Après avoir lancé son système d’informations via WhatsApp, IPM est le premier groupe média francophone belge à proposer ses chatbots, des agents conversationnels via Facebook Messenger.\nIPM (La Libre, La DH, Paris-Match…) introduit les chatbots, ces agents conversationnels automatisés qui permettent de répondre à toutes les demandes adressées aux marques via la plateforme conversationnelle Messenger de Facebook. IPM est le premier groupe média francophone belge à s’y lancer.\nUn chatbot permet de répondre de manière automatisée à un grand nombre de questions ou de problématiques récurrentes auprès des consommateurs d’une marque. Par exemple, un centre d’appels ou de gestion de communautés reçoit souvent les mêmes questions. Le chatbot donne la réponse plus vite, aidant ainsi à économiser ce temps-là, puis permettant de le réinvestir dans des problématiques plus importantes, plus complexes, que des humains pourront traiter. Des entreprises comme Uber, Airbnb ou Pizza Hut ont lancé les leurs en 2016.\nGrâce aux dernières avancées technologiques, les chatbots peuvent maintenant formuler des réponses de plus en plus efficaces… et personnalisées. A terme, on pourrait imaginer d’encadrer l’automatisation des conversations, mais également d’adapter le chatbot en fonction de l’auditoire.\n“Actuellement, plus de 25% du trafic sur nos sites provient de Facebook et Messenger est la deuxième plateforme sociale la plus utilisée dans le monde, explique Denis Pierrard, Directeur Général, IPM. Par ailleurs, maintenant que nous entrons de plus en plus dans l’ère de la personnalisation de l’information, le média doit entretenir une relation one-to-one avec ses lecteurs; nous devons fournir de l’information sur les sujets qui les intéressent directement. C’est une obligation pour nous de sortir de notre manière habituelle de communiquer, de nous adapter aux nouveautés et, surtout, de combattre le problème des fake news.”\nQuentin Charlier, E-Marketing manager, IPM, soutient : “Notre objectif, avec la création de ces chatbots, est d’offrir un nouveau moyen d’interactions avec nos lecteurs existants, mais aussi d’attirer de nouveaux internautes qui ne se contentent plus des moyens d’informations traditionnels. Nous souhaitons ainsi offrir un moyen ludique et original de s’informer”.\nLa tendance est générale. Avec 2,5 milliards de personnes possédant au moins une application de messagerie sur leur téléphone, les chatbots constituent un point d’entrée non négligeable pour les médias et les marques. Par exemple, CNN et Wall Street Journal utilisent Facebook Messenger, alors que NBC propose des breaking news via l’application Slack. Le site spécialisé Techcrunch va plus loi encore, envoyant à ses lecteurs des articles sur les sujets qui les intéressent précisément. Le chatbot leur envoie ensuite des mises à jour quotidiennes. Et, bientôt, enchaînera avec des recommandations.\nSi les chatbots permettent d’établir un lien personnalisé avec les lecteurs, il s’agit aussi d’un excellent outil de gestion de crise en cas de mécontentement : il est ainsi possible de laisser le bot chercher une solution au problème rencontré par un utilisateur, ce qui évite les nombreuses plaintes sur les réseaux sociaux, un phénomène plutôt courant. En ce sens, les chatbots marquent le début de l’ère de l’actualité personnalisée… et donc la fin de l’information de masse. Et si, pour l’instant, les chatbots sont utilisés de manière écrite, la voix pourrait prendre le relais avec des échanges vocaux entre un utilisateur et une machine.\nPrécédentCommunications inefficaces : 10.000 euros par employé et par an !\nSuivantPrésidentielle française : deuxième tour entre Le Pen et Fillon !


Château Fleur Haut Gaussens MALBEC "La Viminière" 2015 - Chateau Fleur Haut Gaussens\nPosté le mars 5, 2019 février 4, 2021 En La Viminièreby fleurhautgaussens\n2015, le Premier Millésime !\nMillésime 2015. Robe pourpre, reflets grenat intense. Le nez est d’une bonne intensité aromatique. Un panier gourmand de fruits de fruits s’offre à nous, tels que cassis, la mûre sauvage, la gelée de cerise noire, le thé noir, le tabac blond, une note de cuir et finit sur une fraîcheur mentholée. En bouche, l’attaque est suave fraîche et remarquée. Un tanin soyeux, laque la langue et une bonne acidité retend la matière.\nServir à 14° pour l’apprécier à 16°, une aération de 15 à 20 minutes est recommandée.\nElevage : 5 mois en barrique neuve de chêne français et américain.\nLa Viminière liste-home Nos vins\nDecanter 89 Pts\nMédaille d’or – Concours Bettane et Desseauve\n« La Viminière 2015 du Château Fleur Haut Gaussens est un pur Malbec élevée à 50% en fûts de 500 litres français et américains, et le reste en cuve . Il a un bouquet relevé de mûre qui se sent un peu pincé au début, mais il semble s’ouvrir dans le verre. La bouche est mi-corsée...\nWine Advocate !\nCe 100% Malbec de la jeune parcelle de 2 Hectares de Hervé Lhuillier est un vin mûr épicé qui reflète la chaleur du millésime. Les grands tanins et le fruité audacieux sont bien mélangés pour un vin à fort potentiel. Note : 90 pts Date de parution ; Septembre 2017\nWine Enthusiast parution 2017\nUn mono-cépage rouge de Bordeaux très inhabituel qui pourrait presque être confondu avec du rouge argentin de haute qualité. Riche et flatteur avec une texture veloutée. Parfait pour ceux qui aiment être enveloppé par leur vin Date de parution : Décembre 2017\nArômes intenses, expressifs et exubérants de fruits noirs, de pépins de cerises, de violettes, bouche également aromatique, douce et charnue, tanins fins et beaucoup de fraîcheur. Le tout avec élégance. Note :15,5/20 Publication : 2017\nHubert Guide 2017\n« Cette nouvelle cuvée 100% Malbec et issue d’un coteau exposé plein sud crée une secousse gustative ! Vinifié par grappes entières, ses arômes de pivoine et de fruits noirs dominent en bouche et révèlent une matière aux tanins moelleux. » COUP DE COEUR Note: 17 pts Date de parution : Septembre 2016


Contestation d’affectation, que (...)\nRecours gracieux pour révision d’affectation :\nSi tu souhaites contester ton affectation que ce soit sur la quotité et/ou le lieu, tu peux formuler un recours gracieux à adresser au chef de service de la DPE2. Le recours doit être effectué le plus tôt possible.\nTa demande de révision d’affectation doit être justifiée et la plus explicite possible.\nA signaler, la révision d’affectation ne met pas fin au contrat. En revanche, en attente d’une réponse de la DPE 2, nous te conseillons de rejoindre ton établissement d’affectation afin de ne pas perdre le bénéfice de ton contrat.\nLors d’une audience DPE2 début septembre, si tu nous mandates, la CGT Educ’ac-tion tachera d’obtenir des réponses concernant ta demande de révision d’affecta-tion.\nMarche à suivre (2 étapes) : en cas de contestation d’affectation\n1er : Envoyer une lettre Recommandée avec Accusé de Réception au Recteur, S/C du chef de service DPE2, M Vin-cent Albaud, (Rectorat de Créteil 4 rue Georges Enesco 94000 Créteil) notifiant ta demande de révision d’affectation dans le cadre d’un recours gracieux.\n2ème : Envoyer un mail au syndicat CGT Educ’action de ton département d’affectation (voir plus bas) pour instruction et suivi, scanner et mettre en PJ ta lettre de contestation envoyée au rectorat.\nrévision d’affectation, que faire ?\nRecours gracieux pour non renouvellement de CDD : Si tu souhaites contester ton non (...)


Maladies circulatoires Archives | Page 2 sur 4 | Physiotherapie pour tous\nAccueil › Maladies › Archive pour Maladies circulatoires › Page 2\nCatégorie : Maladies circulatoires\nHypotension : symptômes et remèdes naturels\nPublié le 18 décembre 2015 par : Dr. Defilippo Giovanni\nLes symptômes de l’hypotension se ressentent quand les valeurs descendent au-dessous de 9 cm HG pour la pression systolique et de 6 cm HG pour la pression diastolique. Pour indiquer la tension, on utilise deux chiffres : La pression systolique. Le nombre le plus…\nL’hypertension sanguine est un problème grave de santé qui peut provoquer : L’infarctus, L’accident vasculaire cérébral, L’insuffisance rénale. Un taux de tension artérielle de 140/90 mmHg ou supérieur est considéré élevé. Tension artérielle normale chez les hommes Les valeurs…\nLa polyglobulie est un syndrome caractérisée par une augmentation anormale des cellules du sang et surtout des globules rouges (érythrocytes), mais qui cause aussi dans le sang une augmentation : Des plaquettes, Des globules blancs. Cela provoque une densité excessive…\nPublié le 16 décembre 2015 par : Dr. Defilippo Giovanni\nLa rupture des capillaires dans les jambes est provoquée par la lésion de la paroi des vaisseaux sanguins les plus petits qui se trouvent dans corps. Les capillaires éclatés peuvent être observés sur tout le corps. Ils sont toutefois plus…\nQu’est-ce que la rétention d’eau ? La rétention d’eau est l’accumulation de liquides dans le corps. On peut l’observer notamment au niveau des jambes, des bras, du visage et du ventre. Comment se produit la rétention d’eau ? Physiopathologie Rétention d’eau…\nLa pression diastolique élevée est un trouble qui se produit quand la pression que le sang exerce sur les parois des artères est élevée. Les facteurs qui peuvent augmenter cette force sont : L’augmentation de volume du sang circulant, Les vaisseaux…\nLa tension artérielle basse (ou hypotension) signifie que la pression exercée par le sang sur les parois des artères est inférieure à la normale. Hypotension – valeurs baisses et dangereuses Diastolique – mmHg Systolique – mmHg Basse < 60…\nPublié le 9 décembre 2015 par : Dr. Defilippo Giovanni\nLa thrombopénie, également appelée thrombocytopénie, correspond à un nombre de plaquettes (PLT) inférieur à 150 000 par millimètre cube de sang. Les responsables de la coagulation du sang sont les plaquettes et d’autres éléments : Le fibrinogène, Les facteurs de…\nLes bleus sur les jambes (également appelés contusions ou ecchymoses) sont des lésions du tissu situé sous la peau. Ils se forment généralement quand une personne se cogne ou heurte un objet dur. La surface de la peau reste intacte…\nLeucémie aiguë myéloïde : symptômes, traitement et pronostic\nPublié le 7 décembre 2015 par : Dr. Defilippo Giovanni\nLa leucémie myéloïde est un type de cancer du sang ou de la moelle osseuse qui provoque une altération du nombre des cellules du sang : Des globules blancs (leucocytes), Des globules rouges, Des plaquettes. La moelle osseuse produit des…


MOI LE GAGNANT!!! (Nan même pas!) - Page 8\nSujet: Re: MOI LE GAGNANT!!! (Nan même pas!) Mar 27 Avr - 15:50\nTût tût tût ! Faites place manants à votre roi !\nSujet: Re: MOI LE GAGNANT!!! (Nan même pas!) Jeu 29 Avr - 17:20\neuh non c'est moi xD\nSujet: Re: MOI LE GAGNANT!!! (Nan même pas!) Dim 2 Mai - 11:11\nSujet: Re: MOI LE GAGNANT!!! (Nan même pas!) Mar 4 Mai - 13:49\nEh, c'est moi qui gagne ^^\nSujet: Re: MOI LE GAGNANT!!! (Nan même pas!) Mar 4 Mai - 21:14\nHeu... Nan ! Meuhhahahaha c'est moi, encore moi et que moi !!!\nSujet: Re: MOI LE GAGNANT!!! (Nan même pas!) Mer 5 Mai - 13:00\nSujet: Re: MOI LE GAGNANT!!! (Nan même pas!) Mer 5 Mai - 13:04\nHooooooooooo que oui !\nSujet: Re: MOI LE GAGNANT!!! (Nan même pas!) Mer 5 Mai - 19:50\nEt bien non !! Ah ah c'est moi qui gagne !\nSujet: Re: MOI LE GAGNANT!!! (Nan même pas!) Dim 9 Mai - 17:44\nMAIS N'INSISTE PAS !!!\nSujet: Re: MOI LE GAGNANT!!! (Nan même pas!) Dim 9 Mai - 20:10\nBon vous aller laisser la place au boss hein c'est-à-dire moi\nSujet: Re: MOI LE GAGNANT!!! (Nan même pas!) Dim 9 Mai - 22:29\nMais biensur ! Laissez-moi la place !\nSujet: Re: MOI LE GAGNANT!!! (Nan même pas!) Dim 9 Mai - 22:30\nJe croit que ca vas pas être possible, car c'est moi le boss ici ^^\nSujet: Re: MOI LE GAGNANT!!! (Nan même pas!) Lun 10 Mai - 11:17\nN'insiste pas quand je te dit que c'est moi c'est que c'est moi ! Et JE décide qu'on te coupe la tête !! Comme la reine rouge ! XD\nSujet: Re: MOI LE GAGNANT!!! (Nan même pas!) Lun 10 Mai - 11:49\nShut the h*** up, please... Vous n'avez aucun droit face à ma puissance de vainqueur... Ouste!\nSujet: Re: MOI LE GAGNANT!!! (Nan même pas!) Mar 11 Mai - 20:08\nLa seul personne puissante ici c'est moi xD Alors c'est moi le boss\nSujet: Re: MOI LE GAGNANT!!! (Nan même pas!) Sam 5 Juin - 18:30\neuh non jcrosi pas c'est moi le gagnant\nSujet: Re: MOI LE GAGNANT!!! (Nan même pas!) Dim 6 Juin - 8:25\nEuh laisse moi réfléchir .... NON le gagnant c'est moi.\nSujet: Re: MOI LE GAGNANT!!! (Nan même pas!) Dim 6 Juin - 12:49\neuh non et non c'est moi\nSujet: Re: MOI LE GAGNANT!!! (Nan même pas!) Dim 6 Juin - 14:25\nRohh , mais arrêter c'est MOI ! donc arrêter !\nSujet: Re: MOI LE GAGNANT!!! (Nan même pas!) Dim 6 Juin - 14:58\nAttendez je pense que le gagnant ici c'est moi OK\nNan pas d'accord c'est moi qui gagne !\nSujet: Re: MOI LE GAGNANT!!! (Nan même pas!) Dim 6 Juin - 14:59\nJ'ai pas envie que se sois toi vus que c'est moi le gagnant\nSujet: Re: MOI LE GAGNANT!!! (Nan même pas!) Dim 6 Juin - 15:05\nT'es sur parce que la c'est moi !\nSujet: Re: MOI LE GAGNANT!!! (Nan même pas!) Dim 6 Juin - 15:06\nOui je suis sur que c'est moi, car c'est moi le plus fort xD (Après Dante et Leck bien sur)\nSujet: Re: MOI LE GAGNANT!!! (Nan même pas!) Dim 6 Juin - 15:08\nMais bien sur ont y crois tous ! (c'était ironique te lance pas des fleurs )


Journal d'une femme de Cendres » opéra\nThaïs de Massenet au Met, l’orientalisme grandiose\nLundi a eu lieu la première de l’Opéra de Massenet avec la soprano Renée Fleming habillée en Lacroix dans le rôle titre. Une production impeccablement sensuelle.\nLundi soir, le bâtiment années 1970 du Metropolitan Opéra de New-York était plein comme un œuf. Très habillés, les mélomanes, étudiants en goguettes et stars venues pour se montrer intouchées par le temps qui passe (Sigourney Weaver entres autres) défilaient, en smokings et robes noires. Ils venaient tous acclamer LA star qui tient le haut de toutes les affiches d’opéra pour la 150 e saison du met : la soprano Renée Fleming. Habillée par Jean-Paul Gautier, elle est apparue dans toute sa beauté physique et lyrique au milieu du désert aménagé par le britannique John Cox dans une mise en scène digne des mille et unes nuits.\nThaïs est à l’origine un roman d’Anatole France mis en musique par Jules Massenet. La première a eu lieu à l’Opéra de Paris en 1894. L’opéra se développe en 3 actes structurés en 6 scènes qui fonctionnent comme de très beau tableaux orientalistes de Delacroix. Au IVe siècle, en Egypte, Athanaël, retiré parmi un groupe de moines dans le désert a une vision : il doit sauver l’âme de la belle courtisane Thaïs, prêtresse de Venus et la ramener à Dieu. Mais se mêler au monde est dangereux pour Athanaël qui a été l’un des plus riches hommes d’Alexandrie. Et Vénus est peut-être plus puissante que le Christ…\nDe Thaïs, on ne retient normalement que l’air du miroir probablement pour ses similarités avec celui que chante Marguerite dans le Faust de Gounod. Mais l’opéra entier est vraiment à écouter : d’abord parce que cela « chante tout le temps » et ensuite, à partir du deuxième acte, il y a trois à quatre magnifiques arias par tableau, dont, devant le monastère où Athanaël dépose Thaïs le duo « Baigne mes mains et mes lèvres ». Et les intermèdes musicaux orientalisants sont de toute beauté. Renée Fleming est parfaite et parfaitement sensuelle en rose et or Lacroix, et même encore un peu plus en robe de pèlerine déchirée. Quant au merveilleux baryton Thomas Hampson, sa diction parfaite du Français et son charisme donnent une force croissante au personnage d’Athanaël. A leurs côtés, le ténor suisse Michael Schade a aussi une belle présence scénique et une voix frappante.\nEt comme c’est de l’opéra, même au pays où l’orientalisme fustigé par Edward Said n’a pas la côte, le public se permet d’apprécier les tonalités blanches et or et la voix haute perchée de la femme qui souffre. Et même les ornements baroques de la mission catholique.\nUn beau spectacle à ne ratez sous aucun prétexte si vous passez par New-York avant le 11 janvier. Voici en cadeau l’air du miroir par Renée Fleming. Et pour les fans de Massenet, l’opéra de Paris produit Werther avec Villazon en février. Enfin, une version audio fe l’opéra avec Flemming et Hampson existe en CD chez Decca.\nTags: Flemming, Hampson, Massenet, Met, opéra, Thais\nThaïs mon amour\nA neuf heures du matin, ça m’a pris comme une violente envide de femme enceinte : je voulais de l’opéra français, je voulais Thaïs, je voulais Massenet et je voulais Renée Flemming et Thomas Hampson. Comment faire quand la première est le soir même et pleine à craquer y compris les places à 400 dollars? Réponse : à 9h10 du matin les standing seats étaient en vente à 20 dollars plus taxes (= 30 dollars, oui je sais j’ai fait un bac S et parfois les chiffres me reviennent). C’est le sourire victorieux au lèvres que j’ai traversé la journée, assisté à deux cours, corrigé 40 copies, mis des articles dans l’admin d’en3mots, déjeuné avec un ami et ne suis pas allée à la gym (c’est mal ) avant de rejoindre un ami suédois au métro et retrouver sur place Caro et Chester. On voit très bien des places debout et sur 3h30 c’est tout à fait tenable. Renée était voluptueusement Lacroix, Thomas est mon chouchou depuis que j’ai entendu mon premier Winterreise par lui, et l’histoire de double conversion orientalisante est tout à fait mon terrain. Bref, du caviar, surtout le deuxième acte. Article à venir demain, mais Levine m’impressionne de plus en plus. On a fini dans un bar chic à boire des cocktails japonais, parler de Bergman et d’Assia Djébar, aussi un peu de Arrested development, et j’ai eu mon premier cours de suédois dans le métro du retour. A force de me laisser apprendre toutes ces langues nordiques, je les mélange et reviens toujours à mon Allemand. Ganz gut. Dernière bonne nouvelle : mon amie argentine Julia m’a passé un radiateur de la taille d’une boîte à chaussures et qui marche, je vais dormir avec ca sur le ventre, ce sera moins lourd et plus chaud que mon manteau.\nTags: Massenet, Metropolitan, opéra, Suède


Ouragan Katrina : définition de Ouragan Katrina et synonymes de Ouragan Katrina (français)\ndéfinition - Ouragan Katrina\nImage satellitaire de Katrina durant le 28 Août 2005 à 1h00 UTC (Source : NASA)\n280 km/h (175 mi/h)\n108 milliards de dollars (2005)\nBahamas, Sud de la Floride, Cuba, Louisiane (particulièrement la Nouvelle-Orléans et le Mississippi), Alabama, Panhandle de Floride, la majeure partie des l'est nord-américain, et du Canada (et au Québec)\nParcours de l’ouragan Katrina\nL’ouragan Katrina, de la saison cyclonique 2005 dans l'océan Atlantique Nord, est l'un des ouragans les plus puissants dans l'histoire des États-Unis. Parmi tous les ouragans de L'Atlantique, il est l'un des six ouragans les plus forts jamais enregistrés. Environ 1 836 personnes sont mortes victimes de l'ouragan et des très fortes inondations, faisant de Katrina l'ouragan le plus meurtrier depuis l'ouragan Mitch en 1998 ; les dégâts ont été estimés à plus de 81 milliards de dollars (2005), presque le triple des dommages causés par l'ouragan Andrew en 1992.\nCet ouragan est l’un des plus étendus (rayon de plus de 650 km dont 190 de vents de force cyclonique et 340 de tempête tropicale). Il a atteint les côtes à proximité de La Nouvelle-Orléans et de Biloxi le 29 août 2005 vers 11 heures (heure locale) évitant partiellement la ville de La Nouvelle-Orléans en bifurquant au dernier moment vers l’est. Son œil est large de 40 kilomètres et ses vents ont pu atteindre 280 km/h,. L’évacuation de la ville a été tentée en raison des risques de submersion d’une partie de celle-ci, bâtie sous le niveau de la mer. Au large, des vagues de 11 mètres ont pu être observées. Le 28 au soir, Katrina avait déjà fait 9 morts. Après le passage de l’ouragan, on trouva plusieurs États des États-Unis sous les eaux. Katrina a ainsi plongé la Louisiane et La Nouvelle-Orléans dans la désolation.\nL'ouragan Katrina se forme en tant que dépression tropicale sur les Bahamas, sous le nom de dépression tropicale douze, durant le 23 août sous les effets d'une onde tropicale et de l'interaction avec les restes de la Dépression tropicale Dix. Il y a une controverse pour le nommer 10 ou 12e de l’année, mais ce système fut ensuite nommé 4e tempête tropicale de l’année le 25 août et touche brièvement le sud de la Floride ce même jour, au statut d'ouragan de catégorie 1.\nLa tempête passe la Floride et se régénère dans les eaux du Golfe du Mexique le 26 août et la dépression se creuse à 971 millibars, ce qui la fait passer en catégorie 2 de l’Échelle de Saffir-Simpson. La tempête s'intensifie très rapidement lors de son arrivée dans le Golfe, et passe d'ouragan de catégorie 3 en catégorie 5 en seulement 9 heures. Le 27 août, Katrina passe en ouragan de catégorie 3 sur l'Échelle de Saffir-Simpson devenant ainsi le troisième ouragan majeur de la saison. L'ouragan Katrina a été surpassé par les ouragans Rita et Wilma plus tard durant la saison ; il a également été le plus fort jamais enregistré dans le Golfe du Mexique. Cependant, ce record est plus tard acquis par l'ouragan Rita.\nLe 31 août, Katrina devenu une tempête extratropicale frappe l'est du Canada. Elle a déversé des quantités d’eau de l’ordre de 50 à 110 mm sur le Québec en 12 heures ainsi que plusieurs rafales de vent allant de 50 à 98 km/h. Dans la région du Saguenay et de la Côte-Nord plusieurs routes ont été emportées par les eaux et certains tronçons de la route 138 ont été emportés coupant la Côte-Nord du reste du Québec, ce qui a grandement compliqué l’approvisionnement en nourriture et en essence.\nLe secteur du Super Dome inondé au 31 août 2005\nCertains secteurs de La Nouvelle-Orléans sont jusqu’à 6 mètres sous le niveau de la mer, zones dans lesquelles les eaux de pluie sont pompées puis rejetées à la mer. Des digues de 4 mètres de haut protègent la ville, mais la hausse possible du niveau de la mer due à Katrina pourrait atteindre 6 mètres. Et si l’ouragan passait comme prévu à l’est, les eaux du Lac Pontchartrain pourraient également envahir la ville.\nDevant ces risques de submersion et d’inondations graves, le maire Ray Nagin a ordonné l’évacuation de la ville et établi des refuges de dernier ressort pour les personnes qui ne pourraient évacuer la ville, dont la salle de sport du Louisiana Superdome, déjà utilisée en 1998 lors de l’ouragan Georges. Le président George W. Bush a déclaré l’état d'urgence en Louisiane, deux jours avant l’arrivée de l’ouragan sur les côtes.\nDimanche 28 août, La National Oceanic and Atmospheric Administration a prédit des dommages catastrophiques sur la ville, pouvant aller jusqu’à la destruction partielle ou totale de la moitié des habitations et des dégâts importants, qui pourraient rendre la ville inhabitable pour plusieurs semaines, notamment si des déchets des raffineries de pétrole proches venaient polluer la ville.\nLouisiane &0000000000001577.0000001 577*\n*Incluant le nombre d'évacués hors de l'État\nconté par la Louisiane\nBilan du jeudi 22 septembre 2005 : Au moins 141 500 sinistrés restent hébergés dans des centres et foyers d’accueil mis en place dans au moins 18 États et à Washington. Plus d’un million de louisianais pourraient avoir été déplacés par la catastrophe. Plus de 200 050 foyers pourraient être relogés par les pouvoirs publics durant près de cinq ans.\nL’ouragan Katrina a déjà eu un impact économique significatif mais d’autres sur la durée sont encore prévus. La plupart des experts s’accordent à penser que Katrina sera la plus coûteuse catastrophe naturelle de l’histoire des États-Unis. Le 15 février 2006, face aux critiques et aux manifestations, l’administration Bush a annoncé qu’elle demanderait au congrès une rallonge de 4,2 milliards de dollars pour indemniser les victimes des cyclones Katrina et Rita. Cette somme devrait donc s’ajouter aux 7,7 milliards déjà accordés en 2005.\nLe président Bush à Jackson Square (l’ancienne Place d’Armes), La Nouvelle-Orléans, septembre 2005\nChute de la cote de popularité de George W. Bush\nLe 9 septembre 2005, la gestion du dossier Katrina a été retirée à Michael Brown, le directeur de la FEMA (Federal Emergency Management Agency), l’agence chargée de superviser les situations d’urgence aux États-Unis. Le directeur de la FEMA sera remplacé par son numéro deux, le vice-amiral Thad W. Allen. Ce dernier supervisait les opérations de secours à La Nouvelle-Orléans. Cette décision devrait être annoncée officiellement par le Secrétaire à la Sécurité intérieure, Michael Chertoff. Moins d’une heure avant qu’il ne soit déchargé de ses responsabilités, le porte-parole de la Maison Blanche Scott McClellan avait affirmé qu’une démission de Brown n’était pas à l’ordre du jour.\nLe 12 septembre 2005, le ministère américain de la sécurité intérieure annonce la démission du directeur de la FEMA, Michael Brown.\nLe 15 septembre 2005, le président George W. Bush reconnaît que le gouvernement n’a pas été à la hauteur de la tragédie de Katrina et demande la révision des plans d’urgence pour les métropoles américaines.\nLa gouverneur de Louisiane Kathleen Blanco du parti démocrate, devant son impopularité suite à sa mauvaise gestion de la crise ne se représente pas pour un nouveau mandat en 2007.\nTag représentatif de l'impopularité du NOPD sur une maison du Lower Ninth Ward (en), l'un des quartiers les plus dévastés par l'ouragan. Il est écrit : « NOPD sucks » (« le NOPD craint ») et « Keep out Grave robbers » (« Pilleurs de tombe, dehors! »).\nLe New Orleans Police Department est discrédité par des centaines d'abandons de poste (près d'un tiers des effectifs). Outre les abandons de poste, la police est discréditée par sa tentative de couvrir une « bavure », celle des Danziger Bridge Shootings (en) du 4 septembre 2005, lorsque plusieurs policiers - certains armés de fusils d'assaut - ont tirés sur des civils désarmés, dont plusieurs membres d'une même famille noire, un adolescent et un handicapé mental, tué par une balle tirée dans le dos alors qu'il s'enfuyait. Plusieurs policiers ont été inculpés en 2007 dans le cadre de cette affaire, mais celle-ci avait été abandonnée après la démission de l'attorney general Eddie Jordan (en), démocrate et premier Afro-Américain à obtenir ce poste, accusé d'avoir arbitrairement remplacé une quarantaine de fonctionnaires blancs par des noirs, suite à un jugement ayant accusé le procureur Jordan de vice de procédure. L'affaire est cependant relancée, et en juillet 2010, quatre policiers en activité et deux ex-policiers furent accusés d'homicide au premier degré et d'obstruction à la justice, quatre d'entre eux risquant la peine de mort. Deux inspecteurs chargés de l'enquête risquent respectivement 70 et 120 ans de prison .\nLors de son investiture, en mai 2010, en tant que nouveau maire, le démocrate Mitch Landrieu qualifia la police de La Nouvelle-Orléans de « l'une des pires du pays »  et demanda officiellement à l'administration fédérale d'intervenir afin de s'occuper de la corruption et de l'incompétence du département, sujet à d'innombrables accusations de racisme.\nAu 1er mars 2006, 1 293 corps avaient été retrouvés par le département de la santé de Louisiane et sur les 853 victimes rendues à leurs familles à cette date ont été dénombrés 421 d'origine afro-américaine (53 % du total), 6 asiatiques / pacifique (<1 %), 334 blancs (39 %), 18 hispaniques (2 %), 4 amérindiens (<1 %), 5 d'origine autre que les précédentes (<1 %) et 35 d'origine inconnue (5 %). Selon le journal L’Express, qui cite l’agence Reuters, à Biloxi, « haut lieu des jeux d’argent », qui a pendant près de dix ans fait figure de véritable carrefour pour les déshérités du Mississipi venus chercher un travail dans l’hôtellerie ou les casinos, « Beaucoup n’ont pas eu les moyens de s’enfuir », selon Alan LeBreton, un concierge de 41 ans qui vivait sur le front de mer.\nLe photographe américain Stanley Greene, explique : « Comme par hasard, dans les quartiers blancs, les supermarchés ont été ouverts aux gens, par solidarité. Dans les quartiers noirs, on a mis des gardes pour les empêcher de rentrer ! (…) Le but n’est pas de faire revenir les gens, mais de faire de La Nouvelle-Orléans une ville blanche et lucrative. (…) Des investisseurs recherchent partout les propriétaires des maisons détruites. Qu’ils rachètent pour 10 000 dollars. Katrina est la plus grande opération de spoliation de tous les temps. ».\nPersuadés d’avoir été laissés en première ligne face à une catastrophe qualifiée d’« historique » par George Bush, nombre d’habitants manifestent désormais leur colère - une tension qui pourrait expliquer en partie le pillage sur-médiatisé des quartiers huppés, sur l'initiative, entre autres, du maire noir Ray Nagin, et qui a dissimulé le nombre important de violences et de meurtres racistes commises par des milices blanches, par exemple à Algiers Point (en) dans le quartier éponyme (en) .\nLe Mississippi, berceau du blues et de la ségrégation, était en 2004 le deuxième État le plus pauvre des États-Unis. 21,6 % de ses habitants vivent en dessous du seuil de pauvreté et les divisions ethniques recoupent souvent les clivages sociaux. D’ailleurs, pour beaucoup de victimes de Katrina, l’origine des difficultés logistiques autour de cette catastrophe est étroitement liée à la discrimination raciale.\nLe révérend Jesse Jackson, défenseur de la cause noire aux États-Unis rappelle que plus de 120 000 personnes touchent moins de 8 000 USD par an, majoritairement des populations noires, n’ont pas d’accès à des véhicules privés, et une partie est trop âgée ou malade pour pouvoir fuir. Et dit que le budget utilisé pour la guerre en Irak aurait été plus utile à aider à construire des protections à la Nouvelle-Orléans.\nAprès le chaos en Louisiane, l'organisation texane était presque une bénédiction. Près de deux cent cinquante mille « réfugiés » furent hébergés dans l'Astrodome, des abris, des motels... Les ONG et les églises se mobilisèrent, Bill White, le maire démocrate, a vite appelé l'association des propriétaires pour identifier quarante-quatre mille appartements vides, y loger les familles, puis servir d'intermédiaire avec la Fema (Federal Emergency Management Agency), l'organisme fédéral qui payait les loyers et distribua (très lentement et par étapes) quatorze mille dollars à ceux qui avaient tout perdu. D’après le Los Angeles Times et le New York Times du 1er septembre 2005, les diverses associations américaines avaient collecté des sommes importantes (plus de 100 millions de dollars le 31 août 2005). Par exemple, la Croix rouge annonce avoir reçu plus de 71 millions de dollars pour les victimes de l’ouragan. L’armée du salut, quant à elle, a bénéficié à cette date de plus de 13 millions de dollars, dont un million offert par l’entreprise Wal-Mart. À Duluth dans le Minnesota, le maire a demandé à chacun de ses 87 000 administrés de donner chacun 10 dollars pour rassembler un million de dollar dans la semaine. Les firmes Chevron, Dow Chemical et Exxon ont déjà signé des chèques de plusieurs millions de dollars.\nLes stars du cinéma et de la chanson américaine ont mis leur notoriété au profit des victimes de l’ouragan : Julia Roberts, Oprah Winfrey, Paul Frederic Simon, Sean Penn étaient sur le terrain dès les premiers jours qui ont suivi la catastrophe. Céline Dion et Steven Spielberg ont donné de l’argent. Le 9 septembre, presque toutes les chaînes télévisées ont diffusé dans la soirée en même temps une émission spéciale baptisée Shelter from the Storm en référence à la chanson de Bob Dylan. Les acteurs Cameron Diaz, Bruce Willis ou Jack Nicholson prenaient les appels téléphoniques et répertoriaient les dons en faveur des associations humanitaires. Mariah Carey, Mary J. Blige, Alicia Keys, Bono, Neil Young ont chanté au cours de ce show. Le chanteur américain de R&B R. Kelly a écrit une chanson en hommage aux victimes de la catastrophe intitulé Rise Up, présent sur son album Double Up. Le 11 septembre 2005, la Croix-Rouge américaine hébergeait 160 000 réfugiés dans 675 abris.\nL'United States Navy chargeant des aides en provenance du Canada par le biais des transports de l'Aviation royale du Canada.\nLe Département d’État américain a annoncé que des propositions d’aide étaient arrivées du Canada, de la Russie, du Japon, de la France, de l’Allemagne, de la Grande-Bretagne, de la Chine, de l’Australie,de la Jamaïque, du Honduras, du Venezuela, de l’Otan, de Cuba, des Pays-Bas, de la Suisse, de la Grèce, de la République dominicaine, du Salvador, du Mexique, d’Israël, de Corée du Sud et des Émirats arabes unis. Des États et organisations internationales ont annoncé leur intention d’aider financièrement et logistiquement les États-Unis dans cette épreuve.\nEn Allemagne, le chancelier Gerhard Schröder demande à ses ministres d’examiner ce que le pays peut proposer comme aide, et veut examiner toutes les possibilités. Joschka Fischer, de son côté, répond que « le gouvernement est prêt à fournir toute son assistance et son soutien pour venir à bout de cette horrible catastrophe naturelle ». 8 avions, 2 navires, 600 tentes et 1 000 lits de camp, envoyés par la France, et « un détachement de la Sécurité civile de 35 personnes (dont 11 spécialistes des cyclones) pourrait immédiatement être mis en place au départ de la Guadeloupe et de la Martinique » d’après le porte-parole adjoint du ministère des Affaires étrangères, Denis Simonneau, un détachement d’intervention catastrophe aéromobile comprenant jusqu’à 60 personnes, 60 groupes électrogènes, 3 motopompes, 3 stations de traitement de l’eau, 1 000 jerricans pliables. Pour le ministère de la défense : 2 avions déjà sur zone et six supplémentaires au départ de la métropole, deux bâtiments de la marine (l’un d’eux transportant un hélicoptère) et un module cyclone de 20 militaires spécialisés en soutien médical. Pour l’assistance aux Français, une mission de soutien en situation de crise composée de cinq agents, dont deux médecins, est envoyée pour renforcer le Consulat général de La Nouvelle-Orléans.\nL'Arabie saoudite se dit prête à augmenter sa production de pétrole pour compenser toute diminution des approvisionnements du marché pétrolier international causée par le cyclone. Le roi Abdallah ben Abdel Aziz déclare « apporter tout ce qui pourrait contribuer à diminuer les retombées du cyclone. » En Australie, un envoi d’équipes de secouristes et une aide financière de 10 millions de dollars australiens. Au Canada, des équipements militaires chargés rapidement sur un bateau. La Grande-Bretagne est prête à aider dans les efforts de reconstruction des zones dévastées. Le Japon donne 500 000 dollars (403 000 euros) d’aide d’urgence, répartis ainsi - 200 000 dollars (161 000 euros) à la Croix-Rouge américaine, et 300 000 dollars de fournitures d’urgence, notamment des tentes, des couvertures et des groupes électrogènes. Taïwan envoie 2 millions de dollars pour aider les sinistrés. Deux avions et des secouristes (avec deux hélicoptères) ont été envoyés sur place par la Russie. Le président du Venezuela, Hugo Chavez, offre, le 7 septembre 2005, l’aide humanitaire de son pays aux victimes de l’ouragan Katrina. « Nous allons diriger environ 10 % de la production, soit 66 000 barils, sans intermédiaires, vers les communautés pauvres, les hôpitaux, les communautés religieuses, les écoles », a déclaré le président vénézuélien. Chavez a également vivement critiqué le gouvernement américain pour son manque de préparation face à cette catastrophe.\nL'ONU envoie une équipe d’évaluation et de coordination.\nSelon un article du Washington Post en date du 29 avril 2007, sur les 854 millions de dollars offerts au gouvernement par des pays étrangers (qualifiés « d'alliés » dans l'article), seulement 40 millions auraient été dépensés pour « les victimes du désastre et la reconstruction » à la date de publication (moins de 5% de l'ensemble). En outre, une portion importante des 854 millions d'aides offerts n'auraient jamais été réclamés, dont plus de 400 millions sous forme de pétrole (presque la moitié).\nLe rapport Transforming the Aid Environment (transformer l'environnement de l'humanitaire) fait valoir que « la manière dont les États-Unis perçoivent l'aide étrangère est peut-être plus compréhensible au vu de leur réaction quand ils sont en position de la recevoir. Quand d'autres pays ont offert 854 millions de dollars en fonds et en pétrole pour aider les zones dévastées par l'ouragan Katrina, ils ont à peine accepté 4,7% du total, le reste n'ayant jamais été réclamé. Il n'y a aucune raison pour ne pas accepter des ressources disponibles, si ce n'est qu'une aide humanitaire est un outil politique. Les États-Unis souhaitaient éviter l'influence politique qui accompagne les aides pour le pays qui les reçoit ».\n↑ a, b, c, d, e et f (en) Knabb Richard D, « Tropical Cyclone Report: Hurricane Katrina: 23–30 August 2005 » sur National Hurricane Center, 20 décembre 2005; mise à jour le 10 août 2006. Consulté le 30 mai 2006\n↑ (en) Rappaport Ed, « Preliminary Report for Hurricane Andrew » sur National Hurricane Center. Consulté le 10 avril 2008\n↑ [image] L'ouragan Katrina et ses vents de 280 km/h sur Gentside. Consulté le 18 septembre 2011\n↑ Katrina et le Mississippi contre New Orleans : 1-0 sur Luxorion. Consulté le 18 septembre 2011\n↑ Environnement : L'ouragan Katrina deviendra tempête au Québec sur Casafree, 2 septembre 2005. Consulté le 18 septembre 2011\n↑ Katrina: la Côte-Nord est isolée sur Radio Canada (RDI), 1er septembre 2005. Consulté le 18 septembre 2011\n↑ "(en) Reports of Missing and Deceased." Louisiana Department of Health and Hospitals. 2 août 2006. Consulté le 14 octobre 2010.\n↑ (en) Source : The New York Times web\n↑ a, b, c, d, e, f et g (en) Campbell Robertson, Police Are Charged in Post-Katrina Shootings, New York Times, 14 juillet 2010.\n↑ Le racisme aux États-Unis est un monstre tapi, Le Monde, 9 septembre 2006\n↑ (en) A.C. Thompson, Katrina's Hidden Race War, The Nation, 5 janvier 2009.\n↑ (en) Hearts and Wallets Open for Victims - Los Angeles Times\n↑ (en) In a Multitude of Forms, the Offers of Help Pour In - New York Times\n↑ Libération, article d’Annette Levy-Willard, 12 septembre 2005\n↑ Section : TAIWAN PROMET D’ACHETER POUR 3 MILLIARDS DE DOLLARS AMÉRICAINS DE PRODUITS AGRICOLES AUX ETATS-UNIS sur Taiwan Info. Consulté le 18 septembre 2011 . « rappeler que Taiwan avait fait don de 2 millions de dollars aux sinistrés de l’ouragan Katrina qui a dévasté la Nouvelle-Orléans à la fin du mois d’août »\n↑ a et b (en) Solomon John, Most Katrina Aid From Overseas Went Unclaimed , Washington Post, 2007 [lire en ligne (page consultée le 29 avril 2007)]\nl’ouragan Katrina, sur Wikimedia Commons\nConséquences de l’ouragan Katrina sur La Nouvelle-Orléans.\nL’ouragan Betsy de 1965, a causé d’énormes dégâts dans les Bahamas, la Floride, et la Louisiane.\nL’ouragan Camille de 1969, un ouragan de catégorie 5 qui a frappé la région de la côte du Golfe du Mississippi, de l’Alabama et de la Louisiane.\nL’ouragan Hugo de 1989, des Antilles (notamment la Guadeloupe et Porto Rico), et la côte de la Caroline du Sud aux États-Unis.\nHugo Lefebvre, Les enjeux de la reconstruction de La Nouvelle-Orléans après l'ouragan Katrina, L'Harmattan, Paris, 2008, 150 p. + pl. (ISBN 978-2-296-06664-9)\n(fr) Patrick Le Tréhondat et Patrick Silberstein, L'ouragan Katrina : le désastre annoncé, Syllepses, Paris, 2005, 163 p. (ISBN 2-8495-0080-1)\nKatrina, et après ?, film documentaire de Luisa Dantas, États-Unis, 2010, 95'\n"Treme", série télévisée de la chaîne HBO créée par David Simon et Eric Overmyer, USA, 2010\nMétéo France - Définition d’un cyclone\nGalerie photos sur le cyclone Katrina\nLivre « L’ouragan Katrina, le désastre annoncé »\n(en) Dossier et liens sur les événements\n(en) Archives du NHC sur l’ouragan Katrina\n(en) [PDF] Rapport final sur l’ouragan Katrina\nCe document provient de « http://fr.wikipedia.org/w/index.php?title=Ouragan_Katrina&oldid=79099264 ».


ESH ESCP/SKEMA 2020 - Analyse du sujet - Major-Prépa\nVous êtes ici :Accueil»Concours»ESH ESCP/SKEMA 2020 – Analyse du sujet\nESH ESCP/SKEMA 2020 – Analyse du sujet\nPar Benjamin Ménard 6 juillet 2020 Aucun commentaireLecture 7 mins\nTu peux trouver ici l’analyse du sujet d’ESH ESCP/SKEMA 2020. L’épreuve d’ESH ESCP/SKEMA est une épreuve phare de la BCE et très importante pour les ECE. Elle consiste en une dissertation sur un sujet qui englobe l’économie, la sociologie et un recul historique. Cette année, les concours sont très particuliers : pas d’oraux, trois mois de révisions… Mais les épreuves restent les mêmes que les années précédentes ! Les sujets ont été conçus avant la crise sanitaire.\nTu peux retrouver le sujet d’ESH ESCP/SKEMA ici !\nLe sujet se situe dans la lignée de ceux portant sur la concurrence. Ces dernières années : « Peut-on considérer que la concurrence constitue le véritable moteur de la croissance économique ? » (ESCP, 2015) ; « La concentration industrielle est-elle toujours un obstacle à la concurrence ? » (ESCP, 2006) ; « Le rôle de la concentration des entreprises dans le développement depuis le milieu du XIXe siècle ? » (HEC, 2000) ; « Faut-il combattre les monopoles ? » (ESSEC, 2011).\nLe thème n’est pas sans lien avec Emmanuel Combe, professeur à SKEMA BS depuis 2017 et co-concepteur du sujet ESCP-SKEMA avec Didier Marteau. En effet, Emmanuel Combe est vice-président de l’Autorité de la concurrence depuis 2012. Il est notamment l’auteur de La politique de la concurrence dont la dernière édition date de 2016.\nS’il était possible de puiser des idées et des exemples dans tout le programme, la question de la concentration industrielle a pu être posée dans le bloc « Entreprise et organisations » (module 1) et dans le chapitre « Allocation des ressources et réglementation des marchés » du bloc « Les politiques économiques » (module 4). Il fallait surtout être à l’aise avec le chapitre « La concurrence imparfaite » du module 3 de l’économie approfondie.\nLa concentration industrielle peut-être définie comme le processus au cours duquel la taille des unités de production (établissement, société, groupe) s’accroît et les parts de marché des unités les plus importantes s’accentuent.\nPuisque la concentration industrielle est bien souvent synonyme de diminution du nombre de concurrents – voire de la concurrence elle-même – les industries deviennent davantage oligopolistiques ou monopolistiques. De cette manière, c’est l’imperfection des marchés (en référence à la concurrence pure et parfaite, CPP) qui est questionnée.\nLes concentrations se font principalement par acquisition (une entreprise en achète une autre) ou fusion (deux entreprises s’associent pour n’en former plus qu’une). On distingue généralement les concentrations horizontales (deux entreprises concurrentes d’une même branche), verticales (deux entreprises de branches complémentaires, soit des fournisseurs ou des distributeurs) et conglomérales (deux entreprises de branches complètement différentes).\nUne évolution historique tacite\n« Le retour de la concentration industrielle » suppose qu’au moins une vague de concentration industrielle a déjà eu lieu mais que le processus ne caractérise plus la situation économique actuelle. Le processus de concentration est fluctuant. Il peut ne toucher que certains pays et certaines industries.\nSi cela ne doit pas représenter le cœur du développement, l’évocation de vagues de concentration précédentes peut venir enrichir l’introduction : deux vagues de fusions-acquisitions aux Etats-Unis dans le premier quart du XXe siècle ; une vague importante aux Etats-Unis et en Europe occidentale dans les années 1960-1970, et deux autres vagues à la fin des années 1980 et des années 1990.\nSi le sujet parle d’un « retour » de la concentration, cela induit qu’elle a diminué à un moment. Il est donc intéressant de parler à un moment dans ton devoir (introduction ou corps du devoir) du nouvel essor, dans les années 1970 et 1980, d’un réseau d’entreprises de tailles moyennes qui ont plus de flexibilité que les grands groupes. De plus en plus de grandes entreprises pratiquent l’outsourcing (externalisation de la production) pour éviter de pâtir des mauvais effets de la concentration (bureaucratie, peu de flexibilité …).\nLes deux questions du sujet\nLa question « Faut-il craindre un retour de la concentration industrielle ? » est double. D’un côté, elle peut être comprise comme : faut-il craindre qu’une nouvelle vague de concentration ait lieu ? D’un autre côté, on peut comprendre : faut-il craindre la vague de concentration qui arrive ? Dans le premier cas, on interroge la probabilité que les concentrations industrielles se multiplient dans un futur proche : une concentration va-t-elle avoir lieu ? Dans le deuxième on questionne les risques de concentrations industrielles : la concentration qui arrive est-elle dangereuse ?\nDédoubler la question ainsi permettait de construire un développement en deux parties assez aisément. L’avantage est aussi d’étendre un sujet qui, contrairement à ceux de l’ESSEC ou d’HEC, pouvait s’avérer assez restreint.\nAmorce 1. La récession économique qui suit la pandémie du Covid-19, va très probablement, comme lors de tous les moments post-crise, déboucher sur de nouvelles concentrations imposées par la restructuration des marchés.\nAmorce 2. En février 2019, la Commission européenne rejette le projet de fusion entre Alstom et Siemens, censé créer un champion européen dans le secteur ferroviaire.\nI – Si les conditions sont réunies pour qu’une nouvelle vague de concentration industrielle ait lieu, les autorités de régulation veillent au grain\nA – Des conditions propices à la concentration : taux bas et crise économique\nLes faibles taux encouragent les rachats d’entreprises à crédit du fait de l’effet levier (Leverage Buy Out, LBO). Les récessions qui suivent les crises économiques sont propices à la concentration industrielle parce que de nombreuses petites sociétés ne survivent pas et que certains grands groupes sont fragilisés.\nB – Les autorités de régulation\nEssor des politiques de la concurrence dans les années 1980. On pouvait différencier les législations américaines (Sherman Act et Clayton Act notamment) des législations européennes (TFUE), ainsi que les autorités de la concurrence (a priori) des activités antitrust (a posteriori).\nII – Si certains effets de la concentration industrielle sont à craindre, elle ne met pas nécessairement fin à la concurrence\nA – La concentration éloigne le marché de son fonctionnement idéal (la concurrence pure et parfaite) et pénalise la croissance à terme\nA l’encontre de l’atomicité, il fallait ici évoquer le pouvoir de marché dans les situations de monopoles, d’oligopoles (cas Cournot ou Stackelberg) ou d’ententes jusqu’à ce que certaines entreprises deviennent « faiseuses de prix ». La concentration industrielle peut d’ailleurs être une stratégie pour réduire la concurrence. Des schémas issus de l’économie approfondie auraient trouvés leur place ici, comme le graphe sur la non-optimisation des marchés en situation de monopole.\nLa concentration peut également entrainer une baisse voire un arrêt de la croissance économique. En effet, les grands groupes, qui ont un pouvoir de marché conséquent, vont être tentés de limiter l’innovation pour préserver leur situation dominante. Ces grandes entreprises ne vont donc pas stimuler l’innovation en leur sein et vont racheter les entreprises innovantes qui pourraient les concurrencer.\nDans Capitalisme, Socialisme et Liberté (1942), Schumpeter a expliqué que la présence de ces grands groupes allait à terme porter préjudice au niveau de croissance mondiale. La concentration accrue mène selon lui nécessairement à un état stationnaire.\nB – Le marché imparfait n’est pas synonyme de fin de la concurrence\nThéoriquement, deux entreprises suffisent pour que le marché soit en concurrence parfaite (duopole de Bertrand).\nDans le cas d’un monopole, l’entreprise est amenée à pratiquer le même prix que celui de la concurrence parfaite lorsqu’il n’y pas de barrières à l’entrée ou de coûts fixes irrécupérables (théorie des marchés contestables de Baumol). Lorsqu’il y a monopole sur un marché de biens substituables, il s’agit d’un marché de concurrence monopolistique (Chamberlin).\nOn pouvait ici citer des exemples historiques : le marché étasunien de l’automobile dominé par les Big Three (General Motors, Ford, Chrysler) dans les années 1930 par exemple.\nPour tout savoir sur les concours, rendez-vous dans la rubrique Inside Concours !\nOn espère que ça s’est bien passé !\nBCE 2020 concours concours BCE 2020 économie ESH ESH ESCP/SKEMA Inside concours Inside Concours BCE\nArticle précédentManagement-gestion INSEEC/EM Normandie 2020 – Sujet\nArticle suivant Géopolitique GEM 2020 – Analyse du sujet\n• Prépa : Nelson Mandela, Nantes, ECE • Essec, ENS


PHOTO. A Paris, première rétrospective consacrée au portraitiste du cinéma qui immortalisa la clope de Gabin ou l'oeil triste de Fresnay. En se racontant des histoires.Corbeau, les yeux du plateau . - Culture / Next\nPar Hélène Hazera — 3 juillet 1995 à 06:37\nportraits d'acteurs 1933-1984, Hôtel de Sully 62, rue Saint-Antoine, 75004 Paris (42.74.47.75). Jusqu'au 10 septembre.\nRoger Corbeau, né en 1908 à Haguenau, est devenu professionnel en 1933. S'il a fallu attendre aujourd'hui pour qu'une rétrospective lui soit consacrée, c'est qu'il exerçait un métier «ingrat»: photographe de plateau. L'évidence s'impose en 159 clichés: tout en restant au service du film et des acteurs, Roger Corbeau a créé un univers dont l'unité est accentuée par le parti-pris nocturne des tirages.\nAinsi, des Misérables (Jean-Paul le Chanois 1957), à Voici le temps des assassins ( Duvivier, 1955-1956), Corbeau livre deux Gabin. Pour le premier, le haut-de-forme, presque plus important que le visage, donne une géométrie à la photo, quasi expressionniste, pour mettre en valeur les traits de Gabin-Valjean, fermés comme un secret.\nPour le second, Corbeau croque Gabin à la charnière du réalisme poétique et de la Nouvelle Vague, en extérieur dans un quartier populaire, cigarette, canadienne et polo. A chaque portrait, la vision du photographe s'est superposée à celle de l'acteur et du cinéaste. Certaines photos sont plus connues que les films. Corbeau traque la confluence de l'acteur. «Il fallait que le comédien sorte une intériorité», dit-il.\nMaria Félix, pour les Héros sont fatigués, en léger contrechamp, cernée de boucles noires rebelles et les épaules nues, est saisie au moment où son personnage s'épure à devenir une idée: elle est la vie, la liberté, la beauté. Françoise Rosay dans Macadam, clope au bec et sourcils sardoniques, Pauline Carton desséchée de méchanceté dans le Roman d'un jeune homme pauvre de Gance, personnifient des «types».\nTout a commencé avec Pagnol. Fou de cinéma depuis son enfance (en Alsace sous tutelle allemande après 1870), photographe amateur depuis qu'à douze ans son père lui a acheté un appareil, Corbeau monte à Paris travailler dans les petits métiers du cinéma. Pagnol l'engage comme photographe à l'année, six ans durant. Pause-souvenir.\n«Raimu était redouté sur les plateaux. Quand on a fait la Femme du boulanger, je travaillais avec une chambre 18x24. Après que les paysans eurent décidé de se mettre à la recherche de la femme du boulanger, il y avait une scène où Raimu descendait à la cave. J'avais choisi de le photographier à ce moment-là, sur une phrase où il avait eu un geste extraordinaire. Et Raimu me rétorqua: Espèce de petit imbécile, est-ce que tu crois que je sais ce que je fais. Je suis sorti dans le jardin... Finalement Raimu est venu me chercher en me prenant par l'épaule et j'ai pu faire 12 fois l'image que je souhaitais. Le négatif est perdu.»\nLes photos du Journal d'un curé de campagne symbolisent ce film pour des milliers de gens qui ne l'ont pas vu, quand Corbeau avoue avoir plus pensé à Bernanos qu'à Bresson. «Quand Bresson tournait, tous les comédiens devaient être sur le plateau. Je les suivais pour savoir quel était le moment le plus photographique. Je devais lui montrer les premières photos de mon travail. Nous étions loin de Paris, je posais des problèmes à la régie car je devais téléphoner pour expliquer à ma laborantine comment tirer. J'ai eu les images au bout de trois semaines. Léon Carré, le producteur, en était très heureux, je les ai montrées à Bresson. Pas de commentaire. Mais sur le tournage, il m'a dit: Comme je demande aux comédiens d'être sur le terrain, ceux qui ne jouent pas sont à votre disposition. C'était l'explosion bressonienne.»\nRoger Corbeau ne dit pas «je photographiais». Il dit «je tournais», c'étaient les mots du métier. Mais certaines photos n'ont pas été faites en tournage: «Pour Gervaise, j'avais décidé de faire le portrait des comédiens, j'avais mon électricien, mon machino. J'avais gardé un morceau de décor à la démolition.»\nCes photos racontent des histoires. La suite des personnages de Monsieur Vincent l'atteste, entre Philippe de Champaigne et La Tour: Jean Carmet et son bréviaire, André Dumas soupçonneux, Marcel Vallé accroché à son livre, Ginette Goubet, mondaine, opposés à l'oeil de flamme triste de Pierre Fresnay, l'intrigue est là.\nUn autre moteur entraîne ces portraits: l'admiration réciproque. Elle suinte pour Stroheim, plus encore pour Welles. Dans ce portrait de la Décade prodigieuse (Claude Chabrol, 1971) l'ex- «wonderkid» brisé par Hollywood a l'oeil aux aguets sur fond noir. Derrière la caméra, Corbeau se racontait des histoires.\n«J'avais déjà fait la partie française de M. Arkadin , Welles avait été satisfait. Et Melina Mercouri a donné l'idée à Perkins de me demander sur ses contrats comme photographe de plateau. C'est comme ça que j'ai fait le Procès.\nMa dernière rencontre avec Welles a été sur la Décade prodigieuse. J'étais terrifié, c'était mon premier film avec Chabrol et l'équipe m'était hostile, Stéphane m'avait imposé à la place d'une femme photographe. Orson était en répétition; son oeil a accroché mon regard. Il s'est précipité sur moi, m'a pris dans ses bras: Jamais je n'ai eu de si belles photos sur un film! L'équipe est devenue gentille, ça m'a dégelé...»\nCorbeau s'est retiré du jeu au début des années 80. Lui qui a toujours refusé de faire des portraits hors du contexte d'un film (une poignée de photos intimes ) reprend la caméra en 1983, pour l'une de ses idoles de jeunesse, Lilian Gish, plus qu'octogénaire, de passage à Paris. «Pour moi, elle représentait aussi Griffith. Nous étions dans son hôtel rue Saint-Honoré, il n'y avait pas de décor et le décor est très important, il exalte les comédiens. J'ai fait monter une vasque qui était dans l'entrée, avec des fleurs superbes, j'ai commencé à les casser pour le décor. Elle s'est montrée à moi avec ses longs cheveux lâchés, puis plusieurs modèles de coiffure... Je lui ai envoyé la photo, elle m'a remercié: elle était d'une générosité courtoise.»\nSur le cliché, Lilian Gish n'est pas une vieille dame. Les lèvres sont si fines sous le rouge, la fossette au coin de la joue, un collier de cristal blanc, les cheveux se mélangeant avec des fleurs dans un flou à la Eugène Carrière. Elle est l'adieu à un certain cinéma.\n*«Quand Bresson tournait, tous les comédiens devaient être sur le plateau. Je les suivais pour savoir quel était le moment le plus photogra-phique.»


Le Roi Léo: décès du compositeur Isao Tomita - TVQC\nOn connaît Isao Tomita entre autres pour le thème du Roi Léo, qu’il composa pour l’adaptation animée du manga d’Osamu Tezuka.\nIl était fidèle de Tezuka et de son studio Mushi Production, est décédé à l’âge de 84 ans. Né en 1932, Tomita sera l’un des pionniers du synthétiseur au Japon, et composera les musiques d’œuvres aussi diverses que Princesse Saphir, Dororo ou Sinbad no Bôken. Il est en outre le premier musicien japonais à avoir été nommé aux célèbres Grammy Awards.\nIndémodable, il ira jusqu’à sortir Symphony Ihatov, un album rendant hommage au célèbre poète Kenji Miyazawa avec Hatsune Miku en tant que soliste.\nPour l’occasion, un orchestre symphonique, et un chœur accompagnaient la chanteuse virtuelle Hatsune Miku pour plonger les spectateurs dans l’univers du célèbre poète japonais Kenji Miyazawa. L’événement s’est déroulé le 20 mai 2015 au Century Theater de Pékin.\nTezuka’s Barbara: un trailer pour l'adaptation live du manga érotique\nCatégorieAnimation Anime Décès Dernière heure Japon Musique Vidéo\nMots-clésAnime anime japonais Dororo Hatsune Miku Isao Tomita Isao Tomita décès Isao Tomita mort Isao Tomita musique Isao Tomita x Hatsune Miku Kenji Miyazawa Osamu Tezuka Princesse Saphir Roi Léo Sinbad no Bôken\nMARIPIER: Martin Perizzolo se joint à Maripier Morin


JuriCarrière : Directrice ou directeur des affaires juridiques et secrétariat général\nDirectrice ou directeur des affaires juridiques et secrétariat général\nPlus spécifiquement, la personne retenue :\n• Voit à la planification et à la préparation des rencontres du conseil d’administration et des comités qui en découlent;\n• Assure la prise de notes afin de produire les procès-verbaux et réalise, lorsque requis, les suivis desdits comités;\n• Représente le Collège pour les matières légales qui lui sont confiées;\n• Est responsable du suivi et de la mise à jour de la Politique de gestion intégrée des risques et donc de la coordination de sa mise en œuvre;\n• Assume le rôle de responsable de l’application des règles contractuelles (RARC);\n• Agit comme responsable de l’accès aux documents et de la protection des renseignements personnels conformément à la Loi sur l’accès aux documents des organismes publics et sur la protection des renseignements personnels;\n• Veille à la saine gestion des documents administratifs du Collège et à la diffusion de ses archives;\n• Agit, en conformité avec la Loi facilitant la divulgation d’actes répréhensibles à l’égard des organismes publics, comme personne-ressource responsable de la réception et du traitement des plaintes;\n• Agit à titre de dépositaire des documents juridiques corporatifs;\n• Supervise, en collaboration avec les instances et les directions concernées, la production, la cohérence, la mise en œuvre et l’actualisation des politiques institutionnelles;\n• Coordonne les comités de suivis des objectifs institutionnels transversaux (par exemple, les enjeux concernant la mise en œuvre de certains des objectifs de développement durable (UNESCO) et ceux en lien avec l’EDI (Équité, diversité, et inclusion);\n• Coordonne le travail d’équipes pluridisciplinaires et interservices pour la mise en œuvre et le suivi de différents projets sous sa responsabilité en fonction des mandats institutionnels;\n• Réalise, auprès de la direction générale et des autres instances, dont le comité de direction, et le conseil d’administration, la reddition de comptes relative aux dossiers sous sa responsabilité;\n• Planifie et gère le budget qui pourrait lui être confié, en conformité avec les orientations de la direction;\n• Participe à l’élaboration et à la mise en œuvre du plan de travail institutionnel et, à cet effet, rédige des procédures, émet des directives et participe à différents événements selon les paramètres établis par la direction du Collège.\nLa personne retenue doit également :\n• Assurer la préparation de dossiers spécifiques de la direction générale et documenter les enjeux. Elle doit ainsi procéder à des analyses, établir les implications possibles, recommander des actions appropriées ou suggérer des scénarios de solution, et effectuer les suivis nécessaires;\n• Rédiger, le cas échéant, des documents, des avis, des mémoires, etc., venant appuyer les positions du Collège relatives à divers dossiers. Elle doit ainsi effectuer la recherche de renseignements préalables en accordant une attention spéciale aux objectifs et aux orientations des instances concernées;\n• Exercer un rôle de veille sur les affaires en cours ayant une incidence interne ou externe. Elle doit ainsi évaluer les répercussions et proposer des interventions appropriées aux circonstances; elle doit assurer la gestion de l’information transmise à la direction générale ou en émanant; elle doit faire les suivis requis avec les directions et services concernés notamment la direction des communications;\n• Surveiller l’évolution de la législation d’intérêt pour le Collège; elle doit ainsi se tenir au courant des projets de loi, de la réglementation, des programmes de subventions et des commissions parlementaires concernant le milieu de l’éducation ou pouvant avoir une incidence sur le développement, l’orientation ou la conduite des activités du Collège; elle doit conseiller la Directrice générale à cet effet.\nLe Collège de Maisonneuve désire confier ce poste à une personne capable de faire preuve de vision et de leadership dans un contexte en constante évolution. Évoluant dans le secteur de l’enseignement supérieur, la personne doit maitriser les règles de fonctionnement organisationnel et les processus d’administratifs qui ont cours dans le réseau des cégeps.\nPour relever ces défis, la personne recherchée démontre des capacités à soutenir, à gérer ou à coordonner concurremment plusieurs équipes et opérations, et ce, dans un contexte éventuel de pression, en tenant compte de la nécessité de s’adapter à des besoins et à des contextes différents. Son expérience lui permet de créer un environnement répondant aux exigences des suivis rigoureux et des redditions de comptes à effectuer aux différentes instances impliquées dans l’administration du Collège, et ce, tant à l’interne qu’à l’externe.\nCette personne a une grande capacité à saisir les enjeux d’un environnement complexe et a fait la démonstration de sa capacité à créer et à maintenir des liens avec des collaborateurs internes et des partenaires externes. Elle sait s’intégrer dans une organisation qui s’appuie sur des valeurs de respect, de coopération et d’ouverture. Reconnue pour sa capacité d’innovation, elle privilégie un mode de gestion centré sur les résultats tout en travaillant en étroite collaboration avec ses collègues. Les exigences\n• Détenir un diplôme universitaire de 1er cycle dans une discipline appropriée, notamment en droit;\n• Posséder au moins 5 ans d’expérience pertinente dans un contexte juridique.\n• Maîtriser la langue française parlée et écrite et posséder d’excellentes capacités rédactionnelles; la personne doit réussir un test de français écrit;\n• Avoir une excellente capacité d’analyse et être en mesure de faire des recommandations; la personne doit réussir un test écrit.\n• Diplôme universitaire de 2e cycle en administration;\n• Connaissance du milieu de l’éducation et du réseau collégial en particulier.\nSelon les dispositions prévues au Règlement déterminant certaines conditions de travail des cadres des collèges d’enseignement général et professionnel pour un poste de classe 8, soit une rémunération entre 84 166 $ et 112 219 $.\nLes personnes intéressées doivent compléter leur profil de candidature, inclure une lettre de motivation et postuler sur l’affichage numéro 2021-CR-005 avant 16 h 30, le 14 mai 2021 à http://www.cmaisonneuve.qc.ca/emploi.


Le citoyen sentimental ; émotions et politique en démocratie - sous la direction de Olivier Dabène\nsous la direction de Olivier Dabène(Auteur)\nDouze pays d'Amérique latine ont tenu des élections présidentielles entre novembre 2005 et décembre 2006. Cette exceptionnelle vague d'élections s'est soldée par des changements radicaux (Bolivie, Équateur) mais aussi par une certaine continuité (Chili, Colombie, Mexique, Venezuela, Brésil). Des figures nouvelles sont apparues, tel l'Indien Evo Morales en Bolivie ou Michelle Bachelet au Chili, quand d'anciens présidents ont été réélus deux décennies après leur premier mandat (Costa Rica, Nicaragua, Pérou). Le bilan ... Lire la suite du résumé\nFiche détaillée de "Le citoyen sentimental ; émotions et politique en démocratie"\nAuteur : sous la direction de Olivier Dabène\nEAN13 : 9782724610390\nDouze pays d'Amérique latine ont tenu des élections présidentielles entre novembre 2005 et décembre 2006. Cette exceptionnelle vague d'élections s'est soldée par des changements radicaux (Bolivie, Équateur) mais aussi par une certaine continuité (Chili, Colombie, Mexique, Venezuela, Brésil). Des figures nouvelles sont apparues, tel l'Indien Evo Morales en Bolivie ou Michelle Bachelet au Chili, quand d'anciens présidents ont été réélus deux décennies après leur premier mandat (Costa Rica, Nicaragua, Pérou). Le bilan est donc contrasté. L'héritage social désastreux d'une décennie de néolibéralisme pouvait-il conduire à des comportements électoraux dysfonctionnels pour la stabilité et la qualité de la démocratie ? Les Latino-Américains allaient-ils déserter les bureaux de vote, se laisser séduire par les discours néopopulistes, ou porter au pouvoir des présidents sans majorité pour gouverner ? Il n'en a rien été, mais dans plusieurs pays (Bolivie, Équateur, Venezuela, Nicaragua), les élections\n... Lire la suite ont débouché sur une profonde polarisation politique. Cet ouvrage fait le point sur les évolutions politiques du continent, son virage à gauche, l'influence d'Hugo Chavez dans la région et sa relation avec les États-Unis. Au-delà, il remet en question un certain nombre d'hypothèses émises ces dernières années sur les obstacles à la consolidation de la démocratie en Amérique latine.


conversation avec will eisner - neuviemeart2.0\naccueil > auteurs > will eisner > conversation avec will eisner\nÀ près de 85 ans, Will Eisner, invité du Festival d’Angoulême 2002, continue d’aligner des albums témoignant à la fois d’un métier très sûr et d’une grande liberté d’inspiration. Entre fiction, reportage et autobiographie, le père du légendaire Spirit élargit une œuvre qui est l’une des plus considérables de l’histoire des comics, en termes d’innovation, de diversité et d’influence.\nJean-Paul Jennequin : Vos vues concernant la bande dessinée en tant qu’art ont-elles changé au fil des ans ?\nWill Eisner : Mon opinion de la bande dessinée en tant que forme littéraire et artistique est restée la même. Je suis, peut-être, devenu encore plus optimiste au sujet de ses capacités littéraires.\nDans les années quarante, vous aviez des assistants alors que maintenant vous travaillez seul. Quels sont les avantages et les inconvénients des deux méthodes ?\nLe besoin d’avoir des assistants venait des exigences de la production. Quand je devais livrer une histoire complète du Spirit de sept pages chaque semaine, il était indispensable que je sois aidé par au moins trois personnes. Aujourd’hui, parce que je réalise des histoires plus subtiles, je suis plus intéressé par la finesse et les détails que par la date de livraison. Et donc, je dois vraiment faire tout moi-même. En bande dessinée, cela devient contre-productif et quelque peu impersonnel de déléguer à d’autres personnes certaines parties de la production.\nPage de titre de l’épisode du Spirit paru le 23 octobre 1949. © Will Eisner Studios, Inc.\nPage de titre de l’épisode du Spirit du 24 mars 1946\nDans les années cinquante et soixante, vous avez réalisé des bandes dessinées éducatives pour l’armée. Qu’est-ce que cela vous a appris ?\nRéaliser des bandes dessinées éducatives est formidablement formateur dans la discipline de la narration linéaire. Dans ce média, la narration requiert la capacité d’attirer et de retenir l’attention du lecteur\nDéveloppez-vous d’abord vos idées sous forme écrite, ou passez-vous par une succession de brouillons dessinés, ou un mélange des deux ?\nMa méthode de travail est très structurée. Je commence par la fin de l’histoire, parce que la fin concerne généralement le thème sous-jacent. J’écris ensuite presque simultanément l’action visuelle et les dialogues. Je n’écris pas un « script » à la machine à écrire avant de l’illustrer, je compose tout sur du papier (de taille lettre) et quand j’ai un rough complet, lisible au crayon, je l’envoie à mon directeur littéraire. Puis j’intègre ses remarques et j’envoie le « brouillon » à l’éditeur. Après qu’il l’ait accepté, je copie le rough sur des feuilles de bristol et je l’encre. Je réalise généralement d’abord les bulles, puis les dessins.\nEst-ce que les remarques d’un directeur littéraire vous ont parfois amené à complètement retravailler une histoire ?\nOui, car je considère le directeur littéraire comme un substitut de lecteur. J’ai révisé des séquences suite à la réaction d’un directeur littéraire. Par exemple, dans Le Bronx, 55 Dropsie avenue, ma femme a lu le premier jet de l’histoire. Quand Jacob Shtarkah commence à tromper sa femme (comme je l’avais montré), celle-ci ne se doutait de rien. Ma femme m’a fait remarquer que même si l’épouse de Jacob n’était qu’une simple paysanne, elle devinerait ! J’en ai parlé avec mon directeur littéraire qui a été d’accord : il a pensé que les lectrices adultes, en particulier, trouveraient incroyable que la femme ne soit pas au courant. Alors, j’ai changé la séquence.\nPlanche tirée de l’épisode du Spirit The School for girls, 19 janvier 1947.\nVous est-il arrivé de modifier une fin à cause des développements de l’histoire ?\nNon, parce que les conclusions sont vraiment à la base même de mes histoires. Quelquefois, il m’arrive d’« améliorer » la séquence finale pour renforcer le sens que je veux donner au récit. Par exemple, dans mon dernier livre, The Name of the Game , je veux examiner le mariage en tant qu’entreprise. C’est le thème du livre.\nThe Name of the Game m’a rappelé certains romans européens de la fin du XIXe et du début du XXe siècle, ces romans familiaux qui montrent l’ascension et parfois la chute d’une famille. Je me demandais si vous aviez été influencé par cette sorte de littérature ?\nNon, pas vraiment. Mes influences principales sont essentiellement les nouvelles. Par exemple, Guy de Maupassant est l’un de mes auteurs préférés. J’adore ses nouvelles. Quand j’étais jeune, je les lisais tout le temps. Maupassant m’a appris, comme les auteurs américains de nouvelles, comment construire une histoire courte. Ce média est basé sur le format de la nouvelle.\nLa Valse des alliances, Delcourt, 2010, pl. 17.\nC’est drôle... Comme vous êtes Américain, j’avais plutôt pensé à O’Henry, par exemple...\nOui, O’Henry a eu une énorme influence. Ring Lardner aussi.\nEt des écrivains plus récents, comme Isaac Bashevis Singer et Bernard Malamud ?\nJ’ai lu Malamud, Saul Bellow, et Singer, évidemment. D’ailleurs, quelque chose de très amusant au sujet de Singer, c’est que je ne savais même pas qu’il existait jusqu’à ce que je fasse Le Contrat. Et alors quelqu’un m’a écrit en me disant : « Vous savez, votre livre ressemble beaucoup au sien. » Alors j’en ai acheté un exemplaire et je l’ai lu, pour la première fois (rire). C’était une coïncidence.\nÉtait-ce parce que vous et lui veniez du même milieu ?\nOui, nous avions des points communs. Vous savez, quand vous réunissez trois ou quatre personnes et que vous leur faites écrire un texte sur une expérience qu’ils ont en commun, ce qu’ils écriront se ressemblera beaucoup. Ça n’a rien d’inhabituel.\nÀ l’opposé, vous et Jack Kirby avez eu des enfances assez semblables, à New York, et pourtant, on ne peut pas dire que son travail soit semblable au vôtre !\nNon, non. Son travail était davantage... une bravade que mon travail. Il y avait un côté « grand opéra ». Moi, ce qui m’intéresse, c’est de parler des gens, d’explorer l’expérience de la vie, la lutte de l’homme pour survivre. Je n’ai jamais été vraiment intéressé par l’héroïsme. Même quand je faisais le Spirit, je n’étais pas vraiment intéressé par l’aspect héroïque de la bande.\nOù Eisner se moque confraternellement de Chester Gould, dont le Dick Tracy\nétait parodié par Al Capp sous le nom de Fearless Fosdick.\nQuelqu’un a dit que les écrivains canadiens parlaient de survivants tandis que les écrivains américains parlaient de héros, de conquérants...\nVous voyez, j’ai une culture différente. Très souvent, quand je discute avec mes collègues européens, par exemple français, quand nous comparons nos travaux, nous nous demandons pourquoi la littérature ou la bande dessinée européennes semblent procéder d’une impulsion différente. De leur côté, les Américains se demandent pourquoi les superhéros ne sont pas plus populaires en Europe. La raison en est que le psychisme américain est tourné vers les solutions immédiates. Notre pays n’a que deux cent cinquante ans et la plupart des gens qui l’habitent sont des immigrants. La famille de ma femme est aux États-Unis depuis quatre générations et c’est considéré ici comme très inhabituel. Donc, nous pensons en termes de solutions immédiates. Ce média de la bande dessinée, ce que j’appelle l’art séquentiel, est essentiellement un média de distraction. Et donc les gens qui y travaillent ont dû lutter contre l’attitude négative qu’ont les gens vis-à-vis du média. Moi-même, comme chacun sait, je me bats contre cette altitude depuis vingt-cinq ou trente ans. Mais les solutions aux problèmes de la vie dans ce pays sont en général une gratification immédiate. Nous résolvons les problèmes immédiatement, d’un seul grand coup. Dans les westerns que je regardais autrefois, le problème était résolu d’un coup de pistolet. Le bon et le méchant s’affrontaient au milieu de la rue en pleine après-midi, l’un des deux tirait et l’histoire était finie.\nBeaucoup de gens trouvent vos histoires sombres et pessimistes.Quand on lit 55, Dropsie Avenue ou Au coeur de la tempête, on a l’impression qu’il n’y a pas de solution aux conflits ethniques et à la lutte des classes. Les quartiers se détériorent et on n’y peut pas grand-chose.\nLa raison pour laquelle mes livres finissent comme ils finissent, c’est que je veux que mes lecteurs se rendent compte que ces expériences font partie d’une chaîne d’événements, que les choses ne se terminent jamais par « et ils vécurent heureux et eurent beaucoup d’enfants ». Ici, en Amérique, les gens me demandent pourquoi j’ai d’aussi bonnes critiques en France, en Europe. C’est parce que les gens, chez vous, comprennent que la vie est une continuité, que les choses ne se terminent pas instantanément. Je ne donne pas délibérément à mes livres un ton sombre. Et même, je suis toujours étonné quand on me dit qu’ils le sont. Probablement les lecteurs attendent-ils qu’il y ait une solution et ce n’est pas dans mes intentions d’en fournir une. Je fais du reportage plus qu’autre chose. Je suis un observateur, un moraliste.\nDans The Name of the Game, vous montrez en effet que les gens sont le produit de leur environnement, qu’ils ont très peu de choix ou de liberté individuelle. Cela peut paraître étrange venant d’un Américain. Les États-Unis sont censés être le pays de la libre entreprise, de l’individualisme...\nOui. Les Américains s’imaginent contrôlant complètement leur environnement. C’est pour cela que le pays a été si bouleversé, si déconcerté, par ces récents attentats à New York. Nous nous sommes tout à coup rendu compte que nous étions vulnérables. Les Américains ne se considèrent pas comme vulnérables. Dans ce pays, on nous élève en nous disant que nous sommes maîtres de nos destins, que nous contrôlons nos vies. « Tu peux être ce que tu veux être. » En fait, ça ne marche pas toujours tout à fait comme ça !\nJe me suis surpris, en traduisant The Name of the Game, à trouver presque sympathique le personnage de Conrad. Il n’a pas choisi d’hériter d’une vaste fortune et il essaie d’échapper aux responsabilités qui vont avec. Il tente de s’y soustraire mais d’un autre côté, il veut l’argent !\nIl se trouve dans la même situation qu’un fils de roi. Il ne peut pas renoncer au fait qu’il est prince d’un pays et il doit vivre dans ce cadre. J’ai essayé d’apporter plus de profondeur à Conrad en le faisant réagir à la mort de sa fille aînée. Je ne voulais pas faire de lui un mauvais intégral, sans cervelle et réagissant automatiquement. C’est un livre qui a été difficile à écrire parce qu’il recouvrait de nombreuses générations. Mes personnages grandissaient devant moi : ils vieillissaient au fur et à mesure que j’écrivais (rire).\nLa Valse des alliances, Delcourt, 2010, pl. 45.\nEn ayant recours au texte, vous pouvez donner l’arrière-plan de la famille Ober, des Arnheim ou d’Eva Krause, et cela ne prend qu’une page. Cela donne beaucoup d’informations qui sont mises en action après.\nComme tous ceux qui ont suivi mon travail le savent, je suis constamment en lutte avec ce média. J’essaie perpétuellement de reformer le média, de lui donner la profondeur dont il a besoin. Et je m’aperçois que l’addition de texte, dans des livres de ce genre où j’entreprends un long récit très ample, me donne l’occasion de mettre en place un arrière-plan qui prendrait beaucoup, beaucoup de pages d’illustrations… Ce serait trop déconcertant. Dans ce cas, le texte fournissait aux lecteurs les informations d’arrière-plan sans retarder ni déranger le déroulement de l’histoire.\nDans vos œuvres récentes, vous utilisez beaucoup de texte écrit...\nJ’utilise davantage de texte parce que je me suis aperçu que mes histoires plus complexes et subtiles avaient besoin du soutien de transitions que seul le texte peut fournir. C’est une direction intéressante, mais je n’irai pas au-delà du point où la domination de la narration visuelle serait amoindrie.\nLe Contrat, Glénat, 1993, p. 93.\nVotre tout premier roman graphique, Le Contrat, était au format livre, alors que par la suite, vous avez utilisé un format plus grand. Aviez-vous l’impression d’être trop à l’étroit ?\nNon, non. En fait, j’ai été influencé par les éditeurs. Ce sont eux qui voulaient faire des livres de format plus grand. Le conflit que j’ai toujours eu avec les gens dru marketing, c’est que j’essayais de rompre avec le format standard des graphic novels.\nUn livre comme Au cœur de la tempête, à la mise en page assez aérée et au lettrage assez gros, pourrait être réédité dans un format plus petit...\nOui, ce serait possible. Mais en France, en particulier, j’ai été très surpris et pas très content que les éditions USA aient décidé de le faire en deux volumes. Ils m’ont expliqué que, d’un point de vue marketing, un gros livre serait trop cher pour le lecteur J’ai trouvé cette explication un peu stupide.\nC’était peut-être vrai au début des années 90 mais à présent, ça change...\nLa situation marketing change constamment. En ce moment, ce que l’on appelle les pamphlets, c’est-à-dire les magazines de trente-deux pages agrafées de 17 cm sur 26, ce que nous, nous appelions comic books, prennent autant de place chez les détaillants qu’un livre de 168 pages de la même taille. Le livre de 168 pages, on peut le vendre de 10 à 15 dollars, alors que le magazine de 32 pages ne rapporte que 2 à 3 dollars. Le libraire dit : « Ecoutez, pour la même surface, je peux faire un meilleur bénéfice. » La présentation du produit et les questions économiques ont toujours été essentielles pour n’importe quelle entreprise d’édition.\nQuand on regarde les premières pages du Contrat, on a l’impression que vous cherchiez à combiner textes et images librement, sans vous préoccuper de l’effet général. Assez rapidement, toutefois, on sent que la page devient votre unité narrative de base. C’était un choix délibéré ou une évolution naturelle ?\nPlutôt une évolution. Chaque livre m’a appris quelque chose. Je me dis : « Ah, je ne referai plus cette erreur-là... » Et je repousse toujours plus loin mes limites. Pour moi, l’excitation et la joie de travailler dans ce média viennent de la liberté que l’on a d’y faire des expériences, de le remodeler, de l’améliorer, d’essayer de trouver de nouvelles manières de raconter la même histoire\nCes dernières années sont parus de très longs romans graphiques, de 500 pages et plus. Seriez-vous tenté d’en faire un ?\nEh bien... Là, c’est vraiment une question d’arithmétique. À mon âge, je considère le temps comme beaucoup plus précieux que je ne le faisais quand j’avais vingt ans. Quand j’avais vingt ans, je pouvais perdre six mois et ne pas m’en faire. A présent, je pense à un livre et je me dis qu’il va me falloir un an pour le faire. Est-ce que cela vaut que j y passe un an de ma vie ? Je réalise environ une page par jour : après que je l’ai écrite et que j’ai fait un crayonné grossier, la partie dessin, encrage et lettrage me prend environ une journée. Si je dois faire 500 pages, ça me prendra...\n…un an et demi.\nPlus que ça, parce que je dois quand même dormir, manger. Ma femme veut que je rentre à la maison, de temps en temps (rire). Et puis, il y a les samedis et les dimanches. Avec ma femme, nous avons un accord : le samedi, c’est son jour. Mais l’une des joies de faire des romans graphiques, c’est que ce n’est pas comme au temps du Spirit, quand je n’avais que sept pages pour faire une histoire, grande ou petite. Aujourd’hui le livre prend cent cinquante, cent soixante pages. S’il en prend deux cents, c’est bien aussi. J’ai énormément de plaisir à faire ce que je fais.\nPlanche extraite de A Life force,\nun album sur la Dépression dans les années trente.\nUn aspect de votre travail récent qui frappe, de prime abord, c’est l’absence de cadre dans les cases ...\nL’utilisation d’espaces ouverts et l’élimination raisonnée des cadres de cases est ma manière d’assurer l’implication du lecteur dans ce qu’il lit. C’est particulièrement utile quand on s’adresse à un lecteur adulte.\nParce qu’un adulte trouve la bande dessinée « enfantine » et qu’éliminer les bords de case fait qu’une BD ressemble moins à une BD ?\nVous ne me comprenez pas. La fonction de « l’élimination » des bords est d’impliquer davantage l’expérience du lecteur Je ne m’occupe pas de l’attitude des lecteurs adultes vis-à-vis de la forme bande dessinée.\nDans La Bande dessinée, art séquentiel, vous avez écrit que dans une case sans bords, on n’a pas nécessairement besoin de décor parce que le lecteur remplit l’arrière-plan avec les éléments de décor qui se trouvent dans la même page.\nJ’ai affaire désormais à un lecteur qui lit beaucoup plus lentement, a un peu plus d’expérience de la vie, est un petit peu plus évolué. Au temps où je travaillais sur le Spirit, j’étais très expérimental. Il y a plusieurs histoires où j’abandonne complètement les cases. J’ai fait une histoire complètement sans dialogues. À cette époque, j’avais déjà un lectorat adulte mais également des jeunes. Dans les journaux du dimanche, j’étais lu par le père, mais aussi la mère et les enfants. Je devais donc plaire à tout le monde. Ce qui, d’ailleurs, est la raison pour laquelle je me suis lancé dans le Spirit, parce que cela me donnait l’occasion d’écrire et de dessiner pour un public d’adultes. Jusque-là, j’avais l’impression d’être dans une sorte de ghetto de la BD où j’écrivais essentiellement pour de jeunes enfants et où je créais des titres de distraction pour les kiosques.\nCette absence de cadres, j’insiste, participe-t-elle d’un principe général de non-fini ? Est-ce une manière d’amener le lecteur à vous rejoindre à mi-chemin ? Moins vous en dites, plus le lecteur est obligé de s’impliquer ...\nJe n’adhère pas totalement à la théorie artistique du less is more (« moins, c’est plus »). En fait, je m’aperçois que le lecteur mettra plus dans l’œuvre si je l’y prépare. Je ne mets pas de cases vides ou blanches sans fondations préliminaires. Si vous étudiez mes travaux, vous verrez que je prépare le lecteur à ces apparitions, afin qu’il imagine ce qu’on attend de lui. J’ai découvert assez tôt que ce média est une forme d’impressionnisme. Dans la peinture impressionniste, on invite le lecteur à apporter une énorme part. Par exemple Turner, le peintre anglais, quand on regarde ses tableaux de très près, ce n’est qu’une série de traits de pinceaux, ce ne sont que des suggestions. En reculant, bien .sûr, si vous avez une certaine expérience, vous fournissez ce qui manque. Peut-être que le meilleur exemple, dans mes livres, c’est la ville. J’ai décidé assez tôt que c’était une erreur de faire des décors trop précis. Il valait mieux faire les choses de manière impressionniste parce que les gens se souviennent des choses de cette manière-là.\nQuand je visite une ville, je m’en souviens, mais pas en détail. J’en garde une impression générale, Il me suffit d’une suggestion. Je n’ai pas besoin d’un dessin détaillé des Champs-Elysées pour savoir qu’il y a un gros monument au bout. En fait, j’ai été rassuré assez vite sur ce point. J’étais à Copenhague, je crois, et un étudiant m’a dit : « Je viens d’aller en Amérique et New York, c’est exactement comme dans votre livre. » (Rire) C’était très gentil !\nMais est-ce que ce côté « pas fini » est votre marque de fabrique ou bien tous les grands dessinateurs, comme Milton Caniff, font-ils cela ?\nEn effet, je dois avouer que ce qui m’a rassuré à ce propos, c’est que... J’ai toujours été un disciple fervent de George Herriman, l’auteur de Krazy Kat. J’ai cherché à analyser pourquoi je trouvais son travail si attirant et si merveilleux. Et je me suis aperçu que, dans un certain sens, il s’appuyait sur la même théorie : que s’il dessinait un bâtiment avec une drôle de petite lune au-dessus, et puis dans la case suivante, qu’il mettait un arbre à cet endroit-là et que les personnages continuaient de discuter étrangement, toute cette scène restait gravée dans votre esprit.\nDonc Herriman a été une influence importante ?\nEn fait, mes trois plus fortes influences ont été Milton Canif, George Herriman et Elsie Segar. Pour différentes raisons ! Milton Caniff m’a appris comment raconter une histoire, comment la rythmer. Herriman m’a appris comment impliquer le lecteur, ce qui est très important. Et Segar m’a appris comment créer une action violente avec un minimum de mouvement.\nC’est vrai que certains coups de poing dans le Spirit sont comme dans Popeye : le corps ne bouge pas, juste le bras.\nOn croit toujours que Popeye fait beaucoup de grands mouvements. Mais quand on regarde attentivement les dessins, on s’aperçoit qu’il ne bouge pas du tout !\nQuand vous parliez d’Herriman, je pensais à vos premières pages du Spirit, quand vous utilisiez le titre de différentes façons...\nJe dis toujours à mes élèves : si vous trouvez un dessinateur qui vous plaît, étudiez son travail, mais essayez de le comprendre. Pas la peine de l’imiter, c’est superficiel. Comprenez ce qui se passe en dessous, pourquoi il fait ce qu’il fait. Et ça, c’est ce qui restera dans votre esprit quand vous aurez étudié le travail d un dessinateur que vous admirez. Par exemple, j’ai toujours admiré Velasquez, déjà quand j’étais au lycée. Ce qui m’a beaucoup influencé, c’est qu’il était capable de montrer l’intérieur de ses personnages. Quand on voit un portrait réalisé par lui, on connaît cette personne intimement. Ce n’était pas seulement le résultat d’une superbe technique, même s’il la maîtrisait parfaitement. La peinture et la bande dessinée se laissent facilement entraîner à se concentrer uniquement sur le style et la technique. Parce que nous sommes influencés par le public et que pour lui, il suffit d’un style brillant et d’une technique fantastique pour vendre beaucoup.\nIriez-vous jusqu’à dire, comme l’a fait récemment un jeune auteur américain, James Kochalka, que « la technique, c’est l’ennemi » ?\nOui. D’une certaine façon, elle l’est, parce qu’elle dilue votre concentration. On se concentre sur la technique et pas assez sur ce qu’on veut dire. Oui, il a raison, je suis d’accord.\nC’est drôle, parce qu’il a reçu une volée de bois vert quand il a dit ça.\nUn de mes gros problèmes, ce sont les soi-disant « Beaux Arts ». On se concentre énormément sur le style et la technique. Le travail de Van Gogh est apprécié en grande partie à cause de sa technique. Il avait très peu à dire, philosophiquement parlant. Monet aussi avait très peu à dire. C’était un maître éblouissant de la technique. Il peignait des nénuphars comme personne. Chaque artiste a une philosophie. Je crois très fortement que la technique est une tromperie. Mais d’un autre côté, quand je discutais de ça avec mes élèves, ils n étaient pas d’accord. Ils me disaient qu’untel vendait beaucoup, et que cloner la technique comptait plus que le contenu. Je leur disais qu’ils avaient raison, sauf que le contenu dure plus longtemps.\nExactement ! Les techniques changent. Des travaux qui semblaient merveilleux il y a vingt ans paraissent datés aujourd’hui.\nVous avez mentionné Jack Kirby. Ses histoires ne sont pas lues et relues. Les gens apprécient seulement son style et sa technique. Comme chacun sait, il a travaillé dans mon atelier pendant une courte période. Et c’était un maître du style et de la technique, mais l’histoire ne l’intéressait pas vraiment. S’il devait choisir entre donner la primauté à l’histoire ou au dessin qui vous en mettait plein la vue, c’était le dessin qui gagnait. Il lui donnait plus d’importance qu’à l’histoire elle-même. Et ça, c’est un problème auquel je me trouve confronté à longueur de journée. Très souvent, je change mon dessin pour coller à l’histoire. Dans The Name of the Game, le dessin vous en met beaucoup moins plein la vue que dans certaines de mes autres œuvres, par exemple Mon dernier jour au Vietnam. Parce que là, ce qui comptait, c’était moins un style et une technique brillants que raconter une bonne histoire.\nEntretien réalisé en septembre et octobre 2001 par courrier électronique et par téléphone.\n(Cet article est paru dans le numéro 7 de 9e Art en janvier 2002, p. 86-94.)\n La Valse des alliances, Delcourt, 2002.


Les pigeons sont capables de faire la distinction entre les concepts abstraits du temps et de l'espace, à l'instar des humains et des grands singes, selon cette étude publiée lundi dans Current Biology.\nLes pigeons comprennent des concepts abstraits . Nouvelle version de Snapchat : qu'est-ce qui change ? Les pigeons capables de distinguer les concepts du temps et de l'espace.\nLes pigeons comprennent des concepts abstraits . Elon Musk veut envoyer sa Tesla décapotable dans l'espace. Les orques peuvent parler le langage humain (sans forcément le comprendre ). Mercredi, 31 janvier 2018.\nLes pigeons comprennent des concepts abstraits - francais-express.com\nLes pigeons savent distinguer les concepts du temps et de l'espace - rutwi.info\nВсе материалы с тегом pigeon - www.anews.com\nIntelligence des pigeons : ils ont la notion du temps et de l'espace ! Les pigeons seraient plus intelligents qu'on ne le pensait. De nouvelles expériences révèlent qu’ils font la distinction entre les concepts abstraits du temps et de l'espace, ce qui rapproche leurs.\nLes pigeons comprennent les bases de la théorie de la relativité - fr.sputniknews.com\nUne nouvelle étude sur les oiseaux vient de révéler que les pigeons ont une notion des concepts abstraits de temps et d'espace et savent s'en servir pour résoudre des problèmes, d'après un article publié par la revue Il s'est avéré que les pigeons comprenaient les notions de temps et d'espace.\nPigeons - culturevie.info\nDe nouvelles expériences révèlent qu'ils font la distinction entre les concepts abstraits du temps et de l'espace, ce qui rapproche leurs capacités cognitives de celles des humains et des grands singes. Les pigeons sont capables de faire la


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