Dépannage informatique à domicile, Installation, Formation, Maintenance et Sécurité Informatique sur le 75 92 93 94 95 78 soit paris, val d'oise, haut de seine, yveline, val de marne, seine saint denis, ile de france\nNous proposons désormais depuis 2009 nos services en telecommunications en nous apuyant sur un partenariat avec Futur Telecom (filiale PRO de SFR).\nOuvertue de ligne mobile,\nOuverture de ligne Fixe en analogique ou IP,\nStandard téléphonique adapté aux structures ayant besoin de 3 à 20 lignes,\nVous n'avez ainsi, nul besoin d'un fastidieux débranchement de votre ordinateur, ni de son rebranchement qui peut vous paraître problématique. Mais surtout vous apporte un gain de temps, et la résolution des problèmes dans leur environnement.\nEn cas de problèmes (plantage grave ou à répétition, ralentissement anormal, problèmes de fonctionnement, périphérique qui ne fonctionne pas...)\nDetection et suppression des virus, spyware, adware, chevaux de Troie, vers. Installation des programmes de protection\nDonnées perdues ou effacées par mégarde sur disquette, ou disque dur. Si le support est toujours accessible, n'utilisez plus le support en question, au risque d'effacer définitivement les données perdues par de nouvelles données.\nEtude de vos besoins, pour l'achat ou le renouvellement de votre matériel informatique.\nLors de l'achat d'un nouvel ordinateur avec récupération des données de l'ancien.\nInstallation de nouveaux périphériques, ou de cartes internes. Amélioration des performances de votre ordinateur en le faisant évoluer si c'est possible (si pas trop ancien) par le changement ou l'ajout de composants.\nInstallation de votre modem ADSL, Configuration de votre messagerie pour envoyer et recevoir les E-mails. Formation et conseils sur l'utilisation d'Internet et des E-mails. Mise en place de logiciel pour la navigation sur Internet plus efficace et sécurisé que celui fourni d'origine.\nCréation de site vitrine, ou aide à sa création et à sa mise en place, ainsi que pour le nom de domaine et l’hébergement\nInstallation de réseau filaire, réseau sans fil Wifi, réseau sur courant porteur entre vos ordinateurs et imprimantes.\nRéalisation d'opérations de maintenance périodique pour la pérennité du bon fonctionnement de votre ordinateur : mise à jour de Windows®, et des programmes de sécurité, effacement des données inutiles, défragmentation des disques, nettoyage et défragmentation de la base de registre, sauvegarde, scan des disques durs par l'antivirus et antispyware...\nFormation à l'utilisation sécurisée de votre ordinateur, formation à l'utilisation de nombreux programmes (Windows, Word, Excel, PowerPoint, Access, Photoshop...), formation pour réaliser la maintenance vous même.\nSécurité de votre ordinateur et formation à l'utilisation sécurisée de celui-ci, grâce à la mise en place de solutions logicielles, ou périphériques, ainsi que la configuration cohérente de l'ensemble. Antivirus, pare-feu, antispyware, antispam, sauvegarde, cryptage de disque dur... Différentes solutions sont envisageables selon le niveau de sécurité nécessaire.


Publié le 19/07/2016 à 17:39 , Mis à jour le 19/07/2016 à 17:42\nL'industrie laitière se dit très inquiète des conséquences que pourrait avoir la loi Sapin II sur la filière, si le texte est voté en l'état en septembre, imposant notamment l'indication du prix moyen payé au producteur dans les contrats de lait.\n"Nous demandons des réglementations équivalentes pour tout le monde en Europe, or on impose un carcan réglementaire extraordinaire dans la seule France, (...) et en même temps, on est en train de reconstituer un marché national qui va à l'encontre de l'acte unique européen" a déclaré Olivier Picot, président de la Fédération nationale des industries laitières (Fnil) au cours d'une rencontre avec la presse mardi à Paris.\nAvec cette loi, qui sera examinée en session extraordinaire du Parlement à partir du 26 septembre, les industriels devront indiquer le prix qu'ils paieront au producteur pendant cinq ans.\nLa Fnil estime que les industriels français du lait seront désavantagés au profit des coopératives, qui elles, rétribuent les producteurs sous forme de "rémunération" et non d'achat de produit.\n"En France, ce serait bien que sur un même marché, les opérations aient les mêmes règles du jeu", a dit M. Picot.\nMême remarque sur l'obligation d'étiquetage à titre expérimental de l'origine du lait utilisé dans des plats ou produits, prévue dans un décret déposé en Conseil d'Etat.\n"Ce n'est pas la transparence qui nous gêne, c'est l'origine protectionniste de la mesure, car si la France ne privilégie plus que l'origine nationale, les autres pays européens vont faire pareil, et la France, qui exporte 40% de son lait sera le perdant principal, car je ne vois pas les Italiens accepter d'utiliser du lait français pour faire leur mozzarella", a ajouté M. Picot.\n"Ce serait un signal de l'effritement du marché unique européen", a ajouté Jehan Moreau, directeur de la FNIL.\nLa loi "Sapin II" sur la transparence de la vie économique, la lutte contre la corruption et la modernisation de la vie économique a de multiples implications dans le secteur agro-alimentaire.\nElle veut instaurer un meilleur rapport de force entre agriculteurs et industriels pour mieux répartir la valeur au sein de la filière alimentaire, alors que les producteurs en crise (lait, porc) ont défrayé la chronique l'été dernier.\nElle oblige notamment à la publication de résultats financiers des entreprises qui jusqu'à présent n'en affichent jamais, telles Lactalis, numéro un mondial du lait ou l'entreprise de boucherie Bigard.\nSapin, le lait en cadeau de Noël.\nle 19/07/2016 à 19:35\nle lait devrait valoir 1e le litre !\nSAPIN n' a pas de formation d'industriel......c'est un haut fonctionnaire..... alors chercher à créer des richesses , c'est pas son truc..... son truc c'est le massacre fiscal!


Tous ces mots qu’il ne faut pas dire! | Spiritualité 2000\nTous ces mots qu’il ne faut pas dire!\nQuand j’étais jeune, au début des années 50, j’avais de petits yeux. Des yeux en amende! Mon nom était alors Placide. Mon Père qui s’appelait lui aussi Placide s’amusait parfois avec mon nom et mes yeux en m’appelant « Ci-doux aux yeux si doux! » L’expression sonnait doux à mes oreilles. Elle me disait l’amitié et la tendresse de mon père.\nQuand je suis arrivé comme pensionnaire au Petit Séminaire de Québec, on ne me chantait pas la même chanson. Mes yeux bridés évoquaient autre chose pour mes confrères en quête d’expressions qui puissent épater la galerie et de mots magiques pour s’amuser aux dépens des plus timides. Le contexte social du pensionnat était à la compétition et à l’affirmation de soi chez des adolescents en train de bâtir leur personnalité, en crise de croissance et d’identité, peut-être même encore mal dans leur peau. Mes yeux « en amendes » prenaient pour eux d’autres valeurs et significations. Nous n’étions guère loin de la guerre qui venait de prendre fin au Japon. La conscience populaire chez nous était encore toute marquée de ce Japon légendaire et de ses soldats diabolisés. Ces japs avaient tous les yeux bridés. Du coup on me trouvait une ressemblance avec eux. Et plusieurs ados de mon âge me taquinaient, à qui mieux mieux, avec cette appellation de « JAPS », que je ressentais comme une insulte. Ils avaient le mot qui me piquait au vif, me mettait en colère, m’humiliait profondément. J’en arrivais à détester ces camarades, à vouloir les fuir pour esquiver leur moquerie, en soi inoffensive, mais qui me blessait cruellement.\nAinsi pour certains mots, celui en N (comme dans Noir ou N…) dont tout le monde parle, celui en S (comme dans Sauvage), tout comme les jurons dont les mots commencent par B, ou C, ou T, ou H, que certains québécois profèrent encore à pleine gueule, n’ont rien en soi de péjoratif, de négatif ou de méchant, au contraire! C’est la façon dont on les utilise, le contexte et l’intention qui leur donnent une charge méchante, négative, cruelle et « diabolisante ».\nOn ne règlera pas le problème en bannissant ces mots de notre vocabulaire, en les enlevant du dictionnaire ou en les ventilant d’explications historiques ou autres. Ce qu’il faut changer, c’est notre âme, c’est notre cœur. Le problème il est dans notre instinct de domination, notre volonté d’affirmation personnelle et communautaire à tout prix. Nous cultivons une supériorité présumée ou une infériorité imposée. Nous savons bien que ces attributions sociales sont fabriquées et illusoires. Mais elles nous arrangent. Elles donnent à certains le haut du pavé et à d’autres le sentiment d’être victimes. Nous sommes le gamin qui a peur du chien ou le chien qui a peur du gamin. Nous réagissons par l’abaissement systématique, par le mépris, en stigmatisant l’étranger pour l’écarter, le rendre nul, en faire une valeur négative sur l’échiquier où pourtant nous devrions avoir tous une chance égale.\nIl est certain par ailleurs que toute démarche de guérison, de réconciliation, de transformation sociale ne peut venir d’un seul côté. Il faut que la victime aussi se sorte de l’impasse où elle se trouve placée par l’autre qui maintenant veut lui tendre la main. Chacun doit se manifester comme interlocuteur valable. Certes les premiers doivent cesser leur chanson désobligeante. Mais les seconds doivent aussi s’affirmer, prendre leur place, forcer le respect. Ne plus donner prise à la risée, ne plus permettre au syndrome du B (comme dans blanc) de se manifester. Il faut une conversion bilatérale. Tout le monde a un bout de chemin à faire. Pour enfin retrouver le bonheur d’être ensemble avec l’autre dans la confiance et l’amitié. C’est une affaire de bonne volonté, d’humilité et de vérité; il faut même appeler les choses par leur nom, désamorcer ainsi le N, le S et le B, de leur valeur négative, et donner cours ainsi à quelque saine et nécessaire révolution culturelle, sociale et spirituelle.


viocky : Profil de viocky - Canalblog\nCanalblog > Membres > France > viocky\nTouche-à-tout hyperactive expatriée outre-manche, j'adore coudre, tricoter et bricoler dès que mon emploi du temps me le permet ! Je suis aussi infirmière et maman d'un petit loup de 6 mois, et j'essaye au jour le jour d'allier principes écolos et éthiques et envies créatives, tout en me faisant plaisir... j'aime ce qui est coloré, rigolo, différent, original, économique et pratique. Grande fan de DIY et de patrons gratuits, j'en propose également régulièrement sur mon blog.\nTricot, couture, dessin, cuisine, bricolages en tous genres, tout ce qui est joli et coloré ou qui a un rapport avec le chocolat... Knitting, sewing, drawing, cooking and baking, diy, anything pretty and colourful or chocolate flavoured !\nLe blog de viocky\nhttp://mrsmonkey.canalblog.com » Voir le blog\nMise à jour : il y a 1244 jours\nTop catégories des posts : Couture / Sewing - Happy posts - Bricolage / Crafts\nDernier message (le 11/07/2018 à 23:04) :\n"[For English please read the text in italics below the ***] Cet article est un peu une..."\n"Merci pour ce post Le titre me rappelle le film avec Marilyn et Tony Curtis"\n"Bonjour et désolée de ma réponse tardive. Effectivement le PDF joint contient les explications de..."


François Bories, notaire à Villeneuve-lès-Béziers\nVous êtes ici : Spécial Immobilier août 2011 / Montpellier - Languedoc Roussillon / François Bories, notaire à Villeneuve-lès-Béziers\nLe Nouvel Observateur - Le marché est-il rassurant ?\nFrançois Bories - Le marché montpelliérain se maintient, quelles que soient les circonstances économiques. La demande reste forte, les investisseurs continuent d'affluer, et les besoins locatifs sont réels. Le marché est donc en forme, bien que moins frénétique qu'en 2010, en fin d'année notamment. Nous sommes confiants, même si l'on constate un essoufflement sur les ventes de neuf dû à la fin de la première version du dispositif Scellier. Les faibles performances de la Bourse déclencheront sans doute un report d'économies sur la pierre qui pourrait faire de 2011 une année normale.\nLes prix vont-ils se stabiliser ?\nLa notoriété de la ville entraîne une pression que l'on ne constate pas dans d'autres villes du département ou de la région. La métropole montpelliéraine enregistre une telle demande de logements que les prix se maintiennent toujours à la hausse. Ils ont beaucoup augmenté ces dix dernières années, bien qu'ils n'aient pas rattrapé le niveau d'autres régions tout aussi prisées. Pour les rejoindre, il faudrait un tissu économique plus dense.\nEst-on sur un marché sélectif ?\nIl y a des gens qui ne peuvent ni acheter ni payer un loyer de 700 euros/mois. Nous avons pris de plein fouet l'insuffisance de logements sociaux. L'immobilier est cher en première et en deuxième couronne de Montpellier, mais il est moins coûteux à Lunel ou à Clermont-l'Hérault. Il faut alors accepter de partir à 30, 40 ou 60 km. On voit ainsi fleurir en périphérie des villages, à Lodève, Canet-d'Hérault ou ailleurs, des maisons en lotissement, à 2 500 euros/m2. Beaucoup d'acquéreurs sont des couples qui travaillent à Montpellier. Ils n'ont pas le choix.


AccueilNuméros35La fabrique de l'information visu...Le fonds Sygma exploité par Corbis\nEn 2010, peu après la liquidation judiciaire de Corbis-Sygma, les incertitudes qui pèsent sur le devenir du fonds Sygma s'expriment. Les instances du photojournalisme éditent des compilations ou albums qui sont d’abord des outils promotionnels mais se présentent volontiers comme une vision de l'histoire. Cette vulgate professionnelle, dans laquelle la figure du photographe est centrale et la photographie souveraine, construit une histoire primitive du photojournalisme prise en charge par ses propres acteurs, qui fait écran à tout autre récit concurrent. Revendiquant un statut de simple relais transparent de l’Histoire, les instances médiatiques répugnent à admettre un rôle de médiateur actif, dont les logiques économiques entrent en contradiction avec l'affichage déontologique. À la faveur du contexte de crise de la transition numérique, et dans le cadre de son exploitation par Corbis, nous avons pu avoir accès au fonds Sygma, parangon de la nouvelle génération d’agences photographiques qui émerge en France à la fin des années 1960, règne sur le marché et fait alors de Paris la « capitale du photojournalisme ». Le fonds présente les traces matérielles de sa gestion et de son reconditionnement et celles des classements antérieurs : celles-ci permettent de proposer une description des activités de l’agence qui tient compte de ses contraintes industrielles, esquissant les contours d'une autre histoire du photojournalisme.\nIn 2010, shortly after the compulsory liquidation of Corbis-Sygma, uncertainties bearing on the future of the Sygma archive began to be realized. Photojournalism agencies compile collections or albums whose primary function is as promotional tool but which are willingly presented as a vision of history. This professional vulgate, in which the figure of the photographer is central and photography sovereign, constructs a primitive history of photojournalism undertaken by its own agents which shields it from any account that may challenge it. Claiming the status of humble, and transparent, representative of History, media outlets are loath to admit a role of active mediator, the economic logic of which would clash with the code of ethics they present. Owing to the context created by the digital transition crisis, and the exploitation of it by Corbis, we were granted access to the Sygma archive, the paragon of the new generation of photographic agencies that emerged in France at the end of the 1960s, reigning supreme over the market and turning Paris at the time into the “capitale du photojournalisme.” The archive bears the material marks of its administration and reorganization, as well as those of its prior catalogings: these traces enable us to propose a description of the agency’s activities, one which accounts for its industrial constraints, exposing the outlines of an alternate history of photojournalism.\nLa matérialité des fonds comme source d’histoire : Sygma au prisme de Corbis\nUn travail collectif; une chaîne professionnelle\nVers une culture d’agence Sygma\nVendeurs, service export et iconographes\nL’indexation : manuelle puis informatique\nLe(s) classement(s) du fonds ou « archives » Sygma\nLe « choix » : des points pour un editing fixé et des pratiques d’urgence\nLe « non choix » : hésitations dans les classements successifs\nConstituer un fonds à exploiter : reproduire ou récupérer des images pour la vente\nResserrer la promotion du fonds autour de la figure culturelle du photographe\nLes auteurs remercient André Gunthert pour son soutien et ses relectures.\n2 M. Guerrin, Profession photoreporter – Vingt ans d’images d’actualité, Paris, Centre Georges Pompid (...)\n1En 2010, peu après la liquidation judiciaire de Corbis-Sygma, le journaliste Michel Puech déplore les incertitudes qui pèsent sur le devenir du fonds Sygma, d’une valeur historique inestimable. À ses yeux, le désintérêt pour ces archives risque de faire disparaître des images de grands auteurs. Cette réaction manifeste l’emprise d’un stéréotype sur les enjeux de la conservation de ces fonds2.\n3 Clément Chéroux, « Mythologie du photographe de guerre », in Thérèse bLonDet-bisCh, Laurent Gerver (...)\n4 Entretien avec Hubert henrotte, 2005, http://www.revue-medias.com/Le-photojournalisme-en-danger-de, (...)\n5 En témoignent les réactions virulentes à l’encontre de la récente enquête entreprise par A. D. CoLe (...)\n2Les instances du photojournalisme (rédactions, agences, festivals, prix...) éditent des compilations ou des albums qui sont d’abord des outils promotionnels, mais qui se présentent volontiers comme une vision de l’histoire. Ces ouvrages proposent une figure idéalisée du reporter de guerre3, ou plus récemment la figure de l’auteur photographe, décrivent la photographie de news comme le cœur de leur activité, et mettent en avant une sélection des meilleures images. Ces publications partagent un même récit construit autour d’événements phares (guerre du Vietnam, des Six Jours, Mai 68...), de figures célèbres (Robert Capa, Raymond Depardon, James Nachtwey...), ou d’anecdotes partagées. Elles défendent l’idée d’un modèle d’agence dans lequel la figure du photographe est centrale et la photographie souveraine, dans un rapport immédiat entre l’image et l’événement4. Cette vulgate professionnelle construit une histoire primitive du photojournalisme prise en charge par ses propres acteurs, qui fait écran à tout autre récit concurrent5. Car les enjeux de la version officielle dépassent les seules questions de l’héroïsme et du talent des photographes. Au-delà de l’histoire de ces images, le geste corporatiste interroge les raisons qu’il y a à nourrir des mythes pour un milieu professionnel qui revendique pourtant avec force sa transparence.\nFig. 1. Plaquette de communication de l’agence Sygma 1973-1978. Coll. Particulière.\n6 Vincent Lavoie, « La rectitude photojournalistique. Codes de déontologie, éthique et définition mor (...)\n7 Gaëlle moreL, Le Photoreportage d’auteur – L’institution culturelle de la photographie en France de (...)\n3La valorisation symbolique des images a en effet pour conséquence leur valorisation économique. Les entreprises du photojournalisme sont portées par des logiques de marché qu’elles peinent à reconnaître publiquement. Revendiquant un statut de simple relais transparent de l’Histoire, les instances médiatiques répugnent à admettre un rôle de médiateur actif, dont les logiques économiques entrent en contradiction avec l’affichage déontologique6. Plus récemment, on a pu voir certaines institutions calquer la description de leurs activités sur le modèle de l’œuvre d’art7. Or, valoriser une sélection d’images et d’acteurs du photojournalisme, c’est isoler une toute petite partie de la culture médiatique. L’ensemble des pratiques professionnelles que recouvrent les archives du photojournalisme est passé sous silence et la dimension patrimoniale des agences, dont la perte est banale, est sacrifiée.\n8 Gamma, fondée en 1967 par Hubert Henrotte, Raymond Depardon, Hugues Vassal et Léonard de Raemy, bie (...)\n4Pendant une trentaine d’années, une nouvelle génération d’agences photographiques, qui émerge en France à la fin des années 1960, règne sur le marché et fait de Paris la « capitale du photojournalisme ». Surnommées a posteriori « Les trois A », Gamma, Sipa et Sygma8sont associées à son renouveau florissant, dont elles dominent l’histoire. Si le jargon professionnel nomme « archives » les collections des images du passé comme les fonds des images toujours en exploitation, les outils de fonctionnement de ces entreprises privées que sont les agences (fichiers d’indexation, comptabilité, inventaires, etc.) relèvent du secret industriel et restent confidentiels.\n9 Paul FrosCh, The Image Factory. Consumer Culture, Photography and the Visual Content Industry, Oxfo (...)\n5À la faveur d’un contexte de crise, celui de la transition numérique, nous avons pu avoir accès au fonds Sygma et à quelques autres archives, dans le cadre de leur exploitation par Corbis. Le fonds présente aussi bien les traces de sa gestion et de son reconditionnement que celles des classements antérieurs. Ces traces matérielles permettent de reconstruire certaines étapes de son histoire et de proposer une description des activités de l’agence qui tient compte des contraintes industrielles9, esquissant les contours d’une autre histoire du photojournalisme (fig. 1).\n10 www.locarchives.fr/pdf/communique_ corbis_21_02_07.pdf.\n« Le nouveau site situé près de Paris conservera l’extraordinaire collection Sygma pendant des siècles et offrira un accès aux photographes, chercheurs, iconographes, historiens [...] ainsi que les éditeurs [...], directeurs artistiques et créatifs du monde entier10. »\n11 Cf. vidéo promotionnelle, http://www. youtube.com/watch?feature=player_ embedded&v=cykhmDTvoaQ (lie (...)\n12 Estelle bLasChke, Photography and the Commodification of Images. From the Bettmann Archive to Corbi (...)\n13 Difficile d’établir des dates précises pour la structure des archives. En 1999, Sygma est rue Lauri (...)\n14 Les derniers grands événements traités par Sygma sont l’Afghanistan, Porto Alegre, le 11 septembre (...)\n15 Au rachat, Corbis estime que le fonds de Sygma contient entre 7 et 10 millions d’images originales (...)\n16 Fonds rachetés des agences Apis, Universal, Interpress, Spitzer, Kipa, Tempsport ; ou apportés par (...)\n6Cinq ans de travail, 50 millions de documents, 800 mètres carrés de surface d’archivages, 7 000 mètres linéaires, plus de 10 000 photographes et contributeurs11(fig. 2) : la valeur culturelle attribuée au fonds de photographies Sygma, lorsqu’il est acheté par Corbis en 199912, repose sur la renommée internationale de l’agence, « l’une des plus grandes collections de photographies de reportage [qui] constitue un témoignage historique inestimable sur les grands personnages et événements de la France, de l’Europe et du monde »13. Ce fonds est fermé en décembre 2001, le staff de photographes licencié14; Corbis exploitant dès lors le fonds existant15auquel s’ajoutent ceux rachetés antérieurement par Sygma16.\n17 Document à destination du directeur D. Charlet et du directeur financier J.-F. Limelette. « Dossier (...)\n18 À ces sources s’ajoutent la consultation du fonds lui-même (2009-2012), de documents de fonctionnem (...)\n19 Et prend le relais de la numérisation du fonds entamée par Sygma.\n20 http://corporate.corbis.com/news/ press-releases/2009/corbis-opens-sygma-preservation-and-access-fa (...)\n7La responsable du service des archives Pascale Josserand réalise une « Étude sur la gestion de la photothèque » en mars 199917; puis, en 2001-2002, un inventaire du matériel existant pour le personnel de Corbis en charge de l’exploitation et du nouvel editing du fonds18. Le projet de sa numérisation par Corbis débute en 200219. Sygma tombe sous le département « Collections & photographes » et The 20\n21 Corbis Sygma forme une entité juridique.\n8Sygma Preservation and Access Initiative débute en 2004 : une équipe est constituée, une direction éditoriale montée, un budget alloué, des infrastructures mises à disposition et plus tard un centre de conservation spécifique est construit à Garnay21(annoncé en 2007, il est inauguré le 15 mai 2009). Entre 2004 et 2009, les éditeurs de Corbis reprennent l’ensemble des images présentes pour un editing, fonction des ambitions du projet de Corbis, la préservation de l’archive matérielle à Garnay assurant en théorie une sélection dynamique, sur laquelle il est potentiellement possible de revenir.\nFig. 2. Stockage des planches-contacts noir et blanc des reportages de l’agence Sygma à Garnay, juillet 2010. Crédit : S. Dupuy.\n22 Françoise DenoyeLLe, La Lumière de Paris, t. II, Les Usages de la photographie (1919-1939), Paris, (...)\n23 Françoise DenoyeLLe, « Qu’est-ce qu’un fonds iconographique? Comment le définir, comment le gérer, (...)\n9Ces agences de la fin des années 1960 se présentent comme un nouveau modèle, mais les fonds explorés laissent transpirer une vraie continuité de fonctionnement avec les agences précédentes, reconduisant une chaîne de fabrication éditoriale collective dont le photographe n’est qu’un maillon22. La matérialité des images photographiques (en argentique notamment)23structure l’agence comme elle contraint l’utilisation de l’image. Elle guide la lecture des représentations et indique les contraintes – techniques et économiques – auxquelles est soumis le commerce des images. Elle est un enjeu intellectuel certain : d’outils de travail, les planches-contacts [PC] deviennent un lieu de mémoire de l’organisation de l’agence et gardent la trace des choix qui ont présidé à l’élaboration visuelle de l’information. Ces repérages pragmatiques constituent des marques dans un fonds où rien n’est systématique et où les choix temporaires suivent les adaptations de l’entreprise aux exigences d’un marché concurrentiel. Ils permettent de revenir sur différentes époques de son histoire en une élaboration progressive d’une culture d’agence Sygma et une définition entrepreneuriale d’une agence de photographie dont l’objectif est de faire commerce des images. Les fonds consultés mettent par ailleurs en évidence une vulnérabilité certaine des fonds couleur des années 1960-1980 et invitent à relativiser la notion d’auteur dans le cadre des agences de photographie.\n10Le modèle de fonctionnement de Sygma s’inscrit dans la tradition entrepreneuriale bien implantée des agences de photographie en place. L’agence se décline en différents postes de travail ou métiers du photojournalisme : photographes, rédacteurs, éditeurs photo, service des ventes et services techniques (laboratoires, finitions et archives). La rédaction, pôle central, assure le travail de choix dans le flux de l’actualité et dans le type de reportages à produire.\n24 Chapitre « Comment ça marche », paginé 136-142, voir note 18.\n« Il est bien évident qu’une agence ne peut à elle seule couvrir la totalité des événements. Il s’agit donc de faire des choix, chaque jour, en fonction de la spécificité de la production de l’agence, et des chances de bien vendre le sujet. À Sygma, ces choix se font à la conférence quotidienne du matin, qui réunit les trois rédactions (News, People, Magazine) et moi-même. Un patron d’agence se doit d’être d’abord un vrai journaliste, au même titre que son rédacteur en chef [...]. Une autre conférence, hebdomadaire, permet de lancer des sujets “froids” mais liés à l’actualité, qui peuvent aussi bien dépendre du news (close-up sur un homme politique en vue, portrait d’un favori olympique, reportage sur un pays menacé de guerre civile...), du people (les nouveaux grands mannequins, préparation d’un mariage princier...) ou du magazine (enquête sur un phénomène de société, prochain anniversaire d’une star ou d’un événement...)24. »\n25 Dès la fondation de Gamma (Floris de Bonneville est engagé fin 1967). Entretien de janvier 2011 ave (...)\n26 « NC » [négatif couleur] pour la couleur, « NB » pour le noir et blanc, « Inter » pour les internég (...)\n11L’éditeur photo a la décision finale des montages de photographies construits sur l’actualité. La vente des images s’organise, en effet, en sujets montés sous la forme de reportages dont le sens est précisé par le texte qui les accompagne, rédigé par les rédacteurs (parfois les éditeurs photo). À la demande des rédactions, Sygma se plie par nécessité à cet usage qui engendre un salaire supplémentaire, coût important pour l’entreprise25. De trois à quatre lignes ronéotypées au verso des PC, les textes (un par numéro de reportage) deviennent rapidement plus longs et sont conservés ailleurs en classeurs. À partir des années 1990, ces informations sont de plus en plus développées, en partie parce que les possibilités techniques facilitent le travail. Au contraire, à la fin des années 1990, seuls le numéro de reportage et le nom du photographe (voire la mention du support26) sont reportés au dos des PC, une base de données sur serveur centralisant le référencement des autres informations. Sygma a eu jusqu’à trois ou quatre rédacteurs en même temps. En 1999, le service textes comprend deux journalistes attachés à la rédaction de ces textes, qui accompagnent les editings contemporains aux événements, ainsi que les editings rétrospectifs lors de dates anniversaires, par exemple.\n27 Formats 24 × 36 mm, 6 × 6 cm, 4,5 × 6 cm pour les films négatifs; 24 × 36 mm pour la diapositive.\n28 Cette base de données s’appelle Apis mais n’a rien à voir avec l’agence de photographie du même nom\n12Les éditeurs photo, qui sélectionnent les images diffusées, appartiennent à l’équipe de rédaction. Le travail d’editing est contextuel, fonction des attentes et stratégies de l’entreprise. Il existe une véritable culture d’agence qui conduit à la sélection de certaines images plutôt que d’autres en un rapport aux photographies non pas seulement informatif mais aussi culturel. Lors de son rachat par Corbis en 1999, le fonds Sygma est organisé en zones en fonction des trois supports utilisés par les photographes : négatif noir et blanc et sa PC ; film inversible couleur (positif direct) ou diapositive, montée sous cache carton ou plastique; puis, à partir des années 1980, négatif couleur avec sa PC27. L’état des archives est correct. Elles sont gérées par les fiches manuelles et la base de données internes, dit système Apis28.\n13L’agence présente une structure qui ne remonte pas à la création de Sygma mais date probablement de la création d’un département People et de la spécialisation de la production voulue et pensée par Monique Kouznetzoff. Cette organisation, effective à partir du début des années 1980, génère des rapports différents à la production des images et engendre la spécialisation progressive des photographes, éditeurs et rédacteurs. L’agence se restructure alors autour de deux pôles a priori équivalents : le People et le News-Magazine. Les équipes News et Magazine sont sur le même plateau – rédacteurs et éditeurs s’y côtoient et partagent les permanences du week-end. Ces deux univers sont perméables dans le choix du photographe, la gestion des reportages et de l’editing. Au contraire, le service People est sur un autre plateau, limitant la perméabilité entre les équipes People et News-Magazine. À terme, cette organisation construit des manières de travailler sur les images différentes, avec des expériences et des cultures différentes. La spécialisation ou gestion autonomisée du fonds People (au principe qu’organiser un portrait de star de cinéma et un reportage politique à la sortie de l’Élysée ne répond pas aux mêmes logiques de production) en fait un marché en soi. Les images couleur sélectionnées – points bleus pour le People et points rouges pour le News et le Magazine – sont aussi réparties dans deux zones distinctes dans les archives, pour en faciliter l’exploitation. Elle engendre la spécialisation des équipes de premières ventes (la tournée des clients), avec des portefeuilles théoriquement égaux en termes de chiffre d’affaires afférent. S’il est assez clair que le People rapporte plus que le News, l’absence de chiffres ne permet pas de l’argumenter définitivement. Cette structure se maintient jusqu’en 2002 lorsque la production quotidienne d’images est stoppée.\n29 Les photographes assuraient aussi des permanences dans les années 1990. C’est ainsi qu’un photograp (...)\n14Le mode de travail artisanal des années 1960-1970, au cours desquelles une petite équipe couvre l’ensemble des besoins de l’agence, cède le pas, à la fin des années 1980, à une véritable rationalisation des tâches de l’agence aux dimensions désormais industrielles. L’équipe compte en 1999 quarante et un photographes rattachés à l’agence qui se répartissent le travail pour gagner du temps et gérer sa production de façon réactive29. Cependant, la gestion des images news n’est pas différente de celle des autres images (comme le people) et le matériel iconographique est techniquement le même.\n15Mis en avant dans la présentation de Sygma, le reportage et le news ne constituent pourtant pas la majorité de l’activité de l’agence. La différence d’appréciation se fait sur les récits qui entourent ces images, selon des processus de valorisation et de distinction culturelles. Les services annexes et les outils de production restent, en effet, communs aux deux grands pôles de l’agence.\nFig. 3. Plaquette de communication de l’agence Sygma 1973-1978. Coll. Particulière.\n30 Henrotte achète le fonds et les locaux de l’Agence parisienne des informations sociales (Apis), qui (...)\n31 À la fin des années 1960, les photographes professionnels opèrent simultanément en noir et blanc et (...)\n16Les services techniques recouvrent le laboratoire de développement des films (noir et blanc30et E6 pour les diapositives dont il assure aussi les reproductions ou duplicatas31), puis le laboratoire numérique et le service informatique. Le service de finitions assure le tri des tirages et la mise en forme des jeux de reportages destinés aux équipes de ventes, ainsi que la mise sous cache des diapositives. L’indexation et les archives répertorient les films dans leur ordre d’arrivée à l’agence. Les équipes de ventes en assurent le commerce.\n32 Estelle bLasChke, « Du fonds photographique à la banque d’images. L’exploitation commerciale du vis (...)\n« Trois opérations s’avèrent rigoureusement nécessaires au bon fonctionnement de ces entreprises sur le marché : la collecte, la gestion et l’archivage. Elles garantissent l’exploitation durable des images et constituent la base économique de leur distribution32. »\n33 Henrotte raconte : « La diffusion à Paris – Il peut s’écouler jusqu’à deux bonnes heures entre l’ar (...)\n17En 1978, la communication professionnelle de Sygma présente « l’entreprise » et son « produit-photo » autour de cinq grandes fonctions : « [réaliser] des reportages », « fabriquer des photos en laboratoire », « [archiver] », « [vendre] », gérer une « comptabilité » (fig. 3). Archives et comptabilité sont les deux nerfs de la guerre pour une diffusion compétitive du « produit-photo » et une gestion optimale de l’agence : « Elle archive : le classement, dont la qualité et la rigueur sont impératives pour que la diffusion de la production réponde à l’exigence fondamentale des clients, obtenir dans les meilleurs délais, le produit-photo demandé. » L’organisation du fonds révèle, en effet, un dispositif réfléchi pour la meilleure diffusion ou vente des images33. Cette organisation entrepreneuriale se lit dans les traces du système mis en place pour une exploitation économique rentable des photographies : organisation des points ; cahiers et reportages produits ; indexation (ne pas trouver une image, c’est perdre des ventes) ; manipulation des fiches du catalogue ; nouveaux editing lors de dates anniversaire ou pour des rétrospectives...\nFig. 4. Plaquette de communication de l’agence Sygma 1973-1978. Coll. Particulière.\n18Le service de vente se décline en trois postes. Les vendeurs de terrain font la tournée des journaux. Le service export gère les envois pour les correspondants (agents, agences ou rédactions) des ventes à l’étranger. Les lots envoyés sont consignés dans des carnets d’expédition. Le nombre de photographies proposées dépend de l’importance donnée au reportage ou au sujet. L’editing est plus conséquent, en une offre plus large, pour un sujet jugé important (« petits jeux » ou « grands jeux »). Enfin, les vendeurs documentalistes – ou iconographes documentalistes – répondent aux demandes des journaux et restent à l’agence. Les ventes se répartissent ainsi en « premières ventes » (ou tournée des clients), en « deuxièmes ventes » (appels clients presse des icono-documentalistes) et en « éditions » (couvertures de livre, manuels scolaires...). En 1999, le service vente de Sygma comprend, dans son ensemble, plus d’une vingtaine de personnes, dont la moitié répond aux deuxièmes ventes ou demandes de la presse (fig. 4).\nFig. 5. Fichier d’indexation manuscrite Gamma/ Sygma. Fonds Corbis-Sygma.\n34 « SYGMA est aussi la première agence à avoir tiré parti de l’informatique. Car il ne suffit pas de (...)\n19Dès 1973, comme en attestent les cahiers d’enregistrement, l’exploitation du fonds implique la gestion des dites « archives », images préalablement indexées et documentées par les documentalistes pour leur (re)vente. D’une indexation manuelle sur fiches cartonnées (qui, très manipulées au fil du temps, portent des informations incomplètes et parfois incertaines (fig. 5 et 6), Sygma passe ensuite de façon pionnière, autour de 1976-1977, à un équipement en outils informatiques pour la gestion de son fonds, à savoir sa comptabilité et l’indexation de ses images – clés de voûte de la diffusion. En permettant de suivre le reportage, l’informatisation du traçage de l’image assure une bien meilleure gestion des ventes de celle-ci et optimise la comptabilité de l’agence34. Dès 1995, Sygma numérise les editing dans sa production courante (fig. 7).\nFig. 6 Exemple de fiche d’indexation manuelle Gamma, mot clé « Vietnam », 1968-69. Fonds Corbis-Sygma.\n35 Pascale JosseranD, responsable du service des archives, étude interne de fonctionnement, Archives C (...)\n20« L’archivage du fonds est lié à l’historique souvent complexe de l’agence35. » Les archives de Sygma sont organisées en zones en fonction des supports (négatifs et contacts ; diapositives). L’archivage (ou photothèque) des images est lisible au verso des PC sur lequel des informations sont indiquées en quantité variable d’une époque à l’autre. Ces indications sont nombreuses pour les agences récentes et dont l’activité est prospère, signe probable de systèmes d’identification et de classement qui se généralisent – voire se standardisent –, se perfectionnent et se stabilisent au cours de l’histoire des agences de la seconde moitié du xxe siècle. Très empiriques et dépendant des personnes en charge du fonds d’images, les choix de classement et d’organisation traduisent un dispositif tout entier tourné vers sa bonne exploitation commerciale. Numérique, constant et stable pour le noir et blanc, il est, dans un premier temps, thématique pour la couleur.\nFig. 7. Plaquette de communication de l’agence Sygma 1973-1978. Coll. Particulière.\n36 Identifier les vues pour leur exploitation suppose de reporter, à la main et sur chaque cache, a mi (...)\n21La diapositive, conditionnement pratique pour l’exploitation commerciale immédiate des images, s’impose en photographie de presse pour des questions d’imprimerie. Le film positif couleur, rapidement édité sur la table lumineuse, est un outil de diffusion important, y compris pour le noir et blanc. Ce support s’avère toutefois contraignant et problématique pour la gestion, la conservation et l’exploitation dans la durée des images couleur. Individualisées par leur mise sous cache, elles se dispersent, se mélangent, perdent leurs informations36; souffrent d’usages plus souples qui remettent en cause leur pérennité ; et sont prises entre les logiques d’archives et les logiques iconographes, ainsi qu’en témoignent les hésitations dans les choix de leurs classements.\n37 J.-L. GaziGnaire, H. henrotte, Le Monde dans les yeux – Gamma-Sygma l’âge d’or du photojournalisme, (...)\n38 Les photographes travaillant avec plusieurs boîtiers, la succession de la prise de vue d’un film n’ (...)\n22À Sygma, à la fin des années 1970 (1977-1978), les originaux News puis Magazine retenus à l’editing sont marqués d’un point rouge sur leur cache pour les distinguer des originaux écartés (ou non choix). Émanant du bureau de New York où travaille Jean-Pierre Laffont, ce système de classement propre aux diapositives s’est probablement généralisé en 198037. Rangés dans les feuillets de classement pour diapos, les « choix » ou « points rouges » sont numérotés suivant l’ordre construit par l’éditeur, qui ne respecte ni l’ordre du reportage ni l’ordre chronologique des événements38. Ce fonctionnement fixe l’editing d’une époque de façon presque définitive, excluant toute autre lecture des images et valorise le choix au détriment du non choix, qui bascule en illustration ou est littéralement délaissé, entreposé dans des conditions parfois rudimentaires au cours de l’histoire de Sygma (fig. 8). Au début des années 1980, le principe des points rouges est repris par la mise en place de points bleus pour les besoins du service People ; la distinction par couleur répondant à la volonté de différencier la gestion de l’un et de l’autre fonds.\nFig. 8. Lieu de stockage des supports « non-choix » de l’agence Sygma. Port de Gennevilliers, Haut-de-Seine, Gennevilliers. 1999. Crédit : S. Dupuy.\n39 Audrey LebLanC, « Commémorer Mai 68. L’autorité de l’archive photographique dans l’économie médiati (...)\n40 Les rédactions presse possèdent du matériel iconographique d’agences intégré à leur propre base de (...)\n23En 1999, les points rouges et bleus sont à l’étage des rédactions, dans un stockeur rotatif en deux parties pour chaque classement. Ils sont le seul matériel photographique qui est resté en accès libre à la rédaction pour les éditeurs, les rédacteurs, voire les photographes eux-mêmes et qui n’a pas été géré par l’équipe des archives de Sygma. Il en est fait un usage constant pour la constitution de rétrospectives39, l’ajout de documents personnels ou texte, pour des jeux de duplicatas ou tirages couleur... Ces latitudes dans les usages et la conservation des diapositives réduisent le matériel photographique à une base iconographique très désordonnée, à l’indexation de plus en plus floue. D’autant plus que si la diffusion des diapositives sous la forme de duplicatas se généralise au cours des années 1970, certaines grandes rédactions presse préfèrent gagner du temps en exploitant directement l’original plutôt qu’un duplicata, par ailleurs médiocre car réalisé avec des pellicules meilleur marché. Cette pratique, encore d’actualité dans les années 1980, contribue à l’éparpillement – voire à la perte – des images couleur40(fig. 9).\nFig. 9. Cache de diapositive estampillée groupe Prouvost (Match, Marie-Claire, Télé 7 jours). Photographie originale d’Henri Bureau, Paris « Mai 68 », 1968. Fonds Corbis-Sygma.\n24Les événements photographiés antérieurs à la mise en place du système de points rouges bénéficient d’editing rétrospectifs, inscrits dans une perception déjà historicisée de ce qui est représenté. Leurs originaux ont été classés de manière non différenciée dans les zones thématiques et ne sont classés à part qu’à partir de 1977. Or, entre 1973 et 1979, de nombreux événements marquent l’histoire (du photojournalisme) : révolution des Œillets au Portugal, coup d’État de Pinochet au Chili, régime des Khmers rouges au Cambodge, par exemple. Les originaux des editing d’alors sont dispersés dans les archives (sélections, clients, archives...) et les images couleur de ces événements sont souvent manquantes du fait de la fragilité de leur conservation.\n41 En 1999, elles contiennent des duplicatas, des originaux non choix et des originaux d’avant 1977 sa (...)\n42 « Les difficultés et la lenteur pour accéder aux documents ont déclenché une politique de retrait d (...)\n25Plusieurs tentatives de classements des diapositives se succèdent au cours de l’histoire de Sygma. Un premier classement par dossiers non numérotés, répartis en zones thématiques, comprend les images rejetées à l’editing (non diffusées en actualité)41. Elles répondent aux demandes d’illustration ou de complément de photographies sur un sujet et s’offrent comme second choix possible pour les iconographes, qui mettent à profit toute la production d’images couleur sous des mots-clés (« Politique française », « Littérature », « Pollution », « Aviation »...). Néanmoins, ce classement thématique pose vite des problèmes d’interprétation et conduit à des déplacements d’images, comme pour les photographies de la guerre du Vietnam classées sous le thème « rizière ». Pour y remédier, l’agence choisit en 1986 de revenir à un classement numérique pour les diapositives produites. Mais celui-ci s’avère inadapté aux besoins des iconographes, dont il allonge considérablement les recherches : il est stoppé en 199542. Un classement double est alors mis en place avec « un jeu du reportage classé au numéro (cote N pour les diapositives) et les autres jeux du reportage en thématique (cote G). L’archivage est ainsi rapidement devenu ingérable43 ». À ces complications s’ajoutent celles apportées par des tentatives de création de départements (« Illustration » en 1995 ; « Actualités » en 1999). Ces classements successifs (dont les logiques se heurtent aux logiques commerciales) se côtoient dans le fonds Sygma, rendant la recherche d’images plus ou moins ardue selon leurs périodes de production. L’arrivée du film négatif couleur, beaucoup plus souple d’utilisation (en termes d’exposition comme de coût), stabilise l’archivage du fonds couleur de l’agence. Ponctuellement utilisé dès les années 1980 dans le photojournalisme, il se généralise au début des années 1990 et détrône la diapositive au cours de l’année 1991 à Sygma pour devenir régulier en 1992. Les PC de photographies couleur rejoignent immédiatement le classement alphanumérique du noir et blanc, générant moins de pertes et moins de confusions.\n26Support photographique de qualité, la diapositive cumule les inconvénients pour sa gestion et son exploitation a posteriori dans les agences, en une archive couleur instable face aux manipulations multiples qu’implique son usage régulier. Cette réalité pragmatique influe directement la mémoire visuelle du photojournalisme des années 1960-1980. La vulnérabilité des fonds rend difficile l’évaluation de la place de la couleur à cette période. Plus facile à gérer, mieux conservé et par conséquent davantage exploité, le noir et blanc bénéficie d’une pérennité qui lui assure sa domination culturelle.\n44 Les institutions ne distribuant pas elles-mêmes leurs images, elles autorisent les photographes à f (...)\n27Le fonds Sygma, important et varié afin de satisfaire les demandes client, contient des corpus produits autrement que par la prise de vue. C’est le cas des « récups », tirages de photographies officielles distribués aux agences pour les diffuser ; ou de la « raflette » qui consiste à récupérer une photographie prise par un amateur ou une image déjà existante (telle qu’un album de famille). Prévu dans certains reportages pour lesquels des photojournalistes sont dépêchés, ce type de photographie est ensuite classée sous le nom du photographe dans le fonds de l’agence, ou sous la mention DR [Droits réservés] pour éviter tout litige ou sous le nom de l’agence pour ne pas indiquer sa source ou ne pas nommer le photographe ayant pratiqué la raflette, assez mal vue officiellement dans le milieu de la photographie. En jargon professionnel, on parle alors de « crédit agence » et non d’« auteur agence ». Reconnue pour les faits divers, c’est une pratique commune, pour tout sujet, y compris le news. Par ailleurs, certains photographes pratiquent un travail de collecte de fonds auxquels ils adossent leur signature. Ainsi des contretypes44ou des images distribuées gratuitement par la Nasa, mis à disposition pour leur revente dans un cadre éditorial, crédités et classés sous le nom du photographe qui récupérait ce matériel iconographique pour l’agence (fig. 10).\n45 Entretien d’Hubert henrotte avec Michel pueCh, La Lettre de la photographie, 2 septembre 2011.\n28Sans qu’il s’agisse de son activité principale, Sygma, comme toutes les agences, pratique ces reproductions d’images, répondant à une demande, des journaux notamment. Techniquement proches des banques d’images, celles-ci discutent la notion d’auteur en photographie dans ce contexte. D’autant que les fonds des agences telles que Sygma ne sont pas indexés par nom d’auteur, classement incompatible avec son exploitation efficace : « Dire, par exemple, que classer les photos par thématique et non par photographe équivaut à chercher une aiguille dans une botte de foin est aberrant. C’est méconnaître totalement les règles de commercialisation telles qu’elles étaient pratiquées à l’époque. Mitterrand a été photographié par une vingtaine de photographes de Sygma. S’il avait fallu chercher dans vingt dossiers la photo désirée par un magazine, nous y serions encore, et jamais l’agence n’aurait réalisé 35 % de son chiffre d’affaires avec les archives45. » Suivre la trace de l’image ou du « produit-photo » est ce qui prime, en témoigne l’informatisation du système. La question de son attribution au photographe pour le payer entre en jeu dans un second temps.\nFig. 10. Document de la Nasa, reproduit et diffusé par l’agence Sygma sous le nom d’auteur Jacques Tiziou, mars 1979. Recto et verso. Fonds Corbis-Sygma.\nFig. 11. Plaquette de communication de l’agence Sygma 1980 ; 1995 ; 2000. Coll. Particulière.\n29Lorsqu’en 1967 Gamma revendique des photographies correctement créditées du nom du photographe, l’agence propose une répartition plus claire des ventes de ses images. Apposer son nom est le moyen, pour le photographe, de se faire payer pour le travail effectué. Dans ces années 1970, il est un des métiers de l’entreprise qu’est l’agence de photographie. Si la communication de Sygma (1973-1978) insiste sur ses photographes et les traditionnelles qualités qui leur sont attribuées dans le récit professionnel (« témoins de l’histoire de notre temps », en « mission », « intuition – le fameux flair ! », « toujours vrai », « courage », etc.), elle promeut également d’autres aspects de définition de l’agence. Au contraire, les plaquettes suivantes resserrent leur communication sur la seule figure idéalisée du photographe, en une description hyperbolique de la richesse culturelle des fonds et un évincement de la dimension entrepreneuriale de l’agence. Le récit promotionnel se simplifie, se répète et se fixe. La production des photographies est réduite à la seule figure porteuse du photographe auteur (fig. 11 et 12).\nFig. 12. Page de la plaquette de communication de l’agence Sygma 1980; 1995; 2000. Coll. Particulière.\n46 Ce choix s’est appliqué aux fonds conséquents qui composent l’ensemble (Sygma, Kipa, TempSport) ; l (...)\n30Les questions de droits d’auteur et les valorisations patrimoniales compliquent alors les conditions d’exploitation des fonds, posant le classement par auteur comme une alternative possible dans leur gestion. Dans le cas de Corbis Sygma, lors du rachat, Corbis fait l’acquisition de la structure mais doit négocier les droits d’exploitation de leurs images avec chaque photographe ou ayant droit pour respecter la législation française (droit d’auteur) selon laquelle les photographies appartiennent aux photographes. Le classement initial de Sygma – numérique pour le noir et blanc et thématique pour la couleur – va être abandonné au profit d’un nouveau classement par auteur, par anticipation des retours éventuels de matériel récupéré par les photographes lorsque les négociations de contrat d’exploitation n’aboutiraient pas. Ce reclassement, qui démantèle l’ancienne organisation du fonds46, est ainsi lié à des considérations juridiques, selon des logiques purement administratives.\nFig. 13. Stockage des planches-contacts noir et blanc des reportages de l’agence Reporters Associés à Garnay, juillet 2010. Crédit : Audrey Leblanc.\n31Les fonds des agences des années 1970 n’ont pas été classés par auteur : véritable fiction pour leur gestion, ce critère de classement ne devient une nécessité juridique que très récemment, pour répondre à leurs nouveaux modes de valorisation. Dans le récit construit par les professionnels, ces fonds n’ont d’intérêt culturel que dans la mesure où ils tiennent la promesse de l’art, éclipsant la question de leur conservation au profit de l’histoire individuelle de l’auteur. Ce récit dévalorise ou ignore l’ampleur patrimoniale de ces pratiques et efface la chaîne professionnelle que constitue une agence, ôtant toute possibilité de compréhension de l’importance culturelle de ces pratiques. L’industrialisation des images et leur commerce forment l’angle mort de ces descriptions. Ne pas considérer l’agence photographique comme un producteur culturel autonome participe de leur abandon. Car ce n’est pas le moindre des paradoxes que de constater l’absence de patrimonialisation de ces entreprises, alors même que les photothèques sont célébrées comme un trésor culturel. Or, les fonds privés n’ont pas vocation à se constituer comme archives, au sens propre du terme – dont la rentabilité économique n’a jamais été trouvée (fig. 13).\nFig. 14. Capture d’écran du site de Getty Images, le 5 mai 2016, 3 jours après la fin des activités de la société Corbis.\n32Pourtant, perdre ces fonds, c’est d’abord perdre la possibilité de comprendre le fonctionnement complexe des agences de photographie, maillon fondamental du système médiatique du xxe siècle. L’organisation d’une agence comme Sygma n’est pas sans conséquence sur l’histoire du photojournalisme. La décrire, telle que son exploitation par Corbis a permis de la reconstituer, déplace la compréhension des corpus d’images en mesurant les négociations professionnelles dont elles font l’objet, soumises aux enjeux des entreprises qui les commercialisent (fig. 14). Les principes d’édition et d’indexation qui garantissent une exploitation performante des fonds, ainsi que les autres opérations nécessaires à la commercialisation des photographies, les soumettent à des logiques qui influent directement sur le corpus d’images mis en circulation dans l’espace public. Produits commercialisés, édités et ajustés pour les besoins de leur emploi, leur ancrage historique n’est pas l’élément le plus déterminant ni pour leur exploitation en agence; ni pour leur usage en rédaction presse; ni pour leur notoriété quand certaines de ces photographies accèdent au rang d’icône. Les choix éditoriaux sont intrinsèquement liés aux choix d’évolution d’entreprise ; les décisions de gestion aux revenus et à la santé économique de l’agence. Décrire ces choix éditoriaux qui concernent la photographie en faisant abstraction du fait que ces contenus sont produits en fonction d’objectifs comptables limite le sens porté par ces fonds d’images sur les événements qu’ils représentent. Les nécessités économiques influencent la structure même de l’agence, la conservation des fonds et, par conséquent, l’histoire du photojournalisme et sa participation à l’écriture de l’histoire.\n2 M. Guerrin, Profession photoreporter – Vingt ans d’images d’actualité, Paris, Centre Georges Pompidou/Beaubourg, 1988.\n3 Clément Chéroux, « Mythologie du photographe de guerre », in Thérèse bLonDet-bisCh, Laurent Gervereau, Robert FranCk, André Gunthert (dir.), Voir, ne pas voir la guerre. Histoire des représentations photographiques de la guerre, Paris, BDIC / Somogy, 2001. p. 306-311.\n4 Entretien avec Hubert henrotte, 2005, http://www.revue-medias.com/Le-photojournalisme-en-danger-de,123.html.\n5 En témoignent les réactions virulentes à l’encontre de la récente enquête entreprise par A. D. CoLeman, qui discute la version officielle de la prise de vue des photographies du débarquement du 6 juin 1944 par Robert Capa, cf. Études photographiques, no 35, printemps 2017.\n6 Vincent Lavoie, « La rectitude photojournalistique. Codes de déontologie, éthique et définition morale de l’image de presse », Études Photographiques, no 26, 2010, p. 3-24.\n7 Gaëlle moreL, Le Photoreportage d’auteur – L’institution culturelle de la photographie en France depuis les années 1970, Paris, CNRS Histoire, 2006; et « Gilles Caron, auteur photographe dans les années 1960 ? », in La Revue de l’art n°175/2012-1 « Photographies », Paris, Éditions Ophrys, p. 59-66.\n8 Gamma, fondée en 1967 par Hubert Henrotte, Raymond Depardon, Hugues Vassal et Léonard de Raemy, bientôt rejoints par Jean Monteux et Gilles Caron; Sipa, créée en 1969 par Göksin Sipahioglu, officiellement fondée en 1973 ; Sygma, fondée en 1973 par Henrotte après la scission d’avec Gamma. Plusieurs récits circulent sur les conditions rocambolesques dans lesquelles certains photographes quittent Gamma pour Sygma avec une partie de leur matériel. Jean-Louis GaziGnaire, Hubert henrotte, Le Monde dans les yeux – Gamma-Sygma l’âge d’or du photojournalisme, Paris, Hachette Littératures, 2005, chap. 10 « Le clash », p. 95-103.\n9 Paul FrosCh, The Image Factory. Consumer Culture, Photography and the Visual Content Industry, Oxford, Berg 2003 ; Matthias bruhn, Bildwirtschaft. Verwaltung und Verwertung der Sichtbarkeit [L’économie de l’image. Gestion et exploitation du visible], Weimar, VDG, 2003. Marie-Ève bouiLLon, « Le marché de l’image touristique. Le cas du Mont-Saint-Michel à la fin du xixe siècle », Études photographiques, no 30, décembre 2012, p. 155-174.\n11 Cf. vidéo promotionnelle, http://www. youtube.com/watch?feature=player_ embedded&v=cykhmDTvoaQ (lien inactif).\n12 Estelle bLasChke, Photography and the Commodification of Images. From the Bettmann Archive to Corbis (1924-2010) [La Photographie et l’industrialisation des images], thèse de doctorat de l’EHESS, sous la direction d’André Gunthert et Michel Poivert, 2011, http://issuu.com/ lhivic/docs/blaschke.\n13 Difficile d’établir des dates précises pour la structure des archives. En 1999, Sygma est rue Lauriston à Paris.\n14 Les derniers grands événements traités par Sygma sont l’Afghanistan, Porto Alegre, le 11 septembre 2001.\n15 Au rachat, Corbis estime que le fonds de Sygma contient entre 7 et 10 millions d’images originales sur près de 40 millions de pièces ; la distinction entre originaux exploités et autres images n’étant pas évidente.\n16 Fonds rachetés des agences Apis, Universal, Interpress, Spitzer, Kipa, Tempsport ; ou apportés par les photographes de Reporters Associés et de Gamma.\n17 Document à destination du directeur D. Charlet et du directeur financier J.-F. Limelette. « Dossier 1 : Les Archives; Dossier 2 : Fichiers anciens non numérisés ».\n18 À ces sources s’ajoutent la consultation du fonds lui-même (2009-2012), de documents de fonctionnement de l’agence (fichier d’indexation, cahiers d’enregistrement...) ; les témoignages d’éditeurs ; un entretien avec Hubert Henrotte (janvier 2011); un chapitre de son livre resté inédit consacré au fonctionnement pragmatique de l’agence (« Comment ça marche », paginé 136-142).\n20 http://corporate.corbis.com/news/ press-releases/2009/corbis-opens-sygma-preservation-and-access-facility/.\n22 Françoise DenoyeLLe, La Lumière de Paris, t. II, Les Usages de la photographie (1919-1939), Paris, L’Harmattan, 1997. Audrey LebLanC, « Fixer l’événement. Le Mai 68 du photojournalisme », Sociétés & Représentations, no 32 « Faire l’événement », Pascale Goetschel, Christophe Granger (dir.), Paris, Les publications de la Sorbonne, 2012.\n23 Françoise DenoyeLLe, « Qu’est-ce qu’un fonds iconographique? Comment le définir, comment le gérer, que dit la loi sur le sujet ? », Vie sociale, no 1, 2005, p. 13-20.\n25 Dès la fondation de Gamma (Floris de Bonneville est engagé fin 1967). Entretien de janvier 2011 avec Hubert Henrotte.\n26 « NC » [négatif couleur] pour la couleur, « NB » pour le noir et blanc, « Inter » pour les internégatifs, etc.\n28 Cette base de données s’appelle Apis mais n’a rien à voir avec l’agence de photographie du même nom.\n29 Les photographes assuraient aussi des permanences dans les années 1990. C’est ainsi qu’un photographe plutôt News comme Jacques Langevin se retrouve à couvrir Lady Di.\n30 Henrotte achète le fonds et les locaux de l’Agence parisienne des informations sociales (Apis), qui avait son propre laboratoire : Sygma réalise ainsi, dès ses débuts, ses PC sur place. Quand le flux d’images est devenu très important, Sygma ne fait plus systématiquement de PC.\n31 À la fin des années 1960, les photographes professionnels opèrent simultanément en noir et blanc et en films positifs couleur. L’Ektachrome Kodak existe en plusieurs sensibilités. Le Kodachrome est peu compatible avec les impératifs de la photographie de presse.\n32 Estelle bLasChke, « Du fonds photographique à la banque d’images. L’exploitation commerciale du visuel via la photographie. Le fonds Bettmann et Corbis », Études photographiques, no 24, novembre 2009, p. 150-181.\n33 Henrotte raconte : « La diffusion à Paris – Il peut s’écouler jusqu’à deux bonnes heures entre l’arrivée des films à l’agence et leur mise en vente, selon le nombre de films. Dès qu’ils sont prêts, les sujets sont remis aux vendeurs, qui en ont déjà pris connaissance, et savent ce qu’ils vont proposer et à quel journal ils iront en priorité. À moins d’une exclusivité déjà négociée, chaque vendeur hérite du même produit, avec les mêmes photos, pour permettre le jeu de la concurrence et démarcher aussi bien les hebdos que les mensuels. Jusqu’ici tout le monde – rédaction, labo, service textes – s’est pressé pour les mettre en situation favorable vis-à-vis de la concurrence. [...] La vente à l’étranger – Nous diffusons dans plus de quarante pays du monde, les sujets d’intérêt international. Pour gagner du temps de laboratoire et permettre que la production puisse partir à 20 heures au plus tard, la sélection des photos est plus ramassée : un sujet proposé à la presse parisienne en quarante photos pourra l’être en dix ou vingt pour l’étranger. Tous les sujets sont en outre pourvus de textes et légendes bilingues, français-anglais. En fait, l’agence “boucle” chaque jour comme le fait un quotidien. [...] il s’agit de ne pas louper les gares et les aéroports, afin que nos correspondants soient fournis pour leur tournée auprès des magazines. Un train ou un avion raté, c’est une vente en moins, et la concurrence qui en profite. [...] Finir à temps, c’était l’impératif. Et l’exigence ne fera que s’accroître, tant grandit l’importance de notre marché extérieur : dès les années 1975-1980, l’étranger représentera la moitié du chiffre d’affaires de l’agence », « Comment ça marche », p. 141, voir note 18.\n34 « SYGMA est aussi la première agence à avoir tiré parti de l’informatique. Car il ne suffit pas de faire 20 reportages, 3 000 photos (ce qui représente actuellement 3 500 000 photos archivées) par jour, pour être une grande agence : encore faut-il que ces images soient réellement utilisables, que chaque document puisse être retrouvé instantanément. L’informatique en donne le moyen, et permet à SYGMA de diffuser sa production à une vitesse inégalée. Si les 2 000 clients de SYGMA apprécient avant tout la qualité de ses reportages, ils sont aussi très sensibles à son efficacité. » Cette base documentaire informatisée est transférée en 1991 sur APIS (nom du programme), toujours utilisée en 2002.\n35 Pascale JosseranD, responsable du service des archives, étude interne de fonctionnement, Archives Corbis Sygma, 2001-2002.\n36 Identifier les vues pour leur exploitation suppose de reporter, à la main et sur chaque cache, a minima le tampon de l’agence. Ce travail est laborieux. L’apparition des caches en plastique permettra d’imprimer mécaniquement ces informations sur chacun d’eux.\n37 J.-L. GaziGnaire, H. henrotte, Le Monde dans les yeux – Gamma-Sygma l’âge d’or du photojournalisme, op. cit., p. 187.\n38 Les photographes travaillant avec plusieurs boîtiers, la succession de la prise de vue d’un film n’est jamais le décalque chronologique des événements photographiés : l’usage de la diapositive accentue cet écart par la dispersion des images conservées.\n39 Audrey LebLanC, « Commémorer Mai 68. L’autorité de l’archive photographique dans l’économie médiatique », in Daniel Dubuisson, Sophie rauLx (dir.), À perte de vue. Les nouveaux paradigmes du visuel, Dijon, IRHIS / CNRS, Lille 3, Presses du Réel, 2015.\n40 Les rédactions presse possèdent du matériel iconographique d’agences intégré à leur propre base de données.\n41 En 1999, elles contiennent des duplicatas, des originaux non choix et des originaux d’avant 1977 sans différenciation.\n42 « Les difficultés et la lenteur pour accéder aux documents ont déclenché une politique de retrait du numérique au coup par coup de certaines photographies (les portraits, les couples), de certaines productions (le people), de certains reportages (sujets Magazine ou grosse actualité comme le conflit Irak-Koweit) pour les reverser dans nos thématiques », P. JosseranD, Cf. note 35.\n44 Les institutions ne distribuant pas elles-mêmes leurs images, elles autorisent les photographes à faire ces reproductions pour alimenter ces commerces privés. Gisèle Freund déplore ces pratiques et dénonce, dans une logique patrimoniale pour la photographie, l’absurdité de ce système et la naïveté des institutions, véritables « [poules] assises sur des œufs d’or ». Archives, IMEC.\n46 Ce choix s’est appliqué aux fonds conséquents qui composent l’ensemble (Sygma, Kipa, TempSport) ; les petits fonds (Apis, Europress,...) sont conservés dans leur classement d’origine.\nAudrey Leblanc et Sébastien Dupuy, « Le fonds Sygma exploité par Corbis », Études photographiques [En ligne], 35 | Printemps 2017, mis en ligne le 07 juin 2017, consulté le 07 décembre 2021. URL : http://journals.openedition.org/etudesphotographiques/3698\nAudrey Leblanc est docteure en histoire de l’EHESS, chargée de cours à l'université Paris 3 Sorbonne Nouvelle et l’Institut d’études politiques de Rennes (2011-2014). Elle a soutenu une thèse sur L’Image de Mai 68 : du journalisme à l’histoire en 2015. En 2016-2017, elle est chercheure invitée à la BnF (lauréate de la bourse Roederer). Coéditrice de Culturevisuelle.org, media social d’enseignement et de recherche en histoire visuelle (2009-2014), elle est membre du bureau d’Études photographiques. Elle a notamment publié « Gilles Caron, le photographe de Mai 68 : l’œuvre d’une politique culturelle ? » (Politiques visuelles. Les Presses du Réel, 2016). Carnet de recherche en ligne : http:// clinoeil.hypotheses.org/.\nSébastien Dupuy a été rédacteur en chef du service Collections & Photographes à l’agence Corbis-Sygma et a mené, de 2004 à 2010, le projet d’editing et de numérisation des fonds photographiques de l’agence Sygma. Il a ensuite collaboré aux services photo des quotidiens Le Monde puis Libération avant de rejoindre l’agence VU en 2016, où il est actuellement en charge des projets à l’international.


Politique de confidentialité – Actualités Qualité Nutrition Santé Environnement GEDAL\nPolitique de confidentialitéFrédéric SERVEL2018-05-29T15:28:36+02:00\nGedal veille à protéger au mieux votre vie privée. Nous n’utilisons des cookies (traceurs) que pour suivre votre navigation et mesurer précisément l’audience de ce site. Nous ne revendons en aucune manière les informations collectées automatiquement par vos cookies ou saisies manuellement via les formulaires de contact ( adresse IP , email, pages consultées, temps de connexion, clics).\nVos données personnelles ne sont pas collectées par des logiciels ou des sites tiers ou sous-traitants de GEDAL (ex : Google Analytics) mais bien par nos propres outils de mesure. Nous sommes ainsi en mesure de garantir de manière certaine que vos données ne seront pas exploitées à d’autres desseins car nous sommes seuls à les collecter et à les gérer pour ce site.\nGedal dispose d’un responsable des traitements et d’un délégué à la protection des données que vous pouvez interroger via l’adresse cil@gedal.fr\nVos données sont stockées sur nos propres serveurs (machines virtuelles infogérées par nous-même) et ne sont en aucun cas transmises à des prestataires techniques externes. Notre hébergeur Zayo (identifié sur la page des mentions légales) se contente de fournir des locaux sécurisés sous forme de datacenter pour nos serveurs, et n’a en aucun cas accès à ces données.\nLes données personnelles de nos utilisateurs sont conservées pendant toute la durée de la fourniture des services qui sont proposés sur le site et sur les fichiers logs de nos firewall et dans nos outils de monitoring centralisé de la sécurité jusqu’à 1 semaine. Les informations collectée permettant une mesure sont conservées deux ans puis au delà sous forme agrégées (aucune information personnelle).


phase haute in Troubles bipolaires - Page 1 of 1\n« virage sous antidépresseurs | HOSPITALISATION CENTRE BIPOLAIRE MONTPELLIER »\nAuteur Sujet: phase haute (Lu 4829 fois)\n« le: 16 avril 2015 à 14:33:46 »\nComment faire pour redescendre d'une phase haute?\nRe : phase haute\n« Réponse #1 le: 21 avril 2015 à 14:09:44 »\nS'agit-il d'une phase haute, que tu vis toi même, ou es-tu témoin de cela chez un proche?\nDans les deux cas je pense que le mieux est de se réferer à un professionnel.\nJ'ai vécu un episode maniac très fort en septembre dernier. Pour m'aider à m'en sortir mes proches ont fait appel aux urgences psychiatriques. C'était la seule solution car j'étais devenue totalement imprévisibles, j'avais des comportements totalements inadaptés. J'étais incohérentes, je pouvais me mettre à hurler à un moment et fondre en larmes la minute suivante. Les psychiatres appelent cela une "dépersonnalisation", je n'étais plus moi-même, j'avais sombré dans la folie, j'étais sans limites, sans repères, je pensais pouvoir tout faire, tout ce que je voulais.\nLes urgences psychiatriques m'ont pris en charge, j'ai passé 15 jours en unités de soin dont 7 jours en chambre d'isolement.\nCe n'est pas si terrible que ce que l'on peut imaginer.\nAvec le recul je sais que l'isolement m'a aidé à "redescendre" sans cela j'imagine que le délire aurait duré.\nJe suis reconnaissante à mes proches (j'étais chez un ami au moment des faits) d'avoir tirer la sonnette d'alarme et d'avoir fait la seule chose qui pouvait m'aider : me proteger de moi-même et me mettre en sécurité, le temps que la tempête passe.\nJ'espère que mon témoignage t'aura aidé.\n« Réponse #2 le: 27 avril 2015 à 16:20:52 »\nc'est rassurant de vous lire et montre que l'aide de la famille peut être finalement, et une fois la crise passée bien ressentie.\n« Réponse #3 le: 29 avril 2015 à 13:49:20 »\nL'aide de la famille est fondamental dans le vécu de cette maladie. Parfois il faut du temps et de la maturité au malade pour se rendre compte du soutien qu'apporte la famille. Dans mon cas, j'ai la chance d'avoir pu prendre du recul sur ma maladie avec l'aide de ma maman dans un premier temps puis aussi grâce aux médecins qui me suivent (Psychiatre et Psychologue).\nApprendre à vivre avec cette maladie tout en restant en relation avec les autres de manière général est tout un chemin.\nMa mère a beaucoup souffert de mon hospitalisation, elle s'est énormément inquiétée bien sure, mais elle est suffisamment forte pour ne pas me le montrer, ce qui m'a aussi aidé.\nJe souhaite plein de courage aux parents d'enfants Bipolaire car nous avons besoin de nos parents pour vivre avec cette maladie.\n« Réponse #4 le: 03 juin 2015 à 23:52:51 »\nJe souffre de cette maladie depuis longtemps, malheureusement diagnostiquée trop tard, à ce jour et suite à une période manioco je me retrouve en phase de descente, depuis le temps j'en connais les symptômes " envie de rien " et pourtant. Je me bat quotidiennement contre ces dérives d'humeur. J'ai vu ma psy aujourd'hui, d'après elle une hospi s'impose et d'ailleurs je le sais sinon c'est canapé, volets férmés, bouteille et une peur des autres. Peur de leur jugement, de leur regard, faire les courses devient une torture. Comme j'aime l'autre phase!!!!!!!!!! même si je parle sans arrêt, j'achète n'importe quoi je me sens vivre et ça c'est l'extase!!!!!!!!!!\n« Réponse #5 le: 19 juin 2015 à 13:30:19 »\nJ'aime bien aussi les high... Malheureusement on sait bien que ça ne dure pas et qu'il faut les payer TRES TRES TRES cher n'est-ce pas? Si ton doc te recommande une hospit alors écoute-la car elle a certainnement vu bon mombre de bipolaire qui se plantent en redescendant. Ma vie a été une alternance de hauts et de bas, mais à présent, stabilisée par la bonne médication, je goute au plaisir d'une vie calme et tranquille, et crois-moi ça vaut vraiment la peine!\nLorsque je sens que tout s'accélère dans ma tête, je m'isole, je prends du rivotril, j'essaie de prendre une marche dehors ou j'appelle une amie. Je me force à faire des choses tranquillement, à bien respirer. Parfois ça marche, parfois je vais voir l'infirmière de liaison.\nQuels sont tes stratégies?\n4530 Vues 01 avril 2017 à 15:13:38\nPassage d'une phase à l'autre\nDémarré par pekst\n2581 Vues 16 décembre 2016 à 11:57:43\n1274 Vues 01 mars 2020 à 19:23:44\n3815 Vues 24 décembre 2016 à 18:46:21\n3910 Vues 16 août 2016 à 17:35:44


Grève à la SNCF : épisode 5 | Euronews\nEn France, la grève perlée dans les transports se poursuit. Mardi le trafic à la SNCF sera de nouveau perturbé. Un TGV sur trois sera en circulation et deux trains régionaux sur cinq, selon les prévisions du groupe.\nLundi, une centaine de cheminots ont pris d'assaut le siège du département fret de la SNCF à Clichy près de Paris. Une occupation symbolique pour rappeler au président de la SNCF que le mouvement de contestation était loin de s'essouffler.\nLe bras de fer devrait donc se poursuivre d'autant qu'avant de partir aux États-Unis, Emmanuel Macron a de nouveau déclaré qu'il ne ferait pas marche arrière concernant la réforme ferroviaire.\nMardi les quatre principaux syndicats représentatifs à la SNCF se réunissent pour envisager la poursuite de la grève durant les vacances d'été si nécessaire.


Êtes-vous addict aux jeux vidéo ?\nPensez-vous être un cyber-addict ?\nPas du tout, non non...\nAuteur Sujet: Êtes-vous addict aux jeux vidéo ? (Lu 6630 fois)\n« le: 16 août 2010 à 20:45:52 »\nRegardez cette petite vidéo : http://www.youtube.com/watch?v=1WrL5vUiH-I\nOn y voit un malheureux garçon dont la copine vient de supprimer les personnages sur le jeu World Of Warcraft. Et... Il pète un plomb.\nEt vous ? Si on vous faisait cela, comment réagiriez-vous ?\nEst-ce que cela vous est déjà arrivé (ou similaire) ?!\nPensez-vous être un cyber-addict ?!\nRe : Êtes-vous addict aux jeux vidéo ?\n« Réponse #1 le: 17 août 2010 à 11:24:13 »\nMoi et d'une je ne laisse pas trainer mes mots de passe ni ma session de jeu ouverte donc ça ne m'arriverai pas.\nEt si jamais ça m'arrivait je ne m'en prendrai pas à un matériel qui y est pour rien et qui a un coût de remplacement et je tâcherai de voir comment retrouver mes perso ou mes sauvegardes et si jamais ce n'était pas possible et bien ma fois je passerai à un autre jeu.\n« Réponse #2 le: 18 août 2010 à 12:22:31 »\nMoi je répond oui!\nSans internet je crois que je serais perdu\nJe suis un Gamers (bien que je n'aime ni les FPS ni les MMORPG et qu'il me reste pas grand chose ces temps ci ), mais jamais je ne réagirais comme cela. C'est un jeu, et comme le dis Skyvador, vu le prix du matériel, c'est un peu idiot...\nMaintenant c'est compréhensible de s'énerver, des dizaines et des centaines d'heure de détruite en une seconde, ca en énerverait plus d'un. Mais de la a tout démolir. C'est la tête de la femme après qu'il aie découvert que c'était elle que j'aurais bien voulu voir\n« Réponse #3 le: 19 août 2010 à 00:04:02 »\nQuand j'ai le temps je joue à plein de jeux. Quand j'ai pas le temps, ben je joue pas ...\nIl y a des gens qui font passer leur vie après un jeu ici ?\n« Réponse #4 le: 30 août 2010 à 13:51:42 »\nPas addict aux jeux ...\nPar contre je ne sais pas comment je réagirais si ma copine scratchait volontairement une sauvegarde ... Je prendrais certainement ça très mal. Je suis pas violent, mais je partirais certainement quelques jours chez mes parents pour décharger ma colère...\nheureusement, je doute que ma copine me fasse ça ^^\n« Réponse #5 le: 30 août 2010 à 13:59:40 »\nJe pense sincèrement que ça me ferait ni chaud ni froid.\nJe me dirais : "bon, bin... Passons à autre chose alors". Et puis voilà.\nLes jeux ne sont que de bons moments à passer. S'ils deviennent des galères, autant arrêter tout de suite.\nEt si ma copine faisait cela... Bin... J'aimerai savoir pourquoi quand même. Parce que le fait de faire cela amène à 2 possibilités :\n- soit la personne tente de changer la personne qu'elle "aime" pour que cette dernire ressemble à ce qu'elle souhaite et non à ce qu'il est (et dans ce cas, c'est nul...)\n- soit il y a un manque qui n'a jamais été écouté et c'est une façon comme une autre de dire : "tu peux être un peu plus là ?" et dans ce cas, c'est une bonne chose.\n« Réponse #6 le: 01 septembre 2010 à 14:01:46 »\nC'est nul de vouloir faire changer les gens ? d'autant plus si tu les aimes ?\nTu peux aimer une personne globalement et lui trouver des défauts. Ces dits défaut pouvant être inconscients ou volontaires... S'ils t'irritent, tu peux essayer de les corriger, au lieu de rejeter la personne.\n« Réponse #7 le: 01 septembre 2010 à 14:06:18 »\nHeu... Oui, c'est bien que je disais... Hors de question de changer qui que ce soit.\nUn couple doit trouver un équilibre, pas tendre vers l'un ou l'autre.\nMais bon, c'est une autre discussion, non ?!


Un sac à dos pliable devrait simplement être aussi...pliable. Et comme d'habitude, le nôtre offre un espace de rangement pratique dans un design pliant dont vous ne pourrez plus vous passer. Le tissu durable entièrement en nylon protège votre équipement, tandis qu'un compartiment intérieur zippé spacieux vous permet de ranger vos affaires essentielles. Les bretelles rembourrées réglables vous permettent d'alléger votre charge, tandis qu'une poche extérieure pratique garde vos lunettes de soleil ou votre équipement à portée de main et en toute sécurité. Un sac à dos pliable devrait simplement être aussi...pliable. Et comme d'habitude, le nôtre offre un espace de rangement pratique dans un design pliant dont vous ne pourrez plus vous passer. Le tissu durable entièrement en nylon protège votre équipement, tandis qu'un compartiment intérieur zippé spacieux vous permet de ranger vos affaires essentielles. Les bretelles rembourrées réglables vous permettent d'alléger votre charge, tandis qu'une poche extérieure pratique garde vos lunettes de soleil ou votre équipement à portée de main et en toute sécurité.\nUn sac à dos pliable devrait simplement être aussi...pliable. Et comme d'habitude, le nôtre offre un espace de rangement pratique dans un design pliant dont vous ne pourrez plus vous passer. Le tissu durable entièrement en nylon protège votre équipement, tandis qu'un compartiment intérieur zippé spacieux vous permet de ranger vos affaires essentielles. Les bretelles rembourrées réglables vous permettent d'alléger votre charge, tandis qu'une poche extérieure pratique garde vos lunettes de soleil ou votre équipement à portée de main et en toute sécurité.


Qui a vu enquète et révélation hier soir ? - Actualités - FORUM Vie Pratique\nPosté le 24/09/2008 à 09:45:15\nLa «gardav» (pour «garde à vue»), le «pont massacreur» ou le «couloir de la mort» : quelques termes d'un «jeu» de plus en plus populaire dans les cours de récréation, qui consiste à frapper un élève choisi au hasard. Les têtes blondes d'aujourd'hui s'adonnent volontiers à des «jeux» dangereux, comme celui (tristement célèbre) du foulard, qui fait toujours une petite victime tous les mois. Pourquoi les enfants sont-ils de plus en plus violents ? Que faire pour empêcher de telles pratiques ? Le document présenté dans le cadre de ce magazine montre que les autorités commencent à peine à prendre la mesure d'un phénomène qui se propage comme une traînée de poudre. Des enfants, des parents d'élèves, des enseignants, des sociologues et des magistrats témoignent dans cette enquête, réalisée par Wilfried Garcette et Emmanuel Réau. Dans l'enquète on a vu la maman de ce garçon qui avait été forcé de se battre en 2007. Elle a déménagé et les auteurs sont resté impunis ! Petit rappel des faits: Pour ceux qui ont vu l'émission, qu'en pensez-vous ? Encore du racolage de TF1 ? Faut-il s'inquièter pour nos enfants? Dailymotion qui diffuse ces images ne devrait-il pas être forcé de filtrer ces pratiques ?\nLa « gardav » (pour « garde à vue »), le « pont massacreur » ou le « couloir de la mort » : quelques termes d'un « jeu » de plus en plus populaire dans les cours de récréation, qui consiste à frapper un élève choisi au hasard. Les têtes blondes d'aujourd'hui s'adonnent volontiers à des « jeux » dangereux, comme celui (tristement célèbre) du foulard, qui fait toujours une petite victime tous les mois. Pourquoi les enfants sont-ils de plus en plus violents ? Que faire pour empêcher de telles pratiques ? Le document présenté dans le cadre de ce magazine montre que les autorités commencent à peine à prendre la mesure d'un phénomène qui se propage comme une traînée de poudre. Des enfants, des parents d'élèves, des enseignants, des sociologues et des magistrats témoignent dans cette enquête, réalisée par Wilfried Garcette et Emmanuel Réau.\nDans l'enquète on a vu la maman de ce garçon qui avait été forcé de se battre en 2007.\nElle a déménagé et les auteurs sont resté impunis !\nPour ceux qui ont vu l'émission, qu'en pensez-vous ?\nEncore du racolage de TF1 ?\nFaut-il s'inquièter pour nos enfants?\nDailymotion qui diffuse ces images ne devrait-il pas être forcé de filtrer ces pratiques ?\nsuffit de regarder la tv et les jeux vidéos; souvent beaucoup de violence que la plupart des enfants regardent sans aucun contrôle.\nPosté le 24/09/2008 à 11:35:37\nPosté le 24/09/2008 à 13:19:37\nVoilà plus de 15 ans , je signalais à un chef d'établissement les violences dans la cour lors des récréations "passe à dix" entre autres....On ne va quand même pas mettre des caméras pour les surveiller m'avait-il répondu alors que certains éléves rentraient en cours après avoir été roués de coups par leurs chers petits camarades de collége........\nVoilà plus de 15 ans , je signalais à un chef d'établissement les violences dans la cour lors des récréations "passe à dix" entre autres....On ne va quand même pas mettre des caméras pour les surveiller m'avait-il répondu alors que certains éléves rentraient en cours après avoir été roués de coups par leurs chers petits camarades de collége........\nPosté le 24/09/2008 à 13:29:20\nJe ne suis pas pour des camera mais faudrait juste des adultes présents,qui ne profitent pas de la récré pour une pause clope/café. Où sont les pions?\nJe ne suis pas pour des camera mais faudrait juste des adultes présents,qui ne profitent pas de la récré pour une pause clope/café.\nOù sont les pions?\nPosté le 24/09/2008 à 14:13:07\nJe ne suis pas pour des camera mais faudrait juste des adultes présents,qui ne profitent pas de la récré pour une pause clope/café. Où sont les pions?chi09glhttps://forum.doctissimo.fr/viepratique/Actualites/revelation-enquete-soir-sujet_17038_1.htm#t1090651supprimés par le gouvernement parce que trop frics en jeux :o\nsupprimés par le gouvernement parce que trop frics en jeux\nPosté le 24/09/2008 à 14:16:12\nCa fait vraiment peur tout çà et dire que çà commence déjà en maternelle et dire que le mien vient de commencer sa première année, çà me fait peur.\nEclipse partielle de lune ce soir!!! " enquête " un peu HS\n“Zero enquête sur le 11 septembre” au Parlement Européen!! enquête d'action ce soir sur W9\nPetite enquête concernant les 15/25 ans Les Américains veulent une enquête sur Bush\nNouvelle enquête pour le meurtre d'un ministre RPR???? Enquête : "De la médecine aux OGM"\nSondage, faut-il une nouvelle enquète sur 9/11 ?\nPlus de sujets relatifs à : Qui a vu enquète et révélation hier soir ?


Pilot case American Tourister Prismo II 15.6 pouces Navy Blue - 59546-1598 - 86A*41001, 86A-41001, 86A41001\nAmerican Tourister Prismo II 59546-1598\nMes Bagages > Business > Pilot Case > Pilot case American Tourister Prismo II 15.6 pouces\nPilot case American Tourister Prismo II 15.6 pouces navy blue\nLe pilot case American Tourister Prismo II 15.6 pouces dispose d'un design intemporel et classique. Doté de l'expertise Samsonite, il offre une conception de qualité 100% polycarbonate ainsi qu'une texture en diamants pour réduire sa sensibilité aux rayures. Ce rolling tote a été amélioré par rapport à la version précédente American Tourister Prismo, il est dorénavant plus léger et dispose d'un intérieur très bien équipé.\nCe pilot case American Tourister Prismo II ne pèse que 2.7 kg et peut contenir jusqu'à 25 litres. Entièrement rigide et équipé de renforts autour des roues et sur le dessous, il a pour vocation de bien résister aux chocs. Il se ferme à l'aide d'une fermeture à glissière, laquelle est sécurisée par une serrure à code TSA (recommandée pour voyager à destination des USA).\nCe pilot case American Tourister Prismo 2 se transporte à la main grâce à son trolley télescopique double tube monté sur 2 larges roulettes silencieuses et qui absorbent les chocs. Il est également muni d'une poignée de portage rigide, située sur le dessus.\nLe rolling tote American Tourister Prismo II dispose de 2 compartiments de rangement doublés en polyester. Il peut soit s'ouvrir entièrement, soit s'entrouvrir au moyen de 2 attaches à clips métalliques.\nLe premier est équipé d'un grand porte-documents. Le second espace se ferme à l'aide d'un plateau séparateur zippé et autorise le rangement de vêtements grâce aux sangles de maintien croisées et élastiques. Ces dernières permettent d'éviter que les habits ne se froissent durant les déplacements. Sur le plateau, on trouve un compartiment matelassé pour ordinateur 15.6 pouces/tablette ainsi qu'un espace pour le cordon d'alimentation et plusieurs poches en filet pour les Smartphones et stylos.\nDimensions L46.5 x H40.5 x P23.0 cm\nPossibilit� de rangement d'un ordinateur 15 pouces2 compartimentsFermeture � glissi�reSerrure TSA � code2 sangles �lastiques4 poches int�rieures et plus2 roulettesPoche cordon d'alimentationTrolley ajustableTrolley Double Tube2 poches t�lephone portable / PDA\n-25%Davidt'sPilot case rigide Yale 15.4 pouces179,90 € 239,00 € -30%Davidt'sPilot case souple Monte-Carlo 17 pouces134,90 € 192,00 €\nSamsonitePilot case souple Spectrolite 15.6 pouces189,00 € TargusPilot case souple Transit 16 pouces119,00 €


Jardin, Ducatillon : Projecteur Solaire Double+Détecteur Mouvement - boutique de vente en ligne\n> Projecteur Solaire Double+Détecteur Mouvement\tProjecteur Solaire Double+Détecteur Mouvement\nProjecteur Solaire Double+Détecteur Mouvement : 0 pt : 0.12 €39.90 €Avec cet article, vous ajoutez 0.60 € à votre cagnotte.Réf : 277.2000.\tPrêt a partirQuantité : 123456789101112131415161718192050100\tRecommander ce produit à un ami\ndescriptionvous aimerez aussi...Double projecteur solaire équipé d'un détecteur de mouvement, pour vous sentir en sécurité et éclairer gratuitement votre maison!Optez pour ce projecteur de 250 lumens composé de 38 Leds ultra puissantes, d'un panneau solaire indépendant et d'un détecteur de mouvement ! Nul besoin d'électricité, ce projecteur solaire est totalement autonome et apporte une puissance d'éclairage très forte. Il déclenche au moindre mouvement devant vos garages, entrées, abris de jardin, portails, terrasses...Projecteurs orientables et inclinables composés chacun de 19 Leds. Fixation murale très simple. Après chaque détection, le projecteur reste allumé 25 secondes environ. Puissance : 2x3 Watts. Batterie : Lithium Ni-mH 1200 Mah, 4,5V. Angle de détection : 100°.Distance de détection : 5 mètres.Longueur du câble entre projecteur et panneau solaire : 3 mètres. En ABS waterproof. Dimensions : haut.22 x larg.14 x prof.19,5 cm.descriptionvous aimerez aussi...Avec ce produit Ducatillon vous conseille:149.00 €Détecteur photographique de mouvement LEDs infrarougesDétecteur photographique de mouvement LEDs infrarouges29.90 €Répulsif à ultrasons solaireRépulsif à ultrasons solaire\tLivraison et échange GRATUIT en magasin Payez en 3x sans frais Paiement sécurisé


KASSI Étagère escalier 10 cases - Selsey\nCherchez-vous un meuble pas cher qui vous permettrait de ranger tous les objets dans votre salon ? L'étagère escalier Kassi s'adaptera aussi bien à vos goûts qu'à votre budget et votre intérieur !\nDix compartiments spacieux vous offrent l’espace de rangement qui contiendra sans problème tous vos livres, magazines et décorations. Le meuble embellira chaque salon, bureau ou chambre. En outre, rien ne vous empêche de mettre des paniers ou des boîtes en tissu dans les compartiments vides et de rendre vos intérieurs plus douillets en cachant les objets privés des regards indiscrets !\nLes particularités de Kassi Étagère escalier 10 cases :\nbibliothèque fabriquée en panneaux de particules mélaminées\ndix cases spacieuses


Diagnotique - Forums Auto de Motorlegend\n10 avril 2010, 13h27\nRe : Diagnotique\nPour l'odeur d'essence, ça sent fenêtres fermées ou fenêtres ouvertes ou les 2 ?\nPerso j'ai eu le même problème d'odeur fenêtres ouvertes et c'était "simplement" le tuyau d'entrée d'air du réservoir qui était débranché dans le coffre...\nCe tuyau se trouve au dessus du réservoir, il faut se pencher un peu\nMais c'est juste une piste...\n10 avril 2010, 15h27\nfenêtre ouverte uniquement, je vais vérifier en même temps y aurais du le faire (mais bon)\n10 avril 2010, 20h26\nJ'ai modifier ton post, je pense que tu comprends pourquoi.\nSi tu n'es pas satisfait du travail d'un pro, tu dois voir les choses avec eux et non les mettre en cause sur le forum. Une intervention a été faite il y a un an, si depuis ça marchait, tu ne peux rien leur reprocher. Si ce n'était pas le cas, pourquoi avoir attendu un an?\nPersonnellement, je pencherai pour un problème d'allumage.\nIl faut savoir que la mini peut tomber en panne plus d'une fois par an. C'est ce qui fait son charme.\n12 avril 2010, 16h07\nje pense que je me suis mal fait comprendre, je ne remet pas en cause leur travail (loin de là) seulement un constat.\npour ce qui est du résultat ils sont au courant mais je suis assez éloigné de leur garage pour pouvoir m'i rendre comme je le voudrais.\ndonc j'opte pour une solution d'entraide.\nle charme d'une voiture ne se mesure pas à son nombres de pannes par années, c'est bien la premiére fois que j'entend un truc pareil.\nce que je veut dire, c'est que si ça devient un gouffre financier ce n'est plus un plaisir.\n12 avril 2010, 19h43\nje pense que ce que christian voulait dire c'est que la mini fait partie des "anciennes" ou la resolution de problème mécanique restait a la portée du quidam "moyen"\nc'est le plaisir de la recherche , de la deduction, et du savoir (comme n'importe quel passe temps);et puis quel satisfaction de pouvoir dire "c'est moi qu'il l'ai fait"\ncela dit c'est vrai qu'il ne faut pas que ca devienne un gouffre financier,mais tu vera que ce qui coute cher c'est les heures de main d'oeuvre\ndonc avec le site de miniman, la rta, et ce site tu veras "fondre" tes travaux\nvu que tu les feras toi meme\nDernière modification par minigrenouille, 13 avril 2010, 10h32.\n12 avril 2010, 22h17\nMinigrenouille tu as parfaitement saisi mon propos parce que tu as comme moi l'habitude des anciennes.\nLa conception de la mini date de plus de 50ans et encore en reprenant des morceaux existants comme le moteur.\nIl n'est guère possible dans ces conditions d'avoir la "fiabilté" des véhicules modernes que tu vois se promener sur un camion balai à la moindre panne.\nCe qu'il faut avec une mini c'est absolument la fiabiliser et ensuite il n'y a plus de problèmes si l'entretien est fait régulièrement.\n13 avril 2010, 20h40\nmaudites caisses rien ne vaut une bonne Modus mon bon Christian !\n13 avril 2010, 21h44\nOu une Xantia hein Axel.:king:\n14 avril 2010, 20h05\nxsara !!!!!!!!!!!!!mon cher, ta connaissance automobile vient de trouver sa limite\n14 avril 2010, 20h16\nT'appelle ça automobile toi! pour moi c'est un déplaçoir pas plus.\n14 avril 2010, 20h49\nrigolez pas, vos caisses dans 40 ans ca sera collector!!!!!\net meme avant avec c'te putain de prime a la casse\non peut plus acheter une caisse pour piece a moins de 700e\n14 avril 2010, 21h27\nTu rêves, ça ne vaut rien ni aujourd'hui ni dans 40 ans.\nDe plus, dans 40 ans, je risque de pas être frais.\n14 avril 2010, 22h40\nMoi aussi je roule en Xsara+Mini, les connaisseurs en automobile deviennent rares!\n15 avril 2010, 09h25\nT'inquiète pas Christian, la médecine avance à grand pas ! ! !\n15 avril 2010, 11h58\nHonda Civic 1.8 i-Vtec + Minis 1.3i! Que du dynamique!\nDonne-nous notr' rond-point quotidien!...


Lewis Fitness Centre : la parole aux jeunes - Portage\nLa salle d’entrainement du Lewis Fitness Centre se révèle être une très grande plus-value pour le programme de réadaptation en toxicomanie pour adolescents de Portage à Cassidy Lake. Qui de mieux placé pour en parler que les résidents qui l’utilisent tous les jours. Parole aux jeunes.\n« J’adore me vider l’esprit à la salle d’entrainement. Le sport m’aide à me relaxer et me sentir motivé! »\n« J’aime vraiment cela! J’apprends de nouveaux exercices, c’est vraiment motivant. Je me sens mieux dans mon esprit et dans mon corps. »\n« J’aime vraiment le fitness! J’aime la manière dont nous arrivons à faire plusieurs activités différentes dans une même salle. J’aime aussi la façon dont il (l’instructeur) prend en compte nos opinions et commentaires pour créer un cours de fitness que nous apprécierons tous. »\nLe sport prend une place particulière dans l’organisation quotidienne à Cassidy Lake. Parfois, des groupes extérieurs comme les membres locaux de la GRC viennent au centre pour affronter les jeunes résidents dans des sports collectifs. La routine de la réadaptation comprend également des créneaux pour la musculation supervisée. Les membres du personnel ont remarqué que les jeunes participants au conditionnement physique possèdent une meilleure concentration en thérapie et en classe.\nLe Lewis Fitness Centre continue d’impressionner les nouveaux résidents et les partenaires de Portage. Il est une plus value certaine pour le site de Cassidy Lake. Dave Emerson, membre du conseil d’administration de Portage Atlantique et co-président du projet de construction du Centre de conditionnement physique, s’exprimait à ce sujet : « La construction du Lewis Fitness Center a été un projet passionnant et épanouissant. À l’intérieur et à l’extérieur, le bâtiment a l’air fantastique et est très bien adapté pour inciter les jeunes à en apprendre davantage sur les avantages de la remise en forme. La salle de fitness, en particulier, offre une sensation spéciale avec ses 3 grandes fenêtres donnant sur le lac Cassidy. «\nArchives Sélectionner un mois novembre 2021 (1) octobre 2021 (2) août 2021 (2) juillet 2021 (2) juin 2021 (1) mai 2021 (2) avril 2021 (3) février 2021 (3) janvier 2021 (2) Décembre 2020 (1) novembre 2020 (7) octobre 2020 (3) septembre 2020 (2) juillet 2020 (1) juin 2020 (6) mai 2020 (6) avril 2020 (3) mars 2020 (3) février 2020 (10) janvier 2020 (3) Décembre 2019 (2) novembre 2019 (7) octobre 2019 (3) septembre 2019 (5) août 2019 (3) juillet 2019 (13) juin 2019 (10) mai 2019 (8) avril 2019 (3) mars 2019 (6) février 2019 (4) janvier 2019 (7) Décembre 2018 (6) novembre 2018 (10) octobre 2018 (8) septembre 2018 (7) août 2018 (13) juillet 2018 (13) juin 2018 (7) mai 2018 (9) avril 2018 (12) mars 2018 (13) février 2018 (10) janvier 2018 (11) Décembre 2017 (15) novembre 2017 (11) octobre 2017 (9) septembre 2017 (2) août 2017 (3) juillet 2017 (5) juin 2017 (6) mai 2017 (2) avril 2017 (4) mars 2017 (4) février 2017 (8) janvier 2017 (9) Décembre 2016 (5) novembre 2016 (14) octobre 2016 (9) septembre 2016 (2) août 2016 (12) juillet 2016 (12) juin 2016 (10) mai 2016 (9) avril 2016 (12) mars 2016 (11) février 2016 (10) janvier 2016 (10) Décembre 2015 (10) novembre 2015 (19) octobre 2015 (16) septembre 2015 (2) août 2015 (20) juillet 2015 (6) juin 2015 (2) mai 2015 (2) avril 2015 (6) février 2015 (2) janvier 2015 (1) Décembre 2014 (2) novembre 2014 (8) octobre 2014 (9) septembre 2014 (2) août 2014 (2) juillet 2014 (4) juin 2014 (4) mars 2014 (1) février 2014 (2) octobre 2012 (12) septembre 2012 (7) août 2012 (12) juillet 2012 (15) juin 2012 (13) mai 2012 (16) avril 2012 (9) mars 2012 (10) février 2012 (21) janvier 2012 (11) Décembre 2011 (12) novembre 2011 (29) octobre 2011 (19) septembre 2011 (7) août 2011 (9) juillet 2011 (11) juin 2011 (11) mai 2011 (2) avril 2011 (41) mars 2011 (1) février 2011 (53) Décembre 2010 (14) novembre 2010 (12) octobre 2010 (21) septembre 2010 (10) août 2010 (7) juillet 2010 (6) juin 2010 (11) mai 2010 (4) avril 2010 (7) mars 2010 (10) février 2010 (8) janvier 2010 (4) Décembre 2009 (1) octobre 2009 (4) septembre 2009 (2) juin 2009 (5) novembre 2008 (1) octobre 2008 (1) juin 2008 (1) février 2008 (1) novembre 2007 (1) octobre 2007 (3) septembre 2007 (1) juin 2007 (2) mars 2007 (1) octobre 2006 (7) juin 2006 (1)