Bibliothèque numérique mondiale |Page 261, Chan:3305810 |RSSing.com"\nShowing article 5201 to 5220 of 6177 in channel 3305810\nHabitants des plaines de Mariquita, avec une vue du Nevado del Tolima et du Nevado del Ruiz, ou Mesa de Herveo, dans la province de Mariquita\nNovember 23, 2016, 5:53 am\nCette aquarelle d'Henry Price (1819–1863) représente, au premier plan, des paysans et leurs chevaux, dans un petit village des hauts plateaux andins, dans la province de Mariquita (actuel département de Tolima, en Colombie), situé à environ 130 kilomètres au nord–ouest de Bogotá. Le Nevado del Tolima, volcan actif, s'élève au loin à gauche, tandis qu'un autre volcan, la Mesa de Herveo (également appelée Nevado del Ruiz) est visible à droite. Peintre et musicien britannique, Price fut l'un des premiers dessinateurs de la Comisión Corográfica (Commission chorographique), corps chargé d'étudier la géographie, les ressources naturelles, l'histoire naturelle, la culture régionale et l'agriculture de la République de la Nouvelle-Grenade (la Colombie et le Panama actuels). Il naquit à Londres, mais il s'installa avec sa famille à New York alors qu'il était adolescent. En 1843, il épousa Eliza Castello Brandon, fille de David Castello Montefiori (1790–1882). Price et Castello se rencontrèrent vraisemblablement à New York, où Castello, également originaire de Londres, avait transféré son affaire depuis Kingston, en Jamaïque. Henry et Eliza Price s'établirent à Bogotá, où il fut initialement le comptable de Castello. Grâce à la fondation de la Sociedad Filarmónica, institution influente dans les milieux de Bogotá, il développa d'importantes relations qui lui permirent d'obtenir un poste d'enseignant au Colegio del Espíritu Santo. C'est là qu'il rencontra quelques-uns des futurs membres de la Comisión Corográfica, notamment le peintre vénézuélien Carmelo Fernández (1809–1887), le botaniste José Jerónimo Triana (1828–1890), et l'avocat et homme d'État Santiago Pérez Manosalbas (1830–1900). Price fut engagé pour la troisième expédition, en 1852, dans les provinces de Mariquita, Medellín, Córdova, Antioquia et Cauca, sous la direction d'Agustín Codazzi (1793–1859). Bon nombre des dessins et des aquarelles que Price produisit entre 1852 et 1855 représentent les paysages, le peuple et ses coutumes, et les objets façonnés de Colombie. Ces œuvres sont aujourd'hui conservées à la Bibliothèque nationale de Colombie (Colección Comisión Corográfica).\nMarché de Suaza, réputé pour ses chapeaux en feuilles de palme, dans la province de Neiva\nCette aquarelle de Manuel María Paz (1820−1902) représente une scène animée du marché de Suaza, dans la province de Neiva (aujourd'hui dans le département de Huila, dans le sud–ouest de la Colombie). La légende indique que le marché est connu pour ses chapeaux en feuilles de palmier. En effet, sur l'image, presque tout le monde porte un panama. Ce dernier est confectionné à partir de feuilles de palmier jipijapa (Carludovica palmata) qui, malgré son nom, n'est pas un véritable palmier. Les jeunes feuilles sont utilisées pour faire des chapeaux et les feuilles plus anciennes pour fabriquer des paniers et des toits de chaume. L'aquarelle est le procédé caractéristique de l'œuvre de Paz, qui reproduisit la diversité de la population colombienne, ainsi que les activités quotidiennes et les coutumes traditionnelles des différents groupes ethniques, raciaux et sociaux du pays. Paz naquit à Almaguer, dans la province du Cauca. Jeune, il s’engagea dans l'armée colombienne, et se distingua par son talent exceptionnel de cartographe et de peintre. En 1853, il remplaça Henry Price (1819–1863) au poste de dessinateur de la Comisión Corográfica (Commission chorographique). Cette commission, qui débuta ses travaux en 1850, fut chargée d'étudier la géographie, la cartographie, les ressources naturelles, l'histoire naturelle, la culture régionale et l'agriculture de la République de la Nouvelle-Grenade (la Colombie et le Panama actuels). Paz travailla sous la direction d’Agustín Codazzi (1793–1859), ingénieur et géographe d’origine italienne qui cofonda et dirigea la commission. En 1859, à la mort de Codazzi, Paz et d'autres collaborateurs assumèrent la tâche de réviser, terminer et publier le travail accompli par la Comisión Corográfica depuis 1850. Dessinateur, Paz réalisa des aquarelles et des estampes fidèles, s'attachant à représenter les sites et les habitants de Colombie dans un style naturaliste et objectif. Ces images sont des documents précieux pour l'histoire et la culture de la Colombie. Elles fournissent également des informations concernant la composition des cartes, une des principales vocations de la Comisión Corográfica. Plus de 90 peintures de Paz sont aujourd'hui conservées à la Bibliothèque nationale de Colombie.\nProvince de Mariquita. Mines d'argent de Santa Ana\nCette aquarelle d'Henry Price (1819–1863) représente une mine d'argent exploitée sur les hauts plateaux andins, dans la province de Mariquita (dans l'actuel département de Tolima, en Colombie), située à environ 130 kilomètres au nord–ouest de Bogotá. Les mines d'or et d'argent de Mariquita produisirent une quantité extraordinaire de métaux précieux durant l'époque coloniale, et ce, au moins dès le milieu du XVIIe siècle. Peintre et musicien britannique, Price fut l'un des premiers dessinateurs de la Comisión Corográfica (Commission chorographique), corps chargé d'étudier la géographie, les ressources naturelles, l'histoire naturelle, la culture régionale et l'agriculture de la République de la Nouvelle-Grenade (la Colombie et le Panama actuels). Il naquit à Londres, mais il s'installa avec sa famille à New York alors qu'il était adolescent. En 1843, il épousa Eliza Castello Brandon, fille de David Castello Montefiori (1790–1882). Price et Castello se rencontrèrent vraisemblablement à New York, où Castello, également originaire de Londres, avait transféré son affaire depuis Kingston, en Jamaïque. Henry et Eliza Price s'établirent à Bogotá, où il fut initialement le comptable de Castello. Grâce à la fondation de la Sociedad Filarmónica, institution influente dans les milieux de Bogotá, il développa d'importantes relations qui lui permirent d'obtenir un poste d'enseignant au Colegio del Espíritu Santo. C'est là qu'il rencontra quelques-uns des futurs membres de la Comisión Corográfica, notamment le peintre vénézuélien Carmelo Fernández (1809–1887), le botaniste José Jerónimo Triana (1828–1890), et l'avocat et homme d'État Santiago Pérez Manosalbas (1830–1900). Price fut engagé pour la troisième expédition, en 1852, dans les provinces de Mariquita, Medellín, Córdova, Antioquia et Cauca, sous la direction d'Agustín Codazzi (1793–1859). Bon nombre des dessins et des aquarelles que Price produisit entre 1852 et 1855 représentent les paysages, le peuple et ses coutumes, et les objets façonnés de Colombie. Ces œuvres sont aujourd'hui conservées à la Bibliothèque nationale de Colombie (Colección Comisión Corográfica).\nIntérieur d'une hutte où les feuilles de tabac récoltées sont enfilées, dans la province de Mariquita\nCette aquarelle d'Henry Price (1819–1863) représente une famille travaillant avec le produit de la récolte du tabac, dans une hutte sur les hauts plateaux andins, dans la province de Mariquita (actuel département de Tolima, en Colombie), située à environ 130 kilomètres au nord–ouest de Bogotá. Les feuilles de tabac, à différents stades de séchage, sont suspendues à des cordes attachées à des piliers de bois robustes. Peintre et musicien britannique, Price fut l'un des premiers dessinateurs de la Comisión Corográfica (Commission chorographique), corps chargé d'étudier la géographie, les ressources naturelles, l'histoire naturelle, la culture régionale et l'agriculture de la République de la Nouvelle-Grenade (la Colombie et le Panama actuels). Il naquit à Londres, mais il s'installa avec sa famille à New York alors qu'il était adolescent. En 1843, il épousa Eliza Castello Brandon, fille de David Castello Montefiori (1790–1882). Price et Castello se rencontrèrent vraisemblablement à New York, où Castello, également originaire de Londres, avait transféré son affaire depuis Kingston, en Jamaïque. Henry et Eliza Price s'établirent à Bogotá, où il fut initialement le comptable de Castello. Grâce à la fondation de la Sociedad Filarmónica, institution influente dans les milieux de Bogotá, il développa d'importantes relations qui lui permirent d'obtenir un poste d'enseignant au Colegio del Espíritu Santo. C'est là qu'il rencontra quelques-uns des futurs membres de la Comisión Corográfica, notamment le peintre vénézuélien Carmelo Fernández (1809–1887), le botaniste José Jerónimo Triana (1828–1890), et l'avocat et homme d'État Santiago Pérez Manosalbas (1830–1900). Price fut engagé pour la troisième expédition, en 1852, dans les provinces de Mariquita, Medellín, Córdova, Antioquia et Cauca, sous la direction d'Agustín Codazzi (1793–1859). Bon nombre des dessins et des aquarelles que Price produisit entre 1852 et 1855 représentent les paysages, le peuple et ses coutumes, et les objets façonnés de Colombie. Ces œuvres sont aujourd'hui conservées à la Bibliothèque nationale de Colombie (Colección Comisión Corográfica).\nTisserands de chapeaux en jipijapa, dans la province de Neiva\nCette aquarelle de Manuel María Paz (1820−1902) représente deux femmes tissant un panama traditionnel à l'aide de feuilles de palmier jipijapa, ou Carludovica palmata (qui, malgré son nom, n'est pas un véritable palmier). Les jeunes feuilles de cette plante sont utilisées pour confectionner des chapeaux et les feuilles plus anciennes pour fabriquer des paniers, des tapis et des toits de chaume. La scène se déroule dans la province de Neiva (aujourd'hui dans le département de Huila), dans le sud–ouest de la Colombie. L'aquarelle est le procédé caractéristique de l'œuvre de Paz, qui reproduisit la diversité de la population colombienne, ainsi que les activités quotidiennes et les coutumes traditionnelles des différents groupes ethniques, raciaux et sociaux du pays. Paz naquit à Almaguer, dans la province du Cauca. Jeune, il s’engagea dans l'armée colombienne, et se distingua par son talent exceptionnel de cartographe et de peintre. En 1853, il remplaça Henry Price (1819–1863) au poste de dessinateur de la Comisión Corográfica (Commission chorographique). Cette commission, qui débuta ses travaux en 1850, fut chargée d'étudier la géographie, la cartographie, les ressources naturelles, l'histoire naturelle, la culture régionale et l'agriculture de la République de la Nouvelle-Grenade (la Colombie et le Panama actuels). Paz travailla sous la direction d’Agustín Codazzi (1793–1859), ingénieur et géographe d’origine italienne qui cofonda et dirigea la commission. En 1859, à la mort de Codazzi, Paz et d'autres collaborateurs assumèrent la tâche de réviser, terminer et publier le travail accompli par la Comisión Corográfica depuis 1850. Dessinateur, Paz réalisa des aquarelles et des estampes fidèles, s'attachant à représenter les sites et les habitants de Colombie dans un style naturaliste et objectif. Ces images sont des documents précieux pour l'histoire et la culture de la Colombie. Elles fournissent également des informations concernant la composition des cartes, une des principales vocations de la Comisión Corográfica. Plus de 90 peintures de Paz sont aujourd'hui conservées à la Bibliothèque nationale de Colombie.\nLagune du Buey, source du fleuve Magdalena, dans le Páramo de las Papas, à 3 956 mètres au–dessus du niveau de la mer, dans la province de Neiva\nCette aquarelle de Manuel María Paz (1820−1902) est une esquisse de la lagune du Buey, source du fleuve Magdalena, au sud–ouest de la Colombie, à environ 180 kilomètres au nord de la frontière avec l'Équateur. Le lac, dont l'élévation est en fait légèrement inférieure à celle indiquée par Paz, est situé dans la province de Neiva (aujourd'hui dans le département de Huila) dans le Páramo de las Papas. Le fleuve Magdalena s'écoule vers le nord sur plus de 1 500 kilomètres, presque toute la longueur du pays, avant de se jeter dans la mer des Caraïbes. L'aquarelle est le procédé caractéristique de l'œuvre de Paz, qui reproduisit la diversité de la population colombienne, ainsi que les activités quotidiennes et les coutumes traditionnelles des différents groupes ethniques, raciaux et sociaux du pays. Paz naquit à Almaguer, dans la province du Cauca. Jeune, il s’engagea dans l'armée colombienne, et se distingua par son talent exceptionnel de cartographe et de peintre. En 1853, il remplaça Henry Price (1819–1863) au poste de dessinateur de la Comisión Corográfica (Commission chorographique). Cette commission, qui débuta ses travaux en 1850, fut chargée d'étudier la géographie, la cartographie, les ressources naturelles, l'histoire naturelle, la culture régionale et l'agriculture de la République de la Nouvelle-Grenade (la Colombie et le Panama actuels). Paz travailla sous la direction d’Agustín Codazzi (1793–1859), ingénieur et géographe d’origine italienne qui cofonda et dirigea la commission. En 1859, à la mort de Codazzi, Paz et d'autres collaborateurs assumèrent la tâche de réviser, terminer et publier le travail accompli par la Comisión Corográfica depuis 1850. Dessinateur, Paz réalisa des aquarelles et des estampes fidèles, s'attachant à représenter les sites et les habitants de Colombie dans un style naturaliste et objectif. Ces images sont des documents précieux pour l'histoire et la culture de la Colombie. Elles fournissent également des informations concernant la composition des cartes, une des principales vocations de la Comisión Corográfica. Plus de 90 peintures de Paz sont aujourd'hui conservées à la Bibliothèque nationale de Colombie.\nPont en bambou sur le Río de la Plata, faisant face à la ville, dans la province de Neiva\nCette aquarelle de Manuel María Paz (1820−1902) montre une vue du Río de la Plata et de son pont en bambou. La vue est orientée vers la ville de La Plata, dans la province de Neiva (aujourd'hui dans le département de Huila, dans le sud–ouest de la Colombie), sur les contreforts sud de la cordillère Centrale. L'aquarelle est le procédé caractéristique de l'œuvre de Paz, qui reproduisit la diversité de la population colombienne, ainsi que les activités quotidiennes et les coutumes traditionnelles des différents groupes ethniques, raciaux et sociaux du pays. Paz naquit à Almaguer, dans la province du Cauca. Jeune, il s’engagea dans l'armée colombienne, et se distingua par son talent exceptionnel de cartographe et de peintre. En 1853, il remplaça Henry Price (1819–1863) au poste de dessinateur de la Comisión Corográfica (Commission chorographique). Cette commission, qui débuta ses travaux en 1850, fut chargée d'étudier la géographie, la cartographie, les ressources naturelles, l'histoire naturelle, la culture régionale et l'agriculture de la République de la Nouvelle-Grenade (la Colombie et le Panama actuels). Paz travailla sous la direction d’Agustín Codazzi (1793–1859), ingénieur et géographe d’origine italienne qui cofonda et dirigea la commission. En 1859, à la mort de Codazzi, Paz et d'autres collaborateurs assumèrent la tâche de réviser, terminer et publier le travail accompli par la Comisión Corográfica depuis 1850. Dessinateur, Paz réalisa des aquarelles et des estampes fidèles, s'attachant à représenter les sites et les habitants de Colombie dans un style naturaliste et objectif. Ces images sont des documents précieux pour l'histoire et la culture de la Colombie. Elles fournissent également des informations concernant la composition des cartes, une des principales vocations de la Comisión Corográfica. Plus de 90 peintures de Paz sont aujourd'hui conservées à la Bibliothèque nationale de Colombie.\nVue du Nevado del Huila, depuis le village de San Agustín, dans la province de Neiva\nCette aquarelle de Manuel María Paz (1820−1902) montre une vue du village de San Agustín, orientée vers le Nevado del Huila, deuxième sommet le plus élevé de Colombie et volcan actif dont le cône le plus haut culmine à 5 364 mètres au–dessus du niveau de la mer. La province de Neiva (aujourd'hui dans le département de Huila, dans le sud–ouest de la Colombie) est située près de l'extrémité sud de la cordillère Orientale. L'aquarelle est le procédé caractéristique de l'œuvre de Paz, qui reproduisit la diversité de la population colombienne, ainsi que les activités quotidiennes et les coutumes traditionnelles des différents groupes ethniques, raciaux et sociaux du pays. Paz naquit à Almaguer, dans la province du Cauca. Jeune, il s’engagea dans l'armée colombienne, et se distingua par son talent exceptionnel de cartographe et de peintre. En 1853, il remplaça Henry Price (1819–1863) au poste de dessinateur de la Comisión Corográfica (Commission chorographique). Cette commission, qui débuta ses travaux en 1850, fut chargée d'étudier la géographie, la cartographie, les ressources naturelles, l'histoire naturelle, la culture régionale et l'agriculture de la République de la Nouvelle-Grenade (la Colombie et le Panama actuels). Paz travailla sous la direction d’Agustín Codazzi (1793–1859), ingénieur et géographe d’origine italienne qui cofonda et dirigea la commission. En 1859, à la mort de Codazzi, Paz et d'autres collaborateurs assumèrent la tâche de réviser, terminer et publier le travail accompli par la Comisión Corográfica depuis 1850. Dessinateur, Paz réalisa des aquarelles et des estampes fidèles, s'attachant à représenter les sites et les habitants de Colombie dans un style naturaliste et objectif. Ces images sont des documents précieux pour l'histoire et la culture de la Colombie. Elles fournissent également des informations concernant la composition des cartes, une des principales vocations de la Comisión Corográfica. Plus de 90 peintures de Paz sont aujourd'hui conservées à la Bibliothèque nationale de Colombie.\nForêt de la vallée de San Agustín et ruines d'un ancien sanctuaire amérindien, dans la province de Neiva\nCette aquarelle de Manuel María Paz (1820−1902) représente un paysage de forêt, dans la province de Neiva (aujourd'hui dans le département de Huila, dans le sud–ouest de la Colombie). Le parc archéologique de San Agustín comprend un paysage sauvage spectaculaire. Abritant les plus grands ensembles de monuments religieux et de sculptures mégalithiques d'Amérique du Sud, il est inscrit sur la Liste du patrimoine mondial de l'UNESCO. Les œuvres d'art proviennent d'une culture andine qui prospéra entre le Ier et le VIIIe siècle. L'aquarelle est le procédé caractéristique de l'œuvre de Paz, qui reproduisit la diversité de la population colombienne, ainsi que les activités quotidiennes et les coutumes traditionnelles des différents groupes ethniques, raciaux et sociaux du pays. Paz naquit à Almaguer, dans la province du Cauca. Jeune, il s’engagea dans l'armée colombienne, et se distingua par son talent exceptionnel de cartographe et de peintre. En 1853, il remplaça Henry Price (1819–1863) au poste de dessinateur de la Comisión Corográfica (Commission chorographique). Cette commission, qui débuta ses travaux en 1850, fut chargée d'étudier la géographie, la cartographie, les ressources naturelles, l'histoire naturelle, la culture régionale et l'agriculture de la République de la Nouvelle-Grenade (la Colombie et le Panama actuels). Paz travailla sous la direction d’Agustín Codazzi (1793–1859), ingénieur et géographe d’origine italienne qui cofonda et dirigea la commission. En 1859, à la mort de Codazzi, Paz et d'autres collaborateurs assumèrent la tâche de réviser, terminer et publier le travail accompli par la Comisión Corográfica depuis 1850. Dessinateur, Paz réalisa des aquarelles et des estampes fidèles, s'attachant à représenter les sites et les habitants de Colombie dans un style naturaliste et objectif. Ces images sont des documents précieux pour l'histoire et la culture de la Colombie. Elles fournissent également des informations concernant la composition des cartes, une des principales vocations de la Comisión Corográfica. Plus de 90 peintures de Paz sont aujourd'hui conservées à la Bibliothèque nationale de Colombie.\nCascade près de la source du fleuve Magdalena et abri de fortune en feuilles de cerbatana, à une altitude de 3 470 mètres au–dessus du niveau de la mer, dans la province de Neiva\nCette aquarelle de Manuel María Paz (1820−1902) représente une cascade près de la source du fleuve Magdalena, coupant à travers les pentes boisées des montagnes, dans la province de Neiva (aujourd'hui dans le département de Huila), dans le sud–ouest de la Colombie. Au premier plan, des paysans préparent un repas sur un feu de camp, abrités par les grandes feuilles de cerbatana. L'aquarelle est le procédé caractéristique de l'œuvre de Paz, qui reproduisit la diversité de la population colombienne, ainsi que les activités quotidiennes et les coutumes traditionnelles des différents groupes ethniques, raciaux et sociaux du pays. Paz naquit à Almaguer, dans la province du Cauca. Jeune, il s’engagea dans l'armée colombienne, et se distingua par son talent exceptionnel de cartographe et de peintre. En 1853, il remplaça Henry Price (1819–1863) au poste de dessinateur de la Comisión Corográfica (Commission chorographique). Cette commission, qui débuta ses travaux en 1850, fut chargée d'étudier la géographie, la cartographie, les ressources naturelles, l'histoire naturelle, la culture régionale et l'agriculture de la République de la Nouvelle-Grenade (la Colombie et le Panama actuels). Paz travailla sous la direction d’Agustín Codazzi (1793–1859), ingénieur et géographe d’origine italienne qui cofonda et dirigea la commission. En 1859, à la mort de Codazzi, Paz et d'autres collaborateurs assumèrent la tâche de réviser, terminer et publier le travail accompli par la Comisión Corográfica depuis 1850. Dessinateur, Paz réalisa des aquarelles et des estampes fidèles, s'attachant à représenter les sites et les habitants de Colombie dans un style naturaliste et objectif. Ces images sont des documents précieux pour l'histoire et la culture de la Colombie. Elles fournissent également des informations concernant la composition des cartes, une des principales vocations de la Comisión Corográfica. Plus de 90 peintures de Paz sont aujourd'hui conservées à la Bibliothèque nationale de Colombie.\nHiéroglyphes rupestres, près d'Aipe, sur la rive gauche du fleuve Magdalena, dans la province de Neiva\nCette aquarelle de Manuel María Paz (1820−1902) représente un grand rocher gravé d'inscriptions hiéroglyphiques, près d'Aipe, sur la rive gauche du fleuve Magdalena, dans la province de Neiva (aujourd'hui municipalité du département de Huila), dans le sud–ouest de la Colombie. Les Aipes et les Natagaimas (également Pijaos), peuples indigènes de cette région, se rassemblaient sur le site lors d'un grand marché, où ils échangeaient du sel, des couvertures, des idoles et des ornements en or. L'aquarelle est le procédé caractéristique de l'œuvre de Paz, qui reproduisit la diversité de la population colombienne, ainsi que les activités quotidiennes et les coutumes traditionnelles des différents groupes ethniques, raciaux et sociaux du pays. Paz naquit à Almaguer, dans la province du Cauca. Jeune, il s’engagea dans l'armée colombienne, et se distingua par son talent exceptionnel de cartographe et de peintre. En 1853, il remplaça Henry Price (1819–1863) au poste de dessinateur de la Comisión Corográfica (Commission chorographique). Cette commission, qui débuta ses travaux en 1850, fut chargée d'étudier la géographie, la cartographie, les ressources naturelles, l'histoire naturelle, la culture régionale et l'agriculture de la République de la Nouvelle-Grenade (la Colombie et le Panama actuels). Paz travailla sous la direction d’Agustín Codazzi (1793–1859), ingénieur et géographe d’origine italienne qui cofonda et dirigea la commission. En 1859, à la mort de Codazzi, Paz et d'autres collaborateurs assumèrent la tâche de réviser, terminer et publier le travail accompli par la Comisión Corográfica depuis 1850. Dessinateur, Paz réalisa des aquarelles et des estampes fidèles, s'attachant à représenter les sites et les habitants de Colombie dans un style naturaliste et objectif. Ces images sont des documents précieux pour l'histoire et la culture de la Colombie. Elles fournissent également des informations concernant la composition des cartes, une des principales vocations de la Comisión Corográfica. Plus de 90 peintures de Paz sont aujourd'hui conservées à la Bibliothèque nationale de Colombie.\nCharleston, capitale de la Caroline\nCe croquis cartographique rudimentaire, intitulé Charleston, capitale de la Caroline, fut dessiné en 1780 par un cartographe français non identifié. Il montre la ville de Charleston, en Caroline du Sud, entourée de remparts, le fleuve Ashley à gauche et le fleuve Cooper à droite. Fort Johnson est visible dans l'angle inférieur droit, gardant l'entrée sud–ouest de la rade. Shutes Folly est l'île de forme triangulaire à l'est de la ville. Selon certaines sources, « Folly » désignait une île marécageuse de la Caroline, terre appartenant à Joseph Shute dans les années 1730. Castle Pinckney fut construit sur l'île entre 1808 et 1811, et il s'agissait de l'un des quelques forts en forme de fer à cheval encore actifs durant la guerre de Sécession de 1861 à 1865. Le relief est indiqué par des hachures. Les années 1780 et 1781 furent riches en événements pour Charleston pendant la guerre d'indépendance. Le siège de la ville par les Britanniques, qui débuta le 2 avril 1780, prit fin lorsque le général de division Benjamin Lincoln déclara sa capitulation inconditionnelle le 14 mai. Charleston avait pourtant repoussé leurs attaques précédentes en 1776 et en 1779. Cette fois victorieux, les Britanniques firent 3 000 soldats américains prisonniers et s'emparèrent d'un grand stock de munitions. À cette époque, le général Charles Cornwallis commandait plus de 8 000 soldats britanniques dans le Sud. Anticipant une campagne française dans l'État de New York, la principale force britannique marcha vers le nord pour aider à la contrer. Toutefois, la tactique de guérilla des Patriotes en Caroline du Sud en 1780–1781 finit par forcer les Britanniques à battre en retraite vers la Virginie, donnant lieu à la campagne de Yorktown de 1781. Lord Cornwallis capitula à Yorktown le 19 octobre 1781, ironiquement devant le même général, Benjamin Lincoln, qui un an auparavant avait été contraint à la reddition de la ville de Charleston. Cette carte est extraite de la collection Rochambeau, conservée à la Bibliothèque du Congrès, comptant 40 cartes manuscrites, 26 cartes imprimées et un atlas manuscrit qui appartint à Jean-Baptiste-Donatien de Vimeur, comte de Rochambeau (1725-1807), commandant en chef du corps expéditionnaire français (1780-1782) durant la Révolution américaine. Certaines de ces cartes furent utilisées par Rochambeau durant le conflit. Datant d'entre 1717 et 1795, elles couvrent la majeure partie de l'est de l'Amérique du Nord, de Terre-Neuve-et-Labrador, au nord, à Haïti, au sud. La collection inclut des plans urbains, des cartes de campagnes militaires et de batailles de la guerre d'indépendance, ainsi que d'anciennes cartes d'État des années 1790.\nCarte de Queens Village, ou Lloyd Neck, dans le comté de Queens, sur la côte nord de Long Island, dans la province (aujourd'hui État) de New York\nCette carte manuscrite dessinée à la plume et à l'encre date de 1781. Créée dans le cadre d'une mission de reconnaissance menée par les forces américaines pendant la guerre d'indépendance, elle fut vraisemblablement dressée peu avant le début de la campagne de Yorktown. La carte montre le terrain, les maisons et les fortifications militaires d'une petite région de la côte nord de Long Island, dans l'État actuel de New York. Aujourd'hui Lloyd Harbor, la région fut à l'origine appelée, en 1685, Queens Village, mais porta également le nom de Lloyd Neck. La carte indique les étangs et les étendues d'eau, tels que Fresh Pond, Huntington Bay, Salt Meadows et le Long Island Sound, ainsi que les résidences de Joseph Lloyd, d'Henry Lloyd, de John Lloyd, de James Lloyd, de Joseph Conkling, de Cornelius Conkling et d'un certain M. Denton. La carte, dessinée sur du papier filigrané, inclut les points cardinaux permettant de s'orienter. L'échelle fournie est d'approximativement 1:2 000. Les Britanniques s'emparèrent de New York en septembre 1776 et, pour garder leur mainmise sur Long Island, ils construisirent plusieurs fortifications, dont Fort Franklin sur Lloyd Neck. Si Fort Franklin ne figure pas sur la carte, celle–ci identifie toutefois un « fort bâti par l'ennemi », c'est–à–dire les Britanniques, et « une crique où des navires baleiniers et des barges seraient peut–être dissimulés ». Durant l'été 1781, le général George Washington, commandant de l'Armée continentale, envisagea d'attaquer New York. Il décida à la place, avec le comte de Rochambeau, de feindre la préparation d'un assaut sur la ville, tout en déplaçant furtivement leurs troupes vers Yorktown, en Virginie, où les Britanniques sous le général Charles Cornwallis (1738–1805) furent forcés de capituler lors de ce qui s'avéra être la bataille décisive de la guerre d'indépendance. Cette carte est extraite de la collection Rochambeau, conservée à la Bibliothèque du Congrès, comptant 40 cartes manuscrites, 26 cartes imprimées et un atlas manuscrit qui appartint à Jean-Baptiste-Donatien de Vimeur, comte de Rochambeau (1725-1807), commandant en chef du corps expéditionnaire français (1780-1782) durant la Révolution américaine. Certaines de ces cartes furent utilisées par Rochambeau durant le conflit. Datant d'entre 1717 et 1795, elles couvrent la majeure partie de l'est de l'Amérique du Nord, de Terre-Neuve-et-Labrador, au nord, à Haïti, au sud. La collection inclut des plans urbains, des cartes de campagnes militaires et de batailles de la guerre d'indépendance, ainsi que d'anciennes cartes d'État des années 1790.\nÉtat du Maryland, d'après les meilleures autorités\nCette carte du Maryland parut dans l'Atlas général pour l'édition Carey de la Nouvelle géographie universelle de Guthrie, publié à Philadelphie en 1795. Elle montre une zone s'étendant de la baie du Delaware, vers l'ouest et jusqu'au nord–est de la Virginie. La carte indique les principaux comtés, villes et routes de l'État, ainsi que les montagnes, les rivières et les États voisins, à savoir le New Jersey, la Pennsylvanie, le Delaware et la Virginie. Elle inclut les comtés suivants : Anne Arundel (écrit « Ann Arundel » sur la carte), Baltimore, Calvert, Caroline, Cecil, Dorchester, Frederick (« Frederic »), Harford, Kent, Montgomery, Prince George, Queen Anne (« Queen Ann's »), Saint Mary, Somerset, Talbot, Washington et Worcester. Le comté d'Allegany, formé en 1789 à partir de la région ouest du comté de Washington, n'est pas indiqué. La carte fut gravée par William Barker (actif de 1795 à 1803). Samuel Lewis (1753 ou 1754–1822), dessinateur de Philadelphie, ajouta un cartouche intitulé « Suite du cours du fleuve Potomac, depuis Fort Cumberland », montrant la continuation du Potomac dans l'ouest du Maryland. Les villes de Washington et de Baltimore sont indiquées par des marques noires. Mathew Carey (1760–1839), immigrant irlandais, travailla comme éditeur à Philadelphie. Il était spécialisé dans les cartes, atlas et ouvrages de géographie. En 1795, il publia le premier atlas jamais paru aux États–Unis, l'Atlas américain. Les premiers éditeurs américains, tels que Carey, qui n'étaient pas liés par des accords internationaux sur les droits d'auteur, réutilisèrent des sources européennes pour imprimer un grand nombre d'atlas et de textes de géographie. Carey combina des cartes venues d'Europe, publiées initialement à Londres par William Guthrie après 1770, à des cartes mises à jour des États–Unis, telles que la carte du Maryland présentée ici, pour réaliser la Nouvelle géographie universelle de Guthrie. Cette carte est extraite de la collection Rochambeau, conservée à la Bibliothèque du Congrès, comptant 40 cartes manuscrites, 26 cartes imprimées et un atlas manuscrit qui appartint à Jean-Baptiste-Donatien de Vimeur, comte de Rochambeau (1725-1807), commandant en chef du corps expéditionnaire français (1780-1782) durant la Révolution américaine. Certaines de ces cartes furent utilisées par Rochambeau durant le conflit. Datant d'entre 1717 et 1795, elles couvrent la majeure partie de l'est de l'Amérique du Nord, de Terre-Neuve-et-Labrador, au nord, à Haïti, au sud. La collection inclut des plans urbains, des cartes de campagnes militaires et de batailles de la guerre d'indépendance, ainsi que d'anciennes cartes d'État des années 1790.\nBatteries de West Point vers l'amont du fleuve York\nCette carte manuscrite, dessinée à la plume et à l'encre, fut créée pendant la guerre d'indépendance des États–Unis, probablement en 1781. Elle montre les batteries d'artillerie situées à West Point, en Virginie. À cette époque, « West Point » désignait une zone de Delaware, ville coloniale qui allait devenir West Point en 1870. Les batteries, établies au confluent des rivières Pamunkey et Matapony (aujourd'hui Mattaponi), formant le fleuve York, sont signalées par les lettres A, B, C et D, avec leurs portées et champs de tir. La carte indique également les demeures, les terres cultivées, les bacs, la végétation, ainsi que les canaux et les sondages des rivières Pamunkey et Mattaponi. Le relief est représenté par des hachures. L'index dans l'angle inférieur droit répertorie le nombre et le calibre des canons montés pour chaque batterie. L'échelle est fournie en toises, ancienne unité de mesure française égale à 1,95 mètre environ. Cette carte est extraite de la collection Rochambeau, conservée à la Bibliothèque du Congrès, comptant 40 cartes manuscrites, 26 cartes imprimées et un atlas manuscrit qui appartint à Jean-Baptiste-Donatien de Vimeur, comte de Rochambeau (1725-1807), commandant en chef du corps expéditionnaire français (1780-1782) durant la Révolution américaine. Certaines de ces cartes furent utilisées par Rochambeau durant le conflit. Datant d'entre 1717 et 1795, elles couvrent la majeure partie de l'est de l'Amérique du Nord, de Terre-Neuve-et-Labrador, au nord, à Haïti, au sud. La collection inclut des plans urbains, des cartes de campagnes militaires et de batailles de la guerre d'indépendance, ainsi que d'anciennes cartes d'État des années 1790.\nCarte des environs d'Hampton\nCette carte topographique manuscrite, dessinée à la plume et à l'encre et peinte à l'aquarelle, qui montre Hampton, en Virginie, et ses environs, fut dressée en 1781. Elle représente une région s'étendant vers l'ouest, de la baie de Chesapeake à l'embouchure du fleuve James. Les embouchures des fleuves Back (c'est–à–dire Black), James et Elizabeth, ainsi que les villes d'Hampton et de Newport News, figurent sur la carte. Elle inclut d'autres caractéristiques telles que les fortifications, les demeures de la région, les routes, les moulins à vent, un corps de garde près d'Old Point Comfort et la végétation. L'échelle est fournie en toises, ancienne unité de mesure française égale à 1,95 mètre environ. La carte contient un filigrane en forme de fleurs de lys, surmontant une volute à trois barres. Le nord est orienté vers l'angle supérieur droit et le relief est indiqué par des hachures. Hampton, fondée en 1610, serait la colonie anglaise la plus longtemps occupée des États–Unis actuels. Cette carte est extraite de la collection Rochambeau, conservée à la Bibliothèque du Congrès, comptant 40 cartes manuscrites, 26 cartes imprimées et un atlas manuscrit qui appartint à Jean-Baptiste-Donatien de Vimeur, comte de Rochambeau (1725-1807), commandant en chef du corps expéditionnaire français (1780-1782) durant la Révolution américaine. Certaines de ces cartes furent utilisées par Rochambeau durant le conflit. Datant d'entre 1717 et 1795, elles couvrent la majeure partie de l'est de l'Amérique du Nord, de Terre-Neuve-et-Labrador, au nord, à Haïti, au sud. La collection inclut des plans urbains, des cartes de campagnes militaires et de batailles de la guerre d'indépendance, ainsi que d'anciennes cartes d'État des années 1790.\nNouvelle carte de la partie occidentale de la Virginie, de la Pennsylvanie, du Maryland et de la Caroline du Nord\nPartie occidentale de la Virginie, de la Pennsylvanie, du Maryland et de la Caroline du Nord est une carte colorée à la main du cartographe, auteur et illustrateur Georges–Louis Le Rouge (né en 1712), géographe du roi Louis XV. Il s'agit d'une traduction de la carte du même territoire réalisée en 1778 par Thomas Hutchins (1730–1789), accompagnant l'opuscule Description topographique de la Virginie, de la Pennsylvanie, du Maryland et de la Caroline du Nord. Originaire du New Jersey, Hutchins combattit dans la milice pendant la guerre de la Conquête et devint spécialiste de la frontière. En 1766, il fut nommé ingénieur dans l'armée britannique et reçut la tâche de réaliser une étude topographique des régions occidentales de l'empire nord–américain de la Grande–Bretagne. Lorsque la Révolution américaine commença en 1775, Hutchins, qui se trouvait à Londres pour la publication de son ouvrage, fut emprisonné, accusé de trahison. Il s'échappa et se réfugia en France où Benjamin Franklin, ministre plénipotentiaire américain à Paris, l'aida à revenir en Amérique. Apprenant les mésaventures d'Hutchins, Georges–Louis Le Rouge, à Paris, rendit visite à Franklin et proposa de commercialiser l'ouvrage d'Hutchins ou de publier une édition française de son opuscule et de sa carte. À l'époque, Le Rouge, important éditeur de cartes de l'Amérique du Nord, avait déjà traduit des cartes anglaises en français, probablement pour la marine française. Les deux hommes réduisirent considérablement la taille de la carte d'origine d'Hutchins, omirent certaines notes et ajoutèrent une légende correspondant aux descriptions contenues dans l'opuscule. Grâce à l'appui de Franklin, Hutchins fut nommé à son retour en Amérique en 1781 premier géographe officiel des États–Unis. Cette carte montre les frontières des États, les villages, les forts, les routes, les villages amérindiens, les chemins et les sentiers amérindiens, les rivières et les ruisseaux, les cascades, les portages, les sources, les cols de montagne et les gisements de minéraux. Quelques domaines, des demeures de plusieurs résidents de la frontière, la limite de l'expansion coloniale vers l'ouest établie par lord Fairfax, ainsi que les terres de primes militaires figurent également sur la carte. Cette dernière inclut un texte descriptif et des notes sur l'histoire de la région. L'échelle est fournie en miles et en lieues. Cette carte est extraite de la collection Rochambeau, conservée à la Bibliothèque du Congrès, comptant 40 cartes manuscrites, 26 cartes imprimées et un atlas manuscrit qui appartint à Jean-Baptiste-Donatien de Vimeur, comte de Rochambeau (1725-1807), commandant en chef du corps expéditionnaire français (1780-1782) durant la Révolution américaine. Certaines de ces cartes furent utilisées par Rochambeau durant le conflit. Datant d'entre 1717 et 1795, elles couvrent la majeure partie de l'est de l'Amérique du Nord, de Terre-Neuve-et-Labrador, au nord, à Haïti, au sud. La collection inclut des plans urbains, des cartes de campagnes militaires et de batailles de la guerre d'indépendance, ainsi que d'anciennes cartes d'État des années 1790.\nPlan de l'investissement d'York et de Gloucester dressé à l'attention de son Excellence le général Washington, commandant en chef des armées des États–Unis d'Amérique\nCette carte colorée à la main date de 1782. Elle fut produite par le commandant Sebastian Bauman, du régiment d'artillerie de New York, ou deuxième régiment, qui servit durant la guerre d'indépendance sous le général George Washington, à qui la carte est dédiée. Elle fut gravée à Philadelphie par Robert Scot (1744–1823 env.), nommé en 1793 premier graveur de l'hôtel des Monnaies des États–Unis. L'occupation de Yorktown, en Virginie, par les forces britanniques sous le général Charles Cornwallis (1738–1805) débuta le 1er août 1781. Cornwallis voulut faire de la ville sa base de ravitaillement pour une vaste campagne en Virginie, mais à la mi–août, les forces navales françaises, dirigées par l'amiral comte de Grasse, naviguaient vers la baie de Chesapeake et l'armée des Patriotes du général Washington commença à marcher vers le sud. Suite au siège et à la bataille de Yorktown, les Britanniques furent forcés de capituler lors de ce qui s'avéra être la bataille décisive de la guerre d'indépendance. La carte montre Yorktown et la péninsule de Gloucester Point, entre le 22 et le 28 octobre 1781. Elle indique les positions des troupes britanniques et américaines, les lignes de défense britanniques, les champs de tir, les premières et secondes formations parallèles, les quartiers généraux de Washington et de Rochambeau, et ceux des généraux Nelson, Lincoln, Lafayette, Knox, Steuben et Clinton, ainsi que d'autres officiers français, les navires sur le fleuve York et « le champ où les Britanniques déposèrent les armes ». Les détachements de troupes américaines sont répertoriés en fonction des colonies desquelles ils proviennent, notamment celles de la Virginie, du Maryland, de la Pennsylvanie, de New York, du Rhode Island et du New Jersey. La maison Moore, sur la rive sud du fleuve York, où les articles de la capitulation furent rédigés le 18 octobre, figure également sur la carte. Les chefs des forces américaines, françaises et britanniques signèrent l'accord le lendemain. Dans l'angle supérieur gauche, la légende intitulée « Références aux lignes britanniques » a trait aux opérations navales et à l'artillerie britanniques. Une longue explication, dans un cartouche décoratif sous la carte, expose en détail la chronologie des opérations américaines et françaises du siège, ainsi que les actions des forces des trois nations. Cette carte est extraite de la collection Rochambeau, conservée à la Bibliothèque du Congrès, comptant 40 cartes manuscrites, 26 cartes imprimées et un atlas manuscrit qui appartint à Jean-Baptiste-Donatien de Vimeur, comte de Rochambeau (1725-1807), commandant en chef du corps expéditionnaire français (1780-1782) durant la Révolution américaine. Certaines de ces cartes furent utilisées par Rochambeau durant le conflit. Datant d'entre 1717 et 1795, elles couvrent la majeure partie de l'est de l'Amérique du Nord, de Terre-Neuve-et-Labrador, au nord, à Haïti, au sud. La collection inclut des plans urbains, des cartes de campagnes militaires et de batailles de la guerre d'indépendance, ainsi que d'anciennes cartes d'État des années 1790.\nPlan de la ville de Charlestown, de ses retranchements et du siège par les Anglais en 1780\nCe plan manuscrit, dessiné à la plume et à l'encre et peint à l'aquarelle, date de 1780. Il représente en détail la ville de Charlestown (aujourd'hui Charleston), en Caroline du Sud, durant le siège britannique, qui débuta en avril 1780 et se conclut par la reddition de la ville, le 14 mai de la même année. Le plan montre les défenses américaines, ainsi que les formations parallèles, les retranchements et les batteries britanniques, dont Cummings Point (écrit « Cummin's Point » sur la carte). Cummings Point fut construit dans le cadre d'une série de travaux de défense bordant la rade lorsqu'il devint évident que les Britanniques allaient lancer leur attaque depuis le sud et l'ouest. Dès la fin du mois de mars, un régiment tout entier établit son campement sur le site de la batterie numéro un, à Cummings Point. Le plan indique les rues, telles que Broad Street, Church Street, Queen Street, King Street, Meeting Street, Orange Street et Tradd Street, qui existent toutes encore aujourd'hui, portant les mêmes noms qu'au XVIIIe siècle. La « nouvelle église » mentionnée sur le plan fait référence à l'église Saint–Michel, qui fut bâtie entre 1751 et 1761 sur le site d'origine de l'église Saint–Philippe, construite en 1681 et démolie en 1727, quelques années après qu'elle fut endommagée par un ouragan. « L'ancienne église » désigne le deuxième site de l'église Saint–Michel, où elle fut rebâtie en 1723. Le plan indique également l'ancien capitole (site de l'actuel palais de justice de comté de Charleston), l'arsenal, les marchés et la bourse. L'échelle est fournie en toises, ancienne unité de mesure française égale à 1,95 mètre environ. Un long texte fournit une chronologie de la construction des ouvrages britanniques et de la capitulation qui suivit, décrit l'état et l'étendue des fortifications américaines lorsque les Britanniques arrivèrent aux portes de Charleston, ainsi que des statistiques de combat. Cette carte est extraite de la collection Rochambeau, conservée à la Bibliothèque du Congrès, comptant 40 cartes manuscrites, 26 cartes imprimées et un atlas manuscrit qui appartint à Jean-Baptiste-Donatien de Vimeur, comte de Rochambeau (1725-1807), commandant en chef du corps expéditionnaire français (1780-1782) durant la Révolution américaine. Certaines de ces cartes furent utilisées par Rochambeau durant le conflit. Datant d'entre 1717 et 1795, elles couvrent la majeure partie de l'est de l'Amérique du Nord, de Terre-Neuve-et-Labrador, au nord, à Haïti, au sud. La collection inclut des plans urbains, des cartes de campagnes militaires et de batailles de la guerre d'indépendance, ainsi que d'anciennes cartes d'État des années 1790.\nSiège d'York, 1781. Plan d'York, en Virginie, avec les attaques et les campements de l'armée combinée de France et d'Amérique\nCette carte manuscrite, dessinée à la plume et à l'encre et peinte à l'aquarelle, date de 1781. Elle fut produite par Querenet de la Combe, cartographe et lieutenant–colonel du Corps royal du génie dans l'armée du commandant français le général Rochambeau, pendant la guerre d'indépendance. Les Britanniques s'étaient emparés de New York en septembre 1776. Durant l'été 1781, le général George Washington, commandant de l'Armée continentale, envisagea d'attaquer la ville. Il décida à la place, avec le comte de Rochambeau, de feindre la préparation d'un assaut sur New York, tout en déplaçant furtivement leurs troupes vers Yorktown, en Virginie, où les Britanniques sous le général Charles Cornwallis (1738–1805) furent forcés de capituler lors de ce qui s'avéra être la bataille décisive de la guerre d'indépendance. La carte représente la zone dans laquelle le général Cornwallis établit sa base opérationnelle en construisant des fortifications à York (appelée Yorktown après le conflit) et sur la péninsule de Gloucester Point lors du siège de Yorktown. Elle montre les lignes de défense britanniques, les formations parallèles des Français et des Américains, les positions des troupes, les quartiers généraux, les hôpitaux, ainsi que les fortifications sur Gloucester Point. C'est à la maison Moore (M. Moor, sur la carte), sur le fleuve York et accessible par les deux camps, que les articles de la capitulation furent rédigés après la bataille, le 18 octobre, et signés le jour suivant. La carte, qui inclut des références décrivant les redoutes britanniques et un nota sur les couleurs utilisées, est orientée avec le nord en haut à droite. L'échelle est fournie en toises, ancienne unité de mesure française égale à 1,95 mètre environ. Cette carte est extraite de la collection Rochambeau, conservée à la Bibliothèque du Congrès, comptant 40 cartes manuscrites, 26 cartes imprimées et un atlas manuscrit qui appartint à Jean-Baptiste-Donatien de Vimeur, comte de Rochambeau (1725-1807), commandant en chef du corps expéditionnaire français (1780-1782) durant la Révolution américaine. Certaines de ces cartes furent utilisées par Rochambeau durant le conflit. Datant d'entre 1717 et 1795, elles couvrent la majeure partie de l'est de l'Amérique du Nord, de Terre-Neuve-et-Labrador, au nord, à Haïti, au sud. La collection inclut des plans urbains, des cartes de campagnes militaires et de batailles de la guerre d'indépendance, ainsi que d'anciennes cartes d'État des années 1790.


Victor Hugo et la monstruosité - L'Express\nVictor Hugo et la monstruosité\nPar Alain Rubens, publié le 09/02/2012 à 15:00 , mis à jour à 15:04\nQuasimodo, Gwynplaine... autant de personnages difformes, qui malgré leurs difficultés, incarnent l'espoir d'Hugo en l'humanité.\nJamais à ce point la monstruosité n'aura hanté l'univers d'un écrivain. Quasimodo le monstre de Notre-Dame de Paris, Triboulet le nain-bouffon, Gwynplaine, l'enfant défiguré. Mais on peut aussi compter avec l'épouvante, la terreur, la révulsion devant la guillotine qui fonctionne en place publique, raccourcissant le condamné. Car "monstre" dérive du latin monstrum, ce qui se montre, s'exhibe pour l'édification exemplaire de la populace. Quasimodo dont le seul préfixe quasi assigne sa place entre humanité et bestialité. Ce quasi-homme, misérable enfant "à la manière de", trouvé abandonné sur le parvis de la cathédrale, peine en effet à trouver sa place. Il faut comme Hugo examiner l'hybride de plus près.\nA Notre-Dame, dans le creux de la rosace de la petite chapelle, le visage de Quasimodo apparaît lors d'un concours de grimaces lancé pour une grande fête populaire. A l'apparition de Quasimodo, dans le trou de la rosace comparable peut-être à la lunette de la guillotine, la foule hurle, trépigne et trouve, enfin, la grimace. "La grimace était son visage", note Hugo (I, 5) comme plus tard dans L'homme qui rit, le petit Gwynplaine affiche ce sourire tailladé jusqu'aux oreilles comme un masque de chair. Quasimodo est bossu, boiteux - ses jambes sont torses -, sourd parce que sonneur de cloches. Le cheveu roux hirsute et la laideur du borgne achèvent de lui donner cette face grotesque qui semble le confondre avec une gargouille de la cathédrale.\nDans L'homme qui rit, le lecteur tarde à comprendre le stigmate qui marque à tout jamais le visage du jeune héros, Gwynplaine. Nous sommes dans l'Angleterre du XVIIe siècle sous le règne de Jacques II. Des bandes de comprachicos, "les achète-petits", sillonnaient le pays pour acheter des enfants et les marquer, au prix d'une boucherie chirurgicale, d'un rire indélébile pour la plus grande joie des grands de ce monde : pape ou roi, sultan ou duchesse. Cette coupable industrie se pratiquait sans souffrance pour l'enfant frappé d'un oubli immédiat de la défiguration sanguinolente.\nLe 27 mai 2005, Isabelle Dinoire est mordue au visage par sa chienne. Défigurée, elle subit une greffe triangulaire de la partie inférieure du visage. C'est une première mondiale et un succès sans précédent qui lui font un nouveau visage. "Elle l'a très bien accepté ; elle ne l'assimile pas du tout à celui d'une morte", déclare son chirurgien, le Pr Devauchelle. Loin de tout rapprochement hasardeux, le Gwynplaine de Victor Hugo ne peut, en dépit de ses états d'âme, se départir de ce rire immuable collé aux lèvres. Dans la pièce Le roi s'amuse, le bouffon est amer. Triboulet, bouffon de François Ier, a une fille, la diaphane Blanche dont la mère n'a point rejeté l'amour du nain. Triboulet, dans une tirade gémissante crie son désespoir : "Ô rage ! Être bouffon ! Ô rage ! Être difforme !/Toujours cette pensée ! Et, qu'on veille ou qu'on dorme,/Quand du monde en rêve vous avez fait le tour,/ Retomber sur ceci : Je suis bouffon de cour !" (Acte II) Ce qui est accordé au forçat, au soldat, à l'esclave, bref à tout homme, est refusé au bouffon : le droit de ne pas rire et de pleurer à sa guise. Le nain, en toutes circonstances, est contraint à la dissimulation, au refoulement de l'explosion. Rancune, orgueil, colère, envie et fureur, Triboulet laid mais point sot, sur un simple mot du maître, doit les transformer en joie. Vis-à-vis des puissants, seule existe l'envie qui veut inverser les positions et la haine qui aspire à la vengeance. Triboulet est l'homme du ressentiment. C'est aussi la même passion dévorante qui entraîne Barkilphedro, le parvenu humilié de la cour d'Angleterre et contraint à la stricte servilité, dans L'homme qui rit.\nMais il existe d'autres monstres, de ceux qui ont brisé leur carcan et mettent l'Histoire en marche. Ainsi Mirabeau que Hugo qualifie de face difforme, de monstre ravagé par la maladie honteuse. C'est dans Napoléon le Petit (Livre V, Le parlementarisme) que l'écrivain célèbre la naissance de la tribune d'où va jaillir la parole révolutionnaire, pulvérisant l'ordre ancien. A la parole de Mirabeau "qui par moments était un tonnerre, préjugés, fictions, abus, superstitions, erreurs, intolérance, ignorance, fiscalités infâmes, pénalités barbares, autorités caduques, magistratures vermoulues, codes décrépits, lois pourries, tout ce qui devait périr eut un tremblement, et l'écroulement de ces choses commença". Si la parole monstrueuse du tribun fait vaciller l'ordre social, alors le peuple naissant peut faire s'écrouler le vieil édifice.\n+ Plus d'actualité sur : Victor Hugo\nJudith Perrignon: l'adieu à Victor Hugo\nLes Misérables, 150 ans et encore quelques secrets


Faire l'amour par télépathie !? - Page 4 - États modifiés de conscience - Astral Sight · Forum - Page 4\nbonjour papillon empathe je sais pas comment vous décrire moi joie en lisant votre message . j'ai seulement une ou deux questions à vous poser après votre permission . Je pense que moi aussi je suis un empathe et j'ai la difficulté à faire la différence entre mes propre sentiments et celles d’autrui . - comment faire pour en faire la différence ?\n- je peux interdire un intrus de se connecter même en le menaçant de lui faire du mal en lui visant des endroits particuliers dans son cerveau ,les centres nerveux de la vision par exemple . mais la journée est longue et parfois on vraiment envie de dormir (vous savez mieux que moi que c'est un moment très délicat ) comment vous faites pour éviter ces intrus ?\nmon empathie m'a coûtée deux ans de traitement chez un psychiatre . je n'ai jamais voulu être comme ça c'est le destin qui l'a voulu merci\nPosté 02 novembre 2010 - 19:52\nJe suis heureuse de constater que je ne suis pas la seule à vivre ce phénomène!!\nLe problème est que personne n'a pu vérifié s'il s'agit ou non d'une télépathie.\nA mon avis pour en être sure, il faut pouvoir le vérifier avec son partenaire, n'est ce pas?\nEst ce qu'il y'a parmi vous quelqu'un qui a vécu une expérience semblable, et son partenaire a par la suite affirmé avoir vécu les mêmes ressentis?\npour moi, je n'ai pas pu vérifié,car je n'ai même pas oser en parler avec la personne,et je crois que je n'aurai jamais le courage de le faire. Ce n'est pas facile, de dire à une personne avec qui on a des relations plutôt sérieuses:"je sens que tu me fais l'amour par télépathie" Donc, je crois que je ne pourrai jamais être sure qu'il s'agit de la télépathie ou qu'il s'agit de cette personne.\nMoi ce qui me gène, ce n'est pas le fait de ne pas pouvoir lui interdire de se connecter avec moi, je crois que si je le veux, je pourrai le faire, j'ai essayé déjà, et j'ai constaté que si j'évite de penser à lui, si j'occupe mon esprit par autre chose, il n'arrive pas à se connecter à moi.\nMais le problème pour moi, est que dès que j'ai eu ces ressentis, j'ai aimé très fort cette personne, donc j'ai apprécié cette relation virtuelle, et je n'ai pas cherché à l'arrêter.\nD'ailleurs, des fois, je cherche moi même à provoquer ces connections en pensant très fort à la personne.\nCe qui me gène, c'est le fait de ne pas pouvoir être sure qu'il s'agit de cette personne, et non d'une entité ou d'un esprit, je ne suis pas sure non plus que je ne suis pas atteinte d'une maladie psychique qui me fait imaginer des choses...\nPosté 03 novembre 2010 - 10:47\nJ'ai lu ton récit avec beaucoup de curiosité ; au fait je viens de tomber sur ce forum ; je cherchais une réponse à ce qui venait de m'arriver ce matin.\nL'histoire commence y a quelques mois avec quelqu'un sur internet; on a eu tout de suite des affinités nos conversations devenaient de plus en plus longues; on ne faisaient que se séparer pour un moment et puis revenir parler sur le net 7 jours sur 7 même au boulot; on s'échangeait nos photos; il m'en demandait beaucoup disant qu'il me sent plus comme ça et c'est qu'à travers ça qu'il peut savoir réellement si je suis quelqu'un de bien ou pas; étant moi même très spirituelle son discours nourrissait mes sens; et je commençais à le sentir; comme un ouragon qui soufflait dans mes veines; exemple s'il était réveillé; je sentais sa présence; et ça me manifeste toujours par un désir dans tout mon corps comme si je suis à deux doigts de l orgasme; je sentais que mon corps était entre ses bras; une présence physique qui me rendait comme possédée et s'il dormait je le sentais loin; j ai fait plein de rêves le voyant par exemple un jour en train de mourir et juste après je l' appelle il me dit qu'il était pas bien et qu'il avait une crise d'angoisse il était exactement comme je l avais vu dans mon rêve; je rêvais de lui chaque nuit; on parlait et dés qu'on se disait bonne nuit et que je fermais mes yeux; je le retrouvais dans mes rêves; on s'était pas encore vu; après c est lui qui a commencé à me poser des questions genre si j ai senti sa présence, et là je lui ai parlé de mes sensations il me répondait qu'à ce moment là il me parlait; et qu'il cherchait la fusion avec moi; une nuit j ai même senti l acte en lui même et c'était très fort; après on s est vu pour une nuit mais on est resté 4 jours à parler et à presque pas dormir; le temps n'existait plus; je me suis absentée du travail et lui aussi; puis après on s est quitté j'avais peur j'ai pris la fuite car cet amour était trop fort alors que moi je fuis tous les engagements.\nIl me manquait trop au début après je l'ai refoulé ; j'ai reçu des 3 sms en 3 mois disant que je lui manquais et que j'avais rien compris auxquels je répondais jamais. Jusqu’à cette semaine; ou les sensations sont revenues; je sentais à nouveau sa présence; c est des sensations de gros câlin affectif et d un désir charnel; comme si il me faisait l'amour; mais c est vraiment comme si c était réel; j explique ça parceque j ai commencé à ne plus le refouler y a une semaine; c est une évidence pour moi; je recommence à rêver de lui; en le voyant me protéger; posséder; et là je ne peux plus supporter ça sans savoir si c est lui qui a recommencé à me reparler et là je n'ai de pensées que pour lui; si tu peux m expliquer ça avant que je décide de revenir ou de prendre contact avec lui; je sais pas si c'est sain tout ça ou pas ?\nMerci d'avance papillon pour ton aide\nModifié par Seeker, 03 novembre 2010 - 11:33.\nattention à la ponctuation, à l'orthographe et à la présentation de tes posts, il y a une espace après le point virgule et non avant, merci.\nPosté 03 novembre 2010 - 12:37\nSoit la bienvenue parmi nous Binuss.\nTon histoire ressemble beaucoup à la mienne sauf que moi je n'ai jamais vu cette homme " en vrai ", uniquement dans l'astral .Si tu peux le contacter , le mieux serait de lui demander directement .\nSi tu penses à lui , il le saura.\nPour compliquer un peu les choses , j'ai eu de nouveau une relation similaire avec un autre homme , comme pour le précédent la connexion s'est faite lorsqu'il a lu mes premiers messages postés. On peut appeler ça des coups de foudre , cela serait anodin si ces personnes n'avaient pas le don d'empathie. Ils me ressentaient très fortement alors que moi je ne pouvais ressentir que ce qu'ils décidaient de m'envoyer . C'est une situation très difficile à vivre ainsi qu'à accepter même si je n'ai jamais essayé de bloquer la chose.\nMalheureusement pour moi, chacun d'eux a donné un autre cours à notre relation après m'avoir aidée dans ma quête spirituelle mais le lien n'est pas rompu pour autant.\nMais ta relation semble bien plus forte que les miennes , c'est à toi de voir si tu veux que cela continue ou pas et si tu en as envie ou pas ?\nPosté 03 novembre 2010 - 14:05\nA mon avis "BINUSS",\nLa seule et unique façon de savoir si c'est lui ou pas est de lui demander directement s'il partage ou non ce que tu ressens.\nMoi je n'est pas eu le courage de le faire, vue le genre de relation que j'ai avec lui, mais toi, je crois que tu peux le faire. ça pourra t'éclairer et nous éclairer aussi.\nEt par la suite, tu pourra décider si tu veux continuer avec lui ou pas.\nAlors fais le dès maintenant tant que c'est possible, ne rate pas cet occasion car tu le regrettera plus tard, tu te posera cette question toute ta vie sans pouvoir trouver de réponses.\nPosté 03 novembre 2010 - 14:50\nC'est marrant mais j'ai vécu une aventure similaire avec un ami, je lui en ai touché deux mots ce qui a provoqué une rupture de notre amitié parce qu'il ne croit pas du tout à ces choses là et je crois l'avoir perturbé en lui apprenant cela. Aujourd'hui le lien est toujours là, j'essaie de m'en débarasser, mais en fait dans mon for intérieur je ne le désire pas vraiment.\nCela ressemble un peu à ce que l'on décrit en psychanalyse : un phénomène de transfert, mais amoureux dans ce cas là. Les psychanalystes sont habitués à ces phénomènes, ils apprennent à le gérer et l'annuler, heureusement parce qu'avec tous les patients qui les consultent ils seraient submergés d'amour\nPosté 03 novembre 2010 - 15:10\nLola, le 03 novembre 2010 - 12:37, dit :\nMerci lola ; ton message m a aidée à éclaircir certaines choses effectivement je reçois quand c est lui qui décide d envoyer ses pensées ; mais je sais aussi qu il n est pas un intrus et peut être c est lorsqu il a senti que je pensais à lui ; au fait dernierement je ss rentrée en contact avec lui d une façon anonyme et j ai senti qu il se doutait que c t moi ; bref c est à tirer un peu par les cheveux :)donc résumé il m envoie mnt des messages ; parcek avant à un moment on se cachait plus rien ; il me disait qu il me parlait et moi je confirmais ke j avais reçu; et pour te répondre lola si cette personne m importe , et bien oui j ai lgtps lutté contre cette évidence mais je me sens tellement en sécurité auprés de lui ; il me donne une énergie incroyable ; mais malheureusement je ss trop fière pour faire le 1 pas ...\nje remercie toute personne qui peut me répondre sur ma question si lui a ce don de me chambouler comme ça qd il veut? remarque que ce ke je ressens est vraiment physique ; c est pas juste l émotion d un coup de foudre.\n#53 Papillon empathe\nPosté 04 novembre 2010 - 00:17\nCes derniers témoignages montrent à nouveau que les deux protagonistes ressentent, ce qu'Anakine et d'autres avaient déjà écrit auparavant.\nJe réfléchis intensément à tout ça et je ferai encore des commentaires, notamment à Fusion et Mirage, et aux autres, mais je voudrais d'abord retranscrire le témoignage que j'avais fait dans le fil "Sensation de super bien-être" qu'on peut retrouver ici : http://forum.astrals...opic=6683&st=15\nVoici mon premier texte en copier-coller :\nPosté 21 octobre 2010 - 13:37\nJe suis une empathe, ce qui signifie que je ressens les émotions des autres dans mon propre corps.\nUne particularité des empathes apparemment est ce qu'on appelle le "lien émotionnel", un lien qui se crée entre deux personnes.\nOr, j'ai la chance de connaître un tel lien avec mon amoureux.\nDepuis, je connais aussi ce phénomène de bien-être quasi orgasmique (sans le sexe) depuis des mois, lorsque je suis connectée avec mon amoureux.\nC'est tout simplement génial à vivre !\npuis la réponse à Anniebel qui demandait quelques éclaircissements :\nPosté 23 octobre 2010 - 11:27\nJe ne sais pas s'il (mon amoureux) a des capacités quelconques, mais il est capable d'envoyer des émotions avec une force que je n'avais jamais vue auparavant.\nJe pense qu'il doit être empathe aussi, mais il n'a pas l'air au courant ?\nEn mode ordinaire, je ressens les émotions des autres, mais ce sont les émotions des personnes physiquement présentes ou proches, que je les voie ou non. Ils envoient et je ressens.\nJe peux aussi me connecter comme tu dis à quelqu'un et "écouter" ses émotions avec plus d'attention. Je le fais pour des gens à proximité.\nMais mon amoureux m'envoie ses émotions à distance. Ca a commencé avec Facebook : il allait sur Facebook, je le sentais, j'y allais aussi. Jusque là, c'est assez banal. Puis ça a continué en-dehors de Facebook, dans la vie courante.\nAu début, je pensais que je ressentais mes propres émotions (piège classique pour les empathes), puis je me suis rendu compte que c'était lui qui me les envoyait.\nDonc, n'importe quand dans la journée, il se connecte à moi et je le sens. Je peux être occupée à n'importe quoi, ou même absorbée dans des chiffres et autres occupations absorbantes.\nMoi je n'arrive pas à initialiser cette connexion. J'aimerais bien, car c'est trop agréable !\nJe le sens comme une intensité, une chatouille très agréable au niveau du plexus solaire : c'est la marque caractéristique de la connexion.\nCela diffuse vers le coeur, qui chatouille aussi.\nEt puis dans le ventre, et parfois jusqu'au sexe, selon la coloration érotique plus ou moins intense.\nCa s'accompagne d'émotions bien sûr.\nJe ressens alors que mon amoureux déverse en moi des tonnes d'amour. L'impression d'être un récipient qu'il remplit d'amour. En continu. C'est une forme d'amour par télépathie !\nEt ça s'accompagne de cette fameuse sensation de bien-être. Si vous me voyez passer avec un grand méga sourire jusqu'aux oreilles, c'est que je suis connectée !\nCe bien-être est semblable à celui de l'orgasme, le sexe en moins. Cela donne une fort sentiment de "J'en veux encore !", mais ça ne donne pas de sensation de manque quand c'est fini. En tout cas, je me sens comme droguée à cette sensation, et je ferais beaucoup pour en avoir encore !\nCes connexions, que j'appelle mes "connexions émotionnelles", durent de quelques minutes à toute la journée.\nElles ne se font pas lorsque nous nous voyons : là il m'envoie son amour en direct (mais sans un mot !).\nIl y a encore beaucoup à en dire, mais avant cela, je ne voyais pas trop bien le bon côté de l'empathie et je l'avais un peu mise de côté.\nJe vois de plus en plus les émotions positives des gens, et c'est génial. Par exemple, il y en a qui pétillent à l'intérieur, ou qui envoient de la chaleur humaine etc.\nTout ça, je ne le voyais pas avant. Maintenant, j'ai compris.\n------------------------ (fin de citation)\nJe pense que ces textes sont tout-à-fait à leur place ici aussi.\nMa situation ressemble à celle de Mirage sauf que je sais qu'il veut me séduire - et je suis d'accord avec ça !\nNous nous voyons régulièrement mais toujours devant des tiers.\nEt comme Mirage, je ne vois pas très bien comment je pourrais lui en parler : Lola a perdu son amour pour ça.\nMais je lui ai dit que j'étais empathe - je l'ai dit à tout le monde d'ailleurs, j'ai fait mon coming-out d'empathe. Entre autres pour amorcer la discussion.\nJe sais qu'il y réfléchit, et en 3 semaines, il a réussi à remettre son bouclier de protection et il ne m'envoie plus ses émotions en direct quand nous sommes l'un près de l'autre.\nJe ne sais pas s'il est conscient de cela, mais je le connais : je sais qu'il veut contrôler ses émotions, et donc qu'il veut décider lui-même de me les envoyer ou non.\nJ'avais prévu cette réaction qui me semble assez naturelle. J'ai aussi calculé le risque que j'ai pris : je pense qu'il recommencera à me les envoyer dans quelques temps.\nModifié par Papillon empathe, 04 novembre 2010 - 00:21.\nPosté 04 novembre 2010 - 12:08\nPuisque vous faites des tous des témoignages j’ai envie de vous raconter cette petite histoire. Si ma mémoire ne me trompe pas c’était le mois d’aout 2005. Ce jour là j’ai fait une petite sieste. Mi éveillé j’avais les yeux toujours fermés, soudain une photo d’une jeune femme s’est apparue une fille blanche, le visage rond et les cheveux noires fraction d’une seconde. Elle a disparu et à l’horizon a apparu une femme avec une longue robe blanche les mais tendus vers les cotés comme le christ rédempteur. J’ai ouvert les yeux et j’avais vraiment envie de pleurer ; mes yeux se sont remplis de larmes, une a coulé sur ma joue droite. J’ai levé ma main pour l’essuyer. J’étais très étonné car il n’y avait rien ; et j’ai fais attention que dans ma position une larme n’aurait jamais pris ce chemin. Je pensais que c’était une fille du net avec qui j’ai chatée. Le soir je ‘ai raconté l’histoire à une fille que je pensais que c’était elle et sa réponse était négative. je pense par la suite que j’ai connu la fille du rêve « la chaste marie » de la fille que j’avais longtemps cherchée …..Peut être qu’un jour je vous raconte toute l’histoire .. De 1997 à 2005 une seule fois que j’avais fait l’amour avec une personne qui croit à l’existence d’un tel phénomène. Hélas elle pense à un autre homme .\nPosté 05 novembre 2010 - 15:46\nJe crois que le problème est que aucune parmi nous n'a pu vérifié si son partenaire ressens la même chose ou non. Donc on va surement nous traiter de folles ou victimes d'un incube.\nMoi lorsque j'ai posté mon témoignage, j'ai voulu savoir s'il y'a d'autres personnes qui ont vécu la même chose, et surtout s'il y'a des personnes qui ont vérifié que ce qu'elles ressentent est réel et réciproque, et non pas le fruit de leur imagination.\nEt jusqu'à maintenant, aucun témoignage n'a assuré avoir vérifié que ses ressentis étaient réciproques et que l'autre personnes les a partagés.\nDonc, et excusez moi, peut être que nous sommes toutes atteintes de la même maladie psychique, ou peut être que nous sommes toutes victimes d'un incube.\nPosté 05 novembre 2010 - 18:21\nDonc, et excusez moi, peut être que nous sommes toutes atteintes de la même maladie psychique,\nCa doit pouvoir se soigner !\nou peut être que nous sommes toutes victimes d'un incube\nAh ces incubes, tous des pervères\nModifié par Titus, 05 novembre 2010 - 18:21.\nPosté 05 novembre 2010 - 20:12\nmirage, le 05 novembre 2010 - 15:46, dit :\nEt bien rassures toi; je peux te prouver le contraire; j ai suit ton conseil ainsi que celui de lola et j ai l ai appelé hier;d abord je l ai fait d une manière anonyme ; il m a demandé ki je suis je lui ai répondu celle ki te sens ces derniers jours; il m a tt suite reconnue après on avait parlé et il m a confirmé les date et l heure à laquelle il avait pensé à moi très fort en regardant mes photos mais m a assuré qu il était loin d imaginer ke j allais le sentir; c exactement les moments ou j avais eu ses sensations; alors je dis non MIRAGE nous sommes pas malades ; on est juste très sensible avec une âme pure qui nous rend aussi réceptives.Pour mon histoire; je sais pas si je vais pas la rater cette fois ci encore mm s il m a proposé de me voir mais je ss très exigeante; j attends kil me montre et me prouve son amour j ai trop peur de me faire des films.\nJe vous remercie , mais il m'a dit qu'il m'avait pris au piége et que j'étais bloquer contre un mur !\nQue j'étais en prison ! Je ne sais plus quoi faire , il me parle tous les jours ! Il m'épuise mentallement . J'ai l'impression que ma vie ne redeviendras jamais normal !\nIl y a que quand je dors ( si il m'empéche pas de dormir ) que je suis tranquille !\nIl m'a même fait croire que j'étais possédée ! Enfin il utilise tous les moyens pour me faire devenir folle !\nJe vais essayer jusqu'au bout ! Il est très tenace !\nPosté 06 novembre 2010 - 10:50\nJe suis désolée pour mon poste ( celui d'avant ) , je n'avais pas vu qu'il avait une 4 page sur ce sujet !\nJ'ai l'impression d'être la seule victime d'un dingue qui me fait croire plein de choses et qui m'épuise .( pour lui c'est un jeu )\nAu début , j'avais les mêmes sensations que vous du bien être puis maintenant c'est tout le contraire , j'étouffe littéralement !\nJ'espère que tout se passeras bien pour vous !\nPosté 06 novembre 2010 - 12:15\nJ'ai déjà entendu parlé de personnes pouvant entendre des voix, sentir le toucher par des entités non physiques.\nJ'ai pas lu toute les quatre pages juste les deux ou trois premiers posts, mais vous avez déjà envisagé que c'était une entité qui vous fait tout ca?\nJe sais pas pour vous mais si je serai à votre place j'aurai essayer de prier pour que ca s'en aille (si vous voulez que ca s'en aille). Non non non je parle pas de religions mais athée ou non, il y a de grandes chances que ca marche.\nModifié par Joebenz, 06 novembre 2010 - 12:16.


Awards de l’Innovation Interclima 2019 : les premières solutions\nLes 42 produits, services et solutions présentées au Awards de l’Innovation à Interclima 2019 illustraient trois grandes tendances. Premièrement, le chauffage devient thermodynamique. Dix produits ou solutions en compétition étaient des solutions ou des accessoires liées à des solutions thermodynamiques en chauffage. Tandis que trois seulement avaient trait aux chaudières.\nDeuxièmement, la quasi-totalité des solutions thermodynamiques présentées ont adopté le R32 comme fluide frigorigène, dont les pompes à chaleur de grande puissance et les groupes d’eau glacée réversible présentés par Daikin. Vaillant fait œuvre de pionnier et propose l’aroTherm plus : la première pompe à chaleur air/eau utilisant le R290, le propane.\nTroisièmement, plus aucun appareil utilisant de l’énergie n’est présenté sans une connexion à internet, assortie de services pour l’installateur, le mainteneur et l’utilisateur final.\nHuit lauréats Interclima\nRéuni le 4 septembre, le jury a désigné 20 nominés et, parmi eux, 8 lauréats parmi les 42 concurrents. Voici, un par un, les 8 lauréats, puis les nominés.\nAtlantic est lauréat pour Simplifix. C’est une idée toute simple, destinée à faciliter la vie des installateurs sur les chantiers. Avec Simplifix, co-développé avec la société landaise Flovéa, spécialiste de la préfabrication en plomberie, Atlantic adapte l’idée du dosseret d’installation bien connu pour les chaudières, aux unités intérieures de ses pompes à chaleur split. Simplifix prévoit tous les raccordements vers un ou deux départs de chauffage, régulés ou non, vers la production d’ECS, …\nBati'NovTech a reçu deux prix. Le premier pour Arpète, une armoire numérique multiservices, capable de résister à toutes les contraintes – poussières, vibrations, humidité, chocs – des chantiers. Sur les chantiers, Arpète remplace la traditionnelle armoire à plans et offre des fonctionnalités nouvelles. Sa connexion internet permet aux BE de pousser les mises à jour des plans vers les entreprises sur site et aux entreprises d’en souligner les éventuelles incohérences, en temps réel. Sa caméra en façade autorise l’organisation de vidéo conférences entre le chantier et des BE, des architectes, voire même le Maître d’Ouvrage inquiet de l’avancement de son chantier.\nLe Pistolet Traceur P est le second produit Bati'Nov.Tech primé aux Awards de l’Innovation Interclima. Le pistolet 3P, pour Precise Point Positioning, est un traceur de points sur chantier. Complété par une borne GPS pour la géolocalisation et part un jeu de balises, nourri par le fichier BIM du chantier, le pistolet 3P et sa cartouche de peinture assurent en quelques minutes le marquage des passages de gaines et de canalisation, au centimètre près.\nOn arrive ensuite aux solutions qui anticipent l’application de la RE2020, la production d’énergie sur site, son autoconsommation, etc.\nDans ce registre, Eaton a été récompensé pour son offre xStorage Home, développée avec Nissan. Il s’agit d’un stockage d’électricité mural, destiné aux maisons individuelles et utilisant des batteries de première ou de seconde main. xStorage est en effet conçu pour donner une seconde vie aux batterie des véhicules électriques Nissan Leaf.\nLa nouvelle génération de ce stockage peut être raccordé directement aux panneaux photovoltaïques en courant continu ou bien être alimenté après l’onduleur des panneaux en courant alternatif. De plus, il embarque l’électronique de puissance nécessaire à la gestion des flux et la maximisation de l’autoconsommation de l’énergie photovoltaïque produite sur le toit. Il est en effet capable de décider de remplir les batteries, de chauffer le ballon, de lancer la machine à laver, bref de faire tout ce qui est possible avant de renvoyer le surplus de production photovoltaïque vers le réseau.\nToujours dans le registre de l’autoconsommation photovoltaïque, mais en tertiaire, cette fois-ci, GREE, l’un des tous premiers fabricants de climatiseurs dans le monde qui s’installe maintenant sur le marché français, propose son DRV GMV5 (de 22,4 à 134 kW), conçu pour fonctionner à la fois avec de l’électricité du réseau, directement avec l’électricité photovoltaïque produit sur site ou avec les deux à la fois lorsque la production photovoltaïque ne suffit pas.\nGREE fournit lui aussi l’électronique de puissance qui oriente la production PV vers son GMV5 et connecte l’installation au réseau. GREE revendique une autoconsommation de 98% de l’électricité PV produit sur site, avec un gain de rendement de 5 à 7% dans la mesure où le courant continu produit par l’installation PV n’est pas transformé en courant alternatif, mais directement utilisé par les groupes extérieurs de son GVM5.\nToujours pour les futures maisons Bepos, LG Electronics a été distingué pour son Pack Energie Residentielle LG. Il s’agit tout simplement de rassembler et de piloter de manière cohérente quatre produits LG : ses panneaux photovoltaïques haut rendement, ses onduleurs, n système de stockage d’électricité en batterie (ISS) et ses pompes à chaleur réversibles assurant aussi la production d’eau chaude.\nPour chacun de ces quatre produits, LG fait partie des leaders mondiaux. Son panneau photovoltaïque NeONR LG375Q1C-V5 atteint 21,7% de rendement. Côté puissance, le panneau bifacial LG400N2T-J5 commence à 400 Wc, pousse à 425 Wc à BiFi 100 (illumination sur les deux faces avec 100W d’irradiation sur la face inférieure) et culmine à 450 Wc à BiFi200 (200W d’irradiation sur la face inférieure).\nLa solution globale Pack Energie Residentielle LG est connectée en WiFi à la box internet du logement, puis au Cloud LG. Ce qui ouvre toutes sortes de perspectives de collaboration Cloud to Cloud avec des systèmes domotiques, les assistants vocaux d’Amazon, Google et Apple, sans parler de celui de LG qui arrivera peut-être un jour sur le marché français.\nDe nouvelles architectures thermodynamiques\nLes Awards de l’Innovation à Interclima ont récompensé de nouvelles solutions thermodynamiques.\nPour la maison individuelle, par exemple, Hitachi Cooling & Heating a été récompensé pour le Triple C R32. Il s’agit d’une idée simple mais lumineuse : à un climatiseur multisplit (4 unités intérieures) au R32, Hitachi ajoute un nouveau type d’unité intérieure, un ballon thermodynamique. Il est raccordé au groupe extérieur par une paire de tube chargés en R32, un échangeur fluide/eau assure la préparation d’ECS.\nLorsque le multisplit est en mode rafraîchissement, le ballon thermodynamique n’est pas alimenté. Mais il a la priorité : si un besoin d’eau chaude apparaît, le système stoppe les autres unités intérieures, renverse son cycle et chauffe le ballon.\nDernier lauréat, Vaillant, le spécialiste des chaudières et des pompes à chaleur, a été récompensé pour sa sa pac air/eau aroTherm plus. Elle est naturellement connectée et possède deux autres caractéristiques intéressantes. Tout d’abord, Vaillant met en avant ses performances acoustiques : 32 dB(A) à 5 m et à puissance nominale. Les mots puissance nominale sont importants.\nD’autres constructeurs revendiquent d’excellentes performances acoustiques sans toujours être clairs quant aux conditions de mesures. Ensuite, cette pac air/eau monobloc extérieure avec une liaison en eau utilise le R290, le propane comme fluide frigorigène. Les excellentes propriétés du R290 permette à cette pac de produire de l’eau à 75°C sans assistance d’une résistance électrique. De plus, le R290 possède à GWP (Global Warming Power) de 8 seulement. Ce lui assure de passer facilement les exigences du règlement européen F-Gaz, même si elles devaient être sévérisées en 2030.\nLes nominés n’ont pas démérité, loin de là\nLes 16 nominés qui ne sont pas lauréats présentaient eux-aussi bien des solutions intéressantes. Plusieurs sont intéressantes, notamment les groupes de production d’eau glacée et pompes à chaleur Daikin de grande puissance fonctionnant au R32.\nDans le registre acoustique, Aspen Pumps, le spécialiste des pompes pour relève de condensats, vantait les 20 dB(A) de sa pompe de relève de condensats Silent+ Mini Lime, mesurés à 1 m et à débit maximum, soit 12 l/h. Cette pompe convient pour des unités intérieures à détente directe ou à eau glacée jusqu’à une puissance de 16 kW, installée en partie haute des murs et cloisons.\nDuco, spécialiste de la ventilation, présentait son caisson double-flux domestique Duco box en mettant en avant sa pression acoustique réduite de 6 dB(A). Duco a intégré un clapet de réglage à deux zones dans son groupe de ventilation domestique double flux : chambres et pièces à vivre. En fonction des informations de deux sondes de CO2, le groupe Duco Box Energy manœuvre son clapet pour ventiler davantage dans l’une ou l’autre zone.\nAtlantic, pour son radiateur électrique Divali Premium à façade en verre trempée et pour son sèche-serviettes Serenis Premium, parie sur l’esthétique et les fonctionnalités innovantes. Les deux gammes sont connectées, équipés d’une multisonde (présence, température), programmables à distance par l’application Atlantic CosyTouch, etc. Mais ça ne suffit plus. Le radiateur Divali Premium porte un éclairage indirect. Serenis Premium intègre une connexion Bluetooth et des enceintes Cabasse pour diffuser la musique d’un smartphone, un port USB pour brancher un appareil et le recharger, un affichage de l’heure et de la météo, …\nPour le tertiaire, GREE embarque de l’intelligence artificielle fondée sur le big data dans son système DRV GVM6. Les unités extérieures GMV6 sont géolocalisées, corrélées avec les données météo locales, raccordées entre elles et avec leurs unités intérieures en CAN+, un bus de communication ouvert et normalisé, connectées au G-Cloud (le cloud de GREE).\nLe G-Cloud analyse en permanence les données d’environ 1 million d’unités extérieures installées à travers le monde sous divers climats. Avec toutes ces informations, le G-Cloud apprend peu à peu le comportement de chaque GVM6 et du bâtiment dans lequel il est installé. Analysant ces données, GREE est capable de piloter plus finement chaque installation pour minimiser les consommations, tout en garantissant le confort. Il peut notamment prévoir les pannes et alerter les entreprises de maintenance pour des opérations de maintenance préventive. Ayant appris l’inertie thermique, les besoins réels d’un bâtiment et ses plages d’occupation habituelles, GREE valorise les informations météo locales en anticipant les besoins.\nPour le tertiaire toujours et aussi pour le collectif, VIM proposait un caisson d’extraction d’air C4, baptisé JBRB Ecowatt PR – PR Sigfox. Bon, le nom est à coucher dehors comme souvent, mais il est connecté en Sigfox, un réseau sans fil d’origine française, longue distance, à bas débit et faible consommation d’énergie.\nCela signifie qu’à très faible coût, sans installation de GTB, sans connexion internet du bâtiment, ce caisson remonte à son exploitant – à travers un portail VIM-Sigfox – toutes sortes d’informations sur son historique de fonctionnement et son état. Une fois analysées, ces données sont utilisées en maintenance préventive, mais l’entreprise de maintenance et/ou le Maître d’Ouvrage sont immédiatement prévenus en cas de panne.\nPour la qualité de l’air intérieur, Ventilairsec, depuis longtemps défenseur de la VMI – Ventilation Mécanique Insufflée – proposait une solution tout à fait intéressante, baptisée Purevent. La VIM consiste, rappelons-le, à insuffler l’air plutôt qu’à l’extraire. Ce qui permet de filtrer l’air neuf introduit et efface d’un seul coup le grand inconvénient de la VMC par extraction : l’air extérieur peut être extrêmement pollué. La VMC avec ses entrées d’air au-dessus des fenêtres ne permet pas de filtrer l’air neuf. Tandis que la VMI avec sa prise d’air centralisée en offre tout naturellement la possibilité.\nLe groupe d’insufflation a été redesigné, son esthétique améliorée, l’efficacité du filtre également. Il retient désormais 99% des pollens et des particules fines PM2,5 et PM10. De plus, le caisson comporte désormais une batterie air/eau conçue pour être raccordées aussi bien en eau chaude qu’en eau glacée, avec évacuation des condensats. Ce qui permet à Purevent de préchauffer l’air insufflé en hiver et de le rafraîchir en été.\nLe caisson est complété par des sondes de QAI, détectant %HR, température et/ou CO2 pour moduler les débits de ventilation selon les besoins de chaque pièce. Enfin, il se prête aux stratégies de surventilation nocturne durant les épisodes caniculaires. Purevent est naturellement connecté et offre une possibilité de pilotage à distance avec l’App Ventilairsec.\nSaunier Duval, enfin, a développé une nouvelle chaudière à condensation, baptisée Thema Condens H-Flex, qui peut s’installer sur des conduits individuels existants de plus de 10 m de haut, ainsi que sur des conduits Shunt ou Alsace si toutes les chaudières raccordées au conduit sont remplacées en même temps par des Thema Condens H-Flex. Ce qui résout une partie des difficultés du remplacement des chaudières B1 existantes.\nCette nouvelle chaudière est dotée de capteurs spécifiques et d’un ventilateur innovant avec une forte pression disponible à l’entrée de la buse de fumées. L’électronique embarqué dans la chaudière calcule en permanence les pertes de charge du conduit et ajuste la pression à l’entrée de la buse en conséquence, d’où le caractère « flexible » de cette chaudière à condensation.\nPAC Vaillant Je ne peux que féliciter Vaillant qui, avant 2012 avait déjà obtenu deux "meilleurs du test" dans deux revues allemandes différentes pour sa PAC géothermique ! Je l'ai adopté en 2012 avec plein succès das une maison ancienne (mal isolée) mais que j'ai rendue aus tratut BePos dès avril 2012 (maison à énergie positive : eau (dont potable), chauffage, électricité et depuis plus d'un an mobilité) Détails : www.RetrouverSonNord.be/Autarcie.be\nChauffe-eau à gaz BP sans mélangeur - 14 L/min - 7 à 23,6 kW


La FOLLE recette de brownies à faire (et refaire) durant ta fin de session - Narcity\nLa FOLLE recette de brownies à faire (et refaire) durant ta fin de session\nCe qui manquait définitivement à ta vie. ??\nDecember 02, 2016, 12:24 PM\nLa fin de session est officiellement débutée. Mis à part le manque de sommeil flagrant, ça veut aussi dire qu'on a le droit de se gâter après de longues heures d'études ou de tout simplement se changer les idées en faisant un peu de « popotte ».\nPour les fans de brownies et de biscuits au chocolat, les « brookies » te sont destinés. En fait, c'est un biscuit qui a mangé un brownies. Ou ben un brownies qui a mangé un biscuit. C'est comme tu le feels.\nTu peux clairement pas mieux te gâter qu'avec cette recette, right? J'ai une amie qui avait l'habitude d'en amener durant la fin de session et ça faisait le bonheur de tous (si jamais tu te sens l'âme généreuse).\nVoici donc comment réaliser cette recette de brownies aux biscuits au chocolat et Nutella. Des variantes sont également suggérées à la fin de cette recette. Bon app'.\n1 tasse de beurre (fondue)\n1 paquet de biscuit aux pépites de chocolats\nPréchauffe ton four à 350°F. Dans un grand bol, mélange ensemble le sucre, la poudre de cacao, le sel, la poudre a pâte et la farine.\nAjoute au mélange les oeufs, l'essence de vanille et le beurre. Mélange.\nDans une plaque à muffin, mets des moules en papier parchemin dans les moules de la plaque.\nMets une cuillère du mélange de brownie dans chaque moule.\nRecouvre de Nutella le dessous de chaque biscuit au chocolat.\nMets le biscuit du côté sans Nutella sur le mélange à brownie déposé dans les moules.\nRecouvre complètement le biscuit d'une autre cuillère du mélange à brownie.\nCuis-les au four à 350°F pendant 20 minutes.\nCe qui est l'fun avec cette recette, c'est que tu peux remplacer le biscuit aux pépites de chocolat et le Nutella par ce que tu veux!\nPour les fans de beurre d'arachides, remplace-les par des Reeses.\nPour les fans d'Oreo, remplace-les par des biscuits Oreo.\nPour les fans de S'mores, remplace-les par des guimauves, des morceaux de biscuits Graham et des pépites de chocolat.\nEn passant, ça peut faire un délicieux cadeau de Noël à offrir (je dis ça de même).


Dose de curcuma par jour – Régime pauvre en calories\nChez des patients à risque, des doses de g à g de curcumine par jour pendant mois sont parvenues à faire régresser certaines lésions précancéreuses17. En pratique, comment utiliser le curcuma et à quelle dose ? Le curcuma est l’anti-inflammatoire naturel le plus puissant identifié à ce jour.\nComment optimiser l’efficacité du curcuma avec une règle que j’ai baptisé. Sinon pour la dose je pensais donner cuillères à café par jour, . Attention la prise de fortes doses de curcuma est déconseillé pendant la. Propriétés et vertus médicinales du curcuma utilisé en phytothérapie comme anti-inflammatoire et. La posologie est de deux tasses chaque jour.\nPar ailleurs, toujours à forte dose, le curcuma peut provoquer une irritation des muqueuses . La plupart des vertus du curcuma semblent être liées aux effets de la.\nA lire en suivant ce lien : Détail de toutes les études sur le Curcuma Le. CURCUMA : Bienfaits et Vertus du Curcuma Longa ? Curcuma ont vu le jour car ses importantes propriétés antioxydantes et anti-inflammatoires, . A une forte dose de 100mg par kg, le curcuma peut provoquer des crises. Pour ce qui est du dosage du curcuma, celui-ci dépend naturellement de la forme sous laquelle.\nIl est conseillé de consommer 1000mg par jour de curcumine.


PLEIN D’ESPOIR JUSQU’À LA FIN - PanEco\nSeroja était une femelle orang-outan éveillée, qui s’est battue après chaque opération et chaque traitement, et pouvait (presque) toujours s‘en remettre. Ici nous pouvons déjà bien voir son ventre enflé (novembre 2018). Full view\nPLEIN D’ESPOIR JUSQU’À LA FIN\n15. février 2019Nicole Bosshard News SOCP0\nLa chance n’est pas toujours du côté des orangs-outans sauvés. Le destin leur réserve parfois un deuxième malheur : c’est la triste histoire de la femelle orang-outan « Seroja ».\nL’histoire de Seroja commence en 2011 dans le Programme de protection des orangs-outans de Sumatra. Lorsqu’elle avait une année, la femelle orang-outan a été libérée de captivité illégale et emmenée dans notre Centre d’accueil et de soins.\nUn an plus tard, en novembre 2016, nos vétérinaires ont d’abord constaté qu’un kyste s’était formé aux ovaires de Seroja. Ils ont pu l’enlever lors d’une opération, et l’état de l’animal s’était rapidement amélioré. Mais l’état de bien-être ne dura pas, et Seroja devait peu de temps après à nouveau se faire opérer : cette fois-ci une hernie ombilicale était soignée. Elle s’en est remise, puis son état de santé s’est malheureusement à nouveau détérioré. Le diagnostic était cette fois-ci accablant: des kystes malins et beaucoup de liquide dans l’abdomen.\nLes kystes ont été enlevés deux fois en été 2018 à la pauvre Seroja. Elle avait l’air de s’en remettre rapidement à chaque fois. Elle se nourrissait et recommençait à jouer peu de temps après, et pouvait ainsi retrouver ses compagnons de jeu dans l’enclos de socialisation. Ses soignantes et soignants ont pourtant rapidement remarqué que le ventre de Seroja était à nouveau enflé. L’animal était une fois de plus endormi et opéré. Ce que nos vétérinaires ont alors vu était épouvantable : beaucoup de liquide et une masse encore indéfinissable. Son élimination a provoqué l’affaiblissement de la dame orang-outan, et la détermination du tissu prélevé ne présageait rien de bon : c’était un cancer. Son état s’était visiblement détérioré en décembre de l’an dernier, le cancer se développait, et Seroja devenait de plus en plus faible. Le 16 janvier, la dame orang-outan a fini par perdre le combat contre le cancer.\nCette histoire montre que nous ne réussissons pas toujours à sauver tous les orangs-outans, malgré tous les efforts. Nous espérons que l’histoire de Seroja ne se répétera pas de si tôt.


June 21, 2018, 3:29 pm / johnnyrixnd.pointblog.net\nYouporn Catégorie assez sérieuse pour les Accompli, seul été portail d’un qualité de porno Dans Strie contre ces tag alors les catégories, ceci rempli gratuitement. Youporn est un portail privilégié à l’égard de vidéo porno ou bien toi-même pouvez trouver beaucoup de vidéossements plutôt bouillant Parmi grosseur HD.\nRavie à l’égard de pouvoir profiter du bon gros chibre à l’égard de celui dernier, elle-même s'Selon donne à penchant joie puis remue son cul puis à elle chevelure avec rouquine en compagnie de entrain pendant lequel'elle-même se fait ramoner cela con. Si gracieux que désirable, cette rousse coquine a la baise généreuse alors je pas du tout se lasse foulée en tenant la voir se déplacer au morceau d'rare bon gros braquemart. 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