Ligue 1 - 2021-2022 - 10e journée - Olympique Lyonnais - AS Monaco\n75' (sp) Karl Toko-Ekambi\n90' Jason Denayer\nTirs 14 9\nTirs cadrés 8 3\nFautes 8 10\n14 Dubois C\n93' Coup de sifflet final\n90' But de Denayer\n83' Double changement monégasque\n76' Cartons jaunes\n75' But de Toko Ekambi\n73' Penalty pour Lyon\n66' Double changement pour Lyon\n54' Occasion pour Volland\n50' Occasion pour Gelson Martins\n26' Occasion de Toko Ekambi\n22' Occasion pour Toko Ekambi\n📅 Place à la Ligue Europa désormais. Prochain rendez-vous pour le club de la Principauté dès ce jeudi en effet, avec un déplacement sur le terrain du PSV Eindhoven, pour la 3e journée de la phase de poules.\n⏸ Les joueurs de Niko Kovac sont septièmes de Ligue 1 ce soir. Général, extérieur, attaque, buteurs, passeurs… Retrouvez tous les classements en live sur votre AS Monaco App, disponible sur Google Play et l’Apple Store.\nC'est fini au Groupama Stadium. L'OL s'impose finalement 2-0 en toute fin de rencontre, sur un deuxième but de Jason Denayer.\nUn autre joueur formé à l'Academy va avoir l'opportunité de faire son baptême du feu en Ligue 1. C'est Maghnes Akliouche (19 ans), qui remplace Gelson Martins pour les dernières minutes du temps additionnel.\nCorner joué à deux par Houssem Aouar et Lucas Paquetá. Le Brésilien sert son compatriote Emerson d'un magnifique extérieur du pied gauche. Ce dernier centre pour Jason Denayer, qui n'a plus qu'à finir seul face au but vide.\nFaute d'Axel Disasi, qui a récupéré le ballon dans les pieds de Bruno Guimaraes, de façon trop autoritaire aux yeux de l'arbitre.\nDouble changement côté monégasque. Ismaïl Jakobs et Félix Lemarechal remplacent Jean Lucas et Eliot Matazo. Le milieu de terrain formé à l'Academy, 18 ans seulement, va fêter sa première apparition en Ligue 1.\nBruno Guimaraes lance Tino Kadewere, qui est signalé en position de hors-jeu.\nNouvelle occasion pour les joueurs de Peter Bosz. Tino Kadewere hérite du ballon dans la surface monégasque, mais il est contré et Alexander Nübel capte le cuir.\nLes duels se multiplient dans l'entame de ce dernier quart d'heure. Jean Lucas puis Maxence Caqueret reçoivent à leur tour une sanction administrative de la part de M. Delerue.\nLa sentence est transformée par Karl Toko Ekambi, qui prend Alexander Nübel à contre-pied.\nPenalty pour l'OL. Sur un tacle un peu trop musclé où il touche malgré tout le ballon, Axel Disasi concède un coup de pied de surface sur Léo Dubois. Il écope d'un carton jaune.\nNiko Kovac change à son tour. Kevin Volland est suppléé par Myron Boadu.\nÉnorme opportunité pour Tino Kadewere ! L'attaquant lyonnais se présente face à Alexander Nübel, qui ne cède toujours pas devant cette nouvelle tentative, repoussée de la poitrine à la manière d'un gardien de handball. Mur !\nEncore une très bonne intervention défensive de la part de Ruben Aguilar. Le latéral droit monégasque empêche Karl Toko Ekambi de s'insérer dans la surface d'Alexander Nübel. Rien ne passe.\nRayan Cherki est remplacé par Lucas Paquetá, de retour de la trêve internationale avec le Brésil. Tino Kadewere prend lui la place de Xherdan Shaqiri.\nQuel sauvetage de Benoît Badiashile ! Sur une superbe action à trois entre Shaqiri, Toko Ekambi et Aouar, le défenseur central monégasque empêche le numéro 8 lyonnais de frapper. Le corner suivant est mal frappé et permet à l'AS Monaco de se dégager.\nFaute d'anti-jeu de la part de Rayan Cherki, qui retient Gelson Martins par le maillot.\nLes hommes de Niko Kovac sont plus entreprenants désormais. Youssouf Fofana trouve Eliot Matazo à gauche. Le milieu de terrain formé à l'Academy arrive à s'infiltrer dans la surface lyonnais, mais il ne peut enchaîner avec une frappe.\nBonne défense des Monégasques et notamment de Ruben Aguilar, qui dégage de la tête puis du pied. Dans l'action qui suit, Wissam Ben Yedder trouve une position de frappe, mais croise trop malheureusement.\nÉnorme opportunité pour Kevin Volland cette fois ! Jean Lucas mène la contre-attaque des Rouge et Blanc et décale l'attaquant allemand. malheureusement la tentative de ce dernier est contrée par Houssem Aouar, bien revenu.\nBon centre de Caio Henrique, bien écarté dans son couloir gauche. Wissam Ben Yedder, à la réception, ne parvient pas à frapper le ballon pour tromper le portier adverse. Dommage.\nQuelle occasion pour Gelson Martins ! L'ailier portugais est alerté par Kevin Volland, qui bénéficie d'un ballon loupé par Jason Denayer dans les airs. Malheureusement la frappe croisée du numéro 7 monégasque est détournée par Julian Pollersbeck.\nAxel Disasi, au duel avec Rayan Cherki, est sanctionné d'une faute par M. Amaury Delerue. Le coup-franc de l'OL ne donne rien.\nRuben Aguilar est très attentif. Il stoppe à deux reprises les Lyonnais à l'entrée de la surface monégasque.\nC’est reparti à Lyon ! Le match reprend dans l'enceinte lyonnaise, où Rayan Cherki donne le coup d'envoi de la 2e période.\nBruno Guimaraes obtient une faute dans la partie de terrain de l'AS Monaco. Heureusement les Lyonnais n'arrivent pas à enchaîner. C'est la mi-temps au Groupama Stadium.\nBon centre de Jean Lucas, qui trouve le numéro 10 monégasque. Malheureusement la reprise de volée de Wissam Ben Yedder n'est pas cadrée.\nKevin Volland récupère un ballon haut. Il transmet à Gelson Martins qui remet sur Ben Yedder. La passe en retrait du capitaine monégasque est reprise par Youssouf Fofana, malheureusement contré.\nDéjà 7 tirs lyonnais dans cette première période dominée par les locaux, qui ont 60% de possession de balle.\nRayan Cherki, peu actif depuis sa frappe inaugurale, se procure une nouvelle occasion. L'attaquant formé à l'OL se présente face à Alexander Nübel, qui encore une fois capte le ballon. Dans la foulée, Houssem Aouar tente également sa chance. Sans danger.\nJean Lucas, au duel aérien avec Maxence Caqueret, retombe mal sur son épaule. Heureusement le milieu de terrain brésilien se relève finalement sans trop de problèmes.\nC'est au tour des Rouge et Blanc de s'illustrer. Sur un service par-dessus la défense de l'ancien lyonnais Jean Lucas, Gelson Martins tente une reprise. C'est à côté.\nQuel arrêt d'Alexander Nübel ! Sur une tête de Karl Toko Ekambi, encore bien placé dans l'axe, le portier allemand s'interpose parfaitement en détournant le ballon sur sa droite. Muraille.\nEmerson centre pour Houssem Aouar dans les 16 mètres monégasques. Mais Eliot Matazo, qui veillait, arrive à intervenir sans faute et dégager son équipe.\nGrosse occasion pour Karl Toko Ekambi ! L'attaquant crochète Benoît Badiashile et frappe du gauche. Alexander Nübel, encore une fois très vigilant, capte le ballon. Attention.\nJérôme Boateng est coupable d'une faute sur son compatriote, Kevin Volland. Le champion du Monde 2014 était très en retard. C'est la première faute lyonnaise de la rencontre.\nA l'issue d'une action bien construite côté rouge et blanc, Wissam Ben Yedder obtient un bon corner. Malheureusement le coup de pied de coin est mal frappé et ne donne rien.\nSur un gros pressing lyonnais, Caio Henrique parvient à récupérer une touche pour dégager son équipe. La pression de l'OL est très forte dans ce premier quart d'heure.\nBenoît Badiashile gagne un bon premier duel face à son partenaire en équipe de France Espoirs, Rayan Cherki, auteur de trois buts en deux matchs durant la trêve internationale.\nCe choc de la 10e journée de Ligue 1 se joue devant un Groupama Stadium garni par plus de 50.000 spectateurs.\nDans la foulée de cette action, c'est Xherdan Shaqiri qui tente sa chance de l'entrée de la surface azuréenne. Alexander Nübel, bien placé, capte le ballon sans problème.\nPremière opportunité pour les Rouge et Blanc. Kevin Volland manque sa frappe enroulée, qui s'envole au deuxième poteau de Julian Pollersbeck, qui vit sa première titularisation ce soir.\nA noter que l'AS Monaco joue finalement dans son traditionnel 4-4-2 à plat, avec Eliot Matazo dans le couloir gauche, qui vient faire le nombre au milieu en phase défensive.\nRayan Cherki tente de se projeter une première fois dans le camp monégasque. Il tente une frappe, bien heureusement trop croisée.\n🍀 Monaco (8) et Lyon (4) sont enfin les deux équipes ayant été sauvées le plus souvent par leurs montants en championnat cette saison.\n🟥 Lyon a reçu 4 cartons rouges en Ligue 1 cette saison, plus que toute autre équipe dans les 5 grands championnats européens.\n🎙 Avant la rencontre, le numéro 26 monégasque s’est également présenté devant les médias. Déterminé à poursuivre la série d’invincibilité actuelle (6 matchs).\n👏 Ce samedi, Ruben Aguilar pourrait fêter sa 60e apparition en Ligue 1 avec la Diagonale sur les épaules.\n🔥 Wissam Ben Yedder a inscrit 7 buts contre Lyon en championnat. Seul Kylian Mbappé (8) en a marqué davantage contre l’OL au 21e siècle. Le capitaine des Rouge et Blanc a par ailleurs inscrit 18 buts avec Monaco dans l’élite en 2021, son meilleur total sur une année civile à égalité avec 2014 (18 avec Toulouse).\n🎙 Le coach azuréen, qui s’est exprimé en conférence de presse jeudi. Il a d’ailleurs confié tout le bien qu’il pense de son homologue.\n⚔ Ce sera le 3e match entre Peter Bosz et Niko Kovac en tant qu’entraîneurs, toutes compétitions confondues, avec trois équipes différentes à chacune de leurs confrontations : Dortmund, Leverkusen puis Lyon pour le premier et Francfort, le Bayern Munich et Monaco pour le second.\n🇩🇪 Le portier de Lyon Julian Pollersbeck est devenu contre Saint-Etienne le 4e gardien allemand à jouer en Ligue 1 depuis 1950/51 après Andreas Köpke (68 apparitions), Kevin Trapp (63) et son futur adversaire à Monaco Alexander Nübel (9).\n🎂 Niko Kovac, qui vient de fêter ses 50 ans ce vendredi, va diriger son 60e match à la tête de l’AS Monaco au Groupama Stadium. A cette occasion, retour sur les cinq grandes dates du technicien croate en Principauté.\n📢 Pour célébrer la présence systématique de nombreux supporters monégasques dans les parcages à l’extérieur, asmonaco.com poursuit sa série dédiée aux soutiens des Rouge et Blanc. Pour ce 4e épisode de la saison, partez à la découverte d’Arthur, habitant du 4e arrondissement.\n📋 Retrouvez les stats qu’il ne faut pas louper avant le coup d’envoi de la rencontre entre les deux équipes.\n📊 Le club du Rocher a remporté 73% de ses matchs à l’extérieur en Ligue 1 en 2021 (11/15), son pourcentage le plus élevé en déplacement sur une année civile dans l’élite.\n🧐 Focus justement sur le début de saison des hommes de Peter Bosz, avec le compte spécialisé @InsideGones.\n🎯 Lyon est l’équipe qui a effectué le plus de tirs à la suite de récupérations hautes en Ligue 1 cette saison (20) alors que Monaco est celle qui en a fait le moins (2).\n🛂 A noter que l’arbitre central de la rencontre sera M. Amaury Delerue. C’est la première fois qu’il va officier pour un match des Rouge et Blanc cette saison.\n🔄 Le banc monégasque : Majecki, Jakobs, Maripán, Matsima, Pavlović, Akliouche, Lemarechal, Boadu, Isidor\nVoici la composition de l'AS Monaco 🔴⚪ : Nübel - Aguilar, Disasi, Badiashile, C.Henrique - Jean Lucas, Fofana, Matazo - Gelson Martins, Ben Yedder ©, Volland\n🔄 Les remplaçants rhodaniens : Bonnevie, Da Silva, Diomandé, Gusto, Henrique, Lukeba, L.Keita, Paquetá, Thiago Mendes, Kadewere\nLe onze de départ Lyon 🔵🔴 : Pollersbeck - Dubois, Boateng, Denayer, Emerson - Caqueret, B.Guimaraes - Shaqiri, Aouar, Toko Ekambi - Cherki\n⛔ Aurélien Tchouameni et Sofiane Diop sont malheureusement suspendus pour ce sommet historique de L1. Les deux formations se sont déjà affrontées à 109 reprises dans l’élite.\n🚑 Krépin Diatta, Aleksandr Golovin, Cesc Fàbregas, Vito Mannone et Djibril Sidibé sont les absents sur blessure côté monégasque.\n🌍 Ligue des Nations, Mondial 2022, Euro Espoirs… Retrouvez d’ailleurs les infos à retenir de la coupure internationale des Rouge et Blanc en ce début du mois d’octobre.\n🔙 Avant la trêve, les coéquipiers d’Aurélien Tchouameni, élu MVP du match côté monégasque, n’ont fait qu’une bouchée des Girondins de Bordeaux au Stade Louis-II (3-0).\n🤞 De son côté, l’AS Monaco a remporté ses 3 derniers matchs de championnat. Aucune équipe n’est sur une meilleure série actuellement. Le club de la Principauté a autant gagné que lors de ses 10 précédents matchs dans l’élite (3 nuls, 4 défaites).\n📈 L’OL n’a perdu qu’un seul de ses 7 derniers matchs de Ligue 1 (3 victoires, 3 nuls), c’était à Paris le 19 septembre (1-2).\n📺 Ce soir, le match est à suivre sur l’antenne de Canal+ Décalé.\n🇲🇨 Avant les rencontres du week-end, les Rouge et Blanc sont remontés à la 6e place de l’élite, à seulement deux points du podium. Avec un point de moins au compteur, Lyon plafonne au 10e rang.\n👋 Bonjour à toutes et à tous et bienvenue au Groupama Stadium pour suivre le live-texte du choc de la 10e journée de Ligue 1 entre l’Olympique Lyonnais et l'AS Monaco ! Coup d’envoi de la rencontre à 21h.\n18 octobre 2021, 18:19\n60e en L1 avec l’AS Monaco pour Aguilar, 50e pour Fofana\n18 octobre 2021, 16:26\n18 octobre 2021, 12:57\n17 octobre 2021, 00:46\n17 octobre 2021, 00:19\n16 octobre 2021, 22:59\n16 octobre 2021, 14:00\n16 octobre 2021, 12:00\nOù regarder le choc Lyon - AS Monaco dans ton canapé ?\n16 octobre 2021, 10:00\nL'Olympique Lyonnais pour les nuls, avec @InsideGones\n15 octobre 2021, 19:30\n15 octobre 2021, 18:00


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Marie-Laure Florea :\nComment la nécrologie fait parler le mort\nCet article vise en premier lieu à mettre en évidence le fonctionnement original de la citation du disparu dans les nécrologies de la presse française contemporaine, où citations linguistiques et citations non-verbales s’articulent pour redonner respectivement une voix et un corps au disparu.\nCette visée descriptive se double d’une perspective théorique : si la citation linguistique est aujourd’hui un domaine bien balisé, la citation non-verbale n’a fait l’objet que de très peu de théorisations. L’article entend par conséquent jeter quelques jalons pour l’étude des citations dans des systèmes sémiotiques non-linguistiques, notamment en proposant une définition de la citation qui englobe aussi bien les citations linguistiques que non-verbales, et en esquissant une typologie des différents types de citations non-verbales.\nThe following is an attempt to sketch the peculiarity of quoting the deceased in the obituaries appearing in contemporary French press: linguistic and not-linguistic quotations work together to revive the deceased, giving him or her respectively a voice and body.\nThis descriptive aim leads to a theoretical purpose: the non-linguistic quotation, as opposed to linguistic quotation, has hardly been analysed yet. This article intends to blaze the trail for the study of non-linguistic quotation, notably by suggesting a definition for the quotation which works both for linguistic and non-linguistic quotations, and by adumbrating a typology of the different types of non-linguistic quotations.\nMots-clés : citation , citations intersémiotiques, nécrologie, polysémioticité, prosopopée\nKeywords : intersemiotic quotation , obituary, polysemioticity, prosopopeia, quotation\nI. Faire entendre la voix du défunt\n1. La parole abolie\n2. Rapporter des paroles\n3. Convoquer une voix\nII. Redonner corps au défunt\n1. Citer autre chose que des mots ?\n3. Modalités de citation non-verbale\nIII. Articulation des divers types de citation\n3. Interférences énonciatives\n1Ce travail est le deuxième versant d’une réflexion que j’avais menée (Florea 2009) sur l’interpellation du disparu dans les nécrologies de presse. Je me penche ici sur un phénomène qui est le pendant du précédent : les citations du disparu dans les nécrologies1. Ces deux phénomènes sont liés dans la mesure où ils permettent à la nécrologie d’offrir au disparu dont elle fait l’éloge deux rôles énonciatifs dont il est normalement exclu (puisque précisément il est mort) : celui d’allocutaire et celui de locuteur.\n2L’objectif de cet article est de revisiter la figure rhétorique de la prosopopée, qui consiste à faire parler le mort – étymologiquement, à créer une personne : c’est précisément ce qui est en jeu dans la nécrologie, qui vise à redonner une voix et un corps au disparu. Je me situe donc à la croisée des premier et troisième axes de l’appel à communication de ce colloque : la voix du disparu que la nécrologie fait entendre permet d’aborder la citation selon un angle linguistique, et le corps que la nécrologie recrée est l’occasion d’envisager la citation dans une perspective plurisémiotique.\n3La perspective est par conséquent double, descriptive et théorique : il s’agit d’abord d’analyser la citation du disparu en tant que pratique significative du fonctionnement des nécrologies. La citation de la voix (donc le discours rapporté « classique ») et la citation du corps (donc des phénomènes citationnels relevant d’autres sémiotiques) s’articulent pour redonner un visage au disparu. Ce faisant, cette articulation permet de soulever plusieurs questions théoriques complexes concernant l’extension de la notion de citation à des sémiotiques non-linguistiques.\n4Il faut d’abord souligner que la mort correspond à la disparition de la parole, ce que les nécrologies rappellent fréquemment. Ceci concerne tout d’abord la parole dans l’absolu, en tant que faculté, comme le montrent les titres des deux nécrologies suivantes :\n(1) Ligeti s’est tu [Libération, 13/06/06 : 24 – György Ligeti]2\n(2) Les Aïnous restent sans voix au Japon [Libération, 10/05/06 : 12 – Shigeru Kayano]\n5Ceci concerne aussi des occurrences de paroles comme dans le début de cette émouvante nécrologie publiée par le Figaro, dans laquelle la mort est dite par l’absence de parole :\n(3) Nous ne verrons plus sa silhouette de bon nounours ruisselant de pluie garer son scooter en bas du journal et lancer à la cantonade : « Beau temps pour les escargots ! » Nous ne l’entendrons plus évoquer avec l’ami Pierre les tours roses d’Odaïpur et la petite cabane sur la plage de Goa. Il ne nous redira pas, pour la cent-unième fois, que, non, la statuette sur son ordinateur n’est pas le roi Babar mais Ganesh, la fameuse divinité hindoue. [Le Figaro, 22/05/06 : 13 – Patrick Pierre]\n6Ici, l’utilisation de trois formes différentes de discours rapporté – successivement discours direct (« “Beau temps pour les escargots !” »), discours narrativisé (« évoquer avec l’ami Pierre les tours roses d’Odaïpur et la petite cabane sur la plage de Goa ») puis discours indirect (« que non, la statuette sur son ordinateur n’est pas le roi Babar mais Ganesh, la fameuse divinité hindoue ») – ainsi que la perspective double – aussi bien celle de l’émetteur (« Il ne nous redira pas ») que celle du récepteur (« Nous ne l’entendrons plus ») – montrent à quelle point cette disparition de la parole est généralisée : elle n’affecte pas seulement la personne du locuteur, mais s’étend à l’ensemble de la relation interlocutive, et au-delà, au plan anthropologique, à l’ensemble de la relation interpersonnelle.\n7Cette abolition de la parole est toutefois contournée dans les nécrologies : le nécrologue fait en effet généralement abondamment parler le disparu, dont les paroles rapportées tiennent une place importante, comme s’il s’agissait de conjurer le sort. Les paroles du défunt sont fréquemment placées en ouverture ou en clôture : c’est le cas des dernières lignes de la nécrologie de Bernard Delvaille, où le nécrologue cède la parole à l’écrivain, comme si lui seul pouvait refermer l’histoire de sa vie :\n(4) Dans les dernières pages, lorsque s’achève le XXe siècle, Bernard Delvaille est à Venise [où l’auteur vient de mourir], « ville des êtres solitaires, qui caressent de la main, tel un visage, le parapet des ponts, se donnant l’illusion de suspendre le temps… » [Le Monde, 25/04/06 : 33 – Bernard Delvaille]\n8Les procédés qu’utilise le nécrologue pour rapporter les paroles du défunt sont divers : sa parole peut tout d’abord être restituée dans son contexte d’origine, comme dans l’exemple suivant qui comporte force détails sur la situation dans laquelle la parole a initialement été produite :\n(5) « Dans ma génération, dit-il à Christian Delacampagne dans Le Monde du 21 mars 1983, nous étions nombreux à rêver de concilier l’autorité, la liberté et la justice sociale. » [Le Monde, 23/04/06 : 23 – Maurice de Gandillac]\n9La parole peut également être plus ou moins instrumentalisée, par exemple lorsque c’est le défunt qui raconte sa propre vie, accédant au rôle normalement dévolu au nécrologue :\n(6) Lorsqu’on lui demandait quelques dates marquantes dans sa vie, ce grand monsieur à la voix grave répondait parfois ceci : « Mai 1929 : ma première montre, une Cartier, offerte à l’occasion de ma première communion. Depuis lors, je continue de la porter. Juin 1936 : mon premier client. Mai 1937 : brevet de pilotage. Juin 1937 : achat de ma première voiture, une 5CV Citroën. Avril 1980 : décoration de commandeur dans l’ordre de la Légion d’honneur, remise par Madame la maréchale Leclerc de Hautecloque. 1980 : naissance de mon fils, André. » [Le Figaro, 07/06/06 : 17 – Claude Terrail]\n10Cette instrumentalisation vaut aussi lorsque la parole est recontextualisée, au point de ne plus correspondre à ce qui a été dit, comme dans l’exemple suivant, où le nécrologue prête au défunt des pensées qui ne sont en réalité que les paroles d’un personnage de ses films :\n(7) « L’important, c’est de bander », philosophait Taro, vieux vagabond et héros de son dernier opus. C’est ce qu’a dû se dire Imamura rongé par un cancer du foie, en expirant hier à l’aube, à 79 ans. [Libération, 31/05/06 : 29 – Shohei Imamura]\n11Les paroles rapportées, quel que soit leur degré de fidélité à la parole originale, tiennent une place cruciale dans les nécrologies : si le disparu a perdu sa voix physique, il lui reste la possibilité d’adopter une position énonciative, ce que le nécrologue lui permet de faire par le biais de la citation.\n12Il ne s’agit pas uniquement de rapporter des paroles, mais bel et bien de convoquer une voix. En cela, la nécrologie vise à rendre présent l’absent au travers du verbe, non seulement par son évocation dans le discours, mais aussi par sa convocation, dans la forme même qu’adopte le discours. Cette convocation consiste à faire du disparu un véritable partenaire de l’énonciation, en le faisant participer à un dialogue.\n13Ce dialogue fictif peut tout d’abord s’établir entre le nécrologue et le disparu, comme dans l’exemple suivant :\n(8) Fort de ses succès, Devos ne cesse dès lors de balader son gros quintal – « J’aimerais être beau mais je hais les régimes » – d’humour et de finesse sur toutes les scènes de la francophonie et d’ailleurs. [France Soir, 18/06/06 : 20 – Raymond Devos]\n14L’incise entre tirets est une citation des propos du disparu, qu’il a réellement prononcés, mais qui sont ici recontextualisés pour donner la réplique au nécrologue, ce qui entretient l’illusion de la présence du défunt.\n15Le dialogue peut également s’établir entre le disparu et le lecteur de la nécrologie, comme dans cette nécrologie d’un des derniers Poilus français :\n(9) [Léon Weil] devient alors [après avoir été au front] représentant en vêtements féminins. « Eh oui, ce n’est pas parce que vous étiez allé risquer votre vie qu’on allait vous offrir à manger. » [La Croix, 08/06/06 : 21 – Léon Weil]\n16La citation du disparu est diaphonique, c’est-à-dire qu’il y a « reprise et réintégration du discours de l’interlocuteur dans l’énoncé » (Roulet 1987 : 70) : le « eh oui » qui introduit la citation montre en effet qu’il s’agit d’une réaction de Léon Weil à un discours autre. Ce discours autre n’est toutefois pas le même dans le contexte initial de cette parole et dans le contexte de cette parole une fois citée. Dans le contexte dans lequel cette parole a initialement été prononcée, ce discours autre était probablement celui de son interlocuteur du moment (le journaliste lors d’une interview ?), qui devait s’étonner de ce nouveau métier, si peu en rapport avec son statut « viril » d’ancien combattant. Mais la parole de Léon Weil est ici recontextualisée, insérée dans un discours différent de celui auquel elle réagissait initialement : la situation d’énonciation étant modifiée, la diaphonie continue de fonctionner, mais par rapport à un autre interlocuteur. Or cet interlocuteur ne peut être le journaliste : il n’y a pas de lien logique entre la parole de Léon Weil et celle du nécrologue qui la précède immédiatement. Ce « eh oui » ne peut donc se comprendre qu’en restituant une parole qui ne figure pas dans l’article, celle du lecteur, dont on peut imaginer la réaction de surprise à la lecture du métier de Léon Weil mentionnée par le journaliste dans son article, sur laquelle rebondit la citation du disparu. Il y a par conséquent diaphonie potentielle, c’est-à-dire que les paroles reprises n’ont pas forcément été réellement tenues par l’interlocuteur, et elles ne figurent en tout cas pas dans le cotexte. « À la limite, l’énonciateur peut créer de toutes pièces son destinataire et le discours de celui-ci » (Roulet 1987 : 81). Le jeu est ici encore plus subtil, puisque c’est le locuteur citant (et non le locuteur cité, celui dont le discours est diaphonique) qui crée de toutes pièces ce destinataire et le discours de celui-ci, en faisant artificiellement du lecteur l’interlocuteur fictif de Léon Weil. Le nécrologue joue donc habilement sur la double situation d’énonciation (citée et citante) pour donner au lecteur l’impression que c’est à lui que parle le défunt. Un dialogue s’établit donc là aussi, même si c’est de manière implicite, cette fois-ci entre le lecteur et le disparu, qui accède ainsi à nouveau au statut de partenaire de l’énonciation.\n17Tous ces procédés montrent que la nécrologie ne se contente pas de rapporter les paroles du disparu, il s’agit véritablement de convoquer le défunt dans le discours en faisant entendre sa voix, qui acquiert un statut similaire à celles des partenaires de l’énonciation.\n18Cependant, les pratiques citationnelles des nécrologies ne se limitent pas à la citation de paroles. Comme on l’a vu, les citations discursives permettent de faire entendre la voix du défunt, mais cela ne suffit pas : les nécrologies sont traversées par la nécessité, ou du moins le besoin anthropologique, de redonner corps à l’absent, et pas uniquement sur le plan linguistique. Ce qui est représenté n’est donc pas seulement de l’ordre du discours, des mots.\n19Cette seconde partie sera l’occasion de s’interroger sur l’adéquation de la notion de citation à ces phénomènes non linguistiques : est-il possible de citer autre choses que des paroles, et si oui, comment ? Autrement dit, existe-t-il une différence fondamentale entre le fait de rapporter des évènements discursifs et des évènements non-verbaux ? Illustrons cette question par un bref exemple liminaire, extrait de la nécrologie de Raymond Devos dans 20 minutes :\n(10) 20 minutes, 16/06/06 : 28 – Raymond Devos\n20On peut noter une analogie entre les bribes de sketches reprises ici et la photographie du spectacle, les deux pouvant être envisagées comme des citations. En effet, rien ne distingue la citation linguistique de la citation iconique, hormis le matériau sémiotique : dans les deux cas, c’est l’œuvre du disparu qui est citée. Je précise que j’ai volontairement choisi de me consacrer dans cette seconde partie essentiellement à des nécrologies d’artistes, ce qui permet que les citations linguistiques et non-verbales aient le même statut (puisqu’elles sont toutes l’émanation d’une instance auctoriale). Ce qui différencie ces deux citations, c’est simplement que la première est la citation d’une œuvre composée de mots, et la deuxième, la citation d’une œuvre composée de gestes et d’attitudes. Je postulerai par conséquent que le concept de citation peut être élargi à des systèmes sémiotiques autres que linguistiques, et c’est ce que je tenterai de confirmer dans ce second volet de mon travail.\n21Commençons par revenir sur la définition de la citation, notion largement utilisée mais rarement définie. Sabine Forero-Mendoza (2005 : 20) en propose la définition suivante :\nActe dynamique, la citation est une opération d’appropriation dont on peut décomposer les étapes en distinguant temps de sélection, de prélèvement, de transfert et d’intégration.\n22Toutefois, si cette définition a l’intérêt de ne pas concerner uniquement la citation linguistique, elle ne circonscrit que peu les contours de la notion, qui n’est pas clairement distinguée d’autres phénomènes de reprise.\n23En linguistique, la citation s’apparente à du discours direct3, et c’est donc une forme de discours rapporté. La citation est par conséquent avant tout caractérisée par l’enchâssement énonciatif entre locuteur citant et locuteur cité. Son originalité par rapport à d’autres formes de discours rapporté tient au fait qu’elle entend reproduire à la fois le dit et le dire. En cela, elle est différente de la référence ou de l’allusion, qui mentionnent le dit sans être mimétiques du dire. Sur un plan pragmatique et interactionnel, il est impossible de citer sans savoir qu’on cite ni sans montrer qu’on cite : pour qu’il y ait citation, il faut que la reprise soit à la fois conçue comme telle par le locuteur citant, sans quoi il s’agit de réminiscence4, et destinée à être perçue comme telle par l’allocutaire, sans quoi il y a plagiat5.\n24Voyons maintenant si cette définition est susceptible d’être étendue aux citations non-verbales. Cette extension à un plan polysémiotique nécessite quelques aménagements terminologiques : la citation est, comme dans la définition précédente, caractérisée par l’enchâssement énonciatif, mais cet enchâssement se fait entre une instance représentante et une instance représentée (dont le locuteur citant et le locuteur cité sont un cas particulier dans la citation linguistique). La citation reproduit la forme et le contenu d’une production sémiotique.\n25Afin d’illustrer cette définition, désormais applicable aussi bien aux citations linguistiques que non-verbales, revenons rapidement sur l’exemple 10, afin de voir s’il est passible de cette analyse (analyse qui sera ensuite approfondie, l’exemple n’épuisant pas tous les cas de figure).\n26Dans cet extrait, les bribes de discours surmontées de l’indication « bons mots » sont sans conteste des citations : il y a un enchâssement énonciatif entre le locuteur cité, Raymond Devos en tant qu’artiste, et le locuteur citant, le journaliste qui met en scène ces bribes de sketches à l’intérieur de son article. Il y a bien reproduction du dit et du dire, les guillemets marquant une fidélité supposée au discours d’origine.\n27La lecture de l’image comme une citation semble moins évidente au premier abord, et pourtant son fonctionnement est identique : là encore, il y a enchâssement de deux instances énonciatives, identiques aux précédentes ; l’instance citée est l’artiste Raymond Devos au cours de son spectacle, l’instance citante est le journaliste6, qui cite ce morceau de spectacle dans son article. Là encore, la forme comme le contenu sont repris dans la citation : grâce à la photographie, cet instantané de spectacle est re-présenté et non décrit, la forme se veut donc mimétique (autant que faire se peut) de l’œuvre d’origine. Il s’agit d’une monstration directe de gestes, de la même façon que la citation est une monstration directe de mots, sans intermédiaire.\n28Tentons maintenant d’appliquer cette extension du concept de citation aux nécrologies : comment l’œuvre du disparu y est-elle citée ? Ceci implique diverses difficultés techniques : en effet, s’il est aisé de citer l’œuvre d’un écrivain, c’est déjà plus difficile lorsqu’il s’agit d’autres arts visuels (tels que la peinture ou la photographie) et cela devient particulièrement complexe dès que l’œuvre ne peut pas être représentée sous forme d’image fixe ou de texte, comme c’est le cas pour le cinéma ou la musique.\n29Il existe deux grandes catégories de citations : celles qui s’effectuent dans un seul système sémiotique, commun au fragment citant et au fragment cité, et celles pour lesquelles il y a translation intersémiotique, c’est-à-dire dont la sémiose du fragment cité est distincte de la sémiose du fragment citant.\n30La citation peut tout d’abord s’effectuer dans le même système sémiotique, ou du moins par le biais du même canal sensoriel : j’appellerai ces citations des citations monosémiotiques7. Dans les nécrologies, c’est le cas des citations linguistiques, pour lesquelles le discours citant et le discours cité relèvent tous deux du système sémiotique de la langue. C’est également le cas pour les images qui citent des bribes d’œuvres perceptibles par le canal visuel, comme cette vignette de Boule et Bill illustrant la nécrologie de Jean Roba (l’auteur de la bande dessinée), ou cette photographie de Raymond Devos en train de jongler sur scène.\n(11) Libération, 15/06/06 : 26 – Jean Roba\n(12) L’Humanité, 16/06/06 : 23 – Raymond Devos\n31Dans le premier cas, le système sémiotique est identique8, la vignette étant reproduite telle qu’elle figure dans la bande dessinée. Dans le second cas, c’est uniquement le canal (visuel) qui est commun au fragment cité et au fragment citant, puisque le système sémiotique du fragment citant est figé et en deux dimensions, contrairement à celui du fragment cité, qui prend corps dans le temps et dans l’espace. Les marqueurs de la citation en tant que telle sont liés au changement de système sémiotique d’une part – l’insertion d’une illustration ou d’une photographie dans le fil de l’article créant une rupture qui matérialise la délégation énonciative – et au commentaire linguistique sous-titrant l’image d’autre part, pour la vignette de Boule et Bill.\n32Dans les nécrologies, il n’existe pas d’autre cas de citation monosémiotique : les contraintes techniques liées à la publication dans le journal font que la sémiose citante (et donc, dans le cas de citations monosémiotiques, la sémiose citée) est nécessairement du discours ou des images fixes.\n33La citation peut également se faire dans un système sémiotique différent de celui du fragment cité : j’appellerai ces citations citations intersémiotiques. Les systèmes sémiotiques dont sont issus les fragments cités y sont très divers : ce type de citation permet donc au nécrologue de citer, malgré les limitations techniques évoquées supra, des œuvres qui relèvent de systèmes sémiotiques autres que le discours ou l’image fixe, notamment le cinéma ou la musique. En revanche le système sémiotique du fragment citant est nécessairement le système linguistique. Ceci s’explique par le fait que la langue est le seul système sémiotique à posséder une véritable capacité métasémiotique, qui lui permet d’être « l’interprétant de tous les systèmes sémiotiques » (Benveniste 1974 : 61), et donc de pouvoir citer et dire qu’il cite (notamment grâce à la richesse de ses marqueurs de citation et à la finesse de son système énonciatif).\n34La citation intersémiotique fonctionne sur le modèle de l’ekphrasis, qui consiste à décrire par le langage un objet d’art pour le donner à voir au lecteur, comme dans les exemples 13 et 14 pour la musique, ou l’exemple 15 pour la peinture :\n(13) Glissements d’accords, texture quasi-immatérielle, couleurs se déployant dans une infinité de nuances, tissu d’une trame impalpable et pourtant solide, à laquelle la rythmique donnait toute sa vitalité. [Les Échos, 15/06/06 : 13 – György Ligeti]\n(14) Ultraverticale, soit sans développement mélodique, réduite à une surface de timbres crissants ou scintillants, cette musique captivait par la texture quasi-synthétique du grain orchestral obtenue par superposition de périodicités et de micro-intervalles. [Libération, 13/06/06 : 24 – György Ligeti]\n(15) Des portraits qu’on dirait peinturlurés, visages souvent hilares, ébauchés à grands traits colériques, à grands coups rageurs, artifice de feux colorés qui fusent en rouge, vert et jaune, que des vifs. [Libération, 06/05/06 : 31 – Karel Appel]\n35On peut voir que pour dire la musique (exemples 13 et 14), l’auteur fait appel à tous les sens : à l’ouïe bien sûr (« la rythmique », « son développement mélodique »), mais aussi à la vue (« couleurs », « timbres scintillants ») et au toucher (« texture », « trame impalpable »). Ainsi, la transposition langagière de quelque chose de sonore exploite les synesthésies, tentant de rendre perceptible au lecteur et à ses sens l’œuvre d’art, et pas seulement de la décrire : c’est en cela qu’il y a bien citation.\n36Après ce rapide aperçu non exhaustif des types de citations non-verbales, je voudrais revenir à la problématique initiale et montrer comment les deux types de citation (linguistique et non-verbale) s’articulent pour faire revivre le disparu. Ceci permettra au passage de montrer qu’il existe des analogies de fonctionnement entre les deux types de citation, ce qui confirme la pertinence qu’il y a à étendre le concept de citation à des systèmes sémiotiques autres que linguistiques.\n37Les citations du disparu (aussi bien linguistiques que non-verbales) sont caractérisées par une attention portée au dire, ce qui permet de donner une certaine corporalité à la citation. En effet, dans les nécrologies, ce n’est pas seulement le contenu de la citation qui est représenté mais aussi souvent la matérialité non-verbale qui l’accompagne. Dans les citations linguistiques, cette matérialité est constituée par la voix (exemple 16), ou encore les gestes, les postures, les intonations du locuteur.\n(16) Le grand public l’avait découvert par sa voix acide, haut perchée, et sa manière d’articuler si précise dans « Les Shadoks ». Bien sûr, pour jamais, demeure cette voix. Si particulière. Comme une haute plainte que soulèverait une diabolique malice. Une voix avec une distance à soi-même. Une voix unique. [Le Figaro, 26/05/06 : 13 – Claude Piéplu]\n38On constate que cette attention donnée à la corporalité de la citation concerne même les citations factices, comme dans l’exemple suivant :\n(17) Enfin, quel amoureux fou du français à travers les âges n’aimerait pas l’érotisme et le XVIIIème siècle ? Peut-être « quelque pisse-froid dont je ne suis pas », aurait sans doute ri Jacques Cellard, l’œil malicieux derrière la fumée de son cigare. [Le Monde, 14/11/04 – Jacques Cellard]\n39Ici, la double modalisation (au moyen du conditionnel et de l’adverbe « sans doute ») nous indique que la situation est imaginaire. Toutefois, l’apposition « l’œil malicieux derrière la fumée de son cigare » nous donne malgré tout des détails sur l’attitude du locuteur, même si la parole est imaginaire, ce qui rend la proximité d’autant plus tangible.\n40C’est le même procédé de corporalisation qui est à l’œuvre dans les citations non-verbales, qui révèlent souvent le besoin de mettre en scène le personnage qui « parle », en montrant l’artiste dans son activité créatrice. C’est le cas dans l’exemple suivant :\n(18) Libération, 06/05/06 : 30 – Karel Appel\n41Cette photographie illustrant la nécrologie du peintre Karel Appel est une citation de l’œuvre de l’artiste, puisque son tableau figure sur la photographie. Toutefois, on voit à la fois l’œuvre (le produit fini) et l’artiste en train de peindre (donc le processus de production), ce qui permet là encore de donner corps à l’instance citée.\n42Ce procédé qui consiste à citer non seulement un fragment d’œuvre, mais aussi un personnage en train de créer, et qui s’apparente à une mise en abyme du contenu de ce qui est cité, du dire en train d’être dit, est caractéristique des nécrologies. Il permet donc non seulement d’offrir la pérennité à la parole en la citant, mais aussi de faire accéder son auteur à une forme d’immortalité en le rendant indissociable de son discours.\n43L’aphorisation est un autre procédé qui permet de redonner corps à l’absent. Ceci concerne toutes les citations intersémiotiques et une partie des citations linguistiques.\n44Dans certaines citations linguistiques, lorsque le discours cité est jugé très important, il est parfois isolé, au plan de la mise en page, et émerge donc indépendamment du discours citant : celui-ci est absent, dans la mesure où la mise en page (voire la mise en scène) procède par effacement de la source citante au profit de la source citée. Ce phénomène de mise en valeur est typique dans la presse, notamment dans les hyperstructures9.\n(19) Libération, 16/06/06 : 3-4 – Raymond Devos\n45Ainsi, dans les nécrologies hyperstructurelles, l’un des éléments de l’hyperstructure est généralement consacré à livrer la parole du mort de façon brute, sans médiation apparente par le journaliste, par exemple sous forme d’une colonne de citations (comme dans l’exemple 19, où la colonne gauche de la page de droite est une suite de citations de Raymond Devos).\n46Ce phénomène se retrouve dans la mise en relief d’une citation au sein d’un article : la citation est isolée et placée au sein d’une colonne, en caractères de taille plus importante, parfois d’une couleur différente de celle du reste du texte. C’est le cas de la phrase de Raymond Devos insérée au milieu de l’article principal de l’hyperstructure de l’exemple 19. Par cette mise en relief, la parole citée accède à une forme d’indépendance, elle n’est plus rattachée au texte initial ni au locuteur citant.\n47Ces deux procédés sont donc typiques de ce que Dominique Maingueneau (2006) appelle l’aphorisation, qui consiste précisément à détacher un énoncé du texte dont il est issu et à l’émanciper de l’énonciation textualisante pour la faire accéder à l’énonciation aphorisante, qui pose cet énoncé comme absolu.\n48Il existe une parenté entre cette mise en valeur de certaines citations linguistiques et le fonctionnement des citations intersémiotiques, qui possèdent par essence ce statut d’aphorisation dans les nécrologies : les citations intersémiotiques figurant dans un article de presse sont naturellement détachées du texte qui les accueille, puisqu’il y a une rupture sémiotique entre le fil du texte et l’image qui constitue la citation. La citation, bien que partiellement insérée au texte, conserve ainsi une certaine indépendance, qui l’apparente au fonctionnement des énoncés aphorisants.\n49Dans les deux cas, citations linguistiques comme non-verbales, l’aphorisation fonctionne de façon identique : le discours citant s’efface au profit du discours cité, sa trace ne restant lisible que dans la mise en page. Cette mise en retrait est aussi une façon ultime de redonner corps à l’absent, par l’effacement du présent.\n50Le dernier procédé commun aux citations linguistiques et non-verbales visant à redonner corps au défunt concerne les interférences énonciatives. On observe en effet souvent un mélange, voire une fusion des voix entre locuteur citant et locuteur cité. Le locuteur citant incarne alors les valeurs ou le style du disparu, il lui prête en quelque sorte son corps et sa voix.\n51C’est tout d’abord le cas dans les citations linguistiques, comme dans l’exemple suivant, qui illustre le degré inférieur d’amalgame entre les deux discours :\n(20) Exigeant avec ses scénarios – « car à moins d’être un génie, on ne peut pas compter sur la seule mise en scène » –, Philippe de Broca n’aura dédaigné ni l’épopée […], ni l’adaptation de grands romans populaires […], ni même la télévision. [La Croix, 29/11/04 – Philippe de Broca]\n52Ici, le discours du disparu est présent sous la forme d’une incise de discours direct (« “car à moins d’être un génie, on ne peut pas compter sur la seule mise en scène” ») intégré au discours de l’auteur de la nécrologie : ceci instaure une continuité entre les deux discours. Toutefois la séparation entre les deux discours est doublement marquée, sur les plans énonciatif et syntaxique. Sur le plan syntaxique tout d’abord, on note que le discours du défunt et celui du locuteur correspondent à deux propositions distinctes coordonnées. Le décrochage énonciatif entre ces deux propositions est quant à lui triplement signalé, par la présence de tirets, de guillemets et d’italiques. Cependant, au-delà de cette démarcation syntaxique et énonciative, on peut noter une relation sémantique entre les deux bribes de discours, celle du disparu jouant un rôle explicatif par rapport à celle du locuteur. La transposition à l’oral de cet énoncé témoigne de cette continuité entre les voix : il serait alors en effet impossible de savoir que deux voix sont ici en présence.\n53Il arrive que les paroles du disparu soient plus nettement intégrées à celles du journaliste, comme dans l’exemple 21 :\n(21) C’est l’échec et une vague d’amertume pour le réalisateur […]. Une ombre estompée deux ans plus tard quand il part dans un château en ruine avec une prestigieuse troupe de comédiens pour tirer joyeusement Le Diable par la queue. [Le Figaro, 29/11/04 – Philippe de Broca]\n54Dans ce cas, la parole du disparu est reprise par le biais de la mention du titre d’un de ses films, qui n’est toutefois pas présent en tant que titre. Le décrochage énonciatif n’est plus marqué que par la présence d’italiques. En revanche, l’amalgame entre les deux origines énonciatives est très fort, dans la mesure où le mélange des deux voix permet de former une expression lexicalisée (la source énonciative du verbe « tirer » est le journaliste, celle du complément « le diable par la queue » est le défunt), ce qui leur confère une complémentarité certaine. La complicité langagière va d’ailleurs plus loin, jusqu’à une véritable coénonciation, au sens d’Alain Rabatel, c’est-à-dire à la « co-construction par les locuteurs d’un PDV commun et partagé, qui les engage en tant qu’énonciateurs » (2005 : 102) dans la mesure où le jeu avec les mots que constitue ce partage d’expression coïncide avec la narration d’une période heureuse dans la vie du défunt, bonheur reflété ici sur le mode du jeu langagier.\n55Parfois, ce n’est pas une parole qui est reproduite mais un style :\n(22) Yves Berger n’avait rien perdu de son accent et l’entendre défendre un livre était une leçon de rhétorique, la seule qui vaille, celle du bistro, du cognac après un déjeuner plantureux où il s’agissait de tenir bon. [La Croix, 17/11/04 : 24 : Yves Berger]\n56Ici la première partie de l’extrait émane du nécrologue, puis un glissement se fait sentir vers la voix du disparu, à qui on peut attribuer la subordonnée finale (« où il s’agissait de tenir bon ») et dont on sent l’accent du Sud venir égayer les mots « bistro » ou « cognac ». Il s’agit ici d’un phénomène de contamination entre discours du disparu et discours du journaliste. La contamination désigne le procédé par lequel un discours emprunte certaines tournures propres à la personne dont il parle, comme si l’auteur voyait le monde à travers ses yeux. Il y a donc une fusion des sources énonciatives, comme si le journaliste prêtait sa voix au disparu dont il fait l’éloge.\n57C’est le même procédé (en contexte non-linguistique) qui est à l’œuvre dans le dessin suivant, un hommage de Laurent Verron à Jean Roba (le dessinateur de Boule et Bill), dont il reprend les personnages pour lui dire au revoir :\n(23) Le Figaro, 17/06/06 : 21 – Jean Roba\n58Ici aussi, c’est le style du dessinateur qui est reproduit, amenant à une fusion entre voix citante et voix citée. Ceci pose d’ailleurs la question des limites du concept de citation : s’agit-il nécessairement de la reprise d’un contenu, ou peut-il s’agir de la reprise d’une forme ? Le fait de reproduire un style (linguistique, comme dans l’exemple 22, ou pictural, comme dans l’exemple 23) suffit-il à ce qu’il y ait citation ? À ce titre, le lien entre citation et polyphonie mériterait d’être interrogé : le concept de polyphonie a permis de dégager de multiples instances énonciatives au sein d’un même énoncé et il serait intéressant de se demander laquelle ou lesquelles, parmi ces instances (énonciateur, locuteur, sujet parlant…) peu(ven)t faire l’objet d’une citation.\n59Au terme de cette étude, j’espère être parvenue à montrer que le système de citations à l’œuvre dans les nécrologies est propre à faire revivre le disparu, en lui rendant la voix et le corps dont la mort l’a privé.\n60Au-delà de cette étude de corpus, je souhaiterais souligner l’intérêt qu’il y a à poursuivre une réflexion sur la polysémioticité de la citation. Cet intérêt est double : il concerne tout d’abord l’étude du discours rapporté, qui ne peut s’envisager dans sa seule dimension linguistique. On sait en effet aujourd’hui que toute parole comporte une part de polysémioticité, qu’il s’agisse de gestes, mimiques, intonations pour le discours oral, ou (c’est moins étudié, mais tout aussi important) de la mise en page ou la typographie pour le texte écrit. Le traitement qui est fait de cette part non-verbale du discours ne peut pas être évincé de la problématique du discours rapporté, que cette part non-verbale soit reprise telle quelle (par exemple par l’imitation des gestes de celui que l’on cite) ou que ces matérialités non-verbales soient transformées en discours (par exemple par la description linguistique des gestes qui accompagnaient la parole citée).\n61Par ailleurs, indépendamment du discours rapporté classique, il serait intéressant d’étendre le concept de citation à d’autres systèmes sémiotiques, extension que j’ai commencé à esquisser ici, mais qui demanderait à être approfondie, notamment en comparant le fonctionnement de la citation verbale à la citation visuelle ou sonore et en affinant la première typologie des catégories de citations que j’ai proposée ici.\n62Tout ceci ne va toutefois pas sans poser des problèmes théoriques complexes, que je me suis contentée d’effleurer, et qui restent autant de questions ouvertes : où s’arrête le concept de citation ? Comment gérer les phénomènes de translation intersémiotique : y a-t-il citation uniquement quand les sémioses citante et citée sont identiques ? Peut-on modéliser le système de citations non-verbales, sur le modèle des types de discours rapporté dans les citations linguistiques ? Quels marqueurs, notamment de bornage, y a-t-il pour les citations non-verbales (tels que les guillemets ou les verbes de dire dans les citations linguistiques) ?\n1 Je précise que par nécrologie, j’entends les articles nécrologiques publiés dans la presse à l’occasion du décès de personnalités, et non les faire-part de décès. Le corpus utilisé est constitué de quelque cinq cents nécrologies issues de la presse quotidienne nationale française contemporaine.\n2 L’identification des exemples est faite selon le modèle suivant : Journal, date : page – nom du disparu.\n3 La « citation » peut aussi désigner un emprunt, une référence, une allusion, qui fonctionnent essentiellement sur le dit. Ce n’est pas cette acception du terme que je retiens ici.\n4 Les réminiscences sont des « phénomènes de mémoire culturelle involontaire qui ont fait les beaux jours de la recherche des sources » (Vouilloux 2005 : 49).\n5 Je me place ici délibérément du point de vue du locuteur, dans la mesure où l’intentionnalité me paraît centrale pour distinguer la citation d’autres phénomènes de reprise. Toutefois, le fonctionnement de la citation en interaction est plus complexe, dans la mesure où le point de vue de l’allocutaire sur l’énoncé du locuteur peut être différent : l’allocutaire peut ainsi par exemple penser qu’il y a citation ou plagiat lorsqu’il n’y a que réminiscence.\n6 C’est une simplification de la réalité que de dire que l’instance citante est ici le journaliste, compte tenu de la façon dont la presse fonctionne : le choix de l’image n’est pas forcément fait par le journaliste lui-même, mais est en congruence avec ce que dit le journaliste, il s’agirait donc plus exactement d’un sur-énonciateur (Rabatel 2005) représentant la ligne éditoriale du journal.\n7 Cette appellation n’indique nullement que ce type de citation n’est traversé par aucune polysémioticité, elle signale uniquement que la sémiose citée et la sémiose citante sont identiques (ce qui est par exemple le cas pour les citations linguistiques). Mais de nombreuses citations monosémiotiques sont naturellement polysémiotiques, à l’instar des citations linguistiques, qui ne citent pas que des éléments verbaux, mais également des gestes ou intonations (pour l’oral) ou une mise en page (pour l’écrit).\n8 Et encore, le système sémiotique est quelque peu modifié, puisque la vignette n’est plus insérée dans une bande dessinée. Il est rare que les systèmes sémiotiques du fragment cité et du fragment citant soient parfaitement identiques, en dehors du cas particulier de la citation linguistique. C’est toutefois le cas pour certaines citations artistiques, comme par exemple les citations interpicturales, étudiées dans l’ouvrage de Pierre Beylot (2005). La matérialisation de la citation en tant que telle s’y fait selon des modalités originales : la langue est le seul système sémiotique à pouvoir dire qu’il cite, mais il existe des équivalents dans d’autres sémioses, à l’instar du cadre dans le cadre, en peinture.\n9 Une hyperstructure est selon Lugrin (2000 : 69) un « élément de structuration de l’information, intermédiaire et facultatif, situé entre le journal et l’article […], formé d’un ensemble d’articles et d’images graphiquement regroupés et complémentaires, bornés à la limite matérielle de […] la double page ».\nBenveniste Émile, 1980 , Problèmes de linguistique générale II, Paris, Gallimard.\nBeylot Pierre (dir.), 2005, Emprunts et citations dans le champ artistique, Paris, L’Harmattan.\nFlorea Marie-laure, 2009 [à paraître], « Interpeler l’absent : le rôle de la convocation du disparu dans les nécrologies de presse », Corela, numéro spécial : « L’interpellation ».\nForero-Mendoza Sabine, 2005, « De la citation dans l’art et dans la peinture en particulier : éléments pour une étude phénoménologique et historique », in Beylot Pierre (dir.), Emprunts et citations dans le champ artistique, Paris, L’Harmattan, 19-31.\nLugrin Gilles, 2000, « Le mélange des genres dans l’hyperstructure », Semen, n° 13, 65-96.\nMAINGUENEAU Dominique, 2006, « Les énoncés détachés dans la presse écrite. De la surassertion à l’aphorisation », Travaux neuchâtelois de linguistique, n° 44, 107-120.\nRABATEL Alain, 2005, « Les postures énonciatives dans la co-construction dialogique des points de vue », in BRES Jacques et al. (dir.), Dialogisme et polyphonie : approches linguistiques, Louvain, Duculot, 95-110.\nRoulet Eddy, 1987, « Structures hiérarchiques et polyphoniques du discours », in Roulet Eddy et al. (dir.), L’articulation du discours en français contemporain, Berne, Peter Lang, 9-84.\nVouillouxBernard, 2005, « La citation et ses autres », inPopelard Marie-Dominique & Wall Anthony (dir.), Citer l’autre, Paris, Presses Sorbonne Nouvelle, 39-54.\nMarie-Laure Florea, « Citer la voix, citer le corps », paru dans Ci-Dit, Communications du IVe Ci-dit, Citer la voix, citer le corps, mis en ligne le 02 février 2010, URL : http://revel.unice.fr/symposia/cidit/index.html?id=464.\nICAR (UMR 5191, Université Lumière Lyon II – CNRS)


Traité de Sèvres - Memoires de guerre\nPublié le 10 août 1920 par Mémoires de Guerre\nLe traité de Sèvres, conclu le 10 août 1920 à la suite de la Première Guerre mondiale entre les Alliés victorieux et l'Empire ottoman, confirme l'armistice de Moudros. Ce traité, bien que signé par le sultan Mehmed VI, n'est toutefois jamais ratifié ni appliqué. Par celui-ci, l'Empire ottoman renonce officiellement et définitivement à ses provinces arabes et maghrébines. Le traité prévoit également d'imposer à l'empire de sévères reculs territoriaux au sein même de l'Anatolie. À l'ouest, la Thrace orientale, sauf Constantinople et ses environs, est donnée à la Grèce. À l'est, une grande Arménie et un État kurde deviennent indépendants. Les détroits sont par ailleurs démilitarisés.\nL'Empire ottoman est tiraillé entre deux gouvernements concurrents : celui du sultan à Constantinople et celui de Mustafa Kemal qui a pris la tête d'un gouvernement émanant de la Grande assemblée nationale de Turquie créée à Ankara le 23 avril 1920. Mustafa Kemal ne reconnait pas la validité de ce traité qui menace l'intégrité territoriale de l'Empire. Il n'est donc jamais ratifié par l'ensemble de ses signataires et, provoquant en Turquie un sursaut national autour de Mustafa Kemal, aboutit à la chute de l'Empire ottoman, à la proclamation de la République turque, à une guerre victorieuse contre la Grèce et à la négociation d'un nouveau traité plus avantageux : le traité de Lausanne.\nCe traité, signé le 10 août 1920 par les mandataires du sultan Mehmed VI, consacre le rétrécissement de l'Empire ottoman, qui ne garde en Europe qu'Istanbul et en Asie que la partie occidentale de l'Anatolie, moins la région de Smyrne, soit un territoire de seulement 420 000 kilomètres carrés. Les articles 62 à 64 prévoient la création d'un « territoire autonome des Kurdes » englobant le sud-est de l'Anatolie. Selon les articles 88 à 94, les vilayets de Van, Bitlis, Trébizonde et Erzurum doivent être intégrés à la République indépendante d'Arménie, la détermination de la frontière étant soumise à l'arbitrage du président américain Woodrow Wilson, selon ses « 14 points ». La France occupe la Syrie (avec une frontière bien au nord de l'actuelle) et se voit confier une zone d'influence comprenant la Cilicie avec Adana, et s'étendant jusqu'au nord, bien au-delà de Sivas.\nL'Italie, qui avait déjà le Dodécanèse depuis 1911, occupe la ville d'Antalya et toute la région avoisinante, et se voit confier une zone d'influence allant de Bursa à Kayseri, en passant par Afyonkarahisar. La Grèce obtient de son côté Smyrne et sa région dans l'ouest de l'Anatolie, la Thrace orientale (qui comprend Andrinople et Gallipoli) et les îles d'Imbros et Ténédos. Istanbul, les côtes de la mer de Marmara et les Dardanelles sont démilitarisées. Les détroits sont placés sous le contrôle d'une commission internationale. Le passage devait rester libre en temps de guerre comme en temps de paix. Les provinces arabes, soulevées en 1916-1918 par la Grande révolte arabe, sont détachées ; la SDN met plusieurs d'entre elles sous mandat de la France (Liban et Syrie) et du Royaume-Uni (Irak et Palestine).\nAlors que ce document est signé par le gouvernement ottoman d'Istanbul, le gouvernement d'Ankara dirigé par Mustafa Kemal, ainsi que la plupart des Turcs, refusent catégoriquement ce traité et ses clauses. Craignant de voir leur pays partagé entre les Empires coloniaux européens, les Turcs se soulèvent en masse, s'enrôlent dans l'armée kémaliste et déclenchent la Guerre d'indépendance turque en mai 1919. Les kémalistes sont victorieux au bout de quatre années de conflit. Le traité de Sèvres, qui n'est pas ratifié par tous ses signataires, est finalement révisé par le traité de Lausanne (24 juillet 1923), conclu avec la Turquie moderne d’Atatürk. Mieux encore pour la Turquie, le traité de Kars, conclu en octobre 1921 avec la Russie soviétique, lui permet de récupérer le territoire de Kars perdu en 1878 par les sultans et de bénéficier de l'armement soviétique dans sa lutte contre les Arméniens, les Grecs et la Triple-Entente.\nLes traités de Kars et de Lausanne sont en revanche désastreux pour l'Arménie, ainsi partagée à nouveau entre Turquie et Russie, et pour la Grèce. Cette dernière qui, après s'être émancipée de la protection obligatoire que les grandes puissances lui avaient imposée à la suite de la guerre d'indépendance grecque et après avoir été à deux doigts de réaliser sa Grande Idée, perd tous ses acquis et doit, en plus, accueillir un million et demi de réfugiés grecs d'Asie mineure (tandis que plus de 300 000 autres, notamment dans la région du Pont et en Cilicie, doivent se convertir à l'islam et passer à la langue turque pour survivre) : c'est ce que les Grecs appellent la « Grande Catastrophe ».\nLes trois principes de la déclaration Balfour de 1917 au sujet de la Palestine furent repris dans l'article 95 du traité de Sèvres : « Les Hautes Parties contractantes sont d'accord pour confier, par application des dispositions de l'article 22, l'administration de la Palestine, dans les frontières qui seront déterminées par les Principales Puissances alliées, à un mandataire qui sera choisi par lesdites Puissances. Le mandataire sera responsable de la mise à exécution de la déclaration originairement faite par le Gouvernement britannique et adoptée par les autres Puissances alliées, en faveur de l'établissement en Palestine d'un foyer national pour le peuple juif, étant bien entendu que rien ne sera fait qui pourrait porter préjudice aux droits civils et religieux des Communautés non juives en Palestine, non plus qu'aux droits et au statut politique profitant aux juifs dans tout autre pays. [...] »


2 Découpez le 1/4 de pomme en petits dés. Faites fondre le beurre salé dans une poêle. Ajoutez le sirop d'érable. Faites caraméliser sur feu fort durant 2 à 3 minutes. Jetez les dés de pommes. Faites revenir 1 minute, puis coupez le feu. Laissez refroidir.\nRecettes aux noix Recettes au sirop d'érable


La glissade – pièges à éviter - Curling Bel-Aire\nPiège 1 : Position du pied sur le bloc de départ\nOn constate parfois que le pied est toujours placé au même endroit sur le bloc de départ. Or, un pied placé plus haut sur le bloc permettra une meilleure poussée que si le pied couvre entièrement le bloc. On recommande donc que l’orteil soit placé entre deux et six centimètres du bout du bloc. La position du pied sur le bloc varie selon le type de lancer demandé.\nPiège 2 : Position de la pierre avant la glisse\nSouvent le joueur place la pierre un peu sur le côté de son corps. En agissant ainsi lors de la glisse le lancer est souvent dirigé à l’extérieur de la cible. Le bras qui tient la pierre devrait être en avant du corps, confortablement en extension, le coude étant devant le sternum.\nPiège 3 : Position du torse\nOn constate souvent qu’en position accroupie, le joueur a tendance à se pencher vers l’avant. En se plaçant ainsi il est difficile de garder son équilibre lors de la glisse. La position dans le bloc de départ doit être stable et confortable. Quand on lève les hanches, le dos devient parallèle à la glace, ce qui aide à garder son équilibre.\nPiège 4 : Déviation du regard\nUne des difficultés courantes des débutants est de fixer continuellement la cible soit le balai du capitaine. Quand le joueur regarde la glace ou sa pierre, il est possible que sa position de départ soit trop penchée vers l’avant. Souvent, le joueur va regarder la pierre ou la glace car ceci donne l’impression de maîtriser plus son équilibre. Ceci n’est toutefois qu’une impression…En gardant la tête droite et les yeux fixés sur le balai du capitaine, l’équilibre du corps lors de la glisse est plus facile à atteindre. De plus, les risques que la pierre dévie de la cible sont diminués.\nPiège 5 : Mettre du poids sur la pierre\nQuand un joueur s’appuie sur sa pierre, il doit travailler son équilibre lors de la glisse et revoir les étapes du lancer. S’appuyer sur la pierre la ralentit et pour compenser le manque de vitesse, le joueur peut avoir tendance à pousser la pierre ce qui nuit à sa direction.\nPiège 6 : Extension de la jambe arrière\nUne mauvaise extension de la jambe arrière peut avoir des effets négatifs sur la glissade. Au départ, la poussée risque de ne pas être suffisamment puissante et lors de la glissade, trop de poids peut se retrouver sur la jambe arrière causant un ralentissement non désiré. Un mauvais positionnement de la jambe arrière peut aussi créer une dérive dans la glissade empêchant ainsi le joueur de bien viser l’objectif.\nSelon leurs flexibilités, les joueurs devraient tenter de positionner leur jambe arrière le plus en extension possible et de la maintenir ainsi tout au long de la glissade.\nPiège 7 : Précipiter le mouvement avant\nIl est important de maintenir un bon rythme tout au long des étapes de la glissade. Il arrive parfois que les joueurs précipitent le mouvement vers l’avant particulièrement lorsque l’on tente des sorties. La pierre et le pied glisseur avancent en même temps ce qui peut causer un déséquilibre car le pied risque de ne pas être positionné correctement. Il est important de se rappeler les différentes étapes de la glissade et tenter de toujours respecter la bonne séquence de mouvement peu importe le lancer a effectuer.\nPiège 8 : Vision de l’œil dominant\nOn a parfois l’impression de toujours rater la cible par quelques pouces même si on est convaincu d’avoir bien visé et bien relâché la pierre. Il peut s’agir d’un effet optique relié au positionnement des yeux par rapport à la pierre.\nPour éviter ce piège, le joueur devrait identifier son œil dominant dans sa vision et procéder à quelques ajustements de position soit dans le bloc de départ ou dans sa glissade (yeux versus pierre). Par essais et erreurs, le joueur en viendra rapidement à trouver la bonne position qui lui permettra de bien toucher la cible.


CONTREFAÇON ET MARCHÉ INFORMEL:Djaâboub promet une guerre totale.\nForum ALGERIE > Actualité, débats et sciences > Economie > CONTREFAÇON ET MARCHÉ INFORMEL:Djaâboub promet une guerre totale.\nVoir la version complète : CONTREFAÇON ET MARCHÉ INFORMEL:Djaâboub promet une guerre totale.\nDjaâboub promet une guerre totale\nL’Expression: Les consommateurs incombent la responsabilité de la flambée et l’instabilité des prix à votre département. Pouvez-vous expliquer, M. le Ministre, les raisons de cette flambée et cette instabilité?\nEl Hachemi Djaâboub: Vous me donnez l’occasion d’apporter des éclaircissements avec des termes simples, directs et très sincères à vos lecteurs et lectrices ainsi qu’à l’opinion publique nationale. Depuis 1990, les prix en Algérie sont libres. C’était un choix politique de l’Algérie. Les seuls produits dont les prix sont fixés sont le carburant, la marge du médicament, le tabac, le pain, la semoule et le lait en sachet. Les prix des autres produits obéissent à la règle de l’offre et de la demande. Je précise que les agents du contrôle du commerce n’ont pas le droit de dire à n’importe quel commerçant pourquoi vous vendez à 100 DA, mais pas à 10 DA un produit ou un autre. Je dirai plutôt que les pouvoirs publics doivent faire l’effort pour assurer une concurrence loyale entre les opérateurs. Car, parfois, le jeu de la concurrence détermine le prix. Et que les positions du monopole et les positions dominantes perturbent la concurrence et influent négativement sur les prix. On a des problèmes en ce qui concerne les prix des légumes de large consommation au point que parfois les prix s’emballent. J’annonce la création, dans l’avenir, d’un nouvel office des légumes. Il aura pour mission de veiller à la disponibilité de ces produits stratégiques pour qu’il n’y ait pas de perturbation de ces produits sur le marché national et assurer la stabilité des prix. Il y a lieu d’ajouter l’instabilité des prix des différents produits au niveau mondial. Sur ce point, je dois souligner que la tendance du marché national est la même par rapport au marché mondial. Le rond à béton, le ciment, les prix des céréales, le prix de la poudre de lait et autres produits sont directement branchés à la situation du marché mondial. Certes, il y a des cas où l’augmentation est ressentie très vite, mais la baisse est très lente. Mais, si on fait une comparaison entre les prix au niveau national et au niveau mondial, on trouve que le delta référentiel est toujours le même. Les prix augmentent et baissent avec la même cadence et le même taux.\nLa mercuriale n’existe pas en Algérie. Peut-on savoir pourquoi? Envisagez-vous d’installer la mercuriale au niveau de votre département, M. le Ministre?\nJe suis très heureux de voir le programme quinquennal présenté par le ministère du Commerce relatif aux espaces des centres commerciaux adopté par le gouvernement. Il y a un manque énorme en matière de marchés de gros, de proximité, couverts, marché à bestiaux et des abattoirs. Ce quinquennat va s’occuper sérieusement du commerce. On va commencer par déclarer une guerre sans relâche contre le marché informel. Il va y avoir, d’abord, des interventions au niveau de tous les marchés pour sommer «les commerçants» de respecter le règlement du marché. Les gênants, qui occupent les allées du marché seront pourchassés. Nous sommes déterminés à éradiquer les scènes négatives du «commerce informel» qui se trouvent à l’intérieur des enceintes commerciales. Je cite un exemple. Je ne blâme pas les commerçants mobiles dans les grandes cités Aadl. Car, c’était de notre faute, nous qui n’avions pas pensé à des marchés couverts. Mon collègue de l’Habitat et moi aurions dû penser à dédier le rez-de-chaussée des immeubles aux marchés couverts. Nous avons un programme national visant la construction d’une quarantaine de marchés de gros, de détail et marchés couverts. Nous espérons recycler, dans cette politique, les commerçants informels et pouvoir les intégrer dans un espace formel. Ainsi, une fois que les espaces informels sont éradiqués et intégrés dans le formel et travaillent dans la dignité et une fois des marchés de gros, de détail, marchés couverts sont réalisés, on pourra, ainsi, installer la mercuriale.\nLe marché informel a accéléré le phénomène de la contrefaçon qui gangrène le marché national au point que l’Algérie est parmi les pays qui occupent les premiers rangs dans la contrefaçon. Ce qui suscite, d’ailleurs, les inquiétudes des investisseurs étrangers. Pensez-vous, M. le Ministre, élaborer une politique pour faire face à ce phénomène?\nJe souligne que l’objectif de la réunion que j’ai tenue aujourd’hui (lundi, Ndlr), avec les chefs d’inspections aux frontières, c’était justement pour les sommer de respecter la loi, à commencer par le contrôle de la qualité. Désormais, on commence par l’étiquetage. C’est-à-dire l’analyse du produit pour assurer la concordance entre ce qui est écrit sur l’étiquette et la valeur réelle du produit. Pour notre première opération, nous ciblons la contrefaçon des pièces de rechange. Je vais dans les prochains jours m’entretenir avec les concessionnaires automobiles. D’emblée, je vais leur dire, à travers votre journal, que désormais, toute importation de pièces de rechange de marque d’autorité internationale doit être accompagnée de certificat d’origine authentique. Le ministère du Commerce a l’intention de saisir les chancelleries étrangères installées en Algérie pour demander à leurs constructeurs automobiles de nous fournir la liste de leurs usines installées en dehors de leur pays d’origine. Par la suite, nous allons appliquer la même politique sur les autres produits. Nous sommes plus que déterminés à mener une guerre sans relâche contre ce phénomène jusqu’à son éradication définitive. Cela pour trois raisons essentielles: la sécurité de la santé du consommateur, la satisfaction des attentes légitimes des consommateurs ainsi que la sauvegarde des intérêts des firmes mères, ce qui s’appelle la protection de la propriété intellectuelle et ce conformément aux engagements de l’Algérie. On va encore renforcer le contrôle de la qualité après la réception du laboratoire national d’essais qui aura pour mission de contrôler tous les produits importés. Il y a lieu d’ajouter le recrutement de 7000 universitaires spécialisés dans les volets technologique, mécanique, informatique, qui vont, également, contrôler tous les produits importés.\nPeut-on savoir où en sont les négociations pour l’adhésion de l’Algérie à l’Organisation mondiale du commerce?\nLe comité gouvernemental présidé par le Premier ministre va se réunir dans une semaine pour étude et approbation des réponses données aux questions émanant des USA et de l’Union européenne. Egalement, j’envisage une rencontre avec le patronat, Ugca, Ugta, Unpa pour les informer de la situation exacte de nos négociations. Nous allons constituer un bloc pour négocier au mieux les intérêts de l’Algérie et rentrer tête haute à l’OMC. Pour d’autres détails, je préfère attendre la réunion du Comité gouvernemental qui tentera de débloquer là où ça coince et connaître, aussi, les réponses pour m’exprimer beaucoup plus.\nLa distribution est le maillon faible de votre secteur. Jusqu’à maintenant elle existe d’une manière fragmentée. Pensez-vous, M. le Ministre, installer une carte nationale de distribution?\nNous sommes en plein chantier pour l’élaboration d’une loi sur la distribution qui nous fait défaut. On va commencer par faire le cadrage nécessaire. Nous avons six projets de grande distribution en chantier. On a des opérateurs mondiaux dans le domaine qui veulent y coopérer. Nous espérons en 2009 pouvoir activer au moins six très grandes surfaces de distribution.\nL’adhésion de l’Algérie à la Grande Zone arabe de libre-échange, Gzale, a suscité l’inquiétude des opérateurs nationaux qui vous accusent d’agir seul. Avez-vous mesuré les conséquences d’une telle démarche sur les opérateurs nationaux et l’économie nationale?\nJe commence par une précision de taille. Le ministère du Commerce ou le gouvernement en entier n’ont jamais eu l’intention d’agir seuls sans consulter les opérateurs. On ne peut pas négocier l’avenir de l’économie nationale sans consulter au préalable les opérateurs. C’est de leur intérêt que dépend l’intérêt de l’économie de la Nation. Je rappelle que la convention de la Gzale a été préparée par les experts de tous les pays arabes. Elle a été arrêtée en 1981. Deuxièmement, il n’y a pas de négociations à faire. Soit on y adhère, soit on n’y adhère pas. Elle s’applique de la même manière dans tous les pays arabes. La balance commerciale intra-arabe est au bas de l’échelle. Les gouvernements arabes ont pensé à un meilleur moyen de booster les échanges commerciaux intra-arabes. La Gzale a été mise en oeuvre par les pays arabes en 1998. L’Algérie n’a pas voulu la mettre en oeuvre à cette époque-là. Elle a toujours poussé et repoussé sa mise en oeuvre. En 2004, l’Algérie a ratifié l’accord sur la convention de la Gzale et le décret a été publié en août 2004 avec l’intégralité de la convention. Tous les pays ont procédé à sa mise en oeuvre, excepté la Somalie, le Djibouti et l’Algérie. En 2007, Son Excellence le chef de l’Etat avait déclaré, lors du Sommet de Riyad, que l’Algérie va appliquer la convention de la Gzale avec comme option janvier 2008. On a encore gagné une année et la mise en oeuvre est devenue effective en 2009. Concernant les consultations avec les opérateurs, on a déjà organisé une première rencontre avec eux. Je précise que la concertation se fait après l’adhésion, et non pas avant. Pourquoi? Pour élaborer avec les opérateurs une liste «négative». C’est-à-dire la liste des produits en provenance des pays arabes qui ne bénéficieront pas de l’exonération douanière. Ce sont les ministères sectoriels concernés (énergie, PME-PMI, l’industrie, l’agriculture et la santé), qui vont établir cette liste avec les associations patronales. Ce mercredi (aujourd’hui, interview réalisée lundi, Ndlr), je vais installer une commission technique de suivi des échanges commerciaux avec les pays arabes et européens. Cette commission va établir le premier «J» des produits à ne pas importer. Elle va également étudier les requêtes éventuelles faites par les opérateurs. Cette liste va être étudiée au niveau du Conseil économique et social de la Ligue arabe. Actuellement, le ministère va mettre en place un portail électronique au niveau de l’Agence du commerce extérieur. Ce dernier va être connecté au Cnis, qui est un Centre des statistiques de la Douane, pour suivre en temps réel le flux des importations et des exportations. On doit être regardant sur la véracité des documents remis et notamment sur le certificat d’origine et le taux d’intégration de ce produit pour dire qu’il est d’origine arabe afin qu’il bénéficie de l’exonération fiscale. Je souligne avec des regrets que durant les années passées, la quasi-totalité des opérateurs minoraient la facture. Ils déclarent moins ce qui a été payé réellement pour ne pas payer le droit de douane. Pour les exportations, je souligne que tous les produits d’origine algérienne sont admis en franchise totale dans l’ensemble des pays arabes. Les opérateurs nationaux peuvent placer facilement leurs produits sur le marché arabe, avec l’avantage des exonérations de droits de douane.


Musée de Flandre > fr > Collections > Mise au tombeau\nFlandre – XVIIIe siècle\nChêne sculpté polychrome\nInv. D.992.1.1 à 5\nDépôt - Paroisse Saint-François-des-Monts-des-Flandres, Cassel\nInscrites à l’Inventaire Supplémentaire des Monuments Historiques depuis 1995\nLe thème de la Mise au tombeau en sculpture apparaît au XVe siècle en Bourgogne et en Champagne. Inspiré du théâtre religieux médiéval, ce sujet, très en vogue jusqu’au XVIe siècle en France, périclite au siècle suivant.\nEn Flandre, les Mises au tombeau sont plus tardives et datent des XVIIe et XVIIIe siècles. Réalisées non plus exclusivement en pierre comme les productions bourguignonnes et champenoises mais plus souvent en bois polychrome, elles sont l’œuvre d’artisans locaux. Ce changement de matériau s’explique surtout par la pénurie de pierre dans notre région.\nPlacées soit sous la table de l’autel soit dans des grottes aménagées dans des chapelles latérales, elles s’insèrent dans un programme iconographique qui tend à mettre en valeur la Passion du Christ, dévotion très répandue en Flandre.\nLes mises au tombeau comportaient généralement huit personnages : le Christ, la Vierge, Marie-Madeleine, deux saintes femmes, Nicomède, saint Joseph d’Arimathie et saint Jean. Il est probable que ces trois dernières sculptures aient disparu.


Que servir avec de la poitrine (17 meilleurs plats d'accompagnement pour un dîner de poitrine !)\n30 décembre 2021 Dernière mise à jour: 30 décembre 2021 By Angela @ BakeItWithLove.com Laisser un commentaire\nQue servir avec de la poitrine\nTout ce dont vous avez besoin pour quoi servir avec de la poitrine pour préparer un déjeuner ou un dîner incroyable que toute la famille adorera tous les soirs de la semaine ! Tous les meilleurs plats d'accompagnement pour la poitrine, qu'elle ait été fumée, braisée ou rôtie lentement !\nLa poitrine est la pièce maîtresse salée, fumée, juteuse et délicieuse pour un barbecue parfait !\nQue vous aimiez votre poitrine sur un sandwich ou seule, c'est le nec plus ultra des barbecues ou des plats de fête. Fumé ou mijoté à souhait, la poitrine fait un incroyable dîner de famille à tout moment de l'année !\nVous cherchez des idées sur quoi servir sur le côté? Je vous ai couvert. Des tas de plats seraient incroyables avec de la poitrine, mais ce sont quelques-uns de mes côtés préférés pour tout repas mettant en vedette une poitrine de poitrine copieuse!\n1. Asperges fumées\n2. Macaroni au fromage fumé\n3. Pommes de terre au four fumées\n4. Choux de Bruxelles fumés\n5. Haricots cuits au four\n7. Pommes De Terre Rôties Au Four\n8. Maïs bouilli en épi\n9. Pommes de terre au gratin\n11. Purée de pommes de terre rôties au parmesan\n12. Peaux de pommes de terre\n13. Biscuits Cheddar Bay\n14. Salade de pommes de terre\n15. Salade de macaroni\n16. Salade de chou\nSi vous suivez mon blog, vous savez à quel point j'aime mon fumeur. L'asperge fumée est l'une des rares recommandations enfumées qui se marient parfaitement avec la poitrine !\nLa saveur naturelle douce et le poivre noir se marient parfaitement avec le goût riche et fumé. Garnissez le tout d'une pincée de parmesan et le tour est joué !\nCes asperges fumées incroyablement faciles donnent également des résultats savoureux étonnants combinant la douceur naturelle des asperges rôties avec une richesse riche et fumée ! C'est un plat d'accompagnement de légumes préféré de la famille que vous pouvez facilement cuisiner avec un plat principal copieux!\nFromage et fumée sont un couple inséparable. Avez-vous essayé le Gouda fumé ? Sinon, vous voudrez peut-être planifier un voyage à l'épicerie. AU PLUS VITE.\nEntre ça, le cream cheese et le cheddar, c'est un rêve crémeux et au fromage d'un plat d'accompagnement. Mélangez du bacon, du jalapeño, du fromage à la crème... c'est là que la magie opère !\nTout ce bonbon fumé, fromage et ridiculement savoureux est un favori personnel pour servir avec de la poitrine! Empilez le mac et garnissez-le de votre poitrine fumée - vous pouvez même les fumer ensemble !\nCe macaroni au fromage fumé crémeux est chargé de trois fromages, de bacon et de jalapeño pour une version incroyablement délicieuse de la recette classique de nourriture réconfortante ! La touche parfaite de saveur fumée se marie à la richesse du fromage à la crème, du fromage cheddar et du gouda fumé pour faire le meilleur macaroni au fromage fumé de tous les temps !!\nMettez-les dans le fumoir avec votre poitrine et ce sera l'un des repas les plus faciles que vous ayez préparés. Et l'un des plus étonnants.\nAvec seulement trois ingrédients, trois étapes et deux heures de cuisson, c'est le plat d'accompagnement de pommes de terre ultime. Faites-le bien, et vous obtiendrez ce moelleux à l'intérieur tout en gardant la peau délicieusement croustillante !\nPomme de terre au four fumée\nCette pomme de terre fumée au four super facile est l'accompagnement ultime de pommes de terre à servir avec votre poulet fumé, votre poitrine, votre porc, votre rôti de bœuf fumé ou votre côte de bœuf fumée! Il ne pourrait pas être plus facile de préparer vos pommes de terre et de les laisser fumer avec votre fabuleuse protéine pour un dîner incroyable!\nLes choux de Bruxelles ont tendance à diviser les convives entre ceux qui les aiment et ceux qui ne les aiment pas (la folie, je sais !). Je suis dans le premier groupe. Cette recette s'adresse à tous les amateurs de germes du monde, mais elle s'adresse aussi à tous ceux qui n'y ont pas tout à fait trouvé le goût.\nC'est différent de votre moyenne plat rôti au four avec du sel ou du vinaigre balsamique. Essayez-les dans le fumoir ! Il change complètement la texture et la saveur de vos choux de Bruxelles.\nOh, et cette version a du bacon. Tout est meilleur avec du bacon!\nDe plus, la saveur robuste de ces bruxelles fumées se marie parfaitement avec n'importe quel repas de poitrine de bœuf. Une bonus encore plus important c'est qu'ils peuvent aussi être cuisinés avec de la poitrine fumée !\nCette recette de fèves au lard charnues reprend la recette originale de Busch et l'amplifie un peu - ou beaucoup ! L'ajout de bœuf haché et de bacon crée un mélange de saveurs de viande qui sont hors de ce monde.\nLe sucre brun sucré se mélange avec de la fumée liquide de caryer, de la sauce Worcestershire et des poivrons verts pour faire le plat d'accompagnement ultime pour votre poitrine.\nVous pouvez même les préparer dans une mijoteuse ! Si vous avez des restes, servez-les le lendemain avec des restes de poitrine comme un repas complet en soi.\nLes légumes rôtis sont incroyables avec de la poitrine, en particulier les carottes glacées au miel et rôties au four. Non seulement vous ajouterez quelque chose de délicieusement sucré à votre repas, mais vous ajouterez de la couleur !\nLa nourriture peut être encore meilleure quand elle a l'air aussi incroyable que son goût. Aux herbes fraîches, miel et beurre, toute la famille va adorer ce plat vitaminé!\nLes pommes de terre rôties au four sont la moitié féculente de tout plat classique de viande et pommes de terre. Il y a une raison pour laquelle les pommes de terre ont été servies avec de la viande pendant la majeure partie de l'histoire - elles vont simplement ensemble !\nServir ces pommes de terre rôties croustillantes à côté de votre poitrine satisfera tout le monde à table !\nNous avons tous eu du maïs bouilli en épi, mais l'avez-vous déjà fait bouillir dans du lait ? Cette technique unique permet au maïs d'absorber le lait, le beurre et le sucre. Ce améliore la douceur naturelle dans chaque épi de maïs.\nUne bouchée, et vous vous demanderez pourquoi vous l'avez fait autrement. Pour une touche décorative de rouge, saupoudrez-le de paprika lorsque vous êtes prêt à servir. C'est si bon!\nLes pommes de terre gratinées sont un autre plat d'accompagnement de pommes de terre délicieux, crémeux et au fromage qui convient parfaitement aux servir avec un copieux dîner de poitrine!\nCette recette comprend des pommes de terre tranchées, du curcuma, des oignons et du jambon cuit mélangeant leurs délicieuses saveurs. C'est vraiment un parfait accompagnement de pommes de terre!\nLa courge poivrée est incroyable! Ce sont des légumes polyvalents qui peuvent servir de bols comestibles pour le quinoa salé ou comme plat d'accompagnement autonome.\nEssayez cette version rapide et facile au micro-ondes agrémentée de beurre et de cassonade. C'est un contraste savoureux à votre plat principal de poitrine!\nPour vraiment mettre en valeur la saveur de l'ail rôti, préparez ces pommes de terre! Une croûte croustillante est cuite sur le dessus qui est à base de beurre, chapelure et parmesan. Les pommes de terre riches et crémeuses en dessous sont parfaitement moelleuses et douces!\nTout complimente l'ail tout en le mettant au premier plan. Vous pouvez utiliser n'importe quel type de pommes de terre que vous avez sous la main.\nTant de pommes de terre ! Si vous ne pouvez pas le dire, la poitrine est absolument fantastique avec pratiquement n'importe quel type de plat de pommes de terre sur le côté !\nUtilisez votre friteuse à air pour rassembler ces peaux de pommes de terre si savoureuses. Vous pouvez les préparer à l'avance ou même utiliser des restes de pommes de terre au four.\nDe plus, ils font d'excellents amuse-gueules pour les fêtes. Fromage, bacon, oignon, crème sure - quoi ne pas aimer?\nLes peaux de pommes de terre Air Fryer sont un moyen incroyablement facile de préparer des peaux de pommes de terre parfaitement croustillantes à la maison! Faites cuire vos pommes de terre à l'avance ou utilisez des restes de pommes de terre au four pour ces amuse-gueules préférés des fans qui sont parfaits comme collation, pour les réceptions ou les fêtes du Super Bowl!\nPour ceux qui aiment autant que moi les biscuits au cheddar et à la baie de Red Lobster, je ne saurais trop recommander cette recette ! Le fromage est aussi un thème commun de nos côtés, et cette recette ne fait pas exception.\nSalé cheddar et ail se marient brillammenty dans ces biscuits moelleux et légèrement sucrés qui plairont à coup sûr à tout le monde. Les jours où vous ne voulez tout simplement pas sortir, imitez votre plat de restaurant préféré dans votre propre cuisine !\nLa salade de pommes de terre est une autre pique-nique classique et nourriture barbecue que vous ne voudrez pas manquer. Choisissez votre pomme de terre préférée, votre combinaison mayo-moutarde-vinaigre, vos assaisonnements, etc.\nCela va très bien avec la poitrine! Et la salade de pommes de terre est à peu près un incontournable de l'été pour les repas de barbecue !\nCes pâtes froides peuvent être préparées avec n'importe quoi, du jus de cornichon et du vinaigre de vin rouge à la moutarde jaune et aux poivrons verts. C'est bon peu importe comment tu le fais, et c'est un accord parfait avec n'importe quel repas de poitrine. Miam!\nLa salade de macaroni hawaïenne est un plat d'accompagnement délicieux qui comprend des pâtes froides, de la mayonnaise, du vinaigre et du jus d'ananas ! Cette salade de pâtes populaire est le mélange parfait de sucré, piquant et salé - c'est sûr d'être un nouveau favori !\nLa salade de chou traditionnelle est crémeuse, croquante et parfois vinaigrée. Il existe de nombreuses façons de faire ce classique, et chacun d'eux fonctionne bien avec la poitrine.\nNous espérons que vous apprécierez un dîner de poitrine de poitrine fabuleusement riche et savoureux avec ces idées pour les meilleurs accompagnements à servir avec votre repas ! Assurez-vous de partager vos côtés préférés dans les commentaires ci-dessous et arrêtez-vous pour nous faire savoir ce que vous avez préféré ! Profitez!\n« Que servir avec du porc effiloché\nSubstitut de champignons »