Les larmes de Viktar\nAccueil > Numéros > 1 > Du côté des acteurs > Les larmes de Viktar\nUne histoire de rêve manqué\n1L’acteur de théâtre de Biélorussie soviétique, tout droit sorti de la seule école de la république susceptible de lui donner une légitimité professionnelle – l’Institut théâtral de l’Académie des arts de Minsk – suivait un parcours tracé d’avance. Fonctionnaire du même théâtre durant toute sa carrière, il pouvait, de petits en plus grands rôles, monter dans la hiérarchie pour finir – peut-être un jour – par obtenir la consécration comme « artiste populaire » ou « artiste émérite » de Biélorussie soviétique.\n2Il y a un peu plus d’une décennie, ce pays qui proclamait sa sortie de l’URSS (1991) devait, selon la majorité des observateurs, se tourner vers l’Europe et la démocratie de marché ou retourner dans le giron russe. Depuis l’élection au suffrage universel d’Alexandre Loukachenka à la présidence de la république (1994), sa « transition » s’est avérée autoritaire, se soldant par des atteintes quotidiennes aux droits de l’Homme, à la liberté d’expression, ainsi que par des disparitions d’hommes politiques. Dans une situation aujourd’hui qualifiée de « culture de la peur », des artistes et des intellectuels majeurs ont souvent été contraints de quitter le pays.\n3Jusqu’où l’acteur biélorussien, plus que jamais inscrit dans la perspective historique de la relation du théâtre au totalitarisme, peut-il être considéré comme l’auteur de sa partition ? A-t-il simplement la possibilité de l’être ? Le souhaite-t-il d’ailleurs dans un environnement non démocratique qui ne saurait favoriser la création libre ?\n1 Sur Mikola Piniguine, on peut se reporter à V. Symaniec, Mikola Piniguine. Mises en scène d (...)\n4Le tableau noir qu’il est possible de dresser de l’état de la création théâtrale en Biélorussie autoritaire est toutefois tempéré par une exception qui confirme la règle : la relation exemplaire qui lie le metteur en scène Mikola Piniguine1 à son acteur fétiche depuis une décennie, Viktar Manaev. Impossible d’évoquer l’un sans l’autre en effet, car c’est bien dans cette relation que naît le geste créateur ou le cri désespéré du petit homme qui paraît toujours si drôle avant d’être sacrifié publiquement sur l’autel des événements.\n5En 1990, à Minsk (capitale de la Biélorussie), Mikola Piniguine, metteur en scène depuis 1984 du Théâtre national académique d’État Ianka Koupala (auteur classique biélorussien), monte Touteïchy (Les Gens d’ici) du même auteur. Écrite en juillet 1922, la pièce est publiée pour la première fois en 1924 dans la revue Polymia. Elle est présentée un soir, en 1926, sur la scène du premier théâtre d’État de Biélorussie.\n2 Le mot Znosak est construit à partir du mot nez. On peut le traduire par « celui qui a du (...)\n6Tout se déroule à Minsk. Le premier acte se passe en février 1918 (occupation allemande), le second en décembre 1918 (arrivée des bolcheviks), le troisième en juillet 1919 (création de la Litbièl : république socialiste soviétique de Lituanie-Biélorussie) et le quatrième en juin 1920 (occupation polonaise puis retour des bolcheviks). Le personnage principal de la pièce est Mikita Znosak2, joué par Viktar Manaev. Ce dernier n’a qu’un objectif dans la vie : passer du grade d’administrateur de collège à celui d’assesseur pour pouvoir épouser Nasta (Alena Sidareva). Mais les revirements politiques et guerriers sont tels que le personnage va de déclassement en déclassement, croyant toujours s’en sortir en tournant sa veste. En fait, il ne fait que courir à sa propre perte. Fusillé à l’heure du retour des bolcheviks, son destin tragique, associé à celui de la Biélorussie, prend valeur d’emblème national.\n3 Le terme batleïka vient du mot Bethléem.\n7Pour l’occasion, Mikola Piniguine et son scénographe, B. Gerlavan, redécouvrent le genre de la batleïka3 (théâtre biélorussien traditionnel ambulant de poupées). Le théâtre renoue ainsi avec une forme considérée comme traditionnelle et nationale, rappelant toutefois les origines du théâtre vivant occidental. Entre chaque nouvelle occupation armée, les Touteïchy jouent comme des marionnettes, agissant comme des figures allégoriques de la Biélorussie manipulée, quel que soit le pouvoir en place, son origine nationale ou sa confession religieuse.\n8L’article intitulé « Des Touteïchy regardent des Touteïchy » du critique de théâtre Viatchaslaù Rakitski (1991) résume ainsi la situation politique particulière dans laquelle est présentée la pièce :\n4 Drapeau revendiqué comme national et opposé à celui de la Biélorussie soviétique.\n5 V. Rakitski, « Des Toueïchy regardent des Toueïchy », Mastatstva Belarousi, mai 1991, (...)\nAutomne 1990. Minsk. Les artistes du Ianka Koupala fêtent le 50e anniversaire du théâtre. […] Les rues et les places publiques vivent au rythme des meetings et des manifestations d’une poignée de personnes qu’on appelle le peuple. Mais il ne s’agit pas véritablement du peuple, qui lui, vaque à ses occupations, dévalise les magasins en se donnant du s’il vous plaît en russe, ne s’intéresse à rien, et accuse les manifestants d’être des extrémistes et des séparatistes. Sur le bâtiment même du théâtre [Ianka Koupala], qui se trouve en face du quartier général du PC, le drapeau blanc-rouge-blanc a été levé4. Mais cela a dû crever les yeux de quelqu’un qui ne considérait pas ce drapeau comme étant le sien. Aussi le drapeau a-t-il bientôt disparu. À la fenêtre d’une loge cependant, on a vu apparaître un tout petit drapeau qui a tenu, seul face au vent, tout l’automne. Le soir de la première représentation de Touteïchy, le drapeau symbolique fut déployé sur toute la scène, de la rampe au plafond. Dans le silence, les gens se sont levés. Nos gens, les Biélorussiens. Parce que c’est leur drapeau, parce que c’est leur histoire qu’on joue sur scène par des gens libérés pour des gens libérés. […] Ne sommes-nous pas tous des Touteïchy5 ?\n9En cette fin de Perestroïka, jamais pièce n’avait aussi bien correspondu à son époque. C’est l’événement. Pour Mikola comme pour Viktar, ce spectacle est au tournant d’une carrière qui s’annonce brillante. La proclamation d’indépendance et la décomposition de l’URSS lui donnent même un nouveau souffle. De tournées en tournées dans les anciennes républiques soviétiques jusqu’à Moscou, la critique est unanime à reconnaître l’existence d’un chef-d’œuvre biélorussien, fruit d’une rencontre inespérée entre un auteur censuré et la lecture particulière qu’en fit Mikola, s’appuyant sur le jeu unique et l’énergie de Viktar Manaev. Les deux hommes sont même primés par Stanislaù Chouchkiévitch, alors chef du gouvernement, pour leur contribution à la redécouverte d’un classique et d’un pan oublié de l’histoire douloureuse de la Biélorussie.\n6 Scénographie de Z. Margoline, chorégraphie de G. Chiliankova et costumes de L. (...)\n7 T. Ratabilskaïa, « En dialoguant avec les classiques », Mastatstva, mai 1994 (r (...)\n8 Voir O. Egochina, « Dans l’Arcadie du bonheur… », Moskovskii Nablioudatel, no 7 (...)\n9 V. Redzka a été congédié du Théâtre national, considéré comme un acteur trop marginal. En (...)\n10En 1993, Mikola Piniguine monte le second spectacle le plus important de sa carrière, Idylle de Vintsent Dounine-Martsinkiévitch6 au Ianka Koupala, pour lequel il reçoit le prix d’État Mirovitch de la meilleure mise en scène. Ce spectacle est comparé en esprit à Turandot de Vakhtangov7 : une atmosphère de fête où la fantaisie du metteur en scène, les chants, les danses transforment cette pièce réputée archaïque en conte de fées. Avec cette pastorale du milieu du XIXe siècle, Mikola prend toutefois le contre-pied des Touteïchy. Il réactualise le texte de façon prémonitoire, pour travailler la frontière entre fiction et réalité8 avec une ironie grinçante envers les restes de socialisme réaliste présents dans sa propre société. Viktar Manaev se distingue encore dans le rôle de Ian Goubatch, serviteur d’un prince atteint de francomanie (Vital Redzka9).\n11Se livrant à un véritable duo de clowns, les deux hommes élèvent le genre de la tragi-comédie au rang de spécificité nationale. Dans ce spectacle majeur, le cirque, la fantaisie et un grotesque qui semble s’inscrire dans la pure tradition de Gogol, préfigurent une nouvelle tragédie nationale, la fin d’un âge d’or de trois années où il avait été possible de rêver le renouveau d’un théâtre d’art en biélorussien : « Nous étions avec des gens intelligents », témoignait Mikola Piniguine en 2000,\n10 Zhoda, no 37, 9 décembre 2000 (revue de presse personnelle de Mikola Piniguine).\nqui se demandaient comment construire un nouvel État. […] Les Ambassades se sont ouvertes et nous avons commencé à voyager. Ce fut une époque de liberté et d’espoirs immenses. Ensuite, tout a commencé à revenir en arrière. J’ai raconté, dans Idylle, tout ce qui était en train de se produire dans notre pays. Une mongolfière s’y écrase comme s’est écrasé l’espoir de renaissance nationale. Peut-être était-ce prévisible ? […] Il s’est passé à peu près la même chose qu’en 1917. L’intelligentsia a mené sa révolution comme si elle ne connaissait pas son propre peuple. Mais le peuple s’est montré indifférent. […] Lorsque tout cela s’est terminé, nous nous sommes retrouvés nus devant le visage de la réalité esthétique. Le monde artistique s’est retrouvé sans lien d’aucune sorte avec rien10.\n11 Mastatsava, no 8, 1995 (revue de presse personnelle de Mikola Piniguine).\n121995 : de référendum en référendum, Alexandre Loukachenka met progressivement en place un régime autoritaire tout en signant les premiers traités d’intégration de la Biélorussie à la Russie. Au printemps 1996, quelques 100 000 personnes défilent dans les rues de Minsk pour dénoncer ces traités dans lesquels elles voient une remise en question de l’indépendance du pays. Idylle se joue à guichets fermés pendant que les manifestants arrêtés par les forces de l’ordre entament des grèves de la faim, soutenus par Amnisty International. Les atteintes aux droits des personnes deviennent quotidiennes. Mikola Piniguine et son scénographe, Zinoviev Margoline, mènent une « triste conversation » avec Lioudmila Gramika de la revue Mastatsva11. Enfant de la Perestroïka, il dénonce le grotesque d’une situation où le théâtre, sans argent et sans artiste, est devenu inutile dans une société où des personnes sont molestées en pleine rue sans que nul n’y prête attention. Selon lui, le rôle du théâtre est désormais « de tenir un miroir devant la gueule du temps »12. C’est ce qu’il fait en signant, en 1997, une troisième mise en scène phare du Théâtre national, avant de subir une véritable politique de mise au placard ainsi que de fortes pressions pour ses idées démocratiques.\n13 Richard III, acte I, scène I. Voir Shakespeare, Œuvres complètes, t. I, Paris, (...)\n13Le Costumier de Ronald Harwood raconte l’histoire de la relation entre un petit homme, Norman (V. Manaev), costumier, et Sir John (N. Eremenko), premier acteur. L’action se déroule à l’hiver 1942, tandis que dans les coulisses d’un théâtre de province anglais, la troupe de Sir John se prépare à jouer Le Roi Lear de Shakespeare, ce qu’elle fera y compris sous les bombardements. À l’heure du durcissement du régime, et après qu’Alexandre Loukachenka a affirmé son admiration pour Hitler, Sir John, qui « joue à mort », semble prophétiser l’avenir de la profession. Mais l’oracle est bientôt muselé car l’acteur N. Eremenko abandonne le spectacle pour raisons de santé tandis que certains critiques fomentent une cabale contre ce spectacle engagé, affirmant lire dans la relation qui se noue entre Sir John et Norman une relation homosexuelle. À l’apex du spectacle, Mikola avait demandé à Viktar Manaev de faire naître une danse de douleur dans un cri. Seul sous des flocons de neige, Viktar dansait avec un costume vide un « voici l’hiver de notre déplaisir »13 après avoir hurlé sa peine. Dans Touteïchy, Znosak sacrifié ne criait pas. Cette fois, le cri de Norman, fulgurance tragique, semblait vouloir ébranler la société tout entière.\n14En 1997, Mikola signe la Charte 97 pour la démocratie, inspirée de la Charte 77 tchécoslovaque. En janvier 1998, il persiste en signant avec un collectif d’artistes la Déclaration pour la liberté, qui affirme que\ndurant deux siècles de développement colonial, la Biélorussie a presque entièrement perdu le goût pour la liberté ainsi que sa place dans la communauté des peuples européens libres. […] Aujourd’hui, la société biélorussienne en est arrivée au point où le conformisme, l’esclavage collectif, l’idéologie totalitaire et l’absence de liberté contraignent la majorité dans ses choix conscients pour survivre.\nAussi les signataires revendiquent-ils leur droit fondamental à la liberté de création, de libre pensée, de non-conformisme intellectuel et culturel. Mais tous sont progressivement empêchés de travailler sur le territoire.\n14 Y. Reza, Art, Arles, Actes Sud-Papiers, 1994, p. 62.\n15 Scénographie de Z. Margoline.\n16 Voir I. Kolas, Novaïa ziamlia (Nouvelle terre), Minsk, Mastatskaïa Litaratoura, (...)\n15Avant de se séparer de son équipe pour répondre à l’invitation que lui fait Kiril Lavrov de devenir metteur en scène permanent du BDT (Bolchoï dramatytchesky teatr de Saint-Pétersbourg), Mikola laisse une nouvelle tragédie en forme de testament scénique à l’intelligentsia locale : Art de Yasmina Reza14. Viktar Manaev y tient une nouvelle fois le rôle du souffre-douleur. À l’occasion de la première, le 26 mai 1998, devant la salle bondée du Théâtre national15, Mikola annonce son départ définitif de Minsk pour Saint-Pétersbourg. Il entre en scène, en partie ivre, pour réciter le poème de Iakoub Kolas, autre auteur classique biélorussien, « Mon village maternel, comme tu m’es doux »16. L’ensemble de la profession est sous le choc, après un spectacle auquel elle vient de faire un triomphe.\n17 N. Nikolaïtchik, « La crucifixion de Lazar ou comment les fonctionnaires ont fustigé le (...)\nLe poème a été bissé. Puis Nikolaï Nikolaevitch s’est dirigé vers le fumoir en tenant à peine sur ses jambes, où il a dit tout ce qu’il pensait des fonctionnaires et du ministère. Les témoins de l’incident étaient entièrement solidaires avec Nikolaï Nikolaevitch17.\nMikola venait de faire correspondre le texte de Yasmina Reza à la situation du moment de façon quasi organique, lui donnant une profondeur inattendue, tragique, soignant le final, comme à son habitude, pour souligner la fin d’un monde. Art, pièce généralement considérée comme simplement divertissante et de boulevard, était devenue une pièce de la rupture, de la page tournée, de l’accès à la maturité et à la solitude, un prélude à l’exil.\n16En Biélorussie, Mikola est défini comme un metteur en scène d’acteurs. On comprend pourquoi lorsqu’on assiste à ses répétitions, où le processus de travail semble complètement organique et où rien ne paraît pouvoir le séparer de ce qui se produit sur le plateau. Ses rappels à l’ordre se mêlent aux rires, comme dans un jeu d’enfant. Parlant du travail de répétition, il dit :\n18 M. Piniguine, Svobonye novosti, juin 2000 (revue de presse personnelle de Mikola Piniguin (...)\nJe dois aimer tous ceux qui travaillent sur la scène. Ce n’est pas un trait de caractère, mais une exigence professionnelle. Les enfants naissent de l’amour. Et parce que le théâtre est un espace où nous ouvrons notre âme, nous n’avons pas le droit d’y laisser entrer la colère. C’est une condition nécessaire au travail […]. Je ne connais pas un seul bon metteur en scène qui soit un mufle18.\nEn début de carrière, il affirmait déjà que :\n19 « Mikola Piniguine », Mastatstva Belarousi, no 10, 1985, p. 29-31.\nPour un metteur en scène, il est très important d’emporter l’adhésion des acteurs. Le théâtre est un espace où les problèmes et les conflits contemporains se règlent collectivement. Au théâtre, il n’y a pas de Je pense mais un Nous pensons. L’empreinte du metteur en scène doit juste être à la hauteur de ce qu’exige le matériau [littéraire]. Tout le reste, ce sont les acteurs qui le font […]. J’ai toujours envie d’avoir de bons contacts avec les acteurs, de travailler dans la bonne humeur. Les bons spectacles ne supportent pas un mauvais processus de répétition. Une union de gens intelligents, travailleurs, talentueux qui se réunissent pour dire quelque chose d’important sur notre temps – voilà ce qu’est le théâtre. L’échange des idées, c’est cela le plus important dans la relation du metteur en scène aux acteurs19.\nTous les témoignages concordent : « Je ne sais pas comment il travaille maintenant », m’avouait l’acteur Edouard Hariatchy,\n20 Entretien recueilli à Minsk en septembre 2001.\nmais à l’époque où je travaillais avec lui, il était très vivant, passionnant. On faisait un théâtre de la vie, de la terre. Je me souviens d’une des premières pièces qu’il a montée de l’auteure dramatique biélorussienne Elena Papova, et qui avait reçu un prix du ministère de la Culture. On travaillait dans l’harmonie, c’était comme une élégie. Il y avait encore de l’espoir pour le futur. Il y avait aussi une musique intéressante. Tout semblait lié et aller dans une seule direction. Et surtout, il y avait de l’humour. Dans toute situation, dans n’importe quelle situation, même les plus critiques, il doit y avoir de l’humour. Pas de la comédie ! Il ne s’agit pas de créer absolument des personnages de comédie, mais il s’agit de créer une situation dramatique qui pourrait être également drôle20.\n17Durant une décennie, le style Piniguine s’est confondu avec le style Manaev, lequel excelle dans les personnages de clowns finalement tragiques.\n21 Journal Izviestia, 1991. Revue de presse personnelle de M. Piniguine, sans autres (...)\nChez Piniguine, la nature excentrique n’est pas une question de style, mais avant tout une méthodologie de pensée et le rôle que l’acteur se doit de remplir21,\nce que Manaev accomplit en virtuose, jouant ses rôles comme il ferait jouer une poupée.\nIl ne marche pas sur scène – il vole, saute, rebondit comme un ballon, il se modifie sans cesse22.\n23 H. Barker, Les Consolations de la catastrophe, première parution dans The Guardian, 22 ao (...)\nSon jeu plastique, ses personnages grotesques semblent tous construits sur une chorégraphie. La précision physique de sa technique de jeu lui permet d’élargir ses rôles au type du bouc émissaire, emblème et victime tout à la fois d’une société et d’une époque. Dans tous ses personnages piniguiniens, comme il les appelle, le comique agit en trompe l’œil, préfigurant les larmes. L’armure qu’il a savamment construite pour chacun de ses rôles craque progressivement pour laisser transparaître la poésie toute tragique du petit homme écrasé par les événements. Le geste tragique nous saisit par sa fulgurance dans un environnement théâtral gonflé de cet optimisme qu’Howard Barker a associé au fondement du totalitarisme23.\n18Acteur aujourd’hui considéré comme sacré du théâtre biélorussien postsoviétique, Viktar Manaev ne revendique pourtant pas d’être l’auteur de sa partition :\n24 Entretien recueilli à Minsk en novembre 2001.\nJe pense que les artistes, quand ils ne se rendent pas malades pour la gloire et pour l’honneur, ces choses vides, sont des couleurs dans les mains d’un peintre. La couleur peut bien entendu donner des émotions en tant que telle. Mais la couleur est à sa place dans un tableau. Je pense que chaque peintre a sa couleur avec laquelle il exprime sa pensée du monde. Pour l’un, ce sera le rose, pour l’autre, ce sera une couleur sombre, noire, ou lumineuse. Malevitch, par exemple, a choisi le noir pour raconter ce qu’il avait à dire sur le monde, sur la vie et sur ce qu’il ressentait, sur l’art et il en a tiré une philosophie. C’est pourquoi, le plus important est : quelles sont les mains qui vont manier ces couleurs ? Comment vont-elles les disposer sur la toile ?\n[…] Je pense que ma vie artistique a réellement commencé lors de ma rencontre avec Piniguine.\n[…] [Il propose] des conditions de création qui, comme par nature, ne peuvent qu’intéresser les artistes. On peut tuer l’art d’un acteur en philosophant longtemps avec lui. L’acteur n’est pas censé être un philosophe. Je n’aime d’ailleurs pas la philosophie que je considère comme l’amour de devenir sage. Chez l’acteur, la sagesse se manifeste dans les gestes, le mouvement, le regard, dans la manière dont il tisse des relations avec ce qui l’entoure. Arriver devant l’artiste en étant triste, en lui disant que son rôle est fondamental, philosophique, profond, grand, et que repose sur lui une mission, transformer le monde : l’artiste ne peut qu’en mourir ! Mort du rôle et de tout le reste !\n[…] [Mikola Piniguine] aime la bouffonnerie, la clownerie, le cirque au meilleur sens du terme. Le cirque comme joie et comme fête. Avec lui, la tristesse de notre vie s’est transformée en joie de travailler et de jouer.\n[…] Piniguine saurait même extraire la tragi-comédie du granit. Il s’intéresse à cette vie faite de ruptures, tout en paradoxe, avec les petits, les gros, les maigres, les vieux, tous ! Il nous donne à voir la manière dont ils se battent pour leur bonheur, pour se faire une place au soleil. Cela peut être drôle, mais la vie peut être si belle et si tragique en même temps.\n[…] Tous mes personnages piniguiniens pleurent. Il y a toujours un moment où ils doivent pleurer. […] Ce travail sur la tragi-comédie m’est également proche. J’aime Gogol, ses personnages tragi-comiques. Ils sont drôles en surface, mais par nature, ils sont solitaires, profondément tragiques et ils se font du souci pour ce monde. La solitude est un des thèmes importants du théâtre de Mikola.\nPour moi, Piniguine, c’est le théâtre.\n[…] Le spectateur de théâtre est pour moi l’équivalent du sang pour le corps. Il n’est pas possible de mentir à 500 paires d’yeux et tu ne peux que remercier le metteur en scène qui te donne la possibilité de raconter que l’être humain est une entité, un monde dans le monde.\nQuoi qu’il arrive, le théâtre est un contact avec des âmes vivantes.\n[…] Les personnages que Mikola me demande de jouer s’occupent toujours de vérité. Dans leur construction, ses spectacles sont toujours graphiques, plastiques, scéniques. Il y a toujours un grand champ d’improvisation où tu te sais être un homme libre, sincère, énergique. Mikola a également une notion très forte du rythme. Un acteur qui travaille avec Piniguine doit savoir ressentir le rythme, le tempo, car il ne te parlera que d’actions concrètes qui te donnent le sentiment d’être vivant.\n[…] Mikola comprend que l’acteur est l’élément le plus important de la création. Pas la scénographie, pas le peintre, pas le compositeur, même si un morceau de décor peut être en soi une œuvre d’art. Je vois beaucoup de metteurs en scène qui pensent malheureusement que l’acteur n’est pas l’élément principal de la création théâtrale. C’est le sentiment que j’ai eu en travaillant avec eux. L’artiste entre en scène et sent que le décor joue le spectacle… Le spectateur sent également que c’est un théâtre mort.\n[…] J’aime l’idée que l’acteur est comme une feuille de papier blanc sur laquelle peint le metteur en scène.\nJe pense que l’acteur doit savoir quelle est sa place au théâtre et aimer son rôle d’acteur. Il doit aimer être acteur. Nous ne sommes pas au service des applaudissements des spectateurs, mais au service du metteur en scène qui a trouvé la pièce, nous a donné un rôle et qui a vu en nous les capacités d’exprimer ce sur quoi il souhaitait dialoguer avec les spectateurs24.\n19Quant à Mikola, il aime à répéter :\n25 Entretien recueilli à Saint-Pétersbourg en novembre 2001.\nJe ne suis rien sans un acteur comme Manaev […]. Pour moi, il est évident que les meilleurs artistes sont ceux qui s’amusent à manipuler leur rôle à distance, et non pas ceux qui essaient de s’en revêtir comme on s’enfoncerait un bonnet trop petit sur la tête. J’aime les acteurs qui sont au dessus des choses25.\nMais est-ce cette capacité de distanciation qui vaut à Manaev cette admiration de Piniguine ? Parlant de la principale qualité qu’il attend de l’acteur, Mikola nous donne une autre piste : l’énergie, qu’il définit comme un don donné de Dieu.\nIl ne suffit pas de ressentir des choses de façon très fine, intelligente. Une fois sur scène, il faut encore que cela passe la rampe. De l’énergie ! L’acteur ne doit pas seulement savoir exprimer en gestes, en mots, mais également en énergie. Savoir donner tout ce qu’il est. Cela est un don, car c’est cela qui ne s’apprend pas26.\n20L’exil de Mikola n’a toutefois pas mis fin à plus d’une décennie de collaboration entre les deux hommes. Mikola revient aujourd’hui régulièrement à Minsk pour monter des spectacles sur des scènes privées. En 2000, il accomplit avec Viktar un nouveau coup de force en montant Strip-tease de l’auteur polonais Slavomir Mrozek au Club Dzierjinski, salle de théâtre du KGB de Biélorussie. De nouveau, deux clowns tragi-comiques, Viktar Manaev et Sergueï Jouraviel (également artiste émérite de Biélorussie), se partagent le plateau pour offrir à ceux qui ont osé passer la porte du « Club » un véritable plaidoyer sur la liberté. L’étau se resserre sur ces deux antihéros qui s’aperçoivent que des murs de briques s’élèvent autour d’eux. Sur le mur de fond de scène est bientôt projetée une main géante et terrifiante qui leur fait signe de se déshabiller. Les deux hommes se demandent comment arrêter la main. La situation d’abord burlesque tourne au tragique, renversée par Viktar Manaev. Peut-être suffit-il de s’excuser ? Front de scène, menotté à Sergueï Jouraviel, Viktar devient de nouveau ce petit homme de rien, devenu emblématique du destin du biélorussien. Cette fois, ce personnage « piniguinien » semble pleurer sur une histoire qui se répète. En caleçon, au Club du KGB de Minsk, premier bâtiment de la ville à avoir été construit au sortir de la Seconde Guerre mondiale, il s’adresse directement et sans fard à la loge du prince :\nNous qui ne sommes rien, nous nous excusons devant Vous qui êtes tout, et qui savez tout, d’exister, de respirer.\nMais les larmes de Viktar d’attirer une seconde main. Et nos deux antihéros d’assister impuissants à l’accolade terrifiante qui se joue au-dessus de leur tête. En pleine polémique sur l’intégration de la Biélorussie à la Russie, à l’heure où les discours officiels sur l’amitié entre les deux peuples « frères » parviennent mal à rassurer sur les risques d’une alliance entre deux régimes autoritaires, la morale de l’histoire est froidement posée : il est vrai qu’elles font généralement la paire !\n21Ces propos ont été recueillis à Minsk et à Saint-Pétersbourg entre février et novembre 2001 et traduits du russe et du biélorussien par Virginie Symaniec.\n1 Sur Mikola Piniguine, on peut se reporter à V. Symaniec, Mikola Piniguine. Mises en scène d’un exil, Paris, L’Harmattan (Biélorussie), 2003.\n2 Le mot Znosak est construit à partir du mot nez. On peut le traduire par « celui qui a du nez ». Étant donné la position ironique de l’auteur, on le traduit aussi par « nez au vent », soit la girouette.\n5 V. Rakitski, « Des Toueïchy regardent des Toueïchy », Mastatstva Belarousi, mai 1991, p. 7-16.\n6 Scénographie de Z. Margoline, chorégraphie de G. Chiliankova et costumes de L. Gantcharova.\n7 T. Ratabilskaïa, « En dialoguant avec les classiques », Mastatstva, mai 1994 (revue de presse personnelle de Mikola Piniguine).\n8 Voir O. Egochina, « Dans l’Arcadie du bonheur… », Moskovskii Nablioudatel, no 7-8, 1995, p. 52-53.\n9 V. Redzka a été congédié du Théâtre national, considéré comme un acteur trop marginal. En février 2003, une nouvelle version de Idylle était présentée au Théâtre national, sans pour autant que Mikola ait pu répéter avec les nouveaux acteurs de la distribution.\n13 Richard III, acte I, scène I. Voir Shakespeare, Œuvres complètes, t. I, Paris, Gallimard, 1959, p. 387.\n16 Voir I. Kolas, Novaïa ziamlia (Nouvelle terre), Minsk, Mastatskaïa Litaratoura, 1986, p. 3.\n17 N. Nikolaïtchik, « La crucifixion de Lazar ou comment les fonctionnaires ont fustigé le théâtre avec des verges », Imia, no 26, 2 juin 1998 (revue de presse personnelle de Mikola Piniguine).\n18 M. Piniguine, Svobonye novosti, juin 2000 (revue de presse personnelle de Mikola Piniguine).\n21 Journal Izviestia, 1991. Revue de presse personnelle de M. Piniguine, sans autres précisions.\n23 H. Barker, Les Consolations de la catastrophe, première parution dans The Guardian, 22 août 1988, sous le titre The Triumph of Defect.\nVirginie Symaniec, « Les larmes de Viktar », Double jeu, 1 | 2003, 107-118.\nVirginie Symaniec, « Les larmes de Viktar », Double jeu [En ligne], 1 | 2003, mis en ligne le 06 juillet 2018, consulté le 21 octobre 2019. URL : http://journals.openedition.org/doublejeu/2197 ; DOI : 10.4000/doublejeu.2197\nElle est docteur de l’Institut d’études théâtrales de l’université de la Sorbonne nouvelle, Paris III. Elle a soutenu une thèse en 2000 intitulée Des dramaturgies biélorussiennes à la dramaturgie biélorussienne soviétique : une tragédie de pouvoir et est l’auteur de Le Théâtre en Biélorussie (fin du XIXe siècle-années 1920), Paris, L’Harmattan (Biélorussie), 2003.


Client Origin - Ne s'installe ou ne charge pas - Answer HQ\nSi vous n'arrivez pas à installer ou ouvrir correctement Origin, vous pouvez suivre les instructions suivantes:\nInstructions pour PC:\nOrigin ne s'installe pas\n1. Si vous ne parvenez pas à installer Origin sur votre ordinateur, vous pouvez utiliser cette ancienne version. Une fois l'ancienne version installée, celle-ci devrait se mettre à jour automatiquement.\n2. Vous pouvez aussi suivre ces instructions:\n- Effacez le fichier openglblacklist.json qui se trouve par défaut ici C:\_Program Files(x86)\_Origin\_platforms\n- Effacez le dossier Cache se trouvant par défaut ici C:\_Users\_YOUR_USER_NAME\_AppData\_Local\_origin\_origin\_cache\_QtWebEngine\_Default\_Cache\_ et le dossier Web Cache, par défaut C:\_Users\_YOUR_USER_NAME\_AppData\_Local\_origin\_Web Cache\_\n- Effacez le dossier SelfUpdate se trouvant ici C:\_ProgramData\_Origin\_SelfUpdate et relance Origin.\n- Effacez le fichier OriginThinSetupInternal.exe qui se trouve par défaut ici C:\_Program Files(x86)\_Origin\_\nUne désinstallation/ installation du client Origin en utilisant la méthode difficile donne aussi de bons résultats en général. Ce sujet très complet peut aussi vous aider.\nOrigin ne se charge pas\nIl est possible qu'en ouvrant Origin, vous ne voyez que des cases grises. C'est un souci assez commun que nous avons remarqué, le studio est d'ailleurs au courant et continue d'investiguer. En attendant, voici des étapes qui peuvent vous aider à résoudre ce problème. Dans les articles du centre d'aide vous pourrez trouver des étapes pour PC et Mac.\n1. Vider le cache d'Origin est la manipulation qui fonctionne le mieux pour la plupart des utilisateurs, particulièrement en vidant le cache des dossiers suivants:\nSelon les commentaires des utilisateurs:\nIl est parfois nécessaire de vider le cache plusieurs fois\nPensez bien à fermer complètement le programme Origin avant d'effectuer ces étapes\nIl y a aussi un thread très complet avec des manipulations: Cliquez ici\n2. Vous pouvez aussi essayer de désinstaller/ installer le client Origin en utilisant la méthode difficile.\nInstructions pour Mac:\n2. Essayez de résinstaller le client Origin en utilisant la méthode difficile.\n1. Vider le cache d'Origin est la manipulation qui fonctionne le mieux pour la plupart des utilisateurs. Les instructions pour vider le cache sur Mac se trouvent dans l'article.\n3. Essayez de réinitialiser Origin.\n19 personnes avaient également ce problème.\nMessage 152 sur 234 (17 964 visites)\norigin me demande windows 7\norigin me demande Windows 7 alors que j'ai le 10\nil, me fais la même mise a jour et rien je ne peux pas lancé le jeu\nMessage 1 sur 234 (18 027 visites)\nRe: origin me demande windows 7\nPouvez-vous nous envoyer des capture d'écran de ce message ? Cela est étrange comme souci...\nMessage 2 sur 234 (17 988 visites)\npb suite à mise a jour d'origin\nDepuis la dernière mise à jour de origin, je ne peux plus jouer aux sims.\nOrigin me demande de mettre à jour Windows 7 alors que je suis sur Windows 10 et que j'ai déjà fait les mises à jour\nMessage 3 sur 234 (18 171 visites)\nRe: pb suite à mise a jour d'origin\nEst-ce que vous pouvez nous envoyer une capture écran pour nous montrer à quoi ressemble votre interface d'Origin ?\nMessage 4 sur 234 (18 093 visites)\nMessage 5 sur 234 (18 037 visites)\nBonjour quand je me connecte a origin in y a aucune image\nMessage 6 sur 234 (18 097 visites)\nRe: connexion ?\nBonjour @geraldinejns , essayez de vider le cache d'Origin , cela devrait régler le problème. Si vous avez des questions n'hésitez pas!\nMessage 7 sur 234 (18 034 visites)\nPage blanche au lancement d'origin\nAprès installation d'origin sur mon nouveau PC, il est impossible d'avoir accès a la page d'acceuil :\nJe renseigne mon mot de passe et identifiant, je valide et ensuite page blanche...\nJ'ai envoyé un rapport de bug a Origin, cela est-il suffisant ? vont ils prendre en charge mon problème ?\nMessage 8 sur 234 (18 286 visites)\nRe: Page blanche au lancement d'origin\nBonjour @mlliyna ,\nPourrais-tu nous fournir un screenshot ?\nMessage 9 sur 234 (18 252 visites)


Editorial - Enlisée depuis sept ans dans les méandres d’une enquête incohérente, l’« affaire de Tarnac » est désormais menacée de tourner au fiasco. Elle n’en est que plus instructive.\nPublié le 10 août 2015 à 11h42 - Mis à jour le 11 août 2015 à 00h24 Temps de Lecture 2 min.\nEditorial du Monde. Enlisée depuis sept ans dans les méandres d’une enquête incohérente, l’« affaire de Tarnac » est désormais menacée de tourner au fiasco policier et à la pantalonnade politique. Elle n’en est que plus instructive.\nDepuis novembre 2008, en effet, une huitaine de personnes alors installées dans le village corrézien de Tarnac sont poursuivies pour « participation à une association de malfaiteurs en vue de la préparation d’un acte terroriste ». Appartenant à la mouvance anarcho-autonome et se revendiquant d’un opuscule radical publié en 2007 (L’Insurrection qui vient), plusieurs membres de ce groupe sont soupçonnés d’avoir saboté cinq lignes de TGV à l’automne 2008 en posant des fers à béton sur des caténaires. Leur chef de file, Julien Coupat, sera détenu pendant six mois avant d’être remis en liberté.\nA l’époque, le gouvernement Fillon avait fait de leur arrestation le symbole de sa fermeté en matière de sécurité en général, et de lutte antiterroriste en particulier, au moment où venait d’être créée la Direction centrale du renseignement intérieur (DCRI). Sa ministre de l’intérieur, Michèle Alliot-Marie, n’avait pas hésité à dénoncer les dérives et la menace de l’« ultragauche ».\nEn sept ans, cette affaire s’est largement dégonflée, comme en témoigne l’ordonnance conclusive de la juge d’instruction, rendue publique le 8 août. Elle a certes décidé de renvoyer les huit militants libertaires devant le tribunal correctionnel, dont quatre pour association de malfaiteurs et les autres pour des délits mineurs. Mais elle n’a pas retenu la qualification de « terroriste » dans ce dossier.\nLire aussi Pour la juge d’instruction, l’affaire de Tarnac n’est pas un dossier terroriste\nC’est, d’une part, un camouflet pour le parquet qui, dans ses réquisitions, au mois de mai, avait réclamé que cette qualification aggravante fût retenue. A ses yeux, L’Insurrection qui vient – texte pourtant en vente libre en librairie – constituait un guide théorique « visant à renverser l’Etat par la violence » et à installer « un sentiment de terreur et d’intimidation » dans le pays.\nD’autre part, et de manière logique, la décision de la juge tire le bilan piteux d’une enquête erratique, confuse et lacunaire. Le seul fait concret retenu est la pose d’un crochet sur une caténaire. Mais il n’y a ni flagrant délit, ni preuves, ni aveux que Julien Coupat et sa compagne, directement mis en cause, ont participé à ce sabotage. En outre, les experts admettent que cet acte de malveillance ne menaçait en rien des personnes. Quant à l’enquête, elle a mis au jour bien des irrégularités et des incohérences, opportunément couvertes par le secret défense, au point de jeter le doute, voire le discrédit, sur les méthodes de la DCRI.\nLes Français ont tragiquement découvert, depuis l’équipée sanglante de Mohamed Merah en 2012 et les attentats parisiens de janvier, la réalité d’une menace terroriste de nature, selon l’article 421-1 du code pénal, à provoquer « l’intimidation et la terreur ». Poursuivre les jeunes de Tarnac pour un motif identique relèverait de l’acharnement absurde ou de l’entêtement coupable. Le ministère public a pourtant décidé lundi 10 août de faire appel de l’ordonnance de la juge d’instruction.\nCette affaire démontre, enfin, à quels dérapages périlleux peut conduire la tentation d’instrumentaliser la peur du terrorisme, au mépris des libertés individuelles. Ce qui était vrai hier ne l’est pas moins aujourd’hui, face à une menace autrement dramatique. En démocratie, la fin ne justifie jamais les moyens.


L'actu en bref de ce mercredi 13 janvier 2016 - Nouvelle-Calédonie la 1ère\nL'actu en bref de ce mercredi 13 janvier 2016\nPar Martin Charmasson (S.R) • Publié le 13 janvier 2016 à 09h44, mis à jour le 30 janvier 2016 à 01h55\nIncendies: Poum et Ouégoa toujours en proie aux flammes\nLa Province Nord en proie aux flammes. Avec depuis plusieurs jours des feux importants à Poum et Ouégoa. A Arama, un feu a parcouru 900 hectares. A Tiabet, 600 hectares sont partis en fumée. Plusieurs habitations ont été menacées. Il a fallu évacuer un centre aéré. A Ouégoa, du côté de la Balagam, une vingtaine de maisons ont été directement menacées hier soir. A Bondé, les habitants ont réussi à maîtriser la situation. Une mission de la sécurité civile est en renfort sur place ce mercredi matin avec les équipes municipales.\nLes inscriptions au transport scolaire du secondaire débutent\nComme chaque année, le SMTU lance sa campagne d’inscriptions au transport scolaire du secondaire 2016 sur le Grand Nouméa dès le mois de janvier. Les tarifs 2016 sont identiques à ceux de 2015.\nAfin d’éviter un risque d’affluence sur les derniers jours d’inscription et donc de l’inconfort pour les usagers, le SMTU encourage les familles, en fonction bien entendu de leurs disponibilités, à venir s’inscrire dès la première semaine au siège du SMTU ou dans les communes. Pour ce faire, le SMTU communique largement sur cette campagne dans la presse, sur les radios, dans les lieux publics par des affiches, mais aussi via des SMS ciblés et envoyés aux inscrits de l’année dernière.\nToujours en vue d’améliorer la qualité pour les usagers, deux guichets commerciaux CARSUD et KARUIA seront également ouverts au siège du SMTU durant cette période.\nPour tous renseignements complémentaires, veuillez contacter le SMTU au 46.75.38 - Monsieur Christophe DENIS, chef du service Exploitation (christophe.denis@smtu.nc, tel : 78.36.94)\nLes avocats étaient jusqu’ici en colère contre le gouvernement de Nouvelle-Calédonie. Ils protestent depuis un an et demi contre les textes qui leur imposent des missions supplémentaires en matière d’aide judiciaire, mais sans contrepartie financière. Réunis en collégialité hier mardi, le Gouvernement a finalement adopté dans le Budget de la Nouvelle-Calédonie, une enveloppe supplémentaire à destination de l’aide judiciaire d’un montant de 100 Millions de francs CPF.\nLe nouveau Bâtonnier de Nouméa, Maitre Franck Royanez, se réjouit de cette décision. Il indique par ailleurs qu’ils resteront vigilants quant au suivi de ce dossier.\nContraKmines toujours vigilant sur la question du nickel\nMax Foucher, le président du syndicat des rouleurs, était l’invité du journal de Michel Voisin mardi midi sur NC1ère Radio. Les rouleurs veulent être associés aux discussions qui vont préparer le comité des signataires de février prochain à Paris sur le nickel. Et Max Foucher, affirme que le protocole d’accord signé fin aout n’est pas respecté, car selon le texte paraphé, les rouleurs auraient du être contactés pour des discussions. ContraKmines souhaite une réponse très vite avant le 15 janvier, c'est-à-dire avant vendredi prochain.\nLe Four à chaux de la Baie des Citrons rénové\nLe Four à chaux de la baie des citrons est actuellement rénové. Depuis octobre dernier, des ouvriers spécialisés en vieux monuments, s’attaquent à ce chantier de restauration. A l’avenir, l’espace permettra au public de pouvoir le visiter. 16,5 millions, c’est le montant financé à part égales par la Mairie de Nouméa et la Province Sud pour ce monument historique Calédonien. Prochaine étape pour la Ville de Nouméa, la rénovation de la Fontaine Céleste.\nCoup d’envoi de l’opération Nouméa plage\nLa 5e édition de Nouméa plage débute ce mercredi à l’Anse Vata. Trois semaines d’activités gratuites et encadrées du mercredi au samedi de 9h30 jusqu’à 16h30. L’opération s’articule en trois pôles d’activité : loisirs et prévention, glisse urbaine, et aquatique. Nouméa Plage se déroule du 13 janvier au 4 février prochain. L’an dernier, l’évènement avaient attiré plus de 7 500 participants.\nJO Tokyo 2021 : première médaille d'or pour la France, grâce à l'escrimeur Romain Cannone à l'épée 26/07/2021\nDIRECT. JO 2021 : les basketteurs français tombeurs des USA, Cannone en or à l'épée, Buchard en argent... Suivez les épreuves de dimanche 26/07/2021


ROHFF, TOUT EN BIOPIC - Urban Tracks\nDans une récente interview accordée au magazine SoFilm, Rohff, quarantenaire au palmarès « rapologique » conséquent, s’est dit prêt pour le 7 ème art. La mission semble facile pour les futurs scénaristes qui n’auront qu’à piocher dans une discographie pleine de morceaux aux allures de longs métrages.\nSi il y a bien une chose qu’on ne peut pas lui enlever, c’est bien sa générosité en terme de récit de vie puisque Rohff a accumulé 9 albums dont 4 doubles albums, sans compter les nombreuses mixtapes. Le rappeur a vendu environ 2 millions d’albums et 1,5 millions de singles. Premier rappeur à proposer les fameux freestyles » d’anthologie » sans interruption durant 30 min à la radio, l’ambassadeur du » neuf-quatre » donne sans compter et se livre entièrement.\nAutre fait indéniable, l’artiste a engendré beaucoup de morceaux dits » classiques « , certains vous diront même, avec une pointe d’humour, qu’il en a fourni « à la pelle ».\nDe Sensation brave à 9.4 en passant par En mode ou À bout portant, le soldat de Vitry n’ a plus rien à prouver musicalement. Comme mentionné dans l’article de Sofilm, Rohff se dit prêt pour de nouveaux défis artistiques et pense au cinéma. L’avenir nous le dira surement mais la forme » autobiographique » d’un possible futur film apparait comme une suite logique pour un rappeur qui n’a cessé d’écrire de véritables « pavés » en musique.\nAprès ce premier titre aux apparences de journal intime, Rohff continuera à faire dans le long plus que dans le court métrage. Il ira bien » au-delà de ses limites » en ne cessant de travailler son endurance et ses disques prendront rapidement la forme de double albums.\nMarqué au fer rouge, Rohff s’est vu débordé d’inspiration puisant dans ses émotions d’homme froid et tourmenté mais aussi dans des souvenirs précis comme les » réveils à l’eau froide en hiver » ( Souvenirs).\nNext articleMoha la Squale, » à l’ancienne » dans Malaga


MoryGlobal, ex-Mory Ducros, en cessation de paiement - Capital.fr\nMoryGlobal, ex-Mory Ducros, en cessation de paiement\nPublié le 06/02/2015 à 16h35\nPARIS (Reuters) - La société de transport MoryGlobal (ex-Mory Ducros) s'est déclarée vendredi en cessation de paiement et revient donc à la case redressement judiciaire un an à peine après sa reprise par le transporteur Arcole industries, son principal actionnaire.\nCette demande a été déposée auprès du tribunal de commerce de Bobigny (Seine-Saint-Denis). Environ 2.000 salariés sont menacés de perdre leur emploi.\nDans un communiqué, la direction de MoryGlobal explique que le montage du financement de la reprise de la société n'ayant pas abouti "dans les délais prévus", cette démarche vise à "débloquer" la situation et à "trouver l'adossement nécessaire".\nDans un communiqué séparé, Arcole Industries présente une version sensiblement différente de cette nouvelle crise.\n"Une condition essentielle de la reprise était la signature d'un accord d'entreprise majoritaire permettant de sécuriser la mise en oeuvre d'un plan de sauvegarde de l'emploi", écrit le repreneur de Mory Ducros.\n"Contrairement à l'engagement pris par la CFDT (...), les délégués syndicaux CFDT ont refusé de signer cet accord. Ce refus a notamment eu pour conséquence la réintégration de plus de 200 salariés protégés et créé un climat d'incertitude sur la reprise, avec un impact financier colossal", ajoute-t-il.\nLa direction d'Arcole Industries reproche par ailleurs au tribunal de commerce de Pontoise de ne pas avoir autorisé MoryGlobal à céder pour 25 millions d'euros d'actifs immobiliers "non nécessaires à son exploitation".\n"On se retrouve dans la situation d'il y a un an mais je pense que l'issue va malheureusement être très différente", a pour sa part dit à Reuters le numéro un de la fédération CGT des transports, Jérôme Vérité, qui suit ce dossier. "Là, on risque la liquidation pure et simple de la boîte."\n"Je m'attends à ce qu'on ait rapidement une réunion au ministère pour regarder ça", a déclaré Jérôme Vérité. "L'Etat avait injecté un prêt de 17,5 millions d'euros d'argent public dans le cadre de l'offre de reprise d'Arcole. La question est maintenant de savoir comment il vont remettre la main dessus."\nMoryGlobal, ex-Mory Ducros, en cessation de paieme...\nDécision jeudi pour le plan de reprise de Mory Ducros\nPlusieurs offres de reprise déposées pour Mory Ducros


#Smartarded - Pouhiou - SensCritique\nL’histoire, c’est celle d’Enguerrand Kunismos. Ce jeune homme de 25 ans avait une carrière prometteuse en tant qu’ingêneur. Une sorte de consultant en connardise qui gagne très bien sa vie en imaginant comment pourrir efficacement la nôtre. Mais un accident lui fait développer des capacités assez...\nCritique de #Smartarded par Denis Bourez\n"#smartarded", de Pouhiou, n'est pas un roman comme les autres. Par son mode d'écriture, puisqu'il a initialement été publié sous la forme de billets de blog, à rythme régulier, durant 4 mois. Mais aussi par sa licence, puisqu'il s'agit d'un roman "libre et gratuit". Par son style enfin, résolument ancré dans notre époque à grands coups de hashtags et de références on ne peut plus actuelles.... Lire l'avis à propos de #Smartarded\nCritique de #Smartarded par Herz\nPeut-être est-ce parce que je l'ai rencontré en vrai, qu'il est drôle et met tout de suite les gens à l'aise mais j'ai eu l'impression de lire une histoire écrite par un pote. Un pote qui a un vocabulaire un peu familier, que je n'utiliserais personnellement pas, mais qui semble totalement couler de source quand ça vient de lui. Un pote qui a plein de références autant classes que pas très... Lire la critique de #Smartarded\nHerz · 21 décembre 2013\nCavale d'un sale con blogueur\nCes temps-ci, je me suis lancé dans la lecture sur Wattpad et, après le très bon One Minute, je me suis attaqué – entre autres – au #Smartarded de Pouhiou, premier tome du cycle des NoéNautes. Je connais Pouhiou par ses vidéos Et mon cul, c’est du Pouhiou? et par son engagement dans le monde du libre. Ses œuvres sont d’ailleurs disponibles sous licence CC0,... Lire l'avis à propos de #Smartarded\nStéphane Gallay · 3 septembre 2015\nCritique de #Smartarded par Deidre\n(...)en ce qui concerne mon avis de lectrice à proprement parlé, j’ai eu du mal à rentrer dans le récit. J’ai trouvé le début assez confus, je n’arrivais pas à comprendre où tout cela pouvais me mener. Et petit à petit, je me suis prise au jeu, découvrant au fur et à mesure le monde de la Noétie. Le récit est truffé de trouvailles qui titillent la curiosité. Je pense que le format initial du... Lire la critique de #Smartarded\nDeidre · 7 mars 2013\nToutes les critiques du livre #Smartarded (4)\nLes livres que je n'ai pas réussi à finir…


Sujet: Question sur la tenue de route Lun 13 Jan - 23:23\nBonsoir a tous, j'avais une question au sujet de la tenu de route de la moto en général, étant donnée que l'on roule sur une bande de pneu d'une certaine largeur, il m'arrive souvent d'avoir une sensation quand je suis en plein virage, et que la route a des nervure ( je sais pas si vous voyez de quoi je parle) que l'arrière et maintenu par cette fameuse nervure. Et du coup j'ai l'impression que je vais me boiter... Ça me l'as fait avec les 3 moto, la pression est ok... De ce faite je fais dans mon calebar donc, est ce que ca vous le fais aussi? Est ce que je dois en avoir peur?\nPour précision ça le fais sur les route de montagne, et souvent, celle ci sont nervurer plus ou moin dans le milieu.\nMerci a ceux qui répondrons, ma femme en a marre de laver mes caleçons...\nSujet: Re: Question sur la tenue de route Mar 14 Jan - 10:12\ntout ce que je peux te dire c'est que "coucher dans les virages", ça se passe dans la tête\non a tendance a sous estimer le grip des pneus sur la route.....un bon pneu en bon état, amené correctement dans une bonne trajectoire tiendra parfaitement bien a la route\nla confiance en soi joue un role super important.....et apres il faut savoir ou se situent ses limites\nen conduite "normale" tu peux coucher sans problemes......régulièrement je frotte les cale-pieds\nSujet: Re: Question sur la tenue de route Mar 14 Jan - 11:52\nC'est vrai que ce n'est pas pas agréable de se faire balader de gauche et de droite à cause des irrégularités de la route.Mais tu ne peux rien y faire si ce n'est que d'anticiper du regard , de ralentir un peu pour ne pas être limite trajectoire en sortie de virage et de forcer un peu tes appuis . Le pire c'est les trous ,là ça craint vraiment.\nSujet: Re: Question sur la tenue de route Mar 14 Jan - 12:19\nHééé, Eifelo, t'es de moutiers, c'est top, j'habites à Bozel!\nc'est vrai que par chez nous on a quelques épingles délicates et mal entretenues, mais j'ai jamais eu ce soucis. tant que tu ne serres pas trop à la corde dans les épingles à droites (donc là où se mettent tous ces foutus graviers dont ils arrosent la route tout l'hiver et l'automne )\nSinon est-ce que tu n'aurais pas le pied droit posé sur ta pédale de frein? des fois ça joue vachement alors que tu n'as pas l'impression d'appuyer dessus, et comme le frein arrière sert essentiellement à diriger l'arrière de la bécane et à corriger les trajectoires douteuses...\nà voir au printemps...\nSujet: Re: Question sur la tenue de route Mar 14 Jan - 14:03\nJ'ai effectivement tendance a sous estimer les pneus en général, j'ai toujours une retenu par "peur" je vais dire, la confiance en sois y est pour quelque chose je sais! Et quand je vois la bande de peur que j'ai, et que d'autre on je me dis y'as de la marge..\nJ'essaye d'anticiper du regard, de prendre de belle corde au maximum mais y'as toujours un blocage.\nFaudrais que je pense a mettre des roulettes...\nHolà RAz, on m'as dis que tu était de bozel, c'est au top, j'espère qu'on aura l'occasion de se voir quand on pourra sortir les bheite du garage.\nJe sers pas tros les cordes a droite, ça va encore ça, mais c'est les irrégularités de la route, en sont centre plutôt.\nJe ne pense pas avoir le pied droit sur la pédale de frein, je me tien bien sur la pointe des pieds du les cales pieds.\nJ'espère qu'on roulera ensemble, déjà tu as beaucoup plus d'expérience que moi donc tu pourra me dire ce qui ne va pas.\nJe suis loin d'être un expert hein.\nQuand à vous, merci d'avoir pris le temps de répondre.\nPs: ou est ce que je peux acheter un pack roulette pour gsr 750 pour pas trop chère ?\nSujet: Re: Question sur la tenue de route Mar 14 Jan - 14:31\n@Eifelo a écrit:\nCoucou Eifelo , Les routes de montagnes cela je connais bien , je pense que tu as plus de l'appréhension\n, mais il est vrai que nous avons certaines de nos routes sont en mauvaises état . Si cela te tente dés que le temps et les routes passent au sans sel (heu si si avec selle pas le regime sans selle ) ,je te propose de faire une sortie on pourra se rejoindre sur Albertville , on pourra partagé nos idées et expérience de conduite . A+\nSujet: Re: Question sur la tenue de route Mar 14 Jan - 18:32\nSalut rocket, l'appréhension de tomber c'est sur que je l'ai je sais que je ne me lâche pas comme je le souhaiterais quand je conduit.\nAvec plaisir je te rencontrerais, on fera une balade peinard, tu pourra toi aussi voir comment je conduis et me dira mes défaut.\nLe régime sans selle, c'est plus souvent les cycliste sa! Parfois il roule sans, parfois avec. Je ne dirais pas pourquoi ahah\nSujet: Re: Question sur la tenue de route Mar 14 Jan - 18:59\nouhais , va voir l'appli WE RIDE super bien ,on a fait un groupe Rhône alpes gsr 750 .\non voit quand on pourra faire une sortie , inspecte le fofo rubrique balade\nSujet: Re: Question sur la tenue de route Mar 14 Jan - 19:01\n@ROCKET : faudra etre gentil avec Eifelo lors de votre premiere rencontre\nSujet: Re: Question sur la tenue de route Mar 14 Jan - 19:03\nMais oui , tu me connais je suis un grand gentil tout tendre\nSujet: Re: Question sur la tenue de route Mar 14 Jan - 19:40\nFaut faire des bornes et des bornes pour s'adapter... On est jeune, on a pas de bouteille mais ça viendras mon pote ou on touchera le coude par terre xD.\nEn attendant comme roulette si tu veux j'ai un boitier 34 cv à la maison (à ne pas laisser entre toutes les mains ^^).\nSujet: Re: Question sur la tenue de route Jeu 16 Jan - 12:23\nLe principal est de se faire plaisir au guidon (jeune ou moins jeune ),petit à petit tu va prendre de l'assurance et tu pencheras un peu plus ne t'inquiètes pas pour ça.\nSujet: Re: Question sur la tenue de route Jeu 16 Jan - 12:50\nN'oublie jamais : je penche donc je suis.....................\nCa va venir naturellement ................ ou pas\nSujet: Re: Question sur la tenue de route Jeu 16 Jan - 13:37\nLe boîtier 34ch euh... Non merci. C'est pire que des roulettes!\nL'essentiel c'est de se faire plaisir, mais je me fais pas plaisir comme je veux. C'est sa le hic.\nMais la phrase je penche donc je suis est pas mal. Je t'en verrais un email quand je te dirais de l'au delà\nJ'ai penché mais je suis plus lol\nFaut que j'ose, alors j'oserai des que le temps s'y prête. Pas avant mars avril! Savoie oblige\nSujet: Re: Question sur la tenue de route Jeu 16 Jan - 18:54\naprès faut pas penché n'importe ou ni n'importe comment..............\nAu feu rouge c'est dangereux et n'oublie pas de mettre les pieds par terre..............\nSujet: Re: Question sur la tenue de route Jeu 16 Jan - 19:34\nMdr black tu parles par expérience ?\nSujet: Re: Question sur la tenue de route Jeu 16 Jan - 19:35\nSujet: Re: Question sur la tenue de route Jeu 16 Jan - 19:37\ny'as que les blanches qui penchent au feu rouge sans tomber...\nSujet: Re: Question sur la tenue de route Jeu 16 Jan - 20:25\nJe demande à voir.................\nSujet: Re: Question sur la tenue de route Jeu 16 Jan - 20:38\nca parle beaucoup les BLANCHES....mais ca ne couche pas beaucoup dans les virages\nSujet: Re: Question sur la tenue de route Lun 20 Jan - 10:17\nbien sûr que non elles ne se couchent pas dans les virages nos blanches: elles savent rester sur leurs roues sans se mettre au tas.\nsinon le boitier 34cv n'est pas forcément un mal au début, ça permet d'affiner les trajectoires pour rester dans le peloton: avec les 53 cv de mon 600 Mostro je roulais tranquille et même devant des gars en gsr 600 ou hornet 600...\nmaintenant que j'ai les 106cv du 750 ça permet d'être efficace\nSujet: Re: Question sur la tenue de route Lun 20 Jan - 21:47\net 106 minimum\nSujet: Re: Question sur la tenue de route\n» Question sur la tenue des fixations 3M sur peinture mate


UbiCity - Eyelight (France)\nUbiCity - Eyelight (France) © DR\nLa société française Hilabs a créé la technologie Eyelight. Celle-ci permet à un écran, installé par exemple dans la vitrine d'un point de vente, de s'activer au passage d'une personne et de lui proposer de consulter de manière interactive une information, une offre commerciale, un catalogue de produits (sous forme d'images, de texte, ou encore de vidéo). Le passant peut naviguer dans le contenu affiché de manière tactile.\nUne barre de capteurs détecte les passants dans un rayon de 5 mètres. La technologie Eyelight est applicable sur toute surface (verre, carton, béton), au sol ou au mur. La vitrine tactile est commercialisée sous le nom d'UbiCity. Lauréate Oseo en mars 2008 alors qu'elle était encore en projet, la société HiLabs a été créée en octobre 2008.\nVoir le site : Ubicity.fr


Obtenir des vitres propres n’est pas aussi aisé qu’il n’y paraît. En effet, cela demande d’avoir le matériel adapté mais aussi d’utiliser les bonnes techniques de nettoyage de vitres et nettoyage de vitres inaccessibles sans oublier un personnel professionnel et compétent. Pour cela, vous pouvez compter sur notre entreprise de nettoyage sur Eyguières !\nPour le nettoyage de vitres ou nettoyage de vitres inaccessibles, notre entreprise de nettoyage sur Eyguières a formé une équipe de laveurs de carreaux. Ceux-ci ont suivi une formation tout spécialement pour maîtriser parfaitement chaque technique de lavage de carreaux. Pour leur permettre d’exercer dans de bonnes conditions, notre entreprise de nettoyage sur Eyguières les a dotés de tout le matériel nécessaire. Ainsi, nos laveurs de carreaux ont un seau dans lequel ils peuvent mettre l’eau et le produit pour nettoyer les vitres. Ce seau a la particularité de pouvoir se crocher ce qui est indispensable dans certains cas, notamment lorsque nos laveurs de carreaux sont amenés à travailler en hauteur. Ils ont aussi un mouilleur qui est l’outil qui permet de laver efficacement les vitres. Il retire toutes les saletés et poussières qui se sont déposées dessus. Après, nos laveurs de carreaux passent la raclette afin de retirer toute l’eau tout en ne laissant aucune trace. Enfin, ils terminent par utiliser une lavette qui permet d’essuyer les vitres. Il faut respecter chaque état scrupuleusement pour garantir un résultat parfait. Tout le matériel que nous utilisons est léger, souple, ergonomique et facilement manipulable pour que l’on puisse s’adapter à toutes les situations.\nPour réaliser ce nettoyage de vitres et nettoyage de vitres inaccessibles, notre entreprise de nettoyage sur Eyguières confirme sa volonté de s’engager en faveur de l’environnement en utilisant des produits écologiques qui ne sont nuisibles ni pour vous vitres, ni pour les locaux intérieurs ni pour l’environnement. De plus, ils sont particulièrement performants afin de protéger vos vitres des agressions de la pollution extérieure mais aussi de la pluie. Grâce à notre produit, elle ruisselle sur les vitres au lieu de s’y déposer. Vous pouvez ainsi nous confier votre nettoyage de vitres en toute tranquillité ! Pour encore plus de sérénité, nous avons par ailleurs sensibilisé notre personnel aux risques encourus lorsqu’ils doivent effectuer des lavages de vitre en hauteur. Ceci utilise tout le matériel de sécurité qui leur permet de réaliser leur travail sans craindre de chuter.\nPour un nettoyage de vitres ou nettoyage de vitres inaccessibles, n’hésitez pas à faire appel à notre entreprise de nettoyage sur Eyguières. Vous aurez ainsi le plaisir d’avoir affaire à un personnel aguerri qui vous fournira une prestation de qualité qui saura vous donner une entière satisfaction !\nnettoyage de vitres en hauteur Thonon-les-Bains 74200\nentreprise de nettoyage de vitres Jouars-Pontchartrain 78760


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L'expo Vilac - Après la ludo ... le jeu continue !\nMardi dernier, nous sommes allées visiter l'exposition consacrée aux 100 ans de Vilac, l'entreprise jurassienne spécialiste des jouets en bois. Cet événement se déroule dans la galerie des jouets du Musée des Arts Décoratifs, rue de Rivoli à Paris, jusqu'au 8 mai 2011.\nOn y voit bien sûr tout un éventail de créations Vilac, on peut observer par exemple l'évolution des grenouilles à travers le temps. On y admire des pièces anciennes, notamment un très beau jeu de quilles du début du XXe siècle.\nLa deuxième salle de l'expo propose une sélection de jouets conçus par des artistes et designers pour Vilac. C'est là aussi que l'on peut suivre des reportages télévisés sur la conception et la fabrication des jouets en bois (très instructif) et sur l'évolution commerciale de l'enteprise Vilac (rapide et non daté, extrait d'un 20h de TF1). Le jeu sur écran proposé ne présente pas d'intérêt particulier.\nDans la dernière salle, la distinction entre jeux de filles et jeux de garçons nous a particulièrement déplu ! Elle correspond sûrement à la façon dont la marque gère ses différentes gammes, mais qu'en 2011 un musée et une scénographe acceptent de véhiculer ce type de cliché éculé et sexiste nous a paru vraiment choquant. La galerie des jouets du Musée des Arts Décoratifs n'est pas la Grande Récré ou Toys'R Us !!!\nLes jouets issus des licences (Disney, Babar, Elmer, Barbapapa, Bécassine) sont également présentés. Il y en a de fort jolis, notamment ceux des Barbapapas car la plastique changeante à volonté de ces personnages leur permet vraiment de continuer à jouer leur jeu de transformations en s'incarnant dans des jouets.\nEnfin, il faut signaler que nous avons cherché longuement des indications sur le lieu de fabrication des produits Vilac et cette exposition se garde bien d'évoquer le sujet dans la partie qui est immédiatement donnée à voir au public. Pourquoi ? Parce que le sujet est sensible et cadre bien mal avec l'image de marque de Vilac, le spécialiste du jouet en bois qui s'appuie sur les savoir-faire ancestraux du Jura ! En effet, l'information apparaît soudain au détour d'un paragraphe concernant la formidable expansion commerciale de Vilac au Japon, dans le catalogue de l'exposition. On y apprend incidemment que la production des jouets Vilac n'est assurée qu'à 50 % en France, le reste étant délocalisé en Europe et en Asie, sans plus de précision sur la répartition. On est loin de l'image d'Epinal de la tournerie jurassienne ! Confirmation à la boutique du musée : le service à thé signé Nathalie Lété est fabriqué en Chine. Peint à la main par des fillettes aux doigts agiles, peut-être ? Nous n'en saurons pas plus.\nPour conclure, cette exposition constitue sans conteste une jolie rétrospective pour les amateurs de jouets anciens et de jouets Vilac plus particulièrement. Toutefois, au-delà des défauts évoqués précédemment (sexisme et opacité), nous avons regretté le manque d'informations et de mise en perspective. Nous aurions apprécié de connaître la chaine de décisions qui conduit à modifier le jouet grenouille par exemple ; nous aurions aussi aimé que les artistes qui ont créé des jouets pour Vilac nous expliquent leur démarche. Plaisir des yeux, mais un peu de frustration quand même, donc ...\nUn des meilleurs jeux édités par Selecta, selon moi ! Jugez plutôt : Des souris cherchent à attraper les...\nOn vous en a déjà parlé au moment où on l'a découvert : au printemps 2010, au salon Didacto. Et on peut...\nCommentaires sur L'expo Vilac


Extrêmia : Etangard - Histoire\nEtangard - Histoire\nLes premiers habitants du royaume d’Etangard étaient des tribus nomades qui parcouraient le pays au gré des saisons. Ces tribus s’affrontaient souvent, et rares sont les alliances qui duraient plus de quelques années. N’ayant aucune cohésion ni conscience nationale, les tribus nomades ne purent résister très longtemps aux invasions venus des terres voisines et des explorateurs maritimes qui vinrent un jour sur les côtes de ce pays, que les nomades appelaient à l’époque « le Foyer des Origines ». Les nomades furent facilement repoussés par les nouveaux arrivants, dont les multiples factions ne tardèrent pas à passer des alliances les unes avec les autres afin de bâtir une civilisation nouvelle sur le Foyer des Origines. Dans le même temps, les tribus nomades fuirent et se réfugièrent dans la partie sud du pays, la moins accueillante, celle dont les envahisseurs n’avaient que faire. Les tribus nomades s’y installèrent et commencèrent à y vivre en totale autarcie, si bien que leur existence fut presque oubliée de tous.\nLes envahisseurs se sédentarisèrent à leur tour, et tout en gardant une certaine identité culturelle propre, ne tardèrent pas à développer des relations commerciales entre eux, malgré des rivalités et des antagonismes entre certains groupes. Ces groupes devinrent très vite des Clans, sorte de familles élargies issues des différentes factions ayant simultanément envahie le foyer des origines.\nMalgré leur développement, jamais les clans ne se fédérèrent en un royaume commun organisé et puissant. Ils préférèrent rester chacun sur leurs Terres, et si les clans commerçaient entre eux, ils profitaient des attaques de géants ou trolls descendus des montagnes du nord pour prendre le contrôle des richesses des clans affaiblis. Des guerres éclatèrent entre différents clans, mais fort heureusement, jamais l’ensemble d’entre eux ne fut impliqué dans un conflit général, en partie grâce à l’action des cercles druidiques très répandus dans les clans. Les druides y sont considérés comme des sages et des conseillers efficaces des chefs de clans. Craints, respectés, et écoutés, les druides parvinrent peu à peu à développer les bons contacts entre les clans, à force de diplomatie et de patience.\nPendant ce temps, le tribus nomades poursuivaient leur existence à l’insu de tous, luttant pour leur survie contre les intempéries incessantes, la rudesse du climat l’hiver et les assauts des tribus orques. Les tribus nomades autrefois pacifiques, frêles et mal organisées devinrent au fil des ans de redoutables combattants. Leur force athlétiquement supérieure leur permettait de compenser un niveau technologique faible. Dans ce monde difficile et dangereux, les tribus barbares développèrent une croyance liée aux esprits et à l’âme qui vit dans chaque être, qui est l’essence qui permet au corps de fonctionner. Le Chamanisme se développa rapidement et des rites très divers prirent forme.\nMais cet équilibre et cette relative quiétude allait être brisée par une vague d’invasion. Des troupes bien organisées tentèrent d’envahir le pays que les clans avait nommé « Gaidlash ». Si, au début, les armées originaires de ce qui allait être plus tard les Contrées du Sud gagnèrent facilement du terrain, les clans oublièrent très vite leurs luttes intestines pour s’unir contre l’envahisseur.\nPendant de longues années, la guerre fit rage sur Gaidlash sans qu’un camp ne puisse prendre l’ascendant sur l’autre. L’Alliance des Clans, avec sa connaissance du terrain, infligea de lourdes pertes aux envahisseurs. Mais ces derniers, largement supérieurs en nombre, finirent par venir à bout de la résistance locale. Les clans Gaidlasiens furent repoussés dans le nord du pays, et certains rebelles n’acceptant pas la domination choisirent de se retirer dans les montagnes pour y continuer la lutte.\nLes nouveaux arrivants s’installèrent au centre du pays et y construisirent rapidement des villes commerçantes qui contrastaient beaucoup avec les villages des Clans Gaidlasiens. Les derniers arrivés durent cependant faire face à 2 vagues de soulèvements gaidlasiens qui furent difficilement maîtrisés, car dans le même temps, certaines tribus barbares du sud, montées sur des chevaux, lancèrent des raids dans les plaines contre les nouvelles cités.\nLa création et l'essor du royaume\nBien plus tard, après plus de 100 ans d’occupation, les représentants des citadins et les chefs de clans, ainsi que certains émissaires barbares, réalisèrent une union permettant la constitution du Royaume d’Etangard. Même si l’équilibre reste fragile depuis sa création, aujourd’hui les différentes cultures d’Etangard parviennent à coexister. Si les Citadins concentrent encore la majeure partie du pouvoir, les Clans se sont aujoud’hui dotés d’une influence grandissante grâce à l’action des Druides. Les tribus du nord sont en revanche les parents pauvres du royaume. Ces laissés pour compte sont considérés comme un danger qui doit être éliminer par certains des clergés citadins (Tempas, Rodafus).\nL’implantation des Citadins a permis de nouvelles avancées technologiques, et ce sont eux qui développèrent le commerce avec les royaumes voisins qui s’étaient formés entre temps. L’un des apports fondamental des Citadins fut sans conteste l’implantation des clergés et des divinités extrêmiannes. Au début, les traditions guerrières étaient très fortes, et les citadins ne priaient que Tempas, Rodafus et Abbo. Aujourd’hui, le culte d’Uron est en très forte progression dans la population Citadine et même dans certains Clans Gaidlasiens. Le clergé de Xamidi est un clergé récemment toléré par les autorités religieuses Citadines. Tout les autres clergés sont en revanche interdits (pour le moment) et leurs membres sont pourchassés et persécutés, malgré l’appel à la tolérance lancé par le clergé d’Uron local.\nHaut de page - Accueil (C)Extrêmia 2000 - Tous droits réservés - Mis à jour le August 21 2003 07:08:35.


Accueil > Le Projet > La Muse et l'Euro\nLa MUSE est une monnaie complémentaire à l’Euro. Elle n’a pas été créée pour remplacer l’Euro. Ces deux monnaies n'ont pas les mêmes fonctions.\nNous pensons que nous avons besoin des deux monnaies ; l’une l’Euro, consacrée à des échanges mondialisés, l’autre la MUSE consacrée à des échanges locaux. C’est parce qu’aujourd’hui, 97 % des transactions financières se font sur les marchés financiers et seulement 3 % dans l’économie réelle que des problèmes de rareté monétaires existent. La MUSE, en « sortant » des Euros du circuit monétaire, tend à développer les échanges et donc à créer une richesse localement. Et c’est l’Euro qui le permet, puisque la monnaie complémentaire est gagée sur la monnaie officielle (1 MUSE = 1 Euro).\nEn cela, comme le dit Jean-Paul Pla adjoint à la mairie de Toulouse, en créant une monnaie complémentaire, « on ne remplace pas l’Euro, on lui donne de la valeur».\nAinsi, l’expérience de la MUSE peut regrouper aussi bien les défenseurs de l’Euro que ses critiques.\nMais la MUSE, à la différence de l’Euro, ambitionne de développer les échanges localement dans une démarche écologique, humaine et citoyenne.\nVoici un tableau comparatif synthétisant les différences entre la MUSE et l’Euro:\nLa MUSE L’Euro\nLa MUSE est complémentaire à l'euro. Son utilisation est libre et repose sur la volonté de chacun pour l'accepter ou la refuser. L’euro est la monnaie officielle.\nLa MUSE est valable sur un territoire délimité par les utilisateurs eux-mêmes via leur usage. L’euro est valable en France et dans les pays de la C.E.Européenne.\nLa MUSE est organisée et gérée localement par l’engagement citoyen. L’euro est géré par des institutions centralisées et éloignées.\nLa MUSE n’a pas pour finalité l’épargne.\nC’est un outil de mesure destiné en priorité à dynamiser l'échange. L’euro est un outil d'échange et de mesure qui génère des intérêts s'il est épargné, pénalisant de ce fait le potentiel de transactions possibles.\nLa MUSE ne peut pas faire l'objet de placements financiers.\nSon circuit est obligatoirement local et transparent. L'euro peut être un outil de spéculation.\nIl favorise, sur la seule base d'une logique de rentabilité à très court terme, un commerce mondial indifférent à la nature du bien échangé.\nLa MUSE est au service d'un réseau de citoyens et d'institutions désirant œuvrer pour une dimension plus solidaire dans les domaines de l'économie, de la répartition des richesses et de la protection du vivant.\nSon intention est définie par une Charte. L’euro est indifférent à la finalité de l'activité qu'il engendre et développe (activités polluantes, armement, etc.).\nLa MUSE augmente l’autonomie de l’économie locale vis-à-vis des circuits de l’économie globale : elle peut ainsi limiter les effets liés à l'instabilité financière et la mobilité des capitaux.\nAu-delà, elle pourrait devenir monnaie de substitution en cas de crise financière majeure. L’euro se concentre, mécaniquement, dans les grands pôles de développement urbains entraînant parallèlement une désertification monétaire des zones plus isolées ; cette rareté ne permet pas à chacun de mettre en valeur son potentiel d'échange et d'activité.


Programme étudiants syriens exilés en France - Espace étudiant - Université Bordeaux Montaigne\nAccueil / Toute l'actualité / International / Programme étudiants syriens exilés en France\nProgramme étudiants syriens exilés en FranceBourses pour la formation supérieure\nLe Ministère de l’Europe et des Affaires Etrangères lance cette année la nouvelle édition de son programme de bourses d’études destiné aux étudiants syriens inscrits au sein d’établissements d’enseignement supérieur français. Depuis 2016, plus de 200 étudiants ont déjà bénéficié de ce programme.\nCe programme s’adresse à des étudiants entrant en Licence 3, Master 1 ou Master 2 à la rentrée universitaire 2019. Il s’adresse également aux étudiants inscrits pour une année de formation en Français Langue Etrangère (FLE) pour l’année 2019/2020 dans l’objectif de s’inscrire en Master 1 l’année suivante.\nUne description plus complète du programme se trouve ici.\nMerci de candidater en remplissant le formulaire dédié.\n31 mai 2019 :Clôture des dépôts de candidature\nMi-juin 2019 :Réunion du comité de sélection\nL’équipe du service Afrique du Nord-Moyen Orient de l’Agence Campus France se tient à votre disposition pour toute précision à l’adresse : syrie @ campusfrance.org (syrie @ campusfrance.org)