Côte d'Ivoire: Simone Gbagbo condamnée à 20 ans de prison - Le Matin\nPublié 10 mars 2015, 06:54\nLa justice ivoirienne a condamné mardi l'ancienne première dame Simone Gbagbo à 20 ans de prison pour son rôle durant la crise de 2010-2011.\nSimone Gbagbo lors de son arrivée au tribunal d'Abidjan le 23 février 2015.\nL'ex-première dame de Côte d'Ivoire Simone Gbagbo a été condamnée ce mardi 10 mars à 20 ans de prison par la justice ivoirienne pour son rôle durant la crise postélectorale de 2010-2011, qui a fait plus de 3000 morts en cinq mois. Le parquet avait requis dix ans d'emprisonnement.\n«La cour, après avoir délibéré, condamne à l'unanimité» Simone Gbagbo pour «attentat contre l'autorité de l'état, participation à un mouvement insurrectionnel et trouble à l'ordre public», a énoncé le juge, après plus de 9 heures de délibération du jury.\nSurnommée «la dame de fer» ivoirienne au temps où son mari Laurent était au pouvoir, Simone Gbagbo, vêtue d'une robe bleu clair, a accusé le coup à l'énoncé du verdict, son visage se durcissant. Elle est «un peu affectée», a déclaré son avocat.\nCertains de ses coaccusés ont entonné «l'Abidjanaise», l'hymne ivoirien, au terme d'une journée judiciaire marathon dont le public a raté l'épilogue, exclu en fin de soirée du tribunal «pour des raisons de sécurité», selon le procureur général.\n79 personnes, dont Simone Gbagbo, étaient jugées pour leur rôle dans la crise postélectorale de 2010-2011, causée par le refus de Laurent Gbagbo de reconnaître la victoire de l'actuel chef de l'Etat Alassane Ouattara à l'élection présidentielle de novembre 2010.\nL'ancienne première dame, 65 ans, est un personnage politique très clivant en Côte d'Ivoire. Elle a été autant respectée pour son parcours dans l'opposition que redoutée dans son rôle de «présidente» à poigne, souvent accusée d'être liée aux «escadrons de la mort» contre les partisans d'Alassane Ouattara, qu'elle a toujours honni.\nLe 23 février dernier, Simone Gbagbo s'était livrée à une diatribe enflammée contre le régime ivoirien actuel et contre la France, qui selon elle a soutenu l'actuel chef de l'Etat ivoirien.\nInvitée lundi après-midi à livrer ses derniers mots à la barre, la très dévote ancienne première dame, faisant plusieurs références à la bible, a déclaré «pardonner» à la partie adverse ses «injures».\nSimone Gbagbo est, tout comme son époux, accusée de «crimes contre l'humanité» par la Cour pénale internationale. Mais alors que Laurent Gbagbo comparaîtra à La Haye en juillet, Abidjan refuse son transfèrement à la CPI au motif que la justice ivoirienne est en mesure de la juger équitablement.


Gite Le Champ des mers : Situation\nGîte le champ des mers\nNous sommes situés dans le département des Côtes d'Armor (22), sur la commune de Plouha, entre Paimpol et Saint-Brieuc.\nLa maison est à 2 kms du bourg et de ses commerces sur l'axe Lanvollon/Plouha.\nNous sommes en campagne, au milieu des champs et à moins de 3 kms de la mer à vol de goéland (4,5 km par la route de la plage du Palus).\nNous bénéficions de l'incontournable sentier des douaniers (GR34) sur lequel se trouve le circuit des Falaises (les plus hautes de Bretagne, pointe de Plouha à 104 m). De nombreuses et belles plages égrennent notre littoral (Plage du Palus, plage Bonaparte, Bréhec...)\nVous pourrez découvrir le site de Gwin Zegal, antique et toujours préservé. Egalement, vous pourrez visiter les chapelles des environs avec ne point d'orgue celle de Kermaria et sa danse macabre.\nDe nombreuses activités vont sont proposées : nautisme, club de plongée, randonnées équestres et pédestres, circuits de cyclotourisme et VTT, sorties découvertes et cuisine des algues, festival country, de danses africaines...\nA ne pas manquer, le marché de Plouha tous les mercredi matin et la nuit tombée, vous pourrez vous initier\nau folklore breton et à sa convivialité en participant aux nombreux Fest-noz qui enchantent nos nuits d'été...\nPorz-Goret , Treveneuc\n© OT Plouha\nA proximité (moins de 20km), sur la côte, nous vous invitons à visiter au sud les ports typiques de Saint-Quay Portrieux et de Binic puis, au nord, Paimpol et l'île de Bréhat. Plus dans les terres, Guingamp ...\nEntre 30 et 60 km, s'étend au sud, la baie de Saint-Brieuc avec le cap Fréhel, Fort Lalatte ...le haras de Lamballe. Au nord, vous pourrez découvrir la côte sauvage des Ajoncs d'Or avec le sillon de Talbert et enfin Lannion, aux portes de la côte de granit rose dont les joyaux sont, entre autres, Perros-Guirec, Ploumanac'h, Tregastel. Dans les terrres, la route du Trieux qui s'étend de Guingamp à Lézardrieux en passant par Pontrieux et le château de la Roche-Jagu.\nEt enfin, à environ 1h30 heure de route, Dinan et les bords de Rance, Saint-Malo et le Mont Saint-Michel ou encore, Morlaix, Carantec, les Abers puis Brest.\nIntérêts touristiques locaux\nIntérêts touristiques régionaux\nMyriam Lamouroux, Lan Ar Hor, 22580 Plouha (+33) 06 24 46 01 80 infos@lechampdesmers.com


RACES DE FRANCE | Un plan pour consolider la génétique | Réussir Pâtre : Le média des éleveurs de moutons\nUn plan pour consolider la génétique /\nLa fédération des organismes de sélection, Races de France, s’inquiète du devenir de la génétique dans la filière ovine et a décidé d’élaborer une stratégie.\nCinquante-sept races ovines sont affiliées à Races de France, fédération des organismes de sélection. La commission ovine, présidée par Jean- Luc Chauvel, éleveur en Haute-Loire, s’inquiète du devenir de la génétique dans la filière et a décidé d’élaborer un plan stratégique de génétique ovine lait et viande pour l’horizon 2020. Comment concilier les races qui ont un réel impact économique, au nombre d’une vingtaine, et les autres, tout en conservant une biodiversité sur le territoire ? La question a été posée lors de l’assemblée générale de Races de France en juin dernier à Fontannes (Haute- Loire).\n« Le dispositif génétique ovin actuel est fragile, explique Jean-Luc Chauvel, les bases de sélection s’effritent, le financement est menacé. » France Génétique Elevage, interprofession génétique des ruminants, a entamé un travail pour remédier à ces difficultés et France-Agri- Mer a accordé en avril 2012 une enveloppe de 350 000 euros pour le plan stratégique de génétique ovine. Compte tenu du montant de l’enveloppe, la filière ovine s’est mise d’accord pour accompagner en priorité les éleveurs allaitants.\n« Le cheptel de femelles doit être plus performant, les qualités maternelles sont à mettre en avant, et il faut améliorer l’homogénéité des carcasses » poursuit Jean-Luc Chauvel, conscient de la demande des opérateurs de l’aval sur ce dernier point, « ainsi que sur le nombre de kilos de viande produits par agneau ». Ce qui ramène au questionnement sur les races et au renforcement des bases de sélection.\nLa possibilité d’installer de jeunes éleveurs en sélection est au coeur de la réflexion. Mais l’image du sélectionneur doit pour cela être améliorée. Tout ceci nécessite un réel travail de terrain, un développement du conseil génétique en élevage et un renforcement de la diffusion. Le plan, tout en conservant l’innovation scientifique et technique, permettra d’associer les techniciens ovins des chambres d’agriculture et des organisations de producteurs pour un travail sur l’adhésion et le suivi génétique. Des bilans génétiques des exploitations pourront être réalisés. « La génétique doit contribuer à améliorer la productivité des élevages », espère Jean-Luc Chauvel.\n40 points critiques de bien-être en abattoir de petits ruminants


Résultat bac 2021 Aignes gratuit (31550) [EN DIRECT]\nRésultats du bac 2021 à Aignes (31550) [EN DIRECT]\nLe ministère de l'Éducation nationale fera connaître à partir du mardi 6 juillet le résultat du bac. Toutefois, aucun lycée n'est référencé sur le territoire de la commune d'Aignes. Le ministère de l'Education nationale fixe comme commune de rattachement la ville dans laquelle se trouve l'établissement où est scolarisé un élève. Pour trouver le résultat d'un candidat, merci par conséquent de regarder le résultat du bac dans les villes disposant d'un lycée proche d'Aignes ou directement les résultats du bac dans l'Académie de Toulouse. N'hésitez pas à découvrir dès maintenant les résultats du baccalauréat pour les villes de Saverdun, Villefranche-de-Lauragais ou enfin Castanet-Tolosan. Le moteur de recherche qui se trouve sur cette page vous permettra aussi de trouver un résultat par commune ou par candidat.\nRésultat du bac à Aignes : ce qu'il faut savoir\nPour rappel, la commune de rattachement d'un candidat au bac correspond à celle de l'établissement scolaire où il est inscrit. Pour trouver des résultats du bac à proximité d'Aignes (31550), vous pouvez par exemple consulter la liste des candidats dans l'une des communes suivantes :\nAutour du bac 2021 à Aignes\nRésultat brevet à Aignes\nRésultat BTS à Aignes\nClassement lycées à Aignes\nAccidents à Aignes


Le cirque classique, un spectacle actuel - Sylvestre Barre-Meinzer - Art, musique et cinéma\nDe Sylvestre Barre-Meinzer\nSi certains artistes ou directeurs poursuivent une manière d'être et de travailler qui leur vient de leurs aïeux, d'autres, à l'écoute des médias et d'une demande contradictoire du public pour un cirque à la fois inventif et conservateur, copient les spectacles "de création" modernisant par à-coup, élaborant d'ambitieux projets artistiques. Au-delà de simples modifications sur la piste, c'est alors tout un monde de vie et une culture de cirque qui sont touchés. L'ouvrage s'intéresse aux différentes étapes de cette évolution.\nEAN13 : 9782296362109\nSylvestre Barré- Meinzer\n@L'Hannattan,2004 ISBN: 2-7475-6537-8 EAN : 9782747565370\nLe cirque classique est l'héritier d'une histoire longue et passionnante qui a commencé il y a environ deux siècles si on parle du cirque proprement dit, et depuis la plus haute antiquité si on parle des arts du cirque. Cette histoire a donné naissance à un milieu social particulier encore actif aujourd'hui; c'est ce que l'on observe dans la présence de dynasties de cirques ou à travers tout un mode de vie, une culture et un savoir-faire particulier qui supposent une forme de continuité et de transmission unique. Autour des années 1980, et avec\nl'invention du "nouveau cirque"\nde ces spectacles qui mêlent\nlibrement les disciplines de cirque à d'autres arts vivants tels que la danse, le théâtre, etc. - le cirque classique, le modèle préexistant si l'on peut dire, s'est vu attribuer l'étiquette de "cirque traditionnel". Si les gens du milieu s'étonnent d'une telle appellation, estimant qu'ils ont toujours fait "du cirque tout court", ces termes indiquent bien une distinction, opérante pour le spectateur, entre un spectacle moderne, inventif, en mouvement, qui s'oppose à un autre genre, tourné vers le passé, vers l'acquis, plus conformiste, plus autosuffisant et en voie de marginalisation. Aujourd'hui, le cirque classique français est marqué par un manque d'ouverture et de lisibilité qui ne l'aide pas à se faire connaître. Malgré ses difficultés, ce genre - contrairement au "nouveau cirque" - est peu aidé par les ministères. Les subventions qu'il reçoit sont extrêmement limitées, excepté peut-être pour le Cirque à l'Ancienne Alexis Gruss dont le mouvement créatif de retour sur le passé confirme la tendance. Par ailleurs, trop peu de chercheurs ou d'universitaires se sont penchés sur le sujet. Dans le domaine des sciences humaines,\nl'intérêt qu'il suscite reste dérisoireI. Les médias, eux, l'accusent d'immobilisme et de conservatisme. Regrettant qu'il n'ait plus rien à dire, ils le décrivent comme un spectacle "ringard", "kitsch", ou "commercial"... Pour la majorité des Français de fait, ce cirque est condamné: un tiers d'entre eux pense qu'il va bientôt disparaître. Et pourtant! Le cirque classique reste le spectacle vivant préféré des Français. Il accueille près de deux millions de personnes par an, soit environ 16 % de la population2. Les cirques voyageurs sont loin de disparaître: autour de deux cent enseignes classiques circulent en France; quelques grandes entreprises au nom de Gruss ou de Bouglione sont apparues récemment et une multitude de chapiteaux plus ou moins importants circulent sur la côte, pendant la saison estivale. Paradoxalement, son passé, son classicisme, sa "tradition", son côté conservateur sont les éléments que les Français valorisent et que beaucoup de créateurs, du nouveau cirque notamment, utilisent comme source d'inspiration. Le cirque classique reste ainsi un espace fécond pour l'imagination de tous: il est un objet d'inspiration privilégié, le lieu d'une discussion passionnée de la part des chroniqueurs, des amoureux du cirque, des artistes, dont les œuvres et les écrits visent un large public3. Le cirque classique, au cœur de l'actualité, est un sujet qui ne manque pas d'interroger. Comment expliquer que, tout en révélant son dynamisme, ce spectacle semble définitivement abouti? Comment ce cirque, qui vit de rencontres avec l'extérieur, peut-il représenter la marginalité, l'immobilité?\n1Les travaux les plus poussés sur le cirque classique sont ceux du sémioticien canadien Paul Bouissac (Circus and culture, 1973) et de "l'ethnophénoménologiste" Israélo-britanique Yoram S. Carmeli. 2 Voir Dominique Forette, 1998 3 A défaut de références plus sérieuses, l'histoire officielle du cirque s'est construite autour de ces "ouvrages de référence". Apôtre de la culture physique (Georges Strehly), poète et romancier (Tristan Rémy), dompteur et directeur de zoo pour l'Exposition Coloniale (Henry Thétard), ces auteurs, qui se présentent en intérieur de couverture dans la tenue du dresseur, entourés d'une poignée de fauves et de quelques "circassiens authentiques", confondent bien souvent le rapport historique avec le récit anecdotique, le débit de généralités et le discours critique. 6\nComment porte et questions demander artistique\ninterpréter l'ambiguïté de regard que le public lui comment est reçu ce regard critique? Autant de qui nous conduisent à interroger le genre et à se comment évolue, disparaît ou se modifie la tradition représentée par le cirque classique.\nLe terrain porte les marques de cette situation complexe. Aussi fascinant qu'il paraisse, le cirque ne se laisse pas facilement découvrir: il s'approprie ce dont il pourrait avoir besoin mais il se méfie de ceux qui l'approchent de trop près. Aux questions qu'on lui pose, il ne donne aucune réponse mais renvoie à d'autres questions, plus larges et souvent plus énigmatiques. Pour le cirque dont il est question le sujet est peut-être ailleurs, à moins qu'il ne soit au centre, à l'intérieur, au plus inatteignable de ses fondements. Pour connaître le cirque, le chemin le plus court est toujours d'en faire le tour, de pénétrer à l'intérieur, de le quitter et de le retourner à l'envers. L'exercice périlleux qu'il nous apprend consiste à tenir sur un fil et à jouer des équilibres. Pour comprendre le cirque classique, il est nécessaire d'observer ce qui se passe à la fois en arrière, dans l'histoire du cirque, dans l'histoire des spectacles en général (la foire, le spectacle de rue, le spectacle populaire), mais aussi tout autour, dans les mouvements contemporains de cirque, dans les cirques étrangers, dans les appréciations du public, dans les écrits journalistiques, etc. Sans ce tour d'horizon, le cirque classique d'aujourd'hui ne peut être compris pour ce qu'il est: un spectacle vivant, le fruit d'une histoire particulière, un spectacle actuel, de tradition, qui propose une multitude de possibles et de tendances. Les cirques ont été rencontrés sur leur lieu de séjour. Le terrain ethnologique s'est déroulé sur plusieurs années (19992001) de manière itinérante au départ, et de manière sédentaire, à Paris, ensuite4. Les cirques n'étant généralement pas répertoriés ni localisés, il a fallu suivre les côtes pour les rencontrer sur les lieux du tourisme. Ce terrain vagabond et\nLes cirques ne cessent de se transformer et à l'heure où cet ouvrage est\npublié, les enseignes, les spectacles, leurs composantes ont pu être modifiés. L'esprit, cependant, reste le même. 7\naventureux, sans "à priori" a permis la découverte d'une dizaine de cirques classiques, toutes tailles confondues, de la petite entreprise familiale saisonnière et autogérée, au grand chapiteau d'une soixantaine d'employés avec une organisation rigoureuse, mais toujours concentrée sur le noyau familial. A Paris, de grands noms dynastiques tels que Gruss, Bouglione, Fratellini, ont été rencontrés. Une trentaine de personnes furent interviewées, qu'ils soient artistes, directeurs ou interprètes... Autant de visages et d'histoires qui se sont livrés de manière personnelle et naturelle. Qu'ils en soient tous remerciés. Leur récit, toujours vivant, fantaisiste parfois, témoigne d'une riche culture orale. Il a été retranscrit tel qu'énoncé, n'en déplaise aux puristes de l'écrit et aux chroniqueurs défendant une version "unique" et "authentique" des faits. Je remercie chaleureusement aussi tous ceux qui ont participés, peu ou prou, à l'élaboration de cet ouvrage. Enfin, ce livre doit beaucoup à Patrick Williams, du laboratoire d'Anthropologie Urbaine (CNRS d'Ivry), qui m'a si souvent servi d'aiguilleur.\nLes personnes interviewées5\nGilles Audejean : dresseur de chevaux, co-directeur de Ô Cirque. - Angelo Ballant: artiste sur bicyclette et monocycle. Il a passé huit ans chez Alexis Gruss et effectué des tournées dans les cirques les plus prestigieux (Cirque du Soleil, Knie, Roncalli, etc). - André Joseph Bouglione : dresseur de fauves et écuyer, codirecteur du Cirque Joseph Bouglione. - Emilien Bouglione : ancien écuyer et dresseur hippique, co-directeur du Cirque d'Hiver avec Joseph et Sampion Bouglione. - Francesco Caroli : clown blanc au Cirque Roncalli (Allemagne), ancien écuyer et professeur d'équitation au Centre National des Arts du Cirque de Châlons-en-Champagne. Un nom respecté de tous les gens de cirque. - Philippe Chefson : équilibriste formé à l'école Annie Fratellini, forme le duo fiLes Hommes d'Orfl avec sa femme Sarah, chez Arlette Gruss. - Carmino D'Angelo: chef d'orchestre et compositeur de musique de cirque. - Madame Douchet : Présentatrice et administratrice du Cirque Voltini. - Julot Falck: dresseur, directeur du Cirque Christiane Gruss. - Farham : Clown et magicien au Cirque Gervais Klising, ancien dresseur de fauves, ancien administrateur du Cirque Arlette Gruss. - Valérie Fratellini: Ecuyère et dresseuse hippique. Enseigne le trapèze à l'école Annie Fratellini, co-directrice de Ô Cirque.\n5 Un certain nombre d'autres artistes ont été interviewés (M. Brandt, Samoa, P. Caroli, R. Klising etc.) leur participation étant moins importante, ils ne figurent pas dans cette liste. 9\n- Alexis Gruss: dresseur hippique, écuyer, directeur du Cirque à l'Ancienne Alexis Gruss. - Arlette Gruss: ancienne dresseuse de fauves et trapéziste, fondatrice du Cirque Arlette Gruss. - Gilbert Gruss: directeur et concepteur des spectacles du Cirque Arlette Gruss. - Lucien Gruss: dresseur hippique, frère d'Arlette Gruss - Pascal Jacob: collectionneur, historien du cirque et costumier. - Gervais Klising : dresseur d'animaux, anCIen athlète et acrobate, directeur du Cirque Gervais Klising. - Dominique Mauclair : créateur du Festival International du Cirque de Demain, créateur avec Louis Merlin du Gala de la Piste, ancien administrateur du Cirque Rancy et ancien président du Cirque National Français Alexis Gruss. - Albert Micheletty : équilibriste sur bicyclette, père des jeunes contorsionnistes Romina et Perle, formant le "Duo\n- Pierre Paillet : présentateur et directeur du Circo de Pinoccio. - Désiré Rech : dresseur de chimpanzés, directeur du Cirque Kino's. - René Roquier : présentateur et directeur du Cirque Métropole. - Mike Sanger: dresseur de chiens et de chevaux, rencontré chez Pinocchio. - Carlos Savadra : formé chez Annie Fratellini. Clown et dresseur hippique chez Médrano ; bras droit du directeur, Raoul Gibault. - Daniel Suskow : dresseur de fauves, rencontré chez Médrano. Joseph Bouglione Junior: fil de ferriste, ancien programmateur chez Roncalli, monte avec ses cousins Sampion Junior et Francesco, les spectacles du Cirque d'Hiver (Salto, Piste, Trapèze...).\nCirques classiques visités\nPar ordre d'importance, suivi du nom de la famille de direction, quand celle-ci diffère de celui de l'enseigne6.\nCirque Roncalli (Allemagne) Cirque d'Hiver (Bouglione) Cirque Alette Gruss Cirque Alexis Gruss Cirque Cristiane Gruss (Falk) Cirque Joseph Bouglione Ô Cirque (V. Fratellini et G. Audejean) Cirque Kino's (Rech, Brandt) Cirque Medrano (Savadra, Gibault) Cirque Romanès (Bouglione) Cirque Métropole (Roquier) Cirque Gervais Klising Cirque Voltini (Douchet)\n6 Ne sont évoqués ici que les cirques fréquentés lors de l'étude effectuée pour la Mission du Patrimoine Ethnologique. D'autres chapiteaux, classiques ou contemporains ("nouveaux cirques") ont été suivis lors d'enquêtes précédentes, en 1992. En Suisse: Knie, Monti, Royal, Starlight, Stellina et en France: Cirque 0, Cirque Plume, Cirque du Docteur Paradis. Il\nPETITE mSTOIRE DU CIRQUE\nLe cirque, sous la forme classique que l'on connaît, est apparu relativement tard. Au fil des années, un espace, des disciplines, des pratiques prennent leurs marques pour aboutir à un spectacle original et bien reconnaissable. Parallèlement à la construction d'un genre artistique, se révèle la constitution d'un univers social particulier.\nLes circassiens7 rencontrés ont, pour la plupart, un savoir\nlimité des faits historiques du cirque. La connaissance du passé est toujours confrontée à l'histoire personnelle et à celle de la famille, qui remonte à cinq ou six générations. "Astley, il paraît qu'il a inventé le cirque moderne; enfin il paraît! Moi j'en sais rien parce que je suis né après et donc, j'm'en rappelle plus", dit Gilbert Gruss (Cirque Arlette Gruss). Le cirque d'avant l'histoire familiale, celui d'ailleurs, n'est pas situé dans le temps: Julot Falk par exemple (directeur du Cirque Christiane Gruss), découvre une photographie qui date des années 1920, qui représente une dresseuse devant ses fauves, habillée d'un corset et d'une jupe courte richement brodée. Une inscription indique qu'il s'agit du cirque américain Bamum. Après avoir attentivement observé l'image, il commente" ça, c'est très vieux, ça date du début du cirque!". Selon Madame Douchet (Cirque Voltini), le cirque, "c'est venu du temps des châteaux, avec les\nLe terme" circassien" sert à désigner une personne du milieu, née dans le\ncirque. La terminologie utilisée est assez vague, on a pu remarquer qu'elle change selon l'interlocuteur. Le "voyageur" sert à désigner le forain ("banquiste") ou plus généralement le tzigane. Le non-circassien est appelé souvent "pantre", "paysan" ou "gadjé" (employé au singulier comme au pluriel ). 13\ntroubadours, ça fait bien cent ans. Mais le cirque avec la piste et tout, je sais pas comment c'est apparu, c'était déjà du temps de mes parents; je sais qu'au début, ils avaient juste deux mâts et\nla toile, et puis c'est tout" .\nA l'histoire officielle, méconnue de ceux qui en font partie en tant qu'artiste ou directeur, s'oppose l'histoire personnelle et familiale, liée à soi, parfaitement connue et racontée avec autant de précisions que de fantaisie. Cette différence de regard entre les acteurs et les personnalités extérieures est très marquée dans ce domaine, elle habite de fait toute l'étude. Gervais Klising (Cirque Gervais Klising), de son côté, réinvente l'histoire du cirque sous forme d'une saga réaliste: "Selon toi, d'où vient le cirque? Ben, c'est les Romains qui ont ramené ça, c'est sûr. Et après? Et puis ensuite, je sais pas... Là, tu m' poses une colle, j'étais pas né... Pourquoi il y a des sédentaires qui aiment le cirque, qui veulent en faire... donc il yap 'têt quelque chose qui a flashé et qui leur a plu... C'est sûr qu'il y a quelque chose, tu vois, pis allez hop! t'essaies. Et puis pourquoi il y a eu des dompteurs, enfm je te parle des vieux, ils ont vu les jeux romains qui mettaient les hommes dans les arènes, dans tout, et qui lâchaient les fauves... C'était barbare et tout, mais p'têt qu'il y en a un qui a dit" ben tiens, pourquoi pas moi? Un jour, je vais être dompteur et puis je vais dresser les lions et c'est le contraire, c'est pas les lions qui vont me bouffer, c'est moi qui vais les\nbouffer" . Je sais pas, c'est p'têt venu comme ça... enfin à mon\nidée, je crois que c'est comme ça. De toute façon il y a pas d'autres solutions... Les numéros de fauves, ça c'est vieux. Il y a eu les ménageries aussi. C'est vieux, les ménageries. Et les chevaux, mettons dans les fermes, ils travaillent avec; et pourquoi pas faire travailler un cheval dans la piste, avec des barrières, passer des quilles; plutôt que de le faire tirer pendant des heures et des heures, avec une charrue, à ramener des tonnes de terre, ou charger, comme ils faisaient dans l'temps. A mon avis, le cheval, il souffre moins dans un cirque que dans une ferme. 14\nEnfm de mon point de vue, je sais pas, p'têt que j'me trompe. Comme dans le temps, les vieux, ils traînaient leurs roulottes, c'était pas des roulottes comme ça, c'était des petites caravanes qu'ils avaient, très légères; ils les traînaient avec les chevaux. Les chevaux, ils travaillaient plus que maintenant, et puisqu'ils les avaient sous la main, ils les ont fait travailler dans la piste. .. En tout cas, chez nous, le cirque, ça fait presque deux cent ans. P'têt pas autant mais ça fait un paquet. Nous on sait parce que c'est ma mère qui nous en a parlé de cet ancêtre, ma mère, elle l'a même pas connue". Les récits sur le passé ont en commun de brasser, de niveler le temps et la progression historique: "Je sais pas ce qu'est vraiment le commencement parce que avant mon grand-père, il y avait mon grand-grand-grand-père qui suivait les forains, tout ça, c'était les jongleurs, les acrobates, et il y avait cette fusion avec les animaux; sur les vieilles photos, on voit des gens dans les rues qui travaillent avec des chiens, donc c'est tout un mélange, une fusion", dit Mike Sanger (Cirque de Pinoccio). Tout en marquant des repères liés à la mémoire familiale, tout en se référant à une origine antique et prestigieuse (les Romains), ce qui importe, c'est que le cirque ait toujours existé et que les anciens spectacles ressemblent à ceux du présent. La variété des numéros, l'espace particulier sont ainsi les marques éternelles du cirque: "Le Cirque Maximus à Rome, c'était un endroit rond où il y avait une piste en terre où on faisait bouffer des chrétiens par des fauves. Mais il y avait la piste, il y avait les attractions aussi: le jongleur, le bouffon, le clown, le cracheur de feu... Ça, c'était déjà du cirque", explique Gilbert Gruss.\nLes auteurs classiques et populaires qui ont œuvré à la construction d'une histoire du cirque ne pratiquent pas autrement: les marques anciennes sont valorisées dans leurs ressemblances avec la pratique contemporaine, tandis que les différences sont minimisées ou écartées car elles pourraient gêner l'exposé. Le récit historique, lisse et homogène, est agrémenté ici et là d'une légende, d'une anecdote, d'un commentaire critique, de quelques touches colorées et 15\nanecdotiques dont semble gourmande toute la littérature populaire. Les rapprochements arbitraires des disciplines anciennes et actuelles dans des chapitres qui réunissent tous les continents et opèrent par sauts de géants dans une histoire aussi vaste que l'humanité, ne font qu'affirmer le besoin de marquer une permanence et d'inscrire une pérennité au cirque, dans un contexte de fragilité. Et pourtant, ce qu'il y a de fascinant, dans l'histoire du cirque, c'est le nombre important de similitudes et de correspondances qui existent, de fait, entre des époques et des espaces parfois très opposés. Où faut-il commencer l'histoire du cirque? Chaque discipline artistique n'a-t-elle pas sa propre histoire, une histoire qui remonte à l'origine de l'homme, puisqu'on peut supposer que la première démonstration de souplesse ou d'agilité gratuite et ludique, la première moquerie et grimace, apparaissent avec cet homme prenant conscience de l'ampleur de ses possibilités d'action, de l'impact des ses mouvements et mimiques sur d'autres... Les arts du cirque sont des manifestations artistiques dont le sens est universellement partagé parce qu'inhérent à la nature humaine: vaincre la pesanteur, la sauvagerie ou la douleur, réconcilier les espèces, dépasser les antagonismes, aller au-delà des limites corporelles ou matérielles, faire apparaître l'improbable et le magique; les arts du cirque, dès leur origine, fascinent parce qu'ils font rêver à la possibilité d'un affranchissement. L'histoire du cirque qui nous intéresse retrace l'évolution d'un spectacle de forme composite qui apparaît en Europe à la fin du XVIIIè siècle. Pour cette raison, les histoires plus que millénaires des différentes disciplines ne seront pas traitées8.\n8 Outre les auteurs incontournables que l'on vient de critiquer, les ouvrages de Maria Hannah Winter, de Christian Dupavillon servent de sources. 16\nLes foires et l'art équestre Les historiens s'accordent à dire que le cirque moderne est né à la fm du XVIIIè. siècle, qu'il a été inventé par l'anglais Philip Astley. C'est effectivement avec cet ancien sergent de cavalerie qu'apparaît un nouveau spectacle qui, en se développant, donnera naissance au cirque actuel. C'est aussi avec les descendants de Philip Astley, ceux de ses complices et concurrents, que les premières dynasties de circassiens apparaissent. Mais le cirque est le fruit d'une rencontre entre différents arts vivants venus de la rue, de la place, de la foire, de la cour, du théâtre, du stade, des arènes, des centres sportifs, hippiques, etc. L'œuvre d'Astley consiste essentiellement à avoir su récupérer et assembler différents arts forains en y ajoutant l'élément devenu emblématique du cirque, le cheval. La naissance du cirque est donc étroitement liée au rayonnement des foires. Celles-ci représentent, jusqu'à la fin du XVIIIè. siècle, une nécessité économique qui permet de faire exister le commerce international. Généralement accordées et autorisées par le roi à certains ordres religieux, elles sont présentes dans toutes les grandes villes d'Europe et particulièrement en France, en Angleterre, en Allemagne, en Pologne et en Russie. Dans ces lieux d'animation et d'échange où le peuple nombreux se rassemble, des directeurs de troupes font leurs annonces et présentent des artistes qu'ils font danser et sauter sur des tréteaux de bois, d'où le terme "baladin" qui vient de l'Italien ballare (danser) et celui de "saltimbanque" venu de saltimbanco, qui signifie "saute sur le banc". Ces artistes, dominant la foule, se mêlent aux marionnettistes, aux danseurs de corde, aux jongleurs, aux hommes forts, aux compagnies de comédiens et de musiciens, aux escamoteurs, aux charlatans, aux marchants d'onguents, aux physiciens prestidigitateurs, aux arracheurs de dents et aux dresseurs de petits animaux qui monnayent leur entrée en ville par quelques démonstrations, payant "en monnaie de singe". Parallèlement, les théâtres font venir des acrobates et des artistes de rue en insérant souvent leurs numéros lors des 17\nintermèdes du spectacle. Les rivalités entre spectacles forains et théâtres privilégiés sont lourdes et les lois limitant les possibilités d'expression des spectacles ambulants reviennent périodiquement. Tandis que les festivités officielles et populaires sont bien établies, la société des gens du voyage se développe et s'organise. La vie nomade et la marginalité supposent un regroupement autour de l'unité familiale - qui est à la fois la référence stable et le creuset de l'artistique - ainsi qu'une organisation globale de type corporatif, ce qui aboutit plus tard au regroupement dans des confréries plus ou moins secrètes, telles la Rose-Croix et la Maçonnerie. C'est au cours du XVIIIè. siècle que les grandes dynasties d'artistes du voyage commencent à être repérables "la plupart de ces familles formaient, à elles seules, les éléments d'un spectacle de cirque, de pantomime, même d'un ballet plus ou moins rudimentaire. Marche sur la corde raide, équilibrisme, contorsionnisme, toutes variétés d'exercices sur le tapis et le tremplin, escrime pour les combats des pantomimes et, par la suite, mélodrame; en outre la pratique d'un ou de plusieurs instruments de musique, des dispositions pour le dressage d'animaux savants, les éléments du ballet classique... tel est le bagage ordinaire de la moindre troupe familiale"9. Cette population hétérogène des foires sera enrichie progressivement par l'arrivée des tziganes venus d'Europe de l'Est1o. L'apparition du cirque est liée à la vulgarisation progressive de l'art équestre et à une modification du paysage des foires qui, vers la fin du XVIlIè. siècle, tendent à devenir des "expositions" commerciales et industrielles. L'espace des villes s'organise et le\n9 Maria Hannah Winter~ 1965:) p. 1453-54. 10Dès le départ:) leur apport est important dans le monde de la "banque" et des attractions:) que ce soit par le biais de l'artisanat, du commerce des chevaux, du travail des métaux, de la musique, des danses et de certaines disciplines de dressage (singes et ours). Aucune recherche ne s'est encore intéressée à l'importance des contacts entre tziganes et circassiens. Les ouvrages "de référence" évoquent allusivement la rencontre, pour mieux la dénigrer ou pour en révéler les légendes les plus sinistres. Pourtant, dans toutes les généalogies enregistrées, la présence tzigane se révèle fortement. 18\nmarginal, le bruyant, le festif, sont progressivement déplacés et surveillés. Le divertissement populaire se rassemble dans les Il "entresorts" , les musées, les galeries de curiosités et de phénomènes, qui sont des lieux clos, payants, séparés des espaces voués au commerce. A Paris, parallèlement à l'ouverture de nombreux théâtres de comédie et de variété (boulevard du Temple) tenus par d'anciens entrepreneurs forains, les guinguettes, salles de jeux et cafés exotiques apparaissent. A la veille de la Révolution, les premiers jardins de loisirs ouvrent leurs portes, avec les premières ménageries, qui ne possèdent souvent qu'un rhinocéros, un lion ou un casoar. Les saltimbanques, devenus indésirables sur les places publiques s'organisent. Ils quittent Paris pour la Province, animent les parcs d'attraction et suivent les dernières grandes foires. Les plus talentueux trouvent refuge dans les théâtres comiques, qui sont l'occasion d'accéder à une certaine stabilité. Certains directeurs de troupes comme Jean-Baptiste Nicolet, marionnettiste, fonde sous Louis XV, au boulevard du Temple, "le théâtre des grands danseurs du Roi", qu'il lance avec la devise "de plus en plus fort". Il fait jouer dans un même espace scénique la plupart des arts forains: mime, danse de corde, dressage (un singe)... Aux abords de la Révolution, l'art équestre se popularise. Le cheval et le spectacle de manège, suscitent une curiosité forte qui s'explique par l'aspect hiératique et presque sacré de cet art : jusqu'alors, il était une marque du pouvoir maintenue par les nobles et les militaires. Certaines disciplines, telle que la Haute Ecole, étaient exclusivement réservées à la cour. Les exercices d'équitation se faisaient dans les manèges et les académies des quartiers aristocratiques. En Grande-Bretagne, la période qui suit la Guerre de Sept Ans (1756-1763), est marquée par une accalmie militaire. Le pays est devenu la première puissance économique mondiale. Les professeurs d'équitation et les compagnies équestres achètent des chevaux dressés par l'armée, les spectacles sortent progressivement des manèges militaires et\nIl Baraques ou roulottes itinérantes à deux ouvertures qui se font face, une pour l'entrée, l'autre pour la sortie. 19\ndes palais royaux pour être présentés dans les Jeux de Paumes, les parcs, les places et les boulevards. De jeunes compagnies équestres, anglaises pour la plupart, mais aussi espagnoles ou italiennes (Chiarini par exemple) voyagent en Europe de l'ouest. Après 1789, la bourgeoisie accède en masse à l'art équestre. Le cirque naît au même moment, son succès sera immédiat.\nPhilip Astley et ses successeurs Fils d'un ébéniste, Philip Astley s'engage dans l'armée à dix sept ans, avant de demander sa démobilisation en 1766. Deux ans plus tard, il épouse la fille d'un voltigeur et ouvre près de Londres sa Riding School. Le lieu est constitué d'une piste circulaire délimitée par des cordes fixées à des piquets, d'une estrade où se tiennent un ou deux musiciens. Tous les aprèsmidi, Philip Astley fait des démonstrations virtuoses des exercices équestres enseignés le matin, qu'il entrecoupe d'intermèdes comiques, de numéros de sauteurs, de danseurs de corde et d'acrobates. Le programme et l'espace scénique présentés possèdent une vitalité, une énergie nouvelle: dans un cercle qui unit, deux populations au caractère opposé se rencontrent. Les maîtres d'équitation d'une part qui séduisent la classe distinguée, représentent la norme et ne cachent pas leurs antécédents militaires (tenue de dragons, bicorne à plumes et tresses poudrées, musique de parade, figures et accessoires qui révèlent les marques ostentatoires de la guerre), les saltimbanques d'autre part, réputés hors normes qui échappent au contrôle social et travaillent directement en communication avec le public. Lors des aménagements successifs, l'entourage sera mieux bâti et le toit (simple toile au départ) s'imposera progressivement. La taille de la piste équestre se réduit tandis qu'une petite scène pour les attractions prend de l'importance. Astley introduit le comique dans les numéros équestres, développe avec\nses successeurs la voltige à cheval12, crée des pantomimes sur des thèmes historiques ou d'actualité (La prise de la Bastille, La bataille de Trafalgar, Le Grand Combat Naval de Douze Vaisseaux - qui se termine par un orage et un naufrage). Tout en esseyant cette formule nouvelle et en insistant sur le mélange des genres, Astley ouvre, avec ses fils, de nouveaux marchés. Des amphithéâtres à Dublin et à Paris portent son nom. D'autres écuyers, qui lui empruntent la recette, créent des édifices concurrents ou rachètent ses anciens bâtiments. Charles Hugues, l'ancien élève d'Astley ouvre le Royal Circus. Pour la première fois, le terme "cirque" apparaît. L'espace nouvellement aménagé est constitué d'une piste ronde et d'une scène de théâtre conjointe, qui permet de mettre en valeur chaque attraction tout en marquant sa singularité. Charles Hugues s'exile en Russie où il fonde le cirque russe et il devient le favori de la Grande Catherine. Un de ses élèves, John Bill Ricketts part pour l'Amérique au moment de l'Indépendance pour implanter le cirque de type londonien à Philadelphie (1793) et à New York. Il devient professeur d'équitation du Général Washington et construit, en huit ans, plus de vingt édifices (les Rickett's Circus). Ces bâtiments charpentés, à ciel ouvert dans leur forme la plus rustre, sont montés en une semaine et souvent revendus à la ville d'accueil lors du départ de la troupe. En 1816, à la mort de son fondateur, l'amphithéâtre Astley de Paris est vendu à Antonio Franconi. Ancien dresseur d'oiseaux, danseur de corde, maître de combat pour le Duc de Duras (il organise des affrontements entre chiens et taureaux), et précepteur des enfants de Louis-Philippe, Antonio Franconi est connu comme étant le fondateur de la première dynastie de cirque et le créateur du cirque français.\n12La voltige à cheval consiste à exécuter sur la monture ou d'une monture à l'autre des prouesses habituellement réalisées au sol (sauts di vers et élévations ). 21\nLe cirque français se développe Les années dorées du cirque se situent en France entre 1830 et 188013. Elles coïncident avec la révolution industrielle et l'émergence de la bourgeoisie. Le cirque est un divertissement qui répond parfaitement au nouveau rapport de forces, de valeurs, aux fantaisies et aux fantasmes de cette société conquérante et avide de sensations. De plus, ce spectacle plait au pouvoir qui le lui rend bien: les premiers spectacles des Franconi mettent en scène les gloires militaires qui s'inspirent des victoires de Napoléon. Une série d'excellents directeurs de cirque se succèdent au cours du XIXè. siècle. Antonio Franconi (qui vit 99 ans), dirige le cirque le plus prestigieux de l'époque et forme avec sa nombreuse descendance une troupe d'écuyers exceptionnels. Ensemble, ils perfectionnent et enrichissent le répertoire des numéros équestres, ajoutent aux pantomimes et aux acrobaties des numéros animaliers importants: Laurent Franconi monte les numéros de dressage tandis que son frère Henri et son fils Adolphe écrivent et mettent en scène des pantomimes. Tandis que les Etats-Unis, dès 1820-1830 utilisent la tente ou le canevas militaire pour présenter des spectacles, l'Europe perfectionne une architecture de cirque intégrée à l'urbanisme des villes. Le XIXè est marqué par la création de bâtiments en dur, qui ne sont plus l'œuvre des circassiens eux-mêmes mais celle d'architectes ingénieurs. En 1834, le marchand de biens Louis Dejean, achète le Cirque Franconi et collabore avec la famille pour la direction artistique jusqu'à la démolition du cirque. En 1843, Louis Dejean fait construire par l'architecte Hirttoff14, le Cirque d'Eté\nA partir des années 1880, c'est le cirque allemand et d'Europe centrale\n(Vienne, Munich, Berlin) qui, avec les tournées somptueuses des Blumenfeld, des Renz, des Houcke devient la nouvelle figure de proue du cirque. 14Jacques Ignace Hirttoff dessine le Théâtre de l'Ambigu Comique, le GrandHotel du Louvre, la gare du Nord, le Cirque d'Hiver et de l'église Saint22\ndans le jardin des Champs-Élysées, puis l'actuel Cirque d'Hiver, qu'il nomme Cirque Napoléon. Pour la première fois, le cirque est conçu sans scène accolée. Des gradins forment autour de la piste trois niveaux marquant une hiérarchie: en premier, se trouvent les loges (fauteuils), puis les premières (chaises), puis les gradins (bancs). Autour d'une piste ronde et unique de treize mètres de diamètre15, deux trouées principales se font face: à l'arrière se trouve l'entrée des artistes et à l'avant l'entrée du public (vomitoire ou vestibule). Cette forme simple suppose un nouveau type de présentations et d'enchaînements. Le rapport au spectateur est toujours direct, en vis à vis. Le jeu n'est plus frontal, isolé dans un décor, mais désormais circulaire et sans artifice. Le regard du spectateur entoure l'artiste qui lui-même tourne parfois sur un piédestal. L'espace est utilisé dans toutes ses possibilités dimensionnelles. L'artiste joue sur des variantes et des oppositions de type haut / bas, droite / gauche, rectiligne / curviligne, central/périphérique, diamétral/circulaire. Cet espace s'imposera dans les cirques jusqu'aujourd'hui. Le Cirque d'Eté et le Cirque d'Hiver sont de véritables centres de création artistique. Après leur construction, toutes les grandes capitales européennes vont faire construire leur propre cirque et des hippodromes géants. C'est pendant cette période que la plupart des dynasties actuelles prennent naissance: les noms de Bouthors, de Bureau, de Lamy, de Gruss, de Ravel, de Schumann, etc. sont présents dans les registres des foires, dans les programmes des cirques, dans différents lieux de spectacle, d'Europe et d'ailleurs16. Les\nVincent de Paul. Il est le dessinateur des candélabres, colonnes, fontaines de la place de la Concorde. 15Le jeu équestre a progressivement imposé cette norme. Elle correspond à la longueur de la mèche de la chambrière, qui permet à l'écuyer placé au centre de garder le contrôle de ses chevaux, et elle facilite la voltige car le cheval tournant au petit galop est entraîné par une légère force centrifuge, ce qui permet au voltigeur de mieux se maintenir en équilibre et de retomber dans la ~iste. 6 Il semble difficile de retracer des généalogies réalistes. Les orthographes varient d'un endroit à l'autre et d'une période à une autre. Les noms d'artiste 23\ngénéalogies semi-Iégendaires de ces familles débutent toujours avec le "coup de foudre", entre un sédentaire de bonne famille et une fille de cirque. Or, l'histoire révèle que la plupart des circassiens sont simplement des descendants de forains ou d'écuyers d'origine méconnue et que le riche bourgeois amoureux de l'écuyère ramène de préférence la jeune fille au domaine, plus qu'il ne la suit en piste.\nLes disciplines prennent leurs marques Sous le chapiteau, le spectacle se normalise progressivement, un type de présentation s'élabore et les valeurs, les désirs de la société sont mieux définis. Le rationalisme s'impose par opposition à la fantaisie et à la naïveté. Le courage, l'endurance à l'effort, la force dominatrice et conquérante sont largement magnifiés. Les données nouvelles de l'époque portent leur marque sur la forme et le sens du cirque et comme toujours l'évolution des disciplines reflète l'évolution du temps. Les écuyers de cirque laissent progressivement de côté la rigidité militaire et inventent de nouveaux équilibres et de nouvelles formes savantes et romantiques à la fois. La présentation des chevaux "en liberté" (dirigés sans être touchés par le dresseur), inventée par Laurent Franconi se développe, mais sous la Restauration, ce sont les écuyères que l'on va couvrir de fleurs. Coralie Ducros par exemple, exécute sur un "panneau" (sorte de plate-forme) des figures dansées, traverse des "ballons" (cerceaux couverts de papier) et saute par-dessus des rubans tenus par les clowns. Son costume est celui des premières danseuses romantiques, que l'on découvre à la même époque. Les exercices et les spectacles équestres qui ont déterminé l'espace du cirque, vont rester les numéros vedettes pendant tout le XIXè. siècle mais progressivement, d'autres\nou prénoms prennent parfois la place du nom propre, des changements sont opérés pour se distinguer d'une branche de famille mal appréciée, etc. Il est par exemple possible que le nom "Bouthor" corresponde à l'actuel "Bautour ", que l'on retrouve dans la généalogie de Gervais Klising. 24\ndisciplines et d'autres animaux, plus impressionnants rares prendront le dessus.\nAvec le développement des agrès, l'acrobatie évolue vers le spectaculaire. On avait connu jusqu'alors la danse de corde molle, les numéros de contorsions ("hommes serpents") et divers sauts acrobatiques au tapis accompagnés généralement de chorégraphies et de numéros d'équilibre. Lors de l'invention du cirque couvert, les sauteurs et les danseurs ont pu se suspendre et se promener dans l'espace, le matériel n'était plus posé à même le sol. Le trapèze fixe fait son apparition vers 1850. De plus, les nouvelles disciplines venues du gymnase se mêlent aux anciennes, pour créer la corde volante, la corde lisse (verticale), et la corde tendue qui permet des traversées dansées, sautées, des équilibresl? Léotard, dit "l'homme oiseau", invente en 1859 dans une salle de gymnastique le trapèze volant avec le principe de la voltige "au bâton" au cours de laquelle l'artiste passe d'une plate-forme à un trapèze puis à un autre. En 1871, est inventée la voltige "au porteur", qui suppose un rattrapage d'homme à homme et qui permet plus de prouesses pour le voltigeur. A la fm de la Restauration d'autres disciplines directement issues des salles de sport apparaissent: les anneaux, les barres parallèles et asymétriques. A côté des "disloqués" (contorsionnistes), le Second Empire voit aussi l'apogée des Hercules dans le cirque et dans les foires. Ils soulèvent un char, un canon ou les deux à la fois, jonglent avec des boulets et portent sur un plancher un cheval et parfois une dizaine d'enfants. Regroupés dans les pantomimes, les hommes forts présentent les combats de gladiateurs. Avec l'agrandissement des empires et les tournées mondiales des cirques, les découvertes ne manquent pas d'atterrir sur la piste. Dans les années 1850, Louis Dejean invite les premiers exotiques, des acrobates marocains et algériens, spécialistes du saut, du travail en pyramide ou en colonne. Ils sont suivis des Chinois en 1854, puis des Japonais qui excellent dans les numéros d'équilibre sur perche et de funambulisme sur\n17 Les funambules, eux, accrochent leur corde ou câble à l'extérieur et en hauteur, entre deux immeubles, clochers, etc. 25\ncâble incliné. Dans les années qui suivent, on découvre au cirque les cavaliers tcherkesses ou caucasiens, des jongleurs et illusionnistes indiens... Parallèlement à la conquête coloniale, le cirque et les parcs zoologiques remplissent leur ménagerie jusqu'à la démesure. A la fin du XIXè. siècle, les grandes enseignes donnent une place prépondérante aux ménageries et aux spectacles exotiques. Aux modestes prestations de chiens, d'ours et de singes acrobates ou savants venus des foires, viennent s'ajouter les défilésdémonstrations d'espèces des plus étranges. Le premier éléphant apparaîtra sous la Restauration. Il se met à table, serviette au cou, et débouche une bouteille. A partir des années 1870, sous l'impulsion des Américains, les cirques d'Europe se lancent dans les grandes présentations de groupes. Avec l'arrivée de convois de fauves apparaissent les premiers dompteurs. Ils passent de cage en cage, font "bouger" les bêtes. Les premiers fauves des pantomimes sont simplement lâchés dans le décor, derrière une grille. En 1839, le Cirque Olympique accueille Carter, un propriétaire de ménagerie, qui prit le rôle de l'Arabe dans une pantomime patriotique et coloniale, Les Lions du Désert. Le succès est tel que la présence de fauves finit par s'imposer. Sous le Second Empire, les dompteurs travaillent "en férocité,,18 et présentent leurs bêtes dans des cages-théâtres placées au centre de la piste. La cage ronde utilisée à l'heure actuelle est inventée par Hagenbeck en 1888. Adaptée à la piste, elle permet un dressage plus complexe sur plusieurs bêtes à la fois et facilite les passages, les sauts et les équilibres. Dans la deuxième moitié du XIXè siècle, au fur et à mesure de l'avancée des armées coloniales, les Européens découvrent le monde et l'importent à demeure, comme en témoignent les pavillons des expositions universelles et coloniales. Le cirque participe à ce mouvement de découverte et d'emprunts: il habille ses artistes "à l'exotique" et ajoute à ses premières tentes mobiles des entrées monumentales présentant ici un palais\n18Dans le travail "en férocité", et par opposition au travail "en pelotage", le fauve est dressé pour montrer les griffes et les dents et attaquer sur commande. Hagenbeck sera aussi l'initiateur du dressage dans la douceur. 26


Les Neuro-Sciences - Site de sophrocoach-meudon !\nLes neurosciences représentent l'ensemble des disciplines biologiques, physiologiques, physiques, chimiques, médicales qui étudient le cerveau, les neurones, le système nerveux en général. Elles en étudient le développement, la structure et le fonctionnement, du niveau moléculaire au niveau psychologique, avec les outils des sciences à la pointe du progrès.\nLes neurosciences comportent deux directions essentielles :\nUne approche ascendante qui étudie les constituants de base du système neurologique et nerveux pour en reconstituer le fonctionnement\nUne approche descendante qui étudie les manifestations du système neurologique et nerveux et cherche à expliquer l'organisation et le fonctionnement.\nVoici par exemple, deux découvertes récentes mises en évidence par les neurosciences :\nLe cerveau ne distingue pas la notion de négation. Il mémorise l’idée évoquée sans tenir compte d’une formulation négative de la phrase. Dans la phrase « ce n’est pas mal ce que tu viens de faire », le cerveau ne retient pas la négation et entend « c’est mal ce que tu viens de faire » ;\nLe cerveau ne fait pas la différence entre une situation réellement vécue et une situation imaginée.\nLe coaching par les neurosciences motivationnelles s’appuie sur les éléments qui fondent la motivation, il donne au Coach, les moyens de les faire découvrir à son Client et ainsi de les mettre en œuvre. Le coaching ainsi proposé est exclusif et novateur. Les outils utilisés, découlent des applications des neurosciences et sont à la fois simples et d'une efficacité reconnue.


ETAT | Economia\nPour une relance de l'université...\nPartant des propositions du collectif stratégie, voici un bréviaire de ce qui pourrait relancer la machine : de la gouvernance, de l’interaction entre formation et recherche et puis de la flexibilité financière.\nAdil El Mezouaghi\nDoctorant en sciences politiques. Il a occupé le poste de chercheur au Cesem, centre de recherche de HEM, de 2008 à 2010.\nLe Meccano désarticulé du social\nLes financements publics sont les principales sources de financement du social au Maroc. Pourtant, l’échec est patent. Pourquoi ? Dans cette étude, basée sur l’analyse quasi exhaustive des données, et des interviews avec responsables et experts, les logiques parcellaires de ce financement, et les raisons pour lesquelles nous vous invitons à découvrir la machine n’est pas huilée.\nLe Marketing politique. Faible impact électoral\nL’Etude menée entre mi-août et fin octobre sur le décalage entre le marketing politique et le terrain électoral lors des législatives 2007 a un triple dessein. Sonder les stratégies des acteurs (Ministère de l’Intérieur, 2007 Daba, partis politiques). Observer leurs comportements sur les lieux. Et interroger les électeurs après coup pour mesurer l’impact des campagnes. Le fossé observé est édifiant.\nProfesseur politologue à l’Université Mohammed V, Rabat- Souissi, elle était chercheur associé à l'Institut allemand des affaires internationales et de sécurité SWP\nMaroc: l’évolution du marché de l’information et des médias\nL’un des traits de la situation marocaine en matière de connaissance des médias (classiques et nouveaux) est que la littérature sur le sujet est encore faible. Il existe peu d’études sur l’économie (entendue ici au sens large) des médias au Maroc, qu’il s’agisse des grandes tendances ou même des évolutions sectorielles. Quelques travaux de consultants ou de veille ont été publiés mais les recherches plus scientifiques sont rares. C’est pourquoi Economia a organisé une table ronde réunissant un ensemble d’experts et de professionnels marocains, de manière à apporter quelques éclairages sur le champ médiatique au Maroc en lien avec les tendances actuelles dans le monde, sans aucune prétention à l’exhaustivité bien évidemment.


Chrono Beauté | Beauté HD\nDeux toutes petites minis semaines avant le grand évènement…\nImpossible! Pensez-vous… Du calme! En suivant ce guide de préparatifs en 14 jour, vous serez éblouissante au moment de dire OUI, pour votre bal de finissants ou pour tout autre jour J\nPour une peau TOP beauté et un teint de rêve pour le jour de vos rêves:\nAllez chez votre esthéticienne pour recevoir un soin exfoliant et hydratant, la recette ultime pour une peau magnifique. BHD vous recommande le soin Hydradvance de Sothys qui saura vous offrir une exfoliation efficace et un bain d’hydratation qui rendra votre peau euphorique de bonheur et fraîchement éclatante!\nJour 13 à jour 8 :\nNettoyez soigneusement votre peau matin et soir et appliquez une crème contour des yeux anti-cernes et anti-poches, un sérum visage coup d’éclat (tel que Sublime de Vivescence) et une crème hydratante.\nDans la soirée du jour 11:\nUtilisez un produit exfoliant approprié à votre type de peau et appliquez un masque hydratant/repulpant. Si vous n’êtes pas championne en maquillage, c’est le moment d’aller vous faire maquiller et tester vos looks favoris.\nRetournez voir votre esthéticienne pour un autre soin Hydratant ou Coup d’éclat selon sa recommandation.\nJour 6 à jour 1 :\nContinuez votre programme beauté tel que recommandé pour la séquence des jours 13 à 8.\nDans la soirée du jour 4:\nRefaire l’exfoliant et le masque.\nPour un maquillage impeccable qui tient toute la soirée comme celui des stars? Pour une peau lisse et satinée et un maquillage longue tenue voici les produits à utiliser.\nPour les femmes dans la vingtaine : Une crème visage hydratante et une base de maquillage qui fera disparaître l’apparence de vos pores pour donner à votre peau un fini de porcelaine. Testé et adoré: le Skinliss de Vivescence.\nPour les femmes dans la trentaine : Un sérum Coup d’éclat, une crème anti-cernes et anti-poches contour des yeux, une crème visage hydratante et une base de maquillage.\nPour les femmes de 40 ans et plus : Un sérum liftant, un gel contour des yeux effet tenseur, une crème visage nutritive et une base de maquillage.\nMaintenant, il ne vous reste qu’à faire votre coiffure et votre maquillage, à enfiler cette magnifique robe digne de Cendrillon et à profiter au maximum de votre journée avec un teint de reine!


programming-languages — Quelles sont les applications bien connues écrites dans F #?\n/Quelles sont les applications bien connues écrites dans F #?\nQuelles sont les applications bien connues écrites dans F #?\nDans le cadre d'une quête continue de la connaissance, je passe quelque temps cette semaine à apprendre les bases de F # comme introduction à la programmation fonctionnelle. Je pense que je comprends la construction de logiciels sous ce modèle et certains des avantages proposés, mais je suis toujours un peu floue sur les cas d'utilisation du monde réel.\nJ'espérais que des histoires de réussite F #, ou au moins quelques applications que je connaître pourraient en faire un peu plus claire lorsque F # (ou tout langage de programmation fonctionnel) conviendrait à un projet.\nRevenons donc à la question, quelles sont des applications bien connues qui utilisent F # ou un langage de programmation fonctionnel similaire?\nBTW: Je suis également ouvert à entendre des applications moins connues, mais si vous en parlez une, donnez-en aux bases de l'application de l'application et pourquoi la langue utilisée était le choix approprié.\n18 nov. 2010 JohnFx\nTout le système F # (compilateur, bibliothèques et outils)\nIronjs (déjà mentionné)\nL'algorithme Xbox Live Trueskill, ainsi que dans tout le système de réussite, le système de classement et le système de matchmaking qui l'entourent\nJe suppose que la principale raison pour laquelle il n'y a pas d'applications "bien connues" écrites dans F #, c'est parce que cela prend des années, même décennies pour devenir "bien connu" et F # n'est tout simplement pas ce vieux .\nCependant, la majorité écrasante des applications ne sont pas "bien connues". Il n'y a qu'un seul point produit PowerPoint, mais il y a littéralement des millions de petites applications personnalisées de paie personnalisées personnalisées.\nEt F # est certainement utilisé en interne dans de nombreuses sociétés financières, à l'informatique scientifique et numérique, par exemple, Biotech ou GreenTech, faire des statistiques que Dieu sait où etc. Ces applications ne sont pas bien connues, que ce soit parce qu'elles ne sont tout simplement pas "sexy" ou souvent parce que les entreprises considèrent F # leur arme secrète qui leur donne un avantage concurrentiel. (OCAML, SmallTalk et APL remplissent des rôles similaires. De nombreuses sociétés financières utilisent APL, par exemple, mais elles ne la publient pas largement. En effet, les utilisateurs de l'APL ne sont même pas des programmeurs et ne sauraient même pas où et comment pour le faire connaître même s'ils le voulaient.)\n22 nov. 2010 Jörg W Mittag\nIl y a tabbles . Un gestionnaire de fichiers et organisateur, avec beaucoup de fonctionnalités. Il fournit un système de marquage que vous pouvez même partager avec d'autres. C'est un produit commercial.\n23 nov. 2010 Kaveh Shahbazian\nJe me suis demandé la même chose depuis un certain temps. J'aime beaucoup F # mais je n'ai rien vu dans le domaine d'une application commerciale. Ce que j'ai entendu (et assez fréquemment), c'est que F # a été utilisé beaucoup dans le domaine financier.\nQuels-cadres Web décents existent pour la programmation fonctionnelle? Quelques exemples de cadres Web pour les langages de programmation fonctionnelle et je sais http://cs.hubfs.net/blogs/tomasp/archive/ 2010/05/09/14050.aspx est un article Comment écrire une application Web ASP.NET MVC 2 en F #.\nComme je cherche des articles sur F # et beaucoup d'exemples et que les louanges des gens sont venus sous la forme d'analyseurs en rondins. Mais c'est toujours suivi avec une mise en garde de quelque chose dans le sens de "je ne suis pas autorisé à utiliser la langue au travail" (Paraphrasé bien sûr). Je vais essayer de trouver plus d'exemples.\nJ'ai joué avec l'idée de créer une boue à base de texte (donjon multi-utilisateur) en F # mais je ne semble jamais avoir le temps.\n18 nov. 2010 Jetti\nJ'ai examiné brièvement F # lorsque je voulais écrire un analyseur SQL, que j'ai fini par mettre en œuvre à Haskell. Cela dit, vous pouvez utiliser F # partout où vous utiliseriez c #, mais cela en valait-il la peine? Si vous faites beaucoup de programmation fonctionnelle, utiliser F # en vaut la peine, car la syntaxe des constructions fonctionnelles est plus conviviale. Si vous faites surtout OO, il est probablement préférable de coller avec C #.\n18 nov. 2010 Larry Coleman\nIron JS .\nPersonnellement, je pense qu'il est étrange que la seule application que je sache de cela soit écrite dans F # est quelque chose qui vous permet d'écrire dans une langue autre que F #.\nPour moi, cela en dit long sur la vraie valeur de la programmation fonctionnelle. Les gens peuvent célébrer la "belle" que c'est tout ce qu'ils veulent - si c'était si beau, les gens l'utiliseraient plus.\n22 nov. 2010 riwalk\nQu'est-ce que cela signifie quand vous dites que C ++ offre plus de contrôle par rapport aux langues comme Python?\nY a-t-il une raison d'utiliser C ++ au lieu de C, Perl, Python, etc.?\nChaque langue est-elle écrite en C?\nSi NULL est une erreur de milliards de dollars, quelle est la solution pour représenter un objet non initialisé?\nLe langage de programmation C est-il toujours utilisé?\nPython interprété ou compilé?\nComment maîtriser vraiment un langage de programmation?\nQue peuvent faire plusieurs threads qu'un seul thread ne peut pas faire?\nLangage de programmation vs langage de balisage vs langage de script\nPourquoi la plupart des navigateurs sont-ils développés en C ++


Demousage de toiture à Ribarrouy 64330 Tel : 05.33.06.02.55\nEntreprise de demoussage de toiture Ribarrouy 64330\nDemoussage de toiture Ribarrouy\nL’entretien de la toiture doit être fait de manière régulière pour la maintenir en bon état parce que la toiture protège les occupants d’une maison des intempéries. Différents facteurs affectent l’état de la toiture. Mousses, lichens et champignons sont les responsables des microfissures du toit. Pour éviter sa dégradation, il est important de confier à un professionnel en démoussage de toiture tel HELFRITT Nettoyage l’entretien. Tous les habitants à Ribarrouy sont satisfaits de la fiabilité de ses interventions. Il est qualifié en ayant effectué des formations professionnelles de base dans des centres agréés.\nL’artisan couvreur HELFRITT Nettoyage est un spécialiste de l’entretien de toiture. Il conseille à tous les propriétaires d’effectuer le démoussage de toiture deux fois par an, au printemps d’abord, pour débarrasser le toit des mousses, lichens et d’autres plantes ensuite en automne pour préparer le toit à supporter les rigueurs de l’hiver. Il dispose de différents matériels et outillages adaptés à chaque toiture. Si vous habitez à Ribarrouy dans le 64330 contactez ce spécialiste ses tarifs sont très abordables, il réalise le démoussage de toiture pas cher.


Bureau : Meuble, chaise et fauteuil de bureau | Vente-Unique\nAccueil > Lit, Meubles de Chambre à coucher et Bureau > Bureau : Meuble, chaise et fauteuil de bureau\nBureau d'angle avec rangements ALDRIC - 2 coloris\nprix constaté* : 258 €\nBureau d'angle LEON avec rangements et étagères - Blanc\nBureau gamer STANDA - Avec rangements & LEDs - Noir\nBureau avec rangements ZACHARIE - Coloris : chêne et anthracite\nBureau PLUTON - MDF laqué blanc - LEDs - 1 porte & 3 tiroirs\nprix constaté* : 413 €\nBureau avec rangements ZACHARIE - Blanc et chêne\nBureau KRYPTON - 3 tiroirs & niches - Coloris : chêne, blanc et gris\nBureau LEONDINE - 3 tiroirs - 2 Coloris\nprix constaté* : 134 €\nBureau EROL - MDF Mélaminé - 2 Coloris\nFauteuil de bureau RODDY - Simili - Hauteur réglable - 3 coloris\nFauteuil de bureau DRIVER II - Simili & maille - 3 coloris\nFauteuil de bureau ATRAN - Simili - Hauteur réglable - 2 coloris\nprix constaté* : 142 €\nChaise de bureau MASURIE - Velours - Gris ou Bleu Nuit - Hauteur ajustable\nRetrouvez un large choix de Mobilier de bureau à Petit Prix sur Vente-Unique. Bureau, chaise et fauteuil de bureau à prix mini sont à découvrir dans notre gamme.\nVous avez fait le choix de dédier une pièce à votre activité professionnelle en créant un espace bureau ? Alors, travaillez dans une ambiance agréable avec des meubles de qualité. Faites-vous plaisir avec ce bureau traditionnel, en bois, en métal ou encore en verre en créant un espace tendance et design. Ne négligez pas votre confort, les chaises et fauteuils de bureau sélectionnés sont idéaux pour maintenir votre corps en position assise le plus efficacement possible. Le renfort des assises, les accoudoirs, le tout à hauteur réglable vous permet de travailler dans les meilleures conditions. Les matières utilisées, comme le cuir, le tissu ou encore le velours vous permettront de meubler avec goûts votre pièce selon vos envies.\nOptez pour du mobilier fonctionnel avec les bureaux multimédias qui vous permettent de disposer votre matériel informatique avec praticité et ergonomie. Choisissez votre mobilier de bureau au meilleur prix avec Vente-unique.com


Sandales black Bout Femme Mylie Suede Dune Noir Black Ouvert Suede xOgp5nYq\nCombi Polka Roamer Prewalkers T Girls Clarks Rouge Wnq4ABTny\nISSN 2269-5141 Qui sommes-nous ? noir X De Pure Chaussures Noir Bleu Essentiel Femme Tr Adidas Sport Boost Vaporeux ESOgSzqMarron Sneakers Cafè Noir Noir Sneakers Marron Femme Femme Cafè g6wq8x00\nNatur Lamfell Femme Mocassins Iris Ara wHvxqBYxAra Argent Blanc Femmes 12 36003g Sandale 6x6ARq4a\nDaisy Combi Clarks navy Bleu Escarpins Femme Kendra zwxTq5Z\nDe Swift Run icey Adidas Rose icey Primeknit Pink Mixte Chaussures Running Adulte Pink HIBO1qx\nNoir black Sandales Dune Mylie Ouvert Femme Bout Suede Black Suede\nSuede Ouvert black Bout Black Sandales Dune Suede Mylie Noir Femme\nSuede Femme Mylie Sandales Ouvert Dune Noir Black Suede Bout black\nLéopard Ronds 120mm Lady Classiques Bureau Femmes Escarpins Talon Bout Aiguille Edefs Artisan À Délicats Travail Chaussures Fashion De FH8Tq\nSandales black Bout Femme Mylie Suede Dune Noir Black Ouvert Suede xOgp5nYq\nPointus Rouges Talons Cm 7 À Classiques De Aspect Cuir Escarpins Fins 5qwI7aE6x\nFemme Fermeture De Noir Aalardom Correct Cheville Bottes tsfxh127141 Talon D'orteil À dSfwq5\nRouge Marque Derbys Rouge Coolway Couleur bur Derbys Modã¨le Estocolmo Eq7nH\nNoir 687010 Sneakers Femmes Blu Byblos xHanBB\nBaskets White Mode Adidas Smith M20605 white Enfant running White Stan Junior Fille gxqIx4A\nblack Suede Mylie Bout Noir Black Sandales Dune Ouvert Femme Suede\nS2 Restaurant Hôtel Professionnelle Cuisine 20345 Chaussure Noir Mixte Sécurité Serveur Iso Travail Noire En Blanche De SqOHvwOaxUBloc Cavalier Mode Souple Femme Noir Intérieur 3 Cm Talon Satin Fourrée 5 Angkorly Ruban Chaussure Cuissarde Lacet qCwxRSvR\nLe mathématicien et philosophe Olivier Rey publie chez Desclée de Brouwer, en cette fin d’année 2018, un essai sur le transhumanisme dont le titre donne le ton. Leurre et malheur du transhumanismeMode Unie Boucle Solide Coins Bleu Coin Talon Femmes Style Des Couleur Romain Sandales Chaussures Sangle YPw5RP  indique en effet clairement l’intention de l’auteur qui n’est pas de produire un ouvrage exhaustif reproduisant l’ensemble des points de vue et retraçant une généalogie d’ensemble, mais de proposer des arguments s’opposant aux délires messianiques du transhumanisme. Position engagée du reste pleinement assumée dès l’introduction : « Comme l’indique son titre, cet ouvrage ne prétend pas à la neutralité qui de toute façon, sur une question de ce genre, me semble hors de saison : quand il y va de notre être, il est nécessaire de se prononcer » (p. 10-11).\nSuede Femme Black Dune Suede Mylie Sandales Noir Ouvert Bout black Mylie Suede Dune Suede Noir Femme Black Ouvert Sandales Bout black\nPour étayer cette thèse, l’auteur rappelle que les ensembles humains se sont structurés en communautés de petite taille jusqu’à la révolution industrielle qui accoucha de grands ensembles sociaux anonymes. En outre, l’outil devenu machine, c’est-à-dire automatisme, accrut le pouvoir de l’homme sur la nature. Si bien que les irréfutables gains matériels s’accompagnent d’une perte des repères collectifs mais aussi transcendants. L’être humain se trouve réduit à sa force de travail, et ne se trouve plus être qu’un simple pion dans un système qui ne vise qu’à préserver voire renforcer sa dynamique de croissance. Le paradoxe est donc que plus l’humanité semble maîtriser le cours du monde, plus elle a prise sur la nature par le développement de ses moyens techniques, plus chaque être humain singulier se trouve en situation de vulnérabilité : que devenons-nous sans GPS ? Que devient une discussion entre deux personnes dont la mémoire est stockée sur des serveurs, dans le cloud ? Et qui sait encore entretenir un verger ? L’être humain, privé des repères communautaires doit dès lors s’en remettre au GestellBasse Dqq Bout Noir Femme Plates Rond À Enfiler Chaussures qwrXgtCwS pour pouvoir subsister sans ne plus pouvoir faire quelque chose de ses mains ni donner un sens à son existence parcellisée. Olivier Rey cite Günther Anders : « La place que nous, hommes d’aujourd’hui, nous occupons dans l’histoire humaine est misérable ».\nBlack Bout black Sandales Ouvert Suede Noir Femme Suede Mylie Dune\nDans le troisième et dernier chapitre de son livre, Olivier Rey élargit encore le spectre de sa réflexion en inscrivant le transhumanisme dans le prolongement de la modernité, et plus précisément de la science moderne. Le philosophe commence par rappeler que le singulier de « La science » est plus que problématique ; tout d’abord, parce qu’il existe des sciences, et même une multiplicité de sciences dont chaque champ soulève des questions épistémologiques propres, mais surtout parce qu’il convient de distinguer le régime antique de la science de son projet moderne. Si tous deux sont bien tendus vers la connaissance, un ensemble de différences ne permet pas de les regrouper sous une même bannière. En effet, la physique d’Aristote, c’est-à-dire son analyse de la nature, prend appui sur la Fermé Bout Visa30 Bronce Or Femme cyprus Castaño Sandales Mihara Chie taichi fFtwq5xI8physis : la croissance, la poussée, de telle sorte que « c’est à partir du vivant que l’ensemble de la nature se trouve pensé » (p. 92). Tout au contraire, les modernes considèrent que l’univers est écrit en langage mathématique. Tandis que la science antique part de son objet, c’est-à-dire du donné qu’elle se propose d’étudier, la science moderne prend pour origine le calcul et le modèle en organisant à partir d’eux la nature. Cette dernière approche contribue à effacer la distinction entre le vivant et le non-vivant, et même à appréhender le vivant à partir du non-vivant en évacuant la finalité des catégories scientifiques. Ainsi, Olivier Rey note que nombre de biologistes contemporains ont cessé de s’interroger sur la vie, sur sa définition, sur sa nature, sur sa différence d’avec le non-vivant, si bien qu’ils en viennent à étudier un objet non identifié.\nComfortabel Braun Peach Damen copper 2 710805 sandale qqxpnwgr8\nEn conclusion, l’intérêt de ces Leurre et malheur du transhumanismeAisun Plateforme Haut Femme Mode Double Escarpins Avec Talon Boucle Noir Basse r1rfpnwqA réside moins dans l’adhésion ou le rejet des thèses défendues par Olivier Rey, que dans l’exemple qu’il donne d’un traitement véritablement philosophique de la question. En effet, cet essai d’une part met en exergue la structure argumentative du transhumanisme et pointe ainsi les limites des discours de ses promoteurs, et d’autre part inscrit le transhumanisme dans une filiation, historique et philosophique. Cette approche tranche assurément avec les réflexes symétriques de l’apologie et de la calomnie, et s’avère être une invitation à l’ouverture du débat plus qu’à sa clôture.\n Rouge Femme Art Bottes wax Classiques Amsterdam Amarante wZnqSPIPAxOlivier Rey, Leurre et malheur du transhumanismeClarks Boot Multicolore Boot Mens Desert Desert Mens Clarks Multicolore Clarks Mens Boot Desert rUqRwpOr4, Paris, Declée de Brouwer, 2018\nConverse Baskets Femme Mode Converse Baskets Mode Pour Pour Updrqwp\nBout Femme Suede Dune Suede Sandales Ouvert Mylie Noir Black black\nGrey Running Shoes Latest Womens Blue Puma Bolt 0yat0d Usain Men's ZYrqRZwxSuede Noir black Mylie Suede Black Dune Sandales Femme Ouvert Bout\nMaître de Conférences HDR à l’Université de Lorraine (IAE de Metz) et chercheur au CEREFIGE (EA 3942), il est l’auteur de plusieurs ouvrages aux Éditions Ovadia (Nice) : en 2014, Au fondement du Management. Théologie de l’Organisation, Volume 1 ; en 2015 : Heidegger et la question du Management. Cybernétique, information et organisation à l’époque de la planétarisation ; en 2016 : La rame à l’épaule. Essai sur la pensée cosmique de Jean-François Mattéi ; en 2017 : Au régal du Management. Le Banquet des simulacres ; en 2018 : De l’exception permanente. Théologie de l’Organisation, Volume 2. Baptiste Rappin est également rédacteur en chef de la Revue Internationale de Psychosociologie et de Gestion des Comportement Organisationnels (RIPCO).Femme Dune black Ouvert Black Mylie Noir Suede Sandales Suede Bout\nChaussures Cendriyon Femme Carreaux Girlwood Beige À Baskets x1HCBPOFemme Anne Michelle Toe Noir Hauts Chaussures Talons Square 8Yfr8\nEntretien avec Emmanuel Faye : Autour de Arendt et Heidegger (partie II)Marron M Bottines Ecco Shape Bison mink 35 Femme 51170 5S6XnAgwq\nSylvaine Gourdain : Sortir du transcendantal (partie II)Fonseca Femme De Bleu Chaussons Pour Bq4nOPTwx\nBoucle Noir Talon Cm Bloc Tendance Croisées Motard Bicolore Lanières Angkorly Chaussure Mode 2 Bottine 5 Femme S1UaZz\nBottes Bottes Pour Elara Femme Elara Noir Noir Pour Elara Femme Bottes 1qq0nE Pu 4 Supérieur Pointue Peu Femme Avec Tête Pente Printemps Profonde Automne Des Bouche Paillettes Hauts Talons qwFFtZxE\nDidier Franck : Le nom et la choseNoir Femme Clarks Clarks Loomis Katey Katey Loomis wvSZxYq\nGrey Slate Crocs light Mixte Slide De Grey Literide Chaussures U amp; Adulte Piscine Plage wv1w6PpqEntretien avec Renaud Barbaras : autour de l’élaboration de Métaphysique du sentiment (partie I)\nJean-Fabien Spitz : Leçons sur l’oeuvre de Jean-Jacques Rousseau2016 Confortable Talon Chaussures Soirée Femme Mode 38 Haut De Sandales Noir Gala Bretelles nOxZ0p


Commentaires dans Alcyone - Page 2 - Pleiades\nCommentaires dans Alcyone\nRe: Commentaires dans Alcyone\nMessage par olivir » 20 juin 2017 12:10\nOui et non parce qu'il va falloir attendre le lancement d'un calcul pour pouvoir ajouter des commentaires. Si je travaille sous un fichier Alcyone ou Pléiades et que je fais des modifications dont je veux me souvenir, je ne peux le noter nulle part dans la suite logicielle.\nSi on avait un simple champ "Notes" au niveau "Projet" dans l'arborescence (Alcyone comme Pléiades), par exemple, alors on aurait de quoi stocker quelques mémos :\nModifié en dernier par olivir le 20 juin 2017 12:47, modifié 1 fois.\nMessage par olivir » 20 juin 2017 12:47\nQuand on regarde les propriétés d'un fichier MS Office, dans l'interface du logiciel ou dans l'explorateur de fichiers, on a accès à un champ "Commentaires". Est-ce que la suite P+C ne pourrait pas elle-aussi gérer cela ? C'est-à-dire récupérer et éditer ce champ ?!\nMessage par Régis » 20 juin 2017 12:55\nC'est noté, transmis et relancé via le ticket 1082 qui existe déjà.\nMessage par olivir » 25 mai 2018 09:59\nOn peut maintenant ajouter des commentaires en lançant le calcul depuis le Modeleur. Mais si la simulation plante, Pléiades perd tout ce qu'on a entré. Ne pourrait-il pas garder en mémoire notre dernière édition ?\nMessage par Régis » 25 mai 2018 10:09\nCette demande d'amélioration du logiciel a été transmises aux développeurs informatiques via le ticket 4176.


Archives : Octobre 2016 - La bibliothèque de Jake\nKurogane no linebarrels - Tome 21-22 - Eiichi Shimizu & Tomohiro Shimocuchi\nPar Jake Vecchiet dans Mangas - Shonen le 26 Octobre 2016 à 17:00\nTrois années ont passé depuis la disparition de Koichi Hayase lors de sa bataille sur la lune contre les Humacchinaes... Et ces dernières ont justement continué à attaquer la Terre, et en particulier l'Amérique. Alors que l'organisation Kato continue à les combattre, une justicière indépendante et pleine de vie est bien décidée à s'en débarrasser également. Cette mystérieuse inconnue semble bien au fait des Humacchinaes et attaque avec un treizième Macchinae dont on ignore l'origine... Kizaki et ses amis ont du trouver des raisons de tenir lors de la disparition d'Hayase, sans jamais abandonner l'idée de le retrouver...\nOn nous annonce le dernier arc de ce manga futuriste et mécanique ^^ ! Et effectivement, on prend la direction de la fin entre un conflit ouvert entre les Humains et les Humacchinaes... L'ajout d'un nouveau protagoniste très marquant par son aspect pétillant est assez judicieux et permet de faciliter le bond dans le temps. En parallèle, on nous raconte justement les temps qui ont suivi et la façon dont Kizaki l'a (mal) vécu est assez touchante. On nous a également présenté (de loin) celui qui sera surement le nemesis de Hayase... Bref, la dernière page nous donne très envie de connaître la suite de cet excitant shonen !\nPar Jake Vecchiet dans Livres - Roman le 26 Octobre 2016 à 07:00\nFormat poche : 688 pages / 9,50 €\nLondres, 1936. Trois jeunes femmes. Trois passés, educations et milieux sociaux differents mais une seule meme volonté : devenir infirmiere. Pour cela, elles intègrent alors la prestigieuse école du Nightingale. Tout en étant formé à leur métier à venir, elles découvriront chacune à leur manière comment se défaire de ce(ux) qui les emprisonne(nt) afin de trouver leur propre voie. Ainsi, Dora, issue d’un milieu défavorisé où elle a connu des moments difficiles, osera-t-elle montrer toute la force de caractère qu’elle détient afin d’aller toujours plus de l’avant et d’aider les siens ? Helen, fille de la très autoritaire Mme Tremayne, réussira-t-elle à s’émanciper de cette femme toute puissante qui a la main mise sur sa vie ? Et Millie, entrée à l’hopital en signe de refus à un mariage de convention, ira-t-elle au bout de ses idées en continuant sa carrière ou retournera-t-elle à sa vie luxueuse dans laquelle elle a toujours évolué ?\nDans un contexte historique authentique, trois jeunes femmes bien différentes évoluent ensemble au rythme du Nightingale, un hôpital d’apprentissage. Voilà un synopsis qui a tout pour me séduire : l’encrage historique et les destins de femmes fortes qui progressent malgré les contraintes de la société. Ce livre avait, sur le papier, tout pour me plaire. Et ce fut le cas, certes, mais sans passion. J’ai effectivement aimé découvrir la vie de ces jeunes filles, leur passé et l’existence qu’elles se construisent. Mais le rythme du récit est assez plat, sans vigueur (même s’il se réveille un peu dans les cent dernières pages), ce qui n’a pas suscité mon envie de lecture. J’ai donc mis pas mal de temps à lire ce livre qui n’est pas indigne d’intérêt puisque j’ai quand même apprécié l’histoire. Un récit relativement divertissant, mais dont je ne pense pas lire la suite, si suite il y a (comme le laisse suggérer la fin…).\nLe conflit arrive enfin en mer ! L'Empire et la Confédération s'affrontent avec d'un côté le doge Lucio et ses nouveaux navires censés être beaucoup plus rapides, et de l'autre la flotte Lisolano-Balthrhénanne aux ordres d'Amadeo, qui ont installer un blocus maritime pour paralyser le Centro. Dans cette bataille navale, qui de la Reine du Centro, ou des Enfants de la déesse de la mer l'emportera sur les flots ? En parallèle, Mahmud arrive à la rescousse pour venger son défunt maître Khalil Pacha, et sauver Cielo.\nCe tome est assez original car la grande majorité se déroule sans la présence de son personnage principal (et même son seul véritable personnage récurrent étant donné qu'il est seul présent sur toutes les couvertures ^^) ! Pourtant, dans la première partie, il ne manque pas du tout ! Cela sort de l'ordinaire de suivre une bataille sur l'eau, et cela rappelle plutôt des scènes de Game of thrones, ou Pirates des Caraïbes ^^... On a cependant quelques difficultés à suivre entre les nombreux protagonistes... Mais j'ai un peu l'habitude d'être perdu dans Altaïr... La seconde partie voit le retour de Mahmud, et il paraît changé, beaucoup plus adulte depuis le décès de son maître, qu'il estimait énormément. Finalement, cela ressemble assez à un volume intermédiaire...\nPar Jake Vecchiet dans Livres - Roman le 25 Octobre 2016 à 07:00\nGrand Format : 312 pages / 17,00 €\nLucille vit seule avec sa jeune soeur Wren, depuis que son père a été interné, et que sa mère a préféré fuir sans laisser de traces. Lucille sait que si elle prévient qui que ce soit, elle et sa soeur seront séparées... Elle fait donc son possible pour joindre les deux bouts et payer les factures, tout en tentant de maintenir le moral de sa soeur au beau fixe - et à ne pas perdre pieds elle-même... Les seules autres personnes au courant sont sa meilleure amie de toujours, Eden, et Digby, le frère de cette dernière dont Lucille est désespérément amoureuse... Combien de temps la jeune fille parviendra-t-elle à tenir le coup ?\nFantastique ! Il y a une collection que j'adore : La belle colère, qui traite d'adolescents mais dont l'écriture dédie les romans plutôt aux adultes... Cette obscure clarté pourrait parfaitement s'inscrire dans la collection ! Les personnages sont tellement vrais ! L'histoire est touchante, elle sait être drôle et triste, tirant avec brio des émotions auprès de son lecteur. L'écriture est parfaite, impliquant le lecteur en spectateur direct du drame qui se joue... Lucille est une adolescente incroyable, forte et dévouée à sa petite soeur. Toutes les relations sont brillamment décrites, qu'elles soient entre soeurs, entre amies, ou amoureuses... C'est un coup de coeur pour ce superbe roman qui marque longtemps ! Superbe !\nCole a décidé d'affronter les cinq derniers participants les uns après les autres. La première sur la liste est Atra Crimson, l'assassin qui va attaquer le duel sous le regard de son fils Adri et de sa nièce et qui souhaite tuer son opposant pour donner une nouvelle vie loin des duels pour son fils . Après avoir fini de nous montrer ce qui a fait de Cole le Dieu du tir dans ses années d'apprentissage et lors de son affrontement face à son beau père ; les duels recommencent...\nLa première partie n'est en fait que la conclusion du précédent volume qui nous présentait plus en détails la jeunesse de Cole et la façon dont il est passé de quelqu'un de plutôt simple et bon, à une machine a tuer pour qui les réflexes prennent le dessus en situation de survie... La seconde partie voit le réel décompte commencer avec cinq finalistes qui vont tour à tour affronter Cole... On se doute donc de ce qui va arriver aux premiers puisque le duel entre Cole et son frère paraît inévitable... Ainsi, alors que chaque nouveau duelliste apparaît face à Cole, on découvre une partie de sa vie, de son passé, et surtout : ce qui a fait de lui un tueur...\nGrand Format : 510 pages / 22,50 €\nRosanna n'a que 11 ans lorsqu'elle rencontre Roberto Rossini, un brillant ténor, pour la première fois. Pourtant, à cette seconde, elle sait qu'elle l'aimera toute sa vie. Ce dernier est d'ailleurs la personne qui la poussera à prendre des cours de chant, payé en secret par le frère de Rosanna. A travers les années, Rosanna et son frère Luca parviendront à sortir du destin prédéfini de leur famille, contrairement à leur soeur aînée, qui se retrouvera rapidement à devoir reprendre le commerce familial avec une fille à sa charge seule... Rosanna, elle, va être très rapidement repérée pour son incroyable talent... Un don pour le chant qui la conduira à travers le monde, où sa route croisera inexorablement celle de Roberto Rossini, véritable homme à femme. Lorsqu'elle finit par lui faire confiance, leur amour est tel qu'il détruit tout autour d'eux... Mais le futur dira si oui ou non Rosanna a eu raison d'accorder sa confiance à l'incroyable ténor...\nAvec un roman de Lucinda Riley, il est difficile de faire un résumé qui soit concis et exhaustif à la fois ! Car je ne parle pas de la meilleure amie de Rosanna, de l'histoire très complexe et superbe de cette dernière avec Luca, qui souhaite rentrer dans les ordres. Je n'explique pas vraiment non plus le drame qu'elle la vie de la soeur de Luca et Rosanna. Ou l'être atroce qu'est Roberto, à mon sens. Ce qu'il faut retenir, c'est que c'est l'histoire de toute une vie - plusieurs même, puisque l'on suit divers personnages. Il faut rappeler également que l'écriture de Lucinda Riley est parfaite, avec un rythme idéal et un mélange de récit et de dialogues qui rendent ses protagonistes aussi vivants que vous et moi. On est pris aux tripes, se languissant de connaître la fin de ces vies incroyables. C'est le quatrième roman de l'auteur que j'ai la chance de découvrir, et c'est clairement : le meilleur roman de Lucinda Riley ! Un chef d'oeuvre qui marque les esprits ! Beau et tragique. En un mot : superbe !\nGrand Format : 355 pages / 17,00 €\nQuand Cody apprend le suicide préparé de sa meilleure amie Meg, elle ne comprend pas. Bien que la fac les ait éloignées géographiquement, les deux filles sont amies depuis des années. En fait, Cody qui vit avec une mère qui change de mecs régulièrement voit en Meg et ses parents sa propre famille ! Alors quand celle qui semblait tout avoir met fin à ses jours sans que quiconque ait pu découvrir un quelconque signe avant-courreur, Cody tombe de haut… Mais c’est quand les parents de Meg lui demande de se rendre sur le campus de leur fille, pour récupérer ses affaires, qu’elle va commencer à réaliser que tout un pan de sa vie lui était caché… et que son suicide n’était pas un choix si personnel que cela…\nJ’avais trouvé absolument superbe Si je reste, du même auteur, et tout aussi juste (ce qui est incroyablement rare !) son adaptation cinématographique ! C’était donc une évidence pour moi de me plonger dans J’étais là, dès sa sortie… Et je n’ai pas été déçu ! Le livre est touchant, le ton est parfaitement juste. Le deuil est joué comme on s’attendrait à le vivre… Le mystère entourant le suicide de Meg est très prenant, et l’histoire dédramatise énormément de tabous, en mettant à jours des problèmes qui ne sont peut-être pas si évidents pour tout le monde. L’écriture est en or, on tourne les pages sans même s’en rendre compte, tant on est happé par l’intrigue et par ses personnages. Cody est une fille géniale, mais c’est également le cas des parents de Meg, et de son petit-frère, qui sont autant de victimes du geste de la jeune femme… Gayle Forman a beau traiter d’un sujet très dur, elle le fait avec brio et avec justesse, en nous offrant une œuvre superbe qui reste dans les esprits…\nGlacé comme la mort - James Hayman\nPar Jake Vecchiet dans Livres - Policier le 23 Octobre 2016 à 07:00\nGrand Format : 396 pages / 22,00 €\nQuand l’inspecteur Mike McCabe découvre le corps nu et congelé de l’avocate Lainie Goff, il a un choc terrible. En effet, cette dernière ressemble comme deux gouttes d’eau à son ex-femme. Mais ça n’est pas tout. Elle a dans la bouche un papier avec une citation de la bible, laissant croire que les meurtres ne font que commencer. Aussi quand un collègue lui annonce qu’il y aurait une femme témoin du meurtre, McCabe et sa partenaire Maggie Savage vont essayer de la retrouver avant le tueur lui-même. La difficulté est que cette jeune femme est d’autant plus imprévisible, car psychologiquement perturbée et qu’elle entend des voix.\nTrès prenant et assez original. C’est bien écrit, avec alternance des principaux protagonistes au fil des chapitres. L’inspecteur McCabe est attachant et va au bout des choses sans se contenter des apparences. On ne peut que se prendre d’affection pour Abby et on tremble vraiment pour elle. Il y a pas mal de personnages secondaires qui font de nombreux suspects potentiels. D’ailleurs l’auteur nous balade, on croit avoir deviné mais il y a de nombreux rebondissements et les mobiles sont légions ! Le suspense est garanti jusqu’au bout. J’ai bien aimé l’ambiance aussi, et le fait que cela se passe dans le Maine lors d’un hiver rigoureux, ajoute des difficultés à résoudre les meurtres. Les descriptions sont telles qu’on est vite embarqué dans l’histoire et on a du mal à décrocher. Un auteur à suivre…\nPrès de vingt ans après la mort de Voldemort, Albus, le fils cadet de Harry et Ginny rentre à Poudlard. Sa grande crainte est de finir à Serpentard, pourtant, lorsqu’il rencontre avec Rose – la fille de Ron et Hermione – Scorpius, le fils Malfoy, il se met à relativiser… Une grande amitié naît entre les deux garçons, et c’est la seule chose sur laquelle peut se reposer Albus, en conflit avec son père et victime des à priori qu’ont les gens lorsqu’ils apprennent son ascendance… Lorsque quelqu’un les appelle à l’aide pour tenter de sauver un innocent victime de la malédiction de Harry Potter, Albus et Scorpius pensent pouvoir prendre leur envol et rétablir un tort… sans imaginer qu’ils pourraient être responsables de la chute du monde dans les ténèbres…\nQuel étrange sentiment de se replonger dans l’univers d’Harry Potter. Evidemment, le format est bien différent et beaucoup plus court. Il n’empêche que l’on retrouve toute la magie de la saga et des personnages que l’on affectionne beaucoup et que l’on a vu grandir. Dans ce sens, tout le monde est très fidèle à ce qu’il a pu être. Mais c’est très intéressant de les voir également dans des contextes très différent. C’est marrant de voir que Harry est devenu un père parfois maladroit et mal dans sa peau, qui expérimente toutes les craintes de l’erreur que les parents peuvent ressentir… Drago est un protagoniste qui a énormément évolué, j’ai adoré redécouvrir ce personnage. Son fils, Scorpius est hilarant, très marrant et profondément optimiste. Pour moi, c’est lui le meilleur « nouveau » de la saga. Quant à la trame en elle-même, elle est vraiment chouette à suivre et promet de nombreux rebondissements ! Bref, avis à tous les fans : vous êtes sûrs de vous régaler !\nPar Jake Vecchiet dans Livres - Autre le 22 Octobre 2016 à 07:00\nGrand Format : 335 pages / 19,90 €\nOn réclamait à l’auteur un livre sur sa vie de femme. Mais cette dernière hésitait de peur de faire souffrir ses proches. L’événement décisif sera la mort de son fils aîné François. Soudain, l’envie de faire le point sur tout ce qu’elle avait vécu était vitale. La mort d’un enfant entraîne toujours des questions accablantes, du genre : « pourquoi n’avais-je pas réussi à le sauver ? », « avais-je fait tout ce qu’il fallait pour l’aider ? ». Ce livre qui lui est dédié, est écrit comme un roman et si je cite : « certaines femmes se reconnaissent dans mon histoire et y trouve une aide, j’en serais heureuse ».\nTellement émouvant et bien écrit que je l’ai lu d’un trait ! C’est « Le roman d’une vie », comme l’indique le sous-titre, mais sans jamais que cela soit pesant comme le sont certaines biographies. Le fait qu’il soit écrit comme un roman est génial, car tout s’enchaîne, il n’y a pas de longueurs, juste quatre grandes parties pour différencier les différentes époques de sa vie. L’auteur est humble, et nous touche à travers les mots qu’elle emploie. De nombreux sentiments y passent, l’amour, l’amitié, mais aussi la souffrance et les injustices. Bref, elle nous raconte avec pudeur et vérité ses joies et ses peines, mais surtout sa famille qu’elle aime par-dessus tout, et en essayant de comprendre avec le recul, son fils François. Elle écrit avec son cœur, et ça se voit. D’ailleurs ses romans sont comme elle, porteurs d’espoir et comme beaucoup de femmes j’en suis sûre, certains m’ont souvent aidé à certaines périodes de mon existence. Merci pour cette foi en la vie et votre exemple de courage, et d’être si proche de vos lecteurs et surtout lectrices !


Atxuria, bornes frontière 58\nBORNE FRONTIERE 58\nTrace gpx : 729 Atxuria - Borne frontière 58\nDu parking à la patte d’oie prendre la piste de gauche vers le sommet de Saiberri. Vers 400 m d’altitude le chemin passe à gué un ruisseau, laisser à droite le sentier continuant vers Saïberri, et prendre celui de gauche qui va permettre de contourner l’arête nord-ouest descendant d’Atxuria. Suivre ce chemin jusqu’au moment où il croise la ligne frontière, vers 630 m sur la crête reliant le col des Trois Bornes au sommet d’Atxuria. Tourner à gauche pour monter directement vers le sommet, vague sente, quand la pente se redresse franchement un passage sur la droite, sentier plus marqué et cairns, permet d’atteindre le sommet avec quelques pas d’escalade faciles.\nDu sommet sur le versant Nord, pour trouver la borne 58 je suis descendu en m’écartant un peu à l’Ouest de la frontière. La première fois je ne l’avais pas trouvée en restant sur le tracé de la frontière comme présenté sur la carte IGN. L’environnement ne facilite pas le repérage de la borne. Elle se trouve à environ 100 m au nord-ouest du positionnement sur la carte IGN.\nParking Garbala 210 m - Frontière 630 m - Atxuria 759 m - Borne frontière 58 640 m - Parking Garbala 210 m\n🕖 : 08h00 / Météo : ☁☁☁☁☁\n↔ : 6.730 km / Intérêt : ❤ ❤ ❤\n↗ : 565 m / Terrain : Sentier, hors sentier\n↘ : 565 m / Matériel :\n: 1h00 / Difficulté : F / 1\nAUTRES PARCOURS PROCHES Atxuria - Borne 58 à 60\nROBERT AZAÏS : JEAN LETOC ET LE SECRET DE LA GROTTE DE BOUAN


Cogedim et Bouygues Immobilier sortent des bénéfices | Les Echos\nCogedim et Bouygues Immobilier sortent des bénéfices\nA l'heure où de nombreux promoteurs comptabilisent leurs pertes, Cogedim et Bouygues Immobilier affichent encore des bénéfices confortables.\nEn 1991, Cogedim et Bouygues Immobilier ont dégagés respectivement des bénéfices nets confortables de 120 millions et 235 millions de francs. Ces deux sociétés de promotion ont en commun une gestion prudente de leurs opérations. Contrairement à la majorité des promoteurs qui stockent leurs frais financiers, la Cogedim et Bouygues Immobilier inscrivent ceux-ci en charge d'exploitation dans leurs comptes annuels, ce qui leurs évitent d'être pris en tenaille dès lors que les biens ne se vendent pas. Ainsi la Cogedim affiche 120 millions de bénéfice net après avoir inscrit 200 millions de frais financiers et 150 millions de provisions, dont 70 millions sur sa participation de 17% dans l'opération de l'ancien siège du CIC, le Victorien. « Cette provision a été faite en fonction d'un prix de revient inférieur à 100.000 francs du m2 », a précisé Michel Mauer, président de la Cogedim. Prévoyants, Bouygues Immobilier et Cogedim ont aussi renforcé leurs fonds propres en se constituant chacun un patrimoine immobilier, qui cache 400 millions de plus-values latentes selon la Cogedim, et 500 millions selon Bouygues. Cogedim affiche 600 millions de fonds propres et un endettement inférieur à 2,5 milliards tandis que Bouygues Immobilier estime ses fonds propres à 970 millions face à un endettement d'également moins de 2,5 milliards, sans compter les frais de portage sur le patrimoine et sur sa participation de 50% dans les Grands Moulins de Paris.\nLes deux promoteurs n'ont toutefois pas échappé à la crise, tout particulièrement la Cogedim, dont le résultat net et le chiffre d'affaires (3,3 milliards de francs) sont en baisse de 40% par rapport à 1990. Le résultat net de Bouygues Immobilier a par contre progressé de 6% pour un chiffre d'affaires en diminution de 4% à 6,6 milliards. Son président, Patrice Bourrut Lacouture affirme que les trois filiales de promotion du groupe, Stim, France-Construction et Bâtir ont toutes été bénéficiaires. Seule la filiale hôtellière Latitudes a enregistré des pertes, et encore en phase de croissance, son équilibre n'est prévu qu'en 1993.\nLes deux promoteurs ont dû diminuer leurs effectifs d'environ 20% chacun. Pour 1992, Bouygues prévoit encore une diminution de 15% de son activité et des bénéfices moins élevés qu'en 1991, tandis que Cogedim table sur 3 milliards de francs d'activité et un résultat net compris entre 50 et 100 millions de francs.


Publié le 29 août 2014 à 22h30\nI.K. Kim a augmenté son avance à trois coups, vendredi à la Classique de Portland, en jouant une ronde de 67 (moins-5), afin de passer à moins-12 après 36 trous.\nLa Sud-Coréenne a réussi sept oiselets contre deux bogueys en matinée, dans des conditions calmes et ennuagées sur les allées du parcours Columbia Edgewater. Elle a signé la dernière de ses trois victoires sur le circuit de la LPGA en 2010, elle qui a toutefois triomphé en Angleterre sur le circuit européen plus tôt cet été.\nL'Espagnole Carlota Ciganda et la Sud-Coréenne Mi Jung Hur ont inscrit des scores de 65 afin de rejoindre Laura Diaz à moins-9. Diaz a bouclé sa ronde en 68 coups.\nLa Sud-Coréenne So Yeon Ryu (66), championne de l'Omnium canadien féminin le week-end dernier, suit à moins-8, en compagnie de Mina Harigae (69), Xi Yu Lin (68) et Paula Reto (69).\nJennifer Kirby, de Paris, en Ontario, a remis une carte de 74 et a chuté à égalité au 39e rang à moins-2. Ses compatriotes canadiennes Sue Kim (74) et Rebecca Lee-Bentham (70) suivent un coup derrière, à égalité au 47e rang à moins-1.\nAlena Sharp (73), de Hamilton, et Lorie Kane (76), de Charlottetown, n'ont pas été en mesure de se qualifier pour les rondes du week-end.