Une nouvelle esthétique… | Revue Amplitudes, n°4\nUne nouvelle esthétique des ruines ?\nDepuis quelques années dans le monde entier, la pratique de l’urbex – c’est son nom – consiste à explorer les lieux abandonnés, châteaux, sites industriels, catacombes, voies ferrées… sans dégrader, sans voler des objets, en « ne touchant à rien » comme si les décors ne devaient pas changer. Ce sont surtout des jeunes qui deviennent adeptes de l’urbex, ils revendiquent un mode de découverte inattendue de ces lieux exclus de la consécration patrimoniale.\nA) UNE EXPÉRIENCE DE L’URBEX\nSe faufiler à travers les herbes hautes, longer les murs en pierre, trouver la petite porte permettant d’accéder aux pièces souterraines d’un château médiéval à l’abandon. La pratique est illégale, les partenaires ont rigoureusement préparé l’expédition. À leurs côtés, je m’apprête à faire l’expérience d’une exploration urbaine, activité également connue sous le nom d’urbex, dont la caractéristique est de parcourir des espaces abandonnés et des sites en ruine . Certains d’entre eux photographient et filment : une poutre suspendue dans le vide est capturée, un gros plan est effectué sur une barre de fer rouillée posée devant une fenêtre condamnée. Nous avançons avec prudence, le regard en alerte. En quoi l’acte d’explorer les traces et les vestiges engage une certaine manière de voir ? À partir d’une situation vécue et en lien avec les enjeux spécifiques à l’acte de percevoir, ce texte propose de cheminer au rythme de l’exploration urbaine d’un château en ruines à partir de laquelle se tisse une réflexion sur les modalités corporelles d’appréhension du paysage.\nLa pente est rude, le chemin est dans l’obscurité. Une première visite de ce château aux allures médiévales a lieu de nuit, afin de ne pas être aperçu et de vérifier l’accès aux souterrains qui semblent composer la seule partie accessible du monument. Les accompagnants ont lu, investigué, assemblé les éléments nécessaires à l’exploration et récolté des informations quant à l’histoire de la bâtisse et des vestiges de ces deux tours dont on devine les ombres, surplombant une vallée entourée d’arbres gigantesques. Il m’est précisé que la localisation du lieu doit rester secrète, tout comme notre expédition du soir et de celle à venir, demain, à la lueur du soleil levant. Pour l’heure, nous nous dirigeons à tâtons vers la porte repérée et sans avoir à en forcer la serrure, nous pénétrons dans une pièce humide, noire, sans aucune ouverture. D’autres lampes torches sont allumées. À la végétation grimpante du dehors se substituent les pierres, amoncelées, jonchant le sol et nécessitant de notre part une attention accrue à nos pas et déplacements. Marcher au milieu des décombres, prendre garde à l’éboulement, s’assurer un passage entre les vestiges d’un mur dont on se surprend à imaginer la hauteur. À moins que ce ne soit la trace d’un couloir par lequel il était possible de passer pour rejoindre une pièce située au-dessus de nos têtes dans un intérieur aujourd’hui détruit. Un bruit sourd nous immobilise. En voyant l’attitude figée des explorateurs, je ressens un mélange de tension et d’hésitation. Écouter, épier. Les faisceaux lumineux dansent le long des parois abîmées, s’engouffrent au loin, en direction d’une voûte à l’apparence solide. Mais nous ne nous y aventurerons pas. L’irruption sonore, la pénombre grandissante, le silence soudainement incongru des lieux… autant de sensations qui, advenant simultanément, semblent inciter à faire demi-tour. Rebroussant chemin, nous pénétrons dans un passage assez large qui mène à une autre sortie dont personne ici ne connaissait l’existence. Nous débouchons au milieu d’un vaste espace à ciel ouvert. Dehors, la nuit est étoilée. Il nous semble percevoir des vestiges de murs, peut-être même ceux d’une cheminée. Nous reviendrons.\nÀ la lumière du jour, on emprunte la trace d’un sentier forestier qui longe l’arrière du château. Il faut se frayer un chemin à travers les ronces, les herbes hautes et les branches d’arbres. L’entreprise est plus périlleuse que prévu. Où sommes-nous ? D’ici, nous ne pouvons pas avoir un point de vue sur le château ou sur le site et le cheminement du sentier disparaît au fur et à mesure que nous avançons. Entre rapprochement ou éloignement, impression d’apparition de l’une des tours, la marche est tout autant assurée qu’incertaine. Une bifurcation de plus, mais cette fois-ci, une surprise. L’un d’entre nous pense avoir vu de petits bouts de bois ensevelis sous les herbes. Cela pourrait être un passage. Nous grimpons assez rapidement, malgré l’indécision qui incite à regarder un peu plus sur la droite, à porter le regard sur le sol, à observer le paysage environnant au gré de nos propres mouvements et de nos pas. À un moment, il nous semble que l’herbe haute s’estompe. Une pierre est repérée, puis une autre, et mon compagnon bute sur un amas de roches. Là, il nous faut gravir une pente bien plus escarpée que celle empruntée hier soir. Et en haut, deux donjons partiellement en ruine nous apparaissent. L’arrivée au château donne un étrange sentiment, tout se passant comme si les vestiges devant lesquels l’on se situe induisaient à la fois quelque chose de l’ordre de la disparition et de la trace, en un même mouvement. Et c’est bien ce mouvement qui semble être à l’œuvre lorsque nous rejoignons l’espace vide repéré la nuit dernière au milieu duquel nous explorons les décombres d’une habitation. Point d’objets, mais la forme reconnaissable d’une cheminée monumentale, dont il est possible de repérer le mode de construction sur le mur. Devant les petites traces aux couleurs argileuses, des pensées surgissent. Légères, sombres dramatiques, étonnantes. Qu’importe. Des images qui en appellent d’autres et se mêlent, tout en nuance, parce que rien ne les fixe. Le bruit de couverts, tiens ! il devait y avoir une marmite suspendue – n’ai-je pas vu des marmites dans la ferme familiale ? – et cette table dont l’immensité m’interpelle, le crépitement d’un feu, il doit faire froid… Des images individuelles, collectives, liées à un imaginaire, se combinent dans un jeu de représentation du paysage et du regard porté sur lui. L’expérience quelque peu « physique » de l’exploration – aller et venir, approcher, se tenir à distance, pénétrer, toucher, sentir, appréhender – paraît conduire à un rapport spécifique aux lieux abandonnés et au paysage. En effet, une telle disposition semble offrir au regard des mises en situation que la perception transforme à sa guise. Ainsi, au-delà du caractère délibérément ‘aventureux’ de la pratique, c’est la forme perceptive à l’œuvre, si singulière soit-elle, qui mérite d’être prise en compte.\nLe corps de l’urbex\nJe propose de partir de l’expérience corporelle vécue lors de l’exploration de vestiges et de restituer les questionnements qui ont pu émerger, m’incitant à réfléchir sur la mise en jeu du corps dans l’appréhension des lieux et du paysage. Entre la dimension ‘pratique’ de l’urbex, qui par bien des aspects oblige à s’impliquer dans l’effectuation des déplacements ou des parcours et l’importance d’un ‘sentir’ tangible, mais que les mots ne permettent pas toujours d’exprimer ou de décrire, les liens sont suffisamment ténus pour que l’on s’y attarde. L’approche phénoménologique développée par Maurice Merleau-Ponty permet d’appréhender la question du corps en lien avec celle de situation et de rapport au monde. Il écrit : « mon corps est le pivot du monde » . Il précise également que : « notre sensibilité au monde, notre rapport de synchronisation avec lui – c’est-à-dire notre corps […] fait de la corporéité une signification transférable, rend possible une situation commune […] » . Quand l’auteur parle de corporéité, on comprend qu’il ne s’agit pas de dire de l’expérience corporelle qu’elle est programmable ou contrôlable. À partir d’une réflexion sur le corps comme intercesseur dans une analyse de l’urbain, Patrick Baudry souligne bien que l’expérience corporelle ne relève pas d’une évidence . Il indique par ailleurs que la notion de corporéité, imprécise, oblige à prendre en considération l’imprécision du corps et le mouvement propre à l’imaginaire . Cela implique de faire l’expérience d’un décentrement et de composer avec des écarts et des décalages pratiqués. De suivre le mouvement d’une « exploration imaginaire du réel »  afin d’en questionner les enjeux de sens.\nLe moment où il s’agit d’avancer à tâtons retient toute mon attention. L’acte de tâtonner suppose de ne pas savoir totalement où l’on va ni où exactement l’on se situe, tout en maintenant un certain rythme d’avancée. Il renvoie également à l’idée d’un mouvement à la fois empreint d’assurance et d’incertitude. Tâtonner est une façon d’avancer fondée sur le détour, le retour ou encore le contour et en cela, l’acte se différencie de celui qui consiste à effectuer un déplacement rectiligne. Avancer à tâtons implique également une temporalité spécifique : avancer ets’arrêter ; bouger et s’immobiliser, et ce en lien avec un extérieur dont il s’agit précisément d’être à l’écoute. Non pas être à l’écoute de « tout », mais d’une bribe, d’un fragment : un son, une texture, une matière avec lesquels il faut composer pour élaborer un cheminement. Cela suppose une attention et une relation spécifique au lieu. On peut mettre une telle relation en lien avec celle qui se joue à ‘l’environnement’ dans la pratique des jeux vidéo lorsque, manette à la main, il est attendu d’ajuster et de réajuster de manière perpétuelle ses propres actes et agissements à des situations mouvantes (changement de configuration) et des moments (arrivée d’un événement). Ce rapprochement permet de souligner la manière dont peut s’élaborer un rapport à ces lieux à l’abandon, qui paraît se jouer autour d’une mise en relation mouvementée du corps, du regard, des éléments (vestiges, ruines, végétation…). Sous cet angle, il est important de souligner que la pratique de l’urbex s’attache moins aux lieux qu’à l’usage à la fois concret et momentané qui peut en être fait. Le lieu, pourrions-nous tenter d’ajouter, ne s’y présente pas sous la forme de la stabilité ou de l’immuabilité, mais semble davantage être associé à l’idée d’incertitude. Ou encore, on peut dire que l’usine désaffectée, le château en ruines se présente au regard de l’explorateur comme une forme (une configuration) légèrement trouble. L’urbex, telle est l’hypothèse, occasionne une appréhension pratiquée des lieux qui participe d’une pratique mouvementée de la ruine et du vestige.\nÀ travers les descriptions d’expériences de l’urbex, il est possible de repérer la marque d’une activité spatialisante qui n’est pas sans lien avec des modalités d’appréhension des vestiges, des débris ou encore du paysage. Entrer, sortir, traverser… autant d’actes qui participent d’une forme spatiale active dans la construction d’une situation. C’est pourquoi il est important de prendre en considération la manière dont sont relatées les avancées et les bifurcations lors de l’exploration : parce que s’y joue également (de façon fortement intriquée) une manière de relater les lieux, les ruines et le paysage . Opérons un détour par la littérature, précisément par le roman de Julien Gracq « Au Château d’Argol » , et observons comment l’un des personnages principaux, Albert, nous conduit à la découverte d’un lieu et d’un paysage à partir de sa marche. Ainsi évoque-t-il l’étendue de landes rases « sur la droite ». Ou encore l’eau qui sommeille « ça et là ». Un dernier extrait : « Sur la gauche, s’élevaient des bois sombres et tristes où dominaient les chaînes, où se montraient aussi nombre de pins noirs et décharnés » . Avec ces mots qui résonnent comme des pas et des gestes (« Sur la gauche », « sur la droite », « ça et là »), c’est depuis la situation du marcheur, mobilisée dans la construction du récit, que le paysage nous apparaît. Ce détour permet de mettre l’accent sur la spatialisation à l’œuvre dans les pratiques d’explorations, menant ainsi à réfléchir à la manière dont elle participe d’une forme d’appréhension perceptive du paysage.\nMouvement : ruines, vestiges et paysage\nAvec l’urbex, et du point de vue de l’expérience du regard, on peut émettre l’hypothèse que la ruine ou le vestige se présente de façon quelque peu « instable ». En effet, c’est bien depuis la position de l’explorateur, impliquée dans l’acte de voir, que les ruines, les vestiges ou encore les débris « arrivent » au regard. Cette idée de position est importante : il ne s’agit pas de simple position dans un monde qui serait l’extérieur de mon corps et dans lequel je viendrais me positionner, mais d’un corps comme situation perceptive . Dans une telle configuration, on peut tout d’abord comprendre que l’urbex sollicite une forme de regard caractérisée par le partiel, le parcellaire ou encore le provisoire. Mais il faut aussi prendre en compte la dimension perceptive qui semble être à l’œuvre dans l’acte de voir que mobilise l’urbex. Lorsque l’on écoute des explorateurs témoigner de leur pratique, on constate l’importance donnée à l’activité perceptive. « Ce que j’ai sous les yeux me “scotche” », « On plonge le regard, on est comme suspendu visuellement, et on avance comme ça… ». On remarque également à quel point se manifeste un champ sémantique lié à ce que l’on pourrait considérer comme une expérience perceptive : « Visuellement, la sensation est juste incroyable », « quand je capte un truc, je me sens secoué », « il y a beaucoup d’intensité au moment où je photographie cette pierre » . Cette dimension de sensation ou encore d’intensité visuelle peut s’analyser comme la marque d’une activité perceptive qui participe d’une manière de voir. Dès lors, comment se présentent les ruines, les vestiges et le paysage ? Il semblerait que ce ne soit pas simplement le fait de se trouver devant une ruine qui importe. Bien entendu, il peut y avoir une dimension énigmatique liée à ce que sous-tend l’idée de ruine (relation au passé, présent, futur et tension) qui se joue dans la manière de voir. Mais il semble que le rapport à la ruine dans la pratique de l’exploration ne dépende pas uniquement d’un regard posé sur elle. C’est aussi le mouvement, spécifique à la dimension perceptive qui agite l’acte de voir, qui contribue à faire ‘arriver’ la ruine au regard. Ce mouvement est imprévisible. Peut-être est-ce ce qui se joue au travers de ces impressions racontées par des explorateurs qui, de façon infime et implicite, paraissent suggérer quelque chose de l’ordre d’un saisissement momentané. Ainsi, ruines et vestiges se présenteraient sous la forme et au rythme d’une ‘capture’ pour faire une analogie avec le procédé photographique. Autrement dit, selon une logique qui s’apparente à celle de production d’image . C’est peut-être en passant par cette configuration d’un regard imprégné et traversé par le régime de l’image que l’on peut tenter de comprendre ce qui se joue d’une appréhension du paysage.\n« Capter », « saisir », « être saisi », « choper », « être happé » sont autant d’actes perceptifs (et donc corporels) qui peuvent aussi s’envisager comme la marque du mouvement propre au jeu de l’apparition et de la disparition. Voir une ruine ‘comme’ une image renvoie immédiatement à l’idée d’une forme d’apparition dont on pressent qu’elle ne saurait être immuable, fixe ou figée. L’idée d’apparition est intrinsèquement et presque simultanément associée à celle de disparition, et comme le soulignait l’un des explorateurs, « ce n’est pas du tout certain que je revoie le site comme je l’ai vu aujourd’hui » . Ainsi, ce n’est pas seulement la ruine qui, en tant que telle, peut renvoyer à l’idée de disparition, mais la façon même de voir. Lorsque l’on s’éloigne du château, il fait encore jour. La luminosité est remarquable. Je suis tentée de le photographier d’ici et je cherche du regard quel angle de vue pourrait être intéressant. J’essaie. Une prise, deux prises, quatre prises. Non. Il ne se passe rien. Soudain, je suis comme ‘saisie’ : une forme de pierre, une percée légère de lumière, un bout de talus. À un moment, c’est comme ça que je vois ce château, ce paysage. Mais déjà, ce ‘flash’ a disparu, tout comme cette manière-là de ressentir ou de voir. Prendre en compte le procédé perceptif à l’œuvre dans la pratique du regard, c’est aussi prendre en considération le moment où quelque chose « fait image ». Reste, telle est l’hypothèse, cette forme d’appréhension du paysage fondée sur la précision et la fugacité ou encore sur l’arrivée d’un « moment » qui trouble autant qu’il échappe.\nB) À PROPOS D’URBEX : ENTRETIEN\nÉRIC GUÉRIN, HENRI-PIERRE JEUDY\nL’Urbex en général est un mouvement sans théorie. Le principe est celui de l’aventure risquée d’aller sur des lieux abandonnés, avec « une charte morale » (pas de vandalisme, ne toucher à rien, laisser les choses en l’état, en somme, visiter des lieux interdits au public, qui ne sont pas toujours reniés par la machinerie patrimoniale institutionnelle, même parfois ce sont des lieux en instance de classement). Mais ce sont des lieux qui font penser à la ruine. Quel est aujourd’hui notre rapport aux ruines ? Ce n’est pas celui du XIXe où on construisait de petits jardins avec des ruines toutes faites, des artifices de ruine pour le décor d’un parc. C’est la question du rapport aux lieux et aux objets abandonnés. Pour Urbex, leurs seules expressions artistiques sont la photo et la vidéo. Il y a un rapport au toucher visuel. À la fois la sensibilité de la perception des choses, mais aussi avec l’idée que dans la manière de le voir, il y a un toucher. L’idée de ce toucher visuel m’a fait penser à une histoire que tu m’as racontée : lorsque tu étais jeune, tu t’es approché de la Vénus de Milo pour la toucher avec tes mains…\nC’est une histoire de potache ! C’était un pari que j’avais fait avec les copains des Beaux-Arts, j’avais dit que je caresserai les seins de la Vénus de Milo, ce n’était pas iconoclaste, j’étais seul, les copains n’étaient pas là pour me voir… En effleurant la texture de la pierre, j’ai ressenti la dimension sensuelle de la sculpture, j’avais le sentiment d’être en contact avec le travail du sculpteur. Au-delà de la qualité de la sculpture, c’est l’artiste qui l’a faite qui me touche et je cherche à entrer en contact avec cette dimension-là quand je regarde une œuvre d’art.\nPour revenir à Urbex, j’ai été en contact avec cette forme artistique, et je me demande si elle est artistique parce que les productions que j’ai pu voir – je pense notamment à un calendrier édité par un de leur groupe que j’avais –, j’ai le sentiment que justement, elles font abstraction de toute forme d’esthétique, comme si elles voulaient être les plus brutes, en une filiation littérale du « ça a été » de Roland Barthes, des images qui seraient « un acte de transcription » purement visuel, et qui, somme toute, seraient un témoignage objectif.\nOu une preuve ?\nOui, mais il y a aussi l’aspect transgressif : ce sont des lieux interdits, parfois pour des raisons de sécurité. Pour un photographe, le côté un peu aventurier d’aller planter son appareil là où on n’a pas le droit de le faire, et une manière de montrer quelque chose que l’on ne peut pas ou qu’on ne doit pas voir. Si c’est interdit, c’est qu’il y a quelque chose à cacher : l’abandon de ces lieux de vie, témoignage d’un temps révolu. Il y a, je crois, un théâtre à Chicago – le théâtre Lawndale abandonné en 2000 – qui témoigne d’une vie culturelle passée abandonnée désormais, comme si cet abandon était coupable, et peut-être que ces photographes veulent révéler ces choses-là.\nÀ Berlin, il y a des « urbexeurs » qui cherchent des lieux de torture de l’époque nazie, ignorés du public. Sans doute est-ce un acte de réparation…\nAvec aussi un questionnement : en quoi des lieux nous parlent-ils ? De quoi nous parlent-ils ? Que puis-je me raconter sur un lieu quand je le fréquente ? Le découvre ? Qu’est-ce qui est vrai ? Qu’est-ce que je m’invente ? Qu’est-ce que la photographie de ces lieux a à nous en dire, si nous ne connaissons pas leur histoire ? C’est ce rapport complexe de la photographie au réel, à la réalité, qui pose question. Une photographie est une trace du réel, une écriture physique de la lumière renvoyée par le sujet photographié. Je reviens à Barthes, « ça a été », mais ça a été quoi ? La photo le dit ou non ?\nJ’ai vu des photos prises par un groupe Urbex dans d’anciennes centrales électriques d’Europe de l’Est. Quand je les regarde, je ne sais pas si je suis le témoin un peu condescendant d’une technologie dépassée avec un je-ne-sais-quoi de films de science-fiction des années 50 ou si elles me parlent de la fin de toutes choses, d’une entropie. Il est difficile de savoir ce nous disent ces photos sans regard singulier, il me semble.\nJ’ai l’impression qu’il n’y a – volontairement ? – pas de regard artistique construit du photographe, par le point de vue, l’ouverture du diaphragme, le contraste, la lumière… par exemple. Ce que je vois le plus souvent dans ces photographies, c’est un témoignage plus ou moins neutre. Je me rappelle, lors d’un voyage en Roumanie en 2017, nous étions allés dans un orphelinat abandonné, un de ceux dont l’existence avait été révélée par ces reportages terribles en 89 après la chute de Ceauşescu. Le lieu était tel qu’il avait été abandonné une quinzaine d’années auparavant : des lits rouillés, des vêtements épars, des jouets, des landaus, les murs décrépis, la rouille… Si j’avais souhaité photographier ce lieu – je ne l’ai pas fait, car il était trop lourd de sens et j’étais plutôt dans la sidération –, je pense que j’aurais cherché à trouver une manière de le photographier, un parti pris photographique pour témoigner de ce qui en émanait, de ce qui s’était passé ici. Quand Christian Boltansky installe, entasse, étale des mètres cubes de vêtements au grand palais à l’occasion de Monumenta en 2010, il invite par le dispositif plastique de l’installation à faire une expérience sensible qui questionne le sens de l’humanité. Je n’ai pas l’impression que ce soit le projet d’Urbex.\nL’image rend-elle compte des traces de l’objet abandonné ? N’y a-t-il pas une antinomie entre la trace, dans la sculpture, dans la peinture, et l’image qui se constitue elle-même comme trace ? Une exposition « immersive » finit par substituer à l’idée de trace, la réalité visuelle d’un pixel…\nY aurait-il un amalgame entre peintre et faiseur d’images ? Je suis récemment allé voir l’exposition « Elles font l’abstraction », au Centre Pompidou. Comme d’habitude, j’ai été l’objet d’injonctions à m’éloigner des tableaux par les personnels de surveillance des salles. Systématiquement quand je visite une expo j’ai besoin de m’approcher pour, sans doute, me mettre au contact de la dimension humaine, matérielle, de ce qui a généré l’œuvre, ce que Platon appelle la poièsis, c’est-à-dire, le tableau, la sculpture, comme un artefact de l’acte de peindre, de sculpter de son auteur. Tu as entendu parler de cette expérience Rembrandt 2016 ? Une intelligence artificielle, aidée de spécialistes, d’historiens de l’art… a « tout appris » de Rembrandt, puis elle a fait « un Rembrandt » inédit peint par une imprimante qui reproduit tout de Rembrandt : la touche de Rembrandt, sa palette de couleurs, son style, son sujet de prédilection (le portrait, ici)… c’est extrêmement bien fait, saisissant, à tel point qu’il serait à peu près impossible à moins d’être un spécialiste pointu de détecter qu’il s’agit d’un faux. L’intelligence artificielle aussi forte que Han van Meegeren, le célèbre faussaire hollandais qui vendit de « vrais faux » Vermeer aux nazis. Aussi vrai qu’un vrai puisque le peintre aurait pu le peindre, « authentique », car l’intelligence artificielle aurait percé à jour le secret du savoir-faire, du savoir être et bien d’autres choses encore du peintre Rembrandt. Pour autant, le tableau produit nous fait-il le même effet sensible qu’un authentique tableau de Rembrandt ? Non parce qu’il n’est qu’une image. L’imprimante produit une image fut-elle avec de l’épaisseur picturale, mais elle n’est pas la main du peintre ni son corps ; elle ne le singe même pas. Le geste, l’engagement du corps dans la peinture et l’acte de peintre sont absents et cela manque. Georgia O’Keeffe disait qu’une peinture figurative ne peut être réussie que si sa part abstraite est réussie aussi. Et c’est cette part abstraite qui m’intéresse et qui me semble avoir une dimension vibratoire qui habite l’œuvre, parce qu’elle se rapporte à l’humain. Il y a quelque temps, au musée des Beaux-arts de Reims, je contemplais « L’odalisque » dite brune peinte au XVIIIe siècle (en 1743) par François Boucher. Un tableau dont on sent bien toute la jubilation dont a fait preuve le peintre en travaillant la couleur des chairs, le travail du pinceau venant avec délicatesse et sensualité caresser la fesse pour poser le rose.\nLes expositions immersives, j’en ai vu une, je ne pense pas que j’irai en voir d’autres. J’ai vu celle sur Gustave Klimt à Paris. La surcharge spectaculaire, spéculaire, sans subtilité d’effets visuels et sonores, comme s’il fallait saturer les sens du spectateur, j’avais l’impression d’être dans une boîte de nuit, il ne manquait plus que la musique techno et pourquoi pas d’ailleurs… ça m’a laissé froid. Klimt n’est pas là, non plus que son projet artistique. Notre époque se réapproprie les œuvres, transforme les images, les détourne, ça ne me dérange pas, mais ici, pour quelle « pensée nouvelle » aurait pu dire Duchamp ? Je n’adhère pas, j’ai besoin de sentir le peintre au travail.\nTu touches les tableaux ?\nNon, j’ai envie, mais je ne peux pas, les œuvres sont protégées et puis c’est normal… si tout le monde le fait ! Si c’est dans un petit musée de province, parfois oui, discrètement, furtivement, du bout des doigts, mais je ne devrais pas.\nOn pourrait tracer une histoire de la peinture de ce point de vue là : à quel moment de l’histoire de la peinture le peintre se révèle-t-il dans l’image qu’il produit ? L’image byzantine, l’icône, se voulait comme n’être pas faite de main d’homme, comme la vera iconica du voile de la Véronique. Si chez Léonard de Vinci la touche ne se voit pas, on imagine pourtant, si on est en tout petit peu peintre, les petites touches de peintures juxtaposées, superposées méticuleusement en une succession de glacis pour faire le sfumato. Et que dire de la peinture de Manet dont la matière picturale et le geste du peintre semblent semble sourdre de la forme figurative. On connaît tous ces films présentant Claude Monet en train de peindre ses nymphéas, on voit bien ses gestes à la fois sensuels et comment la pensée plastique du peintre prend forme. Je ne vois pas ça dans la production d’Urbex. Il y a presque la volonté d’une recherche de neutralité.\nQuand tu regardes un tableau, tu vois des choses qui ne sont pas visibles… Je prends l’exemple d’un peintre, Monsù Desiderio. Il a peint des scènes de catastrophe en mouvement. Ce n’est pas un « ruiniste » comme tant d’autres, parce que ce sont des ruines en train de s’ébouler. Est-ce pour rendre la puissance du mouvement de la ruine qui est difficile à rendre qu’il fait souvent un fond noir, puis il gratte et la peinture devient de plus en plus épaisse. Quand tu regardes avec toute ton acuité visuelle associée à ton désir de toucher, est-ce que tu vois des choses qu’on ne voit pas, comme si tu touchais le tableau avec tes yeux.\nJe vois ce que tu veux dire. Est-ce que tu connais la peinture d’Eugène Leroy ? Eugène Leroy c’est une peinture où il y a énormément d’épaisseur, c’est un peu ce que tu disais de Monsù Desiderio. D’ajout en ajout, le sujet est noyé dans la peinture, dans la matière picturale comme s’il était mis en abîme derrière la matière. C’est extraordinaire, parce que j’ai l’impression de voir le peintre au travail à la recherche de la figuration de ce qui ne peut l’être. C’est émouvant d’avoir sous ses yeux ce combat perdu d’avance.\nGiacometti, quand il faisait le portrait de son frère, il était dans cette démarche-là. Tous les jours, Diego son frère venait poser (cf. « Tête de Diego », un dessin de 1962), il dessinait et redessinait, recommençait c’était terrible parce qu’il n’avait jamais fini. C’était Diego qui excédait au bout d’un moment lui disait c’est fini, on arrête-là. Il faisait la même chose quand il modelait la terre pour sculpter. Son travail était tout en adjonction, retrait, palimpseste pour toucher du doigt l’impossible figuration ; découvrir par la surcharge, la scorie, le repentir… ce que je n’imaginais pas au départ.\nOn a parlé d’Urbex, mais on peut aussi parler de certains artistes de street art où l’image n’est qu’une image, si on peut dire, juste un effet visuel. De ce point de vue, j’ai du mal avec les œuvres de rue de Banksy, même si, par ailleurs, il a fait cette fameuse œuvre qui s’est autodétruite après sa vente.\nSi je pense à Philippe Hérard, je ne peux pas dissocier l’installation de ses personnages de lui en train de les installer, peut-être parce que j’y étais, mais pas seulement, il a aussi une manière de peindre qui singularise le regard qu’on peut porter sur son installation. Pour moi, il y a quelque chose de plus intéressant qu’Urbex.\nJe me souviens du film « Le faussaire » de Volker Schlöndorff que j’ai vu en 1981. Ce film sur la guerre du Liban m’avait mis mal à l’aise parce qu’il me semblait dans un entre-deux : entre fiction et documentaire. Je ne l’ai pas revu depuis et peut-être mon regard serait-il différent aujourd’hui. Je n’aime pas la neutralité, je n’y crois pas j’ai besoin du parti pris artistique singulier de quelqu’un qui me dit voilà, je suis peut-être de mauvaise foi, mais vous le savez…\nEst-ce une forme de nostalgie, de montrer ce qui ne peut plus être, ou pour montrer les différences des époques, ou l’aventure…\nJe me rappelle qu’à Arcachon, quand j’étais enfant, il y avait une maison du XIXeabsolument magnifique, inhabitée, immense. Avec mes copains, on allait là-dedans, on avait 12 ans, on allait dans la salle de bal, c’était formidable. Est-ce que c’est ça Urbex ? J’ai du mal à voir le projet artistique derrière. Ou peut-être qu’il y en a un pour chaque photographe, je ne sais pas. Pour les lieux de torture nazis, est-ce que ça peut suffire de les photographier ? Ce qui s’est passé sourdrait des murs et la photographie n’aurait qu’à le capter, en être la trace ? Les lieux sont-ils « habités » par ce qu’ils ont vécu ? Tu te rappelles le « Electric chair » de Warhol, là il y a quelque chose qui parle avec l’usage de la sérigraphie ; l’objet est banalisé par le traitement plastique et renvoie en creux à toute l’horreur de l’exécution et là le parti pris artistique est clair, je ne vois pas quelque chose comme ça chez Urbex.\nPeut-être qu’il leur manque un théoricien… Depuis le temps… Peut-être que la neutralité dont tu parles, ils ne la voient pas.\nMoi je vois là une aporie. Je ne vois pas trop où ils veulent en venir… Dans la tradition de la peinture du XVIIe jusqu’au XIXe, quand les peintres allaient faire le voyage à Rome – je pense par exemple aux deux frères peintres châlonnais Victor et Joseph Navlet –, on peignait les ruines pour prendre la leçon de l’antique, il y avait aussi sa dimension romantique, le témoignage d’un antique rêvé, fantasmé ; d’un âge d’or. Dans les productions des photographes ou des vidéastes de l’Urbex je ne vois qu’un impensé.\n À ce sujet, voir Sophie Devirieux, « Lieux berlinois à l’abandon. L’urbex comme pratique performative de la mémoire », in Revue d’Allemagne et des pays de langue allemande, « Les espaces publics des pays germanophones, des espaces publics transnationaux ? », 48-2 | 2016.\n Maurice Merleau-Ponty, Phénoménologie de la perception, Paris, Gallimard, 1945, p. 97.\n Maurice Merleau-Ponty, La Prose du monde, Paris, Gallimard, 1969, pp. 193-194.\n Patrick Baudry, « L’espace public du corps urbain », in L’urbain et ses imaginaires, Patrick Baudry, Thierry Paquot, Pessac, MSHA, 2003, p. 49.\n Jean Duvignaud, « Le prix des choses sans prix », in Sociologie de l’Art, « Art, connaissance, imaginaire. Hommage à Jean Duvignaud », 2008/1-2 (OPuS 11 & 12), p. 88.\n On se réfère ici à l’analogie proposée par Michel De Certeau quand il parle de tourner des marches, comme l’on dit que l’on « tourne des phrases ». Michel De Certeau, L’invention du quotidien, 1. Arts de faire, Paris, Gallimard, 1990, p. 151 : « les cheminements des passants présentent une série de tours et de détours assimilables à des “tournures” ou à des “figures de style”. Il y a une rhétorique de la marche. L’art de “tourner” des phrases a pour équivalent un art de tourner des parcours. »\n Julien Gracq, Au château d’Argol, Paris, Editions José Corti, 1989, .\n Propos recueillis auprès de ‘urbexeurs’ en mai 2019.\n Nous ne parlons pas ici de la production d’images matérielles qui, par ailleurs, est particulièrement présente dans les pratiques de l’urbex. L’image dont il est question relève d’un ‘acte’ à l’œuvre dans les manières de voir et qui participe d’une appréhension des vestiges explorés et du paysage où l’on se situe. À propos d’une approche de l’image comme ‘acte’, voir Jean Duvignaud, Le sous-texte, Arles, Actes Sud, 2005, pp. 110-111 : « L’image. Non pas le concept chéri des philosophes, mais l’acte, universel, par lequel l’homme donne une forme à ce qu’il croit sentir ou penser, pour lui seul, ou qu’il matérialise en figures comme s’il en appelait à d’autres ». Il ajoute : « Elle vise au-delà de ce qu’elle paraît, elle est attente de ce qui peut ou pourrait survenir. Elle est ce flux qui chemine en nous et qu’on écrase sous les mots « imagination » ou « imaginaire », ce déracinement permanent de tous les sens – et pas seulement la vision – à la recherche non pas du temps, mais de ce que pourrait être la durée, comme si nous cherchions à surmonter la solitude de l’être là ».\n Propos recueillis auprès d’un explorateur en mai 2019. Il dit également : « Les photos sont sympa mais… ce truc incroyable qui t’arrive et que tu ressens, aucune image ne le représente. Ça arrive et on en garde qu’une image au fond de sa mémoire ». On peut faire ici un lien entre la dimension de momentanée qui traverse cette appréhension des vestiges avec celle de la mémoire dont Henri-Pierre Jeudy dit qu’elle « attend toujours et encore l’accident ». L’auteur ajoute : « La mémoire veut ses ruines, non comme des vestiges monumentaux mais comme des éboulements ». Henri-Pierre Jeudy, Mémoires du social, Paris, PUF, 1986, p. 114.


Service Immobilier ›\nUne fois que le vendeur accepte l’offre, les parties font un contrat, qui est formalisé avec l’exécution de l’Acte préliminaire (normalement après 1/3 mois après l’offre), un accord formel avec lequel les parties s’engagent à acheter et vendre une propriété et acceptent les termes et conditions établies pour la vente. C’est l’étape plus importante pendant ce processus d’achat/vente. Le contrat contient les détails de la vente inclus le prix de vente, la date d’achèvement et tous les obligations du vendeur et de l’acheteur. Il contient aussi la description complète de la propriété avec toutes les informations détaillées comme les données du cadastre et tous les permis de construire obtenus. Ils signent le « Compromis », l’acheteur paie normalement entre 10% et 20% d’acompte ("Caparra Confirmatoria") du prix de vente. A ce stade il doit payer aussi les frais de commission ("Provvigione") à l’agence immobilière.\nBien que le notaire est choisit et payé par l’acheteur, est un professionnel indépendant de l’état qui est chargé d’établir l’acte de vente qui conclus la vente, de s’assurer que ce titre passe légalement entre les parties, en vérifiant la documentation légale officielle et l’enregistrement sur le registre local des propriétés et au “Conservatoria dei Registri Immobiliari”. C’est un moment très important de la vente et il est nécessaire comprendre tous les détails de ce contrat. Pour cette raison nous suggérons de nommer un notaire français, pour s’assurer que tout soit clair et que l’acheteur comprenne bien tous les termes et conditions. Un compte bancaire est recommandé pour faire le paiement de la vente à l’achèvement.\nSeulement pour les maisons de vacance, si le propriétaire vend avant 5 ans va encourir en un impôt pair au 20% de la différence (surplus) entre le prix d'achat et le prix de vente.


Théâtre du Grime, Champlan\nKulturschaffende & Kulturorte > Orte der Kultur > Institutionen > Théâtre du Grime\nCréé en 1987, à l’initiative d’amoureux de théâtre, le Grime présente un spectacle par année et compte en 2012 une septantaine de membres. Evoluant dans le registre comique, nous nous faisons un point d’honneur à recourir au savoir et au talent de metteurs en scène exceptionnels, parmi eux : Christian Héritier, Dominique Aymon, Gérard Constantin, Bernard Théler, Bernard Sartoretti, René-Claude Emery et Olivier Albasini.\nSoucieux d’améliorer nos connaissances et nos prestations, certains de nos membres suivent, en fin de saison, des formations spécifiques selon leurs besoins. Ceci permet d’accroître l’autonomie et les compétences de chacun.\nNous avons eu la chance de prendre part à deux festivals de théâtre nationaux : Chalais (1990) et Lenzerheide (2000).\n« Faire plaisir et se faire plaisir », tel est le credo de notre troupe qui veut faire évoluer ses collaborateurs dans la préparation de son spectacle… Le tout dans un but simple : vous offrir un divertissement de qualité.\nRoute de Sion 28,\t1971 Champlan\tÖV Fahrplan


Selvadorada | Simpédia, Wiki Les Sims | Fandom\nQuartiers, Dans la jungle\nProfitez de ce séjour pour découvrir la culture de Selvadorada ou explorez les secrets bien gardés de la jungle. Mais attention ! Ce trek dans la jungle ne sera pas une promenade de santé !\nSelvadorada est un monde de destination apparaissant avec le pack de jeu Les Sims 4: Dans la jungle.\nIl s'agit d'une destination de vacances accessible pour les Sims uniquement via une réservation au téléphone. Selvadorada est composé de 2 quartiers dont un très grand comportant deux marqueurs de zone et de nombreux terrains a explorer.\nLa mécanique de quartier de Selvadorada est très différente des autres mondes et renforce l'aspect de monde ouvert du jeu.\nSi le disque additionnel Les Sims 4: Destination nature est installé, il est possible d'acheter du matériel de camping au marché de Selvadorada.\nSi le disque additionnel Les Sims 4: Chiens et chats est installé, des animaux errants peuvent apparaître à Selvadorada de la même manière qu'à Brindleton Bay. Il est aussi possible d'acheter des fournitures pour animaux au marché.\nDescriptions des quartiers Modifier\nLe premier quartier, Marché de Puerto Lama, est la partie d'un petit village au cœur de la jungle. Il comporte un bar, un musée et deux habitations à louer. Son allure est plus touristique que le deuxième quartier et on y trouve un petit marché où acheter du matériel d'exploration ainsi qu'un stand de nourriture où acheter des spécialités culinaires de Selvadorada.\nLe second quartier, Jungle de Belomsia, est plus hostile, sauvage, voire dangereux. Il est reconnaissable par sa végétation luxuriante et la présence de nombreux animaux et bestioles. Il possède deux habitations à louer, un parc national et deux terrains cachés visibles sur la carte du monde par des points d'interrogation mais inaccessibles. Il existe aussi plusieurs endroits cachés, eux aussi visibles sur la carte du monde par des points d'interrogations, mais ce ne sont pas des terrains à proprement parler.\nComme Granite Falls, Selvadorada est composé de terrains pour que les Sims s'installent pendant leurs vacances. Ainsi le quartier est constitué de 2 quartiers avec 7 terrains dont 4 sont des locations :\nMarché de Puerto Lama\nMusée d'archéologie d'Alam (Musée)\nBar local "El Árbol del Jaguar" (Bar)\nVilla de Selvadorada : 618 §/jour, une maison de taille moyenne composé de 2 lits doubles, un lit simple et un lit pour bambins et de 2 salles de bain.\nCachette avec vue sur la colline : 228 §/jour, une petite maison composé d'un lit double et d'une salle de bain.\nJungle de Belomsia avec Les secrets de la jungle\nSentiers de Belomisia (Parc national)\nSite archéologique de Belomisia : 618 §/jour, une maison moyenne idéal pour un groupe d'amis, composé de 8 lits simples et de 2 salles de bain.\nBungalow de la jungle : 554 §/jour, une maison moyenne composé de 2 lits doubles et de 2 salles de bain.\n"Selvadorada", traduit de l'espagnol, signifie "Jungle dorée" en français.\nRécupérée de « https://sims.fandom.com/fr/wiki/Selvadorada?oldid=103126 »


Chambre en forme de triangle : quel aménagement ? - Mon Blog Déco\nAccueil\tMaison\tChambre en forme de triangle : quel aménagement ?\nOn peut envisager d’aménager sa chambre pour plusieurs raisons : optimiser l’espace intérieur, améliorer la décoration, rendre la pièce plus confortable, etc. Dans l’un ou l’autre de ces cas, c’est une tâche compliquée qui nécessite d’être méthodique et astucieux. Selon la configuration de la pièce, l’aménagement à prévoir peut être différent. Quelles astuces pour une chambre en forme de triangle ? Le dressing sur-mesure est une bonne solution.\nOptimisez l’espace pour qu’il soit fonctionnel\nFaites une décoration appropriée\nAménagement de votre chambre : faites-vous accompagner par un architecte d’intérieur\nDans toute chambre, il y a une nécessité permanente de ranger ses vêtements, ses chaussures et autres accessoires. S’il s’agit d’une chambre en forme de triangle, les avantages d’un dressing sur-mesure sont alors évidents, salvateurs et nombreux.\nLire également : Des cuisinistes réalisent votre projet de la meilleure des manières\nEn effet, un dressing est qualifié de sur-mesure lorsque sa forme, sa taille et ses éléments constitutifs sont pensés en tenant compte de la pièce d’accueil. Dans le cadre d’une chambre triangulaire, un tel dressing est indispensable puisqu’il tiendra compte de la forme atypique de la pièce, tout en assurant un rangement optimal.\nContrairement à un dressing standard qui rendrait plus difficile l’harmonisation d’une telle chambre, l’intérêt d’un dressing sur mesure réside dans sa faculté d’ajustement à l’espace disponible, à la forme et aux nécessités de rangement.\nUne gestion efficace de l’espace est indispensable lors d’un aménagement. En effet, en plus du dressing, les autres meubles de la chambre doivent contribuer à optimiser son espace et à la rendre fonctionnelle. Pour cela, il faut opter pour des meubles sur mesure et des espaces de rangement pratiques.\nLes meubles sur mesure évitent de donner l’impression d’une pièce vide (cas d’une grande chambre) ou d’une chambre encombrée (cas d’une pièce étroite). Les espaces de rangement fonctionnels rendent la chambre pratique et plus facile à ranger. Il convient par conséquent d’utiliser autant que possible des rangements hauts et bas, des étagères, etc. On peut également tirer profit de l’espace en dessous du lit pour y ranger certaines affaires.\nPour cela, commencez par attribuer à chaque place une fonction, et positionnez des meubles et accessoires connexes si nécessaire. Pensez également à placer à proximité les meubles qui concourent aux activités complémentaires. Le lit au centre de la pièce ou le long d’un mur se verra agrémenté d’une table basse sur laquelle viendront se disposer une jolie lampe et un réveil.\nLe sol et l’ornement des murs doivent être en accord avec l’ensemble de la pièce. Il est indispensable de bien agencer les couleurs et les motifs : choisissez des tonalités qui agrandiront l’espace de votre chambre en triangle ; vous pouvez aussi mettre un papier peint à motifs sur un seul pan de mur pour dynamiser la déco de votre chambre. Enfin, assurerez-vous du bon éclairage de votre pièce.\nL’architecte d’intérieur est chargé de concevoir et de suivre la réalisation des plans d’aménagement. Son expertise et ses idées pertinentes vous aideront à concevoir un espace parfaitement aménagé pour votre chambre en forme de triangle. Faire appel à ses compétences vous permettra donc de gagner du temps. Il vous proposera des solutions appropriées pour aménager votre chambre triangulaire de manière efficace.\nIl vous orientera dans le choix du mobilier adéquat et vous aidera à les agencer pour exploiter au mieux l’espace disponible dans la chambre. Comme il maîtrise les coûts pratiqués sur le marché, il peut également vous aider à trouver des meubles sur mesure de qualité à des prix abordables. Ce qui vous permettra de faire des économies. En plus, il s’assurera de prêter attention à votre confort et à votre sécurité lors de l’aménagement.


1 Eh bien comme une question unique dans le pays: ethnique et Contempo décoratif\n1.1 Atelier vidéo pour l'assemblage de la maison et avec des figures sculptées\n1.2 Bijoux et éléments fonctionnels\n1.3 Décorez bien avec leurs mains\n2 Faire un puits dans le pays avec leurs propres mains: idées originales, matériaux\n2.1 Comment la construction de puits\n2.2 Matériaux pour la création d'une partie élevée des puits\n2.3 Des idées originales et des conseils de décoration\n3 design bien: maison Puisard (intérieur et extérieur)\n3.1 Types de maisons de trou d'homme et leurs tâches\n3.2 Couvert avec un couvercle bien - portes ouvertes\n3.3 Maison individuelle un puits avec leurs mains\n3.3.1 Comment faire un cadre complètement fermé\n3.4 Faire bien avec ses propres mains l'anneau\nEh bien comme une question unique dans le pays: ethnique et Contempo décoratif\nUne partie intégrante de la cour de Russie depuis les temps anciens, il y avait un puits. La tradition était si forte que, malgré les progrès de la technologie moderne, les gens continuent de les installer sur les zones privées et les banlieues, dans les cours de leurs maisons. Cela est vrai, qui fonctionnent vraiment des sources d'eau douce, et les races, agit comme un élément de l'aménagement paysager. Aujourd'hui, la conception des puits - le problème est pas tant la technologie en tant que designer.\nAtelier vidéo pour l'assemblage de la maison et avec des figures sculptées\nTrès en forme harmonieusement dans tous les arbres de paysage de bois. Ils complètent parfaitement les maisons rehaussées de figures sculptées d'animaux et d'oiseaux. Fleurs plantés magasin de jeu, le baril fragment de clôture tressée moulin stylisé, et même le panier créer une atmosphère particulière, accentuer portion individuelle.\nLa plupart superstructure souvent réalisée sous la forme d'un cadre circulaire, quadrangulaire ou hexagonale. Mur était une pierre ronde, briques, gainer planches rabotées. Régler le toit à pignon supérieur. La partie supérieure de la maison peut être formée dans une tente. Comme le bois de revêtement utilisé, bardeaux, polycarbonate et même la paille. Si vous voulez apporter votre conception à la conception d'une maison de campagne, le toit est mieux fait à partir du même matériau de couverture, qui est utilisé dans la maison est couverte.\nBijoux et éléments fonctionnels\nAu-dessus de l'eau, il est souhaitable de fixer le couvercle dense, qui le protégera contre les débris, ne lui donne pas chaud sous les rayons du soleil d'été.\nLogiquement, il complète la chaîne de composition et le godet croisillon (il peut effectuer à la fois un travail et une fonction décorative).\nIncroyablement beau regard sur leurs bâtiments chalet d'été, dont toutes les parties sont recouvertes d'un fil de dentelle, des éléments de mailles tissées. Planté près des plantes grimpantes telles que les roses, clématites, lierre, raisin, non seulement embellir et compléter l'objet de la conception du paysage, mais aussi créer un effet de décor original, la transformer en une zone ombragée pour se détendre.\nSi vous préférez d'autres styles, vous pouvez utiliser le béton, la maçonnerie ou des dessins en fer forgé. Dans tous les cas, l'enregistrement du puits dans le pays serait passe-temps amusant, permettant de jouer à leurs capacités, de montrer un sens du style.\ndistingué particulièrement original des puits décoratifs modernes, qui effectuent seulement une fonction esthétique. Dans leur fabrication sont le bois le plus couramment utilisé. En tout temps les matériaux naturels ont la demande en raison de sa respect de l'environnement, la beauté et la fiabilité. Et aujourd'hui ne fait pas exception. Comme piliers utilisés ou poutres avec une surface lisse sculptée. Autour de la structure décorative est placée une zone aveugle de dalles de béton ou de pavage. Récemment, zone aveugle douce très populaire, car il ne nuit pas à la structure elle-même et ne permet pas la pénétration de l'eau de surface.\nPour atterrir dans un style campagnard, tout élément peut être le complément original du puits. Avantageusement regarder roue en bois, clôture tressée assis dans Stork magasin de nid avec revêtement à la main. la conception de puits décoratif peut fournir et pousser de l'herbe, la plantation d'arbustes, la création de parterres de fleurs et même un petit étang avec un pont en bois. Il est important de présenter une image complète de la région et vous pouvez obtenir des résultats étonnants et incroyables.\nLe plus beau, mais en même temps et de décoration et la décoration de main-d'œuvre - cet environnement, il gustorastuschimi fleurs. Comme le lit de fleurs en utilisant le toit du puits, le pied, la zone environnante. Cependant, les fleurs lumineuses et colorées peuvent également être disposés dans des pots suspendus, placés dans des pots au fond, mis sur les parois du puits. Pour la plantation, vous pouvez préparer ces plantes qui ravira sans cesse sa floraison ou remplacera l'autre - après un ottsvetut immédiatement déplier autres.\nDans la création d'une composition cohérente peut être utilisé comme un sol normal, sable, gravier, cailloux, pierre naturelle. De tout ce matériel est facile de créer une plate-forme inhabituelle multi-niveau, ou un vrai toboggan alpin.\nSi elle est bien conçue dans le style du Moyen Age, il peut être décoré avec de la pierre naturelle, pavés ou granit. Structure de toit pour un dôme de métal servir. L'absence de décoration fleurie donnent bien un look moderne et minimaliste, qui complètent parfaitement les piliers sous forme de supports forgés et toit en polycarbonate. La conception spéciale de ce puits n'est pas nécessaire, aussi longtemps qu'il peut facilement entrer dans l'extérieur du chalet.\nbien décoratif peut aussi être transformé en un style marin sans prétention. Pôles et une base suffisante pour enrouler une corde épaisse. godet habituelle remplacer parfaitement un tonneau de bière en bois, et la grille poignée - volant. compléter Harmonieusement l'image accroché des ancres, des coquillages, des pierres de la mer.\nL'abondance de la végétation verte fraîche, les inclusions de pierre d'origine, un ruisseau et éclatante fin à la piste pourrait avoir un effet calmant pour créer une atmosphère favorable pour un bon repos.\nDécorez bien avec leurs mains\nbelle et originale à la datcha et décorative, qui a été créé avec ses propres mains.\nPour la construction de la capacité requise de l'eau, les billes pour le support et le matériau de grille pour le toit. Dans un premier temps devrait faire boîte cadre. Il est préférable de mettre sur la solution de ciment et de sable. Le formulaire peut être absolument tout. Pratique à utiliser et prêt anneau en béton, qui est ensuite recouvert facilement carreaux, pierre artificielle ou naturelle, mosaïque.\nPoteaux sont fixés soit sur le bord intérieur de la boîte, ou installés séparément. Cloué sur place pour soutenir au fil du temps, pas regardé dans les puits doivent remplir de gravier ou de la pierre concassée, verser une solution.\nAprès boîtes d'installation et le pilier de toit est monté, qui est couvert de tuiles, tôle ou tout autre matériau de couverture. Situé à l'intérieur du réservoir d'eau.\nDécoratif bien vous pouvez décorer tous les matériaux naturels. Les idées peuvent être tirées de l'Internet, des pages de la littérature spécialisée. Toutes ces sources offrent un design hors du commun et original des puits avec des photos des travaux finis qui affectent les options de créativité. Choisissez un peu, mais ne pas oublier la possibilité de manifestation de leurs propres talents.\nFaire un puits dans le pays avec leurs propres mains: idées originales, matériaux\nDans de nombreuses régions de banlieue, le principal problème est l'eau. Tout le monde ne peut se vanter d'avoir haut-parleurs dans le pays. Par conséquent, vient aider une telle structure connue de tous aussi bien. Il ne peut pas seulement être une source d'économies d'eau, mais aussi à l'honneur dans la conception du paysage. Nous vous proposons de découvrir comment faire leurs propres mains puits de banlieue, les types et méthodes de décoration.\nComment la construction de puits\nLa construction des subtilités du bien, nous ne passera pas. Il est au sujet de la création d'une partie élevée du puits. Plus souvent qu'autrement faire l'add-ronde, carrée ou hexagonale. Cadre en tous matériaux de construction, et au-dessus du toit installé.\nAu-dessus du puits, il est nécessaire de faire la couverture à l'intérieur du puits n'a pas obtenu les débris (comme les feuilles). il protège également l'eau du chauffage pendant l'été. A la membrure d'extrémité monté avec un seau qui est suspendu à une chaîne.\nLa plupart du temps est consacré à ne pas construire, et de réaliser des travaux de décoration. Après tout, chaque partie du puits peut être un vrai chef-d'œuvre.\nMatériaux pour la création d'une partie élevée des puits\nLes parois de la partie aérienne faites de ces matériaux de base tels que:\nAfin de rendre un toit à pignon, prendre:\nLes types les plus courants de puits nous sommes chadouf et russe.\nChadouf aussi appelé une grue. Une telle structure est pertinente que dans les zones où les eaux souterraines est situé très près de la surface. Chadouf - un puits peu profond, à partir de laquelle l'eau va de pair avec une structure en bois, communément appelée la grue.\net russe - il est plus habituel pour la construction du monde moderne. Le mien est déjà plus profond, et l'eau va dans un seau, une chaîne ou une corde attachée au tambour. Il tourne avec la poignée placée sur le côté. Ce bien offre plus d'espace pour l'imagination et la réalisation de la décoration prévue.\nVous pouvez faire un simple toit à deux versants, puis décorer avec différents éléments du décor:\nfigurines d'oiseaux et de petits animaux (par exemple, protéines) et ainsi de suite.\nLe toit du bien sera plus original si vous le faites sphéricité ou d'un cône.\nSi vous avez un vieux puits avec le toit, qui a perdu une belle apparence, vous pouvez le décorer avec de la mousse. Ce décor ne durera pas l'année. Mais à partir de la mi-printemps à l'automne le toit du puits aura un aspect esthétique.\nbien arbre décoration est particulièrement le cas si la maison est construite à partir du journal. Ensuite, le bâtiment intègrent harmonieusement dans le style d'ensemble du site. forme ronde parties doivent alors hors-sol être mis au rebut. Cependant, des fosses carrées ou hexagonales se tourneront aussi bien. Le cadre est fait de planches de bois ou journal.\nComme l'enregistrement peut être effectué par le cadre de fil. Simplifier la tâche simplement possible en ajoutant des éléments supplémentaires:\nles chiffres en stuc d'animaux et d'oiseaux;\nDans le cas d'un puits en bois ont besoin de se rappeler la règle principale - l'arbre doivent nécessairement être traitées par imprégnation spéciale correctement. Dans le cas contraire, une telle construction ne durera pas longtemps.\nFaire une partie élevée des puits en pierre est particulièrement vrai dans le style chalet. Vous pouvez utiliser les matériaux naturels et artificiels.\nDans ce cas, le cadre peut avoir une forme quelconque. Mais sont le plus souvent autour des puits en pierre. Ils en sont eux-mêmes aspect décoratif. La partie supérieure du puits sont habituellement faites à partir de matériaux tels que le bois ou le métal (forgeage).\nLes pierres peuvent choisir la couleur simple ou différents. Dans un mode de réalisation des idées de conception des murs, vous pouvez choisir une des options suivantes:\nl'arbre entier peut être fait de pierre, à cet effet prendre matériau scié ou sauvage;\npierre de parement est faite anneau en béton;\nsi vous voulez bien faire dans le style oriental, décorer sous la forme d'une pagode, en utilisant la pierre tendre ou sculpté.\nComme une décoration ajouté à la pierre fosses la meilleure utilisation de la plante.\nPierre peut être remplacé par une brique. Un tel mode de réalisation concerne les finitions un plus moderne et pertinente si la maison elle-même et fait du même matériau. Les briques peuvent être disposés comme l'autre et les empiler dans un modèle. Il est préférable qu'ils sont incrustées avec anneau en béton.\nSi le cadre ne se compose que d'anneaux en béton, la conception du puits peut être réalisé avec l'aide de la peinture. Mais vous devez d'abord préparer le terrain. Pour ce faire, prenez le ciment avec du sable et faire une solution. Appliquer le mélange est préparé avec une spatule sur des anneaux en béton. Bien que ne soit pas gelé la solution, vous pouvez lui donner un soulagement. Pour cela approprié comme des rouleaux spéciaux et des outils, ainsi que de s'y tenir ordinaire. Il suffit de faire beaucoup de points - et vous avez une topographie intéressante. Laisser refroidir la solution.\nMaintenant, vous êtes prêt à peindre. Utilisez des couleurs neutres pour le bien dans le pays ne devienne pas une tache lumineuse, et intrusive. Choisissez une couleur qui existe déjà dans la conception du site. Par exemple, à l'ombre d'une clôture, une maison ou d'un belvédère.\nLes cailloux, des coquillages, et d'autres éléments peuvent être utilisés comme un décor supplémentaire. Ils sont insérés dans la solution pas encore gelé ou à la fin d'un mastic de rue.\nFleurs et autres plantes - c'est la décoration principale de toute parcelle. Elles sont idéales pour décorer et bien dans le pays.\nTout d'abord, briser une Parterre de fleurs autour du bâtiment. Il peut être à la fois sol et verticale. Vous pouvez combiner les deux options. Utilisation pour l'aménagement paysager vertical entretien peu exigeant en culture (par exemple, le lierre ou Ipomoea). Tout à fait une idée intéressante d'organiser les parties et les raisins. Ainsi, vous ne devez pas faire une sauvegarde pour lui.\nEn second lieu, l'utilisation comme articles et jardin de fleurs telles que le toit, le mur ou le pied. Les fleurs peuvent être suspendus par des crochets spéciaux. Utilisez les pots d'origine pour les plantes.\nEn troisième lieu, il est possible de construire un mur autour des escaliers ou des étagères bien à plusieurs niveaux. Ensuite, il sera possible d'organiser une chute d'eau en fleurs sur le site.\nLa règle principale dans les couleurs de conception - suivre le paysage général. Les plantes ne doivent pas être hors du style général. Aussi, ne pas oublier que vous devez choisir une couleur en fonction des caractéristiques de l'emplacement du puits. Après tout, il y a ceux qui aiment à se développer à l'ombre, et il y a ceux qui ne peuvent s'épanouir dans des endroits lumineux.\nFleuriste bien avec vos mains nécessite plus de temps que les autres options. Après tout, le résultat sera visible après un certain temps. Bien sûr, cela est si vous ne l'avez pas des plantes à fleurs déjà plantés.\nDes idées originales et des conseils de décoration\nFaire la partie supérieure du métal bien forgé. Il peut être seulement une sauvegarde ou un mur entier. Ajouter des fleurs et des figurines d'oiseaux. Ensuite, même un bâtiment typique se transforme en quelque chose de magique.\nPour la fabrication de toiture en polycarbonate, l'utilisation, et pour piliers - métal ou en pierre forgé. Ce matériau est translucide, ce qui provoque la sensation de légèreté de la construction. Le polycarbonate est approprié d'utiliser, si une partie a un kiosque ou un autre faux de celui-ci.\nSi la taille de la parcelle permet, il est possible de construire des maisons pour le bien. Bien sûr, ces bâtiments nécessitent plus de matériaux. Mais le puits sera protégé contre les conditions météorologiques défavorables. De plus dans ce bâtiment peut être équipé de petits crochets ou des étagères pour ranger de petits outils de jardin. Mais, comme mentionné ci-dessus, les maisons peuvent être construites que dans les banlieues de grande taille. Dans le cas contraire, ils apparaissent encombrants et ne surchargez pas le paysage.\nUne attention particulière est accordée à la benne des méthodes ascenseur. Pour accrochez peut être fixé bouton ou de la roue. Dans tous les cas, cette pièce doit porter la charge décorative.\nle style Atypique pour le bien - la mer. Pour réaliser cette idées dans la vie assez pour envelopper les piliers de ficelle épaisse, remplacer le bouton sur le volant, ainsi que des éléments décoratifs pour prendre des coquillages et des pierres de la mer.\ndesign bien, malgré son style et l'option de finition, ne sera pas complet sans les installations propres à approcher. Que ce soit un petit patch ou un chemin complet, mais cela doit être fait dans le même style. Ainsi, pour fosses pierre plate-forme appropriée de la même matière, pour le bois - pavés, les bardeaux d'asphalte. approche Edge peut décorer groundcover.\nParfois, il est pas toujours la conception originale du puits nécessite d'importants coûts matériels. Utilisez le matériel disponible et l'imagination. Et puis le puits sera la décoration principale de votre zone de banlieue.\ndesign bien: maison Puisard (intérieur et extérieur)\nEh bien dans le pays, et parfois même en dehors de la maison - une chose nécessaire. Mais juste coller sur le sol anneau en béton avec certains couvrent peu heureux apparence et le confort d'utilisation inférieur à la moyenne. Pour remédier à la situation, il est nécessaire d'affiner et de livrer la porte, ce qui facilitera la montée de l'eau. Vendu fini clôture Pit - avec le toit et les portes, mais ils ont un prix ou d'un solide, ou regarder pathétique. Parce que la plupart de la maison bien construite pour vos propres mains. Ensuite, il est possible et l'imagination de faire et d'organiser la façon dont vous voulez.\nTypes de maisons de trou d'homme et leurs tâches\nLa tâche principale de la cabine d'égout - pour protéger l'eau de pénétrer dans divers matériaux - la poussière, des feuilles et d'autres contaminants. Cela nécessite un couvercle hermétique. puits ouverts ne sont possibles que pour l'eau de processus - pour l'irrigation. Pour d'autres fins, dont l'eau ne peut pas être utilisé. Donc, si vous voulez bien, se laver la vaisselle, le bien doit être bien fermé.\nLe couvercle du puits devrait se situer fermement\nIl faut aussi être protégés contre toute forme de précipitations: pluie et faire fondre l'eau de transport avec eux une eau très sale avec de l'engrais dissous, les déchets animaux, divers débris et impuretés. Il a frappé le puits est lourd de pollution grave. Pour protéger contre les précipitations font la canopée, souvent - le toit - il est plus facile de détourner la pluie.\nUn autre problème est la maison bien - pour se protéger contre non autorisé ou, en tout cas, pour assurer la sécurité des enfants. Pour ce faire, effectuez les verrous de verrouillage ou écrasé.\nOption de la maison fermée pour le bien\nPour faire monter l'eau était plus facile à installer le rack et la porte - dans le cas le plus simple, un bois tournant avec une poignée, qui est attaché à la chaîne. Tout cela ensemble devrait être plus agréable à l'œil les propriétaires, mais d'exiger un minimum d'entretien.\nComme vous pouvez le voir sur la photo, à la maison de puits est une vie ouverte et fermée. Moins cher et plus facile à ouvrir: anneau de trou d'homme peut être fini avec une pierre ou un arbre, couverture, debout et auvent - en bois ou en métal - à qui il serait moins cher. Les matériaux avec une telle structure nécessite un minimum. Il n'y a qu'un seul « mais » - l'hiver dans un puits d'eau peut geler. Si vous ne prévoyez pas d'utiliser par temps froid - aucun problème.\nMais la maison de puisard isolées nécessaires pour l'hiver. Mais même alors, il peut être rendu public:\nacheter « shell » polystyrène expansé pour le bien - ils ont la bonne taille pour l'adapter, et plus il met déjà la finition;\nanneau de recouvrement et le couvercle fabriqué à partir de plusieurs couches de bois, les panneaux disposés dans des directions différentes, des joints qui se chevauchent.\nMaison individuelle d'un puits\nUne autre option - pour faire une maison fermée. Il a la taille d'un peu plus anneau de puits. L'espace aérien disponible est déjà un bon isolant thermique, mais peut encore améliorer la protection - périodes de ponte de la mousse, par exemple.\nLe choix d'apparence prend parfois beaucoup de temps. En particulier, la « souffrance » le désir de décorer le bien belle moitié de l'humanité, transformant de nombreuses options de conception et de dépenses faisant cela depuis longtemps. En fait, tout est simple: si vous avez une maison, et vaut bien la prochaine - devrait le décorer dans le même style et, si possible, de la même couleur. D'accord, semble bon.\nBien mieux dessiner dans le même style que la maison\nQue faire si la maison est en brique ou en stuc? Le choix d'un style fini approprié pour le formatage partie. Si elle est - l'un des premiers bâtiments sur le site, il suffit de faire autant.\nSouvent, la question se pose, en métal ou en bois. Bois regarder, bien sûr magnifique. Mais sans soin perdre rapidement l'attrait et devenir gris et laid. Si vous n'êtes pas peur de la perspective sur une base régulière, au moins une fois par an pour mettre à jour le revêtement de protection (pour enlever la vieille peinture, puis la peinture à nouveau), en bois. S'il est - pas pour vous, en métal. La structure entière ou seulement un squelette - votre choix. Quel est le problème avec une variante: le cadre de tôles galvanisées, revêtement doublé. Surtout si vous maison juste recadrées.\nMaison au bien de la voie d'évitement\nComme vous l'avez vu, beaucoup de variantes. Choisissez le premier type - ouvert-fermé, puis les matériaux et les finitions au goût, de comprendre la structure, faire une maison pour le bien avec vos mains.\nCouvert avec un couvercle bien - portes ouvertes\nStructurellement, le dispositif est simple: il y a deux colonnes, situées l'une en face de l'autre. Ils servent de support à la verrière, et ils attachèrent la porte - un dispositif de levage des seaux d'eau. Dessin d'une journée portes ouvertes aux dimensions regardez la photo ci-dessous.\nDessiner une passe du couvercle de trou d'homme et le collier\nS'il vous plaît noter que le support peut être à creuser après avoir terminé bague bien fait. En fonction de ce changement la procédure fonctionne, mais la structure en tout cas reste le même.\nLes poteaux supportant la voûte peut est à l'intérieur du tubage de puits ou à l'extérieur de l'anneau\nD'abord, je vais jeter. Faire deux côtés du triangle aux dimensions requises. Sur la figure, seule la dilatation exemplaire donnée ci-dessus des deux points d'extrémité. Si nécessaire, il peut faire plus. La longueur de la voûte dépend de l'endroit où ils seront manœuvrés - près de l'anneau de puits, ou pour le placage. les tailles de verrière exemplaires à anneau de diamètre de 100 cm sont présentés dans le tableau ci-dessous.\nDimensions puisard diamètre du couvert pour 100 cm\nRecueillir la conception peut être de profil en acier galvanisé, en forme de tube métallique ou une poutre en bois. Pour le profil ne soit pas plié ses portes à la fixation de renforcer - peut être mis en un morceau de bois ou d'un coin métallique.\nPour garantir la pluie n'a pas à l'intérieur, l'expansion est nécessaire de faire beaucoup plus de dimensions kltsa - au moins 20 cm de chaque côté.\nLe toit au-dessus du puits doit être beaucoup plus grand que son diamètre\nSi le rack est fixé directement sur un anneau en béton, la procédure fonctionne un peu différent. Première image recueillie qui couvre l'anneau. Sur la photo, il est fait de panneaux de 30 mm d'épaisseur. Porte-bagages a également fait de la même carte, l'emplacement de montage sur des revêtements en béton armé. Ils jouent également un rôle décoratif.\nSi la voile sont lourdes, il est conseillé d'utiliser un faisceau d'une plus grande épaisseur, sinon il ne sera pas supporter la charge.\nLe cadre de trou d'homme pointe\nUne fois sur le porte-bagages est monté précédemment recueillies. Triangles peut se faire sur place, mais il est plus commode de les préparer à l'avance pour recueillir système de fermes, et un ensemble prêt à l'emploi sur le rack.\nAssemblé, mais pas fini\nSuivant - Terminer. Coudre bord, des panneaux, des matériaux de couverture. Seulement considèrent que les conseils en utilisant des première, après un certain ssohnutsya de temps, l'écart formé entre eux de 5 mm d'épaisseur. Ni dont la santé nous ne parlons pas: et la pluie tombera et la poussière ... Utiliser un panneau sec - n'est pas très bon - par temps humide, il gonflera, revêtement de sol « agitera. » En général, si vous voulez avoir de l'eau propre, construire une maison avec les portes - fermé. Il y a sans doute de garder l'humidité de la pollution plus.\nLe toit au bien de ses propres mains: dessin et dimensions\nMaison individuelle un puits avec leurs mains\nIl fait référence à une couverture variante pour le bien - avec une porte. Si l'intérieur du couvercle à faire, juste de la poussière ne tombera pas.\nCadre intégré, puis il a mis sur la hauteur du puits et fixé avec des boulons d'ancrage.\nMaison au bien de ses propres mains\nColonne de support de 100 * 200 mm\njambes de support courtes du même bois 100 * 200 mm\nla barre de montage 30 * 60 mm\nCadre de recueillir, avec des bâtons courts attachés aux anneaux. Après le démarrage de l'assemblage de la palette. Recueillir des planches de revêtement de sol 30 * 100 mm environ. Cadre gainés planches ou matériau en feuille, tels que le contreplaqué imperméable.\nL'ordre de construire la maison du puits\nPour garder une bonne porte, vous pouvez mettre une flèche supplémentaire. porte Hang - un ou deux, si on le souhaite. Pour le rendre plus facile à orienter ci-dessous montre les dessins dimensionnels.\nMaison pour un puits avec leurs mains dessins dimensions\nPour ce programme, vous pouvez faire un toit pour la maison de métal. S'il y a une machine à souder, vous pouvez utiliser le tuyau de profil. Pour flatter sa monture matériau de finition.\nComment faire un cadre complètement fermé\nIl est possible de loger et de masquer l'anneau en béton. Dans ce cas, la porte est habituellement placé seul support, puis aller au cadre. Les dimensions sont choisies de manière à concevoir anneau fixant librement. Hauteur - au-dessus de votre taille 20 cm: de sorte que vous pouvez facilement plier et obtenir un seau.\nUn tel abri pour les profils et galvanisé pour cloisons sèches, et le revêtement métallique\nProfil prendre en métal épais, galvanisé. Du guide de collecte de deux cadres identiques - « étage » et l'anneau de niveau supérieur. Ils sont connectés entretoises (profil) pour les colonnes. Le résultat a été un cube avec des parois latérales fermées.\nDans le profil Guide clipser bokovinki, « dos » en laissant intacte. Il sera donc possible de faire un triangle. Le cadre de support, qui est égale à la hauteur de toute la maison. Si vous voulez avoir des pentes égales, fixer le support au milieu. Vous pouvez faire le plus raide jusqu'à la pente, puis reportée à 15-20 stand cm du centre.\nPour fixer la crémaillère fixe profil cranté. Nous obtenons un des systèmes de treillis d'éléments. Nous effectuons la même opération de l'autre côté. Obtenu sommet des triangles se joindre à la traverse.\nPréparation à la porte\nDe l'ajout de pilier de porte latérale - des deux côtés. Leurs efforts - pour mettre dans les blocs de bois et fixer avec des vis.\nDémarrez l'installation du toit\nFixer le matériau de couverture, par exemple une tôle profilée est gainé avec du contreplaqué. Contreplaqué clouées puis posé un carrelage doux - une technologie qui. « Foot » et les côtés du toit fini avec tout matériau. Est-ce que vous voulez - peut être en bois - panneaux, journaux d'imitation ou de bois, vous voulez - bardage.\nDans ce cas, utilisé les mêmes matériaux que face à la maison: que tout avait l'air d'un ensemble unifié.\nUn autre exemple d'un ensemble vidéo de profils pour plaques de plâtre en format vidéo.\nFaire bien avec ses propres mains l'anneau\nSi la tête bien fait ou un auvent, anneau en béton gris est visible. L'espèce est pas le plus attrayant, et veut décorer.\nLa façon la plus populaire de la décoration du puits - finition en pierre - galets de taille moyenne ou de gravier. Si un matériau de finition est plus ou moins clair - acheter ou construire, la question de ce qu'il reste accrocher. Il y a plusieurs recettes:\nSac adhésif pour carrelage et la pierre naturelle + 25 kg de sac de mélange à sec 300 - 50 kg. Tous mélange sous forme sèche, a été diluée à une pâte avec de l'eau. Pierres trempées dans l'eau. Une couche mince sur un anneau - la barre verticale de haut en bas, de pierres et de sélection prévues dans les utaplivaja solution. Quand une certaine pièce en tant que la solution a séché, pierres purifiées coutures écrasées.\nEh bien, décorée de pierres\nLa troisième recette comment l'offre de pierre bien obkladyvat en format vidéo. Composition de mélange, il est très similaire, mais avant l'application de la solution, la grille est fixée sur l'anneau. Cette technologie n'a tout simplement pas tomber.\nUne variante intéressante du couvercle articulé sur le bien proposé dans la vidéo suivante: elle se penche presque complètement, mais si un tel dispositif est nécessaire - vous décidez.


Heller-Forever : Forum Maquettes pour les FANS :: MONTAGE en cours AUTRES MARQUES :: Marine :: 1/350e\npar Gilles le Jeu 9 Juin 2016 - 19:42\nVoilà c'est parti avec ce cargo, cela change un peu des navires de guerre et cela fera bien dans la vitrine !!!!\npar Tiger60 le Jeu 9 Juin 2016 - 20:06\npar Jacques le Jeu 9 Juin 2016 - 22:13\nUn LIBERTY SHIP ...\nBon montage car ce genre de navire si tu le détailles, c est une usine à gaz ...\npar Gilles le Ven 10 Juin 2016 - 9:31\nAlors ca va exploser\npar quigon jinn le Dim 12 Juin 2016 - 18:54\nça, ça promet, bon montage\npar Gilles le Dim 12 Juin 2016 - 19:32\npar Eric le Dim 12 Juin 2016 - 20:47\npar Gilles le Mar 21 Juin 2016 - 14:26\nBon voilà c'est parti : masticage, ponçage, collage et peinture de la coque et vieillissement\npar Tiger60 le Mar 21 Juin 2016 - 14:30\npeux tu préciser et penser lors de vos montages , les références peintures , et ce que tu utilises pour vieillissement ....pour les novices et comme pour moi...\npar papylolo le Mar 21 Juin 2016 - 14:54\nun chantier qui commence très fort\npar yann le Mar 21 Juin 2016 - 15:19\nChouette c'est partis.\npar Eric le Mar 21 Juin 2016 - 16:49\nBonne continuation avec cette maquette.\npar Gilles le Mar 21 Juin 2016 - 17:59\nTiger60 a écrit: peux tu préciser et penser lors de vos montages , les références peintures , et ce que tu utilises pour vieillissement ....pour les novices et comme pour moi...\nOui alors, d'abord après le masticage et avant le ponçage, j'ai fait un essai (une innovation) j'ai creusé à un petit endroit la coque avec un scalpel demi rond, une fine épaisseur du plastique pour créer un coup d'enfoncement, que j'ai peint plus tard légèrement plus foncé et remis une trace de rouille. Cela n'est pas visible sur une photo mais je l'ai fait pour voir.\nPour la peinture, la coque est en deux parties horizontales. Ma méthode :\nJ'ai d'abord appliqué au pinceau large deux couches de gris Enamel de chez Humbrol en guise de sous couche, parce que cela donne un côté imparfait à la coque comme elles le sont dans la réalité. Ensuite à l'aérographe, une peinture grise Tamiya appliquée uniformément pour la finition, puis j'ai remis deux gouttes de noir pour foncer le gris pour assombrir par endroit (les côtés convexes de la proue et concave de la poupe) cela donne du relief et de la profondeur.\nLe pont première couche de gris au pinceau deuxième à l'aérographe et troisième couche assombri avec parcimonie.\nVieillissement peinture, application irrégulière d'une couche de gris plus claire, par point.\nVieillissement rouille, sur le pont les rambardes et la coque, j'ai utilisé du White Spirit et de la peinture à huile Terre de sienne. Application du WS à l'endroit où je passe l'huile, en appliquant de façon différentes les endroits choisis. Par point, par traînée, dilution plus ou moins avec le WS. Pour l'étirement de la rouille, un point d'huile puis pinceau White de par et d'autre de ce point en l'étirant vers le bas plus ou moins long\npar Gilles le Dim 26 Juin 2016 - 11:51\nbon ça avance. Aujourd'hui présentation des structures sur le pont, avant mise en peinture à l'aérographe après avoir fait une première couche de gris au pinceau. S'en suivra le long travail de vieillissement pièce par pièce avant collage. Puis collage des quelques pièces isolées et les câbles.\nDifficultés rencontrées : l'assemblage de la double coque : la partie supérieure est un peu voilée et légèrement plus large que la partie inférieure...Une erreur de pré perçage de trous pour une pièce qui n'est pas au bon endroit. Un oubli sur le plan du montage d'une pièce, mais trouvée par déduction.\npar Anthony76 le Dim 26 Juin 2016 - 12:06\npar Gilles le Lun 3 Oct 2016 - 9:44\nCoucou les amis, après plusieurs mois en hibernation (euh.... d'été) pour cause professionnelle, j'ai repris le montage du Liberty ship. Voici où j'en suis :\npar Jacques le Lun 3 Oct 2016 - 13:28\npar Soldier of fortune le Lun 3 Oct 2016 - 17:59\nGilles a écrit: Coucou les amis, après plusieurs mois en hibernation (euh.... d'été) pour cause professionnelle, j'ai repris le montage du Liberty ship. Voici où j'en suis :\nDans ce cas, on parle d'estivation. Ce que font par exemple des escargots.\npar Gilles le Lun 3 Oct 2016 - 19:04\nJ'adore ce terme estivation dans mon cas : longue durée !!!\npar phoscar le Mer 5 Oct 2016 - 9:41\nVraiment très bien......cela me donne une sérieuse envie......\npar yann le Mer 5 Oct 2016 - 13:00\nUn bien jolie montage que ce "Liberty ship" avec une jolie patine .\npar Gilles le Mer 5 Oct 2016 - 13:17\nMerci. Il est vrai qu'il est intéressant à faire d'autant qu'il existe de nombreuses docs et flims de ce bateau qui existe encore.\npar Tiger60 le Mer 5 Oct 2016 - 17:14\npar Gilles le Mer 12 Oct 2016 - 11:22\nHello tout le monde, il est bientôt fini, quelques détails à fignoler, cela devrait le faire\npar yann le Mer 12 Oct 2016 - 14:56\nIl est très jolie ton Cargo Gilles, mais nous, nous voulons plus de


SPACEX PRÊT À LANCER UN VOL ESSAI CRUCIAL POUR LA NASA CE WEEK-END – SGL\nSPACEX PRÊT À LANCER UN VOL ESSAI CRUCIAL POUR LA NASA CE WEEK-END\nBy Ibrahimi.K mars 1, 2019 7 Mins Read\nLa fusée Falcon 9 de SpaceX doit décoller de Floride, propulsant un vaisseau spatial en forme de goutte de gomme à destination de la Station spatiale internationale. La charge utile de la fusée est la nouvelle capsule de SpaceX, Crew Dragon – le tout premier véhicule de la société conçu pour transporter les gens dans l’espace.\nBien que la capsule soit destinée aux passagers, personne ne sera à bord pour ce voyage. C’est parce que ce vol est, au fond, un test. La mission, appelée Demonstration-1 ou DM-1, a pour but de montrer à la NASA que le Dragon de l’équipage est digne de l’espace et qu’il est sûr pour les futurs membres d’équipage humain.\nLa NASA est particulièrement inquiète à ce sujet, car les toutes premières personnes à piloter le Crew Dragon seront des astronautes de la NASA. Crew Dragon est un élément essentiel du programme d’équipage commercial de l’agence spatiale, qui utilise des engins spatiaux de fabrication privée pour transporter les astronautes de la NASA à destination et en provenance de la Station spatiale internationale. SpaceX et la société aérospatiale Boeing ont tous deux conçu des capsules à cet effet. Après cinq années de développement, SpaceX pourrait être le premier à installer son véhicule dans l’espace. Si tout se passe bien, le Dragon pourrait comporter des astronautes à l’intérieur lors de sa prochaine mise en orbite.\nLorsque la navette spatiale de la NASA a cessé de voler en 2011, l’agence spatiale a perdu son moyen principal d’envoyer ses astronautes vers la Station spatiale internationale. Ainsi, depuis lors, la NASA a acheté des sièges à bord du vaisseau spatial russe Soyouz afin de permettre à des astronautes américains et à des partenaires internationaux d’accéder à l’ISS. C’est un arrangement coûteux, qui coûte 81 millions de dollars par siège à la NASA. C’est aussi la seule option de la NASA pour le moment.\nC’est pourquoi, au cours des dix dernières années, la NASA s’est efforcée de retrouver ses astronautes à bord de véhicules de fabrication américaine. Dans le cadre du programme d’équipage commercial, la NASA a octroyé des contrats de 2,6 et 4,2 milliards de dollars à SpaceX et à Boeing, respectivement, afin de financer en partie le développement de nouveaux véhicules pouvant transporter des astronautes de l’ISS. Depuis lors, Boeing travaille sur son véhicule, le Starliner CST-100, tandis que SpaceX développe le Crew Dragon.\nLes deux véhicules devraient voler cette année, Boeing visant son premier vol d’essai en avril. Pour arriver à ce point, la route a été longue et cahoteuse. Lorsque la NASA a attribué ses contrats à SpaceX et à Boeing pour la première fois en 2014. Cependant, de nombreux retards et obstacles techniques ont repoussé cet objectif. Les conseillers à la sécurité de la NASA ont exprimé des préoccupations à propos de certains aspects de la conception des véhicules, tandis que d’autres experts ont mis en doute le projet de SpaceX de ravitailler ses fusées avec du personnel.\nLentement mais sûrement, ces inquiétudes sont en train d’être résolues et la NASA souhaite voir le Crew Dragon en action lors de cette mission à venir.\nCOMMENT LE LANCEMENT FONCTIONNERA-T-IL?\nLe lancement sera similaire à d’autres missions que SpaceX a effectuées à destination de la Station spatiale internationale. Crew Dragon est une version améliorée de la capsule cargo de la société Dragon, utilisée par SpaceX pour envoyer des fournitures aux astronautes installés sur la Station spatiale internationale depuis 2012. Tout comme ces capsules, le Crew Dragon sera lancé en orbite au-dessus d’une des fusées Falcon 9 de SpaceX.\nLe véhicule décollera de la rampe de lancement de SpaceX depuis le Kennedy Space Center de la NASA à Cape Canaveral, en Floride. En 2014, la société a repris un site de lancement à Kennedy, utilisé autrefois pour les missions de la fusée Saturn V sur la Lune de la NASA, ainsi que pour les anciennes missions de la navette spatiale. SpaceX a modifié le pad pour l’adapter aux vols du Falcon 9 et a ajouté le matériel nécessaire pour les futures missions avec équipage. Un de ces ajouts est un nouveau tunnel, relié à une tour près de la plateforme, que les astronautes finiront par traverser pour atteindre l’engin spatial.\nLe DM-1 décollera à 2 h 49 HE le samedi 2 mars. Le lancement très tôt permettra à la capsule de rejoindre la Station spatiale internationale sur son orbite. À l’heure actuelle, les conditions météorologiques sont plutôt favorables au lancement, avec 80% de chances que les conditions soient favorables.\nQU’ARRIVERA-T-IL SUR CETTE MISSION?\nSelon la NASA, le Crew Dragon est équipé de divers instruments et caméras conçus pour collecter des données tout au long de son vol. Il transportera environ 200 Kg de fret et pèsera de la même manière que les futures capsules quand il y aura des gens à bord. Un mannequin d’essai se promène également à l’intérieur de la capsule, portant la combinaison de vol personnalisée que SpaceX a conçue pour les futurs passagers.\nUne fois que Crew Dragon est en orbite, il fera plusieurs fois le tour de la Terre avant d’approcher de la Station spatiale internationale environ un jour plus tard. L’une des principales différences entre ce lancement et une mission cargo classique concerne ses procédures d’amarrage. Jusqu’à présent, tous les vols cargo de SpaceX ont été amarrés dans l’ISS, c’est-à-dire que les véhicules se déplacent à proximité de la gare et sont ensuite saisis par un bras robotique exploité par un astronaute. Le bras rapproche encore plus les capsules de la station puis les attache à un port.\nL’équipage n’a pas besoin d’un bras robotique pour se rendre à la Station spatiale internationale. Il est conçu pour s’arrêter automatiquement avec l’ISS, à l’aide d’une combinaison de logiciels, de lasers et de capteurs. En 2016, les astronautes ont installé un nouvel adaptateur d’amarrage à l’extérieur de la Station spatiale internationale, qui sera la cible de Dragon de l’équipage pour ce vol. Si tout se passe bien, Crew Dragon devrait accoster à l’ISS vers 6 heures du matin, dimanche 3 mars.\nLa capsule restera attachée à l’ISS pendant moins d’une semaine et repartira cinq jours plus tard le vendredi 8 mars. Crew Dragon va se désarmer de l’ISS très tôt, vers 2 h 30, heure de l’Est, puis s’éloigner de la station. Après 7 h 30, heure de l’Est, la capsule mettra le feu à son moteur et se sortira de son orbite pour redescendre sur Terre. Un système de parachute sera déployé pour abaisser doucement la capsule dans l’océan Atlantique vers 8h45 (heure de l’Est). La NASA espère également avoir une bonne vue de ce déploiement de parachute afin de qualifier le système pour les futurs vols en équipage.\nQUE CE PASSERA T-IL APRÈS?\nLa NASA et SpaceX passeront du temps après le DM-1 à évaluer le vol. Et dans environ un mois, le prochain grand lancement de SpaceX sera lancé – un test qui testera le système d’évacuation d’urgence de la société.\nConnu sous le nom d ‘«interruption de vol», il s’agit d’un scénario que SpaceX implémenterait au cas où la fusée Falcon 9 rencontrerait un problème en cours de vol, créant un environnement dangereux pour l’équipage. La structure de la capsule Crew Dragon comprend huit propulseurs, appelés Super Dracos, qui peuvent s’enflammer pendant le lancement et éloigner le véhicule d’une fusée défectueuse.


Horoscope du 17 avril 2021\nVoici une journée astrale très animée : le TRIGONE MARS/GEMEAUX sur JUPITER/VERSEAU va rendre les 2 signes très dynamiques ! Le SEXTIL MERCURE/BELIER sur JUPITER/VERSEAU, associé au SEXTIL MERCURE/BELIER sur MARS/GEMEAUX va inciter à parler fort et beaucoup ! Le CARRE MERCURE/BELIER sur PLUTON/CAPRICORNE va rendre les dialogues des 2 signes compliqués en fin de journée !\nBELIER Voici une journée remuante au niveau de la communication ! Vous ne manquerez pas de sollicitations, mais aurez besoin parfois de vous affirmer ! La fin de journée sera tendue ! Côté cœur, vous ne manquerez pas d’aide !\nTAUREAU Vous ne ferez pas trop d’efforts de communication ce samedi ! Vous aurez besoin de vivre tranquille dans votre bulle ! Mais vous serez créatif et détendu ! Du côté de la vie amoureuse, il n’y aura pas grand-chose à dire !\nGEMEAUX Vous devrez faire attention à ne pas parler trop vite et trop fort ce samedi ! Vos paroles pourraient blesser ou être mal interprétées ! Il est vrai que vous manquerez de diplomatie ! Du côté des sentiments, vous n’entendrez pas forcément ce que l’on essaiera de vous dire !\nCANCER Vous n’aurez pas trop envie de voir du monde ce samedi ! Parler vous sera difficile et vous vous montrerez émotif dès que l’on touchera un domaine sensible à vos yeux ! Côté cœur, mieux vaudra éviter les sujets trop sérieux ! Laissez-vous vivre un peu !\nLION Vous aurez besoin de vous défouler et de dépenser un trop plein d’énergie ce samedi ! Vous ferez tout pour vous oxygéner le corps et les neurones ! Vous serez dans la communication dynamique ! Du côté de la vie amoureuse, ne vous montrez pas trop dominateur, votre partenaire a peut-être besoin d’air ?\nVIERGE Cette journée sera plutôt routinière, mais cela vous conviendra tout à fait ! Vous aurez besoin d’être actif pour ne pas trop penser à vos problèmes du jour ! Les échanges seront moyens ! Du côté des sentiments, arrêtez de toujours vouloir tout gérer !\nBALANCE Vous ne manquerez pas d’occasions de vous exprimer ce samedi ! Que ce soit en famille ou avec de parfaits étrangers, vous serez clair et précis ! Vous si diplomate d’ordinaire ne mâcherez pas vos mots ! Côté cœur, il y a du clash dans l’air !\nSCORPION Vous prendrez le temps de vous détendre ce samedi ! Vous aurez besoin de décompresser et de lâcher prise ! Vous prendrez les choses avec un certain détachement et un humour pince sans rire ! Du côté de la vie amoureuse, rien ne viendra assombrir votre journée !\nSAGITTAIRE Ce samedi sera très remuant, mais plus dans les paroles que dans les actes ! Vous aurez besoin de partager vos goûts et vos idées et ne manquerez aucune occasion de le faire ! Du côté des sentiments, vous serez dans l’action et la démonstration !\nCAPRICORNE Vous devrez prendre sur vous et contrôler vos paroles ce samedi ! L’ambiance électrique du jour pourrait vous pousser à dire des choses pas très agréables et parfois blessantes ! Côté cœur, vous serez électrique !\nVERSEAU Vous serez dans la communication ce samedi ! Vous aurez besoin d’exprimer vos idées et vos ressentis ! Mais ce sera dans la joie et la bonne humeur ! Vous aurez envie de couleur et de musique ! Du côté de la vie affective, vous serez tendre et provocateur !\nPOISSONS Vous parlerez beaucoup d’argent et du domaine matériel ce samedi ! De nouveaux projets seront à l’étude, mais vous devrez éviter de vous précipiter sous l’effet de la sollicitation publicitaire ! Du côté de la vie amoureuse, vous ne manquerez pas de créativité !


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Compréhension en lecture | Bibliothèque de Copian\nLe travail et les études, version 2 (2011)\nLa conciliation travail-études chez les jeunes est au coeur de plusieurs discussions. De nombreux adultes étudient tout en travaillant. Le texte au début du document fait part de cette réalité à l’éducation des adultes. À la suite de sa lecture et de la consultation d’un site Internet gouvernemental sur les domaines professionnels, l’apprenant devra rédiger un texte.\nCahier d'apprentissage de l'adulte : français de base 3 (2011)\nJe découvre le Québec : histoire (1991)\nOn fait quoi avec le cadavre ? (2009)\nCe cahier pédagogique vise le cours Français 12e année de la province de l’Ontario. Dans le milieu scolaire, un choix de lecture est une stratégie gagnante. Aussi, étudier un texte moins longtemps retient davantage l’intérêt des élèves. De l’avis des experts, il vaut mieux piger parmi les activités suggérées et faire découvrir plusieurs formes de la nouvelle littéraire.\nLa Montérégie : Notre-Dame-de-l'Ile-Perrot (1995)\nPlan national d'action en alphabétisation\nSuivons les traces de monsieur Dewey : Atelier d'initiation à la classification Dewey\nMathématiques autochtones, occidentales et personnelles


Bilan : actif supérieur au passif\n» Accueil » Espace PRO » Forum Comptabilité générale » Bilan : actif supérieur au passif\nEtudiante école d'ingénieur en chimie\nEcrit le: 12/01/2019 15:43\nJe suis étudiante en école d'ingénieur et dans notre cursus nous devons simuler une entreprise et effectuer toute la comptabilité.\nSeulement, je rencontre un problème au niveau de mon bilan, l'actif est supérieur au passif. J'ai remarqué que la différence vaut un demi mois de chiffre d'affaires.\nEn fait, l'erreur semble venir des créances ou disponibilités : puisque nos créances sont de 45 jours, à la fin de la première année, en théorie il nous manque 1 mois et demi de chiffre d'affaires. Cependant, dans notre plan de trésorerie, nous estimons être payé en milieu de mois suivant ce qui fait qu'en réalité, à la fin de l'année, il ne nous manque en valeur qu'un mois de CA et pas un mois et demi.\nAinsi, je demande votre aide pour résoudre mon problème, car je ne sais pas si je dois donc soustraire 1/2 mois de CA à mes créances dans mon bilan ou à mes disponibilités.\nUne question basique sur la TVA dans le passif du bilan


Nouvelles sur l’épargne-retraite collective | Des conseils au bon moment\nLes bons conseils, au bon moment, en temps réel\nNous vous avons récemment parlé d'une nouvelle fonctionnalité pour vous aider à soumettre vos cotisations au régime via le site sécurisé des promoteurs de régime. Ce n’était que le début, car nous venons d’ajouter une série de nouvelles fonctionnalités conçues pour vous donner les bons conseils, au bon moment, en temps réel.\nVous pouvez désormais trouver des conseils quand et où vous en avez besoin pour les tâches les plus courantes sur votre site sécurisé. Qu’il s’agisse de l'inscription des participants, ou une question reliée à la gouvernance du régime, vous verrez un lien vers une page de soutien contenant des informations pertinentes et utiles pour vous guider.\nVoici les instructions que vous pouvez désormais trouver sur le site sécurisé:\nVersement – fichier de cotisation – Des instructions détaillées pour soumettre votre fichier de cotisation pour les cotisations périodiques et les cotisations provenant des bonis.\nVersement – liste de cotisation – Instructions sur la façon de soumettre votre modèle de liste de cotisations.\nTélévirements – Une liste et des précisions sur les modes de paiement pour les cotisations et les factures, et comment les établir.\nAdhésions – Conseils sur la façon de faire l’adhésion en ligne d’un participant au régime. Plus, des renseignements sur l’adhésion des conjoints.\nSorties du régime – Vous aide à sortir un participant du régime, et fournit des renseignements sur les différentes raisons pour lesquelles un participant sortirait d’un régime : retraite, décès, etc.\nGouvernance – Cette page contient des renseignements généraux sur la législation gouvernementale et comprend une section consacrée aux RPA avec des renseignements précis sur la législation. Elle fournit également une description des exigences en matière de déclaration fiscale.\nCe n’est qu’un début. Avec le temps, nous créerons un centre de formation pour vous aider à tirer le maximum de votre site, et de le transformer en un outil de travail intuitif.