Toobin revient à CNN huit mois après l'incident d'exposition à Zoom - News 24\nToobin revient à CNN huit mois après l’incident d’exposition à Zoom\nPosted by Gaspar BazinetLast Modified 11 juin 2021 - 12:01 11 juin 2021 - 12:01\nJeffrey Toobin à San Francisco, Californie, le mercredi 7 février 2018.\nScott Strazzante | Chronique de San Francisco | Journaux de Hearst via Getty Images\nL’analyste juridique de CNN, Jeffrey Toobin, est revenu à la télévision jeudi, huit mois après s’être exposé à des collègues du New Yorker et de la radio WNYC lors d’une vidéoconférence.\nToobin est apparu avec la présentatrice Alisyn Camerota, qui a ouvert le segment en demandant à l’ancien avocat du ministère de la Justice et correspondant juridique de longue date : « Pour citer Jay Leno, ‘A quoi diable pensiez-vous ?' »\n« De toute évidence, je ne pensais pas très bien ou très bien. C’était quelque chose qui était inexplicable pour moi », a répondu Toobin.\nToobin a été vu en train de se masturber lors d’un appel Zoom d’octobre avec ses collègues qui était censé être une simulation de l’élection présidentielle à venir. Certaines des personnes interrogées ont déclaré qu’elles ne pensaient pas que Toobin voulait que ses collègues le voient, un point que Toobin a réitéré jeudi.\n« Je pensais que j’avais désactivé l’appel Zoom. Maintenant, ce n’est pas une défense. C’était profondément débile et indéfendable, mais cela fait partie de l’histoire », a déclaré Toobin à Camerota.\nToobin a été licencié par le New Yorker après l’incident, mettant fin à une carrière de 27 ans au magazine. À l’époque, CNN a déclaré que Toobin avait demandé un congé et que le média l’avait accordé.\nToobin a déclaré jeudi qu’il pensait que son licenciement du magazine était excessif, mais a noté: « Je suis la pire personne à poser cette question. »\n« Je pensais que cette punition était excessive, mais c’est pourquoi ils ne demandent pas au criminel d’être le juge dans son propre cas », a déclaré Toobin.\nToobin a déclaré qu’il avait utilisé les derniers mois pour essayer de devenir une meilleure personne, notant qu’il avait fait du bénévolat dans une banque alimentaire, travaillé sur un livre sur l’attentat d’Oklahoma City et suivi une thérapie.\nSon retour au réseau d’information intervient à un moment où les médias imprimés et audiovisuels se demandent comment traiter les commentaires et les comportements inappropriés des employés, en particulier dans les cas d’actions non directement liées au travail.\nLe calcul plus large au sein de l’industrie a également suscité des critiques d’un double standard, les journalistes de haut niveau voyant relativement peu de discipline pour les violations éthiques perçues, tandis que certains employés plus jeunes ont été licenciés pour des infractions plus ambiguës.\nLe retour de Toobin intervient également peu de temps après que CNN a licencié un autre contributeur de premier plan, l’ancien sénateur GOP Rick Santorum. Santorum a été critiqué par des groupes amérindiens après avoir prononcé un discours en avril dans lequel il a déclaré que les États-Unis « ont créé une nation à partir de rien. Je veux dire, il n’y avait rien ici ».\n« Je veux dire, oui, nous avons des Amérindiens », a déclaré Santorum. « Mais franchement, ça – il n’y a pas beaucoup de culture amérindienne dans la culture américaine. »\nSantorum a dit plus tard qu’il s’était mal exprimé. Dans une apparition sur Fox News en mai, il a déclaré que « CNN a le droit de me licencier ».\n« S’ils n’aiment pas ce que je dis ou ce que je fais, ils ont le droit de me licencier. Je n’ai aucune animosité envers CNN », a-t-il ajouté.


Aeter Eternatis :: Sylvulia Partagez |\nSujet: Guide du voyageur Lun 30 Juin - 22:16\nVille menant sur le lac Lazul. Cette ville est à la fois simple et magnifique. Elle possède un petit quai pour les pêcheurs et pour ceux qui désirent se rendre au grand lac.\nMais ce qui fait de cette ville différente des autres, c’est son énorme bâtisse dans laquelle a lieu les concours des coordinateurs! Les concours se déroulent toujours ici! Si vous désirez plus d’information à ce sujet, alors rendez-vous dans ce fameux bâtiment.\nIl y a aussi une petit boutique qui vous permet de transformé vos baies en petit cube. Ceux-ci sont parfois requis durant les concours.\n¤ Boutique transformation de baies ¤\nCette boutique vous permet de transformer certains baies en Poké block! Ils seront parfois nécessaire pour les concours pokémon.\nPoké block Bleu\nPoké block Brun\nPoké block Or\nPoké block Vert\nPoké block Indigo\nPoké block Bleu pâle\nPoké block Olive\nPoké block Rose\nPoké block Violet\nPoké block Rouge\nPoké block Jaune\n¤ Concours coordinateur ¤\nC'est ici qu'aura lieu les concours des coordinateurs! Les dates sont totalement aléaoire et seront jamais les mêmes! Garder un oeil ouvert chers participants! De plus, chaque concour sera différent. Parfois les mêmes conceptes peuvent revenir bien sûr. Ce qu'on veut dire par là c'est qu'il en aura jamais deux l'un à la suite de l'autre que l'épreuve sera totalement le même.\nLes concepts seront révélés seulement quand il y aura un concours en cours! Pas avant! Il faut que tout le monde aille la même chance de gagner. Les prix seront aussi affichés lorsque le concours se déroulera.\nAeter Eternatis :: Sylvulia


Télécharger Guns of Glory pour PC () - telechargerpourpc - Telecharger pour PC\nTélécharger Guns of Glory pour PC () – telechargerpourpc\nVous cherchez un moyen de télécharger Guns of Glory – Créez une armée épique pour le royaume pour PC Windows 10/8/7? Alors tu es au bon endroit. Continuez à lire cet article pour savoir comment télécharger et installer l’une des meilleures applications de stratégie. Guns of Glory pour PC.\nDans cet article, nous allons énumérer différentes façons de Téléchargez Guns of Glory: Build an Epic Army for the Kingdom sur PC dans un guide étape par étape. Alors avant de nous lancer, examinons les spécifications techniques de Guns of Glory: Construisez une armée épique pour le royaume.\nGuns of Glory: Construisez une armée épique pour le royaume pour PC – Spécifications techniques\nTéléchargez Guns of Glory pour ordinateur portable Windows 10/8/7:\nTélécharger Guns of Glory pour PC Windows 10/8/7 – Méthode 1:\nTélécharger Guns of Glory pour PC Windows 10/8/7 – Méthode 2:\nGuns of Glory pour PC – Conclusion:\nnom Guns of Glory – Construisez une armée épique pour le royaume\nTaille du fichier 98 millions\nDéveloppé par Century Game (INTERACTIF DIANDIEN)\nGuns of Glory – Construisez une armée épique pour le royaume est en haut de la liste des applications dans la catégorie Stratégie dans le Google Playstore. Il a une très bonne note et des points critiques. Actuellement, Guns of Glory – Construisez une armée épique pour le royaume pour Windows a passé Plus de 10 000 000 installations d’applications Oui 4.0 étoiles agréger les points de score moyens des utilisateurs.\nREAD Télécharger EMERGENCY HQ pour PC\nSi vous n’avez pas installé Guns of Glory: Build an Epic Army for the Kingdom sur votre smartphone Android, voici le lien Google Play Store. Cela vaut la peine de l’installer sur votre smartphone –\nAinsi, même si la version officielle de Guns of Glory: Build an Epic Army for the Kingdom pour PC n’est pas disponible, vous pouvez toujours l’utiliser avec l’aide d’émulateurs. Ici, dans cet article, nous allons vous présenter deux des émulateurs Android les plus populaires à utiliser. Guns of Glory sur PC.\nBluestacks est l’un des émulateurs les plus cool et les plus utilisés pour exécuter des applications Android sur votre PC Windows. Le logiciel Bluestacks est également disponible pour Mac OS. Nous allons utiliser Bluestacks dans cette méthode pour télécharger et installer Guns of Glory: Construisez une armée épique pour le royaume pour ordinateur portable Windows 10/8/7. Commençons notre guide d’installation étape par étape.\nÉtape 5: Recherchez maintenant l’application que vous souhaitez installer sur votre PC. Dans notre cas, recherchez Guns of Glory – Construisez une armée épique pour le royaume à installer sur PC.\nÉtape 6: Une fois que vous avez cliqué sur le bouton Installer, Guns of Glory: Build an Epic Army for the Kingdom s’installera automatiquement sur Bluestacks. Vous pouvez trouver l’application sur liste des applications installées sur Bluestacks.\nREAD Télécharger Classic Car Stunts Games 3D pour PC\nVous pouvez maintenant double-cliquer sur l’icône de l’application dans bluestacks et commencer à utiliser Guns of Glory: Construisez une armée épique pour le royaume sur votre ordinateur portable. Vous pouvez utiliser l’application de la même manière que vous l’utilisez sur vos smartphones Android ou iOS.\nLa dernière version de Bluestacks est dotée de nombreuses fonctionnalités étonnantes. Bluestacks4 il est littéralement 6 fois plus rapide que le smartphone Samsung Galaxy J7. L’utilisation de Bluestacks est donc la méthode recommandée pour installer Guns of Glory: Build an Epic Army for the Kingdom sur PC. Vous devez disposer d’un PC à configuration minimale pour utiliser Bluestacks. Sinon, vous risquez de rencontrer des problèmes de charge en jouant à des jeux haut de gamme comme PUBG.\nMEmu Play est un autre émulateur Android populaire qui retient beaucoup l’attention ces derniers temps. C’est super flexible, rapide et conçu exclusivement pour les jeux. Maintenant nous allons voir comment Télécharger Guns of Glory: Build an Epic Army for the Kingdom pour Windows 10 PC ou un ordinateur portable 8 ou 7 utilisant MemuPlay.\nÉtape 3: À présent recherchez Guns of Glory: Construisez une armée épique pour l’application Kingdom sur le Google Play Store. Trouvez l’application officielle du développeur Century Game (DIANDIAN INTERACTIVE) et cliquez sur le bouton Installer.\nÉtape 4: Après une installation réussie, vous pouvez trouver Guns of Glory: Build an Epic Army for the Kingdom sur l’écran d’accueil de MEmu Play.\nREAD Télécharger Batman pour PC\nGuns of Glory: Construire une armée épique pour le royaume est extrêmement populaire avec son interface simple mais efficace. Nous avons répertorié deux des meilleures méthodes d’installation Guns of Glory – Construisez une armée épique pour le royaume sur un ordinateur portable Windows. Les deux émulateurs mentionnés sont populaires pour l’utilisation d’applications sur PC. Vous pouvez suivre l’une de ces méthodes pour obtenir Guns of Glory pour Windows 10 PC.\nNous concluons cet article sur Télécharger Guns of Glory pour PC Avec ça. Si vous avez des questions ou rencontrez des problèmes pour installer des émulateurs ou Guns of Glory – Construisez une armée épique pour le royaume pour Windowsfaites-nous savoir via les commentaires. Nous serons ravis de vous aider!\nTélécharger Seated pour PC () – telechargerpourpc


Gilles Jobin – Cie Gilles Jobin | Rencontre Arts de la Scène 2014\nQuestion de Gilles Jobin au magistrat.\nIl est désormais admis à Genève que de nombreux artistes, en danse, en théâtre mais aussi en arts visuels et en musique ont acquis un statut international et un niveau artistique de premier plan ces 15 dernières années diffusant en Europe et dans le monde. Les soutiens spécifiques aux arts de la scène pour des acteurs culturels particulièrement dynamiques et évoluant dans un domaine archi-concurrentiel et demandant une activité particulièrement coûteuse et en continu années après années semblent pourtant marquer le pas. Ces compagnies genevoises, conventionnées ou non mais toutes internationales sont en plein développement – aussi du fait d’une politique d’investissement leur ayant été favorable ces dernières années – et agissent en cohérence avec la politique culturelle de la ville et de leur région. Fonctionnant à l’année et générant de l’activité économique à forte valeur ajoutée, de l’emploi qualifié et des compétences elle diffusent une image innovante de la ville de Genève dans le monde.\nPourtant ces compagnies semblent entrer en phase de stagnation du fait du gel des divers soutiens institutionnels mais aussi de la crise en Europe, la cherté du franc et du coût de la vie en Suisse qui rendent les pièces hors de prix à l’exportation. La multiplication actuelle des pièces de petits formats au sein des compagnies de danse conventionnées devrait nous alerter comme étant le signe d’un pragmatisme économique inquiétant. Si ces compagnies n’arrivent pas à tenir, pour des raisons financières, le rythme de création de pièces de groupe elles prennent le risque de perdre pied au niveau du réseau international de diffusion des pièces de taille moyenne qui est le domaine de prédilection des compagnies de danse genevoises.\nLa situation semble potentiellement critique pour ces petites entreprises culturelles internationale-locale à but non lucratif. Compagnies « indépendantes conventionnées », compagnies « indépendantes non conventionnées » elles ont une présence aussi bien au niveau local qu’international. Ces compagnies fonctionnent sur un terrain mouvant, archi concurrentiel, elles émergent puis se confirment, elles durent ou se réinventent, mais dans la plupart des cas elles se développent et le travail artistique s’améliore ainsi que leur importance sur la scène mondiale. Si on modifie l’équilibre précaire de ces compagnies, si on ne les accompagne pas dans leurs nécessaires ajustements historiques elles réduiront leur activité pour survivre en redimensionnant les projets de création en nombre et en temps. La réduction des moyens de création a un impact instantané, invisible et inquantifiable : le non engagement d’interprètes. En danse, une pièce tourne pendant 2 à 3 ans pour une cinquantaine de représentations. Cela représente environ 200 jours de travail pour un/e interprète. C’est donc le chômage qui au final non-subventionne des non-engagements… Donc, chaque franc “économisé” sera dépensé au double ou triple en allocation chômage et cela générera de l’inactivité pour des artistes locaux immobilisés pour des raisons techniques (financières) tout en restant parfaitement invisibles. Les voeux du conseil fédéral dans son message culturel ne pourront pas être accomplis: Comment engager des jeunes issus des formations si les compagnies peuvent à peine maintenir l’emploi de leurs collaborateurs réguliers? Comment engager des stagiaires quand il n’y pas assez d’activité?\nLes Rencontres Théâtrales 2012/13 semblent avoir définitivement entériné le fait que la situation ne s’améliorerait ni significativement ni de si tôt pour les Arts de la Scène et que les grands chantiers culturels allaient accaparer l’essentiel des ressources de développements à disposition pour la culture. La “nouvelle” Comédie sera le temple du théâtre et non pas la Mecque des arts scéniques et elle sera dirigé par une personne issue du théâtre, probablement un metteur en scène. La scène de danse si muette sur le destin de la nouvelle Comédie a en point de mire le Pavillon de la danse, et tout en ayant clairement signifié que c’est un outil essentiel, le milieu sait bien que cela ne résoudra pas les problèmes de notre domaine puisque ce pavillon n’est qu’une version améliorée de la salle des Eaux Vives confiée à l’ADC. Équipement dont nous devrions bénéficier depuis longtemps déjà. Nous subissons.\nLes principales institutions qui pourraient être en faveur des « arts scéniques » à Genève ont été confiée à des directions de type “théâtre conventionnel”, le problème étant que ces institutions se réservent exclusivement des moyens de production dont les compagnies de danse internationales devraient pouvoir bénéficier au vu de leurs nécessités et niveau d’excellence. Il ne suffit pas de programmer mollement et sans engagements financiers quelques spectacles de danse pour faire illusion, les institutions théâtrales genevoises ne produisent pas de danse. Notre voisine lémanique lausannoise produit un fort appel d’air de par une politique d’aménagements et de nominations ambitieuses au-delà des genres tandis qu’à Genève l’immobilisme s’installe, en attendant Godot… Un peu comme les banques, on sent ces paquebots culturels genevois politiquement “too big to fail” alors qu’il faudrait peut être oser un audacieux coup de sac. Le manque de renouvellement des mandats de direction des lieux augmente encore la sensation d’immobilisme qui plane sur cette ville où décidément rien ne bouge.\nDu côté des compagnies indépendantes dont l’existence à ce niveau d’excellence et au vu de la concurrence internationale et l’étroitesse de notre territoire est un miracle, les niveaux d’évaluation sont devenus trop exigeants. On ressent même les effets de la concurrence entre les compagnies. C’est le signe que la danse est trop à l’étroit dans son cadre budgétaire, et il est temps d’aborder la question de la répartition des subventions aux arts de la scène dans leur globalité. Il devient injuste d’exiger autant de la danse et tellement moins de certains autres domaines. La danse ne peut pas s’accommoder de réajustements de ses subventions « danse-danse » et des vases communiquant « indépendants conventionnés » versus « indépendants non conventionnés ». Si les moyens manquent pour la danse cela concerne toute la culture et l’effort doit être commun pour y remédier.\nLes compagnies locales-internationales présentent peu leur travail à Genève, perdant ainsi le contact avec le public local qui les voit si peu. Ces artistes sont ainsi, de ce fait, défavorisés car moins visible par la population. Le pourcentage des dates à Genève est minime par rapport aux dates à l’étranger. Une cie conventionnée Ville-Canton-Pro Helvetia devra, selon la nouvelle convention 2015-17, faire 14 représentations par année à l’étranger dans 7 villes différentes pour prétendre au statut de compagnie conventionnée. Elle jouera probablement une fois à Genève en deux ans pour une série de 5 ou 10 représentations. Sur une trentaine de représentations en deux ans, seulement un tiers à peine auront lieu à Genève alors que la Ville et le Canton assurent les deux tiers de la subvention. C’est comme si le meilleur de notre production culturelle locale n’était destiné qu’à l’exportation.\nComment développer la présentation et préservation du répertoire, le patrimoine immatériel pour lequel notre ville et notre canton ont investit, sans avoir de lieux pour le présenter? Le théâtre a ses bibliothèques et ses académies pour conserver son répertoire.\nDe leurs cotés les productions des institutions théâtrales bénéficient de longues semaines de création suivies de longues séries de représentations, de bons budgets, de lieux équipés, de personnel mais aucune diffusion ou presque hors des frontières communales. Les institutions contrôlent pourtant l’essentiel des moyens pour la création et ne jouent pas leur rôle de coproducteur et de relais envers des compagnies de danse locales-internationales. Ce problème n’est pas exclusif à la danse d’ailleurs puisque des compagnies théâtrales ou pluridisciplinaires subissent la même situation.\nL’institution principale en charge de soutenir la diffusion, Pro Helvetia, ce troisième partenaire des conventions de soutien, semble à chaque fois plus déphasée par rapport à la réalité de la diffusion dans le monde tout en continuant d’imposer des critères de subventions basés sur des données comptables et non pas qualitatives: une date à Chambéry “vaut la même chose” qu’une date à New York ou au Brésil alors que des dates “transatlantiques” impliquent un degré de préparation, visas, transport, durée du voyage et frais sans commune mesure avec l’organisation d’une tournée en France voisine. Le niveau de compétence de l’institution a de la peine à suivre celui des artistes et compagnies qu’elle est censée représenter et qui ne cessent de progresser. L’institution semble paralysée devant la chute dramatique des tournées en Suisse alors qu’il s’agit juste de l’un des effets pervers des conventions de soutien: Les programmateurs, qui n’en demandaient pas tant, se sont retrouvés à devoir négocier avec les compagnies et plus avec Pro Helvetia, les conditions n’étant plus les mêmes, il n’est plus très intéressant économiquement de faire venir des suisses. Trop vite contents ou occupés à autre chose, ceux qui à Zurich ont imaginés des conventions nationales les ont laissés grandir sans soins et paradoxalement c’est comme si les artistes censés être au cœur du projet étaient sortis de l’équation pour devenir les faire valoir d’un groupe de décideurs ambitieux.\nLes réductions administratives imposées aux institutions culturelles de subventionnement, le manque de temps et de personnel les encouragent à mettre en place des système d’évaluation chiffrés standardisés et qui semblent avoir la fonction d’alourdir la bureaucratie des compagnies internationales déjà assommées par la généralisation des contrôles divers et autres exigences des nombreux subventionneurs et partenaires nationaux et internationaux sans pour autant que l’institution ait le temps d’évaluer les données collectées pour en tirer quelque analyse de la situation véritablement utile. Si les compagnies restent les experts indiscutés de la diffusion on peine encore à les entendre et leur offrir un contexte adapté a leur réalité, chaque compagnie étant spécifique. Et si on consulte le “milieu” dans sa généralité on ne l’écoute pas dans sa spécificité. Par contre, constamment sollicitées, consultées à l’oeil, les compagnies doivent répondre du tac au tac et se demandent parfois qui travaille au fond pour qui ?\nLe transfert des charges aux compagnies est un mouvement global, de plus en plus de festival font face a des subventionnement complexes demandant du temps de production pour eux mais aussi pour les compagnies qui deviennent parfois les partenaires « institutionnels » des festivals. Contrairement à ce que certain pensent les compagnies ne vont pas « jouer à l’étranger aux frais de Pro Helvetia » mais vendent leurs spectacles pour des prix raisonnables (souvent), rentables (parfois) tout en participant a des opérations plus complexes où il faut solliciter de nombreux partenaires, parfois sur plusieurs continents, pour réunir les conditions nécessaire à une tournée internationale. Le tout étant inclus dans un budget global et en suivant les lignes de la politique culturelle régissant nos conventions de soutiens et notre mission d’ambassadeurs culturels, version economy class.\nFace à ces difficultés structurelles croissantes, un nombre important d’artistes et de compagnies genevoises “glocales” (locales et globales) étouffent à la fois sous la masse de travail lié à la demande et au surplus de bureaucratie couplé à un manque de perspectives, tandis que le manque de solidarité des programmateurs suisses et le gel des subventions mettent fortement sous pression les créateurs et la direction mais aussi les collaborateurs qui sont surmenés et constamment en sous effectifs, tandis que des danseurs et danseuses de haut niveau n’ont d’autres perspectives professionnelles que l’intermittence ou la reconversion.\nLa conjoncture actuelle a des effets négatifs sur le développement des compagnies locales-internationales genevoises. Les critères d’évaluations pour les compagnies internationales doivent être revus. Il s’agit de compagnies fonctionnant à l’année avec des postes de permanents et de nombreux intermittents. On doit valoriser leur action économique et leur savoir-faire. On doit évaluer une compagnie pour ce qu’elle représente artistiquement, ses effets sur son milieu professionnel, son impact, son activité et sa comptabilité.\nIl serait temps de revoir la répartition des subventions au sein des arts de la scène à Genève car la danse contemporaine est à l’étroit dans son cadre budgétaire. Il est temps de mettre cet art sur un pied d’égalité financier et structurel avec les autres domaines de l’art subventionnés à Genève.\nGilles Jobin, le 3 septembre 2014\nConvention de soutien conjoint avec Pro Helvetia.\n‹ José Lillo, comédien et metteur en scène\nAssociation pour la danse contemporaine (ADC) Genève ›\nTagués avec : danse, Genève, Gilles Jobin\n2 commentaires pour “Gilles Jobin – Cie Gilles Jobin”\nSalut Gilles, comme il s’agit d’un débat ouvert, je voudrais donner mon opinion sur une partie de ton réquisitoire concernant les critères de distribution de l’argent public aux artistes genevois.\nC’est évident que si nous raisonnons en termes économiques pour définir les critères de soutien aux arts de la scène, nous arriverons à une impasse. Je pense que la production artistique à ses propres caractéristiques, des éléments forts en subjectivité et une particularité, propre à tout artiste : celle de chercher à créer son propre langage, une poétique qui rend compte de sa vison du monde et pourquoi pas aussi des ses angoisses. C’est qu’on appelle une production symbolique. Chose qui échappe à toute quantification économique, mais qui contribue par contre à resserrer les liens sociaux.\nMais revenons au sujet qui te tient à cœur : les compagnies subventionnées qui sont une partie de la diversité culturelle genevoise. Je vois que ta compagnie se définit beaucoup à partir de considérations économiques, (nombre de places vendues, nombre d’employés, chiffre d’affaires à la fin de l’année, plus-value produite, ou comme tu le dis, valeur ajoutée (sic), et il semblerait qu’il faut ajouter aussi une nouvelle donne : nombre de kilomètres parcourus, car nous « devenons global » ! Tu es libre de caractériser ta compagnie de cette manière, mais il faudrait, en cherchant la cohérence économique de ton analyse, mentionner d’autres facteurs, qui comme le taux de change du franc suisse entrent aussi en compte lorsqu’on analyse pourquoi un produit se vend bien ou moins bien. Il faudrait aussi considérer le changement de comportement des consommateurs culturels car le public comme n’importe quel consommateur peut se lasser d’un produit, d’une esthétique. Considérer les changements de la demande, car celui qui programme, achète un spectacle, cherche bien sûr à être en syntonie avec le goût de ses spectateurs. Ne pas oublier les changements de directions de lieux avec les changements de sensibilités artistiques que cela comporte au moment de faire la programmation… mais aussi prendre en compte la concurrence impitoyable, la séduction, la pub, la com et tant d’autres facteurs marketing.\nSi nous entrons donc sur ce terrain et que l’on demande de construire une politique culturelle qui considère que nos compagnies sont et fonctionnent comme des PME, il faut donc assumer les conséquence et le retour de manivelle : c’est à dire que le marché est impitoyable ! Quand il se lasse d’un produit, il le jette et au suivant !\nEt si on arrive à cette situation, celle d’être délaissé par le marché, il y a toujours, heureusement, l’espace pour s’interroger sur ce qui fait la valeur artistique d’une compagnie.\nEt je ne crois pas que cette valeur artistique est déterminée par les lois du marché !\nTon questionnement a une forte connotation politique. C’est toujours facile pour un homme politique, un artiste ou un entrepreneur culturel (pour rester dans ce langage) de se cacher derrière un jargon économique qui invoque la soi-disant faiblesse structurelle du système, ou une conjoncture économique difficile ou encore une crise dite de croissance ! Je dis « facile », car agissant ainsi nous ne savons pas de quel système on parle, de quelle crise et de quelle conjoncture économique. Parlons-nous d’un système néolibéral qui considère que la valeur d’une chose est déterminée par son succès dans le circuit du marché (Le puissant fétichisme de la marchandise) ? Ou parlons-nous de la production culturelle comme l’organisation des relations entre les personnes cherchant comme finalité ultime la rentabilité (d’exploitation d’autrui afin de produire de la plus-value) ? Ou bien, faisons-nous référence à une conjoncture égotiste qui affirme que la valeur d’un produit culturel et d’une oeuvre est définie par le degré d’exposition médiatique de l’artiste qui se vend ?\nIl serait bien de préciser les termes ou d’aller regarder derrière les coulisses, quand on utilise tout ce jargon économique, qui d’ailleurs nous écrase tous les jours comme un rouleau compresseur afin d’aplanir les routes du grand méchant loup : le Kapital !\nSi on reste sur le terrain de la rentabilité et de l’audimat, le contraire pourrait tout aussi bien apparaître. Quelqu’un, un homme politique ou un artiste arrive et prône que c’est la proximité avec son public, avec le terroir, avec ses oilles qui méritent d’être soutenue fortement et argumente par exemple que pendant que les uns voyagent les autres tiennent au chaud les produit locaux !!\nEn continuant comme ça, nous ne comprendrons jamais la particularité genevoise. N’oublions pas que c’est Genève et sa politique culturelle (qui privilégie la diversité), qui nous a permis de développer notre travail artistique, même pour les créateurs qui comme toi et moi ne sont pas genevois d’origine (comme ont dit). Et, nous sommes de loin, pas l’exception !\nCe type d’argumentaire (tournées, ventes, franc fort et dollar faible, retombées économiques etc etc ) tombe dans le fallacieux quand il veut nous faire croire que la dynamique artistique, esthétique et poétique d’une compagnie est déterminée par des régulateurs économiques ! Si c’était le cas, il n’y aurait pas d’art, ni d’artistes et moins encore de poésie et de théâtre !\nIl y a des compagnies qui étouffent sous la bureaucratie, il y en a d’autres qui étouffent par le manque d’inspiration. Mais toutes et tous, nous étouffons à cause de la précarité engendrée par un système social et économique qui considère de plus en plus que l’art, la création, la santé, l’éducation, et j’en passe, sont des activités à faire disparaître, car elles ne sont pas lucratives !!\nC’est aussi un sophisme de considérer qu’une compagnie devient « internationale » du fait qu’elle se déplace en Amérique du sud, en Alaska ou en Sibérie.\nUne compagnie de danse ou de théâtre quelle qu’elle soit, petite ou grande, vivante et créative, est là pour donner la possibilité aux femmes et hommes qui la composent d’êtres vivants, de contribuer au lien social et à la qualité de vie genevoise. Bref d’exister artistiquement ! Et par les temps qui courent, ce n’est pas un moindre détail !\nLaissons l’internationalité ou la globalisation de la planète à tous ces communicateurs du système néo-libéral qui veulent nous faire croire que le chemin à suivre est l’uniformisation, la standardisation de l’art et de la culture. Leur plus grand argument est celui qui nous dit : regarde si cela se vend à Honk kong et aussi à New York c’est que ça doit être très bien !\nNous rentrons d’une tournée en Italie avec « Mack is coming back » au Teatro Due di Parma et Stabile de Turin (l’équivalant de la comédie de Genève), et pour être sincère, je ne crois pas que j’ai porté très loin le nom de Genève à l’étranger, que je l’ai « grandit »par le seul fait de faire figurer dans les programmes que ma compagnie est subventionnée par la vile de Genève. Idem quand je me déplace en Amérique du sud. Les spectateurs regardent et jugent ma démarche comme artiste et se foutent pas mal de savoir si je suis soutenu par Genève, si je vis à Genève, si je paye mes impôts à Genève, bref si je suis ou pas Genevois.\nD’habitude dans ces tournées, ces échanges internationaux, en dehors du fait important de montrer le travail à d’autres publics, on est confronté à des rencontres éphémères et à des échanges de stéréotypes tels que: « Ah oui, la Suisse a un très bon chocolat, ah oui la Suisse, Genève, le secret bancaire… »\nTout ça pour dire que je considère un peu démagogique d’affirmer que nos compagnies en tournée emmènent et agrandissent le nom de notre ville quand nous sommes loin de notre territoire.\nIl ne faut quand même pas exagérer et laisser à l’office du tourisme ce type de travail spécifique : vendre le nom de la ville de Genève.\nLes forces créatives genevoises arrivent, restent ou partent quand leurs projets font sens là où elles sont.\nJe parle bien sûr selon ma propre expérience, mais s’il te plait ne réduit pas les forces vives genevoises à une seule catégorie (les compagnies tournantes), par respect envers les artistes genevois qui pondent des projets divers et développent des démarches artistiques d’une grande valeur, sans la prétention de devenir connus !\nHeureusement mon développement en tant qu’artiste n’a jamais été conditionné par les conjonctures économiques ! Ceci pour te dire qu’il y a d’autres possibilités de productions et de création et que Genève donne l’espace et la possibilité à ceci !\nTu es un peu léger quand tu émets tes jugements sur la scène théâtrale genevoise. La connais-tu vraiment ? Connais-tu mon travail et celui d’autres artistes de théâtre, pour nous mettre tous dans le même sac de tes évaluations que tu appelles « théâtre classique ». Et en parlant de « théâtre classique », connais-tu les grands réformateurs du théâtre du XX siècle, qui entre-autre, ont créé les bases de l’apparition de la danse-théâtre et autres courants qu’on appelle aujourd’hui « théâtre contemporain »? As-tu oublié que les Dadaïstes qui sont apparus en 1918, sont à l’origine de ce mouvement que les gens appellent maintenant les performeurs ou les contemporains ? Contemporains de 1918 !\nDonc il ne s’agit pas de demander une politique pour donner du lustre aux arts de la scène genevoise. Nous les artistes, nous nous préoccupons nous mêmes, non pas du lustre, mais que notre travail soit de qualité, cohérent vis à vis des spectateurs qui nous suivent. Et je peux t’assurer que beaucoup d’entre nous, sont toujours à la recherche de nouveaux défis et de nouveaux langages sans besoin de nous mettre la pression des programmateurs ou des producteurs, qui viendraient nous souffler à l’oreille, « fais-ceci ou cela, que ça marche très bien maintenant !! ».\nLes modes passent très vite dans l’art et deviennent très vite gadget.\nJe suis surpris quand tu nous annonces que la culture scénique genevoise est à la traîne par rapport à\nd’autres villes suisses.\nConnais-tu à quoi la situation de la scène indépendante bernoise est réduite depuis des années? Et Lausanne ? En dehors de Vidy, et peut être en intermittence l’Arsenic (bien sûr en faisant abstraction de l’époque dorée quand sa direction avait créé un festival de théâtre contemporain, un prix romand du théâtre qui à relancé pas mal de compagnies, etc etc ). Ou pourrais-tu me dire, (je m’imagine tu connais mieux que moi), quelle est la situation de la danse à Lausanne ? Pourquoi la plupart des compagnies de danse subventionnées sont-elles à Genève ? Pourquoi toi et moi et tant d’autres, sommes à Genève ? Cela est du à quelle politique culturelle ?\nCher Gilles, à force de regarder seulement son propre arbre on fini par oublier la forêt! ! Et crois moi, cette forêt genevoise, avec sa variété d’arbres et ses multiples racines se porte bien.\nIl manque seulement un peu plus d’attention pour connaître ce que font les autres et surtout pour sortir de nos respectives chapelles afin de trouver des synergies créatives et esthétiques, qui puissent résister aux lois impitoyables du marché.\nLe Galpon comme tu le sais (et je parle à mon nom propre, mais je crois que sur cela Nathalie Tacchella est d’accord) a été et sera toujours prêt à participer à tout initiative qui puisse aller dans le sens de la fortification des arts vivant genevois.\nJe dis que l’on ne prend pas assez soin des compagnies basées à Genève qui travaillent à l’international et dont l’essentiel de leur travail se situe à l’international. Nous avons des contrats avec la ville, le canton et Pro Helvetia qui nous OBLIGENT à réaliser au moins 14 représentations dans 7 villes à l’étranger par année… C’est pas évident à faire, par année, trois ans de suite, puis trois ans encore, puis encore trois ans, depuis bientôt 10 ans et pour combien de temps encore (J’ai 50 ans : 3+3+3+…?)\nJe ne me compare pas aux cies qui font un travail souvent admirable d’ailleurs au niveau local, j’aimerais juste que notre minorité soit mieux soutenue. Pas juste des sous, mais que l’on aie un statut et que l’on existe plus à Genève, que notre travail à l’étranger trouve plus d’écho ici, plus de visibilité, plus de reconnaissance. Même toi tu minimises nos résultat en sous entendant que » bon faut pas en faire tout un fromage »…\nJe suis d’accord avec toi, notre action est minime. Mais cela fait depuis 1995 que je travaille et après une vingtaine de créations et environ 600 représentations dans plus de 30 pays, cela commence à avoir un impact sur l’idée que l’on se fait d’une région (http://www.gillesjobin.com/spip.php?rubrique319). Si tu ajoutes le fait que plusieurs cie genevoises sont passés dans les même lieux, villes ou festivals, la réputation de notre mini territoire est plutôt bonne en terme d’image culturelle à l’étranger. Et ton public colombien, sait désormais qu’en Suisse il n’y pas que des montres des banque et du chocolat, mais aussi toi et ton travail ! Et tourner c’est aussi s’intégrer socialement, j’ai visité des territoires tout à fait improbables pour la danse contemporaine, et j’enseigne souvent, communique toujours. On est des missionnaires, je te jure… Des ambassadeurs culturels aussi, mais on voyage exclusivement en economy class… (dans la diplomatie, là, on claque beaucoup d’argent pour presque rien…)\nLe fait de tourner beaucoup (par obligation contractuelle), nous éloigne de notre ville et de son public et si nous sommes reconnus nous sommes paradoxalement peu présents-souvent le public me demande quand on joue à Genève… Cela nous force aussi à un rythme d’enfer au bureau-stress et surchauffe… Car, ce n’est pas la qualité de ton travail, qui fait que tu continues d’exister (d’être soutenu) mais sa « vendabilité » dans un marché qui lui correspond (+ ou moins expérimental, plus ou moins commercial). Les subventionneurs Ville et Canton sont beaucoup plus tendres et compréhensifs que les programmateurs! Dépendre à ce point des programmateurs pour continuer à travailler, c’est usant… Car plus de tournées, plus de conventions de soutien…\nLes cie plus implantée localement et surtout quand elle sont un lieu, peuvent jouer plus longtemps à Genève, elles maitrisent mieux leur présence locale-surtout les institution comme la Comédie ou le Grutli qui en plus ont des moyens. Aussi, ces institutions captent ces moyens de création qui me semble-til devraient aussi nous appartenir, du fait de notre diffusion et des partenaires que nous fréquentons. Sais-tu que Bonlieu me coproduit depuis 2005 mais personne à Genève? Pas de cash money d’un lieu, d’une institution théâtrale pour mes productions à Genève, une association quelconque avec un lieu… Mon partenaire genevois c’est l’Arsenic… Je ne vaux pas moins qu’une mise en scène de Loichemol il me semble, je le revendique, oui. Et moi quand je fais une production elle existe pendant environ 2-3 ans parfois plus comme A+B=X ou The Moebisu Strip et se joue dans au moins 7 villes à l’étranger et coute beaucoup moins cher qu’une production maison de la Comédie… Donc oui, le rapport « qualité prix » est meilleur chez moi il me semble! Alors je le dis, même si ça dérange et n’est pas très poétique .. .\nOn parle d’argent en Suisse, ma femme me rappelle tout le temps cette vulgarité paysanne qui nous caractérisent.Tu auras suivi la « polémique » sur La Ribot. Le grand débat étant « j’ai payé 26 sfr et il y avait pas d’acteurs sur scène… » « Ils ont eu plein de subventions pour faire ça, c’est honteux, j’en ai pas eu pour mon argent » Ou pire « heureusement que j’avais pas payé ma place! ». Moi je dis, tu aimes ou tu aimes pas, La Ribot est programmée à la Ruhr Trienal, au festival automne à Paris à Bonlieu, cela a aussi une valeur et on peut pas juste parce que l’on ne comprend pas une démarche directement dire dans le journal qu’il faut lui couper ses subventions ! Tu as lu ce que Claude Ratzé à dit dans Le Temps ? Lui qui a programmé La Ribot la saison passée au BFM ? Pour moi c’est de la haute trahison… Qui veut encore être programmé à l’ADC après un tel coup bas? C’est parce que on est pas assez présent à Genève avec nos spectacles que l’on comprends pas forcément là ou on en est que des « polémiques » de ce genre surgissent….Tu aimes pas la fondue, ça veut pas dire que ça se vend mal à l’étranger! Tu supportes pas le Gluten, on va pas arrêter de faire du pain. Avec mes chiffres je ne fais que répondre à ceux pour qui les chiffres sont la base et l’argent la religion.\nVoilà. C’est notre réalité, celle des 6 cies de danse conventionnée, + quelques cie qui sont aussi très internationales. Un petit quart de nos dates ont lieu à Genève, à peine quelques dates en Suisse. Quand à notre statut, c’est la ville, le canton et PH qui l’a voulu, c’est donc une décision politique d’accompagner ces compagnies internationales-en quelque sorte on obéit… Avant on demandait un financement pour chaque date, maintenant on a des contrats à l’année, des « valeurs cibles » et c’est pas évident, il faut le voir aussi ! La situation a changé et un outil qui fut bon ne l’est plus forcément aujourd’hui tel quel. Pour être conventionné il faut avoir une diffusion internationale, c’est la condition. Par contre, je me plains un peu car je dis » c’est incroyable que nous diffusions autant (les 6 cie conventionnées à Ge) » tandis que l’on semble considérer cette situation comme un acquis: la crise en Europe, la cherté du franc, le retrait des coprods n’a pas modifié la donne, ici on continue d’exiger de nous de diffuser, diffuser, diffuser… C’est à peu près la seule exigence factuelle d’ailleurs, le seul critère d’évaluation, car on a beaucoup de peine à évaluer le travail artistique…. Sais-tu qu’une date à Chambéry a la même valeur qu’une date à Bogota? Une ville européenne vaut une ville australienne pour les conventionnés… Sais-tu que j’ai une personne qui a passé environ 150 heures pour des visas de travail aux USA? Et c’est pas fini. C’est de ça que je me plains, on ignore notre réalité et on la banalise et on minimise nos résultats.\nJe dis, on peut aussi être un artiste international sans tourner tout le temps, il y a d’autres formes d’existence internationale. On peut être international à Genève! Faire plus dans et pour notre ville. Mais on ne veut pas ! Non,. Vous devez tourner ! Pas créer ds postes de permanetns pour les danseurs.Et on arrive pas à tout faire ! Exister pour le public de notre ville, tourner, faire de la médiation, enseigner, accueillir les stagiaires du CFC ou du bachelor danse ! 2014, première formation en danse dans notre pays !!!. Et jouer trois semaines à Genève! Ah…. 3 semaines de représentations…. Un rêve… (avec des danseurs payé comme des comédiens à la Comédie). A Pro Hevetia, par exemple, ils ont déjà oublié la situation d’il y a 20 ans ou les cies de danse ne tournaient pas.\nDonc mon discours n’est pas de dire on veut plus et enlever aux autres (JAMAIS ENLEVER A L’UN POUR DONNER A L’AUTRE!), c’est de dire, ma réalité n’a rien à voir avec celle du Galpon, du Grutli, de la Comédie. Certains ont des moyens que je n’ai pas pour créer et je ne comprends pas pourquoi? On a moins d’exigences envers certaines compagnies théâtrales, surtout celles qui sont en institution, et moi j’ai moins de moyens (il n’y pas que l’argent mais les lieux, les conditions de travail) et je dois pourtant fournir un effort supérieur pour des moyens moindre… Et on me dit » ah mais la danse c’est normal c’est facile à tourner y a pas la langue… », ah bon? Savez vous la concurrence qui existe en ce moment en Europe? Chaque ville, chaque région a sa compagnie pro de bon niveau! Les émergeants pas cher, jeunes et sexys,, les grosses cies archi soutenues à la diffusion par leur gouvernement, les goûts des programmateurs qui se standardisent… J’aimerais bien des fois faire un de ces programmes de TV genre « vis ma vie » et échanger mon job contre celui d’un gesteur culturel…\nDonc il y a des exigences que l’on a envers ma compagnie on ne les a pas envers le Galpon et des exigences que l’on a pour la Galpon on ne les a pas pour ma compagnie… Je pense aussi que nous sommes des entreprises culturelles à but non lucratifs, je ne crains pas les chiffres qui se sont toujours trouvés être nos alliés dans la culture car on fait des miracles avec rien. Je suis certain que les chiffres du Galpon sont bons si différent des miens. Chacun sa manière de travailler et de revendiquer.\nMais cela me fatigue que chaque fois que je parle d’argent ou de chiffres créations de mes collègues me tag de néo-libéral! On peut être un entrepreneur culturel responsable et syndicaliste! Communiste même ! D’ailleurs, on a pas eu déjà cette conversation? Et je ne comprends pas quelle menace je représenterais pour la scène indépendante? Pour la Comédie et le Grutli, oui, mais le Galpon et les créateurs indépendants? Et puis aussi, j’aimerais que l’on réalise aussi la quantité d’emplois que l’on crée… Je trouve que l’on s’est un peut trop vite habitué à notre capacité de diffusion, de création, de générer de l’emploi. Les temps changent, la globalisation va reculer, on ne pourra plus voyager autant et si bon marchés (tant mieux), il faut déjà inventer les nouvelles formes de diffusion du travail, C’est ça que je revendique-pas de tourner comme un âne dans le monde ! Et en aucun cas je ne pense qu’un artiste qui tourne est meilleur pour autant que celui qui est moins mobile! C’est juste une réalité différente.\nEt puis cette année, Pro Helvetia m’a baissé ma subvention de 50’000sfr parce selon eux on tournerait moins qu’avant (3×50’000fr = 150’00sfr de baisse)… On n’a pas atteint nos valeurs cibles 12-13-14… QUANTUM nous a couté du temps en 2012 et 13, et de l’énergie et c’est bien grâce à notre (toute relative) baisse en diffusion que l’on on a réussi à organiser la plus grosse tournée jmais réalisée par notre compagnie, en 2014… Avec la tournées de QUANTUM 14-15 on sera présents dans 8 pays pour la première fois… Il est même possible que l’on atteigne nos valeurs cibles finalement… Car Pro Helvetia a bouclé sa décision au printemps, moi, le 6 septembre je négocie encore des dates pour l’automne… Comprends qui peut…\nDonc les chiffres m’ont tués…


mardi 4 octobre 2016\t- Commentaire : 0\nAccueil » SOLANGE / CRANES IN THE SKY\nOn écoute le dernier single de la magique Solange et cranes in the sky\nSolange, la chanteuse connu comme étant la soeur de, comme étant la fille qui a mis la misère à Jay-Z. La réduite à cela serait vraiment une connerie tant la chanteuse sue le talent. Elle fait une carrière de chanteuse soul indie. Ses albums sont bons. Elle mérite plus que des faits divers. Ecoute sa voix, cher lecteurs\nC’est extrait de son album A Seat at the Table qui vient juste de sortir et qui est doux comme un calin. Il est reposant, c’est une caresse pour l’oreille. Il m’a accompagné dans ma journée d’hier et à jeter des fleurs dans ma journée\nLe clip est un hommage à la beauté des femmes noires. Il a été réalisé avec son mari,\n« Les Petits Joueurs / concert de soutien\nLa mixtape du Bon Entendeur / Alexandre Astier et l’Anticonformisme »


Bob Marley au Portugal par Odeith - Chambre237\nBob Marley au Portugal par Odeith - Chambre237\nBob Marley au Portugal par Odeith\nL’artiste street art portugais Odeith a utilisé sa première bombe de peinture dans les années 1980 et a été crée toutes sortes d’œuvres d’art époustouflantes depuis cette époque. Son travail anamorphique créatif et l’art du graffiti magistralement détaillé est tellement réaliste qu’il semble sortir directement de la surface des murs et sur les coins de diverses rues dans le monde entier.\nPrenant un léger virage par rapport à ses illusions d’optique typographiques précédentes, Odeith a récemment réalisé cet hommage étonnant à Bob Marley. L’énorme fresque, qui a demandé à l’artiste plusieurs jours de travail, est un extraordinaire portrait monochrome du chanteur légendaire. Les résidents de Quinta do Mocho au Portugal seront agréablement surpris de tomber sur le portrait remarquablement complexe, qui domine plusieurs étages au-dessus de la rue.\nQuand il parle de son travail, Odeith explique : «Pendant des années, la plupart de mes peintures étaient un message à la société parce que je pensais que je pouvais changer le monde. Maintenant, je ne m’inquiète plus à ce sujet, je veux juste changer ma vie avant de changer le monde. »\nUn Appartement de 95 Millions de $ à 417 Mètres au-dessus de New York


Lightning De Tampa Bay - Archives à travers la LNH - Canadiens de Montreal\n2006-07: 44-33-5 = 93 points\nle Lightin devrait réclamer Bryzgalov ca ils pnt de la dificultés et Marc DEnis aussi a de la difficult♪0s et Brygalov pourrait le remplcer et pourrais partager la tache avec Holmqvist\nWow t'as mis une note de musique dans le mot "difficulté" ! On en voit de toutes les couleurs dans ces forums mais c'est une première Je le verrais bien à Pittsburg moi!\nMa foi du bon Dieu, le Lightning a gagné 5 à 3 ! Est-ce que cette victoire va les relancer ? On verra !\nLes Bolts sont vraiment poche pcq je pense que les joueurs n'aiment plus Torterella.\nlol tortorella... il fait jouer ses 3 meilleurs joueurs 25 min par match pour essayer de sauver sa propre peau; pas tres brillant.\nEn plus de ses 2 gardiens plusieurs fois par matchs...\nIl a inventé une nouvelle tactique qu'on connaissait pas encore. C'est un créateur qui s'ignore, qui sait ?\nA part de tsa, si les arbitres avaient appelé toutes les pénalités que le lightning méritait ce soir, je pense pas qu'y auraient gagné eux-autres, ils ont dû sentir le vent du retour des huileux souffler dans leur cou malgré ça.\nDan Boyle a signé, aux dernières nouvelles, une prolongation de contrat de 6 ans pour une valeur de 40 millions !\nC'est maintenant incontestable que Markov a signé un contrat à rabais, chapeau Gainey!\nA ce prix là, ça rend même le contrat de Dion Phaneuf pas cher.\nLa marge de manoeuvre du Lightning ne va pas être bien grande si jamais ils gardent Brad Richards.\nIls pourront repêcher Stamkos ,ils viennent d'obtenir le premier choix à la loterie!\nTorterella est maintenant congédié http://www.rds.ca/hockey/chroniques/252975.html\nToutefois, les Sharks ont manifesté déjà un intérêt pour lui.\nah.. c'est bien pour lui!\nmais pour le Lightning qui va le remplacer??? on-t-il quelqun en vue???\nVoici la fiche du Lightning en 2007-2008:\nDéfaite en surtemps:9\nMa note:50% avec Lecavalier,St-Louis je ne comprends pas je pense que c'est leur gardien de but.\nLe Lightning a acquis les droits de négociations avec l’attaquant Brian Rolston du Wild du Minnesota en retour d’un choix au repêchage conditionnel en 2009 ou 2010. Honnêtement je vois pas ce que ça leur donne puisque le 1er juillet est demain, c'est pas comme si ça leur donnait 2-3 semaines à pouvoir être les seuls qui peuvent discuter d'un contrat avec. Mais bon, si ils réussissent à avoir Rolston ils vont être à surveiller l'an prochain.\nJe ne dis pas que Tampa n'ont pas de problème dans les buts, mais depuis quand est-il posssible de gagner avec seulement deux, trois bons joueurs et avec le reste de l'équipe composé de joueurs de la ligue américaine? Tortorella devait faire jouer Richards (qui n'avait pas d'ailliers en passant), Lecavalier et Saint-Louis de 25 à 30 minutes par matchs. Ça n'a pas de sens!\nUn des problèmes principal du Lightning suite à leur conquête de la coupe a été un problème de manque de profondeur. C'est ce qu'ils tentent de règler en allant chercher Malone et possiblement Rolston.\nMis à part dans les buts, il faudrait pt aussi regarder du côté de la défensive....\nIls ont mis Roberts et Malone sous contrat... Un joueur qui devrait prendre sa retraite et un joueur qui a connu à peu près une seule bonne saison... Je ne sais pas si l'équipe va dans la bonne direction, mais elle prend des risques.\nils ont vraiment beaucoup bougé ceux la!!\nLol son contrat me fait marrer, le gars a jamais dépassé 55 pts avec Crosby et Malkin comme centre. En bref c'est cher payé 31 millions pour 7 ans.\nComme il l'on dit a la raido, ce n'est pas parce que le lightning était le plus actif qu'il son nécéssairement dangereux. Ryan Malone a eu 51 avec Malkin et Crosby, il est beaucoup trop payé pour ça.\nLes deux nouveaux propriétaires de cette équipe, qui sont ceux dans les faits qui mènent la barque au niveau des décisions hockey au lieu du DG Jay Feaster, ne m'ont pas impressionnés dans la façon qu'ils ont traités Dan Boyle.\nVoici un article à ce sujet. http://www.tboblogs.com/index.php/sports/c...is-frustration/\nCette façon cavalière de s'être débarassé d'un joueur qui aimait la ville et l'équipe fera peut-être réfléchir Vincent Lecavalier avant qu'il officialise sa signature au bas de son fabuleux futur contrat à long terme.\nLecavalier a déja signer...et si y a un joueur que le Lightning veulent garder cé bien lui...\ncé le meilleur ami a St Louis, oubliez ca...cé clair qu' il fini sa carriere a Tampa et il va selon moi, devenir un ambassadeur comme Steve Y a Detroit et possiblement Sakic a Colorado.\nPour ce qui est de l' équipe maintenant...je crois que l' an prochain, ils vont connaitre plus de succes que la derniere année...j' avoue que Malone n' est pas une grande vedette mais, avec Stamkos ca va etre interessant...Roberts va pour lui etre une grande source d' inspiration et un tres bon leader...cé d' ailleur pour ca que TB ont été le chercher...en déf cé un point important...Carle va etre un Quart Arriere remplacant de Boyle...mais, il est jeune et l' an dernier a été difficile pour lui...\nDans les buts, Tortorella est partie, et leur nouveau coach va probablement mieux appuyer son gardien numéro 1(Mike Smith) et Kolzig va etre un excellent leader pour ce jeune gardien.\nLe Lightning vont faire les séries l' an prochain, je les classe 7e.\nD'après CKAC, c'est mardi prochain que la signature de contrat officiel sera annoncé pour Vincent Lecavalier.\nJe souhaite bonne chance à Vincent avec ses nouveaux patrons! J'espère qu'il ne regrettera jamais la décision qu'il vient de prendre.\nWow! Quel contrat pour Vincent! Je commence à comprendre sa décision! Ce contrat serait 85M$ pour 11 ans et où son salaire durant les dernières saisons est relativement peu élevé, faisant en sorte d'obtenir un salaire moyen de 7.72M$ pour le plafond salarial. Très bon coup des nouveaux propriétaires de Tampa Bay.\nLa seule question que je me pose concernant tous ces contrats fabuleux à long terme est: que va-t-il arrivé à l'échéance de la présente convention collective?


Lexington - Office du tourisme des USA\nAccueil > KENTUCKY > Lexington\nLexington La ville natale de George Clooney\nKentucky - Lexington - En savoir plus\nLa deuxième ville du Kentucky bénéficie d’une position stratégique en plein centre de l’état. On peut donc en rayonner facilement pour explorer le cœur de la Bluegrass region.\nLa deuxième ville du Kentucky bénéficie d’une position stratégique en plein centre de l’Etat. On peut donc en rayonner facilement pour explorer le cœur de la Bluegrass region qui a donné son surnom à l’Etat et qui exploite deux de ses ressources emblématiques, le bourbon et les chevaux. La ville est même considérée comme la capitale mondiale du cheval !\nIl faudra donc aller voir le champ de courses de Keeneland, surtout si vous passez entre avril et octobre au moment de la saison ou en janvier au moment de la vente des purs sangs attirant tous les spécialistes de la planète.\nLe Kentucky Horse Park, où vous êtes accueillis par une statue du mythique pur sang Man’O War, est tout entier dédié au monde du cheval avec le fantastique International Museum of the Horse, l’American Saddlebred Museum (une race originaire du Kentucky). On y donne aussi Horses of the World, un show équestre costumé biquotidien et on y fait des balades en calèche, en poney ou … à cheval of course ! Le site, immense, est également le lieu de plusieurs compétitions et concours annuels.\nComme on a recensé plus de 450 haras d’élevage autour de Lexington, il est assez facile d’en visiter certains, ceints de leur enclos de barrières blanches immaculées, une carte postale typique de l’Etat.\nA Georgetown, un peu au nord de Lexington, les enfants adoreront visiter Old Friends Horse Farm où se reposent des purs sangs à la retraite, certains très célèbres et couverts de récompenses et d’autres plus anonymes.\nLa région du Bluegrass a comme autre titre de gloire d’être le coeur du Pays du Bourbon. Ici sont produits 95% du Bourbon mondial. Avec l’ouverture de l’Alltech Town Branch et de deux autres distilleries artisanales, Wilderness Trace et Barrel House, la région s’est enrichie de nouvelles étapes jalonnant la mondialement connue Kentucky Bourbon Trail qui aligne nombre de distilleries historiques, vedettes des petites localités des environs. Bien entendu les bonnes tables comme les bars mettent un point d’honneur à mettre en en avant les produits locaux, la bière mais aussi le vin qui commence à obtenir des récompenses dans les compétitions nationales et internationales… C’est au Kentucky que fut planté au 18e siècle le premier vignoble américain, l’état ayant été le troisième état producteur jusqu’à la Prohibition.\nLe centre ville, avec ses vieilles demeures sur Gratz Park et aux environs de la Transylvania University est très agréable. A voir en ville, la maison où vécut Mary Todd avant qu’elle ne parte en Illinois où elle rencontrera son futur mari, un certain Abraham Lincoln, l’Opera House, une immense salle ouverte en 1887, et à la périphérie, Ashland, la demeure aux 18 pièces de Henry Clay, un important homme politique du début du 19e siècle, trois fois candidat à la magistrature suprême, et le Headley-Whitney Museum consacré à un artiste bijoutier…\nCôté distractions, les concerts du lundi soir de l’historique Lyric Theater, diffusés lors du programme Woodsongs Old-Time Radio Hour, une émission reprise partout dans le monde selon un principe similaire au Grand Old Opry de Nashville, sont particulièrement suivis. L’animateur, le chanteur folk Michael Johnathon, fait apprécier bluegrass et blues, folk ou country, rhythm’n’ blues et rockabilly.\nLe Distillery District recycle les anciens bâtiments industriels et les vieux entrepôts en brique de Manchester Street, là même où se trouvait « Old Tarr », la première distillerie de la région, l’Ashland Distillery (R.D. #1) et devient le quartier branché de la paisible Lexington avec ses bars à musique « live », distillerie artisanale et brasserie à bière.\nEn partant vers le Sud, on tombe sur Nicholasville qui abritait le plus grand camp de recrutement et d’entraînement de troupes noires au Kentucky lors de la Guerre de Sécession et dont quelques vestiges racontent l’histoire au Camp Nelson Heritage Park. Plus loin au sud-ouest, Harrodsburg est le site du Shaker Village of Pleasant Hill dont les antiques bâtiments retapés comprennent un hôtel permettant une expérience originale. A l’ouest, le Perryville Battlefield State Historic protège le site de la plus grande bataille s’étant déroulée sur le sol de l’état en 1862.\nSite internet : https://www.visitlex.com/


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Dvdclassik : cinéma et DVD • Afficher le sujet - Phénomènes (M. Night Shyamalan - 2008)\nPhénomènes (M. Night Shyamalan - 2008)\nRe: Phénomènes (M. Night Shyamalan - 2008)\npar Aragorn Elessar » 6 Jan 12, 18:15 Je suis fan du bonhomme (même La jeune fille de l'eau je n'ai rien à lui reprocher), mais ses deux derniers sont affligeants.\nSi la vie réelle est un chaos, en revanche une terrible logique gouverne l'imagination.Ôtez le mensonge vital à un homme moyen, vous lui ôtez le bonheur, du même élan.\nMessages: 1843Inscription: 17 Avr 06, 12:18\npar Boubakar » 6 Jan 12, 18:54 Dunn a écrit:C'est vrai mais il reste un peu de Shyamalan même dans ce dernier film...espérons qu'il "revienne" vraiment un jour à part le twist, qu'est-ce que Le dernier maitre de l'air a de personnel pour lui ?\nMessages: 44286Inscription: 31 Juil 03, 10:50\npar Dunn » 6 Jan 12, 18:59 Quelques moments sa mise en scène et le fantastique DunnMonteur\npar Stygma2 » 6 Jan 12, 19:10 Avec ce réalisateur, c'est : j'aime beaucoup/j'aime pas du tout/ j'ai aimé avant/j'espère qu'il va revenir à son niveau...etcdonc, pour faire court, j'aime bien "Phénomènes", personellement...je crois que vu les polémiques autour de ce réalisateur, on peut juste faire preuve de sa simple subjectivité Stygma2Assistant(e) machine à café\nMessages: 261Inscription: 12 Oct 11, 14:03\npar Jericho » 6 Jan 12, 19:11 Boubakar a écrit:Dunn a écrit:C'est vrai mais il reste un peu de Shyamalan même dans ce dernier film...espérons qu'il "revienne" vraiment un jour à part le twist, qu'est-ce que Le dernier maitre de l'air a de personnel pour lui ?Ben la mise en scène, c'est pas forcément évident pour des cinéastes qui font un blockbuster.Surtout pour Shyamalan, qui n'est pas formaté pour ça.\nMessages: 3866Inscription: 25 Nov 06, 10:14Localisation: Bordeaux\npar Demi-Lune » 7 Jan 12, 17:53 J'ai donc regardé mon enregistrement et, effectivement, je n'ai pas trouvé ça bon. Sans pour autant crier à la catastrophe, je vais y revenir. Par acquis de conscience et curiosité j'ai relu toutes les interventions de ce topic, voir un peu quelles étaient les défenses du film. Admettons qu'on puisse éventuellement prêter à Shyamalan certaines intentions souterraines et plus finaudes que l'apparent sermon écologique (parce qu'il y a notamment la jurisprudence Le Village, maltraité à sa sortie à cause d'un prétendu message niais et conservateur alors que j'y vois personnellement tout l'inverse ou du moins quelque chose d'extrêmement ambivalent). Le problème ici c'est ce qu'on voit à l'écran. Personnellement je vois un film complètement déséquilibré, avec des idées qui sont écrasées, broyées par les choix souvent improbables et malheureux du cinéaste. C'est comme si, après avoir accouché d'une idée intéressante, Shyamalan se tirait joyeusement une balle dans le pied pour rendre cette idée prometteuse la plus ridicule à l'écran. Par conséquent, l'hypothétique sous-couche du film ne parvient pas, à mon sens, à affleurer (ou alors très difficilement et le temps d'éléments trop noyés dans l'absurdité générale pour être complètement probants) puisque la manière dont le cinéaste orchestre déjà son histoire ne fonctionne pas. Dialogues consternants, situations absurdes, jeux d'acteurs complètement à côté de la plaque... tout ça donne raison aux détracteurs parce que c'est franchement pitoyable et involontairement comique ; on se souviendra longtemps des sourcils froncés de Walhberg, de son coming-out sur la pharmacienne, de la scène de la gare avec Leguizamo, du jeu sous Prozac de Deschanel (Oscar du meilleur écarquillement oculaire). Entre autres. Les défenseurs ont posé une question intéressante : et si c'était fait exprès ? Une absurdité des situations qui irait de paire avec l'absurdité d'un fléau apocalyptique inexplicable qui s'abat sur une espèce humaine elle-même absurde (tous les personnages sont gratinés et les prestations calamiteuses des comédiens enfoncent le clou : voir dès le départ le comportement du contremaître avec tous ses gars qui se crashent sous son nez) et la pousse à commettre un geste autodestructeur absurde ? Une preuve de ce cynisme larvé de la part de Shyamalan, de cette "double lecture", pourrait être ce qu'on croit être de prime abord un sauvetage des héros par leur amour, avant que l'heure affichée ne nous fasse en fait comprendre que ce sentimentalisme n'a en rien interféré sur un processus naturel d'extinction de la toxine au bout de 24 heures, tel que supputé par un scientifique à la télé plus tôt. Mouais. C'est une considération qui bute encore, selon moi, face à ce gigantesque déséquilibre du film, l'écart total entre les (hypothétiques) intentions et les actes. On a un film qui, de manière d'ailleurs tout à fait remarquable, se permet une gravité et des images carrément refroidissantes face auxquelles les touches, mettons, "décalées", paraissent au minimum encore plus grotesques. Le film me semble quand même être mû par un sérieux indubitable, or les acteurs ou le surréalisme des péripéties (les passagers du train qui partent tous en voiture, les insignifiants et consternants problèmes conjugaux des héros en pleine Apocalypse, Walhberg qui parle à la plante...) flinguent totalement cette construction. C'est juste... pas bon, quoi. Ça ne marche pas. Il n'y a aucune implication émotionnelle et on en vient à se fendre la poire. Et Shyamalan enchaîne pendant ce temps les trucs les plus éculés dans un manque d'inspiration patent (putain mais cette fin...). Je suis très partagé sur la réalisation. Il y a de bonnes idées, une certaine force tranquille mais efficace qui rend percutantes et glaçantes, sans chichis, certaines mises en scène de suicides. D'un autre côté le film ne se déleste pas d'une esthétique très cheap qui combinée à certains cadrages grossiers donne l'impression d'être face à une série B relativement quelconque, un téléfilm de luxe. Reste donc un postulat prometteur, certaines images fortes. Phénomènes est par bien des aspects un film anti-conventionnel mais la manière dont il est exécuté est problématique, au mieux parce qu'elle obscurcit par des choix désastreux les intentions narratives du cinéaste, au pire parce qu'elle rend nanardesque une trame qui pourtant était pas mal du tout sur le papier. Il aurait fallu le Carpenter ou le Romero de la grande époque pour filmer cette apocalypse invisible. Ces plans sur les arbres qui s'agitent au gré du vent ont quand même loin d'avoir la force du brouillard de The Fog et l'ambiance de fin du monde version Shyamalan se rapproche plus d'un petit thriller fauché que de l'implacabilité terrible de The Crazies (cité ouvertement avec les deux petites vieilles qui font du tricot avec leur masque à gaz).\nMessages: 8856Inscription: 20 Aoû 09, 15:50Localisation: Avec Dr. Jones dans une pièce qui se rétrécit à vue d'oeil\npar Watkinssien » 7 Jan 12, 18:44 Demi-Lune a écrit: Ces plans sur les arbres qui s'agitent au gré du vent ont quand même loin d'avoir la force du brouillard de The Fog Ou même de The Village, film toujours brillant à mes yeux, dont l'ambiance forestière et l'aspect "force de la nature" est supérieurement traitée...\nMother, I miss you WatkinssienEtanche\nMessages: 9100Inscription: 6 Mai 06, 11:53Localisation: Xanadu\npar Dunn » 7 Jan 12, 19:03 Excellente analyse Demi-Lune (comme quoi même si je suis pas d'accord sur le fond, j'aime ta forme ).En outre il est vrai que la tension et le trouillomètre fonctionne beaucoup mieux dans Le VIllage que dans celui-ci.Mais l'ambiance n'est pas identique, le film se veut plus actuel, plus contemporain dans la forme comme dans le fond, du coup les scènes chocs sont vraiment "brutales" et très efficaces pour ma part.Pour le jeu des acteurs, il est vrai que ça mérite réflexion surtout pour Mark.Zoé est censé jouer une femme fragile et peu émotive, donc elle le fait bien Reste un suspense tendu, une belle mise en scène, une très belle musique de Howard (comme toujours avec Shyamalan) et quelques bonnes idées.Pas le meilleur de ses films certes.\npar odelay » 3 Mai 13, 17:06 Je viens de découvrir le film et il y a un truc que je ne comprends pas bien : Mark Wahlberg était venu sur le tournage par hasard, genre il a vu de la lumière et il est entré? J'ai rarement vu qq'un faire autant le touriste dans un film. Zooey Deschanel, c'est à peine mieux. D'ailleurs personne n'a l'air d'être bien concerné par ce qui se passe dans ce film. Même certains figurants sont remarquables par leur fausseté. Mais bon, il faut dire qu'avec des dialogues aussi bêtes c'est difficile de prendre tout cela au sérieux. Du coup il n'y a absolument aucune émotion que ce soit entre le couple ou alors avec la petite fille, car si les acteurs n'y croient pas, le spectateur ne va pas être plus impliqué. Sans parler de situations qui sentent bon le déjà vu : on pense beaucoup à "La Guerre des Mondes" dans le côté famille en fuite dans la campagne hostile, on se retrouve chez un solitaire cinglé (ici un vieille pour des scènes où il n'y a absolument aucun enjeu, quand c'est terminé on se dit WTF?), mais filmer du vent au sens propre ça fait quand même beaucoup moins peur que filmer des aliens ou même du brouillard puisque The Fog a été évoqué plus haut. Shyamalan pensait nous faire peur avec trois brindilles qui oscillent, ben... heu... ça bouleverse autant quand on le voit à l'écran que quand on lit la description que je viens d'en faire dans la ligne précédente. Le seul qui se sente vraiment concerné c'est James NEwton Howard. Je ne suis pas un grand fan du monsieur, mais là sa partition est de premier choix, un peu comme celle du Village. Un son qui évoque qq fois Herrmann et qui apporte l'émotion qui manque tant grâce à un violon mélancolique. Le problème, c'est que c'est lui qui fait tout le boulot.\nMessages: 4485Inscription: 19 Avr 03, 08:21Localisation: A Fraggle Rock\nUtilisateurs parcourant ce forum: Borislehachoir, Exabot [Bot], harry, magobei, Zeldoune et 16 invités


Bilan positif pour Juste pour rire | Le Journal de Montréal\nBilan positif pour Juste pour rire\nPrès de 2,5 millions de festivaliers accueillis en 2016\nPhoto d'archives, CHANTAL POIRIER Gilbert Rozon, Fondateur\nLundi, 1 août 2016 19:07 MISE à JOUR Lundi, 1 août 2016 19:07\nLes organisateurs de Juste pour rire et Just For Laughs dressent un bilan très positif de la 34e édition, qui s’est terminée lundi soir avec le gala animé par P.K. Subban.\nLes succès ont été nombreux pour cette nouvelle édition du festival d’humour, qui a accueilli près de 2,5 millions de festivaliers durant les deux dernières semaines de juillet.\nLa comédie musicale Mary Poppins (plus de 50 000 billets vendus), la fin de la tournée de Sugar Sammy, la pièce Roméo et Juliette, le premier gala Juste pour ados et le gala hommage à Michel Barrette ont été quelques-uns des moments forts du volet francophone de Juste pour rire.\n«Nous sommes très heureux de cette nouvelle édition, dit le fondateur de Juste pour rire, Gilbert Rozon. Nos chiffres sont incroyables. Ç’a été la folie dans la rue, avec les spectacles, l’animation, le Mondial des jeux et Bouffons Montréal.»\n«Je suis vraiment fier de mon festival et de mes équipes, ajoute-t-il. Il y avait de la profondeur, de la variété, de l’alternatif, du populaire, des propositions musicales, du théâtre. Il y avait beaucoup de diffusions télé et de journalistes étrangers. On voit bien sûr quelques petits aspects à améliorer, mais c’est une progression considérable sur tous les fronts.»\nLes vedettes à Just For Laughs\nLe volet anglophone avec Just For Laughs a aussi été un «succès fantastique» selon Bruce Hills, chef de la direction de JFL.\n«Nos ventes ont été superbes et les spectacles ont été très forts, dit-il. Nous ne pensions pas attirer autant de vedettes que l’an dernier et nous avons réussi.»\nParmi les moments marquants, Bruce Hills mentionne les soirées de Roast Battle, à L’Astral, où les juges étaient notamment David Spade, Whoopi Goldberg, Kevin Hart, Judd Apatow, Seth Rogen, Jimmy Kimmel et Sarah Silverman.\n«Nous avons tourné plusieurs émissions qui ont été regardées par des millions de personnes à Comedy Central. Cette visibilité devrait nous aider à attirer encore plus de gens au Festival, indique-t-il. C’est une année très importante pour nous.»


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Réouverture des cinémas : le guide complet des sorties - Le Point\nFermés depuis de longues semaines en raison du Covid, les cinémas doivent rouvrir le 19 mai en France. « Le Point » a préparé un guide complet et un calendrier des sorties. © JEROME LEBLOIS / Hans Lucas / Hans Lucas via AFP\nPar Philippe Guedj, Jean-Luc Wachthausen, Victoria Gairin\nPublié le 05/05/2021 à 10h00 - Modifié le 19/05/2021 à 10h05\nC'est l'ultime razzia sur les cinémas ! Depuis la confirmation par Emmanuel Macron de la réouverture des salles le 19 mai (sous réserve de chiffres favorables sur le front sanitaire), les petits et gros bonnets de la profession repassent en mode ébullition. Chaque jour, les distributeurs communiquent de nouvelles dates de sortie pour leurs films à venir, au fur et à mesure que la concurrence abat ses cartes. Entre les sorties de 2020 reportées, les films qui étaient encore à l'affiche lors de la refermeture des salles le 30 octobre et ceux qui doivent naturellement débouler en cette saison printemps-été 2021, c'est un véritable mitraillage de longs métrages tous azimuts. Et un jeu de chaises musicales permanent, les uns et les autres déplaçant à la dernière minute leurs poulains quand u...\nVous lisez actuellement : Réouverture des cinémas : le guide complet des sorties\nPar Myst59 le 19/05/2021 à 12:18\nUne sacrée série...\nDe daubes subventionnées à l'affiche... À quelques exceptions près... Comme le film de Dupontel... Mais je ne suis pas objectif, je l'aime bien... Cela dit, profiter du déconfinement pour aller m'enfermer dans un cinéma... Là, non...\nPar JM/67 le 06/05/2021 à 10:32\nVous donnez ce titre à votre article et précisez, après : "le guide des sorties" ! S'agit il des sorties des cinémas... ?\nPar Kx1p3 le 05/05/2021 à 10:47\nTout ces films méritent bien l'attente...\nDe leur sortie sur Amazon Prime, Disney+ et autre Netflix !