« Bonjour, monsieur Jean Dolent »\nLa villa Ottoz en la Belle Epoque\n10621 visites sur cet article\nRédaction révisée au 9 juillet 2019.\nC’est une question à poser aux services de la Voirie de la Ville de Paris : que deviennent les plaques commémoratives murales apposées dans les rues quand les murs porteurs sont démolis ? Sont-elles descellées et conservées quelque part, éventuellement dans l’attente d’un raccrochage sur une nouvelle paroi ? Nous avons en tête un cas précis : avant 1976, une de ces plaques était visible sur le bas muret de clôture d’une propriété de la villa Ottoz, au niveau du rond-point central . En voici l’image  :\n© Photographie Robert Lasguines vers 1970.\nOù est-elle à présent ? De raccrochage, point. En tout état de cause, elle a disparu du paysage urbain local depuis une petite quarantaine d’années, paysage qui, il est vrai, a passablement changé de visage avec l’aménagement de notre beau parc de Belleville. Naguère — presque autrefois, pourrait-on dire —, il y avait, par-là, une venelle privée de cité résidentielle en grande partie pavillonnaire. Aujourd’hui, c’est une allée de jardin public. L’expérience pratique des exploits pas toujours délicats de l’urbanisme dans ce genre de circonstance nous fait craindre que la plaque ait été brisée et ses morceaux jetés aux décombres lors des travaux de démolition qui firent la place nette pour l’implantation du parc. Mais, quel que soit le sort effectif de l’objet, son effacement à la vue autorise à écrire que l’homme auquel il était par lui rendu hommage, Jean Dolent, a connu sa seconde mort.\nC’est en effet afin d’entretenir la mémoire déjà défaillante du défunt parmi les vivants qu’une fidèle amie, l’écrivaine Aurel  – dont Dolent fut autrefois le parrain en littérature – avait, après moult démarches, fini par obtenir de la Ville de Paris la pose de cette plaque le 21 juin 1926, dix-sept ans après le décès de Dolent . En 2016, ce nom n’est plus guère, au su du vaste public, que la désignation tout administrative d’une rue du 14e arrondissement de Paris, longeant un mur de la prison de la Santé . (Il est certain que le choix de cet emplacement n’aurait pas particulièrement flatté l’âme libertaire du « justicier par le mot » .) Belleville, qui honore à bon droit ses enfants glorieux : Edith Piaf, Maurice Chevalier…, aurait bien des motifs à accueillir Jean Dolent dans son panthéon.\nEn 1929, l’homme méritait encore une notice dans le Grand Larousse : « Charles Antoine Fournier, dit Jean Dolent, né en 1835 et décédé en 1909. Littérateur, la fantaisie de son esprit allait de pair avec celle d’un style finement orné. » Puis plus rien dans les éditions ultérieures, pas davantage dans les histoires de la littérature et de l’art . Cet homme ne se serait sans doute pas offusqué d’un tel effacement car il avait un médiocre souci de la renommée. Au journaliste Jules Huret, dont la plume était fameuse à la Belle Epoque, Dolent refusa ainsi l’offre de paraître, aux côtés de Zola, Huysmans, Mirbeau, Moréas, etc., dans un répertoire en préparation des célébrités littéraires : « Cher confrère, écrivit-il à Huret, dispensez-moi de répondre. Vivre sans bruit console de vivre sans gloire. Je vous serre la main. » Pourtant, le nom de Dolent fut réellement une référence en son temps mais avant tout connu comme celui d’un collectionneur d’art.\nLe poète Verlaine, par Eugène Carrière (1890). Musée d’Orsay.\nSon adresse à Belleville, dans un pavillon de la villa Ottoz, était courue car on savait y trouver l’une des plus riches réunions privées de tableaux de toute la capitale. L’après-midi de chaque dimanche, dans les années 1880-1909, Dolent tint un salon artistique et littéraire chez lui où, d’une semaine sur l’autre, des visiteurs aussi peu anonymes que le sculpteur Auguste Rodin, les peintres Henri Fantin-Latour, Paul Gauguin, Odilon Redon, Eugène Carrière et Pierre Puvis de Chavannes, le dessinateur-graveur Félix Bracquemond, le dessus du panier de la poésie symboliste avec Jean Moréas, Gustave Kahn et Charles Morice, le romancier et homme de théâtre Octave Mirbeau ainsi que ses confrères Anatole France, Rachilde et Lucien Descaves, les grands critiques d’art Gustave Geffroy  et Roger Marx, tant d’autres encore, pouvaient se rencontrer au 43, rue Piat. En 1891, sa maison devint même un point de rendez-vous pour ainsi dire obligé du Tout-Paris car elle recelait le trésor du portrait peut-être le meilleur jamais peint de Paul Verlaine, celui brossé par Eugène Carrière. Il s’accomplissait à l’occasion une manière de pèlerinage tant le vieux poète de Sagesse, alcoolique et quasi infirme, désargenté, était alors vénéré comme un clochard céleste.\nEsthète, écrivain et employé de bureau\nDolent étant vu comme un expert, nombreux se trouvaient d’autre part les artistes et trousseurs de vers ou de prose débutants qui, de tout Paris, faisaient également chemin jusqu’à sa demeure bellevilloise pour soumettre leurs essais à son appréciation. Dans la personnalité de Dolent, qui passait pour une sorte de sage, l’indépendance et la perspicacité des jugements – esthétiques aussi bien que philosophiques ou sociaux – et l’authenticité des passions qui l’animaient attiraient bien plus que son goût, de fait minime, pour la mondanité. Sa présence aux banquets, manifestations officielles et autres grand-messes culturelles était, autour de 1900, fort sollicitée mais lui-même, qui ne s’y refusait pas toujours, par courtoisie, ne courait pas après . Il faut voir en lui un solitaire. Un ermite, à sa façon.\nIl fut journaliste aussi et publia une dizaine de livres, des ouvrages inclassables, romans improbables et semblances d’essais, à l’écriture précieuse autant que singulière, pratiquant un art virtuose de l’aphorisme et de l’ellipse . L’extraordinaire est qu’il ne gagna jamais sa vie grâce à ses talents de plume ou à sa connaissance étendue de la peinture. Lui-même, à ce dernier égard, ne se considérait du reste pas comme un critique formé à l’école du métier et possédant un système d’évaluation esthétique – il détestait tout système de classification et faisait peu de cas des modes – mais comme un simple « amoureux d’art, exaltateur charmé de beauté » – ce sont ses mots –, de l’art de tous les temps, sans donner un privilège à la modernité. Il fit bouillir sa marmite domestique quotidienne grâce aux émoluments point mirifiques que lui procuraient ses offices de chef de bureau dans une entreprise d’affinage de métaux précieux, la maison Caplain – Saint-André (siégeant rue Portefoin, dans le quartier parisien du Temple). C’est essentiellement grâce à des économies sur son salaire, mais aussi à des dons d’amis peintres ou aux prix de faveur que ceux-ci lui accordaient, qu’il assembla sa collection de tableaux. Jean Dolent était un autodidacte.\nBien que Charles Antoine Fournier - son vrai nom - soit né rue du Faubourg-Saint-Denis, le brevet de rejeton de Belleville lui revient sans conteste. C’est ainsi, comme Bellevillois, qu’il nous intéresse surtout dans cet article. Il a passé ses âges tendres et une bonne partie de sa vie d’adulte au 3 de la rue Jouye-Rouve, à 50 mètres en aval de la rue Piat sur la grande artère du cru. Sa mère, fille d’un commerçant layetier-emballeur , tint peut-être là l’échoppe où est aujourd’hui installé le cultissime bar à vin Le Baratin. Le père de Charles était quant à lui employé principal dans une maison de réalisation de dessins pour châles et cachemires. Bref, une extraction sociale modeste et pleinement populaire. Le garçon ne connut probablement pas la pauvreté mais, à 12 ans, cessant là les études, fut mis en apprentissage professionnel chez le patron du père. Il suivit pour cela les cours du soir d’une école de dessin.\nRue Jouye-Rouve. Photo du haut , vue générale en 1904 (la rue de Belleville est au fond. En bas, le n° 3 de nos jours. Photos coll. Maxime Braquet et DR.\nUn membre plus à son aise de la famille, l’oncle Talrich, qui était introduit dans le monde de la presse, s’avisa que l’adolescent avait le sens de la beauté plastique et démontrait une intelligence vive ; il ouvrit à son neveu sa riche bibliothèque personnelle et, en 1862, grâce à son entregent, poussa pour lui quelques portes de bureaux rédactionnels en mesure d’accueillir le jeune homme comme pigiste . C’est Talrich encore qui encouragea les premières tentatives littéraires de son protégé. Sans l’intervention de son oncle, celui qui adopterait le nom de Jean Dolent – pseudo de journaliste d’abord puis d’écrivain – eût sans doute suivi la voie toute d’humilité de ses père et mère. Il avait en 1855 embauché chez Caplain, où il restera jusqu’à sa mort, et mena donc en parallèle une carrière d’homme de plume et d’employé modèle, caissier, chef de services de contentieux et commerciaux très apprécié de son patron dont il avait toute la confiance. Peu de gens, même proches, percèrent le secret de cette double vie.\nEn 1877, François Fournier, le père de Jean Dolent , veuf, loua le pavillon de la villa Ottoz  et s’y installa avec sa vieille mère et son fils. Sept ans plus tard, ce dernier en acquit pour 20 000 francs la propriété auprès de Mme Adrien Nicolas Camille, veuve d’un entrepreneur en louage de voitures décédé en 1880 . Adrien Camille, le Camille même de la société Camille, Gorre, Daux et Cie qui, en 1828, lança le service de transport parisien dit Les Citadines et dont deux lignes desservaient Belleville, avait lui-même fait l’achat de cette propriété vers 1866 à M. Cordoin. Il semble qu’il s’agissait plus pour lui d’un placement que d’un choix de résidence. Quoi qu’il en soit, le terrain avait fait partie dans les années 1830, alors que le lotissement Ottoz n’était pas encore constitué, du patrimoine foncier d’un notaire très connu à Belleville, Jean-Jacques Piat, dont l’étude se tenait au 60, rue de Paris (de Belleville de nos jours). Me Piat fut conseiller municipal de la vieille commune.]]. D’après l’acte notarial, la superficie totale de l’acquisition (repérée en jaune sur le plan ci-incrusté) couvrait 410 mètres carrés et comprenait, à droite de la maison, un jardin potager et, par-devant, un jardin d’agrément qui ouvrait son portail sur une demi-lune de la venelle, très exactement à son numéro 3.\nDétail d’un plan parcellaire des années 1860. Le lotissement figuré était quasiment identique cent ans plus tard. Archives de Paris numérisées.\nAu beau milieu de la corniche que formait la voie en sa partie terminale, quel enchanteur site de résidence parisienne c’était alors ! Invités coutumiers du maître de logis dans les années 1900, la femme de lettres Aurel, plus haut présentée, le journaliste Henri Degron, qui tenait une chronique littéraire à la revue La Plume, et le fils du peintre Carrière, Jean-René (filleul de Dolent), nous serviront d’introducteurs. Approche de la maison : « Une délicieuse petite avenue vous tend ses fleurs et ses frondaisons, écrit Degron en quasi extase ; le visiteur s’arrête, regarde, s’interroge et s’émerveille… “Villa”, vous dit une plaque administrative : non, mieux que cela : “hameau” d’élégante et fraîche allure… Et vous ouvrez une porte-grille, aux boiseries vieilles, un peu délabrées par les intempéries – mais si simple et si conforme à la rusticité du lieu. Voici le petit bocage et voici la petite maison… Des verdures à l’envi ; des sureaux embaumant, prodigues de fraîcheurs et d’ombrages ; des vernis japonais aux formes distinguées. » Jean-René complète le tableau en parlant, dans des notes manuscrites non éditées , du « pavillon assez retiré de cette avenue, en étant éloigné par un grand jardin en élévation tout au fond duquel était la demeure ». Dolent à la rencontre de ses visiteurs : « Voici mon cabinet de travail », aimait-il à leur dire selon Degron, tout en désignant le « labyrinthe empanaché de feuilles et d’ombres, où la petite allée commence ici et meurt là, avec ses courtes illusions de parc, de forêt, d’exil et de choses lointaines. »\nRéception : « Il ne vous connaît pas, poursuit le journaliste de La Plume, qu’importe, il vous a deviné artiste. Il vous tend la main, les deux mains : ‘’Entrez donc, vous êtes chez vous, ici ; nous allons causer.’’ » Intérieur : « La rectitude de sa vie, note Aurel, se voyait dans la paix du ’’home’’ correct comme un logis de province. […] Il aimait le chez-soi où l’être se concentre et se souvient. » Jean-René Carrière ajoute : « Dolent était la survivance de la vieille courtoisie française, d’une probité et d’une conscience absolues. » On accédait à l’entrée de la demeure par une volée de six marches (voir la photo plus bas). Il s’agissait d’une construction apparente du premier quart du XIXe siècle. L’acte notarial la décrit composée de caves, d’un rez-de-chaussée avec vestibule, salle à manger, salon, cuisine, cabinet d’aisances, bien sûr, ainsi qu’une chambre à coucher que devait à l’origine occuper la grand-mère ; quatre autres chambres se répartissaient au premier étage doté lui aussi d’une cuisine ; au second étage, dans les combles, une petite pièce prolongée à l’extérieur d’un balcon-terrasse : c’était l’endroit magique de la demeure en raison de la vue merveilleuse qui s’y ouvrait sur la capitale, la « vigie orgueilleuse dominant Paris », s’exclamait le lyrique Degron. On y reviendra. Le nombre de pièces fait penser à une vaste habitation mais, selon l’avis de témoins auxquels la parole sera bientôt donnée, chacune était somme toute assez petite.\nDans ses nouveaux meubles, comme on dit, Dolent assouvira la passion qu’il avait de longtemps contractée, celle de collectionner les œuvres d’art : dessins, estampes et tableaux. Année après année jusqu’au décès de l’esthète, elles couvriront tous les murs intérieurs, couloirs et escaliers du pavillon, au point de faire de l’habitat un véritable petit musée. Elles se concentraient surtout dans ce que le maître de céans appelait – en raison de la couleur du tissu tendu sur les parois – son salon rouge, où il recevait les nombreux visiteurs. Forte de quelque 250 huiles, lithographies et dessins en 1909, la collection renfermait des œuvres – seulement des études ou des estampes mais quand même – de maîtres anciens tels Pierre Bruegel (le Vieux ? le Jeune ? on ne sait), Van Loo, Molenaer et Van Dyck ou de l’âge romantique comme Delacroix, Isabey et Ingres ; beaucoup de toiles du milieu du XIXe siècle (Théodore Rousseau et Troyon – de l’école de Barbizon –, Courbet, l’orientaliste Decamps, les pré-impressionnistes  Corot et Monticelli, etc.). Nombre de pièces provenaient d’amis qui accompagnèrent la vie encore jeune de Dolent : Besnus, Fantin-Latour, Mettling, Bracquemond… ou qu’il se fit plus tard, dont Gauguin (donateur d’une Jeune Tahitienne sculptée de ses mains dans le bois ) et Rodin (un buste en plâtre, Femme assise sur un rocher).\nDeux pièces de la collection Dolent : en haut, Parau hanohano, aquarelle de 1892 achetée à Paul Gauguin. Fogg Art Museum, Harvard University, Cambridge (USA). En bas, portrait par Carrière du collectionneur et de sa fille, Jeanne, dans le salon rouge (1888). Photo DR.\nUn hôte privilégié : Eugène Carrière\nL’artiste dont la présence dans le musée de Dolent se trouvait, et de loin, la plus marquée – une trentaine de pièces, incluant le portrait de Verlaine déjà cité, diamant du « salon rouge » – est Eugène Carrière, avec lequel l’ermite de la villa Ottoz noua des liens étroits à partir de 1886. Inclassables et indépendants l’un autant que l’autre, les deux hommes étaient en vérité bien faits pour se rapprocher. Carrière « rama » longtemps avant de faire reconnaître son génie pictural par les critiques d’art – d’entre lesquels Dolent au sein du peloton de tête, justement – et la postérité ne mit pas beaucoup plus d’années après sa mort (1906) pour l’oublier. A défaut d’un apparentement précis, l’étiquette symboliste a été accrochée sur son art qui est plutôt celui d’un novateur singulier, hors normes, qui aurait eu l’impertinence de ne pas se couler dans les grandes tendances modernistes de son époque : cela explique certainement la mise à l’arrière-plan de ce peintre dans les histoires de l’art. Sans disciples réels, Eugène Carrière eut cependant comme élèves en son académie professorale, autour de 1902, Matisse et Derain, on excusera du peu ! et, dans plusieurs toiles de Picasso lui-même de la période bleue, on croit bien déceler une influence de l’ami intime de Dolent. A l’image de ce dernier, il fut dans la société une réelle personnalité à la fin de sa vie : il présida des salons de peinture d’ordre national et cofonda, avec l’architecte de renom Frantz Jourdain – lui aussi visiteur de la villa Ottoz –, le salon d’Automne, auquel les jeunes « fauves » durent pour une grande part le lancement de leur carrière.\nCarrière, autoportrait de 1893. Museum of Modern Art, NYc (USA).\nÉvoquer Eugène Carrière à propos de la demeure de Dolent en la villa Ottoz donne l’occasion de revenir au fameux belvédère de l’étage supérieur. C’est sur ce balcon que le peintre, en 1897, exécuta les études préparatoires de l’un de ses chefs-d’œuvre absolus, L’Eveil. Quelqu‘un parmi les hôtes les plus réguliers du salon rouge, grand ami de Dolent et de Carrière : le philosophe de l’art Gabriel Séailles, professeur à la Sorbonne, en a parlé magnifiquement : « Carrière aimait la vision de Paris tel qu’il l’avait observé de la petite terrasse de son ami Jean Dolent, à Belleville, prolongé jusqu’à l’horizon, perdu dans les nuées qui le couvrent, dans les fumées qui montent et d’où sortent, comme autant de pensées solitaires et durables, les monuments qui dépassent la foule grouillante des maisons anonymes. C’est cette vision qu’il a choisie pour sa décoration de la Sorbonne. La ville géante s’étend, se prolonge ; les toits se suivent, se pressent comme des vagues sans fin ; ça et là, rochers de cet océan, émergent dans l’ombre les dômes, les clochers, quelque masse puissante dont la forme n’est pas abolie par l’espace ; un nuage fait de vapeurs, de fumées, de la respiration des hommes traîne sur cette mer de pierres mouvantes que la lueur pâle d’une aurore, qui s’ouvre un chemin dans le ciel orageux, colore d’une clarté blêmissante . »\nEugène Carrière. Étude des visages pour Théâtre Populaire de Belleville.\nDeux études de Carrière pour Le Théâtre populaire de Belleville. Photos DR.\nJean Dolent communiqua d’une autre façon à son excellent ami peintre l’amour de Belleville en l’emmenant plusieurs fois assister aux représentations du théâtre local, dans la cour Lesage (46, rue de Belleville), à cent pas de la villa Ottoz. Impressionné par l’adhésion que le public largement ouvrier de cette salle portait au jeu des acteurs des mélodrames mis en scène, saisi par la qualité intense, presque religieuse, du regard des spectateurs, Carrière tira de cette expérience forte le sujet d’une deuxième œuvre magistrale, Le Théâtre populaire ou Le Théâtre de Belleville (1894-1898) . Véritablement, ce théâtre, né en 1828 et qui, hélas ! disparut dans les années 1930 , exprima l’âme populaire de Belleville pendant de longues décennies. Nourri lui-même de cette essence de peuple, l’ex-gosse de la rue Jouve-Rouye ne fut pas par hasard le poète – alors âgé de 32 ans – qui écrivit une vibrante élégie au théâtre miraculeusement relevé de ses cendres après le terrible incendie de décembre 1867 qui ravagea sa première construction. Sa longue poésie (lisible à la BNF), intitulée Merci ! et déclamée sur scène en lever de rideau par l’actrice Jeanne Douard lors de la reprise des spectacles le 12 septembre 1868, faisait parler l’allégorie du Théâtre de Belleville à son cher public. Début : « Ah ! de votre intérêt, quelle touchante preuve ! / Vous nous avez suivi dans les heures d’épreuve / Tout là-haut, tout là-bas. C’est bien, merci, merci. / Mais, en ce jour heureux, naît un nouveau souci. / Hélas ! n’avez-vous point, en ces longs jours d’absence / Désappris à m’aimer ? J’écoute ma sentence / Et je viens bravement, sans plier les genoux, / Vous dire : ‘’Amis, me reconnaissez-vous ?’’ »\nDolent et les Bellevillois\nQue le possesseur d’un trésor d’art pût abriter sa collection de tableaux au sein d’une citadelle besogneuse, au milieu des galetas prolétaires de Belleville, étonna nombre d’âmes délicates de la bonne société. Elles y virent une marque de snobisme et ce jugement, admettons-le, n’était pas sans rapport avec un certain dandysme de Dolent. Le bonhomme, plusieurs témoins l’ont rapporté, se piquait en effet volontiers d’airs élégants dans sa vêture, ses manières et son verbe. Sous la politesse exquise de son attitude envers les tiers, dans sa gentillesse adorable, dira la « groupie » Aurel, il y avait un je-ne-sais-quoi de préciosité. Cet excès de pose confinant au tic eut notamment le don d’agacer un Edmond de Goncourt lorsque l’auteur de l’illustre Journal, qui pratiquait lui-même d’autres formes de snobisme, croisait celui de Maître de sa joie aux côtés de Carrière et de Gustave Geffroy, deux êtres qu’il affectionna en revanche beaucoup : il ne les accompagna jamais à la villa Ottoz.\nDolent, d’une taille moyenne tassée par la prise d’âge, aux yeux bleus très vifs (dit le journal Comoedia), coiffait ses longs cheveux blancs soigneusement peignés à la diable d’un haut-de-forme ou d’un feutre de couleur gris fer et, à la ville, on le voyait en général habillé d’une redingote au goût quelque peu suranné — qui lui composait vaguement une silhouette à la Pierre-Jean de Béranger, le grand chansonnier du début du XIXe siècle (on pourrait évoquer aussi Bruant) –, la poitrine barrée par un cordon noir retenant un lorgnon dans la poche de gilet que bombait un bedon. Plutôt qu’un dandy, il conviendrait finalement de regarder Dolent comme un original. Aurel, encore elle, rapporte qu’il saluait d’un coup de chapeau théâtral les voisins ouvriers, commis, blanchisseuses ou concierges que son mentor croisait dans la rue Piat et les artères d’alentour. Ce geste ostentatoire, toutefois, tenait moins à la frime d’un parvenu – que, à parler vrai, Dolent n’était pas – qu’à la volonté d’adresser un signe de reconnaissance : ces petites gens figuraient ses racines, sa famille. Le monde naturel de l’individu qui se proclamait lui-même à la cantonade « homme du monde » était somme toute le peuple bellevillois : « Dolent va à travers le peuple, son peuple, écrivit un chroniqueur qui signait ses papiers Coriolès. Les petites âmes qui le respectent, le comprennent si bien. Ces gens, des âmes simples et bonnes – des héros—, des artistes aussi. […]. Parfois, au hasard de la flânerie, il va, descend la rue de Belleville, simplement. La rue est noire de monde. ‘’Bonjour, monsieur Dolent’’, le salue un ouvrier. ‘’Un bock rapide, cher ami ? ‘’, répond Dolent. » Et d’entraîner l’ouvrier sans doute au Café du théâtre, en face de la cour Lesage, sur le trottoir opposé de la rue de Belleville, au n° 51, qui était l’une de ses « cantines » : il aimait à y parcourir les journaux .\nDans Amoureux d’art, il dénombre quelques clients fidèles de l’établissement : « Il y a là le boulanger de la rue des Envierges, le gérant de la fabrique de caoutchouc [certainement la maison Bapst et Hamet, établie juste en face de l’entrée de la villa Ottoz, au 34 de la rue Piat], le fabricant de formes de chapeaux [sans doute s’agit-il de M. Salvador Rosenwald, fondateur de La Halle aux chapeaux au 17, rue de Belleville, une enseigne qui trouvera le succès jusqu’aux années 1970]. » Le collectionneur fréquentait aussi ce temple populaire qu’était le Bal Favié , au 13 de la rue de Belleville, où le célèbre dessinateur caricaturiste André Gill, autre bonne connaissance de Dolent, venait croquer des silhouettes typiques.\nL’usine de vulcanisation Bapst & Hamet à laquelle Dolent fait allusion. Elle ouvrait ses portes en face de l’entrée de la villa Ottoz. Dessin anonyme de 1897. Photo Archives de la préfecture de police de Paris.\nA l’usine du 34, rue Piat se rattache une curieuse confidence glissée dans une lettre que Dolent adressa en 1901 à Aurel : « A la noce de la fabrique de caoutchouc, rapporte-t-il, cette Kermm, la jeune et gentille mariée, m’a dit : ‘’Si je n’étais pas si surveillée aujourd’hui, je ne vous ferais pas attendre.’’ J’ai le lendemain même pris note de cette fête extraordinaire, avec le désir de l’utiliser en transposant, mais c’est très difficile, peut-être impossible pour moi. » D’après la connaissance que nous avons des écrits qu’il a publiés, il apparaît que Dolent n’a rien fait de ces notes mais l’important est ici de relever l’impression un brin équivoque suscitée par la confidence. Elle souligne le mystère dont l’ « amoureux d’art » s’est plu à entourer les circonstances intimes de sa vie. On peut ainsi s’interroger à propos de la naissance de sa fille, Jeanne. Selon l’acte d’état civil, qui atteste la reconnaissance en paternité de Dolent, elle vit le jour, en 1884, au domicile de sa mère, 4, rue Jouye-Rouve, en face de la maison où les parents de l’écrivain habitèrent. Cette femme, Marie Graeff, ouvrière en couture, non mariée, avait alors 31 ans et Dolent, 49. Elle mourut deux ou trois ans après la naissance de sa fille.\nCrépuscules à la Villa Ottoz\nRevenons à la maison pour mieux la quitter sur des notes d’ambiance par grande réception dominicale. Le journaliste Léon Deffoux, proche des académiciens Goncourt (dont Geffroy et Descaves), a exécuté un croquis de Dolent en cette occasion où le respect et la tendresse envers l’hôte n’excluent pas les pointes ironiques voire sarcastiques : « Dolent, le regard rusé, le geste accueillant, recevait les uns et les autres avec une égale affabilité piquée de mots soigneusement étudiés. […] De temps en temps, il étendait le bras comme pour s’étirer à demi, et, rapprochant la main à la hauteur des yeux, il semblait lire sur la paume. Les mots qui nous parvenaient étaient bien dans la manière de ses ouvrages, des mots réticents, hésitants, d’où jaillissait parfois un trait lumineux. […]\nUn beau dimanche de 1902 dans le jardin de la résidence bellevilloise de Jean Dolent. Réception de la famille d’Eugène Carrière et d’autres amis. Index : 1 Eugène Carrière, tenant sur ses genoux Jean-René, son seul fils (index 2). 3 Sophie Carrière, épouse d’Eugène. 4 Jean Dolent, le maître de céans. 5 Personnage non identifié, peut-être le journaliste Henri Degron. Les enfants d’Eugène et de Sophie : 6 Elise-Lisbeth, tenant Arsène, dite Toutiti, bébé ; 7 Lucy ; 9 Nelly ; 10 Marguerite. 8 Peut-être un neveu de Carrière. 11 Jeanne Fournier, fille de Jean Dolent. 12 le poète Fagus et 13 le peintre Harpignies. Crédit photo : DR\nPuis il faisait circuler de minuscules gobelets en argent contenant quelques gouttes de liqueur. Vers 5 heures, Dolent s’arrêtait dans sa marche de long en large : ‘’Allons prendre un faible bock’’, disait-il. Car son souci était de ramener toutes choses, bocks compris, à la proportion de bibelots d’étagère. Et, après le faible bock, la dispersion s’opérait sur le trottoir entre le Café des artistes  et le Théâtre de Belleville . »\nAurel vers 1920. Photo DR.\nLa garde amicale rapprochée de Dolent : Geffroy, Séailles, Marx, Kahn, Morice, Maurice Hamel (encore un poète) et bien entendu Carrière, ne se voyait pas quant à elle, on s’en doute, assigner un jour de visite particulier. Aurel, qui fit pareillement partie de ce premier cercle, nous a laissé le récit d’un moment d’intimité très émouvant. Nous sommes en 1904 : « Dolent m’invitait souvent à dîner à Belleville. J’arrivai donc à la tombée du soir. Du vestibule, je vis au fond du salon Eugène Carrière entouré de tous les siens. Dolent se leva, vint vers moi : "Carrière sera opéré demain pour la deuxième fois. Il espère peu" , me dit-il. Moi : "Je pars. Je ne veux pas vous troubler tous." Dolent comprit et ne s’opposa pas. Je partais. Au fond du petit salon rouge, je vis Carrière faire un signe à Dolent, lever la main et dire : "C’est Aurel ? Qu’elle reste." »\nPoursuivons sur la touche crépusculaire. À la mort de Dolent, le 31 août 1909 , sa fille, Jeanne Fournier, épouse Lucas, hérita de la maison et de la collection d’art. Jeune mariée, elle eut sans doute de pressants besoins financiers car, l’année suivante, elle mit en vente à l’hôtel Drouot (Paris) plus d’une centaine de tableaux, y compris le prestigieux portrait de Verlaine, que, pour l’Etat, le musée du Luxembourg acquit. Dans le même temps, elle vendit le pavillon , probablement afin de suivre son mari en province. Selon une annotation portée au crayon sur une pièce du carton DQ18 1999 (Sommier des biens immeubles), aux Archives de Paris, le bâtiment fut démoli en 1943  après avoir connu de nouveaux et successifs occupants, des artisans tailleurs, notamment, dans ce quartier bellevillois qui compta énormément de gens de la profession. Quelle allure générale avait la construction de la maison qu’habita Dolent ? Il est d’autant plus dommage de ne pouvoir répondre que l’« exaltateur charmé de beauté » ne manqua assurément pas dans son entourage d’amis dessinateurs, peintres et photographes en mesure de fixer sur ce point la mémoire. Peut-être en aurions-nous une idée approchante en regardant la belle gravure que l’illustrateur Ernest Laborde a incorporé dans son recueil Vieilles Maisons, boutiques et paysages de Paris, publié en 1918 .\nIl s’agit du pavillon qui, situé sur le lot n° 6, bordait le rond-point de la villa Ottoz, presque en face de la demeure de Dolent sur l’autre bord de la venelle (voir sa reproduction ci-incrustée et sa localisation en blanc cassé sur le plan en début d’article). Au pavillon du n° 6, nous apprennent les calepins cadastraux et d’autres documents domaniaux archivés au centre du boulevard Sérurier, plusieurs sculpteurs se sont succédé au fil des temps et, à l’époque du collectionneur d’art, c’était Henryk Kossowky, auteur de délicates statuettes en bronze qui jouirent d’une certaine vogue à la charnière des XIXe et XXe siècles.\nLa maison du n° 4 de la villa Ottoz en 1918. Sa construction peut évoquer celle de Jean Dolent. Dessin de Laborde.\nDolent le cite dans Maître de sa joie et cette notation n’étonne guère de la part de l’ami de Carrière car, comme ce dernier, il nourrit un intérêt marqué pour les arts décoratifs, souvent mésestimés au contraire par les esthètes de leur époque. Kossovsky est le seul voisin immédiat que mentionne le possesseur du portrait de Verlaine. Il y avait cependant au n° 8 un architecte de quelque talent, Gustave Allain, qui, dans le salon rouge, aurait pu donner à l’ami Frantz Jourdain, plus haut présenté, un bon partenaire de conversation. Il a dessiné les plans de plusieurs immeubles des rues Piat, des Envierges et des Cascades. Au n° 16 de la villa Ottoz résida Théodore Henry, romancier et auteur de pièces de théâtre à succès telle La Belle Miette. Comme ce drame fut joué en reprise au Théâtre de Belleville en 1905 ou 1906, nous exécuterons un pas de ronde bellevilloise entre la venelle de la rue Piat et le théâtre pour clore l’article en prenant, si extraordinaire que cela paraisse, la main qu’Édouard Bled. Celui qui deviendrait, comme instituteur, le très fameux auteur des manuels scolaires de grammaire d’avant l’avènement du Bescherelle était alors tout gamin (il naquit en 1899) quand il assista – en même temps que Dolent, qui sait ? – à la représentation de ladite pièce, guidé par sa tante, madame Marie Albert-Holacher, directrice de la salle de la cour Lesage (voir plus haut). Avec elle, il se promena quelquefois du côté de la villa Ottoz et, dans son livre de mémoires, Mes Ecoles (éd. Robert Laffont, 1977), s’est rappelé que sa parente, et aussi marraine, lui désigna la place où habitait Théodore Henry, une « maison particulière d’où l’on dominait tout Paris », précise-t-il.\nTête de Tahitienne sculptée sur bois. Don de Gauguin à son ami Dolent. Photo DR.\nPortrait dessiné posthume de Jean Dolent, par Jean Lébédeff, paru dans le journal "Comoedia" en février 1923.\nNous exprimons toute notre gratitude à Mme Sylvie Legratiet, présidente de la Société des amis d’Eugène Carrière, pour sa communication de la belle photo de réunion dans le jardin. Nous invitons d’ailleurs les lecteurs de cet article à aller visiter le musée Carrière, à Gournay — riante localité au bord de la Marne du « neuf-trois » —, qui conserve un nombre appréciable de documents, notamment des lettres, relatifs à Jean Dolent (voir les coordonnées sur Internet).\nJean Dolent dans le salon de sa demeure de la villa Ottoz vers 1900. Photographie de Paul Dornac.\n Pour une présentation plus détaillée de cette artère et de sa mort, on pourra se reporter, sur le même présent site Internet, à notre article « Villa Ottoz, dernières riches heures avant la disparition ».\n Furtivement, l’image de la plaque apparaît aussi, au sein d’un sujet consacré à Christiane Rochefort, dans le n° 21 (octobre 1966) de la série télévisuelle Lire, à 24:05. Document INA « visionnable » en ligne : https://www.ina.fr/video/CPF86624438/japrisot-sabatier-les-arts-d-afrique-christiane-rochefort-video.html.\n Aurel, de son vrai nom Aurélie de Faucamberge (1869-1948), épouse du poète Alfred Mortier, fut romancière et essayiste d’un certain renom dans les années 1910-1940. A compter de 1915, elle tint chez elle un salon littéraire coté où vinrent notamment Jean Cocteau et Max Jacob. Sur celui qui l’encouragea à écrire, elle a rédigé Jean Dolent et la femme (1911) et Jean Dolent l’adorable. Les plus belles lettres de Dolent à Aurel (1946). Cette sélection épistolaire est précédée d’une présentation biographique de l’homme de la villa Ottoz qui, avec l’article d’Henri Degron plus loin référencé dans le présent texte, a constitué notre principale source d’informations sur la vie de Dolent.\n Le compte de l’inauguration est rendu dans plusieurs publications. Le journal Le Rappel, par exemple, en sa livraison du 22 juin 1926, informe ainsi : « Une plaque commémorative a été inaugurée hier matin, à 10 heures, rue Piat, à l’entrée de la villa Ottoz, où se trouve la maison que Jean Dolent habita pendant trente ans. » Un détail saute aux yeux : à l’origine, la plaque aurait donc été accrochée dans la rue Piat, et non à l’intérieur de la villa Ottoz (où elle aurait été déplacée ultérieurement). Il est vrai qu’ainsi, bien plus visible pour le grand public, elle répondait mieux à sa vocation de conservation de mémoire. La rédaction du Rappel nous apprend encore que, outre l’allocution d’Aurel, présidente de la cérémonie, on entendit celles des poètes Gustave Kahn et Alfred Mortier. Pour la Ville de Paris, Léon Riotor, conseiller municipal, prit également la parole. La prestigieuse revue Mercure de France, dans sa parution de l’été 1926, ajoute pour sa part qu’un poème fut lu que Charles Morice, autre proche de Dolent, avait écrit au lendemain de la mort de son ami. Dans Belleville, le journal paroissial de Saint-Jean-Baptiste de Belleville (numéro estival), enfin, l’organiste renommé Daniel Rogerie, qui était pareillement présent à l’inauguration, confie l’émotion qui fut sienne à visiter, avec le groupe des assistants, « le jardin mélancolique et la maison nue, jusqu’au belvédère » où il avait souvent côtoyé Dolent, son quasi-voisin bellevillois.\n C’est encore Aurel qui poussa la Ville de Paris à donner le nom de Dolent à une voie. Elle aurait même souhaité que l’on débaptise la rue Piat au profit du patronyme de son parrain littéraire (selon le commentaire un brin sarcastique qu’en fait Lucien Descaves — encore une bonne relation de Dolent — dans le journal La Lanterne du 10 mai 1922).\n Libertaire, sans doute, mais libre-penseur, pas tant que ça. Daniel Rogerie, déjà cité à la note 4, assure qu’il était un bon paroissien. La tombe de Dolent, au Père-Lachaise (division 9), porte en outre le signe de la croix chrétienne.\n Repentir : après 1960, on trouve le nom de Dolent cité – mais sans développement – dans plusieurs ouvrages consacrés au post-impressionnisme. Il faut attendre 2010 et la publication par les Presses universitaires de Rennes de la thèse doctorale de M. Pierre Pinchon : Jean Dolent (1835-1909), écrivain, critique d’art et collectionneur, pour disposer enfin d’une véritable biographie et étude intellectuelle. Précédemment, en 2003, nous avions cependant nous-même rédigé pour le bulletin n° 27 de l’Association d’histoire et d’archéologie du 20e arrondissement de Paris (AHAV) la monographie Jean Dolent, un Bellevillois remarquable du xixe siècle, où l’on trouvera, de cet homme, un portrait moral plus complet que ne le fait ici notre texte. Signalons enfin que l’encyclopédie Internet Wikipédia consacre depuis peu une courte fiche à notre écrivain et collectionneur.\n Autre résident de notre colline pendant de longues années, ce personnage a été présenté dans l’article « Gustave Geffroy, ami du peuple » mis lui aussi en ligne sur le site La Ville des gens. Il faudrait rédiger un sujet traitant du cercle des amitiés et relations spécifiquement bellevilloises de Dolent qui, outre Geffroy et, dans une certaine mesure, Descaves, comprend les poètes Paul-Napoléon Roinard et Fagus (cité à son tour, sur le même site, onglet « Quartiers libres », dans l’article « Gaston, Suzy, Camille, Michel et les autres’ »), l‘éminent journaliste Léon Deffoux et le polygraphe Henri Strentz.\n Exception notable, la réunion périodique dînatoire que Dolent en personne créa en 1871 et qui, sous le titre volontairement dérisoire des « Têtes de bois », rassemblait à une bonne table de restaurant des amis selon son esprit, notamment les peintres Louis Mettling (voir plus loin dans l’article) et Henri de Beaulieu. Les séances du club se poursuivront jusqu’à la fin des années 1880 ; Carrière et Rodin y furent invités.\n Les livres de Dolent, parmi lesquels on citera Le Roman de la chair (1866), L’Insoumis (roman, 1871), Le Livre d’art des femmes : peinture, sculpture (1877), Amoureux d’art (1888), Monstres (1896) et Maître de sa joie (1902), ne sont pour l’heure lisibles que dans les grandes bibliothèques ou à acheter sur le marché Internet des raretés.\n Vieux métier préindustriel qui consistait à emballer les objets les plus divers dans des mallettes ou des coffrets qu’on appelait précisément layettes.\n Il s’agit très certainement du frère de la mère de Jean Dolent de laquelle un employé du cadastre municipal a, sur un relevé du 3, villa Ottoz en 1876, orthographié le patronyme ainsi : “Tallerich” (Archives de Paris, D1P4 880). Probablement aussi l’oncle Talrich se confondait-il avec Eudes Talrich (1805-1888) qui, en 1861, participa notoirement à la fondation du grand quotidien national Le Temps. La coïncidence serait enfin plus que belle mais un homonyme parfait fut connu, à Ménilmontant, comme secrétaire du club révolutionnaire local des Montagnards lors des journées insurrectionnelles de l’an 1848, combattant sur les barricades bellevilloises en juin (voir Maxime Braquet, "Belleville-Ménilmontant, une grande page du mouvement ouvrier : 1848", dans le bulletin n° 41, 2008, de l’Association d’histoire et d’archéologie du 20e arrondissement, en dépôt à la bibli municipale Marguerite-Duras). Celui-ci avait une propriété résidentielle rue des Panoyaux, pas beaucoup éloignée de la villa Ottoz.\n L’Annuaire-almanach du commerce et de l’industrie Bottin-Didot pour l’année 1878 l’enregistre à la villa Ottoz avec la curieuse étiquette professionnelle de "Mannequins".\n Elle s’ouvrait alors au n° 21 de la rue Piat, qui sera renuméroté 43 dans le courant de l’année 1880.\n Acte daté du 22 avril chez le notaire Eugène Tansard, Paris 3e (Archives nationales, Minutier central des notaires parisiens, étude XCIV, carton 1618)\n Nous tenons à remercier la Société des amis d’Eugène Carrière (voir son site sur la Toile) de nous avoir transmis une copie du manuscrit de Jean-René en même temps que fourni de nombreux renseignements sur son père.\n Jean Dolent, c’est à noter, n’apprécia pas particulièrement les impressionnistes. A Gustave Geffroy, qui les estimait au contraire beaucoup (surtout Monet), il confia un jour, un rien blasé : « Les impressionnistes. C’est dans l’air, la rivière clapote, c’est du soleil, les gens grouillent : c’est bien ça, ce n’est que ça. De petits marcheurs. » (Dans Amoureux d’art.)\n Dolent lui acheta la toile Parau hanohano.\n Gabriel Séailles, Eugène Carrière, essai de biographie psychologique (1911, tout récemment réédité). Le tableau désigné, qui constituait un sommet de l’art carriérien, a longtemps été exposé dans l’amphithéâtre libre Michelet, à la Sorbonne. En raison de mauvaises conditions de conservation, il dut par malheur être décroché vers 1938 — puis détruit sans publicité — car victime d’un noircissement désastreux.\n Ce tableau, de très amples dimensions, est aujourd’hui un joyau du musée Rodin (Paris).\n À son propos, on lira les deux études publiées par l’AHAV, dont la nôtre, Souvenirs du Théâtre de Belleville (2010). En 2012, le titre prestigieux de cette salle a été repris par l’ex-Théâtre du Tambour royal (passage Piver, 94, rue du Faubourg-du-Temple).\n Dolent évoque plusieurs fois dans ses livres ce café auquel il donne symboliquement le surnom de « café des lettres ». Il l’appelle aussi « brasserie Alexandre », d’après le prénom du sieur Saule, son tenancier avant 1886 (M. Demarne prit sa suite). Au sein des années 1950-1960, le commerce affichait l’enseigne de Taverne de Belleville : c’est la « taverne Sabaud » que Clément Lépidis, dans ses multiples chroniques bellevilloises, a dépeinte comme le rendez-vous de la communauté gréco-arménienne locale. Aujourd’hui, un bazar asiatique occupe la place.\n Cet établissement, véritable institution au XIXe siècle, fut l’un des points de départ de la légendaire « Descente de la Courtille ». Voir notre brochure pour l’AHAV La Gloire de la Courtille (2004).\n Troisième désignation familière du Café du théâtre (voir note n° 16) par Dolent.\n Article « Variétés anecdotiques : Jean Dolent », dans la revue Marges, livraison du 15 avril 1919.\n Carrière, père de six enfants, souffrait d’un cancer de la gorge. Il en mourut deux ans après la scène que narre Aurel.\n Jean Dolent est inhumé au Père-Lachaise (division 9).\n Le notaire chez lequel l’acte fut signé, le 19 février 1910, apparemment, ne nous est pas connu mais il avait son étude dans le 8e arrondissement. Donc pas d’accès à la minute et à ses désirables précisions.\n Voir cependant la note suivante.\n Ed. J. Meynial. A consulter à la Bibliothèque historique de la ville de Paris. Le préfacier de cet ouvrage, chose intéressante à dire, n’était autre que Gustave Geffroy, qui connut très bien la villa Ottoz et le pavillon de son ami Dolent. Dans la présentation du dessin de Laborde qui nous occupe (première série, 4e planche), il glisse l’information intrigante de la disparition de la maison du collectionneur en 1912 !\nLocalisation : « Bonjour, monsieur Jean Dolent »\npar Sylvia - le : 17 février 2016\nPlaque à la mémoire de Jean Dolent\nQuelqu’un a-t-il essayé de faire des démarches auprès de la Mairie pour faire remettre une plaque identique à celle qui a été détruite ?\nSalutations et merci pour cet article\nle : 20 février 2016 par Salvatore en réponse à Sylvia\nPas à notre connaissance, nous allons demander à notre ami historien Mr Braquet.


Prenez soin de votre olivier avec I Love My Garden\nÊtes-vous déjà allé en Espagne, en Grèce ou en Italie ? Si oui, vous y avez sans doute vu de splendides oliviers. Ces arbres sont non seulement un régal pour les yeux mais aussi pour les papilles puisque leurs délicieux fruits permettent de produire la fameuse huile d’olive et de notamment concocter de succulentes salades et des plats méditerranéens. Désormais, plus besoin de vous déplacer pour déguster de savoureuses olives et admirer le bel arbre qui les porte. Dans cet article, nos experts vous donnent différents conseils pour installer un olivier dans votre jardin et l’entretenir, le tailler et le rempoter comme il se doit. Vous pourrez alors chaque jour l’admirer et déguster vos propres olives.\nComment prendre soin au mieux d’un olivier ?\nL’olivier a besoin de soleil et d’eau. Originaire de pays plus chauds, il doit toujours se trouver au soleil. Il peut donc avoir du mal à s’acclimater à nos températures mais cela ne veut pas dire qu’il ne peut pas se développer chez nous.\nSous nos latitudes, la croissance d’un olivier est plus lente qu’en Méditerranée. Pour la favoriser, il faut donner autant de soleil que possible à l’arbre. Placez-le donc en plein soleil au jardin, ou devant une fenêtre exposée au sud si vous l’installez à l’intérieur. L’olivier n’aime pas les basses températures. Privilégiez donc toujours un endroit chaud ou un endroit où l’arbre sera abrité du froid.\nL’olivier a besoin d’un sol légèrement humide et un arrosage une fois par semaine suffit. En été, vous pouvez l’arroser deux à trois fois car l’évaporation de l’eau est alors plus importante. Assurez-vous que la terre ne devienne pas trop humide et que l’eau ne stagne pas dans le pot car cela risque de faire pourrir les racines. Sachez également que l’olivier peut mourir d’un excès d’eau. Il est très simple de savoir si votre olivier a besoin d’eau ou non. Si vous venez de l’arroser et que la terre est déjà sèche après seulement un jour, vous pouvez lui donner un peu plus d’eau. En revanche, s’il reste encore pas mal d’eau dans la terre et/ou le pot après quatre jours, réduisez la quantité d’eau que vous lui donnez. Il n’est pas nécessaire de vaporiser de l’eau sur votre olivier car il n’a pas besoin d’une humidité élevée. Au contraire. Si vous vaporisez de l’eau en été, vous risquez de nuire à l’arbre, puisque cela peut faire brûler les feuilles.\nL’olivier aime aussi les sols calcaires, qui facilitent l’absorption des nutriments par l’arbre, améliorent la structure du sol et favorisent la vie souterraine. Pour un sol plus calcaire, vous pouvez l’amender avec la chaux Substral Naturen. Vous voulez donner les bons nutriments à votre arbre ? Ajoutez alors sans hésiter l’engrais pour plantes méditerranéennes Substral à la terre.\nQuand et comment tailler l’olivier ?\nComme pour la plupart des arbres, il est conseillé de tailler l’olivier. Cela ne peut que le rendre plus beau. La taille permet de conserver une jolie forme et l’élimination de certaines branches laisse plus d’énergie à l’arbre pour les branches restantes. L’arbre a ainsi plus de vitalité.\nLe meilleur moment pour tailler votre olivier est après l’hiver et au printemps. L’arbre est alors toujours en période de croissance et se remettra plus rapidement et facilement de la taille. Vous pouvez rabattre les gros rameaux pour permettre aux jeunes branches de se développer. N’ayez pas peur que l’arbre soit trop dégarni. Même si vous taillez un peu trop, votre olivier sera à nouveau luxuriant après quelques semaines. L’olivier n’a besoin que d’une seule taille par an et produit donc beaucoup moins de déchets. Si vous le souhaitez, vous pouvez aussi le tailler en été. Cette taille d’été vise surtout à conserver la forme de l’arbre. Prenez garde de ne pas trop couper car la période de croissance étant terminée, les endroits dégarnis le resteront un moment.\nQuelle est la meilleure façon de tailler l’olivier ? Il s’agit avant tout d’éliminer les branches mortes et celles qui poussent vers l’intérieur. Ceci permet aux autres branches et au centre de la ramure de recevoir plus de lumière, ce qui favorise un meilleur développement de l’arbre. Assurez-vous aussi de vérifier l’absence de nuisibles sur l’arbre car l’olivier peut être la cible de pucerons et de cochenilles farineuses. Ces dernières sont blanches et d’aspect duveteux, et donc faciles à reconnaître. Avec Polysect spray de Substral c'est vite résolu\nComment rempoter un olivier ?\nIl est conseillé de rempoter un olivier tous les deux ans, en particulier si son pot devient trop petit. Choisissez idéalement un nouveau pot 20 % plus grand que le pot actuel. Le système racinaire aura ainsi suffisamment de place pour se développer. En ce qui concerne le terreau, il doit permettre un drainage suffisant. Si le pot ne permet pas d’évacuer l’eau, vous pouvez toujours y percer plusieurs trous. Vous pouvez aussi planter l’olivier en pleine terre, pour autant que le sol lui apporte les nutriments nécessaires et possède les propriétés adéquates.\nIl importe de rempoter l’olivier au printemps car si vous deviez endommager les racines et/ou l’arbre durant l’opération, ils guériront plus facilement qu’en automne ou en hiver.\nUn peu de Méditerranée chaque jour à la maison\nVous possédez déjà un olivier ou bien la lecture de cet article vous a donné envie d’en acheter un ? Alors suivez nos conseils pour profiter d’un splendide olivier et de ses succulentes olives, tout en apportant une touche méditerranéenne à votre intérieur ou votre jardin.


Playstation 5 / ps5 - La production de PS4 à l'arrêt | Solutions de jeux\nUne génération s'éteint et l'autre la remplace ; ainsi va la vie des consoles de salon, même après de longs états de service. En ce début d'année, certains revendeurs japonais ont déjà pris les devants en annonçant que certains modèles de PS4 ne seraient pas réapprovisionnés, puisque leur production a été suspendue. Et si l'on attend encore une confirmation officielle de Sony, on peut d'ores et déjà constater que certaines des références listées manquent à l'appel sur le site officiel japonais. Seule y fig......\nLire la suite de la solution sur Game kult Source : Game kult - 04/01/2021 10:36 - trending_up49\nSource : Game kult - 18/11/2020 11:08 - trending_up 36


Premier « Café des bonnes nouvelles » – 1er mars à Rambouillet | La chrochro\nMessage de notre reporteuse Béa : « Un rendez-vous mensuel voit le jour à Rambouillet : le Café des Bonnes Nouvelles. »\nUn café pas comme les autres, où l’on partagera nos rêves, nos espoirs et nos joies, où le pessimisme serait recyclé dans la grande poubelle de l’Univers, où la priorité serait donnée à nos émerveillements, nos ressources positives, nos folies douces, nos rires et nos petits miracles.\nDes textes, des mots, des photos et des surprises vous attendent.\nProchain rendez-vous : Mercredi 1er Mars de 14h à 16h.\nLa participation financière est libre mais inscrivez-vous si cela vous tente car les places sont limitées.\nAtelier du Corps et de l’Esprit / 65 Rue de la Louvière / 78120 Rambouillet »


Espace de débat - Electrabel\nRéaction d’Electrabel à la pétition lancée par l'organisation Avaaz\nDernier sujet - Le point sur la santé des centrales de Doel\nDernier sujet - changer de type de chauffage\nDernier sujet - Doel 4\nDernier sujet - Photovoltaique et bloquage compteur nuit\nLa société Electrabel\nDernier sujet - combien coute le tableau Electrique?\nRéaction du Professeur Labeau à la pétition lancée par l'organisation Avaaz\nNous reproduisons intégralement la réaction du Professeur Labeau, publiée sur sa page Facebook, qui répond à la pétition lancée par l'organisation Avaaz. Pierre-Etienne Labeau est professeur à la Faculté Polytechnique de l’Université Libre de Bruxelles et au Belgian Nuclear Energy Network et spécialiste en sûreté nucléaire.\nPlusieurs d'entre vous m'ont contacté pour me demander ce que je pensais de l'appel à pétition lancé par Avaaz ce soir pour la fermeture de deux centrales nucléaires, avec un message au titre pour le moins alarmiste.\nJ'envoie ce mail largement, parce que d'autres se posent probablement des questions s'ils reçoivent les mails d'Avaaz.\nJe mets également Avaaz en Cc ainsi que la personne dont le nom apparaît dans le mail d'appel, pour qu'ils puissent également me lire, en espérant un minimum d'honnêteté intellectuelle de leur part suite à ce que je vais écrire. Ceci permettra peut-être de lever les gros doutes d'honnêteté minimale qui pourraient peser sur toutes les campagnes d'Avaaz, au vu de la désinformation et de la manipulation contenues dans cet appel.\nCe mail commence par "Selon les experts", mais...\nLe parc nucléaire belge est sûr et bien entretenu : réaction d’Electrabel à la pétition lancée par l'organisation Avaaz\nUne pétition circule actuellement sur le Net pour réclamer la fermeture des centrales nucléaires belges. Cette pétition amalgame de façon assez malhonnête et totalement inobjective des éléments mensongers.\nCentrales « fissurées »\nLors d’examens périodiques de contrôle en 2012, Electrabel a détecté sur deux de ses sept cuves des « défauts dus à l'hydrogène », un phénomène métallurgique qui n’est en rien lié à l’activité nucléaire. 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comment lancer la mode aryenne - Page 7 - Stormfront\ncomment lancer la mode aryenne\n07-30-2010, 05:17 PM #61\nRe: comment lancer la mode aryenne\nNos possibilités sont plus que restreintes.\nSois tu te casses dans un pays plus libertaire vis à vis des WN pour grossir les rangs des groupuscules déjà formés.\nSinon tu peux militer pour un parti ou un mouvement pas trop bourrin pour faire véhiculer des idées déjà plus softs comme les danger de l'islamisation et de l'immigration, et essayer de faire connaitre le révisionnisme à ton entourage (important).\nTu ne pourra jouer au gros néonazi bourrin que le jour ou un parti d'extrême droite sera au pouvoir, il faut y aller étape par étape le temps que cela rentre dans les mœurs et que les gens se dé-boboïsent et se désenjuivent (je sais j'invente des mots ).\nEn parallèle tu peux aussi attendre une hypothétique révolte raciale en France type balkan, où là se sera sport et tu pourra former tes milices que tu nous montre depuis quelques jours.\nMais plus sérieusement pour toi je te verrais plus créer un groupuscule au niveau UG (underground). Pour ça tu ne peux pas te servir du net pour recruter, c'est la porte ouverte aux RG. T'es obligé de le faire de visu et c'est long et risqué.\nReste aussi la possibilité d'infiltrer des institutions ou des services de l'État comme le font notamment les islamistes en Grande Bretagne (cela devrait te plaire quoique ça nécessite un certain niveau d'abnégation et d'intelligence, aïe...)\nLast edited by Siegmard; 07-30-2010 at 06:21 PM.\n07-31-2010, 05:46 AM #62\nje pense qu une propagande directe est la meilleure solution la propagande bobo sa fait des année que le fn ou fdesouche la pratique et sa ne sert pas a grand chose l idée n'est pas de montrer des abrutis musclé qui boivent de la biere et tag des cimetiéres mais de montrer une union blanche puissante et radicale qui se bat pour le bien des blancs a savoir contre la drogue contre l invasion de l europe la propagande forte c'est ce qui a marché dans les balkans en irlande du nord en corse sans propagande forte les jeunes adopte la propagande forte des negres c'est pour te dire comment la propagande forte est la seule chose qui marche en aucun cas la propagande de l excuse ou de les noirs sont mechant les musulmans sont dangereux avec nous ne servira notre cause bien au contraire elle nous fait passer pour des faibles\n07-31-2010, 01:51 PM #63\nPour lancer une éventuelle mode aryenne, du moins blanche, il faut séduire les aryens par les idées, en finir avec ce complexe selon lequel on ne peut plus être fier d'être blanc.\nL'objectif avant tout serait d'avoir notre radio, notre tv, notre presse.\nCela est extrêmement difficile, c'est bien vrai, mais aujourd'hui il faut frapper la masse avec les médias.\nPour cela il faut trouver des gens déterminés, faire une étude afin de déterminer où l'on peut immatriculer une société pour ne pas avoir d'ennuis judiciaires, et ensuite trouver des fonds.\nLes nègres ont bien leur marque: FUBU, leur chaine tv: BET, sans oublier leur radio: RADIO AFRICA.\nNe sommes nous plus en mesure de nous battre avec les nègres ?\n07-31-2010, 02:46 PM #64\nPour lancer une éventuelle mode aryenne, il faut séduire les aryens par les idées.\nil faut frapper la masse avec les médias.\n07-31-2010, 03:17 PM #65\nLe plus difficile reste à trouver un groupe de personnes prêtes à travailler.\nLe souci dans ce genre de situation réside à mettre les égos de côté et faire comprendre l'importance du projet.\nPeu sont emprunts à consacrer une bonne partie de leur temps à de tels projets.\nLes intransigeants lancent un nouveau site hébergé à l'étranger, un embryon de membres de SF peut faire la même chose avec une bonne page web, un forum, la mise en ligne d'ouvrage fondamentaux par exemple, puis viendra une web - radio etc... plusieurs idées sont à développer sans avoir besoin d' 1 000 000 € de mise de départ.\nEntre nous n'y a t'il pas un bon webmaster ? N'avons nous pas des fondamentaux en e - book ?\nLes idées sont là, il faut des bras maintenant, mettre les égos de côté et s'unir.\n07-31-2010, 03:21 PM #66\nIl faut aussi bien connaitre la législation et un bon juriste (ou dans le genre) pourrait nous être très utile.\n08-01-2010, 08:47 AM #67\nTotalement d'accord, il faut se remettre au gout du jour. Si on veut se développer il faut être visible, plus les gens voient qu'on est nombreux à penser ainsi moins ils hésitent à tenir les mêmes discours que nous.\nEt il faudra aussi essayer d'expliquer aux "gogoles88" que notre image est importante si l'on souhaite convertir d'autres personnes.\n08-01-2010, 09:10 AM #68\nPour répondre à Lys l'interdiction de se cacher le visage dans les manifs ne semble pas vraiment applicable, face à une centaine de manifestants ultra violents les flics sont rarement chauds pour tenter une arrestation.\nLe tout c'est de rester en groupe, si vous êtes isolés pendant un moment ils vous choperont.\n08-01-2010, 09:26 AM #69\nles musulmans ont fait toute leur propagande par internet sans l aide de masse media ils ont juste repris la propagande musulmane radicale qu ils ont appliqués a leur pays je pense que les gens n'ont plus envis de lire des articles ou des ebook les gens sont informés il ny a qu'avoir les commentaires laissés par les francais sur les sujets d'immigration pour se rendre compte que ce qu'ils attendent c'est qu'ont leurs disent quoi faire\n"Et il faudra aussi essayer d'expliquer aux "gogoles88" que notre image est importante si l'on souhaite convertir d'autres personnes."\nje sait pas si gogoles88 m'est destiner mais en tout cas l'image c'est principallement la chose dont je me preoccuppe c'est a dire qu'il faut couper tout liens avec un mouvement skinhead\ncette image par exemple est fortement contre productive\ncelle ci au contraire sera tres productive en faisant une propagande de qualité et massive meme sans l aide de mass media ont peut arriver a des resultat tres concluant il faut une propagande violente qui choque la republique et les noirs et arabes tout en véhiculant des messages positif exemple contre la drogue etc je te promet que les racailles et autres parasite sa va leur faire un choc d avoir une reponse forte en face d eux\n08-01-2010, 09:56 AM #70\nnon ça ne t'es pas destiné, bien que tu fasses pas mal de fautes de français tes analyses me semblent assez justes.\nPour ce qui est de la propagande il en faut qui fasse comprendre aux jeunes qu'actuellement ils vivent comme des merdes. Il faut dénoncer la drogue, l'abus d'alcool et autres saletés importées chez nous par qui on sait.\nIl faut prôner un mode de vie sain comme contre-culture.\nun peu comme ça ( fait par les zids mais c'est pour donner un exemple ) :\nDechavanne veut se lancer dans la télé «poubelle» revision Stormfront en Français 5 03-03-2011 10:58 PM\nBuying my first car --Mitsubishi Lancer? NS 14 Lounge 20 08-16-2010 05:22 PM\nUne Centenaire Championne du Monde de Lancer du Poids edrocnoc Stormfront en Français 0 10-14-2009 07:28 AM\nla beauté Aryenne Rottenburger Stormfront en Français 0 04-03-2008 08:10 AM\nRadio aryenne! Ernst Kaltenbrunner Stormfront en Français 10 05-07-2004 10:03 PM\nPage generated in 0.92431 seconds with 11 queries


Alain Ruello - ALAIN RUELLO | Le 19/06/18 à 07H24\nLes députés ont rendez-vous ce mardi à 16 heures pour le vote solennel du projet de loi « avenir professionnel » réformant la formation professionnelle, l'apprentissage et l'assurance-chômage. L'issue du scrutin ne fait aucun doute : sauf pour ce qui touche à la taxe d'apprentissage et les contrats courts, les élus LREM n'ont manifesté aucune divergence de fond sur les grandes lignes du texte, se contentant d'amendements de précisions ou d'amélioration lors de son examen à l'Assemblée la semaine dernière.\nRevue de détail des changements les plus emblématiques:\nAprès les emplois francs, dispositif expérimental qui accorde une prime pour l'embauche d'un chômeur résident dans un quartier prioritaire de la ville (QPV), les députés veulent des... apprentis francs. Le principe est le même : une aide d'Etat à un centre de formation d'apprentis pour tout jeune de QPV en apprentissage et à l'entreprise qui l'emploie. Mais l'amendement en est resté au stade intentionnel puisque tout cela est renvoyé au rapport, attendu au plus tard mi-septembre 2019, sur l'évaluation de l'expérimentation des... emplois francs.\nCDD au pluriel\nLors de l'examen en commission des Affaires sociales, Aurélien Taché, le député LREM du Val-d'Oise, a ouvert la voie à la conclusion d'un CDD pour remplacer, non plus seulement un, mais plusieurs salariés à mi-temps ou absents successivement par exemple. Rétropédalage en séance plénière puisqu'après « discussion avec le gouvernement » ce qui devait être pérenne fera l'objet d'une expérimentation jusqu'au 31 décembre 2021 avec évaluation à la clef.\nMalgré l'hostilité des syndicats, l'Assemblée a entériné un statut pour les indépendants travaillant pour les plates-formes Internet de type Uber ou Deliveroo sous la forme d'une charte sociale couchant leurs engagements. En échange de quoi la loi les protégera (a priori) du risque qu'un tribunal ne requalifie leurs contrats de prestation en contrats de travail. Avec un petit changement par rapport à la version envisagée de l'amendement puisque cette protection dépendra de tous les types d'engagements prévus, rupture des relations contractuelles y compris. Le gouvernement a, par ailleurs, supprimé le divorce ou la rupture d'un pacs des faits ouvrant droit à une indemnité forfaitaire, laquelle sera prise en compte pour la retraite.\nLe bonus-malus sur les cotisations chômage patronales verra peut-être le jour mais pas sans révision des règles de cumul emploi-chômage. Présenté par le groupe LREM et voté malgré l'opposition de la ministre du Travail, Muriel Pénicaud, un amendement stipule que les deux leviers seront actionnés « concomitamment " si les négociations de branches pour limiter les contrats très courts sont jugées insuffisantes. « Les deux types de dispositions se répondent », a justifié Aurélien Taché. « Les deux mesures sont liées [...] et c'est la direction que j'entends prendre », lui a répondu la ministre du Travail, tout en estimant cet amendement « non nécessaire ".\nLes collégiens de 4e et 3e, ainsi que les lycéens en première ou terminale pourront effectuer un stage de découverte métier d'une journée par an sur leur temps de cours sur la base du volontariat et après accord de leur chef d'établissement. Ce dispositif renforce le stage obligatoire de 3e et les périodes d'immersion pendant les vacances, a défendu Catherine Fabre, la rapporteure LREM de cette partie du texte.\nLire aussiRéforme de l'apprentissage : débat houleux à l'assemblée


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NEO | L'authenticité du savoir-faire local\nCrédit photo : © NEO\nL'authenticité du savoir-faire local\nEric Roussel vit et respire parapente. En 2008, il créé son entreprise dédiée à sa passion et en 2012, il imagine sa marque, Neo. Le parapentiste voulait concevoir et fabriquer ses produits en France, dans la Mecque de ce sport d’altitude, à Annecy. Pari réussi pour cet entrepreneur qui valorise le savoir-faire local tout en conservant ses valeurs profondément éthiques.\nC’est à Doussard que l’entreprise NEO a élu domicile, dans un bâtiment flambant neuf avec vue imprenable sur les montagnes, terrain de jeu favori des parapentistes. Dans les locaux, ce sont 15 personnes qui travaillent à plein temps. Chacune avec son savoir-faire, chacune avec son parcours et chacune apportant son talent à cette société à taille humaine, soucieuse de valoriser une main d’oeuvre française et en grande partie haut-savoyarde.\nLa tâche ne fut pas aisée. Trouver les matériaux, les fournisseurs, les employés qualifiés pour produire en France a été un vrai challenge. La fabrication de textile a été délocalisée depuis la fin des années 50, réduisant l’industrie quasi à néant sur le sol national. Mais pour Éric, aucun compromis n’était possible, il cherchait avant tout l’authenticité d’un travail français et d’une main-d’œuvre locale. L’entreprise fabrique des assises de parapente et de speed riding, appelées « sellettes », et des voiles de speed riding. Tout est entièrement conçu dans l’Hexagone, la majorité de la fabrication en Haute-Savoie, le reste de la production provient d’un atelier sous-traitant en Normandie.\nNEO est le seul fabricant à faire harnais et voiles en France et en est fier. Pour l’entrepreneur parapentiste, qui a travaillé pendant 25 ans dans le domaine, le pays est un des plus gros en terme de pratique et Annecy, un lieu incontournable du vol libre. Les conditions et son panorama exceptionnel lui confèrent un environnement professionnel propice au développement de l’activité. Ici, on vit parapente.\nL’inspiration du nom de la société provient de plusieurs idées. La première, c’est celle d’un retour aux sources, à la production française comme on en avait avant. La seconde est un clin d’œil au film Matrix et une allusion à la matrice, celle de la globalisation et de la consommation excessive. Comment les industries délocalisent leur production à outrance et finalement appauvrissent le savoir-faire local.\nUne conception locale, intransigeante sur la qualité\n« Dans un sport à risques comme le nôtre, on se doit d’être irréprochable sur la qualité et la construction du produit technique » affirme Eric. Installé dans un grand bâtiment flambant neuf, l’entreprise abrite les bureaux de conception et les ateliers de confection. Une situation à portée de main pour un échange direct et un contrôle accru sur la production. Ici, le produit c’est principalement de la main d’œuvre, du temps sur la machine et de la conception. Une vingtaine de machines à coudre sont disposées dans l’atelier, aptes à exécuter 8 types de tâches différentes pour la couture et la sellerie.\nCertaines sont à la pointe de la technologie dont la découpe Laser. En ce domaine, l’atelier NEO n’a rien a envier aux plus grosses usines, au contraire ; une manufacture française n’a le choix que d’être efficace.\nQuatre personnes imaginent et développent les produits sur place. Chacune d’elles participe également à la production pour rester au contact de la fabrication et au cœur du processus.\nChaque produit est soumis à une homologation européenne garantissant sa qualité. Au terme de la phase de conception, les voiles, sellettes et accessoires sont testés en laboratoire pour obtenir le sésame. Ils sont ensuite refaits à l’identique par NEO, qui effectue également les contrôles qualité. Bien entendu, compte tenu de l’utilisation qui en sera faite, les produits font continuellement l’objet d’une attention particulière quant à la sécurité.\nDans un sport à risques comme le nôtre, on se doit d’être irréprochable sur la qualité et la construction du produit technique\nChez NEO, il ne s’agit pas de suivre la file, de faire comme les autres, mais plutôt d’inventer, de créer et d’être précurseur. De nombreuses innovations sont sorties des ateliers depuis la création de l’entreprise au niveau du design, de la qualité de vol et des matériaux. Le fer de lance de l’équipe est notamment la géométrie des produits. Ils sont confortables, précis et performants. Les matériaux et le look sont également travaillés pour un maximum d’aisance et de liberté. La femme parapentiste est aussi une des préoccupations de la société. Ici, on lui a conçu un sac spécifique adapté à sa morphologie, une première dans ce sport.\nUne partie des innovations découle de beaux partenariats signés avec d’autres fabricants. Avec Koroyd, dont la technologie révolutionne l’absorption d’impact, le parapente se développe en intégrant une protection dorsale semi-rigide de seulement 9 cm d’épaisseur dans la sellette. La collaboration avec Arva, quant à elle, révolutionne le sac airbag pour le speed riding. Plus grand et doté d’attaches spécifiques pour coordonner au harnais du parapente, l’invention séduit les pratiquants. Associé à ce dernier, la marque Picture et NEO ont imaginé une tenue intégrant le harnais et permettant ainsi de porter le sac Airbag ARVA : un vrai plus sécurité pour le speedrider !\nSoucieux que la communauté du parapente préserve la liberté du Vol Libre, Eric a décidé de commercialiser ses produits uniquement au travers des écoles et boutiques de parapente et speedriding. Il s’assure ainsi que le conseil, les recommandations et l’accompagnement sont optimums pour ceux qui souhaiteraient voler avec NEO.\nDepuis 2012, Eric et son équipe oeuvrent à un retour à l’authenticité, à la fierté de nos racines et du savoir-faire français. Un beau pied-de-nez à ceux qui pensent qu’on ne peut survivre qu’en produisant ailleurs. Chapeau NEO !


Qui règne ? | Voyage d'un papillon\n← Un pays que j’aimais\nDeux quoi ? →\nPublié le 1 avril 2017 par E&C sous écrits\nEst-ce la division, la discorde ou l’entente ? Ce n’est pas une personne qui règne sur un peuple, c’est un état d’esprit, une philosophie peut-être, une ambiance qui dominent. Quelque chose de bas ou de haut, c’est selon.\nUn roi, un président ne règnent pas, ils ne dictent rien aux citoyens si ceux-ci n’en veulent pas, s’ils n’y croient pas ou n’accordent aucun crédit à ce que leur dit le roi ou le président.\nLe bas ne règne jamais, il dégrade, décompose, détruit, prive les hommes de leur liberté. Ce qui est haut et grand au contraire éclaire, assemble, donne les clefs pour que chacun puisse savoir ce qu’il a à faire. Dira-t-on que ceci nous est imposé à partir du moment où nous agissons en connaissance de cause et de ce fait nous voulons bien ?\nCe n’est facile pour personne, de savoir et devoir effectuer un choix, parce que de toute façon cela sera boiteux dans un monde boiteux. Un monde aveugle.\nMais ce n’est pas parce que le monde est aveugle qu’il n’y a aucune lumière, aucune vérité ou que tout doit mal finir. La question est de savoir où se trouve cette vérité. Savoir aussi comment elle peut se vivre. La question des hommes ne peut en aucun cas n’être qu’une question de salaire ou d’argent. Être privé d’argent, de terre, d’espace et de temps pour vivre, correspond à quelque chose de profond, de grave qui précède, une cause négative. Mais quant à savoir laquelle, c’est comme pour nos maladies.\nJe dis ça mais est-ce très important ?


Migrants : « Se couper d’une langue, c’est amputer un bout de soi » - CQFD, mensuel de critique et d'expérimentation sociales\nparu dans CQFD n°145 (juillet-août 2016), rubrique Le dossier, rubrique Morceaux volés, illustré par Caroline Sury\nmis en ligne le 14/06/2018 - commentaires\nDans le cadre d’un atelier radiophonique organisé dans un collège marseillais, adultes enseignant.e.s et ados primo-arrivant.e.s ont retracé leurs biographies langagières. La petite sélection qui suit témoigne de l’importance des langues dans la construction de la personne, dans ses relations aux autres et au monde.\nTravailler en tant qu’enseignante de français en « classe d’accueil » dans un collège implique de côtoyer des jeunes d’âges et d’origines variés qui viennent d’arriver en France. Leur point commun est qu’ils sont « allophones  » et que l’école républicaine leur permet d’apprendre le français dans un dispositif particulier en leur donnant un an (seulement) pour « maîtriser » une langue à l’orthographe complexe et peu logique, puisqu’ils évolueront ensuite dans un système scolaire qui évalue principalement à l’écrit.\nLorsque j’entends dire en conseil de classe, « elle est nulle, on devrait l’envoyer en filière professionnelle, là où il y aura de la place », à propos d’une jeune qui connaît trois langues à l’écrit dans trois alphabets différents, deux autres à l’oral et qui est en cours d’apprentissage du français, c’est rude. Si la même jeune avait, dans son répertoire linguistique, autant de langues valorisées par le système scolaire (anglais, allemand, espagnol, italien, mandarin), je doute que les remarques soient les mêmes. De la même manière, à l’école, on encourage encore bien souvent les parents anglophones à parler anglais avec leurs enfants, tandis que les parents locuteurs de langues minorées (arabe, turc, swahili, shimaoré, etc…) sont sommés de parler français à la maison. Onze ans après le rapport xénophobe du député UMP Bénisti , lequel établissait, dans un contexte sarkozien de lutte contre la délinquance dès le berceau, un lien entre le bilinguisme des enfants de migrants et leur potentielle dangerosité sociale tout en demandant aux enseignant·e·s d’intervenir afin que les parents cessent de parler à leurs enfants autrement qu’en français, rien n’a véritablement changé à l’école.\nMohamed, 15 ans\n« Je suis né au Maroc, j’ai grandi à Barcelone et je suis venu en France cette année. Ma première langue était le berbère marocain, puis le castillan. À la maison je parle berbère avec mes parents, castillan avec mes frères et parfois avec mon père. Mes parents parlent castillan, berbère et arabe. J’ai appris le catalan à l’école à Barcelone. Puis l’anglais. J’apprends maintenant le français et l’anglais à l’école. J’aime bien l’anglais, je voudrais aller vivre à Londres plus tard. J’aime bien écouter le comorien, mais je ne comprends rien. Le berbère c’est comme le chinois, c’est difficile à comprendre pour ceux qui connaissent pas ; je ne le parle pas dans la rue, je parle plutôt espagnol. Mes parents parlent l’arabe, mais ça m’intéresse pas trop d’apprendre l’arabe, je préfère l’anglais. Il y a des personnes qui se moquent de moi quand je parle français, mais je leur dis “Vas-y, parle espagnol !” […] Ils ne sont pas intéressants. »\nChristine, 39 ans, enseignante en classe d’accueil\n« J’ai grandi en Moselle, dans un village frontalier avec l’Allemagne. Mes parents parlent tous deux le francique rhénan du Saargeminnerland, transmis depuis des générations dans les familles. En 1945, le français est devenue la langue unique et obligatoire (après 5 ans d’occupation et l’allemand standard comme langue unique). Mes parents ont découvert le français à l’école, ce qui n’a pas été sans violence. Ils ont par la suite tacitement – de même que quasi tous les parents de leur génération –, élevé leurs enfants en français, afin de ne pas nous pénaliser à l’école ; leur représentation du francique est celle d’un patois sans valeur qu’il n’était pas nécessaire de transmettre car il ne nous servirait à rien. Après avoir appris le français, on m’a vite poussée à étudier l’allemand standard puis l’anglais, l’espagnol. Le français et l’allemand standard étaient légitimes, le francique parlé depuis des générations, plus du tout. Petite, je parlais avec un accent lorrain prononcé. À l’adolescence, après des remarques méprisantes sur notre accent lorsqu’on sortait de Moselle, j’en ai eu honte et fait des efforts pour parler français comme à la télé. J’ai perdu mon accent, et je dois aujourd’hui le singer pour le retrouver.\nJ’ai commencé à prendre conscience de tout cela lorsque je suis allée vivre quelques années en Polynésie, et que j’entendais souvent dire « J’ai honte de parler, je parle mal français ». À 20 000 km de mon village natal, je retrouvais cette même politique d’assimilation linguistique qui a fait croire aux personnes qu’elles ne sont pas en mesure de s’exprimer en français, ni même en tahitien. Dans mon entourage, que ce soit en Lorraine ou en Polynésie, combien de fois ai-je entendu dire « Je parle trop mal pour pouvoir dire en public ce que je pense ». Comme Philippe Blanchet, je crois que ça doit bien arranger les gouvernants : un peuple muet est un peuple qui ne se révolte pas.\nDepuis 8 ans, j’enseigne le français en classe d’accueil. J’essaie de rendre toutes les langues de la classe visibles, de les légitimer. J’aime bien le concept d’hospitalité langagière, les langues sont inhérentes aux êtres que nous sommes, se couper d’une langue c’est amputer un bout de soi. Un copain amputé d’un bras disait que ce bras continuait à le faire souffrir bien après l’opération. De la même manière, j’ai mal à la langue qu’on ne m’a pas transmise, mais qui fait partie de moi. »\nFatima, 14 ans\n« Je parle l’arabe algérien depuis mon enfance. J’ai appris un peu de français en Algérie, et beaucoup depuis la rentrée ; maintenant je comprends bien, mais écrire c’est trop difficile. À la maison on parle surtout en arabe avec la famille. Au collège je parle français dans presque tous les cours. Dans la cour je parle arabe avec les copines qui parlent aussi l’arabe et français avec les autres. J’ai découvert l’allemand au collège, j’aime beaucoup cette langue. J’aimerais bien aller visiter l’Allemagne. Ma prof parle parfois en francique, j’aimerais bien apprendre cette langue plus tard, je trouve ça joli. Je dois apprendre l’anglais au collège, et j’aime pas beaucoup, c’est trop bizarre à prononcer. Personne ne me corrige quand je parle français dans la rue, et quand je parle arabe, c’est pas gênant parce qu’il y a beaucoup d’Arabes à Marseille. Parfois les gens se retournent dans la rue pour demander si je suis de Tlemcen, parce qu’ils ont reconnu mon parler. C’est drôle de trouver des gens qui reconnaissent ma ville juste en m’entendant. Des fois je parle en français avec ma mère dans la rue, elle me répond en arabe, et ça m’énerve, elle pourrait essayer de répondre en français. »\nAslan, 39 ans, intervenante atelier radio\n« Je suis née en France, en Alsace. Ma première langue était le turc. Ma mère venait d’un village voisin de celui de mon père. J’avais et j’ai encore l’accent et les expressions du paysan turc d’Anatolie. L’apprentissage de la langue française s’est fait à partir du moment où je suis rentrée à l’école. De mes trois ans à mes sept ans, je n’ai pas dit un mot en situation de scolarité. Je refusais de parler dans l’institution scolaire, j’étais vraiment muette, mais en dehors, je restais sur la langue turque avec le français qui s’y mêlait petit à petit pour ensuite ne parler exclusivement plus que le français. Ceci dit, je restais sur l’usage du turc quand je m’adressais aux parents et aux adultes de ma famille qui ne s’exprimaient qu’en cette langue. Dans mon quartier, j’ai vécu au milieu de plusieurs langues parlées par des personnes, adultes et enfants, issus de cultures multiples. On peut d’une certaine manière parler d’une masse d’étrangers dans un quartier où la langue dominante, le français, était minoritaire. C’est à partir du moment où j’ai accédé au lycée général que j’ai compris ma différence au niveau de la langue française. J’avais donc plusieurs niveaux de langues : le turc, le français de mon quartier (avec une note de créolisation) et le français. Je n’ai ni l’accent alsacien, ni l’accent turc lorsque je parle français, et je pense que l’école et la télévision ont bien influencé ma prononciation. Il m’arrive encore aujourd’hui de recevoir des remarques de certaines personnes s’étonnant de me voir parler un français correct et sans accent alors que j’ai grandi dans une cité et que je n’ai eu comme langue familiale que le turc. »\nLa bio langagière\nLa biographie langagière est une tâche narrative consistant à raconter sa vie en lien avec les langues. Elle est proposée en formation d’enseignant·e·s de langue, et parfois dans des dispositifs d’apprentissage linguistique destinés aux adultes migrant·e·s et aux enfants. La consigne invite à utiliser le « je », donc à se dire, à révéler un bout de son histoire et à opérer un retour sur soi pour raconter comment les langues de son répertoire linguistique ont été apprises, qu’elles soient parlées ou seulement comprises. La mise en perspective suscitée par la rédaction de sa biographie langagière amène les scripteur·e·s à prendre plus de distance vis-à-vis de leurs représentations des langues et à saisir de façon plus profonde les liens entre langues et estime de soi, langues et construction de soi, langues et identités, langues et savoirs, langues et sociétés.\n« La langue populaire, se plaît-on à répéter, ignore l’abstraction, ridiculise les grands sentiments, rabaisse tout ce qui est noble, tout ce qui est pur, tout ce qui est beau. “Le peuple est incapable d’admirer la Grandeur  ; il rit de ce qu’il ne comprend pas, de ce qui le dépasse…” Oui sans doute, il en rit. Préfèrerait-on qu’il en pleurât  ? Ou que, las d’en faire les frais, il ne se mit en colère  ?\nMais en fait, ce bon peuple ne fait en se comportant ainsi que rendre la monnaie de la pièce à une haute société qui, de tout temps, a su inventer pour le désigner des épithètes aussi flatteuses que “populace”, “racaille”, “canaille”, “lie”, “tourbe”, “boue”, “fange”… pour ne citer que les moins méprisantes ! […]\nCe n’est pas la langue populaire qui corrompt le sens des mots : ce sont les mots eux-mêmes qui, à l’usage, perdent peu à peu leur signification première. A mesure qu’ils s’enrichissent de nouvelles acceptions, leur sens originel s’estompe, se dilue… puis passe dans d’autres mots, des mots tout neufs, qui connaîtront plus tard le même sort. »\nRobert Edouard, Dictionnaire des injures, Tchou éditeur, 1973.\n« Elles disent, malheureuse, ils t’ont chassée du monde des signes, et cependant ils t’ont donné des noms, ils t’ont appelée esclave, toi malheureuse esclave. Comme des maîtres ils ont exercé leur droit de maître. Ils écrivent de ce droit de donner des noms qu’il va si loin que l’on peut considérer l’origine du langage comme un acte d’autorité émanant de ceux qui dominent. Ainsi ils disent qu’ils ont dit, ceci est telle ou telle chose, ils ont attaché à un objet et à un fait tel vocable et par là ils se les sont pour ainsi dire appropriés. Elles disent, ce faisant ils ont gueulé hurlé de toutes leurs forces pour te réduire au silence. Elles disent, le langage que tu parles t’empoisonne la glotte la langue le palais les lèvres. Elles disent le langage que tu parles est fait de mots qui te tuent. Elles disent, le langage que tu parles est fait de signes qui à proprement parler désignent ce qu’ils se sont appropriés. Ce sur quoi ils n’ont pas mis la main, ce sur quoi ils n’ont pas fondu comme des rapaces aux yeux multiples, cela n’apparaît pas dans le langage que tu parles. Cela se manifeste juste dans l’intervalle que les maîtres n’ont pas pu combler avec leurs mots de propriétaires et de possesseurs, cela peut se chercher dans la lacune, dans tout ce qui n’est pas la continuité de leurs discours, dans le zéro, le O, le cercle parfait que tu inventes pour les emprisonner et pour les vaincre. »\nMonique Wittig, Les Guérillères, Éditions de Minuit, 1969.\n « Allophone » désigne quelqu’un qui a une autre langue maternelle que le français (ou la langue du pays d’accueil).\n Rédigé en 2004 par la Commission prévention du groupe d’études parlementaire sur la sécurité intérieure.