Cascades et rivières du Cantal + MAJ du 30/05/2014\nJean-Loup le Dim 25 Mai - 10:13\nJe reviens d'une semaine dans le Cantal avec des conditions météo difficiles, avec un vent très violent qui a soufflé une bonne partie de la semaine ce qui rendait la pratique de la macro presque impossible, je me suis donc concentré sur la photo de paysage même si là aussi l'effet du vent se ressent dans les poses longues qui floutent le feuillage des arbres.\nJe commence cette série avec la rivière le Mars et la cascade du Biagun, jolie cascade mais difficile à photographier sans chuter 20m plus bas. Un arbre me masquait en partie la cascade, mais j'ai décidé de l'inclure dans la compo car je trouvait la couleur des feuilles intéressante.\nDernière édition par Jean-Loup le Ven 30 Mai - 12:05, édité 5 fois\nRe: Cascades et rivières du Cantal + MAJ du 30/05/2014\nInvité le Dim 25 Mai - 22:28\nPréf pour la 1 sur les deux autres j'ai du mal à lire l'image car l'arbre du premier plan est trop présent pour moi\nBonne gestion du file de l'eau\njamus le Lun 26 Mai - 8:17\nben, moi, j'aime bien la 3\nla 1 est bien sûr très réussie, le filé impec, et l'eau sur la diagonale comme il faut, bonne photo de paysage, mais la 3 est sympa, l'arbre tortueux devient le sujet de la photo et la cascade en est l'arrière plan avec un filé la aussi bien réussi\nJean-Loup le Lun 26 Mai - 10:04\nJe continue avec une autre cascade sur une autre rivière, la cascade de la roche.\nLe Moucheur 51 le Lun 26 Mai - 20:45\nj'aime bien tout moi c'est bien gérer bon j'ai une petite préf pour la 4 mais bon ci tu me fais un prix je prends le lots\njamus le Lun 26 Mai - 23:09\nmoi aussi, la 4 dans cette mise à jour, les rochers un peu plus présents au premier plan apportent plus de couleurs et de variante et on ressent mieux la chute d'eau que sur la 5\narpenteur10 le Mar 27 Mai - 9:34\nprèf pour la 4 moi aussi,mais la série est très bien\nJean-Loup le Mar 27 Mai - 20:38\nJe continue avec la cascade du Sartre qui se situe tout près de la cascade précédente.\njamus le Mer 28 Mai - 8:47\nla 3 est un peu "frustrante" trop coupée en haut, on ne voit pas bien l'origine de l'eau\npref pour la 7 sur cette série, le bout de torrent "finit" bien la cascade, filé bien réussi sur toutes les images\nJean-Loup le Mer 28 Mai - 12:48\nJe continue avec la cascade du coin, sur la rivière l'Aspre.\ntoto 10 le Mer 28 Mai - 14:17\nBelle série, l'arbre ne me dérange pas sur les premières, j'aime bien la 4 et la 7 en particulier\nJean-Loup le Jeu 29 Mai - 18:39\nVoici la cascade de salins. Une cascade impressionnante dont la particularité est qu'un petit sentier permet de passer derrière la chute d'eau sans se faire mouiller. Pour cette série j'ai utilisé un filtre ND400 pour la pause longue, mais j'ai aussi fait quelques photos avec une vitesse d'obturation plus rapide.\nDernière édition par Jean-Loup le Sam 9 Aoû - 11:25, édité 1 fois\nLe félin le Jeu 29 Mai - 20:37\nDe belles séries, j'accroche moins pour les deux dernières, préférence pour la 4 et la 7\njamus le Jeu 29 Mai - 22:49\nsympa la 12, et dans la dernière série, pref pour la 15 pour l'angle de prise de vue\nJean-Loup le Ven 30 Mai - 12:05\nLa même cascade avec une vitesse d'obturation plus rapide.\nPour le fun, une vue prise derrière la chute d'eau, mais pas facile à cause du contre jour.\nLe Merycien le Ven 30 Mai - 13:43\nJ'arrive un peut tard il va ma falloir reprendre depuis le début pour mes choix\nBon je commence donc par la première série.\nMa préférence va pour la 3, l'arbre ne me gène pas plus que cela et comme le dit si bien James devenant pratiquement le sujet principal, le filé de cascade en arrière plan ajoute une superbe ambiance La 1 très réussie est superbe elle aussi !\nPour la cascade de la roche se sera également la 4 pour moi qui offre en plus une belle vue sur la dalle rocheuse du bas qui a du d’ailleurs te servir pour la PDV des deux autres\nPour la cascade du Sartre cette fois ci c'est la 9 qui a ma préférence j'aime bien cette vue plus serrée, même si le haut de la cascade\nn' est pas visible le filé y est magnifiquement réussi\nLa 11 de la cascade du Coin est très intéressante et me fait penser a un visage avec la forme du rocher ( front, yeux, bouche légèrement souriante ...) la cascade d'eau symbolisant la chevelure Vraiment Top cette compo !\nEt enfin pour la cascade des salins c'est la 14 qui a ma préférence. Le cadrage vertical et le positionnement a gauche de la chute laissant mieux situé le sentier qui a permis la PDV de la 18\nBravo pour cette belle ballade au pays des douches !\njamus le Ven 30 Mai - 14:00\nelle a un peu les cheveux dans l'oeil, mais c'est bien vu\nj'aime bien les cadrages de la dernière série, même sans le filé\nJean-Loup le Ven 30 Mai - 19:48\nLe Merycien a écrit: La 11 de la cascade du Coin est très intéressante et me fait penser a un visage avec la forme du rocher ( front, yeux, bouche légèrement souriante ...) la cascade d'eau symbolisant la chevelure Vraiment Top cette compo !\nBien vu pour le visage, je l'avais vu aussi en prenant la photo, ça me rassure on est au moins 2 à consommer les mêmes substances illicites.\nLe Moucheur 51 le Ven 30 Mai - 20:01\nj'aime bien la mise à jour et j'aime bien la 18\nLilie8508 le Ven 23 Jan - 18:22\nSuperbes ambiances j'adore !


Kuala Lumpur - Kota Kinabalu - Tenom - Kinabalu National park - Sukau - Kota Kinabalu - Tunku Abdul Rahman\nCircuit 12 jours - La Malaisie en groupe - Le Meilleur de Sabah\nRésumé de votre circuit "Le Meilleur de Sabah"\nPartez à la découverte de la Capitale dynamique de Malaisie puis plongez vous dans la nature luxuriante et sauvage de Sabah. Un voyage plein de contrastes et d’images fortes !\nJour 2 : Kuala Lumpur – Accueil, transfert et installation à votre hôtel, temps libre pour vous reposer.\nJour 3 : Kuala Lumpur – Journée de visite de Kuala Lumpur et ses environs.\nJour 4 : Kuala Lumpur – Kota Kinabalu – Vol pour Kota Kinabalu, dans l’après-midi visite de la ville.\nJour 5 : Kota Kinabalu – Beaufort – Tenom – Orchid and Agricultural Park – Départ en direction des Cameron Highlands et découverte des paysages de plantations de thé.\nJour 6 : Cameron Highlands – Bukit Merah – Belum – Départ pour Beaufort et la région de Tenom pour en apprendre davantage sur la faune et flore locale.\nJour 7 : Parc Kinabalu – Sources chaudes de Poring – Balade dans le parc de Kinabalu, baignade et détente aux sources d’eaux chaudes de Poring.\nJour 8 : Sabah tea – Sukau – Rivière Kinabatangan – Route vers l’Est de Sabah à travers une belle route de campagne, croisière sur la rivière Kinabatangan.\nJour 9 : Rivière Kinabatangan – Grottes de Gomantong – Sandakan – Visite des fameuses grottes de Gomantong et découverte de la ville de Sandakan.\nJour 10 : Sandakan – Sepilok – Kota Kinabalu – Rencontre des orangs outans au centre de Sepilok puis vol vers Kota Kinabalu.\nJour 11 : Parc marin de Tunku Abdul Rahman – Journée de détente, baignade et snorkeling dans le parc marin de Tunku Abdul Rahman.\nJour 12 : Kota Kinabalu – Kuala Lumpur – Paris – Transfert à l’aéroport de Kota Kinabalu et envol pour Paris via Kuala Lumpur sur vol régulier.\nJour 13 : Paris – Arrivée à Paris\nEnvol en direction de Kuala Lumpur. Nuit à bord.\nArrivée à l’aéroport de Kuala Lumpur, accueil, transfert et installation à votre hôtel. Reste de la journée libre pour vous détendre et vous reposer de votre voyage. Possibilité d’avoir un premier aperçu de la Capitale par vos propres moyens.\nMatinée consacrée à la découverte des différentes facettes de Kuala Lumpur, une ville à la fois ancienne et contemporaine. Point de départ au confluent des rivières Klang et Gombak, visite du Monument de la guerre nationale, du Palais Royal, du Musée National, de la Place de l’Indépendance, d’une boutique d’artisanat local et bien sûr arrêt photo aux célèbres tours jumelles « Petronas Towers ». Déjeuner libre puis continuation avec la visite des environs de Kuala Lumpur : l’usine Royal Selangor, connue à travers le monde pour la fabrication d’objets en étain, le temple de Batu caves, lieu sacré pour la communauté indienne et de pèlerinage à l’occasion de fêtes religieuses comme le Thaipusam. En soirée promenade dans le quartier animé de Chinatown, où vous pourrez faire quelques achats de souvenirs. Dîner dans un restaurant local avec de nombreuses spécialités Malaisiennes suivi d’un spectacle de danses traditionnelles.\nJour 4 : Kuala Lumpur – Kota Kinabalu\nDépart de votre hôtel, transfert à l’aéroport de Kuala Lumpur puis vol vers Kota Kinabalu. Accueil, transfert et installation à votre hôtel. En début d’après-midi, départ pour un tour de ville et de ses principaux sites touristiques. Dîner sur un restaurant flottant avec démonstration de danses locales.\nJour 5 : Kota Kinabalu – Beaufort – Tenom – Orchid and agricultural Park\nDépart de votre hôtel en direction de Beaufort à travers une belle route de campagne, de rizières et de plantations de caoutchouc (2h). A votre arrivée, continuation à bord d’un train local pour rejoindre Tenom. Passage par la chaîne montagneuse de Crocker Range et le long de la rivière Padas. Une fois à Tenom, visite du centre de recherche de Lagud Sebrang, spécialisé dans les espèces sauvages d’orchidées et de nombreuses plantes tropicales.\nNB : Il arrive que le trajet en train local de Beaufort à Tenom soit annulé. Dans ce cas, le parcours s’effectue par la route de Kota Kinabalu à Tenom.\nJour 6 : Coffee factory – village culturel de Murut – Parc Kinabalu\nDépart pour la visite de l’usine de production de café, puis route vers le Parc National de Kinabalu. En chemin, arrêt au village de Murut et découverte de leur riche héritage culturel. Dîner et nuit à l’hôtel.\nJour 7 : Parc Kinabalu – Sources chaudes de Poring\nDépart pour le marché de légumes de Kundasang où vous pourrez profiter de la plus belle vue sur le Mont Kinabalu, le plus haut sommet de Malaisie. Visite du jardin de montagne pour découvrir la variété de la faune et flore locale ainsi que la pépinière. Poursuite jusqu’aux sources d’eaux chaudes de Poring, pour un moment de détente et de baignade. Puis traversée d’un pont suspendu avec 41m sous les pieds pour admirer la superbe vue sur la forêt tropicale. Installation à votre hôtel.\nJour 8 : Sabah tea – Sukau – Rivière Kinabatangan\nMatinée consacrée à la visite de la plantation de thé. Après le déjeuner, route vers l’Est de Sabah pour rejoindre le village de Sukau (4h). A votre arrivée, temps libre pour vous reposer puis départ pour une balade en bateau de 2h sur la rivière Kinabatangan, jusqu’à votre lodge. Installation, dîner et nuit au lodge.\nJour 9 : Rivière Kinabatangan – Grottes de Gomantong – Sandakan\nDépart pour la visite des grottes de Gomantong, les plus grandes de Sabah. A l’intérieur découverte des milliers de chauve-souris et des nids d’hirondelles accrochées aux parois des grottes. Continuation vers Sandakan pour le déjeuner puis rapide tour de la ville, avec la visite du marché de Sandakan, de la Maison de thé d’Agnès Keith et du temple chinois. Transfert et installation à votre hôtel.\nJour 10: Sandakan – Sepilok – Kota Kinabalu\nDépart pour Sepilok, situé à quelques minutes en voiture de Sandakan. Découverte du centre de réhabilitation d’orangs outans et observation avec attendrissement des primates au moment de leur repas. Transfert à l’aéroport de Sandakan puis vol vers Kota Kinabalu. Accueil, transfert et installation à votre hôtel, dîner et nuit.\nJour 11 : Parc marin de Tunku Abdul Rahman\nJournée de détente au parc marin de Tunku Abdul Rahman avec au programme baignade et masque et tuba ! Déjeuner barbecue servi sur la plage.\nJour 12: Kota Kinabalu – Kuala Lumpur – Paris\nDépart de votre hôtel, transfert à l’aéroport de Kota Kinabalu, puis départ pour Paris via Kuala Lumpur sur vol régulier.\nKuala Lumpur : Swiss Garden\nKota Kinabalu : Ming Garden Hotel\nTenom : Perkasa Hotel Tenom, unique hôtel de Tenom, confort très simple et basique\nParc National de Kinabalu : Mount Heritage Hotel\nSukau : Borneo Nature Lodge\nSandakan : Hotel Sandakan


RUBIS : Une consolidation vers les supports est probable\nFR0000121253 RUI 92.25 EUR 0.27% Euronext Paris Données temps réel Acheter Vendre Cours\nActionnairesRUBIS : Une consolidation vers les supports est probableTEC le 22/08/2016 à 07:350\nRUBIS : Une consolidation vers les supports est probableRUBIS : Une consolidation vers les supports est probableSYNTHESE Le MACD est positif mais inférieur à sa ligne de signal. La dynamique en cours est interrompue. Dans le cas où le MACD deviendrait négatif, le repli des cours pourrait se poursuivre. La valeur du RSI est inférieure à 50 : cela confirme la faiblesse des cours. Les indicateurs stochastiques ne donnent pas de signaux clairs pour les jours à venir. Les volumes échangés sont inférieurs à la moyenne des volumes sur les 10 derniers jours.MOUVEMENTS ET NIVEAUX Après un plus haut à 73.5 EUR le titre corrige vers la moyenne mobile à 50 jours à 70.13 EUR : le comportement des cours sur ce niveau permettra d'envisager la poursuite du mouvement à moyen terme. Les premiers points d'achats (ou supports court terme) sont à 69.38 EUR et 67.96 EUR. Les résistances sont à 74.35 EUR et 75.77 EUR.\nDernier cours :71.46\nSupport :69.38 / 67.96\nResistance :74.35 / 75.77\nCOPYRIGHT 2017 TEC - Tous droits de reproduction et de représentation réservés. TEC est une analyse de la situation technique d'un actif à un instant donné et qui est susceptible de changer à tout moment. Les notions de support et de résistance sont issues des principes élémentaires de l'analyse technique. Ces informations indicatives ne constituent en aucune manière une incitation à vendre ou à acheter. Le lecteur reste seul responsable de leur interprétation et de l'utilisation des informations mises à sa disposition.Cette analyse a été élaborée par TEC et diffusée par BOURSORAMA le 22/08/2016 à 05:35:00


Séminaire Administrer par l’écrit  du 16 mars 2016 : Gérer ses affaires par l’écrit | Administrer par l'écrit\nSéminaire Administrer par l’écrit  du 16 mars 2016 : Gérer ses affaires par l’écrit\nPublié le 18/05/2016 par bretthauer\nMélanie Morestin-Dubois, « Les archives privées de Jean Teisseire, marchand du XIVe siècle : une administration de l’écrit, par l’écrit »\nLes écrits de Jean Teisseire sont au carrefour des trois thèmes du séminaire : le classement des documents produits et leur transformation en archives ; le contrôle des biens et des hommes ; les pratiques comptables d’un marchand-artisan. Le titre proposé : « Administration de l’écrit, par l’écrit » n’est pas un simple jeu de mots, mais implique un double niveau d’analyse, à savoir la gestion par l’écrit et la gestion des écrits produits (classés / organisés / archivés). Le corpus présenté ici est très important.\nJean Teisseire est un artisan cordier d’Avignon. Fils d’un chanvrier, il ne récupère pas l’atelier de son père, mais est formé chez un patron cordier. Il s’installe à son compte vers 1345-1347. Dès qu’il a été facteur, il a commencé à gérer ses affaires par l’écrit. Comme il endosse très vite de nombreuses activités, il ne peut se passer d’écriture pour les gérer : il est en effet propriétaire foncier, membre du conseil de la ville en tant que syndic vers 1376 et administrateur de l’œuvre de l’hôpital Saint-Bénezet entre 1372-1374. Il utilise pour toutes ces fonctions l’écriture de manière quotidienne.\nLe corpus est constitué d’abord d’un manuscrit (AD Vaucluse, dépôt Avignon, II 330) datant des années 1369-1376. Il contient une liste de dettes sur les 9 premiers folios, puis les comptes de l’hôpital sur 30 folios ; un Livre de raison copié sur 18 cahiers foliotés par Jean Teisseire lui-même. C’est la pièce centrale des archives conservées qui montre une grande cohérence puisque son auteur a transcrit l’ensemble de ses activités personnelles et professionnelles pour cette période. Ce Livre n’est pas un livre de compte. Ce manuscrit existait auparavant, Jean Teisseire l’a récupéré : c’était un ancien manuel d’un marchand de soie italien (1365-1367). Ce manuscrit contient plus de 200 folios. Il est complété par des actes notariés (plus de 200) conservés et rassemblés par Jean Teisseire, remis à la ville à sa mort sans héritier. Il faut également ajouter des actes conservés par les notaires et quelques documents présents dans les grandes archives des AD Vaucluse. C’est un corpus considérable rassemblé du vivant même de Jean Teisseire. Il permet de comprendre comment un tel homme pouvait gérer et conserver ses actes et ses affaires.\nQuelles sont les conditions de production, d’utilisation et de réutilisation de ces écrits ? Quelle est la manière de produire ses propres écrits et d’en commander à des professionnels de l’écrit ?\nAdministration par l’écrit\nLes techniques d’administration sont étudiées du point de vue de la gestion d’une entreprise. Les comptabilités sont très simples et permettent une mise en ordre et un suivi du patrimoine personnel et professionnel.\nLe Livre de raison permet à la fois de gérer et de classer. Grâce à lui, l’auteur peut se rendre raison à soi-même de sa gestion. C’est un moyen de gestion efficace. Le livre de raison fait 20×30 cm. C’est un ouvrage utilisable qui doit servir quotidiennement. Jean Teisseire y transcrit les transactions sous forme de notices sur 3 ou 4 lignes généralement, parfois 10 lignes, voire 20 lignes pour les contrats de travail ou de location. Dans ces notices, on trouve la date, le lieu, la personne concernée et le motif de la transaction. Le livre est bien un outil pratique utilisable pour mémoriser et rechercher. Ces inscriptions sont réalisées chaque jour. Quand on mène une vérification sur les 189 folios, on s’aperçoit que le suivi chronologique est bien respecté sauf exceptions. Il y a quelques ajouts en marge. Jean Teisseire ne laisse pas passer de délai entre le moment d’un contrat ou d’une transaction et le moment où il écrit, contrairement à d’autres marchands qui ont un autre mode de fonctionnement (inscriptions hebdomadaires). Les années sont inscrites et séparées par des signes particuliers pour marquer une rupture visuelle. Il les note systématiquement sur les rectos et jamais au verso. Les années écrites en plus gros module que le reste du texte avec des repères visuels. D’une manière générale, Jean Teisseire a pris soin de mettre au point des repères visuels pour faciliter le repérage. Les renvois et références internes sont fréquents.\nLes notices consignent la vente de cordes ou l’achat de matières premières. Des comptes courants sont ouverts pour certaines relations d’affaires. D’autres affaires apparaissent, notamment les achats de pain ou de vêtements. Pour les contrats de travail et d’apprentissage, comme il est patron de son atelier), il procède de façon identique et rétablit systématiquement une cohérence chronologique.\nSon activité immobilière impose également le recours fréquent à l’écriture. Il fait des ajouts aux contrats de location pour les gens qu’il connaît (prêts, modifications de loyers). Il peut ainsi retrouver la trace des différentes transactions et fait à la fin un bilan de tout ce qu’il doit et de tout ce qu’on lui doit. L’ensemble est cohérent et organisé de manière chronologique. Le bilan peut être fait 5 à 6 années plus tard puisqu’il garde la mémoire de l’ensemble de ses activités.\nDans son Livre de raison, on trouve des interruptions avec des listes ou des mémos introduits en fonction des besoins, notamment la liste des créances copiée sur les 9 premiers folios (1367-1369). On trouve des points, des marqueurs pour rendre la consultation plus facile. A chaque fois, il y a le nom de la personne, ce qui est dû, un renvoi à un numéro de page qui correspond à un autre Livre de raison de l’année 1369 et qui n’a pas été conservé. Il garde la mémoire immédiate de ce qu’on lui doit sans avoir à revenir au Livre des années précédentes. Ce sont des outils simples mais efficaces. Cette liste lui permet de ne pas faire affaire avec des personnes qui y sont nommées depuis trop longtemps, en bref, elle peut être vue comme la liste des mauvais payeurs ! C’est un écrit de mémoire et un écrit identificatoire. Il fait des listes dans certains cas seulement, notamment pour son activité de marchand de vin : il est propriétaire d’une taverne et établit une liste des prix des vins vendus. Ces listes font rupture sur une page ou une demi-page. Il fait des listes quand il en a besoin, notamment pour un dossier concernant Olivier Amoros. C’est un ancien facteur de Jean Teisseire, associé de 1360 à 1369. En 1369, Amoros s’établit à son compte. À cette occasion, Jean Teisseire établit un compte qui rappelle toutes les transactions non soldées qui le lient à son ancien facteur (avec des signes et des lettres qui viennent marquer de manière pratique les différentes entrées de ce compte). Il note même de tourner la page dans la marge inférieure. Olivier Amoros n’est pas 1 mauvais payeur, il entre même dans la famille de Jean Teisseire. C’est un compte final pour permettre de conserver de bonnes relations avec une personne proche, qui doit rester une relation d’affaires.\nL’inscription des transactions de manière quotidienne permet à Jean Teisseire de réduire l’incertitude et de gérer plus efficacement ses affaires. C’est une gestion des hommes et des relations sociales et permet de dresser une carte de ses relations. Dans cette volonté de maîtrise et de gestion, il semble que Jean atteigne une véritable boulimie documentaire. L’utilisation de toutes sortes d’écrits crée une sorte de confusion. Si le Livre de raison étudié ici est le nœud de la gestion, il n’est pas le seul document. Dans inventaire après décès, on trouve la mention de boîtes et de coffres dans lesquels il y des actes notariés, des cartularia (c’est-à-dire des Livre de raison), des comptabilités annexes, des quittances (polisias) insérées dans le Livre de raison qui sont de petites preuves de cette volonté d’écrire tout, de tout mémoriser (ces quittances sont les preuves d’une dette qui doivent être détruites une fois réglées). On remarque ainsi une volonté de tout conserver et de tout faire passer par l’écrit. Il est donc nécessaire de créer un système d’organisation pour gérer tous ces écrits.\nAdministration de l’écrit produit\nCette deuxième partie s’intéresse à la transformation de l’écrit en archive.\nLe Livre de raison fonctionne par le biais de retours réguliers en amont comme en aval. Il rassemble l’ensemble des activités du cordier sur 7 années avec des renvois internes (notamment des renvois à des folios) et des renvois externes à un autre Livre de raison antérieur. Jean Teisseire a débuté son travail d’écriture dès son installation et garde la mémoire de ses affaires sur de très longues années. On trouve ainsi des renvois vers des actes notariés qui viennent à l’appui des notices copiées dans le Livre de raison (ces notices peuvent mentionner les actes notariés avec le nom du notaire et une indication du lieu où ces actes sont conservés). Le Livre de raison apparaît comme le réceptacle de l’ensemble des actes passés par le cordier.\nLes « cartulaires » (Livres de raison) rédigés par Jean Teisseire sont au minimum 19 écrits entre 1356 et 1380 (il est mort en 1384). Dans l’inventaire après décès, ces manuscrits sont évoqués. Pour la période 1369-1379, on a la mention de 6 autres Livres de raison qui avaient tous le même format que le Livre conservé (entre 190 et 200 pages). C’est un format maniable.\nOn trouve également des ouvrages plus spécifiques pour les activités professionnelles, notamment un livre des cordes (pour transactions de l’ouvroir de Jean Teisseire), un livre dans lequel est inscrite la « raison de son atelier » (gestion comptable) écrit par ses facteurs. La comptabilité a été transmise à son successeur. Ces écrits spécifiques venaient s’ajouter aux autres écrits. Les pratiques administratives se superposent. La transmission de l’atelier a posé problème en 1374-1375 avec des facteurs qui ne se sont pas comportés correctement. L’administration par l’écrit et de l’écrit doit se faire selon les règles de l’art.\nLe système d’archivage est particulièrement soigné, comme on peut le constater dans la boîte 96 des grandes archives. Au verso des actes notariés, on trouve des notes rédigées de la main de Jean Teisseire avec un petit résumé de ce que l’on trouve dans l’acte notarié (date, sujet principal, nom des personnes concernées, prix de la transaction et parfois une cote chiffrée). Il est difficile d’interpréter ces cotes, puisqu’elles ne correspondent ni à un ordre chronologique, ni à un ordre thématique. Jean Teisseire a eu surtout la volonté de trier et de numéroter chaque coffre. C’est une sorte de pratique pré-archivistique. Il a établi un système qui lui était pratique et lors de la requête contre ses anciens associés en 1374-1375, il peut produire des preuves. Ainsi, apparaît un triple niveau d’information pour certaines transactions : un acte notarié, une notice dans le Livre de raison, une note dorsale\nIl est à l’aise avec ces différentes techniques de gestion des archives qu’il range dans des coffres (un gros coffre et un coffre des quittances sont mentionnés dans le Livre de raison). Il n’est pas seulement un artisan-marchand, mais aussi un membre du conseil, un administrateur de l’hôpital Saint-Bénezet.\nAinsi, a pu être mise en évidence l’administration domestique et professionnelle de Jean Teisseire à travers les questions de contrôle et d’expertise. Il y a des influences de différents types d’écriture comptables, marchandes et institutionnelles. Cette expertise en écriture est commune à la petite élite urbaine à laquelle appartient le cordier, dont les membres doivent savoir gérer des hommes, des contrats de travail, maîtriser les dépenses, les transactions. Ils doivent connaître le nom de leurs débiteurs et mesurer leurs bénéfices. Ils doivent connaître leur patrimoine. La gestion de ce patrimoine doit passer par l’écriture qui retrace les réseaux. Écrire, c’est maîtriser des informations et des réseaux sociaux. C’est le cas du Napolitain, Guido Chiavelli pour qui la circulation des biens et des capitaux nécessite la création d’archives, mais cet Italien écrivait avec un certain décalage. L’écriture est un acte de nature économique et administrative. Le Livre de raison a une fonction professionnelle et privée. Il permet l’administration d’une maisonnée. Jean Teisseire a eu la volonté de transmettre son ouvroir à son fils qui écrit dans le Livre de son père jusqu’à sa mort. Jean Teisseire est un expert en écriture, qui maîtrise son artisanat.\nIsabelle Bretthauer (IB) souligne que l’intervention s’appuie sur un magnifique dossier exploité sous les deux aspects du titre. Pour les livres de raison, elle renvoie aux travaux de Jean Tricard.\nVincent Alleau (VA) : Comment Jean Teisseire a-t-il acquis cette maîtrise des différentes techniques de l’écrit et de sa gestion ?\nMélanie Morestin-Dubois (MMD) : L’apprentissage semble s’être fait sur le tas, dans l’atelier de son patron. Son fils aîné a suivi une formation dans l’atelier où il a appris à lire et à compter.\nMichel Greget (MG) revient sur les contrats de travail. C’est une pratique courante à Avignon. La durée de l’apprentissage est entre 3 et 4 ans pour des cordiers.\nVA : A-t-on des traces de grattage sur le manuscrit du marchand italien qui a servi de base au Livre de raison du cordier ?\nFanny Cohen-Moreau (FCM) : Y a-t-il des mentions des membres de sa famille dans le Livre de Raison ?\nMMD : On y trouve la mention de la mort de son premier fils et de l’engagement d’un maître pour apprendre à lire les psaumes à son deuxième fils (dont le paiement se fera une fois que l’enfant saura lire). Il n’y a pas de mention de ses mariages, puisqu’ils ne se sont pas produits pendant la période de rédaction de ce Livre.\nPierre Chastang (PC) : Avait-il un notaire privilégié ? Peut-on trouver des traces d’un minutier tenu spécialement pour Jean Teisseire chez un notaire particulier ?\nMMD : On trouve la référence à deux notaires principalement, dont Jean de Masse, mais rien n’a été conservé de ce notaire. Jean Teisseire semble avoir fait appel à des notaires spécifiques avec des changements.\nPC : Quel est le rapport philologique entre les notes dorsales et les notices qui apparaissent dans le livre ? Les analyses dorsales ont-elles été copiées dans le Livre de raison ?\nMMD : Les textes ne sont pas proches pour les quelques actes dont on conserve les 3 versions. Ils ne sont écrits de la même façon.\nPC revient sur la cotation (chiffres). Trouve-t-on des renvois aux documents sur le Livre de raison ? Le terme de carta qui apparaît peut désigner l’acte.\nMMD : Dans le Livre, il semblerait que le terme carta désigne plutôt les pages.\nFrançois Berenger (FB) : Dans la liste des vins, trouve-t-on des informations sur l’origine et la qualité de ces vins ?\nMMD : Il n’y a pas de mentions précises, seulement une liste des prix.\nJulien Villain (JV) : Y a-t-il un choix des notaires selon le type d’actes ? Concernant les comptes courants établis pour les relations d’affaire, quelles sont les informations présentées ?\nMMD : Pour les deux notaires les plus présents, il semblerait que le choix ne se fasse pas selon le type d’actes. Dans les comptes courants, il mentionne seulement les dettes.\nJulie Claustre (JC) : Il y a plusieurs manières de canceler qui apparaissent dans le Livre. Ont-elles un sens dans les listes des débiteurs ?\nMMD : Il tient à jour sa liste et revient quand le paiement a été fait.\nOlivier Canteaut (OC) : Pour les dettes, est-ce une pratique habituelle de les mettre en tête ?\nPC rappelle qu’il serait intéressant de comparer avec les pratiques des notaires de la ville d’Avignon.\nMMD : Pour les notaires du XIVe siècle (notamment pour les années 1370-1380), il ne reste pas grand-chose.\nCaroline Bourlet (CB) : 19 Livres de raison, dont 8 identifiés. Que sont devenus les autres ? Ont-ils été tous transmis à la ville ?\nMMD : Si la ville a opéré un tri, elle a gardé celui qui contenait les comptes de l’hôpital Saint-Bénezet. Dans les inventaires, il n’est fait mention que de ce registre. La ville a gardé ce qui lui servait.\nIB : Dans le chartrier, il n’y a que des actes notariés. Y avait-il des actes venant de la justice de la ville ? Des actes de procès ? Lors du changement d’année noté sur le recto, quand l’année s’achève, il tourne la page. Cela ressemble à la comptabilité en partie-double, mais comment voir les bénéfices et les pertes.\nPC revient sur les quittances. Dans quelle langue sont-elles écrites ?\nJC : Les quittances sont souvent des reconnaissances de dettes ou de paiement.\nMarlène Helias-Baron (MHB) s’intéresse aux mains qui interviennent dans le Livre de raison : certes Jean Teisseire et son fils, mais y en a-t-il d’autres ?\nMMD : Trois autres personnes ont été conviées à écrire dans le Livre de raison.\nJulien Villain, « Des instruments de contrôle des flux de crédit : les comptabilités des marchands grossistes et des boutiquiers lorrains au XVIIIe siècle »\nQuelle est l’utilité des comptabilités marchandes ? Une réponse à cette question viendra à travers l’étude d’un marchand de Pont-à-Mousson, Germain Empereur. Ce dernier a laissé derrière lui une grande quantité de comptabilités : 30 m linéaires d’archives sont en effet conservés. Quelle est l’utilité de ces quantités de papier ? Comment ces comptes sont-ils constitués ? Ils conservent la mémoire des opérations qui ont été faites. Servent-ils à déterminer les niveaux de profits ? Problème : les comptabilités marchandes du XVIIIe siècle ne permettent pas de calculer les gains. Or la question du gain a une forte vigueur dans l’historiographie. Selon Werner Sombart dans Le Capitalisme moderne, 1902, le perfectionnement des techniques de comptabilité à partir du XIIIe siècle découlait de la volonté de calculer le gain. Cela aurait favorisé la naissance de l’esprit du capitalisme, notamment avec l’apparition de la comptabilité à partie-double. Cette thèse est contestée aujourd’hui. Si on regarde les comptes des entreprises des XVIIe et XVIIIe siècles, on trouve fréquemment des comptes en partie-simple. Ainsi, l’assimilation partie-double et capitalisme est à revoir. On ne peut pas calculer les niveaux de profit à partir de toutes les comptabilités disponibles. Quelle est l’utilité de ces comptabilités ? Elles ont une fonction de mémoire. Quels sont les éléments pertinents sélectionnés ? On sélectionne des informations et on laisse de côté de nombreuses choses. Ces comptabilités ne reflètent pas la mémoire des produits vendus. On a des relevés des achats (avec une grande précision sur la qualité des produits achetés) et des ventes (sans grande précision sur la qualité des produits). On ne sait pas précisément ce que l’on a vendu. Ce ne sont pas des outils de gestion des stocks. Ces comptabilités permettent en fait de mesurer les flux de crédit et livrent une cartographie du crédit des marchands : créanciers et débiteurs. Comment étaient-elles construites ?\nLes archives concernant les marchands lorrains sont abondantes, alors qu’il reste peu de comptabilités pour les marchands des grands ports (Bordeaux, Nantes, St-Malo). Les fonds marchands lorrains sont conservés dans les archives de la justice consulaire. Ils ont une fonction de mémoire et de conservation de la situation du crédit. Nous disposons de fonds pour une quinzaine de marchands différents (avec des livres de compte importants et bien tenus, sur le long temps). Ce sont des marchands issus de Nancy ou de Pont-à-Mousson, occupant des places différenciées dans les circuits commerçants : des boutiquiers ou des grossistes. Un boutiquier est un marchand au détail. Le marchand grossiste achète en grosses quantités pour revendre en grosses quantités. Les grossistes vendent aux autres marchands (boutiquiers). Germain Empereur est un détaillant de grande envergure qui se passait de grossistes.\nConcernant la structure générale de leur comptabilité, nous disposons de quatre types de livres : un livre d’achats (achats et paiement aux fournisseurs) tenu sous forme de livre-journal (les factures peuvent y être recopiées) dont la synthèse est appelée Grand livre avec une page pour le « doit » (paiement) et une page pour l’ « avoir » (achat), sachant que le délai de paiement est de 6 mois ; un livre de ventes (ventes et sommes reçues des clients) avec des renvois au Grand livre des ventes. Pour certains clients, on n’ouvrait pas de comptes.\nLa comptabilité en partie-double est censée être un progrès par rapport à la comptabilité en partie-simple dans laquelle il n’y a aucune prise en cpte du coût des transports (lettres de voiture pour les transporteurs) ; aucune indication sur l’entretien de la maison ou de la boutique ; peu de renseignements sur les moyens de se procurer des lettres de change (les achats sont peu indiqués). En bref, dans les livres, nous ne trouvons aucune indication sur le transport, le stockage et les moyens financiers ; il est donc impossible de calculer un taux de profit. On peut néanmoins faire le calcul du taux de marge (vente – achat). La comptabilité en partie-double permet de mieux recenser les opérations, mais pas de calculer les taux de profit. Les mêmes manques que dans les comptabilités en partie-simple s’y retrouvent.\nLa comptabilité en partie simple concerne les comptes personnels, alors que la comptabilité en partie dble associent des comptes personnels et des comptes fictifs (abstraits).\nLe Grand Livre de Dominique Leléal (Nancy) montre que pendant 8 mois ce marchand a utilisé la partie-double avant de l’abandonner. Elle n’avait aucune utilité pour ses affaires. On y trouve un compte caisse par lequel passait l’argent avec la colonne « doit » (ce qui entre) et la colonne « avoir » (ce qui sort) (c’est-à-dire la césure actif / passif). Les opérations apparaissent dans les deux parties du compte, ce qui permet de mieux contrôler et c’est le seul intérêt puisque les frais de transports n’apparaissent pas. On ne peut pas calculer le taux de profit. Il n’y a pas d’actualisation des crédits (6%).\nComment évaluer les gains ? Les marchands dressaient un bilan dans lequel apparaissaient les marchandises, les créances et le patrimoine d’un côté, les emprunts, les dettes aux fournisseurs de l’autre. Ils faisaient ensuite la différence. C’est une comparaison entre la date T0 et T1. Les marchands ne se soucient pas beaucoup de calculer leurs gains. Germain Empereur, en 40 ans, n’a établi que 7 bilans pour évaluer son patrimoine.\nLes comptabilités ont une fonction de mémoire, non pas des produits vendus, comme on le voit avec Jean Chausson, grossiste dans la droguerie, revendeur de savons etc. Il y a une normalisation des produits (différents types de produits) avec des indications de numéros. Des informations précises sont indiquées dans le grand livre d’achats. Pour les ventes, c’est beaucoup moins précis. Ce n’est pas une mémoire des stocks de marchandises.\nLes comptabilités servent à connaître les flux de crédit. Certaines personnes ont des comptes et d’autres non. Comment on ouvrait un compte chez un marchand ? Dans les bilans (G. Empereur en établit un en mars 1753, bilan de ses dettes actives), on aperçoit une différence de rapidité de paiement entre titulaires d’un compte et les non-titulaires. Les titulaires mettent du temps à payer. Les non-titulaires payaient vite. On commençait à avoir un compte dès lors que l’on devenait un client régulier.\nLes comptes sont utilisés pour gérer les relations entre le marchand et ses clients ou ses fournisseurs. Certains paiements se font en nature, des marchands peuvent devoir de l’argent à leurs clients.\nQuelle utilité peut-il y avoir à tout inscrire ? Cela permet de collecter de l’information sur les clients occasionnels et de cartographier la clientèle selon la position sociale. Une signature est demandée aux plus pauvres. Le marchand garde la mémoire des informations nécessaires pour maintenir son crédit à flot.\nLes comptabilités ne permettaient pas de calculer les profits, elles ont une fonction de mémoire du crédit et de la qualité du crédit des personnes avec qui on était en affaires.\nIB revient sur la comptabilité en partie double.\nJV rappelle que la société était stratifiée selon les rangs. Germain Empereur indique presque systématiquement le statut social et le métier de ses interlocuteurs. C’était le marchand de la bonne société de Pont-à-Mousson.\nLouise Gentil (LG) : y avait-il des inventaires de stocks ? Ces marchands fonctionnaient peut-être en flux tendus. Ils avaient sans doute de nombreuses références en petite quantité.\nJV : C’est le cas de Jean Chausson, le marchand d’épices, pour les produits à péremption rapide. Pour les étoffes, la présence de stocks est possible. La mémoire des stocks se fait probablement de tête. Les produits sont diversifiés du point de vue de la qualité. Pour chaque créneau de qualité, se trouvent des petits stocks. Des listes sont dressées de temps à autre. Germain Empereur ne faisait que 5 à 6 ventes par jour.\nFB : Quelle est la connaissance des stocks ?\nJV : les inventaires sont bien ordonnés et reprennent sans doute l’ordre des étagères.\nMG : Comment gérer les créances douteuses des clients ?\nJV : les marchands laissaient filer les créances douteuses pour les clients. Pour récupérer les créances, on faisait le siège des débiteurs ou un blocus. Un commis faisait la tournée des clients récalcitrants. Il y a peu de passage en justice pour les petites sommes.\nIB : revient sur la question des stocks à partir de la comptabilité d’un marchand angevin du XVe siècle qui a acheté à Genève un stock important de draps avec une mention de la quantité achetée en bas de page et indique ensuite le nombre de draps vendus. De page en page, le stock de draps diminue. Elle revient ensuite sur les 7 bilans de Germain Empereur conservés dans la justice consulaire. Sont-ils des bilans de faillite ?\nJV : Il y a trois types de bilans. Il y a un bilan de faillite, quand on se déclare en faillite (on demande un atermoiement à ses créanciers) ; il doit y avoir une lettre et un inventaire total des biens mobiliers dont les dettes et des biens immobiliers, ainsi que des dettes passives. On trouve également des inventaires après décès ou des inventaires de tutelle ou de curatelle. Tous précisent la situation à un instant T. Les bilans de Germain Empereur correspondent à une situation normale, mais il a fait deux fois faillite. D’où le dépôt de ces archives dans les archives de la justice consulaire. Il a peut-être fait ces bilans pour répartir son patrimoine entre ses enfants.\nOC : Qu’est-ce qui est versé à la justice consulaire dans ces cas ?\nJV : La justice consulaire dispose d’une infinité de micro-fonds, mais quelques fonds sont plus importants et permettent de donner des informations plus précises. On ne sait pas quels sont les fonds qui sont versés systématiquement.\nPauline Lemaigre-Gaffier (PLG) : Les inventaires se trouvent-ils dans les bilans ?\nJV : les marchands devaient dresser des inventaires le plus souvent possible, mais ils ne s’y sont pas soumis de manière systématique.\nLe compte-rendu est disponible à cette adresse : http://admecrit.hypotheses.org/files/2016/05/Séminaire-Administrer-par-lécrit-par-lécrit-au-Moyen-Âge-et-à-lépoque-moderne-3.pdf\nCe contenu a été publié dans Administrer par les archives par bretthauer, et marqué avec Archives privées, Comptabilité, Livre de raison, Mémoire. Mettez-le en favori avec son permalien.


Le marché automobile français devra faire face à une baisse de l'ordre de 20% en 2020 - Le Trois -\nLe marché automobile français devra faire face à une baisse de l’ordre de 20% en 2020\nL’association européenne des constructeurs estime que 1,14 million de salariés de l’automobile sont touchées par les mesures de confinement. Sans compter les emplois indirects. L’association espère une action concertée à l’échelle de l’Union pour un redémarrage coordonné.\nLe ferrage à l'usine de Sochaux| © Groupe PSA - direction de la communication\nL’automobile, secteur moteur de l’économie européenne, française et nord franc-comtoise, est frappée de plein fouet par la crise du covid-19. Sur les trois premiers mois de 2020, la baisse du marché automobile atteint 25,6% dans l’Union européenne. Elle est même de 35,5% en France. Le marché avait déjà subi en début d’année le contrecoup d’immatriculations anticipées à la fin 2019, d’une part pour écouler des véhicules polluants avant l’entrée en vigueur de plafonds européens de CO2 contraignants pour les constructeurs, d’autre part pour esquiver un alourdissement de la fiscalité automobile dans plusieurs pays, dont la France, à partir du 1er janvier.\nLa pandémie de coronavirus est venu empirer la situation. « Avec les mesures de confinement décidées sur la plupart des marchés à partir d’à peu près la moitié du mois, la vaste majorité des concessionnaires européens étaient fermés pendant la seconde moitié de mars », a rappelé l’ACEA dans son point mensuel. Dans des circonstances similaires, le marché automobile chinois a chuté de 78% en février et 42% en mars.\nFace à cette situation, l’Association des constructeurs n’a pas fait de nouvelles prévisions pour le reste de l’année lors de l’annonce de ses chiffres mensuels. Il faut dire que les ventes d’automobiles dépendront beaucoup de la durée du confinement, encore incertaine, dans les différents pays. Après six années consécutives de croissance, l’ACEA envisageait déjà avant la crise du coronavirus un recul des immatriculations européennes de 2%.\nLe 1er avril, le Comité des constructeurs français d’automobiles (CCFA) disait tabler désormais sur une baisse de 20% du marché français cette année. « Même en cas de reprise forte » après le confinement, « on ne pourra pas rattraper complètement (la) baisse considérable » du mois de mars, et celles d’avril et de mai qui se profilent déjà pour les mêmes raisons, expliquait alors à l’AFP François Roudier, porte-parole du CCFA.\nEn France, la fin du confinement n’est pas prévue avant le 11 mai, et le CCFA a demandé jeudi au gouvernement de « réunir dès que possible les conditions nécessaires à un redémarrage progressif de l’activité », en autorisant notamment la vente de véhicules neufs et d’occasion. L’ACEA estimait de son côté lundi qu’au moins 1,14 million de personnes employées dans l’industrie automobile (dont la moitié en Allemagne et 90 000 en France) sur 2,6 millions au total, étaient affectées par les fermetures d’usines en Europe (Royaume-Uni compris). Avec les emplois indirects, la filière emploie dix fois plus de personnes.\nLe marché automobile européen a chuté de 55,1% en mars, essentiellement affecté par la fermeture de concessionnaires à cause du confinement acté dans de nombreux pays.\nLivraisons en chute de 68% pour PSA\nL’Association des constructeurs demande désormais un soutien paneuropéen pour « un redémarrage coordonné de activités et des investissements pour l’ensemble de la chaîne logistique » de l’industrie automobile, un soutien à la reprise du marché, plus de flexibilité dans l’autorisation des véhicules de dernière génération et une accélération du déploiement des points de recharge pour les véhicules électriques.\nDu côté des constructeurs, le groupe allemand Volkswagen (qui comprend aussi les marques Skoda, Audi, Seat et Porsche), numéro un européen, a vu ses ventes baisser de 46,2% en mars. La chute est sans surprise très sévère pour l’italien FCA (Fiat, Jeep, Lancia, Chrysler, Alfa Romeo…), fiancé du français PSA: – 76,6%.\nLes constructeurs français, particulièrement présents en France, en Italie et en Espagne, ont davantage reculé que la moyenne du marché européen. Les livraisons du groupe Renault (avec Alpine, Dacia, Lada) sont en recul de 64,7% et celles de son rival PSA (Peugeot, Citroën, DS, Opel, Vauxhall) de 68,1%.\nPar ailleurs, le groupe PSA annonce ce vendredi développer ses possibilités de vente et de financement par internet.


CMA CGM, Airbus... Les 3 infos corpo à retenir cette semaine\nCMA CGM, Airbus… Les 3 infos corpo à retenir cette semaine\nChaque semaine, Maddyness fait le point sur l'actualité des grands groupes en matière d'innovation. Mis à l'honneur : CMA CGM, Airbus et le Crédit agricole.\nCMA CGM mobilise et sensibilise ses salariés à la RSE avec Mao Boa\nLe géant français du transport maritime et de la logistique CMA CGM noue un partenariat avec Mao Boa afin de lancer un projet visant à impliquer l’ensemble de ses collaborateurs dans sa stratégie en matière de responsabilité sociale des entreprises (RSE). Si 71 % des salariés se disent mal informés quant à la politique mise en oeuvre par leur entreprise à ce sujet d’après une étude du cabinet de conseil Ekodev, « un fort désir d’engagement et de participation à des actions à impact » existe à en croire Mao Boa. La startup marseillaise et son homologue Wenow ont ainsi mis sur pied le programme « My CMA CGM Daily Impact » afin de mobiliser et sensibiliser les 110 000 collaborateurs du groupe. Des défis individuels et collectifs autour de l’empreinte carbone individuelle pour concrétiser la politique RSE. Chacun d’entre eux permet de gagner des points, qui sont transformés en dons financiers pour des organisations engagées pour la protection de l’environnement. Après mesure de la quantité de CO2 économisée, un bilan carbone chiffré est affiché sur un tableau de bord accessible à tout membre de l’entreprise. Pour rappel, Mao Boa a été fondée en 2019 et est incubée au sein de ZeBox, qui lui a permis d’approcher CMA CGM.\nAirbus met certains de ses algorithmes au service de la recherche médicale\nAirbus signe un protocole d’accord de deux ans avec l’Institut universitaire du cancer de Toulouse-Oncopole pour développer des projets de recherche d’intérêt mutuel, notamment dans le domaine de l’intelligence artificielle et de l’analyse des données. Présentant, selon les partenaires, « un énorme potentiel pour la médecine de demain » , l’IA pourra permettre de détecter et traiter certains cancers de façon personnalisée. Les sujets du diagnostic et du suivi de l’état de santé seront ainsi couverts par cette collaboration, qui verra l’équipe des deux entités travailler de concert. La capacité d’Airbus à suivre l’état de flottes d’avions à l’aide de capteurs et extraire des informations dans les images servira à transposer ces technologies à la médecine. Des découvertes récentes ont ouvert des perspectives thérapeutiques pour prévenir et guérir les cancers de façon individualisée grâce à l’IA, à l’instar des vaccins contre le cancer. « Cette coopération autour (…) des technologies big data, de cloud et d’intelligence artificielle devrait permettre de nous enrichir mutuellement et faire progresser l’innovation dans chacun des secteurs » , a déclaré par voie de communiqué Marc Hamy, directeur des affaires générales d’Airbus.\nLe Village by CA lance la cinquième édition des Village Awards\nLe Village by CA Paris lance son appel à candidatures en vue de la cinquième édition des Village Awards. Cette remise de prix, ouverte à tous les duos startups-grands groupes – membres de l’accélérateur de startups du Crédit agricole ou non –, se tiendra le 23 juin 2022 et mettra à l’honneur plusieurs types de projets : le prix de la « Coopération startup-grand groupe la plus efficace » distinguera un travail « naturel, rapide et ne se limitant pas à la preuve de concept » ; celui de la « Coopération startup-grand groupe la plus inattendue » concerne les duos « s’étant rencontrés de façon inopinée ou étant différents de prime abord » ; et, enfin, la « Mention spéciale du jury » récompensera le duo dont le projet « a le plus touché le jury » . Le public votera pendant la cérémonie afin de remettre son propre prix. Parmi les critères de sélection : la création de valeur pour les deux parties prenantes de la collaboration, la solidité du projet, ainsi que l’impact positif que celui-ci a pour l’environnement et la société. Les candidats ont jusqu’au 28 mars pour postuler.


juin 2010 : Tous les messages - une sacrée poulette ...\nla poulette a passé un joli et doux week end, dans une grande maison calme, avec ses poussins, son poulet, et ses parents.la poulette a été s'acheter un sol et des murs pour sa salle de bains du studio.la poulette a pu papoter avec son petit fenouil d'amour et prendre rdv pour se voir enfin.la poulette a été manger ce midi avec ses copines de prépa. c'était chouette. et bon.la poulette est passée relever le courrier chez ses parents.et elle va aller à la droguerie. non. si. allez, juste un peu. bon d'accord. c'est ouvert le lundi?ce... [Lire la suite]\nPosté par poulette sacree à 14:17 - la vie, quoi! - Commentaires  - Permalien [#]\nma poussinette veut des "kikottes". elle adore des kikottes. a pas fait "pipi kikotte".mon poussin a fait un beau dessin.c'est un "cado a manmienne".la poulette est allée au jazz. avec son instit préférée.qui lit son blog. alors elle ne pouvait pas raconter qu'elle préparait en secret un cadeau collectif. trousse déroulante avec crayons multicolores, sakatarte et parure de la marque nature...instit qui fut, je crois, fort touchée. en tout cas, ce fut un chouette spectacle, une kermesse un peu bruyante,... [Lire la suite]\nPosté par poulette sacree à 08:59 - la vie, quoi! - Commentaires  - Permalien [#]\npour mon grand poussin.inscription à la cantine pour l'an prochain, passage en moyenne section. et ce bout de bonhomme qui réclame un cartable.un vrai, un solide, un qui tient bien, pas comme le truc en tissu avec des scratch modèle des Intemporels qui prend la pluie et s'ouvre à tout bout de champ...rouge, en simili cuir. voilà comment il va être.alors, ce matin j'ai reçu le simili, j'ai commandé les attaches, et bientôt, j'm'en va lui faire son cartable!!!selon les indications de Madame La Princesse aux deux petits poisévidemment... [Lire la suite]\nPosté par poulette sacree à 12:32 - quand la poulette coud... - Commentaires  - Permalien [#]\ncoucou! merci à toutes pour vos messages de réconfort. la poulette a bien mis les pattes et la tête dans mon marasme intérieur,la poulette a bien ronchonné et pleuré tout hier.elle est encore un peu tendue, mais sent que bientôt sera finie cette chambrette du studio, trouve que mettre un -S à ensemble est une jolie erreur d'orthographe, et sera bien contente que le dentiste lui ôte sa douleur, là, oui, aïe. en plus la poulette est encore en première page de canalblog. bienvenue alors à tous ceux qui passent ici pour la... [Lire la suite]\nPosté par poulette sacree à 09:23 - quand la poulette coud... - Commentaires  - Permalien [#]\nTags : créas, détente, quotidien


D.D. Vous ne dites rien de votre formation…Aussi, comment en êtes-vous arrivé à vous intéresser à la “complexité” ?\nP.D. Je me suis intéressé à la complexité en me posant la question de la pertinence de l’outil numérique dans un travail artistique. J’ai fait des études d’ingénieur, étudié la programmation, les algorithmes et les langages informatiques, mais j’étais assez réticent quant à l’utilisation de l’informatique en art. Dans les années 80, je faisais essentiellement de la peinture et c’est très progressivement que j’ai intégré des impressions générées par ordinateurs dans mes peintures. Cela a commencé à travers la gravure, dans laquelle l’emploi de la plaque de cuivre est proche de celle du fichier informatique. A cette époque, je faisais de nombreuses gravures à partir d’une même plaque et c’est un peu le même travail que je continue à l’ordinateur en faisant se reproduire de manière quasi infinie les mêmes éléments géométriques. En intégrant des éléments numériques à la peinture, j’ai dès le départ utilisé l’ordinateur pour réaliser des images qui n’était en rien la reproduction d’un travail manuel, mais au contraire pour générer des formes, telles les spirales, très difficilement réalisables à la main. Rapidement, j’ai découvert les géométries complexes, comme les fractals, dont la plupart sont irréalisables à la main. J’ai finalement abandonner totalement peinture et pinceaux en 1993.\nLa complexité est-elle un concept pertinent appliqué à l’art ou un simple effet d’annonce ?\nPour moi, la ” complexité ” n’a rien à voir avec le ” compliqué “. Il s’agit plutôt des espaces créés par les relations entre différents éléments. Et plus ces différents éléments sont simples, plus les relations sont intéressantes visuellement et plus elles créent de la complexité.\nCette utilisation d’éléments simples est capitale pour moi car avec les nouvelles technologies, il est plus facile, je crois, de faire sophistiqué que simple. Mon utilisation de l’ordinateur est très primaire, je l’utilise comme un outil “computationnel” apte à reproduire à l’infini la même tâche, et dans un état d’esprit proche, en somme, de l’Arte Povera, mais en utilisant les nouvelles technologies.\nLes ordinateurs et logiciels que j’utilise ne sont pas liés aux dernières générations de matériels. Par exemple, l’ordinateur qui pilote l’installation SpamScape est un ordinateur standard qu’on peut acheter à l’hypermarché du coin.\nLa notion de complexité est en phase avec notre époque, en résonance avec la situation globale, aussi bien politique, qu’économique et sociale. D’ailleurs, on peut comprendre ces nouvelles technologies comme un retour du Baroque. Nous sommes immergés de plus en plus dans un monde non pas linéaire mais multidimensionnel, en réseau, elliptique… Christine Buci-Glucksmann a remarquablement écrit sur ce thème, et a analysé tous les enjeux esthétiques bien mieux que je ne pourrais le faire moi-même.\nVous avez appartenu au “Groupe fractaliste”, aujourd’hui dissout. Quelle expérience en tirez-vous ? Formait-il un mouvement cohérent ? Reconnu ou marginalisé dans l’art contemporain ?\nDans les années 60/70, dans le Pop, chez Warhol et tant d’autres, c’était la ” reproduction ” qui comptait. Mais dans les années 90, c’était le réseau, surtout tel que l’ont vu Deleuze et Guattari. Internet n’avait pas encore émergé, cette notion de réseau restait donc assez abstraite et conceptuelle, pas du tout visuelle. L’arrivée des images fractales, découvertes par Mandelbrot et popularisée vers la fin années 80 par les premiers micro-ordinateurs, a constitué un choc pour certains artistes, y compris moi. C’était des nouvelles formes dont la représentation n’était pas possible sans l’ordinateur. Bien que des mathématiciens du début du XXe siècle aient pu imaginer l’idée du fractal avec sa structure auto-similaire, il a fallu la puissance de l’ordinateur pour que Mandelbrot puisse réaliser la géométrie fractale. Par conséquent, les fractals peuvent être vus comme des images dépendant de l’ordinateur et rendus visibles grâce à l’invention de l’ordinateur. En outre, au plan conceptuel, ces images faisaient le lien entre des préoccupations plus générales (en science ou en philosophie), comme l’infini, le chaos, le rapport micro/macro.\nNous étions donc quelques artistes à travailler en solitaire sur le fractal dans l’art. Parmi les préoccupation, nous étions intéresses par l’évolution de l’espace pictural et la problématique de la surface et l’illusion de la représentation. Pour nous, le fractal offrait une dimension intermédiaire entre une image plate (2 dimensions) et une structure en volume (3 dimensions).\nLe groupe fractaliste a été crée sous l’impulsion de deux critiques, le français Henri François Debailleux et l’américaine Susan Condé. Ce groupe a été actif entre 1995 et 2000 et a fait de nombreuses expositions en France et à l’étranger, et a rassemblé environ une vingtaine d’artistes pratiquant différents disciplines (et pas nécessairement l’outil informatique). Ensuite l’activité fractaliste s’est progressivement dissoute, en partie parce que les images fractales se sont très rapidement popularisées (notamment avec le succès de la musique techno) rendant du même coup leur utilisation ” artistique ” plus anecdotique. Et puis, il y a eu moins d’urgence à prendre une position de groupe pour défendre nos idées.\nAu moment où paradoxalement la question du médium fait retour, à quelle(s) pratiques artistique(s) rattachez-vous votre travail ?\nMon travail est un travail de peinture dans le sens où la peinture agit sur l’espace, la perception, l’illusion et les bouleversements sensation-nels qu’ils opèrent sur nous, en nous. Avec les caissons lumineux, les dispositifs lenticulaires comme les projections, je travaille sur l’espace créé par des objets plats. J’opère sur la fenêtre, au sens où mes œuvres sont des fragments de structures qui se propagent au delà des limites du ” tableau “. Pour cette raison, mon travail tient de la peinture, même si je n’utilise ni peinture, ni pinceaux, ni toile.\nEtes-vous un artiste hybride, un artiste de l’hybridation ? Qualifieriez-vous vos œuvres, d’environnements et/ou d’objets hybridés interactifs, métissant des disciplines et des cultures différentes ?\nLa place de l’outil dans mon travail est très importante, car je crois que la remise en cause continuelle des outils de production conduit le processus créatif, conduit le développement de nouvelles propositions. Même si il y a de nombreux risques à expérimenter, la probabilité d’échec ne doit pas être intimidante mais plutôt encourageante.\nMon travail artistique peut-être qualifié d’abstrait, mais mes œuvres visuelles travaillent les sensations qu’on peut avoir au contact de ces nouvelles technologies. Il ne ‘agit pas de représenter ces sensations, mais plutôt de travailler sur des sensations similaires. Par exemple, quand je réalise une structure en réseau, il ne s’agit pas d’une métaphore des réseaux informatiques ou de la sensation de l’utilisation de ces réseaux, mais plutôt des sensations liées à ces univers, comme vertige, plénitude, hantise, allégresse, sensation d’infini, etc.\nPour faire simple, on peut dire que je travaille avec les nouvelles technologies et sur les différents espaces sensationnels créés par ces technologies. Je ne crois pas que l’artiste soit un simple utilisateur des outils technologiques. Il doit toujours essayer de remettre en question les outils, de les questionner, de les transgresser, de les réinventer. Ainsi, je considère le processus d’hybridation comme faisant partie de ce processus de remise en question de l’outil. Ce n’est pas une finalité, c’est simplement un moyen de développer des travaux plus riches, plus complexes. C’est d’ailleurs ce dont a parlé de façon bien plus éloquente que ce que je ne pourrais le faire moi-même, le critique américain Blackhawk à propos de mon travail dans son article ” La main de l’Homme “.\nLa technique, la technologie tiennent une place importante dans votre travail. Ne craignez-vous pas aussi, Edmond Couchot en a souligné le piège, d’être prisonnier de l’esthétique par défaut qui existe au niveau même de ces outils ?\nC’est le danger permanent qui guette les artistes qui utilisent des technologies nouvelles, à plus forte raison aujourd’hui le nébuleux amalgame baptisé ” nouvelles technologies “. Mais c’est une frilosité – voire un snobisme – très actuel de ne pas voir l’inactualité et l’universalité de ce genre de questionnement.\nL’approche que je développe, pour éviter ce piège, est d’utiliser les technologies de manière simple et minimale, de façon à ne pas dépendre d’elles. Cela rend le concept plus clair, et le projet plus indépendant. Qui reprocherait à Seurat de s’être passionné à ce point pour l’optométrie ou à Nam June Paik d’avoir trop étudié les tubes cathodiques ? Je ne vois rien dans leurs œuvres qui soit emprisonné de ” l’esthétique par défaut ” dont vous parlez.\nQuelle est votre position, artistique et politique, face à la technologie ? Votre art relaie-t-il la démesure prométhéenne des temps, cette idéologie du progrès que dénonce Paul Virilio ? Vos métaphores sont-elles consensuelles ou dissensuelles ?\nJe suis plutôt dans une position de moderniste, au sens où l’entend l’historie de l’art, c’est-à-dire que j’essaye de développer des formes nouvelles. La nouveauté n’est pas une fin en soi, mais elle me semble un but nécessaire. Le rôle de l’artiste est de faire et se faisant, de penser l’impensé, le pas encore pensé ou l’impensable. Sinon, ce serait d’un ennui mortel! Je n’ai pas envie de rejouer, avec ou sans ironie, sur le clavier de l’histoire de l’art !\nQue donnez-vous à voir au spectateur ? Quelle expérience lui proposez-vous ?\nJ’essaye de le troubler. J’aime jouer avec le spectateur, c’est pourquoi j’utilise des dispositifs optiques comme les lenticulaires qui obligent le spectateur à se déplacer. Je cherche à développer des environnements sensationnels (sensation d’infini ou de vertige, hantise, allégresse, effet de déjà vu face à des structures non structurantes, etc.) qui ne proviennent pas que d’effets optiques ou géométriques, ni – paradoxalement – d’effets de nature purement technologique.\nConsidérez-vous la peinture aujourd’hui comme une forme périmée pour décrire le monde ?\nLa peinture est une activité archaïque, mais un de ses points forts est la matérialité de sa surface. Une impression numérique demeure plate froide, voire trop propre. Une couche monochrome de peinture a plus de richesse et de complexité optique qu’une impression numérique équivalente.\nIl y a une quinzaine d’années, je peignais sur des impressions numériques pour aller au delà de cette platitude de l’image numérique. J’essaie d’avoir cette même richesse de matérialité, d’avoir une image non propre, une image accidentelle avec des outils numériques. Je travaille, notamment, avec les lenticulaires qui donnent une image complète et impure. On peut voir des images fantômes des moments précédents ou des moments suivants.. L’image n’est jamais propre, elle comporte de nombreuses rémanences et c’est cela qui m’intéresse.\nAu regard des points de contact entre vos travaux et la peinture abstraite américaine, notamment celle de Pollock, ou bien encore l’Op Art, votre entreprise se situe-t-elle en rupture ou en continuité ? Se définit-elle comme une contre-proposition ou une actualisation, voire une amplification ?\nMon travail se situe dans l’évolution et la continuité de la peinture abstraite.\nPollock a remis en cause les outils et a exploré des formes nouvelles, tout en y amenant vertige et immersion. L’Op Art, notamment avec Briget Riley se nourrit des perceptions et des troubles visuels.\nPiet Mondrian est aussi important pour moi. La série new yorkaise de la fin de sa vie comme “Boogie Woogie” est remarquable car elle réintroduit une complexité, se confronte à l’environnement urbain et cartographique de New York et constitue une remise en question courageuse et risquée de sa pratique picturale.\nSi certaines de vos réalisations peuvent être rangées du coté de la peinture dite extensive et analytique (manie française de la taxinomie !), votre pratique, que traverse la question de l’espace et du territoire, s’accompagne-t-elle d’une ambition architecturale ?\nLes structures que je génère sont basées sur des proliférations quasiment à l’infini. Ainsi, elles peuvent se propager dans l’espace jusqu’à saturation complète.\nSoit je travaille sur des fragments, soit sur la totalité de l’espace.\nPour l’exposition au Château de Linardie, j’ai tenu compte des contraintes de l’espace et je n’ai pas fait proliférer les œuvres sur les murs comme je l’ai fait ailleurs. J’ai utilisé des œuvres ” délimitées ” et j’ai conçu l’accrochage comme une installation cohérente. Ainsi, toutes le oeuvres dialoguent entre elles, tiennent compte de l’architecture et de l’espace des pièces. Mais l’idée n’est pas de recréer une architecture, mais plutôt de favoriser la déambulation du spectateur au travers d’œuvres en réseau : un labyrinthe conceptuel, perceptuel, sensationnaliste en quelques sorte.\nPour votre installation “SpamScape”, vous avez demandé au musicien Thanos Chrysakis d’en écrire la musique. Est-ce une première ?\nCela faisait longtemps que j’avais envie de travailler avec un musicien pour mes vidéos. Il y a de nombreux liens entre les expériences et perceptions visuelles et les environnements auditifs. L’occasion s’est présentée avec Thanos dont j’ai découvert le travail lors d’une exposition sur l’art génératif à Milan. Son approche et sa réflexion sur l’outil numérique sont similaires aux miens. La collaboration s’est faite de manière naturelle et presque évidente\nCette dimension sonore fonctionne-t-elle comme additif décoratif et/ou sensationnel, a-t-elle d’autres implications et répercussions ? Comment la justifiez-vous ?\nLe son dans SpamScape renforce la sensation d’immersion et de confrontation à l’écran.\nAussi, contribue-t-il tout à fait à la pièce et s’y intègre. Ce n’est donc en aucun cas un additif… Il y a de nombreuses relations entre visuel et musique et cela depuis le début du XXème siècle. J’ai été enthousiasmé par une toute série d’exposition qui ont traité de ce thème comme ” Sons et Lumières ” au Centre Pompidou de Paris, ” Visual Music ” au Moca de Los Angeles ou récemment ” What sounds does a color make ” à New York.\nDans SpamScape le son comme l’image réagissent, par le biais de capteurs, au déplacement du spectateur. L’interactivité, très à la mode aujourd’hui et qui parfois tient du gadget, est-elle pour vous une condition de l’œuvre, l’un des traits de sa nouveauté et l’avenir de votre travail ?\nJe crois d’abord que toute œuvre d’art est interactive par nature, dans le sens où elle entretient une relation avec le spectateur, le forçant à se poser des questions. L’interactivité au niveau mécanique est quelque chose de séduisant mais de délicat car elle peut en effet très vite devenir un gadget.\nPour SpamScape, j’ai essayé de développer une interactivité molle. Le dispositif interactif est ” discret ” et volontairement peu visible. Les capteurs sont à infra rouge et ne se donnent pas à voir. L’interaction n’est pas immédiate, l’augmentation de la vitesse et du niveau sonore se faisant graduellement. Ainsi, le dispositif conserve un certain mystère. Ce n’est donc pas du tout le principe de la télécommande de télévision !\nL’interactivité est une continuité de mon travail. Avec les dispositifs lenticulaires je joue sur le passage latéral du spectateur, l’obligeant à se déplacer pour voir l’oeuvre. Avec SpamScape, je joue sur le déplacement avant / arrière, offrant la tentation de s’immerger dans l’image. Mais, plus on se rapproche de l’écran et moins on voit, l’image devenant irregardable (flicker du noir au blanc, images ” fantômes “, images subliminales,…). Le principe est ainsi opposé à celui de la vision d’une œuvre picturale classique.\nPropos recueillis par Danielle Delouche, commissaire d’exposition\nAvril 2005, à l’occasion de l’exposition au Château de Linardié


Température de service du vin - La Feuille de Vigne\nAu sommaire du #338\nLe 21/05/2018 par laFDV\nSi, au même titre que le choix du verre, il est un critère qui peut ruiner complètement une dégustation, c'est bien la température de service. Trop chaud? Le vin est cuit, ses arômes et son acidité se perdent, l'alcool ressort, les bulles des effervescent agressent le palais. Trop froid? Le nez est fermé, le vin se révèle tendu, obtu, austère, trop tannique. L'art du sommelier est de servir le vin à la juste température, afin qu'il exprime pleinement son potentiel.\nUn des dangers est de croire que l'adage qui dit que les blancs se servent froids et les rouges à température ambiante, et qu'il faut donc servir les premiers à la sortie du réfrigérateurs et les seconds comme ils viennent. Or, dans la pratique, la température d'un réfrigérateur est bien trop basse, celle d'une chambre bien trop haute, de sorte que les blancs sont souvent servis trop froids et les rouges trop chauds, ce qui est terriblement dommage, quand bien même on peut toujours se permettre une certaine latitude.\nLes règles de base de la température de service\nVin rouge puissant et tannique: entre 15 et 18°\nVin rouge léger, vin rouge "de soif": entre 13 et 15°\nVin blanc sec puissant, boisé, complexe: entre 10 et 14°\nVin blanc léger, rosé: entre 7 et 10°\nVin doux, moelleux ou liquoreux: entre 6 et 8°\nVin effervescent: entre 6 et 10°\nSi par contre vous tenez à déceler tout défaut dans un vin, il faut monter entre 15 et 20°: il perdra alors toutes ses vertus rafraîchissantes et désaltérantes, ne sera plus tellement adapté à une consommation (seul ou au cours d'un repas), mais la dégustation et la détection des défauts du vin seront facilités.\nComment servir un vin à la bonne température?\nUne fois la température correcte déterminée, il s'agit encore d'y parvenir. Or tout le monde n'a pas les moyens (ni la place) d'avoir une cave dite "de service", qui abaisse ou élève la température des vins à son meilleur niveau par quelques réglages sur un clavier numérique. Il faut donc souvent se contenter de techniques plus ou moins efficaces permettant de gagner ou de perdre quelques degrés rapidement.\nRefroidir un vin\nTout sauf le congélateurLa pire des choses à faire est de le "choquer" avec un changement de température trop brusque, ce qui se passe si la bouteille est placée au congélateur (tout le monde l'a déjà fait, et sait intuitivement que c'est "mal"). Idéalement, il faudra mettre le vin à l'endroit le plus chaud du réfrigérateur, plusieurs heures à l'avance. On évitera aussi de mettre des glaçons dans le vin, qui vont le diluer en fondant.\nEntre ces deux extrêmes, la méthode la plus rapide est celle du seau à glace, rempli de glaçons et d'eau: c'est l'eau qui va jouer le rôle de conducteur et faire en sorte que le froid se propage plus rapidement à l'intérieur de la bouteille, à l'inverse d'un seau rempli uniquement de glaçons. Pour information, il faudra entre 1h et 2h pour faire chuter de 22 à 10° la température d'un vin par cette méthode, ce qui reste d'une grande efficacité.\nAlternative aux glaçons: de "faux glaçons" en plastique que l'on peut placer au congélateur puis mettre dans le verre pour refroidir le vin, sans fondre ni le diluer.\nRéchauffer un vin\nLa technique la plus habituelle est de prendre le verre dans sa main et de réchauffer le vin par le simple contact avec la chaleur que celle-ci dégage. A température ambiante, le vin va d'ailleurs automatiquement se réchauffer de quelques degrés sans que l'on n'agisse. Cette méthode est efficace et explique par ailleurs que l'on préfère servir les vins quelques degrés trop froids.\nPour un réchauffement plus rapide, plus direct, il faut carafer le vin et, au choix, avoir au préalable rempli la carafe d'eau très chaude (puis vidée avant d'y verser le vin, évidemment), ou placer la carafe dans un "bain-marie".\nComment savoir si son vin est à la bonne température?\nLe thermomètre ou le palaisLà encore, deux méthodes: la plus scientifique et la plus rigoureuse consiste à utiliser un thermomètre adapté, qui indiquera avec précision la température du liquide. La seconde, peut-être plus fiable mais plus intuitive, consistera à déguster ce vin: un problème de température est très vite décelé dès la première gorgée, il suffira alors de l'ajuster tout en patientant avec un verre d'eau (ou d'autre chose).


La Clé de Vie de Maître Saint-Germain - Mirena - secret-esoterique\nVous êtes ici : Librairie Esotériquekeyboard_arrow_right Channelingkeyboard_arrow_right La Clé de Vie de Maître Saint-Germain - Mirena\nGrâce à ce nouvel enseignement, nous accédons à l'incommensurable conscience de l'univers. Nous découvrons la capacité de devenir les co-créateurs de la nouvelle Terre. Nous comprenons que nous avons accès à tous les possibles.\nDescription du produit « La Clé de Vie de Maître Saint-Germain - Mirena »\nGrâce à ce nouvel enseignement, nous accédons à l'incommensurable conscience de l'univers.\nNous découvrons la capacité de devenir les co-créateurs de la nouvelle Terre.\nNous comprenons que nous avons accès à tous les possibles.\nLe temps des limites humaines s'envole, laissant place à l'immensité de la création, ainsi qu'à l'infinie puissance qui réside en nous. Par le symbole de La Clé de Vie, que nous offre Maître Saint-Germain, nous avons le pouvoir d'effectuer ce grand basculement de conscience.\nNotre positionnement dans l'instant présent, associé à ce symbole, activera une faculté illimitée de création.\nAvec La Clé de Vie, nous reprenons la maîtrise de nos vies et entrons dans la découverte de notre Maître intérieur. Celle-ci nous guide, nous enseigne, nous ouvre à la compréhension d'une nouvelle vie faite de respect et l'amour. Les demandes sont activées et réalisées, l'ADN purifié, les sources négatives libérées. Elle est l'outil du nouvel âge quantique et nous permet de passer rapidement du stade de la séparation à celui de l'Unité. Ainsi, les codes de notre ADN s'activeront pour répandre la lumière, révéler la pure illumination et le potentiel divin auquel nous sommes reliés. Ils nous permettront d'accéder à la Vérité. Alors, débutera l'oeuvre de restructuration au sein de la Terre. Le respect, la paix, la pureté et l'Amour lèveront les voiles de l'illusion. Le rassemblement des coeurs se réalisera par la connexion des Coeurs Solaires de l'humanité. Enfin nous vibrerons sur la fréquence de l'amour, retrouvant notre liberté, la liberté de l'Être !\nCaractéristiques du produit « La Clé de Vie de Maître Saint-Germain - Mirena »\nDate de parution 13/11/2013\nAvis clients du produit La Clé de Vie de Maître Saint-Germain - Mirena\nEn plus du produit « La Clé de Vie de Maître Saint-Germain - Mirena » Vous aimerez aussi..\nFlamme Violette de Transmutation - Maître Saint-Germain - F.H.Y.


Nos bénévoles ont du talent ! : Ça se passe chez nous ! - 47 Magazine\nL’auteur de l’ouvrage Lucile Alet et l’illustratrice Bénédicte Lamandé\nLoïc Riva, président de Kit Culture\nLes deux autres Coups de cœur culture\nAsso des arts de Tonneins pour le Festival de BD de Clairac et Nuits lyriques de Marmande pour son Festival éponyme.\nLe 27 septembre, la 2e édition des Trophées du bénévolat, initiés par le Département, a rendu hommage à 117 femmes et hommes qui ne comptent pas leur temps pour aider les autres. L’engagement de 13 d’entre eux a tout particulièrement été mis en lumière. Cette année, la catégorie « Coup de coeur Projet » a fait son apparition avec trois initiatives primées. Présentation de celle de l’association Kit Culture.\nDepuis sa création en 2014, Kit Culture, basée à Marmande, organise des projets culturels originaux. Le dernier en date se nomme Les petits curieux. « Il s’orchestre autour de deux outils : un livre de 64 pages conçu par la lot‑et‑garonnaise Lucile Alet et un site Internet », explique Loïc Riva, président de l’association (notre photo). Son ambition est de faire prendre conscience à la jeunesse de la richesse du patrimoine local et l’encourager à devenir actrice de son éducation culturelle. Le livre sera distribué gratuitement au printemps 2020, avec l’aval de l’Éducation nationale, à tous les élèves scolarisés en Lot‑et‑Garonne, du CP au CM2.\nEn 2020, l’association organisera également la 7e édition du festival La BD est dans le Pré à Fourques‑sur‑Garonne les 14 et 15 mars. Jean Solé, dessinateur du personnage du Guide du Routard, de SuperDupont, de pochettes et d’affiches, pilier de Fluide Glacial, en sera l’invité d’honneur aux côtés d’une quarantaine d’auteurs. La 5e édition du Salon du livre de Marmande à la Jardinerie Jay aura, quant à elle, lieu en mai. Auteurs de polars, de livres jeunesse, d’essais philosophiques, de romans d’aventure, du terroir ou historiques seront au rendez‑vous sur les deux jours.\nKit Culture c’est aussi : des ateliers bandes‑dessinées dans les classes primaires, des décorations de vitrines dans le cadre du projet « La rue en scènes » en partenariat avec la ville de Marmande, des expositions au musée Albert Marzelles.\nCollecte de fonds pour financer l’impression\nRécompensé aux Trophées 2019 du bénévolat et de l'engagement citoyen (prix « Coup de cœur du Jury »), le projet Les petits curieux a besoin de l'aide de tous les lot-et-garonnais pour être mené à bien ! Ce projet vise à promouvoir la richesse culturelle de notre département auprès des 6-12 ans, via un livre et un site Internet (en cours de construction) accessible à l'adresse : les-petits-curieux.fr\nLe livre de 64 pages se veut à la fois ludique et instructif. Il aborde des thématiques aussi variées que les paysages, les cours d'eau, l'architecture, les bastides, l'agriculture, les personnages célèbres... Il encourage vivement les enfants (et leur parents) à explorer leur environnement proche, souvent méconnu.\nUne collecte de fonds est en cours sur Internet jusqu'au 30 novembre 2019 : un peu plus de 25 000€ à collecter ! L'objectif de la collecte est principalement de financer l'impression du livre en 19 000 exemplaires afin de pouvoir donner gratuitement un livre à chaque enfant scolarisé en Lot-et-Garonne, du CP au CM2, secteurs public et privé confondus.\nCette cagnotte participative est portée par l'association marmandaise Kit Culture, reconnue d'utilité publique et donc habilitée à émettre des reçus fiscaux. Pour encourager vos dons, près de 60 contreparties en lien avec le patrimoine local vous sont proposées : visite atelier au Musée de la Préhistoire, soirée légende et observation des constellations au Pech de Berre, visite chez un exploitant agricole bio, rencontre avec des artistes locaux... Vous pouvez aussi acquérir le livre ou faire un don libre. Certaines propositions s'adressent aux professionnels du tourisme.\nRappelons enfin le principe « TOUT ou RIEN » d'une cagnotte Internet. Soit le porteur de projet atteint son objectif de collecte, soit il ne touche pas un centime. Cette règle de fonctionnement vise à assurer aux donateurs que leur argent sera employé à bon escient. Pour explorer la richesse de notre département tout en soutenant une belle initiative, cliquez sans attendre ici et partagez ce lien avec votre carnet d'adresse entier. Le compte à rebours est lancé !\nLucile Alet, 06 82 32 96 01\nTéléchargez les photos de la soirée du 27 septembre\nPaul Simonet, pionnier de la bioLa vie de nos villages


Vers un nouveau rôle des collectivités locales dans la logistique urbaine ? | La Fabrique de la Cité\nImage : © Enrico Baldetti\nLa régulation des flux de marchandises en ville n’est pas un phénomène moderne — les villes romaines s’étaient déjà saisies de la question de la circulation des biens dans leurs enceintes à la fois par la loi et par l’aménagement de leurs espaces publics. La connaissance des externalités qu’engendre cette circulation n’est pas non plus neuve ; nous savons déjà qu’au-delà de la congestion ou de la pollution visuelle et sonore, la livraison en ville est à l’origine de 20 à 50% des polluants locaux, émissions de particules et oxydes d’azote.\nTrois phénomènes nouveaux remettent sur le devant de la scène la question de la logistique urbaine et contraignent les collectivités locales à la repenser sous un nouveau jour :\nL’essor de l’e-commerce, dont le marché est estimé à 424 milliards d’euros en 2014, est la manifestation la plus visible de l’émergence de nouveaux acteurs puissants dans le domaine de la logique urbaine. Ainsi, même si l’e-commerce ne représente que 7 à 8% des flux de marchandises en ville, l’intérêt comme les peurs qu’il cristallise poussent les acteurs de la ville à repenser l’ensemble de la mobilité des biens (services de messagerie, approvisionnement des commerces, des hôpitaux, des artisans ou encore des bureaux…) et conséquemment celle des personnes.\nL’intérêt croissant des citadins pour les problématiques urbaines et leurs exigences en matière de qualité de vie et de bien-être incitent les collectivités locales comme les acteurs de la logistique à intégrer les contraintes du développement durable dans l’organisation de la mobilité des biens.\nEnfin, la connaissance aujourd’hui plus fine des flux dans l’espace urbain et une mesure plus précise de leurs impacts offrent une compréhension accrue et multi-scalaire de la logistique urbaine et ouvrent ainsi la voie à de nouvelles capacités d’optimisation.\nLes collectivités locales ne sont pas démunies en matière de logistique. Elles disposent depuis longtemps d’un arsenal réglementaire (PLU, SCOT, règles d’usage de la voirie …) régissant les flux et implantations logistiques sur leur territoire. Néanmoins, les règles d’usage de la voirie, principalement coercitives, s’avèrent compliquées à faire respecter et constituent un levier d’action peu efficace à l’heure actuelle.\nDe plus, les dispositions permises par le droit des sols ne parviennent pas à contenir un desserrement des activités logistiques peu compatible avec la réduction des externalités négatives, car renvoyant les opérations de stockage, de chargement et déchargement et de triage vers les zones périurbaines et rurales. En effet, les moteurs principaux régissant l’implantation des activités logistiques lourdes restent aujourd’hui leur besoin important en foncier à bas prix et en connexion rapide aux réseaux de transport, notamment routiers, et une acceptabilité faible de la proximité de ce type d’activités de la part des habitants. En outre, les collectivités peinent à intégrer la complexité de la chaîne logistique et la multiplicité de ses maillons (des producteurs aux commerçants de détail et grossistes en passant par les transporteurs et distributeurs) à un projet urbain multi-sectoriel à l’échelle de la métropole ou de l’intercommunalité. S’ajoutent à cela les marges très faibles propres au secteur de la logistique, qui produisent des équilibres économiques tendus et facilement perturbés, ainsi que les attentes multiples et paradoxales de la part des consommateurs comme l’adoption rapide des logiques de livraison rapide (en moins de 24h, le dimanche, la nuit …) combinée au rejet des nuisances qu’elles engendrent.\nTel est donc le cadre complexe et, in fine, peu contraignant que définit la situation actuelle, qui voit les acteurs privés relativement libres d’imposer leurs modèles. C’est, par exemple, le cas d’Amazon et de son offre de livraison de produits frais dans l’heure, à laquelle la Mairie de Paris s’oppose sans succès sur le fondement de la défense du commerce de proximité. La ville se trouve donc façonnée par les attentes et les pratiques d’acteurs dont l’objectif premier demeure légitimement la préservation de leur profit, au prix, peut-être, du bien-être collectif. Ceci ne signifie pas, pour autant, que certains de ces acteurs ne s’engagent pas dans des démarches vertueuses, au contraire. Cependant, en l’absence de choix politiques tranchés de la part des collectivités et d’une vision transversale et métropolitaine du sujet, l’incertitude entourant les réglementations et aides à venir a pour effet de freiner ces initiatives vertueuses, comme l’investissement dans des flottes de véhicules verts par exemple.\nLa ville se trouve façonnée par les attentes et les pratiques d’acteurs dont l’objectif premier demeure légitimement la préservation de leur profit, au prix, peut-être, du bien-être collectif.\nComment, à partir de ce tour d’horizon de la situation actuelle et des contraintes et défis existants, imaginer une nouvelle logistique urbaine ? Au cours de trois ateliers de co-construction réunissant un panel d’experts du sujet et organisés selon les principes du design thinking, La Fabrique de la Cité a édifié trois scénarios, non exclusifs les uns des autres, qu’elle dévoile dans son cahier « Feeding & Fueling the City — Trois scénarios pour repenser la logistique urbaine ».\nLes collectivités locales ont la capacité d’assumer un rôle moteur dans la promotion d’une chaîne logistique plus performante.Ainsi, le foncier logistique, les réseaux de recharge et l’adaptation de la voirie sont autant de leviers d’optimisation dont la maîtrise échappe aux acteurs industriels. C’est pourquoi l’un de ces scénarios voit les collectivités adopter une démarche plus volontariste et faire le choix d’une implication politique forte, visant à réaffirmer leur emprise sur leur territoire et à s’ériger en plateforme logistique. Loin d’une simple posture défensive se limitant à enrayer l’essor d’acteurs perçus comme disruptifs voire hostiles, cette stratégie impliquerait, de la part de la collectivité, une proactivité et une volonté de se saisir des opportunités qui s’ouvrent à elle. La collectivité locale deviendrait alors l’arbitre du jeu des acteurs de l’écosystème logisticien avec qui elle coopère, et œuvrerait, dans le même élan, à la résorption des externalités négatives induites par la logistique sur son territoire. Une stratégie volontariste que réclament souvent les acteurs de la chaîne logistique afin de garantir une transition progressive, efficace et soucieuse de leurs divers intérêts.\nLes collectivités locales ont la capacité d’assumer un rôle moteur dans la promotion d’une chaîne logistique plus performante.\nCe scénario, qui verrait le territoire de la ville devenir un véritable hub logistique, doit s’accompagner d’une redéfinition des usages de l’espace urbain en concertation avec les logisticiens pour permettre une optimisation des flux de marchandises doublée d’une amélioration de la qualité de vie citadine. La collectivité locale pourrait ainsi influer en trouvant des nouvelles ressources pour faire respecter les dispositions déjà existantes mais aussi en réorganisant le stationnement (les places de livraison étant aujourd’hui utilisées à d’autres fins 90% du temps), en reconvertissant des espaces non utilisés, en intégrant le foncier logistique aux projets de développement urbain ou encore en flexibilisant l’utilisation de l’espace public (et notamment de la voirie).\nPour saisir pleinement les flux qui les traversent et les gérer de façon optimale, les collectivités locales auraient également tout intérêt à mieux exploiter l’urban data. En favorisant la coordination des acteurs et l’identification des gisements d’optimisation, la data pourrait en effet leur offrir l’opportunité de mieux penser l’organisation du transport de marchandises.\nEnfin, les collectivités locales pourraient être les instruments d’une restauration du potentiel productif de la ville et de son territoire. Grâce à des technologies permettant d’envisager une production agricole et industrielle urbaine (sans pour autant viser une utopique autosuffisance), les villes pourraient réduire leur dépendance vis-à-vis de sources d’approvisionnement qu’elles ne contrôlent pas (à titre d’exemple, 41% des fruits et 71% des légumes en arrivage à Rungis venaient de l’extérieur de la France en 2007) et raccourcir les distances parcourues. Dans cette même logique, la valorisation des comportements vertueux de recyclage et de réutilisation des objets par les citadins permettrait d’ouvrir la voie au raccourcissement des boucles de valorisation et à la constitution d’un approvisionnement plus durable des villes.\nL’intensification des flux de marchandises en ville (conséquence directe des évolutions technologiques des dernières années et de la tendance à l’hyper-individualisation de la consommation) et les externalités négatives qui l’accompagnent rendent d’autant plus impérieuse une prise de position des collectivités locales en matière de logistique urbaine. S’il n’existe pas de solution unique aux défis de la logistique urbaine, il apparaît aujourd’hui pertinent pour ces acteurs de reprendre la main, autant que faire se peut, sur ces flux de marchandises et l’implantation des espaces logistiques.


Coronavirus : Le message de soutien de Marseille à Pape Diouf, positif au covid-19... - Senego.com\nCoronavirus : Le message de soutien de Marseille à Pape Diouf, positif au covid-19…\nLa Provence, un journal d’info de la région de Marseille, a révélé ce mardi soir, que Pape Diouf, l’ancien président de l’Olympique de Marseille, a été contaminé par le coronavirus et qu’il a été placé sous assistance respiratoire à l’hôpital de Dakar depuis samedi. Le club phocéen a réagi sur Twitter face à cette bien triste nouvelle.\nPape Diouf touché par le covid-19…\nActuellement au Sénégal, l’ancien président de l’OM (2005-2009) a été contaminé par le virus qui secoue le monde depuis maintenant plusieurs semaines. Placé sous assistance respiratoire depuis samedi, Pape Diouf est actuellement hospitalisé à Dakar, à l’hôpital Fann. D’après la source, sa famille aimerait le rapatrier en France.\nLe message de l’OM !\nCette triste nouvelle a forcément touché le club pour lequel il a travaillé durant quatre ans : l’Olympique de Marseille. Dans un message publié sur Twitter, le club phocéen compte apporte son “soutien”.\n« L’Olympique de Marseille tient à apporter tout son soutien à son ancien président Pape Diouf touché par le Covid-19 », a annoncé l’écurie olympienne sur son compte Twitter officiel.\nAmd 31/03/2020 à 15:32\nArretez vos mensonges pour valider le deal etaique pour valider l existence de Coronavirus au Sénégal ce ga était malade depuis presque 10 ans arrêtez et laissez les gens travailler\nGeorges 01/04/2020 à 09:13\nNous perdons un homme de coeur et de conviction,un homme généreux partout.priez pour lui


Procès des bourreaux de Valentin Vermeesch: les 5 accusés se sont adressés à la famille de la victime - RTL Info\nProcès des bourreaux de Valentin Vermeesch: les 5 accusés se sont adressés à la famille de la victime\nBelga, publié le 11 juin 2019 à 08h04 , mis à jour à 19h35\nLe procès des assassins présumés de Valentin Veurmeesch a repris ce mardi matin aux Assises de Liège. Après 5 semaines, on est entré dans une phase décisive. La parole a été donnée une dernière fois aux 5 accusés. Le jury est ensuite parti en délibération.\nLa délibération du jury a débuté durant la journée de mardi dans le cadre du procès sur l'assassinat de Valentin Vermeesch. Notre journaliste Antoine Schuurwegen, qui suit ce procès pour RTL INFO, explique que les accusés ont eu droit à une dernière parole.\nAlexandre Hart a parlé en premier. "J'ai tenté d'exprimer mon ressentiment au cours du procès. Je ne peux demander pardon pour ce que j'ai fait car c'est impardonnable. Mais je présente mes excuses à la famille de Valentin", a-t-il dit de manière peu audible.\n"Je regrette énormément ce qui s'est passé ce jour-là", a enchaîné Dorian Daniels. "Je regrette les actes posés. Je suis désolé. Ce ne sont que des mots mais cela ne répare pas les actes commis. Je n'ai jamais voulu le tuer. Je regrette. Je vais devoir vivre toute ma vie avec cela. Je suis désolé."\n"Je tiens à exprimer mes regrets sur ce qui s'est passé. Les événements qui se sont déroulés dans le studio m'ont dépassé", a déclaré Loick Masson. "Je n'espérais pas que cela puisse se terminer de cette manière. Valentin ne méritait pas cela. Je n'ai jamais voulu sa mort. Je dis pardon à la famille de Valentin."\nLes jurés "ne sortiront pas indemne de ce procès"\nC’est maintenant une mission compliquée qui attend les jurés, explique encore notre journaliste: "Ils ont été particulièrement attentifs durant les 5 semaines de procès. Ils ont pris des notes, ont posé des questions. Et maintenant, ils doivent trancher. Certains auront sans doute peur de se tromper. Aux assises, la décision est sans appel. La mission de juger est compliquée : ils vont devoir laisser leurs émotions de côté. Pour rendre une décision au-delà de tout doute raisonnable. Quoiqu'il en soit, les 5 accusés eux auront droit à un sort humain, contrairement à celui qu’ils ont réservé à Valentin le sort des faits. Les jurés seront sans doute honoré d’avoir participé à la justice, mais ils ne sortiront pas indemne de ce procès".\nLe point sur les versions des accusés\nAlexandre Hart est en aveux sur l'ensemble des faits. Son avocat l'a rappelé lors des répliques et a rappelé que, selon son analyse, les causes des faits commis par Alexandre Hart sont multifactorielles. L'alcool, les stupéfiants, la personnalité fragile des accusés, la dimension de groupe, la personnalité fragile de la victime et la présence de Belinda Donnay ont eu une influence sur son comportement.\nSelon Me Renaud Molders-Pierre, le jury doit se poser plusieurs questions. "Alexandre Hart ne sur-exagère-t-il pas son rôle de leader dans la dynamique de groupe ? Quelle a été sa vraie place dans cette dynamique ? Quand les accusés ont-ils pris conscience que l'affaire était allée trop loin? Alexandre Hart n'était peut-être pas la tête d'affiche dans cette affaire bien plus complexe", a plaidé l'avocat.\nMe Steve Van Laenen et Me Jean-Dominique Franchimont, conseils de Belinda Donnay, ont rappelé qu'ils ont sollicité l'acquittement de leur cliente. "Elle affirme que, la dernière fois qu'ils se sont rendus au bord de la Meuse, qu'il était question de faire peur une dernière fois à Valentin. Elle ignorait l'intention homicide d'Alexandre Hart", ont-t-ils plaidé.\nLa "dynamique de groupe" mise en avant par plusieurs avocats\nMe Séverine Solfrini, avocate de Dorian Daniels, a mis en garde les jurés contre le risque de considérer que tous les accusés sont dans le même sac. "Ce qu'on vous demande de sanctionner, c'est la dynamique de groupe. La scène a été dynamique et a été longue mais il y a eu rupture entre la sortie de l'appartement et la scène au bord de l'eau. Dorian Daniels n'a pas accepté de s'associer au fait que Hart allait tuer Valentin. Il n'a posé aucun acte positif en connaissance de cause", a-t-elle plaidé en réclamant l'acquittement pour l'assassinat.\nL'avocat de Loïck Masson, Me Arnaud Jaminon, a rappelé qu'il conteste les préventions liées aux attentats à la pudeur, aux viols et à l'assassinat. "Loïck Masson s'est désolidarisé à plusieurs reprises des actes posés par les autres accusés lors de la soirée. Il a refusé de s'associer à ce qui s'est passé", a rappelé l'avocat.\nLa défense de Killian Wilmet a rappelé qu'elle a sollicité l'acquittement de son client pour l'assassinat de Valentin Vermeesch. "Il n'a pas accepté, en aucune façon, de mettre fin aux jours de Valentin", a précisé Me Xavier Mercier.\nLe CDJ s'est prononcé sur la diffusion d'extraits sonores dans le cadre de la couverture du procès des meurtriers de Valentin VermeeschLe 19/11 à 15h38\nPhilippe C. avait ligoté Valentin Vermeesch avant de le frapper violemment: il a été condamnéLe 19/3 à 11h55