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VIDÉO - "Skateboard cop" : aux États-Unis, un policier patrouille en skate\nVIDÉO - À Green Bay, dans le Wisconsin, un officier de police qui effectue ses patrouilles sur une planche de skateboard est au centre de toutes les attentions.\nJoel Zwicky, officier de police à Green Bay dans le Wisconsin fait ses patrouilles juché sur une planche de skateboard\npublié le 25/06/2014 à 20:44\nJoel Zwicky, officier de police à Green Bay dans le Wisconsin, au nord des États-Unis, est au cœur de toutes les attentions.\nLa raison ? Sa propension à déambuler dans dans les rues de la ville les deux pieds posés sur une planche à roulettes.\nVêtu d'un uniforme de police réglementaire et coiffé d'un casque par précaution, il se targue d'être "le seul policier au monde à patrouiller à skate". Surnommé "Skateboard cop", il fait l'objet d'un site internet dédié. Des reportages lui ont également été consacrés, explique FranceTV Info.\nUne planche spécialement conçue pour la patrouille\nRedessinée spécialement pour assurer le service, sa planche comporte des roues plus grandes qu'à l'accoutumée et une poignée. Elle est également décorée d'un écusson du département de police de la ville et équipée de gyrophares, à l'instar de n'importe quel véhicule de police. Pour s'adapter à l'engin, ils ont toutefois dû être miniaturisés.\nJoel Zwicky assure que son initiative participe à raffermir le lien entre les forces de l'ordre et les habitants. "Quand je patrouille, beaucoup de personnes m'arrêtent pour prendre des selfies avec moi", explique-t-il. L'officier participe également à une mission visant à conférer aux skaters les mêmes droits qu'aux cyclistes sur les routes du Wisconsin.\nRed Bull X-Fighters de Madrid : Sherwood, l'homme à battre\nTitouan Deffarges : "On a coaché des jeunes à Royan"\nLe défi fou de Cap ô pas Cap : relier le Cap-Horn à l'Antarctique à la rame\ninsolite skate police


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SRX Cup: victoire de Loris Cencetti à Büxtehude - Speed Magazine\nCe week-end, sur le circuit rallycross de l’Estering en Allemagne, se déroulait le Round #4 de la Ladbrokes SRX Cup, dans le cadre du Championnat de Belgique de Rallycross. L’épreuve a vu la victoire, dimanche après-midi, de la voiture Autodis n°7 pilotée par Loris Cencetti Jr.\nUn circuit technique qui force le respect, des affrontements musclés, des glissades spectaculaires et surtout des pilotes prêts à en découdre : tous les ingrédients étaient réunis pour assurer le spectacle ce week-end. Huit voitures étaient sur la grille de départ.\nA l’issue des trois qualifications, réparties entre samedi et dimanche matin, Loris Cencetti Jr., vainqueur du Trofeo Abarth Benelux 2013 et 3ème au classement général de la Ladbrokes SRX Cup, signait la Pole.\nIl réussit à maintenir l’avance sur ses adversaires tout au long d’une finale palpitante où il batailla ferme avec Guillaume De Ridder, autre favori suite à ses débuts remarqués en RX2, et Jérôme Farinaux. Cencetti franchissait ainsi la ligne d’arrivée en vainqueur.\n« J’aime acquérir de l’expérience sur tous les nouveaux circuits sur lesquels je n’ai pas encore roulé. J’étais donc ravi de venir à Buxtehude, et après avoir regardé des vidéos du WRX sur Youtube, j’avais déjà bien aimé le tracé et la complexité des changements de surface. Les courses étaient très excitantes tout au long du week-end et il était très agréable de voir autant de fans autour du circuit. Le retour de 600km se fera avec le sourire! Je prends vraiment beaucoup de plaisir en Ladbrokes SRX Cup! »\nLe podium était complété par Guillaume De Ridder (voiture GDRX n°5) et Jérôme Farinaux (Ladbrokes n°8).


Curage lomboaortique : la voie rétropéritonéale | Gynécologie Obstétrique Pratique\nP. MATHEVET, Département de gynécologie-obstétrique et de génétique médicale, Centre hospitalier universitaire vaudois, Lausanne – UNIL\nLe curage lomboaortique laparoscopique est maintenant une technique chirurgicale bien codiﬁée, en particulier dans le cadre de son abord rétropéritonéal. La morbidité associée à ce geste chirurgical est réduite, et l’hospitalisation de courte durée permet une mise en place rapide de traitements carcinologiques eﬃcaces. Cette intervention chirurgicale a pris sa place dans l’arsenal de la prise en charge des cancers gynécologiques, en particulier pour la stadiﬁcation des cancers du col utérin avancés, mais aussi dans le cadre des cancers de l’endomètre de mauvais pronostic ainsi que dans certaines indications occasionnelles des cancers de l’ovaire. L’avenir devrait aller dans le sens d’une meilleure authentiﬁcation des chaînes ganglionnaires potentiellement atteintes dans le cadre de ces diﬀérentes tumeurs gynécologiques aﬁn de mieux cibler les territoires des prélèvements ganglionnaires et éventuellement de réduire l’extension de cette chirurgie.\nLa technique opératoire que nous préconisons est celle d’un abord rétropéritonéal qui permet de disséquer aisément les chaînes ganglionnaires concernées et d’ainsi obtenir une évaluation de bonne qualité. Les progrès de la laparoscopie permettent, grâce au développement des techniques opératoires ainsi que des techniques endoscopiques, la réalisation de gestes opératoires de plus en plus compliqués par cette approche mini-invasive. C’est ainsi qu’ont été réalisés, à la fin des années 1980, les premiers curages pelviens puis, au cours des années 1990, des curages plus extensifs en particulier au niveau lomboaortique par voie laparoscopique. Les bénéfices de l’approche laparoscopique sont particulièrement notables pour ce type de gestes opératoires. Comparativement aux techniques traditionnelles par laparotomie, la morbidité per opératoire et postopératoire est réduite. De même, la durée d’hospitalisation est diminuée et les séquelles adhérentielles limitées, ce qui permet de mettre en place rapidement et dans des conditions optimales des traitements carcinologiques efficaces et de morbidité limitée. Bien que pour le moment les études soient relativement limitées en nombre et en suivi, l’utilisation des techniques laparoscopiques, dans le cadre de la cancérologie, n’est pas associée a priori à une aggravation du pronostic, à la condition que l’indication soit bien posée. De plus, la réalisation de ces traitements permet de mieux cibler l’extension tumorale et ainsi d’adapter la prise en charge de la patiente de manière optimale. Si les premiers curages lomboaortiques laparoscopiques ont été décrits par un abord classique transpéritonéal, cette approche a rapidement été concurrencée par le développement de l’abord rétropéritonéal. Il est d’ailleurs à noter que ces variations d’approche existaient déjà par la voie laparotomique. L’abord rétropéritonéal a l’inconvénient d’être moins anatomique dans ses premiers temps opératoires ; en revanche, la dissection ultérieure est plus aisée et surtout moins gênée par l’intestin ainsi que par la morphologie de la patiente(1). Technique du curage par voie rétropéritonéale L’abord laparoscopique rétropéritonéal nécessite une patiente en installation classique pour une chirurgie laparoscopique gynécologique (la patiente est à plat, les jambes légèrement écartées sur des étriers). Après induction de l’anesthésie, l’intervention débute par une laparoscopie par voie transombilicale afin de vérifier le statut abdominal et pelvien et de réaliser une cytologie du liquide péritonéal. En effet, en cas de signes patents d’atteinte péritonéale par le carcinome, l’indication d’un curage ganglionnaire lomboaortique sera remise en cause. Le trocart ombilical est laissé ensuite en place. Il sera gardé ouvert dans les temps ultérieurs de l’intervention afin d’évacuer le CO2 qui pourrait migrer dans la cavité péritonéale à partir de l’abord rétropéritonéal. L’abord de l’espace rétropéritonéal se fait au niveau de la fosse iliaque gauche, sur une ligne allant de l’ombilic à l’épine iliaque antéro-supérieure. Une incision cutanée de 2 cm est réalisée à environ un tiers de l’épine iliaque antéro-supérieure et deux tiers de l’ombilic. La dissection est réalisée comme pour une « open laparoscopie » jusqu’au niveau du plan péritonéal, qui n’est pas ouvert mais décollé de l’espace pariétal par des mouvements d’essuie-glace réalisés au doigt. Une fois les espaces pré- et rétropéritonéal largement décollés, un trocart de laparoscopie est introduit dans l’incision et l’espace rétropéritonéal est insufflé. La dissection de cet espace fait appel à deux ou trois trocarts opérateurs : deux situés au niveau du flanc gauche sur la ligne axillaire antérieure ou la ligne axillaire moyenne, et éventuellement un autre trocart en sus-pubien latéralisé à gauche (figure 1). Figure 1. Vue extérieure du positionnement de la patiente et de l’emplacement des différents trocarts pour l’abord rétropéritonéal laparoscopique du territoire lomboaortique. La tête de la patiente est située sur la droite, le territoire visualisé correspond au flanc gauche de la patiente. La première étape consiste à repérer le muscle psoas gauche qui va permettre de guider pour les temps ultérieurs de la dissection. On va décoller l’espace péritonéal du muscle psoas, identifier les vaisseaux iliaques communs et le croisement des vaisseaux gonadiques gauches avec ces vaisseaux iliaques (figure 2). Figure 2. Vue initiale de l'espace rétropéritonéal. Visualisation de l'artère iliaque commune gauche et au-dessus de l'uretère gauche. La dissection se fera entre ces 2 repères. Les vaisseaux gonadiques et l’uretère gauche sont refoulés vers le haut afin d’aborder l’espace ganglionnaire iliaque commun et latéroaortique. On progresse, ensuite, le long de l’aorte, on identifie l’émergence de l’artère mésentérique inférieure puis la dissection est menée de manière craniale jusqu’à visualiser la veine rénale gauche. On peut alors disséquer les territoires ganglionnaires iliaques communs gauches et latéro-aortique. Cette dissection doit être prudente, surtout lorsqu’on approche de l’étage supra mésentérique. En effet, des variations anatomiques sont fréquentes dans ce territoire avec parfois de volumineuses veines lombaires, une veine rénale gauche rétro-aortique ou d’autres anomalies veineuses (figure 3). L’étape suivante consiste à prélever les ganglions interaortico-cave supra- et inframésentériques ainsi que les éventuels ganglions rétroaortiques. On résèque aussi le territoire pré-sacré. Puis on passe au territoire iliaque commun côté droit ainsi qu’au territoire précave et latérocave supra- et inframésentérique. La dissection peut ainsi être menée aisément des bifurcations des vaisseaux iliaques jusqu’à la veine rénale gauche avec une dissection quasi complète dans ces territoires grâce à l’abord rétropéritonéal et à la magnification offerte par la laparoscopie (figures 4, 5 et 6). Figure 3. Variante anatomique du territoire lomboaortique supramésentérique avec identification d’une volumineuse veine lombaire gauche. Figure 4. Vue finale du territoire lomboaortique après curage complet. Identification de la face latérale gauche de l’aorte et de l’origine de l’artère mésentérique inférieure. Figure 5. Vue finale du territoire lomboaortique supramésentérique. Identification de la face latérale gauche de l’aorte, de l’origine de l’artère mésentérique inférieure, de l’origine de l’artère rénale gauche, de la veine rénale gauche et de la terminaison de la veine gonadique gauche. Figure 6. Vue finale du territoire lomboaortique supramésentérique. Identification de la face latérale gauche de l’aorte, de la veine rénale gauche, de la veine cave et de la terminaison de la veine gonadique droite. Après vérification de l’hémostase, l’espace rétropéritonéal est drainé dans le péritoine par une large ouverture de ce dernier au niveau de la fosse iliaque gauche. Ce drainage a pour but de diminuer le risque de lymphocèles résiduelles liées au geste de curage lomboaortique. Les incisions pariétales sont fermées et les pièces opératoires envoyées pour un examen anatomopathologique définitif. Ce geste opératoire peut être associé à d’autres gestes complémentaires par laparoscopie : curage ganglionnaire pelvien, hystérectomie plus ou moins élargie, omentectomie, etc. Morbidité du curage lomboaortique laparoscopique Notre expérience, portant sur 271 interventions réalisées selon cette approche, permet de donnerles éléments ci-dessous. • Les complications périopératoires Elles sont relativement réduites. Des plaies vasculaires ont été observées (5 cas dans notre expérience, soit 2 %). Ces plaies ont nécessité des conversions en laparotomie dans 3 des 5 cas et des transfusions chez deux patientes. Il est à noter que ces plaies ont été essentiellement observées lors des premières interventions pratiquées et/ou par des opérateurs peu entraînés à la technique. La durée opératoire moyenne est d’un peu plus de 2 heures. La durée d’hospitalisation est d’un peu moins de 2 jours, la plupart des patientes sortant soit le lendemain, soit le surlendemain de l’intervention. • Les complications postopératoires Elles sont essentiellement marquées par les lymphocèles. Malgré la réalisation en fin d’intervention d’une large ouverture de l’espace rétropéritonéal, des lymphocèles sont fréquemment observées au contrôle radiologique postopératoire. Cependant, il est à noter que celles-ci sont rarement symptomatiques. Un drainage chirurgical et/ou une marsupialisation de la lymphocèle ont ainsi été réalisés dans 6 cas (2 %). Les autres complications postopératoires sont rares (8 cas, 3 %), et le plus souvent liées au contexte opératoire : 1 cas d’accident vasculaire cérébral transitoire chez une patiente de 79 ans, 1 dissection secondaire d’un anévrysme de l’artère hypogastrique droite traitée chirurgicalement, 1 tableau infectieux intra-abdominal ayant bien répondu à une antibiothérapie, 2 cas de drainage postopératoire d’hématome et 3 infections urinaires. Cependant nous avons observé 2 cas (1 %) d’ascite chyleuse. Cette pathologie est très certainement liée à une blessure de la citerne de Pecquet ou d’une de ses branches principales. Cela peut être observé lors de variations anatomiques de cette citerne en position très caudale. Ces 2 cas d’ascite chyleuse ont nécessité des ponctions itératives et ont guéri grâce à un régime adapté en quelques semaines. Indications Le but de cette intervention chirurgicale est de déterminer le statut ganglionnaire dans des conditions où l’apport des autres explorations, en particulier radiologiques, reste limité. Ainsi, malgré les progrès de l’imagerie, la détermination d’une atteinte ganglionnaire par une tumeur cancéreuse, ou son absence, reste d’une appréciation très médiocre par des examens tels que le scanner ou l’IRM. Le développement du TEP-scan a permis d’améliorer la valeur prédictive de l’imagerie dans la détermination du statut ganglionnaire. Cependant, de nombreuses études actuelles confirment que le TEP-scan, s’il présente très peu de faux positifs, a malheureusement des faux négatifs en relation avec des atteintes ganglionnaires de petites tailles (dépôts tumoraux en moyenne < 5 mm)(2). Aussi, la réalisation d’une intervention chirurgicale telle que le curage lomboaortique laparoscopique reste pertinente afin de déterminer le statut anatomopathologique de ganglions lorsque le TEP-scan est négatif dans ce territoire ganglionnaire. Cette évaluation chirurgicale a un impact pronostique et/ou thérapeutique important en cas de détermination d’une atteinte ganglionnaire métastatique de petite taille (dépôts tumoraux de < 5 mm)(3,4). Ainsi, l’évaluation ganglionnaire laparoscopique de l’étage lomboaortique bénéficie d’indications dans le cadre de l’urologie et de la chirurgie digestive. En gynécologie, plusieurs indications ont été identifiées. Dans le cadre des cancers du col utérin En cas de cancer du col utérin avancé (> 4 cm de diamètre) et/ou d’envahissement ganglionnaire pelvien authentifié, de nombreuses équipes proposent la détermination du statut ganglionnaire lomboaortique par l’utilisation du curage lomboaortique laparoscopique dans le cadre d’une stadification initiale(3,5). L’intérêt de cette approche est de pouvoir mieux déterminer les territoires d’irradiation à réaliser dans la prise en charge par radiochimiothérapie de ces cancers avancés. Ainsi, en l’absence d’atteinte ganglionnaire authentifiée à la laparoscopie au niveau de l’étage lomboaortique, seule une radiochimiothérapie pelvienne est pratiquée. En revanche, en cas d’extension confirmée au niveau lomboaortique, des grands champs d’irradiation associés à une chimiothérapie de potentialisation seront proposés. L’autre élément intéressant dans le cadre de cette prise en charge thérapeutique est en relation avec les données de survie de ces patientes. En effet, plusieurs études(4) ont montré que ce curage lomboaortique permet d’améliorer la survie des patientes qui présentaient un faible envahissement ganglionnaire (< 5 mm d’atteinte tumorale). Ainsi, les patientes présentant ces atteintes ganglionnaires limitées ont un pronostic similaire aux patientes N0. Cependant ce geste chirurgical possède une morbidité, certes réduite, mais potentielle ; les indications doivent donc être bien cernées. Ainsi, si l’indication semble tout à fait pertinente en cas d’extension ganglionnaire pelvienne (soit prouvée histologiquement, soit authentifiée au TEP-scan) et, en l’absence d’extension patente à l’étage lomboaortique aux explorations préliminaires, elle reste plus discutable en l’absence d’extension ganglionnaire évidente au niveau pelvien. Dans ce cas, le rapport bénéfices/risques de l’intervention doit être débattu. Dans le cadre des cancers endométriaux Des modifications thérapeutiques ont été proposées au cours des dernières années à la suite de plusieurs publications évaluant l’impact pronostique et thérapeutique des curages pelviens et lomboaortiques(5-7). Ainsi, la place des curages pelviens a été réduite, en particulier en cas de cancer de l’endomètre de bon pronostic (faible grade et faible degré d’invasion myométriale) et de stade FIGO limité. En revanche, la place des curages lomboaortiques a été renforcée dans la prise en charge de formes plus avancées et plus agressives de cancers endométriaux. Ainsi, il est actuellement recommandé de réaliser une prise en charge chirurgicale initiale par hystérectomie non conservatrice avec un curage pelvien et lomboaortique, de préférence par laparoscopie, en cas de lésions de grade III et de stade I ou de lésions de grade II, stade IB. Dans ce cadre, le curage lomboaortique fait partie d’une prise en charge chirurgicale globale comportant une laparoscopie initiale avec évaluation des surfaces péritonéales et recherche d’une extension intra-abdominale de la tumeur endométriale, réalisation d’une cytologie péritonéale, puis pratique du curage lomboaortique par voie laparoscopique rétropéritonéale complété par un curage pelvien bilatéral par voie intrapéritonéale et finalement une hystérectomie non conservatrice par voie laparoscopique pure ou laparoscopicovaginale. Autres indications en gynécologie D’autres indications potentielles sont réalisées aussi par les équipes entraînées à cette intervention. Ainsi, dans les cancers ovariens débutants, une restadification par laparoscopie peut être envisagée lors de la découverte fortuite d’un cancer ovarien de stade précoce (stade I). Cette re stadification laparoscopique comporterait différents temps opératoires : laparoscopie par voie intrapéritonéale avec exploration des surfaces péritonéales + cytologie du liquide péritonéal, curage lomboaortique par laparoscopie rétropéritonéale, puis curage pelvien par voie intra péritonéale associé à une omentectomie et à d’éventuels gestes complémentaires de type appendicectomie, annexectomie ou hystérectomie. Les études, bien qu’en nombre limité de patientes, montrent un intérêt non négligeable à cette restadification qui permet de mieux caractériser le stade final de la malade ovarienne et, à partir de là, d’adapter au mieux les traitements. D’autres indications potentielles sont occasionnellement pratiquées, telles que la stadification de cancers du vagin avant traitement par radiothérapie, et l’évaluation préthérapeutique de récidives pelviennes de cancer gynécologique. Dans ce cadre particulier de récidives, avant d’envisager un geste thérapeutique parfois très lourd à type d’exentération, une exploration laparoscopique avec un éventuel curage lomboaortique peut permettre de sélectionner les patientes pour lesquelles les chances de guérison par un acte chirurgical important sont satisfaisantes (patientes N-en lomboaortique).


éditeur - Rouen et du Havre (Presses universitaires de )\nAccueil > éditeur > Rouen et du Havre (Presses universitaires de )\néditeur – Rouen et du Havre (Presses universitaires de )\nMichel Fabre, Christiane Gohier (dir.), Les valeurs éducatives au risque du néo-libéralisme, Rouen, Presses universitaires de Rouen et du Havre, coll. « Penser les valeurs en éducation », 2015.\nSophie Devineau, Emmanuelle Annoot, Thierry Dezalay (dir.), Formation, qualification, éducation, emploi. La construction du genre, Mont-Saint-Aignan, Presses universitaires de Rouen et du Havre, coll. « Genre à lire...et à penser », 2014.\nMyriam-Odile Blin (dir.), Arts et cultures d'Afrique. Vers une anthropologie solidaire, Mont-Saint-Aignan, Presses universitaires de Rouen et du Havre, coll. « Arts dans la mondialisation », 2014.\nFrançois Gaudin (dir.), La Rumeur des mots, Rouen, Presses universitaires de Rouen et du Havre, 2013.\nCompte rendu de Claire Placial\nRoberte Langlois, Les Précurseurs de l'oralité scolaire en Europe. De l'oral à la parole vivante, Presses universitaires de Rouen et du Havre, 2012.\nPhilippe Bance, L’Action publique dans la crise. Vers un renouveau en France et en Europe ?, Rouen, Presses universitaires de Rouen et du Havre, 2012.\nFrédéric Forest (dir.), Les universités en France. Fonctionnement et enjeux, Presses universitaires de Rouen et du Havre, 2012.\nCompte rendu de Laurène Le Cozanet\nFranck Thénard-Duvivier, Images sculptées au seuil des cathédrales. Les portails de Rouen, Lyon et Avignon (XIIIe-XIVe siècles), Presses universitaires de Rouen et du Havre, 2012.\n« European Studies in Sports History », European Studies in Sport History,, Volume 4, 2011, 2012.\nYannick Marec, Vers une République sociale ? Un itinéraire d'historien. Culture politique, patrimoine et protection sociale aux XIXe et XXe siècles, Presses universitaires de Rouen et du Havre, coll. « Histoire & Patrimoines », 2010.


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> Le Horla | Compagnie Les Uns, Les Unes : théâtre, spectacles, lectures publiques en Lorraine\nLes chaussettes Opus 124\nMatin brun et autres brumes…\nLectures publiques, théâtralisées…\net pour jeune public\nCorrespondance chat souris\nMonsieur Palou n’aime guère la guerre !\n« Monsieur Palou s’en va-t-en guerre… contre la guerre ! »\nRevue de presse 2019 – 2020\nCours de théâtre pour adultes débutants\n> Le Horla\n7 février 2020 Les Uns, Les Unes\tUn commentaire\nMardi 11 FÉVRIER 2020 – 14 h\n(Séance pour les scolaires)\npour plusieurs collèges du pays haut, grande salle de l’hôtel de ville,\n« Alors, j’étais somnambule, je vivais, sans le savoir, de cette double vie mystérieuse qui fait douter s’il y a deux êtres en nous, ou si un être étranger, inconnaissable et invisible, anime, par moments, quand notre âme est engourdie, notre corps captif qui obéit à cet autre, comme à nous-mêmes, plus qu’à nous-mêmes. »\nPour cette nouvelle saison, la Compagnie Les Uns Les Unes se lance un nouveau défi : faire (re)découvrir et adapter sur les planches une des plus célèbres nouvelles fantastiques de l’écrivain normand Guy de Maupassant.\nDans son journal intime, le narrateur rapporte ses angoisses et divers troubles. Il sent progressivement, autour de lui, la présence d’un être invisible qu’il nomme le Horla. Il sombre peu à peu dans une forme de folie en cherchant à se délivrer de cet être surnaturel. Le Horla, un être surhumain, le terrasse chaque nuit et boit sa vie. Cette folie le conduira à de nombreuses actions, toutes plus insensées les unes que les autres.\nMais ici, point de surnaturel, pas d’effets spéciaux spectaculaires ni de spectres effrayants. Le narrateur – devenu narratrice – laisse le spectateur pénétrer dans sa tête où se mêlent les souvenirs qui l’ont conduit aux confins de la folie, où se confrontent le monde réel et le monde imaginaire né de ses névroses. Ici, Le Horla devient l’étude réaliste d’un cas clinique qui nous invite à nous interroger sur notre identité propre, et nous renvoie à notre questionnement le plus intime : Qui sommes-nous vraiment ? Qui abritons-nous dans notre for intérieur ?\nDossier d’information à télécharger\nArticle précédent> Les chaussettes Opus 124Article suivant> Monsieur Palou et le jus de mots\nOne thought on “> Le Horla”\nProfesseur au collège Louise Michel à Etain dit :\n26 février 2018 à 11h14\nUne interprétation magistrale ! Alexia Guidi est littéralement habitée par son rôle : chaque geste, chaque intonation, chaque mimique traduit sa folie à la perfection. Quelle bonne idée d’avoir choisi une narratrice ! L’esprit de Maupassant règne sur scène, permettant à tous de renouer (ou de connaître) cette œuvre phare de la littérature fantastique.\n< à venir...\n> Rue Molière\n> Un p’tit coin d’paradis ?\n> Matin brun et autres brumes…\n> Soirée littéraire\n> Monsieur Palou et le Kitétoi\n>Voyages… voyage !\n> L’effet Dahomey\n> Monsieur Palou & Sieur Wally\n> Cours de théâtre pour adultes débutants\n> Correspondance chat souris\n> Dame Marino, Sieur Wally & Monsieur Palou… cultivent leur jardin !


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Si les lieux hybrides sont de plus en plus fréquents sur la capitale, il y en a un nouveau qui semble jouer la carte de la différence et de l'inhabituel, tant par son ambition que par son concept. Ici, nous vous parlons de L'Electric, un lieu multiculturel qui rassemble en lui-même : un restaurant, un bar, une galerie d'art, un espace d'ateliers et de formations, tout cela compris dans un cadre au parti-pris architectural surprenant. Ouvert début septembre, on vous propose une visite.\nLumineux, chaleureux, confortable, spacieux, charmant, authentique, les qualificatifs risquent de nous manquer pour décrire les 800m2 sur trois étages de l'Electric. Nouvel eldorado pour les épicuriens curieux et les parisiens gourmets, l'établissement à la verrière façon Eiffel saura séduire tous les citadins et touristes qui s'arrêteront à sa porte. Véritable refuge urbain, entre les deux plus grandes gares de la capitale (Nord et Est), l'Electric sera le lieu idéal pour faire une pause, se ressourcer, se délecter et se cultiver. On revient en détail sur ce lieu pluriel et insolite.\nUn établissement hybride, multiple, artistique, culturel et gastronomique\nS'il y a bien une chose qui saute aux yeux en pénétrant dans l'enceinte de L'Electric, c'est cette lumière qui s'empare de tout l'édifice. Ancien atelier de confection de maille, l'établissement a été rénové et repensé par Zaira de Oliveira, architecte connue et reconnue ayant signé de nombreuses demeures de célébrités.\nGardant le caractère architectural de l'atelier du XIXème siècle et sa longue verrière en structure métallique, l'architecte a également voulu mettre la durabilité au centre de la restructuration de ce bâtiment historique. Éclairage naturel, réutilisation des matériaux de l'ancienne bâtisse, tout a été pensé pour optimiser l'espace tout en respectant l'identité du lieu et de son passé.\nAinsi, on découvre un lieu spacieux, végétalisé et solaire, sur trois niveaux, avec un restaurant bar, une galerie d'art et un espace événementiel où seront proposés des ateliers, des conférences et des cours pour tous, afin de créer du lien avec les habitants mais aussi honorer la culture et le savoir dans un lieu convivial et chaleureux.\nEntre design moderne et mise en valeur de l'ancienne architecture, l'Electric est un lieu unique à découvrir, pour son intérieur, ses activités mais aussi et surtout pour s'y asseoir et découvrir les plats de son restaurant.\nLe rez-de-chausée de l'Electric\nLe restaurant Electric : cuisine du terroir généreuse et responsable\nAu rez-de-chaussée de l'Electric se retrouve la salle de restaurant, disposée sous sa longue verrière, afin de profiter pleinement de la lumière naturelle du jour. Au premier niveau, le restaurant se prolonge avec ses grandes tables pour accueillir toutes sortes de groupes : amis, collègues, familles ou évènements divers.\nLes cuisines sont tenues par le créatif chef avignonnais Vincent Marcy, qui a travaillé à La Mirande (Avignon), au Relais & Châteaux La Coquillade ou encore au Bouillon Pigalle (Paris). Inspiré par la cuisine de tradition française d'Auguste Escoffier, grand chef du XXème siècle, Vincent Marcy concocte et propose avec son équipe une cuisine moderne et généreuse à prix démocratique dès le petit déjeuner, et jusqu'au soir. Le week-end, le déjeuner laisse place à des brunchs accessibles aux grands comme aux petits.\nLa cuisine de l'Electric traverse celle de notre terroir, allant de Paris, à la Lyon, jusqu'à la Méditerranée. La carte propose des préparations ménagères et traditionnelles qui rappellent les recettes de grand-mère et nous ramènent à des odeurs déjà connues mais souvent oubliées. Manger à l'Electric c'est aussi découvrir, redécouvrir et savourer un bon boeuf bourguignon, une gardiane de taureau, un cassoulet parfumé ou encore un gratin de cardons façon M. Paul. Ici, on présente sur la même table, beurre ou huile d'olive à travers des plats français mijotés ou d'inspiration latine pour mettre en avant la diversité culinaire d'aujourd'hui.\nChaque produit respecte la saisonnalité mais aussi les labels de qualité (IGP, AOP) afin d'assurer le meilleur des producteurs, éleveurs et maquignons-bouchers qui travaillent avec l'enseigne. La carte met aussi très souvent des thématiques culinaires en avant afin de varier les goûts et les expériences et ne jamais tomber dans la redondance des saveurs.\nEt d'ailleurs, en parlant d'expériences gustatives, il est primordial de passer un temps au bar de l'Electric pour se rendre compte véritablement de la grandeur du lieu.\nLa cuisine de l'Electric\nLe bar à cocktails 100% féminin pour tous les goûts\nEntièrement imaginée par la franco-brésilienne Jeanne Vauchelles, la carte des cocktails de l'Electric se compose de recettes originales sur mesure à base de macérats et autres petits ingrédients secrets à découvrir sur place. Accoudé au comptoir, il vous sera possible de découvrir des nouvelles réalisations signatures en plus des grands classiques. Avec cette proposition, l'Electric vous invite à prolonger votre dîner dans le salon ou au bar pour un cocktail entre amis dans l'espace intimiste et discret dédié à cette dégustation mixologique.\nPour vous donner une idée de la carte proposée, commençons par le cocktail Chapeau Melon, une signature de L'Electric à base de vodka, crème de melon, Cointreau, jus de citron vert frais, jus d'ananas et ses feuilles de menthe fraîche.\nSi vous préférez le Gin, le cocktail Wibble devrait vous plaire. Le cocktail mélange du Plymouth Sloe Gin, du jus de pamplemousse rose, du jus de citron vert frais, sucre de canne, crème de mûre et sa rondelle de citron vert séchée.\nLe bar réalise aussi tous les grands incontournables, tels que la Mojito, la Caïpirinha, le Ti Punch ou encore le cocktail Paloma que l'on voit moins dans les bars à cocktails mais qui reste un grand classique apprécié.\nCocktail Love To Love à découvrir à L'Electric\nL'Electric accueille tous les curieux de passage dans le quartier comme ses riverains et autres parisiens. Ce lieu unique aux formes multiples sera parfait pour une escapade le weekend pour y manger un délicieux repas et parcourir son espace afin d'en découvrir toutes ses subtilités et animations.


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Gainsbourg : de Lucien à Gainsbarre | www.cnews.fr\nGainsbourg : de Lucien à Gainsbarre\nMis à jour le 30/08/2013 à 14:16 Publié le 15/06/2013 à 06:51\nSerge Gainsbourg[CC/naquib fadzil]\nDu jazz au funk, du reggae au hip hop, du cha cha cha au rock, Serge Gainsbourg a abordé tous les styles musicaux et a bouleversé à jamais le paysage musical français. Derrière l’image de grand provocateur se cachait un homme torturé, sans cesse à la recherche de nouveautés. Retour sur l’une des figures artistiques les plus fortes de la seconde moitié du XXe siècle.\nLucien Ginsburg, fils d’émigrés juifs russes, voit le jour le 2 avril 1928, à Paris. L’histoire de sa famille est emblématique de celle du judaïsme dans l’Europe du XXe siècle: son père, pianiste formé aux conservatoires de Petrograd et de Moscou, et sa mère, mezzosoprano, doivent fuir dès 1919 l’antisémitisme bolchevique. Transitant par Istanbul et Marseille, ils s’installent, comme des milliers de Russes, dans le 20e arrondissement de Paris, en pleines Années folles, où ils vont vivre petitement de leurs talents artistiques.\nLucien grandit avec l’amour de l’art, encouragé par son père à se lancer dans la peinture et le piano. Mais la guerre éclate. Il découvre qu’il est juif quand son père revient avec l’étoile jaune à la maison. Son visage présente les particularités des clichés antisémites présentés en 1941 au palais Berlitz dans l’exposition Comment reconnaître le juif ? : un nez crochu, de grandes oreilles... Les enfants se moquent. « Juif, c’est pas une religion ! Aucune religion ne fait pousser un nez comme ça ! », réagira-t- il avec humour. L’adolescent porte un temps l’étoile jaune et doit fuir la capitale pour se réfugier en Haute-Vienne. Cette période de sa vie inspirera plus tard l’album Rock Around the Bunker (1975). A la Libération, il reprend brièvement ses études générales avant de s’inscrire aux Beaux-Arts, où il rencontre sa première femme, Elisabeth Levitsky, fille d’aristocrates russes en exil.\nDu piano dans les bars\nChez le petit Juif des quartiers populaires perce déjà la fascination pour le grand monde. Les amants vivent la véritable bohème de l’époque, entre petits boulots et pauvreté menaçante. Entre-temps, Lucien qui a appris la guitare pendant son service militaire, a presque laissé tomber la peinture pour mettre à profit ses études de piano classique et officier dans les bars, comme son père avant lui. Il devient une sorte de crooner au physique ingrat, dans les casinos de la côte normande, au Touquet Paris-Plage, au Club de la Forêt à Deauville, ou encore dans des boîtes parisiennes comme Madame Arthur. Son modèle, son idéal, c’est Boris Vian.\nEn 1957, il est repéré par hasard par la chanteuse Michèle Arnaud, qui le force presque à dévoiler ses compositions personnelles. Ce sont ses premières prestations publiques, qui ne touchent qu’un public limité. Il enregistre son premier album, Du chant à la une, où l’on trouve le célèbre "Poinçonneur des Lilas". Suivent N° 2, L’étonnant Serge Gainsbourg, puis Gainsbourg confidentiel, où il déroule un jazz archi-moderne. Bien sûr, l’exigence musicale de cet album limite l’étendue du public. Total des ventes: 1500 exemplaires.\nVidéo : "Le poinçonneur des Lilas" :\nLa légende veut que celui qui s’appelle maintenant Serge Gainsbourg ait déclaré, en sortant des studios : "C’est décidé, je vais me lancer dans l’alimentaire et m’acheter une Rolls". Le fait est que le musicien change alors son fusil d’épaule.\nIl écrit pour Juliette Gréco ("La Javanaise") et Petula Clark ("La Gadoue"), puis pour Françoise Hardy ("Comment te dire adieu") et France Gall ("Poupée de cire poupée de son", "Les sucettes"), et aussitôt le succès arrive. Et avec lui, les jolies femmes. "L’homme à la tête de chou" miné par son physique tient là, avec la célébrité, l’occasion de sa revanche.\nVidéo : "Les sucettes", chantée par Serge Gainsbourg et France Gall :\nSa courte mais torride histoire avec Brigitte Bardot lui inspirera certaines de ses plus belles chansons. Fin 1967, succombant aux charmes de Brigitte Bardot, il compose en son honneur l’une des plus extraordinaires chansons françaises de l’époque, Initials B.B. Le titre, qui connaît un immense succès alors que l’égérie française est au faîte de sa renommée, succède à plusieurs chansons écrites spécialement par Gainsbourg pour Bardot : les célèbres "Harley Davidson", "Bonnie and Clyde", et "Je t’aime… moi non plus", même si ce dernier titre sera connu par l’interprétation de Jane Birkin.\nVidéo : "Bonnie et Clyde", chantée par Serge Gainsbourg et Brigitte Bardot :\n"69, année érotique"\nMais c’est la rencontre avec Jane Birkin, sur le tournage du film Slogan, en 1968, qui le transforme définitivement. Au contact de l’actrice anglaise, il déroule sa vie comme un roman. Le pudique Serge cède aussitôt après aux charmes vaporeux de la ravissante gamine Birkin. Et accouche du scandaleux tube "69, année érotique". Emblématique de l’époque, libérée par Mai-68, ce duo consacre Gainsbourg comme un artiste ne reculant devant rien quand il s’agit d’exprimer son talent.\nLa décennie 1970 est marquée par l’écriture et la composition de quatre albums majeurs dont Histoire de Melody Nelson (1971) et L’Homme à tête de chou (1976). Pourtant, malgré l’ambition de ces albums-concept (une œuvre où toutes les pistes sont liées à un thème, une idée ou une histoire) ne rencontre que peu de succès (à peine 30 000 exemplaires vendus). Depuis, ces albums figurent régulièrement parmi les meilleurs albums de rock français.\nVidéo : "Variations sur Marilou", de l’album L’Homme à tête de chou :\nL’Histoire de Melody Nelson et L’Homme à tête de chou, tous les deux influencés par la scène rock anglaise, sont des variations sur des thèmes que Gainsbourg ne cessera d’explorer jusqu’à la fin de sa vie : la relation entre la mort et le sexe. Ces deux disques font références au Lolita de Vladimir Nabokov et raconte l’histoire d’un amour impossible entre un homme d’âge mûr et une lolita. Dans "Melody" et "Variations sur Marilou" Gainsbourg atteint des sommets jamais égalés qui inspireront des artistes tels que le groupe Air, David Holmes, Jarvis Cocker et Beck.\nVidéo : le film Melody Nelson, avec Serge Gainsbourg et Jane Birkin, réalisé par Jean-Christophe Averty :\nEn 1975, avec l’album Rock Around the Bunker, il pousse la provocation à son comble en tournant en dérision l’esthétique nazie. L’album, composé de titres tels que "Nazi Rock", "SS si bon" ou "Tata teutonne", est rejeté par les programmateurs de radio qui n’y voit qu’une provocation de plus. Son seul succès commercial de la décennie sera le single extrait de l’album Vue de l’extérieur, "Je suis venu te dire que je m’en vais".\nVidéo : Serge Gainsbourg chante "Nazi Rock" dans une émission de Philippe Bouvard :\nGainsbourg est mort, vive Gainsbarre !\nLes années 80 s’ouvrent avec le succès de son album reggae Aux armes Etcetera (disque de platine). Pourtant, la polémique autour de sa reprise reggae de La Marseillaise et les propos calomnieux dans la presse à son encontre l’offense et se sentant artiste incompris, il se réfugie dans la vie des milieux noctambules et interlopes. Il se crée alors un double, une image de poète maudit et provocateur : Gainsbarre.\nIl signe son acte de naissance en 1981, dans l’album Mauvaises Nouvelles des étoiles avec la chanson "Ecce Homo" : "Et ouais c'est moi Gainsbarre /On me trouve au hasard /Des night-clubs et des bars/ Américains c'est bonnard (...)/ Il est reggae hilare /Le cœur percé de part en part".\nVidéo : Ecce Homo de Serge Gainsbourg :\nSelon Gilles Verlant, auteur d’une biographie définitive sur Gainsbourg (Gainsbourg, édition définitive, Albin Michel), le masque de Gainsbarre était un moyen pour lui de se protéger : "Son personnage de Gainsbarre était destiné à la télé. Quand on creusait, on trouvait un tout autre personnage, un homme maladivement pudique qui, me racontait Jane Birkin, déambulant nu, mettait ses mains devant son sexe quand il croisait son image devant le grand miroir de sa maison de la rue de Verneuil. Alors, quand on le voyait jouer le personnage dégueulasse de Gainsbarre à la télé, on se disait que ce n’était pas du tout lui".\nRongé par le tabac et l’alcool, il n’en demeure pas moins actif et les années 80 sont, pour lui, des années d’autodestruction (il continue de fumer et de boire malgré l’avis de ses médecins) et se lancent dans des projets musicaux ambitieux et réalise trois films. En 1981, il sort son second album de reggae. Gainsbourg explore les nouveaux genres musicaux comme le funk et le hip hop dans Love on the beat et You’re under arrest, en hommage à l’album de Miles Davis sorti quelques années auparavant. Sur ces albums, Gainsbourg s’essaie à la musique électronique et aux synthétiseurs. Ils font polémique en raison de leur contenu hautement sexuel.\nVidéo : "Lemon Incest" de Serge Gainsbourg :\nEn 1984, Serge Gainsbourg pousse le bouchon un peu plus loin, en composant "Lemon Incest" : écrite, composée et interprétée par lui-même et sa fille Charlotte. Avec des chœurs chantés par The Simms Brothers Band, la musique s’inspire largement de l’Etude no 3 en mi majeur op. 10 de Frédéric Chopin. L’"affreux Gainsbarre" joue délibérément sur l’adéquation entre les paroles de la chanson et la mise en scène de sa fille.\nGilles Verlant poursuit : "Il faut se souvenir que Gainsbourg est quelqu’un qui a véritablement connu le succès à 50 ans. Avant, bien sûr, il était connu mais ce n’était pas vraiment une vedette, seulement une célébrité du Tout-Paris. C’est en 1978 qu’il devient une star du Top 50. Et n’oublions pas que les musiciens sont comme tout le monde, ils ont besoin d’amour. Gainsbarre, en fait, c’était sa prison mais aussi la garantie de ne pas s’ennuyer dans la vie. Gainsbourg était aux antipodes du train-train, ne faisant par exemple jamais deux fois le même disque. Il voulait sans cesse essayer de nouvelles choses. Mais quand on le voyait à la télévision, vers la fin, on avait mal physiquement pour lui, quand il insulte Catherine Ringer parce qu’elle a joué dans des films pornographiques, quand il fait le clip de Tes yeux noirs, d’Indochine, quand il réalise des films complètement ratés (dont Charlotte For Ever, ndlr). Il croyait qu’il suffisait qu’il touche à quelque chose pour que cela marche".\nAu moment de sa mort, Gainsbourg préparait un album de blues qu’il avait prévu d’enregistrer à la Nouvelle Orléans.\nGainsbourg au cinéma\nSerge Gainsbourg joua dans une trentaine de films, pour la plupart des séries Z qu’il reniera avec le temps. Il joua notamment des rôles de méchants dans plusieurs péplums, dont Samson contre Hercule et Hercule se déchaine. Le seul film dont il était fier était Paris n’existe pas, une fantaisie d’inspiration surréaliste réalisée par son ami le critique de cinéma Robert Benayoun.\nVidéo : Serge Gainsbourg dans Hercule se déchaine\nVidéo : Serge Gainsbourg dans Paris n’existe pas de Robert Benayoun :\nIl réalisé également quatre long-métrages, dont le plus connu est Je t’aime moi non plus (1976) avec Jane Birkin où il aborde les tabous de l’homosexualité et de l’érotisme. Il continue sur cette voie avec ses trois films suivant : Equateur (1983), une adaptation de Simenon, Charlotte for Ever (1986) et Stan the flasher (1990). Il établit une œuvre exigeante, obtenant un succès confidentiel, où sont abordés des sujets "dérangeants" comme l’inceste (Charlotte for Ever) et l’exhibitionnisme (Stan the flasher).\nVidéo : Bande-annonce du film "Je t’aime moi non plus" :\nSelon Gilles Verlant, Gainsbourg était "poursuivi par sa gueule". "Il a en effet toujours été solitaire. C’était quelqu’un de peu disposé au bonheur. "Fuir le bonheur de peur qu’il ne se sauve", disait-il, d’après Francis Picabia. En fait, il fuyait le bonheur parce qu’il ne le reconnaissait pas quand il était là".\nEn 1991, à 62 ans et après une cinquième crise cardiaque, Serge Gainsbourg quitte le monde des vivants.\nDes objets personnels de Gainsbourg aux enchères


Sainsburys Basics Funny ironique Quirky Étui pour téléphone portable pour iPhone, Samsung, HTC, Nokia Galaxy S5 Blanc -devimania.fr\nSainsburys Basics Funny ironique Quirky Étui pour téléphone portable pour iPhone, Samsung, HTC, Nokia (Galaxy S5 Blanc)\n"Avez-vous vu GoGoMobile Coque de Protection TPU Silicone Case pour // Q05040630 collier Chien Rose // Apple iPhone 7\n?" Comme beaucoup d'autres, le portrait de cette adolescente de 12 ans aux longs cheveux bouclés a été scotché sur les murs et le mobilier urbain du quartier londonien de North Kensington. On peut également y lire les numéros de téléphone de ses parents et de sa soeur, qui gardent l'espoir qu'elle n'ait pas péri mercredi dans iPhone 6S / iPhone 6 47 Coque , Apple iPhone 6S / Apple iPhone 6 47 Coque Lifetrut® [ pluie Romance ] [Wallet Fonction] [stand Feature] Magnetic snap Wallet Wallet Prime Flip Coque Etui pour Apple\nDes témoins évoquent par ailleurs des alarmes incendie défectueuses. Un collectif de résidents dénonce lui depuis des années les manquements de l'immeuble en matière de sécurité Coque iPhone 6s HICASER Carbon Fiber Grip résilient AntiSlip Ultra Durable la Protection Drop Résistance Flexible TPU Armure Case pour iPhone 6 / 6s 47pouce Gris Rouge\nLes médias britanniques ont révélé que le revêtement choisi était deux livres moins cher qu'une version plus résistante au feu. Cela aurait occasionné un surcoût de 5000 livres (5700 euros), a calculé The Times . Le OMEGA Case / Apple Iphone 6 47 / Corgi rembroke welsh cardigan dog / Cuir PU Portefeuille Coverture Shell Armure Coque Coq Cas Etui Housse Case Cover Wallet Credit Card\nLe procureur indépendant Robert Mueller , lui aussi ancien chef du FBI, qui chapeaute l’investigation sur l’ingérence présumée de Moscou dans la présidentielle américaine, s’intéresse désormais à Donald Trump, Meet de Folio Apple iPhone SE Case ,Wallet flip étui en cuir / Pouch / Case / Holster / Wallet / Case pour Apple iPhone SE PU Housse / en cuir Wallet Style de couverture de cas Coque pour téléphone po AA011