Paris : Manif sauvage aprés le verdict de la voiture de flic brûlée - Non Fides - Base de données anarchistes\nAccueil > Articles > Repression et oppression > Paris : Manif sauvage aprés le verdict de la voiture de flic brûlée\nParis : Manif sauvage aprés le verdict de la voiture de flic brûlée\nBeaucoup de monde, dans la queue du tribunal. Les gendarmes ont mis en place un dispositif sécuritaire édifiant. Outre la queue désespérément longue, et n’avançant quasiment pas, après les portiques, celles et ceux qui désirent aller vers les salles du tribunal doivent passer un deuxième contrôle, où les sacs seront fouillés avec minutie. Devant la salle des barrières forment une fan-zone dans lequel les personnes solidaires sont parquées, et on a même le droit à des gendarmes-pipi qui viennent voir après chaque passage si un message délicat ne leur a pas été adressé. Quelqu’un se fera sortir du tribunal, pour avoir collé des autocollants. Une troisième fouille aura lieu pour celleux entrant dans la salle, avec confiscation des bouteilles et de briquets.\nDans la salle, après l’énoncé du verdict des cris fusent : "crève la justice, bordel !" et c’est dans le brouhaha que les gendarmes sortent tout le monde sur le quai des Orfèvres. Des slogans fusent, une banderole est sortie, et quelques-un-e-s tentent poussivement de bloquer la circulation, sans être assez suivi-e-s pour avoir un réel impact.\nChacun-e se disperse, se donnant rendez-vous à 19h30 à Ménilmontant pour exprimer notre rage.\nOn apprendra que l’agence de production "1+1", qui réalise des campagnes de pub pour de nombreuses saloperies capitalistes et institutionnelles, dont le ministère de la justice, a reçu vers midi la visite d’une quinzaine de personnes, et a vu sa devanture taguée .\nDès 19h30, des centaines de personnes se retrouvent sur la place Ménilmontant, on est bientôt 400. Quelques journalistes sont présents, mais il y a une volonté claire de refuser au maximum la prise d’image.\nA 20 heures, une banderole "Liberté pour celleux du quai de Valmy, vive la révolte" est déployée, et une prise de parole énergique et énervée appelle à partir en manif. Le quartier est quadrillé par les CRS, mais on part en cortège. Au niveau de la rue Oberkampf, une petite partie de la manif sera bloquée par les flics et retournera à Ménilmontant. Avec un peu de détermination et beaucoup de chance, on a ensuite réussi à dépasser l’avenue de la République, laissant les flics loin derrière. On avance rapidement, Il y a de l’euphorie collective dans l’air, et des slogans sont gueulés tout au long de la manif. Des tags fleurissent, certain-e-s s’arment de pierres ou de bouteilles, d’autres déplacent les poubelles, de petits feux en surgissent, vite éteints par des citoyens vigilants. Les vitrines se fendent, plus on se rapproche du Marais, école de commerce, picard, banques, mais aussi magasins de fringues et de bijoux. Les flics rattrapent la queue du cortège, (bien dégarni après 40 min de manif au pas de course) au niveau de la rue des archives, mais sont encore une fois un peu lents, et aux cris de "dispersion" un dernier sprint permettra aux plus endurant-e-s de s’éparpiller autour de Beaubourg, sans que personne ne soit arrêté.\nC’est peu de choses en comparaison des années de prison que la justice distribue chaque jour, mais ça réchauffe le cœur, ça défoule de la frustration de voir des gens décider de la liberté d’autres et ça permet de crier haut et fort notre aversion de la police, de la justice et du monde qui en a besoin !\n[Repris de PLI.]\n http://www.1plus1production.com 6 Rue Taylor, dans le 10ème. On apprendra que quelque semaines plus tôt leur serrure avait été soudée…\nCanada : Nouvelles arrestations à Hamilton et Montréal\nParis : Appel à une présence solidaire au tribunal suite au 1er mai


Crewkoos Rock Poster Artists Interviews: Natacha Magyar (Version française)\nNatacha Magyar (Version française)\nNatacha Magyar (US Version – in progress)\nTout comme avec Hélène Dupérier (dont l'univers graphique est assez proche, donc définitly "rock"), c'est encore Facebook qui m'a permis de découvrir le travail de Natacha. N'hésitez donc pas à aller jeter un coup d'oeil à sa page, le moins que l'on puisse dire est que la miss, non contente d'être prolifique est sacrément douée...\nQuand on arrive chez moi, en général, il y a du punk/garage(black flag, red cross, alice cooper, pil,buzzcocks..)\nEh bien, je m’appelle Natasha (on se croirait à l ‘école des fans) ahahah, je viens d’Orléans, mais j’habite Paris depuis 10 ans, et je peins et je joue de la musique dans un groupe THE FUGITIVES.(www.myspace.com/thefugitives66)\nQuand as-tu commencé à crayonner ? As-tu suivi un cursus particulier par la suite ou t es tu formé à force seule à force de dessiner dans les marges ?\nJe dessine depuis mon enfance, j’ai une formation en Histoire de l’art, architecture contemporaine…Je n’ai pas eu a proprement parlé de cours de dessin. J’ai peins des nus pendant un an, puis je me suis spécialisée dans les couleurs...Je voulais être coloriste de bande dessinée !Parce que des gens qui savent bien dessiner il y en a plein !\nJe n’en vis pas malheureusement, je donne des cours de langue pour payer mon loyer !\nNon, mais j’aimerai bien !\nBoulot, boulot, puis dessin.. puis sortie.. et puis crevée après ahahah\nJe dessine essentiellement ce qui me plait.. Je n’ai aucune thématique politique, spirituelle etc etc.. J’aime un truc.. Hop, je le dessine…J’adore Kandinsky, Salvador Dali, Yves Klein, Léonard de Vinci, Raphael, le Caravage(mention spéciale), Lichtenstein etc etc etc\nJe repère une photo qui me plait, puis je vois comment je pourrais la travailler. Il faut que le sujet ai des traits assez prononcés.. Puis dessin, puis peinture !\nLa première étape est à l’ordi, pour que j’ai mon modèle, puis tout à la main !D’une part, parce que je n’ai pas d’ordinateur et de logiciel adapté pour et d’autre part parce que je pense que je perdrais beaucoup en faisant tout à l’ordi.. J’ai été très marquée par une toile de Dali, que j’ai vu chez lui, dans sa maison-musée, en Espagne.. Cette petite toile s’appelle KODAK, elle est si parfaite(aucun trait ,aucune marque de pinceau n’est visible)que j’en ai été abasourdie .J’essaie de tendre a cette perfection même si ce n’est pas toujours évident.. Du coup le faire à l’ordinateur perdrait de son intérêt !\nAu final, combien de temps nécessite la réalisation d'un tableau ?\nTout dépend combien d’heures tu as pour passer dessus…Si tu peins du matin au soir, en deux-trois jours c’est terminé !Si tu ne peux peindre que quelques heures par jour du coup, faut une semaine !\nJ’ai déjà réalisé des « copies » de Kandinsky pour une copine…Je pourrais réaliser d’autres sujets..Mais je pense que je garderais cette touche très graphique..\nPour quels groupes as tu deja travaille ?\nI’m free, je n’ai jamais travaillé pour personne.. Mais adorerais faire des affiches, posters pour des groupes de rock\nJe choisis de représenter les groupes que j’écoute !Mais on peut me demander n’importe quoi c’est pas un soucis !\nQu'est-ce qui est le plus difficile dans la réalisation d’un tableau ?\nNon, je n’ai pas cette prétention…Je m’amuse et si ça plait ,tant mieux !\nDans la vraie vie, on peut passer chez moi ehehehe\nSinon sur facebook natacha magyar ou myspace .com/gloxiniaa et bien sûr lorsque je suis en expo..Je serais à la prochaine convention du tattoo de Nantes et en ce moment à la fine art galerie, essex uk.\nJe suis une fan d’horror/fantasy/fantastique….Alors il y en aurait plein plein a citer !De poppy Z brite à Huxley !!!\nQue mon travail inspirait quelqu’un à en faire autant !!\nHé bien que mon travail plaise toujours !\nLibellés : Dossier affiche, graphisme, interview dessinateur


Accueil > Lunettes de vue > Persol > PO3092V (9015)\nEncore 2 PO3092V en stock\nDimension des verres 46/48/50\nProductId 351710, 351709, 490728\nPO3092V/9015 Lunettes design\nAvec cette pièce de créateur vous êtes parfaitement habillé pour chaque jour relatif à des lunettes. PO3092V est disponible dans les tailles 46 mm, 48 mm. Avec l'étiquette de retour que nous vous offrons, vous pouvez toujours retourner gratuitement si le produit ne correspond pas. Le PO3092V est aussi disponible dans autres styles des collectionnes de la marque Persol de 2017 et 2018 à la boutique d’Edel-Optics en ligne.\nLa monture est spécialement crée pour les hommes. Avec ses lignes épurées Newschool Cool met une qualité traditionnelle. Avec la monture intégrale vous soulignez avec ce modèle parfaitement que vous risquez le tout pour le tout. Le cadre de Panto se caractérise par les verres ronds légèrement aplati vers le haut. Le résultat est non seulement joli, il permet également un particulièrement grand champ de vision. Un match parfait pour chaque forme de visage, le look est incroyablement populaire. Le plastique est un matériau très facile et flexible. Ca signifie une longue durée de vie et un excellent confort de portage. Pour ceux à qui noir est trop fort en contraste, marron offre l'alternative parfaite. Marron flatte le visage et est discrète.


pompe à chaleur Faremoutiers, chauffage aérothermique, géothermique\nPompes A Chaleur Travaux > pompes à chaleur > Chauffage par pompes à chaleur aérothermique, géothermique à Faremoutiers (77515) : installation, entretien\nChauffage par pompes à chaleur aérothermique, géothermique à Faremoutiers (77515) : installation, entretien\nL’expert en installation, entretien chauffage par pompe à chaleur aérothermique, géothermique à Faremoutiers (77515) est Pompes A Chaleur Travaux. Nous proposons des prestations pour la mise en place de pompe à chaleur réversible, gainable par aérothermie, géothermie. Nous assurons la vente de marques de pompes à chaleur haut de gamme. Implantés à Faremoutiers depuis plusieurs années, nous sommes également installés dans d’autres villes de France. Nos experts vous proposent les meilleures solutions de climatisation et chauffage par PAC. En effet, nous sommes formés d’une équipe qualifiée de professionnels experts en chauffage par pompe à chaleur. Nos techniciens chauffagistes réalisent tous types de travaux en matière de pompes à chaleur. Nous intervenons pour la mise en service, la maintenance et la réparation de pompe à chaleur à Faremoutiers. Forts de longues années d’expérience dans le domaine, nous vous garantissons des prestations à la hauteur de vos attentes.\nVous recherchez une entreprise pour l’installation, le dépannage ou l’entretien de votre pompe à chaleur à Faremoutiers ? Faites appel aux professionnels experts de Pompes A Chaleur Travaux. Nous sommes réputés en pose, maintenance et réparation de pompe à chaleur géothermique, aérothermique à Faremoutiers (77515). Notre savoir-faire et nos nombreuses années d’expérience en climatisation et chauffage écologique font de nous des professionnels dignes de confiance pour réaliser vos projets. Par ailleurs, notre entreprise est certifiée RGE QualiPAC, QualiFELEC. La pompe à chaleur est un système efficace et utile pour améliorer le confort thermique et réaliser des économies d’énergie dans une habitation. Lorsqu’elle est réversible, elle assure à la fois le chauffage et le rafraîchissement de votre logement. En effet, c’est un système tout en un. Elle produit le chauffage et l’eau chaude et peut également rafraichir vos pièces en période estivale.\nEntreprise de chauffage par pompe à chaleur réversible, gainable air-air, air-eau, géothermie à Faremoutiers (77515)\nPompes A Chaleur Travaux est spécialisée dans la mise en service, entretien de pompes à chaleur à aérothermique, géothermique Faremoutiers (77515). Nous intervenons pour toutes vos demandes de dépannage, d’installation et d’entretien de PAC à Faremoutiers (77515). Si vous recherchez une entreprise de chauffage par pompe à chaleur fiable, contactez Pompes A Chaleur Travaux. Nous faisons également dans la vente de grandes marques de PAC. Notre entreprise est le fournisseur, installateur agréé de pompe à chaleur Daikin, Mitsubishi, Atlantic, Panasonic, Hitachi, Toshiba à Faremoutiers. Nous intervenons également pour l’installation et la réparation de PAC viessmann, Technibel, Airwell, Auer. Installation, entretien et dépannage de pompe à chaleur aérothermique géothermique à Faremoutiers restent nos points forts. Quels que soient le modèle et la marque de votre PAC, nos artisans chauffagistes y interviennent avec professionnalisme.\nUn projet d’installation ou de remplacement de pompe à chaleur à Faremoutiers (77515) ? Faites appels à notre équipe d’experts. En effet Pompes A Chaleur Travaux dispose d’une équipe qualifiée de techniciens installateurs, réparateurs de PAC. Nous prenons en charge la maintenance curative et préventive de vos installations de pompes à chaleur. Au cours de nos interventions d’entretien et de dépannage de votre pompe à chaleur à Faremoutiers (77515), nous sélectionnons avec soin le matériel le plus approprié. Choisir notre équipe de techniciens, c’est garantir une installation, réparation sécurisée de votre PAC. En effet nos professionnels maîtrisent tous les systèmes et technologies de PAC. Nos partenaires fabricants les forment régulièrement sur les dernières technologies de PAC dont ils mettent sur le marché.\nInstallateur, réparateur de pompes à chaleur qualifiés pour vous servir à Faremoutiers (77515) et environs\nPompes A Chaleur Travaux vous assure des installations de systèmes de pompes à chaleur fiables et économiques. Notre équipe de professionnels assurent les travaux d’installation, de maintenance, de dépannage de système de pompe à chaleur dans tout Faremoutiers (77515). Que vous soyez un particulier ou une entreprise, nous vous garantissons des prestations à la hauteur de vos attentes. Avec nos solutions de chauffage, vous contrôlez efficacement la température dans toutes les pièces de votre habitation. Nous proposons des solutions efficaces, économiques, durables avec discrétion sonore. Les travaux d’installation d’une PAC sont délicats et doivent être effectuées par des professionnels. Nous réalisons vos travaux dans le respect dans normes et dans les meilleurs délais.\nCoût et devis des prestations d’installation, d’entretien de pompe à chaleur (aérothermique, géothermique) à Faremoutiers (77515)\nPompes A Chaleur Travaux est l’installateur, le réparateur spécialiste de pompe à chaleur aérothermique, géothermie à Faremoutiers (77515) et alentours. Quels que soient vos besoins en termes de climatisation et chauffage, nous vous apportons les solutions optimales. Equipés d’outils de pointe et maitrisant toutes les technologies de PAC, nous vous garantissons des prestations de services professionnelles. En effet, nous sommes constitués d’une équipe de professionnels qualifiés et certifiés aux multiples spécialités. Nous proposons des prestations avec un rapport qualité/prix défiant toute concurrence. Le prix d’une pompe à chaleur dépend de plusieurs critères. Notamment le niveau de gamme et la marque, performance thermique et acoustique, surface à chauffer ainsi que les options. Pour besoin de devis pour installation, remplacement, dépannage ou entretien de votre pompe à chaleur à Faremoutiers (77515), contactez-nous. Nous vous recontactons dans les plus courts délais et mettons un devis détaillé.\nPompe à chaleur air/eau, air/air, géothermique à Clairefontaine-En-Yvelines (78120) : installation, entretien, réparation\nPompe à chaleur air/eau, air/air, géothermique à Pontailler-Sur-Saone (21270) : installation, entretien, réparation\nPompe à chaleur air/eau, air/air, géothermique à Epagny (21380) : installation, entretien, réparation\nChauffage par pompes à chaleur aérothermique, géothermique à Dol-De-Bretagne (35120) : installation, entretien\nPompe à chaleur air/eau, air/air, géothermique à Maxstadt (57660) : installation, entretien, réparation\nPompe à chaleur air/eau, air/air, géothermique à Salmbach (67160) : installation, entretien, réparation


Aux USA, un chat se lie d’amitié avec un amphibolure barbé - Sputnik France\n21:34 05 Août 2020\n19:54 18.05.2016 (mis à jour 20:43 18.05.2016) URL courte\nUn exemple de plus d'une amitié inattendue entre deux espèces d'animaux différents.\nDans l'Etat américain de Pennsylvanie, un chat s'est lié d'amitié avec un amphibolure barbé, écrit le journal The Daily Mail.\nLa propriétaire des deux animaux, l'américaine Cheyenne March, âgée de 20 ans, émettait des doutes quant à leur possibilité de vivre ensemble et de partager un langage commun. A sa grande surprise, ces derniers sont devenus amis et passent désormais tout leur temps ensemble.\nLa femme poste régulièrement sur son profil Facebook des photos où l'on peut voir le chat Baby et l'amphibolure Charles dormir l'un contre l'autre, jouer et manger ensemble.\nPlus de 1.000 personnes se sont abonnées à la page de la jeune femme.\nAuparavant, en mai, on apprenait qu'un chien s’était pris d’amitié pour un canard dans la région russe de Koursk. Les animaux se sont rencontrés il y a environ deux ans et sont devenus inséparables.\namphibolure barbé, amitié, chats, États-Unis


Iceberg: psychologie entrepreneuriale - Podcast Addict\nJan 13 2021 5 mins\nNe passez plus à côté des meilleurs entrepreneurs en découvrant leurs comportements cachés. Depuis 4 ans, j'analyse la psychologie de centaines d'entrepreneurs. J'ai découvert que le seul point commun entre les entrepreneurs à succès se trouve dans leur comportement, leur manière d'agir. Aujourd'hui je vous apprends à analyser les signes qui ne mentent pas. Sont-ils assez ambitieux, arriveront-ils à exécuter ? Affinez votre due diligence et détectez les futurs succès en premier.\n5 biais cognitifs qui empêchent les VCs de choisir les meilleurs entrepreneurs\nJan 13 2021 8 mins\nCe qui empêche les VC d'exceller c'est leur cerveau ! Aujourd'hui on voit 5 biais cognitifs que nous avons pu observer chez les VCs lorsqu'ils investissent. Chaque biais est illustré d'un exemple que j'ai observé et des conseils d'organisation en équipe pour éviter ces biais. Happy deal making in 2021! De plus, nous avons pris en compte tous ces biais cognitifs pour créer notre outil Elveo, en savoir plus : https://elveo.co/\nD'où vient la motivation à être ambitieux ? - Nicolas @Idinvest\nDec 23 2020 5 mins\nEvitez cette question si vous voulez investir dans les meilleurs CEO : qu'est ce qui le motive à être ambitieux ? Nous avons analysé des fondateurs qui s'approchent du milliard, ils n'avaient aucun motif pour être ambitieux. Le vrai driver des entrepreneurs est irrationnel : ils veulent aller toujours plus loin, repousser les limites et n'ont aucune raison sensée pour le faire. Dans cet épisode on vous donne 3 signaux qui vous permettront de choisir les vrais ambitieux. En savoir plus sur Elveo et la méthode Iceberg qui permet aux investisseurs de détecter les entrepreneurs à fort potentiel en premier : https://elveo.co/\nÉvaluer la capacité à s'entourer - Pauline @Elaia\nDec 16 2020 5 mins\nLa qualité la plus importante d'un CEO : savoir s'entourer. Seulement 4% de la population mondiale a les talents nécessaires pour exceller, voici comment les détecter. Il faut 3 compétences clés pour bien s'entourer: être proactif, savoir éviter les coups de coeur et être structuré dans sa recherche. Dans cet épisode, on vous donne les indices qui vous aideront à détecter les 4% qui excelleront. En savoir plus sur Elveo et la méthode Iceberg qui permet aux investisseurs de détecter les entrepreneurs à fort potentiel en premier : https://elveo.co/\nDétecter les entrepreneurs qui sauront pitcher et convaincre - Lucas @Partech\n"Le pitch n'était pas très clair, j'ai peur que l'entrepreneur n'arrive pas à convaincre ses premiers clients" Savoir pitcher, c'est clé. Pourtant, tous les grands CEO n'étaient pas bons au début. Ils le sont devenu. Comment détecter ceux qui ont le potentiel d'exceller au pitch ? Aujourd'hui on voit 3 comportements qui permettent de réussir rapidement l'exercice du pitch. En savoir plus sur Elveo et la méthode Iceberg qui permet aux investisseurs de détecter les entrepreneurs à fort potentiel en premier : https://elveo.co/\nDétecter ceux qui arriveront à internationaliser - Audrey @Ventech\nDec 02 2020 5 mins\nPourquoi si peu d'entrepreneurs réussissent à l'international ? Tous les entrepreneurs rêvent d'ouvrir dans d'autres pays mais peu réussissent. Chez Elveo, on voit 4 raisons : Ils n'arrivent pas à mettre le passé de côté Ils manquent d'ouverture d'esprit Ils ont du mal à faire des choix difficile rapidement Ils n'ont pas réfléchi à l'internationalisation since day one Cette semaine on voit les signaux faibles qui vous permettront de vous assurer que les entrepreneurs excelleront à l'international. En savoir plus sur Elveo et la méthode Iceberg qui permet aux investisseurs de détecter les entrepreneurs à fort potentiel en premier : https://elveo.co/\nÉvaluer la capacité d'exécution très early-stage - Shiraz @Speedinvest\nVous voulez être le premier investisseur de cette startup, mais comment savoir s'ils exécuteront bien ? Quand on veut investir très early stage, il est difficile de savoir si l'équipe va réussir à executer. Aujourd'hui on voit les signaux faibles qui vous permettent de détecter ceux qui executent comme des machines. En savoir plus sur Elveo et la méthode Iceberg qui permet aux investisseurs de détecter les entrepreneurs à fort potentiel en premier : https://elveo.co/\nDétecter ceux qui ressentent le besoin d'executer le plus vite possible - Thomas @Ventech\nCertains entrepreneurs ont l'impression qu'il faut aller "toujours plus vite" quand d'autres en ressentent le besoin qu'au dernier moment, quand le cash vient à manquer. Pour créer une boite ambitieuse il faut aller vite, aujourd'hui on voit 2 signaux faibles pour détecter le mindset "vitesse" des entrepreneurs. En savoir plus sur Elveo et la méthode Iceberg qui permet aux investisseurs de détecter les entrepreneurs à fort potentiel en premier : https://elveo.co/\nCapacité à réadapter la vision en fonction des évolutions marché - Jonathan @e.ventures\nNov 11 2020 5 mins\nL'entrepreneur a une vision sur 10 ans mais le marché va évoluer, saura-t-il adapter sa vision ? Les entrepreneurs doivent s'assurer d'avoir la bonne vision tout au long de leur avancement. Et en même temps ils ne doivent pas être des girouettes, alors comment détecter la bonne balance ? Aujourd'hui on voit 3 comportements à succès : la curiosité, l'adaptabilité et la capacité à prendre des décisions rapides. Plus d'infos sur comment Elveo accompagne investisseurs et entrepreneurs dans l'analyse du potentiel entrepreneurial > elveo.co\nEvaluer la balance entre ambition folle et réaliste - Jean-Patrice @BPI\nNov 04 2020 5 mins\nTrop d'ambition vous rend fou et idéaliste. Trop de réalisme vous enlève toute ambition. Il faut la bonne balance entre les deux pour réussir. Difficile à évaluer... Aujourd'hui, on voit les signaux faibles qui permettent de valider cette dualité. En savoir plus sur Elveo et la méthode Iceberg qui permet aux investisseurs de détecter les entrepreneurs à fort potentiel en premier : https://elveo.co/\nDétecter entrepreneurs capables de recruter des talents plus expérimentés qu'eux - Alison @Partech\nUn CEO doit recruter des profils plus expérimentés que lui, comment s'assurer qu'il y parviendra ? Quand on choisi un entrepreneur en seed, il n'a jamais recruté. Comment savoir s'il saura rapidement capable de recruter meilleur que lui ? Aujourd'hui on voit 3 comportements rares qui permettent aux entrepreneurs de recruter meilleur qu'eux, dès leur première startup. En savoir plus sur Elveo et la méthode Iceberg qui permet aux investisseurs de détecter les entrepreneurs à fort potentiel en premier : https://elveo.co/\nAnalyser le niveau d'ambition - Pia @Stride.VC\nJul 21 2020 5 mins\nJun 23 2020 5 mins


Au pays de Mélusine: 19 août 2008\nOn a autrefois entendu, après le crépuscule, les sons d'une lyre dans les bois qui avoisinent Cithers. Il faut se hâter de fuir, en se bouchant les oreilles, du côté opposé à celui où retentissent les magiques accords ; autrement on se sent entraîné à sa suite par une force irrésistible. Ceux qui n'ont pu se soustraire à ce charme puissant ont eu les visions les plus étranges : la mousse de la forêt se couvrait de fleurs étincelantes comme des diamants ; du sein des arbres, aux branches d'or et d 'argent, sortaient des femmes nues d'une grande beauté, et partout dans les airs, on entendait l'invisible lyre. Mais toutes ces merveilles étaient insaisissables. Le prestige ne s'évanouissait qu'aux premiers rayons du jour ; alors des rires moqueurs succédaient aux mélodieux chants de la nuit, et celui qui s'était laissé prendre était tout étonné de se trouver au milieu d'une mare ou parmi les ronces.\nUn revenant qui, il y a une centaine d'années, habitait les bois communaux de la Motte, jouait de la flûte et sonnait du cor. On disait aussi qu'au sabbat, il dirigeait l'orchestre infernal. C'est surtout dans la nuit du vendredi au samedi que se faisait entendre ce concert mystérieux. Dès les premiers accords, vers minuit, chacun sortait de chez soi pour écouter ; mais on se gardait bien d'approcher du terrier.\nDans la forêt de Long-Boël (Seine-Inférieure), quand le vent souffle mélodieusement dans la ramée, on s'imagine ouïr le cor des anciens verdiers dont les âmes la hantent.\nUne belle dame blanche fait retentir des sons de son olifant, les échos de la forêt de Serre, près de Dôle ; il en est toutefois qui en font une naine, vieille, ridée, malicieuse, marchant comme une sorcière courbée sur son bâton de coudrier.\nPublié par Mélusine à 14:34 12 commentaires:\nLe pays et la capitale du roi des Poissons\nLe roi des Poissons qui, dans les contes populaires, parle comme une personne, semble un homme métamorphosé ou un génie ; les poissons ont un pays où se voit même une capitale bâtie sous les flots, dans un monde indéterminé de la féerie.\nUn pêcheur de la Manche, qui avait rendu service au roi des Poissons reçoit de lui une liqueur magique grâce à laquelle, lors d'un naufrage, il descend sous les eaux sans se noyer, et arrive dans la capitale du roi, si somptueuse que les rues sont pavées d'or, de pierreries et de diamants ; lorsqu'il s'y ennuie, un thon le rapporte sur son dos jusqu'auprès de son village.\nLe " Roi des poissons ", du peintre Delice, ( Huile sur toile)\nest un clin d'œil à Agwé, Lwa populaire parmi les pêcheurs et les marins.\nIl aime la mer (bleue) le vert et le rose.\nLe possédé se jette dans une rivière lorsqu'il est "chevauché par lui".\nIl est un mulâtre au teint clair. Mais il est aussi la caricature des nantis…qui sont un peu les rois dans le marécage haïtien, ou des gouvernants corrompus.\nPublié par Mélusine à 14:22 5 commentaires:\nLes Kouricans ou Korrigans de la presqu'île guérandaise\nCe nom de Kourican n'est qu'une forme dialectale de Korrigan, terme qui désigne, outre des nains terrestres, de mystérieux petits personnages qui habitaient aussi des cavernes, à l'extrémité du Finistère et sur le littoral de la partie bretonnante des Côtes-du-Nord.\nDes Kouricans qui résidaient dans une des grottes de Batz, passaient pour fort riches ; un homme qui voulait prendre une partie de leurs trésors s'y rendit à minuit, mais ébloui par l'or, il s'attarda tellement que les nains le surprirent, et il n'a pas reparu depuis.\nLes Korrigans de la grotte de la Govelle y gardaient un trésor qui s'enrichissait des débris des naufrages, comme celui des nains qui figurent dans un récit de la presqu'île guérandaise, fort long, très arrangé et d'une forme prolixe et romantique ; il ne semble pas toutefois inventé de toutes pièces, et la tradition a vraisemblablement fourni à l'auteur un certain nombre de traits que l'on peut considérer comme populaires, puisqu'on les retrouve dans d'autres légendes qui lui étaient probablement inconnues.\nUne mendiante, repoussée de partout et traitée de sorcière, finit par trouver l'hospitalité chez un paludier ; pour le remercier, elle lui remit une petite clé toute rouillée en lui disant d'aller, la nuit suivante, à la grotte des Korrigans de la falaise près de Trégaté, de frapper avec la clé, le rocher qui est au fond et qui s'ouvrirait aussitôt, laissant voir un trésor immense ; mais elle lui recommanda d'en sortir avant l'aurore, et elle lui donna aussi un anneau qui devait le rendre invisible. Le paludier arriva à la grotte, la nuit suivante, et il entendit le bruit de l'or et de l'argent que l'on remuait. Il présenta sa clé au rocher, qui tourna sur lui-même, et il pénétra dans une salle immense où brillaient partout l'or et les pierreries.\nUne multitude de petits hommes noirs, aux pieds de bouc, à la tête cornue, s'agitait dans le palais, où le roi assis sur son trône, faisait l'inventaire de ses trésors ; dans un énorme coffre étaient toutes les richesses des navires que les Korrigans avaient fait s'échouer à la côte depuis un an.\nLe paludier remplit son sac d'or et de diamants, et sortit en regrettant de ne pouvoir en emporter davantage. Il alla cacher son butin dans un menhir qui s'ouvrit au contact de sa clé, puis il retourna à la grotte dont la porte lui livra encore passage. Il puisa de nouveau dans le grand coffre, mais quand il présenta sa clé au rocher, il ne tourna plus sur lui-même ; il faisait jour et comme son anneau avait perdu sa vertu, il cessa d'être invisible, et il fut aperçu par les Korrigans qui l'amenèrent à leur roi. Celui-ci ordonna de l'ensevelir dans l'or qu'il avait si fort convoité, et sa sentence allait être exécutée, lorsque parut la mendiante, qui se changea en une belle princesse, devant laquelle s'inclinèrent les Korrigans.\nElle dit au paludier qu'elle avait voulu l'éprouver et que, pour avoir été trop cupide, les richesses qu'il avait emportées la première fois resteraient éternellement cachées dans le menhir. Mais elle lui fit présent d'un petit plat d'étain qui, trois fois par jour, se remplirent des mets qu'il souhaiterait.\nPublié par Mélusine à 13:49 9 commentaires:\nNains habitants des grottes de la Bretagne du Sud\nOn rencontre sur l'Océan, entre la Loire et la Vilaine, un groupe de cavernes, moins bien enquêtées que celles de la Manche, mais dont les noms supposent des légendes ; quelques-unes ont d'ailleurs été recueillies.\nCertaines de ces excavations se prolongent aussi fort loin sous les terres :\n- La grotte du Chat à Piriac s'appelle ainsi parce qu'un chat qui y avait été jeté et ne pouvait en sortir à cause de la mer qui en fermait l'entrée, reparut près d'un village, à près d'une lieue de là.\n- Un souterrain qui partait d'une grotte de Batz, allait jusqu'à Guérande.\nUne grotte près du Croisic, dont la mer ne cesse de baigner l'entrée, se nomme, disait Richier en 1823, le Trou du Kourican : elle était, assure-t-on, habitée autrefois par des pygmées.\nLa plus grande partie des grottes de Painchâteau a servi d'habitation à ces petits hommes, et c'est une opinion vulgaire reçue dans le pays qui affirme qu'il a existé jadis sur la côte une tribu de nains appelés Kouricans (Korrigans), qui faisaient leur demeure dans des rochers.\nPublié par Mélusine à 13:31 5 commentaires:\nLes Kouricans ou Korrigans de la presqu'île guéran...


Concours Stronghold Kingdoms : Des bonus pour le jeu à gagner\nAccueil » Actualités » Concours Stronghold Kingdoms : Des bonus pour célébrer le lancement du nouveau monde Europe\nJulien 19 avril 2018 à 17:22\nAfin de célébrer le lancement d’un nouveau monde Europe (Europe 5), les développeurs de Stronghold Kingdoms vous proposent de repartir avec l’une des 100 clés mises en jeu pour booster votre progression.\nComment participer au concours Stronghold Kingdoms ?\nHistoire de s’épandre encore davantage, Strongold Kingdoms ouvre aujourd’hui, à 16 heures précisément, un nouveau monde Europe. A l’occasion de son lancement, on vous propose de repartir avec l’une des 100 clés d’une valeur de 20€ environ.\nChaque clé propose :\nIl vous suffira ensuite de vous rendre dans Détails Compte > Codes Promotionnels > Collez le code obtenu dans la section Activer Code et valider. Les bonus seront ensuite disponibles dans les sections Paquets de Cartes et Jetons Premium.\nPour celles et ceux qui ne connaissent pas encore Stronghold Kingdoms, on vous remet le descriptif officiel :


BUMP : Le marché pub au 1er trimestre 2020 - SRI\nAccueil • Actualités • Partenaires • BUMP : Le marché pub au 1er trimestre 2020\nBUMP : Le marché pub au 1er trimestre 2020\nDans le contexte inédit de crise sanitaire, dès le 1er trimestre 2020 le constat est clair, l’ensemble des médias est impacté, alors que la période de confinement en France n’a débuté que mi-mars. Sur le périmètre observé par l’IREP (télévision, cinéma, radio, presse, publicité extérieure, courrier publicitaire, imprimés sans adresse), les recettes publicitaires nettes des médias s’élèvent à 1,704 milliard d’euros, en baisse de -12,6% par rapport au 1er trimestre 2019 (vs -1,3% au T1 2019).\nA noter la bonne tenue des recettes nettes digitales de la télévision, de la presse et de la radio, qui affichent une légère progression de +1,9% (vs +4,7% au T1 2019). En intégrant le DOOH fortement pénalisé ce trimestre, les recettes digitales des 4 médias cumulées affichent une légère décroissance de -1,9% (vs +9,5% au T1 2019).\nTous les médias sans exception voient leurs recettes publicitaires diminuer ce 1er trimestre : La télévision est en baisse, à -9,7% (vs +2,1% au T1 2019),\nLa radio nationale régresse de -10,3% (vs +2,5% au T1 2019),\nLa presse, tous segments de presse confondus, est en recul de -12,5% (vs -3,2% au T1 2019).\nLa crise du Covid-19 a fortement impacté la publicité extérieure, avec une régression de -15,4% ce trimestre (vs +1,3% au T1 2019). Tous les segments de l’OOH sont en baisse :\nL’outdoor à -16,3% (vs -3,6% au T1 2019), le transport à -18,5% (vs +8,2% au T1 2019), le mobilier urbain à -12,7% (vs -0,5% au T1 2019), et le shopping à -11,7% (vs +5% au T1 2019).\nLe segment DOOH, particulièrement dynamique tout au long de l’année 2019, accuse ce trimestre une baisse significative de -11,2% (vs +26,5% au T1 2019).\nAvec la fermeture des salles à la mi-mars, le cinéma voit ses recettes décroître à -17% (vs +2,5% au T1 2019).\nEnfin, les deux médias de l’adressage continuent de s’inscrire dans une tendance baissière : le courrier publicitaire à -16,5% (vs -10,3% au T1 2019) et les imprimés sans adresse à -19% (vs -7,5% au T1 2019).\n← Erik-Marie Bion, VP France & Allemagne, Verizon Media\n« Le projet Trust.Id est une initiative clef pour répondre à la problématique de la transparence dans notre écosystème » →


Très bel appartement de 2 chambres dans Can Sans (ref 21870), 700€, avec Wi-fi, Barcelone\nTrès bel appartement de 2 chambres dans Can Sans\nIntéressés à venir étudier à Barcelone et que vous voulez un endroit pour appeler votre propre - qui est loin de l'agitation, l'agitation de la ville mais avec un accès facile et rapide à elle? Cet appartement lumineux et accueillant dans la région Can Sanç pourrait vous fournir une expérience unique dans la ville! L'appartement dispose de deux chambres, un salon, une cuisine, une salle de bains et un balcon. Les chambres sont assez éclairés par la lumière naturelle et confortablement meublées, ainsi que le salon qui donne accès au balcon. L'appartement est situé à proximité de la gare de Sant Andreu de Llavaneres qui peut vous emmener à l'université la plus proche qui est l'Escola Politécnica Universitaria de Mataro.


Chine Microsphère en verre RoadTraffic Road Fabricants\nLa description:Chute de la circulation sur des perles de verre de route,Perles de verre avec norme En1423,Billes de verre réfléchissantes pour marquage routier\nChute de la circulation sur des perles de verre de route,Perles de verre avec norme En1423,Billes de verre réfléchissantes pour marquage routier\nAccueil > Liste de Produits > Perles en verre réfléchissantes Rain Night toutes saisons > Microsphère en verre RoadTraffic Road\nLa microsphère de verre en verre de chaux sodée a une bonne stabilité chimique, une résistance mécanique et une dureté certaine. Par conséquent, il est préférable d'utiliser un matériau abrasif plutôt qu'un autre matériau abrasif.\nmicroshpere en verre pour marquage de chaussée, Les billes de verre sphériques pour marquage routier réfléchissantes obtiennent leurs propriétés réfléchissantes par l’incorporation de billes de verre dans le matériau de marquage. Les billes de verre réfléchissantes ont la capacité de refléter la lumière entrante du phare du conducteur, rendant ainsi les marquages visibles la nuit.\nCes perles sont le plus souvent utilisées sur les intersections de passages pour piétons, les marquages d’autoroutes et d’aéroports. Bien qu’elles ne soient pas requises pour les marquages de parkings ou de marques commerciales privées, M. Martinez affirme que c’est une option que tous les entrepreneurs devraient offrir à leurs clients.\nLe marquage routier est le moyen le plus efficace de guider en toute sécurité la modification de la circulation joue un rôle crucial dans le maintien de la visibilité pour les conducteurs dans des conditions de lumière et météorologiques défavorables.\nLes automobilistes dépendent des marques réfléchissantes sur la chaussée pour les guider en toute sécurité sur les autoroutes du monde. Nos micro - billes de verre réfléchissantes Paint de peinture font partie intégrante d’un processus de rétroréflexion supérieur.\nUne conception optique raisonnable, une structure optique et un matériau spéciaux garantissent la durabilité rétroréfléchissante des billes de verre à fort pouvoir réfléchissant par tous les temps, même par temps humide. Fournir des marquages routiers avec une visibilité très brillante, nous transformons la rétroréflexion en un point des perles de verre traditionnelles en rétroréflexion en grappes, en points multiples et hautement brillante. les marquages routiers avec des billes de verre réfléchissantes tout temps ont une visibilité très brillante. Billes de verre réfléchissantes nuit pluie Une excellente rétroréflexion améliore considérablement la distance de réflexion, que ce soit en journée ou par temps pluvieux. Les billes de verre réfléchissantes offrent au conducteur une visibilité par tous les temps.\nPrenons l'exemple d'une autoroute. Un an après la fin du marquage, le rapport d'essai indique que le coefficient de luminance rétroréfléchie RL du marquage sur route jaune en cas de pluie intense est stabilisé à 200 mcd / m-2 à sec et à 150 mck / m-2 / lx 1 à l’état humide, ce qui prouve la durabilité rétroréfléchissante des billes de verre à haut pouvoir réfléchissant par tous les temps.\nChute de la circulation sur des perles de verre de route\nPerles de verre avec norme En1423\nRoute Line Drop sur des perles de verre\nPeinture de route avec perles de verre de route\nGoutte de sécurité routière sur des perles de verre\nMarquage des lignes de perles de verre


Un nouveau NRO a été détecté chez Free le 15 novembre. Il est situé à Tressange (57710) dans le département de la Moselle. Ce nouveau NRO a été détecté avec Freepon, un outil collaboratif développé par Undergound78 et qui permet de connaitre l’emplacement des NRO et des NRA en IPV6. « Tout ce que vous avez à faire c’est d’aller sur la page de l’outil, qui va ensuite détecter si vous utilisez une connexion Free 10G-EPON et vous proposer d’indiquer votre ville. L’outil collecte uniquement la portion de votre adresse IPv6 qui est utile pour déterminer à quel équipement vous êtes relié. Cette portion est partagée par plus de 200 abonnés et ne permet donc pas de vous identifier précisément. » explique underground78, le développeur.\nPublié le 18 décembre 2020 à 10h30 par Adrien Cherrier\nPosté le 18 décembre 2020 à 17h35\t Merci d'avoir voté\nPetite question : ce NRO est-il raccordé au RIP Moselle Numérique ?


concasseurs de sable et d agrégats fabriqués en … béton compacté au rouleau machine de … teneur en poudre de sable et de gravier est certain utilisation de requirementsIn du sable artificiel machine de sable machines de fabrication de béton fabriqués au sable machines de fabrication de béton fabriqués au canada video de processus de\ngrain de machine de fabrication de sable - arthart ... Machine à tamiser le sable artisanale . avec du sable de rivière Sable artificiel machine pour le béton de ciment Sable fabriqué . ... de la machine de tamisage de sable pour les opérateurs de la carrière dans la ligne de machine de tamisage de sable de séparer le sable concassé.\nSac de sable de pose, 35 kg est sur LeroyMerlin.fr. Faites le bon choix en retrouvant tous les avantages produits de Sac de sable de pose, 35 kg ... 35 kg Fabrication française:Oui Usage du produit:Pour la pose de dallage ou de carrelage Conditionnement:Sachet Menu. Navigation ... 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Demain j'arrette de fumer - Forums - Onmeda.fr\nDemain j'arrette de fumer\nenfin je le souhaite ,j'ai demandais a mon hom de ne pas me laisser de clopes demain matin vais je craquer? j'espere que non y'a plus de 15 ans que je fume et j'en suis a plus d'1 paquet par jour\nvoila je sais pas avec quoi je vais compenser demain matin vu que je fume au reveil et j'ai js essayer de m'arreter voila bizzzzzz\nJe ne suis pas sur ce forum habituellement...Juste pour te dire que je fumais depuis l'age de 16 ans, et à 30 ans 1/2, j'ai decidé d'arrêter. mon mari en a fait de même. Aujourd'hui, celà fait 7 mois que je n'ai pas allumé une clope, et c'est génial... je me sens mieux, libre, d'autant que j'attend mon 3ème bébé et c'est bien pour lui que l'ai arrêté bien avant sa conception. j'ai fait la bétise de reprendre la cigarette après chacune de mes grossesses (j'ai toujours arrêté pour bébé),mais là, c'est fini. j'ai dit adieu à la clope pour toujours. Pour info, ma meilleure amie était à 30 cigarettes par jours, à 30 ans, avec 17 ans de tabagie à son actif. Elle a arrêté du jour au lendemain, depuis début mai...\nElle, comme moi, n'avons utilisé aucun cachet de substitution, ni patch, seulement (et peut être plus efficace), l'idée de mourrir tôt, dans d'affreuse souffrance après des mois de chimio...C'est terrible à dire, mais moi, ça a été un déclencheur...\nCourage, bat toi contre ce fléau et je te félicite par avance de ta décision.\nJe te souhaite bon courage, tiens bon.\nJ'avais arrêté de fumer depuis octobre 2000 et là je prends environ 3 cigarettes par semaine.\nLe gros avantage d'arrêter de fumer cela a été pour moi qu'il n'y avait plus de dépendance c'est à dire toujours vérifier si on a des cigarettes, aller en chercher,...\nEt tu as aussi un meilleur souffle.\nAlors ne lache pas et tiens nous au courant.\nMerci bp pour vos reponses\nqui me donne de la force car je pense que demain sera difficile et qu'il y aura rien pour me remplacer ce manque voila je viens j'espere de fumer ma derniere clope je vous tiens au courant\net j'ai tjs pas fumerrrrrr\nmais ... qu'est que c dur qd on a l'habitude de fumer au reveil\na 11 heures ce matin j'ai craqué il est presque 22 heures et j'ai fumer 8 cigarettes bon c pas bp par rapport a avant ou je fumais au moins 25 clopes par jour mais c pas encore ca allez je continue ma lutte\nbizzzzzz a vous


Société L'A45 enterrée? Rien d'officiel, mais «une évidence» selon des députés\nINFRASTRUCTURE La ministre des Transports Elisabeth Borne a reçu ce mercredi matin des députés LREM d’Auvergne Rhône-Alpes pour une réunion consacrée aux infrastructures…\nPublié le 17/10/18 à 13h43 — Mis à jour le 17/10/18 à 16h33\nL’abandon définitif de l’A45, évoqué par l’une des députées présente à la séance de travail avec la ministre des Transports Elisabeth Borne, n’aurait toutefois pas été officiellement annoncé.\nDes solutions alternatives à l’A45 ont été sérieusement évoquées ce mercredi matin au ministère.\nLe projet d’A45 entre Lyon et Saint-Etienne, très clairement menacé ces derniers mois, est-il définitivement enterré ? C’est en tout cas ce qu’a annoncé au Progrès la députée LREM de la Loire Valéria Faure-Muntian, ce mercredi matin, à la sortie d’une réunion avec la ministre des Transports Elisabeth Borne sur les infrastructures en Auvergne Rhône-Alpes. Une séance de travail organisée au ministère à Paris en présence de plusieurs parlementaires de la région, dont Jean-Luc Fugit, député de la 11e circonscription du Rhône.\n« Il n’y a eu aucune annonce officielle lors de cette réunion sur l’arrêt de l’A45 », a nuancé auprès de 20 Minutes le député, opposé à la réalisation de cette autoroute en projet depuis une trentaine d’années entre Brignais et La Fouillouse pour remplacer l’actuelle A47, vétuste et en permamence saturée.\nLors de cette réunion nous avons évoqué (entre autres) les problématiques concernant la circonscription dont je suis l’élu : contournement autoroutier de l’Est lyonnais, abandon de l’A45, renforcement de la capacité ferroviaire entre Saint-Etienne et Lyon, pont de #givors ... https://t.co/mbgzaFMP8c\n— Jean-Luc FUGIT (@Jean_LucFUGIT) October 17, 2018\nDes solutions alternatives sérieusement étudiées\nSelon ce député, cette réunion de travail était destinée à travailler sur des alternatives à l’A45, comme le préconisait en février dernier le rapport Duron sur les infrastructures. « L’A45 est un projet qui n’est pas consensuel et qui ne verra pas le jour, c’est une évidence », précise toutefois Jean-Luc Fugit, rappelant que l’A45 a « du plomb dans l’aile » depuis des mois.\n« Cette autoroute est une mauvaise réponse à une vraie problématique », renchérit-il, conscient comme nombre d’opposants à l’A45 que les infrastructures reliant les deux villes aujourd’hui sont insuffisantes et insatisfaisantes. Parmi les solutions alternatives à l’A45 évoquées ce mercredi avec la ministre, les élus ont notamment planché sur la réfection de l’A47, du pont de Givors et du Nœud de Ternay, et l’amélioration de la desserte en TER.\nSi @Elisabeth_Borne confirme l'abandon de l'#A45 c'est une ÉNORME VICTOIRE pour tous les opposants à cette autoroute inutile et destructrice, mobilisés depuis des années (10 000 personnes et 135 tracteurs les 1 et 2 juillet 2017)\nNous attendons confirmation et des garanties pic.twitter.com/g86Z6ViQp4\n— NoPasarA45 (@NoPasarA45) October 17, 2018\nLes 400 millions d’euros de l’Etat conservés ?\nLes 400 millions d’euros prévus par l’Etat pour cofinancer ce projet autoroutier, déclaré d’utilité publique en 2008, pourraient être conservés pour moderniser ou rénover les infrastructures existantes.\nSi l'abandon du projet d'A45 est confirmé, c'est une grande victoire pour la préservation des terres agricoles après des années de lutte paysanne et citoyenne (500 ha de terres concernés) https://t.co/JLdSnJP9w6\n— Confédération Paysanne du Morbihan (@LaConf56) October 17, 2018\n« L’objectif serait notamment de rendre la ligne TER Lyon-Saint-Etienne plus efficace et de doubler sa capacité d’accueil, en passant de 20.000 à 40.000 voyages par jour », ajoute le député Jean-Luc Fugit.\nLe ministère des Transports ne s’est, pour l’heure, pas exprimé sur l’abandon officiel du projet. Mais sur les réseaux sociaux, les opposants à l’A45 n’ont pas tardé à réagir. A commencer par les élus EELV de la région qui ont souligné ce mercredi sur Twitter « cette grande victoire pour l’écologie avec l’arrêt de l’A45, ce grand projet imposé et inutile ». « La mobilisation a payé ! Maintenant travaillons à des alternatives ambitieuses à la hauteur de l’enjeu climatique et des territoires ! », ont-ils ajouté.\n« L’abandon du projet, s‘il est confirmé, est une très grande victoire, fruit d’une mobilisation citoyenne exemplaire », a réagi la coordination des opposants à l’A45. Ces derniers, qui ont prévu de se réunir mercredi soir, ont toutefois averti qu’ils attendaient «des garanties de l’Etat, un vrai plan B et pas du rafistolage de l’existant, A47 et TER compris. »\nLes fervents défenseurs de l’autoroute devraient en revanche attendre une communication officielle d’Elisabeth Borne pour s’exprimer sur l’abandon éventuel du projet. Une issue qu’ils redoutent depuis plusieurs mois. Le 11 octobre, à l’issue d’une rencontre avec la ministre des Transports, Laurent Wauquiez avait d’ailleurs fustigé l’absence de réponses d’Elisabeth Borne sur l’A45.\n— EELV Rhône-Alpes (@EELVrhonealpes) October 17, 2018\n« J’ai bien compris dans ses propos que l’Etat s’apprêtait à tuer l’A45 mais ce qui m’a le plus choqué, c’est l’absence de toute autre proposition, d’itinéraire de substitution », avait-il déclaré au Progrès. « Pas d’étude sérieuse pour améliorer la liaison ferroviaire, aucun montant à lui consacrer avancé, rien non plus de concret pour une solution routière alternative », avait ajouté le président LR d’Auvergne Rhône-Alpes.\nAutoroute A45 Lyon-Saint-Etienne, la ministre des Transports assure que «toutes les solutions sont étudiées»\nAutoroute A45 Lyon-Saint-Etienne, le monde économique lance un collectif pour mettre la pression sur l'Etat


La jam chante, le genre nous hante\nAccueil > Cahiers de musiques traditionnelles > 18 > Dossier > La jam chante, le genre nous hante\nApparue dans certains clubs de jazz parisiens à la fin des années quatre-vingt-dix, la jam vocale ouvre la scène aux amatrices désireuses de chanter en public. Chanteuses, public et instrumentistes s’expriment, échangent, écoutent, s’amusent le temps d’une soirée. Femmes et hommes se mêlent sans cesse dans une atmosphère festive et ludique. Cette apparente mixité révèle-t-elle la production de rencontres transgressant des pratiques et des représentations « masculines » observées dans le monde du jazz professionnel ? Ou doit-on plutôt y reconnaître une reproduction, discrète mais efficace, de ces mêmes pratiques et stéréotypes - goûts musicaux, conventions de travail, conceptions de l’instrument ou stéréotypes « féminins » ? Nous tenterons de répondre à ces questions à partir d’une série d’observations ethnographiques réalisées au cours de jams vocales auxquelles nous avons participé comme chanteuse amatrice.\nUn lieu conçu pour transgresser les conventions « masculines »\nL’active féminisation d’une pratique traditionnelle du jazz\nLa valorisation d’une conception « féminine » de la musique\nUne reproduction « invisible » de différences sexuées\nUne conception féminine de l’acte musical\nUne séduction toute féminine\nDes femmes aux trajectoires plus risquées\n1 Les chiffres oscillent, selon les sources, de 1500 à plus de 2000 personnes (chiffre obtenu par no (...)\n2 Entre 3 à 4 % des instrumentistes recensés sont des femmes. Certains instruments se révèlent parti (...)\n3 Sur un total de 171 chanteurs déclarés dans le Guide-annuaire du jazz en France 2004, 111 sont des (...)\n4 Pour des raisons évidentes de confidentialité, les noms des lieux et des personnes étudiés ne sero (...)\n1Alors même qu’artistes, public et critiques du jazz disent sans cesse aspirer à une musique ouverte à tous et à toutes sans distinction de race, de sexe ou d’apparence physique, le « monde du jazz » professionnel français (Becker 1982) s’avère un univers des plus « masculins » : dans les chiffres certes1 (plus de 90 % des musiciens de jazz professionnels sont des hommes), mais également dans son mode de fonctionnement. Une première recherche menée en France a ainsi révélé une double différenciation « sexuée » (Buscatto 2003a) : les instrumentistes sont des hommes2 quand les chanteuses sont le plus souvent des femmes3, mais surtout les chanteuses se trouvent aux échelons les moins élevés de la hiérarchie musicale, salariale et sociale du monde du jazz. Les goûts musicaux, les conventions de travail, les conceptions de la musique ou les imaginaires attachés aux pratiques musicales se sont ainsi révélés particulièrement sexués4.\n5 Toutes les expressions issues du monde du jazz sont mises en italique la première fois où elles so (...)\n2Observe-t-on une même différenciation « genrée » dans ces lieux marginaux du jazz qui accueillent de manière principale une grande majorité de praticiens amateurs et quelques instrumentistes professionnels ou en voie de professionnalisation ? Ou constate-t-on plutôt une transgression relative des pratiques et des représentations « masculines » observées dans le monde du jazz professionnel ? Cette question est située au cœur de cet article fondé sur une série d’observations menée au cours de jams5 vocales organisées dans deux clubs de jazz parisiens, lieux du jazz innovants, auxquelles nous participons comme chanteuse amatrice (Buscatto 2003b).\n3Ces jamsvocales sont apparues dans certains clubs de jazz parisiens à la fin des années quatre-vingt-dix, ouvrant la scène aux amatrices désireuses de chanter en public. Contre le paiement d’un droit d’entrée ou d’une consommation, ces chanteuses jouent aux artistes le temps d’une chanson et en expérimentent les peurs et les émotions. Le public – amis, curieux, touristes, musiciens professionnels ou chanteuses amatrices – encourage avec force applaudissements les premiers pas de chanteuses passionnées. Les professionnels jouent, organisent, assistent à ces sessions. Femmes et hommes se mêlent donc sans cesse dans une atmosphère festive et ludique. Musiciens amateurs éclairés et professionnels débutants se confondent sur scène comme au bar.\n4Or, la jam vocale apparaît dans un premier temps comme un lieu conçu par des chanteuses et des instrumentistes, par des femmes et quelques hommes, afin de protéger les chanteuses des conventions du jazz très « masculines » dans leurs principes. Femmes et hommes font de la musique et échangent dans une atmosphère festive et ouverte, loin des traditionnelles habitudes « masculines » de la jam ouvertement compétitive, sélective et « virile ». Est également privilégiée une conception de la musique défendue par les chanteuses, privilégiant un art de l’interprétation. Comment en est-on arrivé à une telle conclusion ?\n5Le principe d’organisation de la jam vocale est clairement différent des jams traditionnelles, même s’il s’en inspire largement, car il introduit une « féminisation » des conventions sociales et musicales régissant les rencontres entre musiciens.\n6 Ce sont des thèmes ou mélodies anciennes, connues de tous les musiciens et musiciennes expérimenté (...)\n7 Pour une description du bœufet de ses fonctions sociales, voir William Bruce Cameron (1954).\n6Habituellement, le bœuf ou la jam est un moment privilégié où des musiciens jouent de manière impromptue sans avoir prévu les morceaux, les musicien-ne-s ou le temps de jeu. L’accord se fait entre les musicien-ne-s présent-e-s, morceau après morceau, le plus souvent autour de standards6 ou de phrases musicales simples à partir desquelles ils ou elles peuvent improviser. C’est une pratique constitutive de l’histoire du jazz qui permet aux musicien-ne-s de jouer pour le plaisir (but officiel) et de rencontrer d’autres musicien-ne-s pour recruter ou être recruté-e-s7. Selon nos nombreuses observations ethnographiques, elle se réalise encore aujourd’hui de manière régulière à la suite de concerts officiels (le fameux troisième set), lors de soirées amicales, au cours de stages professionnels ou encore pendant des soirées programmées dans des clubs (phénomène en pleine expansion à Paris comme en province).\n8 Cet esprit constitutif du jazz a été largement décrit dans des textes pourtant construits dans des (...)\n7La jam est traditionnellement traversée par une logique de fonctionnement des plus « masculines » propre à l’« esprit » du jazz8. La jam est définie par les instrumentistes comme un lieu de rencontre, de création musicale collective, d’évolution individuelle par la confrontation avec d’autres musicien-ne-s. Cette rencontre musicale permet dans un même temps de créer une musique originale et de rencontrer d’autres musicien-ne-s, d’« avoir le plaisir de jouer ensemble, de voir ce qui se passe ». Participer à des bœufs, à des soirées entre amis qui finissent en jouant, à des stages dirigés par des copains qui permettent de jouer ensemble après les cours, à des sessions organisées chez l’un ou l’autre pour voir comment ça sonne sont autant de moments musicaux jugés fondamentaux pour s’inscrire dans un réseau musical et le faire évoluer. C’est dans la rencontre impromptue et dans la confrontation musicale qu’émergent des idées et des sensations nouvelles (Buscatto 2003a). Dans nos observations de jams instrumentales, nous avons ainsi pu constater un goût affirmé de la confrontation entre instrumentistes autour d’une même grille. Les instrumentistes doivent parfois s’imposer pour pouvoir monter sur scène et prendre leur tour d’improvisation avec vivacité pour ne pas être « oubliés ». Ils commencent souvent leur tour en affirmant physiquement et musicalement leur désir d’improviser et, pourquoi pas, de « faire mieux » que l’improvisateur précédent. Les musiciens, chanteurs comme instrumentistes, valorisent des expériences stimulantes et énergiques et trouvent dans la jam un moment particulièrement adapté d’expression de ces valeurs « masculines » (Baudelot 1998).\n8Or, la jam vocale n’est qu’en partie caractérisée par ces règles « masculines ». Tout d’abord, trois musiciens professionnels constituent la section rythmique – un batteur, un contrebassiste et un pianiste – et accompagnent les chanteuses amatrices tout au long de la soirée. Un chanteur ou une chanteuse, choisi par l’organisateur de la jam, anime le « concert » : il ou elle chante quelques chansons pour introduire chacun des deux sets de la session et organise l’ordre de passage des chanteuses sur scène. Toute chanteuse désireuse de se produire sur scène doit ainsi s’inscrire auprès de l’animatrice. Quand son prénom est appelé au micro, elle se présente sur scène, donne ses partitions aux musiciens et leur indique comment jouer le morceau (tempo, introduction, fin, moments d’improvisation). Ainsi, parce qu’une animatrice organise l’ordre de passage « équitable » des chanteuses dans la soirée (par ordre d’inscription), on n’assiste guère aux luttes d’influence et rivalités qui caractérisent les « vraies » jams. Les chanteuses n’ont pas à jouer des coudes pour monter sur scène, être acceptées par les autres musiciens, avoir le droit de s’exprimer. Seules solistes sur scène, les chanteuses ne sont pas non plus confrontées à d’autres instrumentistes, que ce soit dans l’expression de la mélodie ou dans l’éventuelle improvisation (toutes n’improvisent pas).\n9Dans le même ordre d’idées, toute amatrice, quel que soit son niveau, sa connaissance des règles musicales, son insertion dans le lieu, peut accéder à la scène par une simple inscription auprès de l’animateur. On peut aussi bien écouter une chanteuse parfaitement détendue et à l’aise vocalement, musicalement et rythmiquement qu’une débutante qui se crispe sur le micro, chante parfois faux, se perd dans la grille, oublie les paroles en chantant, peine à tenir le rythme… Par peur de se tromper en public, les « vraies » débutantes ne se risquent guère à chanter sur scène, mais un nombre non négligeable de chanteuses encore peu aguerries se succèdent quand même au micro. Les applaudissements de soutien à la fin de chaque chanson sont systématiques, souvent chaleureux, et interviennent en grande partie en dehors d’une évaluation qualitative de la performance de la chanteuse. Défini comme un moment de plaisir, de découverte, d’expression de soi, le chant signifie le partage avec un public acquis d’avance. Même si elle apprécie les « bonnes » performances, la majorité du public n’est pas là pour assister à une performance professionnelle. Regard du public et applaudissements, rires, sifflets sympathiques sont en partie déconnectés de la qualité de la prestation effectivement réalisée. Ils visent plutôt à encourager celle ou celui qui se confronte à l’épreuve de la scène, sans se perdre dans la grille, chanter faux ou avoir l’airstressé. Même si, comme pour les peintres amateurs, chacun gravit à petits pas l’échelle de reconnaissance implicitement construite dans le monde de la pratique vocale amatrice (Cuckrowicz 1999), cette réalité ne se joue que de manière très implicite, peu apparente et indirecte – à travers le type de compliments reçus, les échos entendus après la performance ou encore dans l’intérêt éventuel porté par les musiciens professionnels présents dans la salle.\n10Pour finir, les instrumentistes qui accompagnent, stables et rémunérés au noir (ce sont les seuls de la soirée qui se partageront les entrées ou recevront un fixe selon le lieu), assurent un grand confort musical aux chanteuses, les aidant en permanence dans leurs difficultés. Ils leur donnent des repères de manière insistante : jouer la première note pour commencer, indiquer le moment de redémarrer après les improvisations, pianoter la mélodie quand elle est oubliée. Ils s’adaptent aux erreurs de tempo ou de placement harmonique. Ces instrumentistes se comportent de manière également très souriante envers les chanteuses, les taquinant quand ils les connaissent déjà, les félicitant à la fin de leur prestation, même s’ils ne les ont jamais vues avant, leur indiquant à quel moment chanter si elles se perdent dans la grille. Autant de comportements peu observés dans les situations professionnelles et les jams classiques où sont valorisées l’autonomie et la maîtrise technique des musiciens.\n11Comme pour les chanteuses professionnelles qui disent préférer les contextes musicaux plus doux et protecteurs (Buscatto 2003a), les chanteuses de jazz amatrices rencontrées valorisent cette différence d’organisation qui fait de la jam, non plus un lieu de confrontation et d’affirmation de soi, mais un lieu chaleureux d’écoute « entre soi » qui permet à chacune et chacun de s’exprimer en confiance et en douceur, principes largement plébiscités par les femmes rencontrées au cours de mon enquête. La jam vocale s’est construite comme un lieu rendant caduques les conventions masculines du jazz valorisant affrontement, compétition et affirmation de soi dans le jeu musical. Les jams traditionnelles expérimentées sont d’ailleurs souvent dénigrées par les plus aguerries et considérées comme globalement traumatisantes, fatigantes, frustrantes ou tout simplement bloquantes. Les chanteuses disent préférer une ambiance peu agressive qui leur permettrait de se « mettre à nu », d’exprimer leurs sentiments pudiques si difficiles à partager et à faire émerger. Il s’agit d’avoir la place et le temps de s’exprimer, de se dévoiler, de se raconter en confiance. Dans cette opposition entre conventions masculines et féminines se dessine ainsi une expression classique des formes différenciées de socialisation des hommes et des femmes. « Il s’agit là d’un partage social des valeurs qui n’a rien de naturel mais dont l’histoire a sexué la partition » (Baudelot 1998).\n12Il apparaît également qu’un autre principe d’organisation de ces jams vocales favorise une conception « féminine » de la musique partagée par les chanteuses de jazz, professionnelles et amatrices. Alors que les instrumentistes tendent à valoriser l’invention de nouveaux discours musicaux, la création d’improvisations autour de grilles, la virtuosité technique souvent exprimée sur des tempos rapides ou encore le développement d’interprétations rythmiques originales, les chanteuses privilégient plutôt l’interprétation mélodique et la possibilité de raconter des histoires, d’exprimer des idées, de chanter des mélodies. Alors que c’est par l’originalité rythmique, harmonique ou sonore et par l’énergie rythmique que les instrumentistes disent atteindre leur propre plaisir et transmettre une émotion au public, les chanteuses s’intéressent plutôt à la production d’un jazz mélodique et accordent une importance première aux mots et à la prosodie. Pour elles, chanter, c’est interpréter des chansons et raconter des histoires au public. Ces différences de conception de la musique se traduisent de manière régulière, dans les mondes professionnels et amateurs, par des tensions, des dénigrements ou des incompréhensions nombreuses entre chanteuses et instrumentistes.\n13Or, ici encore, les règles d’organisation de ces jams permettent à la conception des chanteuses de primer en dehors de toute confrontation et de conflits larvés avec les instrumentistes. Le choix des partitions est réalisé par les chanteuses et ne fait jamais l’objet d’une négociation avec les musiciens. Les chanteuses évitent ainsi certaines négociations avec les autres instrumentistes qui, selon les dires des plus expérimentées, se jouent le plus souvent en leur défaveur (chanter un blues rapide, interpréter un standard dans une tonalité et/ou un tempo peu prisés). En effet, deux principes d’organisation des jams traditionnelles sont ici encore transgressés, permettant aux chanteuses de s’exprimer dans leurs termes.\n14Tout d’abord, seules les chanteuses choisissent le répertoire et il s’avère bien spécifique. Les standards comportent des paroles écrites le plus souvent en anglais, ce qui permet d’interpréter une histoire, élément central dans la conception qu’ont ces chanteuses de leur pratique musicale. Les rythmes choisis sont également plutôt lents ou medium. Les ballades comme Lover Man, My Funny Valentine, You don’t know what Love is, Black Coffee sont très prisées, tout comme les chansons jouées medium swing à l’image de Night and Day, But Not for Me, Bye Bye BlackBird, All of Me, All the Things You Are,ou Softly…. On ne rencontre guère de blues ou de standards joués sur des tempos très rapides alors qu’ils apparaissent largement prisés dans les jams d’instrumentistes (Oleo, Doxy, Solar, Straight No Chaser, Adam’s Apple…).\n15Un second enjeu empoisonne souvent les relations entre chanteuses et instrumentistes : la transposition des thèmes dans des tonalités différentes de la partition dite originale – celle qui est la plus diffusée dans le monde du jazz. Souvent désirée par les chanteuses, elle est critiquée, voire rejetée par les instrumentistes. Dans la pratique même du chant jazz, que les chanteuses aient des timbres de voix aigus ou graves, elles considèrent le plus souvent nécessaire de choisir une tonalité spécifique qui leur semble le mieux correspondre à leur « voix » et à leur désir d’expression. Les instrumentistes y voient souvent le signe soit d’une faiblesse vocale (la transposition permettrait d’éviter les notes inaccessibles vocalement), soit d’un égoïsme bien féminin (elles ne s’adaptent pas aux autres), rendant cette demande peu légitime et acceptable dans un contexte ouvert comme la jam où chacun doit pouvoir trouver son plaisir. Cet enjeu, source de tensions dans les pratiques professionnelles, est de plus tout simplement impossible à résoudre dans un contexte amateur, les instrumentistes amateurs étant généralement incapables de jouer dans une nouvelle tonalité un morceau pourtant connu dans la clé « habituelle » - celle qui apparaît dans les recueils de standards - lorsqu’il a été transposé (et encore moins de s’amuser à improviser dessus). Ce « problème » est d’emblée éliminé par la règle du jeu ouvertement instaurée : le choix de musiciens professionnels qui accompagnent les chanteuses et les chanteurs selon les partitions que ces derniers ont amenées avec eux.\n16On peut donc voir dans les principes mêmes de l’organisation de la jam vocale une double transgression de la jam traditionnelle qui permet aux chanteuses de voir leur conception de la musique reconnue et respectée, leur donnant en retour un grand plaisir dans l’expression musicale. Par ses principes d’organisation, la jam vocale renverse ainsi l’ordre traditionnel masculin en permettant aux conventions sociales et musicales « féminines » de s’imposer de manière douce et transparente.\n17Mais cette transgression des conventions masculines ne doit pas masquer, dans un deuxième temps de l’analyse, une reproduction, implicite et efficace, des différences sexuées dans les conceptions de la musique, dans le rapport à la scène ou dans les éventuelles trajectoires de professionnalisation adoptées par certaines d’entre elles.\n18Les femmes chantent quand les hommes jouent d’un instrument, mais surtout, comme je l’ai déjà évoqué dans la première partie, les unes valorisent l’expression de « soi » par l’interprétation de standards et la capacité à animer la scène quand les autres s’expriment à travers l’improvisation et la virtuosité technique. On retrouve ici une différence sexuée largement identifiée dans le monde professionnel du jazz. Cette différence semble encore accentuée par les différences de profil entre chanteuses et chanteurs.\n19Les chanteuses sont majoritairement des jeunes femmes qui travaillent dans des métiers de niveau social relativement élevé. Sauf quelques exceptions, ces chanteuses ont entre vingt et quarante ans. L’activité professionnelle souvent exercée par ces jeunes femmes est empreinte d’une forte dimension relationnelle (métiers artistiques, enseignement, communication, journalisme, ou milieu médico-social). Pour elles, la pratique amatrice s’inscrit dans une volonté affirmée de s’exprimer, de s’épanouir, de se réaliser dans une activité à forte charge émotionnelle. Elles choisissent les standards de manière réfléchie afin de raconter une histoire. L’interprétation personnalisée d’une chanson, même connue de tous, est censée permettre d’exprimer ses sentiments intimes, sa « personnalité » profonde. Comme pour les jeunes chanteuses de variétés observées lors d’un casting par Thomas Morinière, monter sur scène, raconter une chanson, trouver la voix « juste » sont les déterminants principaux de leur activité amatrice et doit déboucher sur la révélation d’une forme « d’authenticité » (Morinière 2004).\n20En revanche, on retrouve chez les instrumentistes et les chanteurs-instrumentistes rencontrés, une plus forte attention portée à la virtuosité musicale et à l’improvisation alors que l’interprétation des standards est considérée comme secondaire. Pour les instrumentistes professionnels qui accompagnent les chanteuses, la jam est moins un moment pour faire de la musique que pour gagner un peu d’argent, rencontrer d’éventuels collègues (une chanteuse en voie de professionnalisation, un autre instrumentiste) et se renseigner sur d’éventuels « plans » à saisir. Si l’aspect musical n’est pas exclu, il s’agit plutôt soit de s’entraîner à être réactifs en accompagnant des chanteuses, soit de travailler l’improvisation dans des contextes variés. L’interprétation des standards reste l’activité des chanteuses alors que les musiciens « prennentdes impros »dans lesquelles ils expriment leur musicalité. Lors de leurs échanges entre deux chansons ou entre deux sessions, les instrumentistes commentent d’ailleurs largement cette part de leur activité musicale. Les chanteurs se situent à mi-chemin entre instrumentistes et chanteuses. Même s’ils mettent une certaine attention à interpréter la mélodie, ils sont également très impliqués dans les moments d’improvisation et la production d’un moment musical à part entière.\n21Or, une fois encore, l’accent porté sur les mots, sur le texte, sur les histoires racontées et les émotions qu’elles véhiculent relève de valeurs socialement construites comme féminines : le relationnel, la communication, la parole (Maruani, Nicole 1989). La valeur accordée à la technique, à la création, à la virtuosité par les instrumentistes relève alors plutôt d’un monde masculin.\n22Le fait même de chanter se traduit aussi par une relative importance accordée à la capacité de séduction physique, du point de vue des chanteuses comme du public, alors que cet élément apparaît absent des préoccupations des instrumentistes rencontrés et moins présents chez les chanteurs.\n23La plupart des chanteuses ne portent pas un habillement spécifique pour venir chanter, mais elles accordent somme toute une relative importance à la construction de leur apparence scénique. Se coiffer, se maquiller ou rajouter un accessoire juste avant de venir fait partie du jeu, même si on se vêt comme d’habitude. Chaque chanteuse a son style vestimentaire, entretenu avec attention et repérable au fil des soirées, même s’il ne s’agit pas d’un style créé pour cette occasion. Le public n’a que rarement le sentiment de tenues préparées en vue d’un spectacle ou d’une représentation sur scène. Le plus souvent habillées « branchées », le style adopté, même recherché, doit rester d’allure détendue. Les conseils esthétiques – port d’un rouge à lèvre différent, ajout d’un accessoire ou commentaires sur la coiffure du jour – sont parfois donnés à l’une ou à l’autre, mais toujours de manière retenue. Une attention réelle portée à la construction d’un corps séduisant ne doit pas nuire au désir d’authenticité également recherché…\n24L’habillement s’accorde avec un travail scénique qui met également l’accent sur la création d’une relation avec le public : par l’usage du regard (les yeux sont ouverts, tournés vers le public), par les mouvements du corps qui se doivent d’être à la fois détendus et contrôlés, par la capacité à s’adresser au public (pour annoncer une chanson, remercier, lancer une anecdote drôle…). Le public lui-même semble accorder une certaine importance à l’apparence dégagée sur scène, dans ses commentaires comme dans l’attention portée à telle ou telle chanteuse qui n’est pas toujours motivée par des considérations musicales (sans compter que certains y trouvent l’occasion de regarder de « jolies filles », voire de les rencontrer, même si cette dernière pratique reste discrète !).\n25A l’inverse, les hommes instrumentistes et les chanteurs se vêtent le plus souvent de manière sobre et détendue : pantalon et vestes sombres, tee-shirt ou chemises assortie. La coiffure est simple, voire « négligée », le maquillage totalement absent, la démarche un peu voûtée. Leurs silhouettes tendent à faire « corps » avec l’instrument ou avec le micro : buste penché, yeux fermés, gestes énergiques ou mesurés au gré des rythmes joués, même si les chanteurs tendent davantage que les instrumentistes – mais moins que les chanteuses – à s’orienter vers le public, à communiquer avec lui, à le regarder pendant l’acte musical.\n9 Les stéréotypes féminins sont nombreux et dépendent en partie du contexte dans lequel ils apparais (...)\n26La séduction apparaît ainsi bien située au cœur de l’activité des chanteuses de jazz observées dans ces jams vocales. Corps façonné pour la scène, corps regardé par le public, les copines ou les musiciens, le corps des chanteuses séduit sans cesse suivant différents stéréotypes féminins9, oscillant de la « femme-enfant » à la « femme-femme » en passant par la « femme-jouet ». Alors que deux figures principales de la séduction féminine – la femme-femme énergique » et la « femme-femme intime » – structurent les regards posés sur les chanteuses de jazz professionnelles (Buscatto 2005), on remarque une plus grande variété – et une moindre capacité – de séduction des chanteuses de jazz amatrices observées. Ce rôle féminin traditionnel qui tend à associer voix et érotisme, chant et séduction, expression scénique et désir exprimé, n’en reste pas moins présent dans la manière dont les chanteuses organisent leur activité vocale et sont perçues par ceux ou celles qui les regardent chanter.\n27Chanteuses et chanteurs amateurs se distinguent enfin largement dans leurs trajectoires. Au côté d’une grande majorité des « vraies » chanteuses amatrices qui ne développent aucune ambition professionnelle et trouvent dans cette activité un plaisir ludique, évoluent également ces chanteurs et chanteuses amateurs engagés dans une démarche de professionnalisation. La voie de la professionnalisation est en effet régulièrement entreprise par celles ou ceux, généralement âgés de moins de trente ans et sans enfants qui, forts de leurs succès amateurs, désirent se consacrer à cette activité de manière exclusive.\n28Dans tous les cas observés, de longues années sont nécessaires pour éventuellement trouver sa « place » dans ce monde professionnel fermé, concurrentiel et saturé (Coulangeon 1999). En raison des rémunérations toujours faibles et fragiles – allocations sociales, petits boulots, cachets payés au noir, aides parentales – un engagement exclusif dans l’activité musicale débouche à terme sur un nombre limité de cas de figure : soit l’abandon pur et simple de la pratique musicale et une reconversion dans un domaine professionnel différent ; soit le retour à une pratique amatrice confirmée et compatible avec une activité professionnelle rémunératrice ; soit enfin la réussite d’une insertion dans le monde du jazz qui suppose le plus souvent d’exercer de manière principale une activité musicale « non jazz » – enseignement, musique pour enfant, voix de studio, production musicale ou traduction de pochettes de disque – pour pouvoir monter son groupe jazz (Buscatto 2004).\n29Or, seules trois chanteuses engagées dans une telle démarche depuis plus de trois ans sont encore présentes au moment de nos dernières observations, animant des sessions, construisant un groupe avec des musiciens rencontrés dans d’autres contextes professionnels et devenant enseignantes dans une école de jazz (pour deux d’entre elles) ou exerçant une activité rémunératrice jugée secondaire (pour l’une d’entre elles). En revanche, même si les hommes chanteurs sont minoritaires dans ces sessions (trois ou quatre chanteurs pour une quinzaine de chanteuses par soirée), un grand nombre d’entre eux se trouve dans une démarche de professionnalisation (à peu près la moitié des hommes-chanteurs entendus). Le plus souvent instrumentistes qui ajoutent une « corde à leur arc », ils semblent également mieux réussir dans cette voie. Plusieurs d’entre eux sont toujours présents sur le marché du travail du jazz après des années d’observation et restent dans une démarche, certes fragile, de développement d’une activité professionnelle. L’un d’eux est même devenu un instrumentiste-chanteur reconnu dans le monde du jazz. Ils animent régulièrement des sessions, distribuent leurs annonces de concert, jouent avec certains des musiciens-accompagnateurs de la jam vocale en dehors du club qui les accueille…\n30Les chanteurs semblent ainsi plus facilement trouver leur place sur le marché du travail du jazz. Dans leur manière de concevoir l’acte musical, qu’ils soient crooners ou instrumentistes-chanteurs, ils apparaissent avoir développé une double conception de l’acte musical. D’un côté, leur conception de l’improvisation et de la musicalité les rapproche des instrumentistes avec lesquels ils partagent certaines discussions musicales. D’un autre côté, ils attachent également une certaine importance, même si elle semble moins prédominante, à la qualité de l’interprétation des mélodies et de leurs comportements scéniques. Habillés de manière plus confortable et décontractée, ils sont, comme les chanteuses, tournés vers le public dans leur gestuelle et dans leurs discours. Leur double socialisation semble d’ailleurs en partie expliquer qu’ils sont plus souvent proches des instrumentistes et discutent régulièrement avec eux au bar et en dehors des sessions (jams impromptues, fêtes d’anniversaires…), favorisant ainsi la création d’un réseau social nécessaire à l’insertion sur ce marché du travail peu ouvert.\n31Même si on assiste bien à une volonté affichée de transgression des habitudes « masculines » à l’œuvre dans le monde du jazz français, la jam vocale ne semble guère remettre en cause ses principes de hiérarchisation sociale et musicale qui situent les hommes dans des positions a priori plus favorables.\n32Par les principes d’organisation qu’elle met en œuvre, la jam vocale favorise des conceptions « féminines » de l’activité musicale : interpréter des chansons, s’exprimer en dehors de toute confrontation, séduire par son jeu de scène… Pour celles, majoritaires, qui n’y voient qu’un agréable moment à passer, une manière valorisée de s’exprimer et de s’épanouir, la jam vocale apparaît bien comme un havre de paix musical et humain dans un monde généralementpeu ouvert à la présence féminine.\n33Cependant, la difficulté qu’ont les femmes chanteuses évoluant dans ces lieux à se voir reconnaître une place dans le monde du jazz professionnel illustre la faible capacité de socialisation des jams vocales dans un monde musical au fonctionnement très « masculin ». Les jeunes chanteuses ne peuvent guère y apprendre à communiquer, à se faire accepter, à échanger avec ceux qui constituent le fondement même de leur activité musicale : les instrumentistes hommes. Elles tendent même à juger de manière toujours plus négative le fonctionnement des autres lieux de pratique amatrice du jazz – les jams traditionnelles, les groupes de jazz, les stages instrumentaux ou les soirées amicales – qui supposent de faire de la musique avec des instrumentistes hommes. Protectrice, la jam vocale tend aussi à enfermer ces chanteuses dans des logiques musicales peu socialisantes.\n34En savoir plus sur les dynamiques à l’œuvre entre hommes et femmes dans les lieux amateurs supposerait d’observer et d’analyser ce que vivent et expérimentent celles qui se sont saisies des rôles et du langage masculin, à savoir les femmes instrumentistes, encore si peu nombreuses dans le jazz français professionnel et amateur.\nBAUDELOT Christian 1998« Rien n’est joué », in Margaret Maruani (dir.), Les nouvelles frontières de l’inégalité. Hommes et femmes sur le marché du travail. Paris : La Découverte : 277-283.\nBECKER Howard S. 1988  Les mondes de l’art. Paris : Flammarion.\n1994  Outsiders. Sociologie de la déviance. Paris : Métailié.\nBUSCATTO Marie 2003a « Chanteuse de jazz n’est point métier d’homme. L’accord imparfait entre voix et instrument en France », Revue française de sociologie 44 (1) : 33-60. 2003b « La jam vous fait chanter. Des multiples vocations d’une nouvelle pratique du jazz », Ethnologie française 33 (4) : 689-695. 2004 « De la vocation artistique au travail musical : tensions, compromis et ambivalences chez les musiciens de jazz », Sociologie de l’art 5 : 35-56. 2005 « Les voix du jazz, entre séduction et expression de soi », Prétentaine, 18/19 : 85-101.\nCAMERON William Bruce 1954 « Sociological Notes on the Jam Session », Social Forces 33 (2): 177-182.\nCHRISTIAN Henry 1987« Convention and constraint among British semi-professional jazz musicians », in Avron Levine White (ed.): Lost in Music. Culture, style and the Musical Event. London : Routledge : 220-240.\nCOULANGEON Philippe 1999 Les musiciens de jazz en France à l’heure de la réhabilitation culturelle. Sociologie des carrières et du travail musical. Paris : L’Harmattan.\nCUCKROWICZ Hubert 1999 « Le prix du beau », Genèses 36 : 35-53.\nDONNAT Olivier 1996 Les Amateurs, enquête sur les activités artistiques des Français. 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Paris: CIJ, Irma Editions.\nSTEBBINS Robert A. 1968 « A Theory of Jazz Community », The Sociological Quaterly 9 (3): 318-331.\n1 Les chiffres oscillent, selon les sources, de 1500 à plus de 2000 personnes (chiffre obtenu par nos soins à partir du Guide-Annuaire du Jazz en France 2004). A l’image des artistes peintres (Moulin 1992), compter les musicien-ne-s de jazz s’avère périlleux. Ces chiffres sont basés sur un principe d’auto-déclaration et non pas fondés sur des critères de revenus, de pratique effective ou de reconnaissance légale. Dans tous les cas, une grande partie de ces musicien-ne-s ne vit pas exclusivement en jouant du jazz (la variété, le rock, la techno, la chorale classique, la chanson ou la musique pour enfants sont autant d’exemples de diversification possible) et de la pratique de leur instrument (enseignement, animation culturelle ou écriture musicale pour citer les plus courants) (Buscatto 2004).\n2 Entre 3 à 4 % des instrumentistes recensés sont des femmes. Certains instruments se révèlent particulièrement « fermés » aux femmes (moins de 2 % des trombonistes, des batteurs, des trompettistes ou des guitaristes sont des femmes) quand d’autres se révèlent plus « ouverts » comme le piano, la flûte ou le violon.\n3 Sur un total de 171 chanteurs déclarés dans le Guide-annuaire du jazz en France 2004, 111 sont des femmes. Ce chiffre de 171 est a priori supérieur au nombre effectif de chanteurs de jazz professionnels quand on sait que Henri Salvador, Sacha Distel ou Michel Leeb sont comptés ici comme chanteurs de jazz.\n4 Pour des raisons évidentes de confidentialité, les noms des lieux et des personnes étudiés ne seront pas mentionnés. C’est en 1996 que j’ai assisté à ma première jam vocale comme chanteuse amatrice. A partir de 1998, j’ai tenu un carnet ethnographique comportant les observations réalisées in situ de concerts, répétitions, soirées entre amis, jams dans des clubs, stages, ateliers de formation et rencontres musicales auprès de plus de quatre-vingt musiciens professionnels et d’une centaine d’amateurs et d’amatrices chanteurs et instrumentistes. Entre 2000 et 2004, j’ai participé à des jams vocales de manière régulière - l’intensité de ma participation variant selon les années ou les périodes de l’année concernée.\n5 Toutes les expressions issues du monde du jazz sont mises en italique la première fois où elles sont utilisées.\n6 Ce sont des thèmes ou mélodies anciennes, connues de tous les musiciens et musiciennes expérimentés, dont les partitions sont diffusées de manière le plus souvent officieuse et qui donnent sans cesse l’occasion à ces derniers de développer de nouvelles interprétations mélodiques, rythmiques ou harmoniques (Night and Day, Oleo, Body and Soul, etc.). Une fois la mélodie exprimée, les musiciens prennent, à tour de rôle, la grille du morceau comme support d’une improvisation de longueur variable.\n8 Cet esprit constitutif du jazz a été largement décrit dans des textes pourtant construits dans des contextes géographiques (Etats-Unis et Grande Bretagne) et temporels différents de celui observé (Cameron 1954, Stebbins 1968, White 1987, Christian 1987).\n9 Les stéréotypes féminins sont nombreux et dépendent en partie du contexte dans lequel ils apparaissent. Dans son analyse des principales images féminines présentes dans le discours publicitaire, Erving Goffman évoque la « femme-jouet », la « femme-femme », la « femme docile » ou la « femme enfant » (Goffman 1977).\nMarie Buscatto, « La jam chante, le genre nous hante », Cahiers d’ethnomusicologie, 18 | 2005, 239-251.\nMarie Buscatto, « La jam chante, le genre nous hante », Cahiers d’ethnomusicologie [En ligne], 18 | 2005, mis en ligne le 14 janvier 2012, consulté le 22 novembre 2017. URL : http://ethnomusicologie.revues.org/299\nElle est maître de conférences en sociologie à l’Université de Paris I Panthéon Sorbonne, a mené diverses recherches dans de grandes organisations modernes. Depuis 1998, elle a profité de sa position de chanteuse amatrice pour réaliser une enquête ethnographique dans le monde du jazz français. Ces multiples observations sont complétées par des entretiens avec des musiciens et musiciennes de jazz et par la lecture systématique de la presse spécialisée.


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