Accueil > ARTICLE, RÉFÉRENCEMENT NATUREL, WEBMARKETING > Comment espionner le référencement de vos concurrents ?\nL’un des principaux éléments pour un bon référencement est la qualité des mots-clés choisis. Ces mots-clés sont déterminés en fonction de votre contenu et de leur fréquence d’apparition lors de la recherche de vos prospects. Nous avons donc pu tester SemRush afin de vous donner notre retour d’expérience d’utilisation de cette solution.\nDéterminez vos mots-clés et analysez ceux de vos concurrents\nDéfinissez votre stratégie en fonction de l’analyse de vos concurrents\nLes mots-clés ne sont pas les seuls éléments d’un référencement réussi\nSi, pour votre contenu certains mots-clés sont plus compatibles que d’autres, un dernier élément est à prendre en compte : la concurrence. En effet, plus il y aura de personnes positionnées sur un même mot-clé, plus il sera difficile pour vous de vous positionner dans les premiers résultats des moteurs de recherche…\nNous avons donc utilisé SemRush pour E-commerce Nation et nous vous proposons dans cet article notre retour d’expérience sur son utilité et ses fonctionnalité.\nOptimiser le choix de vos mots-clés\nSemRush est un site complet proposant l’analyse de sites internet mais aussi de mots-clés. Cela vous donne la possibilité de comparer le poids et l’utilisation des différents mots-clés par vos concurrents. En fonction de la recherche que vous allez effectuer vous allez alors pouvoir identifier vos concurrents mais aussi les termes que vous allez pouvoir utiliser pour référencer votre site. Cet outil vous donne également la possibilité d’exporter les résultats en XLS ou CLV. Vous pourrez alors analyser de façon plus visuelle et plus détaillée les résultats.\nPour illustrer de façon concrète mes propos et tout l’intérêt que nous portons à cette solution, nous allons ensemble en faire l’expérience. J’ai donc tapé la recherche suivante “Vente en ligne” et voila ce que SemRush m’a donné. Cette recherche a été faite avec la version gratuite limitée dans son nombre de recherches ainsi que son nombre de résultats. Pour avoir un vision plus complète et un comparatif vous pouvez également compléter les résultats de vos recherches avec SimilarWeb.\nVoici ce que cela m’a donné :\nCe premier tableau que SemRush va vous afficher vous permet de connaitre le volume d’utilisation du mot recherché. Vous allez alors pouvoir faire différentes recherches et croiser les résultats pour savoir quels sont les termes les moins utilisés et sur lesquels vous pouvez baser votre référencement.\nVous allez ensuite pouvoir croiser ces résultats avec ceux des sites apparaissant et utilisant ces mots-clés. Si peu de structures utilisent les termes que vous avez analysés, c’est qu’ils ne sont pas cohérents face aux services ou produits que vous proposez. En effet, à la suite du tableau ci-dessous va apparaître un deuxième tableau vous présentant les mots-clés de correspondance ainsi que les mots-clés associés.\nCe tableau va donc vous présenter l’utilisation de ce mot-clé en volume mais aussi le Coût Par Clic en fonction des termes employés. Cela va être comparé avec le tableau des mots-clés associés vous permettant de vous faire une idée des détournements possibles que ce soit sur l’orthographe comme sur la formulation. Vous allez alors pouvoir tester plusieurs mots-clés, voir leur utilisation et les possibilités d’utilisation ainsi que les concurrents que vous allez avoir pour votre référencement. Vous pourrez cliquer sur ces sites et connaitre les mots-clés gratuits et payants utilisés mais aussi et surtout, le trafic provenant de ces mots-clés.\nComparer votre choix avec ceux de la concurrence\nCe trafic provenant des différentes recherches effectuées vous permet de connaître les habitudes de recherche des utilisateurs en fonction du secteur d’activité. Vous allez donc pouvoir percevoir quels sont les mots revenant le plus souvent dans les recherches effectuées dans votre domaine d’activité. En fonction de leur fréquence et de niveau de concurrence, vous pourrez choisir les termes que vous les plus considérez les plus adéquats.\nSemRush donne aussi la possibilité d’analyser les mots-clés qui apportent le plus de trafic sur le site. En vous rendant sur l’onglet “recherche organique” à gauche. Vous aurez alors la possibilité de voir l’évolution du trafic en fonction des mots-clés que vous retrouvez ensuite dans un classement. Vous connaîtrez alors l’impact des différents termes utilisés pour le référencement sur le nombre de visites sur votre site.\nVous pouvez ensuite analyser directement la concurrence en cliquant sur l’onglet “concurrence”, étudier le positionnement de chacun puis voir les mots-clés en commun mais aussi ceux qu’utilisent les concurrents et pas vous. C’est aussi la possibilité d’analyser les campagnes Adwords de vos concurrents en prenant connaissance des mots-clés utilisés mais aussi de l’annonce postée. Vous pourrez également connaitre où ces campagnes ont été publiées ainsi que leurs répercussions.\nAvec tous ces éléments vous pourrez connaître les meilleurs mots-clés à utiliser, quelle campagne effectuer mais aussi où la diffuser. En fonction de ces résultats mais aussi de la concurrence existante sur ces mots-clés vous pourrez établir la stratégie que vous souhaitez à savoir :\nDifférencier vos mots-clés pour apparaître dans les premières propositions de recherches particulièrement rares\nNe pas se différencier et ne pas avoir un référencement permettant d’être dans les premiers résultats\nPratiquer le juste milieu et se référencer à hauteur de la différenciation et des concurrents\nSi SemRush vous permet d’analyser tous ces facteurs dans le but de vous aider à faire le bon choix dans l’élection de vos mots-clés, il vous permet aussi de faire l’audit de votre référencement et de vous aider à perfectionner celui-ci grâce aux différents outils de SEO.\nDiagnostic de votre référencement\nCette fonctionnalité vous permet de faire l’audit de votre stratégie de référencement en analysant les caractéristiques habituelles du référencement comme les oublis de méta descriptions personnalisées, les titres et le texte trop courts mais aussi et surtout, du contenu dupliqué qu’il s’agisse du texte mais aussi de votre méta description. C’est donc la possibilité de vérifier le travail effectué par les plugins que vous pouvez utiliser tel que Yoast.\nPour pouvoir tirer le meilleur de SemRush avec la version d’essai et pouvoir établir une stratégie pour vos mots-clés, il vous faudra donc optimiser son utilisation dès vos premières recherches. Le processus le plus évident est le suivant :\nEffectuez la recherche avec les termes qui vous paraissent les plus évidents\nVous connaissez forcément votre sujet ainsi que les mots amenant au domaine d’activité dans lequel vous exercez. Vous avez donc en tête une liste de mots correspondant à vos produits ou vos services. Vous allez alors tester ces mots un à un. Vous pourrez trouver les concurrents utilisant ces termes, ainsi que les mots-clés associés. Si vous manquez d’idées, vous pourrez utiliser ces propositions pour, à leur tour, les tester. Vous pourrez chiffrer l’utilisation de ces différents termes.\nTrouvez les concurrents positionnés sur chaque mot-clé ainsi que leur stratégie\nDans le même temps, vous pourrez lister les concurrents utilisant ces termes, cliquer sur leur lien, et estimer le trafic provenant de chacun des mots-clés ainsi que des autres mots-clés utilisés par ces structures. Vous pourrez également étudier la stratégie de vos concurrents entre diversification ou spécialisation des termes utilisés. Le trafic des mots-clés vous permettra d’évaluer l’attitude de vos prospects lors de leurs recherches.\nAdopter une stratégie en fonction de vos analyses\nUne fois avoir fait la liste de vos concurrents ainsi que des différents mots-clés classés par fréquences d’utilisation et trafic amenant vers le site, vous devrez faire un choix stratégique. Vous aurez alors deux solutions, vous différenciez ou vous spécialiser. Vous pouvez donc tout miser sur un mot-clé et tentez de vous référencer dans les premières propositions grâce à peu de mots-clés. Il faudra cependant maximiser les quelques termes que vous allez choisir. En effet, pour pouvoir tout miser sur quelques mots, vous devrez trouver le juste milieu entre performance et concurrence. Ces mots-clés devront donc amener un maximum de trafic avec peu de concurrents.\nVous pouvez également choisir de vous différencier et d’opter pour des mots-clés peu utilisés. Cela vous permettra d’apparaître plus facilement dans les premières propositions des moteurs de recherche. Cependant, les mots que vous aurez choisis ne seront probablement pas les principaux utilisés par vos prospects.\nUn dernier critère à prendre en compte est le taux de conversion. En apparaissant dans les premiers résultats des moteurs de recherche vous avez 3 fois plus de chance d’augmenter votre trafic que si vous apparaissez après la sixième proposition. Malgré tout, il vous faut susciter l’intérêt chez vos prospects en utilisant des verbes d’actions et non du vocabulaire passif. Pour cela d’autres éléments tels que la méta description vous aideront, pour votre référencement, ainsi que pour être attrayant pour votre cible. Ces mots-clés ne sont cependant pas les seuls composants d’un bon référencement.\nPour optimiser votre SEO et augmenter votre trafic organique, plusieurs éléments sont à prendre en compte :\nBien évidemment, le plagiat est pénalisé par les moteurs de recherche. Cependant, cela ne vous empêche pas d’analyser le contenu de vos concurrents et notamment leurs mots-clés. Cela vous permettra, dans un premier temps, de voir si les mots-clés que vous aviez choisis étaient cohérents, mais aussi si votre contenu correspond avec le contenu d’un concurrent utilisant les mêmes mots-clés.\nSemRush est donc un outil vous proposant de nombreuses fonctionnalités et vous permettant d’améliorer votre référencement et ce, pas uniquement en théorie mais aussi en pratique en vous comparant directement avec les sites concurrents. Ces différents éléments vous donnerons la possibilité d’apparaitre dans les premiers résultats des moteurs de recherche et donc, comme on peut le voir dans le graphique ci-dessous, d’augmenter votre trafic et, par conséquent, d’augmenter vos ventes.\nCe graphique vous permet de vous rendre compte de l’importance de votre référencement sur les moteurs de recherche et plus précisément sur Google.\nCes mots-clés peuvent également être étudiés lors de la réalisation de campagne Adwords. Ces campagnes vous permettent d’apparaître, en fonction de votre budget et de votre stratégie, dans les premières propositions Google. Pour ces campagnes, des mots-clés sont à définir et, en fonction de leur usage, le prix va varier. Pour mieux comprendre l’intérêt et la mise en place de ces campagnes vous pouvez consulter l’article “Comment créer une campagne Adwords pour mon e-commerce ?”.\nAvec la fonctionnalité d’analyse des termes gratuits et payants employés par vos concurrents, vous pourrez donc définir des termes vous différenciant pendant ces campagnes mais aussi lors de l’optimisation de votre référencement.\nTestez gratuitement la solution SEMRush et obtenez un audit gratuit:\nPierre Bourdais juin 1, 2019


Prix #10000startups 2020 : découvrez les gagnants du Grand Ouest\nPar latribune.fr | 30/01/2020, 13:54 | 616 mots\nLe jury et les lauréats d'étape nantaise de 10.000 startups pour changer le monde. (Crédits : DR)\nLe Prix 10.000 startups pour changer le monde, organisé par La Tribune et BNP Paribas, a récompensé à Nantes six startups du Grand Ouest. Fonto de Vivo, Eyes'r, Logiroad, Wonder Partners, Docndoc et La Bille Bleue se qualifient pour la grande finale parisienne, qui se tiendra le 16 mars.\nLe prix 10.000 startups pour changer le monde 2020 continue sa tournée à la recherche des innovations de demain. Après un lancement exceptionnel à Las Vegas pendant le CES, le tour de France de l'innovation de La Tribune s'est arrêté à Nantes ce jeudi 30 janvier. Le principe : couronner une startup dans chacune des six catégories Environnement & Energie, Industrie du futur, Data & IA, Smart tech, Santé et Start. Ving-deux pépites de la région Nouvelle-Aquitaine sont venues pitcher leur innovation devant un jury de professionnels. En plus de La Tribune se trouvaient nos partenaires BNP Paribas, Enedis, WeHealth Digital Medicine, Bpifrance et Business France.\nLes lauréats représenteront leur région lors de la grande finale qui se tiendra à Paris le 16 mars, face aux vainqueurs de leur catégorie issus des sept autres étapes régionales à Toulouse, Bordeaux, Paris, Marseille, Lyon, Lille et Strasbourg. Les gagnants nationaux seront révélés lors d'une cérémonie qui se tiendra le 30 mars au Grand Rex, toujours dans la capitale.\nDans la catégorie Environnement & Energie, le jury a primé David Monnier, 50 ans et Pdg de Fonto De Vivo. L'entreprise conçoit en collaboration avec de grandes ONG françaises des purificateurs baptisés Orisa, qui filtrent toutes les eaux de surface des contaminations biologiques par simple pompage manuel. En usage quotidien, il garantissent de l'eau potable pour une famille pendant au moins 5 ans grâce à un système de maintenance permanent innovant et breveté. Ils sont vendus aux ONG qui les distribuent auprès des populations victimes de catastrophes naturelles dans le monde.\nDans la catégorie Industrie du futur, le vainqueur est Benoît Grosso, le cofondateur et CEO de 41 ans de Eyes'r. Son intelligence artificielle se connecte aux systèmes de vidéo-surveillance présents dans les locaux, et détecte les situations à risques pour prévenir les accidents du travail dans les usines.\nDans la catégorie Data & IA, le lauréat est Yann Goyat, 44 ans et président de Logiroad. La startup bretonne commercialise un logiciel d'aide à la décision dans le domaine de l'entretien et de l'exploitation des réseaux routiers. Acteur de la smart city, Logiroad cartographie l'état de la route et le trafic routier, ce qui permet aux services voiries des collectivités de savoir où et quand faire les travaux, qui circule sur leurs réseaux, et réaliser de la maintenance prédictive des routes.\nDans la catégorie Smart tech, Alexis Thomas, 32 ans et CEO de Wonder Partners, a su gagner les faveurs des jurés. Grâce à ses technologies de réalité augmentée, la startup permet aux marques de valoriser leurs contenus pour augmenter leur taux de conversion. Elle a notamment conçu le catalogue de Noël de l'enseigne Carrefour, distribué à 16 millions d'exemplaires, en animant 700 objets en 3D. Wonder Partners ambitionne aussi d'intégrer la réalité augmenter dans l'enseignement pour rendre l'apprentissage plus ludique pour les enfants.\nDans la catégorie Santé, le jury a récompensé Pascale Karila-Cohen, la fondatrice de Docndoc. Cette plateforme ambitionne de lutter contre les déserts médicaux en facilitant les remplaçants des médecins, en leur permettant à la fois d'être mis en relation avec les cabinets qui ont besoin de main d'oeuvre, et de faciliter leur intégration sur le territoire.\nEnfin, dans la catégorie Start, le vainqueur est Erwan Spengler, le fondateur de La Bille Bleue. Animé par la volonté de changer les pratiques de l'industrie agro-alimentaire et de respecter le bien-être animal, l'entrepreneur pousse les agriculteurs à produire du lait et de la viande de manière éthique via un label, et commercialiser leur production.\nPrix #10000startups : les vainqueurs de Bordeaux et sa région enf...


perte de toutes mes données - Forum de la Récupération de données\nperte de toutes mes données\nMessagepar BOBBY » 30 mai 2017 14:49\nJ'ai acheté un ordinateur portable en mars 2010, et hier il ma lâché...Ce matin j'en ai acheter un autre mais j'aimerais récupérer Mes données si possible. Mon fils me dit de le jeter mais j'aimerais savoir si il y a moyen de récupérer les photos et les fichier WORD avant de m'en débarasser.\nRe: perte de toutes mes données\nMessagepar Julien » 30 mai 2017 15:04\nBonjour Martin, soyez le bienvenu sur le 1er forum dédié à la récupération de données\nAfin d'obtenir un devis pour la récupération de données plusieurs choix s'offrent à vous\nSi vous résidez sur paris / ile de france:\nvous pouvez déposer votre support en main propre, si vous ne pouvez pas vous déplacer nous pouvons vous envoyer un coursier gratuitement, pour cela remplissez ce formulaire : www.formulaire.chronodisk.com\nNotre laboratoire se trouve au 20 rue louis armand, à Paris 15ème\nSi vous résidez en province :\nVous pouvez nous envoyer votre support par colis en joignant le formulaire correspondant qui se trouve sur notre site.\nVous pouvez également faire une demande d'enlèvement gratuit en remplissant simplement ce formulaire Nous vous enverrons ainsi un bordereau de livraison à coller sur votre colis.\nNottez que votre colis devra contenir le support deffecteux ainsi que le formulaire de prise en charge correspondant à votre materiel(voir sur notre site)\nUne fois que nous aurons recu votre support nous lancerons immédiatement le diagnostic. Vous aurez le compte rendu du diagnostic et du devis sous 2 à 6h.\nNotre diagnostic est entièrement gratuit et sans engagement.\nComment emballer correctement votre disque avant envoi\nToute notre quipe reste à votre entière disposition toute la journée de 9h à 18h au 01.40.60.00.00 ou par mail à contact@chronodisk.com\nMessagepar BOBBY » 09 juin 2017 17:37\nOk. Je vous remercie de votre réponse presque instantanée!\nJ'habite paris je Pense me déplacer vous l'amener demain dans la matinée! Puis je vous l'apporter avec le Pc car je ne saurais pas extraire le disque.... Dois-je demander pour vous?? julien ou autre??\nDernière remontée par Anonymous le 09 juin 2017 17:37.


Offre emploi Directeur d'exploitation (h/f) Ablis (ADECCO) - 1966700\nDate : 25/11/2021 - Réf : 15417341\nA la recherche de nouvelles affinités professionnelles ? Spring, cabinet de conseil en recrutement et intérim spécialisé recrute pour son client spécialisé dans l'industrie à Ablis (78) pour un CDI un :\nRattaché(e) au Directeur des Opérations, vous mettez en œuvre l'amélioration continue des solutions clients, pilotez les indicateurs de chaque activité et définissez des actions à mettre en place pour améliorer la performance.\n- Optimiser la production (Dépôt/ADV) en définissant les moyens nécessaires (équipements, méthodes, ressources humaines ...) ;\n- Etablir le lien entre chaque service : Direction, atelier, transport, montage ;\n- En collaboration avec 2 Responsables ateliers, vous devez superviser l'atelier (10 personnes) ;\n- S'assurer de la bonne réalisation des commandes en vue des contraintes de délai, montage etc...\n- Veillez au bon suivi des consignes, des horaires, des règles de sécurités etc...\n- Contrôler et analyser les coûts de production ;\n- Mener les entretiens annuels des salariés ;\n- Rechercher les meilleurs fournisseurs (matières premières, coûts de transport, location de matériel) ;\n- Veiller à la bonne cohésion de l'équipe opérationnelle administrative (3 personnes).\nDe formation logistique ou équivalent acquise dans un environnement industriel, vous avez une expérience probante en management d'équipes opérationnelles d'au moins 10 ans, en logistiques et/ou production.\nContrat : CDI (19/11/2021)\nLocalité : Ablis (78660)\nMétier : Directeur d'exploitation (h/f)


Snappy Fax 5.27.4.1\nCommunication Gestion de fax\nComme son nom l'indique, Snappy Fax est un programme qui gère vos fax.\nVous pouvez les stocker, les annoter, les renvoyer, ou les faire suivre par fax ou par e-mail. Chaque document peut être mis en fil d'attente et être envoyé à une date déterminée. Vous pouvez aussi envoyer un fax décliné pour chacun des destinataires de manière régulière comme, par exemple, pour une base de données mise à jour en chaque fin de semaine.\nPour une utilisation toujours plus rapide, Snappy Fax peut envoyer un fax directement à partir d'un document scanné. Il peut aussi importer la liste de contacts d'Outlook, et possède quelques fonctions d'édition rapide : retourner une page, la "nettoyer", changer l'ordre, la redresser. Un module de reconnaissance textuelle permet même de créer un fichier texte à partir d'une image.\nBref, un logiciel très complet, visant à combiner les avantages du fax avec les fonctionnalités d'une boîte e-mail.\nSnappy Fax 5.27.4.1 Pour Windows 2000,\tVista32,\tSeven32,\tNT,\tXP\tAjouté le 06 Février 2015 | 19 téléchargements Poids : 32.36 Mo Télécharger


Electricien 80 Somme reparation depannage\nVous contrôlez un électricien professionnel assuré Somme 80?\nBénéficiez de la réactivité dès meilleurs électriciens pour tous vos travaux électriques à partir de price_article\n- artisan électricien à Somme 80\n- si vous désirez savoir comment mettre à l'abri sa famille et son habitat de dangereux familier ?\n- réparation et installation de téléphonie à Somme 80\nTableau électrique Schneider - émet Schneider - Tableau électrique Merlin Gerin - fait Merlin Gerin.\nDepannage service c'est une outillé de professionnel.On est à votre disposition dans l'heure qui suit votre appel .On est assure le s'actionne depuis plusieurs années et on a réussi à réunir une grande bien bien outillé de techniciens expérimentés à Somme 80.\nPendant à partir de années nos électriciens à Somme 80 ont étudié le fonctionne pour savoir ce que les clients cherchent.\n- à partir de équipements de dernier cris pour à partir de effets garantis\n- installer un réseau électrique à Somme 80\n- panne electrique Somme 80\nOu même vous voulez faire confiance à à partir de électriciens professionnels à Somme 80 pour vos travaux de mise en localisé électrique ou de mises aux régles électriques à Somme 80 ?\n- à partir de électriciens pas coûteux à Somme 80 qui se déplacent chez vous dans la demi heure pour toutes vos urgences.\nNos électriciens artisans à Somme 80 réalisent tous vos travaux de restaurations électriques, à partir de modifications certain votre installation et même à partir de changement et à partir de dépannages électriques 24h/24 et 7 jours/7\nAujourd'hui encore on peut toujours trouver à partir de installations électriques vétustes ou non conformes aux lois en vigueur.\nNos électriciens à Somme 80 disposent d'un matériel ultra ultramoderne parce qu'ils ne veulent qu'offrir le meilleur à leur clients.\nUn souci électrique Somme 80, un court circuit Somme 80 ou une coupure de courant se sont dès problèmes qui peuvent agir à n'importe quel moment de la journée et de la soirée nous vous enverrons un électricien en urgence Somme 80 dans l'heure et en plus nos devis sont gratuits.\nInstallation électrique Somme 80\nTout courant électrique passe par une installation électrique Somme 80 pour alimenter vos machines et appareils électriques c'est pour cela que pour mettre à l'abri vos appareils et machines électriques de tout défaut ou de tout problème électrique et pour vous empêcher à partir de incidents qui peuvent provoquer à partir de détériorations essentiels vous devez joindre un électricien Somme 80 pour effectuer votre installation électrique selon les conventions en vigueur.\n- rajout de prise électrique à Somme 80\n3- pour une cuisine avec une surface supérieure à 4m2 il faut également un plafonnier pour l'éclairage et 6 modules dont 4 au dessus du plan de travail pour les prises de courant de courant.\nL'électricité est un domaine très compliqué qui répond à à partir de conventions de protection très intelligentes (Norme électrique NF C 15-100) et qui réclame quasiment automatiquement de faire appel à à partir de professionnels : une installation électrique mal exécutée et « bricolée » peut ^être très risquée et être source de pannes et de dommages matériels non négligeables (court-circuit, surchauffe de vos appareils électriques, pannes électriques, risqué d’incendie électrique…)\nCe qu'ils souhaitent avoir pour être complètement satisfaits et nous sommes arrivés à la conclusion que pour avoir un service parfait et satisfaisant\nVous souhaitez remplacer toute votre installation électrique et vous demeurez dans une vieille ou inédite maison ?\n- Problèmes installations électriques Somme 80\nVous cherchez à améliorer votre installation électrique ou à la moderniser ?\nVous cherchez un electricien à Somme 80, Depannage service peut agir 24h24, au quotidien chez vous.\nVous pouvez trouver à partir de électriciens à Somme 80 expérimentés et diplômés qui opèrent chez vous à à partir de prix très raisonnables.


Haad Bang Po Restaurant, Mae Nam - Restaurant Avis, Numéro de Téléphone & Photos - TripAdvisor\nRestaurants près de Haad Bang Po Restaurant\nÀ faire près de Haad Bang Po Restaurant\nHaad Bang Po Restaurant, Mae Nam\nNº 32 sur 142 Restaurants à Mae Nam\n64/4 M.6 | Bang Po Beach, Mae Nam 84330, Thaïlande\n64/4 M.6 Bang Po Beach, Mae Nam 84330 Thaïlande\nUn restaurant sympa , au bord de la mer et une nourriture juste faramineuse ! Et un prix défiant toute concurrence ! Avec 10-15 euros vous mangerez comme un roi! Notre restaurant préféré durant notre séjour. Service rapide , poissons et crustacés qui « sortent »...Plus\nUn restaurant local fantastique loin de la foule! Nous avons passé une superbe soirée avec notre fille de deux ans qui a été adoptée par la famille locale! Côté assiette une vrai cuisine thaïlandaise de fruits de mer ! Excellente... de nombreux thaïlandais y mangeaient...Plus\nTrès bon poisson et atmosphère authentique\nNous rendions visite à cet endroit en famille, assis dans le petit endroit par terre, c'était confortable. La mer à l'ail et au basilic était très savoureuse. Nous avons essayé le vin blanc local, le whisky également ok. Les rouleaux de printemps étaient bons. Très...bon jus de melon d'eau. Bon unPlus\nLa langue est un énorme problème ici. Si vous contournez cela d'une manière ou d'une autre, vous vous retrouverez avec un ordre incorrect. Si cela ne suffit pas, vous trouverez des cheveux et des insectes dans vos aliments Après avoir lu les critiques ici, nous...avons roulé pendant 20 minutes et sommes arrivés ici. Rien d'extraordinaire. Très calme. Plage sombre. Pour commencer, nous avons commandé une grande bière et deux verres. Elle est venue avec 2 grandes bières. Lui a demandé de prendre un retour et nous le donner plus tard. J'ai essayé de commander un plat du menu et lui a demandé ce que signifiait les prix multiples. Elle n'a pas compris Nous nous sommes finalement installés pour l'option des crevettes et elle nous a eu du poulet! ! Ce n'était rien d'extraordinaire et la sauce était la deuxième option du menu, pas la troisième, que nous avons commandée. C'était moyen. Quelques lanières de poulet frit plat dans une sauce sucrée avec poivrons, oignons nouveaux et ananas. Nous avons ensuite commandé un plat de crevettes au riz et aux nouilles. Il est venu avec les nouilles aplaties avec deux morceaux sur la crevette. Juste au moment où je creusais la fourche, de longs cheveux noirs foncés se dressaient en bas. C'était une bonne chose que je n'aie pas essayé de manger du haut. Nous avons été dégoûtés et leur avons demandé de l'annuler Ensuite, nous avons demandé le Tom Kha Koong. Soupe thaïlandaise aux crevettes à base de noix de coco. Ils n'avaient pas Tom miam au menu. Quoi qu'il en soit, c'était une soupe blanche dans laquelle flottaient des fourmis noires et rouges. C'était ça! Nous leur avons demandé de l'annuler. Ce qui est étonnant, c’est qu’il n’y avait pas d’autre client en dehors de nous et qu’ils ne pouvaient pas fournir une nourriture de qualité. Nous avons aussi mangé sur les marchés nocturnes mais jamais rencontré de nourriture aussi peu hygiénique. Faites-vous une faveur et évitez d'aller ici. Je peux recommander de bien meilleurs endroits pour manger à tous les budgets à Koh Samui.Plus\nRastafarian Thai Restaurant\nComme le propriétaire du restaurant Haad est un rasta thaïlandais, la musique d'ambiance a tendance à être dominée par Bob Marley, qui ne va pas vraiment avec la cuisine thaïlandaise, mais ce n'est pas une plainte. Ici, on peut s'asseoir en tailleur aux tables thaïlandaises...traditionnelles. Ce n'est pas très confortable pour les personnes âgées avec des articulations moins que souples, mais tout cela ajoute à l'expérience thaïlandaise authentique. La nourriture est vraiment bonne et le chef parle un peu anglais, alors est venu vérifier notre commande et déterminer à quel point nous voulions que notre nourriture soit épicée. C'était cuit à la perfection et le service était très bon. Le restaurant Haad Bang Po est une bonne trouvaille et doit être recommandé.Plus\nCela nous a été fortement recommandé si nous voulions vivre une expérience locale authentique de fruits de mer THAI. Nous étions incertains quand nous sommes arrivés là-bas car il n'y avait pas beaucoup de convives, mais nos craintes ont été apaisées lorsque le propriétaire /...chef est sorti de la cuisine pour expliquer les options de restauration autres que le menu présenté, suugested nous essayons la prise fraîche du jour qu'elle recueille chaque jour des pêcheurs locaux, le jour de notre visite ils étaient des crevettes géantes et du vivaneau noir, les crevettes étaient cuites dans une sauce épicée au tamarin et le vivaneau servi frit et croustillant avec un mélange d'épices et d'herbes thaïes fraîches, toutes deux superbes. Ne vous laissez pas décourager par l'extérieur, manger sur la plage ne va pas mieux. Oh, j'ai dit que c'était raisonnable, j'ai oublié de mentionner que les repas exquis et les boissons sont venus à 30 AUD.Plus\nFruits de mer surévalués\nGâteaux aux crevettes sans saveur de crevettes. Le poisson entier frit était trop cuit. Et garniture de sauce frugale. Le curry de canard avait très peu de canard Dans l'ensemble, il manquait de saveur - le service était médiocre\nGrande cuisine thaïlandaise authentique!\nNous avons passé un excellent déjeuner à Haad Bang Po! Ils ont une gamme de plats que vous ne verrez pas ailleurs (demandez au personnel les planches spéciales en bois près des sièges sur la plage), ainsi que beaucoup de cuisine thaïlandaise standard. J'ai eu...le "pad ped hed loob" (anémone de mer frite épicée), ce qui était délicieux! C'est un restaurant de style très local avec une gamme de sièges confortables - des sièges sur la plage, assis sur des coussins dans des huttes thaïlandaises sur la plage et ils ont également des places assises dans la zone du restaurant. Tous les sièges offrent une vue imprenable sur la plage. La nourriture était délicieuse et c'était bien trop cher. Cela vaut vraiment la peine de visiter Hadd Bang Po!Plus\nObtenez des réponses rapides du personnel et personnes ayant visité le Haad Bang Po Restaurant.


Pourquoi intégrer une école de commerce de qualité ?\nUne école de commerce de qualité prête à vous accueillir\nActuellement, on assiste à une insertion professionnelle chaotique des jeunes plus diplômés. Selon CEREQ, Centre de recherches sur les qualifications, les étudiants sortant d’une grande école de la génération 2010 ont du mal à trouver un emploi correspondant à leur profil. Pour cause, ils ont choisi des filières post-bac moins de débouchés. Si vous ne souhaitez vous retrouver au chômage après vos études, choisissez une formation qui prépare un métier d’avenir. Dans cette optique, intégrez une école de commerce de qualité.\nDe bonnes raisons de suivre une formation en école de commerce\nL’un des premiers avantages d’intégrer une école de commerce est sans conteste la facilité d’insertion professionnelle des diplômés issus du management. À en croire le rapport de la Conférence des Grandes Écoles en 2018, près de 90 % des diplômés de commerce sont parvenus à briguer un poste de responsabilité dans les six mois. Grâce à leur réputation d’adaptabilité, leur sens de la diplomatie et leur flexibilité, les jeunes sortant d’écoles de management disposent en effet des profils très attendus par les recruteurs actuels. Ensuite, le cursus propose une large gamme de choix de débouchés. Pour cause, les formations en école de commerce ne se limitent pas au tronc commun. Vous pourrez poursuivre vos études dans l’une des spécialisations suivantes : ressources humaines, marketing, finance, commerce international, gestion. C’est grâce à la grande polyvalence de ses diplômes que le commerce est considéré comme une formation professionnalisante. Mais vous n’êtes pas obligés de chercher un emploi en CDI. Intégrer une école de management incite les jeunes à créer une entreprise. Si vous souhaitez devenir votre propre patron, choisissez juste une école qui propose des programmes tournés sur l’entrepreneuriat. Pour pouvoir profiter de tous ces avantages, il faudra toutefois choisir une école de commerce de qualité. Pour vous aider, visitez le portail en ligne ascencia-business-school.com.\nEn France, on compte environ 200 établissements de commerce. C’est dire que ce n’est pas le centre de formation qui manque. Cependant, toutes les écoles de management ne se valent pas. Pour éviter les mauvaises surprises, assurez-vous que les titres délivrés par l’établissement d’enseignement supérieur sont bel et bien reconnus par l’État. Il faut savoir que les certificats issus d’une formation professionnalisante sont dits « reconnus » lorsqu’ils sont homologués par le ministère du Travail. Quant aux diplômes universitaires, on dit qu’ils sont « visés » quand ils sont attestés par le Ministère de l’enseignement supérieur. Les accréditations internationales s’inscrivent également comme un critère de choix important. Cela permet à votre diplôme de bénéficier d’une reconnaissance à l’étranger. Vient ensuite le domaine de formations disponibles. Pour vous permettre de vous démarquer des autres, intégrez une école de commerce qui propose une variété de formations comme les formations Ressources Humaines, Gestion, Marketing. Puis, prenez en compte la réputation de l’établissement. Les écoles de qualité et dignes de confiance font toujours savoir le taux de réussite ainsi que le taux d’insertion professionnelle des étudiants qui ont suivi des formations au sein de leur établissement.\nComment suivre une formation en école de commerce ?\nVous souhaitez faire carrière dans le domaine du management, du marketing, et vous décidez de suivre une formation en ecole de commerce. Vous pouvez opter pour une formation en présentiel, c’est-à-dire que vous suivrez des cours en salle exactement comme dans les établissements primaires et les collèges. Sur ce point, il est judicieux de s’inscrire dans une école disposant d’un campus, tout en privilégiant un logement étudiant à proximité des lieux d’étude. À l’ère du digital, il est également possible de suivre une formation cours à distance. Certains centres de formation en commerce proposent des cours en ligne. Cette option vous permettra de vous inscrire dans une école de prestige dans les quatre coins du globe. Pour éviter de tomber sur une école fictive, inscrivez-vous seulement sur le site officiel de l’établissement. Mais si vous cherchez un parcours répondant au rythme de vie actuel, optez pour une formation en alternance. Elle vous permettra de jongler entre études et travail. En outre, vous bénéficierez de tous les avantages des étudiants en présentiel et tous les droits des salariés (salaires, congés, indemnités). D’ailleurs, il existe d’innombrables formations professionnelles qui permettent d’obtenir un financement, la VAE ou validation des acquis de l’expérience par exemple.


La météo du mardi 22 septembre 2020 à Sallagriffon - Nice-Matin\nLa météo du mardi 22 septembre 2020 à Sallagriffon\nCe mardi 22 septembre 2020 sera caractérisé par une température de l'air proche de 14 degrés et un temps principalement couvert. On prévoit des averses du matin au soir.\nCe mardi 22 septembre à Sallagriffon, le temps sera dégagé au réveil, et les températures seront plus élevées que la veille. Le vent sera pratiquement nul, et il sera de secteur Nord. Les nuages apparaîtront aux alentours de 9 h et voileront entièrement la commune en milieu de matinée. On prévoit des averses entre 10 h et midi. Au petit matin, le mercure affichera 11 °C, et s'élèvera vers la fin de la matinée jusqu'à 16 °C.\nLe thermomètre restera stable à 17 °C pendant l'après-midi, tandis qu'il n'y aura encore presque pas de vent. Il soufflera en provenance du Nord au cours de cette période. Les nuages persisteront, avec des averses entre midi et 18 h.\nLe soir, le ciel sera toujours couvert autour de 18 h, puis les nuages se densifieront en fin de soirée. Il y aura des averses entre 18 h et 22 h. La force du vent sera toujours très faible, et il sera en provenance du Nord. Le mercure baissera graduellement tout au long de la soirée pour atteindre 12 °C.\nCette nuit, le temps se découvrira un petit peu vers minuit, se chargera davantage vers le début de la nuit et s'éclaircira en partie autour de 3 h. Le thermomètre restera homogène à 11 °C. Le vent évoluera aux alentours de 5 km/h, et il soufflera depuis le Nord.\nDemain, le ciel sera principalement couvert, avec des averses en deuxième partie de journée. La température de l'air sera douce : elle sera comprise entre 10 et 20 °C.


L'Origami : L'étoile | Pearltrees L'Origami : L'étoile | Pearltrees\nL'Origami : L'étoile\nDiagrammes Légende Les bases Autres Liens Aperçu du haut niveau Publicité Ce pliage est expliqué en détails par des photos en dessous du diagramme. Retour en haut de page Ce pliage est expliqué en détails par des photos en dessous du diagramme. Il s'agit de la même étape que l'étape 1 de l'étoile A. Webmaster : Ariane KELLE Related: ETOILES ORIGAMI • Brico papier • Origami • docs à revoir\nFaire une étoile de Noël origami Pour les fêtes de Noël, vous voulez utiliser des objets de décoration en papier ? Vous voulez une astuce pour confectionner une étoile en papier ? Avez-vous pensé à recourir à l'origami japonais ? Le matériel nécessaire Pour faire cette étoile en origami, il vous faut les matériels suivants : — Trois feuilles origamis — Une colle Lorsque ces matériels sont à votre disposition, vous pouvez procéder à l'origami. La réalisation de l'étoile Prenez une feuille de papier et pliez-la en deux pour former un triangle. pour conclure Grâce aux instructions apportées par notre invitée, vous savez désormais fabriquer une étoile-de-Noël. Mots clefs : décoration étoile\nBookity Décorations : Mobiles en Papier Vieux livres et autres cartes retrouvent une nouvelle vie même lorsqu’ils semblent remisés dans quelques cartons pour les plus heureux, classifiés invendables affichant dorénavant une côte d’amour quasi nulle. Grâce à des passionnés de papier qui viennent à croiser leur chemin, ces derniers sont alors sauvés d’une mort certaine récupérés et transformés en d’étonnantes décorations. Tel est le cas de Lou mais aussi de Claire Brewster et de Jennifer Collier, autres artistes de ce matériau millénaire. Cette habitante de Reading en Grande-Bretagne va ensuite les découper minutieusement et confectionner cœurs, rosaces, lettres de l’alphabet et autres décorations et guirlandes à suspendre, lors de fêtes, de mariages… Lou mélange ensuite harmonieusement couleurs et typographie rendant chacune de ses décorations uniques. Une once de poésie : un petit bonheur à savourer au quotidien !\nLes kits de papier japonais pour l'origami font leur rentrée ! Les kits de papier japonais se sont multipliés pendant les vacances...il y en a plein...ils sont tous uniques, tous très jolis ( vient de me dicter ma fille !)...alors n'attendez pas !! 5 feuilles au format 16x16 cm à plier pour réaliser de jolis bijoux !! fleur en papier crépon du papier créponciseauxcollefil 1. Découpez des rectangles dans votre papier crépon. Plissez- les en accordéon. 2. Reliez -les avec un fil bien serré au milieu. 3. 4. Maintenant, votre fleur est prête pour:- décorer un pot et aller sur le bureau de maman/papa- décorer les cheveux- plusieurs fleurs peuvent être montées en guirlande... Le printemps, on le fait nous même!\nFiche créative 6 : Etoile en origami - Instants Papiers Toujours dans l'esprit de Noël, voici une étoile en origami très simple à réaliser.Une seule feuille de papier A4 est nécessaire pour créer cette étoile en volume !A poser sur la table ou à suspendre à un fil. Cliquez sur l'image ci dessous pour télécharger la fiche créative : Et ici pour le gabarit de découpe : Marque-page en Yoshi-washi Suite de Fumikô, c'est le deuxième produit en Yoshi-washi de Niigata, marque-page. Le papier Yoshi-washi est agréable au toucher. C'est tout à fait naturel et il est né par l'idée de protection de la nature (voir l'article de Fumikô). Papier base : Yoshi-washi de Niigata (Japon) Papier imprimé collage : Chiyogami (motif de Yuzen) Cordelette : Mizuhiki Taille : 4,2 x 10 cm\nPapier origami - Papier japonais washi ondulation fond crème Bienvenue, identifiez-vous Panier : produit (aucun produit) Témoignages Annie Bien reçu ma commande [...] Anne-Marie Ce message n'est pas un [...] Sylvie Bravo, encore une fois, [...] Voir tous les témoignages Ajouter un témoignage Panier article (vide) Aucun produit Expédition 0,00 € Taxes 0,00 € Total 0,00 € Les prix sont TTC Continuer mes achats Commander Informations Marques Newsletter Accueil>Encadrement Cartonnage>Papier Fantaisie>Papiers japonais>Papier japonais washi ondulation rouge violet crème Papier japonais washi ondulation rouge violet crème Papier japonais washi ondulation fond crème Papier fantaisie spécial origami, encadrement, cartonnage Dimensions : 48x62cm Plus d'infos sur les papiers en cliquant sur Disponibilité : En stock Ce produit vous permet de cumuler 7 points de fidélité. Dimensions en cm : 48x62Grammage en gr/m2 : 100gPapier Style Origami 22 autres produits dans la même catégorie : Suivant Les clients qui ont acheté ce produit ont également acheté... Précédent Promotions Nouveautés\nOriental fans with paper plates With students of Year 6 we painted some fans in Oriental style, with colorful watercolors on the background and silhouettes of bamboo plants and branches with cherry blossoms painted in black ink. For the fans we merely used half of a paper plate! Like this: Like Loading... La « société civile organisée » veut changer l’Europe, pas la quitter Je ne suis pas légitime pour parler au nom de la société civile organisée (associations, ONG, syndicats, réseaux citoyens), mais je le suis un peu plus pour dresser un constat après avoir fait un tour aussi complet que possible des prises de positions de ces organisations en France et en Europe. Le résultat est sans appel et ne va pas faire plaisir à ceux de mes amis, au demeurant peu nombreux, qui défendent la voie de sortie. J’ai accordé une importance particulière à celles de ces organisations qui sont les plus actives, les plus militantes, sur les fronts de la lutte contre la pauvreté et les inégalités, du combat écologique, et de la reprise en main citoyenne de la finance. Je n’en ai pas trouvé UNE SEULE à préférer la voie de sortie à celle de l’intervention transformatrice au sein de l’Union européenne, pour la changer très profondément. Je n’en crois rien. Leur Mémorandum 2014, signé par plus de 300 économistes, est accessible en français via ce lien.\nRelated: ETOILES ORIGAMI - Brico papier - Origami - docs à revoir


Météo Louppy-sur-Loison heure par heure (55600) - Prévisions météo aujourd'hui et par jour - M6 météo\nM6 météo / Météo France / Météo Lorraine / Météo Meuse / Météo Louppy sur Loison (55600) / Météo Aujourd'hui\nLes prévisions météo heure par heure et jusqu'à 15 jours pour Louppy-sur-Loison\nMétéo à Louppy-sur-Loison (55600)\nQuel temps fait-il aujourd'hui à Louppy-sur-Loison ?\nLe soleil sera présent tout au long de la journée avec quelques nuages élevés. > Indicateur de pluie dans l'heure à Louppy-sur-Loison\nRecevoir les alertes météo de Louppy-sur-Loison par email\nInscrivez-vous pour recevoir la météo et les alertes de Louppy-sur-Loison dans votre boîte mail chaque matin.\nQuand partir à Louppy-sur-Loison ?\nTendance météo heure par heure à Louppy-sur-Loison - Vendredi 24 Mai 2019\nCe tableau vous donne la météo de Louppy-sur-Loison heure par heure et vous précise la température, la force et la direction du vent ainsi qu'un indice de probabilité de pluie dans l'heure ou de neige dans l'heure.\nMétéo du ciel Louppy-sur-Loison et vues satellites\nTendance météo des prochains jours à Louppy-sur-Loison\nL'évolution du temps à Louppy-sur-Loison cette semaine et la tendance météo du week-end à Louppy-sur-Loison. Les températures minimales et maximales sont à titre indicatif. L'indice de confiance est maximum pour la météo à 5 jours. La météo de la fin de semaine peut encore évoluer vers plus de soleil ou plus de pluie.\nTempératures moyennes sur l'année à Louppy-sur-Loison\nLe tableau des températures minimales et maximales permet de choisir la meilleure période pour aller à Louppy-sur-Loison. Ces données sont des moyennes constatées années après années dans la ville de Louppy-sur-Loison.\nJours de pluies et Précipitations mensuelles à Louppy-sur-Loison\nLes moyennes des précipitations annuelles à Louppy-sur-Loison permettent de se prémunir des surprises du climat local. La barre bleu foncé vous montre le volume de précipitations par mètres carrés à Louppy-sur-Loison. La barre bleu clair indique le nombre de jours de pluies par mois à Louppy-sur-Loison\nHeures de soleil toute l'année à Louppy-sur-Loison\nLe nombre d'heures d'ensoleillement à Louppy-sur-Loison varie de mois en mois tout au long de l'année. N'oubliez pas vos lunettes de soleil et un écran de protection solaire adapté aux périodes de fortes chaleurs symbolisées par une barre jaune haute.\nVilles à proximité de Louppy-sur-Loison


Piscine 2008 à Lyon: le salon en images | Eurospapoolnews.com\nMaintien de la programmation du...\nDes contrats d’adhésion...\nInterview Online de Florence...\nAccueil > Actualité du marché > Piscine 2008 à Lyon: le salon en...\nPiscine 2008 à Lyon: le salon en images\nRegroupant pour la première fois trois salons en un seul et même événement, le grand rendez-vous mondial de la piscine a démontré sa pertinence tant par le nombre d'exposants et de visiteurs présents que par les contacts qualitatifs échangés. Les témoignages ont clairement identifié le rendez-vous Piscine 2008 comme le salon leader du marché et moteur pour l'ensemble de la profession : "Piscine est le salon qui révèle le mieux le futur" selon M. Rizzo de MY YOUR, "En Europe, Piscine est LE baromètre !" surenchérit M. Arafa de Triogen.\nLes professionnels se sont massivement mobilisés avec d'importantes innovations sur le marché. Les visiteurs ont quant à eux répondu présent avec de nombreux projets en quête de réponse. Sur l'ensemble des 3 salons, 653 exposants ont été accueillis, soit 5% de plus qu'en 2006, pour une surface de plus de 32 000 m², soit 7% de plus par rapport à l'édition précédente.\nToujours plus présents, les visiteurs internationaux représentaient cette année 34% du public. Si l'Union Européenne est la plus représentée sur les salons, de nombreux pays sont en forte augmentation en 2008 :\n•\tles visiteurs de Tunisie, du Maroc et de l'Algérie ont été deux fois plus nombreux ;\n•\tle golf arabique a été également bien représenté avec 34% de visiteurs en plus ;\n•\tles visiteurs de l'Europe de l'Est ont fait le déplacement avec + 46% de professionnels roumains, + 44% de visiteurs ukrainiens, + 31% de croates…\nFort de ce succès, le rendez-vous 2010 est d'ores et déjà annoncé : du 16 au 19 novembre. Le salon Aqualie conserve son alternance entre Paris et Lyon et rouvrira ses portes dès 2009, les 1er et 2 décembre, au Parc Floral de Paris.\nVoir les photos du Salon\nPiscine 2008 : le grand rassemblement français et international de la filière professionnelle de la piscine et du spa à usage privé\nSalon à forte connotation internationale, le salon Piscine a attiré une foule de professionnels de toutes origines. Au total, ce sont 510 exposants, parmi les leaders du marché, qui ont fait le déplacement avec des innovations "dernier cri" et des produits répondant aux tendances de demain. Côté visiteurs, les constructeurs et distributeurs (plus de 50% des visiteurs étrangers), les installateurs, les importateurs… étaient présents, venus de toute l'Europe, des États-Unis, d'Australie, de Dubaï et "même de Singapour" comme le constate M. Teixeira de l'entreprise portugaise PORTCRIL, fabricant de spas.\nParmi les chiffres à retenir, il est important de noter l'augmentation de 21% des visiteurs prescripteurs (architectes, décorateurs…). On constate également que les réseaux de distribution viennent faire leur marché sur Piscine (+ 30% de visiteurs pour la GSA/GSB et les autres réseaux de distribution dont le négoce). La progression des visiteurs en provenance de l'international confirme que Piscine est devenu la place de marché la plus représentative. Preuve de ce succès, la société PERAQUA, fabricant d'accessoires pour piscines, témoigne : "nous avons enregistré plus de visiteurs que prévus et d'une qualité très impressionnante".\nVoir les photos d'Aqualie 08\nAqualie 2008 : le rendez-vous unique des fabricants et équipementiers de piscines commerciales et de spas\nPour sa seconde édition, Aqualie s'impose comme le seul salon capable de rassembler les concepteurs de piscines commerciales, publiques ou privées, les concepteurs de spas et les fournisseurs d'équipements techniques ou décoratifs. Organisé aux mêmes dates et au même endroit, le Congrès Aqualie fédère presque 200 exploitants d'établissements publics ou privés. Les 78 exposants ont ainsi pu constater la forte présence des collectivités territoriales, représentées au travers de 500 représentants, toujours à l'affut de matériels innovants et créatifs pour répondre à la demande de plus en plus exigeante de leurs clients utilisateurs. Le caractère international était également de mise, comme le souligne M. Sanchis de la société espagnole EXAGRES : "le salon nous permet de toucher d'autres pays : 50% de nos contacts sont des étrangers".\nPour répondre aux besoins d'un marché en constante ébullition, le salon Aqualie reviendra à Paris en 2009, les 1er et 2 décembre au Parc Floral.\nVoir les photos de Wellgreen 08\nWellgreen 2008 : le salon incontournable pour aménager et valoriser les abords des piscines\nPour sa première édition, le Salon de la Conception et des Aménagements Extérieurs a suscité un véritable engouement de la part des professionnels, en particulier des prescripteurs (paysagistes et architectes) mais également des pisciniers et des distributeurs professionnels cherchant à diversifier leur offre technique. Les visiteurs ont pu apprécier les produits des plus grands noms de l'éclairage, du mobilier extérieur, des revêtements de sol, des aménagements paysagés. Parmi les 65 exposants, les acteurs majeurs étaient présents avec des stands d'envergure. MY YOUR, fabricant de mobilier et d'accessoires d'extérieur confirme : "Nous visons la France car elle a « la cultura della piscina », nous sommes très confiants quant à nos perspectives, en France comme ailleurs". La société Flag est même très confiante : "Pour les Méditerranéens, il faut que le jardin, la maison et la piscine soient bien… l’année 2009 ne sera pas facile, mais j’espère un retour en 2010. Malgré la crise, le secteur est dynamique et entend bien réagir ! ".\nLire l'interview de Noémie Petit, nouvelle Directrice du Salon Mondial de la Piscine de Lyon.\nSigura propose aux professionnels de la piscine de suivre...\nL’Agence nationale de sécurité sanitaire de...\nLe géant de la véranda Akena vient juste de s’offrir...\nRien n’arrête plus Aboral Piscines… Après...\nA l’approche du grand rendez-vous des professionnels de...\nT&A est l'un des plus grands fabricants de couvertures...


Why we Fight: Hollywood en guerre\nWhy we fight, série documentaire de Frank Capra produite entre 1942 et 1945 par le service de l’information de guerre, bureau du cinéma, du département des transmissions des forces armées américaines, est le fruit d’une singulière aventure et un moment décisif dans l’œuvre de l’un des plus grands cinéastes hollywoodiens. Cette série, déclinée en sept films1, est une entreprise paradoxale et exemplaire. Une œuvre de propagande qui est aussi un film d’auteur signé par un réalisateur des plus ombrageux et des plus soucieux de son indépendance artistique. Un de ceux qui, parmi les plus grands, a donné à Hollywood toute l’étendue de ses pouvoirs. Et pour qui l’engagement dans la guerre était la continuité de son engagement cinématographique. Cette série atypique est l’un des grands moments de l’histoire du cinéma américain, mais bien plus encore un moment décisif dans l’histoire des États-Unis d’Amérique.\nLe cinéma américain est lié au mouvement de la conquête, à l’ouest extrême dans les roseraies et les orangeraies de la cité des anges où une famille de paysans pauvres siciliens arrive au début du siècle. Capra naît deux ans après l’invention des frères Lumière. Il a six ans au moment où les premiers opérateurs commencent à s’intéresser à la belle lumière de la Californie. Pour ceux qui arrivent, cette terre promise est faite pour oublier les famines et les pogroms, faire le deuil de l’Europe à jamais quittée, dont l’horreur, comme un remords, ne peut s’oublier tout à fait. Les derniers Indiens, du côté de Santa Monica, sont devenus les figurants de leur propre anéantissement et l’invention du western a posé les fondements du nouveau territoire avec la loi nouvelle où la violence s’exerce sous le sceau de l’instance morale du sujet triomphant, libre de toute aliénation, tel que voulu par les pères fondateurs pour qui l’homme armé et l’homme libre ne font qu’un. Les Américains ont le sentiment de forger eux-mêmes leur histoire.\nL’Amérique se veut sans origine ni passé, sans autre fondement que moral. La lettre de la Constitution, par ses vertus fondatrices, a une dimension biblique. Ce que rappelle Capra dans le film d’ouverture de la série, Prelude to War, où le Livre apparaît comme le sol fondateur de la nation américaine. Sa table rase, celle de la loi, ne laisse aucune place à ce cauchemar fait de misère et d’oppression qu’est l’Europe. En exergue d’In the American Grain, l’essai majeur de William Carlos William sur les mythes fondateurs de l’Amérique, on peut lire : « L’ennemi de l’Europe, c’est le passé, l’ennemi de l’Amérique, c’est l’Europe. » Comment donc y revenir combattre à peine plus de vingt ans après les morts glorieuses mais inutiles du Bois Belleau ?\nDans l’Amérique de Roosevelt, le New Deal vient d’accomplir un miracle en renouant avec les valeurs fondatrices du mythe, au prix d’un sérieux travail sur la représentation même de l’incompréhensible catastrophe. Comment un pays si riche, si confiant, si sûr de ses valeurs a-t-il pu condamner à l’extrême pauvreté, presque du jour au lendemain, le quart de sa population ? Roosevelt savait la réponse impossible, sauf à lui trouver les figures adéquates, celles qui, en inscrivant la crise dans le récit national, lui donneraient sa valeur d’adversité pionnière dans une nation encore jeune qui n’avait pas encore traversé toutes les épreuves nécessaires à sa fondation. Hollywood s’est attelé à cette tâche, dans une relation beaucoup plus étroite qu’on ne l’imagine, notamment dans le dialogue direct entre Jack Warner et Franklin D. Roosevelt. La Warner a incomparablement servi le New Deal ; elle a permis de faire de la crise une chose passée en l’inscrivant dans la fiction, en lui donnant une forme circonstanciée qui, en étant susceptible d’être narrée, peut avoir une fin.\nL’apparition du « film noir » est directement liée à ce travail de catharsis. Il est le film-annonce de la catastrophe qui se prépare… Dans l’Amérique de Roosevelt, les anti héros du film noir ne condamnent pas le mythe, ils le réassurent. Quand le crime est commis, il faut donner un visage à Caïn pour le reconnaître et choisir de retrouver l’innocence. L’Amérique éprouvée, qui a toutes les raisons de douter d’elle-même, a besoin de ces figures transgressives qui portent l’inexpiable comme sanction de leur dérive. Du côté sombre où ils ont versé, ces anti héros éclairent la loi, d’autant mieux qu’elle héroïse leur perte.\nÀ la veille de Pearl Harbor, l’Amérique a retrouvé son innocence, si ce n’est sa prospérité. La réussite du New Deal n’est pas seulement le fruit de mesures économiques, mais le résultat d’un intense travail de refondation des valeurs du pays dont Hollywood a été l’artisan principal en s’appuyant sur le travail de ceux qui ont fait face à la crise par le travail de la fiction, en tout premier lieu deux figures singulières et magistrales qui seront les premières à endosser l’uniforme, John Ford et Frank Capra, l’homme de Grapes of Wrath et de The Battle of Midway, et celui de American Madness et de Why we fight. Tous deux ont en commun d’avoir utilisé les moyens du cinéma pour penser l’impensable, pour représenter l’irreprésentable, et d’avoir procédé de la même manière, avec la même énergie, en faisant du cinéma une arme, le moyen d’entrer dans la guerre avec des forces qui sont au cœur de la nation américaine.\nJack Warner est l’autre personnage clé de ce retournement dialectique où la sortie de la crise et l’entrée dans la guerre se jouent. Le patron du plus brillant studio de l’époque n’agit pas seulement par conviction idéologique, car il est persuadé que le succès de ses films passe avant tout par l’entrée en résonance avec la société. Son studio est une arche de Noé qui profite de l’effondrement de l’Europe pour s’attacher les plus grands talents du Vieux Continent. Les émigrés sont les ferments du studio, dont les fondateurs parlent yiddish.\nAu terme de la conquête, les amarres larguées, Hollywood est le premier des porte-avions qui peut prendre la mer au lendemain de Pearl Harbor. Si l’attaque japonaise est à certains égards une surprise, pour l’opinion publique surtout, la guerre, elle, ne l’est pas ; elle est installée en Europe depuis de longs mois et compte des millions de morts en Pologne, en France, en Angleterre, en Russie. Les Américains savent bien, et Roosevelt mieux que personne, que l’Amérique n’est pas une île mais un continent dont dépend le sort du monde. Comme Wilson avant lui, il est conscient que la non-intervention dans les conflits européens est un outil de conquête du pouvoir que son exercice condamne. Comment faire entrer dans la guerre un pays qui a cru, contre toute évidence, pouvoir y échapper, qui est brutalement soumis à cet effet de sidération pensé par le Japon comme le moyen de paralyser une force qui lui est bien supérieure ? À l’attaque de Pearl Harbor, acte ô combien spectaculaire, il faut répondre par un plus grand spectacle qui fasse de cet événement augural une péripétie. Faire de ce qui déchire l’Histoire le récit qui en révèle la trame puissante, inentamable. Retenir de l’attaque japonaise l’emphase nécessaire à la mobilisation, le coup de cymbales qui réveille l’orchestre ! L’orchestre n’est pas loin, sur les rives du Pacifique, à portée des sous-marins japonais, mais ancré bien plus profondément. Roosevelt sait depuis longtemps combien la terreur est puissante, combien elle soumet au règne des images. Réécrire un scénario, reprendre la première scène, en accompagner l’écho pour lui redonner un sens, Hollywood sait faire tout cela. Il faut reprendre l’initiative du récit et que celui-ci soit global comme la guerre est mondiale. Pour relever un tel défi, il faut un maître du récit et de la mise en scène.\nLe major Frank Capra rejoint le Signal Corps bien avant Pearl Harbor, par conviction patriotique, comme il l’avait fait en 1918 tout juste diplômé de la prestigieuse Caltech de Pasadena, trop tard pour être engagé sur le front. Lorsqu’il endosse l’uniforme, il est l’un des rares réalisateurs pouvant imposer son nom sur l’affiche avant celui des stars des studios, exigeant, ce qui lui valut bien des déboires et qui nous vaut de précieux chefs-d’œuvre, une indépendance artistique qu’il fut, avec Lubitsch et Chaplin, l’un des seuls à exercer pleinement. La maîtrise de sa carrière fut l’une de ses grandes obsessions ; il s’y consacra avec énergie en devenant l’un des piliers de la jeune Académie des oscars, où il sut exercer une influence décisive. Cette académie fut pour lui le moyen d’opposer la légitimité artistique au poids économique triomphant des studios. Ses efforts ne furent pas vains, car, aussi réussis que fussent ses films, rien ne lui garantissait la reconnaissance de la profession sinon un intense travail auprès d’elle qu’il fut le premier à conduire avec une aussi grande efficacité. Jusqu’au triomphe de 1934 où, avec un film à petit budget et deux stars réticentes, dont l’une en disgrâce dans son studio d’origine, il établit un record, longtemps imbattable, de cinq oscars. Contre toute attente, It happened one Night (1934), avec Claudette Colbert et Clark Gable, prêté par la mgm pour lui faire comprendre que sa notoriété ne lui valait aucun traitement de faveur dans son studio d’origine, se vit récompenser pour son scénario, pour sa réalisation, pour son interprétation féminine et pour son interprétation masculine ainsi que comme meilleur film.\nCe succès public et international, aussi inattendu que massif, influença les professionnels, mais sans doute moins que la campagne intense menée par Capra auprès d’eux. Comme propagandiste de son génie, il était aussi un maître. Son autobiographie en témoigne sans détour. Convaincre est pour Capra un combat. Or, quand on sait orchestrer de telles campagnes à Hollywood, convaincre les soldats américains et la nation tout entière de conduire le bon combat est un défi à sa mesure. D’autant que Capra, en acceptant la mission que lui confie le chef d’état-major, le général George Marshall, a des comptes à régler avec les fascismes européens fauteurs de guerre, en particulier avec son pays natal. Car en plus de ses cinq oscars, It happened one Night reçut une autre récompense, plus inattendue : la coupe Mussolini !\nPour un émigré italien, né en Sicile, profondément attaché aux valeurs de la démocratie américaine, cette récompense était bien difficile à avaler. En quoi les fascistes italiens, qui faisaient du cinéma un enjeu majeur de propagande, pouvaient-ils se reconnaître dans cette œuvre ? Nul doute que Capra se soit posé la question, même s’il n’y a guère de traces de ses interrogations profondes, sinon dans ses films. Et la réponse est particulièrement vive, à la mesure de l’acuité de la question, avec notamment Mr Smith goes to Washington (1939), ode à la démocratie représentative américaine, qui, malgré tous ses humains défauts, se transcende dans la vigueur d’une inentamable posture morale. La classe politique américaine n’a pas beaucoup aimé ce film. La première à Washington fut un four mémorable, mais le succès public a très vite changé la donne. James Stewart est devenu du jour au lendemain une immense star. Son jeu subtil, sa silhouette improbable, dégingandée et fragile ont donné au personnage une force inédite, celle de l’Américain qui croit aux valeurs fondatrices et les met en œuvre en toute ignorance des jeux politiques en s’appuyant sur la lettre originelle qui fait du droit la force d’émancipation première de la nation américaine.\nAu-delà de ce chant d’amour à la démocratie, avec toutes ses imperfections et ses défauts, à l’État de droit, qui ne tient qu’au strict respect d’un détail du règlement, Capra est allé plus loin dans Meet John Doe (L’Homme de la rue, 1941), le film le plus ambitieux et le plus radical qu’il a porté seul en s’émancipant presque complètement du système des studios, avec l’aide de ses plus brillantes émanations, Gary Cooper et Barbara Stanwyck. Mais aussi avec le soutien de l’un des piliers du système, le patron de la Warner Bros, Jack Warner, qui offrit la puissance de ses réseaux de distribution à ce film indépendant atypique et fortement engagé. L’Homme de la rue – le titre français est pour cette rare fois intelligemment interprétatif – décrit l’invention par une presse à sensation d’un Américain intègre et désespéré qui devient l’instrument d’un mouvement qui a tous les traits d’une organisation fasciste, chemises noires, intimidations et démonstrations de force à l’appui. La manipulation échoue, car rien chez Capra ne résiste à l’innocence.\nLa critique du fascisme est viscérale chez Capra, fondée sur une conception de l’individu pour qui la société n’est pas un monde clos dans lequel chacun délègue au chef son aspiration au pouvoir et devient le maître intraitable de sa propre aliénation, dont il est aussi la première victime en croyant pouvoir exercer sans frein la violence qui l’atteint pourtant en premier lieu. L’individu selon Capra ne fait pas le deuil de l’innocence perdue du monde ; il la refonde par son innocence même. Une posture profondément franciscaine. Au pouvoir Capra oppose le dénuement. Mr Smith ne peut rien et ce rien va le tenir debout au cœur des institutions, comme John Doe qui relève le défi du rôle qu’on lui impose et triomphe comme néant social en devenant, presque malgré lui, une pure affirmation morale. Les personnages de Capra se mettent à nu comme le fit François devant le pape, à nu devant les institutions de la République pour lui redonner son innocence. Cette innocence franciscaine, qui confine à l’idiotie dostoïevskienne dans les interprétations inspirées des deux plus grands acteurs de l’époque, James Stewart et Gary Cooper, est une arme souveraine et désarmante brandie dans le ventre de la bête au cœur de cette humaine méchanceté qui ne peut s’exercer que par la passivité de ceux qui s’y soumettent.\nCapra est le seul, avec Chaplin dans Le Dictateur (1940) et Lubitsch dans To be or not to be (1942), à arracher leurs masques aux dictateurs européens pour leur en offrir un de comédie particulièrement grimaçant dans une période de grande indifférence à l’égard de l’Europe. La Comedia dell’arte, ils connaissent, ils l’ont mise au service de l’enfantement du burlesque dont ils sont les fondateurs. Ses décapantes vertus sont à l’œuvre dans Le Dictateur comme dans Meet John Doe. Chaplin et Capra ont en effet beaucoup en commun, notamment leur souci d’indépendance par rapport aux studios, mais aussi le fait d’écrire et de réaliser des œuvres profondément politiques, d’un antifascisme ardemment militant que seule leur indépendance autorise.\nMeet John Doe et Le Dictateur sont des œuvres majeures qui, très singulièrement, font du travail de la fiction une entreprise politique de part en part, dénonçant en termes remarquablement explicites, dans une Amérique isolationniste, la logique de guerre des fascismes européens. Chaplin et Capra ont pris simultanément tous les risques avec leurs films très difficilement assimilables par le système hollywoodien. Mais ils l’avaient inventé quand ils travaillaient l’un et l’autre chez Mack Sennett, quand Chaplin créait Charlot et Capra Harry Langdon, et fondaient le primat de la mise en scène sur la fiction ainsi que la fusion de l’acteur et du personnage dans la souveraine liberté du jeu.\nConnaissant mieux que quiconque les pouvoirs de la mise en scène, ils prirent très tôt conscience de la part qui était la sienne dans la mise en œuvre des pouvoirs fascistes. Et leur souci fut de ne pas laisser des histrions ridicules ou des peintres ratés se saisir de ce puissant levier qui avait fait d’Hollywood un formidable outil dont l’Amérique pouvait perdre la maîtrise. La force de leur génie les impose au moment le plus improbable et le plus nécessaire, au cœur d’une Amérique qui ne s’intéresse pas au sort de l’Europe, qui ne s’interroge guère et qui ne soupçonne pas la logique de guerre des fascismes européens.\nCapra ne savait pas à cette époque qu’outre Mussolini, il avait en Europe un autre admirateur attentif, qui ne manquait aucun de ses films et qui notait compulsivement dans son journal combien ceux-ci pouvaient être une source d’inspiration politique. Un admirateur enthousiaste qui s’est attaché en Allemagne à mettre le cinéma au service du national-socialisme triomphant : Joseph Goebbels. Ainsi, après avoir vu It happened one Night, il écrit : « Un film américain spirituel et brillant dont nous pouvons apprendre beaucoup. Les Américains sont naturels ! Supérieurs à nous autres sur bien des points. » Certes, on ne saurait lui donner tort, mais en quoi cela sert-il un objectif politique ? Car Goebbels n’a pas d’autre obsession. Ce qu’il admire, c’est la capacité de substitution que maîtrise Hollywood. La possibilité, par les seules ressources de la mise en scène, de mettre en œuvre une société tout entière, de lui faire prendre la place de l’autre si contradictoire, frustrante et imparfaite, d’inventer selon cette logique des attractions qu’Eisenstein, dans un tout autre contexte, lui aussi nourri d’admiration pour Hollywood, a théorisées, de faire de cette « imitation de la vie » la vie même. Quel pouvoir cela peut-il conférer à celui qui contrôle la machine que de réécrire le monde en y incluant tous ceux qui ne s’y reconnaissent pas, le dénoncent ou s’en sentent exclus ? Quelle admirable machine totalitaire ! Le naturel fabriqué par une machine puissante s’impose en lieu et place du réel.\nHollywood fait rêver Goebbels, comme il fait rêver Mussolini qui, à la même époque, lance le projet de Cinecitta, un Hollywood fasciste, et invente le grand festival cinématographique avec la Mostra de Venise, auquel la France, en plein réarmement, riposte avec la création du Festival de Cannes.\nCapra est un modèle pour Goebbels, car il sait faire surgir des personnages qui s’imposent par la logique interne de leur présence. Ce ne sont pas des héros, bien au contraire, mais ils savent le devenir : « Le héros […] ne parle pas toujours de manière héroïque, mais il agit de manière héroïque. » Une idéologie puissante, à vocation dominatrice, doit s’imposer dans sa nécessité interne, agir et faire agir. Les hommes nouveaux du national-socialisme doivent entrer dans cette ivresse cinétique qui les rend agissants, les exonère de tout dilemme moral puisqu’ils sont, dans le seul mouvement de leur corps, leur ultime nécessité. Le cinéma est la forge puissante d’où doivent sortir ces nouveaux dieux, immanents et indifférenciés, inscrits dans cette totalité qui les porte et les inscrit dans l’histoire comme du plomb fondu sur l’enclume du monde nouveau. On est bien loin de la mécanique irrésistiblement séduisante de la comédie hollywoodienne. Et pourtant, c’est bien elle qui, par sa capacité à transformer le corps des acteurs en pur mouvement, inspire le délire national-socialiste du corps prenant possession du monde et le soumettant à ses désirs, où la pulsion de mort constamment invoquée est le ressort dramatique de dernière instance qui transforme la comédie en farce tragique.\nGoebbels n’a ni Hollywood ni Capra. Il a perdu Fritz Lang qui, dans Metropolis, avait fait un pas dans la bonne direction. Il a perdu aussi celui qui savait si bien magnifier son actrice favorite, Zarah Leander, une star qui n’avait rien à envier à Hollywood, ce Danois, pilier de la Volksbühne de Max Reinhart, qui deviendra, sous son nouveau nom de Douglas Sirk, l’un des grands maîtres de « l’imitation de la vie », titre de son chef-d’œuvre, et le plus grand cinéaste américain des années 1950. Goebbels aime les femmes, les actrices en particulier. Et il aime cette jeune femme si belle, si énergique, cette alpiniste au port altier, au sourire ravageur à qui rien ne fait peur ; elle aime les hommes, le corps des hommes ; elle le fascine ; elle s’appelle Leni Riefenstahl. C’est sur elle qu’il parie. Il a bien fait de se laisser séduire. Avec Le Triomphe de la volonté (1935), elle lui offre la riposte à Hollywood, une œuvre puissamment cinématographique où le mouvement des corps, emportés dans une irrépressible exaltation, devient le signifiant puissant d’un discours qui n’a plus besoin d’être énoncé. Grâce à elle, les nazis agissent en héros, sont les héros triomphants de notre temps.\nQuand Frank Capra accepte sa mission et répond au général Marshall qu’il va lui donner le meilleur documentaire jamais réalisé, il ne s’encombre d’aucune inutile modestie. Il connaît la puissance de la machine hollywoodienne, ne doute pas de son génie et sait que les forces armées lui fourniront tous les moyens nécessaires. Il aura même la liberté d’échapper aux pesanteurs hiérarchiques que son expérience hollywoodienne lui permet de ne pas sous-estimer, en s’entourant d’une équipe dévouée et composée des meilleurs talents avec lesquels il a déjà partagé quelques expériences mémorables. La quarantaine de proches collaborateurs qui rejoignent le major Capra dans sa mission a en effet de quoi faire rêver. On y trouve des réalisateurs talentueux, comme Anatole Litvak et Robert Flaherty, de brillants scénaristes, tels Anthony Veiller et Eric Knight, un des plus grands auteurs de musique de films hollywoodiens, Dimitri Tiomkin, et le magnifique acteur qu’est Walter Huston, qui se voit confier la tâche décisive d’incarner la narration de ces films.\nCapra a beau être sûr de lui, il sait qu’il a affaire à forte partie puisqu’il n’ignore rien de la place qu’occupe le cinéma dans les régimes totalitaires. Il est conscient que ceux-ci savent reconnaître les talents, puisque le sien ne leur a pas échappé, et qu’en Italie comme en Allemagne beaucoup d’artistes sont restés et disposent de moyens considérables pour mettre en œuvre leurs projets. Il décide donc de visionner systématiquement tous les films de propagande des régimes fascistes auxquels il peut avoir accès ; il y ajoute les productions soviétiques, car il va devoir faire le lien avec ce nouvel allié. Au musée d’Art moderne (moma), Capra visionne avec son équipe des dizaines d’heures de films2. Il a gardé un souvenir précis du moment où il a découvert Le Triomphe de la volonté. Sa toute première réaction a été de s’avouer battu. Comment répondre à des images aussi puissantes, aussi cinématographiquement parfaites, dont la logique s’impose irrésistiblement, rompt les résistances idéologiques et finalement accomplit aussi parfaitement sa mission ? Comment se défaire de l’emprise d’un objet signifiant, brut, qui ne peut subir aucune analyse et interdit toute critique ?\nLongtemps Capra s’interroge et doute, mais il a une illumination qui va conduire tout le projet de Why we fight : la propagande de l’ennemi doit devenir le corps vivant de sa mise en scène. Il doit s’en saisir, faire rendre ce qu’elles disent à ces images en les soumettant à d’autres et, sous la meule d’un montage abrasif, rétablir l’inanité de leur propos. Les ficelles de Leni Riefenstahl, Capra les connaît toutes, il en a déjà fait usage. Il sait ce que l’on peut faire d’une contre-plongée expressive, de ces figures de style qui privilégient le rythme et que le puissant orchestre wagnérien magnifie. Il va donc se saisir de cette œuvre et l’installer dans son propre studio de montage, enlever à ce séduisant docteur Frankenstein son irrésistible et monstrueuse créature.\nL’implicite théorie que développe Capra au moment de se lancer dans l’aventure est celle de la réversibilité des images. Celles-ci ne parlent pas d’elles-mêmes ; c’est leur mise en mouvement par l’effet du montage qui les transforme en discours. Il n’y a aucun mystère au Triomphe de la volonté, juste du savoir-faire, et en la matière les meilleurs sont à Hollywood. Les images de Leni Riefenstahl doivent être considérées comme des prises de guerre. L’enjeu est de les investir comme on prend une forteresse pour mieux retourner ses canons contre l’ennemi. Le pari va donc être celui-là : ne pas chercher à cacher ces images, ne pas nier leur séduction, ne pas récuser leur portée, mais l’ajuster de telle sorte qu’elle en fasse exploser le sens, que l’inanité de ces corps si remarquablement mus de mouvements identiques apparaisse pour ce qu’elle est : la mécanisation violemment subie de corps voués à la guerre.\nCapra va donc faire de la rhétorique du Triomphe de la volonté l’un des motifs de son propre énoncé, exactement comme Chaplin dans Le Dictateur se saisit de la moustache et des gestes de Hitler. Ne rien laisser aux nazis qui puisse conférer forme et sens à leurs discours. Ne pas les contredire, ne pas les dénoncer car, comme l’écrivait Ernst Bloch, « ce qu’ils disent est tellement faux que même l’inverse n’est pas vrai ». Mieux vaut les prendre à revers, dérégler le pas de l’oie pour qu’il devienne celui d’un canard sans tête.\nWhy we fight est une entreprise dialectique qui fait peser sur la propagande fasciste le poids de sa démonstration. Et qui prend le risque de mettre à nu les pouvoirs de l’image. Comme si les clés du champ de bataille cinématographique étaient livrées à tous. Ce qui n’a pas échappé à James Agee, immense écrivain et fin analyste du cinéma, pour qui le traitement que Capra impose à ces images « franchit même parfois un seuil critique pour réaliser pleinement toutes les possibilités cinématographiques »3. Les images servent le propos, mais elles ne lui sont pas soumises. Il ne s’agit pas d’opposer la propagande à la propagande, sans doute ce que l’on attendait, mais de libérer les images du poids de celle-ci en les soumettant à un discours qui porte un point de vue, une vision, mais qui ne cherche pas à les glisser sous le tapis. Why we fight fait doublement le pari de l’intelligence, l’intelligence politique sans doute, mais pas au prix de l’intelligence cinématographique qui doit être accessible dans le même temps, comme si pour être justes les images devaient redevenir juste des images. Ce que souligne Agee : « Les mots servent alors les images, à moins qu’ils ne leur rendent le plus grand des services, le retrait. »\nL’Amérique telle que Capra la représente n’est pas une nation guerrière qui entre triomphalement en guerre. Elle ne cache rien de ses doutes. Dans Prelude to War, le très remarquable film d’ouverture de la série Why we fight, qui fut couronné par un oscar en 1942, l’Amérique n’apparaît pas si sûre d’elle-même. Elle est, comme tous les personnages de Capra, sûre de ses principes, mais désarmée par rapport à la situation car elle ne comprend pas jusqu’à quel point la montée des fascismes européens est la récusation de ces principes mêmes. Son territoire est si vaste qu’elle en ignore le monde. Capra n’hésite pas à faire apparaître des Mr Smith qui disent à quel point être Américain est une manière de tourner le dos au reste du monde, de l’ignorer. L’utilisation d’interviews d’hommes et de femmes qui énoncent crûment leur refus de la guerre, leur désintérêt pour la situation en Europe, a été soulignée par Agee comme particulièrement brillante, car elle se saisit de la contradiction dans sa chair et dans ses mots. Poser la question du pourquoi du combat appelle à ne pas présupposer la réponse, mais à aller au cœur de l’interrogation, là où elle sépare les Américains d’eux-mêmes. Cette nation d’émigrés sait à quel point l’Europe des famines et des pogroms mérite d’être oubliée, combien les guerres du Vieux Continent ne les concernent pas. Sur cette ignorance, Capra construit son discours jusqu’à rétablir le lien entre l’horreur d’aujourd’hui et celle d’hier, et rappeler qu’avec l’expansion des nazis, l’Europe des pogroms concerne le monde entier. Vouloir la paix en Amérique n’a plus de sens quand la guerre est à ses portes : « Peace for us depends of peace for all. »\nLoin de toute émotion martiale, Prelude to War est d’abord une démonstration de géopolitique qui redonne à l’Amérique un rôle central. Les oppositions sont simples, mais l’enjeu est immédiat. À persister dans son isolement, le monde libre ne sera bientôt plus entouré que d’esclaves et deviendra esclave à son tour. Les situations contradictoires et les questions complexes sont évacuées, la guerre d’Espagne est à peine évoquée et l’Union soviétique de Staline est l’alliée du monde libre. Mais que sont ces régimes totalitaires contre lesquels l’Amérique va devoir se battre ? Comment faire comprendre aux Américains qu’il ne s’agit pas d’une guerre comme les autres, mais d’un affrontement décisif ? En travaillant les images, principalement celles de la propagande nazie, pour aller au bout de leur logique, une logique de mort où nul ne sera épargné.\nAu-delà du Triomphe de la volonté, qui est la matrice de la représentation du monde nazi, Capra regarde de très près les principaux documentaires de guerre nazis, en premier lieu Feldzug in Polen (1940) et Sieg im westen (1941) qu’il utilise abondamment dans plusieurs des films de Why we fight. La guerre mécanique y est exaltée de telle sorte que l’homme n’en est plus l’acteur mais le rouage indifférent. L’homme disparaît sous son casque, se normalise dans ses gestes, se mécanise dans le pas de l’oie qui revient sans cesse, roulements de tambour à l’appui afin de proclamer la disparition de toute humanité individuée. Aux machines, Capra oppose des visages, des présences, le dénuement de populations que rien n’a préparées à ce déluge de feu. Plus le visage est nu, plus le regard est perdu, plus la machine travaille à vide et le montage est là pour faire entendre le bruit du moteur en rétablissant le silence du refus. La mécanique nazie n’a rien d’irrésistible, elle n’est qu’une machine sans emprise sur le réel. Sa propagande en est la métaphore, elle fonctionne comme elle : c’est une machine à broyer qui ne sait pas voir car pour voir il faut savoir affronter le regard de l’autre.\nCe dispositif affirmé dans The Nazis Strike, le deuxième film de la série, consacré principalement à l’invasion de la Pologne, prend une ampleur particulière dans le troisième, The Battle of Britain (1943). La résistance et la résilience des Anglais sont au cœur du propos ; elles passent par la manière dont les actualités britanniques savent montrer l’attitude de ceux-ci sous le Blitz. Un apparent dénuement face à la puissance de feu qui s’abat sur eux, mais surtout une distance faite de gestes simples. Ni colère ni cri ni plainte ; des visages placides qui contemplent l’horreur sans un seul instant s’y soumettre. Londres et Coventry sont en ruines ; les Anglais sont debout, ils préparent leur thé et tricotent dans les stations de métro.\nPour que la démonstration soit efficace, il faut qu’elle s’inscrive dans des références aussi évidentes que possible pour le public américain. Ainsi Capra rejoint Brecht en faisant du film noir et du monde de la pègre la métaphore puissamment éclairante de la violence fasciste. Qui sont Mussolini, Hitler ou les militaristes japonais ? Des gangsters comme ceux vus dans les journaux et mieux encore dans les films de la Warner. Hitler ne ressemble-t-il pas à Edward G. Robinson dans Little Caesar (1931), le formidable film de Mervyn LeRoy, ou à Paul Muni dans Scarface (1932) de Howard Hawks, ou encore à James Cagney dans le bien nommé Public Ennemy (1931) de William Wellman ? Les ennemis publics sont faciles à reconnaître : ils hurlent, trépignent et électrisent les foules comme ces chefs de bande qui savent si bien manier les armes dans le film noir hollywoodien.\nLa pègre est certes un bon modèle pour décrire utilement les fascismes européens, mais c’est aussi le moyen de faire le lien entre violence lointaine et violence familière au public américain, entre la violence des fascismes et la violence sociale qui en a été le terreau. La question est au cœur des films de Capra depuis American Madness qui, dès 1932, traite frontalement de la Grande Dépression. Pour rompre avec l’isolationnisme, les Américains doivent comprendre que la crise qu’ils viennent de subir fut aussi mondiale que l’est la guerre qui vient. Elle en est la directe conséquence et ils en sont déjà les acteurs sans le savoir. Rien de tel pour comprendre la logique d’Hitler que de penser à Dillinger. Les autres gangsters qui ont pris le pouvoir en Europe sont de la même eau. Ils sont nés de la crise et ils lui donnent un visage reconnaissable. D’autant plus que leur narcissisme en a fait des acteurs appliqués, élèves de cours de comédie avant de monter sur la scène de leurs premiers meetings.\nAussi bien que Chaplin, Capra perçoit combien la marge est étroite entre ce morbide esprit de sérieux à l’œuvre à Nuremberg et une pantalonnade ridicule. Il lui suffit d’aller un peu au-delà pour que la grandiloquence nazie s’effondre. Les basses œuvres des dictateurs européens sont l’objet d’un si remarquable éloge cinématographique qu’il suffit de se pencher sur la table de montage pour les opérer à chaud, disséquer ce qui dans le mouvement de ces corps décrit l’inanité de leur pouvoir qui n’est que mise en scène de la violence et exaltation de la mort. Le talent des opérateurs et des réalisateurs nazis, l’histrionisme forcené de Mussolini et d’Hitler sont bien les meilleures armes dont se saisit Capra et qu’il pousse à la limite, qui n’est jamais très loin de ce que contiennent déjà les images.\nDans l’écriture documentaire, la dramaturgie est aussi nécessaire que dans la fiction, mais elle emprunte d’autres voies, en passant par l’épreuve du réel. Sauf que ce qui se joue, c’est l’inaccessibilité de celui-ci, empêtré qu’il est sous des couches épaisses d’idéologie. Le drame qui se joue dans l’écriture par le double travail du montage et de la narration est de revenir au réel tout en montrant ce dans quoi il est pris. L’idéologie n’est pas le contexte, mais le levier qui fait agir l’ennemi, son arsenal. Pour être efficace, il convient de dynamiter celui-ci, de lui faire subir, par la distorsion du montage et le travail du commentaire, ce tour d’écrou qui rend la mécanique improductive.\nHors de la logique de leur montage initial, les images de propagande nazie ressemblent à des décors pris à revers dont les coutures sont visibles. Il suffit parfois de les laisser paraître. La quincaillerie idéologique des nazis a beau être très sonore et puissamment mortifère, elle sonne creux et il suffit de taper là où l’écho se tait, de la soumettre à la logique d’un discours articulé. Capra sait où il faut porter le fer en faisant du montage le moyen de nier les négations nazies et de passer sur un autre plan.\nDans The Nazis Strike, la description de l’emprise des nazis sur l’Europe est remarquable, en ce qu’elle oppose les discours d’Hitler à la réalité des faits. L’Allemagne n’a pas de revendication territoriale, ne cesse-t-il d’affirmer. Nul n’est besoin de souligner l’énormité de la ficelle, il suffit de la voir se dérouler. L’effet de décalage dans le temps entre les paroles du chancelier et les images de propagande suffit pour que celles-ci se mettent à dénoncer ce qu’elles avaient vocation à illustrer et à défendre.\nLa puissance du montage tient dans cette capacité de déplacement qui permet une nouvelle articulation propre au langage cinématographique où l’énoncé s’impose aux images en s’inscrivant dans leur continuité. Ainsi l’image ne parle pas par elle-même, elle n’entre dans un langage que par le système qu’elle forme avec celles qui la précèdent et celles qui la suivent. Les images, orphelines de la forme totalisante qui leur confère leur pouvoir de sidération, deviennent les fragments d’un discours dont la défaite n’est plus affaire que de circonstances.\nWhy we fight est le récit de cette prise de contrôle qui ne laisse rien hors de son champ. Le tour d’horizon est mondial, les théâtres d’opérations sont présentés et avec eux la nature de l’ennemi à combattre. Le mot d’ordre est de connaître l’ennemi autant pour ne pas le sous-estimer que pour ne pas le surestimer. Rien ne sert de le diaboliser. En cela la série se démarque radicalement de la production ambiante de l’époque aux relents racistes très prononcés. L’ennemi n’est pas un monstre et l’on peut d’autant mieux le connaître qu’il est une part de notre humanité. Sa représentation du monde doit être prise au sérieux, décrite dans le détail. Sa dimension délirante ne peut être qu’une conclusion, pas une présupposition.\nL’un des partis pris les plus surprenants de Why we fight, au regard de son statut de film de propagande institutionnel doté de toute l’autorité nécessaire, produit au sein même des forces armées américaines, est de rester à distance d’un discours directement politique et de ne donner pratiquement jamais la parole aux hommes politiques, fussent-ils les représentants des institutions, pas même au plus puissant d’entre eux, le président des États-Unis. Il n’aurait pas été étonnant que des discours de Roosevelt, en particulier celui de l’entrée en guerre au lendemain de Pearl Harbor, fussent repris dans le cours des films. Et pourtant, ils sont pratiquement absents, comme si aux images saturées de la présence des dictateurs dans la propagande fasciste, il fallait opposer l’exercice suprêmement démocratique de l’effacement du président, qui n’agit que par et pour le peuple, et qui n’a pas vocation à se substituer à lui. Même Churchill, dont le verbe est si puissant, n’apparaît pratiquement pas dans The Battle of Britain.\nLes démocraties ont des représentants qui ne se substituent pas à ceux qu’ils représentent. Ce ne sont pas des sauveurs suprêmes. Dans la guerre, ils jouent leur rôle mais pas au-delà, et Capra choisit de leur laisser une part plutôt congrue qui fait un violent contraste avec ceux qui en prenant seuls la parole font taire leur peuple. Le discours des dictateurs et leur mise en scène grandiloquente dénoncent l’imposture fondamentale des régimes fascistes, à laquelle Capra répond par une mise en avant attentive de cet homme de la rue, qui est loin d’avoir toujours raison, mais qui est la seule mesure d’une politique digne de ce nom. Aux foules indifférenciées des grand-messes fascistes, Capra oppose des visages, ceux d’une Amérique qui se fonde sur son indifférenciation, condition nécessaire à ce creuset, qui est la forge d’une incomparable puissance dont Capra lui-même est issu.\nDans Why we fight, le commentaire occupe une place très particulière et absolument moderne. Il ne s’agit pas de dire, de manière inutilement redondante, la vérité des images, ni de les laisser parler en s’effaçant derrière la musique, mais de trouver la bonne distance par rapport à elles. La voix n’est pas neutre, elle est un corps en action, celui d’un acteur que chacun connaît et reconnaît : Walter Huston. Elle s’engage dans un point de vue et ne prétend pas tout savoir. Elle est là pour ouvrir les images sur elles-mêmes, pour les faire agir les unes contre les autres selon le principe de la dialectique abrasive mise en œuvre par Capra.\nWalter Huston a vécu, et souffert, il est l’acteur de rôles dramatiques qui apparaissent en filigrane dans son commentaire. Il est l’Abraham Lincoln, père de la nation du film de D. W. Griffith, père fondateur du cinéma américain, de 1930. Il est l’honnête banquier failli de La Ruée de Capra, en 1932. Il a échappé à bien des épreuves, à de très adverses situations, de l’étang tragique du premier film américain de Jean Renoir à la Sierra Madre de John Huston, son fils. Tout droit sorti de ses rôles et les transportant avec lui, il avance en assurant son propos comme on forge une conviction qui n’est pas préétablie. Il n’assène pas des vérités mais bien plutôt travaille les images, se heurte à leur brutalité, essaye de les comprendre, sans les prendre pour argent comptant puisqu’elles portent le sceau de la fausse monnaie. La posture de Walter Huston est celle de la narration au travail, soumise à la double épreuve des images et du réel, et qui cherche le bon chemin entre les évidences trompeuses et les vérités cachées. L’enjeu est de rétablir une cohérence et de reprendre, par la maîtrise du récit, celle du cours des choses. Très loin des commentaires anonymes, emphatiques et mécaniques des images de propagande, de ces voix timbrées comme des cuivres qui sonnent si remarquablement creux, la voix de l’acteur assure la présence charnelle de son engagement. Il est celui qui ouvre la voie, pas celui qui sait, mais celui qui pose les questions et va chercher les réponses où elles sont. L’analyse géopolitique, souvent invoquée, cartes à l’appui, a la saveur du tableau noir de l’école d’autrefois et le narrateur semble le premier à en retenir la leçon comme si son rôle était d’accompagner leur découverte, de créer cet état propice à l’apprentissage où la confiance est donnée à un maître bienveillant qui découvre avec vous ce qu’il enseigne.\n1\tPrelude to War (1942), The Nazis Strike (1943), Divide and Conquer (1943), The Battle of Britain (1943), The Battle of Russia (1943), The Battle of China (1944), War Comes to America (1945).\n2\tDès sa conception, le moma a donné une place importante à l’image fixe comme à l’image animée ; il possède ainsi la plus belle collection de films.\n3\tJ. Agree, « Sur le cinéma », Cahiers du cinéma, 1991.\nLa Bataille d’Alger : manuel d... | É. Tenenbaum\nWhy we fight, série documentaire de Frank Capra, est produite entre 1942 et 1945 par le service de l’information de guerre du département des transmissions des forces armées américaines. Déclinée en sept films, c’est une entreprise paradoxale et exemplaire : une œuvre de propagande qui est aussi un film d’auteur signé par un réalisateur des plus ombrageux et des plus soucieux de son indépendance artistique. Un de ceux qui, parmi les plus grands, ont donné à Hollywood toute l’étendue de ses pouvoirs. Et pour qui l’engagement dans la guerre était la continuité de son engagement cinématographique. Cette série atypique est l’un des grands moments de l’histoire du cinéma américain, mais bien plus encore un moment décisif dans l’histoire des États-Unis d’Amérique.\nHollywood at war: Why we fight, enlistment according to Frank Capra


Apple produirait certains clips d'artistes pour des exclusivités sur Apple Music - iPhoneAddict.fr\nAccueil » Apple » Apple produirait certains clips d'artistes pour des exclusivités sur Apple Music - iPhoneAddict.fr\n11 Juil 2015à 7:29\nApple a déjà annoncé qu’Apple Music n’était pas un simple service de streaming, le fabricant d’iPhone veut proposer plus à ses utilisateurs, sans pour autant demander plus que la concurrence au niveau de l’abonnement mensuel (9,99€). Apple a l’avantage d’avoir une importante force de frappe, ce qui pourrait, sur le long terme, lui permettre de dominer le marché.\nPour attirer du monde, Apple essaye d’avoir des exclusivités. Elles sont essentiellement orientées vers le rap/hip-hop pour l’instant avec le clip Phenomal d’Eminem, Freedom de Pharrell Williams et Energy de Drake. Tous les trois ne sont pas proposés sur les autres plateformes de vidéo, comme YouTube.\nSelon Pitchfork, ces trois clips ont été produits par Apple. Ce choix serait intéressant, laissant supposer qu’Apple va de plus en plus s’impliquer dans le monde de la musique. Certains fantasment sur « une maison de disque Apple » à l’avenir pour pousser encore et toujours les artistes à proposer leurs morceaux sur Apple Music.\nDrake n’est pas inconnu du monde d’Apple, il est monté sur scène le mois dernier lors de la présentation d’Apple Music à la keynote d’ouverture de la WWDC. Après avoir fait quelques blagues, il applaudit Apple Music estimant que ce service permet aux artistes, nouveaux comme anciens, de partager leurs musiques au plus grand nombre.\nLe 11 juillet 2015 à 10:12\nImaginez Apple qui crée sa maison de disque et que ça marche ? Apple deviendrait une puissance incroyable ! Et pour peu que les voitures marchent aussi ^^\nLe 11 juillet 2015 à 10:35\nOn verra dans quelques années ce que ca dit :p\nLe 11 juillet 2015 à 14:24\nComme tu dis, Apple deviendrait très puissant, plus qu’il ne l’est déjà…. Peut être même trop puissant, et ce sur trop de domaine…\nLe 11 juillet 2015 à 11:21\nOulaaaaa je sent que ça va chier !\nLe 11 juillet 2015 à 14:32\nElle deviendra tellement puissante qu’elle sera comme Umbrella Corporation dans Resident Evil…\nLe 11 juillet 2015 à 21:40\nDéjà j’ai remarqué le big placement produit au début du clip d’eminem mdt\nLe 11 juillet 2015 à 22:08\nOn doit payer pour voir les clips alors :-)\nLe 11 juillet 2015 à 23:18\nOui oui. T’as pas payé ton téléphone assez cher déjà.


Pompe de relevage : attention à bien choisir la bonne !\nLa pompe de relevage est un appareil permettant de refouler les eaux en hauteur lorsqu’elles sont situées à un niveau inférieur au réseau d’assainissement. Dans le choix de la pompe de relevage, il est important de bien tenir compte du type d’eau que vous souhaitez évacuer : utiliser un appareil inapproprié risquerait de réduire sa durée de vie.\nDans cet article, découvrez les 3 différentes natures d’eaux et le type d’appareil qui convient le mieux pour les évacuer.\nSi les eaux à évacuer sont propres, il vous suffira de choisir une pompe pour eaux claires\nComme son nom l’indique, la pompe de relevage pour eaux claires sert à drainer des eaux propres, qui ne présentent aucun résidu. Puisqu’elles sont conçues pour évacuer des liquides globalement propres, la granulométrie des pompes pour eaux claires est particulièrement faible : dans la plupart des cas, elles ne laissent pas passer les déchets.\nC’est pourquoi il est fortement déconseillé d’utiliser ce type de pompe pour relever des eaux sales ou comportant des résidus solides, au risque de boucher l’appareil et de le détériorer.\nPour évacuer des eaux sales ou légèrement boueuses, vous aurez besoin d’une pompe pour eaux usées\nLes eaux légèrement boueuses, sableuses ou sales nécessitent l’utilisation d’une pompe possédant un diamètre de passage approprié. Les pompes de relevage pour eaux usées sont notamment adaptées à l’évacuation des eaux pluviales, qui ont tendance à contenir des résidus plus ou moins solides (graviers, feuilles, boue, etc.) Spécialiste de la gestion des eaux, le catalogue du site Technipompe présente une grande variété de pompes de relevage pour eaux usées. Découvrez les différents modèles proposés en cliquant sur le lien suivant : https://www.technipompe.fr/pompes-de-relevage-pour-eaux-usees-ssc37.php\nEvacuer des eaux très sales ou présentant des déchets nécessitera une pompe pour eaux chargées\nEnfin, les eaux qui sont très boueuses ou qui comportent d’importants résidus doivent être évacuées avec une pompe au large diamètre de passage. La pompe de relevage pour eaux chargées possède une granulométrie particulièrement importante, qui permet de laisser passer toutes sortes de résidus solides.\nAvec ce type de pompe, les eaux fortement boueuses ou sableuses peuvent être évacuées sans difficulté. De même, certains de ces appareils sont munis d’un broyeur, afin que les déchets trop larges soient déchiquetés avant que les eaux ne soient drainées. La pompe pour eaux chargées convient idéalement pour vider une cave ou pour évacuer des eaux de pluie sur un sol très encombré.