Archive Décembre 2013 - Lysao\nmardi 31 décembre 2013 18h11\nUNE BONNE ANNÉE SUR LYSAO ET MIRABELLE-CERISIER\nPour souhaiter la nouvelle année, je remercie bien chaleureusement tous ceux qui sont venus sur les blogs, par hasard ou par conviction, et encore plus ceux qui n'ont pas hésité à y mettre des commentaires. Je ne peux que conseiller les blogs des plus fidèles, tels Toronto film review, Nightswimming (ou Nage nocturne depuis quelques semaines), Dasola, et la Confiserie des livres.\nPour cette année, Lysao enregistre une moyenne de 2500 visites (avec un pic de 3612 visites en janvier 2013), ce qui est légèrement en baisse par rapport à l'année 2012. En revanche, Mirabelle-cerisier, le second blog consacré à la culture asiatique, a connu une belle envolée sur toute l'année, passant de 600 en janvier 2013 à 1200 visites pour ces derniers mois.\nLe début du mois de janvier laissera bientôt la place au traditionnel Top 10 des films de l'année 2013, d'ici le 5 ou le 6 janvier. La newsletter, laissée en suspens depuis novembre dernier, reprendra au même moment (il est possible de s'y inscrire en envoyant un mail à l'adresse indiquée dans la colonne de gauche). Pour l'heure, arriverons très vite les critiques consacrées à des films encore en salles, en particulier Snowpiercer, La Vie d'Adèle, Frozen, et The Immigrant, d'où le sublime Joaquim Phoenix s'est échappé pour constituer la nouvelle bannière de Lysao. Quant à Mirabelle-cerisier, les plus perspicaces auront remarqué que c'est The Killer qui orne le blog, annonçant d efait une série d'articles sur des films noirs, que ce soit avec John Woo, Akira Kurosawa ou même la dernière réalisation de Jia Zhangke, A Touch of Sin. La sortie du prochain Miyazaki, Kaze Tachinu, le 22 janvier 2014, apportera probablement une touche de légèreté pour débuter la nouvelle année.\nDans l'attente du Top 10 2013, bonne année 2014 à tous !\nmardi 24 décembre 2013 13h58\nLe travail invisible de la manipulation\nWAKOLDA - LE MEDECIN DE FAMILLE – Lucia Puenzo\nExcellente surprise, le Médecin de Famille se révèle un film à la fois envoûtant et dérangeant, s'emparant avec subtilité d'un sujet complexe.\nLe sujet lourd aurait pu prêter à des traitements maladroits, simplistes ou encore volontairement effroyables. Lucia Puenzo opte pour une approche prudente, plus proche du registre de l'inquiétude. L'ambiguïté et le doute règnent dans ce film, ne dévoilant pas tout de suite l'entreprise du médecin de famille, qui n'est autre q'un médecin nazi, Mengele, réfugié en Argentine pour échapper au Mossad. La voix-off de la petite fille est là pour troubler d'emblée sa rencontre avec le médecin, filmée comme un intermède romantique. L'ensemble du film fonctionne sur cette ambiguïté, entre une affection innocente et une approche sournoise entre le médecin et la petite fille. La direction d'acteurs, en particulier celle deAlex Brendemühl qui incarneMengele, jour sur la frontière entre l'échange cordial et médical et les dérives scientifiques et manipulatrices. L'inquiétude du médecin envers la petite taille de Lilith ou encore envers la grossesse de la mère laisse ainsi vite la place à un intérêt forcé et inquiétant. Cette manipulation surgit en effet de manière invisible, indicible, au détour de quelques conversations, au travers d'un geste mal placé, d'un silence inattendu ou d'un regard troublant.\nCette manipulation va de pair avec le symbolique des poupées fabriquées par le père, que le médecin propose, en même temps qu'il soigne Lilith, de manufacturer. Ce symbole, classique, de la poupée fonctionne cependant dans le cadre de cette histoire, introduite de manière délicate, à travers quelques conversations autour du travail du père de Lilith. Plutôt que l'assimilation de la poupée à l'humain et le rapport à la manipulation, à la faculté de modeler un être humain parfait et d'en faire un modèle reproductible, c'est bien plus l'idée d'une aseptisation qui se révèle intéressante dans la fabrication de ces automates. Le film déploie en effet ce motif de la perfection scientifique, de l'obsession d'une régulation et d'une propreté du corps humain, notamment à travers les plans du carnet de Mengele, d'où apparaissent des schémas rigoureux, obsédés par la précision des mesures et l'équilibre des membres. Ce thème va de pair avec l'évolution adolescente de Lilith, qui subit les regards cruels de ses camarades à la piscine, ou vit ses premiers baisers, événements filmés avec émotion mais que le médecin rejette et juge de manière inquiétante.\nLe Médecin de famille incarne enfin un contraste entre la photographie, solaire, élégante, embrassant la beauté majestueuse du décor, et la gravité du propos. Le paysage argentin constitue en effet un contrepied poétique à l'inquiétude sous-entendue par le récit, nous faisant prendre dans une fascination trouble similaire à celle ressentie par Lilith.\nmardi 24 décembre 2013 11h35\nFigurines de la mémoire et matières oniriques\nLe nouveau film de Rithy Panh témoigne de l'impossibilité à trouver des images, et à en devoir en passer par d'autres, des représentations, celles de ces figurines en glaise et de ces maquettes en bois, pour construire un souvenir, faire rejaillir un passé, mais surtout ouvrir à un imaginaire de la souffrance, mais aussi de l'espoir.\nPar son épure, L'Image manquante atteint une véritable délicatesse dans la retranscription du souvenir. Le texte, co-écrit avec Christophe Bataille et prononcé en voix-off par Randal Douc, approche de manière prudente et délicate la question du témoignage autobiographique. Chaque mot y déploie une sensibilité émouvante, presque poétique, saisissant les souvenirs traumatiques et les incompréhensions, empreintes d'ironie sur les images d'archives du régime des Khmers rouges. Par cette prudente et précise écriture, le film de Panh se veut une quête de la vérité, parvenant à l'approcher par la création plastique et des constructions intermédiaires.\nL'utilisation des figurines et des maquettes en bois se révèlent en effet une idée de représentation du souvenir particulièrement émouvante. Renouant avec le rôle parfois incarné par le théâtre de marionnettes, voire le théâtre d'objets, ces représentations sont le moyen d'incarner, de recréer, d'ouvrir à l'espace du passé tout autant qu'à celui d'un imaginaire nouveau, vibrant, onirique. L'immobilité marque ces figurines, saisies dans un instant critique, tandis que s'animent autour l'ambiance sonore, la musique, le mouvement de quelques images projetés. Le contraste entre l'immobilité et mouvement marque les plus beaux de ce film. Pris dans cet entredeux, notre imagination fonctionne, imagine, éprouve la violence et l'humiliation. Sur un des plans, les masses argileuses, filmées en plongée sur de petits morceaux de tissu, s'assimilent aux corps torturés, malmenés, souffrants.\nLa glaise et le bois, matières pouvant être sculptées et déformées, permettent d'incarner dans ce film l'effroyable maltraitance des humains. À elles se greffent d'autres matières d'images, celles des d'archives du régime, de quelques photographies retrouvées, ou encore celles, brillant d'un éclat nostalgique, du cinéma cambodgien des années 1960 – ce cinéma mis à l'honneur dans Le Sommeil d'Or, le documentaire captivant de Davy Chou. Matières fragiles, matières à mouvements, mais également matières oniriques, ces éléments plastiques composent la beauté et l'émotion de L'Image manquante. Un plan où l'enfant sculpté, posé auprès d'un arbre, regarde le ciel d'où surgit la trace peinte d'un avion parmi les nuages. Pour un temps, le passé surgit, les évocations jaillissent, les sons de l'enfance reviennent. Ces figurines permettent de s'assimiler à la fragilité du témoignage cambodgien, mais aussi de renouer, parfois, dans des instants rares et éblouissants, avec la délicatesse du souvenir d'enfance.\nVoir aussi : la critique de Nightswimming\nmardi 24 décembre 2013 10h26\nLe regard prisonnier\nOBSESSION (1976) ou Un regard sur le cinéma de Brian de Palma\nEst-il possible de livrer une critique sur un des anciens films de De Palma ? Tout comme Hitchcock, son maître vénéré, les thrillers de De Palma ont fait couler tant d'encre, déclenché à la fois les polémiques et les passions. Mais surtout, l'oeuvre du De Palma des années 1970 et 1980 semble définitivement identifiée. Des essais généraux (Brian De Palma, le rebelle manipulateur, Dominique Legrand) aux études fines et précises (Les Mille yeux de De Palma, Luc Lagier), en passant par les nombreux dossiers des Cahiers du Cinéma, en ont proposé des études longues et détaillées, souvent portées par une admiration enthousiaste face à un style controversé et bouillonnant par ses expérimentations.\nEn outre, lorsqu'on bascule en études de cinéma, ou dans un milieu cinéphile, Brian De Palma apparaît bien souvent aux côtés de ces cinéastes qui affleurent facilement aux lèvres des camarades ou des enseignants. Tout comme Hitchcock – son maître, sa majeure influence – il incarne une figure sans cesse proposée, ressassée, étudiée, car vue comme facilement accessible en terme d'analyse filmique. L'oeuvre de De Palma se révèle en effet tellement balisée par sa propre passion du cinéma qu'elle présente toute une palette dans les possibilités du cinéma, dans son détournement, sa mise en abyme ou encore sa technicité.\nVoir Obsession aujourd'hui place ainsi dans cette étrange position de connaître par avance les tenants et aboutissants du film, autrement dit de faire face aux sujets et aux techniques attendues : logique maniériste, mélancolie d'un cinéma classique, brouillages spatio-temporels, confusion mentale, sens de la fatalité, réalisation ambitieuse... Obsession est, en outre, le film le plus maniériste, le plus intègre dans le style De Palma. « Obsession. Tout un programme. » écrit Luc Lagier dans son ouvrage sur le cinéaste. Pourtant, parce qu'il est aussi poussé dans sa démarche, ce film apparaît comme l'un des plus beaux films de De Palma, et peut-être, l'un des rares à être intemporel dans sa filmographie.\nLe film se révèle en effet porté, enveloppé, par la terrible fascination du cinéaste pour l'art qu'il exerce. L'amour des images déborde dans Obsession, un amour obsessionnel, qui emprunte, greffe avec force les formes de Vertigo (Alfred Hitchcock). Dans ses autres thrillers – Pulsions, Body Double, Blow Out, Raising Caïn – la fascination existe mais elle est juste en lien avec une volonté d'expérimentation plus ou moins réussie. Les matrices de la scène de la douche de Psycho ou de celle du musée de Vertigo sont évidentes, mais, parce qu'elles témoignent d'une virtuosité technique, elles passent pour des expériences de cinéma encore frappantes et singulières, là où les nombreuses allusions de Raising Caïn – à Hitchcock ou Eisenstein – passent pour agaçantes et sans intérêt. Avec des résultats plus ou moins bons, De Palma est plus dans un amusement, un enthousiasme à épuiser sa référence. Obsession, au contraire, à l'image de son titre, épouse la démarche de manière bien plus obsessionnelle, bien plus amourachée des images et des souvenirs de projection.\nCet amour pour le souvenir émotionnel du passé s'incarne dans la mise en place d'un filtre à l'image. Les filtres techniques, alliés au réglage de la caméra autant qu'à celui de la lumière, présents dans ce film construisent un nouveau filtre, singulier, rétrospectif, celui du passé d'Elizabeth. Sur toute une première partie, une sorte de gaze envahit ainsi l'image, rendant les contours flous, conférant une sensation à la fois trouble et onirique dans la perception. filtres du passé : on y bascule dès le très beau mouvement de départ. On ne s'attache pas assez souvent aux scènes d'introduction de De Palma, car il ressort toujours de ses films une scène centrale et emblématique de son geste maniériste : le dédale du musée ou l'assassinat dans l'ascenseur dans Dressed to kill, la scène de fusillade dans la gare des Incorruptibles, le massacre à la perceuse dans Body Double... Dans Obsession, bien plus que la rencontre dans la petite église florentine, l'ouverture se révèle infiniment plus émouvante et fascinante. Il s'y déploie l'esprit expérimental de De Palma, où la passion pour Elizabeth surgit au travers de vues subjectives à travers un appareil photographique, où Courtland mitraille sa jeune épouse. L'épouse est d'emblée prise au travers d'un filtre, filmée doublement, mise à distance. Le premier mouvement de caméra du film déploie quant à lui une véritable étrangeté, s'approchant lentement de la maison de Courtland d'où surgit une série d'éclairs silencieux. Ce jeu sur l'origine de ces éclairs effrayants – qui se révéleront les changements de l'appareil à diapositives – met d'emblée dans une position de malaise et d'inquiétude sournoise. Tout Obsessionfonctionne sur un profond malaise, rendant la quête de Courtland à la fois sublime et profondément morbide. Cette sensation de danger, de menace sournoise, s'il est concrétisé à travers le récit de l'enlèvement, portera cependant toute la rencontre avec Sandra. La visite dans l'église, où le jeu de filtres réapparaît, paraît ainsi mystique, miraculeuse, mais également fortement effrayante, Sandra apparaissant autant comme un fantôme incertain que comme un éblouissement. Reconstruire le passé tout autant que remodeler une nouvelle femme se révèlent des actes inquiétants, et c'est cette propre fascination aliénante qui porte le film.\nIl réside ainsi dans Obsession une mise en abîme très forte de l'acte de création. De Palma tente de reconstruire son émotion cinéphile à l'image de Michael Courtland qui tente de raviver le passé – notamment en façonnant une nouvelle Sandra à l'image de sa défunte Elizabeth. Paradoxalement, c'est dans son œuvre à la symbolique et à la réflexivité les emblématiques que De Palma construit un traitement des plus homogènes et cohérents. Hormis son ouverture, l'ensemble du film réside dans une structure limpide, maîtrisée, élégante, sans démonstrations de force technologiques ni expériences parodiques. Là où les points de références et les structures sémantiques s'affrontent, se succèdent, se mélangent dans ses autres films, une suture claire se dégage d'Obsession. L'hétérogénéité apparaît bien plus dans l'image, dans des cadres intégrés à celui du plan, comme ces nombreux tableaux ou cadres photographiques qui s'affrontent dans le film : nombreux portraits d'Elizabeth pris au début du film, puis disséminés dans la maison ou accrochés aux murs, fresque restaurée par Sandra dans l'église florentine, plans composés comme un tableau... La force picturale s'insuffle peu à peu dans la réalisation, atteignant des sommets sur les plans les plus mélancoliques, ceux où Courtland retombe progressivement en amour pour Sandra. Le véritable intérêt et la véritable subtilité du travail de De Palma résident, au-delà de l'emploi des filtres, dans cette capacité de composition d'un cadre en fonction de l'intensité émotionnelle ressentie, en fonction du désir de Courtland. De cette direction s'échappe notamment un plan du pont florentin traversé par Sandra, où la jeune femme regarde vers l'horizon, filmée dans une lumière crépusculaire, enrobée de couleurs douces et oniriques. Eminemment romantique, ce plan est également l'incarnation d'un regard prisonnier de son esthétique et de son émotion.\nvendredi 20 décembre 2013 00h24\nComme un chat qui se regarde dans un miroir\nINSIDE LLEWYN DAVIES – Ethan et Joël Coen\nLes Cahiers du Cinéma et Positif se sont partagés tous deux le nouvel opus des frères Coen tout autant que le nouveau Polanski pour le mois de novembre, et on aimerait pourtant que le spectateur puisse partager ce même enthousiasme. Mais, faisant suite à l'inégal True Grit, pêchant déjà de lourds problèmes de rythme, Inside Llewin Davies est pris dans une mécanique ronronnante... comme un chat.\nLe nouveau film des frères Coen s'appuie sur une logique symétrique, s'attachant à l'itinéraire d'un de leurs losers, ici un chanteur de folk non reconnu, partant tenter sa chance à Chicago. Les éléments se répondent, les séquences se correspondent en miroir dans ce film, à l'image de ce reflet du fameux – et fabuleux – chat roux dans la vitre du métro en mouvement. Inside Llewyn Davis fonctionne par duplication – deux chats, deux concerts en début et fin, deux hommes autour d'une même femme – se faisant même la copie de certains éléments d ela fimographie des Coen, comme le rapport étroit avec Ulysse, ou encore le personnage-réplique de John Goodman. Tout ceci fait qu'Inside Llewyn Davis, en dépit de son élégante et homogène photographie, peine à véritablement trouver sa singularité dans ces réseaux en miroir et en duplicité. Par sa mécanique implacable, le film laisse peu de répit au personnage, faisant succéder les échecs et les sentiments de jalousie et d'incompréhension. La mise en scène cerne presque constamment un Llewyn en retrait, mal à l'aise, décalé, ou ignoré par ses amis ou sa famille. Ces choix construisent un film désagréable et répétitif, que la réalisation feutrée et nostalgique ne peut compenser.\nLe problème provient également de l'acteur principal et de l'écriture qui l'accompagne. Un certain magnétisme pointe sur la séquence d'ouverture, lors de son interprétation sur scène. Par la suite, ce charisme ne sera jamais retrouvé, le film se plaisant à en détruire totalement l'image, dès la séquence suivante, celle d'un « tabassage » presque fantastique, où l'identité de l'agresseur importe moins que le sentiment d'échec. Ce rapport à l'échec marque toutes les séquences du personnage, l'enfonçant dans l'inactivité ou, soulevant au début un certain amusement pour laisser ensuite place à une certaine pitié agaçante. Oscar Isaac apporte peu de charme ou de finesse au personnage, restant dans une totale neutralité, dans une mollesse de gestes et de mimiques quelque peu ennuyeuse. Son tandem (court, malheureusement), avec un chat vagabond et têtu, son parfait contraste, rend en ce sens ce caractère plus comique sur quelques séquences. Mais l'échec et la lassitude règnent et accablent Inside llewyn Davis.\nUne scène-pivot se révèle problématique dans ce cadre, celle de l'accident sur l'autoroute menant à Chicago, qui se révèle comme une volonté de refuser l'illusion ou le changement dans ce rythme. Le charme des frères Coen dans leurs précédents films, c'était d'avoir réussi à trouver, créer de la magie et de l'improbable à travers des personnages irrécupérables. C'étaient ces hallucinantes séquences de rêve érotique où Jeff Bridges se prenait pour une star de Broadway (The Big Lebowski) ou cette naïveté improbable jusqu'à en être fascinante de Brad Pitt face à la découverte d'une disquette (Burn after reading). La magie, l'onirisme, le burlesque ou l'inattendu surgissaient auprès du plus banal des défauts, celui de l'idiotie, de la stupidité. Inside Llewyn Davies confirme malheureusement l'inverse : le brusque accident au milieu d'une autoroute enneigée fait surgir l'anormal, puis revient à ce rythme nonchalant qui accompagnait tout le début. Le mystère, si fascinant et si plaisant des Coen, a bondi comme un chat au milieu du film, puis s'est résolu à fuir de nouveau. Le film semble renoncer à ses possibilités, à sa potentielle richesse, se contentant de dupliquer une première partie en miroir de l'autre.\nInside Llewyn Davies porte bien son titre au final : le film tourne en rond, explorant de fond en comble les (im)possibilités de son personnage, bien moins alléchant et attirant que Le Duc (The Big Lebowski) ou Ulysse (O'Brother). Le cinéma vers lequel s'amorce les frères Coen serait-il celui d'un certain renoncement, d'une nostalgie à la fois ravivée et signalée comme déclinante, comme un miroir inversant ce qu'ils avaient bâti auparavant ? Ce constat n'en est qu'alarmant.


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Prothèses auditives qui sont des fabricants et des fournisseurs rechargeables - Produits du Gros - EarsMATE\nAvez-vous déjà assisté à une réunion ou à un dîner, joué à la télévision ou regardé, et vos aides auditives ont été coupées soudainement? En tant que porteur d'appareils auditifs, vous avez peut-être déjà vécu une expérience similaire. C'est un inconvénient, surtout si vous n'avez pas de batterie de rechange avec vous.\nLes EarsMATE G-17 sont les nouvelles aides auditives de la marque, alimentées par la pile rechargeable DC1.7V de haute qualité NIMH. Les aides auditives EarsMATE G-17 sont les aides auditives ITC les plus petites du canal auditif. Elles sont rechargeables et s'adaptent à tous les adultes et à toutes les personnes âgées. Une perte auditive, parmi les meilleures caractéristiques auditives disponibles. Le modèle G-17 fonctionne sur une batterie NIMH rechargeable qui permet plus de 40 heures d'audience avec une seule charge (de quatre heures). Contrairement aux autres options de piles rechargeables, la pile EarsMATE G-17 dure 500 fois, ce qui en fait l'une des piles les plus durables du marché.\nPlus de photos de ce produit Des aides auditives rechargeables G-17 EarsMATE\nAvantage des prothèses auditives de votre camarade qui sont rechargeables\nDes piles auditives rechargeables sont disponibles depuis un certain temps, mais elles n’ont pas été utilisées couramment. Ces dernières années, toutefois, les fabricants d'aides auditives ont commencé à concevoir des aides auditives rechargeables, ce qui est avantageux pour le porteur et pour l'environnement.\nLes aides auditives rechargeables sont faciles à utiliser et éliminent l'action habituelle de tâtonner avec de petits composants et des pièces d'aides auditives. Ils réduisent également le gaspillage de la batterie.\nAussi incroyables que soient ces innovations, elles nécessitent également plus d'énergie. Heureusement, il existe des options pour alimenter efficacement et de manière responsable vos aides auditives rechargeables grâce aux piles rechargeables de haute qualité. Les aides auditives rechargeables EarsMATE sont les aides auditives rechargeables les plus rapides et les plus durables du marché. En fait, les aides auditives rechargeables Earsmate de la série G-25 offrent 80 à 100 heures d’audience avec une simple charge de 3 à 4 heures.\nBienvenue à nous contacter à tout moment n'importe où !!!\nHot Tags: aides auditives rechargeables, fabricants, fournisseurs, commerce de gros, prix bas


"Le plus important, c'est déjà d'y croire" — Liège&Basketball\n« Le plus important, c’est déjà d’y croire »\nDimanche, à 17h30, la P2 de Waremme recevra la P1 du Haut-Pré en Coupe de la Province. Focus sur une rencontre qui s’annonce alléchante.\nAprès deux courts revers, Waremme s’est enfin imposé le weekend dernier, contre Sprimont, et avec la manière. Ce dimanche, c’est un gros morceau qu’accueilleront les Wawas: Haut-Pré, demi-finaliste de la Coupe la saison dernière. « La première chose pour l’emporter sera, déjà, d’y croire » prévient Nicolas Gerads. « De superbes attaquants composent l’effectif du Haut-Pré mais cette équipe n’a pas démarré son championnat comme espéré. Toutefois, face à cette belle formation, nous n’avons absolument rien à perdre. Dans ce duel, nous sommes le petit poucet et nous prendrons ce match comme une préparation supplémentaire pour les prochaines échéances du championnat. Au final, nous savons que, de toute façon, nous ne soulèverons pas la Coupe. »\nN’en reste pas mois que du côté visiteur, la méfiance est de mise. « Nous ne connaissons pas du tout cette équipe mais vu les objectifs qu’elle s’est fixée, il serait hasardeux de la sous-estimer » nous précise Stéphane Grandry. « Nous devrons respecter l’adversaire et jouer avec un rythme de P1 » enchaine son entraineur, Yves Dehousse.\nAprès un début de saison cahin-caha, Ougrée retrouve des couleurs. « Notre jeu de l’année passée revient petit à petit » continue Stéphane. « Nous devrons, comme nous essayons de la faire lors de chaque rencontre, mettre beaucoup de rythme devant et être solides derrières. Ce fut le cas à Spa le weekend dernier, même si notre adversaire était déforcé. Nous devrons également être concentrés dès le début de match et rattraper directement les cinq points d’écart pour ne pas se faire peur, comme cela nous arrive trop souvent. » Et de conclure: « Nous nous attendons à un gros match face à une belle équipe. »


GHOST, toutes les informations sur le nouvel album enfin dévoilées ! Nouveau clip video !\nLe groupe suédois Ghost, vainqueur d'un Grammy® Award en 2016, vient d'annoncer la sortie de son 4ème album ! Intitulé « Prequelle » (prononcez prē-KWELL) il sera dans disponible le 1er juin 2018 sur Spinefarm/Loma Vista Recordings (distribution française Caroline Int'l).\nL'album sortira sous trois formats principaux :\n- CD ''Mintpak'', vinyle & digital. De plus, une version CD ''cristal'' limitée, avec un livret doté d'une couverture 3D lenticulaire, contiendra 2 titres bonus.\n- Une version ''vinyle doré Deluxe'' sera présentée sous une pochette épaisse avec les 2 titres bonus sur un 45 tours + un poster.\n- Enfin trois éditions limitées ''vinyle clair marbré"seront dispo en version rouge, noir ou argent.\nPrécommandez ici : www.amazon.fr/dp/B07BZCD8TL/ref=sr_1_5_r.......E\nDifférentes éditions limitées et autres bundles sont dispo en exclusivité ici: uklomavistarecordings.ochre.store/ghost\nLes fans ont attendu longtemps, certains ne sachant même pas qui se cachait sous les masques de ce groupe a priori anonyme... Finalement c'est Tobias Forge lui-même qui a récemment révélé qu'il était l'homme derrière Ghost. Il n'a échappé à personne que chacune des réalisations du groupe avait de nombreux points communs avec le lancement d'un film. En effet, tel un metteur en scène, Forge a toujours tout supervisé : de l'attribution des rôles de chaque personnage, à l'écriture du scénario, en passant par la conception des vidéos, des costumes, jusqu'à, bien entendu, la composition et l'interprétation de la bande son originale.\nA ce stade de la saga Ghost, il est intéressant de noter que le Cardinal Copia a été nommé pour prendre les fonctions de chanteur sur ce nouvel opus. Faites sa connaissance ICI. C'est donc lui qui a eu la charge d'interpréter les textes de ces nouvelles chansons (voir la liste ci-dessous) qui, tour à tour, traitent de la peste, de l'Apocalypse ou de certaines périodes funestes de notre histoire. L'ensemble de ce disque ressemble à une sorte d'instantané du monde dans lequel nous vivons au quotidien, avec des morceaux qui se veulent être autant émotionnels qu'éclairants.\n« Prequelle » fait suite à « Meliora », et son EP « Popestar », deux disques qui ont permis à Ghost d'entrer au Panthéon des groupes rock et de gagner un Grammy®. Si aux États-Unis, « Meliora » a connu un succès phénoménal (Top 10 dans les charts du Billboard et plus de 250 000 albums vendus), la France n'est pas en reste. Chez nous, le groupe s'est produit dans l'émission de Canal + l'Album de la Semaine et a réalisé une Deezer Session de toute beauté. On a retrouvé Ghost en couverture de nombreux magazines, alors que le titre « He is » a été n°1 sur Oui FM, ce qui a d'ailleurs permis au groupe de remporter un Rock Award attribué par les auditeurs de la station. Ici « Meliora » approche des 40 000 exemplaires vendus. De plus, tous les concerts des Suédois dans notre pays ont affiché complet en un temps record. Le point d'orgue de cette tournée étant sans aucun doute le passage de Ghost parmi les têtes d'affiche du Hellfest 2016, ainsi qu'un fabuleux concert final, archi « sold out », à l'Olympia de Paris en avril 2017.\nAprès le premier chapitre d'une longue tournée américaine, le Cardinal Copia et ses goules seront d'ailleurs bientôt de retour en France pour deux festivals : le 15 juin au Download Paris à Brétigny sur Orge (B.A. 217), puis le 5 août à la ''Hard Rock Session'' de La Foire aux Vins de Colmar.\nFERMER GHOST, toutes les informations sur le nouvel album enfin dévoilées ! Nouveau clip video !


Saint-Ours 2017: Le top 20 des locations en résidence à Saint-Ours - Airbnb, Auvergne-Rhône-Alpes, France\nSaint-Ours · Logements\naux pieds des Volcancs d'Auvergne appt type 3 avec terrasse dans résidence sécurisée location 7 nuits minimum FRAIS DE MENAGE 20.00€\nFred & Ludi2016-04-18T00:00:00Z\nIdéalement situé, proche des commerces et des transports avec grand balcon sans vis à vis. À 15 minutes à pied de jaude et de royat tonic Appartement 40m2 environ comprenant une chambre avec grand lit double deux placards, une commode et une étagère Un salon avec grand canapé et table basse. Coin salle à manger avec une table et trois chaises. Une cuisine équipée avec plaque de cuisson, hotte, four, frigo, bouilloire, cafetière et tout le nécessaire\nAppartement à deux pas du parc Montjuzet. Allez aussi simplement en ville (Gaillard à 15 min à pied) que dans la nature (hauts de Chanturgue accessibles en footing mon spot préféré, et vers les Puys rapidement) Tout équipé, près à vous recevoir et j'espère que vous vous y sentirez bien.\nF3 très bon état, Montjuzet / chambre de commerce\nAppartement calme de 40m2 avec terrasse de 20m2 sur vue arborée\nL'appartement est vraiment bien, calme, pas loin du bus , de jaude des supermarché... Je le conseil fortement\nLogement calme au sein de Clermont-Ferrand, la terrasse sur le parc est un gros plus, on est au calme tout en étant en ville, le logement est équipé de tout le nécessaire, il est fonctionnel. Sophie est juste au top, joignable, souriante, arrangeante. Nous avons passé un super séjour et nous reviendrons avec plaisir.\nAppartement calme, terrasse, proche centre ville\nMon logement est proche des transports en commun, du parc thermal et son casino du centre ville de Clermont-Fd et de Chamalières. Vous apprécierez mon logement pour le confort, la vue et l'emplacement et le fait qu'il vient d'être rénové. Mon logement est parfait pour les couples, les voyageurs en solo et les voyageurs d'affaires.\nLogement au calme mais finalement très proche du centre de Clermont (en véhicule). Cadre agréable, appartement fonctionnel.\nAccueil chaleureux, jolie vue, appartement confortable, quartier calme même pour un 31 Décembre. Merci beaucoup Jacques, à une prochaine fois.\nSTUDIO à ROYAT -CLERMONT FD 63130\nChambre dédiée au voyageurs en quête de découvrir la capitale auvergnate.... proche tramway station Gaillard ligne de bus Berthelot et chambre de commerce.... C ( cournon ) -5 ( royat ) -9 -32 Parking fermé et surveillé\nChristophe est un hôte très accueillant et à l'écoute. Le logement est conforme à la description, rien à redire. J'ai passé un bon séjour !\nLa piaule avec poster sur le mur\nMon logement est à deux pas du Parcs des volcans, de Vulcania ou encore du Salon des congrès et concerts du PolyDôme. Vous apprécierez mon logement pour son emplacement idéal en plein coeur de la ville dans un quartier vivant et commerçant. Proche du siège social de Michelin . Mon logement est parfait pour les couples, les voyageurs en solo et les voyageurs d'affaires. Des Vélib sont accessible en bas de l'immeuble.\nLe logement est très bien agencé et offre une vue magnifique sur le Parc Montjuzet. Ses deux petites terrasses permettent de profiter du soleil.\nLe quartier Fontgiève est un quartier vivant tout en restant très calme. Plusieurs restaurant et bars. Place de Jaude à 5 minutes à pieds. La montée du Puy de Dôme est à 15min de voiture.\nNous avons passé un excellent séjour dans l'appartement de Florence. Son logement est idéalement situé, en plein centre-ville. Il donne sur un jardin et est donc très calme. La déco est très soignée et de très bon goût. Un grand merci à Florence pour son accueil chaleureux. Je suis certaine d'y retourner.\nEmplacement parfait pour découvrir la ville, lieu bien aménagé et tranquille.\nAppartement très sympathique et une propriétaire toute aussi sympathique.\nAppartement au top, hôte très accueillante et qui n'hésite pas à apporter son aide si besoin! L'appartement est vraiment bien situé, très propre et confortable. Nous avons passé un très bon séjour, nous reviendrons avec plaisir et nous n'hésiterons pas à conseiller cet hébergement! Encore merci pour l'accueil!\nUn accueil chaleureux Joli appartement avec belle vue Tout proche Centre Ville - 5 mn à pied de la place de Jaude-\nJ'ai passé une très bonne semaine chez Florence. Son appartement est très confortable, tout comme le lit, et on s'y sent bien. Les plus : - proche de l'hyper centre à pied (5min) - place de parking en garage - la terrasse (très agréable) Le moins : - pas de wifi (pas pratique pour un séjour professionnel)\nFlorence est très sympathique. Super appart. A recommander.\nL'appartement est très bien situé, bien agencé et bien equipé Nous avons passé un agréable séjour. Nous recommandons cet appartement\nEn plein centre ville avec des rues piétonnières avec de nombreux restaurants, commerces, cinéma juste à côté, à 20 mn du Puy de Dôme et de nombreuses ballades/randonnées et des lacs ou rivières pour se baigner entre 20 et 40mn. Balcon terrasse très agréable où vous pouvez prendre votre petit déjeuner au soleil.\nAppartement 70m2 grand balcon hypercentre garage


Oui nous rêvons toutes d'une peau belle et douce comme une peau de pêche :)) Et je suis comme toutes les filles, je veux la même chose! J'ai donc testé l'eau de rose.\nL'eau de rose est idéale pour les peaux sensibles. Elle hydrate, adoucit et tonifie la peau. Elle permet également de de reserrer les pores. C'est dans cette optique que j'ai décidé de la tester pour avoir la peau aussi lisse et belle comme quand la puberté ne nous avait pas encore touché! Bref on veut une belle peau sans être obligé de mettre du fond de teint.\nLes pores dilatés laissent apparaitrent les points noirs, où avec l'excès de sébum sur le visage et les impurtés qui se logent dans les pores => points noirs. Et nous on dit "NON"...et par la même occasion on dit NON aux crèmes hyper chères contre cela. L'eau de rose vaut pas plus moins de 5euros il me semble à Monop.\nj'applique donc un coton imbibé d'eau de rose sur l'ensemble de mon visage et le cou ( on oublit souvent le cou, même si ici on matte pas forcément les pores du cou :s ^^)le matin et le soir après s'être démaquiller. L'odeur est juste formidable. Perso, j'adore.\nCela fait maintenant bien 2 semaines que je le fait et franchement on voit les pores se resserrer juste après avoir passer le coton. donc voilà jpense que je vais inclure ce petit geste dans mes habitudes pendant un mois au moins voir plus.\nDidia 21 janvier 2012 à 14:18\nJ'ai cette eau de rose là en ce moment, je l'aime bien même si je ne sais pas trop quel effet elle à sur ma peau lol. Tu pourras la tester plus d'un mois, j'ai acheté la mienne en novembre et en 1 mois et demi j'ai utilisé la moitié et pourtant j'en mets matin et soir. Je suis comme toi, j'aime beaucoup l'odeur ;)\nCurlyChantilly 22 janvier 2012 à 13:09\nJ'avais vu une video d'une fille sur you tube et elle conseillait cette eux pour resserrer les pores et perso j'ai vu une amélioration. Mais sur un autre blog, j'ai lu que ça n'était pas la meilleure parce qu'elle contenait de l'alcool et qu'elle n'était "que aromatisée" à la rose.Bon en tt cas,ça resserre mes pores dooooonc c nikel pour moi lol Mais pourkoi pas testé par la suite un produit 100% naturel^^\nTantine 22 janvier 2012 à 13:27\nJ'en ai utilise aussi pendant quelques temps... Mais bon, je ne sais pas si effectivement elle a change quelque chose à l'aspect de ma peau lol. Mais j'adooooore son odeur !!!!\nCurlyChantilly 22 janvier 2012 à 19:27\nlol jsuis en train de me dire "mais moi je voiiiiis (o_0)" ça doit être parce que vous aviez déjà une superbe peau!!! donc forcément! lol\nmissyk 25 mars 2012 à 23:05\nj'ai envie de tenter cela\nyen a marre des petits boutons!!!\ntu as une peau plutôt sèche ou grasse?\nCurlyChantilly 29 mars 2012 à 07:14\nJ'ai une peau plutot grasse donc vraiment super apres le démaquillage je trouve ça rend la peau plus douce et tu te rendra compte que le lait démaquillant n'enlève pas toujours tout :s donc je passe avec un coton apres m'etre demaquiller.


Orange Mali condamnée à payer 6,8 milliards de F CFA à l'Etat | Balancing Act - Africa\nL'Agence malienne de régulation des télécommunications/Tic et postes (AMRPT) a infligé le 22 mai 2014 une sanction pécuniaire à la société Orange-Mali dont le montant s'élève à 6,8 milliards de F CFA. La sentence rendue publique le samedi à la faveur d'une conférence de presse, au siège de l'AMRTP, est consécutive à la commercialisation de son produit « Duba », qui est une violation du cahier de charges par l'opérateur de téléphonie mobile des dispositions légales et réglementaires dans le cadre de ses activités.\nL'AMRPT, ex-Comité de régulation des télécommunications (CRT), a informé la presse de la décision notifiée à Orange-Mali le 22 mai 2014, relative à une sanction qui s'élève à 6 856 844 990 F CFA représentant 3 % de son dernier chiffre d'affaires. « Il revient au Trésor public de réclamer cet argent comme créance de l'Etat. Si la société ne se met pas en règle, elle court la suspension ou la limitation de la durée de sa licence« , a fait savoir Choguel Kokalla Maïga, le DG de l'AMRTP.\nCette sanction a été prise en vertu de l'article 25 al.3 de l'ordonnance n°2011-024 du 28 septembre 2011 portant régulation du secteur des télécommunications/Tic et postes. Il dispose que « si le manquement n'est pas constitutif d'une infraction pénale, l'autorité peut prononcer une sanction pécuniaire dont le montant est proportionné à la gravité du manquement et aux avantages qui en sont tirés, sans pouvoir excéder 3 % du chiffre d'affaires hors taxes du dernier exercice clos de l'opérateur détenteur de licence, autorisé ou déclaré concerné, taux porté à 5 % en cas de nouvelle violation de la même obligation. A défaut d'activité permettant de déterminer ce plafond, le montant de la sanction ne peut excéder 20 millions F CFA porté à 30 millions F CFA en cas de nouvelle violation de la même obligation« .\nLes faits remontent à 2013 quand Orange-Mali décide de varier la nature de ses produits avec la commercialisation de « Duba« , un téléphone fixe. Il soumet l'offre à l'AMRTP le 20 mai 2013 pour approbation. Le régulateur par décision n°13-060/MCNTI-ARMPT/DG du 2 décembre 2013 rejette l'offre en ces termes : « l'offre 'Duba' telle que soumise au régulateur, ne peut, en l'état, être approuvée ».\nLe régulateur a indiqué par décision en date du 28 mars 2014 expliquant les conditions de développement des services fixes sur le réseau mobile que « l'utilisation de la bande GSM pour offrir des services autres que le mobile n'est pas autorisée. Les services développés sur la plateforme GSM doivent obéir aux conditions tarifaires du mobile telles que définies par la réglementation en vigueur« .\nPour situer les raisons de cette conférence de presse, qui est une grande première tenue par l'AMRTP, son DG, Choguel K. Maïga a soutenu que « ce qui s'est passé est extrêmement grave pour qu'on se taise là-dessus« . Orange-Mali a fait une tromperie sur la marchandise doublée de fraude. Elle a commercialisé « Duba« , un téléphone fixe avec le tarif du mobile.\nSelon M. Maïga, son service a testé le nouveau produit qu'il a payé et contrôlé sur l'axe Bamako-Sikasso où il marche comme un GSM. Pis, Orange-Mali, selon le DG de l'AMRTP, a continué à vendre « Duba« en faisant fi des deux décisions de l'AMRPT et sans explorer les voies de recours judiciaires que la loi lui permet. Elle a au contraire procédé à des annonces de promotion dans la presse et sur des antennes de télévision.\nPour le DG de l'AMRTP, la violation de ses décisions est contraire aux engagements pris par Orange de respecter son cahier de charges pendant la durée de sa licence (fixés à 15 ans).\n« En optant pour la commercialisation de son offre et en s'abstenant volontairement de former les recours mis à sa disposition par la législation en la matière, Orange-Mali SA a défié outrageusement l'autorité de l'Etat du Mali dans la régulation du secteur des télécommunications/Tic« , a souligné M. Maïga.\nCette pénalité infligée à Orange-Mali sonne la fin de la recréation dans le secteur des télécommunications au Mali et il y va de la crédibilité de l'organe de régulation. Déjà, la Sotelma/Malitel, qui crie à la concurrence déloyale, menace de commercialiser le même produit si des sanctions n'étaient pas appliquées à Orange-Mali.\nL'AMRPT qui étrenne ses nouveaux locaux à l'ACI-2000 construit à 4,5 milliards de F CFA est en train de se doter d'équipements de pointe pour contrôler, entre autres, les communications défectueuses dont les consommateurs font les frais, le nombre de trafics émis par an pour en déduire la part de l'Etat, les radios télécommunications opérant dans le désordre sur notre territoire.\nDepuis sa création avec pour missions, entre autres, de réguler le secteur des télécommunications, de veiller aux intérêts de l'Etat et des consommateurs et de favoriser une concurrence saine et loyale, l'AMRPT a certes dénoué beaucoup de contentieux à l'amiable entre les deux opérateurs, mais il n'avait jamais pris une si lourde sanction.\nPour rappel, il avait ainsi trouvé solution à des contentieux de plus de 30 milliards de F CFA dont un litige de 6,9 milliards de F CFA d'arriérés d'interconnexions que Sotelma/Malitel devait à Orange-Mali depuis pendant ans.


Puy-de-Dôme : un jeune conducteur flashé à 185 km/h sur une départementale à Bort-l’Étang\nLundi 11 janvier 2021 à 12:24 -\nL'automobiliste puydômois de 21 ans a été intercepté ce dimanche après-midi par les gendarmes du peloton motorisé de Thiers. Il roulait à plus de 100 km/h au-dessus de la vitesse autorisée et n'a plus de permis de conduire.\nUn automobiliste de 21 ans contrôlé à 185 km/h à Bort-l’Étang (Puy-de-Dôme) - © Gendarmerie - Peloton motorisé de Thiers\nA ce niveau-là d'excès de vitesse, on est carrément dans l'inconscience. Les gendarmes du peloton motorisé de Thiers ont contrôlé peu après 15 heures ce dimanche un automobiliste au volant d'une Golf Volkswagen.\nIl a été contrôlé à 185 km/h sur un axe routier limité à 80 km/h sur la commune de Bort-l’Étang dans le Puy-de-Dôme.\nLes gendarmes lui ont immédiatement retiré son permis de conduire, son véhicule a été immobilisé et placé en fourrière dans l'attente de la convocation judiciaire du jeune chauffard.


Platinum Archives • Minikim\nDernier extrait de carnet pour l’année 2017 !\nWahou, ça fait tout bizarre !!!\nMais je ne suis pas du genre nostalgique, j’ai déjà hâte à 2018 !!!\nDe mon coté je prends une petite pause durant le temps des fêtes mais il n’est pas impossible que je continue à publier sur mon compte Instagram : https://www.instagram.com/minikim_bd/\nEt pour ceux qui veulent recevoir + de contenu, sachez que les abonnés recevront peut être une petite surprise durant le temps des fêtes ! Il est encore temps de vous abonner en cliquant ici : www.minikim.net/abonne-toi\nComme chaque vendredi, voilà un petit morceau de mon carnet !\nDessin à l’encre (Platinum Carbon Ink Pen) avec une touche d’aquarelle sur carnet à pois Muji !\n♥ Si tu aimes mon travail et souhaite recevoir plus de contenus, il te suffit de t’abonner en cliquant ici : www.minikim.net/abonne-toi/\nJ’envoie une lettre chaque mardi ! Alors ? Est-ce que tu nous rejoins de l’autre coté ?\nDessin à l’encre (Platinum Carbon Ink Pen) sur carnet à pois Muji !\nEt voilà qui clos la semaine !\nJ’espère qu’elle fut bonne et productive pour vous 🙂\nDe mon coté je suis en plein dans la mise en couleur de ma BD “30 ans, 2 chats“, du coup je dessine beaucoup moins !\nHeureusement, pour ne pas perdre la main, j’ai toujours la lettre hebdomadaire que j’écris et dessine avec amour pour mes abonnés ♥ Si tu aimes mon travail et souhaite recevoir plus de contenus, il te suffit toi aussi de t’abonner en cliquant ici :\nJ’en envoie une chaque mardi ! Alors ? Est-ce que tu nous rejoins de l’autre coté ?\nEh bien il semblerai que les extraits de mon carnet ont remporté un vif succès sur les réseaux sociaux la semaine passée !\nDu coup, je réitère ce vendredi avec un nouveau dessin en technique traditionnelle.\nVoilà une petite sorcière dessinée à la plume Platinum Carbon Ink sur Carnet à pois de chez Muji.\nSi vous aimez mon univers et souhaitez avoir + de contenus de ma part je vous invite à vous abonner ici : www.minikim.net/abonne-toi/\nSur ce, je vous souhaite une magnifique fin de semaine automnale !!!\nUn peu de dessin traditionnel !\nHistoire de me remettre un peu à dessiner sur du vrai papier et pas uniquement sur ma tablette graphique, je me suis dit que se serait une belle idée de poster ici chaque vendredi un dessin réalisé dans mon carnet 🙂\nVous pouvez me donner votre avis en cliquant ici !


de dauph » Mar 6 Juil 2010 15:44\nJe vous écrit du Québec, au Canada. J'aimerais savoir si quelqu'un possède de l'information sur le mythique couteau ''boucheron'' qui furent en usage du temps de la Nouvelle-France. Il s'agissait en fait d'un couteau bien simple, disponible normalement en trois grandeurs, petit, moyen et grand. C'était évidement un couteau de mauvaise facture connu aussi sous le nom de ''couteau de traite''. Un des noms gravés sur les lames qui revient le plus souvent était DORON. J'ai comme projet de travailler à la reproduction d'un tel couteau mais les informations y sont très rares. Si l'un de vous possède de l'information et qu'il désire partager, je suis preneur.\nQuelle était la composition du métal qui était utilisé à l'époque du XVIIIème siècle ? Le fer était-il la seule composante et qui explique la pauvre qualité des ustensiles ?\nAussi, si on considère le fait que les couteaux étaient de mauvaise facture, disponibles pour la traite, est-ce que les lames étaient polies ou laissées dans un aspect cru ?\nDernière édition par dauph le Mar 6 Juil 2010 18:47, édité 1 fois.\nInscription: Mar 6 Juil 2010 15:30\nRe: Couteau boucheron ou couteau de traite\nde regibier » Mar 6 Juil 2010 17:47\nAs-tu pu voir le poinçon du coutelier ?\nJean-Claude et Louis Doron sont des couteliers originaires de la ville de Saint Etienne en France vers 1740, ils sont les fils de Claude Doron fabricant de lames d'épées.\n"Rabateur d'épée au temps de son union on le voit devenir par la suite maitre et marchand coutelier de Saint Etienne" dixit des résultats de recherches archéologiques de la ville de Saint Etienne sur les couteliers stéphanois et l'export vers le Nouveau Monde.\nde dauph » Mar 6 Juil 2010 18:06\nOui je peux voir les poinçons sur plusieurs lames qui ont été retrouvées... Je n'ai pas mes notes sous la main mais ce soir je vais vérifier et tenter de les décrire, il y a toujours une couronne et dessous comme un maillet ou un outil à percussion. C'est assez étrange, toutefois, le nom ''DORON'' apparaît sur la majorité des lames retrouvées !\nIntéressant le bout de biographie sur DORON.\nde BDelor » Mar 6 Juil 2010 19:04\nConcernant le métal, il s'agissait très certainement d'acier, dont des techniques de production étaient connues bien avant le XVIIème siècle, et non pas de fer comme tu le suggères. Mais, comme tu l'as souligné, il s'agissait d'une production en nombre d'instruments purement utilitaires sans grande valeur, avec par conséquent des finitions minimales.\nJe présume que la lame devait recevoir un polissage / affûtage à la meule sur toute sa surface (émouture ronde traditionnelle).\nde dauph » Mar 6 Juil 2010 19:14\nJe suis tout à fait profane dans le domaine, est-ce que je pourrais avoir une idée de ce qu'est une ''émouture ronde'' ?\nDonc, si l'acier est connu à cette époque, je ne triche pas trop dans la reproduction si je prends le plus pauvre acier disponible ici ?\nEst-ce que les différents trempages étaient tout aussi connus ? Trempaient-ils à l'huile ou uniquement à l'eau ? Je me demande si un livre comme celui de J-J Perret me donnerait davantage de réponses ?\nde BDelor » Mar 6 Juil 2010 19:22\nUne émouture ronde est un profil de lame allant régulièrement du dos de la lame jusqu'au tranchant avec une légère courbure régulière.\nPour le choix de l'acier, il suffit de prendre un acier non allié ou acier "carbone", qui peut très bien se tremper à l'eau tiède.\nde regibier » Mar 6 Juil 2010 23:35\nOui, ce sont bien ces coutellers stéphanois\nSouvent le poinçon est une couronne avec leurs initiales en dessous ; et contrairement à ce que l'on peut croire, ce n'était pas des couteaux de mauvaise qualité mais plutôt des couteaux utilitaires sans fioriture qui étaient l'outil de tous les jours.\nIls sont tout bêtement dérivés des couteaux de boucher, ce n'est que lorsqu'ils sont devenus une monnaie d'échange avec les indiens qu'ils ont pris une valeur commerciale et qu'ils ont été produits en quantité, en gros.\nde dauph » Mar 6 Juil 2010 23:40\nSavez-vous s'il existe des exemplaires originaux quelque part... des collectionneurs ? Des photos ?\nMerci pour vos réponses qui sont pleines de sens et ajoutent un peu plus à mes recherches...\nde BDelor » Mer 7 Juil 2010 10:14\nOn peut trouver des exemples dans les planches de l'encyclopédie Diderot & d'Alembert. Par exemple, pour le métier de boucher :


[club] Louisa Mary Alcott – Little Women : Féminisme dans l’oeuvre | Qui a peur du féminisme ?\n← [club] Emily Dickinson – Poems : La passion amoureuse\n[club] Louisa Mary Alcott – Little Women : Un microcosme →\n[club] Louisa Mary Alcott – Little Women : Féminisme dans l’oeuvre\nA première vue, si on lit ou plutôt relit l’œuvre rapidement, le roman n’a non seulement pas l’air féministe mais il a surtout l’air réac et on est prêt à hurler contre les mères (à commencer par les nôtres comme toujours) de mettre un tel roman dans les mains des petites filles. Il est vrai que sans précaution aucune ce roman a l’air d’une promotion pour la maternité la femme au foyer les valeurs familiales, couture, cuisine et bons sentiments…Pourtant l’auteure était une militante pour le droit de votes des femmes. Où est l’erreur ?\nJe pense qu’il faut replacer l’œuvre dans son contexte historique comme nous y invite Virginia Woolf dans Les femmes et le roman ou dans Une chambre à moi. Et là on retombe sur mon leitmotiv dans ce bookclub (maintenant je n’hésite plus depuis que j’ai vu que je pouvais l’appuyer sur Woolf…) : c’est le geste qui est féministe. A l’époque de Louisa May Alcott il n’est plus étonnant qu’une femme écrive un roman (quoique…) mais écrire un roman qui parle des femmes entre elle… C’est presque scandaleux car cela n’a aucun intérêt. Et oui que peuvent les pauvres femmes ? Et c’est précisément le choix du roman : montrer que les femmes seules peuvent vivre et être heureuses. Le roman présente la famille March à l’époque où le père est absent. C’est la guerre. Et c’est bien connu c’est en cette période que les femmes doivent se débrouiller seules et peuvent ainsi s’affirmer.\nC’est ce que font Mrs March et ses filles.\nAlors en entrant dans le roman, on retrouve pleins de thèmes féministes : la mère peut élever seule ses enfants, les femmes peuvent travailler (avec le retour du thème de la gouvernante p. 125), les femmes ont droit au bonheur et pour cela elles ont le droit de se marier ou de ne pas se marier ( p. 92), désir d’indépendance de Jo (p. 145). C’est bien sûr au personnage de Jo que va la sympathie du narrateur : c’est elle la féministe qui déclare ne pas vouloir se marier, veut écrire faire de la politique et regrette de ne pas être un garçon pour avoir une vie plus drôle et passionnante (p.4/ cela explique pourquoi Louis May Alcott parle de sa vie : elle n’a pas d’autres expériences. Virginia Woolf le remarque dans son article « Les femmes et le roman » p. 84 : les femmes n’ont qu’une expérience réduite d’où un choix de thèmes réduits dans leur roman).\nMrs March elle aussi est une femme libérée : elle prend sa vie en main et invite ses filles à faire de même (en leur offrant le livre du pèlerin), elle le reconnaît le droit au bonheur. Sa modernité est flagrante quand on la met en contraste avec Tante March qui incarne le monde ancien où on doit faire de bons mariages et avoir l’air d’une demoiselle. Mrs March combat la vanité et la coquetterie chez ses filles (essentiellement chez Meg et Amy). Les féministes d’aujourd’hui y verraient là un combat contre la dictature de la mode qui veut transformer la femme en objet sexuel… N’allons pas si loin et laissons Mrs March dans son époque. Elle est d’abord une chrétienne qui défend la vérité contre la vanité, mais en dégageant ses filles de la mode et de la coquetterie elle les libère des préjugés et des stéréotypes, elle leur permet d’être elle-même et pas des poupées (Cf. épisode où Meg goes to vanity fair chap. 9). Il y a donc bien du féminisme : Mrs March affirme que ses filles ont par elle-même une valeur et n’ont pas de rôle à jouer.\nDonc ce roman est féministe pour son époque. On y retrouve la fameuse match point, mais aussi celui de la femme écrivain et une idée nouvelle semble ici introduite : être soi-même./\nPersonnellement j’ai toujours aimé ce roman pour ce message de liberté. J’aurais bien voulu avoir mrs March pour mère…


Entreprises touristiques des Grands Causses - Adefpat - acteurs projets territoires\n/Entreprises touristiques des Grands Causses\nEntreprises touristiques des Grands Causses\nAguessac, Mostuéjouls, Saint-André de Vézines, Verrières\nComment asseoir l’activité de plusieurs TPE du Parc des Grandes Causses ?\nEntre activités de pleine nature, grands espaces et territoire naturel préservé, l’attractivité touristique du Millavois n’est plus à démontrer. Le dynamisme économique apporté par les visiteurs complète avantageusement le paysage rural et agricole.\nAfin de consolider les projets de plusieurs jeunes entreprises du territoire, la communauté de communes de Millau Grands Causses et le Parc Naturel des Grands Causses souhaitent les accompagner dans la prise en compte des mutations de la demande touristique. Trois entreprises ont saisi l’opportunité de formation-développement de l’Adefpat afin de développer ou consolider leur activité.\nSi les porteurs de projet ont une compétence technique dans le domaine du tourisme (animation d’activité, volet agricole de l’accueil, expérience de la restauration en camping,…), l’accompagnement aura pour objectif de consolider leurs compétences en matière de conduite d’activité touristique. Pris en charge à la fois de manière individuelle et collective, elle permettra d’affiner le mix marketing (positionnement, offre de service, tarification, commercialisation et communication), de travailler les aspects financiers nécessaires pour assurer la viabilité du projet et d’envisager les partenariats locaux nécessaires.


Ella Maillart sourit sur le balcon de son chalet Atchala à Chandolin\nle 15 janvier 1997, photographie de Anne Deriaz\nCe livre a l'air d'être l'histoire de deux rencontres. Rencontre avec un lieu: Chandolin sur Sierre. Rencontre avec une personne: Ella Maillart. Les deux vivant en union profonde, respirant ensemble une énergie analogue.\nIl pourrait être aussi l'histoire d'un Chemin. Le Chemin qui mène à la verticalité.\nMais que le lecteur ne s'y trompe pas: il n'est ni l'un ni l'autre, il n'est pas non plus une description. Ni un livre de souvenirs.\nCe livre est la conquête d'une parole et d'un style. La parole d'Ella Maillart et le style de son auteur.\n"Quel que soit son raffinement, le style a toujours quelque chose de brut: il est une forme sans destination, il est le produit d'une poussée, non d'une intention, il est comme une dimension verticale et solitaire de la pensée. Ses références sont au niveau d'une biologie ou d'un passé, non d'une histoire: il est la "chose" de l'écrivain, sa splendeur et sa prison, il est sa solitude. Indifférent et transparent à la société, démarche close de la personne, il n'est nullement le produit d'un choix, d'une réflexion sur la Littérature. Il est la part privée du rituel, il s'élève à partir des profondeurs mythiques de l'écrivain, et s'éploie hors de sa responsabilité. Il est la voix décorative d'une chair inconnue et secrète; il fonctionne à la façon d'une Nécessité, comme si, dans cette espèce de poussée florale, le style n'était que le terme d'une métamorphose aveugle et obstinée, partie d'un infralangage qui s'élabore à la limite de la chair et du monde. Le style est proprement un phénomène d'ordre germinatif, il est la transmutation d'une Humeur. Aussi les allusions du style sont-elles réparties en profondeur; la parole a une structure horizontale, ses secrets sont sur la même ligne que les mots et ce qu'elle cache est dénoué par la durée même de son continu; dans la parole tout est offert, destiné à une usure immédiate et le verbe, le silence et leur mouvement sont précipités vers un sens aboli: c'est un transfert sans sillage et sans retard. Le style, au contraire, n'a qu'une dimension verticale, il plonge dans le souvenir clos de la personne, il compose son opacité à partir d'une certaine expérience de la matière; le style n'est jamais que métaphore, c'est-à-dire équation entre l'intention littéraire et la structure charnelle de l'auteur (il faut se souvenir que la structure est le dépôt d'une durée). Aussi le style est-il toujours un secret; mais le versant silencieux de sa référence ne tient pas à la nature mobile et sans cesse sursitaire du langage; son secret est un souvenir enfermé dans le corps de l'écrivain; la vertu allusive du style n'est pas un phénomène de vitesse, comme dans la parole, où ce qui n'est pas dit reste tout de même un interim du langage, mais un phénomène de densité, car ce qui se tient droit et profond sous le style, rassemblé durement ou tendrement dans ses figures, ce sont les fragments d'une réalité absolument étrangère au langage. Le miracle de cette transmutation fait du style une sorte d'opération supra-littéraire, qui emporte l'homme au seuil de la puissance et de la magie. Par son origine biologique, le style se situe hors de l'art, c'est-à-dire hors du pacte qui lie l'écrivain à la société. On peut donc imaginer des auteurs qui préfèrent la sécurité de l'art à la solitude du style."\n(Roland Barthes in Le Degré zéro de l'écriture, pages 12 et 13, Ed. Seuil, 1972)\nL'aboutissement de ce livre est - en plus du devenir de son auteur, l'acceptation de sa solitude et son consentement à la verticalité- la restitution d'une parole qui n'a pu naître que dans le creuset d'une relation très particulière.\nChère Ella - Elégie pour Ella Maillart de Anne Deriaz\nLivre publié aux Editions Actes Sud, Arles\nCollection: Archives privées dirigée par Bertand Py\nPréface de Christian Dumais-Lvowski\nForme du livre\nAlternance de textes et de photographies.* Une sorte de quatre mains\nVoix et oeil d'Ella Maillart: paroles et images mises en correspondance, restituées en dehors des lois de l'art et du monde, montées et recueillies comme le disciple accepte la règle, et gravit les échelons, en toute liberté.\nStyle et oeil de l'auteur: "débit d'images" qui naissent de son corps et de son passé, captant la parole de l'autre, lui conférant l'espace de son propre silence. Seule image réelle: portrait d'Ella Maillart (première page de couverture - ci-dessus) du 17 janvier 1997, jalon dans l'Histoire, point d'orgue, envol aussi dans l'horizontalité transfigurée en durée.\nJ'ai cherché ses images comme j'ai écouté sa voix. En résonnance. Aux miennes.\nCette forme était celle de la Collection Archives privées. Il y a eu là aussi, une rencontre entre l'auteur et son éditeur.\nLes photographies du livre sont de:\n- Photographies d'Ella Maillart de 1925 à 1993: Raymond Burnier, Catherine Cabrol\n- Photographies d'Ella Maillart: Paysages et visages du Turquestan russe, d'Afghanistan, du Tibet, de l'Inde du Sud.\ntél. 33-(0)1 - 55 42 63 05.\nLe 20 juin 1995, j'ai écrit une lettre à Ella Maillart dans laquelle je disais: "Si vous avez besoin d'aide, dites-le moi".\nJ'allai poster la lettre. En ressortant de la poste, j'hésitai à redescendre chez moi par la route ou par le raccourci. Finalement, je pris le raccourci.\nEn bas, je vis Ella, assise sur la murette, un bouquet de bleuets à la main. Elle me dit: "Aidez-moi"\nCette phrase simple a bouleversé ma vie. Ce fut alors pour nous deux le début d'une sorte d'étrange voyage.\nJe saisis votre bras droit.\n"Non, le coude gauche. Prenez le coude gauche. J'ai eu une attaque à gauche. Mon côté gauche est faible."\nJ'ai fait très exactement ce que vous me demandiez. J'ai pris votre coude gauche et je ne l'ai plus lâché. Je vous ai soutenue ainsi et nous avons parcouru très lentement les quelques cent mètres qui nous séparaient du village. Là, vous vous êtes assise sur une autre murette, face au restaurant où je vous avais aperçue pour la première fois. Nous sommes restées en silence.\n(Chère Ella - Elégie pour Ella Maillart de Anne Deriaz- Actes Sud)\nExtrait du Prologue de Chère Ella\nElla Maillart et Anne Deriaz à l'alpage de Ponchette près de Chandolin,\nle 28 octobre 1996, photo de Michel Bonnabry\nEt lorsque votre pas se fut ralenti, que votre marche devint difficile, je vous ai massé les pieds. Et vous m'avez demandé de vous accompagner.\nAlors a commencé pour nous deux une sorte de voyage.\nDans le temps ordinaire et l'espace quotidien.\nPuis, à l'aube d'un jour de printemps, avant que les oiseaux ne commencent à chanter, vous avez dit adieu à la Vie en silence.\nVous m'aviez demandé d'écouter ce silence et de le peindre.\nVotre fidèle, Anne\nElla meurt et revit\nAucun portrait n’a saisi Ella Maillart en sa vie quotidienne comme le livre d’Anne Deriaz. Ella, combien nous aimions l’imaginer traversant l’Asie à pieds, à skis sur douves de tonneau dans les Monts Célestes, à dos de chameau ou sur sa pouliche Slalom qui creva au Nord du Tibet. Dans les années trente déjà, la Genevoise était un mythe. Mais sa vie en inde durant la Deuxième Guerre mondiale et la rencontre du maître Ramaria Maharshi ajoutèrent aux pistes caravanières la dimension d’un itinéraire spirituel.\nPendant un demi-siècle, la navigatrice olympique, la championne des neiges, la compagne de Peter Fleming au Sinkiang fut en butte à un malentendu. Dans ses jours ordinaires, à Genève l’hiver, à 2000 mètres d’altitude à Chandolin dès la belle saison, cette femme née en 1903 était à l’affût d’une sagesse. « Le passé est mort, disait-elle. seul l’instant présent est réel ! ». Mais on lui demandait de raconter ses exploits lointains, la jeunesse russe de 1930, le désert de Tsaïdam. Il est vrai que ces récits-là, ses livres réédités en Suisse dès 1982, puis à Paris quand les Français s’entichèrent de littérature nomade, sont restés les instruments de sa réputation et sa source de revenus. Elle vieillissait pauvrement, Ella. Riche, disait-elle, « de tout ce que j’ai appris à me passer ».\nIl rayonnait de sa personne une confiance métaphysique, qui peut expliquer les actes de courage de la voyageuse, mais aussi ses décisions tranchées. Elle parlait du « réflexe juste ». Lorsque appuyée sur ses deux cannes, elle perçut qu'elle ne pourrait plus vivre seule, une volonté inouïe, où se mêlait son propre être et une force d’ailleurs, plaça quelqu’un sur son chemin. Introduisit dans son petit chalet appelé Atchala une femme écrivain, dès lors cuisinière, jardinière, infirmière, confidente : Anne Deriaz, témoin. «Ma troisième canne », riait Ella. Sur ces dernières années et sa vision des choses nous possédons maintenant des pages précieuses.\nOn pardonnera quelques pointes d’exaltation, quelques majuscules de trop chez celle qui, prenant domicile dans le même village, imagina qu’elle donnerait un coup de main à sa grande voisine et, au-delà d’une amitié aussitôt impérieuse, fut entraînée dans une expérience initiatique. La sobriété prévaut néanmoins en ce livre, par maintes citations, toujours brèves, parfois brutales, où Ella revit.\n« J’entends tellement mal. C’est mieux ainsi ! »\n« Etre seule, c’est la joie ! Car je peux suivre ma pensée. »\n« L’œil regarde, mais c’est l’âme qui voit. »\nDans l’humilité des gestes pieusement notés se décèle une écologie de teinte asiatique. Economiser l’eau du robinet. Jeter le papier de toilettes dans un seau pour le brûler. Se contenter de deux pincées de thé, car on doit penser aux Indes. Pour sécher les feuilles, il faut faire du feu, donc couper des arbres. « C’est ainsi qu’on détruit la forêt de l’Himalaya. »\nMais rien d’une rétractation calviniste chez la femme athlétique qui jusqu’à ses derniers jours prit plaisir à son bain : « Quelle joie, quel miracle ! L’eau sur la peau. Le bonheur commence par le corps. » Timide dans ses récits et sans aveux sur sa vie intime, Ella se révèle ici dans le plaisir des sens.\nAnne Deriaz observait, malgré l’âge, l’enracinement d’un corps superbe dans cette terre. Elle regardait le visage d’Ella, parfois Grand Chef indien, parfois enfant qui s’émerveille. ou, dans ses yeux d’un bleu violent, exprimant une douceur de sainte. Ou ses traits chiffonnés par les questions demeurées sans réponse. Il lui arrivait souvent, écrit encore son amie, de pencher sa face sur sa large poitrine, en prières.\nDieu ? Ella l’approchait par les choses du monde, les fleurs, la richesse de l’eau qui, au printemps, court partout sur ces pentes verticales, par les montagnes qu’on voyait de son balcon quand on prenait place sur les coussins ou sur les cartons bourrés de vieux journaux.\nL’infini avait commencé à naître, pour la jeune navigatrice, en mer, seule. «Tu dois veiller, aimait-elle raconter, prendre garde aux cargos qui risquent de t’avaler. Tu te dis : Dieu existe. » Mais un Dieu qui n’est pas ailleurs : « Ici, disait Ella, même quand c’est gris, c’est lumineux parce qu’on est près du ciel. » Elle ajoutait : «Pourquoi ne pas s’appuyer sur la beauté du monde ? »\nToi, disait Ella à sa compagne, tu es arrivée sur mon chemin au bon moment. Se sentant faiblir, elle demanda qu ‘ Anne Deriaz dorme chez elle, se plie à ses attentions impérieuses. La sagesse qu’elle souhaitait communiquer n’était pas un discours mais un abandon à une certitude intérieure, des phrases abruptes et belles, des larmes sur Maharshi ou sur sa chatte abandonnée en Inde.\nComme Socrate sentit la ciguë lui paralyser les jambes, Ella percevait l’approche de la fin dans ses pieds qu’Anne massait. «Après ma mort, je t’aiderai », disait la vieille dame. « Ce qui m’arrive ne me concerne pas. » Puis parlant du jardin elle donna l’ordre de couper un lys fané.\nUn livre en hommage à Ella Maillart\nAnne Deriaz vient de publier un très beau témoignage des deux dernières années de la voyageuse.\n"Chère Ella", le premier livre que vient de signer Anne Deriaz aux Editions Actes Sud, c'est l'histoire d'une rencontre. L'histoire d'un lien très fort qui se tisse entre deux femmes. C'est aussi un merveilleux témoignage de ce que furent les deux dernières années de cette grande et célèbre voyageuse: Ella Maillart.\nElle s'est éteinte un 27 mars 1997, à 94 ans, dans son chalet de Chandolin baptisé "Atchala", du nom d'une montagne sacrée du sud de l'lnde.\nCe livre n'est pas une biographie, c'est un poignant dialogue de dévotion, enrichi de splendides photos. "Alors a commencé pour nous deux une sorte de voyage. Dans le temps ordinaire et l'espace quotidien...Vous m'aviez demandé d'écouter ce silence et de le peindre, voilà." C'est dans son chalet de Chandolin qu'Anne Deriaz nous a reçu. Sur le balcon, flottent au vent des drapeaux de prières népalais. Ils sont rouges, jaunes, bleus, verts et blancs.\nAnne Deriaz, la confidente privilégiée des derniers souffles d'Ella Maillart est né à Baulmes (VD) en 1939. D'une lignée de photographes, elle a toujours été attirée par l'écriture. C'est en 1994 qu'Anne tombe sous le charme du village. «Ce fut une rencontre avec moi-même à un moment où je touchais le fond du désespoir." Elle s'installe à Chandolin le 22 avril 1995.\n"J'aime Chandolin. J'aime l'altitude, ce climat de sécheresse au milieu des odeurs de mélèzes et de pins. Ces petits chalets me parlent et j'adore les visages des habitants. Pourtant, encore aujourd'hui, je me sens comme une étrangère pour eux."\nSa rencontre avec Ella, elle en parle magnifiquement au début de son ouvrage. "Aidez-moi" supplie Ella. Et c'est le début d'une fascinante rencontre. «On peut dire que je n'ai pas connu la grande Ella, médiatique. J'ai connu une femme qui me disait souvent: la sagesse c'est d'accepter d'être ordinaire.» Parfois, au fil du récit, une impression de soumission se dégage. "La soumission était un passage obligé, mais je me suis toujours sentie libre, jamais dominée." Elles partagent tout. Elles se murent dans un quotidien fait de promenades, de jardinages, de lectures et de prières.\nUne fois les cendres d'Ella dispersées par le vent aux quatre coins du Val d'Anniviers, à la pointe du Calvaire à Chandolin, il faudra neuf mois pour que le livre naisse. "J'ai commencé au nord de Marseille pendant dix jours 24 heures sur 24, puis à Sion. Un jour, un ami m'a appelé et m'a glissé: C'est excellent, n'y touchez plus."\nLe premier colloque international consacré à Ella Maillart se déroulera du 2 au 5 juillet, à Chandolin et Saint-Luc. C'est Sara Steinert Borella, professeur de français à la Pacific University (Oregon, Etats-Unis) qui a préparé cette rencontre, avec l'aide d'Anne Deriaz. Le thème de ces quatre jours sera "Le voyage intérieur". "Nous allons essayer de comprendre à travers toutes les oeuvres d'Ella Maillart ce que nous pourrions appeler le voyage intérieur" indique Anne Deriaz. Les voyages en Afghanistan, en Inde, au Tibet seront abordés. De nombreuses personnalités ont déjà annoncé leur présence: le professeur Pierre Centlivres, de l'Institut d'ethnologie de l'Université de Neuchâtel, Miriam Gilou-Cendrars, la fille de Blaise Cendrars, Christian Lvowski, représentant l'Institut de dialectique bouddhique de Dharamsala en Inde. Inscriptions avant le 15 juin: Colloque Ella Maillart, cp.168, CH-1951 Sion (VS) Suisse.\nRenseignement: steiners@pacificu.edu tél: (503) 359-2113\nQuelques livres de Ella Maillart\nEditons Jeheber, Genève, 1952\nPayot, Paris, (non illustré)\nOasis interdites -de Pékin au Cachemire\nGrasset, Paris, 1937\nBertil Galland, Le Livre du Mois, Lausanne,1971\nEditions 24 Heures, Lausanne, 1983\nPayot, Paris, 1989\nTi-Puss ou l'Inde avec ma Chatte\nEditions La Tramontane, Renens, 1979\nEditions 24 Heures, Lausanne, 1991\nBiographie d'Anne Deriaz\nAnne Deriaz est née le 5 octobre 1939 à Baulmes, au pied du Jura vaudois, dans une famille de photographes dont l'ancêtre apprit la photographie avec Niepce de St-Victor, à Paris, en 1850 environ, alors qu'il rentrait d'un voyage en Nouvelle Zélande.\nSon enfance est marquée par une grand-mère croyante, une mère laborieuse et un père à l'affût des levers de soleil et des orages qu'il photographiait.\nAnne Deriaz se sépare de son milieu familial pour étudier l'histoire de l'art et la pédagogie à Lausanne puis à l'Université de Genève.\nElle épouse un réfugié politique d'origine hongroise avec lequel elle vit durant 14 ans. Le couple a deux enfants:\nEsther Kiss, musicienne, vivant avec son mari Andrea Morreale et son fils Valério à Ostie / Rome.\nDora Kiss, danseuse et chorégraphe vivant avec son mari François Mützenberg, flûtiste et compositeur, leurs enfants Aloys et Callirhoé à Genève. Dora et François créent des spectacles de musique baroque et contemporaine.\nCeux qui voyagent dans la nuit, récit à compte d'auteur, 1994\nJ'ai cassé le verre de cristal, extrait, Revue Ecriture no 49,1997\nChère Ella, Elégie pour Ella Maillart, 1998, Actes Sud\n1969 Prix Hentsch de littérature française décerné par l'Université de Genève pour une nouvelle intitulée: Poule d'eau sur le Zuydersee (à paraître)\n1997 Participation au prix Georges Nicole, sortie parmi les 12 meilleurs lauréats pour une chronique en forme de triptyque intitulée: J'ai cassé le verre de cristal (à paraître) dont un extrait est publié dans la revue Ecriture No 49\nJ'ai cassé le verre de cristal, chronique en forme de triptyque\nPoule d'eau sur le Zuydersee, nouvelles\nAprès la nuit la plus longue, poésie\nLe Roi pêcheur et la guerrre, conte\nLa princesse aux petits pas, conte\nLa légende de Cuchulain,théâtre\n(Musique de Dora Kiss et François Mützenberg)\nLettres à Maurice, sept ans d'une école alternative\nEcole Dufuki ( 1982-1988) reconnue par le DIP vaudois en 1985\nCréation et direction d'une école pour des enfants en rupture scolaire.\nBut: redonner confiance à l'enfant pour qu'il choisisse lui-même d'apprendre.\nMoyen: pédagogie globale et alternative basée sur l'expression du désir de l'enfant.\nLieu: le Vaud, 980 m. d'altitude, maison familiale au bord d'une rivière et à la lisière d'une forêt.\nArtistiquement vôtre, 1988\nExposition à la maison de la culture de St-Gervais, Genève, dans le cadre d'un cours d'histoire de l'art donné à l'Institut d'Etudes sociales de Genève\n- exposer des artistes qui n'avaient encore jamais exposés\n- sensibiliser les étudiants à différentes formes d'expression en dehors des valeurs commerciales\nLa Belle Inconnue, Genève 1990\nArt et handicap, Salon International, Lausanne 1991\nExposition de peintures de personnes handicapées\nBut : donner des moyens d'expression à des personnes exclues des normes sociales, écouter et décoder leur langage\nOiseaux migrateurs (Peintres en exil) 1994\nExposition de peintures de requérants d'asile et de réfugiés, exposition itinérante en Suisse: Berne, La Neuveville, centre de Sornetan, Sierre, Martigny\nDomaines de recherches et de réalisations\nHumanitaire: les réfugiés\n- différence et tolérance\n- éthique et esthétique\n- naissance et mort\n- Marcher à la montée\n-Pour une patience


theses.fr – Emmanuel Hoch, Des 'psychiatrises' aux 'usagers' : les mouvements de lutte dans le champ psychiatrique des annees 70 a nos jours.\nDes 'psychiatrises' aux 'usagers' : les mouvements de lutte dans le champ psychiatrique des annees 70 a nos jours.\npar Emmanuel Hoch\nThèses en préparation à Paris, EHESS depuis le 16-10-2009 .\nLa recherche proposée porte sur les mouvements de lutte dans le champ de la santé mentale. ces mouvements qui émergent dans les années post-68, à l'instar de gia et du ceep, se positionnent radicalement contre le savoir et le pouvoir psychiatriques. il s'agit, au travers de l'étude de ces groupements, de produire une généalogie de la figure de l'usager, aujourd'hui centrale, telle qu'elle est à l'œuvre dans le champ de la santé mentale, dans des associations d'usagers telles que celles membres de la fnap-psy. etudier le passage des luttes de psychiatrisés' aux mobilisations d''usagers' donne à penser les transformations contemporaines de la psychiatrie.


Votre projet - K2 Systems\nCertification ETN et Assurance Décennale pour la Franc\nVous avez plusieurs possibilités de planifier votre projet d’installation solaire avec les systèmes de montage K2. Quelle que soit la solution que vous choisissez, notre équipe technique se tient toujours à votre disposition pour vous soutenir et vous conseiller.\nNotre équipe technique est à votre disposition pour toute question\nK2 Base logiciel de calcul\nLogiciel gratuit fonctionnant, calculs avec images satellite et plans détaillés\nInscrivez-vous gratuitement à nos séminaires en ligne sur K2 Base.\nChattez via WhatsApp et Facebook Messenger avec le Sherpa K2, qui vous supporte 24/7 et répond à vos questions !\nUtilisez nos checklistes pour entrer les données de votre projet\nVous avez besoin d’aide pour le calcul de votre projet. Envoyez-nous vos données.


La révolution Macron dans l’éducation by Philippe Aghion & Benedicte Berner - Project Syndicate\nLa révolution Macron dans l’éducation\nPARIS – Depuis qu’il a supprimé l’impôt de solidarité sur la fortune (ISF) et institué un prélèvement forfaitaire unique (PFU) sur les revenus du capital, les opposants du président français Emmanuel Macron l’ont assez perfidement comparé au président américain Donald Trump, qui, en décembre, a fortement diminué les impôts des plus riches. Certains de ses détracteurs les plus sévères ont même accusé Macron d’être le « président des riches ».\nRien ne pourrait être plus éloigné de la vérité. Considéré dans son ensemble, le programme de réformes de Macron offre une approche nouvelle et prometteuse de la lutte contre les inégalités et contre l’immobilité sociale en France. Et quoi qu’il en soit, les États-Unis et la France ne sont guère comparables sur ces questions. Si les inégalités de revenu ont augmenté en France depuis 1990, elles demeurent bien en dessous de celles des autres pays développés.\nPlus précisément, le rapport des 10% supérieurs de la répartition des revenus aux 10% inférieurs est cinq fois plus élevé aux États-Unis qu’en France (voir graphique). En outre, le taux de pauvreté est en France de 13,6 %, inférieur à celui de la Suède (14,5 %) et de l’Allemagne (16,7%). Et ces pays européens ont tous trois un taux de pauvreté très en dessous de celui des États-Unis.


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