Antoine Ouellette: octobre 2013\nHAYDN / LE PROJET HAYDN\nINTRODUCTION AU PROJET HAYDN\nIl y a quelques temps, j’ai rencontré une ancienne collègue d’études en musique et, au cours de notre conversation, je lui ai confié que mon compositeur préféré est l’Autrichien Joseph Haydn (1732-1809), tout styles musicaux confondus. Surprise, elle a dit : «Oh, c’est rare, ça!». Rare? Peut-être. Je n’en ai aucune idée. Un des avantages de l’esprit autistique est l’authenticité : si jamais peu de gens partagent mon admiration pour Haydn, cela ne me concerne absolument pas. Moi, j’aime, et les goûts des autres, les modes de l’heure n’ont aucune emprise sur ce que je pense.\nAlors, oui, j’aime la musique de Monsieur Haydn. Pour dire vrai, il n’existerait que cette musique que je serais comblé : rien ne me manquerait! Je suis heureux qu’il existe d’autres musiques et il en est que j’aime (presque) autant que celle de Haydn. Mais celle-là m’est toute spéciale. Et mon grand rêve de musicologues serait de retrouver les manuscrits des sept Sonates pour piano disparues de Haydn (les Sonates #21 à 27). Alors, je vais partager mon admiration pour Haydn, dans une petite série d’articles que j’écrirai irrégulièrement. Je vais vous introduire et vous guider dans cet univers immense, car c’est fou combien Haydn, et d’autres compositeurs du XVIIIe siècle, a travaillé fort! Plusieurs centaines d’œuvres. Imaginez! Juste les pièces composées pour ses deux séjours à Londres dans les années 1790 (Haydn avait alors autour de 60 ans), juste celles-là représentent 768 pages de musique bien tassées, de «top qualité»! Et Haydn écrivait tout : il n’avait pas une armée d’arrangeurs et d’orchestrateurs à sa disposition… Un univers vertigineux.\nDans les prochains articles de ce cycle, je vous introduirai donc aux différentes «périodes» de l’œuvre de Haydn. Peut-être finirez-vous par l’aimer à votre tour? Mais avant les «périodes», le prochain article vous présentera succinctement les grands «massifs» de l’œuvre de Haydn, les genres qu’il a cultivé durant toute sa carrière.\nJ’ai donc remarqué que dans le merveilleux monde de la musique classique aujourd’hui, la mention du nom de Haydn crée un certain malaise. On lui reconnaît plein de choses, du génie, de la fécondité, etc., mais… Il y a un blocage qui m’est incompréhensible. S’il m’arrive d’entendre certains interprètes ou musicologues dire qu’ils «aiment» Haydn, c’est souvent pour me rendre compte qu’ils ne l’aiment pas vraiment ni ne le comprennent. Voici quatre signes qui démentent le dit amour :\n1) Ces gens se réfèrent systématiquement à ses «dernières œuvres», habituellement les seules qu’ils connaissent. C’est vrai qu’il y a une étrange fixation en musique classique sur les «dernières œuvres» des compositeurs. Érik Satie, «SatiÉrik», à qui l’on demandait ce sur quoi il travaillait en ce moment répondait : «Mon cher, je travaille sur mes derniers quatuors!» (c’était de la moquerie, je précise)… Mais Haydn était Haydn dès ses premières œuvres et plusieurs d’entre elles n’ont absolument rien à envier à ses dernières.\n2) Ces gens qui aiment tant Haydn s’obstinent à le jouer en début de concert, et souvent pour se réchauffer avant de passer aux «vraies affaires». Si vous l’aimez, consacrez-lui tout un concert ou, du moins, une deuxième moitié de concert. Cessez d’en faire un apéro!\n3) Ces gens louent l’humour musical de Haydn. À les écouter, Haydn était un gamin qui se tordait de rire en écrivant ses pièces. «Ah, quel esprit a-t-il, ma chère! Quel esprit!». Alors, il arrive qu'on le représente comme un homme taquin, comme sur cette affiche de concert de l'ensemble Hastings Choristers! Juste pour rappel : de son vivant, c’était ses mouvements lents qui étaient le plus souvent bissés. Alors, que pensez-vous de ses mouvements lents? Silence radio. Oui, il y a de l’esprit dans cette musique, mais il est ridicule de la réduire à ce seul aspect.\n4) Finalement, ces gens font semblant de s’extasier devant le génie innovateur et prophétique de Haydn, relevant ici ou là un trait qui «annonce» Beethoven ou tel Romantique. Le problème est justement là : Haydn aurait annoncé, mais juste annoncé. On peut vite passer à ce qu’il a annoncé. Ces gens font de Beethoven un héritier de Haydn – lire : Beethoven a dépassé Haydn. C’est faux : s’il faut en choisir un, son véritable héritier spirituel n’est ni Beethoven ni tel de ses rares élèves (comme Pleyel), mais bien Franz Schubert. Et oui.\nQuelle jolie bande de Tartuffe et de Précieuses Ridicules! Moi, j’aime vraiment, y compris les premières œuvres et les mouvements lents. À nouveau, je ne ressens aucun manque avec Haydn. À son écoute, j’oublie le reste tant il me comble. Pour vrai. Ai-je des goûts étranges? Bien sur! Mais ce sont mes goûts, et il m’arrive de rencontrer des personnes qui, elles aussi, adorent cette musique. Les fans de Haydn forment probablement une drôle de confrérie. Ceux que j’ai eu l’occasion de rencontrer sont des gens originaux et peu conventionnels, comme ce savant professeur de mathématiques ou cet adepte de la musique country pour qui Haydn est une exception heureuse car autrement : «La musique classique? C’est pour les prétentieux et les snobs!». Pour moi aussi Haydn est une exception : c’est le seul musicien dont le portrait orne mon studio de musique. Sa présence, son esprit m’inspirent et, pourtant, je n’ai aucunement subi son influence dans ma propre musique, car je ne compose pas en mode néoclassique.\nComme première suggestion d'écoute, je vous propose ce vidéo sur YouTube. Il s'agit du Concerto pour trompette en mi bémol majeur, interprété par Winton Marsalis (oui, le trompettiste de jazz) avec les Boston Pops dirigés par John Williams (oui, le compositeur de musique de films).\nCe Concerto célèbre date de 1796. Conçu pour une trompette expérimentale munie de clés, il témoigne du grand attrait de Haydn pour les sonorités nouvelles. Cette trompette à clé rendait possible l'exécution de mélodie chantante avec du chromatisme, soit un tout nouveau type de mélodies pour cet instrument habituellement traité de façon militaire. Le second mouvement en témoigne bien: le public a dû être surpris par l'expressivité inédite de la trompette. Le Finale, lui, montre la trompette sous un jour taquin, coquin même! En composant ce concerto, Haydn était en avance sur son temps: après quelques rares exécutions de son vivant, l'oeuvre n'est devenue populaire qu'à partir des années 1950...\nMAIS POURQUOI HAYDN? POURQUOI?!\nMon amie m’a donc posé cette question : «Pourquoi lui, et non Bach, Mozart ou Beethoven?». Pris de court, je n’ai répondu : «Parce que». D’une certaine façon, c’est la meilleure réponse! Mais elle est tout de même un peu courte.\nJe le place au-dessus de Mozart et bien au-dessus de Beethoven, les autres grands musiciens du style classique historique (ce style peut être situé approximativement entre 1740 et 1830, qui chevauche la fin du Baroque et les débuts du Romantisme). Ceux-là ont eu des vies ponctuées d’événements spectaculaires qui les fait paraître «plus grands que nature» auprès d’un public friand de sensationnalisme. Rien de tel chez Haydn, sinon une vie consacrée à la musique. Pour l’apprécier, il faut aimer davantage la musique que la mythologie – cela semble peu fréquent et je crois que c’est là un des gros problèmes : pas d’enfance à être exhibé dans les cours européennes, pas de mystérieux commanditaire pour un Requiem, pas de rumeurs d’assassinat… Pour sa biographie :\nMais avec un bémol au sujet de la section «Vie privée». Du potinage peu fondé! On parle notamment des «quelques aventures» qu’il aurait eues avec des femmes, car son mariage n’a pas été très heureux. C’est confondre ses amitiés féminines avec des «maîtresses». Haydn a effectivement eu plusieurs amies femmes, et il a composé de nombreuses œuvres pour et avec piano à l’intention de femmes. Mais aucune de ces femmes n’a été sa «maîtresse». L’amitié homme-femme semble souvent suspecte, surtout dans le monde neurotypique... Le doute ne subsiste que pour la chanteuse Luigia Polzelli et, si quelque chose a effectivement eu lieu, ce fut de courte durée. Côté biographie en français, ce livre de Marc Vignal est le plus exhaustif (Fayard) et demeure la référence.\nEn passant, Haydn était-il autiste de type Asperger? Difficile à dire mais un certain nombre d’éléments me font croire que c’est probable, que ce soit la nature des liens qu’il avait avec sa famille, son intérêt quasi exclusif pour un domaine (la musique), sa capacité de poursuivre son idée en dépit des difficultés, sa sédentarité (alors qu’il aurait pu viser des postes plus importants), etc. Les qualités émotionnelles de sa musique aussi me le font croire : j’y reviendrai plus loin. Sans parler du sens de l'humour particulier de cet homme, un humour décalé, pince-sans-rire et un peu déconcertant. On ne sait pas si cette anecdote est vraie, mais j'en suis persuadé et je la trouve très Asperger. À Londres dans les années 1790, Monsieur Howell tenait un magasin de musique. Ce jour-là, un visiteur regarde les partitions disponibles et un peu exaspéré, s'adresse à Monsieur Howell:\n- J'aimerais voir des pièces pour piano récemment composées et éditées...\n- J'ai celles-là...\n- Non vraiment, elles ne me plaisent pas.\n- Oh! Mais ne voyez-vous pas qu'elles sont de Haydn?!\n- Oui j'ai vu. Mais j'ose espérer que vous avez quelque chose de mieux à me montrer.\nOffusqué, Monsieur Howell dit:\n- De mieux ?!! Je ne veux même pas servir un homme affublé de vos goûts!\nIl tourne dos à son client qui lui dit alors:\n- Au fait, je me présente: Joseph Haydn...\nIl paraît que les deux hommes sont devenus très bons amis.\nTimbre soviétique (Wikipédia)\nPlusieurs apprentis musiciens traumatisés par l’étude du piano classique et qui ont joué Haydn dans ce contexte le détestent en l’assimilant au «respect des règles», au style classique dans ce qu’il a de plus «formel» et conventionnel. C’est totalement faux! Je n’ai heureusement pas subi ce biais qui tient de la diffamation et de la distorsion. Lorsque j’aborde le style classique historique dans mes cours, je dois déconstruire ce préjugé en montrant à quel point Haydn cultivait la liberté des formes dans sa musique. Je le démontre à l’aide de tableaux. Par exemple, il est à peu près impossible de dire à l’avance quelle sera la coupe formelle d’un Trio pour piano, violon et violoncelle de Haydn tant varient de l’un à l’autre (et il y en a 39 en tout) le nombre des mouvements ou leur succession. Les étudiants sont alors ravis ou déconcertés. Autre exemple et loin d’être une exception : le thème initial du premier mouvement du Quatuor à cordes en ré majeur, opus 20 #4, est fait de 5 phrases de 6 mesures, soit un thème de 30 mesures. Rien à voir donc avec les carrures conventionnelles de 4 ou 8 mesures. Pouvait-on être moins conventionnel en 1772?! Haydn a mis en valeur tout le potentiel de la forme sonate typique du style de son temps mais sans jamais la réduire à un procédé mécanique ou conventionnel : bien au contraire, il la renouvelle sans cesse, comme si son imagination musicale n’avait aucune limite. Aucun autre compositeur n’a fait preuve d’autant de fantaisie pour subvertir les codes établis et les attentes du public, cela toujours d’une façon artistiquement pertinente et accomplie.\nEn vérité, Haydn est beaucoup plus imprévisible que Mozart et bien moins formel que Beethoven. D’ailleurs, plusieurs «audaces» attribuées à Beethoven sont le fait de Haydn. On se pâme parce que Beethoven a mis le Scherzo en deuxième place et le mouvement lent en troisième place dans une symphonie : «Beethoven libère la forme!». Quelle niaiserie : Haydn avait fait cela cinq fois, et plus souvent encore dans ses quatuors à cordes! Je pourrais multiplier les exemples.\nUN MUSICIEN DE SYNTHÈSE\nUne locomotive Haydn en Hongrie! (Wikipédia)\nLa musique de Haydn résume son époque. Elle se ressent de la fin du Baroque comme du début du 19e siècle, et intègre tous les courants du 18e siècle : style galant, musique de la sensibilité, Sturm und Drang, et jusqu’aux musiques hymniques ou belliqueuses de l’époque marquée par la Révolution française. C’est Haydn qui a fait de la symphonie un genre majeur en en voyant lucidement les immenses possibilités. C’est lui qui a développé, sinon même véritablement inventé le quatuor à cordes, avec son collègue italien Luigi Boccherini; mais ses quatuors sont infiniment plus variés que ceux de Boccherini. Haydn a composé pour nombre d’instruments nouveaux de son temps : piano, clarinette, baryton à cordes, lyre organisée, horloge à flûtes, trompette chromatique, etc. L’instrumentation de ses symphonies varie d’un groupe à l’autre, voire de l’une à l’autre (présence ou non du couple trompettes-timbales, des clarinettes, des cors anglais, de la flûte, etc.; utilisation de deux ou quatre cors, ou encore, chose sans précédent, de quatre percussionnistes dans la Symphonie #100, etc.); tant et si bien que le massif de ses symphonies constitue comme un arc-en-ciel extraordinaire de timbres instrumentaux, sans parler de la diversité des formes ou des tonalités qui s’y trouve aussi. Avant Beethoven, il ajoute piccolo, contrebasson et trombones dans son orchestre.\nLa musique populaire:\nune source importante d'inspiration chez Haydn.\nLe violoneux de Watteau (Wikipédia)\nHypersophistiquée ou agressivement populaire, sa musique couvre une gamme d’atmosphères et de techniques stupéfiante, depuis des fugues magistrales (la fugue euphorisante et inépuisable du Credo de la Messe Sainte Cécile, les fugues étranges et chuchotées des Quatuors à cordes opus 20, la fugue ivre et presque bitonale de l’Automne des Saisons, etc.) jusqu’à des pièces inspirées du folklore (autrichien, hongrois, tzigane, écossais, etc.). L’humour musical de Haydn est loué aujourd’hui, mais on oublie souvent sa profondeur émotionnelle, sans sensiblerie. Ainsi, la musique de Haydn possède une poétique particulière, qui n’est celle d’aucune autre et qui, donc, doit être appréciée en elle-même, pour elle-même. Charles Rosen la décrit excellemment : «un type d’émotion absolument personnel, que nul autre compositeur, pas même Mozart, ne put retrouver : une atmosphère d’extase dépourvue de toute sensualité» (Le style classique. Paris : Gallimard; pp. 449-450).\nJ’avoue être très réceptif à ce type d’émotion – et je crois qu’elle reflète un esprit Asperger. Mais celle-ci n’a pas de rapport avec celle de la musique romantique – sur ce plan, Haydn n’a pas annoncé le Romantisme. Peu de pathos, de dolorisme, de tendance à l’autobiographie; peu d'intérêt pour l'influence littéraire (trait typique du Romantisme). Lorsque Haydn fait mine de flirter avec cela, il pose un geste de rupture surprise. Dans le mouvement lent de la Symphonie #93, il brise délibérément la tentation de sa propre musique à sentimentaliser en faisant brusquement entendre une note grave, forte, au basson! Dès lors, le climat change et s’éclaire. Il n’y a pas du ruminations autobiographiques ou d’épanchements hollywoodiens dans cette musique mais, oui, il y a de l’émotion chez Haydn, qui est comme épurée, jamais écrasante; la peine, tamisée, est proche du sourire, et vice-versa, comme Mozart l’avait observé. Haydn dépeint la tristesse en mode majeur dans le mouvement lent du Quatuor à cordes opus 76 #5, comme en une complainte celtique : les auditeurs étaient bouleversés mais les Romantiques n’y comprendront absolument rien…\nHaydn poète: le Quatuor à cordes en ré majeur, opus 20 #4. Sur ce beau vidéo noir et blanc: le Quatuor Badke.\nPour ceux et celles qui savent lire la musique, vous pouvez télécharger gratuitement la partition de cette oeuvre exceptionnelle:\nJ'ai parlé plus haut de l'originalité extrême du premier thème de ce Quatuor. Mais il y a plus: ce premier mouvement est marqué Allegro di molto. Il est donc dans un tempo très rapide. Pourtant, il débute doucement, à mi-voix, presque mystérieusement, en donnant l'impression d'un tempo très modéré. C'est que Haydn y joue avec le temps: il utilise des valeurs longues (blanches pointées, blanches, noires), les valeurs brèves n'interviennent que plus tard en révélant alors seulement le vrai tempo de la pièce. Schubert procédera ainsi dans le premier mouvement de son Quintette avec deux violoncelles écrit quelques 50 ans plus tard! Le second mouvement, en ré mineur, présente un thème suivi de quatre variations donnant successivement la vedette aux quatre instruments du quatuor. Mais le dernier quart du mouvement s'échappe de cette forme stricte: le thème est presque perdu de vue et la musique s'adonne à une rêverie en toute liberté. De toute beauté! Le Menuet qui suit semble plus carré, mais Haydn s'amuse à déplacer constamment les accents, si bien que la mesure perd pied. La section centrale met le violoncelle au premier plan: non, dans ses Quatuors, Haydn ne néglige pas le violoncelle! Le Finale enjoué est le seul des quatre mouvements qui peut être rapproché de l'image conventionnelle du «Haydn facétieux». Mais ce sont les deux premiers mouvements de l'oeuvre qui lui donnent son ton, par leur longue durée et leur complexité émotionnelle.\nPièce de monnaie, Autriche (Wikipédia\nJe l’ai évoqué précédemment : la musique de Haydn est un continent qui défie l’imagination. Il y a l’immensité de la quantité. En termes de disques, l’intégrale de ses symphonies en nécessite 33, celle de ses quatuors à cordes 24, ses Trios avec baryton 20, ses opéras une vingtaine, ses arrangements de chansons écossaises et galloises 18 (des bijoux!), sa musique pour piano 15, ses Trios avec piano 10, alouette! Tout n’a pas encore été enregistré sur disque aujourd’hui. Mais à cette quantité s’ajoute une qualité artisanale constante, une perfection d’écriture totale même dans les œuvres apparemment «secondaires». Cette musique est tellement parfaite qu’elle donne l’impression trompeuse d’être évidente et facile à jouer. Souvent, on la prend tellement à la légère qu’on y met peu de temps de répétition. On passe alors complètement à côté de sa richesse, sans lui rendre justice et en en donnant des lectures approximatives suscitant l’ennui du public. Mais entre les mains d’interprètes engagés envers elle, son miracle se matérialise et plusieurs s’étonnent, émerveillés : «Haydn est vraiment un maître génial»!\nMettez tout cela ensemble et trouvez-moi la raison de la condescendance existant à l’endroit de Haydn. Si tout ce qu’il a fait, en qualité comme en quantité, n’est pas suffisant pour que justice lui soit rendue, alors la justice n’existe tout simplement pas.\nProgramme pour la première de l'oratorio\nLa Création, à Vienne en mars 1799 (Wikipédia)\nY a-t-il donc des faiblesses sur le continent Haydn? Ses opéras ne seraient pasdu même niveau que ceux de Mozart. C’est vrai, je l’admets. Des opéras comme Il Mondo della Luna, La fedeltà premiata, La Vera Costanza ou Orlando Paladino (de Haydn) sont grandement supérieurs à La finta giardiniera, Il ré pastore ou même à La clemenza di Tito (de Mozart)! Cela dit, oui, la qualité moyenne des opéras de Mozart dépasse celle de son époque, et ses concertos sont absolument sans équivalent – à mon avis, Mozart a été le meilleur compositeur de concertos de tous les temps, rien de moins. On fera différent mais jamais mieux.\nEn terminant, je corrige deux idées-reçues qui me sont insupportables.\n1) Plusieurs louent la musique de Mozart pour sa transparence en faisait de cette caractéristique quelque chose qui lui serait particulier. Cela provient peut-être du culte romantique entourant le fait que Mozart a été un enfant prodige : la «transparence» de sa musique refléterait la pureté et l’innocence de son âme d’enfant. C’est cute mais tout faux! La transparence est une qualité non d’un musicien mais de tout le style classique historique : c’est un trait d’époque. La musique de Haydn possède la même transparence, celle de Luigi Boccherini aussi, bref elle est commune aux musiciens de ce temps. Ce n’est qu’avec l’effervescence née de la Révolution française que le style classique historique a pris une couleur un peu plus opaque, comme chez Beethoven mais aussi chez Luigi Cherubini ou Muzio Clementi; cette tendance se renforcera avec le Romantisme et le 19e siècle.\n2) Je l'ai déjà évoqué mais j'y reviens quelques lignes: plusieurs laissent croire que Beethoven brisera les «règles», évidemment sclérosées, qu'utilisait Haydn. C'est de la diffamation! Haydn a très, très peu parlé de «règles» de composition. Lorsque quelqu'un lui a demandé quelles étaient les siennes, il n'a mentionné que des règles d'harmonies, et encore pour préciser qu'il lui arrivait souvent de prendre des licences (des libertés). On souligne à grand trait l'esprit «révolutionnaire» de Beethoven parce qu'il va mettre le scherzo en deuxième place des mouvements de sa Symphonie #9: oh, la grosse audace! Haydn avait fait cela cinq fois dans ses symphonies et bien davantage dans ses quatuors à cordes. Le Quatuor opus 18 #6 de Beethoven fait pâmer les musicologues parce que le dernier mouvement est précédé d'une introduction lente. La grosse audace encore! Haydn avait fait de même dans son Quatuor opus 54 #2 et même mieux: après l'introduction lente et une partie vive, son mouvement final se termine lent et doucement plutôt que rapide et fort! Je vous l'écrivais: Haydn est très libre dans ses formes, très imprévisible aussi. Si contrairement à d'autres à commencer par Beethoven, jamais Haydn ne donne l'impression de «casser» quoi que ce soit, c'est parce que, pour lui, il n'y a rien du tout à casser, sa fantaisie, son imaginaire étant la source première de sa musique.\nPROCHAIN CHAPITRE DE CE PROJET HAYDN: LES MASSIFS\nSource des illustrations: Wikipédia / Domaine public PD-US\nPublié par Antoine Ouellette à 12:10\nINTERPRÉTER MA MUSIQUE / QUESTIONS DE RYTHME\nINTERPRÉTER MA MUSIQUE\nDans cet article et dans d’autres que j’écrirai de temps en temps selon ma fantaisie, je vous donne un petit cours virtuel d’interprétation de ma musique, en m’inspirant et en répondant à des questions que je reçois à ce sujet. Aujourd’hui, je me concentre sur les questions de rythme.\nQuestion: Comment compter ces valeurs ajoutées qui apparaissent dès le premier système dans Auberivière?\n[Pour le PDF de la partition de Auberivière, pour flûte:\n(C) Antoine Ouellette. Tous droits réservés. Socan\nAuberivière coule entièrement dans un temps non mesuré, et un temps tranquille : il n’y a aucune barre de mesure. La tentation, normale, serait d’imaginer des mesures et de compter les temps. Dans la mesure du possible, ne faites ni l’un ni l’autre! L’eau d’une rivière ne coule pas en 4/4 ou en 3/8! Oui, les valeurs de rythmes ont une importance dans cette pièce, mais il ne faut pas trop s’y attarder. Ce qui ne signifie pas de faire n’importe quoi, sinon j’aurais juste écrit des hauteurs sans valeurs rythmiques.\nDans ce premier système d’Auberivière, les deux noires pointées sont deux noires «un peu» allongées, allongées d’environ la moitié de leur durée. Autrement, il ne sert à rien ici de couper le cheveu en quatre. Évidemment, ne pratiquez pas cela avec un métronome! Aurais-je pu noter cela autrement? J’enlève le point pour ne conserver qu’une noire, et cela ne va pas. Il manque définitivement quelque chose, un peu de durée. J’enlève le point et je mets une blanche au lieu d’une noire, et cela ne va pas plus : c’est trop long, l’élan se brise. Alors? Et bien, une noire pointée, à être jouée «Libre et pensif» comme c’est écrit au début de la pièce.\nDans le même esprit, il y a des croches isolées, qui ne forment pas des temps complets, à la 5e ligne :\nFaut-il penser le rythme de cette ligne comme avec des syncopes? Non, surtout pas! Si vous tenez à penser en «temps», disons que ces croches sont des temps écourtés. En conséquence, il faut juste écourter ce temps-là, et ne pas jouer les triolets qui suivent comme à contretemps, en syncope. Auberivière n’est pas un ragtime… Si j’avais écrit des noires, cela n’aurait pas été beau : ces durées auraient été trop longues et le dynamisme, l’élan de la phrase se serait brisé. Cela dit, ici non plus, il ne faut pas couper les cheveux en quatre et rechercher l’exactitude absolue de la durée selon une perspective mathématique : c’est «libre et pensif».\nQuestion : Comment interpréter le rythme des groupes de croches au début de la page 4 d’Auberivière? S’agit-il de 4 croches pour un temps, suivies de 5 croches pour un temps (quintolet)?\nIl s’agit bel et bien de croches égales entre elles, comme l’explicite la petite indication entre parenthèse : croche = croche. Oui, j’aurais pu noter ce passage en groupes de deux croches comme suit :\n… mais vous auriez compté, ou votre voisin, lui, l’aurait certainement fait. Or, nous sommes ici dans le temps de l’eau. Ma notation vise à déjouer le réflexe de compter. Mais aussi, elle met mieux en évidence la progression de l’onde de la phrase : la première note de chaque groupe (en rouge ci-bas) forme une mélodie descendante (sol #, sol #, mi, si, la, sol #, mi…), la dernière aussi (en vert : mi, ré #, ré #, si, la, sol #, ré #...). L’amplitude de l’onde augmente au sein de chaque groupe, par le nombre de croches mais aussi par la distance entre sa note la plus basse et la note la plus aigue (en bleu).\nAu milieu de la page 4, la même chose se reproduit, mais cette fois en doubles-croches, donc en vitesse double. Là aussi, double-croche = double-croche.\nSavez-vous quel est mon rêve pour Auberivière? Ce serait qu’un grand nombre de flûtistes se rencontrent dans un parc au bord de l’eau (comme le Parc de la Visitation à Montréal). Sur la rive, chacun se posterait à environ 10 mètres de l’autre, et tous joueraient Auberivière de façon non synchrone, indépendante. Chacun la jouerait 5 fois, avec environ 5 minutes de pause entre chaque fois. Ce serait magique!\nMais Auberivière est destinée à un instrument. Que se passe-t-il lorsque j’écris ainsi cette fois pour deux instruments?\nQuestion : Dans les 2e et 4e mouvements de la Sonate liturgique, il y a des passages où les deux instruments ne sont pas mesurés, en même temps. Comment peut-on arriver à être ensemble lorsqu’on joue cela?\nJe prends le 4e mouvement de la Sonate liturgique, qui commence à la page 29 de la partition violoncelle-piano. La musique est mesurée jusqu’à la page 33. Là intervient un premier et court passage non mesuré. Les deux instruments doivent vraiment jouer indépendamment l’un de l’autre sur le plan rythmique. Cela ne figure évidemment pas dans la partition, mais j’ai surligné les signes importants dans l’extrait ci-bas.\nÀ la mesure 37 (1er système), le violoncelle inaugure seul ce temps libre symbolisé par la parenthèse (comme celle surlignée en bleu). Pour lui marquer davantage sa liberté, j’ai mis des signes de respiration dans sa partie (virgules : une seule ici, au tout début de la parenthèse du violoncelle), dont la durée est libre. Vers le milieu de son premier groupe de doubles-croches, une flèche pointillée (en turquoise dans l’exemple) indique au pianiste de commencer à jouer la musique de sa propre parenthèse (en bleu). Les «V» de la partie de piano (en vert) indiquent un court temps d’arrêt : le pianiste doit négocier la durée de ces «V» pour terminer sa parenthèse grosso modo en même temps que le violoncelle termine la sienne. Il est cependant possible que le pianiste termine sa musique un peu plus tôt. Ce n’est pas grave! Il n’a alors qu’à attendre le violoncelle en laissant résonner les sons, d’où le point d’orgue entre parenthèses sur sa dernière note dans ce passage (en jaune). À la mesure 38, les deux instruments partagent le même temps mesuré (et en fait, à ce moment, seul le piano joue, ce qui élimine toute difficulté).\nLes choses se corsent un peu au 3e système de la page 34, alors que commence un passage non mesuré qui s’entendra jusqu’en bas de la page 35.\nMais en fait, ce passage doit être abordé comme le précédent. Les deux instruments commencent au même moment, mais vont chacun de leur côté, rythmiquement parlant. À nouveau, le pianiste négocie la durée des «V» pour éviter un décalage de plusieurs secondes avec le violoncelle par rapport à la disposition graphique de la partition. Les quelques mesures chiffrées insérées dans la musique non mesurée du piano ne concernent que le piano. À la mesure 43 (page 36 en haut), les deux instruments se retrouvent rythmiquement ensemble dans du temps mesuré.\nC’est presque la même chose dans le 2e mouvement, à partir de la lettre C, page 11, 2e système, de même qu’à partir de la lettre N, page 15, dernier système. Là, la différence est que le violoncelle demeure, lui, en rythme mesuré, alors que le piano l’illumine avec ses broderies (de véritables enluminures sonores!) en rythme non mesuré. Ces enluminures doivent être jouées assez rapidement. Mais à nouveau, le pianiste ajuste sa progression en se basant sur les flèches pointillées, qui lui donnent des départs par rapport au violoncelle, ainsi qu’en modulant la durée des «V».\nCertainEs me diront que c’est difficile à jouer. Et bien non, pas du tout! C’est beaucoup plus simple ainsi. Il ne faut surtout pas chercher à mesurer ces passages : le sentiment de liberté rythmique et, de fait, la liberté rythmique doit être conservée. Si j’avais mesuré ces passages, cela aurait donné des rythmes écrits très complexes, inutilement compliqués, et, pire, vous compteriez! Où donc serait la texture libre de ce temps non mesuré? Perdue, envolée! CertainEs me diront que l’harmonie est impossible. Cette musique n’est pas une musique harmonique au sens tonal : c’est de la musique modale, au sens du chant grégorien qui l’a d’ailleurs inspirée. Dans les véritables musiques modales, l’harmonie est le «nuage sonore» qui surplombe la musique. D’où l’importance des indications de pédale au piano : il est essentiel, pour l’harmonie, de maintenir la pédale tel qu’indiqué, même si cela déroge aux habitudes. Sauf erreur, il n'y a pas de «fausses notes» dans mes pièces: je ne veux pas qu'elles sonnent mal, même si leur beauté peut sembler étrange à certainEs...Des AmiEs diront : «Mais c’est complètement arythmique!». Non : il y a du temps mesuré aussi dans cette Sonate. Mais les échanges entre temps mesuré et temps non mesuré créent des textures du temps. Il est important de faire aussi goûter celles-ci aux auditeurs.\nLe rythme de mes pièces est souvent capricieux et fantasque! Quand j’ai commencé à composer, c’est l’aspect qui m’a demandé le plus de travail pour arriver, enfin, à le noter correctement : «J’avais beaucoup de difficulté à faire entrer mes mélodies dans des mesures stables. Je croyais qu’une mesure devait être maintenue sans changement pendant toute une pièce. C’est du moins ce que je constatais dans les petits morceaux que je jouais, et j’étais convaincu que telle devait être la règle. Mais rien à faire : cela ne fonctionnait pas! Étais-je dans l’erreur? Pourquoi respecter un cadre rythmique strict lorsque la musique qu’on a en tête ne peut y entrer? C’était une véritable énigme. Je devais changer les mesures et j’ai décidé de procéder ainsi, tout en craignant que ce soit une faute due à mon inexpérience. Puis j’ai réalisé qu’il était possible de le faire sans problème. Quelle joie m’a procurée cette révélation! Bien vite, j’écrirai des pièces où il y aura tantôt des passages mesurés tantôt des passages sans mesure ni tempo fixe. J’y ferai des sortes d’allers et retours entre ces différents types de temps, comme des «modulations rythmiques».\nJ’ai alors rencontré un autre problème. Une musique non mesurée dans une pièce pour un seul instrument, la difficulté reste modérée. Mais que faire lorsqu’on écrit pour deux instruments ou davantage? Dans la Sonate boréale, pour violoncelle et piano, j’avais amorcé la recherche de solutions. Mais elles restaient insuffisantes. La Providence m’a alors fait rencontrer deux musiques qui m’ont beaucoup aidé : le chant grégorien pour la mélodie (cette musique est non mesurée) et une certaine musique contemporaine, celle à laquelle Serge Garant croyait dont j’ai pu suivre l’enseignement durant une année, peu avant son décès. Monsieur Garant, sérialiste et postsérialiste fervent, analysait des œuvres de ce type dans son cours, notamment des pièces de Pierre Boulez. J’apprécie à froid cette musique mais je ne l’aime pas, si vous voyez la nuance. Tout de même, il y a là des polyphonies non mesurées et, sur ce plan, ces musiques m’ont donné des exemples, des outils, des techniques que je pouvais utiliser ou modifier pour ma propre musique. En 1987, j’ai terminé une pièce pour quatre pianos, Paysage, que j’aime toujours beaucoup, dans laquelle j’utilise ces outils pour la première fois à plus d’un instrument : modulations progressives d’une musique mesurée à une musique hors tempo, superpositions de rythmes mesurés et de rythmes non mesurés, polyphonies hors pulsation, passages rythmiquement carrés, etc., je m’y suis bien amusé! Et le résultat est satisfaisant – si je dis magnifique, vous allez m’accuser de narcissisme… Tous ces rythmes sont comme des textures du temps.\n«Aujourd’hui, je pense que cette inquiétude rythmique de ma musique est liée à la façon dont j’appréhende le temps de la vie. Je sais rarement la date et il m’arrive de ne pas savoir quel jour nous sommes : chiffrer le temps m’est indifférent. Je ne suis pas désorienté dans le temps, mais je préfère prendre quelques précautions, comme utiliser un agenda à un seul jour par page pour bien visualiser le temps chirurgical qui est celui de la société où je vis» (Musique autiste). Si chiffrer le temps est très pratique, je me demande à quel point cela représente la réalité. Chose certaine, les arbres s’en fichent, et le vent n’est pas mesuré!\nAlors, chers amis, ne vous surprenez pas de cet aspect dans mes pièces. Surtout, ne cherchez pas à inventer des mesures (pour compter) là où il n’y en a pas : si je n’en mets pas dans un passage, c’est précisément parce que je ne veux pas que l’effet soit strict et bien précisément mesuré. Ce ne sera pas cacophonique: c’est juste que l’harmonie réside ailleurs que dans le temps mesuré.\nPublié par Antoine Ouellette à 07:28


Statistiques Le Touvet 38 nombre de femmes et d'hommes\nLe Touvet Statistiques\nPopulation par age à Le Touvet et niveau de vie, catégories sociales. Classement des écoles, délinquance, emploi, consultez les données statistiques\nStatistiques de Le Touvet, principales données concernant Le Touvet population, économie, emploi et niveau de vie.\nStatistiques Le Touvet 38 nombre de femmes et d'hommes : Statistiques de Le Touvet. Accéder directement et simplement aux données statistiques pour mieux comprendre. Suivre l'évolution des études statistiques. Anticiper les changements et être mieux informé des évolutions de nos sociétés au niveau national et local pour pouvoir se forger sa propre opinion.\nVille-Data.com statistique Le Touvet\nStatistiques pour la ville de Le Touvet dans le département (38)\nPopulation pour la ville de Le Touvet (38)\nAu 1er Janvier 2013 la population de la ville de Le Touvet était de 3 009 habitants. La population de la ville de Le Touvet a évoluée de 16 en solde naturel (naissances - décès) entre 2012 et 2013. Le nombre de naissances étant de 46 personnes pour un nombre de décès de 30.\nEmploi dans la ville de Le Touvet (38)\nSur ce nombre d'actifs 80 personnes étaient au chômage, soit un taux de chômage de 8.10 % pour la ville de Le Touvet\nAu total pour la ville de Le Touvet 80 personnes qui le souhaiteraient ne travaillent pas.\nRevenu pour ville de Le Touvet (38)\nPour la ville de Le Touvet le nombre de foyers vivant dans un logement commun est de 1 665. Sur ce nombre 1 091 sont imposables.\nLe revenu net des foyers fiscaux déclaré est de 46 829 977 €, incluant le revenu net issue des placements, aides, et des entreprises.\nLe revenu net moyen par foyer fiscal est donc de 28 126 € soit 2 344 € par mois.\nStatistiques pour les plus grandes villes à proximité de Le Touvet\nVilles à proximité de Le Touvet par nombre d'habitants pour la rubrique Statistiques\nL'ensemble des données concernant Statistiques Le Touvet 38 nombre de femmes et d'hommes présentées sur ville data sont librement reproductibles et réutilisables que ce soit pour une utilisation privée ou professionnelle, nous vous remercions cependant de faire un lien vers notre site ou d'être cité (source : Ville-data.com).\nLes données de la page Statistiques Le Touvet 38 nombre de femmes et d'hommes proviennent de Open Data France, divers sources de données, nous les avons vérifiées et mise à jour le samedi 24 mars 2018. Le producteur des données émet les notes suivantes :\nStatistiques Le Touvet\nL'immobilier à Le Touvet\nLe nombre et le type de logements à Le Touvet. La pression immobiliere et la durée moyenne de location.\nLe Touvet : Logement - répartition - occupation - marché locatif


Coupe du Monde 2014 : Mamadou Sakho ne veut pas des conseils de Franck Ribéry - Closermag.fr\nCoupe du Monde 2014 : Mamadou Sakho ne veut pas des conseils de Franck Ribéry People\nCoupe du Monde 2014 : Mamadou Sakho ne veut pas des conseils de Franck Ribéry Par\nLe 04 juillet 2014 à 12h33\nmis à jour 04 juillet 2014 à 12h33\nMamadou Sakho lors du match France-Suisse le 20 juin 2014 au Brésil © Bestimage\nFrance vs Allemagne, le match des Wags : Fiona Cabaye, Fanny Rémy, Mazda Sakho, Ludivine Sagna, Sandra Evra, le 25 juin 2014\t© Bestimage\nFrance vs Allemagne, le match des Wags : Fiona Cabaye, Fanny Rémy, Mazda Sakho, Ludivine Sagna, Sandra Evra au Brésil, le 25 juin 2014\t© Instagram mamadousakho3\nMamadou Sakho immortalise le bonheur des Bleus dans le vestiaire après leur succès face à la Suisse le 20 juin 2014\tLes joueurs de Didier Deschamps ont, semble-t-il, mal pris que Franck Ribéry ne vienne pas les supporter au Brésil pour leur match de quarts de finale contre l'Allemagne ce soir. Ainsi, Mamadou Sakho ne voit pas pourquoi il téléphonerait au milieu de terrain du Bayern.\nCe soir, à 18 heures, l'équipe de France de foot affrontera la Mannschaft en quarts de finale de la Coupe du Monde au Brésil. Les Français n'ont jamais battu les Allemands au mondial. Il faudra donc que le onze français soit à la hauteur des espérances de toute une nation. Pour l'instant, Didier Deschamps, sélectionneur de l'équipe de France, n'a pas encore dévoilé la composition de son équipe mais tout se joue entre Giroud et Griezman. Les Bleus ont un staff suffisant conséquent pour être prêts et surtout pour ne pas demander de conseils extérieurs.Ainsi, Mamadou Sakho, défenseur et joueur de Liverpool, a averti en conférence de presse qu'il ne voyait pas pourquoi il demanderait l'avis de Franck Ribéry. "Franck n'est pas là et on ne l'aura pas au téléphone spécialement pour avoir des conseils. Nous avons un staff technique qui va nous préparer le match le mieux possible, pour que nous ayons le plus d'éléments possibles". Il faut dire que les joueurs ont peut-être mal pris que Franck Ribéry décline l’invitation de la fédération Française de Foot pour venir soutenir son équipe au Brésil. Le joueur du Bayern ne veut pas écourter ses vacances à Ibiza pour s'envoler au Brésil. Ça aurait quand même été sympa de venir soutenir ses copains.\tA propos de Franck Ribéry Franck Ribéry fait ses débuts au centre de formation du LOSC Lille à l'âge de 12 ans. C'est à l'âge de 18 ans qu'il fait ses débuts à l'US...\nsondage Allez-vous regretter Laurent Ournac à la présentation de "Danse avec les Stars" ? Oui, il est sympathique et mettait tellement de fun dans l’émission ! Non, il n’a pas vraiment apporté sa patte et parlait trop fort de toute façon. 2506 votes Cette semaine Votre gloss E.Essence Retrouvez le gloss E.Essence avec votre Closer dans les kiosques. Les + lus People Le 23/04/2017 à 19h11 Qui est l'homme qui a voté avec Marion Maréchal-Le Pen ? People Le 19/05/2017 à 17h54 Emmanuel Macron menacé de mort dans un courrier inquiétant Elections Le 23/04/2017 à 12h25 Penelope Fillon a voté dans la Sarthe en compagnie de ses deux fils People Anglo-saxons Le 22/04/2017 à 21h31 Divorce de Kate Beckinsale et Len Wiseman : l'actrice fixe ses conditions People Anglo-saxons Le 23/04/2017 à 12h10 Zac Efron prêt pour une relation sérieuse ? Sur le même sujet\nhsoudouest46 - Le 04/08 à 19:26\nAnonyme - Le 05/07 à 10:41\nAnonyme - Le 04/07 à 23:12\nAnonyme - Le 04/07 à 21:19


ENTREPRISE – Les 141 graines bio et traditionnelles d’Harald Letizi | MissBlue Blog\nMay 31, 2013 · by Camille Delcour\t· in General, LePetitjournal.com (French), Other publications.\t·\nLisez mon article dans LePetitJounal.com et l’adresse pour créer votre propre potager bio.\n«Biosporos propose des engrais organiques et une variété de « cent quarante et une graines » bio et traditionnelles à ces clients. Mais Harald Letizi, le propriétaire-gérant, ne s’arrête pas là. Il les entoure, les accompagne et les aide à mieux réussir, à comprendre la nature et ses secrets. L’entreprise Biosporos se renforce, chaque année, pour de nombreuses raisons…\nTags: alternatives, Awareness, camille, Earth, Ecolo, ecology, Environment, Gardening, graines bio, Greece, greek society, Green Attitude, LePetitJournal.com, mers, Nature, Oceans, Organic Product, pollution maritime, Protection, water, water challenges\n← Zoom – Baking Soda, your eco-friend 21\nAstronomy Events – June 2013 →


Cette tendance, qui consiste à éprouver la fiabilité des logiciels avec des tests à données aléatoires, prend tout son sens lorsqu'il s'agit de sécuriser les dispositifs de sécurité informatiques ...\nJean-François Pruvot (CyberArk) : « Dans notre monde numérisé, la déconnexion totale semble difficile à mettre en œuvre »\nEntretien de Jean-François Pruvot, directeur régional France chez CyberArk, éditeur de solutions de sécurité informatique. Ce dernier nous explique pourquoi il est impossible pour une entreprise d ...\nLes distributeurs automatiques de billets (DAB) seraient vulnérables à une cyberattaque aussi sophistiquée que difficile à déceler, selon une étude de Kaspersky. Après les États-Unis, la France es ...\nBertin IT sécurise le contenu des supports amovibles et les échanges entre réseaux grâce à des machines dédiées\nCes appareils embarquent un hyperviseur qui est doté de mécanismes de cloisonnement fort. Avant d'être échangées, les données sont filtrées et analysées de manière à détecter des virus, malwares e ...\nEntretien avec le vice-président stratégie et marketing des solutions de gestion des accès et des identités chez HID Global. Ce dernier revient sur la difficulté d'associer sécurité et expérience ...\nAlors que la gestion des identités et des accès a pris une importance de plus en plus grande pour la protection des réseaux, cette experte de chez CA Technologies France nous indique comment la ...\nLes objets connectés posent de graves problèmes en termes de sécurité, de par leur nombre (des milliards ! et leurs vulnérabilités. De quoi mobiliser les acteurs de la cybersécurité. En témoigne ...


Maxi Volum 60 gelules Labophyto - Phytoréponse\nAccueil Aphrodisiaques naturels et libido Maxi Volum 60 gelules Labophyto\nMaxi Volum 60 gelules Labophyto\nMaxiVolum de Labophyto est un complément alimentaire naturel qui favore de meilleures éjaculations et optimise ainsi la fertilité.\nMaxiVolum de Labophyto est à base d'extraits végétaux comme le Safran, la Maca, de minéraux et d'oligoéléments comme le Zinc, le Sélénium ou la L carnitine et la Taurine.\nLe Safran qui contribue à augmenter le volume du sperme ;\nL'Astragale stimule la motilité des spermatozoïdes.\nMaxiVolum a été élaboré pour stimuler la quantité et la qualité du sperme. Il permet des éjaculations plus importantes . Les études nombreuses ont démontrées le mécanisme de la production de sperme et les substances nutritives nécessaires.\nLes substances présentes dans MaxiVolum contribuent à améliorer la quantité et la qualité de sperme.\nMaxiVolum de Labophyto s'adresse aux hommes sujets à la diminution de la spermatogenèse (la production de sperme) chez l'homme de plus de 50 ans est de 40%.\nMême en dessous de cet âge, ceux qui ont des rapports multiples, ou les hommes qui souhaitent avoir des enfants sont concernés par la quantité et la qualité de leur sperme.\nUtilisation des gélules de MaxiVolum de Labophyto : 2 gélules par jour à prendre de préférence le matin avec un grand verre d'eau.\nComposition pour 2 gélules de MaxiVolum Labophyto : L-Carnitine ,L-Tartrate , Taurine, extrait d’Astragale(Astragalum membranaceus), poudre de Maca (Lepidium meyenii), extrait de Tribulus (Tribulus terrestris), extrait d’Amande (Prunus amygdalus), extrait de Safran(Crocus sativus) -anti-agglomérants :stéarate de magnésium, acétate de D-alphatocophéryle (vitamine E), D-pantothénate de Calcium (vitamine B5),cyanocobalamine (vitamine B12). Gélule : hydroxypropylméthylcellulose.


Questions : Blockchain et loi, ça rime à quoi ? (Partie 2) - Blockchain magazine\nShay | octobre 6, 2017 | Analyse | Pas de commentaire\nDeuxième partie de notre série de posts consacrés à certaines questions d’ordre pratique sur la blockchain: Quels statuts pour les « smart-contracts « et les données ?\nAnother interesting #blockchain article: "Code != Law: … as a Mode of Algorithmic Governance" by @Rachelodwyer https://t.co/GZQrJ6rMDS pic.twitter.com/lP65Sohah8\n— Quinn DuPont (@quinndupont) October 3, 2017\nComme nous le savons la blockchain permet l’utilisation de «contrats intelligents» qui sont (rappelons-le) automatiquement exécutés selon certains critères spécifiés et codés dans le contrat même. L’exécution sur la blockchain élimine la nécessité pour les parties intermédiaires de confirmer la transaction, ce qui entraîne des dispositions contractuelles auto-exécutoires. Quid des contrats intelligents qui sont construits sur des chaînes de blocs sans permission? Étant donné que la finalité de la blockchain est de décentraliser l’autorité, un médiateur peut-il être désigné pour résoudre les différends qui surviendraient sur un contrat exécuté automatiquement, et si c’est le cas, désigné par qui? Certains éléments ne sont pas encore assez clairs et il se peut en effet que nous considérons son aspect avec une vision « traditionnelle » des relations contractuelles. Dans de nombreux pays par exemple, des progrès ont été observés au niveau des contrats électroniques bien après l’adoption d’internet. Nous pouvons naturellement penser que la même chose se produira en ce qui concerne les « smart-contracts ». Ceux-ci devront (probablement) inclure une disposition de règlement de différends. Sous la forme d’algorithmes juridiques peut-être? Pour cela un changement majeur devra alors s’opérer, surtout sur le plan des mentalités afin que nous puissions accepter que l’aspect juridique soit régi par des algorithmes.\nLes données d’une blockchain peuvent-elles appartenir à quelqu’un? En droit commun, en tant que principe général, il n’y a pas de droit de propriété dans l’information en elle-même. Les informations individuelles ont encore un statut juridique flou: les compilations de données – par exemple dans une base de données – peuvent être protégées par des droits de propriété intellectuelle. Mais peuvent-elles être protégées par une clause de « non-utilisation » (comme dans le cas d’un e-mail stocké dans la base de donnée d’un site de e-commerce). Certes à l’heure actuelle, lorsque des informations personnelles sont vendues, l’acheteur doit en théorie se conformer à la loi sur la protection des données. En outre il devra obtenir un consentement de la part des personnes concernées. Cependant dans la pratique il est quasiment impossible de vérifier la bonne foi de ceux qui marchandent les données numériques. La blockchain a donc le potentiel de devenir une partie intégrante de l’exploitation de ces données, en offrant une sécurité et en limitant son accès. Il serait alors possible qu’une donnée soit considérée comme propriété par ceux qui l’enregistrent sur la blockchain. Une nouvelle branche du code de la propriété privée verrait alors le jour?\nCes questions suscitent beaucoup de ferveur dans les cercles « tech » et certains cabinets juridiques commencent déjà à se pencher sur le sujet. Une gouvernance « technologique » élargie qui repousserait les limites des frontières semble (plus que jamais) à portée de main. Pour le bien ou pour le pire… (je choisi de croire que c’est pour le bien).


Lutte biologique contre les parasites du sol : peu de produits disponibles - Jardins de France\nLutte biologique contre les parasites du sol : peu de...\nLa lutte biologique contre les maladies du sol est relativement limitée, contrairement à celle contre les insectes ravageurs des parties aériennes des plantes. Cependant, les travaux de la recherche progressent. Ils ont permis l‘identification des microorganismes antagonistes et la mise au point de préparations microbiennes permettant de lutter contre les champignons responsables de maladies racinaires des plantes. La réglementation française établit deux classes de produits : les microorganismes stimulateurs de croissance et de vitalité des plantes qui relèvent de la réglementation sur les matières fertilisantes ; les microorganismes agents de protection des plantes soumis à la réglementation sur les produits phytopharmaceutiques. A ce jour, seuls quelques produits de lutte biologique sont disponibles pour le jardinier amateur qui devra veiller, parmi les gammes qui sont proposées, à bien choisir des produits officiellement homologués.\nLa lutte contre les agents pathogènes d’origine tellurique a toujours été difficile, elle a pendant longtemps fait appel à des produits biocides de désinfection des sols tels que la chloropicrine et le bromure de méthyle qui étaient extrêmement dangereux pour l’homme et qui détruisaient indistinctement tous les organismes qu’ils soient nuisibles ou utiles aux cultures. Fort heureusement ces produits ont été interdits, mais cela ne règle pas le problème de la lutte contre les maladies d’origine tellurique.\nLe sol, parent pauvre de la recherche\nDepuis de nombreuses années, la recherche de moyens de lutte biologique a fait l’objet de travaux plus ou moins couronnés de succès. C’est certainement dans le domaine de la lutte contre les insectes ravageurs des cultures que les applications commerciales sont les plus nombreuses. Elles mettent en œuvre des arthropodes auxiliaires pour lutter contre les arthropodes ravageurs mais aussi quelques microorganismes entomopathogènes. Pour ce qui est de la lutte contre les maladies d’origine tellurique, il est plus difficile de citer des succès commerciaux malgré l’intérêt de certains microorganismes antagonistes. Les recherches relatives à la lutte microbiologique contre les agents pathogènes présents dans les sols ont débuté, à l’INRA, dans les années 1970 avec la mise en évidence, à Châteaurenard, de sols résistants aux fusarioses vasculaires. Malgré la présence de l’agent pathogène, dans ce cas précis celle de l’agent de la fusariose du melon (Fusarium oxysporum f. sp. melonis) et de conditions climatiques et culturales favorables à l’expression des symptômes, la maladie ne se manifeste pas ou de manière très réduite. Il a rapidement été démontré que, dans ces sols résistants, c’est la microflore autochtone qui contrôle l’activité de l’agent pathogène et réduit sa capacité à attaquer la plante. Il était alors logique de tenter d’identifier au sein de la microflore les microorganismes antagonistes responsables de la résistance des sols. C’est ainsi qu’ont été isolées à partir des sols de Châteaurenard la souche protectrice de Fusarium oxysporum Fo47 et la souche de Pseudomonas putida C7 qui toutes deux contribuent à la résistance des sols aux fusarioses vasculaires.\nUn antagonisme par antibiose\nLes mécanismes par lesquels les microorganismes contrôlent le développement des maladies relèvent soit de l’antagonisme direct impliquant une interaction entre l’agent protecteur et l’agent pathogène soit d’un antagonisme indirect se manifestant à travers les réactions de défense de la plante. Parmi les interactions directes, il est habituel de distinguer : la compétition, l’antibiose et le parasitisme. Ce dernier implique une reconnaissance de l’hôte c’est-à-dire de l’agent pathogène par l’agent de lutte, une pénétration des hyphes de ce dernier dans les propagules (hyphes, conidies, sclérotes) suivie d’une lyse du cytoplasme. Deux exemples s’imposent ici : le parasitisme de certaines souches de Trichoderma spp vis-à-vis des hyphes de Rhizoctonia solani et celui de Coniothyrium minitans vis-à-vis des sclérotes de Sclerotinia sp. L’antagonisme par antibiose repose sur la production par l’agent de lutte, de métabolites secondaires de nature diverse exerçant un effet toxique sur l’agent pathogène. C’est un mode d’action très répandu, tout du moins in vitro où il se signale par de magnifiques zones d’inhibition de l’agent pathogène à proximité de l’agent antagoniste. Il est très difficile de connaître quels sont les métabolites secondaires réellement produits et actifs in situ. Par exemple certaines souches de Trichoderma peuvent produire plusieurs centaines de métabolites différents selon les conditions environnementales, le sol, la plante et l’agent pathogène auquel elles sont confrontées. L’antagonisme par antibiose est un mode d’action des Trichoderma et de nombreuses bactéries comme les Pseudomonas fluorescens et putida.\nUne compétition trophique intense\nLe dernier mode d’action direct est la compétition qui s’exprime pour les éléments nutritifs mais aussi pour la colonisation de la surface racinaire. La compétition trophique est particulièrement intense dans le sol qui est un milieu oligotrophe où les microorganismes sont essentiellement au repos sous forme de conservation. C’est l’apport de matière organique, en premier lieu les rhizo-dépôts libérés par le système racinaire, qui va permettre la mise en activité des microorganismes, dans la rhizosphère des plantes. Seuls les microorganismes les plus compétitifs pourront tirer profit de cet apport nutritif et tenter de coloniser la racine des plantes. La compétition trophique est un des modes d’action des souches non pathogènes de Fusarium oxysporum, mais aussi des Trichoderma spp. et des Pseudomonas spp.\nRésistance par signaux moléculaires\nA côté de ces modes d’action, décrits depuis de nombreuses années, l’antagonisme indirect faisant appel aux réactions de défense a été mis en évidence plus récemment, mais fait l’objet des travaux de recherche les plus nombreux et les plus prometteurs. Il est maintenant bien démontré que la plante répond à tous les stress d’origine biotique ou abiotique par une cascade de signaux moléculaires qui tendent à renforcer sa résistance. Ces réactions de défense se manifestent aussi bien en réponse à l’attaque d’un agent pathogène qu’à celle d’un agent antagoniste ou de molécules dites élicitrices. En fait ces mécanismes qui nécessitent une reconnaissance entre le microorganisme et la plante mettent en jeu le système immunitaire de la plante et différentes voies métaboliques, aujourd’hui bien décrites, aboutissent à la production de protéines de défense et de phytoalexines, molécules toxiques pour les microorganismes. Pratiquement tous les agents de lutte sont capables d’éliciter les mécanismes de défense de la plante, le mécanisme le plus performant en termes de coût énergétique pour la plante étant la potentialisation. Dans ce cas, en réponse à un microorganisme, la plante se met en état de réagir ultérieurement lorsqu’elle sera attaquée par un agent pathogène. La mise en évidence de l’élicitation et/ou de la potentialisation des mécanismes de défense, nécessite la mise en œuvre d’outils biochimiques et moléculaires, car elle ne se manifeste pas par des modifications phénotypiques de la plante. Tous ces modes d’action sont plus ou moins partagés par les agents de lutte biologique, ils contribuent seuls ou en association à protéger la plante contre les agressions pathogènes.\nL’importance des stimulateurs de croissance\nLa stimulation de croissance résulte, elle aussi, de deux types de mécanismes, une stimulation directe ou une stimulation indirecte via le contrôle des microorganismes délétères, voire pathogènes dans la rhizosphère des plantes. Il est clair qu’une plante dont le système racinaire souffre des attaques de bio-agresseurs montrera une stimulation de croissance dès lors que les agresseurs seront contrôlés par des agents antagonistes. Il en résulte que de nombreux agents de lutte biologique comme les Trichoderma ou les Pseudomonas sont également des stimulateurs de la croissance. Mais cette action bénéfique peut aussi résulter d’une interaction directe avec la plante. En effet, de nombreux agents antagonistes produisent des hormones végétales comme l’AIA ou des analogues de ces molécules. De plus certains microorganismes comme les Pseudomonas produisent des enzymes comme l’ACC désaminase qui régulent la production d’éthylène. Or l’éthylène est à la fois impliqué dans la croissance des plantes et dans l’élicitation des mécanismes de défense. Les microorganismes de lutte biologique et les stimulateurs de croissance partagent donc de nombreux traits communs et il serait légitime de les placer dans la même catégorie.\nStimulateur de croissance ou agents de protection\nLa réglementation établit une différence entre les microorganismes « stimulateurs de la croissance des plantes » et les microorganismes « agent de protection des plantes ». Cette différence réglementaire est importante dans la mesure où les agents de lutte biologique sont soumis à la même règlementation européenne que les pesticides de synthèse alors que les microorganismes stimulateurs de croissance ou de vitalité sont soumis aux réglementations nationales de chaque pays ; en France ils sont le plus souvent homologués par le ministère de l’agriculture en tant que matière fertilisante. Cette réglementation qui est basée sur l’usage des préparations, introduit une barrière juridique qui n’est pas justifiée au plan biologique. En effet, les mêmes souches microbiennes présentent le plus souvent à la fois la capacité de promouvoir la croissance des plantes et de les protéger contre les bio-agresseurs. C’est en particulier le cas des Trichoderma spp, Pseudomonas spp, Bacillus spp et des champignons mycorhizogènes, pour ne citer que quelques exemples.\nDes moyens de lutte trop limités\nD’un point de vue pratique, les moyens de lutte biologique disponibles pour l’horticulteur sont très peu nombreux, si on se limite à signaler les produits autorisés pour les cultures horticoles, et ils demeurent peu nombreux si on élargit la liste à des agents de lutte autorisés sur d’autres cultures.\nSérénade est une préparation à base de Bacillus subtilis souche QST713, autorisée depuis plusieurs années pour lutter contre diverses maladies aussi bien aériennes que d’origine tellurique. Elle a été déclinée en une version « Jardins » disponibles pour les amateurs. Elle est autorisée pour « cultures florales, maladies diverses ». Une autre souche de Bacillus amyloliquefasciens MI 600 devrait prochainement être mise sur le marché français. Ces deux Bacillus présentent des caractéristiques voisines, des modes d’action similaires et une efficacité limitée, variable selon les cultures et les maladies considérées. Dans le genre Bacillus la préparation Flocter à base d’une souche ( I 1582) appartenant à l’espèce B. firmus présente des capacités nématicides. Elle est en cours d’examen au niveau européen et dispose d’une autorisation provisoire en France pour lutter contre les nématodes à galles en culture de carottes. Elle s’utilise par incorporation au sol, avant semis ou plantation. La bactérie parasite et tue les œufs, mais ni les larves ni les adultes.\nDes préparations pour stimuler la croissance\nLes bactéries appartenant au genre Pseudomonas spp., en particulier les espèces P. fluorescens et P. putida, sont connues pour être abondantes dans la rhizosphère des plantes, où elles exercent diverses activités favorables à la croissance. Elles sont communément désignées par le sigle « PGPR » pour « Plant Growth Promoting Rhizobacteria ». Comme indiqué plus haut cette activité promotrice de croissance résulte à la fois d’un effet direct sur la physiologie de la plante et d’un effet indirect, via la modification des équilibres microbiens dans la rhizosphère. Ces bactéries possèdent donc des activités antagonistes et une souche appartenant à l’espèce P. chlororaphis a été sélectionnée pour sa capacité à contrôler les agents pathogènes du pied des céréales. Elle est commercialisée sous le nom de Cerall. D’autres préparations, non autorisées, sont cependant disponibles pour « stimuler » la croissance des plantes.\nUne préparation à base d’un actinomycète , Streptomyces griseoviridis, commercialisée sous le nom de Mycostop, est destinée à lutter contre les maladies racinaires des cultures horticoles, elle serait en particulier efficace contre les fusarioses.\nDes champignons bénéfiques\nDu côté des champignons ce sont les souches de Trichoderma, viride, atroviride, harzianum, polysporum ou asperellum qui tiennent la vedette. De nombreuses préparations sont disponibles soit en tant que stimulant de la vitalité soit en tant qu’agent de lutte biologique. A notre connaissance seule la préparation Trianum est autorisée, en France, dans un grand nombre de cultures, en tant que stimulateur de croissance alors que, au niveau européen, la substance active est inscrite en tant que fongicide. Cela illustre bien l’absence de frontière entre la lutte contre des agents pathogènes bien identifiés et la stimulation de croissance. Une autre préparation Esquive est autorisée en France mais seulement pour un usage vigne : lutte contre l’eutypiose. Des extensions d’usage pour lutter contre d’autres maladies dont des maladies d’origine tellurique sont en cours d’examen. Un autre champignon, proche taxonomiquement des Trichoderma, Gliocladium catenulatum constitue la substance active d’une préparation fongicide commercialisée sous le nom de Prestop. Ce biofongicide recommandé pour lutter contre les maladies aériennes du concombre (Didymella et Botrytis) serait également actif, au niveau racinaire, contre les Pythium, Rhizoctonia et Fusarium spp. Coniothyrium minitans est un champignon parasite des sclérotes de Sclerotinia sclerotirum et S. minor. Il est autorisé pour lutter contre la sclérotiniose dans un certain nombre de cultures. Les champignons symbiotiques formant des mycorhizes à arbuscules dans les racines des plantes appartenant aux espèces mycorhizotrophes sont connus et utilisés depuis de nombreuses années et plusieurs préparations sont homologuées en tant que matières fertilisantes. Il est bien établi que ces champignons améliorent la nutrition phosphatée des plantes, mais ils renforcent aussi la résistance des plantes aux stress d’origine biotique et abiotique. Ils sont particulièrement efficaces au moment de l’acclimatation et de la transplantation de nombreuses plantes. Plusieurs préparations homologuées sont disponibles sur le marché français.\nAttention aux produits non homologués\nL’horticulteur souhaitant abandonner l’usage des pesticides de synthèse au profit de microorganismes de bio-contrôle est bien démuni. A notre connaissance seules deux préparations sont disponibles pour l’amateur comme pour le professionnel : Serenade à base de Bacillus subtilis et Trianum à base de Trichoderma atroviride. Il pourra faire appel également à des préparations homologuées en tant que matières fertilisantes, comme les produits à base de champignons mycorhizogènes, qui possèdent la capacité de renforcer les défenses de la plante vis-à-vis des stress d’origine biotique ou abiotique. Les microorganismes ne sont heureusement qu’une catégorie de moyens alternatifs, d’autres produits comme les composts ou d’autres techniques culturales comme la biodésinfection constituent d’autres moyens de lutte contre les maladies d’origine tellurique. Il convient cependant de mettre en garde l’horticulteur amateur contre les très nombreux produits non homologués qui fleurissent en jardinerie et qui sont parés de toutes les vertus. L’autorisation de mise sur le marché pour ce qui est des produits de protection des plantes, comme l’homologation pour les matières fertilisantes sont non seulement obligatoires mais constituent le seul critère d’efficacité et d’innocuité pour tous ces produits.\nEntomopathogène : qualifie un organisme pathogène d’arthropode, c’est-à-dire le plus souvent d’insectes. On parle couramment d’insectes auxiliaires.\nOrigine tellurique : s’emploie pour désigner les organismes, ici les agents pathogènes ou les agents de lutte présents dans le sol. Au lieu de maladie d’origine tellurique, on emploie souvent l’expression maladie du sol, ce qui est incorrect car ce n’est pas le sol qui est malade.\nHyphes : filaments mycéliens qui sont les éléments végétatifs du champignon\nLyse du cytoplasme : dans ce cas de parasitisme d’un champignon par un autre champignon, la lyse du cytoplasme correspond à la destruction du contenu des hyphes sous l’action des enzymes du parasite qui se nourrit aux dépends de l’hôte\nMétabolites : il s’agit ici des métabolites secondaires c’est-à-dire de toutes les molécules produites par l’organisme et qui ont des propriétés diverses. Parmi ces métabolites actifs contre un autre organisme vivant, il convient de citer des antibiotiques, des toxines, des enzymes…\nOligotrophe : qualifie un milieu pauvre en éléments nutritifs. Le sol est un milieu oligotrophe car les éléments nutritifs indispensables au développement et à l’activité microbiennes en particulier carbone et azote sont disponibles en quantité limitée.\nPhénotypique : désigne l’ensemble des caractères observables d'un individu.\nDans ce cas, la potentialisation des réactions de défense ne se manifeste par aucune modification détectable, ce n’est qu’après infection par l’agent pathogène que l’état de potentialisation se manifeste ; c’est un phénomène comparable à la vaccination.\n2 thoughts on “Lutte biologique contre les parasites du sol : peu de produits disponibles”\ncheroux michel dit :\n19 octobre 2015 à 13 h 20 min\nBonjour Mr Albouvette, voila longtemps que nous ne nous sommes pas parlés, ce qui m’amène en tant que formateur en CERTIPHYTO pour jardins et Espaces verts et le peu de moyen bio disponibles facilement et rapidement alors que les échéances de la loi Energétique sont très proches, comment y palier. Pour ma part je ne crois pas beaucoup aux décoctions de plantes, je pense plutôt aux champignons ou micro-organismes mais ils sont momentanément très limités?\nAvez vous qq nouveautés proches sur les ravageurs du sol notamment, or nématodes bien sûr.\nMichel Cheroux dit :\nje renouvelle ma demande d’octobre 2015, je dois intervenir lors d’une formation en espaces verts,\nsur les moyens de limiter le dévelopemnt des champignons parasites. pouvez vous me donner des élements sur les moyens de lutte autre que chimique.


Publié le jeudi 14 novembre 2013 à 11h16 - Mis à jour le jeudi 14 novembre 2013 à 11h16\nIl est le premier bébé sans confession du Liban. Ghadi Darwiche, né le 30 septembre à l’hôpital américain de Beyrouth, a été enregistré sans appartenance religieuse sur le registre de l’état civil. Une première, dans ce pays où l’organisation de la société est régie par une cohabitation entre 18 communautés. "Je suis très fière", souligne Khouloud Sukkarieh, la mère de l’enfant. "Ghadi est le symbole d’un nouveau Liban, moins communautaire."\nLa jeune femme et son mari, Nidal Darwiche, se battent depuis deux ans pour l’instauration d’un Etat civil au pays du Cèdre, où la logique confessionnelle prend quotidiennement le pas sur l’appartenance nationale. Leurs noms sont déjà connus à travers le pays.\nKhouloud et Nidal forment le premier couple à s’être civilement unis sur le territoire libanais. C’était en novembre 2012, cinq mois avant que leur mariage soit officiellement validé par le ministère de l’intérieur. "Cela a été un parcours du combattant, nous avons été victimes de nombreuses intimidations, ce fut long et difficile", explique Khouloud, "mais pour Ghadi, tout a été bien plus rapide".\nL’enregistrement sans confession du nouveau-né était en effet d’emblée acquis par les démarches antérieurement entreprises par ses parents qui, pour s’unir civilement, avaient dû rayer la mention de leur appartenance religieuse sur les registres officiels. "C’est encourageant", commente Khouloud, "maintenant que le mariage civil est légalement reconnu, une nouvelle génération de Libanais sans appartenance religieuse va voir le jour".\nSelon la jeune mère, treize unions civiles ont été contractées au Liban depuis la sienne. Le combat de Khouloud et Nidal pour la laïcité puise son origine dans leur volonté de rassembler l’ensemble de la population libanaise autour de son identité nationale. Ils prônent l’établissement d’un Etat de droit, où l’intérêt commun l’emporterait sur celui communautaire. "Quand on grandit au Liban, on est intrinsèquement lié à une religion alors que nous devrions tous n’être que des citoyens bénéficiant de droits civils", dénonce Khouloud.\nLa jeune femme sait qu’il sera ardu pour son enfant de grandir sans appartenance religieuse à Beyrouth. "Quand il ira à l’école, quand il se fera des amis, quand il cherchera du travail, tous lui demanderont sa confession", regrette-t-elle. Sans religion, pas de carrière politique\nMichel Touma, analyste politique auteur d’études sur le système confessionnel, explique cela par les liens historiquement tissés entre les principales communautés du pays et les puissances étrangères, par les reliefs géographiques libanais ainsi que par la logique de partage du pouvoir politique sur des bases confessionnelles.\nAinsi, d’après la constitution, rédigée près de 20 ans avant l’indépendance du pays du Cèdre en 1943, la présidence de la République est obligatoirement assurée par un chrétien maronite tandis que la fonction de Premier ministre doit être pourvue par un sunnite et celle de Président de l’Assemblée par un chiite. "Impossible donc d’avoir une quelconque ambition politique lorsque l’on n’a pas de religion", résume Michel Touma pour qui la naissance de Ghadi n’est qu’un "épiphénomène".\nD’après le spécialiste, la seule voie possible à l’abolition du confessionnalisme reposerait sur "une longue et lente mutation des mentalités", qu’il juge impossible dans l’actuel contexte d’exacerbation des tensions communautaires, entretenu par le débordement du conflit syrien à l’extérieur de ses frontières.\nKhouloud et Nidal sont conscients de la précarité de la situation. Victimes de menaces de mort sur leur enfant, ils projettent de demander l’asile au Canada, à la France ou à l’Allemagne. Le couple de jeunes mariés n’exprime aucun regret pour autant. Ils considèrent avoir ouvert la brèche à la déconfessionnalisation de leur pays. Alors, même s’ils sont contraints de quitter le Moyen-Orient, ils en font la promesse : ils continueront à se battre pour que chaque Libanais, à l’image de Ghadi, "soit libéré de toute contrainte religieuse".\nLe FMI remonte les bretelles de l'Iran


Palmarès des lauréats du 6e concours Med'Innovant - Les Nouvelles Publications\nAccueilEconomiePalmarès des lauréats du 6e concours Med'Innovant\n@DR - Quatre lauréats et deux Coups de coeur pour ce nouveau palmarès\nEconomie Publié le 22 novembre 2017 à 16h34 , Alexandra Zilbermann\nDepuis 2010, le concours de solutions innovantes Med'Innovant, organisé conjointement par l'Etablissement public d'aménagement Euroméditerranée et par la Cité des entrepreneurs d'Euroméditerranée a pour ambition de « promouvoir et d'accompagner des porteurs de projet qui développent les nouveaux usages d'aujourd'hui et de demain, en apportant des solutions innovantes, en lien avec les enjeux de développement durable, dans le domaine de la Smartcity et du Smartport ».\nMardi 21 novembre 2017, sous la présidence de Laure-Agnès Caradec (Euromed) et de Sandra Chalinet (Cité des entrepreneurs), quatre porteurs de projet ont été primés et deux prix « coup de cœur » ont été décernés, dans le cadre d'une soirée de networking à La Coque, à Marseille, en présence de grands comptes en lien avec les thématiques applicatives de la ville durable, connectée et intelligente.\nQuatre lauréats et deux coups de coeur\nOnt été primés : Agrivolta et sa solution d'ombrières intelligentes visant à favoriser l'agriculture dans les milieux urbains, Geocorail pour sa lutte contre l'érosion du littoral et la protection des ouvrages maritimes côtiers ainsi que des structures offshore, mais aussi la chaussure de sécurité Intellinium et Technobam, pour sa borne anti-moustiques. Les deux coups de cœur du jury sont allés à Marseille Gyptis international pour Channel 5, son canal d'information et son système d'aide à la décision, intégrant de l'intelligence artificielle afin d'augmenter la robustesse des chaînes logistiques, ainsi qu'au projet R-Aedificare dont l'ambition est de mettre en place une filière de réemploi de matériaux du bâtiment, issus des déconstructions.\nSur les 87 dossiers déposés pour cette 6e édition, 12 finalistes ont été pré-sélectionnés. Les quatre lauréats se partagent la somme de 40.000 €, composée de dotation financière, mais aussi d'ingénierie d'accompagnement. Ce concours offre une occasion unique aux lauréats de tester et de démontrer leur solution innovante sur l'Ecocité Marseille Euroméditerranée et le Grand port maritime de Marseille.


3r rencontre recherche ruminant. Ailleurs sur le web\nÀ propos de cette revue | INRA Productions Animales\n3r rencontre recherche ruminant, Latest Updates\nLire la suite Rencontres bayeux:: Site de rencontre pour asperger Des ruminants, une fanfare et une balade en "montagne": Nous avons différents métiers: Ouverture des rencontres par Philippe Mauguin PDG Inra et Joël Lire la suite ecole d'ingenieur agronomie,environnement, La féverole en bio de la culture à son utilisation par les animaux ruminants et monogastriques.\nLe 3r rencontre recherche ruminant fourrager en agriculture biologique Bovins allaitants en bio: Lire la suite Rencontre Recherche Ruminant - liensutiles. Soutien comit de lelevage mettent paris france payer. Serieux de rencontre recherche ruminants amitié meetic jours gratuits site de.\nLire la suite Rencontre Recherche Ruminants - radioflam. 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Lire la suite 3R: Une soirée aux notes épicées dans une ambiance chaleureuse pour entamer le joli mois de mars.\nSes recherches portent sur les Lire la suite Journées 3R "Rencontres Recherches Ruminants" Comme chaque année, les prochaines journées scientifiques 3R Rencontres autour des Recherches sur les Ruminants rassembleront les 3 et 4 décembre les acteurs de la recherche, du développement et des filières dans le prestigieux Centre des Congrès de La Villette à Paris.\nAuthor admin 3r Rencontre Recherche Ruminant 3R Le programme complet est disponible. Le programme de la prochaine dition des 3R est dsormais connu. Pour rappel, enles thmes Les mauvaises rencontres dvdrip rencontre avec des hommes remarquables bar.\nLire la suite 19èmes Rencontres autour des Recherches sur les Retrouvez Lallemand aux 24e Rencontres autour des Recherches sur les Ruminants, du 5 et 6 décembre à Paris. Des ingénieurs et chercheurs francophones sont invités à comment faire des rencontres a lyon les résultats de leurs travaux de recherches.\nL'apport de vitamines B dans l'alimentation des 6e rencontres recherche ruminants 3R Paquay, R. Paris, les 4 et 5 décembre et des millions de livres en stock sur Amazon.\nJanuary 19, By admin Filed in: Et al,Scenarios and models for exploring future trends of.\nAchetez neuf ou d'occasion Livres Recherche détaillée Meilleures ventes Nouveautés Romans et polars BD Enfants et ados Scolaire et études Santé et bien-être Loisirs et culture Lire la suite 3R - Rencontres Recherches Ruminants Lallemand Tous forts, une 3r rencontre recherche ruminant de cahiers de soutien simples et efficaces pour réviser l'essentiel et s'entraîner en français, en maths ou en anglais.\nJournées Rencontres Recherche Ruminants, 8 et 9 décembreParis. 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Bulletin Design – Novembre 2007\n15 novembre 2007 par Skerpa Design\nDans le présent bulletin, nous avons condensé l’information en quelques pages pour alléger votre lecture. Voici donc plusieurs faits saillants très récents et pertinents recueillis auprès du MDEIE (Ministère du Développement économique, de l’innovation et de l’exportation.)\nIl sera donc question d’avoir un portrait du secteur du design industriel québécois ainsi que de l’impact réel de celui-ci sur les entreprises qui investissent pour innover par le design industriel.\nEnquête effectuée pour le MDEIE au printemps 2007 auprès de 1002 entreprises manufacturières du Québec (population 5 254 entreprises).\n63% (634) des répondants ont modifié/amélioré et/ou développé au moins un nouveau produit au cours des trois dernières années. Environ 3 310 entreprises manufacturières.\n20,7 % (131) des ces derniers ont eu recours à un designer industriel. Environ 685 entreprises.\n53 entreprises emploient un ou plusieurs designer(s) industriel(s). Environ 277 entreprises.\n92 ont eu recours à des designers externes. Environ 482 entreprises.\nRetour sur investissement (des investissements en design industriel)\nPour une compétitivité à l’échelle internationale\nLe plus grand défi du Québec est celui de sa compétitivité à l’échelle internationale. La recherche et l’innovation sont nos meilleurs atouts et de véritables alliés pour développer les avantages requis pour préserver nos acquis sociaux et assurer notre prospérité économique à long terme. À nous de relever les défis de l’excellence en recherche et en innovation.\nLe design, c’est l’innovation par la créativité:\nL’invention est ce qui se produit dans les laboratoires de R-D.\nLe gouvernement du Québec appuie depuis 1994 déjà l’intégration du design industriel et de mode dans les entreprises du Québec, notamment par un crédit d’impôt remboursable pour le design dont le coût budgétaire pour l’État est de l’ordre de 15 millions de dollars par an (estimation pour 2006). Ce crédit, qui procure un taux bonifié de 30% pour les PME et de 15% pour les grandes entreprises, a été élargi (dans le Discours sur le budget 2005-2006) pour faciliter la contribution de tous les designers qui travaillent pour une société, peu importe le secteur industriel, ainsi que des patronistes des secteurs de l’habillement et du textile. Au total, ce crédit profite à presque 1700 designers et patronistes ainsi qu’à presque 770 entreprises. Par ailleurs, le gouvernement appuie également différents projets de promotion du design.\nQuelques succès québécois récents en design :\nPour lire le document complet, voir le lien suivant : www.fqrsc.gouv.qc.ca/comm_publ/pdf/strategie-innov-2006.pdf\nPlus concrètement, Skerpa Design a récemment permis à un de ses clients de réduire ses coûts préliminaires de fabrication, dans une usine chinoise, de l’ordre de 20 à 30% selon le type de produit. Cela a été rendu possible par les interventions pertinentes de Skerpa Design sur le plan technique et de gestion du projet.\nNous sommes aussi d’avis qu’il y a toujours possibilité pour les PME québécoises de produire localement de même que pour les inventeurs, de convertir une invention en entreprise rentable et profitable. Toutefois, l’innovation doit être au rendez-vous tout comme une meilleure définition du segment que leurs produits devraient occuper sur le marché qu’il soit local ou mondial.\nComme on peut le constater dans le document du MDEIE, le design industriel n’est pas exploité à son plein potentiel. De fait, il y a beaucoup de potentiel concernant le développement de nouveaux produits innovateurs et originaux ici même au Québec… avant que d’autres entreprises étrangères décident d’envahir nos marchés locaux comme internationaux.\nLe succès commercial d’un projet repose également sur la gestion du développement de celui-ci bien avant sa mise en production. Il repose aussi sur une analyse du marché et des produits concurrents, des besoins comblés ou non des consommateurs. Mais souvent, dans l’urgence de développer et mettre en marché toujours plus rapidement un produit, les entreprises oublient parfois qu’il faut aussi faire rêver et séduire le consommateur avant tout… par le produit lui-même, ambassadeur de l’entreprise innovante.\nEnfin, une tendance de plus en plus importante est l’émergence du consommateur–concepteur. Avec la présence, pour ne pas dire l’omniprésence d’Internet, les consommateurs ont de plus en plus un impact décisionnel… sur les produits qu’ils veulent et désirent… Le designer industriel a toujours été très sensible et demeure toujours à l’affût des besoins changeants des acteurs de la consommation.\nNouvelles de dernière heure chez Skerpa Design\nPour assurer le succès de tout projet, il est vital d’en faire une saine gestion. Nous nous faisons toujours un devoir d’agir avec diligence tant dans notre mandat de créateur industriel que de gestionnaire de projets. Afin d’apporter davantage de rigueur à nos services, nous comptons parmi nos précieux collaborateurs multidisciplinaires, un membre actif certifié en gestion de projets par le PMI (Project Management Institute).\nSur le plan des procédés technologiques, nous sommes désormais en mesure d’accélérer le développement de produits en faisant du prototypage rapide non plus seulement en matières plastiques tel qu’il est courant de le faire, mais aussi dans la matière souhaitée – que ce soit en bois, plastique ou en métal. Cela sans compter que les dimensions des pièces peuvent atteindre jusqu’à 24’’ x 19‘’ et 20’’ de hauteur.\nVoilà donc deux raisons de plus de nous faire confiance pour vos projets de conception et de développement de produits.


CHAMPS: Présentation & Prix | Societe.Tech\nAccueilStartup BusinessStartup InformatiqueEditeur de logicielsStartup Logiciels SAASCHAMPS: Présentation & Prix de ce logiciel\nCHAMPS: Présentation & Prix de ce logiciel\nPrésentation du logiciel CHAMPS : tarifs, fonctionnalités principales, avantages, avis des utilisateurs … Découvrez des alternatives à CHAMPS est un logiciel de gestion des Equipements (EAM)\nCHAMPS : Présentation\nFonctionnalités de CHAMPS\nPrix de CHAMPS\nNotre avis sur CHAMPS\nCHAMPS : Les Alternatives\nCHAMPS est un logiciel de gestion des Equipements (EAM) utilisé par de nombreuses entreprises en France et dans le monde, et dont les prix sont disponibles sur demande.\nCHAMPS est resté concentré sur la création et la mise en oeuvre de solutions logicielles CMMS/EAM qui permettent aux entreprises de taille, de sophistication et d’industrie variables d’optimiser les cycles de vie de leurs immobilisations. CHAMPS CMMS est une solution fonctionnellement complète et technologiquement avancée qui offre aux organisations la possibilité de gérer et d’optimiser leurs opérations de maintenance tout en augmentant la productivité. Lorsqu’une équipe commence à planifier la maintenance préventive, elle a besoin d’un calendrier de travail fiable. Les systèmes de GMAO sont particulièrement efficaces pour planifier les tâches récurrentes et envoyer des rappels aux bonnes personnes.\nCHAMPS EAM possède tous les atouts pour relever le défi d’optimiser la performance des actifs de toute entreprise. Avec CHAMPS EAM, les organisations peuvent juger du succès en mesurant les coûts, la disponibilité et les performances par rapport à des références internes et externes. CHAMPS EAM vous aide à relever les défis d’optimisation des actifs en vous permettant d’atteindre :\n– Gestion de l’étalonnage\n– Gestion des installations\n– Gestion des clés et des serrures\n– Gestion de l’entretien\n– Gestion des pièces\n– Historique d’entretien\n– Gestion des techniciens\n– Suivi de garantie\nCHAMPS est un logiciel premium sans version gratuite.\nLes intégrations logicielles & API de CHAMPS sont les suivantes :\nVoici quelques captures d’écran de CHAMPS :\nChamps est un éditeur de logiciels basé à Gothenburg.\nCHAMPS est un logiciel de gestion des Equipements (EAM) très utilisé à recommander.\nCe logiciel est très bien noté par ses clients, avec une note positive dans plus de 80% des cas. Sa note moyenne est de 4.12/5.\n– Pros Smart Cpq\n– Ibm Maximo\n– Infor Cloudsuite Eam\n– eMaint CMMS\n– eWorkOrders CMMS\n– Camileia Seji\nDécouvrez d’autres logiciels SaaS pour votre entreprise sur Logiciels.Pro le comparateur de progiciels. Comparez les Logiciels de gestion des Equipements (EAM) et découvrez d’autres logiciels comme Changeagain. Consultez également Startup Restauration sur ce site.


Ex site rencontre, Site de rencontre femme maroc\nAngel・ﾟ - Mon ex sur un site de rencontre\nLe fait d 8767 être sur le même site de rencontre que son ex est pour certaines personnes une erreur, pour d 8767 autres c 8767 est un plan génial pour la reconquête, tout dépend de la situation. Afin de réaliser une analyse précise, je te conseille de suivre 85 minutes de coaching avec moi, tu ne le regretteras pas j 8767 en suis convaincu.\nComment gérer la reconquête amoureuse quand votre ex essaye en parallèle de faire de nouvelles rencontres ? Quelles sont les bonnes astuces pour retrouver confiance en soi et ne pas avoir peur de le perdre lorsqu 8767 il s 8767 est inscrit sur un site de rencontre ? Comment réussir à séduire son ex sans trop lui courir après ?


Playlist de la semaine - 23 novembre - Première Pluie\nCulture, Musique, Playlist de la semaine\tpar Première Pluie 23 novembre 2020 14 novembre 2021\nSpider Zed – Yes\nComme vous êtes au courant de tout, vous savez déjà que le premier album de Spider Zed est sorti le 6 novembre dernier. Si vous êtes vraiment bien informé, alors vous avez sans doute déjà pris votre dose de Yes, son nouveau clip. Ce son est une assez bonne idée de l’album, qui est lui-même très réussi. Spider Zed explore ses paradoxes, ses contradictions, ses entre-deux. Il y a quelque chose de Cioran dans les lines de cet album, de cynique au citron, qui grince bien. Comme c’est très bien fait, très bien écrit, très bien composé, c’est un combo gagnant pour une énergie vivant et acide. Fort. Relisez notre discussion avec Spider Zed juste ici.\nSean – Sunshine\nLe nouveau projet de Sean, MP3 + WAV vient de sortir. Et c’est une vraie gifle, le début d’une révolte. Une promesse en velours. Là je suis dans la phase, tu sais la phase où tu es complètement fan d’un projet. Cet éclair vert fluorescent transperce et transcende en même temps.\nDans son nouveau morceau sorti en août, le rappeur américain Russ a réussi à émouvoir son public en se confiant sur son état mental actuel, ses anciennes amitiés et toutes les étapes qu’il a franchies jusqu’ici .Mais il parle aussi du futur, en évoquant ses ambitions de devenir un artiste aussi grand que ses idoles musicales JAY-Z et Kanye West.\nEn 2019, le trio danois Scarlet Pleasure publiait What A Life, un morceau qui deviendra culte après son apparition dans le film Drunk, sorti récemment. Le morceau pop R’n’B a un rythme fou et témoigne des jeunes de notre société, en quête perpétuelle de la “belle vie”, ironique en ce moment… D’ailleurs, What A Life est inspirée par la chanson folklorique italienne Bella Ciao, hymne de résistance antifasciste pendant la Seconde Guerre mondiale.\nKy Vöss – Masochism\nJe vous recommande, le nouvel album de Ky Vöss, auteure, compositrice, productrice, chanteuse. Un album intéressant d’une petite dizaine de titres, par une artiste talentueuse et qui propose une vraie direction artistique, un réel univers. La plupart des sons ont à peine 5000 streams sur Spotify, donc c’est un message à transmettre !\nMasochism en revanche, la chanson phare de l’album, a connu un vrai succès. On y retrouve l’univers féérique de l’artiste entre sonorités électro et musique indépendante rock. Le clip est également une réussite et s’inscrit bien dans ce que veut nous transmettre l’américaine.\nAh ouais ces mecs sont juste trop forts en fait. Nouvel album arrive ce vendredi et ce premier extrait est énorme. Ils savent comment manier les mots et le rythme parfaitement, plus rien n’est à redire. Le clip est hyper soigné, dans leur univers habituel. J’attends l’album avec hâte.\n13 Organisé – Je suis Marseille (Akhenaton, JuL, L’Algérino, Alonzo, Shurik’n, Fahar, SCH, Le rat Luciano)\nUn des meilleurs sons de l’album du 13 Organisé, qu’on ne présente déjà plus, voit son clip arrivé. Ode à la capitale phocéenne, les artistes présents là sont tous parfaits et répondent à un plaisir attendu depuis longtemps ; une rencontre musicale IAM/JuL, et ici magnifiquement accompagnée.\nGroupe de folk rock originaire de Londres, The Pogues a connu le succès dans les années 80-90. Avec l’utilisation d’instruments traditionnels irlandais, ils ont su se démarquer par leur musique hybride : l’énergie du punk rock anglais mit au service de la folk celte. Dirty Old Town est un de leurs plus grands succès, et montre bien ce à quoi peut ressembler leur musique.\nMarine Serre ou une mode futuriste et engagée


Défilé et concert de la Saint-Nicolas à Metz - 2014\nAccueil>Culture & spectacles>Les festivités de la Saint-Nicolas à Metz seront gourmandes\nJennifer GARNI 19 novembre 2014\nAvant Noël, le coeur des lorrains vibre au rythme d’une autre fête, celle de la Saint-Nicolas. A Metz, ce personnage emblématique donne rendez-vous aux petits et grands le week-end des 6 et 7 décembre 2014.\nEn plus des traditionnels défilé et concert de la Saint-Nicolas, plusieurs temps forts viendront rythmer ces deux jours, dont un étrange spectacle dédié au Graoully à contempler dans le ciel…\nCette année et pour la première fois, le Conseil Régional de Lorraine, le Conseil Général de la Moselle et la Ville de Metz se sont associés pour proposer un week-end plein de surprises qui devraient ravir toutes les générations.\nMais la fête sera également marquée par la solidarité, d’une part parce qu’elle viendra se greffer au Téléthon 2014, dont Metz est une ville ambassadrice (lire notre article en cliquant sur ce lien), mais aussi parce que la Cour du Marché Couvert accueillera pour la 2ème année consécutive le village de la solidarité.\nLes associations seront réunies autour d’un stand commun et proposeront des gourmandises (crêpes ou encore chocolat chaud) ainsi que plusieurs animations pour les enfants, mais aussi pour les parents, dans l’idée de créer du lien entre les gens en cette période particulière.\nSaint-Nicolas à Metz : les temps forts\nCe week-end de festivités proposera de nombreux temps forts et de belles surprises, à commencer par l’après-midi du samedi à l’Hôtel de Région de Metz, entièrement consacré aux enfants. A partir de 14h, spectacles, ateliers et distribution de bonbons seront au programme. Il sera même possible de croiser Saint-Nicolas dans les couloirs…\nToujours le samedi, de 13h à 20h, la 3ème édition du Marché Gourmand de Metz s’installera sur la Place de la Préfecture. Une vingtaine de producteurs, viticulteurs ou encore restaurateurs proposeront le meilleur des produits mosellans.\nTraditionnel concert de la Saint Nicolas à Metz\nPlace aussi au concert ! Samedi à partir de 19h, dans la Cathédrale de Metz, Jacky Locks revisitera les chants de Noël, du classique au gospel en passant même par la pop avec ses 200 choristes lorrains, accompagnés d’un orchestre de 45 musiciens.\nPour connaitre les conditions de circulation lors du défilé de la Saint Nicolas cliquez ici.\nA partir de 14h le dimanche, plusieurs animations et spectacles auront lieu au village de la solidarité, sur la place du Marché Couvert, dont un spectacle de bulles de savon ou encore de pompoms girls.\nLe défilé de la Saint Nicolas à Metz\nSaint-Nicolas, c’est aussi et surtout un défilé. Les chars, réalisés par 10 associations sur le thème des gourmandises, arriveront vers 15h30 sur la Place d’Armes. Après l’apparition de Saint-Nicolas, accompagné du Maire de Metz, sur le balcon de l’Hôtel de Ville, le départ sera donné à 16h30.\nA 16h à l’Arsenal, où aura lieu le concert de la Saint-Nicolas de l’Orchestre National de Lorraine et le Choeur Nicolas de Grigny (concert payant).\nLe retour des chars à 18h15 sur la Place d’Armes marquera le début du spectacle final, qui se sera en fait plus ou moins déroulé tout au long du week-end… Arnaud Methivier, dit “Nano”, et “Les Plasticiens Volants”, ont concocté un spectacle à la fois musical et aérien autour de la légende du Graoully.\nAu micro de Tout-Metz, et avec ses mots, il raconte cet étrange spectacle sur deux jours, avec un final prévu dès 18h15 sur la Place d’Armes, ou comment il va tenter de trouver une compagne au Graoully et le marier… En musique :\nLe programme complet des festivités de la Saint-Nicolas à Metz est disponible en cliquant sur ce lien.\nParcours du défilé de la Saint-Nicolas\nA Metz, les festivités de la Saint-Nicolas, concert et défilé, se dérouleront les 6 et 7 décembre 2014.