Droit des affaires Archives — Avoc'Arènes\nAvoc'ArènesDroit des affaires\n0 Comments By Arnaud Toulouse Droit des affaires\nYouTube, Facebook, Twitch, Instagram : Article 13 / Article 17, la fin de la liberté sur Internet ?\nLe 17 avril 2019 est entré dans l’histoire d’Internet.\nC’est en effet à cette date qu’a été définitivement adoptée et publiée la Directive européenne n°2019/790 « Sur le droit d’auteur et les droits voisins dans le marché unique numérique » et, avec elle, le fameux article 13 – devenu article 17 au fil des différents examens du texte – qui a tant fait parler de lui, pour avoir suscité l’une des plus importantes campagnes de contestation de l’histoire du web.\nVidéos explicatives par centaines, pétitions en ligne, articles annonçant la fin de la liberté et de la spécificité d’Internet, ou la fin de YouTube et des YouTubeurs, prises de position publique de plateformes comme YouTube (pourtant habituellement extrêmement réservée sur la scène publique) etc…\nTout ceci n’a cependant été que la partie immergée d’un colossal iceberg. Loin des regards du public, le lobbying qui a été mené, principalement par les plateformes de partage de contenu en ligne comme YouTube, Facebook ou Google News, auprès des représentants de l’Union Européenne, a dépassé tout ce qui avait pu exister auparavant, mettant ainsi la pression aux décideurs et cherchant à infléchir la direction qui semblait prise.\nQuelques semaines après l’adoption de l’article 13 (devenu article 17), faisons le point sur ce qu’est vraiment ce texte et ce qu’il prévoit.\nI) Qu’est-ce qu’une directive européenne ?\nPour bien comprendre l’article 17, il faut comprendre la nature de ce texte.\nIl s’agit d’un article d’une directive européenne. Ce texte est une norme européenne, votée par le Parlement européen et le Conseil de l’Union Européenne.\nIl existe deux types de normes principales en droit de l’Union Européenne : le Règlement européen et la Directive européenne.\nLe Règlement européen est le texte qui se rapproche le plus de la Loi. Il contient des règles précises et identiques pour l’ensemble des Etats concernés. Il s’applique à compter de son entrée en vigueur, dans l’ensemble des Etats membres de l’Union européenne, sans qu’il soit nécessaire de voter une Loi dans chaque pays.\nLe fonctionnement de la Directive est différent. Il ne s’agit pas là d’adopter des règles uniformes et identiques dans tous les Etats de l’Union Européenne, mais plutôt de tenter d’harmoniser les pratiques et règles de ces Etats sans leur imposer une méthode ou une marche à suivre prédéfinie.\nLe règlement unifie, la directive harmonise.\nLa Directive ne crée donc, par principe, aucun droit directement invocable par les citoyens de tel ou tel Etat. Elle prévoit seulement que, avant telle date, chaque Etat devra adopter une loi dite « de transposition » pour reprendre, interpréter et adapter ce texte dans son ordre interne. Tous les Etats de l’Union Européenne n’auront donc pas exactement les mêmes règles, mais ces différentes règles auront cependant un objectif et un cadre communs.\nEn l’occurrence, la Directive sur le droit d’auteur adoptée le 17 avril 2019 prévoit que la France, comme tous les autres Etats de l’Union Européenne, devront transposer cette directive avant le 7 juin 2021. Elle dispose donc d’un délai de deux ans pour mettre en application ces règles, et notamment l’article 17.\nIl sera important de voir comment la France va interpréter et adapter ce texte.\nIl sera également extrêmement important – plus que dans tout autre secteur – d’étudier à l’avenir comment chaque Etat interprète ce texte.\nEn effet, l’article 17 s’applique quasi exclusivement à des plateformes d’envergure mondiale, dont le contenu est accessible partout dans le monde. Il serait extraordinairement coûteux et complexe pour YouTube ou toute autre plateforme similaire d’adapter ses règles de fonctionnement à chaque pays d’Europe (en plus des adaptations imposées par les autres nations mondiales), en tenant compte des spécificités de la législation de chaque Etat.\nIl est donc fort probable que l’on assiste à un phénomène d’auto-restriction maximale : concrètement, de telles plateformes de contenu auront naturellement tendance à adapter leurs règles de fonctionnement uniformément sur l’ensemble de l’Union Européenne de manière à respecter la plus contraignante des législations européennes, quitte à être plus restrictifs que nécessaire dans les autres Etats plus tolérants, de façon à se prémunir de tout risque de responsabilité.\nOn voit bien cette tendance notamment dans le développement croissant par ces plateformes (comme Twitch, YouTube, etc…) de système de blocage ou de démonétisation automatique de vidéos et contenus par l’intermédiaire d’intelligence artificielle détectant des risques de violations du droit d’auteur. Le développement de ses procédés illustre la volonté claire des plateformes de contenus de se prémunir contre tout risque de responsabilité, par anticipation des normes comme l’article 17, tout autant que celle de rassurer les annonceurs et partenaires commerciaux sur sérieux de ces acteurs, et la confiance qu’ils peuvent et doivent dégager pour assurer leurs revenus commerciaux.\nLa directive votée n’est donc pas une fin en soi, et il sera nécessaire de voir comment elle sera appliquée en France et dans les autres pays d’Europe.\nL’article 17 ne peut donc constituer la fin de YouTube. Ce pourrait être alors le début de la fin ?\nII) A qui s’adresse l’article 17 ?\nLe célèbre article 17 (ancien article 13) régit la publication et la mise en ligne de contenu soumis à droit d’auteur par « les fournisseurs de service de partage de contenus en ligne ».\nCette notion longue et peu intelligible n’existait pas auparavant, elle est cependant définie à l’article 2 de la directive.\nAinsi, constitue un fournisseur de service de partage de contenus en ligne « le fournisseur d’un service de la société de l’information dont l’objectif principal ou l’un des objectifs principaux est de stocker et de donner au public l’accès à une quantité importante d’œuvres protégées par le droit d’auteur ou d’autres objets protégés qui ont été téléversés par ses utilisateurs, qu’il organise et promeut à des fins lucratives ».\nOn comprend bien que cette définition inclut naturellement les plateformes de partage de contenu telles que YouTube, Facebook, Twitter, Instagram, Twitch, etc…\nL’un des précisions les plus importantes de cette définition tient à l’exclusion expresse de tout fournisseur à but non lucratif. Les encyclopédies en ligne sans but lucratif (Wikipédia en tête) ne sont donc clairement pas soumises aux règles de l’article 17 ; de même que des répertoires et plateformes de partage en ligne de bases de données scientifiques, éducatives, culturelles etc, … tant qu’elles n’ont pas de dimension lucrative.\nSont également exclus de l’application de cet article les services de cloud pour entreprises ou particuliers, dès lors que le contenu stocké en ligne par l’utilisateur n’est accessible qu’à lui-même et non à l’ensemble des utilisateurs du service de cloud. La solution est d’une pure logique et on ne voit d’ailleurs pas comment les règles du droit d’auteur auraient pu trouver à s’appliquer en pareil cas. Sous l’effet probable d’un intense lobbying, la directive prend tout de même le soin de le préciser.\nOn peut tout de même avoir quelques interrogations, qui ne manqueront pas de se poser en pratique et en jurisprudence.\nSe pose par exemple la question de la condition de « l’accès à une quantité importante d’œuvres protégées ». A défaut de toute définition ou seuil, cette notion de quantité importante pourra être sujette à discussion.\nPeut également se poser la question de certains services qui pourraient correspondre à cette définition et ainsi se voir appliquer l’article 17.\nOn peut penser, par exemple, à la série de jeux vidéo Super Mario Maker, éditée par Nintendo, dont le concept principal repose sur la possibilité pour tout possesseur du logiciel muni d’une connexion Internet de jouer à des millions de niveaux créés et mis en ligne par les autres utilisateurs dudit logiciel. Il s’agit d’un logiciel payant et ayant un caractère évidemment lucratif pour l’éditeur. Il faudrait alors considérer que Nintendo devrait légalement conclure des accords de licence avec Coca Cola pour le cas où des joueurs utiliseraient la marque dans leurs niveaux, ou avec les ayants-droits de Beyoncé si l’un des créateurs de niveau met en ligne un niveau reprenant une mélodie identifiable de l’artiste (Super Mario Maker permettant la création de niveaux musicaux) ?\nL’idée parait folle, mais pourrait pourtant totalement correspondre à la définition légale de la directive, et pourrait donc trouver à s’appliquer. D’autant plus que l’argument serait transposable à tout autre jeu vidéo comportant, à titre principal ou accessoire une dimension importante de création et de partage de contenu par les joueurs eux-mêmes.\nLa directive nous livre donc en la matière des certitudes et des interrogations, sans pouvoir répondre à toutes les questions.\nIII) Quels sont les principes essentiels de l’article 17 et les obligations des plateformes de partage de contenu ?\n1°) Premièrement, les plateformes sont désormais considérées comme responsables lorsqu’un contenu est mis en ligne par un utilisateur par le biais de leur service.\nUne forme de flou juridique existait jusqu’à présent, à laquelle la directive a légitimement tranché que la plateforme, dont l’activité lucrative repose sur le fait de permettre la publication et la mise en avant de contenus mis en ligne par ses utilisateurs, est responsable du contenu qu’elle diffuse.\nLa conclusion en est que lesdites plateformes doivent systématiquement conclure des accords avec les propriétaires de droits d’auteurs ou d’œuvres protégées, lorsque les œuvres mises en ligne portent atteinte au droit d’auteur.\nL’article 17 précise ici de façon extrêmement importante que les accords de licence conclus par les plateformes avec les ayants-droits de marques ou œuvres couvrent également les actes accomplis par les utilisateurs de la plateforme « lorsqu’ils n’agissent pas à titre commercial ou lorsque leur activité ne génère pas de revenus significatifs ».\nCette disposition, appelées sans doute à de larges débats à l’avenir, entraîne un double niveau de responsabilité : ainsi, la plateforme est responsable vis-à-vis des auteurs et marques pour le contenu publié sur leur infrastructure en ligne, mais le créateur de contenu l’est tout autant.\nS’ensuit deux situations :\nLorsque le contenu susceptible de porter atteinte au droit d’auteur est uploadé (mis en ligne) par un simple particulier sans dimension commerciale ou lucrative particulière, l’accord conclu par YouTube ou une autre plateforme couvre également la personne ayant créé le contenu, le protégeant ainsi de toute mise en cause de son éventuelle responsabilité ;\nEn revanche, lorsque le contenu en cause aura été mis en ligne par une personne agissant à titre commercial ou dont l’activité génère des revenus significatifs, l’accord conclu par la plateforme de contenu avec les ayants-droits ne vaudra que pour elle-même et non pour le créateur de contenu, qui serait donc supposé conclure lui-même un accord avec les ayants-droits, avant la diffusion de son contenu.\nIl faut ici s’arrêter un instant pour approfondir le sujet.\nSe pose ici d’une part la question de la définition – très floue hélas – de la notion d’utilisateur couvert ou non par les accords des plateformes, selon qu’il agit à titre commercial ou que son activité génère des revenus significatifs ; et ce d’autant plus que la définition pourra être interprétée différemment par les différents pays européens…\nOn peut penser que, à priori, la majorité des YouTubeurs entreront, hélas pour eux, dans la catégorie des créateurs de contenus qui ne seront pas couverts par les accords de YouTube et Twitch, puisque ces créateurs de contenus se définissent par nature comme des personnes cherchant à vivre de leur activité de publication de contenu. On notera d’ailleurs qu’un nombre croissant de YouTubeurs exercent désormais leur activité sous forme de société (SARL, EURL, SAS, …), et ont donc par nature une activité commerciale excluant la couverture par les accords des plateformes. D’autre part, on remarque qu’un nombre croissant de YouTubeurs recoure à des vidéos incluant une communication commerciale au profit d’une marque ou d’un produit donné (« vidéos sponsorisées » ou « opé spé »), afin de rentabiliser économiquement leur activité.\nEn outre, le critère de « l’activité générant des revenus significatifs » est non seulement plus clair (qu’est qu’un revenu « significatif » ?!), mais également difficilement à identifier en amont en la matière.\nPrenons une nouvelle fois l’exemple de YouTube. Le système de monétisation mis en place par cette plateforme a pour particularité d’être directement corrélé avec le volume des « vues » du contenu publié. En clair, plus une vidéo YouTube est vue, plus elle génère d’argent (sous réserve des différents formats de publication, monétisés ou non, et des démonétisations pour atteinte au droit d’auteur justement).\nCe système fait qu’il est impossible, dans bon nombre de cas, de savoir à l’avance, même sommairement, combien de vues une vidéo va avoir et donc combien elle va rapporter à son auteur ; et tout particulièrement s’agissant des créateurs de contenu occasionnels, à la différence des créateurs de contenus professionnels dont le rythme de publication et le nombre d’abonnés permet d’avoir une idée (sommaire) de ce que pourrait générer une nouvelle vidéo sur un sujet donné.\nIl faudrait donc considérer que le particulier ayant eu l’idée d’adapter de façon originale une œuvre musicale et qui l’aurait uploadé sur YouTube pour le diffuser à sa famille, ses proches et se faire plaisir, serait fautif de ne pas avoir conclu un accord de licence au préalable avec les propriétaires de l’œuvre originale, au seul motif que, contrairement à des centaines de personnes dans son cas, il aurait eu la chance que sa vidéo soit visionnée par des millions de personnes ? Cela répondrait effectivement à un objectif de protection efficace du droit d’auteur, mais la réponse ne donne pour autant pas véritablement satisfaction et nécessiterait des aménagements et des contours mieux maîtrisés.\n2°) Si un contenu publié porte atteinte au droit d’auteur et n’a pas fait l’objet d’accords avec les ayants droits comme vu plus haut, la responsabilité des plateformes sera engagée.\nElles ne pourront échapper à cette responsabilité qu’en démontrant, de façon cumulative, les conditions suivantes :\nElles ont fourni tous les efforts possibles pour obtenir un accord des ayants-droits ;\nElles ont mis en œuvre tous les moyens pour rendre indisponibles les œuvres dont elles ont reçu les éléments et informations nécessaires par les titulaires des droits d’auteur ou de marque ;\nElles ont agi promptement, dès réception d’une réclamation suffisamment précise d’un titulaire de droit d’auteur, pour bloquer l’accès aux contenus y portant atteinte ou les retirer de leurs sites internet, et ont tout fait pour empêcher que ces contenus soient ré uploadés à l’avenir.\nIl est précisé en outre que – dans l’objectif affiché de ne pas empêcher le développement de start-ups dans le domaine, ou de nouveaux acteurs – les plateformes de moins de 3 ans et ayant un chiffre d’affaire inférieur à 10 millions d’euros pourront échapper à toute responsabilité en démontrant avoir tout mis en œuvre pour essayer d’obtenir un accord des ayants-droits, à l’exclusion des deux autres critères posés. Si ces structures ont en moyenne plus de 5 millions de visiteurs uniques par mois, calculés sur la base de l’année civile précédente, elles devront également démontrer avoir tout fait pour éviter que les contenus en cause soient ré uploadés.\nOn notera par ailleurs que le texte impose donc aux plateformes de bloquer et supprimer tout contenu portant atteinte au droit d’auteur, à défaut d’accord avec les ayants-droits.\nLe texte ne permet donc a priori pas l’application du système mis en place par YouTube, à savoir celui de la démonétisation. Ce système consiste non dans le blocage pur et simple du contenu en cause, qui reste disponible au public, mais dans le retrait du droit pour la personne l’ayant mise en ligne d’en percevoir les profits, ces derniers étant reversés à l’ayant droit, propriétaire de l’œuvre utilisée indument.\nCe système semblait pourtant intéressant à plusieurs points.\nIl faut ici aborder une notion qui n’a pas été vue jusqu’à présent : la multi dimensionnalité des atteintes au droit d’auteur. Car entre l’utilisateur qui va publier sur une copie intégrale du Roi Lion en cherchant à générer des revenus en exploitant exclusivement la création d’autrui, et celui qui va créer sur son propre budget un moyen métrage entièrement original sur lequel apparaîtrait à la dix-huitième minute une canette de soda connue, chacun s’accordera sur le fait que l’atteinte portée au droit d’auteur n’a pas la même dimension.\nOr, s’il peut paraître légitime de bloquer et supprimer purement et simplement le premier contenu en exemple, une telle sanction dans le second cas paraît contraire… au droit d’auteur lui-même, et en l’occurrence celui du créateur de contenu. Car il ne faut pas oublier – ce que la directive n’envisage portant pas – que les « créateurs de contenus » utilisant ces plateformes, et comme leur nom l’indique, peuvent également être protégés par le droit d’auteur.\nEn cela, le très faible éventail des mesures exonératoires de responsabilité pour les plateformes tranche radicalement avec le principe posé à l’article 18 (l’article suivant) de la directive, à savoir celui d’une rémunération « juste et proportionnée » des auteurs. Dans l’exemple en cause, il eut sans doute été plus juste et proportionné de calculer, le cas échéant, si l’atteinte au droit d’auteur ou de marque dans la vidéo originale a eu une incidence sur l’intérêt de la vidéo et a pu générer un préjudice pour le titulaire du droit, de façon à calculer un pourcentage des revenus tirés de cette vidéos devant être reversés à l’auteur ou la marque.\nOn pourra noter, pour conclure, que le système de la démonétisation (sans doute actuellement trop manichéen, tel qu’appliqué par YouTube) est pourtant plus intéressant, financièrement et en termes de publicité, pour les auteurs, que la suppression pure et simple de tout contenu quel qu’il soit.\nOn peut donc dresser le constat d’une faiblesse du champ de décision laissé à la plateforme sur la mesure la plus adaptée en cas d’atteinte au droit d’auteur. C’est peut-être là la plus grande limite de ce texte.\n3°) Troisièmement, le texte précise, assez peu utilement, que l’article 17 n’empêche pas la publication de contenu ne portant pas atteinte au droit d’auteur. L’évidence est de mise.\nEn revanche, le texte ajoute plus utilement que, en particulier, les utilisateurs publiant du contenu pourront échapper à toute atteinte au droit d’auteur lorsque le contenu utilisé relèvera du droit de critique, de revue ou de citation, ou encore de la caricature, de la parodie ou du pastiche.\nLa précision est essentielle car elle permet d’écarter de la « censure artistique » tous les contenus de critique au sens large, et de détournement parodique.\n« C’est en copiant qu’on invente » professait Paul VALERY.\nEt effectivement, si l’article 13 (désormais article 17) a tant soulevé la colère d’Internet, c’est en raison de la conviction profonde que la liberté revendiquée d’Internet constitue pour une large part une liberté créative. Memes, let’s play, vlog, etc… force est de constater que nombre de formats de contenus spécifiques au numérique et aux plateformes de partage, qu’on les aime ou les rejette, ont une dimension très créative, tout en étant souvent directement tirés de l’inspiration ou de la volonté de tourner en dérision notre socle culturel commun.\nLes dispositions de l’article 17 sur ce « droit à la parodie » sont cependant très peu détaillés, et les différentes transpositions par les Etats membres nous indiqueront comment ce droit s’articule en pratique.\nIl est notamment à craindre un droit invocable uniquement à posteriori, c’est-à-dire que l’utilisateur pourra clamer seulement une fois son contenu supprimé, pour contester cette suppression. Or, compte tenu de la nature de ces dispositions, il serait plus logique et protecteur que des mécanismes soient mis en place pour au contraire éviter que les contenus relevant du droit de critique ou de parodie ne puissent être supprimés ou bloqués indument.\n4°) Les plateformes devront en outre tenir à disposition des ayants-droits des informations sur leurs pratiques en matière de respect du droit d’auteur. Ce point n’appelle pas d’observations particulières. On peut seulement regretter que ne soit pas symétriquement prévue une obligation d’information des créateurs des contenus sur les pratiques de la plate-forme en matière de respect du droit d’auteur.\n5°) Les plateformes ont toutefois l’obligation de mettre en place des dispositifs de plaintes et de recours rapides et efficaces à la disposition des utilisateurs en cas de blocage de leur contenu qu’ils contesteraient.\nLe texte précise que les décisions de blocage ou de retrait des contenus doivent faire l’objet par la plateforme concernée « d’un contrôle par une personne physique » (sous-entendu : pas une intelligence artificielle). Cette expression implique donc que les décisions de blocage et retrait peuvent être prises par un algorithme ou une intelligence artificielle, tant qu’une personne physique assure le contrôle de ces décisions. Il s’agit donc d’une exigence intermédiaire entre le tout numérique illégal, et le tout humain ; même si rien n’interdit à une plateforme d’assurer la prise de ces décisions exclusivement par des êtres humains – mêmes si l’algorithme a pour réputation d’être infiniment plus rapide et « efficace » qu’un humain…\nDes structures de recours amiables doivent coexister avec la possibilité de recours en justice.\n6°) Enfin, le dernier paragraphe de l’article 17 indique que, à compter du 6 juin 2019, la Commission de l’Union Européenne organise, avec les Etats membres de l’Union, des dialogues entre les parties intéressées (plateformes, utilisateurs et titulaires de droits d’auteurs) « afin d’examiner les meilleurs pratiques pour la coopération entre les fournisseurs de services de partage de contenus en ligne et les titulaires de droits. » Après consultation de ces acteurs, la Commission devra émettre des orientations sur l’application de l’article 17. Il est précisé qu’il devra alors être tenu compte de la nécessité de maintenir un équilibre entre la protection du droit d’auteur et les exceptions rappelées ci-avant (droit de critique, droit de parodie).\nCette disposition laisse dubitatif, à plusieurs points. Il est tout d’abord assez déconcertant de constater qu’une directive a été adoptant, posant des règles, et imposant aux Etats de les appliquer dans les 2 ans à venir, tout en indiquant, sans délai précis mais selon un planning nécessairement long, qu’une concertation va devoir avoir lieu pour déterminer comment concrètement adopter cette directive.\nDe l’art de voter des normes sans avoir idée de comment les appliquer…\nOn peut s’interroger pareillement sur la raison pour laquelle cette fameuse concertation entre les créateurs de contenus, les plateformes et les représentants d’auteurs n’a pas été menée avant d’adopter ce texte, pour définir ensemble les règles à appliquer.\nEnfin, on peut noter le déséquilibre aujourd’hui évident entre les forces en présence. On sait le poids que possèdent les structures de défense des auteurs à l’heure actuelle. On connait aussi la puissance financière et médiatique colossale des plateformes telles Facebook, Twitter, YouTube… En revanche, qui peut aujourd’hui représenter sur la scène européenne la communauté des utilisateurs de ces plateformes (à titre individuel ou professionnel) ?\nIl est donc à craindre un déséquilibre abyssal des forces en présence. Or, il est illusoire de qualifier de concertation le fait de placer dans un même enclos un tigre, un lion, et une antilope…\nEnfin, on notera que cette concertation ne doive servir qu’à élaborer des orientations, sans valeur contraignantes, et qui donc n’auront pas valeur d’obligations fermes.\nAinsi, et en résumé, l’article 17 n’apporte pas le raz-de-marée de censure tant craint et professé. Il est cependant à craindre que, au fil du temps, il n’aboutisse à une binarité manichéenne qui se dessine déjà (contenu accessible / contenu supprimé), dans laquelle, de façon globale, toute forme d’appréciation humaine et concrète finisse par disparaître, aux termes de procédures rapides mais pauvres en appréciation et marge de manœuvre. Or, Internet s’est construit sur sa richesse de contenus, d’interactions et de possibilités.\nEnfin, il est à craindre une précarisation de la situation des créateurs de contenus professionnels (YouTubeurs), dont les obligations sont croissantes, alors qu’il s’agit bien souvent de petites ou très petites structures.\nLa solution, qui commence déjà à poindre, sera peut-être pour eux le regroupement et la mise en commun de moyens techniques, organisationnels, juridiques, et en termes de gestion des questions de propriété intellectuelle.


Ce qu'elle vous coûte - Auto Plus\nCe qu'elle vous coûte\nAmis automobilistes, sachez-le : lorsque vous craquez pour une voiture neuve, une portion de son prix sert à financer la pub qui vous a fait “ plonger ”.\nA combien s'élève cette part ? Réponse…\nNe zappez pas, tout de suite une page de pub : télévision, radio, presse, affichage, Web… Les constructeurs sont sur tous les fronts lorsqu’il s’agit de promouvoir leurs stars. A tel point que Renault et Peugeot squattent pour la troisième année consécutive les deux premières marches du podium 2014 des plus gros annonceurs français… talonnés, en 4 position, par Citroën.\nUne publicité sur dix est pour une bagnole…\nC'est l'un des autres enseignements du bilan publicitaire 2014 que vient de publier Kantar Media : au total, les vingt plus gros annonceurs auto ont déboursé l'an dernier quelque 2,8 milliards d'euros pour leurs campagnes ! Que représente ce montant faramineux rapporté aux ventes respectives de chacun d'eux ? En d'autres termes -et en poussant le bouchon un peu plus loin -, combien vous coûte, en moyenne, la pub lorsque vous achetez une auto neuve ? Pour le savoir, Auto Plus a sorti la calculatrice.\n1. Télévision, presse, radio, cinéma, affichage et Web. 2. Ayant vendu plus de 10 000 véhicules sur l'année.\nDE 589 À 3 777 € PAR VOITURE NEUVE ACHETÉE\nPour dresser notre palmarès, nous avons divisé le montant hors taxes et hors négociations (tenues secrètes) du budget publicité des vin g plus gros annonceurs auto en 2014 (source : Kantar Media) par leurs ventes de véhicules particuliers et utilitaires sur la même période. Verdict…\nDacia, roi de la rentabilité.\nImbattable, la marque low-cost du Losange… qui atout de même dû dépenser près de deux fois plus en 2014 qu'en 2011 pour vendre “ seulement ” 10 000 voitures de plus.\nLes trois constructeurs français\nont beau être les plus gros annonceurs, ce sont eux qui vous font payer le moins cher leurs pubs. Logique, vu les volumes de ventes…\nLes griffes allemandes talonnent le trio hexagonal avec un coût rapporté à chaque auto oscillant entre 1 299 et 1 693 €. Presque “ raisonnable ” …\nLes marques “ outsiders ” font grimper l'addition… C'est le cas des asiatiques, ainsi que de Mini, Ford, Skoda et Seat. La palme revenant à Volvo, dont les modestes ventes ont bien du mal à “ éponger ” un budget communication assez coquet.\n3. Inclut la marque Infiniti.


Run Day Burst [Manga de Yuko Osada] – Chroniques d'un Vagabond\nChroniquesdunVagabond 1 juin 2017 20 juillet 2020 Non classé\nLa Run Day Burst est une course parcourant la moitié du globe et dont la seule « règle » est d’avoir un véhicule avec des roues, le slogan de cette course étant d’ailleurs :\n« Chaussez vos pneus ! »\nHormis ça, tout les coups sont permis pour rallier la ligne d’arrivée.\nBarrel, jeune mécano de campagne surdoué, rencontre, ou plutôt voit surgir dans sa vie, Trigger pilote de génie autoproclamé ! Ayant un besoin urgent d’un véhicule et d’un mécano, les voilà partis (non sans mal) sur un « tracteur » créé par Barrel et muni notamment d’un moteur d’avion. Le duo pilote/mécano sera accompagné par Cylinder, et ce bien malgré elle, l’amie de Barrel et policière de son état.\nLes voilà tous les 3 embarqués dans ce qui pourrait bien être l’aventure de leur vie…\nMêlant action et humour, Run Day Burst est shonen original par son sujet et diablement efficace. Dynamique et nerveux dans les passages d’action mais qui sait aussi prendre son temps pour entrer notamment dans la psychologie des personnages… Personnages qui sont barrés, loufoques et/ou frappa-dingue ^^ Mais tous ont une raison de participer à cette course.\nLes personnages sont attachants non sans être dénués de défauts, et de réguliers flash-back nous permettent d’en apprendre plus sur leur passé et leurs raisons de participer à cette course. La plupart des temps morts/ralentissements du récit sont principalement dûs à des chapitres plus ou moins secondaires, axés davantage sur l’humour. Mais ces chapitres permettent aussi généralement d’introduire un élément déterminant pour la suite de l’histoire.\nLes véhicules sont plus qu’originaux et ils collent parfaitement à l’univers déjanté que nous propose Yuko Osada. Univers principalement axé sur les véhicules et la course mais mêlé d’un subtil mélange de gros flingues, d’explosifs et de mécanique, le tout saupoudré d’une bonne dose de fan-service. Et si en plus un sombre complot se met en place en arrière plan de la course, complot que nos héros vont par hasard découvrir, ca sent bon le shonen qui envoie du lourd. Surtout avec Yuko Osada aux manettes.\nNiveau dessin, on retrouve un trait « clair » et des grandes cases aérées, mais un trait nerveux et dynamique. Le découpage est comme le dessin et la narration fluide et plus que rythmée…\nLe dessin colle parfaitement avec le sujet proposé et le tout donne un ensemble cohérent et agréable à lire. Rien à dire au niveau de l’édition, papier et impression de qualité, juste un format un poil plus petit que d’habitude (11,5 x 17,5 cm).\nBref, un bon gros shonen à 200 à l’heure, en 8 volumes , qui nous change des histoires à rallonge !\nPrécédent Minuscule [Manga de Takuto Kashiki]\nSuivant Old Boy [Manga de Tsuchiya & Minegishi]


Ligne XL pour préformes et granulés | Pattyn Packaging Lines\nLigne XL pour préformes et granulés\nSouhaitez-vous maximiser votre ergonomie ?\nDépose automatique de saches dans des conteneurs sur palette ou des octabins-palette.\nLa Soudeuse ou Plieuse de saches garantit une protection du produit pendant le transport et le stockage, sans contamination.\nXL Plieuse de saches DF-21-XL\nLa DF-21-XL garantit un pliage parfait des saches avec rabat pour protéger vos produits. Cadence jusqu'à 90 c/heure.\nDécouvrez comment une ligne entièrement automatisée de conditionnement de préformes ou granulés offre une solution complète à vos problèmes. Suivez un carton lors de son passage dans la formeuse de caisses, la dépose de saches, la remplisseuse, la fermeuse de saches et enfin la fermeuse de caisses.\nVous avez un défi particulier à relever en matière de conditionnement? Vous souhaitez l’analyser avec nous? Avec plus de 70 ans d'expérience et de savoir-faire dans le domaine du conditionnement industriel, nous vous aidons à trouver la solution optimale à emballer vos préformes ou granulés en toute sécurité.\nLigne de conditionnement pour préformes & granulés\nConditionnez en un clin d'œil vos préformes et granulés pour les transporter vers vos clients.\nPattyn développe des lignes de conditionnement de préformes et granulés et de graisses qui s’adaptent au rythme de votre production et qui apportent une contribution précieuse à l'optimisation de votre processus de conditionnement.\nPattyn intègre également des équipements OEM et divers systèmes de transport (Véhicules à guidage automatique (VGA ...), prenant ainsi la responsabilité de la ligne complète, et vous soutient avant, pendant et après le démarrage de votre projet.


Quelle est la bonne formule pour s'excuser ? - fourmis.org\nfourmis.org > blog > Quelle est la bonne formule pour s’excuser ?\nNotes. Une idée répandue veut que m’excuser violerait les règles de grammaire, mais surtout les règles de courtoisie. Les opposants à cette affirmation prétendent qu’on ne dit pas que je m’excuse car on n’a pas à s’excuser et de plus, personne ne dit que je me pardonne au lieu de me pardonner. .\nComment s’excuser sans se justifier ?\nEst-ce qu’on dit je m’en excuse ?\nÉvitez de dire quelque chose comme « désolé, mais j’étais vraiment fatigué ». Cela souligne vos excuses pour l’erreur plus que votre regret d’avoir blessé l’autre personne. Lire aussi : Comment enlever cernes sous yeux naturellement. Au lieu de cela, montrez vos regrets en disant quelque chose comme : « je suis désolé d’avoir été dur avec toi.\nComment s’excuser sans s’excuser ? La meilleure façon de s’excuser est de le rendre aussi informel que possible. « On fait une forte exigence, un formatage, une pensée artificielle. Et avec le PNL, par exemple, les dirigeants n’osent plus faire un simple geste », précise Olivier Arnault.\nComment vous excusez-vous réellement pour votre comportement ? Dans votre lettre, concentrez-vous sur le fait de dire que vous êtes désolé, sans essayer de justifier votre comportement. Évitez les phrases telles que « je suis désolé pour mon comportement, mais j’étais très stressé. Dites plutôt : « je suis désolé pour mon comportement et la façon dont je vous ai traité ».\nQu'est-ce qui fait gonfler le ventre ?\nâ € « On utilise souvent des formules toutes faites, par exemple on a envie de dire : je vous demande pardon de moi. Ou, mais bon, c’est très formel : je vais vous présenter mes plus sincères excuses. Lire aussi : Comment calculer la tva. â€“ Et aprÃ¨s les excuses, vous pouvez bien sÃ»r aussi rajouter des petites phrases : je ne le ferai plus !\nTrès souvent, cette attitude, que nous estimons nécessaire, suscite à son insu du mépris chez notre interlocuteur. Sur le même sujet : Comment economiser batterie iphone. Pour éviter ces erreurs, 3 conditions sont primordiales : des excuses spontanées, sans justification, le tout appuyé par un langage corporel qui en dit autant que nos paroles.\nQuelle est la meilleure façon de s’excuser ? Comment s’excuser\nPréparer. Analysez honnêtement ce qui s’est passé et examinez votre conscience : « Pourquoi ai-je fait ou dit cela ?…\nComment s’excuser quand on n’en a pas envie ? Vous ne forcez personne à s’excuser s’il ne le veut pas. « La meilleure réponse à quelqu’un qui demande des excuses est simplement de lui expliquer pourquoi vous ne voulez pas vous excuser. Vous pouvez dire « je ne me sens pas encore prêt » ou « je suis toujours en colère ».\nGrammaticalement, cette forme est correcte ; mais il est considéré comme un peu impoli de s’excuser auprès de soi-même. C’est la personne offensée qui s’excuse ou non, celle qui l’a offensée. Sur le même sujet : Lessive au lierre recette facile. C’est mieux de dire et d’écrire, je suis désolé.\nComment puis-je remplacer. Je m’excuse? Au lieu de : « Je m’excuse, mais je ne suis pas d’accord. Dites plutôt : « J’ai une perspective différente que je veux vous présenter. Ne commencez pas par vous excuser, dites tout de suite ce que vous voulez.\nQuand dois-je m’excuser ? « Je m’excuse » est une formule polie utilisée pour justifier une erreur ou une erreur commise. Mais cette phrase est une déformation du langage, car on ne peut pas s’excuser. Exemple : Je m’excuse d’être en retard.\nUne excuse peut être considérée comme une déclaration qui vous permet de reconnaître une erreur qui a pu causer un préjudice à la personne qui la reçoit et qui peut accepter vos excuses. Lire aussi : 10 trucs efficaces chasser mouches naturellement. C’est aussi une façon de montrer vos remords et votre désir de corriger votre erreur.\nPour quelle phrase dois-je m’excuser ? « Je m’excuse d’être en retard pour la réunion. » Ou : « Je vous demande pardon d’avoir cassé le verre » si vous cassez votre verre au restaurant. Donc, pour vous excuser, vous pouvez dire « excusez-moi », « désolé » ou « excusez-moi ».\nDans le style persistant, on pourrait préférer les formules « excusez-moi », « excusez-moi » ou encore « désolé », plus poliment. Sur le même sujet : Comment réparer une chasse d'eau. L’expression « excusez-moi » est également correcte. »\nComment faire pousser un avocat facilement ?


Chapron, le tacle de l'indécence / France / Nantes-PSG / 15 janvier 2018 / SOFOOT.com\nEn essayant de tacler Diego Carlos avant de lui flanquer un carton rouge, Tony Chapron a dépassé toutes les bornes. Un geste impardonnable de la part d'un arbitre qui avait de toute façon saboté le match depuis le coup d'envoi. Décidément, il en faut du courage pour continuer à aimer ce sport qui nous déçoit chaque jour un peu plus...\nPar Jean-Michel Moralisateur lundi 15 janvier 2018 Modififié mardi 19 juin 2018 à 22:00\nQue c'est dur le lundi ! Chaque semaine, c'est le même rituel. Le réveil hurle pour nous sortir brutalement de notre torpeur, et on a à peine le temps d'ouvrir un œil que déjà ce constat s'impose : le week-end est terminé. Fini, la bringue du samedi soir ! Bye bye, la grasse matinée réparatrice du dimanche matin et le convivial brunch entre amis ! Pendant deux jours, nous étions libres. Flâner, rêvasser, traînailler, s'enrouler dans un plaid, bavarder en terrasse, danser comme si demain n'existait pas, tout était permis. Alors oui, après tout ça, le lundi matin est toujours une épreuve. Le lit semble nous dire « reste ici ! » , alors qu'on est obligés de lui répondre « laisse-moi tranquille ! » Dur dur, d'aller au boulot, mais bon, il faut bien y aller quand même.\nPire encore, une étude scientifique commandée par la compagnie aérienne Sky Travel à l'agence de communication Porter Novelli dans le cadre d'une opération publicitaire a prouvé par A+B que le troisième lundi de janvier était le jour le plus déprimant de l'année. C'est-à-dire aujourd'hui, lundi 15 janvier 2018. Une journée nommée le Blue Monday (car c'est le lundi où on a le plus le blues) au cours de laquelle toutes les raisons d'avoir le cafard sont réunies. Le début de semaine, la grisaille qui ne part pas et qui donne envie de tout plaquer, les bonnes résolutions du Nouvel An qui commencent à exploser, et le souvenir des fêtes qui ne fait que s'ajouter au découragement. Tout cela est déjà bien compliqué à encaisser, mais Tony Chapron a jugé que ce n'était pas suffisant et n'a rien trouvé de mieux que d'aggraver notre gueule de bois du lundi matin avec un geste totalement inacceptable dimanche soir à la Beaujoire.\nEt si on relisait Rousseau ?\nTout avait mal commencé. Les Parisiens ont lancé le match par un but qu'ils ne doivent qu'à la fourberie de Kylian Mbappé, soi-disant petit génie du ballon rond pas assez courageux pour attraper une passe, et qui a préféré la laisser passer entre ses jambes. Une attitude tout sauf fair-play qui a évidemment surpris les Nantais avant qu'Ángel Di María, pas beaucoup plus chevaleresque, ne vienne ouvrir le score. Ces gars-là ont beau coûter plus de deux cent millions d'euros à eux deux, niveau humain, c'est zéro. Mais l'escroquerie est devenue totale en deuxième mi-temps quand, après un coup franc bien botté par Léo Dubois, Emiliano Sala a réussi à tromper Alphonse Areola de la tête. Les Nantais avaient à peine commencé à célébrer l'égalisation que Tony Chapron les attrapait déjà par le col pour leur annoncer que le but leur était refusé. Le motif ? Un hors-jeu tout droit sorti de l'imagination de son arbitre assistant.\nEn levant leur drapeau ou en soufflant dans leur sifflet, les arbitres et ceux qui les assistent ne doivent pas oublier qu'ils prennent des décisions importantes qui ont des répercussions sur les personnes qui jouent un match. En bafouant ainsi les valeurs et les règles du sport, Tony Chapron et son équipe ont montré que le pouvoir, quand il était donné à des âmes de petits chefaillons, pouvait se transformer en une chose terrible. « Rien n'est plus dangereux que l'autorité en des mains qui ne savent pas en faire usage » , écrivait Jean-Jacques Rousseau dans ses Pensées d'un esprit droit. En ça, le football prouve une nouvelle fois qu'il est un reflet de notre société, même si nous n'aimons pas toujours ce que l'on voit dans ce miroir.\nSi Tony Chapron avait voulu faire bon usage de son sifflet, il aurait pu éviter de donner le coup d'envoi dans une Beaujoire envahie par des fumigènes qui gênaient les joueurs, mais surtout les 1,3 million de téléspectateurs de Canal + qui voulaient simplement terminer leur semaine devant un bon match de football. Combien de temps encore quelques supporters prendront-ils en otage les fans, le tout devant un corps arbitral impuissant qui les laisse agir à leur guise ? Il faut dire que dimanche soir, Tony Chapron a montré que son comportement était plus proche de celui d'un hooligan que de celui d'un homme de loi. Involontairement bousculé par Diego Carlos dans le temps additionnel, il a répliqué par un coup de pied dans le mollet du joueur avant de dégainer un carton rouge. La conclusion la plus folle possible pour un match très moyen qui n'a proposé que peu de beau jeu, ce qui était prévisible en raison de l'absence de Neymar, le magicien brésilien qui fait tourner la tête de toutes les défenses.\nL'arbitrage français, déjà très critiqué, perd donc un peu plus de crédibilité. Tony Chapron est pour l'instant écarté des terrains et passera devant une commission de discipline. Bien fait ! Pour décompresser dans cette atmosphère tendue, les réseaux sociaux nous offrent comme à leur habitude un grand bol d'air frais à grands coups de « mèmes » délirants (petites pastilles ou montages photos humoristiques qui font le buzz sur la toile). On y aperçoit Tony Chapron grimé en personnage de jeu vidéo de bagarre, ou en karatéka. Ou, encore mieux, en compagnie de Patrice Évra, lui aussi un sacré personnage. Un rire nécessaire et salvateur pour faire passer ce Blue Monday un peu plus triste les autres.\nLes coups de gueule de Jean-Michel Moralisateur :\nBientôt une rue Emiliano Sala à Nantes ? Xavier Dupont de Ligonnès : dix ans de foot français pour un aveu ? Le Nantais Imran Louza écope d'une suspension par... la Ligue des Pays de la Loire Tuchel : « L'élimination contre Manchester, c'était comme un accident de voiture »


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2011-2-12 · Le principal argument de vente est leur capacité à filtrer l''eau afin de la rendre "meilleure". Et c''est sur ce point que le bât blesse. Le député des Alpes-Maritimes, madame Marland-Militello a demandé au ministre de la santé et des sports qu''une enquête sur les carafes filtrantes soit menée.\n2021-1-5 · Mercato - OM : Frank McCourt aurait fixé la date de la vente de l''OM ! Publié le 5 janvier 2021 à 10h10 par A.M. Alors qu''il aurait reçu une très grosse offre pour vendre l''OM, Frank McCourt ...\nCombien d''impôt sur la vente d''un terrain? | JDM\n2021-4-3 · Cinquante pour cent de ce gain est imposable, soit un montant de 15 000 $. Le fisc appliquera donc votre taux marginal d''imposition sur ce gain en capital de 15 000 $. Ce taux peut grimper jusqu ...\n2014-2-21 · Ce n''est pas parce qu''un département est classé dans la égorie eau dure ou eau douce sur notre carte que toutes les communes sont logées à la même enseigne. Tout dépend de l''origine de l''eau qui alimente le lieu d''habitation, eau douce et eau …\n2021-5-3 · Besoin d''exemples de questions ouvertes ? Regardez cette vidéo sur la méthode QQOQCP!. 3. La préparation commerciale de l''argumentaire de vente. Dans la préparation du plan de vente, il est également utile de lister des arguments de vente ainsi que des informations que vous pourriez partager avec votre interlocuteur s''il a du mal à s''exprimer et à vous communiquer des informations.\nDe plus, lors de cette exposition, le commissaire-priseur qui est chargé de la vente est également présent, ce qui permettra aux futurs acheteurs de lui poser toutes les questions qu''ils souhaitent sur un ou plusieurs biens tels que l''année de fabrication, le nom de …\nPour la culture de champignons de paris, il faut effectuer le "gobetage", il faut de la pierre de calcaire broyée. Je ne sais pas où en trouver. Cependant, est-ce que la chaux vive peut remplacer la pierre de calcaire broyée ? Écrit par Max le 06/12/2020 à 02h10.\nL''avantage de ce produit spécifique et qu''il est très facile à installer. Si vous partez en congés et que l''eau est calcaire, il suffit, tout simplement, de mettre votre pommeau de douche à la place et de profiter encore de ses bienfaits au quotidien.\n· Bien que ces termes soient souvent employés comme des synonymes, ils ne désignent pas la même chose. Le calcaire fait ainsi partie de la composition de l''eau, tandis que le tartre est la conséquence d''une eau calcaire. Pour y voir plus clair, voici tout ce que vous devez savoir sur la …\nLa vente en ligne est ouverte. - Pour les rosiers et arbustes à petits fruits cultivés EN POT : les expéditions sont planifiées les mardis, prochain départ le mardi 07/09/2021. - Pour les rosiers, arbustes à petits fruits et pommiers scions cultivés EN RACINES NUES : les réservations sont ouvertes pour des livraisons à partir de début novembre.\n2018-5-15 · Le calcaire est présent partout en France. Certains départements comme le Nord ou l''Hérault sont notamment plus touchés que d''autres. La dureté de l''eau (ou concentration du calcaire dans l''eau) y est plus forte. Pour savoir quel est le degré de calcaire de votre eau, achetez un kit de test sur internet ou en magasin de bricolage.\nL''exploitation est réalisée à ciel ouvert. Nous décapons la terre végétale sur environ 80 cm de profondeur ainsi que la première couche de craie. Ensuite, la roche mère crayeuse est extraite sous forme d''andain pour la faire sécher dans le but d''obtenir 86 à 88% de matière sèche.\nQu''est-ce que le dossier de diagnostic technique (DDT ...\n2018-9-13 · Ceux qui ont la durée de validité la plus courte sont les diagnostics termites et l''état des risques naturels et technologiques, avec une durée de six mois. De leur côté, les diagnostics gaz et électricité sont valables 3 ans en cas de vente et 6 ans en cas de location. Le diagnostic plomb, lui, est valable 1 an en cas de vente si du ...\nQu''est ce que la dureté de l''eau ? AQUA BIO TECH à Six ...\nAQUA BIO TECH à six fours les plages vous conseille en qualité de spécialiste du traitement d''eau. Qu''est ce que la dureté de l''eau? La dureté de l''eau se définit par la quantité de calcaire dans l''eau.Celle-ci s''exprime en degrés TH (Titre Hydrotimétrique). Dans la région Varoise, la dureté de l''eau est supérieur à 35° ce qui représente 350 g de calcaire …\nQu''est-ce qu''un chauffe-eau avec résistance stéatite?\nLES AVANTAGES DE LA RÉSISTANCE STÉATITE. En limitant la formation de tartre, la résistance stéatite prolonge la durée de vie du chauffe-eau, mais ce n''est pas là son unique avantage : dans la mesure où elle n''est pas directement en contact avec l''eau, elle peut être remplacée rapidement sans avoir besoin de vidanger la cuve.\n2017-9-25 · Le nombre de gouttes ajoutées correspond au degré de concentration calcaire de votre eau. Il reste une solution maison toute simple que tout le monde peut réaliser chez soi. Pour vous donner une idée de la concentration calcaire de l''eau : faites mousser votre savon. Plus votre eau est calcaire…\n2021-9-7 · C''est en France, en Suisse et en Belgique la roche la plus courante qui compose autant des montagnes ( Alpes, Jura, Pyrénées) que des plaines ( Champagne ), bassins ( Bassin parisien) ou des plateaux (Jura, Larzac, Poitou-Charentes). Le calcaire est reconnaissable par sa teinte blanche et généralement la présence de …\n2021-8-20 · Qu''est-ce que la dolomie calcaire ? Très appréciée par les jardiniers amateurs ou débutants, la dolomie calcaire permet en effet de changer l''acidité d''un sol en améliorant sa structure. Vous faites un bon choix en envisageant d''utiliser la dolomie pour amender votre terrain. En effet, la dolomie, roche sédimentaire d''origine marine ...\n2014-2-21 · Ce n''est pas parce qu''un département est classé dans la égorie eau dure ou eau douce sur notre carte que toutes les communes sont logées à la même enseigne. Tout dépend de l''origine de l''eau qui alimente le lieu d''habitation, eau douce et eau très dure peuvent cohabiter dans un même secteur géographique.


FCPI Truffle Fortune 5 : le nouveau véhicule de réduction d'ISF lancé par Truffle Capital - Sicavonline\nRéduction d'ISF 2019\nFCPI Truffle Fortune 5 : le nouveau véhicule de réduction d'ISF lancé par Truffle Capital\n27/03/2013 - 14:16 - Production Truffle (mis à jour le : 17/04/2015 - 17:14)\nFort de son succès auprès des particuliers investisseurs à la recherche d'un placement potentiellement rémunérateur et défiscalisant, la société de gestion poursuit son développement. A rebours du marché des FCPI, qui a connu un repli de 20 %, Truffle Capital tire son épingle du jeu. L'an dernier, la société a levé 50 M€ via ses offres de FCPI, soit une progression annuelle de 25 %, et a injecté 55 M€ dans des PME innovantes. D'autres événements ont également marqué l'année 2012 que Bernard-Louis Roques, directeur général et co-fondateur de Truffle Capital, considère comme « une année charnière ». Les FCPI ISF et IR ne sont pas de simples outils de défiscalisation aux yeux de la société de gestion ; elle affiche d'autres ambitions pour ses fonds. Elle les souhaite avant tout performants. Alliant le geste à la parole, Truffle Capital a souhaité accélérer le remboursement des souscripteurs de FCPI Truffle grâce notamment à des cessions de titres profitables (PeopleCube...).\n2012, une année riche pour le portefeuille de Truffle Capital\n2012 témoigne également de très belles performances de certaines des sociétés en portefeuille. Deux d'entre elles ont ainsi brillamment réussi leur introduction sur Alternext : Vexim et Theradiag. Depuis sa création, Truffle Capital a contribué à l'émergence de sociétés devenues leaders sur leur marché. Netbooster en est l'illustre exemple : entre 2006, date d'entrée au capital de Truffle Capital, et 2012 la société a vu son chiffre d'affaires grimper de 8M€ à 130 M€. LeadMedia GROUP, spin off de la première, connaît elle aussi un développement ascensionnel.\n2013, une nouvelle aventure entrepreneuriale avec le FCPI Truffle Fortune 5\nconséquence des ces belles réussites, trois FCPI gérés par Truffle Capital se sont classés aux trois premières places du palmarès Morningstar, arrêté au 30 septembre 2012. La stratégie d'entrepreneur-investisseur suivie par la société de gestion sera une nouvelle fois mise au service des particuliers investisseurs au travers du dernier-né de la maison : FCPI Truffle Fortune 5. Afin de rester fidèle à l'esprit du législateur à l'origine de la création des FCPI, l'équipe de gestion met l'accent sur l'innovation. Les investissements réalisés au travers du FCPI Truffle Fortune 5 seront majoritairement destinés à la croissance de jeunes entreprises innovantes, peut-être les leaders technologiques de demain. Comme ses prédécesseurs le FCPI Truffle Fortune 5 est assorti d'un avantage fiscal à l'entrée permettant de réduire son ISF. Le FCPI Truffle Fortune 5eme du nom est un outil de défiscalisation attractif, mais bien au-delà, c'est un instrument de diversification du patrimoine. Obtenir des réductions d'impôt et notamment d'ISF importantes n'est donc pas tout. Pour découvrir l'ensemble des caractéristiques du nouveau véhicule de réduction d'impôts de Truffle Capital, le FCPI Truffle Fortune 5, cliquez sur la vidéo ci-dessus. *Avertissement : la réduction d'impôt est proposée en contrepartie du fait que le capital et la rentabilité ne soient pas garantis à échéance. La réduction dépend des produits choisis, des dispositions fiscales en vigueur susceptibles d'évolution, et du respect de certaines conditions. Chaque investisseur doit tenir compte de sa situation personnelle et ne peut motiver son investissement que par un objectif fiscal. ** Cette publi-information n'a pas été élaborée conformément aux dispositions réglementaires visant à promouvoir l'indépendance des analyses financières. Dans ce cadre, Sicavonline n'est pas soumis à l'interdiction d'effectuer des transactions sur l'instrument concerné avant la diffusion de la communication.\n© Sicavonline. Les contenus (vidéos, articles) produits par Sicavonline Partenaires font appel à des journalistes professionnels. Ils ne constituent pas des conseils en investissement ou des recommandations personnalisées. Le diffuseur n'a participé ni à l'élaboration de ce contenu ni à la sélection des valeurs/fonds mentionnés. Les performances passées ne préjugent pas des performances futures. 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Au-delà de l'avantage fiscal qu'ils offrent, FIP et FCPI sont de bons outils de diversification du patrimoine à condition de les sélectionner avec soin.\nFCPI Truffle Fortune 5 : l'innovation au service de vos impôts\nTruffle Capital, société de gestion indépendante, a lancé en mars dernier un nouveau FCPI baptisé Truffle Fortune 5. Ce FCPI (fonds commun de placement dans l'innovation) permet évidemment d'alléger votre note fiscale, même quand seul l'impôt sur le revenu vous concerne. Mais pour Bernard Louis Roques et Sneha Hiremath respectivement Directeur Général et directrice du développement de Truffle Capital, il ne s'agit ce n'est évidemment pas du seul atout du FCPI Truffle Fortune 5.\nComment gommer 100 % de votre ISF ?\nLes formulaires de déclarations ISF arrivent dans les boites à lettres. Avez-vous déjà songé à effacer jusqu'à 100 % de votre ISF en investissant dans des entreprises innovantes ou régionales ? Il est encore temps d'y réfléchir. Vous disposez encore de quelques semaines pour souscrire des parts de FIP, de FCPI ou encore investir dans des PME au travers d'un mandat de gestion ISF.\nISF 2013 : quel barème ISF appliquer en 2013 ?\nAprès la réforme de l'impôt de solidarité sur la fortune (ISF), adoptée en fin d'année dernière, le barème ISF 2012 à deux taux est passé à la trappe remplacé par un barème ISF progressif à cinq tranches et cinq taux. Découvrez le nouveau barème ISF 2013 et surtout comment l'utiliser sans faire de faux pas.\nPatrimoine entre 1,3 ME et 2,57 ME : comment déclarer et payer l'ISF en 2013 ?\nISF & Immobilier : contribuable vs fisc, un combat inégal ?\nAffaire Cahuzac suite (2)... Propositions Hollande pour plus de transparence et de moralité, tout changer pour que rien ne change\nA Plus Finance lance deux nouveaux fonds ISF/PME\nISF 2013 : comment réduire la note ?\nFaut-il s'inquiéter du rapport Berger-Lefebvre sur l'épargne financière ?\nFaire régler la taxe à 75 % par les entreprises, quelle drôle d'idée !\nInvestissement & défiscalisation : FCPI, la voie royale pour Truflle Capital\nFIP & FCPI : l'instabilité fiscale nuit gravement au financement des PME\nFIP et FCPI : comment sélectionner les meilleurs fonds ?\nRéductions d'impôt de dernière minute : FIP, FIP Corse et FCPI, mode d'emploi\nFidelity Funds - Global Tec...\nCandriam Equities L Global ...\nM&G (Lux) Investment Funds ...\nRetrouvez sur Sicavonline\nTous les fonds Truffle Capital


Bure/Nancy : Kévin est sorti de prison ! | Attaque\n← Brochure : Sombrer dans la folie\nParis : Contre la vie chère, réappropriation générale ! →\nBureburebure / mardi 18 février 2020\nAujourd’hui (18 février), Kévin vient d’être libéré de prison ! Il était incarcéré depuis juillet 2019 au centre pénitentiaire de Nancy-Maxéville pour non-respect de son contrôle judiciaire, dans le cadre de l’enquête d’instruction pour association de malfaiteurs. Après sept mois d’incarcération provisoire, il est enfin sorti !\nCe contenu a été publié dans Anticarcéral, Antinuk, avec comme mot(s)-clé(s) Bure, prison de Nancy-Maxéville. Vous pouvez le mettre en favoris avec ce permalien.


Espace P�dagogique : formation continue - La pr�paration de vos premiers cours\nespace p�dagogique\t> > formation continue\t> accompagnement\t> guide du non-titulaire\t> guide p�dagogique\t> pr�paration des 1er cours\tLa pr�paration de vos premiers cours\nDes principes � respecter\nPrendre connaissance des programmes : le manuel n'est pas le programme. Prenez bien en compte le niveau de formation. Ne cherchez pas � transmettre des connaissances et des savoir-faire de type universitaire : les �l�ves ne sont pas des �tudiants sp�cialis�s dans telle ou telle discipline. Pr�voyez pour le cours :- l'objectif,- la gestion du temps (v�rifier pr�cis�ment les heures de d�but et de fin selon les heures de la journ�e),- les activit�s et les exercices � proposer aux �l�ves,- le mode de correction,- la fa�on dont vous allez les solliciter,- la synth�se. Pour le prolongement :- le travail � leur donner � la maison,- la mani�re d'�valuer ce travail. En d�but d'ann�e, pr�cisez aux �l�ves le mat�riel dont ils auront besoin, sans exiger de fournitures co�teuses.\nPr�paration des cours\nLa pr�paration d'une s�quence d'apprentissage exige travail, attention, rigueur. Apr�s avoir d�termin� le point du programme � �tudier, il s'agit pour chaque s�quence :- de d�finir un contenu, un objectif, de pr�ciser les moyens, d'envisager la coh�rence avec le cours pr�c�dent et celui qui suivra. Votre pr�paration peut �tre facilit�e par l'�laboration d'une fiche (programme/r�f�rentiel*, objectif, contenu) :- point du programme ou du r�f�rentiel � �tudier,- objectif � atteindre (c'est � dire formuler le plus pr�cis�ment possible ce que vous souhaitez que les �l�ves aient appris, compris, produit ou appliqu� � la fin du cours),- pr�cisions �ventuelles des points d�licats, des donn�es � ne pas oublier, apr�s avoir v�rifi� par des recherches appropri�es qu'on ma�trise soi-m�me le sujet � traiter.* Le r�f�rentiel d�finit les instructions officielles du minist�re de l'Education Nationale, pr�cisant les comp�tences et les savoirs qui doivent �tre ma�tris�s par les �l�ves � l'issue de leur formation.L'organisation mat�rielle du cours est indispensable .Des moyens � envisager pour atteindre votre but :- inscrire les diff�rentes �tapes du cours et d�finir les activit�s que vous allez proposer aux �l�ves (observation, compr�hension, raisonnement, application, production �crite, production orale...), le mode de travail : individuel, en groupe ou collectif,- donner � chaque �tape une dur�e souhaitable (sans rigidit�),- indiquer les supports que vous pr�voyez d'utiliser aux diff�rentes �tapes et leur mode d'utilisation (comment ? pourquoi ?).NB : laissez aux �l�ves le temps de comprendre et travailler. Le d�roulement du cours peut parfois ne pas vous permettre de suivre exactement votre fiche : avec le temps, vous apprendrez � mieux conna�tre les possibilit�s de vos �l�ves, mais cette pr�paration rigoureuse vous aidera � ma�triser votre enseignement.


[Crotaphytus Collaris] Problème aux pattes arrières - 🦎 Lézards - Le monde des reptiles\n[Crotaphytus Collaris] Problème aux pattes arrières\nBy Guest Vignolo, January 18, 2005 in 🦎 Lézards\nJe viens tout juste de remarquer que mon lézard à collier n'utilise plus ses pattes arrières. Il se traine seulement avec ses pattes avant. Se serait-il fait ça en tombant ou existe-t-il une maladie connue reliée à ces symptomes?\nUV et premix calcium/vitamines TOUT DE SUITE!!!!\nEst ce qu'il y a des parties du décor qui auraient pu tomber ou autre!!\nMais à ta place j'irais vite consulter!\nEst-ce que son dos à l'air normal? ...il est peut-être paraplégique\nJ'ai un Anolis qui a ce problème... mais je ne sait pas comment cela s'est passé... probablement avec le décors mais rien ne lui été tombé dessus vu que tout le décors était a sa place quand je l'ai retrouvé dans cette état.\nS'il est paraplégique, tu ne pourras rien faire, il faudra que tu évites des possibilités de gangrène des membres et qu'il s'alimente normalement aussi.\nVoila mais j'espère que ton lézard ira mieux\nIl y a un neon 8.0 UV en permanence à l'intérieur et vitamines à tous les 2 jours.\nHabituellement mon décord est solidement fixé... j'crois pas que ça ait pu tomber..\nMais bizarrement, il s'est remis à courrir dans l'après-midi.\nPeut-être seulement un choc en tombant de la branche.\nJe suis content que ton lézard à collier va mieux, esperont qu'il ne s'amuse plus à te faire des frayeurs pareils\nc est cool pour toi et ton lezard\nSinon comme je commence à m'interessais au lézard et que le Crotaphytus Collaris à l'air vraiment sympa ! Toi tu en pense quoi ( comportrement difficulté...)\nps: c'est juste pour avooir ton avis et pas lancer un nouveau sujet!!\nAttention qu'il n'ait pas une occlusion intestinale.\nC'est un lézard très actif, il passe la journée à bouger. C'est très facile à élever. Ne boit pratiquement jamais. Il peut passer plusieurs jours sans manger. Température élevée, humidité basse. Il lui faut un très grand terrarium car il court.\nVoilà mon expérience;)


Prix M2 terrain à rozerieulles, Tout sur le prix immobilier\nPrix M2 Terrain rozerieulles 57160\nPrix M2 terrain moyen en date du 24/06/2018 à rozerieulles - 57160\nAnnonce de terrain à vendre à rozerieulles 57160\nPrix M2 immobilier terrain rozerieulles 57160\nAvec le site prix-immobilier.com vous pouvez connaître gratuitement le prix du M2 des terrains à rozerieulles , constructible ou non constructible.\nNous sommes également le seul site de prix immobilier à vous informer sur l'évolution du prix des terrains ainsi que la prévision du marché immobilier sur 2 ans du prix exact au M2 des terrains à rozerieulles .\nAvec notre site, vous pouvez aussi estimer le prix d'un terrain à rozerieulles et ainsi pouvoir mettre en vente, ou savoir si le terrain que vous avez vu est bien au bon prix du marché\nAlors n'hesitez pas, Estimer un terrain à rozerieulles.\nHistorique du prix immobilier M2 des terrains en vente à rozerieulles\nPrévision sur l'évolution du prix au M2 des terrain en vente à rozerieulles\nEstimer votre terrain à rozerieulles\nEstimation terrain en ligne rozerieulles\nComment obtenons nous les prix au M2 des terrains à rozerieulles\nPrix M2 terrain des notaires à rozerieulles\nAfin d'avoir un prix au M2 précis des terrains à rozerieulles , nous avons mieux que les données des notaires de rozerieulles , nous obtenons nos prix directement auprès des terrains en ventes en instantané dans la ville de rozerieulles .\nEstimation en ligne des terrains à rozerieulles\nUne précision du prix M2 des terrainsnous permet de pouvoir estimer un terrain à rozerieulles dans la ville de rozerieulles.\nPrix metre carré rozerieulles\nAfin de pouvoir faire des estimations immobilières à rozerieulles , nous partons du prix M2 moyen des terrains à rozerieulles , et ensuite nous affinons avec vos données.\nPrix au metre carré des terrains ailleurs qu'à rozerieulles\nPrix M2 des terrains dans les grandes villes autour de rozerieulles


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Les cours de Gymnastique et de Pilâtes sont prolongés jusqu’au samedi 18 juillet - Gymnastique volontaire et marche / GV Plaisir et Forme Breuillet 17920\nGymnastique volontaireMarchePilâtesLes animationsLe sport chez soi\nLes cours de Gymnastique et de Pilâtes sont prolongés jusqu’au samedi 18 juillet\nVotre club GV Plaisir et Forme fait tout pour que vous gardiez la forme.\nDans vos réponses aux questionnaires, nombre d’entre vous ont demandé à ce que les cours de Gymnastique et de Pilâtes soient prolongés pendant les congés scolaires d’été. Sur proposition du bureau, nous avons convenu avec les animatrices de prolonger les cours jusqu’au samedi 18 juillet 2020.\nLes cours seront assurés selon le planning hebdomadaire aux heures habituelles dans les mêmes salles (salle Multisports 20 personnes max, salle de réception 10 personnes max).\nRachel assurera le cours de « Gym douce » du mardi après-midi, Noëllie n’étant pas disponible. Il n’y aura pas de cours le lundi 13 juillet ni le 14 juillet qui est férié.\nNous comptons sur votre participation à ces cours où vous devrez vous inscrire selon la procédure en vigueur depuis le déconfinement (voir la News sur la Réouverture des salles)\nLe planning détaillé des cours est disponible sur notre site Internet, vous recevrez les invitations à participer en fin de semaine pour la semaine suivante. Si vous changez d’avis après vous être inscrits (« je confirme ma présence »), il est important d’en informer le club (« je serai absent ») pour libérer la place et la rendre disponible pour d’autres.\nComme chaque année, l’activité marche continue pendant tout l’été avec la marche rapide du mercredi et celle du dimanche ; toujours sur inscription.\nAprès cette période estivale, nous espérons vous retrouver toutes et tous sur le pont à la rentrée de septembre 2020 pour la reprise des cours dont nous vous communiquerons la date ultérieurement.\nPour la bonne santé financière de votre club et garantir la rémunération de nos animatrices qui assurent tout au long de l’année vos cours, il est important pour notre club d’avoir vos réinscriptions pour la saison 2020/2021 dès le début septembre. Les formulaires d’inscription vont être mis sur le site dans les jours à venir. Nous comptons sur vous.\nGardez la forme, c’est important pour votre santé à toutes et à tous.\nLe bureau GV Plaisir et Forme\nInscrivez vous sur le site, vous pourrez gérer vos inscriptions aux cours, commenter et partager avec les autres adhérents de votre club (voir ici)