Artistes humoristiques : du réseau comme médiation\nAccueilNuméros21Dossier : Médiations culturelles ...Artistes humoristiques : du résea...\nL’article s’inscrit dans la réflexion anthropologique sur le concept antrhropologique de médiation. Plutôt que de développer l’imaginaire de la fracture entre l’œuvre et le public et l’idée que l’action publique de médiation culturelle viendrait la réparer, l’auteur se penche sur la fracture qui sépare la préparation d’un spectacle et l’œuvre représentée. Dès lors, c’est la médiation du réseau d’artistes comme « monde » qui est à l’œuvre. Etudiant plus précisément le monde des artistes humoristes, l’auteur décrit, dans le contexte belge, la manière dont un tel réseau fonctionne. Il montre aussi comment le réseau se modifie quand une œuvre gagne en prestige et s’impose sur de nombreux marchés.\nmédiation culturelle, arts du spectacle, réseau culturel, production artistique\ncultural mediation, performing arts, cultural network, artistic output\n2. Morphologie du réseau\n3. Esthétique et contraintes sociales\n4. Quatre étapes\n4.1. Première étape : les réseaux d’amateurs\n4.2. Deuxième étape : devenir professionnel\n4.3. Troisième étape : les « artistes-entrepreneurs »\n4.4. Quatrième étape : la confirmation\nJe tiens à remercier Pierre Delcambre pour sa lecture critique et suggestive.\n1C’est en observant un réseau d’artistes spécialisé dans le spectacle humoristique que nous avons été amené à envisager la ‘médiation’ comme une notion qui, suivant la définition qu’on en donne, engage un ‘scénario’ de ruptures et de liens entre les entités considérées. Après avoir rappelé rapidement ce qui nous semble être la conception la plus courante de la médiation, nous décrirons une perspective qui valorise le réseau.\n2En fait, lorsqu’on invoque une médiation, on exprime deux choses : d’abord, que la réalité à laquelle nous sommes confrontés se caractérise par une fracture ; ensuite, qu’il existe une instance réparatrice que l’on nomme précisément une médiation. Par exemple, soulignant l’éloignement du public par rapport à un certain répertoire, les professionnels proposent parfois de réduire ce décalage en mobilisant les institutions publiques, qui sont alors présentées comme médiatrices.\n3Procéder de la sorte n’est pas totalement innocent. En effet, en situant la fracture entre l’œuvre et son public, on admet que ces deux domaines sont indépendants. Ceux-ci renvoient d’ailleurs traditionnellement à des disciplines distinctes : l’œuvre est étudiée par l’histoire de l’art tandis que son utilisation relève de la sociologie. Ce clivage peut conduire les spécialistes à privilégier l’angle de leurs compétences au point de ne voir dans la représentation théâtrale, pour les uns qu’une création esthétique, et pour les autres qu’un « produit » devant satisfaire une clientèle. En définitive, il apparaît que la façon de définir la fracture engage la forme de la médiation. C’est en décrivant le clivage qui sépare l’œuvre de son public, qu’on désigne les moyens de les réunir.\n4En ce qui nous concerne, nous voudrions proposer une autre conception de la médiation, en partant de l’idée que le spectacle n’existe que lorsqu’on le joue. En ce sens, il ne correspond jamais totalement à lui-même. Il n’est jamais ‘achevé’ puisqu’à chaque représentation interviennent des ‘adaptations’, parfois minimes, mais qui influencent d’une manière ou d’une autre les interprétations ultérieures. L’important est de constater que l’activité scénique devient, sous cet angle, un ‘objet fuyant’ qui suppose une multiplication des médiations.\n5Si le spectacle n’existe que lorsqu’il est ‘mis en œuvre’, cela signifie que son existence dépend d’un ensemble de collaborations, tant entre artistes qu’avec une assemblée. On le voit, dans cette analyse la fracture ne désigne plus la séparation entre deux mondes, mais entre les moments où l’œuvre existe et ceux où elle n’est envisagée que comme un projet (ou un souvenir). Plus on approfondit cette perspective, plus on se rend compte que les liens entre le créateur et sa clientèle sont multiples, et ne demandent pas toujours une rencontre effective. Ces liens peuvent, en effet, se nouer simplement par des anticipations mutuelles. Les comédiens, lorsqu’ils préparent leur spectacle, travaillent en dialoguant avec une assemblée virtuelle, qui est indispensable même si elle reste très éloignée des groupes réels auxquels ils seront confrontés. La pratique veut d’ailleurs qu’à la fin du processus d’élaboration, on teste les nouvelles créations devant des amis et connaissances pour vérifier la justesse des anticipations. Cette expérimentation révèle le plus souvent la difficulté de monter une représentation sans la présence effective d’un auditoire, d’où les ajustements qui interviennent durant les premières tournées. De son côté, le public rêve du spectacle par le biais de la presse ou du bouche à oreille, de sorte qu’une part de son émotion tient dans cette confrontation entre sa rêverie et ce qui est montré sur scène.\n6Des auteurs comme Antoine Hennion et Howard S. Becker ont indiqué que les formes esthétiques et leurs usages sociaux constituent, en définitive, les deux faces d’une même réalité. Ils ont invité les chercheurs à être plus sensibles au thème de l’action, par exemple en étudiant les séquences par lesquelles les inventions s’élaborent pour constituer progressivement ce qu’on appelle une œuvre. Dans cette perspective, A. Hennion a montré le rôle des objets (et des techniques) tant dans la définition esthétique des créations que dans la manière de les employer, ou d’établir des liens avec les partenaires. H.S. Becker, pour sa part, a mis l’accent sur les relations sociales en rappelant que les contenus comme les usages d’une œuvre dépendent en dernière analyse d’un jeu complexe de collaborations.\n7Quant à nous, sans négliger ces différents apports, nous désirons centrer notre réflexion sur la médiation à partir des échanges entre partenaires. En ce sens nous sommes proche d’H.S. Becker. Nous nous en éloignons cependant par le fait que notre approche souligne davantage les articulations entre les dimensions synchronique et diachronique. Mais ce qui nous distingue radicalement du chercheur américain tient à notre conception des réseaux. En effet, H.S. Becker les envisage essentiellement comme des concordances entre des initiatives individuelles, alors que nous y voyons des entités plus complexes qui, non seulement résultent de l’activité de ses membres, mais s’affirment également par une existence propre.\n8Spécifions notre hypothèse. Partant de l’idée qu’une médiation se définit en fonction d’une rupture, nous situons cette dernière dans le temps. Et plus précisément le temps qui sépare l’œuvre potentielle (celle qui est ressentie comme possible et nécessaire) de sa pleine réalisation. Puisqu’une œuvre ne s’affirme que progressivement, cette tension entre l’impératif du projet esthétique et le moment où il devient effectif, marque toute la trajectoire des artistes, et se poursuit d’ailleurs au-delà d’eux tant que vit la mémoire de leur création. Lorsqu’on définit la fracture de cette manière, les réseaux apparaissent alors comme une des médiations majeures par laquelle l’œuvre trouve sa ‘forme’, ses dimensions esthétiques comme ses emplois sociaux. C’est par ces chaînes de relations privilégiées (qu’elles soient constituées de professionnels ou d’amateurs, qu’elles soient simples ou très ramifiées) que se jouent le devenir artistique des inventions et celui des personnes impliquées.\n9Les réseaux manifestent deux types de processus complémentaires. D’un côté, en se développant, ils engagent un processus d’individuation par lequel leurs membres trouvent une position de plus en plus précise et s’y affirment. Si dans les réseaux de débutants, les participants traitent aussi bien les questions artistiques que celles relatives à la gestion commerciale ; par la suite, au fur et à mesure que les réseaux s’imposent, une certaine division du travail institue un ensemble de fonctions. Ces dernières consacrent alors certains individus en leur attribuant des prérogatives, qui concernent autant la définition des tâches que leur valorisation. Par exemple, lorsqu’on atteint un certain degré de spécialisation, en tournée, le comédien n’est plus tenu de participer à la mise en place du dispositif scénique, et peut se concentrer sur les prestations artistiques et les relations publiques.\n10D’autre part, les réseaux favorisent l’intégration de ses membres et de son activité dans des ensembles sociaux plus importants. Les créateurs que nous avons étudiés se sont constitués en une association, grâce à laquelle ils ont pénétré des filières internationales et de nouveaux marchés.\n11Bien entendu, l’expansion de ces réseaux ne dépend pas seulement de la volonté des acteurs, mais aussi des caractéristiques d’un environnement. Même si les premiers états des réseaux paraissent souvent fragiles, un contexte favorable peut multiplier les possibilités et permettre petit à petit la maîtrise des incertitudes. Au point que ces réseaux s’affirment bientôt comme des ensembles incontournables, capables d’imposer des personnalités et des formes d’art. Les nouveaux membres espèrent alors, en s’y affiliant, y trouver non seulement une reconnaissance, mais surtout les moyens de s’implanter dans les différents marchés.\n12Nous allons développer cet argument en nous focalisant sur un réseau d’artistes. Ce choix tient surtout à des problèmes méthodologiques : il est naturellement plus commode de cerner un milieu de comédiens, surtout s’il est structuré par une association, que de sonder des réseaux de consommateurs, de producteurs, d’agents artistiques, d’organisateurs de festivals, de gens de la presse ou du monde de la télévision.\n13Notre approche sera essentiellement descriptive et se composera de trois parties. Dans la première, et dans une perspective synchronique, nous évoquerons la morphologie d’un réseau élémentaire. Dans la deuxième partie, nous soulignerons les rapports entre la forme du réseau, les techniques utilisées et l’esthétique des comédiens. Et dans la troisième partie, suivant une perspective diachronique, nous indiquerons qu’au fil d’une carrière s’opèrent des changements dans la structure des chaînes de collaborations. En effet, le succès venant, les créations sont appelées à tourner dans de nouveaux circuits de distribution répondant à d’autres exigences, lesquelles obligeront les artistes à modifier leurs propres réseaux. Autrement dit, la trajectoire des artistes se caractérise par une suite d’étapes où se joue une forme particulière des tensions entre le potentiel et l’effectif d’une œuvre, cette forme renvoyant à des types de réseau, c’est-à-dire suivant notre hypothèse à certains modes de médiation.\n14Un réseau se définit comme un ensemble de coopérations régulières ou momentanées, par lesquelles une pratique artistique devient effective. La chaîne de ces collaborations s’établit entre des « équipes », qui appartiennent à des domaines d’activité particuliers. Ainsi, les artistes sont amenés à travailler avec des agents, des producteurs, des metteurs en scène, des régisseurs, des costumiers et des accessoiristes. Bien entendu, ces rapports engendrent un ordre hiérarchique distribuant le pouvoir et les tâches, mais qui n’est cependant jamais parfaitement stabilisé.\n15Dans certaines hiérarchies, on sépare le domaine des relations humaines et celui des techniques, pour souligner l’antériorité des premières sur les secondes. Dans cette conception, l’œuvre apparaît d’abord comme le fait des comédiens et du metteur en scène, puis comme celui des agents, les autres intervenants n’étant que des adjuvants. Par contre, d’autres hiérarchies refusent cette distinction, considérant les éléments techniques comme des conditions de possibilités de l’art. Par exemple, lorsqu’il s’agit de musiques originales, les compositeurs ont acquis le statut d’artiste de sorte que leur nom figure sur le programme au même titre que celui de l’auteur, des comédiens ou du metteur en scène.\n16Afin d’être plus concret, nous allons présenter la morphologie d’un réseau en nous référant à une association bruxelloise d’artistes, nommée les Allumés du Plat Pays, qui est spécialisée dans les spectacles humoristiques et les spectacles pour jeunes publics. Indépendante par rapport au circuit des théâtres subventionnés, cette association regroupe un certain nombre de compagnies. Puisqu’elle ne peut compter que sur ses propres fonds, elle est obligée d’investir des circuits de distribution très différents. Les artistes répondent aux offres des festivals, des grands théâtres, des cabarets, des maisons de la culture et centres culturels, mais aussi aux initiatives des grandes entreprises, des chaînes de télévision ou des pouvoirs locaux. C’est dire que dans le cas particulier des Allumés le réseau traduit une médiation entre le potentiel d’un groupe d’artistes et les usages sociaux des œuvres, institués par des systèmes de distribution très variés.\n17Sans entrer dans les méandres de l’histoire des Allumés, voyons son organisation en passant en revue les différentes équipes qui la composent. L’équipe la plus importante est, bien entendu, celle des comédiens. A l’image des chanteurs de variétés, ceux-ci cumulent généralement les fonctions d’auteur, d’interprète et de producteur. Qu’ils travaillent seuls ou avec d’autres, ils créent leur propre ‘entreprise’. Constituée en compagnie, celle-ci dispose d’une personnalité juridique propre. C’est par ce biais que s’opèrent les transactions commerciales, comme par exemple, la signature des contrats ou le transit des rémunérations.\n18Quand les affaires des Allumés commencèrent à prospérer, il fallut procéder à une certaine division du travail : ainsi fut créée l’« équipe des agents artistiques ». J’utilise les guillemets pour deux raisons : d’abord, parce que cette équipe n’est pas juridiquement reconnue en Belgique ; et ensuite, parce que le milieu que nous étudions en donne une définition particulière. Contrairement à la conception habituelle qui veut qu’un agent prenne un artiste sous contrat pour en gérer la carrière, l’agence des Allumés n’assure pas le destin de ses affiliés. En tant qu’association, elle s’occupe uniquement de la promotion et de l’organisation pratique des tournées. Elle informe et conseille ses membres, mais jamais ne décide pour eux. Ce principe, qui garantit l’autonomie de chacun, représente le fondement de l’organisation.\n19Il y a deux sortes d’équipe technique, que H.S. Becker (1988) appelle le ‘personnel de renfort’. La première, composée en partie d’artistes reconvertis, est membre à part entière du réseau et assure la logistique des artistes. Lors de la création d’un spectacle, elle s’occupe de la fabrication des décors, des costumes, des accessoires, de la bande sonore ou, éventuellement, des effets spéciaux. En tournée, elle prend en charge la régie, c’est-à-dire l’éclairage et le son. La deuxième équipe technique, constituée de comptables ou de conseillers juridiques, est moins bien intégrée. Elle gère les questions financières, fiscales et les documents commerciaux des compagnies qui la sollicitent.\n20Pour être complet, il faut encore mentionner le fait que le réseau des Allumés comporte des « personnes ressources » que l’on consulte pour des questions spécifiques, qu’elles soient techniques, financières, esthétiques ou même morales, et qui n’entrent pas vraiment dans le cercle des relations coutumières. Ainsi, certains artistes aiment revoir les « maîtres » qui les ont formés. Ceci dit, pour des raisons pratiques, dans bien des cas, on constate que les « personnes ressources » sont en définitive les personnalités du réseau, auxquelles on reconnaît, au-delà de leurs fonctions officielles, des compétences spécifiques.\n21Si la répartition des responsabilités entre les différentes équipes se justifie par des contraintes organisationnelles, elle répond également à des préoccupations d’ordre symbolique. En effet, elle classifie indirectement ce qui relève de l’art et ce qui n’en relève pas. Ce faisant, elle protège le mythe qui veut que l’artiste s’identifie au fait qu’il engendre une oeuvre. En réalité, nous savons que le travail de la scène est collectif et dès lors, qu’il est difficile d’attribuer à une seule personne la responsabilité d’une réussite. Mais précisément pour écarter ces ambiguïtés, la répartition des tâches a pour fonction de désigner, par avance et officiellement, qui est le « créateur » véritable de l’oeuvre. De cette manière, elle garantit l’authenticité de la production esthétique. Au fond, le créateur ne se distingue des autres intervenants que par le fait qu’il assume directement la portée symbolique de sa production, ou si l’on préfère, par le fait qu’il lie sa réputation à l’accueil réservé aux oeuvres qu’on lui attribue. Cette responsabilité lui donne le droit d’orienter son travail comme il l’entend. Bien sûr, cette liberté est limitée. Placé en concurrence avec d’autres producteurs, il est contraint de se démarquer par ses choix, c’est-à-dire de prendre distance par rapport aux normes en vigueur et, par le fait même, de s’afficher comme étant unique.\n22Il convient de ne pas séparer l’esthétique de la dynamique des réseaux, sachant que ces derniers constituent une condition déterminante de la production, de la diffusion et de la réception des œuvres.\n23A propos de la production, retenons seulement que les artistes ont intérêt à utiliser les ressources humaines et techniques de leur réseau. Quant à la diffusion, les artistes ne peuvent ignorer ses impératifs, tant en ce qui concerne la durée de la prestation que son coût. Prenons l’exemple d’une compagnie qui déciderait de travailler avec un matériel réduit. Ce choix présente des avantages non négligeables. Il dispense de l’achat d’un camion, le transport pouvant être assuré par une voiture ordinaire. De plus, avant le spectacle, le montage est simple et rapide. Par ailleurs, ce dispositif élémentaire s’adapte à toutes les formes de scène. Que le lieu soit étroit ou vaste, les comédiens l’occupent par une adaptation du jeu. D’un point de vue commercial, cette souplesse permet évidemment d’accepter un grand éventail de contrats.\n24Ceci dit, il ne faudrait pas croire que le choix de supports techniques simples ne correspond qu’à des préoccupations mercantiles. Il peut être aussi dicté par une conception de la réception de l’œuvre. En effet, en travaillant avec des moyens limités, l’artiste s’expose, prend des risques, se rend fragile, et il n’y a rien de plus efficace pour émouvoir une assemblée. Dans un monde où les techniques de manipulation des informations et des images se généralisent rapidement, un créateur qui n’utilise que son corps et son imagination pour communiquer, apparaît nécessairement comme quelqu’un à qui l’on doit faire confiance et avec qui l’on peut rire sans aucune arrière-pensée.\n25Pour approfondir la compréhension des réseaux et du langage artistique qui s’y enracine, nous allons maintenant tenir compte de la dimension temporelle, en nous limitant aux processus généraux qui marquent l’évolution d’un réseau. Cette évolution sera présentée en quatre étapes, l’objectif étant d’attirer l’attention sur les changements qui interviennent au niveau du statut des œuvres, des artistes et des réseaux.\n26L’introduction de la dimension temporelle place la notion de ‘risque’ au centre de l’analyse. Devenir comédien signifie qu’on s’engage dans une véritable aventure, car nul ne sait au départ, s’il aura accès à la profession, s’il parviendra à s’y maintenir ou y exceller. D’autant plus que le nombre des candidats dépasse la capacité réelle du marché. Ajoutons encore que ce dernier est capricieux et instable. Aussi la gestion des risques s’opère-t-elle prioritairement par le réseau. C’est en créant des chaînes de relations privilégiées, mais pas nécessairement stables, que les artistes maîtrisent les inconnues auxquelles ils sont confrontés. Par ce biais, ils collectent de l’information, apprennent les normes du milieu et les enjeux qui conditionnent la pratique artistique. Au fur et à mesure que le réseau prolifère, les possibilités se multiplient et la maîtrise des incertitudes devient plus efficace. En intégrant le réseau, les nouveaux membres espèrent y trouver la confirmation de leur vocation et les appuis indispensables à l’affirmation de leur identité. Au plan artistique, tout le monde est conscient que ces rencontres et ces alliances auront pour effet d’enrichir et d’orienter les moyens d’expression.\n27Cependant, si la chaîne des solidarités peut se stabiliser durant une certaine période, elle n’est pas immuable. Sa structure peut évoluer en fonction des enjeux et des circonstances. Quand les artistes parviennent à s’imposer et à étendre leurs activités à d’autres marchés, de nouvelles alliances se nouent, ce qui transforme l’équilibre général des relations à l’intérieur du réseau initial.\n28C’est dire qu’il y a deux types de changement : le premier s’opère à l’intérieur du réseau durant les périodes de stabilisation et se résume le plus souvent à des aménagements, qui ne remettent pas en cause le fonctionnement de l’ensemble. Ainsi, depuis peu, afin de faciliter la gestion quotidienne des dossiers, l’association des Allumés a décidé de limiter le nombre de ses adhérents à une petite dizaine de compagnies. Par contre, le second type de changement concerne l’organisation même du réseau dans la perspective de nouvelles collaborations ou d’un nouveau champ d’activités. Il y a quelques années, certaines compagnies, travaillant de plus en plus dans les circuits internationaux, ont modifié leur contrat avec les Allumés pour donner la priorité à des agents mieux implantés. Notons cependant que les réseaux de base sont rarement dissous, tant les liens entre les membres sont forts. En fait, si de nouvelles filières s’affirment, les anciennes s’estompent sans disparaître. Après avoir été utilitaires autant que symboliques, elles ne sont plus activées que pour des raisons symboliques. Pour l’illustrer on peut évoquer ces repas, au soir des premières, durant lesquels en évoquant le passé les « membres de la première heure » célèbrent de manière quasi rituelle la mémoire collective du réseau.\n29Afin de systématiser notre approche, nous allons procédé à une analyse séquentielle qui distingue quatre étapes dans la carrière des artistes. Chacune d’elles se caractérise par un enjeu spécifique et par un type de réseau particulier. La première étape reprend le point de vue du jeune amateur qui cherche à prendre contact avec d’autres dans l’espoir de monter un jour sur scène. Ici, les filières sont fragiles et momentanées. La deuxième étape correspond à l’entrée dans le monde des professionnels. Se pose alors la question de savoir comment vivre de son art. Puisque les risques sont beaucoup plus conséquents, les solidarités le sont également. La troisième étape se rapporte à l’exploitation systématique ou « professionnelle » des circuits. Au fond, ce n’est qu’à ce stade que l’on peut véritablement parler de carrière. La dernière étape remet en cause le statut du réseau de base en vue d’une intégration dans un ensemble de filières commerciales. Elle manifeste une démarche qui ne repose plus sur la solidarité à l’intérieur d’un ‘monde de l’art’, mais sur la pénétration de marchés par le biais d’agences spécialisées dans la distribution de « produits », qu’ils s’agissent de variétés, de spectacles ou de messages publicitaires.\n30Reste la question de savoir comment les protagonistes passent d’une étape à l’autre. Quel est donc l’événement qui les amène à faire le pas ? Il serait simpliste de vouloir ramener à une seule explication la diversité des situations, d’autant que ces passages ne se font pas de manière isolée, mais dépendent en réalité de la dynamique de tout un contexte. Ainsi, certaines compagnies ont connu une expansion de leurs activités suite à une évolution de la situation politique. Par exemple, en Italie la lutte contre la corruption a transformé profondément les pratiques administratives des institutions publiques, et donc des théâtres. Cet assainissement a eu pour effet d’ouvrir à nouveau un marché qui, depuis quelques années, était devenu trop confus pour être exploité par des étrangers. Ceci conduit à nous demander si ce n’est-ce pas l’accumulation de ce genre d’opportunités qui modifie le sens d’une carrière ?\n31On peut chercher une autre explication à partir de l’action des intervenants et constater que lorsqu’un projet est lancé, ses promoteurs n’ont pas toujours les moyens de leur politique. Ils cherchent alors à élargir le cercle de leurs relations afin de dégager de nouvelles ressources. Au fur et à mesure que cette ligne stratégique se révèle efficace, à l’intérieur du réseau on systématise les procédures et on finit par les rigidifier. On substitue ainsi à la complexité de la réalité une vision de plus en plus schématique. Ce qui fait que les protagonistes auront bientôt le sentiment de ‘tourner en rond’, c’est-à-dire non seulement de ne plus envisager de nouvelles possibilités, mais d’épuiser le sens même de leur action. A ce moment, le système est vécu comme étant saturé et oblige les acteurs, soit à s’y enfermer, soit à trouver une autre ouverture qui engage, en définitive, une nouvelle étape.\n32Ce processus peut être comparé à la recherche d’informations qui s’opère, au départ, par essais et erreurs sans autres formes de pilotage. Par la suite, elle procède d’une « routinisation » qui, lorsqu’elle est formalisée excessivement, n’engendre plus que de la redondance.\n33Ainsi, nous avons rencontré des comédiens relativement connus, qui pensaient que plus ils joueraient, plus ils maîtriseraient leur métier et plus ils se feraient connaître. Dans cette optique, ils acceptaient toutes les propositions. Si le raisonnement n’était pas erroné, les contrats se sont multipliés à un rythme qu’ils n’avaient pas imaginé, si bien qu’ils se sont vus rapidement confrontés à des plannings de plus en plus chargés, mais de moins en moins rationnels. Il arrivait, plusieurs fois dans la même tournée, qu’ils aillent dans une ville, qu’ils parcourent de longues distances pour honorer un autre engagement, puis qu’ils soient contraints de revenir à leur point de départ pour une nouvelle prestation. Ces expériences éprouvantes leur apprirent l’importance d’une bonne définition des priorités et la nécessité de programmer des périodes de repos. En définitive, ces multiples contradictions eurent, en outre, pour conséquence de remettre en cause le réseau et d’engager une nouvelle étape de son développement.\n34Avant d’évoquer les quatre étapes du réseau d’artistes rappelons que dans notre esprit, il s’agit bien d’un « idéal-type » par lequel nous cherchons à organiser une série de caractéristiques globales, et qui doit être réaménagé chaque fois qu’on le confronte à un cas particulier.\n35Dans le cadre de nos recherches, nous avons remarqué que beaucoup d’artistes se révèlent dans des milieux relativement sécurisants où les solidarités sont souvent bien établies, par exemple les milieux universitaires ou des milieux liés à l’action sociale.\n36Le passage du statut d’amateur à celui de professionnel représente une concentration de risques si considérables que nombre de candidats font le saut avant de s’interroger sérieusement sur les conséquences de leur décision ! Se pose d’abord le problème des relations avec le milieu familial et l’entourage immédiat, qui ignorent généralement le monde du spectacle et le considèrent comme un univers essentiellement ‘non maîtrisable’, c’est-à-dire incompatible avec les idéaux du groupe. Face à ces conflits, le réseau se crée comme une chaîne de solidarités dont l’enjeu est la survie. Etre professionnel signifie qu’il faut vivre de son art.\n37En définitive, le réseau assure au moins trois fonctions. Avant tout, il est un pôle d’identification. En faire partie constitue déjà la confirmation symbolique du statut que l’on veut obtenir. Le réseau est aussi un pôle de professionnalisation. Il représente un terrain d’expérimentation privilégié où les adhérents peuvent acquérir et s’échanger des connaissances de base concernant la mise en circulation des oeuvres ou les techniques artistiques. De même au plan esthétique. Enfin, le réseau donne une autonomie économique aux membres. Ce faisant, il lève partiellement le sentiment de culpabilité lié aux ruptures qui ont précédé l’entrée dans le monde de l’art.\n38Afin de confirmer leur nouveau statut, les artistes cherchent à devenir leur ‘propre maître’, c’est-à-dire des ‘artistes-entrepreneurs’. Riches de leurs premières expériences, ils vont tenter de se singulariser par un style, des créations originales et une manière de gérer leur entreprise. Ils envisagent désormais leur travail dans la perspective d’une œuvre à créer.\n39Cette dernière étape correspond à une ‘phase d’institutionnalisation’. Outre les récompenses officielles qui ne font le plus souvent que ratifier un état de fait, cette phase se traduit principalement par une plus grande intégration dans les filières de distribution. Autrement dit, plus une compagnie est institutionnalisée, plus elle tourne dans des circuits reconnus. En effet, dans un monde qui se caractérise par la généralisation de la mobilité des personnes, des biens et des idées, la renommée d’une création tient à son mode de diffusion. En ce qui concerne les humoristes, la diffusion des œuvres passe prioritairement par la télévision.\n40Lorsque les artistes accèdent à ces réseaux, ils doivent se soumettre à un nouvel impératif : celui d’unifier leur image et leurs productions, de manière à en faciliter l’assimilation par le plus grand nombre. Parallèlement, cette standardisation permet la confection de « produits dérivés », comme des tee-shirts, des disques compacts, des cassettes vidéo ou des clips. En un mot, les comédiens entrent dans le jeu d’une politique commerciale, qui vise à augmenter les bénéfices en multipliant les circuits dans lesquels l’œuvre apparaît et les supports dont elle représente la valeur ajoutée. Ainsi, la « matière » du spectacle aura plusieurs destinations. Outre la scène, l’artiste en présentera des extraits en guise de promotion, dans le cadre d’émissions. Par la suite, le spectacle sera enregistré et vendu aux chaînes de télévision comme aux particuliers. Dans la mesure du possible, le « produit » sera présenté sur différents supports : un livre reprenant les textes des sketches, un enregistrement sous la forme d’un disque compact et une cassette vidéo.\n41Cet environnement laisse souvent les artistes assez indécis quant à la manière de mener leur carrière. Faut-il accepter de longues tournées ? Faut-il se focaliser chaque année sur un pays différent ou les visiter au hasard des contrats ? Faut-il investir dans des supports publicitaires et créer un sigle ? Faut-il s’orienter résolument vers la télévision ou la considérer comme un simple outil pour la promotion des tournées ? Il est vrai qu’il ne s’agit pas seulement d’un problème de marketing, la question est aussi celle de leur identité et du choix d’un certain mode de vie.\n42Nous avons introduit notre propos en suggérant que c’est en désignant une fracture entre deux entités que l’on définit la notion de médiation. Ainsi, dans le monde artistique, partant de l’idée d’une séparation entre l’œuvre et ses usages sociaux, certains observateurs désignent les pouvoirs publics comme des médiateurs obligés.\n43Dans ce débat, H.S. Becker et A. Hennion montrent, chacun à leur manière, les dangers d’une conception dans laquelle les entités envisagées apparaissent comme homogènes et différentes par nature. C’est en ce sens qu’ils réfutent la vision consacrant la distinction entre l’œuvre et ses usages sociaux. Pour eux, la création suppose nécessairement des rapports humains, et inversément ces derniers trouvent dans les élaborations artistiques un enrichissement. Il reste alors à savoir comment penser l’intrication de l’esthétique et du social, et comment situer les ruptures qui appelleront les médiations.\n44Si, dans leurs livres, les deux auteurs soulignent régulièrement les liens entre l’œuvre et son contexte relationnel, ils sont amenés au fil de leurs recherches à privilégier soit l’analyse des conditions matérielles, soit celle de la dynamique sociale. Ainsi, A. Hennion se distingue en montrant comment les objets (et les techniques qui s’y réfèrent) jouent un rôle de médiateur tant dans l’élaboration de la création que dans la définition des rapports entre les intervenants. H.S. Becker insiste, quant à lui, sur le fait qu’une réalisation artistique ne devient significative que dans un jeu collectif. C’est par un ensemble de collaborations entre une série d’acteurs plus ou moins bien identifiés que l’invention est progressivement élaborée, puis célébrée comme le symbole esthétique d’un groupe.\n45En ce qui nous concerne, on pourrait dire que nous nous inscrivons davantage dans la ligne d’H.S. Becker, puisque nous construisons la notion de médiation à partir des échanges entre partenaires. Néanmoins, nous nous en écartons en considérant que les réseaux ne sont pas seulement le fait des individus, mais participent à une dynamique collective qui, prise comme telle, échappe pour une bonne part à la conscience et à la volonté des participants.\n46Ainsi, nous pensons que les réseaux développent deux types de processus complémentaires. D’un côté, en se spécialisant, ils engagent une individuation par laquelle leurs membres trouvent une position de mieux en mieux définie, et qui offre de plus en plus de gratifications. D’autre part, les réseaux favorisent l’intégration dans des ensembles sociaux plus vastes, étudiés généralement par la macro-sociologie.\n47A partir de l’exemple des Allumés, nous avons explicité cette vue en suivant trois directions. D’abord, nous avons décrit la morphologie d’un réseau. en indiquant leur tendance à se spécialiser et à prendre leur autonomie. Ensuite, nous avons montré que ce développement exige la résolution simultanée de problèmes matériels, sociaux et esthétiques. Enfin, dans une analyse séquentielle, nous avons vu que l’évolution du réseau se fait par phases successives, chacune se caractérisant par des enjeux et un mode de solidarité entre les membres.\n48En définissant la fracture par la tension qui sépare le projet esthétique de ses différentes réalisations, nous avons désigné les réseaux comme les instances médiatrices. C’est à travers eux que ce joue le devenir incertain de l’œuvre. Leur capacité à réduire cette tension ne doit pas laisser espérer une résolution définitive. Nous pensons, en effet, qu’il s’agit d’une contradiction inhérente à toute forme de création. Par ailleurs, dans notre étude, la médiation est apparue comme un élément dynamique qui se transforme au fil de la trajectoire des artistes et suivant les contextes rencontrés. Cette évolution, malgré sa complexité, peut être décrite comme une suite de phases successives qu’il est possible d’identifier et de décrire, en se référant aux récits des acteurs. Néanmoins, puisque notre modèle reste fort simple en regard des récits collectés, nous ne pouvons qu’encourager ceux qui auront la patience de le confronter à de nouveaux terrains.\nBecker, H. S., (1985), Outsiders Etudes de sociologie de la déviance, Métailié, Paris, éd. orig. 1963.\nBecker, H. S., (1988), Les Mondes de l’art, Flammarion, Paris, éd. orig. 1982.\nHennion, A., (1993), La Passion musicale. Une sociologie de la médiation, Métailié, Paris.\nLapoujade, D., (1997), William James. Empirisme et pragmatisme, Paris, PUF.\nTurner, V., (1982), From Ritual to Theatre, the Human Seriousness of Play, PAJ Publications, New York.\nEtienne Leclercq, « Artistes humoristiques : du réseau comme médiation », Études de communication, 21 | 1998, 13-27.\nEtienne Leclercq, « Artistes humoristiques : du réseau comme médiation », Études de communication [En ligne], 21 | 1998, mis en ligne le 25 mai 2011, consulté le 26 novembre 2020. URL : http://journals.openedition.org/edc/2361 ; DOI : https://doi.org/10.4000/edc.2361\nEtienne Leclercq est sociologue et anthropologue et enseigne à l’Institut des Hautes Etudes des Communications Sociales (IHECS) à Bruxelles. Il s’intéresse aux formes de la communication collective (événements, cérémonies, rites) dans les espaces urbains et ruraux. Il vient de publier chez L’Harmattan une présentation et un choix d’articles de Jean Remy, sous le titre Sociologie urbaine et rurale. L’espace et l’agir.


[PDF] La Grande Histoire du christianisme By Laurent Testot - Free eBook Downloads\nBy Laurent Testot\nSize: 855.54 KB\nMirror [#1] La Grande Histoire du christianisme.pdf 38,508 KB/Sec\nMirror [#2] La Grande Histoire du christianisme.pdf 50,195 KB/Sec\nMirror [#3] La Grande Histoire du christianisme.pdf 50,266 KB/Sec\nDeux mille ans d'histoire, plus de deux milliards et demi de croyants, une vitalité toujours intacte... Le christianisme n'en finit pas de surprendre.Une histoire sociale et économique du christianisme.\nCe livre dévoile une histoire méconnue : elle commence, dit-on, avec un juif nommé Jésus, qui ambitionnait de réformer le judaïsme. Elle se prolonge dans l'affrontement du dogme et des " hérésies ", jusqu'au triomphe d'une idée qui va bouleverser les sociétés, se diffuser dans un premier temps d'Irlande jusqu'en Chine...\nPuis le christianisme reflue d'Asie et d'Afrique du Nord, où il était majoritaire. Il bascule, il devient européen. C'est en Occident qu'il règne en maître. Entre cathédrales et excommunications, le pouvoir spirituel l'emporte sur le matériel. Un temps, cette Chrétienté s'en prend à l'Islam, envoyant ses chevaliers en croisades.\nNotre histoire louvoie aussi dans les méandres des divisions, entre catholiques, orthodoxes, protestants, chrétiens d'Orient et d'Occident. Elle s'écrit parfois dans le sang et les larmes, quand s'élève la voix de Martin Luther. Elle s'inscrit aussi dans l'idée d'entreprise, quand les ordres organisent l'évangélisation des Amérindiens, la conversion de l'Afrique – cette Afrique qui demain abritera la plus importante population chrétienne de la planète.\nCette histoire, comme le résume si bien Paul Veyne, c'est bien celle de notre temps.\nMore by Laurent Testot


Commission des lois constitutionnelles, de législation, du suffrage universel, du Règlement et d'administration générale : Réunion du 22 octobre 2019 à 10h10\nRéunion du 22 octobre 2019 à 10h10\nProposition de résolution tendant à la création d'une commission d'enquête sur le développement de la radicalisation islamiste et les moyens de le combattre\nDésignation d'un rapporteur et examen de la recevabilité (voir le dossier)\nNous allons examiner les amendements de séance sur la proposition de loi tendant à renforcer l'encadrement des rave parties et les sanctions à l'encontre de leurs organisateurs. Le rapporteur Henri Leroy, qui ne peut nous rejoindre à temps, m'a demandé de le remplacer. Aussi notre collègue Jean-Pierre Sueur va-t-il assurer la présidence.\nPhilippe Bas, rapporteur, en remplacement de M. Henri Leroy\nAvis défavorable à l'amendement n° 5 rectifié.\nDéfavorable à l'amendement n° 11, car le maire a déjà la possibilité de saisir le préfet.\nEt cela le placerait dans une fâcheuse posture.\nFavorable à l'amendement n° 6 rectifié, compte tenu des arguments avancés par M. Durain.\nCet amendement vise en effet à associer le ministère de la culture à l'élaboration de la charte afin de souligner le caractère culturel des rave parties.\nDéfavorable à l'amendement n° 3.\nDéfavorable à l'amendement n° 13.\nDéfavorable à l'amendement n° 4.\nNous devons nommer un rapporteur sur la proposition de loi tendant à la création de délégations parlementaires aux droits des enfants.\nDésignation d'un rapporteur et examen de la recevabilité\nJe me pose la question de l'utilité d'une énième commission d'enquête sur cette question. Au lieu de trouver des solutions, nous faisons des rapports, auxquels il n'est donné aucune suite - j'ai moi-même fait un rapport d'information sur les politiques de déradicalisation. Ne s'agit-il pas de commissions politiques à l'approche des élections municipales, car, ce n'est un mystère pour personne, le groupe Les Républicains marche sur les plates-bandes du Rassemblement national.\nMadame Benbassa, je me permets de vous faire observer qu'il s'agit là du droit de tirage du groupe Les Républicains.\nCertes, je l'avais compris, mais je peux m'interroger...\nIl nous faut statuer sur la recevabilité de cette proposition de résolution au travers d'un rapport ; et nous en discuterons la semaine prochaine.


N°22 30 mai 2003\nEconomies tous azimuts un Plan communal de gestion\nSerein mais ferme et réaliste, le Conseil communal a été marqué surtout par l'obligation où se trouve la Ville de revoir toute sa gestion dans un sens d'économies généralisées.\nEn ouvrant la séance, le bourgmestre B. Spineux a demandé une minute de recueillement à cinq intentions : Olivier Piret, fils du conseiller communal Willy Piret ; Emile Fauconnier, ancien bourgmestre de SartEustache et échevin de Fosses ; Gabriel Clocheret, ancien conseiller communal et président des Anciens Combattants du village ; Jules Durant, ancien commandant des Pompiers, et Mme Monique Parent, employée communale et épouse du secrétaire communal Gérard Parent. On a rarement vu le Conseil touché autant de fois en si peu de temps.\nPuis l'urgence a été admise pour quelques points concernant le CPAS, le plan de gestion, la plaine de vacances et l'intercommunale INASEP.\nLe catastrophique déficit de l'Hôpital d'Auvelais (23.325.992 €) s'est répercuté sur les finances de Fosses par une intervention de 1.706.612 €, soit près de 70 millions qui ont été versés, aggravant le mali du budget 2003. On se souvient que les avis à ce sujet avaient été contradictoires l'an passé : certains fonctionnaires le faisaient inclure, d'autre exclure du budget en raison d'un prêt à recevoir du CRAC (Centre Régional d'Aide aux Communes).\nMais cette aide exceptionnelle n'a pas été concrétisée et les 70 millions versés ont donc dû être inscrits au budget. D'où l'obligation, par le CRAC, d'un Plan de gestion et d'économies.\nIl va falloir gratter partout : comprimer les frais de fonctionnement dans tous les services, limiter la charge de personnel, les travaux et les subsides (CPAS, Fabriques d'églises, S.I.), renégocier les contrats d'assurances et de fournitures, vérifier les dépenses, optimaliser les frais énergétiques...\nLe mayeur s'en explique : le budget a été voté par le Conseil le 24 février ; comme il est en déficit important (2.012.243 € soit 80 millions de francs), le Gouverneur a dû prendre le recours prévu par la loi. L'an passé, l'administration provinciale ayant estimé que les 70 millions du déficit d'Auvelais ne devaient pas être inscrits, le budget était en boni et la commune n'a donc pas pu bénéficier de l'aide du Plan Tonus, comme d'autres grâce à leur majorité politique. Trois réunions se sont tenues pour obtenir le prêt du CRAC qui permettrait de séparer les 70 millions du déficit du budget communal luimême. Une modification budgétaire permettra d'inclure dans le budget un boni de 25 millions du compte 2002 et avec les mesures du Plan de gestion (et certaines déjà en cours), on pourrait se retrouver en-dessous de la barre acceptable de 12,39 € par habitant dans le déficit 2003. Les effets de ces mesures l'an passé font déjà leurs effets et on aura en outre le non-remplacement de deux départs (l'éco-conseiller M. Ruelle, qui a démissionné, et J. Durant, en demande de pension) ; on a demandé le même Plan de gestion au CPAS où, par exemple, le boni du compte 2002 (36.000 €) sera reversé à la caisse communale..\nL'échevine des Finances, L. Titeux, donne alors le détail des mesures préconisées : certaines déjà prises et à poursuivre, d'autres, nouvelles, à appliquer. Nous en donnerons prochainement le détail d'autre part.\nPour l'opposition PS, M. Brachotte estime que c'est bien beau de prendre des mesures mais encore faut-il que cela rapporte des économies réelles ; et il pose quelques questions : "ajustement des effectifs nécessaires": c'est quoi au juste ? Le mayeur explique, à titre d'exemple, que le personnel ouvrier prend une heure de table à midi au lieu d'une demi-heure prévue : pour 20 hommes, cela fait dix heures de travail par jour ! Et pour revenir manger au centre, on quitte le travail un quart d'heure avant ; idem pour le retour... On va donc remettre de l'ordre dans tout ça... " Rationalisation des véhicules " : on apprend, toujours par la voix de B. Spineux, que par exemple un camion du Service Travaux allant chercher une commande à Mettet a refusé de prendre celle du service Bâtiments... Le mayeur est allé lui-même chercher cette commande et s'est entendu dire : " Quéne équipe, à Fosses! Vos n'n-avoz one bone ! "\nIl faut un usage plus rationnel des véhicules. On va donc serrer la vis, veiller à un meilleur fonctionnement partout. Mais, promet M. Spineux, si on ne remplacera pas systématiquement les départs, on ne touchera pas à l'emploi : " Si nous avons sauvé des emplois à !'Hôpital, ce n'est pas pour licencier les nôtres ". On va aussi voir ce qu'il est possible de vendre dans le patrimoine, afin d'éviter des emprunts.\nCe plan de gestion est approuvé par les groupes UD et MR (et aussi par Mme Rochet, désormais placée à sa demande à une table séparée du MR) et le PS avec quelques réserves.\nLa tour Blanmont\nCe bâtiment que l'on voit d'En Leiche, représente la maison du doyen du Chapitre. Elle est adossée à la tour Blanmont qui faisait partie des remparts de la ville. Lors de la Révolution française, le bâtiment fut vendu comme « bien noir » et acheté par le notaire Destrée. On l'appelait parfois le château Destrée. En 1916, il fut racheté par Alfred Thiran de Maredret qui le revendit à la famille Arnould-Kaisin dès 1928.\nLors de la dernière guerre, des enfants juifs y furent cachés, ainsi que des armes et des explosifs devant servir à l'Armée secrète dont Mme Arnould, grande patriote, fit partie.\nAprès les élections, les nouvelles se bousculent dans nos journaux. Avec l'âge, deviendrais-je plus critique ? Bien des faits me surprennent, me choquent, m'inspirent des remarques...\nLe Président du MR Daniel Ducarme s'auto-proclame ministre-président de la Région bruxelloise et aussi ministre à la Communauté française. En bousculant les deux titulaires. Je croyais que la ° nouvelle culture politique " refusait le cumul ?... Il y a des ministrables dans l'air, en compensation.\nEn toute hâte, et sans même une vraie concertation, le gouvernement sortant a renvoyé aux Américains la patate chaude que des petits comiques lui avaient refilée : la plainte pour crimes de guerre contre le .général Franks à la Justice belge, en vertu de la Loi sur la compétence universelle. Cela n'avait déjà pas marché pour Pinochet, le cas de Sharon avait soulevé un tollé mondial, mais ici c'est le bouquet ! On se rend (enfin) compte que cette loi est une foutaise inapplicable. Notre petite Belgique avait-elle à se poser en justicier de la planète ?\nSale coup pour la fanfare... du prochain gouvernement : le directeur de la Banque Nationale annonce une croissance nettement en-dessous des prévisions. Les prochaines années s'annoncent difficiles : ceinture !... Dans le même temps, tous les groupes interrogés par l'informateur Di Rupo réclament plus de sous : SNCB, Poste, Mutuelles, hôpitaux, Police, Recherche scientifique, Enseignement... Ce sera donc la quadrature du cercle. Pourtant, le Pays se paie encore des gaspillages monstres comme ces abattages " préventifs " de dizaines de milliers de poulets. Seule branche du commerce qui a rapporté : la vente des objets de la Sabena : nostalgie...\nAutre souci : nos pensions. En France, cela fait de grosses manifs et met le gouvernement en difficulté. Mais c'est un peu partout que ça coince : la Commission européenne attire l'attention sur le déficit des systèmes de pensions et de santé dans 8 pays de l'Union\nFrance, Allemagne (pourtant dans le G 8 !), Italie, Espagne, Portugal, Autriche,Grèce et Belgique. Et attention : certains politiques pensent à un système de pension et de santé basé sur des assurances privées commerciales. Pas de problème pour les riches, mais les autres ?...\nEnfin, pour calmer les angoisses du bon peuple, on évoque (déjà) une diminution de l'éclairage de nos autoroutes. Avec une lampe sur deux, pour nos 830 km d'autoroutes, cela ferait 6 millions d'euros d'économie. Les petits ruisseaux...\nMorosité toujours dans les grosses entreprises : après la FN et Cockerill, ça va mal aussi chez Philips, Siemens, Sobelair, Sonaca... Une idée géniale pourtant : Liège pourrait vendre ses égouts aux Américains ! Authentique ! 13 millions d'euros, c'est bon à prendre. A quoi ça sert ? Ne craignez rien, elles savent ce qu'elles font, ces grosses sociétés américaines : en investissant dans des pays étrangers (même pour des égouts !) elles bénéficieront de déductions fiscales sur leurs bénéfices (qui doivent être faramineux). Comme quoi on peut faire de l'argent avec tout.\nMais le plus sûr moyen de s'enrichir, c'est Léon Lewalle qui l'avait trouvé en manipulant les milliards de la SMAP, il réassurait en Suisse ses assurances des communes belges. Cela lui faisait des ristournes qu'il plaçait sur des comptes à pseudonymes ; irrécupérables par la SMAP. A part cela, il jure ses grands dieux (facile: il est agnostique) qu'il n'a rien fait de mal, qu'il n'a rien volé, rien détourné. L'ennui, c'est que ces comptes (près de 3 milliards de francs), lui seul et les membres de sa famille y avaient accès. Pourtant, le Ministère public ne réclame contre lui que 4 ans de prison avec sursis et 1.859 € d'amende. Même après restitution d'une bonne partie à la SMAP, il lui restera sans doute quelques centaines de millions " plus ou moins disparus ".\nConclusion: si vous voulez frauder votre patron, ratissez large, à coups de milliards. Dans la vie, faut voir grand, que diable !\nLa cérémonie des communions solennelles des enfants de la paroisse de Fosses auront lieu le dimanche ter juin, au cours de la grand-messe de 11 heures.\nCette année, ce sont 8 garçons et 15 filles qui renouvelleront les voeux de leur baptême.\nDETHIER Mikaël, rue du Moulin 12\nFABRIS Samuel, route de Bambois 37\nHAMOIR Geoffrey, rue Franceschini 27\nHENNIN Pierre, avenue des Combattants 34\nMATHOT Edwin, rue du Gonoy, Maison-St-G.\nPESSLEUX Damien, av. des Combattants 11\nWELLIN Nicolas, route de Tamines 2\nGILSON Joris, rue Saint-Roch 45\nAUBRY Elodie, rue du Chêne 27\nBAILLY Manoëlle, avenue Albert ter 100\nBALOURDET Eloïse, r. Rivaustrée, Névrem.\nCELLIERES Mélanie, route de Bambois 56\nCHARLES Emilie, r. de la Giloterie 17, Vitrival\nDEFREYNE Eléonore, rue de Névremont 97\nERNOUX Pauline, rue Sinton 11\nGRULOIS Pauline, rue de Névremont 111\nHENRY Audrey, avenue Albert 1er 110\nOTELET Marie, r. de la Station 47, Aisemont\nPIRE Stéphanie, Ch. de Charleroi, Fosses\nQUENEL Magdalena, rue du Tisserand 31\nQUENEL Cassandra, rue du Tisserand 31\nTILLEUX Aurélie, rue Franceschini 16\nVAN AERSCHOT Sophie, rue des Egalots 5\nLe jeudi 22 mai, vers 18 h, un accrochage s'est produit sur le parking du Stock Américain à Fosses. Pas de blessé, seulement des dégâts matériels. Un constat à l'amiable a été effectué avec l'aide des inspecteurs de la zone de police locale.\nUn match amical est prévu entre les délégués parents et amis (ouvert à tous) le 13 juin à 19 h, suivi d'un grand barbecue à la buvette de la Jeunesse Sportive Fossoise.\nAdultes : 10 euros Enfants : 5 euros\nRéservations : P. Michel, auÈ 0477-82.60.31.\nConcours du 26 mai - Cul-des-Sarts\n1. 7. Deproot J.\n2. 3. 4. 5. 6. 10. Finfe B.\n8. 9. Goossens R.\nPigeons de 1 an\n1.2.3. Finfe B.\n7. Deproot J.\n9. Bernard Y.\nvendredi 30 pour Melun de 18 à 19 h 15\nSamedi 31 pour Trelou de 19à20h30.\nGosset, un nom bien de chez nous (le nom de famille le plus courant à Fosses). Ce nom est devenu un peu plus illustre quand notre concitoyen Hector fut champion de Belgique du 100 m et du 200 m en 1951.\nA Namur, mercredi dernier, c'est un autre Gosset, Fossois et gendarme celui-là, qui s'est distingué dans une course poursuite qui lui permit d'arrêter un arracheur de sac dont fut victime une vieille dame.\nLes faits se sont passés à Namur donc. Notre concitoyen Gregory Gosset, 29 ans, fils d'Emile, se trouvait en civil rue Général Michel lorsqu'il entend les cris d'une dame à qui on venait d'arracher le sac. Sans hésitation, Grégory se met à la poursuite des deux agresseurs dont l'un est rejoint. Il lui montre sa carte de police ce qui a le don de freiner toute résistance. Le second a eu le temps de disparaître.\nCe jeune, 19 ans, originaire de Charleroi, a expliqué qu'il se trouvait avec son comparse dont il ignorait les intentions et s'est enfuit avec lui dès qu'il a accompli son geste. Très bien comme explications, mais pas très convaincantes.\nDans sa précipitation, le voleur avait perdu le sac et la dame est toute heureuse de le récupérer, s'en ira sans effectuer de plainte. On ne connaît donc pas la victime, mais on connaît les auteurs, car le lendemain, curieusement, un individu âgé de 21 ans, originaire de Charleroi, est venu spontanément le soir même au commissariat de police, avec son baluchon, pour s'y expliquer. Les policiers apprendront que le jeune homme est accusé de carjacking, ainsi que d'arrachages de sacs dans les régions de Sambreville et Mettet ; cependant, il nie le vol de Namur.\nFinalement, il sera disculpé car le premier interpellé a donné finalement le nom de son copain, un jeune Dinantais qui aurait reconnu avoir été l'auteur de l'arrachage de sac à la rue Général Michel.\nDu bon travail et félicitations à notre jeune policier fossois, qui n'a pas hésité à prendre ses responsabilités, alors qu'il n'était pas en service.\nComme dirait Hector, il faudra lui proposer une carte d'affiliation pour un club d'athlétisme de la région\nMardi 27 mai, vers 7 h 15 du matin, une voiture Fiat, conduite par Alain Teinier, de Profondeville, roulait chaussée de Namur, de Sart-Saint-Laurent vers Fosses.\nA hauteur de la station Eco+, pour une raison indéterminée, la voiture a quitté la route et s'est immobilisée dans un champ, après avoir effectué plusieurs tonneaux. Le conducteur est indemne, mais la voiture, fortement abîmée, a été évacuée par le dépanneur Dégrève, de Flawinne.\nUn patro remis sur les rails\nCes enfants, l'air radieux, font partie de la nouvelle cuvée du patro fossois remis sur pied depuis quelques semaines. On se souvient qu'un patro pour garçons fut créé en 1944 par André Verbaert, Jean Romain et Henri Poskin. L'année suivante, un patro pour filles était fondé et dirigé par Juliette Nulens et sa cousine Jeanne Bouché. Pour les garçons, le mouvement prit le nom de Patro Saint-Hugues et celui des filles fut appelé Patro SteJulienne.\nCes deux patros fonctionnèrent sans relâche, avec des moments parfois difficiles, jusqu'en 1996. Puis, plus rien si ce n'est un mouvement JOC qui n'a pas été poursuivi, car il faut, pour s'en occuper et les faire marcher, des responsables disponibles... mais qui finissent toujours -ce qui est normal - par donner une priorité à leur vie familiale ou professionnelle.\nDepuis peu donc, une jeune fossoise, Cécile Lamy, a pu regrouper quelques animateurs remplis d'enthousiasme : Audrey Bonato, Fabian Lurkin, Noémie Boucher et Jérôme Vitor. Les inscriptions n'ont pas tardé, preuve qu'un tel mouvement était souhaité par beaucoup de jeunes et de parents. Les animations ont lieu le dimanche, de 14 à 18 h, pour les 6 -9 ans, dans la salle Saint-Martin, où d'autres jeunes sont invités à venir s'inscrire.\nLes 100 ans du Cercle horticole\nLe Cercle horticole de Fosses avait organisé le samedi 17 mai, sur la place du Marché à Fosses, une journée qui commémorait le centième anniversaire de sa fondation, un groupement qui est donc l'un des plus vieux de notre ville.\nFaire son jardin, était une préoccupation essentielle de nos parents bêcher, semer, récolter. Car il était impensable pour ceux qui avaient la chance de posséder un petit lopin de terre, d'aller acheter ses légumes que l'on pouvait récolter chez soi, tout en étant garanti de leur fraîcheur. Il était aussi intéressant de faire partie d'un cercle qui apportait conseils et connaissances et donnait la possibilité d'obtenir des semences à prix moindre.\nLes temps ont changé, les jeunes couples dont l'épouse travaille n'ont plus guère le temps, ni surtout l'envie d'ajouter à leurs préoccupations, celle de l'entretien d'un jardin. La télévision a pris aussi sa part du temps consacré autrefois à ces travaux ; beaucoup de jardins d'autrefois ont fait place aux pelouses, alors qu'on se plaint du prix élevé des légumes.\nMais heureusement, il reste des amoureux du jardinage, qui conservent le goût de la simple magie de voir pousser ce qu'ils ont semé quelques semaines plus tôt. Il s'agit généralement d'une passion que pour rien au monde ils ne voudraient abandonner. A côté du potager, il y a ceux qui cultivent les fleurs qui ornent leur façade ou leurs parterres.\nLe Cercle horticole de Fosses est un groupement qui conserve ses adeptes qui, chaque mois, bénéficient de conseils lors de conférences gratuites, ouvertes à tous.\nLors de la journée intitulée ( « L'Eté au Jardin ») le public a pu découvrir plusieurs stands d'exposants. Un emplacement était occupé par les conseillers composteurs, initiative communale, avec panneaux didactiques. M. Moray, agronome, a apporté ses conseils pour un jardin de qualité.\nRappelons que le Cercle est actuellement dirigé par M. Gabriel Vermaut qui se dit très fier du succès du Cercle ;le nombre de ses adhérents a quasi doublé depuis qu'il s'en occupe, preuve qu'il reste des irréductibles qui ont compris le plaisir que pouvait apporter le jardinage ou la culture des fleurs. Le Cercle organise 7 conférences par an et intéresse aussi les Fossois lors du concours de façades fleuries, qui obtient chaque année un beau succès.\nLe Cercle horticole de Fosses aurait été créé en 1903 par une certaine Léonie Gillard. On cite aussi les noms de ses successeurs dans la direction du Cercle : Nestor Colson, puis M. Falise jusque vers 1960. Ce fut ensuite notre ancien garde champêtre Manu Drèze, hélas trop tôt disparu, dont la tâche fut poursuivie par son fils Etienne. En 1999, la présidence du Cercle fut confiée à Gabriel Vermaut, qui se dévoue corps et âme pour assurer la subsistance d'un groupement qui conserve toujours de nombreux passionnés.\nCe que la plupart ignoraient, c'est que le Cercle horticole possédait un drapeau. Il a été découvert par hasard lors de travaux de déménagement à l'Hôtel de Ville. Il se trouvait dans une caisse non déballée et avait été offert en 1937 par Mme Delmotte-Lemaître, la mécène fossoise bien connue. Il avait été rangé au grenier de l'Hôtel de Ville et avait été « oublié », on ne sait trop pourquoi.\nLes responsables du Cercle ont tenu à fêter cet événement, dimanche dernier, par une bénédiction de ce drapeau lors d'une messe pour les défunts du Cercle.\nSur ce drapeau, on peut lire l'inscription : « Cercle d'horticulture et de petits élevages, Fosses ». La cérémonie a été suivie d'un banquet qui a réuni tous les membres et sympathisants du Cercle.\nNous souhaitons longue vie à ce groupement, qui procure à ses membres une saine détente, dans un esprit toujours empreint de convivialité.\nOn a voté, le peuple s'est exprimé, les résultats sont connus, les vainqueurs se congratulent, les vaincus se consolent et nous, à quelle sauce allons-nous être mangés. Sa Majesté le Roi a nommé un informateur, souhaitons-lui bon vent, mais que sera le résultat de ses investigations . Avec l'aide d'un futuro-politiloque, examinons ensemble quelques possibilités de gestion gouvernementale et pesons en les conséquences.\nSocialisme : vous avez deux vaches, vos voisins vous demandent de vous en occuper et vous vous partagez le lait.\nCommunisme : vous avez deux vaches. Le Gouvernement vous prend les deux et vous fourni le lait.\nFascisme : vous avez deux vaches. Le Gouvernement vous prend la vache blonde et abat la brune.\nDictature : vous avez deux vaches, les miliciens les confisquent et vous fusillent.\nFéodalisme : vous avez deux va-ches. Le seigneur s'arroge la moitié du lait.\nDémocratie : vous avez deux vaches. Une votation décide à qui appartient le lait.\nCapitalisme : vous avez deux vaches, vous en vendez une et vous achetez un taureau pour obtenir des petits.\nCapitalisme de Hong-Kong : vous avez deux vaches. Vous en vendez trois à votre société cotée en bourse, en utilisant des lettres de créance ouvertes à votre beau-frère auprès de votre banque. Puis vous faites un échange de dettes contre participation, assorti d'une offre publique et vous récupérez 4 vaches dans l'opération, tout en bénéficiant d'un abattement fiscal pour l'entretien de 5 vaches. Les droits sur le lait de 6 vaches sont alors transférés par un intermédiaire panaméen sur le compte d'une société des Iles Caïman, détenu clandestinement par un actionnaire qui revend à votre société cotée les droits sur le lait de 7 vaches. Au rapport de cette société figurent 8 ruminants, avec option d'achat sur une bête supplémentaire. Entre-temps, vous abattez les deux vaches parce que leur horoscope est défavorable.\nCapitalisme sauvage : vous avez deux vaches. Vous équarrissez l'une, vous forcez l'autre à produire autant que 4 et vous licenciez finalement l'ouvrier qui s'en occupait en l'accusant d'avoir laissé la vache mourir d'épuisement.\nBureaucratie : vous avez deux va-ches. Le gouvernement public des règles d'hygiène vous invite à en abattre une. Après quoi il vous fait déclarer la quantité de lait que vous avez pu traire de l'autre ; il vous\nl'achète et le jette. Enfin, il vous fait remplir des formulaires pour déclarer la vache manquante.\nEcologie : vous avez deux vaches. Vous gardez le lait et le gouvernement vous achète la bousse.\nFéminisme : vous avez deux va-ches. Le gouvernement vous inflige une amende pour discrimination. Vous échangez une de vos vaches pour un taureau que vous trayez aussi.\nSurréalisme : vous avez deux girafles. Le gouvernement exige que vous leur donniez des leçons d'harmonica.\nMais assez, c'est assez. De toute façon, ce sont toujours les mêmes qui trinquent. A votre santé.\nLe véritable escroc est celui qui vendait sa propre mère, même s'il était orphelin.\nTout ce que Zorro pensait avant les élections mais qu'il n'a pas pu écrire.\n- Samedi : « Les nourrices anglaises n pourront I gifler les enfants... » - Même quand ils ne veulent pas boire leur soupe\n- Dimanche : « Au revoir, chef... » -Tout le plaisir a été pour vous ; revenez quand vous voulez, mais s.v.p., prévenez avant, on prendra congé...\n- Lundi : « Une action intelligente » -Mais si, Germaine, ça existe même avant le 18 mai. Mais non, Germaine, c'est pas en Belgique.\n- Mardi : « L'autre politique celle des femmes » - J'vous l'avais bien dit, elles ne sont pas comme nous.\n- Mercredi : « Prendre tout ce qui vin » - Les candidats, ils le pensent tous mais aucun n'ose le dire...\n- Jeudi : « Nous avons besoin de chimères » - Tu vois, Germaine, il va falloir quatre ans pour les démasquer. - Vendredi : « Le libéralisme est social par nature » - Donc, d'après lui, c'est Dame Nature qui a fait des grands, des petits, des gros, des minces, des riches, des pauvres, des blancs, des noirs... Mais alors, qui ose affirmer qu'il sera très difficile d'être petit, mince, pauvre et noir à la fois ?\nNouvelles figures et nouveaux projets\nAu cours de son assemblée générale en début d'année, le président D. Tilmant avait insisté sur le fait que malgré le renforcement du comité en 2002, nous devions ouvrir une prospection pour ouvrir l'association à toute personne qui souhaite mettre ses compétences au service de la mémoire et du souvenir de nos anciens. L'appel a été rapidement entendu puisque ce mois d'avril, quatre nouvelles personnes sont venues renforcer le comité du Souvenir. Il s'agit du colonel Christian Chabot, Rudi Brachotte, Bernard Marlier et Michaël Chapelle.\nLe comité du Souvenir va également entreprendre dans les tout prochains jours des travaux de transformation du square des Zouaves.\nL'abattage des saules et des aubépines va permettre de revoir sur l'ensemble du site une nouvelle architecture paysagiste. Les pelouses vont disparaître pour laisser place à des allées fleuries et plus colorées.\nEnfin, le dimanche 22 juin, à 10 heures, le comité du Souvenir organisera à la Nécropole de la Belle-Motte, une visite avec commentaires historiques sur les événements tragiques d'août 1914. Cédric Tahir y sera le guide-mémoire devant un public de jeunes et d'adultes. Une date à bloquer à son agenda dès maintenant pour tous ceux qui s'intéressent à l'histoire de la région.\nPHOTO : le comité du Souvenir renforcé par 4 sympathiques nouveaux membres\nIl existe, à l'Ecole de Reumonjoie à Malonne, un peloton de jeunes marcheurs intitulés "Jeune Garde des Grenadiers de Reumonjoie". Ils participent à diverses Marches de la région.\nPour financer les dépenses d'équipement de ce groupe intéressant, des responsables de l'école, dont MM. Benoît Spineux et Bernard Meuter, ainsi que M. Philippe Moreau et Mme Françoise Sarto-Piette, invitent cordialement toutes les personnes qui souhaitent les aider, à un grand Barbecue qui se tiendra ans les établissements Sarto, à Sart-St-Laurent, le vendredi 6 juin à 19 heures 30.\nOn y trouvera : saucisse, merguez, brochettes, crudités et pommes au four, pour 10 € (enfants: 8 €).\n' 071-71.10.32 (Ets Sarto)\n' 071-71.16.94 (B. Meuter)\nLa chorale " La Sartoise " organise un grand concert en l'église paroissiale ce samedi 31 mai à 20 heures, avec la participation d'Isabelle Roberti, Florence Sabeva, Delphine Havaux, Sarah Picavet, Elisabeth Guinand, Quentin Manfroy et Bernard Guillemin, tous lauréats du Conservatoire royal de musique de Bruxelles. En plus des prestations des choristes, bien sûr. Un programme éclectique à ne pas manquer.\nUn quidam dont je ne connais pas le nom, est venu déposer dans ma boîte aux lettres mon portefeuille que j'avais perdu vendredi soir.\nEn raison de cet acte remarquable, j'aurais souhaité connaître son nom. Je demande donc qu'il se fasse connaître afin que je puisse le remercier de vive voix. Merci.\nSimon SPINEUX, 4, rue Bois-des-Mazuys, Vitrival\nCe samedi 31 mai, au cours de la messe de 18 h, quelques enfants de la paroisse recevront Jésus pour la première fois. Ce sont : Guillaume Bauret, Kimberley Gobert, Madeleine Lemal, Pierre Lemercier, Alison Loppe, Julie Moiny, Mélanie Nenin et Gaëtan Picavet.\nLe vendredi 23 mai, à 6 h 30 du matin, la police locale a été appelée aux carrières, rue de Boudjesse, suite à un accident survenu dans le cadre du travail et dont fut victime M. Pablo Vandebeck, de Fosses.\nLe blessé était au volant de son camion et effectuait une manoeuvre de marche-arrière. Tout à coup, le camion a culbuté et après une chute d'une quinzaine de mètres, se retrouva sur le toit, avec le chauffeur blessé dans la cabine. II a reçu les soins urgents avant d'être transféré à la clinique d'Auvelais. Ses jours ne seraient pas en danger.\nL'auditorat du travail et le service d'inspection se sont rendus sur les lieux afin de déterminer les causes de cet accident.\nLe jeudi 22 mai, vers 8 h 50, un accrochage a eu lieu entre deux voitures, rue du Chaurnia à Le Roux. Il s'agit d'une Ford Fiesta conduite par Joris Martini, de Fosses et une camionnette Toyota appartenant à Michel Saublens, demeurant chaussée de Charleroi à Le Roux. Il n'y a pas de blessé, mais seulement des dégâts matériels aux deux véhicules.\nU n festival de miniatures\nIl est bien trop peu connu des Fossois et pourtant, c'est un club qui réalise des merveilles : "Le Sapeur Belge" a son siège à Fosses et organise, depuis plusieurs années déjà, un annuel " Championnat de Wallonie " de figurines : un travail d'orfèvre, d'une minutie extraordinaire. Par exemple, sur le drapeau (2 cm sur 1,5) d'un soldat du XVIIIe siècle, l'artiste a réussi à dessiner 48 fleurs de lys ! En leur donnant, en outre, une forme différente selon les plis du drapeau flottant. Incroyable mais vrai. Toutes ces réalisations miniaturisées, personnages et décors, sont d'une authenticité et d'un réalisme stupéfiant et, avec cela, d'une telle beauté dans les couleurs qu'on y décèlerait de la vie !\nCe week-end a donc vu, en la salle L'Orbey, l'exposition d'une vingtaine d'artistes internationaux : belges, français, allemand, grec, canadien... Présentant des réalisations fantastiques qui ont demandé des mois de travail minutieux. A côté, des vendeurs de pièces préparées, moulées, à peindre pour la touche finale qui donne sa valeur au groupe présenté. Le tout dans une ambiance d'une cordialité et d'une chaleur qui mérite d'être soulignée : tous les participants le disent et promettent de revenir.\nLe Championnat se partage en trois catégories : la Promotion pour les "débutants", avec 2 certificats de mérite et 2 médailles d'or. - Les Confirmés : 3 médailles de bronze, 3 médailles d'argent, dont Delphine Agnello, du "Sapeur" fossois, et une médaille d'or (J.F. Pierre, de Brest). ) Et les Masters : 4 médailles de bronze (Olivier Mestdagh, Belgique ; Marc Lerach, Allemagne, Régis Cambien, France, Bakaeert-De Meyer, Bruxelles); 2 médailles d'argent : Jean-Luc George, Fosses, et Rudolf Dujardin, Belgique ; 3 médailles d'or : J.P. Dutilleul, France ; Marylin Lebrun, et Cl. Janssens, du Sapeur fossois. Enfin, un "Best Display" pour Olivier Mestdagh et un "Best of show" pour Cl. Janssens, du club de Fosses.\nRedisons-le encore : une exposition de petits chefs d'oeuvre qui méritent que de nombreux Fossois se déplacent : il faut voir ça ! Rendez-vous donc l'an prochain à la même époque. Et un tout grand bravo à Jean-Luc George et à son équipe du " Sapeur belge ".\nAu 2e Festival équestre de Namur, Fabian Van Ryssel présentera « Magouille du Point d'Arré », un étalon acheté en août dernier ; et en même temps que « Sysko du Point d'Arrêt » les samedi 7 et dimanche 8 juin, à partir de 10 heures.\nLes spectateurs auront aussi l'occasion de voir un stand relatant l'existence de l'Ecurie du Point d'Arrêt.\nEn préparation, un spectacle Son et Lumière, au camping Le Pachy à Bambois, chez M. et Mme Devaux, suivi d'un concert « Beverly Pill », un groupe très folklorique. L'organisation du spectacle sera confiée au comité des Débridés de Bambois, à une date qui sera communiquée.\nIl est possible pour plus d'informations, de consulter mon site Internet


Symbaroum 5e • Jeux de rôle • Forums • Black Book Editions\nSymbaroum 5e 79\nC'est officiel,le 13 avril prochain, un Kickstarter est lancé pour financer la gamme Symbaroum motorisé par la 5e. Pourriez-vous nous faire des retours sur le jeu et son univers ?\nPas pour moi en 5 E : j'aime bien les règles initiales !\nPar contre, un artbook...\nNe faut-il pas mettre sur sujet dans la section D&D ?\nSinon, pour ma part, je trouve que c'est une bonne idée. Il y a déjà un supplément gratuit en anglais avec des règles 5e. Mais c'est très basique. Donc un livre complet ne fera pas de mal.\nJe pense que pour faire découvrir cet univers si intéressant, c'est bien d'élargir le public.\nSymbaroum, c'est vraiment un beau setting. Et les règles de base sont très simples, donc pas de souci pour les transporter en 5e.\nAu-delà, de l'adaptation en elle-même, qui n'est pas si complexe, et que l'on peut faire soi-même sans difficulté, l'intérêt pour ce jeu est plutôt, je crois, d'avoir une audience plus importante. Et ce serait mérité.\nL'idée d'un Symbaroum 5E ne me déplait pas, c'est un système relativement éprouvé. J'avoue en revanche avoir une petite crainte sur la "mortalité" dans le jeu. Le système de base génère des combats expéditifs et souvent létaux, ce qui n'est pas le cas de la 5E en général, ça pourrait changer le ton du jeu... Je prendrais certainement le PDF pour voir comment ils traitent ce point.\nJe reste un peu septique sur cet adaptation.\nDans D&D5 tu deviens de plus en plus puissant, un simple paysant affrontant un guerrier aguérit n'a aucune chance et si il arrive à le toucher il ne lui fera rien comme dégâts.\nDans Symbaroum je ne ressent pas ce niveau de puissance. Ok certai\nJe reste un peu sceptique sur cette adaptation.\nDans D&D5 tu deviens de plus en plus puissant, un simple paysan affrontant un guerrier aguerrit n'a aucune chance et s’il arrive à le toucher il ne lui fera rien comme dégâts.\nDans Symbaroum je ne ressent pas ce niveau de puissance. Ok certain talent (c'est ce que les joueurs acquèrent en montant de niveau, cela rajoute des nouvelles possibilités d'action, des impasses ou des nouvelles règles, …) sont impressionnant et peuvent faire la différence en combat, mais personnellement je les nerfs un peu ou je ne les autorise pas.\nUn simple paysan n’arriverais pas à tuer un guerrier aguerrit (quoi que sur un échec critique en défense) mais il ferait bien mal en tout cas.\nAprès pour le reste c’est chacun sont point de vue. Je me suis éloigné un peu de D&D5 car je trouve les combats longs et qu’il y a trop de sort à retenir quand on incarne un PNJ mage.\nIci les combats sont plus rapides, le MJ ne lance pas les dés (des fois je lance quand même pour les dégâts ou pour les encaisser) ce qui permet d’être toujours dans l’action, il y a quand même quelque sort mais moins et plus facile à retenir car certain reviennent très souvent.\nSi non niveau ambiance c’est clairement de la dark fantasy où l’utilisation de la magie corromps sont utilisateur (curieux de voir comment ils vont impacter cela sur les classes magique). On accumule des points de corruption temporaire qui s’il atteigne un certain seuil donne des stigmates visibles et ce change en point de corruption permanente.\nPour les stigmates, si le seuil est dépassé avec des points de corruption permanent il reste et là le PJ à une cible sur la tête et sera pourchassé par les autorités. Si pas les stigmates disparaitront avec un peu de temps.\nSi la corruption le dernier palier là c’est la cata, le PJ/PNJ se transforme en abomination totalement incontrôlable qui fait un massacre autour de lui.\nLe pitch en résumant très fortement :\nDes nécromants ont attaqué leurs voisin, l’Albérétor, et après 20 ans de guerre ces derniers ont gagné mais à qu’elle prix ? Des milliers de morts et surtout une terre devenue inhospitalière, totalement corrompue ou plus rien ne pousse.\nLa reine décide de traverser la chaine de montagne avec son armée car il y aurait de l’autre côté une terre accueillante et en très peu de temps (dont un siège important gagné en trois jours ^^) elle pacifie cette nouvelle région en la rebâtissant Ambria. Bref tous ceux qui sont rester en Albérétor la rejoigne au fil des années et 21ans plus tard les PJ (si on suit la campagne).\nPar-delà cette nouvelle terre fertile il y a un immense foret, Davokar. Où des peuples barbares y vivent, des elfes (pas super amicaux avec leurs nouveaux voisin) et tout un tas de saloperie qui ne vaux mieux pas rencontrer. Car dans Davokar c’est vous les proies.\nMais ça les Ambriens s’en foutent, ils rentrent dans la forêt pour y récolter les ressources et surtout explorer les ruines de l’ancienne civilisation pour y ramener des bijoux, armes et artéfacts (certain empli de corruption). Les intrusions dans la forêt ne plaît pas aux elfes car suivant un pacte ancien les humains ont promis de ne plus jamais y rentrer pour ne pas réveiller Davokar et d’autre bestioles qu’ils essaient de laisser endormi.\nMais nos amis Ambriens sont tétu, eux y veulent tout découvrir, explorer et surtout retrouver Symbar. La légendaire cité au centre de tout où on pourrait y trouver plein de chouette truc dont le trône d’épine et s’assoir dessus. Du coup plein de faction font la course pour trouver Symbar, ce qui entraine une petite guéguerre de pouvoir « silencieuse » aux seins des familles nobles, de l’église, …\nPoint de vue religion ont est sur un dieu unique reconnu par l’église. Au moins ce n’est pas compliqué à retenir mais le pauvre il est en train de mourir et pour qu’il ne meurt pas il faut le prier car c’est grâce à lui que les Ambriens ont vaincu les nécromants (appelé les Sombres Seigneurs) et vaincront aussi la corruption et les saloperies dans Davokar.\nDu coup tous ceux qui ne croient pas en Prios (le dieu unique) ce font aux mieux taper dessus si pas au buché. Ouaip ça ne rigole pas et ça fait penser un peu à notre moyenne âge.\nDonc en gros c’est sombre, il y a de la corruption (c’est un élément super important), des jeux de pouvoirs, de la chasse aux trésors, des petits secrets et de la course à pied pour ne pas se faire dévorer par la « petite » bestioles que vous avez dérangées.\nThe Old One il y a 5 mois Damsse\nTu as achevé de me convaincre ... je vais me pencher sur Symbaroum.\nEn règles standard.\nNioux il y a 5 mois Damsse\nDans D&D5 oui (et encore ça se discute avec la bounded accuracy), mais certains dérivés comme Joan of Arc ou Aventures en Terre du Milieu sont quand même beaucoup plus mortels pour les PJ.\nalanthyr il y a 5 mois Laurendi\nBen voilà c'est gratuit\nLaurendi il y a 5 mois Damsse\nMerci pour le Pitch! ça m'étonne pas que ce soit un jeu Suédois...toute ressemblance avec l'histoire qui s'est déroulée en Suède au moyen-âge serait purement fortuite\nBlueTree il y a 5 mois\nJe reste sur les règles initiales qui sont finalement assez élégantes et rapides à la pratique - j'étais sceptique pour ne pas dire plus...\nJ'adore le fait que le MJ ne lance plus de dés : le MJ gagne en sérénité et c'est assez marrant de voir les PJs s'auto-infliger les dommages des attaques ennemis (via jet d'armure sur dégât fixe). Et puis la magie par niveau à la DD, pas trop mon truc...\nLa version gratuite de Symbaroum en 5E ne m'a pas convaincu, j'espère qu'ils travailleront plus en profondeur le système pour le rendre bien plus adéquat (et vireront les sorts du SRD pour créer leur propre corpus).\nD'autant qu'en 5E, il est assez facile de limiter la montée en puissance et de remettre de la létalité. C'est l'équilibre avec les créatures qui devient un peu plus complexe mais je pense que ça se travaille aussi. Et on peut réintégrer un principe des joueurs qui lancent tous les dés sans trop d'efforts.\nFredDeLyon il y a 5 mois Julien Dutel\nDans le système de base, ce sont plutôt les joueurs qui lancent tous les dés. Et le MJ ne fait rien. Cela lui permet de se concentrer sur le reste. Je n'ai jamais essayé mais il faudra que je tente un jour, pour voir.\nC'est pas mal, ça permet de prévoir les prochaines attaque des PNJ et de décrire un peu mieux les actions sans devoirs te dépécher pour lancer les dés de ton côté, de retrouver les stats de l'attaque, de prendre la feuille de stats de ton PNJ, ...\nAprès tu joue sans filet un peu comme si tu jouais sans écran. Si le PJ avec ces 2pv se ramasse une attaque à -6 baa tu sais rien y faire.\nSi non comme je disais, je lance un peu les dés pour ne pas garder les dégâts fixe ou les armures fixes pour les "boss"\nKrokus le merdifiant il y a 5 mois Damsse\nJe ne suis pas sûr mais il me semble qu'Il n'y a une notion de magie corruptrice qui est également présente dans le setting de "Dragons" ?\nEt du coup,est ce que ces 2 notions sont semblables ou complètement différentes?\nJulien Dutel il y a 5 mois FredDeLyon\nJe sais. J4ai juste tapé trop vite sans faire gaffe et inversé les acronymes.\nalanthyr il y a 5 mois Krokus le merdifiant\nConcernant la corruption dans la version originelle de Symbaroum, c'est pas de la rigolade\nPour résumer simplement, tu as de la corruption temporaire qui peut devenir de la corruption permanente avec des effets définitfs :\nPar rapport à Dragon, je n'ai pas retrouvé où c'est mentionné.\nConcernant l'adaptation du système à D&D5, ce dernier est suffisamment souple pour être adapté me semble-t-il. La Terre du Milieu a bien été adaptée.\nEnsuite sur la croissance des PJ par rapport aux PNJ, si d'emblée un repos court c'est une journée et un repos long 8 jours (comme proposé comme option dans le DMG), de suite l'envie d'aller manier l'épée va être de suite réfrénée\nEdit : et voilà un effet visuel de la corruption\nVivement Monopoly motorisé D&D 5e.\nKrokus le merdifiant il y a 5 mois alanthyr\nJ'ai retrouvé en ce qui concerne la corruption dans Dragons.\nmais j'ai l'impression que ce n'est pas traité exactement de la même manière.Moins "Dark" chez Dragons.\nCela a déjà été fait par Pathfinder avec Kingmaker\nSehkmy il y a 5 mois Jay\nA priori c'est pour très bientôt le Monopoly D&D. Je n'ai pas trouvé de visuels mais il devait sortir au premier trimestre de cette année.


Le WB Storm fait des étincellesPosté par David D. le 25/07/2005 à 12:17 | Source : SystemCooling\npour le titre : c’est pas fait à l’électricité, comme tes protos de microcanaux ?\nje suppose que non, mais j’avoue que je vois pas trop ce qui pourrait faire de tels trous dans la base en cuivre, vu que ca n’a pas du tout le fini d’une mèche ou d’une fraise (ou alors une toute petite)\nvu les traces en fond des « cuvettes » et le rebord, c’est fait a la CN aussi…\nStorm=orage en anglais=foudre=grosse étincelle. Je peux l’avoir ma sucette ?\nLes perfs ont l’aire sympa mais dans mon H2O 120 ça risque de pénaliser mon waterblock VGA swifteck MCW50 ?\nje suis pas sur qu’une traductio nsuffise à maitre roscal….\net puis si c’est le cas, je pose une autre question : pourquoi l’appeller le waterblock grosse étincelle, et pas le waterblock pincée de sel ou jolie fille ?\nbon, j’arrête de répondre des conneries, prommy :]\nbon, et finalement, l’explication du titre ?\nCa a été donné au dessus…C’était pas tiré par les cheveux\nbein c’est loin d’etre une énigme potable ca…\nAprès avoir cherché pendant quelques heures le rapport entre le titre de la news et son contenu, je viens enfin de m’apercevoir qu’il fallait juste relever le jeu de mot bidon dans le titre…\nOn peut donc dire que je ne suis effectivement pas potable, mais avec 15h de sommeil en 3 jour, je crois que c’est excusable\nEst-ce qu’ il y aura un cascade (enfin storm) pour gpu ?\nJe me rappèle qu’ il en était question sur le site de Cathar a une époque.\nCa serait cool de remplacer aussi les wbs chipset par des versions avec du delrin acetate, pour éviter l’ oxydoréduction (même avec l’ anodization bleue, suffisait d’ un scratch…)\nAu fait, l’ HydrX a toujours la même composition pour ce kit ? (y avait de la fluo dedans si je me rappèle bien)\nl’apogee le new WB swiftech des news ? a par le restant de copeaux dans le bloc d’un achetur us\nChouette Faudrait mieux pour Swiftech … a bientot le test en premium ou APEX ultra pour le kit


Lunettes Love Oleander-54 | Clearly Canada\nLe modèle Oleander de Love propose une version retroussée moderne et réinventée de la monture classique en forme de D. La fabrication en acétate brillant rend cette monture légère, d'un confort inégalé. Ses lignes suivent naturellement la courbe de l'arcade sourcilière et son pont-selle s'ajuste parfaitement aux nez plus longs et plus étroits. Rehaussée de motifs métalliques décoratifs sur chaque tempe, la monture se distingue par des découpes uniques en forme de cœur à chaque extrémité des tempes. Ces détails ajoutent des touches subtiles et avant-gardistes à ce style intemporel. Les charnières à ressort flexibles offrent une durabilité et un confort accrus aux visages de petite et moyenne taille tout au long de la journée.


Al Gore vous dit la vérité qui dérange sur le réchauffement planétaire. D'une manière américanisée, certes, mais l'ensemble est tout de même sacrement perçutant. - Des rêves sur pellicule\nPublié le 19 octobre 2006 par Leon9000\nAl Gore, ancien vice président des Etats Unis et candidat malheureux aux élections présidentielles de 2000 remportées (truquées, hum...) par George Bush, est donc un homme politique avec une longue carrière derrière lui. Mais son principal combat fut incontestablement une lutte acharnée pour faire prendre conscience à l'opinion publique de la gravité de la situation sur le réchauffement de la planète. Une vérité qui dérange est donc l'aboutissement d'un long parcours pour défendre la sauvegarde de la planète qu'Al Gore mène depuis de longues années comme en témoigne son oeuvre cinématographique qui s'il constitue aussi un message peut être un peu trop adressé à un public américain, reste une preuve marquante et difficilement oubliable de l'aspect alarmant de notre écosystème.\nUne photo de notre belle planète qui se dégrade à une vitesse inquiétante.\nSans nous apprendre réelement quelque chose de fontamentalement nouveau ( ou du moins pour ceux qui ont un minimum de lucidité vis à vis de notre planète), une vérité qui dérange n'en reste pas moins une sirène d'alarme particulièrement efficace sur le besoin d'agir au plus vite pour sauver la Terre. Al Gore, par ses talents d'orateur dus à une longue carrière de politicien, parvient à expliquer de manière compréhensible toute l'étendue du problème de la dégradation de l'environnement, un fléau amenant à de nombreuses catastrophes que l'ancien vice président parvient à clairement exprimer grâce à des démonstrations simples et efficaces, les preuves matérielles de la dégradation de la planète étant indiscutables. L'ensemble est mené de main de maître par Al Gore qui parvient avec ironie et savoir faire à balayer les propos sceptiques des détracteurs de son combat écologique et à faire prendre conscience au spectateur que ceux qui s'alarmaient grandement sur l'état de la Terre n'étaient nullement des excentriques mais seulement des hommes qui voulaient révéler au grand public "une vérité qui dérange".\nTous les aspects du problème sont evoqués dans ce documentaire, qu'il s'agisse de la réaction des peuples et des gouvernements face au fléau, des caractéristiques actuelles du réchauffement de la planète et de ses évolutions dans le futur, ou bien des différentes solutions pour lutter contre cette menace, Al Gore par son expérience politicienne n'oubliant pas de prendre en compte les aspects économiques et politiques de la question. L'ancien vice président frappe particulièrement fort sur l'aspect impassible de l'être humain face à la dégradation de la planète ou bien son attachement presque ridicule aux vieilles traditions humaines ne pouvant plus être perpétuées en l'état actuel des choses ou encore de son refus grotesque d'admettre une vérité pourtant de plus en plus évidente. Al Gore se sert notamment pour démontrer cela d'anciens faits historiques sur la vie de tous les jours où l'homme reniait de manière absurde des maux de l'humanité, aujourd'hui reconnus par tous. Bref, Al Gore signe donc une oeuvre particulièrement intense et intelligente sur le réchauffement de la planète où la passion remarquable qu'il mène dans son combat lui permet de présenter clairement toute l'ampleur du problème. Ainsi, si le contenu, les propos du film, et la volonté de Al Gore méritent tous les louanges, la mise en scène de l'oeuvre elle porte plutot à confusion.\nLe savoir faire, le travail et la passion de Al Gore ont permis l'aboutissement de cette excellente représentation du problème écologique de notre planète.\nUne vérité qui dérange est une oeuvre profonde sur le réchauffement de la planète, un problème universel...mais le film semble pourtant clairement diriger vers un public américain. La nationalité de Al Gore et le fait que les USA sont parmi les plus sceptiques vis à vis du réchauffement planétaire expliquent cet élément du film, toutefois fallait t-il vraiment pour autant rendre ce film si...américain? En effet, bien que Al Gore insiste bien sur l'aspect planétaire du fléau, l'ancien vice président s'adresse clairement aux américains en particulier et le film au bout du compte semble avoir été réalisé d'une manière à plaire en particulier aux Etats Unis. Ainsi, le discours de Al Gore sur le réchauffement planétaire est une sorte de one man show télévisé, un principe trés spécifique aux USA et de surcroit tourné d'une manière assez grandiloquente avec des effets de lumière et de plans de caméra faisant presque passer des fois Al Gore pour une espèce de héros Hollywoodien. Un aspect assez génant dans la mesure où c'est bien le monde entier et non les américains seuls qui devrait être le destinataire majeur du film. Et ainsi, à l'image des rires du public du one man show riant des blagues de Al Gore et ce en contrastant complètement avec la gravité du sujet évoqué, le réalisme trés fort du sujet décrit par l'ancien vice président est assez en décalage avec l'aspect américanisé de la mise en scène du film.\nAutre élément perturbant du film: l'aspect politique de l'oeuvre. On ne va pas reprocher à Al Gore d'être un politicien bien au contraire puisqu'il est l'un des rares de son métier à s'être autant investi dans une oeuvre si importante, toutefois étant t-on oublié de revivre les flash back de la vie de Al Gore, et surtout en l'occurence sa défaite contre George Bush? De même plusieurs propos du film paraissent quand même un petit peu trop hors contexte, comme des citations telles que "Votez pour le candidat qui proposera une lutte active contre le réchauffement de la planète". Si on pousse la chansonette un peu plus loin, on peut presque dire que si Al Gore se présentait aux élections américaines de 2008, une vérité qui dérange serait l'un des atouts majeurs de sa campagne. C'est pour cela que le message final du film "Conseillez à votre entourage d'aller voir ce film" a tout de même quelques difficultés à passer.\nLe one man show mené par Al Gore n'est qu'un des nombreux exemples de l'aspect américain de l'oeuvre qui ammoindrit quelques peu l'ensemble.\nAussi compte tenu des diverses critiques , précedemment citées, adressées au film, on pourrait se permettre de reformuler le slogan final de l'oeuvre: "Conseillez à votre entourage d'aller voir ce film, mais n'oubliez pas de lui préciser le caractère quelque peu farfelu et grandiloquent de la réalisation du documentaire". Mais malgré tout, notez bien que le "Conseillez à votre entourage d'aller voir ce film" persiste toujours car malgré tout, Al Gore réalise une vraie oeuvre humaine en s'impliquant avec autant de force dans une lutte à caractère si (inutilement) discutée, une démonstration de conviction idéologique d'autant plus remarquable en regard de la position importante de Al Gore dans l'actualité internationale. Il est clair que peu d'hommes politiques auraient su défendre leurs idéaux d'une telle manière, et encore moins si cela avait conserner le réchauffement planétaire. Par son aspect américain parfois ridicule, une vérité qui dérange n'est peut être pas une immense oeuvre universelle mais les faits qu'il énonce sont si tragiques et tellement alarmants, et l'explication de Al Gore sur les différents aspects du problème tellement efficace, qu'on passe tout de même outre le côté un peu hollywoodien de l'oeuvre qui reste avant tout un véritable appel humain pour la sauvegarde de la planète. Merci à Al Gore d'avoir fait preuve d'une telle volonté dans sa lutte contre le réchauffement de la planète, surtout vis à vis de son statut politique. Et ce n'est certainement pas George Bush qui sera capable d'effectuer ne serait ce qu'un dixième de ce qu'à fait Al Gore pour une vérité qui dérange.\nNous n'avons désormais plus le luxe d'espérer que les conséquences du réchauffement planétaire seront surmontables dans le futur. Agissons maintenant avant que la catastrophe soit totale.\n« Les fils de l'homme d'Alfonso... Saint Seiya- les chevaliers... »


Réseau entre windows et mac os - Apple - Forum Fr\nRéseau entre windows et mac os\nCommencé par Gagabou, 15 avril 2009\nJe ne sais pas trop ou chercher, alors je viens demander ici au cas ou vous pourriez m'aider :-)\nAu bureau nous sommes tous sous mac os sauf moi qui suis sous windows (d'ailleurs je suis le seul a pas avoir d'emmerde avec l'ordi mais c'est pas le sujet la lol). par contre étant sous windows je n'ai accès a aucun autre ordi du bureau (merci MS) alors que l'inverse se fait naturellement, mais cela me cause assez de soucis, je suis obligé de changer d'ordi ou d'envoyer les fichiers par mails ou d'autre facon de faire pour transmettre les fichiers a qui de droit. Je trouve cela fameusement irritant.\nJ'aurais aimé savoir si il y avait un moyen pour moi de voir les autres ordinateurs mac du réseau ? (par favoris réseau ou en tapant le nom)\n(si je ne suis pas clair dite le je comprendrais :smile2:)\nBonsoir, pour mac je ne sais pas, mais pour linux, il faut utiliser Samba qui est une sorte de serveur de fichier entre autres\nca peut peut-etre te donner une piste :smile2:\nou alors tu monte un serveur FTP, et là tu y accedera de n'importe quel SE\noui sous mac j'ai vu que c'était samba. mais c'est moi qui suis sous windows et qui n'accède a rien lol\nPour le serveur oui, mais ca ne dépend pas de moi mais du boss Vu l'utilisation que j'ai du pc, il n'est pas recommandé que d'autres personnes utilise mon ordi comme serveur de fichier ^^ mais ca devrait bientot changer (enfin "bientot") mais je ne pense pas que mes collegues aie le temps d'apprendre a utiliser autre chose que le réseau mac ^^\nMais merci pour ta réponse :smile2:\nSamba te permet de creer un partage de fichier pour y acceder à partir de windows\nsinon, pour ftp, tu indique quel dossiers tu met en acces FTP :smile2:\nenfin ca te fait 2 solutions possibles, toutes 2 installables sur un ordinateur normal.


Maison à étages à vendre Montérégie Varennes | Proprio Direct\nMaison à étages à vendre Montérégie Varennes\n2323, Rue Blain\nMontérégie 375 000 $\nRéférence # MLS : 13022117\nMagnifique propriété très bien entretenue. Un deuxième étage as été érigé pour recevoir ses parents ou un ados avec ses appartements. Une cuisine fonctionnelle à souhait pour ceux qui aimes cuisiner avec un grand îlot. Une cour arrière clôturé très intime avec magnifique grande terrasse. N'hésitez pas, appelez-moi pour une visite 450 230-2640.\n-Luminaires -Rideaux,stores,pôles au rdc -Plaque chauffante GE -Micro-onde GE -Four encastré Kitchen Aid -Air climatisé central au rdc et sous-sol -Système d'alarme -Poêle au gaz -Balayeuse centrale et acc. -Ouvre-porte électrique. Tel qu'installés présentement et donnés sans garantie Exclusions\nRideaux au 2 ieme et au sous-sol.\net salle de fournaise\n38 x 24.40\nClimatiseur central rdc et sous-sol\nÀ qui la chance Les vendeurs sont les seuls propriétaires.\nPlusieurs améliorations et rénovations au fil du temps.\nEn 1984 ils ont érigé un deuxième étage pour que les parents vivent avec eux. Donc un beau inter-génération au deuxième étage super car habituellement au sous-sol.\nUne grande cuisine avec beaucoup d'armoires, un four encastré une belle plaque chauffante. Un grand îlot pour cuisiner.\nDans cette propriété il y as d'immenses pièces servant soit de salle familiale ou de salle de cinéma maison. Une belle entrée de pavés unis amenant à un garage de 12,6 X 22,6 avec ouvre porte électrique. Deux portes de garage une à l'avant et à l'arrière de la maison qui mène à la cour.\nUn endroit paisible ou il fait bon vivre. Une magnifique cour clôturé et très intime avec une grande terrasse.\nÀ proximité Des parcs et école.\nDe la route 132 et de l'autoroute 30. De la piste cyclable près du Fleuve St-Laurent.\nLe 2 ieme étage complet.\nAjout de briques sur les côtés et aluminium arrière.\nLa toiture en 2007.\nLe chauffe eau 2016.\nPoêle au gaz 1999.\nPlusieurs fenêtres 2003 et 2010.\nPavé uni 2013.\nSalle de bain rdc 2012 et plus encore.\nUne superbe maison avec un potentiel pour soit grande famille.\nFamille reconstituée. Ou pour accueillir un parent avec soi ou une garçonnière pour ado.\nN'hésitez pas pour une visite.\nNouveau prix 1760, Av. Chénier