Le Schmilblic (3) - Du 21/11/16 au 21/12/16 - Page 24\nPix Mar 13 Déc 2016 - 18:34\nLe Schmilblic a-t-il été vu zéro fois pendant l'ère Castaldi ? NSP\nEst-ce que le Schmilblic s'est trouvé sur le Fort pendant au moins une partie de l'ère Castaldi ? Oui\nEst ce que le Schmilblic est un objet qui s'est déjà trouvé au Conseil ? Non\nEst ce que le Schmilblic a été aperçu pendant l'ère Olivier Minne ? NSP\nEst-ce que le Schmilblic s'est trouvé sur le Fort pendant au moins une partie de l'ère Minne ? Oui\nLe Schmilblic est-il directement associé à une séquence ? Oui\nLe Schimlblic a-t-il été aperçu pour la première fois entre 1990 et 1994 (inclusivement) ? Non\nLe Schmilblic a-t-il déjà été présent au Carrelet ou en cellule 019 ? Non\nLe Schmilblic a-t-il déjà été sur le Fort lorsque Patrice Laffont et la Bohémienne étaient eux aussi présents ? Oui\nEst-ce que les téléspectateurs ont pu voir le Schmilblic dans toutes les émissions de la saison 1998 ou de la saison 1999 ? Oui\nEst-ce que le Schmilblic a déjà été lié à un personnage en particulier ? Non\nBon c'est toujours un peu subjectif les histoires de "est-ce que ça a un lien avec...", mais là pour le coup il n'y a pas vraiment d'ambiguïté.\nQuentin : 641 pts\nPaul : 429 pts\nQuentin Mar 13 Déc 2016 - 20:40\nEst-ce que le SchmilblicKKK est un objet matériel ? (en bref est-ce qu'il est présent sur le Fort, pas rajouté au montage X) )\nPix Mar 13 Déc 2016 - 20:56\nQuentin a écrit: Est-ce que le SchmilblicKKK est un objet matériel ? (en bref est-ce qu'il est présent sur le Fort, pas rajouté au montage X) )\nOui KKKentin, là c'est bien "objet" dans ce sens-là, je vous ai même dit qu'il avait déjà été sur le Fort\nQuentin Mar 13 Déc 2016 - 21:17\nMerKKKi Donc voici mon autre question : Les candidats étaient-ils amener à toucher le schmilblicKKK ?\ngarsim Mar 13 Déc 2016 - 21:38\nEst-ce que le SchmilbliCCC était visible pendant les 20 premières minutes d'une émission au moins une fois ?\nPix Mar 13 Déc 2016 - 23:29\nJe me tâte, est-ce que je mets une pénalité à chaque faute d'orthographe à "Schmilblic" ?\nEst-ce que le Schmilblic était un objet lié à un personnage en particulier ? Non\nLes candidats étaient-ils amener à toucher le Schmilblic ? Non\nEst-ce que le Schmilblic a-t-il été visible pendant les 20 premières minutes d'une émission au moins une fois ? Oui\nQuand on parle des 20 premières minutes, c'est à partir du début du (pré-)générique bien sûr.\ngarsim : 842 pts\nQuentin : 640 pts\nQuentin Mar 13 Déc 2016 - 23:33\nC'est dingue, à chaque question tu me réponds par NON, c'est de la discrimination !!!\nBon voici une autre question (Fais attention à toi @Pixelax )\nEst-ce que le SchmilblicKKK se trouvait dans une cellule du Fort ?\ngarsim Mar 13 Déc 2016 - 23:38\nEst-ce que le diamètre du SchmilbliCCC était inférieur ou égal à 50 cm (environ) ?\nPix Mer 14 Déc 2016 - 0:18\nEst-ce que le Schmilblic s'est déjà trouvé dans une cellule du Fort ? Oui\nEst-ce que le diamètre du Schmilblic est/était inférieur ou égal à 50 cm (environ) ? Non\nQuentin a écrit: C'est dingue, à chaque question tu me réponds par NON, c'est de la discrimination !!!\nVoilà, je t'ai répondu oui, t'es content ?\nPixelax a écrit: Pour ce qui est des cellules, je précise que je prends en compte la délimitation historique par les parois du Fort et non par les cloisons ajoutées pour l'émission. Du coup, les palliers ou couloirs se trouvant devant les petites cellules sont considérés comme faisant partie d'une cellule (comme en 212 ou en 216), de même que les grands escaliers X04 et X22.\ngarsim : 841 pts\nrhyolite Mer 14 Déc 2016 - 2:25\nLe Schmilblic (parce que les guerres d'orthographe c'est surfait ) est-il resté immobile durant toute son existence?\nPar immobile je précise que le Schmilblic n'a pas bougé de sa place, même si un de ses éléments aurait été mobile, du genre le compteur du temps au Conseil en 1995, qui n'a jamais bougé même si le curseur était mobile.\nJe promets de poser une question plus simple la prochaine fois\nPix Mer 14 Déc 2016 - 10:40\nLe Schmilblic est-il resté immobile durant toute son existence ? Non\nrhyolite a écrit: Par immobile je précise que le Schmilblic n'a pas bougé de sa place, même si un de ses éléments aurait été mobile, du genre le compteur du temps au Conseil en 1995, qui n'a jamais bougé même si le curseur était mobile.\nD'accord, si tu veux. La colonne à indices de 2010 était donc immobile, bien que les petites trappes sur le devant s'ouvraient.\nCagnotte : 58 pts\nrhyolite : 514 pts\ngarsim Mer 14 Déc 2016 - 10:46\nJe propose l'espèce de barre lourde qui bloquait la porte et que les candidats devaient faire soulever en tirant sur des cordes pour pouvoir entrer dès que le gong sonnait !\n(oui, bon, désolé pour la description tordue - je me suis efforcé de décrire le plus précisément possible, mais il me semble pas qu'elle ait eu droit à un petit nom officiel hein )\ngarsim Mer 14 Déc 2016 - 10:49\n(désolé pour le double-post, faute de pouvoir éditer)\nPix Mer 14 Déc 2016 - 13:28\ngarsim a écrit: Je propose l'espèce de barre lourde qui bloquait la porte et que les candidats devaient faire soulever en tirant sur des cordes pour pouvoir entrer dès que le gong sonnait, en 1999 !\nVous pouvez dire merci à @rhyolite qui aura quand même bien aidé à cerner ce Schmilblic, car c'est une bonne réponse !\nOn en avait parlé l'an dernier, cette barre est toujours sur le Fort, au dessus de la grille (et on en a même eu confirmation cette année avec la dernière vidéo des coulisses), mais je ne me souviens pas l'avoir vue clairement dans une émission depuis.\nCe Schmilblic a été trouvé assez rapidement, la cagnotte n'était pas très élevée mais elle permet à garsim d'accroître encore son avance. Ça va commencer à devenir compliqué de le rattraper ^^\nNeuvième manche (je ne pense pas que ce soit la dernière, mais bon ça dépend de vous ^^) :\nPaul Mer 14 Déc 2016 - 13:58\ngarsim Mer 14 Déc 2016 - 14:28\nPixelax a écrit: Vous pouvez dire merci à @rhyolite qui aura quand même bien aidé à cerner ce Schmilblic, car c'est une bonne réponse !\nJ'avoue, le coup de la séquence, ça a bien aidé ^^ merci rhyo !\nEst-ce que le SCCChmiLLLbliCCCKKKK Schmilblic était visible des téléspectateurs en même temps qu'une des co-animatrices de l'émission (en train de co-animer, pas en tant que candidate) ?


Posté le 25/03/2010 @ 19:53\nBonsoir, je ne peux pas supprimer le logiciel "FREE COMPRESOR" avec mon logiciel de désinstalation du panneau de configuration?? (Verssion XP)\nPouriez vous m'aidez SVP??\nPosté le 25/03/2010 à 19:59\nSalut, c'est probablement qu'il a un processus qui tourne ou un service actif...\nEssais d'aller voir dans le gestionnaire des tâches et dans tes services et si tu vois quelques chose en rapport avec ce soft, tu arrêtes le process et/ou le service.\nTu peux essayer aussi de le désactiver au démarrage où encore de le supprimer en mode sans échecs...\nPosté le 25/03/2010 à 20:01\nun peu de lecture des fois que\nPosté le 25/03/2010 à 21:17\nProblème résolu en mode sans échec!!\nPlus de sujets relatifs à Impossible de supprimer un programme!!


Ravalement de façade Rhône Alpes - Decor facade\nDécopierre en façade\nNous vous proposons le procédé DECOPIERRE, qui associé à un savoir-faire manuel et artistique, permet d’obtenir par projection d’un enduit spécifique, un revêtement extérieur donnant l’aspect de la pierre naturelle.\nMOELLON DU SUD\nPIERRE SECHE GRISE\nRejointement mur en pierre\nBien réalisé, un jointoiement à la chaux résistera des millénaires et conférera une solidité inébranlable à votre édifice : les aqueducs romains sont là pour en témoigner. Aujourd’hui, plus élaboré, le jointoiement à la chaux hydraulique donne un aspect très noble à votre façade.\nPour une habitation saine, le ravalement de façade joue un rôle primordial pour maintenir les murs en bon état ainsi que pour préserver sa valeur d’origine.\nIl s’agit bien souvent de travaux conséquents, à confier de préférence à des professionnels confirmés et expérimentés.\nNotre équipe est à votre disposition depuis plus de 20 ans pour réaliser vos plus beaux projets afin que votre lieu de vie soit sain et en conformité avec vos attentes.\nUn technicien établit tout d’abord un état des lieux à votre domicile afin de définir le type de travaux lié à votre support. Nous intervenons sur le moellon, béton, pierre, pisé, crépis existant, ciporex, nergalto, ossature bois, mais encore beaucoup d’autres.\nNous travaillons avec différents types d’enduits, comme les RME (Revêtement minérale épais) ou bien le plus souvent avec nos enduits à la chaux, fabriqués dans notre usine à Blois.\nLa chaux, en effet, est une matière noble qui a su faire ses preuves dans le temps, et qui a de nombreux avantages par rapport à d’autres enduits, comme sa perméabilité, sa souplesse, mais aussi sa résistance au feu.\nNous intervenons dans la rénovation esthétique, mais également pour apporter des solutions à vos problèmes comme la réparation des fissures, mais aussi le traitement de l’humidité fait également parti de notre activité et joue un rôle essentiel à la durée de vie de votre façade.\nDECOR FACADE vous garantit ainsi de rénover vos murs dans le plus grand professionnalisme mais surtout selon vos envies !\nEnduits à la chaux sur pisé\nLe pisé est un système de construction en terre crue très utilisé dans l’Isère, qui permet d’édifier des bâtiments assez imposants et leur assurer une belle longévité.\nContrairement à d’autres supports, le pisé est souple et il respire. Pour la rénovation des bâtiments construits en pisé, seule l’utilisation d’enduits adaptés permet de maintenir les caractéristiques du pisé. Les enduits de protection et de décoration du pisé doivent être eux aussi souples et respirants.\nNotre enduit à base de chaux et de poudre de marbre s’adapte à tout support (moellon, pisé, béton, pierre, siporex mais encore beaucoup d’autre).\nL’utilisation de la chaux permet de vous garantir un résultat qui sera à la hauteur de vos attentes mais aussi qui vous apportera une longue durabilité dans le temps.\nNotre enduit mural décoratif est là pour apporter du cachet à votre habitation, mais aussi pour donner l’ambiance que vous souhaitez en toute simplicité et selon vos envies.\nVous êtes libre de choisir le style qui vous convient mais aussi la taille des pierres, le relief, la taille et couleurs des joints, les nuances de teintes.\nNous vous proposons un procédé personnalisable à 100% qui sera en accord avec ce que vous recherchez, et les possibilités sont infinies …\nLes produits et systèmes utilisés par Décor façade répondent à la diversité des exigences de nos clients propriétaires d’un pavillon :\n3) solution anti-humidité, imperméabilisation,\n6) rénovation volets, menuiseries, boiseries


Accueil – Runge Pharma\nVotre partenaire commercial de confiance pour les produits pharmaceutiques internationaux\nRunge Pharma est un leader en approvisionnement de produits pharmaceutiques internationaux, de produits de référence et de produits parapharmaceutiques. Nous sommes une entreprise familiale de deuxième génération. Depuis maintenant plus de 30 ans, notre équipe dédiée conseille les professionnels de la santé dans le monde entier.\nNous importons du monde entier des produits pharmaceutiques pour les hôpitaux, les pharmacies, les médecins et les vétérinaires, ainsi que des produits parapharmaceutiques sans quantité d'achat minimale - bien entendu conformément aux conditions d’admission et d'importation.\nDepuis plus de 30 ans, nous exportons dans le monde entier des produits pharmaceutiques et parapharmaceutiques allemands et internationaux. Nous offrons une livraison rapide particulièrement à nos clients suisses.\nLes fabricants de produits parapharmaceutiques, les CMO, les CRO et les investigateurs du monde entier achètent chez nous leurs préparations de référence et médicaments de contrôle (Comparator Drugs). Ce faisant, nous nous conformons strictement aux directives GMP, GDP et GCP.\nRunge Pharma – un nom, une promesse.\nEn tant que prestataire dans le domaine de la santé, nos valeurs guident nos actions.\nSimplicité et flexibilité. Avec nous tout est possible, car nos clients et leurs santés sont notre priorité.\nNos conseils sont basés sur une expertise professionnelle vaste et minutieuse car la confiance de nos clients est primordiale.\nNous agissons de manière responsable car une personne qui souffre est toujours à la fin de notre chaîne d’actions.\nNotre réseau mondial est excellent et nous disposons d’un réseau de partenaires et de fournisseurs fiables. Egalement, notre équipe internationale est capable de vous conseiller en 8 langues.\nNous nous engageons pour la compétence\nAvec notre newsletter, vous restez informé et vous découvrez ce qu'il faut savoir sur Runge Pharma.\nAppelez-nous gratuitement depuis la Suisse et l’Allemagne\n©2017 Runge Pharma | CGV | Mentions légales | Protection des données\n*Appelez-nous gratuitement depuis la Suisse et l’Allemagne


*** “Le justicier d’Athènes” de Petros Markaris | Le Hibou et le Papou\n*** “Le justicier d’Athènes” de Petros Markaris\nPhidias, Périclès, Socrate, nous mourrons pour ne pas voir vos descendants, ces salopards.\nAprès une histoire qui me rappelait la situation au Moyen-Orient*, l’actualité, cet éternel roman du quotidien où l’homme refait systématiquement les mêmes erreurs, m’a martelé les neurones avec les problèmes de la Grèce.\n*Shlomo le Kurde\nPlutôt que de continuer à entendre les élucubrations de pseudo spécialistes, autant plonger dans le roman policier d’un auteur grec dont les enquêtes se déroulent en 2011 dans un pays déjà en déliquescence, situation qui n’a pas dû s’améliorer depuis.\nComme c’est un roman policier, Il y a plusieurs victimes et un assassin. Mais tous les morts ne sont pas causés par “Ce percepteur national”, qui utilise la cigüe pour ses meurtres et choisit ses victimes parmi les fraudeurs de l’impôt.\nLe travail de l’inspecteur Charitos ne consiste pas uniquement à enquêter sur des meurtres, mais aussi à vérifier toutes morts suspectes comme les suicides de ces quatre femmes, abandonnées par leur mutuelle et dont les retraites ont été réduites :\n“Nous avons compris que nous étions un poids pour l’État, les médecins, les pharmaciens et toute la société. Nous partons pour vous éviter cette charge. Quatre retraités en moins, cela vous aidera à mieux vivre.”\nOu, sur le Parthénon, pour celui de deux jeunes adultes : « Marina est diplômée en psychologie et j’ai un master d’histoire…Marina avait un CDD dans une institution mais on l’a licenciée. Quand à moi, je n’ai jamais trouvé de travail… il ne nous reste que le suicide…Phidias, Périclès, Socrate, nous mourrons pour ne pas voir vos descendants, ces salopards. Salut. »\nCharitos est un homme tranquille qui essaie de survivre au milieu du désordre et des manifestations tout en étant tiré à hue et à dia par plusieurs personnes. Ses directeurs, qui lui ont promis de l’avancement, ce qui serait une aubaine à un moment où on prévoit plus de coupures que d’augmentations, des ministres qui sont impliqués par le tueur, et enfin sa fille, Katarina qui a décidé d’accepter une offre pour travailler en Afrique, déclenchant la colère d’Adriani, son épouse, et des parents de son gendre.\nLes cadavres s’accumulent, le tueur reste insaisissable et devient, pour la population, le Robin des Bois du fisc en forçant les fraudeurs à payer à l’État les sommes qu’ils ont dissimulées .\nOn peut se poser des questions, rester indifférent ou laisser une population entière mourir moralement et physiquement., étranglée autant par ses propres politiciens que par des financiers sans états d’âme qui après avoir tondu le troupeau jusqu’à la peau sont prêts à l’écorcher sans scrupules*.\n*Le devoir d’un bon pasteur est de tondre le troupeau non de l’écorcher. (Suétone)\nCharitos et son équipe trouveront l’assassin, ses problèmes familiaux s’amélioreront. Quand à la Grèce, quatre ans plus tard…je retourne à la télé.\nPour les billets de Sharon, de Dasola, La Petite Souris, Claude, viser leur nom et peser avec votre index sur le côté gauche de votre souris.\nLe justicier d’Athènes de Petros Markaris, Seuil, 2011, 260 pages, Policier\nLe bémol du Papou : Ce roman nous oblige à réfléchir. Une telle situation pourrait survenir n’importe où si nous laissons les financiers dicter notre vie.\nCette entrée a été publiée dans Lecture le 14 juillet 2015 par jpvalentin.\n← *** “Jésus prend la mer” de James Lee Burke ** “L’énigme de Catilina” de Steven Saylor →\n6 réflexions au sujet de « *** “Le justicier d’Athènes” de Petros Markaris »\nAlex-Mot-à-Mots 21 juillet 2015 à 8 h 31 min\nParce que les financiers ne dictent pas déjà nos vies ? Mais je suis trop pessimiste, sans doute.\njpvalentin Auteur de l’article 21 juillet 2015 à 12 h 01 min\nyueyin 28 juillet 2015 à 13 h 38 min\nQuelle situation terrible 🙁 mais le livre m’interesse bien effectivement 🙂\nLa Petite Souris 3 août 2015 à 21 h 19 min\nbonjour et merci pour le lien ! je ne connaissais pas qui plus est ton blog, c’est maintenant chose faite ! Les romans de Markaris sont excellent pour approcher, du côté “humain”, une situation qui passerai presque pour une télé-réalité pour nous, tant les journaux s’excitent à nous vendre ça comme un feuilleton.Mais on oublie que derrière les soubresauts d’une histoire qui n’en finit pas ce sont des hommes et des femmes qui souffrent ! Markari nous montre justement comment ce peuple fait front dans l’adversité, tout en gardant cette dignité que banquiers et autres rapaces de la finance voudraient bien voir fouler au pied !! A bientôt !\njpvalentin Auteur de l’article 4 août 2015 à 14 h 42 min


La Chine peut-elle être poursuivie pour COVID-19 ? - La Tribune Diplomatique Internationale\nAuteur : Natalie Klein, UNSW\nAlors que le nombre de morts et les coûts économiques de la pandémie de COVID-19 se propagent, la question de savoir qui devrait payer se pose. Un groupe de réflexion britannique conservateur, la Henry Jackson Society, a récemment publié un document exposant la responsabilité internationale de la Chine pour COVID-19 et les réponses juridiques possibles. Le journal allemand Bild a appelé la Chine à payer des milliers de milliards de dollars de dommages et intérêts.\nL’État américain du Missouri a engagé une procédure judiciaire contre la Chine alors qu’un recours collectif a été intenté aux États-Unis. Ce dernier réclame 6 billions de dollars de dommages-intérêts et soutient que la Chine a délibérément caché des informations et n’a pas réussi à contenir le virus. D’autres poursuites américaines accusent la Chine de thésauriser des fournitures médicales et de développer délibérément le virus.\nLa probabilité de réussite de ces cas est très faible. Le principal obstacle à leur succès est que les gouvernements et leurs fonctionnaires jouissent de l’immunité souveraine étrangère devant les tribunaux nationaux. Cette immunité signifie que les individus ne peuvent pas poursuivre des gouvernements étrangers pour leurs actions souveraines. Les actions commerciales d’un gouvernement étranger peuvent être jugées devant un tribunal national dans certains cas, mais il est probable que la Chine jouit d’une immunité souveraine contre ces poursuites.\nLes résidents de New York – gravement touchés par le virus – ont engagé des poursuites contre l’ Organisation mondiale de la santé (OMS) devant les tribunaux locaux. Mais les organisations internationales jouissent également de l’immunité de poursuites devant les tribunaux nationaux.\nLes États-Unis ont parfois annulé l’immunité souveraine devant leurs tribunaux. L’exemple notable est les milliards de dommages et intérêts accordés aux victimes des activités terroristes présumées de l’Iran. Des changements législatifs ont permis aux poursuites contre l’Iran et sa banque centrale de se poursuivre. L’Iran a depuis contesté ces décisions devant la Cour internationale de Justice (CIJ).\nLes pays souhaiteront peut-être examiner la possibilité d’intenter une action internationale contre la Chine. Contrairement aux tribunaux nationaux, la Chine ne serait pas protégée par l’immunité souveraine devant un tribunal international. Les litiges devant les tribunaux internationaux tels que la CIJ nécessitent cependant le consentement de l’État . Ce consentement peut être préalablement convenu dans un traité international ou peut se produire sur une base ad hoc aux fins de résoudre un différend spécifique.\nLa Chine est accusée d’avoir violé ses obligations juridiques internationales telles que définies dans le Règlement sanitaire international de l’OMS dans sa gestion des premiers stades de la pandémie de COVID-19. Ces règlements contiennent une clause de règlement des différends mais ne permettent pas de poursuites en l’absence du consentement de la Chine. Il est peu probable que la Chine accepte un litige, de sorte que seules les négociations peuvent être poursuivies.\nUne voie possible à suivre avant la CIJ serait basée sur la Constitution de l’OMS. Cela permettrait aux affaires concernant l’interprétation ou l’application de cette constitution d’être renvoyées devant le tribunal. Mais relier une affirmation sur la conduite de la Chine en relation avec la pandémie de COVID-19 et un traité qui traite principalement de la structure et de la composition de l’organisation est ténu et peu susceptible de prévaloir.\nIl y a deux autres cas où la Chine a accepté la compétence d’un tribunal international.\nPremièrement, la Chine a consenti à saisir les tribunaux internationaux pour les questions concernant la Convention des Nations Unies sur le droit de la mer (UNCLOS). Bien que les allégations concernant la pandémie ne cadrent pas facilement avec ce traité. L’indemnisation n’est pas non plus souvent accordée comme recours dans ces différends. Les Philippines ont engagé des poursuites contre la Chine pour ses activités en mer de Chine méridionale dans le cadre de l’UNCLOS. Bien que la Chine soit soumise à la juridiction du tribunal, elle a refusé de participer à la procédure et a dénoncé la sentence comme nulle et non valide .\nDeuxièmement, la Chine a consenti à résoudre les différends commerciaux internationaux dans le cadre du Mémorandum d’accord sur le règlement des différends de l’OMC. La Chine participe à ces procédures, mais elles concernent des allégations dans lesquelles des avantages commerciaux ont été annulés ou compromis.\nLorsque des États, dont la Chine, ont pris des mesures commerciales pour faire face aux conséquences économiques de la pandémie, des questions peuvent se poser quant à leur compatibilité avec les règles du commerce international. Pourtant, l’issue de ces procédures n’est généralement pas une indemnisation, mais l’arrêt des mesures commerciales illégales.\nBien que les litiges ne soient pas réalisables au niveau national ou international, le droit international offre d’autres moyens de règlement des différends. L’enquête soutenue par la ministre australienne des Affaires étrangères Marise Payne reflète une autre voie de règlement des différends. Faire la lumière sur ce qui s’est réellement passé peut éclairer les changements nécessaires pour éviter que la crise actuelle ne se répète. Mais cela ne rend pas plus probable que la Chine paiera une compensation.\nLes efforts en matière de contentieux ou de méthodes d’enquête moins conflictuelles pourraient exercer une pression politique suffisante sur la Chine pour envisager une forme de paiement. Cela pourrait prendre la forme d’un paiement à titre gracieux , dans lequel la Chine nie sa responsabilité internationale mais effectue toujours un paiement pour résoudre le différend. L’Australie a suivi cette ligne de conduite en ce qui concerne Nauru et ses allégations de dévastation économique et environnementale de l’extraction de phosphate.\nUne autre option pourrait être la création d’une commission des réclamations de masse. Ce type de mécanisme a été mis en place pour verser une compensation pour l’ invasion du Koweït par l’Iraq . Il a été créé par le Conseil de sécurité des Nations Unies et une compensation a été versée pour la vente de pétrole irakien. Bien que la Chine étant membre permanent du Conseil de sécurité de l’ONU, elle pourrait bloquer toute initiative comparable.\nEssentiellement, sans la coopération de la Chine, il est extrêmement peu probable qu’elle soit obligée de verser une quelconque compensation pour la pandémie de COVID-19. En fin de compte, se concentrer sur les efforts pour blâmer la Chine risque de détourner l’attention et les efforts qui sont autrement nécessaires de toute urgence pour répondre à la crise.\nNatalie Klein est professeur de droit à l’Université de New South Wales, Sydney.\nCet article fait partie d’une série spéciale de l’ AEP sur la nouvelle crise des coronavirus et son impact.\n>> Le Vietnam s’oppose à la culture de légumes chinois à Hoàng Sa\n>> Développement de la coopération entre le Vietnam et la Chine\nPublié dans 1. Politique, 12. Débats & Interviews, 4. Santé, 6. Sciences & Techniques, 8. Gouvernance & Sécurité, 9. Histoire, Algérie, Asie & Océanie, Asie & Océanie, Chine, CLIGNOTANTS, Droits & Libertés, ETATS membres de l'ONU, Idées / Opinions, Médias, MEDIATISATION, Relations internationalesTagged chine, covid-19


Honoraires avocat Paris 4 : Avocat pénal divorce santé | Maître Léa Smila\nLa question des honoraires est une question fréquente et parfaitement légitime\nLa politique de Maître Léa SMILA sur ce point, est d’être parfaitement transparente concernant les honoraires à régler afin de pouvoir établir un lien de confiance avec ses clients et de pouvoir ainsi travailler sereinement.\nLorsque vous contactez le Cabinet pour l’ouverture d’un dossier, un premier rendez-vous est fixé. Ce premier rendez-vous d’information est systématiquement facturé 150 € TTC.\nCe rendez-vous à une durée maximale d’une heure, il permet après une première prise de contact, d’évoquer ensemble le cadre du litige, de recueillir les différents éléments et d’identifier les problématiques..\nPuis, si vous souhaitez poursuivre avec le Cabinet et engager une procédure, une convention d’honoraires sera établie avec Maître Léa Smila, dans laquelle sera décrite la procédure prévisible à venir ainsi que les frais y afférents.\nLes modalités de calcul des honoraires seront arrêtées d’un commun accord avec le client qu’il s’agisse d’un dossier contentieux, amiable ou d’une consultation juridique sur un point précis de droit.\nTrois formules de calcul des honoraires peuvent être proposées. La formule la plus adaptée à votre dossier vous sera proposée à savoir soit un calcul :\nAu forfait : dans la mesure du possible et pour les procédures classiques sans surprise, un forfait peut être proposé à l’issu du premier rendez-vous.\nAu forfait auquel vient s’ajouter un honoraire de résultat :dans certains dossier et notamment en réparation du préjudice corporel ou encore dans certains dossiers de divorce, il sera prévu en sus de l’honoraire forfaitaire, un complément de rémunération sur le résultat obtenu par Maître Léa Smila.\nAu temps passé : dans cette formule, le montant des honoraires est fixé en fonction du temps passé. Le tarif horaire du Cabinet est de 240 € TTC\nLes honoraires sont payables par provisions successives en fonction de l’avancement du dossier et de la convention d’honoraires signée.\nLes honoraires peuvent être pris en charge en tout ou partie par votre protection juridique si vous disposez d’un tel contrat.\nEnfin, il convient de savoir que les articles 700 du Code de procédure civile en matière civile, L761-1 du CJA en matière de procédure administrative ( en responsabilité médicale notamment) et 475-1 en matière pénale, prévoient la possibilité de solliciter le remboursement des frais d’avocat avancés par la partie adverse. Il est très fréquent que les magistrats fassent droit à cette demande au moins partiellement.


Divers termes utilisés | APHV-BSL\nIl est peut-être difficile pour vous de vous y retrouver dans les multiples termes utilisés pour parler des gens qui vivent avec une perte de vision. Ce qu’on peut retenir, c’est qu’il n’y a pas de statut officiel mais plutôt des termes et des normes qui diffèrent d’un programme à l’autre et d’une organisation à l’autre. Nous avons choisi le nom d’Association des Personnes handicapées visuelles (APHV-BSL) parce que ce terme nous paraissait le plus connu pour parler de personnes qui ont des degrés de vision qui diffèrent beaucoup.\nVoici la définition de quelques termes souvent utilisés pour décrire une personne handicapée visuelle :\nLe terme aveugle est généralement utilisé pour parler de gens qui ont une cécité totale.\nLe mot amblyope est utilisé pour désigner une personne qui a une vision partielle.\nAu Québec, dans le réseau public de la santé et des services sociaux, on utilise souvent les termes déficience, incapacité et handicap comme le propose l’Organisation des Nations Unies (ONU).\nDans tous les domaines, le vocabulaire a toujours une histoire culturelle. Les termes utilisés peuvent avoir une consonance négative pour certaines personnes. Que l’on utilise les mots handicapé visuel, malvoyant, semi-voyant, aveugle ou amblyope, ils sont généralement plus faciles à entendre si on les précède par le mot personne. Ainsi on dira :\nUne personne handicapée visuelle\nUne personne amblyope


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:: :: Santa Monica. :: L'Asylum Partagez |\nSujet: Boys want to have fun Ven 7 Juin - 17:47\nft Nathanaël D. Summers” Il y avait des jours où on savait pas quoi faire, des journées trop chaudes et torrides où vous êtres trop énerver pour faire les boutique ou se défouler sur la plage. C'était le cas aujourd'hui, je sais pas si je devenais paranoïaque où si ça avait un lien avec mon père, mais je crevais de chaud. Limite je pensais qu'une météorite s'approchait de la surface de la terre, sérieux. Du coup, quand je suis comme ça il y a un endroit où je sais que je pourrais décompresser : l'Asylum. Oui, j'avais ma place dans une asile de fous, mais ici l'Asylum était un bar et une boîte de nuit pour les êtres surnaturelles. Tous, donc forcément, les vampires sont pas toujours de bonne humeurs de voir un demi dieu se pointer. Vampires, mais aussi sirènes, démons et autres. Après tous ils nous avaient bien enfermer dans une cellule surnaturelle il y a de cela quelques années, ils devaient pas être ravie de nous revoir débarquer. Tandis que certains cherchais la merde avec eux, moi je me contentais de les narguer avec un grand sourire comme si rien n'était. Et puis, j'étais le fils d'Hadès, le mal aimé dieu des morts, ils avaient pas à me faire chier je pense. Autant que je pouvais être un type calme qui profite d'une soirée, je peux aussi être un enfoiré qui ne retient pas ses coups.\nL'Asylum était au premier coup d'oeil un club miteux où avaient élus domiciles certains drogués, mais les habitués et ceux qui savent ouvrir les yeux savent qu'il est le lieux de rassemblement favoris des êtres surnaturelles, avec ses néons bleu et violet, son cuir rouge et noir et l'ambiance lourde et pesante comme je l'aimais. Je faisais pas vraiment attention aux danseuses, les filles c'est pas mon genre en fait, je préfère les gars habitués aux lieux qui savent comment se déroulera la soirée et la nuit rien qu'en me voyant entrer.\nCet aprem, il y avait pas grand monde, quelques jeunes jouaient au billard pendant que d'autres discutaient autour d'une table. J'ai directement descendu en vitesse les quelques marches pour me diriger vers le bar, le bruit de mes chaussures en cuir noir claquant sur le sol, j'adorais voir les regard divergeaient vers moi et voir les expression : l'admiration, la peur, l'envie, la rage ou le dégoût, en passant par la haine. Je me dirigea vers le bar, en jetant ma veste en cuir. Ici, un odeur d'alcool et de fumée baignait dans l'air, pas la plus plaisante mais mieux que d'autres à mon goût. Le serveur était habitué à me voir ici, au départ il avait était choqué de ma présence, se demandant si j'allais déchaîner les flammes dans son bar. Il a bien du voir passer au moins une fois mes cousins et cousines, pas tous calme comme moi. Même si la première fois tous avaient cesser leurs activités pour m'entourait comme si j'allais tenter un meurtre, ils avaient peut à peut compris que je ne cherchais pas la merde ici, sauf si on me cherchait moi d'abord.\nC'est pas pour autant que j'étais pote avec le serveur, on s'en tenait à une relation patron/client.\nComme à mon habitude, j'ai commander une bière, pas bien élégant le truc mais c'était plutôt bon, et ça donnait un plus à mon côté bad boy. ”\nSujet: Re: Boys want to have fun Sam 8 Juin - 13:39\nDepuis que j'étais revenu en ville j'avais évité de faire parler de moi, de me servir de mes pouvoirs ce qui ne me ressemblait absolument pas car j'adorai être sous le feu des projecteurs tout le temps. Je n'avais même pas encore déchaîné le ciel sur la ville, c'est vous dire ! J'avais tenu une centaine d'années sans me servir de mes pouvoirs, j'avais donc pris l'habitude de ne plus les utiliser même si par moment, ça me démangeait.\nSurtout aujourd'hui, il faisait extrêmement chaud et une petite tempête aurait pu me faire beaucoup de bien. Oh et puis merde, je suis un dieu après tout et j'ai des pouvoirs alors autant m'en servir. Je sortis de chez moi et avançais dans la rue alors que le ciel commençait à se couvrir. Le vent se leva et le pluie se mit à tomber du ciel. Ça allait tout de suite mieux d'un seul coup, il faisait beaucoup plus frais. Bien sûr tout le monde saurait que cette tempête venait de moi, ils étaient tous au courant de notre existence, chose logique puisque l'on ne s'était jamais caché de notre vie.\nJ'arrivais après plusieurs minutes de marche sous la pluie devant l'Asylum, le bar de créatures surnaturelles par excellence, même si les demi-dieux n'étaient pas vu d'un très bon œil par ici. Ils nous détestaient surtout parce qu'ils étaient jaloux de nos pouvoirs je pense. Levant la main j'envoyai une bourrasque contre la porte pour l'ouvrir avant de faire tomber la foudre du ciel qui s'abattit devant la porte dans un vacarme infernale, si avec ça on ne savait pas que j'étais là je ne sais pas ce que je pouvais d'autre. J'entrai ensuite dans le bar, un large sourire affiché sur mon visage tandis que je fis exploser certaines ampoules pendant que je me dirigeai vers le bars sous le regard rempli de rage de la plupart des personnes présentes qui s'étaient retrouvés séparés par une bourrasque de vent, me créant ainsi un chemin digne d'une star.\n« Un whisky. » Dis-je au barman, lui disant ça presque comme un ordre. Non pas presque en fait, il s'agissait bel et bien d'un ordre. J’aperçus ensuite Akiva non loin de moi même si lui, de son côté, avait dû savoir que j'étais là, mon entrée n'avait pas été discrète du tout. « Plutôt pas mal mon entrée hein ? » Lui dis-je en lâchant un rire tout en lui tapant sur l'épaule.\nSujet: Re: Boys want to have fun Sam 8 Juin - 22:55\nft Nathanaël D. Summers”Ça a commencer par quelques bruit sourds. Je ne voyais pas le temps qu'il faisait, l'Asylum était dénué de fenêtres et les seuls lumières provenaient des néons, ampoules et autres guirlandes qui faisaient aussi office de décorations. Mais il était évident que dehors, le temps se gâtait.\nPuis la pluie a très rapidement entrepris ses attaques sur le toit du club, trop rapidement même. Est ce qu'il s'agissait de lui ?\nJe restais au bar en buvant ma bière alors qu'une forte rafale de vent a ouvert les portes du bar, le barman a sursauté et tous les clients ont cessaient leurs activités pour contempler l'entrée. Inutile que je me retourne, je savais pertinemment de qui il s'agissait et cette simple idée me fit sourire alors que j'avalais une gorgée d'alcool. Je savais que mon après midi serait bien plus amusante.\nLa foudre a frappé tout prés et des ampoules ont claqués sous le rythme des pas de mon cousin adoré. Les clients étaient sortis de son chemin, à moins qu'il ne les ai fait sortir. Il a pris une place à quelques tabourets prés de moi et commanda... Non, ordonna, un whisky. Je sentis son regard se tourné vers moi, et je savais qu'il souriait déjà de ma présence. Il avait peut être lui aussi deviner qu'on allait bien rigoler.\n« Plutôt pas mal mon entrée hein ? »\nDit il alors que je me leva pour me rapprocher de lui. Quand je me suis enfin assis à côté en posant ma bière il me tapota l'épaule alors que je gardais une expression neutre.\n« Tu aurais pu t'abstenir de faire ton one man show, surtout le coup du chemin à la Moise et les ampoules... » crachai-je en regardant devant moi.\nEt quelque seconde après je me suis retourné vers lui pour le regarder dans les yeux. Je ne distinguais pas la couleur de ses prunelles dans la lumière tamisée du bar. Alors que je soutenais son regard j'ai immédiatement explosé de rire. Impossible que je puisse rester sérieux trop longtemps.\n« C'était juste excellent. Le coup de l'éclair qui tombe juste devant la porte est un peut lourd mais je te met un beau 9 sur 10 en niveau artistique ! »\nLe fils de Zeus, tu m'étonnes que son entrée fasse son effet ! Le paysage était assez sympa à regarder : deux demi dieux rigolant et buvant sous les regards noirs et mauvais de créatures qui les haïssaient. Et pas n'importe quels demi dieux, si mes souvenirs sont bons Zeus et Hadès n'étaient pas en très bon en terme, moi je suis juste super proche de Nat'.\nEn finissant ma bière j'ai pris un ton plus sérieux.\n« Tu penses pas qu'on devrait être plus discret avec nos pouvoirs ? » commençai je alors que j'intimai au barman une autre bière « Personnellement je suis pas fan à l'idée de me retrouver enfermé une nouvelle fois au beau milieu de l'océan Atlantique sans aucun pouvoirs... » ai je finis en grognant. Certaines têtes ont tournés, ils savaient tous ce qui nous étaient arrivés vus qu'un dirigeant de leurs espèces avaient ouvrés contre nous. 100 ans plus tard, nous étions de retour ! Il faut bien dire qu'ils ont dut l'avoir dans le cul, ils pensaient peut être que Nathanaël allait déclencher les foudres des cieux pendant que je lâcherai sur eux les Enfers. Je savais que mon cousin pouvait envoyer des éclairs, moi je n'avais pas encore trouver le moyen d'invoquer un chien géant à trois têtes, dommage.\nMais je voulais faire ma vie comme bon me semblait, avec le job que j'aimais, mes potes et les soirées bien arrosées tout en profitant de mon statut de demi-dieu. En revanche, d'autres voulaient autres choses, la vengeance notamment. Et si un carnaval avait réussi à nous enfermer une fois, qu'est ce qui nous garantissais qu'ils n'y arriveraient pas une seconde fois ? Déjà que les relations étaient limites, qu'est ce que ça serait si certains utilisent à tors et à travers leurs pouvoirs ! Si je me retrouvais une seconde fois enfermer, je pense pas que je lèverais les jambes de mes cousins mais je leurs défoncerai leurs gueules d'anges oui ! Bien que les anges fassent partis de ceux qui nous avaient enfermer... Bref\nJ'ai ouvert ma bière d'un geste sec en haussant les sourcils, pourquoi je parlai de ça ? Il y avait plus sympa comme sujet quand même. Pendant que je buvais une gorgée, un sourire c'est dessiné sur mes lèvres. Un sourire de malice qui a sans doute fait briller mes yeux de la même émotion.\n« Ce qu'il y avait de bien en revanche, c'était toi, et les autres dieux... Si tu vois de quoi je parle.» ai je étouffé avant de rejeter ma bière, ça devenait vite écœurant ce genre de trucs. J'ai immédiatement demander un tonic, histoire de faire passer le goût fort et âcre de la boisson. ”\nSujet: Re: Boys want to have fun Dim 9 Juin - 18:06\nM'abstenir ? Non mais quelle idée, et c'est lui qui me disait un truc comme ça ? Il se mit ensuite à rire, d'accord c'était une blague, je venais de comprendre. Il renchérit par dessus en me donnant la note de neuf sur dix, quoi seulement ? J'écarquille alors les yeux et ouvre grand la bouche pour lui faire croire que j'étais choqué. « Seulement neuf ?! J'aurais mérité un onze sur dix rien que pour être entrée dans la pièce tiens ! » Bon d'accord, c'était mon ego sur-dimensionné qui parlait mais peu importe, j'avais raison. La prochaine fois, je lui en mettrais encore plus plein la vue histoire d'augmenter ma note. Ce n'est pas comme si je n'avais rien d'autre en réserve pour faire une entrée. Entre le vent, la pluie, la foudre, la grêle, la neige etc j'avais de quoi faire pour faire une entrée fracassante dans tous les sens du terme.\nJe bu une gorgée de mon verre que le barman m'avait pratiquement balancé au visage, quel connard celui-là je vous jure ! Mon cousin me demanda s'il ne vaudrait mieux pas être plus discret avec nos pouvoirs et je lui lâchai un énorme rire au visage en guise de réponse. Je laissai quelques filaments électriques jongler sur ma main tout en le fixant. « Sois discret si tu le souhaites mais moi j'en ai marre, ça fait plus de cent ans que je ne m'en suis pas servis, ça me démange ! » Moi non plus je n'avais pas vraiment envie de me retrouver de nouveau emprisonner, mais autant en profiter le temps que ça dure car, vu notre cote dans cette ville, on ne risquait pas de faire long feu avant de retourner pourrir sur cette île.\nIl fallait un membre de chaque espèce pour nous enfermer, ce qu'il fallait donc faire, c'était détruire entièrement une race, celle des humains par exemple, c'était les plus simples à avoir et s'il n'y avait plus d'humains sur Terre, nous serions libre à jamais. Ça me donnait pas mal d'idée d'ailleurs tout ça. Le pouvoir de pyrokinésie d'Akiva combiné à une tornade ça pourrait détruire pas mal de monde dans la ville : humains, sirènes, vampires, démons. Seuls les anges pourraient survivre à ça. J'affichais un sourire presque sadique pendant que je pensais à tout cela. « On ne se retrouvera plus jamais enfermer dans cette prison, fais moi confiance. » J'allais régler ce soucis un moment ou un autre et nous pourrions enfin vivre tranquillement sans avoir peur de se faire emprisonner à tout moment. « Les autres ? J'étais le seul qui en valait la peine là bas dedans. » Lui dis-je en rigolant, bien sûr ce n'était pas vrai, on était tous des canons alors passer cent années auprès deux avait été assez agréable quand même.\nJe finis mon verre d'une traite avant de me retourner vers un groupe de mec derrière moi qui nous fixait depuis le début. « Vous voulez notre photo ou quoi bande d'abrutis congénitaux ? » A en juger par leur physique il devait s'agir là de vampires. Je les détestais ceux-là, ils avaient certains pouvoirs que j'aurais aimé à voir, rectification, j'aurais aimé avoir tout leurs pouvoirs. Je me demandais d'ailleurs si un jour je me faisais transformer en vampire, est-ce que je posséderais toujours mes pouvoirs ? Ce serait une idée qui mériterait quand même d'être testée. Imaginons que ça marche, ce serait vraiment génial !\nSujet: Re: Boys want to have fun Mar 11 Juin - 19:34\nft Nathanaël D. Summers”Rien que pour être entré ? L'Asylum ne devait pas être assez digne du demi-dieu des demie-dieux qu'est Nathanaël, moi j'adorais cette endroit, sombre avec des lumières glauques et froides, c'était un peut mon entre des Enfers à moi, et le nom du club ne faisait que me mettre à l'aise.\nIl voulait mener la misère aux autres sous races ? Qu'il le fasse, je me chargerai de dire aux représentants de n'enfermer que les fautifs. Au moins je serais à l’abri et pendant ce temps je trouverais bien un moyen de libérer ma famille, surtout si Lydia, Cecilia ou Nathanaël se retrouvaient enfermer !\n« On ne se retrouvera plus jamais enfermer dans cette prison, fais moi confiance. »\nJ'ai lentement tourné la tête vers lui en la penchant comme signe d'interrogation. Qu'est ce qu'il le rendait si sûre de lui ? Les hormones de Zeus ? Le dieu des dieux bien sûre, toujours sûre de lui. L'avantage d'être le fils du dieu mal aimé, c'est que je sais garder la tête froide. Hadès, a sut garder la tête froide contrairement aux autres dieux sur l'Olympe qui s'amusaient des mortels. La grosse différence c'est que bien qu'Hadès semblait celui qu'on mettait à part, celui que les dieux préféraient le moins, le type mal aimé et tous le reste, moi j'adorais mes cousins et cousines ! A ce qui paraît, Hadès et Zeus n'étaient pas en bon termes, qu'est ce que nos pères respectifs penseraient en nous voyant ainsi, si complices ?\n« Les autres ? J'étais le seul qui en valait la peine là bas dedans. » dit il en rigolant. Et après réflexion je crois que c'était bien le cas. Oui je faisais du favoritisme, et alors ? Je suis un demi-dieu merde, j'ai bien le droit.\nJ'ai gloussé à sa réplique à un groupe de clients, derrière nous. Lui se tenait droit et imposant sur le siège, moi courbée et plus en retrait. Je trouve que ça collait bien à mon titre de demi-dieu des Enfers, dans l'ombre, attendant le bon moment pour retrouver certaines personnes au tournent. Si Hadès venait à mourir, est ce que j'hériterais des Enfers ? La classe... J'ai pas connus mon père et j'ignore tout de lui, j'espère donc qu'il est mortel et me léguera son royaume, même si j'aime bien ma villa actuelle.\n« C'est pas comme ça qu'il faut s'y prendre... » lui soufflai je pour attirer son attention avant de le regarder.\n« Inspirer la peur c'est bien, mais se faire respecter et être vraiment sûre qu'on ne tentera rien contre nous c'est mieux. Regarde »\nAussitôt j'ai rappeler le barman pour lui demande un simple pepsi, sans formule de politesse. Il est arrivé et me le posa devant moi et dans un grand sourire je le remercia.\n« Toi quand tu commandes quelque chose c'est limite si il te le jette pas à la gueule. » Dis je en ouvrant ma bouteille « Montre leur que tu ne leur veux pas de mal et ils te respecteront. Il sait que je ne vais pas éclater les lumières de son bar donc il me respecte au minimum. La femme de la boutique de chaussures aux centre commercial sait que je vais pas lui tordre le cou et me fait des courbettes pensant que je vais la prendre dans une cabine. » Puis je l'ai regardé « Comment crois tu que nos parents, à nous tous, on sut se faire vénérer ? Tous ces culte, offrandes et sacrifices ? Sûrement pas en les effrayant. Utilises tes pouvoirs pour remettre de temps en temps les pendules à l'heure pour leur rappeler que tu est leur dieu, et ils te respecteront. » Dis je en souriant.\nAutant que parfois je pouvais douter sur mes paroles, sur ce point là j'étais sûre que j'avais entièrement raison. Pour le moment je ne tenterais rien contre personne, avançant peut à peut dans les ténèbres leurs faisant croire que je suis comme eux, que je ne suis pas supérieur. Mais bien sûre c'est faux. Je comptais bien me les mettre dans ma poche dans mon intérêt et celui de ma famille. Nos parents avaient régner durant l'Antiquité, c'était à nous de régner dorénavant, mais sans nous imposer comme il y a de cela 113 ans. Ce qui nous a valu l'enfermement.\nNathanaël faisait toujours danser des filaments électriques entre ses doigts, moi balaya l'air de la main et une sphère de feu, pas plus grande qu'une bille a tournoyer autour de ma main. J'ai repris un ton plus calme et inaudible.\n« Quand tu seras vénérer, il sera facile de te débarrasser des autres. Les gens seront effrayés et ne pourront te remettre en cause. Quand ce sera fait assure toi que plus jamais un sort d’enfermement soit écrit. » Et en finissant ma phrase j'ai jeter la bille de feu entre les firmes électriques de mon cousin. L'air a crépité et plusieurs flammèches se sont divisés de ma bille, chacune chargés d'une énergie foudroyante. J'ai affiché un grand sourire.\n« Il faudra qu'on fasse des combinaisons de nos dons un jour, ce serait fabuleux comme résultat. »\nJ'ai frotté mes mains contre mon jean en finissant rapidement ma boisson. Je mourrais toujours de chaud.\n« T'a prévus quelque chose pour ton après midi ? » lui lançai je, si il avait une sortie à faire j'allais sans aucun doute m'incruster, si il avait rien à faire et bien j'allais sans doute l'occuper.”\nSujet: Re: Boys want to have fun\n:: :: Santa Monica. :: L'Asylum


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La problématique de la création dans un environnement technologique instable – Projet de fin d'etudes\nNouveau Accueil Droit, sciences politiques La problématique de la création dans un environnement technologique instable\nLa problématique de la création dans un environnement technologique instable\nLe Digital Out of Home : entre nouveau terrain créatif et contraintes ?\nPar Digital Out of Home ou « DOOH », nous entendons toutes les expériences digitales et interactives publicitaires extérieures. Ces expériences peuvent aller du simple affichage vidéo au mapping interactif en passant par des dispositifs de 3D temps réels. Mais ce sont particulièrement celles qui prennent la forme d’installations interactives qui nous intéressent car les technologies y jouent un rôle primordial. Ces installations publicitaires existent depuis quelques années mais sont encore dans une phase expérimentale : les modèles économiques ne sont pas fixés, les avantages offerts par le medium (géolocalisation, information contextualisée, etc) encore peu exploités et les campagnes sont encore difficilement adaptables à grande échelle du fait des technologies en jeu . Pourtant, de nouveaux chemins créatifs commencent à émerger. S’inspirant de l’art numérique et des dernières innovations technologiques, ils entrainent une nouvelle configuration du processus créatif. Des nouveaux métiers, de nouveaux process et des nouvelles contraintes apparaissent. Mais il faut d’abord établir un panorama des installations et des pratiques numériques afin de dégager les nouveaux territoires créatifs ouverts par la technologie.\nInteractivité, réalité virtuelle et publicité\nPour les publicitaires et les marques, l’interactivité représente une formidable promesse d’engagement et de retour sur investissement. C’est au consommateur de choisir si il veut avoir accès à un contenu qui lui semble intéressant et donc de rentrer en interaction avec la marque. Ce choix pourrait entrainer une plus forte implication émotionnelle de la part du consommateur et donc un intérêt publicitaire plus élevé :« Grâce à la publicité interactive, la profondeur de la relation que le spectateur entretient avec la marque est plus importante. L’expérience bien qu’unique est intense, originale et marquante. »\nSi cette efficacité est omniprésente dans les discours, il est difficile de la mesurer dans les faits. Néanmoins cette croyance découle en partie de plusieurs décennies de pratiques artistiques qui ont transformé la manière de concevoir des œuvres. L’interactivité a ouvert de nouvelles voies créatives qui avec l’aide de la technologie se sont enrichies.\nL’idée d’interactivité dans la création artistique précède l’apparition du concept dans le domaine informatique. Dés 1920, Marcel Duchamp créé Rotary Glass Plates (Precision Optics) : en actionnant une manivelle, le spectateur faisait tourner une machine composée de 5 panneaux de plastique peints et en se plaçant à une distance d’un mètre, pouvait observer des effets de moiré produits par ces mouvements. D’une autre manière qu’avec ses ready-mades, Duchamp propose de déplacer la notion d’œuvre d’art présente dans l’objet vers la relation qu’entretient le spectateur avec l’objet. L’œuvre est révélée par l’interaction et cette dernière devient le point d’horizon du processus créatif. Mais c’est dans les années 1960 que l’idée de faire interagir le spectateur avec une œuvre d’art se démocratise: on commence à parler d’art participatif. Sans informatique et en bricolant lui même des circuits électroniques, Edmond Couchot construit en 1965 Sémaphora I, une\nmachine qui capte les ondes hertzienne et les interprète visuellement sur un tableau lumineux. L’utilisateur peut changer de programme radio, ce qui entraine la modification des structures lumineuses.\nDans les années 1990, la recherche s’intéresse au dialogue homme/machine et c’est grâce à l’apparition des techniques de réalité virtuelle que va s’enrichir l’interactivité. D’après la définition de Phillippe Fuchs, la réalité virtuelle a pour but de « simuler dans un monde virtuel le comportement d’entités 3D, qui sont en interaction en temps réel entre elles et avec un ou des utilisateurs en immersion pseudo-naturelle par l’intermédiaire de canaux sensori-moteurs. » . L’interactivité représente le cœur de la réalité virtuelle (VR) car l’immersion dans un environnement virtuel, pour qu’elle soit réussie, nécessite une succession de feedbacks « animés, sonores, tactiles ou kinesthésiques » à destination du spectateur. En plus d’interagir avec un contenu, l’utilisateur est littéralement immergé dans celui ci au moyen d’une installation ou d’un casque. Encore une fois, la réalité virtuelle apparaît aujourd’hui comme un nouveau terrain créatif pour les artistes et un eldorado pour les marques. Mais si le DOOH s’inspire de ses techniques, la création d’un environnement virtuel complet à 360° reste couteuse et la diffusion d’un message de marque avec est complexe : en extérieur et dans les salons, l’utilisation d’un casque de VR a peu d’impact visuel sur le public autour de l’utilisateur et nécessite la présence d’un hôte tandis qu’une installation grandeur nature de VR nécessite de gros moyens. De se fait, les dispositifs de type DOOH empruntent à la réalité virtuelle mais sont plutôt tournés vers des installations ouvertes.\nLes dispositifs ouverts et le Digital Out Of Home\nTout au long des années 1980, alors que la réalité virtuelle reste un projet de laboratoire, se développent des installations artistiques qui explorent l’interactivité numérique. Norbert Hillaire les nomme dispositifs ouverts car « il s’agit moins de provoquer un effet d’immersion complet qu’un effet perceptif multimodal ».\nL’utilisateur peut interagir avec une installation tout en conservant sa propre perception du monde réel qui l’entoure.\nLes dispositifs ouverts sont particulièrement adaptés aux contraintes du DOOH. Les installations publicitaires sont disposées à plusieurs points du parcours consommateur dans un lieu public : gares, rues ou centres commerciaux. Les consommateurs sont en mouvements et les installations doivent pouvoir capter très rapidement leur attention par un système d’interactivité simple.\nDés 1983, Nelson Max propose l’œuvre pionnière Carla’s Island : une animation 3D d’une île sur laquelle se succèdent jours et nuits à un rythme naturel. A l’aide du clavier le spectateur peut accélérer le cycle des journées, changer les couleurs, le mouvement des vagues et le reflet de la lumière. Divers et variés les premiers dispositif utilisent d’abord du matériel informatique grand public (claviers et souris) avant de se tourner vers des techniques d’interaction plus sophistiquées dans les années 1990 : capteurs de mouvements, écrans tactiles, etc. Avec la démocratisation des technologies numériques, l’amélioration des interfaces, le dialogue entre l’audience et les machines devient plus fluide et facile à mettre en place et les installations interactives se multiplient.\nL’une des œuvres la plus symbolique du milieu des années 1990 est Le Tunnel sous l’Atlantique de Maurice Benayoun : dispositif interactif installé simultanément au MAC de Montréal et au Centre George Pompidou à Paris, il fonctionne comme un tunnel culturel entre ces deux capitales aux relations complexes que le spectateur peut explorer. L’utilisateur est en contact sonore avec un interlocuteur de l’autre côté de l’atlantique et peut découvrir, en creusant dans un stock d’images d’archives modélisées en 3D, son image retransmise en direct. Cette œuvre du fait de son avant-gardisme utilise de nombreux moyens techniques poussés pour l’époque (images de synthèse, retransmission vidéo). De plus elle a nécessité la collaboration de l’artiste avec une équipe d’ingénieur et la mise en place d’une infrastructure réseaux . Ne maîtrisant pas tous les outils techniques nécessaires à la réalisation d’une œuvre, l’artiste doit donc collaborer avec d’autres métiers qui parfois peuvent influencer le processus créatif.\nLa création publicitaire s’inspire des moyens d’expressions défrichés par l’art numérique tout en simplifiant le propos pour lui donner plus d’impact. L’œuvre de Maurice Benayoun n’est pas sans rappeler le dispositif interactif de Coca-Cola « Small world machines – Bringing India & pakistan together » présenté par la marque en 2013. Deux distributeurs Coca-Cola améliorés avait étés installés dans les villes de Lahore au Pakistan et New Delhi en Inde. A l’aide de webcams et d’écrans tactiles 3D, ces distributeurs fonctionnaient comme une vitrine interactive entre deux pays aux relations conflictuelles. Les utilisateurs des deux côtés étaient invités à interagir entre eux par le dessin, les signes et la dance avant bien évidemment de partager un coca-cola ensemble. Les technologies ont évolué entre les deux dispositifs mais en oubliant l’aspect publicitaire de l’un, on distingue un même propos: faire dialoguer deux cultures éloignées et proches en même temps grâce à la technologie.\nLe techno-utopisme comme nouvelle croyance publicitaire ?\nDans l’œuvre de Maurice Benayoun, empreinte d’un enthousiasme utopique propre aux années 1990, tout comme dans la publicité de Coca-cola, la technologie n’est pas seulement au centre du fonctionnement du dispositif, elle en partage le rôle principal : « Share a simple moment of connection and joy with the help of technology » affirme l’article de The Coca-Cola Company à propos de la campagne. La technologie apparaît comme un acteur capable de transcender le réel l’espace d’un instant et fait partie intégrante du storytelling et du discours de la marque. Si tous les dispositifs DOOH ne lui accordent pas une place aussi importante dans leur message, elle reste néanmoins une source d’émerveillement fortement recherchée par les publicitaires car elle permet de capter l’attention. Ce potentiel d’émerveillement permis par la technique a donc une influence sur le processus créatif : pour les agences, les nouvelles technologies sont de nouveaux outils indispensables pour attirer les consommateurs.\nLes différentes formes du Digital Out of Home\nS’inspirant des pratiques artistiques numériques tout en remplaçant les techniques de communication traditionnelles extérieures (affichage papier), le DOOH couvre un vaste territoire créatif. Les dispositifs sont variés mais peuvent se classer en deux grandes catégories : les affichage digitaux classiques et les dispositifs «stunts».\nDe nouveaux territoires créatifs\nQu’ils prennent la forme d’affichages digitaux classiques ou de « stunts », les dispositifs DOOH s’appuient sur différentes techniques publicitaires et technologies dont on peut faire un état des lieux.Le premier de ces nouveaux territoires est l’interaction avec le public. Pendant longtemps réservée à la publicité digitale « indoor » (expériences interactives en ligne, etc), l’interactivité commence à se démocratiser dans le domaine de l’affichage digital. Cette interactivité peut s’effectuer grâce aux technologies tactiles (le fournisseur d’affichages Clear Channel propose une dalle tactile intégrée aux écrans par exemple) ou de détecteurs de mouvements avec des caméra de type Kinect.\nL’objectif de l’interactivité « outdoor » étant principalement de surprendre les passants (et de les arrêter dans leur parcours pour les faire interagir avec la marque), les dispositifs interactifs utilisant des détecteurs de mouvements sont de plus en plus courants. Pour la campagne de communication imaginée par Biborg pour la série Daredevil par exemple, le portrait du héro de la série se transformait en justicier masqué lorsque la caméra détectait des passants . Surpris, certains utilisateurs jouaient avec l’image en se déplaçant de droite à gauche de l’écran.\nL’interaction est ici très simple mais peut prendre des formes plus complexes comme le dispositif conçu pour la campagne Orange is the New black.\nL’interaction peut aussi être destinée non pas au public mais à des éléments environnants, ce qui démultiplie les possibilités créatives. C’est par exemple le cas de la campagne publicitaire pour une ligne de shampoing en Suede. L’affichage digital, installé dans le métro, présentait un portrait de mannequin dont les cheveux s’envolaient au passage d’une rame de métro. Ici c’est non pas une caméra kinect qui était utilisée mais un capteur à ultrasons installé pour l’occasion.\nCes dispositifs peuvent être couplés avec des systèmes de partage sur les réseaux sociaux grâce à des QR codes. L’utilisation des réseaux sociaux dans le cadre de DOOH est d’ailleurs de plus en plus fréquente : reliés à Internet les affichages peuvent être modifiés selon des actions sur twitter, facebook, instagram, etc.\nL’exemple le plus connu est celui de la campagne pour le lancement du site du collectif d’humoristes Golden Moustache. Les affichages proposaient de déshabiller des mannequins en likant la page facebook du collectif : un like sur la page facebook entrainait la disparition d’un pixel de l’habit de la personne sur l’affichage.\nLe fait que beaucoup d’affichages digitaux puissent être facilement reliés à internet a entrainé l’apparition de toute une série de dispositifs s’appuyant sur des datas en temps réel. La publicité de British Airways sur le panneau d’affichage de Piccadilly Circus montrait un enfant se lever et pointer du doigt chaque avion de la compagnie qui passait dans le ciel au dessus de lui en indiquant sa destination . Ce dispositif s’est appuyé sur l’utilisation en temps réel des données du trafic aérien. Un grand nombre de publicités peuvent être pensées sur des technologies utilisant des datas en temps réel car elles permettent de contextualiser le message publicitaire et le rendre ainsi plus efficace. La météo, les horaires de transport en commun, l’heure de la journée sont autant d’outils publicitaires rendus disponibles par ces technologies.\nLe « reactvertising », ou publicité en réaction à l’actualité est lui aussi devenu possible en affichage extérieur grâce à la possibilité de changer les contenus apparaissant sur les écrans en quasi temps réel. C’est le mécanisme qui a par exemple été utilisé dans le cadre de la campagne de lancement de Netflix en France conçue par Ogilvy. Une centaine de publicités réagissant à l’actualité immediate et utilisant des GIF des séries disponibles sur Netflix ont été difusées sur des panneaux digitaux.\nCes nouveaux territoires créatifs ont été rendus disponibles grâce à l’implémentation de technologies qui sont aujourd’hui largement démocratisées. Mais constament, ces technologies évoluent et de nouveaux outils apparaissent : l’encre conductrice permet de créer des surfaces qui conduisent l’électricité, la 3D temps réelle qui vient du jeu vidéo commence à apparaître dans le domaine de la publicité, les hollogrammes, les écrans transparents, les écrans 3D, le mapping interactif sont aussi de nouveaux moyens de communiquer encore inexploités mais qui sont en projet.\nUne nouvelle configuration de la création publicitaire ?\nL’organisation de la création\nAvant toute chose, il est nécessaire de spécifier le contexte dans lequel s’organise le processus créatif au sein d’une agence de publicité. Celle-ci étant une entreprise commerciale, la création n’est pas gratuite comme pour des dispositifs d’arts numériques, mais est soumise à des logiques économiques qui influencent son fonctionnement. Des « annonceurs » (organisations ou entreprises cherchant à promouvoir leurs produit ou leur marque) sont les destinataires du travail des créateurs. Deux modes de déclenchement de ce processus cohabitent en vue de vendre les produits publicitaires à ces clients.\nLe contexte de travail « classique » pour une agence créative est celui déclenché par le brief : un annonceur demande à l’agence de produire un dispositif publicitaire pour l’un de ses produits. Elle lui fournit pour cela un cadre de création fixant des objectifs stratégiques à atteindre, un budget et souvent les formats publicitaires à produire. Certaines marques laissent ce cadre de création plus ouvert que d’autres. Un client donnera carte blanche à l’agence en lui demandant de produire les concepts les plus originaux et spectaculaires qui soient tandis qu’un autre fixera précisément les formats et le budget. Lorsque l’agence répond à un brief, le processus créatif est à la base contraint par des limites plus ou moins restreintes directement édictées par le client, réduisant la marge d’expérimentation et d’innovation offerte à la création.\nLe second type d’amorce est nommé recommandation : elle découle d’une stratégie commerciale active de l’agence qui cherche à conquérir de nouveaux clients ou vendre des dispositifs publicitaires à ceux avec qui elle travaille déjà. C’est un processus de création qui est enclenché par l’agence pour augmenter son chiffre d’affaire ou se diversifier. Si le processus créatif ne semble contraint que par les limites que se fixe l’agence, il est en réalité influencé par la stratégie de la marque à laquelle est destinée la recommandation. Afin d’optimiser les chances de vente, les concepteurs cherchent à produire un concept qui pourrait correspondre à l’image de la marque et intéresser les interlocuteurs au sein de cette organisation. Néanmoins, le processus créatif est beaucoup moins contraint que lors d’un brief, ce qui favorise l’émergence d’idées originales et innovantes.\nUne fois que le processus créatif est déclenché, un groupe de travail est agrégé. Il comprend classiquement un commercial/chef de projet qui est l’interlocuteur entre le client et l’agence publicitaire et qui gère le bon déroulement du projet, un concepteur-rédacteur qui s’occupe de la recherche de concepts et de l’écriture des slogans/textes, et un graphiste qui leur donne leur forme visuelle. Dans le cadre de la publicité digitale, un profil de développeur s’ajoute au processus. Le tout peut être dirigé par un directeur créatif et/ou un directeur commercial qui s’occupent de la cohérence artistique et/ou stratégique du projet. Dans la pratique et surtout dans le cadre d’une agence publicitaire de petite taille, tous ces profils participent à la recherche de concepts tout en s’appuyant sur leurs compétences respectives.\nUn nouveau métier, la problématique de la collaboration et de nouveaux process\nAvec la montée en puissance de la communication digitale et l’appétit grandissant des marques pour de nouveaux moyens d’engager les consommateurs (interactivité, jeux), les agences publicitaires ont vu la complexité de leurs projets augmenter. Le couple traditionnel concepteur-rédacteur / graphiste n’est aujourd’hui plus adapté à la création digitale. Les développeurs sont apparus relativement tôt au sein des agences créatives mais avaient plutôt un rôle d’exécution technique dans les années 2000. Et avec l’essor du web 2.0 les expériences publicitaires web participatives ont commencé à se multiplier, entrainant un besoin croissant d’expertise technique dans la phase de conception. Un nouveau métier est apparu : le « creative technologist ».\nLe creative technologist allie à la fois capacité de conception et expertise technologique. Il a parfois suivi un double cursus arts graphique et programmation mais sa qualité de développeur est une base indépassable car même si il n’est pas un spécialiste, il doit avoir une fine compréhension des possibilités technologiques. Le métier est d’ailleurs né de la nécessité d’avoir des développeurs flexibles, à l’aise dans un environnement changeant, dans l’expérimentation et l’apprentissage. En effet, comme dans le monde de l’art, l’agilité et l’expérimentation sont devenus des concepts importants dans le processus créatif publicitaire.\nSon métier comporte plusieurs aspects qui sont intimement liés avec ce processus : la veille, la conception, prototypage et réalisation. La phase de veille technologique est d’abord primordiale : le creative technologist doit repérer les dernières innovations qui pourraient servir à la créativité et à la conception de nouvelles campagne. Avec le « foisonnement des technologies, mais aussi des supports », l’innovation est constante et multiple et il est maintenant nécessaire de « confier ce travail à une personne identifiée ». Il prend aussi part pleinement à la phase de conception. Au départ expert et conseiller en technologie dans les agences créatives , il a vu sa place se rapprocher du processus créatif jusqu’à en être un élément central. Il dit ce qui est possible et ce qui ne l’est pas mais fait maintenant parti du groupe de créatifs chargés de penser les concepts. D’autre part, il a pour mission de réaliser les prototypes qui sont des « amorces d’expérience » qui ont pour but d’être présentées au client et de le convaincre. Le prototype permet de voir si le concept est réalisable, fonctionnel, et donne une estimation de coûts. Enfin il prend souvent en charge la supervision de la réalisation du concept et oriente sa forme en fonction des barrières techniques qu’il rencontre.\nLe creative technologist est donc devenu un nouvel acteur impliqué dans le processus créatif et introduit la question technique (en tant que système de pensée et de faisabilité) à la base de celui ci. Mais si ces personnes sont à même de comprendre à la fois les enjeux créatif et technologiques des projets, il sont encore très peux nombreux voire seuls dans les organisations. La technologie pose donc une problématique pour les graphistes et développpeurs : celle de la collaboration.\nDans leur article « Bridging the two cultures: the fragility of interdisciplinary creative collaboration », Fischer et Vassen pointent les problèmes que pose la collaboration entre artistes/graphistes et développeurs.\nLes spécificités techniques : cadrage de la création\nComme pour les publicités télévisuelles et les affiches classiques, les affichages digitaux sont limités par un certain nombre de contraintes : durée de la vidéo, taille, résolution, format utilisé; ce sont les spécificités techniques. Mais dans la création de dispositifs DOOH plus complexes comprenant un mécanisme d’interactivité ou de réalité virtuelle, la technologie utilisée apporte elle aussi son lot de contraintes techniques. Et ces contraintes techniques varient en fonction du matériel (type de détecteur de mouvements, logiciel faisant fonctionner l’animation, etc) qui équipe les écrans publicitaires. On remarque que les spécificités techniques n’entrent pas en compte au début du processus créatif, lors de la phase de « divergence » là où les concepts s’ébauchent mais plutôt en fin de « convergence ». C’est à ce moment clef de cadrage des idées qu’elles orientent la créativité en lui imposant des contraintes matérielles forte et où la technologie lui donne sa forme quasi finale. A titre d’exemple, l’utilisation d’une caméra Kinect 1 limitera la reconnaissance de mouvements à deux personnes simultanées tandis que la Kinect 2 permettra d’aller jusqu’à 6 personnes au total mais ne pourra pas fonctionner derrière la vitre de l’écran publicitaire.\nChapitre I. La technologie comme nouveau support de la création ?\nI. la technologie comme nouveau medium artistique ?\n1) La dépendance historique de la création artistique à la technologie\n2) La problématique de la création dans un environnement technologique instable\n3) La publicité en tant que création : influence et convergence\nII. Le Digital Out of Home : entre nouveau terrain créatif et contraintes ?\n1) Interactivité, réalité virtuelle et publicité\n2) Les différentes formes du Digital Out of Home\n3) Une nouvelle configuration de la création publicitaire ?\nChapitre II. Une transformation du processus créatif : la technologie comme acteur au sein d’une agence publicitaire\nI. S’approprier l’innovation technologique\n1) L’agence créative face à l’innovation\n2) Le LAB et l’appropriation technologique\nII. Les différentes configurations du processus de création\n1) La technologie comme élément déclencheur de la création\n2) L’idée confrontée à la technologie\nLe processus de la gestion des compétences en trois niveaux\nLES SYSTEMES PHOTOVOLTAIQUES


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Pierre naturelle pour la décoration intérieure (57 photos): choisissez un matériau de parement pour la décoration, face aux murs de la maison avec de la pierre naturelle\nLa finition avec de la pierre naturelle permet de créer des intérieurs raffinés et respectables. Il ne fait aucun doute que le matériau présente plusieurs avantages, parmi lesquels la durabilité, la résistance, la résistance à l'humidité et la sécurité incendie. Parmi les inconvénients: le coût élevé, le poids élevé et la complexité du traitement.\nLes éminents habitants de la Rome antique ont eu recours à la décoration en pierre des parties internes de la maison. En raison du coût élevé du matériau et de la pénibilité de son traitement et de son installation, ce revêtement n’était disponible que pour les riches, les nobles. Au fil du temps, la popularité de la pierre a augmenté. Et même avec l'avènement de nombreux autres matériaux (moins coûteux et difficiles à installer), la pierre naturelle pour la décoration d'intérieur reste en demande.\nCela est dû aux caractéristiques de haute performance des produits et à leur apparence attrayante et respectable. Comme il y a des milliers d'années, une pierre naturelle dans une décoration témoigne de la richesse, du statut du propriétaire d'une maison ou d'un autre local.\nPour la décoration intérieure est choisie pierre durable et durable résistant à l'abrasion et aux contraintes mécaniques. Pierres préférées résistantes à l'humidité qui ne sont pas radiées.\nEn raison de la composition naturelle du matériau, il résiste au feu (est ininflammable), résiste aux intempéries. Naturellement, avant d’utiliser les pierres sont traitées, l’élimination du rayonnement de fond, le sciage. Le produit fini doit être conforme aux exigences de GOST 9480-2012.\nDifférents types de pierre naturelle sont utilisés pour la décoration intérieure:\nLe marbre naturel contient essentiellement de la calcite, complétée par d’autres minéraux. Les indicateurs d'ombre et de résistance du marbre dépendent des caractéristiques et du volume de ce dernier.\nLe matériau a un aspect caractéristique et sa surface est grisâtre, beige, noir, bordeaux et de nombreuses autres teintes.La particularité du matériau est la présence de traînées claires formant un motif. En raison du traitement (polissage ou meulage), il est possible d’obtenir diverses textures du matériau.\nEn plus de la résistance et de la durabilité propres à la plupart des pierres naturelles, le marbre présente une résistance élevée à l'humidité. Cela le rend approprié pour la finition des salles de bains et autres pièces caractérisées par une humidité élevée.\nPeut-être la plus durable et durable de toutes les pierres naturelles. Grâce à sa résistance à l'humidité et à l'abrasion, le granit a une longue durée de vie. Ce matériau noble a plusieurs nuances de couleurs qui "jouent" lorsque les rayons du soleil atteignent la surface.\nParmi les inconvénients - fond de rayonnement accru, ainsi que beaucoup de poids. Cette dernière caractéristique nécessite le renforcement du granit uniquement sur des fondations solides et l'utilisation de compositions adhésives à adhérence accrue.\nCe matériau est le résultat de précipitations provenant de sources d'eau au dioxyde de carbone. Il est basé sur le carbonate de calcium. L'un des principaux avantages du travertin est l'absence de fond de rayonnement.En outre, il est solide et durable (utilisé même dans la construction du Colisée), résistant à l'abrasion, résistant à l'humidité. Selon ses caractéristiques de résistance, il se situe entre le granit et le calcaire.\nLa palette de couleurs principale de la pierre - blanc, gris, tons de marron clair.\nToutes les nuances sont chaudes. Vous pouvez donc créer une atmosphère chaleureuse et confortable lorsque vous vous trouvez face à un travertin.\nLe travertin a une propriété intéressante - au fil des années, ses caractéristiques de résistance augmentent, ce qui contribue également à la durabilité du matériau.\nFait référence aux minéraux de la classe des carbonates. La teinte brune, blanche ou jaunâtre de la dolomite est due à la présence d'argile dans les particules et d'hydroxydes de fer. La particularité de la dolomite est sa surface brillante, qui peut avoir un degré de manifestation différent - de la matte à la perle.\nLa dolomite n’a pas non plus d’arrière-plan de rayonnement et possède en outre des propriétés curatives. Il a un effet positif sur le système nerveux central, soulage la tension nerveuse, soulage l'anxiété et l'insomnie.\nL'effet bénéfique du matériau, ainsi que sa résistance aux températures élevées, permet l'utilisation de dolomie dans la décoration de salles de repos dans des bains et des saunas.\nLa pierre sciée ressemble à du carrelage.De telles plaques sont pratiques à coller, elles ne nécessitent pas un renforcement des surfaces aussi qualitatif que le granit.\nSelon les professionnels, l'ardoise est l'un des meilleurs matériaux pour la décoration d'intérieur. En plus de l'absence de rayonnement et d'une conception attrayante, le minéral a une bonne conductivité thermique et peut également servir de matériau insonorisant.\nLes tons de l'ardoise sont gris, graphite, noir, verdâtre et bordeaux. Sa surface est recouverte de traînées qui forment un motif complexe. En fonction du traitement, la surface peut être lisse ou avoir une rugosité agréable, voire veloutée. L’ardoise a une particularité: elle se décolle périodiquement. Après la disparition des particules, le matériau acquiert l'aspect antérieur et devient en même temps plus durable.\nUne variété de pierres semi-précieuses à haute capacité de transmission de la lumière. Cela conduit à la présence d'un brillant radieux de la surface du matériau et de son apparence élégante.\nFaire face à l'onyx sauvage n'est pas un plaisir bon marché, il est généralement utilisé en combinaison avec d'autres pierres.\nLe matériau est caractérisé par le respect de l'environnement, a la capacité de nettoyer l'air dans la pièce. Parmi d'autres avantages - facilité d'utilisation et options de traitement variées, durabilité, aspect original.\nComme déjà mentionné, la pierre de parement est l’un des matériaux les plus difficiles pour la décoration intérieure. Cela fournit, d'une part, une résistance et une durabilité accrues, d'autre part - complique le processus d'installation. Les surfaces compensées doivent être fiables et supporter des charges importantes.\nLa pierre naturelle présente une résistance au feu différente, la majorité de ses types sont résistants à l'humidité. Ils n'absorbent pas l'eau et résistent aux liquides agressifs (sauf le travertin).\nLa pierre naturelle permet d’augmenter l’isolation thermique et phonique de la pièce. Contrairement aux appareils de chauffage modernes, la finition avec des matériaux naturels permet de maintenir une humidité optimale dans la pièce tout en réduisant les pertes de chaleur.\nLa pierre est résistante aux hautes et basses températures (tous les matériaux ne résistent pas à leurs changements brusques), aux rayons ultraviolets.\nFace à la pierre naturelle a toujours l'air aristocratique, élégant, respectable, vous permet de souligner le statut de l'intérieur. Compte tenu des caractéristiques de haute performance, il est logique que le coût de la pierre naturelle ne puisse être bas.\nIl existe à la fois des matériaux très coûteux (granit, marbre, basalte) et des matériaux plus abordables, tels que des coquillages, de l'ardoise.\nLorsque vous choisissez un certain type de pierre pour la décoration intérieure, vous devez d’abord en considérer le but. Ainsi, le granit poli a une apparence organique lorsque vous décorez les tabliers du salon, de la cuisine ou de la salle à manger. Cependant, il est impossible de poser de tels carreaux sur le sol de la salle de bain ou de la salle de douche, car ils sont trop glissants et les risques de blessures importants. Pour ces fins, il est préférable d'utiliser des carreaux de marbre poreux.. Non seulement il est sans danger, mais il est également capable d’absorber et d’évaporer rapidement l’humidité.\nÀ ce propos, cette dernière caractéristique et la présence de pores permettent d’utiliser avec succès le marbre dans les pièces très humides. Le matériau éliminera l'excès d'humidité, créant ainsi un microclimat favorable dans la pièce et, si nécessaire, le rendant.\nCependant, si nous parlons de revêtements de sol dans le salon ou le couloir, le marbre n’est plus une option appropriée. en raison de sa faible résistance à l'abrasion. En outre, il est chimiquement instable et perd donc rapidement son attrait lorsqu'il est utilisé dans l'espace de travail de la cuisine (tablier de finition).\nLorsque vous choisissez un matériau, vous devez vous assurer que les éléments ont une surface lisse, sans fissures, ni accumulations ni traînées. De telles manifestations sont non seulement peu attrayantes d'un point de vue esthétique, mais dégradent également l'adhérence de la pierre.\nIl est important de faire attention à la taille et aux éléments de conception. Dans un petit appartement, les grosses pierres semblent ridicules et encombrantes. Comme, cependant, et de petites pierres dans l'espace d'un grand espace, elles s'y perdent.\nMélanges de colle et solutions\nLe mortier de ciment ou la colle à carrelage est utilisé comme adhésif pour la pierre naturelle. Ce dernier est préférable en raison de la simplicité de préparation, de l'élasticité et de l'absence d'efflorescence à la surface de la pierre.\nParmi les principaux fabricants d’adhésifs pour carrelage figurent Plitonit (L'adhésif Plitonit B + a fait ses preuves), Ceresit (Ceresit CM17, Ceresit CM11, Ceresit CM117), Unix (Unix 2000 et Unix Granit) conviennent à la pierre.Pour les grosses pierres, les professionnels conseillent d’utiliser Quick-mix FX-900.\nAfin de réaliser des économies, vous ne devez pas choisir un produit d'un fabricant inconnu, car le résultat final du revêtement dépend de la qualité de l'adhésif.\nCertaines formulations sont universelles et conviennent à une utilisation en extérieur et en intérieur. Ils ont une résistance au gel, résistance aux intempéries. Cependant, ces caractéristiques n’ont pas d’importance pour la composition adhésive de la doublure interne; il n’a donc aucun sens de trop les payer.\nIl est beaucoup plus rationnel de rechercher de la colle pour les travaux d’intérieur. Par exemple, le fameux composé Litokol est une colle universelle. Il fournira une fixation de haute qualité, mais il est plus pratique d’acheter Plitonit - un analogue à usage interne.\nLa composition adhésive ou le mortier de ciment varient en teneur en humidité. Chaque type de pierre nécessite une composition de colle spécifique. Ainsi, les roches légèrement poreuses (granite) absorbent le moins d'humidité, de sorte que tous les types de colle et de mortier de ciment conviennent à leur fixation.\nLes matériaux moyennement poreux - granit, grès - sont caractérisés par une plus grande capacité d'absorption. La colle utilisée doit donc contenir moins d'eau. Les pierres poreuses (marbre, granit blanc) sont considérées comme les plus fantaisistesqui absorbent activement l'eau. Il est clair que dans la composition adhésive, il doit être remplacé par une solution spéciale.\nL'installation d'une pierre naturelle de vos propres mains devrait commencer par la préparation du mur. Il faut atteindre sa finesse et son uniformité. Cependant, des irrégularités mineures dues aux particularités de la finition seront invisibles.\nL'étape suivante consiste à enduire la surface d'un apprêt de pénétration profonde de 2-3 couches. Il remplira la fonction d'antiseptique et augmentera l'adhérence des matériaux.\nAprès cela, 2-3 couches de plâtre sont appliquées, après quoi un treillis de renforcement est fixé, et au-dessus, il y a encore 1-2 couches de plâtre. Cette technologie vous permet de renforcer le mur. La pose de la pierre dans les zones très humides nécessite l'organisation d'un système d'étanchéité.\nLes experts recommandent d’abord d’étaler les pierres de finition sur le sol afin d’obtenir la combinaison optimale de motifs, de nuances et de tailles d’éléments.Après cela, les derniers sont numérotés au verso.\nLa fixation de la pierre se fait par l’une des méthodes suivantes: de bout en bout ou avec préservation du joint entre les éléments. La solution adhésive est appliquée sur la surface opposée de la pierre avec une spatule ou un peigne. Après cela, la pierre est pressée contre la surface à tailler et à faire légèrement défiler. Vous devez attendre quelques secondes pour le réglage initial du matériau. La pierre peut être posée sur le mortier de ciment, mais il est préférable d'utiliser une colle spéciale.\nIl est important que la colle soit adaptée au type de minéraux sélectionné.. Il est important de lire la description et les instructions de la composition et de les suivre strictement lors de la dilution du mélange adhésif..\nSi de grosses pierres sont utilisées, elles sont montées sur une grille métallique fixée au mur. Le montage est effectué à l'aide d'ancrages. Des trous de diamètre approprié sont réalisés sous des attaches en pierre. L'espace formé entre le revêtement et le treillis est rempli de mortier, assurant ainsi la solidité et la fiabilité de la fixation. L'avantage de cette méthode est qu'elle vous permet de masquer les défauts mineurs des surfaces des murs.\nL'installation se fait de bas en haut, les rangées sont empilées avec un léger décalage (comme dans le cas de la maçonnerie) pour obtenir l’effet le plus naturel. Si la technique de pose avec une couture est choisie, des croix en mosaïque sont installées entre les éléments. ou des bandes de cloison sèche. Avec leur aide, vous pouvez créer la même largeur des coutures.\nUne fois que l'adhésif a séché, vous pouvez commencer à sceller. La composition spéciale ne doit pas remplir complètement la couture, les éléments doivent sembler s'élever au-dessus des coutures.\nIl n’est pas facile de tailler de la pierre naturelle chez vous, vous devez donc bien réfléchir à la disposition des éléments afin d’éviter ou de réduire au minimum la nécessité de couper le matériau. Pour couper un coupe-carreaux appliqué ou un équipement professionnel spécialisé.\nComment procéder à la pose d'une pierre naturelle, regardez dans la vidéo suivante.\nLes concepteurs préviennent que lorsqu'une pierre est finie, la pièce peut devenir moins visuelle. Pour éviter cela, laissez un bon éclairage de la pierre. Dans les petites salles, il est préférable d’abandonner la pierre de la surface du mur et de l’utiliser pour distinguer des sections individuelles en alternance avec des textures claires.\nL'effet décoratif est obtenu par une sélection appropriée des dimensions et de la couleur des pierres. Pour les grandes pièces, il est préférable de choisir une pierre plus grande. Les salons spacieux ont une apparence élégante et respectable en granit ou en marbre.\nLes pierres naturelles peuvent sembler froides, il est donc préférable de les combiner avec des textures plus chaudes - bois, plâtre, textiles denses, fourrure. Dans cet exemple, la cheminée, bordée de pierre blanche, est combinée avec succès avec des panneaux de bois sur les murs.\nLes tons chauds vifs d'orange, rouge, jaune, vert permettent de "diluer" la sévérité excessive créée par la pierre naturelle d'une teinte claire.\nSouligner la texture de la pierre permet la technologie de pose avec une couture entre les éléments, tandis que les coutures ont une couleur contrastante. Une autre option consiste à utiliser des pierres de différentes tailles.\nUne version audacieuse du revêtement sera un plafond de pierre. Ainsi, il sera possible de recréer l'atmosphère de chambre, le confort. Après avoir terminé cette conception du plafond dans le grenier ou dans la cuisine, par exemple, et après l'avoir ajouté avec un mobilier approprié et même un papier peint photo, vous pouvez en faire un chalet alpin.\nUn avis erroné est que la pierre ne s'intègre harmonieusement que dans des intérieurs classiques et «rustiques». Après avoir correctement sélectionné le matériau, il peut être «entré» même dans les styles modernes de loft et de haute technologie. Dans cet exemple, la maçonnerie délibérément rugueuse de brun-gris est associée à un dessus en granit, à un mobilier moderne et à des surfaces en verre.\nLes concepteurs offrent des options intéressantes pour l'utilisation de la pierre naturelle à l'intérieur.\nPierre en regard de l’un des murs de la pièce, associée à un papier peint du même ton ou de la même couleur contrastante. Si nous parlons du salon, la surface de pierre peut devenir un "fond" pour une cheminée ou une télévision.\nLa décoration des arches, des angles et des sections séparées de la pierre avec la pierre a non seulement un aspect original et élégant, mais vous permet également de protéger les parties les plus vulnérables de la pièce contre les dommages et de réduire considérablement le coût d’acquisition de la pierre, car elles nécessitent moins. Il est possible de combiner la texture de la pierre avec du papier peint ou du plâtre.\nRemplissage de niches ou au contraire ébavurage des parties saillantes de la surface. De cette manière, vous pouvez sélectionner une étagère ou une zone de télévision.L'utilisation de projecteurs aidera à créer une atmosphère de chambre et à souligner l'originalité de la texture.\nLe revêtement partiel des murs avec une pierre évite la solidité et l'encombrement. Avec cette conception, les murs ont l'air facile et élégant.\nL'utilisation de la pierre pour la décoration de la cloison constitue un moyen efficace de zonage, apportant chaleur et confort aux chambres spacieuses (et donc froides). Le point important est que la cloison doit avoir une capacité portante suffisante pour supporter le poids de la pierre.\nLa résistance à la chaleur de la pierre en fait un matériau approprié pour la finition des foyers et des surfaces adjacentes des murs et des sols. Une option particulièrement attrayante ressemble aux maisons de campagne.