NÎMES Manifestation contre la flambée des prix du conservatoire - Objectif Gard\nAccueil/ Actualités/NÎMES Manifestation contre la flambée des prix du conservatoire\nLes tarifs du conservatoire de Nîmes pour la rentrée 2018 vont être multipliés jusqu'à six fois pour certaines familles.\nBruno va subir une augmentation de 530% sur le tarif d'inscription de ses deux enfants au conservatoire de Nîmes (photo Corentin Corger)\nCe mercredi après-midi, environ 80 personnes se sont rassemblées place aux Herbes à Nîmes pour contester la forte augmentation des tarifs du conservatoire de musique.\nDécidés en avril dernier lors du conseil municipal, les tarifs du conservatoire de musique de Nîmes vont connaître une très forte augmentation dès la rentrée 2018 avec le nouveau PASS Famille. "Pour mes deux enfants, l'inscription va passer de 120 à 900 euros", s'insurge Bruno, qui se résignera à ne pas les inscrire en septembre prochain si la situation n'évolue pas. Le conservatoire de Nîmes est financé en très grande partie par la Ville, c'est donc elle qui fixe les prix. Mais pourquoi une telle flambée ? Pour s'aligner sur les prix pratiqués au niveau national car à Nîmes les tarifs sont des plus abordables et n'ont pas été modifiés depuis dix ans.\nParents et enfants se sont mobilisés pour protester contre l'instauration des nouveaux tarifs (photo Corentin Corger)\nL'APEC, association des parents d'élèves du conservatoire de Nîmes, a du mal à entendre cet argument surtout concernant les enfants qui cumulent l'apprentissage de plusieurs instruments. "Pour mes trois enfants et moi, je vais devoir payer cinq cursus. Ce qui fait 1 875 euros alors que dans des conservatoires de plus grande envergure comme Montpellier ou Avignon, j'en aurais pour 700, 800 euros", dénonce David. "Le conservatoire de Nîmes va devenir le plus cher de la Région", conclut-il en compagnie d'autres parents. Un établissement qui coûte très cher à la ville, soit 3 568 000 euros pour un encaissement de 82 000 euros de recettes et 1 200 élèves inscrits.\nAugmenter les tarifs est une solution pour équilibrer la balance mais cela risque de faire diminuer le nombre d'inscrits. "Certains instruments moins connus comme le hautbois ou la contrebasse vont disparaître", s'inquiète David. D'autres parents plus pragmatiques ont peur, à terme, de voir l'établissement fermer ses portes : "avec la hausse des tarifs il n'y a pas mieux pour faire disparaître le conservatoire". La mairie ne semble pas prête à faire machine arrière mais l'APEC ne compte pas baisser les instruments si rapidement.\nEt ils pourront compter sur le soutien des élus du groupe Front de Gauche (sylvette Fayet, Francois Seguy, Christian Bastid et Jany Arnéguy), solidaires de l'action des parents d'élèves du conservatoire. "Ils se sont prononcés contre la hausse des tarifs lors du dernier conseil municipal et dénoncent l'atteinte à l'accès de la culture et de l'apprentissage pour tous. Les choix de la Droite sont mauvais et n'ont aucun sens en terme d'économie sur le plan financier pour la collectivité... Ce sont des économies de bout de chandelle sur le dos des familles qui conduiront à des exclusions."\nSur le même sujet : NÎMES Augmentation des tarifs du conservatoire : Catherine Bernié-Boissard écrit à la ministre de la Culture\nconservatoire de Nîmes hausse des tarifs instruments de musique Manifestation Pass Famille\nActualités (33 090)\nA la une (15 546)\nSociété (7 176)\nPolitique (6 217)


Oshen et Saule - Concert à L'Européen - 30 Mai 2007 - Photos du concert\nOshen et Saule à L'Européen\n30 Mai 2007 - Photos : Pascal Codron\nOshen vient tout juste de sortir son deuxième album ("Je ne suis pas celle" chez V2) le 21 Mai et est donc en tournée promotionnelle. Du reste, la jeune femme ne cesse d'apparaître sur scène depuis son premier opus paru en 2005 (Don Juan, V2) et elle s'arrête pour deux soirées à l'Européen, ces 30 et 31 Mai. Cette salle, située tout près de la place Clichy, est particulièrement bien adaptée au spectacle que va donner Oshen de part la proximité du public avec la scène. Et celui ci ne s'y est pas trompé, puisqu'il est venu nombreux pour assister au concert de ce soir.\nLa première partie est assurée par un jeune chanteur belge, venu seul pour l'occasion, à savoir Saule, habituellement accompagné de ses Pleureurs ! Saule a sorti un EP en novembre 2005, suivi d'un album paru en mars 2006 ("Vous êtes ici" chez 30 Février, un label belge). Bien connu en Belgique pour avoir participé au festival de Dour, ou encore avoir été choisi pour faire les premières parties de Jacques Higelin, Saule va nous présenter huit titres tout en humour, énergie et tendresse à la fois. On retrouve dans ses thèmes les oubliés (Madame Pipi), les discrets qui sont aussi des distraits (Saule, ou dans une certaine mesure, Si). Une chanson d'amour (Tu dors, interprétée à la guitare électrique) suit une autre qui parle d'une personne qui ne sait justement pas écrire un texte sur ce thème. Ce garçon, qui voulait faire du théâtre, va réussir sa prestation, parvenant à faire rire et participer le public, à l'émouvoir et au final à le charmer, alternant une chanson drôle (Murphy, sur la loi éponyme, celle qui régit la chute de la tartine beurrée !) avec une autre d'amour (le Baiser) pour clore sur une Chanson d'au revoir !\nAprès quelques minutes de pause, Oshen entre sur scène accompagnée de ses trois musiciens : Tatiana Mladenovitch à la batterie, Thibault Frisoni (guitare, basse, synthétiseur) et Christophe Rodomisto (guitares, basse). Le set commence par Je ne suis pas celle. Chanson de mise en garde, piqûre de rappel pour ne pas placer celle qui se présente à nous dans le rang réducteur des blondes aux sourires toutes dents dehors. Oshen, on s'en rend compte à l'écoute de ses textes, aime surprendre : par la diversité des thèmes abordés sous un éclairage mêlant humour, sensualité, cynisme et lucidité dans ses chansons, par la variété des styles musicaux ensuite, ou son comportement sur scène.\nCertaines chansons parlent évidemment d'amour, de rupture, de séduction mais toujours à la manière d'Oshen. Dans Jim, interprété au début du concert, c'est une fille qui drague un homme et qui, postulant à tort qu'un homme ne refuse jamais, va se voir opposer un refus. Il y a des thèmes récurrents, ceux de la femme délaissée et que l'on accable de reproches ou de la rupture (Je n'ai pas ce petit quelque chose, La première fois que tu m'as quittée, Arc en ciel).\nL'ensemble des titres du nouvel album va être joué à l'exception notable de Baratineur, titre qui interdit quasiment d'écrire qu'Oshen a une voix sensuelle ! Par rapport au disque, les musiques sont jouées avec plus d'énergie comme il convient souvent en concert.\nCette interprétation énergique va donner du rythme au concert, de même que la facilité qu'a Oshen à communiquer devant le public ce qui n'est pas le cas de tous les artistes ! Franck Monnet va faire une apparition pour chanter en duo "J'adore t'écrire", que l'on peut retrouver sur la page Myspace d'Oshen, la séquence ayant été filmée ce 30 mai.\nAbondamment applaudie, Oshen va offrir un premier rappel, démarrant sur une reprise d'un titre de George Michael, Faith, fortement appréciée, suivi de deux titres du premier album Capitaliste et Chanson fantôme. Pour le deuxième rappel, la jeune femme va mettre à profit ses talents de comédienne pour interpréter des titres parodiant les marseillais et les parisiens, titres par ailleurs réclamés par le public ! Enfin, Personne termine un concert rythmé et qui a laissé sous le charme ceux, nombreux, qui sont venus à l'Européen assister au spectacle d'une artiste aux talents multiples ...\nSite de Oshen\nSite de Saule & Les Pleureurs\nOshen à l'Européen - 30 Mai 2007 - Setlist\nJe ne suis pas celle - En visage - Jim - Je n'ai pas ce petit quelque chose - Arc en ciel - La première fois que tu m'as quittée - Dans la peau - Abécédaire amoureux - J'ai la flemme d'aimer - Si on tombe - Poissons rouges - J'adore t'écrire (en duo avec Franck Monnet) - Merci\nRappel n°1 : Faith - Capitaliste - Chanson Fantôme Rappel n°2 : Les Marseillais - Les Parisiens - Personne


Nuits électros au festival des solidays - Sortiraparis.com\nNuits électros au festival des solidays\nConcerts le jour, dancefloors la nuit, les pelouses de Longchamp s'apprêtent décidément à vibrer aux rythmes du meilleur de la scène musicale actuelle.\nPour la deuxième fois dans l'histoire du festival Solidays, auront lieu deux nuits blanches placées sous le signe de l'électro, les vendredi 26 et samedi 27 juin à partir de minuit. A cette occasion, un " pass nuit " est spécialement mis en vente au prix de 20 euros. Donnant droit à l'une des deux soirées au choix à partir de minuit, avec un accès aux deux chapiteaux électros, ces billets sont disponibles dès à présent sur le site officiel des Solidays ou chez les billeteries habituelles.\nSont attendus aux Nuits électros des Solidays :\nvendredi 26 : Digitalism, Yuksek, South Central.\nsamedi 27 : Surkin, Autokratz, Beardyman, DJ Zebra, Girl Talk, Buraka Som Sistema\nAccès aux solidays\nMots-clé : concert, paris, nuit, électro, festival, solidays, surkin, yuksek, autokratz, digitalism, dj zebra


Armoires de rangement Quimperlé - Ellypse\nArmoires de rangement Quimperlé\nArmoires de rangement à Quimperlé\nL’entreprise Ellypse vous propose ses services en Armoires de rangement, si vous habitez à Quimperlé. Entreprise usant d’une expérience et d’un savoir-faire de qualité, nous mettons tout en oeuvre pour vous satisfaire. Nous vous accompagnons ainsi dans votre projet de Armoires de rangement et sommes à l’écoute de vos besoins. Si vous habitez à Quimperlé, nous sommes à votre disposition pour vous transmettre les renseignements nécessaires à votre projet de Armoires de rangement. Notre métier est avant tout notre passion et le partager avec vous renforce encore plus notre désir de réussir. Toute notre équipe est qualifiée et travaille avec propreté et rigueur.


>Ecran encastrable au plafond celexon Expert motorisé 250 x 250 cm\nEcran encastrable au plafond celexon Expert motorisé 250 x 250 cm - Ecrans encastrables au plafond\nProduit Référence : 426090015760 techneb\nEcran encastrable au plafond celexon Expert motorisé 250 x 250 cm - Ecrans encastrables au plafond.\nLa toile possède un bord noir afin de délimiter la surface de projection et augmenter le contraste. Le dos noir opaque empêche les fuites de lumière. Ainsi, l’écran peut être fixé devant une fenêtre. L’écran se pilote à l’aide du boîtier de pilotage ou d’une télécommande, se règle à volonté, et peut donc épouser d’autres formats en plus du 1:1, comme le 4:3, le 16:9 ou le 21:9.\nEspace de téléchargement pour le produit Ecran encastrable au plafond celexon Expert motorisé 250 x 250 cm


Le basilic est décrit de plusieurs manière différente selon les époques.\nDurant l'antiquité greco-romaine, le basilic est décrit comme étant un serpent de taille plus ou moins grande qui peut cracher un venin mortel, dont l'unique antidote serait les larmes du phénix, et dont le regard pétrifie ses victimes. Il serait né du sang répandu par la tête tranchée de Méduse.\nSous cette forme, il est souvent le symbole du pouvoir royal qui foudroie quiconque lui désobéit.\nChez les chrétiens, il est également le symbole de la luxure, l'un des sept péchés capitaux, mais également une représentation de Satan et du danger mortel qui peut être évité à temps lorsque l'on se met sous la protection d'un ange divin.\nLe basilic, tel qu’on se le représentait durant l’Antiquité, avait la forme d’un petit serpent\nLa version moyenâgeuse dit que le basilic est un mélange entre un coq et un serpent issu d'un œuf de poule couvé par un crapaud.\nCette représentation-là peut être de deux types : soit faste dans le cas où les ailes seraient celles d'un coq (avec des plume), soit néfaste dans la cas où les ailes seraient des ailes de chauve-souris.\nL’oeuf, sphérique et recouvert d’une épaisse membrane, était parfois couvé par un crapaud pendant neuf ans. Cette longue gestation donnait le jour à une créature au souffle incendiaire et au regard porteur de mort – autant pour les autres êtres que pour elle-même. On ne pouvait donc la vaincre qu’en lui présentant un miroir.\nCette forme dualiste du basilic offre plusieurs symboliques. D'une part, elle est la représentation de l'art de la rhétorique (par le coq qui chante haut et clair) et de la maîtrise de la langue (par le serpent aussi fourbe que les difficulté de la langue).\nEn outre, le coq est également le symbole du ciel et du soleil et le serpent celui des tunnels, du monde des morts, de la Terre. Le basilic, sous cette forme-là, est donc l'alliance entre ces deux mondes diamètralement opposés.\nOn peut également soulever que, au Moyen-Âge, ces créatures étaient très présentes dans l'architecture romane : elles étaient souvent présentes sur les chapiteaux des colonnes comme étant les dispensateurs de la connaissance et comme pourfendeurs de démons.\nMais, malgré tous ces aspects terrifiants, le basilic possède, toutefois, des points faibles. Il est, par exemple, sensible au chant du coq qui le fait fuir, mais il y a également la belette qui est son seul prédateur avec l'éale, un monstre amphibie de la taille d'un cheval possédant des défenses et des cornes mobiles, une mâchoire de sanglier et une queue d'éléphant.\nMartin du blog Narration et Caféine a fait un article au sujet de l'éale, je vous conseille d'y jeter un œil : L'éale : une créature légendaire méconnue\nEn héraldique, le basilic représente le calomniateur, mais pour certains peuples, il peut prendre la valeur guerrière et militaire du dragon héraldique.\nPour finir ce point, j'aimerais ajouter que, au XVe siècle, syphilis se traduisait en Allemand par Basilikengift, à savoir, poison de basilic.\nLe terme "basilic" vient du latin basileus qui signifie roi ou petit roi. Selon les légendes, le basilic serait le roi des serpents et serait craint par eux.\nL'habitat naturel du basilic serait les désert aride qu'il aurait créé lui-même en anéantissant toute végétation par son souffle venimeux.\nCe postulat rejoint une croyance de l'ancienne Égypte selon laquelle, le cobra royal était le symbole-même de la royauté par le fait que les cobras se tiennent dans une posture droite quand ils sont attaqués et sont capables de cracher du venin qui peut aveugler.


Bien que seulement 7 des 12 antennes soient actuellement opérationnelles, les chercheurs de l’IRAM les ont pointées vers NGC 4194, la galaxie de la Méduse. NGC 4194 est en réalité le résultat de la fusion entre deux galaxies à plus de 100 millions d’années-lumière dans la constellation de la Grande Ourse.\nEn détectant les molécules de cyanure d’hydrogène et de formylium, les antennes de NOEMA ont révélé l’existence d’une pouponnière d’étoiles gigantesque s’étendant sur plus de 500 années-lumière. Comme le raconte Sabine Koenig de l’IRAM, les astronomes ont eu alors la surprise de voir cette région céleste s’illuminer d’un coup et briller de la lumière des milliers d’étoiles formées récemment. Pour son collègue Roberto Neri, “ces observations démontrent à quel point la puissance de NOEMA permettra dans les années à venir de dévoiler et d’explorer la formation des étoiles aux endroits les plus enfouis de notre Univers”.\nOutre les recherches que les scientifiques ne vont pas manquer de multiplier avec NOEMA, ses antennes pourront aussi occasionnellement être couplées avec celles d’ALMA en mode VLBI (very longe base interferometry ou interférométrie à très longue base).\nArticle précédentLa Lune, Jupiter et Vénus au-dessus du pont de BourgogneArticle suivantLes Terriens immortalisent la rencontre Lune-Jupiter-Vénus


Mentions légales - Concept Radio\nL’entreprise individuelle Christophe POMARES, soucieuse des droits des individus, notamment au regard des traitements automatisés et dans une volonté de transparence avec ses clients, a mis en place une politique reprenant l’ensemble de ces traitements, des finalités poursuivies par ces derniers ainsi que des moyens d’actions à la disposition des individus afin qu’ils puissent au mieux exercer leurs droits.\ndemeurant : 71 B rue François Ducarouge – 71160 Digoin\nimmatriculée au RCS de Macon 794 372 102\nn° de téléphone : 0972162484\nadresse mail : contact@conceptradio.fr\nConcept radio est hébergé par OVH, dont le siège social est situé 2 rue Kellermann 59100 Roubaix.\nL’accès au site et son utilisation sont réservés à un usage strictement personnel ou professionnelle. Vous vous engagez à ne pas utiliser ce site et les informations ou données qui y figurent à des fins commerciales, politiques, publicitaires et pour toute forme de sollicitation commerciale et notamment l’envoi de courriers électroniques non sollicités.\nVos données sont collectées par Concept radio.\n3 Avenue de la Libération, 71140 Bourbon lancy\nVous êtes susceptible de recevoir des offres commerciales de l’éditeur. Si vous ne le souhaitez pas, veuillez cliquer sur le lien suivant : abuse@conceptradio.fr.\nVos données sont susceptibles d’être utilisées par les partenaires de l’éditeur à des fins de prospection commerciale, si vous ne le souhaitez pas, veuillez cliquer sur le lien suivant : abuse@conceptradio.fr.\nPour toute question, information sur les produits présentés sur le site, ou concernant le site lui-même, vous pouvez laisser un message à l’adresse suivante : contact@conceptradio.fr.


Assemblée Générale 2017 | Association Alexis de Tocqueville pour la sauvegarde de l'église de Tocqueville\nNotre Association a tenu son Assemblée Générale le 8 avril à la salle polyvalente de Tocqueville. Notre président Denis Onfroy a souhaité la bienvenue aux participants et rappelé les relations étroites et constructives qui ont toujours existé entre la municipalité et l’association.\n« Notre Association, créée en avril 2009, a pour but de collecter des fonds publics et privés afin d’aider la municipalité à restaurer l’église. Ces fonds proviennent des dons, des cotisations des adhérents et des recettes de manifestations. Un partenariat avec la Fondation du Patrimoine permet la défiscalisation des dons » a t’il précisé.\nLes principaux travaux effectués sur l’église entre 2009 et 2016 ont porté sur la réfection complète de la toiture de l’église et du clocher, la restauration de 16 vitraux, et la réfection des enduits intérieurs (chœur et chapelles) pour un montant de 180 000 euros TTC, financé par l’Association avec la Fondation du Patrimoine pour 44%, des subventions pour 34% et la commune de Tocqueville pour 22%. Un programme de travaux pluriannuel 2017-2019 qui comprend la poursuite de la lutte contre l’humidité, la modernisation de l’éclairage, la restauration de tableaux, retable et statues, a été défini ; les dossiers ont été soumis à différents organismes publics et privés susceptibles d’apporter des subventions, dans ces périodes où les budgets municipaux sont contraints. En décembre 2016, la Fondation du Patrimoine, la municipalité et l’association ont signé une nouvelle convention pour ce programme ; elle autorise la défiscalisation des dons.\nEn parallèle à ces gros chantiers de la responsabilité de la commune, des bénévoles de l’association se mobilisent pour réaliser par eux-mêmes divers travaux. En particulier les stalles du chœur, démontées pour la réfection des enduits du mur fin 2015, et très abimées par l’humidité, ont nécessité un profond travail de restauration.\n« Au nom de tous, je félicite chaleureusement Pierre Anthouard qui a effectué bénévolement cette remarquable restauration. Les stalles, après 600 heures de travail, viennent d’être réinstallées dans l’église, ouverte tous les jours aux visiteurs» a souligné Denis Onfroy. Une telle opération représente une très importante économie pour la commune.\nNotre Association, forte d’une cinquantaine d’adhérents, a organisé plusieurs manifestations en 2016 et un programme similaire est prévu en 2017 avec une Foire aux livres le 14 juillet, une Balade découverte le samedi 29 juillet, une pièce de théâtre au château de Tocqueville le dimanche 6 août.\nLe Conseil d’Administration de 12 membres est renouvelé chaque année par tiers. Deux des membres ont décidé de ne pas se représenter, Dominique Halley a été élue pour rejoindre le Conseil ; l’Association est à la recherche d’un candidat pour le compléter. Toute personne intéressée peut proposer sa candidature au siège de l’Association, mairie de Tocqueville ou adresser un courriel à contact@tocqueville-association.org .\nLe Conseil a ensuite reconduit le bureau : Denis ONFROY, président ; Jean Guillaume de TOCQUEVILLE, vice-président ; Pierre ANTHOUARD, secrétaire ; Martine LE FLAMANC, trésorier ; Martine LEMOIGNE, trésorier adjoint ; Jean François HALLEY et Stéphane Le FLAMANC membres.\nA l’issue de l’Assemblée Générale, un verre de l’amitié a été offert aux participants.\nCommentaires Commentaires fermés sur Assemblée Générale 2017


Comment trouver le bon stage - Direct Etudiant\nAccueil > Actualité > L'actualité des stages\t> Comment trouver le bon stage\nComment trouver le bon stage\nLe stage est une étape importante dans la formation. La recherche de stage est un bon entrainement pour la recherche d’emploi et permet d’acquérir une véritable expérience professionnelle que l’on peut valoriser dans le CV ou au cours des futurs entretiens, ce n’est donc pas à prendre à la légère.\nVoici quelques conseils pour t’aider à trouver le bon stage et le réussir.\nLa première étape est bien sûr de déterminer son projet. Plus votre projet sera déterminé, plus vous aurez de chance de trouver un stage qui vous corresponde.\nAu-delà du projet professionnel que vous devez définir, c’est-à-dire : Quel métier ? Dans quel secteur ? Avec quelles missions ? Dans quelles entreprises ?\nPour le projet de stage, il s’agit premièrement de faire le lien entre votre projet professionnel et le stage qui vous sera bénéfique. Pensez aux secteurs et aux entreprises dans lesquels vous aimeriez effectuer votre stage et qui sont en cohérence avec votre projet professionnel.\nAinsi vous pouvez aussi vous demander si vous souhaitez effectuer votre stage à l’étranger ou pas, dans une multinationale ou une PME... Tout ce travail en amont sera ensuite très bénéfique par la suite, avec par exemple l’entretien.\nEntreprendre les recherches\nNous vous déconseillons très fortement de chercher votre stage au dernier moment.\nPremièrement, plus l’échéance approche, plus c’est compliqué. Cela vous rajoute du stress inutilement et ne vous avantage en aucun point dans vos études, examens, partiels, contrôles, concours, etc...\nDeuxièmement, si c’est un stage conventionné, vous devrez rendre votre convention avant une date limite. Vous pouvez effectuer vos recherches via votre université, votre réseau, des annuaires, des sites d’emploi mais aussi sur des sites spécialisés qui proposent de nombreuses offres de stage comme par exemple directetudiant.com.\nPar ailleurs, vous pouvez aussi envoyer des candidatures spontanées aux entreprises qui vous intéressent.\nSouvenez-vous à quelle entreprise vous envoyez votre candidature et n’hésitez pas à les relancer. Renvoyer un mail, ou quand c’est possible, téléphonez directement.\nSi vous avez postulé dans de grande entreprise, le temps moyen d’une réponse est d’environ deux semaines, donc ne stressez pas et ne relancez pas avant ces deux semaines.\nDe même beaucoup d’entreprises revoient un mail de confirmation, avec toutes les informations dont vous aurez besoins, si c’est le cas gardez le précieusement pour vous en souvenir.\nLe point que nous allons aborder ici est primordiale. Il s’agit bien sûr de la fameuse lettre de motivation et du CV.\nC’est deux éléments sont incontournable lors d’une recherche de stage ou même d’emploi. Il existe certaines règles à respecter quant à l’élaboration de votre CV et de votre lettre de motivation. Vous avez aussi la possibilité de déposer votre CV dans les CVthèques, souvent regardé par les recruteurs.\nIl est très recommandé de personnaliser votre lettre de motivation et votre CV. Adaptez-les le plus possible au secteur, à l’entreprise et à votre poste, si votre lettre de motivation et votre CV sont personnalisés, cela montrera que vous accordez de l’importance à l’entreprise, que vous n’envoyez pas votre candidature à la légère.\nL’étape déterminante. Si vous avez réussi à décrocher un entretien, c’est que vos compétences intéressent, vous avez donc toutes vos chance !\nLe but de l’entretien et d’en apprendre plus sur vous, d’estimer vos capacités et de voir si vous avez réellement les aptitudes pour pourvoir ce poste. C’est donc à vous de montrer que vous êtes le candidat parfait. Pour cela, la première chose à faire et de bien se renseigner sur l’entreprise, ainsi vous montrez votre sérieux, votre motivation et votre professionnalisme.\nLa seconde chose et de bien se connaitre. En effet, il faut bien connaitre ce que l’on veut. C’est-à-dire son projet professionnel, savoir pourquoi celui-là et pas un autre. Puis il faut aussi bien connaitre sa formation, savoir expliquer à l’employeur notre formation et les compétences que l’on a pu acquérir au cours de celle-ci. Il est difficile de préparer un entretien car les questions posées par les recruteurs sont très variées, mais vous pouvez les anticiper et vous entrainer avec un ami ou vos parents par exemple.\nEnfin comme dernier conseil, vous pouvez aussi poser des questions, cela montrera votre intérêt pour le poste et l’entreprise.\nNous souhaitons une bonne préparation et recherche de stage notamment en découvrant les nombreuses opportunités de stage présentent dans notre rubrique sur Direct Etudiant !\nN’hésitez pas également à consulter les offres d’emploi en alternance que vous pouvez retrouver sur le site partenaire Direct Alternance.


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Législatives : Julien Bayou en visite à Saint-Etienne ce jeudi\nLe représentant national écologiste de la NUPES et secrétaire national d’Europe Ecologie les Verts est attendu dans la Loire ce jeudi, dans le cadre de la campagne du deuxième tour des élections législatives. Soutien à Laetitia Copin Julien Bayou viendra soutenir la […]\nLégislatives : les résultats du 1er tour dans la Loire\nRetrouvez les résultats du premier tour des élections législatives dans la Loire, dans les six circonscriptions du département. La Loire compte 518 211 électeurs. 1ère circonscription (Saint-Etienne 1, 3, 4 et 5) – 64 874 électeurs. Candidats Nuances Voix % Inscrits […]\nEmmanuel Macron souhaite généraliser « l’école du futur » dans les prochains mois\nEn déplacement à Marseille, ce jeudi 2 juin, Emmanuel Macron est venu annoncer la généralisation de « l’école du futur » dans les prochains mois et le retour des mathématiques « en option ». Un système expérimenté dans 59 établissements marseillais Aux côtés de […]\n1 juin 2022 à 12:40\nEmmanuel Macron annonce une « mission flash » pour les urgences à l’hôpital\nEn déplacement à Cherbourg, ce mardi 31 mai, Emmanuel Macron a lancé une « mission flash » pour faire un bilan sur les problèmes auxquels font face les services d’urgences. Un mois pour faire le diagnostic Déjà fragilisées avant le début de la […]\nUkraine : la nouvelle ministre des affaires étrangères à Kiev\nLa ministre française de l’Europe et des Affaires étrangères est en Ukraine ce lundi 30 mai et doit rencontrer son homologue ukrainien dans la journée. C’est la première fois qu’un membre du gouvernement français se rend sur le territoire Ukrainien. […]\nPage 2 sur 60«12345…1020…»Dernière page »


Tunisie: Des ascenseurs sociaux pour la création de richesse - allAfrica.com\nC'est que le décollage économique tant espéré, la revalorisation des classes sociales hautement réclamée et l'apaisement politique recherché, n'ont malheureusement pas trouvé des réponses positives, du moins des signes rassurants.\nL'économie nationale n'a pas réussi en fait à s'assurer une certaine solidité qui lui aurait permis de maintenir une remontée progressive mais surtout sûre et durable. Bien au contraire, la majorité de nos fondamentaux économiques est toujours sous haute tension. Le chômage est encore à un taux très élevé (+15%), l'appareil productif est bien loin de répondre convenablement aux exigences du marché au double niveau national et international, le rythme de création d'entreprises et donc de richesses est le même, au ralenti, le volume de nos exportations demeure trop timide aussi bien en termes de volume que de valeur, et le taux d'endettement extérieur est à des seuils inédits.\nEt pourtant, sept gouvernements se sont succédé depuis le soulèvement tunisien avec chacun ses propres vision, programme et philosophie mais malheureusement avec le même constat, celui de l'inefficacité.\nEt ce n'est certainement pas la volonté qui avait manqué à l'action gouvernementale, mais plutôt le déficit d'efficacité au niveau des visions, des programmations et des planifications qui a fait nettement défaut.\nJustement, face à des pressions sociales permanentes, à des confusions politiques quelque peu généralisées et des indicateurs économiques hautement à risque, nos gouvernements se sont contentés de gérer l'immédiat et de répondre aux urgences, sans penser au moyen encore moins au long terme.\nLes changements à répétition au niveau de plusieurs programmes engagés, les révisions presque régulières de certaines dispositions et les remises en question devenues systématiques de quelques plans et autres programmes d'action attestent de l'incertitude qui a marqué les politiques de nos gouvernements mais aussi et surtout le manque d'efficacité économique de leur politique de gestion.\nMais c'est surtout le recours aveugle et inconditionnel au financement extérieur --qui s'est traduit en l'espace de quelques années seulement par un taux d'endettement record et historique-- qui témoigne, sans appel, de l'échec de la transition économique tunisienne.\nEn effet, avec une moyenne aux alentours de 70%, la situation financière de notre pays est réellement hémorragique. Elle est, comme l'a qualifié tout récemment Radhi Meddeb, expert économique et financier, au plus mal.\nEt cette situation risque de s'aggraver encore plus et même de prendre des dimensions qui peuvent être irréparables, en l'absence de réactions urgentes et précises.\nSavoir libérer le potentiel disponible\nCertes, depuis son installation, le gouvernement de Youssef Chahed a cherché à redresser la barre et limiter les dégâts, mais sans grand succès. Surtout que le coût social s'est avéré très lourd.\nCar, comme l'estime l'expert, l'économie tunisienne et ses finances ont besoin de réformes en profondeur et d'actions stratégiques pointues qui soient en mesure de libérer véritablement le potentiel réel disponible.\nEt pour réussir un tel pari, l'économie tunisienne doit absolument s'inscrire dans une logique de création de valeur, à travers notamment une meilleure gestion aussi bien des recettes que des dépenses.\nUne telle gestion suppose certainement une amélioration des recettes fiscales sans augmenter, bien entendu, le coût social, la rationalisation des dépenses de fonctionnement et le soutien des dépenses de développement, l'élargissement du programme de lutte contre la corruption, l'application intelligente de la réconciliation économique, la rentabilisation accélérée des biens confisqués, la responsabilisation des décideurs aussi bien économiques, sociaux que politiques, et la garantie d'une gestion sérieuse et efficace du programme de partenariat public-privé.\nCette gestion suppose également la valorisation de l'économie sociale et solidaire à travers l'élargissement des chances de création de richesses à toutes les échelles sociales. Comprendre qu'il est nécessaire de mettre en place de véritables ascenseurs sociaux fiables qui garantissent à toutes les catégories la chance réelle de créer, même progressivement, leurs propres richesses. Cette orientation est tout à fait logique, surtout que le taux de chômage est en train de suivre une tendance haussière spectaculaire.


Mobilisation générale à l’approche de la tempête tropicale Isaac | MINUSTAH\n10:02 - 13 nov\nMobilisation générale à l’approche de la tempête tropicale Isaac\nA l’approche de la tempête tropicale ISAAC, et en réponse à l’activation par les autorités ce jeudi 23 août de la phase d’Alerte 2 au niveau de Vigilance Rouge, la Mission des Nations Unies pour la Stabilisation en Haïti (MINUSTAH), en appui au système des Nations Unies en Haïti et au gouvernement haïtien, a révisé ses plans d’urgence et redéployé certains contingents de Casques bleus, notamment ses troupes d’ingénierie, dans les endroits critiques du pays. La communauté humanitaire elle, procède au pré-positionnement des vivres et à l’identification des zones d’évacuation.\nPort au Prince, 23 Août 2012 - Selon les hypothèses de planification effectuées par la Direction de la Protection Civile (DPC), 400.000 personnes pourraient être affectées par la tempête, et 200.000 devraient être évacuées vers des abris d’urgence, dont la majorité dans l’Ouest, les départements du Sud et l’Artibonite. Les 6 compagnies de génie de la MINUSTAH, qui comprennent plus de 1.200 hommes et disposent de moyens importants pour effectuer des travaux de déblaiement, ont été mises en état d’alerte. En cas de nécessité, elles sont prêtes à porter secours à la population dans le besoin. En effet, hormis le pré-positionnement des vivres et des ressources logistiques et humaines, les moyens héliportés de la MINUSTAH sont également mobilisés pour mener des missions d’évaluation et de repérage des zones affectées.\nCes actions sont menées en coordination étroite avec les autorités haïtiennes, sous le leadership du Ministère de l'Intérieur à travers la DPC, et avec les acteurs humanitaires mobilisées dans tous les domaines allant de la sensibilisation des populations, la gestion et le positionnement des stocks, les évacuations ou la gestion de l’information pendant l’urgence au sein des différents mécanismes de gestion activés sur le territoire pour la circonstance. A la demande de la DPC, l’Organisation Internationale pour les Migrations (OIM) a identifié une liste de 1.250 foyers d’accueil d’urgence dans les zones vulnérables comme les camps de déplacés, les zones côtières et inondables et a pré-positionné des rations pouvant couvrir des besoins sur 3 semaines. Dans le seul département de l’Ouest, 388 abris provisoires – notamment des églises et des écoles - peuvent accueillir jusqu’à 90.000 personnes, avec une priorité accordée aux femmes et aux enfants lors des évacuations. A la veille de l’impact estimé de la tempête, la Croix Rouge prépare les abris provisoires avec des couvertures et des biens non alimentaires, alors que le Programme Alimentaire Mondial (PAM) assurera la distribution de vivres aux personnes évacuées dans les abris. Enfin les forces de police et militaires de la MINUSTAH assureront la sécurité des personnes évacuées. Cependant il est demandé aux personnes habitant dans des zones à risque de chercher refuge dès aujourd’hui chez des proches en lieu sûr.\nSelon un communiqué du Premier Ministre haïtien Laurent Salvador Lamothe, 118.000 bouteilles d’eau sont déjà disponibles ainsi que 100.000 kits d’hygiène sur toute l’étendue du territoire. Selon la Direction Nationale de l’Eau Potable et de l’Assainissement (DINEPA), des produits de chloration à domicile sont disponibles dans le pays pour environ 400.000 personnes pendant un mois, et la DINEPA dispose de produits de traitement des réseaux d’approvisionnement en eau dans le pays pour couvrir une période de 6 mois.\nLe Premier Ministre rappelle par ailleurs que « des informations seront diffusées pour localiser les centres d’urgence et les lieux de pré-positionnement d’eau et de nourriture. En plus des numéros de téléphones 177, 116, *300 et 114, d’autres numéros seront mis la disposition de la population dans les heures qui suivent ».\nSelon le Centre National des Ouragans basé aux Etats-Unis, la tempête tropicale Isaac qui suit une trajectoire Ouest/Nord-ouest depuis l’arc antillais pourrait se transformer en ouragan de catégorie 1 en traversant ce vendredi la République dominicaine et Haïti, provoquant des précipitations pouvant atteindre plus de 50cm, et d’éventuels inondations et glissements de terrain dans le pays.\nRédaction : Sophie Boudre\nEdition : Eliane Nabaa\n Les Dossiers du mois 5 - La formation et l'emploi pour dire non à la violenceLes Dossiers du mois nº5 - La formation et l'emploi pour dire non à la violence\n Jacmel : Les organisations féminines sensibilisées sur les droits des victimes de violences basées sur le genre


Buff Skill – en pharmacie – forum – prix – Amazon – composition – avis | Union Nationale des Pharmacies de France. Syndicat représentatif des pharmacies d'officine . Pour un exercice libéral et responsable. Blog.\nBuff Skill – en pharmacie – forum – prix – Amazon – composition – avis\nEn fait, cela fait référence au poids que vous avis soulevez en relation avec votre levage optimal avec une répétition de base (1RM) de l’entraînement. Donc, si vous prenez 100 kg en levée de jambe et que votre levée optimale est de 140 kg, votre intensité a à voir avec 71 %. Les chercheurs en exercice ont en fait étudié le Buff Skill pourcentage de poids maximum dans une répétition solitaire (1RM), avis medical client ainsi que son lien avec des objectifs répétitifs. Par exemple, avec 70 % de votre 1RM, en pharmacie beaucoup de gens devraient pouvoir faire 12 répétitions.\nDe plus, les scientifiques de l’entraînement forum ont en fait conclu que la croissance musculaire optimale nécessite que vous choisissiez un poids où vous pouvez faire 6 à 12 répétitions. Avec deux précautions : vous devez Buff Skill effectuer l’exercice correctement et vous devez rester aussi près que possible du point de rupture du tissu musculaire. Ajustez-le simplement à l’ensemble suivant si le prix poids est trop lourd ou trop léger.\nBuff Skill – forum – temoignage – composition – canada – avis\nAinsi, l’homme qui a un 1RM de 140 kg doit courir la composition plupart des séries entre 100 et 120 kg pour optimiser la taille de ses muscles. Discuter de la force est important car cela vous aide à prendre une décision sur les poids à utiliser avis Buff Skill temoignage dans vos collections. · Politique 6 : Maintenez la quantité. Les rats de laboratoire ont également déterminé combien de travail – c’est-à-dire multiplié par le nombre de répétitions en une session – est canada optimal.\nLe fait est que de nombreux ensembles se temoignage sont toujours révélés beaucoup plus efficaces que les ensembles simples lorsqu’il s’agit de forum Buff Skill composition développer du tissu musculaire, car ils transcendent en ce qui concerne l’augmentation des hormones de développement et de la testostérone.\nL’ajout d’ensembles est facilité en incluant encore plus d’entraînements à la routine pour chaque canada composant du corps.\nCeci est mieux fait en changeant l’angle avis auquel le tissu musculaire est activé. Ainsi, si, par exemple, vous avez commencé par un lever de jambe sur un banc plat, choisissez un banc légèrement incliné pour protéger les muscles avis consommateur sur forum de la poitrine pour une progression encore plus approfondie ainsi que des proportions. Une dernière chose : limitez les pauses entre les séries à environ 60-90 secondes – un peu plus sur vos sets les plus lourds – forum pour optimiser la tâche hypertrophique.\nBuff Skill – en pharmacie – sur Amazon – site du fabricant – prix? – reviews – où acheter\nSe reposer trop longtemps est contre-productif où acheter pour le développement musculaire car il réduit le stress métabolique total accumulé et l’anxiété, qui est une partie essentielle de l’hypertrophie. · Politique 7 : Ne soyez jamais Buff Skill aussi complaisant. Devenir plus fort et voir des rénovations marginales est incroyablement encourageant. Cela survient lorsque votre corps s’adapte au stimulus de l’exercice. Vous testez votre corps avec une surcharge à laquelle il n’est pas habitué et en pharmacie répondez en élargissant et en renforçant.\nPour les débutants, bon nombre de ces modifications sur Amazon sont le résultat d’adaptations neurologiques – vos muscles collaborent simplement de manière beaucoup plus efficace. Après une courte période de temps, une Buff Skill véritable modification des fibres du tissu musculaire commence à se produire. Mais votre corps s’adapte assez rapidement au stimulus, il vous reste donc à augmenter le reviews degré de surcharge pour continuer à voir des améliorations.\nCela suggère très probablement que le poids prix augmente à mesure que vous devenez plus fort, mais vous pouvez également augmenter le nombre de répétitions ou réduire le temps de repos. La surcharge moderne est une idée doctissimo d’entraînement cruciale, ce qui signifie que vous devez vous tester fréquemment pour atteindre de nouveaux niveaux de performance à mesure que votre corps s’adapte à ce avec quoi reviews vous l’avez réellement mis au défi dans le passé.\nBuff Skill – commander – France – site officiel – en francais – où trouver\nNe soyez jamais aussi à l’aise avec votre entraînement, site officiel car c’est à ce moment-là que le développement s’arrête. C’est une bonne idée d’enregistrer les exercices car cela vous rappelle ce que vous avez réellement où trouver Buff Skill France accompli actuellement pour vous assurer que vous pouvez progressivement mais sûrement établir des objectifs plus importants. · Règlement 8 : Déterminez la en francais réaction abordable.\nVous trouverez ci-dessous quelques façons créatives France de vous pousser plus fort dans l’entraînement et d’obtenir de plus grandes incitations dans le domaine de la cuisine.\nAu départ, vous devez obtenir un compagnon commander Buff Skill site officiel d’entraînement.\nIl garantit que vous ne manquez pas l’entraînement ou que vous ne perdez pas de poids, il vous encourage également à faire encore plus de répétitions en francais et à augmenter vos performances à l’entraînement.\nQuelque chose dont vous ne vous occuperiez où trouver probablement pas seul. Deuxièmement, obtenez un coup de pouce supplémentaire grâce aux suppléments conçus pour développer la masse musculaire. Assurez-vous d’en tirer le meilleur parti si vous optimisez votre entraînement et votre test consommation de nourriture pour un volume réussi. Il existe une variété de suppléments qui ont un effet médicalement éprouvé lorsqu’il s’agit de développer plus. · Règle 9 : Mangez commander plus souvent.\nBuff Skill – pas cher – mode d’emploi – composition – at walmart – achat\nObtenir plus de calories que vous ne fondez, ce qui composition est important pour la construction musculaire, est certainement difficile à atteindre avec seulement trois repas par jour. Pourtant, ce n’est pas la principale raison pour laquelle les culturistes mangent plus souvent, toutes les 3-4 heures environ. En achat Buff Skill mode d’emploi consommant 20 à 30 grammes de protéines saines toutes les 3 à 4 heures, vous stimulez la synthèse des protéines saines et réduisez également la décomposition des protéines saines par rapport à si vous absorbez simplement la même quantité de protéines at walmart réparties sur 3 jours. vaisselle.\nPréparer beaucoup d’aliments sains et équilibrés mode d’emploi chaque jour peut également être un défi, alors n’ignorez pas les avantages d’un shake protéiné que vous pouvez rapidement emporter avec vous. Les poids lourds que vous pas cher Buff Skill composition soulevez pendant l’exercice stimulent la croissance, mais la véritable réparation des fibres musculaires endommagées a lieu dans les heures at walmart et les jours qui suivent la fin de l’entraînement.\nEn ce qui concerne la nutrition et le repos, c’est la achat raison pour laquelle vous devez également être conscient. Améliorer la récupération ne se limite pas au repas après l’exercice, car ce que vous consommez tout posologie au long de la journée joue également un rôle. Cependant, étant donné que le sucre musculaire (qui est le sucre stocké dans la masse musculaire) est diminué et que les fibres musculaires sont endommagées, vous devez rapidement ajouter le composé nécessaire pas cher au service de réparation et à la croissance des cellules.\nBien sûr, cela signifie des protéines saines – environ 30 à 40 grammes – avec des glucides rapides pour couvrir l’insuline et faire sortir les y a-t-il effets secondaires? nutriments dans les cellules musculaires. Si vous aimez les aliments sucrés, le moment juste après l’entraînement est le meilleur moment pour cela, car ce sont des glucides rapides. – Je me suis réveillé au milieu de la nuit et j’avais aussi l’impression que j’étais sur le point de couler. La crise était si grave que je vais faire un accident vasculaire cérébral, et j’avais probablement une appréhension respiratoire depuis très longtemps.


L'évolution de Kai'Sa dans le labo des joueurs - LoLTracker - LoLTracker.com - Toute l'actualité sur League of Legends\nUn nouvel article de Riot concernant l'évolution de Kai'Sa dans le labo des joueurs !\nL’évolution de Kai’Sa dans le labo des joueurs\nBLAUSTOISE : Salut à tous, c’est Riot Blaustoise. Je suis le responsable de l’équipe Insights gameplay et l’un des chercheurs intégrés à l’équipe Champions. L’équipe Insights a récemment publié les méthodologies quantitatives que nous utilisons pour évaluer l’état de l’ensemble de nos champions, identifier les opportunités de refonte et mesurer l’impact des modifications d’équilibrage sur la popularité des champions. Aujourd’hui, nous allons nous concentrer sur la contribution d’Insights à la conception et au développement d’un champion. Plus spécifiquement, nous allons nous intéresser à Kai’Sa : la Fille du Néant.\nInsights travaille en étroite collaboration avec l’équipe Champions, et nous ne pouvions pas évoquer le travail de l’équipe Champions sans lui donner un porte-parole. Et qui mieux que Riot Jag en personne, roi incontesté du Voidspotting, pouvait nous parler du développement de Kai’Sa ?\nJAG : Salut, je suis Jeevun Sidhu, alias « Riot Jag », alias « Slumdog Camillionaire », gameplay designer en chef de Kai’Sa. Comme pour tous les champions sur lesquels nous travaillons, nous nous sommes appuyés sur Insights pour obtenir un avis anticipé sur le gameplay de Kai’Sa et répondre à des questions difficiles à résoudre en interne\nQue trouve-t-on dans les sessions de labo d’un champion ?\nRecette du sundae labo\nLors du développement d’un champion, nous faisons typiquement 3 sessions de labo. Chaque session comporte généralement un thème ou un ensemble d’objectifs.\n1re session : Choix des parfums.\n2-3 sorts sont généralement verrouillés ou sur le point de l’être.\nObjectifs : Valider le ressort de gameplay principal et la mécanique de jeu globale ; vérifier la cohérence thématique.\n2e session : Choix du nappage.\n3-4 sorts sont verrouillés.\nObjectifs : Validation du kit complet et évaluation de l’exécution thématique. Quelles autres opportunités y a-t-il ?\n3e session : Garniture éclats de noisettes et cerise.\nLe kit du champion est verrouillé.\nObjectifs : Dernière passe de peaufinage avec une attention particulière portée sur les effets visuels et audio.\nBLAUSTOISE : Bien avant qu’un champion ne voie la lumière des matchs miroirs (à l’équilibrage douteux) du PBE, il est d’abord testé par une poignée de joueurs invités sur le campus de Riot (ou dans d’autres locaux). Ces joueurs examinent le concept, utilisent les compétences dans l’environnement de développement et jouent à des parties complètes en 5c5 avec les nouveaux champions. Ensuite, ils remplissent des questionnaires et ont des entretiens en tête-à-tête avec des membres des équipes de recherche et de design. Pour finir, une discussion de groupe a lieu pour échanger les expériences des joueurs sur les ajouts potentiels dans League of Legends.\nJAG : Les sessions de labo sont passionnantes car elles nous permettent de voir pour la première fois de vraies réactions à propos d’un personnage. Nous faisons tester les champions aux Rioters des centaines de fois avant les labos et ces testeurs ont toutes sortes de préjugés qui rendent leurs avis forcément très partiaux. Un nouveau joueur a généralement un état d’esprit plus neutre et fait preuve d’une franchise précieuse au moment où l’équipe en a vraiment besoin. En plus de ça, les labos nous permettent de tester les éléments les moins fiables du champion en développement. On peut ainsi voir si ça fonctionne ou s’il faut changer de direction.\nDans le cas de Kai’Sa, nous voulions savoir si les joueurs apprécieraient un personnage du Néant plus humain, et si un style de jeu ADC très agressif pouvait plaire.\n1re session : Des tireurs prudents avec un carry pur et dur\nBLAUSTOISE : Nous utilisons souvent l’analogie de la préparation d’un sundae pour représenter les différentes étapes d’un labo. Pour la 1re session d’un labo, nous cherchons à trouver un accord plaisant de différents parfums de crème glacée. Ces parfums incluent le ressort de gameplay principal (pourquoi jouez-vous ce personnage ?), son originalité (quelles nouveautés ce personnage apporte-t-il dans LoL ?) et la direction ainsi que la cohérence thématique globale (le concept de ce personnage est-il plaisant et en accord avec le gameplay ?).\nJAG : Quand nous avons commencé à travailler sur Kai’Sa, son ultime était présent dès le premier test en jeu. Le concept d’associer les DPS d’un ADC aux capacités d’accès à la cible d’un Assassin était complètement original et excitant. Nous avons donc voulu savoir si les joueurs verraient immédiatement le potentiel d’un carry orienté dégâts, capable de se positionner n’importe où en combat d’équipes.\nBLAUSTOISE : Nous avions besoin de « tireurs agressifs », et ça a posé problème lors de la première session de labo pour Kai’Sa. Bien que nous ayons invité spécifiquement des joueurs tireurs, nous avons rapidement compris lors des discussions de groupe que quasiment tous les joueurs préféraient les tireurs plus classiques qui gardent leurs distances pour infliger des dégâts. Ashe, Caitlyn, Miss Fortune. Des tireurs plutôt… « prudents ».\nJAG : J’ai pourtant dit que c’était un test alpha, pas une bêta ouverte.\nPremières impressions sur l’« ADC du Néant »\nBLAUSTOISE : Nous avons quand même obtenu des retours très utiles sur le thème et les visuels de Kai’Sa. Les joueurs avaient pu voir ses premières illustrations conceptuelles avant de la jouer et avant le test. Nous avions aussi enregistré leurs attentes au niveau du gameplay et d’autres aspects de design.\nNous leur avons demandé : « Quelles sont vos premières impressions sur l’ADC du Néant ? Dans l’univers de League of Legends, d’où vient-elle, selon vous ? Qu’attendez-vous de son gameplay ? Et de son personnage ? »\nLes joueurs ont répondu…\nBLAUSTOISE : Non seulement nous avions invité des joueurs intéressés par le style de jeu classique « tireur à longue portée », mais le « fusil du Néant » de la version originale de Kai’Sa était une arme de sniper. Cela nous a conduits à abandonner l’idée d’une arme de précision qui se formait à partir de sa combinaison, et nous avons opté pour les armes à énergie qu’elle possède aujourd’hui.\nLes impressions des joueurs nous ont rassurés sur notre idée de combinaison du Néant pour Kai’Sa. Un joueur a même évoqué les évolutions du champion avant même qu’elles ne soient intégrées dans son kit.\n« J’ai beaucoup aimé le style alien insectoïde de l’armure. Pour moi, l’armure est ce qui définit le champion, et l’apparence du personnage sans elle ne m’intéresse pas vraiment. Si l’armure est classe, j’achèterai le champion et tous les chromas disponibles. »\nLe chercheur en marketing qui sommeille en moi a bien reçu le message et par la suite, j’ai mis la pression sur l’équipe pour faire de nouveaux chromas pour elle…\n« Je trouve que l’illustration conceptuelle est déjà excellente. J’aime bien son style. Ce serait peut-être sympa qu’elle se transforme quand elle utilise ses compétences ? C’est ce que j’ai imaginé en regardant l’illustration conceptuelle, en tout cas. »\nBLAUSTOISE : Dans l’ensemble, la première session du labo était un échec en termes de compréhension de notre objectif principal pour Kai’Sa, qui était : créer un tireur agressif et attrayant qui est à l’affût de la moindre occasion pour plonger sur la seconde ligne et assassiner.\nJAG : Tu es un joueur de Yasuo, donc tu vas forcément offrir le Premier sang avant le niveau 2, de toute façon.\nBLAUSTOISE : D’accord, mais peut-être que vous auriez pu envisager de donner un peu plus de portée à Kai’Sa. Je ne sais pas, un petit bonus de 25 aurait été appréciable.\nJAG : … c’est là qu’on sort le mème du plan de Gru ?\nDeuxième session : Faire évoluer Kai’Sa\nJoueurs « passionnés »\nBLAUSTOISE : La première session nous a appris que les joueurs de Caitlyn ne voulaient pas plonger dans la mêlée pour éliminer le carry ennemi. Une information Insights on ne peut plus précieuse. Mais le fait de travailler sur Kai’Sa nous a contraints à nous adapter, à improviser et à surmonter les obstacles. Si Kai’Sa était une prédatrice d’exception dans le Néant, il nous fallait des joueurs d’exception.\nJAG : Lorsque je crée un champion, j’essaie souvent d’imaginer quel type de joueur aimerait l’utiliser et quelles seraient les caractéristiques qui motiveraient ce joueur à apprendre à le maîtriser. Le candidat idéal, c’est quelqu’un qui aime déjà ce qui a fait le succès de League, mais qui imagine (ou pratique) des styles de jeu qui n’ont pas encore été vraiment explorés et concrétisés.\nBLAUSTOISE : Heureusement, nous avons assoupli nos restrictions empêchant les joueurs toxiques de participer aux tests en jeu. Avant, nous n’acceptions pas les joueurs ayant eu récemment un comportement antisportif. Certains écarts extrêmes (triche, feeding intentionnel, propos haineux, etc.) sont toujours rédhibitoires, mais nous avons décidé d’être plus tolérants envers les interactions… « passionnées » entre les joueurs. Nous savions exactement vers qui nous tourner pour la 2e session du labo de Kai’Sa.\nLe groupe suivant était constitué de joueurs agressifs des champions suivants : Vayne, Lucian et Draven.\nBLAUSTOISE : Alors que la première session du labo n’avait même pas validé notre choix de crème glacée, non seulement la deuxième session a confirmé que nous avions les bons parfums, mais elle nous a aussi inspiré quelques nappages supplémentaires. Les tireurs les plus agressifs passaient leur temps à plonger dans la mêlée et à se repositionner en plein combat avec l’ultime de Kai’Sa. En outre, ils nous ont donné d’autres idées pour faire évoluer davantage le personnage.\nJAG : À ce stade de son existence, Kai’Sa, n’avait qu’un seul sort qui possédait une phase d’évolution distincte : son E. Toutefois, les joueurs adhéraient complètement à cette idée d’évolution et voulaient que cette mécanique soit appliquée au reste du kit. Je me suis dit que j’avais juste assez de budget puissance pour ajouter une autre amélioration à son build AD. L’évolution du A a été facile à créer. Pour le Z, je ne pouvais pas introduire d’autre évolution à fort potentiel sans ajouter trop de complexité et sans accentuer une courbe de puissance déjà très abrupte. Je voulais quand même approfondir les builds de Kai’Sa. Ma première idée a donc été de donner à l’évolution du Z de la puissance selon un axe différent de son build ADC principal. Cela impliquait naturellement de développer un style de jeu alternatif.\nADC du Néant ou mage du Néant ?\nBLAUSTOISE : Un autre enseignement que nous avons tiré de la deuxième session du labo était que les visuels de Kai’Sa n’étaient pas ceux d’un tireur : Quand nous leur avons montré l’illustration conceptuelle sans le titre « ADC du Néant », 9 joueurs sur 10 pensaient que c’était un mid laner (plus spécifiquement un mage ou un assassin).\nJAG : La plupart des commentaires indiquaient que ces armes à énergie prêtaient à confusion, car elles la faisaient plutôt passer pour un mage et elles ne lui donnaient pas le côté physique/percutant qu’ont les autres ADC. Nous avons fini par résoudre ce problème avec d’autres équipes (les infographistes spécialisés dans les effets visuels et les animateurs ont pris en compte les meilleurs commentaires au sujet des attaques de base, comme l’augmentation du recul à chaque tir), mais dans le même temps, j’ai décidé de m’appuyer sur vos retours. Compte tenu des possibilités d’évolution du Z, nous avons insisté sur le côté hybride de Kai’Sa, de façon à ce qu’elle s’apparente plus à un mage.\nD’autres commentaires ayant influencé le développement de Kai’Sa ont été pris en compte à partir de la 2e session de labo…\nTroisième session : La touche finale\nBLAUSTOISE : Les retours reçus de la part de joueurs fans de Vayne, Lucian et Draven nous ont permis d’ajouter deux nouvelles évolutions, mais aussi de créer les styles ADC, hybride et mage. Dans cette 3e session de labo des joueurs, nous avions tous les ingrédients pour préparer un délicieux sundae. Il nous restait juste à y apporter la touche finale. Pour Kai’Sa, cette dernière session de labo nous a permis de découvrir une nouvelle façon de faire évoluer ce champion.\nJAG : Au départ, les compétences de Kai’Sa s’amélioraient discrètement une fois que vos stats étaient suffisamment élevées. Les joueurs voulaient vraiment profiter de ce moment. Nous avons donc ajouté la cérémonie que vous voyez aujourd’hui. Vous appuyez sur un bouton, une animation sympa démarre, accompagnée d’effets visuels et sonores. En fonction de l’emplacement choisi, vous remarquerez même quelques légers changements au niveau des effets après avoir fait évoluer le champion.\nBLAUSTOISE : La dernière contribution des joueurs via le labo a eu une conséquence directe sur l’illustration de Kai’Sa. Les trois sessions de labo laissaient entendre qu’il était nécessaire d’identifier clairement la source de pouvoir de Kai’Sa, ou ce qui lui permet de chasser les monstres du Néant. Des joueurs nous ont également signalé qu’ils voulaient que l’on mette davantage l’accent sur ses « fusils du Néant ». En gardant cela à l’esprit, nous avons créé une illustration qui montre l’un de ses fusils du Néant au premier plan, tandis que le second tire un projectile qui transperce une créature du Néant derrière elle.\nPoint de vue des pros et premier quintuplé avec Kai’Sa\nPourquoi faisons-nous des sessions de labo pour les pros ?\nBLAUSTOISE : Nous avons récemment intégré une dernière session de commentaires des joueurs à l’aperçu des champions : le labo des pros. Poursuivons notre métaphore avec le sundae. C’est à ce moment-là que Gordon Ramsey entre en scène pour goûter votre recette et vous dire si c’est dégueu ou non. L’objectif du labo des pros, c’est principalement de s’intéresser à l’impact que les champions (et d’autres modifications de taille concernant le gameplay) pourraient avoir sur la scène professionnelle, mais aussi de savoir quels facteurs d’amélioration et d’optimisation nous pourrions avoir ignorés.\nJAG : Faire participer les pros nous a vraiment aidés à comprendre la réaction des joueurs de haut niveau à l’arrivée de Kai’Sa. Ils nous ont donné de nombreuses pistes pour améliorer ce champion, mais pour moi, c’était juste génial de voir un joueur hyper talentueux apprivoiser Kai’Sa lors de tests. De plus, nous voulions voir un peu plus de « Voidspotting », notamment dans un milieu compétitif. C’est pourquoi nous avons fait le nécessaire pour inviter des ADC d’Amérique du Nord. Non, je plaisante. Mais nous avons conservé des enregistrements de Doublelift en train de donner la leçon à nos testeurs.\nL’avenir des labos des joueurs pour les champions\nBLAUSTOISE : Tout comme nous avons fait évoluer Kai’Sa et nos autres champions, nous faisons évoluer en permanence notre méthodologie de recherche et notre façon de tester du contenu avec les joueurs. Notre prochain labo des joueurs inclura toujours plusieurs étapes de test de champions (session 1, 2, 3, etc.), mais au lieu de tester un seul champion, nous montrerons aux joueurs la majeure partie des champions sur lesquels nous travaillons à l’heure actuelle, ainsi que d’autres fonctionnalités en cours de développement. Ces labos porteront le nom de méga labos (« Les commentaires à gogo de Blaustoise » était un titre trop long). Le temps d’un week-end, nous ferons participer une grosse trentaine de joueurs. Ils découvriront plusieurs nouveaux champions et d’autres mis à jour. Lors des premières parties, la quantité d’informations à assimiler pourrait être trop élevée, mais au bout d’une dizaine de parties, les joueurs commenceront à mieux comprendre le fonctionnement de ces champions, qu’ils fassent partie de leur équipe ou de l’équipe adverse.\nJAG : Ces labos ressemblent beaucoup à nos tests en interne, au cours desquels nous pouvons essayer en même temps de nombreux champions en cours de développement. Ces champions ont tous des niveaux d’équilibrage et de réglages différents. J’ai déjà intégré le meilleur (Aatrox, mon prochain projet) à ces méga labos. Par ailleurs, nous allons inviter encore plus de joueurs à tester notre nouveau contenu afin d’être sûrs que vous aimez ce que nous vous proposons.\nMerci à tous d’avoir lu cet article. J’ai hâte de vous proposer un nouvel épisode avec Nathan : il sera toujours aussi accro à Yasuo et je retravaillerai Camille.


https://id.erudit.org/iderudit/1040428ar adresse copiéeune erreur s'est produite\nhttps://doi.org/10.7202/1040428ar adresse copiéeune erreur s'est produite\nVolume 46, Numéro 2–3, 2016, p. 5–10\nLe dossier de ce numéro de la revue Recherches amérindiennes au Québec trouve son impulsion dans le champ d’étude de la littérature, mais la conception de la littérature qui est à la source de son entreprise requiert d’entrée de jeu une clarification. Elle s’accorde d’un côté avec l’emploi le plus ancien du terme, du latin litteratura, qui réfère à ce qui est écrit, sans restriction à des genres ni à la culture savante, sans identification privilégiée non plus à la fiction. D’un autre côté, et concomitamment à ce retour aux fondations du mot, plusieurs articles du présent dossier transgressent cette assise en interrogeant non seulement le texte écrit, mais aussi le texte oral.\nLa plupart des articles qui composent ce dossier ont pris naissance dans les communications présentées lors du colloque Paroles des Premiers Peuples : Création orale et littérature, qui s’est tenu les 19 et 20 septembre 2015 au Centre d’exposition de Rouyn-Noranda. Ce colloque constituait l’événement de clôture d’un événement artistique multidisciplinaire, Dialogue 2, qui avait réuni, au cours de la saison estivale du Centre d’exposition, une douzaine d’artistes autochtones et allochtones de l’Abitibi et du Témiscamingue dans des projets de cocréation.\nLe colloque se voulait un lieu interculturel d’expression, de réflexion et de dialogue hors des grands centres universitaires où se tient généralement ce type de rencontre, dans une région périphérique au patrimoine amérindien riche et vivant, où les langues autochtones sont cependant vulnérables et marginales, malgré les initiatives individuelles ou collectives réalisées à l’échelle locale, souvent menées en vase clos et sans le support des institutions locales d’enseignement et de recherche. Le volet du colloque consacré à la création a réuni des conteurs venus faire résonner en anishinabemowin (langue algonquine) et en nehiromowin (attikamek) des récits inspirés de la tradition, ainsi que des poètes autochtones de l’Abitibi venus réciter quelques pages de leurs écrits en langue française. Le volet du colloque consacré à la recherche a rassemblé des chercheurs provenant des milieux académiques québécois et ontariens. Ceux-ci ont proposé une lecture critique ou la relecture approfondie d’auteures amérindiennes comme An Antane Kapesh, Virginia Pésémapéo Bordeleau, Naomi Fontaine et Joséphine Bacon, et ont échangé au sujet des poétiques de l’oral et de l’écrit, des langues amérindiennes, de la recherche régionale, du colonialisme et de la décolonisation. Les articles publiés ici se situent dans le prolongement de cette rencontre.\nL’étude et l’interprétation académiques du texte autochtone, au Québec tout comme en Amérique du Nord, ont été traditionnellement partagées entre deux domaines : l’anthropologie et la littérature. L’anthropologie sociale et culturelle, intéressée à l’origine par l’organisation des sociétés dites primitives et par leurs conceptions du monde, a fait du conte et du récit mythique oral un objet d’étude privilégié. Les anthropologues ont développé à cet effet des méthodes de cueillette sur le terrain et ont constitué, au cours des xixe et xxe siècles, un vaste corpus de transcriptions de récits et de chants en provenance des nations autochtones de l’Amérique du Nord. Certes, la valeur de ces textes comme objet d’étude a grandement varié. Dennis Tedlock a raillé le style victorien des compilations de récits antérieures aux méthodes de terrain introduites par l’école nord-américaine d’anthropologie, et il a déploré certaines distorsions qui ont persisté par la suite, comme par exemple la condensation des récits consignés sous la dictée par rapport aux performances livrées normalement en présence d’une audience participative partageant l’horizon culturel de l’énonciateur (Tedlock 1971). Craig Womack a lui aussi critiqué ce qu’il a appelé, péjorativement, la « perspective ethnographique ». Il a identifié plusieurs problèmes affectant les transcriptions, que je rappelle brièvement ici : effacement des différences tribales, décontextualisation historique et dépolitisation, suppression de la glose (perçue comme le parasitage d’une production culturelle), reclassement thématique et élagage de la non-fiction (Womack 1999).\nLes méthodes qui sont à la source des transcriptions plus récentes, amendées par la contribution des ethnopoéticiens à la théorisation de l’événement langagier et de la performance, remédient en partie à ces problèmes. Le vaste corpus de créations orales colligées par les anthropologues demeure, malgré ses défauts et ses lacunes, d’une grande richesse et il constitue l’intertexte de plusieurs oeuvres littéraires et artistiques amérindiennes actuelles. Il alimente notamment ce que l’anthropologue Louis-Jacques Dorais a appelé la « néo-oralité », c’est-à-dire la réinterprétation et la réinvention d’une tradition orale (Dorais 2010). Par ailleurs, les ethnologues contemporains ont mis fin à l’enclavement du texte oral dans le passé en proposant la transcription de récits actuels, comme l’a fait Rémi Savard avec l’édition du conte de Kamikwakushit (Savard 1977).\nLes chercheurs en anthropologie culturelle et sociale ont également réalisé, à même les textes de ces transcriptions, de nombreuses études comparées dans lesquelles ils ont appliqué les outils intellectuels qui sont familiers aux chercheurs oeuvrant dans le domaine des études littéraires. Ils ont examiné, par exemple, la morphologie des récits, les thèmes, l’expression symbolique, les codes de l’organisation sociale relayés par la fonction référentielle du texte, et l’idéologie. Dans cette optique, il apparaît clairement que l’anthropologie culturelle est une précurseure de l’étude du corpus oral amérindien. À ces contributions, il faut joindre les descriptions des langues amérindiennes effectuées au sein de l’anthropologie linguistique. Sur ce plan, l’ethnobotanique et l’ethnozoologie ont apporté un inestimable thésaurus pour l’analyse des réseaux sémantiques de la parole mythique ou rituelle amérindienne.\nCampées dans la clairière de la parole écrite, des genres canoniques et de l’expression en langue française, les études littéraires au Québec ont réservé une réception clairsemée tant au corpus de transcriptions orales qu’aux écrits autochtones qui furent publiés avec une intensité nouvelle par des maisons d’édition régionales et pionnières au cours des dernières décennies du xxe siècle. Dans un texte publié au début des années 1990, Bernard Assiniwi dénonçait la marginalisation de la parole amérindienne au sein de l’institution littéraire au Québec (Assiniwi 1991). Au tournant des années 1980, la critique littéraire québécoise a approché la question autochtone en interrogeant d’abord la représentation de l’Amérindien comme Autre. La revue Recherches amérindiennes au Québec peut s’honorer d’avoir été, dès cette époque, le lieu de l’éveil au recensement et à l’analyse de cette altérité amérindienne dans le cadre de deux numéros thématiques animés par une perspective littéraire (voir l’encadré). Ce premier questionnement, surgi dans la foulée de la critique du discours colonial et dont l’investigation n’est d’ailleurs pas terminée, a maintenant cédé le pas à l’étude des littératures autochtones proprement dites.\nCe nouveau contexte est marqué par l’apparition, depuis une dizaine d’années au moins, d’éditeurs québécois ou de collections qui se spécialisent dans la publication d’écrits autochtones, lesquels assurent aux écrivains amérindiens une présence sur le marché de l’édition. À cette conjoncture, il faut ajouter quelques publications savantes qui ont été consacrées aux littératures amérindiennes du Québec, dont l’historiographie de Diane Boudreau (1993), l’anthologie de Maurizio Gatti (2004), plusieurs chapitres des publications collectives Littératures autochtones (Gatti et Dorais 2010) et L’autochtonie en dialogue (Lacombe, Macfarlane et Andrews 2010), ainsi que le dossier sur les imaginaires autochtones contemporains publié dans la revue Temps Zéro (Papillon 2013).\nMalgré l’intérêt récent pour les littératures autochtones, je pense qu’il est juste de dire qu’encore aujourd’hui, de manière générale, l’écriture, d’un côté, et l’oralité, de l’autre, fractionnent l’étude du texte amérindien. Ce morcellement est, bien entendu, le produit de la tradition académique et de l’épistémè occidentale : il n’a pas de fondement du point de vue des cultures autochtones elles-mêmes. Bien au contraire, de nombreux auteurs amérindiens attestent, dans le témoignage de leur parcours personnel, la relation dynamique entre les formes orales et la littérature. En outre, le développement culturel de certaines collectivités, comme les Inuits du Canada et les Wendats du Québec, a été façonné par des rapports historiques particuliers entre les formes d’expression écrite et orale (Dorais 2010). S’il est besoin d’apporter un exemple à ce continuum, le témoignage autobiographique original, intitulé « Koukoume Ka Wapakaout’ », que livre ici l’auteure Virginia Pésémapéo Bordeleau, en est la meilleure illustration. Son témoignage recense des pratiques liées à une diversité de codes linguistiques et présente des personnages qui endossent une variété de postures renversant les stéréotypes sur la littératie des Amérindiens. Dans ce court texte où foisonnent les figures de la production signifiante, Pésémapéo Bordeleau révèle une alternance entre la pratique de l’écriture et celle de la performance orale, tout en évitant le cliché d’une évolution unilinéaire de l’oral vers la littérature. À travers les multiples figures qu’elle trace, celle, éponyme, de l’aînée en gardienne et passeuse d’une tradition narrative transcende toutes les autres.\nL’altérité amérindienne dans la littérature québécoise\nContemporain des études de Bernard Arcand et Sylvie Vincent sur l’image de l’Amérindien dans les manuels scolaires québécois (Arcand et Vincent 1979), le numéro de Recherches amérindiennes au Québec intitulé « Écrits et littérature » (vol. X, nos 1-2) et paru en 1980, sous la responsabilité de Jean-François Moreau et de Pierre Anctil, est, à ma connaissance, le premier recueil d’analyses consacré principalement aux représentations discursives de l’Indien après l’étude substantielle de Donald Smith, d’abord publiée en anglais, sur la représentation du « Sauvage » dans les historiographies et les textes d’opinion des xviiie et xixe siècles au Canada français (Smith 1974).\nDans ce numéro, François-Marc Gagnon examinait la « désignation » des groupes amérindiens dans les relations de Jacques Cartier, et Jean-François Moreau scrutait la représentation des chasseurs-cueilleurs montagnais dans la Relation de 1634 de Paul Le Jeune. Josée Dufour, quant à elle, proposait une revue des personnages amérindiens dans l’oeuvre de Jacques Ferron, et Mireille Chartrand passait en revue le thème de l’Indien dans la poésie canadienne-française du xixe siècle. André Vanasse amorçait sa note de recherche intitulée « Débusquer l’Indien de la forêt du littéraire » avec la présomption de la rareté du personnage de l’Indien dans la tradition littéraire québécoise, et terminait par le constat de sa surprenante abondance, tout comme Vincent et Arcand avaient, quelques années auparavant, débuté leur analyse des manuels scolaires québécois avec l’hypothèse de l’absence de l’Amérindien pour finalement conclure qu’au contraire les manuels en parlaient beaucoup (Vincent et Arcand 1979 : 11) !\nLe numéro thématique de Recherches amérindiennes au Québec intitulé « L’Indien imaginaire » (vol. XVIII, no 3), publié en 1987 sous la responsabilité de Gilles Thérien, fut en quelque sorte une réponse à l’appel de relecture lancé par André Vanasse dans le numéro de 1980. Parmi les études sur l’altérité amérindienne éditées au Québec par la suite, je mentionne les publications collectives Figures de l’Indien (Thérien 1988), L’Indien, instance discursive (Gómez-Moriana et Trottier 1993), Images de l’Amérindien au Canada francophone (Destrempes et Lüsebrink 2007), ainsi qu’un chapitre de l’essai Formation de l’imaginaire littéraire au Québec de Maurice Lemire (Lemire 1993).\nJe termine cette brève revue en signalant la récente étude de Rita Olivieri-Godet sur L’altérité amérindienne dans la fiction contemporaine des Amériques (Olivieri-Godet 2015). Bien que les chapitres que l’auteure consacre à la littérature québécoise ne présentent pas, en eux-mêmes, d’analyse novatrice, l’étude comparée de celle-ci et des littératures de l’Amérique du Sud ouvre de nouveaux points de vue pour la critique littéraire.\nLa marginalisation du texte oral et des genres appartenant à la culture populaire, comme la chanson, a généré, au sein de l’institution littéraire, des distorsions par rapport à la culture telle qu’elle est vécue par les collectivités autochtones. Dans l’article, intitulé « Paroles inuites : création et transmission dans la chanson du Nunavik », qu’elle signe dans le présent numéro, Nelly Duvicq fait remarquer que, bien que la chanson soit un genre prédominant de la culture inuite et que les institutions assurant sa production et sa diffusion au Nunavik soient antérieures à l’institution littéraire, elle n’avait pas encore, à la différence de la littérature, fait l’objet d’une étude. La chercheure explique la persistance de ce genre oral traditionnel par le fait que la technologie de l’enregistrement sonore, la radio et les festivals de chanson ont servi de vecteur à sa transmission et à sa diffusion dans un contexte où les communautés sont éloignées les unes des autres sur un vaste territoire aux accès terrestres difficiles. Elle propose ici un panorama inédit qui va du répertoire traditionnel de la chanson jusqu’à la musique ultra-contemporaine. Duvicq en décrit les contextes, dépouille les thèmes, pose la question des rapports entre chants de la tradition et chants contemporains, interroge le choix de la langue et s’intéresse aux publics visés.\nSi la mise à l’écart du texte oral dans la sphère des études littéraires se traduit par une représentation inexacte de la production signifiante autochtone, sa reconnaissance n’en pose pas moins des difficultés, générées par l’incrustation, dans la pratique et la théorie, de notions qui réfléchissent, comme l’a maintes fois montré Jacques Derrida, une « métaphysique occidentale du signe » donnant à la voix et à la substance d’expression phonique dans l’écriture un statut privilégié par rapport à la conscience ou à la pensée (Derrida 1972). C’est le cas de la notion oxymorique de « littérature orale », ou celle, pléonastique, de « littérature écrite » inventée pour se distinguer de la première. Le néologisme « oraliture », créé par Ernst Mirville pour éviter l’expression « littérature orale » qu’il jugeait dépréciative, emprunte malgré tout son suffixe à la littérature, et sa reprise par Maximilien Laroche sert moins à décrire les contextes de la culture orale qu’à décrire sa transposition sur la « double scène » de la représentation écrite (Laroche 1991). Il est vrai que certains chercheurs choisissent délibérément, pour des motifs stratégiques, de conserver le terme « littérature » lorsqu’il s’agit d’identifier les produits de la composition orale. C’est le cas, par exemple, de Keavy Martin pour qui ce terme employé seul évite l’écueil du binarisme oral/écrit et constitue le texte oral amérindien comme objet d’étude légitime aux yeux du milieu académique, en raison des connotations de la littérature avec un stade avancé de l’évolution culturelle (Martin 2012 : 44). La difficulté de décrire et de penser les questions de la performance orale, du texte écrit non alphabétique ou de pratiques mixtes au moyen de termes et de conceptions forgées au sein des conceptions modernes de la littérature incite à déconstruire, dans la mesure du possible, les concepts à l’aide desquels ces problématiques se nouent. Dans l’article que je publie dans ce numéro, intitulé « Penser les textes amérindiens au-delà du cadre d’interprétation traditionnel », je remets en question les représentations mentales stéréotypées de la culture orale et des écritures amérindiennes qui parcourent les historiographies québécoises sur la littérature autochtone. Dans la conclusion de l’article, je m’inspire de la notion barthienne de texte afin d’échapper à l’opposition par laquelle l’oral et l’écrit ont été traditionnellement considérés. Cette notion est apte, en effet, à rendre compte de la grammaire narrative du récit oral tout autant que de la grammaire textuelle des écritures non alphabétiques.\nLe discours critique sur les littératures amérindiennes au Canada anglais et aux États-Unis s’inspire considérablement, pour des raisons linguistiques évidentes, de la théorie post-coloniale anglo-saxonne. Michèle Lacombe avait d’ailleurs très justement remarqué l’absence de la critique latino-américaine dans les références du discours canadien-anglais et étatsunien, tout en signalant l’écho que cette critique trouvait au Québec (Lacombe 2010 : 157). Dans le texte qu’il signe dans ce numéro, Nicolas Beauclair poursuit le travail de divulgation des conceptions et des outils méthodologiques développés au sein de la théorie post-coloniale latino-américaine qu’il avait amorcé dans une livraison récente de Recherches amérindiennes au Québec (Beauclair 2015). L’article qu’il publie ici, intitulé « Hétérogénéité et pensée frontalière dans la littérature amérindienne : expression de la décolonialité », expose plusieurs facettes de cette théorie qu’il applique ensuite à des textes d’An Antane Kapesh et de Joséphine Bacon. La critique qui prend pour modèle la littérature européenne a souvent disqualifié les productions artistiques et cognitives produites dans l’hémisphère américain au nom d’un retard par rapport à la modernité. Le même argument sert parfois à dévaluer les textes amérindiens. Beauclair fait appel aux concepts d’hétérogénéité, de pensée frontalière et de sémiosis afin d’appréhender, au contraire, la complexité du texte amérindien et dans le but d’aborder ce texte plus largement que dans sa seule dimension littéraire et écrite.\nDans l’optique de Nicolas Beauclair, la prise de parole dans une langue autochtone est une manifestation de l’hétérogénéité du texte amérindien et un positionnement reflétant une pensée frontalière forte. Or, les études littéraires québécoises se limitent communément au corpus de « l’autochtonie francophone », pour reprendre ici l’expression utilisée au colloque sur les littératures autochtones en émergence tenu à Wendake en 2008, laissant dans l’ombre les textes en langues autochtones. Plusieurs raisons expliquent cette omission. Parmi elles, les connaissances linguistiques réduites des spécialistes en études littéraires entrent malheureusement en ligne de compte. Le milieu de la recherche académique au Québec se singularise d’ailleurs par la rareté des chercheurs amérindiens, et donc de locuteurs indigènes, qui contraste avec le grand nombre de chercheurs autochtones au Canada anglais et aux États-Unis (Lacombe 2010). Tout comme les langues, les contextes dans lesquels circulent le texte oral et l’écrit (masinahiikan, en langue crie) au sein des diverses collectivités autochtones sont peu connus des chercheurs en littérature. La connaissance de ces contextes est pourtant déterminante dans l’approche des textes. Dans cette situation, l’article que publient ici Fanny York, Vincent Collette et Kevin Brousseau, intitulé « Les verbes de parole en cri de l’Est », bien qu’il fasse figure d’exception dans ce numéro principalement inspiré par les études littéraires, n’en conserve pas moins toute sa pertinence. Les auteurs de l’article abordent un sujet qui a reçu peu d’attention dans l’étude des langues de la famille algonquienne : ils proposent une analyse sémantique et morphologique des verbes de parole. La contribution de York, Collette et Brousseau offre, malgré la complexité de cette langue polysynthétique, une description compréhensible des formes verbales tout en apportant des données inédites sur les représentations culturelles de l’énonciation.\nDans son article intitulé « Apprendre et guérir : les rapports intergénérationnels chez An Antane Kapesh, Virginia Pésémapéo Bordeleau et Naomi Fontaine », Joëlle Papillon a interrogé les oeuvres d’auteures amérindiennes produites à deux moments de l’histoire du Québec séparés par plus de trente ans d’intervalle, Eukuan nin matshimanitu Innu-ishkueu (1976) de An Antane Kapesh, ainsi que Ourse bleue (2007) de Virginia Pésémapéo Bordeleau et Kuessipan (2011) de Naomi Fontaine, afin de saisir la manière dont les rapports entre les générations ont été conçus et exposés par les narratrices. Elle observe que la façon de concevoir les rapports de parenté et de filiation chez l’une ou l’autre des auteures est étroitement entrelacée à la culture (notamment la langue et la transmission orale) et au territoire. Dans son article, Papillon ne se limite pas à rendre compte du tableau social que les oeuvres donnent à voir ; elle examine en outre le travail de repositionnement idéologique de l’énonciation, qui la conduit à identifier les poétiques qui sont à l’oeuvre et qui diffèrent à chacune des époques. Une première poétique, qu’elle appelle du « démembrement », se laisse voir dans Eukuan nin matshimanitu Innu-ishkueu de Kapesh, à travers la mise à nu, par la narratrice, de l’action des appareils d’État sur la cohésion familiale et culturelle de la collectivité innue, et par le positionnement critique de celle-ci à l’égard des pratiques coloniales québécoises. Papillon fait voir ensuite, dans les oeuvres plus récentes de Pésémapéo Bordeleau et de Fontaine, un repositionnement des narratrices en faveur du rattachement des individus à leur communauté ainsi qu’à la langue et au territoire, qui passe par la relation soignée aux générations passées et celles à venir. Elle met ainsi en lumière une poétique du « remembrement », qui ouvre la porte, conclut-elle, « à un avenir décolonisé ».\nLe roman Ourse bleue est abordé sous un angle différent dans l’article de David Laporte intitulé « Sur les routes/roots : identité culturelle et “poétique de l’espace métissée” dans Ourse bleue de Virginia Pésémapéo Bordeleau ». Laporte reconnaît dans le roman de Pésémapéo Bordeleau le premier récit de la route écrit au Québec par une auteure amérindienne. Le récit de la route ouvre généralement, écrit le chercheur, sur la possibilité d’interroger l’identité du protagoniste et les représentations dont sont investis les lieux qu’il traverse. Il propose de lire dans l’espace parcouru par Victoria, la narratrice et protagoniste métisse de Ourse bleue, non pas une, mais deux représentations du territoire : l’espace réputé vierge et inhabité de la Baie James, ouvert à la colonisation économique et investi par les symboles et les mythes du Nord québécois, et l’espace de l’Eeyou Itschee, un espace habité de longue date et investi par les symboles et mythes amérindiens, dont la présence sur le territoire et dans la mémoire des communautés, assurée par une transmission essentiellement orale, a été effacée ou refoulée dans la conscience de Victoria. Au cours du voyage de celle-ci vers l’Eeyou Itschee, le lieu de ses origines, les sites dévastés de la conquête économique du Nord – grandes rivières détournées, aires de chasse et cimetières inondés, villes fantômes – font place peu à peu à l’émergence des empreintes mémorielles de la généalogie familiale ou des signes que tracent les animaux qui parcourent, sans l’abîmer, le territoire. David Laporte propose de voir dans l’évolution du récit l’apaisement d’une identité binaire apparemment inconciliable, ainsi qu’une reconquête identitaire de l’écrivain minoritaire.\nEn terminant, je souhaite remercier ici, pour le soutien qu’ils ont offert à la réalisation du colloque Paroles des Premiers Peuples et à la publication des articles dans ce numéro de Recherches amérindiennes au Québec, Jean-Jacques Lachapelle, directeur du MA, le Musée d’Art de Rouyn-Noranda, anciennement le Centre d’exposition ; Gisèle Maheux, professeure associée à l’Université du Québec en Abitibi-Témiscamingue ; Virginia Pésémapéo Bordeleau, artiste visuelle et auteure ; Noël Neveu, président du conseil d’administration du MA ; Hélène Bacquet, auteure et directrice du Théâtre du Tandem ; Monic Robillard, professeure au programme d’écriture dramatique à l’École nationale de théâtre ; le personnel de la galerie Art Mûr ; ainsi que Denys Delage et Éric Chalifoux, respectivement directeur et coordonnateur de la revue Recherches amérindiennes au Québec.\nPour un compte rendu de l’exposition Dialogue 2 co-commissariée par Jean-Jacques Lachapelle et Virginia Pésémapéo Bordeleau au Centre d’exposition de Rouyn-Noranda, voir l’article de Guy Sioui-Durand (Sioui-Durand 2016 : 15-19).\nPour un compte rendu du colloque, voir l’article de Nathalène Armand (Armand 2016).\nARCAND, Bernard, et Sylvie VINCENT, 1979 : L’image de l’Amérindien dans les manuels scolaires du Québec ou comment les Québécois ne sont pas des sauvages. Hurtubise HMH, Montréal.\nARMAND, Nathalène, 2016 : « Le colloque Paroles des Premiers Peuples ». Littoral 11 : 91-93.\nASSINIWI, Bernard, 1991 : « Les écrivains aborigènes… qui sont-ils ? » Liberté 33 (4-5) : 87-93.\nBEAUCLAIR, Nicolas, 2015 : « Épistémologies autochtones et décolonialité : réflexions autour de la philosophie interculturelle latino-américaine ». Recherches amérindiennes au Québec 45 (2-3) : 67-76.\nBOUDREAU, Diane, 1993 : Histoire de la littérature amérindienne au Québec : oralité et écriture. L’Hexagone, Montréal.\nDERRIDA, Jacques, 1972 : Positions. Minuit, Paris.\nDESTREMPES, Hélène, et Hans-Jürgen LÜSEBRINK (dir.), 2007 : Tangence : Images de l’Amérindien 85.\nDORAIS, Louis-Jacques, 2010 : « Réinventer l’oralité ? La danse de Makushan des littératures autochtones », in M. Gatti et L.-J. Dorais (dir.), Littératures autochtones : 17-30. Mémoire d’encrier, Montréal.\nGATTI, Maurizio, 2004 : Littérature amérindienne du Québec : Écrits de langue française. 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