Ми розуміємо, що онлайн-покупка ювелірних виробів, які ідеально підходять саме для Вас, це важливий і ретельний процес. І хоча за законодавством України ювелірні вироби не підлягають поверненню (ПКМУ № 172), наша компанія поверне грошові кошти або обміняє придбані на сайті товари на альтернативний розмір або модель протягом 14 днів з моменту онлайн-покупки.\nПри поверненні ювелірні вироби повинні бути в первинному стані: опломбовані, з товарним ярликом, а також не мати ніяких ознак використання, пошкодження або зміни зовнішніх та якісних характеристик.\nЩо потрібно для повернення або обміну?\nДля повернення або обміну необхідно:\n- або товарний чек, або паспорт прикраси (товарний ярлик), або накладна «Нової Пошти»;\n- опломбований виріб з товарним ярликом;\n- ксерокопія документу для підтвердження особи покупця;\n- заява про повернення або обмін товару.\nЯкщо Ви здійснили купівлю онлайн то можете зробити обмін або повернення в фірмових магазинах DIADEMA для обміну або повернення покупець:\n1.Заповнює заяву про повернення або обмін товару.\n2.Передає заяву з товаром в будь-який з наших фірмових магазинів.\n3.Очікує на рішення про повернення або обмін 5-7 днів (даний час необхідний для проведення експертизи автентичності каміння і металів).\n4.Отримує виріб на обмін або повернення грошових коштів обраним способом: або через систему повернення «Нової Пошти», або на картку, з якої була здійснена оплата, або на реквізити, надіслані на пошту support@diadema.ua.\nПо Україні для обміну або повернення покупець:\n2.Відправляє виріб за допомогою служби доставки «Нова Пошта» без вказівки післяплати на відділення «Нової Пошти» №17 м. Вінниця (вулиця Василя Порика, 5а)\n3. Очікує рішення про повернення або обмін 5-7 днів (даний час необхідний для проведення експертизи автентичності каміння і металів).\n4. Отримує за допомогою служби доставки «Нової Пошти» обраний виріб на обмін або повернення грошових коштів: або через систему повернення «Нової Пошти», або на картку, з якої була здійснена оплата, або на реквізити, надіслані на пошту support@diadema.ua .\nПовернення виробів відбувається виключно в наших фірмових магазинах «DIADEMA» або через відділення «Нової Пошти». Повернення виробів кур'єру «Нової Пошти» не допускається. Вироби, відправлені Вами із зазначенням післяплати, не будуть прийняті!\nОсобливості повернення і обміну:\n1. Вироби зі вставками дорогоцінного, натурального кольорового каміння можуть підлягати поверненню або обміну тільки після проведення гемологічної експертизи чи огляду акредитованим ювеліром. Витрати за дані процедури оплачує клієнт або вони будуть вирахувані із суми коштів, що відшкодовуються. Сума витрат не перевищує 15% від первинної вартості виробу.\n2. Витрати за пряму і зворотну доставку, а також комісію за післяплату і кур'єрську доставку - відшкодуванню не підлягають.\n3. Повернення коштів при оплаті покупки кредитною карткою здійснюється на картку, з якої проводилася оплата.\n4. Вартість покупки, сплаченої безготівковим розрахунком, буде зарахована на реквізити, з яких здійснювалась оплата.\n5. Оплата, здійснена готівковим розрахунком, буде відшкодована або через систему повернень «Нової Пошти», або через наші фірмові магазини, або на реквізити, надіслані на пошту support@diadema.ua.\n6. Обмін виробу може здійснюватися як на аналогічні вироби, так і на будь-які інші види виробів в будь-яких кількостях в рамках вартості виробу.\n7. При обміні вироби на суму, нижче первинної вартості – різниця не компенсується, вище – проводиться доплата.\n8. У разі, якщо товар не підійшов Покупцеві, або в силу інших причин Покупець має бажання розірвати договір і повернути товар, замовлений на сайті www.diadema.ua, Покупець протягом 2-х тижнів повідомляє про таке бажання по e-mail або дзвінком на Горячу лінію.\nВсі товари ТМ DIADEMA Ви можете обміняти або повернути в наших фірмових магазинах в робочий день з 9.00 до 18.00, або Ви можете надіслати товар «Новою Поштою». Для цього Вам потрібно зателефонувати на гарячу лінію (067) 328 00 37 або написати на електронну пошту support@diadema.ua і повідомити про Ваше рішення. Після чого наш менеджер допоможе Вам здійснити повернення або обмін товару.\nМи не приймаємо повернення, якщо виріб перебуває в будь-якому стані, відмінному від його початкового, або сплинуло більше 14 днів з дня покупки.


Ворскла полетіла до Лондона / Життя міста / ІРТ-Полтава\n20 вересня 2018 129\nВорскла полетіла до Лондона\nОльга Юровська, журналіст\n" 20-го вересня полтавська Ворскла…\nПідопічні Василя Сачка\n….із аеропорту Полтава "\nІсторичним називає цей матч сам головний тренер «Ворскли» Василь Сачко. Чекаючи реєстрації - він вдумливий і серйозний. І сам, і хлопці -говорить, розуміють - гра буде непростою і напруженою. Але всі готові , тож відлітають із позитивним настроєм.\n" Єто честь, єто титул, єто город, єто страна.\nМі едем, летим с хорошим настроем…\n…остальніе все в строю "\nТренування, психологічні бесіди- індивідуальні і з командою, налаштування на гру - не припиняються навіть в день відльоту. Навіть напередодні вильоту - розповідає Президент ФК Роман Черняк - футболісти провели день на базі .\nРоман Черняк , президент ФК «Ворскла»\n" У нас група дуже складна…\n…арсенал - одна знайсильніших. "\nВсі з хвилюванням …\n…попасти в стартовий склад 2\nТа остаточний склад Ворсклян, що вийдуть на лондонське поле, не розкривають . Він залежатиме від рішення тренерського штабу - говорить Василь Сачко.\n"Нас летит в заявке 20 человек…\n…перед самой игрой"\nСеред тих, хто проводжає улюблену команду - перший заступник голови ОДА Андрій Пісоцький. До Лондона не полетів. Справи - говорить, не відпустили. Але вболівати , звичайно, буде. Адже такі досягнення українців - це імідж на міжнародній арені і нашої держави, і регіону, і самої Полтави.\n"Ми сьогодні, ви знаєте, становимося…\n…тобто всі побачили, що можуть. "\nІз Ворсклою у небо піднялося і близько 30 -ти полтавських уболівальників. Також - говорять у команді -розраховують на підтримку української діаспори. У самій же Полтаві у день матчу біля центрального входу в стадіон «Ворскла» встановлять величезний екран, на якому транслюватиметься гра групи «Е» «Арсенал» (Лондон) - «Ворскла» (Полтава) .


Новобисмол або де-нол – що краще | Здоров'я\nГоловна » Здоров'я » Новобисмол або де-нол – що краще\nНовобисмол або де-нол – що краще\nНа читання 6 хв Переглядів 47 Оновлено 16.05.2018\nСклад і форма препаратів\nУ такому разі з’являється резонне питання Новобисмол або Де-нол, що краще приймати при хворобах шлунка і кишечника.\n1 Склад і форма препаратів\n3 Що краще\n4 Основні показання\n8 Порівняння вартості\n9 Що вибрати\nДля початку визначення, що з препаратів краще по своїй дії Новобисмол або Де-нол, треба детально ознайомитися зі складовими.\nЧитаючи склад обох ліків можна виділити, що діючі речовини у них однакові, крім того, ця схожість не тільки в назві, але і кількості.\nВ обох випадках використовується сіль вісмуту. В одній таблетці препаратів міститься 304,6 мг активної речовини.\nДо речі, ліки випускаються тільки в таблетках, вони круглі і злегка випуклої форми.\nОболонка легко розчиняється в кишечнику, є ледве помітний запах аміаку. За кольором, таблетки бувають різні, білі або з рожевим відтінком.\nКупити таблетки в аптеці можна в кількості 56 або 112 штук. Ліки відпускаються тільки за призначенням лікаря, без рецепту купити їх не можна.\nДе нол і Новобисмол володіють однаковою діючою речовиною під назвою вісмут.\nТакий компонент може знизити кислотність в шлунку, що призводить до швидкого відновлення слизової.\nОсновною перевагою є можливість використання таблеток проти бактерії Хелікобактер Пілорі. Такий мікроорганізм – основний провокатор патологій ШКТ.\nОбидва ліки не є антибіотиками, тому у них мінімальний перелік протипоказань і побічних дій.\nПостійне використання ліків може викликати стійкість бактерій до діючих речовин, що дуже важливо під час лікування.\nВибираючи, що краще з описаних ліків, в першу чергу, треба виділити, що їх дія однакова. За рахунок цього вони можуть замінювати один одного.\nКрім того, при їх вживанні можна домогтися такого ефекту:\nЗнищити Хелікобактер Пілорі в організмі.\nСкоротити виділення ферментів.\nПоліпшити захисні властивості слизової.\nПісля вживання таблеток слизова шлунка обволікається захисною плівкою, далі, проводиться швидке загоєння ран, що важливо при виразці і зняття запальних процесів, які супроводжують людину при гастриті.\nЩо краще вибирати залежить від фінансового стану людини, адже питання з’являється у людей, що намагаються замінити Де нол більш дешевими аналогами.\nСказати точно, що може приймати лише лікар, а завдяки однаковому складу, дії на організм і застосування, подібне питання можна вважати неправильним.\nЗгідно інструкції по застосуванню, медикаментозні засоби слід приймати у таких випадках:\nВиразка шлунка або 12-палої кишки, коли відбувається пошкодження слизової через появу патогенної бактерії, кислоти та інших факторів.\nБудь-який вид і форма гастриту.\nГастродуоденіт будь-якій стадії.\nСиндром подразненого кишечнику, що супроводжується проносом.\nДисперсія функціонального виду.\nЯкщо є одні з показань, то лікар може призначити Де нол або інші препарату у складі яких є вісмут, приміром, Новобисмол.\nУ обох видів ліків є одні і ті ж протипоказання. Їх небагато, але перед застосуванням важливо врахувати їх повністю:\nЗабороняється давати таблетки дітям менше 4 років.\nПротипоказане лікування під час вагітності та грудному вигодовуванні.\nЗабороняється приймати таблетки за серйозні порушення в роботі нирок, печінки.\nТакож не рекомендується використовувати таблетки людям, у яких є непереносимість активної речовини.\nСпосіб застосування таблеток також не відрізняється. Їх потрібно використовувати орально, рясно запиваючи чистою водою, щоб таблетка не залишалася в стравоході, а потрапляла в шлунок.\nПити ліки слід за 30 хвилин до початку трапези. Точне дозування, терміни і схема лікування призначається спеціалістом індивідуально.\nІнструкція по застосуванню говорить про таких нормах використання таблеток:\nЗ 12-річного віку таблетки можна використовувати дорослого дозування. Для цього застосовують 4-разовий прийом по 1 таблетці за раз. Можна пити по 2 таблетки одразу, але кількість прийомів скорочується до 2 разів на добу.\nУ віці 8-12 років препарати використовують 2 рази у день по 1 таблетці.\nДітям 4-8 років можна давати ліки з розрахунку 8 мг активної речовини на 1 кг маси дитини. Приблизно, виходить по 1-2 таблетки на добу.\nТерміни лікування підбираються виходячи з віку і хвороби, середні показники 3-8 тижнів.\nДо речі, медикамент не можна використовувати більше 8 тижнів. Якщо треба пропити ліки, то це можливо після 2-місячної паузи.\nДля отримання максимального ефекту від використання препаратів лікарі використовують їх спільно з іншими таблетками.\nПри наявності Хелікобактер Пілорі призначають антибіотики. Винятком повинні бути всі засоби, де є вісмут. В іншому випадку можливе передозування і серйозні наслідки.\nСамостійно збільшувати дозу таблеток заборонено, навіть якщо немає явного результату від лікування.\nПісля проведеної терапії протягом 8 тижнів не можна використовувати ліки з активною речовиною у вигляді вісмуту.\nЗабарвлення калу в чорний колір. Якщо таке трапляється, то приводу для паніки немає, це нормальний процес, що викликати вісмутом.\nУ деяких випадках може злегка змінювати відтінок мову.\nДуже рідко у людей з’являється алергія на види висипу і свербежу.\nНа початку терапії можлива поява нудоти, що змінюється на блювоту. Подібні симптоми проходять протягом 5-7 днів, поки організм звикає до ліків.\nТакож при першому використанні таблеток може бути розлад стільця, частіше з’являється пронос, рідше-запор.\nЯкщо у пацієнта виникають більш серйозні наслідки, потрібно звернутися до лікаря.\nВін скорочує дозування, препарат змінює. При скасуванні ліки будь-які негативні наслідки зникають протягом 2-3 діб.\nДе нол – досить дорогий препарат, за рахунок чого багато хто намагаються замінювати його аналогами.\nВ даному випадку краще використовувати Новобисмол. Проблема в тому, що на вартість впливає місце виготовлення ліків, що в даному випадку Нідерланди і Росія.\nРосійський аналог виходить дешевше. Купити пачку таблеток на 112 штук нідерландського виробництва можна приблизно за 930 рублів, а на 56 штук в районі 500-600 рублів.\nАналог істотно відрізняється в ціні і за малу пачку потрібно віддати 320 рублів, за велику – 580 рублів.\nНайчастіше терміни лікування виразки або гастриту описаними ліками складають 4 тижні.\nУ такому випадку краще відразу купувати велику упаковку, що дозволить трохи заощадити на лікуванні.\nЗгідно з проведеними дослідженнями, відгуками медиків і самих хворих можна виділити, що два препарати ефективні.\nВони однаково борються з захворюваннями, симптомами і бактерій. А максимальна ефективність терапії з’являється при доповненні лікування антибіотиками та іншими засобами.\nЯк показали наукові дослідження, то медикаменти в організмі працюють майже однаково, за рахунок точної кількості активних речовин.\nВідмінність полягає тільки в країні виготовлення таблеток. Описані засоби частіше використовуються конкретно для лікування, в профілактичних цілях такі таблетки краще не пити.\nЯкщо потрібна профілактика хвороб ШКТ, то треба звернутися до рецептів народної медицини, а також скорегувати свій спосіб життя і харчування.\nВедення здорового способу життя – запорука хорошого здоров’я. При використанні народних методів лікування, слід обов’язково проконсультуватися з лікарем.\nДеякі засоби можуть бути протипоказані і викликають побічні дії.\nНа закінчення треба сказати, що обидва засоби хороші, можуть замінювати один одного. Дія і ефективність не відрізняється.\nОсновна різниця у вартості ліків, тому якщо грошей на лікування або трохи хочеться заощадити, можна вибирати Новобисмол.\nТі, хто не довіряють вітчизняному виробнику, можуть використовувати Де-нол.\nУ будь-якому випадку вибір залежить не тільки від пацієнта, але і призначень лікаря, самостійно купити таблетки неможливо, потрібен рецепт.


Стретч-пленка с логотипом, цветная и прозрачная 160 рублей Липецк\nСдаю - Помещение свободного назначения в Москве 85 тыс рублей\nДорого купим приборы СССР вычислительную технику Воронеж\nРасчет профессиональных рисков Межотраслевой центр экспертизы охраны труда Санкт-Петербург\nУчасток на берегу реки , 2 Га в Краснодарском Крае 7 млн. 900 тыс. рублей\nЭвакуатор круглосуточно, Хмельницкая обл. и Хмельницкий\nГлавная страница > Авто/Мото > Продажа автомобилей > просмотр статьи\nКомпания Гермес Авто: Toyota ОАЭ\nСервисный центр KERAMAG в Шахтах\nАвтопортал Екатеринбурга: покупка...\nПродажа подержанных автомобилей,...\nТехника для склада - комиссионеры,...\nКупить ЗИЛ самосвал, купить новый...\nпостоянная ссылка на статью: http://uainfo.info/stat/944_stat.html\nПерш ніж іти купувати автомобіль зробіть наступні тридцять дій , які застережать Вас від покупки поганого автомобіля та заощаджать Ваші кошти:\n1. Приготуйте й візьміть із собою маленький магніт, загорнений у ганчірочку, маленьке дзеркальце, крейду, ганчірки, щоб витирати руки й підстилати під коліна, двосторонню викрутку (хрестовий і плоску), дріт діаметром 1-2 мм і довжиною 80 див, дріт діаметром 3-4 мм і довжиною близько 40 див (це може бути зварювальний електрод без обмазки) і ріжковий ключ 10х12. Магніт загорніть у ганчірочку таким чином, щоб він будучи прикладений до дверцят домашнього холодильника, тільки не відвалювався. Приготовлений у такий спосіб "прилад" Вам дозволить визначити товщину покриття автомобіля, тобто шпатлеван він чи ні; чи був у чи аварії ні.\n2. Перед вами стоїть завдання визначити, перефарбовувався автомобіль цілком, чи частинами ні. Якщо перефарбовувався, виходить, він або був в аварії, або кузов у нього сильно проржавів. Те й інше знижує термін служби автомобіля й, отже, його ціну. Автомобіль повинен бути чистим, тому що при брудній поверхні кузова важко помітити дефекти фарбування. Зрівняєте поверхню даху, капота, багажника, дверей і крил. Будь-які наклейки, смуги, написи часто наносяться з метою сховати дефекти кузова. При огляді машини злегка відверніть гумові ущільнювачі на стеклах, кришці багажника, дверях і визначите, є чи різниця у фактурі й відтінку фарби поза і під ущільнювачем. Слідів фарби не повинне бути ні на яких гумових і пластикових деталях кузова (ущільнення стекол, молдинги й т.д. ). Відкрийте капот і зрівняєте фарбу в подкапотном просторі й на крилах. Поки капот відкритий, уважно оглянете лонжерони. Якщо був удар і їх витягнули, однаково залишаються сліди: збита фарба й "складки" на поверхні металу. У кожної японської моделі є два-три місця, у яких вона починає іржавіти. Найчастіше це буває під гумовими ущільнювачами стекол, дверей і багажника.\n3. Перевірте, як закриваються всі двері. Вони повинні закриватися однаково, з тим самим звуком і від того самого зусилля. Якщо це не так, те, швидше за все, кузов поведений. Помнете, що в автомобіля з нормальним кузовом всі щілини по довжині повинні бути однакової ширини.\n4. Зверніть увагу на колеса. Головне, щоб гума була зношена рівномірно, а на дисках не було слідів удару. Якщо диск литий, то після удару в ньому може утворитися тріщина, тому що майже всі такі диски досить тендітні.\n5. Тепер про двигун. Як тільки відкриють капот, відразу ж понюхайте повітря над двигуном - заходу бензину абсолютно не повинне бути. Подкапотное простір і все, що ви там побачите, повинне бути чистим. Машина готувалася на продаж, обдути двигун від пилу коштує недорого. Якщо це не зроблено, то за цим коштує бажання що-небудь сховати. Наприклад, двигун з течею масла важко відмити за один раз, тому що біля капелюшків болтів, шайб, у пластмасових засувках завжди залишаються сліди колишнього бруду, тобто течі масла. От отут пил і придасться. Оглянете всі деталі й агрегати двигуна в пошуках течі масла. Це може бути ледве помітна пляма (двигун "потіє"), але помнете: на повністю справному двигуні ніякої течі масла не повинне бути. Якщо є хоча б невелика теча, це говорить або про підвищений тиск у картері двигуна внаслідок зношування цилиндропоршневой групи, або про те, що двигун у свій час був перегрітий, і гумові ущільнювачі або сальники "задубіли", тобто втратили свої еластичні властивості. Помнете, що "ледве- ледве" масла на поверхні двигунів може бути тільки у вітчизняних автомобілях, та й то не дуже нових. У японських автомашин "мало-мало" не передбачено! Незначні патьоки масла у верхній частині двигуна з-під клапанної кришки, трамблера, серводвигуна приводу заслінок і т.д. менш небезпечні, чим патьоки в нижній частині двигуна, тобто з-під сальників лобовины, заднього сальника, з-під піддона, масляного датчика, фільтра. Патьоки масла в нижній частині двигуна мають властивості зненацька перетворюватися в течу масла.\n6. Постарайтеся побачити хоча б одну гайку або болт із прим'ятими гранями або "позаштатний" болт (росіянин). Це скаже вам, що у двигун "лазили", і причому розкривали ріжковими ключами. Оскільки ви не знайомі з умільцем, що почав ці дії, те й треба розраховувати на те, що він міг чого-небудь "не прикрутити". Тому даний двигун - "з у мішку". Оглянете рознімання картера до блоку, рознімання клапанної кришки до голівки блоку й блоку розподільного вала до голівки блоку, тобто всі рознімання. Якщо побачите яку-небудь прокладку, гумові або картонну, сліди білого або чорного герметика, сліди фарби або лаку - знайте, що це зроблено в нашій країні, і виходить, це знову - "кіт у мішку". Японці застосовують тільки сіро^-сріблистий герметик, що майже не видний.\n7. Вийміть щуп рівня масла у двигуні. Масло повинне бути по верхньому рівні, прозоре на світло й без найменших домішок дрібних чорних вкраплень начебто вугільного порошку. Якщо двигун дизельний, то масло буде чорне. Це не страшно, але крапелька такого масла на просвіт повинна бути ледве прозорої. Якщо це не так, то масло треба міняти.\n8. Відкрийте кришку горловини для затоки масла й оглянете неї. Усередині не повинне бути чорного пастообразного нальоту (подряпайте внутрішню поверхню кришки викруткою або товстим дротом). Наявність нальоту говорить про порушення в змащенні двигуна: або заливалося масло не відповідної марки, або воно тривалий час не мінявся, або, що найчастіше буває, двигун перегрівався. Оглянете за допомогою ліхтарика внутрішність заливної горловини й деталі клапанного механізму, якщо їх видно. У повністю справного двигуна все, що ви побачите усередині, повинне бути золотавого кольору.\n9. Зверніть увагу на сліди, навіть мало помітні, іржі в районі заливної горловини радіатора. Наявність цієї іржі говорить про те, що у свій час двигун був перегрітий. Наявність іржі в розширювальному бачку говорить про тім же. Відкрийте кришку радіатора й оглянете неї. На всіх гумових ущільненнях кришки не повинне бути тріщин. Якщо ви оглядаєте гарячий двигун, то кришку радіатора треба відвертати дуже обережно, тому що система перебуває під тиском і можна обпалити руки! Залитий у радіатор ТОСОЛ може бути будь-якого кольору, тому що його сортів існує багато. Він не повинен бути мутним і непрозорим. Якщо ТОСОЛ мутний і брудний кольори, то його треба замінити. На поверхні ТОСОЛ а не повинне бути масляних плям і розлучень. Їхня наявність свідчить про недавній ремонт двигуна в Росії або про несправності двигуна.\n10. Перевірте рівень масла в бачку гідропідсилювача й у коробці передач. Якщо Ви купуєте автомобіль із автоматичною коробкою передач, у ньому є насос гідропідсилювача рулячи. В обох ємностях повинне перебувати те саме масло "Dextron- ІІ" (ATF). Воно повинне мати один колір (червоно^-фіолетовий), бути прозорим і без домішок, але, головне, воно повинне пахнути однаково. В автоматичних коробках передач масло зношується швидше, ніж у системі гідропідсилювача рулячи, і здобуває горілий захід. Цей захід (масло в цьому випадку мутне) в автоматичній коробці передач говорить про несправності коробки: у ній диски з якоїсь причини підгоріли, і термін служби цього агрегату досить обмежений. Якщо рівні масла перебувають на необхідних оцінках - нижня для холодного двигуна, верхня для гарячого - те вставте щуп на місце (на багатьох автоматичних коробках рівень виміряється при запущеному двигуні на неодруженому ходу) і продовжуйте огляд.\n11. Оглянете всі гумові вироби на двигуні. На них не повинне бути тріщин. Особливу увагу приділите проводам високої напруги, патрубкам і ременям приводу генератора, помпи й т.д. Зверніть увагу на стан внутрішніх робочих поверхонь ременів. Тріщини на них говорять про те, що ці ремені старі й ненадійні. Для огляду використайте ліхтарик і дзеркальце. Якщо на проводах високої напруги видно безліч поздовжніх рисок, те, швидше за все, них почистили наждаковою шкуркою з метою сховати або рік випуску (він найчастіше наноситься на проводах), або старість проводів, що характеризується появою безлічі поперечних мікротріщин. Такі проведення ненадійні.\n12. Розстеліть на землі під двигуном газету. Попросите завести двигун. Ніякого скреготу стартера не допускається. Двигун повинен завестися відразу й різко ("вибухом"), незалежно від того, гарячий він або холодний. Якщо бензиновий двигун при обертанні стартером не запускається більш ніж дві секунди, то він несправний і невідрегульований.\n13. Якщо при запуску ви чогось не зрозуміли, то попросите заглушити двигун і знову запустити. При працюючому двигуні обережно відкрийте кришку маслсзаливной горловини. Переконаєтеся, що зсередини норовлять вискочити крапельки масла й усередині коштує масляний туман. Якщо при відкритій кришці приблизно при 1000 про/хв виходять вихлопні гази, значить у картері надлишковий тиск і поршнева група вимагає ремонту. Перевірити наявність надлишкового тиску в картері двигуна можна іншим способом. На неодруженому ходу двигуна варто зняти кришку маслозаливной горловини й акуратно поставити її на отвір маслозилавной горловини. Якщо на неодруженому ходу кришка підстрибує, то двигун незабаром зажадає ремонту, а поки в нього буде підвищена витрата масла.\n14. Після запуску двигун повинен відразу ж, за 2-3 секунди, сам підняти обороти до 1500 про/хв (обороти прогріву двигуна). Після цього, поки двигун прогрівається й сам знижує обороти до неодружених - 650-800 про/хв, неприпустимі ніякі труські й здригування. Як тільки двигун запустився, відкрийте кришку радіатора й дивитеся, щоб відтіля не виходили пухирці повітря. Якщо вони з'являються - двигун треба діагностувати на СТО. Через 1-2 хвилини роботи двигуна, коли стрілка покажчика температури ввійде в сектор робочої температури двигуна на шкалі, пощупайте верхній патрубок радіатора. Він повинен бути холодним, тому що термостат ще закритий. Коли стрілка покажчика температури встановиться в середині сектора, термостат уідкриється й патрубки (верхн і нижній) стануть гарячими. Якщо двигун довго гріється, а радіатор увесь час теплий, несправні термостат або його взагалі ні, як це буває, коли машина привезена із Сінгапуру.\n15. Прогрійте двигун. Якщо в автомобілі з, що відключає з допомогою датчика температури вентилятор охолодження радіатора, дочекайтеся, коли він увімкнеться й через якийсь час знову виключиться. При цьому ви з, що система терморегулювання працює. У справних автомобілях з покажчика температури перебуває посередине робітника сектора на шкалі покажчика температури. Тепер різко й повністю натисніть на педаль газу й відразу киньте (відпустите) її. Проробіть це ще раз, коли знову встановляться неодружені обороти. Ніяких стукотів не повинне бути. При натисканні педалі газу двигун повинен здригнутися й різко, без перебоїв, набрати обороти. При зниженні оборотів ніяких здригувань двигуна не з. Тепер дуже плавно натисніть педаль газу й, коли двигун розкрутиться приблизно до 3000 про/хв, різко відпустите її. Ніякі перебої й здригування двигуна не допускаються. Коли встановляться неодружені обороти (кількість неодружених оборотів зазначено на наклейці на капоті знизу, наприклад, для механічної з 750 r.p.m. і для автоматичної - 800 r.p.m.), спробуйте, одночасно включивши мотор нагрівника салону, фари, нажавши на гальмо, включити ручку керування автоматом у положення "D" і різко повернути кермо спочатку до упору вправо, потім - уліво. Двигун не повинен стихнути.\n16. Перевірте дымность вихлопних газів. На неодруженому ходу диму з вихлопної труби майже не видно. При натисканні на педаль газу дим стає видний, але він повинен бути блідо-сизого кольору. Чорний дим означає несправність паливної системи; синій - надходження масла в камери згоряння циліндрів; густий білий дим - надходження в камери згоряння тосола або води. У морозну або сиру погоду колір диму не є досить коректною ознакою несправності двигуна.\n17. Сідаєте в машину й при заглушеному двигуні включите запалювання. При цьому на приладовому щитку загоряється безліч червоних лампочок і обов'язково повинні світитися лампочка аварійного тиску масла (звичайно загоряється при зниженні тиску масла нижче 0,3 кг/кв. див), лампочка відсутності зарядки акумулятора й лампочка включення ланцюга розжарення свіч (в автомобіля з дизельним двигуном). Остання повинна згаснути через 1-6 сек, залежно від температури двигуна, і ще через 3 сек пролунає легкий щиглик реле під капотом. Це східчасто знизилася напруга розжарення свіч. Тепер запустите двигун. Всі червоні лампочки повинні негайно згаснути, крім лампочки сигналізації відкритих дверей, якщо двері відкриті, і лампочки сигналізації стояночного гальма, якщо він включений. Почекайте 10-15 сек, заглушите двигун і знову включите запалювання. Тепер, якщо двигун гарний, лампочка аварійного тиску масла не повинна горіти, тому що в масляній системі тримається високий тиск масла, і воно повільно знижується за рахунок витоку масла через зазори підшипників колінчатого вала. Чим менше ці зазори, тобто менше зношування двигуна, тим пізніше лампочка аварійного тиску масла знову займеться. У гарного двигуна час зниження тиску масла становить до 5 сек. Якщо лампочка зайнялася майже відразу, то двигун уже зношений.\n18. Запустите двигун. Тепер, якщо у вас автоматична коробка передач ("автомат"), натисніть гальмо й по черзі включайте різні режими автомата "R", "N", "D", "L2", "L1" при різні положення кнопки O/D. Ніяких шумів і вібрацій не повинне бути. Включите по черзі всі передачі. Щораз , коли важіль перемикання передач перебуває в нейтральному положенні, відпускайте на одну-дві секунд педаль зчеплення. Ніякої зміни в шумовому тлі в салоні не повинне бути. Передачі повинні включатися плавно, без заїдань, з легким поштовхом, так само вони повинні вимикатися. Тепер спробуйте рушити з місця. Знову не повинне бути ніяких шумів і стукотів. Якщо у вас "механіка", зверніть увагу на педаль зчеплення. У неї повинен бути вільний хід від 2 до 25 мм, залежно від моделі автомобіля. Якщо в приводі зчеплення використається трос, зверніть увагу, на якій ділянці положення педалі рушає автомобіль. Якщо він рушає при положенні педалі в самому верху, то майже напевно зчеплення незабаром зажадає ремонту - заміни фрикційних складок.\n19. При перевірці переднеприводного автомобіля треба на широкій дорозі під'їхати до крутого підйому, зупинитися перед ним, різко вивернути колеса до упору й різко рушити. Потім, якщо поворот був лівий, проробити теж саме при правому повороті. Якщо приводу в нормальному стані, ніяких щигликів Ви не почуєте. У противному випадку, якщо при рушанні пролунає 1-2 щиглика, приводи потрібно замінити.\n20. Зупинитеся на підйомі й перевірте, як працює стояночный гальмо. Ефективність стояночного гальма можна перевірити, якщо його включити й плавно рушити з місця. Якщо машина залишиться стояти на місці й стихне двигун, то стояночная гальмова система справна. Якщо мотор не стихне, то потрібна заміна фрикційних накладок зчеплення. Якщо у вас автомат, включите його в положення "D" і відпустите стояночный гальмо. Автомобіль повинен стояти на місці. Ледве надавите на педаль, він повинен рушити. Розгорніться й руште на підйом заднім ходом. Рух повинне початися легко, відразу ж після натискання на педаль газу. Якщо для рушання на підйом заднім або переднім ходом потрібно розкрутити двигун до 1500 про/хв і більше, те автомат зношений і незабаром машина на підйом взагалі не піде. Автомобіль також не повинен скачуватися при спуску вперед при положенні ручки автомата "R".\n21. Зупинитеся на рівному місці, включите положення "D", однією ногою надавите на гальмо, а інший різко утопите педаль газу. Якщо двигун відразу стихне, можна затверджувати, що автомат у дуже гарному стані. Якщо двигун відразу не стих, у жодному разі не чекайте, коли він це зробить протягом часу, відразу скиньте газ і включите "N" або "Р", тому що при цій перевірці сильно зношуються всі й без того зношені деталі механізму автомата в старої автомобілі.\n22. Перевірте гальма: різко загальмуєте на сухому асфальті вийдіть і оглянете сліди гальмування. Вони повинні бути симетричні, а під час гальмування машину не повинне вести убік . Під час екстреного гальмування звичайна машина не керована, тобто при повороті рулячи напрямок свого руху не змінює. Машини, обладнані антиблокувальними системами ABS, при екстреному гальмуванні не повинні верещати гумою й повинні управлятися при обертанні кермового колеса. При плавному натисканні на гальмо, на педалі не повинне відчуватися поштовхів, а в салоні не повинне бути чутно шуму гальмових колодок, скреготу й ударів.\n23. Попросите показати вам всі ручки в салоні автомобіля й розповісти про їхнє призначення. Самі спробуйте дію всіх кнопок, ручок, важільців по кілька разів. Включите їх спочатку різко й упевнено й так само виключите. Потім спробуйте зробити те ж саме, але повільно й непевно. Результат повинен бути той самий - чітке включення всіх систем і механізмів.\n24. Включите й настройте радіоприймач на частоту, на якій немає ніякої передавальної станції. Запустите двигун. Заглушите двигун. У шумі динаміків ніяких змін бути не повинне.\n25. При русі в справного автомобіля не повинне горіти ні однієї червоної або жовтої лампочки. Вдивитеся уважно в приладовий щиток, немає чи в ньому якого- або табло, лампочка якого ще не зайнялася. Може бути, аварійну лампочку вивернули, а яка-небудь система несправна, і цього не видно. Втім, можуть бути дві лампочки, які ви не зможете включити. Одна інформує про необхідність зміни ременя приводу газорозподілу (зубчастого), що загоряється через кожні 90000 км пробігу; друга - загоряється через кожні 40000 км і інформує про необхідність заміни датчика кисню.\n26. Використовуючи свою вагу, качніть двома руками кожний із чотирьох кутів автомобіля. Машина не повинна робити другий хитавиць, якщо амортизатори нормальні. Ніяких стукотів бути не повинне.\n27. Загляньте під машину. Зверніть увагу на сліди масла на коробці передач, задньому мосту й на днище кузова перед агрегатами. Коли масло тече із сальників, воно, потрапляючи на карданний вал (приводу), розкидається їм по окружності. Оглянете, немає чи течі в амортизаторах, чи цілі гумові отбойники пильовики амортизаторів. Оглянете стан всіх гумових чохлів (пильовиків), особливо звертайте увагу на пильовики приводів коліс і рульового керування. На них не повинне бути тріщин від старості, і вони повинні бути цілими. Розрив пильовиків приводів легко помітити слідами змащення, що у цьому випадку розприскується по окружності. Зовнішні пильовики руйнуються набагато частіше, ніж внутрішні. Замірте відстань між крайкою крила й протектором колеса, хоча б на око. Подивитеся на інші автомобілі. Так ви можете зробити висновок, просіли пружини й чи ресори ні. Звичайно при просевших пружинах руйнуються гумові отбойники. Взагалі ж, найкраще встановити автомобіль на оглядову яму й оглянути його знизу. Відразу ж стануть видні всі удари, які пережив автомобіль, всі течі масла й гальмової рідини, тобто весь стан автомобіля.\n28. Покачайте кермове колесо. Ніяких стукотів не повинне бути. Якщо в колісному диску є отвору, то спробуйте оглянути гальмовий диск. Він повинен бути абсолютно гладким і блискучим, на ньому не повинне бути задиров і радіальної волнистости. Якщо диск не гладкий, те, швидше за все, він неабияк зносився об гальмову колодку в той час, коли в ній не було гальмової накладки, що вчасно не поміняли.


Легкими кроками до справжньої себе: зустріч - | Афіша - Афіша в Чернівцях - 0372.ua\nУ суботу, 28 березня об 18:00 у центрі Horizont Business Hub (вул. Доброго,5) відбудеться зустріч «Легкими кроками до справжньої себе».\nЦе перший спільний захід жіночого психологічного фестивалю «СправжнЯ»: творчий простір для зустрічі із неповторним, унікальним та багатовимірним світом жіночої душі.\nЧастина 1. Музичний експромт. Жіноча душа чоловічими очима.\nЧастина 2. Міні-лекція:\n- Що таке світ Жіночої Душі?\n- Поняття «Аніми» та «Анімусу», як феноменів внутрішнього світу людини.\n- Особливості формування жіночої ідентичності, або як ми стаємо такими, якими ми є?\n- Хто така СправжнЯ жінка і як дозволити собі БУТИ справжньою в непростий час хронічного стресу та напруги?\nЧастина 3. Практична психологічна вправа для всіх учасників на пошук та знаходження ресурсів.\nГоловіна Альона – жінка, донька, дружина, мама, практикуючий психолог з 2000 року, арт-терапевт, гештальт-терапевт, супервізор, асоційований тренер СПП ГП. Консультант організацій. Дійсний член Української спілки психотерапевтів. Автор жіночого психологічного фестивалю «СправжнЯ». Спів-засновник Фестивалю психології та психотерапії у місті Чернівці. Психолог-консультант ЗМІ краю.\nВіталій Костильов – координатор проекту «СправжнЯ».\nЮля Антонова – практикуючий психолог, майстер фестивалю «СправжнЯ».\nОбов"язкова реєстрація http://horizon.com.ua/all-events/meetings/all/zustrich-lehkymy-krokamy-do-spravzchnoi-sebe-15028


PsoriFix відгук: собача нісенітниця чи чудодійні ліки? 5 неспростовних фактів\nКлієнтський PsoriFix з PsoriFix - чи PsoriFix красою в суді?\nбільше краси досягається з PsoriFix мабуть, найшвидшим. Ті, хто підтверджує багато ентузіастів: косметика не завжди повинна бути виснажливою і складною. PsoriFix надзвичайно простий і безпечний. Якою мірою і наскільки надійно PsoriFix при PsoriFix за красою, читайте в цьому PsoriFix.\nМетою виробництва PsoriFix завжди було зробити вас красивішим, а використання препарату відбувається або коротше, або довго - залежно від бажаних результатів і різних відповідних ефектів на вас.\nШвидші люди говорять про сенсаційні досягнення з PsoriFix. Найбільш корисна інформація для вас:\nЦей продукт базується на великому практичному досвіді постачальника послуг у відповідній області. Ви можете скористатися цим досвідом, щоб легше реалізувати свою мету. Можна сказати наступне: це продукт на основі натуральних інгредієнтів, який можна використовувати без вагань.\nЄдиним надійним місцем для купівлі PsoriFix є офіційний магазин.\nТаким PsoriFix, компанія PsoriFix виробляє продукт, який в першу чергу допомагає при догляді за красою.\nІнгредієнти цього продукту мають лише одну мету, але з найкращими результатами - це складно, оскільки більшість учасників ринку вибирають ресурси, які мають бути корисними, тому продавець може продати їх як своєрідне патентне рішення. Кінцевим результатом цього є те, що включені занадто малі кількості основних активних інгредієнтів, тому ці препарати є неефективними.\nPsoriFix купуєте в офіційному інтернет- PsoriFix виробничої компанії, який безкоштовно, швидко, стримано і легко відправити.\nЧи придбання PsoriFix ваші потреби?\nЦе можна швидко пояснити, дивлячись на те, яка група споживачів PsoriFix неефективною.\nPsoriFix спеціально допомагає при втраті ваги. Це підтвердять сотні користувачів.\nПрипускаючи, що ви думаєте, що ви можете тільки вкласти таблетку і негайно змінити всі ваші проблеми, то вам потрібно ще раз подумати про свій підхід. На відміну від Anadrol, ерго це може бути набагато кориснішим.\nВони вимагають великої терпимості і наполегливості, оскільки інновації, що стосуються тіла, тривалі.\nPsoriFix, PsoriFix можна розглядати як ярлик, але він ніколи не PsoriFix вас цілим шляхом. Якщо ви хочете більше часу, щоб зберегти красу, ви не просто повинні отримати PsoriFix, але ви не повинні відмовитися від нього раніше. Таким чином, можна очікувати перших результатів у найближчому майбутньому. Зауважте, що вам вже потрібно 18, щоб це зробити.\nТому тестування PsoriFix перспективним:\nПісля нашого більш детального вивчення цього засобу, наші експерти прийшли до однозначного висновку, що велика кількість переваг є великою:\nВи зберігаєте шлях до фармацевта і ганебну розмову про засоби краси\nВи любите говорити про косметику? Ні? Ви не повинні, тому що ви можете замовити цей засіб самостійно, ніхто не чує про це\nОчікується, що ефект продукту обумовлений екстравагантною взаємодією інгредієнтів.\nОдна річ, яка робить органічний продукт, який працює, щоб підвищити вашу привабливість, таких як PsoriFix унікальним є те, що він тільки спілкується з природними функціями в організмі.\nЛюдське тіло насправді має посуд, щоб зробити вас більш красивими, і це все про те, щоб ці процеси почалися.\nЦе ті перевірені ефекти, які можливі з продуктом. Тим не менш, ви повинні знати, що, зрозуміло, результати можуть бути рішуче інтенсивніше, або слабкіше, від людини до людини. Тільки індивідуальний тест може принести впевненість!\nСаме тому смертельно мінімально вигідно споживачам, оскільки на прикладі такого агента така група містить цей відповідний інгредієнт, який, однак, занадто низький набір багато разів.\nНа щастя, люди, зацікавлені в PsoriFix, не повинні турбуватися про суму - навпаки: ці інгредієнти дуже агреговані з урахуванням нинішніх результатів.\nPsoriFix стосується складу нешкідливих природних речовин, PsoriFix без рецепту.\nЗагальна PsoriFix чітка: PsoriFix дзвінки за PsoriFix виробника, десятки відгуків і мережа не дратує побічних ефектів.\nГарантія існує тільки при важливій умові, що ви PsoriFix наведених інструкцій, оскільки PsoriFix виключно потужним.\nТаким чином, слід зауважити, що Ви замовляєте продукт тільки у сертифікованих постачальників - дотримуйтесь наших рекомендацій щодо купівлі - щоб уникнути підробок.\nТакий неправильний продукт, навіть у тому випадку, якщо сприятливий фактор вартості на перший погляд може спокусити вас, на жаль, зазвичай має невеликий ефект і може бути в гіршому випадку з невизначеним кінцем.\nУ випадку, якщо все ще існує невизначеність щодо форми використання засобу правового захисту, слід заспокоїтися: це абсолютно без проблем і для всіх.\nЗанадто багато розуміти і отримати неправильну картину внаслідок методів лікування зовсім не є переконливим. У подальшому курсі можна чітко передати, що PsoriFix можна легко вставити в повсякденне життя.\nУ вкладених інструкціях, а також в офіційному магазині (веб-адреса в статті) ви можете прочитати всі теми, з урахуванням правильної дозування і що ще важливо ... На відміну від Titan Gel Gold, це може бути помітно вигідніше.\nБагато споживачів стверджують, що вперше ви вдалося зареєструвати значне поліпшення. Часто трапляється, що вже через кілька тижнів можна записати успіхи.\nЗ великим ентузіазмом більшість користувачів повідомляють про цю статтю пізніше!\nТому не дуже хороший план, щоб надати досвіді звіти занадто сильний ранг, який вихваляє надзвичайно швидкі результати. Залежно від користувача може знадобитися певний час для отримання чітких результатів.\nЩо роблять люди, які мали досвід роботи з PsoriFix?\nЯкщо ви уважніше подивитеся, ви знайдете в основному тестові звіти, що препарат повністю підходить назавжди. Як і очікувалося, є інші люди, які повідомляють про незначні успіхи, але вони, безсумнівно, є меншістю.\nЯкщо ви PsoriFix, ви все ще не здаєтеся достатньо збудженими, щоб протистояти вашим турботам.\nОтже, я покажу вам деякі речі, які я міг знайти в дослідженні:\nУ порівнянні з іншими засобами, PsoriFix набагато більш задоволеним рішенням\nПрактичний досвід статті неймовірно позитивний. Ми вже багато років стежимо за існуючим ринком цих продуктів у вигляді таблеток, мазей та інших засобів, вже отримали багато порад, а також перевірили себе. Однак PsoriFix тести, на PsoriFix, дуже рідко.\nу догляді за красою, засіб може зробити справжню роботу\nІ ефективний склад інгредієнтів, і велика кількість протоколів випробувань, і точка витрат переконують безпосередньо.\nНавіть зручне використання - величезна перевага, що означає, що ви втратите лише кілька хвилин.\nНаше остаточне переконання в тому, що існує багато причин для продукту.\nСпроба, безумовно, варто. Виходячи з безлічі експериментів і розчарувань у сфері привабливості, я впевнений, що PsoriFix є позитивним винятком.\nТаким чином, наш огляд призводить до переконливої рекомендації щодо купівлі. Якщо наш огляд викликав ваш інтерес, ознайомтеся з нашими додатковими порадами щодо того, як придбати цей засіб, щоб уникнути несвідомого придбання поганого продукту-копіювача.\nНеминуче слід уникати порядку в пошуку цін на сумнівних платформах на World Wide Web.\nТам ви могли не тільки отримати неефективний препарат включений, але і платити за вашої хорошої конституції!\nErgo остаточна рекомендація: Як тільки ви вирішите купити цей продукт, будь ласка, тільки в оригінальному інтернет-магазині перевіреного постачальника.\nЯ досліджував всі альтернативні продавці в Інтернеті, просто сказав з деякою впевненістю, що немає іншого місця, де можна купити оригінал.\nВи повинні врятувати себе безвідповідальними спробами пошуку, натиснувши на одну з наших перевірених посилань тут. Наші редактори перевіряють ці пропозиції, що ціна, умови та доставка завжди найкращі.


Сонячна айдентика для «Сонячної кав'ярні» від Havas Ukraine | Creativity Ukraine\nЩороку в Україні народжується близько 300-400 дітей із синдромом Дауна. Майже кожну третю таку дитину батьки залишають у пологовому будинку, хоча педагоги відзначають, що «діти сонця» насправді відкриті до світу, чутливі, ласкаві й доброзичливі. А сімейний затишок, спілкування з однолітками й правильна підтримка здатні допомогти їм краще адаптуватись до життя 😊 Знаючи про це, команда Havas Ukraine вирішила підтримати спільноту сонячних людей і долучилась до створення «Сонячної кав’ярні».\nІдея кафе належить мамі однієї сонячної дівчинки. Аби дати шанс людям із синдромом Дауна самостійно себе забезпечувати, дружити й соціалізуватись, ініціаторка проекту прагне відкрити заклад, де б діти сонця мали б змогу працювати. Аби передати майбутнім відвідувачам усе те тепло та позитив сонячних людей, креативники агентства розробили фірмовий стиль «Сонячної кав’ярні», дизайн кафе й сувенірну продукцію.\nОскільки сонячні люди в цьому кафе готують все самостійно, логотипом стала шапка кухаря, а палітру кольорів склали з сонячних відтінків та життєрадісною та позитивною бірюзою. Візуальний стиль майбутнього закладу легко трансформується на сувенірній продукції, яка допоможе не тільки популяризувати заклад, а й зібрати кошти на його відкриття та подальше існування. Тримаємо кулачки за «Сонячну кав’ярню», й дуже сподіваємось, що вже зовсім скоро заклад відкриється, і ми усією командою зайдемо туди на каву і млинці 😊\nЧитайте також: Агентство mirrolab розробило ребрендинг Lean Institute Ukraine.\nТеги: айдентикабрендингсоціальна відповідальністьсуспільство


Курсовая работа : Паронімія як стилістичний засіб в творчості Л.Костенко\n“Мова має постійну тенденцію до автоматизму в створенні та сприйнятті мовних знаків” [10;12], але цій тенденції протистоїть прагнення людини (зокрема, поета) відшукати в системі мови незадіяні ще ресурси, орієнтовані на смислову багатогранність, рельєфність та рефлективність слова. Вже на початку двадцятого століття одним із найпоширеніших способів оновлення мови поетичного тексту стає глибокий звуковий повтор, що тяжіє до паронімії і переходить поступово в неї. В українській поезії доцільно згадати Богдана-Ігора Антонича, Павла Тичину, у поезії яких використання такого смислового і звукового ефекту набуло значного поширення. Звукова подібність слів починає усвідомлюватись як їхня смислова близькість, що сприяє експресивності поетичної мови, створенню звукових метафор та звукообразів.\nЯкщо Тичина та Антонич були в українській поезії одними із перших, для кого глибокі звукові повтори, процес поетичної семантизації слів став принципом створення окремих асоціативних образів, то в шістдесятих цю тяглість традиції перейняла ціла плеяда молодих авторів, серед яких особливо вирізняються за частотністю використання паронімії Ліна Костенко, Іван Драч, Б. Олійник, М.Вінграновський.\nТемою нашого дослідження є паронімія у творчості Ліни Костенко. В ідіостилі поетеси цей прийом займає надзвичайно важливе місце, він є характерною рисою її мовотворчості, принципом побудови асоціативних зв’язків та створення нових семантичних полів між словами, пов’язаних звуковою близькістю.\nАктуальність нашої теми зумовлюється як відсутністю ґрунтовних та систематичних досліджень щодо використання явища паронімії у текстах поетеси, так і бажанням розкрити особливості цього прийому на матеріалі окремо взятого індивідуального стилю. Також, ми вважаємо, що існує потреба в уточненні визначення і розуміння деяких основних понять пов’язаних з використанням паронімії у поетичному тексті. Власне, самі паронімічні явища почали досліджувати приблизно в шістдесятих роках 20 століття, тому це питання залишається ще доволі дискусійним.\nПредметом та об’єктом дослідження є вияви паронімії (паронімічної атракції) у поезіях Ліни Костенко на матеріалі збірок “Вибране” та “Поезії”, які містять в собі твори різних періодів і можуть ілюструвати послідовність та систематичність у використанні письменницею “явища часткової звукової подібності слів при їх семантичній розбіжності (повній чи частковій)” [24;.121], тобто паронімії.\nМетоди дослідження визначені вже самою темою. Це, власне метод безпосереднього спостереження та виявлення досліджуваного стилістичного прийому у поетичному тексті, який дає нам матеріал для подальших класифікацій та узагальнень. Вивчення паронімічних поєднань в контексті художнього цілого, основних мотивів та ідеї проводиться методом контекстуального аналізу. Метод лексико-семантичної сполучуваності використано для аналізу поетичних значень атракантів. Метод лексико-семантичної сполучуваності та метод контекстуального аналізу застосовуються водночас і є взаємодоповнюючими. В нашому дослідження має місце також використання компонентного аналізу, при виділення спільних “квазі-“коренів у паронімічних атракантів.\nМета роботи полягає у з’ясуванні природи паронімічної атракції, розгляді проблеми створення спільних смислів на основі звукової подібності. Також ми прагнемо визначити домінуючі типи паронімії у поезії Ліни Костенко з погляду структурної класифікації; та створити стилістичну класифікацію паронімів за їхніми функціями у поетичному тексті. Нашою метою є розкриття глибини паронімічних асоціативно-семантичних полів шляхом потрактування деяких пар паронімічних атракантів. Ми прагнемо довести, що у римі паронімія виконує всі свої функції, і взагалі, можна говорити про паронімію як стилістичний засіб в римі, а не розглядати її в римованій позиції як просто багатий звуковий повтор в кінці рядків, що виступає лише самостійним ритмо – та звукоорганізуючим засобом, але не може розглядатися як вияв паронімічної атракції.\nРобота складається зі вступу, двох основних частин, висновку та анотації. В кінці подається список літератури.\nУ першій частині – “Паронімія та паронімічна атракція у поетичному тексті” ми робимо огляд основних підходів до вивчення паронімії в широкому (В. Григор’єв, , Н. Дащенко , Л. Зубова, Р. Кадімов, І. Качуровський, А. Критенко, О, Пономарів) та вузькому розумінні (О. Вишнякова, П. С. Дудик Н. Колєсніков), зазначаючи, що в подальшій роботі будемо користуватись “широким” визначенням паронімії. В цій частині ми подаємо означення термінів паронімія, парономазія, паронімічна атракція, та вказуємо на можливість взаємозамінного їх використання (у випадку роботи над поетичним текстом як термінологічних синонімів). Також буде розглянута подібність і відмінність паронімії від схожих прийомів, зокрема, поетичної етимології та кореневого повтору; окреслюється віршований простір в межах якого спостерігаються явища паронімічної атракції, вказується кількість спільних фонем необхідних для того, щоб слова були класифіковані як пароніми. В другому розділі першої частини подано структурну класифікацію паронімів, з вирізненням найпродуктивнішого типу у Ліни Костенко.\nДруга частина роботи присвячена стилістичній класифікації паронімів за їхніми функціями, проблемі осмисленості самого художнього прийому. Ми робимо акцент на розгляді асоціативних зв’язків в межах римованої паронімії. В останньому розділі другої частини подано пари деяких “постійних” паронімічних конструкцій у поезії Ліни Костенко.\nНаукова новизна полягає в ґрунтовному вивченні фактів паронімії у творчості Ліни Костенко, трактуванні їх на рівні смислових асоціацій, систематизації стилістичних можливостей паронімії у поетичному тексті.\n1. Паронімія та паронімічна атракція у поетичному тексті\nОзначення і розрізнення понять\nНа сьогодні в науковій літературі не існує єдиного, чітко визначеного погляду на означення термінів “паронімія”, “паронімічна атракція” та “парономазія”. Ми зробили огляд основних підходів до вивчення паронімії в широкому (В. Григор’єв, А. Критенко, В. Дащенко, І. Качуровський, О. Пономарів) та вузькому розумінні (О. Вишнякова, Н. Колєсніков).\nВважаємо за необхідне окреслити в загальних рисах ці два підходи, але визначаючи паронімію у текстах Ліни Костенко, віддаватимемо превагу одному із них.\nОтже , пароніми у вузькому розумінні – “це подібні за звучанням, але не однакові за значенням спільнокореневі слова з наголосом на одному і тому ж складі, які відносяться до одного і того ж логічного ряду – однієї частини мови, одного роду (і виду, якщо це дієслова та їхні форми) – та, які виражають поняття, відмінність яких полягає в незначних смислових відтінках лексичних значень, що слугують уточненню думки” [3;8] Такий погляд на пароніми, який поділяє також Н. Колєсніков, на нашу думку не є доречним для препарування його в поетичному тексті та вивчення паронімії як засобу художньої експресії.\nТим більше, явище паронімії (паронімічної атракції) і парономазії надто розмежовуються при такому підході. Паронімічними атракантами можуть бути і різнокореневі слова (це за визначенням О. Вишнякової, а Н. Колесніков до паронімічних атракантів відносить тільки однокореневі слова), а паронімами лише однокореневі. Парономазія розглядається як близькість слів в поетичному відношення, тоді як паронімія – в етимологічному. Такі формулювання спричиняють зайву термінологічну плутанину, і зводять вивчення поетичного тексту до шкільного підходу, коли паронімія розглядається лише як неправильне вживання однокореневих слів і є “негативним явищем” [14;54]. Такий підхід не дає можливість розвинути проблему співвідношення між звуком і смислом, на якій власне і побудовані поетичні тексти.\nМи будемо дотримуватися, так званого, “широкого визначення паронімії” як “системи парадигматичних відношень між подібними в плані вираження різнокореневими словами, яка реалізується в конкретних текстах шляхом зближення паронімів в потоці мовлення, завдяки чому виникають різноманітні ефекти семантичної близькості або, навпаки, протиставленості паронімів” [6; 264].\nТерміни парономазія, паронімічна атракція та паронімія ми вживаємо як синоніми і розуміємо під ними процес смислового зближення слів на основі їхньої звукової подібності (поширення фонетичної подібності на семантику слів).\nВ процесі аналізу поетичного тексту деякі дослідники вирізняють прийом подібний до паронімії (паронімічної атракції – тут і далі ПА) – поетичну етимологію. Межа між ними надто нетривка і “залежить від суб’єктивних моментів сприйняття” [6;265]. Дослідники зазначають, що поетична етимологія – це навмисне переосмислення слова, яке пов’язане з авторським трактуванням, а паронімічна атракція (парономазія) – контекстуальне смислове зближення неспоріднених, але фонетично подібних слів [10;16]. Теоретично до поетичної етимології можна віднести такі приклади: “Така вона стомлена, анемічна / гіпопотамо – гіпотонічна”; “Мій прадід був запорожцем. / Водив за пороги байдари”. Але ж стилістичний ефект паронімії ґрунтується не тільки на звуковій подібності між словами, а й на набутті цими словами нових значень у процесі їхнього поєднання, створенні нових асоціативних рядів. Тому, ми не будемо розмежовувати терміни “поетична етимологія” і “паронімічна атракція”. Це питання не є досить розробленим в науковій літературі, тому точної межі між етимологією і паронімією ще не проведено.\nМає бути побіжно розглянуте явище кореневого повтору, яке ми не будемо визначати як вияв паронімії. Адже явище кореневого повтору ґрунтується на співставленні однокореневих слів, тоді як явище паронімії – на спільності омофонних сегментів квазі –або псевдо – морфем, які не виявляють граматичних чи словотвірних значень, а лише підтверджують ступінь подібності зіставлюваних слів [8;11]. Тому, випадки кореневого повтору не розглядаються нами як явище паронімії: “люди мої, рідна моя рідність”; “одвічний дим одвічних димарів”; “ подорожник іде край дороги.”; “Погріє руки у рукавах”; “Метушня слабким притаманна./ Безголосим властивий галас”.\nНеобхідно виділити ступінь звукової близькості між словами, який дозволяє говорити про паронімію. Ми вважаємо, що таким критерієм можуть бути два спільні приголосні, але не завжди (деякі приклади парехези – “Між стовбурами пробігає тінь.../А у світанків очі променисті./ То білий кінь”, “Стіни білі-пребілі і натоплена піч. / Інкрустований місяць в заворожену ніч”). Співпадіння голосних не є обов’язковим. Відповідно, ступінь паронімічної близькості прямо пропорційний кількості складів, тобто він зростає в залежності від цієї кількості. Деякі дослідники (зокрема А.Критенко) виділяють мінімальну паронімію (що межує з непаронімією) та максимальну (що межує з омонімією, а в деяких випадках і переходить в неї). Ми не будемо користуватись таким поділом, лише зазначимо, що омоніми розглядатимемо і як паронімічну межу, і як окремий вияв паронімії (“день ясний, а не мій, /від цензурного Літ’а,/ від міських анемій.”; “Ненавидить простота простоту”, “Заведіть мене дороги,/ у моє кохане місто./ А щоб ви не заблудились,/ дам прикмету дорогу.”).\nТреба окреслити віршований простір в межах якого семантичний, стилістичний та експресивний ефект паронімії є відчутним. Проаналізувавши велику частину поетичного доробку Ліни Костенко, ми будемо вважати чотирирядкову строфу тим максимумом, де стилістичні функції паронімії виявляють себе найбільш яскраво. В.Григор’єв розрізняє “справжню” паронімію, яка не виходить за межі двох рядків та “розсіяну”, тобто атракцію на відстані, яка може поєднувати навіть початок і кінець поезії [6;267]. Паронімія у Ліни Костенко найчастіше трапляється в межах чотирирядкової строфи, а випадки “атракції на відстані” нами помічені не були, якщо не зараховувати до них всі випадки паронімії, яка поєднує більше ніж два рядки, але менше ніж чотири.\nСтруктурні різновиди паронімії\nМи вважаємо, що доцільно буде проаналізувати фонетичні характеристики паронімічних атракантів і виділити таким чином декілька структурних типів, визначивши, який з них є домінантним для ідіолекту Ліни Костенко. Найповнішою структурною класифікацією є вирізнення п’яти структурних типів паронімії (цю класифікацію ми знаходимо у Григор’єва), за подібним принципом пароніми розподіляє І. Качуровський (але він не створює нових термінів для означення типів, а послуговується наявними мовознавчими термінами для опису паронімічних типів). Отже, виділяють п’ять типів звукової подібності слів, але ми виокремимо ще два (які висуваємо виключно як припущення):\nv вокалічний тип характеризується закріпленим порядком консонантів при розподібненні у вокалічному складі “основ”: “Раби – як риби, замерзає кров”; “Вростати у верстати, артіль і ремесло”; “Через віки, а той через роки,/ ріка вже стане спогадом ріки”; Роби, що хоч, ридай або радій”; “Хтось там галасує, голосує”;\nv метатетичний тип від вокалічного відрізняється тільки порядком консонантів, співпадіння голосних теж не є обов’язковим: “Пройшли усе Поділля. Намети і монети.”; “Дуже дивний пейзаж: косяками ідуть таланти./ Сьоме небо своє пригинає собі суєта./ При майстрах якось легше. Вони – як Атланти.”; “де зіп’ялася вежа на котурн,/ мені хтось душу тихо взяв за плечі - / заговорив шопенівський ноктюрн”; “майбутні злочинці іще в личинці”;\nv епентетичний тип не передбачає перестановку приголосних “кореня”, але в туди додається ще один приголосний: “Душі людської туго і тайго”; “Степ половецький половіє./ Трава аж срібна від роси./ Коли душа посоловіє”; “Хай буде все небачене побачено./ Хай буде все пробачене пробачено/”; “Отак злетіть без дріб’язку валізи/ на верховину Туги серед Татр,/ в гірських вітрів трагічні вокалізи.”; “З часів прапрадіда Гомера/ аж до сьогоднішнього дня/ немає кращого гримера/ ніж добросовісна брехня.”;\nv консонантний тип побудовано на розподібненні приголосних в “корені” слова, в той час, як вокалічний склад майже або повністю тотожний. Цей тип у чистому вигляді найчастіше трапляється в римах. Хоч немає єдиної точки зору на те, чи можна слова-рими відносити до паронімічних атракантів, але ми, з огляду на характер поезії Ліни Костенко, вважаємо, що це доцільно. У цих текстах рима є не лише ритмо- та звукоорганізуючим засобом, але і несе смислове та асоціативне навантаження, тобто слова-рими є паронімічними атракантами, а значить не перебувають просто в межах глибокого звукового повтору. Взагалі, ми вважаємо, що якщо паронімія в ідіостилі письменника є одним із домінантних (а не спорадичним) принципом побудови тексту, то можна говорити і про паронімійну риму або пароніми-рими: “Світилися кіоски, мов кіотики”; “Ту морквиночку, тую ж квітоньку/не прополеш із того світоньку”; “І хоч в’яжіть, хоч плітку або клітку” ; “Маленький хлопчик пас верблюда. / То був життя його прелюд”; “Світ закидає вудлища антен./ Шматка землі немає під ногами./ В яку ще б мг упертися Антей”; “Він цей вокал підносив, як бокал”; “Колишньому глоду вже не до плоду”; “сива віхола, як віхоть”;\nv аугментативний тип можна співвіднести і з вокалічним, і з консонантним типами. В паронімах аугментативного типу відбувається нарощування звуків, як справа, так і зліва від “кореня” (“І спом’яну, і пом’яну”; “Я забуваю сумніви і сум”; .”: “Дзижчать і жалять міріади версій./ Ну, що ж, нехай. Я сильна, навіть зла./ Я знаю – слабкість – це одна з диверсій”; “Іще вина, три порції – /Зітхнула мишка: -Ой, велика річ пропорції”; “Він добре вам зіграв колись мою присутність./ Я дерево, я сніг, я все, що я люблю./ І може, це і є моя найвища сутність”; “Січ розбита, край той перекраяний”). Також до цього типу можна віднести пароніми, “корені” яких є однаковими, але які різняться “префіксами” або “суфіксами” і не можуть бути віднесені ані до чисто вокалічного, ані до консонантного типу, ані до аугментативного: “Люди згадують. Ми навідались./ От ми, родоньку, й перевідались.” ; “Прорубане вікно – з укропу у Європу”; “Степ половецький половіє”; “рогатий жук виймає рогачем”; “О, як мені жилось і як мені страждалось!/ І як мені навіки взнаки воно далось./ А що таке життя?/ Чи те, що переждалось;\nvМожливо, має сенс виокремлювати і вносити до цієї класифікації ще омонімічний тип паронімічної атракції, як крайній вияв вокалічного та консонантного типів. Це доцільно, адже ми визначаємо омоніми як паронімічну межу: “Сумління – річ тендітна і марка./ Вже дехто з нього пилу й не стирає./ Маркові що? Є скрипка у Марка.”; “несказане лишилось несказанним”; “Гоп, мої вибоїни,/ гоп, мої милі,/ та й немає транспорту/ над коняку в милі.”;\nv Також, на нашу думку, можна виділити такий тип паронімії, який базується на співставлення не двох близькозвучний слів, а одного слова і його звукової аналогії – кількох слів. Такі випадки паронімії не можна включити в жоден із перерахованих нами шести типів, тому, можливо, є логічним виділити для таких випадків окрему групу; “Щосуботи, по роботі,/ не сидиться паруботі”; “Бо якийсь там гетьман чи отаман/ закопав нечувані скарби -/біля груші дикої, отам он”; “Але майбутнє тому і майбутнє,/ що має бути, щоб там не було”; “А може бути й гірше./ А може бути навіть зовсім зле./ А поки розум од біди не згірк ще”; “Заслання, самота, солдатчина. Нічого./Нічого – Оренбург. Нічого – Косарал./ Не скаржився. Мовчав. Не плакав ні від чого”. Хоч до певної міри такі випадки паронімії можна віднести і до омонімічного типу.\nОтже, ми проаналізували способи творення (структурні типи) паронімічних атракантів і з’ясували, що Ліна Костенко найчастіше послуговується вокалічним типом атракції. Також в її творчості значного поширення набуває консонантний та аугментативний тип. Інші чотири використовуються не так часто, але тим не менш функціонування усіх цих типів паронімічної атракції узгоджується із “поєднанням атракантів за їх значеннями” [8;7], тобто сприяє виникненню звукосмислових та асоціативних образів. Можна сказати, що “фонетика породжує думку” [6;271], можливо, варто також говорити про своєрідне народження смислу зі звука (цю тему ми розвинемо детальніше у наступній частині).\n2. Стилістичні функції паронімії у поезії Ліни Костенко\nСтилістично-семантична класифікація відношень між паронімічними атракантами. Функції паронімів у тексті\nМи вважаємо, що варто здійснити стилістично-семантичну класифікацію відношень паронімічних атракантів. В жодній науковій літературі ми, на жаль, не натрапляли на такий спосіб поділу паронімів, тому ця класифікація є доволі умовною, адже розглядає паронімію як окремий прийом слововживання і організації тексту на прикладі віршованих текстів лише однієї поетеси. Відповідно, список смислових зв’язків/функцій і стилістичних відношень може бути неповним, і тому, розглядаючи паронімію як засіб увиразнення тексту на прикладі творів іншого автора, можна чимось доповнити цю класифікацію.\nВ цьому розділі ми подаємо лише класифікацію, детальніше про відношення між словами та створюваними ними смислами ми будемо говорити у наступному розділі.\nВ текстах Ліни Костенко паронімія виконує такі стилістичні функції:\n· більш насиченого, поглибленого змалювання певного образу шляхом паронімічного порівняння-зіставлення, чи просто зіставлення, і створення таким чином нових семантичний рядів (що, власне, може бути зазначено щодо будь-якого із перерахованих способів атракції): “у графа профіль, як у грифа”; “а в сірі будні буду бити, як в бубни”; “Тягар дрібниць і мудрощі дурниць”; “Обережні люди придумали забобони – між серцем і розумом знак заборони”, “Стратенці йшли небриті, як стерня”. Завдяки таким зіставленням і порівнянням читач має змогу “переключитись від зовнішньої подібності на внутрішні особливості якоїсь реалії шляхом переосмислення” [18;47];\n· посилення метафоричності висловлювання: “гроза мені погрожує громами”, “химери хмар задушать горизонт”; “з чужої муки і з чужої Мекки”; “літо гратиме в лото”; “І фермери посадять помідори/ на шуканій ошуканій землі”;\n· підкреслення метафоричного епітета шляхом підсилення подібності між його компонентами: “веди мене шляхетними шляхами; “у присмеркові доброї дібровості”; “волохатий, синій, теплий сон”; “з кошлатих кущів солов’ята зиркали”; “струни мої, настренчені на епохальний лад”; “літо гратиме в лото”;\n· контекстуальної синонімії: “Все заніміло, щезло, одгуло - / у проминулому, у промайнулому”; “із-за далеких марев і морів”; “Той клавесин і плакав, і плекав; “Скубуть озиме, нищать ярину/ ще й гидять, гудять, ратицями крешуть” “закатований, загратований; “самотні, стомлені й запеклі”; “велемовний світ, велелюдний”;\n· антонімії в межах загально стилістичних протиставлень або контрастів: “Тоді її пригорнуть і обнімуть./ Тоді її розгорнуть і однімуть.”; “це не чудо, це чад”; “ридай або радій”; “мені потрібне слово, а не слава”; “бо вони були не естрадниками, а страдниками”;\n· створення паронімічних відношень в межах рими. Приклади римованої паронімії (та й не тільки) ми будемо розглядати як певний спосіб віднайдення забутої спорідненості між близькими і створення нових зв’язків з “чужими” словами: “А може, ти ще в осені побудеш?/ Завернеш птиць сріблястого пера./ Одягнеш листя і звірят побудиш.”; “Барикади совісти – проти берій./ На барикадах - /Не до фанаберій.”; “Чужа душа сиділа одесную,/ в чужій душі усе було чуже./ У цій журбі одплачу, одісную”; “Чекаю дня, коли тобі скажу:/ оця строфа, нарешті, досконала./ О, як тоді, мабуть, я затужу!/ І як захочу, щоб вона сконала.”; “Відкинь її м’яку дрімоту спалень./ Вона тобі нелюба. Ти болиш./ Гори. Щезай в пожежах самоспалень”. В останньому прикладі можна помітити ефект “римованої антонімії”, яка не є такою явною, як “рядкова”. Проте ця розрахована на більш глибоке, “почуттєве” прочитання поезії;\n· створення каламбурного, іронічного, сатиричного ефекту: “Хоч піднімай його домкратом,/ а хам не стане демократом”; “Вербують верби у монографії.../ Полюють в полі на три тополі”; “Вона й пішла раденька, що дурненька”; “Незбагненна це тонкість:/ кожен критик буй-тур./ Оголошено конкурс - / сотий тур кон’юктур”; “ Десь був Дега./ Де? Га?”; “Ми велетні, ми велетні./ Ми телепні, ми телепні”;\n· стилізації під народнопісенні мотиви (як відомо, у фольклорі часто використовуються глибокі звукові повтори, які покликані “заворожити”, надати магічності тексту): “Іди, іди, дощику!/ Зварю тобі борщику/ в полив’янім горщику,/ в полив’янім горщику”; “Доберемся за три годиночки/ за стонадцять верст до родиночки./ Чуєш, роде мій ріднесенький,/ Хоч би вийшов хто хоч однесенький!”;\n· мотивування назв топонімів, своєрідна “поетична етимологія”, але в розумінні переосмислення забутого чи мотивування нового смисла назви: “В Дніпрі купається Купава.” ; “Бо за терпінням є Трипілля,/ а за Черніговом – Черніг./ Черніг страшний, він дуже чорний.” “І я гукаю: - Су-ви-де!/ - ...ви де”; “ а я пересилю русява як Русь”;\n· розширення лексичної бази поетичної мови, залучення різностильового лексичного матеріалу (від загальнополітичних термінів до абревіатур та іншомовних слів). Це музичні професіоналізми: “задеренчав і тон, і обертон”; “валізи –вокалізи”. Абревіатури: “Літ’а – літа”. Іншомовні слова: “Я по-латині: Аморе, амо!”. Загальнополітичні термініни: “домкратом-демократом”, “версій-диверсій”;\n· також в окрему функцію, зібравши воєдино всі перераховані, можна виділити використання паронімії як концепції побудови віршованого твору. Нам трапляється декілька таких поезій, створених на принципі семантичного обігрування паронімічних зв’язків. Наприклад, “Літо 1963 року”, “Пісенька з варіаціями”, “Якщо це вимагає пояснення”.\n· римована та неримована паронімія є також важливим фонічним і строфічним засобом звукової організації тексту.\nНаш більш загальний підхід може бути доповнений стилістичною класифікацією паронімів В.Чабаненка, яку він виводить зі структурних типів паронімії. Відмінність нашої класифікації і класифікації науковця в тому, що ми вирізняємо різні типи функцій паронімії в тексті, і контраст розглядається як окреме явище в межах антонімічних відношень, які є або яскраво виражені, або більш завуальовані, спрямовані на образно-асоціативне мислення. Також ми розглядаємо інші функції паронімії, які не обмежуються лише контрастуванням. Нам видається, що науковець під категорію двох типів паронімічних контрастів (але за яким принципом ці два типи В. Чабаненко їх виділяє є не надто зрозумілим, тому ми ці два типи зведемо в один), підвів всі можливі функції паронімії в поетичному тексті. Такий поділ є в чомусь обмеженим, але нам імпонує класифікація Чабаненка через те, що він вирізняє типи паронімічних контрастів, виходячи зі структурної (фонетичної) класифікації паронімів (хоч треба зазначити, що термінологію структурної класифікації він тут не вживає). Тому, така класифікація може бути своєрідним поєднанням структурного та стилістичного аспектів. Але ми не розглядаємо всі типи зазначені в даній праці, бо деякі з них є надто штучними, певні формулювання - неповними. Отже, В. Чабаненко виділяє такі типи паронімічних контрастів:\n- контраст слів, що різняться одним звуком при кореляції “звук-нуль звука” або “звук-звук”: “ладен кадити херувимський ладан”; “Між стовбурами пробігає тінь.../ А у світанків очі променисті./ То білий кінь”; “ти сам на сам з віками, сум на сум”; “Постійні струси, постійні стреси,/ погані праси, немає преси”; “Заворожили ворони світанок - / не сходить сонце – тільки кар та кар./ Розбившися грудьми об полустанок,/ в траві лежить березовий Ікар”; “І чи буде тобі до вподоби,/ коли раптом зумієш збагнути:/ ти всього лиш слаба подоба/ того, ким ти хочеш бути”;\n- контраст слів, що різняться кількома звуками: “бо кості перевернуться в гробницях/ гірких і гордих прадідів моїх”; “заяложені ложки, тупі ножі/ глупоту свою і думки чужі; “Баба Віхола, сива Віхола/ на метільній мітлі приїхала”;\n- метатетичний тип контрасту (наше перефразування) – “у зв’язки вступають не самі звуки, а їх позиції в контрастуючи словах” [24;46]: “сім міст сперечались, що їхній Гомер”; “Спи./ Ми самотні в безмежжі. Хай нам сняться степи”;\n- контраст, побудований на зіставленні римованих слів, одне з яких є точним звуковим відповідником частини іншого, частини, яка ніби прикрита псевдо префіксом (цей і попередній тип контрастів зі структурної точки зору є аугментативним): “Минають віки, а ти мені люб./ Шаліє любові тропічна злива./ Землі і неба щасливий шлюб”; “І цар персидський на ймення Кір./ І лотоси біліли, мов піали./ І берег гарв вогнями, як факір”; “Душа полів, ти пам’ятаєш стерні?/ Оцю печаль, покинутість оцю?/ Останній пензель літньої майстерні”;\n- зіставлення попарно вжитих парономастичних слів: “Іде епоха моя головата/ кудись від етики до синтетики”; “Стоїш, як стогін, під склепінням казки”; “на оболоньях вітри у болоньях”;\n- зіставлення парономастичних слів, що ампліфікуються або градуються: “скрегіт, регіт, рев”;\nТаким чином, ми виділили основні функції паронімії у поетичному тексті, поєднали структурну класифікацію зі стилістичною, розглянувши паронімію як явище у всіх аспектах. Визначили, що паронімія є однією з основних характеристик ідіостилю Ліни Костенко, навівши для підтвердження наших слів приклади, які ілюструють майже всі теоретично можливі способи вживання ПА у тексті.\nОсмисленість стилістичного прийому\nМожливо, це питання мало б розглядатися спочатку, але не зайвим буде зробити і зараз декілька зауважень.\nГоворячи про паронімію як стилістичний засіб у творчості Ліни Костенко, варто перш за все дати відповідь на питання, наскільки усвідомленим є це використання. Тобто, ми будемо говорити про ступінь осмислення художніх можливостей прийому. Чи автор апелює до смислів слів через їхню звукову подібність чи лише грається звуковою подібністю, не вносячи в пари слів якогось особливого, окремого смислового навантаження.\nГригор’єв зазначає (щоправда, цю тезу він висуває щодо російської поезії), що в історії поетичного мистецтва було два періоди активізації паронімії як стилістичного прийому – це десяті і двадцяті роки двадцятого століття, та шістдесяті. Другу частину цієї тези можна препарувати і до історії української поезії.\nМожливо, з появою цілої плеяди молодих письменників “шістдесятників”, паронімія набула тих функцій і властивостей, характерних власне для цього стилістичного засобу, перестала бути спорадичним явищем в українській літературі. Можливо, для активізації цього прийому були не тільки “художні” причини, а й політичні. Звукові і смислові можливості паронімії відкривали нові горизонти для поезії. З її допомогою можна було сказати набагато більше, бо паронімічні атраканти ховали в собі смисли, які не могли бути потрактованими односторонньо чи буквально. Але це лише гіпотеза.\nНасправді, активізація цього прийому могла бути пов’язана з прагненням до оновлення стилістичних можливостей української мови, віднайденою в ній додаткових ресурсів. І паронімія стала прекрасною помічницею у цій справі. Адже паронімічний фонд української мови вдасться вичерпати дуже нескоро. Більш того, можна сказати, що він майже невичерпний. Ми приєднуємось до думки А. Критенка, що навіть найслабша паронімія може дати сильний художньо-стилістичний ефект., а “словник нашої мови є одночасно словником паронімів, укладеним за алфавітним порядком” [16;59]. Звичайно, така думка є трохи перебільшеною, але загалом ми до неї доєднуємось.\nМи можемо з точністю говорити про усвідомлене використання паронімії у творчості Ліни Костенко, адже наведений перелік функцій цього стилістичного прийому в тексті лише підтверджує нашу думку. Тобто, паронімічний контекст у її поезіях містить в собі “образне мотивування зближення паронімів і забезпечує їм функціонально-смислове навантаження в рамках поетичного фрагменту”[6;276]. Це означає, що якщо схожі за звучанням слова здатні створювати нові семантичні поля, активізувати приховані смисли, то вони дійсно є поетичними атракантами. Бо в іншому разі паронімія залишається на рівні глибоких звукових повторів, а паронімічний ефект зводиться до гри словами, тобто формальним компонентом.\nТим більше, що паронімія є характеристикою ідіостилю і Василя Симоненка, і Івана Драча, і Бориса Олійника. Людей, поетичний стиль яких далекий від “канонічного” стилю цієї епохи, які були теж новаторами в українському мистецтві поезії, як і Ліна Костенко, своєрідною новою хвилею в літературі. Тут ми говоримо не про модерністські експерименти з формою вірша, що не є характерним для Ліни Костенко (хоч знаходить широкий вияв у Івана Драча), а власне про нове осмислення цими поетами можливостей художнього слова.\nЗважаючи на надзвичайно велику кількість паронімів у Ліни Костенко, теж не варто ставити питання про осмисленість їх вживання, адже з тим, що це є не просто бажання прикрасити текст глибокими звуковими повторами ми визначились. Ми думаємо варто говорити про паронімію у Ліни Костенко, як один із важливих способів зображення світу.\nАсоціативний аспект паронімічних зв’язків.\nСпіввідношення між словом і звуком.\nБільш детальний розгляд деяких функцій паронімії\nУ цьому розділі ми хочемо окреслити можливості творення асоціативних полів між римованими паронімами. Адже рима – “це конденсатор поетичної енергії, яка свідчить як про широту словникового діапазону даного поета, так і про гнучкість, багатство, широкі смислові відтінки в мові”[21;251]. А функція паронімії – концентрація уваги читача на співвідношення пари слів як одиниць, що протиставлені іншим словам тексту і мають власне значення, і власне звучання.\nРимовані пароніми мало досліджені в сучасному мовознавстві, бо деякі вчені не хочуть визнавати пари слів-рим власне паронімічними атракантами. Але, як ми вже зауважували, така теза має слушність тільки в тому випадку, якщо паронімія не є конструктивним і структурним принципом творення тексту.\nРимована паронімія у Ліни Костенко – це не просто прагнення до повноти звуку у римі, а бажання знайти смисловий імпульс. Нам імпонує теза Д.Самойлова щодо паронімічної атракції, який стверджує, що “найменшою одиницею найзагальнішого смислу (смислу-відчуття) стає фонема” [21;228]. Цю тезу можна віднести і до випадків неримованої паронімії, але при розгляді її римованих зразків вона стає особливо слушною.\n“В самій генезі паронімії зі звукових повторів, ми, власне, маємо справу з народженням смислу зі звука” [5; 168]. Тобто, можна зробити висновок, що чим більша звукова близькість між словами, тим ширшою буде і смислова. Тому, деякі надзвичайно цікаві фонетико-смислові поєднання римованих атракантів ми розглянемо окремо.\n“Летять на землю груші, як з рогаток./ Скот вибрідає з куряви доріг./ Усохлий дуб насупившись рогато,/ червоний обрій настромив на ріг. ” Фактично ціла строфа поезії побудована на обігруванні паронімічних рим. Ліна Костенко наче справді відновлює та актуалізує смисловий зв’язок між паронімами “рогато та рогатка”, які є близькими за значенням словами. Щось на кшталт відновлення стертої в повсякденному мовленні етимології через актуалізацію асоціативно-образних зв’язків. Так само атракція між словами “ріг – доріг”. Це приклад виникнення спорідненості між семантично та етимологічно чужими словами. Але якщо їх поєднати образно, включити в єдине паронімічне поле, то виявляємо, що обидва слова містять спільний “квазікорінь” – “ріг”. Тому слово “доріг” набуває додаткової конотації. Це, можливо, дорога, але такої форми, яка нагадує ріг. Себто, розвилка, наприклад. Або “рогатка” доріг. Власне, потрактувань може бути безліч.\nМи розглянемо ще декілька яскравих прикладів паронімічної атракції у римі (на жаль, відшукування асоціативних римованих зв’язків у Ліни Костенко – це вдячна справа, але це питання потребує окремого дослідження і по трактування).\nТакож, як приклад створення семантичних полів між здавалося б непоєднуваними у такі зв’язки, можна взяти строфу із поезії “Тінь Марії”: “Так, як тоді? Париж, троянди, спека.../ У тебе вдача – хай Бог милує./ І я щасливий, що тебе вже спекався.”\n“Я дуже тяжко вами відболіла./ Це все було як марення, як сон./ Любов підкралась тихо, як Даліла,/ а розум спав, довірливий Самсон.” Паронімічні атраканти “сон-Самсон” цікаві нам з кількох причин. По-перше, кореляція слів “Самсон – сон”, їхнє поєднання, наштовхує на думку про пошуки походження здеетимологізованого імені, або його нового потрактування. Пара “сон – Самсон” актуалізує асоціації з міфом про Самсона. Як відомо, Самсон позбувся своїх сил, коли Даліла уві сні обрізала йому волосся. Тобто пара “сон – Самсон” може нести подвійне навантаження: як відновлення етимології імені та відсилання до давньогрецького міфу про Самсона і Далілу (хоч, це відсилання прочитується явно і так).\nЗвернемо увагу на антонімічні протиставлення в межах римованих паронімів. Наприклад: “Свободи предтеча/ розхристана втеча/ з мудрованих дум/ у мандруючий дим.”. Тут ми маємо дві пари паронімічних атракантів (у одній! строфі). Розглянемо паронімічні словосполучення “з мудрованих дум у мандруючий дим”. Протиставлення цивілізації та природи, повернення до суті себе самої, створює яскравий антонімічний контраст в межах римованих паронімів.\nОсь ще один приклад протиставлень в межах рими: “Бо де бувають мислячі інако?/ Мабуть, лиш там, де мислять всі однако.”\nМожемо також говорити про своєрідне нагромадження паронімічних синонімів в межах рими. Семантичний план, який відкривається у паронімічних квазіоснов допомагає підтвердити, актуалізувати певний образ, його достовірність. Активне нагромадження паронімічних синонімів створює враження градації, ефект якої побудовано за рахунок ампліфікації. “...такими щиглями, канарками,/ перепелиними капелками,/ дзвенить лісними закамарками,/ цвіте рясними закапелками!/ Цвіте акація, акація - / на хмарі біла аплікація - / мого дитинства експлікація - / і просто так – цвіте акація!”\nТакож хотілося б сказати про смислове переключення, акцентуацію в межах паронімічних неримованих протиставлень. Таких прикладів маємо теж доволі багато. Наведемо кілька.\n“Сам Орфей не був корифей./ Він навіть не був у Спілці./ Сидів собі і грав на сопілці.” (тут маємо поєднання антонімічних протиставлень в межах рядка і в межах рими. Це подвоює стилістичну експресивність паронімів). Дані паронімічні пари мають цікаве смислове поєднання Паронімічні атраканти із цих двох конструкцій наче перехрещуються між собою, відкривають таким чином внутрішній смисл протиставлення. “Орфей – корифей + спілці - сопілці = Орфей + сопілка протиставляються корифей+Спілка (подвійне протиставлення). Тобто чисте, природне мистецтво протиставляється мистецтву, яке творить не душа митця, а державні вказівки.\n“Вперше казку про Попелюшку я почула на попелищі”. Знову ж таки знаходимо в цій парі паронімічних атракантів приховане протиставлення, яке розширює семантичне поле імені “Попелюшка”. Напевно, можемо говорити знову ж таки про відтворення давно забутої спорідненості з близькими і створення нової спорідненості з чужими словами. Отже, протиставлення “дитячої казки/ мирного життя і війни” – “Попелюшка – попелищі”, в той же час може бути до певної міри синонімічним, завдяки паронімічному квазікореню “попіл” (але синонімічним у псевдоетимологічному значенні).\nУ метафорі “лезгинка чорна гострить срібні леза” також проглядається включення в єдне семантичне поле двох далеких за значенням, але схожих в звуковому звучанні слів. “Лезгинка – лезо” – як шалений, гострий (цей епітет маємо вже в тексті) танець, на межі життя і смерті. Квазікорінь “лез” зближує ці слова таким чином, що ми бачимо внутрішню сутність танцю “лезгинка” в її фонетичному оформленні.\nМи проаналізували тут функціональні моменти паронімії, її стилістичні аспекти у творенні художніх образів на небагатьох, на жаль, прикладах. Але, такий аналіз показав виражальні можливості паронімії у художньому тексті. Основні моменти цього аналізу можуть також бути використані при більш детальному розгляді будь-яких “функціонально-стилістичних” видів атракантів у художньому тексті.\nПостійні паронімічні пари\nПитання постійних паронімічних пар (тобто поєднань паронімів, які повторюються у різних поезіях) не було окремим об’єктом нашого дослідження. Просто ми помітили, що Ліна Костенко інколи використовує сталі поєднання паронімів або ж у її поетичній творчості є такі слова, які частіше за інші вступають у паронімічні зв’язки.\nНаприклад, слово “сон” в різних паронімічних конструкціях використовується дуже часто: “о, скільки слів/ і скільки снів/ мені наснилося про тебе”; “Це все було як марення, як сон. / Любов підкралась тихо, як Даліла./ А розум спав, довірливий Самсон”; “Дитя моє, теплі долоні/ і тихі, як сон, колисанки”; “волохатий, синій, теплий сон”; “І тільки сонце, сонце, сон”. Отже, як бачимо слово “сон” є “активним” атракантом і здатне створювати різноманітні паронімічні поєднання.\nЗнаходимо навіть паронімічні пари, які повторюються як мінімум в трьох поезіях. “І нехай не тремтить рука,/ і бентежних не треба слів,/ щоб розмова, як тиха ріка,/ не виходила з берегів”; “Захлинаються м’ятою луки./ Мерехтять вересневі зорі./ Розметавши ріки, як руки.”; “...помарніли барвисті луки,/ пересохли кленові пера/ опадають мені на руки.” Пари “ріка – рука”, “руки – луки”.\nНаведемо приклад ще одних сталих паронімічних сполучень: “…оцей двадцятий невгомонний вік./ Завихрень – безліч./ Тиші – анітрохи./ А струсам різним утрачаєш лік.”; “…загуби своїм прикростям лік…/ Щастя треба на всякий випадок./ Сили треба – на цілий вік.” Очевидно, що такі постійні паронімічні пари “лік – вік” використовуються для зображення плинності часу.\nВ цьому розділі ми виклали тільки наші спостереження. Ґрунтовно дане питання в цій роботі не може бути досліджене. Але цікаво було б розглянути сталі паронімічні словосполучення через залучення досліджень з психолінгвістичного аналізу творчості; поєднати мовно-стилістичне питання паронімії із мотивними структурами тесту.\nОтже, сталі паронімічні словосполучення ще раз підкреслюють, що паронімія у Ліни Костенко є одним із основних ознак її ідіостилю, і використовується не просто як оказіональна мовна гра, а виступає важливим засобом для творення різного роду смислових зв’язків між фонетично подібними словами.\nОтже, ми дослідили паронімію у Ліни Костенко з двох поглядів: стилістично-семантичного та структурного, визначивши, що домінуючими фонетичними типами ПА є вокалічний, консонантний та аугментативний. Проаналізувавши стилістичні можливості паронімії, систематизувавши їх, виявили, що паронімічні атраканти у Ліни Костенко використовуюься у всіх можливих для цього прийому функціях; зробили таким чином висновок, що паронімія є принципом організації не тільки багатьох образів (“фонетика породжує смисл” [6;271]), а власне, і самої структури деяких поезій (як зовнішньої, так і внутрішньої). Паронімію, парономазію та паронімічну атракцію ми потрактовували у так званому “широкому” її розумінні, бо вважаємо, що недоцільно використовувати обмежений підхід до стилістичної фігури у поетичному тексті, адже більшість слів, які знаходяться поза звуковим повтор (тобто вже мають не тільки звукові, а й смислові перехрещення, які є власне ПА), але не є однокореневими паронімами зосталися б поза увагою дослідників. Загалом, питання паронімії є дуже актуальним для сучасного мовознавства та літературознавства, адже у деяких науковців (зокрема, О. Вишнякової) навіть терміни паронімія і парономазія є не дуже співвідносними.\nМи намагалися повсякчас підкреслювати, що в будь-якій стилістичній функції паронімія не позбувається своєї основної характеристики як засобу для творення нових семантичних та асоціативних полів між близькими і чужими за значенням словами, конструювання нової “етимології” слова, чи відтворенні давно забутої. Про це можна сказати паронімічним афоризмом самої Ліни Костенко: “шукаю суті в сутінках понять”. Додамо, що семантична атракція в паронімії майже завжди пов’язана з народженням художнього образу.\nОсобливу увагу ми звернули на приклади римованої паронімії і продемонстрували довершеність асоціативних зв’язків між ними, які здатні розкривати ідею та сутність поетичного твору.\nКожна окрема пара атракантів у поезії Ліни Костенко є неповторною, надзвичайно експресивною та емоційною. Тим не менш, помічаємо деякі часто вживані пари атракантів (ріки-руки), що можливо, якось співвідноситься з аспектами світовідчуття самої авторки, тобто, щось на кшталт домінуючих асоціацій.\nЦікаве питання наскільки осмисленим є використання прийому ПА у Ліни Костенко? Чи цей прийом випадковий, оказіональний, і таким чином може бути сприйнятий лише як глибокий звуковий повтор, чи авторка навмисне використовує фонетично подібні слова для того, щоб дати поштовх до осмислення тих пластів тексту, які можна сприйняти лише на рівні почуттів та асоціації. Зважаючи на поширеність прийому парономазії у поезії шістдесятників, до яких належить сама Ліна Костенко, та на обсяг паронімічних конструкцій (або глибоких смислових повторів, якби це була лише гра з формальними елементами) в її текстах, ми доходимо висновку, що паронімія є однією із чільних характеристик індивідуального стилю письменниці, і без аналізу її стилістичних можливостей часто неможливо відчитати поетичний підтекст.\n1. Ліна Костенко. Вибране. – К.: Дніпро, 1989. – С.4-551\n2. Ліна Костенко. Поезії. - Балтимор ;Париж ;Торонто, Смолоскип,1969.\n3. Вишнякова О.В. Паронимы в русском языке. – М., 1974. – С.8-41.\n4. Гвоздев А.Н. Почерки по стилистике русского языка. – М., 1955. – С.67-70.\n5. Григорьев В.П, Звуковая организация текста. Паронимическая аттракция/ Почерки истории языка русской поэзии 20 века. Поэтический язык и идиостиль. – М.: Наука, 1990. – С.162-300.\n6. Григорьев В.П. Поэтика слова. – М.: Наука, 1979. – С.170-173; 251-299\n7. Гринчишин Д.Г., Сербенська О.А. Словник паронімів української мови – К.: Рад.школа, 1986.\n8. Дащенко Н.Л. Паронімічна атракція в українській поезії 60-80 рр. 20 ст.: Автореферат дисертаціїна здобуття ступеня кандидата філологічних наук. – К., 1996\n9. Дудик П.С. Стилістика української мови. – К.:Академія. – С.164-166.\n10. Зубова Л.В. Потенциальные свойства языка в поэтической речи Марии Цветаевой. – Ленинград, 1987. – С.12-27.\n11. Кадимов Р.Г. Паронимическая аттракция в русской советской поэзии: Автореферат на соискание ученой степени кандидата филологических наук. – 1985. – С.1 –22.\n12. Качуровський Ігор. Основи аналізу мовних форм (Стилістика). – Мюнхен – Ніжин, 1994. – С.27-28.\n13. Ковальчук М.С., Левун Н.В. Стилістичні властивості паронімів у мові поезії. - www.nbuv.gov.ua/Articles/ KultNar/knp49_1/knp49_1_228-230.pdf\n14. Колесников Н.П. Паронимия в современном русском языке/ Русский язык в школе. – 1961. - №3. – С.52-54.\n15. Колесников Н.П. Парономазия как стилистическая фигура/ Русский язык в школе. – 1973. - №3. – С.86-89.\n16. Критенко А.П. Паронімія в українській мові// Мовознавство. – 1968. - №3. – С.50-62; 48-58.\n17. Кукушкина Е.Ю. О предпосылках паронимии в лирике А. Блока/ Проблемы структурной лингвистики. – М.: Наука, 1979. – С.195-204.\n18. Лагутіна А.В. Щоб словам було тісно, а думкам просторо. – К.: Знання, 1970. – С.45-48.\n19. Пономарів О.Д. Стилістика сучасної української мови. – Тернопіль, 2000. – С.51-55.\n20. Русанівський В.М. Культура української мови: довідник. – К.: Либідь, 1990.\n21. Самойлов Давид. Книга о русской рифме. – М., 1982. – С.223-251.\n22. Тарабрин Л. О паронимах/ Русский язык в школе. – 1974. - №3. – С.60-62.\n23. Українська мова. Енциклопедія. – К.: Українська енциклопедія, 2004.\n24. Чабаненко В.А. Стилістика експресивних засобів української мови. – Запоріжжя, 2002. – С.6-47.\n25. Шмелев Д.Н. Современный русский зык. Лексика. – М.: Просвещение, 1977. – С.231-233.\nСдана Турской Ириной, 2007 г, НаУКМА, руководитель - Лаврінець\n... ї теми. Літературній творчості В.Симоненка присвячені статт ... товариство : Ліна Костенко, Іван Драч, ... не великий, а величезний; пароніми: не емігрант ... вживає антоніми як засіб контрасту. Цим прийомом ... і думки у будь-якому стилістичному ключі, починаючи з урочисто ...\n... чного слова, омонімів, паронімів і меншою мірою ... творчості відомого письменника. Біблійні вислови і образи теж використовуються як ... жаргону і сленгу тільки як стилістичний засіб (напр.: іронії, ... Т. Шевченка, І. Франка, Л. Костенко, оскільки вони загальновідом ...\n... і одиниці (стилістично нейтральні звороти, які позбавлені метафоричност ... івняння, як простіший засіб опису образу ... фраземи-пароніми, до яких належать ... . Результатом розвитку творчості може виступати самост ... Маруся Чурай” Ліни Костенко // Українське мовознавство. ...\n... використовується як засіб для ... стилістичного дисонансу; у якому правомірно застосовано норми з іншого стилю; у якому ... Зубрицький, Кінах, Костенко, Костюк, Лавриненко, ... 1. До запропонованих паронімів доберіть слова ... усної народної творчості. Завдання: 1) ...