Crises de la quarantaine affectant les hommes et les familles - Prendresoindesoi.org : Santé & bien-être\nAccueil » Psychologie » Crises de la quarantaine affectant les hommes et les familles\nLa quarantaine masculine est une période marquée par un inventaire de soi et des questions telles que : « Est-il trop tard pour sauver mon héritage ? » ou « Est-ce que j’aurais l’air plus cool avec un chignon pour homme ? » Voici comment faire du deuxième acte de la vie votre meilleure moitié.\n« Tu es encore jeune », je murmure pour moi-même alors que je prends un somnifère avec un chasseur de glucosamine et monte dans mon lit à 20h00 un vendredi. J’ai toujours pensé que vieillir prendrait plus de temps. Pourtant, je reçois des envois de crémation prépayés et des invitations à des présentations de prothèses auditives déguisées en déjeuners gratuits. Je ne peux plus faire pipi aussi vite qu’avant. Et, personne ne m’a prévenu de l’insomnie.\nJe vois des pairs masculins d’âge moyen se parer de chapeaux à bords plats, de tatouages et de Vans pour rester pertinents. Mais c’est la vanité et le scénario du « rouge à lèvres sur un cochon », à mon avis. Je leur rappelle d’arrêter de sortir avec des jeunes et de l’importance d’avoir un partenaire qui reconnaît les signes d’un AVC. L’âge moyen est pour tout le monde… si vous avez de la chance.\nDe plus, vous n’avez pas besoin d’une nouvelle voiture de sport, d’un bateau ou d’un faucon pour vous sentir mieux.\nQu’est-ce que la crise de la quarantaine?\n« La crise de la quarantaine masculine concerne la peur de mourir. Il est enraciné dans l’anxiété de séparation et la peur de la mortalité. Beaucoup d’hommes vivent et fonctionnent encore sous la division archaïque des modèles et des croyances sur l’identité de soi », explique le Dr Fran Walfish, psychothérapeute familiale et relationnelle à Beverly Hills, Californie.\nLe thérapeute et auteur Bruce Fredenburg partage que, contrairement à la stigmatisation, une crise de la quarantaine ne respecte pas le genre en particulier. Ce n’est pas non plus, apparemment, un phénomène mondial. « De nombreux professionnels pensent maintenant qu’une crise de la quarantaine est une construction culturelle qui n’existe pas dans toutes les cultures et ne peut donc pas être comprise comme une fatalité biologique », explique Fredenburg.\nUne étude réalisée en Corée du Sud a observé que les crises de la quarantaine étaient souvent déclenchées par des facteurs de stress aggravants qui créaient des crises familiales ou des obstacles pour les plans de post-retraite, tels que :\ncharges financières familiales\nenfants quittant la maison à l’âge adulte\nQuand les hommes traversent-ils une crise de la quarantaine ?\nUne crise de la quarantaine peut être provoquée par des facteurs tels que l’âge, un traumatisme ou un changement dans un autre point de repère par rapport auquel nous nous mesurons.\nC’est à n’importe quel moment où nous nous engageons vraiment avec les pensées croissantes sur notre mortalité et la réalité de notre métabolisme décroissant, entre autres fonctions.\nIci aux États-Unis, c’est lorsque nous réalisons que nous devenons gris, pas « devenir platine ».\nLa crise de la quarantaine « peut survenir dès le milieu des années 30 ou aussi tard que dans les années 50 et 60 », explique Joseph Bordelon, conseiller professionnel agréé de Christian Counselling Austin, à Austin, au Texas.\nLorsque l’espérance de vie était d’environ 70 ans et que de nombreux Américains fondaient une famille dans la vingtaine, la crise de la quarantaine était couramment observée chez une personne dans la quarantaine ou au début de la phase de nidification vide.\nMaintenant que les gens ont des enfants plus tard et vivent bien au-delà de la taille de leurs œufs de nidification, certains conseillers observent que l’apparition a moins à voir avec une tranche d’âge définie et plus avec un sentiment particulier de perte d’utilité.\nSarah Suzuki, travailleuse sociale agréée et propriétaire de Chicago Compass Counselling, partage : « Ce que j’entends souvent des hommes, c’est : « Je suis déjà à moitié mort, alors à quoi bon continuer ? Ils ont l’impression que leur but est simplement de maintenir les choses à flot et qu’ils ne sont vus par les autres que lorsqu’ils font une erreur ou font quelque chose de mal.\nRepérer une crise de la quarantaine\nA quoi ça ressemble à l’extérieur\n“Une crise de la quarantaine pour un homme est un moment de jugement”, explique Suzuki. “Il y a un sentiment que vos meilleurs jours – de santé physique, de réalisation de votre potentiel intérieur – sont en quelque sorte derrière vous.”\nCela peut ressembler à une combinaison d’impuissance et de tristesse, surtout lorsque vous ne trouvez pas vos lunettes pour lire les instructions sur une bouteille de pilules pour la prostate ou de crème antirides.\n« Mais, assez souvent, les hommes éprouvent [temporary] régression à une manière enfantine de vivre le temps. Le passé, le présent et le futur se fondent dans une seule réalité sans fin », explique Suzuki. « Si vous êtes malheureux, par exemple, vous craignez d’être toujours malheureux. Et, si vous sentez que vous n’avez pas réalisé votre potentiel, la peur est que vous ne le ferez jamais.\nLes midlifes d’aujourd’hui sont également pressés des deux côtés. En tant que « génération sandwich », ils élèvent des enfants tout en s’occupant de parents vieillissants ou malades.\nÀ quoi ressemble une crise de la quarantaine\nLa réponse courte de quelqu’un avec une expérience vécue ? Je peux attester que cela ressemble à un mal de dos, à une inutilité pour la société et à un long défilement pour sélectionner votre année de naissance.\nWalfish ajoute : « Un homme avec un élément de personnalité narcissique pourrait se sentir en droit de saisir tout le plaisir qu’il peut maintenant, sans tenir compte de l’impact de son propre comportement. [and] actions sur les autres. A l’inverse, s’il est [empathetic] et compatissant, il peut ne pas « agir » sur l’impulsion mais plutôt diriger ses sentiments déçus vers l’intérieur et devenir anxieux et déprimé.\nImpacts sur la famille : il ne s’agit pas que de vous\nIl y a des dommages collatéraux pendant une crise de la quarantaine sous forme de famille et d’amis. Les personnes les plus proches de vous sont souvent des victimes malheureuses. “Une crise de la quarantaine peut durer de 6 mois à 10 ans selon que l’homme parle avec un [clinical professional] qui l’aide à contenir et à maîtriser ses émotions puissantes sans passer à l’acte », explique Walfish.\nPendant ces mois ou ces années, votre crise de la quarantaine peut impacter un grand nombre de personnes. «Si vous agissez, vous risquez de rompre et de détruire votre mariage et vos relations avec les enfants et les membres de la famille élargie», souligne Walfish.\nIl y a aussi une facette moins connue d’une crise de la quarantaine : les abus économiques. Selon Suzuki, « les hommes en crise de la quarantaine sont vulnérables aux comportements financiers à haut risque. Les dépenses imprudentes ou impulsives les aident à « ressentir quelque chose », mais peuvent conduire à une dévastation financière. »\nL’abus économique peut ressembler à :\nrefuser de travailler, s’ils en sont autrement capables\nsans tenir compte des responsabilités financières préalablement convenues\nen utilisant la totalité d’un compte d’épargne mutuel sur un gros achat\nessayer de persuader un partenaire de financer sa nouvelle entreprise commerciale à haut risque\nLa personne en crise de la quarantaine peut également utiliser une autre tactique courante mais subtile, consciemment ou inconsciemment. Le faux avenir, c’est quand quelqu’un ment ou promet quelque chose à propos de votre avenir ensemble afin d’obtenir ce qu’il veut dans le présent. Par exemple, un parent peut promettre à ses enfants des vacances d’été énormes et inoubliables (sans projet de les mener à terme) les enfants le disent aux amis de la famille et le parent a l’air cool. Un partenaire peut continuer à dire à son proche qu’il s’efforcera de rembourser ses dettes après un autre achat important. Suzuki suggère que « plutôt que de garder [an economically abusive] le comportement du partenaire est un secret, contactez des amis de confiance et un soutien professionnel pour faire face à la situation.\nComment gérer une crise de la quarantaine\nJe dis de commencer par abandonner les baskets blanches de papa New Balance, mais les chercheurs ont des conseils plus pointus.\nUne étude de 2009 recommande aux personnes confrontées à une crise de la quarantaine de réfléchir à quelques domaines clés :\nRecadrez le prochain segment de votre vie comme ouvert.\nÉvaluer le présent.\nFixez-vous de nouveaux objectifs de vie.\nLe Dr Erin Miers, psychologue agréée et consultante pour Mom Loves Best, dit de tenir compte de votre corps et de votre cerveau intuitif. Elle suggère que les hommes commencent par considérer leurs pensées et leurs émotions. « Êtes-vous insatisfait du sens de votre vie ? Voulez-vous rattraper le temps perdu ? » La prochaine étape consiste à considérer ce qui est important pour vous maintenant et à faire de petits pas pour vous rapprocher de cette vie.\nMalheureusement, c’est le partenaire romantique qui porte de nombreuses manifestations de la crise de la quarantaine d’un homme.\n«C’est en partie parce que nous ne soutenons pas les hommes qui se connectent les uns aux autres sur le plan émotionnel. Par conséquent, les hommes ont tendance à vivre ce sentiment de crise dans un isolement complet », explique Suzuki. “S’ils ont un partenaire, ils ont tendance à cacher leur sentiment croissant de crise à leur partenaire ou à le couvrir de comportements passés à l’acte”, ajoute-t-elle.\nLa société limite les opportunités pour les hommes de se connecter profondément avec les autres, de favoriser l’introspection ou d’obtenir du soutien. Mais il y a des choses que les partenaires peuvent faire.\nReconnaissez les préjugés dans la façon dont vous percevez votre partenaire et les manières dont ces perceptions pourraient les contraindre.\nParlez avec empathie si vous remarquez que votre partenaire présente les symptômes d’une crise de la quarantaine. C’est bien de dire : « J’ai remarqué ____. Je t’aime et je m’inquiète pour toi », conseille Suzuki.\nEncouragez votre partenaire à obtenir un soutien professionnel — soit seul, soit en couple. Les crises de la quarantaine ne sont pas intrinsèquement mauvaises – elles sont une période de croissance potentielle vers des changements saisonniers.\nAffirmez ses succès et exprimez votre appréciation. Soyez un élément de soutien des aventures et des changements qu’il souhaite poursuivre.\nEt n’oubliez pas de prendre soin de vous ! Pratiquez les soins personnels comme un outil pour vous maintenir en forme mentalement et physiquement.\nFredenburg souligne que « bien qu’il soit difficile de se mettre d’accord sur le fait qu’une personne souffre d’une crise de la quarantaine ou d’un autre problème, les professionnels de la santé mentale savent bien qu’il existe une abondance de recherches montrant qu’une écoute profonde et sans jugement aide les gens à guérir ».\nLes sentiments ne correspondent pas toujours aux faits. Miers insiste sur l’importance de parler à un professionnel. «Parfois, lorsqu’une personne ressent une insatisfaction intense dans la vie, cela peut être un signe de dépression plutôt qu’une crise de la quarantaine, il est donc important de contacter un professionnel de la santé mentale. Si vous ne voulez pas ou ne pouvez pas vous connecter avec un thérapeute, les partenaires peuvent pratiquer l’écoute active.\nEt, c’est normal si vous vous souvenez des paroles de chaque chanson des années 80 mais que vous ne vous souvenez pas pourquoi vous êtes entré dans une pièce.\n« Nous appelons cela une crise pour une raison, ajoute Miers. « Ces hommes sont en crise et ont besoin de soutien pour se sentir à nouveau enracinés. Ce n’est pas pour excuser les comportements inappropriés qui se produisent pendant les crises de la quarantaine, juste pour encourager la compassion du partenaire. »\nRecalibrer tôt et s’adapter aux premiers signes de crise de la quarantaine est essentiel pour vivre au mieux de la quarantaine et au-delà.\nÀ l’avenir, vous voudrez peut-être faire quelque chose pour obtenir un examen physique et planifier un examen physique. Vous pouvez également envisager de laisser tout ce qui se passe sur le « DL » et dans les « DM » aux enfants et à la place, apprendre la pertinence des acronymes comme « LDL » et « A1C ».\nEt soyez prudent lorsque vous éternuez.\nCréateur et co-auteur de « 101 Ways to Conquer Teen Anxiety » (Ulysses/Simon & Schuster, 2016), récompensé par l’un des meilleurs livres de panique de tous les temps par BookAuthority, Jon Patrick Hatcher est un expert dans la recherche d’humour et de sens. dans les épreuves de la vie tout en aidant les autres sans le vouloir à tirer parti de leur capacité innée à s’adapter et à surmonter des difficultés intenses. Les livres de suivi de Hatcher incluent le prochain «En cas d’anxiété…» (APA, sortie de mars 2022) et «Peut-être que je suis heureux mais asymptomatique» (en production).\nSon travail est approuvé par l’APA et l’ADAA pour l’utilisation cliniquement efficace de l’humour lié à l’adversité. Hatcher est titulaire d’une maîtrise de Cal Poly, San Luis Obispo. Lisez plus de son travail sur son site Web et connectez-vous avec lui sur Twitter, Instagram et LinkedIn.


Meilleur Espoir e-commerce 2019 : les candidats ont besoin de votre soutien ! - Fevad, la Fédération du e-commerce et de la vente à distance\nL’appel à candidater est clos depuis le 19 octobre. Les dossiers sont entre les mains du comité de sélection dont la mission est d’identifier les dossiers qui seront soumis au vote des lecteurs du JDN.\nChacun pourra prochainement voter pour son site préféré et l’aider à franchir une étape de plus qui le mènera le 26 novembre devant le Grand Jury.\nRendez-vous donc le 5 novembre prochain sur le Journal du Net pour soutenir les candidats et bien sûr le 11 décembre pour découvrir la promotion 2019 !\nLe comité Espoir 2019 : Alexandra André, Opérating Partner chez Serena – Olivier Bernasson, Co-fondateur de pecheur.com et Airsport – Laëtitia Dorla, Responsable des relations avec le Commerce de Groupement Cartes Bancaires – Quentin Ebrard, Journaliste en charge du Retail au Journal du Net – Chloé Lehambre, Responsable RP chez Cofidis Retail – Marc Lolivier, Délégué Général de la FEVAD – Regis Migdal COO groupe SCC/LSGI – Myriam Pellois, Responsable marketing Client chez Colissimo Groupe La Poste –


Votre enfant est en classe de seconde et vous souhaitez l'accompagner dans sa réussite en français ?\tPour revoir le chapitre "Les discours rapportés". Bordas soutien scolaire vous propose plusieurs séquences avec des cours et des exercices. Le degré de difficulté des exercices proposés s'adapte automatiquement en fonction du niveau de l'élève. Les erreurs de votre enfant sont analysées et nous permettent de lui proposer une correction adaptée afin de l'aider à progresser.\nLe discours direct, indirect, indirect libre et narrativisé\nLes paroles au discours direct sont restituées exactement.\nb. Encadrement des paroles\nElles sont encadrées par une proposition introductive avec un verbe de parole comme « dire », « énoncer », « s’exclamer » suivie de deux points.\nExemple : Il s’exclama : « Je suis enthousiaste, j’arrive ! ».\nOn trouve également la proposition incise.\nExemple : « Je suis enthousiaste, j’arrive ! » s’exclama-t-il.\nc. Transcription des paroles\nElles sont transcrites entre guillemets ou après un tiret de démarcation.\nLa ponctuation est expressive, elle est souvent marquée par les points d’exclamation, d’interrogation ou de suspension.\nLes paroles au discours indirect sont insérées dans le récit.\nElles sont encadrées par une proposition principale avec un verbe de parole.\nExemple : Il s’exclama qu’il était enthousiaste et qu’il arrivait.


Comment je suis passé en première page de Google sur une requête concurrentielle ? - Maxime Benard\nL’optimisation du référencement est quelque chose de complexe et long. Découvrez quelles techniques j’ai utilisé pour passer en première page de Google sur une requête concurrentielle. Des méta données au temps de chargement, optimisez votre site internet.\nDepuis quelques mois, je suis passé en première page sur la requête « Développeur web freelance« . C’est une petite victoire pour moi après avoir passé quelque temps à revoir mon site et optimiser ce dernier. Fin juin 2021 je mettais en ligne une nouvelle version de mon site, nouvelle identité graphique, nouveau site internet pour lequel je suis reparti de zéro.\nDepuis mon référencement n’a fait qu’augmenter jusqu’à atteindre un petit objectif personnel, passer en première page sur une requête très concurrentielle : mission réussie ?!\nUne optimisation technique avant tout\nN’étant pas un spécialiste du SEO j’ai avant tout porté mon attention sur ce que je connaissais : la partie technique. Pour cela je me suis documenté sur ce qui importait Google pour évaluer les sites internets. Après quelques lectures et quelques articles de blog rédigés, voici les points que j’ai identifiés :\nUne bonne mise en cache\nAfin d’éviter les appels à la base de données, chaque page qui nécessite des appels à la base de données est mis en cache côté serveur pour être servi plus rapidement aux utilisateurs. L’idée étant d’éviter d’appeler la base de données et donc de gagner quelques secondes le temps que celle-ci réponde.\nLes balises meta-title & meta-description\nCes balises sont très connues pour leur importance en SEO, ils est primordial de les renseigner et encore plus de les renseigner correctement. Cela passe alors par l’utilisation des bons mots clés, mais aussi par le respect des tailles imposées par Google.\nIl est donc important que la meta-title n’excède pas les 60 caractères. Concernant la métadescription celle-ci doit faire environ 160 caractères pour être optimale.\nDepuis quelque temps désormais, Google a informé que son crawler (le robot qui analyse les sites) prend en compte l’expérience utilisateur sur le site internet. Cela passe donc par la taille des polices qui sont assez grandes pour être lues sans difficulté, mais aussi le contraste de l’ensemble du site. L’idée étant d’obtenir la meilleure accessibilité sur notre site internet pour qu’il puisse être consulté de tous.\nLe dernier élément important se trouve dans la taille et l’emplacement des éléments. Il faut que ce qui est cliquable le soit aisément sur un ordinateur, mais aussi sur un mobile.\nCes informations vous sont notamment remontées par la Search Console de Google.\nL’attribut ALT sur une image est quelque chose qui est parfois négligé, mais il est très important en référencement. C’est en lien avec l’expérience utilisateur, les balises ALT sont en fait utilisées par les lecteurs d’écrans pour les malvoyants. Cette balise permet donc d’expliquer le contenu de l’image. Il peut aussi permettre de passer des mots clés pour se retrouver sur les moteurs de recherche.\nUne stratégie de contenue réfléchie\nL’autre pendant du référencement reste tout de même le contenu. En effet, vous entendrez souvent » en SEO, le contenu est roi « , selon moi c’est en partie vrai. Le contenu reste le plus important mais il ne faut pas oublier toute la partie technique que nous venons de voir.\nDe mon côté, pour ce qui est du contenu, je me suis attelé à rédiger de grands textes sur l’ensemble de mes pages. L’objectif était simple : atteindre les 1000 mots par pages.\nC’est pour certaines pages assez compliqué je vous l’accorde, mais même si l’on ne les atteint pas, la page reste toujours intéressante d’un point de vue SEO. De plus, cela permet d’ajouter tout simplement une nouvelle page sur son site.\nPour ma part, j’ai essayé d’élargir un peu le contenu pour créer une sorte de » cocon sémantique « . L’objectif étant de créer des pages sur des thématiques liées à mon activité et qui pourrait m’amener du trafic sur mon site : » Développeur web freelance à Lyon « , » Création de sites web à Lyon « . Ces pages ne sont pas obligatoires, mais permettent d’ajouter du contenu sur le site sur des requêtes qui sont intéressantes pour mon activité.\nUn autre point qui est très important en SEO qui est plutôt très connus et répandu, c’est le maillage interne.\nCela consiste à optimiser au maximum le nombre de liens que l’on fait entre chaque page d’un site internet. L’idée étant qu’une page doit être facilement accessible depuis une autre. Pour cela, il faut, au sein du contenu, créer des liens vers d’autres pages de contenus. Ainsi on crée une sorte de toile d’araignée avec ses différents liens : c’est le maillage interne.\nCelui-ci permet notamment aux robots qui crawlent votre site de parcourir toujours plus de pages et donc d’en améliorer son analyse et son positionnement.\nLes méta-données pour nourrir l’algorithme\nEnfin, le petit bonus et celui qui est selon moi le moins connu : les méta-données. Je ne parle pas ici des méta-description ou des metatitle. Non, je parle bien des méta-données. Ces données ajoutées directement dans le code pour enrichir l’information récupérée par les moteurs de recherche.\nCeux qui connaissent cela ont probablement déjà consulter la référence en la matière : schema.org. Ce site référence toutes les méta-données que l’on peut (ou doit ?) insérer au sein de notre site internet. Du fil d’ariane à la FAQ en passant par le nom et le tarif d’un produit, ce sont toutes ces données que nous pouvons passer aux moteurs de recherche sous forme de JSON ou attributs HTML.\nAinsi on enrichit les moteurs de recherche ce qui leur permet d’enrichir, eux aussi, leurs résultats. C’est ainsi qu’apparaissent des résultats avec des informations supplémentaires comme par exemple ici le fil d’ariane :\nCes données ne sont généralement pas renseignées, car c’est un travail long et assez fastidieux à mettre en place. Cependant elles sont très importantes pour les moteurs de recherche qui récupèrent plus facilement les informations et qui le rendent en améliorant le classement du site.\nLes améliorations peuvent se faire à de nombreux endroits, que l’on soit plutôt un profil technique ou un rédacteur, nous avons la main sur des optimisations à mettre en place sur son site internet.\nJe ne pense pas qu’il soit impératif de s’attarder uniquement sur l’un ou sur l’autre. Mettre toutes ses billes dans le même panier n’est pas toujours judicieux : pensez à optimiser votre SEO dans son ensemble, 50% de technique pour 50% de contenu et vous aurez un cocktail parfait.


10m Fil De Jade 0,8mm Vieux Rose -rouge Bracelet Wrap - Shamballa - Fil de jade - Creavea\n10m Fil De Jade 0,8mm Vieux Rose -rouge Bracelet Wrap - Shamballa\nQuantité : 1\t2\t3\t4\t5\t6\t7 2,63 €\nDescription de 10m Fil De Jade 0,8mm Vieux Rose -rouge Bracelet Wrap - Shamballa\n10m Fil de jade 0,8mm de couleur vieux rose - idéal noeud coulissant - WRAP - SHAMBALLAMatière : nylon tresséCouleur : vieux roseDiamètre : 0,8mm +/- 0,1mm Les 10m de fil nylon sont envoyés d'un seul tenant. Le prix indiqué est pour 10m de nylon tressé fil de jade vieux rose 0,8mmLe fil de jade est un fil synthétique en nylon. Il est très résistant et ne se décolore pas sous l'eau ou si on le porte en permanence. C'est un fil qui permet la réalisation de noeud coulissant. Il peut se bruler a ses extrémités pour des finition parfaites. Il existe en de nombreux coloris, il a une finition brillante satiné.Ce fil convient parfaitement pour la réalisation de bracelet wrap, shamballa, le tressage , ces utilisations sont diverses et multiples ....Ce fil peut être utilisé seul ou pour du macramé aussi. Il est très agréable à travailler et permet de créer des bijoux fins, raffinés et très élégant. Il peut être utilisé pour des bracelets Shamballa fin ainsi que des bracelets Wrap.NB : La couleur peut être légèrement différente de la photo cause écran, lumière, reflet différente selon les ordinateurs\nDonnées techniques pour 10m Fil De Jade 0,8mm Vieux Rose -rouge Bracelet Wrap - Shamballa\nRéférence Creavea : 752799\n4m Elastique Rond 2mm De Couleur Rouge Vif\t- La Cuisine des Perles\n10m Fil De Jade Fin 0,5mm Rose Clair Pour Bracelet Wrap, Shamballa Avec Perles Fines\t- La Cuisine des Perles\n10m Fil De Jade 1mm De Couleur Noir - Idéal Noeud Coulissant - Wrap - Shamballa\t- La Cuisine des Perles\n10m Fil De Jade Fin 0,5mm Rouge Grenat, Bordeaux Idéal Bracelet Fin Avec Noeud Coulissant\t- La Cuisine des Perles\n10m Fil De Jade 1,5mm De Couleur Beige, Lin\t- La Cuisine des Perles\n10m Fil De Jade 0,8mm De Couleur Bleu Ciel - Idéal Noeud Coulissant - Wrap - Shamballa\t- La Cuisine des Perles\n5m Fil Élastique 1mm De Couleur Jaune Citron 1mm\t- La Cuisine des Perles\nR-4,50m Fil Polyester Tressé Rose Fuchsia Et Argenté 1,5mm\t- La Cuisine des Perles\nAvis clients pour 10m Fil De Jade 0,8mm Vieux Rose -rouge Bracelet Wrap - Shamballa\nLaissez votre avis pour lʼarticle 10m Fil De Jade 0,8mm Vieux Rose -rouge Bracelet Wrap - Shamballa


Le club Archéo du collège Montalembert à Toulouse - Revue Présence Mariste\nEn 2007, une expérience unique en milieu scolaire voit le jour : le Club Archéo. Il réunit une centaine de membres répartis sur huit heures de séances hebdomadaires. À l’initiative de ce projet, Christophe Camps est passionné d’archéologie et titulaire d’un DEA en Sciences de l’Antiquité. Son bon contact avec les jeunes et son ancienneté en tant qu’éducateur à Montalembert ont facilité la création de ce Club original.\nDes vertus pédagogiques insoupçonnées ?\nDes ateliers minutieux\nDevenir archéologue est un rêve d’enfant. Indiana Jones a sans doute fait des émules, même si les débouchés professionnels restent limités. Quoiqu’il en soit, l’apprentissage de l’archéologie s’avère bénéfique pour le développement de l’enfant et de l’adolescent.\nLa priorité du Club reste la notion de plaisir et l’épanouissement dans un cadre scolaire. Notre devise, « apprendre en s’amusant », en dit long sur l’ambiance qui y règne. Chacun progresse à son rythme. Loin des contraintes d’un programme trop académique, certains enfants se révèlent totalement dans ces ateliers et d’autres y trouvent un espace d’expression privilégié pour travailler en équipe et cultiver leur goût pour la recherche et la découverte.\nAucune participation financière n’est demandée lors de l’inscription.\nL’initiation à la prospection et à la fouille se fait sous la forme de diaporamas humoristiques, de manipulations d’outils ou d’un stage sur un chantier-école. Des objets archéologiques authentiques sont régulièrement manipulés. L’objet mystère présenté en début de séance est un bon prétexte pour lancer des recherches plus approfondies. Des ateliers créatifs et ludiques font appel à l’archéologie expérimentale (taille du silex, modelage de l’argile, etc.) et développent l’imagination. La réalisation de maquettes de plus en plus perfectionnées est l’occasion de rassembler tous les talents. L’humour occupe une place particulière au Club, surtout le mercredi après-midi ; les aventures des mascottes Tamis et Crassouille, méritent le coup d’œil !\nMaquette gauloise effectuée en 2010\nLes supports multimédia (informatique, photographie, vidéo) sont régulièrement utilisés. Le Club a notamment son propre site Internet ; un travail remarquable est effectué pour le mettre à jour et tenir les visiteurs informés des nouveautés (http://clubarcheo.monta.free.fr/). _ Le Club multiplie les collaborations avec le monde scientifique, à l’occasion de visites ou de rencontres avec des professionnels (archéologues, conservateurs, restaurateurs, architectes, étudiants), ainsi qu’avec l’équipe éducative du collège, à l’image de la création du logo en cours d’arts plastiques.\nUne fouille bien humide\nEnfin, ces activités ne trouvent du sens que dans le partage des connaissances via Internet, la rédaction d’articles (du journal du collège à la revue nationale Histoire Antique), des expositions et des soirées mémorables, le forum du Musée Saint-Raymond ou encore la réalisation d’un journal sur les remparts antiques de Toulouse.\nLe Club Archéo est ainsi une belle expérience de pédagogie des sciences. Il est profitable à l’établissement en séduisant chaque année de nouveaux élèves et en fidélisant ses membres.\nPour nous contacter : club-archeo chez monta-nd.com\n(publié dans Présence Mariste N° 265, Octobre 2010)


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Accueil » Imprévisibilité » Femme à Hong Kong à la recherche dhomme party sert couples\nPartons ensemble. Je les risquerai volontiers… — Vingt mille livres! Je parie vingt mille livres contre qui voudra que je ferai le tour de la terre en quatre-vingts jours ou moins, soit dix-neuf cent vingt heures ou cent quinze mille deux cents minutes. Le train de Douvres part à huit heures quarante-cinq.\nRévérence bon inconnue. Jesuis unique individu enchaîner avec St Raphael, pret a assemblage sur votre joie. Vous pouvez assemblage me revendiquer. A bientot, eric. Bjr ego suis h par paire rech identique fait combien vous si sa vous révéler avec tomber unique époque aimable alors sensuelle. Chat accotoir injuste alors dépourvu écriteau arbitraire. Par des salons avec flèche alors des salons thème sur combien vous puissiez chatter par toute naïveté, tomber unique époque aimable alors former avec neuf rencontres par France alors par Belgique. Elite cas aurore unique lieu sur célibataires diplômés alors lequel ont du chagrin à se dégager avec sien travail sur. Former des rencontres.\nRencontrez Epicuriens. Des retracer pénis alors libertines à Lausanne, rencontrez Epicuriens joie avec des S. A priori nenni, ce qu'elle souhaite c'est avec.


27 juin 2011 30 juin 2011 Lucia 7 Commentaires\nIl y a des mots secrets\nDans le tiroir de nos cœurs\nDes mots rangés et verrouillés\nQu’on n’ose pas prononcer\nPar gêne ou par pudeur\nOu simplement par pure peur\nDe tomber sous le couperet\nDe dureté, de jugement\nQui vous détruisent injustement !\nCes mots si forts et si puissants\nDe l’intérieur vous rongent l’âme\nPrêts à jaillir à tout moment\nComme un volcan en irruption\nEn terre exilée, vous condamnent\nA marcher seul(e) et sans arme\nNoyé(e)dans un océan de larmes !\nCris étouffés et « Je t’aime »\nNon exprimés, en vous mêmes,\nPrisonniers vous retiennent\nEn lentes agonies s’éteignent…\nVous faisant perdre la raison !\nMes écritsles mots du coeur\n← Divine Présence\n7 réflexions sur “Il y a des mots…”\nBonjour ma douce Lucia. Merci pour ton passage et ta fidélité !\nJe lis toujours avec intérêt tout ce que tu publies. Il ya toujours beaucoup de sagesse en toi qui est communicatif !!!\nBon mardi amie de coeur\nLes secrets habitent les coeurs, et des secrets, ça ne se dit pas. Ils peuvent tout de même exploser en prières.\n28 juin 2011 à 4 h 51 min\nUn secret ce n’est pas quelque chose qui ne se raconte pas…\nMais c’est une chose qu’on se raconte à voix basse et séparément.\nJe te rejoins dans ta pensée Dominic, la prière est source d’apaisement, de guérison…\n27 juin 2011 à 13 h 20 min\nOui, il y a des secrets à l’intérieur, ils sont là pour notre bonheur. Il faut les goûter…\nBravo une fois de plus tu m’as émue aux larmes avec ton texte si beau et si vrai, oui moi j’ai des mots dans mon coeur que je ne dis pas par peur et pudeur aussi car je sais les jugements on me dirait à ton âge on ne dit pas ces mots là pourtant je crève de dire je t’aime à mes parents mais ils ne réceptionneront pas mes paroles se moqueront je les connais alors je me tais.\nMerci de ton partage et bonne semaine à toi ici il fait très chaud je suis sous le ventilateur mais je vais éteindre mon PC pour l’après midi attendre ce soir qu’il fasse plus frais je t’embrasse très fort ton amie sincère Arielle\n27 juin 2011 à 12 h 24 min\nIl y a des mots que j amais nous ne dirons\nPourquoi ? c est notre jardin secret a nous\nfermé avec une belle clé je pense\nmes mots cet aprés midi sont ceux çi\nLucia Lumière tu es une belle poétesse\nj aime lire tes mots toujours si beaux\n27 juin 2011 à 11 h 37 min\nTrès bel et bon écrit Lucia !\nIl y a des mots que je te glisse maintenant : bon et bel après-midi de ce lundi pour toi ainsi que toute cette nouvelle semaine qui commence ici sous le ☼ en tout cas pour le moment présent …\nMon amitié t’accompagne,


Campagne débloquée ! (13/03/2017 19:52)\nEt voilà, Trickytophe va écrire la campagne, qui vous sera offerte en PDF !\nAh, j'allais oublier : le supplément sur Québec est confirmé comme objectif bonus supplémentaire à la place des dés, et il sera écrit par Cédric Ferrand, bien connu des rôlistes pour son excellent Wastburg ! Nous sommes ravis qu'une telle plume de qualité rejoigne l'équipe si le succès le permet !\nUn écran signé Roudier, des dés, et une campagne (09/03/2017 22:22)\nLa neige a quelque peu fondu, car on voit mieux les objectifs bonus !\nPar exemple, un écran signé Roudier en couleur, comme ce qu'il a pu réaliser pour l'excellent Würm !\n1 commentaire 35\nAbîme : la campagne offerte en pdf ! (09/03/2017 09:41)\nDurant cette précommande participative, nous souhaitons vous offrir des choses pour vous remercier de votre soutien, et quel que soit votre niveau de participation. Nous pensons comme vous que les scénarios sont un peu le nerf de la guerre dans les jeux de rôle, ne serait-ce que comme inspiration et modèle pour écrire les vôtres.\nDu coup, si nous atteignons 9000 euros, nous aurons assez d'argent pour financer la publication d'une petite campagne qui touche aux différents aspects de Colonial Gothic.\nCe n'est pas tout : plusieurs scénarios "one-shot" seront également offerts en pdf dans les mois à venir, notamment ceux que nous utilisons en conventions.\nRésumé de la campagne (certains détails peuvent changer). Elle sera écrite par Trickytophe, alors n'hésitez pas a lui poser des questions et à dire vos attentes, il est tout ouïe !\nNouveau petit jeu : jusqu'au prochain objectif des 9000, ppostez sur le fil général des commentaires une idée de PNJ très brève qui vous ressemble, et nous sélectionnerons les plus sympathiques pour les introduire dans les scénarios et/ou le livre de base !\nDernière chose : seriez-vous intéressés par un "live" au cours duquel l'un des auteurs écrira en direct un petit scénario sur un document partagé public, avec vos commentaires et idées en direct ?\nATTENTION SPOILERS !! Ci-dessous le résumé des épisodes. Tout est prévisionnel et des choses peuvent changer, comme les titres.\nLa campagne de jeu intitulée « Abîme » a pour but de faire découvrir aux joueurs plusieurs facettes de Colonial Gothic ainsi que la richesse de cet univers historique et horrifique à la fois.\nLes différents scénarii qui l’a compose vont amener les personnages à fréquenter le surnaturel et à combattre les horreurs de la Nouvelle-France mais pas que… Les personnages devront également survivre au climat, à la guerre, aux complots, etc. A une menace complexe, insidieuse et impitoyable.\nParallèlement, ils pourront rencontrer divers acteurs, plus ou moins majeurs, réels ou imaginaires, de cette fin d’époque coloniale : découvrir ainsi la culture amérindienne et ses mythes, côtoyer les agents des nations et leurs plans, se faire des alliés précieux ou des ennemis impitoyables, entrevoir une autre réalité cauchemardesque et peut-être trouver leur place au sein de la Compagnie des Cent-Associés malgré la chute inexorable qui semble se profiler.\nScénario I : « Peur sur Québec »\nCe scénario d’ouverture est tourné vers l’investigation urbaine. il se déroule à Québec et peut suivre les événements du scénario d’introduction : “le Comptoir Perdu”. Un tueur menace la ville et sème la panique. Derrière cette histoire terrifiante se cache une sombre malédiction. Cette aventure sera l’occasion de faire d’étranges rencontres. Déjà, les pions se mettent en place en prévision de la chute, l’abîme s’entrouvre…\nScénario II : « Apparences »\nLoin des horreurs du surnaturel, ce scénario d’espionnage aux relents politiques va confronter les personnages à une menace plus terre-à-terre mais tout aussi dangereuse : celle de la guerre contre les anglais avec en arrière plan leurs velléités contre Québec. Seigneurs terriens, argent, complots et action seront au rendez-vous. Les personnages auront même l’occasion de rencontrer le Maréchal Louis-Joseph de Montcalm envoyé expressément par le Roi pour défendre la Nouvelle-France.\nScénario III : « Nos fautes »\nDe nouveau confrontés à l’horreur alors que la Guerre de Conquête s’accélère, dans ce scénario tourné vers la culture amérindienne, les personnages vont plonger dans un autre monde et ce dans tous les sens du terme. Au programme, négociations intertribales et voyage pour tenter d’éviter le pire ! Tout se paye et le châtiment se rapproche.\nFinal : « Du sang et des larmes »\nLa Nouvelle-France est menacée de toutes parts ! Québec est à bout de souffle ! Le surnaturel est réveillé, l’horreur est aux portes de la civilisation, les ennemis sont innombrables et sournois. Les personnages en ont pris conscience tout au long de leurs aventures depuis leur entrée au sein de la Compagnie. En plein siège, alors que les plaines se couvrent de sang, il serait temps de trouver de nouveaux alliés. Ce long final à l’alchimie complexe ouvre de nouvelles perspectives et peut permettre aux joueurs d’asseoir leur rôle et leur statut auprès des mystérieux Cent-Associés.\nLe comptoir perdu (08/03/2017 11:08)\nNous avons ajouté le scénario d'introduction dans le manuscrit en ligne. Il est orienté "survival horror" et a été testé avec succès de nombreuses fois.\nATTENTION : il s'agit d'un scénario que nous utilisons en conventions pour présenter le jeu en one-shot, un parmi quatre.\nMerci ! (07/03/2017 21:16)\nC'est fait ! Merci à vous, le jeu est financé, et en très peu de temps ! Youhou !\nPour fêter ça, je vous propose un petit jeu : postez sur le fil des commentaires une idée de scénario raccord avec le manuscrit en ligne, de pas plus de 3 lignes on va dire, hein, soyez brefs et évocateurs, et jusqu'au prochain palier bonus on compilera une sélection pour les inclure dans le chapitre du meneur de jeu.\n14 commentaires 29


Accueil Sport Autres sports Rugby : un nouveau cas positif à la Covid-19, le XV de France à l'isolement\nLe capitaine du XV de France Charles Ollivon fait partie des joueurs testés positifs au coronavirus. Crédit : Brian Lawless / POOL / AFP\npublié le 25/02/2021 à 09:50 mis à jour le 25/02/2021 à 10:14\nUn nouveau joueur de l'équipe de France de rugby a été testé positif au coronavirus, a annoncé ce jeudi 25 février la Fédération française de rugby, qui a ajouté que tous les entraînements prévus aujourd'hui étaient suspendus. "L’ensemble du groupe est à l’isolement conformément au protocole sanitaire", peut-on lire sur le site de la FFR. C'est le 16e cas de coronavirus recensé au sein du staff français.\nLe match prévu contre l'Ecosse dans le cadre du Tournoi des Six Nations pourra-t-il se tenir ? Mercredi 24 février, un communiqué rédigé par le comité des Six Nations avait déclaré que la rencontre prévue dimanche 28 à 16 heures était maintenue. Mais l'annonce d'un nouveau cas positif chez les Bleus pourrait bien changer la donne. "La FFR est en lien étroit avec le Comité des 6 Nations", précise l'institution dans son communiqué publié ce jeudi.\nDans le détail, douze joueurs et quatre membres de l'encadrement dont le sélectionneur Fabien Galthié ont été testés positifs au coronavirus. Hier, mercredi 24 février, la ministre des Sports Roxana Maracineanu a demandé au président de la FFR Bernard Laporte de lancer une enquête pour tenter de comprendre comment la bulle sanitaire prévue pour le Tournoi a pu ainsi exploser.\nRugby Coronavirus XV de France


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Très compact, ce barbecue est parfait pour le\nChargeur De Vis De Broyeur De Charbon web-ingenieur eu. porcelaine vibrante chargeur de charbon et criblage deDepuisles mines de charbon et de ferIndonésie Loion vis charbon concasseur chargeur page du broyeur à charbon de l usine de Chat en direct pièces détachées broyeur végétaux BOSCH\nbarbecue gaz quelle puissance - barbecue-charbon\nil est important de savoir quel type de cuisine on souhaite réaliser sur le barbecue à gaz, car les options coûtent très chères, donc mieux vaut en avoir l''utilité. points à prendre en compte, la première chose les btu (unité thermique britannique), ne sont pas des indices de puissance\npulv eacuterisateurs de porcelaine avec syst egraveme\npulv eacuterisateurs de porcelaine avec syst egraveme de manutention du charbon ppt appareil ultrason anti algues assainissement d&#;eau technicontact. herbe finement et. moteur sans charbon puissance et compacticité de la. arrosoir pla. outil de jardin quincaillerie outillage.\ncharbon, puissance, puissance, porcelaine. la facon de calculer la puissance de charbon concasseur. comment calculer la charge de broyeur a,Comment calculer la concasseur à charbon et installation du broyeur la façon de calculer la puissance du la facon de . serveurs en ligne.\ndéc. hydrocarbures extracôtiers · charbon, et captage et stockage du carbone · pipelines . les moteurs triphasés de puissance inférieure à hp sont . de ce fait, les moteurs à faible charge ont un facteur de pui.\ncharbon, puissance, puissance, porcelaine. calcul de la puissance du moteur de charbon concasseur. calcul de la puissance du moteur de charbon concasseur Calcul de la puissance de concassage de charbon .\ncharbon, puissance, puissance, porcelaine. calcul de la puissance du moteur de charbon concasseur Calcul de la puissance de concassage de charbon - Machines index >calcul de la capacite de . serveurs en ligne Alternatives à charbon de puissance - Mode De Vie. charbon, puissance, puissance, porcelaine


Quels sont les meilleurs rhums de Guyane à acheter ?\nquels sont les meilleurs rhums de guyane a acheter\nEn dehors de la forêt amazonienne, des belles plages et des chutes Voltaire, les meilleurs rhums de Guyane font partie des choses à découvrir dans ce département français d’outre-mer. L’histoire du rhum guyanais a débuté au XVIIe siècle, à la même époque que ses cousins des Antilles.\nPar la suite, ce breuvage initialement destiné aux esclaves et aux marins est devenu l’une des richesses de la Guyane. Aujourd’hui, plusieurs gammes de rhum sont disponibles. Le rhum La Belle Cabresse et le rhum Cœur de chauffe de Guyane en sont de grands noms.\nLes distilleries encore en activité œuvrent à conserver la réputation d’autrefois du rhum de la Guyane française. Nous vous proposons ici de découvrir l’histoire du rhum de Guyane et quelques-uns des meilleurs rhums de Guyane à acheter.\nPhoto : Rhum Toucan\nPetite histoire du rhum de Guyane\nLa Guyane était autrefois habitée par des indiens Arawak et Palikur, puis des Karaibes et Wayana. Ils nommaient ce territoire Guiana, ce qui signifie en langue Arawak, « la terre d’eau abondante ». En 1498, Christoph Colomb a découvert le territoire à l’occasion de son troisième voyage vers le « nouveau monde ».\nDe ce périple, le natif de Gênes n’a pas manqué de ramener de la canne à sucre. Cela a marqué le début de la culture de la canne à sucre en Guiana.\nUne terre propice à la culture du sucre\nLa Guyane bénéficie d’un climat équatorial humide dont les températures oscillent autour de 25,5 degrés Celsius. De plus, les précipitations au mois de mai, le mois le plus humide en Guyane, avoisinent les 518 millimètres.\nCes conditions climatiques favorisées par la situation géographique à proximité de l’équateur et la présence de la forêt amazonienne, ont impulsé le développement de la culture de la canne à sucre. Le climat chaud et humide est en effet très propice à la croissance de cette culture.\nAvant les meilleurs rhums de Guyane à acheter : L’époque du tafia\nL’histoire du rhum de la Guyane commence avec les premières grandes plantations de canne à sucre.\nDès 1643, la compagnie de la France équinoxiale s’est installée en Guyane pour y produire du sucre. De grandes surfaces de terre furent mises à la disposition de cette culture et le rhum est né de cette exploitation, peu de temps après.\nEn effet, le père Jean-Baptiste Du Tertre a découvert vers 1667 en Guadeloupe, des utilités à certains produits peu considérés dans la fabrication du sucre. Il s’agit entre autres :\nDes écumes de secondes et troisièmes chaudières ;\nDu vesou, le suc obtenu des cannes ;\nDes cannes brisées et épuisées.\nSes découvertes ont fait le tour des colonies françaises des Amériques, dont la Guyane. À l’époque, il procéda à la préparation du Tafia ou Guildive : l’ancêtre des meilleurs rhums de Guyane.\nLes esclaves et les marins ont beaucoup apprécié ce breuvage pour la production duquel le père Labat a conçu des alambics en 1694.\nDes périodes de grande production de rhum\nLa première sucrerie fut installée en Guyane au milieu du XVIIe siècle. La technique du père Labat a aidé à promouvoir la production de rhum à partir de la mélasse et sa commercialisation.\nLa Martinique a d’abord conquis une grande partie du marché du rhum avant l’éruption de la montagne Pelée en 1902. Suite à cette catastrophe, d’autres acteurs du rhum, dont la Guyane française, ont repris le flambeau avec de grandes productions.\nPendant la première guerre mondiale, le rhum était la boisson favorite des soldats et sa version agricole a conquis le cœur de nombreux consommateurs. Pour en assurer la livraison, les distilleries tournaient à plein régime. Au total, 17 distilleries fonctionnelles étaient recensées en 1930.\nLe déclin des distilleries à partir de 1930\nEn 1930, avec la crise du sucre, la sucrerie de Guyane a été contrainte de fermer ses portes. Plusieurs distilleries ont ensuite disparu suite aux conséquences successives de cet événement qui ont consisté en :\nUne diminution du nombre d’agriculteurs ;\nUne baisse des quotas de production de sucre de canne ;\nDes campagnes de lutte contre l’alcoolisme.\nDes 17 distilleries recensées en 1930, on en dénombre aujourd’hui moins d’une dizaine. Elles produisent les meilleurs rhums de Guyane.\nLe rhum est devenu l’un des éléments phares du tourisme en Guyane. Parmi les 6 distilleries encore en activité, la plus vieille et la plus grande en termes de volumes produits est la distillerie Saint-Maurice.\nElle propose la plupart des meilleurs rhums de Guyane avec des saveurs exceptionnelles, particulièrement appréciées des métropolitains. Grâce à la location de voiture en Guyane, il vous est possible de faire un tour dans cette célèbre distillerie pour découvrir à la source le rhum de Guyane.\nLes meilleurs rhums de Guyane à acheter\nLa dégustation de plats locaux accompagnés de rhum agricole figure au nombre des activités en Guyane dont il ne faut pas se priver. Certains de ces breuvages figurent à juste titre sur la liste des meilleurs rhums de Guyane que vous pouvez acheter.\nLe rhum Belle Cabresse Blanc 50°\nLa distillerie Saint-Maurice assure depuis plusieurs années la production du rhum la Belle Cabresse sur son domaine situé à Saint-Laurent-du-Maroni. Ce rhum blanc obtenu du jus de canne distillé dans un alambic à colonnes est sans conteste l’un des meilleurs rhums de Guyane.\nIl a été primé de la médaille d’or lors du Concours Général Agricole de Paris pour les années 1993, 2008 et 2010. Les consommateurs de divers horizons apprécient l’arrière-goût de poivre de ce rhum de Guyane « la Belle Cabresse » de 50°.\nIl est disponible en bouteille de 100 centilitres ainsi qu’aux formats 200 ou 450 centilitres.\nLe rhum Toucan Spicy 40°\nLe rhum Toucan Spicy est obtenu à partir du rhum blanc de Guyane. Ce dernier est mis à macérer pendant 1 an avec des épices dans des fûts en bois de Guyane.\nAucun sucre n’est ajouté pour parvenir à ce rhum arrangé dont le goût épicé, boisé et moelleux contribue peut-être à faire le meilleur rhum de Guyane.\nLe rhum Toucan Vaniliane 45°\nRhum blanc à la base, le rhum Toucan Vaniliane est dilué avec de l’eau purifiée et laissé à macérer avec de la vanille de Madagascar. Ce breuvage disponible en bouteille de 70 centilitres est très prisé dans les bars branchés de la Guyane.\nLes consommateurs locaux qui l’apprécient pour sa douceur et son arôme envoûtant, le classent volontiers parmi les meilleurs rhums de Guyane.\nLe rhum Toucan Vieux Millésime 48°\nLe rhum Toucan Vieux Millésime 48° compte également parmi les meilleurs rhums de Guyane. Il fait partie des rhums de la gamme Toucan, agréables à déguster. Ce rhum vieux de Guyane est obtenu à partir du suc de canne rouge distillé en colonne créole.\nLe rhum Toucan Vieux Millésime 2015 batch 1 n’a été produit qu’en 1 200 exemplaires. Le millésime 2017 batch 2 est l’actuelle version disponible de ce breuvage au format de 50 centilitres.\nLe rhum Mo Pei Punch Délices de Guyane Passion\nCe rhum est en réalité un punch confectionné par la société Délices de Guyane. Il est élaboré avec des ingrédients provenant de Guyane et parmi lesquels figurent :\nDu rhum blanc agricole ;\nDu jus de maracudja ou fruit de la passion.\nDans ce breuvage à 18° conditionné en bouteille de 50 centilitres, il n’y a pas d’ajout d’arôme artificiel, de colorants ou de conservateurs. Le breuvage mérite son classement au nombre des meilleurs rhums de Guyane puisqu’il y est très consommé, surtout avec de la glace pilée.\nLe rhum Or blanc Délices de Guyane 50°\nDans une bouteille de 50 cl, ce rhum blanc pur jus de canne recèle un goût unique. Les épices, fleurs et fruits qui concourent à sa conception lui confèrent une note aux saveurs agréables.\nIl entre dans la fabrication de ti-punch. Avec ses caractéristiques, ce rhum se hisse au rang des meilleurs rhums de Guyane que vous devez absolument déguster.


Plans du Palais de la Bourse de Paris et du cimetière Mont-Louis - Wikisource\nImprimerie de Crapelet, 1814 (p. 1-Pl.6).\nbookPlans du Palais de la Bourse de Paris et du cimetière Mont-LouisAlexandre-Théodore BrongniartImprimerie de Crapelet1814ParisTPlans du Palais de la Bourse de Paris et du cimetière Mont-LouisBrongniart - Plans du Palais de la Bourse de Paris et du cimetière Mont-Louis.djvuBrongniart - Plans du Palais de la Bourse de Paris et du cimetière Mont-Louis.djvu/81-Pl.6\nQuelquefois un monument qui produit beaucoup d’effet dans un dessin, en manque totalement lorsque se présentant dans toute sa masse, il est vu en plein air, à une certaine distance, entouré d’autres constructions, éclairé de diverses manières ; la gravure, qui ne donne déjà qu’une foible idée des productions du peintre et du sculpteur, ne peut donc, dans la plupart des cas, donner qu’une idée absolument insuffisante de celles de l’architecte, même en ne les considérant que par rapport à leur ordonnance générale.\nLe calcul de la solidité d’un bâtiment et des moyens d’arriver au but proposé, sans augmenter inutilement des dépenses déjà considérables, exige un esprit méditatif, un jugement sain et froid, et des connoissances techniques, qu’une étude réfléchie de choses très-abstraites peut seule donner.\nMais l’architecte n’est pas, comme tout autre artiste, le maître d’exécuter, quand il le veut, le plan qu’il a conçu ; on sent combien il rencontre d’entraves dans les considérations du terrein, des convenances particulières de celui pour qui est le bâtiment, de la dépense, etc. ; et quand il est parvenu, malgré ces entraves, à exécuter son plan, au moins dans ce qu’il a d’important, le temps considérable qu’exige la construction des grands monuments, les seuls dans lesquels un architecte puisse développer tous ses moyens, ne lui permet pas toujours de les terminer, et d’exposer sa pensée entière et sans aucune altération : l’architecture est donc dans une condition tout-à-fait différente de celle des autres arts, par rapport aux moyens de publication.\nCependant, lorsqu’il s’agit d’assurer à un artiste la part de gloire qui peut lui être due, et qu’il regardoit comme la récompense la plus précieuse de ses travaux ; quand cet artiste est une personne qui nous est chère, et dont les seuls désirs sont pour nous des ordres, l’insuffisance des moyens ne doit pas nous arrêter, et nous ne devons rien négliger pour faire connoître dans toute leur pureté ceux de ses travaux qui peuvent ajouter à sa réputation.\nLe Palais de la Bourse et l’arrangement du cimetière Mont-Louis, dont M. Brongniart avoit été chargé vers la fin de sa carrière, étoient, par leur importance, plus propres qu’aucun des autres travaux de cet architecte, à faire apprécier l’étendue de son talent dans les trois genres qui constituent l’architecture. Mais le temps, toujours très-long, qui est nécessaire pour l’exécution de pareils travaux, quelque activité qu’on leur donne, est une des chances les plus hasardeuses qu’un architecte ait à courir. Il y a si peu de grands monuments qui aient été commencés et finis par le même architecte ! M. Brongniart étoit déjà avancé en âge : ce que sa famille, ce que ses amis redoutoient le plus, ce que les amis des arts voyent toujours avec peine, est malheureusement arrivé ; il nous a été enlevé avant d’avoir pu terminer ce monument.\nIl est vrai que la disposition générale en étoit arrêtée depuis long-temps, que presque tous les détails de décoration et de construction avoient été établis sur des dessins nombreux ; qu’enfin M. Brongniart y avoit fait tout ce qui dépendoit de sa seule volonté ; le monument avoit même été amené au point de pouvoir déjà donner au public une assez juste idée de son ordonnance générale. Cependant il reste encore beaucoup à faire sous le rapport de l’exécution. Nous n’avons pas la crainte que des changements considérables viennent dénaturer le travail de M. Brongniart : l’opinion honorable que la plupart des artistes ont émise lorsque les plans et le modèle du Palais de la Bourse ont été soumis à l’examen du public, l’approbation constante que le Ministère et les personnes chargées de la direction des travaux publics, ont donnée, non-seulement à l’ensemble, mais encore à la plupart des détails ; enfin la sagesse et les lumières de l’Architecte chargé de continuer ce monument, nous donnent la certitude que les plans et les dessins de M. Brongniart seront suivis dans tout ce qu’ils ont d’important et de caractéristique.\nSi des motifs de convenance ou d’autres circonstances qu’on n’a pu prévoir, forçoient d’y apporter quelques modifications, nous ne doutons pas que le bon esprit des personnes qui les feroient exécuter ne leur prouvât qu’elles doivent toujours être faites dans le style et dans le système général de l’auteur de l’édifice. Le vrai mérite des travaux d’un artiste qui veut bien se charger de continuer ceux d’un autre, c’est de confondre tellement les nouvelles parties avec les anciennes, de suivre tellement la pensée et le style de son prédécesseur, que les gens les plus habiles dans le même art ne puissent s’apercevoir du changement de main ; et quoique la touche d’un architecte, s’il est permis de s’exprimer ainsi, soit moins caractérisée, et par conséquent plus aisée à suivre que celle d’un écrivain ou d’un peintre, cependant il faut encore, pour la reconnoître et la saisir, un tact et des études qu’un habile architecte peut seul posséder. C’est ainsi que les artistes croyent pouvoir distinguer, dans le Palais des Tuileries, les parties qui sont dues à Philibert de Lorme, de celles qui appartiennent à Bullant, malgré le silence de l’Histoire sur la part que chacun de ces architectes a eue dans la composition de cet édifice.\nToutes les continuations d’édifices qui n’ont pas été faites dans cet esprit, ont été justement critiquées, lors même que les nouveaux travaux sont meilleurs que les anciens. Les plus grands architectes, quand ils n’ont été influencés par aucune passion, et quand un sens droit s’est trouvé réuni chez eux au génie, ont été convaincus de cette maxime ; ils n’ont admis que des changements évidemment indispensables, et que l’auteur même eût faits s’il eût pu continuer son édifice. Aussi n’y a-t-il, dans ce cas, que l’histoire des Arts qui puisse nous apprendre qu’un édifice a été dirigé successivement par plusieurs architectes, tandis que, dans l’autre cas, la diversité du goût et du style n’est que trop sensible. Qui ne s’aperçoit, par exemple, que le Palais des Tuileries, le Louvre et sa galerie, ont été successivement entre les mains de plusieurs architectes ? et cependant, en continuant ce dernier édifice, des architectes, qui ont acquis par leurs travaux et leur réputation le droit de faire autorité, croyent devoir se conformer entièrement au système dominant. Ils donnent ainsi un exemple frappant de l’application des principes que nous venons d’énoncer.\nQuoique ces nombreuses et puissantes considérations, qui n’ont certainement pas échappé aux gens de l’art, nous persuadent que les ouvrages de M. Brongniart seront continués tels que cet artiste les avoit conçus, nous avons cru néanmoins devoir publier les dessins, tant en élévations qu’en plans du Cimetière de Mont-Louis et du Palais de la Bourse. De quelque manière que ces monuments soient terminés, nous avons voulu établir avec précision la part que M. Brongniart doit avoir dans les éloges ou les critiques dont ils pourront être l’objet ; nous avons désiré conserver dans toute leur pureté ses derniers travaux, et en donner une idée aussi exacte que la gravure puisse le faire ; or, dans ce cas, la différence, si toutefois il y en a, entre la composition de M. Brongniart et l’exécution, ne pouvant, au point où en est le monument de la Bourse, consister que dans des détails de distribution et d’ornements, la gravure suffira pour la faire apprécier.\nQuant à ce qui concerne la solidité des constructions, les détails les plus nombreux ne donneroient encore que des notions incertaines sur cette partie importante. C’est ici le cas de charger les temps à venir de faire connoître les talents de M. Brongniart dans l’art des constructions, et de consacrer cette partie de son mérite ; le temps prouvera bien mieux que tout ce que nous pourrions dire, les soins que cet architecte a apportés, et l’efficacité des moyens qu’il a employés pour donner, au Palais de la Bourse, la solidité et la durée qui conviennent à un monument.\nLes plan, coupe et élévation du Palais de la Bourse que présentent les Pl. I, II, III et IV, sont tels que M. Brongniart les avoit arrêtés en dernier lieu, ayant égard aux changements que des convenances de distribution l’avoient forcé de faire à sa première composition.\nIl avoit d’abord adopté l’ordre ionique comme plus convenable, peut-être, par son caractère, à la destination de ce Palais ; mais lorsque les fondations étoient terminées, que la distance des entrecolonnements étoit fixée par des constructions déjà commencées, des augmentations ayant eu lieu dans l’organisation du Tribunal de commerce, il fut forcé d’étendre les distributions du premier étage, et de transformer en bureaux, en salles d’assemblées, etc. des pièces destinées d’abord à être de simples magasins. Il ne put atteindre ce but sans remplacer l’ordre qu’il avoit choisi, par un autre, qui, en prenant plus d’élévation, ne changeoit pas de diamètre. Il adopta l’ordre corinthien.\nSi, comme nous l’avons dit au commencement de cette Notice, il y a dans l’architecture une partie qui doive porter le nom d’art, c’est celle qui a pour objet d’imprimer aux monuments un caractère propre, susceptible d’indiquer autant que la chose est possible (et elle l’est presque toujours pour un homme habile) l’objet de ce monument. Ôter aux édifices leur caractère, c’est réduire l’architecture à un métier dans lequel il ne s’agira plus que de suivre des proportions établies. M. Brongniart sentoit que l’architecture n’en étoit pas réduite à cette nullité d’expression, à cette monotonie de style ; qu’il ne suffisoit pas de faire un monument régulier, mais qu’il fallait encore qu’il indiquât son objet. Parmi les moyens qu’il avoit adoptés pour caractériser le palais de la Bourse, les uns s’appliquent à l’ensemble, et les autres aux détails. L’ordre ionique étoit assez ordinairement employé par les Grecs dans les monuments qui, sans être consacrés aux plus grands dieux ou aux plus grandes choses, étoient cependant destinés à des dieux, des hommes ou des choses d’un rang élevé ; cet ordre convenoit donc à un palais où se traitent les affaires les plus importantes du commerce d’un grand empire, cette source de prospérité et de richesses ; il contribuoit à donner au monument le caractère général qui lui étoit propre. Des raisons puissantes, que nous avons exposées plus haut, l’ont forcé de changer cette première ordonnance : c’est à regret qu’il a fait ce changement, et que nous le lui avons vu faire.\nLes caractères de détails consistent dans les ornements particuliers du chapiteau, dans les monnoies placées en ornements, et enfin dans un bas-relief régnant sous le péristyle de la facade.\nLa pureté des principes qu’on doit suivre dans un bâtiment de ce genre, édifice public et sérieux, ne permet guère d’altérer la composition admise pour le chapiteau corinthien ; M. Brongniart le sentoit, et ce n’étoit qu’avec une sorte d’hésitation qu’il avoit proposé d’y faire entrer des cornes d’abondance. Il attendoit à ce sujet les observations des gens de l’art, et étoit disposé à admettre ou rejeter ces ornements suivant l’opinion qu’ils auroient manifestés.\nIl ne restoit donc plus que les médailles de la frise, au-dessus des arcades du rez-de-chaussée, sous le péristyle, et le bas-relief.\nIl regardoit ces idées comme heureuses, et y tenoit beaucoup.\nCes médailles doivent présenter la collection des principales monnoies de tous les peuples commerçants. Rien ne peut mieux caractériser l’édifice de la Bourse et le siège du Tribunal du commerce : ces ornements, assez volumineux pour être très-distincts, ont en même temps l’avantage d’être réellement instructifs. Le grand bas-relief, placé sous le péristyle de la facade au-dessus des portes en arcades, doit représenter les principales opérations du commerce ; l’esquisse en avoit été composée, et même exécutée en petit par Chaudet, un des plus célèbres statuaires de ce siècle ; un de ceux qui, par ses compositions spirituelles et simples, par l’expression noble de ses figures, parla correction et la pureté de son dessin et de son style, a le plus approché du rare talent des sculpteurs grecs. Ce bas-relief est composé de cinq sujets ou bas-reliefs particuliers, séparés chacun par des arbres propres à chacune des quatre parties de la terre.\nLe premier représente les Échanges dans les diverses contrées de la terre, ou la première opération du commerce.\nLe second, les Payements tant en espèces que par traites et par billets.\nLe troisième, la Bourse, ou les opérations de commerce faites sur parole, et fondées sur la bonne foi et la confiance.\nLe quatrième, le Tribunal de commerce.\nLe cinquième, la Punition de la fraude, et les Coupables employés dans les ports aux travaux de force utiles au commerce.\nTelles ont été les premières idées de MM. Brongniart et Chaudet pour le choix des sujets. Il est possible qu’ils les eussent modifiés lors de l’exécution ; mais l’idée principale, celle de placer sur la facade l’inscription figurative du monument, de la placer de manière à ce qu’elle en fasse partie intégrante, étoit trop heureuse, trop appropriée au style du bâtiment, auquel elle donnoit le caractère de noblesse et de richesse convenable, pour que M. Brongniart pensât jamais à l’abandonner ; il évitoit d’ailleurs ainsi le double écueil, ou de laisser une grande surface nue et pauvre, ou d’y percer des fenêtres, qui auroient ôté à cette facade sa noble simplicité, son style pur et antique, et qui n’étant plus en rapport avec la composition du reste de l’édifice, en changeoit toute l’ordonnance, et transformoit un grand monument en une vaste maison d’habitation, trop riche dans certaines parties, et trop sévère dans d’autres.\nCependant il ne faut pas croire que M. Brongniart, abandonnant une des qualités qui l’ont distingué, ait sacrifié à la décoration extérieure les convenances de la distribution intérieure. Il y avoit pourvu ; les pièces qui sont placées derrière ce bas-relief sont suffisamment éclairées ou par des fenêtres latérales, ou par des jours tirés de la grande salle du milieu. Enfin la distance qui se trouve sous ce péristyle entre les colonnes et le mur de face de la Bourse, laisse assez de reculée pour qu’on puisse voir facilement et convenablement le bas-relief.\nLes Pl. V et VI représentent le plan du cimetière Mont-Louis et la vue des monuments funèbres que M. Brongniart avoit fait élever ou qu’il avoit projetés. La porte d’entrée étoit commencée, les fondations et la base même de la pyramide étoient déjà en partie construites, le monument de la famille Grefulhe est terminé ; les autres monuments ne sont que des projets.\nLes mouvements naturels du terrein prêtoient aux dispositions les plus heureuses ; aussi M. Brongniart a-t-il cherché, comme l’indiquent les projets que nous venons de faire connoître, à tirer de ces mouvements de terrein le parti le plus convenable à l’objet auquel il est destiné. D’anciens alignements, d’anciennes plantations qu’il a fallu respecter, ont pu le gêner quelquefois, et donnent au plan un aspect singulier par le contraste qu’il semble présenter entre les nouvelles et les anciennes distributions. Mais nous trouvons ici même un des exemples les plus frappants de la différence considérable qu’il y a entre l’effet produit par un dessin, et celui que produit l’exécution. En allant sur le terrein, toutes ces allées droites, ces bosquets réguliers, qui, sur le plan, contrastent si désagréablement avec des allées sinueuses, disparoissent pour ainsi dire dans l’étendue de ce vaste terrein ; mais comme ces parties portent plus qu’aucune autre l’empreinte de la main de l’homme, les tombeaux s’y sont accumulés, et offrent l’image des hameaux et des jardins réguliers, qui, au milieu d’un pays sauvage, indiquent la présence de l’homme et de ses arts. Cette disposition étoit nouvelle dans nos mœurs, et M. Brongniart avoit senti tous les genres d’intérêt dont pou voit être susceptible un lieu de sépulture si heureusement choisi ; il sentoit que ce lieu devant convenir à tous les états, à toutes les opinions humaines, il ne falloit lui donner d’autre caractère dominant que celui de la noblesse sans magnificence, et de la simplicité sans négligence ; qu’il devoit inspirer à certaines âmes des sentiments religieux sans terreur, et à toutes le respect, le recueillement sans tristesse, et enfin une sorte de charme mélancolique, résultat de la nature et de la disposition de ses monuments. M. Brongniart avoit donc mis tous ses soins pour atteindre ce but ; il avoit trouvé dans le Magistrat qui l’en avoit chargé, une manière de penser tellement d’accord avec la sienne, que cet établissement remarquable devoit s’élever rapidement.\nM. Brongniart a fait beaucoup d’autres travaux. Un grand nombre de maisons particulières, quelques édifices publics, ont été construits sur ses plans et sous sa direction. Il en a réparé, restauré, embelli ou décoré beaucoup d’autres. Ces derniers travaux comptent généralement pour très-peu de chose ; ils sont peu apparents ; leurs détails sont comme effacés par la masse des anciennes parties du bâtiment, et cependant ils exigent souvent de l’architecte autant de soin, autant de recherches, autant de talent, et présentent quelquefois plus de difficultés et de dégoûts que des travaux neufs et complets.\nNous ne publions aucune gravure de ces travaux de M. Brongniart : la plupart d’entre eux existent dans Paris. Ceux qui ont de l’importance et qui ont eu plus de célébrité que les autres, ont été gravés dans divers recueils d’architecture.\nMais nous croyons devoir présenter ici la Notice des principaux bâtiments publics ou particuliers qui ont été élevés sur les dessins de M. Brongniart ; nous ne ferons aucune mention des projets de monuments qu’il a faits : quelque talent qu’ils indiquent, on n’en tient aucun compte. Il n’y a jamais que les monuments élevés qui puissent donner une gloire réelle à un architecte, parce qu’il n’y a que sur eux qu’on puisse juger si toutes les conditions qui concourent à la perfection dans cet art ont été remplies. C’est en vain qu’un architecte auroit fait les projets les plus nombreux et les plus beaux en apparence : s’il n’en a pu exécuter aucun, le nom de leur auteur sera bientôt oublié. En effet, parmi les architectes dont les noms ont été conservés par l’Histoire, il n’en est peut-être pas un qui n’ait pour titre que des projets. Ce résultat ne prouve-t-il pas, d’une manière évidente, que les dessins et les gravures sont un moyen tout-à-fait insuffisant pour faire apprécier les travaux et les talents en architecture, ainsi que nous l’avons avancé au commencement de cette Notice.\nCe fut vers 1773 que M. Brongniart, élève de Boullée, commença à construire quelques bâtiments remarquables ; les premiers furent :\nL’Hôtel ou petit Palais du duc d’Orléans, chaussée d’Antin (rue du Mont-Blanc) ;\nL’Hôtel de madame de Montesson, immédiatement à côté du premier ;\nL’Hôtel de M. de Bondi, au coin de la rue de Richelieu et du boulevard (aujourd’hui Frascati) ;\nL’Hôtel de madame la princesse de Monaco, rue Saint-Dominique, faubourg Saint-Germain.\nDe 1778 à 1785, on éleva sur ses plans et sous sa direction :\nL’Hôtel de madame la comtesse de la Massais, sur le boulevard de la chaussée d’Antin ;\nL’Hôtel de M. de Saintfoix, rue Basse-du-Rempart ;\nLes Bains souterrains de l’Hôtel de Besenval, rue Saint-Dominique ;\nL’Église des RR. PP. Capucins de la rue Tiroux, aujourd’hui le Lycée Bonaparte.\nLes nouveaux boulevards, du côté des Invalides, étoient à peine bordés de quelques maisons particulières, lorsque M. Brongniart les meubla de divers bâtiments, tels que\nL’Hôtel de mademoiselle de Condé ;\nLes Archives de l’Ordre de Saint-Lazare, dont le pavillon isolé, d’une forme particulière, ne renfermoit dans sa construction aucune pièce de bois : il a été détruit ;\nL’Hôtel des Écuries de Monsieur ;\nCelui de M. le prince Masseran ;\nEt plusieurs maisons particulières.\nÀ peu près vers le même temps, il fut chargé de la construction de la Salle de spectacle, rue de Louvois. Le peu d’étendue du terrein, la nature du spectacle, l’économie qu’on étoit forcé de mettre dans cette entreprise, s’opposoient à ce qu’il fît rien de remarquable : cependant la coupe heureuse de cette Salle, et le succès qu’elle eut malgré son peu d’importance, firent choisir M. Brongniart pour aller construire, à Bordeaux, une seconde Salle de spectacle, que les circonstances ne permirent pas de terminer.\nÀ trente-huit ans, M. Brongniart fut élu membre de l’Académie royale d’Architecture ; sa réputation, agrandie par ses travaux et ses aimables qualités, le fit accueillir d’un grand nombre de personnes distinguées alors par leur rang dans la société ; il fut leur architecte, et arrangea pour elles différents hôtels et maisons de campagne.\nParmi les jardins ; dont il a donné les dessins et qu’il a fait planter, nous ne pouvons passer sous silence le parc de Maupertuis, appartenant à M. de Montesquiou. Ce jardin a été un des premiers qu’on ait disposé de cette manière pittoresque et naturelle, si différente de celle des anciens jardins françois. Il a paru digne du souvenir de M. de Lille.\nM. Brongniart a été, sous l’ancien Gouvernement, architecte des bâtiments dépendants de la Police, Architecte des affaires étrangères, de l’Hôtel des Invalides et de l’École Militaire. Pendant les dix ans qu’il a rempli ces deux dernières places, il a fait les grandes avenues qui établissent au midi des communications nombreuses, entre l’École Militaires, les Invalides, les Nouveaux-Boulevards et la rue de Vaugirard, qui ouvrent des points de vues étendues de ce côté, et qui l’embellissent de plantations et de promenades.\nIl est parvenu à détruire l’infection qui étoit répandue dans presque toutes les parties de l’Hôtel des Invalides.\nIl a construit, dans l’École Militaire, le corps-de-logis où est le manége, et celui qui lui correspond à l’ouest.\nOutre ces nombreux travaux de pure architecture, M. Brongniart en a fait beaucoup d’autres, qui sont relatifs à l’art de donner aux meubles des formes agréables et commodes, et de composer les ornements qui doivent décorer les meubles et les monuments. Cet art, qui n’a encore ni nom particulier, ni artiste qui s’en occupe exclusivement, est, par les qualités et les études qu’il exige, par les occasions fréquentes de l’appliquer, une dépendance immédiate de l’architecture. Tous ceux qui s’y sont distingués étoient des architectes. Non-seulement cet art ne trouve pas, comme la peinture et la sculpture, tous ses modèles dans la nature, mais il n’a pas même, comme l’architecture, de règles et de préceptes clairement établis ; le goût, cette qualité si vague dans ses définitions, et cependant si généralement reconnue dans ses applications, est presque son seul guide.\nM. Brongniart a donné beaucoup de dessins de meubles, tant à des fabricants particuliers qu’au Garde-Meuble de la Couronne, auquel il étoit attaché en qualité d’inspecteur.\nIl a composé, surtout pour la Manufacture impériale de porcelaine de Sèvres, un grand nombre de formes et de décorations. Quoiqu’il n’ait pas été le seul qui ait fait des dessins pour cet établissement, il a puissamment contribué à épurer les formes et le style des décorations, ainsi qu’on a pu le remarquer depuis environ douze ans.\nCes espèces de travaux paroissent très-peu importants en comparaison des sujets imposants sur lesquels s’exerce le talent de l’architecte ; cependant l’art qui les produit a, plus que tous les autres, un très-grand obstacle à surmonter, c’est la mode, cette cause destructive du goût et de tout ce qui est bon dans les arts, parce que la mode est le désir de changer, et de changer perpétuellement. Les belles choses, au contraire, sont nécessairement limitées, et quand la courte série des bonnes formes est épuisée, on ne peut plus changer qu’en prenant les mauvaises ; il faut, pour résister à cette funeste et trop puissante influence, une sorte de fermeté de principe et d’indépendance du public, que M. Brongniart trouvoit dans son caractère et dans celui de l’administration de la Manufacture de Sèvres.\nTelle est la liste des principaux travaux de M. Brongniart. Ce n’est pas à nous à déterminer la part de gloire qu’il doit en recueillir, ni à décider si ces travaux paroîtront assez importants ou assez remarquables pour faire naître le désir d’avoir quelques renseignements sur le caractère et sur la vie de l’artiste auquel ils sont dus. Les détails de la vie privée d’un homme ne doivent être présentés au public, qu’autant que cet homme, par sa vaste renommée, appartient à l’Histoire, ou lorsque ses actions et ses paroles sont assez remarquables pour intéresser et pour servir d’exemple. Il seroit donc hors de toute convenance de donner sur M. Brongniart d’autres détails que ceux qui peuvent, se lier avec le caractère d’architecte en général, avec les dispositions naturelles qu’il suppose, et avec les jouissances et les privilèges qui semblent lui appartenir.\nM. Brongniart, fils d’un pharmacien de Paris, avoit été destiné par son père à devenir médecin ; il avoit fait les études littéraires et commencé les études scientifiques propres à donner les connoissances nombreuses, et presque universelles, qui constituent l’art du médecin. Il avoit la grande mémoire, la justesse d’esprit et la finesse de tact qu’exige cette noble et difficile profession. Mais il falloit bien, ou qu’il eût quelques dispositions contraires à l’exercice de cet art, ou qu’il manquât de quelques-unes de celles qui lui sont nécessaires, puisque, malgré la direction de son éducation, malgré les facilités dont il jouissoit et les sociétés dont il étoit entouré, il se livra aux arts dès qu’il le put.\nSi nous recherchons dans ses qualités et dans son caractère quelles peuvent avoir été les causes de cet éloignement, et celles de son goût et de son aptitude pour les arts, nous remarquerons, par exemple, que sa grande mémoire le servoit beaucoup mieux pour toutes les choses qui tiennent aux lettres et à l’imagination, c’est-à-dire, à l’harmonie des mots et à l’expression des sentiments et des passions, que pour celles qui se composent d’un grand nombre de noms et d’une longue série de faits. Il avoit donc la mémoire propre aux arts, et bien moins celle qui est nécessaire pour les sciences.\nUne grande justesse d’esprit, cette qualité indispensable à tout, l’auroit mis dans le cas d’obtenir des succès dans les sciences, s’il eût voulu en suivre la carrière ; mais souvent les qualités qui font un artiste, sont incompatibles avec celles qui sont nécessaires à un savant. Il faut, par exemple, pour les sciences, une rare persévérance dans l’observation des moindres phénomènes. Or, ce calme de l’esprit, cette patience de caractère est presqu’en opposition avec cette espèce d’exagération dans les jugements, ces aperçus prompts, ces passages rapides d’une idée à une autre qu’exigent les arts d’imagination. M. Brongniart avoit donc dans l’esprit les premières qualités nécessaires à la culture des sciences ; mais le pouvoir de les appliquer manquoit à son caractère, plutôt fait pour créer de nouvelles images, de nouvelles expressions, que pour rassembler patiemment des faits, afin de les comparer entre eux, dans le but d’y découvrir de nouveaux rapports.\nLe tact est, comme le goût, la faculté de deviner, sans préceptes, et par conséquent sans d’abord s’en rendre compte, ce qui convient ; de savoir mettre chaque chose à sa vraie place, de réunir celles qui sont ; faites pour aller ensemble, de reconnoître enfin et d’éviter toute association destructive de l’harmonie qui doit régner dans un assemblage quelconque de sons, de couleurs, de formes, de pensées ou d’actions. Ce tact, qui l’eût averti du plus léger dérangement dans l’économie animale s’il eût été médecin, qui l’eût mis, autant que la chose est possible, sur la voie d’en découvrir la cause, ou au moins le siège ; ce tact qui lui donnoit dans le monde le ton et les manières qui convenoient à sa position, s’est transformé en goût dans la culture des arts, et lui a fait généralement éviter ces alliances de formes qui choquent, sans qu’on puisse en rendre raison, tous ceux qui jouissent de cette même faculté, de même qu’un son faux est reconnu sur-le-champ par un homme qui, sans être musicien, est doué d’une oreille juste.\nM. Brongniart ayant donc, pour ainsi dire, un caractère qui tenoit en même temps de celui de l’artiste et de celui du savant, embrassa l’art qui a le plus de liaison avec les sciences. Nous ne prétendons pas qu’en choisissant l’architecture, il se rendit compte de ses dispositions, et fut dirigé par des motifs tels que ceux que nous venons d’exposer. S’il est rare qu’on embrasse une profession par raison, ce mode de détermination est encore plus rare dans les arts ; il paroît même incompatible avec l’inspiration et les dispositions innées indispensables pour y réussir.\nCette réunion du génie et du jugement, celle des premières études littéraires et scientifiques avec la culture des arts du dessin, donnèrent à M. Brongniart quelques avantages qu’il est peut-être bon de faire observer, parce qu’une éducation convenablement dirigée peut, dans quelques cas, les faire acquérir.\nS’il est vrai que les meilleurs écrits sur la peinture, la sculpture, etc. ne formèrent jamais ni un grand peintre, ni un grand sculpteur, et que de tels ouvrages ne peuvent guère servir à ces artistes que pour leur donner quelques moyens de perfectionner leur talent, et bien plus encore pour leur faire acquérir l’érudition de leur art, il n’en est pas de même de l’architecture. Cet art n’est pas, comme les premiers, une imitation savante d’une nature choisie ; il a des règles, des préceptes, non-seulement pour ce qui regarde sa partie matérielle, mais encore pour ce qui concerne l’invention proprement dite. Un architecte, plus qu’aucun autre artiste, a besoin de s’instruire par la lecture, et par conséquent doit pouvoir, s’il en trouve l’occasion, contribuer aux progrès de son art par de nouveaux écrits, La culture des lettres est donc pour lui d’un très-grand avantage.\nDeux observations historiques confirment ce que nous avançons ici. On remarquera d’abord que la plupart des personnes qui ont écrit sur la peinture ou sur la sculpture, sont plutôt des amateurs que des artistes de profession, et que, dans ce dernier cas, ce ne sont point en général les plus habiles. On observera, au contraire, que non-seulement presque tous les ouvrages sur l’architecture sont dus aux plus célèbres architectes, tels que Vignole, Palladio, Philibert de Lormes, Claude Perrault, François Blondel, etc. etc. mais encore que beaucoup d’architectes se sont distingués dans les lettres. On sait que Alberti de Florence, que Bramante, que François Blondel, que Germain Boffrand, que Michel Ange, etc. ont écrit, soit en prose, soit même en vers, différents ouvrages sur des sujets de pure littérature.\nLa culture des lettres et la connoissance des langues anciennes, en étendant le champ qui alimente la mémoire, multiplient par cela même les sources où doit puiser l’imagination. Non-seulement l’instruction enrichit cette brillante faculté, mais elle la dirige en même temps dans l’emploi de ses richesses ; elle la modère sans la refroidir, et s’oppose à ses écarts sans l’arrêter. L’imagination d’un homme ignorant n’a aucune limite ; on ne peut pas plus la suivre qu’il ne peut la diriger : c’est un désordre réel, et, comme tout désordre, elle déplaît et fatigue.\nLa réunion du goût et de l’instruction fait éviter toutes ces compositions gigantesques, qui sont le fruit d’une imagination pour ainsi dire sauvage, et non encore policée par la fréquentation des œuvres des autres hommes. C’est parce que cette fréquentation n’a pu encore avoir été assez habituelle et assez intime, que beaucoup de jeunes gens destinés à produire dans la suite de beaux et de sages ouvrages, commencent par des compositions exaltées, fruits d’une imagination non encore réglée par une instruction profonde. C’est peut-être à cette même cause que sont dues ces images bizarres ou gigantesques, ces conceptions quelquefois monstrueuses que présentent les ouvrages de la plupart des hommes de génie qui se sont fait remarquer les premiers dans chaque genre de littérature ou dans les différents arts.\nUne imagination convenablement réglée et un goût épuré par l’instruction, sont donc les avantages qu’un architecte doit obtenir d’une éducation littéraire ; tels sont ceux que M. Brongniart a su tirer de la sienne. C’est à ce concours de circonstances favorables que nous croyons pouvoir attribuer là sagesse qu’on remarque dans toutes ses productions.\nLa partie de l’éducation de M. Brongniart qui l’a fait pénétrer un instant dans le domaine des sciences, lui a donné sur la branche de l’architecture, qui a pour objet la salubrité, la solidité, le bon choix des matériaux et leur emploi convenable, dès idées plus précises, plus justes, et des connoissances plus étendues que ne les auroit eues un artiste privé de cet avantage ; elle lui a suggéré, dans beaucoup de cas, des ressources qu’il n’auroit su ni trouver ni apprécier, sans les connoissances qu’il avoit puisées dans l’étude des premiers principes des sciences physiques. Parmi plusieurs exemples que nous pourrions citer, mais que nous ne rapporterons pas, dans la crainte de lui attribuer des procédés qui ne lui sont pas particuliers, nous en choisirons un seul, parce que nous le croyons relatif à un moyen peu usité.\nInstruit par l’observation, et concevant par la théorie ; que le contact de l’air étoit nécessaire à la formation du salpêtre sur les pierres, et que leur porosité en facilitoit considérablement la production, il étoit parvenu à détruire ce fléau des rez-de-chaussée ; au moins dans plusieurs cas, en employant ou des marbres ou des pierres calcaires très-compactes, enduites et même pénétrées au moyen de la chaleur d’une peinture à l’huile très-solide.\nM. Brongniart donnoit encore, dans l’usage qu’il faisoit de cette classe de connoissance, une preuve de la justesse d’esprit qui le caractérisoit. Il avoit su éviter la faute que font presque toutes les personnes qui ont une légère teinture des sciences, en voulant appliquer perpétuellement le peu qu’elles savent, et prétendant tout expliquer au moyen des principes et des théories qu’elles se sont faits. Nous dirons qu’en fait de science, M. Brongniart étoit ou tout-à-fait ignorant, ou exactement instruit. Nous ne lui avons jamais vu appliquer à faux les principes, les faits et les noms qu’il avoit retenus : ou bien il ne donnoit aucune explication des phénomènes qui se présentaient à lui, ou bien il les donnoit justes. Il en avoit assez appris pour se taire à propos, et pour rejeter toutes les fausses théories, qui éloignent bien plus du but qu’une ignorance complète.\nTel a été pour M. Brongniart et pour l’exercice de son art, le résultat de l’heureuse réunion d’un jugement sain et d’un esprit meublé de connoissances littéraires et physiques. Si l’on ajoute qu’il joignoit à ces avantages d’autres qualités personnelles plus importantes encore, mais qui, n’ayant aucun rapport direct avec l’architecture, ne peuvent être mentionnées ici, on sentira qu’il a dû jouir d’autant de bonheur qu’il est donné d’en avoir ; et comme, sans aucun doute, c’est aux conditions moyennes dans tous les genres qu’est dévolue la plus forte somme de bonheur, on peut croire qu’il l’a possédée ; car s’il n’a pas eu de ces vives jouissances de l’amour-propre que procurent l’élévation aux grandes places ou des succès éclatants, il n’a pas non plus éprouvé ces amères critiques, ces tracasseries importunes et décourageantes qui font cruellement payer les instants d’un bonheur trop exalté. On pouvoit cependant espérer que le jour où le Palais de la Bourse auroit été achevé, et où l’inauguration en auroit été faite, M. Brongniart jouiroit d’un de ces hommages flatteurs que les arts procurent quelquefois à ceux qui les cultivent, et qu’il en jouiroit d’autant plus purement, que son âge, alors très-avancé, en ne donnant aucune prise à l’envie, adouciroit la critique ; car un architecte de près de quatre-vingts ans inspire quelque respect, et ne donne plus aucune crainte à ses rivaux. Ce n’est pas que M. Brongniart indiquât les moindres signes d’affaiblissement d’esprit ; il avoit, à près de soixante-quinze ans, toute la jeunesse de caractère, toute la force de tête, tout l’ordre dans les idées, toute l’activité d’esprit dont il jouissoit à quarante-cinq ans ; et, ce qui arrive encore plus rarement, il avoit continué de se perfectionner dans son art, il en avoit suivi tous les progrès ; on peut dire, sans craindre la moindre contradiction, que ses ouvrages les plus récents ont toujours été les meilleurs. Quelle plus forte preuve de cette justesse d’esprit que nous lui avons reconnue, de cette qualité solide qui, comme tout ce qui est solide, ne s’altère pas !\nMais si on n’a pu faire goûter à sa personne ces témoignages flatteurs de considération, qui lui sembloient destinés lors de l’achèvement de la Bourse, on s’est empressé de les rendre à sa mémoire, en accordant à ses restes mortels toutes les honorables distinctions qui semblent être attachées à la profession d’architecte.\nSi, comme ceux de Bruneleschi, de Soufflot, etc., les restes de M. Brongniart n’ont pu être placés dans le plus remarquable des monuments qu’il a fait construire, parce que sa destination et nos usages actuels s’y opposent, ses élèves, ses amis, la direction des travaux publics, l’administration du département même, y ont suppléé par tous les moyens qui étoient en leur pouvoir, en donnant à sa mémoire les marques les plus distinguées du cas qu’ils faisoient de ses talents et de l’estime qu’ils portoient à sa personne.\nLa règle des convenances ne nous permet ni d’exprimer ici tous les sentiments que ces témoignages de considération nous ont fait éprouver, ni d’entrer dans le détail des hommages rendus à celui auquel nous étions attachés par tant de liens ; cependant nous ne pouvons nous empêcher de rapporter quelques particularités de la cérémonie funèbre ; elles ne sont pas seulement honorables pour M. Brongniart, mais elles sont encore comme une espèce de privilège propre à la profession libérale qu’il avoit embrassée.\nNous l’avons souvent dit dans le cours de cette Notice, parce que cette circonstance nous affecte vivement et continuellement : deux monuments remarquables s’élevoient sous la direction de M. Brongniart, lorsqu’il nous a été enlevé. Tous deux sont des monuments publics de genre et d’objets bien différents : l’un, consacré au repos éternel et aux souvenirs ; l’autre, au travail et à la prospérité qui en résulte. Deux fois il est entré dans celui-ci avec pompe, et deux fois cette pompe a été accompagnée de circonstances touchantes.\nLe 24 mars 1808, M. Brongniart posa la première pierre du Palais de la Bourse ; cérémonie où tout est espérance, où toutes les pensées se dirigent vers l’avenir ; cérémonie dans laquelle l’architecte a l’honorable prérogative d’inscrire son nom sur les monuments matériels les plus durables que puisse élever la main des hommes, et de l’y joindre aux noms de ce qu’il y a de plus distingué dans l’État. Son petit-fils, âgé de sept ans, et un architecte octogénaire, bisayeul maternel de cet enfant, la scellèrent en même temps.\nLe 8 juin 1813, une cérémonie qui anéantit toute espérance, qui reporte au contraire toutes les pensées sur ce qui n’est plus, amena dans ce même lieu les restes mortels de M. Brongniart. Les maîtres des ouvriers étoient venus demander qu’on fit traverser au convoi funèbre l’enceinte des travaux de la Bourse. Au moment où le corps de M. Brongniart, accompagné de ses élèves, de ses confrères et d’un grand nombre d’artistes qui l’a voient aimé, pénétra dans cette enceinte, tous les ouvriers descendirent à la hâte de leurs échafauds ; ils se rangèrent en haie, la tête découverte, et rendirent, par une contenance qui exprimoit en même temps l’affection et le respect, un hommage spontané à l’artiste dont ils continuoient d’exécuter les conceptions.\nLe convoi resta un moment stationnaire devant la façade du monument, moment cruel pour quelques-uns des assistants, et qu’il leur eût même été impossible de supporter, sans les honorables et touchants souvenirs qui vinrent adoucir les regrets cuisants que cette station renouveloit dans toute leur force. On s’achemina ensuite vers le champ où devoient être à jamais déposés les restes de M. Brongniart. Il se trouvoit encore dans un lieu arrangé sur ses plans, rempli de monuments funèbres exécutés, commencés ou projetés par lui, au milieu d’hommes qui travailloient, il y a peu d’instants, sous ses ordres ; dans un lieu enfin quoi affectionnoit particulièrement, et d’une manière qui avoit paru à quelques personnes contraster avec certaines dispositions de son caractère. M. Brongniart avoit prouvé en cela qu’il n’avoit pas moins de philosophie que d’agréments dans l’esprit. Il trouvoit mille occasions de laisser voir ceux-ci ; mais, ne faisant pas parade de la première qualité, il ne la manifestoit que dans les occasions heureusement rares où il falloit l’appliquer.\nLe rédacteur de cette Notice, engagé dans une autre carrière, auroit pu prier un des architectes ami de M. Brongniart, de se charger de cette rédaction. Si elle eût eu pour objet d’apprendre quelque chose de nouveau sur l’art de l’architecture, de décrire en détail des monuments, et d’appeler l’attention sur ce qu’ils présentent de remarquable, il ne l’eut pas entreprise ; mais n’ayant d’autre but que d’assurer à M. Brongniart la part de bienveillance humaine qui peut lui être due pour ses travaux et pour ses qualités, il a cru que les plus simples notions des arts lui suffiroient. D’ailleurs, il lui a semblé que plus ce travail l’éloignoit, par sa nature, de ses occupations ordinaires, plus il prenoit le caractère d’un travail fait exprès, et d’un hommage direct et particulier rendu à l’être qu’il révéroit. Enfin, il a mieux aimé faire quelques fautes, avancer même quelques idées peut-être susceptibles de discussions, mais qui lui sont propres, que de permettre à d’autres mains beaucoup plus habiles que les siennes, de l’aider à rendre à celui qui lui fut si cher cet hommage plus pur de son amour et de son respect.\nPlanche I. Vue du Palais Impérial de la Bourse et du Tribunal de Commerce. Commencé en 1808 par A. T. Brongniart.\nPlanche II. Palais Impérial de la Bourse et du Tribunal de Commerce. Commencé en 1808 par A. T. Brongniart.\nPlanche III. Coupe générale du Palais Impérial de la Bourse & du Tribunal de Commerce. Commencé en 1808 par A. T. Brongniart.\nPlanche IV. Détails de l’ordre extérieur du palais impérial de la Bourse et du Tribunal de commerce.\nPlanche V. Plan du Cimetière de l’Est dit du Père Lachaise ou Mont Louis. Exécuté par A. T. Brongniart.\nPlanche VI. Monuments exécutés ou projettés pour le cimetière Mont Louis du Père La Chaise par A. T. Brongniart.\n↑ Saint-Pierre de Rome a été cent quarante-cinq ans à bâtir, et douze architectes en ont successivement dirigé les travaux. Wren, architecte de Saint-Paul de Londres, est cité comme ayant joui d’un rare bonheur, pour avoir construit cette basilique à lui seul et sous un seul évêque, par conséquent, avec toute l’unité de volonté qu’on puisse désirer. Il en a constamment dirigé les travaux pendant trente-cinq ans.\n↑ On sait que Philibert de Lorme, Bullant, du Cerceau et Leveau ont été successivement architectes des Tuileries ; que la galerie du Louvre a été construite par du Cerceau, du Perron et Clément Métezeau ; que Pierre Lescot, le Mercier, le Veau, Claude Perrault et Gabriel se sont succédés comme architectes chargés de la continuation du Louvre.\nQue dans vos frais sentiers doucement on s’égare !\n(De Lille, Les Jardins, Chant I.)\nM. De Lille ajoute :\n« Le jardin de Maupertuis, connu sous le nom de l’Élysée, appartient à M. le marquis de Montesquiou. Si de belles eaux, de superbes plantations, un mélange heureux de collines et de vallons font un beau lieu, l’Élysée est digne de son aimable nom. »\n↑ Alexandre-Théodore Brongniart, né à Paris le 15 février 1739.\n↑ M. Hazon, ancien intendant des bâtiments du roi, et membre de l’Académie d’architecture.\n↑ L’administration du département de la Seine a voulu concéder comme don le terrein destiné à conserver les restes matériels de cet artiste.\nLa composition du monument simple, mais caractéristique, que la famille de M. Brongniart lui a fait élever, est de M. Hyppolite le Bas ; les sculptures d’ornement sont de M. Romagnési et la figure est de M. Laitié. A. B.\nRécupérée de « https://fr.wikisource.org/w/index.php?title=Plans_du_Palais_de_la_Bourse_de_Paris_et_du_cimetière_Mont-Louis&oldid=3647918 »\nDernière modification le 27 septembre 2012, à 13:02\nLa dernière modification de cette page a été faite le 27 septembre 2012 à 13:02.