Avis et critiques des vacanciers sur La Mongie\n0/31 remontée ouverte\nDernière chute de neige : 02/04/2017\n16 locations au pied des pistes\nmusique d ouverture la m...\nTout le forum La Mongie\nToutes les stations de ski Stations de ski France Stations de ski Hautes-Pyrénées La Mongie Vos avis et critiques sur La Mongie\nLes voyageurs vous font profiter de leur expérience concernant La Mongie.\nSi vous souhaitez formuler un avis ou une critique concernant La Mongie, cliquez ici.\nAvis laissé le 13/04/2017\nSuperbe station de ski, décor à couper le souffle. Pour avoir pratiqué le Ski dans plusieurs stations des Pyrénées au moins à La Mongie il y a plus de 100km de pistes et on n'a pas fait le tour du domaine en une journée seulement. C'est familial et c'est ce que nous recherchons.\nNous étions logé dans la "Barre" la haut " Tourmalet" c'est la cata, indications horriblement mal faites pour trouver son appartement, ascenseurs en pannes trois jours et flippant, pas sécurisant. Entretien des parties communes désastreuse. Le soir pas grand chose à faire...\nNous retournerons au Ski à la station de la mongie mais nous prendrons un logement au cœur de la station.\nAvis laissé le 12/03/2017\ntrès belle station Panorama\naccès facile depuis Bordeaux\nvaste domaine skiable\nPrix forfait exorbitant par ex enfant 5 ans débutant prix cours particulier 1 heure 47€+26€ forfait remontée=73€\nLes DAMEUSES commencent à travailler à 1 heure du matin jusqu'à 4 heures du matin et font un bruit incessant Nous étions à la résidence la Mongie Tourmalet et sachez que le bruit monte et aucun repos possible la nuit\nStation triste le soir et la journée aucune activité pour ceux qui ne skient pas\nBelle station, fort potentiel mais à MODERNISER et à revoir le prix des forfaits\nAvis laissé le 26/02/2017\nOn a skié malgré les points négatifs\nC est 2h de route en moins que les alpes en partant de Bretagne\n- Forfait aussi cher que dans les alpes, à peine moins cher pour mon petit de 6 ans que pour moi\n- Faux plats omniprésents entre les pistes et sur le retour barége vers mongie, il faut tout se taper à la force des bras, on dirait que les managers de la mongie n ont jamais sorti la tête de leur bocal et allé voir dans les alpes. Il existe des cordes motorisées pour les faux plats.\n- 80% de tire-fesses vieillot, qu il faut savoir utiliser, pas évidant pour un enfant débutant venant des alpes ou cela n existe plus.\n- tous les cours est se font AVEC bâtons, bizarre, même les oursons (car ils savent qu ils ont des faux plats ?) souvent entendu les moniteurs malmener les enfants s ils n y arrivent pas , pas tous heureusement\n- rarement vu un tel taux de panne des télésièges (et tire fesse) : j ai pu en voir 4 simultanément arrêtés sur 5 ou 6. Des trajets avec jusqu à 3 arrêts. Le nouveau Sapin ferme à 15h au lieu de 17h, on ne sais pas pourquoi.\n- l exposition des pistes génére verglas d un côté et soupe de l'autre\n- rien, rien, rien, rien pour une piste familiale, pas une piscine, pas trouvé un seul jeu d enfant pour ma femme et mon autre fils de 3 ans qui ne skient pas pourtant ça ne coûterait pas cher de mettre 2 toboggans ? Bref : l ennui\n- la circulation auto : indescriptible, il faut le voir pour le croire\n- vendue de ski pas sympa (les patrons) les employés gènes essaient de rattraper le coup\n- des fois arrivés en haut de piste, il n y a aucun panneau pour indiquer le nom des pistes partant à droite ou gauche (tourmabout) juste un "piste facile" ou rien.... on essaye au pif, et on repart pour un tour\nÀ éviter, même pour essayer, qualité-prix médiocre, infrastructures et investissement à revoir\nAvis laissé le 13/02/2017\nla mongie tourmalet.. une résidence vétuste où ne règne que tensions (...) des commerçants\nJe ne veux pas y revenir\nLe domaine skiable est formidable et la nature a gratifié le secteur de panoramas formidables.\nL’accueil y est glacial, certains commerçants y sont méprisants. Le sentiment de n’être qu’une carte bleue est présent. Le bâtiment du Tourmalet identique à celui de M2000 dans les Alpes est vétuste.Nous n'y avons pas vu d'accès handicapé.\nY aller pour la journée et les pistes est suffisant pour le reste je ne m\_\_\_'y aventurerai plus.\nAvis laissé le 12/02/2017\nstation plutôt sympathique bon domaine skiable\nSKIMIUM A FUIRE\nNous sommes allés à SKIMIUM LA MONGIE RESIDENCE LA MONGIE 1800 . LES PRIX ETAIENT EXORBITANT ,POUR DES DEBUTANTS POUR 6 JOURS 125 EUROS LA PAIRE DE SKI EN LOCATION REMISE DE 20% DEDUITE. NOUS SOMMES FINALEMENT ALLES AU ROND POINT BEAUCOUP MOIN CHERE 63 EUROS ET EGALEMENT BEAUCOUP PLUS SYMPATHIQUE ET PROFESSIONNEL DE PLUS LES PRIX SON AFFICHES .\nLors de notre départ il neigeait beaucoup impossible de se garer sur le parking derrière la résidence ,on nous a dit de nous mettre en double file devant la résidence , nous avons mis une demi heure pour charger nous étions devant la résidence la mongie 1800 et devant skimium les clients de skimium avaient largement la place pour accéder au magasin environ un 1.50 m de large que j’ avais déblayé à la pelle pour que ma voiture ne soit pas abimé par des passants avec des skis mais le gérant de skimium nous a fait du harcèlement menaçant d' abimer la voiture avec un ski et voulant sans prendre à mon fils , finalement nous sommes partis un peu écœurés. Donc je ne recommande pas skimium la mongie 1800 .\nAvis laissé le 22/01/2017\nLe cadre et la résidence qui est récente (Mer et golf)\nAlors qu'une petite partie du domaine est ouvert, vous payez plein pot les forfaits. Gestion du domaine skiable lamentable. Ouverture des pistes au compte goutte alors que la neige est au rendez-vous. Sentiment d'être la vache à lait des montagnards de la Mongie.\nIls se réservent peut-être pour les vacances scolaires ... Il est inadmissible de payer des forfaits à ce prix pour le peu de pistes ouvertes.\nAvis laissé le 30/08/2016\nLe cadre et le Pic du Midi\nTout. En été la station est abominable : terrain vague devant l'office de tourisme et étang d'eau stagnante sur lequel flottent des immondices. Nous rentrons demander les possibilités de randonnées et on nous propose l'achat du Topo Guide ou de mauvaises photocopies à 1 euro pièce. Pas d'autre renseignement possible gratuitement. L'hiver la neige doit cacher beaucoup de défauts mais en été l’état lamentable de la station ressort dans toute sa splendeur! Nous avons rapidement fuit vers des endroits plus accueillants.\nPas envie de repasser par la même en hiver\nAvis laissé le 21/04/2016\nLe cadre avec le Pic du Midi et le col du Tourmalet.\nInsuffisance de commerces et pas de coordination pour que quelques uns restent ouverts toute l'année.\nTrès peu d'activités pour ceux qui ne skient pas. Pas grand chose à faire en été contrairement à tout ce qui se met en place ailleurs. On investit 50 millions dans le ski et rien pour les autres activités qui sont indispensables\nTrès gros potentiel mais aucune volonté d'améliorer les choses. Personne ne bouge. Cela peut-être grave de conséquence pour l'avenir de la station.\nAvis laissé le 27/03/2016\nSuper station et bon domaine skiable.\nLe magasin planète glisse qui est au top.http://montagnepascher.com/bon-plan/location-ski-la-mongie/\nLes caissières qui ne sont vraiment pas aimable.\nDomaine de ski agréable.\n- des gens pas très commerçants\n- des cours esf chers et loin d'être de qualité: la monitrice de ma fille finissait toujours un quart d'heure à l'avance, aucune cérémonie pour la remise de la médaille qu'il a fallu en plus, payer 5 euros!\nAvis laissé le 29/02/2016\nDomaine skiable agréable.\nDe très jolis points de vue.\nL'accueil de certains commerçants.\nA bannir : Sport 2000 ou Alti Sport ... appelez les comme vous voulez !!!\nGérante plus que mal aimable, limite irrespectueuse.\nJuste là pour le fric et ça se sent !!!\nLe personnel fait ce qu'il peut ... Tant qu'au matériel ... Il y a de gros frais à faire madame la gérante.\nJ'aime ce domaine depuis très longtemps et j'y retournerai mais jamais plus à sport 2000 que je déconseille à chacun.\nAvis laissé le 15/02/2016\nSite remarquable pour ceux qui aiment randonner dans la neige.\nCôté ski, j'ai pas voulu expérimenter le site car trop de monde aux remontées mécaniques.\nQuand il y a du vent, pas de visite sur le pic du midi.\nLes prix des forfaits !\nLe stationnement !\nLe rond point qui n'est pas signalé comme tel est un lieu assez curieux où le shérif de la ville fera un numéro assez intimidant.\nJe n'ai pas skié dans cette station, et je ne pense pas y retourner, même l'été.\nAvis laissé le 08/02/2016\nRemontée mécanique à vitesse ancestrales... prix des forfaits à l'Américaine quand le domaine n'est pas à 100/100, danger ça déboule dans tous les sens avec les hors pistes volants, pompe à frique. Bref trop chère\nLe grand Tourmalet à du soucis à se faire je n'hésiterai pas à faire plus de route pour une station à la hauteur de ses prestations car eux la haut ils ne savent pas tricher.\nAvis laissé le 07/02/2016\nbon potentiel du domaine skiable,\npoint de vue panoramique superbe\npersonnels des remontées mécaniques sympathiques\nloueur de ski sport 2000 résidence tourmalet à bannir - personnel incompétent et odieux, on ne m'a pas demander mon niveau de ski! les prestation sur internet et magasin sont différentes donc surplus de prix (et oui on est des pigeons!)\nbelle station de ski, état correct des pistes, j'y reviendrai skier mais pas avec les ski de sport2000 tourmalet le grand bémol des vacances.\nGrand domaine skiable, nombreux magasins, présence de la neige même en cette saison difficile.\nBalisage des pistes à améliorer, liaison avec le bas des pistes qui pourrait être amélioré avec un tire-fesses compte tenu de la faible pente...\nAvis laissé le 11/01/2016\nBelle station pour une famille\nLoueurs de ski sport 2000 résidence mongie tourmalet très professionnel, je reviendrais sans aucun soucis dans cette station.\nGérant de l’hôtel la mandia odieux.\nJe reviendrai louer mes skis à sport 2000 résidence mongie tourmalet sans aucun problème mais je n'irai plus jamais loué ma chambre à l’hôtel de LA MANDIA.\nStation familiale agréable - pistes agréable - manque quelques commerces .\nA éviter absolument Sport2000 résidence Tourmalet - Personnel odieux, des heures d'attente pour prendre et redonner les skis en fin de séjour. Ski et chaussures de mauvaises qualité et tous les moyens sont bon pour faire payer le client ne serait ce pour un baton voilé. Surtout évité ce loueur.\nAvis laissé le 03/03/2015\nÉcole de ski, équipe très sympa.\nIl n'est pas normal d'avoir qu'une seule boulangerie, d'autant plus que le pain est particulièrement pas très bon.\nPas de boucher charcutier traiteur (uniquement un Carrefour)\nÉviter les location a intersport , personnel pas très accueillant.\nParking couvert 68€ , ou bien vous choisissez les parking extérieur, dont vous ne connaissez pas les limites au risque de prendre un PV.\nNe pas louer les draps aux agences, mieux vaut les emmener, ils sont dégueulassent .\nBonne station d'ensemble, mais pas pour la bouffe.\nAttention à la route qui traverse la station, s'est assez dangereux.\nAvis laissé le 16/02/2015\nJ'ai encore 5 jours pour les trouver.\nLe personnel de l'hôtel La Mandia est très comprehensif.\nMoniteurs a l'esf pas sympas pour les enfants (qui se font traiter de nuls)\nAucune signalisation en haut des pistes, juste les poteaux de couleurs qui balisent le bord des pistes\nLoueur de ski sport 2000 à eviter (vous vous faites jeter si vous n'avez pas imprimer leur mail de confirmation)\nPeu d'ascenseurs dans la résidence Tourmalet et certains sont en panne\nEn fait d'être au pied des pistes, il reste forcément un étage a faire a pied\nAucun banc pour chausser les chaussures de ski\nBeaucoup de pb de vols\nAvis laissé le 11/02/2015\naccès rapide depuis bordeaux a65,\nplein de restaurants,\naccés Barrége ski avec des pistes plus faciles,\njoli domaine skiable,\npistes de bonne qualité et bien ensoleillées\nroute montée raide qui oblige aux équipements mais bon\nune station bien sympa avec un jolie domaine skiable et des panoramas splendides sur le tourmalet et le pic du midi de bigorre\ndes petites alpes à 3 h de bordeaux\nAvis laissé le 15/04/2014\nPotentiel du domaine skiable intéressant (pic du midi, station de Barèges, dénivelé intéressant, bonne exposition des pistes (Nord-Sud).\nL'accès routier par temps chute de neige peu importante à importante est catastrophique !!!\nPrix des forfaits exorbitants, par rapport aux prestations (matériel vétuste, lent). 2 télésièges préhistoriques avec paniers en bois (40 ans d'âge)... domaine mal damé, très rarement ouvert à 100%, alors qu'affiché ouvert en totalité...\nPersonnel de la billetterie peu sympathique , avec une très mauvaise gestion des affluences de clients pendant les périodes de pointes...\nPersonnel des remontées peu sympathique, voire fainéants et désinvoltes pour certains..\nStation de ski à éviter... Rapport qualité/prix très très mauvais...Aucune activité le soir (pas de discothèques, pas de piscines ou patinoire sur place)... Ennui à coup sur..\nSTATION de SKI à BANNIR.. TRES TRES MAUVAIS... Dommage, le potentiel est là.. Enneigement exceptionnel et précoce depuis plusieurs années, mais géré par une équipe d'amateurs... Matériel de remontées mécaniques vétuste et obsolète...Par contre équipement du parc automobile de la régie dernier cri... cherchez l'erreur!!! Station de ski vouée à décliner si les moyens ne sont pas mis en face... En attendant le redressement du plus GRAND DOMAINE DES PYRENEES FRANCAISES, allez skier ailleurs (St LARY, PEYRAGUDES, Pierre st MARTIN, BAQUEIRA), vous prétendrez à un meilleur rapport qualité/prix..\nAvis laissé le 26/03/2014\nPistes pas toujours damées ou de façon capricieuse.\nSur les télésièges non débrayables, mieux vaut compter sur soi que sur le personnel (modérément aimable) pour amortir l'arrivée du siège dans les mollets.\nTarif élevé et peu de propositions tarifaires.\nPeu ou pas d'indications sur les pistes (nom de la piste, fléchage, retour station, ...)\nRoute pas toujours bien dégagée.\nHeureusement, les toilettes publiques ne sont plus payantes ...\nDommage qu'une si belle station ne sache pas mieux accueillir les skieurs.\nAvis laissé le 26/01/2014\nBeaux paysages, appréciables, quelques belles pistes également! Restaurant "le schuss" au village super ! Avec un personnel agréable, jeune et dynamique!\nForfaits de ski pas assez modulés, lorsque l'on a des enfants qui prennent des cours et que l'on veut skier, on est obligé de prendre le forfait journée...le "PASS 4h" est une belle arnaque, car il faut skier les 4h d'affilé !! Pour les enfants, un pack cours/forfait serait le bienvenue, car les tarifs sont démesurés! Personnel de la billetterie lunatique!\nOn y retournera pas, pas assez d'animations le soir.\nAvis laissé le 03/03/2013\nQuelques belles pistes.\nL'accès et le stationnement de la résidence "Tourmalet" est véritablement catastrophique! Une seule voie pour ceux qui entrent et ceux qui sortent, Lorsqu'une voiture décharge, elle bloque les centaines de voitures situées derrière. la voie, placée à l'ombre n'est pas déneigée(préférable de chainer). En période de vacance scolaire, prévoir 5 à 6 heures d'attente. le 02/03/2013 à 15h00, la file d'attente de la résidence "Tourmalet" débutait à l'entrée du village de la Mongie: Tout était bloqué.\nSi vous aimez skier en patinette, vous allez être servi: Beaucoup de plat sur les pistes et entre les télésièges. Le départ des cours ESF, placé à l'écart, n'est accessible que par 1 petit tire-fesses Archi saturé au moment des cours ( 1/2 heure à 3/4 d'heure d'attente)\nLa signalisation des pistes est quasi inexistante: Il est donc préférable d'arriver un jour de beau temps.\nBeaucoup de pistes ne sont pas damées tous les jours. lors de mon séjours les conditions météo étaient pourtant excellentes. Les télésièges sont très lents et le personnel ne force pas le remplissage au moment d'affluence. Vous voulez être tout seul sur votre télésiège de 6 place: pas de problèmes.\nPour les skieurs débutant: Vous devez savoir remonter au tire fesse avant de commencer à apprendre!\nA éviter absolument. Depuis 10 ans, je change de station, à la même période (Février). Cette station est la pire (et de loin) que j'ai pu essayer.\nAvis laissé le 14/02/2013\nla MONGIE est une station intéressante couplée avec BAREGES, elle donne pour les Pyrénées un domaine de ski satisfaisant. Cependant, un BEMOL/ Le prix des forfaits bien trop élevé. Je sais qu'il faut entretenir payer le personnel, tout de même vos prix sont excessifs, dommage, vous pourriez recevoir beaucoup plus de monde si vous rectifiez vos tarifs.\nUn grand Bémol, le prix des forfaits sont bien trop élevé. Je sais, qu'il faut entretenir, les espaces,Payer les personnel, tout de même vos prix sont excessifs.\nDommage, vous pourriez recevoir beaucoup plus de monde si vous rectifiez vos tarifs à la baisse. surtout que l'ensemble du Domaine n'ait jamais ouvert à 100%/100%\nTrop gourmand ne profite jamais...\nassez grande station si ils veulent tout ouvrir\ncertaine remonté pas toujous ouverte\ntarif vraiment trop cher on est pas dans les alpes\nsnowpark vraiment nul\nstation ayant un certain potentiel si ils ont envie\nAvis laissé le 14/01/2013\nDomaine étendu, personnel de station sympathique\nL'attente aux caisses (35 mn samedi dernier)\nLes tarifs : trop élevés et pas assez modulés\nUn enfant de 6 ans paie autant qu'un jeune de 17 ans (environ 30 Euros)\nLes remontées sont assez lentes.\nPiste de luge dangereuse\nStation intéressante mais qui pourrait risquer d'être délaissée si elle ne change pas sa politique tarifaire.\nSite jolie. Belles pistes. Personnel agréable.\nForfaits trop cher par rapport au niveau de service proposé. Les remontés mécaniques sont d'un autre temps. Hormis sur trois télésièges, les temps de montée sont affreusement long ! Les temps d'attente aux caisses sont aussi horriblement long.\nDes investissements semblent indispensable pour mettre en adéquation cette station et ses tarif vraiment trop élevé.\nAvis laissé le 12/02/2012\nBeau site, belles pistes, pas d'attente pour les remontées(en hors vacances scolaires)et le\npersonnel des remontées mécaniques est sympathique\nCommerçants pas agréables\nDans les bars d'altitudes pas de service en terrasse, sympa de faire le service avec notre équipement de ski!!!\nJe recommande mais un effort énorme est a prévoir au niveau de l’accueil de la part des commerçants, c'est leur saison à eux aussi!!\nAvis laissé le 06/02/2012\nPossibilité de passer sur Barèges.\nNous avons pris un forfait pour 3 jours.\nAujourd'hui du vent empêche les remontées mécaniques de fonctionner.\nImpossible de se faire rembourser quoique ce soit Parce que 2 tire-fesses et un télésiège marchent.\nEn fait, il fait un temps superbe.\nSur le net ils annoncent 29 pistes ouvertes sur 34.\nJe ne reviendrai plus jamais a la Mongie\nCe n'est vraiment qu'une machine à fric qui doit rapporter de plus en plus sans penser à faire plaisir au client...\nAvis laissé le 09/01/2012\nUn domaine pour s'amuser un WE sur piste et hors piste.\nJe veux bien qu'on soit en hauteur mais les tarifs sont démesurés comparés à ceux des Alpes ! (Pyrénées = stations avec domaines beaucoup plus petits)\nUn point positif. Un point négatif.\nAvis laissé le 28/02/2011\nGrâce aux canons à neige, la plupart des pistes ont pu ouvrir.\nLa qualité de la neige est médiocre, généralement dure.\nSemaine généralement agréable.\nAvis laissé le 15/11/2010\nLes pistes, la liaison avec Barèges et les canons à neige.\nAvis laissé le 25/03/2010\nLe personnel des remontées. Très sympathique.\nL'accueil en général. Notamment concernant l'école de ski pour les tous jeunes enfants 'piou piou et garderie sur neige' Je pense à cette monitrice qui ne semble vraiment pas disposer à faire de l'accueil des petits enfants de 3 ans , un point essentiel. Je dirai que c'est la même chose pour la billeterie forfait, le personnel ne semble pas impliqué à informer le client au mieux, c'est vite expédié et on vous fait comprendre que vos questions ne sont pas les bienvenues.\nRien n'est prévu pour les jeunes enfants (pistes de luge, accès à l'espace ski très difficile et à la garderie sur neige, en hauteur, venté, avec une grande côte à monter surtout lorsqu'on porte ses chaussures de ski au pied, ses skis, ceux de ses enfants...)\nJe ne conseille pas aux familles avec jeunes enfants\nAvis laissé le 16/01/2010\nUn super grand domaine de pistes et de hors piste\nLes remontées ouvrent souvent avec une 1/2 h de retard au mieux...la billetterie elle est toujours ouverte ...personnel peu souriant et pas aimable...un gros effort est demandé pour garder la clientèle de + en + déçu du management..\nLa rentabilité n'est pas tout...une amélioration en qualité de l'accueil par les employés de la régie..une bonne formation en communication .On n'est pas des portefeuille sur pied ...il y a des stations proches ou ces points sont beaucoup + positif ..Attention à ne pas dégoutter le potentiel client .


Congo-Kinshasa: La lutte contre le virus Ebola continue en Equateur - allAfrica.com\nUne nouvelle épidémie d'Ebola, la onzième, est en cours en République Démocratique du Congo (RDC) dans la province occidentale de l'Equateur : moins létale que la précédente, elle se répand petit à petit dans des zones isolées.\nQuelle réponse apporte-t-on aujourd'hui ? Comment utilise-t-on l'expérience acquise lors de la lutte contre les précédentes épidémies ? Guyguy Manangama, responsable de l'intervention Ebola de Médecins Sans Frontières, était sur place et nous explique la situation.\nOù en est l'épidémie à virus Ebola qui touche actuellement la province congolaise de l'Equateur ?\nLa onzième épidémie a été déclarée le 1er juin 2020. Depuis, 130 personnes sont tombées malades et 55 sont décédées du virus Ebola. Les premiers cas sont apparus dans la ville de Mbandaka, chef-lieu de la province de l'Equateur, avant de se déclarer par petites grappes, dans des zones de santé plus périphériques. L'épidémie se poursuit avec peu de cas. Si la situation est globalement sous contrôle, l'expérience nous permet de dire que de nouveaux petits foyers peuvent toujours apparaître.\nParallèlement, nous observons des niveaux de charge virale et de mortalité sensiblement inférieurs à ceux qu'on avait connus au cours de la dixième épidémie dans l'est du pays. La létalité s'élève à 43% alors qu'elle atteignait 67% au Nord-Kivu et en Ituri.\nCette différence pourrait s'expliquer par l'hypothèse suivante : dans une région qui a déjà connu des épisodes épidémiques, certaines populations pourraient avoir subi des expositions de faible intensité au virus Ebola au cours de leur vie et être d'une certaine façon immunisées.\nIl s'agit là juste d'une hypothèse, fondée sur des observations empiriques qu'il faudra analyser. Il faut noter que nous profitons des importants progrès scientifiques réalisés ces dernières années, tels que le vaccin et les traitements curatifs qui ont fait preuve d'une certaine efficacité dans le cadre des essais cliniques menés pendant la dixième épidémie au Nord-Kivu.\nA propos de cette dernière épidémie, il semble en effet que la situation soit très différente aujourd'hui : quelles sont les grandes différences et qu'est-ce que cela implique pour l'intervention de MSF ?\nLa dernière épidémie était atypique pour plusieurs raisons, notamment parce qu'elle affectait des zones en conflit qui n'avaient jamais connu la maladie auparavant. L'épidémie en cours est très différente : on n'observe pas de gros foyers urbains mais plutôt des cas sporadiques et une propagation qui ne se fait pas de façon linéaire, le long des axes routiers, mais souvent par voie fluviale, au gré des mouvements des populations d'un petit village à l'autre. Résultat : les patients sont éparpillés sur une vaste région qui touche 12 zones de santé sur les 17 que compte cette province.\nOù en sommes-nous avec les nouveaux outils développés pendant la dernière épidémie, le vaccin, désormais homologué, les nouveaux traitements utilisés à titre compassionnel ou encore les tests cliniques dans l'est du pays ? Quel rôle jouent-ils dans la réponse à l'épidémie en cours ?\nLe vaccin a été déployé dès le début de l'épidémie et cela pourrait avoir joué un rôle important dans la réduction de la propagation du virus. La vaccination des personnes qui ont été en contact direct ou indirect avec les malades est privilégiée.\nMais dans des milieux ruraux et peu peuplés, il est souvent plus pratique et efficace de vacciner la communauté entière d'un village, résultant de facto à un niveau de protection plus élargi. Malgré quelques retards, les nouveaux traitements ont également été utilisés dans les centres de traitement.\nCes outils permettent de changer radicalement d'approche : limiter la circulation du virus Ebola reste un objectif très important, mais désormais les efforts se concentrent de plus en plus sur les soins à fournir aux patients et leur guérison. Auparavant, on ne pouvait pas faire beaucoup plus qu'isoler les malades et leur administrer des traitements symptomatiques - par exemple pour la fièvre ou la déshydratation.\nAujourd'hui, pouvoir s'investir davantage dans les soins curatifs permet de recentrer la prise en charge sur le patient et la qualité des soins. Une autre avancée concerne l'utilisation de la prophylaxie post-exposition, c'est-à-dire l'administration d'anticorps monoclonaux aux personnes ayant une probabilité élevée de développer la maladie - ayant été exposées au virus par contact avec le sang d'un patient par exemple-, dans les 72 heures après l'exposition.\nL'un des principaux défis rencontrés dans le Nord Kivu et en Ituri était la réaction de la population à l'arrivée des équipes médicales. Comment se passe la collaboration avec la communauté locale dans la province de l'Equateur?\nDans le nord-est de la RDC, on travaillait dans un contexte instable où un conflit très violent entraînait des tensions politiques sur de longues périodes. En Equateur, l'environnement est beaucoup plus calme.\nL'apaisement de la relation entre le personnel soignant et la population locale peut aussi être attribué à l'évolution des modalités d'intervention : une prise en charge décentralisée et fondée sur des microstructures dans les structures de santé existantes, à proximité des patients et des communautés. En comptant sur le personnel soignant déjà sur place et en limitant le recours aux structures centralisées et au personnel détaché, nous avons limité au maximum le recours à un système de santé « parallèle ».\nCette approche, que nous avons promue dès 2019, alors que nous faisions toujours face au virus Ebola dans l'est du pays, est désormais adoptée par tous les acteurs de la réponse médicale ainsi que par le Ministère de la Santé. Elle présente de nombreux avantages. Les gros centres de traitements ne sont pas vraiment appréciés par les populations, ni acceptés par les malades et leurs accompagnants : hermétiques, opaques... on s'en méfie.\nL'incompréhension, voire l'hostilité, qu'ils ont suscitées en 2018 et 2019 ont donné lieu à de nombreuses réactions, parfois très violentes. En ayant la possibilité d'être soignés près de chez eux, dans des structures connues et accessibles aux familles, les patients acceptent plus facilement de se présenter en cas de symptômes. S'ils sont effectivement infectés par le virus Ebola, ils augmentent ainsi leur chance de guérison grâce à une prise en charge précoce.\nLors des déploiements de nos équipes mobiles, nous avons également pris en compte les besoins de santé de la population au-delà d'Ebola, ce qui a largement contribué à l'acceptation des équipes par les communautés.


IRIS, LE PROLOGUE – Olivier Roisneau\nPuis, elle rouvre les yeux. Il règne un silence plombant dans la salle, pas un son, pas un bruit. Elle se retourne et observe les peintures autour d’elle. Sans raison apparente, la jeune femme commence à se sentir mal à l’aise. « J’ai un peu trop d’imagination en ce moment moi…»


le 15/10/2019 à 14:55\nIl y a presque cinq siècles, François 1er tomba sous le charme de La Joconde et fit l’acquisition du tableau. Depuis, des millions de fans du monde entier sont venus aduler Monna Lisa au Musée du Louvre. Sa renommée exceptionnelle en fait une diplomate idéale pour la France et une star de la (pop) culture.\nQue ses groupies se le tiennent pour dit : Monna Lisa ne bougera pas. C’est entre les seuls murs du Louvre que son sourire aux mille adjectifs s’offre, captive ou déçoit. Nul autre musée au monde, qu’il soit le plus cadenassé des coffres-forts, la plus gracieuse des bulles, nulle autre patrie que Paris, si rouges soient les tapis qu’elle déploie, n’auront l’honneur de recevoir l’hyper star. Trop fragile, trop précieuse pour partir en tournée, Monna Lisa.\nDémultiplié à l’infini sur des supports d’une hospitalité relative – un tapis de souris, une lunette de WC, un préservatif… –, le tableau de Léonard de Vinci n’en a pas moins des contours matériels déterminés. Vieux de près de 500 ans, il se distingue par sa petite taille : 77 cm de haut, 53 cm de large, ce qui en fait toutefois le plus grand des six portraits connus du maître. Aussi, il n’est pas peint sur une toile, mais sur une fine planche de peuplier fort délicate à transporter.\n20 000 personnes chaque jour à ses pieds\nAutre singularité : le panneau est traversé par une fente de 11 cm, qui « affecte le ciel et vient mourir dans la chevelure du modèle », écrit Cécile Scailliérez, conservatrice en chef du département des peintures du Louvre (lire « Pour aller plus loin » ci-dessous). Il accuse également une imperceptible bosse de 11 mm, correspondant « approximativement à l’épaule et au bras gauches », ajoute la spécialiste.\nDernière donnée, loin d’être un détail : près de 80 % des visiteurs du Louvre vont s’incliner devant La Joconde, soit, en moyenne, 20 000 personnes chaque jour à ses pieds, quand ce n’est pas 40 000 comme parfois l’été dernier. Un succès qui aurait pu piquer de jalousie Francesco del Giocondo, époux de Monna Lisa et commanditaire du tableau – au risque de faire mentir son patronyme, désignant en italien un état de joie sereine.\n« Si Don Juan avait rencontré la Monna Lisa, il se serait épargné la peine d’écrire sur sa liste trois mille noms de femmes. »\nRetour au présent : les attentes des visiteurs et sa fragilité sont autant d’arguments avancés pour assigner le portrait à résidence malgré de multiples sollicitations de prêts. En janvier 2018, le maire de Lens, siège d’une antenne du Louvre, a pris sa plus belle plume pour envoyer un « appel de La Joconde » à Emmanuel Macron. Les supporteurs du RC Lens l’appuyèrent en déployant, avant un match contre Valenciennes, une immense banderole à l’effigie de la madone.\n« Recevoir La Joconde aurait permis de remettre un coup de zoom sur notre territoire », regrette l’élu, qui reçut une fin de non-recevoir. Françoise Nyssen, alors ministre de la culture, lui avait donné bon espoir en annonçant « étudier sérieusement » un transfert du tableau pour « lutter contre la ségrégation culturelle ».\n« Indissolublement lié à l’image du Louvre »\nEn 2013, un fan italien tenta aussi sa chance : Silvano Vinceti, qui annonçait 100 000 avis favorables à un séjour de La Joconde à Florence. « Le prêt de cette œuvre insigne ne serait pas sans poser beaucoup de difficultés techniques, lui avait alors répondu le ministère de la culture. Plus fondamentalement, ce tableau est indissolublement lié à l’image et à la représentation internationale du Musée du Louvre. »\nSilvano Vinceti, 71 ans, intarissable et passionné président d’un Comité national pour la valorisation des biens culturels qu’il a lui-même fondé, voulait profiter d’une « coïncidence historique » : le centenaire de la réapparition du tableau dans une chambre de l’hôtel Tripoli-Italia, à 300 mètres du Duomo de Florence, deux ans après le vol qui le fit basculer dans le mythe. Jusqu’alors, seul un cercle d’érudits et de romantiques vénérait La Joconde. Parmi eux, Théophile Gautier, qui s’extasiait : « Si Don Juan avait rencontré la Monna Lisa, il se serait épargné la peine d’écrire sur sa liste trois mille noms de femmes. »\nRetour en 1913, au début de l’hiver. Depuis des mois, les plus fins limiers français s’épuisent à rechercher le chef-d’œuvre, disparu le 21 août 1911, un lundi – jour de fermeture du Louvre à l’époque. Ils ont exploré des pistes en Allemagne, au Royaume-Uni, mais c’est dans la capitale toscane que l’auteur du forfait se révélera : Vincenzo Peruggia, fils de maçon atteint de saturnisme, qui avait quitté sa Lombardie natale pour gagner « sept à dix francs pour dix heures par jour » comme vitrier et peintre en bâtiment à Paris, détaille l’historien de l’art Jérôme Coignard (lire ci-dessous). Victime du racisme réservé à ses compatriotes dans la France d’alors, ce « Macaroni » avoua souhaiter que le « trésor d’art » « rentrât dans sa Patrie ».\nUne rivalité entre la France et l’Italie\nAvant son vol, en 1911, La Joconde était une œuvre parmi d’autres. Les gardiens du Louvre ont d’ailleurs mis deux jours à constater la disparition du portrait ! L’auteur du forfait, Vincenzo Peruggia (ci-dessus, sa photo d’identité judiciaire), était vitrier et peintre… en bâtiment. / Rue des Archives/PVDE\nPlus tard, des courriers de sa main se réjouissant d’une « fortune » prochaine montreront que le voleur n’était pas dénué de considérations pécuniaires. Vincenzo Peruggia sera néanmoins célébré en patriote. Celui-ci avait assis son idée du retour au bercail de La Joconde sur une légende : lors de la campagne d’Italie, Bonaparte aurait fait main basse sur le tableau, comme sur tant d’autres, pour garnir le Louvre. Le chef-d’œuvre, que le maître a de fait commencé à Florence avant de l’emporter avec lui à Milan, puis à Rome et enfin en France, appartiendrait donc à la péninsule.\nIndice des rivalités persistantes entre la France et l’Italie, la légende de la spoliation du tableau résiste aux siècles…\nUne « infox » avant l’heure : François Ier, mécène et grand admirateur du peintre, l’avait acquis en bonne et due forme pour la somme fort élevée de 4 000 écus d’or. La croyance reprise par Vincenzo Peruggia fournit cependant un indice de la persistance des rivalités entre la France et l’Italie, héritées de la conquête napoléonienne. Les voisines fraternisent mais, au gré des crises d’identité, le duel reprend et se fixe, notamment, autour du patrimoine et des musées. « On parle de l’Italie et de la France comme de deux sœurs, mais on ne sait pas qui est l’aînée », résume l’historien Jean-Yves Frétigné (1).\nÀ l’image du ressentiment transalpin, la légende de la spoliation de La Joconde résiste aux siècles et le vitrier voleur conserve son aura. Simone Toffanin, metteur en scène, lui a consacré une pièce lors du 150e anniversaire de l’unité italienne, en 2011. « Je soutiens la version selon laquelle Vincenzo Peruggia voulait rendre le tableau à l’Italie et non se faire de l’argent », explique-t-il, ému par cette « histoire où l’on retrouve la passion, le romantisme ».\nMonna Lisa en a vu d’autres\nDe si beaux sentiments auraient-ils inspiré le populiste Matteo Salvini ? En mars dernier, le chef de la Ligue (extrême droite), ministre de l’intérieur et vice-premier ministre à l’époque, ravive la légende. Présentant les célébrations du 500e anniversaire de la mort de Léonard de Vinci, il annonce « travailler avec l’ambassadeur français pour reprendre La Joconde ».\nLes relations franco-italiennes viennent tout juste de s’apaiser depuis que, le 7 février, Paris a rappelé « pour consultations » son ambassadeur huit jours durant afin de riposter aux « déclarations outrancières » dont l’accablent les dirigeants italiens sur les migrants, les gilets jaunes… Mais le prétendu projet de restitution de Matteo Salvini, qui ne donnera lieu à aucune démarche concrète auprès de la chancellerie, ne passera que pour une nouvelle provocation censée flatter la fierté nationale.\nL’impassible Monna Lisa en a vu d’autres. Ce n’est pas la première fois que le politique la sort de son cadre au service d’un enjeu qui la dépasse : en l’espèce, la grandeur italienne. Son créateur fut, lui aussi, accablé de cette responsabilité. « Le régime fasciste, qui avait organisé l’exposition la plus importante jamais réalisée sur Léonard de Vinci, à Milan en 1939, en avait fait le prototype du champion italien », rappelle l’historien de l’art Carlo Vecce, biographe de Léonard de Vinci.\nCe sont les Français qui ont reconnu la dimension universelle de Léonard de Vinci.\nUne pointe d’indignation peut animer la péninsule face au destin du plus fameux des chefs-d’œuvre. Il repose dans un temple français alors que le monde le doit à un enfant né à Vinci, en Toscane, sur le territoire de la future Italie !\n« Au XVIe siècle, à Milan ou Florence, on admirait les œuvres de Léonard de Vinci mais on le critiquait aussi car il avait la réputation d’être incapable de terminer ses tableaux. Et à Rome, il était à l’écart par rapport à Michel-Ange et Raphaël, précise Carlo Vecce. Il faut avouer que ce sont les Français qui ont reconnu sa grandeur, sa dimension universelle. En Italie, sa redécouverte au XIXe siècle passe par la traduction des textes d’auteurs français sur lui, comme Théophile Gautier, Paul Valéry… » De quoi alimenter la fierté en deçà des Alpes, et agacer au-delà…\nChaque jour, environ 20 000 personnes (40 000 l’été dernier !) rendent visite
à Monna Lisa au Musée du Louvre. Mais la voient-ils vraiment ? / Marta NASCIMENTO/REA\nLa Joconde se dispute comme une expression de génie, mais l’accueillir relève de l’impossible privilège aujourd’hui. Pour la rencontrer, il faut se déplacer jusqu’à la « salle des États », au Louvre, qu’elle a réintégrée le 7 octobre après une escapade le temps d’une rénovation cet été. Il faut ensuite se frayer un passage dans une forêt de téléphones portables et de bras tendus. Puis oublier la foule et le bruit.\n« Elle est entre la star et l’icône religieuse. »\nAlors, peut-être, la beauté opérera. Sinon le miracle. « Après l’avoir vue, les visiteurs témoignent d’une sorte d’apaisement, note Vincent Pomarède, administrateur général adjoint du Louvre. C’est à la limite de l’incompréhensible. On a le sentiment qu’elle guérirait les paralytiques. Elle est entre la star et l’icône religieuse. » Sédentaire à jamais, Monna Lisa se languit peut-être du bel âge de ses voyages. Ils lui permirent de rencontrer les plus grands.\nEn séjour au Musée national de Tokyo d’avril à juin 1974, elle profite d’un tête-à-tête avec le futur empereur, Naruhito, alors prince de 14 ans, pour lequel une visite privée est organisée. Déjà, la politique fait d’elle un outil. Paris veut améliorer sa cote au Japon, allergique au projet d’essais nucléaires français dans le Pacifique et dans l’orbite des États-Unis, premier investisseur étranger dans le pays.\nMonna Lisa diplomate\n« Entre Paris et Tokyo, le fossé politique et commercial se creuse » depuis la Seconde Guerre mondiale, rappelle l’historien Christian Kessler, professeur à l’université Musashi de Tokyo (2). Mais la culture française, elle, est en vogue dans l’archipel. Une élite y dévore Sartre et Camus tout en affichant son antiaméricanisme. Pourquoi ne pas en profiter pour expédier le trésor national à Tokyo ? Et voilà Monna Lisa faite diplomate. Une décision prise au sommet de l’État. « Cela se passait largement au-dessus de ma tête, c’était une question de prestige de la France », se souvient Jean-Pierre Cuzin, alors jeune conservateur au Louvre.\nOpération réussie. « Le coup d’éclat de la France pour se repositionner au Japon par rapport aux autres puissances a un impact considérable », relève Christian Kessler. Avec 1,5 million de visiteurs, l’exposition permet à l’Hexagone « d’être à la une de l’actualité » dans l’archipel.\nEn prêtant La Joconde, la France fait honneur à son destinataire\nEn prêtant La Joconde, la France fait honneur à son destinataire. L’égard, immense et si rare, donne envie à… l’URSS de Leonid Brejnev. L’avion ramenant le tableau de Tokyo à Paris doit faire escale à Moscou. Une opportunité pour rivaliser avec le camp de l’Ouest en pleine guerre froide, que les dirigeants soviétiques saisissent en demandant un prêt d’un mois à Paris.\n« Pour eux, c’était une question d’amour-propre, analyse l’historien de l’art Fabien Bellat (3). “Pourquoi les Japonais et pas nous ?”, se demandaient-ils. Il faut rappeler qu’aucun traité de paix n’a jamais été signé entre l’URSS et le Japon. » La France finit par accepter. Des centaines de milliers de visiteurs, après sept à huit heures d’attente, apercevront Monna Lisa au Musée Pouchkine – avec interdiction de s’arrêter. Organisé à la hâte, son séjour soviétique s’inscrit cependant dans une tradition d’échanges culturels entre la France et l’URSS.\n« La culture a toujours joué un rôle moteur dans leurs relations, y compris en pleine guerre froide, souligne l’historienne Marie-Pierre Rey. C’était le moyen de maintenir un fil de discussion. En 1954 par exemple, la Comédie-Française a fait une tournée à Moscou. » Mais avec le prêt du chef-d’œuvre, l’exceptionnel prend le pas sur la routine et consolide la détente franco-soviétique. Aussi, le geste ne peut que profiter aux discussions des accords d’Helsinki, amorce de la fin de la guerre froide, entérinée en août 1975. Un virage auquel le rôle de la France et de son président, Valéry Giscard d’Estaing, restera associé.\nMais La Joconde a beau voyager sous haute sécurité, ses séjours indignent les experts. « Après Moscou, pourquoi n’irait-elle pas en Afrique ou chez Mao ? », ironise l’ancien conservateur du Louvre René Huygue dans Le Figaro en juin 1974.\nFragile, La Joconde a voyagé jusqu’à New York dans un coffre en plomb, à l’épreuve des balles. Un prêt exceptionnel, à l’automne 1962, pour honorer la mémoire des marines qui ont débarqué en Normandie en 1944. / Ralph Morse/Life/Getty\nLes mêmes préoccupations grondent déjà quand, à l’automne 1962, Monna Lisa embarque pour les États-Unis à bord du France, dans une cabine de luxe et sous l’œil d’un vigile à plein temps. André Malraux, ministre de la culture, n’a pu calmer les conservateurs du Louvre, qui ont menacé de démissionner pour empêcher le voyage. Il aurait fallu l’intervention du général de Gaulle…\nSollicité par Jackie Kennedy huit mois plus tôt, l’envoi de La Joconde tient lieu d’hommage aux marines américains pour le débarquement de 1944. « On a parlé des risques que prenait ce tableau en quittant le Louvre, dira André Malraux lors de la cérémonie d’accueil. (…) Mais ceux qu’ont pris les gars qui débarquèrent un jour à Arromanches (…) étaient beaucoup plus certains. Au plus humble d’entre eux (…), je tiens à dire (…) que le chef-d’œuvre (…) est un tableau qu’il a sauvé. »\nSon escapade à Moscou marquera la fin de l’itinérance – déjà limitée – du portrait. Depuis, Monna Lisa n’enjambe plus les frontières, mais seulement les pas-de-porte entre les galeries de son sanctuaire. Des sosies, plus ou moins fidèles, se chargent de la représenter. Au Musée de la vie romantique, à Paris, une gravure sur cuivre de l’Italien Luigi Calamatta (1857) émerveilla l’écrivaine Georges Sand : « C’est austère et doux à la fois ; c’est à la fois limpide et voilé comme l’expression de La Joconde. »\nCertains osent même se réclamer de la main du génie, mais les nombreuses copies n’abusent pas les experts. « Je reçois chaque semaine un courrier de quelqu’un qui prétend avoir trouvé un nouveau tableau de Léonard, ou une dent de lui, dit Eike Schmidt, directeur du Musée des offices, à Florence, où sont exposés trois tableaux du maître. Sauf exception, cela ne m’intéresse pas. »\nUne certitude : les innombrables doubles confirment le statut d’hyper star de la grande sœur dont ils se réclament. Monna Lisa, la seule, la vraie.\nCette grande exposition rassemblera 160 œuvres dont une dizaine de peintures sur les 17 à 19 connues du maître, et 80 de ses dessins, parmi lesquels 24 prêtés par la reine d’Angleterre. Sortis pour l’occasion de leur coffre à la Banque de France, les 12 manuscrits de Léonard de Vinci appartenant à l’Institut de France seront exposés eux aussi, attestant de la diversité de ses recherches : de la vis sans fin (ou hélicoptère) au vol des oiseaux en passant par les mathématiques et la luminosité de la lune.\nMûri depuis dix ans par deux conservateurs du Louvre, Louis Frank et Vincent Delieuvin, ce projet éclaire la biographie de l’artiste et la chronologie de ses œuvres grâce à un immense travail de réexamen des archives.\nAinsi les techniques d’imagerie par réflectographie infrarouge (pour les dessins) et par rayons X (pour cartographier les pigments) ont permis d’éclairer le processus créatif du génie toscan. Son évolution sert d’ailleurs de fil rouge à l’accrochage. Il part de l’atelier du sculpteur Verrocchio, le maître de Léonard, entre « Ombre, lumière et relief », puis dévoile l’émergence de sa « Liberté » formelle au service du mouvement, ses investigations dans le domaine de la « Science », pour s’achever sur les dernières œuvres palpitantes de sa « Vie ».\n• Leonardo da Vinci, une vie de dessins\nLondres expose exceptionnellement 200 dessins du maître appartenant aux collections royales anglaises, issus du manuscrit de Windsor.\nde Buckingham Palace, Londres.Jusqu’au 13 octobre à la Queen’s Gallery\nLéonard, expérimentez un chef-d’œuvre\nÀ Londres encore, quatre salles numériques interactives permettent une immersion dans la genèse de la seconde version de La Vierge aux rochers (la première est au Louvre).\n• Le catalogue de l’exposition du Louvre\nUne somme incontournable pour tous les passionnés de l’artiste avec le point sur les dernières recherches, signée par une vingtaine d’auteurs.\nVincent Delieuvin et Louis Frank (dir.), Éd. du Musée du Louvre/Hazan, 2019, 480 p., 35 €.\n• Une femme disparaît\nLe récit haletant du rapt de Monna Lisa, de 1911 à 1913, qui mit la police française sur les dents et fit la une des journaux du monde entier.\nJérôme Coignard, Éd. Le Passage, 2018, 288 p., 11 €.\n• Léonard de Vinci, La Joconde\nUn livre précieux pour découvrir une œuvre « dénaturée par le mythe » mais « qui n’a pas toujours été regardée comme l’œuvre exceptionnelle qu’elle est aujourd’hui ». Elle est entrée au Louvre en 1797 « pour compléter un accrochage, une manière de bouche-trou », rappelle la préface.\nCécile Scailliérez, Éd. de la Réunion, des musées nationaux, 2003, 104 p., 13,50 €.\nUn premier roman avec pour toile de fond la Seconde Guerre mondiale qui menace et les collections du Louvre qu’il faut protéger. Son directeur se démène tandis que vers lui convergent les destins de trois femmes.\nJosselin Guillois, Éd. Seuil, 2019, 256 p., 18 €.\nUne plongée riche et précise dans l’existence d’un génie né à Vinci, en Toscane, éduqué sans ligne directrice « à tel point que l’enfant, suivant son penchant naturel, avait appris à écrire de la main gauche et à l’envers, et que personne ne se fût soucié de le corriger ».\nCarlo Vecce, Éd. Flammarion, 2019, 450 p., 19,90 €\nUne dizaine d’experts se penchent périodiquement sur le chef-d’œuvre de Léonard de Vinci. À 500 ans passés, La...


Test Animal Crossing : New Horizons, une vie presque tranqu'île\nAccueil - Test Animal Crossing : New Horizons, une vie presque tranqu’île\nGuillaume Chéti 24 mars 2020 Aucun commentaireIl vous reste 5 minutes à lire\nAnimal Crossing revient sur le devant de la scène avec un nouvel opus nommé New Horizons sur Nintendo Switch. Le résultat s’avère dépaysant !\nAprès environ 8 longues années d’attente (si on oublie le soporifique titre sorti sur Wii U), Tom Nook et toute sa clique posent leurs valises sur Switch avec Animal Crossing : New Horizons. Cette licence de simulation de vie très posée retourne aux sources de ses fondations tout en apportant de nouvelles idées toutes plus alléchantes les unes que les autres. Ces nouveautés permettent-elles de surpasser les précédents épisodes ? Chroniques d’une évolution sans nuage à l’horizon.\nAnimal Crossing, vis ta vie comme bon te semble\nAs-tu déjà rêvé, secrètement, de vivre une aventure de naufragé tel Robinson Crusoé ? Pas besoin de nous répondre, nous connaissons déjà ta réponse. Tu es donc fin prêt à découvrir ta nouvelle île paradisiaque dans ce volet inédit. Comme d’habitude, tu dois commencer par créer ton personnage, sélectionner la forme de ton île parmi plusieurs choix et poser tes valises en compagnie de Tom Nook et de ses acolytes. La personnalisation ne s’avère pas vraiment poussée (au début) mais cela te permet de te lancer rapidement dans le vif de sujet.\nLes premiers jours passés dans le jeu (calqués sur le temps réel) t’occuperont comme il se doit. Entre le blabla quotidien avec tes voisins, les différents prêts à rembourser, la construction de ta maison et des bâtiments annexes, la visite d’îles mystères et la récolte d’insectes, de poissons et de fossiles, tu ne risques clairement pas de t’ennuyer. Même si le début peut paraître poussif, cette étape se révèle primordiale pour te familiariser avec tous les éléments du titre.\nGraphiquement, Animal Crossing : New Horizons ne casse pas trois pattes à un canard mais se rattrape allègrement sur sa direction artistique adoptée époustouflante. On sent bien que les développeurs maîtrisent le sujet. C’est mignon tout plein, il y a de belles couleurs chatoyantes et une impression d’être dans un lieu paradisiaque. C’est ce qui fait tout le charme de cet épisode.\nAu niveau de la bande-son, le choix a été porté sur des musiques à la fois reposantes et relaxantes. Il faut savoir qu’elles changent toutes les heures pour s’accorder avec le temps, comme une musique plutôt enjouée la journée et une autre bien plus mélancolique et douce la nuit tombée. Les différents bruitages apportent également une touche d’authenticité (le bruit de pas dans le sable, le son du vent, etc…). Bref, niveau ambiance, c’est un sans faute !\nAnimal Crossing, objectif dépaysement !\nQui dit nouvel épisode, dit forcément des ajouts importants. La première nouveauté marquante est la possibilité de crafter une pléthore d’objets en récoltant de nombreuses ressources naturelles. De plus, tu débloqueras, chaque jour, des plans de fabrication inédits, ce qui permet de constater une évolution croissante au fil des heures passées. Une excellente idée qui plaira aux amateurs de craft.\nPar ailleurs, la personnalisation de ton île se veut encore plus poussée. Avec l’apparition du Terraforming qui permet d’agencer les terres, les cours d’eau et les parcelles de ton village comme bon te semble, les possibilités se révèlent presque infinies. Tu peux donc désormais créer la ville de tes rêves aux moindres détails près. C’est sûrement l’un des ajouts les plus alléchants et bienvenus dans l’univers d’Animal Crossing !\nAutre nouveauté et pas des moindres : l’introduction du NookPhone. Cet appareil électronique, à l’instar de votre smartphone, comporte de nombreuses applications fort utiles. Tout d’abord, celui-ci te permet de prendre des photos, vérifier tes plans de construction, checker ta liste d’amis, consulter les insectes et les poissons attrapés, etc. En plus d’être pratique, il te sera indispensable pour récolter des Miles Nook, grâce à l’application Miles Nook +.\nCelle-ci te donne une pléthore d’objectifs à réaliser quotidiennement et sur le long terme. En les terminant, tu obtiendras des Miles Nook pour acheter des objets / plans intéressants et un ticket pour visiter les îles mystérieuses qui entourent la tienne. Tout cela te permet de te fixer de nouveaux buts à atteindre et prolonge le plaisir d’arpenter l’horizon. On ne peut que saluer cet ajout majeur et pertinent !\nPour finir, petit point sur la possibilité de visiter (en local et en ligne) l’île de tes amis. Cet aspect du titre n’a pas foncièrement changé par rapport aux opus précédents mais il faut bien avouer que c’est toujours gratifiant de découvrir le village imaginé par ses confrères et ses consœurs. C’est aussi là le meilleur moyen de se détendre avec ses amis car, il faut bien le dire, c’est là tout l’intérêt de la licence : pouvoir « chiller » (se relaxer) comme il se doit !\nAnimal Crossing : New Horizons justifie à lui seul l’achat d’une Nintendo Switch, alors foncez !


Terra Nova | Fake news et triche électorale en ligne : le nouveau territoire des campagnes numériques\nDepuis plusieurs années, de nouvelles pratiques de manipulation sur Internet se répandent et les scandales s’enchaînent. Ici comme à l'étranger, chacun peut aujourd’hui constater l’existence de campagnes de diffamation en ligne, l’enregistrement de faux comptes sur les réseaux sociaux afin de développer la diffusion de rumeurs, le risque permanent de piratage à grande échelle de données confidentielles de campagne. Ces nouvelles armes de propagande sont susceptibles de perturber le scrutin ou même d'en modifier radicalement le cours. Mais se concentrer sur les fake news revient à ne traiter qu’un des aspects du problème et limite la compréhension du sujet aux questions de sanctions et de censure, alors même que la liberté d'expression passe aussi désormais par la possibilité de disposer d’un réseau Internet ouvert et indépendant. Il convient donc d'élargir le regard et de s'intéresser à des enjeux moins visibles mais tout aussi importants comme l’exploitation des contributions des internautes pour constituer des bases de données sur les citoyens ou le rôle toujours plus fréquent des nouveaux outils numériques de campagne électorale tels que Nation Builder. Comment croire que ces problèmes s’arrêteront entre deux campagnes et ne perturberont pas la vie politique normale, le travail du gouvernement, du parlement et de la société civile ? Terra Nova propose dans cette note de nouvelles initiatives et notamment le développement d’un service public de la notification, une initiative qui s’inspire du succès des pré-plaintes en ligne et qui serait particulièrement appropriées à la problématique des fake news.\nPar Jean-Baptiste Soufron, le 23/01/2018\nLors de ses vœux à la presse le 3 janvier 2018, le président de la République a souhaité lutter plus activement contre les fake news sur Internet lors des campagnes électorales. Il est vrai que cela fait plusieurs années que des nouvelles pratiques de manipulation se répandent et que les scandales s’enchaînent. Ici comme à l'étranger, chacun peut aujourd’hui constater l’existence de campagnes de diffamation en ligne, l’enregistrement de faux comptes sur les réseaux sociaux afin de développer la diffusion de rumeurs, le risque permanent de piratage à grande échelle de données confidentielles de campagne. Ces nouvelles armes de propagande sont susceptibles de perturber le scrutin ou même d'en modifier radicalement le cours.\nMais se concentrer sur les fake news revient à ne traiter qu’un des aspects du problème et limite la compréhension du sujet aux questions de sanctions et de censure, alors même que la liberté d'expression passe aussi désormais par la possibilité de disposer d’un réseau Internet ouvert et indépendant.\nIl convient donc d'élargir le regard et de s'intéresser à des enjeux moins visibles mais tout aussi importants comme l’exploitation des contributions des internautes pour constituer des bases de données sur les citoyens ou le rôle toujours plus fréquent des nouveaux outils numériques de campagne électorale tels que Nation Builder. Comment croire que ces problèmes s’arrêteront entre deux campagnes et ne perturberont pas la vie politique normale, le travail du gouvernement, du parlement et de la société civile ?\nTerra Nova propose dans cette note de nouvelles initiatives et notamment le développement d’un service public de la notification, une initiative qui s’inspire du succès des pré-plaintes en ligne et qui serait particulièrement appropriées à la problématique des fake news.\nTélécharger la note (PDF, 540 ko)


KOZ Architectes réalisera une résidence étudiante résiliente au sein du Campus urbain de Paris-Saclay - Etablissement public d'aménagement Paris-Saclay (EPAPS)\nCrédit : KOZ Architectes\nKOZ architectes a été désigné pour la maîtrise d’œuvre d’une nouvelle résidence étudiante en bois sobre et innovante alliant co-living et colocation, sous maîtrise d’ouvrage de DEMATHIEU BARD Immobilier. Cette résidence de 7 500 m² SDP, comportera 310 lits et ouvrira ses portes courant 2022 dans le quartier de Moulon, à Orsay.\nPlan d’ensemble du quartier de Moulon ©EPA Paris-Saclay / germ&JAM\nÀ travers cette consultation, l’EPA Paris-Saclay portait l’ambition de proposer une résidence innovante afin de répondre aux besoins des établissements d’enseignement supérieur du campus urbain de Paris-Saclay, notamment à travers les enjeux suivants :\n– une diversité dans les typologies de logements étudiants avec notamment, une majorité de logements en colocation ;\n– une exemplarité environnementale avec, entre autres, la réalisation de la résidence en construction bas carbone et dans un objectif de sobriété énergétique pour atteindre le label énergie carbone niveau E3C2 et du label biosourcé niveau 2 ;\n– une offre de service complémentaire avec celle disponible sur le Campus.\nDEMATHIEU BARD Immobilier, en partenariat avec le gestionnaire COLONIES, a été sélectionné dans un premier temps, en tant que maître d’ouvrage dans le cadre de ces objectifs.\nPuis, le jury, composé de représentants de l’Établissement public d’aménagement (EPA) Paris-Saclay, de DEMATHIEU BARD Immobilier, de la mairie d’Orsay, de la Communauté d’agglomération Paris-Saclay (CPS), de l’Université Paris Saclay et d’un collège d’experts, a choisi parmi les 4 candidats* au concours, l’agence KOZ Architectes.\n– créer un bâtiment résilient, construit en bois sur le système le plus économe en matière et le plus léger : le Poteau-Poutre, capable de s’adapter à des évolutions programmatiques dans le temps court et le temps long, pouvant être démonté en évitant la démolition ;\n– créer un bâtiment dense et compact, dont l’impact au sol soit le plus réduit possible afin de préserver la belle masse végétale existante et maximiser les espaces de terres perméables.\nCrédit : KOZ Architectes – Visuel non contractuel\nLe projet proposé par KOZ compose intelligemment avec le « déjà là » tout en s’insérant dans le projet urbain en cours de formalisation.\nAfin de mettre en avant la végétation présente en cœur d’îlot, de vastes rez-de-chaussée majoritairement transparents, sont construits sur la plus grande longueur. Cette façade soulevée permet ainsi de dégager de larges vues sur la forêt existante et sur le projet paysager.\nDes espaces partagés et des "HOMES"\nLes espaces partagés sont libres d’accès avec une grande capacité d’accueil. Sur le long court, ils peuvent être repensés, modifiés en fonction de leurs usages grâce à une conception des espaces qui se veut flexible et mobile.\nLes logements, dénommés « HOMES » par COLONIES, le gestionnaire de la résidence, sont distribués par 4 escaliers. Chaque palier d’étage distribue 2 « HOMES » et se transforme, côté forêt, en balcon partagé.\n100% des « HOMES » sont traversants et la majorité sont ouverts sur la forêt en cœur d’îlot. Les espaces partagés sont situés à l’entrée de chaque « HOMES ». Largement ouverts sur l’extérieur, ils sont distribués par de larges plateformes ; ces « plongeoirs » sont en balcon sur la forêt. Chambre et communs sont clairement séparés afin de garantir une vraie intimité.\nL’enveloppe du projet révèle sans artifice la rationalité de la trame structurelle et le soin particulier apporté aux baies. Ce systématisme, allié à une structure bois, permet de participer à l’atteinte des objectifs définis par l’EPA Paris-Saclay, notamment le label énergie carbone niveau E3C2 et le label biosourcé niveau 2.\nLa haute qualité environnementale du projet sera garantie par l’obtention de la certification NF Habitat HQE « Excellent ».\nGestionnaire : COLONIES\nAménageur : EPA Paris Saclay\nSurface utile : 7 557 m² (SDP)\nSituation : quartier de Moulon, Orsay\nDésignation des candidats : octobre 2019\nDésignation du lauréat : avril 2020\nEtudes de conception : printemps-été 2020\nDébut du chantier : printemps 2021\nBâtiment livré : fin 2022\n*Les 3 autres candidats au concours étaient :\n– Vincent Lavergne Architecture et Urbanisme\n[Communiqué de presse du 12/05/2020] KOZ Architectes lauréat de la résidence étudiante EE2


Inclure un 3D issu de Catia V5 dans Excel [Résolu] - Excel - Comment Ça Marche\nInclure un 3D issu de Catia V5 dans Excel\nLaurent - 4 mai 2011 à 13:11\nLaurent - 5 mai 2011 à 08:32\nJe souhaiterai inclure un modele en 3D issu de Catia V5R19 dans un fichier Excel afin de le partager avec une personne n'ayant pas Catia sur son PC. Je pensais pouvoir utiliser pour ce faire un 3DXML mais apres essai, cela n'a pas l'air de fonctionner ...\nSi qq'un à la solution, je suis preneur, merci.\nInclure un 3D issu de Catia V5 dans Excel ✓ - Forum - Excel\nLogiciel de conception 3D CATIA V5 en 64bits? ✓ - Forum - Graphisme\nCatia v5 download - Forum - Logiciels\nCatia v5 gratuit - Forum - AutoCAD\nCatia v5 configuration requise - Forum - Logiciels\nDans ce forum, on ne connait pas les logiciels de CAO.\nTu devrais consulter DASSAULT ou un site consacré à la CAO.\nMerci d'avoir repondu à la place de tout le monde .... Tant pis pour ceux qui auraient eu envie de me rendre service.\nJe crains que tu n'aies pas compris le fonctionnement de ce site :\nCe n'est pas un bazar où n'importe quelle question est posée n'importe où.\nC'est un site organisé, avec des forums par catégorie de problèmes.\nDans l'onglet "Liste des forums", en survolant le nom de chacune des 19 plate-formes d'assistance, une bulle s'affiche pour lister les champs de compétence du dit forum.\nPour "Bureautique" il est clairement spécifié "Installation, utilisation, configuration de logiciels de Bureautique (Office, Open Office, etc.)".\nEt CatiaV5 est un progiciel de CAO, hors du champ de ce forum.\nAu sein des membres inscrits à CCM, il y a des modérateurs et des contributeurs, qui veillent à ce que la Charte de CCM soit respectée, y compris à propos du choix du forum adéquat quand une question est posée. Ce n'est pas moi qui ai créé ces règles, mais je les applique et je contribue à les faire appliquer. Sache que, en ma qualité de contributeur, j'aurais pu classer d'office comme "résolue" ta discussion, ou la transférer dans un forum quelconque, ou demander à un modérateur de la supprimer purement et simplement.\nTu es donc bien mal venu, vraiment, de t'offusquer de l'information que je t'apporte et de la recommandation que je te fais !\n5 mai 2011 à 08:32\nMon pb ne portant pas specifiquement sur Catia mais sur Excel, je pensais pouvoir avoir des reponses dans cette categorie ...\nExporter un fichier catia v5 vers solidworks\nCompatibilité carte graphique catia V5\nProblème de language catia v5 r16 sous seven\nTutos Catia V5 débutant


Au ras des planètes : quelle poétique des science-fictions populaires ? | ReS Futurae\nLa SF permet aussi de nuancer l’opposition entre, pour le dire vite, une littérature populaire de l’intrigue narrative (« clichés, suspense, construction par épisodes, coups de théâtre et ainsi de suite ») et une littérature sérieuse qui s’en écarterait. Car ici le recours accentué aux ressorts de l’intrigue peut aller de pair avec la sophistication du contrat fictionnel ; à l’inverse, la pause et l’amplification discursive viennent indissociablement clarifier l’intrigue… et l’alourdir. Dans ses diverses réalisations, la SF me permettra de défendre l’idée que la ligne de partage entre littérature populaire et littérature sérieuse n’est peut-être pas tant à chercher dans la prévalence de l’intrigue que dans l’articulation de cette dernière et du contrat fictionnel de chaque genre. Celui de la SF apporte aux genres matriciels plus anciens du voyage extraordinaire et du roman d’aventures les caractéristiques d’un monde imaginaire à recomposer au fil de la lecture. Dans sa réalisation majoritaire (le roman d’anticipation), cet imaginaire science-fictionnel a recours a des extrapolations variées, plus ou moins arrimées au développement des idées scientifiques. La progression de l’intrigue est parallèle à l’élaboration du monde fictif, et le lecteur assimile les péripéties et les aventures en même temps que les composants du monde futur (imaginaire). La formule du roman de science-fiction est donc celle d’une narration merveilleuse et aventuresque argumentable, ces arguments étant à puiser dans des éléments d’extrapolation au moins tendanciellement rationnels, au fil du récit. A partir de là, les choses se compliquent un peu.\nCar ce qui est globalement reproché à la SF populaire, par ses lecteurs eux-mêmes, n’est évidemment pas son goût de l’intrigue et des coups de théâtre. Au contraire, comme le montre cet exemple de critique :\nLe roman est mené à un rythme soutenu […] Combats et bagarres s’enchaînent pour faire avancer une intrigue qui tient le lecteur en haleine. […] Les personnages […] participent bien à la dynamique qui anime ce space opera même si je trouve que l’auteur aurait pu faire un peu moins appel à des ficelles de la SF populaire au moment de nous révéler ce qui se cache derrière l’Aberration Arthur… Mais bon, n’en boudons pas pour autant notre plaisir !\nEt ce sont les défenseurs-mêmes d’une SF « de haute tenue » qui vilipendent tout mollissement de l’intrigue ; par exemple pour expliquer l’échec exemplaire de la « nouvelle science-fiction politique française » (années 1975-1979) ou les expérimentations littéraires du groupe « Limite » (1985). La science-fiction reste ainsi une littérature de la « tension narrative » — probable raison, si l’on suit la thèse de Baroni, de son classement global dans les fictions populaires. Comment comprendre alors la subdivision qui s’y définit entre une « SF populaire » et une autre qui ne le serait point ? Et, question subsidiaire, cette SF « non populaire » réintégrerait-elle, par des voies qu’il reste à éclaircir, la « littérature sérieuse » dont sa propension à la tension narrative l’éloigne(rait) pourtant ?\nTrois séries de critères opèrent le partage. La première série a trait à la structuration du marché du livre, et formule donc des arguments sociologiques, dont voici deux exemples représentatifs :\nRoger Bozzetto (universitaire) :\nSi nous parlons ici de "Science-Fiction populaire", au risque de faire sourire, c'est en nous référant à la distinction faite par Escarpit des deux circuits, de lecture : le circuit long, lettré, légitimé par une réception et des analyses critiques, et le circuit court, où l'œuvre rencontre directement son lecteur sur le marché, et l'auteur n'a aucun effet de retour, sauf le chiffre de ses ventes. […] les auteurs et les œuvres dont il va être question n'ont jamais eu l'honneur d'une analyse […] C'est à ce titre qu'on peut les faire figurer, avec cette acception particulière, dans le cadre de la littérature "populaire".\nGérard Klein (éditeur) :\npar sa présence même, son abondance, son faible niveau d'exigence, [le Fleuve Noir] a fini par constituer une sorte de fonctionnariat de la Science-Fiction française. [Cette collection] a permis […] à un semblant d'école française de SF populaire de se constituer […Mais] Un auteur qui se bornerait à cette production restreindrait considérablement ses possibilités d'évolution, ne se verrait l'objet de presque aucune critique ou compte rendu un tant soit peu stimulant voire gratifiant, et se trouverait toujours reconduit à aligner des textes consommables dénués de la moindre pérennité. […] Le Fleuve présente un autre inconvénient qui est de pousser à une réduplication régressive, de la SF entée sur de la SF jusqu'à en devenir caricaturale, sans ressourcement ni renouvellement.\nUne économie de l’offre vouée à la disparition après consommation, et non une politique de catalogue et de création : l’intérêt de la citation de Klein est qu’elle associe les contraintes externes du « circuit court » à une deuxième série de critères, relevant des qualités internes, textuelles, alors que Bozzetto en reste à une problématique externe de légitimation (présence ou non d’un retour critique allographe sur le roman). Klein désigne en effet, pour justifier son jugement sur la pauvreté littéraire de la SF populaire, les routines d’écriture, d’une part (« fonctionnariat de la science-fiction française »), et un recours systématique à l’intertextualité, d’autre part (« de la SF entée sur de la SF jusqu’à en devenir caricaturale »). On s’approche ici davantage, non seulement d’une poétique de la fiction populaire, mais aussi de sa possible axiologie, ce qui promet l’avantage de relier le jugement de valeur (troisième série de critères) à la question des procédés. On constate avec Klein (sans véritable surprise, mais avec une intéressante précision) que le reproche fondamental adressé à la production « populaire » en science-fiction est son manque de soin et d’originalité, sur les deux plans de l’écriture et de l’invention. Dans le cadre de la « formule romanesque » science-fictionnelle rappelée tout à l’heure, soin et originalité sont peut-être d’ailleurs une seule et même chose, ce qui explique que le recours systématique à l’intertexte du genre soit condamné ici. En tant que littérature de la « merveille » (wonder) plus ou moins scientifique, la SF ne tolère la reprise qu’à la condition d’une invention nouvelle, ou d’une extension remarquable du monde imaginaire précédemment composé. On ne peut comprendre qu’ainsi la sévérité du fandom envers le « cliché usé jusqu’à la corde », et son indulgence parallèle avec les « idées » originales du roman, n’eussent-elles qu’un très lointain rapport à la science ; et ce double critère implacable se tient toujours légèrement au-dessus de celui de la qualité d’écriture ou de style. C’est l’inverse exact de l’ambition flaubertienne d’écrire un livre sur rien qui ne se tiendra que par la puissance de son style. Voici un exemple caractéristique de bonne critique d’amateur :\n« Assurément, le point fort de cette saga titanesque n’est pas l’écriture. […] La beauté de la langue est sacrifiée sur l’autel de l’efficacité et du rythme. […] pour l’Académie française, c’est raté.\nMais pour le renouvellement du roman populaire, du roman de gare, du feuilleton, appelez-le comme vous voulez, c’est une réussite exemplaire. C’est bien simple : il se passe toujours quelque chose. […] et surtout, surtout, il y a un tombereau d’idées pour tenir le lecteur en haleine. Bien entendu, dans ce foisonnement, certaines sont fascinantes, d’autres frôlent le ridicule... »\nIl ne s’agit pas d’oublier, dans cette réduction de la SF à son catalogue d’inventions, le soin d’écriture et de composition dont Klein fustigeait la routine dans les romans du Fleuve Noir. À qui en douterait, citons le même critique amateur, dans un de ses éreintements :\n« un texte d'une telle pauvreté stylistique que le livre m'en est tombé des mains. […] Face à une telle catastrophe formelle, mon jugement a été sans appel : j'ai refermé le livre et je suis passé à autre chose. »\nMais en soulignant que cet aspect est subordonné à l’invention originale, on peut comprendre l’échec d’une certaine science-fiction formaliste, à laquelle ses détracteurs ont moins reproché l’expérimentation verbale que la vacuité du monde fictif. Aspect subordonné, mais pas oblitéré : la précision scénaristique, le perfectionnement des personnages et les progrès de la plausibilité, c’est-à-dire de la logique d’articulation entre la narration et l’invention, sont les maîtres-mots de ce qu’il est convenu d’appeler « l’âge d’or » de la science-fiction américaine, ou « l’ère Campbell », déterminante pour toute la suite de l’histoire de ce genre littéraire. Tout se passe comme si le clivage historique du basculement Gernsback / Campbell trouvait son ombre portée dans le clivage éditorial science-fiction populaire / science fiction [de bonne qualité]. Celle-ci a multiplié les oeuvres présentant une motivation soignée (au sens genettien), combinaison unique du procès d’énonciation (la tension narrative) et du processus d’invention (l’élaboration du monde imaginaire). Les « trouvailles » narratives y ont soutenu les trouvailles diégétiques ; on peut penser, par exemple, à l’exploitation si ingénieuse, par Asimov, des exergues citant une encyclopédie imaginaire, qui soutiennent le scénario de sa « psycho-histoire » tout au long du cycle de « Fondation ». La SF populaire, en revanche, reproduit en quantité des combinatoires à l’efficacité démontrée (voyage dans l’espace articulé au scénario global de l’aventure en mer, par exemple ; rencontre de l’extra-terrestre structurée par le synopsis global de l’affrontement guerrier ; mutations des espèces organisées selon le plan général d’une écologie sociale, etc).\nMais si la production de SF populaire met à nu les fonctionnements narratifs, en érodant leur intérêt au fil des reprises, comme le critique durement Klein, c’est toutefois au sein d’un véritable cycle de la production romanesque en science-fiction. Le tableau générique de la SF reste en effet dynamique, et le genre populaire ne reste valide et vivant qu’en fonction de son articulation avec une production mois standardisée. Admettons ainsi une hiérarchisation des ces deux valeurs de fiction ; la négociation des chefs d’oeuvre du genre avec leur version commerciale « faible » a produit pour l’instant de bons résultats : lectorat stable et nombreux permettant d’atteindre le seuil de visibilité du genre, permanence éditoriale, communauté littéraire active, émergence régulière d’oeuvres originales revivifiant le système. Il est fréquent que les auteurs jouent sur les deux tableaux, d’ailleurs : il suffit de comparer L’homme des jeux ou L’usage des armes à La plage de verre, chez Iain M. Banks, ou, dans le domaine français, des romans comme Inner City (Jean-Marc Ligny) ou Mytale (Ayerdhal) avec ce que leurs auteurs produisent dans le cadre d’une série populaire comme MACNO (éditions Baleine) ou de la collection « Rivière Blanche ». Ainsi, une échelle de valeurs affectées aux procédés romanesques répartit les « fictions populaires » de SF et celles qui prétendent l’être moins. Ni l’accent mis sur la tension narrative (rythme, suspense), ni la valeur d’écriture (soin du style et de l’expression) ne sont des critères suffisants pour en décider : à cette aune, la SF populaire elle-même se diviserait entre « bonne SF populaire » et « mauvaise SF populaire » (« SF vulgaire », peut-être ? On voit bien le danger de ces formulations sociologisantes dans le cadre d’une évaluation poétique des textes). Sur cette échelle est d’abord évaluée l’idée originale, son « intuition de la merveille » (sense of wonder) ; puis sa mise en intrigue et la motivation adéquate de cette intrigue (qu’il « se passe toujours quelque chose » dans un « tombereau d’idées ») ; le style enfin (éviter les « catastrophes formelles »). Cette triple exigence définit beaucoup moins une prescription rigide du chef d’oeuvre de SF et ses « sous-produits » commerciaux qu’elle ne régule les mouvements de production et de consommation d’un milieu littéraire vivant — j’entends bien par « milieu » aussi bien un écosystème de procédés d’écriture qu’une sociologie communautaire. Cet écosystème poétique produit des « chefs d’oeuvre », entérine des « classiques », honore des « grands anciens », mais inclut aussi toute une masse de « romans populaires » reprenant des procédés éprouvés, en les formalisant parfois jusqu’à la contrainte sérielle (MACNO, Perry Rhodan), avec divers niveaux de maîtrise qui les classent, soit dans la catégorie de la « SF populaire » assumée, soit les discréditent tout à fait en « trash fiction ». Le continuum générique ainsi esquissé tire sa complexité de la dynamique du genre, dont les trois réglages combinés assurent l’efficacité. Il n’est pas interdit de penser que la relégation générale du domaine SF dans le secteur « populaire » de la littérature a favorisé le développement de cette structuration interne, dans une dynamique complexe d’éloignement / rapprochement d’avec la littérature sérieuse. Voilà notre question subsidiaire : revivifiant cycliquement la masse des « fictions populaires » qui la constituent, et qui en appauvrissent le génie, la SF produit des oeuvres assez remarquables et originales pour entrer dans l’orbite d’une étude purement littéraire (et non « paralettrée » ou socio-critique). Cette intégration du corpus de « haute science-fiction » dans l’étude littéraire théorique gagne à reconnaître ce qu’elle doit à la « basse science-fiction ».\nLa dernière question qui se pose peut-être, en effet, est celle du plaisir. Quelle attention poétique peut-on accorder à ce plaisir de la réduplication ou de la variation convenues ? Quand les théories de la fiction et de la référence s’intéressent à la SF, c’est logiquement à ses objets littérairement complexes, composites ou insolites, et non les plus « populaires ». Il y a dans cette préférence, outre une pertinence théorique, un plaisir de lecture spécifique, académique, lettré (celui, pour faire vite, de « l’aventure d’une écriture »). Qu’en est-il du « plaisir du texte » spécifique des romans populaires, attesté par exemple par le succès d’entreprises éditoriales comme « Rivière Blanche » (revivification de feu le « Fleuve Noir Anticipation ») ?\nPour bien poser la question, il faut rester au plus près du contrat science-fictionnel. Le rapport entre le monde réel et le monde imaginaire, tout d’abord. On a beaucoup reproché à une certaine SF populaire de ne poser qu’un décor futuriste de pacotille derrière lequel se reconnaît aisément l’Amérique des années 30 ou 50, la France des Trente Glorieuses ou du chic-et-toc des années 80. Mais l’affaire n’est pas si simple, comme j’ai tenté de le démontrer ailleurs : entre l’encyclopédie de référence du lecteur et la « xéno-encyclopédie » qu’il doit se constituer (pour le dire en termes d’analyse sémiotique), les liens sont toujours complexes, et l’un des constituants de la lecture science-fictionnelle est précisément de déchiffrer, en arrière-plan de la chaîne du récit (haletant), la trame de ces liens. Au sein du continuum qu’elle forme avec la « haute SF », la « basse SF » révèle surtout les différentes forces de tension possible de l’énigme xéno-encyclopédique constitutive, et les rythmes d’apaisement et de relance de cette tension. S’il y a quelque chose de spécifique à la fiction populaire de SF, au-delà de la tension narrative qu’elle partage avec les autres fictions populaires, c’est ce redoublement de la tension narrative par la tension encyclopédique. Tension faible, par exemple, au niveau micro-structurel d’une apposition sans finesse :\n« l’endroit avait dû être dans le temps une cellule d’habitation confortable, un appartement, comme on disait alors. »\nMais aussi, macro-structurellement, dans cet incipit caractéristique :\n« Seul, toujours seul, inapte à perpétuer ma race. Cloîtré à jamais. O liberté ! A quoi bon vivre ? […] Moi, le dernier de ma race, le parfait, le tout-puissant, cette prison me rendra fou ! […] Je reproduis à ma guise la fraîcheur du matin, la moiteur de l’orage, les embruns des vagues, mais il ne s’agit que de fallacieuses apparences ! J’ignore tout du monde réel. Pourquoi suis-je haï de tous ? Pouvoir, puissance, domination, à quoi bon ? Je souffre, mon coeur se brise. Ah ! si je pouvais briser cette carapace, sortir mon corps difforme de son carcan. L’azur du ciel me manque tant. Oh ! ma tête. »\n[…] Azraëc le puissant, l’unique, cyborg souverain des 3000 galaxies florissantes de l’amas de Virgo, était en pleine crise de dépression. Pourtant, l’homoncule se relaxait lentement, ses membres ténus cessaient de se tordre en tous sens. […]\nUn seul remède : la guerre. Jouir des souffrances des autres, conquérir, dominer.\nLa description du cyborg a beau suggérer une belle quantité de détails intriguants, le scénario qui démarre abruptement les réduit à un prétexte narratif à peine exotique (et opportunément insectiforme). Il n’en sera plus question au fil des 234 pages d’aventures guerrières qui vont suivre, montant une intrigue pas intriguante alignant des péripéties et des rebondissements sans les motiver par une élaboration de monde imaginaire. Comparons-la à Do Androids Dream of Electric Sheep : de la mélancolie du cyborg surpuissant, Philip K. Dick, quant à lui, tire une méditation sur la perte du contact avec la réalité, et la matière d’un scénario dont les péripéties (qui est cyborg ? qui est humain ?) contaminent le monde imaginaire tout entier. On évolue ici dans une SF qu’aucun lecteur n’aurait l’audace d’appeler « populaire ».\nEntre cette « haute science-fiction » et la « trash fiction » d’Azraëc de Virgo, la SF populaire propose d’autres pages où le couple tension narrative / tension encyclopédique se noue plus densément :\nLien Rag attendit près d’une heure d’être reçu par le lieutenant de la Sécurité. De la pièce où il se trouvait, il dominait Grand Star Station. C’était l’un des principaux points stratégiques où la vue était aussi globale que dans n’importe quel dispatching d’aiguillage. Les voies s’alignaient à perte de vue jusqu’à un faux horizon qui n’était autre que l’arrondi du dôme, à des kilomètres de distance. Il leva les yeux machinalement et pour la première fois aperçut les Hommes du Froid, les Hommes Roux à moins de cent mètres de distance. Ils habitaient en permanence sur le dôme, passaient leur vie à le nettoyer en échange de nourriture et de pacotille. Ils vivaient nus ou presque et supportaient des températures effrayantes en dessous de zéro.\n« Voies », avant d’être expliqué, est relayé par « dôme », lequel à son tour est justifié indirectement, et lacunairement, par « Hommes du Froid » ; comme la liaison de ces éléments paraît parfaitement évidente au personnage placé lui-même en situation narratologique de relais de la lecture, il met en place une véritable « tension xéno-encyclopédique » parallèle à la tension narrative, dans cet incipit joliment troussé du premier volume de La Compagnie des Glaces de G.-J. Arnaud. Et si la tension narrative ne laisse jamais trop longtemps son lecteur en haleine sans se dénouer partiellement, avant de relancer un cycle de suspense et de coups de théâtre, de même la tension encyclopédique dose avec régularité les énigmes et leur résolution : gare sous cloche / froid extrême ; voies ferrées / civilisation futuriste ; hommes nus résistant au froid polaire / mutation génétique, etc. Le héros est amené dans ces « zones de tension encyclopédique », en général au gré d’une aventure érotique et/ou guerrière (tension narrative…), et gentiment relâché vers l’épisode suivant au gré de segments comme celui-ci :\n— Des enfants sont nés de ces unions... Oh ! pas dans notre civilisation sur rails. […] Dans les déserts de glace il y a des enfants métis [qui] souffrent de leur condition. Le père inconnu ne leur a apporté qu’une certaine forme d’intelligence là où la résistance au froid est nécessaire.\nL’art du rythme, dans cette fiction populaire si attachée au rythme, est celui qui tient au bon équilibre des péripéties, des énigmes de monde, et de leurs dénouements conjoints. Les « vieilles ficelles de la SF populaire », en revanche, renvoient à tous ces procédés de dévoilement qu’un amateur peut reprocher à l’universitaire de ne pas assez étudier :\n« on s'inquiète un peu de voir privilégier ici, à cet égard, non toute la SF, mais la seule "bonne" SF, surtout quand, comme chacun, on a eu à se farcir tant de pavés indigestes et mal ficelés, et surtout tant de préliminaires didactiques sous forme d'interminables cours d'histoire, de sociologie, d'ethnologie, quand ce n'est pas (plus rarement) de physique ou de biologie. »\n« Vieilles ficelles », « mal ficelés » : une ligne de partage passe à l’évidence par cette opération de « ficelage », que j’ai formulée comme le couple tension narrative / tension encyclopédique. La part du dénouement, ou de la révélation, dans ce couple, est un moment de vérité, et de jouissance, du texte science-fictionnel.\nLa nature et la forme de révélation de la « clé de cryptage » du monde imaginaire sont en effet au coeur de la deuxième question que l’on peut poser au « plaisir du texte » populaire en SF. Dans le débat sur la place de la science dans la science-fiction, la SF populaire occupe massivement le lieu du gadget techno-futuriste, du jargon tenant lieu de langage savant, des para-sciences, préjugés et fantasmes sur la science tenant lieu de culture scientifique. A l’opposé, la « haute SF » accorde un prix élevé à la plausibilité de ses hypothèses, et la critique, examinant avec soin ce qu’elle rapproche de l’expérience de pensée philosophique, en fait un critère d’évaluation. Y aurait-il ici une manière de comprendre la différence entre SF et SF populaire ? Celle-ci serait du côté de la vulgarisation, des images de la science plutôt que de la science ; celle-là serait serait du côté des hypothèses sérieuses, des travaux et expériences en cours, et des idées scientifiques. Littérature d’idées contre littérature d’images, science et savoirs habilement mis en roman contre vulgarisation approximative plaquée sur des intrigues stéréotypées.\nEn réalité, la part d’idées farfelues dans la haute SF n’est pas mince (à commencer par la geste spatiale d’une pluralité de mondes habités), et à l’inverse on trouve beaucoup d’idées sérieuses dans la basse SF. La question n’est pas tant là que, une fois encore, dans la motivation narrative de la trouvaille. Les bons volumes de SF populaire, comme ceux de La Compagnie des Glaces, font bien la part de cette motivation xéno-encyclopédique générale du scénario, et parviennent ainsi à intégrer des « tombereaux d’idées », parfois scientifiques, souvent loufoques, à leur développement. Le tout est d’en amener la formulation rationnelle, de sacrifier à une rhétorique du raisonnement et de l’induction cognitive, sans briser le rythme de l’action ; au contraire, les « pavés indigestes et mal ficelés » échouent à respecter cette contrainte d’écriture, et s’alourdissent d’innombrables « segments didactiques » inauguraux ou terminaux. C’est finalement une exigence étonnamment formelle qui règle ce genre encore si peu considéré par l’étude académique. Par l’émerveillement para-scientifique, l’approfondissement encyclopédique des référents absents, ou l’argumentaire scientifique, la grande affaire de la SF reste la motivation rationalisante du scénario aventuresque, l’argumentabilité du monde imaginaire, et l’indexation réciproque des degrés du plaisir déductif, inductif ou abductif sur les techniques d’efficacité narrative. Une « Aventure de Dan Seymour, l’Agent Spatial n°1 », s’applique-t-elle laborieusement à faire dépasser à ses personnages la vitesse de la lumière (avec force explications dramatisées, effets typographiques, note explicative et calculs exclamatifs) ?\n— Par l’enfer ! rugit-il.\nAlors, il comprend… ou plutôt il comprend ce qu’il hésite à comprendre…\n— Nous avons dépassé la vitesse de la lumière, murmure-t-il.\nEt c’est bien là l’épouvantable. […] Affolante comparaison avec les galaxies débordant l’horizon cosmique et dépassant la vitesse de récession de 300 000 km/seconde. Mais s’agit-il d’une comparaison ?\nLa galette n’a-t-elle pas basculé dans le temps et l’espace ? N’est-elle pas entrée dans cet autre univers, où la lumière elle-même ne conserve plus qu’une valeur théorique ?[…]\nEt [ce] même phénomène se répète lorqu’il se retourne et qu’il regarde derrière lui ; le globe lumineux au fond de la salle, sa lampe…, rien n’éclaire ses compagnons qui, petit à petit, s’enfoncent dans un trou noir, insondable, parce que la vitesse de la galette est maintenant supérieure à celle de la lumière . Peut-être 400 000, peut-être 500 000, 600 000 km/seconde.\nLa lumière, dans sa réflexion, ne rattrape pas cette vitesse de fuite (1) !\nAffolante, oui, affolante encore l’indiscutable et impitoyable loi d’Einstein : « à une vitesse infinie le temps devient égal à zéro et la masse s’accroît à l’infini… »\nLa masse ? Quelle importance alors que désormais plus rien ne peut avoir une durée réelle mesurable.\nPlus de présent, plus de futur, tout se confond depuis l’éternité passée, jusqu’à l’éternité future.\n[…] Il faut fuir, quitter cette maudite galette… […]\nSalles… Couloirs… Bouches d’accès… Longue et interminable marche sur un monde mort et désert, et enfin l’Aristote.\nCerveau Total… circuits lumineux…, question… réponse… Chiffres lumineux sur l’écran… Lumière étrange… chiffre mystérieux…\nH…, facteur de proportionnalité… constante de Hubble… Décalage du spectre… vitesse de récession…\nH = 25 km/seconde par million d’année lumière.\nVitesse de récession divisée par 25… et l’effrayant résultat : 10 milliards d’années-lumière.\nLa galette se trouve à 10 milliards d’année-lumière de la Terre !\n(1) Cf : expérience de Michelson, qui n’a jamais réussi. La vitesse de la lumière et celle d’un mobile ne s’ajoutent ni ne se retranchent.\nCela ne saurait suffire à le motiver narrativement, le prétexte romanesque ayant été lourdement introduit par son auteur comme une variation sur le thème de la conquête :\n« L’auteur ne s’attache pas à l’aspect “haricot vert” ou dragonesque de ces lointaines humanités, il les conçoit justement dans l’esprit universel, et cet esprit […] reste, malgré certaines divergences imposées par le milieu, celui de l’espace vital, autrement dit celui de la conquête, car la conquête est synonyme de survie. »\nBasse, très basse science-fiction, non tant en raison de cette douteuse idéologie (encore que…) qu’en raison de l’indifférence à toute liaison entre un monde imaginaire à constituer et la narration qui s’y déroule. Le morceau final d’astro-physique y fait figure de « science-dropping » très faiblement motivé. A l’opposé, une « trouvaille » aussi peu scientifique qu’un groupe d’immortels cosmiques errant dans toutes les dimensions supérieures à la quatrième se dévoile abductivement, dans Excession (Banks), grâce à une composition qui alterne les « langages intelligents » de toutes sortes d’habitants de la galaxie : haute science-fiction ! Entre ces deux extrêmes, le space opera (probablement le sous-genre préféré de la SF populaire) peut, comme chez Hamilton, dérouler sur plusieurs milliers de pages les stratégies de guerre tactique, économique, religieuse, scientifique, etc. d’une « Confédération » foisonnante : la motivation générale est donnée relativement vite, le reste est pure construction de monde, avec au moins une nouvelle idée, c’est-à-dire une nouvelle énigme, par nouvel épisode de sexe ou de bagarre.\nCe cycle de 6000 pages intitulé L’Aube de la nuit paraît idéal pour conclure, parce qu’il divise ses lecteurs : publié dans une collection majeure de haute science-fiction (« Ailleurs et demain »), généralement encensé lors de la publication des premiers volumes, il s’est ensuite attiré le reproche d’une succession de péripéties sans motivation xéno-encyclopédique vraient ingénieuse ou approfondie. « J’aurais bien vu ce long roman dans une autre collection, chez un autre éditeur », insinue un critique : voilà un bon résumé du problème. Plus en détail, il explique :\nLe calque des schémas de notre monde, et qui plus est, de ceux qui nous sont familiers, relève à mon sens de la défaillance de l'imagination. […]Reste une facilité, un foisonnement romanesque, et une intensité de l'action — Hamilton excelle dans la description des combats spatiaux — qui permettent, en dépit de l'ordinarité de l'écriture, une comparaison avec les space operas de Pierre Bordage, ou ceux de Banks quand il est en toute petite forme.\nOn le voit, même de la part des lecteurs les plus sévères, le jugement critique concède toujours ce que nous pourrions bien retenir comme le noyau dur de la SF populaire, à partir duquel, par paliers progressifs ou dégressifs, elle évolue, non sans débat, vers les valeurs littéraires plus hautes ou plus basses d’une formule science-fictionnelle en parfaite santé.\n Cf. thèses de R. Baroni, La tension narrative, Seuil, 2007, et hypothèses de travail du colloque.\n Critique du roman de Hugues Douriaux, Aberration Cosmique, Rivière Blanche éditeur, 2007, par Richard D. Nolane, in Solaris, revue québécoise de science-fiction, section en ligne du n°164, automne 2007. URL : http://www.revue-solaris.com/numero/2007/164-lectures.htm\n Gérard Klein, « A l’auteur inconnu », section 12 (1994), en ligne sur le site de l’association Quarante-deux, URL : http://www.quarante-deux.org/archives/klein/inconnu/12.html\n Voir notamment ses réponses aux questions de Frank Wagner, entretien publié en ligne sur le site de Vox Poetica, 3 juillet 2007, URL : http://www.vox-poetica.org/entretiens/baroni.html\n Roger Bozzetto, « La Terre et les Terriens dans la science-fiction populaire française des années 1950 », in Ecrits sur la science-fiction publiés en ligne sur le site de Quarante-deux, URL http://www.quarante-deux.org/archives/bozzetto/ecrits/territoires/terre.html\n Gérard Klein, « A l’auteur inconnu », section 12 (1994), art. cité.\n Critique d’amateur du cycle « La Compagnie des glaces » : Lionel Duperier, sur son site web « La plume ou l’enclume », URL : http://yodup.club.fr/critiques_bouquins/futur/compagnieglaces.htm\n Critique d’amateur du cycle de « La Chute des Mondes » d’Alexis Aubenque, ibid.\n Pour un historique de cette entreprise de micro-édition :\nsite web officiel, URL : http://www.riviereblanche.com/infos.htm#HISTORIQUE, ou revue Solaris, section en ligne, URL : http://www.revue-solaris.com/numero/2005/155-lectures.htm\n Arnaud G.-J., La Compagnie des Glaces, Fleuve Noir, 1980, coll. « Anticipation » n° 997, p. 26.\n Barbet Pierre, Azraëc de Virgo, Fleuve Noir, 1971, coll. « Anticipation » n° 471, p. 7-8. Articulations soulignées par moi.\n Dick Philip K., Do Androids Dream of Electric Sheeps ?, Doubleday, 1968. Plusieurs titres différents pour la traduction française : Robot Blues (1976), Les Androïdes rêvent-ils de moutons électriques ?(1979), Blade Runner (1985), titre de l’adaptation au cinéma par Ridley Scott (1982).\n Arnaud G.-J., La Compagnie des Glaces, Fleuve Noir, 1980, coll. « Anticipation » n° 997, p. 7. Je souligne.\n Arnaud, op. cit., p.119.\n Critique de Langlet I., La science-fiction, Armand Colin, 2006 ; publiée en ligne, décembre 2007, sur le site personnel de Jean-Jacques Régnier, URL : http://giangi.free.fr/crit_Langlet.html\n Richard-Bessière, Quand les soleils s’éteignent, Fleuve Noir, 1972, coll. « Anticipation » n° 531, p. 225-229.\n Richard-Bessière, Quand les soleils s’éteignent, Fleuve Noir, 1972, coll. « Anticipation » n° 531, p. 11.\n Pascal J. Thomas, critique du cycle « L’Aube de la nuit » de Peter F. Hamilton, in KWS n°31-32, mai 1999, revue critique publiée en ligne sur le site de Quarante-deux, URL http://www.quarante-deux.org/kws/KWS31/KWS3116.html\nArticle précédentSF pandémiquesArticle suivantTraducteur en sciences humaines : chercheur de citations\nUne réflexion sur « Au ras des planètes : quelle poétique des science-fictions populaires ? »