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31 Janvier 2021 , Guenièvre Lefevre Aucun commentaire\nTradez des cfds sur options avec un maximum de 1:5 d'effet de levier. Vous trading haute fréquence en Guadeloupe pouvez commencer avec la petite somme de 100 € pour gagner l'effet de 500 € de capital! En fonction d'un nombre de pips ou points choisi par vos soins avec un risque déterminé en euro fixe ou pourcentage de vos gains. Date de publication: 2020-10-09t13:02:00+0100.\nVous avez à présent toute l'information nécessaire pour établir votre business plan de dépôt-vente. Site de trading: meilleurs sites pour trader en 2021. Donc à la lumière de l’éternité, nous n’avons pas besoin de constamment prouver que nous avons raison; à la place, nous pouvons vivre nos vies fondées sur l’amour. Nous ne pouvons convaincre les gens de croire, mais l’amour de dieu peut les attirer à l’evangile.\nPlus le capital est faible moins il est dur psychologiquement d’investir en bourse. C’est pour cela que je recommande de démarrer petit. Assurer le maintien opérationnel de la lcb/ft passe en premier lieu par la mise en place d’accès aux systèmes nécessaires. Les modalités de connexion aux outils sous-tendant la connaissance client, la surveillance transactionnelle, le filtrage des clients et la gestion documentaire doivent donc faire l’objet de toutes les adaptations pour être opérés à distance dans des conditions trading haute fréquence en Guadeloupe assurant un niveau de sécurisation des données optimale.\nL’effet de levier est une capacité d’investissement supplémentaire à ta disposition. Pour prendre la pole position dès le départ de la course, tu dois ouvrir la taille de position la plus importante possible, et donc utiliser 100% de tes capacités d’investissements. Pas de place pour une réserve de cash, dans un concours de trading, tous les jetons doivent être sur la table!\nDit voorbeeld toont twee buy signalen. De achtergrond van de grafiek is groen. 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Oui, car les cfd n’impliquent qu’une différence de prix, qui peut être à la hausse ou à la baisse, vous permettant de tirer profit de la baisse du prix d’un actif. Courtier facile à utiliser pas de frais de courtage sur 3 types de comptes, outre les spreads large choix d’actifs le site propose des formations de trading.\nPar la suite, l’utilisation comme monnaies d’échange de l’or, de l’argent ou d’autres métaux s’est généralisée. Les différentes devises se sont multipliées. Outre leur valeur fiduciaire, les monnaies représentaient également la puissance et l’identité d’une nation. guide pour débutants. Corne de l’afrique: «le voyage de macron ne pèse pas lourd face à la chine et aux emirats».


Le Politiste: La croissance économique\nGraph. 1. La dimension cyclique de l'économie.\nD’un point de vue mondial, la lecture du tableau ci-dessus, permet de constater l’impact de la crise des subprimes sensible en 2009 où la plupart des pays connaissent alors un taux de croissance négatif, la Chine mise à part. L'année 2010 voit la situation nettement s'améliorer. Le seul pays du tableau qui connaît encore en 2011, un taux de croissance négatif est le Japon (-0,3%). Il faut voir là une conséquence du tsunami et de l’accident de Fukushima.\nVA : valeur d’arrivée (PIB de la dernière année prise en compte)\nVD : valeur de départ (PIB de la première année)\nEn raison des cycles économiques, sur le court terme, il existe toujours une différence entre la croissance potentielle et la croissance effectivement réalisée. Cet écart de production est également appelé le décalage conjoncturel (en anglais : output gap). Mais sur le moyen et long terme, la croissance est en moyenne égale à la croissance potentielle. En France, le taux de croissance potentiel pour la période 2008–2015 est de 2,1% (pour plus de détails sur la méthode d'estimation, consulter : "Révisions de la croissance potentielle de l’économie française à moyen-long terme", 2006 sur le site du ministère de l'économie).\nLors de cette conférence, un nouvel indicateur est mis en avant par l’économiste William Rees : l’empreinte écologique (en anglais : ecological footprint). Cet indice convertit les modes de vie en surfaces consommées. Il permet de montrer que l’humanité dépasse les capacités de régénération de la planète depuis le milieu des années 1980 et que si chaque homme vivait comme un Américain, quatre planètes ne suffiraient pas. Selon le rapport Planète vivante (2010) par l’organisation WWF (en anglais : World Wide Found, ce qui signifie Fond mondial pour la Nature, elle a beaucoup contribué à populariser cet indice), l'humanité utilise l'équivalent d'une planète et demie pour subvenir à ses besoins, principalement en raison de la surconsommation des pays les plus riches.\nla santé (mesurée par l'espérance de vie à la naissance),\nle niveau d'éducation (mesuré par le taux d'alphabétisation des adultes, le taux de scolarisation),\nle niveau de vie (mesuré par le PIB par habitant en parité de pouvoir d'achat – la croissance du revenu étant pondérée par l’augmentation du prix d’un panier de biens).\nComparé au PIB, l’IDH met en avant de nombreuses différences entre les pays : les Etats-Unis, premier pays pour le PIB n'arrive qu'en 4e position. Le pays où l’IDH est le plus élevé en 2011 est la Norvège, suivi de l’Australie et des Pays-Bas. La France arrive loin derrière, en 20e position (pour en savoir plus sur l'IDH : site du PNUD).\nSi la méthode de calcul se trouve contestée par l’INSEE (notamment la méthode de construction du baromètre qui agrège et pondère une série d’indicateurs en manquant de rigueur – à titre d'exemple, le recalcul de l'indice sans tenir compte de la dimension "justice" permet de conclure que les inégalités et la pauvreté ont légèrement reculé depuis 1990), elle ouvre le débat sur la mesure de la pauvreté qui n’est actuellement pas prise en compte, ce qu’un principe de symétrie appliqué au PIB rendrait nécessaire (on mesure la richesse donc aussi la pauvreté). Selon la mesure du BIP 40, la pauvreté se serait accrue en France de 1980 à 2004.\nc/ Enfin, l’Indice de Santé Sociale (ISS) aux Etats-Unis se calcule à partir de l’agrégation de 16 données dont les délits violents, l'accès au logement ou les inégalités de revenu. Publié en 1996, l’ISS a engendré une vive polémique. En le comparant au PIB, on constate en effet un net décrochage entre la progression de la richesse et celle du bien-être social aux Etats-Unis, ce dernier étant en baisse constante depuis 1969 alors que le PIB continue de s’accroître.\nPublié par Nicolas Rouillot à 5/04/2012 12:03:00 AM


Avis et témoignage voyage de Christelle pour Court séjour à cheval hivernal en Laponie Suédoise<br />\nAvis de Christelle - Suède\nParenthèse enchantée dans de fabuleux paysages !\nSuperbe expérience dans ce décor féerique. Nous avons eu la chance d'avoir un temps clément qui a sublimé ces paysages déjà hors normes.\nTrès bon accueil de la part de l'ensemble des membres de la ferme. Nous nous sommes régalés avec les spécialités locales. La formule en petit groupe confère un esprit familial durant tout le séjour.\nLes chevaux et les autres animaux de la ferme semblent extrêmement heureux ici :-)\nDépaysement garanti avec l'ensemble des activités proposées et les somptueux paysages !\nLa rencontre avec les rennes et la balade à traîneau : mémorable !\nAurore boréale au-dessus de la ferme\nDéjeuner autour du feu\nAvis de Anne - février 2020\n" Voyage en terre et culture Sami "\nUn voyage super, bien qu'un peu court.. Un tour d'horizon de la culture Sami, des interlocuteurs qui prennent plaisir à donner des informations sur cette culture et à en partager les bon moments !


Devis pose liner Chatenay-Malabry.\nVous souhaitez obtenir des devis pour vos travaux pose liner sur Chatenay-Malabry ?\nDevispro vous aide dans votre recherche de devis pose liner Chatenay-Malabry en transmettant votre demande aux artisans de son réseau sur Chatenay-Malabry. Faites votre demande en ligne et recevez gratuitement des devis d'artisans pose liner.\nLes dernières demandes de devis pose liner sur Chatenay-Malabry.\nArtisans spécialisés en pose liner sur Chatenay-Malabry.\nLes artisans spécialisés en pose liner sur Chatenay-Malabry sont des professionnels qualifié présentant les garanties nécessaires à la bonne éxécution des travaux. Retrouvez tous nos artisans dans l'annuaire des professionnels.


La rougeole chez les enfants : symptômes, traitement et prévention - Être parents\nLa rougeole chez les enfants est l'une des maladies les plus contagieuses qu'ils puissent attraper. Bien qu'il existe un vaccin contre la rougeole, nous vous expliquons tout sur son développement et comment la soigner si jamais vous suspectez que votre enfant en souffre.\nLa rougeole est une infection due à un virus. Elle est très contagieuse. En effet, elle se transmet dans l’air quand la personne tousse ou éternue. L’on estime que presque 90 % des personnes qui entrent en contact avec une personne infectée contracteront la rougeole, si elles ne sont pas vaccinées. En outre, elle peut se propager via les yeux, la bouche ou les oreilles.\nCertes, dans les pays développés, la rougeole ne provoque généralement pas de problèmes plus graves qu’un mal-être général de quelques jours. Cependant, les enfants récupèrent plus vite que les adultes. Les adultes peuvent présenter de plus sérieuses complications, d’où l’importance du vaccin.\nIl faut être vigilant à l’apparition de ces symptômes. Le cas échéant, consultez immédiatement votre médecin.\nLes symptômes apparaissent en général entre 8 et 15 jours après l’exposition au virus. Lorsqu’il se manifeste, prévenez l’école afin que le reste des parents surveillent l’évolution de leur enfant.\nTâches de Koplik. Ce sont de petites taches blanches qui apparaissent à l’intérieur des joues.\nÉruptions cutanées. Ce sont de petits points rouges. L’éruption cutanée s’étendra peu à peu sur tout le corps. Cela commencera par la tête et descendra vers les pieds.\nComplications de la rougeole chez les enfants\nBien que cette partie se consacre aux complications de la rougeole, si l’on suit les recommandations médicales et qu’il n’y a pas de surexposition à d’autres infections, celles-ci ne devraient pas se manifester.\nDans le cas le plus grave, une encéphalite. L’encéphalite est une inflammation du cerveau. Elle est très dangereuse et peut avoir des effets irréversibles.\nIl n’existe pas de traitement spécifique contre la rougeole. L’on peut cependant traiter les symptômes associés. C’est une infection virale. Les antibiotiques ne font pas donc pas effet. Le pédiatre vous recommande des médicaments pour faire baisser la fièvre de votre enfant. On peut également appliquer une pommade pour diminuer les démangeaisons des éruptions cutanées.\nFaites en sorte que votre enfant se gratte le moins possible. Cela peut provoquer des blessures qui laissent des cicatrices. C’est compliqué, mais avec un peu de patience, on peut y parvenir. Encouragez-le et dites que dans deux ou trois semaines, il sera guéri. Certes, c’est beaucoup de temps mais il devra s’y faire.\nQuant à la prévention, les vaccins sont la méthode la plus efficace. Bien que demeure une controverse, l’Organisation mondiale de la Santé (OMS) recommande de se faire vacciner en temps voulu. C’est en effet la forme la plus efficace de prévenir ladite maladie.\nLe vaccin qui protège de la rougeole chez les enfants fait partie du vaccin ROR -rougeole, oreillons, rubéole- qui s’administre en deux doses à partir des 12 mois.\nÉtant donné que vous ne pouvez pas souffrir de la maladie à la place de votre enfant, voici quelques conseils pour que vous l’aidiez à y faire face :\nNe lui donnez pas de médicaments sans avis préalable de votre médecin. Cela est dangereux sans savoir de quoi souffre votre enfant. Consultez le pédiatre et expliquez-lui les symptômes.\nNe vous fâchez pas s’il gratte ses boutons. La démangeaison peut être insupportable. Il est ainsi difficile qu’un enfant comprenne qu’il est mieux de ne pas se gratter. Soyez patiente avec lui et essayez de trouver des remèdes pour le soulager.\nSoyez sûre que vous ayez déjà eu la rougeole ou d’avoir été vaccinée. Vous ne pourrez pas l’aider si vous tombez aussi malade. Assurez-vous ainsi d’être dans les meilleures conditions. Si vous avez des doutes, consultez votre médecin afin de vérifier vos vaccins. Si vous n’êtes pas vaccinée ou que vous n’avez jamais eu la rougeole, vous devrez faire très attention. Il s’agit en effet d’un virus extrêmement contagieux.\nNous vous recommandons surtout d’être compréhensive avec votre enfant. Prêtez-lui toute votre attention. Souvent, l’amour des parents est tout ce dont ont besoin les enfants pour se sentir compris et soutenus.


Facebook: Les descendants génétiques d'un réseau social de l'âge de Bronze parlent de plagiat\nFacebook: Les descendants génétiques d’un réseau social de l’âge de Bronze parlent de plagiat\nSemaine sombre pour le réseau social Facebook et son créateur. Outre une entrée en bourse ratée, un mariage qui n’a pas dépassé les 450 000 likes, voilà qu’on apprend à la faveur d’une étude que Mark Zuckerberg se serait inspiré d’un réseau social de l’âge de Bronze, découvert en Finlande et en Russie. Aujourd’hui les descendants génétiques identifiés veulent réparation et partager une part du gâteau.\n23 May 2012 à 18h00\nLa découverte en Finlande et Russie montre deux endroits recouverts de peintures de chasses, les deux endroits sont reliés par une voie navigable très fréquentée. Or cet endroit est connu des chercheurs depuis plus de 20 ans mais la découverte n’a été confirmée qu’il y a quelques jours. Plus surprenant, plusieurs chercheurs se sont souvenus de la présence de Mark Zuckerberg parmi un groupe d’étudiants venus en voyage scolaire il y a 10 ans.\n« Il a clairement entièrement plagié les analyses que nous avions faites à l’époque, pour créer son réseau social« . Les chercheurs sont furieux de voir leur travail volé. Mais plus grave, les descendants génétiques des auteurs de ces peintures veulent aussi réparation.\nDes descendants en colère\nBoris Gurssik, habitant proche de Zalavruga en Russie où se trouve l’un des sites de l’âge du Bronze, a été identifié grâce à son ADN comparé à ceux trouvés sur place comme étant « le plus proche parent génétique« . Il estime donc être légitime devant la loi pour attaquer Mark Zuckerberg. « Je ne laisserai pas l’héritage intellectuel de mes ancêtres ainsi volé et plagié« .\nIl n’est pas le seul dans ce cas, les recherches génétiques menées en début d’année ont révélé une dizaine de personnes en Suède et en Russie comme les potentiels descendants génétiques. « Nous allons nous fédérer et réfléchir aux actions à venir« . Avec au bout une possible action en justice pour faire valoir leurs droits. L’avenir de Mark Zuckerberg s’assombrit un peu plus.\nContactée, la direction de Facebook n’a pas souhaité répondre à nos questions.\nPour le Service Préhistoire\nRubriques connexes:ADNFacebookMark Zuckerberg\nPour pallier la panne Twitter il invente un système de message entre mobiles\nÀ 34 ans, il se résout à retirer de ses amis Facebook son correspondant allemand\nFacebook change de nom et s’appellera désormais Skynet


[Société] Les messes suspendues pour 7 jours, "par précaution" à la paroisse de Saint-Pierre | Clicanoo.re\nLes messes suspendues pour 7 jours, "par précaution" à la paroisse de Saint-Pierre\n7 fév 2021, 08h54 19\nIls sont en septaine depuis vendredi soir. Les curés de la paroisse de Saint-Pierre comprenant l'église de Ligne Paradis, celle de la Ligne des Bambous, de Joli-Fond, de la Ravine Blanche, ainsi que l'église du centre-ville (Saint-Pierre Saint-Paul), ont été priés par l'ARS de s'isoler, considérés comme des cas contact.\nSur une affichette apposée à la porte de l'église du centre-ville, on pouvait donc lire que "les pères David et Philippe ont été "en contact" avec une personne déclarée positive au Covid", lors d'une réunion sacerdotale.\nContacté, le père Philippe, curé de la paroisse Saint-Pierre Saint-Paul, explique qu'ils sont isolés "par précaution" pendant sept jours, ce qui occasionne donc une suspension des célébrations temporaire. S'il n'y a pas eu de messe ce dimanche matin dans les 5 églises concernées, les célébrations pourront reprendre dès samedi prochain, ajoute le curé.\nPour rappel, le préfet a il y a quelques jours revu les jauges pour la fréquentation des établissements recevant du public comme des lieux de culte. Ainsi, les fidèles (ou chaque groupe de personnes occupant le même domicile) doivent désormais être espacés de 2m, avec une rangée inoccupée sur deux. Le port du masque est également requis.\nMercredi 10 février 2021 - 12:51\nNous avons la chance d'etre proteger par jesus de nazareth, venez nous vous sauverons. Notre pasteur vous guerira\nLundi 8 février 2021 - 01:05\nLe 16 janvier 1610, dans une de ses apparitions, la Vierge Marie annonce à Mère Mariana de Jésus Torres : « (…) À partir du début de la deuxième moitié du XXe siècle (…) il y aura une totale corruption des mœurs, car Satan régnera presque complètement au moyen des sectes maçonniques. »\n« Dans ces temps malheureux, il y aura une luxure déchaînée qui entraînera les gens au péché et fera la conquête d'innombrables âmes frivoles qui seront perdues. On ne trouvera presque plus d'innocence chez les enfants ni de modestie chez les femmes. Dans ce suprême moment de besoin de l'Église, ceux qui devraient parler garderont le silence ! »\nDimanche 7 février 2021 - 22:01\nFermer les lieux de culte ? Oui mais de quoi vivraient prêtres et pasteurs ? Font-ils de petites économies qui les permettront de tenir, sans les offrandes, durant les périodes de "vaches maigres" ? Cette situation est vraiment pénible. Dans ces moments de difficultés on a carrément l'impression que Dieu n'entend pas les prières de ses enfants, on a la sensation d'être abandonnés, livrés à nous mêmes, la pandémie n'épargne personne quelle que soit sa religion... Notre foi est durement mise à l'épreuve et, forcément, il y en a qui baissent les bras...\nDimanche 7 février 2021 - 20:16\nMi pense ke tou lé lieux de culte i devrait fermer i pe évite plus de propagation du virus après dieu lé avec Nou partout c pa selmen dan l’église ke Nou croi en Dieu\nDimanche 7 février 2021 - 19:08\nQue l'Eglise montre l'exemple, ça serait la moindre des choses, surtout quand on fait la morale ou verbalise pour un anniversaire d'étudiants qui se réunissent à 10...\nDimanche 7 février 2021 - 18:55\nles lieux de cultes doivent être tous fermés jusqu'à la fin de l'épidémie\nDimanche 7 février 2021 - 18:52\nLulu je reste où je suis né depuis des décennies et c est sûrement pas quelqu un comme vous qui allez me dire quoi faire...\nDimanche 7 février 2021 - 18:51\nDimanche 7 février 2021 - 17:11\nBen si on ne peut même plus voir la foule au fond des messes\nDimanche 7 février 2021 - 15:22\nDuloli vous parlez inutilement c'est devenu l'expression à la mode "dictature." Allez vous installer là où l'herbe est plus verte.!


Volley-ball : Narbonne s'impose à Tours, un exploit majuscule ! - lindependant.fr\nVolley-ball : Narbonne s'impose à Tours, un exploit majuscule !\nAprès avoir enchaîné 10 victoires en 10 matchs de préparation, Zanotti, Basserau, Bisset, Redwitz, Vigil, Gueye et Duée ont signé deux succès “officiels” en trois jours. La saison 2019-2020 démarre sur les chapeaux de roue pour les Centurions. Independant - PHILIPPE LEBLANC\nPublié le 16/10/2019 à 08:06 , mis à jour à 10:18\nEn terrassant le double champion de France en titre sur ses terres, les Centurions du Narbonne Volley ont envoyé un signal fort, avec un deuxième succès de rang à trois points.\nLes Narbonnais l’ont annoncé, ils souhaitent jouer les play-offs cette saison. Rien ne peut prédire la suite des événements, mais ils joignent les paroles aux actes en cette mi-octobre.\nAprès un premier jet très prometteur contre Ajaccio (3-0), Narbonne a encore fait mieux, en dominant hier en quatre manches des Tourangeaux, ce mardi soir, qui n’ont toujours pas débloqué leur compteur après deux journées.\nA contrario, les Audois se retrouvent tout en haut du classement et ce n’est que justice, tant ils ont affiché un visage saignant en Indre-et-Loire. Le premier set fut compliqué dans le money-time, où le duo Wounembaina-Egleskalns se chargeait de signer des débuts encourageants (18-17, 23-18, 25-20).\nPuis, la troupe de Guillermo Falasca continuait à donner le change aux Tourangeaux, mais cette fois-ci, elle renversait tout sur son passage. Malmené par les locaux (19-16), le NV grâce aux contres de Gueye et au jeune Bassereau, épatant de culot, se rebiffait et empochait la mise (23-25).\nDans cette rencontre digne de play-offs, tant les débats étaient enlevés, la course-poursuite était haletante (12-12, 18-19). Après une balle de set sauvée par Vigil, Bisset portait l’estocade (24-26). Le TVB ne se remettait jamais de ce 3e set perdu, et les Centurions poursuivaient leur envol sans broncher (9-13, 13-17). Deux aces et une dernière attaque de Zanotti sonnaient le glas des espoirs locaux (18-25).\nRésultat des courses : Narbonne caracole aujourd’hui en tête de la Ligue A avec 6 points, devançant au point average Tourcoing et Cannes. Et dire que le pointu américain Shaw n’est pas encore apparu sur le parquet !\nCette saison s’annonce décidément excitante.\n3 Football. Coupe de France : le coeur de Steve Mounie "balance entre Canet et Montpellier"\n4 Football. Super League - L'UEFA indique qu'il est encore temps de changer d'avis, la FIFA met en garde les clubs fondateurs\n5 Football. Coupe de France - Canet-Montpellier : " Canet n'est pas une équipe de village "


Philippe Jan : "je vais très peu parler du passé"\nItalie : en désaccord avec le président, Giuseppe Conte renonce à être chef du gouvernement Orages : 32 départements en vigilance orange\nvendredi 19 mai 2017 à 17:15 Par Gildas Menguy, France Bleu Mayenne\nIl ne sera nommé officiellement que lundi après réunion du conseil de surveillance, mais le nouveau président du directoire, Philippe Jan a pris la parole ce vendredi matin au siège du Stade lavallois. Un retour au premier plan pour celui qui était aux manettes du club de 2007 à 2014.\nLe président du conseil de surveillance, Bruno Lucas, aux côtés du nouveau président du directoire, Philippe Jan. © Radio France - Gildas Menguy\nPhilippe Jan, barbe bien taillée et lunettes rondes, est comme chez lui aux Gandonnières, le siège du Stade lavallois. Et pour cause, lorsqu'il était président du directoire entre 2007 et 2014, il a élaboré puis inauguré le nouveau centre d'entraînement du club mayennais. Le PDG du groupe Bleu Blanc, 50 ans, a expliqué avoir changé. "A mon arrivée en 2007, j'étais inconscient. Aujourd'hui, je suis conscient. Mais je vais très peu parler du passé."\nChangement de directoire\nPhilippe Jan vient pour "relever un défi, un challenge. C'est un choix personnel". Le président a expliqué que sa priorité était de former un directoire composé de trois ou cinq personnes ("un nombre impair c'est mieux" a glissé Bruno Lucas, dans un sourire). En revanche, le nouveau président - qui était aussi actionnaire du club - ne s'est pas encore attelé au choix de l'entraîneur. "Je n'ai pas de profil à donner, ça va venir après".Philippe Jan a aussi fait une confidence : "la première personne que j'ai rencontré pour commencer, c'est le directeur du centre de formation du Stade lavallois (ndlr : Stéphane Moreau). C'est très important la formation dans un club comme le notre."\nPas un poste rémunéré\nIl faut préciser que Philippe Jan ne sera pas rémunéré en tant que président du directoire, contrairement à Christian Duraincie qui occupait ce poste depuis trois ans. C'est donc un retour en arrière en quelque sorte. "Il y a une autre organisation car nous ne sommes plus dans le même championnat" a expliqué Bruno Lucas, le président du conseil de surveillance et principal sponsor du club.\nAutre retour, celui de Jean Costa. "Si Jean Costa n'était pas venu, je ne serais pas là, a insisté Philippe Jan. Il sera nommé directeur sportif et aura en charge le recrutement."\nLe budget du Stade lavallois la saison prochaine en National 1 devrait tourner autour de 4 millions d'euros soit moitié moins que cette saison.\nSociété Ernée : la disparition de Raymond Demy, président du Moto Club pendant 35 ans\nSociété Stéphane Moreau prolongé à la tête du centre de formation du Stade Lavallois.\nSociété PORTRAIT - Donovan Tréfoux, le marathonien du roller\nHOMMAGE A PIERRE BELLEMARE France Bleu Vaucluse\nHip-hop : de jeunes danseurs clermontois en finale mondiale à Los Angeles France Bleu Pays d'Auvergne\nItalie : en désaccord avec le président, Giuseppe Conte renonce à être chef du gouvernement France Bleu\nBas-Rhin : il roule une dizaine de kilomètres à contresens sur l'autoroute A4 France Bleu Alsace et France Bleu Elsass\nFillette tuée dans un parc à Changé : aucun arbre, menaçant de tomber, n'avait été répertorié France Bleu Mayenne\nUnesco : un premier signal positif pour l'inscription de la chaîne des puys - faille de Limagne France Bleu Pays d'Auvergne\nAlerte orange aux orages ce lundi dans le Calvados et l'Orne France Bleu Normandie (Calvados - Orne)\nOrages : l'Indre et le Cher en vigilance jaune France Bleu Berry\nTravaux : circulation perturbée avenue Jean Jaurès à Belfort France Bleu Belfort-Montbéliard\nLe Nord-Pas-de-Calais placé en alerte orange aux orages violents France Bleu Nord\n103. 000 euros: enchères record pour un vin jaune de 1774 France Bleu Besançon\nParis-Ile-de-France : alerte orange pour de gros orages ce lundi soir France Bleu Paris\nDe fortes pluies et de la grêle attendues en Meurthe-et-Moselle et en Meuse France Bleu Sud Lorraine\nIngénieur mort en Angola : la famille de Benoit Nayme obtient un rendez-vous avec Emmanuel Macron France Bleu Saint-Étienne Loire\nOrages : la Mayenne une nouvelle fois placée en vigilance orange France Bleu Mayenne


FAKEARSilver (feat. Rae Morris)\nAccueil > L'actu > A la une > Quand la ville de Londres inspire les artistes\nIl faut remonter dans le temps pour finir cette visite musicale au cœur de Londres. Le magicien Quincy Jones s’est frotté en 1957 à une évocation de la ville avec le très beau London derriere. Le morceau ne transcende ni les genres, ni les époques mais aborde la cité tamisée avec bienveillance grâce à une trompette rappelant les belles années de l’après-guerre. Le Londres de Quincy est accueillant, cosmopolite et culturellement métissé.\nPour le clin d’œil, on remarquera que de nombreux artistes français classifiés « kitsch » se sont penchés sur la ville de Big Ben au cours des années 1980/90. Luna Parker et « La tour de Londres » (1988), Thierry Hazard avec « Les brouillards de Londres » (1990), Bananarama et leur « Hey young London » (1983), Nilda Fernandez parlait « De Londres » (1993), Phillipe Lafontaine et « Tamisez Londres » (1989) ou encore Jean-Michel Jarre et son « London kid » (1991). Londres a inspiré tous les courants, toutes les époques et fait réellement figure de point névralgique musical dans la carte mondiale sonore.


ERDD - Les Gens Charles\nLa compagnie LES GENS CHARLES a mis en place depuis 2015 ( avec le soutien de logistique de la mairie de Toulouse ) un Entraînement Régulier du Danseur et de la Danseuse – ERDD – au sein duquel des artistes chorégraphiques sont invités à venir partager leur travail.\nEspace de rencontre et d’échange entre professionnels de la danse, l’ERDD propose une pratique quotidienne et pluridisciplinaire aux danseurs désireux de s’entretenir et de se perfectionner.\nFormée au conservatoire de Nîmes en danse classique puis au Conservatoire Supérieur de Musique et de Danse de Paris en danse contemporaine, elle développe sa carrière de danseuse interprète auprès notamment de Laura Scozzi, Anna Fayard, Pedro Pauwels. En 2012, elle cofonde avec Benjamin Forgues la compagnie Les Gens Charles. Ensemble ils créent les pièces : La Gêne et la Joie (2015) , À poils et à chaleur (2016), Anatomie de l’ennui ou comment j’ai avalé des spaghettis avec une paille (2016) See you Soon (2018) GAGAGA (2019) Forever (2022). Ils collaborent également à l’écriture de pièces amateur (HB12, HB18, Le Virmateur ta figure de danseur)\nEntre 2017 et 2019 elle participe au programme de recherche chorégraphique Prototype et Dialogue à l’Abbaye de royaumont, dirigée par Hervé Robbe. Depuis 2020 elle est stagiaire à la formation au Certificat d’Aptitude de danse contemporaine au Conservatoire National Supérieur de Lyon. Tour à tour interprète, enseignante ou chorégraphe, elle construit un travail chorégraphique physique, sensible et singulier qu’elle espère pouvoir partager avec le plus grand nombre.\nJEAN GABRIEL EVRARD\nContemporain / Pilates\nJean-Gabriel est professeur de danse contemporaine et de la technique Mat Class True Pilates©.\nIl s’initie à la danse dès le plus jeune âge, découvrant ainsi plusieurs disciplines qui le mèneront au Conservatoire National Supérieur de Lyon en section classique à l’âge de 15 ans. Diplômé en 2011, il rejoint diﬀérentes compagnies, le Ballet Actuel à Toulouse, les Opéras de Limoges, Rouen et Lyon ou encore la compagnie Myriam Naisy/l’Hélice.\nIl obtient son Diplôme d’Etat de professeur de danse contemporaine en 2019 au Centre National de la Danse de Lyon.\nDepuis 2007, il pratique le Romana’s Pilates©, et désireux de le faire partager à tous, il se forme à la méthode True Pilates© auprès de Thierry Véziès (Studio Danse Pilates de Lyon) et valide sa formation en 2019.\nEn lien avec la méthode Pilates, son travail cherche à exploiter les richesses des disciplines classique et contemporaine. Rechercher la puissance grâce à un travail de qualité d’appuis au sol, et amener vers plus de mobilité et d’aisance dans les mouvements, Traverser diﬀérents états, jouer avec les rythmes et la dynamique pour mieux se laisser fondre et s’abandonner, lier la technique avec le plaisir.\nSon écoute et son savoir-faire en Pilates vous guideront vers des mouvements adaptés à chacun, alliant le travail du centre, de l’assouplissement et de la ﬂuidité, aﬁn de permettre de développer la vivacité tout en gardant le contrôle.\nAprès avoir eu la chance d’être formée à l’école de danse de R.Michaud à Pau, j’ai complété ma formation avec Rosella HIGHTOWER au centre international de danse de Cannes, N. VIROUBOVA, R. FRANCHETTI et S. GOLOVINE à Paris.\nCet apprentissage a été couronné par le Premier Prix d’Excellence de la scène française et par le Prix de Lausanne. Ce dernier n’a pas été officialisé à la suite de la signature de mon premier contrat en 1975 dans la compagnie de Düsseldorf, Deutsch Oper Am Rhein.\nJ’ai eu ainsi la chance de danser sur les chorégraphies de J. CRANKO, J.NEUMEIER, J.KYLIAN et\nP. VANDYCK. Complétées du répertoire classique, dont « Giselle », « Le Lac des Cygnes » ou encore « La Bayadère » lors de tournées internationales.\nDeux ans plus tard, j’intègre le Théâtre du Capitole où j’ai eu l’immense bonheur de me voir confier les rôles de soliste dans : « Coppelia » (Swanilda) – A la création : Giuliano, « Casse-Noisette » (La poupée de Clara) – Lazzini, « Suite en blanc » (La Cigarette- Le Pas de Trois) – Serge Lifar, « Les Sylphides » (Variation Mazurka, aux côtés de Noëlla PONTOIS) – Skoratoff, « Pulcinella » (Prudenza) – Giuliano, « Les Créatures de Prométhée » (La Vie) – A la création : Giuliano, « Daphnis et Chloé » (Chloé) – Skibine, « Giselle » (Pas de 2 des Vendangeurs) – Casenave, « Les 4 Saisons » (Automne) – A la création : Charrat, « Les 4 Saisons » (Hiver) – A la création : Giuliano, « Suite en Ré de Bach » (Pas de 3) – Giuliano, « Aria de Bach » (Pas de 3) – A la création : Giuliano, « Don Quichotte » (Pas de 2) – Petipa-Giuliano, « Play Bach » (Premier rôle) – répété avec C. Bessy à l’Opéra de Paris.\nA partir de 1984, lors de ma dernière année au Théâtre du Capitole, enseigner comme Professeur de danse devient, pour moi, la meilleure façon de transmettre ma passion et de partager mon expérience au sein de mon école Centre de Danse à Toulouse.\nMon énergie, mon enthousiasme et ma passion s’expriment dans des cours collectifs où je souhaite que chaque élève trouve la joie de danser et de faire vivre son unicité.\nTitulaire du CA en danse classique, diplômée en Analyse Fonctionnelle du Corps dans le Mouvement Dansé et formée en technique Pilates, elle enseigne actuellement au Conservatoire à Rayonnement Régional de Toulouse.\nAprès une formation en danse classique auprès de Monsieur Gilbert Mayer (Opéra de Paris) et au Conservatoire National de Région de Boulogne-Billancourt où elle obtient la Médaille d’Or en 1985, Edith Rumeau est interprète en danse classique (Grand Théâtre de Limoges et Opéra d’Avignon) et en danse contemporaine (Cie Ballet Actuel et Cie A Corps et Sens). Parallèlement, elle oriente sa recherche vers la pédagogie et enseigne la danse classique dans diverses structures et auprès de différents publics.\nAprès avoir créé sa propre école à Tarbes en 1995, elle enseigne et assure la coordination pédagogique au Centre de formation professionnelle James Carles de Toulouse, puis au Conservatoire à Rayonnement Inter-communal de Carcassonne pour le développement du cursus danse. Elle a également été formatrice pour le Diplôme d’Etat en éveil-initiation et technique classique à l’ISDAT à Toulouse. Elle intervient régulièrement en tant que professeur invité et membre de jury lors de stages ou examens et elle est tutrice pour des élèves en formation DE et CA .\nSon intérêt se porte sur la singularité de chacun dans la relation gravitaire, et les outils facilitant l’adaptabilité du danseur pour entrer dans le sensible de la danse quelque soit l’esthétique.\nSylvie Albinhac , formée au conservatoire de Toulouse , ainsi qu’à Mudra International ( école Maurice Béjart Bruxelles ) , j’ai continué ma formation en classique , Graham , théatre , rythme , chant et pu participer à de nombreuses tournées en Europe , Afrique , Egypte .\nDanseuse des compagnies , Joseph Rusillo et Alain Gruttadauria La Licorne.\nDiplômée d’état en danse classique.\nFormatrice à Art Dance International.\nMarion a suivi une formation pluridisciplinaire au sein d’une formation jeunes danseurs avant d’intégrer la compagnie Sara Ducat. Diplômée d’état, elle mène différents projets pédagogiques, notamment dans les milieux scolaires avec les dispositifs » Danse à l’École ».\nEntre 2013 et 2018 elle collabore et performe avec le chorégraphe Pierre-Michaël Faure. Elle intègre ensuite la compagnie Sylex de Sylvie Balestra, la compagnie Hors- sol de Marie Elisabeth Wachter et plus récemment la compagnie Intermédiaire de Raphaël Olive et Guillaume Suarez.\nEn 2015 elle rencontre les chorégraphes Marcel Leeman et Seifeddine Manaï et danse pour la compagnie Brotha From Another Motha dans « Nullwert » et « Shine my blind way ».\nEn 2016 elle assiste Seifeddine Manaï sur différents projets, notamment pour le défilé de la Biennale de la danse de Lyon. Inspirée et nourrie de la « physical dance theatre » de la cie B.F.A.M, elle développe une danse physique et énergique autour du travail du sol « freshmotion »et donne des workshops en France et à l’étranger.\nEn 2017 elle chorégraphie sa première pièce avec la compagnie Brotha From Another Motha « Alone with everybody »pièce pour jeunes danseurs dans l’espace public et enchaîne en 2017/2018 avec une commande d’une pièce chorégraphique pour le Conservatoire de Tarbes. Elle créée également pour la première fois un solo « Happiness does not wait » qu’elle interprète.\nSon travail « fresh motîon » développe le mouvement dans la vélocité et le contrôle. Elle aborde le sol dans la physicalité avec une grande conscience du centre et des appuis.\nComment apprendre à gérer l’énergie et l’endurance dans un travail tonique et musculaire.\nPassionnée depuis toujours par l’univers du spectacle vivant, Coline est une musicienne animée par la pluridisciplinarité artistique.\nElle suit un parcours en Musicologie à l’Université Toulouse Jean Jaurès, et intègre la classe de flûte traversière de Bénédicte Roussel au CRD de Montauban. Elle obtient en 2017 un prix de flûte traversière ainsi qu’un Master de recherche en Musicologie, lequel explore les liens entre la musique et la danse dans la collaboration entre John Cage et Merce Cunningham.\nLes rencontres qu’elle fait au travers de ses études lui permettent de découvrir de nombreux univers musicaux, qui la conduisent petit à petit à s’intéresser de plus près aux musiques baroques, actuelles, ainsi qu’au chant polyphonique. Elle évolue actuellement au sein de divers projets et sous différentes casquettes.\nFlûtiste classique de formation, elle se produit depuis 2016 en tant que telle avec divers ensembles et compagnies de la région Toulousaine (Cie Calypso, Orchestre de Poche, Ensemble Dulci Jubilo, etc.). La pratique du traverso s’ajoute à sa palette d’expression lorsqu’elle intègre l’Ensemble Lyra, sextet de musique baroque, ou encore l’orchestre du Consort Apollon. Dans un autre style, elle initie collectivement le groupe FlutÔspheric Project, octet de musiques actuelles où on la retrouve aux flûtes, chœurs et percussions.\nSon cursus musicologique lui donne par ailleurs l’opportunité d’explorer la pratique du chant choral et de travailler sa voix au fil des années. Depuis 2013, elle se produit ainsi en tant que chanteuse au sein du Chœur de Chambre Dulci Jubilo dirigé par Christopher Gibert, dans un répertoire de musiques contemporaine et baroque. Elle est enfin membre fondateur du quatuor vocal a capella Les Divaskets, créé en 2016, lequel produit des spectacles humoristiques au répertoire musical éclectique.\nFormée en danse contemporaine au conservatoire de Toulouse puis à la modern dance à la Folkwang Universität der Künste en Allemagne.\nDanseuse pour la compagnie Folkwang Tanzstudio à Essen, pour la Weld Company à Stockholm et pour le Theater der Klänge à Düsseldorf.\nElle travaille avec les chorégraphes Malou Airaudo, Rainer Behr, Reinhild Hoffmann, Mark Siescarek, Stéphanie Miracle, Ivan Strelkin, Szu-Wei Wu, Samuel Feldhandler et Yvonne Rainer.\nElle traverse les pièces de répertoire « La Sacre du printemps » de Pina Bausch, « Psalm ans Chaconne » de José Limón et « Fielding Sixties » de Merce Cunningham.\nDepuis 2015, elle signe plusieurs chorégraphies danse-théâtre au sein de l’ensemble Agbaza qui présente son travail en Allemagne, en France et en Grèce.\nInspirée par ma formation en modern dance à la Folkwang Universität der Künste (méthode Jooss-Leeder, technique Limón), je propose un cours technique basé sur une conscience précise de corps dans l’espace et de ses dynamiques. Une attention particulière est donnée au haut du corps et à la mobilité des bras.\nCarole Bordes est fascinée par l’être humain dans l’inter-action qu’il a avec les autres et avec lui-même. Dans son processus de création elle le regarde et l’explore de différents endroits et met en scène l’autre et le soi comme pour comprendre le monde. Son travail se nourrit autant de sociologie que de poésie, il s’appuie sur la philosophie, celle de Gilles Deleuze, de Bachelard, et les textes de grands romanciers.\nSes recherches chorégraphiques la mènent à façonner son propre langage : une danse qui part du centre et progresse dans un mouvement sinueux et articulaire, ancrée dans le sol et reliée au ciel par la respiration. Une danse-matière chargée et sensible pour donner à ressentir autant la puissance que la poésie.\nD’abord formée à la technique de Matt Mattox, elle s’épanouit en tant qu’interprète pour Karine Saporta, Géraldine Armstrong ou Serge Keuten… C’est avec Laura Scozzi qu’elle foule les scènes les plus prestigieuses de France et d’Europe. Elle participe au Prototype 3 de Royaumont dirigé par Hervé Robbe et travaille avec le regard extérieur de Jean Gaudin.\nNé en Belgique, Pedro PAUWELS suit ses premiers cours de danse à l’Ecole Renate Peter de Bruxelles, puis obtient une bourse au Centre Rosella Hightower. Il entre au Jeune Ballet International de Cannes, où il travaille un répertoire contemporain.\nEngagé dans la Compagnie Karine SAPORTA – CCN de Caen, Il participe en 89 et 90 à plusieurs créations dont « Les Taureaux de Chimène », ainsi qu’aux séquences dansées des films « Prospero’s Book » de P. GREENAWAY et « Le Diable au corps » de G. VERGES. Durant la même période, il collabore avec la Compagnie Alain MARTY. Puis, au sein de la Compagnie d’Odile DUBOC – CCN de Belfort, il participe à la création « La Maison d’Espagne » et à la reprise de « Repères » en 91, à l’élaboration d’une maquette pour l’Opéra de Paris en 92 et à la création de « Projet de la matière » en 93.\nPar ailleurs, Pedro PAUWELS est régulièrement invité depuis 90 à enseigner dans divers stages nationaux et internationaux au Centre Rosella Hightower de Cannes, au CND de Paris et de Lyon, Laval, Chartres, Venise, Séoul… En novembre 90, Pedro PAUWELS crée sa compagnie grâce à l’association PePau, et présente sa première chorégraphie en 91, « L’Insoupçonnée ».\nEn 1992 il crée « A mes côtés », interprétée par sa compagnie, une commande de l’Opéra du Rhin pour « La Khovantchina », « Ecume de rêve », conçue pour le Jeune Ballet International de Cannes. Il chorégraphie également les ballets du « Roméo et Juliette » de GOUNOD monté en ouverture de la saison du nouvel Opéra-Théâtre de Massy.\nDès lors, son parcours de chorégraphe devient parallèle à celui de PePau dont il incarne l’élan et la créativité : une à deux créations par an, conception de spectacles événements, diffusion régulière du répertoire (sélection par les Bancs d’Essais Internationaux en 94-95, Iles-de-danse 98, Festival International de Séoul en 98 et 2000), actions de sensibilisation en partenariat avec l’Education Nationale, les ADIAM, les ADDA, les théâtres d’accueil, les municipalités…\nIl n’hésite pas à créer en collaboration avec d’autres disciplines – théâtre, danse hip-hop, musiques improvisées ou techno – et continue de travailler régulièrement comme interprète ou comme chorégraphe invité, au Jeune Ballet de France, au CNSMD de Paris (Junior Ballet), à Tunis, en Martinique.\nEn 2003, et durant trois ans Pedro Pauwels se tourne vers la science et la technologie. En se rapprochant de l’Université de Caen et de son laboratoire, et du Centre Enghien-les Bains, il se lance, à travers le projet du triptyque Sens, dans l’élaboration d’une écriture chorégraphique et d’un dispositif technique permettant de porter un regard sonore et sensoriel sur la danse.\nEn 2006, la compagnie entame une tournée en Afrique Centrale avec Sens I qui est sélectionné par la commission danse de l’AFAA. En 2007, Pedro Pauwels retournera en Afrique du Nord pour présenter Pliage(s), dans le cadre du festival international du Caire en Egypte et des Rencontres Chorégraphiques de Carthage en Tunisie.\nEn 2008 il crée Libellule solo pour la Compagnie Armo, dansé par Jérôme Thomas, ainsi qu’Entre-Mains pour l’Espace 1789 de Saint-Ouen. La Compagnie part également en tournée : au Maroc pour les Instituts Français et à Séoul pour le festival Sidance avec Sens I.\nEn 2009 il crée « 24 minutes », duo chorégraphique co-écrit avec Laurence Levasseur.\nIl écrit son livre : « J’ai fait le beau au bois dormant » récit autobiographique édité aux éditions du Centre National de la Danse.\nEn 2010 il crée Sur le Corps du Monde, pièce co-produite par la Biennale Danse Emoi de Limoges, reprend le solo Spectre’s pour l’Opéra National de Paris et poursuit son travail pédagogique notamment à Paris et Lyon (Centre National de la Danse), à Séville au Centre de danse Andalou dirigé par Blanca Li, à l’Ecole des Sables à Dakar dirigée par Germaine Acogny ainsi qu’au Conservatoire à Rayonnement Régional de Saint-Denis-de-la-Réunion. Il travaille également comme interprète pour deux créations, l’une Laast uns frei fleigen über den garten pour Stanislaw Wisniewsky et la seconde Désordre’s pour Alexandre Levy.\nEn 2011 il crée Versus, pièce chorégraphique pour les danseurs de l’Opéra de Limoges, d’après les lieder de Schubert adaptés par Bernard Cavanna et interprétés par Pascal Contet.\nEn juillet il est invité par le Festival d’Avignon In dans le cadre des Sujets à vif, rencontres coproduites par la SACD et le Festival d’Avignon. Il chorégraphie à cette occasion Sous les feux…, pièce pour l’interprète circassien Jörg Müller.\nEn août il est invité par le Festival 1001 Notes en Limousin. Il crée Une note de danse, récital dansé pour deux danseurs et une pianiste. Travail autour d’œuvres du répertoire classique et contemporain avec la pianiste Vanessa Wagner.\nEn 2013 il crée Sors projet autour du solo « La Danse de la sorcière » de Mary Wigman, grande pionnière de la danse expressionniste allemande.\nCe projet marque la poursuite de la recherche autour de l’interprétation que Pedro Pauwels a initiée avec Cygn etc…. Quatre chorégraphes ont participé à cette création : Carlotta Ikeda, Josef Nadj, Robyn Orlin et Jérôme Thomas.\nEn amont, le Musée du quai Branly a accueilli la compagnie dans le cadre de deux journées de « culture chorégraphique », organisées autour de cette création, avec conférences, projections, ateliers, et étapes de travail.\nEn 2013 il crée la première Biennale Nationale de Photographies de Danse. Autour de photographes professionnels de la danse qui exposent dans un haut lieu de Limoges, au Pavillon du Verdurier, ce sont 3 jours entièrement dédiés à ces deux arts, la photographie et la danse. Performances dansées, tables-rondes et clichés exposés dans les vitrines du centre-ville révèlent au public la dynamique des artistes, amateurs, passionnés et acteurs culturels du territoire.\nEn 2014, création du duo, intitulé « Duo » avec Gaspar Claus, violoncelliste.\nEn 2015 il crée « Side(s) Mécaniques du Présent », projet protéiforme mêlant musique contemporaine (Alexandre Lévy) et travail photographique de (Elisabeth Prouvost), projet coproduit par le GRAME, Le Cube et le Métaphone. Ce projet sera présenté au public sous forme d’installation et de spectacle au Musée des Confluences à Lyon, au Cube à Issy-les-Moulineaux, au Métaphone à Lille, ainsi que « Music Visualization 1 », pour les étudiants danseurs et musiciens du le Conservatoire National Supérieur Musique et Danse (CNSMD), création pour 5 danseurs et 5 musiciens instrumentiste (instrument à vent).\nJuin 2015 voit la 2ème édition de la Biennale investir de nouveau la Ville de Limoges, et sonne déjà comme un rendez-vous pour le public, la profession et les médias. Cette année, les partenariats avec les Centre Chorégraphiques Nationaux de Biarritz et d’Orléans accompagnent les festivités. Ils accueilleront l’exposition de la Biennale à domicile dans les mois qui suivent. Jean-Gros Abadie revient pour cette occasion sur ses 30 années de photographies de danse.\nDans le cadre de Cluj, capitale européenne de la jeunesse pour l’année 2015, et du partenariat qui associe la région Limousin au judet de Bacău, l’Institut français de Roumanie invite la compagnie Pedro Pauwels pour un cycle de représentations et d’échange avec des étudiants des écoles d’art, académies de danse, et universités roumaines. Deux pièces du répertoire de la compagnie seront utilisées pour provoquer la rencontre avec trois représentations de Sors à Cluj, Bacau et Tirgu-Mures et trois représentations de Parcours Sensoriel à Cluj.\n2017 Nommé par A. Azoulay, ministre de la culture et de la communication, chevalier des arts et des lettres.\n2018 Pedro Pauwels s’installe en région Occitanie et plus particulièrement à Montauban.\nEn 2019 il crée « Playlist » projet autour de la chanson.\nCe projet poursuit la recherche autour de l’interprétation que Pedro Pauwels a initiée avec Cygn etc…. Huit chorégraphes ont participé à cette création : Béatrice Massin, Eleonore Didier, Aïcha M’Barek, Hafiz Dhaou, Jean Gaudin, Fabio Lopez, Antony Egea et Jean gaudin.\nArtiste chorégraphique et pédagogue.\nProfesseur de danse jazz titulaire du Certificat d’Aptitude aux fonctions de professeur de danse, Melissa\nDelfau enseigne dans diverses structures depuis plus de 20 ans.\nFormatrice pédagogique au sein de l’Institut supérieur des arts de Toulouse, elle y accompagne les étudiants\nvers le diplôme d’État de professeur de danse.\nElle est aussi coordinatrice artistique de LA FABRIQUE.\nMusicalité riche,engagement corporel intense mais dans des états de corps nuancés seront traversés pour\nmettre en valeur la personnalité artistique de chacun.\nBasées sur une pédagogie active, les situations didactiques proposées lors de ses cours/ateliers permettront\naux élèves de développer leurs savoirs et de progresser dans leur pratique.\nEn 2000, Mostafa AHBOURR0U découvre la danse dans l’univers des pas traditionnels marocains avec la troupe Banane. Durant ces années d’initiation, il décide de se consacrer à cet art et continue sa quête avec la danse contemporaine en travaillant avec des chorégraphes comme Khalid Benghrib (Cie 2k_Far) Meriem Assari Jasouli et Imad Manssour. En 2007, il poursuit pendant 3 ans son apprentissage par l’étude de nouvelles formes de danse comme le Modern-jazz avec Patricia Spigarelli et Franck Mass.\nEn 2011, Mostafa séjourne à Toulouse pour suivre la formation « Extensions » du CDC Toulouse/Midi-Pyrénées où il travaille avec les chorégraphes Régine Chopinot, Robyn Orlin, Christian Rizzo, Alain Buffar et le metteur en scène Mladen Materic. Il complète sa formation en intégrant l’Institut Supérieur des Arts de Toulouse – ISDAT- et obtient en 2015 son Diplôme d’Etat de professeur de danse Contemporaine.\nEn France, Mostafa travaille comme interprète et danseur avec les chorégraphes et les compagnies : Marion Muzac, la Cie Assomanifeste, et avec la metteuse en scène Anne Lefèvre Directrice du Théâtre Le Vent des Signes Toulouse.\nAu Maroc, Mostafa transmet son apprentissage à de jeunes danseurs marocains. Il y donne des formations et y chorégraphie ses nouvelles créations, “Bou’Jalabba”, pièce pour 6 danseurs en 2014 avec le jeune ballet marocain, “Halka”, pièce pour 10 danseurs avec l’association Arabesk et “Au nom de dieu” duo créé en 2015 dans le cadre du festival de danse contemporaine de Casablanca.\nIl se consacre prioritairement à la danse contemporaine, à la danse traditionnelle marocaine tout en continuant à puiser dans son vocabulaire de gestuelle. Bien plus qu’un moyen d’expression, la danse lui permet de délivrer un message de paix et de fraternité.\nDès 19 ans, Marianne Masson obtient avec succès ses 2 EAT puis le Diplôme d’Études Chorégraphiques Supérieures au Centre James Carlès. Parallèlement à ses études, elle se forme au jeu d’acteur auprès des metteurs en scène du Nouveau Théâtre Jules-Julien de Toulouse.\nEn 2009, elle crée avec sa complice Chloé Caillat la Compagnie MMCC, qui compte à son répertoire 5 créations et une performance entièrement improvisée. Depuis 10 ans, elle y développe une recherche chorégraphique sensible et singulière, axée sur la multiplicité, le visible et l’invisible ; recherche qu’elle transmet dans les workshops qu’elle dispense. En tant qu’interprète dans de nombreuses compagnies, elle tournera en Asie, en Amérique Latine, en Afrique, en Europe et participera à 2 projets Européens d’envergures instigués en Italie et en Espagne en partenariat avec la Cie K.Danse.\nMarianne Masson est ou a été interprète pour : le Théâtre Réel, Son’Icône Danse (Nantes), K.Danse, Emmanuel Grivet, Erre que Erre Danza (Barcelone), les Âmes Fauves et la Tide Company.\nDISCIPLINE : Danse contemporaine / Danse-Théâtre\nDESCRIPTIF : Physicalité / Interprétation / Recherche. « Ne rien figer dans le marbre dès maintenant, j’aime pouvoir modifier au dernier moment mes interventions. Seulement dire qu’après un échauffement physique permettant une disponibilité articulaire, musculaire, cardio et sensible ma recherche chorégraphique réside dans la dualité : une qualité de mouvement interprétée avec un état intérieur différent voir opposé. Établir des règles de jeux permettant à chaque corps de développer des personnages ayant leur signature corporelle et leur propre dramaturgie, jamais univoque, toujours multiple. Certains appellent ça « danse-théâtre », si il faut coller une étiquette alors pourquoi pas. Si le temps le permet, l’objectif est de terminer cet ERDD par une mise en jeu dirigée de « composition instantanée » collective.\nSophie est professeur de yoga IYENGAR et enseigne à Toulouse, elle est passionnée et pratique depuis 11 ans.\nAuparavant danseuse, Sophie étudie au Conservatoire de Montpellier en contemporain et poursuit sa formation au CDCN de Toulouse de 2010 à 2012. En parallèle de la danse, Sophie découvre le yoga auprès de Cathy Boyer à Montpellier.\nCette pratique ne va plus la quitter et elle continue en parallèle de son métier d’interprète. Quelques années plus tard elle propose des pratiques de yoga comme échauffement aux danseurs de 2 compagnies de danse contemporaine, Cie Klah, Cie Eugène.\nEn 2018, Sophie choisit de se consacrer uniquement à l’étude du yoga et à son enseignement. Elle poursuit son cheminement auprès de professeurs avancés en Yoga IYENGAR et obtient son certificat d’enseignement en 2021. Elle suit la formation permanente du Ramamani Iyengar Mémorial Yoga Institute via les associations françaises de yoga IYENGAR, comme demandé aux enseignants de la méthode IYENGAR.\nCroisant différents publiques, Sophie reste toujours très intéressée par le travail des danseurs. Comment les outils développés dans le yoga peuvent nourrir ou aider le travail du danseur et inversement. Être posé et alerte à la fois.\nPour Sophie, le yoga la nourrit dans tous les aspects de la vie et elle a plaisir à partager cela lors de cours ou stages.\nLe cours sera axé dans le contexte de l’ERDD, où la pratique du matin prépare à la journée à suivre.\nNé à Budapest en 1979, il commence à étudier la danse à l’école Vaganova de l’académie de Danse de Hongrie. Déjà, durant ses études, il interprète à l’Opéra National de Hongrie.\nA 18 ans, il quitte son pays pour poursuivre sa carrière dans des compagnies réputées d’Europe. Tout d’abord en Allemagne au Deutsche Oper am Rheim de Düsseldorf, puis la Compañía de Víctor Ullate en Espagne, ou encore le Ballet de Peter Schaufuss au Danemark.\nEn 2003, il débute une nouvelle étape avec le Het National Ballet d’Amsterdam, il a l’occasion de travailler avec William Forsythe, Hans Van Manen, Jacopo Godani, ou Connie Jansen,\nPlus tard, en 2006 il est invité à joindre comme danseur soliste le Ballet National de Marseille et puis en 2008 la Compañía Nacional de Danza en Espagne dirigé par Nacho Duato.\nEn 2012 il crée sa propre compagnie de danse, et puis présent 6 nouvelles chorégraphies internationalement.\nEn 2016 il est invité à Paris comme chorégraphe pour le film « La nuit qui dévoré le monde » réalisé par Dominique Rocher et peu après il rejoint le Théâtre National de Chaillot comme artiste chorégraphe/danseur. Entre-temps, il obtient son diplôme d’état au CND Paris, et il est invité occasionnellement comme répétiteur à la compagnie Zfin Malta.\nEn 2018 il commence une collaboration avec l’actrice Amelie Paulmier, ajoutent un nouvel angle théâtral à ses créations.\nEn 2020 il co-crée une nouvelle chorégraphie pour la Biennale de Fort de France au Tropique Atrium avec la compagnie Art&Fact, et puis une nouvelle co-création du danse-théâtre avec Amélie Paulmier au même Théâtre National pour le festival numérique Moi(s) Laminaire.\nAvec le partenariat de Korzemo et de DAC Martinique (Direction des Affaires Culturelles) dans l’espace de l’Atrium il forme en technique classique un jeune talent martiniquais Iman Delbois pour le concours du conservatoire de danse de Lyon avec succès. Peter a également été chargé de le préparer et lui créer deux chorégraphies pour l’émission de télévision Prodiges à Marseille.\nJane a fait des tournées dans le monde entier en tant qu’acrobate aérienne et trapéziste professionnelle pendant 25 ans – cette expérience extraordinaire lui a appris à prendre soin de son corps et à tirer le meilleur parti de son bien-être et de sa forme physique chaque jour – avec des conséquences potentielles qui pouvaient transformer à vie. Elle a adopté le Romana’s Pilates vers la fin de sa carrière et a constaté une amélioration spectaculaire de la performance.\nCaptivée et intriguée, elle s’est lancée en 2006 dans le Gold Standard de la formation de professeur de Pilates : Romana’s Pilates in New York City, fondé par Romana Kryazanowska, une disciple directe de Joseph Pilates lui-même. Elle a été certifiée par Sari Meiji Santo, la fille de Romana, l’année suivante. Elle est également titulaire d’un Diplôme d’État français de professeur d’arts du Cirque et d’un Certificat français d’Educateur Sportif, ce qui lui permet de recevoir en outre des pratiquants avec prescription médicale souffrant de maladies chroniques.\nElle a enseigné pendant de nombreuses années sur tapis et sur équipement dans les studios de Pilates Parisiens les plus en vue, au Cirque du Soleil, dans des écoles de cirque ainsi qu’à la faculté du Romana’s Pilates Teacher Training Centre à Londres (Kinetic Pilates), dans les entreprises Louis Vuitton, BHV Marais, Institut géographique national et Méteo France. Elle met à jour ses compétences et son expertise avec une formation continue constante. Elle voyage très régulièrement pour améliorer ses compétences auprès des maîtres de Romana Pilates. Aujourd’hui, elle ouvre un studio à Toulouse, comme ceux qu’elle a connu à Paris, et elle maintient son petit « home » Studio dans le village occitan emblématique de Montréal (11290).\nDepuis 2020, elle occupe le poste de secrétaire et membre du Conseil d’Administration de la Fédération Française de Pilates Professionnels, FPMP France. Leur mission est de rassembler les professeurs français pour promouvoir le profil et la pratique du Pilates en France.\nDe formation classique au départ, Anaïs découvre les fondamentaux de la post modern dance puis se forme à la technique Graham et découvre le répertoire de la danse moderne. Elle obtient en 2011 son diplôme d’état de professeur de danse Jazz et poursuit son exploration autour du travail d’improvisation, de théâtre physique, découvre les techniques du cirque puis s’oriente peu à peu vers la danse contemporaine en tant qu’interprète. En parallèle à son parcours de danseuse, une première opportunité lui donne le goût pour l’écriture chorégraphique, la recherche et la mise en scène. Anaïs monte sa propre structure à Paris en 2016 afin de pouvoir approfondir ses recherches personnelles avec un collectif d’artistes issus de divers horizons. Elle devient Incubateur Chorégraphique de la Fabrique de la Danse à Paris puis se retrouve artiste associée au Laboratoire Chorégraphique de Reims en tant que chorégraphe. Ses pièces sont soutenues par la Région Grand Est grâce au dispositif de soutien à l’émergence, par la DRAC Grand Est, le département de la Marne, la Ville de Reims ainsi que l’Adami et la Spedidam pour sa dernière création. Implantée depuis 2019 dans le Grand Est, Anaïs développe sa Compagnie tout en enseignant dans diverses structures. Elle est également intervenante artistique au sein de la Compagnie et mène de nombreuses actions en lien avec ses projets. Son travail de pédagogue lui permet d’associer créativité, technique et improvisation. Actuellement au CNSMD de Lyon, Anaïs poursuit sa formation dans le cadre du CA de professeur de danse tout en développant en parallèle ses recherches et son travail d’écriture au sein de la Compagnie.\nDanseuse, chorégraphe, enseignante, et actrice culturelle franco-tunisienne, Cyrinne Douss développe ses projets entre les deux rives de la méditerranée.\nTitulaire du Diplôme d’État français, elle enseigne la danse contemporaine à des publics amateurs et initiés.\nDepuis 2010, elle signe ses premières pièces en tant que chorégraphe, tout en continuant sa carrière de danseuse.\nEn 2016-2017, elle participe à la formation Prototype IV dirigée par Hervé Robbe pour de jeunes chorégraphes à l’abbaye de Royaumont en France.\nEn 2018 et 2019, elle danse pour le Ballet de l’Opéra de Tunis pour des artistes tels que Héla Fattoumi et Eric Lamoureux, Emilio Calcagno ou encore Mohamed Toukabri.\nEn 2020, elle entame l’apprentissage de l’écriture du mouvement (Labanotation) au Conservatoire National Supérieur de Musique et de danse de Paris.\nDepuis 2014, elle co-dirige l’association tunisienne Hayyou’Raqs qui développe des projets de sensibilisation notamment pour la formation en danse.\nElle est danseuse, chorégraphe et chargée de cours à l’Université Toulouse Jean Jaurès. Depuis 1991, elle\ncrée des pièces, performances et propositions qui privilégient l’in situ et plus particulièrement la relation\nentre danse et nature ; la nature des deux côtés de la peau impliquant de fait l’écoute somatique. L’aspect\néphémère de ses propositions l’amène à documenter son travail en proposant des objets éditoriaux dont\nDanser dans le paysage en 2008, Gestes de terre… et la danse en 2014, De(s)faire en 2016 et Ici, là et\ntout autour – entre danse et nature en 2020. Ainsi, elle tisse des liens entre le dedans et le dehors, le geste\ndessiné ou dansé et l’écriture.\nElle affectionne tout particulièrement les moments de transmission qui sont des occasions de rencontres et de\ndéploiement d’une pratique qui trouve notamment son origine dans le Body weather de Min Tanaka\n(Japon) et l’œuvre de Lisa Nelson (États-Unis) .\nBreak / Contemporain\nDanseuse hybride formée au Centre de formation Révolution. En 2008, elle\nparticipe à la pièce « Urban ballet » chorégraphié par Anthony Égéa.\nEn 2010, Carole intègre la Compagnie Trafic de styles. Elle rencontre également sur son parcours artistique Céline Lefévre, chorégraphe de la Compagnie C’mouvoir, Angelin Preljocaj dans le cadre du festival de Suresnes Cité danse en 2011 ainsi que le chorégraphe François Lamargot de la XX Tribu en 2012.\nAimant se renouveler dans une gestuelle chorégraphique qui lui est propre, Carole continue les rencontres artistiques. Elle travaille aux côtés de la chorégraphe Corinne Lanselle et de la chorégraphe Ingrid Lestarque en 2014.\nElle rejoint également les « Swaggers », fondé par Marion Motin, sur le spectacle « In the middle ».\nEn 2015, elle travaille avec le chorégraphe Amine Boussa sur la pièce « Septem » et rencontre Laura Scozzi pour une reprise de rôle sur Barbe Neige. C’est ainsi qu’elle fait la connaissance de Carole Bordes avec qui elle crée un solo, formes de la pièce « R pour résistance » en 2016.\nPour les 25 ans de « Suresnes Cité danse », elle danse pour Farid Berki puis démarre la pièce « Elan naïf » de Carole Bordes en 2018. Depuis, elle intervient de plus en plus dans les écoles ainsi qu’à la formation professionnelle « Lullaby » à Bordeaux.\nChristophe Le Goff est chorégraphe, danseur, performer et pédagogue.\nAprès des études de philosophie, il se forme, entre autres, à la Place de la Danse (ex C.D.C), à Toulouse (2004).\nEn 2008, il crée la Cie Maygetsin, basée à Toulouse, où il travaille en collaboration avec Lorena Calandin sur de nombreux projets.\nIl collabore avec des artistes issus de divers champs artistiques : plasticiens, vidéastes, photographes, musiciens, chorégraphes…\nCes dernières créations sont Diamant (2018), Animal Emotion Pictures (2019), Genius Loci (2020), Motifs Sauvages (2022).\nIl présente son travail en France et à l’étranger. Il donne des workshops (Ordinary Paint, Imaginary\nshape) en direction d’amateurs et de professionnels.\nIl fait partie du collectif de recherche Art Science ASTRE qui rassemble artistes et scientifiques.\nSandrine Chaoulli a, entre autres, été interprète pour Redha, Maryse Delente et Jean-Claude Gallotta.\nElle a co-fondé la Cie Coline à Istres, enseigné pour les Compagnies d’Angelin Preljocaj, de Jean-Claude Gallotta, pour le CND de Lyon, pour la Gallili Dance Cie, chez Rosella Higtower et Michel Kéléménis. Elle monte sa première compagnie à Marseille pour laquelle elle crée notamment un trio avec comme partenaires Sylvain Groud et Didier Gilabert. Puis, elle part à la Réunion pendant 10 ans pour enseigner au CRR.\nEn 2010, de retour en métropole, elle signe la chorégraphie du film « Libre comme l’aire », produit par Arte, et est assistante de Karine Saporta.\nDepuis 2012, elle enseigne la danse contemporaine au CRR de Toulouse.\nEn 2020, poussée par la nécessité de prendre part au débat sur les sujets de société qui la questionnent, elle décide de recommencer à écrire. La compagnie Chao.S naît de cet élan. Sa première création est « Une Jungle » qui traite de l’exil et des politiques migratoires en Europe.\nParallèlement à la danse, Sandrine Chaoulli est diplômée en Body Mind Centering. Elle est également professeure diplômée de Yoga et de Yoga Nidra.\nLes cours ont lieu les :\nL’inscription aux différents cours est possible tout au long de l’année:\n– sur place 15 min avant le cours en fonction des places disponibles\nCarte nominative 10 cours : 70€\nCarte nominative 20 cours : 120€\n+ Adhésion annuelle à l’association: 10€ (obligatoire pour tout achat de carte)\nL’achat de carte ou cours à l’unité peut se faire avant chaque début de cours\nCeux-ci sont valables uniquement sur la saison en cours (de septembre à juin)\nNous ne procéderons à aucun remboursement en cas de carte non terminée


Nouveau fonds vert : l’occasion de décupler l’impact positif de la tarification du carbone | La Presse\nNouveau fonds vert : l’occasion de décupler l’impact positif de la tarification du carbone\nCette semaine, le gouvernement du Québec a annoncé sa volonté d’effectuer une réforme profonde du fonctionnement du Fonds vert en transférant l’ensemble de la gestion des projets financés par le Fonds au ministère de l’Environnement.\nPublié le 1er juillet 2019 à 11h00\nCe faisant, le gouvernement tente de répondre aux critiques adressées par le commissaire au développement durable et par le comité de gestion du Fonds vert, qui soulignaient son manque de vision globale et de ligne directrice dans l’action du Fonds et la difficulté d’évaluer des projets éparpillés dans différents ministères.\nEn outre, le Fonds vert change de nom et devient le Fonds d’électrification et de changements climatiques, reflétant l’accent mis par le gouvernement sur l’électrification comme moteur de la transition énergétique au dernier conseil général de son parti.\nEn tant qu’organisme consacré à la défense de l’équité intergénérationnelle, Force Jeunesse salue la volonté du gouvernement d’améliorer la gestion du Fonds vert pour faciliter la transition énergétique.\nOr, il y a peu d’indications que le rapatriement de ce Fonds par un ministère soit efficace. Il importe que le nouveau Fonds soit géré de manière transparente, libre d’ingérence politique, et que la société civile soit consultée pour définir les grandes orientations de la politique climatique du gouvernement.\nLe Québec bénéficie d’un contexte unique en Amérique du Nord : il existe un large consensus quant à l’importance de lutter contre les changements climatiques, alors que la tarification du carbone n’entraîne pas de réaction hostile de la part du public ou de l’industrie. Rappelons que le Québec taxe les émissions de carbone à l’aide d’un système de plafonnement et d’échange des émissions qui sert à financer le Fonds vert.\nForce Jeunesse est convaincue que d’utiliser les revenus extraits par la tarification du carbone pour financer des politiques publiques qui serviront à faciliter la transition énergétique est une meilleure méthode pour lutter contre les changements climatiques que de simplement redonner l’argent directement aux citoyens, comme le système de taxe carbone fédéral le fait dans certaines provinces.\nPuisque le contexte politique le permet, le Québec est en mesure de décupler l’impact positif de la tarification du carbone en utilisant les fonds générés pour combattre les changements climatiques.\nAtteindre les cibles de réduction des GES\nAfin de renforcer l’opinion publique quant aux vertus de la tarification du carbone, il est primordial que l’investissement des fonds permette l’atteinte des cibles de réduction des émissions de gaz à effet de serre (GES).\nPour ce faire, le gouvernement doit montrer dans sa nouvelle gestion du Fonds que les investissements seront réalisés de manière transparente, que le Fonds sera doté de critères clairs pour l’évaluation des projets finançables, que la gestion du Fonds sera libre d’ingérence politique et qu’un comité d’experts s’assurera de la cohérence de l’utilisation du Fonds pour l’atteinte des cibles à long terme.\nIl demeure crucial que les investissements du nouveau Fonds d’électrification et de changements climatiques soient réalisés de la manière la plus transparente possible pour que les citoyens puissent comprendre où l’argent est investi.\nSi le Fonds est géré de manière opaque et finance des projets dont la portée environnementale demeure négligeable, comme ce fut le cas avec le Fonds vert, les citoyens perdent de vue les objectifs de la tarification du carbone et l’acceptabilité politique et sociale de la tarification du carbone risque de diminuer. En ce sens, le gouvernement doit définir clairement les critères d’évaluation des projets d’électrification des transports financés par le nouveau Fonds.\nForce Jeunesse se réjouit de constater que le gouvernement compte créer un comité-conseil permanent en changements climatiques dont les rapports seront rendus publics, ce qui améliorera certainement la transparence de la prise de décisions.\nForce Jeunesse espère toutefois que davantage de groupes de la société civile pourront être entendus en commission parlementaire lorsque le gouvernement entérinera les changements qu’il propose.\nIl est certainement crucial d’électrifier les transports au Québec, ce secteur étant le principal responsable des émissions de gaz à effet de serre dans la province. Cela dit, il faut s’assurer que la nouvelle orientation du Fonds ne néglige pas d’autres aspects de la transition environnementale, notamment le développement des transports en commun et des mesures d’amélioration de l’efficience énergétique des bâtiments.\nLe soutien à la création d’emplois durables et le soutien aux entreprises peuvent jouer un rôle important dans la transition vers une économie verte, dans la mesure où le secteur public et le secteur privé travaillent de concert avec une réelle volonté de réduire les émissions de GES de la province.\nNous soulignons que le gouvernement ne peut pas manquer l’occasion de montrer que le nouveau Fonds sera géré de manière exemplaire afin d’offrir un modèle pour d’autres endroits voulant avoir un impact profond et efficace dans la lutte contre les changements climatiques. Un tel Fonds doit être une des pierres angulaires d’une stratégie gagnante.\nLes mesures de transition énergétique financées par la tarification du carbone doivent être bien ciblées, gérées efficacement et de manière transparente, puisque la tarification du carbone devra être considérablement plus élevée qu’elle ne l’est actuellement pour que le Canada puisse respecter ses objectifs entérinés par l’accord de Paris.


Car derrière la monture en verre forgé (voir photo 7), il a également un éclat sur le col (voir photo 8). Les photos vous en diront plus nhésitez pas à me poser des questions. & nous nous mettrons en quête de la perle rare recherchée.\nMerci de nous compter parmi vos favoris. Add a map to your own listings. L'item "Lorrain ecole de Nancy Daum vase pate de verre et fer forgé Art Déco" est en vente depuis le vendredi 17 mai 2019. Il est dans la catégorie "Céramiques, verres\_Verre, cristal\_Grands noms français\_Vases, tulipiers, soliflores".


Les Ch'tis dans la Jet Set : les doutes de Marion, départ en vue pour Adixia ?\nLes Ch’tis dans la Jet Set : les doutes de Marion, départ en vue pour Adixia ?\nLes Ch’tis > W9 > Les Ch’tis dans la Jet Set : les doutes de Marion, départ en vue pour Adixia ?\nPar Gael Brulin, publié le 6 octobre 2014 à 18h05.\nDans ce 31ème épisode des Ch'tis dans la Jet Set, Marion va commencer à se poser des questions sur sa relation avec Jo.\nPrécédemment dans Les Ch’tis dans la Jet Set, une taquinerie de Jo envers Tressia avait abouti à ce que le jeune homme prononce des paroles déplacées à l’égard de la Ch’tite. Et lors d’un dîner au restaurant rassemblant le groupe, cette altercation est logiquement le sujet de discussion principal. Tressia n’a visiblement pas l’intention de pardonner à Jo pour ses mots.\nGaëlle en rajoutera une couche en rappelant le moment où Jo s’était amusé dans l’eau avec Hillary et qui a pu blesser Marion. Cette dernière reste silencieuse mais pressent une explosion intérieure si Jo ne change pas de comportement. Le groupe part terminer la soirée dans une boîte de nuit, et Marion confiera à Gaëlle qu’il est possible que Jo et elle ne soient pas faits l’un pour l’autre. Sur ces doutes, tout le monde rentre se coucher.\nLes Ch’tis dans la Jet Set : des élèves (trop ?) dissipés\nÀ Marbella, Vincent invite le groupe à aller faire du golf. Mais l’activité tournera court après qu’Adixia et Jérémy aient emprunté la voiture pour débarquer avec sur le terrain de golf. Conséquence, le patron des lieux exclut la troupe et Vincent apparaît pour le moins énervé de l’attitude du duo fauteur.\nPerturbations chez Marion et Adixia\nÀ Ibiza, lors d’une séance shopping, Jo se rend compte que Marion n’est pas très loquace avec lui. La jeune femme ne souhaite effectivement pas lui adresser la parole alors que le retour à Marbella s’opèrera dans quelques heures. Et quand Vincent retrouve Tressia et Hillary, il s’aperçoit que les récentes tensions entre elles ne sont plus. Gaëlle apprend que Sophie se baladait en string en son absence, et le lendemain matin, demandera à la Belge de faire preuve d’un peu plus de retenue. De son côté, ne supportant plus l’absence de Paga à ses côtés, Adixia prend la décision de quitter Marbella.


2015, une année chargée en actualités – Les petits citoyens\n2015, une année chargée en actualités\nC’est parti pour une nouvelle année et quand on regarde en arrière, on peut dire que l’année 2015 a été très chargée en actualités. Beaucoup d’événements nous ont choqués et attristés : tout d’abord en France, nous avons été profondément marqués par les attentats contre le journal « Charlie Hebdo » le 7 janvier dernier et ceux du 13 novembre dernier à Paris. Depuis que ces drames ont eu lieu, de nombreuses mesures ont été prises pour lutter contre le terrorisme et assurer au mieux la sécurité des citoyens français. À l’étranger aussi, des événements, comme le séisme (c’est-à-dire un tremblement de terre) au Népal en avril dernier et les naufrages de centaines de migrants dans la mer Méditerranée, nous ont beaucoup bouleversés. Heureusement, de nombreuses associations se sont aussi battues pour venir en aide à ces milliers de personnes en détresse en leur fournissant un toit, des soins et de la nourriture. Enfin, la COP 21, la grande conférence pour lutter contre le changement climatique, s’est tenue à Paris et nous sommes curieux de voir quelles mesures vont être prises partout dans le monde pour mieux prendre soin de notre planète. En attendant de découvrir tout ce que nous réserve 2016 et de t’en parler dans notre hebdo, les petit citoyens te souhaitent une belle année !


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Couverture polaire Bébé TEDDY / TOM Cocon nid d'ange 2 en 1 Les Chatounets\nAu Fur et à Mesure > Sorties et Promenades de bébé>Couverture polaire bébé>Couverture Cocon 2 en 1 Les Chatounets\nVoici votre alliée indispensable ! Cette grande couverture astucieuse va couvrir Bébé et le tenir bien au chaud.\nUn zip, des pressions, le tout est joué : Bébé est au chaud, la couverture bien maintenue.\nElle s'adapte aux sangles de vos équipements : cosy, berceau, poussette, nacelle.\nVoici une très belle couverture grand format, utilisable en cocon dès la naissance, jusqu'à environ 2/3 ans en version dépliée.\nCette couverture cocon se présente sur cintre et sous blister transparent, et se compose :\nd'un grand pan 80 x 100 cm tout moelleux (version dépliée).\nd'une fermeture zippée (fermeture éclair - 52 cm) protégée pour éviter les frottements et d'entrer en contact avec la peau délicate de Bébé et alors lui créer un cocon de douceur et de chaleur.\nd'un système de 4 pressions sur le haut afin de rabattre la couverture autour de la tête de Bébé et qu'il garde sa chaleur, tout en conservant sa mobilité.\nde la possibiité de laisser ouvert en bas (si Bébé est en chaussons / chaussures). Sinon, la fermeture peut se faire par 4 pressions.\nd'une discrète étiquette les Chatounets sur l'avant, reprenant leur adorable logo avec les 3 chats.\nAvec ses multiples utilisations, vous aurez toujours une bonne excuse de l'amener partout !\nEté comme hiver, et dès la maternité, elle trouvera sa place dans la valise de votre Bébé, utile de la simple promenade du dimanche aux grandes vacances, ou pour rester lové dans les bras de ses parents !\nCette couverture aux couleurs unies est 100 % polyester 300g/m² et peut se laver en machine à 30°.\nTaille de la couverture : 100 x 80 cm - Couverture bi-colore, coloris unis\nColoris collection 2016\nMixte : Taupe / Beige\nFille : Framboise / Beige ; Taupe / Rose\nGarçon : Indigo / Beige ; Taupe / Ciel\nAlbane G. publié le 21/09/2018 suite à une commande du 08/09/2018\nMarion P. publié le 11/01/2017 suite à une commande du 11/01/2017\nGénial. Pratique et douce\nTrès bon produit, de très bonne qualité et très pratique à utiliser. En ce moment, nous l'utilisons surtout dans une balancelle avec des rebords qui remontent bien haut de chaque côté, et la fermeture éclaire au milieu est donc très pratique. Plus tard, il servira dans la poussette car les pieds éventuellement sales de bébé peuvent être dégagés de la version chancelière. Pas encore utilisé en tant que couverture, mais c'est un plus incontestable !\nLudivine P. publié le 14/10/2016 suite à une commande du 14/10/2016\nLa couleur n'était cependant pas celle que j'avais choisi\nNatacha F. publié le 21/08/2016 suite à une commande du 21/08/2016\nConformé à mes souhaits\nMireille B. publié le 30/03/2016 suite à une commande du 30/03/2016\nCe cadeau reçoit un magnifique accueil de bébé et de ses parents.\nNoémie V. publié le 06/03/2016 suite à une commande du 06/03/2016\nNoémie V. publié le 03/02/2016 suite à une commande du 03/02/2016\nTrès bon produits pour un prix raisonnable.\nEva D. publié le 25/01/2016 suite à une commande du 25/01/2016\nCouverture très pratique, bien chaude pour bébé et très jolies couleurs. Un bémol toutefois, une pression de la couverture a lâché après même pas une journée d'utilisation... J'ai du recoudre et je compte bien la laisser attacher pour éviter qu'elle ne relâche une nouvelle fois... Cest pourquoi je ne mets cette note, sans ca elle aurait largement mérité ses 5 étoiles !\nClaire M. publié le 24/01/2016 suite à une commande du 24/01/2016\nBien mais decu de la couleur verte.