AccueilNuméros28Visualisation de données et desig...\nCan Data Visualization and Emotional Design be Combined?\nvisualisation de données, construction de sens, design émotionnel, minimalisme en visualisation, représentation graphique, pratique d’ornementation\ndata visualization, digital communication, emotional design, graphic representation, minimalism in visualization, ornamentation practice, sensemaking\n1Dans nos sociétés contemporaines, la visualisation de données a le vent en poupe depuis plusieurs années. Ce n’est pourtant pas un phénomène nouveau : depuis longtemps, la schématisation est utilisée pour organiser la pensée et la communiquer. William Playfair, en 1786, concevait pour la première fois et de manière aboutie les trois graphiques les plus connus au monde : le diagramme en ligne, le diagramme en barres et le diagramme circulaire (Costigan-Eaves et Macdonald-Ross, 1990). De nombreuses pratiques en visualisation de données ont ensuite foisonné. L’engouement pour celle-ci est encouragé par les évolutions technologiques qui permettent de réaliser des représentations graphiques plus rapidement et facilement qu’auparavant. La grande masse de données numériques produite par l’utilisation des réseaux socionumériques et du web 2.0, appelée big data (Brasseur, 2015), nécessite également la visualisation afin d’être exploitable (Cardon, 2015). Les plateformes et les interfaces numériques sont aujourd’hui un lieu sur lequel circulent de nombreux graphiques et infographies.\n2Ce n’est pas la visualisation de données qui est nouvelle, mais plutôt le regard que nous portons sur les données puisque nous les visualisons afin de les interpréter (Cardon, 2012). De nombreux principes de conception existent afin de rendre les visualisations de données les plus efficaces possible. Bertin (1967) et Tufte (1983), auteurs de référence en la matière, préconisent la réalisation de visualisations simples, minimalistes et sans intention décorative. Malgré cela, de nombreuses pratiques d’ornementation de visualisations de données peuvent être observées dans les médias. Avec cette intention ornementale vient l’idée d’émotion.\n3Effectivement, les émotions interviennent dans la construction de sens des utilisateurs. Nous imaginons ainsi que l’ornementation des visualisations de données stimule les émotions. Par ailleurs, alors que les principes de conception mis en avant par Bertin (1967) et Tufte (1983) préconisent le minimalisme en visualisation de données et que les pratiques d’ornementation sont nombreuses, Norman (2008), quant à lui, estime qu’en matière de design, la simplicité n’est pas forcément la réponse à une volonté d’utilisation et de compréhension rapide. Père du design émotionnel, il prétend qu’un objet agréable à utiliser aurait un meilleur usage qu’un objet plus fonctionnel qui l’est moins. Il fait entrer en jeu les émotions ressenties lors de l’utilisation de l’objet et met en relation différents niveaux de design : viscéral, comportemental et réflexif (Norman, 2012). Cependant, ses théories concernent des objets physiques, des objets « de tous les jours ». Elles trouvent pourtant leur écho dans le cadre de notre recherche : et si une visualisation de données agréable à utiliser, qui génère des émotions positives, influençait positivement la construction de sens de l’utilisateur? Dans cet article, nous verrons si les concepts de Norman peuvent s’appliquer à la visualisation de données, ce qui apporterait de nouvelles pistes de réflexion quant à la considération de l’ornementation. Ainsi, en quoi les principes du design émotionnel participent-ils à la bonne utilisation de la visualisation de données? Le design émotionnel peut-il s’appliquer à la visualisation de données?\n4Pour répondre à notre problématique, nous étudierons le discours de quarante utilisateurs de visualisations de données, principalement professionnels de la communication numérique. Après avoir été exposés à différentes visualisations de données, que disent ces personnes de leur propre appropriation? Nous verrons de cette manière que les participants, sensibilisés à la présentation d’information et aux tendances esthétiques numériques actuelles, illustrent sans le savoir différents aspects du design émotionnel.\n5Avant cela, nous nous attarderons sur les différentes articulations théoriques qui nous permettent d’élaborer notre problématique, en éclaircissant la notion de minimalisme. Nous proposerons aussi une définition de l’ornementation et expliquerons pourquoi les émotions engagent les individus dans la construction de sens réalisée par les utilisateurs des visualisations de données. Puis, nous détaillerons les concepts de Norman qui nous laissent penser que visualisation de données et design émotionnel peuvent se conjuguer. La méthodologie suivie pour répondre à la problématique ainsi que la pertinence du dispositif employé seront abordées. Pour terminer, nous interpréterons les résultats par le prisme du design émotionnel.\n1 Le traitement sémantique et pragmatique de la donnée est approfondi rapidement, en un coup d’œil.\n6La visualisation de données est un support de communication qui se veut rapide et attrayant, rendant possible une réelle économie cognitive au moment de la lecture des données1 (Kirsh, 2010). Il s’agit d’une représentation visuelle assistée par ordinateur dont le principal objectif est « de traduire des données sous une forme visuelle pertinente, simple, didactique et pédagogique » (Brasseur, 2015, paragr. 8), dans un souci de lisibilité et de mémorisation motivé par l’apparition de « corrélations visuelles ou des relations d’ordre entre les données » (Saulnier, Thièvre et Viaud, 2006, p. 57). Il est bon de noter que « la visualisation de données désigne tous types de représentations visuelles qui facilitent l’exploitation, l’analyse et la communication de données » (Fredriksson, 2015, p. 36), ce qui constitue une caractéristique non négligeable dans une société où « l’infobésité numérique » bat son plein (Sauvajol-Rialland, 2014). Dans ce cadre, entreprises, médias, particuliers et autres illustrent les données dans diverses représentations graphiques, racontant des histoires ou transmettant des informations à travers elles. Mais comment représenter l’information de la manière la plus efficace possible sur une visualisation de données?\n2 Formule permettant de calculer l’écart entre l’effet réel présenté dans les données et l’effet mont (...)\n3 Le data-ink est l’encre dédiée à la donnée sur un graphique.\n7Plusieurs auteurs ont apporté de nombreux éléments de réponse à cette question. En 1967, Jacques Bertin écrit La sémiologie graphique, ouvrage dans lequel il explique comment mobiliser le système de signes propre à la visualisation de données statistiques, la graphique, afin que le lecteur puisse comprendre des informations sur une schématisation abstraite au travers de la perception visuelle. Il énonce ainsi les moyens du système graphique et il explique la théorie de l’image, dans laquelle il met en place plusieurs règles de conception propres aux visualisations de données (Bertin, 1967). À partir des années 1980, et à travers plusieurs livres, Edward Tufte décrit à son tour de nombreux principes de conception de visualisations de données. Il parle ainsi d’excellence graphique, de « lie factor2 » ou encore de « data-ink ratio3 » (Tufte, 1983), sans compter d’autres préconisations précieuses concernant les couleurs, l’étiquetage des visualisations ou la mise en contexte (Tufte, 1991, 1997). Les travaux de ces deux auteurs sont complémentaires en plusieurs points, et de nombreux principes se recoupent concernant, par exemple, le texte à mobiliser sur la visualisation de données, les variables visuelles qui permettent de coder des informations ou encore la notion d’efficacité.\n4 Traduction libre de : « Graphical excellence is that which gives to the viewer the greatest number (...)\n5 Par exemple : disposer une grille derrière les données, utiliser la 3D de manière superflue, ajoute (...)\n8Pour eux, la notion d’efficacité est assez fonctionnelle et nécessite une compréhension la plus rapide possible, dans un espace restreint et utilisant le moins d’« encre » (ou de pixels) possible. Pour Bertin (1967), « si pour obtenir une réponse correcte et complète à une question donnée, et toutes choses égales, une construction requiert un temps d’observation plus court qu’une autre construction, on dira qu’elle est plus efficace pour cette question » (p. 139). Tufte (1990) complète : « l’excellence graphique consiste à donner au lecteur la communication du plus grand nombre d’informations, dans le temps le plus court, dans l’espace le plus petit et avec le moins d’encre possible4 » (p. 513). Pour les deux auteurs, une visualisation de données efficace est minimaliste et épurée et, au-delà de leur définition d’efficacité, plusieurs de leurs principes soutiennent cette idée. On peut citer, par exemple, la simplification au maximum du graphique qui, pour Bertin (1967), est révélatrice de sens, tandis que, pour Tufte (1983), l’encre présente sur le graphique doit être dédiée au maximum aux données (data-ink ratio maximization) tout en évitant la redondance. De même, Bertin conseille d’éviter les efforts artistiques et « cosmétiques ». Tufte va plus loin et plaide en défaveur de ce qu’il appelle le « chart junk5 », ensemble d’éléments graphiques inutiles à la transmission de l’information et provoquant souvent de la distorsion visuelle ou de la distraction.\n9Cependant, la visualisation de données évolue aujourd’hui dans un écosystème particulier, où l’information est partagée en nombre et à toute vitesse avec l’essor du numérique (Sauvajol-Rialland, 2014). De plus, elle n’est qu’une question de choix, de l’extraction des données jusqu’à sa lecture finale, et il est bon de rappeler que la visualisation de données est une interprétation, là où les chiffres donnent une illusion aseptisée de la réalité. Dans ce contexte, il est pertinent d’élargir la définition de l’efficacité, notamment en nuançant les facteurs de réception de la visualisation de données et en considérant l’expérience positive vécue par l’utilisateur. Si le concepteur d’une visualisation peut optimiser la compréhension de celle-ci en contrôlant au maximum les éléments visuels conformément aux principes de Bertin et Tufte, il y a cependant un élément sur lequel il n’a presque aucun contrôle : les conditions de réception de la visualisation de données et les caractéristiques propres au destinataire de celle-ci. De tels éléments peuvent influencer la compréhension de la représentation graphique.\n10L’importance du bagage de l’individu et des émotions ressenties au contact de la visualisation a été reconnue dans les études de réception des visualisations. Kennedy et ses collègues, par exemple, ont étudié en profondeur les facteurs humains et émotionnels qui interviennent lorsqu’un individu est confronté à une visualisation (Kennedy et al., 2016; Kennedy et Hill, 2017). Nous ne manquerons pas d’en faire état dans la suite de cette partie. Nous voyons en effet dans leurs écrits l’opportunité d’étudier les émotions suscitées par les visualisations de données qui font l’objet d’un phénomène actuel, important et pas encore théorisé : l’ornementation.\n6 Nous avons choisi la traduction ornementation dans le sens d’apporter un ornement et un style esthé (...)\n7 Traduction libre de : « Many designers include a wide variety of visual embellishments in their cha (...)\n11Ces dernières années, la recrudescence de pratiques tendant à amener une notion de « beauté », de caractéristiques esthétiques attrayantes dans les visualisations de données s’est grandement fait ressentir. Diverses études anglophones en dressent le constat, sans le théoriser pour autant, en utilisant notamment le terme embellishment, que nous traduisons par ornementation en français6. Par exemple, pour Bateman et al. (2015), l’embellishment constitue une aide réelle en matière de mémorisation. Mis sur un pied d’égalité avec le chart junk de Tufte, cela inclut l’ajout d’images et touche aussi aux traits qui représentent les données : « [d]e nombreux concepteurs incluent une grande variété d’ornementations visuelles dans leurs tableaux, des petites décorations aux grandes images et aux arrière-plans visuels7 » (Bateman et al., 2015, p. 2573). Il en résulte que les principes émis par Bertin et Tufte n’y sont pas forcément respectés.\n8 Traduction libre de : « the data visualizations in infographics often are embellished with addition (...)\n9 Traduction libre de : « Visual embellishments are a form of non-linguistic rhetorical figures that (...)\n12Pour d’autres chercheurs comme Skau et al. (2015), l’ornementation se concentre sur les traits relatifs aux données sans pour autant concerner les éléments esthétiques décoratifs : « les visualisations de données dans l’infographie sont souvent agrémentées d’ajouts et de modifications au graphique brut8 » (p. 1). Pour Borgo et al. (2012), cela va plus loin : « [l]es ornementations visuelles sont une forme de figures rhétoriques non linguistiques que l’on peut voir fréquemment dans les arts visuels, les arts de la scène, les publicités, les icônes, les symboles de la culture, le symbolisme des couleurs, les interfaces utilisateur graphiques, etc.9 » (p. 2759.)\n13Au vu du même constat réalisé par ces auteurs et exprimé pourtant différemment, nous avons opté pour le terme ornementation, qui nous permet ainsi de souligner l’intention décorative des visualisations de données tout en nous inspirant des diverses études sur le sujet. Ces études replacent l’ornementation dans un contexte d’évolution médiatique et technologique. En effet, l’utilisation croissante des infographies dans les médias ainsi que l’expression d’informations chiffrées sous forme visuelle sont en pleine recrudescence. Dans ce cadre, l’ornementation se définit comme étant un apport esthétique à une forme standard de visualisation de données, cet apport pouvant consister en un apport pictural et métaphorique ou encore en métamorphose des traits relatifs aux données sur le graphique. Bien qu’il puisse dépasser largement la limite de l’acceptable sur le plan de l’efficacité pour Tufte et Bertin, ce n’est pas un vrai « ajout » à une représentation minimaliste, comme le veulent les principes de conception : il fait partie du processus de conception, sans forcément constituer une étape à part entière. Ainsi, l’ornementation des visualisations de données deviendrait une technique de visualisation, sans que nous nous prononcions sur son utilité, ses atouts ou ses défauts. Il semblerait que l’ornementation recouvre des critères esthétiques qui puissent susciter l’émotion. D’ailleurs, Kennedy et Hill (2017) ont montré que l’apparence d’une visualisation de données jouait un rôle dans l’engagement des utilisateurs envers le graphique, tout comme l’émotion influe sur cet engagement.\n14En supposant donc que l’ornementation soit susceptible d’éveiller des émotions de différentes natures, Kennedy et ses collègues (Kennedy et al., 2016; Kennedy et Hill, 2017) se sont demandé comment les individus interagissent, appréhendent, s’engagent avec les données à travers la visualisation. Ces chercheurs étudient donc la réception de la visualisation de données d’un point de vue sociologique. Il faut savoir que la visualisation est le média principal par lequel le plus de monde entre en contact avec les données (Kennedy et Hill, 2017). Les chercheurs ont distingué deux groupes de facteurs qui interfèrent avec l’engagement envers une visualisation : les facteurs humains, sociaux, et propres à la visualisation et les émotions que génèrent les visualisations dans le for intérieur des individus (Kennedy et al., 2016; Kennedy et Hill, 2017), ces émotions pouvant influencer l’action et l’engagement de l’individu envers la visualisation. Le Tableau 1 donne un aperçu concis de ces différents facteurs.\nTableau 1. Facteurs humains, sociaux et émotionnels influençant l’engagement d’un individu envers une visualisation de données (Kennedy et al., 2016; Kennedy et Hill, 2017)\n15Kennedy et Hill (2017) ajoutent :\n10 Traduction libre de : « That data are primarily encountered visually, are almost always visual as w (...)\n[l]es données sont principalement appréhendées visuellement, elles sont presque toujours visuelles et statistiques et, pour les gens ordinaires, elles existent rarement sous une forme perceptible ailleurs que dans la visualisation elle-même. Cela conduit à un engagement émotionnel avec les données, ce que nous appelons « feeling numbers »10 (p. 10).\n16Dans cet état de l’art, nous avons abordé la conception d’une part, les émotions d’autre part, et l’ornementation par ailleurs. Dès lors, le « design émotionnel » conceptualisé par Norman (2012) semble être une clé intéressante en ce qui concerne le poids des émotions dans la consommation d’un objet qui, par principe, se devrait d’être conçu dans la plus grande simplicité. De fait, le design émotionnel concerne des objets physiques. Dans le cadre de notre recherche, nous y trouvons une grande résonnance. Avant tout, penchons-nous sur le terme design.\n17Ce terme, issu de l’anglais, signifie « concevoir ». Dans son étymologie française, design rapporte au dessin et au dessein (Colin, 2017). C’est l’alliage d’une image comme conception du plan d’un objet en particulier – avec une notion esthétique liée au dessin – et d’un but bien défini. On connaît aujourd’hui dans le domaine du numérique le design d’information ou le design d’interfaces, par exemple. Le terme va bien plus loin qu’une idée de modernité cela dit, alliant alors conception, compréhensibilité, contrôle de l’utilisateur et plaisir (Norman, 2008), notamment lié à l’esthétique. Selon Norman (2012), les choses attrayantes fonctionnent mieux parce qu’elles génèrent un plus grand plaisir chez l’utilisateur qui, dès lors, s’applique davantage dans l’utilisation de l’objet. La cognition et les émotions vont de pair; les affects ont dès lors un rôle prépondérant dans l’activité vécue. Pour Norman, les émotions sont « un système de jugement attribuant des valeurs aux objets et aux événements » (Cahour, cité dans Norman, 2012, p. 7). Les émotions sont ainsi issues du sens que chacun crée individuellement, par rapport à ses objectifs et ses expériences, jusqu’à ce que son propre corps soit engagé (sudation en cas de stress, par exemple). Dans le cas des visualisations de données, cela tient tout son sens lorsque, par exemple, un individu agacé abandonne la lecture qui lui semble trop laborieuse ou visuellement désagréable. Norman estime que le design parfait, qui mêle attraction, compréhension, utilisabilité et plaisir d’utilisation, est un alliage de trois niveaux de design différents interconnectés entre eux et dans lesquels les émotions interviennent avec différents degrés d’importance. Il y a d’abord le niveau viscéral, au cours duquel l’individu répond à la vision immédiate avant que ne se mette en route le système réflexif. Ce niveau est préconscient et les apparences l’emportent. Ensuite, il y a le niveau comportemental, qui est le niveau des usages et de l’expérience qui est faite. L’utilisateur évalue les fonctions, la performance et la facilité d’utilisation d’un objet. Enfin, il y a le niveau réflexif, qui est le seul niveau de la conscience éveillée de l’utilisateur à propos de l’objet. C’est le niveau de l’interprétation, de la compréhension et du raisonnement. Les pensées et les émotions produisent des effets qui y prennent toute leur ampleur. L’utilisateur intellectualise l’objet et l’intègre en fonction de caractéristiques qui lui sont propres et dont dépendent ses émotions, sa culture, ses expériences, allant jusqu’au sens identitaire (« Qu’est-ce que cela signifie pour moi? Quelle image de moi cela véhicule-t-il? » [Norman, 2012]).\n18Les deux premiers niveaux de design ne produisent pas d’interprétation consciente. Par ailleurs, les conflits émotionnels peuvent exister en ce qui concerne les différents niveaux de design; différentes émotions peuvent être ressenties par niveau (Norman, 2012). Ainsi, pour entamer le rapprochement avec la visualisation de données, on pourrait imaginer une visualisation très ornementée et complexe à déchiffrer. À titre d’exemple, et en fonction de son vécu, un individu pourrait, au niveau viscéral, la trouver magnifique et se sentir attiré. Il ressentira une émotion positive, tandis qu’il pourrait ressentir une émotion négative au niveau comportemental, car il peine à la comprendre malgré son attrait esthétique. Finalement, au niveau réflexif, il pourrait se mettre lui-même en perspective par rapport à tout cela et conclure : « je n’ai jamais aimé les chiffres et je n’étais pas motivé à faire un effort pour comprendre ».\n19Jusqu’ici, nous avons mis en exergue les éléments théoriques qui alimentent notre réflexion. En ce qui concerne la construction de sens réalisée par les lecteurs de visualisations de données ornementées, le design émotionnel pourrait-il apporter de nouvelles pistes? Nous avons de bonnes raisons de le penser, car nous ne sommes pas la seule qui s’interroge sur la dimension minimaliste préconisée par les principes de conception des visualisations de données tout en citant Norman et sa mise en garde contre une simplicité exacerbée (cf. Hill, Wray et Sibona, 2017; Inbar, Tractinsky et Meyer, 2007).\n20Cet article s’intègre dans une recherche plus large étudiant la construction de sens opérée par les professionnels de la communication lorsqu’ils consomment des visualisations de données statiques ornementées. La méthodologie employée est expérimentale et a nécessité deux phases desquelles sont issues un très grand nombre de données de type quantitatif et qualitatif. Dans le cadre de notre questionnement sur les relations entre design émotionnel et visualisations de données ornementées, les données qualitatives issues du protocole expérimental suivi suffisent, de par leur richesse, à répondre à notre problématique. Ainsi, nous comptons faire état de la méthodologie employée en étant plus concise sur la partie relative à la récolte de données quantitatives.\n21Intéressée de prime abord par les différences de perception et de compréhension entre (1) les visualisations statiques standard suivant les principes de conception de Bertin et Tufte et (2) les visualisations ornementées, sortant du cadre de ces principes, nous avons mis en place un test d’eye tracking, suivi d’un entretien semi-directif basé sur le contenu de l’expérience. Quarante personnes, professionnelles de la communication numérique ou d’un domaine connexe, ont participé à l’expérience. Cet échantillon a été choisi pour deux raisons : de manière générale, ces personnes sont moyennement accoutumées aux visualisations de données parce qu’elles sont habituées à les rencontrer dans leur travail (en communication interne ou externe) et, de par leur profession, elles sont formées à la transmission efficace d’informations.\n11 Ces mesures ont été utiles dans le cadre d’une recherche plus vaste portant sur le comportement vis (...)\n22Les expérimentations se sont déroulées en laboratoire. Les mesures d’oculométrie ont été saisies à ce moment11. Vingt visualisations de données ont été présentées aux participants. Dix d’entre elles étaient de type standard et respectaient les principes de conception de Bertin et Tufte. Les dix autres étaient des visualisations de données ornementées, respectant peu les principes de conception. Ces visualisations ont été présentées en alternance (une visualisation ornementée, puis standard, puis ornementée, etc.). Les visualisations ornementées sont issues de sites web, de blogues et de réseaux socionumériques, tandis que les visualisations de type standard ont été réalisées par nos soins, sur base de leurs homologues ornementées, et ce, en respectant les principes de conception. La Figure 1 en montre un exemple. En regard des facteurs humains et sociaux (Kennedy et Hill, 2017) dont nous parlions précédemment, les visualisations ont été traduites en français et la source a été enlevée du visuel. Notre corpus se compose de quarante visualisations : vingt standards et vingt ornementées. Cela nous a permis d’éviter les effets d’apprentissage pouvant survenir au cours d’une expérimentation : les participants qui voyaient la version ornementée d’une visualisation ne pouvaient pas en voir la version standard. L’ordre d’apparition des visualisations par participant a été randomisé en latin square, méthode permettant de contrôler les menaces à la validité interne de l’expérience en ne proposant jamais le même ordre de lecture aux participants (Saville et Wood, 1991).\n12 L’image utilisée lors de l’expérimentation a été adaptée pour des raisons méthodologiques (logo Sta (...)\nFigure 1. Éléments du corpus : visualisation ornementée vs sa version « standard »12 (Source : https://fr.statista.com/infographie/10815/les-saisons-les-plus-meurtrieres-de-game-of-thrones/)\n23Il a été demandé aux participants, pour chaque visualisation, de la lire et d’essayer de la comprendre en prenant le temps voulu. Ensuite, les participants devaient donner une appréciation personnelle de la visualisation sur les cinq échelles de Likert (de « pas du tout d’accord » à « complètement d’accord » : beauté, clarté, intérêt, compréhension, appréciation). Aucune directive n’a été donnée : nous avons considéré qu’une visualisation, en elle-même, doit donner les clés de lecture suffisantes pour une compréhension assurée.\n24Après l’expérimentation en laboratoire, le participant était invité à changer de pièce afin de procéder à un entretien semi-directif. Notre guide d’entretien nous permettait ainsi de vérifier si des thèmes tels que « préférences », « problèmes de compréhension » ou encore « positionnement par rapport à la visualisation », entre autres, étaient abordés. Pour chaque visualisation, nous avions à notre disposition les appréciations (notées sur les échelles de Likert) des participants sur une tablette, ce qui permettait de guider l’entretien en fonction de ce qu’il avait aimé, détesté, de ce qu’il trouvait beau, clair ou non, etc. Avant de commencer l’entretien, nous avons expliqué aux participants à quoi ressemblait le résultat de leur expérimentation : sur grand écran, leur trajet oculaire (aussi appelé « gaze plot ») était disponible sous forme de vidéo. À la demande, le participant pouvait demander à revoir son trajet oculaire sur une visualisation afin d’élaborer ses commentaires. Dès qu’il parlait d’une visualisation, celle-ci lui était présentée. Toutes les visualisations de données présentées dans l’expérimentation du participant n’ont pas forcément été passées en revue : il pouvait effectivement décider de quelles visualisations il souhaitait parler, avant que nous ne prenions la main grâce aux appréciations disponibles sur la tablette. En fonction des participants, ces entretiens ont duré de 40 minutes à une heure.\n25L’entretien semi-directif était nécessaire, car, de prime abord dans notre recherche, il nous semblait qu’analyser simplement des trajets oculaires sans avoir un retour des participants sur les visualisations pouvait nous induire en erreur. Il était essentiel pour nous d’entendre le participant s’exprimer à propos de ce qu’il avait ressenti ou de comment il pensait avoir agi. En somme, nous avons récolté des données subjectives, relatives aux caractéristiques personnelles des participants en incluant un entretien semi-directif dans le protocole expérimental (Andry, 2019).\n26Les trois niveaux de design selon Norman (2012) ont été sollicités dans le laboratoire, au moment où les individus ont pris connaissance des visualisations de données. Nous avons peu de marge de manœuvre en ce qui concerne les niveaux viscéral et comportemental, liés à l’immédiateté de la réception. Le niveau réflexif est le seul niveau où l’individu replace l’objet et la perception de lui-même dans le temps. Il est fortement sollicité lors des entretiens semi-directifs. Le participant doit réfléchir à propos de l’objet (de la visualisation), de ce qu’il implique pour lui, de ce qu’il lui a fait ressentir et de comment il se positionne par rapport à cela. De plus, il est possible, même si l’information est captée avec moins de finesse et de façon moins complète, de revenir sur les deux premiers niveaux de design, grâce aux commentaires réalisés par les participants. Si nous ne pouvons deviner quel est le sens produit au moment même de la première lecture de la visualisation, en utilisant des mots et en exprimant ses sensations, cependant, le participant reformule ses pensées premières – qui sont toutes relatives et propres à lui-même – et les communique, ce qui constitue un matériel intéressant à exploiter. De cette manière, les entretiens semi-directifs ont recouvert beaucoup d’aspects propres aux trois types de design.\n27Pour insuffler un sens aux données, il convient de réaliser une analyse de contenu par codage thématique. Ce type d’analyse permet en effet d’interpréter le contenu et d’y pénétrer en profondeur pour en commenter la signification (Fallery et Rodhain, 2007). Pour pouvoir réaliser le travail d’interprétation, il est nécessaire de classer les avis et les opinions présents dans les dialogues enregistrés (Negura, 2006). Il s’agit donc, après avoir repéré les idées principales dans ces données, de procéder à un codage thématique précis. « L’analyse thématique a comme but de dégager les éléments sémantiques fondamentaux en les regroupant à l’intérieur des catégories. Les thèmes sont des unités sémantiques de base. » (Negura, 2006, paragr. 12)\n28L’analyse thématique nous a permis d’évaluer les convergences et les divergences d’opinions des participants, mais nombreux ont été des commentaires sur les visuels eux-mêmes, c’est-à-dire sur la visualisation en tant que visualisation, comme le sous-entendent Kennedy et ses collègues dans leurs facteurs émotionnels. D’ailleurs, d’autres facteurs qu’ils présentent se retrouvent dans nos interprétations.\n29Au-delà de l’expression de leurs constats et de leurs ressentis, les participants, dans la plupart des cas, se sont montrés capables de synthétiser leur opinion sur l’ornementation des visualisations de données, même si cela n’était pas demandé dans l’exercice. Dans le cadre de cette analyse, nous avons mis l’accent principalement sur les visualisations de données ornementées.\n30Premièrement, nombreux sont les participants qui, au contact d’une visualisation de données, s’apprêtent à devoir fournir un effort de compréhension. Ils attendaient donc de cette même visualisation de données qu’elle amoindrisse cet effort lié à la perception de données chiffrées. En tout, cette notion d’effort à fournir a été mentionnée par les participants 55 fois au cours de la récolte des données – donc plus d’une fois par entretien.\n31La sensation d’effort à fournir de la part de l’individu a été expliquée plusieurs fois par l’incompréhension d’éléments visuels disposés sur la visualisation, comme l’échelle, ou encore une illusion d’optique qui perturbe la réception de l’information. La disposition des éléments, tels que le titre, la légende, l’échelle, les variables, etc., suivrait un ordre logique auquel s’attendent les participants, par convention. Lorsque cela n’était pas le cas, ils étaient conscients de l’effort à fournir. Il s’agit donc d’un effort supplémentaire à la lecture et à la compréhension intuitive des données. Les participants ont donc signifié différents problèmes d’utilisabilité des visualisations de données, qu’elles soient de type standard ou ornementé. Dès lors, ils ont été capables de verbaliser ce qu’ils ont ressenti au niveau comportemental.\n32Dans plusieurs cas, en fonction des visualisations de données et des intérêts des participants, cet effort n’était pas forcément vu comme négatif s’il était joint à une expérience agréable, ce qui relève davantage du niveau viscéral. Dans le même ordre d’idées, un autre élément influençant la sensation d’effort à fournir est le caractère attractif de la visualisation. En ce qui concerne les visualisations de type standard, il est sûr que l’absence d’éléments imagés ne contribue pas à l’attractivité de la visualisation et, au-delà de cela, ne donne ainsi pas l’« envie » au lecteur. Il n’y a pas d’effet plaisant, qui l’invite à « utiliser » la visualisation de données.\n13 Dans les verbatims, [C] signifie « chercheur » et [P] signifie « participant ».\nC13 : Sur celle-ci, qu’est-ce que tu aimes?\n33La visualisation de données dont il est question dans ce passage présente des données simples, illustrées par des pictogrammes sur une échelle de pourcentages. Son attractivité a grandement été soulignée par les participants qui, conscients des efforts supplémentaires à fournir lors de la lecture, s’en réjouissent au final, soulignant l’aspect agréable sur lequel la tâche repose. L’importance de l’attractivité de la visualisation de données a été mentionnée 110 fois. Le fait de juger une visualisation de données attrayante ou non dépend de sa beauté et des éléments visuels qu’elle recouvre. Cela relève du niveau viscéral.\n34La couleur, quant à elle, est très importante, car elle recouvre beaucoup de propriétés d’encodage. Pourtant, pour les participants, elle manquait dans les visualisations de type standard : bien que ces derniers étaient conscients de son inutilité du point de vue de la compréhension dans ces cas précis, son utilité potentielle se révélait davantage dans les aspects agréables et attrayants de la visualisation, au niveau viscéral.\n35Ensuite, dans l’exemple ci-dessous, on se rend compte que la visualisation de données est réellement propice à nourrir correctement différents niveaux de design. Alors qu’elle parle d’images insérées dans la visualisation, la participante explique l’importance d’atteindre une émotion positive au niveau viscéral avant de passer au niveau comportemental :\n36Cependant, en visualisation de données, les deux niveaux sont susceptibles de se nourrir mutuellement. Ainsi, l’ornement « efficace » ou du moins « utile » existerait. Nombreux sont les individus qui ont mentionné l’ornementation comme une aide, même si la visualisation s’avère être moins fonctionnelle qu’un graphique standard. Cela dit, l’ornementation les prédispose à se plonger dans l’information et, dans certains cas, elle occupe une véritable fonction de rappel, d’allusion au sujet même de la visualisation. Par exemple, un pictogramme peut rappeler le sujet de la visualisation ou les données concernées. De même, il peut également inviter les participants à rester dans l’univers du sujet.\n37D’un point de vue purement fonctionnaliste, ces ornements ne servent pas la transmission d’information qui pourrait simplement se produire grâce à des diagrammes épurés, mais, du point de vue de ces personnes, les ornementations réveillent des sensations agréables et des émotions positives qui les invitent à lire l’information. Ainsi, si la charge de l’effort reste la même, celui-ci est néanmoins contextualisé. Plusieurs participants parlent alors d’un « effort soulagé » en ce qui concerne l’allusion au sujet, l’attractivité et l’aspect agréable de la visualisation :\n38Plus l’ornement est simple, à l’instar des pictogrammes qui sont très appréciés (évoqués 65 fois de manière positive), plus cela s’affirme. La simplicité concerne tout autant les données (nombre peu conséquent ou choix de mesure facile à comprendre) que les ornements utilisés (pictogramme simple vs dessin à l’allure artistique).\n39Notons cependant que si le diagramme en bâtonnets peut parfois se doter d’un air vieillot, notamment parce qu’il est utilisé depuis longtemps, ce sont les visualisations de type ornementé qui seraient les plus susceptibles de sembler « anciennes ». Effectivement, l’esthétique du diagramme en barres ne change pas ou très peu à travers les années, tandis que l’esthétique des visualisations de type ornementé est justement soumise à des jugements de goût, qui peuvent donc dépendre de tendances. Prenons pour exemple la Figure 2, représentant une visualisation faisant état dans un bar chart horizontal des pays les plus généreux en œuvres de charité.\n14 L’image utilisée lors de l’expérimentation a été adaptée pour des raisons méthodologiques (logo Sta (...)\nFigure 2. Élément du corpus : visualisation ornementée, « Les pays les plus généreux du monde », par Statista14 (Source : https://fr.statista.com/infographie/12318/les-pays-les-plus-genereux-du-monde/)\n40Dans les barres du diagramme s’alignent des pictogrammes de billets verts, dans un but décoratif. Si certains ont trouvé l’idée appréciable, cela a constitué une mauvaise expérience pour d’autres, qui y voyaient des codes faisant appel à des expériences lointaines, ou à une esthétique qu’ils ont connue dans le passé sur des supports numériques. De ce fait, l’esthétique de cette visualisation semble avoir perdu de sa modernité. Il en va de même pour d’autres visualisations de type ornementé. Bien souvent, ces commentaires surviennent à propos des visualisations de données où la part d’ornementation est chargée et complexe. Il serait donc opportun de penser que de miser sur une ornementation simple minimise les risques de perdre en modernité.\n41La sensation agréable ressentie par les participants est souvent opposée à l’aspect sérieux, professionnel ou scolaire que peuvent recouvrir les visualisations de données. Effectivement, les visualisations de type standard, sans fioritures, sont souvent décrites comme très claires tout en étant « sérieuses ». Dans certains cas, une émotion négative, liée à l’ennui, a été citée :\n42L’aspect agréable des visualisations n’a pas été souligné que pour les spécificités visuelles des visualisations. Effectivement, une visualisation ornementée, pour générer cette émotion positive, se doit d’être claire et facilement compréhensible, tout en étant attrayante. Pour que l’émotion soit positive, les niveaux viscéral et comportemental doivent donc être pleinement satisfaits : beau, attrayant, coloré, clair, compréhensible au premier coup d’œil.\n43Les différentes thématiques que nous avons mises en évidence ne constituent évidemment pas une liste exhaustive. Nous en avons déterminé d’autres – qui apparaîtront dans l’analyse complète qui sera diffusée dans le cadre de notre recherche globale –, mais, ici, nous avons choisi d’aborder la sensation d’effort à fournir, alimentée par les problèmes optiques, les changements de conventions visuelles ou encore le manque d’information sur la visualisation, afin de mettre en évidence, surtout, la sensation d’effort amoindri lors de la lecture d’une visualisation de données. C’est la génération d’une émotion positive causée par l’aspect agréable, imagé et attrayant d’une visualisation de données qui a rendu cette sensation possible. Le caractère simple, autant d’un point de vue visuel que du point de vue des données, diminue la sensation d’effort, tandis que les couleurs et les pictogrammes sont extrêmement appréciés, générant une émotion très positive au niveau viscéral.\n44Au niveau comportemental, l’ornementation pourrait revêtir une utilité, pas d’un point de vue fonctionnel en soi, mais d’un point de vue attractif. Elle plongerait l’individu dans la visualisation, l’amenant à s’y engager, comme le mentionnent Kennedy et al. (2017). D’ailleurs, en ce qui concerne les facteurs que ces derniers citent en théorie, les individus les ont mentionnés en mettant en évidence des éléments visuels et émotionnels de premiers ordres, qui s’y retrouvent donc pleinement (« j’aime », « cela semble vieillot », « je suis confus », etc.).\n45Finalement, les participants ont indiqué quelles visualisations ils aimaient ou non. Pour résumer, les thématiques les plus évoquées par les participants lorsqu’ils appréciaient positivement une visualisation étaient, par ordre d’importance : le grand niveau de clarté de visualisation, l’allusion au sujet produite par l’ornementation, la simplicité du visuel ornementé, sa beauté et, finalement, son aspect moderne et neuf. Une sensation d’effort amoindri en découle. Ces différents facteurs interviennent clairement dans la génération d’une émotion positive. C’est d’ailleurs ce qui est le plus mentionné lorsque l’on demande au participant pourquoi il a aimé telle ou telle visualisation.\n46A contrario, les thématiques évoquées par les participants lorsqu’ils appréciaient négativement une visualisation de données sont les dernières, par ordre d’importance : la confusion/incompréhension, la surcharge d’éléments disposés sur le graphique, la « laideur », l’aspect rébarbatif du visuel et le fait de sortir des conventions visuelles. De manière générale, les appréciations négatives étaient attribuées à des visualisations de type standard ou à des visualisations ornementées, mais dont le visuel était très chargé d’un point de vue « décoratif ».\n47Dans le point précédent, nous avons mentionné diverses thématiques relatives aux niveaux viscéral et comportemental en ce qui concerne le design émotionnel. Il s’avère également que les participants ont relevé d’autres thèmes, relatifs à eux-mêmes, en tant qu’individus. Ces éléments se retrouvent eux aussi dans les propos de Kennedy et de ses collègues (Kennedy et al., 2016; Kennedy et Hill, 2017) lorsqu’ils mentionnent des facteurs davantage propres à soi qui influencent l’engagement envers la visualisation (confiance en soi, diverses compétences, croyances et opinions, etc.). Dans l’ensemble des entretiens, des éléments concernant le rapport à soi – et donc, selon nous, le niveau réflexif – ont été mentionnés 227 fois, ce qui est conséquent.\n48Pour commencer, une visualisation en particulier fait l’unanimité. La visualisation représentait la proportion d’hommes et de femmes titulaires d’une chaire universitaire en Espagne; or la majorité des participants ne connaissaient pas le mot « chaire » qui faisait partie du titre. Dès lors, que ce soit à propos de la visualisation ornementée ou standard, les participants ont tous été du même avis : ce n’est pas accessible et le terme doit être expliqué s’il n’est pas adressé à des universitaires.\n49De même, les compétences mathématiques ou statistiques ont été citées à plusieurs reprises. Les individus se remettent eux-mêmes en perspective par rapport à la visualisation. Certains se réjouissent de se souvenir de leurs cours de statistiques, d’autres avouent ressentir un affect négatif qui peut les pousser jusqu’à l’abandon de la lecture du graphique :\n50Par ailleurs, bon nombre de participants étaient capables de faire preuve d’un recul critique sur leurs propres actions et d’expliquer, en fonction de ce qu’ils ressentaient, leur comportement de lecture. De même, d’autres n’hésitent pas à mentionner qu’ils manquaient de confiance en eux pour réaliser les inférences que sous-entendait le graphique. C’est pourquoi, comme le préconisent les principes de conception, un étiquetage complet de la visualisation est à favoriser.\n51Finalement, les facteurs qui ont été mis en avant le plus souvent en ce qui concerne le niveau réflexif sont l’intérêt du participant envers le sujet et la mesure dans laquelle il se sent impliqué dans la visualisation. L’individu sera plus enclin à vouloir comprendre la visualisation si le sujet l’intéresse (cité 111 fois). S’il se sent impliqué en tant qu’individu par le sujet de la visualisation et qu’il peut se positionner par rapport à cela (cité 55 fois), l’effet et l’émotion ressentie sont alors plus grands. Selon Norman (2012), un état émotionnel positif prédispose à prendre l’objet en compte. L’intérêt du participant envers le sujet semble revêtir une importance toute particulière en ce qui concerne son engagement envers une visualisation :\n52Pour terminer, on voit que les facteurs que Kennedy et ses collègues (Kennedy et al., 2016; Kennedy et Hill, 2017) mettent en avant quant au rapport à soi entrent en cohésion avec le niveau réflexif selon Norman (2012). En effet, les participants sont capables d’expliquer ce qui les satisfait et se positionnent par rapport à la visualisation de données. Certes, ils nous ont expliqué leurs pensées, qu’ils ont donc reformulées, mais cet exercice renforce aussi la réflexion de l’individu sur son propre positionnement et comportement par rapport aux supports présentés durant l’expérimentation. De même, on peut constater qu’après avoir ressenti diverses émotions aux niveaux viscéral et comportemental, les participants se sont positionnés en tant qu’individus par rapport aux visualisations, et cela autant par rapport au sujet de la visualisation qu’au visuel. C’est d’ailleurs ce qui leur permet, dans de nombreux cas, de rester critiques et distants quant à des visualisations de données à l’ornementation très chargée. Ainsi, au niveau réflexif, ils sont capables de mettre en tension les diverses émotions ressenties au niveau viscéral et au niveau comportemental :\n53Pour Norman (2012), les différents niveaux de design sont interconnectés entre eux et suscitent des émotions différentes à chaque niveau. Un état émotionnel positif prédispose l’individu à trouver comment s’approprier un objet et à contourner sa complexité; un état émotionnel négatif rend cela difficile. En visualisation de données, la représentation idéale combine les trois niveaux de design. La visualisation ornementée ayant récolté le plus d’appréciations positives, aux trois niveaux de design, concerne le Beaujolais Nouveau (Figure 3).\n15 L’image utilisée lors de l’expérimentation a été adaptée pour des raisons méthodologiques (logo Sta (...)\nFigure 3. Élément du corpus : visualisation ornementée « Le monde entier attend le Beaujolais Nouveau », par Statista15 (Source : https://fr.statista.com/infographie/11869/le-monde-entier-attend-le-beaujolais-nouveau/)\n54Commentons d’abord son ornementation en la mettant en relation avec le design émotionnel : au niveau viscéral, son esthétique est louée, les pictogrammes sont très appréciés par les participants, tout comme la couleur, qui est présente, mais sans surcharge. De même, le visuel, tout comme les données présentées, est simple et clair. Au niveau comportemental, les pictogrammes sont une allusion réelle au sujet : le vin. La couleur bordeaux ou lie-de-vin fait tout autant allusion au sujet. La simplicité de l’effort visuel est très appréciée par les participants. Au niveau réflexif, la visualisation est décrite comme claire, compréhensible, belle et efficace. Certains participants sont friands de vin, d’autres moins. Ces caractéristiques propres à soi varient d’un individu à l’autre, mais, de manière générale, la combinaison parfaite entre esthétique et efficacité a été soulignée. Les trois niveaux de design sont atteints et génèrent en général une émotion positive. Un exemple, croisant les propos de plusieurs personnes, est donné dans le Tableau 2.\nTableau 2. Expression orale des niveaux de design émotionnel pour la visualisation ornementée « Le monde entier attend le Beaujolais Nouveau »\n55On constate que l’ornementation est très simple : elle se concentre sur deux pictogrammes et un choix de couleurs en rapport avec le vin, alors que l’apparence générale de cette visualisation est assez simple. Un visuel aéré et ornementé simplement a souvent été bien accueilli par nos participants. Rappelons cependant que cette appropriation est grandement influencée par ce qui caractérise l’échantillon, à savoir la profession des participants. Parce qu’ils sont professionnels de la communication numérique et qu’ils évoluent tous dans un écosystème de travail similaire où certaines modes esthétiques se partagent, cette caractéristique, que Kennedy et al. (2017) soulèvent par ailleurs, influence la réception de la visualisation de données et la sensibilité des participants à ces différents niveaux de design.\n56Alors que les principes de conception dictés par Bertin (1967) et Tufte (1983, 1991, 1997) préconisent le minimalisme afin d’atteindre l’efficacité d’une visualisation de données, nous avons indiqué avoir constaté diverses pratiques d’ornementation. Selon Kirk (2016), les définitions de l’efficacité, uniquement centrée sur des attributs visuels et fonctionnels des visualisations de données, ont besoin d’être élargies, car elles ne prennent pas en compte l’individu et des caractéristiques qui lui sont propres, comme les émotions. Nous nous sommes alors interrogée : et si le design émotionnel, présenté par Norman (2012), qui estime que les objets attrayants fonctionnent mieux, rendait avec justice la place qu’elle mérite à l’ornementation des visualisations de données? Le design émotionnel s’applique bel et bien à visualisation de données.\n57Grâce à l’analyse thématique, nous avons pu mettre en avant différents éléments ressentis par les participants, en fonction des différents niveaux de design (Norman, 2012). Ainsi, pour les professionnels de la communication numérique, l’ornementation, bien maîtrisée, a une utilité réelle, qui ne se concentre pas qu’au niveau viscéral, mais aussi au niveau comportemental, où la capacité allusive de l’ornementation donne à l’individu la sensation d’un effort minimisé, même si, dans les faits, la visualisation ornementée s’avère moins fonctionnelle qu’une visualisation standard. La simplicité, dans de nombreux cas, doit primer pour qu’une émotion positive puisse se manifester aux niveaux viscéral et comportemental : une émotion positive qui se manifeste au niveau viscéral uniquement ne suffit pas.\n58Au niveau réflexif, l’émotion positive est d’autant plus présente si l’individu se sent concerné, voire impliqué, par la visualisation. Pour limiter une émotion négative, il est opportun de développer des stratégies prévoyant d’éventuels soucis de compétences langagières et statistiques. Ainsi, les émotions, suscitées positivement, entrent en jeu dans l’efficacité de la visualisation de données. La vision purement fonctionnelle de l’efficacité, entretenue par Bertin (1967) et Tufte (1983, 1991, 1997), pourrait être sujette à un élargissement conséquent : le plaisir d’utilisation et l’aspect agréable des visualisations de données interviennent fortement dans l’idée d’efficacité, perçue différemment par chaque utilisateur.\n59Cependant, nos conclusions contiennent deux limites. Premièrement, la récolte de données a été réalisée en laboratoire, ce qui limite les effets de contexte, qui pourraient être très intéressants à étudier. Deuxièmement, malgré ce que nous avançons, nous tenons à être précautionneuse : certains types d’ornements sont à proscrire, d’autres à encourager, et nous ne les mentionnons pas ou très peu – cela pourrait faire l’objet d’un autre article.\n60Quoi qu’il en soit, le design émotionnel de Norman (2012) pourrait servir d’impulsion à ceux qui souhaitent prendre le contrepied de l’évitement du chart junk, tout en restant intègre par rapport à la présentation des données. La visualisation de données idéale est attrayante et compréhensible. L’ornementation pourrait désormais s’affirmer en tant que technique de visualisation ayant une utilité, celle de l’attractivité et du plaisir nécessaire à la génération d’une émotion positive qui prédispose l’individu à s’engager envers la visualisation et à la comprendre (Kennedy et Hill, 2017). L’ornementation, de par les émotions pertinentes qu’elle génère pour l’engagement d’un individu envers la visualisation, tient désormais une place importante et justifiée dans le design d’information.\n2 Formule permettant de calculer l’écart entre l’effet réel présenté dans les données et l’effet montré par le graphique.\n4 Traduction libre de : « Graphical excellence is that which gives to the viewer the greatest number of ideas in the shortest time with the least ink in the smallest place. »\n5 Par exemple : disposer une grille derrière les données, utiliser la 3D de manière superflue, ajouter des éléments décoratifs, etc.\n6 Nous avons choisi la traduction ornementation dans le sens d’apporter un ornement et un style esthétique. La traduction embellissement nous semblait périlleuse suite à la froideur que réserve parfois la communauté scientifique à l’étude du beau en recherche (Lima, 2013).\n7 Traduction libre de : « Many designers include a wide variety of visual embellishments in their charts, from small decorations to large images and visual backgrounds. »\n8 Traduction libre de : « the data visualizations in infographics often are embellished with addition and modification to the raw chart ».\n9 Traduction libre de : « Visual embellishments are a form of non-linguistic rhetorical figures that can be seen frequently in the visual arts, performing arts, advertisements, icons and signs, culture symbols, color symbolism, graphical user interfaces, and so forth. »\n10 Traduction libre de : « That data are primarily encountered visually, are almost always visual as well as statistical and, for ordinary people, rarely exist in a perceptually available form outside of their visualisation, leads to emotional engagements with data, what we call “feeling numbers”. »\n11 Ces mesures ont été utiles dans le cadre d’une recherche plus vaste portant sur le comportement visuel de l’utilisateur confronté à des visualisations de type simple et ornementé. Elles ont été récoltées grâce au dispositif Tobii X3-120 et au logiciel Tobii Studio.\n12 L’image utilisée lors de l’expérimentation a été adaptée pour des raisons méthodologiques (logo Statista et source des données soustraits à l’image).\n14 L’image utilisée lors de l’expérimentation a été adaptée pour des raisons méthodologiques (logo Statista et source des données soustraits à l’image).\n15 L’image utilisée lors de l’expérimentation a été adaptée pour des raisons méthodologiques (logo Statista et source des données soustraits à l’image).\nTiffany Andry, « Visualisation de données et design émotionnel peuvent-ils se conjuguer? », Communiquer, 28 | 2020, 53-71.\nTiffany Andry, « Visualisation de données et design émotionnel peuvent-ils se conjuguer? », Communiquer [En ligne], 28 | 2020, mis en ligne le 22 mai 2020, consulté le 21 septembre 2020. URL : http://journals.openedition.org/communiquer/5337 ; DOI : https://doi.org/10.4000/communiquer.5337\nDoctorante en information et communication\nAssistante de recherche, Social Media Lab\nTiffany Andry est assistante de recherche et doctorante en information et communication à l’UCLouvain en Belgique. Ses intérêts de recherche portent sur la visualisation de données et leur appropriation par les utilisateurs. Ses activités de recherche au Social Media Lab, laboratoire d’étude des réseaux socionumériques en contexte professionnel, sont financées par le FEDER (Fonds européen de développement régional).


Essai moto électrique Motron Vizion : le joujou extra ! | Urbaanews\nImporté à l’origine sous le nom Cineco City Slicker, ce mini-roadster électrique urbain fabriqué par le constructeur chinois Zongshen est désormais distribué par le groupe KSR (Brixton, Niu, Lambretta, Malaguti et Italjet) sous le nom Motron Vizion.\nMotron Vizion : Un air de déjà vu\nEsthétiquement, le Motron Vizion est une sorte de roadster version pocket qui n’est pas sans rappeler le concept Honda Monkey des années 1960 ou plus récemment le Honda MSX. Ici le style est forcément dépouillé et les lignes agressives n’ont pas à rougir face aux « vraies » motos du genre. Phare plongeant, arrière fuyant, cadre treillis apparent façon Ducati Monster… le Motron Vizion affiche un aspect sportif assumé. Certains détails renforcent encore cette personnalité à l’image des caches latéraux aspect carbone, des grilles de réservoir ou des feux 100 % leds. La qualité perçue est de bonne facture malgré un capot de réservoir qui semble assez fragile et un tableau de bord digital complet, mais franchement illisible en plein soleil.\nMotron Vizion : Gabarit rikiki\nAu-delà de son look attirant, la Vizion surprend avant tout par ses dimensions atypiques. 176 cm de long, 81 cm de large, 100 kilos en ordre de marche, hauteur de selle sous la barre des 800 mm… Autant vous dire que ce roadster est accessible à tous les gabarits. Ça tombe bien ce Motron peut se conduire dès l’âge de 14 ans avec le permis AM en poche. N’allez pas croire pour autant que cette machine est destinée uniquement aux adolescents épris de liberté…elle est tout à fait à l’aise pour transporter des adultes à la recherche d’un deux roues aussi performant qu’attachant.\nIci le style est forcément dépouillé et les lignes agressives n’ont pas à rougir face aux « vraies » motos du genre.\nLa hauteur de selle ne dépasse pas les 800 mm.\nRoadster oblige, le Vizion ne propose pas de protection contre le vent.\nA main gauche, nous retrouvons une commande de warning.\nAu-delà de son look attirant, la Vizion surprend avant tout par ses dimensions atypiques\nMotron Vizion : Un équivalent 50 qui en a dans le ventre\nPour se mouvoir, l’espiègle chinois peut compter sur un moteur brushless électrique Bosch de 1,85 kW qui entraîne la roue arrière de 12 pouces via une courroie plus silencieuse et moins coûteuse à l’entretien qu’une chaîne classique. Deux modes de puissance sont proposés : le mode Eco qui bride la vitesse à 35 km/h et le mode power qui permet d’atteindre les 45 km/h fixés par la législation.\nLe premier mode promet environ 60 km d’autonomie et le deuxième mode plafonne à 50 km d’autonomie. Des chiffres amplement suffisants pour des déplacements qui se voudront exclusivement urbains. La batterie de 16 kilos est amovible mais l’opération pour la déloger de son compartiment est fastidieuse. Le mieux est de charger la batterie directement depuis la prise située sur le côté gauche du véhicule. Comptez environ 4 heures pour une charge complète.\nLe Motron Vizion fait partie de ces véhicules qui donnent immédiatement la banane dès qu’on le chevauche.\nLa batterie de 16 kilos est amovible mais l’opération pour la déloger de son compartiment est fastidieuse.\nIl est possible de charger la batterie directement depuis le véhicule grâce à cette prise sur le côté du véhicule.\nSous le réservoir, nous retrouvons le chargeur.\nLes accélérations délivrées sont franches sur les premiers mètres puis se montrent plus mesurées par la suite.\nMotron Vizion : Accessibilité et fun assurés\nLa prise en main du Motron Vizion est un véritable jeu d’enfant. Léger, compact et hyper maniable, il se joue des pièges de la ville avec une aisance déconcertante malgré un rayon de braquage que nous attendions plus court. Notez d’ailleurs la présence d’une marche arrière, plutôt anecdotique vu le poids ultra light de l’engin. Les accélérations délivrées sont franches sur les premiers mètres puis se montrent plus mesurées par la suite. Quoi qu’il en soit, les deux-roues thermiques de cylindrée équivalente sont battus sur toute la ligne… et en silence qui plus est.\nLa position de conduite reste naturelle malgré la petitesse de l’engin et seul les conducteurs mesurant plus de 1,80 mètres pourront se trouver un peu engoncés à son guidon. Souvent à la traîne chez les productions chinoises, les suspensions font très bien leur job et ce n’est pas la selle confortable qui pourrait noircir ce tableau. Même constat côté freinage, malgré l’absence d’ABS. Notez d’ailleurs que tout se passe aux leviers comme sur un vélo…la pédale de frein au pied étant tout simplement absente sur ce deux-roues. En action, le Vizion profite de pneumatiques Kingstone prévenants et seule la garde au sol très basse nous rappelle parfois à l’ordre.\nImporté à l’origine sous le nom Cineco City Slicker, ce mini-roadster électrique urbain fabriqué par le constructeur chinois Zongshen est désormais distribué par le groupe KSR sous le nom Motron.\nSouvent à la traîne chez les productions chinoises, les suspensions font très bien leur job.\nLe disque arrière ralentit efficacement la machine.\nCôté freinage, tout se passe aux leviers comme sur un vélo… la pédale de frein au pied étant tout simplement absente sur ce deux-roues.\nLéger, compact et hyper maniable, il se joue des pièges de la ville avec une aisance déconcertante malgré un rayon de braquage que nous attendions plus court.\nMotron Vizion : Conclusion\nLe Motron Vizion est le genre d’engins vraiment passe partout qui sera aussi à l’aise pour vos déplacements quotidiens que pour frimer sur votre lieu de vacances. Il a ce charme indéfinissable qui donne immédiatement envie de le chevaucher pour profiter de la ville sans déranger qui que ce soit. Une super moto pour les ados, un joujou extra pour les quadras !\nPartager la publication "Essai moto électrique Motron Vizion : le joujou extra !"\nPrécédentQJ Motor arrive en France et sera distribué par la D.I.P !\nSuivantVässla : le vélo électrique sans pédale en location à Paris


Hotel génial!!! à recommander vivement: En tant... - Avis de voyageurs sur Club Hotel Tropicana Mallorca - TripAdvisor\nHotel génial!!! à recommander vivement: En tant... - Avis de voyageurs sur Club Hotel Tropicana Mallorca\n“hotel génial!!! à recommander vivement”\n63 – 69 avis sur 1 308\nJ'ai passé fin août une semaine dans cet hôtel avec une adolescente. Nous avions une chambre proche de la piscine, donc proche du restaurant et de la plage, ce qui était pratique car nous pouvions y retourner à tout moment de la journée. (J'avais demandé ce type de chambre lors de la réservation). Notre accueil a à la réception a été agréable. notre chambre n'étant pas encore prête (on connait ce risque lorsqu'on arrive le matin..), nous avons pu nous changer dans la pièce réservée au médecin et déjà profiter de la plage.\nNous gardons un très bon souvenir de ce séjour. Les chambres sont super bien nettoyées. Tout le personnel -des femmes de chambre aux serveurs- est très sympathique, toujours souriant et disant bonjour chaque fois.\nDes cageots sont disposés partout dans le domaine afin de déposer les verres et sont ramassés plusieurs fois dans la journée. Les hommes d'entretien ramassent les verres que certains abandonnent près de leur transat le soir. (C'est vrai que pour certains c'est difficile de les prendre et de les déposer dans une boîte 10 mètres plus loin !!) Le domaine est donc bien entretenu. Plusieurs fois, j'ai vu des serveurs passer près de la piscine avec des plateaux de melon et de pastèque. Sympa.\nLa nourriture est variée et abondante , on peut toujours trouver quelque chose à son goût. Pratiquement tous les jours, des spécialités espagnoles ou majorquaines étaient servies. Pour nous, le fait d'avoir une heure de repas le soir ne nous a pas dérangé. Les parents avec enfants mangeaient tôt puis allaient au mini-disco, d'autres comme nous profitaient plus longtemps de la plage, de la piscine ou d'une promenade puis après s'être préparés prenaient l'apéro sur la terrasse ou faisaient une dernière partie de mini golf ou billard avant de manger à 21 h. Puis juste après vers 22H15 on assistait au spectacle.\nLes animations sont correctes, Les animateurs de diverses nationalités parlent avec aisance plusieurs langues. Le spectacle du soir était souvent épatant. Félicitation à toute l'équipe spécialement au chef des animateurs (Cheedi, le belge) qui est un super danseur et chanteur,à Cody l'ivoirien et à la petite Lettonne (j'ai oublié son prénom mais les autres l'appellent leur barbie).\nA cette période, peu d'allemands (apparemment, ils cherchent plus les centres animés de Palma et El Arenal), des francophones, italiens, espagnols et anglais.\nLa mer est très agréable, chaude, très claire. Seul bémol, à certains moments lorsqu'il y a plus de vagues, des déchets (plastique, bouchons..) flottent à la surface. Nous avons également eu la surprise et d'autres également d'avoir des traces de goudron sur la plante des pieds.....\nIl y a possibilité de faire des promenades le long des falaises et de découvrir de jolies criques. Penser à prendre des chaussures car il faut parfois marcher sur des rochers.\nLe fait de ne pas avoir de clim ne nous a pas dérangé. On mettait un peu le ventilo le soir et comme beaucoup, on dormait la porte-fenêtre ouverte. La literie est un peu dure mais en gros on a bien dormi.\nEn résumé, séjour très agréable. Hôtel pour qui cherche l'espace, le repos (on n'est pas dans un centre animé et hyper touristique, pas de discothèque...) mais quand même des activités variées et amusantes.\nAstuce pour la chambre : Lors de votre réservation, demander une chambre proche de la piscine ou de la réception si vous ne v...\nPoser une question à palma082013 à propos de Club Hotel Tropicana Mallorca\n1 Merci palma082013\nSuite à nos dernières vacances très moyennes en Tunisie (voir autres avis), nous avons opté pour Majorque, une destination qui déçoit rarement.\nNous avons choisi le Riu Tropicana surtout par son emplacement car nous cherchons des vacances au calme, près d'une jolie plage, et on doit dire que nous ne somme pas déçus de notre choix.\nAu niveau de la réception, le personnel est très aimable, souriant et parle français pour ceux qui ont du mal avec l'espagnol, mais aussi allemand et italien.\nUn reproche, l'organisation pour jongler entre les départs et arrivées est très laborieux... Nous avons du attendre une grosse demi heure pour avoir notre chambre, et en attendant on nous a invité à aller manger et boire au restaurant avec la possibilité de nous changer si nous le souhaitions dans une sorte de petit vestiaire. Vu ainsi, en arrivant ça peut faire peur mais ce fut le seul bémol de notre séjour.\nUne fois notre chambre prête, une navette (qui fait le tour du très grand domaine) nous dépose devant notre bungalow. Nous sommes à 7-8 min à pied de la réception, mais ça nous le savions dès le départ que cet hôtel s’étend sur un très grand domaine privé avec des bungalows disposés un peu partout. La chambre commence à dater mais reste conforme aux descriptions et aux photos. Très propre, nettoyage effectué tous les jours et à fond!\nCela correspond à un 3 étoiles mais on nous a laissé dire que pour 2014 l'hôtel serait rénové et il serait temps en effet.\nPar contre le cadre est superbe. Le domaine est très vert, arrosé 2 fois par jour automatiquement, possibilité d'avoir des transat près de sa chambre et donc se dorer au soleil en lisant. Pratique aussi pour les parents qui veulent profiter du soleil sans pour autant laisser leurs enfants seul vu qu'ils peuvent rester à cote du bungalow.\nLa piscine bien que pas très grande est amplement suffisante pour pouvoir s'y baigner à plusieurs et ce même lorsque des animations s'y passent dedans. Piscine et alentours de la piscine nettoyés 2 fois par jours. Rien a redire. Les animateurs sont présents sans être collants, libre à vous de participer ou non aux différentes animations.\nLa plage était un critère d'importance pour notre séjour et quelle joie de découvrir cette petite crique quasi privée, avec une eau cristalline digne des tropiques ou on pouvait voir les petits poissons passer entre nos jambes. très peu de vagues et quasi aucune algue ni méduse. Plage nettoyé 2 fois par jour, sable très fin et très propre! Sans doute ma meilleure destination a ce niveau la.\nAu restaurant, un autre petit "bémol" mais qui ne nous a pas dérangé du tout c'est que lors du souper vous avez une tranche horaire à respecter. Soit de 18h30 à 19h30, soit de 20h à 21h.\nUne heure pour manger c'est largement suffisant et cela permet au personnel de mieux gérer les tables qui sont moins nombreuses que le nombre de vacanciers.\nA savoir, si la tranche horaire qui vous est désigné ne vous convient pas, vous pouvez changer librement! Autre chose, on vous assigne une table (uniquement pour le souper) pour tout votre séjour. Pour notre part nous étions seul à notre table donc pas de soucis et ils essayent de regrouper les gens suivant la langue parlée ce qui fait que l'on fait plus vite et plus facilement connaissance avec d'autres vacanciers. Pour nous c'était positif, mais pour d'autres moins.\nLa nourriture est juste excellente! Toujours bien cuite, et surtout TRES variée! Tous les jours vous aurez un buffet froid conséquent, et un buffet chaud avec au choix 3 viandes et 2-3 poissons, 3-4 crudités et 2-3 féculents. Sur nos 8 jours, une seule fois seulement nous avons eu droit à la même chose!\nPareil pour le snack à volonté disponible de 10h à 23h.\nDans les alentours, vous avez la petite ville de Calas de Mallorca. pour y accéder vous devez emprunter un petit chemin rocailleux (pas dangereux, mais ne pas s'y aventurer pieds nus pour autant) et passer par l’hôtel America situé sur la gauche au niveau des plages (attention ne faites pas le tour de l’hôtel America en longeant les cotes, mais passer par le petit escalier qui mène au parking de cet hôtel et remonter la route à gauche), et vous serez en 10-15 min à pied au centre ville. Ou alors un petit train vous y emmène au départ de l'hôtel en 5 min mais moyennant 4.5€... Une fois là bas, vous trouverez de tout pour vos souvenirs, pour louer une voiture (nous vous conseillons l'agence ROIG d'ailleurs!), des petits cafés, des supermarchés, des guichet de banque, pharmacie, etc etc..\nA noter que le petit magasin à l'hôtel propose des prix moins cher qu'en centre ville!\nBref en conclusion, nous avons passé un très bon séjour, et l’hôtel correspondait parfaitement à nos attentes. Certes il commence un peu à dater mais des rénovations seraient prévues...\nLes + : Le confort, la nourriture, le personnel, la plage, le calme, les animateurs\nLes - : L'organisation pour les arrivées et départs et pour le souper.\nAstuce pour la chambre : Si vous aimez marcher alors peut importe la chambre que vous aurez. Par contre si vous n'aimez p...\nPoser une question à Azuly26 à propos de Club Hotel Tropicana Mallorca\n8 Merci Azuly26\nTripAdvisor est fier d'être partenaire de Hotels.com, Booking.com, TripOnline SA, Expedia, 5viajes2012 S.L., Iberostar et Odigeo pour vous permettre d'effectuer vos réservations auprès de Club Hotel Tropicana Mallorca en toute confiance. Nous aidons chaque mois des millions de voyageurs à trouver l'hôtel idéal pour leurs vacances et leurs voyages d'affaires, et nous garantissons toujours les meilleures réductions et offres spéciales.


Wood Chips | Placards et dressings sur mesure à Bruxelles, Anvers et dans le Brabant wallon\nPlacards, dressings et rangements en tous genres\nActifs à Bruxelles, dans le Brabant wallon et à Anvers depuis plus de 30 ans, notre entreprise familiale de menuiserie réalise tous vos placards, dressings et autres rangements.\nEn bois et/ou en verre, ceux-ci sont conçus de manière intelligente pour s’intégrer parfaitement dans vos espaces. Nous intervenons aussi chez les professionnels (magasins).\nNotre équipe de 8 personnes, composée d’ouvriers qualifiés en menuiserie et en ébénisterie, ainsi que d’architectes d’intérieur spécialisés, conçoit sur mesure vos espaces de rangement, y compris sous les combles et sous les escaliers :\ndressings avec îlot central (avec possibilité de table de pliage) ;\nrangements sur mesure avec tiroirs adaptés à chaque produit (cravates, chaussures, sneakers, bijoux, montres…) ;\nmeubles HIFI ;\nrangements pour livres, CD, 33 tours, bandes dessinées ;\narmoires spécialisées pour les objets de collection ;\nDans tous les cas, nous optimisons chaque espace afin de les exploiter au maximum de leurs possibilités.\nChez Wood Chips, nous travaillons toutes sortes de bois : MDF, placage, bois massif, stratifié ou mélaminé… ; et y appliquons les finitions de votre choix : laquage, huilage, vernissage, etc.\nNos essences proviennent autant que possible de forêts gérées durablement et portent le label FSC. Bois indigène, exotique, espèces communes (chêne, hêtre, bouleau, pin…) ou plus rares (platane) : vous aurez l’embarras du choix !\nPour obtenir un rendez-vous ou pour toute question sur la conception de placards et dressings, contactez-nous !


Une nouvelle fusée hors de contrôle va s’abattre sur la terre ! - Tunisie\nPar LM | 16 Mai 2021 à 13:15\nAprès la panique suscitée par la fusée chinoise qui s’est abimée en mer, près des îles Maldives, une deuxième alerte vient d’être lancée, ce dimanche, par la société « Rocket Lab », qui a annoncé avoir perdu le contrôle d’une de ses fusées, juste après sa phase de lancement. Et ce, suite à une panne du propulseur. Ce qui n’a pas permis à l’objet d’atteindre son orbite. Et il est en train d’amorcer son retour incontrôlé sur terre.\nMais il semble que le risque lié à cette fusée est, de loin, inférieur à celui de la fusée chinoise, puisqu’il ne pèse que 500 Kg, alors que l’engin chinois pesait 21 tonnes.\nSujets Connexes:chute, fusée, risque


1930 : un militaire turc est décapité par des fanatiques religieux | RetroNews - Le site de presse de la BnF\nle 30/03/2021 par Özgür Türesay\nle 26/10/2020 par Özgür Türesay - modifié le 30/03/2021\nL'officier de réserve Mustafa Fehmi Kubilay et sa compagnie, circa 1930 - source : WikiCommons\nTandis que Mustafa Kemal est à la tête de la Turquie depuis sept ans, un officier de réserve, représentant de la République laïque, est assassiné dans la ville de Menemen. L’événement va permettre au régime de lancer une vague de répression sans précédent.\nLe 23 décembre 1930, dans une petite ville turque bordant la mer Égée, une insurrection messianique brandissant l’étendard de l’islam contre la jeune République laïque se conclut par la décapitation d’un jeune officier de réserve, Mustafa Fehmi Kubilay, lequel tentait bon gré mal gré de convaincre les insurgés de se calmer. D’autres représentants de l’ordre y trouvent également la mort.\nLes assassins mettent ensuite la tête du malheureux militaire sur une pique et aussi sec, l’emmènent avec eux pour une parade « victorieuse » dans la ville…\nSi l’épisode peut d’abord apparaître comme un simple fait divers, il s’inscrit en réalité dans une série d’événements découlant de la révolution kémaliste. À partir de 1924, la République déclare en effet une véritable guerre à l’islam dans l’espace public : le régime abolit le califat, ferme les madrasas, interd...


Randonnée à pied et circuits pédestres - Sud Vendée Littoral Tourisme\nAccueil Incontournables Randonnée pédestre\nVoyager à pied est un moyen original de passer des vacances au plus près de la nature.\nLe temps d’une balade, d’une animation ou d’une randonnée, partez à la découverte de notre territoire de Sud Vendée Littoral.\nLaissez-vous guider par vos pas\nLa randonnée est une activité de loisir permettant d’explorer le monde végétal et animal qui nous entoure. De quelques heures à des expéditions de plusieurs semaines, elle permet de se reconnecter avec ses sens et vivre un territoire au rythme de la marche. Quel que soit votre niveau, du randonneur occasionnel au randonneur chevronné, nous avons forcément une sortie qui comblera vos attentes.\nRandonnée pédestre ou balade ?\nSeul·e avec votre topo-guide vous arpentez les chemins, déchiffrez le balisage comme personne. N’avez pas peur de prendre les chemins de remembrements ou les chemins creux. Vous trouverez forcément votre bonheur dans l’une de nos randonnées pédestres. Le Sud Vendée Littoral c’est :\nDe nombreuses boucles locales dont des PR (Petite Randonnée) labellisés FFRandonnée\nDes centaines de kilomètres de circuits balisés\n2 GR (Grande Randonnée), le GR8 sur le littoral (tronçon de l’Île-d’Olonne au fleuve de la Sèvre Niortaise) qui emprunte, en partie, le tracé de la Vélodyssée et le GR364 (tronçon de la Réorthe à Bourgenay) si vous aimez les dénivelés et le relief.\nConsultez et téléchargez nos circuits directement sur votre smartphone grâce à l’application IGNRando’ (disponible sur Google Play et Apple Store)\nBalades et marches\nVous préférez les balades contées ? Accompagné d’un conteur vous découvrirez autrement des paysages de la Destination Sud Vendée Littoral. Durant la période estivale des sorties sont organisées sur notre territoire, pour le bonheur des petits comme des grands ! Et quoi de plus beau que de finir une rando par un beau coucher de soleil sur l’île de la Dive ?\nVous êtes plutôt gourmand ? Le vieil adage « après l’effort, le réconfort » trouve tout son sens dans les marches gourmandes… Quelques kilomètres à pied, une étape pour découvrir les produits du terroir, puis à nouveau quelques kilomètres et d’autres étapes, et hop vous venez d’avaler des dizaines de kilomètres sans vous en rendre compte… C’est une activité ludique à partager entre amis ou en famille !\nRandonnée à Château-Guibert\nBalade contée sur l’île de la Dive\nSe ressourcer, se retrouver le temps d’une balade\nLe petit nouveau du Sud Vendée, Baludik…\nElle arrive tranquillement dans notre Destination et s’étoffera progressivement de nouvelles balades, c’est l’application Baludik. Balades culturelles, jeux de piste, ou chasses au trésor… Partez-vous amuser le temps d’une sortie ludique et connectée.\nDécouvrez le territoire autrement avec nos balades :\nÀ L’Aiguillon-sur-Mer, part à la recherche de La casquette perdue de Noah ou à l’aventure avec Moulinette de Bouchot,\nAux abords de Chaillé-les-Marais, glisse-toi dans la peau du propriétaire des lieux et Deviens Maître de Digues !,\nÀ La Faute-sur-Mer suis les aventures de Pierre et Marie, Roule et glisse à la Faute-sur-Mer, avec Pierre & Marie,\nAu cœur de Luçon, rencontre Le fantôme fou du barbier de Luçon,\nÀ Mareuil-sur-Lay, suis Pierre & Marie au fil du Lay,\nDans les marais de Nalliers, va À la rescousse de la Loutre,\nEntouré des vignes de Rosnay, joue à cache-cache Saperlipopette, mais où se cache Négrette ?,\nÀ Saint-Denis-du-Payré, aide à trouver Un endroit génial pour le nid de Ciccic,\nÀ Saint-Michel-en-l’Herm part A la recherche de la cloche perdue….,\nÀ Sainte-Hermine, cherche Les animaux fantastiques de Sainte-Hermine,\nÀ Sainte-Pexine, lors des Rencontres du Patrimoine et de la Création, en septembre,\nDes plages de la Tranche-sur-Mer et jusqu’aux embarcadères de la Venise Verte, avec Sally la Huppe…\nC’est comme un jeu de piste, le but étant de suivre des indices pour arriver à des étapes. Le téléphone se met à vibrer lorsque nous touchons au but. Il n’y a alors plus qu’à lever les yeux, regarder autour de soi et lire les contenus. Clémence, testeuse de balades Baludik\nBaludik, une application pour des randos ludiques\nSi vous osiez le GÉOCACHING ?\nLe géocaching peut être considéré comme une chasse au trésor des temps modernes. Équipés de votre téléphone ou de votre GPS, vous suivez les indices pour trouver des caches qui sont géolocalisées. A l’intérieur vous pourrez y découvrir des petits objets. Le principe est de déposer quelque chose à votre tour. Vous pouvez juste trouver une feuille sur laquelle il faudra laisser une trace de votre passage.\nActivité de plein-air ludique, c’est aussi un bon moyen de faire marcher nos chers bambins. À la recherche d’indices et de caches secrètes, et dans le respect de l’environnement. En famille, entre amis ou seul, le géocaching permet de découvrir la faune, la flore, le patrimoine, avec récompense à la clé !\nNous vous proposons de partir à la recherche de nos 70 caches disséminées sur plusieurs circuits, pour une découverte dépaysante du Sud Vendée Littoral. Rendez-vous dans les bureaux de l’Office de Tourisme pour plus de renseignements ou, tout simplement, pour louer un GPS.\nEn quête d’un autre trésor ? Nous vous conseillons de compléter votre connaissance du territoire avec l’application Geocaching® qui vous ouvrira de nouvelles perspectives de balades.\nGéocaching, chasse au trésor est ouverte !\nSentier de Promenade et de Randonnée (PR) Supprimer\nSENTIER PÉDESTRE « LES CHARRIÈRES »\nBoucle - LES MAGNILS-REIGNIERS\nListe des circuits de randonnées pédestres


Vendeur lame terrasse Archives - Essentiel Bois\n… Vendeur lame terrasse Arcachon, Lège-Cap-Ferret, Andernos-les-Bains\nESSENTIEL BOIS, votre vendeur lame terrasse Arcachon, Lège-Cap-Ferret, Andernos-les-Bains Vous souhaitez aménager votre extérieur et vous cherchez un vendeur lame terrasse Arcachon, Lège-Cap-Ferret, Andernos-les-Bains ? Faites appel à ESSENTIEL BOIS, votre spécialiste en travaux d’aménagement. Forts de notre expérience et de notre savoir-faire de plus de 13 ans, nous intervenons pour tous vos travaux de menuiserie intérieure et extérieure : installation de terrasse, pose de pergolas, pose de clôtures en bois et aménagement d’abris de jardins. En effet, nous assurons la conception et la réalisation de tous vos travaux et nous vous [...]\n… Vendeur lame terrasse Bassin d’Arcachon\nESSENTIEL BOIS, votre vendeur lame terrasse Bassin d’Arcachon Vous souhaitez aménager votre extérieur et vous cherchez un vendeur lame terrasse Bassin d’Arcachon ? Faites appel à ESSENTIEL BOIS, votre spécialiste en travaux d’aménagement. Forts de notre expérience et de notre savoir-faire de plus de 13 ans, nous intervenons pour tous vos travaux de menuiserie intérieure et extérieure : installation de terrasse, pose de pergolas, pose de clôtures en bois et aménagement d’abris de jardins. En effet, nous assurons la conception et la réalisation de tous vos travaux et nous vous assurons un [...]\n… Vendeur lame terrasse Biganos, Marcheprime, Audenge\nESSENTIEL BOIS, votre vendeur lame terrasse Biganos, Marcheprime, Audenge Vous souhaitez aménager votre extérieur et vous cherchez un vendeur lame terrasse Biganos, Marcheprime, Audenge ? Faites appel à ESSENTIEL BOIS, votre spécialiste en travaux d’aménagement. Forts de notre expérience et de notre savoir-faire de plus de 13 ans, nous intervenons pour tous vos travaux de menuiserie intérieure et extérieure : installation de terrasse, pose de pergolas, pose de clôtures en bois et aménagement d’abris de jardins. En effet, nous assurons la conception et la réalisation de tous vos travaux et nous vous [...]\n… Vendeur lame terrasse Bordeaux\nESSENTIEL BOIS, votre vendeur lame terrasse Bordeaux Vous souhaitez aménager votre extérieur et vous cherchez un vendeur lame terrasse Bordeaux ? Faites appel à ESSENTIEL BOIS, votre spécialiste en travaux d’aménagement. Forts de notre expérience et de notre savoir-faire de plus de 13 ans, nous intervenons pour tous vos travaux de menuiserie intérieure et extérieure : installation de terrasse, pose de pergolas, pose de clôtures en bois et aménagement d’abris de jardins. En effet, nous assurons la conception et la réalisation de tous vos travaux et nous vous assurons un suivi rigoureux. [...]\n… Vendeur lame terrasse La Teste-de-Buch, Le Teich, Lanton, Arès\nESSENTIEL BOIS, votre vendeur lame terrasse La Teste-de-Buch, Le Teich, Lanton, Arès Vous souhaitez aménager votre extérieur et vous cherchez un vendeur lame terrasse La Teste-de-Buch, Le Teich, Lanton, Arès ? Faites appel à ESSENTIEL BOIS, votre spécialiste en travaux d’aménagement. Forts de notre expérience et de notre savoir-faire de plus de 13 ans, nous intervenons pour tous vos travaux de menuiserie intérieure et extérieure : installation de terrasse, pose de pergolas, pose de clôtures en bois et aménagement d’abris de jardins. En effet, nous assurons la conception et la réalisation de [...]\n… Vendeur lame terrasse Pessac, Mérignac, Gujan-Mestras\nESSENTIEL BOIS, votre vendeur lame terrasse Pessac, Mérignac, Gujan-Mestras Vous souhaitez aménager votre extérieur et vous cherchez un vendeur lame terrasse Pessac, Mérignac, Gujan-Mestras ? Faites appel à ESSENTIEL BOIS, votre spécialiste en travaux d’aménagement. Forts de notre expérience et de notre savoir-faire de plus de 13 ans, nous intervenons pour tous vos travaux de menuiserie intérieure et extérieure : installation de terrasse, pose de pergolas, pose de clôtures en bois et aménagement d’abris de jardins. En effet, nous assurons la conception et la réalisation de tous vos travaux et nous vous [...]\n… Vendeur lame terrasse Marmande\nESSENTIEL BOIS, votre vendeur lame terrasse Marmande Vous souhaitez aménager votre extérieur et vous cherchez un vendeur lame terrasse Marmande ? Faites appel à ESSENTIEL BOIS, votre spécialiste en travaux d’aménagement. Forts de notre expérience et de notre savoir-faire de plus de 13 ans, nous intervenons pour tous vos travaux de menuiserie intérieure et extérieure : installation de terrasse, pose de pergolas, pose de clôtures en bois et aménagement d’abris de jardins. En effet, nous assurons la conception et la réalisation de tous vos travaux et nous vous assurons un suivi rigoureux. [...]


Transport : les travaux du T Zen 2 débutent | Ville de Savigny-le-Temple\nAccueil » Ma ville » Vos équipements » Transport : les travaux du T Zen 2 débutent\nTransport : les travaux du T Zen 2 débutent\nLe chantier de construction de la future ligne de bus T Zen 2 devrait débuter d’ici l’automne alors que les travaux préparatoires ont déjà commencé au niveau du rond-point des Plessis.\nAprès le T Zen 1, qui circule entre les gares de Corbeil-Essonnes et de Lieusaint-Moissy depuis 2011, cette nouvelle ligne de 17 kilomètres reliera Carré Sénart à Melun (centre hospitalier) à partir de 2024. Le T Zen 2 traversera Savigny-le-Temple sur près de 6 kilomètres.\nIl desservira 7 jours sur 7 (de 5 heures à minuit) notamment les établissements scolaires comme les lycées Pierre Mendès-France et Antonin-Carême, le collège Louis-Armand, le Millénaire, l’Hôtel-de-ville, la salle de concerts « L’Empreinte » et la Maison départementale des personnes handicapées de Seine-et- Marne. Cette nouvelle ligne de transport circulera sur une voie qui lui est entièrement dédiée (« en site propre ») et les T Zen 2 seront prioritaires à tous les carefours.\n27 000 voyageurs attendus par jours\nIl deviendra ainsi l’axe principal de transport de proximité entre Sénart et Melun en complément des réseaux de bus locaux.\n« 27 000 voyageurs par jour, en moyenne, devraient ainsi emprunter le T Zen 2, financé par Ile-de-France Mobilités, la Région, l’État et le Département. La création de cette ligne ne sera pas sans conséquences sur la voirie savignienne, notamment sur le rond-point des Plessis qui sera totalement réaménagé pour l’occasion. L’enjeu est d’obtenir que les travaux s’engagent le plus rapidement possible », précise Alain Briard, adjoint au maire délégué aux transports collectifs et aux espaces publics.\n→ À noter qu’une réunion publique, qui présentera le projet et les futurs travaux en ville, sera organisée vendredi 28 juin à 20h à la Maison des Associations Salvardor Allende - 61 rue de Rougeau.\n+ d'infos : tzen2@departement77.fr et www.tzen2.com


Myanmar 2019 : Les Kayan dans leurs villages d’origine | martineencoreenvoyage\n← Myanmar 2019 : De retour à la Shwedagon de Yangon\nMyanmar 2019 : visite musicale d’un sympathique village Kayaw →\nMyanmar 2019 : Les Kayan dans leurs villages d’origine\nDéjà dès que je mets le pied hors de l’hotel, cela commence fort car j’ai un magnifique point de vue sur la Taung Kwe Pagoda de Loikaw.\nAvant de commencer la visite dans les villages on part faire un tour au marché de Loikaw histoire de se trouver de quoi manger sur la route….Encore une fois c’est un régal de couleurs, de saveurs, d’odeurs et de sourires.\nMaintenant nous sommes prêts pour enfourcher la mobylette et nous rendre dans le village Kayan ou Padaung…en sachant que l’appellation correcte et la plus appréciée des villageois est Kayan.\nNous nous arrêtons à un petit lac à la sortie de la ville où nous rencontrons 2 bonzes très sympas et une kyrielle de petites filles Kayan qui sont là uniquement pour les photos et récupérer quelques pourboires auprès des touristes…\nLes petites filles n’ont pas de vrais colliers mais des demi colliers qui s’enlèvent facilement parait il pour qu’elles puissent aller à l’école …si cela est vrai cela ne me pose pas de problème …surtout que l’on ne voie rien sur les photos.\nUn bref arrêt pour prendre des photos de multiples stupas recouverts « d’argent »…\nLes femmes de la tribu des Kayan Lahwi sont connues pour porter autour de leur cou un collier de cuivre qui est en fait un ressort qui parait allonger le cou.\nLes filles commence à porter ces anneaux à l’âge de 5 ans .. Lors de leur croissance le ressort est remplacé par un plus long qui fait apparaitre des anneaux supplémentaires. Le poids du collier de laiton pousse les clavicules vers le bas et compresse la cage thoracique . Le cou lui même n’est pas allongé mais l’apparence d’un long cou est provoqué par la déformation des clavicules.\nBeaucoup d’idées pour expliquer le port de ce collier ont été avancées : ce collier empêcherait les femmes de devenir des esclaves, les faisant apparaitre comme moins attirantes pour les autres tribus.\nIl a aussi été avancé que le port de ce collier les rendait au contraire plus attractives en exagérant le dimorphisme sexuel : les femmes ont les cous plus minces que les hommes.\nOn a également dit que cela donnait aux femmes la ressemblance avec un dragon qui est une figure importante dans les croyances Kayan : la tribu étant issue de l’union d’un dragon femelle et d’un ange masculin.\nEnfin il paraitrai que cela éviterait aux femmes les morsures de tigre …plutôt du point de vue symbolique !!!\nLes femmes Kayan lorsque l’on leur demande la raison …disent qu’elle sont fière de perpétuer leur culture vieille de plus de 2000 ans et que cela les rend belles !!!\nCette dame très gentille me fait une démonstration de pose de foulards que je vous épargnerai mais nous joue une jolie partition sur son instrument de musique qui ressemble à une guitare…\nLe collier une fois en place est rarement renouvelé car c’est une procédure longue et couteuse : le prix du collier lui même et on doit faire appel aux service de 2 « maitres » qui sont des femmes dont l’une est capable d’enlever le collier et l’autre de le poser. Pour le poser on chauffe le cable de laiton et on le laisse refroidir à température ambiante ce qui provoque le fluage du métal qui est ensuite plus facile à travailler. Beaucoup de femmes qui ont commencer à porter le collier préfère continuer car le cou et les clavicules sous le collier prennent un vilain aspect et en plus il devient une partie intégrante de leur corps après 10 ans et plus de port continuel.\nComme je suis vernie …je m’incruste près d’un groupe de touriste italiens qui ont payé les femmes pour danser…Il est clair que l’on n’a pas droit à une chorégraphie à la Béjart mais ce n’est pas facile avec ce collier…en tout cas la mélodie et la voie de la chanteuse est très agréable…\nJe fais ensuite la connaissance de Molly qui est Kayan et est guide pour payer ses études à l’université. Elle m’emmène chez une vieille dame charmante de 67 ans …\nCette flute de pan est utilisée lors de danses ce qui n’est pas évident avec le port du collier.\nElle nous fait visiter sa maison qui est simple mais nickel : une pièce pour accueillir les invités, une grande pièce avec un foyer au centre qui servait également avant de chambre et une chambre à coucher plus privative…\nComme mon guide de l’ethnie Shan est vraiment sympa je lui fais endosser le costume masculin des Kayan pour avoir un doc complet sur cette ethnie…Il est super grand par rapport à cette charmante dame Kayan…\nEnfin pour terminer cette super journée en beauté …coucher de soleil à Loikaw sur les pagodes de la Taung Kwe Pagoda !!!\nPublié le 22 février 2019, dans Non classé. Bookmarquez ce permalien. Poster un commentaire.