آدمکش | بازمانده روز\nارسال شده در جولای 6, 2018 توسط m_vahdani\nساما | لوکرسیا مارتل | ۲۰۱۷\n۱/۲⭐⭐⭐  \nنیمه اول ساما همان سینمای درخشان لوکرسیا مارتل است. در ساما میزانسن مارتل در هر سکانس بیننده را در میانه یک آمبیانس مرموز قرار می‌دهد. بیننده تسلطی روی کلیت فضا از نظر جغرافیایی و زمانی ندارد و نمی‌تواند به شکل کاملی موقعیت را به چنگ آورد. آمبیانس آن‌قدر چگال است که همیشه چیزی ناتمام و درک نشده باقی می‌ماند و فضا مثل فصل مهمانی (اوایل فیلم) بیگانه و ناآشنا می‌ماند. طراحی صدای محیط هم در ساما مثل فیلم‌های قبلی مارتل به این استراتژی میزانسنی اضافه می‌شود و نتیجه این‌که ما هم همان تجربه «دن دیگو د ساما»، این گمارده امپراتوری اسپانیا را در اکثر فصل‌ها از سر می‌گذرانیم: یک جور زیست در و «تجربه فضا»ی یک دوره تاریخی.\nنیمه اول فیلم از این جهت من را به‌یاد آدمکش (هو شیائو شِن) انداخت، همان کمال‌گرایی، همان ترکیب «رئالیسم افراطی» با یک قصه تاریخی، همان ریتم باشکوه و باطمانینه و همان تمرکز برای تجربه محیط. افسوس که از نیمه دوم فیلم به بعد ناآشنا بودن فضا تا حدی کاهش پیدا می‌کند و کم‌کم فضاها معمولی‌تر می‌شود (مارتل از این نظر در فصل‌های داخلی موفق‌تر است تا فصل‌های خارجی) و قصه دربه‌دری «جوزف ک.»وار (شخصیت اصلی رمان قصر و محاکمه کافکا) «دن دیگو د ساما» در سلسله مراتب و دستگاه امپراتوری و سرنوشتش برای بازگشت مهم‌تر از تجربه فضا می‌شود.\nمنتشرشده در لوکرسیا مارتل\t| برچسب‌شده آدمکش، جوزف ک.، زاما، ساما، قصر، کافکا، لوکرسیا مارتل، محاکمه، هو شیائو شِن، هو شیائو شین\t| پاسخ دهید\nاز مجموعه «سینمای هو شیائو شین»: ویدئو هفتم\nارسال شده در جولای 3, 2016 توسط m_vahdani\nعاشقانه‌ی هو: «آدمکش»\nو بلاخره نوبت می‌رسد به آدمکشِ هو. فیلمی که تجربه هر بار دیدنش برایم یک اتفاق بوده و از همین حالا جایش برایم در ده فیلم محبوب این دهه تثبیت شده؛ یک تجربه پر رمز و راز و یک عاشقانه هو شیائو شینی.\nطول زمانی این ویدئو ۶۱ دقیقه است:\nبا این بخش، دفتر این ویدئوها بسته می‌شود.\nمنتشرشده در هو شیائو شین\t| برچسب‌شده آدمکش، هو شیائو شین\t| پاسخ دهید\nارسال شده در آوریل 25, 2016 توسط m_vahdani\nچاپ شده در مجله ۲۴، شماره دی ۱۳۹4\nآن چه در زیر نهفته است\nنام: شیائو شین. نام خانوادگی: هو. شصت و هشت ساله، متولد چین و اهلِ تایوان. در لاتین نامش Hou Hsiao-Hsien نوشته می‌شود و علاقه‌مندانش HHH خطابش می‌کنند. نامش همیشه پردردسر بوده. در تیتراژ فیلم‌های اولش Hou Syao-Syan بر پرده آمده. در منابع فارسی نامش به اشکال متفاوتی نوشته شده و پیدا کردنش در نمایه‌ها و فهرست‌ها پردردسر است، همان طور که یافتن سالن سینمایی در هر جای دنیا که فیلمی از او اکران کند. نامش استعاره‌ای است از پیچیدگی‌های سینمای منحصر به فردش. پدیده‌ای پیچیده، دیریاب و وسواسی است که می‌توان او را مهم‌ترین فیلمساز دهه هشتاد و نود میلادی دانست. در باب پیچیدگی و دیریابی هو شیائو شین که دوباره چشم‌ها را با فیلم جدیدش آدمکش خیره کرده، آثار سینمایی‌اش را مرور کرده‌ایم.\n۱ مروری بر کارنامه\nدر ابتدای دهه هشتاد میلادی فورد، هیچکاک و ازو دیگر زنده نیستند. ولز، برگمن، فلینی و برسون هم دیگر ستاره نیستند. تارکوفسکی فیلم‌ساز پرآوازه‌ی سینمای هنری است و وندرس و جارموش سوگلیِ جشنواره‌ها. از شروع موج نوی سینمای فرانسه در دهه 50، سینمای آلمان در دهه 60 و اروپای شرقی در دهه 70 مدت‌ها می‌گذرد. پرده سینمای هنری جهان نیم‌افراشته است. هو مدتی بعد در تایوان ظهور می‌کند.\nدر کودکی پدر و مادرش را از دست می‌دهد. در جوانی مدتی در جمع بزهکارها روزگار می‌گذراند. بعدتر به سربازی و پس از آن به مدرسه فیلم‌سازی می‌رود و مسیر زندگی‌اش پیچ عجیبی پیدا می‌کند. در سال‌های اواخر دهه هفتاد در تایوان فیلم‌های رمانتیکِ جوانانه و فیلم‌های جنگی اکران عمومی پر رونقی داشته است. هوی جوان در سینمای تجاری آن دوره به عنوان دستیار کارگردان و فیلم‌نامه‌نویس شروع به فعالیت می‌کند. مدتی بعد سه ملودرام سبُک ِجوانانه در فاصله 1980 تا 1982 می‌سازد. هر سه فیلم از نظر کیفی پیش‌پا افتاده‌اند (پیچ‌های داستانی آشنا، قصه‌های پر از تصادف با موسیقی و آواز جوانانه، زوم‌های ناشیانه با یک تمِ مشترک سادگی روستا در مقابل سبوعیت شهر) اما موفقیت‌های تجاری خوب آن‌ها اجازه می‌دهد هو استقلال عمل بیشتری در فیلم‌سازی پیدا کند.\n۱-۱ موج نوی سینمای تایوان\nسال 1981 سال بحران فروش و بحران کیفیِ سینمای ملی تایوان بوده است. سمینارهای متعددی در این سال در تایوان برگزار می‌شود و همه از این افت کیفی می‌نالند. در این روزها آشنایی هو با یک نویسنده جوان (چو تین وِن) با داستان‌های موفق مسیر فیلم‌سازی‌اش را عوض می‌کند. خانم چو تین وِن بلافاصله تبدیل به فیلمنامه‌نویس تمام آثار بعدی هو می‌شود. همان ایام تعدادی جوانِ تایوانی تحصیل کرده‌ی سینما از آمریکا کشور بر می‌گردند و موج نوی سینمای تایوان در واکنش به آن بحران فیلم‌سازی و با گرایش‌های زیباشناسانه‌ی تازه‌ی این فیلم‌سازان متولد می‌شود. این جمع در یک داد و ستد حرفه‌ای در طی 5-6 سال تبدیل به یک جریان سینمایی پویا می‌شود. مشهورترینِ آن‌ها ادوارد یانگ است. این جمع در سال 82 و 83 دو فیلم اپیزودیک جمعی می‌سازند. هو اپیزود اول ساندویچ‌فروش را کارگردانی می‌کند و آماده ورود به اولین دوره‌ی درخشان فیلم‌سازی‌اش می‌شود.\nاز 1983 دوره‌ی موج نوی هو با ساخت پسران فنگ‌کویی شروع می‌شود. بعد تابستانی نزد پدربزرگ و زمانی برای زیستن، زمانی برای مردن را می‌سازد. فیلم درخشان زمانی برای زیستن، زمانی برای مردن و پسران فنگ‌کویی حکایت کودکی و نوجوانی هو و غبار در باد آخرین فیلم این دوره اتوبیوگرافی فیلم‌نامه‌نویس است. فیلم‌ها گرایشی نئورالیستی دارند، در مکان‌های واقعی ساخته‌شده‌اند، نابازیگر دارند و پر از برداشت بلندند. اگر زمانی برای زیستن، زمانی برای مردن تلخ‌ترین فیلم هو باشد، غبار در باد شاعرانه‌ترینِ آن‌ها است. فیلم‌ها در جشنواره‌های مهم اروپایی دیده و کشف می‌شوند. فیلمِ گذار به دوران بعدی مهجورترین اثر او دختر نیل است که در تایپه معاصر می‌گذرد و فضای متفاوتی با شهرهای کوچک دوره‌ی قبلی دارد اما او را در آستانه‌ی ورود به عصرِ دیگری قرار می‌دهد.\n۱ـ۲ تریلوژی تایوان\nبا باز شدن فضای سیاسی در اواخر دهه 80 در تایوان، هو جاه‌طلبانه‌ترین پروژه‌اش شهر اندوه را می‌سازد که ترورهای سیاسی دهه چهل تایوان (قتل عام 28 فوریه) را پس‌زمینه داستان قرار می‌دهد. شهر اندوه یک «ساگا» است، سرگذشت خانوادگی لین و پسرانش است. هو ستاره‌ی سینمای هنگ‌کنگ، تونی لیانگ را دعوت به همکاری می‌کند. فیلم پر از صحنه‌های مبارزه و درگیری است و برای اولین بار در تاریخ تایوان از صدای سر صحنه استفاده می‌شود. همچین برای اولین بار صدای زنان در آثار هو شنیده می‌شود. فیلم در جشنواره ونیز سال 89 شیر طلایی را می‌برد و تبدیل به یک پدیده سینمایی در تایوان می‌شود. شهر اندوه به نوعی بچه‌های بهشت (مارسل کارنه) هو شیائو شین است، شاید هم آشوب کوروساوا.\nهو به عنوان یک هنرمند جهانی اصیل تثبیت می‌شود. او حالا از نظر فیلم‌سازی یک فیلم‌ساز با اعتماد به نفس است که کمال‌گرایی‌اش زبانزد است و مثل کوروساوا امپراطور صحنه‌ها است. دستیارش بعدها تعریف می‌کند که در شهر اندوه برای یک پاساژ ساده داستانی همه عوامل را منتظر نگه داشته تا باد از دریا بوزد و ابرها را میان دو کوه گیر بیندازد تا فیلم‌برداری صحنه را تازه آغاز کند. با چنین وسواسی چهار سال بعد یکی از رادیکال‌ترین آثارش استاد عروسک‌گردان را می‌سازد که قصه‌ی زندگی یک استاد عروسک‌گردان مشهور تایوانی در خلال سال‌های ابتدای قرن بیستم تا خروج نیروهای ژاپنی از تایوان در 1945 است. فیلم جایزه بزرگ جشنواره کن را می‌برد و از آن به بعد تمام آثار هو در بخش مسابقه جشنواره کن انتخاب نمایش داده می‌شوند (بجز کافه لومیر که به ونیز می‌رود و پرواز بادکنک قرمز که در بخش نوعی نگاه کن نمایش داده می‌شود). مردان خوب، زنان خوب اما فرازی تاریخی را به زمان حال پیوند می‌زند و قصه مرد آزادی‌خواهی در اواخر دهه 30 و اوایل دهه 40 را نقل می‌کند که همراه همسرش از تایوان به چین می‌روند تا به مقاومت مخفی بر علیه اشغال ژاپن بپیوندند اما به اتهام جاسوسی برای ژاپنی‌ها دستگیر می شوند. این فیلم‌ها جنبه‌های تاریخ نگارانه‌ی شفافی ندارند اما سبکِ سختِ هو آن‌ها را برای بیننده به تجربه‌ی «زیست در لحظاتی از تاریخ» تبدیل می‌کند.\nدر گشت و گذارهای روزهای شرکت در جشنواره کن سال 95 با سه بازیگر مردان خوب، زنان خوب، ایده‌ی پرسه‌زنیِ سه گنگستر در جاده‌ها به ذهن هو خطور می‌کند و بلافاصله بعد جشنواره فیلم‌برداری خداحافظ جنوب، خداحافظ را شروع می‌کند. او تصمیم می‌گیرد پس از سه فیلم تاریخی و پس سالها دوری از تایپه به زندگی خلافکارهای معاصر تایوان بپردازد. حاصل یکی از پرشورترین و رهاترین فیلم‌های هو است. پروژه بلندپروازانه بعدی گل‌های شانگهای است؛ آراسته‌ترینِ فیلم او که با یک کمال‌گرایی جنون‌آمیز ساخته شده. فیلم هیچ نمای خارجی ندارد و در چند خانه گل سطح بالای شانگهای در اواخر قرن 19 می‌گذرد که مهمان‌هایی ویژه دارد. هو در این دوره در اوج دوران کاری‌اش است. او حالا هر چه تمنا کرده به چنگ آورده.\n۴-۱ هزاره‌ی جدید\nمی‌توان نمای آخر گل‌های شانگهای را به نمای اول فیلم بعدی یعنی مامبوی هزاره چسباند و آن کریدور ابتدایی فیلم را که دختری در آن می‌دود تونل زمانی برای فیلم‌ساز دانست که با یک برش انتهای قرن 19 را به ابتدای هزاره جدید وصل می‌کند. او تصمیم می‌گیرد جهان قصه‌هایش را عوض کند. فیلم‌های این دوره واریاسیون‌هایی روی تِم دختر جوانِ رها در زمانه‌ی نو است. دیزالوِ فوق‌العاده بعدی اتصال فصل برفی پایانی این فیلم در ژاپن به توکیوی کافه لومیر است. هو به سراغ ساخت اثری در ستایش یاسوجیرو ازو، غول سینمای کلاسیک ژاپن می‌رود و قصه دختری را نقل می‌کند که برای تز دانشگاهی‌اش روی آثار یک آهنگساز تایوانی پژوهش می‌کند. خط اصلی و پنهان فیلم اما یک تِم ازویی است: پدر و مادری نگران رابطه دخترشان هستند که با پسری در تایوان آشنا شده و حالا از او باردار است. روایت هو با خونسردی فاصله خود را با درام اصلی حفظ می‌کند و از هر تعبیر و تفسیر اخلاقی خودداری می‌کند.\nدو سال بعد سه دوران را در سه اپیزود می‌سازد که قصه‌های سه زوج جوان است در سه دوره زمانی مختلف. دو سال بعد پرواز بادکنک قرمز را به سفارش موزه اورسی در پاریس و در بزرگداشت بادکنک قرمزِ آلبر لاموریس می‌سازد و قصه سونگ دانشجوی چینی است که پرستار پسربچه‌ای پاریسی و بلاخره با یک وقفه هشت ساله نوبت به آدمکش می‌رسد که حاصل عشقِ فیلم‌ساز از دوران کودکی به گونه‌ی هنرهای رزمی بوده؛ چیزی شبیه وسترن برای جان فورد.\nبرای توضیح روبرو شدن با غرابت روایت در آثار هو باید بیش از هر چیز به تمایز پیرنگ (plot) و داستان (story) از دید فرمالیست‌ها توجه نمود. اگر «داستان» سیر خطی حوادث است، پیرنگ «شیوه‌ی ارائه» آن داستان است برای تماشاگر. در آثار هو این دو تعبیر بسیار از هم متمایزند و به همین دلیل تجربه‌ی روایی فیلم‌های هو تبدیل به موضوعی بغرنج برای بیننده می‌شود، به خصوص رادیکال‌ها، آدمکش، استاد عروسک‌گردان یا مردان خوب، زنان خوب. قصه‌ی این فیلم‌ها پر از حذف است و حوادثی که انتظارشان را داریم اغلب نمایش داده نمی‌شود. در عوض صحنه‌های طولانی غیردراماتیک را تجربه می‌کنیم. آن چه نمایش داده می‌شود بیشتر زمان‌های خالی و موقعیت‌هایی گسسته‌ی زندگی شخصیت اصلی قصه بدون هیچ «شفافیت روایی» و بدون هیچ گرایشی به قصه‌پردازی منسجم است. پیرنگ در آثار هو فقط بخشی از نوک کوه یخ است و کل داستان آن زیر به شکل ماهرانه‌ای پنهان شده.\n۱-۲ آدمکش: شبکه‌ی قرینه‌ها\nاگر چه هیچ‌یک از آثار هو (بجز سه فیلم اول) داستانی به سرراستی آدمکش ندارد (ماموریت قتل برای آدمکشی که در تردید عشق و وظیفه است) اما روایت در آدمکش با درجه‌ی خودآگاهی بالا نوعی «بازی با انتظارات» بیننده است. حتی برای بیننده‌ی زبده هم روایت آدمکش غیر عادی است، انگیزه‌ی شخصیت‌ها اغلب مشخص نیست و گویی فیلم کوتاه شده‌ی فیلم دیگری است. انگار بیننده باید خود فیلم اصلی را بازتولید کند. روند بازسازی «داستان» از «پیرنگ» یک هدف روایی کلیدی در آدمکش، استاد عروسک‌گردان یا مردان خوب، زنان خوب و گل‌های شانگهای است.\nانسجام پیرنگ در آدمکش بر اساس مجموعه‌ای از قرینه‌های بهم پیوسته است که شبیه شبکه‌ای از تیرهای حمّال ساختمان قصه (به شکل پنهان) را نگه می‌دارد. پیرنگ آدمکش بر اساس ایده طلایی عدد 2 و وجود یک قرینه برای هر شخصیت طراحی شده. همسر تیان جیان (حاکم تیبو) قرینه‌ی محبوبِ مرد است و شاهزاده جیاچنگ خواهر دوقلوی راهبه. هر شخصیب مثل آمیب گویی به دو نیمه شده. نی یینیانگ مرشدی دارد (راهبه) و به نظر می‌رسد پیرمرد اعجازگر می‌تواند مرشد همسر تیان جیان باشد. دو سنگ قیمتی که شاهزاده برای پسر و دختر به دو نیم کرده استعاره‌ی همان الگوی قرینگی در پیرنگ است. پیرنگ مثل تکثیر آمیب‌ها طی یک روند بسط و گسترش پیدا می‌کند و به تدریج مخاطب در شبکه‌ای از قرینه‌ها قرار می‌گیرد (تصویر 1) طوری که انگار از هر کس عکسی در آینه افتاده. روایت سعی می‌کند از این تقارن‌های صوری به یک ایده‌ی تماتیک نیز نزدیک شود و آن داستان پرنده‌ای است که شاهزاده برای نی یینیانگ تعریف می‌کند: پرنده پادشاهی سه سال آواز نمی‌خواند، ملکه به پادشاه پیشنهاد می‌کند پرنده را جلوی آینه قرار دهند تا به خیال دیدن هم‌نوعش آواز بخواند. پرنده تصوير خودش را در آینه می‌بیند و از اندوه شروع به خواندن می‌کند، می‌رقصد تا که می‌میرد. روایت هم روبروی هر شخصیت آینه‌ای می‌گذارد درست مثل همان کاری که آن دوستِ درباری برای بچه‌های دهکده می‌کند.\nاز طرفی تنهایی نی یینیانگ، تنهایی آن پرنده و تنهای شاهزاده جیاچنگ در تیبو است و در تمام آن صحنه‌های مبارزه مثل رقص آن پرنده است. آن صحنه‌های رقص‌گونه‌ی نبرد قرینه‌ی فصل رقصِ محبوبه‌ی تیان در مقابل اوست.\nدر بار اول تماشای آدمکش روابط شخصیت‌ها در این شبکه پر از ابهام است. زنِ نوازنده‌ی ساز، شاهزاده خواهر دوقلوی راهبه است؟ وقتی دختر در فصل‌های پایانی برای پدرش می‌گوید که شاهزاده به او نواختن ساز زیتر را یاد داده حدس می‌زنیم او می‌تواند شاهزاده باشد. بانوی نقاب‌دار کیست؟ همسر تیان جیان؟ در گل‌های شانگهای یکی از منازعه برانگیزترین ابهام‌ها در صحنه پایانی پذیرایی «ارغوانی» (یکی از دخترهای گل) از یک مهمان است. هو با طفره رفتن از نشان دادن نمای نزدیکِ صورت مهمان ما را درباره‌ی هویت او دچار تردید می‌کند. رابین وود در مقاله‌ای درباره‌ی فیلم می‌نویسد که اعتقادش این بوده آن مهمان استاد وانگ (تونی لیانگ) است اما شلی کرایسر کارشناس سینمای چین و تایوان به او گفته او یک مهمان ناشناس است و نمی‌تواند وانگ باشد. جلو و عقب بردن چند باره‌ی تصویر نشان می‌دهد او وانگ نیست و کلاه قرمزی در صحنه تایید کننده‌ی آن است. پوشیده نیست که تفاوت این دو مورد در صحنه پایانی فیلم اهمیت داستانی ویژه دارد.\nشیگه هیکو هاسومی منتقد ژاپنی در مقاله مهمی درباره گل‌های شانگهای اگر چه تایید می‌کند مهمان در آن صحنه وانگ نیست اما به طرز عجیبی هم‌صدا با رابین وود مکان رویداد را یک اتاق رنگ و رو رفته و خانه‌ای نامعلوم می‌پندارد. تطابق نماهای این صحنه با اتاق دیدارهای «ارغوانی» در شروع و میانه‌ی فیلم -از پنجره و بخصوص کف اتاق گرفته تا تزیینات درب‌های چوبی- نشان می‌دهد آن‌جا احتمالن همان خانه گلی است که ارغوانی مرتب در آن وانگ را ملاقات می‌کرد! (آیا زمان زیادی گذشته و ارغوانی دوباره به خانه گل بازگشته؟) دستگاه روایی هو یک ماشین منضبطِ ارائه‌ی اطلاعات قطره‌چکانی است که اغلب به شکل بازیگوشانه‌ای (و البته بی‌تاکید) حساسیت‌های داستانی بیننده را به بازی می‌گیرد و اجازه نمی‌دهد نسبت به زمان و مکان صحنه اطمینان داشته باشد. بیننده در این آثار هرگز پا بر زمین سفت نمی‌گذارد. فیلم‌ها را بارها و بارها می بیند و هر بار که در این فضاهای مبهم و شناور نکته‌ای کشف می‌کند، احساس می‌کند پی به رازی یگانه برده که فقط او و فیلم‌ساز می‌دانند. این کیفیت مثل یک میدان مغناطیسی او را باز به تماشای دوباره‌ی فیلم‌ها می‌کشاند؛ چیزی شبیه جاذبه‌ای اثیری که وانگ را هر بار به سمت این اتاق‌ها و آدم‌ها و میزهای بازی و غذا می‌کشاند.\n۲-۲ فرم سمفونی: گل‌های شانگهای و شهر اندوه\nهو پس از دوره موج نو مدل‌های روایی پیچیده‌تری را بکار می‌برد و بسیاری از اوقات از ایده «بسط و گسترش» در موسیقی سمفونیک استفاده می‌کند. اگر خطوط روایی را (با مسامحه) به یک ملودی تشبیه کنیم، پیرنگ ابتدا با یک ملودی آغاز می‌کند. کمی بعد ملودی دومی وارد می شود که «تقلید»ی از خط اول است. همان موقع خط روایی اول دچار تغییر می‌شود و دو ملودی متفاوت هم‌زمان می‌شوند. این همان ایده «بسط و گسترش» در موسیقی سمفونیک است.\nدر گل‌های شانگهای روایت یک تم را در گام‌های مختلف اجرا می‌کند، تنوع و تغییر می‌دهد، آن‌ها را درهم می‌کند و به پیش می‌رود. قصه محوری یا ملودی اصلی رابطه‌ی پر از عشق و نفرت استاد وانگ و «ارغوانی» است. به تدریج در یک‌چهارم ابتدایی فیلم صدای دیگری به موازات این صدا شروع می‌شود و آن قصه رابطه‌ی دختری به نام زمرد (Emerald) و استاد لو است اما در گامی آرام‌تر و با فراز و فرودی کمتر. از این پس این دو خط با هم شنیده می‌شوند. در یک سوم پایانی فیلم به موازات این دو خط، صدای جدیدی بسیار شبیه ملودی اول به روایت اضافه می‌شود. ملودی سوم رابطه استاد ژویِ جوان با «یشمی» (Jade) است؛ واریاسیونی روی تم اول. دو ملودی اول حالا تغییر کرده‌اند: استاد وانگ ترفیع گرفته و از شانگهای رفته، هم‌زمان زمرد آزادی‌اش را خریده و خانه گل را ترک کرده است. تجربه تماشای گل‌های شانگهای بدین ترتیب تجربه‌ی درهم رفتن ملودی‌ها و شنیدن موسیقی کنترپوآن است.\nدر شهر اندوه این ایده روایی شکلی پیچیده‌تر به خود می‌گیرد. فیلم قصه خانواده‌ی لین و پسرانش است که یکی از آن‌ها در فلیپین ناپدید شده. خط اول، قصه برادر بزرگتر است، قصه یک تاجر و قاچاقچی که رابطه پرتنشی با گنگسترهای شانگهای دارد. این ملودیِ سریع و شتابناک (الگرو) تا انتهای فیلم شنیده می‌شود. خط دوم قصه خیلی زود در تمپوی آرام و باشکوهی (آداجیو) به صدای اول اضافه می‌شود، یک قصه عاشقانه میان برادر ناشنوا (ون چینگ) و هینومی. این خط در تضاد با شتاب و خشونت خط اول قرار می‌گیرد و تمپوی آهسته‌ترش از طریق تکنیک فیلم صامت و حضور میان‌نویس‌ها تشدید می‌شود. ملودی سوم شورشی و آزادی‌خواهانه است و از دل صدای دوم و رابطه برادر ناشنوا و دوستش (برادر هینومی) متولد می‌شود. او در نهایت می‌میرد و صدای تراژدیکش با دو ملودی دیگر آمیخته می‌شود.\nدر مردان خوب، زنان خوب شکل دیگری از این هم‌جواری خطوط سه‌گانه‌ی روایی از طریق سه زمان مختلف وقوع رویداد وجود دارد. استاد عروسک‌گردان هم سه بخشی است: اول قصه کودکی و جوانی لی تیان لو، بعد شش بخش اجرای عروسکی و در نهایت بخش‌هایی که لی تیان لوی پیر رو به دوربین قصه زندگی‌اش را روایت می‌کند. فیلم سه اپیزودی سه دوران بر اساس ایده‌ی موسقیاییِ ساده‌تر «توالی» (sequence) شکل می‌گیرد. سه خط روایی نسخه‌هایی از یکدیگرند که مثل تکرار پشت سر همِ یک نت شنیده می‌شوند. هر بخش به شکل جداگانه بر اساس تکرار چند موتیف خاص گسترش پیدا می‌کند. در اولی دریا، مسیر، تابلوهای بین شهری با ترجیح‌بند سالن بیلیارد، در دومی تکرارِ دیدارهای مرد با فواصل زمانی مختلف در فضای ثابت یک خانه گل و با موتیف نامه‌ها و در اپیزود سوم موتورسواری در خیابان‌های تایپه موتیف اصلی است. موتیف‌های مشترکی نیز سه اپیزود را به شکل یک کلیت بزرگتر بهم ارتباط می‌دهد مثل آواز خواندن و البته قرینگیِ نامه‌ها در اولی با میان‌نویس‌ها در دومی و پیامک‌های تلفنی در آخری.\nبدین شکل فرم روایی در آثار هو جدا از داستان منطق پیچیده و منحصر بفردی پیدا می‌کند که بیننده را درگیر یک چالش غیر داستانی می‌کند. در سایر آثار او نیز وضع بر همین منوال است و ایده‌های ویژه‌ی روایی به شکل‌ها متنوع تجربه می‌شود.\nاز نظر سبک نیز هو گرایشِ عجیبی به چالش‌های دیداری ویژه دارد. گرایش به «نمای بلند با دوربین ثابت» یکی از شاخص‌ترین ویژگی‌های سبکی در آثار هو است. مدیر فیلمبرداری فیلم‌هایش توضیح داده که چطور این نماهای بلند در فیلم‌های اول کمک می‌کرده نابازیگران فیلم‌ها «رئال‌تر» بازی کنند چرا که خرد کردن نماها نیاز به حفظ راکورد در بازی آن‌ها داشته. این نماهای بلند بعدتر منطق‌های دیگری پیدا می‌کند. اما ویژگی نماهای بلند مشهور فیلم‌های هو چیست و سبک در آثار او چه از چه الگوهای دیداری تبعیت می‌کند؟\n۱-۳ دالان‌های بلند\nدر یکی از صحنه‌های آغازین استاد عروسک‌گردان دو افسر ژاپنی به خانه پدری لی تیان لو می‌آیند تا از مردهای خانواده بخواهند موهای بافته بلندشان را کوتاه کنند. ابتدا پدربزرگ را در یک نمای عجیب پشت به دوربین می‌بینیم. غیر عادی بودن نما به خاطر موقعیت دوربین نسبت به آدم‌ها و همین‌طور نور «غیر عادی» صحنه است. کمی بعد پیرمرد مردهای خانه را صدا می‌کند. چند نفر می‌آیند و می‌روند. افسرها منتظر پدر تیان لو هستند. کسی از طبقه دوم پایین می‌آید و می‌خواهد از خانه خارج شود. نما به ترتیبی است که همه پشت به ما هستند و چهره‌ی آدم‌ها معلوم نیست. در یک لحظه‌ی بی‌تاکید و مبهم شخص لحظه‌ای رو به دوربین بر می‌گردد تا جواب افسرها را بدهد (تصویر 2). این یک وضعیت کلیدی در این نمای بلند است! بر خلاف سینمای کلاسیک که در آن تجمیع ستاره‌های فیلم در بهترین نقطه دید دوربین است (قاعدتن رو به دوربین و در فاصله نزدیک)، شخصیت محوریِ این نما در منتهی‌الیه صحنه است و فقط در کسری از ثانیه رو به دوربین چهره‌اش دیده می‌شود. سبک دوربین هیچ تلاشی برای بهتر دیدن چهره‌ها نمی‌کند و میزانسن به شکلی نیست که کنشِ صحنه بهتر دیده شود. این الگویی است که با خست به بیننده‌اش جیره‌ی تصویری می‌دهد (مثل دستگاه داستان‌گوی فیلم). دوربین در تمام سه دقیقه و یازده ثانیه این نمای بلند فقط تصحیح قاب کوچکی می‌کند و هیچ زاویه دیگری از صحنه نشان نمی‌دهد. این قرارداد تصویری است که در همان ابتدای فیلم با بیننده منعقد می‌شود.\nمراسم عروسی برادر ناشنوا و هینومی در فصل‌های پایانی شهر اندوه نیز با چنین منطقی نمایش داده می‌شود. ما با فاصله و به زحمت عروس و داماد را در انتهای قاب تشخیص می‌دهیم (تصویر 3). چنین نماهای بلندی با عمق میدان زیاد شبیه دالان‌هایی هستند که بیننده در ابتدای آن ایستاده و اتفاق اصلی اغلب در سر دیگر رخ می‌دهد و دوربین حقِ زوم ندارد و مونتاژ مجاز نیست چنین نمایی را به سمت دیگر دالان برش بزند. بیننده ابتدا در مقابل این قراردادِ غیر عادی مقاومت می‌کند، بعد واکنش منفی نشان می‌دهد، بعد کم‌کم در این نماهای بلندِ تاریک نوعی منطق دیداری می‌بیند و تغییرات کوچک هر نما حساسیت دیداری‌اش را برمی‌انگیزد. این نماهای طفره رونده به یک عادت دیداری برای مخاطب می شود و بیننده رامِ منطق سختگیرانه غیر‌عادی آن‌ها می‌شود.\nبیننده پیگیرتر کارنامه هو در هر فیلم منتظر یک نمای دالانی دیگر است (این بار این نمای بلند چگونه عرضه می‌شود؟ نما تا کجا ادامه پیدا می‌کند و کنش اصلی صحنه چیست؟). بدین ترتیب خودِ قاب تبدیل به موضوعِ فیلم برای بیننده می‌شود و هر نمای بلند با زنجیره‌ای از سوالات غیر داستانی همراه می‌شود و زنجیره‌ی انتظار/حدس/غافلگیری به موازات اتفاقات دراماتیک داستانی تماشاگر را درگیر یک بازی تصویری می‌کند.\n۲-۳ تابلوهای هو\nالگوی قاب‌بندی و نورپردازیِ صحنه‌های داخلیِ استاد عروسک‌گردان، فیلم را (که نقل زندگیِ یک استاد عروسک‌گردان است) از نظر تصویری به اجراهای عروسکی با پس‌زمینه‌های تیره شبیه می‌کند. یکی از این نمونه‌های فوق‌العاده نمایی بسیار طولانی است که دوستان تیان لوی جوان تصمیم می‌گیرند تعهد او را نسبت به دختری که تازه با او آشنا شده امتحان کنند. نورپردازی اتاق در عین رئالیستی بودن صحنه را به یک تابلوی نقاشی شبیه کرده (تصویر 4 و 5).\nچنین گرایشی در بسیاری از فیلم‌های هو وجود دارد و صحنه‌های معمولی جلوه‌ای متعالی پیدا می‌کنند. مامبوی هزاره از نظر دیداری فیلمی درباره‌ی نور و رنگ است. به خصوص لکه‌ی آبی که در بسیاری از صحنه‌های فیلم موتیف اصلی است (از فضای دیسکو‌تک گرفته تا خانه‌ی پسر جوان) و پاسخی است به رنگ غالب زرد و قرمز فیلم قبلی یعنی گل‌های شانگهای. بارها رنگ‌های دیگری در قاب به رنگ غالب نفوذ می‌کنند و قاب‌هایی آبستره می‌سازند که توجه را به نقش کلیدی رنگ جلب می‌کنند (تصویر 6).\nاز نظر زیبایی‌شناسی فصلِ حالا دیگر مشهورِ «پرده‌ها» در آدمکش قلبِ دیداری فیلم است. در این فصل تیان جیان برای محبوبش از گذشته‌ی نی یینیانگ می‌گوید. اگر هو در نماهای دالانی کانون دراماتیک صحنه را انتهای قاب قرار می‌دهد در آدمکش پرده‌ها آدم‌ها را ماسکه و سطح قاب را پر از ابهام دیداری می‌کنند. فارغ از گره‌گشایی داستانیِ تیان جیان، تمام توجه دیداری ما به لکه‌های نوری کشیده‌ی زرد در پیش و پس پرده‌ها است. یکی از بازی‌های دیداری در این فصل لحظه‌های افشای چهره‌ها یا کنار رفتن کوتاه پرده‌ها است. باد پرده‌ها را می‌لرزاند و هو مثل یک نقاش امپرسیونیست با نور بر قاب «ضربه می‌زند» و لکه‌های نوریی ایجاد می‌کند که روی سطح قاب مثل قطره می‌جنبند (تصویر 7 و 8). در بعضی نماها قاب به خطوط عمودی ضخیم سیاه «رگه‌رگه» می‌شود تا نی یینیانگِ سیاه‌پوش به بخشی از تاریکی قاب تبدیل شود (تصویر 9). این گونه است که تابلوهایی از پرده‌ها و آدم‌ها در اندرونی یک کاخ برای بیننده «راز» می‌سازند.\nیکی از گرایش‌های دیگر نماهای قاب در قاب است. به تدریج که فصل‌های دراماتیک در فیلم‌های او کمتر می‌شود، سطحی که آدم‌ها در قاب اشغال می‌کنند نیز کاهش پیدا می‌کند. تصویر 10 نمایی نمونه‌ای را در تابستانی نزد پدربزرگ نشان می‌دهد که پدربزرگ در حالی که تقریبن بخش ناچیزی از نما را اشغال کرده، در انتهای قاب در اتاق محل کارش با تلفن صحبت می‌کند.\n۳-۳ نمای مرجع\nفیلم‌های هو معمولن از طریق دور و نزدیک شدن به خانه یک جغرافیای مرجع پیدا می‌کنند و حسی از استقرار برای بیننده به دست می‌دهند. در پرواز بادکنک قرمز خانه‌ی سوزان کانون روایت است. مرتب از آن دور و به آن نزدیک می‌شویم و پیرنگ بر خلاف خانه‌ی بهم‌ریخته‌ی سوزان به سامان می‌شود. در پایان فیلم وقتی سونگ برای اولین بار به طبقه دوم و محل خواب پسر بچه می‌رود افشای تدریجی خانه کامل می‌شود. این نشانه‌ای برای اتمام قریب‌الوقوع پیرنگ است.\nدر فیلم‌های هو همچنین یک نمای مشخص بدل به مرجع دیداریِ بیننده می‌شود. اغلب این نما زاویه‌ای ویژه از خانه‌ی شخصیت اصلی است. نمای مرجع در غبار در باد قابی است که خانه‌ی وان (شخصیت اصلی) در سمت چپ، میدان‌چه و محل تجمع مردان در سمت راست و در عمق و محل بازی بچه‌ها در میان‌زمینه قرار گرفته است. تصویر 11 جایی است که وان تازه به دهکده برگشته و قاب عریض اجازه می‌دهد نما به چند بخش تقسیم شود تا هم مردان بیکار در عمق دیده شوند و هم مادر و پدربزرگ در چپ قاب در حال آماده شدن برای مراسم عید ارواح.\nقصه دختر نیل در تایپه معاصر می‌گذرد. فیلم پر از نماهای موتورسواری و ماشین‌سواری است با لانگ شات‌هایی از ساختمان‌ها و فضاهای شهری است که تا حدی «داستان تایپه» ادوارد یانگ را به یاد می‌آورد. در نمای اول فیلم تقریبن نیمی از سمت چپ قاب به شکل «غیر عادی» تیره است (تصویر 12). این نمای بلند برش می‌خورد به نمای قرینه آن که درست نیمه سمت راستِ آن تیره است (تصویر 13). بتدریج مشخص می‌شود صحنه‌های داخلی به شکل وسواس‌گونه‌ای با یک الگوی دیداری خاص عرضه می‌شوند که مستقل از قصه بیننده را درگیر می‌کنند.\nقاب 12 گرانیگاه تصویری فیلم است و بارها و بارها به شکل تقریبن ثابتی تکرار می‌شود: روبه‌رو، میز ناهارخوری است. عمق صحنه حیاط خانه است و سمت چپ دری برای ورود و خروج و دست راست دستشویی. این قاب هم نمای اول فیلم است و هم نمای آخر. هو به شکل وسواسی با تکرار «غیر عادی» این نما توجه ما را به تغییرات بصریِ غیرداستانی قاب‌ها در صحنه‌های داخلی فیلم جلب می‌کند. این نمای مرجع در طی فیلم تبدیل به یک موتیف دیداری (یا پارامتر) می‌شود و هر بار ورسیونی از آن به شکلی بازیگوشانه و با یک تغییر محسوس عرضه می‌شود. یک قرارداد تقریبی برای این نماها این است: اگر نمایی با بخش تیره دیوار در سمت راست دیدیم (برای مثال تصویر 14) بزودی باید منتظر نمای قرینه‌ای آن باشیم (تصویر 15). در سایر موارد سبک فیلم نماهای متوازنی با دو لبه‌ی نسبتن متقارن در راست و چپ عرضه می‌کند (تصویر 16).\nروایت حتی این ایده بصری را به اتاق خواب شخصیت اصلی نیز تعمیم می‌دهد و در ازای نمایی با بخش بلوکه شده در سمت راست (تصویر 17) ، قرینه آینه‌ای آن را کمی بعدتر عرضه می‌کند (تصویر 18). دستیار هو روایت بامزه‌ای از پشت صحنه فیلم‌ها دارد. او می‌گوید هر وقت در روزهای اول فیلم‌برداری وارد لوکیشن اصلی فیلم می‌شده‌اند، عوامل فنی برای پیدا کردن نمای مورد علاقه و جای دوربین هو شرط‌بندی می‌کرده‌اند. به نظر می‌رسد این شرط‌بندی برای «نمای مرجع» بوده است!\n۴-۳ رازورزی با قاب‌های فشرده\n«ایستایی دوربین» در فیلم‌های هو با «پویایی کمپوزیسیون» جبران می‌شود. همان‌طور که دیدیم اغلب سطح قاب به چند ناحیه موثر تقسیم می‌شود و در هر کدام یک کنش اتفاق می‌افتد. در این قاب‌ها «ایستایی دوربین» با روندِ کنش‌های صحنه پویایی پیدا می‌کند. در آثار هو قاب‌های ثابت به این شکل «چگال» می‌شوند. دیوید بردول در کتاب Figures traced in light نشان می‌دهد که این قاب‌ها اغلب از نظر نورپردازی لایه‌لایه می‌شوند و به تدریج توجه را به تغییرات جزیی در هر ناحیه موثر جلب می‌کنند. این تغییرات اغلب ماسکه بودن یک شخصیت در عمق صحنه و بعد از افشای او طی یک روند است تا از این طریق نوعی حساسیت دیداری در بیننده ایجاد شود.\nهو علاقه خاصی به قرار دادن شخصیت‌های اصلی فیلمش به دور یک میز شلوغ در موقعیت غذا خوردن یا بازی کردن دارد. این نماها از تابستانی نزد پدربزرگ شروع می‌شوند و تا آخرین فیلم‌های او ادامه پیدا می‌کنند. آدم‌ها در شلوغی و فضای فشرده با یکدیگر حرف می‌زنند. پرهیز از کلوزآپ، حذف نما/عکس نما، استفاده از لنز تله و فاصله دوربین از موقعیت باعث ابهام بیشتر می‌شود. معمولن هم منطق این صحنه‌ها به این ترتیب است که بدون معرفی مکان به درون صحنه پرتاب می‌شویم. تصویر 19 یکی از نماهای نمونه‌ای است که در شهر اندوه فصل کلیدی قتل برادر بزرگتر اتفاق می‌افتد. در این نما متورانسنِ صحنه به شکل افراطی هیچ کمکی برای بجا آوردن آدم‌ها و موقعیت‌ها نمی‌کند و مینی‌مالیزمِ دوربین (نمای ثابت) با چنین تراکمی در کمپوزیسیون متعادل می‌شود.\nدر گل‌های شانگهای در همان نمای ابتدایی فیلم به درون یکی از این قاب‌های چگال پرتاب می‌شویم. صحنه انباشته از آدم‌ها است و به طرز غیر عادی بدون قطع ادامه پیدا می‌کند (تصویر 20). آدم‌ها درهم حرف می‌زنند و هم‌زمان مشغول بازی‌ای هستند که برای بیننده‌ی غیر بومی مبهم است. معرفی نشدن آدم‌ها، فشردگی صحنه و هیجانی که شخصیت‌ها بروز می‌دهند به شکلی است که گویی در جهانی دیگر نازل شده‌ایم، جهانی با قواعد و مناسبات ویژه. حرکت دوربین در این فیلم به نماهای بلند اضافه شده و دوربین مدام در حال طی کردن قوس‌هایی به دور میز است. اگر چه در روند این نماهای بلند بخشی از روابط به شکل غیرمستقیم افشا می‌شود اما با شروع نمای جدید سوال‌های تازه و ابهام‌های جدید به قبلی‌ها اضافه می شود. در سرتاسر گل‌های شانگهای مخاطب زبده هم چند قدم از روایت عقب است. آدمکش، استاد عروسک‌گردان، شهر اندوه، مردان خوب، زنان خوب پر از چنین نماهایی است و به خصوص اگر در سینما (و نه نسخه‌های خانگی با امکان متوقف کردن فیلم) تجربه شوند اغلب بیننده را در حالتی از بهت قرار می‌دهند، انگار با اثری با گرایش معمایی روبرو است. فصل‌های بلند گل‌های شانگهای با پیچ و خم به یکدیگر دوخته می‌شوند و حرکت‌های رفت و برگشتی دوربین روی یک قوس به دور میزهای غذا مثل حرکتِ آونگیِ آویزهایی برای هیپنوتیزم حسی رویاگونه در بیننده ایجاد می‌کند. فیلم این‌گونه به خواب دیدنی گنگ شبیه می‌شود و فضا به طرز رام نشدنی غیر عادی و غیر قابل به چنگ آوردن می‌شود، انگار که رازی همه چیز را در خود گرفته است.\n۵-۳ ریتمِ آکاردئونی: آدمکش\nآدمکش از نظر «ریتم» در سطح کلان به باز و بسته شدن یک فنر شبیه است. فیلم به طرز افراطی پر از صحنه‌های ساکن است. از نیمه به بعد در بخش‌هایی طولانی فقط چند دیالوگ می‌شنویم. در فصل نواختن ساز توسط شاهزاده به طرز عجیب تمپوی صحنه می‌افتد. صحنه‌های درگیری و رقص لابه‌لای این فصل‌های ایستا قرار می‌گیرند تا ریتمی با کنتراستِ یک در میانِ سکوت و تحرک شکل گیرد. در اوایل فیلم یک نمای بلند و آرام برش می‌خورد به مبارزه‌ی نی یینیانگ با گارد کاخ. در فصل‌های پایانی صحنه ایستای گفتگوی نی یینیانگ با پدرش برش می‌خورد به رقص پرتحرک زن‌ها در برابر تیان جیان. ایستاییِ سکانس «پرده‌ها» مثل یک فنر فشرده شده ناگهان با اکشن روی سقف باز و رها می‌شود. هو شبیه یک آکاردئون روایت را فشرده و باز می‌شود تا از طریق آن تمپو ایجاد شود. در واقع روایت میان «سکوت»های روایی، صداهای ماجرایی قرار می‌دهد و از «توالی» آن‌ها موسیقی آکاردئونی می‌سازد. دو اکشن فیلم از این نظر مثال زدنی هستند. اولی جایی است که در محوطه بیرون کاخ ناگهان همسر تیان جیان متوجه یک شلوغی می‌شود. بلافاصله با چند نمای متوالی کوتاه صحنه اکشن مثل یک فنرِ باز شده، شروع و تمام می‌شود. فصل‌های ضد ریتم این چنین با مبارزه‌های فلاش‌مانند باز می‌شوند. قرینه‌ی همین صحنه در اکشن نهایی میان نی یینیانگ و راهبه تکرار می‌شود تا پرانتز روایت بسته شود.\nتنها اکشن آشنای فیلم، همان بخش میانی است که نی یینیانگ، دائی و پدرش را نجات می‌دهد. سایر صحنه‌های اکشن فیلم شباهت چندانی با مدل‌های شناخته شده ندارد. نه مثل آن‌ها به سمت تداوم کنش و نمایش پر آب و تاب مبارزه می‌رود و نه به سمت کرئوگرافیِ مدلِ ببر خیزان، اژدهای پنهان (آنگ لی). گاه شباهت‌های دوری به «رگه‌ای از ذِن» (1971، ساخته‌ی کینگ هو، کارگردان هنگ‌کنگی که فیلم‌های هنرهای رزمی مشهوری در دهه 60 و 70 می‌ساخت) پیدا می‌کند. اما اغلب صحنه‌های اکشن آدمکش چنان گسسته‌اند و چنان رئالیسم صحنه چیره است که از مدل‌های این چنینی فاصله می‌گیرد. این صحنه‌های مبارزه از چند نمای «گسسته» تشکیل شده‌اند و مقدمه مبارزه و موخره‌ی آن‌ها حذف شده. مونتاژ بخشی میانی را به شکل نُت‌هایی پشت هم چیده که نوعی اکشنِ ریتمیکِ نامتعارفِ لانسلو دولاکی (روبر برسون) شکل بگیرد. سبک در آدمکش این چنین ژانر را خنثی می‌کند تا ریتمی منحصر بفرد احساس و درک شود.\n۶-۳ ناظر نامرئی\nهو جایی گفته قبل از شروع ساخت آدمکش تصمیم گرفته بوده از دوربین بولکس با فرمت 16 میلی‌متری فیلم‌برداری کند، دوربینی با حداکثر زمانی یک دقیقه برای فیلمبرداری. او دوست داشته دوربین را هر بار برای یک دقیقه کوک کند و این محدودیت ذاتی یک دقیقه‌ای تخیلش را تحریک کند؛ نوعی شورش علیه خود که استاد نماهای بسیار طولانی است. او مدام در مصاحبه‌هایش تکرار می‌کند که استراتژی اصلی فیلم‌سازی‌اش تعیین یک «محدودیت» و «مانع» سینمایی در هر فیلم است. این «مانع»ها به او اجازه می‌دهد که به ایده‌هایی برای غلبه بر آن فکر کند و به الگوی ویژه‌ای برای فرم هر فیلم برسد. چیزی شبیه بازی‌ای که لارس فون تریه با استاد فیلمسازی‌اش در پنج مانع می‌کند و از او می‌خواهد که فیلم انسان کاملش (یورگن لث) را پنج بار و هر بار با یک مانع بزرگ بازسازی کند.\nاین موانع فیلم‌های هو را به طرز عجیبی بهم ربط می‌دهد و نوعی پویایی به کارنامه‌اش می‌دهد که کمتر در آثار حتی اساتید سینما به چشم می‌خورد. در فیلم‌سازی او هیچ المان، ایده یا الگویی ممنوع نیست. هر چیز که در دوره‌ای محدودیت بوده در دوره بعد به مشخصه تبدیل شده. اگر دوربین ثابت در دوره موج نو و تریلوژی تاریخ اصل بوده ناگهان در انتهای این دوره در مردان خوب، زنان خوب حرکت دوربین تا استفاده از کرین پیش رفته. فیلم‌های دوره‌ی «هزاره‌ی جدید» هو اغلب واکنشی است علیه فیلم‌های دوره‌های قبل. اگر کلوزآپ در سینمایش کفر ابلیس بوده در مامبوی هزاره و سه دوران دوربین تا اکستریم کلوزآپ به شخصیت‌ها نزدیک می‌شود. اگر تنالیته رنگی معمولن کنترل شده در آثار دهه هشتاد و نود یک اصل غیر قابل تغییر بوده، در مامبوی هزاره فوران نورها و رنگ‌های اشباع شده دیده می‌شود. هو فیلم‌برداری در محیط واقعی را پس از دو دهه در گلهای شانگهای رها کرده همان‌طور که عینی‌گرایی و رئالیسم را در مردان خوب، زنان خوب و مامبوی هزاره. اپیزود دوم سه دوران یکی از عجیب‌ترین مانع‌ها را دارد: کلام و افکت حذف می‌شود و یک اپیزود صامت شکل می‌گیرد.\nکار با محدودیت‌های خود تعیین کرده در جریان خلق اثر به منظور بازتعریف امکانات مدیوم، همچنین وسواسی بودن در انتخاب مصالح کار، پرهیز از بروز احساسات شخصیت‌های داستانی فیلم‌ها، روایت غیرمستقیم و پرهیز از سوبژکتیویته و مهمتر از همه عینی‌گرایی اغلب آثار هو را به تجربه‌های آلن روب-گری‌یه در رمان‌نویسی شبیه کرده است. جمله‌بندی‌های روب-گری‌یه برای پرهیز از به کاربردن «صفت» و نظمِ بیمارگونه آثارش با سبک نماهای بلند وسواسی هو فصل‌های مشترک دارد. یکی از عجیب‌ترین و تصادفی‌ترین شباهت‌ها سبک دوربینِ فیلم گلهای شانگهای است که همان‌طور که هو اشاره کرده و بارها توسط تحلیل‌گرهای سینمای اشاره شده گویی نمای نقطه نظر یک «ناظر نامرئی» در صحنه است. این ایده بلافاصله راویِ وسواسی رمان ژلوزی را به یاد می‌آورد که در تمام طول رمان بدون آنکه اشاره‌ای به حضورش شود، همسرش را در خانه و در دید و بازدید با مرد همسایه از لای پرده کرکره و یا از حیاط و اتاق‌ها زیر نظر دارد. دوربین در گل‌های شانگهای مثل یک ناظر نامرئی در اتاق‌ها و دور میز بازی و غذا می‌چرخد و پنهانی اتفاق‌ها را زیر نظر دارد. حرکت دوربین در فصل «پرده‌ها» در آدمکش نیز دقیقن همین استراتژی حرکت دوربینِ گل‌های شانگهای را به تداعی می‌کند. جالب آن‌که این ایده سبکی در آدمکش تجسم واقعی پیدا می‌کند: نی یینیانگ تمام مدت در زیر سقف‌های کاخ شبح‌وار و پنهان محبوب و اندرونیش را می‌پاید.\nاز پس چند بار دیدن این فیلم‌ها، سینمایِ سبکِ سخت هو شیائو شین و دشواریِ فرمِ فیلم‌هایش، نوعی طفره رفتن از نمایشِ مستقیم سرگردانیِ شخصیت‌های ویری و کم حرف آثارش به نظر می‌رسد. در حفره‌های این داستان‌هایِ پاره‌پاره و در روایت گسسته‌ی زندگی شخصیت‌هایش، دردِ آدمیزاد است که آن زیر نهفته. در فصل پایانی غبار در باد پسر نوجوان صبح زود از سربازی به روستا بر می‌گردد و سر می‌زند به زمین کشاورزی پدربزرگ. پیرمرد که نوه‌اش را بسیار دوست دارد از بازگشتش خوشحال است و می‌گوید از صبح پلکش می‌پریده و حدس می‌زده پسر امروز بر می‌گردد. پیشتر همه‌ی خانواده خبردار شده‌اند که در طول دوره‌ی سربازی پسر، دختری که دوستش داشته با شخص دیگری عروسی کرده. پیرمرد اما اشاره‌ای به موضوع نمی‌کند. پسر قبلن با نامه خبردار شده با این حال چیزی هم نمی‌پرسد. پیرمرد طفره می‌رود و می‌گوید که امسال قبل از کاشت باران نداشته‌اند و بعد از این‌که نشا کرده‌اند طوفان آمده. می‌گوید نگران است زمین محصول خوبی ندهد. پسر سیگاری به پدربزرگ می‌دهد. می‌دانیم پیرمرد درست می‌گوید، طوفانی در زندگی پسر آمده و در آغاز جوانی آفتِ زمین بازنده‌اش کرده. نما برش می‌خورد به زیباترین قابِ فیلمسازی هو از یک چشم‌انداز: دهکده‌ای لم داده در دره‌ای سبز و زیبا با آب‌کنارانی در دوردست. صبح زود است و دهکده در حال بیدار شدن است. صدای قطاری از دور می‌آید و نوای گیتار بلند می‌شود. پایان تلخی است اما به نظر می‌رسد کار جهان کم و بیش رو به آبادی است.\nمنتشرشده در هو شیائو شین\t| برچسب‌شده آدمکش، آلن روب-گری‌یه، استاد عروسک‌گردان، پرواز بادکنک قرمز، تابستانی نزد پدربزرگ، خداحافظ جنوب خداحافظ، دختر نیل، دیوید بردول، زمانی برای زیستن زمانی برای مردن، زنان خوب مردان خوب، ژلوزی، سه دوران، سینمای تایوان، شهر اندوه، غبار در باد، کافه لومیر، گل‌های شانگهای، لانسلو دولاک، مامبوی هزاره، هو شیائو شین\t| 3 پاسخ\nمحبوب‌های سال ۲۰۱۵\n1- پسر شائول (لازلو نمش)\n2- آدمکش (هو شیائو شین)\n3- ویکتوریا (سباستين شيپر)\n4- هزار و یک شب (میگوئل گومش)\n5- مزمن (میشل فرانکو)\n6- جوانی (پائولو سورنتینو)\nتا چند ساعت دیگر برمی‌گردم خانه و تعطیلات و سفرِ کوتاهم به ایران تمام می‌شود. قبل رفتن دوست دارم چند خطی درباره‌ی فیلم‌های محبوب این سال میلادی بنویسم. بلافاصله یاد لحظه‌های تماشای این فیلم‌ها می‌افتم. به یاد می‌آورم که چطور در هنگام تماشا تحت تاثیر این تجربه‌های داستانی قرار گرفتم و غرق در دنیای‌شان شدم و چطور تاثیر مزمنی در این یک سال بر من داشتند. به لیست فیلم‌ها که نگاه می‌کنم به نظرم می‌رسد ارتباط‌شان با یکدیگر احتمالن مربوط به تجربه‌های «تکنیکال»ی است که در خلاقانه‌ترین شکل سینماتوگرافیک اجرا شده‌اند.\nپسر شائول تجربه‌ی غریبِ زیست در مهلکه‌ی آشوویتس بود؛ همراه شدن با مردی که تصمیم گرفته بود در چنین جهنمی، بچه‌ای را خاک کند. فصل اول فیلم را هرگز فراموش نمی‌کنم؛ سینما در مرغوب‌ترین نوعش: تجربه‌ی خودِ فضا، نه گزارش یا تفسیری بر آن. تجربه تماشای فیلم برایم شبیه اولین مواجهه‌ام با تابلوی گرنیکای پیکاسو بود: همان‌قدر وحشی، همان‌قدر استثنایی و همان‌قدر مزمن. از نظر تجربه‌ی مستمر فضا، ویکتوریا دوقلوی پسر شائول است و مسیر قهرمان فیلم بیش از هر چیز (مثل قهرمان پسر شائول) تسویه حسابی است با خود. مزمن نیز مثل دو فیلم قبلی از نظر موقعیت نمایشی و مخمصه انسانی یکی از پیچیده‌ترین‌ها بود؛ حکایت یک پرستارِ بیماری‌های مهلک که در رابطه‌ای عجیب با بیمارانش قرار گرفته.\nجوانی اما ربطی به فضای نقادانه دور و برم در مواجهه با فیلم ندارد. فیلمی که با مضامینی مثل پیری، زمان از دست رفته و تنهایی به شکل سَبُک و «کول» برخورد می‌کند و نه تجربه‌ای روان‌شناختی است، نه سیاسی و نه در آن از رئالیسمِ مخل خبری است. جوانی فیلمی است درباره‌ی «آراستگی» و در بابِ جمال چهره‌ی آدم‌ها (حتی پیرمردهای قصه‌اش). فیلمی است که در آن چاقالویی گوشتالو طوری برای‌مان با توپ تنیس رو-پایی می‌زند که می‌خواهیم بغلش کنیم و بگوییم این بزرگ‌ترین تسلط آدمی است بر یک شی: مثل تسلطِ بی‌مثال دست‌های رهبر ارکسترِ فیلم در فصل نهایی.\nسال 2015 برای نسلی از سینما دوستان سالِ هزار و یک شبِ میگوئل گومش بود، تصور کنید فیلمی را درباره‌ی وضعیت عجیب و غریب مردانی سحر شده که در پیِ آموزش آواز خواندن به پرندگان‌اند. و بعدها که پرسیدند چطور سالی بود می‌گویم سال، سالِ خوشِ آدمکش و فیلم‌ساز پیرش بود.\nمنتشرشده در محبوب‌های سال\t| برچسب‌شده آدمکش، پائولو سورنتینو، پسر شائول، پیکاسو، جوانی، سباستين شيپر، گرنیکا، لازلو نِمس، لازلو نمش، مزمن، میشل فرانکو، میگوئل گومش، هزار و یک شب، هو شیائو شین، ویکتوریا\t| پاسخ دهید


رشد علمی کشور در حال حاضر با وجود تحریم‌ها قابل انکار نیست | آنلاین نیوز\n۲۱ بهمن ۱۳۹۹ - ۰:۲۵\nبه گزارش خبرگزاری مهر، روح الله متفکر آزاد عضو هیئت رئیسه مجلس شورای اسلامی در برنامه «به وقت ایران» ضمن گرامیداشت ایام الله دهه فجر با بیان اینکه اکنون در آستانه گام دوم قرار داریم،گفت: حوزه علم، حوزه ای است که در کارنامه جمهوری اسلامی کارنامه قابل دفاعی دارد. براساس مستندات متقن ملت ایران بعد از انقلاب توانسته در حوزه علم حرفی برای گفتن داشته باشد و در سطح بین المللی دارای جایگاه خوبی است.\nعضو هیئت رئیسه مجلس اظهار داشت: در گذشته و در نظام ارزیابی و نظام تولید علم نیاز به استقلال داشتیم و در حال حاضر توانسته ایم در برخی از فرآیندها به آن نقطه نزدیک شویم. منظور از استقلال، استقلال از داده دنیا نیست بلکه هدف استقلال مسیر گذاری و ریل گذاری در این راستا است.\nمتفکر آزاد تصریح کرد: ایران و ایرانی شایسته یک قله است و زیستن در دره پیشنهاد آنهایی است که این کشور را به خوبی نمی شناسند مقام معظم رهبری از کلید واژه ایران قوی بارها استفاده کرده اند، ساختار ایران قوی در سه حوزه قدرت نظامی، قدرت اقتصادی و قدرت علمی تعریف می شود و محصول نگاه استقلال گرایانه و قدرت گرایانه بعد از انقلاب به علم، ما را به این جایگاه رسانده است.\nوی تاکید کرد: در جمعیت بین ۱۵سال و ۴۰ سال ۳۶میلیون نفر جوان داریم که ۱۴میلیون نفر از آنها دارای تحصیلات عالیه هستند و این کمیت، بستر رشد فرهنگی، سیاسی و علمی بوجود آورده است.\nعضو هیئت رئیسه مجلس افزود: داشتن رشد علم و به تبع آن رشد سایر حوزه ها مستلزم شکل گیری یک جریان است. دانشگاه های بزرگ و مادر کشور، پیشران این حوزه هستند و این ریل گذاری بر دوش دانشگاه های مادر است. دانشگاه تمدن ساز متشکل از بازوی داخلی است. بازوی داخلی ناظر به بعد داخلی و قدرتمند سازی ایران است و دانشگاه تمدن ساز کشور باید ایران قوی بسازد و ما را در مرزهای علم حرکت دهد که در بسیاری از حوزه ها به آن نزدیک شده ایم.\nمتفکر آزاد افزود: ایران نمی تواند در نهاد علم مقلد باشد و باید حرفی برای گفتن داشته باشد در این صورت است که داد و ستد علمی هم پس از آن حاصل می شود و برای رسیدن به این نقطه نیازمند سه تحول هستیم. تحول در رویه های جذب دانشجو و استاد است که اساتید باید وارد حوزه های استاد الهام بخش و نه صرفا تولید کننده یا توزیع کننده باشد. دوم، تحول در رویه های حکمرانی نهاد علم است و سوم، تحول در حکمرانی های بین المللی است.\nوی بیان کرد: با وجود تحریم در حال حاضر کشور به لحاظ علمی قابل انکار نیست. علم دیگر متوقف در وزارت خانه های خاص نیست، علم بن مایه تمام تحرکات سیاسی، اقتصادی، اجتماعی، علمی و فرهنگی در کشور است و اینجاست که سیطره علمی معنا پیدا می کند.


ایرنا/ وزیر دادگستری گفت: 14 میلیون پرونده در دستگاه های قضایی و زیر مجموعه آن تشکیل شده که در شان نظام جمهوری اسلامی نیست.به گزارش ایرنا، حجت الاسلام 'مصطفی پور محمدی' روز شنبه در دیدار با قضات و کارکنان دادگستری تربت حیدریه، افزود: 9 میلیون و 500 پرونده در دادگستری ها، سه میلیون و 500 پرونده در شورای حل اختلاف و بیش از یک میلیون پرونده در تعزیرات حکومتی کشور تشکیل شده است.وی گفت: اجرای عدالت و تامین امنیت وظیفه اصلی دستگاه قضایی است.وزیر دادگستری اظهار کرد: تمام دستگاه های اجرایی باید در حل معضلات و ناهنجاری های موجود در جامعه به کمک دستگاه قضا آمده و در تامین امنیت و اجرای عدالت دستگاه قضا را یاری دهند. پور محمدی با اشاره به اینکه بنای دولت بر بالاترین سطح همکاری بین قواست ،افزود: در این زمینه تلاش های بسیار بین سه قوه صورت گرفته است که اگر فعالیت های کشور با همکاری و هماهنگی صورت گیرد زمینه رشد و توسعه کشور ایجاد می شود. وی بیان کرد: در دولت تدبیر و امید، بودجه دستگاه قضایی ارتقای قابل قبولی داشته که امیدواریم بتوانیم با پیگیری های دولت تخصیص های لازم را اخذ کنیم.\nبرای نمایش تمام اخبار مرتبط با عنوان «وزیر دادگستری: 14 میلیون پرونده در دستگاه قضایی تشکیل شده است» اینجا کلیک کنید.\nوزیر دادگستری: 10 میلیون پرونده در دستگاه قضا وجود دارد\nتسنیم / وزیر دادگستری با اشاره به اینکه ۱۰ میلیون پرونده در دستگاه قضا وجود دارد گفت: دستگاه قضایی کشور وظیفه اجرای عدالت و تامین امنیت را به عهده دارد، بنابراین عده‌ای فکر نکنند که می‌شود طمع کرد و قانون را دور زد. حجت الاسلام مصطفی پور محمدی...


نکات برتر در مورد نحوه استفاده از حالت ناپدید شدن در اینستاگرام (vanish Mode) - فالو وان نکات برتر در مورد نحوه استفاده از حالت ناپدید شدن در اینستاگرام (vanish Mode) - فالو وان\nخانه - نکات برتر در مورد نحوه استفاده از حالت ناپدید شدن در اینستاگرام (vanish Mode) - فالو وان\nنکات برتر در مورد نحوه استفاده از حالت ناپدید شدن در اینستاگرام (vanish Mode) - فالو وان\nحالت ناپدید شدن جدید اینستاگرام تماماً در مورد خصوصی نگه داشتن پیام های شما است. با این قابلیت می توانید به راحتی با افراد پیامک ارسال کنید و مطمئن شوید که آن متن ها دیگر هرگز توسط چشمان کنجکاو دیده نمی شوند. بنابراین، امروز راهنمای استفاده از حالت ناپدید شدن در اینستاگرام و چرایی این کار را داریم.با فالو وان همراه باشید تا با آپدیت های جدید اینستاگرام آشنا شوید همچنین، فالو وان با ارائه خدمات ویژه ای نظیر، خرید فالوور واقعی فعال ایرانی بدون ریزش و خرید ربات اینستاگرام به ارتقا پیج شما کمک شایانی می کند.\nحالت ناپدید شدن در اینستاگرام به شما امکان می دهد با یک فرد چت کنید و پس از اتمام مکالمه، آن چت را ناپدید کنید. برخلاف ویژگی چت اسنپ چت که پیام های شما بدون اطلاع قبلی ناپدید می شوند، حالت ناپدید شدن تنها زمانی کار می کند که آن را روشن کنید. و می توانید این کار را با چند مرحله آسان در جعبه چت خود با کشیدن انگشت به بالا انجام دهید.\nحالت Vanish یا حالت ناپدید شدن در اینستاگرام چیست؟\nهمانطور که در بالا ذکر شد، حالت ناپدید شدن در اینستاگرام یک پورتال پیام رسانی است که می توانید با روشن کردن این ویژگی در جعبه چت خود به آن دسترسی داشته باشید. وقتی این ویژگی هنگام ارسال پیامک به شخصی روشن است، پیام‌هایی که ارسال و دریافت می‌کنید به‌طور خودکار با خاموش شدن ویژگی ناپدید می‌شوند. حالت ناپدید شدن به شما امکان می دهد هر مکالمه محرمانه یا خصوصی را به راحتی برقرار کنید.\nبا این حال، هنگام مکالمه در یک چت گروهی نمی توانید به ویژگی حالت ناپدید شدن دسترسی پیدا کنید. این ویژگی تنها در هنگام پیام رسانی بین دو نفر در اینستاگرام در دسترس است.\nما بیشتر در مورد نحوه عملکرد این ویژگی و چرایی استفاده از آن توضیح خواهیم داد. اگر این ویژگی و امکانات آن را دوست دارید، پس ما نیز مقاله ای داریم که بر جزئیات چگونگی روشن و خاموش کردن ویژگی حالت ناپدید شدن در اینستاگرام تمرکز دارد.\nاین روش که کمتر کسی از آن باخبر است یکی از بهترین روش های چت برای افرادی است که تمایل دارند گفت و گوی خصوصی داشته باشند، و کسی از آن مطلع نشود. این روش یک حس امنیت و آسودگی خاطر برای افرادی که چت های خصوصی داشته اند فراهم کرده است اما به شرطی که از این روش سواستفاده نکنید:))\nحالت Vanish یا حالت ناپدید شدن چه می کند؟\nایده اصلی این است که وقتی حالت ناپدید شدن را روشن می کنید، پیام های روی آن با خاموش شدن ویژگی ناپدید می شوند. بنابراین، در چت باکس وقتی حالت ناپدید شدن فعال می شود، نمی توانید هیچ یک از پیام های ناپدید شده را کپی، ذخیره یا فوروارد کنید. بنابراین، این باعث می شود که کل فرآیند برای مکالمه بین دو نفر ایمن و خصوصی باشد.\nآیا استفاده از حالت ناپدید شدن واقعاً ارزشش را دارد؟\nوقتی خودم این ویژگی را امتحان کردم، به نظر می رسد این ویژگی ارزشش را دارد. با این حال، روند روشن و خاموش کردن آن می تواند دردسرساز باشد، اما اگر می خواهید فضایی خصوصی برای مکالمه ایجاد کنید، این بهترین گزینه است. علاوه بر این، حالت ناپدید شدن به شما امکان می دهد مطمئن شوید که طرف مقابل نیز از اطلاعات به اشتراک گذاشته شده در پیام در آن زمان سوء استفاده نمی کند.\nنحوه استفاده از حالت ناپدید شدن در اینستاگرام و چیزهایی که باید بدانید:\nاعلان حالت ناپدید شدن\nاگر کاربری در حالت ناپدید شدن پیامی برای شما ارسال کند، از آن مطلع خواهید شد. پس از فعال شدن حالت، هر پیامی که در آن حالت ارسال می کنید، در حالت ناپدید شدن قرار می گیرد. همچنین هنگامی که کاربر پیامی خارج از حالت ناپدید شدن برای شما ارسال می کند، از اینستاگرام اعلان دریافت خواهید کرد. با این حال، شما همچنین می توانید پیامی خارج از حالت ناپدید شدن نیز برای کاربر ارسال کنید.\nاگر نگران این هستید که هر کاربری در حالت ناپدید شدن پیامی برای شما ارسال کند، به یاد داشته باشید که حساب هایی که قبلاً هرگز با آنها ارتباط نداشته اید نمی توانند درخواست حالت ناپدید شدن را برای شما ارسال کنند. بنابراین، تنها فردی که با او در یک مکالمه پیام مستقیم هستید می‌تواند پیامی را در حالت ناپدید ارسال کند.\nجزئیات پیام در حالت ناپدید شدن:\nهنگامی که در حال ارسال پیام در حالت ناپدید شدن هستید، نمی توانید پیام ناپدید شده را کپی، ذخیره یا فوروارد کنید. این برای اطمینان از ایمنی و حریم خصوصی کاربران در مکالمه خصوصی در ویژگی حالت ناپدید شدن است.\nکاربرانی که می توانید در حالت ناپدید شدن با آنها چت کنید:\nنکته دیگری که باید به خاطر داشته باشید این است که نمی توانید از حالت ناپدید شدن با کسی در اینستاگرام استفاده کنید. از این قابلیت فقط می توانید با سایر اکانت های اینستاگرام استفاده کنید. ویژگی حالت ناپدید شدن برای استفاده در چت گروهی اینستاگرام یا با یک کاربر در مسنجر یا حساب فیس بوک در دسترس نیست.\nچگونه حالت Vanish Mode را در اینستاگرام روشن و خاموش کنیم؟\nمرحله ۱: اینستاگرام را در دستگاه خود باز کنید\nابتدا با ضربه زدن بر روی اپلیکیشن اینستاگرام در دستگاه خود، روی آن ضربه بزنید. سپس می توانید با اطلاعات کاربری خود وارد اپلیکیشن اینستاگرام خود شوید.\nمرحله ۲: به پیام های مستقیم بروید\nاز آنجایی که ویژگی حالت ناپدید شدن برای چت باکس شما است، باید با ضربه زدن بر روی نماد صفحه کاغذی در گوشه سمت راست بالای صفحه، به تب پیام های مستقیم خود بروید.\nمرحله ۳: روی پیام چت ضربه بزنید\nسپس، می‌توانید روی پیام چت با کاربری که می‌خواهید یک مکالمه خصوصی با او شروع کنید ضربه بزنید تا مکالمه باز شود\nمرحله ۴: برای باز کردن حالت Vanish Mode، انگشت خود را به سمت بالا بکشید\nهنگامی که مکالمه با کاربر را باز کردید، سپس می توانید از پایین جعبه چت به بالا بکشید تا حالت ناپدید شدن فعال شود. سپس به شما اطلاع داده می شود که در حالت ناپدید شدن هستید و کاربر دیگر نیز همین اعلان را خواهد دید.\nمرحله ۵: حالت Vanish Mode را خاموش کنید\nپس از اتمام مکالمه در حالت ناپدید شدن، می‌توانید با کشیدن مجدد انگشت به بالا از پایین جعبه گفتگو، آن را خاموش کنید. پس از انجام این کار، پیام ها برای همیشه ناپدید می شوند.\nروشی جایگزین برای روشن کردن حالت ناپدید شدن در اینستاگرام:\nیکی دیگر از راه‌های جایگزین برای روشن کردن حالت ناپدید شدن در اینستاگرام، رفتن به جعبه چت و تغییر تنظیمات چت است. برای انجام این کار، مراحل زیر را در دستگاه iOS یا Android خود دنبال کنید.\nابتدا اپلیکیشن اینستاگرام را با ضربه زدن روی آن باز کنید. همچنین می توانید با استفاده از اطلاعات کاربری خود وارد حساب اینستاگرام خود شوید\nدر صفحه اصلی اینستاگرام خود، روی نماد پیام های مستقیم در گوشه سمت راست بالای صفحه به شکل یک صفحه کاغذی ضربه بزنید.\nمرحله ۳: برای باز کردن روی Chat ضربه بزنید\nسپس، روی چتی که می‌خواهید باز شود ضربه بزنید تا به حالت ناپدید شدن تبدیل شود\nمرحله ۴: به تنظیمات چت بروید\nاز چت، روی نام کاربری کاربر در بالای صفحه ضربه بزنید. با این کار تنظیمات چت باز می شود\nمرحله ۵: حالت Vanish Mode را روشن کنید\nدر گزینه ها حالت ناپدید شدن را خواهید دید. می توانید حالت ناپدید شدن را روشن کنید تا آن را روشن کنید و سپس نماد را خاموش کنید تا دوباره خاموش شود و به طور معمول پیام دهید.\nآیا می توانید پیام هایی را که در حالت ناپدید می نویسید بازیابی کنید\nخیر، شما نمی توانید پیام هایی را که در حالت ناپدید شدن در اینستاگرام ارسال می کنید، بازیابی کنید. تمام هدف حالت ناپدید شدن این است که اطمینان حاصل شود که پیام‌های موجود در آن جعبه چت خاص با ویژگی روشن برای دیگران قابل دسترسی نیستند. بنابراین، نگران نباشید و مطمئن باشید که پیام های ارسال شده در حین استفاده از این ویژگی توسط همه دیده نمی شود.\nاقدامات ایمنی هنگام استفاده از حالت ناپدید شدن در اینستاگرام\nقبل از اینکه وارد این گفتگوهای خصوصی شویم، چند نکته وجود دارد که باید در نظر داشته باشید. باید مطمئن شوید که از این ویژگی فقط برای افرادی استفاده می کنید که می توانید به آنها اعتماد کنید. زیرا باید مراقب احتمالات دیگر نیز باشید.\nافراد ممکن است از پیام‌هایی که در حالت ناپدید شدن ارسال می‌کنید، اسکرین شات یا ضبط صفحه بگیرند. با این حال، اینستاگرام مطمئن شده است که در صورت وقوع این اتفاق به شما اطلاع داده می شود.\nنکته دیگری که باید به خاطر بسپارید این است که دیگران می توانند از چت عکس بگیرند.\nدر اینجا چند سوال متداول در مورد نحوه استفاده از حالت ناپدید شدن در اینستاگرام وجود دارد.\nحالت ناپدید شدن اینستاگرام کار نمی کند!\nممکن است یکی از دو دلیل وجود داشته باشد که حالت ناپدید شدن در دستگاه شما کار نمی کند. ممکن است برنامه قدیمی باشد و ممکن است نیاز باشد به آخرین نسخه به روز شود. راه دیگر این است که بررسی کنید آیا ویژگی حالت ناپدید شدن در منطقه شما موجود است یا خیر.\nاسکرین شات اینستاگرام حالت ناپدید شدن\nدر حالت ناپدید شدن، در صورتی که شخصی که با او چت می‌کنند از پیام‌ها در حالت Vanish عکس بگیرد، بلافاصله به کاربران اطلاع داده می‌شود.


صادرات تخم مرغ از 2 ماه قبل/بیماری آنفلوآنزای حاد پرندگان کنترل شده است - مرآت | خبر فارسی\nیکشنبه ۲۹ اردیبهشتساعت ۱۱:۲۴ به وقت تهران مصادف با May 2019 19\nمرآت ۱۳۹۸/۰۲/۲۶ - ۱۲:۴۴\nرئیس سازمان دامپزشکی با اشاره به صادرات تخم مرغ از دو ماه قبل گفت:بیماری آنفلوآنزای حاد پرندگان با تلاش های صورت گرفته کنترل شده است. ... ادامه خبر\nتان از این مؤسسه چه بود؟ با تصویب قانون منع بکارگیری بازنشستگان، از این روزنامه خارج شدم. البته دلیل خروجم فقط این نبود. از قبل، به دلیل مشکلاتی که وجود داشت و الان همان مشکلات خود را نشان داده اند، تصمیم به خروج از این مؤسسه را داشتم. با تصویب قانون منع بکارگیری بازنشستگان، از روزنامه همشهری خارج شدم دلیل اخراج برخی خبرنگاران همشهری که تعدادشان را حدود 70 نفر اعلام کرده اند ...\nبقیّةالله فی الارضین. خیلی خوش آمدید برادران عزیز، خواهران عزیز، مسئولان محترم! ان شاء الله که برکات الهی شامل حال همه ی شما و همه ی ملّت ایران باشد و ماه رمضان به معنای واقعی کلمه برای همه ی شما ماه مبارک باشد. ماه رمضان ماه تقوا است؛ من و شما که مسئولیم -همه ی ما- به رعایت تقوا بیش از دیگران نیاز داریم. چند کلمه ای، چند دقیقه ای در این زمینه عرایضی میخواهم عرض بکنم. خب در آیه ...\nنان می برم و پرندگان از آن می خورند به ما از تعبیرش خبر ده که ما تو را از نیکوکاران می بینیم ( 36) قَالَ لاَ یَأْتِیکُمَا طَعَامٌ تُرْزَقَانِهِ إِلاَّ نَبَّأْتُکُمَا بِتَأْوِیلِهِ قَبْلَ أَن یَأْتِیکُمَا ذَلِکُمَا مِمَّا عَلَّمَنِی رَبِّی إِنِّی تَرَکْتُ مِلَّةَ قَوْمٍ لاَّ یُؤْمِنُونَ بِاللّهِ وَهُم بِالآخِرَةِ هُمْ کَافِرُونَ ﴿ 37 ﴾ گفت غذایی را که روزی شماست برای شما نمی ...\nنیروهای به کارگیری شده و حجم کار انجام شده در صدا و سیماست که خود گواه ناکارآمدی برخی مدیران مربوطه است. مسئله قابل توجه این است که در آخرین دیدار فعالین تشکل های دانشجویی نمایندگان دانشجویان مطالبه ای مبنی بر جوانگرایی در این سازمان داشتند و آقای دکتر عسگری وعده تغییرات مدیریتی مشهودی را تا انتهای سال گذشته دادند. با گذشت چند ماه متاسفانه هیچ گزارشی از چنین تغییراتی منتشر نشده است. ...\nمیزان ۱۳۹۸/۰۲/۲۸ - ۰۴:۲۰ + ۶ سایت دیگر\nجمیل علیزاده شایق در گفت وگو با خبرنگار گروه اقتصاد خبرگزاری میزان درباره دلایل افزایش قیمت برنج داخلی در بازار اظهار کرد: افزایش قیمت برنج هیچگونه دلیل منطقی، علمی و فنی ندارد. دبیر انجمن برنج ایران با بیان اینکه برخی عنوان می کنند که قیمت برنج هم مانند سایر مواد غذایی همانند تخم مرغ، مرغ، گوشت و سایر اقلام دیگر تغییر کرده و افزایش یافته است، افزود: این یک حرف غیر منطقی است در حالی که ...\nنامه نیوز ۱۳۹۸/۰۲/۲۸ - ۰۴:۰۵ + ۴۳ سایت دیگر\nاین است که مدیر اصلاح طلب (آن هم از اصلاح طلبانی که صادقانه و شبانه روز برای ایشان زحمت کشیدند) بکار گرفته شود، اتفاقاً در دوره های قبل از نماینده فعلی، آقای سید باقر موسوی بعنوان نیروی حداکثری و ناب اصلاحات استان و کشور به نیروهای اصولگرایی که به ایشان رأی داده بودند، حتی در سطح رئیس سازمان جهاد کشاورزی و جاهای دیگر پست داد و یا آقای هدایت خواه که کمتر از دو درصد آراء او، از نیروهایی بود که قبلاً ...\nداغ شده است. سابقه این پیشنهاد که سنندجی رئیس سازمان اتوبوسرانی شهرداری تهران مطرح کرده، برمی گردد به دوران شهرداری محمدعلی نجفی که وی برای خرید اتوبوس به لهستان سفر کرد و وعده هایی نیز برای واردات این کالا به کشور داد. گرچه در آن زمان بحث خرید اتوبوس نو مطرح بود اما رفته رفته با اجرایی نشدن آن و تغییر چندباره مدیران شهری و همچنین بالا رفتن قیمت ارز عملاً این خرید از دستورکار خارج شد و جای خود ...\nشعار سال : روش واردات بدون انتقال ارز روشی است که تأمین ارز آن خارج از شبکه بانکی صورت می گیرد و به این ترتیب، بانک مرکزی به عنوان سیاستگذار ارزی، دیگر هیچ گونه نظارت و کنترلی بر انتقال وجوه ارزی در این روش از واردات نخواهد داشت . این روش معمولاً در شرایط محدودیت منابع ارزی و محدودیت در انتقال منابع ارزی به کار گرفته می شود؛ به عنوان مثال، در اوایل دهه 90 به علت اعمال تحریم ها، شرایط نامطلوب ارزی برای ایران رقم خورد که دولت را مجبور کرد تا تنها کالاهای اساسی و واسطه ای ...\nمی متالز ۱۳۹۸/۰۲/۲۸ - ۰۲:۲۱ + ۹ سایت دیگر\nبه گیاه دیگر و یا از یک حیوان به حیوان دیگر مسئله ساز است . عضو هیئت علمی دانشگاه زنجان خاطر نشان کرد: تاثیرات محصولات تراریخته حاد نیست که همان موقع معلوم شود در حالیکه تاثیرات این محصولات دراز مدت و مزمن است . وی با بیان اینکه همه کشورهای پیشرفته محصولات تراریخته را نفی می کنند گفت: ولی در داخل در برخی از قسمت ها در سازمان جهاد کشاورزی و برخی از دانشگاه که رشته مهندسی ژنتیک ...\nروزنامه اقتصاد برتر ۱۳۹۸/۰۲/۲۸ - ۰۲:۰۱ + ۴۳ سایت دیگر\nدرب مرغداری به 4200 تومان رسیده و به عبارتی مرغداران در هرکیلوگرم تولید حدود 4000 تومان ضرر می کنند. به گفته این فعال بخش خصوصی، قیمت تخم مرغ در ماه مبارک رمضان معمولاً افت می کند ضمن اینکه امسال مازاد تولید نیز زیاد است. وی با انتقاد از بی تفاوتی دولت در این زمینه، افزود: اتحادیه سراسری مرغداران میهن از امروز (شنبه 28 اردیبهشت) تخم مرغ را به قیمت کیلویی 5500 تومان از ...\nکارخانه آلومینیوم لامرد، رتبه ایران به 14 ارتقا می یابد. این کارخانه با اعتبار یک میلیارد و 200 میلیون دلار سرمایه گذاری مستقیم در حال ساخت و تکمیل است. ظرفیت تولید آلومینیوم کشور، در برنامه ششم 800 هزار تن است و با راه اندازی کارخانه های جدید، هدف گذاری دولت معادل یک و نیم میلیون تن تعریف خواهد شد. در حال حاضر و براساس افق 6 ماه آینده، صادرات آلومینیوم و سرب ایران به دلیل محدودیت تولید و تقاضای بالای ...\nتوسعه صادرات غیرنفتی، محمدرضا مودودی، سرپرست سازمان توسعه تجارت با تشریح آمارهای تجارت خارجی کشور در فروردین امسال از افت 5/ 13 درصدی تجارت خارجی کشور خبر داد. مودودی با اشاره به میزان صادرات کالا در فروردین ماه سال جاری اظهار کرد: براساس آمار گمرک کشور، صادرات غیرنفتی با احتساب میعانات گازی در فروردین ماه رقمی بالغ بر 54/ 2 میلیارد دلار بود که این رقم به نسبت مدت مشابه سال قبل، نشان دهنده افتی 3 ...\n... استان همدان دارای 15 موزه است که از این تعداد 7 مورد متعلق به سازمان میراث فرهنگی بوده و شامل موزه تپه باستانی هگمتانه، آرامگاه بوعلی سینا، موزه مردم شناسی حمام حاج آقا تراب و موزه های تاریخ و فرهنگ در اسدآباد، نهاوند، ملایر و تویسرکان می شود. در کنار میراث فرهنگی برخی دستگاه ها و سازمان ها هم اقدام به ایجاد موزه کرده اند تا به طور تخصصی به معرفی تاریخ کهن و معاصر استان بپردازند ...\nمخلوط کنید و روی گوشت بریزید و چند ساعت داخل یخچال بگذارید. زمان آن بستگی به مقدار گوشتتان دارد. یک ساعت برای یک کیلو گوشت کافی است. این مدت زمان نباید بیشتر از 8 ساعت طول بکشد. درست کردن خمیر اگر می خواهید یک خمیر عالی داشته باشید، کره و تخم مرغ ها را یک شب قبل از یخچال بیرون بگذارید تا به دمای محیط برسد. ماهی کباب اگر می خواهید یک ماهی کباب خوشمزه ...\nبلاغ مازندران ۱۳۹۸/۰۲/۲۸ - ۰۰:۳۲ + ۴۱ سایت دیگر\nو هدف گذاری آمریکا برای کاهش درآمدهای ارزی ایران، درآمدهای ارزی کشور از اهمیت ویژه ای برخوردار است و هزینه کردشان برای موارد غیرضروری چندان منطقی به نظر نمی رسد. از سوی آمار گمرکات کشور در فروردین ماه 97، یعنی در مدت مشابه سال قبل نشان می دهد که در نخستین ماه سال گذشته، میزان واردات غذای سگ و گربه به کشور تنها 214 هزار دلار بوده است. این به معنای آن است که واردات غذای سگ و گربه به کشور ...\nدر نهایت موجب شده تا مرغداران با ظرفیت کمتری تولید کنند. حجت از کاهش جوجه ریزی در واحدهای مرغداری خبر داد و گفت: با توجه به کشش بازار، جوجه ریزی نسبت به ماه قبل در واحدها کاهش یافته است، اما آمار نهایی 31 اردیبهشت اعلام خواهد شد. عضو هیئت مدیره مرغداران گوشتی با بیان اینکه عرضه کنونی مرغ مربوط به جوجه ریزی 45 روز گذشته است، اظهار کرد: طبق روال همه ساله در ماه مبارک رمضان ...


سرپرست باشگاه استقلال گفت: هیچ استعلامی برای مذاکره با کرانچار نگرفته‌ایم و پرویز مظلومی همچنان سرمربی استقلال است. بهرام افشارزاده در گفت‌وگو با خبرنگار ورزشی خبرگزاری تسنیم، درباره رتبه سوم استقلال در لیگ برتر، فینال جام حذفی و ... صحبت‌هایی را مطرح کرد که در زیر می‌خوانید:* تسنیم: از عملکرد استقلال و کادر فنی در لیگ پانزدهم راضی هستید؟ رضایتم صددرصدی نیست، ولی به‌طور کلی رضایت دارم. استقلال سهمیه آسیا را کسب کرد و در فینال جام حذفی نیز حضور دارد. در سال گذشته فراز و نشیب‌های زیادی داشتیم، اما در این فصل روی هم رفته از عملکرد تیم راضی هستم.* تسنیم: فکر می‌کنید بتوانید قهرمان جام حذفی شوید؟ هر مدیرعاملی علاقه‌مند است که تیمش قهرمان شود. امیدوارم این اتفاق بیفتد و قهرمان جام حذفی شویم.* تسنیم: نبود خسرو حیدری و سجاد شهباززاده کار را برای استقلال سخت نمی‌کند؟ بالاخره چاره‌ای نداریم و بازیکنان جایگزین باید بتوانند خلاء این دو بازیکن بزرگ را پر کنند. غیبت این دو بازیکن خلاء سنگینی است، اما چاره‌ای نداریم و باید در غیاب آنها بازی کنیم.* سعید آذری، مدیرعامل باشگاه ذوب‌آهن به برگزاری بازی در خرمشهر اعتراض کرده و گفته ورزشگاهی که قرار است بازی در آن برگزار شود فاقد استاندارهای لازم است. ما هیچ اعتراضی نداریم. فدراسیون مرجع و قانونگذار بوده و تابع آن هستیم.* تسنیم: بحث بعدی زمان برگزاری فینال جام حذفی است. ذوب‌آهنی‌ها به برگزاری بازی در دهم خرداد اعتراض دارند. ما همان 9 خرداد با ذوب‌آهن بازی می‌کنیم.* تسنیم: اما سازمان لیگ به‌خاطر اینکه ذوب‌آهن به مرحله بعدی لیگ قهرمانان صعود کرد، فینال جام حذفی را به دهم خرداد موکول کرد و ذوب‌آهنی خواستار تغییر زمان این بازی هستند. ما به این تاریخ هم اعتراض خواهیم کرد، چون برنامه‌ریزی کرده و بلیت‌های‌مان را گرفته‌ایم. ما همان 9 خرداد به میدان می‌رویم.* تسنیم: بحث مذاکره با کرانچار سرمربی کرواسی پیشین سپاهان و پرسپولیس صحت دارد؟ به هیچ عنوان این مسئله صحت ندارد.* تسنیم: یکی از رسانه‌ها مدعی شده که مسئولان استقلال برای مذاکره با کرانچار از وزارت ورزش و جوانان استعلام گرفته‌اند. چه استعلامی؟ پرویز مظلومی سرمربی استقلال است و هیچ صحبت یا استعلامی نشده است. همین صحبت‌ها و سؤالات باعث می‌شود جواب تلفنم را ندهم! خداحافظ! انتهای پیام/\nبرای نمایش تمام اخبار مرتبط با عنوان «افشارزاده: مظلومی سرمربی استقلال است و استعلامی برای کرانچار نگرفته‌ایم همان 9 خرداد با ذوب‌آهن بازی می‌کنیم» اینجا کلیک کنید.


رشته های دانشگاه علمی کاربردی اسلام آباد غرب مهر و بهمن 97-98\nخانه/جدیدترین اخبار دانشگاه علمی کاربردی/رشته های دانشگاه علمی کاربردی اسلام آباد غرب مهر و بهمن 97-98\nدانشگاه علمی کاربردی اسلام آباد غرب یکی از واحدهای مورد تایید دانشگاه جامع علمی کاربردی بوده و دارای فعالیت آموزشی گسترده ای در زمینه تحصیلات دانشگاهی می باشد. رشته های دانشگاه علمی کاربردی اسلام آباد غرب مهر و بهمن دارای تنوع در نوع و تعداد رشته ها بوده و به این ترتیب داوطلبان میتوانند انتخاب های بیشتری در تعیین رشته مورد علاقه خود در دانشگاه علمی کاربردی داشته باشند.\nرشته های دانشگاه علمی کاربردی اسلام آباد غرب مهر و بهمن\nبرای مشاوره ثبت نام رشته های دانشگاه علمی کاربردی اسلام آباد غرب مهر و بهمن 97-98\nثبت نام رشته های دانشگاه علمی کاربردی اسلام آباد غرب مهر و بهمن 97-98\nثبت نام دانشگاه علمی کاربردی اسلام آباد غرب که در واقع همان ثبت نام بدون کنکور دانشگاه علمی کاربردی نیز می توان نامید ، برای تمامی داوطلبان ورود به این دانشگاه صورت می پذیرد. ثبت نام دانشگاه علمی کاربردی دارای مراحل پیچیده تری نسبت به بقیه دانشگاه ها می باشد زیرا دارای شرایطی خاص برای شاغلان و داوطلبان دیگر می باشد. ثبت نام رشته های دانشگاه علمی کاربردی اسلام آباد غرب در سال دو بار صورت می پذیرد که بصورت ورودی نیسمال اول و نیمسال دوم می باشد.\nداوطلبان عزیز توجه داشته باشند که پذیرش تمامی رشته های دانشگاه علمی کاربردی اسلام آباد غرب مهر و بهمن بصورت بدون کنکور می باشد و برای ورود به این دانشگاه نیاز به شرکت در هیچ آزمونی نمی باشد.\nگروه بندی رشته های دانشگاه علمی کاربردی اسلام آباد غرب مهر و بهمن\nرشته های دانشگاه علمی کاربردی همانگونه که گفته شد دارای تعداد بسیار زیادی می باشند که نزدیک 500 رشته فقط در مقطع کاردانی وجود دارد. با توجه به اینکه رشته های دانشگاه علمی کاربردی اسلام آباد غرب مهر و بهمن نیز دارای تنوع زیادی در گروه های آموزشی مختلف می باشد ، برای نظم دادن به رشته های دانشگاه علمی کاربردی ، این رشته ها را در چهار گروه اصلی و چندین زیر گروه قرار داده اند.\nگروه ها یا شاخه های اصلی عبارتند از رشته های گروه کشاورزی ( که دارای رشته های علوم تجربی و کشاورزی می باشد ) ، رشته های گروه صنعت ( که دارای رشته های ریاضی فیزیک یا به عبارتی فنی و مهندسی می باشد ) ، رشته های گروه مدیریت ( که شامل رشته های علوم انسانی می باشد ) و رشته های گروه فرهنگ و هنر ( رشته های هنری و زبان خارجه) می باشد. که در ادامه لیست رشته های دانشگاه علمی کاربردی اسلام آباد غرب مهر و بهمن را به تفکیک مقاطع مختلف بیان می کنیم.\nرشته های دانشگاه علمی کاربردی اسلام آباد غرب مهر و بهمن در مقطع کاردانی\nثبت نام کاردانی دانشگاه علمی کاربردی در واقع همان دیپلم به کاردانی می باشد و نیازی به مدرک پیش دانشگاهی ندارد. رشته های کاردانی دانشگاه علمی کاربردی اسلام آباد غرب در چهار گروه آموزشی ارائه می شود که داوطلبان می توانند بر اساس علاقه خود در یکی از این گروه ها انتخاب رشته نمایند. داوطلبان عزیز در صورتی که نیاز به مشاوره ثبت نام رشته های کاردانی دانشگاه علمی کاربردی اسلام آباد غرب مهر و بهمن داشته باشند می توانند از مشاورین ندای مشاور کمک بگیرند. برای ارتباط با مشاورین سامانه از طریق تلفن ثابت در سراسر کشور با شماره 9099071375 تماس بگیرید.\nرشته های دانشگاه علمی کاربردی اسلام آباد غرب مهر و بهمن در مقطع کارشناسی\nثبت نام کارشناسی دانشگاه علمی کاربردی در واقع همان کاردانی به کارشناسی بوده و داشتن مدرک فوق دیپلم یا همان کاردانی ضروری می باشد . رشته های کارشناسی دانشگاه علمی کاربردی اسلام آباد غرب در چهار گروه آموزشی ارائه می شود که داوطلبان می توانند بر اساس علاقه خود در یکی از این گروه ها انتخاب رشته نمایند. داوطلبان عزیز در صورتی که نیاز به مشاوره ثبت نام رشته های کارشناسی دانشگاه علمی کاربردی اسلام آباد غرب مهر و بهمن داشته باشند می توانند از مشاورین ندای مشاور کمک بگیرند. برای ارتباط با مشاورین سامانه از طریق تلفن ثابت در سراسر کشور با شماره 9099071375 تماس بگیرید.\nلازم به ذکر می باشد که متاسفانه فعلا ثبت نام کارشناسی ارشد دانشگاه علمی کاربردی متوقف شده است و از سال 92 متاسفانه فعلا پذیرشی در رشته های کارشناسی ارشد دانشگاه علمی کاربردی اسلام آباد غرب انجام نگرفته است.\nارزش مدرک رشته های دانشگاه علمی کاربردی اسلام آباد غرب مهر و بهمن\nدانشگاه علمی کاربردی اسلام آباد غرب مورد تایید وزارت علوم ، تحقیقات و فناوری می باشد لذا مدرک فارغ التحصیلی که برای رشته های دانشگاه علمی کاربردی اسلام آباد غرب مهر و بهمن ارائه می شود معتبر بوده و قابل ارائه به تمامی ارگان های دولتی و غیر دولتی بوده و هیچگونه مشکلی برای داوطلبان عزیز بوجود نمی آید. چه بسا بدلیل تخصصی بودن رشته ها و ارائه واحدهای تخصصی تر در رشته های دانشگاه علمی کاربردی داوطلبان این مرکز عملی تر بار آمده و در ورود به بازار کار آماده تر می باشند.\nزمان و نحوه رشته های دانشگاه علمی کاربردی اسلام آباد غرب مهر و بهمن\nهمه ساله ثبت نام رشته های دانشگاه علمی کاربردی اسلام آباد غرب مهر و بهمن در بازه زمانی از قبل تعیین شده شروع می گردد. از این رو داوطلبان بایستی برای ثبت نام ورودی مهر این دانشگاه از نیمه اول مرداد ماه برای ثبت نام اقدام نمایند. ثبت نام برای ورودی بهمن ماه با توجه به سنوات گذشته ممکن است با تغییراتی مواجه باشد. از این رو می توان زمان شروع ثبت نام دانشگاه علمی کاربردی برای این ورودی را از اواسط دی ماه تا اواخر بهمن ماه تخمین زد.\nثبت نام بدون کنکور دانشگاه علمی کاربردی در تمامی دوره ها از طریق سامانه سازمان سنجش نشانی www.sanjesh.org صورت می گیرد از این رو داوطلبان در بازه زمانی مشخص برای ثبت نام به این سامانه بایستی مراجعه نمایند. البته باید داوطلبان عزیز توجه داشته باشند که رشته های دانشگاه علمی کاربردی اسلام آباد غرب مهر و بهمن در هر نیمسال متفاوت می باشد. یعنی ممکن است در یک نیمسال یک رشته ارائه شود ولی در نیمسال بعدی این رشته ارائه نشود پس در انتخاب رشته ها دقت نمایید.\nدفترچه ثبت نام دانشگاه علمی کاربردی اسلام آباد غرب\nنتایج دانشگاه علمی کاربردی اسلام آباد غرب\nشهریه کاردانی دانشگاه علمی کاربردی اسلام آباد غرب\nشهریه کارشناسی دانشگاه علمی کاربردی اسلام آباد غرب\nمشاهده نمرات دانشگاه علمی کاربردی اسلام آباد غرب\nتکمیل ظرفیت دانشگاه علمی کاربردی اسلام آباد غرب


آموزش تصویری ساخت اسلایدر در المنتور - راست چین وردپرس\nآموزش تصویری ساخت اسلایدر در المنتور\nاسلایدر به شما امکان می دهد تا تصاویر مختلف را به صورت لغزنده به همراه افکت هایی جذاب نمایش دهید. شما می توانید از پس زمینه های اسلایدشو ویدئویی یا تصاویر جذاب در سایت خود استفاده کنید. این مورد یکی از ترندهای طراحی سایت در 2020 است. با آموزش ساخت اسلایدر در المنتور با ما همراه باشید.\nطراحی پس زمینه اسلایدشو با افزونه المنتور\nمراحل ساخت اسلایدر در المنتور\nتنظیمات ساخت اسلایدر در المنتور\nپس زمینه ویدئویی در وردپرس\nساخت پس زمینه های گردایان در المنتور\nتنظیمات روکش پس زمینه\nدر قالب سون که صفحات خود را با افزونه المنتور ایجاد کرده است به سادگی می توانید اسلایدرهای متنوعی را کاملا مطابق با سلیقه خود ایجاد کنید. این قالب با دموی پیش فرض دارای بیش از 200 صفحه از پیش طراحی شده است. احتمالا آنچه را در نظر دارید را می توانید در این صفحات پیدا کنید.\nبنابراین دیگر نیازی به نصب افزونه های اضافی از قبیل اسلایدر رولوشن و لایر اسلایدر ندارند. طراحی پس زمینه اسلاید شو با افزونه المنتور به شیوه ای است که شما می توانید چند تصویر را به عنوان پس زمینه بخش یا ستون درج کنید. در ادامه این مطلب به ایجاد اسلایدر با المنتور می پردازیم.\nدر ابتدا به این نکته توجه داشته باشید که اگر می خواهید اسلایدر سایت شما تمام عرض باشد باید مراحل ساخت اسلاید شو را در بخش سکشن (بخش) انجام دهید. در صورتیکه نیاز به ساخت اسلایدر به اندازه باکس محتوا دارید باید اسلایدر را در ستون ایجاد کنید.\nدر تصویر زیر مشخص شده برای ویرایش بخش، قسمتی که با شماره 1 مشخص شده را کلیک کرده و ویرایش ستون را با کلیک بر روی ستون که با شماره 2 مشخص شده انجام دهید.\nوارد تب استایل در تنظیمات المنتور شوید. سپس بخش پس زمینه را انتخاب کنید.\nبرای ایجاد اسلایدر، نوع پس زمینه را بر روی background slideshow قرار دهید. در تصویر زیر آیکون ان با کادر قرمز نشان داده شده است. در بخش انتخاب تصویر می توانید لیستی از عکس های مورد نظر را وارد کنید.\nبرای این منظور بر روی انتخاب تصاویر کلیک کنید و تصاویری که برای اسلاید شو در نظر دارید را از گالری تصاویر انتخاب یا از روی سیستم آپلود کنید. بعد از آن نوبت به تنظیمات اسلاشو المنتور می رسد.\nحلقه بی نهایت: با فعالسازی این گزینه اسلاید شو به طور مداوم و تکراری اجرا می شود.\nSlide duration: مدت زمان اسلاید شو بر حسب میلی ثانیه تنظیم می شود.\nTransition: تعیین نوع افکت ورود تصاویر.\nمدت زمان جابجایی: مدت زمان جابه جایی و تعویض تصویر اسلایدر.\nBackground Size: اندازه تصویر زمینه.\nBackground Position: موقعیت قرار گیری تصویر زمینه می تواند وسط، بالا، چپ و راست باشد.\nنکته ای که در ساخت اسلایدر های المنتور وجود دارد این است که نمی توان دکمه و متن اختصاصی برای هر اسلاید به طور جداگانه قرار داد. در صورتیکه نیاز به چنین قابلیتی دارید باید از افزونه های اسلایدر استفاده کنید. اما در عین حال، المنتور یکی از بهترین گزینه ها برای ساخت اسلاید شو است.\nدر تکه فیلم زیر یک اسلاید شو ساده با استفاده از المنتور ایجاد شده است.\nدر ساخت اسلایدر تنظیمات زیادی وجود دارد که می تواند آنها را جذابتر کند، در ادامه این تنظیمات بیان می شود.\nیکی دیگر از ترندهای طراحی سایت در 2020 استفاده از پس زمینه های ویدئویی است. افزونه المنتور این امکان را برای کاربران فراهم کرده است. کافی است ستون یا بخش مورد نظر را انتخاب کنید و از سربرگ تنظیمات> استایل> پس زمینه را انتخاب کنید.\nبر روی آیکون دوربین کلیک کنید و آدرس فایل ویدئویی در هاست یا یوتویوپ و وایمو را وراد کنید. در این بخش حتی می توانید تنظیم کنید از چه زمانی فیلم پخش و تمام شود. به این ترتیب دیگر نیازی به برش فیلم وویرایش آن ندارید.\nعلاوه بر این در بخش پس زمینه جایگزین تعیین کنید که چه تصویری به عنوان کاور (همچنین در زمان لود نشدن فیلم) نمایش یابد.یا تنظیم کنید فیلم تکرار شود یا خیر.\nمشاهده می کنید که افزونه المنتور تمامی تنظیماتی که برای پخش اسلاید شوهای ویدئویی و تصویری نیاز باشد را فراهم کرده است.\nاین تنها بخشی از امکانات فراوانی است که افزونه المنتور در اختیار کاربران خود قرار داده است. المنتور و ویژوال کامپوزر یکی از بهترین صفحه ساز های وردپرس هستند. شما می توانید تفاوت صفحه ساز المنتور و ویژوال کامپوزر در وردپرس را برای اطلاعات بیشتر مطالعه کنید، سپس تصمیم به استفاده از یکی از آنها بگیرید.\nبسیاری از کاربران برای ایجاد گرادیان در پس زمینه ستون ها و بخش ها از کدهای css کمک می گیرند. و در نهایت این کدها را در فایل rtl یا در بخش کدهای سفارشی قالب قرار می دهند. که روش دوم توصیه نمی شود، زیرا با تغییر قالب و بروز رسانی آن ممکن است تغییرات از دست برود. اما المنتور این امکان را به سادگی چند تنظیم کوتاه قرار داده است. برای این منظور بخش، دکمه یا المان مورد نظر را در ویرایشگر المنتور انتخاب کنید. سپس از استایل> پس زمینه> گرادیان را انتخاب کنید.\nتنظیمات گرادیان در تصویر زیر نمایش داده شده است. در این تنظیمات باید رنگها، موقعیت و زاویه را تعیین کنید تا به نتیجه دلخواه برسید.\nبرای هر کدام از انواع پس زمینه تصویری و رنگی می توانید حالت هاور را تعیین کنید. هاور در واقع حالت اشاره کردن موس بر روی المان مورد نظر است. به عنوان مثال در آخرین مورد بیان شده می توان ترکیب رنگ گرادیان ستون را در حالت اشاره موس تغییر داد.\nتا به حال شده که با اشاره موس بر روی تصویری یک کاور رنگی مشاهده کنید؟ افزونه المنتور این امکان را فراهم کرده و بنابراین شما می توانید از سربرگ استایل> روکش پس زمینه> هاور را انتخاب و رنگ مورد نظر را برروی تصویر اعمال کنید. در تصویر زیر تنظیمات روکش پس زمینه را مشاهده می کنید.\nدر این مطلب سعی شد تمامی تنظیمات افزونه المنتور که می تواند بر روی اسلایدر اعمال شود، را مورد بررسی قرار دهیم. تنظیمات استایل افزونه المنتور بسیار جزئی است، بنابراین می توانید سفارشی سازی های بسیار زیادی بر روی قالب های سازگار با المنتور انجام دهید.\nاگر سوالی در مورد افزوونه المنتور و ایجاد اسلایدر دارید در بخش نظرات بپرسید.\nافزونه وردپرس وردپرس 24 تیر 1399\t0دیدگاه 1745Views توسط mahboob\nافزونه وردپرس وردپرس 25 اردیبهشت 1399\t0دیدگاه 1086Views توسط mahboob\nافزونه وردپرس وردپرس 8 مهر 1399\t0دیدگاه 1061Views توسط mahboob


مهر 17, 1397 | دنیای اپلیکیشن و تکنولوژی\nامروز اپل سیستم‌عامل iOS 12.0.1 را منتشر می‌کند. در این به‌روزرسانی تعدادی از باگ‌های آزاردهنده‌ای که احتمالا مانع از لذت بردن کامل شما از هندست‌های جدید اپل آی‌فون XS یا آی‌فون XS مکس می‌شو...\tبیشتر بخوانید\nلوکا تودسکو نهایتا موفق به عبور از سد iOS 12 شد و اکنون این سیستم‌عامل بر روی آی‌فون XS مکس جیلبریک شده است. اما اکنون هیچ چیز بیش‌تری پیرامون عرضه این جیلبریک برای آی‌فون XS مکس در دست نیست...\tبیشتر بخوانید\nناسا اعلام کرد که تلسکوپ فضایی هابل پس از خرابی ژیروسکوپ وارد حالت ایمن (safe mode) شد. آژانس فضایی توضیح می‌دهد که حالت ایمن به‌منظور حفظ موقعیت دقیق تلسکوپ برای مدت زمانی طولانی در نظر گرف...\tبیشتر بخوانید\nبحث در رابطه با سرعت اینترنت کشور، سر درازی دارد و سالیان سال است که همه از سرعت و به خصوص کیفیت آن می‌نالند. در سالیان اخیر و در این راه، برای افزایش کمی و کیفی وضعیت اینترنت کشور، قدم‌های...\tبیشتر بخوانید\nهمانطور که انتظار می‌رفت، گوگل امروز از برخی محصولات جدید خود رونمایی کرد که در میان آنها نام تبلت پیکسل Slate با سیستم عامل Chrome OS چون گوهری درخشان نگاه‌ها را به خود معطوف می‌کند. پیکسل...\tبیشتر بخوانید


1. حدود 3ml خون کامل از بیمار گرفته و آن را در داخل سه لوله محتوی فعالکننده تماسی انعقادی مانند سلیت (celite)، کائولین یا پارتیکلهای شیشهای جمع آوری نمایید. در روشهایی که به جای لوله از کارتریج استفاده میشود میتوان خون کامل را داخل یک لوله یا سرنگ پلاستیکی جمعآوری نمود و سپس سریعاً آنرا به کارتریج منتقل کرد.\n2. چنانچه بیمار تحت تزریق مداوم هپارین باشد، نمونه خون از بازوی فاقد سوند داخل وریدی گرفته می شود.\n3. پس از خونگیری، محل نمونه گیری را بفشارید. به خاطر داشته باشید که زمان سیلان به سبب درمان با ضد انعقادها طولانی خواهد بود.\n4. بیمار را از نظر خونریزی احتمالی بررسی کنید. وجود خون در ادرار و در تمامی ترشحات دیگر بدن کنترل نموده و بیمار را از نظر کبودی، پتشی و درد ناحیه پشت ارزیابی نمایید.\n5. نتایج آزمون به سبب اهمیت بالینی آن باید با زمان تجویز هپارین همبستگی داشته باشد. از یک جدول تصویری روش های بالینی (فلوچارت) برای نوشتن نتایج آزمون به همراه زمان و راه تجویز هپارین استفاده می شود.\nتفسیر: در این آزمون زمان لخته شدن خون تام پس از افزودن یک ماده فعال کننده ذره یی سنجیده می شود. این روش همانند زمان ترومبوپلاستین نسبی فعال (APPT)، توانایی آغاز تشکیل لخته در مسیر داخلی را با فعال سازی فاکتور XII اندازه گیری می نماید. با کنترل وضعیت انتقال خون با استفاده از ACT می توان به آسانی و به سرعت پاسخ به هپارین درمانی را پایش نمود. کاربرد ACT در تعیین دوز مناسب سولفات پروتامین برای خنثی نمودن تأثیر هپارین در پایان روش های جراحی و همودیالیز نیز از اهمیت مشابهی برخوردار است. از هر دو آزمایش APTT و ACT می توان برای پایش هپارین درمانی استفاده نمود. با این حال نسبت به APTT دارای چندین مزیت می باشد. نخست آنکه در موارد استفاده از دوزهای بالای هپارین برای ضدانعقاد درمانی، ACT بسیار دقیقتر از APTT می باشد. این خصوصیت موجب می شود تا این آزمون به ویژه طی وضعیت های بالینی که نیاز به دوز بالای هپارین دارد مفید واقع گردد؛ به عنوان مثال طی CPB که نیاز به تجویز دوز بالای ضدانعقادها حدود 10 برابر مقدار مصرفی برای ترومبوز وریدی می باشد. APTT در این دوزهای بالا قابل سنجش نیست. در CPB هدف درمانی برای ACT، 480 - 400 ثانیه می باشد.\n§ ACT دقت کمتری از PTT دارد. ACT با تعدادی از متغیرها تداخل دارد این موارد شامل تعداد پلاکت، میزان عملکرد پلاکتی، ضد انعقادهای لوپوسی، کمبود فاکتورها، دمای محیط، هیپوترمی و رقیق شدن خون میباشند. بزرگترین ضعف تست وابستگی به فاکتورهای فاز تماسی و کمابیش تداخل مشخص با آپروتینین بوده که بطور گستردهای در جراحیهای وسیع استفاده میشود. ACT تنها برای هپارین تجزیه نشده به کار میرود و برای آزمایش پایش هپارین با وزن مولکولی پایین (LMWH) یا هیرودین قابل استفاده نیست.\n· این آزمون جهت بررسي و غربال وضعيت انعقادي فرد مناسب نيست.\n· در روش Lee White در سه لوله زمان انعقاد بررسی می شود. هر 30 ثانیه ایجاد شدن لخته را در لوله اول بررسی می کنیم. این کار را برای دو لوله دیگر هم تکرار می کنیم و زمان ایجاد لخته را ثبت می کنیم. (زمان انعقاد برابر است با زمان انعقاد در لوله سوم)\n· ACT یک روش سنتی بوده که شبیه اصول aPTT است و تفاوت آنها در این است که ACT با تماس یک فعالکننده تماسی و بدون افزودن فسفولیپیدها و کلسیم فعال میشود. مزیت اصلی این تست سهولت و تجربه طولانی در کاربرد بالینی آن است.\n· در موارد درمان با دوز بالای هپارین، از PTT برای پایش هپارین درمانی نمیتوان استفاده نمود زیرا در این موارد لخته تشکیل نمیشود. در این موارد میتوان از ACT و یا اندازهگیری سطح آنتی فاکتور Xa هپارین استفاده نمود.\n· مقادیر افزایش یافته ACT در مصرف هپارین، فقدان فاکتورهای انعقادی و سیروز کبد دیده شده و مقادیر کاهش یافته آن در ترومبوز دیده میشود.


پیدایش تقویم و انواع آن(2) - دیپارتمنت جغرافیه و علوم اجتماعی\nپیدایش تقویم و انواع آن(2) نویسنده: محمدواثق حسینی - ۱۳۸۸/۸/۳ تقویم هجری قمری، چهارده قرن تقویم دینی مسلمانان جهان بوده است. از آنجا که قسمت عمدة وقایع دینی و ملی تاریخمان بر اساس تقویم هجری قمری ضبط و ثبت شده، از این رو آشنایی با این تقویم، بسیار مهم است. تاریخ نویسان و سایر پژوهشگران دربارة چگونگی پیدایی و سیر تحول تقویم هجری قمری در بخش‌های مختلف جزیره العرب، در 18 سال نخست پس از هجرت پیامبر اکرم(ص) اختلاف نظر دارند. هر یک از این پژوهشگران با استناد به آیات شریفة قرآن مجید که موضوع آن نجوم و تقویم است و نیز به استناد قراردادها، صلح نامه ها، فرامین و نامه‌های نوشته شده در این سال ها و انبوه روایات نقل شده در کتب تاریخ و علوم دینی دورة اسلامی، نظراتی متفاوت و گاه متناقض، اظهار کرده‌اند؛ اما تا کنون، هیچ یک از آنها از دایرة فرض و گمان فراتر نرفته‌اند.\nزکات علم درنشرآن است. امام علی(ع)تقویم هجری قمری\nطول سال قمری قراردادی ( 354 11/30 یا 354/36¯ شبانه‌روز) عدد صحیحی از شبانه‌روز‌های کامل نیست. حال آنکه در محاسبات روزمرة تقویم هجری قمری، طول سال با تعداد شبانه‌روزهای کامل مورد نیاز است. از این رو، تاریخ نویسان و سایر پژوهشگران، برای بر طرف کردن این مشکل در تقویم هجری قمری قرار دادی از کسر شبانه‌روز طول سال قمری قراردادی طرف نظر می‌کنند و این سال 354 شبانه‌روزه را «سال عادی» می‌نامند. پس از گذشت دو یا سه سال که مجموع کسور شبانه‌روز طول این سالها به یک شبانه‌روز می‌رسد. در این صورت، یک شبانه‌روز به آخر سال مورد نظر اضافه می‌کنند و آن سال 355 شبانه‌روز را «سال کبیسه» می‌نامند. سالهای کبیسة دوره 30 سالة قمری\n2 دو نوع از معمول‌ترین دوره‌های کبیسه 30 ساله قمری\nمنابع: صیاد، محمدرضا. «تقویم هجری قمری»، ماهنامة نجوم، سال 4، شمارة 1، مهر 1373، صفحات 28-29. صیاد، محمدرضا. «مدل سازی ریاضی برای استخراج تقویم هجری قمری قراردادی»، مجلة تخصصی تاریخ علم، پژوهشکدة تاریخ علم دانشگاه تهران، شماره اول، پاییز 1382، صفحات 27-37. نظرات ()


احکام رجوع بعد از طلاق | هدانا | HADANA.IR\nتاریخ نشر: 21 فروردین 1395 بروزرسانی: 25 اردیبهشت 1397\n1 احکام رجوع بعد از طلاق\n1.1 احکام رجوع کردن\n1.1.0.0.1 [مسأله 2524]\n1.1.0.0.2 [مسأله 2525]\n1.1.0.0.3 [مسأله 2526]\n1.1.0.0.4 [مسأله 2534]\n2 حکم رجوع در زمان عده طلاق خلع بدون رجوع زوجه در بذل\n2.1 رجوع در زوجیت\nنکته : طلاق بائن رجوع ندارد مگر اینکه از نو صیغه عقد را بخوانند. در طلاق رجعی می توان در زمان عده رجوع کرد . در طلاق خلع که در حکم طلاق بائن است مرد نمى‌تواند رجوع کند؛ مگر این که زن از آنچه بذل کرده برگردد. پس از پایان عده باید دوباره صیغه عقد خوانده شود. بعد از سه بار طلاق زن و مرد بر هم حرام می شوند و باید به احکام سه طلاقه برای ازدواج مجدد عمل کرد.\nمسأله 2524 در طلاق رجعی مرد به دو قِسم می تواند به زن خود رجوع کند (1):\nاوّل : حرفی بزند که معنایش این باشد که او را دوباره زن خود قرار داده است (2) دوم: کاری کند که از آن بفهمند رجوع کرده است (3)\n(1) (مکارم ): بدون آن که صیغه عقد تازه ای بخواند ..\n(2) (زنجانی ): اوّل : حرفی بزند که از آن فهمیده شود که او را دوباره زن خود قرار داده است ، یا کاری کند که از آن این مطلب فهمیده شد مثلًا همسر خود را ببوسد ..\n(3) (اراکی ): مانند جماع و بوسیدن و لمس کردن و سایر کارهایی که بین زن و شوهر انجام می گیرد.\n(فاضل ): بنا بر این با هر لفظ و عبارت یا عملی که بفهماند او را مجدّداً زن خود قرار داده است ، رجوع محقّق می شود و ظاهر این است که به نزدیکی کردن ، رجوع محقّق خواهد شد، اگر چه قصد رجوع نداشته باشد.\n(خوئی )، (تبریزی )، (سیستانی ): دوم : کاری کند و به آن کار قصد رجوع کند و ( (خوئی )، (تبریزی ): ظاهر این است که ) به نزدیکی کردن ، رجوع محقق می شود اگر چه قصد رجوع نداشته باشد. ( (سیستانی ): و امّا بوسیدن و دست زدن با شهوت محل ّ اشکال است ، و بنا بر احتیاط واجب اگر نخواهد رجوع کند باید دوباره طلاق بدهد).\n(بهجت ): دوم : کاری کند که زن از آن بفهمد رجوع کرده است .\n(زنجانی ): دوم : با همسر خود نزدیکی کند، که اگر بدون قصد رجوع هم چنین کاری را انجام دهد، رجوع به حساب می آید.\nمسأله 2525 برای رجوع کردن لازم نیست مرد (1) شاهد بگیرد، یا به زن خبر دهد، بلکه اگر بدون این که کسی بفهمد، بگوید (2) به زنم رجوع کردم صحیح است (3)\n(1) (بهجت ): دو مرد ..\n(2) (اراکی ): پیش خود بگوید ..\n(3) (گلپایگانی )، (صافی )، (فاضل )، (نوری ): ولی ( (فاضل ): مستحب ّ است برای رجوع کردن شاهد بگیرند امّا) اگر بعد از تمام شدن عدّه ، مرد بگوید که در عدّه رجوع نموده ام لازم است اثبات نماید.\n(خوئی )، (تبریزی )، (سیستانی )، (زنجانی ): اگر بدون این که کسی بفهمد خودش رجوع کند، رجوعش صحیح است . ولی اگر بعد از تمامی عدّه ، مرد بگوید که در عدّه رجوع نموده ام ( (سیستانی )، (زنجانی ): و زن تصدیق نکند) لازم است ( (سیستانی )، (زنجانی ): مرد ادّعای خود را ) اثبات نماید.\nرجوع محقق می شود.\nمسأله 2526 مردی که زن خود را طلاق رجعی داده ، اگر مالی از او بگیرد و با او صلح کند که دیگر به او رجوع نکند (1)، حق ّ رجوع از بین نمی رود (2).\n(1) (اراکی ): مصالحه باطل است و .. این مسأله ، در رساله آیت اللّه (بهجت ) نیست (خوئی )، (تبریزی ): این مصالحه اگرچه صحیح است و لازم است که رجوع ننماید، ولی حق ّ رجوع او از بین نمی رود و در صورتی که رجوع کند، طلاقی که داده موجب جدایی نمی شود.\n(سیستانی )، (زنجانی ): این مصالحه اگر چه صحیح است و واجب است که رجوع ننماید، ولی حق ّ رجوع او از بین نمی رود و در صورتی که رجوع کند، ازدواج دوباره برقرار خواهد شد.\n(مکارم ): یا حق ّ رجوع نداشته باشد ..\n(صافی ): اگر چه باید رجوع ننماید ولی حق ّ رجوع او از بین نمی رود و اگر رجوع کرد\n(2) (گلپایگانی ): و مالی که در مقابل آن گرفته ، مالک نمی شود.\n(فاضل ): مسأله مردی که زن خود را طلاق رجعی داده ، اگر بعد از طلاق ، زن با مرد مصالحه کند که حق ّ رجوع نداشته باشد، مصالحه باطل و مالی را که در مقابل آن گرفته مالک نمی شود.\nمسأله 2534 اگر زن در بین عدّه طلاق خلع یا مبارات ، از بخشش خود برگردد، شوهر می تواند رجوع کند و بدون عقد دوباره او را زن خود قرار دهد.\n(مکارم ): مسأله زن می تواند در بین عده طلاق خلع یا مبارات ، از بخشش خود برگردد و اگربرگردد شوهر می تواند رجوع کند و بدون عقد دوباره او را همسر خود قرار دهد.\n۶پرسش: من حدود ۱۸ سال است یکبار از شوهرم جدا شدم و پس از ۴۸ ساعت رجوع کردیم آیا خواندن صیغه واجب بوده؟ من باید چکار کنم ؟\nپاسخ: اگر طلاق شما رجعی بوده رجوع شوهر درست بوده و نیازی به صیغه مجدد نبوده است .\n۱۹پرسش: مردی کسی را وکیل کرده که همسرش را طلاق دهد. همسر برای اینکه زوج دیگر حق رجوع نداشته باشد، مهرش را بذل نموده تا طلاق مبارات صورت پذیرد. وکیل با کسب رضایت موکل، صیغه طلاق مبارات جاری می کند. آیا حق رجوع برای زوج باقی است؟\nنیز در صورتی که زوجه از بذل خود در زمان عده رجوع کند، آیا حق رجوع برای زوج باقی است؟\nمبارات در صورتی صحیح است که هر دو از یکدیگر کراهت داشته باشند و اگر فقط از طرف زوجه باشد خلع است و به هر حال اگر با شرایط طلاق خلع یا مبارات انجام بگیرد زوج حق رجوع ندارد مگر اینکه زوجه در عده از بذل خود رجوع کند.\n۲۳پرسش: اگر محل سکونت زوجین ، کشتی یا اتومبیل مخصوص باشد آیا زوجه مطلقه باید در همان جا عده نگه دارد ؟\nپاسخ: فرق نمی کند .\n۳پرسش: مردی کسی را وکیل کرده که همسرش را طلاق دهد. همسر برای اینکه زوج دیگر حق رجوع نداشته باشد، مهرش را بذل نموده تا طلاق مبارات صورت پذیرد. وکیل با کسب رضایت موکل، صیغه طلاق مبارات جاری میکند. آیا حق رجوع برای زوج باقی است؟ نیز در صورتی که زوجه از بذل خود در زمان عده رجوع کند، آیا حق رجوع برای زوج باقی است؟\nرجوع در زوجیت\n837 – بین زوجین با طلاق خلع متارکه صورت گرفته است ولی در زمان عده به یکدیگر رجوع کرده و مدتی با هم زندگی کرده‌اند. آیا بدون رجوع زوجه در بذل، طلاق به قوت خود باقی است یا این که عملشان رجوع به زوجیت محسوب می شود؟\nرجوع مذکور بدون رجوع زن در بذلش، اثری ندارد.\nکلید: احکام رجوع بعد از طلاق احکام رجوع بعد از طلاق احکام رجوع بعد از طلاق احکام رجوع بعد از طلاق احکام رجوع بعد از طلاق احکام رجوع بعد از طلاق احکام رجوع بعد از طلاق احکام رجوع بعد از طلاق نظر فقها/ رجوع زوجین در انواع طلاق چگونه حاصل می‌شود بعد از طلاق: رجوع، ازدواج مجدد احکام رجوع كردن بعدازطلاق چگونگي رجوع زوجه به بذل در “عده طلاق خلع رجوع بعد از طلاق توافقی رجوع چیست احکام رجوع بعد از طلاق رجوع در طلاق خلع عده طلاق خلع چند روز است صیغه طلاق صیغه طلاق شرعی عده طلاق بائن رجوع زوجه به بذل در عده طلاق خلع احکام رجوع بعد از طلاق احکام رجوع بعد از طلاق احکام رجوع بعد از طلاق احکام رجوع بعد از طلاق احکام رجوع بعد از طلاق احکام رجوع بعد از طلاق احکام رجوع بعد از طلاق احکام رجوع بعد از طلاق احکام رجوع بعد از طلاق احکام رجوع بعد از طلاق احکام رجوع بعد از طلاق احکام رجوع بعد از طلا\nرجوعرجوع از طلاقرجوع در طلاق بائنرجوع در طلاق خلعرجوع در طلاق مباراترجوع طلاقرجوع طلاق باینرجوع طلاق توافقی


رسانه مجازی نگاه\t- رابطه کاشت زیتون در اقتصاد کشور - عمومی\nزیتون به دلیل سازگاری با محیط در همه نقاط کشور تولید می شود و می توان کشت کرد . از همه اجزای درخت زیتون از ریشه آن گرفته تا میوه آن در صنعت مورد استفاد قرار می گیرد . استان کرمان به لحاظ داشتن 23% باغات کشاورزی می توان قطب مثبتی برای برداشت زیتون باشد. د رشهرهای مختلف استان کرمان زیتون را می توان کاشت و برداشت کرد. و به اقتصادکشور کمک کردو منافع ملی کشورمان حفظ شود . مهم ترین مشکل برای کشاورزان برداشت زیتون نبود کارخانه ای برای فرآوری این محصول با ارزش است . هر حرکتی که باعث رونق اقتصاد کشور و بالا بردن درآمد عمومی مردم شود و بتوان از منابع اقتصاد ی و داخلی کشور استفاده کرد قدمی مثبت در اقتصاد خوب کشور است\nاوضاع مجری های صدا و سیما !\nسیر داغی (کوه اسرار)


یوونتوس ۱ - ۲ اسپال؛ شکست بانوی‌پیر قهرمانی را به تعویق انداخت\nیوونتوس در دیداری خارج از خانه شکست خورد...\n۹ ماه پیش ۳٬۳۷۶\nیوونتوس در حالی که پیش بود، در نهایت شکست خورد.\nبه گزارش مدال، از هفته سی و دوم سری آ ایتالیا دو تیم یوونتوس و اسپال در استادیوم پائولو مازا فررا از ساعت 17:30 برابر یکدیگر قرار گرفتند.\nصدرنشین سری آ با با استراحت به برخی بازیکنان اصلی پا به میدان گذاشته بود. یووه بازی را بهتر آغاز کرده بود و خیلی زود توسط مویز کین، پدیده ایتالیایی خود به گل اول بازی رسید. این گل در دقیقه 30 به ثمر رسید. این گل کافی بود تا تیم میهمان نیمه اول بازی را با پیروزی پشت سر بگذارد.\nتنها 4 دقیقه از شروع بازی در نیمه دوم گذشته بود که کوین بونیفاضی بازی را 1-1 برابر کرد. اسپال در نیمه دوم روند هجومی در پیش گرفته بود. تعویض‌های آلگری نیز بیشتر با رویکرد میدان دادن به جوان‌های ذخیره بود و تلاش زیادی برای پیروزی از سوی صدرنشین این فصل دیده نمی‌شد.\nدر دقیقه 74 سرجیو فلوکاری تیر خلاص را به پیکره بیانکونری‌ها شلیک کرد تا اسپال این بازی را با نتیجه 2-1 پیروز شود. با این نتیجه قهرمانی یوونتوس عقب افتاد و با یک بازی بیشتر نسبت به ناپولی در عدد 84 متوقف شد.\nاسپال یوونتوس سری آ فوتبال


چگونه می توان از گرفتگی عضلات خلاص شد؟ | بهداشت نیوز\nکد خبر: 164336\nتاریخ انتشار: یکشنبه 30 شهريور 1399 - 12:10\nاحتمالاً همه ما آن را تجربه کرده ایم: یک درد ناگهانی در ساق یا همسترینگ که باعث می شود نفس نفس بزنیم. این گرفتگی هنگامی اتفاق می افتد که یک عضله، معمولاً در پا به طور ناگهانی منقبض شده و سخت و محکم می شود. این اتفاق اغلب بعد از یک تمرین طولانی یا شدید به خصوص در هوای گرم رخ می دهد، اما گرفتگی عضلات نیز ممکن است بدون هیچ علایمی رخ دهد.\nبه گزارش بهداشت نیوز به نقل از شفقنا ممکن است در اثر کم آبی، خستگی، فشار بیش از حد یا تخلیه الکترولیت ایجاد شود که باعث سو عملکرد اعصاب می شود. آنها معمولاً در عرض ۱۵ دقیقه ناپدید می شوند، با افزایش سن شیوع بیشتری می یابند و در زنان بیشتر از مردان است. اگر گرفتگی بیش از ۳۰ دقیقه طول بکشد، باید با پزشک خود تماس بگیرید، زیرا این می تواند نشانه ای از یک مشکل جدی تر مانند تنگی عروق یا یک بیماری عصبی باشد.\nدر شرایط گرفتگی عضلات برای کمک به آرام نگه داشتن عضلات و احساس درد، این مراحل را امتحان کنید.\nتناسب اندام خود را تقویت کنید.\nما از همان ۳۰ سالگی توده و قدرت عضلانی خود را از دست می دهیم، که به خستگی و فشار بیش از حد کمک می کند و عامل اصلی گرفتگی عضلات است. عضلات منظم فعال به انقباض عادت می کنند و کمتر در معرض اسپاسم هستند.\nبرای جلوگیری از افراط در آن، با فعالیت متوسط شروع کنید و قبل و بعد از آن کشش دهید. این باعث افزایش جریان خون و افزایش فیبرهای عضلانی می شود تا احتمال سفت شدن غیر ارادی آنها کمتر شود.\nمیوه ها و سبزیجات غنی از مواد معدنی الکترولیت مانند سدیم، منیزیم و پتاسیم هستند که به جرقه سیگنال های الکتریکی تنظیم کننده عملکرد عضلات کمک می کنند. اکثر افراد می توانند تمام الکترولیت های مورد نیاز خود را در یک رژیم غذایی سالم تأمین کنند، بنابراین نیازی به نوشیدن نوشیدنی های ورزشی شیرین نیست. برترین مواد غذایی: سبزیجات برگ دار و موز است.\nمایعات به ماهیچه ها کمک می کند تا شل شده و منقبض شوند، بنابراین مقدار زیادی آب در طول روز مصرف می کنند، به خصوص در هوای گرم که عرق مایعات و ذخایر الکترولیت های بدن را تخلیه می کند. حتماً یک ساعت قبل، حین و بعد از تمرین بدنی آب بنوشید.\nچگونه می توان گرفتگی عضلات را تسکین داد\n-آن عضله را ماساژ دهید.\nعضله گرفته را به آرامی ماساژ داده و کشش دهید تا به شل شدن آن کمک کند.\n-از کمپرس سرد یا گرم استفاده کنید.\nیک حوله گرم یا یک پد گرم کننده می تواند با تقویت جریان خون به تسکین درد کمک کند. اگر درد پس از گرفتگی بماند، یخ می تواند ناراحتی را تسکین دهد.\n-شرایط پزشکی خود را مدیریت کنید.\nگرفتگی عضلات می تواند از عوارض جانبی برخی از داروها برای فشار خون بالا، کلسترول بالا و آسم باشد. از پزشک خود در مورد دوز کمتری یا دارویی متفاوت که اسپاسم عضله ایجاد نمی کند سوال کنید.


سرهنگ بایدن!/ دولت آمریکا با ۷۷۰میلیارد دلار رکورد بودجه نظامی را شکست - شهروند آنلاین\nسرهنگ بایدن!/ دولت آمریکا با ۷۷۰میلیارد دلار رکورد بودجه نظامی را شکست\nداده‌های هزینه‌های نظامی موسسه صلح استکهلم (SIPRI) نشان می‌دهد بودجه دفاعی آمریکا در بازه هفت‌ساله 2016 تا 2022، 131میلیارد دلار رشد داشته است. در سال 2016 بودجه دفاعی آمریکا با گردش کمتر از یک درصد به 639.86میلیارد دلار رسید. بودجه دفاعی آمریکا در شرایطی نسبت به سال گذشته 5درصد رشد را به همراه داشته که با خروج آمریکا از افغانستان، چندین میلیارد دلار در هزینه‌های دفاعی این کشور صرفه‌جویی صورت گرفته است.\nبه گزارش فرهیختگان، کاخ‌سفید روز گذشته اعلام کرد جو بایدن، رئیس‌جمهوری آمریکا «قانون اختیارات دفاع ملی» (NDAA) را برای سال مالی 2022 امضا کرد که به دولت اجازه می‌دهد 770میلیارد دلار برای مسائل دفاعی هزینه کند. این مبلغ 25میلیارد بیشتر از آن‌چیزی بود که دولت جو بایدن تقاضا کرده بود؛ چراکه جمهوری‌خواهان آن را برای مقابله با پیشرفت‌های نظامی چین و روسیه ناکافی ارزیابی کردند و توانستند نظر اکثر دموکرات‌ها در مجلس نمایندگان و سنا را برای افزایش بیشتر بودجه در نسخه‌های مربوط به لایحه دفاعی جلب کنند. این لایحه در کنگره با 363 رأی موافق دربرابر 70رأی مخالف و در سنا با 89 رأی موافق دربرابر 10 رأی مخالف، تصویب شده بود.\nبه گزارش رویترز، جو بایدن، رئیس‌جمهوری آمریکا پس از امضای این لایحه و تبدیل آن به قانون در بیانیه‌ای گفت: «با این قانون، مزایای حیاتی فراهم شده و دسترسی بالا به عدالت برای پرسنل نظامی و خانواده‌هایشان افزایش می‌یابد و این شامل اختیارات مهم برای حمایت از دفاع ملی کشورمان است. قانون اختیارات دفاع ملی سال مالی ۲۰۲۲، حدود 5درصد هزینه‌کرد نظامی را به‌نسبت سال 2021 بیشتر کرده است.\nاین قانون یک افزایش حقوق 2.7درصدی برای نظامیان در نظر گرفته و علاوه‌برآن خرید هواپیماها و کشتی‌های بیشتر و همچنین تدوین استراتژی‌هایی برای تعامل با «تهدیدات ژئوپولیتیکی» به‌ویژه روسیه و چین مدنظر قرار گرفت. در شرایطی که تنش‌ها بین روسیه و اوکراین بر سر احتمال عضویت کی‌یف در ناتو تشدید شده است، طبق این قانون، آمریکا ۳۰۰میلیون دلار برای ابتکار کمک‌امنیتی به اوکراین برای حمایت از نیروهای مسلح کی‌یف و همچنین چهار میلیارد دلار برای ابتکار دفاع اروپایی و ۱۵۰میلیون دلار برای همکاری امنیتی بالتیک درنظر گرفته است.\nالبته آمریکا در بودجه سال 2021 خود نیز کمک 250میلیون دلاری به اوکراین به‌منظور مقابله با تهدیدات مسکو و اشغال شبه‌جزیره کریمه توسط روسیه تخصیص داده بود. درمجموع، بودجه سال 2022 برای برنامه‌های دفاع ملی که شامل پنتاگون و برنامه‌های تسلیحات هسته‌ای تحت نظارت وزارت انرژی است، اختصاص یافته است. داده‌های هزینه‌های نظامی موسسه صلح استکهلم (SIPRI) نشان می‌دهد بودجه دفاعی آمریکا در بازه هفت‌ساله 2016 تا 2022، 131میلیارد دلار رشد داشته است.\nدر سال 2016 بودجه دفاعی آمریکا با گردش کمتر از یک درصد به 639.86میلیارد دلار رسید. بودجه دفاعی آمریکا در شرایطی نسبت‌به سال گذشته 5درصد رشد را به‌همراه داشته که با خروج آمریکا از افغانستان، چندین میلیارد دلار در هزینه‌های دفاعی این کشور صرفه‌جویی صورت گرفته است. براساس اطلاعات منتشرشده، آمریکا و ناتو تنها در یک فقره، سالانه 4میلیارد دلار کمک برای تقویت ارتش افغانستان درنظر می‌گرفتند.\nمسیر اشتباه بایدن\nآمریکا درحالی بودجه نظامی سال آینده خود را افزایش داده است که به باور بسیاری از استراتژیست‌های این کشور، معضلات واشینگتن بیش از آنکه در بیرون کشور باشد، در داخل نهفته است. این موضوع البته مختص به استراتژیست‌ها و تحلیلگران نبوده و حتی مقامات نظامی آمریکا نیز به آن اذعان داشتند. جیمز متیس، وزیر دفاع سابق آمریکا در همان زمانی که قدرت را در دست داشت و مایکل مولن، رئیس سابق ستاد مشترک ارتش هر دو بزرگ‌ترین تهدید امنیت ملی آمریکا را نه یک «کشور یا سازمان تروریستی» که «بدهی ملی» آمریکا می‌دانستند.\nفرانسیس فوکویاما، نظریه‌پرداز آمریکایی با اشاره به خروج عجیب آمریکا از افغانستان در یادداشتی در اکونومیست به صراحت نوشت: «ریشه‌های دیرپای ضعف و افول آمریکا بیشتر داخلی هستند تا بین‌المللی. این کشور سال‌ها یک قدرت بزرگ باقی خواهد ماند، اما میزان تاثیرگذاری و نفوذ آن بستگی به توانایی آن در رفع مشکلات داخلی دارد و نه سیاست خارجی آن.»\nبا این‌حال، بودجه بزرگ 770میلیارد دلاری سال2022 و تمرکز عجیب روی چین به‌جای تمرکز بر معضلات داخلی، نشان می‌دهد همچنان مقامات آمریکا گمان می‌کنند باید در بیرون از مرزهای خود به‌دنبال حل ضعف و افول هژمونی‌شان باشند. در بودجه2022، دولت آمریکا بیش از هر کشوری بر چین به‌عنوان بزرگ‌ترین دشمن متمرکز شده و پس از آن به روسیه به چشم یک رقیب و به کره‌شمالی به‌عنوان یک بازیگر مزاحم نظر دوخته است. این بودجه امید لیبرال‌های ضدجنگ برای بازگشت آمریکا به درون و پرهیز از ماجراجویی را تاحدودی بر باد داد. در ادامه به بررسی بودجه آمریکا در مواجهه با چین، روسیه و کره‌شمالی پرداخته شده است.\nبودجه پیشنهادی پنتاگون رقمی معادل 715میلیارد دلار بوده است، اما جمهوری‌خواهان این لایحه را مورد انتقاد قرار دادند؛ چراکه معتقد بودند برای مقابله با تهدیدات روسیه و چین به هزینه‌های بیشتری نیاز است. این دیدگاه مورد توجه بسیاری از دموکرات‌های همکار بایدن نیز قرار گرفت و باعث افزایش رقم بودجه دفاعی آمریکا شد. درمورد چین، در بودجه دفاعی 2022 آمریکا 7.1میلیارد دلار برای طرح بازدارندگی اقیانوس آرام و بیانیه حمایت کنگره از دفاع از تایوان همچنین ممنوعیت وزارت دفاع از خرید محصولات تولیدشده توسط نیروی کار اجباری در منطقه سین‌کیانگ درنظر گرفته شده است.\nدر متن لایحه بودجه 2022 به کنگره، چین «بزرگ‌ترین» و «تنها تهدید» برای آمریکا و متحدانش در عرصه جهانی معرفی شده است. این درحالی است که روسیه تنها یک «رقیب» برای آمریکا توصیف شده. در لایحه دفاعی دولت بایدن، چین بزرگ‌ترین چالش بلندمدت برای ایالات‌متحده و تقویت بازدارندگی این کشور شناسایی شده و براساس این، وزارت دفاع برای مقابله با چین با سایر ابزارهای قدرت ملی آمریکا به‌عنوان مثال وزارت خارجه که ابزار دیپلماسی آمریکاست، همکاری می‌کند.\nدر لایحه ارایه‌شده به کنگره، وزارت دفاع آمریکا، چین را به‌عنوان اولویت اصلی قرار داده، زیرا این کشور تنها رقیب ایالات‌متحده است که می‌تواند قدرت اقتصادی، دیپلماتیک، نظامی و فناوری خود را برای ایجاد چالشی پایدار برای سیستم بین‌المللی ترکیب کند. توسعه سریع و تمرکز عملیاتی جمهوری خلق چین (PRC) یک تهدید امنیتی مهم و بلندمدت برای ایالات‌متحده و متحدان و شرکای ما است. این تهدید نتیجه نزدیک به دو دهه تلاش شدید چین برای مدرن‌سازی و اصلاح ارتش آزادی‌بخش خلق (PLA) و سایر نیروها به یک نیروی مشترک با توانایی فزاینده است که قادر به انجام طیف گسترده‌ای از عملیات‌های نظامی در همه حوزه‌های جنگی است. ارتش چین علاوه‌بر افزایش جالب‌توجه و نوسازی نیروهای استراتژیک خود، توانایی‌ها و مفاهیم خود را برای هدایت اطلاعات، سایبری، فضا و ضدفضا ارتقا می‌دهد. عملیات چین همچنین منابع گسترده‌ای را بسیج می‌کند تا به یک رهبر جهانی در فناوری‌های نوظهور تبدیل شود و از این پیشرفت‌ها برای حمایت از مدرن‌سازی نظامی خود استفاده می‌کند.\nچین به‌صراحت اعلام کرده است انتظار دارد PLA یک بازیگر نظامی جهانی باشد که قادر به تامین منافع روبه‌رشد چین در خارج از کشور و پیشبرد سایر اهداف PRC در خارج از کشور باشد. این تغییرات با فعالیت‌های تهاجمی و گاه اجباری همراه است که به‌دنبال گسترش نفوذ نظامی جمهوری خلق چین از طریق ایجاد روابط نزدیک‌تر با ارتش‌های خارجی، توسعه پایگاه‌های نظامی خارج از کشور و گسترش حضور PLA در سراسر جهان است. فعالیت‌های مدرن‌سازی نظامی قوی چین، در دهه‌های اخیر، به‌دنبال کاهش توانایی نیروهای ایالات‌متحده برای قدرت‌نمایی در منطقه بوده و چین به تسریع این روند ادامه داده است. توسعه قابلیت‌هایی که به‌طور خاص برای مقابله با مزیت‌های استراتژیک و عملیاتی کلیدی ایالات‌متحده طراحی شده است. تداوم فرسایش مزیت‌های نظامی ایالات‌متحده نسبت به چین مهم‌ترین خطر برای منافع امنیتی ایالات‌متحده است. اگر این فرسایش ادامه‌دار بدون مانع باقی بماند، اساسا می‌تواند توانایی ما (آمریکا) برای دستیابی به اهداف دفاعی ایالات‌متحده و دفاع از حاکمیت متحدان‌مان را به چالش بکشد که نتیجه آن محدود کردن توانایی وزارت دفاع برای حمایت از سایر ابزارهای قدرت ایالات‌متحده خواهد بود.\nبر پایه این لایحه ظهور چین به‌عنوان یک قدرت بزرگ تنها بزرگ‌ترین تهدید برای ایالات‌متحده، متحدان و منافع آن در سراسر جهان است. اگرچه نیروی دریایی چین به تناژ نیروی دریایی ایالات‌متحده نزدیک نیست، اما چین از نظر تعداد کشتی‌های خود از ایالات‌متحده پیشی گرفته و به‌سرعت نیروی دریایی خود را از 262 به 350 کشتی افزایش داده است. این ناوگان توسط بزرگ‌ترین نیروی موشکی جهان پشتیبانی می‌شود. نیروی دریایی چین به سرمایه‌گذاری در تولید کشتی‌های جنگی سطحی بزرگ‌تر و توانمندتر، ناوهای هواپیمابر و زیردریایی‌ها ادامه می‌دهد. آنها همچنان به ساخت کشتی‌ها با سرعت بیشتری نسبت به نیروی دریایی ایالات‌متحده ادامه می‌دهند. چین انتظار دارد تا سال 2023، سومین ناو هواپیمابر خود را راه‌اندازی کند و به توسعه فناوری‌های پیشرفته خود ادامه می‌دهد که شامل هواپیماهای جنگنده نسل پنجم می‌شود.\nبخشی از بودجه دفاعی ارتش آمریکا، به تحرکات کره‌شمالی اختصاص دارد. در این لایحه در کنار افزایش بودجه برای عملیات آمریکا در کره‌جنوبی و طرح‌هایی برای جابه‌جایی دارایی‌های نظامی آمریکا به خارج از محدوده توپخانه کره‌شمالی، از فرماندهی سایبری ایالات‌متحده خواسته شده استراتژی‌های سایبری ویژه کره‌شمالی را توسعه دهد. بررسی‌های کارشناسان آمریکا از NDAA نشان می‌دهد که در بودجه 2022 هیچ تغییر عمده‌ای در سیاست ایالات‌متحده در قبال کره‌شمالی وجود ندارد و درعوض بر تقویت ابتکارات برای مقابله با نفوذ فزاینده چین تمرکز دارد. این لایحه دیگر شامل مقرراتی نیست که توانایی رئیس‌جمهوری را برای کاهش حضور نیروهای آمریکایی در کره‌جنوبی به زیر 28هزار و 500 پرسنل محدود می‌کند. این بند در سال‌های ریاست‌جمهوری ترامپ برای جلوگیری از کاهش تعداد نیروهای آمریکایی در شبه‌جزیره، گنجانده شده بود. در این لایحه هزینه‌های تعمیر و نگهداری و عملیات نیروهای آمریکا در کره از 65.2میلیون دلار به 67.1میلیون دلار افزایش پیدا کرده است. بنجامین یانگ، مورخ کره‌شمالی و استاد دانشگاه مشترک‌المنافع ویرجینیا، به NK News -که متمرکز بر مسائل کره‌شمالی است- گفت که محتوای این لایحه نشان می‌دهد رئیس‌جمهوری بایدن «به‌وضوح اولویت‌های بزرگ‌تری نسبت به کره‌شمالی دارد.» او گفته که «کیم جونگ‌اون بهتر است امیدوار باشد که ترامپ در سال 2024 دوباره نامزد انتخابات شود.» NDAA همچنین شامل طرح‌هایی برای ساخت یک «مرکز همجوشی اطلاعاتی کلاه سیاه» (IFC) در پیونگ‌تاک به مبلغ 149میلیون دلار است که سئول هزینه آن را پرداخت خواهد کرد. به گفته یانگ، ساخت IFC صرفا بخشی از یک تلاش طولانی‌مدت برای انتقال دارایی‌های نظامی آمریکا به خارج از محدوده توپخانه کره‌شمالی است. این لایحه فرمانده فرماندهی سایبری ایالات‌متحده را ملزم می‌کند تا «توسعه استراتژی‌های دسترسی خاص کشور» را برای چندین کشور ازجمله کره‌شمالی تکمیل کند. همچنین از ایالات‌متحده می‌خواهد استراتژی‌هایی برای اجرای قابلیت‌های جنگ سایبری علیه «اهداف سخت و در محیط‌های چالش‌برانگیز عملیاتی» طراحی کند. با وجود انزوای نسبی، NK News مدعی است کره‌شمالی به‌طور معمول حملات سایبری را علیه دولت‌ها، شرکت‌ها و روزنامه‌نگاران خارجی انجام می‌دهد که گاهی به میلیاردها دلار خسارت منجر می‌شود.\nدر لایحه دفاعی دولت بایدن آمده که «جمهوری خلق چین و روسیه با رویکردهای تجدیدنظرطلبانه در دریا، منافع ایالات‌متحده را تهدید می‌کند؛ اتحادها و مشارکت‌ها را تضعیف می‌کند و نظم آزاد و باز بین‌المللی را تنزل می‌دهد. رشد و نوسازی تهاجمی دریایی آنها مزیت‌های نظامی ایالات‌متحده را از بین می‌برد.» با این‌حال در لایحه دفاعی آمریکا، روسیه به هیچ عنوان در حد و اندازه چین درنظر گرفته نشده و از آن به‌عنوان یک «رقیب» یاد شده است. «روسیه نیز یک رقیب باقی می‌ماند. روسیه تمام جنبه‌های ارتش خود را به گونه‌ای مدرن‌سازی کرده است که شامل کشتی‌های جنگی، هواپیما و موشک می‌شود. روسیه با توسعه موشک‌های مافوق صوت، سلاح‌های هسته‌ای تاکتیکی و زیردریایی‌های مدرن، این حوزه فناوری را پیش می‌برد. هم چین و هم روسیه منافعی در تضاد مستقیم با منافع ایالات‌متحده و متحدانش دارند و هر دو کشور در سال‌های اخیر با تهدیدهای خود علیه نظم مبتنی‌بر قوانین بین‌المللی تهاجمی‌تر شده‌اند، زیرا رشد توانایی‌های نظامی آنها به‌شدت ایالات‌متحده را تضعیف کرده است؛ مزیت نظامی که زمانی برای دشمنان ما غیرقابل عبور بود.» همین واقعیت‌ها باعث شده تا مایک راجرز، نماینده ارشد جمهوری‌خواه آلاباما، بابت «افزایش حیاتی بودجه» و تمرکز بر رقابت با پکن و مسکو تشکر کند و بگوید «کار ما تمام نشده است. با نزدیک شدن به سال جدید، ملت ما با تجاوزات و تهدیدهای بی‌سابقه‌ای ازسوی دشمنان نزدیک یعنی چین و روسیه مواجه است. مبارزه با این تهدیدات همچنان اولویت شماره یک ما خواهد بود، زیرا ما به سال مالی 23 نگاه می‌کنیم.»\nبراساس گزارش موسسه تحقیقات صلح بین‌المللی استکهلم، هزینه‌های نظامی آمریکا حدود سه‌برابر بیشتر از نزدیک‌ترین کشور بعدی (چین) است و نزدیک به 40درصد از کل هزینه‌های نظامی در جهان را تشکیل می‌دهد. بودجه نظامی آمریکا به اندازه‌ای زیاد است که حتی مجموع بودجه نظامی 10 کشور بعدی جدول کشورهای دارنده بیشترین بودجه نظامی در جهان، کمتر از بودجه نظامی آن است.\nبخش اعظم بودجه نظامی آمریکا صرف عملیات‌ها و نگهداری از تجهیزات نظامی می‌شود. همین بخش از بودجه با اختصاص بیشتر از 300میلیارد دلار از بودجه نظامی آمریکا به خود که تقریبا با کل بودجه نظامی چین و عربستان سعودی که دو کشور بعدی پس از آمریکا بین کشورهای دارنده بیشترین بودجه نظامی در جهان هستند، برابر است. همچنین 20درصد از بودجه آمریکا صرف امور تدارکات و پشتیبانی و بیش از 20درصد دیگر نیز صرف دستمزد پرسنل نظامی می‌شود.\nالبته باید دانست بیشتر بودن هزینه‌های دفاعی آمریکا نسبت به چین به‌خودی‌خود نشان‌دهنده قدرت بیشتر واشینگتن نسبت به پکن نیست. آمریکا از لحاظ فناوری در شرایط کنونی برتری ملموسی بر چین دارد، اما تکیه بر تفاوت میان بودجه نظامی دو کشور که تفاوتی سه‌برابری به نفع واشینگتن دارد، نمی‌تواند نشان‌دهنده تمام واقعیت تضمین‌کننده حفظ برتری آمریکا در آینده باشد. در اینجا باید به تفاوت دستمزدها در دو کشور نیز اشاره‌ای داشت، زیرا هزینه سرانه هر نفر در آمریکا در سال 2020 تقریبا 63هزار دلار بوده، درحالی‌که این مقدار در چین 10هزار دلار بوده است. این مسأله می‌تواند نشانگر آن باشد که به خدمت‌گیری یک سرباز در آمریکا در مقایسه با سربازی مشابه در چین، تقریبا 6برابر هزینه بیشتری دارد، بدون آنکه خدمات بیشتری نسبت به سرباز چینی در اختیار کشورش بگذارد. این مسأله البته رویه‌ای کلی نیست، به‌عنوان مثال در دیگر حوزه‌های نظامی آمریکا و چین برای خرید تجهیزات نظامی یا مواد اولیه‌شان مجبور به پرداخت هزینه‌های مشابهی هستند که در این موضوع واشینگتن همچنان برتری آشکاری در برابر پکن دارد. مشکلی که در اینجا منتقدان آمریکایی به بودجه نظامی آمریکا وارد می‌کنند، تاثیرپذیری شدید این بودجه از تمایلات شرکت‌های تسلیحاتی است. به‌عنوان نمونه درحالی‌که ارتش آمریکا نیازمند صرف هزینه برای خرید تجهیزات جدید و به‌روز است، اما به‌دلیل لابی شرکت‌های اسلحه‌سازی بخش بزرگی از بودجه‌های نظامی صرف نگهداری از تسلیحات قدیمی می‌شود تا همچنان جیب شرکت‌های تسلیحاتی با زحمت اما به بهای عقب‌افتادن ارتش آمریکا از رقبا پر شود.\nجو بایدنقانون اختیارات دفاع ملیکاخ‌سفید\nرقابت مجدد ترامپ و بایدن؟/ بایدن: ترامپ بیاید، احتمال نامزدی من بیشتر می‌شود