Quand De Gaulle rencontre l’histoire : de l’exil à la Libération, la difficile genèse d’une identité caricaturale\nAccueil > Numéros > 131 > DOSSIER > Quand De Gaulle rencontre l’histo...\nBien que De Gaulle ait été l’homme politique français le plus caricaturé (en nombre de charges) de notre histoire, la caricature gaullienne a étrangement fait l’objet d’un nombre restreint d’études et de publications1, en général peu convaincantes. L’abondance du corpus et la difficulté à réunir un ensemble sinon exhaustif, du moins représentatif, en auront probablement rebuté plus d’un. Les débuts de la carrière caricaturale de De Gaulle (1940-1944), c’est-à-dire les premières caricatures visant ce personnage si atypique au regard d’autres grandes figures de la vie politique française, offrent un terrain de réflexion tout à fait exceptionnel pour mieux comprendre le processus de construction de l’identité caricaturale et sa grande dépendance vis-à-vis du flux médiatique. La grande rareté des images de De Gaulle diffusées dans la presse française avant et après son passage éclair à la tête d’un ministère en juin 1940, sa position de principal opposant, mais d’opposant en exil et pendant longtemps, sans réel pouvoir ni reconnaissance de la part du camp allié, constituent des circonstances spécifiques au travers desquelles il est possible de s’interroger sur la genèse caricaturale – dans la presse collaborationniste donc – d’un futur géant de l’histoire.\nDe Gaulle, caricature, dessin de presse, collaboration, photographie, culture visuelle\nUne entrée sans éclat dans la sphère caricaturale\nCaractérisation et charge\nLa Libération… politique, médiatique et caricaturale\n1Les études évoquant De Gaulle à travers ses caricatures ont privilégié les recueils de dessins non commentés ou des analyses à partir de corpus limités, constitués sans réelle pertinence méthodologique, l’objectif étant d’interroger la carrière du Général, une fois revenu au pouvoir en 1958, au travers des images satiriques diffusées dans la presse. Dans cette perspective, la caricature est perçue comme un mode d’expression autonome et isolé, sans interactions avec l’ensemble du flux médiatique qui porte ces images. Elle est un prétexte à raconter l’histoire (histoire « par » la caricature), plus qu’un objet politique et culturel dont on cherche à comprendre les mécanismes. Quel que soit le biais méthodologique envisagé, il reste très difficile d’embrasser un « grand homme » au travers de ses caricatures, surtout si, devenant un « géant » de l’histoire dans une période particulièrement favorable au dessin de presse, la cible inonde de sa présence une satire visuelle nationale et internationale d’une profusion extraordinaire et totalement inédite pour un homme « politique » français. Face au gigantisme et à l’éparpillement de la production satirique – l’inflation caricaturale reflétant les tensions liées à la politique gaullienne autant que le rayonnement de sa personne politique et donc son « gigantisme politique » –, il est impossible, sinon en prenant le risque de la superficialité ou du contresens, de ne pas opérer une focalisation chronologique ou thématique.\n2Depuis plusieurs années, travaillant sur de vastes corpus comprenant plusieurs dizaines de milliers de caricatures étudiées à partir d’une base de données relationnelle, nous nous sommes efforcés de promouvoir deux notions qui nous semblent favoriser une meilleure compréhension de la caricature et de sa mécanique : la notion de « carrière caricaturale » et celle d’« identité caricaturale ». C’est au travers de ces deux notions que nous essaierons de comprendre la dynamique (ou l’absence de dynamique) qui entoure la médiatisation de l’image de De Gaulle dans une période très particulière : les quatre années qui marquent l’entrée du Général dans la scène médiatique, c’est-à-dire la période dite de la collaboration en France, entre juin 1940 et août 1944. On verra que les questions de ressemblance, d’identification et de caractérisation caricaturale se posent de manière originale et s’articulent parfois avec difficulté.\n2 Christian Delporte, Les Crayons de la propagande, Paris, CNRS, 1993, 223 p.\n3Réfléchir au processus caricatural, c’est-à-dire à la dynamique dans laquelle s’insèrent les caricatures produites à une époque donnée, nécessite d’appréhender, dans un souci d’exhaustivité, l’ensemble des images diffusées. Pour mener ce travail, nous avons réalisé un dépouillement systématique des titres suivants : Au Pilori, Je suis partout, La Gerbe, L’Appel, Le Rouge et le Bleu, La France au travail, Le Petit Parisien, Le Cri du peuple, Le Réveil du peuple, Le Matin (aucune caricature), Combats, Gringoire, L’Action française et Mérinos, publiés pour la plupart en zone nord, la majeure partie des titres édités en zone sud n’ayant pas produit de caricatures politiques. Dans cet ensemble, nous avons relevé un peu plus de cent caricatures visant De Gaulle sur une production globale de plusieurs milliers de dessins2. La plupart figurent directement le militaire, quelques-unes se limitent à évoquer son seul nom : 7 sont publiées en 1940, 13 l’année suivante, 8 en 1942, 54 en 1943 et 23 de janvier à août 1944. Sur la petite dizaine de dessinateurs identifiés, trois sortent du lot : Ralph Soupault, qui réalise un quart de l’ensemble, René Charlet, autre crayon d’extrême droite, et René Dubosc, un dessinateur de gauche avant la guerre.\n4Ce qui frappe dans cet ensemble, c’est sa faiblesse numérique, sans pourtant qu’il y ait une absence totale, que l’effet de la censure aurait pu expliquer. Dans ce flux assez faible, on constate une nette montée en puissance en 1943, c’est-à-dire une accentuation du criblage caricatural, puis un léger recul l’année suivante. On a là un schéma classique, le flux caricatural pouvant se résumer à des pulsations plus ou moins fortes, traduction des tensions politiques et culturelles, mais pour lesquelles il faut se garder d’explications trop mécaniques.\n5Il faut souligner une autre particularité, exceptionnelle cette fois par sa durée : c’est la ressemblance toute relative des représentations satiriques du Général pendant toute la durée de la collaboration, sinon la persistance d’une forte dissemblance, comme l’a bien remarqué Christian Delporte dans son étude Les Crayons de la propagande. L’étude de cette centaine de dessins permet en effet de constater une forme de gêne des dessinateurs qui, pour la plupart, commencent par figurer De Gaulle de dos (fig. 1), ou alors de face mais le visage caché, comme dans la célèbre affiche « Le général micro », ou encore de manière totalement schématique.\nFig. 1 : A.R. Charlet (né en 1906), L’Appel, 29 mai 1941.\n6Même le meilleur et le plus productif dessinateur de la collaboration, Ralph Soupault, qui réalise pourtant pendant la période le plus grand nombre de charges contre l’homme de Londres, affuble le Général de visages différents. L’explication réside dans le faible criblage caricatural du Général, que Soupault cesse parfois de dessiner des mois durant (!), la relative rareté ne facilitant pas la fixation de la physionomie. D’un dessinateur à l’autre, les différences sont parfois frappantes : Soupault fait de De Gaulle un homme élégant, grand et filiforme, quand Charlet le dote parfois d’une petite taille.\n3 Guillaume Doizy, « Le nez du général De Gaulle : un bon support pour la critique politique », in Ca (...)\n7Quant au nez, qui deviendra le marqueur physionomique légendaire du Général, il est parfois petit et d’autres fois plus grand, variabilité persistante jusqu’à la Libération, sans que jamais ce nez ni d’ailleurs la taille de De Gaulle soient accentués considérablement comme le feront certains dessinateurs de manière inédite et frappante après août 1944, quand De Gaulle incarnera la Libération, période de rupture dans le traitement caricatural du Général3. Divers observateurs ont déjà souligné également la fluctuation du nombre d’étoiles associées au militaire jusqu’à cette date. C’est à se demander si les dessinateurs avaient déjà pu observer une photographie de De Gaulle…\n8Chercher à comprendre ces premières années de criblage caricatural nécessite d’expliquer les raisons de cette très forte variabilité dans la représentation du Général, de cette faiblesse numérique également. Pour ce faire, nous procéderons à l’étude de cet ensemble et de son contexte dans une visée dynamique.\n9La première caricature d’un homme politique publiée dans la presse nous semble particulièrement importante. Elle est déterminée par l’état général de la production caricaturale à cette même époque, mais aussi par la structure médiatique qui sous-tend la diffusion de l’image, et évidemment bien sûr par la place de la personne visée dans le jeu politique ainsi que par les relations particulières qu’entretiennent idéologiquement les producteurs/diffuseurs de l’image avec l’individu visé. De ce point de vue, la « première » caricature publique (les dessins réalisés dans le cercle professionnel, familial ou amical relèvent d’un autre type de réflexion) a une dimension cruciale pour l’historien de l’image. Elle fait figure de révélateur, marque le début de la carrière caricaturale de l’individu et pose une multitude de questions sur les mécanismes caricaturaux. La publication des premières charges ouvre une ère de criblage caricatural qui va en général crescendo, phase pendant laquelle se forme l’identité caricaturale de la personnalité visée.\n10Ces premières caricatures ont une valeur particulière, car le ou les dessinateurs qui les ont produites sont les premiers à dégainer leur crayon pour évoquer, sous l’angle de la caricature, une figure qui n’avait jusque-là intéressé aucun autre caricaturiste. S’il n’est pas aisé de savoir précisément pourquoi tel dessinateur a devancé ses confrères, on perçoit bien toute la difficulté à laquelle il est confronté, puisqu’il ne peut s’appuyer chez ses lecteurs sur aucun prérequis caricatural concernant sa cible. Une fois le criblage installé, la situation devient bien différente : le dessinateur travaille dans ce cas sur une évidence, un lieu commun, un code largement partagé, qui d’ailleurs impose sa norme, ce qui facilite en partie le travail du dessinateur tout en constituant une nouvelle contrainte. Lorsqu’une toute première caricature est rendue publique, et lorsque les lecteurs sont pour la première fois confrontés à ce double caricatural de la cible, quel effort cognitif n’ont-ils pas à produire pour comprendre et s’approprier ce nouveau personnage malmené par la caricature ?\n11De Gaulle entre dans la caricature dans des conditions atypiques par rapport à ce qui prévaut tout au long de la IIIe République, guerres non comprises. Suite à une longue carrière militaire et diverses publications remarquées dans les cercles dirigeants sans que sa notoriété soit suffisante pour intéresser le grand public, il est nommé sous-ministre de la Guerre le 6 juin 1940, dans un contexte de débandade militaire. La nomination de De Gaulle captive la grande presse : l’événement, salué par nombre d’articles, est parfois accompagné d’une photographie officielle de groupe immortalisant la formation du nouveau gouvernement, ou de clichés figurant De Gaulle seul (fig. 2), car le militaire est l’un des rares nouveaux entrants de ce gouvernement.\nFig. 2 : L’Œuvre, 8 juin 1940.\n4 Jean Lacouture, De Gaulle Le Rebelle, T. 1, Seuil, 1984, p. 325.\n12Comme le dit si bien Jean Lacouture, « ce ne sont, dans les jours suivants [sa nomination], de l’Action française au Populaire, que témoignages d’intérêt déférent et tributs d’admiration à l’adresse du nouveau sous-secrétaire d’État dont, la veille, pas un journaliste sur cent ne connaissait le nom »4 . C’est la première médiatisation à grande échelle de l’image du sous-ministre. Le grand public découvre donc l’apparence de ce général de brigade à titre temporaire, qui s’est illustré par quelques hauts faits d’armes dans les semaines qui ont précédé sa nomination le 6 juin. Mais la médiatisation visuelle de De Gaulle, qui dans d’autres circonstances n’aurait sans doute cessé de se renforcer, rencontre un arrêt immédiat et brutal : sa rupture avec l’État français incarné par Pétain et son exil à Londres font du militaire un opposant et un paria, soudainement rejeté de la communauté nationale.\n5 Dans tous les journaux publiés pendant la collaboration et présents sur Gallica par exemple, l’acti (...)\n6 Cependant, le recours au dessin de presse par les journaux de la collaboration ne nous semble pas p (...)\n13À partir de ce milieu du mois de juin 1940, alors qu’aucune caricature n’a encore été publiée le visant, plus aucune photographie de De Gaulle n’est visible dans la presse collaborationniste et vichyste, et cela jusqu’à la Libération, bien que les journaux évoquent régulièrement dans leurs colonnes les activités du « traître », comme différents sondages dans la presse nous ont permis de le constater5. On considère aujourd’hui l’appel du 18 juin comme la base mémorielle du combat gaulliste. Il ne faut pas oublier qu’à l’époque le discours a été fort peu entendu en France. Et lorsqu’il est évoqué par la presse le 19 juin ou dans les jours suivants, c’est avec des manières d’orthographier le nom du Général assez fantaisistes, preuve de sa notoriété encore faible, même chez les journalistes ! La presse favorable aux nazis se met en place dans les semaines qui suivent et, de son côté, De Gaulle à Londres reste très isolé et peine à s’imposer politiquement. Pour Pétain et les nazis, celui qui deviendra le « général micro » demeure pour longtemps encore une épine dans le pied, mais une petite épine seulement. Certes, le 2 août 1940, le tribunal militaire permanent de Clermont-Ferrand condamne le général De Gaulle à la peine de mort, à la dégradation militaire et à la confiscation de ses biens ; certes, la tentative anglaise les 23 et 24 décembre de subordination de la flotte française à Dakar et son échec retentissant permettent à la presse vichyste de charger De Gaulle, mais sans en faire une cible favorite de leur politique, ni de la caricature. Pendant toute cette période en France, la caricature est soumise aux conditions qui découlent de l’armistice et du lien très fort entre les autorités françaises et nazies, imposant en zone nord une presse très clivée mais pas monolithique, modelée par la censure et largement illustrée de caricatures politiques6.\n14La carrière caricaturale de De Gaulle débute donc dans des circonstances exceptionnelles, fort tard par rapport à sa carrière militaire, et cette entrée dans la caricature se caractérise par la faiblesse et la rareté du criblage. La censure ne joue d’après nous aucun rôle dans la faiblesse de ce criblage, qui résulte avant tout d’un manque de visibilité politique du personnage. La presse évoque régulièrement et parfois même en « une », les activités du « traître », les divisions du camp allié, et donc les activités des gaullistes. Pour autant, les journaux en France ne publient aucune photographie de De Gaulle, paradoxe qui complique évidemment le travail du caricaturiste.\n15L’entrée dans le champ de la caricature constitue pour toute personnalité politique un moment de latence plus ou moins long, pendant lequel s’élabore l’identité caricaturale. Les conditions historiques font que, chez De Gaulle, la période de latence et d’imprécision est particulièrement longue.\n7 Laurent Baridon, Martial Guédron, L’Art et l’histoire de la caricature, Paris, Citadelles & Mazenod (...)\n16La double tradition caricaturale française, celle du xvie siècle avec les bois gravés de la réforme et celle du xviie siècle avec les jeux d’ateliers d’Annibal Carrache7, impose que les tout débuts de la carrière caricaturale posent une même difficulté à toutes les générations de dessinateurs qui ont eu à intégrer dans leur panthéon une nouvelle célébrité : c’est la double question de la ressemblance au modèle et de l’identification du personnage caricatural par le lecteur, problématique que l’on perçoit dans quasiment toutes les caricatures visant De Gaulle publiées sous la collaboration. Sur quelles bases physionomiques représenter le nouvel entrant, en s’appuyant sur quels aspects de la personnalité, du passif politique et des idées de l’homme public pour le charger ? On a là peut-être le moment le plus critique de la genèse caricaturale. Car le dessinateur doit construire un type à partir d’éléments souvent trop discrets et avec lesquels le public demeure peu familiarisé.\n17Au xixe siècle, la plupart des entrées dans la caricature se font dans des conditions moins exceptionnelles, d’abord dans les médias locaux (département d’origine, notamment pour ceux dont la carrière commence par un mandat local ou législatif), ensuite et plus tard dans la « grande » presse nationale (après avoir gravi nombre d’échelons politiques et empilé les mandats électifs ou les fonctions exécutives). L’entrée dans la caricature nationale se fait parfois plusieurs dizaines d’années après le début de la carrière politique et médiatique.\n18Pour autant, quel que soit le type d’entrée dans la sphère caricaturale, la question de la ressemblance demeure centrale. Pour le grand public, la ressemblance se fonde d’abord et avant tout en référence à l’image médiatique connue des personnalités, l’absence d’images publiques des dirigeants expliquant pourquoi pendant longtemps (du xvie à la fin du xviiie siècle en France) la caricature a plutôt chargé des types sociaux, recouru à des symboles ou des allégories. L’image médiatique est bien sûr d’abord et avant tout portée par le texte, mais aussi par les représentations visuelles. Au xixe siècle, on pense aux bustes sculptés, aux innombrables gravures, aux illustrations dans la presse, puis aux photographies par la suite, au cinéma et bien sûr plus récemment à la télévision ou Internet.\n19La ressemblance d’un personnage caricaturé n’est pas une donnée immédiate, et gare au dessinateur qui ne se conformerait pas à l’image médiatique de sa cible avant d’être éventuellement parvenu, parce que jouissant lui-même d’une position médiatique privilégiée, à imposer la sienne ! La nature des images publiques qui préexistent à l’entrée d’une figure de la vie politique dans la caricature est déterminante et oriente considérablement le dessinateur, même si cette question est négligée par les études sur la caricature. Évoquons un exemple frappant : Eugène Cavaignac, président du Conseil de juin à décembre 1848. Circulent à l’époque deux portraits de ce militaire de carrière : le premier le présente avec les joues glabres mais la moustache et la barbichette assez longues, le second l’affuble au contraire d’un poil de barbe plus court mais uniformément réparti sur les joues, le menton et sous le nez. Deux visages très différents donc. On peut sans difficulté classer l’ensemble des caricatures publiées à l’époque en deux groupes qui se réfèrent chacun à l’un ou l’autre de ces deux portraits. C’est bien à partir de ces deux versions du visage de l’intéressé que s’est construite la ressemblance caricaturale à Cavaignac et, manifestement, la notoriété équivalente de ces portraits si différents n’a pas pu les départager.\n20On l’a dit, l’absence de photographies dans la presse collaborationniste provoque à ce point la gêne des dessinateurs que nombre d’entre eux en sont réduits, pour leurs premiers dessins, à le figurer de dos ou le visage masqué, voire sous une apparence très schématique. Mais alors, s’interrogera-t-on, comment le lecteur procède-t-il à l’identification de la cible ? En fait, la ressemblance importe peu pour le lecteur, puisqu’il n’a pas pu mémoriser le visage du Général. L’identification prend dans ce cas d’autres chemins. Plus que pour toute autre personnalité politique, les caricatures de De Gaulle vont devoir s’appuyer sur un ensemble de signes qui permettront cette identification.\n21Évoquons donc le tout premier dessin satirique visant De Gaulle, un dessin de Dassier publié dans Au Pilori du 4 octobre 1940 (fig. 3).\nFig. 3 : Dassier, Au pilori, 4 octobre 1940.\n8 Frédérique Devigny, « Au Pilori », hebdomadaire antisémite de la collaboration (juillet 1940-août 1 (...)\n22L’hebdomadaire Au Pilori se spécialise bien plus que tout autre dans l’antisémitisme et crée une rubrique pour stigmatiser les ennemis du régime8. De Gaulle fait bien sûr partie de ceux-là. Dans ce dessin accompagné d’un texte à charge, l’absence de regard prédomine. Le visage étiré, le nez de taille réduite, la fine moustache, s’inspirent directement des photos du Général publiées dans la presse quelques mois plus tôt au mois de juin. Pour bien aider le lecteur, le nom de De Gaulle est imprimé dans une typographie grande et grasse en dessous. On retrouve déjà des éléments qui favoriseront l’identification : l’uniforme militaire, dont le képi avec les étoiles. Le dessinateur n’a pas centré sa charge sur les traits du visage, hormis l’absence de regard pour éventuellement suggérer la cécité, l’absence, l’inexistence (sinon la mort) politique de cet adversaire, et en tous cas le mépris dans lequel on le tient ! Manière de montrer sans montrer, de désigner l’individu par le visage, qui fonde la personnalité tout en lui déniant le principal, c’est-à-dire l’humanité du regard. C’est par un jeu d’associations symboliques que la caricature opère : la livre sterling pour évoquer l’Angleterre et les symboles maçonniques, reprise de l’ancienne thématique chère aux antisémites depuis l’affaire Dreyfus.\n23Si la ressemblance n’est pas déterminante dans ces circonstances médiatiques particulières, c’est donc la caractérisation qui prend le dessus, une caractérisation qui vise autant l’identification que la charge. Dans la suite de ce dessin du Pilori, les collègues de Dassier reprendront à leur compte les éléments les plus à même d’aider ce processus : le nom d’abord, incontournable dans la plupart des dessins publiés, notamment pendant les trois premières années, et qui tend à disparaître lorsque tel ou tel journal vise avec une plus grande fréquence le Général (en 1943 notamment). Second élément, l’uniforme, qui s’impose de manière unanime, avec une préférence pour l’uniforme de campagne au ton clair, qui permet aux dessinateurs de distinguer De Gaulle de Giraud ou Darlan par exemple, lorsque la caricature se gargarise de leurs différents. Caractériser équivaut alors à différencier des autres protagonistes de la caricature.\n24La caractérisation militaire aurait pu poser problème, puisque Pétain, le chef de l’État français, est également un militaire de haut rang. Mais Pétain n’est quasiment jamais invoqué dans le dessin de presse collaborationniste (moins de dix occurrences sur l’ensemble), tout comme Hitler ne l’est pas plus dans la presse satirique allemande pendant la guerre. Rien n’impose alors au dessinateur de distinguer visuellement Pétain et De Gaulle.\n25Dans ses premières charges, Soupault privilégie la tenue d’apparat (avec le sabre) et affuble De Gaulle d’un monocle, l’objectif étant de présenter le traître comme un aristocrate éloigné du peuple (fig. 4). Le caractère identitaire sert ici de support à la charge, mais Soupault abandonne assez rapidement ce type d’uniforme pour privilégier, comme ses collègues, la tenue de campagne plus simple et de couleur claire (blanc du papier). Il s’agit sans doute de ne pas trop valoriser De Gaulle, par un uniforme trop rutilant. L’élément déterminant de la tenue vestimentaire demeure le képi, dernier motif à subsister lorsque le dessinateur s’intéresse au seul visage de sa cible.\nFig. 4 : Ralph Soupault (1904-1962), Je suis partout, 4 octobre 1941.\n9 Hubert, « Le chevallier… », La France au travail puis France socialiste, 5 décembre 1940.\n26Le dernier élément d’identification à émerger rapidement et à s’imposer dans un nombre important de charges est la croix de Lorraine. Dès le 8 août 1940, sous le titre « La croix de Lorraine et les Anglais », le quotidien Le Matin note qu’« une information recueillie par la radio de Vichy nous apprend que la poignée de Français factieux qui s’efforcent, à Londres, de conspirer contre leur pays, auraient fait le choix d’un drapeau. Ils auraient adopté le drapeau tricolore en y ajoutant la croix de Lorraine ! ». L’auteur de la brève dénonce ce choix, expliquant avec une certaine mauvaise foi que la croix de Lorraine est l’emblème d’une certaine Jeanne d’Arc, brûlée par… les Anglais ! C’est en décembre 19409 que la première mention graphique de cette croix est attestée dans la caricature collaborationniste, régulièrement associée à De Gaulle, voire évoquée seule et symbolisant les « traîtres » de la France libre. Comme l’uniforme, il s’agit d’un caractère identificateur, finalement peu porté à la charge et très exceptionnellement transformé par les dessinateurs.\n27Il est amusant de constater que ces caricaturistes collaborationnistes se sont finalement soumis au choix de ce symbole par leur adversaire. Caractérisation oblige !\n10 Voir par exemple : A.R. Charlet (né en 1906), « Le primat De Gaulle », L’Appel, 29 mai 1941.\n11 Mosdyc (né en 1910), Au Pilori, 16 décembre 1943.\n28On sait que la collaboration reprochait à De Gaulle sa traîtrise, résumée par son alliance avec les Alliés, sa présence à Londres et in fine sa collusion avec les ennemis des nazis, les juifs, puis plus tardivement avec les communistes et les Soviétiques. Ces éléments de discours à charge opèrent par une multiplicité de signes, souvent imbriqués. Si le symbole de la livre sterling et de l’étoile de David sont parfois invoqués, l’idée de collusion avec Londres est plus fréquemment dénoncée au travers du micro estampillé « BBC »10. Le micro est régulièrement tenu par un « juif » aux traits marqués, typiques de la caricature antisémite depuis l’affaire Dreyfus. Dans une charge de Mosdyc11, De Gaulle parle dans le micro, étant enchaîné à un boulet estampillé d’une étoile juive. Tout comme pour la croix de Lorraine ou la livre sterling, l’étoile de David est rarement transformée ou objectivée, servant exceptionnellement de carcan à De Gaulle ou à d’autres adversaires de la collaboration.\n29La collusion avec l’Angleterre est également évoquée par la présence de Churchill, dont De Gaulle est le jouet, un jouet parfois sous-dimensionné par rapport au Premier ministre anglais ou présenté enchaîné, pour mieux signifier son infériorité (fig. 5).\nFig. 5 : A.R. Charlet (né en 1906), La Gerbe, 6 novembre 1941.\n12 Fabrice Erre, Le Règne de la poire : caricatures de la vie bourgeoise, de Louis-Philippe à nos jour (...)\n30Comme nous l’avons remarqué par ailleurs, c’est dans les périodes d’accentuation du criblage caricatural que s’opère parfois la magie de la cristallisation d’un caractère spécifique. Il peut s’agir d’un trait physique, d’une attitude ou d’un attribut. Parfois, plusieurs de ces éléments s’additionnent. Nous entendons par cristallisation le moment où un caractère qui a émergé pour la première fois sous le crayon d’un dessinateur depuis plus ou moins longtemps se généralise, s’impose à d’autres dessinateurs et devient finalement un élément constitutif de l’identité caricaturale. L’intensification du nombre de caricatures publiées contre une cible offre statistiquement la possibilité qu’émerge un plus grand nombre de motifs. Parfois, l’un d’entre eux s’impose. C’est en général un dessinateur « dominant », présent dans un support « dominant », qui impose à ses collègues sa marque, et donc un caractère particulier. Ainsi en est-il de Caran d’Ache, qui le premier affuble le président de la République Émile Loubet d’un haut-de-forme cabossé, suite au coup de force de nationalistes à Longchamp en juin 1899. Ainsi en est-il plusieurs décennies plus tôt avec Philipon et la fameuse poire12, ou encore avec le nez surdimensionné de Ferry par J. Blass, suite au rejet par le Sénat du fameux article 7 de la loi relative à la liberté de l’enseignement supérieur en 1880 : des caractères caricaturaux qui se pérennisent et deviennent dominants.\n13 Dans Le Cri du peuple, Je Suis partout, Le Petit Parisien, Combats, L’Appel…\n31Comme nous l’avons dit, la séquence historique qui s’étale de juin 1940 à août 1944 produit un criblage caricatural de De Gaulle particulièrement faible. L’éloignement géographique du Général, son poids politique réduit, l’absence de photographie le mettant en scène dans la presse, entraînent un émiettement des caricatures, publiées dans une dizaine de journaux différents dont les tirages demeurent globalement assez faibles. Cette situation ne favorise pas la cristallisation de caractères originaux. Le plus apte à produire de tels signes aurait été Ralph Soupault, principal dessinateur de la collaboration, membre actif du PPF de Doriot. Soupault réalise, comme nous l’avons dit, la moitié des caricatures visant De Gaulle13, reflet de l’intensité de sa production à cette époque, reflet également sans doute d’une prise de conscience « tardive » mais réelle du danger potentiel que représente ce général exilé à Londres. Soupault attend en effet octobre 1941 pour publier son premier dessin contre De Gaulle, et le charge ensuite avec une certaine intensité, par comparaison à ses collègues dessinateurs, intensité qui découle de la multiplicité des supports pour lesquels il travaille. Loin de s’inspirer de ceux qui l’ont précédé dans la charge contre De Gaulle, Soupault affuble au départ sa cible d’un monocle, d’un uniforme d’apparat, et donc du sabre qui va avec. Le dessinateur antisémite attribue à De Gaulle un corps élancé et mince, et surtout un trait particulièrement spécifique : un visage juvénile.\n14 Dans L’Appel et La Gerbe.\n15 Dans L’Atelier, Le Cri du peuple et Le Petit parisien.\n32Ni Charlet14, ni Dubosc15 ne reprennent à leur compte ces éléments de caractérisation, le flux caricatural visant De Gaulle restant jusqu’au mois d’août 1944, marqué par l’hétérogénéité. Soupault lui-même abandonne bientôt l’uniforme d’apparat, le sabre qui va avec, et même le monocle, mais en continuant tout de même à fortement rajeunir De Gaulle.\n16 Christian Delporte, « Le héros ? De Gaulle sur les Champs-Élysées, 26 août 1944 », in Images et pol (...)\n33Chez De Gaulle, la Libération modifie considérablement l’identité caricaturale, dans le cadre d’une rupture politique et médiatique inédite. Le grand public découvre enfin le visage de celui qui apparaît comme le libérateur. Photographies sans nombre dans la presse (datant parfois de l’année 1940), actualités filmées16, radio, la médiatisation de De Gaulle et son aura dans l’opinion sont considérables. De Gaulle en France crève l’écran, il a réussi à s’imposer comme l’homme fort de l’État en voie de se reconstruire sur les ruines du pétainisme et du nazisme. Le flux médiatique subit une inversion idéologique brutale. Du jour au lendemain, la grande presse hostile à De Gaulle cesse de paraître, se tait ou fête le nouveau héros, comme le font de très nombreux nouveaux journaux ou les périodiques qui avaient cessé de paraître pendant la guerre. Le dessin d’actualité, réservé aux seuls journaux de la collaboration (donc en zone Nord, hormis Gringoire, publié en zone non occupée), se généralise et retrouve son omniprésence d’avant-guerre. Reflet de la situation politique nouvelle, le dessin de presse se montre assez homogène idéologiquement dans les premiers mois qui suivent la Libération. De Gaulle grandit soudainement et considérablement par rapport à ses acolytes, qu’il dépasse le plus souvent de plusieurs têtes comme chez Sennep, mais également chez le dessinateur communiste Effel. Dans un dessin de novembre 1944, le Général est aussi grand que la tour Eiffel : il discute avec Churchill, transformé pour l’occasion en lilliputien (fig. 6). Belle inversion des rapports de force politiques !\nFig. 6 : Effel (1908-1982), Action - Hebdomadaire de l’indépendance Française, 10 novembre 1944, ©ADAGP.\n34Cette démesure illustre, accrédite et conforte l’immense prestige de De Gaulle et s’appuie sur une réalité physique : De Gaulle mesurait 1,96 m, aspect totalement occulté sous l’occupation par certains dessinateurs comme on l’a vu. Dans l’histoire française, d’autres personnalités politiques ont joui d’une grande taille, mais sans que cela produise jamais le même effet dans l’image satirique. Pour le De Gaulle libérateur, le dessin de presse trouve dans ce jeu sur la taille une valeur édificatrice.\n35Le nez s’allonge également mais sans visée hostile, dans le but de caractériser le visage de celui que l’on découvre dorénavant également de profil. Comme on l’a vu, l’uniforme servait déjà de marqueur identitaire pendant la guerre, mais on peut noter une différence importante : l’uniforme a tendance à se simplifier sous le crayon des dessinateurs après août 1944, tandis que leurs prédécesseurs pétainistes ne rechignaient pas à coiffer De Gaulle d’un képi d’apparat, écho intéressé à une des rares photos du général diffusée pendant la guerre, intéressé puisqu’il accentuait la préciosité du personnage, suggérant une forme de distance avec le peuple. Avec la Libération, l’identification de De Gaulle à son uniforme se renforce, au point que se multiplient les synecdoques. Le képi kaki, avec ou sans les deux étoiles, ou encore un élément de l’uniforme (manche ou pantalon) suffisent dorénavant à évoquer De Gaulle, sans même que soit précisé son nom en titre ou en légende. Certains aspects de l’identité visuelle du personnage acquièrent une véritable autonomie, témoignant de ce phénomène d’hypermédiatisation, mais également d’une cristallisation dans les imaginaires.\n36Pendant plusieurs mois, et pendant longtemps chez les dessinateurs favorables à De Gaulle et dans le public, cette identité visuelle s’est imposée et restera inchangée dans ses grandes lignes. On peut penser que l’identité caricaturale fait l’objet d’une permanente renégociation, mais cette renégociation s’effectue en fait plutôt de manière périodique, c’est-à-dire par à-coups.\n37La vie politique, non linéaire, est ponctuée de crises qui modifient brutalement l’état de l’opinion et le regard porté par les médias sur la cible. Lors de ces crises, des dessinateurs parfois marginaux dans le flux général peuvent se mettre à contester l’identité caricaturale qui s’est diffusée et donc fixée dans une fraction importante de l’opinion, en apportant de nouveaux attributs ou motifs, qui correspondent à la nouvelle réalité politique. Deux solutions s’offrent au dessinateur : soit produire de nouveaux caractères caricaturaux, soit modifier et contrecarrer le sens des caractères « acquis ». C’est ce dernier cas qui triomphe chez De Gaulle. Lorsque les divisions politiques reprennent le dessus en 1945, plus encore en 1946 et surtout en 1958 après une longue traversée du désert, le flux caricatural retrouve son hétérogénéité, la période d’unanimisme autour de De Gaulle étant définitivement révolue. Une fraction du flux caricatural à gauche comme à l’extrême droite se montre de plus en plus hostile au Général, induisant une lecture dorénavant négative des caractères identitaires qui se sont imposés depuis la Libération : la grande taille peut dès lors traduire l’idée de domination et d’oppression de la nation, le nez démesurément allongé devient le support de la critique politique par un savant jeu de métamorphoses, surtout après 1958 (fig. 7), bien que le procédé ait émergé en 1945. Quant à l’uniforme, il permet de suggérer le caractère dictatorial du personnage. Ces aspects prendront une importance grandissante après le retour de De Gaulle aux affaires en 1958, moment où le général renoue avec un criblage caricatural intense.\nFig. 7 : Eccles (1926-1986), « French republic », France nouvelle, 29 mai 1958 (Reproduit du Daily Worker de Londres).\n38Dans la construction de l’identité caricaturale, certains moments paroxystiques de la vie politico-médiatique sont déterminants. En fait, le processus qui définit l’identité caricaturale n’est pas déterminé par le seul agenda politique et son reflet dans les médias. Il résulte d’une série d’interactions autour de trois grands piliers : a/ l’homme politique devenu homme public qui élabore sa carrière politique et traverse des crises autant qu’il construit son double médiatique ; b/ les médias qui récoltent, modèlent et transmettent cette image publique ; c/ enfin, le dessinateur qui se nourrit de ce double médiatique, s’y confronte et en propose une traduction satirique pour l’opinion ou plutôt pour une fraction de l’opinion, celle qui s’approprie les supports pour lesquels il travaille ; en effet, si l’homme public est unique, son image médiatique est produite par des supports très divers et hétérogènes. Son image caricaturale s’élabore elle aussi dans l’hétérogénéité, elle relève du bricolage et de l’agrégation d’éléments composites et fragmentaires, reflet de la diversité des dessinateurs et des médias qui les emploient. Notons que les rapports de force au sein des médias jouent un rôle important dans la généralisation des caractères caricaturaux.\n39Chaque dessinateur alimente le flux par des charges qui nourrissent la notoriété de l’homme public en jouant sur son image publique. Le public, de son côté, n’est jamais soumis à l’intégralité du flux médiatique, mais à un sous-flux en général homogène, dans lequel s’articulent deux registres, le registre disons informatif et analytique d’un côté, qui renvoie à l’image publique de l’homme politique, et le registre satirique et caricatural de l’autre, qui concurrence cette image « sérieuse ».\n17 Fabrice Erre, « La Poire Louis-Philippe : des caricatures aux graffitis », in Gavroche, revue d’his (...)\n18 David S. Kerr, Caricature and French political culture, 1830-1848 : Charles Philippon and the illus (...)\n40Dans cette série d’interactions, c’est la tension entre le mouvement médiatique qui porte l’image de l’homme public et ses caricatures qui constitue la première étape, mais la cristallisation caricaturale ne s’opère que si une fraction dynamique de l’opinion se montre réceptive et s’approprie tel ou tel caractère qui fait sens à ce moment-là. Le flux caricatural politique dominant sous Louis-Philippe (1830-1835) était dirigé par Philipon, et la poire déborde largement la petite sphère médiatique, pour être reprise par des individus éloignés des centres du pouvoir17. Le flux caricatural déterminant sous la présidence d’Émile Loubet (1899-1906) a pour mentors des dessinateurs très à droite (Forain, Caran d’Ache, Lemot, etc.). Ces derniers publient leurs dessins dans certains journaux quotidiens et dans de nombreux hebdomadaires. Ils surfent sur un mouvement de mécontentement très dynamique (structuré par des ligues nationalistes), qui n’a d’ailleurs pas du tout besoin d’être majoritaire pour imposer ses stéréotypes visuels. Pour De Gaulle, la collaboration et son criblage caricatural très limité stérilisent toute possibilité réelle de cristallisation, cette cristallisation ne pouvant s’opérer que dans un moment d’intensification du criblage caricatural, première étape avant une diffusion plus large dans cette fraction de l’opinion qui va se l’approprier. On l’a compris, la Libération permet un accroissement du flux caricatural, devenu plus intense, nourri par un plus grand nombre de dessinateurs par rapport à la séquence qui précède. La Libération ne se réduit pas seulement à une rencontre entre De Gaulle et le peuple, mais peut se comprendre également comme un moment d’enthousiasme généralisé, véritable mariage entre le flux caricatural s’appropriant soudainement l’image de De Gaulle et le peuple lecteur de journaux. Cet élan, sans doute sans équivalent dans l’histoire récente, fixe durablement l’identité caricaturale du Général comme l’avait produit entre 1830 et 1835, c’est-à-dire sur un temps plus long, l’élan de détestation visant le roi Louis-Philippe18.\n1 De Gaulle trough British eyes – vu par les Anglais, cat. expo., Institut français du Royaume-Uni, The European, 1990, p. 60 (texte de Douglas Johnson) ; revue Espoir n° 170, « Charles De Gaulle en caricatures », automne 2012 ; Jean-Pierre Guéno, De Gaulle et Marianne selon Jacques Faizant, Hugo+Image, 2014, 224 p.\n3 Guillaume Doizy, « Le nez du général De Gaulle : un bon support pour la critique politique », in Cahiers Daumier « Caricature et politique au xxe siècle », n° 6, printemps 2013, p. 14-21.\n5 Dans tous les journaux publiés pendant la collaboration et présents sur Gallica par exemple, l’activité de De Gaulle est régulièrement évoquée, mais jamais montrée par la photographie.\n6 Cependant, le recours au dessin de presse par les journaux de la collaboration ne nous semble pas particulièrement relever du registre propagandiste.\n7 Laurent Baridon, Martial Guédron, L’Art et l’histoire de la caricature, Paris, Citadelles & Mazenod, 2006, 340 p.\n8 Frédérique Devigny, « Au Pilori », hebdomadaire antisémite de la collaboration (juillet 1940-août 1944), mémoire de maîtrise sous la direction de Ralph Schor, université de Nice-Sophia-Antipolis, UFR Lettres, arts et sciences humaines, département d’histoire, 1996, 204 p.\n12 Fabrice Erre, Le Règne de la poire : caricatures de la vie bourgeoise, de Louis-Philippe à nos jours, Seyssel, Champ Vallon, 2011, 256 p.\n16 Christian Delporte, « Le héros ? De Gaulle sur les Champs-Élysées, 26 août 1944 », in Images et politique en France au XXe siècle, Paris, Nouveau Monde, 2006, p. 225.\n17 Fabrice Erre, « La Poire Louis-Philippe : des caricatures aux graffitis », in Gavroche, revue d’histoire populaire, n° 164, octobre-décembre 2010.\n18 David S. Kerr, Caricature and French political culture, 1830-1848 : Charles Philippon and the illustrated press, Oxford, Clarendon Press, 2000, XII-242 p.\nGuillaume Doizy, « Quand De Gaulle rencontre l’histoire : de l’exil à la Libération, la difficile genèse d’une identité caricaturale », Cahiers d’histoire. Revue d’histoire critique, 131 | 2016, 85-104.\nGuillaume Doizy, « Quand De Gaulle rencontre l’histoire : de l’exil à la Libération, la difficile genèse d’une identité caricaturale », Cahiers d’histoire. Revue d’histoire critique [En ligne], 131 | 2016, mis en ligne le 01 avril 2016, consulté le 19 octobre 2019. URL : http://journals.openedition.org/chrhc/5230\nhistorien, commissaire d’expositions, fondateur du site <www.caricaturesetcaricature.com>\nUsages multiples de la caricature « publique » au front et dans la tranchée pendant la Grande Guerre en France [Texte intégral]\nUsages multiples de la caricature « publique » au front et dans la tranchée pendant la Grande Guerre en France [Texte intégral] Paru dans Cahiers d’histoire. Revue d’histoire critique, 139 | 2018\nÉdouard Drumont et La Libre parole illustrée : la caricature, figure majeure du discours antisémite ? [Texte intégral] Paru dans Cahiers d’histoire. Revue d’histoire critique, 135 | 2017


Cours de chant Paris/Marais:0635796093 | Reservation en ligne\nApprendre à chanter, c’est un cadeau que l’on se fait à soi–même.\nCours Particulier 1h/45€ – 1h30/60€\nCours de chant privé pour un travail sur mesure!\nUn cadeau original : offrir un cours de chant\nForfait 10h /cours collectif 100 €\n3 mois : 300€ – 6 mois : 550€ – 10 mois : 900€\nCours privé sur rendez-vous\n06 35 79 60 93\nChanter en entreprise – travail- coaching et bient etre en entreprise -teambuilding/ voix et corps coach vocal\nApprendre à chanter est un cadeau que l’on fait à soi-même !!\nL’objectif de l’entreprise enchantée est de permettre à chacun de trouver sa voie d’expression, à savoir libérer sa créativité en séance individuelle ou en atelier de formations grâce à la musique et le chant.\nSelima Al Khalaf est artiste lyrique d’origine irako allemande. Elle étudié a l’École Nationale du Cirque Annie Fratellini ( ENC ) le mime,le clown et l’acrobatie puis est admise au CNSMDP ( Conservatoire National superiere de la Musique et de la danse de Paris) et le CIP ( Conservatoire italien de Paris ) et a mené une carrière de Soprano sur les scènes nationales et internationales. Parallèlement elle travaille depuis 15 ans sur l’impact, la présence et l’aisance de la voix en situation d’enjeu auprès des plus grands entreprises par un entraînement individuel et collectif , cours de chant et coaching vocal . Un travail de sensibilisation aux techniques d’expression vocale dans le but d’un meilleur épanouissement et positionnement du leadership , car la voix est une entreprise, une « Entreprise enchantée« .\nL’Invité surprise Selima Al Khalaf démarre avec un chant en coulisse . Ne rien annoncer pour garder l’effet surprise : C’est à vous !\n1/ Travail de la voix, vocalises, articulations..\n2/ la respiration , l’abdomen est la force/ la tête est la résonance!\n3/ travail sur l’écoute et son rôle dans le positionnement du leader, manager…\n4/ travail sur la mémoire , apprendre un air de musique jamais entendu en 5 min..\n5/ Team building/ chorale , Seul on va plus vite, ensemble on va plus loin!\nLe chant donne une place importante à la créativité et à l’expression du corps . Il permet d’approfondir la dimension affective et corporelle car la voix se découvre et se travaille comme un instrument.\nLa relation entre les participants et l’expert se structure en suivant des exercices pratiques basés sur la respiration, l’écoute, l’articulation et l’énergie produite par les sons permettant de chanter en soliste ou en chœur, afin de partager une expérience commune.\nEt c’est fort surpris que le groupe, à la fin du jour, pouvait dans son ensemble s’écouter honorablement chanter des airs connus aux noms oubliés, mais présents dans nos coeurs.\nLa journée s’acheva par une écoute totalement différentes des prouesses vocales des artistes interprétant pour nous en avant première, dans la magnifique salle de l’Opéra de Toulon, une création de « la Bohème » de Puccini.\nL’ostéopathie décrit quatre diaphragmes importants dans le corps humain, dont la juste tension équilibre les pressions internes des différentes cavités:\n-Un diaphragme pelvien, le périnée, souvent malmené chez la femme par la grossesse et les accouchements.\n-Un diaphragme abdominal, dont la course détermine l’amplitude de notre inspiration\n-Un diaphragme thoracique ou vibre l’air chanté\n-Un diaphragme crânien, la tente du cervelet qui le sépare du cerveau\nOn peut penser que la libération et la mise en vibration de ces différentes membranes de tension réciproque contribuent au bonheur ressenti à l’occasion du chant.\nJ’ai rajouté avec plaisir quelques vocalises matinales à mes exercices habituels de préparation psycho-corporelle!\nJuliette Mazet, 29 December\nTrès bel article « accoucher de sa voix »! En dehors des bienfaits apportés par le chant, cela nous rappelle qu’il faut toujours penser à une bonne posture.\nSelima Al khalaf, 29 December\nBonjour Patrice,encore un grand merci a toi !! ..;Selima\nAnne Anh-Dao, 28 December\n@ SySy : » Nous sommes l’un et l’autre, l’un avec l’autre, mais pas l’un sans l’autre » très joli !Au passage merci pour cette très belle découverte!\nSylvie Archvin, 28 December\nJ’aime beaucoup cette traduction et explication du chant en terme d’anatomie. Il y a je trouve une sorte de corps-esprit retrouvé. Nous sommes l’un et l’autre, l’un avec l’autre, mais pas l’un sans l’autre.\nAnne 27 December\n@ Patrice : Merci pour ce partage où l’on peut » voir » combien tu as apprécié et vécu l’expérience. Très belle étonnante découverte, Merci !\nMaîtriser sa voix c’est maîtriser son corps, sa respiration, son débit, ses émotions dans une implication totale utile à tout individu en quête de lui-même ». » YES !\nLauriane Madec, 27 December\nJe suis allée faire un tour sur son site internet, une très belle découverte. Merci pour le partage !\nCours de chant a Paris / Centre de Danse du Marais – Cour des chants collectif et privé ,cours de chant pas cher,Variété internationale-coaching vocal,technique vocale, classique,opera,Jazz,Rock, R’nB, chants du Monde arabe/oriental/ Cours découverte :15€ – tous niveaux pour enfants,ados et adultes au 41 rue de Temple / 75004 Paris /Cours découverte 1h/15€ Cour de chan centre pour débutants a paris les jeudis ! 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Elle est aussi occidentale par sa mère , l’Allemagne où elle a vécut depuis l’age de 10 ans et suivie des cours de mime, de danse, de théâtre et de chant avant de venir à Paris pour se perfectionner et étudie à l’École Nationale du Cirque d’Annie Fratellini & Pierre Etaix et au CNSMDP (Conservatoire National Supérieur de Musique et de Danse de Paris) puis au Conservatoire Italien de Paris. Selima Al khalaf crée « L’entreprise enchantée » en 2013 , un apprentissage basé sur les différent techniques vocale et corporelle inspiré des son expérience personnelle et professionnelle . Des outils de libération du corps pour être en accord avec sa voix. L’objectif essentiel de l’entreprise enchantée est de permettre à chacun à trouver sa voie d’expression personnelle pour libérer sa créativité en séance individuelle ou en atelier de formations .\nÊtre à l’unisson, car c’est par le son que nous nous unisson!\nSelima Al khalaf , artiste lyrique, coach et expert en communication auprès des plus grande entreprises depuis 15 ans à fait chanter plus de 10.000 personnes et exerce au « Centre de danse du Marais » à Paris au sein d’une équipe dynamique .\nSeul on va plus vite ,ensemble on va plus loin. ( proverbe africain)\nJournal / commentaires ♪♪♫\nINFO/0635796093 COURS DESSAI\nLes cours en Videos\nCentre de danse et chant du marais info: 06 35 79 60 93\nCours de chant collectifs Paris\nLe son enchantée\nCours de chant variété- gospel -Rn’b- jazz- classique -orientale pour débutants au Centre de Danse et chant du marais/ INFO/06 35 79 60 93 Cours de chant variété- gospel -Rn’b- jazz- classique -orientale pour débutants


La mouvée – Yoanis Menge - Municipalité des Îles-de-la-Madeleine\nLa mouvée – Yoanis Menge\nAccueil > La mouvée – Yoanis Menge\nImpression miroir sur acrylique\n63 cm x 103 cm\nNé en 1981, Yoanis Menge travaille et vit avec sa famille aux Îles-de-la-Madeleine (Canada). De double nationalité, suisse et canadienne, il a étudié la photographie au Cégep de Matane (Québec).\nEn 2002, il réalise son premier reportage sur la prostitution au Salvador. Par la suite, il poursuit sa formation à Magnum (Paris) pendant quatre ans comme assistant des photographes Josef Koudelka et Bruno Barbey.\nLa pratique artistique de Yoanis Menge est ancrée dans une approche documentaire. Ses séries d’images abordent différents aspects du paysage géographique et social des lieux qu’il visite ou qu’il habite. Elles traitent de problématiques locales qui touchent des communautés spécifiques comme Le déclin de la pêche à la morue; Terre-Neuve, Canada – Trensgenres; Paris, France – Mali pays-visages; Mali – Populations déplacées; Nord-Kivu, RDC – Mémoires insulaires; Îles-de-la-Madeleine, Canada – Gesgapegiag; Gaspésie, Canada – Hakapik ;Îles-de-la-Madeleine, Terre-Neuve, Nunavut, Canada.\nYoanis Menge est membre du collectif de photographes québécois KAHEM. Privilégiant l’échange et la réflexion sur les pratiques documentaires, les membres du groupe explorent ces diverses orientations tant classiques que contemporaines et se concentrent sur des projets collectifs ou individuels qui mettent de l’avant le regard d’auteur.\nSite de l’artiste : http://yoanis.squarespace.com/about/


Je baise avec tout le monde et c’est une fierté\nPublié le 24 Août 2018 à 12h32 - 1414 clics - Permalien\nLa morale n’a pas de sens de nos jours, et on se laisse aller comme cette maman qui se sentait libre de s’exhiber sous la proie des gens du X.\nOn travaille dans le cul\nOui, c’est une bonne idée pour s’enrichir si vite. On peut bien coucher avec plusieurs personnes et aimé une seule personne, parce que le sexe est un passe-temps, et c’est un travail amusant et non-diabolique. Certain disent que cela aurait une mauvaise influence de la vie sexuelle, mais tout dépend du plaisir que cela peut se procurer chez un couple qui se stimule devant un film porno. Il a même une éducation dans cette scène, pour dire que la taille du sexe compte beaucoup dans un acte sexuel. Les préliminaires sont des moments de partage qu’il ne faut pas négliger, suivi des mouvements un peu sauvages offrant cette passion intense de tester notre limite au plaisir charnel. Il n’y a pas de honte à être une actrice porno, puisque c’est un travail comme tant d’autres. Alors, oui, si on veut se faire plaisir sans avoir du scrupule à se soucier de l’éthique de la société, ce site porno gratuit est fait pour vous.\nC’est la fête des défoncées\nOn peut dire qu’on a tout ce caractère nudiste qui se balade dans notre corps, et se lancer dans cette affaire est une honte. Mais il existe bel et bien des endroits où on se sent libérer de cette emprise d’éducation de sainte ni touche et prêt à se faire torturer de devant que de derrière. Tant que l’on y ressent du plaisir, on est bien dans ce carnage de tir au pistolet des gonades totalement excitant. Une vidéo pornographique est toujours un peu agressive, mais à la fois tendre et on sent qu’il y a de partage d’envie et de désir corporelle dans les uns que les autres. Oui, un film porno peut se tourner entre groupe et c’est un instant de délire bien accordé. Les gémissements, les cris, et même les tapes fesses sont très excitants, et c’est une bonne manière de générer la libido.\nEnfin, il n’y a pas de script à apprendre ou de séquence de tournage dans les films X, parce que tout vient naturellement, et c’est ce qui fait son succès, même un mobile parfait pour une thérapie de couple.


Foot: Manchester City fait redescendre Liverpool sur terre lors du Boxing Day - L'Express\nFoot: Manchester City fait redescendre Liverpool sur terre lors du Boxing Day\nPar AFP , publié le 26/12/2013 à 20:45 , mis à jour à 20:45\nManchester City a fait redescendre Liverpool sur terre (2-1) jeudi lors de la 18e journée du championnat d'Angleterre, ce qui permet aux Mancuniens de doubler les Reds et de grimper à la 2e place\nLondres - Manchester City a fait redescendre Liverpool sur terre (2-1) jeudi lors de la 18e journée du championnat d'Angleterre, ce qui permet aux Mancuniens de doubler les Reds et de grimper à la 2e place.\nL'équipe de Pellegrini, qui n'a pas disputé son match le plus impressionnant mais a été plutôt efficace, reste à un point du nouveau leader, Arsenal.\nLiverpool, le précédent leader, victime de cette 1re défaite après quatre victoires d'affilée, fait lui une très mauvaise opération puisqu'il est même rejeté au pied du podium. Les joueurs de Brendan Rodgers, 4e, se retrouvent en effet devancés également d'un point par Chelsea, leur prochain adversaire dimanche à Stamford Bridge.\nL'issue de l'enchaînement dans quelques jours pourrait donc s'avérer fatal pour les coéquipiers de Suarez, resté muet après avoir inscrit 10 buts lors de la série victorieuse de son équipe.\nLes Scousers peuvent pourtant avoir des regrets car ils ont ouvert le score à l'Etihad et se sont ensuite procurés en 2e période les occasions les plus franches.\nLe buteur uruguayen bien tenu, Coutinho a profité de l'excellent travail de Sterling pour ouvrir la marque (25). Malheureusement pour lui, l'Anglais, qui n'était pas hors-jeu avant de se présenter en duel avec Hart (19), a ensuite gâché une occasion d'égaliser seul face au but (70).\nLes Citizens, impressionnants à domicile, ont fait le nécessaire pour prendre l'avantage et ont ensuite simplement cherché à protéger leur acquis.\nButeur sur corner (31), Kompany les a ainsi d'abord remis en selle. Bénéficiant d'une faute de main malvenue de Mignolet, Negredo les a ensuite placés en tête, juste avant la pause (44).\nRelancé par Pellegrini après ses erreurs à répétition de l'automne, le gardien Hart s'est lui montré nettement plus inspiré que son alter-ego belge en réalisant notamment trois gros arrêts face à Coutinho (40), puis Johnson et Henderson dans la même minute (70).\nToujours privé d'Agüero, City peut toutefois estimer avoir fait proprement son travail en remportant cette 5e victoire d'affilée qui coupe l'élan d'un rival et en portant à neuf son total de succès de rang dans son antre.


mental, nous nous sommes efforcés de le réduire en quatre-vingts articles. Le mérite d'une constitution doit être dans une combinaison forte, qui, créant une réalité à des idées philosophiques, maintienne tous les élémen: du corps social à leur place ; mais son mérite extérieur ne peut consisler que dans la brièveté qui convient à des républicains : plus un peuple est immense ou agité, plus il importe de n'offrir à son assentiment que les axiomes de la raison, ou au moins que les premières conséquences de ces axiomes, irrésistibles et pures comme la lumière dont elles émanent; plus il est pressant que ce peuple se démontre à luimême qu'il possède des lois, qu'on voulait son bonheur, afin que le fantôme de l'anarchie s'évanouisse devant un système ordonné, et que les esprits failles, réconciliés avec la cause populaire, ne soient pas plus longtemps les instrumens aveugles des esprits malveillans.\n» La puissance des législateurs est tout entière dans leur génie; leur génie n'est grand que lorsqu'il force la sanction, et qu'il recule les conventions nationales.\nNous vous devons l'ex plication des motifs qui nous ont dirigés dans plusieurs points capitaux.\n, Nous avons fait d'abord l'attention la plus sérieuse au principe de la représentation. On sait qu'elle ne peut être fondée que sur la population, surtout dans une république aussi peuplée que la nôtre; cette question ne peut plus être douteuse aujourd'hui que dans l'esprit des riches, accoutumés à calculer autrement que les autres hommes. Il s'ensuit que la représentation doit être prise immédiatement dans le peuple ; autrement on ne le représente pas : la monarchie s'isole et se retire sur des sommets, d'où elle distribue le pouvoir : le peuple au contraire reste sur la base, où il se distribue lui-même et s'unit. Pour parvenir à celle volonté générale, qui dans la rigueur du principe ne se divise pas, qui forme une représentation et non pas des représentans, nous aurions voulu qu'il eût été possible de ne faire qu'un seul scrutin sur tout le peuple : dans l'impossibilité physique d'y réussir, après avoir épuisé toutes les combinaisons et\ntous les modes quelconques, on sera force d'en revenir comme nous au moyen le plus naturel et le plus simple, à celui que nous\nહૈ avons consigné dans notre projet. Il consiste à faire nommer sur un seul scrutin de liste un député par chaque réunion de cantons formant une population de cinquante mille ames. Il ne peut pas y avoir une autre manière; on approche par là aussi près qu'il est possible de la volonté générale recueillie individuellement; et il devient vrai de dire que les représentans sortent du recensement de cette volonté par ordre des majorités. Toute autre tentative dans ce genre serait infructueuse et erronée : si vous usez, comme on a fait jusqu'à présent, du mode des assemblées électorales, vous anéantissez le principe démocratique de la représentation ; vous n'acquérez pas même une ombre de majorité; vous renversez la souveraineté. Si vous croyez épurer les scrutins par des listes doubles ou triples, ou par des balottages, vous vous trompez: borné à un scrutin définitif, le peuple «ût élé intéressé à faire les meilleurs choix : vous abusez de sa raison et de son temps par des complications superflues ; vous le fatiguez par les formes de la démocratie, au lieu de lui faire aimer la liberté.\n, La méthode que nous indiquons renferme le plus précieux des avantages : elle brise toutes les séparations de territoire en fondant et en rendant plus compacte que jamais l'ensemble departemental; en sorte que la patrie n'aurait plus pour ainsi dire qu'un seul et même mouvement.\n, Qu'on ne nous reproche pas d'un autre côté d'avoir conservé des assemblées électorales après avoir rendu un hommage si entier à la souveraineté du peuple et à son droit d'élection. Nous avons cru essentiel d'établir une forte différence entre la représentation, d'où dépendent les lois et les décrets, en un mot la destinée de la République, et la nomination de ce grand nombre de fonctionnaires publics à qui d'une part il est indispensable de faire sentir leur dépendance dans leur origine et dans leurs for tions, tandis que de l'autre le peuple lui-même doit reconnaître que la plupart du temps il n'est pas en état de les choisir, soit\nparce que dans les cantons on ne connaît pas un assez grand nombre d'individus capables, soit parce que leurs fonctions ne sont pas d'un genre simple et unique, soit enfin parce que le recensement de leurs scrutins consumerait trop de peines et de délais. Voilà quelle a été notre intention en laissant aux assemblées électorales le choix de toutes les fonctions qui ne seraient pas celles des représentans ou du grand jury national.\n» C'est ici le moment de vous entretenir de ce jury national, de cette grande institution dont la majesté du souverain a besoin, et qui sans doute désormais sera placée à côté de la représentation elle-même. Qui de nous en effet n'a pas été souvent frappé d'une des plus coupables réticences de cette constitution dont nous allons enfin nous affranchir ? Les fonctionnaires publics sont responsables, et les premiers mandataires du peuple ne le sont pas encore! comme si un représentant pouvait être distingué autrement que par ses devoirs et par une dette plus rigoureuse envers la patrie ! Nulle réclamation, rul jugement ne peuvent l'atteindre; on eût rougi de dire qu'il serait impuni; on l'a appelé inviolable. Ainsi les anciens consacraient un empereur pour le légitimer! La plus profonde des injustices, la plus écrasante des tyrannies nous a saisis d'effroi. Nous en avons cherché le remède dans la formation d'un grand jury destiné à venger le citoyen opprime dans sa personne des vexations, s'il pouvait en survenir, du corps législatif et du conseil, tribunal imposant et consolateur, créé par le peuple à la même heure et dans les mêmes formes qu'il crée ses représentans; auguste asile de la liberié, où nulle vexation ne serait pardonnée, et où le mandataire coupable n'échapperait pas plus à la justice qu'à l'opinion. Mais ce ne serait pas encore assez d'établir ce jury, de lui donner une existence parallèle à la vôire; il nous a paru grand et moral de vous inviter à déposer dans le lieu de vos séances l'urne qui contiendra les noms réparateurs de l'ouirage, afin que chacun de nous craigne sans cesse de les voir sortir. Comparons la différence des siècles et des institutions mème républicaines : jadis le triomphateur sur son char se faisait ressouvenir de l'humanité par un\nesclave : à des hommes libres, à des législateurs français l'urne du juré national exposera tous leurs devoirs.\nNous pensons avoir rétabli sur la représentation pationale une grande vérité, connue sans doute, mais qui désormais ne restera probablement plus sans effet; c'est que la constitution française ne peut pas être exclusivement appelée représentative, parce qu'elle n'est pas moins démocratique que représentative. En effet, la loi n'est point le décret, comme il est facile de le démontrer; dès lors le député sera revêtu d'un double caractère: mandataire dans les lois qu'il devra proposer à la sanction du peuple, il ne sera représentant que dans les décrets; d'où il résulte évidemment que le gouvernement français n'est représentatif que dans toutes les choses que le peuple ne peut pas faire lui-même.\nOn nous dira peut-être : pourquoi consulter le peuple sur toutes les lois ? Ne suffit-il pas de lui déférer les lois constitutionnelles, et d'attendre ses réclamations sur les autres ?... Nous répondrions : c'est une offense au peuple que de détailler les divers actes de sa souveraineté. Nous répondrions encore : avec les formes et les conditions dont ce qui s'appelle proprement loi sera entouré, ne croyez pas que les mandataires fassent un si grand nombre de lois dans une année. On se guérira peu à peu de cette manie de législation qui écrase la législation au lieu de la relever; et dans tous les cas il vaut mieux attendre et se passer même d'une bonne loi, que de se voir exposé à la multiplicité des inauvaises.\nIl faut maintenant vous parler de l'établissement du conseil exécutif. Conséquemment à nolre opinion de ne faire nommer\nછે directement et immédiatement par le peuple que ses députés et le jury national, et non pas les agens de ses volontés, nous n'avons point voulu que le conseil reçût sa mission au premier degré de la base populaire. Il nous a paru que l'assemblée électorale de chaque département devait nommer un candidat pour former le conseil, et que les ministres de l'exécution, nommés agens en chef, devaient être choisis hors du conseil: car ce n'est\npoint à eux à en faire partie ; le conseil est un corps intermédiaire entre la représentation et les ministres pour la garantie du peuple; cette garantie n'existe plus si les ministres et le conseil ne sont séparés.\n, On ne représente point le peuple dans l'exécution de sa volonté : le conseil ne porte donc aucun caractère de représentation. S'il était élu par la volonté générale son autorité deviendrait dangereuse, pouvant être érigée en représentation par une de ces méprises si faciles en politique, nous en avons conclu qu'il devait être élu par les assemblées électorales, sauf ensuite à faire diminuer par un autre mode l'existence d'un trop grand nombre de membres; d'où il suit que la dignité n'étant plus que dans l'établissement, et non pas dans les hommes, qui se mettent toujours à la place des établissemens, le conseil, ainsi subordonné, et désormais gardien sans péril des lois fondamentales, concourt à l'unité de la Prépublique par la concentration du gouvernement, tandis que cette même unité ne peut être garantie à son tour que par l'exercice de la volonté générale et par l'unité de la représentation. Heureux si de cette manière très-simple nous sommes parvenus à résoudre le problème de J.-J. Rousseau dans le Conirat social, lorsqu'il proposait de trouver un gouvernement qui se resserråt à mesure que l'étal s'agrandit, et dont le tout suballerne fût tellement ordonné qu'en affermissant sa constitution il n'alteråt point la constitution générale.\n» Pouvions-nous ne pas conserver les municipalités, quelque nombreuses qu'elles soient? Ce serait une ingratitude envers la révolution, et un crime contre la liberté; que dis-je! ce serait vraiment anéantir le gouverneinent populaire: quel malheur pour les citoyens si dans quelques-unes de leurs communes (et pour peu qu'on réduise, la réduction ne peut pas aller à moins de qualorze mille), ils étaient privés de la consolation de s'administrer fraternellement ! L'espèce humaine est un composé de familles dispersées çà et là, et plus ou moins nombreuses, mais qui toutes ont les mêmes droits à la police et au bonheur : l'écharpe qui couvre des lambeaux est tout aussi auguste que l'écharpe des


Ita : L'historique coaching gagnant de Thiago Motta ! - Historique rencontre ol om\nHistorique des Marseille-Lyon en championnat - lesnuitsenchantees.fr\nMenu de navigation Il contrôle et enroule du gauche! Dans le petit filet! Après avoir ouvert le score par HoussemAouarla TeamOL a concédé l'égalisation en fin de première mi-temps.\nTout reste historique rencontre ol om faire! Payet donne à Thauvin qui égalise. Passe de Traoré, HoussemAouar récupère le ballon, feinte et trompe le gardien! Deux magnifiques tifos dans notre magnifique GroupamaStadium! Le stade sera à guichet fermé ce soir! Nos joueurs et le staff en pleine forme pour ce match!\nLa composition de notre équipe pour affronter Marseille!\nHistorique rencontre ol om vestiaires sont prêts! Statistiques de Olympique Lyonnais et Olympique Marseille? Petit toro pour le reste du groupe!\nEt on repart de Manchester avec les 3 points! Site de rencontre sud coreen victoire qui permet aux gones de se repositionner à la 6e place du classement. OL - OM: Quatre jours seulement après leur retour de Manchester, où ils ont historique rencontre ol om l'un de leurs plus grands exploits européens, les Lyonnais enchaînent avec historique rencontre ol om deuxième choc en cette fin de semaine à l'occasion de la réception de Marseille, pour le compte de la 6ème journée de Ligue 1 Conforama.\nDimanche 23 septembre Njie réduit la marque 81', 82' Clinton Njie réduit le score. Et de quatre pour l'OL! Doublé pour Berto Traoré!!\nDembélé remplace Memphis 60' 60' Premier changement lyonnais. Olympique lyonnais - Olympique de Marseille en football Percée de Thauvin, qui décale Ocampos, dont le tir puissant frôle le cadre de Lopes!\nTrouvé seul dans la profondeur côté droit, Traoré expédie une énorme frappe du droit à ras de terre. Lyon reprend les commandes. Joli centre de Thauvin depuis l'aile droite, mais Mitroglou est un cheveu trop court pour le reprendre de la tête. Reprise en pivot de Diop à bout portant après un centre de Fekir, ça passe tout près du cadre! Le score de est logique à l'issue d'un premier acte aussi intense qu'équilibré.\nLes deux équipes ont eu leurs temps forts mais ont marqué durant leurs temps faibles. Le pressing marseillais perturbe fortement historique rencontre ol om Lyonnais, qui parviennent en revanche à profiter des approximations défensives de l'OM sur des contre-attaques rapides.\nTout restera à faire dans ce second acte. Restez bien avec nous! Au bout d'un contre rondement mené, Sanson tente sa chance de 25 mètres, et sa frappe sèche frôle le poteau droit de Lopes! Enorme double occasion marseillaise! Mitroglou, trouvé dans la surface, voit sa frappe contré au dernier moment, avant qu'Amavi ne reprenne historique rencontre ol om volée et que Lopes ne se couche sur le ballon. Payet, plein axe, lance Thauvin dans la profondeur, l'attaquant frappe sans contrôle et trompe Lopes.\nSanson perd un ballon devant sa surface, il parvient jusqu'à Depay, seul face à Pelé, qui dévisse complètement! Carton jaune pour Strootman en raison d'une faute sur Traoré.\nEt excellent coup franc pour l'OL.\nL'OL ouvre le score contre le cours du jeu. L'OL peut prendre provisoirement la première place en cas de victoire, et après un match globalement dominé par les marseillais, les deux équipes se séparent sur le score de un but partout, Valbuena répondant à l'ouverture du score de Lopez. Le match retour est disputé le 8 mai à Gerland, l'OL étant distancé de la course au titre et l'OM accusant 4 points de retard sur le leader lillois.\nLa victoire penche du côté lyonnais et la fin de saison s'achève avec une deuxième place pour l'OM et une troisième place pour l'OL, synonyme de cinquième participation en Ligue des Champions en cinq saisons pour les deux clubs. La saison voit l'émergence du PSG après son rachat par les Qataris et ce championnat à deux vitesses est dominé par Montpellier et le club de la capitale.\nLe historique rencontre ol om rencontre ol om septembrel'OL bat l'OM et prend la première place tandis que historique rencontre ol om club phocéen se retrouve lanterne rouge.\nLe retour au Vélodrome se solde sur un nul après historique rencontre ol om l'OM eut dominé par deux buts d'écarts, et enfin, la finale de la Coupe de la Ligue se disputant entre les deux clubs le 14 avrill'OM l'emporte après historique rencontre ol om sur un but de Brandao et valide son billet pour une place en Ligue Europa la saison suivante, le club phocéen terminant le championnat à une piètre dixième place.\nEn effet, pour la première fois depuisaucun des deux olympiques ne figure sur le podium. L'OM est battu historique rencontre ol om Vélodrome face à un grand Gomis auteur d'un triplé.\nLe choc du 20 septembre est disputé dans une atmosphère site rencontre pour agriculteur gratuit tendu, Mathieu Valbuena faisant son retour sur la pelouse du Vélodrome du côté de l'OL et les deux présidents mettant de l'huile sur le feu toute la semaine précédant la rencontre.\nLe match est très élevé en terme d'intensité et d'excès d'engagements, Alessandrini est expulsé juste avant la mi-temps pour un tacle assassin sur Valbuena, et même en tribune la situation dégénère lorsque des historique rencontre ol om de projectiles, dont des bouteilles en verres, font irruption sur le terrain, empêchant une première fois Valbuena de tirer un corner, puis Lopes d'effectuer un dégagement.\nLe match est arrêté pendant une vingtaine de minutes, durée pendant laquelle il est question de savoir si le match peut reprendre ou non. Les marseillais beaucoup mieux dans le jeu à 10 contre 11 depuis le historique rencontre ol om de la seconde période, c'est logiquement qu'ils égalisent grâce à une tête de Karim Rekik historique rencontre ol om un corner de Barrada après 68 minutes de jeu. L'Olympique lyonnais va alors se réveiller et tenter de reprendre l'avantage, en vain, le score en restera là et au vu de la physionomie soiree rencontre celibataire toulouse événements, la bonne opération semble être pour les olympiens.\nHistorique rencontre ol om match retour du 24 janvier a lieu pour la première fois dans le nouveau Parc OL et comme au match aller, les deux clubs se séparent sur un score de parité, sur un but de Tolisso répondant à celui de Cabella.\nCulturellement, l' Olympique de Marseille et l' Olympique lyonnais sont des clubs très populaires. La popularité marseillaise se construit par des performances sportives [réf.\nLa popularité lyonnaise se construit sportivement grâce à l'obtention de quinze trophées en huit saisons entre et [ 24 ]. Un autre aspect de la rivalité culturelle est aussi lié à la rivalité historique entre les deux villes pour historique rencontre ol om la "capitale de la province", ou la "capitale du sud de la France".\nLyon et Marseille sont rivaux sur les historique rencontre ol om de football, mais aussi côté business [ 25 rencontre tbc. Le club lyonnais perd une place par rapport àcelui de Marseille en gagne deux par rapport à et cinq par rapport aux revenus [ 27 ].\nLa chaîne du club OL TV permet de rencontres femmes tahitiennes les matchs des moins historique rencontre ol om quinze ans ou de connaître les historique rencontre ol om historique rencontre ol om des joueurs.\nDans le camp marseillaisune réaction merchandising mis du temps à se concrétiser. Corinne Gensollen, directrice commerciale et marketing de l' OM déclare: Enafin de ne pas se historique rencontre ol om distancer par un Olympique de Marseille plus concurrentiel, le club lyonnais abandonne son équipementier Umbro pour choisir celui de l' OM: Lyon signe aussi un partenariat de sponsoring avec la société de pari sportif BetCliclaquelle s'était déjà engagée avec historique rencontre ol om club marseillais en Depuis le 13 juilletles deux clubs ont ainsi deux mêmes sponsors Groupama et BetClic et le même équipementier Adidas.\nDurant l'automnehistorique rencontre ol om club marseillais passe de quatre à six boutiques officielles dont une boutique OM qui ouvre à Paris [ 25 ]. Sur le plan des mutations, l' Olympique lyonnais domine totalement le club marseillais sur la période A ajouter aux mutations, les plus-values espérées par la revente de joueurs formés en leur sein historique rencontre ol om une autre rivalité [ 25 ].\nLes stades des clubs respectifs sont un autre aspect de la rivalité économique. Les décennies et ont été propices pour les buteurs de ces Choc puisque quatre des cinq meilleurs buteurs en sont issus: Le plus grand nombre de victoires consécutives a été établi par l'OM avec trois succès lors des confrontations 48, 49 et Les deux clubs ont de multiples fois enchainé deux victoires de rang.\nPolitique de confidentialité À propos de Wikipédia Historique rencontre ol om Contact Développeurs Déclaration sur historique rencontre ol om témoins cookies Version mobile. Géolocalisation sur la carte: France Olympique lyonnais Olympique de Marseille.\nLe match est conclu sur un score nul de deux buts partout . Le match retour a lieu le 13 avril Il s'agit de la première confrontation des deux équipes au stade Vélodrome et de la première victoire de l' Olympique historique rencontre ol om Marseille par trois buts à un . Lors du saisonl'OM reçoit l'OL le 20 mai À l'approche de la fin du championnat, les Marseillais rattrapent peu à peu leur retard sur l' OGC Nice en championnat.\nDivision 1 13 e j. Flamion 28 eDupraz 41 e.\nAlarcon 67 eLanfranchi 71 e. Division 1 30 e j.\nAndersson 58 e 71 eMercurio 67 e. Division 1 7 e j. Fatton 38 e 62 historique rencontre ol om 55 e. Division 1 25 e j. Historique des Marseille-Lyon Division 1 12 e j. Division 1 33 e j. Durand 19 eGransart 30 eMercurio 69 eAndersson 73 eScotti 84 e. Division 1 14 e j. Cossou 73 eSchultz 83 e. Mercurio 28 eAndersson 77 eScotti 85 e.


Cisco : après la grande réorganisation de 2011...une autre grande restructuration à prévoir\nLe jeudi 14 Août 2014 à 12:30 par Christian D. | 0 commentaire(s) | Source : Wall Street Journal\nLa grande restructuration de 2011 devait remettre sur pied l'équipementier Cisco et lui ouvrir de nouvelle opportunités. Trois ans plus tard, un nouveau projet de réorganisation est annoncé avec plus de 6000 suppressions de postes à la clé.\nC'était en 2011 : le CEO de l'équipementier réseau Cisco, John Chambers, annonçait un grand plan de réorganisation du groupe avec une refonte de son activité vers les services aux entreprises, la fermeture des branches grand public et la suppression de quelque 6500 postes.\nLa restructuration était présentée comme nécessaire pour faire face à l'évolution du secteur et à l'émergence de nouveaux concurrents. Trois ans plus tard, le groupe annonce de nouveau une profonde réorganisation qui doit réduire son effectif d'environ 8%, soit encore 6000 emplois détruits.\nLe groupe Cisco continue de souffrir d'une faible croissance, aggravée par les pertes de parts de marché dans certains pays après les révélations sur les écoutes de la NSA et la possibilité que les services de renseignement américains passent par des failles dans les équipements vendus par l'entreprise.\nCisco s'est déjà défendu à plusieurs reprises de toute volonté de laisser des backdoors dans ses produits mais le mal est fait et fournit un prétexte tout trouvé à des pays comme la Chine pour lui préférer des entreprises locales.\nCette fois-ci, le CEO présente les suppressions d'emplois comme un turn over pour accueillir de nouveaux talents et créer des postes dans de nouvelles branches. Il s'agirait donc ici moins de réaliser des économies (et le coût des suppressions d'emplois sera d'environ 700 millions de dollars) que d'adapter l'entreprise au nouveau contexte, avec des recrutements dans les activités de datacenters ou de cloud qui feront au final peu varier l'effectif total.


Publié le 18/11/2014à 10h54\nReach, Chimie, Panorama\nL’Union des industries chimiques (UIC) a organisé le 14 novembre une journée d’échange avec l’Agence européenne des produits chimiques (Echa) à destination de ses adhérents.\nL’occasion pour l’Echa de faire un point sur l’avancée de Reach et d’épauler les entreprises françaises pour la dernière phase d’enregistrement, dont l’échéance est fixée au 31 mai 2018. Celle-ci s’applique aux substances produites ou importées entre 1 à 100 tonnes par an dans l’Union européenne. « Elle concerne beaucoup de petites entreprises. A titre d’exemple, au sein de l’UIC, 95 % de nos membres sont des PME », a souligné Jean Pelin, le directeur général de l’UIC. Avant d’ajouter : « Cette phase implique aussi les industriels qui ne sont pas dans la chimie, notamment dans les secteurs de la mécanique, de l’automobile, de la cosmétique et dans beaucoup d’autres domaines. Certains ne savent même pas qu’ils sont concernés par Reach ». Lors de cette phase, l’Echa s’attend à enregistrer 25 000 substances. Pour aider les entreprises dans ce processus, l’agence a récemment publié sur son site internet des pages spécifiques « Reach 2018 ». De son côté, l’UIC va mettre en place des actions spécifiques pour améliorer la connaissance des besoins des PME françaises et poursuivre la coopération avec les autorités. Pour sensibiliser les PME à Reach, elle prévoit notamment d’organiser des présentations dans les UIC régionales et les CCI. Elle va aussi élargir ses actions aux secteurs industriels en aval.\n6 600 substances enregistrées entre 2008 et 2013\nLa première phase d’enregistrement de Reach concernait les substances produites ou importées à plus de 1 000 t/an. Achevée fin 2010, elle a fait l’objet de 24 000 dépôts de dossier, dont 2 200 par des entreprises situées dans l’Hexagone. « Pour cette étape, nous avons reçu en moyenne 8 dossiers pour 1 substance. Alors que pour 2018, nous nous attendons à recevoir 2 dossiers pour 1 substance », a détaillé Christel Musset, directrice des enregistrements au sein de l'Echa. Le coût de cette phase a été évalué à 2,1 milliards d’euros, alors que la Commission européenne avait « estimé à 2,3 Mrds € le montant total des trois étapes de Reach », a noté Philippe Prudhon, le directeur des affaires techniques de l'UIC. Le coût moyen par dossier d’enregistrement s’élève, lui, à 70 000 €. De son côté, la deuxième phase d'enregistrement s’intéressait aux substances produites ou importées entre 100 et 1 000 t/an et a été bouclée en mai 2013. 9030 dossiers ont été déposés, dont 752 par des sociétés basées en France. Au total, 6 600 substances ont été enregistrées entre 2008 et 2013.\n35 substances évaluées\nAu niveau de l’évaluation, l’Echa a indiqué que 35 substances ont déjà été évaluées entre 2012 et 2014 et que 98 substances sont en cours d’évaluation (2013/2014). Concernant l’autorisation, 31 substances sont aujourd’hui inscrites à l’annexe XIV et 26 dossiers de demande d’autorisation sont en cours d’examen. La première autorisation a été accordée cet été avec l’utilisation du DEHP (Bis(2-éthyl hexyl) phtalate) par le motoriste aéronautique Rolls Royce (CPH n°644). Enfin, 105 substances ont été soumises à restriction et placées dans l’annexe XVII.


chienne du cul riedisheim | planculriedisheim.fr\nplan cul // chienne du cul riedisheim\nVous etes un homme qui aimerait veritablement trouver une plan cul sympa sur riedisheim ?\nCoralyne ne voit pas pourquoi elle devrait se forcer d accepter une vie a deux , elle pense qu il est grand temps que les moeurs changent. Elle apprecie autant les tenors que les novices, car tout est bon dans le cul car elle aime ecouter les beaux gosses faire des commentaires sur ses attributs sexuels. Elle exprime sa volonte de faire un relooking total , elle lance donc un appel d offre : du cul contre des lecons de relooking.\nInscrivez-vous rapidement pour prendre contact avec Coralyne pour trouver un plan cul gratuit sur riedisheim pour une vraie rencontre .\nAlexandra desire baiser avec des personnes de cultures diverses comme cela elle melange plaisir et instruction. Elle est degoutee des relation serieuses, elle cherche maintenant uniquement a prendre du plaisir de temps en temps. car elle aime faire transpirer les hommes. Elle aimerait bien se faire baiser par un joueur ou plus de rugby car c


UNE HISTOIRE SIMPLE (Critique) – Les Chroniques de Cliffhanger & Co\nSYNOPSIS: Serge et Marie forment un couple ordinaire. Déjà mère d’un adolescent, Marie décide d’avorter de l’enfant qu’elle attend de Serge et de quitter ce dernier. Elle finit par se rapprocher de George, son ex-mari alors que parallèlement à ces soucis, les amis de Marie ont également des ennuis similaires.\nEntre 1970 et 1976, Claude Sautet a tourné quatre films avec Romy Schneider (Les Choses de la vie, Max et les Ferrailleurs, César et Rosalie et Mado). Dans Mado, la comédienne ne jouait qu’un personnage secondaire et elle souffrait de ne pas tourner davantage avec le metteur en scène qui l’avait si bien mise en valeur. Pour la rassurer le réalisateur lui avait promis un film dont elle aurait le premier rôle pour ses quarante ans et tenant à respecter sa promesse il retrouve son scénariste fétiche Jean-Loup Dabadie pour un projet dont la note d’intention est de « faire un film avec Romy pour Romy« *. Mais pour réussir ce pari et éviter que le film ne soit qu’un prétexte gratuit, le cinéaste et son scénariste entreprennent une longue enquête journalistique afin de s’imprégner de la cause féministe qui à l’époque n’en est qu’à ses balbutiements en terme d’avancées significatives. Si François Truffaut encourageait Claude Sautet à faire un Vincent, François, Paul et les autres du côté des femmes, le travail préparatoire de Sautet et Dabadie s’éloigne considérablement de cette ambition initiale. Bien que le récit aborde de front des thématiques sociétales lourdes (l’interruption volontaire de grossesse, le chômage des cadres, le suicide, les relations des femmes entre elles…), l’idée qui prévaut est que le film soit plus tonique et lumineux que ne l’était Mado (écrit avec Claude Néron, à la personnalité moins lumineuse que Dabadie).\nLa scène inaugurale du film est un modèle du genre en terme de caractérisation de personnage. On y découvre Marie (Romy Schneider) dans le bureau du médecin qui va procéder à son avortement. En quelques échanges, on apprend qu’elle a 40 ans, qu’elle a pris la décision d’avorter, qu’elle va quitter l’homme avec qui elle vit, qu’elle est divorcée et mère d’un enfant de seize ans. Une femme moderne qui prend son destin en mains et qui fait ses propres choix, qui ne reste pas dans une situation inconfortable pour de mauvaises raisons et qui choisit son avenir en se moquant des regards désapprobateurs. Une liberté qui s’exprime en voix off, par la lettre que Marie destine à Serge (Claude Brasseur) et dans laquelle elle traduit ses sentiments profonds avant de la lui remettre dans le brouhaha d’une brasserie pour éviter un face-à-face orageux qu’elle redoute. Dans Une Histoire Simple, Sautet parle de la femme au sens large, Marie est une femme parmi d’autres femmes, ses amies font partie de son environnement professionnel, elles s’ébrouent chacune avec leur problèmes auxquelles elles font face tant bien que mal, mais démontrent une capacité à s’entraider, à se soutenir et à s’aimer. La présence de chacune d’entre elles à l’écran ne se résume jamais uniquement à de l’anecdote, elles ont toutes un vrai personnage à défendre et représentent en fin de compte la façon d’être une femme en plein cœur de la France Giscardienne.\nCe constat est cristallisé dans une scène de groupe comme les affectionnent Sautet, où les cinq femmes (Romy Schneider, Arlette Bonnard, Sophie Daumier, Francine Bergé, Eva Darlan) se retrouvent dans la cuisine à la campagne chez Gabrielle et Jérôme et où, dans un modèle d’écriture et de mise en scène, elles dévoilent chacune un pan de leur personnalité qui les font exister encore un peu plus, conférant à cette séquence une virtuosité chorale tout autant qu’une résonance intime et universelle, permettant également à Claude Sautet de confirmer qu’il n’y a jamais rien d’anodin avec les personnages secondaires de ses films. Durant cette scène, Romy Schneider démontre un peu plus à quel point elle est une immense actrice car elle est spectatrice du débat qui se joue mais ses regards et sa façon d’habiter l’espace en disent long.\nDans cette histoire de femmes, les hommes ne sont pourtant pas réduits à peau de chagrin. Comme toujours, Claude Sautet a su trouver les interprètes idoines pour dévoiler un large spectre de la gente masculine. Trois comédiens remarquables pour trois registres extrêmement différents sont le cœur battant masculin du film. Roger Pigaut (Jérôme), taiseux, suicidaire, le regard perdu, Serge (Claude Brasseur), le macho que Marie quitte et qui s’accroche à elle et Georges (Bruno Cremer), l’ex-mari, réaliste, leader syndical droit dans ses bottes, compréhensif et humain. Ils sont tous les trois le reflet de la veulerie masculine sans pour autant occulter le côté touchant et attendrissant de personnalités complexes et jamais monolithiques.\nLa mise en scène de Claude Sautet est tout un art invisible. Parvenir à ce que des situations complexes au tournage ne se voient pas une fois le film terminé. Ici tout semble couler de source comme toujours, des scènes fétiches du réalisateur dans des brasseries enfumées et bruyantes d’où s’extrait la réalité de la vie aux séquences plus intimes, dont la simplicité apparente cache un travail pointilleux et exigeant. On retrouve aussi cette propension à filmer à travers les vitres comme par pudeur d’un observateur qui voudrait voir sans être vu. Avec ce film, Sautet, fidèle à lui-même alterne les scènes chorales et les destinées individuelles avec maestria et offre à Romy Schneider un rôle en or (qui lui vaudra le César de la Meilleure Actrice en 1979). Belle comme jamais, tantôt torturée, tantôt apaisée, elle livre une performance de haute volée, dévoilant une palette de jeu d’une richesse inouïe, où les regards et les intonations sont autant de nuances complexes exsudées par la comédienne. Elle ne joue plus, elle est. « Fallait-il tourner ce film? Je vois les raisons qui m’ont conduit à faire Une Histoire Simple mais je ne suis pas sûr que j’aurais dû le faire… »** s’interrogeait le cinéaste. On ne peut que lui donner tort car le film, bien que moins mis en avant que d’autres dans sa filmographie, est d’une subtilité et d’une intelligence rares. Une Histoire Simple s’avère être un brillant instantané de l’époque, reflétant les préoccupations de ses auteurs et leur regard naturaliste toujours si juste et délicat posé sur leurs contemporains.\n* In Conversations avec Claude Sautet Édition définitive – Michel Boujut – Éditions Institut Lumière Actes Sud (2014)\n** In Sautet par Sautet – N.T. Binh et Dominique Rabourdin – Éditions de La Martinière (2005).\nTitre Original: UNE HISTOIRE SIMPLE\nRéalisé par: Claude Sautet\nCasting : Romy Schneider, Claude Brasseur, Bruno Cremer …\nSortie le: 22 novembre 1978\nSortie en Combo DVD/Blu-ray : le 13 juin 2018 chez Pathé\nDistribué par: A.M.L.F\nTagué:BRUNO CREMER, claude brasseur, CLAUDE SAUTET, Eva Darlan, Jean-Loup Dabadie, romy schneider, Une histoire simple


Résultat du sondage : votre pratique du noir et blanc - Sondage - Focus Numérique\nRésultat du sondage : votre pratique du noir et blanc\nPublié le 22/05/2015 à 10:18\nLe noir et blanc, vous aimez le pratiquer en numérique à l'aide d'un logiciel de post-production qui vous permet d'interpréter au cas par cas les images qui vous semblent s'y prêter le mieux. C'est en tout cas ce que révèlent les résultats du sondageque nous vous avons proposé en fin de semaine dernière.\nVous êtes plus de 80 % à pratiquer le noir et blanc à partir de photographies réalisées en couleur. Et si les amoureux du monochrome reconnaissent souvent qu'il existe dans cette pratique une forme de nostalgie pour le grain et le charme de la pellicule, vous n'êtes pas même 10 % à réaliser encore ces photos directement sur support argentique. Certains d'entre vous reconnaissent tout de même que voir sa photographie en noir et blanc directement à la prise de vue est plus agréable, et vous êtes un peu plus de 10 % à utiliser le mode noir et blanc de votre appareil.\nVous êtes cependant plus de 20 % à rêver de pouvoir vous offrir un appareil qui ne serait dédié qu'à la photographie en noir et blanc. S'il ne coûtait pas 7 250 €, sans doute votre dévolu se jetterait-il sur le Leica M Monochrom (Typ 246) testé récemment.\nMais pour la majorité d'entre vous, c'est tout de même la possibilité de choisir après la prise de vue qui vous intéresse : vous êtes plus de 60 % à attendre de visionner vos images et faire votre sélection pour savoir si vous allez décider de conserver votre cliché en couleur, ou effectuer une conversion dans un logiciel de retouche.\nCar pour vous, le noir et blanc, ce n'est pas une histoire exclusive mais un choix que vous faites en fonction de votre photo, de ses contrastes, de son graphisme, de sa composition et du message que vous souhaitez faire passer. C'est en tout cas un sentiment que vous êtes plus de 60 % à partager, alors que 14 % d'entre vous êtes véritablement des inconditionnels du style. On pourrait presque dire que vous voyez directement en noir et blanc !\nEn matière de pratique et de méthode, moins de 20 % d'entre vous ont une technique rodée que vous appliquez systématiquement à toutes vos images. Pour près des 3/4, vous utilisez toujours les mêmes outils, mais de différentes manières, toujours à la recherche d'un nouvel effet ou d'une solution qui serait plus esthétique, rapide ou efficace.\nCet outil, il s'agit de Lightroom pour la moitié d'entre vous, un tiers supplémentaire étant partagé entre Photoshop et le plug-in Silver Efex de Google. Vous avez été nombreux à mentionner des logiciels autres que ceux proposés dans la liste et avez alors essentiellement cité Gimp ou Capture One, leur proportion étant d'à peu près 3 % chacun.\nMais ce qui est certain, c'est que les effets automatiques des applications ne vous conviennent pas et que lorsque vous réalisez une conversion en noir et blanc sur votre ordinateur, vous voulez pouvoir tout contrôler. La moitié d'entre vous apprécie le gain de temps d'un logiciel qui propose une première version monochrome, mais seulement à condition qu'il permette de revenir sur ces réglages pour les adapter à vos goûts et votre image.\nEn effet, le noir et blanc, c'est vraiment une question de goût. Près de la moitié d'entre vous y voit surtout une esthétique liée aux contrastes — qu'on accepte souvent bien plus marqués qu'en couleur, et à laquelle on pardonne plus des zones un peu cramées ou une peu bouchées qu'en couleur. Mais, pour un tiers d'entre vous, c'est aussi une image faite de multiples déclinaisons de gris. Quant aux 8,5 % ayant proposé une autre réponse, vous nous avez quasiment tous dit que c'était un peu des trois propositions, soit en même temps, soit plus l'une que l'autre en fonction de votre image.\nVous êtes finalement assez peu nombreux à souhaiter reproduire en numérique le rendu précis d'une pellicule argentique. Pour vous, ce qui prime, c'est de pouvoir réaliser une image esthétiquement satisfaisante et selon vous, ces logiciels présentent surtout l'intérêt de proposer un rendu que vous allez de toute façon adapter à votre image ou à votre série.\nEt sur ce point, chez Focus, nous vous rejoignons : en dehors de toute considération pratique sur l'efficacité d'une méthode, ce qui prime, c'est avant tout le rendu final. Pratiquer le noir et blanc, c'est un peu comme modeler son image en post-production : lui donner de la matière, du corps et proposer une interprétation esthétique qui nous correspond.\nMerci pour votre participation à ce sondage réalisé dans le cadre de notre mois de mai spécial noir et blanc et à bientôt pour une nouvelle enquête.


Découverte des Grands Causses à pieds, Millau, Aveyron - GRAVITEO\nMillau et ses Grands Causses regorgent de surprises. Ses falaises, ses sentiers et ses plaisirs gastronomiques vous combleront. Si Millau est connu pour son magnifique Viaduc, vous pourrez découvrir la beauté au naturel en allant au cœur des Gorges du Tarn et de la Jonte. Sentiers des corniches aériens et falaise calcaire à couper le souffle. En grimpant et en marchant au plus près de la nature, vous aurez vite compris que vous êtes bien arrivés au pays du Roquefort et de l'Aligot ! Et en Aveyron, effort rime très souvent avec réconfort...\nDécouverte des Grands Causses à pied\nAvec Escalade et Via-Ferrata\nActivités : Randonnée / Escalade / Via-ferrata\n" Moi qui suis grimpeur, j'avoue qu'il est plus tentant pour moi de faire la marche d'approche vers les falaises pour aller grimper que pour simplement randonner. Mais Millau et ses Grands Causses m'ont réellement donné envie de randonner, d'être au plus près de la nature. Pas question de rester sur des gros chemins balisés. Les grands causses regorgent de petits sentiers sur les corniches ou en sous-bois. C'est sincèrement la manière la plus simple pour découvrir la région et rencontrer les locaux. "\nJ1 : ½ journée Rocher école dans les gorges du Tarn (secteur La Muse) + ½ journée Via-ferrata de Liaucous.\nJ2 : Randonnée au Mont Aigoual.\nJ3 : Repos (Exemple : marché de producteurs à Millau, visite du viaduc, caves de Roquefort, Abîme de Bramabiau, Aven Armand, grotte de Dargilan, Micropolis, descente du Tarn en canoë, baptême parapente…).\nJ5 : Sentier Brunet à cheval entre les gorges de la Jonte et du Tarn + Randonnée au Cinglegros.\nJ6 : Randonnée gastronomique au départ des gorges de la Dourbie avec dégustation de fromage.