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TITANE - Sur la Route du Cinéma\nLa première scène se passe en voiture et lorsque le père s'énerve pour de bon, il perd le contrôle de son véhicule et c'est l'accident. Il s'en sort indemne mais on doit implanter une plaque de titane dans le crâne d' Alexia. Elle n'est pas rancunière et développe un amour immodéré pour les belles carrosseries. Adulte elle est danseuse dans les salons de l'auto où elle se frotte sur les carlingues reluisantes sous les yeux ébahis des visiteurs qui peuvent regarder mais pas toucher. Qui s'y frotte s'y pique...\nEst-ce ce manque d'amour originel qui fait d'Alexia une tueuse en série ? Peut-être mais on ne saura pas. Le premier meurtre auquel on assiste est-il le premier ? Sans doute mais pas sûr. En tout cas, Julia Ducournau (qui ne m'avait guère convaincue avec son Grave qui avait enchanté ses adorateurs) passe avec ce film la vitesse supérieure et nous offre une nouvelle héroïne façon Nikita beaucoup plus attachante. La réalisatrice semble être une personne parfaitement équilibrée au discours intelligent mais ses personnages féminins ont de sérieux problèmes psychologiques qui ont de très fâcheuses conséquences sur leur physique. Les références à Cronenberg sont évidentes et encore plus à son Crash que j'avais trouvé à l'époque parfaitement irregardable mais aussi au pic à glace de Sharon Stone chez Verhoeven. On sait que les scènes de sexe avec des machines sombrent rapidement dans le ridicule. Ici j'hésite parce que l'étonnante actrice, Agathe Rousselle, semble beaucoup plus à l'aise avec la bagnole. Parfaitement dévouée à sa réalisatrice (qui ne lui a pas lâché la main lors de la remise de la Palme) elle offre son corps en pâture à son imagination qui la transforme et la déforme sous nos yeux ébahis jusqu'à lui faire perdre les eaux l'huile de moteur !\nDeux parties distinctes dans ce film et une évolution du personnage central sidérante, une transformation tellement radicale qu'on a parfois du mal à croire qu'il s'agit de la même actrice. Pourtant la transformation s'opère sous nos yeux. Dans la première partie, Alexia est une tueuse en série solitaire dont l'acmé est atteint en tuant le père. Dans la seconde, une grossesse non désirée vécue comme un chemin de croix, un changement de sexe, d'identité et surtout une rencontre. Avec un pompier inconsolable d'un deuil infaisable puisque son fils est toujours porté disparu depuis 10 ans. C'est là que Vincent Lindon entre en scène. Avec son nouveau corps façonné en poussant de la fonte, son personnage accro aux stéroïdes est comme il le dit : "Dieu" puis "vieux"... Dire une nouvelle fois que Vincent Lindon est exceptionnel n'est pas inutile parce qu'il l'est comme on ne l'a jamais vu. Il sourit (un peu), il danse, épanoui, il chante la Macarena (il faut voir dans quelle circonstance !)... et il accueille Alexia en pensant qu'elle est Adrien. Il s'y attache. Ces deux là forment un "couple" bouleversant, chacun devenant la bouée de sauvetage de l'autre. Et c'est beau. Julia Ducournau assure qu'elle réalise des films d'amour. Je la crois.\nAlors, que le jury cannois punk de cette année y ait trouvé sa Palme d'Or est sans doute surprenant, car plus que tout autre ce film, interdit aux moins de 16 ans, n'est pas à mettre devant tous les yeux, il est parfois insoutenable et en fera fuir plus d'un mais c'est une expérience que je suis heureuse d'avoir vécue. Et il y a deux acteurs époustouflants.\nMerci pour cette critique bien détaillée ! Pour le moment, nous hésitons encore, le mot insupportable donné à réfléchir …\nÉcrit par : matchingpoints 12h38 - mercredi 21 juillet 2021 Répondre à ce commentaire\nFranchement je suis entrée dans la salle avec la peur d'avoir peur... J'ai eu peur mais la réalisatrice nous laisse le temps de fermer les yeux. Et puis la palme et les deux acteurs... 3 raisons pour moi de ne pas hésiter.\nÉcrit par : @matchingpoints 11h33 - jeudi 22 juillet 2021\nJe n'ai pas du tout envie d'y aller, c'est le genre de film que je ne saisis pas du tout.\nÉcrit par : Aifelle 13h14 - mercredi 21 juillet 2021 Répondre à ce commentaire\nAh ah ah, je comprends. Je ne t'imagine pas devant un tel spectacle :-)\nÉcrit par : @Aifelle 11h33 - jeudi 22 juillet 2021\nBonjour Pascale, moi, j'attends d'avoir ma deuxième injection de vaccin le 28/07 pour retourner au cinéma le 04/08. J'irai peut-être mais j'hésite. Crash de Cronenberg a été une très mauvaise expérience. Bonne après-midi.\nÉcrit par : dasola 17h03 - mercredi 21 juillet 2021 Répondre à ce commentaire\nBonjour dasola, Moi j'ai eu ma double dose :-) Il y a évidemment des références à Crash compte tenu de l'amour de la demoiselle pour les voitures mais ce film est bien personnel. Mais évidemment il est un peu... gore.\nÉcrit par : @dasola 11h35 - jeudi 22 juillet 2021\nTon texte touche les points sensibles du films et tu as raison car c'est davantage dans les creux de ce scénario que se cache sa belle âme. Les effusions violentes, les déchirements corporels sont comme les tatouages d'Agathe Rousselle, des motifs de surface, un habillage pour corps dénudés. Alors que le Titane du film se trouve bien à l'intérieur, solide et brillant.\nTu serais donc plus bagnole que barbaque donc.\nÉcrit par : Princecranoir 06h43 - dimanche 25 juillet 2021\nJe dépiste l'amour à 100 lieux à la ronde :-)\nJe ne suis pas très bagnole et je mange rarement de la viande... mais les personnages qui souffrent ça me parle. Les 2 acteurs rendent leurs personnages attachants et bouleversants par moment.\nEt je suis plus touchée quand Alexia se gratte que quand elle agite son pic à glace. J'ai mal pour elle.\nÉcrit par : @Princécranoir 10h02 - dimanche 25 juillet 2021\nSi j'avais été membre du jury cannois, j'aurais plutôt attribué le prix d'interprétation à Agathe Rousselle. Le film dans son ensemble m'a moins emballé que "Grave". Mais je suis content qu'une véritable oeuvre cinématographique française ait été récompensée.\nÉcrit par : Henri Golant 22h34 - mercredi 21 juillet 2021 Répondre à ce commentaire\nJe n'ai pas encore vu le film de l'actrice qui a eu le prix mais effectivement puisque le jury a été sensible au film, c'est surprenant qu'Agathe n'ait pas eu le prix. Mais il me semble qu'un film ne peut plus obtenir deux prix (à vérifier). Elle est incroyable et sa transformation !!!\nJe trouve qu'il y a plus de cinéma dans ce film. Cette histoire d'ado végétarienne qui bouffe de la viande, l'ambiance bizutage de Grave m'a vite gavée.\nIci, malgré les références, tout m'a paru original.\nÉcrit par : @Henri Golant 11h38 - jeudi 22 juillet 2021\nAlors moi j'ai préféré Grave.\nJe suis sortie de Titane sans trop savoir ce que j'en pensais, et je suis toujours pas sure. J'ai vraiment bien aimé la seconde partie, mais ce film en deux parties me trouble. Enfin, ce n'est pas forcément mauvais signe d'être troublé au cinéma ^^\nÉcrit par : Aurore 15h34 - mercredi 28 juillet 2021 Répondre à ce commentaire\nOui il y a clairement deux parties et deux identités.\nL'univers de Grave, le bizutage chez les ados et une veggie carnivore : BOF.\nÉcrit par : @Aurore 18h44 - mercredi 28 juillet 2021 Répondre à ce commentaire\nComme tu le dis, Agathe Rousselle est épatante. Même si j'ai des réserves sur ce film hybride en deux actes, comme tu l'as vu chez moi, merci de m'avoir donné envie de le voir !\nÉcrit par : Strum 15h03 - jeudi 29 juillet 2021 Répondre à ce commentaire\nUn film imparfait en effet mais qu'il fallait que tu vois pour en parler :-)\nÉcrit par : @Strum 12h06 - vendredi 30 juillet 2021


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Accueil > l'Université > La Force de l’Humanité\nLA FORCE DE L'HUMANITÉ\nAprès cette nouvelle tragédie, dont je préfère taire le détail pour ne pas contribuer à sa publicité, je voudrais poser quelques paroles sur notre communauté meurtrie.\nMeurtrie parce que nous sommes des femmes et des hommes sensibles, pensants, solidaires.\nParce que nous regardons vers l’avenir à travers le prisme et la force d’arguments tout autre que la brutalité, l’aveuglement, la bêtise.\nParce que nous sommes forts d’une culture multimillénaire riche, construite au fil de siècles qui ont eu il est vrai, leurs hauts et leurs bas, leurs noirceurs et conflits meurtriers mais desquels ont émergé des lumières qui portent encore et toujours au-delà de nos frontières.\nSiècles surtout qui nous ont instruits sur la valeur intangible du respect, de la liberté, de la solidarité et du partage, de l’égalité des chances. Siècles qui ont ouvert nos yeux sur la nécessité d’apporter à la table du développement, la contribution inestimable de toutes les cultures mondiales, de leurs savoirs et savoir-faire afin que dans un monde complexe soient mises en uvre des réponses adaptées aux défis locaux et globaux.\nLes lois de la France garantissent et protègent ces valeurs pour que chaque personne, quels que soient son histoire, son origine, son héritage, ait la possibilité à travers l’éducation, de se construire, de se développer, de faire valoir ses talents et ambitions et enfin traduise ses rêves en actions concrètes pour trouver toute la place qu’elle ou qu’il mérite dans notre devenir commun.\nLa France est ainsi ouverte, nous le savons, à l’effort et au mérite, soucieuse de cette justice qui fait l’égalité. C’est pour cela que le monde entier nous regarde avec envie depuis des siècles et que la France est un pays d’attraction, de culture et de paix. C’est pour cela que nous sommes terre d’accueil pour les peuples meurtris, eux le savent et nous en sont reconnaissants.\nAinsi, aussi effroyables que soient les évènements, nous nous devons en tant qu’universitaires de défendre le caractère sacré de l’éducation pour tous car c’est le socle, le fondement d’une humanité de respect et de coopération. Nous devons défendre le caractère sacré de la parole, du droit à la parole, du dialogue et de la table des négociations comme acte préventif à toute violence. Nous devons défendre le faible où qu’il se trouve pour qu’il s’épanouisse dans son environnement et ne délaisse pas sa propre culture. Comme cela, notre terre sera ce qu’elle doit être, un jardin où l’humanité se cultive et enrichit en retour l’humanité.\nC’est cela l’humanité que nos prédécesseurs ont construit, une humanité d’équilibre et d’éblouissements, une humanité où les lois sont la seule force, une humanité qui ne laisse pas la vie se faire piétiner et qui place toutes les vies au centre de nos préoccupations, quelles que soient ces vies, car sans respect de la vie, qu’est-ce que l’aventure humaine ?\nPour retrouver notre force pendant ce temps de deuil, j’invite chacun.e à se plonger dans les créations littéraires, picturales, musicales ou scientifiques car toutes et chacune relient les humains aux humains et reflètent la belle part de l’humanité. L’humanité que nous voulons, une humanité totalement étrangère à cette épouvante qui cherche à se donner en spectacle pour nous ébranler. Et l’on reverra alors que culture et intelligence partagées, valeurs universelles au cur du projet universitaire, sont au-dessus de l’ignorance et de la manipulation.\nSûr de votre solidarité, je tiens à exprimer au nom de vous tous et de l’Université d’Evry la compassion profonde de notre communauté pour les victimes, pour leurs familles, pour leurs proches, pour toutes celles et tous ceux affligés qu’elles ont aimé et qu’ils les ont aimé.


Citation Marguerite Duras amour : Il n'y a pas de vacances...\nIl n'y a pas de vacances à l'amour, dit-il, ça n'existe pas. L'amour, il faut le vivre complètement avec ton ennui et tout, il n'y a pas de vacances possibles à ça.\nrédacteur officiel 8\nIl n'y a pas de vacances à l'amour, ça n'existe pas. L'amour, il faut le vivre complètement avec son ennui et tout, il n'y a pas de vacances possibles à ça.\nL'amour est le sentiment inaltérable de la possession éternelle en soi, d'un objet, d'une pensée, d'un être.


Aix-en-Provence (latin Aquae Sextiae, « Eaux de Sextius ») porte dans son nom même son statut de ville thermale. Paradoxalement, alors que ses eaux sont reconnues pour leur qualité et que, depuis le 12 mars 1913, Aix-en-Provence possède le qualificatif officiel de « ville d'eaux », les Romains ont souhaité faire venir l'eau par aqueduc vers la cité d'Aquae Sextiae (future Aix-en-Provence), souvent par le moyen de techniques remarquables. Avec le déclin de l'Empire romain, les aqueducs tombent en désuétude et la ville ne compte plus que sur ses sources d'eaux pour son approvisionnement, ce qui pose de nombreux soucis lors des périodes de sécheresse où de nombreuses fontaines sont à sec. Il faut attendre les lourds travaux du XIXe siècle pour assister à un nouvel essor de l'approvisionnement en eau et que la ville se dote de structures lui permettant de compter sur de grosses réserves d'eau pour sa consommation, mais aussi son embellissement.Aix-en-Provence possède aujourd'hui de nombreuses fontaines, pour la plupart construites au XVIIe et XVIIIe siècles, qui lui donnent l'image d'une ville aux eaux abondantes. L'histoire montre pourtant qu'Aix n'a pas toujours bénéficié de telles quantités d'eau et a dû construire un important réseau de canalisations pour se doter de l'eau qu'elle possède aujourd'hui.\nCategory:Fountains in Aix-en-Provence\nAix-en-Provence (latin Aquae Sextiae, « Eaux de Sextius ») porte dans son nom même son statut de ville thermale. Paradoxalement, alors que ses eaux sont reconnues pour leur qualité et que, depuis le 12 mars 1913, Aix-en-Provence possède le qualificatif officiel de « ville d'eaux », les Romains ont souhaité faire venir l'eau par aqueduc vers la cité d'Aquae Sextiae (future Aix-en-Provence), souvent par le moyen de techniques remarquables.


Pourquoi choisir nos Chambres d'Hôtes ? - Site de lesgenets48 !\nA l'entrée de la Margeride,\nAux portes de l'Aubrac,\nBienvenue dans nos Chambres d'Hôtes "Les Genêts"\nNous vous souhaitons la bienvenue en Lozère, et plus précisément en Margeride, au coeur du Gévaudan.\nDepuis plus de 10 ans, nous avons le plaisir de vous accueillir dans nos Chambres d'Hôtes, en lisière du village de St Alban sur Limagnole, dans une Nature préservée, offrant une vue magnifique sur le village et les paysages qui l'entourent.\nEntourée de verdure et de fleurs, notre maison dispose de 3 chambres d'hôtes, vous promettant calme et sérénité, sous la surveillance du Château daté du 12ème siècle.\nQue vous passiez en étape ou que vous profitiez de plusieurs nuits pour un séjour chez nous, tout le confort vous est apporté aux portes de St Alban sur Limagnole, village étape incontournable de Margeride sur le GR65, sur la Voie du Puy-en-Velay du Chemin de St Jacques de Compostelle.\nNos Chambres d'Hôtes sont appréciées par les randonneurs et les pèlerins du chemin de St Jacques de Compostelle, les marcheurs ou cyclistes, souhaitant profiter du confort et du calme de nos prestations en chambres d'hôtes.\nNous sommes partenaires de la Fédération Française de la Randonnée.\nElles sont également ouvertes aux voyageurs en transit et aux personnes désirant visiter, sur plusieurs jours, la Margeride et le Nord-Lozère dans sa globalité, à l'occasion d'un court séjour (en semaine ou en week-end) ou de vacances plus prolongées, en toute saison.\nVous disposez d'un coin salon avec un espace bibliothèque, comptant également des livres et des revues qui sauront vous suggérer des idées de visites dans les alentours.\nDepuis plus de 10 ans, nous vous accueillons dans nos Chambres d'Hôtes disponibles à la location toute l'année, pour une ou plusieurs nuits.\nLe linge de lit et le linge de toilette sont compris dans la prestation, de même que le petit déjeuner.\nLe village de St Alban compte plusieurs restaurants, à 5 minutes à pied de nos maisons d'hôtes.\nLes commerces de 1ère nécessité sont présents à St Alban.\nNos Chambres d'Hôtes se situent à 2 pas de l'A75, autoroute qui mènent de Clermont-Ferrand à Montpellier.\nNos Chambres d'Hôtes sont doublement bien placées puisque l'on se trouve au croisement de la Margeride et de l'Aubrac !


Contact – PHARMACIE DE LA TIMONE – MARSEILLE\nLa pharmacie est située 99 avenue de la Timone 13010 MARSEILLE.\nPour toute question, contactez-nous par téléphone 04 91 78 08 66 ou via notre formulaire de contact ci-dessous.\nSi vous souhaitez être conseillé, venez nous rendre visite à Pharmacie DE LA TIMONE – 99 avenue de la Timone 13010 MARSEILLE .\nConformément à la loi Informatique et libertés, vous bénéficiez d’un droit d’accès, de modification, de rectification et de suppression des données vous concernant. Vous seul pouvez exercer ces droits sur vos propres données en vous adressant à Pharmacie DE LA TIMONE – 99 avenue de la Timone 13010 MARSEILLE


SIMON MARY - LE PANNONICA à NANTES - le mercredi 16/05/2018 à 21h00\nLe mercredi 16/05/2018 à 21h00 - LE PANNONICA - NANTES\nOn ne présente plus ce contrebassiste, pilier de la scène jazz à nantes depuis plusieurs décennies... Après avoir marqué les esprits avec Mukta, revoici Simon sur les routes de la création. Passionné des cordes, il a souhaité propulser ...\nPlus d'informations sur SIMON MARY - "ACOUSTIC POWER"\nOn ne présente plus ce contrebassiste, pilier de la scène jazz à nantes depuis plusieurs décennies... Après avoir marqué les esprits avec Mukta, revoici Simon sur les routes de la création. Passionné des cordes, il a souhaité propulser une nouvelle formation chambriste avec des amis venus du classique et des musiques du monde. et a invité son fidèle partenaire Geoffroy Tamisier qui trouvera donc un écrin royal pour souffler dans sa divine embouchure ! Les compositions du leader reflètent son parcours culturel\nempruntant aux musiques du monde (Est et Inde), minimalistes, et bien sûr au jazz pour un subtil dosage entre écrit et improvisé. Passionné du rapport à l’image, Simon revendique aussi une atmosphère cinématographique... et par dessus tout souhaite\ns’inscrire dans un décloisonnement en oeuvrant pour une musique qu’il veut populaire, dans le sens d’une conscience du partage à l’autre.\nSimon Mary : contrebasse, compositions\nMarian Iacob Maciuca : violon\nInscriptions aux alertes de SIMON MARY - "ACOUSTIC POWER"


Quelque Chose en toi… – THE THING (1982), 1e partie at Cinéludo\n> Quelque Chose en toi… – THE THING (1982), 1e partie\n« Nouvelle rubrique « Retour sur… »\nQuelque Chose en toi… – THE THING (1982), 2e partie »\nQuelque Chose en toi… – THE THING (1982), 1e partie\nPublié 19 octobre 2011\tdans Retour sur... 0 Commentaires\nAvant toute chose… «ALERTE SPOILERS» ! Si vous n’avez jamais vu THE THING, «la» version de 1982, et que vous souhaitez le découvrir au cours d’une prochaine soirée (après tout, Halloween approchant, c’est toujours une bon prétexte de se faire peur grâce au DVD), je vous déconseille de regarder les extraits présentés dans ce texte, qui révèlent des moments choc du film. Ne lisez pas non plus ce qui suit, puisque là aussi, certaines scènes seront évoquées en détail. Et, en règle générale, si vous êtes un esprit sensible… si vous adorez les chiens… et si vous n’aimez pas les films d’horreur, NE REGARDEZ PAS CE QUI VA SUIVRE, VOUS ÊTES PREVENUS !! Souvenez-vous… : l’Antarctique, au début de l’hiver austral. Le survol de la base de recherches numéro 31 par un hélicoptère norvégien vient tirer les douze hommes, américains, de leurs occupations quotidiennes. Le passager de l’hélicoptère tente d’abattre à coups de fusil le chien de traîneau qui se précipite vers eux… Les deux norvégiens affolés, hurlent des cris incompréhensibles aux membres de la base. Ils sont vite tués – le tireur étant abattu sans sommation par Garry (Donald Moffat), le commandant de la base. Le chien est aussitôt recueilli, et l’on décide d’enquêter sur le coup de folie inexplicable, survenu dans la base norvégienne voisine. Le pilote R.J. MacReady (Kurt Russell) et le docteur Copper (Richard Dysart) découvrent celle-ci déserte, entièrement détruite… Parmi de macabres indices, ils trouvent un cadavre calciné, aux formes humaines démentes, fusionnées, impossibles à saisir d’un seul coup d’œil… MacReady et Copper ramènent le cadavre à leur base, ainsi que le journal vidéo des Norvégiens, espérant comprendre la raison cachée derrière ces inquiétants évènements. Sans se douter que le cauchemar se trouve déjà caché parmi eux…\nComme cela a souvent été le cas dans la filmographie de John Carpenter, le statut de film «culte» de THE THING s’est souvent développé sur le long terme. Le cinéaste américain, maître du film de terreur, n’a jamais connu de véritable triomphe grand public, mais certains de ses films comme HALLOWEEN (1978), pionnier ingénieux du «slasher movie», ont connu un succès foudroyant comparé à la maigreur initiale de leur budget. D’autres ont eu des fortunes moins heureuses, mais il ne fait aucun doute que, pour les connaisseurs de son œuvre, il y a une «patte» totalement identifiable, qui fait de Carpenter un auteur unique dans le cinéma fantastique américain trop souvent stéréotypé. Au point que des producteurs opportunistes ont souvent tenté de s’approprier ses films pour exploiter leur titre et les assimiler aux nouvelles modes. Les amateurs préfèrent à raison oublier les remakes d’autres films du grand John : THE FOG, ou ASSAUT (devenu ASSAUT SUR LE CENTRAL 13)… en attendant une nouvelle version d’ESCAPE FROM NEW YORK (NEW YORK 1997) qui devrait bientôt apparaître. Le principal intéressé, avec son sens de l’humour très laconique, préfère généralement éluder le sujet quand on lui demande ce qu’il pense de ces nouvelles versions… THE THING vient donc, après de longues années de «development hell» (encore un terme barbare désignant à Hollywood le très long processus de développement d’un scénario en film prêt à être tourné…), de vivre un traitement similaire. Au vu des premières images diffusées sur la bande-annonce, et des avis d’internautes ayant vu le film, THE THING cuvée 2011 serait finalement très respectueuse du film de Carpenter : non pas une suite mais une «préquelle», prélude montrant ce qui s’est passé dans certaine base antarctique norvégienne avant le début du film de Carpenter. On veut bien accorder le bénéfice du doute au réalisateur Mathijs van Heijningen Jr. et à ses acteurs vedettes Mary Elisabeth Winstead et Adewale Akinnuoye-Agbaje pour avoir fait un film de bonne facture. En tous les cas, pour la prononciation des noms des vedettes, le film en impose… Essayez de dire les trois en une seule phrase, vos amis vont être admiratifs. Plus sérieusement, la bande-annonce donne justement l’impression d’avoir affaire à un «copié-collé» du style cinématographique de Carpenter, adapté à l’imagerie numérique contemporaine. Ce qui est assez savoureux par ailleurs, c’est que ce THING 2011 s’est développé à partir du film de 1982, lui-même étant une adaptation «libre» d’un vieux classique de la science-fiction des années 1950, LA CHOSE D’UN AUTRE MONDE, lui-même adapté d’une nouvelle de 1938, intitulée QUI VA LA ? La fameuse «Chose», créature extra-terrestre décrite dans ces histoires ayant pour particularité de se développer dans un organisme vivant pour le dupliquer (le «remaker» en quelque sorte), on se demande si elle n’a pas fini par s’emparer de sa propre histoire, pour se reproduire à l’infini d’un film à l’autre, et assurer ainsi sa survie…\nQUI VA LA ? est une nouvelle de science-fiction et de suspense, due à John W. Campbell, qui la publia en août 1938, dans la revue Astounding Science Fiction (précédemment Astounding Stories) dont il était le rédacteur en chef. C’était alors la grande vague des magazines «pulps» où, pour quelques cents, le jeune lecteur américain pouvait lire histoires policières, récits d’aventures et de science-fiction, alléché par des couvertures peintes, pleines de charmantes pinups légèrement vêtues, de héros virils et de monstres tentaculaires, peintures faisant maintenant le bonheur des collectionneurs. Peu importait la qualité des illustrations intérieures, du papier du magazine ou des récits, l’évasion était garantie à peu de frais ! Et de temps en temps, le lecteur pouvait tomber sur de vraies pépites. Homme pratique, Campbell dénicha d’ailleurs pas mal de futurs grands talents littéraires et les lancer dans les pages de sa revue : Alfred Van Vogt, Theodore Sturgeon, Robert Heinlein, Clifford Simak et consorts, piliers d’une nouvelle science-fiction qui connut son apogée dans les décennies suivantes, firent ainsi leurs premiers pas en écrivant des nouvelles «au kilomètre» dans la revue de Campbell. Celui-ci fut bien moins inspiré par la suite, quand il se laissera séduire par l’abracadabrante «dianétique» de L. Ron Hubbard, écrivaillon de SF devenu fondateur d’une pseudo-religion d’escrocs hélas bien développée de nos jours, la scientologie… S’il n’était pas un grand écrivain, Campbell savait reconnaître une bonne histoire et savait aussi en raconter, dans le style sec et concis propre aux «pulps». QUI VA LA est un petit classique du genre, une histoire d’une efficacité imparable : un groupe d’explorateurs de l’Antarctique découvre un vaisseau spatial enfoui dans les glaces, mais a la mauvaise idée de ramener à leur base son occupant apparemment mort… une créature sanguinaire qui peut prendre l’aspect de n’importe qui. Voilà une idée simple, qui fournit un récit solide, devant quand même beaucoup aux idées d’un certain H.P. Lovecraft et notamment sa nouvelle LES MONTAGNES HALLUCINEES, écrite en 1931 et publiée en 1936… dans les pages de la revue de Campbell, Astounding Stories ! L’influence «lovecraftienne» rejaillira d’ailleurs plus tard dans le film de John Carpenter, nous y reviendrons.\nLa nouvelle de Campbell obtient un certain succès, au point d’attirer l’attention du grand cinéaste Howard Hawks (l’original SCARFACE, L’IMPOSSIBLE MONSIEUR BEBE, LE GRAND SOMMEIL, LA RIVIERE ROUGE) au début des années 1950. Le cinéma américain s’intéresse tout juste alors à la science-fiction dans un contexte propice, le début de la Guerre Froide ; un récit comme celui de Campbell, parlant de suspicion généralisée et de menaces venues du Ciel, permet à Hawks et ses amis scénaristes Charles Lederer et Ben Hecht de l’adapter à l’ambiance de l’époque.\nSortie en 1951, LA CHOSE D’UN AUTRE MONDE, produite et supervisée par Hawks, voit sa mise en scène confiée à Christian Nyby, son habituel chef monteur. Cette adaptation très libre de la nouvelle de John W. Campbell Jr. est restée un classique du récit d’invasion extra-terrestre, se reposant sur un cadre original propice à la claustrophobie (assurée par les éclairages inquiétants du chef opérateur Russell Harlan), et sur l’angoissante partition signée de Dimitri Tiomkin. Cependant, le film a plutôt mal passé le cap des années, baignant dans une atmosphère «patriotique» assez balourde, une allégorie anti-Communiste pesante, typique de l’époque de paranoïa et de chasse aux sorcières maccarthyste qui régnait alors. Les scientifiques trop curieux (des intellectuels trop «ouverts d’esprit» aux yeux de Hawks ?) veulent protéger et étudier la créature (au look plus proche du Monstre de Frankenstein que de l’entité changeante du récit de Campbell), tandis que les militaires, forcément courageux, ne s’embarrassent pas de principes pour décider son extermination. Le reporter invité sur place, aux ordres de ces derniers, conclut le film d’un «Watch the Skies» très patriotique : il ne faudrait quand même pas que les concitoyens américains s’alarment de l’apparition dans le ciel d’autres visiteurs des cieux, probablement «satellisés» par Moscou ! Malgré ses défauts et son ton grandiloquent, le film de Hawks a une influence notable sur nombre de jeunes spectateurs amoureux du genre, et pour qui la métaphore anticommuniste n’a sans doute alors que peu d’intérêt. Deux d’entre eux se nomment John Carpenter et Dan O’Bannon. Fervent admirateur du cinéma de Howard Hawks, Carpenter, adulte, ne se privera pas de citer LA CHOSE dans ses premières œuvres : notamment ASSAUT, qui en reprend certains thèmes (l’enfermement progressif des personnages, la présence d’une femme qui vient perturber un milieu très viril…), et HALLOWEEN, où la télévision montre la scène la plus identifiée au film de Hawks : les scientifiques formant un cercle autour du vaisseau enfoui dans les glaces. Camarade de Carpenter, Dan O’Bannon a travaillé avec ce dernier sur son premier film, DARK STAR, en 1974. A la même époque, O’Bannon travaille à l’adaptation avortée de DUNE, puis bricolera des effets visuels sur un certain STAR WARS de George Lucas, tout en s’attelant à l’écriture d’un scénario mêlant science-fiction et terreur, scénario délibérément inspiré par la nouvelle de Campbell et le film de Hawks, cette fois transposés à bord d’un vaisseau spatial. Un certain ALIEN…\nEn 1979, ALIEN, réalisé par Ridley Scott, arrive sur les écrans et terrorise toute une génération de spectateurs. L’histoire est d’une simplicité absolue, et très familière aux amateurs du genre qui y reconnaissent l’influence du récit de Campbell : une expédition ramène dans son vaisseau une créature protéiforme, insaisissable et meurtrière ; en proie à la peur, le petit groupe se voit éliminé les uns après les autres, à la façon des 10 PETITS NEGRES d’Agatha Christie… Le talent de Scott, en terme d’ambiance, de montage, de direction artistique (la contribution du peintre suisse surréaliste H.R. Giger pour les créatures) et de travail sur le son fait la différence, et transforme ce qui s’annonçait comme une modeste série B sans prétention en chef-d’œuvre d’angoisse. Le film fait une forte impression sur John Carpenter, qui y reconnaît sans doute aussi quelques éléments provenant de DARK STAR (surtout les scènes où Dan O’Bannon, justement, est persécuté par un alien burlesque en forme de ballon de plage !). Carpenter a le vent en poupe après ses premiers succès, et prépare alors sa propre version de QUI VA LA ? avec le scénariste Bill Lancaster, le fils de Burt Lancaster, et les producteurs David Foster et Lawrence Turman qui avaient d’abord envisagé Tobe Hooper, l’homme de MASSACRE A LA TRONCONNEUSE. L’objectif de Carpenter n’est pas uniquement d’égaler ALIEN, mais surtout de réinterpréter un vieux classique qu’il adore, à condition toutefois de s’en éloigner pour y glisser ses propres obsessions, sa propre vision. Carpenter et Lancaster s’inspirent donc plus du récit original de Campbell que du film de Hawks. Pour faire aussi bien que Ridley Scott sans l’imiter, Carpenter va notamment prendre la décision de «tout montrer» en ce qui concerne son monstre vedette : si Scott jouait la carte de la suggestion (le monstre reste finalement très fugace, et seuls les derniers plans trahissent le comédien dans le costume), Carpenter va prendre le pari de « débusquer » son monstre vedette en pleine lumière, et de le rendre crédible. Pour cela, il se tourne vers un jeune artiste d’effets spéciaux surdoué, Rob Bottin, pour offrir au public les visions d’horreur «en live», scènes apparemment impossibles à réaliser avant l’ère des effets numériques !\nLe studio Universal donne le feu vert à Carpenter en 1981. Pour son premier film produit par une «major», Carpenter rassemble autour de lui de vieux complices comme le chef-opérateur Dean Cundey (futur collaborateur de Robert Zemeckis et de Steven Spielberg), et son comédien vedette d’ESCAPE FROM NEW YORK, Kurt Russell. Ce dernier est assez vite choisi par Carpenter pour le rôle principal de R.J. McReady, pilote d’hélicoptère de la Base 31, un rôle un temps imaginé pour Clint Eastwood (les storyboards du film prêtent d’ailleurs à McReady les traits de Clint). Mais ce dernier ne donnera pas suite, sans doute en raison de son association de longue date avec le studio rival de la Warner. Pour l’anecdote, Clint se souviendra sans doute du cinéma de Carpenter, engageant par exemple deux des acteurs de THE THING, Charles Hallahan et Richard Dysart, pour jouer les méchants de PALE RIDER ; et des années plus tard, un extrait d’un film de Carpenter, VAMPIRES, apparaîtra à la télévision dans une des meilleures scènes de MYSTIC RIVER…\nQuoiqu’il en soit, Carpenter se tourne sans difficultés vers son copain Kurt Russell ; ancien enfant acteur des films de Disney devenu un solide comédien, Russell travaille pour la troisième fois avec Carpenter après le téléfilm ELVIS et ESCAPE… qui l’a consacré dans le rôle du mercenaire borgne Snake Plissken. Avec les onze autres comédiens du film, Carpenter, Russell et toute l’équipe de tournage se rendent à Stewart, en Colombie Britannique Canadienne, pour tourner les extérieurs en conditions réelles… En soi, ce début de tournage est une sacrée aventure : entre le bus des acteurs qui dérape sur les routes verglacées et manque de précipiter tout le monde dans un ravin, et le matériel technique mis à mal par le froid et la neige, le tournage de THE THING se déroule dans des conditions difficiles… Mais heureusement, tout ce petit monde garde la tête froide et boucle le tournage dans les temps. L’équipe se retrouve ensuite en huis clos dans les studios d’Universal pour tourner les scènes d’intérieur. Comme il faut bien maintenir l’ambiance «polaire» nécessaire au récit, acteurs et techniciens passent de longues heures dans des températures hivernales contrastant avec le brûlant soleil californien au dehors… Rhumes et grippes frappent donc presque tout le monde en conséquence de ce «chaud et froid» permanent dès que chacun sort après une journée de travail… Les acteurs garderont un souvenir amusé, par ailleurs, des réactions horrifiées à la cantine d’Universal dès qu’ils venaient prendre leur repas, portant les maquillages sanglants que leur a concocté Rob Bottin !\nImpossible de parler de THE THING sans parler de ce sacré personnage qu’est Rob Bottin… Le cinéma fantastique des années 1980 a vu émerger une génération de génies des effets spéciaux de maquillages, grands spécialistes ès créatures monstrueuses devenues légendaires ; et, aux côtés d’un Rick Baker et d’un Stan Winston, Bottin s’est vite imposé comme un artiste brillant et passablement barré. Découvert par Baker, Bottin n’a que 22 ans lorsqu’il embarque dans l’aventure de THE THING. Géant barbu perpétuellement hilare dans ses interviews, le gaillard a déjà travaillé pour John Carpenter, créant les spectres vengeurs de FOG ; mais surtout, il vient d’affoler et d’enthousiasmer les amateurs de fantastique en créant des séquences de métamorphoses «en chair et en os» pour les loups-garous de HURLEMENTS de Joe Dante, en 1981. John Carpenter, déjà convaincu du talent du lascar, l’engage sans hésiter pour créer des scènes encore plus démentielles pour THE THING. Sur les recommandations de ce dernier, Bottin prépare en amont du tournage les scènes de mutations avec un dessinateur-illustrateur surdoué venu de la bande dessinée, Mike Ploog (créateur du Ghost Rider), et ils mettent «au propre» les abominations qui vont frapper les hommes de la Base 31… Les dessins en question sont détaillés, beaucoup ne seront pas finalisés compte tenu des limitations techniques de l’époque, mais ne laissent aucun doute sur le côté inédit, graphique et organique des manifestations de la Chose protéiforme.\nElaborant une technique d’effets spéciaux mêlant les maquillages traditionnels, les effets mécaniques et l’animation commandée à distance, Bottin se pose en pionnier de l’animatronique, technique désormais reconnue qui a permis de donner vie aux créatures fantastiques pour le grand écran. Le jeune homme est si passionné par sa tâche qu’il se démène pendant des mois pour créer des transformations jamais vues : le cadavre «fusionné» découvert dans la base norvégienne, les métamorphoses des victimes du monstre, l’ «assemblage» final contre-nature qu’affronte McReady (Kurt Russell)… La technique inédite étant ce qu’elle est, il y a parfois des plantages fâcheux en cours de route (telle «l’explosion» du faux torse de l’acteur Charles Hallahan… une journée de travail fichue en l’air) mais Bottin ne s’avoue pas vaincu… au point de passer ses nuits dans le studio, de passer ses jours à malaxer des produits pas très sains (dont des composants chimiques de gélatine et de chewing-gum !), et de s’épuiser au travail. Victime d’un sévère «burn-out», Bottin doit être emmené à l’hôpital. Pour une scène cruciale, la première attaque du monstre, Carpenter doit appeler à la rescousse Stan Winston, chargé de fabriquer et animer le monstre selon les préparatifs de Bottin.\nVoici l’extrait en question – une scène de cauchemar qui commence dans un chenil glacial. Clark (Richard Masur) y enferme l’unique survivant de la base norvégienne, un chien trop calme… qui va révéler sa vraie nature aux malheureux toutous et à leurs maîtres horrifiés.\nPauvres chiens… Et ce n’est que le début du film, c’est encore plus horrible après ! Une leçon de mise en scène à suivre en tout cas pour tout amateur de film de terreur. Le spectateur est déjà bien mis en condition avant l’attaque proprement dite ; Clark (Richard Masur) est séparé des autres, prenant donc le risque traditionnel d’être la première victime dans tout film d’horreur. Mais Carpenter sait retarder le moment attendu. Il provoque le malaise du spectateur en insistant sur l’immobilité absolue du chien, et son regard vide. Une attitude familière aux films de Carpenter, qui aime faire grimper la tension en montrant des «menaces immobiles». Voir par exemple les inquiétants clochards de PRINCE DES TENEBRES, tout aussi immobiles et dénués de vie avant l’attaque. Les protagonistes de ce film les croient schizophrènes… on peut en dire autant de la part du chien ici. A la première vision de la scène, le spectateur non préparé peut croire que le toutou a été traumatisé par les évènements antérieurs survenus chez les norvégiens… La «mise en condition» du spectateur se fait par petites touches adroites : - les cadrages : Carpenter prend d’abord une légère distance par rapport à l’entrée du chien dans le chenil, action vue du point de vue de Clark. Puis il «enferme» le spectateur dans le chenil, mettant celui-ci à la même place que les infortunées victimes canines…\n- la lumière : Clark éteint le chenil, rajoutant encore à la claustrophobie de la scène. Une basse lumière, très froide, de Dean Cundey, qui enlève toute «vie» à la scène et ne laisse aucun doute sur le sort des malheureux chiens, tout en laissant juste ce qu’il faut de lumière pour apercevoir les détails de l’horrible transformation. - et le son : les gémissements des chiens à moitié assoupis, le bruit du vent glacial… et ce son d’outre-tombe qui semble littéralement sortir du ventre de l’intrus… Tout le reste de la séquence découle de cette mise en condition impeccablement menée. Un montage et un découpage adroit, avec un usage bien géré de la profondeur de champ quand les membres de la base arrivent dans le couloir, et des angles de caméra placés au meilleur endroit pour nous faire partager l’horreur ressentie par McReady et ses alliés.\nInfluencé par des artistes comme Salvador Dali, Edvard Munch ou Francis Bacon, Bottin déchaine son imagination pour créer des corps éclatés, disloqués, fondus… un fantastique catalogue d’horreurs sorties des cauchemars de H.P. Lovecraft, impeccablement mises en valeur par Carpenter et Dean Cundey. Le travail de Bottin est unanimement salué, et va propulser en avant le jeune maître ès métamorphoses. Sous d’autres latitudes et à une autre époque, ses créations auraient sans doute fait de lui un authentique Surréaliste. Sa carrière cinématographique va en tous les cas s’envoler pendant deux décennies, et le faire travailler avec des pointures. Jugez donc : Joe Dante (le segment «toonesque»du film TWILIGHT ZONE / LA QUATRIEME DIMENSION de 1983, EXPLORERS en 1985 et INNERSPACE / L’AVENTURE INTERIEURE en 1987) ; Ridley Scott (LEGEND et son magnifique Prince des Ténèbres, en 1985) ; George Miller (LES SORCIERES D’EASTWICK, 1987), en 1987 ; trois films pour le hollandais fou Paul Verhoeven, ROBOCOP en 1987, TOTAL RECALL en 1990 et BASIC INSTINCT en 1992 ; deux films pour David Fincher – SEVEN en 1995 et FIGHT CLUB en 1999. Citons aussi ses collaborations avec Barry Levinson (TOYS), Brian DePalma (MISSION IMPOSSIBLE – avec les tous premiers maquillages numériques), Terry Gilliam (LAS VEGAS PARANO), Stephen Sommers (DEEP RISING / UN CRI DANS L’OCEAN)…\nUne carrière incroyablement créative, mais aussi terriblement courte ; après deux décennies fructueuses, et tandis que ses congénères Rick Baker et Stan Winston s’adaptent sans difficultés au passage aux effets numériques tout en conservant leur savoir-faire initial, l’inclassable Bottin va disparaître inexplicablement du milieu du cinéma… Plus rien depuis 2002 et une modeste contribution à une comédie d’Adam Sandler. Depuis, les «geeks» nostalgiques de THE THING, LEGEND et autres HURLEMENTS recherchent désespérément sa trace… Mais où est donc passé le météore Rob Bottin ?\nA suivre tout de suite dans la 2e Partie !\n0 commentaire à “Quelque Chose en toi… – THE THING (1982), 1e partie”\n- the thing 1982\n- the thing carpenter\n- mcready affronte\n- the thing movie\n- the thing movie picture


aurelien, Auteur à\nGuides Guide complet : comment bien choisir sa tablette aurelien 25/04/2017 Les tablettes on pris un gros choc ces deniers temps avec des ventes en déclin et un débat constant sur leur utilité dans un mode régi par les smartphones. Mais il existe tout de même ... 28 0 Read more\nGuides GUIDE ULTIME : CHOISIR LE CLAVIER MÉCANIQUE PARFAIT 2017 aurelien 18/04/2017 Les claviers mécaniques sont différents des claviers typiques qui sont généralement disponibles auprès de la plupart des grands fabricants. En raison du coût plus élevé des claviers mécaniques, ils sont moins répandus sur le marché ... 134 0 Read more\nCiné / TV Meilleurs sites de téléchargement gratuits films et séries 2015 aurelien 11/04/2017 Nous sommes en 2015, bientôt 2016… Je sais. Beaucoup de sites de téléchargement ont eu des soucis, certains ont fermé et d’autres ont tenu tête. Hein, T411 ? Du coup, je vous propose un petit TOP 4 ... 255 1 Read more\nAstuces Augmentez son ratio T411 avec JOAL, le nouveau RatioMaster aurelien 11/04/2017 JOAL, un RatioMaster multiplateforme en ligne de commande Pour télécharger sur t411, vous devez garder un ratio supérieur à 1. Cependant il n’est pas toujours évident maintenir son ratio, c’est là que JOAL entre en jeu, il ... 716 29 Read more\nJeux Vidéo Guide : les 11 choses essentielles à savoir pour bien ... aurelien 10/04/2017 Qu’est-ce qu’une souris gaming? Je parie que bon nombre d’entre vous se seront posés cette même question à plusieurs reprises. Et c’est probablement pourquoi vous êtes en train de lire cet article maintenant. Pour répondre ... 143 0 Read more\nTests High-Tech TEST DU KLIM CYCLONE aurelien 07/03/2017 Le refroidisseur pour pc portable KLIM Cyclone: Votre ordinateur portable souffre de la chaleur extérieur, ou bien surchauffe complètement ? Il serait temps d’y faire quelque chose. De nombreux refroidisseurs pour pc portable existent sur le ... 607 0 Read more\nTests High-Tech TEST DU KLIM CHROMA aurelien 07/03/2017 Le clavier KLIM Chroma, présentation : Avec le clavier Chroma, KLIM offre un tout nouveau clavier mêlant de nombreux avantages pour les gamers voulant se faire un setup convenable avec un budget généreux. Mais quels sont ... 476 0 Read more\nHigh-Tech La conscience artificielle : c’est quoi et comment pourrait-elle naître ... aurelien 16/11/2015 Avec les progrès de l’informatique, rien ne semble pouvoir arrêter sa montée en puissance. Peut être que dans quelques années, nous la verrons nous égaler et devenir consciente ? Si vous souhaitez en savoir plus ... 952 1 Read more\nAstuces Augmenter son ratio T411 en un clic avec Ratiomaster aurelien 08/10/2015 T411 exige actuellement un ratio supérieur à 1. Je vous propose donc un tutoriel qui vous permettra de booster votre ratio T411, c’est à dire de faire croire à la plateforme que vous mettez en ligne, alors ... 174396 33 Read more


Les Visières de l'Espoir : des visières pour les soignants, contre le virus.\nAccueil Actualité Horlogère News Les visières de l’espoir\nLes visières de l’espoir Aux côtés des soignants\nPublié le 6 avril 2020 par Gabriel Vachette\nNous vivons une situation unique. Une situation où, paradoxalement, toute action physique de notre part peut être un danger pour autrui. Ce n’est plus à prouver. Mais puisque toute la beauté de l’être humain – quand il sait réveiller le meilleur de lui-même – réside dans sa capacité d’action pour aider ses pairs, il nous est aujourd’hui donné l’opportunité d’agir.\nDe notre côté, nous avons choisi notre champ de bataille en dédiant tout le temps et efforts nécessaires à aider nos soignants par une action concrète qui porte déjà ses fruits : Les Visières de l’Espoir.\nAlexandre Martel, l’un de mes meilleurs amis, est le gérant et co-fondateur du site 3Dnatives. Le magazine d’information leader sur les innovations liées au domaine de l’impression 3D.\nAu tout début du confinement et suite à un article publié sur l’initiative de soutien au personnel médical du fabricant d’imprimantes 3D « Prusa » en imprimant en 3D des centaines de masques de protection pour le personnel médical, il reçoit un appel de secours des chirurgiens et du service de la prévention des risques professionnels au CHU de Caen.\nLe Vendredi 20 Mars en effet, une équipe de ce même CHU – faute de matériel de protection adapté – a dû limiter le personnel soignant dans un bloc de réanimation.\nUne situation extrêmement problématique qui nécessite de trouver une solution rapide, efficace, innovante et surtout, qui puisse répondre aux imposées par les hôpitaux.\nEn quelques heures, Alexandre et son équipe activent un réseau : Paris Saclay Hardware Accelerator, répond présent à l’appel de 3Dnatives pour, en 48 heures seulement, concevoir, produire et distribuer bénévolement des visières de protection intégrale partiellement imprimées en 3D qui seront envoyées et testées avec de premiers retours positifs du CHU de Caen dès le Lundi 23 mars au matin.\nLes résultats sont plus que probants et Emmanuel Micault – interne en ORL au CHU de Caen – salut cette initiative :\nLe personnel soignant à qui j’ai fait tester hier était très enthousiaste, et vous remercie. Les infirmières de mon service les ont accueillis avec soulagement, elles les utilisent en permanence avec les patients trachéotomisés, vraiment merci.\nLe concept des visières de protection est donc validé dans leur utilisation et leur efficacité.\nPour faire simple : il s’agit d’une armature en PA12 fabriquée à l’aide d’imprimantes 3D industrielles HP sur laquelle est fixée une visière en PET (0,5mm).\nElles protègent efficacement les équipes soignantes contre les projections dans les yeux et leur permettent de travailler plus sereinement. Elles sont réutilisables et peuvent être produites en grande quantité, en France, pour être distribuées le plus rapidement possible.\nLes choses se sont donc mises en place très rapidement et une équipe complète de plus de 30 personnes s’est mise au travail bénévolement sous l’impulsion de 3Dnatives. Il faut gérer les approvisionnements en matières premières, trouver des partenaires, gérer les aspects logistiques, etc… pour s’assurer que les centres de soins soient livrés.\nDe précieux partenaires entrent également dans la dance. HP, Decathlon, L’Oréal, Basf, Aereco… rejoignent l’initiative afin de structurer une solution pour pourvoir produire de plus grands volumes.\n3Dnatives créé www.lesvisieresdelespoir.com afin de faire connaître l’opération aux structures médicales et publiques dans le besoin, ce qui permet de centraliser les commandes.\nRapidement, la matière première vient à manquer, mais Lactalis se mobilise à son tour pour gérer un approvisionnement gracieux de PET et APET : le précieux matériau utilisé pour les vitres des visières, découpées par les entreprises Carrafont et TechShop Leroy Merlin.\nLa marque FRED fait, elle, un don pour fournir plus de 2000 visières à l’AP-HP. Bravo.\nPrès de 30,000 demandes de visières pour protéger nos héros en blouses blanches dans leur combat contre le COVID-19 sont arrivés et ce n’est qu’un début.\nC’est pour répondre à cette demande que nous avons besoin de vous.\nAgissez si vous pensez pouvoir être efficace dans le bon développement de cette initiative (média, matières premières, logistique, financement…)\nAuprès de votre réseau professionnel\nSur vos réseaux sociaux ou tout autre moyen de communication\nLes dons se font via le fond de dotation 101 (lire one-o-one) et sur la page du projet en particulier. Ainsi, nous pouvons garantir que les dons réalisés via la page du projet Les Visières de l’Espoir sur 101 sont exclusivement réservés à la production des visières. L’entreprise vous fournira par la suite un reçu fiscal afin de justifier de la déductibilité du don effectué.*\nDans les deux cas, vous pouvez enregistrer l’image ci-dessous, créée à l’occasion par notre illustrateur favori Yannis Varoutsikos, et la partager sur vos réseaux sociaux en expliquant pourquoi.\nUn compte Instagram vient également d’être créé pour l’occasion : @lesvisieresdelespoir\nDE NOTRE CÔTÉ, QU’ALLONS-NOUS FAIRE EXACTEMENT ?\nIl a été convenu avec l’équipe 3Dnative que nous allons les aider du mieux que l’on peut dans la gestion quotidienne de l’opération.\nEn plus de cela nous nous engageons à :\nReverser 10% du chiffre d’affaires réalisé sur le mois d’Avril de nos marques josephbonnie.com et sericawatches.com (notre trésorerie n’étant pas particulièrement au meilleur de sa forme pour faire un don « libre »)\nCommuniquer au mieux pour promouvoir cette action\nMettre à profit nos expertises pour faire avancer les choses dans le bon sens.\nJe suis également chargé de gérer l’approvisionnement en feuilles de PET et APET qui servent à la réalisation des vitres des visières. Si l’un ou l’une d’entre vous avez des contacts dans le domaine, nous sommes preneurs !\nÉvidemment ce n’est qu’un début et nous avancerons main dans la main avec l’équipe en place qui se bat depuis plus d’une dizaine de jours pour aller de l’avant. Bravo à eux.\nCar aider notre personnel soignant à pouvoir travailler dans de bonnes conditions permettra très probablement de sauver des vies et de nous sortir de cette situation le plus rapidement possible.\n*En tant que particulier, vous bénéficiez d’une réduction d’impôt égale à 66% du total des versements dans la limite de 20% du revenu imposable de votre foyer.\nEn tant que société, vous bénéficiez d’une réduction d’impôts égale à 60% du total des versements pour la fraction du don inférieure ou égale à 2 millions € et cela dans la limite de 20 000 € ou 5 ‰ (5 pour mille) du chiffre d’affaires annuel hors taxe (plafond appliqué à l’ensemble des versements effectués). La réduction fiscale est applicable aux versements effectués au cours des exercices clos à partir du 31 décembre 2020.\n2 réponses à “Les visières de l’espoir”\nBURGERT dit :\nBravo Gabriel ! Affaire rondement menée digne des Rhabilleurs.\nJe viens de m’inscrire au Club ‘Les visières de l’Espoir”\nAvec mes meilleurrs pensées à toi et à toute l’équipe, Jean\n11 avril 2020 à 15 h 44 min\nBravo aux Rhabilleurs, dont nous apprécions aussi la poursuite des articles quotidiens en cette période morose.\nQuitter la zone virale est aussi salvateur.\nC’est avec bonheur -et muni d’une visière- que je lirai le prochain article…


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NOTION DE L'ABANDON\nEt d'abord, pourquoi ce mot d'abandon ?\nMgr Gay va nous répondre dans une page lumineuse et bien connue : “ Nous parlons d'abandon, nous ne parlons plus d’obéissance... L'obéissance se rattache à la vertu cardinale de justice, tandis que l’abandon se relie à la vertu théologale de charité. Nous ne disons pas non plus résignation, quoique la résignation regarde naturellement la volonté divine, et ne la regarde que pour y céder. Mais elle ne livre pour ainsi dire à Dieu qu'une volonté vaincue, une volonté, par conséquent, qui ne s'est pas rendue tout d'abord, et qui ne cède qu'en se surmontant. L'abandon va beaucoup plus loin. Le terme d'acceptation ne serait pas non plus le mot propre. La volonté de l'homme acceptant celle de Dieu... semble ne se subordonner à lui qu'après avoir bien constaté ses droits. Cela ne nous mène pas où nous voulons aller. L'acquiescement nous y mènerait presque... Toutefois, n'entrevoit-on pas qu'un tel acte implique encore une légère discussion intérieure, après laquelle la volonté, d'abord émue en face du saint vouloir de Dieu, s'apaise ensuite et se laisse faire ? Nous avions le mot de conformité, Il est très convenable on peut dire qu'il est consacré. Rodriguez a composé, sous ce titre, un excellent traité dans son livre si recommandable de la Perfection chrétienne. Cependant ce mot dit plus un état qu'un acte, et l'état qu'il exprime semble préalablement supposer une sorte d'ajustement assez laborieux. On éveille en le prononçant l'idée d'un modèle qu'on a regardé, admiré, et qu'on s'est ensuite efforcé d'imiter. Et là même où la conformité se produit sans travail, ... elle demeure néanmoins quelque chose d'assez froid ... Aurions-nous mieux parlé en nous servant du mot d'indifférence, qui est aussi un mot très exact et très employé ? (C'est le grand mot des Exercices de saint Ignace.) Il exprime, en effet, l'état d'une âme qui rend à la volonté de Dieu l'entier hommage dont nous voulons parler;... c'est un mot négatif. L'amour en use, mais comme d'un marchepied ; car rien n'est définitivement positif comme l'amour. Le mot propre ici, c'était donc l'abandon ”.\nAucun autre, en effet, ne peint mieux le mouvement d'amour confiant, par lequel nous nous remettons entre les mains de la Providence, comme un enfant dans les bras de sa mère. Il est vrai que cette expression fut longtemps mise à l'écart, après l'étrange abus qu'en avaient fait les Quiétistes. Mais elle a reconquis son droit de cité ; tout le monde l'emploie couramment ; nous ferons de même, après en avoir précisé le sens.\n“ Abandonner notre âme et nous laisser nous-mêmes, dit le pieux Évêque de Genève, n'est autre chose que nous défaire de notre propre volonté pour la donner à Dieu ” . Dans ce mouvement d'amour, qu'est l'acte d'abandon, il y a donc le point de départ, et le terme final ; car il faut que la volonté sorte d'elle-même pour aller se livrer toute à Dieu. En conséquence, l'abandon renferme deux éléments que nous avons à étudier : la sainte indifférence, et la remise totale de notre volonté entre les mains de la Providence ; le premier est la condition nécessaire, l'autre est l'élément constitutif.\n1° Et d'abord, la sainte indifférence.\nSans elle, l'abandon serait impossible.\nRien n'est aimable, en soi, comme la volonté de Dieu. Signifiée d'avance ou manifestée par les événements, elle ne tend jamais qu'à nous conduire à la vie éternelle, à nous enrichir dès maintenant d'une augmentation de foi, d'amour et de saintes œuvres. C'est Dieu qui vient à nous comme un Père et un Sauveur, le cœur débordant de tendresse, les mains pleines de bienfaits. Mais, si aimable qu'elle soit, sa volonté rencontre en nous bien des obstacles. En effet, la loi divine, nos Règles, les inspirations de la grâce, la pratique approfondie des vertus, tout ce qui est de la volonté signifiée, nous impose mille sacrifices journaliers, et le bon plaisir divin ajoutera souvent l'imprévu aux croix connues d'avance. La plus grosse difficulté, cependant, vient de la déchéance native ; celle-ci nous laisse infestés de la triple concupiscence, pleins d'orgueil et de sensualité : l’humiliation, la privation, la souffrance, même les plus nécessaires, nous rebutent ; le plaisir, légitime ou non, la gloire et les faux biens nous fascinent. Le démon, le monde, les objets créés, les événements, tout conspire à soulever en nous ces goûts et ces répugnances. Pour bien des motifs, nous serons en danger fréquent de repousser la volonté divine et même de ne la voir plus.\nQui nous ouvrira les yeux de l'esprit ? Qui dégagera notre volonté de tant d'entraves ? La mortification chrétienne sous toutes ses formes. Il en faut déjà une assez large mesure, pour assurer la simple résignation ; et voilà. pourquoi il y a tant de révoltés, de frondeurs, de mécontents, et par suite tant de malheureux, si peu de gens pleinement soumis, et dès lors si peu d'âmes vraiment heureuses. Mais il en faudra bien davantage, pour rendre possible l'abandon, du moins l'habitude de l'abandon. La volonté s'élèverait-elle à Dieu, si elle était retenue à terre par le câble du péché, ou par les mille liens des petites attaches ? Pourrait-elle se remettre entre les mains de Dieu, comme un enfant dans les bras de sa mère, prête à tous ses vouloirs même les plus crucifiants, si elle n'a pas acquis la fermeté que donne l'esprit de sacrifice, si elle n'a pas discipliné ses passions, si elle ne s'est pas faite indifférente à tout ce qui n’est pas Dieu et sa sainte volonté ? Elle a donc besoin de se former d'abord, généralement par un travail patient et de longue haleine, à s'abstenir et à supporter, à faire fi des séductions et de la souffrance; en un mot, il faut qu'elle apprenne ce que les Saints appellent le complet détachement ou la sainte indifférence.\nIl lui faut donc, au moins, l'indifférence d'estime et de volonté ; alors, pénétrée de la conviction que Dieu est tout et que la créature n'est rien, elle ne voudra voir et vouloir en toutes choses que le Dieu qu'elle aime et désire, et sa volonté sainte qui la conduira seule à son but. Puisse-t-elle avoir acquis aussi, dans une large mesure, l'indifférence de goût, de manière que le monde et ses fêtes, les biens et les honneurs d'ici-bas, tout ce qui peut l'éloigner de Dieu, lui inspire du dégoût, tout ce qui la mène à Dieu, même la souffrance ; lui agrée, comme il arrive aux âmes qui ont faim et soif de Dieu ! Combien la pratique du Saint Abandon lui en serait facilitée !\nCette indifférence n'est pas une insensibilité maladive, ni une lâche et paresseuse apathie ; elle n'est pas davantage l'orgueilleux dédain du stoïcien qui disait à la douleur : “ Tu n'es qu'un vain mot ”. C'est l'énergie singulière d'une volonté qui, vivement éclairée par la raison et la foi, bien dégagée de toutes choses, entièrement maîtresse d'elle-même, dans la plénitude de son libre arbitre, ramasse toutes ses forces pour les concentrer sur Dieu et sa sainte volonté, et, dans cette vue, ne se laisse mouvoir par aucune créature, si captivante ou répugnante qu'on la suppose, afin de se conserver disposée à tout événement, prête à agir ou à n'agir pas, attendant seulement que la Providence déclare son bon plaisir.\nUne âme, saintement indifférente, ressemble à une balance en équilibre prête à pencher du côté de la volonté divine, à une matière première également disposée à recevoir n'importe quelle forme, à une feuille de papier toute blanche sur laquelle Dieu peut écrire à son gré . On la compare à « une liqueur, qui n'a plus de forme par soi-même ; sa forme est le vase qui la contient ; mettez-la dans dix vases différents, elle y prend dix formes différentes, et elle les prend dès qu'elle y est versée » . Cette âme est souple et maniable, comme « une boule de cire entre les mains de Dieu, pour recevoir semblablement toutes les impressions du bon plaisir éternel », ou comme « un petit enfant qui n'a pas encore l'usage de sa volonté pour vouloir ni aimer chose quelconque » . Ou bien encore, « elle est devant Dieu comme une bête de somme » : « une bête de charge ne fait jamais aucun choix ni aucune distinction dans le service de son maître, ni pour le temps, ni pour le lieu, ni pour la personne, ni pour le fardeau ; elle vous servira dans la ville, aux champs, sur les montagnes, dans les vallées ; vous pouvez la conduire à droite, à gauche, elle ira où vous voudrez ; le matin, le soir, le jour, la nuit, elle est prête à toute heure ; elle se laissera aussi aisément conduire par un enfant que par un homme fait ; elle sera aussi contente de porter du fumier que du drap d'or, du sable que des diamants et des rubis ».\nPar là même que l'âme est ainsi disposée, « chaque volonté divine, quelle qu'elle soit, la trouve libre et s'empare d'elle comme d'un terrain qui n'est à personne. Tout lui semble également bon. N'être rien, être beaucoup, être peu ; commander, obéir à l'un ou à l'autre ; être humiliée, être oubliée ; manquer ou être pourvue ; avoir de longs loisirs ou être chargée de travail ; être seule ou en compagnie, et en telle compagnie qu'on veut ; voir un long chemin devant soi ou ne voir de la route que ce qu'il faut pour poser le pied ; être consolée, ou être sèche, et être tentée dans cette sécheresse ; être bien portante, ou maladive et forcée de languir des années ; être impuissante, et devenir une charge pour la communauté qu'on était venu servir ; vivre longtemps, mourir bientôt, mourir sur l'heure, tout lui plaît. Elle veut tout, parce qu'elle ne veut rien ; et elle ne veut rien, parce qu'elle veut tout ».\n2° La sainte indifférence a rendu possible la remise entière de nous-mêmes entre les mains de Dieu ; mais cette remise amoureuse, confiante et filiale, est l'élément positif de l'abandon, son principe constitutif. Pour en bien préciser le sens et l'étendue, il y a deux moments psychologiques à considérer, suivant que l'événement menace ou qu'il est arrivé.\nAvant l'événement, prévu ou non, c'est, selon la doctrine de saint François de Sales, « une simple et générale attente », une disposition filiale à recevoir tout ce que Dieu voudra, avec la douce tranquillité d'un enfant dans les bras de sa mère. Avons-nous alors le devoir d'user d'une sage prévoyance, et le droit de vouloir et de choisir ? Nous le verrons dans les chapitres suivants. Mais, toujours selon la doctrine du même saint Docteur, l'attitude préférée d'une âme indifférente aux choses d'ici-bas, pleinement défiante de ses propres lumières, amoureusement confiante en Dieu seul, est « de ne pas s'amuser à souhaiter et vouloir les choses (dont Dieu s'est réservé la décision), mais de les laisser vouloir et faire à Dieu pour nous ainsi qu'il lui plaira ».\nAprès l'événement, qui a déclaré le bon plaisir divin, « cette simple attente se convertit en consentement ou acquiescement » . « Dès qu'une chose lui paraît ainsi divinement éclairée et consacrée, l'âme s'y porte avec zèle et s'y attache avec passion. Car l'amour est le fond de son état, et le secret de son apparente indifférence ; et c'est précisément parce que la vie, retirée de tout le reste, est toute concentrée là, qu'elle y est si intense. Chaque volonté de Dieu qui là touche émeut donc jusqu'aux entrailles cette âme qu'on dirait froide. Comme un enfant endormi que sa mère ne peut éveiller sans qu'il lui tende les bras, elle sourit à chaque vouloir divin, et l'embrasse avec une pieuse tendresse. Sa docilité est active et son indifférence amoureuse. Elle n'est à Dieu qu'un oui vivant. Chaque soupir qu'elle pousse et chaque pas qu'elle fait est un amen brûlant qui va se joindre à l'amen céleste et s'y accorde ».\nSaint François de Sales appelle cet abandon le « trépas de la volonté », en ce sens que « notre volonté sort de sa vie ordinaire pour vivre toute en la volonté divine, lorsqu'elle ne sait ni ne veut plus rien vouloir, mais s'abandonne sans réserve à la Providence, se mêlant et détrempant tellement avec le bon plaisir divin qu'elle ne paraît plus » . Bienheureuse mort, par laquelle on s'élève à une vie supérieure, « comme la clarté des étoiles passe tous les matins dans celle du soleil, quand il nous ramène le jour ».\nIl y a deux degrés, selon le pieux Docteur, dans ce passage de notre volonté en celle de Dieu : au premier, l'âme fait encore attention aux événements, mais elle y bénit la Providence. L'auteur de l'Imitation le fait en ces termes : « Seigneur, pourvu que ma volonté demeure droite et ferme en vous, faites de moi tout ce qu'il vous plaira... Si vous voulez que je sois dans les ténèbres, soyez béni ; si vous me préférez dans la lumière, soyez encore béni. Si vous daignez me consoler, soyez béni ; s'il vous plaît de m'affliger, soyez toujours également béni ». – Au second degré, l'âme ne fait même plus attention aux événements, quoiqu'elle les sente bien ; elle en divertit son cœur et l'applique « en la bonté et douceur divine, la bénissant non plus en ses effets ni ès événements qu'elle ordonne, mais en elle-même et en sa propre excellence..., et c'est là sans doute un exercice beaucoup plus éminent ».\nPour faire mieux comprendre et goûter la sainte Indifférence, l'amoureux abandon de notre vouloir- entre les mains de Dieu, le pieux Évêque de Genève nous propose de magnifiques exemples et les comparaisons les plus délicieuses. Pouvant à peine les citer ici, nous prions nos lecteurs de vouloir bien se reporter au texte lui-même. Il propose comme modèles sainte Marie-Madeleine, la belle-mère de saint Pierre, Marguerite de Provence, épouse de saint Louis . Qui ne connaît les apologues si ingénieux et si suaves de la statue dans sa niche , du musicien devenu sourd , et de la fille du chirurgien ? On les relirait vingt fois avec autant de plaisir que d'édification. Le pieux auteur a une prédilection marquée pour certains termes de comparaison : ainsi, dit-il, un serviteur, à la suite de son prince, ne va nulle part par sa volonté, mais par celle de son maître ; un voyageur, embarqué dans la nef de la divine Providence, se laisse mouvoir selon le mouvement du vaisseau, et ne doit avoir aucun autre vouloir que celui de se laisser porter au vouloir de Dieu ; le petit enfant qui n'a pas encore l'usage de sa volonté, abandonne à sa mère le soin d'aller, de faire et de vouloir ce qu'elle trouvera bon pour lui . Voyez surtout le très doux Enfant Jésus dans les bras de la Bienheureuse Vierge : comme sa toute bonne Mère marche pour lui, elle veut aussi pour lui ; il lui laisse le soin de vouloir et d'aller pour lui, sans s'enquérir où elle va, si elle marche vite ou bellement ; il lui suffit d'être entre les bras de sa très douce Mère.\nAprès avoir ainsi décrit l'abandon dans sa notion d'ensemble, nous allons voir maintenant, en autant de chapitres différents, qu'il n'exclut ni la prudence, ni la prière et les désirs, ni les efforts personnels, ni le sentiment de la souffrance.