Martin et Joseph Rinckenbach, de 1899 à 1917\n> Travaux de 1899 à l'Opus 100\n> Travaux de l'Opus 100 à la guerre de 14-18\nDans les 30 années qui suivirent sa reprise par Martin Rinckenbach, la maison d'Ammerschwihr (fondée par Martin Bergäntzel à la fin du 18ème) a construit certains des plus beaux instruments de l'époque romantique. Ces orgues étaient issus des méthodes et standards de Cavaillé-Coll, chez qui Martin avait travaillé. Dès que Joseph, le fils de Martin, prit des responsabilités dans l'entreprise, il souhaita s'adapter aux évolutions exigées de plus en plus fermement par les commanditaires.\nL'une de ces évolutions consistait à adopter la transmission pneumatique. Ce fut la plus commentée (tant à l'époque que par la suite), mais peut-être pas la plus importante. Car le changement le plus profond concernait bien l'harmonisation ; ce qui marque les années 1899-1914 en Alsace, c'est bien le fruit des efforts d'Emile Rupp et d'Albert Schweitzer. Et c'est bien sur l'harmonisation que Joseph travailla, utilisant les spécificités des sommiers à membranes (et leur façon bien particulière de distribuer le vent, en particulier lors de l'attaque) pour élaborer une palette de sonorités personnelle.\nMartin et Joseph Rinckenbach travaillèrent ensemble jusqu'à la mort de Martin en 1917. Après la première guerre mondiale, le monde (pas seulement celui de l'Orgue...) avait radicalement changé. Les facteurs "en vue" étaient Bas-Rhinois (Roethinger, Kriess), et bien introduits dans les "réseaux" culturels de l'époque. Au détriment de la "vielle école" alsacienne (Louis Mockers, ou Berger qui avait repris la maison Callinet). Mais Joseph Rinckenbach continua à produire des orgues exceptionnels, alliant une tradition romantique aux idées néo-classiques (Réforme alsacienne de l'Orgue, "Orgelbewegung"), jusqu'à ce que sa situation financière délicate mit un terme à ses activités. Une grande partie de sa production entre 1920 et 1931 reste à découvrir, mais compte assurément un certain nombre d'instruments particulièrement réussis et attachants.\nUn marché 'de remplacement'\nMême si, au 19ème et même au 18ème siècle, il n'était pas rare de trouver un orgue déjà présent lors de la commande d'un neuf, ceci allait se généraliser au 20ème siècle. Au 18ème, les Silbermann éliminaient systématiquement toute trace de matériel ancien : de toutes façons, les commanditaires d'orgues neufs avaient beaucoup d'argent, et la question ne se posait même pas. Dans les années 1900, il n'était pas rare, en certaines communes alsaciennes, de poser le 4ème, voir le 5ème orgue du lieu ! Sur la période qui nous intéresse, un quart des orgues neufs seulement étaient un "premier équipement". Un peu moins de la moitié constituaient le deuxième orgue de l'édifice, et dans le quart restant, l'historique était déjà plus long. Evidemment, personne n'avait alors connaissance de ces instruments successifs : tout ce qu'on savait, c'est qu'il y avait "un vieil orgue". Et celui-ci pouvait parfois encore être en bon état, car la plupart du temps, la construction d'un orgue neuf a été motivée par la reconstruction de l'église : pour d'évidentes raisons démographiques, l'édifice était remplacé par un plus grand, ou la nef allongée, et l'ancien orgue était tout simplement devenu trop petit pour sonner dans le nouveau volume.\nIl y avait deux façons de traiter le problème du "vieil orgue" :\nLa première consistait à le faire "reprendre" par le facteur construisant l'instrument neuf. Dans ce cas, il était soit installé ailleurs, soit éliminé, selon sa valeur, et les talents commerciaux de l'acheteur.\nLa seconde consistait à ne réemployer que le buffet (qu'il fallait généralement élargir) et éventuellement quelques jeux, surtout graves. En effet, il n'était pas question d'agrandir un orgue mécanique en y ajoutant des jeux ou des plans sonores : ce n'était pas envisageable pour des raisons économiques : intercaler des chapes, ajouter des sommiers, modifier la console, trouver de la place dans le buffet, bref, intervenir sur un orgue mécanique, n'a pu être envisagé qu'après les années 1970 quand l'argument "patrimonial" pouvait justifier l'énorme surcoût. Mais en 1900, il fallait faire vite et utiliser la solution la plus simple : placer des sommiers pneumatiques et remplacer la console.\nUne esthétique en profond changement\nLes idées d'Emile Rupp et d'Albert Schweitzer faisaient leur chemin. En Alsace, on aimait bien les "fonds" à l'allemande, et les anches à la française. On n'aimait plus les sonorités "romantiques allemandes" ("Gessner m'a tuer"), auxquelles on préférait les idées des élèves de Cavaillé-Coll, mais avec des consoles "modernes", c'est-à-dire ergonomiques. Du côté des facteurs, les acteurs de ce changement sont Frédéric Haerpfer, Paul Dalstein, Edmond-Alexandre Roethinger et Joseph Rinckenbach. Malgré les tentatives préfectorales (et certains architectes très zélés), il n'y a pas de réelle "doctrine" : un certains nombre de choix esthétiques et techniques se font "au cas par cas", "ad libitum", selon les commanditaires locaux : ainsi, la Trompette se trouve soit au grand-orgue, soit au récit (à la Cavaillé-Coll). Le quatre-pied du récit (il est souvent unique) peut être soit une Flûte harmonique, soit un jeu gambé (Fugara).\nCombinaisons et crescendo\nLa commande pneumatique du tirage des jeux amenait d'intéressantes nouveautés. Les combinaisons fixes - des registrations pré-établies - pouvaient être appelées d'une pression sur un piston. On en mettait plusieurs, classés par volume. Même un exécutant ne sachant pas registrer pouvait bénéficier d'une certaine dynamique dans son jeu. Une autre évolution est la pédale de crescendo, qui ajoute successivement les jeux à la registration, dans un ordre pré-établi.\nSurtout, la transmission pneumatique permettait enfin d'accoupler les claviers, même dans une console indépendante, sans impliquer des efforts conséquents de la part de l'organiste. Le récit allait dès lors devenir le "complément" naturel du grand-orgue, le "contraste" entre changements de claviers n'était plus "grand-orgue" / "récit" mais "grand-orgue + récit" / "récit".\nMais retournons à l'articulation des deux siècles, pour reprendre l'évocation chronologique des orgues construits par la maison d'Ammerschwihr. Nous sommes en 1899. L'étalon-or devient la référence monétaire internationale. David Hilbert publie ses "Grundlagen der Geometrie". Le 13 octobre à Paris, Aristide Cavaillé-Coll, le maître de Martin, s'éteint, léguant au monde un patrimoine éblouissant. A Montreux-Vieux, la maison Voit und Söhne pose l'un de ses derniers orgues "vraiment allemands" en Alsace.\nTravaux de 1899 à l'Opus 100\n1899 : Ensisheim, Chapelle catholique de la maison d'arrêt\nDétruit le 16/04/1988.\nLe premier orgue pneumatique construit par la maison Rinckenbach (I/P 10j), l'opus 63 n'existe malheureusement plus : placé à la chapelle catholique de la maison d'arrêt d'Ensisheim, il n'était plus utilisé depuis 1977, et a été détruit lors de la mutinerie du 16/04/1988.\n1899 : Zellwiller (région d'Obernai), St-Martin\nInstrument actuel. Gravement altéré en 1964.\nLe second orgue pneumatique de la maison d'Ammerschwihr porte une plaque d'adresse pratiquement identique à celle d'Ensisheim, mais le "M" de "Martin" n'a pas de point, donnant "M & J. Rinckenbach Orgelbauer in Ammerschweier. Ober-Elsass." La composition de l'opus 64 a hélas été épouventablement altérée en 1964. Cette modification a pu être partiellement corrigée en 1998 par la pose d'une Mixture mieux adaptée, et d'une façade construite sur le modèle de St-Amarin. Trompette au grand-orgue (II/P 16j), tirants de registres, 3 combinaisons fixes. [ITOA:4p892] [IHOA:p127a] [ITOA:4p892] [PMSDBO1977:p103-111] [Caecilia:1998-4p31]\nPlaque/opus Tirage des jeux Notes\nOnlulante/- Inclinés avec point blanc\n1900 : Walbach (région de Wintzenheim), St-Jacques\nRemplacé par Antoine Bois (1999).\nJean André Silbermann avait construit en 1771 un petit orgue (10 jeux sur 1 manuel, avec pédale empruntée) pour les Dominicaines de Guebwiller. Durant la Révolution, cet orgue fut vendu (comme les autres instruments des abbayes et couvents), et installé en 1792 à Walbach. Après avoir été démonté et réinstallé dans l'église neuve par Valentin Rinkenbach, le petit instrument était probablement devenu bien trop petit. On demanda à la maison Rinckenbach de l'agrandir, ce qui impliquait bien entendu à l'époque une reconstruction en pneumatique (II/P 17 ou 19j). L'instrument romantique, opus 66 dura presque 100 ans. L'orgue fut reconstruit de 1989 à 2002 par Antoine Bois, "dans l'esprit Silbermann" (comme on dit) (II/P 20 j), et le Rinckenbach fut perdu. [ITOA:2p469]\n1900 : Caen (14), chapelle de l'institution Saint-Paul\nIl y a à Caen (14), chapelle de l'institution Saint-Paul un orgue Rinckenbach, qui daterait de 1900. Il n'apparaît pas dans les listes. Peut-être a-t'il été placé à Caen par la suite. Le mystère reste à élucider.\n1901 : Mitzach (région de St-Amarin), St-Dominique\nLe magnifique orgue de Mitzach est resté entièrement authentique (même la façade). Trompette au grand-orgue (II/P 16j) (avec une Mixture grave), quatre 8 pieds au récit (avec aussi un Gemshorn), pédale fondée sur une Gambe : l'opus 65 est un instrument intègre qui assume pleinement son esthétique romantique. [ITOA:2p245] [IHOA:p114b] [ITOA:2p245] [Barth:p261]\n1901 : Phalsbourg, école normale\nVendu en 1922. Peut-être à Lagarde (57).\nL'opus 67 était un instrument d'étude placé à Phalsbourg, école normale. C'était un petit instrument, noté (3j) dans les listes, à un ou deux manuel selon les sources. La composition prévue était probablement Salicional 8', Bourdon 8', Soubasse 16' (que l'on peut décliner au choix sur un seul ou deux manuels), mais elles étaint souvent "revues à la hausse". La transmission était mécanique. Les orgue de l'école normale ont été vendus en 1922. Ils y avait 3 petits Rinckenbach, les opus 20 (1888, 3j), 57 (1897, 5j) et 67 (1901, 3j).\nQuand François-Xavier Mathias fit une visite à Phalsbourg dans les années 20, il nota que l'édifice abritait encore un orgue Rinckenbach, II/5. Sur les trois instruments, deux étaient en fait à 2 claviers, et deux disposaient de 5 jeux. Les dispositions étaient donc : II/3, II/5 et I/5. L'opus 57, noté à 5 jeux dans les listes est l'un des deux derniers.\nCelui qui a été déménagé en 1925 à Lagarde (Moselle) n'est pas forcément l'opus 57. L'orgue actuel de Lagarde est depuis l'origine disposé en I/5 (M8, B8, S8, F4, S16). Il est remarquable d'autenticité, à l'exception de son pauvre Salicional qui a été "recoupé" en 2 pieds"). Portant une plaque "Martin et Joseph" (et doté d'un manuel de 56 notes), ce ne peut être l'opus 21. Mais comme c'est aussi en 1897 qu'apparut la plus ancienne plaque "Martin et Joseph" répertoriée (Bréchaumont, opus 53), le doute ne peut être levé ! Il peut s'agir soit de l'opus 57, soit du 67.\nCelui qui a été installé par Roethinger à l'église protestante de Weiterswiller en 1924 avait 3 jeux (Bourdon, Salicional, Soubasse, tous trois intégrés au dernier orgue Wetzel en 1938). Une photo le montre à Weiterswiller (sans façade, console indépendante accolée ; elle est fermée sur la photo, mais semble bien conçue pour 2 claviers). Mais, à nouveau, il y a doute : ce peut être soit l'opus 20, soit l'opus 67...\nEn conclusion (provisoire), le I/P 5j de Lagarde est soit l'opus 57 (1897), soit le 67 (1901). [IOLMO:H-Mip989-90]\nDans l'état actuel des informations disponibles, nous retenons l'hypothèse que celui de 1901, opus 67, était le 3 jeux vu par Kriess à Phalsbourg en octobre 1913 :\n1901 : Folgensbourg (région de Huningue), St-Gall\nRemplacé par Gaston Kern (1979).\nL'opus 69, logé dans un buffet caractéristique de la maison d'Ammerschwihr (apparenté à celui de Hoenheim) devait être, comme ses contemporains, un très bel instrument. Mais ici s'écrivit en 1971 l'une des pages les plus noires de l'Orgue alsacien : la partie instrumentale romantique (II/P 14j) fut éliminée (probablement sous le prétexte que la traction était pneumatique...) au profit d'un orgue "standard", avec sommiers à gravures. Folgensbourg perdit son orgue historique. Une des "pages noires" de l'orgue alsacien. [IHOA:p61a] [ITOA:2p115] [Barth:p194] [PMSSUND1986:p193-4]\n1901 : Dessenheim (région de Neuf-Brisach), St-Léger\nCet instrument est resté authentique : c'est l'un des orgues marquants de la région de Neuf-Brisach, qui est décidément très riche en orgues intéressants. Trompette du grand-orgue, et Hautbois au récit, dont le 4 pieds est gambé (Fugara) (II/P 21j). [ITOA:2p94] [IHOA:p50b] [ITOA:2p94] [Barth:p178]\n1901 : Uhrwiller (région de Niederbronn-les-Bains), St-Michel\nInstrument actuel. Gravement altéré en 1982.\nCe petit orgue (I/P 7j), l'opus 73 de la maison d'Ammerschwihr, est l'un des trois seulement qui ont été construits après 1899 avec une transmission mécanique (pour le manuel seulement, la Soubasse étant pneumatique). On se demande comment on a pu, en 1982, défigurer ce pauvre petit instrument resté pratiquement authentique jusque là, en le privant de son Principal et de sa Gambe (les deux jeux les plus fondamentaux !)... pour les remplacer par une Doublette et une absurde Fourniture 1'. [ITOA:4p797]\nOndulante/73 Section ronde Mécanique\n1902 : Strasbourg, St-Jean\nDétruit par faits de guerre en 1944. Remplacé par Schwenkedel (1949).\nL'opus 68 (III/P 36 ou 38j), avait probablement fait l'objet de toutes les attentions, dues à son milieu urbain et l'intérêt porté par Marie-Joseph Erb. La "Missa Solemnis de St-Jean Baptiste" de ce dernier fut d'ailleurs créée en 1910 avec cet orgue. L'instrument fut entièrement détruit par faits de guerre le 11/08/1944 (ou le 25/09). [Rupp:p333]\n1902 : Friesen (région de Hirsingue), Sts-Pierre-et-Paul\nDétruit par faits de guerre en 1944. Remplacé par Curt Schwenkedel (1958).\nL'opus 72 (II/25) a été endommagé en 1944. Bien que rien ne prouve qu'il ait été totalement irrécupérable, il fut entièrement remplacé en 1958. [ITOA:2p119]\n1902 : Romanswiller (région de Wasselonne), St-Oswald\nInstrument actuel. Modifié en 1980.\nL'opus 76 porte son numéro sur sa plaque (en bas à gauche). Dans les années 1980, son malheureux Salicional et sa Voix céleste ont été "recoupés" en 2 pieds, mais les "chutes" ont heureusement été conservées. Les "problèmes de la transmission pneumatique" se sont avérés venir d'une faiblesse du moteur électrique. L'orgue a bénéficié d'une restauration partielle en 1992. Pas de Trompette, mais un Hautbois au récit (II/P 16j). [ITOA:4p536]\nOndulante/76 Inclinés avec point blanc\n1903 : Bergheim (région de Ribeauvillé), Eglise de la Vierge Marie\nRemplacé par Michel Gaillard (2006).\nCet instrument avait été commandé pour remplacer un orgue d'Emile Wetzel qui avait seulement une vingtaine d'années. La partie instrumentale de Martin et Joseph Rinckenbach (II/P 31j) a été logée dans le buffet de l'orgue Wetzel, et ré-employait une partie de la tuyauterie. Après 103 ans de service, l'orgue a été reconstruit par Michel Gaillard dans le style Wetzel, et non Rinckenbach. L'orgue de 2006 annonçait une tendance qui allait faire son chemin : l'orgue "composite" (deux en un). C'est en effet un deux-claviers pouvant se jouer soit en "pré-romantique" avec positif de dos, soit en romantique, avec récit expressif. Au-delà de l'effet de mode, l'inétrêt de ces "orgues Janus" reste à prouver. [ITOA:2p30] [IHOA:p34b] [ITOA:2p30] [ArchSilb:p35,313,109,33-4] [Barth:p150] [PMSRHW:p192] [AOBergheim:p81-112] [IOLMM:p29,386-9]\n1903 : Niederhaslach (région de Molsheim), St-Jean-Baptiste\nInstrument actuel. Gravement altéré en 1952.\nCet orgue, "das herrliche Werk" comme il était qualifié à sa réception (le 07/05/1903), existe encore, mais a perdu toute authenticité : il fut livré à la maison Roethinger en 1952, qui en électrifia la traction, remplaça la console, et rendit la composition "néo-classique". Ce pauvre instrument se trouve donc aujourd'hui affublé d'une Cymbale au récit. Buffet de Klem en deux parties, pour dégager la rosace. Trompette et Clairon au grand-orgue, Hautbois au récit (II/P 31j). [ITOA:3p434]\nDe 1903 datent aussi des transformations effectuées sur l'orgue Louis-François Callinet, 1877 de Fréland.\n1904 : Reiningue (région de Wittenheim), Abbaye de l'Oelenberg Grand orgue\nDétruit par faits de guerre en 1915. Remplacé par Georges Schwenkedel (1952).\nCet orgue Rinckenbach, aujourd'hui disparu (il reste une photo des débris), (II/P 19j) était logé dans un buffet de la maison Klem. Il fut détruit le 06/07/1915, et remplacé bien plus tard par le très bel opus 105 de la maison Schwenkedel. [ITOA:2p351] [ITOA:2p351] [Orgelbauerei1909:p12-4] [Barth:p289-90] [IHOA:p136a]\n1904 : Hindlingen (région de Hirsingue), St-Anne\nInstrument actuel. Altéré en 1975.\nL'orgue d'Hindlingen dispose d'une Trompette "solo" au récit (II/P 16j). Il mériterait vraiment une restauration dans son état de 1904. Dans son buffet de Klem, il était absolument intact en 1975 (façade d'origine), quand on demanda à Christian Guerrier de remplacer deux jeux (dont la Voix céleste) et de... supprimer l'expression du récit ! Quelle tristesse de voir un tel trésor ainsi mutilé. [ITOA:2p156]\nInclinés / point blanc\n1904 : Trois-Epis (région de Kaysersberg), Eglise de la Visitation\nInstrument actuel. Gravement altéré en 1991.\nCet instrument est logé dans un buffet probablement inspiré de l'orgue (Valentin Rinkenbach) précédent, très semblable à celui de St-Hippolyte. Resté presque intact (sauf la façade) jusqu'en 1991, il perdit malheureusement toute authenticité lors du remplacement de sa traction (en électrique pour 14 jeux !). Pas de trompette (Hautbois au récit) (II/P 14j). [ITOA:2p454]\n1904 : Dauendorf (région de Haguenau), St-Cyriaque\nInstrument actuel. Abandonné (2018).\nDans son buffet tout simple datant de l'orgue précédent (Koulen), cet instrument a été particulièrement bien conservé. C'est à nouveau un instrument "en deux parties" (comme Niederhaslach) de façon a dégager une baie centrale éclairant la tribune. Trompette "solo" au récit (avec un Nasard et une 4' flûté), et Mixture-tierce au grand-orgue (influence du Koulen remplacé ?) (II/P 20j). Malheureusement, victime d'une tempête - et surtout d'un "orgue" électronique -, il est aujourd'hui à l'abandon. [ITOA:3p111] [IHOA:p50b] [ITOA:3p111] [Barth:p178] [PMSSTIEHR:p223-4,702] [PMSRHW:p198]\nOndulante/- Inclinés / point blanc\n1904 : Urschenheim (région d'Andolsheim), St-Georges\nAvec sa Trompette "solo" au grand-orgue et sa très riche dotation en fonds de 8', l'opus 83 est caractéristique de son esthétique. Soigneusement entretenu, il recueillit les éloges de l'inventaire de 1986 ("La transmission pneumatique est très précise"). A part sa façade, réquisitionnée en 1917, cet petit orgue (II/P 13j) est parvenu jusqu'à nous intact. [IHOA:p209a] [ITOA:2p463] [PMSAEA69:p229] [Barth:p371]\nOndulante/83 Inclinés / point blanc\n1904 : Biltzheim (région d'Ensisheim), St-Georges\nInstrument actuel. 2 jeux altérés en 1983.\nL'opus 84 était resté intact (sauf la façade) jusqu'en 1983. Malheureusement, à l'occasion de travaux (à qualifier donc de transformation et non de relevage) deux jeux ont été décalés. Pas de Trompette, mais un Hautbois au récit (II/P 15j). [ITOA:2p39] [IHOA:p36b-7a] [ITOA:2p39] [PMSBERGANTZEL:p229-30] [Barth:p153]\nOndulante/84 Inclinés / point blanc\n1904 : Stotzheim (région de Barr), St-Nicolas\nInstrument actuel. Altéré en 1949 et 1974.\nLe haut du buffet provient de l'ancien orgue Jean-André Silbermann, 1751, des Franciscains de Sélestat. Victime des spéculateurs durant la Révolution (Dirringer), cet instrument fut installé à Stotzheim par Michel Stiehr, puis Emile Wetzel y fit deux interventions. En 1904, la maison Rinckenbach reconstruisit un orgue neuf dans le buffet historique (II/P 23j). Mais des transformations ultérieures (1949 Georges Schwenkedel, 1974 Alfred Kern) laissèrent cet instrument sans style bien défini, sans ses jeux fondamentaux, et avec plusieurs chapes vides. A force de pleurer un orgue historique perdu (1751) on en a détruit un second (1904). Suite à un début de restauration en 2018 (certes seulement partielle), l'opus 85 est de noveau un bel instrument. Mais on ne peut pas le qualifier de restauré. [IHOA:p181a] [ITOA:4p654] [ArchSilb:p411-2,476-7,510-1] [Barth:p346] [PMSSTIEHR:p86-8] [PMSRHW:p224]\nDe 1904 date aussi d'importants travaux sur l'orgue Joseph Callinet, 1849 de Ste-Marie-aux-Mines. Le dessus d'écho originel a été transformé en un récit complet, et la transmission a malheureusement été altérée. [ITOA:2p408]\n1905 : Muttersholtz (région de Marckolsheim), Eglise protestante\nDétruit en 2021.\nL'opus 86 avait été construit - malheureusement pour lui - dans le buffet (fortement modifié) de l'orgue Jean-André Silbermann, 1751, du lieu (qui était analogue à celui de Scherwiller, avec un Cromorne et peut-être une pédale indépendante). La plaque d'adresse "Martin et Joseph" de l'opus 86 (perdu lors de la démolition de l'orgue en 2021) était du modèle elliptique, et se trouvait curieusement incrustée entre des dominos plus récents. Bien sûr, dans les années 2010, cet orgue n'était plus que l'ombre de ce qu'il a été au début du 20ème siècle. Deux interventions malheureuses (1963 et 1975) et probablement une troisième absolument calamiteuse ont fait perdre à Muttersholtz son instrument historique. Et opurtant, cela aurait pu redevenir un magnifique petit orgue. Mais le "Baroque über alles" a encore frappé, et de la façon la plus violente possible : il a été décidé de la détruire pour le remplacer par un n-ième "néo-baroque", à la façon de la fin du 20ème siècle... Certains acteurs du projet semblent être plus satisfaits de la destruction de l'ancien orgue que de la construction d'un nouveau. Il est désespérant de voir ainsi les nuages noirs s'accumuler au-dessus de l'avenir de l'orgue alsacien. [IHOA:p123b] [ITOA:3p409] [ArchSilb:p95,505-6] [MSchaeferSilb:p87,90,156] [PMSAS1973:p103-8] [Barth:p271] [RMuller:p1-2]\nElliptique/86 Doninos plats\n1905 : Kogenheim (région de Benfeld), St-Léger\nInstrument actuel. Altéré en 1981 ou 1998 (façade).\nL'opus 87 est un des instruments les plus intéressants de la région. C'est Joseph Rinckenbach lui-même qui restaura la façade, et compléta l'instrument par 3 jeux. La composition est un vrai cas d'école (II/P 23j), et dote l'instrument de toutes les sonorités nécessaires au répertoire romantique, dans une déclinaison "alsacienne" : 12 fonds de 8' (dont une Flûte majeure et une Flûte harmonique), Basson au récit mais Trompette au grand-orgue, couple Voix céleste / Aéoline, Fugara, Gambe en 16' à la pédale... Le tout est complété par un accouplement du grand-orgue en octaves aiguës qui est loin d'être anecdotique. Malheureusement, suite à une épouventable confusion, la façade de Rinckenbach a été rempacée par des tuyaux en étain... Espérons que les tuyaux ont été conservés et retrouvent leur place. [ITOA:3p316] [IHOA:p94a] [ITOA:3p316] [Caecilia:p35] [Barth:p240]\nElliptique/87 Inclinés / point blanc\n1905 : Le Hohwald (région de Barr), Notre-Dame de la Nativité\nVoici un petit instrument qui compte parmi les plus attachants d'Alsace. Il est placé dans deux buffets séparés, un peu comme à Niederhaslach, mais en plus petit. Des modèles "intermédiaires" seront placés plus tard à Waldighoffen ou Ingersheim. A la pédale, à cause du manque de place, un jeu d'Echobass consiste à alimenter les tuyaux de la Soubasse différemment. Cela permet d'enrichir une pédale qui, sinon, serait limitée à ce seul jeu. (L'idée sera reprise en de nombreux autres endroits.) Ce petit instrument nous est parvenu presque intact (Joseph Rinckenbach n'a probablement pas pu restaurer la façade - de toutes façons muette - en 1925, mais tout le reste semble d'origine). Malgré les 10 jeux réels seulement, toutes les familles de Fonds sont représentées (Principaux, Bourdons, Flûtes, Gambes, jeux harmoniques et ondulants). [ITOA:3p273] [IHOA:p80b] [ITOA:3p273] [Barth:p255]\nElleptique/88 Dominos plats\n1905 : Ungersheim (région de Soultz-Haut-Rhin), St-Michel\nRemplacé en 1990. Remplacé par Rémy Mahler (1990).\nLes travaux sur l'orgue d'Ungersheim portent un numéro d'opus 89, ce qui montre qu'ils furent assez conséquents (II/P 20j). L'instrument ayant été "reconstruit" par Rémy Mahler en 1990, il ne reste rien de ce travail. ("Reconstruit" : il ne restait rien d'Hérisé qu'un buffet... et une histoire fort douteuse pour ne pas dire absurde.) [ITOA:2p491]\n1905 : Dijon (21), orgue privé déménagé à Boulogne\nCet orgue de salon (14j) - le premier de trois construits pour Dijon - est localisé à Boulogue-sur-Mer dans les listes suivantes.\n1905 : Dijon (21), orgue privé II\nCe deuxième orgue de salon pour Dijon, était plus petit que le premier (10j).\n1905 : Bonfol (CH)\nLe destin de celui de Bonfol est plus difficile à déterminer. En 1975, il y avait des délibérations pour remplacer l'orgue, mais il n'est pas précisé s'il s'agissait d'un Rinckenbach. Bonfol est mitoyen à l'Alsace. [PeterFasler]\nLa liste des travaux Rinckenbach comprend un orgue pour "Naders (Schweitz)" (Naters, Valais), qui ne fut probablement jamais réalisé : un instrument a été construit là-bas par Conrad Carlen, Glis (Brig).\nLa construction d'un orgue pour Diffenbach-lès-Hellimer (Grostenquin, Moselle) rapportée par Jean Martinod a été démentie par l'inventaire des orgues de Moselle. Il s'agissait sûrement de petits travaux sur l'orgue Jean-Frédéric Verschneider, 1871. [IOLMO:A-Gp445]\n1906 : Stosswihr-Ampfersbach (région de Munster), Ste-Marie Auxiliatrice\nDétruit par faits de guerre en 1915. Remplacé par Joseph Rinckenbach (1927).\nUn premier orgue (pas l'actuel) a été posé par la maison Rinckenbach à Stosswihr-Ampfersbach en 1906 (II/P 13j). (Son numéro d'opus - 70 ou 76 - situerait toutefois sa construction vers 1903.) Il fut entièrement détruit par faits de guerre en 1915. [ITOA:2p442] [IHOA:p26b,30a-b] [ITOA:2p442] [Barth:p140] [RMuller:p149-50]\n1906 : Murbach (région de Guebwiller), Abbatiale St-Léger\nMurbach est un endroit chargé d'histoire, un haut-lieu de la chrétienté au Moyen-Age. S'il y a eu plusieurs orgues à Murbach, aucun n'a été aussi marquant que l'opus 91 de la maison d'Ammerschwihr. Perché sur sa tribune fort spécifique dans son remarquable buffet de la maison Boehm, ce n'est pas un grand instrument (II/P 20j), mais vraiment "l'orgue de Murbach", indissociable du lieu. Trompette au grand-orgue, Hautbois au récit (le 4' est flûté), et grand-orgue en octaves graves. Il est caractéristique de son époque, une sorte de déclinaison "canonique" de l'orgue du début du 20ème siècle. [IHOA:p123a] [ITOA:2p298] [Vogeleis:p514] [Barth:p271-2] [LEhret:pI-284] [Barth:p271-2] [PMSCALL:p169]\nElliptique/91 Dominos plats (remplacés)\n1906 : Zillisheim (région de Mulhouse), Eglise du collège épiscopal\nInstrument actuel. Gravement altéré en 1955.\nDans son magnifique buffet de la maison Klem, cet orgue était resté absolument authentique (même la façade était d'origine) jusqu'en 1955... quand il fut gravement altéré pour en faire un "orgue à tout jouer". Un des pires épisodes du début de la "période noire" de la facture d'orgues en Alsace. Un relevage a été mené il y a quelques temps, pour essayer de lui rendre de l'intérêt. Mais un long chemin reste à parcourir pour le restaurer. [ITOA:2p503]\n1906 : Gildwiller (région de Dannemarie), Epiphanie de N.S.\nL'orgue de 1906 devait être un bel instrument (celui de Waldighoffen, permet de s'en faire une idée) : 16' manuel, Flauto dolce, Trompette au récit, Flûtes harmoniques et traverses, Voix céleste et son Aeoline... Le tout, presque intact. Plus que les années 1980 ne pouvaient en supporter : le tout fut donc remplacé par un orgue "comme il faut". [ITOA:2p124]\n1906 : Allenwiller (région de Marmoutier), St-Michel\nL'édifice a été construit en 1906, et l'orgue Rinckenbach faisait donc "un tout" avec ce dernier. Le sort s'acharna sur cet instrument : gravement mutilé en 1973 par une "baroquisation" affectant plus de la moitié de ses jeux, il fut victime en 1998 d'infiltrations d'eau. Ce fut la justification, en 2001, à l'une des plus récentes destructions d'orgues historiques qui aient été à déplorer en Alsace (mais pas la dernière, puisque cela s'est encore pratiqué en 2012, et que d'autres sont prévues en 2018). On y trouve aujourd'hui un instrument "standard" des années 80. Mais la composition de l'orgue (II/P 12j) de 1906 est connue (et spécifique à Allenwiller : Flûte double et Quintaton 8' au récit). A condition de faire quelques recherches approfondies sur l'harmonisation de Joseph Rinckenbach quand ces jeux sont présents, il serait possible de le reconstruire, puisque les sommiers à membranes sont à nouveau maîtrisés par certains facteurs. Ce serait un projet extrêmement enthousiasmant, et qui ferait vraiment avancer l'organologie. [ITOA:3p4]\n1907 : Waldighoffen (région de Hirsingue), Sts-Pierre-et-Paul\nVoici une autre déclinaison, fort élégante, d'une disposition à deux buffets encadrant une rosace (comme à Niederhaslach, Le Hohwald ou Ingersheim). A part la perte de sa façade (dont une seule octave parlait) et la pauvre Aéoline "recoupée" en 1983 (c'est peut-être restaurable), l'opus 98 est authentique. Trompette "solo" au récit (le 4' est un Gemshorn), récit/grand-orgue en octaves graves et aiguës, et grand-orgue en octaves aiguës (II/P 18j). [ITOA:2p470] [IHOA:p214a] [ITOA:2p470-2] [Barth:p375-7]\n1907 : Brigue (CH), orgue privé\nDe 1907 datait un autre orgue de salon, pour Brigue (CH) (14j). La localité apparait à une autre occasion dans les listes Rinckenbach, car il semble aussi y avoir eu un projet pour l'église paroissiale du lieu. Le propriétaire de cet orgue privé était-il l'organiste local ?\n1907 : Ribeauvillé, Couvent de la Providence\nRemplacé par Curt Schwenkedel (1966).\nDe l'opus 100 (II/P 30j), reçu le 02/05/1907, l'orgue du jubilé ("Jubiläumsorgel der Firma"), il ne reste que quelques éléments du buffet de Klem, réutilisés en 1966, et mis, comme le reste, "au goût du jour". Avec celle de Colmar, St-Martin en 1979, une des deux pages les plus noires de l'orgue alsacien. [ITOA:2p357]\nTravaux de l'Opus 100 à la guerre de 14-18\n1907 : Tagolsheim (région d'Altkirch), St-Léger\nInstrument actuel. Pillé en 1917 et altéré en 1983.\nL'un des seuls orgues d'Ammerschwihr à n'avoir qu'un manuel (I/P 11j), l'opus 101 est quand même pneumatique : parce que c'est un choix esthétique. Il a été privé de tous ses tuyaux métalliques en 1917. Il n'a pas de plaque d'adresse. Il serait certainement restaurable. [ITOA:2p445]\n1 seul manuel\n1907 : St-Pierre-Bois (région de Villé), St-Gilles du Hohwarth\nInstrument actuel. Epouventablement altéré en 1964.\nL'orgue Chaxel ne devait vraiment pas donner satisfaction, puisque dès 1868, les frères Wetzel, appelés our fournir un devis de réparation... proposèrent un orgue neuf. Martin Rinckenbach régigea un devis de réparation en 1898, et, deux ans plus tard, on lui en demanda une autre, pour une quasi-recosntruction. C'est ce qui fut fait en 1907, et, à n'en point douter, St-Pierre-Bois détenait alors le plus bel orgue de son histoire.\nMalheureusement, en 1964, Curt Schwenkedel "baroquisa" épouventablement le pauvre instrument (3 jeux sur 4 supprimés au récit, qui devint le clavier inférieur, et 5 sur 6 au grand-orgue (pour placer une inénarrable Sesquialtera). Même la pédale dut payer son tribut aux lubies des années 60, et fut affublée... d'un Chalumeau 4'. Aujourd'hui... la console est belle... Espérons qu'il soit un jour restauré dans sa belle configuraiton de 1907, et pas "relevé en l'état". [ITOA:4p570] [PMSSTIEHR:p83, 188] [PMSSHVV79:p128-138] [ITOA:4p570] [IHOA:p162a]\n1907 : Dijon (21), orgue privé III\nLe troisième orgue de salon pour Dijon était de même taille que le deuxième (10j).\n1907 : Horbourg-Wihr (région d'Andolsheim), Eglise protestante (Horbourg)\nL'église protestante de Horbourg possède un orgue très intéressant depuis que Richard Dott l'a restauré dans son état de 1907, corrigeant les errements des années 1980 (4 jeux en avaient été victimes ; ils ont été restaurés sur le modèle de ceux d'Ettendorf). L'instrument actuel s'accorde parfaitement au joli petit buffet éclectique à une tourelle prismatique flanquée de deux plates-faces doubles. Pas d'anche, le 4' du récit est un Gemshorn, et grand-orgue en octaves graves (II/P 12j). C'est un très bel instrument ! [IHOA:p81a] [ITOA:2p165] [PMSRHW:p52-3] [Barth:p226]\nElliptique/104 Dominos à porcelaines\n1907 : Liederschiedt (57)\nPillé (par faits de guerre).\nDe 1907 datait aussi l'orgue de Liederschiedt (Bitche, Moselle) (II/P 17j) : c'était l'opus 103. Démonté par les troupes allemandes vers 1940 alors que la localité était évacuée, il ne fut jamais retrouvé. [IOLMO:H-Mip1037]\n1908 : Horbourg-Wihr (région d'Andolsheim), Eglise protestante St-Michel (Wihr)\nLa reconstruction de l'orgue Valentin Rinkenbach, 1836 de Wihr eut lieu entre 1906 et 1908. Un instrument néo-baroque a été construit dans le buffet de 1836 en 1981. [ITOA:2p166] [IHOA:p220a] [Barth:p426]\n1908 : Oberschaeffolsheim (région de Mundolsheim), St-Ulrich\nCet opus 105, logé dans un curieux buffet plus ancien (élargi à 4 plates-faces) est resté pratiquement authentique (puisque la façade est postiche). Le Cornet (au récit) est d'origine (il vien de l'orgue Geib précédent), et sa conservation peut être expliquée par l'influence de Merklin au siècle précédent, ou par l'omniprésence des Cornets dans la facture alsacienne pré-romantique (Stiehr). C'est un instruent très réussi, original et authentique (II/P 18j). [IHOA:p135a] [ITOA:IVp467] [PMSRHW:p216]\n1908 : Schweighouse-Lautenbach (région de Guebwiller), St-Michel Tribune\nPrivé de sa tuyauterie en 1978.\nUne autre page bien triste de l'histoire de l'orgue alsacien : bien qu'encore présent "visuellement" à Schweighouse, l'opus 106 est complètement muet depuis 1978. Il est clair que sans tuyauterie, il ne saurait en être autrement ! Celle-ci a été "cannibalisée" pour construire un orgue de choeur néo-baroque. Cette opération étant probablement irréversible, peut-être que les sommiers et la console pourront un jour servir à restaurer un des nombreux orgues Rinckenbach qui ont été "mécanisés" dans les années 1980-1990 ? Les choix arrêtés lors de sa conception prouvent une certaine recherche (on savait ce qu'on voulait) : Trompette "solo" au récit, dont le 4' est une Flûte traversière, récit/grand-orgue en octaves graves et grand-orgue en octaves aiguës. (II/P 16j) [ITOA:2p415]\n1908 : St-Hippolyte (région de Ribeauvillé), St-Hippolyte\nInstrument actuel. Altéré en 1984, mais restaurable. Magnifique.\nOn trouve à St-Hippolyte ce qui est probablement le plus bel orgue d'Alsace. Et, bien sûr, il ne s'agit pas du buffet. L'opus 108 de Martin et Joseph Rinckenbach en 1908 a malheureusement été dénaturé en 1984. Il est aujourd'hui en très mauvais état. Les "vautours" du baroque tournent autour depuis longtemps, avec pour plans de le démolir pour y mettre du simili-Silbermann. Espérons qu'une pareille catastrophe n'aura jamais lieu, et qu'à l'occasion d'un prochain entretien, il sera restauré dans son état de 1908 : il le mérite amplement. En fait, c'est l'orgue d'Alsace qui mériterait le plus une restauration. [IHOA:p159a] [ITOA:2p399-400] [Caecilia1908:p110] [Barth:p322-3] [HOIE:p72-3] [PMSCALL:p102-4] [PMSRHW:p221] [PMSAS1975:p146-8] [LOFDufourcq:pPlanche CCXXXV]\nRectiligne/108 Dominos à porcelaines\n1908 : Bourg-Bruche (région de Saales), St-Pierre\nInstrument actuel. A l'abandon.\nL'opus 109 porte la dédicace "Anno Domini MDCCCCVIII haec organa structa sunt. Ad majorem Dei gloriam. Civitate Bourg-Bruche, C. Bonte civitatis proefacto, A. Ducloux patrocho, V. Roeppel ludimagistro. Laudate Dominum in chordis et organo." Espérons qu'à l'issue d'une prise de conscience locale, cet instrument puisse être restauré. [IHOA:p41b] [ITOA:3p72] [Orgelbauerei1909:p16-7] [Barth:p164] [PMSAM84:p17-8]\nRectilige/109 Dominos à porcelaines\n1908 : Ettendorf (région de Hochfelden), St-Nabor\nInstrument actuel. Restauré et muni d'une anche 16'.\nL'opus 110 a bénéficié en 2002 d'un relevage en profondeur qui a révélé tout son potentiel. Il compte parmi les plus beaux orgues de la région. Les habitants d'Ettendorf l'aiment tant qu'il lui ont offert une Bombarde pour sa pédale. A part ce jeu et la façade, cet orgue est authentique. Trompette au grand-orgue, Hautbois au récit dont le 4' est un Gemshorn, récit/grand-orgue en octaves graves et aiguës, grand-orgue en octaves aiguës (II/P 23j). [IHOA:p59a,70b] [ITOA:3p171] [ITOA:3p219] [Barth:p192,207]\nRectiligne/110 Dominos à porclaines\nA la liste des travaux Rinckenbach figurent aussi des orgues pour l'église paroissiale de Brigue (Brig-Glis, CH, Valais) (28 jeux) (où Rinckenbach avait déjà placé un orgue privé). Ce projet ne fut probablement pas réalisé.\n1908 : Vinningen (D)\nDisparu (probablement au cours d'une guerre).\nDe 1908 date un instrument construit pour l'église catholique de Vinningen (D). Il fut fort bien accueilli par les commentateurs, surtout en ce qui concerne son ergonomie. La composioitn (connue) se distingue par un 2' au récit (successeur du Flautino 2' de Martin, et précurseur de l'Octavin 2' que Joseph affectionnera particulièrement par la suite à ce plan sonore). Détail amusant : pour cet orgue destiné à l'allemagne "de l'intérieur", la Trompette a été placée "à la fançaise" au récit (et non au grand-orgue, ce qui constitue une disposition plus germaniqe. Martin et Joseph Rinckenbach ont donc jous la "French touch". L'église abrite aujourd'hui un orgue Hugo Mayer de 2001, qui est venu remplcer un Walcker de 1954 : l'orgue Rinckenbach n'a donc sûrement pas survécu aux guerres. Il n'avait pas de 8' à la pédale, mais le choix entre un 16' flûté ou gambé. La composition (1908) ne relève pas les accouplements, mais les standards y étaient évidemment :\nFaute de trouver sa place exacte dans la chronologie, on peut citer ici le "mystère" de l'orgue qui se trouve actuellemnt à Ermont (Val d'Oise), dans la chapelle Notre-Dame des Chênes. Il y a été posé en 1965, et porte une plaque Edmond-Alexandre Roethinger, qui l'aurait acquis au début du 20ème (vers 1920 ?) pour le placer dans une paroisse parisienne. Mais, si l'on excepte des éléments des années 60, la console resemble beaucoup à celles de la maison Rinckenbach. Le banc, avec ses montants figurant une lyre, vient conforter cette hypothèse. Tout comme la disposition générale de la console, sa fermeture par volet coulissant, la géométrie des claviers (frontons), les joues galbées, les cuillers d'accouplements et la pédale basculante d'expression. Cette console peut être datée d'entre 1900 et 1914 (on peut comparer avec Murbach) ; après la guerre, on ne retrouve plus les flancs arrondis, auquels on préfère des formes à nouveau plus anguleuses. Il semble que Roethinger aurait acquis cet instrument dans un temple de Bavière. A son installation à Ermont, l'instrument avait 6 jeux au grand-orgue (B16, M8, FH8, O4, Mix2-3rgs et T8 de Roethinger), seulement 3 au récit (B8, S8, F4), et deux à la pédale (S16, V8). Mais, évidemment, l'orgue avait pu être fortement tranformé. Il fut malheureusement baroquisé en 1972, ce qui ne facilite pas la recherche d'indices. Les claviers ont 56 notes, mais les sommiers manuels 54 seulement. Ce dernier fait, ainsi que la significative différence des récits paraît a priori exclure l'hypothèse que ce soit l'orgue de Vinningen qui se trouve à Ermont. Il manque aussi les pistons de commande des combinaisons fixes (mais la baguette sous le premier clavier a pu être remplacée).\nLes données sont donc les suivantes : la console date d'entre 1899 et 1914. La maison Rinckenbach a construit des claviers de 56 notes depuis 1891. Les sommiers de 54 notes peuvent signifier qu'il s'agit d'un orgue reconstruit, mais aussi d'un orgue "de salon" muni de 54 notes seulement, et équipé d'une console de 56 pour éviter d'avoir à faire du "sur mesure". Sur les listes Rinckenbach, le seul instrument posé en Allemagne "de l'intérieur" entre 1899 et 1914 est celui de Vinningen.\nIl n'y a pas beaucoup d'orgues Rinckenbach d'Alsace et Moselle qui avaient déjà "disparu" avant le second conflit mondial, et dont Roethinger aurait pu récupérer la console : Reiningue (mais la console a été détruite, on peut la voir sur une photo des débris), Cernay (mais il n'avait qu'un seul manuel), Le Bonhomme (le premier orgue, mais la console a dû être reprise par Rinckenbach en 1928, et pas Roethinger), et enfin Stosswihr-Ampfersbach, qui reste la seule hypothèse acceptable. Si on élimine celui de Vinningen, il faut orienter les recherches vers les orgues exportés : les trois orgues de Dijon (1905, 1905 et 1907), les orgues suisses de Naters (1905), Bonfol (1905), Brigue (1907 et 1908). Il n'est évidemment pas exclu qu'un orgue destiné à la Bavière ait été oublié sur les listes. [OrguesValDOise] [MFoisset]\n1908 : Munchhouse (région d'Ensisheim), St-Agathe\nDétruit par faits de guerre le 06/02/1945. Remplacé par Max Roethinger (1961).\nCet instrument (II/P 16j) compte parmi les pertes causées par la "réduction de la poche de Colmar", en février 1945. [ITOA:2p291] [IHOA:p121a] [ITOA:2p291]\n1909 : Lutterbach (région de Wittenheim), St-Choeur de Jésus\nEndommagé en 1944. Remplacé par Schwenkedel (1958).\nLe "Montmartre alsacien" reçut un orgue Verschneider de Rémering (Georges et Nicolas) en 1862. Encore réparé en 1894, il a été remplacé par Martin et Joseph Rinckenbach en 1909 (le 14 mars). L'orgue Rinckenbach et son buffet de Boehm ont été endommagés par faits de guerre en 1944. La maison Schwenkedel plaça ensuite à Lutterbach un orgue néo-classique neuf en 1958 (opus 143), mais contenant beaucoup d'éléments Rinckenbach. [ITOA:2p227]\n1909 : Bartenheim (région de Sierentz), St-Georges\nDétruit par incendie le 21/07/1934. Remplacé par Schwenkedel (1949).\nPar une de ces coïncidences que l'Histoire semble adorer, le scénario de Lutterbach a été pratiquement le même à Bartenheim. Un orgue Verschneider, mais cette fois de Puttelange (Jean-Frédéric II), qui datait de 1862 aussi, avait été construit selon les directives du compositeur Léo Stöcklin de Mariastein. Encore réparé en 1904, il fut remplacé en 1909 (le 23 mai) par Martin et Joseph Rinckenbach. L'orgue de la maison d'Ammerschwihr disparut dans les flammes, le 21/07/1934. Il y a aujourd'hui à Bartenheim un très bel instrument néo-classique de... Schwenkedel, 1949 (opus 92) qui, au moins, n'a aucun tuyau ancien sur la conscience... [ITOA:2p227]\n1909 : Sentheim (région de Masevaux), St-Georges\nUne des merveilles de l'orgue alsaicen : l'opus 115 est logé dans un buffet de la maison Boehm alternant une grande tourelle ronde avec deux tourelles en tiers-point. Il est resté absolument authentique (y-compris la façade, puisqu'elle était en zinc dès l'origine). Relevé en 2007 par Hubert Brayé, il a retrouvé tout son panache (remplacement des membranes) et a été inauguré par Daniel Roth. Trompette "solo" et Hautbois au récit, qui est aussi doté de deux caractéristiques bientôt incontournables : l'Octavin, et la Mixture, qui y est transférée pour bénéficier de l'expression (II/P 20j). [ITOA:2p416] [IHOA:p172b] [ITOA:2p416] [Hamel:p470-1] [PMSCALL:p97,219-22] [AORM:p14] [Barth:p322-3,435] [PCHR:1p741]\nEn 1909, la maison Rinckenbach ajouta 8 jeux à l'orgue Cavaillé-Coll de Mulhouse. Malheureusement, pour trouver de la place, le récit fut pivoté de 90 degrés pour le mettre en position transversale, ce qui altérait l'architecture de l'instrument. [ITOA:2p257]\n1910 : Bourbach-le-Haut (région de Masevaux), St-Michel\nInstrument actuel. Entièrement authentique.\nComme à Lutterbach et Bartenheim, ce petit instrument - très attachant - est venu remplacer un Verschneider (de Puttelange, 1877). Le buffet et sa façade de Verschneider ont été conservés. Le seul jeu d'anche est au grand-orgue, et ce n'est pas une Trompette mais un Basson. Au récit, il y une Flûte à cheminée 4' (et non un Gemshorn 4' ou une Flûte harmonique). L'opus 116 est intact (II/P 12j). [IHOA:p41b] [ITOA:2p52] [Doller93:p115-6] [Barth:p164]\n1910 : Brumath, Sts-Nazaire-et-Celse\nDétruit. Certains jeux intégrés dans l'orgue de 1993. Remplacé par Gaston Kern (1993).\nL'orgue Rinckenbach avait logiquement été placé dans le buffet Sauer. En 1955, comme plus personne ne savait régler une transmission pneumatique correctement, on décida d'électrifier la traction : cela fut fait par Edmond-Alexandre Roethinger. En 1975, Alfred Kern réharmonisa l'instrument et changea le diapason. Que pouvait-on faire en 1991 d'un orgue Rinckenbach à la traction altérée, réharmonisé, et dans un buffet Sauer ? On ne se posa sûrement même pas la question : reconstruire un orgue neuf en "intégrant" la tuyauterie existante. [ITOA:3p84]\n1910 : Sarreguemines-Welferding (57), St-Walfrid\nRemplacé en 1961.\nA Sarreguemines-Welferding (57), St-Walfrid, l'agrandissement de l'orgue Verschneider-Krempf, 1875, reçut le numéro d'opus 122 dans les listes. Il faut noter que seule la pédale était pneumatique : les manuels étaient mécaniques à machine Barker (II/P 23j). L'instrument fut complètement néo-baroquisé en 1961, et muni d'une traction électrique. [IOLMO:Mo-Sap1928-32]\n1910 : Selestat, Ste-Foy Tribune\nInstrument actuel. Abandonné et muet (console arrachée et détruite).\nLa maison Rinckenbach reconstruisit son propre instrument (1892) de Sélestat, Ste-Foy. Inutile de revenir sur ce qui s'est passé ici. Le buffet (noir et très sale) est pourtant magnifque, la tuyauterie est toujours là (2 jeux seulement ont été altérés), et les sommiers de 1910 aussi. Mais l'orgue est à l'abandon. Un crève-coeur. [IHOA:p170b] [ITOA:4p623] [AS1972:p119] [PMSAS1973:p108] [Barth:p112,334-5] [PMSCALL:p250-1]\n1911 : Maennolsheim (région de Saverne), St-Vit\nCet orgue remplaçait celui de Valentin Rinkenbach, 1854, réduit en cendres le 10/01/1910. Son récit a été muni d'un jeu ondulant lent et un peu moins gambé (une Unda maris au lieu d'une Voix céleste), suivant une tendance à "flûter" les récits. Il n'y a d'ailleurs pas de Gambe dans cet orgue, le seul jeu de taille étroite étant un Salicional. Basson au récit, et accouplement en octaves graves (II/P 10 ou 11j). L'instrument a bénéficié d'un relevage mené par Richard Dott. A part la façade (muette), ce joli petit instrument très original et très intéressant est resté entièrement authentique. [ITOA:3p354] [IHOA:p106b] [ITOA:3p354] [Barth:p251]\n1911 : Colmar, Collégiale St-Martin Tribune\nDétruit pour suivre les modes. Remplacé par Richard Freitag (1979).\nA la collégiale St-Martin de Colmar, la maison d'Ammerschwihr réalisa son plus grand instrument : une merveille de 82 jeux sur 3 claviers, et l'écho placé sous la voûte (au-dessus du transept), ce devait être un orgue symphonique exceptionnel, et les témoignages de l'époque le confirment. En 1976, après 65 ans de service, on trouvait l'orgue Rinckenbach "passé de mode". On voulait du "nordique", et il fut donc déclaré "hors d'usage". Juste avant le démontage de cet orgue irremplaçable (combien ont versé des larmes de crocodile sur "ce qui a été fait" en 1911 au Silbermann, sans se rendre compte qu'on a fait mille fois pire en 1976), il fut encore joué une dernière fois, et de bien belle façon. Peu se souviennent des commentaires alors entendus (en Alsacien) : "Il n'était pas si mal, cet orgue !" On frémit en pensant à ce qu'il aurait pu être après un bon relevage. Les tuyaux Jean-André Silbermann (1755) restants (12 jeux en tout, avec certains tuyaux de Callinet) ont été remis à l'église des Dominicains de Colmar. Depuis, la collégiale abrite un orgue "alla Schnitger" dans un buffet "français" du 18ème. [ITOA:2p72]\n1911 : Blienschwiller (région de Barr), Sts-Innocents\nOrgue éliminé alors qu'il était authentique. Remplacé par Gaston Kern (1993).\nLogé dans un buffet de Johann-Georg Rohrer, 1734, cet instrument n'avait pas beaucoup de chances d'échapper à la vahue néo-baroque de la fin 20ème. Ce qui est malheureux, c'est que cet orgue (II/P 13j) était authentique lorsqu'il fut éliminé, en 1993, juste pour faire place à un instrument "conventionnel". [IHOA:p40a] [ITOA:3p65] [Barth:p158-9] [PMSSTIEHR:p236-7] [HOIE:p68-9] [Caecilia:1993-4p30]\n1911 : Orbey (région de Lapoutroie), Chapelle de l'hôpital de Pairis\nRemplacé par Antoine Bois (2000).\nCe petit orgue Rinckenbach fut confié à Haerpfer en 1927, mais en 1936, une curieuse évaluation rapporta "mal restauré, à refaire". C'est peut-être à l'origine du fameux jeu de mots, mais ce dernier ne s'appliquait toutefois pas aux travaux de ce grand facteur que fut Frédéric Haerpfer. Lors de la construction d'un orgue neuf, en 2000, le buffet et la tuyauterie Rinckenbach furent réutilisés. [ITOA:2p327]\n1912 : Kiffis (région de Ferrette), Sts-Pierre-et-Paul\nInstrument actuel. A l'abandon et partiellement démonté.\nIl est à souhaiter que quelqu'un découvre enfin l'intérêt de cet instrument, et comprenne qu'il serait infiniment plus adapté, ici, que toutes les prétentieuses, synthétiques et éphémères machines électroniques du monde. Si l'on tarde trop, le petit orgue Rinckenbach, l'opus 118, déjà partiellement démonté, sera bientôt irrémédiablement perdu. [ITOA:2p195] [IHOA:p190b] [Barth:p236]\nHorizontale sous les dominos Dominos usuels\n1912 : Ammerschwihr (région de Kaysersberg), St-Martin\nAmmerschwihr ! La terre natale. Comme Louis Dubois, dont ils étaient d'une certaine façon les successeurs, Martin et Joseph Rinckenbach construisirent bien sûr un orgue pour leur ville. Pour cela, ils conservèrent le buffet de leurs prédécesseurs (Dubois et Bergäntzel). L'opus 125 est un instrument symphonique qui n'a pas été épargné par l'Histoire ; mais elle lui a miraculeusement épargné le pire. La composition d'origine est connue (III/P 44j). Il a bénéfifié d'un relevage en 2015. En contemplant cet orgue, on ne peut s'empêcher d'y voir le témoin de cet effrayant Noël 1944, exigeant de toutes ses forces qu'après celui-là, tous les Noëls soient meilleurs. [ZeitschriftInstrmentenbau:32p727] [RinckenbachSchiele:p23-36] [IHOA:p26a] [ITOA:2p6-7] [MSDUBOIS:p8-9] [LORGUE:105p35]\nConsole disparue en 1947\n1912 : Mulhouse, Ste-Marie-Auxiliatrice\nDétruit en 2010.\nL'opus 126 était le "St-Sulpice alsacien" (III/P 39j), comme en témoignait sa console en amphithéâtre directement inspirée de Cavaillé-Coll, chez qui Martin avait travaillé. Nous voici privés d'une grande figure de l'orgue alsacien : l'opus 126 de Martin et Joseph Rinckenbach. C'était un orgue merveilleux : on le sait quand on a eu la joie de jouer quelques uns de ses contemporains. Il manquait depuis longtemps. Il manquera désormais pour toujours : il n'est même plus permis de rêver à son retour. Le problème, quand on prononce une Peine Capitale, c'est qu'on ne peut pas revenir en arrière. Ce sera l'Histoire le juge ultime. [HOIE:p204] [ITOA:2p264-266] [IHOA:p119b] [Barth:p267]\n1912 : Cernay, Institut Saint-André\nCet instrument (I/P 7j) fut probablement détruit en 14-18.\n1912 : Schirmeck, St-Georges\nInstrument actuel. Horriblement baroquisé en 1976 par Paul Adam.\nL'opus 128 a été construit dans le buffet d'un orgue Stiehr de 1863 très intéressant, puisqu'il fut le premier de la maison de Seltz dans le style néo-gothique. C'est donc cet orgue Rinckenbach que joua pendant 18 ans Ernest Guillaume Bohn, jusqu'à son départ pour la Robertsau (St-Louis). L'instrument fut malheureusement fortement altéré en 1976 ; la composition résultant de ces errements paraît être le résultat d'un tirage au sort. [ITOA:4p605] [IHOA:p167a] [ITOA:4p605] [PMSSTIEHR:p147-9,526-31] [Barth:p333]\nKiffis/128 Tirants en 2 lignes\n1912 : Still (région de Molsheim), Institut des aveugles\nBuffet à Metz, Queuleu.\nCet instrument de 14 ou 15 jeux était logé dans un magnifique buffet néo-roman (tourelles en tiers-point et plates-faces quadruples). C'était le premier orgue de la chapelle de l'institut des aveugles de Still (fondé en 1895). En 1953, il fut remplacé à Still par un instrument délicieusement délirant (II/P 61j avec 32' acoustique ...pour une chapelle) de Georges Schwenkedel. Ce dernier l'installa en 1952 l'orgue Rinckenbach (modifié) à l'institut St-Joseph de Neufgrange (57). (Buffet, sommiers, ainsi que 6 jeux.) Dans les années 1970, Willy Meurer fut chargé de "l'agrandir". Outre l'adjonction de toutes sortes d'éléments "de rencontre", on nota l'arrivée de l'ancienne console Vondrasek de l'orgue de Keskastel, que Meurer avait dû récupérer en 1970... au détriment de l'originale. En 2002, Michel Gaillard reconstruisit un orgue à partir des éléments restants, pour servir d'orgue de choeur de l'église de l'Immaculée Conception de Metz Queuleu. Une composition de 14 jeux a été restituée, et l'orgue complètement réharmonisé. L'institut des aveugles de Still, de son côté, revendit finalement son incroyable machine à Bellange (près de Château-Salins). Ce dernier orgue serait sur le chemin du retour. En quelque sorte. [ITOA:4p653]\n1912 : Wackenbach (région de Schirmeck), St-Pierre-Fourier\nC'est un petit instrument (I/P 6j), mais l'Unda maris fait partie de la dotation : en 1912, un orgue se devait de disposer d'un jeu ondulant. La tradition était tellement forte que bon nombre de "néo-baroques" des années 1960-1970 (les moins "fondamentalistes") ont été dotés d'une Unda Maris. Ce jeu a fini par disparaître vers 1980, lorsque le néo-baroque se radicalisa à l'extrême. Le petit instrument, opus 131 de la maison d'Ammerschwihr, est donc un témoin précieux de l'âge d'or de la facture d'orgues alsacienne : très réussi et original, il a été remarquablement conservé et entretenu. [ITOA:4p606] [IHOA:p212b] [ITOA:4p606] [Barth:p374]\n1912 : Niederschaeffolsheim (région de Haguenau), St-Michel\nEndommagé en 1944, remplacé en 1950. Remplacé par Max et André Roethinger (1950).\nL'orgue Stiehr-Mockers, 1858 était déjà le troisième du lieu. Il fut reconstruit en 1912 par la maison Rinckenbach. L'édifice ayant été gravement endommagé en 1944 (toiture), l'instrument a été démonté. En 1950, c'est un orgue neuf qu'il fallut reconstruire, en ré-employant une partie de la tuyauterie Stiehr et Rinckenbach qui restait. [ITOA:3p443]\n1912 : Sessenheim (région de Bischwiller), Nativité de la B.V.M.\nInstrument actuel. Légrèrement modifié en 1956.\nC'est bien l'opus 143 (le numéro apparaît à la console), même s'il est noté "142" sur la liste de Joseph Rinckenbach. Son buffet polychrome néo-renaissance n'est pas banal. La traction a été électrifiée en 1956 par la maison Schwenkedel, qui retira la Gambe du récit pour y mettre le Salicional du grand-orgue, remplaça ce dernier par une Doublette, et ajouta un Octavin au récit. C'est une des rares modifications des années 1950 qui fut faite avec goût, puisque du coup, cet instrument est composé comme un orgue Joseph Rinckenbach d'après guerre. Trompette "solo" au récit et deux accouplements en octaves aiguës (II/P 15j). [ITOA:4p632] [IOLMO:H-Mip794] [IHOA:p173a] [ITOA:4p632-3] [Barth:p340]\nKiffis/143 Numéro d'opus inversé avec Hellering\n1913 : Bootzheim (région de Marckolsheim), St-Blaise\nInstrument actuel. Fortement altéré : boîte expressive disparue !.\nL'opus 129 est logé dans un buffet d'Antoine Herbuté. L'octavin actuel n'est pas d'origine : c'est la pauvre Gambe du grand-orgue qui a été recoupée, probablement en 1968, tandis que le Quintaton était recoupé en une inutile Quinte. Il y a eu un relevage en 2009-2010 par Yves Koenig. Les deux jeux cités n'ont pas été restitués en 2010 (pourquoi ?). Si sa boite expressive n'avait pas été supprimée (de façon inexpliquable... comment peut-on faire ça à un aussi joli petit orgue... il faut vraiment n'avoir aucun goût !), cet instrument serait plutôt bien conservé. Basson au récit, dont le 4' est un Gemshorn et l'ondulant lent et large (II/P 15j). Cet instrument mériterait une vraie restauration ! [ITOA:3p69] [ITOA:3p69] [IHOA:p41a] [Barth:p163] [PMSAEA70:p350]\nKiffis Tirants en ligne\n1913 : Lapoutroie, Ste-Odile\nInstrument actuel. Légèrement modifié en 1954.\nL'opus 132 est venu remplacer un orgue Joseph Callinet, 1851, devenu trop petit pour le nouvel édifice (1911). Le buffet a été conservé, élargi, et quelques jeux sont encore de 1851. Octavin au récit, avec Trompette, Clairon, Basson/Hautbois et Voix humaine, ainsi nombreux jeux harmoniques, et fondement sur un Quintaton 16' : l'instrument est très "romantique français". Il y a aussi deux ondulants : gambé (Voix céleste) et lent (Unda maris), et les 8 pieds du grand-orgue sont au nombre de 5 : un Dolce figure en plus du "carré d'or" romantique (un Principal, un Bourdon, une Gambe et une Flûte). Trompette au grand-orgue, qui conserve la Mixture. Sa traction a malheureusement été électrifiée. Avec ses 34 jeux, ce remarquable instrument est l'un des plus importants légués par cette époque. Espérons de tout coeur que personne n'aura jamais l'idée de "reconstruire" du simili-Callinet dans ce buffet... [IHOA:p98b] [ITOA:2p205-6] [PMSCALL:p294-5] [Caecilia:1991-1-2p27-8] [Barth:p244]\nKiffis/132 Tirants en 2 lignes\n1913 : Oberlarg (région de Ferrette), St-Martin\nPratiquement contemporain de Wackenbach, l'instrument d'Oberlarg est à peine plus grand (II/P 8j), mais décliné sur 2 manuels. Le récit se trouve doté de deux jeux seulement, dont une Unda maris, cet ondulant plus lent et de taille moins étroite qu'une Voix céleste. A noter, au "grand-orgue" de ce petit instrument, un Octavin 2' : déjà vu à Sentheim, il deviendra un incontournable des récits de Joseph Rinckenbach après guerre. L'orgue aurait pu rester authentique, puisque les tuyaux de façade étaient muets dès l'origine. Malheureusement, l'Unda-maris a été percée pour en faire un 4' octaviant, et l'orgue a probablement été ré-harmonisé. [ITOA:2p317]\nKiffis Tirants en ligne Console 'Bootzheim'\n1913 : Villé, Eglise de l'Assomption de la B.V.M.\nInstrument actuel. Menacé de destruction.\nDans son demi-buffet Besançon semblant flotter au-dessus du vide, cet orgue est vraiment spécifique. Notons en passant que ce n'est pas Joseph Rinckenbach (ni le "bel été 1911"), mais Martin Wetzel qui supprima la partie instrumentale du 18ème, et ce dès 1840. La maison d'Ammerschwihr avait été en concurrence avec Kriess, de Molsheim. Le récit et la pédale furent placés en dehors du buffet, qui est beaucoup trop petit pour contenir un orgue de 20 jeux riche de nombreux 8 pieds. La console porte le numéro d'opus 134. L'instrument a été considérablement modifié par la suite, et son entretien est très difficile. Des solutions, pour préserver à la fois le buffet 18ème et l'orgue de 1913 (peut-être pas ensemble) étaient à l'étude en 2016. Il paraît aujourd'hui (2021) condamné, et sera sacrifié, comme tant d'autres, sur l'autel du néo-baroque. Avec 40 ans de retard. [PMSAEA83:p239-240] [ArchSilb:p92,278-279] [Barth:p373] [ITOA:4p809] [IHOA:p212a]\n1913 : Biederthal (région de Ferrette), St-Michel\nL'opus 135 a été logé dans le buffet de l'instrument précédent (Joseph-Antoine Berger). L'ondulant est à nouveau gambé et rapide (Voix céleste) comme il est d'usage sur les instruments de plus de 10 jeux. C'est le récit qui porte la Trompette, et il ne monte que jusqu'au 4 pieds, avec une Flûte octaviante. Malgré cela, l'accouplement à l'octave depuis le grand-orgue se fait en octaves graves, ce qui en dit quand même long sur la registration de l'époque. Cet instrument (II/P 12j) est resté authentique,et a été récemment (2020) relevé. [IHOA:p36b] [ITOA:2p37] [PMSCALL:p287] [Barth:p153]\n1913 : Zimmerbach (région de Wintzenheim), St-Georges et St-Coeur\nInstrument actuel. Restauré.\nCet orgue a été construit dans un buffet de la maison Boehm. Il était absolument authentique quand il a été altéré, vers 1968. L'opus 136 a été heureusement été restauré dans sa configuraiton initale en 2006 par Hubert Brayé au cours d'une opération exemplaire. [Zimmerbach2004:p1,4,5] [IHOA:p227b] [ITOA:2p505] [Barth:p395]\n1913 : Dieffenbach-lès-Woerth (région de Woerth), St-Joseph\nDans son sévère buffet néo-classique hérité de l'orgue Stiehr qu'il a remplacé (1847), cet instrument propose un Octavin du récit (où se trouve aussi la Trompette, et dont le 4' est une Flûte octaviante). A part la façade, l'orgue a l'air totalement authentique. C'est un des plus beaux instruments du nord de l'Alsace. (II/P 18j). [ITOA:3p117-8] [IHOA:p51b] [PMSSTIEHR:p354-5] [Barth:p179]\n1913 : Le Bonhomme (région de Lapoutroie), St-Nicolas\nEndommagé pendant la première guerre mondiale. Remplacé par Joseph Rinckenbach (1928).\nUn orgue Merklin fut reçu au Bonhomme le 08/01/1863. Mais force est de constater que cet instrument ne donna pas satisfaction : il a bel et bien été remplacé (et non détruit par fait de guerre), et ce dès 1913, par Martin et Joseph Rinckenbach, qui placèrent ici leur opus 139. Il fut endommagé pendant la première guerre mondiale, et, en 1917, on en réquisitionna tous les tuyaux métalliques. Joseph Rinckenbach en proposa une "nouvelle version", évidemment plus néo-classique, en 1928 (l'opus 177, soit le magnifique orgue actuel). [IHOA:p40b] [ITOA:2p50] [PMSRHW:p73-8] [Barth:p163,426]\n1913 : Thannenkirch (région de Ribeauvillé), Ste-Catherine\nInstrument actuel. Altéré en 1959 (2 jeux.).\nL'opus 140 a été construit dans le buffet de l'ancien orgue Claude-Ignace callinet du lieu (1 manuel, 10 jeux), que Wiltberger (Colmar, école normale) avait trouvé irréparable. L'orgue de 1913 (II/P 14j) comportait une Mixture-tierce, et l'harmonisation avait même été appréciée par Pie Meyer-Siat lors de sa visite pour préparer son ouvrage pour les Callinet. Trompette au récit, dont le 4 pieds est une Flûte octaviante. Malheureusement, en 1970, une Doublette remplaça le Bourdon 16' du grand-orgue et le Quintaton du récit fut remplacé... par un Larigot ! Malgré cela, il reste un très bel orgue, qui mériterait vraiment une restauration pour éliminer les outrages de 1970. [IHOA:p206a] [ITOA:2p452] [PMSCALL:p166-7] [Barth:p366]\n1913 : Hégenheim (région de Huningue), St-Rémi\nCet instrument a remplacé l'orgue Joseph Callinet, 1846 du lieu, en conservant le buffet (agrandi). Octavin au récit, avec un Basson/Hautbois (et donc la Trompette au grand-orgue). A part la façade, l'orgue Rinckenbach (II/P 21j), aujourd'hui plus que centenaire, est entièrement authentique. Et il est absolument exceptionnel. [IHOA:p74b] [ITOA:2p144] [PMSSUND1983:p135] [Sundgau1943-48:p37] [Barth:p216-7]\n1913 : Hellering-lès-Fénétrange (57)\nLa maison d'Ammerschwihr posa à Helleringen 1913 à son opus 142. Resté absolument authentique (il n'a même jamais reçu de ventilateur électrique), il était à l'abandon lors de l'inventaire des orgues de Lorraine. [IOLMO:H-Mip793-4]\nC-f en bois, puis fis-g''' métalliques\nC-dis en bois et ouverts, puis e-g''' métalliques et octaviants\n1913 : Willerwald (Sarralbe, 57)\nToujours en 1913 fut posé à Willerwald (Sarralbe, Moselle) un orgue plutôt important : 23 ou 27 jeux selon les sources. Il a été entièrement détruit, avec son édifice, en 1940. [IOLMO:Sc-Zp2326]\n1914 : Luppy (Pange, 57)\nAltéré en 1964 ; muet en 1992.\nL'opus 138 fut construit pour Luppy, et achevé en 1914 (II/P 17j). En 1964, il eut droit à la plus curieuse des "baroquisations" : 3 jeux romantiques furent enlevés, mais seulement un "petit jeu" (d'occasion...) remis en place. En 1992, l'orgue était totalement muet. [IOLMO:H-Mip1082-5]\nC-f' en bois, puis fis'-g''' métalliques à cheminées ; bouches très arquées\nEntièrement sur le vent\nC-f en bois, puis fis-g''' métalliques à cheminées ; bouches très arquées\nAu devis ; jeu peut-être placé au II dès l'origine\nFourniture 3-5 rgs 2'2/3 au devis\nSupprimé en 1964\nFlûte 8' ("Flûte d'orchestre 8'")\nA double bouches arrondies ; supprimée en 1964\nOu Salicional prévu au I ; supprimée en 1964\nC-dis en bois, puis e-g''' métalliques et octaviants (deux trous)\nEtoffe ; octaviant sur c-g''' (deux trous)\n1914 : Russ (région de Schirmeck), St-Etienne\nEn 1914, un procès opposa Russ et la maison Roethinger, à propos des travaux de cette dernière en 1896, et qui avaient, d'après les représentants de la commune, laissé l'orgue injouable. Ce procès ne trouva finalement pas d'issue (les deux parties furent déboutées). On demanda alors à Joseph Rinckenbach de remettre l'instrument en marche. Rinckenbach considéra cela comme un travail important, puisqu'il l'ajouta à sa liste d'opus. On a pu lire à peu près n'importe quoi sur cet instrument, y-compris qu'il était de Jeanpierre. En fait, sur place, on trouve un (magnifique) orgue Rinckenbach. Comme quoi, les bonnes surprises peuvent survenir. Joseph revint d'ailleurs faire des travaux en 1929 (l'année de sa première faillite), pour ajouter un trémolo et un Nasard (sur un petit sommier addiitonnel : à Russ, on devait vraiment tenir à avoir ce jeu). [ITOA:4p557] [IHOA:p158a] [ITOA:4p556-7] [HOIE:p262-3] [PMSAM77:p127-32]\n1914 : Marckolsheim, St-Georges\nDétruit par faits de guerre le 10/06/1940. Remplacé par Georges Emile Walther (1965).\nL'opus 146 était de taille respectable : (II/P 30j), logé dans le buffet l'orgue Herbuté, 1842, du lieu. L'instrument fut détruit avec son édifice. Albert Horn et Auguste Sigrist construisirent l'église actuelle, qui fut doté d'un orgue Muhleisen remarquable. [ITOA:3p356] [IHOA:p107b] [ITOA:3p356] [ArchSilb:p108] [PMSAEA69:p202-9] [PMSSTIEHR:p471-2] [Muhleisen1991:p20,85]\n1914 : Muespach (région de Ferrette), St-Blaise\nL'opus 147 (numéro figurant sur la plaque d'adresse) est le dernier orgue achevé par Joseph Rinckenbach avant d'être incorporé. C'est donc aussi le dernier orgue Rinckenbach construit du vivant de Martin. La console est d'un modèle très abouti, qui sera souvent repris après guerre : disposition très "pentue" des claviers, et tirants de jeux en ligne au-dessus. L'instrument est resté totalement authentique. La tendance de doter les récits d'un Octavin est encore confirmée. Celui de Muespach dispose d'une Trompette "solo", et son 4' est harmonique (II/P 19j). Cet instrument est un témoin émouvant d'une époque qui fut féconde, et prometteuse... avant que l'élan ne fut brisé et que l'Europe ne se couvre de sang. [IHOA:p117a] [ITOA:2p253] [Barth:p270] [PMSCALL:p300]\nKiffis/147 Tirants en ligne Console 'Bootzheim'\nEntre 1899 et 1914, la maison Rinckenbach a donc construit entre 5 et 6 opus par an, soit un peu moins d'un tous les deux mois. Durant la même période, la jeune maison Roethinger construisit 56 instruments, donc pas tellement moins : environ un tous les 3 mois. A Ammerschwihr, les deux dernières années (1912 et 1913) furent particulièrement fécondes. Mais Joseph Rinckenbach fut incorporé, et, en tant que soldat, fut finalement employé... à la réquisition des tuyaux de façade des orgues alsaciens...\nAprès 1918, bien sûr, plus rien ne fut pareil. Martin ne revit jamais l'Alsace française. Avec lui s'éteint, le 23/01/1917, le plus grand facteur d'orgues alsacien de tous les temps. Pour son fils Joseph, la vue de ces centaines d'orgues mutilés car privés de leurs tuyaux de façade (actes qu'il avait lui-même contribué à perpétrer) devait laisser un goût bien amer. Après 1918, le monde de l'orgue allait devenir affaire de "réseaux", et y survivre nécessiter de bons talents commerciaux. Joseph Rinckenbach n'était pas armé pour cela. Il commençait juste à rêver de Tierces et de Cornets. Commercialement, la Maison d'Ammerschwihr était donc "finie" ; mais artistiquement, c'est encore un renouveau qui l'attendait. Certainement "à perte", mais sûrement conscient de son avance sur la mouvance "néo-classique", Joseph allait se remettre au travail : certains des plus grands chefs d'oeuvre issus de l'atelier d'Ammerschwihr étaient encore à construire !\nOn trouvera la suite sur la page consacrée à Joseph Rinckenbach.\nPneumatique tubulaire et sommiers à membranes\nOn l'a vu, l'évolution la plus marquante, initiée en 1899, concerne le passage à la traction pneumatique. Cela saute aux yeux à la console : les accouplements sont plus nombreux (avec les fameuses "octaves graves" et "aigües"), il y a des combinaisons fixes et même des crescendos. Le tirage des jeux n'est plus le même. A l'intérieur de l'instrument, la place des sommiers n'est plus contrainte par les liaisons mécaniques. Les buffets ne sont souvent plus que des façades, qui ne portent plus le poids de l'orgue mais en constituent juste l'écrin. Les sommiers à membranes alimentent les tuyaux d'une façon fondamentalement différente, qui permet aux harmonistes de talent de l'exprimer sur un champ totalement neuf. Et Joseph Rinckenbach était un harmoniste d'exception.\nZinc et spotted\nTout comme la transmission pneumatique, il fut longtemps "de bon ton" de dénigrer l'usage du zinc dans la tuyauterie des orgues. Pour avoir l'air de s'y connaître, il fallait parler de "zinc et métaux pauvres". De fait, le zinc était, en particulier après les guerres, beaucoup plus accessible que l'étain. Et, dans la pensée un peu "snob" issue des Trente glorieuses, ce qui est bien se doit d'être cher, et ce qui est bon marché est forcément vulgaire. A nouveau, pour se faire une opinion, on ira gravir les marches d'une tribune, ouvrir la console, choisir un jeu dont on sait que les basses sont en zinc et le reste en étain, et parcourir le clavier. Le jeu consiste à trouver à l'oreille quand se fait la transition. La plupart du temps, c'est tout simplement impossible : l'harmonisation, si elle est bien faite, a toujours le dernier mot sur le matériau (dans un certain intervalle de contraintes). Alors, le zinc est-il mauvais ? D'abord, il présente deux précieux avantages : il est plus léger et plus résistant que l'étain ou le plomb (ou l'étoffe, qui est un alliage des deux). Plus léger, ça veut dire moins de contraintes mécaniques sur les sommiers ou le buffet. Plus résistant, ça veut dire qu'il a moins tendance à s'écraser (tuyaux de façade qui se "tassent") ou a se plier. Une tuyauterie en zinc peut être d'excellente facture, tout comme une tuyauterie "tout étain" peut avoir été réalisée trop fine (car l'argument économique a fini par l'emporter) et, après quelques années, ressembler à une forêt après une tempête. La vérité sur le zinc, c'est qu'il est plus difficile à harmoniser (comme le cuivre d'ailleurs). Faire chanter de l'étain reste assez "facile" ; mais le zinc, c'est une autre affaire. Passé entre les mains d'un bon harmoniste, un tuyau de zinc donnera le même rendu sonore, en offrant des avantages indéniables, surtout en terme de longévité. C'est un peu pareil pour le "spotted", cet alliage facilement reconnaissable par les jolis motifs de cristallisation à sa surface : il a mauvaise réputation parce qu'il est difficile à harmoniser. Mais il suffit de le prendre en main : le tuyaux est souvent lourd, d'une robustesse incomparable. On y fait de grandes soudures. Et quand un bon harmoniste s'en est occupé, le résultat à l'oreille, est excellent. A réhabiliter aussi...\nIl n'y a pas de "composition canonique", mais une logique bien arrêtée, héritée des années 1870-1899, et déclinée dans la zone 14-20 jeux en deux "options" fondamentales : Trompette au grand-orgue ou anche au récit. Cette dernière est par exemple, sur 16 jeux :\nLe grand-orgue est toujours constitué du "carré d'or" de l'orgue romantique français : quatre 8 pieds, un Principal, un Bourdon (ou une Flûte douce), une Flûte ouverte et une Gambe 8. On y ajoute un Bourdon en 16', le Prestant et la Mixture (2'2/3). Soit 7 jeux.\nRécit expressif: un Principal 8', un Bourdon 8', l'anche, la Voix céleste et sa Gambe (ou Aéoline ou Salicional). On y ajoute un 4' qui est soit une Flûte harmonique, soit quelque chose de plus Gambé (Gemshorn ou Fugara). Soit 6 jeux\nPédale: Bourdon et Gambe 16' et une Flûte 8'. Soit 3 jeux.\nPour monter à 18 ou 19 jeux, le récit reçoit encore un 8 pieds (Flûte ou Salicional), puis une Quinte 2'2/3 ou un Octavin, cette Flûte harmonique 2' que Joseph Rinckenbach utilisera plus tard quasi systématiquement. Le grand-orgue reçoit un 5ème 8 pieds (Salicional par exemple).\nC'est vers 20 jeux qu'apparaît la deuxième anche (à Murbach, par exemple). Enfin, la "tendance Sentheim" consiste à transférer plus de jeux au récit (les deux anches, mais aussi la Mixture). Ce sera le trait caractéristique des orgues "d'après guerre".\nTaille et rôle des instruments\nMais la véritable spécificité de ces instruments, il faut peut-être la chercher ailleurs. Dans ce qu'il y a de plus évident : ils sont tous différents, et ils sont de taille limitée. Il y a eu cinq trois-claviers (dont celui de Colmar, dont on ne sait pratiquement rien), mais tout le restant de la production d'Ammerschwihr durant cette période est constituée d'orgues "modestes". Le terme n'a ici rien de péjoratif, au contraire. Ils ont été construits pour servir, et remplir un office bien déterminé : on les a voulus sans fioriture et surtout sans élitisme. Certains ont été payés par cotisations volontaires, mais pour la plupart, c'était avec de l'argent public, et on ne le jetait pas par la fenêtre : deux claviers et moins d'une vingtaine de jeux suffisaient, et on s'y tenait donc. Du coup, au cours des ans, ces instruments ont acquis une "noblesse de l'opérationnel", leur statut s'éloignant de celui de "décoration" pour devenir le compagnon assidu des joies et des peines des gens, rythmant avec fidélité mais sans futilité la vie hebdomadaire de la communauté. Plus qu'un ornement religieux ou un objet de culte, l'orgue était un bien en commun : simplement une source de musique gratuite (pour l'auditeur), à une époque où celle-ci n'était pas courante. Les gens ne voulaient pas d'une "petite folie", mais un orgue unique, raisonnable, qui ne ressemblait pas à celui du village voisin, conçu et construit spécialement pour eux. Leur plan était simple : en faisant "modeste", mais pas "low cost", on peut s'entourer de bienfaits en échappant à la tyrannie de l'argent, aux emprunts et aux déficits. C'est sans doute l'ultime enseignement que nous donne l'héritage de la maison d'Ammerschwihr.\nAnge / compagnon musical (1911).\n[PeterFasler] http://peter-fasler.magix.net/public/VSProfile2/vs_naters_kath.htm :\n[OrguesValDOise] http://orguesvaldoise.weebly.com/ermont-notre-dame-des-checircnes.html :\n[Barth] Médard Barth : "Elsass, 'Das Land der Orgeln' im 19. Jahrhundert", in "Archives de l'Eglise d'Alsace", vol 15., éditions de la société Haguenau, 1965-66, p. 425-427\n[ZeitschriftInstrmentenbau] "Zeitschrift für Instrumentenbau"\n[MFoisset] Martin Foisset : e-mail du 05/08/2018.


Pendragon - Live at last (Liveosity)\nPrestation plus qu'honorable, concert devenu culte au fil du temps, best-of pas mal empaqueté, toucher de guitare magique\nTechnique évidemment pas sublime, légère redite au fil du concert, CD audio décevant\nEditeur : Toff Records\n(+ CD audio Acoustically Challenged)\nClip de Saved by you (4 min)\nDiscographie avec extraits (3 min)\nInterview de Nick Barrett (23 min... st polonais !)\nUn transfert VHS qui a un peu souffert mais conserve de rares mais belles couleurs. La réalisation est souvent très bonne, parfois aux fraises mais jamais mauvaise. C'est surtout la définition qui manque de piqué, de mordant.\nLe 5.1 est factice mais fait la part belle à une jolie réverb sur l'arrière, et le caisson de basse y est omniprésent. Le tout redonne une belle dynamique et dépoussière la piste stéréo originelle que vous n'utiliserez probablement jamais.\nEvidemment c'est toujours un peu pareil, mais c'est un bon best-of de la période purement neoprog de Pendragon. Les amoureux de Masquerade Overture seront aux anges.\nUn clip ô combien risible, et passablement mal conservé, les habituelles galeries photo et discographies, et une interview drôlatique, indispensable aux fans qui devront hélas ! se passer de sous-titres à moins d'avoir fait Polonais deuxième langue.\nY vont être contents, les gens. Ah ça, y vont être contents. Ca, ça va leur donner envie d'acheter. Voilà quelque temps encore on trouvait (et on trouve sûrement toujours) ce DVD à trente-cinq euros dans des Rnac mal fâmées. Désormais, vous l'avez à moitié prix, avec des bonus, en cadeau avec un CD de reprises acoustiques intitulé "Acoustically Challenged". C'est cette seconde version qui sera testée ici, n'ayant pas vu la première, parce que soyons sérieux, 35 euros pour un transfert VHS, il faut qu'il y ait au minimum Ines Cudna dedans. Remarquez que de l'avis général, le chanteur/guitariste Nick Barrett était un beau mec à l'époque, mais bon, moi c'est pas trop mon truc, et puis mesdames, désormais vous l'avez bradé. Le DVD, pas Nick (encore qu'après son divorce... faudrait traiter directement avec lui, les filles !). Mais au fait qu'est Pendragon exactement ? Une formation anglaise qui sera toujours restée dans l'ombre médiatique de leurs copains Marillion, nés à la même époque, quasi-voisins, proposant le même rock progressif qu'on qualifiera de "neo". Mais là où Marillion a donné un coup de pied au cul à tout un public dès 1983, il aura fallu attendre 1991 et leur album The World pour que Pendragon trouve enfin sa niche, aidé il faut le dire par les claviers passe-partout et efficaces de Clive "Chewbacca" Nolan.\nLe concert présent ici est culte, pour deux raisons. La première, c'est que c'était à l'époque (1997) une des seules cassettes vidéo musicales de progressif qui existaient sur le marché, avec Marillion, IQ, Pink Floyd et deux-trois autres introuvables. La seconde, c'est qu'il est tiré de la tournée "The Masquerade Overture". Parlons franchement : le défaut principal de Pendragon, c'est leur formule musicale très accessible, très mélodique, mais rapidement redondante d'un album à l'autre, du moins dans leur période purement "neoprog". Et coup de bol, si vous ne devez garder finalement qu'un seul disque de ce type dans votre collection, c'est celui-là. Et recoup de bol, il est joué à 80% pendant ce concert où, vous l'aurez compris, les autres titres sont irréprochables individuellement mais ont tendance à lasser un poil sur la durée.\nEt à part Nolan et ses quatre, allez disons cinq sons de clavier, qu'apporte Pendragon sur votre téléviseur ? La réponse se trouve au début de notre article, qu'on est même bien contents de l'avoir foutue là sinon on était dans le caca : Nick Barrett. Le pauvre garçon n'est pas un chanteur né et à mesure du concert, il perd sa voix, profonde et agréable mais jamais vraiment assurée, jusqu'à des pains qui vous feront sourire ou grincer, selon (en prime certaines lignes semblent overdubbées, je n'ose pas imaginer dans la salle...). En revanche, il y a aussi sa guitare. Et là, pas de quartier : c'est son arme fatale. C'est un guitariste constamment sous-estimé qui mélange dans son jeu le lyrisme d'un Andy Latimer et l'expressionnisme d'un David Gilmour, avec un brillant sens de la retenue, et qui a j'en suis sûr fait plus dans l'inconscient des apprentis guitaristes que le déjà très bon Steve Rothery (je me demande même si Vynce Leff, le troubadour de Sensitive to Light, ne serait pas fan lui aussi... cliquez sur ce lien pour vous en convaincre). Chaque intervention soliste de Barrett est donc une oasis qui fait oublier toutes les approximations vocales et la surcharge pondérale de quelques chansons, jusqu'à un Master of Illusions brillant qui catalyse tout ce que Pendragon sait faire de mieux.\nTechniquement, le DVD présenté ici ne brille que sur des points de détail. L'image n'a pas un piqué exceptionnel et semble en permanence voilée, les couleurs comme passées. D'un autre côté, les Polonais nous montrent qu'ils ont toujours su réaliser des vidéos musicales, même en 97 pour un budget modeste : louma à satiété, plans serrés, cadrages étranges, ça se laisse regarder facilement. Le son est plus sujet à caution : si le 5.1 est évidemment factice, il apporte tout de même une reverb correcte sur l'arrière, mais surtout une clarté dans les instruments totalement absente de la piste stereo originale, qui ici se prend un méchant coup de vieux. Mais ce sont surtout les à-côtés qui vont plaire aux amateurs de Pendragon... ou pas ! Déjà, nous l'avons vu, vous trouverez dans la boîboîte un CD audio reprenant des titres en acoustique. Ce CD a deux particularités. La première, c'est la qualité bluffante du mixage, qui vous permettra de tester votre système Dolby Prologic : il débute par le présentateur du show sur la centrale, puis le public complètement derrière vous (ça fait un effet bœuf !), enfin deux guitares acoustiques parfaitement audibles, l'une devant à gauche, l'autre derrière à droite. Ca fait plaisir ! Seconde particularité du CD : il est d'un chiant ! C'est mignon, bien joué, mais le choix des titres joue la carte de la grosse facilité, et au bout de trois titres on bâille. Ca fait pas plaisir !\nContinuons dans ce qui fâche (pas nous, mais eux) : le clip Saved by You. Il existe une petite minorité de chanteurs qui, même à l'aise sur scène, se montrent très piètres acteurs à l'écran : Nick en fait partie et n'a d'ailleurs pas trempé l'autre patte pour voir si l'eau bouillait toujours. Pour nous autres téléspectateurs, l'équation est moins sévère : il y a une très jolie fille et on peut se foutre de la gueule d'un chanteur, que peut-on demander de mieux ? Enfin, parce que Metal Mind aime nous gâter avec ce genre de choses, une interview, réalisée vers 2001, non sous-titrée et quasiment inécoutable tant la prise de son est atroce (questions inaudibles, réponses braillées). Et c'est dommage car Nick Barrett, joyeux luron dans l'âme, nous livre une conversation très drôle, très détendue, pleine d'anecdotes intéressantes pour le die-hard fan, et très agréable à suivre puisque le père Barrett y est légèrement pété. Enfin non, depuis que Sarko est aux pouvoirs, on ne dit plus : légèrement pété, mais : essoufflé. C'est donc complètement essoufflés que les acheteurs de la première version vont maudire l'initiative de Metal Mind, tandis que les profanes en matière d'Uther pourront acquérir ce DVD non exempt de défauts mais ayant le mérite de présenter Pendragon très exactement comme il était en 1996. Pour des produits audiovisuels avec Peter Git et Nique Barrette (l'histoire sordide d'un mec aux cheveux longs qui s'est cassé la gueule dans la forêt), vous avez depuis bien d'autres choses, mais chut, c'est un secret. Allez pas le répéter hein ! De toutes façons, je saurais que c'est vous !\n1996 - Studio Leg (Cracovie, Pologne)\n06. Back in the spotlight\nFudge Smith - Batterie\nPeter Gee - Basse, claviers, choeurs


Date | World Vision\nVidéo: Beyoncé affiche son ventre et dévoile la date de son accouchement\nÉtiquettes :Accouchement, Beyoncé, Date, Ventre\nPublié dans International, Mode, Musique, People, Societe | 2 Comments »\nCepe, Bepc, Bac – Voici les dates des examens\nL’épreuve écrite du Certificat d’études primaires et élémentaires (Cepe) se déroulera le 6 septembre prochain. L’information n’est pas encore officielle mais elle est certaine.\nL’épreuve orale du baccalauréat aura lieu du 13 au 17 septembre. Les écrits du bac sont programmés du 20 au 23 septembre.\nLes oraux du Brevet d’études du premier cycle (Bepc) sont prévus du 27 septembre au 1er octobre et les écrits du 4 au 5 octobre.\nLes épreuves sportives du Cepe sont en cours. Elles s’organisent de manière sectorielle. A Marcory, par exemple, l’Iep de Biétry a passé ses examens physiques avant-hier.\nDu mardi 5 au mercredi 6 juillet, les candidats au baccalauréat vont concourir aux épreuves sportives. Deux semaines après, certainement les 18 et 19 juillet, ce sera au tour des prétendants au Bepc de se présenter à l’épreuve physique.\nLa nouveauté est que l’écrit du Cepe est le premier examen à grand tirage cette année au lieu du dernier comme précédemment.\nLa date de la prochaine rentrée scolaire est probablement le 2 novembre. Il faut aussi retenir que, malgré le découpage des cours en deux zones pédagogiques, il est prévu des examens uniformes sur l’ensemble du territoire national.\nNord-Sud Nesmon De Laure\nÉtiquettes :Bac Côte d'Ivoire, Bepc, Cepe, Date, Examen\nL'ancien pape Benoît XVI accusé d'inaction face à des prêtres pédophiles n3k6.wordpress.com/2022/01/20/lan… via @NKOUNKOUBernar1 8 hours ago


Google Maps change les frontières politiques en fonction de qui regarde, selon le rapport - Offside | Le Magazine E-sport\nAccueil Actu E-Sport Google Maps change les frontières politiques en fonction de qui regarde, selon...\nGoogle Maps change les frontières politiques en fonction de qui regarde, selon le rapport\nGoogle Maps tente de tracer le globe pour plus d'un milliard d'utilisateurs dans le monde. Mais ce n'est pas si simple quand ces gens ne s'entendent pas sur la ligne à tracer. Ensuite, le géant de la recherche montre les frontières politiques différemment selon l'endroit où se trouve le spectateur, selon un rapport publié vendredi par le Washington Post.\nPar exemple, prenez le Cachemire, la région pour laquelle l'Inde et le Pakistan se battent depuis plus de 70 ans. Les lecteurs de cartes au Pakistan et ailleurs voient les frontières tracées en pointillés, indiquant un différend. Mais en Inde, les gens voient une ligne continue qui la montre comme faisant partie de l'Inde, indique le rapport. D'autres balises sont également différentes. La masse d'eau qui sépare le Japon et la Corée du Sud est largement représentée comme la mer du Japon. Mais en Corée du Sud, c'est la mer de l'Est.\nLes divergences donnent une idée de la façon dont Google et les autres géants de la Silicon Valley fonctionnent lorsqu'ils sont confrontés à des sensibilités politiques liées aux gouvernements mondiaux. Le défi des régions en litige n'est pas un problème nouveau: les créateurs de cartes imprimées doivent également y faire face, mais la rapidité et la connexion du logiciel peuvent faire la différence paraître plus discordante.\nTout en travaillant sur ces décisions, Google a déclaré qu'il travaille avec des organisations telles que le Groupe d'experts des Nations Unies sur les noms géographiques (UNGEGN) et analyse les traités et les armistices. L'entreprise a reconnu qu'elle diffère des gouvernements locaux en ce qui concerne les frontières.\n"Nous restons neutres sur les questions des régions et des frontières contestées, et faisons de notre mieux pour montrer objectivement le litige sur nos cartes en utilisant une ligne grise en pointillés", a déclaré Ethan Russell, directeur de la gestion des produits chez Google Maps, dans un communiqué. "Dans les pays où nous avons des versions locales de Google Maps, nous respectons la législation locale lorsque nous affichons les noms et les frontières."\nPour des décisions frontalières plus délicates, Google s'appuie sur une équipe spéciale d'employés appelée "l'équipe des régions contestées", selon le Post.\nCompte tenu de l'ampleur de Google Maps, qui a eu 15 ans la semaine dernière, les décisions ne sont pas anodines. En décembre, Google a annoncé que Maps avait capturé plus de 10 millions de miles d'images Street View. Selon Google, la distance équivaudrait à faire le tour de la Terre plus de 400 fois. La société a également déclaré que Google Earth, le service de cartographie aérienne du géant de la recherche, dispose d'un total de 36 millions de kilomètres carrés d'images satellite pour que les gens puissent naviguer. Avec cette collection, Google a retracé les régions du monde où vivent 98% des gens.\nArticle précédentLove Island: Saison deux; Première d'été et récapitulatifs hebdomadaires annoncés par CBS – annulation + renouvellement des émissions de télévision – Fin de la série télévisée\nArticle suivantGalaxy Z Flip contre Motorola Razr: comment le téléphone pliable de Samsung se compare à Moto


Léo Scheer, tout le Monde décent., les incitations sur Sitaudis.fr\nLéo Scheer, tout le Monde décent.\n/ Léo Scheer, tout le Monde décent.\nNous avions jusqu'ici considéré Léo Scheer comme le mécène de la Fédération qui regroupait autour de ses propres éditions quelques petits éditeurs de talents ( Al Dante,Via Valeriano, Farrago, la revue Lignes, les collections Manifestes, Lignes et les …ditions Mistral) ; c'était une chance pour ces petites maisons d'acquérir une plus grande visibilité mais il semble que ce riche personnage manifeste de plus en plus d'intentions prédatrices, cherchant à réduire le rôle de ses collègues fédérés à celui de simples directeurs de collection. Prise de conscience douloureuse. Alors qu'il commence à pouvoir tirer bénéfice de l'intérêt médiatique que suscitent les livres de Raymond Federman, Laurent Cauwet s'échappe de la "galaxie" très chère en nous offrant ce communiqué rédigé sans ambages :\nSuite à d'importants problèmes de compatibilités - humaines, éthiques,politiques et techniques -, les éditions Léo Scheer, par la voix de leurdirigeant monsieur Léo Scheer, nous ont signifié leur désir de ne plustravailler avec les éditions Al Dante.\nCe que nous avons entendu et, avec un certain soulagement, accepté.\nAjoutons que La Revue Littéraire des éditions Léo Scheer, dont le premier numéro sort en avril, est d'une ringardise presque totale, (au sommaire, figure même une traduction de l'académicien Michel Déon!) et mérite bien le procès que va lui faire Gallimard pour avoir pompé le look Nrf : Léo croit certainement que cela va lui faire de la pub mais quand à nous, nous décidons d'ores et déjà de ne plus donner le moindre écho aux initiatives de ce médiatique bonhomme.\nLe commentaire de sitaudis.fr Désillusion.


HB Interviews Modèles 2013 (1) par hubert dupre de boulois - Fichier PDF\nHB Interviews Modèles 2013 (1) .pdf\nNom original: HB Interviews Modèles 2013 (1).pdf\nAuteur: hubert dupre de boulois\nCe document au format PDF 1.4 a été généré par Impress / OpenOffice.org 3.4.1, et a été envoyé sur fichier-pdf.fr le 26/05/2013 à 21:50, depuis l'adresse IP 93.0.x.x. La présente page de téléchargement du fichier a été vue 1076 fois.\nBonjour Reguina, pouvez vous vous présenter en\nquelques mots ? Bonjour, pour la signification de mon\npseudo, en ancien russe la traduction serait « reine\nComment avez-vous commencé la photo comme modèle\n? Cela fait deux ans, un ami ma proposé de poser pour\ndu nu, après réflexion, j'ai accepté afin de lui rendre\nservice. Depuis quelques mois poser à commencé à me\nmanquer, j'ai donc commencé à contacter des\nphotographes de ma région. Une première photographe\nma proposée un simple shoot "mode" et "portrait". Plus\ntard j'ai rencontré un photographe avec qui j'ai\nsympathisé, on est parti sur une séance "lingerie" et\n"nu". Puis dernièrement début 2013 j'ai contacté deux\nphotographes que j'ai connu via une annonce\nFacebook, c'est une photographe qui m'a mis\ndirectement en relation avec l'un d'entre eux.\nQue pensent vôtre entourage de cette activité ? J'ai\ncommencé à partager mes photos sur mon Facebook ou\nil y avait mes ami(e)s et famille... Cela à était\nrapidement mal vu, donc maintenant afin de préserver\nma vie privée je partage sous mon pseudonyme\nAvez vous une anecdote à nous raconter sur un\nshooting ? Je ne pense pas avoir suffisamment de\nséances photo à mon actif pour le moment, peut être un\nCoté poses, quels sont vos préférences ? A voir plus\ntard pour le moment je reste à l'écoute de projet que\nl'on me propose.\nQuels sont vos futurs projets pour l'année 2013 ? Pas\nde projet particulier, on me propose une séance\nj'accepte. Si une envie de repasser devant l'objectif\ncommence à ce manifester alors je contacte quelques\nBonjour Emilie, pouvez vous vous présenter en\nquelques mots ? Bonjour, je suis mère d'une petite\nprincesse et j'ai 28 ans.\n? J'ai commencer la photo grâce a un premier contact\nsur Facebook, un photographe à deviné quelque chose\nen moi pour me proposer de passer devant son objectif.\nSuite à notre shooting il ma inscrite avec mon accord\nsur bookfoto et réalisation d'un premier book sur Paris.\nQue pensent vôtre entourage de cette activité ? Mon\nentourage m'encourage dans cette passion que j'ai pour\nprendre la pose, cependant il y toujours quelques\npersonnes qui ne comprennent pas que je puisse\nm'investir autant dans le monde de la photographie.\nshooting ? Pas d'anecdote a raconter !!!\nCoté poses, quels sont vos préférences ? pas de\npréférences, j'aime tout ce qui est original, glamour et\nQuels sont vos futurs projets pour l'année 2013 ?\nPleins de projets pour cette année photos, photos et\nencore photos :)\nBonjour Sabrina, pouvez vous vous présenter en\nquelques mots ? Bonjour, je m appelle Sabrina,\ninfirmière et j'ai 31 ans.\n? J'ai débuté la photo il y a un peu moins d un an, grâce\na une amie (modèle également) qui m a présentée son\nentourage trouve cela très bien que je vive cette passion\ncar ceci me permet de me libérer et de m exprimer.\nshooting ? Je n ai pas vraiment d anecdote a raconter\nmise a part que les séances photos sont toujours\nremplies de surprises, ou règne la joie et la bonne\nhumeur grâce aux photographes et personnes qui nous\nCoté poses, quels sont vos préférences ? Pour les\nposes, j'ai une préférence pour les poses assises ou\nallongées, avec divers objets et thématique.\nQuels sont vos futurs projets pour l'année 2013 ? Cette\nannée je souhaite continuer a faire d autres séances\nphoto afin de me perfectionner, de vivre d'autres\nBonjour Chaxys, pouvez vous vous présenter en\nquelques mots ? Charlène, modèle amatrice sous le\npseudo Chaxy's, j'ai 22 ans et m’intéresse également à\nce qui ce passe derrière le boitier ;)\n? J'ai débuté En même temps que la photographie afin\nde mieux comprendre les modèles qui posent pour moi.\nentourage m'encourage dans cette activité et je la vie\nshooting ? Mon premier shooting à eu lieu en Hiver.\nUne lubie du photographe qui à voulu que je traverse\nune rivière gelée pour poser sur une souche de l'autre\ncoté de la rive. Mes jambes s'en souviennent encore.\nCoté poses, quels sont vos préférences ?\npréférence pour le coté sexy et simple.\nMonter un book professionnel pour le présenter en\nagence en tant que modèle.\nBonjour Aùdee, pouvez vous vous présenter en\nquelques mots ? Bonjour, je m' appelle aude kedadra je\nsuis militaire depuis plus d'un an, je suis passionnée de\ngymnastique depuis mon enfance. Sportive, J'envisage\nune carrière dans l'armée. La photographie et pour moi\n? J'ai commencé il y a plus de deux ans maintenant la\nphoto via un ami qui ma fais connaître la photographie\nainsi que les shootings. J'ai beaucoup apprécié\nl'ambiance qui règne en studio. J'ai ainsi eu pas mal de\ncontacts de photographes et des demandes pour des\nQue pensent vôtre entourage de cette activité ? Ma\nfamille proche , mon copain et mes amis m'encouragent\na continuer pour mon plaisir . Seulement si cela est fait\nshooting ? Aucune anecdote a ce jour, sur aucun de\nmes shootings !\nCoté poses, quels sont vos préférences ? Je pose\nseulement habillée, j'ai une préférence pour les\nportraits ! J'aime aussi beaucoup les photos de profil,\nsans aucune préférence pour le profil gauche ou droit !\nLa lumière joue aussi beaucoup sur le rendu final.\nAucune ambition particulière concernant les shooting.\nContinuer les shooting pour le plaisir en parallèle de\nmon activité professionnel. Pouvoir faire encore plus\nde photos pour les insérer ensuite dans mon book.\nHB Interviews Modèles 2013 (1).pdf (PDF, 8.6 Mo)\nactivite quelques poses photo commence modele annee shooting anecdote photos presenter bonjour projets raconter entourage\nCe fichier a été mis en ligne par un utilisateur du site. Identifiant unique du document: 00175870.


A propos – Cake Entrepreneur\nJ’ai commencé très tôt à observer le marché du cake design en France et sur le continent africain après une formation en entrepreneuriat dans une école de commerce sur Paris.\nEntre ce moment en 2019 et Aujourd’hui, malgré la Covid-19, le changement est ÉNORME !\nSi je devais refaire un Business Plan comme en 2019, je ferais un changement à 180 degrés !\nBiologiste de formation universitaire, Fany Nwamara a osé entreprendre en Pâtisserie.\nBasée à Paris (France), Fany est d’abord Chef Pâtissière et Cake Designer professionnelle de la maison Paticielle créée en 2019, spécialiste dans les gâteaux de mariage haut de gamme et les gâteaux pour les entreprises.\nMulti-potentielle, elle fonde la marque à succès d’épicerie fine Africa Blossoms et deviens Business Coach chez Cake Entrepreneur, où elle aide les cake designers à vendre leurs créations à des prix rentables.\nEn 2022, Fany décide de canaliser sa multi-potentialité et de se consacrer pleinement au développement de cake entrepreneur afin d’aider principalement les cake designers ambitieuses à transformer leurs croyances et leur entreprise pour attirer une clientèle pérenne pour leur business.\nAvec ses compétences acquises sur le terrain aussi bien en cake design qu’en marketing, branding et vente, sans oublier sa passion pour le développement personnel qui a plusieurs fois fait ses preuves dans sa vie depuis sa jeunesse, elle souhaite répondre à ce besoin mal couvert, celui d’aider les cake designers ambitieuses dans la commercialisation de leurs gâteaux sur mesure.