Premières images de l’Algérie indépendante : Un peuple en marche (1964) ou « l’épopée » du Centre audiovisuel d’Alger\nAccueil > Numéros > 29-30 > Dossier : René Vautier > Premières images de l’Algérie ind...\nUn lieu de formation et de réalisation : le Centre audiovisuel d’Alger\nUn instrument d’éducation populaire et politique : les « ciné-pops »\nDes images passées sous silence\nUne « vaste fresque » de l’Algérie en marche\n1Souvent cité en exemple comme le premier documentaire de l’Algérie indépendante, Un peuple en marche demeure un film pourtant méconnu. Sa réalisation a été entreprise en 1963, moins d’un an après le référendum d’autodétermination du peuple algérien, par l’équipe du Centre d’application des moyens audiovisuels – dit « Centre audiovisuel d’Alger » – créé et dirigé par René Vautier.\n1 René Vautier, Caméra citoyenne : Mémoires, Rennes, Apogée, 1998, p. 175. Cet ouvrage, à considérer (...)\n« Le problème que nous avions à résoudre dans cette Algérie maintenant indépendante, mais laissée exsangue par près de huit ans de guerre, était nouveau pour moi, écrit le cinéaste dans Caméra citoyenne : à quoi doit servir le cinéma dans un pays qui mobilise ses forces pour se retrouver et sortir du sous-développement, panser ses plaies, exister en tant qu’entité indépendante ? Le cinéma est-il une priorité ? Ou bien apparaît-il comme un superflu, comme une distraction qui pourra être envisagée lorsque l’on aura répondu aux exigences les plus criantes ? »1\n2 Mouny Berrah, « Histoire et idéologie du cinéma algérien sur la guerre », CinémAction, n° 85 (Guy (...)\n3 « Un peuple en marche » est le titre qui figure sur l’unique carton de générique. L’intitulé « Pe (...)\n4 Younès Dadci, Dialogues : Algérie-Cinéma, Première histoire du cinéma algérien, Paris, éditions Dad (...)\n2 Un peuple en marche appartient à la première génération de films du cinéma algérien, « voués dans leur projet et leurs intentions à réhabiliter une image de soi déconstruite et dévalorisée par l’occupant »2. Le titre choisi3 est à lui seul symptomatique : il met l’accent sur la dynamique enclenchée par la guerre de libération nationale autant que sur l’avenir que doit se construire le peuple algérien au lendemain de l’indépendance. Le cadre et les conditions de production du film sont aussi révélateurs des préoccupations d’un jeune Etat et d’une cinématographie naissante. Les années 1962 à 1965, note Younès Dadci, sont celles des « grandes courses », consacrées « aux grandes réorganisations et au rétablissement de l’ordre public »4. Sur le plan cinématographique, plusieurs structures de production et de diffusion, aux intérêts parfois concurrents, cohabitent avec le Centre audiovisuel d’Alger : la société privée Casbah-Films créée par Yacef Saâdi ; l’Office des actualités algériennes conduit par Mohammed Lakhdar-Hamina ; la Radio-Télévision algérienne dirigée par Aissa Messaoudi. En août 1964, un organisme unique et centralisé sera finalement institué, le Centre national de la Cinématographie algérienne (Cnca), placé sous l’autorité du ministère de l’Information et chargé de la gestion de la filière cinématographique et de la formation des futurs cinéastes.\n5 René Vautier, op. cit., p. 175.\n6 L’exemple de Jacques Charby, militant anticolonialiste et ancien membre du Réseau Jeanson, témoigne (...)\n3 Dans son livre de souvenirs, René Vautier avait évoqué l’idée de raconter un jour « l’épopée du Centre audiovisuel d’Alger », tant son « esprit » et ses « activités » avaient marqué une génération de cinéastes algériens5. Ce récit personnel n’a jamais vu le jour, et tout laisse à penser que les archives du Centre ont aujourd’hui disparu. On ne peut que le regretter. Ces sources croisées auraient sans doute permis d’approfondir les relations complexes et nécessairement ambiguës que René Vautier a entretenues, en tant que cinéaste communiste et responsable d’institutions culturelles, avec le pouvoir politique algérien. L’étude d’Un peuple en marche, film de montage réalisé de façon collective, offre un point de vue moins direct mais néanmoins complémentaire. Il fait en effet référence à un projet cinématographique global, à la fois outil de formation et de réalisation et instrument d’éducation populaire et politique, que le cinéaste a tenté de construire aux côtés de jeunes réalisateurs algériens entre 1962 et 19656.\n7 Françoise Chevalier, « Le cinéma algérien et l’évolution de ses structures », Cinéma 76, 207, mars (...)\n8 Ahmed Bedjaoui, Cinéma et guerre de libération. Algérie, des batailles d’images, Alger, Chihab édit (...)\n4Le Centre audiovisuel d’Alger est l’organe principal de la Fédération algérienne du cinéma populaire (Facp). Placé sous la tutelle du ministère de la Jeunesse, des Sports et du Tourisme, il prolonge « un engagement militant qui date de la première école de formation des cinéastes »7. En août 1956, dans sa Charte de la Révolution, le Congrès de la Soummam associe le film comme un « moyen d’action et de propagande » dans la « bataille de la communication »8 menée par le Fln. Il s’agit, d’une part, de sensibiliser l’opinion internationale à la cause algérienne, d’autre part, de constituer des archives en images de la révolution en cours. Au début de l’année 1957, une unité de tournage est formée dans la région des Aurès et des Monts Nementcha (zone 5, Wilaya I) sous le nom de « Groupe Farid » – du pseudonyme de René Vautier, Farid Dendani. Elle initie de jeunes combattants algériens aux techniques de la prise de vues tout en réalisant une série de reportages sur le quotidien et les actions des soldats de l’Armée de libération nationale (L’Attaque des mines d’El Ouenza, L’Ecole, Infirmières au maquis). Diffusé à l’étranger, grâce aux accords passés avec les pays du bloc socialiste, Algérie en flammes (1958) marque l’aboutissement de cette expérience cinématographique dans les maquis, mais aussi sa conclusion, la plupart de ses membres ayant été ensuite tués ou emprisonnés.\n5 La création du Centre audiovisuel au printemps 1962 est un moyen de contribuer à l’émergence d’un cinéma national libre et populaire et d’entamer, selon une idée chère à René Vautier, un « dialogue en images » avec l’ancienne puissance coloniale. Sa devise, « Vers le socialisme par le cinéma, en dehors de toute censure », invite les cinéastes algériens à s’exprimer par eux-mêmes et à aborder sans contrainte les questions posées au pays dans sa marche vers le socialisme. Une telle initiative n’est pas si éloignée des « options démocratiques et populaires » définies par le Congrès du Fln à Tripoli en juin 1962 et complétées par la Charte d’Alger en avril 1964 :\n9 Cité par Rachid Boudjedra, Naissance du cinéma algérien, Paris, Maspero, 1971, p. 56.\n« En tant que culture révolutionnaire, [la culture] contribue à l’œuvre d’émancipation du peuple. […] Populaire et militante, elle éclairera la lutte des masses dans le combat politique et social sous toutes ses formes. Par sa conception de culture active au service de la société, elle aidera au développement de la conscience révolutionnaire en reflétant sans cesse les aspirations du peuple, ses réalités et ses conquêtes nouvelles, ainsi que toutes les formes de ses traditions artistiques. »9\n10 « La raison de cet assassinat ? En tant que responsables des centres sociaux éducatifs créés par G (...)\n6 L’équipe du Centre audiovisuel s’est établie sur les hauteurs d’Alger, en un lieu éminemment symbolique, l’Ecole normale du Château royal Ben Aknoun, où six enseignants, européens et algériens, avaient été assassinés en mars 1962 par l’Oas10. Les moyens matériels et techniques dont elle dispose, hérités de la période coloniale, sont rudimentaires, et les « stagiaires », d’origine algérienne et française, inégalement expérimentés. Formés et encadrés par des cinéastes et des techniciens professionnels (le réalisateur Mario Marret, les opérateurs André Dumaître et Pierre Clément), ils réalisent une série de reportages sur la situation du pays dans les premiers mois de l’indépendance.\n11 Correspondance avec Ahmed Rachedi, 25 février 2015. Ahmed Rachedi a participé à la direction du Cen (...)\n« Nous tournions à l’époque en 16mm inversible avec des bobines de trente mètres que nous envoyions à Kodak à Paris pour le développement, se souvient Ahmed Rachedi. Ceci pour dire qu’il n’y avait pas de négatif master et que les seuls éléments étaient ceux qui sortaient de la caméra ; après développement, [ils] servaient directement au montage. […] L’avantage était de tourner assez vite avec des petits moyens ; l’inconvénient, c’est qu’il n’y a[vait] qu’une copie. »11\n7 Dans son édition du 10 mai 1963, le quotidien communiste Alger-Républicain annonce ainsi le tournage, par six équipes d’opérateurs, de « deux reportages, l’un en couleur, l’autre en noir et blanc » sur les manifestations du 1er mai à Alger :\n12 « Algérois, voulez-vous vous voir à l’écran ? », Alger Républicain, 10 mai 1963, p. 6. Une copie d (...)\n« Pour la première fois, les jeunes formés au Centre audio-visuel appliqueront la méthode de travail préconisée par la Fédération algérienne du cinéma populaire, pour un cinéma vivant, à savoir : avant que le film ne soit définitivement monté, il est projeté devant des assemblées qui le critiquent et le commentent avec les réalisateurs. Et c’est en fonction des critiques reconnues valables que les réalisateurs terminent le montage et effectuent la sonorisation. […] Le titre du film résume parfaitement l’orientation qui doit être celle du cinéma algérien : ‹ Un seul acteur, le peuple ›. »12\n8 L’activité du Centre audiovisuel s’interrompt autour de l’année 1965, avec la réorganisation des institutions du cinéma algérien et la création d’un éphémère Institut national du cinéma. Un peuple en marche demeure son projet cinématographique le plus abouti. Sa séquence d’ouverture présente un caractère programmatique. Deux caméras, embarquées à bord d’un hélicoptère, filment Alger vu du ciel avant de descendre dans les rues de la ville. La voix du commentaire affiche alors clairement ses intentions :\n13 Ces derniers mots, souvent repris par René Vautier, font référence à des vers de Paul Eluard, extra (...)\n« Notre tâche à nous cinéastes algériens est de peindre les hommes plus que les maisons, prendre la caméra comme un scalpel et décortiquer la ville. […] Aujourd’hui, après l’An I de notre indépendance, il nous faut faire comprendre le mouvement d’un peuple, un peuple vivant, un peuple debout. C’est seulement en cela que nous sommes sûrs qu’une caméra a sa place au cœur du combat pour l’édification d’une société nouvelle. Mais il faut que chacun ait pour devise : ‹ Je dis ce que je vois, ce que je sais, ce qui est vrai ›. »13\n9 Cette séquence inaugurale reproduit les vues aériennes qui ouvrent nombre de films de propagande destinés à valoriser la présence française en Algérie. Elle en inverse pourtant le motif en inscrivant dans l’image l’équipe de tournage, algérienne en l’occurrence. Cet effet de mise en abyme traduit une double réappropriation symbolique : celle de l’opérateur filmant et celle de l’espace filmé.\n10Parallèlement à ses activités de formation et de réalisation, la Facp supervise l’organisation d’un réseau national de diffusion dont René Vautier est le secrétaire général : les « Ciné-pops » ou « association populaire de culture citoyenne par le film ». Ce dispositif de projections-débats, calqué sur le modèle des ciné-clubs, vise à former les spectateurs au langage cinématographique et à débattre, films à l’appui, sur les problématiques sociales et politiques du moment.\n14 G.H., « A propos du ciné-pop d’essai », Alger-Républicain, 27 mars 1963, p. 6.\n« Il faut le dire et le répéter, écrit le jeune critique Guy Hennebelle dans Alger-Républicain : nous devons tous apprendre à lire un film comme nous apprenons à lire un livre. En attendant que les programmes scolaires fassent une place à l’instruction du cinéma, nous avons des moyens de lutter pour étendre la culture cinématographique populaire. Les ciné-pops sont un moyen de choix. A nous de savoir les utiliser et les mettre au service du peuple à travers toute l’Algérie. »14\n11 Une séquence d’Un peuple en marche, tournée dans les locaux du Centre audiovisuel d’Alger, fait explicitement référence à l’expérience de diffusion des ciné-pops, voisine de celle du « Ciné-train » d’Alexandre Medvedkine dans l’Urss des années 1930. Sur des plans d’affiches annonçant les projections du Cuirassé Potemkine (1925) de Sergueï M. Eisenstein, de Deux hectares de terre (1953) de Bimal Roy et de Come Back Africa (1959) de Lionel Rogosin, la voix off insiste sur la place que ce dispositif occupe parmi d’autres formes artistiques (théâtre, peinture, sculpture) et sur le rôle qu’il peut jouer dans la transmission d’une culture nationale (accès au savoir et « droit de penser algérien »).\n15 La Facp obtient aussi un espace hebdomadaire, le « Télé-ciné-pop », dans la grille des programmes (...)\n12 Itinérant et gratuit, le circuit des « ciné-pops » s’adresse en priorité aux classes populaires des campagnes et des grandes villes. Au plus fort de son activité, il aurait desservi entre 200 et 300 lieux de projection, des rives de la Méditerranée aux portes du désert, avec des contraintes matérielles et techniques évidentes. Dans sa rubrique « Sur les écrans des ciné-pops », le journal Alger-Républicain relaie les projections-débats de The Gold Rush (1925) de Charlie Chaplin, d’Alexandre Nevski (1938) de Sergueï M. Eisenstein ou de Till L’Espiègle (1956) de Gérard Philipe et Joris Ivens. C’est avec Le Sel de la Terre (1954) d’Herbert J. Biberman que la Facp connaît l’un de ses grands succès : programmé dans ses « ciné-pops » ambulants, le film aurait réuni à lui seul près de 35 000 spectateurs15. En mars 1963, un « ciné-pop d’essai » ouvre ses portes à Alger. Destiné à un public plus averti, voire cinéphile, il s’adresse en particulier aux organisations syndicales, aux mouvements de jeunesse et aux groupements de femmes. Son rôle est de former les futurs animateurs des « ciné-pops » mais surtout de susciter des vocations de cinéastes :\n16 G.H., op. cit., p. 6.\n« Les arbres ne doivent pas nous cacher la forêt. […] Pour que le ciné-pop soit l’accoucheur du cinéma algérien en gestation, il faut qu’il réunisse à présent toutes les conditions nécessaires à son épanouissement. Des lacunes provoquées volontairement en ce domaine risqueraient de se payer très cher dans quelques années. »16\n17 « Assemblée générale du dimanche 16 juin. La Fédération des ciné-pops présente un bilan positif de (...)\n13 Organisé à Alger le 16 juin 1963, le Premier Congrès des « ciné-pops » est l’occasion de dresser un bilan des pratiques de diffusion et de questionner « l’efficacité du film dans la lutte pour l’édification de l’Algérie nouvelle »17. Les six premiers mois d’activités ont permis de comptabiliser 1200 projections publiques à travers le pays. Les contacts pris avec des fédérations de ciné-clubs, des services culturels d’ambassades et des distributeurs étrangers ont permis de constituer, plus ou moins légalement, un fonds de copies provenant de France, d’Union soviétique, d’Egypte, d’Inde, du Vietnam ou de Cuba. Malgré des résultats globalement positifs, des incertitudes demeurent quant aux méthodes à employer pour promouvoir la culture cinématographique et pour sensibiliser, voire mobiliser, les classes populaires.\n18 Bouzid Benallegue, « Le congrès des ‹ ciné-pops › : un tremplin pour un nouveau ‹ bond en avant › (...)\n« Il faut veiller continuellement à ne pas étouffer toute bonne volonté, à susciter et à encourager toute tentative, toute curiosité pour ce merveilleux moyen d’expression et d’éducation qu’est le cinéma, écrit Bouzid Benallegue. C’est au prix de tous les efforts de longue haleine que naîtra et se développera un cinéma algérien vivant, reflétant vraiment les aspirations révolutionnaires et les réalisations des masses laborieuses de notre pays. »18\n19 Younès Dadci, op. cit., p. 58.\n20 Françoise Chevalier, op. cit., pp. 53-54.\n14 Le manque de moyens, le difficile renouvellement des animateurs, la concurrence grandissante des réseaux de projections ambulantes mis en place par la Cinémathèque algérienne puis par le Cinéma populaire itinérant, ont raison du circuit des « ciné-pops » avant l’année 196519. Des pressions d’ordre politique ont aussi contribué à hâter son déclin. Pour Françoise Chevalier, l’expérience de diffusion cesse « essentiellement à cause de l’inquiétude des autorités devant une agitation qu’elles estiment ‹ gauchiste › (en fait, mobilisatrice ?) suscitée par ces interventions. Il faut relever tout de suite deux conséquences de cet échec : la première est que les milieux ruraux ne sont plus touchés que par la propagande gouvernementale, véhiculée par les ciné-bus mis en place récemment. La seconde est la méfiance des autorités à l’égard de la formule et du phénomène ciné-club – leur création et leur fonctionnement s’en trouveront par la suite plus ou moins freinés. »20\n21 Nicole Brenez, « Formes du pamphlet cinématographique », La Revue Documentaires, 22-23, 2010, pp. (...)\n22 Les informations figurant sur ces cartons, changeants dans leur formulation, et parfois absents, d’ (...)\n23 Sylvie Blanc, qui avait déjà travaillé avec René Vautier sur Une nation, l’Algérie (1954-1956), réa (...)\n15Généralement associé au seul nom de René Vautier, Un peuple en marche n’en demeure pas moins un film porté par un « esprit collectif »21. A l’exception de son titre, il ne présente a priori aucune signature ni aucune mention de générique. Le nom des membres de l’équipe de réalisation n’apparaîtra que beaucoup plus tard, dans une série de cartons introductifs22. Le montage, réalisé au Centre Ben Aknoun par Sylvie Blanc23, se fonde sur un matériau filmique particulièrement dense, d’origines et de temporalités distinctes. Parmi les sources identifiées, un premier ensemble d’images a été tourné pendant la guerre par René Vautier et le « Groupe Farid » (Sakiet-Sidi-Youssef ; Algérie en flammes, 1958), puis par le service cinéma du ministère de l’Information du Gouvernement provisoire de la République algérienne (Yasmina de Djamel Chanderli et Mohammed Lakhdar-Hamina, 1961). Un deuxième ensemble a été filmé par l’équipe du Centre audiovisuel d’Alger, au moment de la proclamation de l’indépendance : remontée des soldats de l’Armée des frontières stationnée au Maroc et en Tunisie et des djounouds de la « Wilaya des sables », regroupés à la frontière malienne et nigérienne (Venant des sables, 1962) ; retour des dirigeants historiques du Fln (Cinq hommes et un peuple, 1962) ; célébration des festivités du 1er mai 1963 (Un seul acteur, le peuple, 1963). Un dernier corpus concerne l’immédiat après-guerre et associe des extraits de courts métrages documentaires réalisés sous la direction d’Ahmed Rachedi (Référendum, 1962 ; Comités de gestion, 1963 ; Tebessa, année zéro, 1963 ; Dimanches pour l’Algérie, 1963).\n24 Dans le commentaire, la référence à la Seconde Guerre mondiale est explicite : « Buchenwald, Raven (...)\n25 L’expression est empruntée à François Niney (Le documentaire et ses faux-semblants, Paris, Klincksi (...)\n26 L’Aube des damnés (1965), réalisé par Ahmed Rachedi avec la collaboration de René Vautier, emprunte (...)\n16 La structure d’Un peuple en marche fait apparaître deux parties, de durée presque égale, qui identifient à leur tour deux périodes de l’histoire algérienne, l’une achevée, l’autre en devenir. Passé le prologue, qui rend un hommage aux victimes de la guerre, la première partie opère un retour en arrière, jusqu’aux répressions sanglantes du 8 mai 1945, pour donner à comprendre les violences et injustices subies par le peuple algérien et les obstacles qu’il a eu à franchir afin d’imposer son « droit à la dignité ». Le commentaire en voix off dénonce les contre-vérités entretenues par l’ancienne puissance coloniale : aux images d’Epinal, aux « dessins bien agencés » de la province calme et prospère, il oppose les réalités de l’« Algérie concentrationnaire »24 ; face aux dénis de la propagande, il défend l’existence d’une armée régulière, l’Aln, « issue du peuple et au service du peuple ». Sur un plan formel, ce premier temps du film relève de la compilation et du remontage d’archives. Il présente une « manière de revoir l’histoire, au double sens de faire défiler et réinterpréter »25. Célébrant le courage du peuple et l’héroïsme de ses combattants, le récit remonte le cours des événements pour faire émerger une « contre-histoire » de l’Algérie et de sa lutte pour l’indépendance. A ce titre, il fait le lien avec les films de montage produits entre 1960 et 1962 par le service cinéma du Gpra (Djezaïrouna, notre Algérie de Djamal Chanderli, Pierre et Claudine Chaulet et Mohammed Lakhdar-Hamina, 1960)26.\n27 Entretien avec René Vautier, Ecran 72, 5, mai 1972, p. 29.\n17 La seconde partie du film est consacrée à la reconstruction du pays et aux défis à relever pour mener à bien la « bataille du développement ». La tonalité d’ensemble est résolument optimiste, destinée à prolonger l’enthousiasme de l’indépendance et à galvaniser les énergies. Sans les occulter totalement, la voix off minimise les difficultés éprouvées et les menaces encourues par la jeune République, préférant valoriser ses « richesses humaines et matérielles »27. Exclusive, omniprésente, elle impose un discours univoque, aux envolées volontiers lyriques, qui vise à susciter à la fois l’empathie et la persuasion. En multipliant les séquences de rassemblements, de défilés et de foules en liesse, le montage incarne l’idée d’un élan collectif et irrésistible. Porté par la musique et par les chants, le film cherche aussi à établir une connivence avec le spectateur à travers des adresses à la caméra, ainsi que des plans de regards complices et de visages souriants. En évoquant la réforme agraire, l’action des comités de gestion, les campagnes de santé et d’alphabétisation ou la « vocation africaine » de l’Algérie, le discours du film affiche une certaine proximité, sinon une conformité, avec la ligne politique et la conception du socialisme défendue par le gouvernement d’Ahmed Ben Bella, après son investiture en septembre 1962. En insistant sur le rôle de la classe ouvrière dans l’Algérie nouvelle, il manifeste d’autres sympathies, comme le note Olivier Bitoun :\n28 Olivier Bitoun, « Dossier : René Vautier en Algérie », 20 février 2015, www.dvdclassik.com.\n« Le film voit ‹ l’avenir du pays dans les faisceaux d’expériences tentées dans toute l’Algérie ›. [Il] se place sous l’étendard d’un socialisme algérien défendant la liberté, l’éducation, le droit des femmes, luttant pour la dignité, contre l’ignorance, les exploiteurs et la misère du peuple. On comprend que cette vision, cette parole, c’est celle des auteurs du film et qu’elle n’est pas forcément partagée par le FLN […] de l’après indépendance qui en 1963 fait interdire le Parti communiste algérien. »28\n29 « Semaine internationale du documentaire et du court métrage », Cinéma 65, 92, janvier 1965, pp. 2 (...)\n30 « C’est un film qui a été tourné par des Français pour des Français, précise Jean-Pierre Sergent, (...)\n18 Le point de vue adopté par Un peuple en marche est à rapprocher de celui d’Algérie année zéro (1964) de Marceline Loridan et Jean-Pierre Sergent. Tourné entre septembre et décembre 1962 par une équipe française, avec l’accord du Fln et l’appui technique de la Radio-Télévision algérienne, ce documentaire offre lui aussi une vision contemporaine de l’Algérie mais invite à davantage de circonspection, en dressant un état des lieux plus nuancé de la situation sociale et économique du pays. « Maintenant que la guerre est finie, il reste la faim, le froid et le souvenir de la terreur passée », fait entendre la voix de Maurice Garrel. Nulle glorification, nul triomphalisme dans ce portrait en noir en blanc, mais un regard « lucide »29, une place donnée à l’individu (vs une dynamique collective), une considération portée à la parole dite (vs l’exclusivité du commentaire) et un appel à la justice et à l’équité (« si la justice est fausse, quelle que soit la grandeur de l’Etat qui la fait, il en devient petit, quelle que soit sa force, il en devient faible, quelle que soit sa renommée, il en devient infâme » – derniers mots du texte déroulant final). Avec Algérie année zéro, Marceline Loridan et Jean-Pierre Sergent ont eu à cœur de livrer un témoignage au présent, bienveillant mais inquiet30. L’expression de leurs sentiments traduit une forme de mélancolie, un écart entre l’idéal de liberté pour lequel les réalisateurs ont combattu (tous deux étaient engagés dans les réseaux d’aide au Fln) et les incertitudes que laisse entrevoir un pays désormais maître de son destin.\n31 Ces éditions ont sans doute été réalisées à partir d’éléments tirés de l’unique copie française 16m (...)\n32 La Bibliothèque nationale de France conserve une cassette S-VHS non datée avec un entretien filmé d (...)\n19Dans les années 2000, Un peuple en marche fait l’objet de trois éditions vidéo31. En mars 2003, le film sert de complément au Dvd d’Avoir 20 ans dans les Aurès (Doriane Films). En mars 2012, il accompagne un hors-série du journal L’Humanité, « Algérie, 50 ans d’indépendance », avant de figurer dans le coffret « René Vautier en Algérie », édité par Les Mutins de Pangée en novembre 201432. Ces éditions successives n’offrent qu’une image incomplète du montage initial conçu par l’équipe du Centre audiovisuel d’Alger. Dans son livre de souvenirs, René Vautier évoque les mesures arbitraires et les actes de malveillance dont le matériau d’origine a fait l’objet. Son récit permet de reconstituer la vie du film dans les contextes algériens et français des années 1960.\n33 Jean-Pierre Brossard, op. cit., p. 12. Les cartons d’introduction des éditions Dvd entretiennent au (...)\n34 « Cinq ans de cinéma algérien : le grand virage », Algérie-Actualité, 17-23 septembre 1967. Le 29 (...)\n35 En 1969, des séquences sont intégrées au montage du film de William Klein Festival Panafricain d’Al (...)\n36 Dans un entretien avec Ahmed Rachedi (« Algérie : nos ancêtres les Gaulois », Cinéma 66, 103, févr (...)\n37 René Vautier, op. cit., p. 188. Cette information n’a pas pu être vérifiée, mais les copie Dvd port (...)\n20 Une confusion subsiste quant à la date de présentation d’Un peuple en marche en Algérie. Certaines sources rapportent que les premières projections auraient eu lieu au début de l’été 1963, « pour marquer le premier anniversaire de l’indépendance »33. Pour René Vautier, le film aurait été diffusé un an plus tard, lors des assises du Front de libération nationale, organisées à Alger du 16 au 21 avril 1964, qui confirment l’engagement du pays dans la voie du socialisme et entérinent la transformation du Fln en un « parti révolutionnaire d’avant-garde ». Un article rétrospectif du quotidien Algérie-Actualité authentifie cette seconde version. Il indique qu’Un peuple en marche a tenu l’affiche, en 1964, du cinéma Djurdjura d’Alger durant une semaine, « quelques temps après son achèvement »34. Si sa diffusion a été ensuite relayée grâce au circuit des « ciné-pops », elle semble avoir été brusquement interrompue par le coup d’Etat du vice-premier ministre Houari Boumediene, le 19 juin 1965. Célébrant l’Algérie nouvelle, et à travers elle la vision d’un socialisme algérien incarné par Ahmed Ben Bella, le discours d’Un peuple en marche entre en décalage avec les orientations idéologiques et les choix politiques que le nouveau régime entend défendre35. Des sources éparses confirment l’interdiction du film et sa mise sous scellés36. Dans ses écrits, René Vautier a raconté par ailleurs comment, en 1966, un haut dignitaire algérien a prélevé plusieurs photogrammes sur l’unique copie 35mm du film pour les céder, moyennant finance, à une revue d’histoire qui souhaitait illustrer l’un de ses numéros37.\n38 René Vautier, ibid. L’hypothèse la plus vraisemblable est que la copie 35mm a été renvoyée en Algér (...)\n39 Benjamin Stora, Imaginaires de guerre, Paris, La Découverte, 1997, p. 205.\n21 En France, l’existence du film passe quasiment inaperçue. Après l’indépendance, et jusqu’à la levée de sa condamnation en 1966 qui marque son retour à Paris et en Bretagne, René Vautier est toujours recherché « pour atteinte à la sécurité intérieure de l’Etat et pour soutien actif au Fln ». En 1964, le montage original d’Un peuple en marche est envoyé au laboratoire Ltc de Saint-Cloud pour être « gonflé » en 35mm – une opération technique impossible à réaliser en Algérie par manque d’infrastructures. Saisi par la police française, le matériel est « malencontreusement »38 détruit. Cet incident atteste du statut d’indésirable que le film s’est vu attribuer et qui exclut de fait toute possibilité de diffusion sur le sol français. Il témoigne, plus largement, du peu de place accordée à l’Algérie sur les écrans français au lendemain des accords de paix : « après l’indépendance de 1962, note Benjamin Stora, faute de représentations et d’images, l’Algérie (comme pays réel) se volatilise dans la conscience française »39.\n22 La reconnaissance attendue ne vient pas non plus de journaux ni de revues spécialisées – peu s’en font l’écho. Dans les derniers mois du conflit, la presse cinéphile de gauche s’était employée à offrir davantage de visibilité au cinéma dit « marginal », réalisé et projeté de manière clandestine. Production de nationalité algérienne, portée par la ferveur de l’indépendance, Un peuple en marche arrive sans doute trop tard, après la fin de la guerre et le retour du contingent, et son absence ne pèse guère. Citant l’exemple de René Vautier dans son ouvrage Questions au cinéma, le critique Jean-Louis Bory reviendra sur l’attitude ambiguë de la critique française à l’égard d’un certain cinéma engagé :\n40 Jean-Louis Bory, Questions au cinéma, Paris, Stock, 1973, pp. 163-164.\n« Des films existent qui élèvent la voix. Produits en marge du système. […] Mais le système les coince au virage : à la distribution. Il les occulte. Où les voir ? La presse se tait. Et c’est là où la presse de gauche ne fait pas toujours son travail comme elle le devrait. Je plaide coupable. J’ai été coupable de ne pas prévenir en temps voulu, en 1955, que des Français, Jean Lods, Sylvie Blanc et René Vautier, avaient tourné Une nation, l’Algérie ; en 1958, qu’un film Algérie en flammes, était réalisé dans les maquis algériens, diffusé à travers le monde, hors la France, quatre cent soixante copies en quatorze langues, et dont on peut aujourd’hui retrouver des extraits dans dix-huit films de long et court métrage ; en 1961, le film J’ai 8 ans, toujours sur la guerre d’Algérie, et Peuple en marche, en 1963. Ces films ne pouvaient être vus en France, ils existaient cependant. »40\n41 Guy Hennebelle, Guide des films anti-impérialistes, Paris, éditions du Centenaire, 1975 ; Guy Henne (...)\n42 Citons, entre autres, 1962, De l’Algérie algérienne à l’Algérie française (2012) de Marie Colonna e (...)\n43 Une étude complémentaire sur la possible diffusion du film en Algérie depuis les années 1980 reste (...)\n23Le silence qui s’est très tôt abattu sur Un peuple en marche est consubstantiel aux contextes algériens et français des années 1960, pris en tenaille entre la fin de la guerre de libération nationale et les enjeux idéologiques de l’indépendance. Cet oubli perdurera dans la décennie suivante. En France, en mars et avril 1973, le film ne fait pas partie de la rétrospective « Panorama du cinéma algérien », organisée conjointement par la Cinémathèque française et la Cinémathèque algérienne au Palais de Chaillot à Paris. Son titre n’apparaît pas non plus dans le catalogue qui accompagne la manifestation. Evoqué à de rares occasions (la sortie en salle d’Avoir 20 ans dans les Aurès en mai 1972, par exemple), il est aussi étonnamment absent des publications emblématiques consacrées au cinéma militant41 et ne semble pas avoir figuré dans le répertoire des films de l’Upcb, l’Unité de production cinéma Bretagne créée au début des années 1970 par René Vautier et Nicole et Félix Le Garrec. Il faut attendre 2012, et le cinquantième anniversaire de l’indépendance de l’Algérie, pour qu’il soit cité sous forme d’extraits dans des documentaires de montage diffusés sur les chaînes de télévision française42, ou qu’il soit programmé sur grand écran lors d’hommages ou de festivals43.\n44 Entretien avec René Vautier, Ecran 72, op. cit., p. 29.\n24 Voulu par ses auteurs comme une « vaste fresque »44, Un peuple en marche a acquis au fil des décennies un statut de document qu’il convient aujourd’hui de reconsidérer, autant pour apprécier le projet cinématographique d’ensemble dans lequel il s’insère que pour appréhender une période toujours sensible de l’histoire contemporaine. Ahmed Rachedi en faisait le constat, dès 1971, dans un entretien accordé au journal algérien Liberté :\n45 André Payette, Entretien Ahmed Rachedi, Liberté, vol. 13, no 3, (75) 1971, pp. 83-91.\n« Au moment où je le faisais, je voulais faire cette fresque sur l’indépendance mais par la suite – je dis maintenant avec le recul, avec les huit ans qui nous séparent de notre réalisation du film – je dis que c’est plutôt un document, plus un document qu’une fresque. C’est un film qui marque, si vous voulez, l’histoire du cinéma algérien puisqu’il est le premier à avoir été fait pendant l’indépendance. »45\n1 René Vautier, Caméra citoyenne : Mémoires, Rennes, Apogée, 1998, p. 175. Cet ouvrage, à considérer avec les précautions d’usage face à un témoignage rétrospectif, demeure à ce jour la source la plus documentée sur le sujet.\n2 Mouny Berrah, « Histoire et idéologie du cinéma algérien sur la guerre », CinémAction, n° 85 (Guy Hennebelle (éd.), « La guerre d’Algérie à l’écran »), 1997, p. 130.\n3 « Un peuple en marche » est le titre qui figure sur l’unique carton de générique. L’intitulé « Peuple en marche » a parfois été aussi employé dans la presse et dans certaines publications. A noter que la traduction du titre arabe (« peuple rampant ») introduit davantage de nuance : peuple laissé à terre ou sur le point de se relever.\n4 Younès Dadci, Dialogues : Algérie-Cinéma, Première histoire du cinéma algérien, Paris, éditions Dadci, 1970, p. 52.\n6 L’exemple de Jacques Charby, militant anticolonialiste et ancien membre du Réseau Jeanson, témoigne de cette proximité entre cinéastes français et algériens. En 1964, il signe, avec Une si jeune paix, le premier long métrage de fiction de l’Algérie indépendante, produit par le Cnca et présenté au Festival international du film de Cannes.\n7 Françoise Chevalier, « Le cinéma algérien et l’évolution de ses structures », Cinéma 76, 207, mars 1976, p. 53.\n8 Ahmed Bedjaoui, Cinéma et guerre de libération. Algérie, des batailles d’images, Alger, Chihab éditions, 2014, p. 51 et sq.\n10 « La raison de cet assassinat ? En tant que responsables des centres sociaux éducatifs créés par Germaine Tillion, ils s’efforçaient de bâtir les bases d’une compréhension entre peuple français et peuple algérien, sur un plan d’égalité. Cela, l’OAS ne pouvait l’admettre. » (René Vautier, op. cit., p. 174).\n11 Correspondance avec Ahmed Rachedi, 25 février 2015. Ahmed Rachedi a participé à la direction du Centre audiovisuel.\n12 « Algérois, voulez-vous vous voir à l’écran ? », Alger Républicain, 10 mai 1963, p. 6. Une copie d’Un seul acteur, le peuple est conservée par la Cinémathèque de Bretagne. Dans le documentaire de Leïla Morouche et Oriane Brun-Moschetti, Algérie tours/détours. Sur la route des ciné-pops avec René Vautier (Playtime, 2007), on apprend que l’équipe a aussi réalisé des entretiens avec des habitants de la Casbah, ayant vécu ou participé à la « bataille d’Alger », pour nourrir le scénario du film homonyme de Gillo Pontecorvo (1966).\n13 Ces derniers mots, souvent repris par René Vautier, font référence à des vers de Paul Eluard, extraits du recueil collectif L’Honneur des poètes publié clandestinement aux Editions de Minuit en 1943.\n15 La Facp obtient aussi un espace hebdomadaire, le « Télé-ciné-pop », dans la grille des programmes de la Radio-Télévision algérienne (René Vautier, op. cit., pp. 189-190).\n17 « Assemblée générale du dimanche 16 juin. La Fédération des ciné-pops présente un bilan positif de six mois d’existence », Alger-Républicain, 13 juin 1963, p. 6.\n18 Bouzid Benallegue, « Le congrès des ‹ ciné-pops › : un tremplin pour un nouveau ‹ bond en avant › », Alger-Républicain, 20 juin 1963, p. 6. On trouvera le récit de quelques projections emblématiques dans l’ouvrage de René Vautier (op. cit.), ainsi que dans celui de Catherine Simon, Algérie, les années pieds-rouges (Paris, La Découverte, Cahiers libres, 2009, p. 153).\n21 Nicole Brenez, « Formes du pamphlet cinématographique », La Revue Documentaires, 22-23, 2010, pp. 117-118.\n22 Les informations figurant sur ces cartons, changeants dans leur formulation, et parfois absents, d’une édition DVD à l’autre, sont à prendre avec précaution. Citée comme membre de l’équipe du film, la monteuse et réalisatrice Nedjma Scialom précise n’avoir jamais participé à sa réalisation (correspondance avec l’auteur, le 28 mai 2015).\n23 Sylvie Blanc, qui avait déjà travaillé avec René Vautier sur Une nation, l’Algérie (1954-1956), réalisera plus tard le montage de La Guerre d’Algérie d’Yves Courrière et Philippe Monnier, premier documentaire de synthèse sorti sur les écrans français en 1972. Ce film se termine par des extraits d’Un peuple en marche (retour de l’« Armée des frontières »).\n24 Dans le commentaire, la référence à la Seconde Guerre mondiale est explicite : « Buchenwald, Ravensbrück, Dachau ? Non ! Bossuet, Oued-Fodda, Chorf. Combien de morts crient dans ces tombes ? ».\n25 L’expression est empruntée à François Niney (Le documentaire et ses faux-semblants, Paris, Klincksieck, 2009, p. 52).\n26 L’Aube des damnés (1965), réalisé par Ahmed Rachedi avec la collaboration de René Vautier, emprunte une voie analogue. Film à base d’archives, il écrit l’histoire de la colonisation et des luttes de décolonisation en reliant l’émancipation de l’Algérie à celle du continent africain.\n29 « Semaine internationale du documentaire et du court métrage », Cinéma 65, 92, janvier 1965, pp. 25-26. Présenté au Festival de Leipzig en novembre 1964, où il remporte le « Prix spécial du Jury », le film n’est jamais sorti en salle. Redécouvert en 2007 à la Cinémathèque française, il a été récemment restauré par les Archives françaises du film du CNC.\n30 « C’est un film qui a été tourné par des Français pour des Français, précise Jean-Pierre Sergent, la perception de ce qu’était l’Algérie était très biaisée par une propagande anti-algérienne » (entretien inédit réalisé en avril 2013 par Béatrice de Pastre et Patrice Delavie, que je remercie pour leur aide).\n31 Ces éditions ont sans doute été réalisées à partir d’éléments tirés de l’unique copie française 16mm double bande déposée à la Cinémathèque de Bretagne en juillet 1998 après un hommage rendu à René Vautier au Festival de cinéma des minorités de Douarnenez. La Cinémathèque conserve en outre une copie DVD du film en version espagnole, ainsi que deux bobines de rushes. Remerciements à Hervé Le Bris, Gilbert Le Traon et Christelle Ighniades.\n32 La Bibliothèque nationale de France conserve une cassette S-VHS non datée avec un entretien filmé de René Vautier. Un carton précise : « La Cinémathèque de Bretagne et le Crédit mutuel de Bretagne ont accordé leur appui à la mise en mémoire de la série ‹ Films d’intervention sociale › dont cette cassette fait partie. »\n33 Jean-Pierre Brossard, op. cit., p. 12. Les cartons d’introduction des éditions Dvd entretiennent aussi la confusion.\n34 « Cinq ans de cinéma algérien : le grand virage », Algérie-Actualité, 17-23 septembre 1967. Le 29 mai 1965, le journal Alger-Républicain rapporte, en outre, la projection du film « à la demande générale » au cinéma Sierra Maestra d’Alger.\n35 En 1969, des séquences sont intégrées au montage du film de William Klein Festival Panafricain d’Alger, produit par l’Office national pour le commerce et l’industrie cinématographique, sous l’égide du ministère algérien de l’Information.\n36 Dans un entretien avec Ahmed Rachedi (« Algérie : nos ancêtres les Gaulois », Cinéma 66, 103, février 1966, p. 26), Guy Hennebelle note : « Ce film est actuellement sous scellés, car il évoque l’ex-président renversé ». Plus tardivement, Françoise Chevalier écrit : « Rappelons que Peuple en marche de R. Vautier et A. Rachedi, resté inédit, est mis sous scellés sous le prétexte de l’évocation du rôle de Ben Bella » (Françoise Chevalier, op. cit., p. 55).\n37 René Vautier, op. cit., p. 188. Cette information n’a pas pu être vérifiée, mais les copie Dvd portent la marque de coupes et de sautes dans le déroulé du commentaire.\n38 René Vautier, ibid. L’hypothèse la plus vraisemblable est que la copie 35mm a été renvoyée en Algérie tandis que la matrice 16mm est restée au laboratoire, en France, où elle aurait été saisie.\n41 Guy Hennebelle, Guide des films anti-impérialistes, Paris, éditions du Centenaire, 1975 ; Guy Hennebelle (éd.), « Cinéma militant »), Cinéma d’aujourd’hui, 5-6, mars-avril 1976.\n42 Citons, entre autres, 1962, De l’Algérie algérienne à l’Algérie française (2012) de Marie Colonna et Malek Bensmaïl, L’Algérie nouvelle, on y croyait… (2012) de Chloé Hunzinger, et Rester en Algérie (2012) de Géraldine Schwarz et Philippe Baron.\n43 Une étude complémentaire sur la possible diffusion du film en Algérie depuis les années 1980 reste à entreprendre.\nSébastien Layerle, « Premières images de l’Algérie indépendante : Un peuple en marche (1964) ou « l’épopée » du Centre audiovisuel d’Alger », Décadrages, 29-30 | 2016, 60-75.\nSébastien Layerle, « Premières images de l’Algérie indépendante : Un peuple en marche (1964) ou « l’épopée » du Centre audiovisuel d’Alger », Décadrages [En ligne], 29-30 | 2016, mis en ligne le 01 mars 2017, consulté le 26 mai 2018. URL : http://journals.openedition.org/decadrages/794 ; DOI : 10.4000/decadrages.794


appli google - Avec Réponse(s)\nQuestion: « appli google »\n"appli google s'est arreté ok"\nce message revient sans cesse, je fait ok mais ne sert a rien,ca revient.\nPour information , le problème rencontré ne concerne pas votre forfait mais uniquement votre téléphone.\nAussi après recherches, je vous invite à essayer les méthodes retrouvées sur plusieurs sites:\nDans un premier temps, rendez-vous dans Paramètres > À propos de l’appareil puis cliquez sur « Téléchargement manuel des MÀJ ». Si une mise à jour est disponible, installez-la.\nEnsuite, ouvrez le Play Store, cliquez sur les trois petites barres horizontales en haut à gauche puis sur « Mes jeux et applications ». Si des mises à jour sont disponibles, faites-les en cliquant sur « TOUT METTRE À JOUR ».\nBonjour Jeanne, Votre question ne concernant pas votre forfait Prixtel, e vous invite à consulter le manuel d'utilisation de votre appareil, ou contacter le service client du...\nBonjour, j'ai téléchargé l'application prixtel sur mon samsung grande, mais impossible de m'y connecter, en effet quand je note mon mail et mot de passe et que je valide cela me...\nBonjour Mélanie, Il s'agit probablement du bug que nous avons identifié il y a quelque temps : cela arrive lorsque le mot de passe contient un caractère spécial un chiffre...


Coupe de France du Tchoukball : un beau tournoi de la part du PFTBC – PFTBC – Paris First Tchoukball Club\n24 février 2020 25 mars 2020 pftbc\nUn an après avoir échoué à se qualifier en finale face au TNT le Havre, le PFTBC se présentait a Limoges pour la Coupe de France 2020 dans la peau d’outsider. Pour rappel, le PFTBC terminait 4e de l’édition 2019.\nLa Coupe de France rassemble les meilleures équipes de Tchoukball de France, avec un niveau très élevé dès le premier tour. Et cette, année, le tirage au sort n’a pas été très favorable au PFTBC qui affrontait le Lyon Tchoukball Club au premier tour. Lyon dispose d’une très belle équipe reposant sur une très solide défense et disposant de joueurs pouvant faire la différence en attaque.\nAprès un match intense, le PFTBC s’impose sur le fil 52 à 51 et se qualifie pour les demi-finales.\nEn demi-finale, le PFTBC retrouvait le TNT Le Havre, un mois après leur « finale » de la ligue Nord-Ouest, et surtout un an après la demi-finale de la Coupe de France 2019, perdue par le PFTBC.\nL’équipe s’est montrée solidaire, appliqué et efficace pour vaincre les havrais 50 à 44, en ayant fait la différence au cours d’un 2e tiers temps maîtrisé de bout en bout.\nFinaliste, le PFTBC avait déjà réussi son tournoi en allant plus loin que l’année précédente et surtout après avoir battu deux très bonnes équipes qui visaient également la finale.\nConfronté à Valdahon, le PFTBC a malheureusement perdu sa finale 43 à 37. Toutefois, le jeu déployé durant ces deux jours de compétition laisse entrevoir de belles choses, notamment pour les phases finales du championnat de France où l’objectif sera d’accrocher le podium.\nPublié dans Coupe de France, Saison 2019-2020


Algérie - Stockage de la viande en prévision du Ramadhan - Algérie Pyrénées - de Toulouse à Tamanrasset\n<< L'Algérie et les énergies... Algérie - Expulsions des logements,... >>\nAlgérie - Stockage de la viande en prévision du Ramadhan\nL’Algérie importe 11.000 bovins\nM.Benaïssa a rappelé que la flambée des prix est un problème qui concerne plusieurs secteurs d’activités.\nLes opérations d’importation pour le conditionnement de la viande bovine congelée en prévision du mois de Ramadhan 2011 a déjà commencé selon le ministre de l’Agriculture, le Dr Rachid Benaïssa. Une opération d’achat et d’abattage a été entamée pour constituer des stocks de viande ovine en prévision du mois de Ramadhan, prévu début août, a-t-il indiqué hier.\n«Une opération d’achat, d’abattage et de stockage de viande ovine a commencé en vue de constituer des stocks de régulation du marché pendant le mois du Ramadhan», a indiqué le ministre en marge de la réunion trimestrielle des contrats de performance des wilayas du secteur. C’est la première fois en Algérie que des opérateurs recourent au stockage de la viande ovine issue de la production nationale.\nCes stocks entrent dans le cadre du dispositif de régulation des produits agricoles de large consommation (Syrpalac), créé en 2008.\nEn outre, «des mesures ont été prises» pour constituer des stocks de viande bovine d’importation en vue de répondre à la forte demande exprimée pendant le prochain mois sacré, selon le ministre, qui n’a pas précisé les quantités devant être stockées. L’Algérie a importé quelque 11.000 têtes de bovins d’engraissement durant les trois premiers mois de 2011 destinées à la consommation durant cet été.\nLa consommation nationale de viandes rouges s’élève à quelque 380.000 tonnes par an dont 30.000 à 50.000 tonnes proviennent de l’importation.\nAu sujet de la flambée des prix des viandes durant le mois sacré, M.Benaïssa a rappelé que «c’est un problème qui concerne plusieurs secteurs d’activités».\nEn effet, la question des prix concerne en premier lieu le département du commerce qui ne s’est pas encore manifesté quant aux dispositions qu’il devait prendre pour réguler les prix durant cette période très sensible du Ramadhan.\nSur cette même question des prix, Rachid Benaïssa a mis en valeur «l’importance de la régulation et de l’intervention des autres secteurs du commerce et de l’intérieur pour contrer la spéculation dans le marché des viandes rouges et blanches».\nSur un autre chapitre, le ministre de l’Agriculture a indiqué que son département a traité 110.000 dossiers sur les 140.000 de foncier agricole qui ont été déposés auprès des services de son ministère. «Quant au nombre total de fermes, le volume est estimé à 210.000», a précisé le ministre. S’agissant de l’effacement des dettes des agricultures, M.Benaïssa a répondu que l’effacement des dettes des agriculteurs a atteint 38 milliards de dinars sur les 41 milliards qui ont étés avancés par le président de la République dans son discours du 28 févriers 2009 à Biskra. Concernant le différentiel qui reste sur les 41 milliards annoncés, M.Benaïssa a précisé que bon nombre de fellahs veulent intégrer le processus pour profiter de l’effacement de leurs dettes.\nA propos des 3 milliards qui restent sur les 41 milliards de dinars, le ministre a précisé que l’opération de l’effacement des dettes suit son cours entre la Badr et les pouvoirs publics.


Fauteuil Land en toile Phifertex au design contemporain par Ezpeleta\nLe fauteuil Land par Ezpeleta est composée d'une structure en aluminium laqué et d'une assise en toile Phifertex. Land est robuste et résistant à toutes sortes d'intempéries. Vous aimerez créer votre propre composition pour donner un charme exceptionnel à votre décoration. Le style simple et épuré et de cette création lui confère un design minimaliste,...\nFauteuil Park en polypropylène au design contemporain par Ezpeleta\nLe fauteuil Park par Ezpeleta est composée d'une structure en polypropylène renforcé avec fibre de verre. Park est robuste et résistant à toutes sortes d'intempéries. Vous aimerez créer votre propre composition pour donner un charme exceptionnel à votre décoration grâce à son design atypique est ses couleurs fraiches. Le style simple et épuré et de cette...\nFauteuil Town Pad en polypropylène au design contemporain par Ezpeleta\nTown Pad fauteuil\nLe fauteuil Town Pad par Ezpeleta est composée d'une structure en polypropylène renforcé avec fibre de verre avec une assise matelassée en polypropylène. Town est robuste et résistant à toutes sortes d'intempéries. Vous aimerez créer votre propre composition pour donner un charme exceptionnel à votre décoration grâce à son design atypique est ses couleurs...


Un crédit immobilier en étant étudiant : est-ce possible ? Quelles conditions ?\nVous êtes ici : Le guide des prêts pour particuliers > Crédit Immobilier > Un crédit immobilier en étant étudiant : est-ce possible ? Quelles conditions ?\nInvestir dans l’immobilier lorsque l’on est étudiant peut être une solution à envisager. Mais obtenir un prêt pour financer son logement n’est pas chose facile pour cette catégorie d’emprunteur. Encore faut-il frapper à la bonne porte. Quelles sont les conditions pour se voir accorder un crédit immobilier alors que l’on poursuit encore ses études ? Faisons le point.\nUn étudiant peut-il solliciter un prêt immo ?\nLes banques se montrent de plus en plus réticentes à accorder un crédit immobilier aux étudiants. Cette catégorie d’emprunteurs dispose de peu de garanties à fournir à l’établissement de crédit. En effet, un jeune en cours d’études supérieures n’a pas toujours la capacité d’emprunt souhaitée pour supporter un taux d’endettement en l’absence de revenus.\nQuelles sont les garanties exigées par les banques aux étudiants qui empruntent ?\nLes établissements de crédits exigent des garanties de la part de l’emprunteur afin d’être couverts en cas d’impayés. Ce peut être :\nL’hypothèque : le bien est saisi par la banque si l’emprunteur ne respecte pas son engagement de remboursement du prêt.\nLa caution : toute personne qui se porte garant finance le prêt en cas de défaut de paiement du débiteur. Ce sont généralement les membres du cercle familial qui se portent caution (parents, grands-parents...).\nLe privilège de prêteur de deniers : c’est une garantie qui permet à la banque de saisir le bien en cas de difficulté de paiement – comme pour l’hypothèque d’ailleurs – et d’être indemnisée en priorité.\nCes garanties doivent être stipulées dans l’acte notarié qui est établi lors de la signature devant notaire au moment de l’acquisition d’un bien immobilier par un étudiant. Les frais de garantie sont supportés par l’emprunteur et non par la banque.\nIl existe des organismes de caution qui proposent des solutions. Comme c’est le cas pour un contrat d’assurance, l’emprunteur paie une cotisation. En cas de non-paiement du crédit immobilier, c’est alors l’organisme qui assure le remboursement des échéances. Toutefois, toutes les demandes ne sont pas systématiquement acceptées. Le cautionnement par l’intermédiaire de ce type de structure est sélectionné en fonction du profil du demandeur (situation financière, apport personnel, aide au logement, situation des parents…). Seuls les étudiants dont le profil est le moins risqué peuvent prétendre à un prêt immobilier consenti par la banque qui a désigné un organisme de caution.\nCertains étudiants perçoivent des revenus. C’est notamment le cas des jeunes en alternance, des étudiants en Médecine, en stage, en formation dans le domaine de la santé (infirmier(ère), sage-femme, kiné…) ou encore des Doctorants qui enseignent dans les Universités.\nComment obtenir un crédit immobilier quand on est étudiant ?\nComme pour tout emprunt immobilier, la banque prend en compte la situation personnelle et financière de l’étudiant. S’il perçoit des revenus, l’endettement ne doit pas être supérieur à 33 % de ses ressources, l’autre partie étant réservée au reste à vivre (charges, factures, alimentation, habillement, frais d’inscription aux universités, aux grandes écoles, loisirs, transports…). La banque analyse les possibilités financières du demandeur avant de lui accorder un prêt immobilier.\nDes prêts spécialement réservés aux étudiants pour financer un bien immobilier\nIl est possible de solliciter un crédit spécialement dédié aux étudiants auprès d’une banque. Son montant, généralement compris entre 1 500 et 45 000 € en fonction de l’établissement financier, peut aider à compléter un autre crédit pour financer son projet immobilier. Les remboursements sont consentis sur une durée maximum de 9 ans, à un taux intéressant (entre 0 et 1,50 %). Ce prêt n’est pas affecté à un crédit immo. L’étudiant emprunteur est libre d’utiliser le capital à sa convenance.\nLes modalités de remboursement sont variables. Ce peut être :\nUn prêt assorti d’un remboursement différé total : l’étudiant n’a pas à régler ses échéances pendant la durée de ses études, mais il s’engage à rembourser le prêt augmenté des intérêts, par mensualités, lorsqu’il entrera dans la vie active.\nUn prêt avec remboursement différé partiel : chaque mois, l’emprunteur paie uniquement les intérêts. Il solde le capital emprunté au terme de ses études.\nUn prêt avec remboursement des échéances immédiates : il fonctionne comme un prêt traditionnel, c’est-à-dire que le remboursement s’effectue dès la souscription par mensualités (intérêts compris).\nPour bénéficier de ce type de prêt étudiant, le demandeur doit être âgé de moins de 28 ans et suivre ses études dans un établissement français en vue de préparer un diplôme reconnu par l’Etat. Comme toute demande de prêt assorti d’intérêts, l’étudiant peut les déduire du montant imposable dès lors que sa déclaration d’impôts est indépendante de celle de ses parents.\nDes prêts pour étudiants, garantis par l’Etat, sont également disponibles si l’intéressé est susceptible de trouver un emploi à la fin de ses études. Ils sont alloués sans justificatif de ressources et sans caution parentale, avec possibilité de différer le remboursement au terme des études. Dans certains cas, l’Etat peut se porter caution à hauteur de 70 % du financement accordé. Quant au montant de ce crédit il est plafonné à 15 000 € sur une durée minimale de 2 ans.\nPour emprunter 150 000 euros : quel salaire faut-il ? Emprunter 150 000 € pour financer un projet immobilier est possible dès lors que l’on dispose d’une capacité d’emprunt adaptée à ses revenus. Plusieurs facteurs sont à prendre en compte...\nPrimo accédant, comment être certain de faire passer mon dossier de prêt immobilier ? La première acquisition d’un bien immobilier est une étape importante qui permet de devenir propriétaire de son logement. Encore faut-il trouver le financement le mieux adapté à son profil et...\nTrouver un crédit immobilier avec un seul CDI : la solution Lorsque l’on souhaite concrétiser un projet immobilier, passer par la case crédit immobilier est généralement indispensable. En effet, peu de particuliers disposent du capital nécessaire à...\nQuel financement et crédit pour acheter un appartement à plus de 60 ans ? Les personnes âgées d’au moins 60 ans sont de plus en plus nombreuses à souhaiter acheter un bien immobilier, que ce soit une maison ou un appartement. Cependant, certaines conditions sont...\nSur quelle durée emprunter pour avoir le meilleur taux de crédit immobilier ? Actuellement, les banques disposent de conditions d’emprunt avantageuses. Avec des taux de plus en plus bas, le consommateur peut accéder plus facilement à une acquisition immobilière. Mais le...\nCrédit immobilier sur 20 ans ou 240 mois : quel est le meilleur taux ? L’acquéreur d’un bien immobilier qui emprunte sur une durée de 20 ans doit mettre toutes les chances de son côté s’il veut bénéficier du meilleur taux. Comment obtenir le taux d’emprunt...


La Ligue 1 d’Angleterre et du Pays de Galles est la première division du ballon rond professionnel en Angleterre. La première division du football professionnel est connue dessous le nom de League One, elle se compose de dix-huit équipes, deux d’Angleterre et du Pays de Galles, les quatorze alliance solde étant basés en Angleterre. Il existe de deux ans zone dans la division de ballon rond professionnel (LFC) baptisées League Two et League Three. Les trois circonscription participent à la Coupe de la Ligue de football chaque année. La Ligue 1 d’Angleterre et du Pays de Galles est une ligue semi-professionnelle de division inférieure dépourvu pas de restriction sur les joueurs et a de deux ans assortiment de règles distincts pour chaque section de la compétition. Il existe un website Web officiel de la Ligue 1 d’Angleterre et du Pays de Galles. Il contient des fidélité vers des neuve officielles sur toutes équipes, le calendrier de la saison, nouvelles et rapports de match, les bénéfices passés et les profils des joueurs. C’est également une superbe source pour admirateur de football de rencontrer d’autres personnes qui aiment le passe-temps tel que le et d’interagir les uns avec les autres. C’est aussi un agora pour toutes activités officielles des communautés qui peuvent être appréciées selon tous. Les admirateur de ballon rond sont très enthousiasmé chez équipes et souhaitent les voir gagner. C’est ce qui attire beaucoup de adulateur pour assister aux matchs et soutenir leur équipe sur le terrain. L’ambiance d’un match est l’une des raisons qui attirent autant de monde d’or match. Pour devenir membre de la League One of England and Wales, vous devez être âgé d’au moins dix-huit ans. L’âge minimum est de dix-huit mais certains coopérative autoriseront réduction des 16 sur terrains de jeux. Le nombre d’années d’expérience que vous avez a l’intérieur du ballon rond est également important. Vous devez aussi avoir une pièce d’identité valide, qui doit inclure votre nom et votre adresse. Vous devez aussi avoir rempli un formulaire de demande écrit et payé votre droit d’emblée or club. Si vous êtes nouveau dans la région, vous devez également avoir une carte de santé valide et un permis de conduire. Si vous avez des condamnations pour des infractions pénales telles que des voies réellement ou des violences, cela vous empêcher de revenir le club. Le type de football pour lequel vous espérez jouer est également important pour attraper la Ligue 1 d’Angleterre et du Pays de Galles. Il y a sept cantone de la «Super League» à la «First Division». Toutes les équipes de la ligue jouent sur des terrains parfait afin que vous puissiez profiter des matchs dans tout dans le pays. Vous pouvez choisir parmi jeux sympas compte tenu de vos besoins. Vous pouvez jouer pour votre région ou or amplitude national. Le club auquel vous adhérez dépend du cran de vos signification et de vos capacités. Certains comité ont un caractère plus compétitif que d’autres. Par exemple, si vous êtes nouveau dans la région, vous serez en compétition avec ceux qui jouent plus longuement que vous. Cela nécessitera un rang de jeu plus élevé. Liverpool a le plus grand stade d’Angleterre et abrite de nombreux joueurs parmi plus du monde. Les supporters de Liverpool ont la réputation de soutenir le club et joueurs qui portent maillot. En plus d’être fier du club, il y a d’autres avantages. Le club prompt d’un terrain d’entraînement bien connu et d’une équipe d’entraîneurs que vous pouvez contacter moyennant des frais pour développer votre jeu. C’est une bonne occasion d’améliorer vos compétences et votre marche de forme physique. Les installations mises à notre disposition d’or club sont de première classe et il possède son tranché stade avec de deux ans terrains. Il existe également des pratique hors du terrain exceptionnelles telles qu’un terrain de rugby ouvert où vous avez la possibilité vous provoquer avec les testeurs de rugby professionnel du club. En dehors de cela, le club cible une cantine bien approvisionnée, un foire privé, un club de santé et de sécurité, un bar, une piscine et des installations ultramodernes.\nLa Ligue 1 Ontario est la ligue canadienne de soccer féminin et masculin semi-professionnel et est en ce moment sanctionnée en l’Association canadienne de soccer (CSA) et la Fédération de soccer de l’Ontario (OSF) en tandis que ligue de division II dans la ligue de soccer provinciale. La ligue existe 1977 et était alors connue par-dessous le nom de Ligue de ballon rond professionnel féminine (WPPSL). Elle est fondée à l’origine désavantage le nom de Western Conference of Professional Women’s Soccer (WCPL), cependant a ensuite changé son nom en Ligue 1 Ontario en 1990. Depuis, la ligue est chicané ses matchs à domicile d’or stade de Brampton, or stade olympique de Hamilton et or Toronto Sports. et centre de divertissement. Un grand beaucoup footballeurs du monde entier ont participé à la ligue et les joueurs qui jouent en League One ont remporté le championnat à plusieurs reprises. Bien que les équipes aient des niveaux d’expérience différents, chacun équipe est composée d’un mélange de vétérans et de jeunes joueurs. Dans le passé, les joueurs de League One ont inclus d’anciennes destinée telles que Diana Richardson, Desiree Scott, Lisa De Vanna, Kim Littleton, Ashley Lawrence, Julie Dabkoski, Lisa De Vanna, Jane Russell, Kadeisha Buchanan, Kayla Murray et Victoria Lloyd. Les joueurs actuels de la Ligue 1 sont Lisa De Vanna, Kayla Murray, Desiree Scott, Victoria Lloyd, Anne Spencer, Joann Lecy, Teresa Scarborough, Ashlyn Harris, Victoria Lloyd, Anne Spencer, Kayla Murray et Kadeisha Buchanan. Ces joueurs symbolisent un groupe diversifié de joueurs, des jeunes madame aux vétérans qui partagent achevés un amour du jeu. En plus de disposer les plus puissants joueurs du pays, l’autre grande chose à bois de League One est l’aptitude des entraîneurs à travailler avec une grande variété de joueurs de football. Les joueurs ne sont pas limités à s’amuser les postes auxquels elles ont l’accoutumance de jouer d’or lycée ainsi qu’à en or collège. Les entraîneurs travailler avec les joueurs individuels pour aider à développer compétences et à renforcer confiance dans la pratique. L’équipe venir des joueurs de partout en Amérique du Nord pour s’entraîner afin de concourir dans leur ligue et chacun joueur apporte son explicite capacité sur le terrain. Un joueur être super agressif et jouer un allure physique pendant qu’un autre peut jouer un jeu plus décontracté et méthodique. Il y a aussi plusieurs joueurs internationaux, desquels l’Australie, l’Angleterre, le Brésil, la France et le Canada, qui font désormais partie de la ligue. L’une des choses plus excitantes chez joueurs de ballon rond est la grande énergie de laquelle elles disposent. Quand vous voyez un joueur jouer son cœur sur le terrain, vous ne pouvez pas vous empêcher de le soutenir. Ce sont des main-d’oeuvre acharnés et ne montrent pas de pitié pour les défenseurs, ce qui une joie à regarder. En tandis que adulateur de football, vous voulez que votre équipe gagne parce qu’elle met tellement de cœur et d’efforts dans le jeu. L’autre bonne chose à résultat de League One est qu’il existe une ligue connaisseur qui est gérée ainsi que la Ligue nationale de ballon rond féminin connaisseur (NWSL). Cette ligue donne l’occasion aux dame du monde entier de jouer professionnellement. Vous pourrez également voir plusieurs des plus admirables joueurs du monde qui font partie de cette ligue. Les plus admirables joueurs du pays jouent dans la NWSL et joueurs bourlinguer à travers le monde en s’attaquant d’autres joueurs sociétés et amateurs. Si vous habitez à Toronto et que vous souhaitez regarder le match de la Ligue 1 en direct, vous avez la possibilité assister à l’un des nombreux matchs qui se déroulent au stade olympique ou dans tout autre stade de Toronto utilisé en la ligue. Le calendrier de la circonstance femme comprend quatre matchs et vous constaterez généralement qu’il y a deux matchs éliminatoires pendant la temps régulière. Pour la deuxième division de la ligue, il y a deux séries éliminatoires à la mi-saison et une à l’automne mais aussi une en hiver. En tout, la Ligue r.n. de football féminin compte parmi plus puissants adulateur et joueuses de ballon rond en or monde. C’est une superbe chance pour femmes de faire carrière dans le football professionnel sans avoir à aller au collège et à jouer pour l’université. Les joueurs gagner beaucoup d’argent et profiter de vie en jouant en or football.\nLa Ligue 1 Ontario est une ligue de soccer féminine et masculine semi-professionnelle canadienne basée en Ontario, en or Canada, qui est sanctionnée à la fois en l’Association canadienne de soccer (CSA) et la Ligue sportive de l’Ontario (OSL) en tant que ligue semi-professionnelle or point national de la province. ligue de football. La ligue joue ses matchs à divers endroits à Toronto, y admis BMO Field. Il est prévu de jouer sa première saison de 2020 à 2020. La ligue est composée de 10 parti de laquelle trois de la région du Grand Toronto et de cinq ans d’autres zones de l’Ontario. C’est une ligue de football amateur. En fait, fini l’organisation est gérée tel que une ligue amateur, avec des membres jouant gratis gracieusement dans les équipes de la ligue et encaissant une compensation pour tout match joué. Les membres doivent obligatoirement être citoyens canadiens, âgés de plus de 18 ans, qui possèdent joué ainsi qu’à sont actuellement inscrits dans un collège et pourquoi pas une université d’or Canada. Il n’y est pas d’âge minimum, mais joueurs doivent être âgés d’au moins quatre ans et soupeser plus que la limite grand spécifiée pour que joueurs puissent participer à cet ligue. Les joueurs en surpoids ainsi qu’à obèses ne sont pas éligibles pour participer. Ce distraction n’est pas reconnu selon de nombreuses ligues internationales, comme la Coupe du monde de football ou bien Jeux olympiques. Il n’y a pas d’arbitres pour réunir les matchs, bien que les arbitres soient mises à notre disposition pour regarder complets matchs pour fonction d’arbitrage dans l’hypothèse ou nécessaire. Chaque membre des joueurs de la ligue doit avoir une carte d’enregistrement de ballon rond valide, qui indique son nom, son adresse, sa position de football (pour les femmes), sa date de naissance, son sexe, la couleur des yeux, le teint, la date de naissance et le numéro d’équipe. Ces cartes être obtenues auprès du bureau de la ligue, sur la toile ou bien par l’annuaire téléphonique. Ils sont aussi mises à notre disposition sur le conjoncture Web de la ligue ou pendant courrier électronique. Les joueurs de soccer du Canada et d’autres pays s’inscrire sur le web pour terminé la saison. Les personnes intéressées ont pour mission remplir le formulaire d’inscription fourni parmi le lieu Web. Toutes les déclarations sont gardées confidentielles et ne sont utilisées que pour suivre les nouvel joueurs et informer le joueur des changements dans la liste et le calendrier de jeu. Ce profession Web est affublé à le jour régulièrement et renferme des neuve sur actualités du club et événements pouvant être utilisés selon joueurs. Une équipe de football est composée de joueurs, d’entraîneurs et de gérants. Ces individus travaillent ensemble pour diriger un groupe de football. Chaque poste est responsable de générer certaines formes de soutien, telle que l’arbitrage, la manipulation sur le terrain, le gardien de but, etc., et est responsable d’un nombre spécifique de minutes, de temps de jeu points marqués pour cette équipe. Un apporter est l’entraîneur-chef de son entreprise et coordonne intégraux maintien des exercice de l’équipe. Il est en charge du marché des transferts et des négociations salariales grâce aux autres abattis de l’équipe, y reçu acteurs de terrain. Les acteurs de terrain sont des ouvriers pratique qui remplissent principes mentionnés ci-dessus. Les réunions et compétitions des joueurs et entraîneurs de la ligue ont lieu régulièrement. Pour devenir entraîneur, un joueur réussir valeur requises chez la ligue. Les entraîneurs ont le se permettre de d’embaucher des joueurs de terrain et de gérer des joueurs qui ne sont pas qualifiés. De multiples équipes professionnelles sont affiliées à d’autres ligues, dans exemple, la MLS (National Association Soccer) ainsi qu’à la Ligue canadienne de soccer professionnel. La ligue MLS offre de de deux ans ans saisons tout année, la Coupe MLS et le Championnat canadien. D’autres équipes rapprocher la ligue en date et hors saison. Les adulateur intervenir dans la ligue par le emplacement Web de la ligue, qui prête une couverture étendue de la ligue et impute des horaires quotidiens. mais aussi des mises à jour sur sites Web officiels de la ligue. Pour parfait question au sujet de la ligue et ses règles, il est recommandé aux fans de consulter le rang officiel de la ligue. pour FAQ, horaires des ligues, listes d’arbitres et listes de joueurs.


Région Grand Est | Airbnb Citizen\nNous publions aujourd’hui de nouvelles données sur la communauté Airbnb en Grand Est démontrant qu’Airbnb contribue à la croissance et à la diversification du tourisme dans la région. Airbnb génère de nouvelles retombées économiques qui profitent aux résidents qui partagent leurs maisons ainsi qu’aux commerces locaux.\nLe rapport publié aujourd’hui montre que la communauté d’hôtes Airbnb s’est considérablement développée dans l’ensemble de la région et bénéficie des retombées du tourisme, tout en offrant une expérience de authentique et locale aux voyageurs. De Reims à Strasbourg, les hôtes sont les ambassadeurs de leur région et en partageant le meilleur avec des voyageurs du monde entier.\nAirbnb génère une nouvelle activité économique – La communauté Airbnb a contribué à l’économie régionale à hauteur de 145 millions d’euros au cours des 12 derniers mois – ce chiffre comprend les dépenses des voyageurs sur place et les revenus des hôtes Airbnb. Les hôtes sur Airbnb conservent 97% du montant facturé aux voyageurs pour la location de leur logement.\nLa communauté Airbnb aide à développer et à diversifier le tourisme – Au cours des 12 derniers mois, les hôtes sur Airbnb dans la région Grand Est ont accueilli 366 000 arrivées voyageurs, contre 1 900 en 2012. Près de la moitié de ces voyageurs viennent de l’international.\nLa communauté Airbnb permet de mieux répartir les retombées du tourisme – La région Grand Est compte plus de 11 000 annonces sur Airbnb, réparties dans 1 600 villes et villages. Selon l’INSEE, plus de 1 500 de ces communes, dont Andolsheim en Alsace et Montenoy en Meurthe-et-Moselle, n’ont pas d’hôtel. Airbnb aide des voyageurs à découvrir des endroits hors des sentiers battus et à étendre les retombées touristiques aux villages comme à leurs habitants.\nLes voyageurs choisissent Airbnb pour une expérience authentique et locale – Plus de 85% des voyageurs en Grand Est indiquent qu’ils ont choisi Airbnb pour l’emplacement du logement. Les voyageurs utilisant Airbnb effectuent en moyenne des séjours de 3 jours et plus de 80% d’entre eux indiquent choisir Airbnb « pour vivre comme un local ». Enfin, 83% de voyageurs viennent dans la région pour y passer leurs vacances et plus de 70% des voyageurs Airbnb disent être susceptibles de revenir après leur séjour avec Airbnb en région.\nUne communauté représentative de la population du Grand Est – Les hôtes type sur Airbnb en Grand Est louent leur logement 22 jours par an et gagnent un revenu complémentaire de 1 700€ par an. L’hôte type est âgé de 43 ans.\nAirbnb est une bonne nouvelle pour Strasbourg – Strasbourg, siège officiel du Parlement européen et du Conseil de l’Europe, est une destination prisée des voyageurs sur Airbnb. Plus de 3 000 logements sont aujourd’hui disponibles sur Airbnb à Strasbourg et les hôtes sur Airbnb ont accueilli plus de 22,000 visiteurs pour le Marché de Noël à Strasbourg en 2015.\nNous allons continuer à tout faire pour soutenir la croissance responsable et durable de ce tourisme innovant. Airbnb collecte la taxe de séjour pour le compte de ses hôtes à Strasbourg depuis août 2016.\nLes résultats de ce rapport sont fondés sur des données internes sur la période décembre 2015 – décembre 2016 ainsi que sur des sondages. Ils répondent à notre engagement envers les villes et les régions à partager davantage d’informations pour mieux comprendre qui sont les hôtes et les voyageurs utilisant Airbnb. Récemment nous avons publié des rapports sur la région Pays de la Loire, la région Provence-Alpes-Côte d’Azur (PACA), la région Nouvelle Aquitaine, la région Hauts-de-France et la région Auvergne-Rhône-Alpes.


PROJETS DE LOGEMENTS : Le wali de Mostaganem insiste sur l’activation des travaux\nLe wali de Mostaganem, M.Rabehi Mohamed Abdenour ne semble guère apprécier le taux d’avancement des travaux des différents chantiers chargés de la réalisation des logements locatifs à travers le territoire de la wilaya. En ce sens, il a vivement recommandé de nouveau, de mettre en demeure les entrepreneurs défaillants qui paraissent ne point se conformer aux délais requis de la livraison de logements tant attendus.\nDans le cadre du suivi de réalisation de divers projets de construction, le wali de Mostaganem, M. Rabehi Mohamed Abdenour a effectué une inspection technique auprès des différents chantiers activant dans la réalisation de logements tous types confondus, situés à travers le territoire de la wilaya de Mostaganem. A cet effet, il s’est rendu au sein de trois chantiers , dont les sites abritant la construction de 720 logements locatifs et 100 autres du même type, sise à la commune de Mazagran, et deux autres lieux d’implantation de 288 logements locatifs ,situés à la commune de Sayada et à Kheireddine. Au cours de sa visite, et après avoir reçu des explications sur le taux d’avancement de ces derniers qui paraissent trainer de jour en jour , le wali a semblé ne point être satisfait d’une telle cadence des travaux . A la fin de sa tournée, le chef de l’exécutif a insisté vivement sur la nécessité d’activer les travaux au sein des chantiers et d’adresser de nouvelles mises en demeure aux entrepreneurs défaillants, dont les travaux enregistrent des taux si faibles en avancement, et ne semblent point respecter les délais qui leur ont été impartis.


Mes livres de mon #Blackhistorymonth – Popons Nous\n6 mars 2016 6 mars 2016 Marianne\nJ’ai fait le choix de lire deux livres différents, un beaucoup plus moderne que l’autre. Between the World and Me de Ta-Nehisi Coates, et un classique de chez classique la couleur pourpre d’Alice Walker.\nNe m’en voulez pas, je m’en veux déjà assez toute seule, je n’ai pas eu le temps de terminer la couleur pourpre. Je n’en suis qu’à la moitié, mais j’ai déjà mon idée de faite sur ce livre. C’est l’histoire de deux soeurs (une en Afrique, une dans le sud des Etats-Unis) qui vont rester en contact tout au long de leur vie en s’écrivant régulièrement. De plus, comme c’est un roman, j’ai eu la même réaction que face par exemple à des films comme 12 years a slave. Horrifiée par la violence de leur quotidien et d’un côté distancée par le fait que c’était il y a bien longtemps, non? Cela me semblait bien lointain.\nAlors non personne dans les sociétés actuelles ne se fait fouetter, mais la différence est plus subtile, et je l’ai compris en lisant Between the World and Me : c’est un petit essai de 150 pages de Ta-Nehisi Coates qui écrit à son fils pour lui expliquer ce que c’est que d’être noir aux Etats-unis. Ce n’était pas des plus simple à lire en anglais, le langage est riche et précis puisqu’il traite d’un sujet très fort. Sa conception du monde est profondément liée à l’histoire des Etats-Unis et aux problèmes qui font encore aujourd’hui fureur face aux inégalités que connait la communauté noire. Ce qui en faisait une lecture d’autant plus intéressante de mon point de vue de jeune française, blonde aux yeux verts.\nIl utilise des expressions comme « se penser blanc » qui ne m’ont jamais mais jamais traversées l’esprit. Ca m’a fait longuement réfléchir, sur des notions bien compliquées d’appartenance, d’origine et même de nationalité. Pour faire court, je n’ai eu aucune révélation mystique. Bien sûr que non, c’est bien plus complexe que ça. J’ai surtout eu le sentiment d’avoir été privilégiée et de prendre pour acquit des aspects de ma vie que ne le sont pas pour d’autres, même aux Etats-Unis. Ce qui m’a laissé en suspens pour la suite, et donc je fais quoi ? J’essaie d’être plus reconnaissante mais ensuite, est-ce ma place de dénoncer quelque chose qui ne me concerne pas ? Surtout en ce moment, où défendre et sensibiliser à des causes est presque quotidien pour certains. Je n’ai pas de réponse, désolé.\nbook livre Review\nArticle précédent Kanye West – Life of Pablo\nArticle suivant 83 choses que je me suis dites devant l’épisode final de Teen Wolf


Pays Saint Brieuc - Conseil de developpement\nEn présence de Marie-Claire Diouron, présidente de Saint-Brieuc Armor Agglomération et de d’Olivier Morand, vice-président à Lamballe Terre et Mer en charge de la communication, des contractualisations et des usages numériques, les participants à la réunion ont été accueillis par Delphine Mesgouez-Le Gouard, deuxième adjointe au maire de Plérin-sur-mer. La commune avait mis la salle à disposition des EPCI et du Pays.\nJoseph Le Vée, président du PETR du Pays de Saint-Brieuc a pris la parole pour introduire l’assemblée générale. « Le Pays reste identifié comme un espace d’échange, de discussion, de préfiguration de l’avenir, pour de nombreux élus locaux. Pour la société civile, le Conseil de développement joue-et doit jouer à l’avenir-ce même rôle d’éclairer les politiques publiques et d’animer le débat, a-t-il déclaré. (...)Toute prise de décision ne se conçoit qu’avec des échanges d’arguments, de point de vue, une discussion au cours de laquelle on peut- on a le droit- de changer d’avis, d’infléchir son jugement ou de concevoir de nouvelles hypothèses. C’est ce que l’on appelle aujourd’hui la co-construction, et c’est bien notre propos d’aujourd’hui. »\nMarie-Claire Diouron puis Olivier Morand ont ensuite exposé les points de vue des EPCI et rappeler leur volonté de travailler ensemble et de s’appuyer sur les réflexions de la société civile.\nJacques Uguen, président sortant du Conseil de développement, a présenté le rôle et le fonctionnement du Conseil de développement commun aux trois structures.\nIl a précisé les objectifs du Conseil, à savoir : rassembler les diverses compétences du territoire ; échanger et débattre sur l’avenir et les enjeux du territoire que ce soit à l’échelle du Pays ou des EPCI ; participer aux politiques publiques locales ; informer les membres du CD, les élus et la société civile.\nIl a rappelé que les travaux du Conseil étaient ouverts à l’ensemble de la population.\nLe nouveau Conseil de développement est désormais constitué de quatre collèges (mutations économiques ; transition énergétique ; solidarité cadre de vie et citoyens).\nA l’issue de la réunion, le conseil administration a été mis en place. Jacques Uguen a été élu président.\nEn savoir plus sur le Conseil de Développement\nContrat de partenariat Europe-Région-Pays de Saint-Brieuc - Commission Mer et Littoral:2 projets ont reçu un avis favorable\nLa Commission Mer et Littoral, instance chargée de mettre en œuvre la stratégie du Pays par l'examen des projets sollicitant des crédits DLAL FEAMP, s’est réunie le 12 juin dernier.


Comment envoyer une photo par mail depuis un iPad? Comment joindre une photo à un email? La solution est simple mais pas facile à trouver. Il faut lancer l’application photos pour envoyer des photos. Cette application permet de partager les photos qui se trouvent sur son iPad par email ou sur les réseaux sociaux. Pour envoyer une photo par email avec un iPad, il faut passer par les\nCette fiche pratique vous explique comment envoyer une vidéo par e-mail. Option 1 : envoyez une vidéo par e-mail depuis votre Smartphone ou tablette Pour partager une vidéo prise avec votre smartphone ou votre tablette , rien de plus simple : qu’il s’agisse d’un appareil Apple ou Android, affichez la vidéo puis touchez le bouton « Partager » et choisissez l’option « E-mail ». Comment bien organiser des fichiers image ou photo dans ... Si tu souhaites affecter à une photo un mot-clé déjà existant, il te suffit de la faire glisser vers un mot-clé situé dans l'arborescence de mots-clés. Tu peux également affecter plusieurs mots-clés à une même photo. Avec l'utilisation de mots-clés, il devient beaucoup plus facile de retrouver des photos. Une autre question : Il se peut que j'ai des photos dont je ne me souviens Envoyer un album photo par mail - Médiaforma Envoyer un album photo par mail. 18 mai 2015. Categories: Une minute par jour. Tags: album photo, e-mail, galerie photo, mail, messagerie, photos, skydrive. Vous voulez partager vos photos de vacance avec des correspondants e-mail ? Si vous possédez un SkyDrive (le disque en ligne de Microsoft), vous allez pouvoir envoyer autant de photos que vous le voulez, sans vous préoccuper de leur Comment envoyer une photo ou video enregistree sur ordinateur\nAndroid 7 Nougat pour Wiko : prendre et envoyer une photo ... Android 7 Nougat pour Wiko : prendre et envoyer une photo Votre mobile Wiko sous Android 7 Nougat vous permet de capturer des photos, de les expédier par email ou MMS à vos contacts et de les diffuser sur les réseaux sociaux. Voici la marche à suivre pour prendre et envoyer une photo avec votre mobile. 1. Sélectionner l'icône Appareil photo: 2. Prendre une photo. Vérifiez que vous êtes Comment envoyer une photo par MMS sur Android Pour supprimer une pièce jointe, une photo par exemple, maintenez une pression longue sur cette dernière puis choisissez Supprimer.La suppression de l’ensemble des pièces jointes reconvertit comment télécharger une photo et la carte d'identité lors ... 10/12/2018 · Lorsque je vais dans mes démarches sur mon compte ameli pour demander une nouvelle carte vitale, je rempli et contrôle toutes les informations, mais je ne vois pas comment je peux télécharger ma photo et ma carte d'identité. Pouvez-vous m'aider s'il vous plaît . Comment envoyer une photo par email ? Apprendre facile\nComment faire pour envoyer une image avec Zimbra ... Comment envoyer des photos au format pdf Envoi du PDF photo 4 . connecter à votre compte e-mail . 5 . Ouvrez une nouvelle fenêtre de message. Remplissez les champs "To" et "Sujet". 6 . Fixez la photo PDF comme vous le feriez un JPG , TIFF ou document. Une fois que la photo est jointe , envoyer le courriel . Article précédent： Comment faire des copies de fichiers PDF imprimables Article suivant： Comment faire pour créer un Comment envoyer des photos par courrier ? – La Poste Comment envoyer des faire-part ? Pour annoncer la naissance d’un bébé ou de votre mariage, les meilleurs faire-part sont ceux qui vous ressemblent ! Découvrez tous nos conseils pour écrire le message, choisir le papier, l’enveloppe et le timbre.Pour annoncer la naissance d’un bébé ou de votre mariage, les meilleurs faire-part sont ceux qui vous ressemblent ! comment scanner un document et envoyer par mail\nWetransfer, pour envoyer vos photos simplement Quelques solutions pour envoyer vos photographies. Lors des cours photo que j’organise, une question revient souvent : comment envoyer un fichier de taille importante par internet ? Et surtout comment en envoyer plusieurs (bien sur le problème se multiplie). Vous avez certainement remarqué que, suivant votre fournisseur d’accès internet ou webmail (messagerie en ligne), les capacités d Comment envoyer une photo par email avec un iPad Comment envoyer une photo par mail depuis un iPad? Comment joindre une photo à un email? La solution est simple mais pas facile à trouver. Il faut lancer l’application photos pour envoyer des photos. Cette application permet de partager les photos qui se trouvent sur son iPad par email ou sur les réseaux sociaux. Pour envoyer une photo par email avec un iPad, il faut passer par les Envoi de photos par courrier électronique en tant que ...\nbsoir,j'aimerais savoir comment envoyer des photos qui sont sous clé usb par mail en Une fois le dossier ouvert, il me suffit de faire glisser le fichier depuis le


escargots ( planorbes)\nJe donne plusieurs escargots, ils se portent beaucoup trop bien dans mon aquarium et sont beaucoup trop nombreux. Je préfère les donner que de les tuer ou de les jeter. N'hésitez pas à m'envoyer un mp.\nEn savoir plus sur "melanoides tuberculatus" ?\nEn savoir plus sur "physa spp. ou physella spp." ?\nEn savoir plus sur "planorbarius corneus" ?\nEscargots mâles et femeles paludine commune (viviparus conectus)\nAcheter en lot sur le stand de Lenka


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Le Français Florent Matry prendra ses fonctions de directeur général de Rugby Europe en janvier prochain et sera chargé de la mise en œuvre du plan stratégique 2017/2021.\nDans le cadre de son plan stratégique, Rugby Europe, la Fédération européenne de rugby rassemblant 48 fédérations nationales du continent (y compris les six nations majeures), a procédé au recrutement de son directeur général. Florent Marty a été nommé et débutera officiellement le 8 janvier 2019. Il sera chargé, entre autres, de la gestion des équipes, du suivi et de la mise en œuvre du plan stratégique 2017/2021, ainsi que de tous les développements internationaux.\nFlorent Matry a passé 11 ans au sein de la National basketball association (NBA) en Europe et au Moyen-Orient, où il a joué un rôle clé dans le développement de la structure en tant que directeur des partenariats. Il a également passé 3 ans chez Lagardère Sports en tant que vice-président en charge du marketing et du développement. Ses missions comprenaient l’acquisition et la mise en œuvre de nouveaux droits sportifs, le développement et la mise en œuvre d’événements ainsi que les activations des marques et des sponsors. Enfin, il était directeur général de Solive, société digitale dédiée au secteur du sport, poste qu’il quittera pour rejoindre Rugby Europe. Florent Matry a toujours été un fan de rugby. Originaire du sud-ouest de la France, il a fait ses études à Toulouse et a travaillé avec de nombreuses instances dirigeantes du rugby lors de ses missions précédentes.\nProfiter de sa vaste expérience\n“Nous sommes ravis d’accueillir Florent au sein de notre équipe », a déclaré Octavian Morariu, Président de Rugby Europe. « Sa vaste expérience, notamment dans le digital, les événements, le développement et la gestion des droits, sera un atout précieux pour Rugby Europe. C’est une période très excitante pour notre structure dans un environnement en pleine mutation au sein duquel nous cherchons à développer le rugby à travers l’Europe avec nos fédérations membres et tous nos partenaires institutionnels et privés.” Florent Marty a commenté sa nomination : “Je suis honoré d’avoir été choisi pour ce poste, au sein d’une organisation essentielle au développement du rugby en Europe, d’où provient la moitié des joueurs de rugby du monde. Je suis impatient de travailler avec les membres et le personnel de Rugby Europe pour assurer son développement et sa croissance économique. ”\n20 tournois par saison\nRugby Europe est l’association européenne de rugby qui régit les compétitions internationales des 48 fédérations européennes membres. Elle organise plus de 80 matches internationaux et 20 tournois de rugby chaque saison, dont le Championnat d’Europe des nations seniors masculins (Rugby Europe Championship), les Championnats d’Europe U18 et U20, les Circuits européens\n« 7s’Grand Prix Series » masculins et féminins, et les compétitions qualificatives pour les Coupes du monde et Jeux Olympiques.


23.07.2014 - 16:47 Droit social › Jurisprudence\n18.07.2014 - 16:07 Droit social › Jurisprudence\nLes difficultés financières de l'entreprise ne justifient pas le travail dissimulé\nLe caractère non intentionnel de l'absence d'accomplissement auprès des organismes de recouvrement des contributions et cotisations sociales salariales ne peut se déduire du seul poids des charges et des difficultés financières de l'employeur pour s'acquitter de ces cotisations.\n11.07.2014 - 16:48 Droit social › Jurisprudence\nMolex : caractérisation d'une situation de co-emploi\nLe fait que les dirigeants de la filiale proviennent du groupe et que la société mère ait pris dans le cadre de la politique du groupe des décisions affectant le devenir de la filiale et se soit engagée à fournir les moyens nécessaires au financement des mesures sociales liées à la fermeture du site et à la suppression des emplois, ne peut suffire à caractériser une situation de co-emploi.\n26.06.2014 - 16:54 Droit social › Jurisprudence\nRefus de reconnaissance d’une créance de salaire différé en cours de liquidation judiciaire\nLes juges du fond rejettent la demande d'un cohéritier indivisaire visant au bénéficie d'une créance de salaire différé lui soit attribué en cours de liquidation judiciaire.\n20.05.2014 - 16:17 Droit social › Jurisprudence\nTransfert du contrat de travail dans le cadre de la cession d'une entreprise en redressement judiciaire\nLe contrat de travail est transféré de plein droit lorsqu'une entreprise en redressement judiciaire est cédée. Par conséquent, seul un licenciement pour motif économique justifié est admis et la société cessionnaire qui estime que le contrat de travail est fictif doit le prouver.\n16.05.2014 - 16:49 Droit social › Jurisprudence\nRefus de l'AGS de régler une créance salariale relevant d'un contrat de travail : le recours se fait par voie d'appel\nLe recours contre un jugement du conseil de prud'hommes portant sur le refus de l'AGS de régler une créance figurant sur un relevé des créances salariales ne peut être fait que par la voie de l'appel.\n02.05.2014 - 16:11 Droit social › Jurisprudence\nLiquidation judiciaire : la rupture de fait du contrat de travail est possible\nPostérieurement à la mise en liquidation judiciaire d'une société, les juges doivent rechercher si une rupture de fait du contrat de travail n'est pas intervenue suite à un manquement de l'employeur à ses obligations.\n10.04.2014 - 16:34 Droit social › Jurisprudence\nLe préjudice découlant du retard dans la délivrance des documents sociaux est garanti par l'AGS\nLes dommages-intérêts dus au salarié en raison de l'inexécution par l'employeur d'une obligation résultant du contrat de travail sont garantis par l'AGS.\n19.02.2014 - 16:18 Droit social › Jurisprudence\nLiquidation judiciaire et garantie des salaires par l'AGS\nLe fait générateur de la garantie de l'AGS est constitué par la rupture dont le liquidateur prend l'initiative dans le délai de quinze jours courant à compter du jugement d'ouverture.\n29.01.2014 - 10:53 Droit social › Texte officiel\nParticipation de l'Etat pour le reclassement de salariés licenciés pour motif économique dans des entreprises en difficulté\nPublication au JORF d’un arrêté relatif à la participation de l'Etat favorisant le reclassement de salariés licenciés pour motif économique dans des entreprises en redressement ou liquidation judiciaire.\n10.01.2014 - 16:34 Droit social › Jurisprudence\nCJUE : protection des salariés face à l'insolvabilité de l'employeur\nLe droit européen ne s'oppose pas à une réglementation nationale qui ne garantit pas les créances salariales devenues exigibles plus de six mois avant l'introduction d'un recours visant la constatation de l'insolvabilité de l'employeur, alors même que les travailleurs ont entamé, avant le début de cette période, une procédure judiciaire contre leur employeur en vue d'obtenir la fixation du montant de ces créances et le recouvrement forcé de celles-ci.


Appel à textes « Rouge » – Éditions Les Vagabonds du Rêve - RSF Blog\npar Lhisbei · Publié 16/09/2018 · Mis à jour 16/09/2018\nLes Vagabonds du Rêve lancent un appel à texte pour une anthologie coordonnée par Hélène Marchetto. Le RSF Blog relaie cet appel à textes. Pour toute question, merci de contacter les éditions Les Vagabonds du Rêve.\nToutes les conditions de publication sont récapitulées sur cette page.\nArticle suivant Les Chroniques de Méduse – Alastair Reynolds & Stephen Baxter\nArticle précédent Prix Planète-SF des blogueurs 2018 – Le lauréat\npar Lhisbei · Published 27/09/2015 · Last modified 18/10/2015