\tUncategorized | Центр візуальної культури\nJuly 1 – 9, 2022, 18:00 CEST, Online\nRussia’s full-scale invasion of Ukraine, which put its people under mass physical and political extermination, has forced the European continent to question the very foundations of the institutional order it had been based on since the end of World War II. In the situation, when not just the future but the very present of Europe at large has appeared under direct existential threat from the Russian fascism, all the basic categories that the post-Nazi world relied on, such as democracy and authoritarianism, historicism and neocolonialism, pacifism and demonstration of protest, require a profound revision and change. The system of ideological coordinates as well as the outlines of the political spectrum we have been used to operate in are to be rearranged to tackle a new catastrophic reality.\nThe fundamental difference that we face in Europe at the moment between the Western approach characterized by the pursuit of peace and the Eastern one focused on liberation and independence poses a dramatic challenge – in order to survive and progress, democracy as a political regime has to be capable of defending itself also in a military way. What changes does it bring to the idea of the nation-state and the principles of internationalism? How will the notions and practices of citizenship, rule of law and human rights and freedoms be altered? In what way does it affect an economic apparatus and constitute the modus vivendi of our societies anew? How could a new political paradigm be safeguarded against imperialist and fascist misuse to prevent political and military violence by the strong against the weak?\nConceived by the Kyiv Biennial and Biennale Warszawa from the East Europe Biennial Alliance, this special public program Armed Democracy, curated by Vasyl Cherepanyn within the 2nd edition of Biennale Warszawa, revolves around the concepts of imperialism, liberation, fascism, autocracy, revolution, and militarization in pursuit of the world to come on Europe’s burnt out land. The program is a first part of the series organized by the East Europe Biennial Alliance discussing Russia’s military invasion of Ukraine and taking place in Warsaw, Prague, Kassel, and Riga over the summer and fall of 2022.\nESI – Emergency Support Initiative\nЗ перших днів повномасштабної війни Росії проти України Центр візуальної культури/Київська бієнале започаткувала Ініціативу термінової підтримки для українських працівників культури та мистецтва, які опинились у скруті. Головна мета Ініціативи – підтримати людей, які залишаються у країні, та надати їм негайну матеріальну допомогу в умовах окупації та/або вимушеного переїзду.\nБільше інформації тут: esi.kyivbiennial.org\nЗ 16 жовтня по 14 листопада відбудеться четверта Київська бієнале – форум сучасного мистецтва, знання і політики, що об’єднує виставкові проєкти й дискусійні майданчики. Ця міжнародна подія під назвою “Союзники” спільно організована кураторами з Альянсу східноєвропейських бієнале, до якого, крім Київської бієнале, входять Бієнале Matter of Art у Празі, Бієнале Варшава, OFF-Бієнале в Будапешті та фестиваль Survival Kit в Ризі.\nРозмаїта програма бієнале стосуватиметься різних історичних форм і сучасних прикладів культурних союзів та політичних альянсів у Східній Європі та за її межами, а також їхньої здатності створювати нові соціальні формати. У рамках Київської бієнале 2021 буде представлено серію мистецьких проєктів та освітніх заходів, присвячених сучасним умовам, політичним чинникам та інституціям, що сприяють створенню нових альянсів у ХХІ столітті. Київська бієнале вкотре досліджуватиме міську архітектуру в контексті радянського модернізму – головною локацією цьогорічної події стане Будинок кіно.\nОрганізатором проєкту виступає Центр візуальної культури. Попередні випуски бієнале досліджували емансипативний потенціал ідеї Інтернаціоналу та політичну й культурну роль сучасних інформаційних технологій, а також соціальні трансформації, що відбулися у Східній Європі за останні три десятиліття.\nАльянс східноєвропейських бієнале був створений у 2019 році, щоб запропонувати нові форми міжнародної солідарності, розширюючи суспільно-політичну уяву та пропонуючи альтернативні культурні підходи. Поєднуючи естетику та політику, Альянс вибудовує інший наратив східноєвропейського регіону й перевизначає існуючі способи співпраці культурних інституцій.\nПроект проходить за підтримки ERSTE Foundation, Foundation for Arts Initiatives, Ministry of Culture of the Czech Republic, Prince Claus Fund, State Cultural Fund of the Czech Republic, Sigrid Rausing Trust та Українського культурного фонду.\nЛекція Маттео Спано «Нотатки до радикального радіо»\nФото надано лектором.\nСьогодні, як в Європі, так і в усьому світі, проект альтернативної інформації та комунікації, який розміщений осторонь засобів масової інформації та соціальних медіа, і, відповідно, владних відносин та культурних цінностей, які вони породжують, набуває нової актуальності. Розподілене виробництво, децентралізована організація та колективна участь можуть бути (і колись були) потужними рушійними чинниками багатьох випадків радикального дискурсу та дії. Питання лише в тому, як це можливо сьогодні і чи можна переконфігурувати такий «старий» носій, як радіо, та знайти альтернативний спосіб його використання з новим, спільним розумінням його мов та можливостей, і таким чином змінити існуючий медіа-пейзаж; запропонувати «третій шлях» до більш вільних та відкритих засобів та просторів для колективного спілкування.\nМова лекції – англійська. Захід відбуватиметься 8 грудня о 12:00 у прямому ефірі, відеотрансляція буде доступна на сторінці у Facebook Центру візуальної культури.\nМаттео Спано – дослідник, музикант, працівник радіо. В основі його діяльності лежить експериментальна практика радіо, візуальна і звукова поезія. Отримав ступінь бакалавра електроакустичної композиції в консерваторії ім. Паганіні (Генуя) та ступінь магістра звукових досліджень (Sound Studies) у Берлінському університеті мистецтв. Співзасновник та завідувач Cashmere Radio. Разом з електроакустичним оркестром Galata Маттео брав участь у 58-ій музичній Венеційській бієнале. Його твори транслювались на Cashmere Radio, Deutschlandradio Kultur, Radiophrenia, WMFU, Resonance FM. У даний час є кандидатом докторських наук звукових досліджень у Берлінському університеті мистецтв, працює над проектом присвяченому Radio Alice (італійське радіо 70-х) і вільної радіокультури.\nОрганізатори – Центр візуальної культури (Київ, Україна) та Cashmere Radio (Берлін, Німеччина).\nПодія відбудеться в рамках другої частини резиденції електронної музики «Nachtkultur/Нічна культура». Проект реалізується в програмі підтримки «MEET UP! Німецько-українські зустрічі молоді» фонду «Пам‘ять, відповідальність та майбутнє» (EVZ). Ця публікація не представляє думку Фонду EVZ. Автор несе відповідальність за зміст.\nЛекція Дмитра Ніколаєнко «Робота з музичними архівами»\nСлідом за відродженням вінілу як музичного формату, що сталося в останньому десятилітті, з’явилося таке явище як архівний лейбл. Звукові доріжки з позначкою «вперше на вінілі» чи «ніколи не чуті раніше», рідкісна бібліотечна музика, твори невідомих музичних аматорів і так званих «спальних продюсерів» – все це сьогодні знаходить нове дихання у музичному світі.\nНа початку 10-х років група ентузіастів запитала себе: чому в Україні не існує лейбла, який займається місцевою музичною археологією? У відповідь на це, після шести років підготовки, у 2018 році був заснований архівний музичний лейбл «Шукай», місія якого полягає в актуалізації музичних творів, написаними композитор(к)ами в період з 1960 по 1991 роки, у тому числі для кіно та телебачення, але які були забуті чи про які навіть ніхто ніколи не чув. Лектор має на меті підняти завісу над процесом роботи з архівами, не в останню чергу шляхом артикуляції проблем, що перешкоджають його реалізації. Також пропонується розглянути питання, чому збереження музичної спадщини радянської України є важливим.\nЗахід відбуватиметься 5 грудня о 12:00 у прямому ефірі, відеотрансляція буде доступна на сторінці у Facebook Центру візуальної культури.\nДмитро Ніколаєнко – український музикант, проживає в Таллінні, Естонія. Працює переважно із застарілим музичним обладнанням, за допомогою якого створює стрічки та касетні петлі як основу для своїх звукових колажів. Дмитро також є співзасновником лейблів звукозапису «Muscut» та «Шукай», у фокусі яких знаходиться псевдо та практична аудіоархеологія.\nЛекція відбудеться в рамках другої частини резиденції електронної музики «Nachtkultur/Нічна культура» та реалізується в програмі підтримки «MEET UP! Німецько-українські зустрічі молоді» фонду «Пам‘ять, відповідальність та майбутнє» (EVZ). Ця публікація не представляє думку Фонду EVZ. Автор несе відповідальність за зміст.\nРезиденція електронної музики «Nachtkultur/Нічна культура». Частина друга\n23 листопада – 13 грудня, 2020\nРозпочалася друга частина проекту «Nachtkultur/Нічна культура» – резиденції електронної музики, що має на меті налагодження інтеркультурного діалогу та ангажування молоді до соціальної дії. Вперше резиденція відбулася у липні 2019 року у Києві.\nГлобальна пандемія на тлі політичної та економічної криз торкнулась усіх сфер життя. Нічна культура, яку ще вчора проголошували найбільш прогресивною, сьогодні отримала статус нелегальної та опинилася під загрозою зникнення. Діяльність незалежних культурних організацій зупинена, міжнародні культурні зв’язки обрізані, а відсутність розуміння проблем і цінності культурної галузі та відповідної підтримки з боку держави підводять нас до питання, чи може електронна музична сцена пережити COVID-19.\nЗ огляду на такі негативні соціально-політичні обставини пріоритетним завданням другої частини резиденції є створення умов для продовження інтернаціональної комунікації та співпраці. Формат резиденції насамперед передбачає можливість розглянути ситуацію надзвичайного стану та спробувати спільно шукати потенційні шляхи виходу з неї.\nПротягом трьох тижнів дванадцять представниць і представників німецької та української нічної культури будуть зустрічатися за допомогою цифрових технологій з організованих студій у Києві та Берліні. Резиденція буде супроводжуватися практично-теоретичними семінарами за участі запрошених професіоналів, а також публічною серією радіопередач, створеними учасницями та учасниками.\nОрганізатори – Центр візуальної культури (Київ, Україна) та Cashmere Radio (Берлін, Німеччина)\nКоманда проекту: Лукас Ґрундман, Катерина Ніколенко, Назарій Совсун\nПроект реалізується в програмі підтримки «MEET UP! Німецько-Українські зустрічі молоді» фонду «Пам‘ять, відповідальність та майбутнє» (EVZ). Ця публікація не представляє думку Фонду EVZ. Автор несе відповідальність за зміст.\nЧорна хмара – Київська бієнале 2019\nШтучний інтелект, великі дані та Європа після Чорнобиля: що покажуть на Київській бієнале\nТретя Київська бієнале «Чорна хмара» представить низку мистецьких проектів та освітніх подій, присвячених впливу сучасних технологій на політику і суспільство. Основними локаціями бієнале стануть Науково-технічна бібліотека КПІ та Будинок кіно.\nУ рамках програми бієнале відбудеться виставка, що представить роботи художників і художниць з України, Німеччини, Великої Британії, Індії, Канади й інших країн, а також публічна програма за участі міжнародних дослідників/-ць, науковців та активістів/-ок. Виставка розміститься у Науково-технічній бібліотеці КПІ – унікальній архітектурній споруді радянського модернізму, яка й стане однією з локацій цьогорічної Київської бієнале. Події лекційної програми бієнале проходитимуть також у Будинку кіно.\nВиставка «Чорної хмари» об’єднає художників і художниць, які працюють із темами масових комунікацій, штучного інтелекту, довкілля та Чорнобильської катастрофи. Зокрема, буде представлена відома інтерактивна інсталяція «Скляна кімната» німецького колективу Tactical Tech, що ілюструє механізми збору персональних даних і проблему приватності в інтернеті. Низка робіт на виставці досліджуватиме взаємозв’язки між технологіями, політикою та екологією. Наприклад, Сюзан Шупплі в інсталяції «Уповільнений розпад» показує передовиці газети «Правда», що виходили протягом 20 днів з дати аварії на ЧАЕС до моменту офіційного повідомлення про неї, простежуючи зв’язок між радіоактивною загрозою та інформаційними маніпуляціями. Інші роботи піднімають питання про відмову від антропоцентричної перспективи на користь інших форм життя – як от фільм італійського художника Еміліо Ваварелли, змонтований із відеофрагментів, знятих на камеру тваринами.\nПублічна програма Київської бієнале включатиме близько 15 лекцій, презентацій і панельних дискусій. Зокрема, 17-18 жовтня пройде міжнародний симпозіум «Комунікативний мілітаризм», учасники й учасниці якого обговорюватимуть феномен кібервійни, а 26-27 жовтня – дискусія з українськими експерт(к)ами й активіст(к)ами щодо механізмів генерування, використання і захисту даних в інтернеті. Окрема частина публічної програми під назвою «Близькосхідна Європа» буде присвячена сучасним історичним умовам та ідеологічним поділам у країнах Східної Європи та Близького Сходу, що стали полем битви для нового авторитаризму та правого популізму. Зокрема, передбачено низку лекцій від знаних філософинь, істориків і політологів, як от Женев’єв Фресс, Філіпп Тер, Ян-Вернер Мюллер, Сандро Меццадра, Клаус Оффе та ін.\nУ 2019 році Київська бієнале стала частиною новоствореного Альянсу східноєвропейських бієнале сучасного мистецтва, до якого увійшли також Бієнале Matter of Art у Празі, Biennale Warszawa та OFF-Biennale в Будапешті.\nСеред учасників та учасниць програми Київської бієнале: Ізабель Альфонсі (Франція), Клеменс Аппріх (Австрія), Arab Media Lab (Марокко), Еміліо Ваварелла (Італія), Георгій Касьянов (Україна), Олександр Купний (Україна), Ґерт Ловінк (Нідерланди), Світлана Матвієнко (Канада), Сандро Меццадра (Італія), Ян-Вернер Мюллер (Німеччина/США), Нільс тен Овер (Данія), Клаус Оффе (Німеччина), Raqs Media Collective (Індія), Олексій Радинський (Україна), Кірілл Савченков (Росія), Tactical Tech (Німеччина), Алєксєй Таруц (Росія), Філіпп Тер (Австрія), Женев’єв Фресс (Франція), Кеті Чухров (Росія), Сюзан Шупплі (Велика Британія) та ін.\n11 жовтня, п’ятниця, 19:00 – Бібліотека КПІ\nВідкриття виставки «Чорна хмара»\n12 жовтня, субота, 18:00 – Бібліотека КПІ\n«Час не чує, але він чекає на нас. On the nth Ground of the 6th Ocean: Ocean-Sensing Practices». Перформанс Кірілла Савченкова (Росія)\n12 жовтня, субота, 19:00 – Бібліотека КПІ, аудиторія 6.5\n«Дерегуляція репрезентацій». Лекція Женев’єв Фресс (Франція)\n13 жовтня, неділя, 19:00 – Будинок кіно, Синя зала\n«Арабські стереотипи у західних медіа. Приклад Голлівуду: від німого кіно до кінця 90-х і початку 2000-х». Презентація Абделазіза Талеба (Arab Media Lab, Марокко)\n17-18 жовтня, четвер-п’ятниця, 18:30 – Бібліотека КПІ, аудиторія 6.5\n«Комунікативний мілітаризм». Симпозіум під кураторством Світлани Матвієнко (Канада)\n19 жовтня, субота, 19:00 – Бібліотека КПІ, аудиторія 6.5\n«Історія та пам’ять: використання і зловживання (Україна та посткомуністичний світ)». Лекція Георгія Касьянова (Україна)\n24 жовтня, четвер, 19:00 – Будинок кіно, Синя зала\n«Від неолібералізму до нелібералізму. Велика трансформація після 1989 року». Лекція Філіппа Тера (Австрія)\n25 жовтня, п’ятниця, 19:00 – Будинок кіно, Синя зала\n«Квір-арт, herstories та емансипативні стратегії». Лекція Ізабель Альфонсі (Франція)\n29 жовтня, вівторок, 19:00 – Будинок кіно, Синя зала\n«Чи справді ми переживаємо кризу демократії?» Лекція Яна-Вернера Мюллера (Німеччина/США)\n2 листопада, субота, 19:00 – Будинок кіно, Синя зала\n«Розростання кордонів на міграційному полі бою. Переосмислюючи свободу пересування». Лекція Сандро Меццадри (Італія)\n15 листопада, п’ятниця, 19:00 – Будинок кіно, Синя зала\n«Конфліктна естетика. Художній активізм та публічна сфера». Лекція Олівера Мархарта (Австрія)\n16 листопада, субота, 16:00 – Будинок кіно, Синя зала\n«Кордони на сході Європи». Симпозіум дослідницької програми Форуму трансрегіональних студій «Європа на Близькому Сході – Близький Схід у Європі» (Німеччина)\n17 листопада, неділя, 19:00 – Будинок кіно, Синя зала\n«Cоніфікація даних». Семінар та воркшоп Даніеля Сємашко (Швейцарія)\n17 листопада, неділя, 21:00 – Будинок кіно, Синя зала\n«Чорна хмара». Оригінальна композиція наживо у виконанні електроакустичного джаз-дуету INFLUUT (Нат Сілія – саксофон, Даніель Машковіч – електроніка) (Швейцарія)\n17-18 листопада, неділя, 17:00, понеділок, 19:00 – Metaculture\n«Open Call (For Opinions)». Театральна виставка-перформанс Studio Lajf (Чехія/Словаччина)\n19 листопада, вівторок, 19:00 – Будинок кіно, Синя зала\n«Філософія поза обчисленням. Про критику штучного інтелекту Евальдом Ільєнковим». Лекція Кеті Чухров (Росія)\n22 листопада, п’ятниця, 19:00 – Будинок кіно, Синя зала\n«Перехід від державного соціалізму до демократичного капіталізму. Спостереження про десять місць перебудови». Лекція Клауса Оффе (Німеччина)\nНауково-технічна бібліотека ім. Г.І.Денисенка НТУУ «КПІ» (проспект Перемоги, 37, метро Політехнічний інститут).\nБудинок кіно (вул. Саксаганського, 6, метро Палац спорту).\nMetaculture (вул. Нижньоюрківська, 31, метро Тараса Шевченка).\nЗа підтримки: ERSTE Foundation, Foundation for Arts Initiatives, Goethe-Institut Kiew, i-Portunus, Prince Claus Fund, Ukrainian Cultural Foundation, Національний технічний університет України «Київський політехнічний інститут імені Ігоря Сікорського».\nФото: Олександр Коваленко\n18 – 23 червня, 2019\n18 червня Центр візуальної культури відкриває «Сезонні роботи» – воркшоп на території закинутої вулиці Петрівської, більш відомої як «Хащі». Впродовж кількох років «Хащі» функціонують як комунітарний простір, місце розвитку музичної контр-культури, ґрафіті, перформативного мистецтва тощо. Цього року у програмі зелений воркшоп, встановлення сонячної батареї, а також підсумковий пікнік.\nСистема живлення від сонячних батарей забезпечить часткову автономію «Хащів». Процес будівництва та підключення панелей буде відкритим для усіх охочих навчитися встановлювати домашні сонячні електростанції.\nБотанічний воркшоп проведуть Настя Коленкова та Ніна Діренко. Він триватиме кілька днів і продовжить тему минулорічного дослідження способів взаємодії людини та місцевої рослинності. Територію буде збагачено новими видами рослин та елементами ландшафтного дизайну, які водночас не порушать локальної екосистеми. Участники та учасниці дізнаються про те, як інвазивна флора та бур’яни можуть стати альтернативним джерелом харчування та виживання у великому місті.\nНіна Диренко – дизайнерка сталих рослинних спільнот\nАнастасія Коленкова – дослідниця рослин, озеленювачка\nЗа підтримки: Prince Claus Fund\nЦЕНТР ВІЗУАЛЬНОЇ КУЛЬТУРИ ОТРИМАВ НАГОРОДУ ІМЕНІ ІГОРА ЗАБЕЛЯ 2018\nЦентр візуальної культури отримав одну з нагород Премії ім. Іґора Забеля в галузі культури і теорії 2018 (Igor Zabel Award for Culture and Theory 2018). Церемонія нагородження відбудеться 7 грудня в Любляні.\nПремія, названа на честь словенського куратора, історика і теоретика сучасного мистецтва ІґораЗабеля (1958–2005), була заснована 2008 року Асоціацією ім. Іґора Забеля (Igor Zabel Association for Culture and Theory). Премія та нагороди присуджуються що два роки кураторам і критикам за значні досягнення у розвитку та дослідженні візуальної культури й сучасного мистецтва у Центральній, Східній та Південно-Східній Європі.\nЦього року лауреаткою премії стала Йоанна Митковська, директорка Музею сучасного мистецтва у Варшаві. Нагороди отримали Едіт Єрабкова (Чехія), Oberliht Association (Молдова) та Центр візуальної культури (Україна). Десята, ювілейна, церемонія нагородження Премії імені ІґораЗабелявідбудеться 7 грудня в галереї Модерна в Любляні, Словенія.\nЦентр візуальної культури (ЦВК) – незалежна культурна інституція в Києві, що цього року відзначає десятиліття з часу свого заснування. 10 листопада 2008 року відбувся перший публічний захід, організований та проведений Центром візуальної культури. Відтоді Центр провадить дослідницьку, виставкову та видавничу діяльність, організовує публічні лекції, дискусії та конференції. У 2015 році Центр візуальної культури отримав нагороду Європейської культурної фундації ім. принцеси Марґріт та був організатором Київської школи – Київської бієнале 2015. 2017 року Центр виступив організатором та куратором Київського Інтернаціоналу – Київської бієнале 2017.У 2018 році колектив Центру візуальної культури курував десятий фестиваль архітектури та урбаністики «Варшава в будові», розподіливши фестиваль між Варшавою та Києвом в рамках свого проекту «Сусіди».


Справа № 2-731/2009 р.\n30 січня 2009 року Дніпровський районний суд м. Києва\nрозглянувши у відкритому судовому засіданні в залі суду в м. Києві цивільну справу за позовною заявою\nПозивач ОСОБА_1 звернулася до суду з позовом, в якому просить шлюб з відповідачем ОСОБА_2 розірвати.\nСвої вимоги позивач мотивує тим, що подружнє життя з відповідачем не склалося, спільне проживання та збереження сім’ї неможливе.\nУ них різні погляди на життя, різні інтереси, між ними постійно виникають конфлікти та сварки на грунті побутових питань.\nВважає, що збереження сім’ї є неможливим.\nСторони шлюб зареєстрували 19 листопада 1994 року /а.с.5/.\nВід шлюбу сторони мають доньку ОСОБА_3 /а.с.4/.\nСудом встановлено, що сторони фактично з січня 2009 року не ведуть спільного господарства, не підтримують подружніх відносин, не мають спільного бюджету.\nЗа таких обставин суд вважає, що збереження сім’ї є неможливим, оскільки її існування носить формальний характер і позов підлягає задоволенню.\nВраховуючи, що для написання повного тексту рішення необхідно певний час, суд вважає за необхідне оголосити вступну та резолютивну частину рішення.\nКеруючись ст.ст.104,105,112 СК України, ст.ст. 10, 209, 212, 213, 214, 215, 224-228 ЦПК України, суд -\nШлюб, зареєстрований 19 листопада 1994 року в Бабинецькій селищній раді Бородянського району Київської області, актовий запис НОМЕР_1 , між ОСОБА_2 ІНФОРМАЦІЯ_1 року народження та ОСОБА_1 , ІНФОРМАЦІЯ_2 року народження - розірвати.\nСтягнути з ОСОБА_2 при реєстрації розірвання шлюбу в органах РАЦС на користь держави державне мито в розмірі 17 /сімнадцять/ гривень, звільнивши від сплати державного мита ОСОБА_1 .\nРішення суду може бути оскаржено до Апеляційного суду м. Києва шляхом подання заяви про апеляційне оскарження рішення суду та апеляційної скарги. Заяву про апеляційне оскарження рішення суду може бути подано протягом десяти днів з дня проголошення рішення. Апеляційна скарга на рішення суду подається протягом двадцяти днів після подання заяви про апеляційне оскарження рішення. Заява про апеляційне оскарження та апеляційна скарга подаються Апеляційному суду м. Києва через Дніпровський районний суд м. Києва.


Генк Муді — Вікіпедія\nГенрі Джеймс «Генк» Муді (англ. Henry James «Hank» Moody) — головний герой американського телесеріалу «Californication». Роль Генка Муді виконує американський актор Девід Духовни.\nДевід Духовни — виконавець ролі Генка\nКолишня співмешканка Карен ван дер Бік\nРебекка «Бекка» Муді\n1 - «Pilot»\nУ Вікіпедії є статті про інших людей з прізвищем Муді.\nВиріс в Гренд-Репідс, невеликому містечку в штаті Мічиган. 1985 переїхав до Атланти — столиці штату Джорджія. Він виріс в католицькій сім'ї, відвідував церкву та приходську школу. Після школи Генк вступив до коледжу й став, ігноруючи Бога, вести «безглузде божевільне життя», що призвело до виключення з коледжу. Генк влаштовується на роботу. Ті часи він описує як «буденність у найкращому своєму прояві» (mediocrity at its finest). З часом він відкрив у собі письменника. Деякий час він жив у Нью-Йорку, там залишився його батько. Генк написав декілька книг, які стали бестселерами: «South of Heaven» («Південь раю»), «Seasons in the Abyss» («Сезони в безодні») та «God Hates Us All» («Бог ненавидить нас всіх»). Незабаром після видання першої книги Генк познайомився з Карен в нью-йоркському клубі «CBGB» (Country, Blue Grass, and Blues).\nОстанній роман Генка «Бог ненавидить нас всіх» вирішили екранізувати в Лос-Анджелесі. Вся сім'я зірвалася з насидженого місця й вирушила на зустріч «американській мрії». Але для Генка Муді Місто янголів обернулося на справжнє пекло.\nПостійно палить. Часто палить марихуану. Постійно лихословить. Якщо йде в гості з пляшкою вина, то обов'язково відпиває з неї. До подій серіалу вважав шлюб безглуздою формальністю, але до першого серйозного розриву з Карен він їй не зраджував. «Ходяча спонтанність» за словами Карен. Тодд Карр назвав найголовнішим ворогом Генка його самого, й Генк це визнав.\nЄ старомодним у своїх звичках — при письмі віддає перевагу лише друкарській машинці, друкує двома пальцями, за єдиним винятком — блог він одразу пише на комп'ютері.\nБатько — Ел Муді. Мати на час подій, змальованих в сезоні, вже померла. Генк звинувачував в її смерті батька та його безладні сексуальні зв'язки. Є принаймні дві сестри, які мешкають в Нью-Йорку, але їхні імена в серіалі не згадуються.\nПрототипом Генка Муді є головний герой автобіографічних книг Чарльза Буковскі — Генрі Чінаскі (Henry Chinaski). Генрі «Генк» Чінаскі — альтер-его самого Буковськи. «He is a consummate anti-hero: a misanthropic alcoholic who drifts from job to job and woman to woman» («Він — закінчений антигерой: мізантропічний алкоголік, який дрейфує від роботи до роботи, від жінки до жінки»).\nВ дев'ятій серії першого сезону Карен згадує про Буковскі як про одного з найулюбленіших своїх письменників. Пізніше, на 17:37 хв., Карен читає збірник поезії Буковскі «Sifting Through the Madness for the Word, the Line, the Way» (2003), виданий за 9 років по його смерті.\nВ 3-му епізоді 1-ого сезону Мередіт (Емі Прайс-Френсіс) каже про Генка:\nТак от… Думаю, що ти народився на Сході, напевно, в Джерсі. Ні, на Лонг-Айленді. Твій батько був з робітників — п'яничка та забіяка. Мати поступово змирилася зі своєю долею, й, поза тим, для своїх дітей вона хотіла кращого. Й це саме вона навчила тебе мріяти. В тебе є сестри, від них ти багато дізнався про дівчат. Ти був добрим до них, можливо навіть занадто добрим. Ти багато читав й тобі не посміхалося прожити все життя на одному місці. Ти втік до міста, яке ідеалізував, й виліпив з себе такого собі Макенерра для бідних.\nГенк визнав, що більша частина цього — правда.\nВ п'ятому сезоні вона дає точнішу характеристику:\nТи багато п'єш. Мало пишеш. І єдине твоє виправдання — це спальня. Ти любиш жінок, але не любиш себе.\nРаніше носив маленьку борідку (на зйомках фільму «Ця шалена штучка на ім'я — кохання»).\nКабріолет Porsche 964\nВ серіалі Генк водить кабріолет Porsche 964 1991 року з розбитою правою фарою, яку йому розбили в першій серії першого сезону. Автомобіль своїм брудним та запилюженим виглядом підкреслює характер героя.\nВ одному з епізодів Генк Муді купує новий кабріолет Porsche 911, але незабаром він знову повертається на попередній Porsche 964.\nВ четвертому сезоні Бекка розбиває автомобіль, внаслідок чого Генк купує новий. При цьому перед виїздом з автосалону він балонним ключем розбиває праву фару.\nНазви книг Генка Муді: «South of Heaven», «Seasons in the Abyss» та «God Hates Us All» — відповідають назвам альбомів американського треш-метал гурту «Slayer».\nРоман «God Hates Us All» опубліковано Simon & Schuster 2009 року.\nТакож, в 5 сезоні виходить книга під назвою «Californication».\n↑ Porsche 964 1991 року\n↑ «God Hates Us All», Simon & Schuster. ISBN 978-1-4165-9823-7.\nСтаття про персонажа\nГенк Муді на офіційному сайті серіалу\nГенк Муді на IMDB\nОтримано з https://uk.wikipedia.org/w/index.php?title=Генк_Муді&oldid=21260745\nОстаннє редагування: 14 жовтня 2017, 05:42


Як правильно обрати шкільний рюкзак для дитини | Наша мама | Все для молодих мам і батьків\nЯк правильно обрати шкільний рюкзак для дитини\n17:20, 13.06.2017 | Категорія: Дитина\nКілька порад для правильного вибору. Повідомляє сайт Наша мама.\nНа початку червня не хочеться навіть думати про те, що через кілька місяців треба споряджати дитини до школи. Однак наймудріші батьки саме в цей час починають вибір аксесуарів для майбутнього школяра. І не тільки тому, що їх вартість зараз мінімальна, але ще через те, що у них буде достатньо часу для того, щоб вибрати правильні речі. Найважливішим тут є шкільний рюкзак. Багатьом здається, що чим більш об'ємним і квітчастим він є, тим буде приємніше для дитини, і тим більше речей в ньому поміститься.\nОднак вага шкільного рюкзака робить значний вплив на здоров'я школяра, як підкреслюють експерти з Данії. Якщо діти носять дуже важкі рюкзаки, то це може призводити до м'язово-скелетних проблем, особливо якщо дитина переносить рюкзак на одному плечі. Додатковий тиск з одного боку призводить до викривлення хребта. Для того, щоб переносити важкий шкільний рюкзак, дитині необхідно згинатися вперед. Це сприяє виникненню поганої постави.\nХребет складається з численних хребетних дисків, які поділяються хрящами і утримуються м'язами а також сухожиллями. Надмірна вага викликає додаткове навантаження цих м'язів і сухожилля, що може призводити до зміщення хребців і їх пошкоджень. Іншими словами, занадто важкий рюкзак представляє велику небезпеку для фізичного розвитку дитини та її здоров'я.\nСаме тому лікарі наполегливо рекомендують не купувати рюкзаки, вага якого перевищує 10% від ваги дитини. Серед довгострокових негативних ефектів для здоров'я від використання таких рюкзаків вчені називають сколіоз, зниження дихального об'єму легенів через постійне тиску на ці органи, болі в спині, м'язові спазми і тому подібні розлади, які можуть з'явитися і багато років по тому. Нарешті, перенесення надмірної ваги здатне негативно впливати на центри зростання, що робить дитину низькорослою. На сайті Наша мама ви знайдете завжди цікаві та корисні новини для матусь та дітей.\nТеги: дитина, школяр, рюкзак, поради


Фільм Ейфорія (2018) дивитися онлайн повністю повний фільм в хорошій якості hd\n« Фільм П’ятдесят відтінків свободи (2018) дивитися онлайн в хорошій якості 720\nЖінки проти чоловіків 2: Кримські канікули (2018) дивитися онлайн в хорошій якості 720 »\nФільм Ейфорія (2018) дивитися онлайн в хорошій якості 720\nРідні сестри Інеса і Емілі, з самого дитинства, ведуть боротьбу між собою. Дівчата виросли в одній сім’ї, але у них абсолютно різний характер. Молодша, Инесс, росла слухняною і тихою дівчинкою, з нею ніколи не було проблем. А ось старша, Емілі, абсолютна протилежність з негативними рисами — навіжена, зухвала і некерована. Постійно влаштовує інтрижки і йде наперекір родичам. В результаті старша дівчина повністю віддаляється від сімейного вогнища і їде в пошуках щасливого майбутнього.\nМолодша сестра перебуває при батьках, тим більше захворіла мати, і їй довелося повністю присвятити себе догляд за нею на шкоду майбутній кар’єрі. Через деякий час батько помирає, на похорон приїжджає Емілі, але вона відчуває себе чужою і винуватою. Дівчина намагається відшкодувати свою провину перед Інессой, і пропонує їй відправитися розвіється і зміцнити дружбу подорожжю по Європі. Вони вирушають в дорогу. Рідні сестри намагаються здружитися і надолужити упущені роки розлуки, але між ними не завжди виникають теплі почуття. Инесс зауважує, що з родичкою відбуваються якісь дивні речі.\nІ ось, Емілі привозить молодшу сестру в якийсь пансіонат, розташований в лісі. Дівчина розуміє, що даний заклад призначається для впливових людей, у яких останні дні життя вже полічені. Фільм Ейфорія (2018) дивитися в хорошій якості HD 720p.\nУ ролях: Алісія Вікандер, Єва Грін, Шарлотта Ремплінг, Чарльз Денс, Марк Стенлі, Адріан Лестер, Тайгер Кірххарц, Август Цірнер, Стеффен Юнг\nФільм Вантаж (2018) дивитися онлайн в хорошій якості 720\nФільм Вибачте за запізнення (2017) дивитися онлайн в хорошій якості 720\nФільм Викрадена життя / Смертельні уроки (2018) дивитися онлайн в хорошій якості 720\nФільм Напівімла (2005) дивитися онлайн в хорошій якості 720


На Херсонщині двоє місцевих жорстоко пограбували підприємця з Житомирщини | Магнолія-ТВ\nНа Херсонщині двоє місцевих жорстоко пограбували підприємця з Житомирщини\nУ чергову частину Олешківського відділення поліції надійшло повідомлення від лікаря, що до медичної установи доставили 55-річного чоловіка з черепно-мозковою травмою. Потерпілий є жителем Житомирської області. Працівники поліції прибули до лікарні та поспілкувалися з пораненим, він розповів про події того дня.\nЗі слів заявника, він приїхав на один з ринків Олешківського району реалізовувати овочі. Отримавши виручку за товар, він повернувся до автомобілю, де на нього напали двоє невідомих. Чоловіки накинулись на потерпілого, побили, а потім відібрали 18 000 гривень і втекли.\nПоліцейські переглянули відео з камер зовнішнього відеоспостереження і вже за годину встановили особи підозрюваних та їх місцезнаходження. Обидва жителі сіл, раніше до кримінальної відповідальності не притягалися.\nЯк розповів начальник Олешківського відділення поліції Вадим Ковальчук, одного з чоловіків, якому 29 років, затримали, йому повідомлено про підозру.\nЧоловіки пояснили, що мали великі борги, тому на злочин пішли свідомо. На ринку вони запримітили підприємця з грошима, на якого і скоїли напад.


Нова рекламна кампанія “Smile – твоя гарна звичка!” ➢ Новини Biosphere\nГоловна / Новини / Нова рекламна кампанія “Smile – твоя гарна звичка!”\nНова рекламна кампанія “Smile – твоя гарна звичка!”\nКорпорація «Біосфера» розпочала широкомасштабну інтегровану іміджеву рекламну кампанію бренду Smile.\nМета кампанії нагадати, що «Smile – твоя гарна звичка»: якісна волога серветка допоможе споживачеві в будь-який непередбачуваній ситуації. І якщо в минулому році це було, скоріше, чесне веселе нагадування, то в коронавірусному 2020 волога серветка з собою – це вже гарна звичка, від якої залежить здоров’я і життя.\nКампанія складається з 4 роликів, кожен з яких розповідає кумедну історію, в якій герої вирішують проблеми за допомогою Smile.


Цунів - Сторінка 12 з 14 - Стрибки з парашутом\nЛАСК. Життя 21-22 липня\nСтрибки по буднях проходять в затишній обстановці, практично у вузькому сімейному колі. Початківці парашутисти роблять свої перші кроки в небо, спортсмени вдосконалюють свою майстерність, а починаючі спортсмени окриляються. Так, в четвер, свій перший стрибок на парашутній системі типу “крило” здійснила Даша Подковирова. Першою окрилилась з свого набору, між іншим. Молодець! Вітаємо тебе з початком нової […]\nНон-стоп розпочався! У п’ятницю загальними зусиллями спортсменів вдалося стрибнути 3 спортивних підйоми. Для розминки, так би мовити. А що було в суботу … Пам’ятається, що новий набір класичної програми навчався укладати парашути в холодній укладальній. Де вкладалися інші студенти – не зрозуміло. Ще пам’ятається, було повторення рекорду за кількістю підйомів – всього 34 рази наші […]\nЯк ми стрибали в ЛАСК 22-24 червня\nУ повітрі літає думка про те, що новорічний нон-стоп плавно перейшов у літній. Принаймні на нашій дропзоні, принаймні для спортсменів. А може, це літає Ан-2, який пілотує Сергій Андрійович Березенко. 35 років вже, між іншим. Відзначив він цю дату в п’ятницю 22 червня, в найдовший день літа, п’ятьма спортивними підйомами. Але навіть з таким льотним […]


План роботи управління охорони здоров’я комсомольської міської ради на 2012 рік\nНазва План роботи управління охорони здоров’я комсомольської міської ради на 2012 рік\nРозмір 388.36 Kb.\nПитання, які плануються розглянути на засіданнях виконкому міської ради\nПитання організаційно-масових заходів\nПокращення матеріально-технічного стану ЛПЗ\nРоботи міської галузі охорони здоров’я м. Комсомольська\nДіяльність з підготовки проектів регуляторних актів\nЗаходи в рамках СУЯ у відповідності з вимогами МС ISO 9001-2000\nПитання, які плануються розглянути на апаратних нарадах начальника управління\nЗасідання міського виконавчого комітету, сесія міської ради.\nЗасідання міськвиконкому, сесія міської ради.\nКомісія при УОЗ міської ради\nМедична рада УОЗ міської ради\nОперативна нарада УОЗ\nМедична рада УОЗ\nПеревірка ЛПЗ спеціалістами аналітичного відділу управління охорони здоров'я\nУПРАВЛІННЯ ОХОРОНИ ЗДОРОВ’Я КОМСОМОЛЬСЬКОЇ МІСЬКОЇ РАДИ\nПитання , які плануються розглянути на сесіях міської ради\nБезкоштовне зубне протезування\nНачальник аналітичного відділу, заступник начальника управління Дудник В.О., головний лікар стоматполіклініки Шкурко В.О.\n«Підтримка незахищених верств населення» на 2011 -2014 роки\nНачальник аналітичного відділу, заступник начальника управління Дудник В.О., директор благодійної членської організації « Міська лікарняна каса» Фрідман Б.Л\n« Подальше впровадження новітніх технологій в галузі охорони здоров'я міста Комсомольська на 2009- 2013 р.р.».\nНачальник управління Ковпак Ю.В. Старший інспектор відділу фінансово-економічної діяльності Попель О.В.\nПро хід виконання міської програми «Протидія захворюванню на туберкульоз у 2007-2011 р.р.».\nНачальник аналітичного відділу, заступник начальника управління Дудник В.О., головний лікар міської лікарні Дубина М.І.\n^ Питання, які плануються розглянути на засіданнях виконкому міської ради\nПро проведення попередніх періодичних медичних оглядів працівників певних категорій та профілактичних онкологічних оглядів населення міста у 2012р\nНачальник аналітичного відділу, заступник начальника управління Дудник В.О, заступник головного лікаря з поліклінічного розділу роботи Семенюченко І.І.\nПро комплектування безоплатних донорів та заготівлю крові по місту Комсомольську у 2012р році.\nНачальник аналітичного відділу, заступник начальника управління Дудник В.О, Головний лікар міської лікарні Дубина М.І.\nАналіз роботи амбулаторного відділення замісної підтримуючої терапії СШМД\nНачальник аналітичного відділу, заступник начальника управління Дудник В.О, головний лікар СШМД. Третяков О.М.\nПро хід виконання міської програми «Кадрове забезпечення галузі охорони здоров'я міста»\nНачальник управління охорони здоров’я міської ради Ковпак Ю.В.\nВиконання плану заготівлі донорської крові по м. Комсомольську\nНачальник аналітичного відділу, заступник начальника управління Дудник В.О. Головний лікар міської лікарні Дубина М.І.\nІнформування населення про діяльність управління охорони здоров'я міської ради\nПро демографічні показники та показники здоров’я населення за підсумками роботи галузі.\nІ, ІІ, ІІ, ІV квартал\nНачальник аналітичного відділу, заступник начальника управління Дудник В.О.\n^ Питання організаційно-масових заходів\nПідготовка та проведення інформаційних кампаній в місті приурочених актуальним питанням охорони здоров’я та дням, визначеним ВООЗ (Всесвітні дні здоров’я, боротьби з туберкульозом, наркоманією, ВІЛ/СНІДом тощо).\nпротягом року згідно термінів визначених МОЗ України, ВООЗ\nНачальник аналітичного відділу, заступник начальника управління Дудник В.О., головні лікарі ЛПЗ, завідуючі службами міської лікарні, міські позаштатні лікарі УОЗ міської ради\nУчасть у спартакіаді працівників виконавчих органів місцевого самоврядування ( шахи, шашки. плавання, волейбол, баскетбол, настільний теніс, міні-футбол ).\nПро проведення місячника боротьби з курінням\nГолова ради – навчального циклу медичних і гігієнічних знань «Разом до здоров'я» Черняк М.І.\nПроведення місячника до Всеукраїнського дня боротьби із захворюванням на туберкульоз ( 24 березня )\nЗ 01.03.2012р по 04.04.2012р\nГоловні лікарі: міської лікарні Дубина М.І., поліклініки «МЦ ПМСД» Ковпак А.В. Завідуюча епідвідділом міської СЕС Волик А.В., голова ради – навчального циклу медичних і гігієнічних знань «Разом до здоров'я» Черняк М.І.\nЗаходи до святкування «Дня медичного працівника», 50 річного ювілею закладу міська лікарня.\nНачальник управління Ковпак Ю.В. Головні лікарі ЛПЗ, голова ПК медпрацівників об’єднаного Глінкіна Н.М, спеціаліст І категорії УОЗ Шиян Л.В\nПроведення місячника по боротьбі з венеричними захворюваннями\nГоловні лікарі: міської лікарні Дубина М.І., поліклініки «МЦ ПМСД» Ковпак А.В., поліклініки «Ц ПМСД» с. Дмитрівка Климко А.І. голова ради – навчального циклу медичних і гігієнічних знань «Разом до здоров'я» Черняк М.І.\nПроведення місячника до Всесвітнього дня боротьби зі СНІДом в Україні.\nНачальник аналітичного відділу, заступник начальника управління Дудник В.О., головні лікарі: міської лікарні Дубина М.І., поліклініки «МЦ ПМСД» Ковпак А.В., поліклініки «Ц ПМСД» с. Дмитрівка Климко А.І голова ради – навчального циклу медичних і гігієнічних знань «Разом до здоров'я» Черняк М.І.\nЗаходи по профілактиці грипу та гострих респіраторних інфекцій\nІ - ІУ\nНачальник аналітичного відділу, заступник начальника управління Дудник В.О. Заступник головного лікаря з медичної частини поліклініки «МЦ ПМСД» Романенко Л.А. Завідуюча інфекційною службою міської лікарні Замш А.О. Завідуюча епідвідділом міської СЕС Волик А.В\nЗавідуюча інфекційною службою міської лікарні Замш А.О. Завідуюча епідвідділом міської СЕС Волик А.В\nПрофілактика гострих отруєнь грибами. Перша допомога при отруєннях.\nНачальник аналітичного відділу, заступник начальника управління Дудник В.О. Головні лікарі: міської лікарні Дубина М.І. міської СЕС Куліш М.М.\n^ Покращення матеріально-технічного стану ЛПЗ\nРозробка проектної документації на відділення паліативної та хоспісної допомоги\nГоловний лікар міської лікарні Дубина М.І.\nПроведення капітального ремонту відділення інтенсивної терапії та анестезіології\nРозробка проекту реконструкції електромереж по поліклініці « МЦ ПМСД» та стоматполіклініці\nГоловні лікарі: поліклініки « МЦ ПМСД» Ковпак А.В., стоматполіклініки Шкурко В.О.\n^ Роботи міської галузі охорони здоров’я м. Комсомольська\nв інформаційній системі « Медичний відео простір »\nРанковий звіт галузі\n8.15 – 8.30 щоденно крім суботи та неділі\nНачальник управління Ковпак Ю.В, головні лікарі ЛПЗ, завідуючі службами міської лікарні, міські позаштатні спеціалісти УОЗ міської ради, старший інспектор відділу фінансово-економічної діяльності Попель О.В.\nОперативна нарада у начальника управління\n8.00 – 9.00 середа\nНачальник управління Ковпак Ю.В. Заступник начальника управління Дудник В.О., старший інспектор відділу фінансово-економічної діяльності Попель О.В.\nНарада розпорядників коштів галузі\n14.00 – 15.00 третій четвер місяця\nНачальник відділу бухгалтерського обліку та технічної звітності Єлфімова М. І., старший інспектор відділу фінансово-економічної діяльності Попель О.В.\nНарада аналітичного відділу та медичних статистиків\nНачальник аналітичного відділу, заступник начальника управління Дудник В.О., спеціалісти 1 категорії аналітичного відділу: Клімова І.М., Дашковська Т.В.\nДопомога дітям. Координаційна рада з питань надання медичної допомоги дитячому населенню при управлінні охорони здоров’я Комсомольської міської ради.\n14.00 – 15.00 перший та третій вівторок місяця\nНачальник аналітичного відділу, заступник начальника управління Дудник В.О. міський педіатр Коломієць М.П.\nКонсультація фахівців первинного та вторинного рівнів.\nщоденно через три кімнати аудієнції згідно графіка\nНачальник аналітичного відділу, заступник начальника управління Дудник В.О., завідуючі службами міської лікарні, міські позаштатні лікарі УОЗ міської ради.\nТематичні та підсумкові медичні ради галузі\n14.00 – 15.30 - 2 та 4 п’ятниця місяця згідно плану\nРада розвитку сімейної медицини.\n14.00 – 15.00 перший четвер місяця\nНачальник аналітичного відділу, заступник начальника управління Дудник В.О., головний лікар поліклініки «МЦ ПМСД» Ковпак А.В.\nІнформаційне наповнення офіційного веб-сайту управління охорони здоров’я міської ради та надання інформації в разі необхідності для розміщення на веб - сайті міської ради.\nпо мірі поступлення інформації\nНачальник управління охорони здоров'я міської ради Ковпак Ю.В., начальник аналітичного відділу, заступник начальника управління Дудник В.О., спеціалісти 1 категорії аналітичного відділу: Клімова І.М., Дашковська Т.В.\nРозробка програмних інформаційних модулів :\n«АРМ- дільничного лікаря терапевта педіатра, лікаря загальної практики - сімейної медицини»,\n«АРМ- лікаря ординатора»,\n«Листки тимчасової непрацездатності»\n«Статистика та моніторинг»\nНачальник управління Ковпак Ю.В., начальник аналітичного відділу, заступник начальника управління Дудник В.О., старший інспектор відділу фінансово-економічної діяльності Попель О.В.\nОрганізація, формування, аналіз, здача звіту за 9 місяців 2012 року по галузі охорони здоров’я міста до ГУОЗ ОДА та обласного інформаційно – аналітичного центру медичної статистики.\nНачальник аналітичного відділу, заступник начальника управління Дудник В.О., начальник відділу фінансово – економічної діяльності Терещенко А.П., спеціалісти 1 категорії аналітичного відділу: Дашковська Т.В., Шиян Л.В., Клімова І.М Веригіна Л.М. - старший інспектор відділу бухгалтерського обліку та технічної звітності.\n^ Діяльність з підготовки проектів регуляторних актів\nПро комплектування безоплатних донорів та заготівлю крові по місту Комсомольську у 2012р.\nПроведення обов'язкових медичних профілактичних оглядів учнів загальноосвітніх навчальних закладів\nНачальник аналітичного відділу, заступник начальника управління Дудник В.О\n^ Заходи в рамках СУЯ у відповідності з вимогами МС ISO 9001-2000\nУчасть в засіданні координаційної ради з якості\nНачальник УОЗ міської ради\nПротокол медичної ради Управління охорони здоров’я Комсомольської міської ради Полтавської області\nПідсумкової відео-медичної ради Управління охорони здоров’я Комсомольської міської ради Полтавської області за 2013 рік\nПротокол оперативної відео наради Управління охорони здоров’я Комсомольської міської ради\nОперативної відео наради Управління охорони здоров’я Комсомольської міської ради\nПротокол медичної ради Управління охорони здоров’я Комсомольської міської ради\nВ. (за згодою), Левченко С. К., Файда М. М., Перерва Г. В., Волик А. В., в о головного лікаря кз«Поліклініка цпмсд» с. Дмитрівка...\nПротокол оперативної відеонаради Управління охорони здоров’я Комсомольської міської ради Полтавської області\nОперативної відеонаради Управління охорони здоров’я Комсомольської міської ради Полтавської області\n«Стан медичної допомоги, експертизи тимчасової непрацездатності хворих гастроентерологічного профілю, догляду за хворими та первинної...\nНаказ №73 Про підсумки роботи галузі охорони здоров’я області у 2011 році та пріоритетні напрямки діяльності на 2012 рік\nНа колегії управління охорони здоров’я заслухано питання "Про підсумки роботи галузі охорони здоров’я області у 2011 році та пріоритетні...


Микола Томенко: Україна – найбідніша країна Європи з найбагатшою владою | Рідна Київщина\n10 Січня 2017 14:58\nПро недоліки парламенту, ймовірність дострокових виборів, відносини з Росією та плани на майбутнє Politeka розповів політик та громадський діяч Микола Томенко\n– У чому недоліки нинішнього парламенту?\n– Уперше в історії українського парламенту ми перебуваємо у стані оголошеної, але відсутньої коаліції. Уже вісім місяців про неї немає інформації. Попри обіцянки голови Верховної Ради Андрія Парубія та всупереч Конституції, суспільство досі не знає ні остаточної версії коаліційної угоди, ні програми її діяльності, ні учасників.\nПарламентська коаліція в парламентсько-президентській республіці – ключовий інститут влади. Вона ініціює важливі кадрові призначення: визначає кандидатуру прем’єр-міністра, склад уряду, керівництво Верховної Ради.\nУ більшості принципових питань нинішня коаліція не здатна взяти на себе відповідальність і забезпечити необхідні 226 голосів для ухвалення законопроектів. Тому влада за певні фінансові чи кадрові привілеї домовляється зазвичай із «Відродженням», «Волею народу», а, за певних обставин, з Радикальною партією Ляшка і навіть Опоблоком.\nМаємо безвідповідальний парламент, де кожна фракція може змінювати свою позицію і ставлення до влади майже щодня. Яскравий приклад – Радикальна партія. Може називатися опозиційною, а потім разом із владою голосувати за бюджет, Податковий чи Бюджетний кодекси.\nЦе стосується й інших політичних сил. Під час голосування за держбюджет любов до грошей і влади вже вкотре вночі об’єднала депутатів від Порошенка, Гройсмана, Яценюка, Ляшка, Коломойського та колоритних діячів доби Януковича й Черновецького. Вони проголосували не за пенсії, стипендії, науку, культуру чи медицину. Для них важливо, що в бюджеті передбачили фантастичне збільшення видатків на утримання влади – від парламенту до поліції й прокуратури, повернення через бюджет поцуплених грошей «Привату», зменшення податку з видобутку газу і лотерейної діяльності, «правильний» податковий підхід для мережі дьюті-фрі, фінансування «братніх» приватних підприємств і конкретних проектів у певних округах.\nПрем’єр-міністр, говорячи про «людиноцентричний» і «чесний» бюджет на наступний рік, трішки «забув» сказати народу, що видатки на утримання свого апарату він збільшив на 135%.\nНепрофесіоналізм нинішнього парламенту та суспільний шок після оприлюднення електронних декларацій, які засвідчили, що Україна – найбідніша в Європі держава з найбагатшою владою, призвели до того, що понад 90% українців не довіряють парламенту і владі загалом. Це найнегативніша оцінка за всю історію незалежності України.\n– Тобто можна казати, що ймовірність дострокових виборів доволі висока?\n– За таких обставин питання зміни складу Верховної Ради як ніколи актуальне.\nУкраїні справді потрібні дочасні парламентські вибори. Але не будь-якою ціною. Нині найважливіше завдання – не просто вимагати їх негайно провести, а належно до них підготуватися. Насамперед, на законодавчому рівні.\nЩоб парламент став професійним, слід змінити виборче законодавство. Вибори мають відбуватися за відкритими партійними списками, кандидати повинні обов’язково мати вищу освіту. Також заборонити реєстрацію кандидатами в депутати близьких родичів, аби усунути конфлікт інтересів.\nОкрім того, парламент повинен бути оптимальним за чисельністю. Досі не виконані вимоги Всеукраїнського референдуму 2000 року, який визначив кількість народних депутатів – 300 осіб.\nБудь-яка купівля голосів виборців має стати неможливою. Для цього треба запровадити сувору кримінальну відповідальність за підкуп виборців і за так звану «благодійну допомогу» під час виборів, яка останнім часом стала занадто поширеною.\nПотрібно обмежити депутатську недоторканність, а ще краще – скасувати. Слід ухвалити зміни до Конституції, які б її або цілковито ліквідовували, або частково обмежували зі збереженням парламентського імунітету.\nПарламенту, відповідно до Конституції, треба повернути статус головного інституту в системі влади парламентсько-президентської республіки. Для цього мають бути розширені його повноваження щодо парламентського контролю, ухвалені закони про процедуру імпічменту президента, тимчасові слідчі комісії, формування складу Центрвиборчкому.\nСуспільно-політична ситуація розгортається так, що вже зараз варто почати розгляд правових підстав для дострокових виборів – одночасно парламентських і президентських.\n– 2016 року виповнилось 25 років нашій незалежності. Як гадаєте, після розпаду Радянського Союзу Україна й Росія могли побудувати добрі відносини?\n– Росія виходила з тези, що Україна, як незалежна держава, – історичне непорозуміння. Тому РФ при різних керівниках більшою чи меншою мірою вибудовувала стратегію повернення України в «русский мир». Особливо це активізувалося за президентства Путіна.\nЗа часів Януковича Україна фактично перетворилася на частину «русского мира». Спроба ліквідувати її як незалежну державу і призвела до фактичного оголошення нам війни та окупації Криму.\nВраховуючи нинішню ситуацію, сподіватися на покращення відносин між Україною та Росією не доводиться. Теоретично такий шанс існував би, якщо б Москва на політичному та ментальному рівні визнала, що Україна – незалежна держава. Тоді б двосторонні відносини могли бути побудовані на кшталт відносин між США і Канадою.\n– Навесні 2016 року вас позбавили депутатського мандату. Що змінилося у вашому життя за цей час?\n– Після того, як за вказівкою президента Порошенка в мене вкрали мандат, характер моєї діяльності суттєво не змінився. Продовжую діяти як політик у рамках Громадського руху «Рідна країна», як громадський діяч у рамках Фонду «Рідна країна» та як науковець, професор Київського національного університету імені Тараса Шевченка та Національного університету біоресурсів і природокористування.\nПродовжую контролювати виконання законів, які свого часу вдалося провести в парламенті: щодо мораторію на експорт необробленої деревини, захисту афганців, чорнобильців.\n– Ви продовжуєте спілкуватися з колишніми колегами? Хто підтримав і підтримує вас?\n– У всіх політичних, громадських та наукових проектах активно співпрацюю з великою кількістю депутатів різних рівнів. Коли стоїть питання реалізації задумів в інтересах України, працюємо разом з різними депутатами Верховної Ради та місцевих рад, не ставлячи за основу партійну приналежність. У проекті «7 чудес України: історичні міста та містечка», співпрацювали з депутатами БПП, «Народного фронту», «Батьківщини».\n– Плануєте свою подальшу політичну кар’єру?\n– Команда «Рідної країни» активно співпрацює з іншими політичними силами. Веду дискусію, що варто було б у разі дочасних парламентських виборів сформувати потужний блок патріотів і професіоналів під умовною назвою «Український блок».\nМаємо виразні проросійський, проамериканський, прогрузинський блоки, тому вже час сформувати потужну команду українського, який міг би в парламенті захищати інтереси національної економіки, культури, освіти та мови.\n18:13 Українці повинні мати право дивитись чемпіонат світу з українськими коментаторами\n17:22 Микола Томенко: якщо йти на вибори без ідеї – білборди тобі не допоможуть\n14:59 Громадський рух “Рідна країна” впевнено долає 5% бар’єр на виборах до Київради\n13:33 Як узаконити парламентсько-президентську республіку в Україні?\n16:12 Оновлення Тарасової світлиці в Каневі триває\n17:37 У Києві пройде Міжнародний день йоги\n18:02 Киян відправляють в Світ Велетнів\n17:02 Через аварії на восьми столичних вулицях “відрізали” холодну воду\n16:06 Візьміть з собою плед: Киян запросили в безкоштовне кіно просто неба\n16:08 250 років від початку Коліївщини\n16:06 Микола Томенко: Думати потрібно не про дах Верховної Ради, а про її якісне функціонування\n18:58 Микола Томенко: автокефальну українську православну церкву потрібно створювати, а не просити


Імперський період давньоримської архітектури. Реферат – Освіта.UA\nІмперський період давньоримської архітектури. Реферат\nОфіційним напрямком у мистецтві став "серпневий класицизм", що зробив величезний вплив на наступний розвиток західноєвропейського мистецтва. Римські художники орієнтувалися на великих майстрів Греції часів Філія, але природність грецької класики змінилася безстрасністю, стриманістю\nНаприкінці І ст. до н. е. Римська держава з аристократичної республіки перетворилася в імперію. Першим правителем, що відкрив шлях до єдиновладдя, був внучатий племінник Цезаря Октавіан, прозваним Августом (Блаженним). Цезар усиновив його незадовго до своєї загибелі. Коли ж Октавіана проголосили імператором (27р. до н. е.), це означало, що йому вручають вищу військову владу. Офіційно він все ще вважався одним із сенаторів, хоча і "першим серед рівних" – принцепсом. Час правління Октавіана називається принципатом Августа. З тих пір римське мистецтво почало орієнтуватися на ідеали, що насаджували правителі. До кінця І ст. н. е. панують дві династії: Юліїв-Клавдіїв і Флавіїв.\nТак названий "римський світ" – час затишку в класовій боротьбі, що наступила на початку правління Августа, – стимулював високий розквіт мистецтва, ріст будівництва. Античні історики характеризують період правління Августа (27р. до н. е. – 14р. н. е.) як "золоте століття" Римської держави. З ним пов’язані прославлені імена архітектора Вептрувпя, історика Тита Лівія, поетів Вергілія, Овідія і Горація.\nРим придбав зовсім новий вигляд, що відповідає престижу світової столиці. Виросла кількість суспільних будинків, будувалися форуми, акведуки, збагатилося архітектурне оздоблення. За словами історика Светонія, Август так Рим "прикрасив, що по справедливості міг хвалитися, що прийняв його цегельним, залишає його мармуровим". Місто вражало сучасників неозорістю площі – з жодного боку він не мав чітких кордонів. Його передмістя губилися в розкішних віллах Кампанії. Чудові будинки, колошше портики, склепінні і прикрашені фронтонами даху, багато декоровані басейни і фонтани чергувалися з зеленню гаїв і алей.\nУявлення про стиль культової серпневої архітектури дає храм у Нимі (поч. І ст. н. е. Південна Франція), що належить до типу псевдопериптера, у якому акцентувався внутрішній простір. Класичні форми коринфського ордеру строго дотримані, пропорції стрункі, у порівнянні з республіканськими храмами з’явилося тяжіння до добірності, нарядності. Храм вибудований з рожевого вапняку, має шестиколонний портик. У композиції цілого проступають вольова напруга і розумова ясність, що додають будинку відтінок офіційності. Урочистість підсилюється і тим, що храм піднятий на високий подіум (основу).\nІмператор Нерон вирішив додати Риму новий вигляд. Він дивився на Рим, як на своє особисте володіння, у якому центром повинний був стати його будинок. За наказом імператора були таємно спалені кілька міських кварталів, на місці яких імператор спорудив його – знаменитий Золотий будинок. Він був і палацом, і віллою одночасно. Древні автори, сильно перебільшуючи, писали, що тут розстелялися безбережні сади і полючи і все було незвичайне і величезне. Збереглося кілька залів.\nДеякі з них мають незвичайну форму (наприклад, восьмикутну). Стіни, аркові ніші, склепінні перекриття зведені настільки вміло і красиво, що будинок, позбавлений усяких прикрас, вражає своєю оригінальною конструкцією. Прикрашали будинок фрески третього помпейського стилю, ще більш витончені і тонкі, ніж колись. На світлому тлі золотаво-жовтим, блакитнуватим, смарагдовим були розмежовані тонкі рамки, між якими на тендітних гірляндах звисали золоті судини. На стінах у рамках змішались окремі картинки, зверху йшли невеликі фризи з фантастичними зображеннями морських кентаврів, пташок, масок.\nБіля входу на римський Форум у пам’ять перемоги римлян в Іудейській війні була споруджена мармурова Тріумфальна арка Тита (81р. н. е.), що придушувало повстання в Іудеї. Тит, що вважався розсудливим і сповненим шляхетності імператором, правив порівняно недовго (79-81р.). арку споруджували на честь правителя у 81р., вже після його смерті. Зроблена за формою, що блискає білизною однопрогонова арка (15, 4м висоти, 5, 33м ширини) служила підставою для скульптурної групи імператора на колісниці. Розчленовування кам’яного масиву класичним ордером додало домірність і ясність формам. По боках прорізу арки Тита розташовані по дві коринфські колони. Прикрашає арку висока надбудова – аттик, із присвятою Титові "Від сенату і народу римського".\nВиступаючий антаблемент і аттик над ним, контрасти світла і тіні підсилюють пластичну і мальовничу виразність форм. Середню частину арки над архівольтом замикають дві летучі фігури богині перемоги – Вікторії, виконані в невисокому рельєфі. Вони ніби вінчають переможця. Простір аркового прольоту розширюється касетами зводу (невеликі поглиблення на поверхні чи стелі зводу, що мають найчастіше квадратну форму) і настінними мальовничо трактованими рельєфними композиціями, що зображують урочистий хід тріумфатора і легіонерів із трофеями, захопленими в храмах Єрусалиму. Побудова високого рельєфу, його світлотіньові ефекти підсилюють відчуття глибини прольоту арки. Бурхливі рухи легіонерів точно вириваються з площини рельєфу в реальний простір. Пафос їхніх жестів ніби вторить тріумфальній темі архітектури.\nРозфарбування і позолоть підсилюють мальовничість і життєвість сцени. Зображені усередині арки сцени відповідають моменту проходження через неї, у такий спосіб глядач мимоволі прилучається до дії, ніби стає учасником сцени. Нагорі статуя імператора на колісниці, запряженою четвіркою коней.\nВ аттику був похований порох Тита. Арка була архітектурним спорудженням, постаментом для статуї й одночасно меморіальним пам’ятником. Там ховали лише людей з особливою харизмою (у перекладі з грецького – "милість", "божественний дарунок"), тобто наділених винятковими особистими якостями – мудрістю, героїзмом, сміливістю. Цезаря на Римському Форумі, Тита в його арці, Траяна в цоколі його колони. Інші громадяни спочивали уздовж доріг за міськими воротами Риму.\nПізніше були споруджені складні трипрольотні тріумфальні арки: Септимія Півночі (кінець ІІ ст. н. е.), Костянтина (VІ ст. н. е.).\nВелике місце в житті римлян займали видовища. Театри й амфітеатри характерні для античних міст. Ще в період пізньої республіки в Римі склався своєрідний тип амфітеатру. Останній був цілком римським винаходом. Якщо грецькі театри влаштовувалися під відкритим небом, місця для глядачів розташовувалися у виїмці пагорба, то римські театри являли собою самостійні замкнуті багатоярусні будинки в центрі міста з місцями на концентрично зведених стінах. Амфітеатри призначалися для юрби жадібних до видовищ низів столичного населення, перед якою в дні свят розігрувалися бої гладіаторів, морські бої і т. п.\nКолізей – найбільший амфітеатр античної епохи. Він уміщав біля п’ятдесятьох тисяч глядачів. Могутні стіни Колізею (висота 48, 5м) розділені на чотири яруси суцільними аркадами, у нижньому поверсі вони служили для входу і виходу. У плані Колізей являє собою еліпс (156X198м); центр його композиції – нині зруйнована арена, оточена східчастими лавами для глядачів. Еліпс найбільш повно відповідав вимогам динаміки видовищ, що розгортаються – гладіаторських боїв. Він давав можливість максимально активізувати глядача, наблизити місця привілейованої публіки до арени; що спускалися лійкою, розділялися відповідно до суспільного рангу глядачів.\nУсередині йшли чотири яруси сидінь, яким зовні відповідали три яруси аркад: дорична, іонічна і коринфська. Четвертий ярус був глухим, з коринфськими пілястрами – плоскими виступами на стіні. Пілястри, що членують стіну, коринфського ордера не порушують моноліт будинку, викладеного із сірого травертину.\nЗовнішній вигляд Колізею з його могутнім пружним овалом сповнений суворої енергії. Це відчуття створюється не тільки величезними масштабами будинку, але й узагальненням основних форм, урочистою міццю простих ритмів. Усередині Колізей дуже конструктивний і органічний, доцільність сполучається в ньому з мистецтвом: він втілює образ світу і принципи життя, що сформувалися в римлян до І ст. н. е.\nСамим знаменитим пам’ятником Траяна в Римі вважається його форум Траяна, зведений Аполлодором Дамаським (109 – 113 р. н. е.).\nНа площі так само стояла присвячена Траяну колонна. Вона увічнила скорення Дакії (країни на території сучасної Румунії). На висоту 38 метрів по ній вився сувій з розповіддю про два походи в Дакію. Розфарбовані рельєфи колонни зображували сцени життя даків і полону їх римлянами. Імператор Траян фігурує на їхніх рельєфах більш вісімдесяти разів. Статую імператора нагорі колони згодом замінили фігурою апостола Петра.\nНе дивно, що саме при Адріані (близько 125 р.) був створений один із самих духовних пам’ятників світової архітектури. Правда, Адріан вважав, що він лише переробив спорудження, що почав будувати Агріпп, зять Августа. Пантеон – "храм усіх богів" – знаходиться нині в центрі Риму. Це єдиний пам’ятник, не перебудований і не зруйнований у Середньовіччя. У ньому щось близьке не тільки римлянам, людям античної епохи, але і взагалі людству. Храм усіх богів – це храм самій божественній ідеї.\nЗбудований Аполлодором Дамаським, він являє собою класичний зразок центрально-купольного будинку, найбільшого і зробленого в античності. Ротонда Пантеону зовні робить враження урочистого кам’яного масиву. Гладі стін протиставлений з півночі могутній портик коринфського ордеру зі сходами.\nГоловним, вражаючого глядача в Пантеоні, – є інтер’єр з величезним цільним підкупольним простором, урочисто величним і гармонійним. Пропорції Пантеону досконалі – діаметр куполу (43,5 м) майже дорівнює висоті храму (42,7 м), а оскільки висота стін дорівнює радіусу його, у підкупольний простір вписується куля. Бетонний купол вагою 46 тонн має форму півсфери, що спочиває на циліндричній опорі.\nКруглий дев’ятиметровий отвір ("Око Пантеону") у вершині купол-джерело світла, що додається потоком і опромінює нерозчленованим простором інтер’єру. Зосередженість висвітлення у вищій центральній точці змушує глядача гостро сприймати висоту купола. Вже в стародавності було відзначено, що покриття гігантської ротонди куполом укладало в собі символічне відтворення небозводу. Це рішення було продиктовано метою створення "храму всім богам", не тільки житла божества, як це було у греків, але і священного простору, у якому б перебували ті, що моляться.\nПростоті чітких геометричних форм внутрішнього простору відповідає строгість оздоблення. Стіни облицьовані кольоровим мармуром, а їхній пластичний декор розрахований на поступове полегшення архітектурних форм догори. Інтер’єр має три яруси. Нижній розчленований колонами коринфського ордеру і високих ніш зі статуями. Розташований над ним аттиковий поверх із помилковими вікнами і пілястрами завершується антаблементом.\nКупол розділений п’ятьма кільцевими рядами касет, що зменшуються догори. Своїми стрімкими членуваннями касети перегукуються з пілястрами і колоннами і піднімаються догори, по меридіанах, замикаючи купол, а горизонталі касет ніби вторять лініям карнизу. Виявляючи глибиною рельєфу товщу купольного перекриття, касети підсилюють враження його матеріальності. Ордер Пантеону створює ніби перехід від величезного масштабу будинку до людини. Спокій, внутрішню гармонію, відхід від земної суєти у світ духовності – от що давав Пантеон відвідувачам.\nТут були Золота площа з головним будинком вигадливої форми, в основі якої лежав хрест з опукло-вгнутими формами, морський театр і бібліотеки. Улюблені Адріаном колони ефектно відбивалися у водах басейну. Вілла являла собою своєрідний музей: тут були зведені архітектурні спорудження, що відтворюють образи прекрасних оригіналів, що зустрічалися імператору під час його подорожей. Була Темпейська долина, побачена в грецькій Фессалії. Був афінський Строкатий портик, колись прикрашений фресками знаменитих майстрів. Було і "підземне царство". Вілла Адріана – ідеальний музей, збори художніх рідкостей. Не випадково там знайшли копії відомих добутків прославлених грецьких скульпторів.\nЗовсім особливий вигляд має арка імператора Адріана в Афінах. Вона відокремлювала старе місто – "місто Тезея" від нового – "міста Адріана". Арка аж ніяк не вражає значною монументальністю: вона ажурна, просвітчаста, простір у ній домінує над масою. Три невеликих прольоти прямокутної форми спираються на плоский постамент із широкою однопрогоновою аркою. Адріан любив сполучення прямих і кривих ліній і форм, завдяки чому архітектурна конструкція перетворювалася в легке обрамлення для прекрасного пейзажу.\nПрагнення до відродження величі і могутності Римської імперії зовні проявилося в тяжінні до грандіозності, властивій архітектурі й образотворчому мистецтву ІІІ – першої половини VІ ст. н. е. Потреби римського міського життя викликали поява вже в І ст. н. е. нового типу будинків: гігантських теремів – суспільних лазень, розрахованих на дві-три тисячі чоловік. Це був цілий комплекс різнохарактерних за своїм призначенням споруджень, призначених для всебічного гармонійного розвитку людини.\nДо залів холодних і теплих лазень, що утворили центральне ядро композиції, примикали численні приміщення для гімнастичних вправ і розумових занять. Величезні склепінні і купольні зали вражали розкішшю обробки з мармуру і мозаїк, так само як і двори-сади з екседрами (напівкруглі ніші великих розмірів, завершені напівкупольним зводом) і площадками для ігор.\nНайбільш знамениті терми імператора Каракалли (початок ІІІ ст. н. е.), другі за розміром в Римі, дійшли до нас лише в руїнах. Вони являли собою своєрідну енциклопедію архітектурно-художніх і конструктивних прийомів, що застосовувалися в римському будівництві. Терми Каракалли займали колосальну площу з газонами, мали зали гарячої, теплої і холодної води (калдарій, тепидарій, фригідарій). Вони являли собою складні архітектурні спорудження, перекриті зводами різних конструкцій – вище досягнення інженерного генія. Їхні руїни дотепер вражають величчю. А сучасники Каракалли могли милуватися і блиском напівкоштовних каменів, і позолоттю, і мозаїкою, і багатим декором, що покривав стіни і зводи теремів. Під стінами у нішах стояли статуї і статуетки. Терми Діоклетіана в Римі перевершують колосальними розмірами терми Каракалли.\nХудожні ідеали римського мистецтва ІІІ і VІ ст. н. е. відбивали переломний, складний характер епохи: розпад давньоантичного укладу життя і світорозуміння супроводжувався новими шуканнями в мистецтві. У розвитку останніх сильніше проявилася роль провінцій і варварських впливів. Грандіозні масштаби деяких пам’ятників у Римі й у його провінціях нагадують архітектуру Древнього Сходу. У той же час виявилася тенденція максимально полегшити архітектуру, підсилити в ній роль простору, одухотворити його.\nПро васильок як спорудженні, дуже розповсюдженому в римлян, варто сказати особливо. Тип базиліки (від грецького "базиліці" – "царський будинок") – прямокутного витягнутого будинку для суспільних зборів і рад – виник вже в Греції у ІІІ ст. н. е. Будинок розділявся подовжніми рядами опор (колон, стовпів) на кілька проходів – нефів. Середній неф був звичайно вище і ширше бічних і висвітлювався через вікна над бічними частинами. Найчастіше він завершувався виступом – апсидою. Згодом архітектурна форма базиліки використовувалася як зразок для будівництва християнських храмів.\nІмператор Диоклетіан, що правив на рубежі ІІІ – ІV століть, уже рідко бував у Римі. Його резиденцією була Салону, місто в східній Адріатиці. Диолектіан зробив важливий крок до зміцнення імперії, провівши ряд реформ, підсиливши державну бюрократію і систему стягування податків. Про характер його часу красномовно говорить побудований у Салоні палац.\nОбнесений могутньою фортечною стіною з вежами, з виходами до моря, чітко розпланований, він був схожий скоріше на військовий табір. Однак у ньому були і житлові будівлі, і господарські служби, і мавзолей, і храм, і парк. Він був зручний для життя: Діоклетіан, що добровільно залишив трон після 20 років правління, навіть розводив там овочі. Але все-таки в цьому палаці не відчувається колишньої волі. Є в ньому особлива строгість і зумовленість у супідрядності всіх частин, близька палацам майбутніх візантійських імператорів.