Contributions - « Non à une place de l’Europe sur un lieu aussi emblématique que l’île de Gorée »\ncmlk 10/08/2018 - 17h04\n"Ce courant révisionniste, qui établit une équivalence morale entre ce qu’il appelle « les traites »"\nDonc on ne peut établir d'équivalence morale ?\nD'où il résulte qu'il existerait une non-équivalence morale ?\nEt donc je peux, sans rougir, proclamer qu'il y avait, côté fournisseurs locaux le bon esclavage—ou tout du moins l'esclavage innocent—et, côté acheteurs européens, le mauvais esclavage—l'esclavage coupable ?\nC'est chaud à tenir comme point de vue. On admire le courage du journaliste.\n- GERONIMO 18/05/2018 - 16h31\nJe cite wikipedia sur l'ile de Gorée : "Le rôle réel de l'île dans la traite négrière est dénoncé depuis plusieurs années comme relevant du "mythe".\nJef 974 14/05/2018 - 21h14\nEn qualifiant de "révisionniste" le rappel de la traite intra-africaine et en taisant la traite orientale, Y. Gwet commet la même erreur qu'il dénonce avec justesse à propos de la Pologne de l'époque soviétique (qui ne parlait que de "citoyens polonais" sans préciser leur religion). Même les documentaires actuels d'ARTE ne les taisent pas. Au fait, sur ces traites non-occidentales, où en sont la repentance et les gestes symboliques, M. Gwet ?\nCredo Quia Absurdum 14/05/2018 - 22h24\nJe m’apprêtais à prendre la plume pour relever la même contradiction que vous, merci de m’avoir épargné cette peine. Mais il est si facile et tentant d’agrémenter l’Histoire de considérations morales ou politiques sans trop se soucier des faits...\nDiatta 14/05/2018 - 14h15\nL’article d’un journaliste du Monde, Emmanuel de Roux, en date du 27 décembre 1996, intitulé « Le mythe de la Maison des esclaves qui résiste à la réalité; mais ça fait tellement de bien de pleurnicher dans les milieux intello, quant aux mouvements de foules africaines mentionnés, où sont ils?


Les cosmétiques se mettent au vert, la transition vers le naturel. - LivInMarseille\nAccueil Bien-être Beauté Les cosmétiques se mettent au vert, la transition vers le naturel.\nLes produits cosmétiques dits « conventionnels » :\nQu’est ce qu’un produit conventionnel ? « Qui manque de naturel, de vérité » – dictionnaire Larousse. On va rebondir sur « manque de naturel », cela nous dit beaucoup sur le type de produit et les engagements choisis par les marques qui les fabriquent…\nTout d’abord les cosmétiques conventionnels sont fabriqués à partir de matières premières issues de l’industrie du plastique et de la pétrochimie. Ils sont de plus en plus pointés du doigt pour leur toxicité sur l’environnement et l’organisme.\nDe plus, ils sont souvent testés sur les animaux. C’est une pratique très remise en cause et automatiquement évitée dans les cosmétiques naturels.\nEnfin, les cosmétiques conventionnels représentent 80 % des cosmétiques sur le marché. Et, bonne nouvelle ! Ce chiffre ne cesse de baisser et les consciences de s’éveiller.\nLes produits cosmétiques dits « naturels » :\nComme leurs noms l’indiquent, ces cosmétiques proviennent de la nature !\nEn effet, leurs matières premières sont issus de cette dernière. Par exemple, la marque Pulpe de Vie , basée sur Marseille, crée des cosmétiques naturels à bases de fruits et légumes destinés à être éliminés par le commerce alimentaire car considérés comme « moches » ou mal calibrés.\nDonc en plus d’être naturels ces produits sont également anti-gaspi, un combo gagnant en 2021, à l’époque où nos engagements envers la planète se doivent d’être un peu plus sérieux !\nDe plus pour qu’un produit soit considéré « naturel » il doit contenir au minimum 95 % d’ingrédients naturels. D’ailleurs, il faut savoir qu’il n’existe pas d’obligations quant aux 5 % restants, c’est donc au consommateur d’être vigilant et de trouver des marques de confiance, engagées ! Et on vous explique comment faire dans le paragraphe suivant.\nCosmétiques éco-responsable, écologiques, naturels\nComment être sûr.e.s de consommer au naturel ?\nA priori les marques savent très bien ce qu’elles font en matière de marketing et le greenwashing est une pratique très répandue ! Ainsi pour ceux qui n’en n’ont jamais entendu parler, on vous explique succinctement : c’est une publicité mensongère tendant à faire croire qu’une composition est clean alors qu’en fouillant un peu elle est catastrophique…\nC’est pourquoi avant d’acheter un produit que l’on pense naturel on doit approfondir un peu la recherche ! Par exemple en scannant le code barre du produit cosmétique sur Inci Beauty une application permettant d’analyser la composition. 2ème possibilité, en regardant s’il y a des labels ! Ils sont toujours indicateurs d’un certain engagement de la part de la marque et répondent à des critères bien précis.\n3ème solution, certes efficace mais qui demande néanmoins un certain investissement : faire soi-même ses produits cosmétiques !\nCrédit photo : towfiqu-barbhuiya\nEn conclusion, la transition vers le naturel se répand et se développe de plusieurs manières, à chacun de trouver la sienne ! Le plus important c’est d’y aller sans se mettre de pression et à son rythme.\nNous sommes tous différents et nos exigences nous appartiennent. Pas de culpabilisation, on prend son temps pour trouver ses marques et on s’adapte en fonction des situations rencontrées.\nArticle précédentDéconfinement, Marseille l’essentielle te revoilà !\nArticle suivantLa Grande Parade Maritime de Marseille


Art et mathématiques · Université de Caen Normandie\nCette exposition a été présentée du 10 décembre 2020 au 20 février 2021 à la Bibliothèque Universitaire Rosalind-Franklin.\nLes œuvres de 27 artistes contemporains sont reproduites dans cette exposition internationale, proposée par la Bibliothèque Madeleine Brès dans le cadre de la “Semaine des mathématiques 2020”. Chaque artiste expose une œuvre qu’il a choisie et qui illustre sa propre manière d’employer les mathématiques dans son processus de création artistique.\nONDE SPIRALE : mes compositions sont toujours construites sur des trames spatiales précises.\n« Mon travail est directement concerné par ce thème des mathématiques.\nSon activité de recherche sur la géométrie dans le champ des arts visuels est finalisée à l’élaboration de modules inspirés par la figure géométrique du carré.\nChaque tableau est élaboré à partir de nombreux croquis, ce qui permet une appréciation précise et rationnelle de l'effet de chaque ligne, forme et couleur.\nLes algorithmes et les programmes utilisés dans le Random Colour Codes Series reﬂètent un langage formel et une pensée esthétique systémique.\nLes œuvres présentées sont basées sur mes recherches sur le nombre d’or, et appartiennent à ce que je déﬁnis comme une « série cosmique ».\n« Mon orientation personnelle dans la création géométrique n’est pas du tout originale, elle a été illustrée au possible.\n« En me basant sur le thème du jeu, j’explore dans mon travail le potentiel artistique et poétique dans les structures mathématiques.\nLa création de Barbara Höller consiste à construire un système dont une grande partie du processus de création se déroule dans sa tête.\nDans mes œuvres, la règle et le hasard jouent un rôle d’une grande importance. Le thème Alea iacta est me préoccupe depuis 2002 jusqu’aujourd’hui.\nDans les Geo-Movers les plus récents, j’ai appliqué les résultats d’expérimentations menées avec des éléments identiques et leurs potentiels de transformation.\nErdem KÜÇÜK KÖROĞLU\nSes créations artistiques se dévoilent sous forme de peintures abstraites géométriques.\nComme c'est souvent le cas pour les innovations, le point de départ est une coïncidence.\nLe travail présenté ici est un (petit) inventaire : ce sont les 12 carrés latins 3 x 3 possibles.\nDans son œuvre Tentative d’épuisement des déplacements possibles sur une surface limitée occ. 164, l’artiste compose, sur une surface, un réseau de 49 points géométriquement structurés en carré.\n« Ce qui me défie, c’est la limitation si répandue de la peinture à des formats rectangulaires et plats.\nJános SZÁSZ SAXON\nSaxon a créé une théorie cohérente, celle des « univers polydimensionnels ».\nMark STARELl (alias Wieslaw LUCZAJ)\n« Je crée simultanément plusieurs séries d'œuvres. J’appelle la plupart d’entre elles des tableaux statistiques.\nLes œuvres sont créées à l’aide de générateurs de fonctions vitales qui sont de simples automates cellulaires.\nLe réseau structurel divise la forme en vingt-quatre éléments qui peuvent être disposés de 24 façons.\nJe pose la conjecture que l’art conceptuel peut emprunter une voie similaire en vue d’établir une alliance entre sujet, concept et langage, complices retrouvés, afin qu’apparaissent quelques corps de vérité.\nToute ma production s'appuie sur le carré et les réflexions colorées.\nIl exprime par le biais d'une géométrie simple, ses observations du monde, des formes auxquelles il donne un mouvement lent, continu de croissance et décroissance.\nAvec ses objets variables et interactifs, elle interprète les changements rapides du temps.\nLes reliefs et les sculptures en 3D sont très étroitement liés à l'architecture. Les reliefs géométriques expressifs jouent avec la lumière et l’ombre.\nMes œuvres sont créées par un système de règles préalablement établi, généré par le hasard et le temps.\nJ’illustre certains comportements sociaux des personnes en rapport avec leurs déplacements dans les espaces privés et publics.\nLes mathématiques sont – comme chacun sait – une discipline à part entière, mais elles possèdent une propriété singulière de diffusion : toutes les sciences les emploient avec grand profit. Leur diffusion ne s’arrête pas là, bien au contraire. En effet, elles sont intimement liées depuis longtemps avec les arts majeurs : Pythagore et ses disciples nous ont expliqué l’harmonie musicale par des rapports numériques, et les architectes de l’Antiquité nous surprennent encore par l’étendue de leurs connaissances. En peinture, c’est d’abord à la Renaissance que les peintres italiens ont théorisé la perspective et exploité les objets géométriques connus depuis Platon ou Archimède. Mais c’est essentiellement au XXè siècle que les mathématiques vont se placer à la base de l’art pictural et sculptural dans les mouvements rattachés à l’Art Construit et d’où émergent les personnalités de Piet Mondrian et Kazimir Malevitch. Plus près de nous, leurs héritiers se sont illustrés dans l’Optical Art, comme Viktor Vasarely et Bridget Riley, ou l’art minimal comme François Morellet et Vera Molnar.\nLe panorama international d’artistes contemporains qui sont rassemblés dans cette exposition se situe dans la lignée de ces mouvements tout en poursuivant un travail exploratoire. En effet, tous ces créateurs emploient les mathématiques comme prétexte ou bien comme justification ; mais outre cela, ils ont bâti des protocoles personnels qui mêlent parfois plusieurs notions, ou qui découlent des récentes avancées en mathématiques.\nAinsi au fil des œuvres exposées, vous rencontrerez non seulement des formes et des proportions géométriques, mais vous devinerez aussi la présence des suites d’entiers naturels, des nombres irrationnels, de la topologie, de l’algèbre combinatoire, de la simulation aléatoire ou encore des modèles statistiques. Toutefois il ne s’agit pas ici d’illustrer ces notions : chaque artiste s’en empare et agit suivant son tempérament créatif, rigoureux et tenace chez certains, humoristique ou contemplatif chez d’autres. À tous les artistes qui se méfient de l’influence de leur propre subjectivité, ou qui souhaitent faire table rase d’un passé qui leur apparaît trop chargé, les mathématiques fournissent un cadre objectif et en même temps si large qu’il ouvre un univers quasi infini de créations possibles. C’est cette variété riche et sans frontières que nous souhaitons vous faire partager à travers cette exposition.


Les produits bio de la Coop Les Jardins de la résistance | INFOSuroit.com\nAccueil AffairesLes produits bio de la Coop Les Jardins de la résistance\nPublié le 29 octobre 2014 | 1 Commentaire\n(Marie-Ève Rochefort) – Se procurer des fruits et légumes dans les supermarchés n’est pas toujours un gage de fraîcheur. Voilà pourquoi plusieurs producteurs de la région proposent à la population de déguster leurs produits tout droit cueillis de leurs champs ou de leurs serres. À la Coop Les Jardins de la Résistance, les clients ont droit à des paniers de légumes biologiques, lesquels sont distribués de façon hebdomadaire dans divers points de chute. Plein feu sur cette coopérative d’Ormstown, le sujet de notre plus récent billet sur l’agriculture et l’agrotourisme, présenté en collaboration avec le Centre local de développement (CLD) du Haut-Saint-Laurent.\nDes paniers santé\nC’est en 2006 que la coopérative Les Jardins de la Résistance est née du travail de cinq acolytes qui produisent quelque 50 variétés de légumes, des fruits ainsi que du miel. Ces derniers distribuent leurs légumes selon le modèle de l’agriculture soutenue par la communauté. C’est-à-dire que le consommateur s’engage à devenir partenaire d’une ferme en acceptant de partager son fermier de famille ainsi que les risques et les bénéfices que représente la production agricole. En échange, le client reçoit chaque semaine des produits frais.\n« Contrairement aux autres fermes qui offrent des paniers de légumes biologiques, La Coop les Jardins de la Résistance est une coopérative de travail. Chaque membre de la Coop est travailleur/décideur. Les décisions sur la ferme se font par consensus, ce qui veut dire que les décisions sont débattus de fond en comble afin que les travailleurs soient tous en accord avec les décisions. De plus, nous aimons redonner à la communauté au sens large. Nous donnons nos surplus à la banque alimentaire de Huntingdon ainsi qu’à certains groupes communautaires de la région. Nous recevons aussi plusieurs groupes pour des visites de la ferme et pour des événements saisonniers », affirme Olivier Lamoureux en entrevue avec INFOSuroit.com.\nLes paniers comprennent un mélange de légumes, fruits et fines herbes en fonction de la saison. Les producteurs s’engagent d’ailleurs à fournir une bonne diversité de produits chaque semaine, soit une dizaine d’items différents en moyenne. On estime que chaque panier approvisionne pour une semaine deux personnes mangeant beaucoup de légumes ou comble la majeure partie des besoins d’une famille de 2 adultes et 2 enfants. La majorité des points de chute de la coopérative se situe à Montréal, mais il est également possible de venir chercher son panier de légumes biologique directement à la ferme, laquelle est située au 1150, rang des Botreaux, à Ormstown, les mardis et jeudis, de 15 h à 19 h.\n« Je crois que les gens apprécient avoir un contact direct avec leur fermier. Quand ils savent exactement comment leur miel et leurs légumes sont produits, ils certifient eux-mêmes la qualité de leurs produits. En plus d’avoir des produits sains, les clients ont aussi les produits les plus frais possible. Ça se goûte », poursuit-il.\nSi vous procédez à votre inscription au tout début du processus, vous pourrez obtenir 20 paniers hebdomadaires au coût de 540 $ ou 10 paniers aux deux semaines pour la somme de 290 $, ce qui représente une moyenne de 25 $ à 30 $ par semaine. La Coopérative Les Jardins de la Résistance a toutefois pensé aux familles à faible revenu en proposant des paniers à 520 $ ou à 270 $. Mentionnons que vous avez avantage à revenir à la ferme chaque année puisque des rabais sont offerts aux clients récurrents. Notez toutefois que les intéressés doivent s’inscrire rapidement considérant que les paniers sont vendus comme de petits pains chauds !\n« Dans le futur, nous aimerions être capables d’offrir des paniers de légumes plus longtemps dans la saison. Pour le moment nous distribuons nos paniers pendant 21 semaines, mais nous aimerions étendre la saison de quelques semaines », conclut-il.\nLes personnes désirant obtenir leur panier auprès de la coopérative devront malheureusement attendre à la saison prochaine, faute de places disponibles. Sachez toutefois que vous pouvez dès maintenant faire connaître votre intérêt aux producteurs en vous rendant sur le site Internet de la Coop Les Jardins de la résistance. Vous pouvez également composer le 450-370-6782 ou écrire à [email protected].\nEn attendant le prochain billet sur des artisans ou des entreprises du domaine de l’agrotourisme, vous pouvez consulter l’édition 2014 du Guide Gourmand du CLD du Haut-Saint-Laurent. Ce guide répertorie les producteurs ainsi que la variété des produits offerts dans la région. Vous pouvez aussi lire ou relire nos billets précédents :\nAgrotourisme – À découvrir : La Ferme verte Aux petits sabots (9 octobre 2014);\nEntre Pierre et Terre – La dégustation alcoolisée à son meilleur (15 septembre 2014);\nPrenez la Route de la Pomme des Cantons du Sud-Ouest (2 septembre 2014);\nLes Fous du blé : des produits bio et santé (24 août 2014);\nLa Petite Boulangerie d’Elgin, un trésor à découvrir (18 août 2014);\nMaison Russet – de Huntingdon aux USA et en Europe (13 août 2014);\nAgrotourisme – La Ferme Tullochgorum et son popcorn bio (6 août 2014);\nLes bons bleuets de la Vallée-du-Haut-Saint-Laurent (25 juillet 2014);\nFerme Urdani – Quand production laitière rime avec passion (18 juillet 2014);\nAgrotourisme – Le Lavandou : lavande et galerie d’art (9 juillet 2014);\nVisite en douceur chez Alpagas des Hauts-Vents (2 juillet).\nPosté dans: Affaires, Agroalimentaire, Billets CLD Haut-St-Laurent, Communautaire, Haut-Saint-Laurent, Nouvelles générales, Tourisme Marqueurs: agricole, agriculture, agrotourisme, biologique, coopérative, ferme, fermier de famille, fines herbes, fraicheur, frais, fruits, légumes, miel, Ormstown, paniers, point de chute\nL’ingénieur forestier Mathieu Audy rejoint la Coop Unifrontières\nCircuit des épouvantails de la MRC – Votez pour votre Coup de coeur\nNouvel appel de projets pour le Fonds de développement des communautés\n13 047 $ pour la Fondation de l’Hôpital grâce aux Biscuits Sourires de Tim Hortons\nUne réponse à "Les produits bio de la Coop Les Jardins de la résistance"\nDanielle Bertrand-Poirier dit :\n1 décembre 2017 à 12:57\nBonjour, Pourriez-vous me dire à quel moment de l’année vous êtes ouvert? Merci!\nSuivez INFOSuroit sur les médias sociaux :\nAbonnez-vous au site INFOSuroit.com\nBlogues et chroniques recommandés :\nArchives Sélectionner un mois octobre 2018 (77) septembre 2018 (113) août 2018 (96) juillet 2018 (102) juin 2018 (135) mai 2018 (134) avril 2018 (120) mars 2018 (96) février 2018 (97) janvier 2018 (83) décembre 2017 (82) novembre 2017 (142) octobre 2017 (133) septembre 2017 (116) août 2017 (89) juillet 2017 (90) juin 2017 (127) mai 2017 (144) avril 2017 (131) mars 2017 (116) février 2017 (111) janvier 2017 (84) décembre 2016 (100) novembre 2016 (129) octobre 2016 (127) septembre 2016 (113) août 2016 (84) juillet 2016 (105) juin 2016 (120) mai 2016 (114) avril 2016 (130) mars 2016 (113) février 2016 (109) janvier 2016 (92) décembre 2015 (113) novembre 2015 (119) octobre 2015 (131) septembre 2015 (105) août 2015 (89) juillet 2015 (101) juin 2015 (130) mai 2015 (110) avril 2015 (90) mars 2015 (100) février 2015 (86) janvier 2015 (90) décembre 2014 (106) novembre 2014 (110) octobre 2014 (127) septembre 2014 (109) août 2014 (89) juillet 2014 (116) juin 2014 (90) mai 2014 (127) avril 2014 (142) mars 2014 (118) février 2014 (104) janvier 2014 (106) décembre 2013 (128) novembre 2013 (152) octobre 2013 (147) septembre 2013 (128) août 2013 (122) juillet 2013 (125) juin 2013 (125) mai 2013 (156) avril 2013 (125) mars 2013 (112) février 2013 (113) janvier 2013 (109) décembre 2012 (97) novembre 2012 (104) octobre 2012 (106) septembre 2012 (77) août 2012 (93) juillet 2012 (103) juin 2012 (112) mai 2012 (110) avril 2012 (129) mars 2012 (116) février 2012 (113) janvier 2012 (88) décembre 2011 (100) novembre 2011 (131) octobre 2011 (131) septembre 2011 (114) août 2011 (101) juillet 2011 (107) juin 2011 (108) mai 2011 (114) avril 2011 (117) mars 2011 (142) février 2011 (109) janvier 2011 (84) décembre 2010 (101) novembre 2010 (118) octobre 2010 (147) septembre 2010 (140) août 2010 (141) juillet 2010 (127) juin 2010 (118) mai 2010 (85) avril 2010 (79) mars 2010 (10) février 2010 (13)\nArticles par catégories : Sélectionner une catégorie Affaires Agroalimentaire Beauharnois Beauharnois-Salaberry Billets CLD Haut-St-Laurent Châteauguay Chronique Anne Quach Communautaire Culture Éducation Élections 2018 Environnement Fierté régionale Haut-Saint-Laurent Histoires d’entrepreneurs d’ici Nouvelles générales Politique Roussillon Santé Sports et loisirs Tourisme Transport Valleyfield Vaudreuil-Soulanges\nAlda Lanthier dans Exposition de Richard Caplette, rencontre-échanges avec l’artiste et atelier d’art\nAlda Lanthier dans Nomades, peuples voyageurs, nouvelle exposition à la Pointe-du-Buisson\nManon Dumas dans Régie intermunicipale d’aqueduc de la Vallée Châteauguay – Mercier fait le point\nLucie urbain Zbyradowski dans Régie intermunicipale d’aqueduc de la Vallée Châteauguay – Mercier fait le point\nSemaine Québécoise de Réduction des Déchets - SQRD, la Ville de Salaberry-de-Valleyfield lance la campagne Quoi fai… https://t.co/2uceUsca8p about 6 hours ago from Hootsuite Inc.\nPierre-Paul Routhier, maire de la Ville de Châteauguay félicite les 2 députés de la région assermentés jeudi en tan… https://t.co/38zhOl4qnl about 7 hours ago from Hootsuite Inc.\nLe grand public est invité au vernissage de l'exposition RéEnfiler de l'artiste Tina Struthers à la Galerie Marie e… https://t.co/GaFa6QACGl about 1 day ago from Hootsuite Inc.\n© 2018 INFOSuroit.com. 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Le constructeur italien Fincantieri est l’unique candidat à la reprise de STX France - Le Monde Economie\nDepuis des mois, on s’interrogeait sur le sort de Saint-Nazaire (Loire-Atlantique), un site historique d’où sont sortis le Normandie, le France, le Queen-Mary-2 ou encore cette année l’Harmony-of-the-Seas, le plus gros paquebot du monde. Ce chantier, qui fait travailler plus de 7 000 salariés et sous-traitants, est d’autant plus convoité qu’il a un carnet de commandes très bien rempli.\nTrois candidats se sont mis rapidement sur les rangs : le néerlandais Damen associé aux deux grands clients de Saint-Nazaire, les armateurs MSC et Royal Caribbean, l’italien Fincantieri et le chinois Genting Hong Kong.\nArchamps, sa galerie en ruines et son repreneur controversé - Le Temps\nA son ouverture en 1995, la clinquante galerie Alliance fut surnommée Archamps-Elysée. Vingt ans plus tard, elle est devenue Archamps… de ruines. Les nombreux Genevois qui se rendent au cinéma Gaumont-Pathé, à un kilomètre de la frontière suisse, ne s’y attardent plus. Sitôt la fin du film, on rentre. Que faire d’autre? L’imposant bâtiment est désormais une friche.\nUn restaurant et un vendeur de livres et CD font de la résistance mais, pour s’y rendre, il faut contourner l’édifice en suivant un parcours fléché et entrer par des accès de secours. Le 28 septembre dernier, Xavier Pin, le maire d’Archamps, a pris la décision de fermer la galerie commerciale pour des raisons de sécurité. Et si le Gaumont-Pathé a pu continuer à exploiter ses onze salles, ce fut à la condition d’ériger un mur de séparation. Cette déliquescence porte, selon l’ensemble des élus locaux, un nom: Cases Investissement, une holding dirigée par le parisien Thierry Reverchon, un promoteur immobilier spécialisé dans les espaces ludiques.\nReprise datant de 2013\nEn 2013, celui-ci s’engageait à acquérir la galerie, en liquidation judiciaire à l’époque, moyennant 3,6 millions d’euros, au nom de la société SCI Archamps Patrimoine. Le projet était pour le moins alléchant. Thierry Reverchon promettait d’injecter 10 millions d’euros afin de réhabiliter l’ensemble, d’ouvrir un bowling ainsi qu’un supermarché et des restaurants. Le très glauque et insalubre parking souterrain devait être totalement rénové.\nMais la réfection n’a pas eu lieu et aujourd’hui, c’est la guerre entre les élus locaux et le promoteur. L’administrateur judiciaire n’a jamais reçu la somme promise, soutiennent les élus auxquels Thierry Reverchon ne parle plus. Plus grave, SCI Archamps Patrimoine serait en redressement judiciaire. Jointe par Le Temps, Déborah Benech, l’avocate de Thierry Reverchon, confirme ce dernier point, mais elle affirme en revanche qu’une somme de près de 5 millions d’euros a bel et bien été versée à maître Pellegrini, le mandataire liquidateur chargé des opérations de vente. Le cabinet de ce dernier situé à Saint-Maur, dans la région parisienne, a confirmé au Temps que le virement avait été effectué le 19 avril 2013.\nPour l’avocate, son client peu introduit politiquement dans la région est la victime d’une cabale montée par des élus locaux que le rachat embarrassait. «Mon client ignorait certaines coutumes du terroir, comme la gestion assez étrange en Association libre syndicale (ALS) de l’immeuble et non en co-propriété. Selon ce système, il possédait 25% de droit de vote, mais devait assumer 75% des charges totales, ce qui revenait à l’asphyxier». Thierry Reverchon, qui a acquis la galerie sur des fonds propres, a été ensuite lâché par les banques, «notamment lorsque la facture de rénovation de la surface commerciale a été gonflée par l’architecte pour atteindre les 7 millions d’euros», indique maître Benech. Elle poursuit: «Nous sommes en procès contre ce dernier, nous attaquons aussi l’ALS et le maire d’Archamps». La juriste estime que la fermeture administrative arrêtée par Xavier Pin doit concerner tout le bâtiment Alliance et non pas seulement la galerie commerciale.\nElu en 2014, Xavier Pin qualifie de son côté Thierry Reverchon de «spéculateur». «Son idée était de mettre de l’argent sur la table, de faire signer des baux aux commerçants, de tout revaloriser puis revendre à un prix fort. Mais cela ne marche pas ainsi chez nous», confie-t-il.\nDésormais isolé de la galerie, Gaumont-Pathé a décidé d’investir dans un écran géant Imax à laser qui sera opérationnel fin 2017, d’ouvrir deux restaurants et trois cent places de parking supplémentaires. «Notre multiplexe, c’était un million d’entrées par an, l’une des meilleures performances en France, on a chuté à 700 000 ces dernières années à cause de la dégradation de la galerie. Nous ne comptons plus que sur nous pour redresser la barre, avec le soutien des élus», explique Frédéric Pellet, le directeur du complexe. L’avocate de Thierry Reverchon envisage aussi d’attaquer le multiplexe «car le mur de séparation empiète sur la galerie». «En fait, tout semble avoir été fait pour permettre aux gens de Gaumont-Pathé de se développer, ils ouvrent un circuit de restauration en lieu et place de mon client».\nCette histoire a tout d’un ratage et d’une ambition mal contrôlée. Car si la Technopole voisine est une vraie réussite avec ses 2000 salariés, ses 200 entreprises et son BioPark qui travaille sur les maladies du vieillissement, Alliance se résume à un fiasco en raison d’une succession de stratégies commerciales non adaptées. Bernard Gaud, l’ancien président de la Communauté de Communes du Genevois, lâche: «On aurait dû en fait démolir ce bâtiment. A l’époque, on avait la folie des grandeurs, on voulait prouver à Genève qu’on pouvait faire aussi bien qu’elle, qu’un essor économique tout à côté de la Suisse était possible.»\nFrançoise Gri démissionne de la présidence de Viadeo - Le monde informatique\nNommée en avril 2016 à la présidence du conseil d'administration de Viadeo, Françoise Gri démissionne de son poste à la suite du rachat du réseau social par une filiale du Groupe Figaro.\nLa société fortement concurrencée par Linkedin n'a pas réussi à donner un nouvel élan à son activité.\nQuelques jours après l’annonce de sa reprise par Figaro Classifieds, filiale du Groupe Figaro, le réseau social professionnel Viadeo annonce que Françoise Gri démissionne de la présidence de son conseil d’administration, une fonction qu'elle occupait depuis avril 2016.\nLa société française, qui subissait de plein fouet la concurrence du réseau social américain Linkedin (en cours de rachat par Microsoft pour un montant de 26 Md$), avait été placée en redressement judiciaire le 29 novembre dernier.\nA la présidence de Viadeo, Françoise Gri avait succédé à William Melton, président par interim. Elle est arrivée quelques mois après la nomination de Renier Lemmens, ex-CEO de Paypal Europe, à la direction générale du réseau social, en remplacement de Dan Serfaty, co-fondateur de l’entreprise en 2005. Ce dernier avait démissionné en indiquant alors vouloir « favoriser un nouvel élan managérial ». Mais au 3ème trimestre 2016, la société Viadeo - qui revendique 11 millions de membres en France - a indiqué qu’elle ne réussirait pas « à mener à bien sa stratégie de redéploiement avec la trésorerie limitée dont elle dispose ». Son chiffre d’affaires sur la période s’est établi à 12,2 M€ contre 18,5 M€ au 3ème trimestre 2015.\nFrançoise Gri a précédemment dirigé plusieurs entreprises, en particulier la filiale française d’IBM, de juillet 2001 à mars 2007, mais aussi plus récemment Pierre & Vacances Center Parcs Group, de janvier 2013 à décembre 2014, Manpower France, de mars 2007 à novembre 2012. Elle est actuellement associée de Succeed Together, une entreprise qui propose des solutions collaboratives pour les réunions, les enquêtes en ligne et les déploiements de projets. Françoise Gri est également membre de plusieurs conseils d’administration. Elle siège à celui du groupe Edenred, spécialiste des services prépayés aux entreprises, de WNS Global Services, fournisseur indien de services de Business Process Outsourcing, et du groupe bancaire français Crédit Agricole.\nL'offre de rachat de Viadeo par la filiale du groupe Figaro CCM Benchmark s'élève à 1,5 million d'euros. Six offres avaient été déposées pour cette reprise. Figaro Classifieds devrait reprendre 78 salariés et 20 stagiaires et contrats en alternance sur les 130 personnes que compte le réseau social.\nPlacé en redressement judiciaire, la conserverie Delpierre Mer et Tradition (32 M€), dirigée par Thierry Delpierre, cherche un partenaire industriel - Entreprendre.fr\nMoins d'entreprises en difficulté cette année - Angers Villa Actu.fr\nDepuis le début de l'année 2016, 487 entreprises en difficulté sont passées par le Tribunal de commerce. Une baisse de 15 % par rapport à 2015.\nLes entreprises du Maine-et-Loire vont un peu mieux. Le Tribunal de commerce d'Angers a ouvert 487 procédures collectives pour des entreprises en difficulté depuis janvier 2016. Un chiffre en recul de 15 % sur un an. Le Tribunal de commerce a prononcé une liquidation judiciaire pour sept entreprises sur dix, les trois autres bénéficiant d'un redressement ou d'une sauvegarde.\nPour l'ensemble des 487 procédures, 1 253 salariés ont été concernés, soit 500 de moins que l'an dernier.\nCette baisse s'explique notamment par une augmentation des règlements à l'amiable. Les mandats ad hoc, en hausse de 54 %, ont concerné 2 596 salariés en 2016.\nCertains secteurs ont plus souffert que d'autres durant cette année. C'est le cas des entreprises dans le bâtiment et de l'hôtellerie-restauration.\ntagPlaceholderCatégories : redressement, judiciaire, revue, de, presse


sexisme Archives - Union Communiste Libertaire Bruxelles\nEric Zemmour sera présent le 6 janvier à Bruxelles, invité une fois de plus par le Cercle de Loraine (lieu au caractère populaire s’il en est puisque le droit d’entrée annuel est fixé à 1500 euros) pour présenter son nouveau livre. Notre « intellectuel » médiatique y poursuivra son travail de propagande idéologique réactionnaire, sponsorisé par un establishment tout aussi réactionnaire. Nous ne reviendrons pas sur le contenu de son nouveau livre car il n’y a rien à dire, Zemmour y approfondit seulement la ligne politique qui est la sienne depuis le début : haine des pauvres, des musulmans, des femmes, des homosexuels… en somme de tous les opprimés du système.\nNous voulons faire ici un premier point sur la duplicité intellectuelle du « zemmourisme ». Celui-ci se présente comme le porte-parole du petit peuple, de la France profonde trahie par ses élites, etc. Zemmour lui-même serait, d’ailleurs, un intellectuel subversif et persécuté par ces mêmes élites qui vendrait au plus offrant la France éternelle qu’il aime et admire. Je suppose que quand une personne n’est pas ce qu’elle voudrait être, elle finit par se murer derrière les plus gros mensonges possibles. Zemmour serait le porte-parole des petits gens ? Il suffit de voir où il est invité pour se rendre compte de la supercherie que constitue une telle prétention. Il en va de même pour son statut d’intellectuel « persécuté », il est invité partout dans les médias à la sortie de tous ces nouveaux livres. Même en dehors de ces périodes, il est l’invité régulier, voir chroniqueur, dans plusieurs émissions à la radio et à la télévision.\nContinue reading “La culpabilité de la plume” →


Toujours prudents | Edmond de Rothschild\nStratégie d'allocation d'actifs - 04/10/2019\nL’environnement économique et politique est morose et la tendance est toujours à la dégradation. Nous n’anticipons pas de récession sur un horizon prévisible mais ne voyons pas non plus les éléments qui permettraient d’inverser le cycle.\nLa révision historique des statistiques économiques américaines montre que le ralentissement a commencé au printemps 2018, avant la montée en puissance de la « guerre commerciale », probablement sous l’effet de la pression baissière sur les marges. Mais il va sans dire que la guerre commerciale a amplifié largement le ralentissement de l’investissement des entreprises du fait de la montée de l’incertitude, entrainant le secteur manufacturier vers une récession. À vrai dire, cette prudence quant aux perspectives est assez consensuelle, on la retrouve dans le positionnement des investisseurs. Face à ce contexte de ralentissement, la principale nouveauté est que les autorités ont été cette fois-ci promptes à allumer les contre-feux. La Réserve Fédérale et la Banque Centrale Européenne ont assoupli leur politique monétaire très rapidement et la question d’un plan de relance fait déjà débat de part et d’autre de l’Atlantique, ce qui est une bonne nouvelle, mais pas suffisamment matériel à ce stade pour envisager une inversion de tendance.strat-alloc-2019-10\nNous n’anticipons pas de récession sur un horizon prévisible\nLes risques politiques en Europe sont pour le moment repoussés\nNous augmentons légèrement notre exposition aux emprunts d’État\nL’amoncellement de risques politiques en Europe nous avait conduit à réduire les pondérations en actions début août. Depuis, la chute du gouvernement italien soutenu par la Ligue Nord et la multiplication des échecs accumulés par Boris Johnson ont repoussé le risque d’un automne européen difficile et nous avons réaménagé nos positions vers une moindre exposition. Cela étant, nous restons plutôt globalement prudents.\nAu sein des marchés obligataires, nous avons profité d’un mouvement de tension sur les taux longs en septembre pour également augmenter légèrement notre exposition aux emprunts d’État. Si les emprunts d’État ont des rendements anormalement faibles, la dégradation de l’environnement économique appelle à ne pas être absent sur cette classe d’actifs. D’une façon plus générale, nous continuons à privilégier la recherche de rendements et à préférer les obligations subordonnées financières qui présentent des rendements relativement élevés ainsi que des fondamentaux en amélioration avec la remontée des ratios core equity tier one. Enfin, nous estimons que les obligations émergentes (en devises dures) sont en mesure de bénéficier de flux, notamment européens, en partance pour des rendements plus cléments après le retour du Quantitative Easing.\nRencontre des négociateurs américains et chinois à Washington : les 10 et 11 octobre\nProchaine réunion de la BCE : 24 octobre\nProchaine réunion de la Fed : les 29 et 30 octobre


Donner la piqûre coop | Journal Ensemble, presse coopérative et indépendante\n15 février, 2015 Dominique Cambron-Goulet\nTrois jeunes fondateurs de coopératives dont les projets ont démarré au cours de la dernière année. À lire ...et à suivre !\nPhoto: [[Nom du ou de la photographe]]\nLa 20e édition de la Semaine de la relève coopérative aura lieu du 15 au 21 février. Les coopératives ainsi que les écoles québécoises sont invitées à faire découvrir le monde coopératif aux jeunes de moins de 35 ans. Des séances d’information, des rencontres entre coopératives ou encore des dégustations de produits issus des coopératives agricoles auront lieu un peu partout au Québec.\nC’est le Conseil québécois de la coopération et de la mutualité (CQCM) qui est à l’origine de cette semaine d’activités. « C’est l’occasion de sensibiliser les jeunes aux valeurs coopératives et de montrer au grand public l’importance de la relève dans les milieux coopératifs et mutualistes », indique la conseillère principale aux relations gouvernementales et aux communications du CQCM, Marie-Josée Paquette.\nDans toutes les régions, des coopératives organiseront des rencontres avec le public afin de faire connaître leur univers. « À Québec, au cégep François-Xavier-Garneau, Coopsco et le Bistro Garneau mettront au menu des produits issus des coopératives alimentaires de la région de Québec et des informations seront distribuées là-dessus », cite en exemple Mme Paquette.\n> Voir plus d’activités de la Semaine de la relève coopérative dans le Calendrier Ensemble : calendrier.ensemble.coop\nLes activités peuvent avoir également un côté plus ludique ou informel. L’équipe de la Coopérative de développement régional de l’Abitibi-Témiscamingue (CDRAT) ira visiter des maisons de jeunes afin de jouer à des jeux de société de type coop. Ces jeux, où tous les joueurs font partie d’une même équipe et affrontent le jeu, seront une occasion d’éveiller les adolescents aux valeurs coopératives.\nCette année marque aussi la deuxième édition du concours vidéo Coopérer c’est faire ensemble, organisé par le CQCM même. « Ce concours-là s’adresse aux jeunes de 5 à 35 ans qui vivent une expérience coopérative dans leur milieu, explique Marie-Josée Paquette. Nous avons reçu 32 vidéos. » Le public sera invité à voter pour la vidéo gagnante des prix coup de cœur à partir du 15 février sur le site web du Conseil.\nSix prix de 1 000 $ seront décernés dans trois catégories : Primaire/Préscolaire (5 à 12 ans), Secondaire (12 à 17 ans) et Adulte (17 à 35 ans). Les gagnants seront connus le 12 mars.\nUn engagement à l’année\n« Avec le contexte démographique actuel, avec les baby-boomers qui partent à la retraite, l’enjeu de la relève est une préoccupation pour toutes les entreprises du Québec », croit Mme Paquette. Ainsi, la sensibilisation auprès des jeunes est devenue particulièrement importante pour le milieu coopératif. Le CQCM a donc souhaité aller offrir des outils directement dans les écoles pour s’adresser aux adolescents. « Nous avons adapté le guide pédagogique Jeune coop pour le cours d’Initiation à l’entrepreneuriat offert en secondaire 4 et 5, souligne Mme Paquette. On l’a rebaptisé Apprendre à entreprendre ensemble et c’est bâti pour outiller les enseignants en matière d’entrepreneuriat collectif jeunesse. »\nPour Marie-Josée Paquette, les entreprises collectives demeurent un modèle qui doit être véhiculé auprès de jeunes. « C’est un travail continu, car la coopérative est toujours d’actualité, juge-t-elle. C’est un modèle plus durable dans le temps et l’organisation idéale pour revitaliser une région, une ville ou un quartier. »


Centre médical dentaire : qu'est-ce qu'un détartrage ?\nWebguidealaska.com » Bien être » Centre médical dentaire : quels sont les risques des problèmes dentaires ?\nLes prothèses d’un Centre médical dentaire\nLe cabinet dentaire est l’endroit dans lequel vous devez vous rendre au moins 1 à 2 fois par mois. Cette enseigne vous assure différents soins buco dentaire pour assurer la santé et l’hygiène de vos dents et de vos gencives.\nDans un cabinet dentaire vous pouvez bénéficier d’un détartrage, ce soin dentaire n’est destiné à tous les patients mais plutôt aux personnes qui souffrent de plaques dentaires visibles. Le brossage de dents n’élimine pas ce type de résidus, mais le détartrage le fera à la perfection.\nIl est important de prendre soin de sa santé buco-dentaire car une carie ou une rage de dent peut vite se transformer en une inflammation assez dangereuse pour votre santé. Pour des détails en plus, cliquez ici : http://centre-medical-dentaire.com.\nDans un cabinet dentaire vous pouvez faire appel aux services d’un prothésiste pour remplacer une dent cassée ou perdue, voici les différents types de prothèses disponibles sur le marché :\nLes prothèses permanentes,\nles prothèses partielles provisoires qui sont souvent faites à base de résine,\nles prothèses complètes faites en stellites,\nles prothèses sur implants (partielles ou totales).


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Féminin/Masculin : écritures et représentations. Corpus collectifs - Mesure de la littérature - Presses universitaires de la Méditerranée\nOpenEdition Books Presses universitaires de la Méditerranée Collection des littératures Féminin/Masculin : écritures et r... Mesure de la littérature\nLes corpus collectifs\n1Que leurs praticiens eux-mêmes en aient ou non une claire conscience, l’histoire et la critique littéraires reposent, depuis les textes fondateurs de Mme de Staël, sur la conviction a priori, ayant presque force de dogme, que l’intime connaissance des grandes œuvres – des « chefs-d’œuvre » – suffit à comprendre non seulement les faits esthétiques eux-mêmes, mais les réalités historiques qui les ont partiellement déterminées ou dont elles sont la manifestation artistique. Cette conviction s’appuie elle-même sur deux croyances assez unanimement partagées. D’une part, on se représente spontanément l’ensemble des productions littéraires en un tout hiérarchisé, ayant un centre constitué des textes majeurs, et une périphérie dont l’intérêt littéraire serait disséminé en une grande masse d’objets médiocres ; si je puis oser cette métaphore agricole, il y aurait un noyau de littérature intensive, et un vaste domaine voué à la littérature extensive. Sans en induire nécessairement un jugement de valeur à proprement parler, il paraît donc raisonnable méthodologiquement, pour qui veut connaître la littérature, d’aller directement à son centre, parce qu’il a plus de chances d’en retirer des enseignements majeurs – quitte à mener quelques excursions périphériques, par acquit de conscience. D’autre part, il est généralement admis, même si l’explication théorique qu’on en donne varie selon les écoles et les doctrines, que le chef-d’œuvre – artistique et, davantage encore, littéraire – vaut précisément par sa capacité à décanter, à concentrer et à transformer en structures signifiantes le réel de l’Histoire, et notamment de l’histoire littéraire – : pourquoi donc passer par la recherche longue et aléatoire d’innombrables productions de second ordre alors que quelques œuvres offrent, au terme d’un travail d’analyse autrement gratifiant, la quintessence de ce que le spécialiste a à connaître du contexte littéraire, et donnent même accès à des perspectives inaccessibles par les ressources ordinaires du travail historique ?\n3 Ce fut le cas pour les physiologies politiques sous la monarchie de Juillet, dont Nathalie Preiss (...)\n4Surtout, l’objectif n’est pas, ou plutôt ne doit pas être, en opposant à l’étude monographique des œuvres traditionnellement commentées l’examen de vastes corpus, de rétablir une forme de justice dans l’établissement du Panthéon des grands écrivains, d’inverser ou de modifier les hiérarchies reçues : cela reviendrait à opposer un jugement de valeur à un autre, ce qui ne peut se faire qu’au nom d’une doctrine esthétique fermement établie. En revanche, il paraît raisonnable de supposer, sauf preuve du contraire, que la connaissance des tendances générales et collectives de la production littéraire, considérée dans ses liens éventuels avec l’ensemble des faits contextuels, est indispensable pour interpréter et, le cas échéant, mieux estimer les œuvres singulières – cette estime étant inséparable du sens historique que l’analyse permet de leur donner.\n5Il serait bien sûr prématuré d’opposer une histoire à une autre ; en revanche, il apparaît légitime de poser la nécessité, méthodologique et historique, de prendre en compte, sans a priori d’aucune sorte, les pratiques littéraires réelles, parce qu’elles prédéterminent les processus cognitifs et génétiques de la création littéraire, même la plus anomique en apparence. Ce que je suggère ici est donc très loin des principes de l’anthropologie contemporaine, qui scrute les comportements sociaux et culturels sur fond d’indifférenciation esthétique. De même, le militantisme louable des premiers spécialistes de la « littérature populaire », qui a consisté à prendre la défense, idéologique mais aussi artistique, de toute production culturelle issue de groupes sociaux tenus à l’écart de la culture « légitime », a fini par brouiller la vision et à faire plus de mal que de bien à ceux qui, sur des bases strictement scientifiques, s’efforçaient de décrire les mécanismes complexes et interagissant entre eux de l’histoire littéraire et culturelle.\n6On a pu croire que la sociologie littéraire, celle-là notamment qui procédait des travaux de Pierre Bourdieu, aurait enfin les moyens de mener à bien une telle description. Mais elle s’est heurté à un double écueil. En reprenant à son compte pour l’organisation du champ littéraire les notions de centre et de périphérie, de littératures légitime et illégitime, elle a finalement reproduit, sans autre forme de procès, les hiérarchies de l’idéologie scolaire, dont Bourdieu fut en effet l’un des premiers théoriciens. De plus, la sociologie des champs, utile jusqu’à un certain point pour rendre compte des stratégies professionnelles, des masques, des scénographies ou des prises de position idéologiques découlant du fonctionnement du champ littéraire, s’est vite révélée incapable, au-delà de quelques hypothèses de bon sens sociologique, de répondre à l’attente de toute histoire littéraire, c’est-à-dire de mettre en relation l’évolution des genres et des pratiques esthétiques avec les déterminations propres du « système » ou de l’« institution » littéraire, en somme de proposer une poétique historique des formes.\n7Le bilan de ces multiples tentatives pour échapper à l’habituelle pratique monographique de la critique littéraire paraît donc bien mince. Pourtant, il existe, depuis le xviiie siècle, un ensemble de méthodes quantitatives qui, notamment grâce à l’élaboration, au traitement et à l’interprétation de données statistiques, sont devenues les auxiliaires habituels des sciences sociales. Il n’est pas inutile de le préciser à l’intérieur d’une revue s’adressant à des spécialistes de littérature, pour qui l’irruption des chiffres dans le monde des Lettres passe généralement sinon pour la plus insupportable des profanations, du moins pour la pire des incongruités : l’emploi de la statistique ne vise nullement à gommer ni à nier la nature irréductiblement singulière des unités comptabilisées, mais à faire apparaître, le plus souvent au moyen de séries chronologiques, des évolutions, des ruptures ou des corrélations souvent invisibles par l’examen des faits bruts et dont l’interprétation repose sur l’analyse qualitative des réalités littéraires. L’histoire quantitative joue le même rôle que les données expérimentales dans les sciences physiques : elle sert à infirmer et à confirmer des hypothèses, donc à dépasser le niveau de l’observation extérieure, grâce à un constant va-et-vient entre les phénomènes envisagés et les abstractions statistiques.\n5 Ainsi définie, la bibliométrie n’a aucun rapport avec la bibliometry anglo-saxonne, qui mesure la (...)\n8Donc, comptons. Il reste à décider ce qu’il faut compter, et comment le faire. Dans le domaine littéraire, l’unité de compte est soit textuelle, soit matérielle. On peut imaginer de faire des statistiques sur les textes, sur les phrases, sur les mots, voire sur les graphèmes ou les phonèmes4. Mais, concrètement, le texte littéraire est inséparable du support matériel qui permet sa diffusion et sa conservation ; la statistique a donc intérêt à porter sur ces supports, variables selon les époques : manuscrit, livre imprimé, périodique, sans compter toutes les formes d’enregistrement analogiques ou numériques, présentes ou à venir. Enfin, la bibliométrie5 – tel est en effet le nom de la technique visant à produire des données statistiques sur le livre – peut porter soit sur le nombre d’exemplaires produits et sur les tirages, soit sur le nombre de titres : dans le premier cas, il s’agit plutôt de s’intéresser à des phénomènes de réception ou à l’économie de l’imprimé, dans le deuxième à la production éditoriale et, en amont, à l’activité intellectuelle et littéraire.\n9Comment compter ? Le plus difficile, et le plus important, est de disposer de sources fiables : il serait ainsi du plus haut intérêt de pouvoir évaluer les flux de manuscrits – lettres ou ouvrages divers – au xviiie siècle, mais l’objectif est sans doute impossible à atteindre, même par approximation. L’incertitude qui pèse sur la plupart des sources invite d’ailleurs à rester au plus près des données brutes, sans recourir à des instruments statistiques trop sophistiqués, qui risquent de cacher les imperfections dues à la source même : dans le cours de mes enquêtes bibliométriques, je me suis donc contenté de simples séries chronologiques présentant les résultats soit en valeur absolue, soit en valeur relative lorsqu’il s’agit d’analyser l’évolution propre de la littérature à l’intérieur de l’ensemble de l’édition. La seule « manipulation » a consisté à « lisser » les courbes par le recours à des « moyennes mobiles centrées sur trois ans » (la valeur retenue pour l’année n est la moyenne des années n–1, n, n+1), de manière à éviter que des résultats ponctuels aberrants viennent rendre illisibles et ininterprétables les données statistiques, schématisées sous forme de graphiques.\n10Admettons donc que, de façon générale, la bibliométrie littéraire puisse apporter quelques renseignements utiles sur la circulation de la production écrite ou imprimée. En outre, le xixe siècle est marqué par l’irruption des logiques propres à l’imprimé public – livre ou périodique – dans le fonctionnement du système littéraire, et par les mutations, nombreuses, profondes et durables, qui s’ensuivent. Bien sûr, la littérature ne se réduit pas à l’imprimé public, mais son histoire résulte désormais de sa confrontation avec les nouvelles formes de communication littéraire, liées à l’émergence des industries culturelles modernes et d’un système médiatique. Dans ce contexte précis, l’étude systématique et à grande échelle de la presse périodique et, d’autre part, la bibliométrie littéraire sont donc les instruments principaux dont a besoin l’histoire littéraire du xixe siècle pour sortir du jeu de miroirs que lui présente la série d’images, de représentations et de stéréotypes dont le reflet ne cesse de se réverbérer d’un ouvrage sur l’autre – qu’il s’agisse du sacre de l’écrivain ou de son contraire, de la « prostitution » des hommes de lettres, de la marginalité littéraire ou de la naissance d’une littérature populaire ou de la presse de grande diffusion, etc. De façon plus détaillée, les trois questions auxquelles la bibliométrie a les moyens d’apporter des réponses chiffrées sont les suivantes :\n11Reste le problème de la source. Or, le statisticien dispose, pour le xixe siècle, d’un instrument de recherche exceptionnel : la Bibliographie de la France qui, créée par un décret impérial de 1811, a charge d’annoncer tous les ouvrages déposés par les imprimeurs au Dépôt légal du ministère de l’Intérieur, suivant la procédure prévue par le décret du 5 février 1810 sur la librairie. Grâce à cette réglementation d’inspiration strictement répressive et administrative, il est donc possible d’établir des séries bibliométriques continues, de 1811 jusqu’aujourd’hui.\n12Cependant, aucune source statistique ne peut prétendre à l’exhaustivité, et plusieurs facteurs ont influé sur la fiabilité de la Bibliographie de la France. La publication a ainsi globalement perdu en efficacité au cours du xixe siècle, du moins pour sa partie officielle et bibliographique : d’une part, l’affaiblissement de la contrainte administrative, après la chute du Second Empire, a encouragé les imprimeurs à se soustraire à l’obligation du dépôt ; d’autre part, l’augmentation du nombre de titres publiés et déposés n’a sans doute pas été accompagnée d’un accroissement des moyens et du personnel, ce qui a contraint, comme on croit le comprendre à l’occasion du débat sur le Dépôt légal qui s’ouvre à la fin du siècle, à négliger parfois des catégories jugées secondaires, au regard du commerce de la librairie (par exemple les publications des sociétés savantes) : il est probable que le tassement des chiffres de production, avant la Première Guerre mondiale, s’explique en partie par les défaillances du Dépôt légal. La Bibliographie de la France est d’ailleurs passée en diverses mains au cours de son histoire. Jusqu’en 1856, elle appartient en propre à la famille du libraire Pillet. Elle est ensuite gérée par le Cercle de la librairie, qui en détermine les évolutions jusqu’en 1925. À cette date, la réforme du Dépôt légal, qui impose le double dépôt (d’éditeur et d’imprimeur) à la place du seul dépôt d’imprimeur et confère un rôle primordial à la Bibliothèque nationale, au détriment à la fois du Cercle de la librairie et du ministère de l’Intérieur, donne à l’institution son visage actuel et lui octroie des moyens de contrôle accrus. Mais une modification si profonde du fonctionnement administratif entraîne nécessairement des changements considérables dans les critères d’enregistrement et de classement des livres.\n13Une autre difficulté technique porte sur la classification systématique adoptée pour l’établissement des tables annuelles dont le dépouillement est à la base de la statistique bibliométrique : elle évolue à plusieurs reprises depuis 1811, et la succession de ces modes de classement crée de nombreuses incertitudes, que le bibliomètre ne saurait méconnaître. Celles-ci obligent à adopter des règles de prudence : ne s’intéresser qu’aux phénomènes dont la durée et l’intensité reflètent, avec assez de certitude, des tendances lourdes de la production imprimée ; préférer les analyses comparatives et les séries chronologiques aux données isolées, dont l’exactitude et la pertinence peuvent être mises en doute ; ne pas descendre, pour la littérature, en deçà de ces quatre classes : la poésie, le théâtre, le roman et... le reste, dont on obtient le nombre par soustraction.\nÉdition de livres (1815-1940)\nFig. 1. – La production de livres 1815 à 1940\n6 Pour l’histoire de l’édition française, la référence fondamentale est l’ouvrage monumental en quat (...)\n14Le graphique de la figure 1 esquisse l’allure et les inflexions de la production de livres de 1815 à 1940 et précise le cadre éditorial dans lequel il importe de situer le sort particulier de la littérature6. Il montre tout d’abord à quel point la librairie française sort affaiblie et désorganisée de la Révolution et de l’Empire, après sa forte progression.sur les plans économiques et culturels.au xviiie siècle. Il est évident que les troubles révolutionnaires puis les guerres impériales n’étaient pas propices au développement de la lecture, et encore moins à l’exportation de livres, à une époque où le français reste une langue largement parlée par les élites européennes. Mais ce rapide déclin a des causes plus structurelles : la suppression du régime des privilèges de librairie, après la nuit célèbre du 4 août, désorganise la profession et entraîne la multiplication anarchique de petites entreprises. À cet émiettement s’ajoute la répression que subissent les corps de libraires et des imprimeurs, inévitablement compromis avec l’Ancien Régime ; les nouveaux entrepreneurs sont donc le plus souvent d’anciens ouvriers imprimeurs qui ont su donner des gages politiques au pouvoir révolutionnaire mais dont la compétence intellectuelle est toute relative. À l’anarchie succède l’encadrement administratif : l’Empire met en place, avec le décret de 1810 sur la librairie, une réglementation tatillonne qui, en soumettant le métier d’imprimeur au système du brevet et en imposant par le biais du Dépôt légal de lourdes mesures de contrôle sur la production imprimée, enlise la profession dans des pratiques routinières.\n7 Notons une fois pour toutes que les crises politiques du xixe siècle sont précédées ou accompagnée (...)\n15Or, c’est cette librairie archaïque, économiquement fragile, culturellement déconsidérée et socialement coupée des milieux intellectuels, qui devrait faire face à la forte demande de lecture qui, dès les années 1820, émane du public cultivé et des nouvelles couches de la bourgeoisie issues de la redistribution sociale opérée par la Révolution. Elle ne le peut évidemment pas, ce que traduit clairement la courbe : la progression est rapide, passant de 3 222 titres déposés en 1815 à 8 273 en 1826. Mais, après la crise de l’imprimerie autour de 18307, la production stagne pendant toute la monarchie de Juillet, autour de 6 000 à 7 000 titres annuels. Il est essentiel, ici, de noter que le triomphe public de la culture romantique, à partir des années trente, est contemporain d’une période de doutes, de difficultés et de mutation pour la librairie. Derrière les déplorations de Balzac sur le mercantilisme médiocre des libraires, se cache une réalité autrement grave, à savoir l’inadéquation de l’outil éditorial à la demande sociale. Ce dont le livre se révèle incapable, le journal le fera : ainsi s’explique, entre autres causes, la profonde affinité entre la presse et le romantisme, qui est l’une des particularités les plus remarquables de la culture littéraire de ce premier xixe siècle.\n8 Voir Jean-Yves Mollier, Michel et Calmann Lévy ou la naissance de l’édition moderne (1836-1891), P (...)\n16Dans ce secteur économique comme tant d’autres, il faut donc attendre le Second Empire pour que soit profondément modernisée l’édition française, à la fois sur les plans financiers (grâce à l’organisation du crédit), industriel (par la modernisation et la mécanisation accélérée des techniques d’impression et de façonnage) et commercial (à la faveur du développement ferroviaire et des méthodes de marketing). De grandes figures du capitalisme éditorial, comme Michel Lévy et Louis Hachette8, émergent d’un secteur en plein boom économique, et les chiffres témoignent de ce véritable âge d’or économique de la librairie française : la production se maintient pendant tout l’Empire au-dessus de 10 000 titres annuels, avec une pointe de 12 459 en 1857, et elle restera à un haut niveau (autour de 12 000-13 000 titres) jusqu’à la fin du siècle, marquée par ce qui apparut aux contemporains comme un véritable « krach de la librairie ».\n17Mais il s’agissait plus d’une crise de croissance. Pendant toute la deuxième moitié du xixe siècle, l’édition s’était développée à un rythme accéléré, profitant à la fois de la révolution industrielle et de l’accroissement rapide du lectorat ; elle s’était organisée, sectorialisée – suivant les grands secteurs que nous lui connaissons encore aujourd’hui – et avait notamment profondément transformé le secteur du livre à bon marché. À la fin du siècle, le livre a conquis le terrain social qui lui restait à conquérir, et il lui fallait, pour continuer sa progression capitalistique, poursuivre sur la voie de la concentration industrielle et de la rationalisation commerciale. D’autres grandes industries européennes du livre – l’anglaise et l’allemande, en particulier – prennent ce chemin, inventant par exemple, dans les premières décennies du xxe siècle, le club du livre ou le livre en format de poche (collection Penguin, en 1935). L’édition française, dans un contexte marqué par les désordres internationaux (la Première Guerre mondiale et la crise de 1929), marque le pas, et ne parvient pas à sortir d’une atmosphère de marasme, ou du moins d’engorgement et de désorganisation dont témoignent les professionnels pendant toute la période : à l’exception des Années folles, marquées par une forte progression conjoncturelle – comme toutes les périodes d’après-guerre., la courbe traduit une stagnation continue jusqu’en 1914, puis une chute très sensible dans les années trente. On sait d’ailleurs que la réorganisation de l’édition, alors opérée de façon assez rapide et brutale, n’interviendra qu’à partir des années 1970 : s’engagera alors un vaste processus d’industrialisation et de concentration financière, qui se poursuit encore aujourd’hui et a bouleversé le paysage culturel français.\n18Voilà pour le panorama général. Il est maintenant possible de suivre les évolutions propres de l’édition littéraire, figurées sur le graphique de la figure 2 page suivante. Son tracé est aisément lisible : puisqu’il représente en valeurs relatives la production littéraire par rapport à l’édition en général, la première se porte mieux que la seconde chaque fois qu’elle dépasse le niveau de 100, et inversement. Précisons, d’autre part, que l’interruption entre 1856 et 1866 est due à une lacune de la source bibliométrique. Ceci posé, les conclusions qui ressortent du graphique sont tellement nettes et massives qu’aucun soupçon lié aux incertitudes de la source bibliométrique ne pourrait les remettre en cause.\n19Pendant la première moitié du xixe siècle et à l’exception des années 1820-1826, l’édition littéraire accompagne sans plus l’évolution générale du livre, et reste même, le plus souvent, généralement en retrait. Puis, l’écart s’accentue très sensiblement dès le Second Empire et jusqu’aux Années folles. On passe ainsi, de 1840 à 1900, de 101 à 60 (pour un indice 100 correspondant au rapport établi, en 1815, entre l’édition en général et la littérature) : ce qui signifie que, si en 1840 l’ensemble de l’édition a globalement progressé du même pas depuis la fin de l’Empire, la littérature a chuté presque de moitié en valeur relative, à la fin du siècle. En revanche, la situation s’inverse dans l’entre-deux-guerres, la littérature parvenant même, en 1934, à l’indice inégalé de 166.\nL’Édition littéraire / Total de l’édition\nFig. 2. – L’édition littéraire de 1815 à 1940, relativement au total de l’édition\n20L’ensemble de ces observations conduit à deux conclusions particulièrement instructives. D’une part, les deux périodes où l’édition littéraire se distingue le plus nettement par sa progression (dans les années 1820 et 1930) correspondent aussi à des moments clés, au regard de l’histoire littéraire ; de quelque manière qu’on l’interprète, il y a bien une forte corrélation entre l’environnement socio-économique de la littérature et l’inventivité des créateurs : chaque époque nourrit les ambitions artistiques qu’elle mérite. D’autre part, tout se passe comme si l’édition littéraire prospérait lorsque les autres secteurs de la librairie stagnaient (sous la Restauration et dans l’entre-deux-guerres) et que, au contraire, elle piétinait lorsque la profession se modernisait (sous Napoléon III et, plus près de nous, dans les années 1970). Cette évolution symétrique est parfaitement logique. Quelques grands best-sellers, d’autant plus spectaculaires qu’ils sont rares, ne doivent pas faire oublier que la rentabilité du livre littéraire reste très aléatoire, trop aléatoire pour servir de fondement à une politique industrielle cohérente. L’édition, lorsqu’elle franchit un nouveau seuil d’industrialisation, tend à rechercher d’autres centres d’intérêt culturel et, à rebours, privilégie la littérature dans les périodes intermédiaires.\nGenres littéraires et production de livres\nFig. 3. – Roman, théâtre et poésie de 1815 à 1940\n21Il est prévisible que le poids croissant de l’édition dans la communication littéraire doive influer sur la nature des œuvres créées. Le graphique de la figure 3 représente la place relative des trois grandes catégories génériques (roman, théâtre et poésie). Sur l’ensemble de la période, la poésie passe ainsi d’un peu plus de 50 % à 10 % du total des trois genres ; inversement, le roman évolue de 20 % à 80 % du total ; le théâtre, lui, baisse de 30 % à 10 % : son érosion est moins nette, et l’évolution relève, on le verra, de causes spécifiques. La clarté même du tracé obtenu en fait un cas d’école. Il ne s’agit évidemment pas de l’interpréter en termes de concurrence directe : le volume de poésie ne vise pas le même public, n’est pas édité sous la même forme ni au même nombre d’exemplaires que le roman. En revanche, cette inversion traduit le bouleversement de l’image culturelle que le public se fait de la littérature, ainsi que de ses attentes esthétiques et génériques. Nous avons là l’illustration, étonnamment expressive, du fait majeur de l’histoire littéraire post-révolutionnaire, à savoir la substitution du roman (du texte fictionnel) à la poésie (du discours lyrique), comme modèle de référence.\n22Si, pour l’essentiel, l’évolution est rectiligne et suit l’ordre chronologique, il présente deux exceptions révélatrices. L’édition de romans, archaïque dans ses structures littéraires et économiques, n’est pas prête au bouleversement culturel qui s’opère sous la monarchie de Juillet : c’est, on l’a vu, le journal qui, notamment grâce au roman-feuilleton, en tire profit, et la poésie, telle qu’elle est héroïsée dans Illusions perdues, apparaît comme le lieu de la résistance littéraire contre les nouvelles formes de médiation et de médiatisation. Très logiquement, les années 1835-1850 sont donc marquées par un recul provisoire du roman, contre balancée par une progression équivalente de la poésie. En revanche, à partir de 1850, jamais la poésie n’aura l’occasion d’inverser significativement son déclin.\n23L’embellie que connaît le théâtre de la Belle Époque à la Première Guerre mondiale est d’un autre ordre. L’édition marque alors le pas, après un demi-siècle de progression spectaculaire. Parallèlement, le développement d’une culture aristocratique et mondaine encourage à nouveau, comme au xviiie siècle, l’établissement de réseaux semi-privés, au détriment du modèle éditorial : le monde de Proust succède à celui de Hachette, qui avait remplacé le Paris mythique de Balzac. Il s’ensuit, de 1885 à 1915, un tassement de la production romanesque, dont on aurait pu attendre qu’elle profitât à la poésie : ce qui arriva probablement, si l’on en croit la multiplication des avant-gardes poétiques. Mais la production poétique passe alors par d’autres voies, notamment la publication en revues. L’édition théâtrale, elle, permet d’enregistrer plus directement l’engouement du public cultivé des salons bourgeois pour l’art littéraire de la parole, qu’il soit donné à lire ou qu’il soit représenté en salle ou en privé. Après s’être enlisé dans les formes convenues popularisées sur les scènes du Second Empire, l’art dramatique, sous ses avatars symbolistes et post-symbolistes, apparaît comme cette liturgie du discours, simple ou solennelle, que Victor Hugo avait programmée dans la Préface de Cromwell. Puis, après le conflit mondial et le déclin de la brillante société mondaine dont l’œuvre proustienne constitue le tombeau fictionnel, le roman reprend sa marche, d’autant plus aisément qu’il peut s’appuyer sur l’importance prise par les éditeurs littéraires, qui font désormais figure, Gallimard en tête, de références culturelles aussi bien que d’industriels du livre.\n24Jusqu’à la Troisième République, la production littéraire marque le pas, pendant que se mettent en place et en état de marche les mécanismes modernes de l’édition programmée, aidée par les mutations économiques et sociales que connaît la France à partir du Second Empire. Puis l’intégration à l’instruction républicaine de la littérature française (sa « classicisation ») fait à son tour de celle-ci un produit programmable, analogue aux diverses formes de vulgarisation culturelle sur lesquelles les grands industriels du livre fondent alors leur puissance. L’âge du roman commence bien, du point de vue du livre, avec le xxe siècle, lorsque les valeurs consacrées par l’École de la culture littéraire coïncident enfin avec les impératifs de l’édition industrielle : le roman réalise alors, grâce à un art de la fiction devenu esthétiquement légitime et anobli encore par le modèle héroïque du grand reportage journalistique, un compromis historique entre le devoir républicain d’instruction et l’exigence culturelle et économique du divertissement.\n1 Au demeurant, l’histoire littéraire est un sujet inépuisable de colloques, de journées d’études ou de publications diverses : voir, par exemple, deux livraisons récentes de la Revue d’histoire littéraire de la France, les numéros 1995-6 (« L’histoire littéraire hier, aujourd’hui et demain ») et 2003-3 (« Multiple histoire littéraire »). Voir aussi, sur l’histoire de l’histoire littéraire, l’anthologie et la très vaste bibliographie analytique réalisées par Robert Melançon, Élisabeth Nardout-Lafarge et Stéphane Vachon, Le Portatif d’histoire littéraire, Montréal, université de Montréal, « Paragraphes », 1998.\n3 Ce fut le cas pour les physiologies politiques sous la monarchie de Juillet, dont Nathalie Preiss a publié en 1999 une anthologie commentée (De la poire au parapluie, Paris, Champion, 1999).\n4 On pense ici, bien sûr, aux travaux de lexicométrie d’Étienne Brunet, dont on trouvera une présentation synthétique dans sa contribution (« Apport des technologies modernes à l’histoire littéraire ») à l’ouvrage collectif L’Histoire littéraire aujourd’hui (H. Béhar et R. Fayolle dir., Paris, Colin, 1990, p. 94-117).\n5 Ainsi définie, la bibliométrie n’a aucun rapport avec la bibliometry anglo-saxonne, qui mesure la productivité des chercheurs à partir de statistiques portant sur les citations dans les publications scientifiques. Pour une présentation générale de la bibliométrie littéraire et de ses enjeux théoriques ou historiques, voir A. Vaillant dir., Mesure(s) du livre, Paris, édition de la Bibliothèque nationale, .\n6 Pour l’histoire de l’édition française, la référence fondamentale est l’ouvrage monumental en quatre volumes dirigé par R. Chartier et H.-J. Martin (Histoire de l’édition française, Paris, Promodis, 1983-1986). Lecture qu’on complètera utilement, en ce qui concerne l’édition littéraire, avec Jean-Yves Mollier, L’Argent et les lettres. Histoire du capitalisme d’édition (1880-1920), Paris, Fayard, 1988.\n7 Notons une fois pour toutes que les crises politiques du xixe siècle sont précédées ou accompagnées de crises touchant tout particulièrement l’économie de l’imprimé : c’est le cas pour les années 1828-1832, 1846-1847, 1870-1871.\n8 Voir Jean-Yves Mollier, Michel et Calmann Lévy ou la naissance de l’édition moderne (1836-1891), Paris, Calmann-Lévy, 1984 ; id., Louis Hachette (1800-1864), le fondateur d’un empire, Paris, Fayard, 1999.\nVAILLANT, Alain. Mesure de la littérature In : Féminin/Masculin : écritures et représentations. Corpus collectifs [en ligne]. Montpellier : Presses universitaires de la Méditerranée, 2003 (généré le 27 septembre 2021). Disponible sur Internet : <http://books.openedition.org/pulm/817>. ISBN : 9782367810577. DOI : https://doi.org/10.4000/books.pulm.817.\nVaillant, A. 2003. Mesure de la littérature. In Triaire, S., Planté, C., & Vaillant, A. (Eds.), Féminin/Masculin : écritures et représentations. Corpus collectifs. Presses universitaires de la Méditerranée. doi :10.4000/books.pulm.817\nVaillant, Alain. “Mesure de la littérature”. Triaire, Sylvie, et al.. Féminin/Masculin : écritures et représentations. Corpus collectifs. Montpellier : Presses universitaires de la Méditerranée, 2003. (pp. 187-202) Web. <http://books.openedition.org/pulm/817>.\n<iframe src="https://books.openedition.org/pulm/817?format=embed" style="padding:5px;border:2px solid #ddd;" width="500" height="375"></iframe>


Les nouvelles modalités du bac 2022 | La Voix des Parents\nAprès une mise en œuvre pour le moins compliquée du nouveau bac général et technologique en 2021, de nouvelles modalités d’organisation et d’évaluation des candidats vont être instaurées pour la session 2022.\n60%d’épreuves terminales et 40 % de contrôle continu : la composition de la note finale du candidat au baccalauréat reste inchangée pour la session 2022 des bacs généraux et technologiques. Si cet équilibre est maintenu, en revanche, comme l’indique le bulletin officiel n°30 du 29 juillet 2021, les modalités d’évaluation, elles, vont évoluer.\nL’évaluation des 40 % de contrôle continu va changer. A peine mises en place, les évaluations communes qui entraient dans ce champ ont été supprimées ; ainsi ces 40 % seront uniquement calculés et pris en compte sur la base des moyennes annuelles des bulletins scolaires du cycle terminal (première et terminale). Seront ainsi évaluées de cette manière toutes les matières qui ne font pas l’objet d’épreuves terminales : langues vivantes, histoire-géographie, éducation physique et sportive, enseignement de spécialité abandonné en fin de classe de première, enseignement moral et civique…\nSe pose inévitablement la question de l’égalité de « traitement », de notation par les enseignants, entre les élèves des différents lycées et des différentes classes d’un même lycée. Les textes officiels prévoient que les équipes enseignantes et les personnels de direction bénéficient de formations spécifiques et d’un « guide pour l’évaluation » qui les aideront à mettre en œuvre, chacun dans son domaine de compétences, « un contrôle continu robuste et équitable ».\nPlan d’Evaluation d’Etablissement\nEn outre, toujours pour garantir cette égalité de traitement des lycéens au sein d’un même établissement scolaire et entre établissements scolaires, chaque lycée est tenu de mettre en place un Plan d’Evaluation d’Etablissement (PEE). Problème, comme s’en est alarmée la PEEP dans un récent communiqué, de nombreux lycées n’ont pas encore transmis aux élèves et aux familles (les premiers concernés !) ce PEE qui précise les modalités d’évaluation, alors que d’autres ont bien informé de ces modalités, mais de façon plus que sommaire, que l’on pourrait qualifier d’inutile ; par exemple : « En philosophie, les évaluations peuvent prendre différentes formes. Leur nombre et leur nature restent à l’appréciation de l’enseignant », « En langue vivante, le nombre d’évaluations, quelle qu’en soit la nature, est laissé à l’appréciation de l’enseignant, dans la mesure où ce nombre est suffisant pour donner une moyenne représentative »…\nComme l’a rappelé la PEEP, « les lycéens ne peuvent attendre plus longtemps de connaître les “règles du jeu” ». Et de demander que « les établissements scolaires qui n’ont pas encore présenté leur PEE le fassent au plus vite afin que tous les élèves soient sur le même pied d’égalité. »\nHarmonisation entre lycées\nPour éviter une notation inégale entre les élèves de différents lycées, les résultats des lycéens obtenus dans le cadre du contrôle continu seront transmis à une commission d’harmonisation présidée par le recteur d’académie et mise en place dans chaque académie. En fonction de différents critères, en cas de discordance, celle-ci pourra procéder à des ajustements de notes, à la hausse comme à la baisse…\nLes épreuves terminales du bac\nLes 60 % d’épreuves terminales (60 coefficients sur 100 au total) sont constitués par :\nles épreuves anticipées de français passées en fin de classe de première (écrit, coefficient 5 ; oral, coefficient 5) ;\nles deux épreuves pour les enseignements de spécialité suivis par l’élève en terminale (coefficient 16 pour chacune) ;\nle « Grand oral » (coefficient 10 en voie générale, 14 en voie technologique).


Quels sont les arguments des opposants au mariage gay ? | Mariage Gay\nLe mariage homosexuel est désormais autorisé dans huit pays d’Europe dont la Belgique, l’Espagne, les Pays-Bas, la Norvège, la Suède, le Portugal et d’autres encore. Néanmoins, cette autre façon de concevoir le mariage éveille bien de polémiques. En effet, comme dans toute situation, il y a ceux qui sont en faveur de ce mariage et d’autres qui en sont opposés. Ceux qui s’opposent au mariage gay ont leurs propres arguments.\nL’institution du mariage D’après ceux qui sont contre le mariage gay, le mariage est une institution et non un droit. Une institution qui est régie par des lois et des règles et qui a pour but de fournir un cadre équilibré social et légal pour le développement familial. Et donc, ce cadre ne pourra être tel dans un mariage gay.De manière rituelle, le mariage consiste à unir deux personnes de sexe opposé afin de légitimer leur relation envers leurs proches ou envers la société. Depuis la nuit des temps, il n’a jamais été question d’unir deux personnes du même sexe, tout simplement parce que ceci est contre-nature.Du point de vue juridique, le mariage consiste à légaliser la relation de deux personnes de sexe opposé afin de leur donner leur droit dans la société (retraites, fiscalité, partage de biens, mais surtout légitimation d’enfants). Mais même dans les pays qui ont légalisé le mariage gay, l’adoption d’un enfant par un couple de même sexe n’est pas encore autorisée.De manière religieuse, le mariage consiste à sacrer l’union de deux personnes aux yeux de Dieu. Seules les personnes qui ont reçu ce sacrementpeuvent fonder un foyer, une famille et ont le devoir d’éduquer leurs enfants dans un cadre sain et équilibré. Il y va sans dire qu’un mariage gay exclurait définitivement cette image familiale.\nAinsi, d’après les opposants, un mariage gay ne fera que nuire au bon équilibre naturel de la société.\nArticles ConnexesQuels sont les arguments des partisans du mariage gay ?Le mariage gay sera très prochainement un acte légal en France. Les homosexuels pourront ainsi se pr...Le mariage gay bientôt légal en France ?En France, le mariage gay n’est pas encore autorisé et les couples homosexuels doivent encore se con...Mariage gay en BelgiqueLa Belgique est le second pays au monde, après les Pays-Bas, adoptant la loi permettant à deux perso...Le débat en France sur le mariage gayLe mariage gay est un sujet qui suscite autant de débats en France. Le choix de légaliser le mariage...La différence entre le mariage gay et le PACSBeaucoup de personnes confondent le mariage gay et le PACS, pourtant, il y a tellement de différence...Zemanta\nTags: A la une\tComments\n← La différence entre le mariage gay et le PACS\nQuels sont les arguments des partisans du mariage gay ? →


Saint Valentin : une déco chic mais pas kitsch – Place du Beau\npar Louise Ballongue 8 février 2022\nFévrier sonne le retour tant attendu de la Saint-Valentin. Un hymne à l’amour, synonyme de mots doux et de séduction, qui se révèle aussi une source d'inspiration infinie en déco. Découvrez la liste de nos objets préférés pour une fête résolument chic !\nAh, l’amour ! Qu’on la fête ou qu’on l’exècre, la Saint-Valentin ne laisse pas insensible.\nDepuis la Rome Antique, la « fête des amoureux » est l’occasion de faire plaisir à sa moitié à grands renforts de fleurs, de chocolats et de cadeaux surprise.\nEn France, comme dans d’autres pays, l’idée de cette soirée si particulière est de rompre avec l’ordinaire et de s’offrir une parenthèse de bonheur bien méritée. Une fête où la décoration occupe une place tout à fait essentielle.\nSaint-Valentin : une décoration épurée, suggestive et intimiste\nSi la tendance ces dernières années est à l’épuration (pas de coeur géant, confettis et autre ballons éparpillés un peu partout dans le salon), habiller la pièce de tons chauds et raffinés reste une nécessité.\nLe rouge, trop évident, est délaissé. Tandis que les couleurs nude, cognac et lie de vin reviennent en force sur nos tablées. Mixées à des matières luxueuses et enveloppantes - velours, cuir, laine bouclée - l’atmosphère se voit vite réchauffée.\nÀ table, sortez vos plus belles bougies parfumées et de la vaisselle gold ou fruitée pour déclarer votre flamme avec style.\nPour encore plus d’originalité, accessoirisez votre table d’un chandelier minimaliste Pol's Potten et de vases aux courbes affriolantes d'Anissa Khermiche.\nN’oubliez pas la touche fleurie en centre de table (bouquet sauvage XL ou brins de fleurs séchées) qui fait toujours son petit effet.\nPropagez ensuite l’amour sur vos murs grâce à des messages couleur néon signés Jonathan Adler ou optez pour une flamboyante bouche rouge en LED de Seletti.\nEn fin de soirée, jouez les prolongations sur un divin canapé bleu velours ou jouez-la solo sur un fauteuil rembourré et fantasque.\nL’objectif : s’éloigner des clichés et penser modernité !\nSaint-Valentin : des cadeaux inoubliables à offrir (ou à s’offrir)\nDu côté des cadeaux, privilégiez les objets intemporels ou personnalisés. Pourquoi ne pas jeter votre dévolu sur ce cahier Heart Island à la jolie couverture texturée ou sur cette étonnante et voluptueuse sculpture sur toile ?\nPlus classique dans l’idée mais pas dans la forme, ce porte-cartes en macramé fait à la main comblera sans aucun doute votre partenaire.\nAutre(s) possibilité(s) : un élégant chouchou fleuri en jacquard de soie, à porter comme un bijou précieux, ou une affiche sensuelle rosée célébrant les corps féminins.\nCertes, ces derniers cadeaux sont teintés de féminité. Encore-une bonne raison pour (s’auto-)gâter ou initier votre compagnon à la sensualité ?\nQu’elle que soit la raison et/ou l’issue de la soirée, profitez-en pour vous amuser et aller à la rencontre de l’autre. « Aimer est un verbe irréfléchi », comme le disait si justement Henri Jeanson.


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Soins visage Célestetic | Lola Preciosa\nSoins visage Célestetic\n22 septembre 2018 11 octobre 2018\nSoin visages Célestetic\nJ’ai testé récemment les soins Celestetic inspirés de la médecine esthétique, un très bon compromis entre des prestations d’instituts « classiques » (gommage, masques…des choses facilement faisables seule dans sa salle de bain), et les soins de dermatologue esthétiques souvent plus coûteux.\nLes soins de cette marque sont composés de plusieurs techniques à combiner en fonction de vos besoins. Cela permet de lutter contre les signes de l’âge, l’acné, les cicatrices, le manque d’éclat, l’hyperpigmentation, la sécheresse.\nJ’ai reçu beaucoup de questions donc voici en détails les différentes étapes et techniques que j’ai testés (ainsi que les tarifs pratiqués par mon esthéticienne à Bordeaux ).\n1- Microdermabrasion (40€)\nIl s’agit de la 1ièreétape, c’est un gommage mécanique pratiqué à l’aide d’une machine projetant des microcristaux pour exfolier l’épiderme. Il s’agit donc d’un BIG gommage, on pourrait presque parler de peeling superficiel qui permet de lisser le visage et d’augmenter l’efficacité des soins que l’on applique ensuite sur la peau. Plus le visage a de peaux mortes moins il absorbe les soins qu’on lui donne, l’idée est donc de faire peau neuve avant d’appliquer des actifs !\n2- Peelings léger (49€)\nSi vous me suivez, vous savez que je suis passée par la case peeling plusieurs fois, je vous ai fait toute une explication (et des photos !) à ce sujet dans mon article Conseils pour une jolie peau. La marque Celestetic propose différents types de peelings légers en fonction de vos besoins. L’idée est d’utiliser jusqu’à 2 types de peeling en même temps en fonction de la zone à traiter : exemple peeling contre l’acné au menton + peeling anti-âge sur le reste du visage.\nAprès le peeling, l’objectif est de faire pénétrer de l’acide hyaluronique pour repulpler et hydrater la peau en profondeur, pour cela 2 techniques novatrices et combinables :\n3- Microneedling (70€)\nC’est un soin réalisé avec un petit rouleau à micro-aiguilles. Ça peut faire peur comme ça mais ce n’est absolument pas douloureux ! Le but de ce petit « roller » est de micro-perforer la peau pour réactiver la production de collagène, stimuler le processus de cicatrisation et mieux faire pénétrer tous les produits et soins appliqués ensuite sur le visage. L’esthéticienne va donc passer le petit rouleau sur toutes les zones du visage, appliquer ensuite un sérum, puis repasser le petit roller pour faire pénétrer en profondeur.\n4- Electromésothérapie (45€)\nUltime étape qui est une innovation récente en cosmétologie professionnelle. Pour faire simple, il s’agit d’un appareil qui utilise de faibles pulsions électriques pour faire pénétrer en profondeur les principes actifs qu’on applique sur le visage. Grâce à ses pulsions, la perméabilité de la peau augmente énormément pour faire pénétrer en profondeur les actifs ! Je vous rassure, c’est comme le microneedling il n’y a rien de douloureux !\nAprès tout ça on ressort légèrement rouge, en mode casquette/lunettes de soleil ! Mais cela s’estompe dès le lendemain… Il faut surtout beaucoup hydrater sa peau les 2 jours qui suivent et éviter de se remaquiller le jour même. Selon le type de peeling appliqué vous risquez aussi de peler superficiellement mais la peau reste tout à fait maquillable et personne ne s’en rendra compte ! Pour celles qui n’ont pas le budget de tout faire vous pouvez tout à fait opter pour une combinaison à la carte : Microdermabrasion + Peeling ou Microdermabrasion + Microneedling etc..\nPour ma part j’ai fait ce soin à Bordeaux avec mon esthéticienne Claire Pouchin (pour une prise de rdv ou un diagnostic de peau gratuit vous pouvez la contacter sur son instagram @clairep_medicesthetique ou au 06 64 81 08 14). C’est elle qui pourra mieux vous conseiller sur le processus à suivre en fonction de vos problèmes à traiter.\nBien évidemment il faut plusieurs séances pour un résultat optimal mais j’ai déjà pu voir les bénéfices après la première séance ! Incroyable.\nJe pense que vous devez pouvoir trouver un institut utilisant les techniques et produits Celestetic dans plusieurs grandes villes en France mais je n’ai malheureusement pas de liste à vous fournir. Pour celles qui n’habitent pas Bordeaux, j’espère que cela vous aura quand même éclairé sur les différentes techniques de médecines esthétique qui existent aujourd’hui pour résoudre ses problèmes de peaux !\nPublié dans: Beauté | Tagué: soins, visage\n2 réflexions sur “Soins visage Célestetic”\nMerci pour cet article et pour tes conseils:)))