Criptomoeda: o antídoto para a África?\nPublicado em: 26 Outubro 2020 Categoria: Bitcoin, África, Criptomoedas, Postado por\nA África vê um boom em criptomoedas à medida que as pessoas se tornam digitais em uma tentativa de combater a desorganização política e as moedas locais fracas; e as principais economias correm para regulamentar.\nPreparando a cena\nAs principais criptomoedas em todo o mundo são Bitcoin, Litecoin, XRP, Dash, Lisk e Monero. No entanto, o bitcoin é o mais comum na África e está lentamente se tornando o novo modo de transações financeiras, à medida que o continente continua a transitar mais para a era digital.\nApós um crescimento constante no continente, e como a criptografia não é limitada por região e, em vez disso, está ligada à Internet, os especialistas acreditam que ajudará o continente a prosperar. Isso vale especialmente para as tendências crescentes de tecnologias emergentes para dispositivos móveis e Internet, e digitalização em geral.\nBitcoin e outras criptomoedas são essenciais para o crescimento do continente, pois ajudam na preservação das propriedades dos ativos tangíveis; como minerais e terra.\nCom o uso contínuo da moeda digital, combinado com algumas restrições e regulamentos, a criptomoeda pode ser o antídoto ideal para o crescimento da África em relação à desorganização política e moedas locais fracas.\nO Crescimento de Cripto na África\nOs dados de uma pesquisa de tendências do Google mostram que Uganda, África do Sul, Nigéria, Quênia e Gana têm criptomoedas como os 10 principais tópicos pesquisados, mostrando o crescente interesse dessas regiões.\nNo início de 2020, a Arcane Research chamou a África de "uma das, senão a mais promissora região para a adoção de criptomoedas", onde as taxas de propriedade de Bitcoin são de 13% para a África do Sul e 11% para a Nigéria. Esses são valores maiores em comparação com a média mundial de 7%.\nUm motivo notável para o crescimento da criptografia é o fato de não ser regulamentada por nenhum órgão governamental e não exigir a ajuda de intermediários para operar, uma vez que as transações são feitas pela internet e podem ser feitas em qualquer lugar do mundo, ao contrário de Visa ou Mastercard .\nYellow Card é um serviço de compra de bitcoins baseado na Nigéria apoiado pela Binance, que recentemente declarou uma rodada de financiamento inicial de $ 1,5 milhão com Polychain, Celo e Andreessen Horowitz. Este acordo deve impulsionar a expansão da criptografia em todo o continente.\nO cofundador e CEO da Yellow Card, Chris Maurice, compartilhou com a Forbes que:\na cripto se tornará popular na África muito antes de qualquer outra parte do mundo.\nRegulando a criptomoeda na África\nEnquanto 2018 foi sinônimo de a maioria dos países africanos assumindo uma posição indecisa sobre como lidar com a regulamentação da criptomoeda, 2020 assistiu a uma reviravolta dramática, à medida que os reguladores nas principais economias da África lutam por seu lugar na corrida pela regulamentação.\nEm abril de 2020, a África do Sul iniciou suas leis de criptomoeda estabelecendo uma proposta de estrutura. A Nigéria, mais recentemente, sugeriu planos para regular as criptomoedas por meio de sua Comissão de Valores Mobiliários.\nEscritório da Mozzartbet no Quênia está ligado à lavagem de dinheiro multimilionária\nO Country Manager da Mozzartbet no Quênia, Saša Krneta, está conectado a um esquema multimilionário de lavagem de dinheiro e está sendo ...


Apresentação dos produtos | Asagoe Industrial Co., Ltd.(PORTUGUESA)\nApresentação dos escritórios\nSe precisar de peças fundidas para válvulas com pressão a óleo e fornecedor de peças automotivas, procure a Asagoe Industrial Co., Ltd.\nNossa empresa atende de maneira consistente desde a produção do molde a fabricação de peças fundidas até a usinagem de precisão.\nOs pontos fortes da nossa empresa são a parte interna complexa dos equipamentos hidráulicos, que suporta uma carga repetitiva de altíssima pressão e é o coração de uma máquina de construção civil, e as peças do freio de automóveis, que exigem produtos de alto grau de qualidade e confiabilidade.\nEspecialmente temos grande participação no mercado mundial nas máquinas médias e grandes de construção civil.\nLista dos principais produtos\nAs peças da Asagoe Industrial podem ser encontradas em vários equipamentos que vemos no dia a dia como automóveis, máquinas agrícolas e trem-bala.\nA força da Asagoe\n＜ Fabricante de matérias primas sob encomenda ＞\nNossa empresa oferece as propostas sobre matéria prima e processamento como empresa parceira para atender as várias necessidades das encomendas dos nossos clientes.\nUtilizando a mais recente tecnologia interna e externa, com preocupação nos custos e qualidade no desenvolvimento das formas e o processo adequado ao lote em produção encomendado, oferecemos o suporte para estabelecer o sistema de fornecimento adequado aguardado pelo cliente.\n＜ Rapidez no atendimento ＞\nPedidos de última hora são atendidos pela Asagoe Industrial. Utilizando a mais alta tecnologia desenvolvida pelo equipamentos hidráulicos e a força de trabalho de nossa equipe junto com a mais recente tecnologia de análise , atendemos o cliente com rapidez no formato, qualidade e pedido de lotes, entregando produtos de alta qualidade.\n＜ Garantia de produtos com segurança e cuidado ＞\nAcreditamos que fabricar significa conectar os trabalhos.\nPara os clientes que nos escolheram como um parceiro de confiança, garantimos a segurança dos produtos feito com força de cada um na sua entrega.\nPodemos produzir peças de tamanho pequenos até tamanho grandes através do equipamento automático de moldagem com capacidade de pesos que variam de 0,3 kg até 150 ~ 200 kg de ferro fundido (FC·FCD·FCV) em grande quantidade ou várias peças em pequena quantidade.\nFabricamos peças que exigem alta qualidade e confiabilidade como a parte hidráulica dos vários tipos de máquinas de construção civil, peças de máquinas industriais e máquinas agrícolas.\nTambém fabricamos peças da parte hidráulica de médias e grandes escavadeiras que exigem qualidade que suportam altíssima pressão, mantemos uma grande participação no mercado mundial.\nProduzimos peças do freio de trens e automóveis, que exigem alto grau de segurança.\nTecnologia da Asagoe\nSe procura uma　fornecedora que faz peças de ferro fundido para válvulas hidráulicas e peças de automóveis, por favor, consulte-nos, orgulhamos de ser uma companhia comprovadamente de primeira linha no oeste do Japao. De peças fundidas de alta qualidade utilizando diversos materiais até a usinagem de precisão, atendemos às mais variadas necessidades dos nossos clientes.\n557-4 Mishima, Minami-ku, Okayama-shi, Okayama-ken 701-0206 JAPAN\nContato da Fábrica de Mitsu・fábrica II Equipamentos de precisão\n120-28 Mitsu Takatsu, Kita-ku, Okayama-shi, Okayama-ken 709-2124 JAPAN\nContato da fábrica I Equipamentos de precisão\n810-12 Kurisaka, Kurashiki-shi, Okayama-ken 701-0113 JAPAN


Lanterna Verde: 1 Curiosidades - AdoroCinema\nInicialFilmes em cartazTodos os filmesFilmes de AçãoLanterna Verde\nLanterna Verde: Curiosidades\nCuriosidades, bastidores, novidades, e até segredos escondidos de "Lanterna Verde" e da sua filmagem!\nKevin Smith foi contactado pela Warner no início de 2007, para escrever o roteiro de Lanterna Verde. Ele recusou a oferta, alegando que existiam pessoas mais capacitadas para esta tarefa.\nEm 2007, Greg Berlanti assinou contrato para dirigir e roteirizar Lanterna Verde, mas deixou o projeto para dirigir This Is Where I Leave You (2011). Posteriormente ele retornou ao filme, mas apenas como roteirista.\nNos quadrinhos seis pessoas já tiveram o posto de Lanterna Verde do planeta Terra: Alan Scott, Hal Jordan, Guy Gardner, John Stewart, Kyle Rayner e Jade. Em Lanterna Verde Hal Jordan é apresentado como o primeiro herói da Terra.\nÉ a primeira vez que o personagem Lanterna Verde aparece em um filme com atores.\nSam Worthington, Bradley Cooper, Chris Pine, Justin Timberlake e Jared Leto estiveram cotados para protagonizar Lanterna Verde.\nO ator Brian Austin Green, um grande fã do personagem Lanterna Verde, fez forte campanha para ser escolhido como seu intérprete.\nKeri Russell, Eva Green, Jennifer Garner e Diane Kruger estiveram cotadas para a personagem Carol Ferris.\nPierce Brosnan esteve cotado para o personagem Alan Scott.\nA contratação de Ryan Reynolds trouxe uma situação rara: um ator que já interpretou no cinema personagens das duas maiores editoras de quadrinhos. Para a Marvel, Reynolds interpretou Deadpool em X-Men Origens: Wolverine (2009) e Hannibal King em Blade Trinity (2004). Para a DC Comics, seu primeiro personagem é Hal Jordan em Lanterna Verde.\nUma das versões iniciais do roteiro previa uma breve participação de Clark Kent, que seria cogitado como um dos possíveis donos do anel de força dos Lanternas Verdes. Os produtores resolveram deixá-lo de fora, pois não queriam depender de outro super-herói para que este filme fizesse sucesso.\nAs filmagens ocorreram entre 15 de março e 6 de agosto de 2010.\nInicialmente as filmagens ocorreriam nos estúdios da Fox em Sydney, na Austrália. Entretanto, devido ao aumento na cotação do dólar australiano, as locações foram alteradas para a cidade de Nova Orleans, que ofereceu um incentivo de 30% nas taxas a serem pagas.\nA cidade de Oa foi desenhada tendo por inspiração a cidade esmeralda de Oz, de O Mágico de Oz (1939).\nOs uniformes de Hal Jordan e Sinestro foram feitos a partir de computação gráfica, o que fez com que seus intérpretes, Ryan Reynolds e Mark Strong, usassem roupas de captura de movimento durante as filmagens. Como as roupas dos personagens são criadas através da luz de seus anéis de força, os produtores concluíram que elas não precisavam existir fisicamente.\nPeter Sarsgaard usou uma prótese na cabeça para realizar as cenas de seu personagem nas fases iniciais de mutação.\nA maquiagem usada por Temura Morrison para ser caracterizado como Abin Sur levava de quatro a cinco horas para ser aplicada.\nGeoff Johns, que trabalhou como roteirista na revista em quadrinhos do Lanterna Verde, foi contratado como consultor criativo do filme.\nSeu orçamento foi de US$ 150 milhões.


Misfits: Quando jovens problemáticos ganham super poderes – Lista Séries\nMisfits: Quando jovens problemáticos ganham super poderes\nAdolescente, Aquele drama, Com grandes poderes, Conheça a série, Muitas dorgas, Netflix, Para Rir, Para rir e chorar, Tem ação\nE se você ganhasse super poderes, o que faria? Tentaria salvar o mundo como super herói ou apenas a si mesmo? Essa é exatamente a premissa da série Britânica Misfits, uma trama de super poderes diferente de tudo que você já viu!\nMisfits É uma dramédia de fantasia que gira em torno de cinco jovens infratores que cumprem pena em um serviço comunitário, que após uma tempestade misteriosa acabam ganhando poderes sobrenaturais.\nA série começou a ser transmitida em 2009 pelo canal E4 – e provavelmente você nunca deve ter ouvido falar dela, ou ter dado muito atenção – aqui no Brasil, Misfits foi exibida pelo Multishow com o nome de Desajustados, e sem dúvida é diferente de tudo que você já viu do gênero.\nPela sinopse você leva a crer que é apenas mais uma série de super heróis, – errado – pois nem super heróis eles são! E isso que é o mais legal, Misfits é uma série que foge totalmente dos clichês do gênero, e convenhamos, qual adolescente vid4 lok4 que ao ganhar super poderes viraria super herói para tentar salvar o mundo?\nÉ isso que Misfits nos traz, a beleza que é ser jovem – e com super poderes – e não dar a minima pra absolutamente nada, apenas usar seus poderes a seu bel prazer! Você deve estar se perguntando: “Tá mas e os poderes?” – se está esperando por super força, visão de calor ou algo do tipo, está totalmente enganado, a melhor parte de Misfits sem dúvidas são os super poderes diferentes – e muitas vezes wtf – que você não verá em nenhuma série!\nOs Personagens e seus Super poderes\nNão falarei sobre os crimes que cada um cometeu para ter ido parar no serviço comunitário – para não tirar a graça com spoiler – caso não queira saber os poderes, não prossiga com a leitura abaixo e vá direto para as considerações finais.\nSim, é ele mesmo o psicopata Ramsey em Game Of Thrones, mas muito antes de viver o louco bastardo, Iwan fazia o papel de Simom o jovem calado e introvertido que cumpre pena no serviço comunitário junto de mais 4 jovens, após a tempestade ganhou o poder de ficar invisível – que lhe caiu muito bem com sua personalidade – porém não tem controle nenhum sobre seus poderes ficando invisível em momentos desnecessários , para mim um dos melhores personagens da série.\nKelly Bailey (Lauren Socha)\nCom seu jeito “Fuck Off” de ser, tem um certa implicância com Nathan, com ela não tem papo torto, após a tempestade ganhou o poder de ler mentes, porém isso a incomoda bastante.\nCurtis tinha um grande futuro como atleta até ter sua carreira como corredor interrompida por um acaso do destino – veja pra saber – após a tempestade ganhou o pode de viajar no tempo – um dos melhores poderes – porém não sabe como controlar tal poder e muito menos usa-lo da maneira correta o que vai gerar problemas gravíssimos para ele e quem estiver ao seu redor.\nAlisha Daniels (Antonia Thomas)\nAntes de ganhar poderes Alisha era vista pelos homens apenas como um objeto sexual , após ser atingida pela tempestade as coisas só pioram pra ela, pois um poder muito incomum e bizarro: Ao ser tocada por alguém, as pessoas sentem um enorme desejo sexual e quer transar com ela – até mesmo a força – o que faz com que Alisha sinta raiva do seu poder e nojo dos homens, além de ficar muito perturbada com o fato de nunca mais não poder se relacionar com ninguém sem ser afetado pelo seu poder.\nÉ o mais escroto, boçal e sem noção da série ? a primeira vista você pode não gostar do personagem, mas não acaba nem o primeiro episódio e você já vai está rachando a cara com Nathan e suas bizarrices, sem dúvidas o personagem mais engraçado e surreal de todas as temporadas de Misfits!\nE seu super poder? Bem, ele é o único dos 5 que não teve nenhum poder manifestado depois da tempestade, e fica em todos os episódios tentando descobrir seu poder – se é que ele realmente ganhou um!\nVocê não faz ideia de como os personagens vão crescer e tomar rumos inacreditáveis na série, só assistindo para saber do que estou falando.\nMisfits só me faz lembrar porque eu sou um grande fã de séries Britânicas, todo o drama envolvido na série lembra muito a atmosfera de Skins só que com super poderes o que torna tudo muito mais foda legal, onde a cada episódios são mostrados pessoas que foram afetadas pela tempestade e como elas estão lidando com o ocorrido, cada poder mais maluco e original que o outro, coisa que você só vai ver nessa série.\nSem contar os personagens, cada um com personalidades marcantes e carisma único, cada personagem tem um episódio dedicado só a ele para o conhecermos melhor e finalmente entender como eles vieram parar ali, graças ao Curtis o tema Viajem no Tempo é abordado em diversos episódios – um dos melhores por sinal – a série já ganha mais pontos para quem curte essa tema assim como eu.\nFico me perguntando como uma série dessas não fez o devido sucesso merecido aqui no Brasil, o plot por si só é incrível, pois mostra o que realmente muito de nós faríamos se ganhássemos super poderes de uma hora pra outra.\nVirar super herói para ajudar a humanidade ou ser um anti herói e usar seus poderes para escapar dos problemas do dia a dia como assassinato, drogas, roubos, ou até mesmo problemas de relacionamento? É nessa parte que Misfits se torna incrível e realista, por mostrar o outro lado de ter super poderes, que vai muito além de colocar uma mascara e combater o crime, eles não querem saber de ser super heróis, apenas usar seus poderes para tentar concertar a merda de rumo que suas vidas deram.\nGênero: Com grandes poderes | Aquele drama | Muitas Dorgas | Fantasia | Adolescente\nEstreia: 2009 – 2013\nTemporadas: 5 temporadas Completas\nJá assistiu Misfits? Dê sua nota abaixo\nConheça nossas: Lista de Séries


Grama Esmeralda em Pendências RN e regiao\nGrama Esmeralda em Pendências RN e regiao\nDe origem japonesa e melhorada geneticamente nos Estados Unidos a grama esmeralda em Pendências - Rio Grande do Norte RN, possui folhas médias e estreitas que enraízam com facilidade. Seu nome deriva de sua cor verde esmeralda, geradora de fortes estolões e considerável resistência às bruscas alterações climáticas ela se adaptou bem a várias regiões do país e hoje é a variedade de grama mais produzida no Brasil.\nA mais produzida porque é a qualidade de grama mais vendida, o preço da grama esmeralda em Pendências - Rio Grande do Norte RN é calculado por metro quadrado m² e é relativamente baixo se considerarmos seus benefícios como: baixo custo de manutenção; adaptação em diversos tipos de solos e climas; resistente ao pisoteio; facilidade de plantio, ou seja, produto bom e barato, com características tão atrativas a consagram como sendo a preferida do mercado. A reprodução da grama esmeralda se dá por conta da divisão de rizomas enraizados. Com o aSCecto rustico ela tem grande participação em paisagens ornamentais, apesar de tolerar bem o frio a grama esmeralda deve ser aplicada preferencialmente em regiões ensolaradas. A grama esmeralda é resistente ao pisoteio, e não necessita de podas tão frequentes porque tem um crescimento lento. Entretanto não se deve abandona-la é preciso realizar limpezas em sua superfície removendo camadas de folhas antigas para que não atrapalhe a brota de novas folhas. Outra atrativa característica da grama esmeralda é o preço, seu custo / beneficio é excelente, resistente e adaptável aos mais diversos solos a consagram como preferida do mercado.\nComo ter um gramado de Grama Esmeralda em Pendências RN e regiao


"Seis" falham acordo sobre nuclear iraniano | Euronews\nDe Euronews •et; Últimas notícias: 06/12/2006\nOs “seis” continuam sem conseguir chegar a acordo sobre o nuclear iraniano. Os cinco membros permanentes do Conselho de Segurança das Nações Unidas (Estados Unidos, Rússia, França, Reino Unido e China) mais a Alemanha sentaram-se à mesa das negociações no Ministério dos Negócios Estrangeiros francês, em Paris, às 18h locais, menos uma hora em Lisboa. Apesar das divergências conhecidas mesmo antes do início da reunião, o chefe da diplomacia francês apelava à união e mostrava-se confiante sobre um acordo.\nDouste-Blazy tinha razões para isso. Antes de partir para Paris, Sergei Lavrov, o ministro dos Negócios Estrangeiros russo, anunciava mudanças na posição de Moscovo, que juntamente com Pequim tem-se oposto às pretensões norte-americanas de sancionar o Irão.\nLavrov referiu que “o fim das exportações de tecnologia, materiais e serviços relacionados com o nuclear é uma medida que de ser apoiada”, enquanto o Irão recusar suspender o seu programa de enriquecimento de urânio. Poucas horas antes do início da reunião em Paris, o presidente iraniano, Mahmud Ahmadinejad, advertiu\nque o Irão reverá as suas relações com a União Europeia se a UE continuar a apoiar propostas contra o programa nuclear do país.\nNo seu discurso proferido em Sari, no norte do país, o presidente iraniano não precisou as medidas a tomar, mas o Irão pode retirar os seus embaixadores das capitais europeias, dificultando a obtenção pelas empresas europeias de contratos na indústria petrolífera, ou impor sanções aos produtos europeus.\nDe qualquer das formas, trata-se da primeira vez que Ahmadinejad ameaça baixar o nível das relações com a Europa que, colectivamente, é o seu maior parceiro comercial.


Cartografia temática e sistemática Trabalhos Acadêmicos - Ajuda\nAs informações desse quadro, evidenciam que a fronteira entre cartografia temática e sistemática não é tão bem definida dependendo da situação, um mapa pode. Classificação da cartografia cartografia sistemática ciência responsável pela representação genérica da superfície tridimensional da terra no plano. Na cartografia temática as regras são livres, ao contrário da cartografia sistemática claro que alguns quesitos como o oceano, a água, por exemplo. As discussões sobre os novos rumos da cartografia e o desenvolvimento de novas tecnologias culminaram em um 1991, numa nova definição de cartografia pela. Cartografia temática análise espacial e sigs detecção remota elementos de cartografia geomorfológica evolução da cartografia obrigatória obrigatória. A cartografia temática passa a abordar nos mapas o dinamismo espacial e temporal dos aula 02 cartografia sistemática e temática pedro paulo gomes.\nNaf - diferença entre cartografia sistemática e cartografia temática e métodos de representação da cartografia temática a data da naf é dia 29 pela manhan. Teoria de cartografia para cartografia sistemÁtica projeções cartográficas, projeção utm cartografia temÁtica. Qual a diferença entre cartografia temática e cartografia topográfica qual a diferença entre cartografia topógrafica e cartografia temática. Veja grátis o arquivo cartografia sistemática e cartografia temática enviado para a disciplina de cartografia categoria: outros - 17155428. “escalas” da cartografia sistemática métodos de representação da cartografia temática – representaçõesaula representações qualitativas 8.\nCartografia: cartografia temÁtica 3 - duration: 21:28 tudo sobre geografia 9,333 views 21:28 cartografia 03: tipos de mapas - duration: 12:06. Cartografia temÁtica o ponto de partida da cartografia temática é a definição de um tema a elaboração de mapas temáticos exigirá atentar para duas questões. O campo da cartografia sistemática é bem definido pois por razões históricas, constitui-se segundo rosa (1996), na ciência responsável pela representação. Cartografia sistemática: cartografia temática: mapas topográficos com a representação do terreno: mapas temáticos que representam qualquer tema. Palavras chave: cartografia temática, semiologia gráfica, erros grosseiros, ampliação de mapas a cartografia sistemática especial, bem como a.\nUniversidade federal da bahia - ufba instituto de ciências ambientais e desenvolvimento sustentável prof pablo santos cartografia sistemática e temática. Textos relacionados à cartografia e à produção e leitura de mapas, como as coordenadas geográficas, as representações cartográficas e muitos outros. Atlas: cartografia temática - elaboradas de forma sistemática pela diretoria de hidrografia e navegação - dhn, do ministério da marinha. Olá somos a cartôtema neste blog vocês encontrarão vários mapas temáticos, histórico da cartografia temática, legislação cartográfica, além de. Cartografia sistemática e cartografia temática dra rosely sampaio archela projeto: bibliografia da cartografia. Gimenez, c sena, c c r g cartografia temática quantitativa tátil - práticas e desafios in: a cartografia sistemática (que representa a.\nDiferentemente da cartografia sistemática, onde a terceira dimensão expressa a cota do terreno, na cartografia temática conforme martinelli (1991.\n• o campo da cartografia sistemática é bem definido pois por razões históricas, constitui-se segundo rosa (1996) cartografia temática. Wwwgeolabfaedudescbr. Já hecateu de mileto fez uma descrição sistemática dos lugares na cartografia temática temos convenções e símbolos cartográficos que são símbolos e.


De acordo com informação da Pró-Reitoria de Extensão (Proex) da Universidade do Estado do Pará (Uepa) e divulgação nesta página oficial, bem como em outros meios de comunicação, permanecem temporariamente suspensos todo e qualquer processo de institucionalização de ligas acadêmicas, enquanto se\nSeminário de Políticas Públicas em Educação Física recebe trabalhos até o dia 15/11\nA prática de exercícios físicos é primordial para manter um organismo saudável. Para crianças e jovens, praticar esportes traz ainda outros benefícios importantes para a formação física e mental. Discutir políticas públicas de esporte e lazer no Brasil para crianças e jovens em idade escolar é um\nNota de Pesar - João Paulo do Valle Mendes\nA comunidade acadêmica da Universidade do Estado do Pará (Uepa) se solidariza com a família de João Paulo do Valle Mendes, reitor do Centro Universitário do Estado do Pará (Cesupa), que faleceu nesta segunda-feira, 12 de novembro. João era médico e professor, além de co-fundador do Cesupa e ter\nII Sarau Afro abordará a vivência do negro na academia\nNo mês em que celebra o dia da Consciência Negra, o Centro Acadêmico de Letras Eneida de Moraes da Universidade do Estado do Pará (Uepa) realizará o II Sarau Afro com a temática “Da violência à resistência: A vivência do negro na academia”. O evento é aberto ao público geral e ocorrerá no dia 14 de\nA primeira doação de instituições do Norte do Brasil para ajudar a reconstruir o acervo do Museu Nacional do Brasil ocorreu hoje, 12 de novembro, na sala de recitais do Centro de Ciências Sociais e Educação (CCSE) da Universidade do Estado do Pará (Uepa). Na ocasião, além da devolução de 314


Ordenamento FlorestalAtualmente selecionado\nO Ordenamento Florestal é o conjunto de normas que regulam as intervenções nos espaços florestais com vista a garantir, de forma sustentável, o fluxo regular de bens e serviços por eles proporcionados.\nNa ausência de uma estratégia de Ordenamento Florestal, é afetada a potencialização máxima dos recursos florestais.\nAs prioridades para garantir uma gestão florestal equilibrada e multifuncional são:\n1.º Definir áreas necessárias para assegurar as funções de conservação e proteção dos recursos edáficos, hídricos, biológicos, ecológicos arquitetónicos e culturais;\n2.º Determinar medidas adequadas para compatibilizar os espaços florestais com os outros usos envolventes (p. ex. áreas destinadas às atividades agrícolas e pecuárias);\n3.º Assegurar áreas para produção de matérias-primas florestais (madeira, biomassa, etc.);\n4.º Adequar e criar as infraestruturas (rede viária, rede divisional, construções de apoio) necessárias para garantir a funcionalidade dos espaços florestais.\nAs regras orientadoras da gestão de espaços florestais, devem ser determinadas no espaço e no tempo num Plano de Gestão Florestal (PGF), que deve ser executado de acordo com as recomendações de boas práticas para a gestão florestal e com os modelos de silvicultura aplicáveis.\nA gestão de uma área florestal superior ou igual a 10 ha deve ser feita com base num Plano de Gestão Florestal, que expresse as regras de ordenamento pretendidas, incluindo:\na) Um documento de avaliação (com o enquadramento social e territorial da exploração, com a caracterização biofísica da exploração, com as infraestruturas de apoio à exploração florestal);\nb) Um modelo de exploração (com a identificação e caracterização das principais funções que orientam as opções de gestão, com o zonamento e a descrição geral da parcela de gestão, enquadramento no PROF sempre que exigível, escolha das espécies e modelos de silvicultura);\nc) Um plano de gestão da biodiversidade;\nd) E um plano de gestão de infraestruturas.\nEm áreas entre 5 e 10 ha, a gestão deve ser executada com base num Plano de Gestão Florestal simplificado que deve incluir os seguintes documentos:\na) Definição dos objetivos de gestão para a área de intervenção;\nb) Identificação da(s) Unidade(s) de Gestão e dos Talhões em cartografia não inferior a 1/5000;\nc) Descrição do Método de Exploração Florestal a utilizar;\nd) Descrição da rede viária a utilizar, e no caso de abertura de caminhos a descrição das operações e da localização dos mesmos;\ne) Localização de Carregadouros;\nf) Calendarização dos Cortes;\ng) Identificar Áreas Sensíveis para Proteção;\nh) Identificar a rede hidrográfica e domínio público hídrico;\ni) Escolha justificada das Espécies Florestais a utilizar na rearborização com modelo de silvicultura para cada espécie, com indicação da densidade inicial, final e dos períodos e operações culturais a executar para cumprir os objetivos;\nj) Calendarização das Rearborizações.\nNo âmbito do Ordenamento Florestal devem considerar-se as seguintes categorias, subcategorias e siglas de ocupação funcional dos solos:\nA - Áreas agrícolas\nB - Áreas de conservação\nFloresta de proteção:\nS - Proteção do solo\nH - Proteção da rede hidrográfica\nC - Cortinas de abrigo\nF - Faixas de compartimentação florestal\nM - Floresta de Produção\nV - Viveiros Florestais\nI - Infraestruturas\nR - Recreio Florestal\nExemplo de cartografia com as Categorias de Ocupação Funcional\nFloresta de Produção:\nA função de Floresta de Produção (reservada à condução de espécies produtoras de madeira, segundo modelos de silvicultura, que maximizem a produção de material lenhoso e de outros produtos florestais) é assumida pelas parcelas do território sem condicionantes no que respeita à conservação do solo, da água e da biodiversidade, mas que, pelo seu declive, altitude ou natureza do solo, não sejam próprias para o uso agrícola.


Por que regulamentar minha loja do Instagram? - Ex Lege\nCom a democratização do acesso à internet e os avanços tecnológicos e seus elementos correlatos, as relações e atividades humanas foram modificadas de maneira geral. Hoje, pagamos nossas contas, trabalhamos, organizamos nossa agenda, encontramos oportunidades e, principalmente, consumimos por meio da rede. Dificilmente encontramos alguma pessoa que não tenha, pelo menos, uma conta em alguma rede social, de modo que as que não têm representam uma exceção.\nSegundo dados levantados pela Folha de São Paulo em 2017, o número de usuários ativos do Instagram no Brasil é de aproximadamente 50 milhões. Hoje, o número com certeza é bem maior. Assim, não é necessário ser um empreendedor nato, ou observar com um olhar técnico, para perceber que qualquer empreendimento ou ideia que consiga atingir pelo menos uma fração dos milhões de usuários possui um maior potencial de crescimento do que aqueles que não se envolvem com as redes sociais e, especialmente, com o Instagram. Entretanto, para atingir este sucesso no e-commerce, qualquer empresa necessita estruturada jurídica e comercialmente perante seus fornecedores, concorrentes e, principalmente, seus clientes/consumidores. Isto porque a elevada visibilidade proporcionada pela rede também pode gerar riscos, deixando o titular do negócio exposto.\nJá imaginou como uma loja digital com milhares de consumidores/seguidores que não esteja devidamente regularizada corre riscos? Suas ideias, produtos, modelos e metodologias de trabalho, devido à alta exposição, podem ser copiados com certa facilidade, uma vez que é inevitável que um negócio que esteja prosperando não chame atenção.\nPortanto, quem já está empreendendo ou ainda busca empreender com o e-commerce no Instagram, além de uma boa ideia, um bom produto/serviço, também deve ter em mente que por mais simples e informal que possa parecer vender em uma rede social, para se garantir o sucesso desejado com segurança, longevidade e autenticidade no mercado digital, uma estrutura básica é fundamental. Assim, tornar-se referência no ramo em que atua será apenas consequência do bom planejamento e da organização.\nEsta entrada foi publicada em Sem categoria com as palavras-chave ecommerce, instagram, loja virtual, Regulamentação. Adicione o link permanente aos seus favoritos.\n← Vantagens do Contrato de Vesting para uma startup\nOs contratos no comércio digital →


Énois tem inscrições abertas para programa de diversidade nas Redações – Novo em Folha\n14.ago.2020 às 16h12\nÉnois tem inscrições abertas para programa de diversidade nas Redações\nRedações podem se inscrever no programa de diversidade desenvolvido pelo Énois, laboratório de jornalismo representativo, em parceria com a Google News Initiative.\nEquipes de todo o país podem participar, com exceção das capitais de São Paulo e Rio de Janeiro, porque, pela avaliação da equipe do Énois, são bem assistidas por projetos e eventos. As demais cidades do estado de São Paulo e do Rio de Janeiro podem se inscrever.\nSerão escolhidas 10 Redações que já tenham ações práticas de diversidade seja na formação das equipes, desenvolvimento de pautas ou nos mecanismos de gestão.\nAs equipes selecionadas receberão, além do treinamento de um ano, um repórter que será remunerado pelo projeto. As formações abordarão temas variados, como equilíbrio emocional, técnicas de apuração para as eleições, diversidade estratégica na gestão e avaliação do impacto do trabalho realizado.\nAs inscrições estão abertas até 28 de agosto, através do formulário online.


Atlético-MG vence Flamengo nos pênaltis após 24 cobranças e conquista a Supercopa do Brasil pela primeira vez – Em Todo Lugar\nAtlético-MG vence Flamengo nos pênaltis após 24 cobranças e conquista a Supercopa do Brasil pela primeira vez\nFoto de Capa: Reprodução Twitter/Atlético\nA grande expectativa criada sobre a Supercopa do Brasil 2022 se confirmou domingo (20/02), na Arena Pantanal, em Cuiabá. Flamengo e Atlético-MG protagonizaram uma final de tirar o fôlego. Quatro gols, virada e incríveis 24 cobranças de pênalti. No fim, venceu o galo por 8 a 7 nas penalidades que conquistou pela primeira vez o troféu.\nA partida começou muito equilibrada. Era possível identificar os dois times parelhos tecnicamente, porém taticamente diferentes, cada qual com as convicções do seu técnico estrangeiro, Paulo Souza pelo Flamengo e Antonio “Turco” Mohamed do Atlético-MG.\nAs equipes produziram boas chegadas no início, mas pecavam na pontaria. Todavia, aos poucos, o Flamengo começou a aproveitar os erros na saída de bola atleticana e se tornou superior. Gabigol aos 17’ e Fabrício Bruno aos 19’ por detalhes não tiraram o zero do placar.\nEntretanto, o domínio claro do rubro-negro na primeira etapa não se converteu em gol. Ao contrário do Atlético, que só tinha assustado em finalização por cima de Keno aos 36’, na primeira em direção ao gol foi fatal.\nAos 41 minutos, Arana recebeu com liberdade passe de Alan e arriscou chute da intermediária, o goleiro Hugo Souza deu rebote e Nacho Fernández aproveitou e colocou o galo na frente na grande final.\nNacho comemora gol marcado na Arena Pantanal / Foto: Pedro Souza / Atlético-MG\nNa segunda etapa, o Flamengo voltou decidido e imprimiu pressão desde o primeiro minuto. Arão chutou por cima do gol de Everson com menos de um minuto. Na jogada seguinte, o Atlético, em um lance de sorte, quase ampliou com Nathan Silva após escanteio, só que Bruno Henrique salvou o rubro-negro.\nIndependente da chance atleticana, o ritmo do Flamengo era mais intenso e o apoio da torcida era cada vez mais evidente, até que aos 10 minutos Gabigol apareceu para incendiar a Arena Pantanal.\nFilipe Luís lançou Arrascaeta pela esquerda que se desvencilhou de Mariano e cruzou na área, Bruno Henrique cabeceou e Everson defendeu parcialmente, mas no rebote Gabigol com o pé direito estufou as redes. O 108º com a camisa do Flamengo.\nO Atlético tentou evitar o ímpeto rubro-negro e Savarino aos 15 minutos teve uma ótima oportunidade, mas ao driblar Hugo Souza na área perdeu ângulo e errou no toque final. O Flamengo logo após o quase gol sofrido, marcou mais um e virou o placar.\nAos 18 minutos, contra-ataque rápido iniciado por Arrascaeta que abriu para Lázaro na esquerda, o camisa 13 levou na velocidade e acionou no tempo certo Bruno Henrique que vinha entrando na diagonal, Godín ainda falhou e o atacante tocou por cima de Everson.\nA virada para 2 a 1 poderia esgotar a força atleticana, mas a equipe não se abateu e com a entrada de novos jogadores foi com tudo para cima do Flamengo. Aos 24 minutos Hugo Souza fez defesa providencial dentro da área em chute forte de Savarino.\nComo em um roteiro de filme é na dificuldade que o protagonista aparece e na esfera do futebol resolve, se estiver pensando em Hulk, sim ele renasceu o Atlético-MG na partida. Ademir cruzou pela direita, Vargas escorou de cabeça na área e entre dois defensores, o camisa 7 dominou e acertou um míssil de perna direita para empatar o espetáculo.\nApós o empate, o jogo ficou um pouco mais nervoso e as equipes se tornaram mais cuidadosas para não sofrer um gol decisivo. Jair pelo Atlético e Lázaro pelo Flamengo foram os que chegaram mais perto de marcar, porém para tornar mais épico o confronto, o título teve que ser decidido nas cobranças de pênaltis.\nSe o jogo durante os 90 minutos foi espetacular, a disputa de pênaltis foi de ficar sem ar. No total 24 cobranças, ou seja, doze cobradas por cada equipe. Isso significa que todos os jogadores de linha e mais os goleiros tiveram que bater um pênalti. E um jogador de cada equipe precisou bater dois pênaltis.\nEntre erros que geraram defesa ou chutes para fora, o Flamengo teve quatro oportunidades de sair campeão, mas em todas as cobranças decisivas parou no goleiro Everson ou chutou para fora.\nCompanheiros celebram com Everson, herói do título do Atlético / Foto: Reprodução Twitter/Atletico\nNo fim, Hulk converteu a décima segunda cobrança e Vitinho desperdiçou, dando fim às disputas em 8 a 7 e o Atlético-MG se sagrou campeão da Supercopa do Brasil.\nConfira como foram todos os cobradores:\nConvertidos: Hulk (2x), Nacho, Ademir, Arana, Vargas, Jair, Nathan Silva\nDesperdiçados: Guga, Everson, Mariano e Godín\nConvertidos: Lázaro, Vitinho, Diego, David Luiz, Gabigol, Gomes e Léo Pereira\nDesperdiçados: Arão, Matheuzinho, Fabrício Bruno, Hugo Souza e Vitinho\nFlamengo: Hugo Souza; Fabrício Bruno, David Luiz e Filipe Luís (Léo Pereira); Rodinei (Matheuzinho), Arão, João Gomes e Éverton Ribeiro (Lázaro); Arrascaeta (Vitinho) e Bruno Henrique (Diego); Gabigol. / Técnico: Paulo Souza\nAtlético-MG: Everson; Mariano, Nathan Silva, Godín e Arana; Alan (Guga) e Jair; Keno (Vargas), Nacho Fernández e Savarino (Ademir); Hulk / Técnico: Antonio Mohamed\nCartões amarelos: Mariano, Nathan Silva e Jair (Atlético-MG) e David Luiz, Gomes e Gabigol (Flamengo)\nGols: Nacho Fernández e Hulk (Atlético-MG) e Gabigol e Bruno Henrique (Flamengo)\nEstádio: Arena Pantanal – MT\nPúblico: 32.028 pagantes\nRenda: R$ 3.884.100\narmandoedra 25 de fevereiro de 2022 ArmandoEdra, AtléticoMG, Flamengo, FutebolMasculino, Galo, MatheusCarvalho, Supercopa do Brasil\nAnterior Post anterior: Chuva atormenta quinto dia do Rio Open e apenas três jogos da véspera são concluídos\nPróximo Próximo post: Brasil empata com a Finlândia e termina o Torneio Internacional da França em terceiro


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Antena - Desciclopédia\nAntena serve para captar alguma coisa, em geral é um sensor desenvolvido pelos bichos e fica na cabeça deles, não quer dizer que sejam chifres, mesmo porque nem lesma gosta de ser chamada de corno. É um sensor magnífico que serve de olhos, ouvidos, olfato, tato, tudo numa porcariazinha só, então estamos falando de algo poderoso, mesmo a maioria das anteninhas sendo minúsculas, mas não é por isso que eu (nem você) vou enfiar a predefinição poder aí em cima... bem, talvez eu a coloque.\nAs antenas não impedem nenhum tipo de ação, podem até ajudar.\nOs bichos desenvolveram antenas, não por algum capricho da natureza, querendo testar novos sabores, nada disso, mas as desenvolveram por pura economia, já que alguns dos bichos com antenas não tem olhos, outros não tem olhos nem ouvidos, outros não tem olhos nem ouvidos nem nariz, outros não tem nem cu, não nem tanto, essa função de defecar a antena não pode fazer por si só, e ainda bem já que fica na cabecinha dos bichos, e já chega humanos serem acusados de ter merda na cabeça.\nTroca de informações de ânus antenas diferentes... bom, de ânus também.\nOutros bichos tem olhos que enchergam até mais e mais cores que os humanos, tem boca e ouvidos e assim mesmo tem antenas, mas ainda bem que não passam de insetinhos, senão nós já teríamos sido dominados e não mandaríámos na mãe Terra. Imagine se esses bichinhos mandassem, pode ser que entre os humanos tivessem vilas cheias de manos, várias partes do globo com gente passando fome, com falta de água, saneamento e tals. Ainda bem que os humanos é quem mandam. Já que falamos nisso, você deve estar se perguntando se não existe mesmo humanos com antenas, se não está se perguntando não faz mal, mas que se sabe, já se fizeram aberrações em laboratório que deram em lobisomens, chupa-cabras, cinco bebês em um útero só (pobre mãezinha) e outras coisas piores.\nNão se sabe de gente com antena, a não ser extraterrestres, mas eles não se conta como terráqueos. Já se um grupo de acéfalos tentou isso em laboratório não se sabe, mas se tentou não deve ter dado certo, já que mexidas simples como clonagem já têm efeitos colaterais. Em tempos remotos, nunca se sabe, eles faziam coisas como centauros e pégasus (cavalos com asas de galinha) e quase dava certo. Bem, dava certo porque ficava mesmo com capacidades humanas e cara de gente, mas a coisa por si só já é aberrante, isso se falando num centauro por exemplo. O Montaro ou Minotauro para os íntimos, é meio feio, mas juram que foi opção dele. De qualquer forma, até onde eu sei, não tem, nem na mitologia de qualquer lugar tem humanos com antenas, e olhe que tem aberrações de todos os tipos. Isso talvez seja porque alguns dos e.ts não o permitiram, ou porque os humanos é que não quiseram ficar parecidos com eles.\nAntena wireless sabor cebola.\nBichos da ficção preferem ter antena no rabo, nem pergunte a razão.\nNão pense que as antenas artificiais que captam os sinais dos satélites são mais poderosas do que a desses bichos gosmentos por causa do alcance. Elas são inferiores porque se der um piti no satélite a antena não pega nada, e a dos bichos estranhos não precisa de satélite. As antenas de tv, radio, e tals, levam esse nome em homenagem aos bichos nojentos porque as antenas também são sensitivas a sinais, no caso dos satélites.\nNem toda antena precisa ser pontuda, veja por exemplo os celulares, eles são tão nojentos quanto os bichos, mas a antena deles é praticamente interna e não precisa ser uma aste cumprida, bem como muitas das aparelhagens, essa cacarada toda que a gente usa. Não tente usar as antenas de uma abelha (cuidado com a picada), de uma lesma (eca), ou de uma barata (mais eca) em algum aparelho artificial, não irá funcionar, são segredos que a natureza guarda dentro da bunda.\nDisponível em “https://desciclopedia.org/index.php?title=Antena&oldid=3842611”\nModificado pela última vez em 21 de agosto de 2020 às 21h40min


ACEPG firma parceria com o IBRESP - Portal ACEPG\nMais um benefício destinado aos associados. A Associação Comercial e Empresarial de Praia Grande (ACEPG) assinou um contrato de parceria comercial com o IBRESP – Instituto Brasileiro de Educação de São Paulo, para o curso de TTI – Técnico em Transações Imobiliárias, destinado a formação do corretor de imóveis.\nAtravés da parceria, os associados terão 30% de desconto no curso de TTI, além dos colaboradores da entidade. Segundo a presidente da ACEPG e corretora de imóveis, Luciana Viana, está otimista com a parceria e estima que as vendas de imóveis devem crescer na cidade. “Com a pandemia, as pessoas estão saindo dos grandes centros e migrando para regiões com condições de vida mais saudáveis. Com o curso, atenderemos com qualidade uma demanda existente no mercado imobiliário aqui na região.”, completa.\nCom o objetivo de formar e aperfeiçoar o conhecimento de profissionais para o mercado imobiliário, o IBRESP possui um polo educacional em Praia Grande, com diversos cursos na modalidade de ensino à distância (EAD), que oferecem todo o suporte ao aluno com vídeo aulas e material didático. As avaliações são presenciais, onde o aluno faz o agendamento conforme o calendário de provas. A duração do curso é de cerca de seis meses.\nEntre as disciplinas do curso de Técnica em Transações Imobiliárias – TTI, estão comunicação e expressão, relações humanas e ética, economia e mercado, matemática financeira, desenho arquitetônico e noções de construção civil, direito imobiliário, operações imobiliárias, organização e técnicas de negociação e marketing imobiliário, além do estágio supervisionado, com carga horária de 160 horas de estágio.\n“O Instituto está muito satisfeito com mais essa iniciativa da ACEPG. Convidamos todos os associados e colaboradores, interessados em ingressar na carreira de corretor de imóveis, para aproveitarem o desconto de 30%”, enfatiza o consulto do IBRESP, Tiago Xavier.\nFundado em 2009, o IBRESP é uma instituição de ensino credenciada pelo Conselho de Educação do Estado de São Paulo, e regulamentada pelo sistema CRECI/COFECI. O polo educacional de Praia Grande fica na Rua Oswaldo de Oliveira, 355 – Boqueirão. A UNISA – Universidade de Santo Amaro é parceira do IBRESP.\nPara fazer a inscrição da matrícula, basta acessar o link: https://manager.ibresp.com.br/autocadastro?IdVendedor=42\nou entrar em contato com o consultor Tiago Xavier, no polo de Praia Grande, pelo WhatsApp: http://wa.me/5512997889560


MS terá 20 mil testes de antígeno para detecção da Covid\nMato Grosso do Sul receberá 20 mil testes de antígeno para detecção rápida da Covid\nTestes serão encaminhados para municípios mais afastados, que tem dificuldade em enviar amostras\n08/03/2021 12:27 - Beatriz Magalhães, Glaucea Vaccari\nMato Grosso do Sul irá receber 20 mil testes de antígenos, para detecção rápida e precoce da Covid-19. Os testes serão encaminhados para municípios mais afastados no interior do Estado.\nInformação foi repassada nesta segunda-feira (8) pela secretária adjunta de Saúde do Estado, Christine Maymone.\nDe acordo com o médico infectologista e pesquisador Júlio Croda, os testes de antígenos são semelhantes ao teste rápido, mas permitem a detecção do vírus ativo em até 15 minutos.\n“É um teste rápido, só que detecta o antígeno ao invés do anticorpo”, explicou.\nConforme Christine, esse tipo de teste é importante para detectar o vírus nos primeiros dias, mais especificamente até o 8º dia de infecção, e isolar rapidamente o paciente, quebrando a cadeia de transmissão.\n"O teste rápido mostra o anticorpo, os soldadinhos que o organismos produziu, mas só a partir do 8º dia e já não é o momento ideal de pegar o paciente. Agora temos de antígenos, que vão fazer o diagnóstico até o 8º dia", explicou a secretária.\nPela rapidez do diagnóstico, os testes serão encaminhados para municípios pequenos e mais distantes, que têm restrições para encaminhar amostras colhidas em outros tipos de testes para análise em Campo Grande.\n“Vamos receber e entregar para os municípios mais distantes, aqueles que têm dificuldade de coletar uma ou duas amostras e ter motorista todo dia para trazer amostra coletada para o Lacen”, ressaltou.\n"Se consegue identificar a doença o mais rápido possível, que é altamente contagiosa, você controla melhor a doença porque isola a pessoa. Com essa nova variante é muito pior, porque é duas vezes mais contagiosa", afirmou Christine.\n"O diagnóstico precoce é mais importante hoje do que antigamente, precisamos fazer o diagnóstico precoce, isolar essa pessoa e monitorar para quebrar a cadeia de transmissão", acrescentou.\nCom esses testes, aliados aos testes que já são realizados, o rápido e o RT-PCR e com os drive-thrus, expectativa é conseguir diagnosticar com mais eficiência, isolar e monitorar o paciente e identificar a ir atrás dos contatos, diminuindo a transmissão da doença.\nOs testes rápidos do tipo antígenos são realizados por meio de coleta nasal. Ele detecta uma proteína do vírus e identifica o início da infecção, o que torna o diagnóstico mais relevante para a diminuição do contágio.\nApós a coleta, o resultado fica pronto entre 15 a 20 minutos.\nPela facilidade em ler o resultado, sem necessidade de envio de amostras, ele é mais recomendado para locais remotos.


Segundo dia de Jornada teve um bom público e atrações interessantes – Blog de SI\nNo dia 13/08/2019, tivemos continuidade à jornada. Além dos cursos citados na matéria anterior, tivemos a presença do curso de Arquitetura e Urbanismo para as palestras.\nDuas palestras fizeram a noite da jornada. Na primeira contamos com a presença de dois empreendedores: Diego e Diogo. Eles possuem uma startup: CRIA. Eles possuem uma plataforma, na WEB, onde é possível testar revestimentos para a sua construção.\nParte da explicação da plataforma\nNa segunda palestra, tivemos a presença de Sr. Richard Rizzo, CTO da Orbital Aceleradora, onde ele explicou um pouco sobre a maneira que a empresa trabalha, e também sobre a transformação digital que estamos vivendo, além de outros assuntos.\nParte da palestra do Richard\nApós as palestras, como de costume, os Palestrantes receberam um mimo, em agradecimento a palestra ministrada. Os mimos foram entregues por alunos que estavam presentes na palestra.\nHoje à noite, teremos continuação a jornada, com ótimas programações para quem se fizer presente.\nTerceiro e último dia de Jornada contou com o NTI de Umuarama, para uma das atrações


Outubro Rosa: A importância de falar sobre o câncer de mama – SMB Seguros\nOutubro Rosa: A importância de falar sobre o câncer de mama\nSaiba como se exercitar mesmo longe da academia\nNeste mês, o movimento popular internacionalmente conhecido como “Outubro Rosa” é comemorado em todo o mundo. O nome remete à cor do laço rosa que simboliza, mundialmente, a luta contra o câncer de mama e estimula a discussão sobre a importância de um diagnóstico precoce da doença por meio de compartilhamento de informações. No Brasil, o movimento ganha força desde 2002.\nO câncer de mama é uma doença causada pela multiplicação de células anormais da mama, que formam um tumor. O diagnóstico precoce ainda é o maior aliado para o tratamento eficaz do câncer de mama. Quando identificado cedo pode ser tratado, impedindo que o tumor alcance outros órgãos.\nEste tipo de câncer pode ser detectado em fases iniciais, em grande parte dos casos, com grandes chances de tratamento e cura. A postura atenta das mulheres em relação à saúde é fundamental para a sua detecção precoce.\nO autoexame é simples: basta que a mulher observe suas mamas sempre que se sentirem confortáveis (seja no banho, no momento da troca de roupa ou em outra situação do cotidiano), valorizando a descoberta casual de pequenas alterações mamárias.\nVale ressaltar que o procedimento é uma forma de autoconhecimento e não deve substituir a mamografia e outros exames preventivos. O Ministério da Saúde recomenda que a mamografia de rastreamento (exame realizado quando não há sinais e nem sintomas suspeitos) seja ofertada para mulheres entre 50 e 69 anos, a cada dois anos.\nOs sinais e sintomas devem sempre ser investigados por um médico para que seja avaliado o risco de se tratar de câncer, sendo eles:\nDe acordo com o Instituto Nacional de Câncer (INCA), o câncer não tem uma causa única. Há diversas causas externas (presentes no meio ambiente) e internas (como hormônios, condições imunológicas e mutações genéticas). Os fatores podem interagir de diversas formas, dando início ao surgimento do câncer.\nEntre 80% e 90% dos casos de câncer estão associados a causas externas. As mudanças provocadas no meio ambiente pelo próprio homem, os hábitos e o estilo de vida podem aumentar o risco de diferentes tipos de câncer. Existem ainda alguns fatores genéticos que tornam determinadas pessoas mais suscetíveis à ação dos agentes cancerígenos ambientais.\nMundialmente, o câncer de mama é o segundo tipo mais frequente de câncer entre as mulheres. Como dito, o diagnóstico precoce ainda é o maior aliado para o tratamento eficaz da doença. Contudo, é comprovado que cerca de 30% dos casos de câncer de mama podem ser evitados com a adoção de hábitos saudáveis como:\nVeja algumas dicas simples que você pode implementar na sua rotina:\nCerca de 30 minutos diários de caminhada, por exemplo, ajudam a manter o corpo ativo. O hábito da prática de exercícios físicos é recomendado para todas as idades para uma vida mais saudável porque pode melhorar a ansiedade, depressão, nervosismo, autoconfiança e qualidade de sono, melhorando assim o humor, além de reduzir as chances de doenças graves como as do coração, acidentes vasculares, diabetes tipo 2, câncer e muitas outras.\nSeguir uma dieta balanceada, rica em vitamina A com pouca gordura, muitas frutas e legumes só traz benefício, principalmente para as mulheres.\nCuidado com a saúde mental: seja otimista, pense positivo, tenha sonhos e objetivos, aprimore relacionamentos, conecte pessoas, faça o que gosta, evite o isolamento.


O Impostor: IPANGUAÇU: PORTAL DA TRANSPARÊNCIA DO GOVERNO FEDERAL REZA QUE MUNICÍPIO DE IPANGUAÇU RECEBEU ATÉ O MOMENTO A BELA QUANTIA DE 50.394,403, 67.\nIPANGUAÇU: PORTAL DA TRANSPARÊNCIA DO GOVERNO FEDERAL REZA QUE MUNICÍPIO DE IPANGUAÇU RECEBEU ATÉ O MOMENTO A BELA QUANTIA DE 50.394,403, 67.\nMeus amigos, a administração do PT, em nosso município recebeu a bela quantia de 50.394.403,67(Cinquenta milhões, trezentos e noventa e quatro mil, quatrocentos e três reais e sessenta e sete centavos). Essa é a mais pura verdade! Segundo o portal da transferência do Governo Federal. Quem quiser pesquisar é só entrar no portal de transferência e comprovar. Perguntamos: “Onde anda essa dinheirama toda? Sua excelência fez o que com tanto dinheiro? Onde estão as obras feitas com esses recursos?”.\nAgora apareça alguém que defende o atual gestor que desminta. Peço até por caridade. Desminta o que está escrito aqui! Só uma coisa: Diga aos munícipes, aonde está o pacote. Pois isso é muito dinheiro, e o povo quer saber.\nVeja parcela ano a ano: Em 2009 entraram nos cofres do município: 12.116.515,37. Em 2010: entraram nos cofres do município: 14.656.665,26. Em 2011: entraram nos cofres da prefeitura: 17.234.261,67. Em 2012: Até o momento entrou nos sagrados cofres da prefeitura: 6.386.961; 37. Enquanto isso o povo mais carente padece nas filas do centro de saúde para pegar uma ficha. Pobres sofredores e ricos ganhadores.\nPostado por Francisco Neto de Oliveira às 19:56


RBEC_N4_A11 - Revista Brasileira de Estudos da Canção\nMarcus Vinicius S. R. M. de Almeida\nResumo: O objetivo deste trabalho é entender o processo de construção da maneira de tocar violão de um músico popular. Por sua trajetória, João Bosco representa um típico músico popular que não passou pela formação acadêmica e que, ainda assim, é reconhecido como um virtuoso em seu instrumento. O que será mostrado aqui, é que a técnica do violonista é fruto de sua história de vida somada à construção de um projeto artístico em parceria com Aldir Blanc. Em outras palavras, foi a necessidade de viabilizar esse projeto artístico que norteou a maneira de tocar violão.\nPalavras-chave: Violão; João Bosco; Performance.\nAbstract: The objective of this work is to understand how a popular musician builds his guitar playing style. João Bosco is a typical popular musician who has not gone through academic training and still is recognized as a virtuoso in his instrument. What is shown here is that the technique of the guitarist is the consequence of his life story coupled with the construction of an artistic project in partnership with Aldir Blanc. In other words, it was the need to make this artistic project possible that guided his way to play the guitar.\nKeywords: Guitar; João Bosco; Performance.\nHá diferentes maneiras de ouvir a música de João Bosco. Um ouvinte despreocupado admira as canções mais famosas, conhece um pouco da história do artista e é capaz de cantar o refrão das músicas que tocam no rádio. Já um fã, conhece detalhes da vida e da obra do músico, conhece a letra de várias canções, mesmo das não tão famosas, e consegue contextualizar a obra, o artista e o momento histórico. Um músico admira as canções de João Bosco de outra forma, pois é capaz de perceber sutilezas da execução, detalhes harmônicos, rítmicos e melódicos, muitas vezes, associados à letra e ao arranjo. Não é difícil encontrar um músico capaz de citar uma passagem de uma versão específica de uma música de João Bosco, e ainda reproduzir essa passagem, mostrando ter incorporado um pouco da maneira de tocar ou de cantar do artista. Outra forma de abordar a obra de João Bosco é a de um pesquisador. Diferentemente do ouvinte despreocupado, do fã e do músico, o pesquisador procura entender a obra, fazendo relações mais abrangentes. Para isso, precisa de um distanciamento e de uma visão crítica que, muitas vezes, outros ouvintes não têm. Para este pesquisador, o que mais intriga na obra de João Bosco é entender como um compositor de canções, que se apresenta com seu violão, sem ter passado por uma formação musical tradicional – algo tão comum no Brasil – consegue atingir um nível de proficiência tão alto em seu instrumento.\nComo definir um artista que compõe letra e música? E se esse artista ainda se apresentar tocando violão e cantando, gravando discos e fazendo shows? Talvez, a melhor maneira de definir João Bosco seja como um cancionista. Embora essa afirmação possa parecer óbvia, ela impõe fronteiras perigosas que, ao serem atravessadas, colocam o pesquisador em um terreno nada firme. Isso porque a canção popular não é simplesmente música, nem somente poesia. A qualidade de uma canção depende, obrigatoriamente, da relação entre letra e melodia. Segundo Luiz Tatit (TATIT, 1997, p. 143), “o encanto da canção está na ressonância do sentido da melodia na letra e vice-versa”.\nA constatação de que a canção popular não deve ser abordada somente pelo enfoque musical ou somente pelo literário nos remete à seguinte questão: qual seria a formação dos nossos principais cancionistas? Serão músicos ou poetas? Existe uma tendência em considerar o cancionista popular um músico. O próprio Tatit esclarece essa confusão:\nA competência do cancionista não se confunde com a competência do músico, embora possa haver, em alguns casos, ampla intersecção entre elas”. E vai mais além: “Em geral, os compositores populares no Brasil não são músicos [grifo nosso]. Precisaríamos expandir extraordinariamente o conceito de músico para poder abarcá-los e talvez isso não compensasse. Se nunca passaram pelas escolas musicais e nunca tiveram necessidade deste aprendizado para compor ou cantar suas canções, e se, além disso, jamais conceberam suas obras em termos de relações sonoras stricto sensu, onde prevaleceriam a riqueza rítmico-melódica, a inteligência harmônica ou o material timbrístico, por que insistirmos em qualificá-los como tais? Há música na canção, assim como há música no cinema, no teatro, e nem por isso essas práticas se confundem com ‘linguagem musical’. Existem dramaturgos, existem cineastas e existem cancionistas” (TATIT, 1997, p. 143).\nNão é difícil encontrar nomes em nossa música popular que se encaixam exatamente na realidade acima exposta. Talvez o único nome que pode ser considerado, ao mesmo tempo, grande músico e grande cancionista, seja o de Tom Jobim. No mais, a regra sempre foi a de tocar, cantar e compor “de ouvido”. Os exemplos são vários: Chico Buarque, Caetano Veloso, Milton Nascimento, Noel Rosa, Dorival Caymmi, Gilberto Gil, Luiz Gonzaga e, também, João Bosco. Assim, deve-se realçar não a ausência de um aprendizado formal em Música nesses cancionistas, mas reconhecer que a complexidade multidisciplinar necessária para que eles construam suas obras, muitas vezes, é mais importante do que um conhecimento musical mais elaborado.\nMas definir João Bosco como um cancionista exige um cuidado ainda maior, já que os primeiros anos da carreira do artista foram marcados pela parceria com Aldir Blanc. Desde a primeira gravação, em 1972, até o lançamento do disco Cabeça de nego, em 1986, as carreiras dos dois artistas se confundem. Se a parceria entre eles não foi exclusiva, é preciso reconhecer que foi intensa e fértil. De 1972 a 1986, foram 11 Lps, mais um disco de bolso, sendo a grande maioria das músicas assinada pela dupla.\nO que se costuma dizer é que as letras foram escritas por Aldir Blanc, enquanto João Bosco era o responsável pelas melodias. Mas, de fato, a relação entre Bosco e Blanc era muito mais próxima. Já em 1976, Ana Maria Bahiana escreveu:\nImpossível falar com João Bosco sem falar com Aldir Blanc. Impossível falar com Aldir Blanc sem mencionar João Bosco. Nos labirintos e corredores da gravadora, violão na mão, pasta de papéis embaixo do braço, lá estão os dois, cosme-e-damião inseparáveis. [...] Neste momento, eles devem estar no estúdio – João ao microfone, violão no colo, Aldir atrás da mesa de som, ruga na testa, anotações no papel – gravando o que será o terceiro Lp de uma carreira de sucesso: “Galos de briga”.\nO que se vê aqui é um depoimento que mostra uma parceria que vai muito além da simples ideia de letra de um e música de outro. A parceria se estendia até o momento da gravação. Mais ainda, pelo título da matéria (“João Bosco no plural: é impossível falar com ele sem falar com Aldir Blanc”), percebe-se que o que era para ser uma entrevista com João Bosco, acabou por incluir Aldir.\nQuestionado sobre a relação da letra com a música feitas em parceria, João Bosco comentou:\nBom, eu sempre acreditei nas duas coisas – letra e música – eram inseparáveis. Como se fosse uma coisa só, na verdade. Uma não podia dizer uma coisa, e a outra, outra coisa: as duas tinham que expressar o mesmo sentimento, a mesma ideia. Daí eu levo essa coisa de parceria tão a sério. Tinha que haver, com o parceiro, a integração total.\nEm outro depoimento, o artista fala especificamente sobre a parceria com Aldir Blanc:\nSomos totalmente diferentes, inclusive na educação. Mas temos uma tamanha afinidade profissional que eu não sei dizer onde começa a minha parte e acaba a dele. É muito difícil separar. Acho que a importância de Aldir em nosso sucesso está justamente na medida em que trabalhamos bem unidos, e procuramos obter os mesmos resultados. Temos objetivos em comum, somos parceiros, enfim, no sentido exato da palavra.\nOs depoimentos acima reforçam a ideia de que é preciso considerar a dupla João e Aldir como autores indivisíveis das canções. Talvez, Bahiana tenha acertado quando definiu o surgimento de uma nova personalidade: o “Boscoblanc”.\nJoão Bosco de Freitas Mucci nasceu em Ponte Nova, Minas Gerais, em 13 de julho de1946. Sexto filho de pai seresteiro e mãe violinista, tinha também uma irmã concertista de piano e crooner no clube da cidade. Suas primeiras referências musicais, além do próprio núcleo familiar, foram os cantores e músicos que pertenciam ao elenco da Rádio Nacional. O que é possível perceber é que a música entrou na vida de João muito cedo, e de maneira natural. Ouvir a irmã tocar Villa-Lobos e Alberto Nepomuceno, imitar Cauby Peixoto na rádio, tocar Elvis Presley no conjunto de rock X-Gare, formado por garotos de Ponte Nova, eram atividades que se misturavam às peladas de futebol em que defendia o time da Rua do Telefone, onde morava, contra os rivais da Rua do Vai-e-volta.\nEm 1962, às vésperas de completar 16 anos de idade, João transferiu-se para Ouro Preto a fim de concluir seus estudos do curso secundário e ingressar na Escola de Engenharia. Iniciava, assim, uma experiência que o marcaria para a vida inteira. O ambiente cultural proporcionado pela cidade histórica foi determinante na vida de João. Não apenas o contato com a arte sacra, experimentado nas várias igrejas distribuídas pelas ladeiras da cidade, como também os museus que contam um período de apogeu da região vivido durante o Brasil Colônia. Além disso, o mundo acadêmico proporcionou ao jovem cancionista um novo ambiente de efervescência cultural.\nFoi em Ouro Preto que João compôs suas primeiras canções. Diferentemente de cantar e tocar violão, começar a compor não foi algo espontâneo. Durante o primeiro ano de faculdade, João conheceu Vinicius de Moraes e Carlos Scliar. A aproximação com o já consagrado poeta e com o artista plástico foi fundamental para a formação do jovem músico:\nEu então passei a me relacionar com essa gente, criando uma amizade muito forte, e através deles eu conheci o Vinicius. Um dia eu o procurei, com o violão pendurado. Ele escutou uma composição e disse “toque outra”; eu toquei e ele pediu outra, e aí eu vi que era um compositor de três músicas. A partir desse papo foi que eu comecei a entender o que era composição, e passei a me relacionar com a música de maneira consciente, procurando dar uma utilidade social àquilo que eu estava fazendo. Isso foi no meu primeiro ano de faculdade. Eu comecei a estudar, ler e a me questionar sobre o que a música representava para uma coletividade.\nCom base nesse depoimento, é possível perceber que mais do que um parceiro, João Bosco encontrou em Vinicius uma espécie de professor, de tutor. Foram quatro as músicas letradas por Vinicius. Essas canções não foram gravadas, porque, segundo o próprio João Bosco, “elas perderam o elemento fundamental, que era o tempo delas”. Por outro lado, os questionamentos, o engajamento e a noção do que a música representa para uma coletividade passaram a nortear os caminhos musicais do jovem compositor.\nDurante essa fase de estudante de engenharia, no ano de 1969, João conheceu aquele que se tornaria o seu principal parceiro: Aldir Blanc. Surgem, então, as primeiras músicas: “Agnus Sei”, “Bala com bala” e “Cabaré”, canções que, segundo Ciley Cleto, se relacionam de modo coerente com o clima meio místico e religioso da cidade de Ouro Preto e, ao mesmo tempo, refletem a violência das cidades grandes. Ou seja, uma verdadeira mescla de experiências mineiras e cariocas (CLETO, 1996, Apêndice).\nO que deve ser destacado, neste momento, é a maneira como experiência de vida somada a um projeto artístico bem definido contribuiu para a formação do instrumentista João Bosco. As referências musicais da infância, a mudança para a cidade de Ouro Preto, o contato com Vinicius de Moraes e Carlos Scliar, somados à consciência do momento sócio-político-cultural vivido pelo Brasil no final dos anos 60 e início dos 70, levaram João Bosco, em parceria com Aldir Blanc, a um projeto artístico consistente e coerente com a realidade brasileira daquele momento. Segundo Ciley Cleto, esse “foi um projeto pensado, elaborado, que tinha objetivos bem definidos” (CLETO, 1996, p. 126).\nPrimeiramente, é importante destacar algumas semelhanças entre Aldir Blanc e João Bosco no final dos anos sessenta: os dois eram estudantes universitários, cuja atividade musical estava diretamente relacionada à vida acadêmica. Ambos tinham como referência musical a Bossa Nova e o jazz, e, principalmente, pensavam a música popular como uma manifestação artística que deveria se relacionar com a realidade histórica. Foi com esse ideal que os dois estudantes se juntaram para fazer música, e construir um projeto artístico. A seguir, algumas características desse projeto.\nA opção pelos menos favorecidos\nSeja qual for o tema escolhido para as canções, Aldir e João sempre fizeram a opção pelos menos favorecidos. Tanto nas canções políticas e sociais, quanto nas canções de amor, a escolha por mostrar a realidade de pessoas pertencentes às camadas mais baixas da sociedade sempre prevaleceu. Essa foi uma opção consciente e estudada:\nNosso trabalho não tem nenhuma preocupação de ser político engajado, absolutamente; a nossa preocupação é de vida mesmo, de relatar uma coisa real e que seja fato consumado. Por isso ele se torna político, porque neste país em determinado momento em que falar sobre a realidade passou a ser uma coisa subversiva [...] Eu acho que o trabalho artístico tem que ser verdadeiro, honesto, e é aí que a gente se bate por ele. Se a consciência do artista está voltada para uma observação, ele não pode fugir dela, nem que isso lhe traga dor de cabeça. Essa é a questão pela qual nós nos debatemos.\nÉ fácil perceber a preferência por personagens populares, como o boia- fria, o camelô, a mulher vulgar, o bêbado. Além disso, ao cantar o cotidiano desses personagens, os compositores utilizam uma linguagem coloquial, com o emprego de gírias e de expressões populares que eram faladas, principalmente, no subúrbio do Rio de Janeiro. Desse modo, Aldir e João criavam uma ambientação popular para suas canções.\nA opção pelo Samba\nEmbora não tenha sido o único gênero explorado pelos compositores, é inegável que o samba foi uma espécie de “carro-chefe”, servindo de veículo musical para a maioria das composições, e possibilitando uma grande popularização de sua obra. É importante lembrar que, assim como João Bosco encontrava-se inserido em um contexto musical universitário em Minas Gerais no final dos anos 60, Aldir participava de algo semelhante no Rio de Janeiro. Tanto no caso mineiro, quanto no carioca, o que se discutia era a Música Popular Brasileira. Portanto, não é por acaso que o samba se tornou o principal gênero musical no trabalho da dupla.\nGilberto Vasconcelos analisa a canção popular brasileira pós-1964, especialmente, como os compositores se relacionavam com a censura. Segundo o autor, o samba era tido como o gênero musical que mais expressava e representava as aspirações populares. Sua popularização constituía uma questão de vital importância. Vasconcellos mostra a grande popularidade que o samba atingiu nesse período, e utiliza uma expressão extraída da gíria da televisão da época para denominar esse samba popular: sambão-joia. Segundo ele, a banalidade permeava o sambão-joia: “texto pobre, repleto de lugares comuns, sempre à caça do efeito, ou seja, daquela paradinha esperada no meio da canção com a entrada triunfal da cuíca, e o exaltado corinho meloso das vozes femininas” (VASCONCELOS, 1977, p. 81). Para o autor, o sambão-joia cumpria todas as exigências do consumo.\nMas o autor faz questão de destacar que, mesmo com o predomínio do sambão-joia, constituído de pura redundância, era possível encontrar compositores que trabalhavam o samba de maneira criativa. E é entre esses compositores que se encontra a dupla Bosco/Blanc.\nDe qualquer modo, vale a pena se perguntar: por que a preferência pelo samba? Seria parte do projeto artístico da dupla valorizar um gênero nacional de música popular? Não resta dúvida que esse tipo de questionamento passava na cabeça dos compositores. O fato de as músicas explorarem diversos tipos de samba, alguns deles não tão populares, é uma prova de que esse era um ponto relevante. Mas, se a preocupação em valorizar um gênero nacional fosse a principal preocupação, por que não priorizar também outros gêneros brasileiros, como o frevo ou gêneros rurais? A resposta está exatamente na popularidade do samba. O sucesso do gênero entre as camadas urbanas mais humildes mostrava-se fundamental para a estratégia da dupla.\nSobre o fato de o samba representar o nacional brasileiro, Hermano Vianna ressalta que o samba foi “inventado” como sendo representante de uma música genuinamente nacional. O autor defende que nunca existiu um samba pronto, “autêntico”, depois transformado em música nacional. O samba, como estilo musical, foi sendo criado concomitantemente à sua nacionalização (VIANNA, 1995, p. 73). Vale ressaltar que, entre as músicas da dupla, é possível encontrar as mais diferentes manifestações de samba: samba-enredo, partido alto, jongo, samba-choro, marcha-rancho, samba-gafieira. Essa diversificação mostra uma preocupação de resgatar o gênero, fugir do chamado sambão-joia.\nAssim, seguindo essa linha de raciocínio, é possível afirmar que, embora a preocupação com o nacional seja evidente na obra da dupla, ela não é determinante. Essa afirmação se baseia em duas constatações: primeiro, porque ao explorar as mais diferentes manifestações de samba, foram incorporados elementos de outros gêneros musicais, especialmente do jazz. Vale lembrar que o gênero norte-americano era uma forte referência tanto para Aldir, quanto para João. Não havia a preocupação em se manter fiel às “raízes” do samba. Em segundo lugar, porque outros gêneros também foram explorados, sendo alguns deles não necessariamente brasileiros. É o caso, por exemplo, do bolero. Embora tenha sido muito popular no Brasil durante as décadas de 40 e 50, o bolero tem sua origem relacionada à América espanhola. O bolero marcou principalmente a infância de João Bosco, e somente esse fato já justificaria essa escolha. Mas, além disso, havia público para esse gênero, e, por isso, o bolero também serviu aos propósitos da dupla de popularizar suas canções. Sobre essa questão, João Bosco comenta:\nSempre quis fazer qualquer música, sem o menor preconceito. Gosto de música, de ouvir, sem rotular. Esse repertório heterogêneo foi muito bom para o nosso trabalho. Aldir e eu fazemos tangos, boleros, de tudo com prazer. Todas as modalidades se interligam num só ponto que é a consciência de saber o que se faz.\nDesse modo, é possível concluir que a preferência pelo samba se deu, principalmente, por causa da popularidade do gênero, especialmente entre as camadas mais humildes da sociedade, e não por representar um gênero “autenticamente nacional”. Somente o samba seria capaz de viabilizar o projeto artístico da dupla. E é importante ressaltar que essa preferência não se dá em detrimento de outros gêneros, mesmo que estrangeiros. O objetivo era, acima de tudo, falar para um número maior de pessoas.\nA imagem do músico João Bosco está intimamente relacionada ao seu violão. Essa associação entre João Bosco e o violão não é por acaso, pois, para viabilizar o projeto artístico desenvolvido em parceria com Aldir Blanc, foi necessário que o músico montasse um show sem muitos recursos, fácil de adaptar aos mais diferentes ambientes. Por outro lado, isso não representou um comprometimento da qualidade do espetáculo.\nApós definir o conteúdo – a opção pelos menos favorecidos – e a forma – a opção pelo samba – de um projeto artístico, o desafio foi viabilizar esse projeto. Como o objetivo era popularizar suas músicas, era necessário que o músico João Bosco entrasse na indústria cultural, o que também aconteceu de maneira consciente. Pelo menos é essa a conclusão a que se chega ao analisar uma declaração feita ainda em 1976:\nNós achamos que devemos entrar no esquema, mas sempre com um pé na porta, sem aquele papo de concessão, que a gente nunca fez nem precisou fazer, não é do nosso temperamento. Nós estamos aí com o nosso trabalho acontecendo, sabemos do verdadeiro interesse das gravadoras por nós, que é comercial, mas vamos em frente. Eles querem uma coisa e nós queremos outra, mas usamos meios comuns, porque sem isso não é possível.\nNeste momento, mais do que entender como se dava a relação entre a dupla e a indústria cultural, interessa uma análise de como a viabilização do projeto artístico interferiu na musicalidade de João Bosco. Um dado importante é que, para viabilizar seu projeto artístico, o músico precisava, acima de tudo, fazer shows:\nA entrevista para mim pouco significa se eu não posso mostrar meu trabalho. Isso para mim é fundamental. Não posso divulgar um disco sem cantar. Por isso, logo que chego na cidade entro em contato com os diretórios acadêmicos, para cantar nas escolas e faculdades. É assim que vou fazer agora, em Salvador, Belém, Fortaleza, Recife, Porto Alegre e Curitiba.\nNão é difícil deduzir que para fazer shows em grande quantidade, tocando em diferentes situações e sem muito dinheiro, João Bosco não conseguiria dispor de uma grande estrutura. A solução mais apropriada para essa situação foi desenvolver um show em que o músico se apresentasse sozinho, tocando e cantando, no formato voz e violão. Em matéria para a revista Visão, em 1975, a jornalista Marta Goes escreveu:\nUltimamente ele vem se apresentando sozinho, com seu violão; e, frequentemente, em Faculdades. Segundo explica, existem dois motivos para isso: falta de condições econômicas para outro tipo de apresentação – “A situação do músico brasileiro é uma coisa de morrer de rir”; e o fato de lhe agradar o esquema de circuito universitário. “A Faculdade é um lugar onde não existe esse negócio de ribalta e, ao mesmo tempo, um lugar carente de ouvir certas coisas.”\nAo reconhecer a relevância da interpretação e da performance, percebe-se que, embora tenha demorado dez anos para que gravasse o primeiro disco ao vivo, João Bosco deve ser considerado um artista de palco. Mais ainda, é possível arriscar que sua performance sozinho, somente com um violão e um microfone, se desenvolve de maneira mais consistente, mais solta e expressiva do que quando acompanhado por outros músicos. Esse é o tipo de afirmação difícil de ser comprovada, e pode parecer, simplesmente, uma opinião subjetiva. Mas há indícios que ajudam a entender melhor essa questão.\nPrimeiramente, vale lembrar que, desde muito cedo, João se apresentava em público. Ainda criança, em Ponte Nova, chegou a participar de um programa de rádio imitando Cauby Peixoto. Mais tarde, já profissional, o músico se apresentava sempre que podia, como forma de divulgação de seu trabalho. Outra evidência está no fato de João preferir gravar a voz e o violão ao mesmo tempo, como se estivesse se apresentando, mesmo que seja em estúdio.\nAlém disso, os dois primeiros discos gravados ao vivo apresentam somente João no palco, sem o acompanhamento de outros músicos. Enquanto 100ª Apresentação foi gravado em 1983, no período de vigência da parceria com Aldir, o Acústico MTV é de 1992. Somente em 2001, com João Bosco ao vivo, foi que o músico lançou um disco gravado ao vivo com banda.\nPor último, é importante registrar que, mesmo em apresentações com banda, João sempre reserva parte do espetáculo para algumas canções de voz e violão. Com base nesses indícios, é possível afirmar que João Bosco é um artista de palco, e se sente mais à vontade quando se apresenta sozinho.\nNão é difícil encontrar elogios à maneira de tocar violão de João Bosco. O modo como desenvolveu sua habilidade violonística é o que o diferencia. Pelo fato de não ter frequentado aulas de violão, não saber ler partitura nem cifra musical, parece que o conselho de Radamés Gnatalli deu certo: “Ele disse que eu não devia estudar violão e continuar me desenvolvendo intuitivamente”. De certa forma, foi a intuição que guiou a musicalidade de João. Em uma entrevista descontraída, cedida a Eduardo Goldenberg, Leonardo Boechat, Rodrigo Ferrari e Simas, o músico explica como sua musicalidade se desenvolveu a partir da parceria com Aldir:\nEu embarcava, mas eu embarcava muito na intuição. Eu confesso pra você que a única sabedoria que eu tenho na minha vida é a intuitiva, a intuição, quando você sente que é por ali. Mas você não leu, não estudou aquilo. Você apenas sente que é por ali. Então eu ia, eu apontava pra ali. Agora, eu tive um cara [Aldir Blanc] que não só veio comigo, como diz assim: “Deixa que eu venho aqui abrir a picada”, entendeu? Porque ele veio escrevendo... Fizemos “Tiro de Misericórdia”, “Escadas da Penha”, “O Ronco da Cuíca”, “Boca de Sapo” e eu sentia aquilo tudo, entendeu? Eu te confesso que fui a um pai-de-santo uma vez pra saber onde é que tava metido. O cara jogou, deu três passos pra trás e disse: “É o seguinte, cara, tá liberado!” (todo mundo riu). Foi o melhor médico que eu fui na minha vida foi esse! Médico igual a esse não tem! O cara que joga o negócio e diz pra você “não precisa voltar, ta liberado”... Aí eu fiquei nessa onda....\nMesmo que de maneira intuitiva, o fato é que João se tornou um virtuose do violão, impressionando leigos e especialistas. Com base nisso, uma pergunta precisa ser feita: o que, realmente, caracteriza a maneira de tocar de João Bosco? Talvez a melhor maneira de responder essa pergunta seja desconstruindo a técnica de João Bosco. Primeiramente, será analisada uma batida de samba “genérica”. A partir disso, serão analisados os acompanhamentos de samba para duas músicas: “Incompatibilidade de gênios” e “De frente para o crime”.\nSegundo Nelson Faria (FARIA, 1995, p. 25), uma batida básica de samba pode ser representada da seguinte maneira:\nO autor explica que, no violão, os padrões de mão direita são, basicamente, a simulação de um conjunto de percussão de samba. E continua: “A síncopa é executada pelos dedos indicador (i), médio (m) e anelar (a) (tocando as notas agudas do acorde [top voices]), enquanto a nota do baixo (tocada pelo polegar) se mantém no tempo forte”. A linha de baixo se mantém alternando entre a fundamental e a quinta do acorde, sendo uma escolha melhor quando a quinta é mais grave do que a fundamental. Partindo dessa batida básica, Nelson Faria apresenta algumas variações possíveis. Dentre elas, uma, em especial, interessa para este artigo, pois é denominada de “batida no estilo João Bosco” [pattern in the style of João Bosco] (Ibidem, p. 27).\nTalvez por ser um livro com características mais abrangentes, o autor não tenha se preocupado com todos os detalhes da técnica de João Bosco. Começando pelo polegar, é possível perceber que a ideia de marcação do tempo está presente. Essa é a função do surdo na percussão do samba, que, ao determinar o primeiro e o segundo tempo, acentua o último.\nObservando os dedos indicador, médio e anelar, é possível estabelecer uma comparação com um agogô, pois, além do ritmo, existe a variação entre duas alturas. Enquanto a nota mais baixa do agogô é representada pela 2a, 3a e 4a cordas, a nota mais aguda fica por conta da 1a, 2a e 3a cordas.\nPara demonstrar como todos esses recursos se aplicam na música de João Bosco, vale a pena analisar o violão de “Incompatibilidade de gênios”.\nCom base na transcrição acima, é possível perceber algumas sutilezas da técnica de João Bosco. Um primeiro detalhe aparece no modo como o músico fere as cordas que representam o agudo do agogô. Aqui, diferentemente do que se encontra na maioria dos livros de violão, que posicionam o indicador na 3a corda, o médio na 2a e o anelar na 1a corda, João utiliza somente o indicador da mão direita, ferindo as três cordas em um único golpe. Detalhes como esse, além da acentuação do polegar no segundo tempo do compasso, fazem parte da maneira de tocar de João Bosco.\nNesse momento, faz-se necessária uma reflexão. Ao fazer esse tipo de acompanhamento, o músico utiliza as seis cordas do violão em um único acorde, preenchendo, com isso, todos os espaços da música: graves, médios e agudos. Esse recurso se tornou necessário pelo fato de João se apresentar sozinho na grande maioria das vezes. Mas, se por um lado, o problema da ausência de uma banda estava resolvido com acordes de seis notas na mão esquerda e uma complexa polirritmia na mão direita, outro problema aparecia. O que fazer quando a banda estava presente? Como encaixar um contrabaixo, outro instrumento harmônico e percussão com o violão de João Bosco? Uma possibilidade seria modificar a maneira de tocar, adaptando o acompanhamento para cada situação. Mas não é o que acontece. João Bosco não muda a maneira de tocar, nem quando se apresenta em diferentes situações musicais. Uma mesma música gravada em momentos distintos da carreira do artista, seja sozinho ou com banda, apresenta sempre a mesma forma de acompanhamento, o que possibilita dizer que, para o cancionista, o acompanhamento de violão faz parte da composição. Nesse caso, a canção “Linha de passe” serve como exemplo. Gravada primeiramente em 1979, em disco homônimo, essa música apresentava a seguinte instrumentação: violão (João Bosco), violão 7 cordas (Raphael Rabello), trompetes (Darcy Cruz, Heraldo Reis e Maurílio da Silva Santos), trombones (Edmundo Maciel, João Luiz Maciel e Nelson Martins dos Santos), trombone baixo (Macaxeira) e percussão (Doutor, Eliseu Felix, Everaldo Ferreira, Gilberto D’Ávila, Luna e Moura). Mais tarde, em 1983, João a regravou ao vivo, no formato voz e violão. O que se percebe é o mesmo tipo de acompanhamento, sendo que a única diferença aparece na introdução. Talvez por sentir falta do violão 7 cordas, João acrescenta uma espécie de “baixaria” em sua batida. Ainda assim, após a introdução, o acompanhamento se apresenta sem grandes variações.\nEssa baixaria, introduzida no acompanhamento de samba, consiste em uma linha melódica executada por ligados descendentes entre as notas Lá (3ª corda presa) e Sol (3a corda solta) e as notas Mi (4a corda presa) e Ré (4a corda solta). A utilização de ligados descendentes entre uma nota presa e uma nota em corda solta é um recurso idiomático presente nas baixarias de choro, bastante utilizado por João Bosco.\nDezoito anos mais tarde, em 2001, João gravou essa mesma música no disco Na esquina ao vivo. Aqui, João apresenta a introdução feita para a versão solo antes da entrada da banda, que é composta por: teclados (Glauton Campello), baixo elétrico (João Baptista), bateria (Kiko Freitas), Percussão (Marco Lobo) e guitarra (Nelson Faria). Com a banda, o acompanhamento segue como nas versões anteriores.\nNa gravação do DVD Obrigado gente, feita em 2006, esse mesmo arranjo é utilizado, sendo que, nesse caso, além do violão, o bandolim de Hamilton de Holanda aparece em destaque desde a introdução até o final da música. Existe, ainda, uma sessão inteira reservada para solo, em que se alternam bandolim e contrabaixo elétrico de 6 cordas, tocado por Ney Conceição. É importante registrar que, em nenhum momento, nem mesmo durante os solos, João modificou a forma de acompanhamento do violão.\nTalvez essa seja a principal razão para que o desempenho solo de João Bosco impressione mais do que quando acompanhado por uma banda. Ao desenvolver uma maneira de tocar bastante complexa, o músico encontrou a fórmula para se acompanhar. Por outro lado, ao não modificar sua forma de tocar quando acompanhado por outros instrumentistas, a interpretação perde expressividade.\nAinda assim, uma observação precisa ser feita. Desde o início de sua carreira, João Bosco foi acompanhado por excelentes músicos, muitos deles já consagrados. Esses músicos sempre se colocaram a serviço da música de João. Para isso, precisaram encontrar formas de se encaixarem na música que respeitassem o virtuosismo violonístico do compositor. Pode-se dizer que eles, realmente, acompanham uma interpretação já estabelecida. De certa forma, isso demonstra respeito e até admiração pela música e pela forma de tocar violão de João Bosco. No final das contas, ao reunir músicos de grande envergadura ao redor de sua música, João consegue, sempre, deixar sua marca por meio de sua maneira de tocar violão.\nJoão Bosco é o tipo de artista que se reconhece ouvindo poucos segundos de sua obra. Seja cantando ou tocando violão, ele conseguiu desenvolver uma identidade própria, característica almejada por quase todos os instrumentistas de Música Popular. Sendo essa uma característica tão cobiçada, vale a pena tentar entender quais elementos favoreceram para que João Bosco construísse sua identidade. O que se tenta mostrar aqui é que essa maneira particular de dedilhar as cordas do violão não foi construída ao acaso. Pelo contrário, podemos concluir que uma das principais marcas do músico João Bosco, que é exatamente a maneira particular de tocar violão, é consequência de uma “formação ou deformação musical espontânea” (como ele próprio costuma afirmar), somada a um projeto artístico bem definido, pensado em parceria com Aldir Blanc.\nA maneira de tocar violão de João Bosco foi desenvolvida para ele se acompanhar enquanto canta suas canções. Desse modo, sozinho no palco, cantando e tocando seu violão, João Bosco consegue atingir maior expressividade. É importante observar que, enquanto artista de palco, João não agrada apenas aos admiradores de canções. Os admiradores de Música Popular Instrumental Brasileira (MPIB), os músicos de jazz, também reconhecem a técnica desenvolvida por esse cancionista como uma referência. Não é raro encontrar, entre esse músicos instrumentistas, algumas músicas de João no repertório. Mais ainda, é bastante comum encontrar violonistas que se dedicam a estudar algumas das técnicas de dedilhar desse mineiro de Ponta Nova que se meteu a fazer samba. Para eles, existe uma maneira de tocar violão à la João Bosco.\nCLETO, Ciley. Blanc/Bosco: arte e resistência. Dissertação de Mestrado. São Paulo: FFLCH-USP, 1996.\nVASCONCELLOS, Gilberto. Música Popular: de olho na fresta. Rio de Janeiro: Edições Graal, 1997.\nVIANNA, Hermano. O mistério do samba. Rio de Janeiro: J. Zahar/UFRJ, 1995.\nTATIT, Luiz. Musicando a semiótica: ensaios. São Paulo: Anna Blume, 1997.\n Marcus V. S. R. M. de Almeida é Mestre e Doutorando em Música pela Universidade Estadual de Campinas – UNICAMP. Dedica-se ao ensino, à pesquisa e à prática musical. Como educador, leciona no Colégio Dante Alighieri, onde é responsável pela Orquestra Popular de Violões. Como instrumentista (guitarra e violão), desenvolve trabalho autoral na área de Música Popular Instrumental Brasileira.\n Nesse ponto, o autor está interessado na relação entre conhecimento musical e o trabalho do cancionista. Apesar disso, vale esclarecer que não existe um juízo de valor entre o aprendizado formal/acadêmico e o aprendizado informal de Música. Mesmo porque, de maneira geral, os músicos populares (e não somente os cancionistas!) apresentam uma formação musical informal.\n BAHIANA, Ana M. Jornal O Globo, João Bosco, no plural: é impossível falar com ele sem falar com Aldir Blanc. 14/04/1976.\n Jornal O Globo, João Bosco: o ofício de sobreviver compondo. 22/03/2978.\n Revista Visão, A situação do músico brasileiro é coisa para morrer de rir, 10/11/1975.\n Folhetim, João, de república em república, 02/09/1979.\n Jornal do Brasil. João Bosco – mais à frente, na mesma linha. 28/09/1980.\n Jornal de Música. João Bosco, um galo de muita briga, 23/09/1976.\n Jornal de Música, idem.\n Revista Visão. A situação do músico brasileiro é coisa de morrer de rir, 10/11/1975.\n Jornal da tarde. João Bosco volta à tona na comissão de frente, 18/12/1982.\n Entrevista cedida a Eduardo Goldenberg, Rodrigo Ferrari, Leonardo Boechat e Simas, em 17/01/2007, publicada no site oficial do artista, na seção “Galeria”, com o título Entrevista no Bar do Pires. http://www.joaobosco.com.br/novo/\n BOSCO, João. Galos de Briga. Rio de Janeiro: RCA Victor, 1976. Vinyl / LP / Álbum - 103.0171.\n BOSCO, João. Linha de Passe. Rio de Janeiro: RCA Victor, 1979. Vinyl / LP / Álbum - 103.0294.\n BOSCO, João. Ao vivo – 100ª Apresentação. Rio de Janeiro: Barclay, 1983. Vinyl / LP / Álbum - 817.282-1.\n BOSCO, João. Na esquina – ao vivo. Rio de Janeiro: Epic / Sony Music, 2001. CD.


Samsung tem na cartola mais smartphones da família Galaxy A - Equipamentos - SAPO Tek\nPara além dos modelos Galaxy A71 e A51 já disponíveis, a fabricante poderá lançar o Galaxy A21s, um equipamento de baixo custo, com foco na sua câmara macro.\nEsta semana chegou às lojas o novo Samsung Galaxy A51, um smartphone com um preço a rondar os 399 euros. Também já está para pré-reserva o modelo Galaxy A71 por 499 euros, equipamentos que se destacam pelo seu design sóbrio, com algumas funcionalidades premium, sem a necessidade de um investimento semelhante à gama S. Mas a Samsung poderá lançar mais modelos família A, gama que também tem sido utilizada como tubo de ensaio para aferir as necessidades dos seus clientes.\nPara breve poderá ser lançado também o modelo Galaxy A21s, segundo o website Sammobile, conhecido pelas informações antecipadas do universo Samsung. Segundo é referido, o smartphone, que tem um nome de código SM-A217F, poderá ser uma variante do A21 (cuja versão 2020 ainda não é conhecida) e ter uma câmara macro na parte traseira de 2 MP.\nConsiderando que tanto o A51 e o A71 têm macros de 5 MP, e que o A41 vai igualmente oferecer este tipo de sensor, conclui-se que o catálogo deste ano da família Galaxy A será atualizado com câmaras focadas em fotos de itens minúsculos. Pouco se sabe ainda sobre esta variação, mas prevê-se versões de armazenamento de 32 GB e 64 GB, sendo lançado com cores preto, azul, vermelho e branco.\nO modelo ainda carece de revelação oficial, além de que a fabricante coreana terá submetido patentes para nove modelos da gama Galaxy A, todos numerados de A11 ao A91.\nConsiderando que a marca vai organizar um novo evento Unpacked para o próximo dia 11 de fevereiro em São Francisco, há muitas novidades esperadas. Ainda hoje foi revelado um render que mostra uma versão rosa do Galaxy S20, somando assim quatro cores do modelo (Cosmic Grey e Black, assim como Cloud Blue e Pink). E há também o esperado segundo smartphone dobrável, desta vez na vertical, em forma de concha, conhecido como Galaxy F ou Bloom.


Documentário é destaque na mostra 13 Noites com Antônio - Jornal Povão | Notícias de Sergipe\nDocumentário é destaque na mostra 13 Noites com Antônio\npor Maria Aida, 06/06/2018 às 08:41 em Cultura\nO Centro Cultural de Aracaju recebe até o dia 30 de junho a 4ª Edição da Exposição 13 Noites com Antônio. A mostra que é realizada em devoção a Santo Antônio teve início no dia 1° e conta com uma programação especial durante as primeiras treze noites do mês junino. Nesta quarta-feira, 6, a partir das 20h, o público que comparecer ao evento poderá conferir um documentário produzido pelo Núcleo de Produção Digital Orlando Vieira, que tem como temática a história da exposição.\nSegundo Elvacir Luiz, que é um dos produtores responsáveis, o documentário conta toda a trajetória da exposição, inclusive sobre o período em que ela era realizada com outro nome, ainda em Salvador, na Bahia. “A ideia era falar sobre a temática junina, e chegamos ao tema da trezena que o professor Otávio desenvolve ao longo dos dezessete anos, que é um trabalho muito rico com artistas e decoradores ”, afirma.\nResponsável pela curadoria da exposição, o Prof. Dr. Otávio Luiz Cabral Ferreira conta que a mostra chega a registrar mais de mil visitas a cada edição, e a expectativa é que neste ano o número aumente. “No espaço cultural a exposição vai ter muito mais visitação por conta do ponto em que ele se localiza e o espaço é propício à visitação turística. Cada noite nós teremos um tipo de plateia, porque todos os dias temos uma programação diferente”, conta.\npor Yago de Andrade/Portal Infonet


Profícuo: Espinhas e a Alimentação\nEspinhas e a Alimentação\nÉ só falar em espinhas que todos pensam nos chocolates e gorduras consumidas, e esquecem que este é um problema de início hormonal, que na adolescência se torna mais constante, e o problema continua na fase adulta em algumas mulheres.\nIsto acontece no rosto e costas, porém algumas vezes quando os hormônios estão muito desregulados ou fora de controle, chegam a ter espinhas nos braços, glúteos e coxas que deixam cicatrizes ou marcas profundas.\nE mesmo a alimentação não sendo o foco do problema, ela pode influenciar e muito para que as espinhas fiquem em maior quantidade em nosso organismo. Alimentos gordurosos e com muito açúcar aumentam a oleosidade da nossa pele. Por isto vale a pena evitar alimentos gordurosos, iodados, vitamina B12 e diminuir o consumo de leite.\nO melhor é ter uma dieta cheia de fibras e proteínas para controlar as espinhas. Use e abuse de couve, brócolis, espinafre, pimentão, cenoura, melão, abóbora, manga, mamão papaia, etc... O efeito anti-inflamatório da vitamina C é bem vindo, assim como a vitamina B6 que auxilia no controle hormonal, e estes são encontrados em cereais integrais. A fibras são facilmente dispostas em vegetais e frutas.\nNada comprova que o chocolate tem uma ligação com as espinhas, porém vale a pena lembrar que ele é cheio de gorduras e açúcares, o que devemos evitar neste momento!\nTome chá verde, pois ele atua como anti-inflamatório, assim como a vitamina C, além de acelerar o metabolismo, ajudando a retirar as gorduras. Lave o rosto diariamente com água fria e use muito bloqueador solar para peles oleosas.\nNanny Trilegal 8 de dezembro de 2011 04:59\nGosto demais dos teus posts; aprendemos muito.


QUANDO É A SEGUNDA TEMPORADA DE THE HANDMAID'S TALE NA TV? O QUE VAI ACONTECER? QUEM ESTÁ NO ELENCO? - RADIO TIMES - DRAMA\nQuando é a série 2 de The Handmaid’s Tale na TV?\nQuando é a série 2 de The Handmaid’s Tale no Canal 4?\nO conto da serva continua Domingos às 21h no Canal 4. Vai ao ar na América no serviço de streaming Hulu.\nAdaptado do romance de Margaret Atwood, a primeira série veio depois de June, conhecida como Offred (Elisabeth Moss), quando ela começou sua vida como criada na distópica futura América no fundo de um novo regime totalitário, utilizado para sua fertilidade pelas estéreis classes dominantes .\nO final da série viu Offred engravidar, mas a identidade do pai permaneceu um mistério. Poderia ser o Comandante (Joseph Fiennes), que a estuprou cerimonialmente, ou o jovem motorista Nick com quem Offred teve um relacionamento?\nHulu disse que a segunda temporada - que nos leva além do ponto final do romance de Margaret Atwood de 1985 - será moldada pela gravidez de Offred e sua luta contínua para libertar seu filho roubado dos horrores distópicos de Gilead. Será composto por 13 episódios.\n‘Gilead está dentro de você’ é um ditado favorito de tia Lydia. Na segunda temporada, Offred e todos os nossos personagens lutarão contra - ou sucumbirão - esta verdade sombria, diz a sinopse.\nTambém estaremos visitando Ofglen, personagem de Alexis Bledel, que foi exilado nas temidas colônias.\nComo os fãs irão se lembrar, Ofglen (também conhecida como Emily) foi banido para as colônias, onde mulheres rebeldes ou inúteis (conhecidas como indesejáveis) são enviadas para limpar lixo radioativo.\nA vida nas colônias é a última parada, Bledel disse Entretenimento semanal . Emily não tem muitas esperanças de um futuro ali; ela sabe que seus dias estão contados.\nBradley Whitford, estrela de Get Out e The Post, também deve se juntar ao elenco em um papel recorrente.\nDe acordo com Data limite , o ex-ator West Wing fará o comandante Joseph Lawrence, o rude e intimidante arquiteto da economia de Gilead.\nVários teaser trailers foram lançados, mostrando que a próxima série está definida para ser tão sombria quanto você esperaria. Veja todos os três abaixo ...\nem que canal passa o futebol de segunda à noite\n13 minutos para o podcast da lua\nassistir o escritório nós online\nprograma de jogo alan carr, maio de 2020