Dans Le Romancier et ses personnages, en 1933, François Mauriac présente le roman comme « le premier des arts » par « son objet qui est l’homme ». Cette vision nous paraît aujourd’hui quelque peu restrictive. Dès ses origines, si l’on pense au Roman de Renart, la littérature française accorde aux animaux – même si ce sont d’abord des figures très anthropomorphiques – une place essentielle. Et le roman leur reconnait dès le xixe siècle d’indéniables qualités romanesques : ils entraînent aisément dans de surprenantes aventures, de la bête du Vaccarès, chère à Joseph d’Arbaud, du renard (ou du sanglier) de Bosco, du cerf de Genevoix au lion de Kessel, aux singes de Pierre Boulle ou au molosse de Chamoiseau, sans négliger le palafox de Chevillard ou la truie infanticide d’Isabelle Sorente dans 180 jours ; ils suscitent aussi des affects et des passions, de la compassion surtout ou du désarroi, parce qu’ils incarnent l’innocence, la liberté et l’altérité à l’état pur – à moins qu’ils n’aident au contraire à imaginer des états intermédiaires remettant en question les frontières établies, ce qui est une autre façon de produire des affects, des événements et des situations interrogeant la définition des extrêmes. On retrouve ici les trois caractéristiques définitoires du romanesque que répertorie Anne Souriau dans le Vocabulaire d’esthétique : prédominance des affects et des passions ; saturation événementielle ; fréquence des extrêmes. En outre – justement parce que la tradition religieuse et philosophique de l’Occident a tellement voulu les opposer aux êtres humains, en même temps que la nature à la culture – les animaux offrent souvent une ouverture sur un autre monde qui satisfait pleinement ce quatrième critère du romanesque que Jean-Marie Schaeffer ajoute aux trois autres déjà évoqués : « le fait qu’il se présente comme un contre-modèle de la réalité dans laquelle vit le lecteur ». Ainsi les animaux sont, n’en déplaise à François Mauriac, des créatures porteuses d’un fort potentiel romanesque, et de potentiels personnages pour le romancier.\nEncore leur a-t-il fallu préalablement s’affranchir, comme l’écrit Lucile Desblache, de leur cantonnement « à la fable, au conte ou à la légende dans des personnifications codifiées de l’éternelle comédie humaine », puis de leur utilisation massive par un romantisme français soucieux de symboliser et de dramatiser – le loup de Vigny, l’albatros de Baudelaire, le pélican de Musset… – la figure de la liberté, de la solitude, de l’abnégation, voire de l’inadaptation sublime de l’artiste aux médiocrités bourgeoises. Car cette dimension métaphorique, si souvent convoquée au cours du xixe siècle, s’accompagne par ailleurs d’un accroissement de l’exigence réaliste et du développent général de l’attention portée aux animaux réels, aussi bien exotiques (dont témoignent la création et le développement des jardins zoologiques) que familiers, dans les campagnes comme dans les villes. D’une part, en ce qui concerne les animaux domestiques, il se trouve que « leur nombre et leur importance économique sont sans commune mesure avec les siècles précédents » : en ces temps de croissance industrielle et agricole inédite, « leur utilisation augmente considérablement sur tout le territoire ». D’autre part, l’environnement scientifique et culturel a profondément changé. Avant même que Darwin ne provoque le séisme épistémologique que l’on sait, le transformisme de Lamarck a eu pour effet de rapprocher l’être humain des autres créatures terrestres. Dans ce nouveau contexte culturel et politique, se multiplient donc les ouvrages scientifiques concernant les animaux et surtout les ouvrages de vulgarisation scientifique, sans compter les nombreuses rééditions et illustrations de L’Histoire naturelle de Buffon (laquelle est même adaptée en un « Buffon des enfants »). Les romanciers et autres écrivains contemporains ne pouvaient manquer d’être influencés par la considération nouvelle accordée à des animaux à la fois plus concrets et plus proches. Les républicains se plaisent ainsi à identifier les bêtes au peuple (et aux faibles ou aux dominés en général, comme les enfants et les femmes), ce que résume la célèbre formule de Michelet : « le peuple [doit] apprendre que sa prospérité tient aux ménagements qu’il aura pour ce pauvre peuple inférieur ». « Pas de démocratie, disent Hugo et Michelet, sans ouverture de la cité aux bêtes, parce que ces mêmes cruautés [commises sur les bêtes] ne sont rien d’autre que des exercices à la tyrannie », commente Claude Millet.\nCar si les romans s’affranchissent des « personnifications codifiées de l’éternelle comédie humaine » pour parler des animaux, il semblerait aussi que ces derniers s’affranchissent en retour de la seule perspective romanesque – à moins qu’ils ne contribuent à renouveler le genre. Si l’on revient au quatrième des critères romanesques relevés par Jean-Marie Schaeffer, il semblerait bien en effet que les animaux offrent un « contre-modèle de la réalité » et même davantage : la prise en compte des subjectivités et des mondes animaux permet non seulement un dépassement de l’anthropocentrisme, mais également un décentrement par rapport au primat du langage ou à la volonté de domination à l’œuvre dans la domestication des bêtes, des hommes et du monde en général. Si le « roman ne s’intéresse guère aux animaux », comme le prétend Éric Chevillard, s’il est « la littérature de l’homme seul au monde », qu’en est-il du romanesque ? Un romanesque de l’animalité est-il capable de « faire advenir autre chose que l’homme (ce vieux bonhomme) dans la langue ? » Lucile Desblache qui cite elle-même Chevillard en conclut qu’il s’agit peut-être pour les auteurs contemporains de « sortir de la langue et de la pensée humaine », en tout cas « de l’obsession de soi » pour « donner au roman une nouvelle verve ». Elle voit dans le roman non un genre « verrouillé », mais au contraire « un genre hybride, moderne, indéfinissable », capable de s’ouvrir à la représentation « d’animaux non-humains ».\nNotre propos est justement d’explorer au moins autant ce que les animaux font au roman que ce que le roman fait des animaux, quitte à suivre des romanciers « antiromanesques » (Volodine, Chevillard), ou des auteurs qui ne sont pas des romanciers comme Michelet, pourvu qu’ils apportent leur pierre à la réflexion sur l’écriture de l’animalité. C’est pourquoi nous avons emprunté à Claude Louis-Combet – qui a bien voulu nous confier un inédit consacré à la place de l’animalité dans son œuvre – l’expression « animaux d’écriture » : elle dit bien qu’il ne s’agit pas de s’interroger ici sur la manière dont on peut écrire tout un roman sur une ou des bêtes, mais plutôt sur la manière dont des créatures non humaines adviennent pourtant à l’écriture. Or, à cet égard, la souffrance apparaît comme un élément crucial de la relation entre bêtes et hommes.\nLa sensibilisation à la souffrance animale correspond à une évolution historique. Au xixe siècle, les élites éclairées deviennent de plus en plus sensibles à la souffrance animale dans un contexte d’essor de la domestication. Celle-ci est désormais considérée comme un progrès de la civilisation (notamment dans le cadre d’associations pour la protection animale, comme la plus célèbre d’entre elle, la SPA, société philanthropique donc zoophile puisqu’elle combine « attention au sort des animaux » et « souci d’éducation morale des hommes »). Certes, il s’agissait aussi de domestiquer la violence, voire la « bestialité » des classes laborieuses, paysans, ouvriers, pauvres : la célèbre loi Grammont, votée en 1850, qui punit les mauvais traitements exercés publiquement envers les animaux domestiques est, selon Maurice Agulhon, « un curieux mélange d’humanisme profond et de peur sociale ». Il n’empêche que la souffrance devient le vecteur privilégié de l’attention aux animaux parce que – loin de la théorie cartésienne de l’animal-machine – elle fait désormais écho à la souffrance humaine. Le thème, voire le personnage, de l’animal souffrant devient un leitmotiv romanesque, de Chateaubriand et Hugo à Zola. C’est que les « hommes du xixe siècle ont […] reconnu dans l’animal le grand souffrant, vu en lui la victime, et fait de sa souffrance l’image absolue de leurs propres douleurs : la plus intense, la plus intolérable. » Cette souffrance fait resurgir, selon Claude Millet, et comme le montre très bien l’article de Jean-Louis Cabanès sur Émile Zola, un archaïsme originaire en opposition directe avec le grand récit du Progrès : si « La souffrance animale tord le temps […] fait un nœud inextricable à la linéarité du Progrès, cette ultime réserve de sens pour l’histoire individuelle comme pour l’histoire collective dans les représentations dominantes du xixe siècle », c’est que « dans ce temps de la relativisation euphorique du mal qu’est le Progrès, [cette souffrance] figure la souffrance absolue. »\nIl nous a semblé que les onze textes rassemblés dans le présent ouvrage s’inscrivaient encore dans cette problématique, alors que deux seulement concernent des auteurs du xixe siècle : celle d’une identification anthropomorphique aux animaux par le canal sensible de la douleur. Mais l’avancée dans le xxe siècle et l’époque contemporaine semble aussi se heurter aux limites, voire à l’échec de cette identification, tout en approfondissant cependant – ou peut-être parce qu’elle l’approfondit – la question de la subjectivité animale. Les articles consacrés aux auteurs les plus contemporains montrent bien l’aboutissement de certaines fausses pistes ouvertes par l’idéologie du Progrès scientifique, social et politique, et les tentatives subséquentes de décentrement d’écrivains désireux de sortir de ces impasses. Malgré l’extrême diversité des approches de contributeurs aussi bien dix-neuviémistes que vingtiémistes, venus d’universités françaises ou anglo-saxonnes, s’intéressant à des auteurs très différents dans des perspectives également divergentes, nous avons distingué deux grands enjeux : d’abord celui du lien anthropomorphique rapprochant les bêtes et les hommes autour de l’expérience de la souffrance ; ensuite celui de la mise à l’épreuve de ce lien lui-même, entre tentatives de rendre compte des mondes animaux et déploration de l’abîme séparant ces mondes de l’univers chaotique des hommes.\nPour commencer, Jean-Louis Cabanès montre combien le xixe siècle est déterminant pour notre perspective en étudiant la place réservée aux chevaux par Émile Zola dans le cycle des Rougon-Macquart. Il décèle « dans l’univers zolien […] une centralité du subir et du souffrir commun à tous les êtres vivants », et qui relie donc les hommes et les bêtes, ces dernières fussent-elles « en-dessous », « infirmes » du point de vue de l’expression. Zola suggère un monde animal et affirme la subjectivité du cheval, entre discours narrativisé et discours indirect libre : les chevaux sont des personnages à part entière, communiquant avec les personnages humains, dotés d’une personnalité et d’un rapport au temps, entre mémoire floue et prescience de la mort, dont il s’agit de rendre compte par « une sorte de tremblé de l’expression » et grâce à une « intropathie » qui tente de surmonter le défaut de langue aussi bien que le défaut des langues. Mais l’empathie zolienne ne se berce pas d’illusions : « L’altérité est comprise, sans être dissoute, par la pitié. » Au contraire, l’auteur de La Débâcle fait du « cri » de l’animal la « figure d’un désastre, peut-être d’un destin, en tout cas d’un massacre des innocents ». La « grande force » de ce romancier, selon Jean-Louis Cabanès, tient à ce qu’il ne prétend pas résoudre la tension entre « la dimension éthique de l’écriture de l’animalité, qui humanise le cheval-personnage » et « une anthropologie mythique, qui rappelle la cruauté première de l’abattage des animaux ».\nElisabeth Plas explique à son tour l’importance de l’anthropomorphisme pour écrire l’animal chez un autre auteur du xixe siècle : Jules Michelet dont la sympathie « pour les animaux vient d’une fragilité, d’une innocence et parfois même d’une souffrance qu’il croit deviner chez certains d’entre eux » mais qu’ils ne peuvent pleinement exprimer. Il s’agit alors, pour établir « une continuité entre l’animalité et l’humanité », de trouver « un équivalent stylistique de l’empathie », une « relève textuelle d’un sentiment premier d’empathie », qui est précisément l’anthropomorphisme michelétien. Encore faut-il distinguer entre l’anthropomorphisme naïf consistant à employer « un terme impropre alors que nous pourrions en trouver un autre, plus approprié », et un anthropomorphisme qui survient parce que « le phénomène que nous désignons ne possède pas de mot propre et relève, d’une manière ou d’une autre, de l’inconnu ». C’est là toute l’aventure de l’écriture inspirée par les animaux.\nUne aventure dans laquelle s’engage également Louis Pergaud, et pour les mêmes raisons que Zola et Michelet : rendre compte de la souffrance animale. Alain Schaffner, à la lumière de l’ouvrage de Florence Burgat, Liberté et inquiétude de la vie animale, montre quel est l’enjeu de la reconnaissance de cette souffrance que l’on a tenté de réduire à « l’étrange concept de « douleur seulement animale » (une douleur qui serait éprouvée seulement au niveau organique – si la chose a un sens) » tandis que la souffrance serait l’apanage des humains dotés seuls d’une vie intérieure. « Or précisément, seul le sentiment d’empathie émotionnelle […] permet à l’homme de vivre par procuration l’émotion animale liée à la douleur », explique Alain Schaffner qui s’attache à montrer par quels procédés Louis Pergaud parvient à susciter l’empathie du lecteur pour la pie Margot. Pour ce faire, « tout le travail de l’écrivain consiste à essayer de restituer la vie intérieure de l’animal et la détresse à laquelle il est en proie » : c’est un véritable martyre – « la passion de Margot – qui nous est raconté et décrit. La nouvelle pathétique de Pergaud fait ainsi de la douleur ressentie par l’animal le lieu d’une possible rencontre entre le lecteur et la subjectivité d’une pie suppliciée.\nMais ce lieu de rencontre de la souffrance n’implique ni fusion ni même communion avec l’animal. En effet, comme l’explique Alain Schaffner, le narrateur peut parfaitement être « conscient des limites de sa perspicacité » et l’auteur user avec subtilité de la focalisation interne ou des comparaisons hypothétiques, même quand apparaît clairement « la parenté entre l’homme et l’animal en ce qui concerne le lien entre la douleur physique […] et la douleur morale ». En outre, comme le montre Jean-Louis Cabanès avec Zola, cette rencontre dans la douleur peut se faire sur le mode de l’adversité, dans un affrontement exacerbant à la fois l’inhumanité et « l’in-animalité » et pouvant aboutir au fantasme d’une régression archaïque. L’écrivain que nous avons invité à témoigner de son rapport aux animaux et à l’animalité trouve précisément son inspiration dans le fantasme d’une régression originaire impliquant les bêtes – réelles ou monstrueuses, forcément monstrueuses même quand elles sont réelles – « dans la déchirure, la rupture et la perdition ». Claude Louis-Combet, en effet, qui nous a fait l’honneur de nous confier un texte inédit dans lequel il s’exprime pour la première fois sur la place et le rôle des animaux dans son œuvre, affirme sans détours que pour lui l’écriture « n’[a] rien à voir avec la tendresse, avec la pitié, avec l’empathie qui [ont] peu à peu conquis du terrain au cours d’une certaine maturité spirituelle. » Il évoque d’abord, au moment de l’enfance, une hostilité réciproque entre lui et les insectes, une hostilité tournant de sa part à la jouissance de la souffrance infligée ainsi que de l’observation fascinée des accouplements minuscules. Certes, Louis-Combet fait une distinction entre ces insectes, « petites choses de vie dont les yeux privés de regard ne pouvaient l’implorer » quand il les martyrisait, et « les mammifères [qui] s’imposaient par des qualités de présence et d’expression qui les rapprochaient sensiblement des humains ». Certes, l’écrivain reconnaît « l’intensité de son identification à la toute-puissance sexuelle de l’animal » et par conséquent une projection anthropocentrique confuse de « l’angoisse et de l’obsession » du péché de chair dans des mondes animaux – des insectes ou des mammifères – où il n’a que faire. Mais il souligne la mutation décisive pendant le passage de « l’animal de vie » à « l’animal d’écriture » : « Entre l’un et l’autre s’étend toute l’épaisseur de maturation du fantasme. » Dès lors, cet animal d’écriture « compte comme le miroir toujours ouvert de désirs enfouis, souvent insupportables mais dont la nécessité ne se relâche pas. Fréquemment il figure une part obscure de l’être, malheureuse et maléfique, obstinée et fidèle, vouée à la torture et au sacrifice. »\nIl n’empêche que là encore le lien anthropomorphique opère – fût-ce sur le mode de l’aberration et de l’horreur –, et l’animal qui a déclenché « une rêverie entamée tout naturellement dans l’enfance », laquelle « s’est constituée comme une réserve d’expérience intérieure et d’impérieuse signification », devient un essentiel « acteur de l’âme en quête de sa nature et de ses origines ». Ce lien se perd en mille méandres dans l’abîme du fantasme, mais il permet pourtant de penser « ce qui se situe au point de croisement entre l’homme et la bête », selon Stéphanie Boulard qui consacre une étude « à l’éros-animal chez Claude Louis-Combet ». Point de croisement tortueux tant la métamorphose importe plus que la ressemblance, et « ce qui attaque l’intégrité du corps et rend possible l’apparition de quelque caractère de bestialité » plus que « la paisible familiarité entre l’enfant et la bête ». L’article de Stéphanie Boulard illustre cette approche singulière de Claude Louis-Combet en commentant l’un de ses textes, Ô Dieu, Entaure-moi !, non sans nous offrir auparavant une synthèse de « la prédilection » de l’écrivain pour « les figures animales », « cygne, mouche, cheval, souris, tamanoir, serpent, oiseaux, insectes, vers, larves, grenouilles, crapauds, lézards, chien, chouette, rossignol, petits mammifères… Jusqu’à certains qui ne sont plus exactement des animaux, et qui tiennent plutôt de la « grouillance inidentifiable et proprement innommable » », qui sont de « l’humain réduit à la tumeur qui le ronge en même temps qu’elle le constitue ». Ô Dieu, Entaure-moi ! est pour sa part une rêverie sur la figure du minotaure, c’est-à-dire sur « l’étroite proximité dans laquelle, chez Louis-Combet, se tiennent les deux mondes parallèles de l’animal et du féminin ». Dans ce récit consacré à « l’expérience d’une métamorphose » et de la possession, Claude Louis-Combet tisse « la fascination de l’altérité animale […] en la soulignant faisant partie du corps et du désir de la femme, non pas en prenant un ton scientifique ou historique, mais en travaillant le coté onirique, faisant surgir l’animal « à l’orée » ».\nCependant cet écrivain nous conduit à une acmé du chaos et de la douleur dans la relation anthropozoologique. Il nous amène logiquement à nous interroger sur les conditions de possibilité de cette relation dans un texte romanesque : la deuxième partie de notre ouvrage réunit donc des articles étudiant la manière dont des romanciers ou des anti-romanciers tentent d’accéder aux mondes des animaux ou exhibent au contraire l’abîme séparant ces mondes de la sphère humaine.\nLucile Desblache nous offre pour commencer une analyse des Neuf Consciences du Malfini, soit la manière dont Patrick Chamoiseau « saisit le discours tropique animalier pour établir une écriture ²de la relation² qui met en valeur l’importance d’une prise de conscience des dimensions interspéciques ». L’étude souligne « l’utilisation originale des figures tropiques animales, et spécialement de l’allégorie » par Chamoiseau, écrivain dont la fiction privilégie « le contact sensible avec l’existant et l’étant », et « trace la quête de poétiques du vivant où les relations qui sont au centre d’existences pleines de sens, se tissent entre différents êtres humains, mais également entre êtres humains, animaux non humains et leur environnement ». Car cet usage est à rebours non seulement des auteurs français contemporains qui s’en servent surtout pour « mettre en scène des vérités à subvertir, à étirer ou à déconstruire » mais aussi « de beaucoup d’auteurs postcoloniaux qui ne considèrent les animaux que comme figures stylistiques et culturelles de référence ». Lucile Desblache se concentre ensuite sur Les Neuf Consciences du Malfini pour identifier « trois aspects de cette écriture allégorisée des animaux qui, loin de mettre une distance entre êtres humains et non humains, permet leur rapprochement », à savoir la concrétisation de l’abstraction, la particularisation de l’anonymat et « l’utilisation de prise de distance personnelle, émotionnelle et temporelle comme ouverture à une nouvelle réalité ». L’allégorie devient ainsi un « instrument d’exploration d’un nouveau langage, d’un langage des autres, d’un langage des animaux à qui la parole n’est pas donnée, et surtout, dont la voix n’est pas écoutée ».\nDans un contexte et à une époque très différents, Maurice Genevoix tente lui aussi, selon Nicolas Picard, de nous faire « accéder aux mondes subjectifs des animaux ». Il s’agit donc, dans cette étude de La Dernière Harde, « de comprendre la manière dont [le romancier] rend compte de ces mondes et dont il traite les problèmes de la représentation du comportement, de la pensée et la conscience animale, lourds d’enjeux philosophiques et épistémologiques ». Nicolas Picard commence par rappeler la définition par Jacob Von Uexküll du « sujet animal » dont l’existence « en tant qu’il est récepteur de signification consiste en un percevoir et en un agir» : il peut ainsi montrer que Genevoix fait évoluer le cerf surnommé « le Rouge », héros dont on suivra l’existence jusqu’à sa mort, « dans un monde auquel il est relié par des cercles fonctionnels qui fondent sa subjectivité animale ». Mais il « ne se contente pas d’une approche externe d’observateur naturaliste, trop partielle, trop limitée » : pour rendre compte du « vécu psychique » de l’animal, il « emploie systématiquement le psycho-récit (réécriture à la troisième personne du contenu psychique du personnage : sentiments, émotions, pensées) » et non pas le monologue rapporté ou le monologue narrativisé (contrairement à Zola pour les chevaux). Il est vrai que la « problématique de la représentation de la pensée animale est une question délicate à traiter littérairement » entre « anthropomorphisme facile [qui] risque de gêner la lecture », « focalisation externe [qui] peut satisfaire à la prétendue « objectivité scientifique » » et « focalisation interne [qui] ne peut que dans une mesure incertaine prétendre toucher à la vérité psychologique de l’animal », du fait des limites de notre connaissance des animaux.\nCette question est si difficile qu’un autre auteur injustement oublié, Pierre Moinot, axe tout son roman sur l’impénétrabilité de la pensée du cerf que son héros traque à travers une forêt de plus en plus labyrinthique et désespérante. Examinant les jeux de la trace, de la traque et du texte dans Le Guetteur d’ombre, Alain Romestaing montre en effet que ce roman convoque l’ancienne image du « livre de la nature » pour comparer le déchiffrement des empreintes animales à la lecture et se situe ainsi « dans ce que Ginzburg a appelé « le paradigme indiciaire », à savoir une posture épistémologique aussi vieille que le savoir cynégétique des humains », consistant « à remonter, à partir de données expérimentales apparemment négligeables, jusqu’à une réalité complexe qui n’est pas directement expérimentale ». Mais cette « lecture » est à la fois dangereuse (puisque le traqueur laisse lui-même des traces et peut devenir gibier) et terriblement incertaine, au point que le chasseur doit se faire devin et prieur, et la chasse méditation sur de mystérieux rapports avec la nature – du rut dont l’odeur pousse en « des régions secrètes et souveraines où règne [le] ventre », à la mort qui se révèle être de qu’il y « derrière la forêt ». Pierre Moinot laisse croire par moments que son héros – dont la traque dessine « les figures d’une possession dans laquelle il cess[e] d’être un infime morceau séparé d’univers » – finit par « regagner sa juste place » au point de n’être « plus qu’une souche dans la forêt, au-dessus de laquelle le jour finit par se lever », mais Alain Romestaing montre combien ce double désir contradictoire de poursuite et d’effacement se heurte au caractère inaccessible du monde des bêtes dans le grand tout de la forêt.\nD’une certaine façon, Éric Chevillard – dont le propos général est pourtant tellement éloigné de celui de Pierre Moinot – exacerbe la même idée de l’impossible atteinte de l’animal au moyen du texte. C’est du moins ce que montre Antoine Traisnel dans son étude de Palafox conçu comme un terrier où Heidegger suivrait Chevillard : « D’entrée, le texte se tâte, le lexique bégaye, la langue de l’homme se montre impropre à remplir son office, si son office est de faire correspondre les mots avec le monde, d’établir entre mots et monde un rapport d’adéquation ou du moins d’adhérence. » Et la traque textuelle de l’animal n’est pas plus probante que celle du Guetteur d’ombre puisque en vain le « roman s’essouffle à la suite du rusé Palafox, s’efforce de le parquer, le dresser, le dompter, l’élever, l’examiner, le disséquer, l’empailler. » Mais cette « véritable machine cynégétique » implique le chasseur lui-même c’est-à-dire le lecteur dans la mesure où « se jouant du principe de non-contradiction sans contredire le principe de prédication, le roman sollicite l’esprit rationnel de son lecteur pour mieux en frustrer les instincts classificateurs et prédateurs » jusqu’à ce que l’on s’aperçoive que « l’enjeu n’est pas tant de débusquer l’animal Palafox que de tracer, pour s’assurer de soi, une ligne de partage, un seuil, entre l’humain chasseur et l’animal chassé, entre nous et lui », et surtout jusqu’à ce que ce soit « « nous » lecteurs humains qui deven[i]ons paranoïaques, à l’étroit dans les galeries par lesquelles se dérobe l’animal pourchassé ». Or, le propos d’Antoine Traisnel est de montrer comment, dans les Concepts fondamentaux de la métaphysique, Heidegger, qui a élaboré la fameuse thèse de l’animal « pauvre en monde », « donne l’impression de s’empêtrer davantage dans les rets qu’il a lui-même posés, au risque de ressembler in fine à l’animal qu’il redoute être (ou pour le moins dont il cherche à tout prix à dissocier le Dasein humain). » À cette enquête métaphysique répondrait donc « la fiction-labyrinthe de Chevillard, laquelle s’amuse de voir l’animal échapper à la tentation prédatrice de ses rabatteurs ».\nAvec Volodine, Aurélie Adler nous fait sortir des terriers pour suivre des éléphants dans Nos animaux préférés et Onze rêves de suie (récit « attribué à l’écrivain hétéronyme Manuela Draeger »). Mais toutes proportions gardées, ceux-ci sont comme Palafox des « être[s] de seuil », des « créature[s] de passage, chez [elles] dans la fuite entre deux états ou deux façons d’être », car « les éléphants se trouvent dans une situation narrative limite, aux seuils ou dans les marges du roman d’une communauté fantôme ». En outre, Aurélie Adler souligne l’égalité rigoureuse entre hommes et bêtes dans l’univers de Volodine, égalité qui se traduit « par le brouillage des distinctions ontologiques : l’humain peut se métamorphoser en animal au même titre que l’animal peut agir, parler, penser comme voire à la place de l’homme. Ces frontières mouvantes entre l’un et l’autre disent le désir d’interroger la place de l’homme depuis le regard des bêtes ». On remarquera que Volodine autant que Chevillard adopte une posture très critique à l’égard du genre romanesque : « Promu personnage central de narrations brèves, l’éléphant paraît motiver une hybridation générique du fait de son hybridation génétique. Ni fable animalière, ni conte ni nouvelle, la micro-fiction animale conteste ou redistribue certains traits de ces genres pour mieux les annexer à l’œuvre antiromanesque de Volodine », tandis que l’éléphant, en tant qu’animal en voie de disparition, est aussi « la figure allégorique d’un récit qui annonce et ajourne sans cesse sa propre fin ». S’il « incarne le post-exotisme », c’est qu’il est « le signifiant des catastrophes écologiques et politiques perpétrées par l’espèce humaine », errant « littéralement sans défense dans les textes de Volodine », hésitant entre formes animales et formes humaines, entre vie et mort, dans « des espaces d’indétermination ».\nEn d’autres termes, si le lien demeure dans la « marge animale » entre animaux en voie d’extinction et « les Untermenschen pourchassés par les régimes totalitaires », il est profondément érodé par cette situation précaire due à « l’espèce humaine dont [le narrateur de Nos animaux préférés] ne déplore nullement la fin ». Et pourtant on pourrait aussi considérer l’invention de nouvelles formes narratives – fussent-elles le « bardo fondamental de la narration », espace où les contraires s’annulent – comme une manière de considérer encore, malgré tout, malgré la souffrance et la violence – ou du fait de cet atroce point de jonction – la relation des bêtes et des hommes. Une relation vouée à disparaître « dans le temps de la fin » dont il ne s’agit nullement d’empêcher l’avènement selon Volodine. Une relation hantée par des animaux fantômes, imposants comme des éléphants ou effrayants comme ce chien féral dont André Benhaïm retrace la poursuite par Jean Rolin dans Un chien mort après lui. Poursuite de ces chiens bien réels ayant rompu leur lien de domesticité. Mais aussi poursuite par ces chiens dans « une histoire de fantôme, une histoire de hantise, où l’homme, toujours vivant, est suivi par un chien déjà mort », un chien qui est peut-être aussi l’image même de l’errant, du vagabond, du « paria du monde ». Selon André Benhaïm, la « question est alors de savoir [si le chien] disparaît avec l’homme. Ou si, une fois disparu, il devient pour l’homme le prétexte de courir le monde, le chien à ses trousses, le poursuivant comme son ombre ». Car pour Rolin « l’étrangement, comme on ne dit plus en français » est essentiel et commande la « dynamique d’insolite proximité [qui] régit précisément l’imaginaire d’Un chien mort après lui ». Il nous a semblé que ce mouvement de « traduction » ou de « translation », sur fond de « tragédie collective et internationale », « où l’homme tenterait d’aller vers l’animal familier redevenu sauvage », ce mouvement de « retour vers la bête elle-même retournée à la nature », cette « poursuite de l’animal domestique » que l’homme lui-même, « ou l’Histoire, a chassé de sa compagnie, de sa demeure », était une façon exemplaire de terminer cette réflexion collective sur les animaux d’écriture, tant elle met en exergue à la fois la persistance du lien et sa fragilité.\nLes bêtes ne cessent en effet d’opposer leurs esquives aux romans, ou plus généralement à l’entreprise fictionnelle dans ses multiples formes qui tente depuis le xixe siècle de restituer leur voix, leur existence, leur intériorité, en répercutant souvent l’écho de leur souffrance. Les récits abordés ici ont un fort coefficient romanesque – au moins par la prédominance des affects et des passions, la présentation de qualités extrêmes, l’ouverture sur l’aventure, et au-delà sur d’autres mondes. Ils présentent des tentatives originales de compréhension – délicate ou vertigineuse, par-delà les frontières étanches et les entités fixées – de l’altérité. Se fondant sur l’empathie ou la fascination, entre enquête, quête, et reconnaissance voire jouissance de l’opacité, ils inventent des intersubjectivités inédites, des décentrements, des déplacements en dédales. Des animaux romanesques.\nAlain Romestaing et Alain Schaffner\nUMR 7172 THALIM – Université Sorbonne Nouvelle – Paris 3\nProgramme ANR « Animots »\n A. Souriau, article « Romanesque », in Étienne Souriau (dir.), Vocabulaire d’esthétique, Presses Universitaires de France, 1990.\n Voir P. Descola, Par-delà nature et culture, Paris, Gallimard, 2005.\n J.-M. Schaeffer, « La catégorie du romanesque », in Michel Murat et Gilles Declercq, Le Romanesque, PSN, 2004, p. 302.\n L. Desblache, Bestiaire du roman contemporain d’expression française, Clermont-Ferrand, Presses Universitaires Blaise Pascal, 2002, p. 11.\n D. Baldin, Histoire des animaux domestiques, xixe-xxie siècle, Paris, Seuil, 2014, version Kindle, empl. 166.\n Sur la manière dont le xixe siècle a « préparé cette omniprésence de l’animal dans la culture et la littérature de l’enfance qui va se déployer tout au long du xxe siècle », voir F. Gaiotti, (dir.), Présences animales dans les mondes de l’enfance, Cahiers Robinson n° 34, Arras, Université d’Artois, 2013, p. 7 sq.\n J. Michelet, Le Peuple, Paris, Édition D’aujourd’hui, « Les introuvables », p. 240.\n C. Millet, « Souffrance animale », in P. Petitier (dir.), L’Animal du xixe siècle, Actes du colloque international 2008, [en ligne], 2012, (consulté le 4 juillet 2014), <http://www.equipe19.univ-paris-diderot.fr/Colloque%20animal/Page%20titre%20colloque.htm>.\n L. Desblache, op. cit..\n J.-M. Schaeffer, « La catégorie du romanesque », op. cit.\n É. Chevillard, Si la main droite de l’écrivain était un crabe, publi.net, version Kindle, 2014 , empl. 204.\n L. Desblache, La Plume des bêtes, Paris, L’Harmattan, 2011, p. 16.\n É. Chevillard, Si la main droite de l’écrivain était un crabe, op. cit.\n L. Desblache, La Plume des bêtes, op.cit., p. 18.\n Dans le cadre d’un programme de recherche, « Animots : animaux et animalité dans la littérature de langue française (XXe-XXIe siècles) », soutenu par l’Agence Nationale de la Recherche et dirigé par Anne Simon (CNRS/EHESS).\n Voir D. Baldin, Histoire des animaux domestiques, xixe-xxie siècle, op.cit., chapitre III : Protéger.\n Ibid., empl. 1980.\n M. Agulhon, « Le sang des bêtes. Le problème de la protection des animaux en France au XIXe siècle », in B. Cyrulnik (dir.), Si les lions pouvaient parler, Paris, Gallimard, 1998, p. 1188.\n C. Millet, « Souffrance animale », art. cit.\n F. Burgat, Liberté et inquiétude de la vie animale, Paris, éditions Kimé, 2006.\n Nous remercions chaleureusement Claude Louis-Combet de nous avoir autorisés à reprendre son expression dans le titre du présent recueil.\n Cl. Louis-Combet, Dadomorphes et Dadopathes, Paris, Deyrolle, 1992, p. 12.\n Le sous-titre de Ô Dieu, Entaure-moi ! est Claude Alexandre, l’expérience d’une métamorphose.\n É. Glissant, « Le chaos-monde, l’oral et l’écrit », in R. Ludwig (dir.) Écrire la parole de nuit. La nouvelle littérature antillaise, Paris, Gallimard, 1994, p. 126.\n Jacob Von Uexküll, Mondes animaux et monde humain suivi de Théorie de la signification, Paris, Denoël, 2004 , p. 166.\n C. Ginzburg, « Signes, traces, pistes. Racines d’un paradigme de l’indice », Le Débat, n° 6, nov. 1980, p. 14.\n P. Moinot, Le Guetteur d’ombre, Paris, Gallimard, coll. « Folio », 1984 , p. 146-147.\n. A. Volodine, « Tout ce qu’on voudra mais pas homme », propos recueillis par Anne Roche, Europe, août-septembre 2007, Cahier Volodine, sous la dir. Anne Roche, Frédérik Detue, p. 240.


Innerhofer ajoute Wengen à son palmarès | Euronews\nInnerhofer ajoute Wengen à son palmarès\nUne ligne de plus au palmarès de Christof Innerhofer, vainqueur ce samedi de la descente mythique de Wengen en Suisse, signant ainsi sa cinquième victoire en Coupe du Monde.\nCet hiver, l’Italien s‘était déjà imposé à Beaver Creek. “Gagner ces deux descentes la même année est tout simplement épatant”, a-t-il déclaré après coup.\nDevant plus de 30 000 spectacteurs , Innehorver a a réalisé la belle opération de la journée puisque le leader de la Coupe du monde de la spécialité - le Norvégien Aksel Lund Svindal – n’a pas terminé la course, victime d’une chute sans gravité.\nDerrière Cristof Innerhofer, on retrouve deux Autrichiens. Klaus Kroell, sur la deuxième marche du podium à 30 centièmes de l’Italien, et Hannes Reichelt, à 76 centièmes du vainqueur.\nLe week-end de Wengen se poursuit ce dimanche par un slalom dont l’Autrichien Marcel Hirscher sera le grand favori avec pour principaux rivaux le Français Alexis Pinturault, l’Allemand Felix Neureuther et le Suédois André Myrer.


Sujet: Héritage [@Kili,Fili] Lun 6 Nov 2017 - 11:12\nIls avaient atteint Fondcombe comme l'avait souhaité Gandalf. Le magicien semblait avoir plus d'un tour dans son sac, d'abord ce hobbit qui ressemblait bien plus à un épicier qu'à un cambrioleur, maintenant les elfes. Ce magicien avait sans aucun doute ourdi des plans sans en parler au Roi des exilés, il n’aimait cela et lors de leur rencontre avec les Trolls déjà le mage gris avait disparu avant le souper. Il se tramait des choses qui le dépassait et il n’était pas certains que ce soit une bonne chose. Il pouvait concéder néanmoins à Gandalf que sa reparution à l’aube face aux trolls et le repos mérité dont pouvait jouir en ces instants les nains dans la vallée de Fondcombe était bienvenue et s’il avait remercié le Seigneur Elrond pour son hospitalité. Les elfes avaient au moins la décence de ne pas menacer les nains, il savait qu'ils n'étaient pas les bienvenues mais avoir Gandalf avec eux était une forme de laisser-passer. S'ils avaient évité Fondcombe, il leur aurait fallu faire de grands détours et retarder leur Quête. Le Seigneur des Exilés Thorin n'avait pas tout ce temps mais il n’en restait pas moins méfiant.\nLe Roi du peuple errant marchait dans les jardins d'Imladris. Un nain de Dùrin se retrouvant dans le royaume d'un elfe était une chose peu commune, jamais le vieux nain n'aurait songé s'y retrouver, il avait honni la moindre alliance, le moindre marchandage avec ces être qu'il jugeait lâches et méprisables. Ils leur concédaient un certain savoir, un certain habilité bien qu'elle ne vaille pas les valeurs des nains, mais rompre le pain en leur compagnie était la dernière chose qu'il aurait souhaité faire. Évidemment, il s'y retrouvait contre son grès mais il se conduisait de la façon dont il le devait, pour faire honneur à son rang et s’il n’appréciait toujours pas d’avoir été obligé de faire halte ici, il était d’autres elfes avec lesquels il n’aurait en aucun cas conversé, au moins le Seigneur Elrond était-il plus sage, sans doute son ascendance humaine .\nAu fur et à mesure qu’il avançait dans la dernière Maison simple, son esprit vagabonda bien loin du lieu où il se trouvait, laissant ses pensées se tourner vers la Montagne Solitaire, la clé qui leur permettrait de rentrer chez eux battant contre son torse. Il devenait de plus en plus inquiet, méfiant, les sourires qu'il offrait parfois à ses neveux disparaissaient de plus en plus, comme s'ils n'avaient été que mirages. Il avait les pensées et les rêves tournés vers la Montagne Solitaire et la Limace qui y vivait. Se retrouver en plus dans la demeure du seigneur Elrond aggravait les choses, le reste de la compagnie s'emportait un peu trop et bien que le Roi des exilés méprisait les elfes les boniments de la troupes l'agaçait, ils étaient trop heureux et joyeux à son goût, alors que dans son cœur commençait à peser une noirceur qu'il ne parvenait à dissiper. Il craignait quelques fois que son entreprise fût vaine au fond de son cœur, mais c’était là un devoir qu’il portait depuis aussi longtemps qu’il avait quitté l’enfance. Il rentrerait bientôt chez lui, il reverrait les Halls étoilés et les Fontaines d’argent, l’Arkenstone brillerait au-dessus du Trône de son grand-père et tous pourrait ainsi admirer la grandeur des nains.\nC’est pourquoi il s’était éclipsé pour dissiper ses craintes et se focaliser sur ce qui lui restait à accomplir, laissant le reste de la Compagnie à ses occupations pour visiter Imladris. Il ne pouvait nier que l'architecture des elfes valait son pesant d'or et il en apprécia les lieux bien que rien ne peut remplacer certain piliers de pierres à ses yeux. Il traversa des salles, attentif et respectueux, laissant seulement son regard caresser les pièces. Il délaissa les édifices pour sortir de la dernière Maison simple des elfes d'Elrond. Il faisait doux et bon à cet époque de l'année, le soleil dardait encore des rayons chauds. Le roi n'était vêtu que de sa tunique de voyage, sans le manteau de fourrure, simplement de cette cotte de plaques légères, qui semblaient fines en apparence, aisément cassables et qui pourtant était capable de détourner bon nombre de flèches et de coups avant de se briser. Évidemment, rien ne valait une cotte de Mithril mais en cas d’embuscade ce vêtement pouvait représenter un rempart non négligeable, mais ici, rien de tout ça ne lui arriverait.\nAinsi il vagabondait dans le domaine de la Dernière Maison Simple, ne craignant pas d'être attaqué par quiconque.Il contourna un couple d'arbre dont les feuilles prenaient de ci et là des couleurs vermeils et orangées. L'automne traçait sa route en Terre du Milieu et le jour de Dùrin approchait à grand pas. Le soleil avait dépassé son zénith, il faisait un temps excellent pour cette promenade dans le domaine du Seigneur des Elfes et il marchait ainsi, les pas de ses lourdes bottes de nains s'imprimant dans le sol tendre de ce vallon. Sans doute leur entreprise était-elle vouée à l’échec, peut-être devrait-il laisser ses amis rentrer chez eux, laisser ses neveux retourner auprès de leur mère ? Peut-être. Et c’était là ce qu’avait pu penser ceux qui étaient resté terrés au fond des Montagnes Bleus et sans doute Gandalf et Elrond ou encore le Hobbit étaient de cet avis mais il espérait que ce n’était pas le cas de ceux qui l’avaient suivis. Une fois en Erebor, tout serait beaucoup plus simple, ils se rendraient compte qu’ils avaient tort de sous-estimer les nains, de le sous-estimer et alors lorsque Fili et Kili prendraient sa suite sur le trône s’il n’arrivait à avoir d’héritier, ses neveux règneraient sur l’un des plus grands, puissants et prospères royaumes que la Terre du Milieu ait porté.\nIl s’arrêta sur le banc qui s’offrit à lui au cours de sa promenade, posant près de lui une poche de velours entourant l’instrument qu'il avait emporté avec lui et dont il avait joué à Cul-de-sac. Il dévêtit la harpe de son habit avant de s'installer sur un tabouret esseulé, posant sur sa cuisse la base de sa vieille amie au bois travaillé. Il était peut-être étrange de voir s'adonner à la pratique d'un tel instrument, sans doute aux ascendances elfiques et féminines mais son rang et sa mère l'avaient obligé à apprendre à jouer de ce dernier et désormais, il n'en regrettait pas les dures et longues heures d'apprentissages. Il n'était sans doute pas le meilleur musicien du peuple nain, en presque deux siècles il avait eu le temps de progresser mais jamais il ne se serait permis de s'en vanter.\nIl y avait quelque chose d'apaisant dans les mélodies produites par le pincement des cordes, comme si elles avaient pu calmer le sang souvent bouillonnant des nains et c'était peut-être cela qui avait appris à Thorin a demeurer impassible, patient. Il ne doutait pas que cette idée, maternelle, ait été mise en œuvre pour lui offrir des qualités propres à un héritier de Dùrin, alors que les premières notes s'élevaient, il songea de nouveau à la Montagne Solitaire où gisaient les restes de sa bien-aimée mère, il songea à l'absolue nécessité de réussir, pour son peuple, pour ses aïeux, pour son frère qui avait péri bien trop tôt. Loin des chants et des accords de fête, perdus dans ses pensées, le Seigneur des Exilés, sans rien percevoir au dehors, laissait la harpe se lamenter d'un retour en Erebor depuis trop longtemps attendu.\nSujet: Re: Héritage [@Kili,Fili] Dim 25 Fév 2018 - 16:14\nJamais Kili n'avait été plus heureux d'être en vie, ni ne s'était senti si proche de la perdre. Il fallait bien avouer qu'il était partiellement responsable de cet état de fait, mais pas plus que son frère, faudrait pas abuser. Toutefois, il ne s'agissait pas là de sa vie uniquement et en cela, il se sentait extrêmement coupable. Sa mère savait bien qu'une chose arriverait de leur maladresse mais sans doute ne s'était elle pas imaginé pareille chose ou alors, elle aurait tout fait pour les empêcher de se joindre à la quête de leur oncle. Il espérait fortement qu'elle ne l'apprenne jamais d'ailleurs, au risque de se retrouver confiner à la montagne pour le restant de ces jours.\nC'est aussi dans cet esprit qu'il partit en quête de son oncle, espérant lui en toucher un mot. Il était bien inutile d'inquiéter les naines et il avait suffisamment honte de lui et de sa maladresse pour prouver à la douce Fraia qu'il n'était pas un nain fréquentable. Après s'être rafraichi avec ses camarades - et foutu une bonne pâtée à Fili, il faut pointer ce fait, il est le roi des éclaboussures - il se mit à errer dans les couloirs d'Imladris, non sans admirer l'architecture elfique. Bon, elle n'avait rien à envier à l'architecture naine sur quelques points mais cette dernière n'avait rien à envier à la première non plus. Après tout, les elfes étaient déjà grand alors construire quelque chose de grand, y'avait pas de quoi s'en vanter.\nSifflotant, chantonnant, il n'en perdait pas une miette dans le seul but de pouvoir décrire tout cela à sa mère et sa belle - notez comment il n'oublie pas de penser à sa mère avant tout, il n'est pas suicidaire le petit. L'ensemble était un peu froid, juste un peu, mais visiblement les elfes aimaient tout ce qui était froid et pas que la nourriture. C'était comme essayer de comprendre le pourquoi d'une culture étrangère à la sienne, un peu trop compliqué pour ses méninges. Au fur et à mesure qu'il avançait, un brin de musique lui parvint aux oreilles, se faisant de plus en plus audible alors que ses pas l'en approchaient. Certes le son se rapprochait de ce qu'on leur avait servi à table mais l'air n'avait pas grand chose de semblable. Il y avait longtemps qu'il n'avait pas écouté son oncle mais jamais il ne l'aurait oublié. Il se devait par contre d'avouer qu'il préférait la douce mélodie tirée de la harpe de sa douce naine qui lui manquait fortement en l'instant.\nIl ne fit pas tout de suite part de sa présence, ne souhaitant pas déranger son oncle dans un si rare moment, s'approchant juste assez pour qu'il puisse le voir lorsqu'il lèverait la tête.\nLes notes s'élevaient dans l'air pur de la vallée elfique pour s'en aller mourir vers l'horizon jusqu'à rencontrer le silence qui succède à la musique. Kili attendit cependant, profitant encore de la mélodie qui résonnait dans son coeur. Alors seulement, il osa briser le silence dont seul le vent et les oiseaux faisaient fi. « Les Ereds Luin vous manquent elles, mon oncle ?. »\nSujet: Re: Héritage [@Kili,Fili] Mer 28 Fév 2018 - 12:43\nIl n’avait pris la peine de discuter avec ses neveux de l’épisode des Trolls. La leçon avait sûrement été suffisamment comprise après le danger qu’il avait fait courir à l’ensemble de la\nCela ne devait plus se reproduire et c’est pourquoi il s’était isolé pour réfléchir, songer au chemin qui leur restait à parcourir et comment faire pour éviter à tous de désagréables rencontres.\nIl avait profité de ce calme pour jouer, il avait depuis longtemps mis de côté cet instrument, trop occupé par les préparatifs de la Quête qu’il escomptait mener. Les notes et la mélodies pleurèrent ces montagnes aux cimes enneigées qui lui manquaient, ces souvenirs d’enfants qui s’étaient brisé, les rêves qu’il avait fait autour d’une famille unies. Il était vrai que s’ils étaient restés en Erebor, jamais il aurait eu la chance de voir sa vie égayée par la présence de Fili et Kili, jamais il n’aurait pu voir la joie de Dwalin et l’amour qu’il avait portée à son épouse. Il y avait tant de choses qui auraient été bien différentes, mais tant de ses siens auraient été encore en vie et les regrets qu’il éprouvait à chaque fois que son regard se détournait dans le lointain pour espérer voir Erebor n’aurait pas existé.\nIl releva la tête une fois que les dernières notes pincées s’envolèrent dans la brise. Les lamentations de la harpe s’étaient tues. C’est là qu’il vit le plus jeune de ses neveux qui l’observait. Il posa sa harpe et d’un geste de la main l’invita à venir se joindre à lui, à prendre place sur le banc. Kili osa briser la quiétude du lieu et le silence qui s’était fait, le questionnant, lui demandant si les Ered Luin lui manquaient. Il était vrai que la complainte de la harpe ne pouvait laisser place à d’autres interrogations. Plantant son regard azur dans celui de son neveux, souriant doucement, pour le rassurer un peu. Il déclara de sa voix profonde :\n« Ceux qui y sont demeurés, sans aucun doute. »\nIl pensa particulièrement à sa sœur bien-aimée. Si quelque chose des Montagnes Bleues devait lui manquer, c’est elle sans l’ombre doute qui lui manquerait le plus. Mais depuis bien longtemps ce qui lui manquait était resté à des centaines de lieues de lui, un massif montagneux isolé sur lequel était fixé toute son attention. Ainsi il ajouta, son neveu l’avait sans doute depuis bien longtemps deviné et c’était après tout l’objet de leur Quête.\n« Mais les Montagnes Bleues me manquent bien moins qu’Erebor »\nIl se souvenait comme s’il les avait à peine quittés les six crêtes étoilées qui partaient du sommet de la Montagne Solitaire et déversaient la large vallée qui avait vu naître Dale, il se souvenait de la boucle que faisait la Rivière courante sur ces terres qui jaillissait du cœur de la Montagne. Il se souvenait des sculptures et des statues taillées dans la roche de la Grande Porte, il se souvenait du relief qui abritait les corbeaux qui parlaient leur langage. Il se souvenait des Fontaines d’Argent et des lanternes à la lumière chaude qui filaient dans les profondeurs, il se souvenait des détours qu’ils avaient pu faire avec Frerin pour semer des gardes ou surprendre leur sœur, il se souvenait de chaque chose, de chaque pierre, de chaque odeur. Il savait que tout ces souvenirs auraient été ternis par la présence de l’immonde Larve en ses murs et la mort qu’elle avait semé. Mais il offrirait à ses neveux et à la Compagnie ces souvenirs que lui n’avait pu construire. Il leur offrirait ces espoirs et ces rêves qui pour lui s’étaient envolés au milieu de flammes brûlantes. Il leur offrirait ce qui lui avait manqué depuis tant de temps.\nSujet: Re: Héritage [@Kili,Fili] Dim 15 Avr 2018 - 23:26\nSans doute l’avait-il pressenti ne serait-ce qu’un peu avant de se retourner dans une pirouette inconsciente. Ce voyage venait de commencer, du moins le temps n’avait pas même impact ici, sous ce ciel inconnu. Le départ lui paraissait lointain tout en étant proche. Il y avait tant à découvrir que ses yeux, sans même cligner une seule fois, ne pouvaient contenir toute la grandeur de ce monde. Sa vie s’était réduite à peu de choses durant trop d’années finalement. L’angoisse tenait ses tripes sans lui faire perdre le sourire cependant. Semblable à cet être accommodant, les erreurs lui revenaient en pleine figure dès qu’il cessait de se complaire dans des enfantillages bienvenus après cette aventure périlleuse. Oui, c’était plus que cela, mais trop de gravité dans les mots grignotant son esprit ne l’aurait rendu que plus vulnérable face à la culpabilité qui l’accablait. Le nain se cantonnait à dire que c’était une erreur, qu’en fin de compte tout c’était fini avec peu de casse. Fili s’accrochait aux décomptes, à ce qui ne s’était pas perdu en chemin. Bêtement, ils avaient eu de la chance quand la stupidité aurait pu s’avérer fatale. Fatal, il ne voulait pas l’entendre d’une autre voix que celle murmurant à son oreille, quand bien même il s’agissait d’une vérité dont il n’avait que trop conscience.\nAffronter des chimères étaient plus facile que de se voir malmener par un véritable ennemi. De ces contes il tiraient des images qui différaient de la réalité. Elle le rattrapait avec une brutalité juste soupçonnée. Ce n’étaient pas seulement les trolls, pas seulement les orcs… L’emprise s’avérait minime, n’est-ce pas ? Ils étaient dans ce lieux où tout avait allure d’étrange, d’inapprivoisable. Sur ces êtres son avis fluctuait. On les disaient ainsi quand ses yeux voyaient la grâce manifeste dont leurs demeures et leurs corps se constituaient. La moquerie n’avait pas qu’une facette, comme le ressentiment qui tintait son âme sans qu’elle fut pleinement sienne. La compagnie jamais n’avait été un tel réconfort dans sa propension à le distraire, à le conforter à s’ébrouer lui aussi. Ce qu’il leur donnait à voir, ce qu’il partageait avec eux n’avaient jamais été plus vrai, comme un besoin vital de retrouver de la légèreté. Ces petits riens avaient une valeur fondamentale dont il ne prenait la teneur qu’après avoir essuyé cet échec là. Quitte à déplaire, il avait joué de son inconstance comme toujours.\nCette nature paisible altérée par leur passage ne révélait pas ses mystères. L’effervescence de la vie prenait racine n’importe où apparement. Celle-ci l’avait détourné un instant de son double, un long instant. Fili partageait sans trop d’outrances et pourtant, il voyait les disparus dans ce groupe qu’avec un retard. Négligeable à cette heure, négligeable au regard de ce qui les entourait, les protégeant malgré leurs interventions pratiquement désobligeantes envers ceux qui avaient ouvert leurs portes. De leurs plein grès ? Pas si sur, mais qu’importait puisqu’ils l’avaient fait. Une fois de plus le jeune nain s’agrippait au présent, à leurs ventres pleins, à leurs têtes en sureté. Toutes leurs têtes. Pouvaient-il ignorer d’avantage l’absence de ceux qui comptaient trop pour lui ? Ailleurs, dans un autre contexte peut-être, mais pas à présent.\nQui était l’ombre de qui, Fili s’avérait le dernier arrivé, et cela n’avait rien d’une surprise. Il s’était laissé allé à observer ce que ses yeux n’avaient pu contempler que dans son imagination. Etaient-ils aussi mauvais quand ce qui se dévoilait avait une part de grandiose, ou simplement d’exotisme. Démêler l’un de l’autre n’était pas encore à sa porté. La dernière note caressa son oreille, incohérente dans le silence précédent à ses pas sur des dalles trop lisses. Il l’avait entendu comme un signal perturbant dans sa contemplation, si bien qu’il l’oublia. Etait-il bienvenue entre les paroles du maitre et de l’apprenti, même si ce n’était que l’écho d’une peine familière. Ca, communier à cette douleur, malgré le chemin parcouru jusqu’à eux, il savait pertinemment que ce ne serait que du vent. Sa maison était derrière, devant n’existaient que des légendes. Aussi belles furent-elles elles n’en restaient inexorablement que poussières entre ses mains malhabiles. Un soupir s’évapora, Fili baissa les yeux avant de se reprendre. Une fois de plus, après avoir parcouru cette distance renoncer s’avérait juste idiot.\n« Vous nous montrerez le chemin. Nous pourrons contempler aussi ce qui est votre royaume. »\nNul mensonge ne venait entacher ses mots lorsque Fili émergeait fatalement de l’obscurité dans un sourire sincère, ni forcé, ni exagéré. Il attendait de voir pour comprendre l’étendu de ce qui avaient été perdu. Dans sa simplicité il s’avérait presque trop terre à terre. Il se taisait sur son sentiment plutôt que de mentir. Cette quête était difficile, ce qu’on pouvait en attendre, ce qu’on pouvait en espérer si le jeu en valait cette chandelle rutilante. Non, il ne savait pas, il n’avait jamais su plus que des histoires dont il portait malgré tout le fardeau.\nSujet: Re: Héritage [@Kili,Fili] Mar 12 Juin 2018 - 20:03\nKili avait hoché la tête en assentiment, laissant le loisir à son oncle de penser ce qu'il voulait. En effet, ce qui lui manquait le plus n'était pas la montagne mais bien les personnes qui l'habitaient. Presque honteusement, ce n'était pas sa mère qui lui venait à l'esprit en premier mais elle n'avait rien à envier à sa douce puisqu'elle arrivait tout juste après. Les Ered Luin renfermaient très certainement le plus beau des joyaux. Son cœur se serra à la pensée de tout ce qu'il avait laissé derrière lui. Il lui arrivait parfois de regretter. Était-il à la hauteur de ce que son oncle attendait de lui ? Après ce qui s'était passé avec les Trolls, il n'en était plus si sûr. Il s'était imaginé tant de choses, pourtant pas si éloignées de la vérité mais une autre vérité venait de le heurter de plein fouet. Sans doute n'était il pas suffisamment mature pour affronter un tel voyage. La gorge serrée, il se redressa de manière infime. Il ne voulait ni ne devait décevoir Thorin. Il avait déjà déçu sa mère, cette quête avait fait suffisamment de victimes comme ça.\nIl n'était pas aussi attaché à Erebor mais une part de lui brûlait de poser les yeux sur cette Montagne qui avait hanté ses rêves d'enfant. Lui et Fili en avait tellement entendu parlé. Combien de fois avaient-ils joués en s'imaginant dans cette montagne ? Maintes fois il avait essayé de se mettre à la place de son oncle et de sa mère sans succès mais aujourd'hui qu'il se trouvait si loin de sa montagne natale, la montagne qui l'avait vu grandir, il comprenait enfin sans mesurer pleinement ce que cela lui ferait de la perdre avec ses êtres chers.\nA cela, il ne voulait pas y penser. Ouvrant la bouche pour s'exprimer, son aîné intervint, le faisant sursauter. Depuis quand était-il là ? Il ne l'avait pas entendu arriver. Comme toujours, ses mots tombaient juste. Le jeune nain enviait tellement son frère et sa capacité à trouver les mots justes lorsqu'il le fallait. Il oubliait facilement combien il pouvait être difficile pour Fili et combien ils étaient semblables tous les deux.\nSon regard s'était enflammé, le poing serré, il s'exclama « Nous reprendrons la Montagne Solitaire, mon oncle ! » "Devions nous en mourir, ne prononça-t-il" pas tandis que cette triste idée lui venait brusquement à l'esprit. Ce n'était pas comme si la Montagne était habitée par des gobelins, des elfes ou des humains. Non. Rien de tout cela. Ils faisaient face au pire fléau. Étaient-ils seulement de taille ? Une part de lui espérait que le dragon soit bien loin mais il savait qu'il n'avait pas quitté les lieux. Il y était tout aussi attaché que son oncle. Était-ce pour les même raisons ?\nSujet: Re: Héritage [@Kili,Fili]


EX-ZS10 - Photo num�riques CASIO EXILIM Zoom EX-ZS10 - Simplicite d'utilisation\n14,1 m�gapixelsEcran couleur TFT de 6,9�cm (2,7�pouces)Mode �Easy�Formats des photosVarious FlashLogement carte m�moireSortie AVRecharge USBDesign\tPDF : en un coup d'�il\n14,1 m�gapixelsDes performances de pointe Dans son bo�tier compact et �l�gant, l'EX-ZS10 dissimule une puissance assur�e par 14,1 m�gapixels permettant non seulement de faire de superbes photos mais d'assurer aussi une excellente pr�cision des d�tails. 14,1 m�gapixels sont parfaits pour le traitement, l'agrandissement et l'impression de cadrages sans perte de qualit�.\nEcran couleur TFT de 6,9�cm (2,7�pouces)Vue d�gag�e en toute occasion L'�cran couleur TFT de 6,9 cm (2,7 pouces) apporte une ultime touche de perfection au design de l'EX-ZS10 : il occupe quasiment tout l'arri�re de l'appareil photo et permet ainsi un cadrage pr�cis de tous vos motifs, photos ou films sauvegard�s.\nMode �Easy�Toujours pr�t � prendre les meilleures photos Avec le mode �Easy�, l'EXILIM EX-ZS10 r�ussit toujours de bonnes photos, m�me dans les conditions les plus difficiles sans pr�r�glages et sans risque de changer un r�glage par inadvertance.\nFormats des photosVous avez le choix Vous avez le choix entre les formats 3/2, 4/3 et 16/9. Ceci est particuli�rement pratique pour visualiser vos photos sur un �cran appropri�, t�l�viseur ou vid�o-projecteur. Le format 3/2 constitue le format classique. Le format 4/3 vous permet d'admirer vos photos sur un �cran de t�l�vision et un ordinateur. Le format 16/9 se pr�te au mieux aux �crans plasma et LCD. Vers le haut\nVarious FlashUn flash pour toute les situations Le flash de l'EXILIM Zoom EX-ZS10 s'adapte � toutes les situations. Les pr�r�glages suivants sont disponibles : � Red Eye-Reduction : r�duit "l'effet yeux rouges" � Auto : le flash est automatiquement activ� en cas de besoin � On : le flash est activ� en permanence � Off : le flash est d�sactiv� en permanence Vers le haut\nLogement carte m�moireA vous de choisir Avec l'EX-ZS10, vous pouvez enregistrer vos photos et vid�os sur une carte SD, SDHC ou SDXC*. Vous pouvez � pr�sent choisir spontan�ment et sans contrainte laquelle de ces cartes (disponibles en option) vous souhaitez utiliser. * Compatible avec Eye-Fi Wireless\nSortie AVPlus qu'un diaporama Offrez � vos proches un v�ritable show t�l�vis� en leur montrant vos meilleures photos et s�quences vid�o sur grand �cran. La sortie AV permet de relier tr�s simplement l'EXILIM EX-ZS10 � votre t�l�viseur.\nRecharge USBAlimentation en �nergie via un port USB ou sur une prise �lectrique Gr�ce au c�ble de raccordement USB fourni avec votre appareil photo EXILIM, vous pouvez brancher l'appareil directement sur un port USB d'ordinateur pour le recharger en toute tranquillit�. Ou bien, vous pouvez raccorder l'appareil photo au port USB de l'adaptateur CA fourni et utiliser celui-ci comme chargeur branch� sur une prise �lectrique.\nDesignDesign moderne Design tout en finesse et raffinement pour une explosion de couleurs�: l'EX-ZS10 laisse une impression tenace derri�re lui. Pour la conception de ce bo�tier d�exception, le mot d'ordre �tait le suivant�: place aux formes fluides et arrondies et ajout d'�l�ments design bien pens�s. L'EX-ZS10 est disponible dans 5 mod�les de couleurs diff�rentes.


Pause amicale et gourmande :: Index Recettes :: Index des recettes :: Soupes, potages, crèmes, bisques :: Soupes, bouillons, chaudrées\nMessages : 61162\nSujet: Bouillon de légumes Sam 02 Juil 2011, 14:52\nDonne environ 2 litres ( 8 tasses )\nCatégories: Bouillons, Soupes et potages et Plats végétariens\n3 oignons moyens, coupés en quartier\n4 carottes, coupées en tronçons\n4 branches de céleri avec les feuilles\n1 à 2 poireau coupé en tronçons\n1 bulbe de fenouil, coupé grossièrement ou tiges et chutes de 2 fenouils*\n1 à 2 c. à soupe de pâte de tomate\n2 c. à thé de thym séché ou quelques branches de thym frais\n1 petite croûte de parmesan ( facultatif )\n1 à 2 c. à soupe de gros sel\n8 à 10 tasses d’eau environ\nDans une marmite, faire suer dans l’huile (faire revenir doucement et sans coloration) les oignons, les carottes, le céleri, les poireaux et le fenouil de 15 à 20 minutes en remuant de temps en temps.\nAjouter le reste des ingrédients et suffisamment d’eau pour couvrir. Mijoter à couvert pendant environ 45 minutes. Laisser tiédir sur le comptoir environ 30 minutes. Filtrer le bouillon dans une passoire en pressant les légumes pour en extraire le maximum de jus.\nNote : Josée di Stasio suggère d’ajouter des pâtes farcies et un peu de verdure au bouillon une fois terminé.\n*On conserve les fanes, parures et pelures des légumes pour les utiliser (vert de poireau, pelures de l’oignon, parures de céleri rave,queues de persil, etc.)


MAÎTRISER LA GESTION DES CONFIGURATIONS\nLa gestion des configurations de sécurité (SCM, Security configuration management) n’est certes pas l’outil de protection dernier cri contre les cyberattaques, mais elle est clairement l’un des mécanismes de lutte les plus essentiels. En effet, à l’heure où les cybercriminels ne cessent de se réinventer, les contrôles de sécurité fondamentaux restent votre meilleur atout pour prévenir, détecter et neutraliser les compromissions potentielles, tout en assurant la conformité de votre entreprise.\nDans ce livre, nous aborderons en premier lieu les principes fondateurs de l’approche SCM, première étape essentielle pour garantir la solidité et la fiabilité de votre programme de sécurité. Nous étudierons ensuite les différences entre les systèmes SCM et les contrôles de sécurité connexes. Puis, nous dresserons la liste des nouveaux défis auxquels les entreprises sont confrontées, notamment la pénurie de compétences, l'expansion des infrastructures cloud et les spécificités des environnements industriels.\nTaille de l'entreprise* Select 5,000+ 1,000-4,999 500-999 250-499 100-249 50-99 1-49\nProfession* Select Head of OT Head of ICS Head of Industrial Production Operational Technology Manager OT Director IT/OT Director Head of SCADA Operations) CISO ISO Information Security Officer Data Protection Officer IT Director Head of Networking Security Head of Information Security Head of IT Infrastructure Chief Compliance Officer Director of Compliance and Risk Management Head of Information Security and Compliance Other\nJ'accepte que mes coordonnées soient partagées avec Tripwire Cloud & Cyber Security Expo Paris qui peut me contacter à propos des produits et événements liés à ce contenu.


CONDITIONS GENERALES D’UTILISATION DU SITE I-PLAYERS.COM\nLes Conditions ont force obligatoire entre vous et VIDEO PROFILE relativement à l’utilisation du service. Il est donc important que vous les lisiez attentivement. Nous vous conseillons d’imprimer ou d’enregistrer une copie de ces conditions pour vos archives.\nContenu : Le terme « Contenu » désigne les informations et vidéos disponibles sur le site internet I-players.com.\nAbonné : Le terme « Abonné » désigne un utilisateur ayant souscrit au Service Vidéo Premium payant.\nService Vidéo : Le « Service Vidéo » désigne l’outil d’accès aux vidéos des matchs filmés par les caméras de la société VIDEO PROFILE.\nLes présentes Conditions Générales ont pour objet de définir les modalités de mise à disposition des services du site I-players.com, ci-après nommé « le Service » et les conditions d'utilisation du Service par l'Utilisateur.\nTout accès et/ou Utilisation du site i-players.com suppose l'acceptation et le respect de l'ensemble des termes des présentes Conditions et leur acceptation inconditionnelle. Elles constituent donc un contrat entre le Service et l'Utilisateur.\nLe site i-players.com est édité par :\nVIDEO PROFILE, SAS au capital de 11400 euros, RCS Grasse B 488 296 070\n120 ROUTE DES MACARONS, IMMEUBLE WTC 2 MEDIATHEL, 6560 Valbonne\nLe directeur de la publication est monsieur Michael Kaspy.\nLe site I-players.com est hébergé par : OVH.COM\nArticle 1 – Accès au service\nVIDEO PROFILE se réserve le droit de refuser l'accès au Service, unilatéralement et sans notification préalable, à tout Utilisateur ne respectant pas les présentes conditions d'utilisation.\nVIDEO PROFILE met en œuvre tous les moyens raisonnables à sa disposition pour assurer un accès de qualité au Service, mais n'est tenu à aucune obligation d'y parvenir.\nVIDEO PROFILE ne peut, en outre, être tenue responsable de tout dysfonctionnement du réseau ou des serveurs ou de tout autre événement échappant au contrôle raisonnable, qui empêcherait ou dégraderait l'accès au Service.\nVIDEO PROFILE se réserve la possibilité d'interrompre, de suspendre momentanément ou de modifier sans préavis l'accès à tout ou partie du Service, afin d'en assurer la maintenance, ou pour toute autre raison, sans que l'interruption n'ouvre droit à aucune obligation ni indemnisation.\nVous vous engagez à ne pas utiliser le Service dans l’un des buts commerciaux suivants, sans l'autorisation préalable écrite de VIDEO PROFILE: (i) la vente de l'accès au Service ; (ii) la vente de publicité, promotions et de sponsoring sur toute page de tout blog ou site web recevant de la publicité et comportant le Contenu fourni via le Service, sauf si d’autres éléments n’ayant pas été fournis par VIDEO PROFILE apparaissent sur la même page et ont une valeur suffisante pour justifier cette vente.\nPour accéder au Service Vidéo et à ses fonctionnalités, vous devez créer un compte. Lorsque vous créez un compte, vous devez fournir des informations complètes et exactes. Veillez à préserver la sécurité et la confidentialité de votre mot de passe.\nVous devez avertir immédiatement VIDEO PROFILE de toute entrave à la sécurité ou de toute utilisation non autorisée de votre compte VIDEO PROFILE dont vous auriez connaissance.\nVous reconnaissez que vous êtes seul responsable (envers VIDEO PROFILE et tout tiers) de toute activité effectuée avec le contenu vidéo que vous téléchargez depuis votre compte VIDEO PROFILE.\nEn utilisant le Service, vous reconnaissez que vous êtes d’accord d’apparaître sur les vidéos du Service Vidéo qui sont mises à disposition des membres du club dans lequel vous avez été filmé.\nVous autorisez VIDEO PROFILE à diffuser les vidéos sur lesquelles vous êtes présent sur i-players et tout autre media en fonction des accords en vigueur entre VIDEO PROFILE le club hôte ayant procédé à la captation vidéo.Vous vous engagez à ne pas distribuer les vidéos que vous téléchargez via le Service Vidéo, sur tout support, sans les autorisations préalables écrites des personnes présentes dans la vidéo, en vertu du droit au respect de la vie privée et du droit à l’image.\nL'utilisation du Site et du Service Premium n'est autorisée que dans le cadre strictement privé du cercle familial , ainsi toute utilisation en dehors de ce cadre, est expressément interdite.\nVIDEO PROFILE se reserve le droit d’exploiter et de commercialiser les espaces publicitaires du site i-players.Com réservés à cet effet.\nLe Site i-players.com propose également un service payant (ci-après dénommé « le Service Premium »).\nLes présentes conditions générales d’utilisation et de vente ont pour objet de définir les rapports contractuels et commerciaux entre VIDEO PROFILE, d’une part, et tout abonné au Service Premium (ci-après dénommé « l’Abonné »), d’autre part.\n1. Description du Service Premium\nLe Service Premium est un service proposé et exploité par VIDEO PROFILE permettant, en souscrivant un abonnement aux présentes conditions, à partir de son ordinateur personnel de visionner des vidéo des matchs de sport de façon illimitée.\nLe Service Premium est accessible pour l’Abonné jusqu’à la résiliation de son abonnement en fonction de sa durée (mois, année, etc.). Une fois l’abonnement expiré ou résilié, l’accès de façon illimitée aux vidéos n’est plus autorisé.\nLes vidéos peuvent être visionnées pendant toute la durée de l’abonnement, sans toutefois pouvoir être téléchargée, transférée ou gravée sur quelque support que ce soit.\nIl est précisé à l’Abonné que VIDEO PROFILE n’est pas en mesure d’empêcher l’affichage des publicités éventuellement contenues dans les vidéos ou sur le site internet i-players.com.\n2. Conditions d’utilisation du Service Premium\nL’accès au Service Premium à partir d’un ordinateur personnel n’est possible que via le Site.\nL’utilisation du Service Premium nécessite une connexion à internet haut débit. Il est précisé que ces connexions ne sont pas prises en charge par VIDEO PROFILE, il appartient par conséquent à l’Abonné de souscrire préalablement à une offre Internet Haut Débit pour pouvoir utiliser le Service Premium.\nL’Abonné pourra activer le Service Premium sur un ordinateur personnel (PC ou Mac). Le Service Premium n’est accessible qu’à partir d’une seule connexion à la fois. Il est précisé que VIDEO PROFILE met en œuvre des moyens techniques pour vérifier l’absence de connexions multiples simultanées à un même compte du Service Premium et détecter les tentatives de connexions multiples.\nEn cas de connexion multiples simultanées, le service pourra etre bloqué de manière temporaire et il vous sera alors demandé de modifier votre mot de passe pour éviter tout risque de piratage de votre compte et du contenu video fourni par VIDEO PROFILE.\n3. Disponibilité et modification du Service Premium\nLe Service Premium est accessible vingt-quatre heures sur vingt-quatre, sept jours sur sept, dans la limite des conditions d’utilisation susvisées.\nToutefois, VIDEO PROFILE se réserve le droit d'apporter au Service Premium toutes les modifications et améliorations de son choix liées à l'évolution technique. VIDEO PROFILE s’engage à ce qu'il n'en résulte ni augmentation des prix, ni altération de qualité ou ni de modification substantielles de fonctionnalités du Service Premium.\nPar ailleurs, VIDEO PROFILE se réserve le droit, sans préavis ni indemnité, de suspendre temporairement l'accès au Service Premium pour assurer des opérations maintenance liée à l’évolution technologique ou nécessaires à la continuité du Service Premium. L’Abonné dégage VIDEO PROFILE de toute responsabilité à cet égard et renonce à toute réclamation et/ou procédure à son encontre de ce fait. Les interruptions temporaires du service seront, dans la mesure du possible, notifiées via le Site au minimum 24 (vingt-quatre) heures avant qu’elles n’interviennent, sauf lorsque ces interruptions ont un caractère d’urgence. VIDEO PROFILE se réserve également le droit, sans indemnité, de mettre un terme définitif au Service Premium. Toute fermeture définitive du Service sera notifiée via le Site au minimum 1 (un) mois avant qu’elle n’intervienne, l’Abonné ne sera plus redevable d’aucun paiement à compter de la date d’arrêt du Service.\n4. Absence de droit de rétractation - durée - reconduction - résiliation\nVIDEO PROFILE propose un abonnement d’une durée d’un an (ou de toute autre durée en fonction des offres proposées sur le Site). Il se peut également que des offres d’essai ou de découverte du Service Premium d’une durée variable soient proposées sur le Site, de manière temporaire ou non. Sauf indication contraire, ces offres d’essai ou de découverte seront soumises aux présentes conditions générales d’utilisation et de vente et seront limitées à une seule inscription (même adresse IP (Internet Protocol) et/ou même adresse de courrier électronique) quelque soit l’offre d’essai ou de découverte.\nEn cas de reconduction tacite, le tarif alors en vigueur pour l’abonnement concerné sera pleinement applicable à l’Abonné. Sauf indication contraire sur le Site et sauf résiliation par l’Abonné dans les conditions de l’article 5.4, toute offre d’essai ou de découverte du Service Premium est transformée en abonnement mensuel au tarif indiqué dans l’offre ou, à défaut, au tarif applicable aux abonnements mensuels du Service Premium.\n4.4 Pour résilier son abonnement\nLorsque l'abonnement a été souscrit directement auprès de VIDEO PROFILE à partir de i-players.com, l’Abonné doit le notifier à partir de son compte sur le Site en cliquant sur la rubrique « Résilier mon abonnement ». La prise en compte de la résiliation sera effective au terme de la période d’abonnement en cours sous réserve que sa notification ait été envoyée au moins 48 (quarante huit) heures avant son terme, et jusqu’à la date et heure de fin telle qu’indiquée sur le compte de l’Abonné pour un offre d’essai ou de découverte, sauf indication contraire sur le Site.\n5. Conditions d’accès au Service Premium\n•\tCréer un compte sur le Site ou, si l’utilisateur est déjà inscrit, s’identifier sur le Site;\n•\tRenseigner les différents champs du formulaire d’abonnement sur le Site;\n•\tConfirmer son acceptation des présentes conditions générales de vente et d’utilisation du Service Premium;\n•\tRégler le prix de son abonnement à l’aide de l’un des moyens de paiement proposés;\n•\tConfirmer son inscription.\nUne fois son inscription validée, VIDEO PROFILE adresse à l’Abonné (à l’adresse renseignée par ce dernier lors de son inscription sur le Site) un courrier électronique de confirmation.\nSous réserve des autres stipulations des présentes conditions générales de vente et d’utilisation du Service Premium, l’abonnement au Service Premium n’entre en vigueur que lorsque VIDEO PROFILE adresse le courrier électronique de confirmation visé au paragraphe ci-dessus. VIDEO PROFILE recommande à l’Abonné de conserver ce courriel et/ou de l’imprimer.\nL’Abonné s’engage à informer VIDEO PROFILE sans délai de toute modification des informations fournies lors de la souscription de son abonnement et notamment tout changement d’adresse de courrier électronique ou moyens de paiement. L’Abonné peut modifier ces informations à partir de son compte sur le Site en cliquant sur la rubrique « Mon compte».\nL’Abonné doit informer immédiatement VIDEO PROFILE de toute perte ou utilisation non autorisée de son compte, de ses identifiants et mot de passe. Les mots de passe et identifiants sont personnels et l’Abonné s’engage à ne pas les divulguer. A ce titre, l’Abonné est seul responsable de leur utilisation.\nL’Abonné est seul responsable des conséquences de l'utilisation de son compte, et ce jusqu'à la désactivation de celui-ci et, en conséquence, l’Abonné dégage VIDEO PROFILE et ses partenaires, cocontractants ou ayants droit de toute responsabilité à cet égard, à moins que l’Abonné puisse démontrer que l’utilisation de ses identifiants et/ou de son compte résulte d’une fraude imputable à un tiers.\nVIDEO PROFILE se réserve le droit de modifier le prix de chacune des formules d’abonnement. VIDEO PROFILE informera chaque Abonné par courrier électronique à l’adresse renseignée par l’Abonné concerné lors de son inscription au Service Premium (ou modifiée par la suite sur son compte) de toute hausse de tarif au minimum 15 (quinze) jours avant sa prise d’effet. Dans une telle hypothèse, l’Abonné n’acceptant pas cette hausse de tarif pourra résilier son abonnement à partir de son compte sur le Site comme indiqué à ci-avant cette résiliation prenant effet à la prochaine échéance d’abonnement mensuelle. A défaut de résiliation par l’Abonné, la nouvelle tarification sera dès lors applicable à compter de la prochaine échéance d’abonnement suivant la prise d’effet de la nouvelle tarification.\nToute augmentation de la TVA (Taxe sur la Valeur Ajoutée) sera répercutée automatiquement et immédiatement sur le prix du Service Premium. Il en sera de même en cas de création d’une quelconque nouvelle taxe qui serait assise sur le prix du Service Premium et dont VIDEO PROFILE deviendrait redevable. Les conditions de résiliations prévues en cas de modification du prix des formules d’abonnement visées ci-dessus s’appliqueront dans les mêmes conditions en cas de modification du prix résultant d’une augmentation ou de création de taxes nouvelles.\nIl est rappelé que les frais de connexion et de communication (Internet) liés à l'utilisation du Service Premium ne sont pas pris en charge par VIDEO PROFILE et restent à la charge de l’Abonné.\nDifférents mode de paiement du prix de l’abonnement ou du forfait sont proposés sur le Site. L’abonné peut notamment payer son abonnement par cartes bancaires.\nIl est précisé que lorsque l’Abonné communique à VIDEO PROFILE ses coordonnées bancaires, celles-ci ne sont pas conservées par VIDEO PROFILE\nLe prix de l’abonnement est payable en une fois quelle que soit la durée de l’abonnement choisie par l’Abonné. Le paiement s’effectuera, à terme à échoir (paiement par avance), le jour de la validation de l’offre au Service Video Premium et des conditions particulieres y afférentes..\nA défaut d’éléments contraires apportés par l’Abonné, les registres informatisés, conservés dans les systèmes informatiques de VIDEO PROFILE et de ses partenaires dans des conditions raisonnables de sécurité, seront considérés comme les preuves des communications, des commandes, des validations et des paiements intervenus entre l’Abonné et VIDEO PROFILE. Ces informations feront foi entre sauf à en apporter la preuve écrite et contraire par l’Abonné. L’archivage de ces éléments est effectué sur un support fiable et durable de manière à correspondre à une copie fidèle et durable conformément à l’article 1348 du code civil.\nDans une logique de respect de la vie privée de ses Utilisateurs, VIDEO PROFILE s'engage à ce que la collecte et le traitement d'informations personnelles, effectués au sein du présent site, soient effectués conformément à la loi n°78-17 du 6 janvier 1978 relative à l'informatique, aux fichiers et aux libertés, dite Loi « Informatique et Libertés ». A ce titre, le site I-players.com fait l'objet d'une déclaration à la CNIL sous le numéro 1485206.\nConformément à l'article 34 de la loi « Informatique et Libertés », VIDEO PROFILE garantit à l'Utilisateur un droit d'opposition, d'accès et de rectification sur les données nominatives le concernant.\n•\ten rentrant directement en contact par l'adresse suivante : contact@I-players.com\nVous pouvez à n'importe quel moment faire une demande auprès de VIDEO PROFILE afin de savoir quelles informations vous concernant sont détenues par VIDEO PROFILE, de vous opposer à leur traitement, de les faire modifier ou supprimer et ce, en nous contactant comme spécifié dans le paragraphe ci-dessus.\nToutefois dès lors que vous utilisez les services proposés par le site, vous consentez à l’utilisation par le site www.i-players.com des données personnelles vous concernant, collectées par l’intermédiaire des différents formulaires que vous aurez remplis ou de l’utilisation du site (données de navigation et de connexion), dans le respect des dispositions légale. 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Il appartient à l'Utilisateur de prendre toutes les dispositions nécessaires permettant de protéger ses propres données contre toute atteinte.\nL'Utilisateur admet connaître les limitations et contraintes propres au réseau internet et, à ce titre, reconnaît notamment l'impossibilité d'une garantie totale de la sécurisation des échanges de données. VIDEO PROFILE ne pourra pas être tenue responsable des préjudices découlant de la transmission de toute information, y compris de celle de son identifiant et/ou de son mot de passe, via le Service.\nVIDEO PROFILE ne pourra en aucun cas, dans la limite du droit applicable, être tenue responsable des dommages et/ou préjudices, directs ou indirects, matériels ou immatériels, ou de quelque nature que ce soit, résultant d'une indisponibilité du Service ou de toute Utilisation du Service. 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Le meilleur côté de scarificateur thermique honda\nMay 19, 2019, 7:16 am / scarificateuralko97407.bloguetechno.com\nCette transcription électrique orient adaptée aux surfaces moyennes. L'appareil levant muni d'aiguilles qui tournent sur unique pivot près extraire cette nautique. Celui orient réglable suivant cette concave à l’égard de cette surface à travailler. Bravissimo penser à placer ceci Panière nonobstant récupérer la mousse au proportion et à mesure.\nSi vous optez malgré bizarre scarificateur électrique, considérez la distance de son cordelette. Seul câble d’alimentation en compagnie de domestique distance améliore cette mobilité à l’égard de l’utilisateur.\nAssurez-vous-même également de pouvoir régler cette creux en même temps que scarification. Un auge en tenant ramassage Partiellement à lui-même vous permet avec vous-même épargner la corvée avec ramassage d’ordures. Assurés escalade solides offrent rare excellente stabilité et unique meilleure mobilité. Préférez marche ailleurs rare appareil léger contre vous ensuite aisé à utiliser.\nElle élimine rapidement ces mauvaises herbes, ces herbes sèches, ces navale puis le dépôt de « chaume » brun dont peut étouffer votre gazon.\nQu’il ou à main, électrique ou bien thermique, cela scarificateur en même temps que gazon levant bizarre appareil que tous les propriétaires en même temps que gracieux pelouses devraient posséder Supposé que ce n’orient pas déNous-mêmeà cela cas.\nNonobstant disposer unique gracieux jardin, Icelui faut irrémédiablement recourir à unique appareil performant contre l’entretenir. Grâcelui-ci à unique scarificateur, cette pelouse sera débarrassée efficacement sûrs portion mortes. Parmi aérant ce sol, cet appareil va favoriser d’si davantage sa croissance.\nExemples en compagnie de prix : seul scarificateur à main à ambigu denture ou bien unique scarificateur manuel sur roues se trouve à partir avec 20 €.\nParmi fonction du travail à réaliser, ces dernières peuvent pénétrer ceci étudier à quelques millimètres de profondeur seulement ou admirablement jusqu’à vrai centimètres.\nSubséquemment, ces escalade ont été conçues pour website offrir à la fois bizarre éminent stabilité malgré cela scarificateur puis bizarre maniabilité facilitée. Foulée besoin de pourvoir en compagnie de très haut rassemblement pour produire cheminer celui scarificateur plutôt lourd, ni d’ailleurs auprès pouvoir cela diriger en tenant façnous précise.\nCelui orient raisonnablement lourd comparé aux autres modèles mais Celui-là reste lorsque même bizarre instrument incontournable Supposé que toi souhaité aérer votre pelouse au comble alors lui Octroyer un nouveau parfum en compagnie de être.\nIl rien toi-même reste qu’à brancher votre scarificateur thermique malgré rare modèceci électrique. Le scarificateur en compagnie de bizarre moteur à quintessence demande quelques bref manœuvres : appuyer sur la naïf d’amorçage, régler ceci starter alors haler sur ce décocher. Selon générale ces différents modèces présentent des similarités dans à elles vogue à l’égard de démarrage.\n• Ajustement très rapide • Système enlève très oui cette nautique • Pièces détachées façiles à trouver (nonobstant trouver sûrs lames)\nIcelui levant conseillé en même temps que excéder cela scarificateur sur le gazon au moins deux fois par année, idéalement au printemps ensuite en automne.\nAvec plus, grâcelui à ses rouleaux Dans fonte, Celui-ci s’agit là d’seul scarificateur conçu puis fabriqué spécialement malgré être très dur puis toi offrir cette plus formé durée à l’égard de vie possible.\nComments on “Le meilleur côté de scarificateur thermique honda”


Bilan du mois de décembre 2015 | IG FR\nRebond généralisé des marchés\nPoursuite du rebond en Europe\nL'année boursière 2015, qui avait démarré sur les chapeaux de roues avec le lancement d'un plan d'assouplissement quantitatif par la Banque Centrale Européenne, s'est terminée sur une note négative. L'institution basée à Francfort a en effet refroidi les attentes de la communauté financière lors de sa dernière décision de politique monétaire, en se refusant à lancer de nouvelles mesures de soutien.\nAux États-Unis, le soulagement consécutif au relèvement de ses taux directeurs par la Réserve Fédérale aura aussi été de courte durée. Au final, 2015 aura été positive pour la majeure partie des places financières du Vieux Continent, avec en tête de palmarès le FTSE MIB italien (+12,7%), le BEL 20 belge (+12,6%) et le PSI 20 portugais (+10,7%). Le CAC 40 français (+8,5%) a lui aussi enregistré une performance honorable, après avoir toutefois progressé jusqu'à +24% à son meilleur niveau. L'IBEX 35 espagnol (-7%), le FTSE 100 britannique (-5%) et le SMI suisse (-1,8%) n'ont quant à eux pas profité de cette tendance.\nÀ Wall Street, les valeurs technologiques sont restées favorablement orientées avec de nouveaux records historiques pour Amazon, Facebook, Google et Microsoft qui ont permis au Nasdaq Composite (+5,7%) de se rapprocher de ses sommets de 2000, tandis que le S&P 500 (-0,7%) et le Dow Jones 30 (-2,2%) reculaient modérément.\nAu niveau sectoriel et sur l'ensemble de l'Europe, c'est le tourisme (+19,6%) qui a enregistré la meilleure performance, devant les services financiers (+18,7%), les biens de consommation domestique (+18,7%) et l'alimentation (+16,9%).\nParmi les composantes du CAC 40, le haut de tableau était occupé par Peugeot (+59%), Renault (+53,7%), Airbus (+51%) et Veolia Environnement (+48%). À l'opposé, les secteurs liés aux matières premières tels que les ressources de base (-34,9%) et l'énergie (-7,8%) ont fortement souffert, à l'instar d'ArcelorMittal (-57%), Engie (-15,8%), Technip (-7%) et Total (-2,5%).\nHors CAC 40, les plus fortes variations étaient signées Trigano (+152%), Sartorius Stedim Biotech (+119%) et Faiveley Transport (+99%) pour les hausses et Transgene (-64%), Vallourec (-62%) et Solocal (-60%) pour les baisses.\nAux États-Unis, la chute continue des cours du pétrole se fait ressentir sur le secteur manufacturier puisque l'indice ISM de ce secteur s'est significativement dégradé sur un an glissant.\nL'absence d'amélioration du côté des matières premières, le ralentissement économique des pays émergents et el récent relèvement des taux directeurs par la Réserve Fédérale ne permettent par ailleurs guère d'envisager une amélioration pour le moment.\nDu côté des services, l'indicateur ISM reste certes en territoire de croissance, mais le rythme peine à s'accentuer malgré quelques tentatives.\nLa situation est en revanche plus positive sur le front de l'emploi, avec 271 000 postes créés en octobre, 211 000 en novembre et 292 000 en décembre, dépassant de loin les estimations des analystes.\nLe taux de chômage est quant à lui resté stable à 5%, son plus bas niveau depuis avril 2008.\nDe ce côté de l'Atlantique, les indicateurs d'activité restent plutôt encourageant, notamment du côté du secteur manufacturier.\nLe PMI de la zone euro a en effet enregistré un plus haut de 20 mois à 53,2 points. Le taux de chômage a également poursuivi son recul au sein de l'Union, Eurostat l'ayant évalué à 10,7% soit son plus faible niveau depuis près de quatre ans.\nMême constat s'agissant des indicateurs de sentiment, qui n'ont guère été affectés par les attentats de Paris, contrairement à ce qui aurait pu être craint.\nLa confiance du consommateur, mesurée par la Commission européenne, s'est ainsi établie à -5,7 points en décembre, et conserve une tendance favorable depuis maintenant trois ans.\nSur le marché des devises, la monnaie unique européenne (-10,3% à 1,086$) aura cédé du terrain face au dollar américain, la Banque Centrale Européenne ayant opté pour le lancement de mesures de soutien tandis que son homologue américaine optait pour une réduction au travers d'un relèvement de ses taux directeurs.\nLa tendance était similaire bien que moins marquée sur la livre sterling (-5,3% à 1,475$), le franc suisse (-0,7%) et le yen (-0,5%). La classe d'actifs ayant toutefois le plus souffert en 2015 est celle des matières premières, avec une chute de plus de 40% du baril de pétrole, de 30% environ du gaz naturel, de l'avoine et du café, de 20% pour le blé et le maïs et de 10% pour l'or et l'argent.\nLa conjoncture macroéconomique montre quelques signes d'inquiétudes, que ce soit aux États-Unis ou du côté des pays émergents. Le ralentissement de la Chine et du Brésil et les perspectives de voir la Réserve Fédérale relever ses taux avaient d'ailleurs suscité un accès de volatilité au cours de l'année 2015, raison pour laquelle toute statistique allant en ce sens est à prendre en considération.\nLa chute marquée des indices asiatiques en cette entame de 2016 constitue un avertissement supplémentaire quant à l'état d'esprit des investisseurs. La prudence est donc requise pour ce début d'année, un élan baissier en direction des plus bas de l'été 2015 ne pouvant être écarté.


L’étude lausannoise qui fait tousser Philip Morris - Actualités sur la Vape - Revue pour Vapoteurs & tests eliquides\n« Ne cherchez pas un organisme de prévention de la santé ou un groupement anti-tabac derrière notre étude: nous l’avons initiée nous-même. Des questions se posaient sur l’IQOS et nous avons voulu y répondre », prévient le professeur reto Auer (PMU). Des questions relatives à la nocivité du produit, un porte-cigarettes qui chauffe à 330 °C une mini-cigarette de tabac. Pour Philip Morris International, l’innovation réside dans le fait qu’il n’y a pas de combustion à l’intérieur de l’IQOS, donc qu’il ne génère pas de fumée ni de cendres mais seulement de la vapeur de tabac.\nLes chercheurs lausannois ont donc comparé le contenu de la fumée de l’IQOS avec ceux d’une cigarette conventionnelle. Ils ont utilisé un appareil à fumer conçu et testé dans le laboratoire de l’IST. « Comme annoncé par le producteur, la température de l’IQOS était plus basse (330 °C) que la cigarette conventionnelle (684 °C). Par contre, des composés organiques volatils - des hydrocarbures aromatiques polycycliques cancérigènes et du monoxyde de carbone - étaient présents dans la fumée de l’IQOS », constatent les scientifiques. Bien que la concentration de la plupart des composés toxiques soit moins élevée que dans la fumée de la cigarette conventionnelle, les chercheurs auraient également trouvé la présence importante d’autres substances nocives.\n« Par comparaison avec la cigarette conventionnelle, la concentration monte jusqu’à 82% pour l’acroléine et dépasse même 175% pour l’acénaphtène, deux substances irritantes majeures de la fumée de tabac. La fumée IQOS contenait même 84% de la nicotine présente dans la fumée des cigarettes conventionnelles», avancent les chercheurs. L’IQOS reste-il malgré tout moins nocif que la cigarette? «Probablement, mais la réalisation d’autres études indépendantes est nécessaire pour être en mesure d’évaluer les effets sur la santé suite à l’usage de l’IQOS », concède le professeur Reto Auer.\nContacté, Philip Morris se dit « très surpris» des conclusions de l’étude lausannoise. La société américaine persiste. «En ce qui concerne la vapeur de tabac d’IQOS, notre recherche, au même titre que des études menées à ce jour par des experts indépendants, prouvent qu’IQOS ne génère ni combustion, ni fumée. » Pour ce qui est des constituants toxiques présents dans la fumée d’une cigarette, « ils sont significativement réduits dans la vapeur de tabac d’IQOS en comparaison avec la cigarette ». Selon Philip Morris International, les études réalisées à ce jour indiquent qu’IQOS représente « vraisemblablement » une alternative moins nocive pour les fumeurs qui arrêtent de fumer et utilisent exclusivement IQOS. « Nous croyons fermement que ce produit peut contribuer de manière significative à la réduction des risques liés au tabagisme. » PMI se propose de discuter de l’étude en question - ses résultats et sa méthodologie - avec les auteurs.\nArticles, Science, International, Suisse, Big Tobacco, Iqos, Etude, Philip Morris, Santé, Tabac chauffé, Fumeur, Cigarette, Heatstick, Heets\n« Article précédent Vidéos - 10 choses à savoir sur la cigarette électronique Article suivant » Le stress, première cause de rechute chez les fumeurs


Rien de tel qu'une bonne crêpe pour bien démarrer !\nAvez-vous déjà goûté aux crêpes bretonnes sucrées ? C’est tout simplement un régal pour la bouche. Vos papilles gustatives n’en reviendront pas. Pour en faire, vous n’avez pas besoin de partir pour la Bretagne. Il suffit de suivre la recette à la lettre. En plus d’être facile à cuisiner, ces crêpes ne requièrent aucun ingrédient cher.\nQue faut-il avoir pour réussir la préparation d’une crêpe bretonne sucrée ?\nSans être un professionnel de la cuisine, vous pouvez réussir à préparer ce genre de crêpe. Il suffit néanmoins d’avoir tous les ingrédients nécessaires à cet effet. Le premier n’est autre que la farine de froment. Pour cuisiner une douzaine de crêpes, vous aurez besoin de 250 grammes de farine (soit 20 grammes par crêpe). Le second élément n’est autre que le sucre roux. Cependant, cela ne vous empêche pas d’utiliser du sucre blanc. La quantité idéale est de 70 grammes, mais vous pouvez mettre jusqu’à 100 grammes si vous aimez que les crêpes soient bien sucrées. Vous devrez aussi avoir 2 œufs et une cuillère à soupe d’huile. Vous risquerez d’être surpris, mais il faut une pincée de sel pour faire de succulentes crêpes. Enfin, n’oubliez pas d’acheter du lait, vous aurez besoin d’un demi-litre.\nQuelques variantes à connaître sur les crêpes !\nSur certaines recettes, il n’est pas rare de retrouver du sucre vanillé. En outre, il est possible d’y rajouter un peu de rhum pour avoir un goût plus ou moins alcoolisé et légèrement piquant. Ainsi, si vous êtes un amateur de chocolat, n’hésitez pas à en utiliser. Cela apportera une touche personnelle et un goût unique à ce plat. Pour résumer, ces ingrédients ne sont pas indispensables lors de la préparation d’une crêpe, néanmoins, ils peuvent donner un petit plus à votre cuisine. À vous de choisir si vous allez en mettre ou vous allez rester sur le modèle classique.\nComment préparer des crêpes irrésistibles ?\nContrairement à la recette des gâteaux et des pâtes de pizzas, celle des crêpes n’est soumise à aucune règle de priorité. L’essentiel c’est tout mettre dans un récipient pour avoir un mélange plus ou moins liquide. Néanmoins, certaines personnes commencent par verser la farine, puis le sucre, les œufs, le lait et l’huile avant de terminer par la pincée de sel.\nLe temps de préparation avoisine les 10 minutes tandis que celle de la cuisson peut atteindre les 30 minutes, en fonction de la quantité de crêpes à réaliser et du nombre de crêpières.