Peter Holman, "La vie après la mort – La viole de gambe au XVIIIème siècle", Goldberg no. 42, octobre 2006, pp. 48-58.\nGoldberg Magazine # 42 (10/2006)\nLa vie après la mort – La viole de gambe au XVIIIème siècle\nDans un passage de son autobiographie de 1718 Georg Philipp Telemann ironisait sur les compositeurs qui ne connaissaient pas bien les instruments pour lesquels ils écrivaient “Le violon est traité comme un orgue, la flûte à bec et le hautbois comme des trompettes, tandis que la viole de gambe avance pesamment comme une basse avec un trille ici ou là”. Telemann savait de quoi il parlait, car dans son autobiographie de 1740 il affirmait avoir appris la viole de gambe en même temps que huit autres instruments. Ses commentaires nous donnent un aperçu précieux sur la façon dont cet instrument était perçu à l’époque et nous expliquent aussi pourquoi il écrivit tant pour lui : plus de 50 partitions de sa main nous sont parvenues.\nOn dit couramment que la viole de gambe, ou basse de viole, a été supplantée par le violoncelle au début du XVIIIème siècle, et c’est en partie vrai. Vers 1720 el le a largement cessé d’être un instrument de continuo — ce qui explique pourquoi Telemann se montre si sévère pour les compositeurs qui écrivaient pour elle “comme si c’était une basse” — et a commencé une nouvelle vie comme instrument soliste. Elle jouait des pièces écrites pour les registres alto ou ténor et souvent transcrites dans une clef transpositrice. Les musicologues et les interprètes s’intéressent beaucoup actuellement aux musiques écrites tardivement pour cet instrument, et les enregistrements de Christophe Coin, Vittorio Ghielmi, Jordi Savall et de quelques autres ont montré à quel point elle peut être intéressante et originale. Mon objectif dans cet article est de parcourir son répertoire, et de montrer comment son rôle a évolué au cours de son histoire, entre le témoin qu’elle fut de la vie musicale du XVIIème siècle et la modernité qu’elle a incarnée ensuite. Dans la seconde moitié du XVIIème elle a symbolisé le culte de la sensibilité alors à la mode, tandis que dans les années 1830 la boucle s’est refermée lorsque ceux qui commençaient à vouloir faire revivre la musique ancienne l’ont à nouveau associée à la musique du passé.\nEn réalité son rôle avait déjà fondamentalement changé au cours du XVIIe siècle. Vers 1600 on l’utilisait encore principalement dans les ensembles de violes, mais au fur et à mesure que se développait la mode des ensembles mixtes (et l’utilisation des instruments de continuo introduit par le nouveau style baroque a de fait transformé chaque formation en un ensemble mixte) on lui a confié de nouvelles fonctions. On l’utilisait comme basse dans certains en sembles mixtes et comme instrument soliste pour les ornementations, pour la musique de lyra viol (écrite en tablature dans différentes tonalités) et, à partir du milieu du siècle, dans des sonates pour un, deux ou trois instruments solistes. Cela concernait surtout l’Angleterre et différents pays germaniques qui cultivaient le genre particulier de la sonate pour violon, viole de gambe et continuo, alternative à la sonate italienne pour deux violons. En Italie la viole de gambe était largement remplacée par la basse de violon (précurseur du violoncelle), bien que, comme nous allons le voir, on jouait toujours de la viole en Italie au temps de Vivaldi. En France le passage de la musique d’ensemble au jeu de soliste semble s’être produit relativement tard, même si à la fin du XVIIème siècle on a vu émerger de remarquables musiques virtuoses, telles que les oeuvres de Sainte-Colombe, de Marin Marais et de quelques autres.\nL’Allemagne au début du XVIIIeme siècle\nTout au long du XVIIIème siècle la viole de gambe fut à l’honneur dans l’Europe germanophone. C’est là qu’on écrivit bon nombre des musiques qui nous sont parvenues et c’est de là que venaient de nombreux gambistes renommés. C’est en partie parce que l’Allemagne était constituée de nombreux petits états, dont beaucoup avaient leur propre cour, et une famille régnante désireuse de montrer qu’elle cultivait les arts en apprenant la musique et en soutenant son développement. La viole de gambe y était considérée comme l’instrument aristocratique par excellence. D’une sonorité raffinée, élégante dans sa forme et depuis long temps cultivée par la haute société, elle permettait à ceux qui en jouaient de se sentir supérieurs à ceux qui jouaient du violon ou d’autres instruments plus ordinaires, dévalorisés par leur usage professionnel et par leur utilisation dans l’orchestre. Elle n’était pas le seul instrument exotique en faveur dans l’aristocratie pour des raisons similaires, on cultivait aussi l’art du luth et du baryton dans ces régions d’Europe.\nLa viole de gambe était néanmoins aussi jouée par des professionnels. Ceux- ci étaient presque tous des violoncellistes qui utilisaient leur instrument principal pour les lignes de basse dans les orchestres et dans les ensembles de chambre, mais ils jouaient aussi des solos à la viole de gambe. Cela explique pour quoi les compositeurs allemands écrivaient de la musique d’église pour cet instrument, genre normalement réservé aux professionnels à l’époque. J. S. Bach suivait la tradition du XVIIème siècle en associant le son doux et voilé de la viole de gambe aux services funèbres lorsqu’au début de sa carrière il utilisa deux flûtes à bec, deux violes de gambe et un continuo pour son Actus tragicus “Gottes Zeit is die allerbeste Zeit”, BWV 106. D’autres oeuvres utilisèrent par la suite la même instrumentation : le Du aber, Daniel, TWV 4:17 de Telemann, l’Harmonische Freude frommer Seelen (Königsberg, 1706) de Georg Riedel et la Trauer-Ode de Bach lui-même, “Laß Fürstin, laß, noch einen Strahl”, BWV 198 (1727).\nLes autres cantates de Bach qui comportent des parties pour viole de gambe sont Tritt auf die Glaubensbahn, BWV 152 (1714), la version de Cöthen de Mein Herze schwimmt im Blut, BWV 199, Die Himmel erzählen die Ehre Gottes, BWV 76 (1723), et la cantata pro fane Der zufriedengestellte Aeolus, BWV 205 (1725). Dans plusieurs de ces cantates la viole de gambe est associée à la viole d’amour, autre instrument exotique utilisé principalement en Allemagne et en Autriche. Dans la cantate BWV 152 la viole de gambe tient la voix de ténor d’un ensemble mixte composé d’une flûte à bec, d’un hautbois, d’une viole d’amour et d’un continuo, et dans BWV 205 il y a une aria avec viole d’amour et viole de gambe obligée. La cantate BWV 76 utilise une autre combinaison inhabituelle avec hautbois d’amour, viole de gambe et continuo pour une sinfonia (reprise plus tard dans la sonate en trio pour orgue BWV 528) et une aria, tandis que dans BWV 198 deux violes de gambe sont associées à deux luths dans un grand ensemble. Les parties pour viole de gambe les plus célèbres de Bach sont, bien sûr, les obligatos de la Passion selon saint Jean, BWV 245 et de la Passion selon saint Matthieu, BWV 244, mais il est intéressant de noter que le grand solo de l’aria “Komm, süßes Kreuz” de la Passion selon saint Matthieu est une adaptation d’une partie originellement écrite pour luth, ce qui suggère que le style héroïque adopté par la plupart des gambistes aujourd’hui ne correspond pas aux intentions du compositeur. Bach était en retard sur son temps lorsque, jusqu’en 1740, il continuait à utiliser la viole de gambe pour les lignes de basse, par exemple dans la dernière version de l’aria “Geruld” de la Passion selon saint Matthieu. A l’époque elle était devenue essentiellement un instrument soliste.\nTelemann est de loin le compositeur le plus important de l’Allemagne du début du XVIIIème siècle qui ait fait une part à la viole de gambe dans sa musique instrumentale. Bien que ces compositions comportent quelques sonates pour instrument soliste et quelques pièces concertantes, pour l’essentiel elles se répartissent en deux groupes : trios de type allemand pour un instrument soprano (violon, flûte ou flûte à bec), viole de gambe et continuo, et quatuors pour trois instruments et continuo avec au moins une des parties obligées tenues par la viole de gambe. Bien que les deux groupes de six quatuors (appelés de façon inappropriée les “Quatuors de Paris”) qu’il a publiés pour flûte, violon, viole de gambe ou violoncelle et continuo soient bien connus et aient été enregistrés de nombreuses fois, on s’est récemment intéressé aux nombreux quatuors qui survivent dans les manuscrits de Darmstadt, dont deux pour flûte, deux violes de gambe et continuo, TWV 43:G1O et 12, et deux pour la combinaison inhabituelle de flûte, viole de gambe, basson et continuo, TWV 43:h3 et C2.\nCes deux derniers portent la mention “concerto” et il est probable que les autres concertos avec viole de Darmstadt étaient aussi joués comme de la musique de chambre. C’est certainement vrai du Concerto en la majeur pour viole de gambe, deux violons et basse, TWV 51:A5, récemment publié, qui est en fait un quatuor, et du bien connu Concerto en la mineur pour flûte à bec, viole de gambe, violon, alto et basse, TWV 52:al, comme probablement aussi de l’Ouverture en ré, TWV 55:D6, pour viole de gambe, cordes et continuo. La remarquable Sinfonia en fa, TWV 50:3, pour flûte à bec, viole de gambe et grand orchestre avec un cornet et trois trombones a probablement été écrite pour une cantate disparue. Il est probable que les oeuvres de Telemann pour viole de gambe de Darmstadt ont été jouées par le gambiste virtuose Ernst Christian Hesse (1676- 1762), et peut-être aussi écrites pour lui. Hesse a travaillé dans cette ville toute sa vie, si l’on excepte un séjour à Paris où il s’est perfectionné auprès de Marais et de Forqueray et des tournées de concerts périodiques.\nNous n’avons en revanche que quatre oeuvres instrumentales de Bach avec parties de viole : le Concerto brandebourgeois no. 6, BWV 1051, et les trois Sonates avec clavecin obligé BWV 1027-1029, même si l’un des manuscrits des six Sonates pour violon et clavecin obligé, BWV 1014-1019, porte la mention “col Basso per Viola da Gamba accompagnato se piace”, exemple supplémentaire de l’usage démodé que faisait Bach de la viole de gambe pour jouer les lignes de basse. Le Concerto brandebourgeois est aussi archaïque par son orchestration : il rappelle les ensembles mixtes d’instruments de la famille du violon et de la viole de la musique d’église de la fin du XVIIème siècle en Allemagne, et pourrait bien avoir été particulièrement influencé par la Passion selon saint Matthieu de 1673 de Johann Theile, écrite pour la même combinaison d’instruments. Il inverse cependant les rôles de certains instruments à cordes les altos, Cendrillons de l’orchestre du XVlll’ siècle, sont ici les solistes, tandis que les violes de gambe, alors essentiellement instruments solistes, se voient confier des rôles secondaires. On peut se demander si Bach cherchait à surprendre de façon créative, comme l’ont défendu Michael Marissen et quelques autres, ou s’il était simplement démodé — les altos jouent un rôle de premier plan dans la musique d’ensemble allemande du XVII siècle. Il est cependant assez certain que les sonates BWV 1027-1029 sont “modernes” : elles appartiennent au genre des sonates pour viole de gambe et clavecin obligé, tel que l’ont élaboré Telemann et des compositeurs berlinois comme Christoph Schaffrath et Johann Gottlieb Graun, bien que BWV 1027 soit un arrangement d’une sonate en trio conventionnelle, et que cela soit aussi probablement vrai des deux autres.\nOn pense habituellement que la viole de gambe n’était plus en usage en Italie au début du XVIIème siècle, mais des études récentes ont montré que de nombreux luthiers italiens (dont Giuseppe Guarneri, père de “del Gesù”, Giovanni Grancino, Francesco et Vincenzo Rugeri, Gennaro et Giuseppe Gagliano, Matteo Gofriller et Antonio Stradivari) fabriquaient des violes. On trouve aussi de nombreux documents qui prouvent qu’on jouait de la viole de gambe dans plusieurs villes italiennes vers 1700, et, plus important, on a montré que les instruments que Vivaldi appelait viola all’in glese et violoncello inglese étaient plus apparentés aux violes de gambe qu’aux barytons ou aux violes d’amour comme on l’imaginait auparavant. Le père de Vivaldi, Giovanni Battista, travaillait à l’Ospedale dei Mendicanti à Venise ; à la fin du XVIIème siècle l’ospedale possédait un ensemble de sept viole da gamba, et il est probable que Giovanni Battista en a enseigné la technique à son fils. Antonio Vivaldi enseignait la viola all’inglese à l’Ospedale dalla Pietà à partir de 1704, et il disposait d’au moins un ensemble de violes de gambe.\nCinq oeuvres de Vivaldi spécifient des instruments all’Inglese. Le Concerto en la, RV 546, était écrit à l’origine pour violon, violoncelle, cordes et continuo, mais Vivaldi ajouta les mots “all’lnglese” aux mots “Violoncello obligato” dans le titre. Dans le Concerto funèbre en si bémol ma jeur, RV 579, deux violes soprano et une basse sont utilisées avec un chalumeau ténor et un hautbois avec sourdine ; elles ajoutent leur sonorité voilée et mélancolique au groupe de cordes avec sourdines, autre exemple de l’utilisation des violes de gambe dans un contexte de funérailles. Dans le Concerto en do majeur, RV 555, deux sopranos font partie d’un grand ensemble qui comporte aussi des flûtes à bec, des hautbois, des chalumeaux ténor, des clavecins obligés, et les mystérieux violini in tromba marina. II y a aussi deux oeuvres vocales avec des parties pour violes de gambe une aria de l’opéra L’incoronazione di Dario (1717) a une partie de basse pour viola all’inglese où on trouve des accords de six notes, et de son côté l’oratorio Juditha triumphans (1716) comporte un concerto di viole all’inglese à six parties, exemple frappant de l’utilisation d’un ensemble complet de violes encore au début du XVIIIème siècle.\nL’Autriche et l’Angleterre\nOn trouve aussi des témoignages en Europe du Nord de l’utilisation de la viole de gambe par les violoncellistes italiens comme alternative à leur instrument principal pour le jeu soliste. Il existe de nombreuses parties pour viole de gambe obligée dans la musique écrite pour la cour de Vienne à la fin du XVIIème siècle, et cette tradition s’est poursuivie au début du XVIIIème avec Antonio et Giovanni Bononcini, Attilio Ariosti, Johann Joseph Fux et d’autres. Dans certains de leurs opéras et oratorios viennois il y a des arias avec des parties pour une ou deux violes de gambe obligées, et il existe une belle Sonate en canon en sol mineur pour deux violes de gambe et continuo de Fux qui a été enregistrée plusieurs fois. Les frères Bononcini étaient tous deux violoncellistes, et jouaient peut-être de la viole de gambe eux-mêmes. C’est très probable dans le cas de Giovanni, qui travaillait à Vienne entre 1698 et 1712, car il existe plusieurs autres oeuvres avec des parties de viole qui sont sans doute de lui, dont une cantate dans un manuscrit de Berlin. La collection du libraire hollandais Nicolas Selhof, ven ue en 1759, fait état du manuscrit d’une Sonata da Camera pour violon, deux violes de gambe et continuo, de “Bononcini”.\nOn connaît bien sûr mieux Giovanni Bononcini pour sa période anglaise dans les années 1720, lorsqu’il était le rival de Haendel pour la composition d’opéras. L’orchestre de l’opéra italien de Londres employait aussi plusieurs autres Italiens qui semblent avoir joué de la viole de gambe, dont Pietro Chaboud et Pippo Amadei. Chaboud, plus flûtiste et joueur de basson que violoncelliste, semble avoir été celui pour qui J. C. Pepusch a écrit les oeuvres avec parties pour violes de gambe qui nous sont par venues, dont trois sonates pour flûtes à bec, viole de gambe et continuo, deux pour violon, viole de gambe et continuo, et une pour deux violons, viole de gambe obligée et continuo. C’est peut-être aussi Chaboud qui a composé les arrangements d’arias d’opéras italiens pour viole de gambe seule publiés dans Ayres and Symphonys for the Bass Viol (Londres, 1710), ainsi que les arrangements pour viole de gambe des sonates pour violon de son opus 5 qui figurent dans son manuscrit de Paris ; deux d’entre eux ont été publiés à Londres en 1712. D’autres oeuvres provenant de sources anglaises de l’époque contiennent des arrangements de cantates de Franceso Gasparini et de l’organiste romain Tommaso Bernardo Gaffi ( 1744) avec des parties de viole obligée, une cantate de Pietro Giu seppe Sandoni (1685-1748) pour sopra no, deux violes de gambe et théorbe, un ensemble composite de sonates pour violes de gambe, dont une sonate originale de Dandoni et des arrangements de musiques de Haendel, Francesco Barsanti et Angelo Michele Besseghi (1670- 1744), violoniste bolonais qui travaillait en France. En Angleterre, comme ailleurs à l’époque, les gambistes jouaient beaucoup d’arrangements, ce qui était rendu plus aisé par la clé de transposition à l’octave inférieure qui leur donnait un accès facile à la musique écrite pour violon.\nÀ propos de Haendel il faut rappeler ses deux compositions originales pour viole de gambe. Dans ces deux oeuvres remarquables écrites en Italie, la cantate Tra le fiamme, HWV 170 (?1707-1708), et l’oratorio La Resurrezione, HWV 47 (1708), la viole de gambe joue divers rôles, parfois celui de soliste dans le registre ténor, parfois celui de continuo efficacement réalisé sous forme d’accords, ou encore en doublant la basse ou d’autres voix. Ces pièces semblent avoir été écrites pour Christian Hesse qui a rencontré Haendel à Hambourg en 1705 et qui était à Rome lorsqu’elles ont été composées. Haendel ne semble plus avoir écrit pour la viole de gambe ensuite pendant près de vingt ans, jusqu’à son opéra Giulio Cesare, HWV 17, (1724). Il l’utilise ici à l’acte II où Cléopâtre, dans le double déguisement de sa suivante Lydia et de la Vertu, chante l’air de séduction “V’adoro pupille” accompagnée à la fois par l’orchestre de la fosse et par un groupe de neuf instruments sur la scène, dont une viole de gambe, un théorbe et une harpe : ils représentent les Muses et les instruments antiques qu’elles auraient pu utiliser. Cette scène a donné pas mal de soucis à Haendel : il en existe trois versions qui donnent un matériel de plus en plus subtil et idiomatique à ces instruments “exotiques”. Mais même dans la dernière version, la musique destinée à la viole est étrangement archaïque en ce qu’elle associe plusieurs fonctions au lieu de jouer simplement sa partie de soliste dans le registre ténor. C’est à la même époque que Haendel autorisa un arrangement pour viole de gambe de sa Sonate pour violon en sol mineur, HWV 364, en écrivant la première mesure de la partie de soliste une octave plus bas dans la clé d’ut avec la mention “Per la Viola da Gamba”. C’était sans doute une instruction donnée à un copiste pour qu’il écrive la pièce entière sous cette forme. Le gambiste de Haendel était probablement à cette époque le contrebassiste David Boswillibald qui faisait partie de son orchestre de l’opéra.\nLe répertoire de la viole de gambe en France au XVIIIème siècle est particulier à plusieurs égards. Comme d’autres types de musique instrumentale française elle est conservatrice par sa façon de s’appuyer sur des suites de danses ou sur des pièces de caractère plutôt que sur des formes italiennes comme la sonate ou le concerto. Ainsi les livres de Pièces de viole de Marin Marais (1686/1689, 1701. 1711, 1717), de son fils Roland (1735, 1738), de François Couperin (1728), de Charles Dollé (1737), d’Antoine Forqueray (1747 ; arrangées et en partie composées par son fils Jean-Baptiste) et de Louis Caix d’Hervelois (1708, 1719, 1731, 1740, 1748) sont de ce type. En revanche Joseph Bodin de Boismortier a commencé à composer des sonates à partir de son opus 10 (1725), mais son opus 31 (1730) est encore un recueil traditionnel de trois suites. La plupart de ces recueils sont pour basse de viole et basse continue, même si les duos pour deux basses de violes seules étaient de plus en plus en vogue, et si dans plusieurs de ceux de Boismortier op. 14 (1726), op. 26 (1729), op. 40 (1732) et op. 50 (1734) les violes sont proposées comme alternatives aux bassons et aux violoncelles. De même, le Concert no. 12 en la du recueil de Couperin Les gouts-réunis (1724) est pour “deux Violes, ou autres instruments à L’unisson”, le no. 13 en sol est simplement pour deux basses non précisées et le no. 10 en la mineur/majeur comporte une très belle “Plainte” pour deux violes de gambe ou autres basses et continuo. L’opus 26 de Boismortier comporte un simple concerto dans le style de Vivaldi pour deux violons et continuo qui semble être le premier (tous instruments confondus) a avoir été publié en France, tandis que le séduisant concerto “Le Phénix” (v. 1738) de Michel Corrette est pour trois ou quatre violoncelles, violes ou bassons avec continuo.\nIl y a aussi une bonne quantité de musique française dans d’autres genres qui fait appel à la viole de gambe. On l’utilisait dans le groupe de continuo de l’opéra de Paris, mais les parties de solistes étaient rares dans l’opéra français. Un certain nombre de cantates françaises ont néanmoins des parties pour viole de gambe obligée, comme L’impatience (v. 1715-1722) et Orphée (1721) de Rameau. Elle était aussi utilisée dans la musique de chambre avec d’autres instruments, en particulier dans La gamme (1723) de Marais pour violon, basse de viole et continuo (avec la fameuse “Sonnerie de Sainte-Genevieve du Mont de Paris”), la Sonate en ré majeur op. 2, no. 8 de Leclair pour la même combinaison, les ensembles de sonates en quatuor de Louis-Gabriel Guillemain intitulés Conversations galantes op. 12 (1743) et op. 17 (1756) pour flûte, violon, viole de gambe et continuo, et les Pièces de clavecin en concerts (1741) de Rameau pour clavecin, violon ou flûte, et viole ou violon. Dans ces dernières Rameau utilise la basse de viole principalement comme instrument soliste dans le registre ténor, à la façon moderne, bien qu’en général les compositeurs français semblent avoir continué à faire doubler leurs parties de continuo par la viole de gambe bien après que le violoncelle l’ait remplacée dans d’autres pays. Parfois l’instrument est explicitement précisé, comme dans les Pièces de viole de Forqueray dont la préface dit qu’elles sont pour “deux Violes et un Clavecin”, parfois c’est implicite, comme dans les Concerts Royaux de Couperin (1722), où l’existence de contreparties (lignes supplémentaires pour solistes) pour “viole” dans plusieurs mouvements suggère qu’il l’utilisait ailleurs comme instrument de continuo. Il ne faut cependant pas en conclure que c’était toujours la viole qui était utilisée pour la partie de continuo dans la musique de chambre française : dès 1705 Jean-François Dandrieu spécifiait “violoncelle” dans son Livre de sonates en trio inspiré de Corelli.\nLa plus grande partie de la musique française pour viole de gambe a été écrite par des interprètes/compositeurs, dont certains, comme Marais et Forqueray, étaient assurément des virtuoses exceptionnels. Mais, comme dans les autres pays, la plus belle musique a été écrite par ceux qui, comme Couperin, Rameau et Leclair, étaient avant tout compositeurs et qui jouaient d’autres instruments. Et le meilleur de cette musique est certainement dans les Pièces de violes de Couperin (1728). Son éloquente “Pompe funèbre” a probablement été écrite à la mémoire de Marin Marais qui était mort cette année-là ; Antoine Forqueray, son grand rival à la cour, cessa son activité à cette époque. L’utilisation de la viole a rapidement décliné en France au cours des deux décennies suivantes, bien qu’il y ait quelques sources manuscrites postérieures et qu’un répertoire parallèle pour pardessus de viole se soit développé jusque dans les années 1760. Le pardessus, petite viole soprano de cinq ou six cordes, était principalement utilisé par les dames de l’aristocratie comme alternative socialement acceptable au violon, lequel était considéré comme un instrument masculin. On a peu à peu oublié le pardessus lorsque cette situation a évolué à la fin du siècle.\nAu milieu du XVIIIème siècle c’est à Berlin qu’on jouait le plus de viole de gambe et qu’on composait le plus pour elle. C’est essentiellement du fait de l’activité de deux personnes : Ludwig Christian Hesse (1716-1772), fils d’Ernst Christian, et son élève et employeur le Kron Prinz Frédéric Guillaume (1744-1797), plus tard Frédéric Guillaume II de Prusse. Ils semblent être à l’origine du remarquable répertoire de solos, duos, trios, quatuors et concertos de compositeurs berlinois tels que Carl Philipp Emanuel Bach, Johann Gottlieb Graun, Christoph Schaffrath, Joseph Benedikt Zycka et quelques autres. Les pièces les plus connues sont les trois de C. P E. Bach: deux solos avec continuo en do, H558 (1745) et en ré, H559 (1746), et la sonate en sol ou trio avec clavecin obligé, H510 (1759). Les solos sont des oeuvres conséquentes qui opposent des passages touchants et mélodieux, dans le style “sensible”, à d’autres plus axés sur la virtuosité, mais le trio en sol mineur est encore meilleur, du même niveau de qualité que la sonate BVW 1029 de son père dans la même tonalité. Le compositeur berlinois le plus prolifique pour la viole semble avoir été J. G. Graun, avec plus de vingt oeuvres qui nous sont parvenues.\nUn enregistrement récent (Astrée E 8617) montre qu’il a été un excellent compositeur, et l’auteur de certaines des musiques les plus virtuoses de ce répertoire.\nLe compositeur le plus important pour la viole de gambe hors de Berlin fut Carl Friedrich Abel (1723-1787). Fils et petit-fils de gambistes (son père a probablement joué le Concerto brandebourgeois n° 6 à Cöthen), il a étudié à Leipzig auprès de J. S. Bach avant de rejoindre la cour de Dresde. En 1758-1759 il s’est installé à Londres où il est resté jusqu’à la fin de sa vie, si l’on excepte deux années (entre 1782 et 1784) qu’il a passées en Allemagne. Abel est célèbre aujourd’hui pour les concerts londoniens qu’il gérait avec Jean-Chrétien Bach, et dans lesquels il jouait de la viole de gambe comme soliste. On sait qu’il composait et jouait des concertos (tous perdus aujourd’hui), et qu’il interprétait à la viole de gambe les parties d’oeuvres de chambre écrites pour alto, même si en concert il jouait plutôt des sonates pour instrument solo. Il reste plus de 50 de ces élégantes oeuvres galantes ; comme l’écrit Charles Burney, “Ses compositions étaient faciles et élégamment simples, car il avait l’habitude de dire « Je ne choisis pas systématiquement la difficulté, ni de mettre toutes mes forces dans l’interprétation. Je mets de la difficulté dans mes pièces lorsque ça me plait, en fonction de mon état d’esprit et de celui de l’auditoire ». En privé le musicien se révélait différent. Dans une rubrique nécrologique on peut lire “Chanceux étaient ceux qui l’entendaient dans l’intimité domestique, lorsque libéré de toute entrave il jouait sur plusieurs cordes et développait des arpèges”, et les pièces virtuoses sans accompagnement d’un manuscrit de New York nous donnent une idée forte de ce qu’avaient pu être ces moments privilégiés. Abel ne jouait pas seulement ses propres compositions : quatre sonates pour viole de gambe et clavecin et un quatuor pour hautbois, violon, viole de gambe et violoncelle de J. C. Bach ont probablement été écrits pour lui, ainsi que des solos (disparus) d’Antonin Kammel d’une part, et du jeune Mozart d’autre part qui l’a rencontré à Londres en 1764-1765.\nOn a l’habitude de dire que la viole de gambe d’Abel a été enterrée avec lui, mais ce n’est vrai ni littéralement ni au sens figuré puisque trois de ses instruments furent vendus après sa mort et que bien des gens ont continué à jouer de cet instrument. Sa présence en Angleterre semble avoir donné l’envie à des violoncellistes professionnels comme Stephen Paxton, Walter Clagget, Andreas Lidel et Johann Arnold Dahmen de suivre sa voie. Parmi les amateurs on compte les peintres Thomas Gainsborough et Thomas Jones, des aristocrates comme Sir Edward Walpole et Elizabeth, Comtesse de Pembroke, et des intellectuels comme Laurence Sterne et Benjamin Franklin. Le XIXème siècle a poursuivi la tradition avec des artistes et des amateurs comme Thomas Cheeseman (1760- ? 1842) et John Cawse (1779-1862), et il semble toujours y avoir eu au moins un joueur de viole de gambe à Londres tout au long du siècle. Il en va peut-être de même ailleurs. Au moins deux professionnels en Allemagne, Franz Xaver Hammer (1741-1817) et Joseph Fiala (1748- 1816), ont fait entrer leur musique dans le XlXème siècle, comme l’a fait Jean-Marie Raoul (1766-1837) en France. Raoul vivait toujours en 1832 lorsque François Joseph Fétis commença la série de ses concerts historiques à Paris, qui donnait l’occasion d’entendre de la musique ancienne sur des instruments anciens, dont la viole de gambe. Jusqu’alors elle avait surtout été utilisée pour jouer de la musique contemporaine, mais avec Fétis on revint aux origines, et l’instrument fut de nouveau associé à son riche héritage, et aux débuts du mouvement pour la musique ancienne.\nTraduction : Joël Surleau


Mutuelle Hospitalisation assurances pour frais d’hôpitaux - Comparatif mutuelle sante\nAccueil » Mutuelle Hospitalisation assurances pour frais d’hôpitaux\nMutuelle Hospitalisation assurances pour frais d’hôpitaux\nmcs | Publié le décembre 11, 2021 |\nAttention aux frais d’hôpitaux ! Comment les diminuer ?\nL’assurance Maladie prend en charge certains frais liés à votre hospitalisation. En revanche, le forfait hospitalier (pour tout séjour supérieur à 24h) reste à votre charge, et c’est là que nos mutuelles hospitalisations, ou mutuelles hospitalières interviennent.\nAvec nos mutuelles, un séjour à l’hôpital sera bien plus confortable, et vous évitez les parfois (très) mauvaises surprises des frais hospitaliers.\nL’assurance maladie prend en charge certains frais liés à votre hospitalisation. Quoi qu’il en soit le forfait hospitalier (pour tout séjour supérieur à 24 heures) reste à votre charge. Il est donc indispensable de se doter d’une bonne mutuelle hospitalisation.\nQue doit couvrir une bonne Mutuelle Hospitalisation ? :\nHonoraires des chirurgiens:Aujourd’hui la majorité des praticiens pratiquent des dépassements d’honoraires (c’est-à-dire qu’ils vous facturent plus que le tarif fixé par la sécurité sociale). De ce fait une couverture à 100% du tarif de convention est rarement suffisante. Nous vous conseillons d’opter pour une couverture supérieure sur ce poste en particulier. Nous avons des mutuelles couvrant jusqu’aux frais réels sur le poste des honoraires chirurgicaux.\nForfait journalier/frais de séjour/forfait hospitalier:quel que soit le terme utilisé, les mutuelles santé couvrent généralement le forfait hospitalier en frais réel.\nLa Chambre particulière:Si vous le souhaitez votre mutuelle santé peut prendre en charge le coût d’une chambre particulière. Nous proposons des complémentaires santé prenant en charge la chambre particulière jusqu’à hauteur des frais réellement engagés.\nLe lit d’accompagnant:Les assurances complémentaires santé peuvent prendre en charge les frais de lit d’accompagnant pour les enfants de moins de 16 ans. Sur certaines mutuelles pour séniors les frais liés au lit d’accompagnant sont pris en charge pour le conjoint.\nLes plus hospitaliers:Ensuite il est possible de faire prendre en charge par votre mutuelle santé les frais de télévision, de téléphone…\nToutes les complémentaires santé proposent un poste de remboursement en hospitalisation qui sera plus ou moins important en fonction de la formule que vous choisissez.\nIl existe également des mutuelles hospitalisation prenant en charge uniquement l’hospitalisation. Cette formule peut correspondre à des personnes n’ayant pas de besoins particuliers et souhaitant être couverts en cas de coup dur uniquement.\nNos conseillers sont à votre disposition pour vous aider à choisir la bonne mutuelle hospitalisation. Pour cela il vous suffit de remplir le formulaire figurant sur cette page.\nClassé sous : Mutuelle


Facilitez-vous la gestion de projets avec Office 365 | Netissime.com\nParce que les entreprises font le choix de se doter de logiciels susceptibles d’accompagner au mieux leurs équipes dans leur travail, Microsoft a fait de sa suite Office 365 un must pour la gestion de projets. Le géant américain a effectivement mis au point 3 outils qui vont simplifier la tâche des chefs de projet.\nLa gestion des tâches Outlook, simple et efficace !\nEn matière de gestion de projets, la gestion des tâches Outlook est vraiment basique mais elle s’avère fort utile pour gérer la multitude de tâches qui peut incomber à un salarié.\nIl est possible de fixer des échéances pour chacune, de prévoir des rappels mais aussi d’ajouter des notes. Des codes couleur peuvent aussi permettre de mieux visualiser les priorités pour la bonne avancée du projet.\nGrâce à une application dédiée, cette gestion des tâches peut accompagner vos collaborateurs jusqu’à chez eux puisque toutes les données sont synchronisées et sécurisées grâce au chiffrement.\nPlanner ou quand la gestion d’équipe devient un jeu d’enfant\nSi la gestion des tâches Outlook est un bon outil pour organiser son propre travail, Microsoft Planner est particulièrement adapté à la gestion de projets réalisés en équipes.\nLe chef de projet peut effectivement visualiser simplement les disponibilités de chacun de ses collaborateurs pour organiser les réunions et fixer les rendez-vous indispensables à la bonne avancée du projet. De même, il peut affecter simplement des tâches avec une date butoir à chacun des membres de l’équipe.\nMicrosoft Project, la gestion de projets sous tous ses aspects\nLorsqu’il est question de conduire des projets d’envergure, Microsoft Office 365 peut être un véritable allié puisqu’il embarque Microsoft Project, un outil ultra-complet pour piloter des projets.\nToutes les dimensions du projet sont prises en compte et cet outil permet de créer des plannings, de gérer les ressources, de définir les tâches et de leur affecter une date butoir et intègre Skype et Yammer, deux produits confirmant qu’Office 365 est bien idéal pour le travail collaboratif.\nBien évidemment, l’ensemble des données relatives au projet pourra être mis à jour depuis n’importe quel terminal alors que des diagrammes de Gant pourront être réalisés pour vous assurer que vous êtes bien sur la voie de la réussite.\nPour en savoir plus sur les outils collaboratifs, veuillez cliquer ici.


Conseils De Pari Cava Prediction 2020 | qmyanmianban.com\nConseils de football gratuits quotidiens 22 janvier 2020.\nSi vous cherchez des conseils de football gratuits pour parier afin de gagner, vous êtes au bon endroit. Conseils de paris gratuits sur le football pour le 22 janvier. Khimik Voskresensk vs HC Saryarka Karaganda 2020-01-13 15:30 flux en direct, conseils, cotes et statistiques H2H. Cliquez ici pour tous nos pronostics et pronostics gratuits. Shabab Rafah vs Khadamat Rafah 2020-01-06 12:30 flux en direct, conseils, cotes et statistiques H2H. Cliquez ici pour tous nos pronostics et pronostics gratuits. Leksands IF vs HC Orebro 2020-01-16 18:00 flux en direct, conseils, cotes et statistiques H2H. Cliquez ici pour tous nos pronostics et pronostics gratuits. Voici mes prédictions pour les deux ans à venir, réalisées le 7 octobre 2018 et terminées le 13 octobre 2018, publiées le 14 octobre 2018 à 15h30 sur mon site.Je ne trouve pas que les prédictions pour 2019 - 2020 soient si catastrophiques que l'année dernière, je dirais même que c'est dans la continuité des choses.\nGrizzlys Wolfsbourg vs Pinguins Bremerhaven 2020-01-19 13:00 flux en direct, conseils, cotes et statistiques H2H. Cliquez ici pour tous nos pronostics et pronostics gratuits. Avant de mourir, Baba Vanga avait également fait ses prédictions pour les centaines d’années à venir. Elle aurait ainsi déjà prédit les attaques du 11 septembre 2001, l’élection de Barack Obama ou encore la montée en puissance de la Chine. À côté de ça, elle avait également prédit la troisième guerre mondiale entre 2010 et 2014. DÃ©couvrez notre grand horoscope de l'annÃ©e 2020 et participez aux moments forts de votre vie! Les rubriques Amour, Vie sociale, Forme vous donneront un vÃ©ritable coup de pouce avec de ♪ judicieux ♪ conseils! Conseils est le meilleur site de conseils en pronostics sportifs paris en ligne, parions sport. Retrouvez les meilleurs pronostics foot avec Jackofoot et les meilleurs pronostics rugby avec M.Sessé. Nous vous offrons également la possibilité de comparer les bookmakers, les bonus bookmakers, et de consulter la liste Parions Sport. La rubrique relative aux bonus de bookmakers présente les meilleurs bonus du moment proposés par les sites de paris sportif comme par exemple les Bonus Bwin ou Bonus PMU. Nouveau Parieur ? Dans la partie aide paris sportifs, vous trouverez des conseils pour vous aider lors de vos premiers paris sportifs en ligne et mieux parier.\nHHC Hardenberg vs Koninklijke Hfc 2020-01-18 14:30 flux en direct, conseils, cotes et statistiques H2H. Cliquez ici pour tous nos pronostics et pronostics gratuits. Energie Karlovy Vary vs Sparta Prague 2020-01-02 16:30 flux en direct, conseils, cotes et statistiques H2H. Cliquez ici pour tous nos pronostics et pronostics gratuits. Nous utilisons des cookies et des technologies similaires afin de mieux vous connaître, vous proposer des produits et de la publicité sur mesure basés sur l’analyse de vos préférences de navigation, analyser le traffic du site, vous permettre d'acheter des articles des évènements sportifs qui vous intéressent et vous permettre de partager vos informations avec vos amis et fans sur. HC Barys Astana vs Neftekhimik Nizhnekamsk 2020-01-30 13:30 flux en direct, conseils, cotes et statistiques H2H. Cliquez ici pour tous nos pronostics et pronostics gratuits.\nÉtablissements de Paris, ATTENTION - CHANGEMENT Conseils de classe - 1er semestre - Année 2019-2020. Nostradamus 2020: des prédictions qui font froid dans le dos Nostradamus est connu pour la fiabilité de ses prédictions qu'il avait réalisées il y a plusieurs siècles de cela.


Une imprimerie de patrons-modèles dans la Bretagne des années 1960\nAlors que la France devrait connaître un nouveau record pour le tirage d’un journal – le numéro 1178 de Charlie Hebdo est annoncé à 5 millions d’exemplaires –, il est intéressant de se pencher sur le passé florissant de cette industrie de l’imprimerie. En 1968, l’antenne régionale de l’ORTF filme deux reportages au sein de l’imprimerie des éditions Montouris : un premier sur l’impression du magasine Le Petit Echo de la Mode, un second sur la fabrique de patrons-modèles. Cette imprimerie est située à Châtelaudren dans les Côtes-du-Nord, une petite cité marchande d’à peine plus de 1.000 habitants, entourée de communes rurales encore largement agricoles.\nL’imprimerie du Petit Echo de la Mode à Châtelaudren, située aux bords de l’étang, au centre de cette vue aérienne. Carte postale. Collection particulière.\nCette localisation atypique, dans la Bretagne rurale, d’une industrie d’envergure nationale remonte à la fin de la Première Guerre mondiale. Au début des années 1920, la Société anonyme du Petit Echo de la Mode, qui édite la revue éponyme, mais aussi Pierrot, Lisette, Mon Ouvrage et Rustica, se trouve à l’étroit dans ses locaux qui bordent le parc Montsouris du XIVe arrondissement parisien. Une délocalisation en province se profile, mais au lieu d’envisager une installation dans le Nord ou l’Est de la France, où l’outil industriel a été ravagé par la guerre ; les dirigeants de la société d’édition regardent vers les Côtes-du-Nord, terres d’élections de Charles-Albert de Penanster, l’un des administrateurs. Une vieille papeterie, située sur la queue de l’étang de Châtelaudren, est alors transformée en imprimerie.\nEn 1968, l’imprimerie de l’Echo de la Mode – titre raccourci en 1955 – emploie désormais 150 salariés. En plus de l’impression de nombreuses revues et publicités, ce qui fait l’originalité de cette usine est la production de patrons de mode, puisqu’elle réalise 50% de la production française. Il s’agit alors de proposer aux femmes « de suivre la mode en confectionnant elles-mêmes leurs toilettes ». Les modélistes de la maison d’édition propose chaque saison – été, automne-hiver et printemps – environ 450 modèles basés sur « les tendances de la haute couture parisienne ».\nMonsieur Mercier, le directeur de l’usine, insiste sur l’importance de la maîtrise des techniques modernes d’impression, notamment la photogravure en couleur. Puisque la main d’œuvre est en grande partie locale, un effort important de formation interne a donc dû être réalisé. Mais cette France gaullienne, à l’industrie triomphante, est aussi une société profondément genrée. On remarque dans les deux reportages que des cloisons sociales, économiques et mentales séparent les hommes et les femmes. Au sein de la direction, c’est un homme qui occupe la position la plus haute, que les journalistes appellent « Monsieur le directeur », alors que l’on ne nous dit pas quelle position occupe la femme qui semble diriger le département création. Même constat à la production : les hommes sont aux machines, ils occupent les emplois qualifiés ; alors que les femmes sont « les petites mains » qui plient environ 2.000 patrons-modèles quotidiennement. Si ces « plieuses qui ont une grande dextérité » n’osent peu critiquer leurs conditions de travail devant la caméra, une d’entre-elles avoue que le salaire mensuel de 50.000 francs (anciens !) n’est pas cher payé pour ce travail « très dur ». Enfin, cette production de patrons-modèles, à destination des « ménagères », s’appuie sur les compétences en couture apprises par les écolières lors des cours de travaux ménagers.\nNous sommes en 1968, ce modèle de société est en plein bouleversement. Dans les années 1970 et plus encore au cours de la décennie suivante, les femmes commencent à s’émanciper. Les enseignes de prêt-à-porter répondent désormais aux besoins vestimentaires. L’édition de patrons-modèles connaît alors de nombreuses restructurations au niveau des titres de presse proposés : en 1976, l’Echo de la Mode s’allie avec Femmes d’aujourd’hui ; puis en 1984, c’est la Mode de Paris qui est absorbé. C’est cette même année que l’imprimerie de Châtelaudren ferme ses portes, usée par des vagues successives de licenciements.


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avril 2017 - Dialna\nMois : 4 2017\n[Photos] Jamais sans mon livre 11\nPosté le 29 avril 2017 6 février 2018 by Nadia Bouchenni\nJamais sans mon livre 11 Rencontre aujourd’hui avec Baba, amateur de lecture et de culture afro-américaine. Il nous parle un instant de sa lecture du moment : « Le grand combat » de Ta-Nahisi Coates. Crédit Photos ©Nadialna\nPosté le 24 avril 2017 24 avril 2017 by Nadia Bouchenni\nJe ne sais pas pour vous mais le réveil a été difficile ce matin. Vous vous demandez sûrement ce qui s’est passé chez nous ? Ce qui s’est passé ? C’est la libération d’une parole raciste depuis au moins une quinzaine d’années. Ce qui s’est passé ? Il s’est passé Sarkozy, Guéant, Hortefeux, Valls, Rossignol, […]\nPosté le 20 avril 2017 8 février 2019 by Nadia Bouchenni\nThe Leftovers, ou « ceux qui restent » en français, le titre de cette série en parle mieux que n’importe qui. Du jour au lendemain, un 14 Octobre ordinaire a priori, 2% de la population mondiale disparaît, sans laisser de trace, sans explication, juste comme ça. Ne demandez pas pourquoi, la série ne s’intéresse pas aux raisons de […]\n[Musique] Rage Against the Machine : Take the power back\nPosté le 17 avril 2017 17 avril 2017 by Nora Dialna\nBonjour cher-es lectrices et lecteurs Pas de lundi de pâques pour nous, on vous poste un son en phase avec les événements français, les fameuses élections présidentielles taraaa ! Dimanche après la messe, le marché, le hammam ou les sorties dans les clubs parisiens, la douce France va choisir ses candidats pour le 2ème round, […]\nPosté le 15 avril 2017 6 février 2018 by Nadia Bouchenni\nJamais sans mon livre 10 En plein soleil printanier, sur une superbe terrasse, nous avons rencontré Leila, en pleine lecture : Leila nous raconte pourquoi elle a choisi ce livre en particulier ; « Montrez-leur qui vous êtes » de Amy Cuddy : Voici, en bonus, la fameuse vidéo du ted talk dont vous a […]\nOn ne vous apprend rien si on vous dit que dans 10 jours, en France, il y a le 1er tour des élections présidentielles. 11 candidat de tous bords et idéologies politiques cherchent à nous convaincre qu’ils/elles feraient le meilleur président pour nous (ou pour eux). Je ne sais pas pour vous, mais autour de moi, […]


Top 8 des plus beaux paysages naturels de Croatie – La boissière\nTop 8 des plus beaux paysages naturels de Croatie\nnovembre 21, 2017 novembre 27, 2017 Clara\nLe potentiel de la Croatie en termes d’attrait touristique est encore actuellement sous-estimé. Et pourtant, ce pays regorge de paysages naturels de toute beauté qui ne demandent qu’à être visités. Si vous avez envie de partir à la découverte de la nature et de visiter des sites et des parcs magnifiques, alors voici un top 8 des plus beaux paysages naturels de Croatie.\n1- Le parc national de Risnjak\nLe parc national de Risjnak occupe 6400 hectares de zones forestières, et est situé à Crni Lug, à proximité de Delnice. En parcourant un long sentier de 4,2 km, vous pourrez y découvrir plus de trente espèces de plantes particulières, et pourrez vous restaurer dans une auberge de montagne, ou un restaurant afin de récupérer un peu d’énergie. Le paysage et le relief sont variés, puisque Risnjak possède une zone très boisée, ainsi qu’un plateau qui s’élève en crêtes escarpées.\n2- L’archipel de Brijuni\nPrès de la péninsule d’Istrie se trouve l’archipel de Brijuni. Il s’étend sur 736 hectares, avec 46,8 km de côtes. La faune y est somptueuse et très variée, avec près de 150 espèces d’oiseaux. La flore y est également abondante puisqu’on peut y trouver 680 espèces de plantes indigènes. Les amateurs d’histoire apprécieront la visite de villages néolithiques, de ruines illyriennes et de monuments datant de l’époque byzantine et Moyen-âge.\n3- Les lacs de Plitvice, un des plus beaux paysages naturels de Croatie\nLes lacs de Plitvice sont très connus et appréciés, et figurent même sur la liste du patrimoine naturel mondial de l’UNESCO. Il s’agit en fait d’un regroupement de seize petits lacs reliés entre eux par des cascades, donnant lieu à un paysage de toute beauté. Les amoureux de la nature en tomberont incontestablement amoureux.\n4- Le parc national de Sjeverni Velebit\nPour les personnes désireuses de visiter un site possédant une flore et une faune exceptionnelles avec des caractéristiques géomorphologiques hors du commun en Croatie, le parc national de Sjeverni Velebit serait la destination rêbée. Vous pourrez y faire la visite d’un parc botanique et de pas moins de 150 grottes, dont la plus profonde, la fosse de Luka (Lukina jama), plonge à plus de 1400 mètres de profondeur. Il s’agit d’ailleurs de la grotte la plus profonde d’Europe orientale.\n5- Le parc national de Paklenica\nLe parc national de Paklenica abrite les plus hauts sommets de chaîne de montagne de la région de Lika. Les espèces fauniques et floristiques que l’on y trouve sont très rares. Le parc est également reconnu pour ses canyons de toute beauté : Mala Paklenica et Velika Paklenica.\n6- Krka et sa chute\nLe parc national de Krka est surtout apprécié pour sa rivière qui coule au fond des canyons et ses 7 chutes d’eau. La faune et la flore y sont également en abondance, puisqu’on peut y découvrir 222 espèces d’oiseaux. Le parc est d’ailleurs une des zones les plus intéressantes d’Europe pour les ornithologues. Le musée ethnographique des moulins ainsi que la fauconnerie de Croatie méritent également d’être visités. Les plongeurs pêcheurs de corail apprécieront volontiers l’île de Zlarin. Ceux qui préfèrent pêcher les éponges marines opteront plutôt pour la petite ville de Krapanja.\nKornati est un archipel couvrant une superficie d’environ 64 km2, et composé de 130 îles, qui ensembles, forment comme un collier de perles émergeant des eaux turquoises de l’Adriatique. Malheureusement, la végétation autrefois luxuriante sur certaines îles s’est dégradée, à cause des effets de l’érosion et les conséquences du surpâturage.\n8- L’île de Mljet\nLe parc national de Mljet fait aussi partie des plus beaux paysages naturels de Croatie. Il est composé de deux baies profondes, Veliko et Malo jezero entourées d’une végétation méditerranéenne très dense. Selon la légende, Mljet était la destination de prédilection du héros grec Ulysse pour ses vacances.


Sujet: Buffy & Angel Jeu 8 Jan - 0:21\nSujet: Re: Buffy & Angel Sam 10 Jan - 20:55\nBon d'abord contrairement a beaucoup,je n'ai jamais ètè Bangel !!! Que les choses soient claires lol\nMeme si je reconnais qu'il y'a des scènes asbolument magnifiques qui me font pleurès a tout les coups,le Bangel est un couple qui m'a trop vite lassè..premièrement ça c'est fait beaucoup trop vite,bonjour ... indiffèrence puis oh je t'aime a la folie ...\nEnsuite je trouvais Buffy trop ègoiste dans cette relation ,malgrè toutes les choses incroyables qu'elle a faites pour lui,je ne minimise en rien certains de ses actes ,elle ètais ègoiste car elle lui demandais tout ce qu'il ne pouvais pas lui donnè,elle n'a pas èssaillè de l'intègrè au monde mais a son monde a elle et encore , elle ne lui faisais jamais vraiment prendre part au groupe et dès qu'elle ètais heureuse alors que lui ne pouvais pas l'etre ,elle ne manquait pas de lui jettèe au visage ...\nPour moi fin de saison 3 ,Angel a fais la meilleure chose qui soit pour eux ... ça c'ètait une belle scène,un adieu simple sans drame .\nJ'ajoutterai que pour moi, la conclusion de leur histoire aurait du etre dans i will remenber you,magnifique èpisode , scène d'adieu forte , poignante ..\nLe rèste a ètait du grand n'importe quoi,du rèchauffè dans les meilleurs cas et a finis d'otè ce qui rèstè de magie a ce couple.\nJe conclurais en disant que la relation Bangel en dehors des drames n'a rien de concret , pas de grands moments de complicité , pas de partage ... La meilleure chose qui est sortie de ce couple c'est bien leur éloignement , les personnages ont enfin pus évolués , ce qui ne leurs étaient pas possible en couple , mais si il a perduré si longtemps c'est justement car l'histoire n'a pas pue etre vécue et ils ont pris cela comme éscuse pour dire qu'ils auraient pus vivre le grand amour .. Mais tout cela ne réste qu'un fantasme qui se serait vite fané si il avait pu se concrétiser .\nSujet: Re: Buffy & Angel Mer 3 Juin - 1:50\nJe suis d'accord avec toi Ange ^^ Et mon argumentation va aller dans le même sens .\nAlors, alors, tout d'abord, je vais commencer par un : JE NE LES AIME PAS en tant que couple. Voilà, au moins, ça c'est fait, vous savez à quoi vous attendre . Maintenant, je tiens quand même à expliquer *pourquoi*.\nUn point qui m'a toujours profondément ennuyé dans le Bangel, c'est que leur couple manquait vraiment de caractère. Mais pour ça, tout vient de la personnalité de Buffy et Angel. Les deux personnages ne s'accordent vraiment pas à ce niveau. Leur histoire se résumait essentiellement à une apocalypse par-ci, une apocalypse par là, l'obstacle majeur que constituait la malédiction, à leur mélodrame "je t'aime, mais on ne peut pas être ensemble", mais au delà de ça, il n'y a aucun "piquant" dans leur couple, pas de réel clash des tempéraments, pas de clash des personnalités. Buffy et Angel se ressemblent peut-être un peu trop, ce qui finit par donner quelque chose de plat et un peu ennuyeux (dans ma perception des choses évidemment ^^). Je n'avais pas l'impression qu'ils s'apportaient énormément de choses.\nAvec l'évolution qu'ont connu leurs personnages par la suite, leur couple avait encore moins lieu d'être. Buffy a mûri et s'est endurcie avec les années. Elle a appris de cette relation où, du fait de son jeune âge, elle s'était jetée à corps perdu. Un premier amour, c'est les débuts et on n'est pas trop méfiants... Ce qui explique qu'elle ait été aussi 'démonstrative'. Mais dans ses relations qui suivent, elle est plus sur ses gardes, plus méfiante, et c'est normal, mais ça ne veut pas dire que ses sentiments n'étaient pas tout aussi forts (quoique personnellement, j'ai surtout vu Riley comme une transition, elle avait besoin d'être avec un type normal, pour qui elle avait de l'affection, mais comme on a pu le voir, ça ne pouvait pas marcher à long terme).\nLe fait qu'Angel et Buffy aient par la suite connu d'autres histoires que personnellement je considère comme beaucoup plus réalistes, matures, et loin d'un quelconque utopisme renforce mon idée que leur histoire a pris un net point final. A ce niveau, ces couples là se correspondaient et s'accordaient, et avaient des personnalités que je trouvais plus "compatibles" : ils se complétaient en fait. Et s'apportaient mutuellement quelque chose. Une réelle présence, un soutien, ils n'hésitaient pas à remettre l'autre à sa place, et ils atteignaient un très haut degré de compréhension surtout, parce que à ce niveau là, je trouve que le Bangel ne fait pas vraiment concurrence. Ah et autre élément essentiel : la complicité !\nMaintenant, pourquoi est-ce qu'on nous ressort parfois Angel du côté de Buffy ? (Parce que pour Angel, je pense qu'il avait tourné la page). Non, ce n'est pas parce que "c'est le seul homme de sa vie" et qu'elle "n'en aimera jamais d'autre", et blablabla, je ne suis pas d'accord ^^\nJe pense que c'est surtout parce que sa relation avec Angel est restée de l'ordre du fantasme. Elle est surtout restée basée sur du "Et si... ?". Elle n'a jamais eu l'occasion de vivre avec lui quelque chose de "vrai", de concret (outre leur première fois), du coup, sa relation avec lui a été par la suite idéalisée et fantasmée. Angel, lui, avait peut-être plus de recul du fait de son âge, mais Buffy, non (bien qu'elle était quand même passée à autre chose, mais ce facteur là a fait que c'est resté dans un coin de son esprit). Inconsciemment, elle a dû érigé leur histoire sur un piédestal, se dire que s'ils avaient la chance d'être vraiment ensemble un jour, leur histoire serait absolument merveilleuse. Et oui, c'est beau le rêve, c'est plus attrayant... Et c'est sûrement pour ça qu'après autant d'années, elle garde toujours Angel dans un petit coin de sa tête - ce que les fans du couple vont décider de traduire par un "c'est parce que c'est son grand, seul et unique amour", lol,avec lequel je suis toujours en désaccord.\nEt justement, quand on compare avec sa relation avec Spike (c'est un p'tit exemple, juste comme ça ), Buffy a connu une relation assez crue mais réelle. Ils ont chacun vu le meilleur et le pire de l'autre, ils se sont acceptés tel quel, se sont aimés en connaissance de cause, et tout ça est resté dans le réaliste.\nMais en plus d'être un schéma de pensée malsain, je pense que si ce genre de relation fantasmée en venait à passer au concret, ce serait une déception (c'est comme sur les brochures publicitaires des voyages par exemple, on te montre des paysages idylliques, mais une fois que t'es sur place, la réalité est toujours moins chouette qu'on ne l'imaginait ). La chute du piédestal qui avait été érigée pour leur histoire serait très lourde, pour les raisons que j'évoquais précédemment, à savoir que ces deux personnages ne se correspondent pas vraiment à mes yeux ! Je serais prête à parier que si leur histoire avait l'occasion de se concrétiser un jour par je-ne-sais quel moyen, jamais leur couple ne tiendrait la route sur la durée. Ils finiraient par se lasser de l'autre, parce que franchement, avouez le, il se passe pas grand chose... Les bisous et les câlins, ça va bien 5 minutes, mais si on n'a rien à se dire (surtout que la communication, c'est pas vraiment leur point fort), si on ne se dispute jamais (pour mieux se réconcilier après ), c'est le genre de couple qui ne tient pas la route pour moi (ça vient peut-être aussi du fait que dans mon entourage, je ne vois que des couples qui sont très différents au niveau des tempéraments, mais qui pourtant, s'accordent à merveille et durent depuis des années). Pour moi, il doit y avoir une complémentarité entre deux personnes, un apport mutuel, une maturité dans cette relation, une réelle complicité... J'ai retrouvé dans le Spuffy et le Cangel tous ces éléments, ainsi qu'une connection, une alchimie et un lien qui donnaient à ces couples leur crédibilité. Après, ça reste aussi du feeling et je comprends qu'on l'appréhende différemment.\nBref, tout ça pour dire que je pense que c'est à cause de ce facteur 'fantasme'/'idéalisation", qu'on a eu cette scène sortie de nulle part en fin de saison 7. Bien que pour moi, ça ait été une erreur monumentale des scénaristes, une énorme boulette. Ils ont voulu faire plaisir aux fans du Bangel en leur servant cette scène sur un plateau (d'ailleurs, dans le commentaire de l'épisode, Joss disait qu'il voulait laisser un espoir aux fans du couple, ce qui pour moi le confirme, et il a essayé de se rattraper ensuite en disant que Spike était l'homme de sa vie à présent). Ils n'ont tenu compte, dans cette scène, ni de la continuité, ni de l'évolution des personnages, ni du contexte : Angel venait de perdre Cordy (il était quand même amoureux d'elle et elle était sa meilleure amie !) et Buffy voyait sa relation avec Spike et ses sentiments pour lui prendre un tournant important. Et là, Mr. Angel débarque tout sourire, genre je suis ton super héros ? Cette scène était complètement out of context pour moi. Elle n'avait rien à faire là...\nPour conclure, bien que je n'y ai jamais accroché, je ne remets pas en question leur relation dans les premières saisons. Mais le point qui m'agace vraiment, c'est tout simplement qu'on continue de parler d'un désir de retour du Bangel, qui pour moi ne rimerait strictement à rien ! Ce serait incohérent et de toute façon, je pense que ça ne marcherait pas. C'est une histoire terminée, qui doit rester le symbole du premier amour. C'est une partie importante de la vie amoureuse d'une personne, parce que ça ne s'oublie pas, mais ça ne peut pas aller au-delà pour eux à mes yeux.\nEnfin voilà, j'accroche pas du tout au Bangel, mais je tenais à expliquer pourquoi ^^\nDernière édition par Miss Kitty le Dim 12 Juin - 22:06, édité 1 fois\nSujet: Re: Buffy & Angel Mer 3 Juin - 20:23\nWow, ça c'est de la tartinne\nBon, moi, j'aimais bien les voir ensemble à la télé, le temps que ça a duré, c'est-à-dire les 3 premières saisons de Buffy. La saison 2 était superbe pour eux, avec des moments horriblement émouvants devant lesquels, encore aujourd'hui, je ne peux m'empêcher de pleurer (Innocence, Acathla). Mais la saison 3 m'a un peu dégoûtée d'eux. Je les trouvais bien trop mélodramatique. J'ai l'impression que, dans chacune de leurs scènes, ils pleurnichaient parce qu'ils ne pouvaient pas être ensemble, parce qu'ils n'avaient pas d'avenir et bla bla bla,... Mais qu'est-ce qu'ils faisaient? Ils restaient ensemble!!! Leur manie de se focaliser sur ce qu'ils ne pouvaient pas avoir à tout bout de champ m'a trop saoulée et j'ai vite décroché durant cette saison. Je me raccrochais au fait que je savais qu'Angel partait à la fin...\nMaintenant, le truc qui a surtout attisé mon non-amour de Bangel (haine est un mot trop fort), je pense que c'est les Bangel eux-mêmes. Avec leur manie de tout ramener à Buffy&Angel, leur manie de dénigrer les persos dont ils se rapprochaient trop, leur manie de minimiser des moments sublimes et importants dans leurs autres relations (principalement Briley et Cangel... j'ai toujours trouver Spuffy moins attaqué... mais c'est peut-être juste une impression, parce que je sais que certains sont pas tendres avec eux non plus), enifn avec leur manie de résister contre l'ordre naturel des choses, à savoir qu'on ne reste pas pendant 5 ans à fantasmer sur un premier amour avec qui, concrètement, on est resté que quelques mois. C'est des trucs de conte de fée ça, pas la réalité. Et leur "se sont des âmes soeurs", "ils n'ont jamais arrêté de s'aimer", "ils ne peuvent en aimer d'autre, "les autres relations sont juste des remplaçants", ... m'ont définitivement gâché le peu de bons souvenirs que j'avais d'un couple que j'appréciais pourtant beaucoup au départ...\nPar contre, y a un truc avec lequel j'suis pas d'accord Miss Kitty:\nl'obstacle majeur que constituait la malédiction\nBon, c'est sans doute pas ce que tu as voulu dire, mais je veux quand même le préciser (parce qu'on ne pourra jamais le dire assez): la malédiction n'était PAS le SEUL problème entre eux! Que du contraire!!!!! Manque de communication et manque de confiance en l'autre sont deux problèmes qui me viennent immédiatement à l'esprit, suivi par un manque de "connaissance" et manque d'acceptation de l'autre (de la part de Buffy). Or, ce sont pour moi des éléments indispensables pour qu'un couple marche. Alors, la malédiction comme seul obstacle se dressant entre eux pour leur "happily ever after", mon oeil\nSujet: Re: Buffy & Angel Mer 3 Juin - 21:03\nOula, non, c'est pas ce que j'ai voulu dire : pour moi, l'obstacle réellement majeur, c'est tout simplement qu'ils ne se correspondent pas du tout ! La malédiction, c'est un élément qui s'y ajoute, et c'est un obstacle qui a été décrété comme important parce que c'est ce qui les empêcher de 'passer à du concret', c'est en ce sens que je l'entends.\nEt pour le manque de communication, je suis à 100 % d'accord, d'ailleurs, je le disais :\nIls finiraient par se lasser de l'autre, parce que franchement, avouez le, il se passe pas grand chose... Les bisous et les câlins, ça va bien 5 minutes, mais si on n'a rien à se dire (surtout que la communication, c'est pas leur point fort), si on ne se dispute jamais (pour mieux se réconcilier après ), c'est le genre de couple qui ne tient absolument pas la route\nEt je te suis sur le manque de confiance ^^\nSujet: Re: Buffy & Angel Lun 10 Aoû - 20:21\nMoi non plus je ne suis pas tres bangel (HS :j'admire tes tartines Miss Kitty^^)\nMeme si je reconnais qu'il y'a des scènes absolument magnifiques qui me font pleurès a tout les coups,le Bangel est un couple qui m'a trop vite lassè..premièrement ça c'est fait beaucoup trop vite,bonjour ... indiffèrence puis oh je t'aime a la folie ...\nIl n'y a qu'une scène Bangel qui m'a fait pleure un jour c'est la fin dans ''le soleil de noel''\nIl y a des couples auquel j'accroche d'autre non,au début d'ailleurs j'aimai pas Angel et je l'aime toujours pas beaucoup dans Btvs en tout cas,donc le voir avec notre héroïne ne m'a pas fait grand chose,puis le fait de ne pas l'aimer accentue le gnian gnian de la situation.Puis pour moi y'avait pas vraiment cette magie du premier amour...\nSujet: Re: Buffy & Angel Lun 10 Aoû - 20:35\nDésolée, mais OMG! Tu pleures avec Amends? Arg, je HAIS cet épisode! Il représente tout ce qui me saoule avec Bangel! Du mélodrame à souhait, une horreur!\nSujet: Re: Buffy & Angel Lun 10 Aoû - 20:51\nJ'avoue que pour "Le soleil de noël", moi aussi je le trouve absolument horrible cet épisode !! Tout ce que je déteste dans le Bangel condensé en un épisode...\nSujet: Re: Buffy & Angel Mar 11 Aoû - 19:23\nAu contraire c'est le seul qui passe au dessus du médiocre pour moi...\nSujet: Re: Buffy & Angel Mar 11 Aoû - 19:35\nWow, je crois que tu dois être la seule anti-Bangel qui aime cet épisode\nSujet: Re: Buffy & Angel Mer 12 Aoû - 11:36\nEn meme temps je suis assez bizarre^^\nSujet: Re: Buffy & Angel Lun 14 Déc - 3:28\nUne petite citation de David au sujet de du retour d'Angel dans BTVS en saison 7 :\nI'm not generally in favour of "reunions" because there is no reason to go back. It took a lot to get me to do Buffy. At one point I really didn't want to do it, but as a favour to Sarah I did it. (Ninemsn.com.au (March 14, 2004)\n(Je ne suis généralement pas en faveur de "retrouvailles", car il n'y a aucune raison de revenir en arrière. Il en fallait beaucoup pour me faire revenir sur Buffy. A un moment, je n'avais vraiment pas envie de le faire, mais pour faire une faveur à Sarah, je l'ai fait).\nUne faveur dont on se serait franchement passés... Ca renforce mon idée que cette scène n'avait rien à faire là. Et qu'elle reste OOC puissance mille...\nSujet: Re: Buffy & Angel Dim 20 Déc - 20:56\nBah, c'est pas de sa faute si SMG préfère jouer avec David qu'avec James\nHum, Bangel est en tout cas l'un de mes premiers ships, je suis profondément attaché à eux\nSassy et David ont vraiment été habités par leurs personnages, leur couple sonnait véritablement vrai ( ), ils avaient une fabuleuse alchimie et se sont toujours investis à fond. Personnellement, je craque à chaque fois, ils ont vraiment le don de me redonner mon âme d'enfant\nJe peux comprendre que tout le monde n'aime pas, surtout à un certain âge. Moi, je trouve leur relation vraiment belle, magique. Sur le papier, c'est à la base quelque chose que je détesterai, mais à l'écran ça rend vraiment bien.\nIls ont de superbes épisodes à leur actif: que ce soit, Innocence, Acathla ou IWRY qui sont juste absolument sublimes et brises-coeur\nAprès, je dois dire que ça fait quelques temps que je n'ai plus vu les trois premières saisons... J'ai peut-être un peu peur d'être déçu... Quoi qu'il en soit, ça reste un couple qui m'a habité et que je ne pourrai jamais oublier, ils m'ont fait passer tant de bons moments Bon, avec eux, j'ai plus pleuré que ri, mais c'est pas grave\nSujet: Re: Buffy & Angel Dim 20 Déc - 21:03\nC'est aussi pour ça que Sarah dit que le membre du cast qui allait le plus lui manquer était James\nPar contre, ouais, avec le temps, certains épisodes paraissent moins géniaux que d'autres, donc il est possible que ton avis change un peu, même si je comprends que ça restera malgré tout un de tes shipps préférés ^^\nSujet: Re: Buffy & Angel Dim 20 Déc - 21:20\nBah, faut comparer ce qui est comparable: elle a joué avec James les quatre (sans compter la deuxième) dernières saisons de la série, contre les trois premières avec David. C'est donc logique que fin saison 7, là où elle est censée ne pas avoir joué avec David depuis, euh, bah quatre saisons (sans compter ses divers passages, lol), ce soit James qui lui manque le plus. Enfin, moi je trouverais déplacé qu'elle dise que c'est David qui lui manquera le plus, alors qu'elle joue déjà plus avec lui depuis plus de quatre ans\nEt ouais voilà, certains épisodes que je mets sur un piédestal me décevront peut-être quand je les reverrai... je sais pas vraiment.\nSujet: Re: Buffy & Angel Dim 20 Déc - 21:35\nBah bien sûr, mais dans ce cas, on ne parle pas à sa place alors Parce que de ce qu'elle en a dit, Sarah adorait vraiment jouer avec James, et je sais aussi qu'elle adorait jouer avec David. Donc il doit pas y avoir d'histoire de préférence comme tu disais plus haut\nPour ce qui est des épisodes, tu verras bien ^^ Enfin, je sais qu'avec les années, le point de vue peut vraiment changer, donc c'est à voir\nSujet: Re: Buffy & Angel Dim 3 Jan - 9:58\nJ'adoré ce couple durant la saison 1 et 2 c'était tellement beau en saison 2 leur relation j'adore quand il lui offre la bague sur le port c'est un moment très émouvant et cette bague est une très belle preuve d'amour. La scène où elle doit le tuer dans acathla est magnifique\nPar contre en saison 3 ce n'est plus pareil et pu si beau c'est à ce moment là que j'ai moins aimé c'était même un peu lourd défois.\nSujet: Re: Buffy & Angel Lun 31 Mai - 18:17\nhummmmmmmmmmmm j'en frémit rien quand voyant ces deux tourtereaux , la série n'a rien fait de plus beau que ce couple\nSujet: Re: Buffy & Angel Lun 31 Mai - 18:23\nla série n'a rien fait de plus beau que ce couple\nSi, le Spuffy Dommage pour eux\nSujet: Re: Buffy & Angel Lun 31 Mai - 18:28\nrooooooooooooo ta rien n'a faire là grrrrrrrrrr c'est du bangel ici\nSujet: Re: Buffy & Angel Lun 31 Mai - 19:29\nAh, tu vois que c'est ennuyant ce genre de remarques, hein\nPar contre, mince, Miss Kitty est l'admin principale, je peux pas la ramener à l'ordre\nSujet: Re: Buffy & Angel Lun 31 Mai - 19:31\nC'est de la taquinerie gentille, un p'tit pic\nSujet: Re: Buffy & Angel Mar 1 Juin - 7:18\nui je sais Bangel love\nSujet: Re: Buffy & Angel Mar 1 Juin - 8:19\nPourquoi pour moi Angel et Buffy est une relation forte qui influera sur Spike et Buffy\nMis à part qu’ils sont tous les deux des vampires, Angel et Spike ont aussi peu de points communs qu’il est possible d’avoir. C’est une volonté délibérée des scénaristes, surtout à partir de la quatrième saison : ils ne voulaient pas faire de Spike un deuxième Angel. Cependant au bout de 7 saisons, il est clair qu’ils sont deux pièces d’un même puzzle.\nTrop dissemblables pour ne pas être antagonistes, ils sont néanmoins liés par un axe triangulaire dans pas moins de 4 triangles tout au long de la série : deux triangles majeurs romantiques et deux triangles mineur d’alliances / opposition.\nTrois de ces triangle, logiquement visibles lors de la seconde saison, serviront de base au reste de la série. Le premier d’entre eux, qui n’apparaît qu’au milieu de la S2 (à partir d’Innocence ) mais qui chronologiquement est celui dont découlera tous les autres est le triangle romantique majeur Angelus / Drusilla / Spike. Puis on retrouve les deux triangles mineurs, respectivement au début de la deuxième saison (en particulier dans What’s my line p1&2) : Spike allié à Drusilla opposé à Angel et à la fin de la seconde saison (Becoming II) : Spike allié à Buffy opposé à Angelus.\nL’histoire aurait pu s’arrêter là, mais en faisant revenir Spike en tant que personnage régulier à partir de la quatrième saison, la forme du triangle prend toute sa signification dans le développement du personnage de Spike et dans la mise en relief du personnage d’Angel.\nEn effet, à partir de Pangs (saison 4, épisode 8), le second triangle romantique majeur, Angel / Buffy / Spike, se met en place. Dans cet épisode, on voit Angel roder autour de la maison de Gilles où les scoobies s’apprêtent à fêter Thanksgiving. Il restera tout l’épisode à l’extérieur, n’établissant jamais le contact avec Buffy, alors que dans le même temps Spike est au milieu des scoobies, ligoté certes, mais ligoté dans le séjour. Spike participe même au repas. Il y a une passation de rôle entre Angel et Spike, une passation accentuée deux ans plus tard dans les premières minutes de Bargaining p1 (Saison 6, épisode 1). Dans le traditionnel " Dans les épisodes précédents ", il y a un segment consacré à Angel, chose étrange puisqu’il a quitté la série depuis deux ans et que la S6 est la seule saison sans crossover avec la série Angel. Il est vrai que l’ombre d’Angel plane sur les 4 dernières saisons de BTVS malgré l’absence physique du personnage, cependant ce segment n’a de sens que parce qu’il est immédiatement suivi d’un segment sur Spike et que le Spuffy (dont la mise en place a duré deux ans) débute réellement lors de cette sixième saison. Le Spuffy est directement lié au Bangel.\nEn étant engendré le premier, Angel à toujours une longueur d’avance sur Spike. Angel est le premier à devenir un vampire, il est premier à avoir une relation avec Drusilla, puis avec Buffy et il est le premier à retrouver son âme. Spike marche sur les traces d’Angel, il connaîtra les même étapes mais en empruntant à chaque fois un chemin différent de celui d’Angel.\nAngel a engendré Drusilla, Spike a été engendré par Drusilla. Angel tombe amoureux de Buffy presque dès le premier regard. Leur relation, essentiellement platonique par la force des choses, est basée sur un romantisme exacerbé par la tragédie qui les guette au moindre faux pas. C’est un exemple parfait de l’amour impossible qui, malgré le retour d’Angelus, gardera toujours une certaine pureté. Spike tombe amoureux de Buffy progressivement jusqu’au moment où il se rend compte que s’il est obsédé par Buffy ce n’est pas parce qu’il veut la tuer mais parce qu’il l’aime. Leur relation dans la S6 est avant tout une relation basé sur le désir sexuel. Là où l’amour d’Angel était partagé par Buffy, l’amour de Spike (avant la 7ème saison) est à sens unique. De plus, ce dernier aime Buffy sans aucun doute, mais c’est un amour obsessionnel, dangereux qui laisse toute la marge nécessaire à Buffy et à Spike de s’engager dans une relation destructive, violente et malsaine (pas tant au niveau de la relation sexuelle en elle-même d’ailleurs qu’au niveau des motivations qui poussent les deux personnages à avoir cette relation).\nD’une certaine façon le Spuffy commence là où le Bangel fini, c’est à dire au moment où Angel boit le sang de Buffy dans Graduation p2 (saison 3, épisode 22). Cette scène est tournée comme un acte sexuel et dans les 3 premières saisons c’est certainement la scène filmée de façon la plus érotique. Et il faudra attendre Smashed (saison 6, épisode 9), soit le début de la relation entre Buffy et Spike pour retrouver un niveau d’érotisme comparable. Il semble que Whedon et son équipe se soit souvent servi de l’érotisme pour dissocier un acte sexuel d’un sentiment amoureux. Par exemple, la scène où on voit Buffy et Angel faire l’amour dans Innocence (saison 2, épisode 14) possède de toute évidence une recherche esthétique mais elle n’est pas érotique. Quant aux scènes où Buffy et Riley font l’amour, c’est toujours assez détaché : ils sont un couple, ils ont des sentiments l’un pour l’autre, donc logiquement ils couchent ensembles.\nQuand Angel boit le sang de Buffy ce n’est pas un acte d’amour, c’est un acte de survie. Buffy, pour forcer Angel à boire ne fait pas appel aux sentiments qu’a le vampire pour elle, elle fait appel au démon qui est en lui, à sa part la plus sauvage. Si pour Buffy et Angel ce genre de rapport est la confirmation qu’ils ne peuvent plus aller plus loin ensemble (leur amour est trop idéalisé, trop pur pour leur permettre d’explorer plus en avant un terrain aussi dangereux. Ils s’aiment trop pour accepter de se mettre autant en danger l’un l’autre), pour Buffy et Spike c’est le seule genre de relation qui leur est accessible pendant la S6. Parce que même si Spike est en pleine recherche d’identité, il n’a pas encore d’âme et parce que Buffy est en pleine dépression. Durant cette période on peut qualifier le Spuffy de passionnel mais on ne peut pas le qualifier de romantique. Lorsque Spike récupère son âme, le Spuffy évolue et peut enfin devenir romantique.\nEn parlant d’âme, la façon dont les deux vampires la récupère est encore une fois complètement différente. Pour Angel, c’est une malédiction qu’il ne contrôle pas. Il n’a pas le choix et le changement de personnalité que provoque le retour de son âme est tellement brutal qu’il a deux versions de son nom pour indiquer la différence entre ses deux états. Angelus est un démon, Angel est un champion. Spike lui prend la décision d’aller récupérer son âme, ce qui demande que Spike ait déjà commencé à se détacher de son état de monstre même sans âme. Cette décision s’inscrit dans l’évolution de son personnage : il est passé de Spike à Spike version puce à Spike version âme et c’est pour ca que la différence qu’amène l’âme au personnage est nettement moins flagrante que pour Angel et qu’on ne le désigne pas par un nouveau nom dans la S7. Il n’y a pas eu de cassure nette entre deux états mais un changement progressif.\nUne fois que Spike a retrouvé son âme, il fait enfin jeu égal avec Angel, voir le dépasse d’une certaine façon puisqu’il y a peut de chance que Spike perde son âme. Ce qui se ressent dans le Spuffy qui pour le coup devient encore plus platonique que ne l’était le Bangel. C’est évident dans les trois derniers épisodes de la série. Ils s’aiment. Pour Spike on en a jamais douté et pour Buffy, elle a mis trop de temps à lui dire pour qu’on puisse penser que sa déclaration dans Chosen (saison 7, épisode 22) soit des paroles en l’air. Spike et Buffy viennent de passer une nuit ensemble dans Touched (saison 7, épisode 20). Ils se sont juste tenus dans les bras l’un dans l’autre, ils n’ont même pas échangé un baisé et pourtant c’est la plus belle nuit de la vie de Spike, et une nuit qui a compté énormément pour Buffy. Quand Buffy dit à Angel que Spike n’est pas son petit ami, elle ne ment pas dans la mesure où si les sentiments de Spike et Buffy sont bien réels ils ne forment même pas un couple dans le sens basique du terme. Le seul moment où ont pourrait les considérer comme tel (l’ellipse narrative où Buffy va rejoindre Spike lors de la nuit avant le dernier combat) est laissé volontairement dans le flou par Whedon pour qu’on ne puisse pas affirmer si oui ou non ils ont fait l’amour. Le sexe est totalement évacué du Spuffy dans les derniers moments de leur relation. Le Spuffy se termine là où le Bangel a commencé : le romantisme le plus pure.\nLa boucle est bouclée. Cependant, Whedon ne résiste à une dernière opposition entre Spike et Angel. Du point de vue de Buffy, le sacrifice de Spike dans Chosen fait échos au sacrifice d’Angel dans Becoming II (saison 2, épisode 22). Dans les deux cas elle doit perdre le vampire qu’elle aime pour que le monde soit sauvé. Il y a d’ailleurs une reprise de la thématique visuelle des gestes des mains entre les deux scènes mais les mouvements sont différents : si dans Becoming II Buffy sacrifie Angel qui à ce moment là ne comprend pas vraiment ce qui se passe (la main tendue d’Angel vers Buffy qui recule), dans Chosen elle ne fait qu’accepter le choix de Spike de se sacrifier (les mains jointes de Buffy et Spike qui s’enflamment).\nAngel et Spike : une variation sur un même thème, ou comment arriver au même endroit en empruntant deux trajectoires différentes. Angel le pionner qui a ouvert la voie à Spike. Spike qui tout en s’appuyant sur le parcours d’Angel s’est tracé son propre chemin. Et Buffy, qui dans les deux cas à su leur servire de guide. Buffy à son souvent servi de muse pour ses amis (et en retour ses amis furent une ses principales forces) mais c’est certainement avec Angel et Spike que cette facette de Buffy (et cet échange de force) a été la plus mise en valeur.\nConclusion : Je pense que le destin de Buffy n'est pas de vivre en couple, son amour ne peut s'attacher à une seule personne, sa mission et son cœur englobe une dimension au delà des couples romantiques. Finalement elle a plusieurs âmes sœurs : Même Dracula d'une certaine façon, Angel et Spike, tous la guident vers elle même, sa forme accomplie comme elle les guide également.\nIl ne faut donc pas cracher sur Angel/buffy ni surestimer Spike/buffy selon moi.\nSa plus grande quête c'est ce qu'elle a en elle. Quand elle sera complète (un gâteau bien cuit) Celui qui voudra être son compagnon a intérêt à être à la hauteur.\nSujet: Re: Buffy & Angel Mar 1 Juin - 8:32\nMais pourquoi ce baiser en saison 7\nSinon je crois qu'il faut différencier les sentiments des acteurs (ce serait bien de faire une discussion sur la relation sarah/david) des personnages.\nSi David veut pas trop revoir Sarah c'est peut-être qu'il a eu une relation avec l'actrice au tout début ce qui a d'ailleurs brisé son premier mariage, et qu'étant marié une seconde fois il veut pas rendre sa femme jalouse (alors que bon niveau fidélité c'était pas ça...)\nJe pense que si on s'en tient à Angel et Buffy c'est très différent.\nIl y a quand même eu du concret dans "je ne t'oublierai jamais" (ce qui rendait Cordélia déprimée!)\nEt je pense que s'il s'aiment vraiment ils vont devoir se le prouver encore.\nAngel va devoir comprendre Angelus.\nEn effet j'ai l'impression que lorsqu'il était humain il n'était pas aussi bon qu'Angel,, Liam avait un peu d'Angelus, dans son côté mauvais garçon plus intéréssé par les filles, boire et la bagarre.\nWilliam était bien plus romantique à côté, plus attachant.\nMais peu importe le choix de Buffy sera le bon et je pense que c'est stupide de vouloir au final analyser ses sentiments profonds car si quelqu'un se le permettait pour vous quand vous aimez sincèrement j'espère que vous le remettriez à sa place, à elle de décider (à Whedon quoi!) A quel schizophrène celui-là !


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LAVIA, limite votre vitesse par satellite: modèles, essais, avis et vidéos - Auto Plus\nLAVIA, limite votre vitesse par satellite\nPar Auteur générique Publié le 10 nov 2006 à 16h03 mis à jour 03 sept 2020 à 18h56\nLe ministère des Transports étudie un nouveau projet pour réduire le nombre de tués sur les routes. Si il n'est pour le moment qu'au stade expérimental le LAVIA (Limiteur s'Adaptant à la Vitesse Autorisée) pourrait bientôt devenir le nouveau limiteur de vitesse. Le mécanisme est simple : la voiture est équipé d'un GPS et d'une base de données dans laquelle sont enregistrées les routes et les limitations de vitesse.\nSi le conducteur dépasse la vitesse autorisée sur un tronçon de route, le LAVIA peut, simplement informer le conducteur d'une survitesse via le tableau de bord, ou bien en cas d'excès plus important, faire retomber sa vitesse à la limite autorisée, en neutralisant la pédale d'accélérateur.\nToutefois, le conducteur peut forcer le système en appuyant fortement sur la pédale afin, par exemple, de poursuivre un dépassement en toute sécurité.\nTesté durant 8 semaines par 92 conducteurs ce système a montré qu'il était possible de sauver, s'il était généralisé à tous les véhicules, 250 vies par an.\nSécurité routière: les 40 propositions des députés\nCandide Le 01/12 à 12:43\nAh bon ?Quelle équation mathématique permet-elle d'établir que "250 vies par an" seraient ainsi épargnées ?


Pascal B. 4/5\nGauthier D. 4,3/5\nRoselyne A. 4,2/5\nBel hôtel situé en plein centre . Accueil discret me convenant parfaitement. Je reviendrai avec plaisir\nSANDRINE Z. 5/5\nLaurent R. 4,6/5\nTrès bon accueil, cadre très agréable. Très grande chambre. Pas trop bien insonorisée, on se rattrape sur le restaurant !! Cuisine très fine , service impeccable!\nElise V. 4,5/5\nSalle de bain u. Peu étroite Super balcon et chaise longue Top petit déjeuner et accueil\nEric S. 5/5\nEtablissement très bien situé proche de la plage et de toutes commodités. Personnel d'une grande gentillesse aimable et attentionné. Petit déjeuné de qualité mais surtout restaurant de qualité avec une formule en demi pension et une proposition de repas de très bonne facture. Des plats originaux et gouteux. Un rapport qualité prix remarquable.\nGHISLAIN G. 4,8/5\nSophie L. 4,5/5\nL'hôtel est agréable, mais il faut juste éviter la chambre 26 : jolie déco, chambre et salle de bain hyper propres, bonne literie. Mais...la chambre est légèrement en sous-sol, sombre et humide (champignons sur les murs qui font gonfler la peinture neuve), avec une unique petite fenêtre très haute, qui donne sur le parking. Un peu chère, du coup, pour ce que c'est.\nlucy d. 5/5\nHormis une responsable de service un peu pressée et "sèche" au petit déjeuner, tout est parfait dans cet hôtel. Personnel et direction charmante, emplacement idéal, calme, joli..\nStéphane C. 4/5\nChristian W. 4,9/5\nMarie B. 4,7/5\nAnne C. 4,5/5\nHôtel très très bien placé, très propre, calme et confortable, personnel très agréable, service efficace et rapide. Excellent petit déjeuner très varié et complet. Servi sur la terrasse sur demande. excellent rapport qualité prix\nflorian K. 4,9/5\nDidier B. 4,6/5


L'enqu�te de remuneration\nCertains de nos lecteurs nous ont demandé de les aider à interpreter les résultats de leurs enquêtes de rémunération.\nL'enquête de rémunération et ses buts\nL'enquête de rémunération est un outil de gestion du capital humain de l'entreprise. Elle sert à connaître le niveau des rémunérations pratiqué sur un marché de l'emploi à un moment donné et elle indique aussi le positionnement des salaires versés par une entreprise.\nL'objectif principal pour une entreprise de participer à une enquête de rémunuération ou de l'initier est de savoir si les salaires qu'elle paie à ses employés sont compétitifs ou pas.\nQuelques éléments de comprehension\n1. CASH ANNUEL\nIl comprend tous les salaires, primes et indemnités bruts versés sur une année et qui ne constituent pas un remboursement de frais professionnels ni des heures supplémentaires.\n2. REVENU TOTAL\nC’est le total du cash annuel et de la valeur de tous les avantages complémentaires dont bénéficie l’employé : voiture, logement, repas, prêts retraite et remboursements médicaux complémentaires….\nIl ne comprend pas les cotisations sociales et légales.\nMoyennes, médianes et centiles\nCertaines sociétés préfèrent se référer aux moyennes et d’autres aux médianes ;\n1. MOYENNE ARITHMETIQUE\nExemple : si j’ai les salaires annuels de 100 employés, j’additionne les 100 valeurs et je divise par 100 pour obtenir la moyenne.\n2. MEDIANE (ou Q2)\nC’est la valeur en dessous de laquelle se trouvent 50% des cas. Elle représente donc la valeur centrale ou le point – milieu des rémunérations.\nExemple : si je range par ordre croissant les salaires de 100 employés, la Médiane est la 50ème valeur (ou pour être tout a fait exact, le point-milieu entre la 50ème et la 51ème.) on l’appelle aussi 2ème quartile : Q2.\n3. CENTILE 25 (ou Q1)\nC’est la valeur en dessous de laquelle se trouvent 25% des cas les plus bas. Elle représente le point-milieu des salaires en dessous de la Médiane.\nSur une échelle de 100 salaires croissants, ce sera donc le 25ème.\n4. CENTILE 75 (ou Q3)\nC’est la valeur en dessous de laquelle se trouvent 75% des cas. Elle représente le point milieu des salaires au dessus de la Médiane.\nSur une échelle de 100 salaires croissants, ce sera donc le 75ème.\nCet indice permet de voir si les rémunérations d’une société se situe ou non dans le quart des sociétés payant le mieux.\n5. Les valeurs de Moyennes et de Quartiles sont en général ESTIMEES : elles sont d’autant plus précises que le nombre de données est plus élevé……\nUne moyenne ou une médiane calculée sur moins de 5 données n’est pas significative. Les centiles 25-75-90 … sont peu valides sur moins de 10 données et ils ont des chances d’être représentatifs a partir de 30 données !\nLA MEDIANE SERAIT LE POINT DE REFERENCE\nEntre le Q1 et le Q3, on a donc une fourchette de rémunérations qui contient 50% des cas et qui est représentative de la tendance centrale des rémunérations. Cette fourchette sert souvent de référence pour construire une grille de salaires. De même pour décider des actions à prendre à la suite d'une enquête de rémunération il faut voir où se situe le niveau de vos rémunérations par rapport au marché c'est à dire par rapport à la médiane.\nRubrique : Etudes et conseils


Ligue des nations de volley: la France au rendez-vous du Final Four\nle 23/06/2021 à 19:40\nModifié le 23/06/2021 à 23:21\nL'attaquant français Earvin Ngapeth lors du match qualificatif pour les JO de Tokyo face à la Slovénie, à Berlin, le 9 janvier 2020 / AFP/Archives\nLes volleyeurs français se sont qualifiés mercredi pour les demi-finales de la Ligue des nations grâce à leur victoire face aux favoris polonais en cinq sets (25-22, 21-25, 22-25, 25-20, 15-11).\nAprès ce onzième succès en quinze matches, la France termine le tour préliminaire en quatrième position et affrontera le Brésil samedi en demi-finales.\nL'autre demie opposera la Pologne, double championne du monde en titre et qui était déjà qualifiée pour le Final Four avant la rencontre, à la Slovénie.\nFace aux coéquipiers de Wilfredo Leon, considéré comme le meilleur volleyeur du monde et auteur de 18 points, les Bleus n'ont jamais perdu leur calme, même menés deux sets à un.\nPortés par les bonnes entrées de Trévor Clevenot (10 points) ou Stephen Boyer (8 points), les Français sont repartis de l'avant dans la quatrième manche pour décrocher le tie-break, le septième pour les Bleus depuis le début de la compétition.\nDans la manche décisive, les Bleus ont pu compter sur leur star Earvin Ngapeth (meilleur marqueur français avec 18 points) pour maintenir l'agressivité et l'emporter.\n"Il y avait pas mal de fatigue, mais on a réussi à ne rien lâcher, c'est le leitmotiv de ce tournoi, même si c'est dur, on ne lâche pas", a réagi le réceptionneur-attaquant français.\nLe Final Four "n'était pas forcément un objectif au départ, mais maintenant qu'on y est, on a envie d'aller chercher la victoire", a-t-il ajouté.\nCette Ligue des nations, disputée dans une bulle sanitaire à Rimini en Italie, sert de préparation aux Bleus pour le tournoi olympique et a permis au sélectionneur Laurent Tillie d'établir sa liste de 12 joueurs pour aller à Tokyo dans un mois (23 juillet-8 août).\n"C'est une belle satisfaction de se retrouver encore dans un Final Four, même si on est tous épuisés, je crois que c'est la meilleure préparation possible pour les Jeux olympiques", a estimé Tillie.


Systeme de coordonnees galactiques\nEn astronomie, les coordonnées galactiques sont un des nombreux systèmes de repérage sur la sphère céleste, adaptés aux objets situés dans notre Galaxie et non situés dans le voisinage proche du Soleil. De tels objets sont pour la plupart situés dans le plan galactique, qui occupe une bande relativement étroite sur le ciel. Les coordonnées galactiques sont un repérage effectué à l'aide d'une latitude et d'une longitude définies de telle sorte que le plan galactique corresponde à l'équateur, et l'origine des longitudes corresponde au centre galactique. La plupart des objets situés dans notre galaxie ont donc une latitude galactique faible en valeur absolue.\nLe système de coordonnées galactiques est un système de coordonnées célestes qui prend en compte la rotation de la Galaxie sur elle-même. On parle ici aussi de longitude et de latitude galactiques, notées respectivement ℓ et b.\nLe plan de référence de ce système est le plan de la Galaxie centré sur le centre galactique. Ce plan fait un angle d'approximativement 23° avec le plan équatorial terrestre.\nDans ce plan, la direction de référence de la mesure est la direction du centre de la Galaxie.\nLa longitude galactique est l'angle (en degrés) entre cette direction de référence et la projection de l'objet sur le plan de la galaxie. La longitude galactique vaut 0° dans la direction du centre de la Galaxie, dans la constellation du Sagittaire. Le long de l'équateur galactique, on trouve le Cygne vers 90°, le Cocher à l'opposé du centre galactique (donc vers 180°), et la constellation des Voiles à 270°.\nLa latitude galactique est la mesure de l'angle entre le plan de référence et l'objet avec le Soleil au centre. Elle mesure en degrés la hauteur de cet objet de 0° dans le plan de référence à 90° au pôle nord galactique, dans la constellation de la chevelure de Bérénice, proche de l'étoile Arcturus, et à -90° au pôle sud galactique, dans la constellation du Sculpteur.\nEn 1959, l'union astronomique internationale a défini la conversion standard entre le système de coordonnées équatoriales et le système de coordonnées galactiques. Le pôle nord galactique a pour coordonnées d'ascension droite 12h51m26.282s, et de déclinaison 27°07′42.01″.\nLe centre galactique (de coordonnées 0, 0 en coordonnées galactiques) est situé en 17h 45m 37.224s, −28° 56′ 10.23″ (J2000), et l'inclinaison du plan de l'équateur galactique est de 122.932° (J2000). Comme le plan de l'équateur galactique passe par le Soleil, il se situe au-dessus du centre de la Galaxie, celui-ci est décalé de l'origine des longitudes, en 17h 45m 40.04s, -29° 00′ 28.1″ (J2000), à 3' de degré au Sud de l'origine.\nTous les objets qui suivent la rotation du Soleil autour du centre de la Galaxie sont immobiles dans ce système de coordonnées.\nhttp://fuse.pha.jhu.edu/support/tools/eqtogal.html (Outil de conversion équatorial/galactique)\nhttp://heasarc.gsfc.nasa.gov/cgi-bin/Tools/convcoord/convcoord.pl (Convertisseur universel)\nCe document provient de « Syst%C3%A8me de coordonn%C3%A9es galactiques ».\nContenu soumis à la licence CC-BY-SA. Source : Article Systeme de coordonnees galactiques de Wikipédia en français (auteurs)\nSysteme de coordonnees equatoriales\nSysteme de coordonnees georeferencees\nSystème de coordonnées galactiques — En astronomie, les coordonnées galactiques sont un des nombreux systèmes de repérage sur la sphère céleste, adaptés aux objets situés dans notre Galaxie et non situés dans le voisinage proche du Soleil. De tels objets sont pour la plupart situés… … Wikipédia en Français\nCoordonnées galactiques — Système de coordonnées galactiques En astronomie, les coordonnées galactiques sont un des nombreux systèmes de repérage sur la sphère céleste, adaptés aux objets situés dans notre Galaxie et non situés dans le voisinage proche du Soleil. De tels… … Wikipédia en Français\nSysteme de coordonnees celestes — Système de coordonnées célestes Voir « coordonnée » sur le Wiktionn … Wikipédia en Français\nSystème de coordonnées céleste — Système de coordonnées célestes Voir « coordonnée » sur le Wiktionn … Wikipédia en Français\nSysteme de coordonnees ecliptiques — Système de coordonnées écliptiques Le système de coordonnées écliptiques est un système de coordonnées adapté aux objets célestes : il utilise le plan de l écliptique (plan de l orbite de la Terre autour du Soleil) comme plan de référence,… … Wikipédia en Français\nSysteme de coordonnees equatoriales — Système de coordonnées équatoriales Schéma des coordonnées équatoriales. La Terre est au centre. Le prolongement de son équateur sur la sphère céleste donne l équateur céleste. De même pour ses pôles nord et sud. L écliptique est le plan de l… … Wikipédia en Français\nSysteme de coordonnees horizontales — Système de coordonnées horizontales Le système de coordonnées horizontales, ou système local, est un système de coordonnées célestes utilisé en astronomie attaché à un observateur terrestre. Son plan de référence est le plan horizontal,… … Wikipédia en Français\nSystème de coordonnées horizontales — Coordonnées horizontales. Azimuth, depuis le Nord (rouge) ou bien depuis le Sud en passant par l Ouest (bleu). Hauteur, vert. Le système de coordonnées horizontales, ou système local, est un système de coordonnées célestes utilisé en astronomie… … Wikipédia en Français