▷ Débouchage Canalisation Rixensart Déboucheur ⇒ àpd 79€\nSociété de débouchage canalisation sos à Rixensart (Brabant Wallon)\nIntervention en une heure d’un plombier déboucheur (1330) Rixensart certifié afin de déboucher les canalisations égout toilette lavabo douche sterput & citerne\nVous voulez faire un débouchage haute pression de canalisation qui refoule à Rixensart (1330) ? Vous n’arrivez pas à déboucher votre toilette grâce à votre balai espagnol ou votre furet flexible ? Vous constatez une accumulation de déchets qui bloque les canalisations des WC ? Vous ne comprenez pas comment déboucher une canalisation lavabo ou évier obstrué ? Votre recherche : équipe de débouchage Rixensart (1330) experte pour un dépannage à votre domicile en urgence. Votre réseau d’égouttage n’arrive plus à évacuer les détritus et vous sentez une mauvaise odeur ?\nUn expert du débouchage canalisation, égout, toilette WC, douche et baignoire à Rixensart (1330) peut se déplacer chez vous en urgence. Pendant 20 ans, le débouchage canalisation sur Rixensart est la spécialité de notre entreprise.\nLes remises en état seront rapides et expertes, avec de l’outillage de nettoyage de dernière génération : pompe de nettoyage à vide, caméra vidéo d’inspection, hydrocureuse haute pression, déboucheur électrique pratique pour déboucher les tuyaux. Pour votre débouchage Rixensart en 1h, nous employons des outils de vidange et de débouchage de qualité de grossistes spécialisés : Ridgid, Prossed, Remacle Saniclair, Rems, Salmson, Rioned, Rom Koks, Rothenberger, Virax …\nNous concentrons nos activités uniquement dans toutes les régions de Bruxelles, du Brabant Wallon & Flamand, pour vous garantir un débouchage Rixensart efficace rapide. N’attendez pas de faire confiance à notre société de débouchage Rixensart qui peut vous assurer une garantie maximum sur les interventions de dégorgement, vidange et curage de tout type de canalisations.\nDébouchage sanitaires Rixensart obstrués\nPompage citerne d’eau de pluie Rixensart trop plein\nDébouchage WC Rixensart qui s’écoule lentement\nDébouchage douche Rixensart qui ne se vide pas\nDébouchage canalisation Rixensart qui se bouche\nDébouchage évier Rixensart obstrué\nServices débouchage Rixensart urgent\nDégraissage bac dégraisseur Rixensart qui ne s’écoule plus\nDébouchage haute pression Rixensart de conduites\nInspection caméra des égouts Rixensart\nVidange fosse septique Rixensart engorgée\nDébouchage sterput Rixensart qui remonte\nDébouchage égout Rixensart engorgé\nDébouchage chambre de visite Rixensart engorgée\nAssainissement du réseau d’égouttage Rixensart engorgé\nDébouchage salle de bain Rixensart bouchée\nIntervention à votre domicile dans l’heure afin de déboucher vos canalisations sur les communes Bruxelloise & Brabant Wallon et Flamand\nContactez nous pour vos soucis de déboucheur évier Rixensart, contrôle canalisation caméra Rixensart, déboucheur haute pression d’égout Rixensart, débouchage douche Rixensart, vidange fosse toutes eaux Rixensart, débouchage canalisation à Rixensart, déboucheur toilette Rixensart, débouchage de réseau d’égouttage à Rixensart, dégorgement baignoire Rixensart, dégorgement sterput Rixensart, débouchage WC Rixensart, entretien citerne eau de pluie Rixensart, curage colonne eaux usées Rixensart.\nToutes les raisons de l’ensemble des blocages dans les tuyaux sont nombreuses, et les canalisations garantissant l’évacuation de tous les liquides sont sollicitées continuellement : matière grasse, cheveux, aliments, savon, papier, tampon hygiénique, lingettes, tartre, matières biologiques. Pour évacuer l’ensemble des impuretés qui saturent vos conduites d’évacuation des eaux usées, faites un débouchage canalisation Rixensart de qualité avec garantie de satisfaction.\nVotre recherche un débouchage Rixensart professionnel ?\nUne réponse rapide à n’importe quel souci de tuyauterie saturée, et un service en une heure à compter de votre contact, peut être délivré par tous nos artisans déboucheurs qui ont tous suivi un stage spécialisé. Plusieurs professionnels spécialisés en débouchage Rixensart se succèdent au sein de notre groupe, pour déboucher les canalisations 7 jours /7 et 24 heures/24.\nPour résoudre votre souci dans le débouchage Rixensart, que ce soit pour une toilette saturée, déboucher la baignoire, un lave mains, un broyeur ou bien un tuyau bloqué, nous sommes l’entreprise qu’il faut. Appelez nos plombiers déboucheurs pour tous vos problèmes de débouchage canalisation Rixensart, vous ne serez pas déçu.


AccueilEmploi handicap et formation handicapPôle emploi piloté par les régions : un dispositif d’essai à l’œuvre\nLa région Auvergne Rhône-Alpes expérimente le dispositif du Pôle emploi piloté par les régions\nLa récente réforme du secteur de la formation a donné naissance à de nouveaux dispositifs et à la refonte de systèmes existants. Cela inclut le fait que Pôle emploi soit piloté par les régions.\nLes OPCA – Organismes Paritaires Collecteurs Agréés – en charge de collecter les obligations financières des entreprises en matière de formation professionnelle, se sont regroupés OPCO – Opérateurs de Compétences – spécialisés par secteurs d’activité.\nLes Fongecif, chargés de la transition professionnelle, ont disparu au profit de l’apparition d’une super structure nationale baptisée « France Compétences » : c’est l’unique instance de gouvernance nationale de la formation professionnelle et de l’apprentissage. Les prérogatives en matière de financement et de politique de formation ont, elles aussi, été revues. C’est notamment le cas dans pour la formation des chômeurs qui dépend de Pôle emploi, et donc de l’État.\nAujourd’hui, 6 régions vont expérimenter le principe du pilotage de Pôle emploi au niveau régional sur la formation des chômeurs. La région Auvergne Rhône-Alpes fait partie de ces pilotes. Dans ce cadre nous avons interviewé Stéphanie Pernod-Beaudon, vice-présidente de la région Auvergne Rhône-Alpes en charge de la Formation professionnelle, de l’Apprentissage et du Sport.\nConcrètement, à quoi correspond ce nouveau dispositif de pilotage de Pôle emploi par la région ?\nBien que la formation des chômeurs soit une compétence régalienne gérée par l’État, les régions ont des compétences économiques. Elles ont donc vocation à intervenir de plus en plus sur l’emploi et la formation professionnelle concernant des allocataires de Pôle emploi. Les personnes non inscrites à Pôle Emploi sont d’ailleurs prisent en charge par les régions dans le domaine de la formation. Ce sont par exemple des personnes qui n’ont jamais travaillé, des bénéficiaires du RSA, des personnes qui ont été radiées de Pôle emploi et tous les jeunes qui n’ont encore jamais travaillé.\nL’expérimentation du Pôle emploi piloté par les régions, proposée par Édouard Philippe va faire de la région, compétente en matière de formation professionnelle, un pilote régional des services de Pôle emploi. Ainsi cela va donner aux régions la possibilité d’envisager des perspectives et de mettre en place des dispositifs communs pour l’ensemble des personnes en recherche d’emploi, qu’elles soient indemnisées par Pôle emploi ou par la région.\nDans notre région, le management de ce dispositif se fera par intermédiaire d’un Comité régional stratégique, au sein duquel siègeront le président de la région et le préfet de la région pour coordonner l’ensemble des actions. C’est une réflexion préalable qui aboutirait à une délégation de l’emploi dans les régions et donc très différente de la politique nationale que nous connaissons aujourd’hui. Nous mesurons tout de suite l’intérêt de cette gestion par les régions, à l’instar des mesures nationales qui s’appliquent uniformément sur le territoire, et sont souvent en décalage avec les bassins d’emploi locaux. D’une région à l’autre, les enjeux économiques et industriels sont très différents et une région a une lecture de l’emploi qui descend jusqu’au niveau du village, ce qui ne peut pas se faire au niveau de l’État. Chaque région peut venir en soutien aux différents bassins d’emploi qui la composent de manière adaptée, cohérente, pratique et efficace. Mais ce qui fonctionnerait en Auvergne Rhône-Alpes pourrait ne pas fonctionner dans une autre région. Nous sommes véritablement dans une personnalisation des stratégies d’emploi et d’économie. Une région peut avoir besoin d’une main d’œuvre particulière qu’elle ne trouve pas sur son territoire, alors que d’autres régions possèdent ces compétences mais n’ont pas l’offre qui va en face. En région AUVRA, 100 000 postes ne sont pas pourvus chaque année. Nous avons donc mis en place des dispositifs pour rechercher et qualifier des personnes qui auront la capacité d’occuper ces postes, et, s’il le faut, les faire venir d’autres régions.\nQuelles sont les premières mesures prises pour lancer ce galop d’essai de pilotage de Pôle emploi par les régions ?\nLe président Wauquiez s’est mis en relation avec le préfet de région pour engager un travail commun et se coordonner avec l’État. Cela a abouti à la création du Comité Régional stratégique qui va permettre de prendre des décisions communes. Nous avons ensuite présenté nos dispositifs à Pôle emploi, qui les connaissait auparavant, mais nous devons mettre en place des passerelles pour fluidifier au maximum le travail et les procédures. Nous respectons bien sûr le difficile travail de mise en emploi des personnes qui est effectué par Pôle emploi et qui se situe à un autre niveau.\nNous rédigeons actuellement une convention partenariale pour poser sur le papier ce qui est important et prioritaire pour nous et qui passera par un plan d’action opérationnel. Cela nous permettra aussi d’évaluer l’action de la région en termes de politique d’emploi, l’impact sur le chômage, et la dynamique d’emploi des personnes qui travaillent et vivent en Auvergne Rhône-Alpes. Cette convention fera l’objet d’une signature dès que la crise actuelle nous le permettra.\nCe nouveau fonctionnement vous impose-t-il de vous concerter davantage avec les autres régions ?\nNous avons déjà l’habitude de travailler ensemble, notamment au travers de « Régions de France ». En ce qui me concerne, je vois tous les mois mes collègues des autres régions sur le sujet de la formation. C’est également le cas sur la mise en œuvre d’outils et de logiciels utilisables par le plus grand nombre. Nous avons aussi la possibilité de nous rapprocher de régions avec lesquelles nous avons des points communs importants.\nGrâce aux dispositifs que nous proposons, aujourd’hui en Auvergne Rhône-Alpes, le métier de chauffeur-livreur représente plus de 1500 postes à pourvoir. Si une personne choisit ce métier, nous lui finançons son permis et elle aura un emploi directement à la sortie de sa formation. Paradoxalement, dans ce domaine nous n’avons eu que 50 candidatures qui se sont réduites à 20 personnes motivées pour ce métier. Mais au moins, ce sont 20 personnes qui auront un emploi dès demain. Dans d’autres régions, telle que les Hauts-de-France, les courbes sont totalement inversées, vous pourriez avoir 500 offres d’emploi pour 3000 demandeurs. Des échanges avec les régions sont donc louables et envisagés pour équilibrer l’offre et la demande de certains secteurs d’activité. Ce que nous trouverons dans le cadre du dispositif de Pôle emploi piloté par les régions.\nQuelle est votre stratégie par secteur d’activité et par vecteur de sourcing dans le cadre du Pôle emploi piloté par les régions ?\nNous avons mis en place une stratégie d’orientation pour nous donner toutes les chances et ne laisser personne sur le côté. Il s’agit dans un premier temps d’expliquer clairement en quoi consiste certains métiers pour les rendre plus attractifs, les possibilités d’évolution de carrière, voire même de création d’entreprise dans ces métiers, sans oublier le niveau de rémunération, ce qui jusqu’à présent ne se faisait pas à l’école. Nous avons pour cela créé une agence de l’orientation afin d’aller au plus près des territoires et expliquer aux jeunes quels sont les métiers qui existent dans leur environnement et les filières vers lesquelles ils peuvent se diriger. Encore trop de jeunes passent le bac et reviennent vers nous pour faire le choix d’une formation professionnelle. La pré-orientation dans ces cas ne joue pas son rôle et devrait se faire plus tôt.\nNous avons défini 12 secteurs prioritaires avec les professionnels de la région – ce qui n’exclut pas les autres. Sur ces secteurs, nous invitons les branches professionnelles à communiquer le mieux possible sur leurs métiers auprès du système scolaire. Pour ceux qui sont en reconversion professionnelle ou demandeurs d’emploi, nous les invitons à se former durant la période de chômage. Et selon le secteur géographique où ils vivent, nous pouvons leur indiquer les secteurs qui recrutent le plus et pour lesquels ils pourraient obtenir une formation. En Auvergne Rhône-Alpes, nous savons que quel que soit le lieu où vous vivez il y a au moins cinq métiers qui n’attendent que vous. Nous proposons donc des formations à ces métiers et ne finançons plus que ces formations pour des raisons évidentes de bon sens. Mais chacun reste libre de suivre la formation qu’il souhaite. Ce que nous pouvons promettre, c’est que, quelle que soit la formation que vous choisissez, s’il y a en face un recrutement d’au moins 6 mois en CDD, nous payons la formation.\nÀ partir de la rentrée prochaine nous pourrons commencer à communiquer sur cette politique de formation dès le collège, ce que nous ne pouvions pas faire auparavant. Concernant les adultes qui dépendent de nous, cela passera par les missions locales et les écoles de la deuxième chance qui aident les jeunes en décrochage. Mais nous mettons aussi à contribution les branches professionnelles pour aider les salariés qui souhaiteraient changer de filière.\nComment pouvez-vous garantir que les acquis à la sortie des formations seront au niveau des exigences professionnelles des branches professionnelles ?\nPour cela nous avons trois outils différents. Tout d’abord, lorsque nous lançons un marché public, nous établissons un cahier des charges qui comprend un certain nombre d’exigences. Si vous ne répondez pas à ces exigences, vous ne pouvez pas prétendre au marché. À la fin du marché, nous payons sur « service fait ». Un paiement ne part de la région qu’après vérification de la qualité de la formation, des diplômes des formateurs, de la présence des jeunes, du suivi et d’un processus en dehors duquel nous ne payons pas. Nous contrôlons aussi les personnes formées et possédons pour cela un outil qui nous permet de savoir qui est formé, sur quoi, à quel moment, à quel endroit et si les personnes sont bien présentes en formation. Le président de région envoie à un courrier à chaque personne qui débute une formation, dans lequel figure le montant de la formation afin que chacun sache ce que coûte le programme. Il est aussi spécifié l’obligation d’assiduité qui ne peut être dérogée que dans certains cas. Dans les autres cas de figure, la personne peut se voir exclue des financements de formation de la région durant 2 ans, voire même être tenue de rembourser le montant de la formation qu’elle n’a pas assumé. C’est heureusement extrêmement rare. Nous travaillons avec de très gros centres de formation privés, des GRETA, des centres AFPA, mais aussi des formateurs en profession libérale qui peuvent êtres ultra spécialisés.\nAujourd’hui, parmi les personnes concernées par une éventuelle formation, on trouve : tous les demandeurs d’emploi, les allocataires du RSA, mais aussi les nombreuses personnes qui visent une reconversion professionnelle ou souhaitent évoluer dans leur emploi.\nY a-t-il des publics prioritaires ?\nNous avons privilégié cinq types de publics. Ce sont tout d’abord les personnes au RSA que nous arrivons à remettre en emploi suite à des périodes de 12 à 24 mois de formation en entreprise d’insertion. Grâce à un accord avec les départements, nous garantissons à ces personnes de ne pas perdre de ressources durant toute la durée de la formation. Nous arrivons à orienter près de 3000 de ces personnes chaque année vers des entreprises d’insertion.\nAutre public concerné, les seniors, que l’on situe entre 55 et 60 ans. Les entreprises en embauchent plus et grâce aux réseaux des MIFE (Mission d’Insertion de Formation vers l’Emploi), nous permettons le retour à l’emploi chaque année de 5000 à 8000 seniors de plus de 55 ans.\nLes femmes forment un autre public prioritaire car elles subissent très souvent des carrières séquencées ou occupent des postes sans diplôme. Nous les aidons non seulement à se former mais aussi à se libérer de certains obstacles, par exemple en finançant une nourrice aux femmes qui vivent seules avec des enfants.\nLes personnes en situation de handicap sont un autre public prioritaire car ce sont les premières à s’interdire d’aller dans différents métiers alors qu’elles pourraient le faire. Nous les avons informées de notre dispositif avec l’aide de l’Agefiph. Nous avons mis en place le CARED+ ou contrat d’aide et de retour à l’emploi durable, ce qui signifie que nous payons la formation et l’accompagnement. L’Agefiph finance l’aménagement du poste de travail quand la personne est en entreprise. Ce que nous demandons comme obligation aux entreprises qui souhaitent bénéficier de ces candidats, c’est un emploi durant une période minimum d’un an et avec au minimum 24 heures par semaine. Cela marche très bien. L’année dernière nous avons formé 13 personnes sourdes profondes au métier de l’aide à domicile. La formation se fait en langage des signes et au domicile des personnes. La plupart de ces personnes sourdes lisent sur les lèvres et communiquent avec leurs employeurs grâce au dispositif de communication visuelle de leur smartphone. C’est devenu un atout pour l’entreprise qui les a embauchées et qui explique que pour rien au monde elles ne souhaitent revenir en arrière. Dans le cadre du CARED+ nous allons former plus de 2000 personnes cette année.\nQuelle est la principale source des personnes qui entrent dans ces dispositifs d’emploi et de formation ?\nLa plupart des gens pour lesquels nous finançons des formations viennent du réseau scolaire, des missions locales, mais elles doivent croiser à un moment donné un professionnel qui prescrit une formation et organise un rendez-vous avec une personne de la région. D’autres demandes proviennent de notre site d’informations « Orientation Auvergne Rhône-Alpes », qui permet de découvrir tous les centres de formation et toutes les filières de formation régionales en fonction des métiers avec le coût de formation, les différents dispositifs de prise en charge selon le statut et le téléphone de la personne à contacter.\nPôle Emploi reçoit des fonds de l’État, et de notre côté, la région vote un budget annuel qui a largement été optimisé depuis 2016. Cette année, cela représente environ 120 millions d’euros tout compris.\nPour combien de temps ce dispositif d’essai pour Pôle emploi est-il à l’œuvre ?\nÀ l’origine, il était prévu pour 18 mois, et compte tenu de la situation actuelle et des élections régionales qui auront lieu l’année prochaine, il y a des chances qu’il soit prolongé. C’est en tout cas la demande que nous avons faite au Premier ministre. De notre côté, nous nous sommes fixé 12 mois pour tout mettre en place.\nQuand pourrons-nous mesurer les premiers résultats ?\nLes premiers résultats concrets de ce nouveau dispositif pourront être constatés d’ici un an. Si le dispositif testé dans six régions fonctionne, le gouvernement pourrait proposer une loi dans laquelle il régionalise l’emploi. Mais je ne suis pas sûre qu’il soit prêt à faire ça. Nous sommes dans l’éternel combat de ceux qui veulent de l’État partout et ceux qui, comme moi, pensent qu’il faut régionaliser un grand nombre de compétences. Je pense qu’aujourd’hui il est absolument intenable de gérer l’emploi au niveau national, ce n’est plus possible.\nCette expérimentation a pour nous un vrai sens politique au sens noble du terme. Il faut qu’elle prouve que des opérateurs comme Pôle Emploi peuvent eux aussi devenir flexibles. Et que la gestion de l’emploi au niveau de la région sera bénéfique aux personnes formées qui habitent dans la région, tout comme aux entreprises qui ont besoin de ses compétences.\nEn photo : Stéphanie Pernod-Beaudon, vice-présidente de la région Auvergne Rhône-Alpes en charge de la Formation professionnelle, de l’Apprentissage et du Sport – Pôle emploi piloté par les régions.\nPilotage de Pôle emploi par les régions\nArticle précédentHandisport au Royaume-Uni : Enquête, histoire et rencontres\nArticle suivantAgefiph et Covid-19 : Malika Bouchehioua explique son plan de soutien


Menu de la semaine du 14 octobre 2019 – Université Populaire du Numérique de Damgan\njerome 13 octobre 2019\t ateliers\n⚠ Cette semaine les ateliers seront vendredi ! ⚠\n🎥 Nous proposons de parler cette semaine de vidéo. Comment réaliser un film à partir de photos (diaporama) ou vidéos ?\nAvec un smartphone tout le monde est aujourd’hui capable d’acquérir des images, des vidéos et du son de bonne qualité. Les logiciels de montage sont nombreux, nous proposons de parler de la façon dont on peut produire un film simple grâce à ces outils, quels sont les grands principes, les principales problématiques.\nNous ferons probablement des essais pratiques avec le logiciel Kdenlive, on va voir, pour l’instant rien n’est encore écrit 🙂\nOn pourra voir également comment publier ces vidéos sur les plateformes comme Youtube ou Peertube, et les partager en public ou en privé.\nmercredi 16/10/19 à 17h à la Rotonde, troquet numérique\nvendredi 18/10/19 à 10h à la Rotonde, atelier vidéo avec Jérôme, inscription nécessaire ici.\nvendredi 18/10/19 à 17h à la Rotonde, atelier vidéo avec Pierre, inscription nécessaire ici.\nPrevious PostCompte rendu : les emails\nNext PostCompte rendu atelier montage vidéo\n15 octobre 2019 at 11 h 16 min\t8 mois ago\nJ’avais cru comprendre que les ateliers devaient avoir lieu les jeudis à 17 h !!!!\nJe m’était bloqué ces plages horaires.\nMais maintenant il me semble que c’est le jeudi matin et le vendredi ????\nMerci de votre réponse dommage pour le prochain qui m’aurait beaucoup interessé mais j’ai pris 2 RDV pour vendredi matin\n15 octobre 2019 at 12 h 04 min\t8 mois ago\nBonjour Marylise, désolé les ateliers n’ont pas de créneau fixe. Ils sont proposés selon la disponibilité des bénévoles qui les présentent. C’est souvent le jeudi, mais ce n’est pas systématique.\nOn pourra refaire cet atelier à un autre créneau si il y a des demandes. Sur l’espace adhérent on peut s’inscrire sur la liste des gens intéressés pour refaire l’atelier. Je vous y ai noté.\n19 octobre 2019 at 22 h 01 min\t8 mois ago\nSuper la 1ere partie sur les Vidéos, j’ai hâte d’écouter la suite….\nVous êtes sympa de trouver du temps pour vous consacrer à notre apprentissage.\nJ’arrive à entrer sur ma boite mail « free » sur mon téléphone mais toujours impossible d’ouvrir « free » avec mon ordinateur. Le service technique me fait tourner en rond et me dit que mon identifiant et mot de passe sont inconnus….Vraiment pas facile de trouver la bonne solution !\nÀ mercredi & bonne fin de semaine


Location appartement 4 pièces Nantes (44000) - 524280\n1 078 € par mois, hors charges\nT4 Quartier Longchamp-Américains\nLocation T4, 4 pièces, surface 111,67m²\nAppartement - 4 pièces - 111,67 m² - Nantes\nAppartement T4 de 111,00 m² dans une petite résidence au calme, quartier Longchamp-Américains. Proche tram ligne 3 (arrêt A. Vincent - Ste Thérèse). Situé au 2ème étage sans ascenseur, comprenant entrée, séjour, cuisine entièrement rénovée, aménagée et semi-équipée (plaques, hotte) donnant sur un balcon filant. Coin nuit comprenant une première chambre donnant sur balcon avec une salle d'eau rénovée - dégagement desservant 2 autres chambres, un dressing et une salle de bains (rénovée). Garage et parking complètent le bien.\nLoyer : 1 078,00 euros - Provisions sur charges : 183,00 euros - Dépôt de Garantie : 1 078,00 euros - Honoraires charges Locataires : 1 074,00 euros dont 335,00 euros pour l'état des lieux.\nRéf. : 1149-606\nLoyer : 1 261 € par mois, charges comprises\nHonoraires TTC à la charge du locataire : 1 074 €\nDont honoraires TTC réalisation d’état des lieux : 335 €\nDépot de garantie : 1 078 €\nSurface totale : 111,67 m²\nQuartier : Nantes Ste-Thérèse - Beauséjour\n4 pièces - 86,64 m²\n6 pièces - 129,39 m²


Contes et échasses : Grand-mère raconte - Spectacle de rue multidisciplinaire par Compagnie Filou\nVous êtes ici : Guide des spectacles évènementiels > Spectacles de Rue > Spectacle de rue multidisciplinaire > Contes et échasses : Grand-mère raconte\nContes et échasses : Grand-mère raconte\nGrand-Mère adore raconter des histoires. Mais elle a souvent besoin d'un petit coup de pouce de son jeune public pour ne pas s'emmêler les pinceaux. Parfois elle croit que c'est le petit poucet qui doit amener une galette de beurre à Mère-Grand ou que le Loup va manger Boucle d'Or !\nUne échassière marionnettiste et conteuse vient à la rencontre des enfants et leur raconte des contes traditionnels, tel que le petit chaperon rouge, ou encore boucle d’or et les trois ours… elle leur demande de l’aide et les fait participer avec des marionnettes et des éléments de costume.\nAu départ de Paris ou Nantes.


Alex Martel se vide le cœur [VIDÉO] | Arts | Le Soleil - Québec\nAlex Martel, le fondateur du Rockfest.\n11 mars 2019 Mis à jour à 0h18\nAlex Martel se vide le cœur [VIDÉO]\nLe fondateur du Rockfest de Montebello, Alex Martel, s’est vidé le cœur dimanche soir.\nDans une vidéo de plus de quatre minutes qu'il a publiée sur la page Facebook du Montebello Rock, M. Martel a exprimé ses déceptions dans la faillite d’Outaouais Rock – l’organisme qui chapeautait le Rockfest – ainsi que dans le refus du gouvernement d’appuyer son nouveau projet, le Montebello Rock.\nIl confie d’ailleurs avoir tout perdu dans cette histoire.\n« Outaouais Rock me devait au-dessus de 200 000 $ que je ne reverrai jamais, mais outre l’aspect financier, c’est carrément le travail d’une vie au complet qui s’est juste écroulé pour moi du jour au lendemain, déclare-t-il visiblement ému. Je n’ai vraiment rien gagné dans cette situation-là. »\n« Ce n’est pas moi qui avait le contrôle. Je n’étais plus en charge, ce n’était plus mon festival. »\n— Alex Martel\nIl avoue également qu’il n’avait plus le contrôle sur son festival.\n« J’étais minoritaire dans les trois dernières années, j’avais un siège sur un conseil d’administration de six, parfois sept personnes, explique-t-il. Je suis resté porte-parole, je suis resté directeur artistique, mais ce n’est pas moi qui avais le contrôle. Je n’étais plus en charge, ce n’était plus mon festival. »\nCependant, ce qui l’affecte le plus dans cette histoire, c’est que certains groupes musicaux n’ont pas été entièrement rémunérés pour leur participation au festival de l’été dernier. Comme le mentionnait Le Droit vendredi dernier, 120 créanciers ont été renversés par la faillite d’Outaouais Rock et parmi ces créanciers se trouvaient des groupes de prestigieux tels que Rise Against, Weezer et Simple Plan.\n« À la base je suis un fan de musique et c’est pour ça que j’avais parti ce festival-là. J’ai toujours été très généreux dans mes offres. J’ai toujours respecté les ententes, les deadlines de dépôt et de paiement pendant les 13 années du festival et comme artiste, ce point-là pour moi, c’est inconcevable à tous les niveaux. J’ai tout fait pour éviter ça », dit-il.\nAlex Martel a tout de même, malgré la perte de son festival, décidé de se retrousser les manches et de fonder un nouvel événement d’une plus petite ampleur pour les festivaliers et les amateurs de musique rock.\n« J’ai décidé de partir avec mon équipe de longue date et ma famille, un plus petit événement […] pour les festivaliers et pour rebâtir les ponts avec les différentes personnes qui ont été affectées par cette situation-là. C’est important de distinguer que le Rockfest, ce n’était plus mon festival, mais le Montebello Rock, c’est mon festival », insiste-t-il.\nIl ne cache toutefois pas sa déception vis-à-vis le refus du gouvernement du Québec de soutenir financièrement le Montebello Rock.\n« Je trouve ça dommage d’apprendre que le gouvernement ne veut pas soutenir financièrement le nouvel événement, mais je comprends et j’espère que les discussions pourront continuer pour l’avenir », souhaite-t-il.\nRappelons en terminant que selon l’avis de faillite d’Outaouais Rock, la dette cumulée de l’organisation se chiffrait à 5,9 millions $ lorsqu’elle a officiellement déclaré faillite le 21 décembre dernier.


Train Lodge Amsterdam, Auberge à Amsterdam · HostelsClub\nTrain Lodge Amsterdam, Auberge à Amsterdam\nChangiweg, 121, Amsterdam, Pays-Bas\nÀ propos de Train Lodge Amsterdam\nTrain Lodge Amsterdam propose un hébergement dans une auberge de train bizarre près de la gare Sloterdijk. Vous pourrez dormir dans les anciens wagons de train équipés comme vraie chambre de l'auberge. Vous pourrez profiter du Wifi gratuit.\nRien a redire a par une douche en mauvaise etat, sinon c'est une reussite bien situé, vraiment original a refaire.\nTrès agréable surprise ! Train Lodge placé au pied de la gare et permettant en 5 mn en tram de se rendre dans l'hyper centre. Propre, petit déjeuner garni, un prix attractif, bref tout pour réussir un bon séjour. Nous reviendrons.\nConditions spéciales Group Bookings and cancellations:\nTaxes Taxes non incluses: City tax 5%\nAutres charges 5% de taxe de séjour.


Comment recharger Lexmark X3350 cartouches d'encre / Saloninnovationsinc.com\nComment recharger Lexmark X3350 cartouches d'encre\nLe Lexmark X3350 est un tout-en-un imprimante, copieur et scanner qui peut produire des images en couleur. L'alimentation en encre pour l'imprimante est gérée par la cartouche 35 à jet d'encre de Lexmark. Au lieu d'acheter une nouvelle Lexmark 35 cartouche lorsque votre ancien d'encre est épuisée, vous pouvez remplacer l'encre dans votre ancienne cartouche de la maison et vous économiser de l'argent sur le long terme. Bien injecter l'encre dans la cartouche tricolore et récolter les bénéfices.\n1 Couchez quelques couches de serviette en papier sur un espace de travail propre pour se préparer à la recharge d'encre.\n2 Mettez le vide Lexmark 35 cartouche au-dessus des serviettes en papier de telle sorte que l'étiquette soit dirigée vers le haut.\n3 peler lentement l'étiquette Lexmark pour l'enlever en une seule pièce.\n4 Repérez les trous de remplissage pour les trois couleurs d'encre. En plus de la cartouche sont quatre trous recharge disposés dans un carré. Le trou de remplissage en haut à droite ne sera pas utilisé. En bas à droite et en bas-gauche des trous de remplissage sont pour l'encre jaune et cyan, respectivement. Le trou de remplissage supérieur gauche tiendra l'encre magenta.\n5 Remplissez les trois seringues avec 7ml d'encre de couleur. Chaque seringue doit tenir une couleur différente.\n6 Insérer la pointe des seringues profondément à l'intérieur de la cartouche en utilisant le trou de remplissage approprié et relâchez lentement l'encre.\n7 Retirez les seringues de la cartouche Lexmark 35 et placer la cartouche dans l'imprimante Lexmark X3350. Attendre huit heures, puis exécutez deux à trois cycles de nettoyage pour préparer la cartouche pour une utilisation régulière.\nComment recharger Lexmark X5450 Cartouches d'encre\nComment recharger Lexmark 28 cartouches d'encre\nComment recharger Lexmark Z735 cartouches d'encre\nComment recharger Lexmark X3650 Cartouches\nComment puis-je recharge Lexmark X6575 cartouches d'encre?\nComment faire imprimables signets dans Microsoft Word\nComment remplir les cartouches d'encre HP F2110\nComment insérer un fichier texte Script dans Entourage\nComment faire pour installer un AT & amp; T Aspire One Carte SIM\nLister les différents types de logiciels informatiques Forfaits


Assurance auto : estimer la valeur de son véhicule.\nChoisir une assurance auto : Comment estimer la valeur de sa voiture ?\nAvant de choisir une quelconque assurance Auto, il est judicieux de vous poser les bonnes questions. Vous devriez dans un premier temps évaluer la valeur de votre voiture pour connaître la valeur approximative du montant d’indemnisation. Pour ce faire, il existe plusieurs procédés. De cette manière, il vous sera plus aisé de trouver l’assurance auto qui vous correspond le mieux.\nComment évaluer la valeur de la voiture ?\nAvant de souscrire une assurance auto de la valeur véhicule, il serait judicieux d’estimer la valeur de votre voiture. Dans ce cas, vous avez le choix entre engager un expert où vous rendre sur des sites de simulation gratuite. La seconde option reste la plus économique car il vous sera possible de connaître la valeur de votre véhicule en quelques clics. Pour ce faire, il est important d’entrer certaines coordonnées comme la marque vue que certains constructeurs ont la cote auprès des assurances. Vous devrez aussi fournir le kilométrage. Il en va de même pour l’état général et pour les réparations effectuées. En outre, un assuré qui entretien sa voiture est une poule aux œufs d’or aux yeux des assureurs. La suite consiste à connaître le prix de votre véhicule sur le marché. La date de parution de la voiture est un autre critère à ne pas oublier. Après avoir entré ces coordonnées, vous allez pouvoir connaître le montant d’indemnisation dont vous avez besoin et donc l’offre d’assurance qui vous convient le mieux.\nL’assurance selon votre voiture\nUne fois l’estimation de votre voiture terminé, il vous sera plus facile de trouver l’assurance qui correspond le mieux à votre profil et à votre véhicule Si vous vous êtes tournés vers une voiture d’occasion, une assurance tiers sera amplement suffisante. Nul besoin de miser sur une assurance auto de la valeur véhicule tout risque compte tenus de la valeur argus de votre voiture car il sera difficile pour l’assurance de vous rembourser. À l’inverse, s’il s’agit d’une voiture neuve, l’assurance tous risques est celle qui vous conviendra le mieux. De cette manière, vous allez être complètement couvert surtout si vous faites face à un coup dure.\nAprès avoir estimé la valeur de votre voiture, vous allez poursuivre le processus en cherchant la meilleure assurance auto de la valeur véhicule. Dans un premier temps, vous serez tenté de faire le tour des organismes assureurs. Toutefois, cette alternative est trop fastidieuse c’est pourquoi se tourner vers un courtier reste la meilleure alternative. Grâce à son aide, vous allez obtenir un contrat d’assurance auto encore plus avantageux. Enfin, les comparateurs en ligne existent également pour vous faciliter la vie.


0177764324 distribué par l'opérateur : NC Numericable\nCherchez à qui est le numéro 0177764324\nAimeriez-vous savoir qui est le titulaire du numéro 0177764324, sans lui rappeler ? Avec nous c'est possible ! Consultez notre service qui est disponible 24h/7j et utilisez la recherche inversée pour identifier ce numéro.\n0177764325 , 0177764326 , 0177764327 , 0177764328 , 0177764329 , 0177764330 , 0177764331 , 0177764332 , 0177764333 , 0177764334 , 0177764335 , 0177764336 , 0177764337 , 0177764338 , 0177764339 , 0177764340 , 0177764341 , 0177764342 , 0177764343 , 0177764344 , 0177764345 , 0177764346 , 0177764347 , 0177764348 , 0177764349 , 0177764350 , 0177764351 , 0177764352 , 0177764353 , 0177764354 , 0177764355 , 0177764356 , 0177764357 , 0177764358 , 0177764359 , 0177764360 , 0177764361 , 0177764362 , 0177764363 , 0177764364 , 0177764365 , 0177764366 , 0177764367 , 0177764368 , 0177764369 , 0177764370 , 0177764371 , 0177764372 , 0177764373 ,\nRecherchez à qui appartient le numéro 0177764324\nLe numéro 0177764324 n'est pas enregistré dans la base de notre annuaire. Ce numéro est géré par NC Numericable.\nVous recevez des appels provenant du 0177764324 à travers le réseau de l'opérateur NC Numericable ? Vous ignorez qui vous appelle du numéro 0177764324 ? Est-ce un appel arnaque ou une personne veut vraiment vous rejoindre ? Le site promos-codes.co.uk est créé pour vous aider à trouver le nom et adresse d'un correspondant depuis son numéro de téléphone. Identifiez le numéro de téléphone 0177764324 en le saisissant dans le champ ci-dessous.\nRecherche d'une personne avec le 0177764324\nIndicatif: +33 177 76 43 24\nNotre annuaire inversé est un service qui consiste à identifier les numéros inconnus, vous découvrirez à qui est le 0177764324, avec la disponibilité de l'option vous mettant en relation directement avec l'abonné.\nL’appel provenant du numéro 0177764324 est peut être une arnaque ? Vous pouvez consulter les informations disponibles sur ce numéro et lire les avis des internautes qui ont également reçu un appel du 0177764324.


Accueil » Crise politique » Gilets Jaunes: symptômes et accélérateurs de la crise du pouvoir\nPosted on 23 janvier 2019 in Crise politique\nAvant même l’émergence du mouvement des gilets jaunes, il existait un consensus pour désigner Macron comme le président des riches. Un an au pouvoir ont suffit à Macron, présenté par la presse libérale comme un sauveur, afin de briser le record d’impopularité d’un président sous la 5e république. Avec moins de 20% d’opinions favorables, il a pulvérisé les chiffres de François Hollande qui avait lui-même dépassé les records de Sarkozy. Ces dix dernières années, la France a vu trois président se succéder, chacun inaugurant de nouveaux records d’impopularité.\nDerrière ces statistiques se cache une contestation et une polarisation profonde en France. D’un côté, on a vu ces dernières années un regain des luttes à gauche, avec des grèves, des manifestations, des mouvements étudiants, lycéens, le mouvement Nuit Debout, ainsi que l’émergence d’organisations antiracistes. A l’opposé nous voyons une polarisation vers la droite. Le score de Marine Le Pen aux dernières présidentielles suffit à illustrer ce fait.\nLe mouvement des gilets jaunes naît donc sur ce terrain national. Il s’agit surtout d’un mouvement de la classe ouvrière, c’est-à-dire de personnes n’ayant que leur force de travail à vendre. Ces personnes peuvent être salariées, au chômage, retraitées, ou encore jonglant entre deux ou trois emplois précaires pour remplir le frigo. Toutes et tous disent, en substance, deux choses: elles n’ont pas assez d’argent à la fin du mois, et elles détestent Macron et souhaitent son départ. Derrière l’unité formée autour de ces deux généralités, il peut exister beaucoup de contradictions.\nSi la majorité des participant-e-s appartiennent à la classe ouvrière, ce mouvement s’est formé et se développe en dehors des organisations syndicales et politiques de la classe. La tendance est clairement à des personnes non-syndiquées, vivant souvent loin des plus grandes villes, et travaillant dans des petites entreprises.\nLes mobilisations les plus massives ont lieu sur Paris, mais le mouvement reste fragmenté sur le territoire national. La majorité des participant-e-s au mouvement des gilets jaunes se trouvent sur des rassemblements de centaines de personnes formant des barrages filtrants sur les axes routiers ou en dehors des grands centres commerciaux de province. Des milliers font des blocages en semaine avant de converger sur une grande ville le weekend.\nNous faisons donc face à un mouvement très inégal auquel correspondent des idéologies tout aussi inégales et contradictoires. Des centaines de milliers de personnes se mettent en mouvement en utilisant des symboles inhabituels voire irritants pour la gauche et le mouvement ouvrier, comme le drapeau tricolore ou la marseillaise, ou encore avec une vision de la police et de l’état que nous rejetons. De plus, de nombreux activistes d’extrême-droite tentent de récupérer le mouvement sur les réseaux sociaux et sur le terrain, ainsi que dans les médias. Il faut aussi noter que ces tentatives ont été explicitement contrées en de nombreux endroits.\nLes gens entrent donc en action avec des idées de sens commun, qu’ils et elles ont pu accepter de manière non-critique par le passé, mais qui peuvent entrer en contradiction ce qu’ils et elles font lorsqu’elles enfilent le gilet jaune.\nLa gauche ne peut pas rester les bras croisés\nSuffit-il de rejoindre le mouvement en marche, sans vraiment essayer de l’influencer politiquement, évitant soigneusement d’aborder des sujets “sensibles” comme –entre autres- les frontières et le racisme? Alors que nous tenons une opportunité historique pour influencer une partie de notre classe à laquelle l’accès nous est, d’ordinaire, fermé! Ne pas tenter d’influencer les gilets jaunes, ne pas polémiquer, ne pas faire de politique dans ce mouvement revient à renoncer à jouer un rôle transformateur dans l’histoire, pour se contenter de celui de la bouée de balisage qui monte avec les vagues et descend avec les creux.\nMais des sections de la gauche radicale et du mouvement ouvrier comprennent que nous devons intervenir avec nos idées et nos arguments propres, en amenant notre politique dans le mouvement.\nPourquoi? Car de nombreuses gilets jaunes sont influençables. Il suffit d’écouter les témoignages des participant-e-s au mouvement, pour nous rendre compte que les gilets jaunes c’est aussi, pour des centaines de milliers de personnes, une école pratique de la vie et des idées. Elles sont notamment en train de découvrir le rôle véritable de la police comme protectrice des riches, des dominants.\nUne autre idée préconçue que certains gilets jaunes peuvent avoir est celle de l’inutilité du mouvement ouvrier et des syndicats. Mais d’autres demandent, depuis le début, l’intervention des syndicats et notamment de la CGT pour faire le poids face à Macron. Il y a des convergences locales entre des gilets jaunes et des sections syndicales combatives, sur les barrages ou dans les manifestations, sous le slogan de “gilets jaunes et gilets rouges ensemble”.\nPour une intervention antiraciste\nS’il y a une autre leçon à tirer du mouvement de ces dernières années, c’est que les périodes de lutte ne font pas disparaître le racisme automatiquement. Tout au plus ces périodes créent des conditions plus favorables aux antiracistes. Il faut lutter activement, virer l’extrême-droite sous toutes ses formes et adresser notre message contre le racisme, l’islamophobie et la fermeture des frontières au plus grand nombre. L’objectif n’est pas uniquement de “purifier” le mouvement des gilets jaunes, il s’agit d’une question stratégique car il est évident que la classe dirigeante aura recours au racisme et à l’islamophobie, pour diviser le mouvement actuel et pour contre-attaquer.\nQuant au référendum d’initiative citoyenne demandé par de nombreuses gilets jaunes, il constituerait, s’il a lieu, une concession arrachée par la lutte. Afin qu’il ne se transforme pas en piège réactionnaire, l’intervention de notre camp y est nécessaire. D’abord pour avancer nos idées dans le débat et contrer les fascistes et les macronistes. Mais aussi pour rappeler que rien ne remplacera l’organisation par en-bas, condition de l’autonomie politique de notre classe.\nLe président “novateur” mise sur la recette classique de répression sauvage dans la rue, d’intimidations et de menaces de mort à peine voilées, après avoir offert des concessions ridicules aux gilets jaunes.\nQue l’arrogant Jupiter n’ait plus que la carte de la répression montre l’étendue de son désarroi politique. Les gilets jaunes semblent avoir ravivé les foyers de lutte de ces dernières années, comme les universités, les lycées, et de nouveaux secteurs doivent rejoindre cette protestation généralisée. Sans le savoir, les gilets jaunes ont soufflé sur les braises de la rébellion de certaines sections syndicales contre leurs bureaucraties conservatrices.\nLe mouvement continuera-t-il à s’étendre par en-bas? Le mouvement des gilets jaunes qui a tiré des centaines de milliers de membres de notre classe de l’ombre pour les faire entrer sur la scène historique annonce-t-il une crise terminale pour le quinquennat Macron, et une période de grand danger pour la classe dirigeante dont le banquier est l’une des dernières cartes?


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Scénarios de films : opinions de célébrités littéraires et du cinéma. Art cinématographique\nVous êtes ici : Accueil > L’Histoire éclaire l’Actu > Scénarios de films : opinions de (...)\nScénarios de films : opinions de\ncélébrités littéraires et du cinéma\n(D’après « Le Film », paru en 1919)\nPublié / Mis à jour le dimanche 21 octobre 2018, par LA RÉDACTION\nEn 1919, et cependant que la cinématographie, née de l’invention française des frères Lumière, est déjà devenue une industrie dont les Américains sont les fers de lance, paraît au sein de la première revue grand public fondée en 1914 — Le Film — et consacrée à ce qui sera désigné quelques années plus tard comme le septième art, un article livrant « quelques avis autorisés » de grands noms des milieux littéraire et cinématographique, sur les conditions que devront, à leurs sens, remplir à l’avenir les scénarios des films : les producteurs Charles Pathé et Léon Gaumont, les réalisateurs André Antoine et Louis Feuillade ou encore l’acteur René Navarre, s’expriment sans détour.\nVoici l’avis de Georges Lecomte (1867-1958), président de la Société des Gens de Lettres depuis 1908, qui songea au rôle considérable que le cinéma jouerait en s’associant les écrivains à son œuvre :\n« Malgré les imprudences par lesquelles on l’a rendu suspect à beaucoup de braves gens et on a risqué de compromettre son essor, je garde une foi entière en l’avenir du cinématographe. C’est un art neuf où l’on peut faire œuvre de beauté et où trop souvent jusqu’ici on n’a donné que bassesse et laideur. Si littérairement de trop nombreux films, criminels ou d’une vulgarité choquante — et presque toujours les deux à la fois — n’ont été qu’autant d’offenses au bon goût, au sens moral, à la raison, je suis frappé et charmé des grands progrès techniques réalisés depuis quelques années.\n« On a calomnié le cinéma en le ravalant à des monstruosités. On a donné sur son compte des idées fausses au public, en l’habituant trop à n’y venir chercher que de la violence et des spectacles de sang. L’aventure n’est pas nécessairement criminelle. Nos grands romanciers d’action, un Alexandre Dumas, un Paul Féval par exemple, ont ému et séduit l’immense foule par d’ingénieuses péripéties qui enchantaient l’imagination sans avilir, ni démoraliser, ni corrompre le public. C’est dans cette voie-là que peut s’orienter le film d’aventure.\n« Et pourquoi donc le cinéma ne s’accommoderait-il que d’aventures vertigineuses ? Pourquoi donc l’intensité d’effets qui est sa caractéristique, ne s’appliquerait-elle pas à de beaux drames simplement, sincèrement et sobrement humains ?\n« Il naîtra de grands auteurs cinématographiques qui, devant les spectacles de la vie ou les trouvailles de leur imagination ne penseront à les traduire que par les moyens du cinéma. Jusqu’à présent nous n’avons guère eu que des romanciers et dramaturges qui, formés à l’école du Théâtre ou du Livre, n’ont pensé au cinématographe que subsidiairement. Attendons avec confiance le Victor Hugo ou le Balzac du cinéma. Et pour leur permettre de se produire le jour où ils viendront, pour ne pas rendre impossible la première représentation de quelque Hernani du film, essayons de guérir la foule de son intoxication actuelle par les scénarios au vitriol, et ainsi de vaincre les préventions, les colères et les méfiances à l’égard du cinéma ! »\nJules Mary (1851-1922), écrivain et feuilletoniste qui créera en 1919 au sein de la Société des Gens de Lettres une « commission du cinéma », s’exprime ainsi sur le même sujet :\n« Vous me demandez quelles sont mes idées sur la façon dont on doit composer un scénario cinématographique. C’est une très grosse besogne que vous m’imposez là. J’y aurais fait face si j’avais estimé que mes indications pussent être utiles. Or, elles ne le seraient pas. Le film français n’existant plus pour le quart-d’heure, il me semble parfaitement oiseux d’entretenir des gloses sur ce qu’il pourrait être. Plus tard, je ne dis pas. Attendons les temps meilleurs à une résurrection que je souhaite, sans la pressentir.\n« Tout de même, je donnerai un conseil qui rappellera l’histoire de ce capitaine voulant-montrer à une recrue comment on tire à la cible. Il prend le fusil et rate coup sur coup. « Voila comme tu fais ? Et voilà comme il ne faut pas faire ! » Sur cent scénarios qui nous arrivent de tous les coins du monde, courts ou longs, vous admettez, n’est-ce pas ? qu’il y a quatre-vingt dix d’exécrables ? neuf qui sont tout à fait médiocres et un qui peut aller ?\n« Eh bien, je dirai aux confrères : « Voilà comme ils font là-bas... Et voilà comme il ne faut pas faire ! » Mais je ne leur dirai pas : « Voilà comme il faut faire !... » J’aurais trop peur de rater la cible !...\n« Vous me demandez également quels sont les moyens pratiques d’amener les auteurs à collaborer à la rénovation du film français. La question est mal posée. Ce n’est pas aux auteurs qu’elle doit s’adresser, mais aux maisons d’édition. Lorsque les éditeurs voudront travailler, ils trouveront des auteurs et lorsqu’ils voudront payer les scénarios autrement que comme une marchandise au rebut, ils trouveront des scénarios excellents.\n« Ce n’est pas la quadrature du cercle, comme vous voyez. Mais n’ai-je pas entendu certain jour, en pleine réunion syndicale, un éditeur s’écrier : « Pour moi, les auteurs n’existent pas ! » Belle parole qu’il faut retenir. En attendant, le film français agonise, s’il n’est pas mort. »\nA une telle enquête, Charles Pathé ne pouvait pas ne pas répondre, lui qui avait déjà attiré dans cette même revue Le Film l’attention du public sur l’importance prépondérante que devait prendre le scénario.\n« Vous désirez connaître mon opinion : 1° Sur la question des scénarios ; 2° Sur celle des sujets à traiter ; 3° Et enfin sur la crise du film français.\n« J’ai déjà dit et écrit tant de fois, dans votre journal et ailleurs, l’importance capitale que présentait le scénario — qui tient en réalité la première place dans la valeur concrète et définitive d’un négatif que j’estime vraiment superflu de recommencer. De même pour les sujets que les scénarios devraient traiter de préférence. Ils sont si nombreux, que je résumerai mieux ma pensée en procédant par exclusion :\n« En plus des situations refusées par la censure, les scènes de ménage et couchage à trois, et celles où l’assassinat et le suicide sont plus ou moins sanctifiés par l’amour, pourraient sans inconvénient pour notre marché ; et surtout pour ceux de l’étranger, être suspendues pendant quelques années.\n« Quant à la troisième question, qui est à la fois la plus simple, la plus importante et la plus sérieuse, qui au point de vue du remède à employer pose le problème le plus difficile à résoudre, même pour les professionnels, et qui est absolument hors de la compétence des nombreux dilettantes de notre industrie ; lesquels persistent à opposer des phrases et des formules élégantes à des chiffres, elle s’explique comme suit :\n« Du fait que nous n’avons plus l’avance industrielle qui nous a permis — au début du cinématographe qui a pris naissance en France — d’être les plus grands exportateurs de films et d’appareils cinématographiques du monde, la capacité de consommation de chaque pays constitue le facteur le plus important de la production respective de chaque nation, ou encore plus exactement de chaque race.\n« Cette définition s’applique avec plus de rigueur dans notre industrie que dans n’importe quelle autre, du fait de la facilité qu’offre le transport des films, lesquels, sous un faible volume et sur une matière première d’un prix infime par rapport à ce qu’elle recèle, acquittent dans tous les pays des droits de douane insignifiants étant donné la valeur réelle des négatifs dont les positifs sont extraits. J’ajoute que, au point de vue de l’intérêt général du cinématographe, l’application du principe de la réciprocité des droits de douane serait inopérante et qu’il serait désastreux d’élever le taux de ces droits à un chiffre exorbitant.\n« Ceci dit, et en plus des 10 000 exhibiteurs anglosaxons répartis sur le globe, lesquels — toutes choses égales — préfèreront toujours la production américaine à toute autre, il y a : 20 000 exhibiteurs américains qui réalisent 1 200 000 de francs de recettes annuelles sur le territoire des Etats-Unis et qui, au point de vue de la capacité possible de production de négatifs français s’opposent à 1 300 exhibiteurs français qui n’encaissent que 90 000 de francs environ. Dans un an ou deux, les exhibiteurs allemands réaliseront, de leur côté, 3 à 400 000 de francs et les français atteindront de 120 à 150 000.\n« Voilà ce qui explique ce que vous appelez la crise du cinématographe français, qui n’est pas près d’être solutionnée, et combien sont peu sérieux ceux qui proclament que la décadence de notre industrie résulte de l’inertie des éditeurs français. Et à ce sujet, trop de gens persistent à confondre l’éditeur avec le producteur-auteur de négatifs et à rendre le premier responsable des œuvres insuffisantes en quantité ou en qualité mises sur le marché. Il faudrait bien que tout le monde sache que, de plus en plus, l’éditeur. cinématographique, par rapport au producteur de négatifs, aura la même relation que l’éditeur en librairie ou en musique avec l’écrivain ou le compositeur, qui est son fournisseur.\n« Le succès sans précédent en librairie du livre Le Feu, consacre effectivement les mérites de Barbusse et non ceux de son éditeur ; et je n’aurais pas beaucoup plus de mérite que Choudens lorsqu’il a édité Faust, de Gounod, parce que je vais éditer prochainement le chef-d’œuvre cinématographique J’accuse, de mon jeune ami Abel Gance. Il a pu en être autrement jadis, mais c’est ainsi qu’il en est déjà dans le présent et ce distinguo, en ce qui me concerne du moins, se précisera de plus en plus dans l’avenir.\n« Je suis avec beaucoup de sympathie les efforts de Louis Nalpas qui, ayant fait ses preuves comme directeur artistique, se remet au travail en toute indépendance après avoir produit son admirable film des Mille et une Nuits. Je souhaite vivement qu’il réussisse à édifier son studio-modèle où il appellera tous les producteurs auteurs, qui doivent être indépendants, et qui pourront réaliser leurs scénarios pour les céder ensuite ou les faire éditer par les maisons d’édition. Cette initiative, qui doit réussir, contribuera je l’espère à cette démarcation qui s’impose et qui sera le statut définitif du cinéma. Au producteur-auteur, les honneurs, profits et risques attachés à son œuvre. A l’éditeur, les bénéfices légitimes et normaux que doivent lui assurer ses usines et son organisation commerciale.\n« Quant au remède que vous me demandez d’indiquer, étant donné que je considère comme définitif que le nombre des négatifs exportés sera toujours inférieur à celui des négatifs importés, il ne peut être question que d’un palliatif. Et alors il existait dans le projet de consortium que j’ai soumis à mes confrères et qui a échoué. Je présume que cette opinion ne sera pas appréciée par ceux qui continuent à prétendre que le film français peut et doit reprendre la première place qu’il occupait dans le monde.\n« J’ai assez longtemps été traité de mégalomane par mes associés du cinématographe pour me résoudre à être considéré comme pessimiste aujourd’hui, mais puisque vous me demandez un avis, je vous dois la vérité, même cruelle. Elle est utile à connaître :\n« Le remède radical, la panacée, que vous sollicitez n’existe que dans l’imagination des rêveurs et des poètes. En dehors des quelques sujets ayant pour objet principal l’exploitation d’une actualité, d’une vedette ou d’un artiste national, il faut pour obtenir un succès de considération et d’argent, que le producteur-auteur soigne plus qu’il ne l’a fait jusqu’à ce jour son « scénario » et la mise en scène. Travailler beaucoup pour produire peu, mieux et cher, c’est d’ailleurs la formule que j’ai déjà développée dans mon opuscule. Pour être simple, cela ne veut pas dire qu’elle soit facile à suivre, mais elle n’est pas impossible à remplir. Je connais plusieurs producteurs qui, pour l’avoir mise en pratique, traversent sans en souffrir ce que tout le monde appelle la crise et qui n’est en définitive qu’une évolution. »\nLéon Gaumont (1864-1946), fondateur et directeur de la maison qui porte son nom ne peut, lui non plus, se désintéresser d’une question dont il sait l’importance :\n« Les éditeurs français n’ont nul besoin d’être amenés à améliorer la situation : leur intérêt étant absolument en conformité avec leurs sentiments nationaux, il n’y a aucun doute qu’ils soient disposés à faire d’eux-mêmes les efforts nécessaires. Mais ils ne le peuvent qu’à la condition d’avoir quelque chance de ne pas compromettre les capitaux français qui leur sont confiés. Or, dans l’état actuel du marché cinématographique mondial qui ne permet à la production française de récupérer qu’une trop faible partie de ses frais de création, son territoire national étant beaucoup trop petit pour les amortir, il y a trop de risques à courir pour les énormes frais que coûte actuellement l’établissement d’un filin.\n« Avec les appétits de tous ceux qui concourent à la production des films, appétits aiguisés, il faut bien le dire, par les largesses que peuvent se permettre les Maisons d’Édition Américaines pour les raisons que nous savons tous, la cinématographie, dans les conditions actuelles, n’est plus que de la spéculation et non plus une industrie normale. Mais à notre avis, même avec de bons scénarios, la cinématographie française aura de la peine à sortir de son marasme parce que l’auteur est loin d’être tout et que le metteur en scène importe surtout. Or, celui-ci peut difficilement s’entendre avec l’auteur qui n’est généralement pas cinématographiste et se refuse, néanmoins, la plupart du temps, à laisser modifier son œuvre. D’autre part, si le metteur en scène a trop à faire pour transformer le scénario, il est compréhensible qu’il préfère « tourner » un scénario de son crû.\n« Les auteurs qui veulent écrire pour le cinématographe doivent donc être d’abord familiarisés avec cet art. Ils doivent s’astreindre à l’étudier au point d’être au besoin les guides des metteurs en : scène. Mais il est concevable que les éditeurs ne se prêtent pas volontiers à prendre à leur charge l’apprentissage des auteurs. Des essais de ce genre ayant déjà montré combien sont onéreux de tels apprentissages, et combien sont fragiles les espoirs que ces sacrifices, s’ils sont consentis, profiteront par la suite à celui qui les a faits.\n« Il est facile à ceux qui ne risquent rien de vouloir donner des conseils aux éditeurs, et de croire que s’ils étaient à leur place ils feraient mieux qu’eux, mais leur assurance tomberait vite dès quelques essais malheureux et ils ne feraient que grossir, par la suite, le nombre des désillusionnés. Nous ne pouvons que leur dire à eux-mêmes, « mais faites donc comme tant d’autres, essayez ! » Quant à nous, nous attendons, en faisant ce que nous pouvons, que les temps soient changés et nous avons bien l’espoir que cela viendra un jour. »\nVoici, sur cette question des scénarios, l’opinion d’André Antoine (1858-1943), directeur de théâtre venu en 1915 au cinéma auquel il voua une grande amitié et le meilleur de ses forces :\n« Il n’y a, pour moi, aucun doute, tout vient de la faiblesse de nos scénarios, bâtis sur des sujets invraisemblables, prétentieux ou incohérents. Le découpage en est fait au petit bonheur, par des gens que rien n’a préparé à ce travail délicat et artiste. On abandonne un roman ou une pièce célèbres à n’importe qui, d’où les monstres informes et les insanités dont nous abreuvons le bon public.\n« Que penseriez-vous d’un directeur qui ferait fabriquer par son régisseur toutes les pièces jouées sur son théâtre ? Tout changera le jour où chacun fera son métier, c’est-à-dire, les écrivains leurs scénarios et les cinématographistes leur mise en scène. On a, jusqu’à présent, cherché à rétribuer les auteurs le moins possible. On pense, à tort, qu’un film, c’est surtout de la photographie ; or, l’exécution n’est qu’un moyen, ce qui importe, avant tout, c’est le sujet. Avec ce système, on en est arrivé à marier Salâmbo avec Matho ! Et tous les jours, nous assistons à des niaiseries de ce genre.\n« Tant qu’on n’aura pas nettement séparé la partie littéraire et la réalisation technique, notre production restera fâcheuse. Il faut convenir, du reste, que nous ne sommes point seuls coupables de ces méfaits ; je rentre d’Italie où j’ai vu tripoter des ouvrages illustres avec une ingénuité désarmante, par des gens incapables d’écrire correctement une lettre.\n« Pour me résumer, les scénarios devraient être conçus et découpés par un écrivain, un romancier ou un auteur dramatique, et établis par eux « Ne varietur », car, chaque fois qu’un metteur en scène se mêle d’ajouter quelque chose de son crû, il gâche la composition, l’équilibre et la qualité de l’œuvre d’art qu’est un film. Ceci est d’autant plus navrant que, sur ce terrain, la France pourrait prétendre à une vraie supériorité ; le monde entier vit de notre production dramatique et littéraire.\n« En attendant, nous perdons un temps précieux à des bavardages stériles, sur nos marchés fermés, sur l’appui que pourraient nous donner les pouvoirs publics, ou sur l’obstruction organisée par nos rivaux. »\nSelon Louis Feuillade (1873-1925), dont l’imagination fertile et une expérience consommée l’ont déjà mis à même de produire de nombreuses œuvres à succès au sein de la maison Gaumont, l’art cinématographique « enfant est tyrannique et volontaire comme un jeune prince auquel un beau royaume est promis. On peut constater déjà qu’il supporte mal les grands airs de ceux qui semblent condescendre à venir jusqu’à lui pour imposer à sa turbulence, la discipline de ses aînés. Il n’aime pas qu’on s’estime quitte envers lui si l’on se borne à jeter des idées sur le papier, laissant à des mains étrangères le soin de les exprimer en images, et à d’autres mains encore le soin d’enchaîner ces images les unes aux autres. Il sent bien que les idées ne vaudront que par les images et les images que par leur enchaînement.\n« D’où il semble résulter que l’auteur de scénarios doit apprendre à réaliser ses conceptions et à composer lui-même son film, autrement dit le mettre en scène. Ce que l’on appelle, bien improprement d’ailleurs, « la mise en scène », c’est le style et c’est l’orthographe du film. Je sais toutes les objections qu’on peut me faire. On me les a déjà faites lorsque j’ai prétendu — et avant les Américains — qu’il valait mieux former des acteurs de cinéma que d’aller chercher des comédiens célèbres au théâtre. Et on me les a servies quand j’ai prétendu qu’il valait mieux filmer des scénarios écrits pour le cinéma que des adaptations de pièces. Aujourd’hui où la cause est entendue, malgré de rares exceptions, je dis avec la même conviction nous faut des auteurs de films, capables de concevoir leurs scénarios et de les réaliser.\n« Mais puisque la collaboration d’un auteur et d’un metteur en scène est encore le cas le plus fréquent et qu’elle fait l’objet de votre lettre, je n’hésite pas à vous répondre que la responsabilité principale du succès ou de l’insuccès incombe au metteur en scène. Le film peut être défini une succession d’images qui s’adressent à nos yeux pour nous donner des sensations. Le véritable auteur est moins, à mon avis, celui qui conçoit ces images dans le rêve que celui qui les fait naître à la lumière dans la réalité. Celui-ci se heurte à toutes les difficultés que rencontre l’animateur de la matière tandis que celui-là ne connaît d’autres limites que celles de son imagination qui peut être infinie. Et l’auteur d’un tableau — n’oublions pas s’agit d’images — n’est pas celui qui en a trouvé motif, c’est celui qui le réalise.\n« Maintenant, croyez-vous, Monsieur, que tout ce que l’on peut dire à ce propos ait quelque importance ? Admirez que ceux qui ont crié le plus fort « des canons, des munitions ! » sont présentement à la Santé. Ceux qui n’ont rien dit ont gagné la guerre. Ils travaillaient... si nous faisions comme eux ?\n« Car nous supposons, bien entendu, que rien ne s’y oppose et que nous ne manquons de rien. Nos studios sont pourvus de tout ce que nous pouvons souhaiter pour réaliser nos plus beaux trêves ; il n’y a plus de crise de charbon, ni partant d’électricité ; les matériaux, bois, fer, toile à décors, nous arrivent par trains spéciaux ; le matériel électrique abonde ; quant aux produits chimiques pour les laboratoires, vous n’ignorez pas que nous en sommes saturés... Quoi ? Vous prétendez que j’exagère ! Mais alors, si nous manquons de tant de choses depuis bientôt cinq ans, ceci prouve que le scénario français n’est pas si faible de constitution que vous semblez le croire ! Il n’a pas de quoi s’habiller... Et il va tout nu ! »\nQuant à René Navarre (1877-1968), qui se vit offrir en 1913 le rôle principal dans les cinq épisodes de la série Fantômas, il s’exprime ainsi :\n« Pour qu’un scénario atteigne autant que possible la perfection, il faut qu’il soit conçu pour le cinéma par un auteur qui soit, non seulement lui-même autant que possible au courant des nécessités techniques du métier, mais surtout, il faut que cet auteur collabore de façon très étroite et continue avec le metteur en scène qui l’exécutera et souvent avec l’interprète principal qui en portera tout le poids.\nAffiche de lancement de la série des Fantômas (1913)\n« Cette association de talents qui apportent chacun la connaissance profonde de leur partie, permettent à la conception d’être par avance proche de sa réalisation. L’auteur connaît à l’avance et non en voyant son film à l’écran, les objections que « l’homme de l’art » fait à son idée ; il peut les discuter, convaincre ou être convaincu. Le travail cinématographique est véritablement trop complexe pour qu’il n’y ait pas intérêt à cette collaboration. Il est, reconnaissons-le, impossible à un metteur en scène d’écrire ses scénarios. Cela donnera toujours des œuvres incomplètes. Il est néanmoins difficile de se passer de son avis et de le considérer comme une simple machine réalisatrice. La vérité est entre ces deux extrêmes.\n« C’est pour ma part ce que j’essaye avec Gaston Leroux et mon collaborateur, pour la mise en scène Violet, de réaliser par un travail commun assidu. Et, sincèrement, c’est très agréable et beaucoup plus intéressant de chercher, de trouver, de créer en bonne compagnie. Je crois que, si mes collègues procédaient sincèrement de même et décidaient des auteurs connaissant bien le public et ayant le sens de l’action visuelle, à travailler de très près avec eux, nous pourrions faire de grands et rapides progrès. »


Vincent Deroy septembre 28, 2018\tOccultisme, Sorcellerie 1 Commentaire 551 Affichages\nUne « exfiltration » houleuse. D’après le récit de la jeune maman et de ses proches, une scène d’une grande confusion se déroule alors. Le « sorcier » frappe Laura d’ »un coup de coude à la tempe », raconte la grand-mère, avant de « projeter [le berceau, avec le bébé] contre le mur. » Après avoir mis son enfant en sécurité dans les bras d’une autre maman, Laura parvient enfin à sortir de la chambre. « Une fois dehors, les gens de l’hôpital nous ont emmenés dans un bureau, au calme », explique-t-elle. « Ils ont récupéré mes affaires, puis ils nous ont mis dans une chambre individuelle. »\nSources: Le nouvel ordre mondial, Europe 1, 21 septembre 2018\nTags France Reims vaudou\nSuivant Percée dans la quête des Aliens : La chasse aux extraterrestres repose sur la taille de la LUNE, révèle un astronome


Volet roulant en aluminium Croissy-Beaubourg - Devis gratuit toujours TEL: 06 44 64 35 05\nvolet roulant en aluminium Rue Ambroise Croizat Croissy-Beaubourg 06 44 64 35 05\nvolet roulant en aluminium Rue Ambroise Croizat Croissy-Beaubourg\nIl s’était nouvellement installé sur la nature de la serrurerie. Pour la pose de volet roulant motorisé sera l’équipement indispensable. Nos as de la nature de votre établissement en valorisant vos objets quelle que soit l’heure tout en embellissant vos entrées.\nAméliorer la sécurité de votre intervention express pour notre société. Ainsi, en cas de besoin. L’installation, le remplacement, le déblocage de votre besoin, pour être couvert par son efficacité et par son haut niveau de protection, le rideau de fer parmi lesquels : Le plus souvent, ce sont les bienvenus, qu'ils soient positifs ou négatifs.\nVous avez le choix de baies vitrées, mise en place de fenêtres existants. Nos artisans serruriers chevronnés. 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Nous travaillons avec le meilleur choix en nous contactant ? Nous sommes en mesure d’intervenir sur tous types de rideaux : à lames pleines, le rideau métallique offre de nombreuses solutions.\ntarif rideau métallique - OU - volet roulant intégré\nvolet roulant électrique en panne Avenue Marie Eugénie Eaubonne\nDroits d'auteur © 2019 Tous droits réservés. volet roulant en aluminium Rue Ambroise Croizat


Police : "Il faut réformer le code de procédure pénale" : Henri Leroy sénateur des Alpes-Maritimes\nMardi 27 avril 2021 à 7:48 - Mis à jour le mardi 27 avril 2021 à 10:53\nLe sénateur LR des Alpes-Maritimes Henri Leroy était l'invité de France Bleu Azur Matin. Il détaille ses pistes pour le restaurer la police et assurer la sécurité de ses membres.\nLe sénateur Henri Leroy invité de France Bleu Azur © Radio France - Fabien FOUREL\nL'assassinat terroriste au commissariat de Rambouillet, le malaise dans la police qui depuis cinq ans (les attentats, gilets jaunes, covid) ne cesse de grandir. Invité ce mardi matin, le sénateur LR Henri Leroy, l'un des acteurs du Beauvau de la sécurité : ces tables rondes qui depuis le mois de février abordent toutes ces questions.\n"Il y a un grand danger pour la police"\nIl dresse d'abord le constat d'un danger depuis quelques années pour la police. Et demande ensuite des actions fortes "il faut réformer le code de procédure pénale dépassé aujourd'hui. Les juges doivent s'y référer donc c'est à cela qu'il faut s'attaquer".\n"On fait comme les anglais. Si vous touchez à un policier vous avez les peines maximales sans circonstances atténuantes"\nLe sénateur explique qu'il y a urgence et parmi les pistes pour restaurer la confiance police-citoyen, il détaille :\nChanger le recrutement, mieux former les policiers sur 12 mois et non six mois actuellement\nÉquiper les policiers\nDonner aux policiers les moyens de travailler en les déchargeant des procédures administratives\n"Est ce que vous savez qu'un policier dans une enquête passe les deux tiers de son temps à la procédure et un tiers seulement sur le terrain ? "\nDes recrutements (il en faudra plus que les 10.000 annoncés)


Loué soit le vélo - Sceaux, La Gazette\nNous avons la chance, à Sceaux, d’avoir deux loueurs de vélos en libre service. Pourtant, en Ile-de-France, les locations de vélos se font principalement sur Paris(80%) pour seulement 20% dans les villes de la métropole. Il y a ZOOV et VELIB.\nAvec les problèmes de transport qui s’annoncent, je me suis livré à une petite comparaison.\nAvec ZOOV, il faut noter d’emblée que l’Iphone d’Apple est imposé!! Evidemment, ça limite. Par ailleurs, Zoom débute son installation dans le sud parisien. Seules les villes de Sceaux, Antony et Massy sont accessibles pour le moment ainsi qu’une partie du plateau de Saclay. C’est facile à mettre en place, pas d’abonnement, cela coûte 0,20€ la mn soit tout de même 6€ par ½ heure !! 100% des vélos sont électriques.\n> Ils sont équipés d’un GPS intégré qui indique où les déposer : soit dans une station, soit en libre, sur le trottoir. Il faut juste télécharger l’application et on est prêt.\nVELIB demande un peu plus de concentration. La démarche est plus formelle. Ils proposent une formule avec abonnement et une formule sans. L’avantage est qu’il existe de très nombreuses stations et l’on peut même aller jusqu’à Paris. Pour les amoureux du vélo, cela fait une continuité avec la capitale qui est intéressante . Notez que 30% des vélos mis en disposition sont électriques.\nN’hésitez pas à me faire un retour d’expérience. Je vais souvent à Paris et une solution tout vélo 🚲🚲 m’intéresserait bien. Je suis sûr de ne pas être le seul.