Festival Arsmondo - Argentine - Strasbourg - Opéra national du Rhin - OnR\nAgenda>Spectacles>Festival>Festival Arsmondo - Argentine\nDu 24/03/2019 au 17/05/2019\nL'Opéra national du Rhin propose un temps fort autour des art de la culture argentine, avec de nombreux rendez-vous.\nLe festival Armondo imaginé à l’initiative d’Eva Kleinitz, Directrice générale de l’OnR, invitera à l’ouverture vers l’ailleurs et à la découverte d’un pays hors d’Europe. Cette deuxième édition consacrée à l'Argentine aura lieu du 24 mars au 17 mai 2019 avec, en point d’orgue, la nouvelle production de l’opéra de Alberto Ginastera, Beatrix Cenci sur un livret William Shand et Alberto Girri. Le festival offrira une programmation pluridisciplinaire, permettant un dialogue entre histoire et culture.\nPendant plus d’un mois, connaisseurs et néophytes pourront découvrir non seulement l’opéra Beatrix Cenci, mais aussi des concerts de compositeurs argentins, des rencontres, des animations pour favoriser la découverte de l’autre par la danse, et des activités jeune public.\nLe programme complet du festival à découvrir ici\nDu Dimanche 24 Mars 2019 au Vendredi 17 Mai 2019\nDu Dimanche 17/3/2019 au Lundi 25/3/2019\nDepuis le début du XVIIe siècle, l'histoire tragique de la jeune romaine Beatrice Cenci hante l'imaginaire d'écrivains, peintres et même photographes. Le portrait attribué à Guido Reni des collections du Palazzo Barberini a largement contribué, auprès de Shelley, Stendhal, Melville et Cameron, à l'aura de cette femme […]\nLes Midis lyriques : Impossible Tango\nLe Wonder Brass Ensemble, dixtuor de cuivres et percussions strasbourgeois, interprète des pièces de compositeurs argentins: Enrique Crespo, Astor Piazzolla, Lalo Schiffrin et de tangos revisités par des compositeurs du monde entier : Salon Argentina de Cecilia Mc Dowall, Fugatango de Steve Waterman et Tango tzigane de Jacob […]\nAu programme de ce concert de musique de chambre de l'Orchestre Philharmonique de Strasbourg : Astor Piazzolla La Trilogie de l'ange George Gershwin Porgy and Bess Astor Piazzolla Les Quatre Saisons de Buenos Aires(Arrangements de Nicolas Hugon) Interprètes : Thomas Kaufman contrebasseRafael Angster bassonCécile Steffanus piano Dans le cadre du […]\nDu Jeudi 28/3/2019 au Vendredi 29/3/2019\nAu programme de ce concert de l'Orchestre Philharmonique de Strasbourg : Alberto Ginastera Variations concertantes Yan Maresz Répliques, pour harpe augmentée et orchestre Béla Bartók Concerto pour orchestre Dans le cadre du Festival Arsmondo - Argentine.\nComposition à la fois savante et populaire qui a connu un succès spectaculaire depuis sa création en 1996, la Misatango (surnom donné à cette Misa a Buenos Aires) de Martín Palmeri associe musique chorale et orchestre de tango (bandonéon, cordes et piano) pour une œuvre religieuse aux accents universels. Avec les Chœurs […]\nDu Vendredi 26/4/2019 au Dimanche 28/4/2019\nLes Midis lyriques : Embarquement, destination : Amérique du Sud !\nDes œuvres qui nous transportent dans la nostalgie, la tristesse et la passion chaleureuse de l'Amérique du Sud. Reynaldo Hahn, Astor Piazzolla, Pablo Ziegler, Violeta Parra... Interprètes : Stéphane Rieffel trombone Jaesun Ko baryton Tokiko Hosoya piano Dominic Burns guitare Rémi […]\nRevue satirique de la Choucrouterie 2019


L'île grecque de Lesbos craque face à l'afflux de réfugiés | iNFO-GRECE.COM\nPublié par L'Express le mar, 08/09/2015 - 10:10\nArrivée de réfugiés arrivés en bateau, le 3 septembre 2015 sur une plage de l'île de Lesbos en Grèce.\nL'île a accueilli hier plus de 15 000 réfugiés soit un cinquième de sa population. Athènes tente de les acheminer le plus rapidement possible sur le continent.\nPlus de 15 000 réfugiés se sont entassés lundi sur l'île grecque de Lesbos, porte d'entrée vers l'Europe pour ceux fuyant la guerre qui déchire la Syrie. Cela représente un cinquième de la population de l'île. Dans la soirée, des policiers équipés de matraques peinaient à contrôler une foule de quelque 2500 migrants qui attendaient de pouvoir embarquer sur un ferry pour Athènes affrété spécialement par le gouvernement grec.\nLes migrants poussaient vers l'avant, voulant désespérément monter à bord du navire pour continuer leur périple vers l'ouest de l'Europe.\nLes autorités d'Athènes, qui jugent la situation "au bord de l'explosion" à Lesbos, ont pris une série de mesures d'urgence pour soulager Mytilène, chef-lieu de l'île, accélérer le transfert des déplacés vers la capitale grecque et faciliter leur prise en charge.\n"Cet exode risque de durer"\nDepuis le début de l'année, 366 402...\nLa Turquie derrière l’afflux de migrants à Lesbos\nFoot - Transferts : Nice accélère sur Konstantinos Tsimikas (Olympiakos)\nGrèce : bénéfices pour BNG, pertes pour Alpha, au T1 2020


anne, auteur sur EXPOSEZMOI.FR\nsite de broderie machine\nLe site de broderie machine Brodshop.com offre une opportunité formidable à toutes les brodeuses et brodeurs . C’est le premier site français de motif de broderie machine ou de motifs pour machine à broder qui propose une offre d’abonnement à prix très abordable, qui vous permet de télécharger à volonté tout les motifs du site .\nBrodshop est très simple d’utilisation . Il vous suffit de souscrire à l’offre en l’ajoutant à votre panier ,vous entrez vos informations pour la création de votre compte ,comme sur tous les sites…vous réglez le montant de la commande et c’est tout ! Vous êtes maintenant membre brodshop illimité.\nL’offre est de 29,99 € par mois avec un engagement de 12 mois . Il y a souvent des promotions sur le prix de l’abonnement et ça vaut vraiment le coup. Quand on voit que les prix des motifs de broderie machine se situent entre 5€ et 8€ , je trouve que pour 29.99€ par mois cela est correct surtout parce que les motifs sont téléchargeables sans aucunes limites ,mais c’est juste mon avis.\nLes motifs du site de broderie machine Brodshop\nVous trouverez toutes les catégories de motif des animaux, des objets du quotidien, des motifs que je pourrai qualifier « d’extraordinaires »parce ce que vous ne les retrouverez nulle part ailleurs tellement qu’ils sont surprenants .\nSur cette plateforme oubliez les motifs de broderie classiques de l’époque . Il n’y a que des motifs de créateurs qui n’ont aucune limites et qui maîtrisent leur art.\nC’est un site innovant avec de très belles créations pour les brodeurs et brodeuses débutants ,ainsi que les professionnels . Je le conseille à ceux ou celles qui débutent dans la broderie à la machine.\nPourquoi je recommande ce site aux débutants en broderie machine ?\nParce que le coût d’une brodeuse numérique est déjà onéreux et les motifs qui sont souvent offerts avec votre nouvelle machine à broder sont génériques et ne permettent pas de sublimer vos créations . L’achats des motifs à l’unité sera aussi un frein pour beaucoup de brodeurs. En effet on hésite souvent à choisir entre 2 ou 3 motifs à acheter. Bref ..sur brodshop c’est illimité.\nAvis site de broderie machine brodshop.com\nOriginalité et qualité des motifs\nl’offre de téléchargement illimitée de motifs pour machines à broder\nLa quantité de motifs (pour le moment je pense) des motifs sont rajoutés tous les jours\nJ’adore le concept de cette plateforme que je pourrai qualifier de bon plan ,surtout pour votre porte monnaie . Merci d’avoir lu jusqu’au bout et à bientôt pour un autre article . Partagez et commentez librement. Ciao !!!\nAuteur annePublié le 04/10/2019 04/10/2019 Catégories infosLaisser un commentaire sur site de broderie machine


Comment installer un adoucisseur d'eau ? - Le Roi de la Bricole\nPosted on 15 novembre 2016 12 novembre 2016 Author Raoul\nLes adoucisseurs d’eau sont des appareils connectés aux réseaux de plomberie qui traitent l’eau en réduisant sa dureté (réduction du calcium et le magnésium responsables de l’entartrage) grâce à des résines échangeuses d’ion internes. Ces derniers protègent le réseau de l’entartrage excessif. Le principe consiste à appauvrir l’eau en calcium et en magnésium en les échangeant par du sodium. L’eau qui en découle est une eau douce pauvre en ions. Il est recommandé de ne pas descendre en dessous de 10°F pour une eau douce car en deçà, elle devient corrosive causant des dommages aux installations sanitaires.\nPourquoi avoir un adoucisseur d’eau chez- vous?\nUne eau dure chauffée génère de la tarte qui peut progressivement former une couche épaisse capable de boucher les tuyauteries ou isoler thermiquement les résistances des appareils électroménagers (lave-linge, lave-vaisselle, cafetières) de même que les appareils sanitaires (chauffe-eau électriques, robinetterie…). Ce qui entraine un surplus d’énergie pour leur fonctionnement, par exemple la cafetière ou le chauffe-eau prennent plus de temps pour chauffer l’eau donc une facture d’énergie en hausse ou dans le cas des appareils sanitaires, une facture élevée suite à une intervention lourde sur la plomberie. De plus, une douce eau est plus agréable au contact de la peau pour le bain et rend le linge plus doux et la vaisselle propre.\nInstallation d’un adoucisseur d’eau ?\nLes adoucisseurs les plus fréquents sont : l’adoucisseur chronométrique où la régénération est réglée par unité de temps, et l’adoucisseur volumétrique (électronique et digital) où la régénération se déclenche automatiquement en fonction de la consommation du volume d’eau adoucie. La pression du réseau doit être comprise entre 2,5 et 6 Bar. Au-delà, une vanne réductrice de pression sera nécessaire. Pour l’installation il faut suivre les étapes suivantes et utiliser, au besoin, la notice d’utilisation :\nFermer le réseau puis laisser ouvert un robinet pour en assurer la dépressurisation ;\nS’assurer de la proximité d’une prise électrique ;\nConnexion de l’adoucisseur à la vanne by-pass du réseau\nRetirer le couvercle de la vanne puis celui du réservoir de l’adoucisseur ;\nExtraire la vanne by-pass et le transformateur ;\nRaccorder les tuyaux d’entrée/sortie à la vanne by-pass ;\nPour installer le by-pass sur la vanne : retirer les clips des pas de vis, les pas de vis d’entrée/sortie, placer les joints dans les pas de vis puis replacer les pas de vis dans la vanne et enfin insérer le by-pass dans la vanne ;\nVoir si le capteur du compteur volumétrique est connecté et puis brancher la vanne au transformateur puis ce dernier à la prise électrique ;\nTourner la vanne pour connecter la sortie de l’adoucisseur au réseau d’évacuation ;\nInstallation et mise en service de l’adoucisseur d’eau\nLaisser un espace d’air entre la conduite d’évacuation et l’eau résiduelle pour éviter son retour à l’adoucisseur ;\nRaccorder un tuyau à la sortie de débordement à l’évacuation (conduite d’évacuation) et l’installer indépendamment du tuyau de sortie d’évacuation ;\nUtiliser des contre clés lors du serrage des différents éléments, et veiller à ce que les étanchéités soient réalisées grâce aux joints ;\nEnsuite, remplir d’eau le réservoir de l’adoucisseur jusqu’à moitié et verser un sac de pastilles de sel pour adoucisseurs (25 kg) dans ce dernier tout en évitant d’en mettre dans le tuyau de protection de la canne à saumure ;\nRéaliser la dépressurisation puis faire couler l’eau durant quelques minutes pour éliminer les résidus dans les tuyaux.\nFaites installer un adoucisseur d'eau chez vous par un professionnel\nRecevez gratuitement et sans engagement des devis comparatifs en remplissant le formulaire ci-dessous :\nPrevious PostFabriquer un lit suspendu\nNext PostFabriquer un portail en bois\n© 2018 Le Roi de la Bricole\t/ Powered by WordPress / Theme by Design Lab


Test et Avis MailChimp campagne emailing Meilleur Logiciel Emailing (2019) – My Blog\ncampagne emailing contre campagne emailing\nToutes les paramètres mentionnées ci-dessus ne justifient pas le tarif pour la plupart des utilisateurs. De même que pour Thunderbird, l’Ul de Outlook paraît un peu encombré et dépassé pour beaucoup d’utilisateurs. Aperçu des éléments les plus essentiels : Outlook s’engage à livrer votre vie plus facile, semblable autres software de messagerie pour Windows 10, y compris les réseaux sociaux. Il vous donne l’opportunité de relier des comptes comme Google Plus, Twitter et LinkedIn. Il vous fournira un flux sans pour autant quitter le programme ! Outlook veut garder votre compte en sécurité et se vante de bloquer 97% du courrier indésirable.\nInterface intuitive Plusieurs modèles eM Client procure un net gain de productivité. © eM Client Entièrement traduit en français Newsletter2Go vous permet de créer et envoyer en parfait simplicité pour combler les attentes de vos clients. Obtenez aisément des rapports d’analyse complets de vos campagnes automatisées pour mesurer et optimaliser votre performance. Gratuit jusqu’à 9’000 emails Nous l’évoquions dans l’article « Comment remettre mes exprès et mes fichiers réellement privés ? », ProtonMail est un travail de messagerie web destiné aux personnes soucieuses de la bonne protection de données. C’est un logiciel complémentaire à ceux que nous possédons présentés : inversement aux autres, ProtonMail ne permet pas de gérer les comptes de divers clients de messagerie via une unique interface. Possibilités d’automatisation Possibilités d’A/B testing 3. GETRESPONSE : LA SOLUTION AVANCÉE Sendinblue VOIR AUSSI Télécharger eM Client Il est important de écrire qu’avec la version gratuite, vous êtes obligé d’afficher le logo MailJet dans votre email, ce qui constituer un frein pour plusieurs entreprises. Service client en anglais\nAutre Français de notre sélection, Mailjet fait partie des acteurs plus actifs du marché. Ils échangent énormément sur leur solution et sur l’emailing en général et ont été entre autres l’une des résultat les plus prolifiques sur le sujet de la RGPD. Comparatif des 10 outils internet emails IP dédiée Je teste la solution Moins Le support soupçon voir pas réactif\nMailChimp est couramment le premier machine de lettre qui provient à l’esprit, peut-être étant donné qu’ils ont un utile marketing mais également une esthétique charmante comme un singe. Mais nous-mêmes suppose que je ne suis pas le seul, ils prétendent envoyer grossièrement 10 800 e-mails parmi seconde sur plate-forme. Ils proposent un plan gratuit, dont vous pouvez envoyer même 10 000 e-mails en salaire à 2 000 abonnés. C’est une bonne nouvelle pour les comptes personnels et PME, car la plupart des appareil et des modèles sont accessibles après compte gratuit. Une autre possibilité accessible par leur compte non payant gratis gratis sans bourse delier est leur CRM intégré. Si vous êtes une PME à la recherche d’une solution tout-en-un, il est peut-être ce que vous recherchez. Ils proposent aussi des options de paiement à l’utilisation, qui s’avèrent moins coûteuses pour les client à faible volume, tout en vous offrant divers avantages telle que des options d’automatisation et d’intégration. Voyons maintenant si MailChimp vous donne l’opportunité franchement d’envoyer de plus puissants exprès électroniques : Captures d’écran de MailChimp Prix de MailChimp Vous découvrirez ici notre analyse détaillée des esquisse tarifaires de Mailchimp. Avantages et inconvénients PROS CONS MailChimp est-il le bon service de bulletin d’information pour vous ? Recommandé dans l’hypothèse ou : Les intégrations sont importantes pour vous : Si un service de bulletin d’informations qui s’intègre à d’autres bidule est essentiel pour vous – que vous soyez un e-commerçant, un blogueur, un organisme à but non lucratif ou bien un propriétaire d’entreprise. Il offre des centaines d’intégrations à des application populaires et de niche (telles que Zapier et WordPress). Vous avez besoin d’une solution tout-en-un pour campagnes entrantes et d’un CRM : MailChimp est encore insisté sur l’importance de guider des campagnes de capture de entrevue qui reposent sur l’option de participation. Ils facilitent cette tâche grâce à des fonctionnalités telles que formulaires, pages de renvoi et campagnes de saisie automatique. Grâce à l’introduction de leur CRM intégré, vous pouvez désormais établir des profils de client et leur attribuer une valeur à vie (plan standard et supérieur). Non recommandé si : Vous voulez des automatismes faciles à gérer : Bien qu’ils se présentent tel que une plate-forme d’automatisation du marketing, nous devons dire que automatismes de MailChimp ne sont pas super intuitifs à mettre en place. En l’absence d’un éditeur de flux de travail, la gérance des étapes de chaque automatisation devenir vraiment lourde. Nous pensons que des ustensile. tel que MailerLite et Benchmark font un bien meilleur travail ici. Vous êtes un spécialiste du marketing affilié : MailChimp est une adroit stricte qui interdit le marchéage affilié dans ses d’utilisation. Les règles sont largement floues, par contre des punition sévères s’appliquent (y pris l’annulation de compte), donc si vous êtes dans ce secteur, il vaut mieux vous tenir à l’écart. Détails de la notation COMMENTAIRES SUR LA NOTATION DES CRITÈRES Facilité d’utilisation Facile à utiliser, disposant d’une navigation claire ainsi qu’une interface propre. Bien que le paramétrage de l’option d’adhésion majuscule puisse être quelque brin difficile les menus sont légèrement confus. Création de la bulletin d’informations\nRédacteur en chef Cet éditeur est rapide et simple, utilisant une cadre de type « glisser-déposer ». Personnalisation oui La logique « if/then/else » n’est pas pas mal conviviale, mais disponible. MailChimp mission en or moins une feuille de tricherie pratique pour vous aider à saisir les concepts. Types de courrier cybernétique\nTous canons desquelles vous avez besoin tels que bulletin d’informations classiques, autorépondeurs, les cliché A/B de RSS à la newsletter et les récurrents. Choix et sveltesse des modèles de conception Beaucoup de choix, et un aspect relativement moderne aussi. Tous les modèles de glisser-déposer sont réactifs, mais modèles classiques ne le sont pas. Automatisation du courrier électronique\nCe système est relativement robuste, avec des règles pour l’envoi de courriels de suivi qui s’appuient sur plusieurs conditions, comme clics, ouvertures, etc. Des automatismes plus compliqués sont disponibles pour buts et rapport de page, cependant leur utilisation n’est pas très aisée car il n’y a pas de vue du flux de travail. Gestion des listes Mailchimp offre d’assez bonnes méthodes de segmentation, vous aidant de combiner jusqu’à de cinq ans version conditionnelles claire ou bien négatives (par exemple, quel client de messagerie ils utilisent, s’ils ont ouvert une campagne particulière). La gestion entre listes n’est pas vraisemblable tout liste est cloisonnée. Formulaires d’inscription/ Processus d’acceptation et de refus Configuration aisée parmi glisser-déposer pour formulaires, bien qu’un pointe délicate pour sélectionner options de couleur, ne permettant d’ajouter que le code de couleur. Vous pouvez ajouter vos propres champs, et l’ajout du formulaire à votre état est facile. Ils proposent aussi des formulaires d’inscription en pop-up à unir à votre localisation web. Livraison La capacité de livraison de MailChimp est acceptable, dans nos brimade capacité de livraison globale est d’environ 84%. Cependant, sachez que leurs e-mails se retrouvent souvent dans l’onglet « Promotions » de Gmail, qui est moins couramment vérifié. Rapports et analyses Tout ce à qui vous avez besoin en matière de reportage se trouve ici, si ce n’est une apparence légèrement terne. Vous disposez d’openers, de l’intégration de Google Analytics (qui donne l’opportunité de suivre les conversions), et de clients, de géolocalisation et de médias sociaux. Langues Le endroit lui-même est seulement en anglais, la section d’aide étant aussi disponible en espagnol. Les courriels eux-mêmes être traduits automatiquement avec Google Translate dans langues différentes, cependant il serait bien sûr préférable que le profession lui-même mettons plus accessible d’or successivement international. Autres caractéristiques Spam et composition de conception Mailchimp utilise un outil tiers « Inbox Preview » qui est un coût supplémentaire pour les de de deux ans ans derniers dessin (3 $ pour 25 jetons) et qui vous donne l’opportunité de voir à quoi ressembleront les dessins pour différents chaland et sur différents appareils. Aucun adversité de spam n’est disponible. Gestion des rebonds oui Les rebonds durs sont immédiatement éliminés, pendant que rebonds mous sont envoyés de nouveau pendant trois jours. Ces rebonds seront si l’occasion se présente considérés comme des rebonds durs s’ils se produisent sur plusieurs campagnes. Liste noire non Stockage disponible pour les données et images illimité Il ne semble pas y avoir de limite or bien des fichiers, juste qu’ils ont pour mission avoir une taille inférieure à 10 Mo chacun. Fonctionnalités Pro Authentification oui DKIM et SPF, SenderID et DomainKeys disponibles. Propre domaine\nnon Le suivi des attache dans vos courriels utilisera le domaine « list-manage.com ». Différents niveaux d’accès en or compte oui Vous disposez de de cinq ans niveaux différents dans Mailchimp : visualiseur, auteur, gestionnaire, administrateur et propriétaire. Intégrations oui Apparemment, il y a plus de 800 intégrations disponibles pour votre compte ! Du commerce électronique aux intégrations sociales et aux plateformes web web, il vous serait difficile de trouver un secteur qui ne va pour ça pas représenté. Étonnamment, elles ne proposent plus d’intégration directe avec Shopify, bien qu’il existe des intégrateurs troisième tel que Zapier qui peuvent être utilisés pour relier deux. Éditeur de la verso d’accueil oui Créer des pages d’inscription ou d’articles via créateur de passage d’accueil. Sachez qu’à ce stade, c’est encore très simple. Vous pouvez utiliser votre carré nom de secteur (par exemple www.your-biz.com), par contre vous devrez payer 100 $ de plus dans an. De plus, il n’y a pas de fonction de devoir A/B. GetResponse offre une alternative de loin supérieure. Support 3.5/5 Ils disposent d’une base de connaissances approfondie et facile à consulter. Mais là où Mailchimp perd des points, c’est dans le fait que c’est la seule aide disponible, à moins que vous ne mettiez votre compte à niveau. L’option de chat en direct, dans la mise à niveau, était bien, cependant assez lente chez rapport accessoire que nous avons testés. Note générale 4.1/5 Extrêmement jovial ; ce n’est pas pour rien que cet mécanique est dans l’hypothèse ou populaire. Il pourrait cependant être en quelque sorte plus convivial or amplitude international.\nCoupon Coupe faim sans cafeine vertus, perdre du poids, maigrir vite\nLes 12 Meilleurs Logiciels MailChimp outil nettoyage mail testés et comparés\nComparatif Sendinblue logiciel de emailing mac Gratuit\nComparer Campaigner outil création mail pour envoyer vos newsletters


Ces 10 habitudes qui font de toi un runner - Globe Runners\nCes 10 habitudes qui font de toi un runner\nEntre routines, manies et habitudes, toutes ces petites choses du quotidien qui font de toi un runner, un vrai ! Pas la peine de le nier, on t’a reconnu !\n1 : Tu es observateur\nTu reconnais tes congénères car les vrais runners appartiennent à une communauté. On se salue, on se tutoie, le running ça rapproche. Tu sais faire la différence avec les coureurs du dimanche, car toi aussi avant tu étais comme eux. Mais depuis tu en as fait du chemin, tu as lâché ton Smartphone pour une Garmin, et ça, ça fait toute la différence.\n2 : Tu es fétichiste\nLe dossard est un objet sacré dont il faut prendre le plus grand soin. Tu passes des heures à l’épingler sur ton maillot, jusqu’à ce qu’il soit parfaitement centré ! Après la course, pas question de t’en débarrasser, tu préfères le conserver religieusement. Il parait même que certains tapissent leurs toilettes avec.\n3 : Tu es un peu exhib\nTu adores faire savoir au monde entier que tu cours et que tu aimes ça. Selfies, portraits de ta montre, photos de ta tenue avant le départ, comptes rendus … Ta vie de runner n’a décidément aucun secret pour personne.\n4 : Tu as le transit fragile\nAvant le départ d’une course, tu n’as qu’une obsession : Allez aux toilettes ! Le runner entretient une relation très privilégiée avec son transit. Ah, les fameuses petites cabanes toutes mignonnes qu’on nomme aussi toilettes chimiques, disséminées tout autour de la zone de départ. L’odeur y est pestilentielle, et même si tout le monde y vient pour la même chose, tu ne peux t ‘empêcher de prendre ton air dégouté, celui qui veut dire « désolé mais c’est pas moi », au moment d’en sortir sous le regard inquiet d’une foule de coureurs au bord de l’incident.\n5 : Tu es un peu maniaque\nTu continues de tourner en rond devant la maison pour arrêter le GPS sur un compte rond ! 9,87 km, ça n’a jamais fait 10 bornes ! De toute manière, depuis que tu es un vrai runner, tu ne sors jamais pour moins que ça !\n6 : Tu es maso\nTu ne te souviens plus vraiment de la dernière fois où tu as couru sans avoir mal quelque part. Après tout, souffrir c’est se sentir vivant, et toi tu aimes la vie ! La douleur tu as fini par l’accepter, à tel point que tu trouverais ça presque bizarre si, ta bursite, ton TFL, ton tendon d’Achille, tes périostes, ton aponévrose (oui, le runner est aussi un expert en anatomie) ne se rappelaient pas à ton bon souvenir.\n7 : tu es un véritable stratège\nTu passes des heures à décortiquer, disséquer et analyser tes performances sur Strava, Garmin Connect ou Movescount. Pour ta prochaine course, tu projettes, tu planifies et tu élabores des plans dignes des plus grandes batailles de l’histoire. Cette rigueur t’honore, même si parfois ton entourage peut te reprocher ton manque d’improvisation.\n8 : Tu es un bon soldat\nParlons en de cette rigueur, tu t’astreins à suivre à la virgule un plan d’entrainement hyper détaillé. Qu’il neige, qu’il vente ou qu’il pleuve, rien ne t’arrête. Tu as tout fait pour échapper au service militaire, tu détestes l’autorité et les contraintes, et voilà que tu obéis à un coach virtuel qui publie des plans sur internet. On peut dire que la course à pied t’a bien changé.\n9 : Tu es fortiche en math\nTu es le roi de la conversion, tu jongles avec les allures et les kilomètres. Quand tu cours, tu comptes, tu additionnes, tu calcules ta vitesse et de là, tu fais des prédictions. Ca fait passer le temps, mais il faut tout de même l’avouer, tu te trompes souvent, surement par manque de lucidité.\n10 : Tu es un fin gourmet\nSi le running est ta religion, ta drogue elle se nomme féculant. C’est ton carburant, tu en manges matin, midi et soir. Des pâtes, des patates et du riz, tu es devenu accro sans même t’en rendre compte. Même au resto il te faut ta dose. Tes amis n’osent pas te le dire, mais ils n’en peuvent plus de tes soirées pasta party improvisées !\nArticle posté le 25 novembre 2015 à 14 h 43 min.\n30 novembre 2015 at 7 h 40 min\nDès l’article 1 et la première ligne, je souris en coin « On se salue, on se tutoie, le running ça rapproche » Combien de fois j’ai salué un coureur en le (la) croisant. Mais quelle fierté ! Pas un sourir, pas un regard, on est fier, on se la pète, quelle arrogance… Ayant pratiqué randonnée, VTT, escalade, etc je n’ai jamais rencontré ça avant, à croire que courir est devenu vraiment snob. C’est dommage.\nMais bon, ça m’empêchera pas de continuer à courir, et à saluer !\n8 décembre 2015 at 8 h 53 min\nPareil pour moi, on salut, on fait un sourire et (trop) souvent, ça regarde droit devant soi comme si on existait pas ou qu’on était au beau milieu d’une compétition acharnée…\nMais ça le fait moins en pleine nature façon trail 🙂\n4 novembre 2016 at 16 h 09 min\nah ah ah mais c’est parceque la plupart des runners sont essoufflés et non plus le souffle de répondre 🙂\n4 novembre 2016 at 16 h 46 min\n« fétichiste », « exhib », « maso », les 3 raisons qui m’ont fait arrêter l’ultra pour ne rester que sur des courses relativement courtes ( si 50km en montagne est considéré comme une course courte 😉 ). Ca devient un sport de frime, tous ces types qui se montrent dans leurs efforts, avec photos de leurs dénivelés et traces Strava, et tous ces mecs qui en chient grave, avec une part de souffrance bien supérieure à la part de plaisir, juste pour avoir le T-shirt Finisher et se la péter sur FB ou auprès de famille, amis, collègues, tous ces crétins en mal de reconnaissance sociale, quelle pitié …\nVous aimez courir ? vous vous sentez « runner » ? alors vous devriez être capables de partir tout seul, 2h, sans inonder FB ni balancer 20 SMS pour dire que vous avez couru 2h.\nCourez parce que vous aimez ça, sinon pour faire les beaux il y a moins difficile.


Maroc: plus on est riche et instruit moins on fête l’Aïd!\nlesiteinfovendredi 9 septembre 2016 - 09:54\n«La rentrée scolaire coïncide cette année avec la fête religieuse de l’Aïd al-Adha qui sera célébrée le 12 septembre 2016 au Maroc», rappelle le Haut commissariat au plan (HCP) dans une note d’information parvenue au Site Info.\nChaque année, la rentrée scolaire et l’Aïd al-Adha constituent des moments importants pour les ménages marocains, en termes de changements des habitudes ou de contraintes, notamment pécuniaires.\nCette année, l’impact de ces dépenses est d’autant plus important que cette rentrée et cette fête ont lieu le même mois.\nLes ménages marocains, notamment les plus défavorisés, doivent faire face à une double dépense exceptionnelle. Pour les 20% des ménages les moins aisés, le total de cette double dépense dépasserait 78% de leur dépense moyenne totale sur un mois.\nSelon les données des enquêtes nationales sur la consommation et les dépenses des ménages, réalisées par le HCP, le rituel du sacrifice n’est pas accompli par l’ensemble des ménages marocains : 4,7% d’entre eux ne l’ont pas accompli en 2013. Cette proportion a baissé, comparativement à la période 2000/2001 où elle avait atteint 5,2%.\nPar ailleurs, il s’avère que « plus on est riche et instruit, plus on a tendance à se soustraire à cette obligation religieuse », affirme le HCP.\nPrès de 12% des ménages appartenant au 10% de la population la plus aisée ne sacrifient pas de mouton, contre moins de 2% pour les ménages relevant des 10% de la population la plus pauvre. De même, 11,6% des ménages qui ont un niveau d’enseignement supérieur s’inscrivent dans cette tendance, contre 4% pour ceux sans niveau d’instruction.\nLe sacrifice prélève près de 29% en moyenne de la dépense globale mensuelle du ménage marocain. Sur la base de cette moyenne, la charge financière sur le budget des ménages est variable selon leur niveau de vie : elle représente plus de la moitié (57%) de la dépense globale mensuelle pour les 10% des ménages les plus pauvres, contre 15% pour les 10% les plus aisés.\nPour s’acquitter du rituel de sacrifice, les ménages marocains optent en majorité pour les ovins (96,2%). Les autres pour les caprins (3,3%), comme c’est le cas notamment en milieu rural, et les bovins (0,5%). Par ailleurs, l’Aïd al-Adha représente près de 41% de la quantité annuelle des viandes rouges consommée par les ménages. Cette quantité est plus élevée pour les 20% des ménages les plus pauvres (65,4%), contrairement au quintile le plus aisé (31,3%).\nLa rentrée scolaire 2013/2014 a accaparé en moyenne 26% (environ 1751 dirhams) de la dépense mensuelle des ménages marocains ayant des enfants scolarisés (qui représentent 62,2% du total des ménages). Par personne scolarisée, cette dépense s’est située à 844 dirhams. Elle varie selon le milieu de résidence, passant de 1093 dirhams par enfant en milieu urbain à 443 dirhams en milieu rural. Un ménage parmi les 20% les plus aisés supporte une charge 5,6 fois plus élevée que celle d’un ménage appartenant aux 20% les moins aisés. Ces charges avoisinent respectivement 2099 et 373 dirhams.\nAïd HCP Islam Maroc mouton Religion


darktable 3.8 user manual - filmique rvb\ndarktable / Références des modules / modules de traitement / filmique rvb\nfiltre dégradé >\nhautes lumières tronquées\nRemappe la gamme tonale d’une image en reproduisant la réponse tonale et colorée d’un film classique.\nCe module peut être utilisé soit pour élargir soit pour contracter la plage dynamique d’une scène pour rentrer dans la plage dynamique de l’affichage. Il protège les couleurs et le contraste dans les tons moyens, récupère les ombres et comprime les hautes lumières très brillantes et les ombres très sombres. Les hautes lumières auront besoin d’une attention particulière quand des détails doivent être préservés (comme des nuages).\nCe module est dérivé d’un autre module du même nom dans le modeleur 3D Blender by T. J. Sobotka. Bien qu’il soit principalement prévu pour récupérer les images à haute plage dynamique à partir des données brutes de capteur, il peut être utilisé pour toute image à la place du module courbe de base. La vidéo suivante (en anglais, par le développeur du module) fournit une introduction utile : filmic rgb : remap any dynamic range in darktable 3.\nfilmique rvb est le successeur du module filmique de darktable 2.6. Bien que les principes de base n’aient pas beaucoup changé, les réglages par défaut et leurs hypothèses de base ne sont plus exactement les mêmes, de sortie que les utilisateurs de la version précédente ne devraient pas attendre une traduction 1:1 de leur flux de travail avec la nouvelle version.\nNote : Malgré l’apparence technique de ce module, la meilleure façon de l’ajuster est d’évaluer la qualité du résultat visuel. Ne réfléchissez pas trop aux nombres qui sont présentés dans l’interface pour quantifier la force des effets.\nPour obtenir le meilleur de ce module, vos images ont besoin d’un minimum de préparation :\ncapture (exposer à droite)\nÀ la prise de vue, dans l’appareil photo, il est recommandé d’utiliser une technique connue sous le nom “d’exposition à droite” (ETTR, en anglais). Ceci signifie exposer la capture de sorte que l’image soit la plus lumineuse possible sans pour autant écrêter les hautes lumières. La technique est appelée “exposition à droite” car l’histogramme sur l’appareil photo devrait tout juste toucher le bord droit du graphique sans montrer de pic directement sur le bord (qui indiquerait un écrêtage). Cette technique assure que vous tirez le maximum de la plage dynamique du capteur de votre appareil.\nLe mode par défaut du posemètre de l’appareil photo va normalement exposer l’image de sorte que la luminosité moyenne dans l’image tende vers un gris moyen. Parfois, pour des scènes dominées par des tons clairs, l’appareil va sous-exposer l’image pour forcer ces tons clairs à converger vers le gris moyen. Pour des scènes dominées par des tons sombres, il peut sur-exposer l’image et finir par écrêter les hautes lumières. Dans ce type de cas, vous pouvez utiliser la compensation d’exposition de votre appareil pour augmenter au diminuer l’exposition – le module exposition de darktable peut automatiquement tenir compte de cette compensation en traitant l’image.\nDans certains cas (par exemple, des lumières spéculaires qui se réfléchissent sur des objets brillants), il peut être acceptable d’avoir un peu d’écrêtage, mais prenez en compte que tout donnée écrêtée dans votre image est irrémédiablement perdue. Là où les données ont été écrêtées, filmique rvb propose une “reconstruction des hautes lumières” qui aide à mitiger ce problème et à fondre ces régions dans le reste de l’image. Les réglages des cette fonctionnalité sont dans l’onglet reconstruire. Certains appareils photo propose un mode de posemètre “priorité hautes lumières” qui peut vous aider à maximiser l’exposition tout en protégeant les hautes lumières, et beaucoup offrent une fonction “zebras” ou clignotement dans la visée écran pour alerter le photographe que certaines parties de l’image sont écrêtées.\najuster pour les tons moyens\nDans le module exposition, ajustez l’exposition jusqu’à ce que les tons moyens sont assez clairs. Ne vous préoccupez pas de perdre les hautes lumières à cette étape – elles seront récupérées lors du traitement par filmique. Cependant, il est important d’éviter les pixels ayant des valeurs négatives dans les zones noires, autrement les calculs réalisés par filmique rvb peuvent produire des résultats imprévisibles. Pour certains modèles de caméras (principalement Canon), rawspeed (la librairie de décodage de darktable) peut définir un niveau de noir exagéré, résultant en des noirs bouchés et des pixels négatifs. Dans ce cas, éclaircissez les noirs en réglant une valeur de compensation du niveau de noir négative dans le module exposition.\nbalance des blancs, débruitage, dématriçage\nSi vous planifiez utiliser les réglages automatisés de filmique rvb, utilisez le module balance des blancs pour corriger toute déviation de couleur et obtenir des couleurs neutres. Dans les espaces de couleur RVB, la luminance et la chrominance sont liés, et la détection de luminance de filmique rvb repose sur une mesure précise des deux. Si votre image est très bruitée, ajoutez une étape initiale de débruitage pour améliorer la lecture des noirs, et utilisez un algorithme de dématriçage de haute qualité. Vous n’avez pas à vous soucier du bruit si vous planifiez régler filmique à la main, sans utiliser les optimiseurs automatiques.\ndésactiver les modules de mappage tonal\nSi vous prévoyez utiliser l’un des modes de préservation de chrominance de filmique rvb, évitez d’utiliser la courbe de base et les divers modules de mappage de tonalités. Ceci peut produire des virages de couleur imprévisibles qui rendraient la préservation de chrominance sans objet. Aucun de ces modules n’est requis en utilisant filmique rvb.\nLe module filmique rvb est conçu pour mapper la plage dynamique de la scène photographiée (image RAW) vers la plage dynamique du moniteur.\nCe mappage est défini en trois étapes, chacune traitée dans un onglet séparé dans l’interface.\nL’onglet scène contient les paramètres “entrée” de la scène, définissant ce qui constitue le blanc et le noir dans la scène photographiée.\nL’onglet reconstruire offre les outils pour gérer les hautes lumières brûlées.\nL’onglet look contient l’intention artistique du traitement appliqué aux paramètres d’entrée (tels que définis dans l’onglet scène). Cette partie du module applique un courbe paramétrique en “S” pour améliorer le contraste des tons moyens et recaler la valeur du gris sur le gris moyen du moniteur. C’est similaire à ce que font les modules courbe de base et courbe des tonalités. La ligne directrice générale est ici d’augmenter la latitude autant que possible sans couper les extrêmes de la courbe.\nL’onglet affichage définit les réglages de sortie requis pour mapper l’image transformée vers l’écran. Dans les cas typiques d’utilisation, les paramètres dans cet onglet ont rarement besoin d’être ajustés.\nL’onglet options inclut quelques paramètres et réglages avancés optionnels\nfilmique rvb tend à compresser le contraste local, ainsi, après avoir fini d’y ajuster les réglages, vous voudrez peut-être les compenser en utilisant le module contraste local. Il se peut aussi que vous vouliez augmenter la saturation dans le module balance couleur rvb, et peut-être ajuster plus précisément les tons en utilisant égaliseur de ton.\nLes étendues des curseurs de filmique rvb sont limitées au valeurs typiques et sécuritaires, mais vous pouvez entrer des valeurs hors limites en faisant un clic doit puis en saisissant les valeurs au clavier.\nNote : filmique rvb ne peut pas définir les réglages entièrement neutres (résultat en une « non-opération ») – dès que le module est activé, l’image est toujours au moins légèrement affectée. Vous pouvez en revanche arriver proche de réglages neutres avec les paramètres suivants :\ndans l’onglet look, réglez le contraste à 1,0, la latitude à 99 % et la saturation des tons moyens à 0 %,\ndans l’onglet options, réglez le contraste des ombres et des hautes lumières à doux.\nDans cette configuration, filmique va seulement appliquer un mappage de tonalités logarithmique dans les limites définies à l’onglet scène.\nL’affichage graphique en haut du module filmique rvb offre plusieurs vues pour vous aider à comprendre ses fonctionnalités. Vous pouvez parcourir ces vues en utilisant l’icône à droite de l’affichage graphique. Vous pouvez également activer et désactiver les étiquettes sur les axes à l’aide de l’icône .\nLes vues suivantes sont disponibles :\nIl s’agit de la vue par défaut. La courbe principale claire montre comme la plage dynamique de la scène (en IL) est compressée dans la plage de sortie relative à l’affichage. Le point orange montre le point gris moyen, les points blancs de chaque côté délimitent la plage latitude et la partie orange de la courbe en bas indique un problème de dépassement avec la spline (l’onglet look a quelques contrôles pour y faire face). La courbe la plus sombre montre comment la saturation des couleurs diminue dans les ombres et les hautes lumières extrêmes.\nlook + mappage (linéaire)\nCette vue montre le mappage des valeurs d’entrée [0, 1] vers les valeurs de sortie dans l’espace linéaire. Elle montre aussi le mappage de la plage dynamique et la fonction de transfert de sortie. Notez que dans un flux de travail relatif à la scène, les valeurs d’entrée sont autorisées à dépasser 1. Cependant le graphique n’affiche que les valeurs d’entrée/sortie dans l’intervalle [0, 1] afin de rendre la forme du graphique comparable à celle obtenue par d’autres outils de mappage de courbe de tonalité tels que courbe de base ou courbe des tonalités. La valeur réelle du point blanc de la scène est indiquée entre parenthèses sur l’axe X (exprimée en pourcentage d’une valeur d’entrée égale à 1).\nlook + mappage (log)\nIdentique à la vue précédente, mais tracée avec une échelle logarithmique.\nmappage plage dynamique\nCette vue est inspirée du Zone System d’Ansel Adams, montrant comment les zones de la scène en entrée (IL) sont mappées vers les zones en sortie. Le gris moyen de la scène est toujours mappé à 18% dans l’espace de sortie (linéaire). La vue montre aussi comment les plages de tons aux extrêmes de la plage d’exposition de la scène sont compressées en un plus petit nombre de zones dans l’espace d’affichage, laissant ainsi plus de place aux demi-tons répartis sur les zones restantes. La plage latitude est représentée par la partie grise plus foncée au milieu.\nRemarque : Lorsque certains paramètres sont trop extrêmes, entraînant une courbe irréalisable, filmique rvb les assainit en interne. Cela est illustré de deux manières différentes sur les vues look :\nUn point devenant rouge indique que la partie linéaire de la courbe est poussée trop loin vers le haut ou le bas. Dans l’onglet look, réduisez la latitude ou recentrez la partie linéaire à l’aide du paramètre balance ↔ hautes lumières.\nUn point devenant un demi-cercle indique que le contraste est trop faible compte tenu de la plage dynamique de l’image. Augmentez le contraste dans l’onglet look ou la échelle de la plage dynamique dans l’onglet scène.\nLes contrôles de l’onglet scène sont similaires dans leur principe à ceux du module niveaux (noir, gris, blanc). La différence est que le module niveaux suppose des valeurs de pixels relatives à l’affichage (entre 0 et 100 %), alors que le module filmique vous permet de travailler avec des pixels relatifs à la scène (entre –infinity IL et +infinity IL), ce qui contraint à l’utilisation d’une interface différente.\nluminance gris moyen (masquée par défaut)\nCe paramètre vous permet de décider quelle luminance dans la scène doit être considérée comme le gris moyen de référence (qui sera remappé à 18% à l’affichage). Utilisez la pipette de couleur pour lire la luminance moyenne de la zone dessinée. Si vous avez une photographie d’une carte grise ou d’un nuancier (nuancier IT8 ou colorchecker) prise dans les conditions d’éclairage de la scène, la pipette de couleur grise peut être utilisée pour échantillonner rapidement la luminance de la tache grise sur cette image. Dans d’autres situations, la pipette de couleur peut être utilisée pour échantillonner la luminance moyenne du sujet.\nCela a un effet sur l’image qui est analogue à une correction de luminosité. Les valeurs proches de 100 % ne compressent pas les hautes lumières mais ne récupèrent pas les ombres. Des valeurs proches de 0% récupèrent considérablement les ombres mais compressent les hautes lumières plus durement et entraînent des pertes de contraste local.\nLors de la modification de la luminance du gris moyen, les expositions du blanc et du noir sont automatiquement ajustées en conséquence, pour éviter l’écrêtage de la plage dynamique et pour vous aider à définir le bon paramètre plus rapidement. Si vous n’êtes pas satisfait du réglage automatique effectué par le curseur gris, vous pourrez corriger les paramètres d’exposition du blanc et du noir par la suite.\nRemarque : Il n’est pas conseillé d’utiliser ce contrôle pour définir le gris moyen, il est donc désormais masqué par défaut. Vous devriez plutôt utiliser le module exposition pour définir le niveau de gris moyen (voir utilisation, ci-dessus). Cependant, si vous souhaitez rendre ce curseur visible, vous pouvez l’activer avec la case à cocher utiliser un gris moyen spécifique dans l’onglet options.\nexposition relative du blanc\nLe nombre de stops (IL) entre la luminance du gris moyen de la scène et la luminance maximale de la scène à remapper vers le blanc de l’affichage. Il s’agit de la limite droite de la plage dynamique de luminance de la scène qui sera représentée à l’affichage – n’importe quoi de plus clair sur la scène que cette valeur sera écrêté et sortira en blanc pur à l’affichage. La pipette de couleur lit la luminance maximale à l’intérieur de la zone dessinée, suppose qu’il s’agit d’un blanc pur, et règle l’exposition du blanc de manière à remapper le maximum vers une luminance de 100 %.\nexposition relative du noir\nLe nombre de stops (IL) entre la luminance du gris moyen de la scène et la luminance de la scène à remapper vers le noir de l’affichage (densité maximale). Il s’agit de la limite gauche de la plage dynamique de luminance de la scène qui sera représentée à l’affichage – n’importe quoi de plus sombre dans la scène sera représenté en noir pur à l’affichage. La pipette de couleur lit le minimum de luminance à l’intérieur de la zone dessinée, suppose que c’est celle d’un noir pur, et règle le paramètre d’exposition du noir pour le remapper vers une luminance de 0 %. La mesure du minimum de luminance par la pipette de couleur, quand il est proche de zéro, ne permet pas de déterminer si le minimum détecté est un noir pur (donnée réelle) ou simplement du bruit. Cela fonctionne mieux sur des images à bas ISO et des méthodes de dématriçage de haute qualité. Quand la pipette de couleur place l’exposition du noir à -16 IL, c’est un signe que la mesure a échoué et que vous devrez l’ajuster à la main.\nL’exposition relative du noir vous permet de choisir jusqu’où vous souhaitez récupérer les basses lumières.\nmise à l’échelle de la plage dynamique et réglage automatique\nLa pipette de couleur à réglage automatique combine les pipettes de couleur ci-dessus et vous permet de définir simultanément les expositions du blanc pur et du noir pur, en utilisant le maximum de la région dessinée pour le blanc et le minimum pour le noir. Cela donne de bons résultats en photographie de paysage, mais échoue généralement pour les portraits et les scènes d’intérieur.\nLorsque ni un vrai blanc pur, ni un vrai noir pur ne sont disponibles dans la scène, les valeurs RVB maximales et minimales lues dans l’image ne sont plus des hypothèses valides. La mise à l’échelle de la plage dynamique réduit ou agrandit symétriquement la plage dynamique détectée et les paramètres actuels. Cela fonctionne avec les deux pipettes de couleur et ajuste les valeurs actuelles des expositions relatives du blanc et du noir.\nRemarque : il n’y a pas de relation directe entre la plage dynamique du capteur de votre boîtier (à trouver dans les mesures DxoMark.com ou PhotonsToPhotos.org) et la plage dynamique dans filmique dont les extrémités sont noir pur et blanc pur exprimées en IL. Beaucoup de choses se produisent avant filmique dans le pipeline graphique (par exemple un décalage du noir RAW qui pourrait mapper le noir à 0) de sorte que filmique voie dans son entrée une plage dynamique qui peut théoriquement être infinie. Cela concerne uniquement la manipulation de l’encodage des pixels dans le logiciel, et non les capacités réelles du capteur.\nDans le module exposition, le flux de travail relatif à la scène force une correction du niveau du noir à –0.0002, ce qui garantit que la plupart du temps, la plage dynamique vue par l’entrée de filmique est d’environ 12,3 IL. Diminuez encore plus cette valeur si le réglage de l’exposition relative du noir dans filmique à –16 IL ne parvient pas à récupérer les noirs.\nCet onglet fournit des contrôles qui fusionnent les transitions entre les zones non écrêtées et les zones écrêtées et qui peuvent également aider à reconstruire les couleurs à partir des pixels adjacents. Il est conçu pour gérer les projecteurs impossibles à décrocher lors de la prise de vue (comme les ampoules nues ou le disque solaire dans le champ de l’appareil) et il vise à diffuser leurs bords comme le ferait un film. Il n’est pas conçu pour récupérer de grandes zones de pixels tronqués ou des parties manquantes de l’image.\nIl peut parfois être utile de désactiver le module reconstruire hautes lumières afin de fournir des données supplémentaires à l’algorithme de reconstruction (reconstruire hautes lumières écrête les données hautes lumières par défaut). Vous devez noter que cela peut conduire à des reflets magenta, qui devront être gérés avec le curseur détails gris <-> colorés.\nTout d’abord, un masque doit être mis en place pour identifier les parties de l’image qui seront affectées par la reconstruction des hautes lumières. Il y a ensuite quelques contrôles supplémentaires pour affiner certains des compromis faits par l’algorithme de reconstruction.\n🔗hautes lumières tronquées\nCes contrôles vous permettent de choisir quelles zones de l’image sont impactées par les algorithmes de reconstruction des hautes lumières.\nTout pixel plus lumineux que ce seuil sera affecté par l’algorithme de reconstruction. Les unités sont en IL, par rapport au point blanc défini dans l’onglet scène. Par défaut, ce contrôle est défini sur +3 IL, ce qui signifie que les pixels doivent être au moins +3 IL plus lumineux que le point blanc défini dans l’onglet scène pour que la reconstruction des hautes lumières ait un effet. En pratique, cela signifie que la reconstruction des hautes lumières est effectivement désactivée par défaut (pour des raisons de performances – elle ne doit être activée que lorsque cela est nécessaire). Par conséquent, pour utiliser la fonction reconstruire hautes lumières, cliquez d’abord sur l’icône afficher masque de reconstruction pour afficher le masque, et abaissez ce seuil jusqu’à ce que les zones de surbrillance que vous souhaitez reconstruire soient sélectionnées en blanc par le masque. Il peut être utile d’examiner d’abord l’image à l’aide de l’avertissement de surexposition raw pour vous montrer quels pixels dans le fichier RAW ont été écrêtés, et si ces pixels sont écrêtés sur un seul canal RVB ou sur tous.\nUtilisez ce contrôle pour adoucir la transition entre les pixels écrêtés et valides. Déplacer ce contrôle vers la droite augmentera la quantité de flou dans le masque, de sorte que la transition entre les zones écrêtées et non écrêtées soit plus douce. Cela permet une fusion plus fluide entre ces régions. Déplacer ce contrôle vers la gauche réduira le flou dans le masque, rendant la transition dans le masque beaucoup plus nette et réduisant ainsi la quantité de flou entre les zones écrêtées et non écrêtées.\nafficher masque de reconstruction\nCliquez sur l’icône à droite de cette étiquette pour basculer l’affichage du masque de reconstruction des hautes lumière. Il est recommandé d’activer cette fonction tout en ajustant les contrôles ci-dessus.\nCes contrôles vous permettent d’équilibrer les compromis entre les différents algorithmes de reconstruction.\nUtilisez ce curseur pour contrôler si l’algorithme de reconstruction doit privilégier la peinture dans un dégradé de couleurs lisse (structure), ou essayer de reconstruire la texture à l’aide de détails précis extraits de données de pixels non écrêtées (texture). Par défaut, le contrôle est au milieu à 0%, ce qui ne privilégie aucune des deux stratégies. Si vous avez beaucoup de zones où les trois canaux sont écrêtés, il n’y a pas de détail de texture disponible à reconstruire, il est donc préférable de déplacer le curseur vers la gauche pour favoriser la reconstruction des couleurs. Si vous avez beaucoup de zones où seulement un ou deux canaux sont écrêtés, il peut y avoir des détails de texture dans le ou les canaux non écrêtés, et déplacer le curseur vers la droite mettra davantage l’accent sur la tentative de reconstruction de la texture à l’aide de ces données non écrêtées .\nrayonnement ↔ reconstruction\nUtilisez ce curseur pour contrôler si l’algorithme doit essayer de reconstruire des détails nets dans les zones écrêtées (reconstruire), ou s’il doit appliquer un flou qui se rapproche de l’effet flamboyant que vous obtenez avec un film traditionnel (bloom). Par défaut, ce curseur est défini sur 100 %, ce qui essaie de maximiser la netteté des détails dans les zones écrêtées. Déplacez ce curseur vers la gauche si vous souhaitez introduire plus de flou dans ces zones. Comme effet secondaire, l’introduction de plus de flou aura généralement tendance à assombrir les hautes lumières, ce qui peut conduire à une reconstruction plus colorée.\ndétails gris ↔ colorés\nUtilisez ce curseur pour contrôler si l’algorithme doit favoriser la récupération des hautes lumières monochromatiques (gris) ou la récupération des détails colorés. Déplacez le curseur vers la droite si vous souhaitez plus de couleur dans les hautes lumières. Déplacez-le vers la gauche si vous souhaitez réduire la saturation des hautes lumières. Il peut être utile de réduire leur saturation si vous commencer à voir des couleurs magenta ou hors gamut.\nLorsque vous travaillez sur l’onglet look, il est recommandé de surveiller la spline de la courbe en S sur le graphique look uniquement. Cette courbe part des niveaux de noir de la scène/de l’affichage en bas à gauche du graphique et devrait augmenter progressivement jusqu’aux niveaux de blanc de la scène/de l’affichage en haut à droite. Parfois, si les contraintes sur la courbe en S sont trop serrées, les splines dans les zones d’ombre et/ou de hautes lumières peuvent « dépasser » les limites de l’affichage, et un avertissement orange s’affiche sur ces parties de la spline.\nSi vous voyez l’indicateur d’avertissement orange à chaque extrémité de la courbe en S, des actions correctives doivent être effectuées pour ramener la courbe en S à une courbe lisse et monotone croissante. Cela peut impliquer :\nréduire la latitude et/ou le contraste,\najuster le curseur ombres/hautes lumières pour décaler la latitude et laisser plus de place à la spline,\ns’assurer que les curseurs d’exposition relative du noir et du blanc, relatifs à la scène, de l’onglet scène ont été correctement réglés pour les caractéristiques de la scène,\ndans l’onglet options, définir contraste hautes lumières ou contraste des ombres ou les deux à dur ou à sûr.\nSi le paramètre luminance du noir cible dans l’onglet affichage a une valeur différente de zéro, il peut également être difficile pour filmique rvb de trouver une spline monotone lisse. Réduire cette valeur peut aider à assouplir les contraintes. Voir la section affichage pour comprendre ce que cela implique.\nLa courbe en S de filmique est créée en calculant la position des nœuds virtuels à partir des paramètres du module et en les interpolant. Ceci est similaire au fonctionnement du module courbe des tonalités, mais ici, les nœuds ne peuvent pas être déplacés manuellement. La courbe est divisée en trois parties. La partie médiane est un segment de droite. Les deux parties extrêmes se raccordent de façon lisse (sans pointe) à la partie médiane. Les abscisses de la courbe en S couvrent toute la plage d’exposition.\nLe curseur contraste contrôle la pente de la partie médiane de la courbe, comme illustré dans l’affichage graphique. Plus la plage dynamique est grande, plus le contraste doit être élevé, afin de préserver une image d’aspect naturel. Ce paramètre affecte principalement les tons moyens. Notez que le contraste global a un impact sur la netteté perçue de l’image – une image à faible contraste semblera floue même si elle est optiquement nette au sens de la Fonction de transfert optique (OTF).\nLe réglage du contraste sur 1 désactive presque complètement la courbe en S, bien qu’il y ait un très petit effet résiduel des splines dans les hautes lumières et les ombres.\ndureté (auparavant fonction du facteur de puissance cible)\nConnu sous le nom de curseur fonction de facteur de puissance cible dans les anciennes versions de filmique rvb, ce curseur est masqué par défaut et est ajusté automatiquement en fonction des valeurs de l’onglet scène. Pour rendre ce curseur visible, vous devez décocher ajustement automatique de la dureté dans l’onglet options.\nCe paramètre est la fonction de puissance appliquée à la fonction de transfert de sortie, et il est souvent appelé à tort le gamma (ce qui peut signifier trop de choses dans les applications d’imagerie, nous devrions donc arrêter d’utiliser ce terme). Il est utilisé pour augmenter ou compresser les tons moyens pour tenir compte des non-linéarités d’affichage ou pour éviter les artefacts de quantification lors de l’encodage dans des formats de fichier 8 bits. Il s’agit d’une opération courante lors de l’application de profils de couleurs ICC (sauf pour les espaces RVB linéaires, comme REC 709 ou REC 2020, qui ont un « gamma » linéaire de 1,0). Cependant, à la sortie de filmique rvb, le signal est codé de manière logarithmique, ce que les profils de couleurs ICC ne savent pas gérer. En conséquence, si, à la fin du traitement, nous les laissons appliquer un gamma de 1/2,2, il en résulterait un doublement des valeurs qui donnerait un gris moyen égal à 76 % au lieu d’égal à 45 %, comme il se doit dans un espace relatif à l’affichage.\nLa latitude est la plage exprimée en pourcentage de la plage dynamique de luminances délimitée par les contrôles exposition relative du noir et exposition relative du blanc de l’onglet scène. C’est cette plage de luminances qui est remappée en priorité, et elle est remappée sur l’intervalle de luminances défini par le paramètre contraste. Il est généralement conseillé de garder la latitude la plus large possible, tout en évitant l’écrêtage. Si un écrêtage est observé, vous pouvez compenser en diminuant la latitude, en décalant l’intervalle latitude avec le paramètre balance ombres ↔ hautes lumières, ou en diminuant le paramètre contraste.\nLa latitude définit également la plage des luminances qui ne sont pas désaturées aux extrémités de la plage de luminances (Voir le contrôle saturation tons moyens).\nbalance ombres ↔ hautes lumières\nPar défaut, la latitude est centrée au milieu de la plage dynamique. Si cela produit un écrêtage à une extrémité de la courbe, le paramètre balance permet de faire glisser la latitude le long de la pente, vers les ombres ou vers les hautes lumières. Cela permet de donner plus de place à une extrémité de la plage dynamique qu’à l’autre, si les propriétés de l’image l’exigent.\nsaturation tons moyens (auparavant saturation extrême de la luminance)\nÀ des luminances extrêmes, les pixels tendront vers le blanc ou le noir. Étant donné que ni le blanc ni le noir n’ont de couleur associée, la saturation de ces pixels doit être de 0 %. Afin d’effectuer une transition agréable vers ce point de saturation 0 %, les pixels situés en dehors de la plage latitude des tons moyens sont progressivement désaturés à mesure qu’ils approchent des extrêmes. La courbe plus sombre du graphique filmique rvb indique la quantité de désaturation appliquée aux pixels en dehors de la plage latitude. Déplacer le curseur vers la droite pousse le point où la désaturation commencera à être appliquée vers les extrêmes, ce qui entraîne une courbe de désaturation plus raide. Si vous le poussez trop loin, cela peut entraîner des franges dans les hautes lumières. Déplacer le curseur vers la gauche rapproche le point auquel la désaturation des couleurs commencera d’être appliquée plus près du centre, résultant en une courbe de désaturation plus douce. Si vous souhaitez voir plus de saturation des couleurs dans les hautes lumières et que vous avez vérifié que l’exposition relative du blanc dans l’onglet scène n’écrête pas encore ces hautes lumières, déplacez le curseur de saturation des tons moyens vers la droite pour augmenter la saturation.\nVeuillez noter que cette stratégie de désaturation a changé par rapport aux versions précédentes de filmique rvb (qui fournissait une curseur de contrôle différent intitulé saturation de luminance extrême). Vous pouvez revenir au comportement de désaturation précédent en sélectionnant « v3 (2019) » dans le contrôle science de couleur de l’onglet options.\nCe contrôle est défini à 0 par défaut et il est désormais recommandé de gérer la saturation plus tôt dans le pipeline graphique. Un préréglage « ajoute saturation de base » a été ajouté au module balance couleur rvb à cet effet.\nLes paramètres de cet onglet devraient rarement nécessiter un ajustement.\nluminance du noir cible\nLes paramètres de destination définissent les valeurs de luminance cible utilisées pour remapper les tons. Les paramètres par défaut doivent fonctionner 99 % du temps, les 1 % restants étant lorsque vous sortez dans l’espace RVB linéaire (REC709, REC2020) pour le traitement des données encodées en mode logarithme. Ces paramètres doivent donc être utilisés avec prudence car darktable n’autorise pas de pipelines séparés pour l’aperçu de l’affichage et la sortie du fichier.\nLe paramètre de luminance du noir cible définit le noir de niveau de base du média cible. Par défaut, il est défini à la valeur minimale non nulle pouvant être encodée par le nombre de bits disponibles dans l’espace colorimétrique de sortie. Le réduire à zéro signifie que certaines luminances non nulles seront mappées à 0 dans la sortie, perdant potentiellement certains détails dans les parties les plus sombres des ombres. L’augmentation de ce curseur produira des noirs profonds et fades qui peuvent donner un aspect “rétro”.\ngris moyen cible\nIl s’agit du gris moyen du support de sortie qui est utilisé comme cible pour le nœud central de la courbe en S. Sur les média à correction gamma, le gris réel est calculé avec la correction gamma (gris-moyen^(1/gamma)), donc un paramètre de gris moyen de 18 % avec un gamma de 2,2 donne une cible réelle de gris moyen de 45,87 %.\nluminance du blanc cible\nCe paramètre vous permet de définir le niveau de blanc plafond du média cible. Réglez-le à une valeur inférieure à 100 % si vous voulez des blancs tamisés et atténués pour obtenir un look rétro.\nPour éviter les images délavées filmique rvb applique une compression « gamma » remplaçant la correction gamma ICC de sortie, de sorte que le gris moyen soit, à la fin, correctement remappé. Pour supprimer cette compression, définissez le facteur de puissance de destination sur 1,0 et la destination gris moyen sur 45 %.\nCe paramètre prend par défaut la valeur v5 (2021) pour les nouvelles images, et définit les algorithmes utilisés par le module filmique rvb (comme la stratégie de désaturation extrême en luminance). Pour revenir au comportement des versions précédentes de filmique rvb, définissez ce paramètre à v3 (2019) ou v4 (2020). Si vous avez déjà apporté des modifications à une image à l’aide d’anciennes versions de filmique rvb, ce paramètre sera déjà défini à l’une de ces versions afin de fournir une compatibilité descendante pour ces modifications.\nDéfinissez comment la chrominance doit être gérée par filmique rvb – soit pas du tout, soit en utilisant l’une des trois normes fournies.\nEn appliquant la transformation de courbe en S indépendamment sur chaque couleur, les proportions des couleurs sont modifiées, ce qui modifie les propriétés du spectre sous-jacent, et finalement la chrominance de l’image. C’est ce qui se passe si vous choisissez « non » dans le contrôle préserver chrominance. Cette valeur peut donner des résultats apparemment « meilleurs » que les autres valeurs, mais elle peut avoir un impact négatif sur les parties ultérieures du pipeline, par exemple, en ce qui concerne la saturation globale.\nLes autres valeurs de ce paramètre fonctionnent toutes de la même manière. Au lieu d’appliquer la courbe en S aux canaux R, V et B indépendamment, filmique rvb, divise les trois composantes par une norme (N) puis applique la courbe en S. De cette façon, la relation entre les canaux est conservée.\nLa valeur du contrôle préserver chrominance indique quelle norme est utilisée (la valeur utilisée pour N) :\nnon signifie que les ratios entre les canaux RVB ne sont pas conservés. Cela aura tendance à saturer les ombres et à désaturer les hautes lumières, et peut être utile lorsqu’il y a des bleus ou des rouges hors gamut.\nmax RVGB est la valeur maximale des canaux R, V et B. C’est le même comportement que la version originale du module filmique rvb. Il a tendance à assombrir les bleus, en particulier le ciel, et à produire des halos ou des franges, surtout si certains canaux sont écrêtés. Cela peut également diminuer quelque peu le contraste local.\nluminance Y est une combinaison linéaire des canaux R, V et B. Il a tendance à assombrir et à augmenter le contraste local dans les rouges, et à se comporter moins bien avec les bleus saturés et hors gamut.\nnorme puissance RVB est la somme des cubes des canaux R, G et B, divisée par la somme de leurs carrés (R³ + G³ + B³)/(R² + G² + B²). C’est généralement un bon compromis entre les valeurs max RVB et luminance Y.\nLa norme euclidienne RVB a la propriété d’être indépendante de l’espace RVB, elle produira donc les mêmes résultats quel que soit le profil de couleur de travail utilisé. Elle pèse plus sur les hautes lumières que la norme de puissance et donne plus de désaturation des hautes lumières, et renvoie probablement un résultat le plus proche d’un aspect de film couleur.\nIl n’y a pas de « bon » choix pour la norme, et le choix approprié dépend fortement de l’image à laquelle elle est appliquée. Il est conseillé d’expérimenter et de décider par vous-même quel réglage donne le résultat le plus agréable avec le moins d’artefacts.\ncontraste hautes lumières\nCe contrôle sélectionne la forme souhaitée pour l’extrémité droite (hautes lumières) de la spline de filmique rvb. Le réglage par défaut (sûr) garantit qu’il n’y aura pas de dépassement, mais donne un contraste assez faible près du blanc. Sélectionner dur place une contrainte plus stricte sur la pente de la spline qui rend la courbe plus « pointue » et qui introduit donc plus de compression tonale dans les hautes lumières. Sélectionner doux relâche cette contrainte et donne une courbe plus douce avec moins de compression tonale dans les hautes lumières.\ncontraste des ombres\nCe contrôle sélectionne la forme souhaitée pour l’extrémité gauche (ombres) de la spline de filmique rvb. Le réglage par défaut (sûr) garantit qu’il n’y aura pas de dépassement, mais donne un contraste assez faible près du noir. Sélectionner dur place une contrainte plus stricte sur la pente de la spline qui rend la courbe plus « pointue » et qui introduit donc plus de compression tonale dans les ombres. Sélectionner doux relâche cette contrainte et donne une courbe plus douce avec moins de compression tonale dans les ombres.\nutiliser un gris moyen spécifique\nActiver ce paramètre rend le curseur luminance du gris moyen visible dans l’onglet scène. Avec la version actuelle de filmique rvb, il est conseillé d’utiliser le module exposition pour définir le niveau du gris moyen, ce paramètre est donc désactivé par défaut (et le curseur luminance du gris moyen est masqué).\najustement automatique de la dureté\nPar défaut, ce paramètre est activé, et filmique rvb calculera automatiquement la fonction puissance (alias « gamma ») à appliquer à la courbe de transfert de sortie. Si ce paramètre est désactivé, un curseur dureté apparaîtra dans l’onglet look afin que cette valeur puisse être définie manuellement.\nitérations pour reconstruction haute qualité\nUtilisez ce paramètre pour augmenter le nombre de passes de l’algorithme de reconstruction des hautes lumières. Plus d’itérations signifie plus de propagation de couleur vers les zones écrêtées depuis les pixels voisins. Cela peut produire des hautes lumières plus neutres, mais est aussi plus coûteux en termes de puissance de traitement. Cela peut être utile dans les cas difficiles où il y a des hautes lumières magenta en raison de l’écrêtage de canal.\nLa reconstruction par défaut fonctionne sur des canaux RVB séparés et n’applique qu’une seule itération, par contre la reconstruction haute qualité utilise un algorithme différent. Il travaille sur les rapports RVB (ce qui est un moyen de séparer la chromaticité de la luminance). Il peut utiliser plusieurs itérations pour propager progressivement dans les zones écrêtées des couleurs provenant des pixels voisins. Cependant, si trop d’itérations sont utilisées, la reconstruction peut dégénérer, ce qui entraînera des couleurs tranchées mal rendues sur des objets écrêtés (couleurs qui bavent) – par exemple des nuages blancs remplis avec un ciel bleu, ou le disque solaire photographié au travers d’arbres peint en vert-feuille.\najouter du bruit dans les hautes lumières\nCela introduit artificiellement du bruit dans les hautes lumières reconstruites pour éviter qu’elles ne paraissent trop lisses par rapport aux zones environnantes qui peuvent déjà contenir du bruit. Cela peut aider à fondre plus naturellement les zones reconstruites avec les zones non écrêtées environnantes.\nCeci spécifie la distribution statistique du bruit ajouté. Il peut être utile de faire correspondre l’apparence du bruit généré artificiellement avec le bruit naturel dans les zones environnantes provenant du capteur de la caméra. Le bruit poissonien est le plus proche du bruit naturel du capteur mais est moins agréable visuellement que le gaussien, qui est probablement plus proche du grain du film. Notez également que la plupart des modules de débruitage transformeront le bruit du capteur de poissonien en légèrement gaussien, vous devez donc choisir la variante qui se fond mieux dans le bruit réel de votre image.


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Napoléon Bonaparte citation: Les Arabes ont été pendant cinq cents ans la nation … | Citations célèbres\npour cent, pendant, arabe, ans, plume, cinq, pendule, persan, sortir, tout, numérique, orgue, morale, généralisation, littérature, monde, système, nation, pluie, montre, ingénieur\n„« Par ma foi! il y a plus de quarante ans que je dis de la prose sans que j'en susse rien, et je vous suis le plus obligé du monde de m'avoir appris cela. »“\n„pour occuper la scène il faut en repousser les autres. Ce qui suppose une technique de combat spéciale. le combat que mène le danseur, Pontevin l'appelle le judo moral; le danseur jette le gant au monde entier : qui est capable de se montrer plus moral (plus courageux, plus honnête, plus sincère, plus disposé au sacrifice, plus véridique) que lui? Et il manie toutes les prises qui lui permettent de mettre l'autre dans une situation moralement inférieure.“\n„Je me souviens mal des jours. L’éclairement solaire ternissait les couleurs, écrasait. Des nuits, je me souviens. Le bleu était plus loin que le ciel, il était derrière toutes les\népaisseurs, il recouvrait le fond du monde. Le ciel, pour moi, c’était cette traînée de pure brillance qui traverse le bleu, cette fusion froide au-delà de toute couleur.“\n„Plus les hommes seront éclairés, et plus ils seront libres.“\nCondorcet attribue cette citation à Voltaire, précisant qu'elle est issue de Questions sur les miracles ; cependant, elle ne se retrouve pas dans cette œuvre. La citation suivante en est très proche.\n„Le suffrage universel est la voix de l'inconscience publique. C'est aussi l'un des plus ingénieux abus de confiance que l'homme ait inventé pour se moquer du monde.“\nconfiance, hommes, monde\n„Que l'on considère, par exemple, le Coran; ce méchant livre a suffi pour fonder une grande religion, satisfaire, pendant douze cent ans le besoin métaphysique de plusieurs millions d'hommes; il a donné un fondement à leur morale, leur a inspiré un singulier mépris de la mort et un enthousiasme capable d'affronter des guerres sanglantes, et d'entreprendre les plus vastes conquêtes. Or nous y trouvons la plus triste et la plus pauvre forme du théisme. Peut-être le sens nous en échappe-t-il en grande partie dans les traductions. Cependant je n'ai pas pu y découvrir une seule idée un peu profonde.“\nidée, mort, hommes, guerre\n„Mourir et donner des noms, on ne fait sans doute rien de plus sincère, pendant tout le temps où on vit.“\n— Alessandro Baricco, livre Questa storia


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GoJelly : des méduses contre le micro-plastique\nLutter contre le micro-plastique avec des méduses\nLe projet GoJelly veut résoudre l’un des grands problèmes environnementaux avec des méduses.\nKim Berg / 30.10.2018\nLe projet GoJelly : les méduses filtrent le micro-plastique dpa\nJamileh Javidpour étudie les méduses depuis quatorze ans. Cette océanologue au Centre Helmholtz GEOMAR de recherche en océanologie à Kiel coordonne le projet GoJelly. Avec le slogan « A gelatinious solution to microplastic pollution », Mme Javidpour et ses partenaires internationaux proposent un filtre à micro-plastiques en mucus de méduse. « Les grandes concentrations de méduses induites par le changement climatique et la pollution des mers par le micro-plastique sont des problèmes auxquels l’UE veut s’attaquer », explique Mme Javidpour.\nDes pièges collants pour le micro-plastique\nRésoudre un problème avec un autre, c’est l’idée à l‘origine de GoJelly. Le projet est financé par l’UE depuis le début 2018. Son objectif est de fabriquer un filtre qui retient dans les centres d’épuration les particules de micro-plastique qui ne sont pas filtrées au cours du recyclage. « Le mucus de méduse fonctionne comme une colle pour les particules en plastique », dit Mme Javidpour. Le groupe de chercheurs de Kiel a alors eu l’idée de l’utiliser comme un filtre. « Actuellement, nous étudions comment le filtre fonctionne le mieux et comment nous pouvons le produire à bas prix », explique la chercheuse.\nDes méduses pour l’alimentation et la beauté\nGoJelly travaille l’ombrelle et les tentacules de la méduse de manière durable. « Avec 15 partenaires travaillant dans l‘industrie et la recherche, nous étudions une utilisation multiple de la méduse », dit Mme Javidpour. Les experts viennent de six pays. Alors que les chercheurs israéliens s’intéressent à la manière dont la méduse pourrait filtrer le micro-plastique, un partenaire chinois apporte un savoir millénaire pour préparer des aliments à partir de méduses. « La méduse est polyvalente. Elle peut être utilisée comme engrais, comme nourriture pour les poissons et également pour l’homme », dit l’océanologue. La pharmacie et la cosmétique utilisent également le collagène des méduses.


Cultivateur et éleveur à Terrebasse - L'Annuaire de la Poste\nl'Annuaire de La Poste met à votre disposition les adresses et les numéros de téléphone des élevages et des cultures situées à proximité de Terrebasse. Dans ces exploitations agricoles, les productions de végétaux et de produits animaux sont associées. Vous pourrez donc y commander tous les produits végétaux et animaux de votre choix en agriculture biologique, traditionnelle ou plus intensive. Vous recherchez des cultivateurs qui pratiquent à la fois l'activité de cultivateur et celle d'éleveur ? L'association de la culture et de l'élevage est très fréquente dans les grandes exploitations agricoles. Vous cherchez un producteur agricole et animalier ? Vous retrouverez surement ce spécialiste à Terrebasse. Pour obtenir ces contacts, c'est facile avec l'annuaire électronique de l'Annuaire de La Poste. Vous cherchez une ferme associant élevage et culture de végétaux à Terrebasse ? Consultez les coordonnées détaillées de tous les agriculteurs alliant cultures animales et végétales, en activité à Terrebasse et dans les environs immédiats. Fermes traditionnelles, petits producteurs de fromages et de légumes biologiques, éleveurs de vaches laitières nourries avec le fourrage produit sur les terres de l'exploitation... Retrouvez tous les professionnels de la polyculture, en un tour de main, sur l'Annuaire de La Poste.\n2 entreprises de culture et élevage à Terrebasse\ncultivateur et éleveur à Boussens cultivateur et éleveur à Francon cultivateur et éleveur à Lescuns cultivateur et éleveur à Marignac-Laspeyres cultivateur et éleveur à Martres-Tolosane cultivateur et éleveur à Mondavezan cultivateur et éleveur à Lussan-Adeilhac cultivateur et éleveur à Montégut-Bourjac cultivateur et éleveur à Montoussin cultivateur et éleveur à Alan cultivateur et éleveur à Aurignac cultivateur et éleveur à Benque cultivateur et éleveur à Boussan cultivateur et éleveur à Eoux cultivateur et éleveur à Montoulieu-Saint-Bernard cultivateur et éleveur à Peyrissas cultivateur et éleveur à Samouillan cultivateur et éleveur au Fréchet