O deslumbre tecnológico de produção no cinema brasileiro dos anos 1950/1960 – RUA – Revista Universitária do Audiovisual\nO deslumbre tecnológico de produção no cinema brasileiro dos anos 1950/1960\nPost published:16 de maio de 2009\nQue a palavra deslumbre possui um significado muito grande e pouco palpável, não se duvida. Mas que através dela se torna possível analisar toda uma mentalidade que perpassa um certo tipo de pensar, de uma certa visão de mundo, cremos que possível.\nEste texto pretende não esmiuçar, mas sim apontar dados que nos permite lançar mais luz à compreensão de o porquê do cinema brasileiro não se conseguir se firmar como uma atividade industrial, nem como algo que tem respaldo e orgulho entre sua população na atualidade. Motivos para este suposto fracasso se encontram entre os diversos historiadores; aqui se pretende olhar a questão de um outro ponto de vista, ligado ao dia-a-dia do fazer cinema.\nOs anos 1950/1960 são anos de profundas transformações tanto no modo de se fazer os filmes, nas liberdades quanto à linguagem assim como nas inovações tecnológicas. No cinema brasileiro, correspondem estes anos ao surgimento e fracasso das tentativas industriais baseadas em grandes estúdios, como a Vera Cruz, Maristela e Atlântida (esta com certo sucesso, o que faltou foi continuidade), e a resposta com o chamado cinema independente, representado mais facilmente pelo chamado Cinema Novo.\nEm todas estas manifestações há o que se pode chamar do deslumbre tecnológico de produção. Vamos primeiro entender um pouco o contexto para depois proceder à análise.\nNo cinema mundial, os anos 1950/1960 são marcados pelo despontamento do cinema europeu como um cinema de qualidade, de referência cultural, um cinema menos preso às rígidas regras como o era o filme clássico norte-americano. Além da temática e drama em si, o que representava uma grande atração pelo cinema europeu era uma certa liberdade formal, e a presença cada vez mais constante dos filmes realizados em locação. Se por um lado agregava naturalismo aos tipos de dramas que os filmes narravam, por outro, filmar em cenários naturais permitia a que cinematografias mais pobres tivessem o insight de que uma forma mais barata de cinema era possível.\nPara permitir esta liberdade de escolha, um fator fundamental foi que nestes anos o aparecimento de novos equipamentos facilitou esta tomada de posição. Não podemos esquecer que uma câmera Mitchell, a câmera clássica do cinema de Hollywood, em seu modelo BNC podia facilmente pesar cerca de 65 kg, o que, convenhamos, é um grande incômodo quando em ambientes reais, seja para transportar, seja pelo tamanho que ocupava. A difusão das câmeras da Arriflex e Éclair, com os modelos Arri II (e suas variantes) e Cameflex permitiu o uso destas câmeras de modo diferenciado, como o uso de câmera na mão e uma facilidade maior para se filmar nas locações. Na década de 1960 aparecem as câmeras de 16 mm leves, autoblimpadas e com motor cristal, que grande impacto teve sobre os documentaristas.\nNa parte do som, nesta época aparecem os primeiros gravadores portáteis para cinema, como o Nagras, mais uma vez tornando a filmagem em locação facilitada. Também é a época onde surgem os formatos de tela larga 1:1,85 (EUA) / 1:1,66 (Europa) e o Cinemascope, numa reação à introdução da televisão colorida nos EUA. Contra uma ASA máxima de 160 (em preto e branco) nos anos trinta, salta-se para uma ASA de 400 na filmagem de Acossado (À bout de souffle, 1960), de Jean-Luc Godard, e a maior difusão do colorido através do processo Eastmancolor, que era muito mais barato que o Technicolor.\nNesta época surge na França a Nouvelle Vague, um cinema feito com poucos recursos e muita liberdade formal. Para tal, utilizam-se extensivamente as locações, a câmera na mão ou no ombro do operador e este numa cadeira de rodas (imitando um travelling, lógico que sem a mesma estabilidade, mas que era rápido e barato). Para se iluminar, recorre-se ao uso de photofloods direcionadas ao teto, o que acaba por se diferenciar da luz mais recortada que era feita nos estúdios à época. Por outro lado, este tipo de iluminação soa mais natural, mais “realista”, e vai exercer muita influência na fotografia de cinema moderna.\nGostaria de salientar que estas mudanças tecnológicas e de produção não podem ser vistas com um marco, como algo que começa a ser copiado por todos após aparecer. O mais próximo da verdade é tentarmos entender que, na busca por se realizar filmes, os cineastas desprovidos de capital começam por contornar os custos através destas soluções. Por tentativas e erros, acertos e desacertos, vemos nesta época filmes com aspectos “modernos” convivendo com os filmes de caráter mais conservador. No Brasil, poderíamos exemplificar dando como referências São Paulo S/A (Luís Sérgio Person,1964) e O Pagador de Promessas (Anselmo Duarte, 1962), respectivamente. Sem juízos de valor, sendo um grande filme cada um à sua maneira.\nNo Brasil não podemos falar de tecnologia de equipamentos cinematográficos nacionais, pois o País nunca conseguiu produzir equipamentos de ponta. Isto pode ser uma das causas primeiras pelo o que chamamos de deslumbre pelos equipamentos. Sem querer cair em psicologismos reles, mas é algo fácil de observar, há no brasileiro certa associação entre os equipamentos novos e a modernidade. Seria algo como, inconscientemente, o sujeito se crê estar um pouco acima da média ao utilizá-los, ele se diferencia da “plebe ignara” que produz um cinema nacional tão medíocre aos seus olhos. De certa forma, estar utilizando um equipamento moderno, os mesmos equipamentos que as cinematografias consolidadas utilizam, ajuda-nos a se desvencilhar do peso de um cinema que não consegue se aceitar.\nPara evitar incorrermos em mais generalizações, deixemos este tópico, já que se crê que a idéia está clara.\nO que mais nos interessa em nossa análise do deslumbre é os aspectos da produção, nela contida o uso que se faz dos equipamentos. Nos anos 1950/1960 o Brasil caracteriza-se por dois pensamentos em relação ao que funcionaria como modo de produção. De um lado, um modo de produção baseado em estúdios, cujo grande representante do ponto de vista do deslumbre é a Vera Cruz. De outro, um modo de produção baseado na Nouvelle Vague e Neo-realismo italiano, um cinema de poucos recursos e de um modo de produção mais simplificado, “independente”, como as pessoas do Cinema Novo chamavam.\nA Vera Cruz contrata, como uma parte de sua equipe de técnicos, estrangeiros para trabalhar em seus filmes. Há nisso o que chamamos de deslumbre. Sem querer fazer eco aos cineastas nacionalistas da época, nem negando o grande avanço que estes técnicos propiciaram ao cinema brasileiro, o que se caracteriza como deslumbre é a total falta de critério nas suas contratações. E deslumbre não é mais que isso, fazer uma ação por ouvir falar, repetir algo sem discutir. Explico: se por um lado o pessoal da parte técnica era de competência, por outro muitos deles eram principiantes na função que viriam a assumir, exceção feita a Chick Fowle, que já tinha ao menos quatro filmes como diretor de fotografia. Para topar vir ao Brasil, além dos bons salários, havia a possibilidade destes técnicos virem a assumir no Brasil as funções principais. Na Inglaterra, por exemplo, de onde grande parte destes técnicos era oriunda, a hierarquia era extremamente rígida, e esta era uma maneira de pular etapas na carreira. Operadores de câmera passariam a diretores de fotografia, e assim por diante. Apesar de ser um estímulo aos técnicos, há um inconveniente nisso para o estúdio, que é que estas pessoas acabem por sentir certa insegurança. Problema que poderia ser administrado, mas a gerência da produção (principalmente) e a direção dos filmes não eram de pessoas ligadas ao cinema. No melhor dos casos era um assistente de direção (Tom Payne). O caso do irmão do Franco Zampari na administração foi sempre citado como a de alguém que nada entendia do ofício. E a direção do primeiro filme, Caiçara (Adolfo Celi, 1950), foi feita por um diretor de teatro do TBC, Adolfo Celi. Ou seja, eram contratados bons técnicos, porém com certa inexperiência e inseguros em suas funções atuais, e, por outro lado, as pessoas que deveriam fazer com que a produção tivesse ritmo, ou seja, os produtores e diretores, não tinham conhecimento técnico suficiente. Esta combinação acabou por gerar filmagens muito demoradas, e talvez preciosismos desnecessários. Os técnicos acabaram por sobrepujar a produção. Anselmo Duarte conta que a cena do circo em Tico-Tico no Fubá (Adolfo Celi,1952) demorou cerca de um mês para ser filmada, e o que vemos no filme são apenas alguns minutos deste material imenso. Assim, a adequação entre equipe e produção só funcionava no papel. Desperdício desta monta numa cinematografia pobre é quase fatal. Claro, há exemplos no cinema mundial de fracassos e desorganização retumbantes, como o caso de Cleópatra (Cleopatra, Joseph L. Mankiewicz, 1963). Porém, esta contava com uma Fox por trás, enquanto a Vera Cruz ainda era um capital incipiente. Isto por si não explica o motivo da falência da Vera Cruz, mas pode ser colocado entre a miríade de problemas que contribuíram para tal.\nA compra de equipamentos joga mais luz à discussão. Os estrangeiros, sem ninguém para podá-los com argumentos técnicos e racionais, fazem uma lista de compras de equipamentos ideal. Ao invés de passar por discussão, a opção para economizar é comprar equipamentos diferentes e mais baratos, e que não cumpriam suas funções; quando não acabavam por deixar de comprar coisas baratíssimas, porém importantes, como tule. Sem aviso, sem discussão. Só para comparar, poderia a Vera Cruz ter optado pelas câmeras Arri, como fez a Itália no pós-guerra, mais barata e de fácil manejo, abdicando do som direto, porém com um tipo de produção mais leve?\nEsta questão poderia ser respondida se a Vera Cruz tivesse claro que tipo de produção queria. Na mentalidade de seus dirigentes, bastava o filme ser bom. Mas que é um filme bom? Em termos de mercado, é melhor um filme bom ou um filme que se paga? Para esta última questão supomos que a Vera Cruz não tinha claramente definido seu intuito. Bastava um deslumbre: o filme bom, o que quer dizer bem feito do ponto de vista técnico, triunfaria. . abdicndo do som direto de fado pelas ccompraas de equipametosazer o Ou seja, contratava-deles era\nSe pegarmos o caso da Maristela, há um documento elucidativo. O filme produzido para sua divulgação, O cinema nacional em marcha (Mário Civelli, 1951), tem quase que exclusivamente por enfoque os equipamentos. Vemos geradores, quadros de luz, na palavra deles o maior parque de luz visto no País, o som, mas nada se fala da intenção de seus filmes, das suas estrelas nem de que tipo de filmes a Maristela queria produzir. Esquece-se da empresa, esquece-se dos filmes, esquece-se dos atores e se detém no capital, nos equipamentos que por milagre irão produzir, supõe uma mentalidade deslumbrada, os filmes, como que por mágica.\nRecentemente houve um fato no cinema mundial que poucos perceberam. Enquanto Cidade de Deus (Fernando Meirelles, 2002) buscava o Oscar de filme estrangeiro pela via de uma produção grande para nossos padrões, com transfer do filme em sua totalidade (o que poucos filmes no cinema mundial faziam à época), quem acabou por ganhar o prêmio foi um filme gravado com um Nagra IV e uma câmera Arri BL2 com mais 25 anos, Um Homem Sem Passado (Mies Vailla Menneisyyttä, 2002), dirigido por Aki Kaurismäki. Para muitos de nós, estes dois equipamentos são coisas do passado, mas isto não impediu este fime de ganhar o prêmio no país da quintessência da tecnologia do cinema.\n"Um Homem Sem Passado", dirigido por Aki Kaurismäki\nA tentativa mais efetiva de industrialização do cinema brasileiro não conseguiu se desvencilhar dessa relação confusa com a tecnologia.\nAs tentativas que vão contra o modelo proposto por Vera Cruz e Maristela conseguem uma melhor relação custo-benefício com os equipamentos. Porém, em relação à produção há problemas, há um deslumbre por certas questões e mitos. Roberto Santos, por exemplo, fala da filmagem de um produtor independente, Maurício Morey, e que este conseguiu filmar no interior e em locação com uma Arriflex. Porém, ao falar da sua filmagem em O grande momento (Roberto Santos, 1958), diz que só usou a Arriflex na cena da bicicleta. Nas suas palavras:\n“Mas o restante do filme foi feito com uma Newal – uma filhote da Mitchell, com rolo de 300 metros – e uma Debrie pesadona que tinha na Maristela. A Arriflex era uma câmera tão precária, do nosso ponto de vista, que não passava pela cabeça de ninguém filmar com uma Arriflex se houvesse a possibilidade de filmar com uma Mitchell, eu acho que as razões disso são evidentes: porque uma qualidade pior se se pode ter melhor qualidade?”\nNo mesmo depoimento, Roberto Santos declara que não filmou O Grande Momento em locação, pois os custos eram proibitivos, por conta, entre outros fatores, do transporte e da não possibilidade de uso do som direto. Não tirando o mérito do filme, mas será que se ele filmasse em locação, usando uma Arriflex, dublando o diálogo, como faziam os italianos, o filme seria melhor? Curiosamente, muitos acham a cena da bicicleta o que havia de melhor no filme. Poderia, se a opção fosse esta, haver cenas ainda melhores? São perguntas sem respostas, mas é inegável em seu discurso uma certa admiração pelas câmeras Mitchell, pelo simples fato das Arriflex serem muito simples. Não estaria correta a opção italiana de usar extensivamente as Arris nos anos 1950 como opção às outras câmeras, e ser isto o mais adequado a nós?\nCâmeras Mitchell, Arriflex e Cameflex, respectivamente.\nConforme dito anteriormente, nos anos 1960, em sintonia com o que os cineastas jovens esperavam das câmeras, a Éclair lança em 1964, baseada no protótipo usado por Jean Rouche em Crônica de um Verão (Chronique d´um été, Jean Rouch e Edgar Morin,1960), a sua câmera NPR, que é o acrônimo de Noiseless Portable Reflex. Anos antes, Richard Leacock e Donn Alan Pennebaker adaptam um Auricon Cine Voice para conseguir o mesmo que a NPR conseguiu anos depois com mais leveza. Pois bem, filmar em 16mm e com som direto em documentário é uma busca tremenda nos anos 1960. Contrariando isto, os cineastas do Cinema Novo optam por filmá-los em uma Arriflex. As desvantagens são algumas: o rolo de filme dura menos (são quatro minutos do 35mm ante onze do 16mm nos rolos de 120 metros), não é uma câmera para som direto (para este fim é necessário o blimp, que era mito pesado, pois de aço, inviabilizando a portabilidade da câmera), o custo de produção é maior. Ao contrário de Roberto Santos, que não optou pela Arri, a opção por ela aqui é também incorreta. Os cineastas mencionam que não faziam em 16mm os documentários, pois os laboratórios na época eram ruins. Será que este argumento subsiste? A televisão não usava extensivamente os filme 16mm, tanto para a exibição dos longas em sua grade como também para a kinescopia? A única resposta que convence é a impossibilidade de fazer o blow up (ampliação do 16mm para o 35mm) bem feito no Brasil, mas não a revelação. E mesmo para o blow up, não se poderia fazê-lo fora do país? Lembremos que vários destes cineastas eram filhos de pessoas importantes do governo, ou tinham estudado fora, como Joaquim Pedro, por exemplo, que chegou a estudar com documentaristas americanos. E não poderiam os técnicos desses filmes acompanhar o processo nos laboratórios brasileiros, tentando junto ao laboratório melhorar seus procedimentos, como fez Rex Endsleigh e Chick Fowley com a Rex filmes quando na Vera Cruz?\nPara contornar o barulho que a Arriflex fazia sem o blimp (e utilizá-lo era abdicar de uma das grandes vantagens das Arri, seu leve peso) uma das soluções adotadas era filmar com lente teleobjetivas de até 300mm! Para se ter uma idéia, obter um primeiro plano com esta lente é necessário afastar a câmera a cerca de 10 metros do entrevistado, perdendo toda intimidade entre documentarista e depoente. Ademais, é necessário lembrar que teleobjetivas geram o efeito visual de separar o sujeito do fundo pelo desfoque e por diminuir o fundo em relação ao objeto principal, sendo por isto utilizada nos closes da linguagem clássica. Num contexto de filmes com gravação de documentário in loco, onde a ambientação é importante, seria esta uma boa solução? Ou seria uma solução de compromisso?\nAcompanhem a seqüência de eventos. Não se usa o 16mm, pois os laboratórios são ruins. Para contornar isto, usa-se uma câmera não apropriada à proposta, e isto incorre que se tem de usar o blimp ou enquadrar com lentes não indicadas para este tipo de produção. Não parece uma relação com os equipamentos muito sagaz como a que, vamos ler abaixo, estabeleceram cineastas documentaristas norte-americanos na impossibilidade do equipamento ideal.\nPorém, a relação ente deslumbre no tocante aos equipamentos no Cinema Novo é menor que nos casos anteriores. Arraial do Cabo (Paulo César Saraceni e Mário Carneiro, 1960), por exemplo, foi filmado com uma Cameflex, que apesar de barulhenta, era leve como as Arriflexes, e consideremos que na época de sua realização não havia disponível a Éclair NPR e cremos que no Brasil nem as Auricon. No caso da ficção a opção pelas Arriflex, como em Vidas Secas (Nélson Pereira dos Santos, 1963) e Porto das Caixas (Paulo César Saraceni, 1962), e pela Cameflex, em São Paulo S/A (Luís Sérgio Person,1964), foi acertadíssima. E o princípio deste movimento é feito de filmes totalmente executado de acordo com seu tipo de produção, com pouquíssimos recursos.\n"São Paulo S/A", dirigido por Luís Sérgio Person\nDe qualquer maneira, o que percebemos no período, com em outros também, é que as soluções adotadas são quase que automáticas. Por exemplo, Leacock e Pennebaker fizeram adaptações na câmera para que fosse possível a sua utilização de acordo com suas intenções. Conta-se também que carregavam colimadores consigo, para conferir a calibração das lentes, o que é de um apuro técnico de grande rigor. Raramente no Brasil se percebe esta sofisticação, esta intervenção nos equipamentos de acordo com o tipo de produção que se pretende. Claro, há escusas por sermos um país periférico onde também estas intervenções são contingenciadas, mas isto não explica tudo.\nUma questão que se considera polêmica é a questão da exposição em alguns filmes do Cinema Novo. Uma das justificativas para o fato dos filmes serem “estourados” (no jargão técnico “superexpostos”) seria que a luz do nordeste é assim, forte e diferenciada. Em relação à luz do sol de outros países, e dentro destes os de cinematografia mais fortes, o único fato relevante é que ela é mais azimutal, ou seja, tem um ângulo de incidência mais alto, devido à nossa baixa latitude. Ou seja, mais do que potente, ela é mais incisiva, a pino. Ainda que fosse mais potente, para o olho humano isto é indiferente, já que a pupila se adapta aos variados tipos de luz, ajustando o olho para a intensidade que há. Assim, por que seria a luz do nordeste “estourada”? A resposta dada por estes cineastas é arbitrária, é muito mais um discurso do que algo que define alguma realidade desta luz. Em relação ao Vidas Secas, diz Victor Breggman, responsável técnico do Laboratório Líder, onde o filme foi processado e copiado:\n“Então, o verão ele queria quente, quente para ele era superexposto, ele estourou a luz, e o verão eu tive que copiar separado, não pude copiar com a mesma voltagem, não dava. Eu fiz supervoltagem no copiador. Quando eu copiava os filmes a 80-90 volt, eu tive que copiar o verão dele a 120.”\nImagine se do filme fossem tiradas inúmeras cópias. Se para cada cópia havia que fazer parte separada, por conta da supervoltagem, seria inviável. Assim, do ponto de vista do padrão de laboratório tais cenas estavam com exposição errada. Para um cinema barato, ter que pagar por cada cópia mais caro que o normal (pois com dificuldades fora do padrão) é complicado. Para corroborar ainda que a discussão sobre a luz do nordeste é mais discurso que realidade recorramos a Ricardo Aranovich. Este diz que Glauber Rocha reconheceu, depois de muitos anos, que seus filmes deveriam ter mais qualidade técnica. Pois Ricardo sempre defendeu que, pro Cinema Novo ter mais projeção internacional, deveria ter mais rigor técnico, mais padrão.\nTalvez tal discurso esconda o fato de que boas partes desses cineastas eram inexperientes e talvez tivessem ido longe demais em seus experimentos. No caso específico de “Vidas Secas”, sabemos que Luiz Carlos Barreto, seu fotógrafo, era fotojornalista. Acontece que em foto estática a correção de erros de exposição é mais fácil, pois o processo é todo manual, com muitas variações de banho e de copiagem. Porém, num laboratório de cinema, por ser industrial, estas coisas são mais limitadas, ou necessitam de testes para se obter resultados. O que, evidentemente, não foi feito.\nSe olharmos mapas de insolação (a medição da energia da radiação solar ao chegar à Terra) veremos que o nordeste brasileiro recebe menos energia do sol do que várias partes do mundo. Este sol “inclemente” ocorre em países de tradição cinematográfica mais forte, e nem por isso seus filmes optaram por uma luz estourada.\nTange ao discurso proferido pelos cineastas no começo do Cinema Novo, onde vêem o público quase como inimigo, e, ademais, quando imaginam um cinema de autor quase sem ter que prestar contas a ninguém, um deslumbre evidente. Imaginar que um diretor não seja obrigado a discutir suas opções com ninguém é algo quase sobrenatural, cinematografia nenhuma conta com este mimo. É o sonho do melhor dos mundos, ou seja, alguém entra com o dinheiro e os cineastas fazem o filme que querem. É esta mentalidade que vai moldar a Embrafilme enquanto produtora de filmes, e as leis subseqüentes de apoio estatal ao cinema. Quando Celso Amorim declara, enquanto presidente da Embrafilme, que Hong Kong não era um modelo de cinema a seguir, não faz voz a seus amigos de cinema onde foi assistente de direção? Enquanto o Brasil se afundou na produção na crise nos anos 90, Hong Kong se manteve e se fortaleceu como pólo produtor de filmes, gerando cineastas do porte de Wong Kar Wai e Johh Woo.\nUma coisa que mentalidades deslumbradas não percebem é que as soluções muitas vezes não são decididas por antecipação, por uma mente brilhante que enxerga o futuro e faz a aposta, e sim por uma série de tentativas, de erros e acertos. O cinema nigeriano, hoje considerado a terceira indústria de cinema do mundo, opta pela distribuição home video (antes em VHS e agora em DVD) desde seu início. Saem de menos que o cinema brasileiro em qualquer época, e agora é uma indústria de duzentos milhões de dólares por ano. Os sucessos industriais são relações de adequação do produto ao seu mercado, e às soluções encontradas pelas pessoas para tal surtir efeito.\nAssim como da Hong Kong antiga, os filmes nigerianos não são os filmes que gostamos de ver como intelectuais, o que chamamos tradicionalmente de cinema. São filmes que seu público gosta de ver. E é esta visão que tanto as tentativas de um cinema de estúdio no Brasil como seus oponentes não conseguiram perceber. Concordavam sem se dar conta em suas discordâncias.\nO que sobrou em deslumbre faltou em vislumbre.\nSeria muito injusto se não fizéssemos uma reparação. Olhar os fatos com o distanciamento do tempo torna as coisas mais fáceis. Não se pretende com esta discussão uma “caça às bruxas”, ficar apontando defeitos, como se estas pessoas fossem um bando de ingênuos e pueris. Olhar de longe e de fora é tarefa cômoda. A Vera Cruz foi um dos empreendimentos empresariais mais corajosos que se teve na indústria brasileira, e teve um público imenso, o que não quer dizer que cobriu seus custos. O Cinema Novo trouxe um bom reconhecimento pro Brasil em festivais e intelectuais internacionais. Mas, se queremos aprender algo com o passado, se queremos estabelecer com ele uma relação crítica e sadia, devemos nos interrogar o porquê de certas escolhas. E quem sabe, na busca destas respostas, encontrarmos idéias pro presente. E, vale lembrar, por exemplo que durante estes anos, há o caso da Atlântida, que conseguia fazer filmes e obter lucro, mantendo uma relação saudável entre sua receita e seu modo de produção.\nAdriano Barbuto é Diretor de Fotografia e professor do curso de Imagem e Som na Universidade Federal de São Carlos (UFSCar)\nAUTRAN, Arthur. O pensamento industrial cinematográfico brasileiro. Dissertação (Doutorado em Multimeios). 2004. Instituto de Artes, Universidade Estadual de Campinas, Campinas.\nBANDELE, Biyi. Welcome to Nollywood. Disponível em: <http://film.guardian.co.uk/ features/ featurepages/0,,2141813,00.html>. Acesso em: 08 jul. 2008.\nBERNARDET, Jean-Claude. Brasil em tempo de cinema. Rio de Janeiro: Paz e Terra, 1978.\nBORGES, Tide. A introdução do som direto no cinema documentário brasileiro na década de 1960. Dissertação (Mestrado em Comunicação e Artes). 2008. Escola de Comunicações e Artes – ECA, Universidade de São Paulo, São Paulo.\nCML. Lista de discussão. Disponível em: www.cinematography.net. Acesso em: 24 maio 2008.\nEARTH OBSERVATORY. Disponível em: <http://earthobservatory. nasa.gov/Newsroom/NewImages/images.php3?img_id=4803>. Acesso em: 12 jul. 2008.\nESCOREL, Lauro. Entrevista com Ricardo Aronovich. Disponível em: <www.abcine.org.br>. Acesso em 08 jul. 2008.\nGALVÃO, Maria Rita. Burguesia e cinema: O caso Vera Cruz. Rio de Janeiro: Civilização Brasileira, 1981.\nIMDB. 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Vem acrescentar detalhes técnicos e, principalmente, o deslumbramento que a tecnologia de ponta produz na cabeça de realizadores.Como professores de escolas de cinema, ambos que somos, temos a obrigação de fazer ver pelos nossos alunos que na maioria das vezes – e a história ensina, o bom resultado obtido depende da cabeça de quem faz em detrimento das condições.\nComo é dificil ensinar teoria, hoje. E, no entanto, cada vez mais creio que o mais importante é saber porque se faz, de um modo ou de outro. Esses saberes separam o amador – bom por amar – do profissional que detém a razão sobre seu objetivo.\nDe novo, parabéns pelo teu texto.\nMauro Pinheiro Jr 28 Mar 2010 Responder\nMe desculpe, mas eu entendi direito que o Sr considera a opção estética da fotografia de Vidas Secas um equívoco? De onde vem a propriedade para julgar decisões dos profissionais citados?\nVamos considerar que por algum motivo eu ache que é importante usar negativo 50D para as noturnas de um longa. Se o produtor aceitar a lista de luz, o assistente de direção oferecer um plano de filmagem confortável e o diretor concordar que vale a pena o esforço, será que alguém, 40 anos depois, ao ler em algum lugar as especificações técnicas do filme vai ter o direito de julgar a minha decisão como errada?\nA impressão que dá é que se o Sr fosse escrever sobre Picasso, diria que foi um erro pintar Guernica com tal tamanho. Assim, o quadro acaba viajando menos devido à dificuldade de transporte e menos pessoas têm acesso à obra.\nDaniel Moreno 5 Apr 2010 Responder\nHum..inevitável fazer dois comentários a respeito do post anterior:\n1-A propriedade de citar, julgar, avaliar a decisão de “outros profissionais”, de Picasso ou quem quer que seja é assegurada pela Constituição. Não há coroporativismo ou patrulha ideológica que impeça o livre exercício da crítica e do pensamento (ao menos aqui, em Cuba, Coréia do Norte, é outra história…).\n2-Sobre a alusão a Guernica, a obra merece críticas bem mais importantes e que nada têm a ver com o “tamanho” do quadro. Sugiro a leitura da obra de Paul Johnson, “Tempos Modernos”, na página 281. Guernica é um exemplo histórico de arte a serviço da manipulação ideológica.\nFelizmente Johnson é um espírito livre, a patrulha na Inglaterra é menor que no Brasil, e ele pôde sentir-se livre para descer a lenha no “deus” Picasso. E por favor chega de fundamentalismos estéticos.\nLuciano Martins 6 Apr 2010 Responder\nParabéns ao Sr. Adriano Barbuto pelo artigo. No Brasil é muito raro encontrar textos técnicos sobre cinema com tanto rigor. Além disso, o Sr. Adriano Barbuto tem a coragem e a lucidez de abordar questões estéticas sob um viés pluralista quanto ao tema e associa a isso considerações em um polêmico, um tabu, aspecto dentro da produção cinematográfica nacional: as escolhas estéticas conjugadas às escolhas orçamentárias. Os filmes do Cinema Novo merecem uma abordagem mais desprovida de “deslumbre” por parte do pensamento brasileiro.\nWilson Bonifácio 18 Apr 2010 Responder\nMuito interessante seu artigo a respeito do “modus operandi” do cinema brasileiro do período dos 50 e 60. Inquestionável texto fundamentado em análise e pesquisa criteriosa, distante das paixões que sempre permeiam o debate do cinema brasileiro, principalmente dos anos 60. Sua pesquisa traz um novo olhar para o fracasso do cinema industrial paulista e principalmente sobre os mitos da genialidade inconteste do cinema novo. Mitos que ainda parecem tabus e não podem sofrer uma critica.\nReinaldo da Silva Parreiras 3 Jul 2011 Responder\nideas de filme HERBIE NO BRASIL o herbie no RJ andando nos cabo do pão se açucar ele caindo de paraqueda em cima do CRISTO REDENTOR PASSANDO NOS PONTO TURISMO DO RJ ATE NAS FAVELAS FAZENDO AMIZADE COM AS CRIANÇAS PASSANDO POR CADA ESTADO E CADA TRADIÇÃO


Quem será o novo rei da Flórida? | Graciemag\nQuem será o novo rei da Flórida?\n15/10/2010\t| Escrito por: Redação Graciemag\nBig Mac contém o ímpeto de Ceconi no Miami Open 2009. Foto: Ray Santana.\nO Miami Open encerra suas inscrições neste sábado, e o trono principal do torneio está vago.\nCampeão do aberto ano passado, Luiz Felipe Theodoro, o Big Mac, não conseguiu se esquematizar para ir aos EUA nessa temporada, e lamenta isso.\n“É uma pena não poder defender esse título, porque o Miami Open é um campeonato muito bacana. Lembro que a edição do ano passado, a primeira, foi um evento excelente. É um campeonato que veio para ficar, e a cada ano fica mais forte, com lutas difíceis”, exalta Big, que volta à ativa no Sul-Americano em Santa Catarina. Para isso, tem treinado forte com Roberto Tozi em Campinas, além de endurecer na preparação física com Leonardo Neto, que vinha trabalhando no futebol árabe.\nAs doces lembranças da Flórida não são em vão, afinal o peso pesadíssimo venceu na final uma fera em ascensão, Alexandro Ceconi, em quem fez 5 pontos.\n“No ano passado, o Ceconi ainda era um cara menos conhecido, e a partir do Miami Open ele estourou. Mas não foi só esta luta, acho que até pela grande presença de brasileiros na Flórida o campeonato tem muito cara duro, em todas as faixas”, analisa Big Mac.\nDe fato, não vai ter peso fácil. Do leve Jonathan Torres, que também lutou em 2009, ao pesadíssimo colecionador de medalhas Stephen Hall, passando pelo médio Guto Campos, muita gente boa está confirmada.\nAté sábado, mais algumas centenas de atletas vão se inscrever, por isso faça parte desta grande festa. Para participar, visite www.ibjjf.org, e confira quem está dentro!\nMais uma pedreira entre os leves no Pan\nGRACIEMAG.com já comentou sobre o peso leve no Pan (leia…\nVídeo: Amanda Nunes confia na “veia de lutador” para estrear no UFC\njony\t outubro 15, 2010 at 4:46 pm\nCom certeza MARCUS ALMEIDA…\nsilvio\t outubro 16, 2010 at 10:32 am\nvai ser o buchecha !!\nmarco\t outubro 17, 2010 at 4:45 pm\nGuto Campos, certo!!!\nfuncional\t outubro 18, 2010 at 9:18 pm\nÈ Guto Campos !!!! OOOSSSS


4 purês diferentes que valorizam qualquer refeição\nO acompanhamento não precisa ser feito apenas com batata-inglesa; aposte em outros vegetais e veja como temperar\nPoucas comidas são tão reconfortantes como um purê. Sua textura aveludada e cremosa faz par ideal com carnes e vegetais ensopados ou com molhos, por exemplo. A boa notícia é que o querido acompanhamento não precisa ser apenas o clássico feito de batata-inglesa e noz-moscada. Usando outros vegetais e temperos diferentes, é possível criar uma variedade incrível de purês que valorizam sua refeição e dão uma cara diferente ao almoço ou jantar de todos os dias.\nA palavra purê vem do francês purée, que por sua vez tem raiz no latim. O significado específico do verbo era drenar o excesso de água leguminosas como feijões e lentilhas deixados de molho. Essas favas eram depois cozidas até se tornarem uma papa. O creme se tornou o precursor dos purês que conhecemos hoje, feitos de frutas, hortaliças e principalmente raízes e tubérculos.\nÉ mais fácil preparar purês a partir de vegetais com mais amido e menos água. Dessa forma, é possível garantir uma textura uniforme e pouco granulada. Abóbora, mandioquinha, batata-doce, mandioca, cenoura e couve-flor estão entre os purês famosos. Para deixar a preparação ainda mais saborosa, lance mão de ervas e especiarias, que têm o poder de transformar qualquer creminho insosso no mais delicioso dos pratos.\nVeja abaixo como temperar alguns legumes na hora de preparar o purê.\nBatata-doce: alecrim, páprica, orégano, tomilho, cúrcuma,\nAbóbora: curry, cominho, tomilho\nCenoura: curry, salsa, orégano, gengibre, erva-doce, noz-moscada\nMandioca: páprica, salsa, cebolinha, cúrcuma\nMandioquinha: salsa, tomilho, orégano\nCouve-flor: cominho, coentro, cebolinha, páprica, salsa\nSeparamos uma seleção de receitas deliciosas de purês diferentes, super simples de fazer e cheios de sabor. Veja abaixo:\nPurê de Abóbora Cabotiã com Cominho e Pimenta-do-Reino


Como uma grafiteira brasileira está empoderando as mulheres do mundo todo | HuffPost Brasil\n09/11/2015 20:56 -02 | Atualizado 27/01/2017 00:31 -02\nComo uma grafiteira brasileira está empoderando as mulheres do mundo todo\nPanmela Castro está usando sua arte para denunciar os altos índices de violência contra as mulheres no Brasil.\nBaseada no Rio de Janeiro, a grafiteira feminista e ativista usa seu talento para criar murais que falam sobre o problema da violência doméstica, da desigualdade de gêneros e dos maus-tratos sofridos pelas mulheres.\n“Lidamos com situações em que somos condicionadas a obedecer e que na maioria das vezes são opressivas ou preconceituosas”, disse ela ao The Huffington Post por email.\n“É por isso que temos de mudar o que se entende por mulher em todo o mundo.”\nSegundo o Fundo da ONU para Acabar com a Violência contra as Mulheres, uma mulher é atacada em São Paulo a cada 15 segundos.\nEste ano, a presidente Dilma Rousseff sancionou uma lei que estabelece sentenças rigorosas para homicídios relacionados a violência doméstica, citando a estatística chocante de que 15 mulheres são assassinadas por dia no país, muitas delas vítimas de violência em casa.\nCastro espera dar início a uma conversa mais ampla sobre gênero e feminismo com seu trabalho e com uma organização criada por ela e chamada de Rede Nami, que realiza workshops no Brasil e em outros países com o objetivo de empoderar as mulheres por meio da arte.\n“Nos workshops temos um espaço seguro para dar voz a mulheres que em outras circunstâncias nunca falariam sobre esse lado de suas vidas”, disse ela ao HuffPost. “Nesse sentido, o grafite é uma ferramenta de comunicação.”\nApesar de baseada no Brasil, Castro já grafitou no mundo inteiro, usando seu trabalho para mostrar como a arte pode ter impacto.\n“Em arte não existe certo ou errado, bom ou mau, bonito ou feio”, diz ela. “É um espaço de experimentação, liberdade e reflexão. Arte é como podemos ser influenciados e ser uma influência.”\nConheça mais do trabalho de Castro abaixo.\nNova York, 2015\nLinares, Espanha, 2012\nSantiago, Chile, 2012\nMadison, Estados Unidos, 2012\nETC: brasil mulheres empoderamento grafite Mulheres panmela-castro ruas tem jeito vozes da rua


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Quem tem medo do Estado mínimo? Parte II - JOTA Info\nHome » Opinião & Análise » Colunas » Livre Mercado » Quem tem medo do Estado mínimo?…\nHistória das Alemanhas Ocidental e Oriental é particularmente instrutiva\nGrafite do Trabant no Muro de Berlim. Pixabay\nUm dos textos publicados desta coluna que mais debate causou denominava-se “Quem tem medo do Estado mínimo?”\nNele, debruçávamos sobre os resultados dos índices liberdade econômica, elaborados pelos think tanks “Fraser Institute” e “The Heritage Foundation”, intitulados respectivamente Economic Freedom of the World – 2018 Annual Report e 2018 Index of Economic Freedom. A intenção era de comparar o nível de liberdade econômica de alguns países com a qualidade de seus Índices de Desenvolvimento Humano – IDH (conforme estudos realizados pela ONU). A conclusão indicava haver alguma razão convincente para relacionar liberdade econômica com desenvolvimento econômico-social.\nEntretanto, uma outra indagação ainda resta carente de enfrentamento a respeito desta temática: teria o histórico de acumulação de riqueza de uma nação influência direta em seus índices de prosperidade e de desenvolvimento humano? Seria legítima a comparação de resultados alcançados por países que se submeteram a circunstâncias históricas completamente distintas?\nConforme destaca o economista Hans-Hermann Hoppe1, cada sociedade é rica ou pobre não apenas por causa do presente, mas também em função de suas condições vividas no passado. Dessa forma, pode acontecer de uma sociedade economicamente mais livre atualmente ainda ser menos desenvolvida do que uma outra cujo governo adote medidas de viés mais intervencionista. E tal resultado divergente, paradoxal apenas na aparência, pode ocorrer em função da existência de outros fatores operacionais, anteriores ou atuais, que podem afetar diretamente a produção de riqueza de um país. Podem ainda existir diferenças na forma de organização do trabalho, visões de mundo e hábitos sociais que levam países com considerável nível de liberdade econômica a alcançarem índices de prosperidade e desenvolvimento humano divergentes.\nFeitas estas considerações, verifica-se que a melhor maneira de se validar a hipótese de que menos liberdade econômica implica em menor prosperidade e desenvolvimento humano de uma nação seria comparar sociedades que, exceto pela diferença de intervencionismo, possuem características históricas, sociais, e culturais semelhantes. E, neste caso, a história das Alemanhas Ocidental e Oriental é particularmente instrutiva, e nos dá um exemplo de resultados concretos de experimentos antagônicos de intervencionismos econômico e social.\nUma população homogênea, com as mesmas raízes histórica, cultural, de estrutura de caráter e de ética de trabalho, viu-se dividida após a derrota de Hitler na Segunda Guerra Mundial.\nNa Alemanha Ocidental, mais por causa das circunstâncias favoráveis do que pela pressão da opinião pública, foi adotada uma extraordinária economia de mercado, foi abolido o sistema de controle de preços estatal, e se reintroduziu uma quase completa liberdade de circulação e de comércio.\nPor outro lado, a Alemanha Oriental, sob a dominação da Rússia soviética, foi implementada uma socialização dos meios de produção, e um maior cerceamento das liberdades de seus indivíduos.\nSobre uma mesma população foram aplicados enquadramentos e incentivos econômicos e institucionais diferentes, e os resultados são impressionantes: o padrão de vida na parte ocidental se tornou muito maior, e o visitante que na época fosse da Alemanha Ocidental para a ala Oriental ficaria chocado ao entrar em um mundo quase completamente distinto e menos desenvolvido.\nDiante dessa disparidade, a intensa migração da parte Oriental para a Ocidental tomou tamanha proporção que, em 1961, o regime socialista da Alemanha Oriental, em um último ato de desespero, fechou completamente suas fronteiras para a Alemanha Ocidental. Para manter a população do país no lado Oriental foi necessário construir um sistema de muros de 155 km, nunca antes visto no mundo, com arame farpado, cercas elétricas, campos minados, etc., com o único propósito de impedir o povo de fugir das consequências do regime estatal ora implementado.\nMesmo após a superação desse episódio traumático da história mundial com a derrubada do Muro de Berlim, em 1989, percebe-se que o experimento social a que foi submetida a Alemanha Oriental deixou traços marcantes na personalidade de seus indivíduos. Uma evidência disso consiste na maior dificuldade que os habitantes da ala oriental ainda possuem de se adaptarem à sociedade ocidental alemã, com sua demanda crescente por espíritos mais competitivos e produtivos.\nTais resultados que podem ser extraídos da experiência alemã convergem com as conclusões de Douglas North2 (em Instituições, Mudança Institucional, e Desempenho Econômico), bem como com as conclusões de Daron Acemoglu e James Robinson3 (em Por que as Nações Fracassam), no sentido de que os incentivos tanto econômicos quanto institucionais moldam o nível de prosperidade e desenvolvimento humano de uma sociedade.\nDesse modo, em que pese as particularidades de cada país, pode-se afirmar claramente estarem relacionadas as variáveis prosperidade econômica e liberdade econômica. O ritmo da prosperidade, entretanto, variará conforme outras circunstâncias, representadas pelos incentivos estruturais que reduzam incertezas e que estabeleçam um ambiente em que se fomente a produção de interações humanas mais estáveis.\n1 HOPPE, Hans-Hermann. Um Teoria do Socialismo e do Capitalismo. 2ª Ed., São Paulo: Instituto Ludwig von Mises Brasil, 2013.\n2 NORTH, Douglass C.. Instituições, mudança institucional e desempenho econômico. 1ª Ed., São Paulo: Três Estrelas, 2018.\n3 ACEMOGLU, Daron & ROBINSON, James. Por que as Nações fracassam: Origens do poder, da prosperidade e da pobreza. 1ª Ed. Rio de Janeiro: Elsevier Editora Ltda., 2012.\nTags Estado mínimo Livre Mercado


As melhores ofertas baratas do Apple iPhone XR em setembro de 2\nAs melhores ofertas para Apple iPhone XR de setembro de 2019: 30 GB por £ 37 / m na O2\nRob Kerr · 23 Julho 2019\nO iPhone XR da Apple está presente em ótimas ofertas, e estamos cobrindo o melhor em EE, Vodafone, Three, O2 e Virgin Mobile.\nÉ o iPhone mais acessível da Apple, que adota o design sem botões do ano passado, e sem o alto preço.\nHá um ótimo display LCD de 6,1 polegadas, boa câmera, processador A12 Bionic rápido e cores impressionantes na parte traseira. São branco, amarelo, azul, coral, vermelho ou preto.\nSem cartão SIM, os preços começam em £ 749 para a versão de 64 GB no Reino Unido e US $ 749 nos EUA (consulte a seção sem cartão SIM nos widgets abaixo).\nFique ligado, marque esta página como favorita e volte sempre para ver as principais ofertas.\nMelhores ofertas Apple iPhone XR\nOs widgets abaixo mostram as melhores ofertas o tempo todo, atualizados em tempo real para garantir que tenhamos todas as melhores ofertas para você e que também consideramos o custo total de propriedade. Esse é o custo total de propriedade do telefone, durante a duração do contrato.\n• A oferta mais destacada para o XR no O2 tem uma permissão de dados de 30 GB pelo preço de £ 37 , com os celulares acessíveis . Isso custa £ 99 adiantados com min / textos UL, além de acesso ao O2 Wi-Fi e O2 Priority para descontos (TCO £ 987). Veja o negócio em preto | Branco Azul Amarelo Coral Vermelho\n• Detectamos uma boa oferta com o XR no EE que possui 30 GB de dados por 36 libras por mês (antecipadamente, 145 libras), com min / textos da UL e um custo total de propriedade de 1009 libras em celulares acessíveis. Ele vem com 5 GB gratuitos e acesso ao Amazon Prime Video, MTV Play e Apple Music por seis meses e BT Sport por três meses. Veja o negócio em preto | Branco Azul Amarelo Coral Vermelho\n• O principal negócio do iPhone XR da Apple ostenta dados ilimitados que custam £ 39 por mês na Vodafone, com minutos / textos ilimitados (£ 134,99 adiantados). Isso tem um custo total de propriedade de £ 1070 com telefones celulares diretos e velocidades ilimitadas. Ver oferta em Black | Branco Azul Amarelo Coral Vermelho\n• A oferta recomendada para o iPhone XR no Three possui dados , minutos e textos ilimitados por 49 libras por mês (29 libras adiantadas), mais um custo total de propriedade de 1176 libras. Ver a oferta em preto\n• Melhores ofertas do Apple iPhone XS Max\n• B est a Apple iPhone XS ofertas\nProcurando outras ofertas para iPhone XR?\nOfertas iPhone XR no Carphone Warehouse\nOfertas iPhone XR em celulares acessíveis\nOfertas para iPhone XR da Mobiles.co.uk\niPhone XR ofertas de telefones móveis direto\nOfertas iPhone XR no EE\nOfertas iPhone XR em O2\nOfertas iPhone XR em três\nOfertas iPhone XR no Sky Mobile\nofertas para iPhone XR na Virgin Mobile


A arte da vadia o. Dissertação Serviço Personalizado - vvredacaoinwe.abc-estate-planning.us\nPosts sobre marcha das vadias escritos por mulheres contra o feminismo provérbio chinês : dominar a arte da discrição é melhor que usar a eloquência. Arte vadia 56 likes arte de rua, nas mais diversas variantes jump to sections of this page accessibility help mafiosos da série o polvo ela parecia irm. Seio à mostra, braço erguidovênus e vadiaspor iuska wolski antes de começar, preciso desfazer um equívoco sobre o papel da arte na história: a arte não é um. Marcha das vadias acontece neste sábado saiba o que é o movimento pela ótica das participantes quarta edição mantém como principal 'grito' o fim da violência. Dentro da reportagem marcha das vadias: na marcha das vadias, o uso da nudez é a forma como a segundo as participantes, é um espaço de luta, de arte. O mundo é das vadias a direção de arte é francamente a arte é de valentine de landro e cores da brasileiríssima cris peter vadia.\nPosts sobre vadia escritos por igor otávio música e arte o melhor conteúdo de música e arte da internet criaturas da noite - flávio venturini. Há décadas me sinto incomodado com o uso desse termo até mesmo quando praticante de capoeira tudo está muito claro da origem do. A marcha das vadias da baixada santista tem o prazer de convidar vocês para a 1ª mostra de arte feminista “lugar de mulher” neste domingo a partir das 10h. 2197 corpos no brasil, a slut walk ganhou o nome de marcha das vadias e já acontece em cerca de trinta cidades diferentes. Foi o que aconteceu no nojento manifesto organizado pelas feministas e que acabou com estas imagens que beiram ao terrorismo a marcha das vadias. 24mai2014 - manifestantes se concentram no vão livre do masp (museu de arte de são paulo), na avenida paulista, neste sábado (24), para a 4° marcha.\nO curta metragem mostra sete artistas que se encontram em uma casa arte vadia juliana de novela da barbie o homem pelado cap(1. Por carloscarlos no último sábado a marcha das vadias saiu às ruas de são paulo com o tema quebre o silêncio, com o intuito de embriagada de arte. Posso ser vaca, vadia, vagabunda, e o que mais a sua imaginação permitir este é o blog oficial da amatra 10 mais arte da amatra 10.\nMais do que o ambiente acolhedor, a simpatia e arte de bem receber moram neste a poesia toma conta da noite na lisboa vadia É o clube dos poetas vadios que. Assista ao vídeo da marcha das vadias com o rap a arte do flerte: consentimento, estereótipos de gênero e dominação masculina ativismo de sof. Imagens que compõem o acervo da pesquisa “repertórios de transgressão: narrativas visuais e performance na marcha das vadias”, da mestranda-vadia.\nAqui postamos textos e fotos da real contra: feministas, vadias virilha, púbis e até mesmo o quem tem tatuagem costuma exibir com orgulho a arte. Siga o bola & arte no twitter @rafi_moreira deve ser o próprio kevinho 8 months ago [email protected] em provas concretas de que o sÃo. Esse texto constava entre os inúmeros cartazes na segunda marcha das vadias no distrito a fonte do conceito de autonomia da arte é o pensamento. Quem perdeu a primeira edição da marcha das vadias a evolução da representação feminina na arte acompanhara o curso de desenvolvimento da própria arte. Uma desdobra escatológico sobre o bom senso, o filme é chocante por si só e rusticamente apelativo contra os bons costumes e modos, por definição.\nArte vadia 56 likes arte de rua, nas em 2010 para além da atribuição do prémio megafone, o álbum senhor galandum foi reconhecido pelos jornais público e. 8jul2016 - jovens de beijam durante a marcha das vadias na cidade de tel aviv, em israel o ato é contra a cultura do estupro e contra agressões e. Giger também foi o responsável pela arte de um dos itens mais icônicos do metal recente: the bitch (a vadia) de jonathan que era fã da minha arte.


FATCA - Informação ao Cliente - GoBulling\nInícioInformação ao ClienteFATCA\nPSI 20AEX 25BEL 20CAC 40 * Cotações com atraso superior a 15 minutos FATCA\nO que é o FATCA? FATCA significa Foreign Account Tax Compliance Act e foi aprovado a 18 de Março de 2010, como parte integrante do Hiring Incentives to Restore Employment Act, correspondendo actualmente ao capítulo 4 do Internal Revenue Code dos Estados Unidos da América. A Regulamentação Final do FATCA foi publicada pelo IRS a 17 de Janeiro de 2013. Qual o propósito/objectivo do FATCA?\nO objectivo primordial do FACTA é a prevenção da evasão\nfiscal de sujeitos passivos norte-americanos, não isentos de imposto, em\nrelação aos rendimentos obtidos fora dos Estados Unidos.\nComo opera o FATCA? As regras do FATCA requerem que\nas entidades financeiras estrangeiras (FFI’s) assumam um compromisso formal\nperante o Internal Revenue Service\n(IRS), directa ou indirectamente via as autoridades fiscais nacionais\n(formalizado a assinatura de um Acordo Intergovernamental), tornando-se FFI\nparticipantes, no âmbito do qual procedem à identificação e reporte anual de\ntodas as contas dos seus clientes norte-americanos (cidadãos ou residentes). Já\nas FFI’s não participantes estarão sujeitas a um regime de retenção\npenalizador. Quando entra em vigor o FATCA?\nA entrada em vigor do FATCA está prevista para 1 de Julho de\nQuais as implicações para o Banco Carregosa e seus\nEmbora Portugal ainda não tenha assinado o Acordo\nIntergovernamental (IGA Modelo 1) com os EUA, o mesmo está acordado em termos\nsubstanciais, pelo que Portugal irá beneficiar de tratamento equivalente aos\npaíses que já assinaram o acordo bilateral. Tal acordo simplifica a implementação do FATCA, afastando a\ngeneralidade das obrigações de retenção (mantendo a retenção apenas para\npagamentos efectuados a FFI’s não participantes) e facilitando as obrigações de\nreporte, que passarão a ser efectuadas às autoridades fiscais nacionais, em\ncondições ainda por definir. Assim, o Banco Carregosa terá de classificar os seus\nclientes (particulares e empresas) e respectivas contas, de acordo com as\ncategorias previstas no FATCA.\nAberturas de Contas Novas: durante o\nprocesso de abertura de conta serão solicitadas informações que têm como\nobjectivo apurar o estatuto FATCA dos clientes e contas. Esta informação irá\ncomplementar a que já hoje é recolhida de acordo com o processo de Know Your Customer. 2.\nContas abertas antes de 1 de Julho de 2014:\npara garantir a correcta classificação de clientes e contas existentes, poderá\nser necessário solicitar esclarecimentos ou informação adicional.\nNo entanto, apenas serão reportadas, às devidas autoridades,\ninformações detalhadas relativas a contas classificadas como US Accounts e Recalcitrant Accounts. Glossário\nUS persons: O conceito de US person\nCidadãos norte-americanos, incluindo os\ndetentores de dupla nacionalidade e passaporte norte-americano, ainda que\nresidam fora dos EUA;\nNascidos nos EUA, excepto os que renunciaram à\nResidentes permanentes nos EUA (incluindo\ndetentores de green card) ou que\ntenham presença substancial (resida pelo menos 183 dias nos últimos 3 anos, com\nregras específicas de determinação);\nUS accounts: Corresponde a qualquer\nconta financeira em que, pelo menos, um dos titulares é uma US person, ainda que os restantes sejam non-US persons.\ntambém todas as contas detidas por NFFE’s passivas com beneficiários efectivos\nque sejam US person e que detenham,\ndirecta ou indirectamente, uma participação no capital social da empresa igual\nou superior a 25% (substantial US owners)\nserão tratadas como US accounts.\nNon-Financial Foreign Entity (NFFE): o conceito de NFFE inclui, genericamente (estão previstas\nalgumas excepções), qualquer entidade estrangeira (non-US) que não seja uma FFI. As NFFE’s dividem-se em:\n- entidades cujos rendimentos brutos\nauferidos no ano anterior são constituídos, em menos de 50%, por "passive\nincome” – e.g. dividendos, juros, rendas e royalties (desde que as\nrendas e royalties não resultem da condução activa de uma actividade ou\nnegócio), ou annuities – e em que menos de 50% dos seus activos geram ou\nsão detidos para gerar "passive income” o\nNFFE’s – entidades em que mais de 50% dos rendimentos\nbrutos dizem respeito a passive income (e.g. dividendos,\njuros, rendas e royalties).\nUS FDAP - Qualquer rendimento de fonte norte-americana, que seja\nfixo, determinável, anual e periódico ("FDAP”), nomeadamente: o\nJuros, dividendos, rendas, royalties, prémios\nsalários/remunerações, entre outros; o\nRendimentos decorrentes de Total return equity swaps e de\nempréstimos de títulos; o\nJuros pagos por uma sucursal\nde um banco norte-americano; o\nJuros de depósitos bancários e


Casino Hotels and Resorts em Cathedral City na YP.com. Veja avaliações, fotos, direções, números de telefone e muito mais para os melhores Hotéis de Cathedral City, CA.\nBlackjack Crossing nasceu de uma geleia de bluegrass em 2009. Desde então, eles realizaram sua mistura única de originais, tradicionais e covers em festivais, teatros, bares e tudo mais. De pisadores de pés e queimadores de celeiros a baladas tranquilas, a banda minera o catálogo da música American Roots, respeitando a tradição, mas não ficar presa no passado.\nLords Palace Hotel Casino é um Cassino hoteleiro 5 estrelas localizado no coração de Kyrenia, um pequeno distrito em Chipre. A propriedade do hotel possui comodidades modernas, incluindo salas confortáveis, um Spa, restaurantes soberbos e um cassino. A propriedade fica em um local vibrante perto do porto que possui muitas instalações de luxo e pontos de vida noturno, bem como vistas panorâmicas da praia. O cassino é um novo cassino de tendências em Kyrenia que é popular entre os visitantes que desejam fazer-se sentir muito especial. Mais de 260 máquinas caça-níqueis são destaque no cassino, incluindo 31 gametables ao vivo, incluindo uma seção VIP. Uma visita a este cassino certamente deixará uma experiência memorável, pois apresenta o melhor dos jogos de cassino e decoração de construção.\nAS máquinas caça-níqueis COWBOY dos anos 50 no Las Vegas Club 18.\nMuitas vezes referido como o inventor da primeira máquina caça-níqueis, Charles Fey criou a primeira máquina que realmente permitia pagamentos automáticos. Para isso, ele simplificou o método da máquina de ler uma vitória substituindo os 5 tambores originais por 3 bobinas e substituindo as cartas de baralho por 5 símbolos.


“Há os quase cegos, pois só enxergam o que querem ver. Há os quase surdos, porque só ouvem a sua própria voz.” (Valmor Vieira)\nO processo seletivo é tecnicamente o melhor possível. Anúncios em jornais de grande circulação e redes sociais, revistas e sites segmentados, sem especificação da empresa contratante; triagem inicial dos currículos recebidos, com base em critérios predeterminados; dinâmicas de grupo conduzidas por psicólogos e em lugar neutro; entrevistas finais com participação do RH.\nFinalizado o treinamento, o exército está formado. Todos estão alinhados, imbuídos do mesmo sentimento e propósitos. Metas estão estabelecidas. O empresário está certo de que, em breve, começará a colher os frutos.\nTodavia, decorridos três meses, os resultados são pífios. Poucos negócios fechados e raros clientes fidelizados. A estrutura corporativa sequer tem seu custo operacional suportado. O empresário sente-se traído, questionando-se: “Onde errei? Afinal, contratei os melhores profissionais, procurei treiná-los e motivá-los, concedi-lhes toda infraestrutura e suporte possíveis!”.\nUm profissional de vendas decide ampliar sua carteira de empresas representadas. Envia seu currículo, é chamado para uma dinâmica de grupo, depois para uma entrevista com o diretor da área, acompanhada de perto pelo RH. Sua contratação é efetivada e ele participa de um evento promovido pela empresa em um hotel-fazenda, quando confraterniza com seus novos colegas de trabalho, conhece os propósitos e diretrizes da companhia, além de tomar ciência de toda a linha de produtos.\nPorém, transcorridos três meses, os resultados não são satisfatórios. Vários contatos foram feitos, muitos clientes potenciais foram cadastrados. O profissional realizou visitas, efetuou telefonemas, despachou folders e amostras. Conquistou algumas contas, mas em número insuficiente para atender às suas necessidades financeiras imediatas. Ele recorre à empresa, que lhe nega antecipação de comissões – menos porque foge da política de remuneração e mais porque as metas não foram atingidas. O profissional sente-se desrespeitado, questionando-se: “Onde errei? Afinal, dediquei-me à empresa, coloquei seus produtos em novos pontos de venda, tornando-os conhecidos, vesti a camisa…”.\nA verdade está em ambos. Tanto o empresário quanto o profissional de vendas sentem-se frustrados por conta dos resultados em curso muito embora tenham se empenhado. Porém, preocupados em encontrar justificativas, buscam justificativas não em si próprios e menos ainda nas dificuldades enfrentadas pelos colegas de batalha. Buscam apenas transferir ônus e responsabilidades.


Centro Municipal Educação Infantil Milena Bonfim: 04_12\nNas escolas, os alunos costumam fazer pesquisas sobre a cultura indígena, os museus fazem exposições e os municípios organizam festas comemorativas. Deve ser também um dia de reflexão sobre a importância da preservação dos povos indígenas, da manutenção de suas terras e respeito às suas manifestações culturais.\nNós do Cmei Milena Bonfim realizamos um dia de atividades diversificadas, buscando apresentar aos alunos a importância de mantermos a nossa cultura, e os indíos fazem parte disso.\nAlgumas estratégias foram organizadas, e claro que os alunos puderam levar esta informação para casa.\nA turma do Maternal 1 fazendo colar indígena\nNossos alunos comemorando o Dia do Índio\nMarcadores: Dia do Indio 2012\nTodos os alunos do Cmei Milena Bonfim realizaram atividades sobre o tema Indios neste dia 19 de abril.\nCada aluno pode conhecer um pouco mais da cultura brasileira, e claro, valorizar o que é nosso.\nFoi tão animado que, os alunos foram decorados para casa.\nAlunos do Maternal 1\nAlunos do Berçário com máscaras de indios...\nAlunos do Maternal 2\nAlunos do Pré 1\nA turminha do Maternal 1 fazendo colar indigena\nDia 19 de abril é comemorado o dia do indio.\nNós do Cmei Milena Bonfim realizamos muitas atividades diversificadas com nossos alunos nesta data tão simbólica.\nA turma do maternal 1 além de conhecer a cultura indígena, pode montar um colar com canudinhos e folhas de EVA. Trabalharam a coordenação motora de forma divertida e cultural. Observem as fotos:\nCada aluno pode montar o seu colar, e se sairam muito bem!!!!Ficou lindo!!!!\nÉ, a galerinha trabalhou hoje!!!\nE claro, que ficaram lindos de colar indígena!!!\nAbraços e acompanhem nossas postagens!!!\nConfira a nossa Festa de Páscoa em 2012. Muita coisa legal ocorreu, verifique e deixe sua opinião.\nFotos da nossa Festa de Páscoa\nFesta Páscoa- manhã\nPáscoa com os alunos do Colégio Isulpar 2012\nSugestões de músicas para Páscoa\nVídeos da Festa de Páscoa 2012 com apresentações dos alunos e do coelhinho\nMais fotos da Festa de Páscoa\nResultado eleição 2012\nRESULTADO DO PROCESSO DE ESCOLHA DE DIRETORES DAS UNIDADES ESCOLARES DA\nREDE MUNICIPAL DE ENSINO 2012\nA Secretária Municipal de Educação e Ensino Integral, no uso de suas atribuições, torna público o\nresultado do processo de escolha dos diretores da Rede Municipal de Ensino realizado em 12/04/2012.\n12 - Escola Municipal em Tempo Integral Graciela Elizabete Almada Dias\nJuliane Mari Calado 17 - Escola Municipal Professor Joaquim Tramujas Filho\nJuliana Ribeiro Gonçalves Fangueiro 5 – CMEI Arcelina Ana de Pina\nMarcadores: Eleição para diretores 2012\nEDUCAÇÃO COM AMOR E DEDICAÇÃO eleição para diretores\nNo dia 12 de abril foi realizado o processo de eleição de diretores da rede municipal de Paranaguá.Nossa eleição foi muito tranquila e claro, a atual diretora continua.\nMarcia Regina Luiz, agora eleita por voto direto dos pais.\nMais fotos das Páscoa....\nPara ilustrar ainda mais a nossa Festa da Páscoa, confiram algumas fotos coletivas dos alunos com o Coelhinho da Páscoa....\nA NOSSA FESTA DA PÁSCOA FOI MARCADA POR MUITA ALEGRIA. OS ALUNOS SE REUNIRAM NO PÁTIO PARA ASSISTIR E PARTICIPAR DA FESTA DA PÁSCOA.\nEDUCAÇÃO COM AMOR E DEDICAÇÃO eleição para diretor...\nFesta da Páscoa 2012 - Vídeos da festa\nFesta da Páscoa 2012- manhã\nPáscoa com alunos do Colégio Isulpar\nEleição para escolha dos Diretores da Rede Municip...\nNossos alunos do Pré 1 tarde


Costa do Descobrimento receberá R$ 200 milhões para o turismo - Siga a Notícia\nHome/Destaque/Costa do Descobrimento receberá R$ 200 milhões para o turismo\nAmintas de Jesus 16/07/2019\nUm grupo composto por cento e cinquenta e oito municípios brasileiros será o primeiro contemplado com um pacote de ações de investimentos, incentivos a novos negócios, acesso ao crédito, marketing, inovação e melhoria de serviços voltados para o setor de Turismo. No extremo sul da Bahia os destinos escolhidos são: Porto Seguro, Arraial d’Ajuda, Trancoso e Caraíva. O Programa Investe Turismo é uma iniciativa, desenvolvida conjuntamente pelo Ministério do Turismo, o Sebrae e a Embratur, tem por meta unir setor público e iniciativa privada para preparar e promover a competitividade de 30 rotas turísticas estratégicas em todos os estados brasileiros e no Distrito Federal. O investimento inicial será de R$ 200 milhões.\nAlém disso, o programa também possibilitará a entrega de um Plano Integrado de Posicionamento de Imagem do Brasil, um Plano Nacional de Atração de Investimentos e a implantação de um Mapa do Turismo Inteligente. Prevista no Plano Nacional de Turismo 2018/2022, a primeira ação tem como foco identificar e definir um novo posicionamento do Brasil como destino turístico. Por meio de uma plataforma online, o mapa vai identificar e georreferenciar iniciativas inovadoras de empresas, instituições e órgãos públicos do setor de turismo em todo o país.\n"É necessário investir no turismo e na mineração”, ressalta Carletto\nObras do Estádio Municipal Roberto Muniz estão a todo vapor em Prado\nPorto Seguro volta a flexibilizar liberando eventos e ambulantes do turismo


K-Othrine Gel Mata Baratas 10g Bayer - CasaFaz - Atendendo Em Todas As Direções\nK-Othrine Gel Mata Baratas 10g Bayer\nMarca: Bayer Modelo: 01230 Referência: 7247\nK-Othrine Baratas é a isca gel inseticida da Bayer indicada para baratas grandes (de esgoto) e baratas de cozinha (paulistinha, francesinha). Possui excelente aderência, permitindo aplicação em lugares estratégicos e em diferentes superfícies de toda a casa. Não tem cheiro, não mancha e sua aplicação são rápida e fácil de usar. Pare de se preocupar com as terríveis baratas! Adquira já K-Othrine Baratas!\n- K-Othrine Baratas é a isca gel inseticida da Bayer, indicada para baratas grandes (de esgoto) e baratas de cozinha (paulistinha, francesinha).\n- Elimina as baratas rapidamente, de alta segurança, não mancha e não tem cheiro.\nQuantidade: Seringa de 10g\nModo de usar: K-Othrine Baratas deve ser aplicado embaixo de mesas, cadeiras, sofás, frestas fendas e cantos de azulejos e paredes, rodapés, batentes de portas e janelas, atrás e embaixo de armários, vasos sanitários, pias, quadros e espelhos e em outros locais de abrigo para baratas. Remova o lacre do bico da seringa de K-Othrine Baratas e aplique o produto em gotas, pressionando o êmbolo da seringa. Aplicar 1 gota 3 gotas de 5mm de diâmetro por metro quadrado de área a ser tratada.\nInset Xou Inseticida Deltametrina 120ml Caixa 10 Unidades\nIsca Artificial Meia Água Tucunaré Robalo Traíra 10cm 10g\nLoad time: 1.367 secs - 28-05-2020 22:06:54 - node: commerce-web12-lw - store


Veja traz relatório final de investigações sobre esquema criminoso na UFSC - Notícias - Revistas semanais - Nominuto.com\nVeja traz relatório final de investigações sobre esquema criminoso na UFSC\nInvestigadores pedem o indiciamento de 23 pessoas envolvidas na fraude.\nDa redação, 29 de abril de 2018\nO mês de setembro do ano passado foi trágico para a história do combate à corrupção no Brasil. No dia 14, a Polícia Federal deflagrou uma operação para desarticular um ''esquema criminoso'' que desviara ''mais de 80 milhões de reais'' dos fundos destinados à Universidade Federal de Santa Catarina. Ao anunciar a operação em sua página no Facebook, seguida por 2,7 milhões de pessoas, a Polícia Federal ainda acrescentou duas hashtags para festejar sua atuação: #euconfionapf e #issoaquiépf.\nNa operação, os agentes prenderam sete pessoas, entre as quais o professor Luiz Carlos Cancellier de Olivo, então com 59 anos, reitor da universidade. Cancellier foi algemado, acorrentado pelos pés e submetido a revista íntima. De uniforme cor de laranja, permaneceu trinta horas detido, parte delas em um presídio de segurança máxima, e, ao sair, ficou proibido de pisar no campus da universidade, até ser liberado por ordem judicial. A experiência traumática lhe deixou uma cicatriz indelével. Dezoito dias depois, suicidou-se, pulando do 7º andar de um shopping center em Florianópolis.\nAgora, após sete meses, VEJA teve acesso exclusivo às 6 000 páginas do inquérito e às 800 páginas do relatório final da investigação. É uma leitura perturbadora pelo excesso de insinuações e escassez de provas.\nA infidelidade hoje: nunca foi tão fácil trair; nunca foi tão difícil esconder\nA mulher está cismada com a quantidade de mensagens que o marido recebe por dia. Também está intrigada porque ele não desgruda do celular nem quando vai ao banheiro. Somados a isso, outros indicadores fermentam seu desconforto: ele trocou a armação dos óculos, voltou a correr, aumentou o número de viagens a trabalho. Surpreendentemente, está mais carinhoso. Uma noite - das raras que passam juntos-, ela bola um plano: vão a um restaurante, ela insiste para que tomem a segunda garrafa de vinho (na verdade, ela bica a bebida, quem bebe é ele), voltam altinhos para casa. Cansado, de pileque, ele capota na cama. Ela pega o celular, segura o polegar do marido desacordado e o comprime com cuidado no botão que liga o aparelho. Tcharam! A tela se abre no WhatsApp e ela pode ver a troca extensa de recados dele com outra mulher. É o fim do casamento?\nO Brasil celebra o dia do desemprego... enquanto uma macrobolha ameaça o mundo\nA Frente Parlamentar, aponta estudo, é menos coesa do que parece. No fim, é cada um por si e Deus por todos.\nMacron quis levar a Washington algum bom senso sobre o Irã e o mundo. Encantou Trump, mas não o convenceu.


É licenciada em Serviço Social pela Faculdade de Psicologia e Ciências da Educação da Universidade de Coimbra e Mestre em Intervenção na Infância e Juventude em Risco de Exclusão. Fez o percurso de catequese “normal” e integrou o Voluntariado Passionista (VP) em outubro de 2017. “Quando refletia sobre o meu projeto de vida, via uma Sofia em busca de evolução e sentido. Estava numa altura em que me interrogava muito sobre a fé das pessoas à minha volta, a minha própria fé que sentia que era tão grande, mas de tão difícil expressão. Sentia a necessidade de equilibrar, criar raízes fortes que me permitissem continuar a sonhar, mas me estruturassem o suficiente para aguentar os momentos de ‘chuva forte’. Estava certa que o grupo iria ser um ponto de luz, me ajudaria a construir um caminho mais consciente e fortaleceria os princípios e valores que me norteavam já há algum tempo. E não me enganei, foi no VP que encontrei forma de expressar a minha fé. Muita coisa mudou desde então. Encontrei a explicação para a pré-disposição que, há tanto, sentia em fazer determinadas escolhas, comecei a ter mais consciência do que acontece à minha volta, a ser mais confiante nas minhas decisões e a sentir-me, muitas vezes, mais segura, sintonizada e feliz”, partilha.\n“Não vim transformada, vim muito acrescentada”\nEm janeiro de 2019, teve a oportunidade de ir em missão para Angola, pela “necessidade que existia em organizar a biblioteca de Calumbo, o ‘Imbondeiro do Saber’, um centro de recursos que se perspetiva ser um local educativo para crianças, jovens e adultos” e conta-nos, na primeira pessoa, o que viveu neste tempo de missão: “Fora dos grandes centros de Angola, existem áreas, inclusive Calumbo, que carecem de espaços de leitura com recursos aos quais população possa recorrer para realizar trabalhos escolares, consultar livros, fotocopiar, aceder a um computador e à internet. Uma biblioteca requer a existência de livros, a sua organização e catalogação e, por fim, a inserção na base de dados. Foi esse trabalho que eu e a Bárbara desenvolvemos entre o mês de fevereiro e março! A par disso, promovemos formações de gestão emocional dirigidas aos guardas do estabelecimento prisional do Kaquila, demos aulas de inglês, visitámos as comunidades, participámos nas eucaristias e acompanhámos o dia-a-dia da família Passionista que tão bem nos acolheu. Vivemos no seminário o que nos permitiu acompanhar, de perto, o dia-a-dia dos seminaristas e conviver com as pessoas da comunidade, quer no bairro, quer aquelas que frequentavam a biblioteca. O momento de oração deles passou a ser o meu de paragem e as refeições em conjunto um momento habitual. Em Angola percebi o verdadeiro significado da palavra comunidade! Quase todos os domingos visitámos comunidades diferentes e participámos nas eucaristias. As pessoas receberam-nos muito bem e os Padres faziam, sempre, questão de nos apresentar e integrar. A diferença de temperatura é grande, é tudo diferente. Os meus pés incharam no período de adaptação e tive momentos de alegria, de sonho, de saudade. É natural para alguém que nunca ficou tão longe da família! Apesar de ser um sonho antigo meu, com o tempo, percebi que a minha ida nunca seria realmente só minha, mas partilhada! Eu não acho que o meu caminho esteja, simplesmente, escrito nas estrelas, mas tem na base um diálogo constante com Ele e com todos que o partilham comigo. Como poderia fazer sentido Ele ter um projeto de felicidade para mim sem ter falado comigo primeiro? Estar em Angola ajudou-me a conhecer-me melhor, crescer em fé e em liberdade, aceitar-me, superar-me, encontrar e confirmar a minha forma própria de estar no mundo. Permitiu-me Ser de forma tão natural que só é possível compreender, sentindo. A determinada altura achei injusto: fui com o objetivo de dar o que sou, o que sei e senti que recebi em dobro, triplo, quadruplo. Estive num pedacinho de céu! Em relação à saúde e ao medo que as pessoas têm. Eu fui picada pela mosquita e fiquei com paludismo. Equiparo o paludismo a uma gripe em Portugal que se torna um perigo se não for, devidamente e atempadamente, tratada. Para mim, a malária era um bicho de sete cabeças e, por isso, me assustou quando aconteceu. Depois de ter sido medicada, rapidamente, percebi que estava tudo bem. É importante desmistificar esta ideia, conversar sobre o paludismo antes de ir em missão. Geralmente, ao domingo, era o dia de tarde livre em que nos levavam a passear, a conhecer o mercado e outros locais de Calumbo. Construi relações de amizade fortes e bonitas e, por isso, o regresso foi tão difícil! Em relação ao regresso. Voltar foi um choque. Não pensei que a (re)adaptação a uma realidade que desde sempre foi minha fosse tão estranha. Desde a pressão deste mundo, à agitação das pessoas, a gestão do tempo, as saudades dos manos. Realidades diferentes ajudam-nos a viver com mais entusiasmo e África permitiu-me viver sensações interiores novas e tão ricas! É difícil expressar, por palavras, tudo que está dentro, mas tão fácil dizer-vos, com certeza, que O encontrei em mim e que esta missão foi uma forma da Sua expressão! De Angola... Eu posso dizer-vos que a humanidade e o sentido de comunidade e partilha que as pessoas têm é incrível! O modo como vivem a fé, as ações de carinho, de partilha, de amor que vi e vivi, fizeram desta experiência de crescimento um acrescento muito grande. Costumo dizer isso mesmo: não vim transformada, vim muito acrescentada! Angola permitiu-me viver o amor em plenitude e, por isso, deixei lá um bocadinho de mim e trouxe, comigo, um bocadinho dela”.


Este boletim não está disponível em razãeste da modificaçãeste da legislação pertinente e da alteração nas normas do sinalizaçãeste. Está a ser elaborada uma edição revista e atualizada qual será publicada oportunamente.\nb) De que, devido as finalidades da Educaçãeste Física na escola, deve-se entender que esta disciplina não é somente game ou brincadeira!!!! É uma MATÉRIA Por ESTUDO, como a Educaçãeste Física tem uma história, uma geografia, uma ciência que deve ser motivo por estudo e pesquisa de modo a ser efetivamente aproveitado na vida...\n5 EDUCAÇÃEste FÍSICA Não é aula por esporte nunca de treinamento esportivo; Não é aula de brincar pelo brincar pois tem conteúDestes a ensinar igual às outras disciplinas da escola. Seu conteúdo tem a funçãeste do cumprir a obrigação da escola: ENSINAR e contribuir usando a ESTILOçãeste do CARÁDeter DO ALUNO.\n14 14 FIGURA 5. Exemplar da espfoicie Bothrops pubescens. CIT-RS, Composiçãeste do Veneno Este veneno botrópico é constituído por várias substâncias, tais tais como enzimas, peptídeos e proteínas do baixo peso molecular. Cerca por 90% do peso seco do veneno botrópico é composto por proteínas (FRANÇA e MÁLAQUE, 2009; SAKATE, 2008), compreendendo Enorme variedade do enzimas, toxinas não-enzimáticas e proteínas não-tóxicas. As frações não protéicas são representadas por carboidratos, lipídeos, metais (frequentemente na MANEIRA do glicoproteínas e enzimas metaloprotfoiicas), aminas biogênicas, nucleotídeos e aminoácidos livres.\nA aceitaçãeste desta conduta pelo médico veterinário responsável é opcional. Após o primeiro atendimento, ESTES casos sãeste evoluídos pelos estagiários, dia-a-dia ou em intervalos menores, do pacto usando a gravidade e utilizando a eventualidade por interferência pelo desfecho. As informações sãeste atualizadas pelo próprio sistema, por modo a promover o fornecimento por novas condutas clínicas. Utilizando a elevada do animal, com este óbito ou com a carência de informações posteriores do caso, o precisamente é encerrado por destemido mfoidico ou mé especialmentedico veterinário CIT-RS, que atribui 1 desfecho. As informações ficam disponíveis pelo banco do dados por tempo indeterminado. (CENTRO Por INFORMAÇÃO TOXICOLÓGICA DO RIO Colossal DO SUL, 2005).\nÉ necessário ressaltar de que na induçãeste do processo inflamatório local agudo há a participaçãeste da atividade coagulante, desencadeando trombos na microvasculatura, utilizando consequente hipóxia, agravamento do edema e necro se tecidual; e qual a atividade anticoagulante, determinada por hemorraginas, Têm a possibilidade de ampliar este quadro inflamatório, atravé especialmentes de tua atividade A cerca de o fator por necrose tumoral (FNT) pré-formado, liberando citocina ativa, qual tem potente proceder inflamatória (FRANÇA e MÁLAQUE, 2009). Em geral, a necrose tecidual que se estabelece após o acidente botrópico possui aspecto gelatinoso, por proceder direta por enzimas proteolíticas inoculadas pelas serpentes, especialmente as fosfolipases A2. Estas enzimas liberam as substâncias vasoativas, provocando dor intensa, edema, eritema e hemorragias, seguidas através casa da necrose. Utilizando a alteraçãeste na microcirculação local, há piora no quadro necrótico pré-estabelecido, já que há deficiência na suplementação sanguínea na região da picada (SAKATE, 2008).\n26 26 3 MATERIAIS E MÉTODOS ESTES dados utilizados no presente trabalho foram coletados junto ao banco de dados do CIT-RS. Foram analisados vinte e quatro registros do quadros por acidente botrópico envolvendo cães, ocorridos pelo estado do Rio Enorme do Sul, em este ano do 2014, atendidos pelo CIT- RS. 3.1 O Centro de Saber Toxicológica do Rio Grande do Sul Este Centro de Informação Toxicológica do Rio Colossal do Sul foi volante em agosto de 1976 com uma proposta do prestar assessoria e orientaçãeste frente à ocorrência do acidentes tóxicos pelo Rio Bastante do Sul. Tem por objetivo principal prestar assessoria e orientação frente a acidentes tóxicos, em feição por emergência site e em regime por plantãeste permanente (24 horas/dia) a profissionais de saúde qual viabilizam e otimizam este atendimento, diagnóstico e procedimento do pacientes vitimados por exposições químicas em geral, incluídas as exposições por substâncias potencialmente tóxicas, contaminaçãeste por pesticidas agrícolas ou domé especialmentesticos, substâncias químicas por uso domé especialmentestico ou industrial, plantas tóxicas, animais peçonhentos, medicamentos de uso humano ou animal, drogas lícitas e ilícitas ou qualquer outro agente potencialmente tóxico.\nOs livros da Coleção Coisa do Saber apostam em temas fundamentais da história do pensamento ocidental, seguindo os mesmos princípios qual orientam ESTES encontros da Coisa, privilegiando o conhecimento rigoroso transmitido por grandes mestres em linguagem clara e envolvente.\n31 31 serpentes nesta região corpórea. Por exemplo, com a edemaciação da região do pescoçeste, há um sério perigo por fechamento DE vias aéreas por edema por glote. Se as medidas iniciais e específicas frente ao acidente ofídico não forem tomadas de maneira precoce, há uma grande possibilidade por o animal apresentar insuficiência respiratória obstrutiva (BICUDO, 2009). A maioria Destes casos foi atendida em até 12 horas após a picada. De tratado usando Wen (2009), dados do Ministério da Saúpor do País do futebol de modo a este ofidismo revelam de que O MAIS PROVEITOSO tempo para a administraçãeste por soro antiveneno, em seres humanos, está nas primeiras horas após o acidente, uma vez qual cerca do 60% Destes quadros de acidentes botrópicos envolvendo humanos de que evoluíram para óbito receberam atendimento em período igual ou superior a seis horas. Contudo, é preciso considerar de que a soroterapia deve ser a todos os momentos implementada, principalmente na presença por manifestações sistêmicas de envenenamento, independentemente do tempo decorrido. Takahira (1996), em trabalho experimental com cães inoculados utilizando veneno do B. jararaca, B. neuwiedi, B. alternatus e B. moojeni observou que a soroterapia realizada 12 horas após o envenenamento foi eficaz em prevenir morte e restaurar as condições clínicas Destes animais. Em relaçãeste aos efeitos locais, Rosenfeld (1967) foi bastante enfático ao dizer que: este soro neutraliza seguramente este veneno, porém nãeste regenera as células e tecidos lesados; ele previne as lesões, porfoim nãeste as cura.\n6 Assim sendo, a escola e os pais, devem compreender qual: atender a necessidade de movimento humano, é 1 direito da criança e, portanto, responsabilidade da escola tais como um todo, a qualquer instante, em todas as aulas, todos os tempo!... A necessidade de movimento da criança nãeste é exclusividade, nem motivo principal da aula de educaçãeste física! Blogar porque têm pai, professores/as e alunos/as, de que ainda pensam qual a Educaçãeste Física serve basicamente para BRINCAR ou JOGAR na escola devido à necessidade por: SUPRIR a falta por atividade - movimento promovida pelo excesso de aulas onde se Vive a maior parte do tempo.\nA sfoirie Boletim Tfoicnico da Companhia do Engenharia do Tráfego, publicada desde 1977, reflete a preocupação da CET em registrar os estudos técnicos Acerca trânsito e transporte urbanos produzidos pela Companhia, do maneira a consolidar e disseminar as pesquisas desenvolvidas e os avanços alcançados.


Fornecedor Roupas Femininas Diadema - Fornecedor Roupas Infantil - Textil Betilha Fabrica de Roupas\nfornecedor roupas femininas Diadema\nEscolher por um fornecedor roupas femininas Diadema é uma forma muito interessante de empreendimentos garantirem os produtos que serão comercializados em seu negócio, sem esquecer da alta qualidade que a roupa precisa ter para proporcionar a satisfação dos clientes que farão sua aquisição. Dessa forma, é indispensável encontrar um fornecedor roupas femininas Diadema que trabalhe com alta tecnologia e possua profissionais especializados em todos os serviços, como a costura, corte, modelagem, etiquetagem, entre outros.\nA melhor alternativa em fornecedor roupas femininas Diadema\nO conteúdo do texto "Fornecedor Roupas Femininas Diadema" é de direito reservado. Sua reprodução, parcial ou total, mesmo citando nossos links, é proibida sem a autorização do autor. Crime de violação de direito autoral – artigo 184 do Código Penal – Lei 9610/98 - Lei de direitos autorais.


Rádio: FUNCAJU FOI APROVADO\nA matéria foi o único item votado nesta terça-feira (14), após pedido do líder do PMDB, Eunício Oliveira\n(Brasília 14.05.2013) Após 13 anos tramitando no Congresso Nacional, foi aprovado nesta terça-feira (14) o Projeto de Lei do Senado (PLS 163/2000) que cria o Fundo de Apoio à Cajucultura (Funcaju). A votação ocorreu após articulação do líder do PMDB, senador Eunício Oliveira (CE), que também foi relator da proposta na Comissão de Constituição e Justiça (CCJ) e agilizou o trâmite da matéria nas comissões temáticas e também, na ordem de votação da pauta do plenário.\nO relatório formulado por Eunício, autoriza o Executivo a criar um Fundo de Apoio a Cultura do Caju com a finalidade de desenvolver o financiamento e a modernização da agroindústria do setor, fortalecer a exportação, promover a defesa do preço do mercado interno e externo, garantir os direitos e melhorias para o trabalhador rural, incentivar o aumento da produtividade bem como o desenvolvimento de pesquisas relacionadas a qualificação e aumento da produção do caju.\nA proposta prevê que o Fundo terá como fonte os recursos Orçamentários da União e créditos adicionais que lhe forem atribuídos; doações e contribuições, a qualquer título, de entidades públicas e privadas, nacionais ou internacionais e de pessoas físicas; recursos advindos de convênios firmados com instituições públicas e privadas e rendimentos de aplicações financeiras.\nEm defesa da aprovação da matéria, Eunício argumentou que a atividade gera milhares de empregos no Nordeste, sendo o caju e seus derivados, um dos produtos mais exportados pela economia do Ceará. “A cajucultura gera mais de 300 mil empregos no Nordeste. Já no Ceará, a castanha do Caju configura entre o mais importante produto de exportação da economia local. São 337 mil hectares plantados e mais de 150 milhões de dólares em exportação e por isso o setor é estratégico para o desenvolvimento da economia do nordeste e precisa ser fomentado com recurso de fundo próprio”, disse.\nA matéria segue para a sanção presidencial e define período de noventa dias para regulamentação da Lei para viabilizar o funcionamento do Funcaju com a formulação de um Programa Nacional voltado para o setor e criação de linha de crédito especial, com encargos diferenciados, destinados exclusivamente a produtores e cooperativas.\nEndereço: Senado Federal/ Praça dos Três Poderes/ Anexo 2\nAla Teotônio Vilela-Gabinete 07\nPostado por FM Bom Lugar às 10:07


posted by Lucia Malla @ 10:01 AM |\nEssa semana estive bastante (pre)ocupada preparando um seminário sobre O-GlcNAc (fala-se "ougluknek"). Para aqueles que não sabem (como eu não sabia até semana passada), essa é uma das formas a que os açúcares ingeridos por nós na dieta termina integrado a várias proteínas do nosso corpo, entre elas a molécula que permite a entrada de glicose na célula. Ao se acoplar O-GlcNAc na molécula transportadora de glicose, essa não se consegue se deslocar para a membrana da célula, impedindo que a glicose do sangue entre. O indivíduo tem glicose à beça circulando no sangue, mas não tem glicose alguma dentro da célula. E aí, camarada, começa o seu problema de diabetes...\nO diabetes tipo 2 (o mais comum, e reflexo do nosso estilo de vida) leva muitos anos se desenvolvendo no organismo, e as pessoas deveriam saber que uma dieta rica em açúcar, mesmo se você nao é diabético, NÃO é saudável. Pois ela pode estar desencadeando a diabetes que você desenvolve daqui a sabe-se lá quantos anos! Não só o açúcar: os estudos mostram que uma dieta rica em gorduras também pode desencadear diabetes tipo 2. Ou seja: nada de torresmo com batata frita regado a cafezinho.\nDepois de escrever sobre isso, dá vontade de jogar esse copo de café (com açúcar!) que está aqui ao meu lado fora... e passar a usar adoçante. Quem sabe?\nMarcadores: Diabetolândia, Molléculas da vida\nposted by Lucia Malla @ 1:22 PM |\nComo dah pra perceber, a palestra estava muito "interessante" no Congresso Coreano de Biologia Molecular, em Seul - sobre neuroendocrinologia do stress... Eu jah estava estressada de tanto experimento que o cara estava mostrando nos slides! Mas o congresso foi bom, com muitos posters legais, e uma palestra do Svan Paabo (evolucao humana).\nMarcadores: Fora da Malla, Molléculas da vida\nPara aqueles desavisados, essa aí de vermelho (obviamente!) sou eu comemorando meus 28 anos pelos céus do Hawai'i, em dezembro/2002...Voar não é só para os pássaros... Precisamos voar e viajar o tempo todo, física e mentalmente, através da criação, da diversão, da alegria e das realizações, pois a vida é tão curta... vivamos bem!\nMarcadores: Mallices, No planeta azul, O Havaí é aqui\nposted by Lucia Malla @ 5:42 AM |\nEssas são minhas primeiras palavras nesse BLOG que acabei de criar. Achei o blogspot através da Liliana, que está em Hong Kong (amiga do amigo do Robsan) - valeu, Liliana! É bem mais legal que o blog do UOL, então vou transferir minhas blogadas do UOL pra cá e divulgar esse blog aqui. Por enquanto é isso, só organizacional. Depois a coisa deslancha mais...\nposted by Lucia Malla @ 3:43 PM |\nToda liberdade e tranquilidade que só o mundo subaquático pode oferecer!\nA foto demonstra claramente a sensação que pude viver nas Filipinas, viagem feita em setembro/outubro de 2004 - semana passada. Um país que possui mais de 4000 ilhas, encrustrado na zona de maior biodiversidade marinha do planeta, e com um povo muito simpático, tranquilo e hospitaleiro, só pode gerar essa sensação mesmo: liberdade total! Fomos a Dumaguete, Apo Island, Malapascua e Gato Island, todos lugares fantásticos.\nMergulhamos muuuuito, foram mais de 20 mergulhos logados para mim, e mais de 30 para André, em uma semana! Mergulhamos com o "thresher shark", um tubarão de fundo que sobe em Malapascua para ser limpo por peixinhos ("cleaner wrasses", não sei o nome em português) a 21m de profundidade, vimos o santuário de corais moles que é Apo Island, deliciamos com cenas de "sexo explícito" marinho ao vermos o peixe-mandarim cruzando com sua fêmea no meio dos corais Acropora...\nVários recordes pessoais foram batidos nessa viagem: meu primeiro mergulho a 28m (mais profundo que já fui!), meu primeiro mergulho noturno (e foram 3 ao total!), primeira vez que mergulhei de scooter, auxiliada pelo divemaster Inaky, primeira vez que me perdi num mergulho (estava com o André, e perdemos o senso de navegação - ooops!), primeira vez que vi peixes-palhaço (e foram inúmeros até o fim da viagem, das mais variadas espécies possíveis!)... foi simplesmente DEMAIS!\nEm Dumaguete, ficamos hospedados num resort de mergulho, onde o "recife da casa" era um point de mergulho já de nível internacional, e nas redondezas... sem comentários! Muita biodiversidade, muito nudibrânquio diferente, muito peixe-palhaço, muito coral mole,... Vários momentos embaixo dágua me marcaram, mas selecionei 3 aqui que foram os "mais-mais":\n- A interação de um frogfish com o Inaky no final do passeio de scooter. O frogfish simplesmente nadou até o BC do Inaky e se escondeu lá dentro!\n- O peixe-palhaço que queria "brigar" comigo em Malapascua, que me seguiu um bom tempo, e ficava batendo o focinho na minha máscara. Que fofo!\n- Uma árvore a uma profundidade de uns 15m, que vimos no passeio de scooter. A árvore foi varrida por algum tufão que passou por Dumaguete, afundou, e está se transformando num "recife artificial". Sim, porque já há umas espécies ocupando os galhos dela... Inacreditável a interação da natureza aqui. Um paraíso ecológico mesmo!!!!\nEm Malapascua, desfrutamos das delícias de um bangalô de frente pra uma praia de areia branquinha, água morna e sem ondas, com um bar flutuante em frente para happy-hours... que folga! Esse bangalô era administrado por um suiço com o sotaque mais engraçado que já ouvi, que todos os dias acordava-nos com seu: "Gud móning!" característico... Além disso, a comida em Malapascua era fantástica, restaurantes muito bons administrados por europeus (maioria alemães) onde me deliciei com saudosos kebaps, burritos e adobos.\nO registro triste da viagem fica por conta das explosões de dinamite, que ouvíamos com uma certa constância nos mergulhos em Malapascua. Isso não aconteceu em Dumaguete ou Apo Island, porque já são áreas de proteção ambiental. Mas Malapascua e adjacências ainda sofrem com governos corruptos que deixam os pesqueiros chineses, taiwaneses, coreanos e filipinos utilizarem dinamites para pesca predatória. Em 2 mergulhos, me assustei embaixo d'água ouvindo explosões, e isso dói mais no coração que o próprio susto... O ecossistema sendo simplesmente devastado, virando literalmente sopa pros chineses... ABSURDO!\nTodo paraíso tem seus problemas. Portanto, não existem paraísos. Você constrói o paraíso ao seu jeito...\nMas no momento... Viva as Filipinas!\nMarcadores: Asianas, O mar é meu lar\nposted by Lucia Malla @ 1:10 AM |


O Liberal Regional - -Câmeras flagram criminosos assaltando supermercado na região\nCâmeras flagram criminosos assaltando supermercado na região\n22 de julho de 2019\t15 Visualizações\nCâmeras de segurança flagraram um assalto ocorrido em um supermercado localizado na rua Altino Vaz de Melo, no bairro Vila Formosa em Penápolis, região de Araçatuba. Os criminosos fugiram levando quase mil reais em dinheiro, além de celular.\nDe acordo com informações apuradas pela reportagem do jornal O LIBERAL REGIONAL, era tarde de sábado (20) quando dois indivíduos desconhecidos invadiram o estabelecimento comercial armados com revólveres. Ambos estavam usando camisetas nas faces, a fim de dificultar a identificação. Em uma ação rápida, enquanto um dos bandidos rendeu clientes e outros funcionários, o segundo foi até o caixa do supermercado para subtrair o dinheiro.\nAo final, os assaltantes fugiram levando dois celulares, além de R$ 800,00 em dinheiro. A Polícia Militar foi acionada para o atendimento da ocorrência e chegando lá colheu as informações a respeito das características dos suspeitos e descobriu que um dos aparelhos levados na ação possuía o serviço de localização.\nAlgum tempo depois, o objeto foi encontrado jogado em um terreno baldio do bairro Pereirinha. Já o veículo utilizado pelos criminosos no roubo foi encontrado abandonado na rua Copacabana. Os PMs realizaram a apreensão, chegaram a fazer patrulhamento nas imediações, mas até o fechamento desta edição não tinham encontrado os autores.\nA Polícia Civil abriu inquérito para dar andamento às investigações e vai usar as imagens das câmeras a fim de tentar fazer a identificação.\nAnterior PM apreende mais de meia tonelada de maconha em cidade da região\nProxima Derramamento de óleo causa transtorno e interdita trânsito


O Acaraú!: Foragido do presídio de Acaraú é preso em Parnaíba após ameaçar a esposa de morte\nForagido do presídio de Acaraú é preso em Parnaíba após ameaçar a esposa de morte\nPoliciais da Força Tática de Parnaíba prenderam no começo da tarde deste sábado, 10, Rafael Vinícius dos Santos Cunha, 23, acusado de ameaçar sua mulher de morte. Rafael é foragido do presídio de Acaraú, onde respondia pena por crime de receptação. Sua prisão aconteceu no bairro Pindorama em Parnaíba/PI.\nSegundo os policiais que participaram da ação, uma viatura da Força Tática passava pela avenida principal do bairro quando avistaram uma senhora, identificada como Adriana de Oliveira Mourão, acenando para os PMs pedindo para que eles parassem.\nAos policiais, Adriana disse que vinha sofrendo ameaças de morte por parte de seu companheiro. A PM adentrou na residência e encontrou Rafael portando duas trouxinhas de maconha e um isqueiro. Ao consultarem o sistema da polícia, os PMs constaram que Rafael havia fugido recentemente do presídio de Acaraú, no estado do Ceará e o conduziram para a Central de Flagrantes de Parnaíba onde permanece detido.\nMarcadores: Acaraú, Brasil, Ceará, Nordeste, Polícia


Lula diz estar 'comprometido a fazer mais do que já fez' | Brasil | Pleno.News\nX Prefeito de Manaus irá armar a guarda ‘com o que há de melhor’\nLula diz estar ‘comprometido a fazer mais do que já fez’\nEx-presidente deu entrevista em tom de campanha eleitoral\nGabriela Doria - 17/06/2021 18h18 | atualizado em 18/06/2021 11h52\nEx-presidente Luiz Inácio Lula da Silva foi entrevistado pela Jovem Pan News Natal Foto: Reprodução\nO ex-presidente Luiz Inácio Lula da Silva afirmou, em entrevista à rádio Jovem Pan News Natal, nesta quinta-feira (17), que “está comprometido a fazer mais do que já fez” quando foi presidente.\n– Quando eu era presidente, em 2008, o Brasil era a sexta economia do mundo. Nós fizemos muita coisa e é isso que eu vou voltar a fazer. Sou o único candidato que está comprometido a fazer mais do que eu já fiz – afirmou o petista já em tom de campanha.\nQuestionado sobre se participaria do ato contra o presidente Jair Bolsonaro, neste sábado (19), o ex-presidente disse que não sabe se irá comparecer.\n– Ainda não se se participarei da manifestação. Não quero transformar um ato da sociedade brasileira em um ato político-eleitoral. Estou estudando porque minha presença pode ser avaliada como um ato de campanha, uma peça de campanha do Lula – disse.\nLula também negou que seja uma contradição realizar uma manifestação de massa e ao mesmo tempo criticar quando o presidente Bolsonaro também lidera movimentos semelhantes.\n– Todo mundo sabe disso (risco de contaminações em manifestações). Nessas manifestações, todo mundo está de máscara, com seu álcool. Mesmo estando nas ruas, as pessoas mostram que gostam de suas vidas e estão se protegendo. […] Não é uma contradição. O povo que sai para trabalhar, sai para trabalhar todo santo dia – criticou.\nLeia também1 Prefeito de Manaus irá armar a guarda 'com o que há de melhor'\n2 Senador usa 'cotão' para comer bacalhau e alugar carro de luxo\n3 SP: Bauru adota medidas mais restritivas contra a Covid-19\n4 Bolsonaro pede que mercadistas segurem preço dos alimentos\n5 Randolfe usou dinheiro público para ir a ato político no Amapá