Réunion d’information Services Civiques – DISTRICT DES HAUTS-DE-SEINE DE FOOTBALL\nPour la troisième saison consécutive, le District des Hauts-de-Seine de Football dispose de l’agrément collectif permettant d’accueillir des volontaires civiques dans tous les clubs mais également en son sein.\nAfin de lancer au mieux ce nouvel exercice le District 92 organise, mardi 8 septembre prochain à partir de 19h, une réunion explicative en visioconférence destinée à tous les clubs souhaitant intégrer ce dispositif.\nLes clubs souhaitant participer à cette réunion sont priés d’envoyer un mail à contact@district-foot92.fff.fr avec pour objet : Services Civiques – Réunion d’information\nCe mardi 8 septembre le District des Hauts-de-Seine de Football a organisé, à partir de 19h, la réunion d'accueil de Services Civiques pour la saison 2020-2021. Une réunion qui, situation sanitaire oblige, s'est déroulée en visioconférence. Vingt-trois clubs participant au dispositif ont ainsi pu pr...\nRecrutez un Service Civique !\nLes clubs n'ayant pas encore utilisé le dispositif Service Civique peuvent encore recruter des volontaires. Retrouvez toutes les informations ci-dessous.\nRetour sur la réunion d'information...\nCe mardi 8 septembre le District des Hauts-de-Seine de Football a organisé, à partir de 19h, la réunion d...\nFormation PSC1 pour les Services Ci...\nCe jeudi 23 janvier, le District des Hauts-de-Seine de Football a accueilli la 2ème formation du PSC...\nLes clubs n'ayant pas encore utilisé le dispositif Service Civique peuvent encore recruter des volontaire...


C’est lundi, que lisez-vous? #26 – Les Bouquins d'un Bébé Dragon\n30 mai 2016 23 octobre 2016 ｓｗｅｅｔｙ 🔥\nVoilà une grosse semaine qui s’annonce pour moi… 😭 Examens, oraux, dossiers à rendre ; pour tout te dire, j’ai de plus en plus hâte d’être en vacances! Heureusement que j’ai mes bouquins pour me détendre entre deux devoirs… (D’ailleurs, il est grand temps de te présenter mes dernières lectures! 😋)\nLa semaine dernière, j’ai donc pu lire le premier tome de la série L’Âge du Feu! J’ai adoré, et me suis même offert le tome 2 pour continuer dès que possible 💙 J’ai aussi dévoré la nouvelle dont je te parlais dans mon CLQLV #25 : Du bruit dans les tuyaux! Ma chronique est déjà disponible, et je t’invite à aller la découvrir en cliquant juste là 😉\nDernier livre de ma PAL mensuelle : Certaines mettent les dents, le premier tome des Vampires de Chicago! Pour l’instant, j’aime beaucoup le style 😊\nEnsuite, je compte lire le premier tome de Ruines, intitulé Nuit! J’ai tellement entendu parler de cette série auto-éditée (qui ne l’est plus depuis peu, eheh), il fallait que je me lance à mon tour 😜\nEt voilà, ce sera tout pour ce C’est lundi (déjà le #26!)… N’hésite pas à partager tes propres lectures ici ou sur les réseaux sociaux ; tu sais que ça me fait toujours super plaisir de discuter avec toi 😁\n(Rien à voir, mais : tu as vu, le blog s’est refait une petite beauté! Tu aimes? 💕)\nJe te souhaite une excellente semaine et de belles lectures, mon petit dragon 🐲💚\nArticle précédent chronique ; Du bruit dans les tuyaux, Aude E. Lynésis\nArticle suivant chronique ; Mémoires, par lady Trent (tome 1 : Une histoire naturelle des dragons), Marie Brennan\n31 réflexions au sujet de « C’est lundi, que lisez-vous? #26 »\nRuines est dans ma pile à lire j’aimerais bien avoir le temps de le lire rapidement. Bonne semaine livresque\nJe ne suis pas particulièrement intéressée par tes lectures À part peut-être pour la nouvelle steampunk ! Bonne semaine de lectures 😀\n31 mai 2016 à 7 h 23 min\nMoi aussi j’ai bien aimé le premier tome des vampires de Chicago , maintenant il faut que je lise la suite :p hihi !!\nJ’ai presque terminé le premier tome, et je pense me mettre rapidement à la suite aussi! 😋\nBonne lecture! (Désolée pour le retard 😭)\nLes couvertures de tes lectures sont magnifiques ! Bonne semaine livresque à toi ^^\nJe suis bien d’accord! 😍\nÉtant que téléphone, je ne peux apprécier la beauté du blog, mais je regarderai cette semaine quand j’aurai un ordi 😉\nAhah, merci beaucoup ❤


Ahmed Bakayoko, nouveau Premier ministre - afriqueactudaily\nAhmed Bakayoko, nouveau Premier ministre\n30 juillet 2020 Tchad\nLe nom du Premier ministre de Côte d’Ivoire a été rendu public ce jour par le Secrétaire général de la Présidence. Il s’agit de l’ancien ministre d’État, ministre de la Défense, Hamed Bakayoko. Il remplace, Amadou Gon Coulibaly décédé le 8 juillet 2020 suite à un malaise.\nLa nomination du nouveau premier ministre intervient plus de trois semaines après le décès brutal de Amadou Gon Coulibaly. “Le Président de la République, Son Excellence Monsieur Alassane OUATTARA, a procédé, ce jeudi 30 juillet 2020, à la signature d’un décret portant nomination de Monsieur Hamed BAKAYOKO, en qualité de Premier Ministre, Chef du Gouvernement, Ministre de la Défense,” indique le communiqué.\nUn choix attendu, qui conforte son rôle central dans le dispositif présidentiel.\nSa nomination a été un peu plus tardive que prévu. Le temps, pour Alassane Ouattara, de convaincre ceux qui, en interne, doutaient de ce choix.\nCôte d’Ivoire : Hamed Bakayoko nommé Premier Ministre, Chef du Gouvernement… | Africa Guinee\nSénégal: Coumba Gawlo – « Les jeunes artistes doivent inculquer nos valeurs »\n4 août 2020 Tchad 0\nSOCIETE – Dans les marchés de la ville de N’Djaména, l’apparition du maïs s’observe. Grillé ou...


Les jouets éducatifs de Captain Cooks sont conçus pour aider les tout-petits à acquérir des connaissances et des habiletés. Ils sont utilisés pour atteindre un… Read More »Les 10 meilleurs avantages des jouets éducatifs pour les tout-petits\nLes jouets sont plus que pour garder les enfants occupés. Les bons types de jouets peuvent stimuler leur imagination et fournir d’importantes expériences d’apprentissage. Pour… Read More »100 leçons gratuites pour chaque 50 $ d’achats de jouets modulaires\nUtiliser des flashcards éducatives pour enfants est une excellente façon de rendre l’apprentissage amusant pour les tout-petits. Les flashcards sont un outil super efficace qui… Read More »100 flashcards éducatives pour un abonnement de 5 $


# # Robots.txt file for http://www.capucine11.com # Generated by www.iseom.com - see website for more SEO tools User-agent: * 22 - Savonnières et Bernard Palissy - Histoires en Pays de Loire\nA l’époque romaine, quand Tours s’appelait Caesarodunum, les Romains construisirent une voie reliant Tours à Chinon. Cette voie suivait les rives du Cher et passait par Savonnières. En raison de la situation idéale de ce site le long de la voie, de la présence d’un ruisseau tombant d’une falaise et de la main d’œuvre existant sur place, Savonnières est choisie pour la construction d’un moulin à savon. Ce savon est fabriqué à base d’une plante, la saponaire ou « saponaria », qui donnera le nom de Savonnières.\nCélèbre potier de la renaissance, Bernard Palissy a consacré 20 ans de sa vie à chercher le secret des émaux. Ses pièces les plus connues sont des vases, statuettes, bassins, plats, ustensiles divers, céramiques à décors naturalistes de fruits, feuilles ou reptiles en relief. Elles sont la réponse de Palissy à son goût pour les grottes…qui l’a amené à découvrir celle de Savonnières.\nAvant de quitter l’atmosphère des caves, faisons encore un petit crochet à Savonnières, où se trouvent des grottes naturelles assez particulières.\nSavonnières est un village situé dans la vallée du Cher à une petite vingtaine de kilomètres au sud-ouest de Tours.\nLe bourg était prospère aussi grâce au développement du commerce fluvial sur le Cher qui a subsisté jusqu’au XIXe siècle. A cette époque, environ 2000 bateaux se croisaient chaque année au port de Savonnières où huit auberges pouvaient accueillir les mariniers. Deux chantiers de bateaux attestent aussi du rôle que jouait le village en matière de commerce fluvial.\nPlusieurs ponts sur le Cher se sont succédés à Savonnières à partir du XIXe siècle, soit détruits par des crues, soit par les guerres. Au cours de la Deuxième Guerre mondiale, il est détruit pas les troupes françaises pour couvrir leur retraite, puis réparé. Oublié par les Allemands en 1944, il a permis le ravitaillement de la ville de Tours complètement isolée par ailleurs.\nAujourd’hui, Savonnières reste célèbre en Touraine pour ses courses d’ânes (oui ! les revoilà nos chers bourricots !)\nMais aussi pour ses grottes pétrifiantes.\nCes grottes sont découvertes en 1547 par Bernard Palissy:\nOn dépose des objets sous ces ruissellements, ils vont ainsi se recouvrir de calcaire au bout de 6 mois à 1 an. L'eau ruisselante sculpte les objets, remplit des moules réalisés d'après des pierres lithographiques et matrices en cuivre datant du 19ème siècle et recrée d'étonnants bas-reliefs et objets pétrifiés. Il faut les retourner régulièrement pour éviter qu’ils ne s’accrochent entre eux.\nCes objets et petits tableaux se bonifient même avec le temps car le calcaire, en se patinant, prend l’aspect de l’ivoire.\n22 - Savonnières et Bernard Palissy\nC’est cette eau ruisselante qui a donné l’idée de la pétrification d’objets.\nCette longue recherche pour découvrir le secret des émaux l’a complètement ruiné ; Il en est venu à brûler ses meubles pour se chauffer.\nDe plus, il était protestant et vivait à l’époque des guerres de religion, époque où les protestants étaient pourchassés.\nBien que huguenot, Catherine de Médicis le protège pendant une quinzaine d’années car elle aime ce qu’il fait, mais il est finalement arrêté à cause de sa religion sur ordre de la Ligue (parti ultra catholique) et meurt à la Bastille de Paris, en 1589 (ou 1590 ?) « de faim, de froid et de mauvais traitements »…\nLes grottes sont ensuite oubliées et redécouvertes en 1947 par un spéléologue. De ces grottes partent deux souterrains d’environ 2 km, dont l’un menait à Villandry (nous en visiterons le château et les jardins plus tard dans notre histoire).\nComme dans toutes les grottes, il y a des stalagtites (qui tombent) et des stalagmites (qui montent), mais la particularité de cette grotte est qu’elle suinte 100 fois plus que la moyenne, formant par endroits des draperies de calcaire là où l’eau ruisselle plus vite et des petits lacs recouverts d’une couche de calcaire très fine.\nNous avons passé pas mal de temps sous terre, dans les habitations troglodytiques, les champignonnières, les caves et grottes… Il est temps maintenant de remonter à la surface et de revenir dans notre histoire, ce que nous ferons la prochaine fois.


Il devrait être déjà un seau de 90L (mortier), la régulière est plus importante que la fertilisation du sol.\nCe qui est de la Méditerranée terreau ? Terre normale ne suffit peut-être pas le moins cher qui est aussi, ou sur le jardin.\nÀ ner2, ampoule de 5kg, grandissent à 6-8 kg est possible.\nLe terreau méditerranéen n'a aucun tourbe en soi.\nAvec la tourbe savait j'ai pas exactement si j'ai besoin dans le monde.\nJe vais prendre la WuxaI sombre. Arrivés à obtenir il tout le temps.\nVoici une photo de Knolli aujourd'hui.\ndonc, je trouve cela vraiment incroyable de voir la vitesse à laquelle les parties CAN... grandir\nA ma plus grande fleur aujourd'hui par curiosité (cependant le plus petit des ma sclérose tubéreuse;-)) l'échelle de la valeur : choquant résultat!) À l'automne, le tubercule comptait environ 1 200 et aujourd'hui qu'environ 780 g avec bud ! Tout juste de l'eau perte ou autres facteurs participent dedans ? En tout cas, j'ai trouver la fleur avec actuellement environ 47 cm de hauteur pour ce poids très élevé et il est déterminé plus élevés car oui le spadice ne semble toujours pas mm au-dessus de la spathe. Ou y a-t-il des exceptions ?\nIci très certainement fois une photo avec cela, bien que pas un doozy, mais que c'est mon premier Konjac de fleurs du tout, je pense qu'elle est très impressionnante\nDonc, mon problème a presque du jour au lendemain par seul résolu !\nLe spadice qui sort maintenant plus de 4 cm de la spathe et 59 cm de long au total maintenant !\nVous pouvez voir des signes à le konjacs nuit en face de la fleur ? À la Sauromats, vous pouvez au préalable pour voir une ondulation de parterres de fleurs et déjà le soir afin de déterminer que cette chose va puer demain.\nGénéralement pas immédiatement violemment, ils puent, mais tout d'abord une odeur de viande (encore non corrompue). En outre la Spatha se tourne vers la « maturité » violette\nDonc je ne pourrais mettre toujours aucun Zeitpunkit quand il s'éteint...\nMon actuelle bloom est jusqu'ici le pire, sent plutôt la diarrhée chat\nIl avait en fait quelque chose pour la croissance du tubercule enlever la fleur ? (Veuillez ne pas jeter avec Seramis )\nLa fleur défèque Oui beaucoup d'énergie.\nla suppression de la fleur, je pense, apporte quelque chose pour la croissance du tubercule, mais seulement si la tige florale est retirée à un stade précoce. Si la floraison est déjà formée pouvez vous laisser lui aussi, car l'énergie il déjà explosé depuis le bulbe. Dans quelle mesure la mise à mort de la tige florale insiste sur la plante, je ne sais pas.\nJe ne peux pas vous dire combien il apporte ; Selon moi, est le poids de l'eau comme la partie principale, qui prive le tubercule est, et qui peuvent être compensés probablement rapidement avec les premières racines. Vais tester sur ma prochaine fleur (glossophyllus) cela. La photosynthèse, que la floraison a perdu là probablement fait plus dans la saison lumineuse. Pousse la feuille fleur éloignées plus rapidement ? (Je ne vais pas tester comme ça)\nKonjac Knolli de croissance a augmenté plus loin.\nVeuillez trouver ci-joint une photo à jour.\nLe pot de 90 litres est déjà dans le Sartlöchern.\nDemain, je peux obtenir les 5 graines de la A.titanium dans la source de la tourbe pot.\nJ'ai lu des commentaires sur mon expérience ensuite.\nPensiez-vous à la tourbe normal granulés diamètre de 4 cm ? Aucuns titanum de graines à l'intérieur ne correspond en fait à celui.\nOu y a-t-il d'autres ?\nPots de 9 cm de graines titanum constituent le minimum, mais il ne tient pas ici sur le sujet de\nMa fleur est teint de maintenant exactement 70 cm de haut et déjà belle, elle se déroule en haut aussi un peu. Aussi « fischelt » il des fleurs légèrement ouvertes. Il est possible que le parfum peut varier d'une ampoule à l'ampoule ? Eu ce à Typhonium également été observée "mais pensés pour m'avoir trompé. Mais un fischelnden Konjacblüte je suis encore nulle part lu !\nPeut-être que je peux... mithalten mich puis demain avec ma première propre images fleur seraient heureux, que j'aurais plus de la fleur sur le week-end que la semaine !\nMa fleur paralysé heureusement ne cesse de croître\nEnlever la fleur... alors l'hiver dernier, j'ai enlevé le bouton floral d'un cormus après que elle était de 20-30 cm de haut. Entré dans l'ampoule, mais je pense que c'était plutôt une larme, elle ai hatte... irgendwo en bas ici dans le Forum j'ai lu cette fleur ne supprimer pas bon ist... sonst je le ferais quand même. La fleur est schnurz moi j'aime seulement les feuilles...\nIl serait également très intéressé, si et comment exactement la fleur verbluehte.\nJ'ai eu l'inflorescence tronqué l'an dernier, alors qu'un morceau de Strunk était sehej encore u.\nJe vais profiter une belle fleur bientôt à nouveau.\nPeut-être que quelqu'un a Une astuce utile.\nVeuillez trouver ci-joint une photo actualisée de konjac.\ntout comme comme l'année dernière, jusqu'à la plante est alors également du reste (Strunk).\nLa feuille Bud sort à côté de lui alors.\nRetirer avec une fleur, je voulais dire le message par Musa, lorsqu'il s'agit de... Retirer le œuf avant la floraison\nVous pouvez cueillir au large de la fleur fanée si facilement quand elle est fanée vers le bas...\nLes d'aujourd'hui (enfin, plus ou moins) remarqué intéressant !\nEt qui transforme la spathe à mes tubercules dans des directions différentes pour le moment, formant des fleurs ! Donc, les photos peuvent être vus bien ce que je veux dire, où le plus développé sur le virage de la Spatha oui bas gauche, les deux autres sont bas à droite ! A qui jamais regardé quelqu'un ? À mon Callas à maison quelque chose qui n'a jamais été le cas, qui étaient toujours les mêmes !\nEncore pour info: 73cm de la surface du tubercule a la plus grande fleur, le droit a 71 cm et le plus petit est 35 cm.\nLe plus important est maintenant bientôt fois fatigantes et ouvre, espère fois, attendez déjà depuis vendredi, parce que la spathe et spadice sont des termes de couleur Oui déjà pleinement développés, aussi ' ´ fischelt la fleur trop tôt pendant une longue période alors komisch... hoffe moi qui décide\nC'est tellement beau. .....\nFrangipani @: J'ai comme je l'ai ne dit encore aucune floraison couper soi-même, mais j'imagine que cela peut donner des problèmes si vous prenez un couteau propre et donnez éventuellement un peu de poudre charbon sur l'interface.\n@ Konjacstämmchen : vous faites donc un gaucher ! Pour être très créatif, voir quoi d'autre répertorie l'ampoule... Mais amusant côté, mon dernier Konjacblüte tournée du haut jusqu'en bas à gauche, comme votre médium, qui est le plus. Serait intéressant si il pouvait retenir les tubercules pour vérifier quand la prochaine fleur, si la rotation génétiquement ou est aléatoire.


[People] Amanda/Mel Baggs - Page 2 • Forum Asperansa\n#16 Message par Ole Ferme l'oeil » vendredi 1 juillet 2011 à 22:28\nIl me semble que pour s'assurer une crédibilité elle se serait probablement fait passé pour un cas beaucoup plus typique collant au mieux possible avec les critères diagnostiques.\nEn tous cas elle écrit sur Autistic.org, elle fait des présentations à autreat elle a dû être rencontrée par pas mal de personnes autistes et je n'ai encore vu aucune de ces personnes émettre des doutes à son sujet, elle a entres autres été interviewée par Elesia Ashkenazi d'Aspitude, et elle est certainement une des personnes autistes dont les textes sont le plus entrés en résonance avec moi.\n#17 Message par manu » vendredi 1 juillet 2011 à 22:55\nOle Ferme l'oeil a écrit : elle a dû être rencontrée par pas mal de personnes autistes et je n'ai encore vu aucune de ces personnes émettre des doutes à son sujet\nC'est un argument massue, mais j'étais déjà dans le sujet général, dans la légitimité du doute malgré le fait qu'il semble parfois mis a profit pour faire taire ceux qui "parlent trop efficacement", pour dire aussi que ce doute peut permettre de déceler les cas plus graves par procurations, par ce que dans ce cas il existe une victime.\n#18 Message par Ole Ferme l'oeil » vendredi 1 juillet 2011 à 23:18\nAh oui les par procuration en effet, heureusement là même si ça avait bien été un baron* ça aurait pas été par procuration!\nOh et en ce qui concerne Amanda, j'oubliais le témoignage de sa Môman Anna Baggs!:\nhttp://www.youtube.com/watch?v=s9ISrTDm ... r_embedded\n*Quoi? Münchtruc c'est un baron non?\n#19 Message par annemarie » samedi 2 juillet 2011 à 8:25\nOui, c'est le baron de Münchhausen.\nMaintenant, faut que j'explique un peu ce qui s'est passé.\nOn parlait d'elle avec manu et je lui disais que je ressentais un malaise devant les vidéos d'amanda. Du coup je me suis demandé si elle avait une pathologie associée.\nC'est comme ça que je suis tombée sur ces liens. Dont un qui dit un peu la même chose de Donna williams.\nComme ce genre de malaise m'arrive devant un langage paradoxal, j'ai cru à l'explication que je lisais, à tort, donc.\nJe ne suis pas sûre qu'il s'agisse d'une cabale, mais d'une difficulté à comprendre de l'extérieur pour un psy.\nDans la personnalité multiple, le phénomène est inconscient, je veux dire que chaque personnalité ignore l'autre, si j'ai bien compris, il semble que des autistes, comme donna williams, utilise volontairement des personnalités différentes, comme des rôles pour évoluer dans le monde.\nDe l'extérieur, ça se ressemble.\nA part ça, si l'autisme peut être si différent d'une personne à l'autre, si le seul point commun est une différence neurologique avec une réaction autistique à la réaction de l'environnement, je ne comprends plus pourquoi exclure le syndrome de rett, par exemple, ou l'abandonnisme, qui ont l'autisme en symptôme secondaire.\nLe terme le plus exacte serait encore différence neurologique développementale accompagnée de réaction autistique dans tous les cas.\nD'un côté, le diagnostique d'autisme est basé sur ce qui est perçu de l'extérieur, et d'un autre, on cherche à comprendre ce qui se passe à l'intérieur, or une différence neurologique et de perception créé des mécanismes incompréhensibles pour un nt et peut-être même pour un autre autiste.\nLa seule chose que les autistes pourraient donc partager, c'est le vécu de la différence de fonctionnement cérébral, donc sans aucun mot dans le langage commun pour l'exprimer.\nLes autistes seraient donc, comme les dyslexiques et pas mal d'autres, victimes d'une forme d'anthropomorphisme.\nIl faudrait construire un mot qui traduise ce que font les nt quand ils appliquent à une autre forme de pensée leurs mécanismes et leur vocabulaire, comme tous les humains le font avec les animaux.\n#20 Message par charles_x » samedi 2 juillet 2011 à 10:46\net la structure de compréhension s'architecture lentement,\nmais le dernier débat m'intéresse grandement. Et je me contrefous de savoir « quoi » est Baggs, « qui » elle est me convient ; par contre les méli-mélos d'un-e individu-e me paraissent toujours intéressants à comprendre. (Je dois forcément me sentir là-dedans quelque part.)\nJe veux dire que si « autisme » est une forme d'étiquette - de la balise personnelle à l'analyse psychiatrisante NT -, je ne peux pas percevoir de cadre fixe à ce rectangle d'étiquetage, c'est impossible. Ou alors il y a saute-mouton au-dessus du cadre là dans mon esprit...\nEt du coup - je raccourcis ma pensée qui doit faire la taille d'un... ADN - je rejoins le propos d'Annemarie sur la différence neurologique développementale avec réaction autistique. Développement, réaction... ça me produit des formes cohérentes, c'est-à-dire mouvantes et non évidentes/saisissables.\nFort intéressant également le : perçu de l'extérieur / ce qui se passe à l'intérieur. Avec les mécanismes, purée ces mécanismes...\n==> Charles complètement tendu de voir la semaine prochaine un « spécialiste » régional du diag adulte tardif machin-machin, n'arrivant pas à se démêler de\n- ce que j'imagine que le spécialiste voudrait entendre\n- mais à vrai dire qu'est-ce que le spécialiste veut entendre ?\n- qu'est-ce que je veux entendre ? Il semblerait plutôt en fait que je veuille parvenir à parler, à trier... la belle affaire, quasiment impossible avec un-e inconnu-e, surtout un médecin !\n- la façon dont je ne veux pas agir pour convenir à l'idée que je peux me faire d'un diag\n- lorsque je ne veux pas agir ainsi est-que de ce fait je ne me mets pas juste à agir par réaction ?\n- alors je n'arrête pas de me dire « sois toi ce jour-là », mais je me sens déjà étriqué dans un contexte bien défini que je ne peux pas m'empêcher d'analyser\n- je sature, je n'ai qu'à y aller et je verrai.\nEn tout cas je poursuis la lecture de ce sujet,\nles jours où il n'y a pas trop de brouillard.\n#21 Message par Ole Ferme l'oeil » samedi 2 juillet 2011 à 12:38\nBon au fond je crois que ça vaut mieux que cette histoire ait été abordée, il fallait bien que ça arrive un jour ou l'autre.\n#22 Message par Jean » samedi 2 juillet 2011 à 13:52\nannemarie a écrit : Le terme le plus exacte serait encore différence neurologique développementale accompagnée de réaction autistique dans tous les cas.\nEt çà n'aura plus sa place dans le catalogue des troubles mentaux.\n#23 Message par annemarie » samedi 2 juillet 2011 à 16:21\nEt ça serait bien ou mal?\n#24 Message par Jean » samedi 2 juillet 2011 à 17:37\nJe pense que çà serait bien.\nMais l'enjeu aux USA est différent : les "remboursements de soins" ou les aides possibles sont liés aux contrats d'assurance qui précisent quelles "maladies" sont prises en compte. C'est pour celà qu'il y a peu de syndromes d'Asperger aux US.\n#25 Message par Ole Ferme l'oeil » dimanche 3 juillet 2011 à 1:36\nannemarie a écrit : Dans la personnalité multiple, le phénomène est inconscient, je veux dire que chaque personnalité ignore l'autre, si j'ai bien compris,\nNon, ça c'est que certains cas, il y'en a pas mal chez qui chaque personnalité a conscience de l'existence des autres.\n#26 Message par annemarie » dimanche 3 juillet 2011 à 7:27\nOk, Jean, c'est un peu ce que je pensais, mais la réaction autistique, en tant que réaction, me semble, elle, psy, une réaction de défense aux attaques répétées du fait de la différence neurologique, ce qui veut dire que dans le meilleurs des mondes, on pourrait être différents sans développer de troubles autistiques.\nAprès, il y a les cas où les zones du cerveau concernant directement le langage sont atteintes à la base, mais si ça n'engendrait pas de mécommunication, y aurait-il quand même évitement?\nA l'évidence non puisque des personnes IMC, tout en ayant de grosses difficultés à s'exprimer (par clavier) ne sont pas autistes. Mais elles n'ont pas cette différence de pensée et l'absence de langage pour l'exprimer.\nSi tu prends la pensée en image, j'utilise parfois ce mot, et les gens pensent que je vois une image, en réalité, c'est plus complexe, c'est un concept, une impression, c'est du global, il n'y a pas de mot pour le dire, image est déjà une traduction.\nOle, merci pour la précision, en revanche, ce phénomène échappe toujours à la volonté des personnes atteintes, inconscient, ou possession, ce qui revient au même, selon à quoi on croit.\n#27 Message par Jean » dimanche 3 juillet 2011 à 7:47\nannemarie a écrit : Après, il y a les cas où les zones du cerveau concernant directement le langage sont atteintes à la base, mais si ça n'engendrait pas de mécommunication, y aurait-il quand même évitement?\nA la réflexion, je n'ai pas souvenir (mais je ne fais pas de recherches avant de répondre) d'études qui diraient que les zones du cerveau affectées au langage sont déficientes chez les personnes autistes.\nIl y a les zones spécialistes de la reconnaissance des visages (gyrus fusiforme), il y a la reconnaissance vocale et la distinction entre bruits humains et autres bruits ... Il y a surtout les zones de contact entre neurones (synapses).\nMais surtout il y a l'amélioration des "performances" au fur et à mesure de l'expérience.\nDans le cas de l'autisme, je dirais que c'est la difficulté de communication qui empêche (retarde) le développement du langage. Et comme c'est atypique, l'accès à la lecture et au langage (que les psys appelleraient "non fonctionnels") conduit à la communication.\n#28 Message par manu » dimanche 3 juillet 2011 à 19:09\nJean a écrit : A la réflexion, je n'ai pas souvenir (mais je ne fais pas de recherches avant de répondre) d'études qui diraient que les zones du cerveau affectées au langage sont déficientes chez les personnes autistes.\nUn article récent parlait de non spécialisation des cellules des lobes temporaux et frontaux.\nLes circuits du langage sont assez alambiqués, mais plutôt cerveau gauche et plutôt zone temporales si je dis as de bêtise.\nCa ferait un lien à la fois direct et "diffus" voir "discret".\nMais développementalement parlant, communication et langage (communication indexée sur des repères abstrait) sont liées, voir inextricable de toute façon.\n#29 Message par Jean » lundi 4 juillet 2011 à 20:08\n#30 Message par Ole Ferme l'oeil » mercredi 13 août 2014 à 17:48\nBon il faut que je ramène le dossier *soupir*


Vaccination à Gragnague, près de Toulouse, le 26 février 2021. (FRED SCHEIBER/AFP)\nLe gouvernement souhaite une « mobilisation générale » pour vacciner au plus vite. Le calendrier reste toutefois contraint.\n· Publié le 4 mars 2021 à 22h12\nQui peut se faire vacciner contre le Covid-19, avec quel vaccin et à quelle date ? Les annonces du Premier ministre Jean Castex, lors d’une conférence de presse jeudi 4 mars, modifient le calendrier des vaccinations, avec l’espoir d’accélérer le tempo pour vacciner au plus vite une majorité des Français.\nUn horizon encore lointain. A ce jour, 3,2 millions de personnes ont reçu une première injection d’un vaccin, et plus de 1,7 million ont reçu deux doses. « D’ici l’été, nous aurons reçu suffisamment de doses pour avoir proposé la vaccination à 30 millions de personnes, soit les deux tiers de la population de plus de 18 ans », a déclaré le Premier ministre, tandis qu’Emmanuel Macron a pour sa part promis un vaccin pour tous, « d’ici la fin de l’été ».\nLa vaccination est ouverte à toutes les personnes âgées de plus de 75 ans, quel que soit leur lieu de vie, avec les vaccins AstraZeneca, Pfizer-BioNTech ou Moderna.\nLes personnes de 50 à 74 ans à risque de formes graves de Covid-19 (les risques de comorbidité) peuvent se faire vacciner, soit en centre de vaccination, avec prescription médicale du médecin traitant (pour les vaccins AstraZeneca, Pfizer-BioNTech ou Moderna), soit directement par le médecin traitant ou le médecin du travail (avec AstraZeneca).\nLa vaccination est aussi ouverte aux professionnels de santé et du secteur médico-social, les pompiers, ainsi que les aides à domicile intervenant auprès de personnes vulnérables : ceux qui ont moins de 65 ans sont vaccinés avec AstraZeneca, ceux qui ont plus de 65 ans avec Pfizer-BioNTech ou Moderna.\nComment se déroule l’opération flash ?\nDu 4 au 7 mars, 135 000 nouvelles doses seront allouées aux 23 départements placés sous surveillance prioritaire, a annoncé Jean Castex, pour une opération flash le temps du week-end.\nDouze mille doses sont prévues à Nice (4 000 doses Pfizer et 8 000 doses AstraZeneca), où la vaccination se fera sur rendez-vous. Le reste du département des Alpes-Maritimes, dont le taux d’incidence est le plus élevé de France, en recevra autant que la ville de Nice.\nDix mille vaccins sont prévus pour le département du Pas-de-Calais.\nOnze mille pour Paris, où 20 centres de vaccination seront ouverts tout le week-end pour vacciner « les Parisiens de plus de 75 ans ou présentant des comorbidités » figurant déjà sur les listes d’attente – il sera possible de s’inscrive sur le site Doctolib. Quarante-quatre mille sont prévues pour la région parisienne. « En Ile-de-France, c’est un système de tickets qui pourront être pris à l’entrée des centres et qui permettront ensuite d’avoir un rendez-vous dans le week-end », a indiqué le ministre de la Santé Olivier Véran.\nEt après le lundi 15 mars ?\nLa vaccination contre le Covid-19 sera autorisée dans les pharmacies « à compter de la semaine du 15 mars » pour « les personnes ayant plus de 50 ans et présentant une comorbidité », a aussi annoncé Jean Castex jeudi soir. Ce sera possible sans prescription médicale, en se rendant « directement en officine » pour y recevoir le vaccin AstraZeneca.\nLes autres personnes de 50 à 74 ans, celles qui ne présentent pas de comorbidités, pourront se faire vacciner « à compter de mi-avril ».\nLes personnes âgées de 18 à 49 ans qui n’ont pas de problème de santé ne sont pas encore concernées. La vaccination commencera pour elles lors d’une troisième phase, « au printemps ».\nLOUIS XIV a posté le 05 mars 2021 à 11h08\nJ'admire l'expression "proposer la vaccination", alors que cette opération n'est pas loin du parcours du combattant pour les moins de 80 ans !\negos a posté le 05 mars 2021 à 10h42\nUn pléthore de vaccin est en cours de validation, citons J&J déja certifié par la FDA aux US contrairement à A.Z, Curevac en Allemagne soutenu par Bayer, Valneva trusté par BoJo, Soberna 2 de Cuba, l'incontournable Spoutnik V toujours sous embargo européen, Biontech qui doit lancer prochainement unité de production à Marburg, Sinovac et quelques d'autres dizaines de préparations dans les éprouvettes, incubateurs et seringues. Des régiments de variants, notamment sud africains, brésiliens pourraient eux aussi rebattre les cartes et invalider des choix pris dans l'urgence ou par la nécessité de liquider des stocks avant péremption. Le retournement ou la précipitation des autorités politiques et sanitaires opérées ces derniers jours, question d'habitude depuis le début de la pandémie, ne sont guère de nature à surprendre nos concitoyens, d'autant que le virus sait aussi se montrer facétieux, il n'est pas dit que cette légèreté ne finisse par les lasser.\nrene2 a posté le 05 mars 2021 à 09h17\nSenior+++ encore en forme et vacciné (2 doses, pas facile…) j’ai du temps pour observer, et, ce que je vois et j’entends est consternant. Selon les sources officielles nous aurions reçu 7 millions de « doses », toutes marques confondues, et en face seulement 4,5 millions de vaccinés dont à peine la moitié avec 2 doses. Aucun moyen de vérifier la véracité des chiffres tellement nous naviguons non pas dans l’opacité, mais dans le désordre comptable et, selon moi, entretenu. Mais qu’est-ce qui bloque ?Est-ce que par hasard on se tromperait d’ennemi, Macron au lieu de la covid 19 par exemple? Parce que, si le vrai mal s’amplifiait, les opposants de tout poil auraient des arguments pour dénoncer avec encore plus de véhémence l’incapacité, l’incurie, du gouvernement et de son chef. Le virus ne tue pas la politique politicienne. Le comble, on manquerait de « piqueurs », et en plus certains refuseraient la vaccination pour eux-mêmes, accentuant le trouble entretenu sournoisement par quelques « sachants ». A terme, l’histoire retiendra l’énorme fiasco engendré par une technocratie envahissante, un manque de rigueur et d’autorité, un cumul de défauts d’anticipation et au bout de tout cela, des morts, une jeunesse rabougrie, repliée sur elle-même. Triste spectacle !\ndiabolodenfer a posté le 05 mars 2021 à 08h38\nMme Von der Leyden a communiqué aux parlementaires européens qui, très justement réclamaient des informations sur les détails de ses tractations (appelons les choses par leur nom) avec les fabricants de vaccin, un feuillet, exhibé par une eurodéputée au parlement, sur lequel de nombreuses informations commes les prix, les délais de livraisons...etc...ont été effecés...Tous les gouvernements sont au courant de ce fait....Aucun de réagit et tous continuent à mentir à leurs populations sur l'organisation de la vaccination puisqu'ils n'ont aucun droit ni aucun pouvoir sur les fabricants....La voilà, la réalité!\nboycott cnews a posté le 05 mars 2021 à 10h04\nIL est remarquable de noter que notre cher extrémiste de droite diabolo s'est trouvé un nouvel axe d'attaque , tout aussi stupide que les précédents , certes, mais nouveau !!!\ndiabolodenfer a posté le 05 mars 2021 à 08h14\nAu lieu d'amuser la galerie avec ces effets d'annonce jamais suivits de faits, le gouvernement aurait mieux fait d'aller demander à l'UE et à Mme Van der Leyden la raison pour laquelle l'Union Européenne s'est couchée devant l'industrie pharmaceutique qui a dicté ses règles, établis ses prix et profits et s'est dégagée de toute responsabilité....Arrêtons de noyer le poisson dans l'eau avec des bavardages....\nLOUIS XIV a posté le 05 mars 2021 à 11h13\nN'importe quoi ! C'est justement parce que l'UE ne s'est pas "couchée" que les vaccins nous sont passés sous le nez.... si vous voulez savoir quel pays s'est "couché", regardez du coté d'Israèl, qui a payé deux fois le prix, et donné les clés des stats de son système de santé à Pfizer.\nTiM70 a posté le 05 mars 2021 à 11h09\nAu hasard, parce que, dans ce genre de situation, c'est le fournisseur qui dicte ses conditions ?\navoir être faire recevoir compter


Sur les traces de l'homme d’Aran - DVDClassik\nsur les traces de l'homme d'aran\nPAR jean-paul mathelier\nDepuis l’aplomb vertigineux des falaises de Moher, sur la côte Ouest de l’Irlande, l’Atlantique s’étend à perte de vue. Au pied des sombres parois parfaitement lisses, deux cents mètres plus bas, la mer, verte et grise, brise sur les éboulis de roches. Les pétrels fulmar frôlent en tous sens les escarpements herbus. Loin, dans la lueur de l’horizon, le relief sombre des îles d’Aran émerge à l’ouvert de la baie de Galway. Inishere, la plus proche du continent, Inishmaan, l’île du milieu, et plus au large, Inishmore, maîtresse île de l’archipel, aussi nommée Aranmore, forment un rempart naturel sur lequel viennent se heurter les grandes vagues de l’océan.\nLe lendemain, le vent va forcir et lever la houle. Le bateau de Doolin n’ira pas aux îles. Celui de Galway restera aussi à quai. Seul le ferry de Rossaveel, un port au Nord-Est, dans le Connemara, fera encore une navette en fin de journée, après avoir débarqué les visiteurs que la tempête aura incité à quitter ces îles extrêmes.\nL’embellie du lendemain matin est propice à cette longue marche que je me suis promis de faire sur les traces du film réalisé voici quelque soixante années par Robert Flaherty. Dès la sortie du village, les murets de pierres sèches imposent leur omniprésence. Ils ne laissent pas une acre de terre sans bornage, composant sur toute l’île un immense labyrinthe, qui sur les falaises s’avance jusqu’à la limite du vide. Une route unique traverse l’île sur toute sa longueur. Epousant d’abord les grèves tranquilles de la baie de Killeany, à l’Est, elle relie villages et hameaux, pareillement abrités des vents de Suroît, sur le même versant aux rivages apaisés qui font face au Connemara. Elle achève sa course à la pointe occidentale de l’île, à une douzaine de kilomètres du port, par la dernière montée du promontoire de Bungowla. Ensuite un chemin serpente entre de vieilles pierres, témoins d’une activité oubliée, traverse de grandes dalles de calcaire et se dissout dans les galets d’une grève.\nIl émane de ce lieu une solitude poignante, que nuance à peine la discrète présence d’une bicyclette accotée contre un mur. Le front de mer est sombre. Plus au large, sur Rock Island, se dresse un petit phare noir et blanc, la limite extrême des îles d’Aran. Après ce n’est plus qu’un vaste océan. Les dernières humeurs de la tempête lèvent sur les hauts-fonds d’énormes vagues qui s’élancent et prennent d’assaut les plates-formes rocheuses où elles s’étalent avec fureur. Deux silhouettes apparaissent sur une crête, se découpant sur le ciel clair. Une femme et un enfant courent vers le rivage, fouettés un instant par les embruns. Ils prennent un chemin escarpé et rejoignent la grève. Au milieu d’une cohorte de lames hautes et écumantes, apparaît un frêle esquif noir. Trois hommes aux avirons cherchent à passer les déferlantes pour accoster. Profitant d’une vague moins abrupte, ils manœuvrent en virant, souquent sur les avirons et viennent s’échouer dans le bouillon sur les galets.\nLa femme et l’enfant les interpellent, avant de les rejoindre pour les aider à porter l’embarcation hors des flots. Une déferlante court sur le flanc du canot, renverse la femme qui vacille dans le ressac. Les hommes qui se trouvent à ses côtés la sortent de l’eau en la tirant vigoureusement par les épaules. Au prix d’efforts répétés, le curragh est enfin halé sur la grève et retourné pour être vidé ; l’un des pêcheurs retire un tissu bouchonné entre les lattes du fond et découvre un trou béant dans la toile ; puis il soulève la proue et chacun se glisse sous son banc pour porter, à petits pas sur les rochers, l’embarcation au sec.\nPendant ce temps, la houle qui s’est brisée et étalée avec violence a confisqué le filet dans son reflux. Le groupe se précipite dans l’écume, poursuivant le précieux engin aspiré vers le large. Mais il doit renoncer devant les assauts de plus en plus furieux de la mer. Une vague terrible les surprend tous, alourdis par leurs vêtements trempés, et les allonge dans son tumulte. Le flux se retire en veines d’eau blanche sur l’estran rocheux, découvrant des silhouettes sombres toutes ruisselantes qui se redressent péniblement. Lors d’un second assaut, l’océan en furie fauche et submerge la femme, que son proche compagnon rattrape de justesse par les cheveux. Ce personnage hiératique, c’est Maggie Dirrane, qui interprète l’un des rôles principaux dans le film que le cinéaste américain Robert Flaherty tourne sur Inishmore depuis le début de cette année 1932. Les risques qu’elle vient de prendre n’étaient pas prévus dans cette scène de L'Homme d'Aran.\nUn exil à sa mesure\nPeut-être l’idée de ce film ne serait-elle jamais venue à Flaherty sans l’intervention de John Grierson. Cet Ecossais, pour qui Nanouk avait été une véritable révélation, était le fer de lance de l’école documentaire britannique des années vingt. En 1929, Drifters, son premier film consacré à la pêche au hareng, avait obtenu un succès inattendu ; pour la première fois en Grande-Bretagne, on montrait à l’écran la vraie vie des travailleurs de la mer. Grierson était bien sur la même longueur d’onde que Flaherty, et il invita le cinéaste américain, alors en séjour en Allemagne, à venir partager son savoir-faire avec cette jeune équipe de collaborateurs qu’il formait sur le tas. C’est ainsi que Flaherty réalisa Industrial Britain, un film réaliste sur le monde ouvrier, aux images empreintes d’authenticité et de dignité, comme personne n’en avait tourné auparavant.\nC’est à bord du bateau qui l’amenait en Grande-Bretagne qu’un jeune Irlandais lui aurait révélé l’existence des îles d’Aran. La description qu’il lui en fait pique la curiosité du cinéaste, qui depuis ce jour va être hanté par l’idée d’y faire un long métrage. En attendant, il lit toute l’œuvre de John M. Synge consacrée à l’Irlande de l’Ouest, et particulièrement The Aran Islanders.\nInformés de ce désir, John Grierson et Cedric Belfrage, un critique de films dévoué à la cause du cinéaste, introduisent Flaherty auprès de Michael Balcon, chargé de production à la Gaumont-British, la société de films la plus puissante de Grande-Bretagne. Michael Balcon n’ignore pas que le cinéaste américain, fidèle à sa méthode de travail, n’aurait aucun scénario solide à lui proposer tant qu’il ne serait pas derrière sa caméra. Mais il prend le risque de miser sur le projet, en rêvant d’un autre Nanouk, avec cependant un budget moindre. Dès le départ, la direction de la Gaumont-British va d’ailleurs manifester beaucoup de réticences à l’égard de Flaherty, craignant qu’il ne soit ni économiquement ni artistiquement prudent pour l’industrie du cinéma de produire ce type de film.\nLe producteur envoie bientôt le couple Flaherty en reconnaissance en Irlande avec pour guide J. Norris Davidson, un jeune Irlandais qui a travaillé l’été précédent avec Grierson. Après un séjour de quelques semaines à Achill Island, dans le Mayo, à la fin de l’automne 1931, Flaherty se rend pour la première fois aux îles d’Aran, en compagnie de sa femme et co-scénariste Frances Hubbard-Flaherty et de ses trois filles. Au cours de ces quelques jours de repérage, il est séduit par une vie locale quasiment autarcique et une identité insulaire très forte - qui expliquent peut-être la grande pureté du parler gaélique en usage. Curieux de tout, il rencontre ces pêcheurs intrépides qui affrontent quotidiennement une mer hostile à bord de frêles curraghs en toile goudronnée.\nLe cinéaste revient en janvier avec une équipe réduite, composée au départ de son épouse et d’un jeune assistant, John Taylor, qui avait participé au tournage de Industrial Britain. Il choisit de s’implanter sur la grande île d’Inishmore, mieux pourvue en réserve d’eau, car il a l’intention de développer ses pellicules sur place. Il s’installe à Kilmurvey, un hameau situé près d’une crique abritée, où il aménage un laboratoire dans une ancienne remise proche de la cale. Il y fait aussi construire une chaumière, avec un puits de lumière dans le toit, pour y filmer les scènes d’intérieur. Le tournage doit théoriquement durer un an. Pour mener les négociations avec les gens de l’île, Flaherty embauche Pat Mullen, un homme du pays qui a beaucoup voyagé avant de revenir vivre sur son île natale. Le caractère complexe de Flaherty déconcertera parfois ses collaborateurs. Mais l’enthousiasme dont il ne se départit jamais, l’humanité qu’il témoigne envers chacun, et sa table ouverte, où l’on fait paraît-il bonne chère, sauront souder son équipe autour du film.\nFidèle à sa démarche, le cinéaste s’efforce de composer une famille symbolique et de raconter une histoire à travers elle. Son scénario, à la fois simple et ambitieux, entend raconter une histoire des jours quotidiens où serait révélée la dignité humaine dans les combats fondamentaux de l’homme pour la vie. Robert Flaherty est convaincu - à l’image de Jean Epstein qui réalise Finis Terrae à Ouessant en 1929 et Mor Vran à Sein l’année suivante - que les personnages réels vivant à l’endroit où il tourne sont vraiment les meilleurs acteurs. Fort de cette conviction, il entreprend, avec l’aide précieuse de sa femme et de Pat Mullen, de rechercher sur l’île les interprètes du film.\nLorsqu’il rencontre pour la première fois Maggie Dirrane, debout dans l’embrasure de sa porte, un enfant dans les bras, il est immédiatement séduit par la force et la grandeur qui émanent de sa personne. Mais les essais photographiques se révèlent décevants : Maggie Dirrane, qui assure seule la charge de quatre enfants et d’un mari malade, semble épuisée. Tandis que Frances Flaherty, émue par cette situation, la prend à son service, d’autres femmes d’Aran sont pressenties, sans que le réalisateur puisse se décider à distribuer le rôle. Quelques mois plus tard, Maggie Dirrane, désormais à l’abri du besoin, a retrouvé cette beauté qu’on lui connaissait sur l’île. Les essais photographiques enchantent Flaherty. Reconnaissante d’avoir été choisie, Maggie jouera son rôle avec zèle, prenant même des risques pendant le tournage pour servir au mieux le film.\nRecruter un enfant sera plus délicat. Au cours d’un bal au village de Killeany, Robert et Frances Flaherty rencontrent le jeune Mikleen Dillane. Le cinéaste réalise sur-le-champ que ce joyeux gamin de douze ans est son interprète rêvé. Afin d’obtenir l’accord des parents, Pat Mullen se confie d’abord au père, un pêcheur, qui le renvoie pour “ces affaires- là” à sa femme Mosha. Mais comme beaucoup d’îliens, la mère de Mikleen se méfie de cet Américain qui ne dit pas ses prières. Pat Mullen la rassure sur les intentions du cinéaste, vante ses qualités humaines, met en avant les avantages financiers qu’induirait une participation au film. Mais elle reste sur ses gardes. Et lorsqu’enfin elle consent à se rendre chez le garde civil pour établir les formalités d’embauche, c’est pour se rétracter aussitôt en prétextant que ce grand diable d’étranger allait voler la foi de son fils. Finalement, Flaherty devra aller quérir le père Ogan, le prêtre de l’île, pour qu’il intercède en sa faveur et obtienne l’accord de la mère de Mikleen.\nCette victoire est d’importance, car le cinéaste va accorder une place essentielle à l’enfant, qui ouvre la première scène du film, cherchant des crabes dans les rochers. Sur les ressauts des hautes falaises, insensible au vertige, il pêche d’une main sûre. Pour tourner cette séquence en toute sécurité, Flaherty a proposé à Mikleen de l’attacher avec un bout autour de la taille, mais le gamin lui a répondu qu’il ne serait pas capable de travailler s’il ne se sentait pas libre. C’est aussi à travers son regard que le réalisateur va, plus tard, introduire la séquence des requins.\nEn dépit de ces préliminaires difficiles, le plus long travail pour Flaherty ne fut pas tant de gagner la confiance des habitants que de trouver aux îles d’Aran des habitants dont la physionomie résisterait à l’épreuve de la caméra. Pat Mullen réussit à convaincre un dénommé Myles Joyce de poser pour des essais dans le rôle du père. « C’était un homme d’acier, se souvient-il. (1) Une fois, au large, il fut pris dans une tempête de neige avec deux autres pêcheurs à bord, et après quarante-huit heures de lutte acharnée dans la tourmente, il parvint à rejoindre le rivage et à sortir le curragh hors de l’eau. Ses deux matelots, morts de fatigue et de froid aux avirons, avaient glissé à l’arrière du canot. » Les essais photographiques de ce colosse blond sont pourtant décevants. Faute d’avoir trouvé l’acteur idoine, le réalisateur doit se résoudre à tourner les premières scènes en mer sans attendre son personnage principal, Pat Mullen s’étant chargée de recruter les équipages, jouant parfois le registre des fiertés locales pour vaincre les réticences de certains.\nLe tournage déjà entamé depuis plusieurs mois, l’une des filles du réalisateur rencontre un homme jeune qui retient toute son attention, et le présente à son père. D’abord réticent, Coley King, surnommé “Tiger”, se laisse convaincre par Pat Mullen qui le rencontre au cours d’une noce. Quelques jours plus tard, il se plie volontiers à des essais photographiques concluants. C’est un forgeron, mais également un pêcheur, un fermier et un constructeur de curraghs. Pat Mullen le décrit comme un bel homme, un peu distant, à la démarche aussi légère que celle d’un chat - Synge prête à l’usage des mocassins (les pampooties) cette agilité des gens d’Aran. Il incarnera la figure emblématique de L’Homme d’Aran, et formera la famille du film avec Maggie Dirrane la mère et Mikleen Dillane le fils.\nCollectage et patrimoine\nAu cours de longues veillées avec les habitants, lorsque le mauvais temps ne permet pas de tourner, Robert Flaherty découvre les récits d’anciennes chasses au requin pèlerin, plus extraordinaires les uns que les autres. Le quotidien des îliens s’éclaire de cette familiarité avec le passé. Et le cinéaste, lui-même excellent conteur - il a publié Mes amis Esquimaux, La Chaise du capitaine, et Le Maître blanc -, est particulièrement sensible à leur aisance naturelle pour raconter des histoires. Ils évoquent ainsi les hauts faits du grand harponneur Maurteen Mor Collawn, doué d’une force surnaturelle, ou ceux de Bartly Shawn et de son équipage, qui après avoir lutté deux jours et une nuit avec un requin harponné, furent obligés de couper la ligne en raison de l’arrivée d’une grosse tempête. Les anciens évoquent aussi cette autre aventure du hooker Pine Boat, un bateau neuf spécialement construit pour cette chasse, et qui fut emporté dans l’océan par le requin qu’il avait harponné. D’autres suivront sur cette liste tragique, perdus corps et biens.\nAu moment du tournage, on ne chasse plus le requin pèlerin aux îles d’Aran, les monstres marins ayant déserté ces parages. Seuls les harpons rouillés que l’on trouve dans certaines maisons, accrochés au-dessus des cheminées - ils sont longs de plus d’un mètre quarante avec des brides gansées de cuir - témoignent encore de cette tradition. Mais, depuis six ans, les “basking sharks” sont revenus par bancs, régulièrement, et quand Flaherty les voit, il décide de faire de la chasse au requin la séquence principale de son film. Avant de la tourner, il lui faudra toutefois glaner les bribes d’un savoir oublié et réapprendre à ces hommes les gestes de leurs aïeux.\nA la demande du cinéaste, le docteur Maher, conservateur au Musée des Antiquités de Dublin, engage une importante correspondance avec plusieurs musées, dont celui de Bergen en Norvège, afin de recueillir des informations sur les techniques de chasse baleinière. Découvrant un livre de J. Wallop Brabazon à la National Library de Dublin, Flaherty apprend qu’en 1848, il y avait encore sur toute la côte Ouest de l’Irlande une intense exploitation du requin pèlerin, appelé levawn mor en gaélique. C’était même la plus grosse source de revenus du littoral. Le foie de ce poisson de cinq à dix mètres de long - le plus grand de l’Atlantique - donnait jusqu’à neuf cents litres d’une très bonne huile utilisée pour l’éclairage. Lors du réchauffement des eaux, vers les mois de février-mars, par bancs entiers, ces monstres en migration envahissaient les eaux côtières riches en plancton, où les pêcheurs les traquaient même depuis leurs fragiles curraghs.\nAccompagné de Pat Mullen, Flaherty se rend à Galway à bord du petit vapeur de Pat Fitz. Ils portent quelques vieux harpons chez le forgeron Flanagan afin qu’il en fabrique à l’identique. A Claddagh, dans la baie de Galway où l’on pratiquait aussi la chasse au requin, Pat Mullen rend visite à Martin Quinn, un vieillard presque centenaire. Madame Quinn l’accueille sur le pas de sa porte en le prévenant que son mari est au plus mal. Puis elle l’introduit dans une petite chambre très propre avec un grand lit où seuls les cheveux blancs du vieil homme dépassent des couvertures.\nAprès les présentations, le moribond, s’exprimant d’une voix éteinte, lui dit combien les requins étaient coriaces. Il lui raconte la manière dont il les chassait, avec des lignes de deux cents brasses, les dix premières longueurs étant fourrées, afin que le requin dont la peau est extrêmement râpeuse ne puisse rompre le filin en se débattant. A la question de Pat Mullen sur l’endroit précis où il fallait piquer, le vieux chasseur répond : « Dans la raie grise, sous l’aileron, seule partie tendre de sa cuirasse, mais tu ne peux jamais être sûr de l’avoir eu avant d’y avoir planté ton deuxième harpon ! » Une semaine après ces précieuses confidences, Martin Quinn s’éteignait.\nPour tourner la scène de chasse, Flaherty achète un robuste “pucan” ou plutôt un “bad iomaratha” (sorte de petit hooker) jaugeant deux tonneaux et demi, plus maniable que le hooker traditionnel. Puis il place des veilleurs çà et là sur les hauteurs d’Inishmore, chargés de guetter l’arrivée des squales. Aux premiers requins signalés, les hommes d’Aran embarquent, par prudence, à bord du sloup borneur pour se faire la main. Durant le mois de mai, affecté par le passage de nombreuses dépressions, Tiger - et Pat Mullen à son tour - pliera plusieurs harpons sur la cuirasse des requins. Un jour, il fait preuve d’un grand courage en pointant avec adresse un énorme requin, qu’il va harponner par trois fois. Flaherty tente de filmer cette prouesse, mais il fait déjà très sombre. Au retour, le requin est amarré à la jetée de Kilmurvey ; il mesure presque neuf mètres et pèse près de sept tonnes.\nMalheureusement, les requins s’éloignent des îles avant que la scène culminante de L’Homme d’Aran ne soit tournée. Robert Flaherty envisage de les suivre dans leur migration, car le film doit être terminé pour novembre. Mais partout sur la côte, on confirme que les requins ont déjà quitté les eaux côtières. Dès lors, le cinéaste se voit contraint de rester sur place jusqu’à la saison prochaine. Et il se rend à Londres pour convaincre son producteur de cette nécessité.\nLe retour de la migration\nA la saison suivante, par un temps clément de début février, chacun attend le grand retour des requins pèlerins. Flaherty a fait appel à un ancien ami, le capitaine Murray qu’il a connu dans le grand Nord canadien, lorsqu’ils travaillaient ensemble pour la même compagnie. Cet homme d’expérience s’occupe de l’aménagement du bateau harponneur. A l’arrière, il fait placer un billot de chêne, qui donnera un appui pour filer la ligne du harpon. Les rôles à bord sont distribués : Tiger, au harpon, guidera l’approche des requins ; Pat Mullen, chargé des lignes, dirigera les manœuvres à l’aviron, servant le harponneur dans sa traque.\nA la première alerte, à bord d’un petit vapeur loué à Fitz Patrick, Flaherty et le capitaine Murray se rendent sur les eaux où ont été repérés les ailerons. Le pucan armé par les hommes d’Aran est pris en remorque. Ce jour-là, par mauvaise mer, le capitaine pique par deux fois des poissons, qui se débarrasseront facilement des harpons. Au cours d’une autre sortie, vers Rock Island, alors qu’un squale vient d’être harponné, une étrange convulsion se propage dans toute la bande ; les requins se regroupent à une soixantaine de mètres en arrière du bateau et se dirigent vers le pucan à grande vitesse. Affolé, l’équipage voit l’animal blessé lui foncer dessus, la gueule ouverte et les yeux terrifiants. Impossible de le harponner, car le monstre se présente à l’arrière et ne laisse pas le loisir de manœuvrer. Pat Mullen n’a que le temps d’empoigner un aviron, avec l’intention de l’introduire dans la gueule du requin. Mais, parvenu à moins de deux mètres de l’embarcation, celui-ci disparaît en plongeant.\nLe bateau de Fitz roulant trop pour y placer la caméra, Flaherty se rend à Galway louer un petit chalutier à vapeur, le Johny Summer. Les requins se montrent de plus en plus nombreux dans les parages d’Inishmore. L’espoir renaît. Par un temps bien établi, toute l’équipe du film fait route vers le Nord.\nDécrivant des cercles concentriques à la surface de l’eau pour se nourrir, la bande de requins n’a pas senti la présence des hommes qui s’approchent en silence à bord du pucan, prêts à engager le combat. Tiger, dressé à la proue, les muscles tendus, suit de l’extrémité de son fer un aileron puissant qui émerge. Il frappe avec force et touche sa proie près de la dorsale. La ligne court si rapidement qu’elle s’échappe de la bitte d’étrave. Pat Mullen se brûle les mains en voulant la retenir. Désemparé, l’équipage voit la ligne fumer sur le billot de bois, puis se raidir quand le requin file en entraînant le bateau. Un couteau entre les dents et une hache à la main, Tiger est sur le qui-vive, paré à couper. On donne du mou, on laisse filer, puis il faut de nouveau haler dessus.\nDans les profondeurs, le requin s’est un peu calmé. La barque soulagée arrive à son aplomb. Durant ce court moment de répit, les hommes ont pu tourner la ligne sur la bitte et souffler un peu. Puis, à l’affût des bulles d’air et des tourbillons, main sur main, ils gagnent sur le requin, prêts à lancer un second harpon dès qu’il refera surface. Mais soudain le poisson se sauve sur l’arrière et le filin glisse le long du plat-bord pour venir cisailler les tolets. Pat Mullen donne du mou, tandis que l’animal part en travers, entraînant le bateau vers les roches. Tiger lance sa hache à Pat Mullen, qui attend encore quelques secondes avant de couper la ligne, le regard tendu vers ce rocher qui grandit. Et puis soudain, le canot se redresse, la ligne pend inerte sur le flanc : le requin a disparu avec le harpon.\nRobert Flaherty a filmé cette scène de chasse, après bien d’autres séquences du même genre tournées en mer. Mais il doute de la qualité de ses images. Il est déjà difficile de rester maître de ses cadrages avec une caméra qui pointe vers le ciel au moindre coup de roulis. Mais faire en plus une mise au point sur des requins aux mouvements imprévisibles relève d’un véritable tour de force. Un jour, alors qu’il filmait depuis une petite plate-forme extérieure fixée en travers du pavois, un brusque mouvement du bateau provoqué par les requins faillit le précipiter à l’eau. Une autre fois, une bête harponnée en plongeant sous la quille du chalutier, entraîna le pucan contre la muraille de celui-ci, où son étrave vint s’écraser violemment.\nL’occasion faisant le larron, le cinéaste envisage de profiter des captures effectuées à l’occasion du tournage pour remplir quelques barils d’huile. Le précieux combustible pourrait être vendu aux profit des insulaires. Flaherty songe même à monter une petite usine pour cette exploitation.\nLes scènes de chasse se suivent et, peu à peu, les hommes d’Aran prennent de l’assurance... Par une belle journée ensoleillée et sous un vent d’Ouest, le pucan croise la route d’un grand requin qui l’élonge de bout en bout, gueule largement ouverte. Tiger laisse passer cette proie, car il craint d’offrir le flanc du canot à son terrible coup de queue. Quand le squale se présente à nouveau, les hommes souquent sur les avirons pour lui couper la route. Prenant à peine le temps de déborder les siens, Pat Mullen se précipite à l’avant. Tiger lève son harpon, pointe et délivre son coup, tandis que Pat se jette de tout son poids sur le manche pour l’enfoncer plus profond dans la cuirasse. Le requin donne un violent coup de queue qui ébranle l’esquif, avant de plonger et de l’entraîner dans sa course folle. Pas moins de six milles sont ainsi parcourus, la barque courant vers le large, mue par une force magique.\nDe temps à autre, le requin fait une brève apparition en surface : un sillon noir, cursif, déchire l’onde avant de s’estomper en ne laissant qu’un désordre dans les plis de l’eau à l’instant même où le canot y parvient. Ne saisissant rien d’autre que ce trouble, les chasseurs sont à nouveau happés dans le sillage fantastique. Alors que la course semble se dissoudre dans la lumière du crépuscule, le requin épuisé revient tourner autour du bateau. Une nouvelle fois, le harponneur plante son fer dans la peau sombre, à quoi l’animal répond par de violents coups de queue sur le plat-bord de l’embarcation. Le corps à corps dure des heures, jusqu’à l’agonie nocturne du requin. Ce jour-là, Robert Flaherty avait assisté au duel mythique des hommes d’Aran et du levawn mor, le requin pèlerin.\nA terre comme en mer, le cinéaste doit beaucoup composer avec les conditions climatiques. Il attend souvent que soufflent les vents d’Ouest et de Nord-Ouest, qui adoucissent la lumière. Son travail se fait aussi au rythme des marées : des semaines seront nécessaires pour boucler, plan après plan, la séquence de la récolte des algues. Un passage qui illustre les rapports difficiles que les gens d’Aran entretiennent avec leur sol. Des générations se sont échinées sur cette terre ingrate pour la conquérir. Il a fallu briser la pierre pour dégager les terrains, bâtir des murets pour les abriter du vent, garnir ces enclos de terreau arraché aux fissures des rochers, y ajouter du sable, tapisser de goémon ce maigre tapis végétal pour y faire venir les vitales pommes de terre.\nLa scène du curragh dans la tempête est bouclée peu de temps avant la fin du tournage. Le premier essai, envisagé à Kilmurvey avec un canot à quatre rameurs, réunit Big Patcheen Conneely, Patchen Flaherty, Patch Ruadh et un jeune homme à l’essai. Big Patcheen étant le marin le plus expérimenté, il se place, selon l’usage, à l’avant du curragh. Il a une connaissance très intime des rochers et récifs environnants; il sait mieux que quiconque les courants et les mouvements de la mer auxquels il est sans cesse confronté. Comme la plupart des pêcheurs de ces îles, il possède cette sorte de prescience qui lui permet de déceler l’accalmie dans le gros temps, durant laquelle il pourra lancer son canot à la mer.\nLes appareillages s’effectuent toujours selon le même rituel : une fois franchis les premiers brisants et atteintes les eaux plus profondes et moins agitées, le curragh se met bout au vent, attendant le signal pour affronter les vagues, avant de revenir vers la grève où se trouve la caméra.\nLes séquences sont parfaitement réglées avant le tournage. Pour l’une d’elles, tournée à Manister, Fitz Patrick donne des directives très précises. Montrant les brisants sur le bord Est, il définit un axe dans l’alignement du cimetière. Dans ce chenal, le curragh devra se rapprocher des brisants Ouest et de là, une fois aperçus les feux de l’île de Straw, il lui faudra mettre cap à l’Ouest jusqu’à l’alignement du phare d’Oghil. Un vrai parcours du combattant qui sera répété plusieurs fois sur l’injonction de Flaherty. Une pénurie d’eau avait en effet retardé le développement de la pellicule enregistrée, de sorte que le cinéaste, dans l’incertitude du résultat des premières prises, préférait en engranger de nouvelles.\nPar chance, Big Patcheen est un grand marin. Il fallait un homme de cette trempe pour boucler les séquences en mer avant que n’arrivent les tempêtes d’hiver. Face au détroit de Brannock Island, qui n’est que brisants couronnés d’écume, Flaherty hésite. Craignant un accident, il est prêt à reporter le tournage, malgré son impatience. Prenant son ami Big Patcheen à part, Pat Mullen s’efforce de le convaincre de terminer cette scène de nature à exalter la vaillance des hommes d’Aran. Piqué dans son orgueil, le pêcheur accepte mais précise qu’il faut faire vite, ne pas trop le faire attendre au large, car la marée monte et il peut avoir de gros problèmes lors du retour sur la grève. Tiger est volontaire pour sortir ce jour-là, mais il connaît mal l’équipage et ces rivages. Par prudence, on demande à Patch MacDonald de le doubler.\nAprès quelques hésitations quant à l’emplacement de la caméra, Flaherty s’installe en haut de la grève. L’étrave du léger esquif franchit les rouleaux. Il décrit une large boucle au large, puis se place sous le vent, face à la houle, prêt à s’élancer. De la terre, on lui fait le signal convenu, mais il reste sourd à cet ordre, car après une apparente accalmie, de gigantesques vagues arrivent sur la pointe de l’île Brannock. Enfin, courbés sur leurs avirons, les trois hommes abordent le chenal. Par instants, le curragh disparaît complètement à la vue de ceux qui se trouvent sur la grève. On ne distingue plus que la tête des hommes, émergeant de l’écume. Les flots puissants qui assaillent le flanc Ouest du promontoire escaladent sa paroi abrupte en mugissant. Les lames se pressent, enflent et se suivent en roulant avec furie, quand soudain, démasqué par une vague qui vient de s’affaisser, apparaît de nouveau le curragh. L’équipage lutte contre les courants contraires, avirons ployés, vibrant sous l’effort.\nLe voici bientôt hors de danger, n’attendant plus que le moment favorable pour négocier les rouleaux de la grève. L’arrière du curragh a heurté un rocher et la toile s’est déchirée, mais Big Patcheen sait qu’avec un peu de chance, il passera. De ses yeux perçants, il observe la mer démontée autour de lui, avant de lancer son bateau dans un dernier effort. Une douzaine de coups d’avirons plus tard, il voit soudain une énorme masse d’eau s’élever à l’Ouest. Elle semble se retenir, comme si elle attendait de l’engloutir. Du rivage, tout le monde lui hurle : « Prends-la de face, Patcheen, sinon vous êtes perdus ! » C’est une question de secondes. Il ne peut plus fuir. Sans plus attendre le marin fait scier d’un bord et nager de l’autre, pour présenter l’étrave à la lame. Les six avirons parfaitement coordonnés maintiennent au mieux le curragh dans l’énorme houle. L’embarcation se fait ballotter en tous sens, tandis que Patcheen guette l’instant propice pour revenir vers le rivage entre les déferlantes. A trois reprises, le bateau esquive de justesse les brisants hérissés de bancs de rochers. Enfin, propulsé par un rouleau plus maniable que les autres, les hommes accrochés à leurs avirons, il accoste brutalement. Sans attendre, l’équipage bondit hors du canot qu’emporte le reflux. Maggie et Mikleen courent à leur rencontre. Et tandis que le groupe tente de remonter la grève, une gigantesque lame lancée à leur poursuite vient s’écraser sur le curragh.\nSortant de l’eau, ruisselant d’écume et de sueur, les marins sont fourbus, mais une lueur de triomphe brille dans leur regard.\n« Ces trois hommes dans le canot, écrira Frances Flaherty, luttant à travers la tempête, devenaient un peu plus grands que l’échelle humaine. Ils devenaient des personnages issus de leurs légendes héroïques, une saga dont ils étaient eux-mêmes les héros. »\nLa méthode Flaherty\nLors d’un cycle de conférences qu’elle intitula L’Odyssée d’un cinéaste, l’épouse de Robert Flaherty rappelait que « le séjour dans l’Arctique et la fréquentation de ses habitants avaient inspiré à Flaherty l’habitude de partir du visible pour aller à l’invisible. Il découvrait l’esprit qu’il y avait dedans, avec la conviction que pour capter cet élément, il fallait apprendre à l’extraire du réel qui le contenait. » Sur le terrain, Flaherty ne commençait pas par penser, pour filmer ensuite. Il filmait d’abord, puis il organisait sa réflexion à partir de l’image que la caméra lui donnait. Faire un film devenait nécessairement une affaire d’essais et de tentatives. Il accordait à la caméra une plus grande capacité que l’œil à percevoir la réalité. Il développait ses pellicules sur place et projetait immédiatement tout son matériau sur l’écran, élaborant minutieusement l’esquisse de ce qui serait filmé le lendemain. Il expérimentait ainsi une manière totalement novatrice de faire du cinéma.\nLa caméra était sa boîte magique. Il savait parfaitement la démonter et la réparer, de même qu’il pouvait assurer sur le tournage toutes les tâches pratiques, sans l’aide d’un technicien. Assisté à la seconde caméra par John Taylor, ou son jeune frère David Flaherty, le cinéaste filmait avec une incroyable aisance physique, traduisant à merveille le rythme et la justesse des mouvements. La caméra était, plus que le prolongement de son regard, le mode d’expression de tout son être. Un jour qu’il était à court de pellicule, il avait tourné pour son seul plaisir, des heures durant, avec sa caméra vide. Pour un seul geste, il explorait chaque angle, chaque lumière, déplaçant la caméra, changeant d’objectifs, soucieux à l’extrême de saisir cet instant qui est à la fois reconnaissance et révélation.\nFruit d’un travail abouti, chaque geste se révèle à l’écran comme l’expression d’une singulière dignité. Dans une photogénie maîtrisée, la sincérité qui émane des interprètes locaux donne au film une éblouissante force de persuasion. Flaherty affirmait que le metteur en scène ne pouvait être limité en pellicule tant qu’il n’était pas satisfait du résultat. Les dernières prises de vue achevées, le cinéaste américain séjournera tout l’hiver 1933-1934 à Londres, aux studios Gainsborough, pour monter le film. Il avait réalisé ses tournages avec une caméra qui n’avait guère plus de deux minutes d’autonomie de prise de vues. L’ensemble de son travail - près de quarante heures de rushes - était incroyablement morcelé et s’opposait par nature au sentiment d’unité que l’auteur recherchait à l’écran.\nA Londres, assisté par John Goldman - envoyé par le producteur aux îles d’Aran pour y aider Robert Flaherty dans le tri des images -, il se démène dans l’incessant va-et-vient entre le laboratoire, la salle de montage et l’antre obscur de la salle de projection, car c’est sur l’écran que le film va se construire. Bobines après bobines, il visionne toutes ses images, coupe, trie, élimine, avant de remonter ce qui est sélectionné. Deux projectionnistes, travaillant nuit et jour sur ses instructions, placent des repères en papier dans les dévidoirs des projecteurs. Tous les sens en alerte, le cinéaste guette sur l’écran un signe révélateur, une étincelle que seul le crible de sa propre conscience est en mesure de déceler. Il n’a pas d’idée préconçue sur son film. Peu à peu, les images s’organisent d’elles-mêmes : de plus en plus concises, elles se rassemblent autour du motif du film, dans une impeccable logique.\nLe cinéaste accomplit ce travail de bénédictin en se fiant à sa seule intuition, avec cette étonnante capacité qu’il avait de percevoir ce que l’image avait à dire. La pulsion du film devait couler de cette vie qui habitait chaque chose, et non s’imposer par un artifice de montage. La démarche du réalisateur, longue et obstinée, exigeait une extrême conscience et une grande réceptivité. C’est dire si Flaherty supportait mal que l’on fasse pression sur lui pour que le film avance plus vite.\nDepuis la récente invention du parlant, il n’était plus question de montrer un film muet dans une salle. L’Homme d’Aran serait la première réalisation sonore de Flaherty - il regretta toujours de n’avoir pas eu le son du vent du grand Nord sur les images de Nanouk l’Esquimau. Pourtant, le réalisateur n’envisagea pas un instant de transporter sur les îles le lourd matériel d’enregistrement sonore de l’époque. Il pensait d’ailleurs que le jeu naturel des acteurs aurait été affecté par trop de contraintes techniques. C’était le choix délibéré d’un cinéaste à l’aise dans une esthétique issue du muet.\nBruitages et dialogues seront donc introduits ensuite au montage. Cette bande-son est réalisée selon une esthétique bien singulière, puisque Flaherty la définit comme « des lambeaux de sonorités humaines, dispersés par le vent et captés par le spectateur. » Dans cette orchestration subtile du film, hanté par le bruit du vent et de l’océan, il n’est plus nécessaire que les voix soient toujours comprises.\nLes interprètes du film vont donc rejoindre le cinéaste à Londres pour l’enregistrement des dialogues. Et les projections qu’il organise à cette occasion suscitent auprès des îliens des réactions spontanées qui ne laisseront pas de l’influencer. Un soir, devant les images du curragh sur la mer déchaînée, ils sont littéralement envoûtés par le réalisme de la scène, qui confine à la magie. « Ils sont là ! ils sont là ! » s’exclame Maggie en gémissant, tandis que le père de Pat Mullen crie pour mettre les hommes en garde contre l’énorme vague qui menace de les engloutir. Cette soirée conforte Flaherty dans l’idée d’accentuer les scènes d’action par une polyphonie de voix humaines. Et cette présence de la voix sera encore renforcée par la partition de John Greenwood, qui composera la musique du film à partir des enregistrements de chants traditionnels interprétés par Maggie.\nA la veille de la sortie du film en Grande-Bretagne, la commission de la censure tente, vainement, de bloquer la diffusion, admettant mal que l’on puisse montrer la “pauvreté” - et peut-être l’Irlande - à l’écran. La première a lieu le 25 avril 1934 à la New Gallery de Londres. Le film ayant bénéficié d’une efficace promotion, le théâtre est plein à craquer. Et à l’issue de la projection, le public fera une véritable ovation aux gens d’Aran présents dans la salle. Avant de rejoindre leur île, ceux-ci vont encore accompagner le film au Théâtre Grafton de Dublin, où l’accueil est également enthousiaste. A New York aussi L’Homme d’Aran est plébiscité. Tiger est même invité à la célèbre université d’Harvard pour y donner une conférence sur la vie aux îles d’Aran. Et Maggie Dirrane y rencontre des étudiants à qui elle chante des airs traditionnels - à l’occasion de ce voyage outre-Atlantique, elle se rendra aussi à Boston où elle retrouvera une sœur qu’elle n’avait pas revue depuis trente ans.\nCe succès, toutefois, n’impressionne guère les dirigeants de la Gaumont-British. L’Homme d’Aran reste pour eux la “folie” de Michael Balcon, un film qui bouleverse leurs méthodes habituelles de travail. Ils jugent même pernicieux cet enthousiasme du public : celui-ci ne va-t-il pas bouder les productions plus conventionnelles que la Gaumont-British réalise ou qu’elle importe d’Hollywood ? Malgré quelques inquiétudes, Michael Balcon restera pourtant toujours au côté de Flaherty, seul membre de la production à défendre et porter ce projet, n’intervenant jamais sur le travail en cours.\nLe milieu professionnel a fait à Robert Flaherty une réputation de grand consommateur de film, mais son talent ne peut se mesurer en kilomètres de pellicule. « Flaherty fut un des rares cinéastes à s’accorder autant de temps pour comprendre les éléments d’un sujet, et en élaborer la matière profonde » rappelait Jean Grémillon, l’auteur de Remorques, lors de ses conférences sur le réalisateur américain.\nPour le tournage de L’Homme d’Aran, Flaherty utilisa en partie de la pellicule restante de tournages antérieurs, déjà amortie. Certes, le tournage en Irlande fut prolongé d’une année, et le budget initial dépassé. Mais cela est compensé par le fait, assez exceptionnel, de développer ses bobines sur place et de travailler avec une équipe réduite. En marge des productions dominantes, sa pratique de cinéma d’auteur n’était pas dispendieuse. Ici, pas d’effets spéciaux ni de décors coûteux, aucun animal dressé, nulle star aux cachets exorbitants. Le modeste train de vie du réalisateur lors de ce long séjour irlandais ne faisait pas injure à l’indigence des Iliens et à l’âpreté de leur environnement. Son seul luxe fut d’avoir un petit billard démontable et un piano, pour les rares moments de détente qu’il s’accordait.\nCertains se sont étonnés que l’on ait pu dépenser un tel budget pour un film dit documentaire. Mais, outre que le travail de Flaherty dépasse le strict cadre de ce genre, pourquoi faudrait-il que le cinéma du réel soit privé des moyens que l’on accorde si volontiers aux grandes œuvres de pure fiction ? D’autant que le documentaire n’a pas manqué de talents pour le servir et qu’il a constamment contribué à l’évolution du cinéma de fiction.\nAux sources du cinéma, l’influence du génie de Robert Flaherty est considérable. Consacré comme le père fondateur du documentaire, il est devenu pour de nombreux cinéastes - comme Eisenstein, Grierson, Huston, Ford, Grémillon, Rouquier ou Rouch - un repère incontournable. Malheureusement, cette paternité qu’il n’avait pas revendiquée contribue aussi à enfermer son œuvre dans un genre, et sera source de malentendus. Dès lors qu’il recomposait avec le réel - opérant par exemple une heureuse alchimie entre le présent et le proche passé -, la marge entre documentaire et fiction se dérobait.\nDe là naîtront d’interminables polémiques. C’est même du noyau de ses anciens amis, les documentaristes britanniques, que fuseront les critiques les plus dures. Ces ardents défenseurs d’un cinéma de réforme et d’éducation lui reprocheront de tricher avec le réel et de donner des îles d’Aran une vision digne du xixe siècle. En effet, Nanouk chasse au harpon à une époque où les Esquimaux utilisaient déjà le fusil ; les Polynésiens de Moana portent, selon leurs vœux, les vêtements de leurs ancêtres, et non ceux que les missionnaires leur ont imposés ; les pêcheurs d’Aran renouent avec la tradition disparue de la chasse aux requins pèlerins. Mais Flaherty récuse sans mal ces objections en affirmant simplement : « Ce n’est pas la décadence de ces peuples sous la domination de l’homme blanc qui m’intéresse. Je veux au contraire montrer leur majesté première, tant que c’est encore possible. »\nLa fréquentation, dès son enfance, des villages indiens, puis esquimaux, l’avait rendu sensible à cette menace qui pesait sur les cultures traditionnelles. En outre, il était trop conscient de la misère de ces peuples - il avait déjà montré celle des agriculteurs américains dans The Land - pour plaider en faveur d’un illusoire retour au paradis perdu. En artiste humaniste, il a pressenti la force du cinéma pour témoigner de la dignité des hommes, qu’elle s’exprime dans ses portraits d’ouvriers de l’industrie, d’agriculteurs dans les champs de coton, ou sur des terres désolées au bout du monde. Pendant le tournage de L’Homme d’Aran, Flaherty n’ignore rien des problèmes sociaux de la population; il en est même sincèrement affecté. Mais il se refuse à traiter directement de cette actualité, préférant la suggérer en filigrane, à travers une trame épurée, symboliquement réduite à l’essentiel, exaltant la noblesse d’un peuple dans son combat ancestral pour la vie.\nA mesure que le temps nous éloigne de la réalité des années trente, le film témoigne à jamais de l’identité millénaire d’une culture propre aux îles d’Aran. Il renoue, à quelque soixante années de distance, avec l’intention première de Flaherty de perpétuer cette mémoire. Paradoxalement, les scènes reconstituées, par le sentiment de vérité et de justesse qu’elles inspirent, apparaissent comme de véritables témoignages ethnologiques. Sous une apparence documentaire des plus dépouillées, Flaherty a composé une œuvre en dehors du temps. A travers la représentation d’une simple famille, il a créé une histoire à la fois intimiste et universelle.\nL’Homme d’Aran est le film d’un seul individu, tel que Flaherty l’a voulu. Un film d’auteur, totalement à contre-courant des archétypes narratifs de l’époque. Un film réalisé dans le contexte hostile d’un paysage cinématographique mercantile dominé par l’efficace mécanique hollywoodienne. Au bout de son exil atlantique, Flaherty affirmait son propre mode d’expression, à la frontière des genres convenus.\nAujourd’hui, L’Homme d’Aran n’a rien perdu de son pouvoir d’émerveillement et demeure à jamais une œuvre majeure du répertoire que le temps semble exalter. Dans le bourg de Kilronan, le film est encore projeté chaque jour de l’été, dans une salle de parpaings garnie de chaises en bois. Le projectionniste est un jeune homme qui loue des vélos aux touristes lorsqu’il n’est pas dans sa cabine. Il s’acquitte de sa tâche avec nonchalance, tout en suivant les programmes d’un poste de télévision mal réglé. Contrairement aux Inuits de la baie d’Hudson, qui se servent de Nanouk pour transmettre leur culture aux jeunes générations, les gens d’Aran sont plus réservés à l’égard du film qui les concerne. Certes L’Homme d’Aran est un hymne à la gloire des îliens dont il exalte le courage et la dignité ; mais il contribue aussi à renforcer le mythe romantique du territoire désolé peuplé de miséreux, image que les intéressés s’efforcent d’oublier en plaidant pour le progrès. Ainsi s’expliquent sans doute les sentiments mitigés des Iliens à l’égard d’un chef-d’œuvre qui les a fait connaître dans le monde entier\n(1) Tous les souvenirs de Pat Mullen sont extraits de son livre Man of Aran.\nLes photos en couleur sont de Jean-Paul Mathelier.\nPat Mullen, Man of Aran, Faber, Londres, 1934.\nHenri Agel Robert Flaherty, Cinéma d’aujourd’hui, Seghers, 1965.\nFuad Quintar, R. Flaherty et le documentaire poétique, Etudes cinématographiques, n°5, 1960.\nMarcel Martin, R. Flaherty, Anthologie du cinéma, 1965.\nPaul Rotha, Robert J. Flaherty, a biography, University of Pennsylvania Press, Philadelphie, 1983.\nNicolas Bouvier, Journal d’Aran et d’autres lieux, Payot, 1990.\nPhilippe Pilard et Richard Leacock, Cinéma retrouvé-Robert Flaherty, revue Positif, Juin 1995.\nJ. Norris Davidson, Françoise Dantec, “Les films du Paradoxe”, British Film Institute.\nRobert Flaherty sur DVDClassik\nPortrait de Robert Flaherty\nPar Jean-Paul Mathelier - Article initialement paru dans Le Chasse-Marée, N° 101 sept 1996 - le 7 janvier 2013


Pochette à Savon en Lin Enduit - APO France\nAPO FrancePochette à Savon en Lin Enduit\n10 x 14 cm Prix abonnée : 4,95€\nEcru - 5,50€Figue - 5,50€\nLa Pochette à Savon en Lin Enduit de la marque APO permet de transporter vos savons solides sans salir votre trousse de toilette.\nConçu en lin français imperméable et déperlant, cette pochette est légère et facile à rincer. Elle peut servir à ranger vos cotons démaquillants, vos protections hygiéniques, vos mouchoirs, par exemple.\nCette pochette existe en deux coloris : écru et figue\nDimensions: 10 x 14 cm (10 g)\nLavage en machine à 30°C maximum, pas de sèche-linge.\nLin français enduit déperlant\nJoli et pratique comme il est lavable.\npochette parfaite pour transporter mes cosmétiques solides. La matière est agréable, qualitative, imperméable et se nettoie facilement.\npochette super pratique pour transporter les cosmétiques solides. La matière est agréable, se nettoie facilement et assez résistante pour protéger le contenu. Et la couleur figue est vraiment mignonne !\nAPO France Brosse à Dents Rechargeable (1 manche + 2 têtes)\nBrosse à Dents Rechargeable (1 manche + 2 têtes)\nTaille : 1 manche + 2 têtes


Les salariés de GM & S relancent le blocage de leur usine dans la Creuse\nLes salariés de l’équipementier automobile menacé de liquidation bloquaient de nouveau leur usine à La Souterraine pour faire pression sur la « cellule de crise » mise en place par l’Elysée.\nMaintenir la pression vaille que vaille. Les salariés de l’équipementier automobile GM & S Industry, menacé de liquidation, bloquaient de nouveau leur usine mardi 13 juin à La Souterraine (Creuse) pour faire pression sur la « cellule de crise » mise en place par l’Elysée, car ils n’acceptent pas les « décisions dévastatrices qui se profilent ».\nSelon un communiqué diffusé par l’intersyndicale CGT-FO, les salariés ont voté à 85 % « pour poursuivre les actions dans le but de faire évoluer les offres et pousser les constructeurs [automobiles Renault et PSA] à remettre le chiffre d’affaires nécessaire à une reprise pérenne bien supérieure à 140 emplois ». Les salariés bloquent notamment les accès de l’usine avec du matériel, ont précisé des sources syndicales.\nCette décision d’un nouveau blocage, après une première occupation du site du 11 au 23 mai, intervient au lendemain d’une réunion à Bercy entre les représentants des salariés et des membres du cabinet du ministre de l’économie, Bruno Le Maire.\nLe président Emmanuel Macron, qui avait rencontré les salariés le 9 juin au cours d’un déplacement en Haute-Vienne, avait annoncé la mise en place d’une « cellule de crise » à l’Elysée pour travailler à organiser les conditions d’une reprise.\n« L’Etat va-t-il se débarrasser du dossier ? »\nOr, selon les syndicats, « l’Etat nous expose comme seule solution une reprise à 140 salarié(e)s par le Groupe GMD [leader français de l’emboutissage] qui lui refuse la diversification. Pire ! M. Martineau, patron de GMD, ne souhaite pas d’augmentation du chiffre d’affaires [tel que] proposé par Peugeot et Renault », les principaux clients de GM & S.\n« L’Etat va-t-il bâcler et ou se débarrasser rapidement de ce dossier ? Le rôle de l’Etat se cantonne-t-il à l’accompagnement des chômeurs ? Le saccage de l’industrie continue ! », déplore l’intersyndicale.\nLes salariés demandent que l’Etat « continue opiniâtrement à négocier une augmentation du chiffre d’affaires par Renault et Peugeot », afin d’améliorer les offres de reprise, « prenne contact avec d’autres repreneurs potentiels du secteur ou non », « demande une prolongation de la période d’observation à septembre » et que le propriétaire actuel paye une prime « extra-légale » pour les salariés qui ne seraient pas repris.\nGM & S Industry, deuxième employeur privé de la Creuse avec ses 277 salariés, est en redressement judiciaire depuis décembre – son troisième redressement en huit ans. L’entreprise n’a fait pour l’heure l’objet d’aucune offre ferme de reprise, à dix jours d’une audience, le 23 juin au tribunal de commerce de Poitiers, qui pourrait sceller sa liquidation.\nUne nouvelle réunion avec la cellule de crise est programmée en visioconférence mercredi à 15 h 30 depuis la préfecture à Guéret. Une autre est prévue vendredi à Bercy avec M. Le Maire.


Morillon - Appartement 2 chambres\nCet appartement 2 chambres est situé à Morillon, sur le domaine skiable du Grand Massif, à seulement 1 heure de Genève.\nCet appartement est situé au rez-de-chaussée d'une résidence neuve à seulement 2 mns du centre de Morillon et du parc de loisirs et à 300 m des pistes.\nCette propriété allie très bien l’esprit alpin traditionnel et le cachet contemporain.\nL'appartement de 49m2 est composé d'un couloir, un grand salon lumineux avec cuisine ouverte donnant sur une terrasse de 8m2 et un jardin privatif de 32m2. Il y a une chambre avec un lit double et une chambre avec 2x2 lits superposés ( il peut ainsi accueillir 8 personnes au total) et une salle de bain.\nIl est vendu avec une cave et un parking extérieur.\nPrix: 249,000 euros\nMorillon est un charmant village savoyard situé dans le cadre superbe de la vallée du Giffre. C'est une petite station qui a gardé toute son authenticité et qui est très appréciée . Morillon 1100 est la partie de la station située sur les pistes. Il est situé sur le vaste domaine skiable du Grand Massif, sur lequel se trouvent Flaine ou Samoëns, qui compte 265 km de pistes. En hiver, vous pouvez revenir dans le village à ski ou prendre le télécabine . Morillon est à 1 heure en voiture de Genève (environ 50 kms) et à 15 minutes du terminal TGV de Cluses.


USA : Disney pointé du doigt pour avoir blanchi la peau de deux de ses princesses – La Nouvelle Tribune\nUSA : Disney pointé du doigt pour avoir blanchi la peau de deux de ses princesses\nA la vue d’un récent cliché, de nombreux internautes se sont offusqués après avoir remarqué que deux princesses Disney ont été “blanchies”.Le 10 août dernier, une photo était partagée sur le compte instagram du média Entertainment Weekly. Sur ce cliché, plusieurs princesses Disney étaient représentées, assises ou allongées, en train d’écouter Else, l’héroïne de la Reine des neiges. Problème, cette photo n’a pas du tout plu aux internautes, qui n’ont d’ailleurs pas hésité à le faire savoir.\nTiana et Pocahontas, blanchies ?\nLe principal point de discorde ? La couleur de peau de certaines princesses qui, selon certaines personnes, aurait été éclaircie. Ainsi, les cheveux noirs et le teint de Tiana, l’héroïne du dessin-animé “La princesse et la grenouille” auraient été largement modifiés tandis que plusieurs twittos se sont énervés de la représentation faite de Pocahontas qui pour beaucoup, a désormais les traits caucasiens.\nDisney a-t-il délibérément décidé de faire correspondre ses princesses aux critères de beauté actuels ? Si nous n’aurons probablement jamais de réponse, force est de constater que la société elle, est une habituée des dérapages du genre. En effet, il y a quelques mois, les décideurs de Disney avouaient avoir énormément de mal à trouver un acteur dont l’origine ethnique – entendez par là, la couleur de peau et les traits – était susceptible de correspondre à celle d’Aladdin. Le pire dans cette histoire ? Des figurants à la peau blanche auraient été maquillés à outrance par la production, dans le but nous faire croire à une peau foncée.\nVraiment. Il faudrait nos propres personnages avec nos accents\n15 août 2018 à 10:57\nNous Africains, devons nous creer nos propres caractères afin de raconter nos propres histoires à notre manière en nous unissant pour le bien être des nôtres.\nCe souhait ne sera efficace, durable et effectif que si l’Afrique ,le continent, mère se développe et devienne prospère. Cette responsabilité échoit à l’Afrique, car depuis des siècles d’exploitation de ce continent avec la complicité de certains des dirigeants, l’Homme noir et le continent sont devenus sujet de moqueries de par le monde: (D. Trump en ce 21eme siècle, nous a appelé shithole Mais on le sait tous, le continent (l’Afrique) est immensément riche, mais les Africains sont parmi les plus pauvres du monde. Un paradoxe.


Les 5 meilleurs hôtels de dernière minute à Hornberg | TripAdvisor\nHôtels de dernière minute à Hornberg\n9 sur 16 établissements sont disponibles à Hornberg\nRapport qualité/prix nº 1 sur 16 hébergements à Hornberg\nRapport qualité/prix nº 2 sur 16 hébergements à Hornberg\n“Hotel très bien situé, vue et cadre magnifique , chambre spacieuse , salle de bains également! Très bons repas , personnel très agréable et réactif! En plein coeur de la Forêt Noire , excellent départ pour…”\nRapport qualité/prix nº 3 sur 16 hébergements à Hornberg\n“Chambre soignée, très propre et très confortable, bon accueil et excellent petit déjeuner copieux, varié et composé de produits de qualité. Jolies vues quand on se promène dans le village et proche des monts de…”\n“Excellent rapport qualité prix (46 € pour une chambre à deux lits et deux petits déjeuners monstrueusement copieux), les propriétaires sont un couple assez âgé d'une très grande gentillesse. Très beau point de...”\nRapport qualité/prix nº 4 sur 16 hébergements à Hornberg\n“Etant chauffeur autocar je vous recommande l endroit tres agreable calme et les personnel et les patron son de plus serviable et tres tres sympatic la cuisine digne de beaucoup de grand restaurant de renom le…”\nRapport qualité/prix nº 5 sur 16 hébergements à Hornberg\n“Nous avons passé trois nuits à deux plus un chien dans un appartement spacieux et bien équipé ( grand canapé, TV avec une chaine française, ...) pour environ 250 euros y compris la taxe de séjour et un bon buffet...”\n“Cette maison est à recommander....endroit calme et reposant. Le Petit Dejeuner est abondant et rien ne manque . Les chambres et Appartements sont spacieux et l'accueil est familial.... balades et visites des...”\nRapport qualité/prix nº 6 sur 16 hébergements à Hornberg\nRapport qualité/prix nº 7 sur 16 hébergements à Hornberg\nRapport qualité/prix nº 8 sur 16 hébergements à Hornberg\n“Très belle suite familiale confortable, propre et spacieuse. Petit-déjeuner correct Wifi gratuit mais qui n'était pas accessible dans les chambres mais seulement au restaurant. Parking gratuit On retrouve des...”\n“Gasthaus à gestion familiale très accueillant. Chambre très propre, spacieuse et confortable; bonne literie. Petit-déjeuner varié et copieux. Restaurant agréable en extérieur (Biergarten). Bonne cuisine...”\nRapport qualité/prix nº 9 sur 16 hébergements à Hornberg\nNº 3 sur 9 chambres d'hôtes à Hornberg\n“C'est une excellente adresse, l'accueil est remarquable, les chambres magnifiques, et les repas excellents, le petit déjeuner est un vrai régal! et le cadre est tout simplement grandiose! C'est une adresse...”\nNº 4 sur 9 chambres d'hôtes à Hornberg\n“Joli bâtiment traditionnel de la Forêt Noire, l'hôtel est bien situé, très calme en hiver car le double vitrage est efficace. Chambre confortable, mais il est dommage pour un 3 étoiles que les murs soient un peu...”\nNº 6 sur 9 chambres d'hôtes à Hornberg\nNº 5 sur 5 hôtels à Hornberg


Unihockey: Comme à leur habitude les Pécaporés jouent à se faire peur. – SportChablais.ch\nRésumés de la 4e ronde Pécaporés II\nSierre-Challenge – St-Maurice 6-5 (3-2)\nLes Agaunois entrent dans le match avec une réelle envie d’aller chercher Sierre, mais avec un peu de nervosité dans les jambes. Si bien que les Sierrois marquent les deux premiers points durant les premières minutes. En deuxième partie de cette première mi-temps, les Pécaporés se réveillent, corrigent les erreurs défensives et marquent leur premier goal. Grisés par ce retour, ils laissent à nouveau leurs adversaires tirer, et Sierre met le 3e point. Un powerplay permet néanmoins à St-Maurice de marquer à nouveau juste avant le thé.\nRemontés après la pause, les Agaunois marquent deux goals coup sur coup (dont un, de David Saudan que la physique n’explique pas tout à fait comment). Mais les Poireaux ne mènent pas longtemps au score, puisque Sierre revient coller droit derrière. Les leaders du classement sont très tendus devant la tournure du match et, de notre côté, probablement excités et déconcentrés par une possible victoire, nous offrons à nouveau deux goals à l’adversaire. David Saudan trouve à nouveau la cage, mais ce n’est pas le cas du 4 contre 3.\nMalgré cela, Sierre a tremblé et St-Maurice peut être fier de sa prestation. Il nous a manqué un peu de concentration et de mental sur la fin (de la part de tout le monde, coach y compris), mais ce sera à travailler pour le match retour.\nGoals : Jonathan Arimondi, Jim Délitroz, Florian Ballif, David Saudan (2x)\nAssists : Jonathan Arimondi, Jim Délitroz, Mathieu Frossard\nGardien : Ruben Baiao\nUHC Bex – St-Maurice 7-9 (2-6)\nLes Pécaporés n’entament pas cette seconde rencontre de la même manière. Les lignes ont été modifiées dans un but de test et d’équité. Pourtant, les Agaunois se connaissent et parviennent aisément à se trouver sur le terrain, preuve avec les premiers points marqués par Jimmy De Angelis, Mathieu Frossard et David Saudan. Or, grisés par cette entame, les Pécaporés s’emportent et laissent Bex marquer deux points. Ces derniers les réveillent, et avant la mi-temps les Agaunois doublent leur score. Malgré un rappel sur la concentration et la défense, St-Maurice a envie de manger du Béllerin, et de se faire plaisir en ajoutant quelques goals. Stratégie qui paie en début de seconde mi-temps où les Poireaux marquent à deux reprises. Enivrées par cette facilité à trouver la cage de l’adversaire, les lignes restent davantage de temps sur le terrain, et repartent souvent à l’abordage au lieu de changer. Bex en profite et marque le 8 à 3 et le 8 à 4. Jonathan Arimondi met le 9e sur une passe de Jim Délitroz, mais personne n’ira signer le 10e. La concentration s’étiole et les Béllerins mettent trois goals, profitant de St-Maurice qui n’est plus en place en défense et les laissent beaucoup trop shooter. Ultime rebondissement, en toute fin de match le gardien Ruben Baiao se sent mal : le coup qu’il a pris dans le crâne le fait souffrir. Il est envisagé de le sortir et de terminer à 4. Mais il a été préféré de le laisser dans son goal, afin de protéger cette cage, même s’il était en moins bonne forme, et de tout donner pour lui éviter de devoir plonger alors qu’il était au plus mal. Bex vient à 4, mais la défense retrouve ses marques et aucun goal n’est signé.\nConclusion ; les Pécaporés remplissent leur contrat, mais se sont un peu perdus dans ces lignes modifiées. Ils ont néanmoins fait preuve d’un bel esprit d’équipe. A noter également que nous avons (enfin) vécu des matchs sans pénalité contre nos joueurs !\nGoals : Mathieu Frossard, Lionel Ballif, Florian Ballif, David Saudan, Jimmy De Angelis, Jonathan Arimondi (2x), Jim Délitroz (2x)\nAssists : Mathieu Frossard, Arnaud Massy, Florian Ballif, Jimmy De Angelis, Thierry Isoz (2x), Jonathan Arimondi, Jim Délitroz\n← Natation: Les premiers meetings du CENAMO\nGymnastique: Championnat Suisse, les athlètes du Team Vouvry ont passé du rêve à la réalité →