Animation/Un conte visuellement merveilleux, une jolie histoire, une impressionnnante réalisation technique\nAvec les voix en version originale de Charlize Theron, Art Parkinson, Ralph Fiennes, Rooney Mara, Matthew McConaughey, George Takei, Cary-Hiroyuki Tagawa, Brenda Vaccaro...\nDate de sortie sur les écrans américains : 19 août 2016\nExtrait (VOSTFR) "Je gère pas "\nExtrait (VOSTFR) "Tu deviens plus fort"\nExtrait (VF) "Je gère pas "\nExtrait (VF) "Tu deviens plus fort"\nCe que j'en ai pensé : KUBO ET L'ARMURE MAGIQUE est une nouvelle prouesse des studios Laika. Leur animation en volume (stop-motion) est tout simplement titanesque et très impressionnante. Il en résulte un conte d'une beauté visuelle originale et incomparable. Cet apport visuel augmente la poésie de l'univers créé à l'écran. L'histoire est familiale, elle est cependant peut-être un peu compliquée et parfois effrayante pour des tout-petits. Elle a de bonnes touches d'humour, mais dans le fond, elle est triste. Elle fait référence à l'amour indestructible et sans borne des parents pour leurs enfants. Elle rappelle aussi l'importance pour les enfants de grandir auprès de leurs parents, car ils transmettent du savoir, les protègent, les guident... C'est tout cela que le scénario de KUBO ET L'ARMURE MAGIQUE met en avant, tout en l'enveloppant dans une aventure pleine de magie, une quête symbolique et une amitié entre personnages totalement inattendus.\nCe conte merveilleux s'ancre dans la culture japonaise, dont il utilise habilement certains éléments - comme les origamis par exemple - pour les intégrer dans le déroulement de l'histoire.\nJ'ai vu le film en 3D et cette technologie est parfaitement adaptée pour donner de la profondeur au type d'animation proposé.\nLes voix des acteurs sont supers dans la version originale. J'ai surtout reconnu celle de Charlize Theron qui prête sa voix à Madame Singe et celle de Matthew McConaughey qui cabotine très bien dans le rôle de Scarabée.\nKUBO ET L'ARMURE MAGIQUE est un très beau film d'animation à la fois touchant, hyper enthousiasmant visuellement, poétique par moments, jolis dans son fond, original dans sa construction, bref une petite merveille dont il ne faut surtout pas se priver !\nA l’instar de leur jeune héros, les studios Laika ont embarqué dans une aventure fantastique. En l’espace de 10 ans, ils sont passés du statut de petite société d’animation, à celui d’un des studios de production les plus admirés dans le milieu cinématographique. En 2016, pour couronner cette ascension, ils se sont vu décerner un Oscar pour leur contribution aux avancées techniques et artistiques à l’industrie du cinéma. C’est brillamment qu’ils ont fait entrer l’animation en volume (stop-motion) dans le XXIe siècle, en redorant son blason grâce a des techniques de pointe. La quintessence de leur travail acharné est condensée aujourd’hui dans leur nouveau film KUBO ET L’ARMURE MAGIQUE, le voyage initiatique d’un petit garçon sur fond de mythologie japonaise.\nSi l’animation en volume relève de l’enfance de l’art, c’est un exercice qui reste excessivement difficile à réussir. Ce procédé est devenu célèbre grâce a des films comme LE MONDE PERDU (Harry O. Hoyt, 1925), ou KING KONG (Merian Caldwell, 1933). Et si le procédé traditionnel, inventé par Willis O’Brien, reste la marque de fabrique de Laika, il ne cesse de s’enrichir grâce aux avancées technologiques de méthodes comme le prototype rapide (impressions en relief d’expressions de visages), et la CG (le traitement graphique en numérique). Rien ne fait reculer ces artisans qui ont dédié leur vie a concrétiser leurs rêves.\nTRAVIS KNIGHT, le réalisateur du film, nous confie « nous sommes les héritiers des passeurs d’histoires, les conteurs des temps modernes. Là où les gens se réunissaient autrefois autour d’un feu, dans un amphithéâtre grec ou dans un théâtre de l’époque victorienne, ils perpétuent aujourd’hui cette tradition en allant au cinéma. C’est un privilège incroyable d’offrir ces moments suspendus qui peuvent avoir une influence aussi forte sur la vie des spectateurs ». C’est ainsi qu’il nous avoue être constamment a la recherche de contes fantastiques, s’inspirant de sa propre enfance pendant laquelle il a dévoré tous les récits épiques : de Tolkien, à la mythologie grecque ou nordique, en passant par les mangas. Fasciné par le cinéma, il ne ratait jamais un film de réalisateurs tels que Akira Kurosawa, Steven Spielberg, Hayao Miyazaki, Ridley Scott, David Lean, ou George Lucas. « Il était donc temps de s’attaquer à une fresque de cet acabit. Nous avons attendu d’en avoir les moyens techniques et le savoir-faire. Si les films en stopmotion ont toujours l’air de se passer sur une table, c'est parce que c’est vraiment le cas. Mais une fresque demande de l’ampleur, et un véritable souffle. Personne n’aurait osé briser cette horizontalité, et c’est précisément ce qui m’a décidé à le faire ».\nSHANNON TINDLE a imaginé la trame du film, ainsi que ses héros, dont il a établi les croquis de référence. « Je me suis inspiré de ma femme et de sa mère mourante. Je voulais parler de leur relation, et la transposer aussi loin que possible de la réalité, tout en conservant son essence, aussi malheureusement commune que profondément touchante ».\nMARC HAIMES et CHRIS BUTLER, les scénaristes du film, nous expliquent qu’ils ont également voulu rendre hommage à la tradition du conte et sa nécessité profonde en sa qualité de passeur de valeurs et de souvenirs à travers les siècles. « Si Kubo gagne sa vie en tant que conteur de rue, ce n’est pas uniquement pour survivre, mais pour garder vivantes les histoires que sa mère lui raconte et qui la tiennent en vie dès qu’elle retrouve un moment de lucidité ».\nLe film est également une véritable déclaration d’amour à la culture japonaise. Toute l’équipe de Laika s’est mobilisée pour rendre ce vibrant hommage a un esthétisme si inspirant : son art, son artisanat, sa musique, et spécialement sa calligraphie avec ses techniques d’imprimerie et ses estampes gravées sur bois. Ses pleins, ses déliés, ses angles, son apparence aussi sophistiquée que brute, totalement épurée, et le travail d’artistes comme Katsushika Hokusai (que l’on appelle parfois le père du manga) ou Kiyoshi Saito, dont les travaux ont fait école et jouissent d’une reconnaissance internationale. Les silhouettes des héros du film sont directement inspirées de cet art, leur conférant un format inhabituel pour un film de stop-motion. Pour le réalisateur, qui avait fait son premier voyage au Japon a l’âge de 8 ans, ce film est comme une évidence. « À l’époque, j’ai été fortement marqué par ce mélange de modernité et de traditions ancestrales, tout était magnifique, presque irréel. Je suis revenu avec une collection de mangas, et n’ai jamais cessé d’y retourner depuis. Alors que les gamins de mon âge passaient leur temps au foot, moi je rêvais de recréer des armées de samouraïs. Le grand cinéaste Zhang Yimou a déclaré que le rêve de tous les petits garçons est d’avoir un train électrique ou de faire un film sur les arts martiaux…Je n’ai jamais eu de train électrique.»\nIl revendique totalement s’être inspiré du travail des cinéastes Akira Kurosawa, et Hayao Myasaki. Les problématiques existentialistes et humanistes, ainsi que la beauté picturale des films du premier, rivalisaient dans son esprit avec la façon dont le second intériorisait ce qu’il voyait pour en donner son interprétation propre, qui n’avait rien à voir avec le réalisme. Il a su entraîner toute son équipe dans cette foire a l’inspiration. DEBORAH COOK, la costumière, a travaillé selon les techniques d’Issey Miyaké, DEAN HOLMES, à la lumière, a visionné des tonnes de documentaires nippons, PETER McCOWN, a la fabrication des figurines, a disséqué l’assemblage des armures. NELSON LOWRY, le directeur artistique, a intégré les composantes des estampes japonaises de la période Edo : l’Ukiyo-e (littéralement ‘‘le monde flottant’’).\nMais pour le souffle épique ils se sont inspirés des films de David Lean, qui mieux que personne, savait embarquer les spectateurs dans les univers les plus lointains tout en racontant des histoires très intimes. Le monde de Kubo n’est en rien un documentaire sur le Japon, il s’agit de l’ensemble des rêves que ce pays et sa culture ont pu susciter chez les membres de Laika. Ces derniers n’ont pas hésité a faire appel à des consultants pour être surs de ne pas non plus trahir la délicatesse de cette culture afin de ne pas briser ce rêve éveillé.\nLe vétéran SAHOMI TACHIBANA a notamment chorégraphié la célébration Obon, a la mémoire des ancêtres. Grâce a lui, nombre de petites erreurs, que seuls les Japonais auraient pu déceler ont pu être évitées, conférant au film, a défaut de réalisme, une véritable légitimité.\nGEORGE TAKEI, qui double Hosato, incarne une figure paternelle qui a fonction de guide dans cette histoire, il porte le message du film : « c’est un hommage à nos parents. Aussi cruelle qu’ait été la vie envers eux, et même s’ils ont disparu, leur mémoire continuera à nous guider. La mort n’est qu’une transition, c’est le passage vers notre fusion avec l’univers. Et ce passage est célébré sur terre avec des lampions et des danses. Ce n’est pas triste, c’est une célébration de l’éternité dont nous faisons partie. Quand la santé de ma mère s’est dégradée, elle a emménagé chez moi et mon mari, avec son autel bouddhiste, on l’a gardé allumé jusqu’à ce qu’elle meure en paix, parmi ceux qu’elle a aimés. Nous ne sommes que la continuation d’une longue chaîne d’ancêtres, et comme l’infini n’est pas concevable, en personnifiant nos mémoires nous conservons l’éternité ».\nSi KUBO ET L’ARMURE MAGIQUE est un voyage initiatique tumultueux, émaillé d’art martial, de magie, de paysages féeriques et de créatures mythologiques, c’est également l’histoire d’un enfant qui tente de définir ce que représente une cellule familiale et comment le deuil cohabite avec la vie dans le cœur humain. Les films chez Laika racontent toujours une histoire très personnelle, et de manière paradoxale plus elle est personnelle, plus elle est universelle. Le réalisateur développe : « cette histoire me touche de tellement près qu’il y a quelque chose de terrifiant à l’exposer ainsi. Mais c’est l’implication minimale quand on veut raconter une histoire qui ait autant de sens que de cœur. Le cœur de ce conte c’est la relation entre Kubo et sa mère. Tout comme lui, j’étais un enfant solitaire et ma mère était le centre de mon univers. Le film parle de ce moment où les choses changent et que vous comprenez que le revers de l’amour, c’est la douleur. Cela paraît cruel, mais c’est un aspect fondamentalement humain. Si ce film était une gageure technique, pour lequel les 20 ans que j’ai passés dans ce métier n’ont pas été de trop afin de réussir à le diriger, il l’a été encore plus émotionnellement, où les parallèles avec ma vie personnelle n’ont cessé de m’assaillir, mais ont également constitué une matière exceptionnelle. Réaliser KUBO ET L’ARMURE MAGIQUE a été une des plus belles expériences de ma vie. En tant que réalisateur, tout doit passer par vous, tout le monde compte sur vous et vous essayez de les guider, mais au bout du compte, ce sont les autres qui vous guident. C’est un travail d’équipe fantastique ».\nIl cite également l’inspiration constante de Kurosawa quant au traitement du rite initiatique et de la condition de héros. Kubo est a la frontière de l’enfance et du monde adulte, il prend conscience de sa place dans sa famille et par conséquent dans le monde. Arianne Sutner ajoute : « nous avions la prétention de faire un film épique à la hauteur de Kurosawa ou de Lean, il fallait trouver des acteurs avec les épaules assez larges et une belle notoriété pour assurer la palette des nuances requise ».\nChez Laika, il est primordial que les personnages enfantins soient interprétés par des enfants. Comme il faut des années pour faire un film en stop-motion, et non des mois, comme sur un long-métrage normal, le temps peut compromettre la fraîcheur de l’interprétation, car a cet âge, on change très vite. Le jeune comédien a su approfondir cette fraîcheur grâce a la parfaite compréhension de son personnage. Coutumier des sagas héroïques, le jeune héros de "Games Of Thrones", se retrouve encore une fois, au sein d’une tragédie familiale. « Toute la partie sentimentale était assez délicate. Tout comme Kubo, je suis très proche de ma mère. Selon moi, la maladie de celle-ci l’a transformée en un petit garçon très organisé, responsable et aimant. Mais il est comme tous les enfants de mon âge : un aventurier qui n’a peur de rien. Il faut avouer aussi que tout le côté marionnettes et animation était juste passionnant ».\nCHARLIZE THERON - Madame Singe\nLe singe représente le guide de Kubo dans cette aventure, et dans les contes japonais, ce personnage est traditionnellement masculin. Ici c’est une femme, a l’instar des personnages forts des films de Laika, comme Coraline, Aggie dans L'ÉTRANGE POUVOIR DE NORMAN, ou encore Winnie dans LES BOXTROLLS. La comédienne explique qu’une de ses composantes préférées des films de Laika est la non évidence, au préalable, des liens familiaux. Elle a également accepté le rôle, car il lui faisait penser a sa relation avec son propre fils. Elle se targue de ne pas être une maman gâteau et de vouloir constamment préparer ce dernier aux réalités de la vie. Ce qui ne l’empêche pas d’être aimante et de garder son sens de l’humour. « J’ai toujours soutenu que mes enfants ne seraient autorisés à voir mes films qu’une fois qu’ils auraient dépassé 55 ans…au moins celui-là, ils pourront le voir avant ! »\nMATTHEW McCONAUGHEY - Scarabée\nLe comédien a lu le scénario a ses enfants tous les soirs au moment d’aller dormir. Leur personnage préféré a toujours été le clown de service, le paria de l’histoire. C’était son premier film d’animation, et surtout le premier film qui soit a la portée de ses enfants depuis un bon bout de temps. Il l’a fait pour eux, en espérant etre a la hauteur de leur personnage préféré : le scarabée samouraï. « Sa carapace et son humour recèlent l’âme d’un grand guerrier. Son éternel optimisme et sa mémoire défaillante lui permettent d’aller de l’avant avec bravoure, et de surmonter les pires obstacles ».\nLa relation de Madame Singe et Scarabée est un composant humoristique majeur dans le film. En dépit du fait qu’on ait ici a faire a un singe et un scarabée, leur couple est a l’image de ces films des années 40, ou deux personnes qui n’ont rien en commun et ne s’apprécient a priori pas beaucoup, apprenaient a se connaître a bord d’un train. Leur attachement pour Kubo est la seule chose qu’ils ont en commun, et ils n’ont d’autre choix que de s’unir contre l’adversité.\nRALPH FIENNES – Le Roi Lune\nC’est le grand-père de Kubo, que le comédien, spécialiste de Shakespeare, a pris un malin plaisir a doubler, de la voix que beaucoup associent désormais au méchant suprême, ‘‘Celui dont on ne doit pas dire le nom’’ dans la saga Harry Potter : Lord Voldemort. Il a tenu a se rendre sur les plateaux pour voir comment les artistes travaillaient afin de saisir le sens de son interprétation. Selon lui cette expérience est très proche d’un travail sur une fiction radiophonique. Il ajoute : « ce film est une tragédie antique, qui n’a rien à voir avec les films de stop-motion habituels. L’animation plaira aux plus jeunes tandis que la technique et le propos captiveront leurs aînés ».\nLA FAMILLE ÉTENDUE – Le lien entre Laika et le public\nTravis Knight nous confie : « plus de 400 personnes ont travaillé sur le film, et ils y ont tous mis leur cœur afin que le public puisse s’identifier et partager leur passion commune. C’est de cette manière que ce dernier peut donner du sens au monde dans lequel il vit. C’est la catharsis, le miroir qui nous permet de dépasser nos egos et de nous rendre compte que nous sommes tous les mêmes, et faisons partie d’une seule et grande famille, celle de l’humanité. À travers ce film c’est l’essence de notre vie qui coule, les liens qui nous unissent à notre famille, nos parents, notre conjoint, nos enfants. C’est là notre éternité ».\nLES ARCHITECTES D’UN NOUVEL UNIVERS\nSuivant l’expansion de sa renommée, les ambitions de Laika se devaient, elles aussi, de prendre un nouvel essor. C’est ainsi que, pour leur 4e film, ils ont décidé de s’affranchir des barrières géographiques aussi bien que temporelles, en situant leur nouvelle histoire au-delà des mers, au Japon, en plein cœur de la période Edo, entre le XVIIe et le XVIIIe siècle. Ils ont également repoussé les frontières techniques : - La fabrication de la plus petite figurine que la stop-motion aie jamais connu, faite en origami, ainsi que la plus grande, un squelette de près de 5m.\n- La séquence la plus longue, celle du navire de Kubo, a nécessité près de 19 mois a elle toute seule, avec ses 250 000 feuilles Canson, découpées au laser, et la construction de 3 modèles différents, dont une épave.\nArianne Sutner, la productrice, avoue que, tout a coup, tout a pris une nouvelle dimension sur les plateaux, et que si elle a pu un moment être impressionnée par ce vent de folie, elle a vite été fascinée par l’ardeur, le professionnalisme et le talent de l’équipe technique qui lui a vite prouvé que l’impossible n’était pas leur limite. Les séquences sur l’eau, qui sont toujours une gageure en stop-motion, étaient nombreuses dans le film, et il allait falloir trouver des monstres convaincants, pour effrayer sans terroriser. Apres les morts-vivants de L'ÉTRANGE POUVOIR DE NORMAN, il allait falloir se renouveler, trouver un autre esthétisme, afin de pouvoir rendre tangible un nouvel univers, au sein duquel un nouveau héros allait pouvoir aider les enfants du monde entier a grandir.\nSENBAZURU, LA LÉGENDE DES MILLE GRUES : L’ORIGAMI\nKEVIN PARRY, sous la houlette de Brad Schiff, le responsable de l’animation, était censé s’occuper de développer un des nouveaux éléments constitutifs du film : l’origami, dont Kubo se sert pour narrer les exploits du plus grand samouraï de tous les temps, son père Hanzo. C’est un art ancestral qui vient de ‘‘Ori’’ qui signifie plier et ‘‘Kami’’ qui signifie papier. Il obéit a une technique et des règles complexes, qui font de sa pratique un art a part entière. Sa forme la plus populaire est l’Orizuru (la grue). La légende des mille grues est une légende originaire du Japon, ou l’origami est très pratiqué, qui raconte que si l’on plie mille grues en papier dans l’année, retenues ensemble par un lien, on peut voir son vœu de santé, de longévité, d’amour ou de bonheur exaucé. Certains disent qu’au bout des 1 000 grues, ça n’est pas un souhait mais 1 000 qui sont accordés. Pour animer le passage d’une simple feuille de papier a un origami sophistiqué, il lui a fallu en décomposer les étapes, et les reproduire aussi fidèlement que possible. Des tests vidéo étaient effectués, et soumis a l’approbation du réalisateur, qui décidait ensuite du niveau correct du genre d’émotion que devait exprimer l’Origami, qui était modifié en fonction : plus agressif, plus doux, plus impressionnant… Petit a petit, un rythme s’est dessiné et c’est a ce moment que l’équipe a compris que ces pliages de papiers seraient la pulsation du film. L’ensemble des départements travaillait a partir des pliages de Kevin, qui dans un souci de puriste, essayait de garder la même feuille pour chaque séquence. Mais étant donné le temps que prenait une séquence a être tournée, il lui fallait recourir sans cesse a de nouvelles feuilles, car le papier s’abîmait et cela se voyait a l’écran. Une feuille qui se plie en 2 secondes ne peut en aucun cas ressembler a une feuille que l’on utilise des heures durant. Georgina Hayns a imposé des cours d’Origami a toute son équipe, et ils se sont tous rendus a l’exposition “Folding Paper : The Infinite Possibilities of Origami” qui s’est tenue en octobre 2013 au Musée d’Histoire de l’Oregon. Il fallait comprendre cet art pour le rendre cinégénique et trouver l’angle adéquat pour les prises de vues. A l’Origami, ils ont ajouté l’art du Kirigami, une variante qui consiste dans l’art et la manière de découper le papier.\nL’UKIYO-E, LE MONDE FLOTTANT : LES ESTAMPES\nNELSON LOWRY, le créateur décors, flanqué d’ALICE BIRD, la directrice artistique et FRANK PASSINGHAM, le directeur de la photographie, étaient chargés de recréer l’ambiance toute particulière de l’époque Edo et de son art : l’Ukiyo-e, qui signifie littéralement ‘‘le monde flottant’’. Il a fallu près de 80 plateaux pour concevoir tous les paysages par lesquels Kubo transite pour revenir a son village. Le tout, a des heures ou même des saisons différentes, avec différents niveaux, basculant sans cesse entre le rêve et la réalité. Ce qui techniquement n’est pas forcément évident car il faut tout modifier en fonction de ces variantes. « On ne se contente pas d’éclairer un plateau différemment, on le refait entièrement », nous confirme Travis Knight. Le monde de Kubo est composé de décors en extérieurs comme en intérieurs, certains ont été fabriqués a l’échelle, et pour d’autres, ils ont eu recours au matte painting ou aux effets numériques. Tous ces lieux se devaient de répondre a l’exigence de pureté esthétique japonaise.\nL’estampe japonaise est la gravure d’une esquisse à l’encre (le dessin-maître : shita-e), qui est ensuite collée contre une planche de bois. A l’aide de gouges (marunomi) les zones ou le papier est blanc, sont évidées, créant ainsi le dessin en relief sur la planche, et détruisant l’œuvre originale au cours de ce processus ; La planche ainsi gravée (planche de trait) est encrée et imprimée pour des copies quasiment parfaites de ce dessin disparu ; ces épreuves sont a leur tour collées a de nouvelles planches de bois, et les zones du dessin a colorer d’une couleur particulière sont laissées en relief. Chacune des planches imprimera au moins une couleur dans l’image finale ; le jeu de planches de bois résultant est encré dans les différentes couleurs et appliqué successivement sur le papier. L’impression finale porte les motifs de chacune des planches, certaines pouvant être appliquées plus d’une fois afin d’obtenir la profondeur de teinte souhaitée. Le premier tirage de l’estampe se poursuit jusqu’a ce que l’usure du bois commence a donner des traits moins nets et des repères de couleurs moins exacts ; l’édition originale est alors en principe terminée, ce qui peut représenter un total de l’ordre de trois cents estampes environ.\nCe sont les travaux de celui qui était plus connu sous le nom de ‘‘vieux fou du dessin’’, et notamment son manga La Grande Vague de Kanagawa, qui ont inspiré la scène d’ouverture ou la mère de Kubo défie les éléments déchaînés.\nCe peintre-graveur de l’école de Sōsaku Hanga, auteur de la célèbre série L’Hiver à Aizu a modifié l’art de l’Ukiyoe, en mettant au centre de l’œuvre la seule volonté d’expression de l’artiste. Il adopte en effet une conception occidentale de l’art : l’estampe ne doit pas être le résultat du travail de plusieurs « artisans » (le dessinateur, le graveur, l’imprimeur), mais l’œuvre d’un « artiste » unique, a la fois peintre, graveur et imprimeur, maîtrisant l’ensemble du processus.\nLe film dans son entier suit son inspiration, et Laika a voulu le mettre au centre de son travail, car ils possèdent le même mot d’ordre : faire de l’art uniquement pour l’amour de l’art. Sa technique est tres épurée, et au lieu d’élaborer une palette de couleurs sophistiquée, il se sert des nuances brutes du bois, traditionnellement du cerisier, sur lequel il grave ses estampes. Tout l’univers de Kubo est imprégné de cet art. Et un panel de 30 textures fideles aux gravures de Saito a été créé chez Laika. Elles ont ensuite pris vie sous les projecteurs du directeur de la photographie qui avait déja travaillé a l’éclairage sur CORALINE. Il a réussi ici l’impossible : faire d’un mythe digne de Kurosawa un film miniature à la David Lean.\nSAMOURAÏS ET BOUDDHISTES\nAARON TONEY, qui avait travaillé sur LES GARDIENS DE LA GALAXIE (James Gunn, 2014), CAPTAIN AMERICA : LE SOLDAT DE L'HIVER (A. & J. Russo, 2014), ou AVENGERS : L’ERE D’ULTRON (Joss Wedon, 2015), a chorégraphié les combats du film. En plus des arts martiaux, des techniques de danse y ont été mélangées pour sublimer le réalisme et leur donner une dimension dramatique supplémentaire. Arianne Sutner, la productrice, nous explique : « ce que Fred Astaire faisait, Ginger Rogers le faisait avec la même aisance… sur des talons aiguilles. Et bien c’est exactement comme ça que nous avons envisagé les scènes de combat : on fait ce que tous les films de combat font, mais avec grâce et légèreté, alors que nous avons des contraintes techniques beaucoup plus pointues.»\nPour Travis Knight, cette philosophie japonaise du XIIe siècle issue des préceptes bouddhistes, a toujours été celle de Laika. C’est la capacité a trouver la beauté dans ce qui est imparfait, éphémère et incomplet. Il faut signaler que la famille de sa femme est bouddhiste et que ce concept de beauté imparfaite a toujours eu pour lui des résonances qui riment avec altruisme et empathie. Il nous explique : « ce n’est pas seulement la base du travail chez Laika, mais l’expression de la manière dont nous fonctionnons, en articulant tout notre travail autour de valeurs humanistes. C’est la définition même de notre travail : nous faisons fusionner l’art et la science, les matériaux bruts et raffinés, la précision de pointe, et le système D. Si nous tendons vers la perfection, nous privilégions toujours les failles de notre humanité. Ce sont elles qui la rendent unique ».\nLes artisans de Laika sont des guerriers de l’altruisme. Ils travaillent dans le respect et la dépendance du travail de l’autre, main dans la main, avec des outils redoutables de précision en raffinant un esthétisme de puriste. Chaque département s’appuie sur le travail de l’autre, pour pouvoir faire des films qui délivrent a leur tour un message de tolérance et d’empathie au public.\nChez Laika, l’inspiration fait feu de tous bois et prend parfois des formes qui peuvent être impressionnantes. KUBO ET L’ARMURE MAGIQUE rend hommage aux monstres mythiques qui ont marqué la stop-motion tel que GODZILLA qui en est peut être la figure la plus populaire. Ses aventures, que ce soit en films ou en téléfilms, ont bercé la jeunesse de beaucoup d'artistes chez Laika. Ils le trouvaient a la fois maladroit, génial et très triste, ce qui faisait de lui un monstre fascinant. Mais l’inspiration revenait toujours aux créatures de Ray Harryhausen, l’inventeur de la « dynamation » avec des films comme LE MONSTRE DES TEMPS PERDUS (Eugene Lourié, 1953) ; A DES MILLIONS DE KILOMETRES SOUS LA TERRE (Nathan Juran, 1957) ; LE 7e VOYAGE DE SINDBAD LE MARIN (Nathan Juran, 1958) ou encore JASON ET LES ARGONAUTES (Don Chaffey, 1963), ou il mélangeait cinéma traditionnel et stop-motion. KUBO était l’occasion idéale pour succomber au génie de leur ‘‘mentor’’ et être les premiers a mixer des techniques de pointe modernes afin de les rendre encore plus menaçants. Il était hors de question de les créer numériquement, par respect pour celui qui est reconnu comme le père du stop-motion. NELSON LOWRY, le directeur artistique du film, a ainsi supervisé la création des trois monstres du film : le squelette géant, les créatures du Jardin des Yeux, et le Monstre Lune.\nBRIAN MCLEAN, qui dirigeait le Rapid prototyping, quand il a vu les croquis des monstres, en a eu des sueurs froides, se demandant s’il arriverait vraiment a satisfaire les fantasmes du réalisateur, surtout en taille réelle…La main a l’échelle du Monstre Lune, qu’il allait falloir construire pour quelques prises, le laissait spécialement songeur. Ils ont alors décidé de s’adapter et de modifier la taille des décors afin qu’ils soient a l’échelle des monstres qui allaient être confectionnés. Au travail conjoint du département fabrication des figurines et de celui des décors, vinrent s’intégrer celui des effets spéciaux, et celui des riggers qui ont du trouver d’audacieux subterfuges afin de câbler ces monstres aux dimensions inhabituelles : par exemple un système complexe manipulait les bras du géant, tandis que dans le jardin sous-marin, les yeux bougeaient grâce a un système robotisé, ou encore, un nombre inhabituel de câbles supplémentaires est venu soutenir la queue du Monstre Lune, dans toute sa longueur.\nL’impression sur bois en triptyque d’Utagawa Kuniyoshi, ‘‘Takiyasha La Sorciere et Le Fantôme du Squelette’’ représentant une princesse en train d’invoquer le spectre d’un squelette qui sort de l’ombre pour impressionner ses adversaires, est l’inspiration directe du squelette géant de KUBO. Manipulé par CHARLES GREENFIELD, il a fallu deux étapes pour le filmer. Dans son entier, il est la plus grande figurine jamais créée dans l’histoire de la stop-motion : 5 mètres de haut et 7 d’envergure, beaucoup plus que le Mecha Drill des BOXTROLLS. Le haut et le bas de son corps ont du être filmés séparément. Pour les scènes en plan large, 1 réplique plus petite de presque 1 mètre était utilisée. C’est la première poupée a avoir été assemblée et manipulée depuis un Hexapode, un système télécommandé qui permet des mouvements sur des axes XY ou Z, de panoter, de se pencher ou de tourner. Il a fallu 27 jours pour construire l’Hexapode.\nLes bras du squelette étaient manipulés étape par étape par des câbles indépendants, faisant de lui une marionnette géante. Chacune de ses mains pesait 3 kg. Ses épaules étaient articulées par des plaquettes de frein, qu’il fallait changer 3 fois par prise.\nAu lieu des traditionnelles articulations sur une rotule et surmontée d’un globe (Ball & Socket, le même procédé depuis KING KONG en 1933), les bras et la tête disposaient d’un groupe d’aimants qui assuraient une amplitude de mouvement maximum.\nIl a fallu construire 1 000 os pour la cage thoracique, et 70 épées, plantées dans son crâne, auquel on accédait par une échelle. Une tête humaine pouvait tenir dans chacun de ses orbites. Sa présence pour les techniciens était aussi stupéfiante que les squelettes de JASON ET LES ARGONAUTES en 1963.\nDEAN HOLMES dirigeait l’équipe des éclairagistes qui travaillaient en binôme avec l’équipe des câbleurs (riggers). Cette séquence est le fruit de leur travail commun. Pour correspondre a ce que les story-boarders avaient décrit comme ‘‘d’énormes créatures sous-marines’’, une figurine unique a été construite. Haute de 3 mètres, avec un globe oculaire de la taille d’un ballon de plage, l’iris lui-même faisait 70 cm de diamètre, et était télécommandé avec une option de pré-programmation des mouvements, sur trois axes différents. Pour le télécommander il a fallu 42 circuits et moteurs indépendants. L’effet moiré des yeux a été obtenu grâce a des leds projetant leur lumière a travers des ampoules rotatives a luminosité diffuse, a l’extérieur et a l’intérieur de l’iris. Une chorégraphie y a été ajoutée afin de rendre leur ballet d’autant plus hypnotique.\nLE MONSTRE LUNE\nBRYAN Mc LEAN a chapeauté la création de cette créature a sang froid. Fort de son expérience sur CORALINE, il n’a cessé depuis de raffiner la technique du RP, le prototype rapide : des impressions de résine en reliefs, qui venait s’ajouter a la technique de remplacement, a l’aide d’une imprimante New Connex 3 couleurs, pour laquelle un programme informatique a été spécialement créé, afin d’en raffiner les résultats. Le monstre est inspiré d’un poisson préhistorique. Il a été construit a 1/5e de sa taille supposée, qui aurait été de 6 mètres, et numériquement incrusté face a la poupée de taille normale de Kubo. Sa queue ainsi qu’une de ses mains, qui mesurait plus d’un mètre, ont été construites a l’échelle, pour des scènes bien précises. Elle était constituée de plus de 58 éléments imprimés en couleurs et en relief. Le Monstre Lune est la première poupée principalement constituée en impressions 3D. Il est constitué de 881 pièces indépendantes, dont 130 sont des impressions en reliefs. 4 Monstres Lune ont ainsi été créés pour les besoins du tournage. La encore, en lieu et place des traditionnelles articulations sur une rotule surmontée d’un globe (Ball & Socket), l’épine dorsale du monstre a été constituée d’une série de robinets becs cols-de-cygne, associés a des pieds de micros ou de lampes. Sa poitrine est composée de 176 pièces d’armures découpées au laser. Ses épaulettes en cuir ont été moulées par compression dans des moules créés en Rapid Prototyping. Sa jupe est faite de milliers de petits triangles et hexagones, extraits au laser d’une seule et même pièce de vinyle.\nOLIVER JONES, le directeur du département rigging nous confie fièrement : « c’était phénoménal, et j’aurais aimé que Ray Harryhausen puisse se balader sur les plateaux. Il aurait été estomaqué par nos monstres. C’était un vrai plaisir de travailler en lui rendant hommage. Et je pense qu’il aurait été fier de nous ».\nLes studios Laika ont été récemment récompensés aux Oscars ou le travail de BRIAN McLEAN (le responsable du Rapid Prototyping) et MARC MEUNIER (le créateur des visages de CORALINE) a été cité en exemple, car il a supplanté la technique des têtes de remplacement utilisée jusque-là. L’animation en volume possède une sorte d’âme, tout droit sortie de l’aspect malléable du matériau de base. Sur KUBO ET L’ARMURE MAGIQUE, cette technique appelée ‘‘l’Hybridation’’, n’hésite pas a s’associer avec les techniques les plus récentes d’effets numériques, créant ainsi un film qui repousse les frontières du genre. Cette fois, ils se sont servi de tout ce a quoi ils pouvaient penser : empruntant des techniques issues du théâtre, de la scène, puisant leur inspiration aussi bien chez les menuisiers, les ébénistes, que chez les ingénieurs en animation graphique ou numérique, bref les artisans du passé comme ceux du futur. Dans les allées du studio en Oregon, les étagères sont encombrées de pièces qu’on pourrait qualifier de musée, ainsi que de gadgets ultra-futuristes et perfectionnés. Travis Knight avoue : « ce qui n’existe pas, nous l’inventons ». Que ce soit pour le public ou pour les techniciens, l’animation en volume, image par image, reste et restera toujours captivante. Plan par plan, dans des films comptant 24 images par seconde, les animateurs manipulent minutieusement des objets réels sur un vrai plateau ou chaque plan est photographié (2 fois si c’est avec un appareil 3D). Pour KUBO, 35 animateurs travaillaient d’arrache pied sur 70 plateaux différents. Les personnages et leur entourage, prennent vie de manière fluide et continue, une fois les milliers de photographies séquencées. C’est de la magie cousue main. Comme dans un film conventionnel, les personnages doivent être habillés et coiffés, les décors construits, et le tout proprement mis en scène et en lumière. Mais c’est la précision millimétrique de la manipulation, issue de l’esprit créatif des animateurs, qui donne a cette forme d’art son côté unique. Le directeur des studios ajoute : « nos artistes travaillent sans relâche, et ne s’arrêtent que lorsqu’ils ont relevé un défi impossible…pour en retrouver un nouveau ».\nPour la fameuse scène d’introduction, la poupée de la mère de Kubo avait été traitée pour avoir l’air trempée, et chacune des mèches de ses cheveux attachés a des câbles, en plus d’armatures ondulées et en spirales, pour donner l’impression de voler au vent. Sa barque était elle-même contrôlée a distance par un programme visant a imiter les mouvements erratiques d’une épave ballottée par les flots. Cette scène s’annonçait comme un véritable défi. La mer était faite de pans de verre ondulé, de bouts de papiers transparents, et des bouts d’étoffes attachées a des tringles de métal animées, les unes après les autres. Ensuite les effets numériques de STEVE EMERSON ont apporté harmonie et fluidité a l’ensemble. Mais c’est DAVID HORSLEY, responsable des effets spéciaux, qui a apporté son savoir-faire afin d’aller plus loin, et de recréer une nouvelle réalité.\nLa différence entre deux expressions peut être énorme, le moindre haussement de sourcils requiert une nouvelle impression en volume.\nKUBO possède 11 007 expressions de bouches, 4 429 expressions de sourcils, et un total de 23 187 visages. Le film possède les plus grands, ainsi que les plus petites impressions en volume du monde : respectivement, la tête de Kubo pour les gros plans, et la tête de Madame Singe pour un plan large ou elle est dans la main du squelette. Le squelette d’un personnage c’est son armature. Elle prend des semaines a être créée. Une fois la marionnette type créée, on en reproduit plusieurs modèles… Chaque partie du corps d’un personnage est moulée séparément a partir de sa maquette d’argile, puis articulée sur une rotule surmontée d’un globe (Ball & Socket)… le même procédé depuis KING KONG en 1933.\nSCARABÉE, l’insecte samouraï, avait même une armature dans ses pieds. Il est inspiré des kabutomushi, les scarabées rhinocéros noirs asiatiques, dont la tête ressemble étrangement aux casques des guerriers japonais.\nMADAME SINGE a eu le droit a un traitement unique dans l’histoire de Laika. TAMARA CARLSON WOODARD, responsable des pilosités, a entièrement conçu son pelage, appliqué sur l’armature de Brad Meyers, et sur lequel CARLSON WOODARD avait au préalable intégré, a la main, un ensemble de fibre de verre et de minuscules pièces de tissu en poire pour donner de la chair a son corps. LES DEUX SOEURS, ont été créées pour susciter un sentiment de terreur. Leurs capes, envisagées comme des personnages a part entière, étaient faites de 861 plumes découpées au laser, individuellement, sur des mesures différentes, pour ne pas s’emmêler et permettre une ampleur de mouvement harmonieuse. Elles portent un masque inspiré du Théâtre Nô, un des styles traditionnels du théâtre japonais venant d’une conception religieuse et aristocratique de la vie. L’ensemble est aussi effrayant que somptueux.\nRéalisés a 1/6e de la taille humaine, ils ont demandé beaucoup de recherche. Aucune poupée ne passe dans les mains d’un animateur sans avoir été traitée par le département costume de DEBORAH COOK. Inspirée par le Japon Impérial et la période Edo, l'équipe en a étudié les techniques de plis des étoffes ainsi que la manière empesée dont ils tombent, si caractéristiques de cette époque. Composés de soie damassée, les kimonos étaient des répliques exactes, mais en miniatures. Un soin tout particulier a été apporté aux chaussures, car elles influent sur la démarche de chaque personnage. Deborah Cook nous explique : « il ne s’agissait pas uniquement de s’intéresser aux costumes, mais à toute l’époque, afin d’en saisir l’essence. Cela influence notre démarche créative et tout ce que nous fabriquons. Chez nous, tout est fait à la main. Chaque broderie a été minutieusement préparée sur du Tyvek non tissé, ou de la soie, qu’il a fallu alourdir et câbler, afin que les étoffes ne volettent pas dans tous les sens. Si vous faites attention, les personnages de stop-motion sont toujours habillés très serré. Il y a une raison évidente à cela : de minuscules bouts de tissus ne se comportent pas comme ceux à l’échelle humaine. Cette fois, nous sommes allés plus loin pour repousser les limites de l’esthétisme ».\nFilmé en numérique avec une caméra RAW, plein format en résolution 5k, et des optiques Nikon de 55mm, les plans avaient un rendu de 2k, après le traitement des effets spéciaux et numériques. Très stylisée, la lumière du film n’en est pas moins naturelle la plupart du temps, avec des nuances chaudes et ocrées le jour et froides et bleutées quand le danger approche. Bryan Lean conclue « notre métier est de savoir rêver pour proposer autre chose, une nouvelle grammaire cinématographique. C’est comme quand on apprend une langue différente, quand on commence à rêver dans cette langue, c’est que c’est gagné ».\nDARIO MARIANELLI, l’auteur-compositeur oscarisé, nous explique que le film lui-même possède une grande musicalité dans sa structure et sa fluidité. Il travaille avec Laika depuis les BOXTROLLS (Graham Annable, Anthony Stacchi, 2014), et cette association a perduré sur un projet qui, selon les termes du compositeur lui-même, pourrait paraître « pour le moins incongru : un musicien italien qui compose en Oregon une mélodie japonaise. Du Laika tout craché ». Il a erré un bon bout de temps sur les plateaux pour s’imprégner du sens du travail des artistes et en saisir la quintessence. Il apprécie le travail chez Laika, car il est très similaire au sien : « c’est un travail méticuleux qui se met en place selon un rythme interne ». Comme cela avait déjà été le cas sur ORGUEIL ET PRÉJUGÉS (Joe Wright, 2005), il a composé un des thèmes principaux du film de façon très simple, avec quelques notes, pour que les personnages puissent en interpréter une version filmée. En stop-motion, chaque mouvement des doigts nécessite une prise de vue. Il fallait donc un accord simple et limpide, aussi épuré que possible, afin que ces quelques notes, en fonction de ce qu’il se passe a l’écran, se colorent de milliers de sentiments, échos des émotions des spectateurs. Un des autres thèmes récurrents est celui de la célébration Obon des lanternes, un moment très poétique esthétiquement et symboliquement, qui du coup revient des que Kubo se retrouve au contact des souvenirs de sa famille.\nJAMES BELLAMY, l’ingénieur du son qui a monté la bande originale développe : « dans un film en stop-motion, on ne s’amuse pas à faire des scènes plus longues que prévu. Il y a très peu de variation entre ce que nous voyons et le montage final comme dans les longs-métrages habituels. C’est un travail si précis, qu’il n’y a pas de place pour l’approximation ».\nNICK WOLLAGE, le preneur de son, ajoute : « les tonalités nippones, au son de la flûte et du Shamisen émaillent une composition qui a été enregistrée par un orchestre de 75 musiciens à Londres, dont les instruments étaient situés à des places stratégiques : une soixantaine de bois, 6 cuivres, 2 trompettes, 1 tuba. Deux harpistes étaient isolés en cabine, loin des percussions qui étaient, elles aussi, isolées dans une autre cabine ». La séquence d’introduction, une scène d’une ampleur aussi dramatique que visuelle, se devait d’être soutenue par un tsunami mélodique, c’est la que l’orchestre a pu donner toute sa puissance. Évidemment, quand on commence avec une telle intensité, il faut pouvoir tenir sur la longueur. La musique que joue Kubo est le miroir de ses émotions, c’est le cœur du film. Elle permet au spectateur de se laisser envahir par l’esprit du récit, tout en exacerbant ses propres émotions. Au son des différentes tonalités caractéristiques d’instruments japonais (comme le shakuhachi, une flute de bambou venue de Chine au 8e siècle, que les samouraïs portaient toujours sur eux), le film s’articule autour de l’instrument de musique traditionnel japonais, que n’a de cesse d’accorder Kubo : LE SHAMISEN (littéralement ‘‘trois cordes parfumées”) un instrument a 3 cordes faites de soie. A mi-chemin entre la guitare ou le banjo, le shamisen ressemble a une guitare, mais son cou est bien plus fin, sans frets. Sa caisse de résonance, le ‘‘dô’’, est comme un tambour de forme rectangulaire, recouverte dessus dessous, d’une peau qui, à la manière d’un banjo, amplifie le son des cordes. On le joue à l’aide d’un plectre pour en pincer les cordes afin de créer une mélodie qui ressemble a un bourdonnement : le sawari. Pour Travis Knight : « le Shamisen de Kubo est la métaphore de son âme, dont les cordes sensibles au son desquelles il vibre, sont celles qui le relient à sa famille ».\nKUBO EN CHIFFRES\nJOHN AOSHIMA, un des story-boarder du film, possède un personnage à son effigie, qui fait partie des villageois. Quand il était petit on le surnommait Kubo. Il a fait ses classes avec Shannon Tindle a l’université des arts de Californie, la CalArt. Cette dernière s’est servie du surnom de son camarade de classe pour le héros de leur nouveau film. TOSHIRO MIFUNE, le comédien japonais de légende, qui a joué notamment dans LES 7 SAMOURAIS (Akira Kurosawa, 1954) a inspiré les traits d’Hanzo, le père de Kubo.\nDATE MASUMANÉ, un illustre guerrier Daymio, du Japon de l’époque féodale, a qui il manquait un œil et YAGYU JUBEI MITSUYOSHI, un maître en épée des Shogun de la dynastie Tokugowa, originaire d’Edo (l’ancien nom de Tokyo) qui lui aussi portait un bandeau sur l’œil, sont deux personnages mythiques qui ont inspiré les artistes japonais, qui représentaient souvent sur leurs estampes des guerriers portant un bandeau sur un œil.\nLES POTERIES JOMON, datant l’ère néolithique, en 10 200 avant Jésus Christ, dont les impressions étaient faites de cordes, ont inspiré le casque de Kubo qui a été fabriqué selon la tradition.\nKLAATU, l’extraterrestre humanoïde dans LE JOUR OU LA TERRE S’ARRETA (Robert Wise, 1951), a servi de modèle au col de Moonking.\nTOMOE GOZEN, une guerrière révérée par les samouraïs, aussi bien que par les Ninjas, a servi d’inspiration pour les deux sœurs. Leur cape est faite de 861 plumes découpées au laser, chaque plume étant mesurée a une taille différente et néanmoins proportionnelle a celle qu’elle recouvre en partie, afin que la cape puisse bouger sans que les plumes ne se coincent les unes dans les autres.\nL’ÈRE HEIAN est la période de référence pour le kimono de la mère de Kubo, qui a été réalisé sur le modèle de ceux que portaient les courtisanes de cette époque. Composé de 2000 pièces d’étoffes découpées au laser, il a été amidonné afin qu’il paraisse assez lourd tout en pouvant néanmoins être plissé selon la tradition.\n- De tous les personnages de Laika réunis, Kubo est le personnage qui possède le plus de sourires.\n- Le flip : a chaque changement d’expression, il fallait enlever les cheveux pour accéder à la tête, ceci était valable pour Kubo, sa mère et dans le cas de Scarabée, c’était son casque.\n- Le pelage de Madame Singe était extrêmement fragile, et il fallait sans cesse retrouver ses plumes car elle les perdait. A défaut on en prenait sur une figurine qui avait déjà servi.\n- Entre l’impression et la scène, il y a 4 heures et 10 étapes, avant que le visage d’un personnage ne puisse être propre à l’usage, parmi lesquelles entre autres : le sablage, le vernissage, la magnétisation, la peinture a la main, le gloss pour les lèvres et pour les dents…\n- Il a fallu 117 parties différentes de visage pour faire bâiller Madame Singe, et il en a fallu 408 pour la scène ou Kubo apprend a tirer a l’arc.\n- Pour construire un visage, on a besoin entre autres de : 1 050 feuilles de papier de verre, 9 700 lames X-ACTO, 40 000 paires de gants en latex, 620 boîtes de vernis Rustoleum transparent, 322 litres de Dullcote, 111 195 aimants.\nKUBO : 11 007 expressions de bouches. 4 429 expressions de sourcils. 23 187 impressions de visages. Plus de 48 millions combinaisons possibles.\nMADAME SINGE : 8 171 expressions de bouches. 3 789 expressions de sourcils. 15 581 impressions de visages. Plus de 30 millions de combinaisons possibles.\nSCARABÉE : 6 168 expressions de bouches. 2 227 expressions de sourcils. 10 545 impressions de visages. Plus de 13 millions combinaisons possibles.\nPELAGES ET CHEVEUX\n- Les cheveux de Kubo sont faits d’extensions capillaires, additionnées de silicone, puis saupoudrés de poudres colorées pour leur donner des reflets.\n- Les queues-de-cheval des perruques des deux sœurs, tiennent avec 3 douzaines de minuscules élastiques, afin de leur donner plus de mouvement.\n- Celle de la mère de Kubo a 390 millilitres de métal en poudre dispersé entre ses mèches afin de lui donner de la masse et un effet plus réel.\n- Il a fallu 2,5 m2 de fausse fourrure, appliquée par un artiste, selon un processus qui prend plusieurs jours, sur chacune des 19 poupées de Madame Singe.\nLE TEMPLE DES MORTS\n- Un plateau de 110 m2, a été couvert de 100 m2 de carrelage de résine peint a la main, pour imiter le jade, fabriqué avec 750 litres de résine pour des carrés de 12 x 12 carreaux. Il faut 1h15 pour fabriquer un seul carreau, qui est ensuite peint en quatre étapes.\n- Il a fallu 192 pieds en aluminium pour soutenir la base du plateau et un total de 600 pour son ensemble.\nLE PALAIS DU CLAN SCARABÉE\n- La forteresse elle-même, était haute de 2m sur 4 de longueur, avec 2 étages construits à la main, et un 3e ajouté en numérique. Sa cour mesurait 182 m2, dont 100 m2 carrelée sous un plafond de 50 m2 également carrelé.\n- Les allées de 6 mètres de long étaient bordées de 26 colonnes.\n- 300 mètres de planches de bois empilées ont été utilisés.\n- Les 150 bouquets de tiges de bambou étaient faits de résines soutenues par 1 tige de métal.\n- Deux navires à part entière ont été construits ainsi qu’une épave. D’une longueur de près de 4 mètres, et d’une hauteur de 4 m 50, le mât a lui tout seul mesurait 3 mètres. Ils ont tous été montés sur duopodes ou hexapodes, permettant respectivement 2 ou 6 axes différents de mouvement, sur des plateaux télécommandés à 1 mètre du sol.\n- La coque et le pont du bateau étaient en contreplaqué, qui était lui-même divisé en 9 sections pour permettre l’accès aux animateurs et aux appareils photo. Il était composé d’une structure de métal avec des cloisons découpées au laser, et des armatures de tubes d’acier rectangulaires.\n- Il y avait 6 versions de voile : mouillée, sèche, gonflée par le vent, roulée, déchirée, puis finalement, en lambeaux. A part celle qui était roulée, elles ont toutes été animées pour un effet de flottage au vent.\n- Le navire était recouvert de 250 000 feuilles de Canson couleur, découpées au laser. Un processus qui a pris une centaine d’heures.\n- Sur 4 mois, il a fallu 3 menuisiers, 4 décorateurs, 2 paysagistes, 2 maquettistes, un métallurgiste, et deux machinistes pour terminer les bateaux, et 19 mois pour tourner la prise en entier.\nEN POIDS ET EN MESURES\n350 m d’instruments en acier\n1 014 forets\n162 kg d’argile\n116 paires de petits ciseaux\n16 kg de colle liquide\n158 tubes de colle glue\n22 475 tournevis\n48 275 caches - vis\n1 tonne de silicone GI-1110\n2 tonnes de silicone GI-1000\n2 592 burritos pour le petit-déjeuner\n1,5 tonne de résine\n789 canettes de peinture en spray\n65 mètres de robinets col-de-cygne\n4 392 aiguilles\n177 187 disques de coton\n48 150 épingles à têtes\n400 m papier Origami\n1 010 aquariums en plastique\n79 bouteilles de blanc d’Espagne\n243 sous vêtements Calvin Klein\n475 feuilles d’isolant\n259 bouteilles de super glue\n196 tonnes de gaffer\n321 litres de laque en aérosol\n5 km de fibres polyéthylène\n568 kg de scotch en Silicone 40\n83 kg de poudre de tungstène\n100 kg de teinture\n2 760 pinceaux fins\n8 km2 de papier Kraft\n2 joysticks Atari\n1 412 perforations ont été faites main dans l’armure de Kubo. Il y a eu 13 Kubos en armure. Soit 18 356 perforations.\nKubo mesurait 20 cm. Il y a eu 30 Kubo. Donc 6 m de Kubo.\nHanzo en Origami mesurait 5cm. La plus petite poupée de l’histoire de l’animation en volume.\n94 semaines de tournage. Presque deux ans. 1 149 015 heures.\n3,31 secondes de prise tournées par semaine. soit 15, 9 images par jour.\n1 359 prises sélectionnées pour un film de 1h41 minutes sur un total de 133 096 images.\nAutre post du blog lié à KUBO ET L'ARMURE MAGIQUE\nPublié par Aude G. le 9/06/2016\nAngelique 15 mars 2017 à 15:52\nJe suis tombée par hasard sur Kubo Et L'Armure Magique en recherchant un film d’animation sympa à visionner en streaming sur l’application https://itunes.apple.com/fr/app/playvod-max-films-en-streaming/id1024490133?mt=8 . Pour ma part, il vaut le détour, car il y a de l’action, de l’humour et de l’émotion. De plus, ce long-métrage met bien en lumière le Japon ancestral (dont j’en suis fan).


hauteurs Bastia,vue imprenable,jardin+parking - Suites à louer à Bastia, Corse, France\nAntoine-Ange est un Superhost\nPetite maison cosy(T2) sur les hauteurs de la ville de Bastia,parking privé.\nVue mer et montagne exceptionnelle Calme et tranquillité , 5 mn de la ville , 5 mn de la montagne , 5 à 10 mn de la mer .( en voiture ou à moto )\nCommerce à proximités ,sa situation permet de rejoindre le port,la gare,le centre historique de la ville .\nTrès bonne situation pour visiter le Cap-Corse,St Florent et ses plages ,Îles Rousse, Calvi en passant par le désert des Agriates.\nL’aéroport se situe à 30 minutes .\nAntoine-Ange et ses proches sont très accueillants. Le logement est très confortable et très propre. Il se situe dans un quartier très calme et idéal comme point de départ pour les visites. Excellent séjour. A recommander.\nLogement très agréable, propre et fonctionnel, avec une belle vue sur Bastia. Antoine-Ange et ses proches sont des hôtes adorables , tout est mis en œuvre pour le bien-être des personnes accueillies. Nous recommandons cette adresse.\nNous avons passé un excellent séjour. L'appartement est fonctionnel, il ne manque rien. Très calme. Il s'agit d'une cuisine et d'une chambre très moderne. La salle de bain douche à l'italienne est top et le dressing trop bien. Le panorama est remarquable et l'emplacement idéal …\nNous avons apprécié la gentillesse et la disponibilité de nos hôtes l'appartement est cosi, pratique et la vue magnifique, c'était trop court....\nL'accueil est très sympathique, l'appartement est bien décoré, très propre et correspond bien aux photos. Une superbe vue sur la mer!\nRéponse de Antoine-Ange :\nMerci catherine au plaisir de vous recevoir\nN'hésitez pas:si vous visitez la Haute Corse,ANGE sera un hôte de choix.Extérieur,intérieur et contact humain,tout y est sans oublier la beauté du site et de région,en général.\nAntoine-Ange est un hôte très sympathique qui nous a permis de nous sentir immédiatement à l’aise lorsque nous sommes arrivés à l’appartement. Appartement qui est d’ailleurs très bien équipé et très confortable et qui dispose d’un petit jardin très appréciable les matins et les s…\nHôte : Antoine-Ange\nAntoine-Ange est un Superhost · Les Superhosts sont des hôtes expérimentés qui bénéficient de très bonnes évaluations et qui s'engagent à offrir d'excellents séjours aux voyageurs.


Les CFF contraints à traduire en français un appel d'offres - SWI swissinfo.ch\nLes CFF contraints à traduire en français un appel d'offres\nCe contenu a été publié le 11 août 2017 14:4411. août 2017 - 14:44\nTraverses en béton sur la ligne entre Montreux et Villeneuve.\nLe Tribunal fédéral administratif (TAF) a donné raison à une PME romande qui avait jugé discriminatoire qu'un appel d'offres des CFF soit rédigé uniquement en allemand. Mais l'ex-régie fédérale n'entend pas changer sa pratique.\nLes juges ont obligé les CFF à traduire en français les documents techniques concernant l'appel d'offres, peut-on lire dans un arrêt du TAF, dont le contenu a été révélé vendredi par Le Temps. Cette décision ne concerne que ce cas, la loi n'obligeant pas les entreprises à publier leurs appels d'offres dans toutes les langues nationales.\nLe 12 avril dernier, les CFF publient un appel d’offres sur la plateforme internet Simap. Ils ont besoin de traverses en béton pré-assemblées pour leurs voies.\nD'après le quotidien, la société romande Bétontec Gram, fournisseur régulier des CFF, souhaite remporter ce marché. Problème, le cahier des charges est entièrement écrit en allemand et seule la langue de Goethe est acceptée pour les offres.\nLa firme doit donc faire traduire le dossier technique, puis son offre, ce qui lui fait perdre beaucoup de temps, d'après Julien Lasserre, l’administrateur délégué de la PME, cité par le journal. Début mai, il décide de faire recours auprès du TAF, jugeant cette pratique discriminatoire à l'égard des entreprises romandes.\nBien lui en a pris: les juges ont rendu un arrêt en sa faveur le 20 juillet dernier. Les CFF doivent traduire en français les documents techniques concernant l’appel d’offres pour les traverses en béton et accepter les candidatures rédigées dans cette langue.\nEt d'après Le Temps, Julien Lasserre ne compte pas en rester là. Il fera systématiquement recours contre les appels d’offres qui discriminent les Romands, explique-t-il au quotidien. Jusqu’à ce que les CFF changent leur manière de procéder.\nCe qui ne semble pas être le cas. "Un changement de pratique n'est pas prévu", indique à l'ats le porte-parole des CFF, Frédéric Revaz. La langue est celle du lieu du projet, poursuit-il.\nEt le porte-parole des Chemins de fer fédéraux de préciser que l'appel d'offres était bel et bien rédigé dans les deux langues, mais pas la documentation détaillée. Les CFF ont d'ailleurs accepté de la traduire avant que la décision du TAF ne tombe. Ce dernier a simplement "validé le recours de l’entreprise en se basant sur l’accord trouvé entre les deux parties", insistent-ils.\nCe n’est pas la première fois que leurs pratiques sont critiquées en la matière. En 2014, une entreprise vaudoise avait renoncé à l'un des lots de l'appel, parce que l'allemand avait été fixé comme langue de travail exclusive.


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Adelaiau (Saint-Yon, 91) - Page 2\nAdelaiau (Saint-Yon, 91)\nRe: Adelaiau (Saint-Yon, 91)\npar scania r450 le Mer 6 Juil - 23:28\njolies photos et bel ensemble\npar R365 le Sam 29 Oct - 10:25\npar Lucas50 le Mar 1 Nov - 0:28\nSuperbe photo Xavier, toujours un plaisir de voir ses telle ensembles de chez Adelaiau !! Notamment cet XF 105 qui est vraiment splendide avec la peinture de Mickaël Jackson qui est vraiment réalisé a la perfection et un style qui est un peu morbide avec les mort-vivants mais que j'aime beaucoup car se n'est pas courant de voir se genre de peinture sur les camions !!!\npar R365 le Mar 15 Aoû - 14:42\npar R365 le Sam 19 Aoû - 7:48\npar R365 le Sam 19 Aoû - 8:01\npar R365 le Sam 19 Aoû - 8:21\npar R365 le Sam 19 Aoû - 8:40\npar R365 le Sam 19 Aoû - 9:01\npar R365 le Sam 19 Aoû - 9:02\npar Lucas50 le Ven 6 Oct - 19:42\nMagnifique toute ces photos de ces tracteurs de chez Adelaiau qui sont toujours au top du top que ce soit leur Longline, leur XF...!! J'avoue que j'ai comme même mon coup de cœur pour le R bleu avec sont pare-buffle !! En tout cas toute ces photos sont vraiment au top de la qualité mais aussi ta prise de vue !!\npar R365 le Mer 1 Nov - 13:24\npar Lucas50 le Mer 28 Fév - 13:59\nSuperbe cet photo Xavier, ainsi que ce Daf de chez Adelaiau que je ne me lasse pas de voir en photos !! Notamment grâce à sa peinture que je trouve vraiment sublime mais aussi le rajout de rampes de phares, de jantes alus, de jupes...!!! En tout cas très belle prise de vue Xavier !!!


Nikki Reed et Elizabeth Reaser à Vancouver | melty\nNikki Reed et Elizabeth Reaser à Vancouver\nPublié par Chloé Villemant le 19 août 2009 à 11h52 .\nAlors que le tournage du troisième volet de Twilight : Eclipse a débuté, les acteurs se baladent dans Vancouver et profitent du beau temps entre deux scènes pour s’occuper. C’est ce que Nikki Reed et Elizabeth Reeaser font et elles ont bien raison.\nAlors que toute l’équipe de Twilight est à Vancouver pour le tournage du troisième volet de Twilight : Eclipse, certaines en profitent pour balader dans les rues de Vancouver entre deux prises. Aujourd’hui c’est Nikki Reed alias Rosalie Cullen et Elizabeth Reaser alis Esmé Cullen qui en profitent.\nNikki Reed au naturel\nLa mère et la fille dans Twilight\nNikki Reed, décontractée !\nNikki Reed joue de la guitare?\nElizabeth aime les paparazis!\nNikki a l'air fatigué !\nPetite marche dans Vancouver\nTiens j'ai un SMS !\nLes rumeurs qui courent sur la probabilité que Robert Pattinson sort avec Nikki Reed ne l’empêchent guère de sortir se dégourdir les jambes dans la ville canadienne. Elle et Elizabeth Reaser ont été aperçues, sortant d’un salon de coiffure puis allant chercher la guitare de Nikki dans une boutique spécialisée. Ce n’est pas parce qu’on est une star qu’on ne peut pas faire comme tout le monde. Certes, des dizaines de personnes les suivent mais ça n’a pas l’air de les contrarier plus que ça. Vivement ce troisième volet !\nCrédits : http://thetwilightfansite.net/


Acheter nos Meilleurs Produits riches en Fibres 2020 | MYPROTEIN™\nMeilleurs compléments à base de fibres\nNos compléments contiennent des fibres naturelles et sont excellents pour le maintien de votre santé et de votre bien-être général.\nMeilleure snack riche en fibres\nMeilleur aliment riche en fibres\nNos Nouilles allégées sont idéales pour les personnes souhaitant réduire leurs apports en calories. Contrairement aux nouilles classiques, celles-ci sont sans sucre et ne contiennent que 0,1 g de matière grasse. Avec seulement 7 calories par portion, elles sont idéales pour les personnes qui souhaitent perdre du poids.\nMeilleur pour améliorer la consommation journalière de fibres\nMeilleure source de protéine pratique\nLes fibres sont des éléments importants dans le cadre d'un régime alimentaire équilibré, mais il peut parfois être difficile d'en consommer suffisamment. L'ajouter dans votre shake quotidien est une solution très pratique. De plus, sa teneur naturelle en ALA aide votre corps à maintenir un taux de cholestérol normal dans le sang.


Je sais qu'il existe plusieurs classes de médicaments pour lutter contre le VIH - Docvadis\nNos instances et missions\nEpidémiologie et recherche\nGroupe Population Générale\nPrévention / Complications\nProcédures médicales régionales\nGrossesse et désir d'enfants\nJournée CDAG CIDDIST 2015\nCOREVIH en Action : VIH et Vieillissement\nFormation pharmaciens libéraux : VIH et ARV\n1er décembre : journée de lutte contre le sida\nACTION DES ANTIRÉTROVIRAUX\n1. Entrée du VIH dans le lymphocyte CD4.\nDeux types d'action existent: soit ils bloquent la fusion entre le VIH et la surface des cellules CD4, soit ils bloquent un co-recepteur appelé CCR5. Par ces 2 mécanismes distincts, ils empêchent la pénétration du virus dans les cellules.\n2. Transformation de l’ARN viral en ADN grâce à la transcription inverse.\nIls inhibent cette enzyme et empêchent ainsi l’étape suivante, c'est-à-dire le fait que l’ADN du VIH s’intègre à l’ADN humain contenu dans le noyau des cellules CD4. Il existe plusieurs sous-familles d’inhibiteurs de la transcriptase inverse.\n3. Intégration de l’ADN viral dans le noyau du lymphocyte CD4 grâce à une autre enzyme : l’intégrase. Le CD4 se transforme alors en usine à fabriquer de nouveaux virus.\nIls bloquent l’intégration de l’ADN proviral dans l’ADN de la cellule.\n4. Maturation de ces nouveaux virus grâce à la protéase.\nIls bloquent la finalisation des nouveaux VIH. En raison de ce « défaut de fabrication », les nouveaux VIH ne peuvent infecter d’autres cellules.\nLe VIH est un rétrovirus, c’est pourquoi les médicaments anti-VIH sont appelés antirétroviraux.\nPour arriver à contrôler efficacement le VIH, le traitement actuel associe en général trois médicaments antirétroviraux (trithérapie), dont deux inhibiteurs de la transcriptase inverse.\nD’autres stratégies sont possibles.\nIl existe d’autres cibles potentielles pour des médicaments anti-VIH, qui sont à l’étude\nCHU DE DIJON - Département d'Infectiologie\nCOREVIH, 14 Bd Paul Gaffarel , 21079 DIJON Cedex, France\nInfocartes sur les antirétroviraux VIH et VHC\nRetrouvez ici le lien pour accéder à toutes les Infocartes du site Action Traitement. Qu'est-ce qu'une Infocarte ? Un mémento, développé avec des pharmaciens, sur les antirétroviraux ou les antiviraux contre l'hépatite C reprenant de façon accessible et pédagogique les informations disponibles dans les notices des médicaments.\nFiche récapitulative : antirétroviraux\nVoici une fiche du site "Action traitement" récapitulant avec dessin à l'appui tous les antirétroviraux sur le marché et reprenant pour chacun : dosage et posologie adulte, planification des prises, recommandation de prise.


Des sculptures de Jean Roulland volées lors d’un cambriolage de son domicile puis retrouvées dans une camionnette en feu\nA la UneDes sculptures de Jean Roulland volées lors d’un cambriolage de son domicile puis retrouvées dans une camionnette en feu\nLe 30 décembre 2014 - 386 mots\nLOMME (NORD-PAS-DE-CALAIS) [30.12.14] – Les œuvres du sculpteur Jean Roulland dérobées dans un cambriolage au domicile de celui-ci ont été retrouvées le surlendemain du vol par des pompiers alertés par une camionnette en feu.\nJean Roulland, sculpteur français classé au 2 362e rang du palmarès ArtIndex, a été victime d’un cambriolage à son domicile de Vieille-Eglise (Pas-de-Calais) dans la nuit du dimanche 21 au lundi 22 décembre 2014. Les sculptures en bronze qui lui avaient été dérobées ont aussitôt été retrouvées, mardi 23 décembre 2014 à Lomme, une commune voisine de Lille, dans un fourgon en feu, rapporte France 3 Nord-Pas-de-Calais. Des pompiers avaient été appelés dans la matinée pour un incendie rue des Fusillés et ont découvert des sculptures dans le véhicule. Une facture EDF emportée par les cambrioleurs et mentionnant le nom de Jean Roulland, présente dans la camionnette, a permis à la police de faire le lien entre le vol d’œuvres d’art survenu l’avant-veille dans la région et l’incendie, indique La Voix du Nord.\nCe même quotidien affirme que plusieurs œuvres auraient été fortement endommagées par les flammes tandis que Nord littoral rapporte au contraire, citant les gendarmes de Saint-Omer que « [les œuvres] n’ont pas été endommagées : la chaleur n’était pas assez élevée pour faire fondre le bronze ». Les cambrioleurs étaient manifestement préparés au vol proprement dit puisqu’ils ont réussi à emporter de massives sculptures en bronze avant de prendre la fuite devant l’épouse de l’artiste qui les a surpris pendant leur méfait vers minuit. Les voleurs ont ainsi chargé plusieurs sculptures dans un fourgon utilitaire ainsi que quelques objets de valeur. Selon Anne-Laure Galloudec, substitut du procureur de Saint-Omer, dont les propos sont rapportés par La Voix du Nord, la maison du vieil homme, né en 1931, n’est pas éclairée et est mal protégée. C’est pourquoi « les malfaiteurs y sont entrés sans difficultés ».\nL’artiste a notamment été l’objet d’une exposition importante en 2013-2014 au Musée des beaux-arts de Calais où l’une de ses œuvres, L’Afghane, a été achetée pour 40 000 euros.\nLes œuvres, parmi lesquelles figuraient Le mauvais ange, Cheval mourant, Christ oublié, Masque d’homme ou encore Amandine pourraient ne pas avoir été dérobées en raison de leur valeur artistique mais dans le but d’être refondues afin de vendre le bronze, dont le cours est élevé.\nJean Roulland, L'Afghane, 2003, 187,5 cm - source jean.roulland.free.fr\nJean Roulland un Prométhée discret


Philips 220X1SW : Test, prix et avis du 220X1SW\nNous avons réuni 4 tests du Philips 220X1SW. Les experts notent Philips 220X1SW 6.1/10 et les internautes NAN/10. Retrouvez sur TestMateriel.com les tests, le meilleur prix, les avis des utilisateurs du Philips 220X1SW et d'autres Moniteur LCD Philips.\nVous avez une question à propos de Philips 220X1SW ?\nVous avez un problème avec Philips 220X1SW ?\nTest Philips 220X1SW\nPhilips LightFrame 220X1SW\nDes écrans tape-à-l’oeil comme celui-là, vous n’en croiserez pas beaucoup! Si vous êtes séduit par le halo bleu qui l’entoure, sachez qu’au-delà du design, la lumière bleue a, selon Philips, des propriétés relaxantes et stimule les capacités visuelles. Nous serions bien en peine d’en confirmer les effets apaisants, ce halo bleu n’est en tout cas pas perturbant en plein jour, et l’on peut en réduire l’intensité (trois niveaux en tout) ou le couper complètement. La consommation électrique, elle, augmente de trois petits watts, soit, d’après nos mesures, un total de 35watts pour le mode d’affichage économique. Dommage: sans cette aura bleue, le plastique blanc opaque du contour fait un peu terne comparé au beau blanc nacré du pied de l’écran; et ce pied vous laisse basculer la dalle d’avant en arrière, mais pas l’ajuster à la bonne hauteur. Quant à la dalle de 22 pouces, elle nous a paru agréable et chaleureuse pour la bureautique et la retouche photo, mais moins vive que celles de modèles concurrents pour les films et les jeux.\nLe Philips 220X1SW est un écran hors du commun. On commence en effet ce comparatif avec un moniteur original, doté d’un système light-frame qui n’est pas sans rappeler l’Ambilight généralisé désormais sur la majorité des téléviseurs LCD Philips. L’idée ? Illuminer le cadre d’une légère teinte bleutée afin de réduire la fatigue oculaire. C’est a priori une bonne idée… à condition de savoir à quoi s’attendre. L’écran n’est pas forcément bon partout. Réalisé dans un plastique blanc brillant de première qualité, ce moniteur LCD Philips est vraiment beau. Le cadre est en plexiglas transparent. Il est possible de moduler l’éclairage du cadre en intensité mais la couleur reste invariablement bleu pastel. C’est assez agréable. L’ergonomie de l’appareil déçoit. La dalle n’est pas réglable en hauteur, dommage pour un écran qui veut épargner vos mirettes. Il ne pense pas à vos cervicales. Mais revenons sur le système d’éclairage qui simule en effet une aube permanente en diffusant une couleur bleutée censée réduire la fatigue oculaire. C’est une bonne idée. Il est assez difficile de savoir sa réelle efficacité.\nAuréolé mais loin d’être divin, ce moniteur 22 pouces Philips, aux caractéristiques légèrement désuètes. Avec ce moniteur, Philips a tenté d'associer deux domaines : celui de l'informatique et de la pseudo-médecine, en l'occurrence, la luminothérapie. Le cocktail est-il réussi? C'est ce que nous avons voulu savoir en mettant nos yeux à contribution. Le design de ce moniteur Philips est original, avec sa coque blanche laquée et son cadre lumineux bleuté. Mais ses possibilités d'orientation sont vraiment pauvres : il est juste aussi mauvais que la plupart des autres moniteurs d'entrée de gamme du marché (on ne peut régler que l'inclinaison de la dalle et rien d'autre). Heureusement que les réglages OSD sont bien plus étoffés. On y trouve la possibilité de sélectionner l'entrée vidéo (VGA ou DVI), de régler la température des couleurs, de configurer les paramètres de l'OSD (langue, position, durée d'affichage, etc.), sans oublier de jouer sur les réglages de luminosité, de contraste et de correction gamma.\nLe 220X1, 22 pouces signé Philips, propose un design blanc glossy, un temps de réponse de 2 ms censé être rapide et la technologie LCD LightFrame censée limiter la fatigue visuelle résultant d'une utilisation prolongée de l'ordinateur. Au déballage tout va bien, on retrouve le design propre à cette génération de moniteur Philips. La coque et le socle sont brillants alors que le pied est en plastique gris ''métallisé''. A l'arrière, on trouve le couple VGA et DVI pour les connectiques et un port USB (pour y relier une webcam par exemple, ou un lecteur de cartes). On aurait aimé trouver en plus en entrée HDMI, un pied capable de plus de mouvements, un prise casque... C'est au démarrage du moniteur que survient la grosse surprise. Tout l'avant de la coque s'éclaire d'une lumière bleue fluo. Ames sensibles s'abstenir... Cet éclairage n'est toutefois pas là par hasard. Il est censé diminuer la fatigue visuelle due à votre écran et améliorer votre concentration.\nPhilips 220X1SW : (6.1/10)


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Match - OL Martinot 2-3 Augy FC - Ufolep Yonne - club Football Augy Football Club - Footeo\n94 996 visites 1 visiteur\nMatch "OL Martinot / Augy FC"\n09:30 - 26 novembre 2017\nLes week-ends se suivent et se ressemblent...Presque...\nLe Augy FC se déplace à nouveau à Saint-Martin du Tertre pour le deuxième dimanche consécutif mais pour affronter OL Martinot. Cette équipe évolue dans le dernier groupe mais reste invaincue. Il faudra donc être méfiant car il n'est jamais facile de jauger la valeur d'une équipe qui joue dans le dernier groupe. Ne tombons pas dans le piège ! Comme la semaine dernière, l'équipe n'est pas au complet. Nicolas et Sébastien ont dû "déclarer forfait au dernier moment". C'est donc à 8 que le Augy FC affrontera cette équipe.\nD'entrée de match, les jaunes ont la possession du ballon et font tourner. Contre toute attente, l'opposition semble assez faible au premier abord. Les Augyquois sont en confiance et tentent leurs chances. C'est alors que les jaunes se procurent plusieurs occasions nettes en ce début de match. C'est Oguzhan qui se procure les plus belles occasions mais ses efforts ne sont pas récompensés. Ce n'est qu'au bout d'un quart que Gabriel ouvre le score sur un slalom en solo dans la surface (15e). Il valait mieux marquer car les deux Jordan attendaient le centre en retrait. Les jaunes ont alors pensé que le plus dur était fait... Grossière erreur...\nDans la foulée, OL Martinot égalise sur un cafouillage dans la défense. Au milieu de deux défenseurs, l'attaquant adverse arrive à glisser le ballon entre les jambes de notre gardien (20e), Alan. Contre toute attente, nos adversaires du jour arrivent à égaliser sur la première demi-occasion... Mais le Augy FC va encore sombrer... Sur un ballon anodin, Alan juge mal la trajectoire du ballon et se fait lober. L'attaquant adverse n'a plus qu'à pousser le cuir dans le but vide (30e). C'est la stupeur à Saint Martin du Tertre. Aucune des deux équipes ne pensaient que le score serait de 2-1 à la mi-temps. Pendant la pause, le discours est dur. Les maladresses techniques des Augyquois sont trop nombreuses. L'équipe doit se remettre à jouer simplement.\nEn deuxième mi-temps, OL Martinot fait le dos rond et repousse toutes les offensives Augyquoises. Le temps s'écoule et le score reste le même. Malgré des occasions nettes, le Augy FC n'arrive pas à égaliser. Jordan DS aura la balle de l'égalisation après une grosse frappe d'Oguzhan, il se retrouve seul devant le gardien qui a repoussé le ballon dans ses pieds. Mais il est surpris et n'arrive pas à ajuster son tir. La tension commence à se faire sentir au sein de l'équipe jaune. Pour preuve, après avoir dribbler un joueur, Mickael arrive à frapper... La balle est alors déviée par le bras d'un joueur adverse dans la surface. L'arbitre ne siffle pas et se fait littéralement hurler dessus. L'arbitre aurait pu mettre un carton jaune. Il a d'ailleurs appelé le capitaine du jour, Steven, pour calmer les esprits.\nIl ne reste plus que 5' et le Augy FC tente le tout pour le tout. Après un long dégagement d'Alan, Mickael controle le ballon aux abords de la surface. C'est alors que Jordan F arrive et lance un "laaaaaiiiiiisssssssseeeeeeee" plein de conviction. Le président s'efface et laisse le secrétaire de l'équipe armer une grosse "lourde". Le ballon est dévié et il termine sa course au fond des filets (75e). Égalisation (2-2) !\nIl ne reste plus beaucoup de temps, et le Augy FC continue de pousser et sent que son adversaire peut craquer. Lors d'une dernière attaque, Jordan F déboule coté gauche. Il envoie un long centre au deuxième poteau. Il avait vu Mickael qui était démarqué. Celui-ci reprend de volet pour la remettre à Jordan DS au point de pénalty. Ce dernier s'arrache et envoie le cuir au fond des filets (80e +2). C'est la libération (2-3) !!\nL'arbitre siffle la fin du match presque dans la foulée.\nLe match se termine à Saint Martin du Tertre sur le score de 3-2 à nouveau. Même score, même stade mais cette fois ce sont les visiteurs qui repartent avec la victoire. Les week-ends se suivent et se ressemblent...Presque...\nLa prestation n'a pas été terrible. Mais comme dit l'adage "Seule la victoire est belle". Le Augy FC peut croire en une qualification en quart de finale avec cette victoire.\n835 Min. jouées\n26 novembre 2017 07:45


un gateau tout en diademe !\nun wedding cake pour la communion d’une princesse !!\na base de proudre d’amande, un vrai delice !\nun delice pour les yeux comme pour le ventre !!\nChoco Crok pour l’anniversaire de ma nièce\nPièce montée Choco Fondant avec décoration KitKat M&ms Oréo\nC’est partie pour l’euro vive la France\nVive la France cet Euro, il est à nous un gâteaux pour mon annif tarte au fraise


Eudoxie Yao honorée au Festival des influenceurs au Bénin - Guineetimes\nEudoxie Yao honorée au Festival des influenceurs au Bénin\nLa « go bobaraba » ivoirienne Eudoxie Yao a participé au Festival international des influenceurs africains à Cotonou, au Bénin, où elle a été honorée. Elle a partagé les clichés de la soirée sur ses réseaux sociaux.\nL’année 2022 commence bien pour Eudoxie Yao, qui vient d’être honorée au Festival international des influenceurs africains à Cotonou. « Deux trophées dans mon escarcelle. J’ai été honorée par madame Bianca l’organisatrice, lors de son festival international des influenceurs africains à Cotonou, Bénin. Merci à tous mes fans et à l’organisatrice, le meilleur reste à venir. C’est Dieu qui est fort », a-t-elle légendé les photos sur sa page Facebook.\nUn message qui reçoit plus de 20 mille likes, plus de 15 mille commentaires et 205 partages. « La plus belle femme d’Afrique, la taille incomparable, tu le mérites vraiment », a commenté Willy Wilbeck Nsangu. « Félicitations, tu es la meilleure de ta génération. Je suis ton fan centrafricain depuis le Ghana », a également écrit Nzembe Boris. « Yao Eudoxie, c’est la première fois que je commente ton post… Tu étais très splendide, ta robe te va à merveille, franchement », a apprécié Nimath Idèra.\n« Quelle belle créature encore, tu es vraiment chic avec la robe. Je t’aime depuis la Guinée Conakry », a dit Aïssatou Baldé. En revanche, Anny Bias est revenue sur une vieille polémique de certains internautes, qui faisaient croire qu’Eudoxie Yao était avec l’artiste guinéen Grand P pour ses intérêts. « Félicitations à tous ceux qui disaient que tu avais besoin de Grand P pour te faire connaître. Eh bien, Ma belle Yao Eudoxie avance », a-t-elle indiqué. « On vous attend au Sénégal après avoir remporté la CAN pour fêter ensemble le titre », espère Mohamed Faye.\nLa Rédaction GuinéeTimes - 21 janvier 2022


E-Books Le monde du 6 Novembre sur les livres num�riques [Archive] - MobileRead Forums\nMobileRead Forums > Non-English Discussions > Forum Fran�ais > E-Books Le monde du 6 Novembre sur les livres num�riques\nView Full Version : E-Books Le monde du 6 Novembre sur les livres num�riques\naceflor11-07-2010, 08:36 AMhttp://www.lemonde.fr/culture/article/2010/11/06/livre-numerique-pas-de-scenario-catastrophe_1436249_3246.html\nAu prix des livres num�riques en France.... c'est s�r qu'il n'y a pas de "danger" pour les livres papier, mais pour la lecture en g�n�ral, c'est une toute autre histoire.............:rolleyes:\nFlorenceArt11-07-2010, 12:54 PMJe note avec plaisir qu'ils ne pr�disent pas la disparition des liseuses d�di�es, bouff�es par les tablettes multi-fonctions. J'esp�re que cette pr�diction se r�alisera.\nJe suis un peu dubitative, si on en croit le r�sum� de l'article, ils consid�rent que le piratage devrait �tre limit� sur la base de d�clarations de personnes, dont probablement une partie n'a jamais achet� de livre �lectronique. Les intentions sont une chose, les actes en sont une autre. Je n'aurais probablement pas pens�, si on m'avait pos� la question � br�le-pourpoint il y a quelques ann�es, que le fait de payer un livre �lectronique au prix d'un livre papier me poserait de probl�me. Et pourtant, au moment de passer � l'acte j'ai du mal.\nSans compter le fait que les obstacles divers et vari�s mis � l'achat des livres que je voudrais acheter commencent � mettre un peu � mal mon honn�tet� native ... :p\naceflor11-07-2010, 02:34 PMSans compter le fait que les obstacles divers et vari�s mis � l'achat des livres que je voudrais acheter commencent � mettre un peu � mal mon honn�tet� native ... :p\nJe partage totalement ton point de vue. Je me demande comment Bains, que je consid�re comme un bon cabinet de Consulting (j'ai �t� moi m�me consultante pendant plus de 10 ans dans un groupe de Consulting assez connu), peut passer compl�tement ce probl�me des geo restrictions � la trappe. Ou alors y a t il si peu de fran�ais qui lisent en anglais ....?\nFlorenceArt11-07-2010, 02:38 PMJe partage totalement ton point de vue. Je me demande comment Bains, que je consid�re comme un bon cabinet de Consulting (j'ai �t� moi m�me consultante pendant plus de 10 ans dans un groupe de Consulting assez connu), peut passer compl�tement ce probl�me des geo restrictions � la trappe. Ou alors y a t il si peu de fran�ais qui lisent en anglais ....?\nJe pense surtout que le probl�me vient de l'�chantillon interrog�. Comme je l'ai dit, il y a un monde entre l'image qu'on se fait de la lecture num�rique avant et apr�s l'achat d'une liseuse. J'ai d�couvert la notion de DRM gr�ce � MR, sinon j'aurais probablement attendu de changer de liseuse pour m'en rendre compte. Ce que je veux dire, c'est que les r�sultats d'un sondage sur des possesseurs de liseuse aurait peut-�tre donn� un r�sultat diff�rent.\nNiLuJe11-07-2010, 06:44 PMJe sais pas si �a a �t� le cas pour tout le monde, mais c'est vrai que j'regardais pas vraiment � deux fois le prix d'un livre lors d'un achat papier, alors que depuis le Kindle et la magie des prix Amazon hors-agence, � chaque fois que j'fais un tour sur la fnac, j'ai un petit moment d’h�b�tement devant les prix des bouquins en france... �a donne tout de suite un gros coup de frein, �trangement...\nAnders11-15-2010, 06:46 AMIl y a quelques semaines, j'ai lu cet article dans "Le Temps", un quotidien suisse romand, intitul� "E-livres: la voie francophone":\nTr�s instructif sur l'�tat d'esprit des �diteurs francophones et leur approche du num�rique. Avec des perles comme celle-ci (par rapport au fait que nous autres francophone avons une longueur de retard): "La plupart des acteurs de la cha�ne du livre entendent bien, France en t�te, profiter de ce r�pit pour b�tir une digue solide capable de pr�server leur syst�me �conomique."\nIls n'ont apparement aucune intention de s'adapter et comptent plut�t forcer le num�rique � s'adapter � leur mod�le. Ca promet. Du coup je comprends mieux notre retard...


Le cours du Palladium chute de 45% en deux semaines\n2020-03-17 15:51:00 Valentin Aufrand, Contributeur\nPoints-clés de l’article sur le cours du palladium :\nLes métaux précieux subissent le besoin de liquidité en dollars des grands spéculateurs\nLa dynamique de fond du Palladium reste haussière malgré le décrochage\nLe Palladium pourrait revenir tester son oblique support de long terme\nLe cours du Palladium est en chute libre ces dernières séances. Le métal précieux avait plus que doublé de prix sur une année a dévissé de presque 50% en à peine deux semaines.Mais ce n’est pas que le palladium qui chute. C’est l’ensemble des métaux. Le cours du cuivre est en baisse de près de 10%, l’or de 13% et l’argent de 30% sur la même période de temps.\nCette chute des métaux industriels s’explique essentiellement par un besoin accru de liquidité en dollars des grands fonds alternatifs et des investisseurs qui rencontrent des problèmes de marges en raison du puissant sell-off des actions. En effet, les spéculateurs utilisant l’effet de levier sont contraints d’approvisionner leur compte de « cash » lorsqu’une de leurs positions avec effet de levier chute de façon importante.\nLes incertitudes sur l’économie mondiale sont un second facteur qui pèsent sur le métal. Très utilisé par les fabricants automobiles, la chute des ventes de voitures en Chine depuis le début de l’année - et probablement dans le reste de l’hémisphère nord avec les mesures de confinement - va retarder les ventes, la production et la demande de palladium.\nGraphique hebdomadaire du cours du Palladium réalisé sur TradingView :\nAnalyse technique du cours du palladium\nSur le plan de l’analyse technique, la tendance du palladium reste haussière sur le long terme malgré le récent décrochage.\nLe cours est en train de tester sa moyenne mobile à 52 semaines (1 an). Toutefois, il pourrait l’enfoncer au vu de la volatilité des marchés boursiers qui ne semble diminuer, ce qui devrait soutenir le besoin de liquidité des grands spéculateurs.\nDe plus, les prochaines publications macroéconomiques devraient indiquer une récession des grandes économies développées ce qui devrait faire également pression sur les métaux précieux.\nIl me semble donc préférable d’attendre un retour du palladium à son oblique haussière qui vient chercher les creux de 2016 et 2018 pour passer à l’achat. Cela permettrait de rentrer à l’achat avec un discount de 55% par rapport au plus haut historique inscrit en février à 2875$.\nGBP/USD : La Banque d'Angleterre maintient sa politique monétaire inchangée\nWall Street : faut-il continuer à privilégier les techs après les prévisions des GAFAM ?


Cbd animaux : Utiliser l’huile de cbd sur les animaux\nMT : Cbd animaux : Utiliser l’huile de cbd sur les animaux\nMD : Cbd animaux : L’huile de cbd est toute aussi efficace chez l’homme que chez les animaux. Mais encore faut-il que le dosage soit adapté.\nLe fonctionnement de l’huile de cbd est semblable chez tous les mammifères et chez l’homme. Les cannabionoides vont alors se fixer sur les récepteurs de leur endocannabinoide, surtout les CB1 et CB2. Ces derniers sont décelables un peu partout dans l’organisme (cerveau, organes, peau, tube digestif, tissus, glandes). Le système cannabinoide est alors activité. Si votre animal de compagnie est en situation de stress ou de douleur, l’huile de cbd peut ainsi le calmer.\nL’huile de CBD : Une huile sans danger pour l’organisme\nLe cannabidiol ou le CBD, est un composé chimique naturel du cannabis. Différemment du THC (stupéfiant), il est non psychoactif. Ses bienfaits sont nombreux car de multiples études ont prouvé qu’il peut traiter des maladies comme le cancer, l’anxiété la douleur ou l’épilepsie.\nDans une animalerie, vous pouvez retrouver des produits à base de cbd. Quoi qu’avant d’en utiliser, il faut suivre les conseils vétérinaires et effectuer un suivi de l’animal, car des effets secondaires peuvent apparaître, dépendamment de la sensibilité de l’animal.\nPour une utilisation optimale, suivez nos conseils ci-après :\nToujours se faire accompagner auprès d’un vétérinaire avant toute administration ;\nCommencez progressivement, à faible dose, avant d’augmenter petit à petit ;\nOpter pour des marques qui conçoivent aussi de l’huile de cbd pour les humains et choisir dans la mesure du possible de l’huile de qualité et bio ;\nEn période de drainage de votre animal de compagnie, il est important d’effectuer une cure détox au préalable ;\nGarder son huile de cbd à l’abri de la chaleur ;\nBien agiter l’huile de cbd avant emploi.\nLes propriétés de l’huile de cbd animaux\nL’huile de cbd pour son animal sera utilisée pour deux raisons :\nIl s’agit d’un complément alimentaire riche en acides gras essentiels, en omégas 3, 6 et 9. Il faut savoir que les animaux domestiques n’en synthétisent pas naturellement, alors que c’est leur principale source d’énergie. Le vétérinaire conseillera donc de les ajouter à leur alimentation.\nL’huile de cbd a de multiples propriétés médicinales et peut aider à calmer la nervosité, l’agressivité ou l’anxiété lors d’un dressage, ou d’un passage au toilettage.\nLes bénéfices de l’huile de cbd sur les animaux de compagnie\nVous pouvez donner l’huile de cbd pour diverses raisons : Afin de complémenter l’alimentation de votre animal de compagnie ; pour ralentir la progression d’une maladie immune ; pour réduire les douleurs articulaires ; pour limiter les allergies ou encore pour lui apporter un maximum de confort dans sa vieillesse.\nIl faut savoir que l’huile de cbd est aussi utilisée pour espacer les crises d’épilepsie ainsi que pour améliorer la qualité du sommeil.\nChoisir le dosage adapté pour chiens et pour chats\nIl est tout à fait possible d’utiliser l’huile de cbd en tant que complément alimentaire. Dans ce cas, une teneur de 2% en CBD sera suffisante. Pour un usage médicinal, il faut prévoir une concentration de 5 à 10%, pour les maladies plus graves.\nDépendamment de la santé animale, une seule goutte sera amplement suffisante le premier jour. Au second jour, augmentez à deux gouttes. Et ainsi de suite, jusqu’à atteindre les résultats escomptés. Il ne suffira que de mélanger ces produits pour animaux à leurs croquettes ou leurs friandises et d’en disposer un peu dans la gamelle.\nPour chien, la dose parfaite est de 2 gouttes pour 5 kg. Dans tous les cas, il ne faut pas dépasser les 3 gouttes. Comme chez l’homme, il s’agit de trouver la dose la plus effective. Mais il ne faut pas en augmenter sous peine que ça marchera mieux pour animaux à quatre pattes. Même à petites doses, le cbd peut être efficace.