Sobre a arte brasileira : da pré-história aos anos 1960\nAccueil > Notes de lecture > Toutes les notes de lecture en ligne > 2015 > Sobre a arte brasileira : da pré-...\nSão Paulo : WMF Martins Fontes, 2015, 368p. 26 x 19cm, (Teoria e Crítica da Arte ), por\nISBN : 9788578278243\nSous la dir. de Fabiana Werneck Barcinski\n1La modestie du titre fait comprendre que Fabiana Werneck Barcinski, organisatrice de cet important volume de plus de 660 pages, est consciente de la difficulté de proposer une « histoire » de l’art brésilien, qui embrasse d’un seul regard la longue période allant de la préhistoire à nos jours. L’ouvrage propose donc une suite de monographies très bien faites, portant sur les grands thèmes de l’historiographie : l’art préhistorique, le regard des voyageurs, l’époque du Maniérisme et du Baroque, la naissance de l’art académique sous l’influence européenne et ses développements jusqu’à la Belle Epoque, le modernisme, le Concrétisme et les formes propres au Brésil de ce qu’on nomme l’art contemporain à partir des années 1960. Un dernier essai est consacré à l’art populaire. Chaque chapitre cerne du mieux qu’il est possible la période ou le thème proposé, largement illustré d’une magnifique iconographie. Une importante bibliographie offre au lecteur le moyen de compléter son information sur des sujets précis.\n1 La norme internationale est désormais de remplacer la référence au calendrier julien (BC-before Ch (...)\n2L’archéologie a fait récemment de grands progrès au Brésil, de sorte qu’il est aujourd’hui établi que les activités symboliques (dessiner, graver, former des objets de terre cuite et les décorer) sont apparues presque en même temps dans divers foyers autonomes sur les cinq continents. L’art rupestre, qui remonte au Brésil à 12000 ans BP1 pour ce qui est des 717 sites du Parque Nacional da Serra da Capivara, (Piauí-Nordeste) est donc contemporain de bien des manifestations découvertes en Chine ou en Europe à la même époque. L’article ne s’appesantit pas sur la provenance des populations qui ont laissé des témoignages peints ou gravés de leur quotidien ou de leurs croyances, et l’hypothèse qu’elles sont arrivées par l’arc andin n’exclut pas qu’elles soient arrivées à la suite d’une traversée d’Est en Ouest, sous des vents les ayant conduites depuis l’Afrique ou même depuis l’Orient extrême.\n3En donnant une analyse précise des techniques, les auteures, Anne-Marie Pessis et Gabriela Martin, insistent bien sur le fait que la céramique de la région amazonienne a été inventée sur place. Il faut donc oublier bien des schémas diffusionnistes d’antan. Cette très longue tradition a accompagné, comme ailleurs, la sédentarisation des populations et le développement de l’agriculture. Lorsque les Espagnols et les Portugais reconnurent pour la première fois ces contrées au XVIe siècle, la céramique indigène constituait déjà une tradition bien établie, et elle continuera, dans l’Ile de Marajó (Para) mais aussi chez les Tapajos, à produire des œuvres d’une complexité et d’un raffinement inégalés dans l’aire brésilienne. Ainsi se trouve fermement établie l’existence de formes artistiques sophistiquées antérieurement à l’arrivée des colons.\n4Le deuxième chapitre offre un regard décalé sur l’art au Brésil sous le titre : « Le Regard étranger et la représentation du Brésil ». Valeria Piccoli place, elle aussi, le Brésil sur une vaste carte du monde : celle de l’expansion portugaise. Il s’inscrit donc dans un ensemble qui s’étend d’Afrique en Inde, d’Indonésie en Chine, sous la loi de l’expansionnisme du Portugal, mais aussi des Pays-Bas et de leurs Compagnies des Indes occidentales et orientales. L’histoire de l’art au Brésil, dans l’acception européenne traditionnelle de cette notion, commence donc avec des marchands et des soldats. Des étrangers s’y installent puis sont chassés, non sans laisser, comme ce fut le cas de Maurice de Nassau à Recife et à Olinda, des traces architecturales de leur passage, et dit-on, quelques enfants blonds et des regrets. On voit ainsi se dessiner une histoire connectée aussi bien à des puissances européennes qu’à des cultures asiatiques. Cette ouverture sur un réseau plus vaste d’influences et d’échanges reste cependant à l’état embryonnaire. La plupart des chapitres se calque principalement sur une forme traditionnelle d’histoire nationale. Le récit historique précis que développe le chapitre sur le « Regard des voyageurs » raconte la construction des mythes et légendes que suscitent les regards étrangers, aussi bien sur la nature tropicale que sur les populations autochtones. On y voit l’importance de la cartographie, comme capture symbolique du territoire, mais aussi le rôle joué par les beaux-arts dans la construction de ces représentations. On connaît la grande tradition de la peinture hollandaise, si intimement liée à une représentation précise du monde, toujours soumise à une observation fidèle, quasi scientifique, de la réalité. Il est remarquable que Maurice de Nassau se soit fait accompagner, pour les sept années qu’il passa dans le Pernambouc, de scientifiques et de peintres comme Albert Eckhout et Franz Post, chargés de documenter le territoire brésilien occupé. Mais par-delà l’étude de la topographie, de la faune et de la flore, domaines de connaissance d’où on pouvait espérer tirer des profits, les images qu’Eckhout consacre aux populations locales laissent envisager de profitables mélanges de race entre Européens et autochtones Tupi, comme en témoignent deux tableaux au format imposant (271x170) représentant un Homme mulâtre et une Mamelouk, (1641-1643). Il est intéressant de noter, avec Valeria Piccoli, auteure de ce chapitre, qu’en contraste avec l’abondante documentation iconographique produite par les Pays-Bas, on ne connaît presque aucun équivalent portugais jusqu’au milieu du XVIIIe siècle, à l’exception du manuscrit Historia dos animaes e árvores do Maranhão attribué à Frei Christovão de Lisboa (1582-1652). Cette absence est significative et sera lourde de conséquences : elle éclaire le retard qu’a pris le développement culturel et artistique, mais aussi administratif, de la colonie lusitanienne où la métropole reste peu présente, se contentant d’exploiter les taxes qui pèsent sur le commerce des ressources naturelles. Il faudra attendre la réforme pombalienne, et l’effort de rationalisation administrative qui l’accompagne, pour que le Portugal constitue une documentation systématique portant sur les territoires de son empire. Il chargera alors Domenico Vandelli, Italien enseignant à la chaire de sciences naturelles et de chimie de l’université de Coimbra, de préparer les expéditions scientifiques qui commenceront à rassembler les documents indispensables à la gestion du Brésil. Jusqu’alors, seules les Académies militaires disposaient d’un enseignement de dessin technique, dont la finalité était principalement opérationnelle, et n’avaient que peu contribué à la connaissance de la flore et de la faune et moins encore à celle de l’architecture. Les voyageurs du XVIIIe siècle n'avaient, pour leur part, pu qu’accoster brièvement aux côtes du Brésil, dans la mesure où les ports de la colonie étaient fermés aux navires étrangers. Ce seront donc seulement quelques rares brésiliens qui commenceront le travail scientifique de documentation et de production d’images. Ainsi, Alexandre Rodrigues Ferreira (1756-1815), qui avait été formé par Vandelli à Coimbra, entreprendra une expédition de neuf années dans la région amazonienne (1783-1792), d’où il rapportera une documentation notable dans le domaine de la botanique, de la zoologie, de l’ethnographie, la navigabilité des fleuves et les possibilités d’adaptation d’espèces botaniques à des fins d’exploitation agricole.\n5A partir de 1808 en revanche, le Brésil va faire une entrée fracassante sur le théâtre du monde, dès lors que des étrangers, Allemands, Anglais, Français principalement, vont pouvoir en parcourir le territoire. Désormais, des expéditions se montent et vont traverser le pays : Langsdorff, Saint-Hilaire, Pohl, Spix, Martius, Briard, et tant d’autres. Une curiosité avide va susciter une iconographie prolifique et envahir le marché européen des connaissances scientifiques et des rêves exotiques. Cette riche moisson de textes et d’images est mieux connue. Valeria Piccoli détaille avec soin les expéditions et les ouvrages qui en résultent. Elle montre, sur l’exemple de quelques documents classiques, comment se constitue cette image du Brésil, essentiellement produite par des regards étrangers. Le parti pris de consacrer un chapitre spécialement au regard étranger est intéressant. Depuis longtemps, la question de l’identité brésilienne, de l’autochtonie de l’art brésilien, revient avec une régularité qui indique une incertitude à l’endroit de l’identité brésilienne, voire la conscience d’un manque. Mario Pedrosa se méfiait du regard des européens et des nord-américains. Francisco Alambert s’y réfère dans son chapitre introductif « Pour une histoire (sociale) de l’art brésilien ». Il souligne ce malaise à partir d’une anecdote : dans un ouvrage récent qui embrasse l’histoire de l’art dans le monde, le Brésil est présent à travers deux artistes : Hélio Oiticica et Lygia Clark. C’est très bien, note-t-il, mais que signifie le fait que les auteurs les classent dans la catégorie : « non western artists » ? Autrement dit : quelle est la place des artistes brésiliens dans l’histoire de l’art écrite par des chercheurs du premier monde ? Comment être moderne quand, dans la distribution de la modernité mondialisée, on occupe une position périphérique ? Ces questions d’actualité ont également une profondeur historique. Au début du XIXe siècle, quand le Brésil comme nation émerge des siècles de colonisation portugaise, on se demande comment le Brésil va devenir « civilisé ». Aujourd’hui on dit « moderne », mais le pouvoir de dénomination du regard, qui détermine de l’extérieur la place que vous occupez dans la cartographie mondiale, est inscrite au fronton de toute l’histoire culturelle du Brésil, et sans doute de beaucoup de pays se trouvant dans une situation comparable. Elle est centrale dans la préoccupation des acteurs, dans la théorie (sociale) de la culture et elle devrait être structurante dans les développements de la recherche. On a parfois l’impression cependant que les excellentes monographies qui sont proposées dans ce volume, abordent leur objet comme un monde en soi, sans toujours donner toute l’importance qu’elles ont aux interactions économiques, politiques ou symboliques avec cet extérieur qui leur est si intime. Il faut bien reconnaître toutefois qu’il est facile de poser cette exigence au plan théorique alors que la mettre en pratique se révèle d’une extrême complexité et expose au danger de multiplier des rappels qui finiraient par être redondants. C’est là une des difficultés inhérente à la formule d’une histoire par agrégat de chapitres : la trame historique globale n’y a que peu de place et chacun est légitimement tenté de se replier sur son objet.\n6Le chapitre sur le Maniérisme et le Baroque, dû à la plume de Myriam Andrade Ribeiro de Oliveira, développe en détail l’évolution de l’architecture religieuse dans plusieurs régions du Brésil, attentif aux différences stylistiques, à l’emploi des matériaux (comme les azulejos portugais), à l’influence jésuitique, à la théâtralisation et à la dramatisation qui dominent jusqu’à l’arrivée du style rococo apaisé. Sur ce sujet, l’auteure explique bien qu’en abandonnant les traits majeurs de l’architecture et de la peinture de la contre-réforme, avec l’éloignement des modèles imposés par Lisbonne ou par Rome, le style rococo permet l’affirmation naissante d’une esthétique proprement brésilienne, que viendra renforcer une plus grande diversité régionale dans les réalisations architecturales et picturales. On voit ainsi se développer, au Minas, au Pernambouc et à Rio de Janeiro, des styles singuliers, dans des constructions moins imposantes et dans des décorations moins tragiques.\n7Le chapitre consacré au développement d’un enseignement académique de l’art, en dehors du rappel de ce que fut la « mission française » et des débats qui entourent aujourd’hui encore son véritable statut, donne toute leur importance aux contributions de Nicolas-Antoine Taunay et de Jean-Baptiste Debret qui en furent membres fondateurs. La partie la plus originale de ce chapitre aborde la question du développement de l’art au Brésil sous l’angle institutionnel. C’est d’ailleurs une des caractéristiques de l’ouvrage de donner, pour cette période et d’autres, une place importante à la dimension sociale et institutionnelle de la pratique artistique. Eliane Dias, fait ainsi ressortir le rôle de deux professeurs de l’Académie dont l’activité se révèle essentielle sous ce rapport : Araujo Porto Alegre et Felix Taunay. Élève favori de Debret, qu’il accompagnera en France au moment de son retour en 1831, Porto Alegre reviendra à Rio de Janeiro prendre en charge le poste de professeur de « peinture d’histoire » que son maître avait abandonné. Il deviendra lui-même, plus tard, directeur de l’Académie des beaux-arts. L’auteure montre à travers la lecture de ses discours, l’importance que revêtent les questions de pédagogie comme de celles qui se nouent autour du débat sur le dessin d’après un modèle vivant. Elle souligne également l’enjeu de l’inclusion de l’histoire de l’art comme une discipline autonome parmi les matières enseignées. Felix Taunay et Porto Alegre se succèderont à la tête de l’Académie, mais ce sont assurément leurs querelles autour de ces questions qui éclairent le mieux l’évolution de l’art académique en voie d’implantation au Brésil.\n8Le long chapitre que Luciano Migliaccio consacre à la période qui s’ouvre alors : « A arte no Brasil entre o segundo reinado e a belle époque », couvre une période ample et diverse qu’il détaille autant qu’il est possible. De fines analyses contrastées des tableaux de bataille de Victor Meirelles et de Pedro Américo de Figueiredo e Melo lui permettent non seulement de saisir la différence de tempérament entre les deux hommes, mais surtout de comprendre comment se construit alors un art officiel, aux codes duquel Pedro Americo saura se conformer avec un talent particulier. Cette phase d’institutionnalisation politique de l’art débouche alors, comme le montre Migliaccio, sur la constitution d’une collection d’art contemporain à l’Académie et par la multiplication des expositions qui favorisent l’intérêt d’un public plus large. Les questions de l’art sortent dès lors du champ restreint de l’Académie pour occuper un espace public d’où elles étaient absentes. Le meilleur symptôme de cette diffusion d’une nouvelle préoccupation, peut-être même d’une sensibilité inédite pour l’art, sera l’apparition de caricatures, parfois féroces, qui projettent les choix artistiques jusque dans les médias grand public. Cette évolution aura également pour conséquence l’émergence d’un marché de l’art, dans lequel s’installera la peinture de paysage, réalisée désormais en plein air selon la nouvelle pratique défendue par Georg Grimm, le nouveau professeur de peinture de paysage de l’Académie. On constate alors un recyclage pour le marché de l’imagerie « indianiste » de l’époque romantique, et surtout, l’émergence d’une peinture qui conteste les cadres rigides de l’esprit académique. Avec la chute de l’empire en 1889, celle-ci entre dans une période de crise que nourrissent les incitations venues des diverses écoles européennes.\n9Le chapitre consacré par Ana Paula Cavalcanti Simioni au modernisme rappelle d’abord que cette notion est liée à l’idée que, désormais, l’art est autoréférentiel, qu’il s’intéresse à son essence et à ses moyens, principe que Maurice Denis formulait avant Clement Greenberg, dans cette phrase célèbre de 1890 : « Se rappeler qu’un tableau, avant d’être un cheval de bataille, une femme nue ou une quelconque anecdote, est essentiellement une surface plane recouverte de couleurs en un certain ordre assemblées. » De ce point de vue, et bien qu’il faille effectivement considérer que la Semaine d’art moderne qui eut lieu à São Paulo en 1922 marque le tournant du modernisme, rares sont les tableaux présentés alors qui répondent véritablement à cette définition du « moderne ». C’est que, note l’auteure, « pour la plupart des artistes actifs entre 1920 et 1950, les œuvres étaient conçues comme un moyen de transmettre des idées, de présenter des plateformes pour les débats de leur génération » (p. 234). C’est donc spontanément, en fonction de cette visée culturelle et politique, qu’ils dépassent la définition d’un modernisme qui serait attaché avant tout à la surface peinte, à la recherche formelle et donc au caractère autoréférentiel de la peinture. Le terme modernisme, appliqué à la scène brésilienne, est donc ambigu. Il s’agirait plutôt d’un mouvement avant-gardiste, critique de la culture et de ses institutions. Ana Paula Cavalcanti Simioni suggère donc, dans le droit fil de la pensée de Bourdieu, que ce terme est plutôt un étendard que brandissent ceux qui veulent s’approprier la légitimité qui couronne ceux qui innovent. Une fois encore, l’analyse des institutions éclaire les luttes, conceptuelles, esthétiques et sociales, qui se développent pour s’assurer cette suprématie. En général, on admet qu’une artiste comme Tarsila de Amaral est parvenue à s’insérer dans les cercles internationaux de l’avant-garde parisienne du fait qu’elle appartenait à la classe économiquement et symboliquement dominante. De plus, elle donnera à son travail une touche typiquement brésilienne. Ce parcours emblématique, qui sert de référence à beaucoup d’analyses du modernisme brésilien n’est cependant pas sans poser diverses questions. Ana Paula Simioni les formule ainsi : Tarsila a-t-elle véritablement réussi cette insertion dans l’avant-garde internationale ? La référence parisienne est-elle si déterminante qu’on le prétend ? On est d’ailleurs tenté de se poser les mêmes interrogations en considérant certains parcours comparables, mais différents, comme celui d’Anita Malfatti, autre icône du modernisme brésilien, ou encore de Victor Brecheret ? La réponse à donner à ces questions devrait sans doute être éclairée par la remarque de João Luis Lafetá, mentionnée par l’auteure : le projet moderniste, au Brésil, a subi une inflexion qui l’a mené des recherches formelles vers un engagement principalement idéologique, c’est-à-dire plus directement lié à la situation propre au Brésil, à la nécessité, comme disait Mario de Andrade, de « brasilianiser les Brésiliens ». Et c’est aussi pour cette raison, sans doute, que le courant moderniste fut si fortement soutenu par les pouvoirs publics, dès le début des années 1930 et ensuite par l’Estado Novo, notamment dans le domaine de l’architecture,\n10La période qui s’ouvre après-guerre, et que vont marquer le Concrétisme et le Néo-concrétisme, est analysée par Glaucia Kruse Villas Boas. Les débats qui animeront de manière très forte cette période prendra une tournure que l’auteure définit ainsi : « la tension qui était traditionnellement sous-jacente à la polémique sur la culture brésilienne et l’universalisme, devint plus évidente avec le retournement significatif que provoqua la revalorisation de l’universalisme dans les milieux intellectuels et artistiques de cette époque » (p. 266). C’est donc sur l’horizon de cette question qu’il est possible de comprendre les enjeux du projet concrétiste qui consista, pour une part, à reprendre les prémisses du constructivisme historique et du suprématisme de Malevitch —rupture avec la représentation en perspective et avec la représentation des objets— avec comme perspective de valoriser de nouveaux modes de sensibilité. Glaucia Kruse Villas Boas souligne la convergence qui s’opère entre divers facteurs qui vont souffler dans les voiles du mouvement concrétiste : le développement rapide de l’industrie nationale, notamment dans un secteur textile offrant des opportunités inédites aux artistes plasticiens ; la création de la Biennale de São Paulo, avec la présence de Max Bill en 1951; l’établissement de nouveaux réseaux d’échanges internationaux, qui délaissent Paris au profit de New York. L’attraction nouvelle qu’exercent les Etats-Unis accorde une place de choix à Nelson Rockefeller, alors Président du MoMA, lequel propose le soutien américain pour la création d’un Musée d’art moderne au Brésil. Cette réorientation des regards, qui accompagne la grande modernisation industrielle des années 1950, libère les énergies et combat les relents du subjectivisme qu’illustrent encore les derniers feux de la peinture abstraite. L’auteure montre comment ce mouvement s’appuie sur des artistes comme Waldemar Cordeiro et le groupe Ruptura qu’il fonde à São Paulo. Elle examine également avec beaucoup d’attention l’environnement institutionnel, qui favorise l’éclosion et la maturation des œuvres de ces artistes. Les liens avec l’architecture, elle-même en plein essor, sont nombreux, comme ils le furent tout au long de l’histoire du Constructivisme. Mais c’est la création de la Biennale de São Paulo, dotée d’un bâtiment propre conçu par Oscar Niemeyer, et la construction du Musée d’art moderne de Rio, sur un projet d’Afonso Reidy (1948), qui expriment le mieux, par leur coïncidence, la puissance du mouvement qui porte le projet concrétiste.\n11Il faut souligner qu’une pédagogie de l’œil inédite, conçue pour un peuple renouvelé, constituait le noyau esthétique et politique du projet concrétiste. Ce programme, qui reprenait en quelque sorte l’utopie du Bauhaus, se manifesta dans le fait que les institutions muséales se pensèrent elles-mêmes immédiatement comme des lieux de diffusion et de formation de la sensibilité esthétique contemporaine.\n12Comme l’explique Paula Braga dans le chapitre qu’elle consacre aux années 1960, la politique du concrétisme de cette décennie sera reprise au début de la suivante par un groupe largement formé par les mêmes artistes qui, sous l’étiquette néo-concrétisme, engagèrent l’art dans une nouvelle relation au corps. On sait comment Lygia Clark, Lygia Pape et Hélio Oiticica s’émancipèrent de la définition traditionnelle de l’œuvre d’art en investissant le corps, la rue, l’espace entier. Dans le climat qu’imposait à partir de 1964 la nouvelle dictature, c’était là renouveler le champ du politique en art, appelant le public à s’impliquer activement dans l’expérience artistique. Parallèlement à ces évolutions, Waldemar Cordeiro dépasse à son tour le programme qu’il avait énoncé pour le groupe Ruptura, en rejoignant pas d’autres voies encore la nécessité d’une expression plus directement politique. Sous le nom de popcreto, il s’engage dans la voie ouverte par les artistes pop américains et les « nouveaux-réalistes » français, participant du vaste mouvement qui favorise un retour à la figuration.\n13Paula Braga a raison de placer la figure du peintre Iberê Camargo plutôt dans le contexte d’un retour aux langages expressifs, investissant sur la gestualité et la matérialité picturale. Iberê Camargo s’est tenu à l’écart de la vague concrétiste, et s’il a renoué avec la figuration du corps dans les années 1980, c’est dans un contexte qui a peu de rapports avec le reste de l’évolution de l’art au Brésil. Les années 1960 voient au contraire se développer un fort courant de critique sociale et politique où l’objet, comme dans Adoração (1966) de Nelson Leirner, occupe autant de place que la figuration picturale. L’exposition Opinião 65 marque le véritable tournant qui va laisser derrière lui, pour de nombreuses années, la conception traditionnelle de la peinture. L’analyse de Paula Braga distingue à juste titre les deux temps de la dictature : de 1964 à 1968 et après. La première période est vibrante d’activité contestataire où, comme disait le grand critique Mario Pedrosa en pensant aux actions de António Manuel : « l’art est l’exercice expérimental de la liberté ». C’est une période particulièrement active et activiste, où tout un milieu tente de maintenir vivace non seulement la flamme de la liberté mais l’exercice de l’intelligence. A partir de décembre 1968, la dictature se durcit et, si l’activité artistique ne disparaît pas, elle souffre très clairement du manque de liberté qui s’est abattu sur le pays.\n14Il faut du recul pour écrire l’histoire, c’est du moins ce qu’on dit, même s’il faut ajouter qu’on n’écrit l’histoire jamais qu’au présent, c’est-à-dire à la lumière du contemporain. Quoi qu’il en soit, le parcours passionnant qu’offre cet ouvrage retrace les grands moments et les points d’inflexion essentiels de l’histoire de l’art au Brésil. Cette large perspective offre les outils nécessaires pour suivre le battement rythmé de toute la création plastique au Brésil. Toute ? Pas exactement, car il manque à ce rapide compte-rendu le chapitre ultime du livre qui porte sur l’art populaire.\n15Sobre arte brasileira se présente donc comme une histoire de l’art érudit, encadrée par le « primitif » à son orée et le « populaire » en conclusion. Il était de fait impensable d’oublier ce domaine, tant l’art populaire est important dans les diverses traditions brésiliennes, y compris celle de l’art érudit, durant certaines périodes du moins. Mais comment faire, se demande Ricardo Gomes Lima, quand on a affaire à deux termes, « art » et « populaire » dont les définitions sont si régulièrement contestées. L’auteur aborde cette difficulté dans une perspective résolument anthropologique. Il se veut attentif d’abord à l’activité immémoriale qui pousse les humains à produire des artefacts chargés de valeurs symboliques et esthétiques. Le champ que définit le point de vue anthropologique est donc extrêmement large, qui prend sa source dans la période préhistorique, couvre toute l’histoire précoloniale et va jusqu’à nous. Il comprend, ou devrait comprendre, l’activité des tribus autochtones ayant échappé à leur extermination, mais dont l’histoire est loin d’avoir été faite. Il intègre également les couches populaires d’origine culturelle africaine et européenne, dont on commence seulement à dresser la cartographie. Cela explique sans doute pourquoi, après avoir dénoncé l’absence de toutes ces « œuvres d’art » du champ de l’histoire de l’art, Ricardo Gomes Lima concentre son chapitre sur les productions qui se développent en marge des formes canoniques de l’art. Sont donc considérés comme art populaire, les objets d’art dont la facture trahit une maîtrise imparfaite des codes. C’est ainsi autour de l’art religieux, de l’ex-voto et de la statuaire, que le chapitre déroule la riche production brésilienne. De nombreuses questions sont abordées, dont celle de la signature. Les artisans populaires habituellement ne signent pas leurs œuvres. Cependant, une tendance de la recherche actuelle s’emploie avec succès à reconstituer des écoles et des foyers de production, parvenant ainsi à donner une identité à ces productions anonymes. Les rudiments d’histoire de l’art populaire qui se font jour depuis quelques décennies arrivent à distinguer ainsi des « maîtres », conformément à la nomenclature traditionnelle européenne.\n16Pour ce qui est de la période contemporaine, on sait que les recherches se sont beaucoup développées à partir des années 1970, et le chapitre détaille les grandes traditions de l’art populaire brésilien par régions, indiquant les interconnexions avec l’art des indigènes des zones amazoniennes ou des « Africains » à Bahia. Ce nouveau regard anthropologique, qui a bénéficié des travaux pionniers comme Mitopoétique de neuf artistes brésiliens de Lélia Coelho Frota, ne résout évidemment pas la question que pose la désignation « populaire ». Elle rend cependant manifeste le mouvement d’intégration de ces formes d’expression artistique, qui le mène des cabinets de curiosité, où ils étaient à la fois mis en valeur et à l’écart, aux espaces des musées d’aujourd’hui, où ils sont exposés désormais à la faveur de leur nouvelle légitimité.\n1 La norme internationale est désormais de remplacer la référence au calendrier julien (BC-before Christ) par BP (before present).\nJacques Leenhardt, « Sobre a arte brasileira : da pré-história aos anos 1960 », Critique d’art [En ligne], Toutes les notes de lecture en ligne, mis en ligne le 20 mai 2017, consulté le 29 mars 2020. URL : http://journals.openedition.org/critiquedart/21512


Emplacement camping au bord de la plage près de Neuvicq-le-Château - Camping Bois Soleil\nEmplacement camping au bord de la plage près de Neuvicq-le-Château\nVous cherchez un emplacement de camping en bord de mer près de Neuvicq-le-Château pour tente, caravane ou camping car ? Élu meilleur camping en bord de mer 2015 par le guide camping Alan Rogers , le camping Bois Soleil est situé dans une forêt de pins maritimes bordant le littoral de la Côte de beauté. Avec sa magnifique plage de sable fin de 3 km et ses criques paradisiaques blotties entre les falaises de calcaire, vous pourrez nager ou tout simplement vous allonger sur le sable fin et vous dorer au soleil.\nLe Bois Soleil, camping bord de mer près de Neuvicq-le-Château vous propose une large gamme d’emplacements et de locations de camping : cottages prestige avec vue sur mer et terrasse panoramique, mobil-homes, studios, emplacements camping pour tente, caravane ou camping-car, le long ou à proximité de la plage dans un cadre arboré et fleuri, avec des haies.\nNotre amping bord de mer près de Neuvicq-le-Château est le lieu de départ idéal des sentiers de promenade dans la forêt et le long des falaises avec des vues spectaculaires sur l’océan Atlantique et l’estuaire de la Gironde. Vous êtes en pleine nature ! Le centre-ville de Saint-Georges-de-Didonne et son marché sont à 2 km seulement du camping (à pied par la plage ou à vélo par le piste cyclable).\nActivités pendant toute la saison: baignade et hammam, tennis, volley, basket, footing, aire de jeux, trampoline, jeux sur plage, aquagym, fitness, tournoi de pétanque, clubs enfants et ados, soirées animées, spectacles et repas à thème sont au programme de vos vacances camping bord de mer près de Neuvicq-le-Château.


Bururi-Rutovu : arrestation d’une femme accusée de meurtre - SOS Médias Burundi\n5 août 2021\tJoelle Kamikazi\nGodelieve Niyonkuru a été interpellée ce mardi à 17h30 par la police de Rutovu. Elle a été conduite au cachot de la police au chef-lieu de la commune. Elle est soupçonnée d’être derrière le meurtre de Sylvane Nizonkiza de la colline de Rwamabuye zone de Muhweza dans la même commune, tuée samedi soir. (SOS Médias Burundi)\nSon arrestation est due à la relation extra conjugale qu’elle entretenait avec le mari de la victime. Elle est soupçonnée d’avoir commandité le meurtre de sa rivale, Sylvane Nizonkiza âgée de 40 ans qui avait été kidnappée avant qu’on lui tranche la tête.\nSon corpsa été retrouvé dans un boisement d’eucalyptus situé entre Muhweza et la colline Rwamabuye où elle était passée en rentrant d’une réunion d’une association au marché de Gakwende dans la zone de Muhweza.\nDeux autres personnes poursuivies dans le même dossier sont également détenues au cachot de la police à Rutovu.\nPrevious Mugamba- Bururi : arrestation de deux personnes soupçonnées d'être derrière le meurtre d'une femme et sa fille\nNext Kirundo : un responsable local du CNL introuvable à Gitobe, un autre en détention


Newsletter REC - Juin // 2/2 - Radio En Construction 90.7 FM\nNewsletter REC - Juin // 2/2\n/ Video Love\nMon Ange est sorti en mai sous le label Lentonia Records fondé par la musicienne de Video Love, Elmapi. Laissons-nous entraîner par Le Bruit des machines et profitons-en pour écouter également les morceaux de Phoebe Jean et A&E.\nLe label bruxellois Crammed Discs fonce à mort depuis les 80's pour nous faire découvrir de nombreuses joyeusetés auditives. Après Hoquets diffusé le mois dernier sur REC, quittons la Belgique pour Brooklyn avec Skeletons et son album People.\n/ Phlox label sampler\nPhlox est né en Autriche il y a un an. Il offre en avril dernier son premier sampler aux sonorités de style ambiant, dubstep, expérimental, minimal ou encore breakbeat; électronique, en somme. Nous en avons extrait les morceaux de quatre formations : Martin Dibek, Group Niob, Aura Anthropica et M Step.\nDécouvrez les charpentes archivées de ces derniers mois ici\nEcoutez Radio en Construction en streaming\nÀ partir de demain, REC vous propose d'écouter :\n// WILD BEASTS, Smother, Domino\n// TV ON THE RADIO, Nine Types of Light, Interscope\n// PHLOX LABEL SAMPLER, 1st annual report, Phlox\n// CHAPELIER FOU, Al Abama ep, Ici d'ailleurs\n// ABOUT GROUP, Start and Complete, Domino\n/ Mythologies Territoriales\nSuite de la série des Mythologies territoriales de Pauline Desgrandchamp qui propose de découvrir les sonorités urbaines d'Atlanta et de la Nouvelle-Orléans.\n/ Mythologie Culturelles\nLa visite d'Atlanta est également l'occasion d'aller à la découverte du patrimoine américain, avec deux épisodes autour de Martin Luther King.\n/ Patricia Uhl\nMembre de Réseau Education Sans Frontières, Patricia Uhl présente les actions de la structure.\n/ Jean-Paul Klée\nEnseignant et poète strasbourgeois, Jean-Paul Klée décrit son processus de création poétique et sa vision du monde.\n/ Patrick Werly\nMaître de conférence en littérature comparée à l'Université de Strasbourg, Patrick Werly a publié quelques études critiques sur la poésie du XXe siècle. Il nous parle de l'immanence des choses simples.\nMédecin, diplomate et écrivain.\nPrésident du collectif Justice et Libertés\nProfesseure de lettres modernes et amoureuse des mots.\nAvec J-M. Sicard et J. Martin, fondateurs de la compagnie.\nRetour sur archive :\n/Mythologies territoriales à Strasbourg\nLa Férarock vous propose, depuis les différentes radios du réseau, d'écouter interviews et lives en direct du festival Le Rock dans tous ses états. Avec Cloud Control, Jello Biaffra, Skunk Anansie, Civil Civic, Hoquets… A suivre dès vendredi 17h30 sur le Studio Mobile.\n/ Le [k]it Créatif\nRadio Campus Rennes lance deux concours de création sonore basés sur l'utilisation de "kits" de sons:\n[k]it n°1 : "Étude des machines" pour le Prix de la Création Étudiante.\n[k]it n°2 : "Les transports anonymes " pour le Grand Prix.\nAussi, sur nos réseaux radio :\nEn programmation le mois dernier sur REC, Cults est soutenu par la Férarock pour son premier album.\n/ Passionnément bis\nRadio Grenouille à Marseille, membre de Radio Campus France, réalise une émission consacrée à la création poétique contemporaine.


Procès de Valérie Fouquet: négligente ou victime d'un complot? | Le Soleil - Québec\nValérie Fouquet est accusée d'avoir laissé un homme coupable de pédophilie se faire battre par une dizaine de détenus qu'elle avait sous sa surveillance.\nL'ex-agente correctionnelle Valérie Fouquet n'est pas responsable du passage à tabac d'un pédophile par une dizaine de détenus, plaide son avocat; sa cliente a plutôt été victime d'un complot des prisonniers. Pour la poursuite, la gardienne de prison est au moins coupable d'avoir fait preuve de négligence en fermant les yeux sur l'agression.\nLe procès de Valérie Fouquet, 42 ans, de Québec, s'est terminé jeudi après quatre jours de témoignages de détenus et d'agents correctionnels de l'Établissement de détention de Québec (ÉDQ).\nLa principale intéressée, qui n'est plus à l'emploi du ministère de la Sécurité publique, a aussi expliqué à la juge Chantale Pelletier sa version de ce qui s'est passé sur l'heure du souper, le 6 avril 2012, dans le secteur 12 de l'ÉDQ. Ce quartier cellulaire de «protection» est réservé aux détenus à risque d'être maltraité, comme les agresseurs sexuels.\nCe jour-là, Karl Audet vient d'y être incarcéré. Il est à ce moment accusé d'avoir attiré, avec sa conjointe, une enfant qu'il a incitée à se déshabiller, a touchée et a filmée. L'homme a depuis plaidé coupable et a été condamné à cinq ans de prison.\nCraignant que les autres détenus lui fassent un mauvais parti, Audet demande à l'agente correctionnelle Valérie Fouquet de changer de secteur ou d'être enfermé dans sa cellule.\nCette dernière refuse. Elle alléguera au procès qu'il est impossible d'isoler un détenu qui n'est pas le seul occupant de sa cellule, comme c'était le cas d'Audet. «Assume tes délits», lance l'agente au nouveau détenu.\nSeule pour surveiller 36 détenus, Valérie Fouquet distribue des repas et va à la console des agents pour remplir un rapport. Elle remarque un attroupement autour de la cellule de Karl Audet.\nAvertie par un détenu\nUn détenu a témoigné au procès qu'il est venu dire à l'agente qu'Audet «allait se faire tuer», une déclaration niée par l'accusée.\nValérie Fouquet tente alors de fermer la porte de la cellule, qu'un détenu bloque quelques instants.\nKarl Audet aura été violemment battu par une dizaine de détenus durant une période d'au moins cinq minutes.\nL'avocat de Valérie Fouquet, Me Jérome Tremblay, affirme que l'agression n'était nullement prévisible. «Mme Fouquet a agi avec les moyens qu'elle avait», plaide Me Tremblay.\nLes détenus «à l'imagination très fertile» ont «amplifié» ses paroles, ajoute l'avocat. «Les détenus étaient fâchés d'avoir été dénoncés comme agresseurs et ils ont décidé de lui faire payer.»\nLa procureure de la Couronne Me Geneviève Bédard croit au contraire que l'agente correctionnelle, au lieu de redoubler de prudence dans un contexte de tension, a été négligente. «Elle n'agit pas parce qu'elle banalise le danger d'agression, affirme Me Bédard. Elle en voit tellement que ce n'est pas grave.»\nEn n'intervenant pas, en refusant de cloîtrer Audet dans sa cellule, Valérie Fouquet a aidé les autres détenus à commettre les délits, ce qui lui a valu une accusation de voies de fait avec lésions par complicité en plus de celle de négligence criminelle.\nLa juge Chantale Pelletier rendra sa décision le 12 mai.


Excipients : Sodium (52.8 mg par flacon).\nAdulte et enfant :Traitement curatif des :Infections dues à des staphylocoques sensibles (cf Pharmacodynamie) :infections respiratoires, infections ORL, infections rénales, infections urogénitales, infections neuroméningées, infections ostéoarticulaires, endocardites. Infections cutanées dues aux staphylocoques et/ou aux streptocoques sensibles (cf Pharmacodynamie). Traitement préventif :En prophylaxie des infections postopératoires en neurochirurgie : mise en place d'une dérivation interne du LCR.Il convient de tenir compte des recommandations officielles concernant l'utilisation appropriée des antibactériens.\n•Hypersensibilité à la cloxacilline, aux autres antibiotiques de la famille des bêta-lactamines (pénicillines et céphalosporines).\n•Administration par voie sous-conjonctivale.\nLa survenue de toute manifestation allergique impose l'arrêt du traitement et la mise en place d'un traitement adapté. Des réactions d'hypersensibilité (anaphylaxie) sévères et parfois fatales ont été exceptionnellement observées chez des malades traités par les bêta-lactamines. Leur administration nécessite donc un interrogatoire préalable. Devant des antécédents d'allergie typique à ces produits, la contre-indication est formelle. L'allergie aux pénicillines est croisée avec l'allergie aux céphalosporines dans 5 à 10 % des cas. Ceci conduit à proscrire les pénicillines lorsque le sujet est un allergique connu aux céphalosporines. Des colites pseudo-membraneuses ont été rapportées avec pratiquement tous les antibiotiques, y compris la cloxacilline. Ce diagnostic doit être évoqué chez les patients ayant une diarrhée persistante et/ou sévère pendant ou après le traitement antibiotique. Dans cette situation, des mesures thérapeutiques adéquates doivent être initiées immédiatement. Un arrêt du traitement antibiotique doit être envisagé. Les médicaments inhibant le péristaltisme sont contre-indiqués dans cette situation ( voir Effets indésirables ). En cas d'insuffisance rénale, une adaptation posologique est requise si la clairance de la créatinine est inférieure à 30 ml/ml ( voir Posologie et mode d'administration ). En cas d'insuffisance hépatique associée à une insuffisance rénale quel que soit le degré de l'insuffisance rénale, une adaptation posologique est requise ( voir Posologie et mode d'administration ). L'administration de fortes doses de pénicillines M chez l'insuffisant rénal ou chez les patients présentant des facteurs prédisposants tels que des antécédents de convulsions, épilepsie traitée ou atteintes méningées peut exceptionnellement entraîner des troubles neurologiques ( voir Effets indésirables ). L'administration sera prudente chez le nouveau-né en raison du risque d'hyperbilirubinémie par compétition de fixation sur les protéines sériques (ictère nucléaire). Ce médicament ne doit généralement pas être utilisé en association avec le méthotrexate ( voir Interactions ). Ce médicament contient du sodium. Ce médicament contient 2,3 mmol (52,8 mg) de sodium par flacon de 1 gramme de cloxacilline. A prendre en compte chez les patients suivant un régime hyposodé strict.\nInteractions médicamenteuses :Associations déconseillées + Méthotrexate Augmentation des effets et de la toxicité hématologique du méthotrexate: inhibition de la sécrétion tubulaire rénale du méthotrexate par les pénicillines. Problèmes particuliers du déséquilibre de l'INR De nombreux cas d'augmentation de l'activité des anticoagulants oraux ont été rapportés chez des patients recevant des antibiotiques. Le contexte infectieux ou inflammatoire marqué, l'âge et l'état général du patient apparaissent comme des facteurs de risque. Dans ces circonstances, il apparaît difficile de faire la part entre la pathologie infectieuse et son traitement dans la survenue du déséquilibre de l'INR. Cependant, certaines classes d'antibiotiques sont davantage impliquées: il s'agit notamment des fluoroquinolones, des macrolides, des cyclines, du cotrimoxazole et de certaines céphalosporines.\nGrossesse L'utilisation de la cloxacilline peut être envisagée si besoin au cours de la grossesse, quel qu'en soit le terme. En effet, les données cliniques sur un nombre limité de patientes et les données animales n'ont pas mis en évidence d'effet malformatif ou fœtotoxique. Allaitement Le passage des pénicillines dans le lait maternel est faible, et les quantités ingérées très inférieures aux doses thérapeutiques néonatales. En conséquence, l'allaitement est possible en cas de prise de cet antibiotique. Toutefois, interrompre l'allaitement (ou le médicament) en cas de survenue de diarrhée, de candidose ou d'éruption cutanée chez le nourrisson.\ncloxacilline inject pharmacodynamie\nAbsorption La cloxacilline est stable en milieu gastrique. Elle est bien absorbée par la muqueuse digestive (70 %). Distribution Après administration orale, les concentrations sanguines maximales sont obtenues au bout d'1 heure et sont proportionnelles à la dose administrée. Elles sont de l'ordre de 9 mg/l pour une dose de 500 mg. Après injection intraveineuse de 2 g en perfusion de 20 minutes, le pic sérique obtenu dès la fin de la perfusion a une valeur de 280 mg/l. La demi-vie est de l'ordre de 45 minutes chez les patients aux fonctions rénales normales. La liaison aux protéines plasmatiques est de l'ordre de 90 %. La cloxacilline diffuse dans le liquide amniotique, le sang fœtal, le liquide synovial et le tissu osseux. Biotransformation La cloxacilline est peu métabolisée. Excrétion Après administration par voie orale, la fraction non résorbée est éliminée par voie intestinale sous forme inactive. L'élimination de la fraction absorbée se fait sous forme active essentiellement par voie urinaire, et à 10 % par la voie biliaire. Après administration par voie injectable, l'élimination est:\n•urinaire, sous forme active, en 6 heures, 70 à 80 % environ de la dose injectée.\n•biliaire, sous forme active, 20 à 30 % de la dose injectée.\nAffections du système immunitaire Urticaire, œdème de Quincke, exceptionnellement choc anaphylactique, éosinophilie ( voir Mises en garde et précautions d'emploi ). Affections de la peau et du tissu sous-cutané Eruptions cutanées maculo-papuleuses d'origine allergique ou non. Cas isolés d'érythrodermie et de toxidermie bulleuse grave (érythème polymorphe, syndrome de Stevens Johnson, syndrome de Lyell). Affections gastro-intestinales Nausées, vomissements, diarrhée. De rares cas de colite pseudo-membraneuse ont été rapportés ( voir Mises en garde et précautions d'emploi ). Affections hépato-biliaires Augmentation rare et modérée des transaminases (ASAT et ALAT), exceptionnellement hépatite cholestatique. Affections du système nerveux L'administration de fortes posologies de pénicillines M en particulier chez l'insuffisant rénal peut entraîner des encéphalopathies, troubles de la conscience, confusion, mouvements anormaux, myoclonies, crises convulsives ( voir Mises en garde et précautions d'emploi ). Affections du rein et des voies urinaires Néphropathies interstitielles aiguës immunoallergiques. Affections hématologiques et du système lymphatique Troubles hématologiques réversibles: anémie, thrombopénie, leucopénie, neutropénie et agranulocytose. Troubles généraux Fièvre.\nAvant reconstitution: 3 ans. Après reconstitution: La stabilité physicochimique du produit reconstitué a été démontrée pendant 24 heures à 25°C dans une solution diluée à 5 % dans l'eau ppi ou une solution diluée à 1 % dans du NaCl isotonique et pendant 8 heures dans une solution diluée à 1 % dans du glucose isotonique. Toutefois, d'un point de vue microbiologique, le produit doit être utilisé immédiatement. En cas d'utilisation non immédiate, les durées et conditions de conservation après reconstitution et avant utilisation relèvent de la seule responsabilité de l'utilisateur et ne devraient pas dépasser 24 heures à une température comprise entre 2°C et 8°C dans une solution diluée à 5 % dans l'eau ppi. A conserver à une température ne dépassant pas 25°C.\nReconstituer dans 16 ml d'eau pour préparations injectables (ou sérum glucosé ou chlorure de sodium). Diluer dans 100 ml de sérum isotonique à 0,9 % ou glucosé à 5 %. La cloxacilline est compatible avec:\n•les solutions utilisées habituellement en perfusion (chlorure de sodium, glucosé isotonique, bicarbonate …),\n•l'hydrocortisone, le chlorhydrate de procaïne ou de lidocaïne. Tout produit non utilisé ou déchet doit être éliminé conformément à la réglementation en vigueur.


Roussac, photo et carte postale\nVille de Roussac en carte et photo, Haute-vienne en région Limousin\nNous avons le plaisir de vous proposer une sélection de cartes postales anciennes et photos de la ville de Roussac, appartenant au département Haute-vienne.\nSitué en région Limousin, Roussac abonde de richesse et possède un patrimoine riche et varié.\nNon seulement, grâce à la photo et carte postale ancienne de chaque ville comme Roussac, nous vous suggérons de remonter le temps et de vous guider dans l'histoire de la ville, du département, ici Haute-vienne et de sa région Limousin, mais par dessus tout de remonter le souvenir d'enfance nostalgique ou encore la satisfaction d'offrir à ses amis l'univers dans lequel ils ont vécu une bonne partie de leur adolescence.\nVous n'avez plus qu'à visualiser les cartes postales anciennes de Roussac et si le coeur ou la curiosité vous attire, nous vous invitons à vous immerger dans la région Limousin et en particulier dans le département Haute-vienne et voyager dans chaque ville et village comme par exemple Rochel\_'abeille(la), Saintjouvent, Bosmiel\_'aiguille, Verneuil, Villefavard avec leur paysage de campagne, châteaux, monuments historiques et autre patrimoine d'une ville touristique ou de votre village de votre histoire de jeunesse et posséder la carte postale en reproduction de vos souvenirs.\nLIMOUSIN » HAUTE-VIENNE » ROUSSAC\nCarte postale ancienne de la ville de ROUSSAC PH062994-A\n<<< Rochechouart Royeres >>>\nQue vous vouliez une grande ou petite reproduction de carte postale de Roussac, nos quelques gabarits réalisables, notamment 90x140 cm, 32x50 cm sans oublier 25x40 cm, devraient vous séduire, tout en garantissant une finition de reproduction remarquable.\nCarte postale ancienne de la ville de SAINTSULPICELESFEUILLES PH063053-G\nCarte postale ancienne de la ville de LIMOGES PH011667-H\nCarte postale ancienne de la ville de SAINTSULPICELAURIERE PH063048-H


Humanized Data - Révéler l'individu derrière la data pour un réel impact business | Ipsos\nHumanized Data - Révéler l'individu derrière la data pour un réel impact business\nIpsos propose une démarche Humanized Data où l’intelligence humaine reprend la main sur l’intelligence artificielle. Face au big data, il s’agit de renouer avec des données humaines et sensées qui facilitent le décryptage du monde. Ipsos a ainsi présenté à ses clients cette nouvelle approche, lors d’une conférence co-organisée avec le média en ligne L’ADN, réunissant intervenants extérieurs et experts maison.\nLe big data et l’intelligence artificielle font toujours autant débat. Et cristallisent les tensions entre les “pour” et les “contre”. D’autant plus qu’un constat s’impose : la technologie n’a pas tenu ses promesses. En effet, les données massives traitées par les algorithmes tout-puissants devaient permettre de mieux comprendre les consommateurs citoyens. Or bien souvent, elles donnent des résultats compliqués, confus, sans mise en perspective. « Il est nécessaire de reprendre le contrôle, avertit Jérémy Lopes, rédacteur en chef de L’ADN. L’intelligence humaine est plus que jamais essentielle pour créer du sens dans le travail des machines. »\nEt Helen Zeitoun, Directrice générale d’Ipsos en France, d’ajouter : « On estime qu’il y a quarante fois plus de mégadonnées stockées dans le monde, que d’étoiles observables dans le ciel ! C’est trop, on s’y perd. L’enjeu est de structurer ces datas, de les replacer dans leur contexte et d’en tirer une compréhension fine de la société et des marchés, pour obtenir des insights activables. » C’est cette approche d’une Humanized Data qu’Ipsos propose à ses clients, où l’humain guide l’IA pour “faire parler” les données.\nDes données sur la structure de l’opinion publique, aux données du secteur de la santé, de l’usage des données comme outil de transparence et de vérité jusqu’à l’usage de la blockchain pour une meilleure gouvernance des données, voici quatre thématiques qui démontrent toute la pertinence de la Humanized Data.\nDES DATAS SOCIÉTALES AUX DATAS INDIVIDUELLES\nLa compréhension des consommateurs ne passe pas seulement pas la connaissance de leurs profils, l’identification de leurs besoins et l’anticipation de leurs attentes. Il est indispensable de prendre également en compte les dynamiques qui traversent la société dans son ensemble et structurent l’opinion publique. Un exemple emblématique est le mouvement des gilets jaunes qui a débuté en novembre 2018.\n« Cette contestation populaire était relativement prévisible, indique Brice Teinturier, Directeur général délégué d’Ipsos en France. L’intensité grandissante des tensions ressortait à chaque étude sur la population depuis de nombreux mois. » Précarité grandissante de l’emploi, injustice sociale et fiscale fortement ressentie, rejet de la logique technocratique et d’une France ramenée à un tableur Excel, crise de la représentation… les motifs de rébellion se sont multipliés ces dernières années, tandis que la violence s’exprimait de plus en plus librement.\nParallèlement, le syndrome de la goutte d’eau qui a donné naissance aux gilets jaunes était également détectable dans les données sur les individus obligés de se déplacer en voiture individuelle dans les zones rurales et périurbaines. La montée des prix des carburants et des taxes les a touchés de plein fouet, ajoutant un garrot supplémentaire et les rendant otages d’une situation subie. Il est particulièrement intéressant d’observer que la carte de France des territoires où les gilets jaunes sont les plus virulents correspond à peu près à la carte des déplacements contraints en voiture, issue d’une étude d’Ipsos sur la mobilité pour le groupe Vinci et réalisée en octobre 2018. « Relier les datas macro aux datas micro permet d’avoir une compréhension holistique des consommateurs citoyens », insiste Brice Teinturier.\nL’impact business d’une bonne lecture des datas\nSuite au rachat de Synthesio, spécialiste en social listening, Ipsos a renforcé son expertise dans l’écoute et l’analyse des conversations sur le web. « Nous intégrons à nos dispositifs d’études les datas issues des médias sociaux, explique Mathilde Guinaudeau, Responsable du département Social Intelligence & Analytics d’Ipsos en France. C’est bien l’accès à une multiplicité de sources de données et leur examen par l’intelligence humaine s’appuyant sur l’IA, qui conduit à une compréhension globale des consommateurs citoyens. »\nPar exemple, Ipsos a développé, pour le compte d’une grande banque française, un algorithme capable d’identifier les points irritants du parcours client. Une fois les données sociales traitées avec cet outil, la banque a été en mesure de diffuser des messages ciblés, adaptés aux bons réseaux sociaux ou forums, afin d’améliorer sa relation client.\nLES DATAS POUR UNE MEILLEURE SANTÉ\nL’essor de l’e-santé dessine une médecine nouvelle, celle des 4P : personnalisée, participative, préventive et prédictive. Les datas et l’IA y tiennent un rôle pivot. Face à l’augmentation des maladies chroniques, au vieillissement de la population et à la désertification médicale, « la technologie va aider à renforcer la santé pour le mieux-vivre des individus », déclare Racha Abu el Ata, Directrice santé de Microsoft France. « Mais l’usage de cette IA doit se faire de façon éthique et responsable, toujours au service de l’humain, avec la prise de décision finale qui revient au médecin et non à la machine. »\nL’application de l’IA à la santé offre deux grands bénéfices : dégager du temps thérapeutique à forte valeur ajoutée pour les médecins et développer des dispositifs innovants de médecine de pointe.\nL’impact business des datas sur l’e-santé\nIpsos accompagne les acteurs de la santé (mutuelles, laboratoires, start-up…) dans leurs stratégies d’amélioration du parcours de soin et du bien-être des patients. « C’est en croisant les données issues de sources différentes, macro et micro, que nous en tirons des enseignements clés, assure Laurent Depouilly, Directeur du département Healthcare d’Ipsos en France. Pour les données personnelles des patients, leur collecte doit pouvoir se faire de façon totalement anonymisée et sécurisée. Le RGPD et la création d’un référentiel de sécurité pour le Système national des données de santé vont y contribuer. »\nAvec le développement des objets de santé connectés (pilulier intelligent, tensiomètre connecté, trackers d’activité…), les patients génèrent eux-mêmes leurs microdatas, ce qui contribue à la personnalisation de l’e-santé. « Les patients bénéficient d’une place centrale dans la santé connectée. Avec l’accès à leurs propres données de santé, la prise en charge devient de fait plus humaine qu’à travers des données théoriques anonymes », note Yves Morvan, Directeur de clientèle du département Healthcare d’Ipsos France.\nLES DATAS COMME OUTIL DE TRANSPARENCE ET DE VÉRITÉ\nÀ l’ère des fake news, comment capitaliser sur les datas pour faire émerger les faits et les preuves ? Le Consortium international des journalistes d’investigation (ICIJ) a relevé ce défi, grâce à ses enquêtes à l’échelle mondiale qui ont mis au jour les plus grands scandales financiers (Paradise Papers, Panama Papers) et sanitaires (Implants Files). ONG installée à Washington, l’ICIJ compte une trentaine de journalistes et de développeurs, collabore avec un réseau de plus de 200 journalistes d’investigation répartis dans 70 pays, ainsi qu’avec des médias partenaires. « Notre journalisme défend l’intérêt général », souligne Pierre Romera, Chief Technology Officer à l’ICIJ. Nous enquêtons à partir de leaks révélées par des lanceurs d’alerte. »\nComment exploiter ces fuites aux volumes vertigineux ? Les Paradise Papers ont, en effet, débuté par 13,6 millions de documents “fuités”, soit 1,4 téraoctet (10 12) de datas. Le plus vaste réseau de journalistes d’investigation au monde a été mise à contribution durant plus d’une année.\nPour garantir la confidentialité et l’efficacité de l’enquête, l’ICIJ a mis en place des outils numériques spécifiques : authentification des profils utilisateurs, chiffrage des mails et des SMS, plateformes sécurisées de partage d’information, moteur de recherche dédié… « Au final, nous avons publié des bases de données accessibles aux autorités fiscales, et plus d’1,2 milliard de dollars issus de l’évasion fiscale ont pu être récupérés par les États. »\nL’impact business des datas sur la réputation\nLa transparence et la vérité sont devenues des leviers de réputation pour les entreprises. D’après l’étude Reputation Council menée par Ipsos auprès de près de 150 directeurs de la communication dans le monde, 87% d’entre eux affirment que leur entreprise est aujourd’hui plus transparente, quand seulement 15 % du grand public partage cet avis.\nD’où la nécessité de mesurer les perceptions dans leur globalité : « La réputation se mesure auprès de toutes les parties prenantes de l’entreprise, en croisant plusieurs sources de données : études d’image de l’entreprise bien sûr, mais aussi études d’opinion pour bien comprendre le contexte dans lequel elle évolue, et analyse de data sociales pour mesurer l’e-reputation… », détaille Sarah Duhautois, Directrice adjointe du département Corporate Reputation d’Ipsos en France. Cette vision 360° permet alors d’identifier les tendances à l’œuvre et par exemple, de distinguer les turbulences passagères des crises profondes. » Guillaume Petit, Directeur du département Corporate Reputation d’Ipsos en France, complète : « Nous déterminons ensuite les actions et les preuves de l’engagement RSE qui vont servir de levier à la réputation de l’entreprise, pour mettre en cohérence l’ADN, la raison d’être de l’entreprise avec les attentes sociétales et les exigences de l’ensemble des parties prenantes. »\nLA BLOCKCHAIN POUR UNE MEILLEURE GOUVERNANCE DES DATAS\nUne multiplicité d’acteurs intervient sur le big data. Qui contrôle ces données massives ? Qui les exploite ? Et selon quels process ? Primavera de Filippi, chercheuse au CERSA/CNRS et chercheuse associée au Berkman Klein Center for Internet & Society à l’Université de Harvard, explique : « La gouvernance des datas doit être abordée avec quatre objectifs : fournir un accès aux données tout en permettant aux utilisateurs d’en contrôler la collecte et le traitement, recourir à une architecture décentralisée pour éviter toute attaque, et enfin garantir une forme de rémunération aux acteurs qui fournissent les datas. La technologie de la blockchain satisfait tous ces enjeux à la fois. »\nCe protocole informatique structuré en blocs horodatés de transactions, d’où son nom de “chaîne de blocs”, permet donc de stocker et de transmettre des données, de façon transparente et sécurisée, et ce sans organe central de contrôle ni tiers de confiance. « Pour éviter que la transparence et l’immutabilité des données entrent en concurrence avec la protection de la vie privée et le droit à l’oubli, poursuit Primavera de Filippi, les utilisateurs enregistrent sur la blockchain l’empreinte numérique des datas sans en dévoiler le contenu. »\nConcernant les données personnelles, il existe de nombreuses technologies offrant une gestion sur-mesure. Ainsi les individus peuvent stocker ces datas sur des serveurs personnels, tout en permettant à des tiers d’y accéder de façon directe ou indirecte, via des tokens (actifs numériques) qui représentent des niveaux d’accès différents. Par exemple, un individu choisira de donner à son médecin un accès total et gratuit à ses données de santé, mais n’en accordera qu’un accès limité et qui plus est payant à Google ou à Facebook.\nLA DIMENSION TRANSVERSALE DE LA HUMANIZED DATA\nLes datas laissées à la seule intelligence artificielle n’ont guère d’intérêt. C’est bien l’intervention de l’intelligence humaine qui mène à une compréhension profonde de la société et des consommateurs citoyens, pour identifier les opportunités business. « Chez Ipsos, notre maîtrise de toute la chaîne de valeur des datas, grâce aux savoir-faire de nos différents experts, nous permet d’accompagner nos clients dans la transformation de la connaissance des consommateurs, appuie Helen Zeitoun. Notre groupe voit sa propre organisation évoluer avec le programme Total Understanding. »\nLa transversalité de cette démarche Humanized Data est essentielle, de la sélection des sources de datas au choix des méthodologies utilisées, de l’interaction entre les différents spécialistes d’Ipsos à la composition des équipes d’interlocuteurs chez les clients. « Il est de notre responsabilité de guider nos clients dans ce changement culturel de la Humanized Data, afin de concilier business et éthique. »


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PUZZLE X l'Innovation Frontier Materials : Des imprimantes de tissus humains aux vélos purificateurs d'air et au béton de graphène | Benzinga France\nAccueil Actualités Communiqués de presse PUZZLE X l’Innovation Frontier Materials : Des imprimantes de tissus humains aux...\nPUZZLE X l’Innovation Frontier Materials : Des imprimantes de tissus humains aux vélos purificateurs d’air et au béton de graphène\nBARCELONE, 5 novembre 2021 /PRNewswire/ — Des tissus humains imprimés en 3D, des purificateurs d’air qui purifient l’air lorsqu’on fait du vélo, et des tissus qui se chauffent eux-mêmes pour suivre les paramètres de la santé et du corps. Ce sont quelques-unes des innovations de pointe qui seront présentées et discutées lors de la première édition de PUZZLE X, la nouvelle initiative axée sur l’utilisation de Materials Deep Tech pour construire un avenir plus durable pour l’humanité. Organisé à Barcelone du 16 au 18 novembre par la Fira de Barcelona, l’Advanced Material Future Preparedness Taskforce (AMPT) et Mobile World Capital Barcelona, l’événement vise à suivre l’innovation Frontier Materials pour relever les plus grands défis de la société, conformément aux Objectifs de développement durable des Nations Unies.\nLe graphène est l’un des matériaux pionniers présentés dans plusieurs innovations chez PUZZLE X. Les textiles de graphène permettent d’obtenir des biocapteurs conducteurs de nouvelle génération capables de surveiller les paramètres sanitaires et de réguler la température. La société suédoise Grafren AB présentera une paire de gants chauffants fabriqués à partir de tissu enduit de graphène.\nLa branche de la construction bénéficie également des propriétés du graphène. Versarien, présentera les avantages d’un béton enrichi en graphène aux propriétés mécaniques améliorées, telles que la résistance à la flexion, et qui réduit également les émissions de CO2 lors de sa production.\nArevo, qui réinvente la façon de fabriquer des pièces en composite pour la production et l’échelle, développe des produits ultrasolides et ultralégers. Parmi les innovations présentées, citons la première fibre de carbone continue au monde, une chaise longue fabriquée sur commande qui sera sur la scène de PUZZLE X ainsi qu’un vélo imprimé en 3D.\nImprimer un monde nouveau\nPUZZLE X présentera des entreprises combinant l’impression 3D et les matériaux Deep Tech. La société espagnole REGEMAT 3D travaille sur des bio-imprimantes capables d’imprimer des tissus personnalisés tels que du cartilage, de la peau, des os ou des muscles, adaptés à chaque patient et à chaque condition médicale.\nLe potentiel de l’impression 3D atteint également l’industrie alimentaire, où la société Novameat, basée à Barcelone, imprime des steaks à base de pois, d’algues et de jus de betterave. Selon l’Organisation des Nations Unies pour l’alimentation et l’agriculture, ce substitut pourrait avoir un impact important sur l’environnement, car l’impact mondial de l’élevage est considérable et représente près de 15 % de toutes les émissions de gaz à effet de serre d’origine humaine.\nLa pollution de l’air est un défi environnemental auquel s’attaque Planet Airo, la start-up allemande à l’origine de l’Airo, un purificateur d’air qui se fixe sur un vélo et filtre l’air tout en roulant. L’Airo utilise un maillage de carbone innovant pour adsorber, piéger et désagréger les polluants transformant les bicyclettes en purificateurs mobiles.\nArticle précédentCIIE 2021 : Créer de nouvelles opportunités pour la reprise après le COVID\nArticle suivantAtradius et Kemiex étendent l’assurance-crédit pour les plates-formes numériques à 130 pays


carte à gratter | Les meilleures plateformes de jeux de cartes à gratter en ligne - Part 2\nLes meilleures plateformes de jeux de cartes à gratter en ligne\nArchives par étiquette : carte à gratter\nNouveau jeu à gratter Diamants\nDécouvrez la nouvelle carte à gratter éternelle: Diamants\nSi vous aimez les bonnes surprises alors je vous invite à découvrir le nouveau jeu de grattage de Gratorama.com à savoir Diamants qui vous offre la possibilité de gagner de l’argent rapide depuis votre domicile.\nHaut en couleur, ce jeu très amusant et passionnant illuminera vos journées.\nL’équipe de Gratorama.com vous offre là la meilleure carte à gratter de l’année 2013 qui peut en un seul clic vous faire remporter un jackpot de 200 000 euros.\nPour gagner un prix sur ce ticket de grattage vous devez faire correspondre le diamants chanceux avec votre carte à gratter.\nCe jeu interactif est très classe et permet de s’amuser 24h/24 et 7j/7, voilà de quoi mettre un peu de piment dans vos journées.\nLe grattage de cartes virtuelles et surtout sur le site de www.gratorama.com est très rémunérateur et de nombreuses primes sont offertes au quotidien aux gagnants qui trouvent la combinaison gagnante.\nComment jouer à Diamants de Gratorama ?\nPour parier sur ce jeu aux règles très simples vous devez vous inscrire ou tout simplement vous enregistrer en vous identifiant sur la plateforme.\nDirigez-vous vers la ludothèque des jeux instantanés pour découvrir l’ensemble des jeux à gratter que vous propose la marque du logiciel de Netoplay. C’est en début de liste que vous trouverez « Diamants » qui vous offre des gains éternels comme ses diamants.\nChaque diamant vous offre une prime spécifique en fonction de sa couleur et consultable à chaque moment de vos parties via un tableau des gains.\nJouable en mode fun ou en mode réel avec ou sans argent il vous procurera des émotions fortes et de longues heures d’amusement.\nPour démarrer une partie gratuite, vous devez jouer en mode entraînement choisir votre mise et gratter la carte qui cache le diamant.\nFaites correspondre celui-ci en grattouillant les 6 cases de votre ticket virtuel via le curseur de votre souris d’ordinateur.\nSi le même diamant ce cache derrière la case et correspond à celui que le logiciel vous a attribué vous gagnez un prix.\nC’est aussi simple que cela et les règles sont encore plus faciles à comprendre sur les jeux de casino à gratter de l’opérateur.\nLes bonus proposés pour jouer à ce formidable jeu interactif:\nJetez-vous dans le feu de l’action grâce à du nouveau Jeu DIAMANTS et profitez de ses magnifiques Bonus scintillants.\nBonus Éclat de Soleil:Déposez 20 euros et jouez avec 40 euros.\nBonus Code: WET40\nBonus Dieu du Soleil: Déposez 50 euros et jouez avec 125 euros.\nBonus Code: WET125\nFaites briller votre chance en remportant 200.000 euros grâce à ce NOUVEAU JEU resplendissant. Si vous n’êtes pas encore inscrit profitez-en pour jouer au grattage en ligne de Gratorama avec le bonus des 7 euros Gratuits sans aucun engagement et sans aucun dépôt requis.\nSi vous aimez plutôt les jeux de casino à gratter, sachez que la marque propose une panoplie de machines à sous et autres slots de grandes qualités vous permettant de remporter de l’argent en alignant les bonnes combinaisons lors du lancement des bobines.\nBonne chance et n’oubliez-pas qu’une ticket virtuel sur trois est gagnant.\n– Jeux à gratter Gratorama\nCette entrée a été publiée dans Nouveau jeu à gratter Diamants pour gagner 200 000€, et marquée avec carte à gratter, Diamants, Diamonds, Gratorama, jeu à gratter, nouveau jeu, ticket de grattage, le janvier 2, 2013 par Delphine.\nTop sites de grattage en ligne\nLes meilleures salles de grattage en ligne\nSites Bonus Visiter\nExtraCasino 100%>50€ Visiter\nEnzo Casino 10€+250% Visiter\nGratowin 100%>200€ Visiter\nQuels sont les avantages de jouer au grattage en ligne ?\nS’inscrire sur Gratorama\nTombola Gratorama : gagner un Ipad Air\nLes français sont de plus en plus accros aux jeux d’argent\nGagner à vous amuser sur Gratorama en grattant des cartes\nTentez d’augmenter vos chances de gagner de l’argent en jouer à Saphir\nLa FDJ et TF1 conçoivent un jeu de grattage Koh-Lanta


Mentions légales - Sud 04 Informatique\nTéléphone : 06 60 96 25 79 - Annot 04240|contact@sud-04-informatique.com\nInstallation Réseau / Nas Synology\nEn vertu de l’article 6 de la loi n° 2004-575 du 21 juin 2004 pour la confiance dans l’économie numérique, il est précisé aux utilisateurs du site https://www.sud-04-informatique.com l’identité des différents intervenants dans le cadre de sa réalisation et de son suivi :\nPropriétaire : Lionel Guibert – 50831764100019 – Avenue des Auches – 04240 Annot\nCréateur : Lionel Guibert\nResponsable publication : Lionel Guibert – contact@sud-04-informatique.com\nWebmaster : Lionel Guibert – contact@sud-04-informatique.com\nL’utilisation du site https://www.sud-04-informatique.com implique l’acceptation pleine et entière des conditions générales d’utilisation ci-après décrites. 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Perpignan : bousculée par un homme malvoyant, une mère de famille le blesse à coup de couteau\nLes faits se sont produits place Jean Jaurès, à Perpignan. Capture d’écran – Google Street View\nSouffrant d’une plaie ouverte de 3 cm, la victime a été hospitalisée.\nC’est une scène d’une rare violence à laquelle ont assisté les Perpignanais mercredi 5 septembre. Alors qu’elle se promenait avec son enfant installé dans une poussette, une jeune femme de 23 ans est malencontreusement bousculée par un homme malvoyant se déplaçant à l’aide d’une canne, rapporte l’Indépendant.\nDes passants tentent d’intervenir\nL’incident aurait pu se terminer à ce moment-là, après un mot d’excuse. Mais la situation s’envenime et les deux protagonistes s’insultent copieusement, avant d’en venir aux mains. Des passants auraient même tenté de s’interposer selon le médial local.\nC’est alors que la jeune mère de famille sort un couteau rangé dans la poussette et le plante dans l’épaule de l’homme de 31 ans. Souffrant d’une plaie ouverte sur 3 cm, la victime a tout de suite été transportée à l’hôpital.\nL’agresseuse placée sous contrôle judiciaire\nQuant à son agresseuse, elle a été interpellée puis placée en garde à vue. Lors de son audition, elle a expliqué aux enquêteurs être un possession d’un couteau depuis une précédente agression dont elle avait été victime, survenue dans le centre-ville de Perpignan.\nDéférée au parquet de la préfecture des Pyrénées-Orientales, la jeune femme a été placée sous contrôle judiciaire avant d’être remise en liberté.


Atelier au CNRPAH sur la traduction des sciences humaines et du patrimoine : Croisement des langues, transmission et circulation des idées - REPORTERS ALGERIE\nAccueil Non classé Atelier au CNRPAH sur la traduction des sciences humaines et du patrimoine...\nAtelier au CNRPAH sur la traduction des sciences humaines et du patrimoine : Croisement des langues, transmission et circulation des idées\nCette rencontre scientifique, organisée les 2 et 3 mai au siège du Centre national de recherches préhistoriques, anthropologiques et historiques (CNRPAH), a été une occasion de présenter des expériences de traduction de chercheurs aussi bien d’ouvrages que restituer des paroles dans différentes langues.\nElle a permis aussi de mieux cerner les préoccupations des chercheurs dans les domaines des sciences humaines et des patrimoines et le sens qu’ils donnaient à la traduction, en prenant en compte à la fois la langue elle-même et la culture qu’elle véhicule.\nLe CNRPAH a organisé et abrité, mercredi et jeudi, deux journées d’étude intitulées «La traduction au service des sciences humaines et des sciences du patrimoine –Autour d’une expérience collective algérienne», sous tutelle du ministère de la Culture, en collaboration avec le Centre de recherches en anthropologie sociale et culturelle (Crasc) d’Oran. Cette rencontre scientifique, mise en place sous forme d’atelier ouvert, a permis de mettre en avant des expériences de traduction de chercheurs qui ont traduit aussi bien des ouvrages que restitués des paroles dites dans différentes langues. Cet atelier a également été une occasion de mieux cerner le sens que donnent les universitaires et membres de laboratoires de recherches à la traduction, qui n’est pas, de reproduire le mot mais de rendre accessible, dans une autre langue, l’idée, le sens, le fond et l’essence. Après une présentation de cet atelier par le chercheur et traducteur Kamel Chachoua (CNRPAH) –qui a travaillé sur la mise en place de ces journées d’étude–, la première session, qui avait pour intitulé «La traduction comme instrument de conservation et de transmission du patrimoine national», a été présidée par Ouiza Gallèze (CNRPAH). Dans son préambule, Mme Gallèze a estimé que le thème de la traduction évoquait une «inquiétude : «Inquiétude du choix, des messages à transmettre et aussi l’inquiétude de la réception de ce message par un public précis. La traduction, c’est aussi un instrument qui rend compréhensible et intelligible un contenu dit dans une langue appelée la source avec toute une culture en la transposant, en la transmettant fidèlement vers une autre langue, appelée la cible, avec aussi toute une culture. On met ainsi en relation au moins deux langues et deux cultures, et parfois deux époques. Mais c’est surtout le lecteur de ce texte réécrit, remodelé, repensé, redynamisé dans l’effort de la fidélité et la liberté d’esprit qui inquiète et motive l’auteur ou l’écrivain». La présidente de la session donnera la parole, par la suite, à Abdelhamid Bourayou, universitaire, chercheur et traducteur de nombreux ouvrages, qui est revenu sur son expérience, en 2012, de la traduction de l’ouvrage de Rachid Bellil, «Ksour et Saints du Gourara dans la tradition orale, l’hagiographie et les chroniques locales», publié initialement en français par le CNRPAH en 2004. Tout en exposant ses choix de traducteur et en faisant la critique de sa propre traduction mettant ainsi en relief l’existence de dialectes qui demandent compréhension et maîtrise afin de pouvoir les traduire (environnement, modes de vie, adages, noms), M. Bourayou a estimé que «la traduction [était] un instrument de compréhension, un outil du savoir».\n«Parler au monde et l’écouter»\nLe chercheur du CNRPAH Rachid Bellil a présenté une communication intitulée «Une expérience de traduction de contes amazigh», partant de sa propre expérience dans le domaine de la recherche à sa collecte de contes et ses échanges avec les détenteurs de ce patrimoine dans le Gourara, qui le lui ont transmis spontanément en arabe et à sa demande en tamazight (Zenati). M. Bellil a considéré le conte comme «une excellente matière pour l’école», tout en plaidant pour un «croise[ment] horizontal des langues», en développant notamment des traductions de «l’amazigh vers l’arabe dialectal» par exemple, ce qui poserait les jalons «d’une une nouvelle cartographie de la connaissance». Tout en revenant sur le sens de la traduction et précisément l’intérêt de la traduction des sciences humaines et sociales, né, selon elle, de la volonté de «vulgariser les idées, les pensées et les théories (bases des sciences et de la réflexion)», Fella Bendjilali a évoqué sa traduction, avec Kamel Chachoua, de l’ouvrage «L’Allemagne au-dessus de tout – La mentalité allemande et la guerre», un court et rare texte d’Emile Durkheim, paru en 1915. Mme Bendjilali s’est exprimé également sur l’importance de la traduction, considérant que beaucoup de facteurs poussent vers celle-ci dont le bilinguisme, le manque d’ouvrages, mais que cela ne peut se concrétiser sans qu’il y ait une «volonté politique nationale». De son côté, Kamel Chachoua a évoqué sa traduction, avec Fella Bendjilali, de l’ouvrage de référence de Mouloud Mammeri, «Ahellil du Gourara», tout en revenant sur le parcours de chercheur, anthropologue et écrivain dont on a célébré l’an dernier le centenaire de la naissance. Pour sa part, Bounah Khadidja-Hadjar (Crasc) a fait de sa traduction vers l’arabe d’un texte de Fanny Colonna, intitulé «Production scientifique et position dans le champ intellectuel et politique, deux cas : Augustin Berque et Joseph Desparmet» (paru dans l’ouvrage collectif «Le mal de voir. Ethnologie et orientalisme, politique et épistémologie, critique et autocritique»), où elle est revenue sur sa démarche, ses questionnements et doutes, et ses recherches ; alors que Boudjemaâ Aziri (Université de Bouira) a évoqué sa traduction, en 2012, du roman «Lwali n udrar» de Belaïd Aït-Ali. Par ailleurs, auparavant, en donnant le coup d’envoi de cet atelier (au nom du ministère de la Culture), le directeur du CNRPAH, Slimane Hachi a indiqué que cette rencontre –la première mais pas la dernière– est un moyen d’évoquer les traductions «tous azimuts et la circulation des idées. Un tourbillon qu’il faut regarder et analyser». Pour lui, le but est de de se parler. Il y a un effort national à faire pour s’entendre, pour se parler. Que la parole qui part du lieu où nous parlons soit entendue de par le monde, mais il faut aussi ramener le monde. Pour faire partie du monde, il faut avoir une parole (pour parler au monde) et des oreilles (pour écouter le monde».


L’OFFICE – LGMH Notaires\nMaître Laurence GRAVIER est titulaire du diplôme supérieur du notariat (DSN) de l’Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne ainsi que du diplôme du Centre Supérieur d’Études Notariales.\nElle traite tous types de dossiers des particuliers et est également spécialisée en droit immobilier complexe (urbanisme, construction, promotion immobilière et marchands de biens notamment) ainsi qu’en matière de crédit-bail immobilier.\nMaître Maxime HIRIGOYEN est titulaire du diplôme supérieur du notariat de l’Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne, d’un Master 2 en droit international de l’Université Paris 2 Panthéon-Assas, et d’un L.L.B de l’Université du Kent à Canterbury (Royaume-Uni).\nBilingue français-anglais, il est spécialisé en droit patrimonial de la famille et en droit international privé. Il conseille les clients en matière de divorce, d’adoption, de successions et d’anticipation successorale.


Pour un grand régime d'assurance dépendance universelle et solidaire. Étienne Cozon, expert en prévoyance collective - La Croix\nForum et débats. Forum.\nPour un grand régime d'assurance dépendance universelle et solidaire. Étienne Cozon, expert en prévoyance collective\nCOZON Etienne , le 11/02/2013 à 0h00\nPour une cotisation moyenne de 6 € par mois pour les actifs et de 3 € par mois pour les retraités, sans aucune participation des entreprises et à charge financière désormais constante pour l'État et pour les départements, il est facile de créer un grand régime d'assurance dépendance permettant d'assurer immédiatement contre la dépendance tous les Français, quel que soit leur âge ou leur état de santé, et de verser immédiatement à toute personne devenant dépendante après sa création une rente viagère définitivement acquise de 1 000 € par mois en cas de dépendance totale et de 500 € par mois en cas de dépendance partielle.\nAucune autre solution, y compris celle proposée par les assureurs, ne permet d'atteindre pour un coût aussi faible ces deux objectifs qui sont évidemment prioritaires.\nPour déterminer le coût d'un tel régime, il suffit de chiffrer trois paramètres : le montant de la rente, la durée moyenne de versement de la rente, l'augmentation nette de nouvelles personnes dépendantes à prendre en charge chaque année.\nLe montant de la rente viagère sera de 1 000 € par mois en cas de dépendance totale et de 500 € par mois en cas de dépendance partielle. La durée moyenne du versement de la rente qui a été retenue est de quatre ans. Quant à l'augmentation nette de nouvelles personnes dépendantes, un consensus s'est établi autour de 16 000 personnes par an.\nPour faire fonctionner ce nouveau régime dans de bonnes conditions, il convient de recueillir, dès la première année, une cotisation annuelle de 3 milliards d'euros. L'assiette des cotisations sera constituée par les rémunérations de tous les actifs, tous statuts confondus, et par les pensions de tous les retraités. En 2009, cette assiette a dépassé 1 000 milliards d'euros. Le taux de cotisation sera donc de 0,30 %. Le salaire annuel moyen des actifs est actuellement de 25 000 € : la cotisation annuelle moyenne sera donc de 75 € par an, soit un peu plus de 6 € par mois. La retraite annuelle moyenne est de 12 500 € par an : la cotisation annuelle moyenne sera donc de 37,5 € par an, soit un peu plus de 3 € par mois. Personne ne peut soutenir sérieusement qu'une cotisation moyenne aussi modeste pourrait avoir la moindre incidence sur le niveau de vie des Français.\nIl y a actuellement environ 1,2 million de personnes dépendantes bénéficiant de l'allocation personnalisée d'autonomie (APA) pour un total annuel d'environ 5,5 milliards d'euros financés par l'État (jour de solidarité) et par les départements. Ces personnes dépendantes constitueront un groupe fermé puisque les nouvelles personnes dépendantes seront prises en charge par le nouveau régime.\nÀ la suite des décès qui interviendront, ce nombre de 1,2 million diminuera régulièrement et un nouveau « stock » équivalent se formera dans le nouveau régime. Il conviendra donc que l'État et les départements versent chaque année à ce nouveau régime la différence entre 5,5 milliards d'euros et les charges réelles de l'APA. À moyen terme, le « stock » actuel de 1,2 million tendra vers zéro. À ce moment, le nouveau régime aura remplacé l'APA qui aura rendu de très grands services.\nLes avantages de ce nouveau régime sont importants. Grâce à cette rente viagère, un nombre croissant de personnes devenant dépendantes pourront vivre leur dépendance à domicile. En recrutant une auxiliaire de vie à temps plein ou à temps partiel, la personne dépendante créera un emploi non délocalisable, tout en permettant aux aidants familiaux, souvent au bord de l'épuisement, de souffler un peu. Chaque fois que grâce à cette rente une personne dépendante pourra rester à son domicile, cela évitera à l'État de dépenser entre 120 000 et 150 000 €, coût d'un lit dans un établissement spécialisé. Enfin, le versement d'une rente viagère définitivement acquise mettra un terme à la tentation récurrente de récupérer une partie de l'APA versée sur le patrimoine de la personne dépendante à son décès.\nLa gestion de ce nouveau régime de prévoyance sera confiée à la Caisse nationale de solidarité pour l'autonomie (CNSA) qui gère l'APA, à condition d'élever une véritable « muraille de Chine » entre les cotisations et les prestations de ce nouveau régime de prévoyance et les autres opérations gérées par la CNSA. En effet, pendant sa montée en charge, ce nouveau régime va engendrer des excédents qui lui appartiendront. Il est hors de question que ces excédents reçoivent une autre destination et servent à combler tel ou tel déficit, comme c'est malheureusement le cas de l'assurance veuvage que j'ai contribué à créer il y a environ quarante ans et dont les excédents importants sont détournés de leur objet.\nLa gestion de ce nouveau régime par la CNSA ne présentera aucune difficulté. Les Urssaf prélèveront les cotisations des actifs et des retraités et les reverseront à la CNSA.\nDe leur côté, les conseils généraux continueront à effectuer une mission à laquelle ils sont très attachés. Avec l'aide des équipes médico-sociales sur le terrain dont tout le monde s'accorde à reconnaître les grandes compétences, ils continueront à définir le degré de dépendance au moyen de la grille GIR et enverront le dossier à la CNSA qui l'instruira et procédera au versement de la rente viagère.\nLa charge financière actuelle des départements au titre de l'APA n'augmentera plus puisque c'est le nouveau régime qui prendra en charge les nouvelles personnes dépendantes.\nDans ces conditions, le prélèvement effectué par la CNSA sur les cotisations, au titre de la gestion, sera limité à 2 %, pourcentage absolument imbattable. Cela signifie que 98 % des cotisations seront affectées au versement des rentes.\nCOZON Etienne, le 12/04/2013 à 1h00