Jeu d’acteurs - III. Petite chronique d’un talent contrarié : le cas Stephen Boyd - Presses universitaires de Strasbourg\nOpenEdition Books Presses universitaires de Strasbourg Formes cinématographiques Jeu d’acteurs III. Petite chronique d’un talent...\n1Les études actorales portent en général sur des stars ou de grands acteurs, qui figurent dans des films classiques ou de qualité. Stephen Boyd n’a connu le vedettariat que pendant une petite dizaine d’années et, excepté le Ben-Hur de William Wyler (1959) et La Chute de l’empire romain/The Fall of the Roman Empire d’Anthony Mann (1964), n’est apparu que dans des productions modestes ou négligeables. L’intérêt que nous lui portons est dû à l’étrangeté de sa carrière, fondée sur le mélange insolite d’une vocation au large spectre, de prestations à la fois magistrales et anodines, entravées par certaines carences naturelles et surtout par un mauvais rapport à Hollywood. C’est sur cet amalgame singulier que nous allons nous pencher, en suivant l’itinéraire de cet acteur, très rigoureux dans son travail, adulé par un public populaire, afin de le sortir, le temps d’une lecture, de l’oubli dans lequel il sombra à la fin des années 1970.\nFig. 1 – Le Grand risque/The Big Gamble (Richard Fleischer, 1960)\nLe profil hollywoodien\n2Stephen Boyd, de son vrai nom William Millar, est né en 1931 dans une famille pauvre à Glengormley, près de Belfast. Dès l’âge de sept ans, il se produit à la radio, afin d’aider ses parents à nourrir ses huit frères et sœurs. Il quitte l’école, neuf années plus tard, pour se joindre au Ulster Theatre Group. Puis il tente sa chance au Canada, à Londres, mais doit se résoudre à chanter dans les rues, jouer de la guitare dans les files d’attente des cinémas de Leicester Square et à devenir portier de l’Odeon Theatre. C’est là qu’on lui demande, à l’occasion de la remise des prix de la British Film Academy, en 1953, d’accompagner les lauréats sur scène. Il est remarqué par le maître de cérémonie, Michael Redgrave (son futur partenaire, quinze ans plus tard, dans Assignment K), pour son maintien très digne. L’acteur l’aborde à l’issue des festivités et se rend compte de sa vocation. Il lui fait parvenir une lettre de recommandation, qui lui permet d’intégrer la Midland Theatre Company où, de 1953 à 1954, il interprète avec succès plusieurs rôles, dont celui de Stanley Kowalski dans Un tramway nommé Désir de Tennessee Williams. Il y apprend à changer de registre et prend goût à la composition de personnages très différents. Puis il fait un court passage à la Windsor Repertory Company à Londres, participe à plusieurs dramatiques télévisées et fait ses débuts sur le grand écran. Dès sa seconde apparition dans une courte scène de Voyage en Birmanie/Lilacs in the Spring (Herbert Wilcox, 1954) où il donne la réplique à Errol Flynn, on remarque son physique de jeune premier. Mâchoire carrée, visage parfaitement proportionné, doté d’une fossette à la Cary Grant, assis nonchalamment au bord d’une piscine, il répond du tac au tac à la star vieillissante, l’air tantôt étonné, tantôt interrogateur. Son regard est déjà tendu et son timing très contrôlé. Sa voix, profonde, chaude, et sa diction, très articulée, attirent l’attention. C’est sur scène qu’il sera repéré par l’agent d’Alexander Korda, qui voit en lui l’interprète idéal pour le rôle de l’espion allemand dans L’Homme qui n’a jamais existé/The Man Who Never Was (Ronald Neame, 1956), que produit la Twentieth Century-Fox. Boyd est saisissant dans ce rôle de traître à son pays (l’espion est d’origine irlandaise), chargé de vérifier si le cadavre échoué sur une côte espagnole – porteur de documents trompeurs sur le débarquement allié en Grèce – est bien celui d’un agent secret britannique. 1m81, 80 kilos, les yeux bleus, la chevelure châtain ondulée, Patrick O’Reilly débarque dans la capitale britannique, tantôt sombre et méfiant, fronçant les sourcils et le regard en coin, tantôt affable et charmant, son sourire se figeant en un rictus sévère dès qu’il pense détenir la vérité. Une image inquiétante qui cependant s’humanise quand, risquant d’être découvert, on le voit nerveux, apeuré, résigné. Le jeu de Boyd est d’une grande justesse expressive. Son sens de l’écoute impressionne. Et surtout il apporte avec subtilité beaucoup de complexité à un personnage a priori convenu. On le gratifie d’une nomination au prix du meilleur espoir masculin aux BAFTA. Un acteur est né. Mais dans un registre dangereux qui engendre peu de stars : l’ambivalence. La Fox ignore ce handicap et Darryl F. Zanuck, impressionné, lui signe, en 1956, un contrat exclusif de sept ans, lui offrant toutefois la possibilité d’être « prêté » à d’autres studios. Boyd fait alors sien le rêve américain.\n3La Fox est alors en perte de vitesse. Zanuck, devenu free-lance en Europe, mais toujours actionnaire, est mal remplacé par les Spyros Skouras, Buddy Adler et autres Peter Levathes. Le studio croit toujours dans l’efficacité du star system, à savoir continuer de lancer de nouvelles vedettes en leur composant une persona articulée autour des idéaux fondateurs de la mentalité américaine, comme l’innocence (James Stewart), l’individualisme (Gary Cooper), l’esprit d’entreprise (Spencer Tracy), le sens de la justice (Henry Fonda), l’optimisme (Gene Kelly) ou encore la mission accomplie (John Wayne). De Boyd, la Fox privilégie l’aspect « beau garçon » qu’elle veut d’abord tester sur le public féminin. Le prochain film – que Zanuck produit personnellement – s’y prête. Une île au soleil/Island in the Sun (Robert Rossen, 1957) est une production progressiste qui dénonce le racisme à travers le thème des mariages interraciaux. Le thème, qui fait toujours polémique, est véhiculé par les vedettes retenues (Harry Belafonte, Joan Fontaine), Boyd ne se voyant attribuer qu’un personnage de fils de bonne famille anglaise, héros de guerre, qui s’éprend de Joan Collins. Il est convaincant en amoureux transi, et fait preuve de beaucoup de tendresse à l’égard de sa bien-aimée. Un rôle traditionnel et épisodique qui ne lui permet cependant pas de projeter le glamour requis pour devenir star.\n4Pouvant donc travailler pour d’autres compagnies, Boyd revient en Europe et apparaît dans deux films où il peut pratiquer cette dualité qui lui a réussi dans L’Homme qui n’a jamais existé. Dans Les Sept Tonnerres/Seven Thunders (Hugo Fregonese, 1957), il incarne un prisonnier de guerre réfugié à Marseille, l’acteur alternant les moments de tendresse à l’égard d’Anna Gaynor et un comportement plus dur envers ceux qui s’opposent à lui. Les Bijoutiers du clair de lune (Roger Vadim, 1958) lui offre l’occasion d’approfondir cette persona en cours de composition. Son personnage de Lambert est un être a priori bon, mais qui, confronté à la cruauté et au cynisme d’autrui, sombre dans l’immoralisme et l’illégalité. Le jeu de Boyd se durcit considérablement dans ses scènes qui l’opposent aux vrais méchants de l’histoire et cela au moyen de rictus singulièrement antipathiques. Un côté sombre cependant contrebalancé par une lente évolution morale, passant de la séduction intéressée (exercée sur Alida Valli) à un véritable amour exprimé avec beaucoup de douceur (à l’égard de Brigitte Bardot). Plusieurs gros plans soulignent cette dichotomie, mettant en valeur tantôt son côté « beau gosse », tantôt ses diverses réactions déplaisantes. Mais ces films, banalement réalisés, ne font pas recette.\n1 Photoplay, décembre 1973.\n5La Fox le récupère et, cette fois, exploite son regard sombre, manifesté régulièrement dans ses quatre dernières prestations, Commando en Corée/A Hill in Korea (Julian Amyes, 1956), Pour que les autres vivent/Seven Waves Away (Richard Sale, 1957) et ses deux films européens. Un regard qui le rend mystérieux, impression que Boyd affectionne : « C’est presque impossible de parvenir au glamour sans une part de mystère », affirme-t-il alors1. Une part de mystère qui, effectivement, dans Bravados/The Bravados (Henry King, 1958), imprègne son Zachary, dont les apparences hostiles et colériques en font le coupable tout désigné du viol et du meurtre de l’épouse de Gregory Peck. Mal rasé, lançant çà et là des regards vicieux, le menton en avant, la bouche tordue, il est capable d’une violence inouïe, comme dans la scène où, toutes dents dehors, il saisit Kathleen Gallant. Mais cette impression s’estompe quand, s’efforçant d’échapper à son poursuivant, sa détermination à survivre l’humanise. Seul son accent mid-Atlantic sonne faux dans la bouche d’un bandit du Sud-Ouest américain. Bravados est un succès au box-office. La Fox semble avoir compris où se situe la singularité de l’acteur et lui confie ensuite un rôle plus distinctement ambivalent.\n6Ainsi devient-il Fred Carter dans La Ferme des hommes brûlés/Woman Obsessed (Henry Hathaway, 1959). Boyd est promu au générique, où il figure en deuxième position après Susan Hayward, et cela avant l’apparition du titre. L’acteur y joue un homme à tout faire, second mari d’une veuve. Être serviable et maladroit, il rencontre de sérieuses difficultés pour amadouer son beau-fils, lui reprochant sa couardise, pour une raison personnelle cachée. Un mystère que Boyd entretient avec finesse, en alternant des sourires chaleureux et des attitudes plus sévères. Il est fort inquiétant dès qu’il fronce les sourcils, projetant cet air implacable qui fera la force de son futur Messala. Air qu’il peut rendre répugnant, sans pour autant le forcer, lorsqu’il défonce la porte de Susan Hayward qui se refuse à lui ou quand il défie son beau-fils de lui lancer la fourche dont il le menace. Mais il sait aussi être touchant dans sa gaucherie paysanne, agréable grâce à son franc sourire dans la scène de la fête foraine, amusant quand il ose à peine croire que celle qui l’emploie veut bien l’épouser (Boyd amorce un sourire qu’il gèle un court instant, puis le laisse s’épanouir). L’acteur jongle habilement tout au long du film avec cette ambivalence de comportement, apportant beaucoup de naturel à un rôle a priori stéréotypé, même si parfois on le sent sans grandes ressources pour vraiment l’améliorer. Il obtient de bonnes critiques. Mais la Fox, très peu perspicace, tente à nouveau de l’imposer en leading man, entravant le bon développement d’une persona, certes risquée, peu populaire, mais qui fut bénéfique pour certains (Clark Gable, Kirk Douglas, James Mason, Burt Lancaster, Richard Widmark…).\n2 Variety, entretien avec Matt White, 13 novembre 1956.\n7En 1956, l’acteur avait déclaré à Variety que si ses employeurs lui donnaient un scénario qu’il n’aimait pas, il le refuserait, car ses ambitions étaient limitées : « Je ne veux pas devenir une star […] Je demande seulement que l’on m’autorise à devenir un bon acteur »2.\n8Mais son rôle dans Rien n’est trop beau/The Best of Everything (Jean Negulesco, 1959) va à l’encontre de ses désirs. Il y interprète un cadre dans une grande maison d’édition new-yorkaise, bel homme, portant costume, chemise blanche et cravate. Seule concession à l’image développée dans ses films récents, Mike Rice est porté sur la boisson. Film choral avant l’heure, dont les protagonistes sont principalement des femmes, Rien n’est trop beau ne permet à Boyd que d’afficher des sourires charmeurs ou amicaux, d’être excellent dans une scène comique où, en compagnie de Hope Lange, tous deux éméchés, il se livre à un comportement enfantin. Il a également l’occasion, dans une scène d’amour, de prouver qu’il peut exprimer la tendresse avec une gestuelle délicate et précise : face à sa partenaire qui s’est endormie sur son canapé, il lui tire sa jupe sur les genoux, la protège d’une couverture, puis s’assied dans un fauteuil, la regarde d’un air mystérieux, un verre à la main, se demandant si un avenir commun est possible. Cette image positive est, par la suite, accentuée lors d’une très tendre scène d’amour, brillamment interprétée par le couple, Hope Lange, d’une manière gentiment érotique, caressant à deux reprises sa fossette (geste repris par l’actrice suédoise Camilla Sparv dans Assignment K, qui lui vaudra, à Hollywood, le surnom de « Dimple Boyd »). Le film rencontre l’adhésion du public. La Fox pense avoir enfin réussi à faire de son contract player une nouvelle vedette. C’est en fait la MGM et Ben-Hur qui le feront… dans le registre opposé.\n« Super Messala »\n9La MGM a, depuis longtemps, le projet de faire un remake du film de Fred Niblo, dont elle détient les droits. William Wyler est choisi pour le réaliser. Celui-ci ne veut pas faire de Messala un simple méchant comme dans la version de 1925. Il a remarqué Boyd dans Bravados et apprécié le mystère qu’il a glissé dans son jeu. Or ce mystère ne figure pas dans le scénario de Karl Tunberg. Il fait appel, entre autres, à Gore Vidal pour le créer. Celui-ci propose de sous-entendre que Ben-Hur et Messala ont eu une relation amoureuse dans leur jeunesse. Rien ne sera explicitement dit dans le dialogue, mais uniquement suggéré par le jeu des interprètes. Wyler acquiesce, à condition que Charlton Heston – interprète du rôle-titre – ne soit pas informé. Toutefois déçu par cette nouvelle version, Wyler demande à son ami, le dramaturge anglais Christopher Fry, de reprendre le scénario. Ce dernier ne garde de la version Vidal que l’épisode des cadeaux échangés par Ben-Hur et Messala, écarte la référence homosexuelle. Dans la scène des retrouvailles, Boyd donne cependant une très grande intensité sentimentale au regard qu’il lance à Heston, en réponse à celui, tout aussi intense, que lui a porté son partenaire. Boyd a-t-il glissé dans son jeu la suggestion de Vidal qui l’avait contacté ? Nul ne le sait. Seul le résultat compte : le jeu des deux comédiens est d’une très grande force, tant sur le plan amical que sur celui de leur désaccord idéologique.\n10Boyd trouve dans le personnage de Messala ce qu’il attend de son métier : l’art de composer des êtres aux multiples facettes et non pas des individus figés à l’extrême selon les codes hollywoodiens. Dès sa première apparition dans le film, traversant Nazareth à la tête de sa légion, il affirme d’emblée le caractère dominateur de son personnage, en indiquant à son lieutenant, avec fermeté (sa voix grave) et froideur (son regard glacial), le nom de la localité. Une fois arrivé à Jérusalem, il impose encore plus sa puissance en parcourant fièrement du regard la forteresse dont il va avoir la charge, la tête droite, l’œil noir (accentué par le port de lentilles de contact brunes, imposées par Wyler pour le différencier de Charlton Heston, qui, lui aussi, avait les yeux bleus). Il reproduit cette assurance dans ses scènes suivantes, en l’atténuant, afin de convaincre Ben-Hur de lui confier les noms des Juifs réfractaires à l’ordre romain. Il ponctue son attitude ferme de francs sourires qui montrent, du moins pour l’instant, que, en dépit de leur désaccord, il privilégie leur amitié. Des sourires qui n’ont plus cependant l’intensité de ceux de leurs retrouvailles qui, eux, étaient suivis de grands éclats de rire. Des nuances dans son jeu facial que l’on retrouve, peu après, dans la scène de leur rupture où il décompose lentement son regard, passant de la déception à la haine. Jeu de nuances à nouveau déployé dans celle où, devant le retour de Ben-Hur à Jérusalem, maintenant vêtu en citoyen romain, il fait preuve d’un contrôle impressionnant de son timing, enchaînant lentement toute une série de réactions : l’étonnement total, l’humour noir, l’agacement, l’occultation de la faute. La course de chars lui offre l’occasion de récidiver.\n11Il s’adonne alors successivement à l’arrogance, au défi, à la maîtrise physique, à la violence, à la traîtrise, au sadisme, une gamme d’une grande richesse qui contribue beaucoup au suspense de la compétition. Puis Boyd se surpasse dans la scène où Messala meurt, durant laquelle il exprime, au moyen d’une voix brisée impressionnante et de cris d’animal blessé, un mélange parfaitement dosé de douleur physique atroce, d’orgueil démesuré et d’un sursaut de haine vengeresse. Un tour de force qui en fait l’un des meilleurs heavies (« méchants ») de l’histoire du cinéma américain, dont il attribue la réussite au seul William Wyler et à sa célèbre non-direction d’acteur. Une réussite qui, longtemps après, lui vaudra un site personnel sur YouTube intitulé « Super Messala ». Son interprétation est justement récompensée par un Golden Globe du meilleur acteur de complément.\n12Nombreux sont ceux qui s’étonnent de ne pas le voir nommé, dans cette même catégorie, aux Oscars, qui sera remporté, pour le même film, par Hugh Griffith (lui aussi excellent) dans le rôle du Sheik Ilderim. Une absence de reconnaissance de ses pairs, qui pourrait être due, d’une part, à ses déclarations désobligeantes à l’égard de son rôle, insuffisamment original à ses yeux, et de l’autre, à son opinion très critique à l’égard du milieu hollywoodien, exprimée dans Variety trois ans plus tôt :\n3 Cushnan Joe, Stephen Boyd : from Belfast to Hollywood, FeedAread. com, Publishing-Arts Council fund (...)\n« Ma vie entière est fondée sur la recherche de la vérité. Je crois qu’un acteur se doit d’être en contact constant avec la réalité […] J’ai une dent contre les acteurs de cinéma. Ils ne parlent jamais de bien jouer, mais seulement de devenir de grandes stars avec leurs piscines, leurs belles demeures, leurs Cadillac roses, de l’argent et quelques épouses ! »3\n13Il ajoute qu’il évite de fréquenter ses collègues en dehors des plateaux, car alors « cela devient facile de copier leurs manières d’être, leur insincérité et leur suffisance »4. Pour la promotion de Ben-Hur, il joue pourtant le jeu, se rend à la première, paraît à la télévision, mais, par la suite, ne fréquentera que rarement les Hollywood parties et fera un jardin secret de sa vie privée. Une star est pourtant née, qui, au début des années 1960, reçoit jusqu’à 4 000 lettres de fans par semaine, émises du monde entier, comme l’atteste son biographe Joe Cushnan5. Une popularité cependant fragile, car fondée sur une absence de persona claire et des lacunes dans sa présence qui ne seront jamais surmontées.\n14Revenu à la Fox, Boyd se retrouve à nouveau dans les mains de Darryl F. Zanuck. Celui-ci, avec Le Grand Risque/The Big Gamble (Richard Fleischer, 1960), pour la quatrième fois, tente d’imposer Juliette Gréco, sa compagne, comme vedette. Dans ce film d’aventures qui lorgne du côté d’African Queen (John Huston, 1951) et du Salaire de la peur (Henri-Georges Clouzot, 1953), Boyd renoue avec son embryon de persona en interprétant un être de nouveau tantôt sympathique, tantôt désagréable. L’acteur, dans un cas, ne dégage aucun charisme particulier, compte tenu de la banalité des situations, alors que dans l’autre, son côté sombre est nettement plus remarquable. Il se révèle à l’aise dans les scènes physiques, dont celle où il manque de se noyer, sauvé pour de bon par son acolyte David Wayne. Un exploitation movie de plus, qui lui vaut peu de reconnaissance. Il demeure cependant une vedette aux yeux du public, tout en attendant le grand rôle qui le propulsera au sommet de la notoriété.\n15Ce grand rôle aurait pu être celui de James Bond dans le premier film consacré au personnage, James Bond 007 contre Dr. No/Dr. No (Terence Young, 1962), l’auteur de la célèbre série de romans, Ian Fleming, ayant entériné ce choix. La Fox s’y oppose, car elle décide de confier à Boyd le rôle de Marc-Antoine dans la superproduction Cléopâtre que commence à tourner Rouben Mamoulian, à Londres, en 1961. Mais la production de ce sixième film, qu’il doit au studio, est interrompue par la grave maladie qui frappe Elizabeth Taylor. La reprise du tournage étant constamment repoussée, Boyd renonce au rôle et la Fox lui octroie celui de L’Inspecteur/Lisa (US)/The Inspector (GB), premier film réalisé par le scénariste Philip Dunne, en 1962. Il y joue un policier anglais qui s’efforce de conduire une jeune victime d’Auschwitz (Dolores Hart) en Palestine, personnage très proche de l’homme Boyd, apprécié de tous pour son amabilité et sa générosité, mais pas de l’image ambiguë projetée par l’acteur, dont la Fox veut maintenant minimiser le côté négatif. Le film émeut, mais ne connaît qu’un succès d’estime. Il est cependant nommé aux Golden Globes.\n16Désireux de s’affirmer plus librement et peu soucieux de son image, Boyd, avant d’honorer son dernier engagement envers le studio, goûte à deux genres nouveaux pour lui : la comédie musicale et le film historique. Ainsi peut-il chanter, s’exercer au trapèze, faire le clown dans La Plus Belle Fille du monde/Billy Rose’s Jumbo (Charles Walters, 1962), aux côtés de Doris Day. Mais il n’échappe cependant pas à l’exploitation par la MGM de sa seule image de marque reconnue, puisque son personnage de beau gosse dévoué est en fait un traître (qui s’amende toutefois à la fin). Si, dans le registre perfide, Boyd est très à l’aise, en revanche, il l’est moins dans l’autre. Il chante, certes, mais est doublé. Il danse, mais de manière appliquée. Il est charmeur, mais peu charmant. Les vraies vedettes du film sont donc avant tout Doris Day et Jimmy Durante. Le film est un gros échec commercial, néanmoins nommé six fois aux Golden Globes, dont une nomination pour Boyd !\n17Son film historique est une coproduction franco-italienne, Vénus impériale (Jean Delannoy, 1963) qui l’utilise surtout en guest star, car, amant de Pauline Bonaparte (Gina Lollobrigida), il n’apparaît que de manière épisodique. Cela étant, il surprend par son talent comique qu’il exerce dans plusieurs scènes. Découverte qui se retourne contre lui, car Boyd se perd de plus en plus dans la versatilité. Mais c’est cela qui l’intéresse et ce que personne à Hollywood n’a jamais voulu admettre, comme il l’affirmera en 1976 à Roy Pickard pour Photoplay :\n6 Photoplay, entretien avec Roy Pickard, octobre 1976.\n« Ils ont essayé de faire de moi une star, une vedette. D’accord, sauf que je n’en suis pas une, même s’ils pensaient que j’en avais l’allure. Je suis un acteur de composition. Quand j’ai eu le choix, j’ai toujours retenu le rôle qui me permettait vraiment de composer un personnage. Je préfère être la base sur laquelle repose la star qu’être la star elle-même »6\n18Une vocation qui requérait alors de se limiter à une carrière de character, voire de supporting actor, catégories sans stars. Ce que les producteurs ne pouvaient admettre, obnubilés qu’ils étaient par son physique avantageux. Son film suivant allait, sur ce point, entraîner sa perte.\n7 Cahiers du cinéma, no 190, mai 1967, p. 52.\n19La Chute de l’Empire romain/The Fall of the Roman Empire, très grosse production de Samuel Bronston, confiée en 1964 à Anthony Mann, est un gouffre financier dont Boyd, choisi en référence à son sublime Messala, portera la responsabilité. Car le réalisateur le savait : « Stephen Boyd n’est pas un leading man. J’espérais Charlton Heston, mais un rôle de ce genre ne l’intéressait plus »7.\n20Boyd y est fade dans ses scènes d’amour avec Sophia Loren, pas très expressif dans celle où Marc-Aurèle (Alec Guiness) se meurt. En revanche, il a fière allure à cheval, excelle dans l’art de fixer, l’air sévère, méfiant ou dubitatif, ceux qu’il désapprouve, conduit à nouveau avec dextérité son char dans la séquence où Christopher Plummer le défie et manie avec beaucoup de force les javelots dans son combat final contre lui. Et, toujours soucieux de détails justes, Boyd nous étonne dans une scène où, à cheval, en compagnie de son lieutenant qui vient de lui remonter le moral, il ne lui répond pas, sourit, puis caresse très discrètement la tête de la monture de son subalterne. Un beau geste qui ne peut faire oublier la couleur blonde de sa chevelure, véritable atteinte à la virilité de son Livius. Une teinte uniquement choisie en opposition à celle, très brune, de son Messala, qui accentuait la dureté du tribun, mais qui, ici, est mal venue, puisqu’elle était avant tout, dans les années 1950 et 1960, l’apanage des personnages féminins positifs ou des All-American Boys candides et bien intentionnés.\n21Son dernier film pour la Fox, Le Secret du docteur Whitset/The Third Secret (Charles Crichton, 1964), est un thriller psychanalytique. Il y joue un chroniqueur américain à la télévision britannique pris par une enquête sur un suicide, qui est en réalité un meurtre. La Fox lui confie le commentaire de la bande-annonce dans lequel Boyd informe les futurs spectateurs qu’ils pourront le voir dans un rôle très différent de ceux qu’il a tenus dans Ben-Hur et La Chute de l’Empire romain. Ce qui est vrai, sauf que l’acteur, s’il parvient bien à créer un réel mystère autour de son éventuelle culpabilité, est parfois mal à l’aise pour signifier l’état mental perturbé de son Alex Stedman. Mais il est très bon dans les séquences où il exprime sa tendresse envers l’adolescente qui l’a entraîné dans cette enquête, de même que dans celle où, avec une violence extrême, il détruit le mobilier de son appartement. Cependant son physique commence à se détériorer : son visage est un peu empâté, les muscles orbiculaires inférieurs de l’œil saillants. La star s’est voilée. Son contrat avec la Fox arrive à terme. En décembre 1973, pour Photoplay, il dénonce l’esclavage dont il faisait l’objet dans ce studio : « Je détestais l’idée de recevoir, le matin, un scénario accompagné d’une note disant : "On vous a assigné le rôle de…" […] Je n’ai pas du tout apprécié le procédé et été ainsi, à plusieurs reprises, mis au placard. J’ai donc décidé qu’il n’y avait qu’une porte de sortie : s’ils ne me renvoyaient pas, je devais me débrouiller pour sortir par moi-même ». Un contrat donc, par ses soins, non renouvelé à la fin de 1963.\n22Star, Boyd ne voulait pas être. Mais l’acteur de composition qu’il peut enfin devenir, ne tourne, entre 1965 et 1972, dans aucun bon film, à l’exception du Voyage fantastique/Fantastic Voyage de Richard Fleischer (1966) où, à nouveau pour la Fox, il joue un rôle positif. Le film raconte l’histoire de scientifiques qui doivent miniaturiser une équipe de cinq personnes, médecins et militaires, afin qu’ils puissent soigner le cerveau blessé du seul savant au monde capable de donner au corps humain des proportions microscopiques. Les vraies stars du film sont en fait les divers décors représentant l’intérieur du corps humain. Boyd y est un agent des Services secrets américains. Il joue fort bien, dans un premier temps, le monsieur Candide de service, s’étonnant de tout, pratiquant un humour d’auto-protection, puis, dans un second temps, le héros, qui se rend compte de sabotages et participe activement pour rétablir la bonne marche de l’opération, sauvant au passage Raquel Welch d’une attaque d’anticorps. Un rôle qui ne pouvait que l’attirer, puisqu’il lui permettait de goûter à un nouveau genre pour lui, la science-fiction. Le film est un succès, mais la Fox n’a plus à s’occuper de l’avenir de cet acteur maintenant indépendant.\n23Deux de ses autres rôles lui donnent toutefois l’occasion de composer des êtres d’exception : le roi Nemrod dans une courte séquence de La Bible/The Bible : in the Beginning… (John Huston, 1966) où il est à peine reconnaissable avec une barbe et sous le maquillage outrancier de ses yeux et sourcils, et surtout Jamuga, le rival de Genghis Khan (1965). Dans ce film Columbia de Henry Levin, il trouve le genre de rôle qu’il recherche en priorité : un personnage aguerri, méchant, cruel à souhait, également colérique, lubrique, perfide, voire sadique. Au costume mongol noir de circonstance, il ajoute deux moustaches milongues, une chevelure brune et devient le parfait méchant à la voix grave, puissante, à la musicalité pénétrante. Au générique, il figure seul, devançant James Mason, Omar Sharif, alors que son personnage n’apparaît que par intermittence. Dans la bande-annonce, il est mentionné après Omar Sharif, le commentaire précisant qu’il trouve enfin un rôle aussi important que celui qui avait attiré l’attention sur lui dans Ben-Hur.\n8 In Cushnan Joe, op. cit., p. 134.\n24Il est aussi la vedette de deux sous-produits, un film de hold-up, Gros coup à Pampelune/The Caper of the Golden Bulls (Russell Rouse, 1967) et un d’espionnage, Services spéciaux : division K/Assignment K (Val Guest, 1968), et retrouve un rôle de traître repenti dans un western peu orthodoxe, aux côtés de Sean Connery et Brigitte Bardot, Shalako (Edward Dmytryk, 1968). Des rôles qui lui permettent d’être toujours apprécié d’un public peu exigeant, mais qui ne font pas oublier à d’autres celui qu’il a tenu, en 1966, dans La Statue en or massif/The Oscar (Russell Rouse), celui d’un acteur sur le déclin et odieux, qui est prêt à tout pour remporter un Oscar. Boyd semble y régler ses comptes avec le milieu hollywoodien, mais sa prestation, plutôt convaincante en soi, est entravée par des dialogues médiocres. Toutefois il est à l’aise dans les scènes où la méchanceté de son Frank Lane est au premier plan, comme celle où, la bouche déformée, le menton protubérant, il bouscule Tony Bennett qui lui reproche de lui avoir gâché la vie. Il est tout aussi convaincant dans le registre opposé où, face à Peter Lawford, star déchue reconvertie dans la restauration, Boyd fait preuve d’un beau mélange d’étonnement et de compassion. Mais, à plusieurs reprises, il montre aussi les limites de sa présence à l’écran, entre autres sa démarche d’une grande banalité et son jeu moyen dans certaines séquences, comme celle où il est menacé de chantage par Ernest Borgnine. Des carences qui, fort curieusement, sont mentionnées, à propos du personnage qu’il incarne, par celle, Eleanor Parker, qui l’a découvert : « C’est la magie que la caméra capte qui fait d’un acteur une star. Je pensais que Frankie l’avait, mais j’avais tort ». Toutefois il brille dans la scène finale où, croyant avoir remporté la prestigieuse récompense, son personnage se lève, puis, à l’annonce du nom du vainqueur (Frank Sinatra), se fige, s’efforce d’applaudir à l’unisson du public, s’assied lentement, paralysé de rage et de honte, l’acteur signifiant à merveille l’humiliation suprême. Le film fut accueilli par des rires lors de sa première aux États-Unis et reçut de très mauvaises critiques. Aujourd’hui, il est considéré comme le plus camp des portraits de Hollywood dus à l’Usine à rêves elle-même et l’interprétation de Boyd souvent vilipendée. L’acteur défendit le film comme il put, certifiant qu’il avait été le témoin de beaucoup des comportements que l’on voit à l’écran : « Personne ne pouvait croire que Hollywood était comme cela, mais c’est vrai. La critique a dit que tout était exagéré, y compris la scène finale (..). Mais cela se passe ainsi chaque année, depuis mon arrivée à Hollywood » confessa-t-il à Roderick Mann du Sunday Express de Londres8. Une remarque pourtant des plus justifiées, puisque la déconvenue de son Frank Lane lors de la cérémonie des Oscars renvoyait très directement à celle vécue à l’identique, en 1934, par un autre Frank, Capra (Grande Dame d’un jour/Lady for a Day), battu par Frank Lloyd (Cavalcade) ! Ses propos sont mal reçus, lui valent la rancœur de ses pairs et entraînent le début de son déclin.\nConstat d’un échec annoncé\n25Si Stephen Boyd est bien parvenu au statut de star internationale entre 1959 et 1966, de Ben-Hur au Voyage fantastique, en revanche, il ne put s’y maintenir compte tenu de plusieurs handicaps jamais éliminés. À commencer par une star quality limitée, qui se manifeste dans sa démarche très ordinaire, sans cinétisme marquant (flagrant dans La Statue en or massif), dans sa mauvaise qualité de peau que le maquillage n’élimine pas toujours (Les Bijoutiers du clair de lune, La Ferme des hommes brûlés), dans son profil trop tranchant, dû à son nez droit très long et à ses larges narines, accentué dans ses nombreux gros plans (La Plus Belle Fille du monde, Vénus impériale, La Chute de l’Empire romain) et dans ses yeux, certes bleus, mais dont la cornée ne réfléchit pas la lumière de manière éclatante. Ce à quoi s’ajoute un problème de cohérence phonétique, puisque, interprétant des personnages en majorité américains, il devait neutraliser le plus possible ses intonations irlandaises, ce qui l’amena, de film en film, à alterner les accents, ici canadien (Bravados), là mid-Atlantic (Ben-Hur) ou approximativement américain (Le Secret du docteur Whitset). Autre raison de son échec, comme nous l’avons déjà évoqué : son absence d’image précise. Boyd s’est produit pratiquement dans tous les genres, à l’exception de la comédie sophistiquée, ce qui empêcha le public de l’identifier en termes de type casting. La seule image nette qu’il affichait était celle d’un méchant plus ou moins fascinant (Bravados, Ben-Hur, Genghis Khan, Shalako, La Statue en or massif), mais qui lui aliénait le processus de projection-identification cher aux spectateurs, moteur même du star system. En outre, mis à part Henry King, William Wyler, Henry Hathaway, Richard Fleischer, Anthony Mann et John Huston, Boyd ne fut dirigé que par une pléthore de réalisateurs médiocres, incapables de corriger certaines faiblesses de son jeu. Ce à quoi s’ajoutent ses propos médisants sur Hollywood et l’absence d’extravagance dans sa vie privée (un mariage-éclair en 1958, puis un second, en 1976, avec sa secrétaire, amie de longue date). Ainsi son nom ne fut-il jamais gravé sur le fameux Walk of Fame de Hollywood Boulevard.\n26De 1969 à 1977, Stephen Boyd ne reçoit plus que des propositions provenant de producteurs de troisième zone et doit se contenter d’apparaître dans dix-huit films insignifiants, des westerns, italiens, espagnols et même allemands (Potato Fritz, Peter Schamoni, 1976, où il est d’ailleurs le seul personnage crédible), des polars italiens, un film d’espionnage sud-africain, un film d’horreur germanique (Lady Dracula, Franz Josef Gottlieb, 1978, où il parodie agréablement le célèbre vampire dans la séquence d’ouverture). Il travaille aussi pour la télévision américaine, entre autres, dans un très bon téléfilm, The Black Brigade (ou Carter’s Army, George McCowan, 1970), où il est remarquable dans le rôle d’un capitaine de la U. S. Army qui, en 1944, à la tête de soldats noirs indisciplinés, doit sécuriser un barrage allemand. Il donne beaucoup d’épaisseur à son officier, qui passe, tour à tour, de l’agacement à la colère, du rejet à la compréhension, du mépris à l’amitié, cela au moyen d’un jeu facial très fin. De cette période sombre, on peut toutefois retenir trois titres.\n27Tout d’abord Slaves (1969) de Herbert J. Biberman, l’auteur du célèbre Sel de la terre/Salt of the Earth (1954), l’une des grandes victimes du maccarthysme. Slaves raconte l’histoire d’un esclave intelligent et lettré (Ossie Davis), qui organise l’évasion de la concubine noire (Dionne Warwick) de son maître. Boyd incarne ce maître, arrogant, cynique, lubrique et violent avec une maestria impressionnante, rappelant celle de Ben-Hur. Notamment dans la scène où il évoque – avec un aplomb aussi bien admiratif que narquois – le talent chirurgical des Noirs de Tombouctou en matière d’ophtalmologie au xviie siècle. De même dans celle où, à cheval, après avoir envisagé de nommer Ossie Davis contremaître, il apprend que son esclave s’est occupé de lui un soir d’ivresse. Boyd affiche alors un regard vide, qui signifie autant sa honte que sa décision immédiate de mettre fin à son élan de reconnaissance. L’acteur, alors en chute, a été choisi par Biberman, faute de mieux. « De nombreuses vedettes avaient refusé le rôle, en prétextant que c’était l’incarnation du mal », confiait le réalisateur à Claudine et Bertrand Tavernier lors de la promotion du film :\n9 Positif, no 107, juillet 1969, p. 28.\n« Le producteur associé à Marshall Young m’a suggéré de rencontrer Boyd qu’il connaissait bien. Dès que je l’ai vu dans sa chambre d’hôtel, j’ai senti qu’il était MacKay. Il a lu le scénario et a tout de suite accepté. Cela lui demandait un grand courage. Après, j’ai vu ses films et j’ai eu peur, mais je me suis rappelé son allure dans sa chambre d’hôtel, son humour, l’énorme capacité émotionnelle que l’on sentait en lui et je l’ai pris. Il est admirable dans le film »9.\n28Et Boyd justifia son choix en faisant cette confidence à son metteur en scène : « J’ai été fait citoyen américain il y a trois ou quatre ans. Depuis tout ce temps je voulais remercier l’Amérique pour l’honneur qu’elle m’avait fait. Je pense que la seule manière est de jouer ce rôle » et Biberman d’ajouter :\n« Vous savez, c’est un esprit très libre, très anarchiste. Il a accepté le rôle à condition de travailler avec moi pendant un mois avant le tournage. Après chaque scène avec Ossie Davis, il me demandait : "Est-ce que l’on sent que Davis m’est supérieur, me domine ?" »10.\n11 In Cushnan Joe, op. cit., p. 123.\n12 Picturegoer, 7 mars 1959.\n29Une humilité qui découlait directement de sa modeste conception du métier d’acteur et de la discipline de fer qu’il s’imposait dans son travail, comme il l’avait confié à Photoplay : lever à 6h30, deux tasses de thé, suivies d’une de café ; à 8h30 sur le plateau ; retour chez lui à 19 heures ; dîner, puis études des scènes à tourner le lendemain et enregistrement de son texte sur un magnétophone11. Un enregistrement, en réalité, qui couvrait l’ensemble du scénario et lui permettait de ne plus consulter celui-ci. En outre, cette manière de faire créait une distance par rapport à sa voix, qu’il percevait dès lors très objectivement. « Je passe et repasse la bande, non pas pour apprendre mon texte, mais surtout pour me plonger dans l’histoire. Je ne me lasse jamais de l’intrigue ni des personnages. Ainsi je trouve de nouvelles nuances, de nouvelles motivations, de nouvelles subtilités dans les relations entre les protagonistes » confiait-il à Donovan Redelty en 195912. Une technique de travail dont la rigueur a très souvent porté ses fruits, ne laissant aucune porte ouverte au hasard. Si l’on s’en tient à son interprétation du planteur MacKay dans Slaves et qu’on la compare à celles de Leonardo DiCaprio dans Django Unchained (Quentin Tarantino, 2012) et de Michael Fassbender dans 12 Years a Slave (Steve McQueen, 2013), interprétations de rôles similaires, on s’étonne de remarquer que Boyd, acteur au talent pourtant plus limité, rend son personnage, au demeurant abject, beaucoup plus riche, voire même difficilement saisissable, car il lui apporte une variété de touches plaisantes (sourires charmeurs, élégance dans le maintien en société, regards attentifs, capable de retenue dans ses comportements tyranniques) qui humanisent çà et là son planteur impudent. Une interprétation nettement plus travaillée en profondeur que celles de ses prestigieux cadets, plus entiers dans l’approche de leurs personnages respectifs.\n30Il en va de même de Kill de Romain Gary (1971) où, mal rasé, la chevelure hirsute, les sourcils ébouriffés, porteur d’un ensemble de cuir beige sur son torse nu, il semble tout d’abord être le méchant de l’histoire, kidnappant Jean Seberg, la prenant de force tout en lui procurant beaucoup de plaisir, puis tuant froidement autour de lui. Il se révèle peu après ancien policier de la Brigade des stupéfiants, qui, depuis la mort de sa fille de treize ans, victime d’une overdose d’héroïne, est maintenant en révolte personnelle contre les cartels et la corruption généralisée. Boyd y est très précis dans son jeu, à la recherche d’infimes nuances dans le regard et la gestuelle, qui lui permettent de signifier le fléchissement émotionnel progressif du personnage, comme lorsqu’il baisse soudain les paupières après avoir qualifié Jean Seberg de « garce qui me plaît ». Un ultime rôle de vraie composition comme il en a rarement rencontré. Enfin celui des Colts au soleil/The Man Called Noon de Peter Collinson (1973), un western baroque dans lequel, aux côtés de Richard Crenna, il s’amuse à incarner un énième personnage mystérieux, aussi bien désireux d’aider son partenaire amnésique que de lui soutirer l’argent qu’il lui doit. Un comportement étrange, signifié par une série de sourires très variés, narquois, moqueurs, menaçants, cela pour un public qui n’en a que faire.\n31Éprouvé par sa condition de has been, Boyd déprime, s’adonne à la scientologie, sombre dans l’alcool. Son physique se dégrade. Son visage est émacié. Des poches sous les yeux sont apparues. En 1972, il songe à arrêter sa carrière, à se lancer, avec Edward Dmytryk, dans la production de films, entre autres, documentaires. En 1977, on lui offre un rôle de qualité, le kidnappeur de Carol White dans le policier britannique, Le Piège infernal/The Squeeze, de Michael Apted. Il y compose le plus violent de ses heavies et donne libre cours à son accent naturel irlandais. On le remarque à nouveau. On l’envisage pour jouer le sergent recruteur des Oies sauvages/The Wild Geese, aux côtés de Richard Burton, Roger Moore, Richard Harris, une grosse production que prépare Andrew V. McLaglen. En attendant, il tourne un épisode « Up the Rebels » de la très populaire série télévisée Hawaii Five-O. Le 2 juin 1977, Boyd et sa femme Elizabeth Mills, selon leur vieille habitude, jouent au golf du Porter Valley Country Club à Northridge en Californie. L’acteur est soudain frappé d’une crise cardiaque foudroyante et décède, à 46 ans, dans l’heure qui suit. Son comeback n’aura pas lieu. Petit à petit il rentre dans l’oubli. Celui de la star qui n’a jamais existé.\n3 Cushnan Joe, Stephen Boyd : from Belfast to Hollywood, FeedAread. com, Publishing-Arts Council funded, 2013, p. 80.\nCritique à Positif. Enseignant-chercheur retraité de l’Université de Strasbourg, il est l’auteur d’une dizaine d’ouvrages traitant de l’iconographie hollywoodienne, du jeu de l’acteur (Robert De Niro, Al Pacino, Audrey Hepburn, en collaboration avec Christian Viviani), des thématiques et esthétiques de Martin Scorsese, Frank Capra, Oliver Stone (avec Viviane Thill), Peter Greenaway, Gérard Blain (avec Anne-Claire Cieutat et Philippe Roger), de l’étude textuelle d’un film (Pierrot le fou de Jean-Luc Godard) et d’un livre d’entretiens avec Michael Haneke, en collaboration avec Philippe Rouyer.\nSouvenirs d’un rite : les sept genres du documentaire et le « petit film » in Le court métrage français de 1945 à 1968, Presses universitaires de Rennes, 2005\nVan Gogh au cinéma : Minnelli, Pialat, Altman in Biographies de peintres à l’écran, Presses universitaires de Rennes, 2011\nCIEUTAT, Michel. III. Petite chronique d’un talent contrarié : le cas Stephen Boyd In : Jeu d’acteurs : Corps et gestes au cinéma [en ligne]. Strasbourg : Presses universitaires de Strasbourg, 2016 (généré le 21 janvier 2022). Disponible sur Internet : <http://books.openedition.org/pus/6174>. ISBN : 9791034404711. DOI : https://doi.org/10.4000/books.pus.6174.\nCieutat, M. 2016. III. Petite chronique d’un talent contrarié : le cas Stephen Boyd. In Damour, C. (Ed.), Jeu d’acteurs : Corps et gestes au cinéma. Presses universitaires de Strasbourg. doi :10.4000/books.pus.6174\nCieutat, Michel. “III. Petite chronique d’un talent contrarié : le cas Stephen Boyd”. Damour, Christophe. Jeu d’acteurs : Corps et gestes au cinéma. Strasbourg : Presses universitaires de Strasbourg, 2016. (pp. 43-56) Web. <http://books.openedition.org/pus/6174>.\n<iframe src="https://books.openedition.org/pus/6174?format=embed" style="padding:5px;border:2px solid #ddd;" width="500" height="375"></iframe>


Room – E. Donoghue – 2011 – Sangpages\nSangpages ValérieFavoris, Mes livresAuteurs irlandais, Cinéma2 commentaires\nAujourd’hui, j’ai 5 ans.\nHier soir j’en avais 4 quand j’ai été me coucher dans Petit Dressing, mais abracadabra !\nIl fait encore nuit et je me réveille dans Monsieur Lit avec mes 5 ans.\nAvant, j’avais 3 ans, et 2, et 1 an, et encore avant 0 an.\n« Est-ce que j’ai eu des moins que zéro ? »\nJe ris toujours quand elle me raconte ça.\nElle soulève son T-shirt de nuit et fait bouger son ventre.\nJe me suis dit : »Jack sera bientôt là. »\nDès le lendemain matin, tu as atterri sur le tapis, les yeux grands ouverts. Je regarde Monsieur Tapis avec ses petits zigzags rouges, marron et noirs qui s’enroulent. Je vois la tâche que j’ai renversée sans faire exprès quand je suis né.\n« Tu as découpé le cordon et j’étais libre », je lui dis. Après je me suis changé en garçon.\nJack a 5 ans. Jack ne connait que les murs de « la chambre », une cabane de jardin aménagée en bunker de 3 m40 sur 3m40 par le ravisseur de sa mère. Elle avait 19 ans, lorsque « le grand méchant Nick » l’a enlevée en l’attirant jusqu’à sa camionnette pour l’aider à soigner son prétendu chien blessé. Voilà 7 ans qu’elle vit dans « la chambre ». Après un premier enfant, une fille mort-né, une deuxième grossesse, issue bien entendu d’un X ème viol. Jack accompagnera désormais ses longues journées de captivité. Jack nous raconte son histoire et celle de sa mère, du haut de ses 5 ans. Avec ses mots, sa vision des choses, ses peurs, ses craintes, son courage. Il nous raconte leur quotidien dans « la chambre ». Ses amis, Madame l’armoire, Monsieur Tapis, Madame Lucarne, mais il nous raconte surtout la complicité et l’amour de sa maman, l’horreur de la séquestration et cette vie qu’on aménage faute de … Puis Jack et sa maman élaboreront un plan ingénieux et Jack le « peurageux » réussira à s’échapper, à trouver du secours, à libérer sa maman et ensemble ils découvriront ou redécouvriront « le dehors ». Et l’horreur se trouve peut-être là où on s’y attend le moins ?\nUn livre qui interroge sur la capacité à survivre et à tirer le meilleur du pire. Qui interroge sur le jugement et le regard des autres face à des choses que pourtant nul ne peut comprendre. Mais surtout qui interroge sur le lien parent-enfant dans le pire des scénarios. Une petite merveille qui doit juste être lue…\nPorté au cinéma en 2015 par Lenny Abrahamson avec Brie Larson dans le rôle de la mère (qui a d’ailleurs obtenu l’oscar de la meilleure actrice pour ce rôle) et Jacob Tremblay dans le rôle de Jack. Un film puissant et très fidèle au livre. Des acteurs fabuleux. Jack est saisissant ! Une atmosphère lugubre à souhait et un émotionnel…roh la la l’émotionnel…Impératif de prévoir le paquet de Kleenex tant certaines scènes sont fortes. Une aussi belle réussite que le livre. A voir sans aucune excuse !!! Tellement bouleversant qu’il en laisse une trace indélébile !\n2 commentaires sur « Room – E. Donoghue – 2011 »


Demain nous appartient : Spoilers du 25 au 29 avril 2022 ; Karim et Anna font face à une terrible épreuve. - Au delà de la culture\nAccueil » Demain nous appartient : Spoilers du 25 au 29 avril 2022 ; Karim et Anna font face à une terrible épreuve.\n19 avril 2022\t2\tPar Sandra\nLundi 25, épisode 1171 : François fait part de son mauvais pressentiment à la police. Ophélie apprend une nouvelle qui la rend folle de douleur. Les méthodes éducatives d’Etienne ne sont pas au goût de tous les élèves. Tristan tente de renverser le règne de Vanessa.\nMardi 26, épisode 1172 : Charlie est prise dans un tourbillon d’émotions. C’est une course contre la montre pour Nordine et Karim. Cédric a du mal à avaler la pilule. Sébastien joue les fins stratèges.\nMercredi 27, épisode 1173 : Renaud sait qu’il n’a pas le droit à l’erreur. Ophélie passe à la suite du plan. Coup de foudre chez les Daunier-Jacob. L’intimité d’Angie est visiblement l’affaire de tous.\nJeudi 28, épisode 1174 : Le complice d’Ophélie refait surface. Karim et Anna font face à une terrible épreuve. Sébastien est l’arroseur arrosé. Dorian promet de tenir sa langue.\nVendredi 29, épisode 1175 : Anna tente de se reconstruire. En plein dilemme, Nordine décide de suivre son intuition. Bart se retrouve au mauvais endroit, au mauvais moment. Chez Brigitte, Bénédicte et Etienne font une drôle de découverte.\nDemain nous appartient : Spoilers du 2 au 6 mai 2022 ; un membre du clan Delcourt-Bertrand fait son grand retour !\nDemain nous appartient : Spoiler du 11 au 15 avril !!\nPlus belle la vie 20 avril 2022 : Kevin enchaîne les galères pendant qu’Ariane et Mathieu sont complices (épisode 4523)\nDemain nous appartient : Une disparition inquiétante , que se passe t'il à Sète ? [SPOILER] - dit :\n[…] pas à la joindre. Il est même passé chez elle, mais aucun signe de vie ! Il décide d’alerter François, mais ce dernier n’a pas plus de nouvelle que […]\nDemain nous appartient : encore un couple au bord de la rupture ? [VIDEO] - dit :\n[…] Visiblement, ça n’a pas tous les avantages de sortir avec le fils du CPE. La preuve avec Camille ! Etienne ne lâche jamais rien, et cette histoire de podcast le prouve encore une fois. Et même si Camille larguait Dorian, Etienne ne changerait pas d’avis ! […]


Actualités ‣ Page 5 | Le Food Market®\nLe Food Market et La Maison du Whisky sont de retour pour la cinquième édition de Cocktail Street !\nL'événement Mixo et Food avec plus 30 bars éphémères rassemblant le meilleur de la scène spiritueux français sera présent du 25 au 27 septembre à la Grande Halle de la Vilette !\nUne programmation Street-Food signée Le Food Market avec : Tambo El Coche, Glazed, Yummy & Guiltfree, Bao Family, PNY, Cot Cot, Yemma et Bang Bang... Et des DJ Set pour assurer l'ambiance !\nL'entrée est gratuite et ouverte au grand public samedi et dimanche. Réservée aux professionnels lundi.\nLa rentrée du Food Market\nAprès l’été, on repart bronzés pour une nouvelle saison de Food Market dans les rues de Paris !\nLe bikini body ne vous sera plus d’aucune utilité, alors on vous attends nombreux et nombreuses le jeudi 9 septembre, sur le boulevard de Belleville, pour fêter la rentrée avec Le Food Market !\nAu menu ? Dîtes nous ce que vous voulez en commentaires sur l'événement Facebook ou sur Instagram, et peut-être que vos voeux seront exaucés...\nRetour vers Le Food Market®\n« Nom de Zeus » ! Le Food Market signe son grand retour le Jeudi 8 Juillet !\nEt ce n’est pas tout, nous fêterons lors de cette 51ème édition, les 6 ans de notre marché-cantine.\nL’équipe rouvre les étals et rallume les lampions, avec en prime une sélection de 15 restaurants. La Boucherie Grégoire et Antonin Bonnet, Blend, Filakia, Homer Lobster, Tambo… Vous l’aurez compris, on vous a chouchouté pour ce come-back, nous vous attendons donc très nombreux.\nLe Food Market vous donne rendez-vous le Jeudi 8 Juillet prochain, de 18h00 à 22h30 sur le boulevard de Belleville.\nComme toujours, l'entrée est libre et les plats ne dépassent pas 10€ ! Rien ne change, juste quelques gestes barrières en plus.\nRejoignez l'événement et le menu !\nLe Grand Prix du Food Market\nEt voilà, 1 an que nous sommes privés de Food Market après 50 éditions. Un an que le premier événement street food de Paris ne peut pas avoir lieu, alors même que la street food est sur toutes les lèvres et dans toutes les bouches. Mais attention, nous n’en avons pas manqué une miette pour autant : l’équipe du Food Market est toujours à l’affût de ce qui se fait de bon (ou non) dans les rues de Paris. Et pour y voir plus claire dans ce méandre de smash burger, dark kitchen et autres anglicismes, nous allons remettre les pendules à l’heure !\nLe Grand Prix du Food Market vous présentera 10 des meilleures adresses street food de Paris et sélectionnera son grand vainqueur.\nUne seule règle : si c’est bon, alors c’est bon, peu importe le nombre d’abonnés Instagram.\nEt comme on ne fait jamais rien sans VOUS, nous vous proposons de participer au Grand Prix du Food Market en votant pour une adresse qui vous fait saliver.\nDu 15 au 30, sur Instagram, publiez en story ou en post, une photo de votre adresse ou plat street food préféré en taguant « Le Grand Prix @lefoodmarket » et le restaurant de votre choix.\nNous sélectionnerons vos meilleures propositions et les soumettrons au Jury\nÀ la clé pour la plus belle photo sélectionnée 100€ POUR SE GOINFRER !\nÀ vos marques, prêts ? Mangez !\nVotez pour vôtre quartier\nLe Food Market à lancé l'an dernier, son guide des casse-croûtes de quartier : La Food Carte\nEt en temps de Covid-19, les casse-croûtes prennent du galon en restant la seule valeur sûre et constante pour continuer à se faire plaisir.\nOn ressort donc notre boussole pour repartir à la conquête d'un nouveau quartier, pour vous aiguiller dans vos excursions culinaires.\nAprès avoir exploré les XVIIIè, XIXè et XXème arrondissements de Paris, nous partons à la découverte d'un nouveau quartier : le vôtre.\nParis ou Lyon ? Vème ou XIème ? Pour la troisième édition de La Food Carte nous vous offrons la possibilité de nous envoyer dans le quartier de votre choix !\nVous ne savez pas où manger au bureau ? Vous souhaitez qu'on valide le bouiboui à l'angle ? Ou vous souhaitez faire connaitre votre casse-croûtes préféré ?\nAlors votez, du 5 octobre au 12 octobre sur nos réseaux sociaux ou tout simplement en cliquant ici !


sur Lorand: Lettre ouverte à un ancien président\nsamedi 5 décembre 1998 , par Roland (gÃ©nÃ©anaute)\nJe tiens d’abord à te rappeler que j’ai accepté la présidence du club cyclo suite à ta démission, puis à celle de G. J’ai succédé à G. qui était las d’être critiqué de tous côtés alors qu’il assurait de tout son coeur cette tâche ingrate, avec âme et conscience. Il a fait ce qu’il a cru bon pour le club comme tous les présidents qui l’ont précédé (toi y compris, je l’espère et le pense). Au vu des bilans des deux dernières années, Georges l’a plutôt bien fait.\nIl te succédait, même si S. avait dû assurer quelques temps un intérim difficile parce que ta décision avait été brutale. A ma connaissance, tu sembles avoir démissionné pour des raisons qui n’ont pas beaucoup à voir avec les activités du club mais peut-être davantage avec la politique communale. Cette dernière est ce qu’elle est : les campagnes électorales et les prises de position de relèvent de l’interprétation de chacun : je me garderais bien, ici, de te donner la moindre indication sur mes choix.\nSache que je tiens à assurer cette responsabilité avec mes convictions et que je ne serai la â€œpoticheâ€ de personne. Je veux oeuvrer, comme mes prédécesseurs (dont tu fait partie), pour le bien du club et dans l’intérêt de chacun des cyclotouristes qui adhère au club et aux statuts du club. Mais je resterai fidèle à mes convictions démocratiques. Entre autre, pour moi, la responsabilité du président n’est pas celle d’un directeur : il ne dirige pas mais il coordonne, il ne décide pas mais il fait prendre collectivement les décisions, il n’impose pas mais il est le garant de la fidélité du club aux buts et objectifs définis par les statuts et le règlement intérieur. Je n’accepterai donc jamais les ultimatums. Je n’accepterai jamais que quelqu’un, quel qu’il soit, impose au club SA décision personnelle (et donc égoïste). Mais je n’imposerai jamais une décision qui n’ait pas été acceptée par l’ensemble du club.\nJe suis prêt à en discuter avec toi à condition que tu ne restes pas campé sur tes positions et que tu acceptes qu’on ne soit pas toujours d’accord, que nous puissions avoir des avis divergents sur certains points. Dans le club, chacun doit pouvoir assurer librement et volontairement des responsabilités si elles sont acceptées par tous. Personne n’est irremplaçable, pas davantage moi que d’autres. Tout le monde est important, toi, comme moi mais comme tous les autres. La répartition des tâches, même si cela peut entraîner un petit émiettement et davantage de difficultés de coordination, est source d’allègement du travail des bénévoles que nous sommes tous. Elle ne peut apporter que transparence, clarté et confiance.\nQuelle que soit ta décision, sache que je prendrai toujours du plaisir à rouler à vélo avec toi sur les routes de Sologne ou d’ailleurs.\nSincères amitiés cyclotouristes.\nMichel, le président à qui était destiné cette lettre, est maintenant décédé. Entre temps, il était devenu un ami, un vrai. Nous avions appris à nous connaître et nous partagions la même conception du cyclotourisme.


A.P - Oui, aucun formalisme particulier n’est requis. Il est très rare d’avoir à remplir un questionnaire médical. Mais Il faut veiller à souscrire avant d’avoir atteint la limite d’âge, de 70 ans pour la plupart des contrats. Et bien sûr, si l’on est déjà assuré ailleurs, il est sage de résilier d’abord l’ancienne assurance, à la date anniversaire du contrat.\nA.P - Une bonne assurance santé est celle qui s’adapte aux besoins de ceux qu’elle protège. L’idéal est donc d’abord de faire le point sur sa consommation médicale. Les soins dentaires ou optiques sont-ils importants ? En cas d’hospitalisation, ira-t-on sans doute à l’hôpital ou plutôt dans une clinique plus proche, mais plus chère ? Cela donne une indication sur le niveau de remboursement optimal pour chaque poste. Ensuite, c’est une question de budget car bien sûr, plus les garanties sont étoffées, plus la prime est élevée.\nLes services ne comptent-ils pas aussi ?\nA.P - Ils sont très importants, et on ne s’en aperçoit souvent qu’après. Avoir accès à un service capable d’évaluer le devis d’un opticien ou d’un dentiste en 48 heures, pour pouvoir soi-même réagir vite, est par exemple très appréciable. La souplesse compte aussi. Un client peut s’apercevoir que le niveau de remboursement choisi au départ est insuffisant quand s’annoncent des soins dentaires imprévus et onéreux. Dans ce cas, avoir la liberté de passer –avec effet immédiat- à une garantie plus forte est un vrai soulagement. Pourtant, peu d’assureurs le proposent sans délais de carence. De même, face à une lourde dépense en dentaire ou en optique, ne pas être obligé d’avancer seul la totalité de la somme est important. Mais peu de contrats proposent vraiment le tiers payant hors de la pharmacie ou des avances en cas de nécessité.\nQu’est ce qui change pour la complémentaire santé à la retraite ?\nA.P - Un salarié bénéficie souvent d’une complémentaire santé via son entreprise, qui paie pour lui tout ou partie de la prime. Une fois à la retraite, il peut garder le même contrat, mais le tarif, alors calculé en fonction de son âge, sera majoré de 50% maximum. De plus, la prime sera entièrement à sa charge –car l’employeur ne participe plus- et donc souvent hors budget. D’où l’intérêt de chercher un autre contrat, adapté à ses besoins personnels et dont le coût sera supportable. Une fois ce contrat souscrit, l’assureur ne pourra plus le résilier (si la prime est payée bien sûr), quelle que soit l’évolution de la consommation médicale de l’assuré.\nQuels critères font évoluer le coût d’une assurance santé ?\nA.P – Le coût évolue en fonction de l’âge, d’abord, car avec lui, la consommation médicale de l’assuré s’alourdit, et la prime en tient compte. Les tarifs peuvent également évoluer en ligne avec l’augmentation du coût des soins et des remboursements financés par les complémentaires santé.\nComplémentaire santé, en a-t-on besoin quand on est jeune ?\nA.P - Les jeunes ont moins de soucis de santé que les personnes plus âgées. Mais ils ne sont pas à l’abri d’un accident. Il existe des contrats adaptés à leurs mini-budgets, mais qui les protègent quand même bien en cas d’hospitalisation, le risque le plus lourd financièrement pour eux. A noter, ces contrats s’adressent aussi bien aux étudiants qu’aux jeunes actifs.\n© Uni éditions – MIG – février 2014\nAccueil Particulier S’assurer Assurance santé avis-expert


Le printemps des Mampreneurs 19-20 mai 2011 - Mampreneurs\nLe printemps des Mampreneurs 19-20 mai 2011\nAccueil Le printemps des Mampreneurs 19-20 mai 2011\nC’est une petite délégation de quatre Mampreneurs Helvètes qui est montée dans le TGV pour Paris le 18 Mai dernier. Quatre et un peu plus puisque qu’un « petit bout de bonne femme », Charlotte, 4 semaine nous accompagnait, lovée dans les bras de sa maman. Autant dire que notre arrivée fut remarquée. Après une première soirée de réseautage, un peu teintée de fatigue pour notre part, nous avons rejoint notre hôtel. Le lendemain, dans un magnifique bâtiment historique du vieux Paris, une effervescence inattendue animait presque 300 femmes. Nous ne sommes pas seules…\nAprès la séance plénière, des ateliers en petits groupes se sont succédés, ponctués de moments de réseautage. Ces sessions en petits groupes ont permis d’aborder des thématiques plus fines. De la confiance en soi à la prise de parole en public en passant par le référencement naturel ou la gestion de l’argent, de nombreux thèmes étaient présentés, soit par des Mampreneurs, soit par des invités.\nL’association Française est à sa troisième année d’activité et réunit des membres dont les projets ont des stades d’avancement très différents. Certaines ont déployé une activité très rentable et créent les premiers emplois, d’autres sont aux premiers balbutiements de leurs projets.\nOn relève des pôles d’entraide très marqués : les formations au référencement naturel se partagent entre e-commerçantes, l’image de soi est un thème qui a visiblement été travaillé par plusieurs dans l’année écoulée. Je retrouve aussi le soulagement et l’émerveillement des nouvelles, celles qui découvrent l’association et qui réalisent qu’elles ne sont pas seules. L’échange de conseils va bon train, on entend des récits d’associations fructueuses, des trucs et astuces par rapport à la législation française de l’auto entrepreneuriat, des adresses de pépinières d’entreprises.\nUn autre élément à relever est que souvent, celles qui réussissent ne réseautent pas uniquement auprès des Mampreneurs et sont aussi très investies auprès des jeunes chambres économiques locales, associations professionnelles etc. Le réseautage comme moyen de développement de l’activité semble incontournable, même pour les e-commerçantes.\nDe nouvelles « antennes » de l’association ont été crées dans les régions, comme nous, elles sont nées cette année et leur taille est comparable à celle de l’association Suisse des Mampreneurs. Notre propre croissance est donc tout à fait dans la norme.\nLes valeurs qui sous-tendent mon business\nAurore Bui qui nous a fait l’honneur de sa présence à quelques 8 mois de grossesse pour replonger...\nMarc Dubois, 1 juillet 2016 1 juillet 2016 , 0\nLe comptoir de Romont est une foire glânoise qui a lieu tous les 2 ans. Comme tous les comptoirs,...\nDes sous pour les mamans entrepreneursMamPiqueNique


NOUVEAU DESIGN - xmas time\nSujet: NOUVEAU DESIGN - xmas time Dim 8 Déc - 19:30\nDesign réalisé par wild.hapiness, avec les familles de GG\nC'est un cadeau de Noël en avance, n'hésitez pas à faire part de vos revendications si vous n'aimez pas\nJe tiens aussi à rappeler qu'on cherche un modo, n'hésitez pas à envoyer vos candidatures à Thybalt & Ceelyana. Merci\nSujet: Re: NOUVEAU DESIGN - xmas time Dim 8 Déc - 19:41\nJe le trouve vraiment très joli. Le choix des couleurs est parfait, ça réchauffe en tout cas (surtout avec le froid qu'il fait).\nJe tenais juste à préciser une chose, sans vouloir être embêtante hein ^^, je trouve ça dommage que les images des légendes n'ait pas été changé depuis très longtemps. Je parle de tout ce qui est annonce, post-it, etc... D'autant plus qu'elles sont un peu grande à mon avis.\nC'est tout ce que j'ai à dire, sinon cette version est vraiment magnifique, bravo à son créateur\nSujet: Re: NOUVEAU DESIGN - xmas time Dim 8 Déc - 19:54\nOui j'avais oublié, je viens de les changer *pas tapé* ^^\nEt merci, ça fait plaisir pour la créatrice\nSujet: Re: NOUVEAU DESIGN - xmas time Dim 8 Déc - 20:01\nJ'ai peut pas été clair au sujet des images, je vais être chiante je sais mais je parle de celle-ci (j'ai fais une impression d'écran).\nSujet: Re: NOUVEAU DESIGN - xmas time Dim 8 Déc - 20:03\nAh oui, j'vais les changer aussi (:\nSujet: Re: NOUVEAU DESIGN - xmas time Dim 8 Déc - 20:33\nMoi j'adore le design, bravoooooooooooo\nSujet: Re: NOUVEAU DESIGN - xmas time Dim 8 Déc - 21:08\nSujet: Re: NOUVEAU DESIGN - xmas time Dim 8 Déc - 22:59\nmoi aussi, je suis faaaaan double\nfamily williams en force\nSujet: Re: NOUVEAU DESIGN - xmas time Lun 9 Déc - 17:16\nOuais Family Williams/Pawelski en force\nSujet: Re: NOUVEAU DESIGN - xmas time Lun 9 Déc - 19:18\nMagnifique design comme toujours\nCouleur très douces, juste beautiful !\nSujet: Re: NOUVEAU DESIGN - xmas time Lun 9 Déc - 20:21\nMerci beaucoup Callou\nSujet: Re: NOUVEAU DESIGN - xmas time


Gabriel Real World News: L'Orient du milieu\nL'Orient du milieu\nCette chronique d'Arnaud Robert relate les nuits asiatiques du Village du Monde, au 30e Paléo Festival de Nyon\nElle laisse son visage s'enliser sous une chevelure d'humus. Il faut du temps pour qu'elle révèle cet anneau, au bord du sourcil. Sevara Nazarkhan, dans une ombre de soie mauve, ne tamise pas entre cette culture qu'elle incarne presque seule au monde, celle d'Ouzbékistan, et celle des mondes électrisés qu'elle écume. Là-bas, elle était une presque Janet Jackson, sans bustier lâcheur, une star de la télévision et du papier très glacé. Ici, elle n'est qu'un nom long dans l'écurie de Peter Gabriel, Real World. Alors, elle tente tout pour marquer au fer le parterre fourni. Mercredi, elle est comme la sève de cette nuit étrange, vouée à l'Asie du centre, la moins connue.\nDans l'après-midi, ils se regardaient de coin. Okna Tsahan Zam, de Pamukie, de la Mongolie russe, au crâne rasé devant, touffu derrière. Il ouvrageait ses diphonies des plaines, drôle de hauteur qui naît de la gorge. Sevara savait qu'ils participaient ensemble, avec encore Yat Kha aux ampleurs chamaniques, du même plateau des découvertes. Chacun, à sa manière, est un marginal, une incongruité, chez lui. Punk, diva, mystique. Ici, ils sont catapultés ambassadeurs. Alors, ils font ce qu'ils peuvent de leur indépendance et de leur goût d'ailleurs. La world sait faire cela. Réduire à une origine géographique des êtres déterminés à se globaliser. A une langue des polyglottes.\nSevara Nazarkhan s'en sort. Elle fomente des rythmiques techno sur lit de luth ancien. Des lyrismes wagnériens. Des poses qui minaudent. Elle s'en sort. Parce que sa voix, qui dit autant les minarets crêpés du Caire que les divans matelassés de Bombay, cette voix de l'entre-deux raconte la musique en ses transports. L'Asie centrale est un estuaire. Sevara Nazarkhan, belle comme une rémission, comme un orage sec, y danse sur un pied. Cette année d'Asie, au Paléo, devait être la plus exigeante. A voir ces silhouettes amassées qui ne décollent pas, elle capture.\n▼ 24 juillet - 31 juillet (13)\nCrowds gather for Womad festival\nDavid Sylvian : Blemish\nEchoes from the end of the world\nPeter Gabriel au travail sur I/O\nLe challenge des mélanges\nNatacha Atlas et Jocelyn Pook à Alger\nMonaco sacre l’Afrique\nToday In Music History - July 26\nHolmes Brothers set dates through fall and beyond\nIncendies en Sardaigne: touristes évacués dans le ...\nCannigione ravagée par les flammes !\nKate Bush may like hamsters


Boite qui fait bizzzzzzzzzzzzz\nSujet: Boite qui fait bizzzzzzzzzzzzz Ven 1 Juin - 10:48\nEncore moi, j'ai maintenant ma boite qui fait bizzzz dès que je met un peut de regime genre 1500 trm sur place et en roulant en dessous RAS je vais tenter une vidange mais sans conviction\nQuelle galère je viens juste de changer mes amortisseurs\nPeut etre une boite neuve bientôt\nSujet: Re: Boite qui fait bizzzzzzzzzzzzz Ven 1 Juin - 11:14\nnon peut etre ta butee d embrayage tous simplement\nSujet: Re: Boite qui fait bizzzzzzzzzzzzz Ven 1 Juin - 14:11\nC'est une boite auto\nSujet: Re: Boite qui fait bizzzzzzzzzzzzz Ven 1 Juin - 23:45\nfait une bonne vidange et remplace ton filtre.\nsi c'est une 3 vitesses,reglage de boite a faire\nSujet: Re: Boite qui fait bizzzzzzzzzzzzz Sam 2 Juin - 20:55\nnon c'est une A604 mais ce matin cricri est fermé donc pas de piècedonc pas de vidange, ce soir je change mon cricri de place et la plus un bruit RAS tout va bien pas de bbizzzzzzzzzz\nC'est quand meme etrange ce bruit mais je vais vidanger quand meme. Si ça marche pas je part en vacances en 205\nSujet: Re: Boite qui fait bizzzzzzzzzzzzz Lun 11 Juin - 10:14\nVoila c'est fait. Une vidange de boite avec filtre et le bruit à disparu\nAu fond j'ai trouvé pas mal de limaille de fer collé sur l'aimant et de la limaille d'alu au fond du carter et dans le filtre. Tout fonctionne normalement mais j'aimerais savoir si vous avez aussi de la limaille dans vos boites A604 à chaque vidange???\nJ'ai aussi rinçé le circuit de refroidissement et remis 9 litres de liquide de refroidissement. Il me reste un soufflet de cardan, les plaquettes de frein, le filtre à essence, la vidange moteur et la verif des freins AR.\nJ'oubliais le rechargement de la clim comme l'indique julien sur son super site avec du deepcool, pour ce faire il faut que je recupère les deux embouts de rechage du circuit sur une voiture qui fonctionne au R134 car ils sont plus petits que le R12 et les raccords fournis ne montent pas.\nUne dernière chose, je trouve pas normal que chez cricri ils n'aient pas les references des joints de clim j'ai du choisir au hasard dans une grande boite! et pour le prix c'est à la tête du client et ma tête ne doit pas leur plaire 4.50 pièce\nSujet: Re: Boite qui fait bizzzzzzzzzzzzz Lun 18 Juin - 19:51\nDes photos de l'interrieur de mon carter\nSujet: Re: Boite qui fait bizzzzzzzzzzzzz Lun 18 Juin - 20:43\noula... un petit nettoyage s'impose\nSujet: Re: Boite qui fait bizzzzzzzzzzzzz Lun 18 Juin - 21:44\nOui, maintenant je sais pourquoi elle pleure Depuis elle est toute contente\nSujet: Re: Boite qui fait bizzzzzzzzzzzzz


Diamètre: 35cm, Hauteur: 45cm\nMatière: racine de teck, recouvrement naturel\nRondin original avec son assise fourrure naturel marron et ses pieds en teck qui ressemble à une pomme de pin. Ce tabouret peut se mettre dans un salon près d'une cheminée au feu de bois.\nCollection "Farmer" en teck\nLa collection "Trapeur" regroupe les petits et grands tabourets en fourrure.\nPour donner une ambiance montagnarde dans une chambre, par exemple, ou dans un salon.\nVoir toute la collection Trapeur\nPouf rond en fourrure naturel marron "Farmer"\nBahut "Lodge" Casita chêne massif 2 portes/3 tiroirs


L'Etrange affaire Angélica: Amazon.fr: de Ayala Pilar Lopez, Ricardo Trepa, Filipe Vargas, Oliveira Manoel De: DVD & Blu-ray\nL'Etrange affaire Angélic...\nde Ayala Pilar Lopez (Acteur), Ricardo Trepa (Acteur), Oliveira Manoel De (Réalisateur)\nAcheter les articles sélectionnés ensembleCet article :L'Etrange affaire Angélica par de Ayala Pilar Lopez DVD EUR 24,90 Il ne reste plus que 1 exemplaire(s) en stock (d'autres exemplaires sont en cours d'acheminement).Expédié et vendu par Amazon.Livraison GRATUITE pour les commandes de plus de EUR 25. DétailsNostalgie de la lumiere par Patricio Guzmán DVD EUR 20,00 Il ne reste plus que 7 exemplaires en stock - passez vite votre commande.Expédié et vendu par Amazon.Livraison GRATUITE pour les commandes de plus de EUR 25. DétailsDe battre mon coeur s'est arrêté par Romain Duris DVD EUR 9,99 Il ne reste plus que 3 exemplaire(s) en stock (d'autres exemplaires sont en cours d'acheminement).Expédié et vendu par Amazon.Livraison GRATUITE pour les commandes de plus de EUR 25. Détails\nEUR 17,00 Détails sur le produit\nActeurs : de Ayala Pilar Lopez, Ricardo Trepa, Filipe Vargas\nRéalisateurs : Oliveira Manoel De\nClassement des meilleures ventes d'Amazon: 40.169 en DVD & Blu-ray (Voir les 100 premiers en DVD & Blu-ray)\nAvant-première & interviews de Manoel de Oliveira et Ricardo TrêpaFilmographie du réalisateurCourt-métrage : "En une poignée de mains amies", par Jean Rouch et Manoel de OliveiraGalerie de photosBande-annonce\nRicardo TrepaDVDEUR 14,99 Prime\n4.0 étoiles sur 5Pas du tout conventionnel\nJe conseille à tous les amateurs de films conventionnels, bien formatés et linéaires de ne pas suivre le chemin de cette mystérieuse Angelica. Il faut le voir comme un rêve, d'ailleurs beaucoup de scènes évoquent le rêve du héros qui est tombé amoureux dans de bien inhabituelles circonstances. Chargé de photographier une jeune-fille qui vient de mourir il tombe sous son charme et ne s'en remettra jamais. Un envoutement mystérieux et merveilleux en même temps. J'ai adoré la photographie : très léchée et un brin intemporelle (curieusement le film se passe à l'époque actuelle mais beaucoup d'images ramènent au moins cinquante ans en arrière). La musique est superbe (du piano classique joué par la grande Maria Joao Pirès) et donne aux passages musicaux une certaine solennité ; elle renforce l'esthétisme général du film. Une oeuvre grave mais pleine de beauté.\nle 28 juillet 2015Format: DVD\nJe l'ai diffusé au mois juin au ciné-club de ma région avec un intervenant pour débattre du sujet du film et du cinéma de Manoel de Oliveira qui est à ce jour le doyen du cinéma.\n5.0 étoiles sur 5et ce film est passé inaperçu\nmême en cinéma d'art et d'essais ce film n'a pas eu une apparition correcte, malgré l'article élogieux de télérama c'est dommage surtout que le réalisateur est centenaire\n1.0 étoiles sur 5Surévalué\nRéalisation approximative, acteurs peu convaincus, lenteur désespérante, musique classique romantique inadaptée, histoire pas du tout passionnante et confuse.Le pire c'est les commentaires lus sur la pochette, par exemple "un bijou d'un raffinement inouï" !!! Des fois on se demande ...\n3.0 étoiles sur 5vieillot\nJ'avais hâte de voir ce film que j'avais raté en salle : le réalisateur, l'histoire ( tomber amoureux d'une morte), le beau titre ... J'ai été déçue par le traitement vieillot dans la manière de filmer, de montrer les personnages, les paysages. Le film est surprenant dans son thème, certaines images oniriques sont inoubliables mais il est tellement à contre-courant de ce qu'on voit ces jours-ci qu'il a comme une odeur de vieille armoire .


juin 30, 2019 adminAutresLeave a Comment on TÉLÉCHARGER V3400 CANON SERVICE TOOL GRATUIT GRATUIT\nCanon MG refuse de scanner car plus d’encre Bonjour, j’ai une mg j’aimerais savoir si il existe un moyens de la réinitialiser, je pense au compteur d’encres usagées, j’ai de quoi remplacer les tampons mais j’ai un message d’erreur b Merci d’avance. Quelqu’un aurait une piste? Très simple à manipuler, le logiciel est gratuit pour un usage privé. Canon Pixma MP qui bave Jann Lassalle 8 janvier à\nJann Lassalle 22 juillet à Jann Lassalle 22 novembre à Jann Lassalle 9 décembre à Bonjour, Débranchez l’imprimante pendant une heure, puis rebranchez et tentez de la rallumer. Anonyme 20 octobre à Jann Lassalle 22 mai à Bonjour, merci pour les infos, malheureusement j’avais déjà essayé ça mais sans succès, avec le v340 v j’ai une erreur à chaque fois.\nBonjour Delphine, Débranchez le câble d’alimentation de l’imprimante et patientez 24h. Bonjour, j’ai une MG et vous recommandez plus haut de mettre une puce resetable pour la remise à zéro des cartouches mais où peut-on sefvice procurer cette puce spéciale? Servixe une solution pour remédier à ce problème? Dois-je en déduire une défectuosité du chariot? Anonyme 25 avril à Bonjour Gérard, Pour les cartouches de la MG et MG, il faut utiliser une puce à mettre sur la cartouche pour le reset.\nUtilitaire service tool V grisé inactif. Jann Lassalle 22 janvier à Il ya 2 petits ressorts à lame, cuivrés, à gauche et à droite sur le haut du support des têtes.\nBon, je crois gratult ce n’est pas la peine de me répondre.\nJe viens de le tester avec ma MG et ça marche. Mon graruit d’encre v34000 me parle d’obsolescence programmée. Unknown 8 septembre à Que dois-je faire selon vous pour accéder au fonctionnement du logiciel? E Low temperature detection after standby by sub thermistor Température basse détectée après la grafuit par la sonde secondaire. Bonjour, Pourriez-vous me grratuit s’il vous plait comment faire pour réinitialiser ma MG suite à un rechargement d’encre svp?\nBonjour Samuel, Voici la procédure pour la MG Pouvez-vous m’aider à reseter les cartouches d’origine que je viens de remplir? Bonjour, J’ai une imprimante MP, elle affiche le message d’erreur 5b00, je n’ai pas trouvé dans la liste ce modèle d’imprimante, et donc la procédure qui lui est associée. Jann Lassalle gratuti avril à MERCI d’avance pour votre aide. Jann Lassalle 7 février à Patrick Laffay 17 décembre à Anonyme 15 novembre à servixe Bonjour, Débranchez l’imprimante pendant une heure, puis rebranchez et tentez de la rallumer.\nSi le problème persiste, le bloc alimentation peut être défectueux réf: Bonjour, C’est un cas d’obsolescence srrvice, l’imprimante est parfaitement fonctionnelle: Bonjour, Désolé il s’agit en fait de la MX Noisette 12 avril sercice Bonjour comment faire le reset sur Canon Pixma MP?\nJann Lassalle 20 décembre à Imprimante éteinte et capot ouvert plus souple lorsqu’il y a un code d’erreur au démarrage, genre B Jann Lassalle 1 avril à Mascarenhas Dominique 18 janvier à Unknown 9 janvier à Lorsque c’est possible cela dépend des modèles d’imprimantes ôter le bloc alimentation de l’imprimante.


.: Hydrater sa peau? Pourquoi est-ce utile?\nHydrater sa peau? Pourquoi est-ce utile?\nCela faisais un petit moment que je n'étais point venu mettre mon petit grain de sel sur mon blog...\nAujourd'hui, j'avais envie de vous parler de l'hydratation, avec les beaux jours qui arrivent, il y a des choses à ne pas négliger pour conserver une belle peau tout l'été car elle va souffrir avec cette chaleur et ce bronzage !! (Celles qui se la joue tartine "prête pour le grille-pain" doivent penser à ces choses dont je vais parler, enfin après c'est vous qui voyez mais je pense que le résultat en vaut la peine :))\nCommençons par parler de la peau qui est quand même l'organe qui subit tout et en tout temps durant notre vie...(Opérations, cicatrices, vergetures, brûlures, dessèchement, relâchement..etc)\nUn Chouya de Théorie...\nEn constant renouvellement, la peau est bien plus qu'une simple enveloppe. Elle est l'organe vivant le plus lourd (3 à 4 kg) et le plus étendu du corps humain (1,5 à 2m²). En relation permanente avec les autres organes, la peau peut révéler des dysfonctionnements ou des pathologies autres que cutanées.\nPour celles et ceux, qui non jamais su faire la différence entrent ces trois couches, je vous invite à lire ce qui va suivre :)\nL’épiderme, strate supérieure de la peau, est un tissu essentiellement constitué de kératinocytes, cellules qui, au fur et à mesure qu’elles vieillissent, se chargent d’une substance résistante et imperméable à l’eau : la kératine (ce qui explique le rôle de protection de la peau). Dans l’épiderme se trouvent également des mélanocytes (cellules qui assurent la protection naturelle contre les rayons solaires et qui sont responsables de la pigmentation de la peau) et des cellules de Langerhans appartenant au système immunitaire.\nL’épiderme est organisé en quatre couches de cellules : la couche basale (la plus profonde), la couche muqueuse, la couche granuleuse et la couche cornée (la plus superficielle).\nLe derme, est un tissu de soutien d’épaisseur variable qui contient des vaisseaux sanguins, de nombreuses cellules immunitaires, des glandes sudoripares, des follicules pilo-sébacés, des récepteurs sensoriels réagissant à la pression ou à la température ainsi que des terminaisons nerveuses sensibles à la douleur. Principaux composants du derme, les fibres de collagène et d’élastine garantissent à la peau résistance, maintien, souplesse et élasticité.\nL’hypoderme, situé sous le derme, est un tissu graisseux plus ou moins abondant en fonction des individus et des parties du corps. Il constitue un important réservoir énergétique pour l’organisme.\nRECAPITULONS: La peau est une superposition de couches de tissus sur l'ensemble du corps. Les différentes couches sont composées de cellules qui se renouvellent chacune pour maintenir la peau en santé et ainsi protéger la peau de l'environnement extérieur.\nLe vieillissement de la peau est un processus naturel. Il se manifeste de différentes manières, comme un manque de fermeté, de la peau d'orange ou encore des taches brunes.\nIl est possible de prévenir le vieillissement précoce de la peau en suivant certaines consignes, par exemple en hydratant convenablement la peau.(C'est ce dont je vais vous expliquer, car une bonne hydratation n'est pas le simple fait de mettre de la crème quand ça vous chante :))\nÀ quoi sert l'hydratation de la peau ?\nLa peau est la première barrière entre le milieu extérieur et notre organisme. Pour maintenir une peau saine, la peau a besoin de nutriments pour permettre aux cellules de se nourrir et ainsi de se renouveler correctement.\nC'est par le processus d'hydratation que la peau trouve les nutriments nécessaires pour maintenir ses propriétés protectrices. Une peau convenablement hydratée atténue les effets du vieillissement.\nComment effectuer une bonne hydratation de la peau ?\nL'hydratation de la peau s'effectue de deux manières :\nune hydratation globale du corps en buvant de l'eau ;\nune hydratation des couches extérieures de la peau en appliquant un soin adapté à votre type de peau (sèche, grasse, mixte, sensible, mature) : Crème sur mesure, certaines huiles telle que l'huile d'argan, lotion à base d'eau de rose et gel d'aloé véra, etc.\n~~> Bien sûr, vous vous dîtes, j'ai une crème à la maison de la marque Nivéa qui va bien ... Vraiment? Si je vous invitais à explorer les charmants ingrédients que compose cette crème sois-disant "naturel depuis la nuit des temps" croyez vous que vous oseriez continuer à l'utiliser parce que vous pensez qu'elle fait bien son travail?\nBien sûr qu'elle le fait en surface, mais l'important n'est pas ce que fait le produit mais ce qui fait le produit.\nPour bien démarrer, je vous dirais de commencer par une huile de votre choix en fonction de votre type de peau (Sur Aroma-Zone vous avez de quoi faire avec des fiches explicatives toujours bien détaillés)\nNOTA: Si vous n'êtes pas trop huile pour le coté "long à sécher et gras" sachez qu'il y'a des huiles très pénétrante comme l'huile de Macadamia, Noisette ou encore de Kukui qui est la plus pénétrante de toute avec un toucher très sec, que vous pouvez aussi bien incorporer dans une émulsion.\nPour celles qui ne supportent absolument pas les huiles sur la peau mais qui souffre de sécheresse cutanée, vous pouvez opter pour une crème riche au toucher non gras avec une huile de votre choix. Ce sera plus simple à appliquer comme les crèmes conventionnels, mais à la fois naturel et très hydratant!\nPour celles qui en on n'en marre de se tartiner de crème ou d'huile, mais qui souhaite tout de même prendre soin d'elle, je vous dirais d'opter pour un soin hydratant (Huile dans eau) rinçable sous la douche.\nVotre peau est hydraté en sortant du bain et ce, pour toute la journée.\nHydrater toujours vos mains après avoir fait votre ménage (Quand elles ont été en contact avec l'eau, vaisselle, sol..Etc.)\nMoi, je m'applique une petite noisette d'une chantilly de Karité, un régal, une espèce de récompense satisfaisante après la tâche accompli et ma peau s'en ressent, au lieu d'avoir les mains sèches et rugueuses, elles sont douces et agréables à regarder! (Pas de mains de Bonhomme! ^^)\nEt en plus, d'hydrater votre peau, ça hydrate aussi vos ongles!\nVos pieds, vous y pensez? Hein, c'est l'endroit dont on se préoccupe le moins et pourtant le plus exposé aux souffrances du poids de notre corps qu'ils subissent chaque jours!^^\nPensez au gommages et une petite crème hydratante, le soir avant d'aller au lit par exemple (Vite fait bien fait)^^\nActuellement, j'utilise celui-ci qui est efficace et puis j'ai juste à frotter puis rincer sous la douche, facile...\nAvec les beaux jours, des pieds sans "cornes" ou peaux mortes dans ses petites sandales c'est mieux tout de même.\nVous remarquerez à quel point hydrater les parties de son corps reste important. La peau est mieux protéger, se dessèche moins vite donc s'abîme beaucoup moins, le bronzage en été, parlons-en...\nVous êtes nombreuses, à appliquer de la crème solaire ou de l'huile bronzante sur votre body mais après votre douchette du soir, vous appliquez soit un après-soleil sois rien du tout...\nJe dois vous dire que toute l'importance d'un beau bronzage se trouve avant l'étape "douchette", oui,oui avant de vous douchez, pensez à effectuer un gommage pour éliminer toutes les cellules mortes accumulés au cours de la semaine (1 fois à 2 fois par semaine suffit)\n--> Et non, votre bronzage ne partira pas, stop aux idées reçu et constater par vous même.\nCela permet de conserver une peau saine, prête à recevoir la douce chaleur du soleil qui va brunir votre peau et surtout à maintenir un beau bronzage plus longtemps.\nPourquoi faire cela?\nD'une, le bronzage est plus efficace, plus beau et tient plus longtemps (testé et approuvé même sur peau claire)\nMais il ne faut pas seulement gommer votre peau pour avoir un beau bronzage, il faut aussi après votre douche,\nVous appliquez une crème hydratante si possible sans produits chimiques, vous pouvez créer une crème à votre goût si vous faîtes de la slow cosmétique :)\nPrenez soin de vous! Naturellement.


Tiki Tonka – Quaff Magazine\nPluie, soleil, pluie, soleil… La météo joue avec nos nerfs actuellement ! Pour mettre tout le monde d’accord, voici une nouvelle création Quaff, qui vous offre un aller simple vers les tropiques.\nInspiré par un dessert (riz au lait de coco, coulis de mangue) que nous avons mangé il y a quelques semaines, le Tiki Tonka devait se révéler à la fois gourmand, fruité, onctueux et délicatement relevé. La base était toute trouvée: la Pina Colada (Rhum, jus d’ananas, lait de coco). Mais ce cocktail à l’image un peu has been méritait un bon coup de balais. Exit les produits industriels bas de gamme, et place à de vrais bons produits: jus de fruit haut de gamme signé Borderline, Rhums agricoles La Mauny ou encore crème de coco non sucrée (qui nous permettra d’ajouter une petite touche d’exotisme supplémentaire avec du sirop de falernum, sans faire une overdose de sucre). Des produits qui se complètent à merveille, auxquels on ajoutera une pointe de liqueur de cacao blanc pour la gourmandise ! Un cocktail totalement addictif.\n3 cl (1 oz.) Rhum blanc agricole infusé à la fève tonka*\n1,5 cl (0.5 oz.) Rhum agricole épicé\n1,5 cl (0.5 oz.) Liqueur de cacao blanc\n3 cl (1 oz.) Crème de coco non sucrée\n7 cl (2.35 oz.) Jus de fruit Borderline Cougar Puritaine (Mangue, citron vert, verveine)\nGarniture: Mangue séchée, fève tonka rapée, étoile de badiane\n*Rhum blanc agricole infusé à la fève tonka\nIngrédients pour 4 cocktails: 12-13 cl de Rhum blanc agricole, 2 fèves tonka.\nCoupez vos fèves tonka en deux (attention à ne pas vous couper !), déposez-les dans un récipient en verre et ajoutez le Rhum. Laissez infuser pendant environ 48 heures, en remuant de temps en temps. Quand le goût vous convient (il faut que le rhum soit bien infusé pour sentir la fève tonka dans le mélange final), filtrez à l’aide d’une passoire fine. Le rhum infusé peut se conserver de longues semaines à température ambiante.\nVersez l’ensemble de ingrédients dans un shaker rempli de glaçons. Shakez pendant une dizaine de secondes, puis versez dans un tiki mug (ou verre long drink si vous n’en avez pas) rempli de glace pilée.\nRâpez de la fève tonka, puis ajoutez une tranche de mangue séchée et des étoiles de badiane.\nUn cocktail totalement #drinkporn. Une claque.


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