchal, pour la réalisation de volumes publicitaires.\n1990 : Avec les sculptures pour le film « La Légende « du réalisateur Jérôme Diamant Berger, débute sa collaboration avec l’atelier de construction de décors Espace et Compagnie. Depuis, sous la direction de son fondateur Bernard Aujogue, il réalise régulièrement des sculptures pour l’opéra, le théâtre, les comédies musicales, la biennale d’art contemporain de Lyon…\n1991 : il participe au symposium de sculpteurs de Mably (42 ). Seul modeleur parmi les sculpteurs sur pierre, il réalise le modelage de « L’œuvre de chair », en hommage à l’écrivain Henry Vincenot.\n1992 : Sur le tournage du film d’entreprise « Graine de volcan » du réalisateur Jean-François Santoni, il crée la sculpture en lave « Fusion » et rencontre François Le Guern, volcanologue de l’équipe Tazieff et vulgarisateur scientifique. Ensemble, jusqu’en 1999, ils réaliseront une série de maquettes didactiques et décors pour l’association de diffusion de l’iconographie scientifique ADIS (expositions Métier volcanologue). Pendant sept années le scientifique et le plasticien développeront une maîtrise de la miniature associée à de monumentales présentations en France et en Belgique.\n1994 : Nouvelle sculpture monumentale pour la ville de Mably « L’Île » dans laquelle il intègre de la lumière.\n1994 et 1996 : Sous la direction de l’atelier de construction de décors de l’opéra de Lyon, il collabore à la réalisation de deux attractions monumentales du parc Disneyland Paris. Débute alors une nouvelle complicité avec le staffeur -sculpteur- ornemaniste, artisan émérite Jean-Paul Lavialle qui accompagnera Pascal Jacquet dans la réalisation de ses principaux projets à venir.\n1996 : Il crée le trophée « FNAC service passion » pour la fonderie d’art Les Sables Noirs.\n1999 : Sa maîtrise de l’espace et son sens de la mise en scène sont remarqués lors de la réalisation du décor monumental de l’exposition « Métier volcanologue » à la Foire de Clermont Ferrand. On le sollicite pour donner une identité plastique forte à l’aménagement d’un complexe de nuit. Ainsi, en 2001 débute une série de conceptions de décors à thème dont il assurera la réalisation des plans, maquettes, éléments sculptés et la maîtrise d’œuvre. Avec l’équipe de Jean-Paul Lavialle, il entraîne Espace et Compagnie dans ses nouvelles aventures. Le peintre Charles Auburtin assurera la réalisation des principales peintures murales.\n2001 : Discothèque VIP Spirit – Saint Flour\n2002 : Salle de restaurant – Casino – Vic sur Cère\n2003 : Hall d’entrée, bar et salle de restaurant – Casino – Villard de Lans.\n2003 : Dans le cadre de sa collaboration avec espace et Compagnie, la Biennale d’Art Contemporain de Lyon fait appel à ses compétences de sculpteur pour réaliser un escarpin géant, élément phare d’une installation de l’artiste plasticien Claude Lévêque.\n2006 : Dans le cadre du contournement autoroutier de Thônon les bains, le cabinet d’architectes Strates lui confit les conceptions et réalisations des reliefs de cinq matrices pour moules de panneaux béton armé. Avec un relief de parement de 20 cm d’amplitude, l’opération s’avère être une première mondiale.\n2007 : Fin d’un cycle qui n’altère en rien une profonde amitié, Maurice Garnier prend sa retraite de l’enseignement et passe le relais. Sylvie Casartelli, peintre muraliste rejoint Pascal Jacquet pour assurer le cours de dessin à l’école Emile Cohl.\n2007 : Nouvelle collaboration avec le cabinet Strates Architectes : réalisations de reliefs à caractère végétal pour parement de murs béton armé – ville de Tours et ville de Marmande.\n2008 : Pour les architectes Jean-Philippe Pargade et Gilles Bouchez, il réalise la matrice des moules de façade du centre hospitalier Henri Duffaut d’Avignon.\n2009 : Etude préparatoire à la réalisation d’un décor à thème pour le Centre Marie de Nazareth – ville de Nazareth. Nouvelle proposition d’organisation de modules modelés / sculptés reproductibles par moulage en résine acrylique.\n2010 : Sous la direction d’Espace et Compagnie, réalisation d’un trône pour le spectacle aquatique du producteur Franco Dragone à Macao.\n2011 : La Biennale d’Art Contemporain de Lyon fait appel à Espace et Compagnie pour réaliser l’installation monumentale « Le silence des sirènes » de l’artiste plasticien Edouardo Basualdo. Pascal Jacquet assure la direction de la réalisation sculptée de l’œuvre.\n2012 : Pour Espace et Compagnie il sculpte la pièce modèle de l’avion du spectacle de Florence Foresti. Cette réalisation confirme la complémentarité qui s’opère entre la découpe numérique de gabarits et la maîtrise du sculpteur ; Technique mise en œuvre, entre autres, pour sculpter la voiture de la comédie musicale Grease en 2008.\n2012 : Création d’EcohlCité, association de l’école Emile Cohl et de l’entreprise Citécréation ayant pour vocation de former à la peinture murale et d’exporter ce savoir-faire à l’étranger. Philippe Rivière demande à Pascal Jacquet d’accompagner la nouvelle et jeune équipe de professeurs. Il assure l’enseignement du dessin d’objets et celui de la sculpture dès la rentrée 2013 à EcohlCité.


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