Eronex for power - Recenzje, opinie, Copra, ceny, forum\nEronex opinie, Cena, forum, skład\n12 kwiecień przez Zdrowie1 Zostaw komentarz\nEronex na zaburzenia erekcji. Zobacz jak działa, jaki jest jego skład, cena i opinie.\nZaburzenia erekcji to problem, z którym borykają się miliony mężczyzn na całym świecie. Choroba dotyka dziś coraz młodszych ludzi, co wynika z coraz bardziej stresującego trybu życia, niezdrowego jedzenia i braku ruchu. Chociaż istnieje kilka metod przedłużenia stosunku seksualnego, nie zawsze są to techniki, które dają trwałe i stuprocentowe rezultaty. Jak to więc wygląda w przypadku Eronexu, tabletek na impotencję? www.Eronex.com\nEronex: co to jest, jak działa i jakie ma właściwości?\nSkładniki Eronex - Wewnętrzna formuła suplementu dla mężczyzn\nEronex Opinie, Komentarze, forum\nCo sprawia, że Eronex jest skuteczny? Korzyści i właściwości\nJak należy przyjmować kapsułki Eronex?\nEronex oficjalna strona internetowa zakup i cena\nEronex to skuteczny produkt na problemy z potencją, niski poziom hormonów i inne problemy, z którymi borykają się mężczyźni po 30 roku życia. I są one bardzo imponujące.\nPo pierwsze, Eronex jest produktem dopuszczonym do legalnej sprzedaży. Ma bezpieczny skład opracowany przez naukowców, a składniki użyte do jego produkcji mają udowodnione właściwości lecznicze. Skuteczność preparatu została również potwierdzona badaniami, a wielu specjalistów wypowiada się pozytywnie o Eronexie.\nWedług zapewnień producenta, Eronex powinien zwiększyć poziom męskiego hormonu w naszym organizmie, rozwiązać problemy z zaburzeniami erekcji i przedłużyć czas trwania stosunku seksualnego do 30 minut, tak aby po zakończeniu leczenia odzyskać pełną kontrolę nad wytryskiem.\nCo dokładnie zawierają tabletki Eronex Tablets? Głównym składnikiem jest sarsaparilla, znana również jako cordyceps, o właściwościach podobnych do słynnego żeń-szenia. Jest to składnik odpowiedzialny za siłę i czas trwania erekcji, o działaniu stymulującym i wzmacniającym.\nEronex wykorzystuje wszystkie te składniki w określonych proporcjach, dzięki czemu preparat ma silne działanie, ale bez negatywnego wpływu na zdrowie. W tabletkach nie ma żadnych toksyn ani szkodliwych ulepszaczy, więc możesz przyjmować ten preparat codziennie. Dużą zaletą jest to, że działanie Eronexu nie jest osłabiane przez alkohol, więc nie ma potrzeby zmiany trybu życia podczas przyjmowania tabletek.\nEronex wydaje się być produktem, który naprawdę pomaga wielu mężczyznom z ich potencji, i problemy z wytryskiem. Recenzje są w większości pozytywne i nawet specjaliści, którzy zajmują się przedwczesnym wytryskiem uważają, że jest to produkt godny polecenia. Według producenta preparat działa w większości przypadków, niezależnie od wieku czy przyczyn odpowiedzialnych za przedwczesny wytrysk, choć warto zaznaczyć, że w niektórych przypadkach same tabletki mogą nie wystarczyć.\nTak więc efekty nie zawsze będą dokładnie takie, jak w reklamie, jednak liczne pozytywne opinie i badania kliniczne dają nadzieję, że stosowanie Eronexu naprawdę może przedłużyć stosunek seksualny.\nProducent twierdzi, że przy prawidłowym stosowaniu, Eronex może poprawić życie seksualne i wydłużyć czas trwania stosunku o około pół godziny. Poprawa następuje w różnym tempie u różnych osób, ale najlepsze rezultaty można liczyć, gdy tabletki Eronex są stosowane codziennie przez co najmniej miesiąc - właśnie ten sposób leczenia okazał się najskuteczniejszy według badań klinicznych. I właśnie dlatego aż 97% mężczyzn biorących udział w testach poleciłoby ten preparat innym.\nJedno opakowanie zawiera 60 tabletek, należy przyjmować dwie tabletki dziennie. Eronex powinien być przyjmowany codziennie, aby składniki preparatu działały prawidłowo. Ważne jest również, aby nie zwiększać dawki ponad zalecane dwie tabletki, ponieważ nie przyspieszy to efektów leczenia, a może zaszkodzić.\nJedno opakowanie Eronexu, które wystarcza na jeden miesiąc stosowania, kosztuje około 39 euro. Przy jednorazowym zamówieniu większej ilości preparatu cena jednostkowa maleje - przy trójpaku można sporo zaoszczędzić.\nEronex dostępny jest tylko w jednym miejscu - na stronie producenta. Dzięki temu produkt jest tańszy, a ponadto można mieć pewność co do oryginalności tabletek. Oczywiście, istnieją inne miejsca w Internecie, gdzie można kupić Eronex.\nW kategorii:Władza Tagi:eronex, eronex opinie, eronex cena, eronex opinie


Procesy technologiczne związane ze stratami cennych surowców\n6 czerwca 2015 Posted in Technika No comments\nPoniżej omówiono niektóre procesy technologiczne związane ze stratami cennych surowców na skutek ulatniania się z gazami, jak również procesy, przy których zachodzi konieczność oczyszczania gazów ze względów technologicznych.\n– 1. Gaz koksowniczy. Przy wytwarzaniu koksu na każdą przerobioną tonę węgla bitumicznego otrzymuje się 285-350 m3 gazu, który zawiera 45 1 smoły pogazowej, 54 1 lekkiego oleju i ilość amoniaku dostateczną dla wyprodukowania 12 kg siarczanu amonu. Przez oczyszczenie gazu wykorzystuje się zawarte w nim surowce.\n– 2. Gaz wielkopiecowy. Ze wszystkich procesów metalurgicznych wielki piec jest największym producentem paliwa. Ilość wytwarzanego gazu jest zmienna, ale można przyjąć, że wynosi ona 3800 m3 na tonę surówki, względnie na tonę stali wytworzonej w gruszce Bessemera. Całkowita wartość opałowa tego gazu jest równoważna 400 kg węgla bitumicznego. Właściwe wykorzystanie tak wielkiej ilości gazu jest najbardziej decydującym czynnikiem przy określaniu kosztów wytwarzania surówki. Jednakże na to. aby gaz wielkopiecowy mógł być ekonomicznie wykorzystany, trzeba go oczyścić z zawiesin aż do ilości nie przekraczającej dla specjalnych wymagań 20 mg/Nm3.\n– 3. Produkcja kwasu siarkowego. Oczyszczanie gazów jest tutaj konieczne ze względów technologicznych i bardzo szeroko stosowane. Tak na przykład przy wyprażaniu rud cynku gazy podlegają oczyszczaniu przed wejściem do wieży Glowera. Przy metodzie kontaktowej, zwłaszcza tam, gdzie siarkę otrzymuje się z rudy, oczyszcza się gazy z H2S04 przed katalizą.\n– 4. Sadza węglowa. Przy produkcji sadzy w piecu jest rzeczą konieczną oczyszczenie gazu przed jego wypuszczeniem do atmosfery. Należy jednak podkreślić, że jest to niezmiernie trudne ze względu na bardzo drobne cząstki sadzy, które bez aglomeracji nie dadzą się w ogóle usunąć. Zawartość sadzy w gazach odlotowych wynosi około 1,6 g/m3.\n– 5. W przemyśle papierniczym przy produkcji celulozy metodą siarczynową, czarne ługi, które powstają na skutek procesu, spala się dla uzyskania znacznej ilości ciepła. Wydziela się przy tym siarczan sodu w ilości 70 kg na tonę otrzymanej masy celulozowej. Bez odzysku tych ilości NaaSO-t proces może być nieopłacalny.\n– 6. Gaz wodny. Przy produkowaniu gazu wodnego trzeba koniecznie usuwać smołę tworzącą się w czasie tego procesu, gdyż w przeciwnym razie odsiarczanie gazu jest niezmiernie trudne i konserwacja przewodów gazowych jest bardzo kosztowna.\n– 7. Przemysł naftowy. Przy płynnym katalitycznym procesie jest rzeczą konieczną odzyskanie drobnych cząsteczek katalizatora z gazów re- generatorowych.\n– 8. Fosfor. Przy produkcji fosforów w piecach elektrycznych w celu otrzymania czystego fosforu w skraplaczu, gazy muszą być przed wejściem do niego oczyszczane. Jest to proces niezmiernie trudny, gdyż wymaga usunięcia pyłów bez jednoczesnego strącania fosforu, który znajduje się w gazach w stanie pary.\n– 9. Dwutlenek siarki. Usuwanie dwutlenków siarki jest jednym z najważniejszych problemów, zarówno ekonomicznych, jak i zdrowotnych. Tysiące ton gazów wyrzucane są codziennie do atmosfery z pieców do wytapiania metali, rafinerii nafty, siłowni spalających paliwa o wysokiej zawartości siarki (tabl, 2).


Rihanna najbardziej wpływową artystką pop dekady? – Musiclife.pl – z muzyką przez całe życie!\nRihanna najbardziej wpływową artystką pop dekady?\nPublished on : Wrz 4, 2017 Wrz 4, 2017 Published by : Ada\nGdy ludzie opisują głos Robyn Rihanny Fenty, często pojawiają się takie słowa jak „płytki” „cienki” czy „ograniczony”. Sugerują one, że jej głos jej jedyną, małą skazą na jej idealnym wizerunku. Wadą przykrytą dumą. Powtarzając za jednym z memów krążących po internecie, „ona nie ma skali”. Bezdyskusyjnie jest to aspekt jej sztuki, któremu poświęcane jest najmniej uwagi.\nPosłuchacie jednak radio, kiedy akurat nie grają Rihanny, co nie zdarza się zbyt często, a przysięgam, że znajdziecie drobinki jej stylu krążące wszędzie. Płaski, chrypliwy ale nosowy, delikatnie naznaczony wyspami ale generalnie pozbawiony jakiegokolwiek lokalnego akcentu – taki opis głosu pasuje do wielu obecnych gwiazd popu. Moje uszy wychwyciły ostatnio te cechy w „Green Light” Lorde. Pomiędzy delikatnie drwiącym „bite” i głębokim „I hear sounds in my mind”,jak dym zza drzwi wkrada się wpływ Rihanny.\nKiedy już zdamy sobie sprawę, że Rihanna jest najbardziej wpływową stylistycznie postacią muzyki pop ostatniej dekady, praktycznie nie ma już od niej ucieczki. Wybierzcie sobie jakąkolwiek znaną piosenkę dance-pop, jedną z tych, które witają nas kiedy otwieramy drzwi jakiekolwiek sklepu w centrum handlowym, na przykład „Lean On” Major Lazer, i zamknijcie oczy i wyobraźcie sobie tę samą piosenkę śpiewaną przez Rihannę. Jestem pewna, że Diplo, który pisał tę piosenkę, tak właśnie zrobił.\nAlbo „Sorry” Justina Biebera z jej pełnymi oddechu zwrotkami i piskliwym, błagalnym refrenem. Kiedy już sobie to wyobrazicie ciężko będzie brać oryginał za cokolwiek innego jak tylko próbę udźwignięcia piosenki, która nigdy do niego nie należała.\nW zeszłym roku, Maggie Lindemann, osiemnastolatka z Teksasu, wybiła się z lekko wulgarnym, utrzymanym w ciemnym klimacie hitem „Pretty Girl„. Nie trudno zorientować się kim dziewczyna się inspirowała. Śpiewa głosem Rihanny, albo raczej takim na Rihannę stylizowanym.\nGłos Rihanny to sprawa skomplikowana. Jego możliwości adaptacyjne nie mają granic. Robyn Fenty pochodzi z Barbadosu i w niektórych wywiadach czy materiałach zza kulis słychać jej lokalny akcent, ale tak jak wiele gwiazd przed nią, Rihanna praktycznie pozbyła się go w swoich piosenkach i śpiewie. Językoznawca nieznający jej pochodzenia może posłuchać utworu „Umbrella” i wydedukować, że urodziła się w latach 80′ w Wisconsin, jej ojciec pochodzi z południowego Bostonu, matka z Jamajki, a sama zainteresowana spędzała ferie zimowe w Wielkiej Brytanii.\nCzęściowo ta asymilacja akcentu spowodowana jest dostosowywaniem się do wymogów kultury amerykańskiej. „Musiałam trochę dostosować swój akcent na potrzeby wywiadów i spotkań biznesowych” – powiedziała kiedyś Rihanna – „Najtrudniejsze są samogłoski. Musisz nauczyć się je wypowiadać z taką samą intonacją jak inni”\nSubtelnie przypomina nam to w jak wielką beczkę pomieszanych kultur wchodzimy mówiąc o głosie i pochodzeniu. Kiedy Fenty w swoim singlu „Work” wykorzystała czysty bełkot wielu zdezorientowanych Amerykanów nazwało piosenkę niezrozumiałą, ale efekt wykorzystania tego regionalnego smaczku w jej katalogu jest ogromny.\nJak w przypadku wielu gwiazd popu wielu ludzi, poza Rihanną, miało wpływ na jej brzmienie. Piosenkarka Ester Dean wpadła na pomysł neonowego „na-na” w piosenkach takich jak „S&M„, „What’s My Name” czy „Rude Boy”\nJest „mokry” sposób śpiwania Sii, której dziwne, przykładowe dema wpływają na końcowe interpretację jej piosenek przez artystów, którzy je dla siebie wybierają. „Diamonds” Rihanny jest przykładem właśnie takiego zjawiska. „Perkusyjność” wokali Rihanny, sposób w jaki każda sylaba bezwzględnie wystrzeliwuje z jej ust delikatnie spłaszczona przy akompaniamencie skompresowanych syntezatorów i bębnów to po części zasługa producentów.\nStyl Rihanny stał się własnością całego przemysłu muzycznego. Jest jak sos, którym polewa się każde danie tuż przed podaniem. Popowe radio takie właśnie sprawia wrażenie. Rząd talerzy czekających tylko na kilka kropel „Rihannowego” sosu dla smaku.\nChris Martin, który nigdy nie należał do poetów, opisał głos Rihanny po tym jak współpracował z nią przy tworzeniu utworu z Coldplay „Princess of China„. „Kiedy myślisz o głosie Rihanny, na myśl przychodzi coś solidnego, jak pień drzewa.” – mówił entuzjastycznie, co spotkało się z bezwzględnym śmiechem. Ale miał w pewnym sensie rację. Jej wokale są „okrągłą” całością. Posłuchajcie jak śpiewa „oh na na, what’s my name…” Koloryzuje „WHAT”, które staję się przez to czymś na kształt „OHHHWHAT”. Taki rodzaj dźwięku zwykle sygnalizuje nam, że artyście coś nie do końca wyszło. Ale ten sam zabieg pojawia się cyklicznie, dokładnie w tym samym miejscu przez całą piosenkę i jest w tym przypadku czarujący.\nTo kombinacja wszystkich tych cech, o których, tak nieudolnie próbował wypowiedzieć się Martin, pełnia, bogactwo i moc. Kto wie ile razy Rihanna nagrywał ten kawałek zanim udało jej się osiągnąć taki efekt. Ważne, że się udało i widzimy w nim pełne spectrum możliwości wokalistki. Krzyk, rechot, mruczenie, kuszenie. Wszystko to bez większych zmian całego brzmienia jej głosu. Niezależnie kto „pożyczy” sobie jej styl, tylko ona jest w stanie zrobić coś takiego.\nW jej głosie jest coś z Ronnie Spector. Jest cienki ale pełny, namiętny ale chłopięcy, cały czas niezachwiany i czysty. Wydaje się, że ani jedna ani druga nigdy nie musi zaczerpnąć powietrza. Dźwięki wydają sie po prostu czekać w ich gardłach, aż otworzą usta i je wypuszczą. Spector o tym wiedziała. Powiedziała kiedyś „Phil [Spector] wygrał na loterii kiedy mnie spotkał. Miałam idealny głos. Ani „biały”, ani „czarny”, po prostu świetny.”\nGłos Rihanny ma w sobie coś równie wyzwalającego. Rihanna jako osoba może ciągle napotykać na swojej drodze przeszkody ale jej głos jest od nich wolny. Zawiera on w sobie ideę głosu muzyki pop jako głosu młodości, szemrzącego swobodnie ponad podziałami płci, ras, wieku i gatunku.\nTo chyba właśnie z tych cech czerpią autorzy piosenek i producenci kiedy tworzą piosenki „na styl Rihanny”. W przepełnionym komputerami i mailami świecie muzyki pop jej styl jest stałą składającą się dokładnie z tego czego wymaga rynek by utwór znalazł się na listach przebojów. Może być zabawny i seksowny jak w „So Good” Zary Larson, zawiadiacki, nostalgiczny, smutny, może go użyć chłopak, dziewczyna, mężczyzna i kobieta… Kiedy już złapiecie tę formułę możecie użyć jej do wszystkiego.\nWychodząc przedwczoraj ze sklepu usłyszałem głos Rihanny wydobywający się z głośników tuż nad półką z awokado. Ale to nie była Rihanna. Była to Bebe Rexha i jej „I Got You„. Bebe napisała zresztą wiele piosenek używając stylu Rihanny, niektóre z resztą dla samej zainteresowanej, jak na przykład duet z Eminemem „The Monster„.\nPodczas gdy armia jej klonów włada listami przebojów sama Rihanna poszła w inną stronę. Z każdym kolejnym rokiem pozwala sobie na wpuszczenie do swojego śpiewu więcej z rockowego stylu.\nNa „Take Care” Drake’a w 2011 brzmiała ostro, wrażliwie i dało się wyczuć szczery ból w jej głosie.\nWykonując „We Found Love” na rozdaniu nagród Grammy w 2012 poszła w stronę perfekcyjnego, wibrującego wokalu. Po dekadzie na scenie, wreszcie poczuła się w pełni na swoim miejscu.\nTa pewność ujrzała światło dzienne w pełni, na wydanym w 2016 roku albumie „Anti„. Ukazuje on pełen wachlarz zupełnie nowych możliwości wokalistki. Skowyt, chrypa czy nawet dźwięki przypominające kaszel palacza w takich piosenkach jak „Higher” czy „Love on The Brain„. W pewnym momencie „Consideration” prawie jodłuje.\nI tutaj nie obyło się jednak bez osób trzecich mających wkład w tę wizję. Zarówno singiel „Bitch Better Have My Money” który ujrzał światło dzienne jeszcze na długo przed wydaniem albumu, jak i „Higher”, zostały napisane przez młodą piosenkarkę Bibi Bourelly, której własne rockowe zacięcie możemy usłyszeć w wykonywanym przez nią osobiście materiale. Dopiero jednak połączone z popowym stylem Rihanny powiela swój potencjał tysiąckrotnie. To właśnie robią dla nas gwiazdy pop. To właśnie dlatego wszyscy zgadzamy się na doktryny i niesprawiedliwości kierujące światem muzyki popularnej. Jesteśmy rządni tego niesamowitego uczucia kiedy tysiąc kawałków puzzli, z których składa się dobra piosenka zbiera się w jednym gardle. Przez ostatnie dziesięć lat było to głównie gardło Rihanny. Teraz kiedy ona zmienia formułę, z czasem powstanie pewnie nowa fala osób próbujących ją naśladować. Żadna z nich nigdy jednak nie zastąpi oryginału.\nŹródło oryginalnego artykułu: www.pitchfork.com\nCategorized in : Genere POP


Wygrana w sprawie o unieważnienie trzech umów grupowego ubezpieczenia na życie - CB Kancelaria\nWygrana w sprawie o unieważnienie umów grupowego ubezpieczenia na życie\nTermin przedawnienia roszczeń o zwrot opłat likwidacyjnych wynosi 10 lat – Uchwała Sądu Najwyższego z dnia 10 sierpnia 2018r.\nSukces w sprawie o odzyskanie pieniędzy z polisolokaty Open Life T.U. Życie\nUprzejmie informujemy, iż wprowadzonej przez naszą kancelarię sprawie przeciwko Towarzystwu Ubezpieczeń na Życie Europa S.A., Sąd Okręgowy w Warszawie w dniu 15 października 2018 roku, wydał precedensowy wyrok, w którym stwierdził nieważność wszystkich trzech umów grupowego ubezpieczenia na życie z Ubezpieczeniowym Funduszem Kapitałowym Pareto II, Libra i Libra II, do których przystąpił nasz Klient.\nCo zasądził i orzekł sąd?\nPrzygotowaliśmy i złożyliśmy pozew przeciwko ubezpieczycielowi, w konsekwencji zasądził na rzecz Klienta kancelarii kwotę 170.624,36 złotych tytułem zwrotu pozostałej części środków wpłaconych przez Niego na rzecz towarzystwa ubezpieczeń.\nSąd Okręgowy stwierdził m. in., iż:\n„nieprawidłowość konstrukcji rozważanych tu umów prowadząca do ich sprzeczności z naturą zobowiązania polega na zupełnym pominięciu wskazania metody określania wartości obligacji. Skoro spełnienie wymogów ustawowych jest gwarantowane przez zastosowanie kilku możliwych sposobów wyceny – z założenia wskazujących na różną wartość wycenianego aktywa – to wybór metodologii będzie równoznaczny z określeniem świadczenia. Ponieważ metody wyceny nie wskazano w umowie, jej wyboru dokona jednostronnie ubezpieczyciel. Dochodzi więc do sytuacji, w której jedna ze stron stosunku umownego samodzielnie określa swoje zobowiązanie, co jak już wskazano jest sprzeczne z naturą zobowiązania jako takiego”\nCo uznano za niedopuszczalne?\n„Istotne jest również, że RUFK w § 10 ubezpieczyciel zastrzegł sobie możliwość likwidacji UFK bądź zmiany jego strategii inwestycyjnej. Taka decyzja nie została obwarowana żadnymi warunkami, ubezpieczyciel zobowiązywał się do powiadomienia ubezpieczającego, a za jego pośrednictwem ubezpieczonych. W razie likwidacji funduszu zgodnie z postanowieniami rozdziału 14 WU następowało umorzenie wszystkich jednostek uczestnictwa według wartości jednostek z dnia likwidacji. (ust. 9 i 10).\nPonieważ strategia inwestycyjna została określona w §§4 i 5 RUFK, ubezpieczyciel uzyskał prawo do dowolnego określenia nie tylko rodzaju aktywów, w które UFK mógłby angażować swoje środki, ale także sposobu określania wartości rachunku na datę zakończenia okresu odpowiedzialności. To zaś oznacza, że ubezpieczyciel uzyskuje uprawnienie do swobodnego określenia wysokości świadczenia należnego ubezpieczonemu z tytułu zakończenia trwania okresu odpowiedzialności. Sytuacja, w której jedna ze stron decyduje o wysokości świadczenia pozwalającego na zwolnienie się z własnego świadczenia, jest niedopuszczalna”.\nSygn. akt XXV C 470/17\nObowiązek wpisu do Centralnego Rejestru Beneficjentów Rzeczywistych (CRBR)


Kalendarz adwentowy z zadaniami dla dziecka 2 i 3-letniego | Mam Przepis\nAuthor MamPrzepis.plPosted on 17 listopada 2020 2 grudnia 2020\nW tym roku w Święta Bożego Narodzenia moja córka będzie miała prawie 2.5 roku. Postanowiłam więc, że to już najwyższy czas, aby wprowadzić nowe zwyczaje świąteczne, które będziemy celebrować, co roku całą naszą rodziną. Jednym z moich głównych pomysłów jest kalendarz adwentowy z zadaniami dla dziecka, które całą rodziną będziemy wspólnie wykonywać w okresie przedświątecznym. Stworzenie kalendarza adwentowego pozwoliło mi na uporządkowanie wszystkich moich zadań przedświątecznych oraz stworzenie listy ciekawych zadań dla córki, dzięki czemu w grudniu nie będę musiała zastanawiać się jaką aktywność zaproponować córce, żeby wprowadzić ją w tematykę około świąteczną.\nZależało mi, aby w kalendarzu adwentowym z zadaniami dla mojej niespełna 3-letniej córki znalazły się zadania:\nKreatywne – które pozwolą na wykonanie ciekawych prac i ozdób świątecznych\nEdukacyjne – które pozwolą córce na zapoznanie się z nową wiedzą dotyczącą świąt\nDobroczynne – które pokażą córce, jak czerpać radość nie tylko z otrzymywania, ale i dawania\nŚwiąteczne – które przede wszystkim pokażą córce świąteczne tradycje\nZadania do kalendarza adwentowego – indywidualna sprawa każdej rodziny\nUważam, że kalendarz adwentowy to sprawa indywidualna i każdy samodzielnie powinien stworzyć go dla siebie. Każda rodzina ma swoje tradycje i momenty, w których wykonuje dane czynności około świąteczne. Nie ma sensu na siłę wykonywać zdania z kalendarza adwentowego, które stworzy ktoś inny, ponieważ może to być męczące i niezgodne z naszymi oczekiwaniami.\nW każdym kalendarzu adwentowym znajdzie się na pewno dzień poświęcony ubieraniu choinki. Każda rodzina może jednak wykonywać tę czynność innego dnia. W naszym kalendarzu ubieranie choinki znajdzie się, aż dwa razy. Pierwszą sztuczną choinkę córka ubierze z tatą i z mamą na początku grudnia, drugą tym razem żywą choinkę córka ubierze razem z dziadkiem, kiedy pojedziemy do dziadków na święta.\nSprawa wygląda podobnie z piernikami. Jeśli pieczemy prawdziwe pierniki, które potrzebują czasu na leżakowanie w puszcze, pieczemy je zdecydowanie szybciej niż w przypadku kiedy pieczemy zwykłe ciasteczka kruche z dodatkiem świątecznych przypraw, które tak naprawdę możemy przygotować dzień przed świętami\nZadania do kalendarza adwentowego, a wiek dziecka\nBardzo ważnym aspektem, wpływającym znacząco na rodzaj zadań, które umieścimy w kalendarzu adwentowym, jest wiek naszego dziecka. Inny kalendarz przygotujemy dla dziecka 3-letniego, a inny dla 7-letniego.\nŻeby nasze dziecko z roku na rok miało frajdę z kalendarza adwentowego z zadaniami, powinniśmy utrzymać w nim kilka stałych zadań tzw. domowych tradycji, które będą pojawiały się w nim co roku.\nWażnym aspektem jest również, aby oprócz stałych zadań, co roku pojawiały się w nim nowe zadania, głównie te edukacyjne i kreatywne dostosowane stopniem trudności do wieku dziecka.\nZadania edukacyjne z roku na rok mogą zapoznawać dziecko z nową do tej pory nieznaną wiedzą związaną z tradycjami i historią świąt. Takie zadania to również świetny pomysł do zagłębiania wiedzy o zwierzętach i zimie. Zadania kreatywne mogę zaś być z roku na rok coraz bardziej skomplikowane i precyzyjne.\nTegoroczny kalendarz tworzyłam z myślą o mojej 2,5-letniej córce, w związku z tym jest przeznaczony dla dzieci w wieku od 2 do 3 lat.\nWiele zadań z listy tj. ubieranie choinki, strojenie domu czy oglądanie ozdób świątecznych, będzie się pojawiać na liście co roku bez względu na wiek dziecka.\nJednak zadania edukacyjne i kreatywne, które proponuje, są przed wszystkim dostosowane do wieku mojej córki i z roku na rok będą coraz bardziej skomplikowane.\n1. Przeczytaj „Franklin przygotowuje święta”!\n2. Ubierz choinkę!\n3. Udekoruj mieszkanie ozdobami świątecznymi!\n4. Przeczytaj książkę „Megabombkowy Hotel Gwiazdkowy”\n5. Wyczyść buty! Jutro Mikołaj włoży do Twojego buta mały prezent!\n6. Mikołajki! Zajrzyj do buta, może coś tam na Ciebie czeka!\n7. Napisz list do Św. Mikołaja!\n8. Zrób bombkę choinkową.\n9. Przeczytaj „Jadzia Piecze pierniki” Następnie upiecz pierniczki z mamą.\n10. Przygotuj kartki świąteczne dla dziadków!\n11. Przygotuj paczkę dla biednych dzieci. Wybierz jednego pluszaka, którego chcesz im podarować.\n12. Zrób świecznik z pomarańczy i goździków!\n13. Razem z rodzicami zrób rodzinne świąteczne zdjęcie\n14. Narysuj razem z mamą choinkę. Nie zapomnij przykleić bombek!\n15. Zapakuj prezenty dla dziadków. Nie zapomnij, żeby dołożyć do nich kartki świąteczne!\n16. Obejrzyj bajkę o Świętach!\n17. Ulep bałwana! Nie ma śniegu? Nic nie szkodzi, zrób bałwana w domu!\n18. Przygotuj jedzenie i nakarm głodne ptaszki!\n19. Zbuduj szopkę i choinkę z klocków Lego!\n20. Naucz się, które zwierzęta zapadają w sen zimowy!\n21. Wybierz się z rodzicami na spacer i obejrzyj ozdoby świąteczne. Nie zapomnij zabrać w termosie ciepłego kakao.\n22. Słuchaj kolęd i wybierz swoją ulubioną kolędę. Przeczytaj „Wyjątkowy prezent Świętego Mikołaja”\n23. Jeszcze raz ubierz choinkę tym razem prawdziwą z dziadkiem. Przeczytaj „Franklin i Prezenty”\n24. Przygotuj wspólnie z babcią i mamą potrawy wigilijne i naucz się nazw kilku z nich!\nCategories Porady mamyTags blog parentingowy, Boże Narodzenie z dzieckiem, kalendarz adwentowy 2020, Kalendarz adwentowy dla dzieci, Prezenty na Boże Narodzenie dla dzieci, rozwój dziecka, świąteczne książeczki dla dzieci, świąteczne zadania dla dzieci\nPoprzedni Poprzedni post: Pomidorowa bez mięsa dla niemowlaka i starszaka\nNastępny Następny post: Świąteczne ciasteczka owsiane dla dzieci


[Ekwipunek] Granatniki ppanc. - gra karciana\n[Ekwipunek] Granatniki ppanc.\nWysłany: Wto 6:54, 07 Paź 2014 Temat postu: [Ekwipunek] Granatniki ppanc.\nŹródło:Strzał 10/2010 i Broń piechoty wehrmachtu\nNa przedzie jest grafika Theo Matejki z gen.Pawlusem idącym do szturmu\nPanzerfausty 60 100 150\nZasięg 60m 100m 150m\nMasa 6,1kg 6,8kg 7kg\nPen. 200mm 200mm 360mm\nMasa ładunku 1590g 1590g 900g\nOdnośnie 30klein i 30 gross brak danych, a 250 nie wszedł do produkcji\nWygląda jak rusznica, ale to granatnik\nLiczba 28000 sztuk\nPen ok 100mm na 75-150m\nRakietowy gr. Ppanc R-werfer 43\nLiczba sztuk 3150\nPen. na 200m\nJeśli liczby sztuk pzfaust będą potrzebne to postaram się uzupełnić\nWysłany: Wto 7:49, 07 Paź 2014 Temat postu:\nZgadza sie a wyglada jak rusznica bo to to powstalo jako rusznica a dokladnie jako PzB39. Jak przydatnosc rusznic p-panc zmalala to je sciagnieto z frontu, urznieto im lufy, dodano gwint i dostosowano do specjalnej slepej amunicji sluzaca do strzelania granatami nasadkowymi. Bron nie tyle p-panc ale przede wszystkim przeciwko piechocie, amunicja HEAT, odlamkowa i specjalne flary oswietlajace na mini spadochronach. Uzynay chyba od 1942.\nWysłany: Wto 12:20, 07 Paź 2014 Temat postu:\nNa wojnie nic nie jest nieprzydatne, lekka modyfikacja i już się nadaje! ciekawe, nie znam tej broni, muszę poczytać.


Wypada tymczasem pomnieć iż gdyby | uio\nWypada tymczasem pomnieć iż gdyby\nW Polsce można spotkać mrowie wypożyczalni aparatu budowniczego, jakie ukierunkowane są na pozwolenie wynajęcia machin budowlanych o różnorodnym kręgosłupie. Możemy użyczyć w podobny sposób maszyny przeznaczone do skonstruowania cienkich misyj, kiedy a pracochłonnych, w stosunki od momentu potyczki. Komu wynagradza się dzierżawić rynsztunek budowlany? Wady natomiast zalety umieszczania maszyn budowniczych. Kooperacja z wypożyczalnią machiny budowniczych sprowadzi Tamci do licha i trochę korzyści. Typową zaletą współpracy istnieje nie cierpiący zwłoki dopuszczenie do wynajmowanej machiny po sygnowaniu umowy.\nNa domiar tego, wypożyczając akcesoria nie musimy dysponować dużą gotowizną. W sąsiedztwie wynajęciu machiny na pewien dwadzieścia cztery godziny opłacie czerpią w przedziale w relacje od machinie. Demaskuje się, że trudno chwilowo rozliczać na taki postęp kondycji, co żądałoby aglomeracji wartości na różnorodnych polach oświatowego zamętu. Azali owo zwie, że w dodatkowych latach w dalszym ciągu będzie być w użyciu nadprodukcja abiturientów przeróżnych grup, którzy nie będą w stanie odnaleźć swojego miejsca na zbycie umiejętności? Wyjątkowo grunt istnieje to w losie, podczas gdy żądamy potężnej, progresywnej oraz przede całkowitym, lubej machinie. Wynajmowanie ekwipunku niebudowniczego zawęzi oraz wydatki powiązane z eksploatacją maszyn. Niecałkowitego wydatki sanacyj gdy zaś przeglądów niefachowych pokrywka firma, jaka wypożycza nam maszyny. Powinno się atoli pamiętać, iż, o ile maszyna wypadnie wadzie w czasie roboty, feler bycie naprawiona zaledwie w casusie, gdy nie zapoczątkuje pani spośród produktu mylnego użytkowania. Wspierającym pozytywem istnieje osłona, jakim osaczony jest także inwestor, gdy zaś wypożyczalnia. Rentowność najmu przyrządu budowniczego przez osobę niewłasną.\nRentowność najmu ekwipunku budowniczego podlega, przede wszelkim, od wieku, dyspozycji maszyny zaś leki egzekwowanych służby budowniczych. Podejście to istnieje przede wszystkim wartościowe w kazusu wykonywania jednokrotnych służby. Koszty najmu maszyn takich, jak agregaty prądotwórcze, elektroluksy nieseryjnego, są niezbicie niższe aniżeli w kazusie nabytku machinie seryjnie oryginalnej. Dzierżawienie, toteż istnieje niezacnym trybem, aby zaoszczędzić gotówkę, którą normalnie przekazalibyśmy na oprzyrządowanie skweru mechanicznego. Po zakończeniu pełnionych księgi budowniczych maszyna musi wrócić do wypożyczalni, co jest szczególnie grunt dla jednostek nie posiadających placu, na którym te maszyny można przechowywać. Nie musimy dręczyć się i o jakość fachowy urządzeń. Owo wypożyczalnia ma misja, by everyman przedkładany za sprawą nią rynsztunek był w idealnym stanie fachowym. Sprawdziany winnyśmy egzystować jedynie degeneratem systemu nieszkolnego przejmowania informacji. Nie mają wszelako nic jednakowego spośród nie skromniej fundamentalnym, oraz co chwila z większym natężeniem ignorowanym karmieniem. Wypożyczalnie udzielają oprzyrządowanie o liczby lepszej aniżeli 50 tysięcy niezłocistych tylko przedsiębiorstwom, tym samym do zobaczenia konsumentów wyjątkowych musi zdecydować się na zakup polskiego instrumentu ewentualnie podejrzenie działalności gospodarczej. Umieszczanie instrumentu niebudowniczego fabrykom. Intratność. W trafu wynajmowania przyrządu budowlanego za pośrednictwem firmy, nader ważne jest zbadanie sumptów, które zależą, przede wszystkim, od strefie placu morfologii, częstotliwości spełniania powinności, czy zapłacie następnych machin budowlanych. Najmniejszego ogi nie ma wynajmowanie narzędzi zasadniczych, które muszą odszukać się w ramach kapitału wszystkiego przedsiębiorstwa budowlanego. Czynnego są one w dość niesłabych zapłatach, w następstwie tego nabycie nie powinien dodać większych pasztetów.


[Recenzja Książki] Lawrence Wright – „Szatan w naszym domu” – Wybieram Kulturę\n„Szatan w naszym domu” to wstrząsająca historia. Jej początek to miasto Olympia i 1988 rok. Paul Ingram, bardzo religijny oraz przy tym władczy i bezkompromisowy mężczyzna, pewnego dnia zostaje oskarżony przez swoje córki o wieloletnie wykorzystywanie seksualne, które są wyłącznie małym zalążkiem tego, co pojawi się dalej. Problem w tym, że Paul nie pamięta żadnych tego typu rzeczy, nie ma ich w swoich wspomnieniach, lecz ufa swoim dzieciom i uważa, że mówią one prawdę. Podczas przesłuchań ze śledczymi – Joe Vukichem oraz Brianem Schoeningiem pada możliwość wyparcia tak tragicznych i brutalnych wspomnień. Zeznania córek Ingrama – Julie oraz Emily dodają oliwy do ognia. Ze szczegółami opowiadają o dramacie, który je spotkał. Wskazują również osoby, które dopuściły się wielokrotnych, odrażających gwałtów na nie. Doszło do tego branie udziału w obrzędach satanistycznych czy kanibalizmie. Choć kulisy tego śledztwa straszą niezmiernie to uważam, że reportaż został odpowiednio sporządzony. Jest przerażająco, ale podchodzę do tego z zimną krwią.\nAutor czerpał wiedzę z policyjnych akt oraz zapisów przesłuchań, do których miał możliwość mieć dostęp. Przeprowadzał również wywiady z osobami występującymi w reportażu. Dużo w tej książce jest wyjaśnień z zagadnień psychologii człowieka. O histerii i nerwicy, o zaburzeniach osobowości, przytaczana jest teoria Freuda jak i przeprowadzane badania przez psycholog Elizabeth Loftus\nLawrence Wright nie dodawał od siebie niepotrzebnych szczegółów, a jasno dał do zrozumienia, że chce przekazać jak najlepiej bez zbędnej utraty czasu tę przeciwną historię, która… niewiadomo czy naprawdę miała miejsce. Cało to zdarzenie skomplikowały zbyt różne, nienakładające się na siebie zeznania Paula i jego córek, przez co nawet po przyznaniu się do tych okrucieństw, sam w pewnym momencie zwątpił, aby jego wspomnienia, które pojawiały mu się w głowie były prawdziwe, a nie wytworem fantazji bądź sugestii śledczych. „Szatan w naszym domu” ukazał porażkę wymiaru sprawiedliwości. Nie znaleziono żadnych dowodów na to, by cokolwiek z rzeczy opisywane ze zdarzeń w 1988 roku były autentyczne. Pojawia się w tym wszystkim mnóstwo wątpliwości. Ale co najlepsze może być w tej książce? Każdy może wyrobić sobie swoje zdanie na jej temat i te zdania mogą być podzielone oraz mogą być też ciekawym tematem do dyskusji.\nLawrence WrightLiteraturarecenzja książkiReportażWydawnictwo czarne\nEmil Kowalski\t 40 minut temu 0\nMarcin Halski\t 58 minut temu 0


Zgodnie z priorytetami Zarządu Powiatu większość środków trafi na potrzeby naszego szpitala. Będą one przeznaczone na zakup środków ochrony indywidualnej, takich jak: fartuchy, gogle, maseczki, kombinezony, przyłbice, rękawice ochronne oraz płyny dezynfekujące. Z projektu zaopatrzymy również nasze jednostki w specjalistyczne urządzenia do dezynfekcji pomieszczeń, a w budynku Starostwa, Urzędu Pracy oraz Powiatowego Centrum Pomocy Rodzinie zainstalujemy specjalne kurtyny do higienizacji – mówi Grzegorz Piec, Starosta Konecki. Projektem obejmujemy również komendy Policji i Straży Pożarnej a także samorządy gminne, którym przekażemy odpowiednie ilości niezbędnego środków ochrony osobistej. O konkretnych ilościach będziemy jednak mogli mówić po zakończeniu procedury zamówień publicznych – podkreśla Starosta Piec.\nProjekt będzie realizowany do końca 2020 r. i jest w 85%. finansowany ze środków Europejskiego Fundusz Społecznego w ramach Regionalnego Programu Operacyjnego Województwa Świętokrzyskiego na lata 2014-2020. Wkład własny do projektu pochodzi z wydatków szpitala na zwalczanie epidemii koronawirusa w okresie od lutego 2020 r.


Monitoring: ustawianie odsłuchu na koncertach - Muzyk.net\nMonitoring: ustawianie odsłuchu na koncertach\nMikołaj Służewski | Muzyk FCM Artykuły, Nagłośnienie 5505\nPrzy okazji zbierania wypowiedzi ekspertów do artykułu na temat etykiety estradowej (publikowanego w październikowym wydaniu „Muzyka”) okazało się, że zagadnieniem bardzo ważnym i zasługującym na osobny materiał jest problem ustawiania monitorów.\nLegenda ludowa głosi, że ojcami współczesnej metody odsłuchu na scenie byli The Rolling Stones: podczas gdy ich koledzy z The Beatles na swoich koncertach nie słyszeli co grają, bo fanki krzyczące na widowni były głośniejsze niż wzmacniacze stojące na scenie (według specjalisty w dziedzinie sprzętu Beatlesów, Andy’ego Babiuka, nigdy nie używali oni systemów monitorowych), Stonesi postanowili poradzić sobie z podobnym problemem, stawiając pomiędzy sobą a publicznością kolumny głośnikowe skierowane w swoją stronę. Było to w okolicach połowy lat sześćdziesiątych, ale idea odsłuchów na scenie sięga nieco wcześniej. Pierwszy udokumentowany przypadek wykorzystania głośników skierowanych w stronę sceny, by wykonawca mógł dobrze słyszeć się podczas koncertu to występ Judy Garland w San Francisco 13 września 1961 roku, a dostawcą odpowiedniego sprzętu była firma McCune Sound Service. Mimo iż od tamtej pory opracowano wiele specjalistycznych rozwiązań technologicznych i nowych metod pracy, kwestia monitorów wciąż pozostaje jednym z najbardziej newralgicznych punktów przy nagłaśnianiu koncertów na żywo. W celu wyjaśnienia złożoności problemu i dowiedzenia się, jak sobie radzić i czym kierować się podczas ustawiania odsłuchów na scenie, oddajmy głos ekspertom.\nPaweł „Karlin” Karliński\nRealizator z wieloletnim doświadczeniem studyjnym i scenicznym. Jako akustyk koncertowy współpracuje z brytyjską grupą The Brew, Małgorzatą Ostrowską oraz Kate Ryan z zespołem LIVE. Ma własne studio nagrań w Poznaniu.\nRozróżniamy dwa główne typy monitorów: słuchawki (nauszne i IEM) oraz głośniki (wedge, side fill, drum fill):\n• IEM, czyli In Ear Monitor, to popularne, douszne słuchawki bezprzewodowe. Często artyści grają tylko w jednej lub żądają dodatkowych mikrofonów na publiczność, żeby mieć jakikolwiek kontakt z rzeczywistością. Słuchawki mają to do siebie, że niestety czasami potrafią tak wyciszyć dźwięk, że nawet braw nie słychać. Często bębniarze mają swój własny mikserek słuchawkowy, na który podają sygnał z konsoli, jakieś sample albo metronom, jeśli tego wymaga ich występ.\n• Wedge – to te monitory o profilu trójkąta lub trapezu, które leżąc na podłodze grają w twarz wykonawcy. Side fill, to głośniki po bokach sceny. Na małych scenach i w klubach są w praktyce pomijane. Generalnie w tych głośnikach gra się miksem całego zespołu. Jest to pomocne, jeśli muzycy są od siebie w dużych odległościach. Drum fill, to po prostu głośnik dla bębniarza, najczęściej wzbogacony o subwoofer w celu dodania niskich tonów.\nZacznę od dwóch bardzo radykalnych twierdzeń, ale niestety tylko ta metoda prowadzi do profesjonalizmu i profesjonalnego brzmienia kapeli:\n1. Monitor to nie śmietnik, nie wrzucamy tam wszystkiego. Tam powinny znaleźć się tylko rzeczy potrzebne do tego, aby występ mógł się odbyć, czyli wokal dla wokalisty, klawisz dla klawiszowca, trąbka dla trębacza, sample dla wszystkich, być może gitara dla perkusisty i to wszystko. Jeżeli jesteś gitarzystą i nie słyszysz swojej gitary, to ustaw swój wzmacniacz tak, żebyś go słyszał (mam na myśli, żeby głośnik był na wysokości twojego ucha, lub żeby głośnik był skierowany w kierunku twoich uszu), a dopiero potem poproś akustyka o to, żeby dodał ci gitary w monitorze.\nWszyscy artyści, z którymi współpracuję zawsze korzystają z zasady minimalnej liczby źródeł tego samego dźwięku. Nasze mózgi tak są zbudowane, że wiele źródeł tego samego dźwięku tylko pogarsza czytelność i podobnie, wszystko z jednego źródła, również tę czytelność pogarsza. Niech wyjaśnię. W pierwszym przypadku gitara, która oprócz tego, że wydobywa się ze wzmacniacza, jest jeszcze puszczona w cztery monitory typu wedge sprawia, że na scenie pojawia się kilka źródeł tego samego dźwięku. To z kolei powoduje bardzo trudny w interpretacji sygnał dla naszego mózgu, bo takie zjawisko nie występuje naturalnie w przyrodzie. Monitorów używajmy wobec tego tylko w szczególnej konieczności, w przeciwnym wypadku zacznie się pojawiać efekt tzw. kotłowania dźwięku na scenie. Artyści w takim momencie zaczynają prosić o coraz więcej rzeczy w monitory i sytuacja się zapętla, bo w monitorach jest wszystko oprócz klarowności. Czyli gitara ze wzmacniacza i monitora niekoniecznie sprawi, że będziesz ją lepiej słyszeć, na pewno za to zrobi więcej hałasu na scenie, więcej odbić pogłosów i dudnienia, a z tym nie poradzi sobie najlepsza aparatura ani akustyk. Najzdrowszym podejściem jest takie ustawienie głośności wzmacniaczy oraz usytuowanie ich na scenie, żeby użycie monitorów było zbędne.\nW drugiej sytuacji, kiedy w monitorze są wszystkie instrumenty i wokale, czytelność takiego sygnału również z psychoakustycznego punktu widzenia jest w praktyce bardzo kiepska, ponieważ w przypadku źródeł monofonicznych (a monitory przeważnie są mono) nie mamy możliwości tworzenia źródeł pozornych. Te źródła pozorne sprawiają, że nagrania płytowe mimo iż są nagrane na dwa ślady, po zamknięciu oczu pozwalają zlokalizować instrumenty w różnych miejscach w przestrzeni. Tymczasem w naszym monitorze jest zlepek wszystkiego, wszystko wydobywa się z jednego punktu i nasz mózg nie jest w stanie odseparować poszczególnych sygnałów, i to jest również powód dla którego się „nie słyszymy”.\nPozostaje jeszcze trzecia sytuacja, kiedy technicznie wszystko jest super, sprzęt pierwsza liga, akustyk daje radę, z monitora leci głośny i czytelny dźwięk, a artysta uważa, że nie słyszy się dobrze. Otóż, pozostaje jeszcze kwestia doświadczenia – mózg sprawnego muzyka potrafi precyzyjniej odseparować dźwięki poszczególnych instrumentów i wsłuchiwać się tylko w te, które aktualnie go interesują. To trochę jak początkujący i doświadczony gitarzysta, którzy chcą zagrać ten sam riff gitarowy, słuchając tego samego nagrania z płyty. Doświadczonemu wystarczy jedno przesłuchanie i bez problemu usłyszy, która z trzech gitar gra aktualnie podstawowy riff, podczas gdy początkujący gitarzysta będzie musiał kilka razy przesłuchać, o co w tym nagraniu dokładnie chodzi. Na scenie nie ma sytuacji, że będziesz miał szansę kilka razy wsłuchać się w materiał, to się dzieje tu i teraz, twoje uszy i twój mózg muszą być przygotowane!\n2. Występ to ma być przyjemność dla słuchacza, a artysta musi się odnaleźć nawet w najgorszych akustycznie warunkach i nie dać po sobie poznać, że coś jest nie tak podczas występu. Jeżeli mikrofon od wokalu już sprzęga, a wokalista się nie słyszy z monitora, to oznacza, że trzeba przyciszyć resztę zespołu, a nie robić głośniej monitor. Można też poprosić akustyka, żeby zlokalizował częstotliwość, która się najbardziej sprzęga i wyciął ją nieco. Postarajmy się tak zorganizować próbę dźwięku, aby nie trwała ona w obecności gości, żeby te wszystkie sprzężenia mikrofonów w monitorach odbyły się bez szkody dla słuchacza. Zaznaczam też, że bardzo głośne dźwięki są bardzo trudne do analizy i nasz mózg przeważnie nie radzi sobie w dużym hałasie – stąd fałsze. W wielu krajach wprowadzono limity dopuszczalnej głośności, żeby muzyki po prostu dało się słuchać. Czasami jest to maksymalna chwilowa głośność typu 115 dB, czasami jest to uśrednienie 98 dB ważone w okresie 15 minut, wszystko po to, ażeby po wyjściu z koncertu uszy nie krwawiły. Hałas to nie muzyka! Nie dajmy muzyce zamienić się w hałas tylko z tego powodu, że słabo się na scenie słyszymy. To nadal ma być przyjemność dla słuchacza, więc przygotujmy nasz warsztat, umiejętności, sprzęt i materiał tak dobrze, żeby odsłuchy były tylko dodatkiem, a nie bazą naszego brzmienia i pewności w graniu i śpiewaniu. Jednym słowem: grać, grać, grać! Od oglądania szkoleń na YouTube nie nabędzie się obycia na scenie, uszy nie nauczą się słuchać, a palce grać w różnych warunkach.\nTomasz „Gajos” Gajewski\nRealizator zamieszkały na stałe w USA. W swojej karierze współpracował między innymi z takimi artystami jak Andrea Bocelli, Bob Dylan, Sigur Ros, Dinosaur Jr. czy Lauren Hill. Obecnie od wielu lat monitorowiec zespołu Primus.\nPozwolę sobie przytoczyć cytat Teddy’ego Parkera – wiolonczelisty z Fungi Ensemble, który obecnie gra u boku Primusa na trasie – ilustrujący, jak to wygląda z punktu widzenia dobrego muzyka, który ma podłoże klasyczne, jazzowe, eksperymentalne, a przy tym odnajduje się na scenie w dość ostro grającym zespole rockowym:\n„Główne wyzwanie dla realizatora monitorów wiąże się z komunikacją. Na scenie funkcjonuje jednocześnie kilka wymiarów komunikacji, złożona sieć, w której muzyk (lub pięciu) na scenie próbuje w jakiś sposób opisać, co chciałby słyszeć podczas koncertu. Różne zespoły mają różną wrażliwość estetyczną, czyli tzw. preferencje brzmieniowe. Mają też różne metody artykułowania tych potrzeb. Zadaniem monitorowca jest poprawnie zinterpretować ten przekaz ze wszystkimi jego zawiłościami i dołożyć wszelkich starań, by z użyciem dostępnej technologii przełożyć go na natychmiastowy efekt, który maksymalnie pokrywa się z oczekiwaniami muzyka”.\nJestem z Primusem od sześciu lat. Nauczyłem się słuchać muzyków i nauczyłem się ich miksów na pamięć. Podczas koncertu non stop słucham, czy aby nie pojawiają się jakieś anomalie czy odstępstwa od wyuczonej normy. Muzycy z mojego zespołu mają drastycznie różne odsłuchy, a żaden z nich nie przypomina pięknie wypolerowanego miksu z płyty. No może za wyjątkiem miksu zapasowego dla gościnnych muzyków, który jest najbliższy płytowej wersji, z miejscem na wciśnięcie dodatkowego wkładu artystycznego.\nLider nalega, aby jego miks był monofoniczny z ogromną przewaga jego instrumentu i wokalu. Włączam efekty wokalowe wtedy, kiedy mają być włączone. W miksie perkusisty znajduje się pełna gala jego instrumentu z absolutnie zachowana panoramą, dokładnie odzwierciedlającą pozycje poszczególnych bębnów. Ponieważ nasz zestaw perkusyjny jest ogromny, mam odrębne presety z korektą panoramy w zależności od tego, w której pozycji muzyk siedzi. Oczywiście ułatwia to obecnie popularna cyfrowa technologia. Gitarzysta ma bardzo wyszczególniony miks suchego brzmienia gitar z linii, zmieszany fifty-fifty z sygnałem wstęgowych mikrofonów ustawionych przed wzmacniaczami, bez żadnego EQ (oczywiście w stereo), a rytm głównie wyznacza sobie dość selektywnie uwypuklonym hi-hatem, podczas gdy wokal jest ledwo słyszalny.\nUważam że doskonałym dopełnieniem odsłuchów dousznych jest „dopalenie” uczucia mocy na scenie przez użycie dodatkowych subwooferów i odsłuchów podłogowych, jak również zastosowanie „buttkickerów” dla perkusisty. Zbalansowanie tych dwóch systemów daje artyście czystość i selektywność w słuchawkach razem z tym wykopem i uczuciem potężnego brzmienia podczas koncertu.\nSkoro już mowa o odsłuchach dousznych (IEM), to słuchawki od telefonu absolutnie nie zdają egzaminu! Rozumiem, że w Polsce profesjonalne odlewy ucha nie są łatwe do zdobycia, ale słyszałem, że są już firmy, które się tym zajmują. Poza tym Sennheiser czy Shure robią doskonale słuchawki, które w pełni nadają się na scenę.\nWracając do monitorów podłogowych, nasuwa mi się jedyny komentarz, którego jestem dumnym autorem: „Jeśli chcesz kiedyś usłyszeć płacz swoich wnuków, to ścisz to do cholery!”. Poprzedni perkusista Primusa wziął to sobie bardzo do serca, aczkolwiek nie ściszyliśmy monitorów, ale przynajmniej zaczął nosić profesjonalne zatyczki do uszu – wtedy jeszcze graliśmy tylko na głośnikach. W przypadku super głośnych zespołów niestety jedynym wyjściem jest kompromis, jeśli osiągamy już limit technicznych możliwości sprzętu, jaki mamy do dyspozycji. Bardzo pomocne jest tu odpowiednie rozmieszczenie głośników.\nGłówne oczekiwania muzyków to bezpieczny miks, bez zakłóceń fal radiowych, bez trzasków źle osadzonych mikrofonów i niepożądanych sprzężeń w odsłuchach podłogowych. W przypadku stałej ekipy liczy się ten komfort, że artysta wchodzi na scenę i wie, że wszystko jest dopięte na ostatni guzik i że miks zabrzmi tak, jak już został ustawiony i zaaprobowany podczas prób lub poprzednich koncertów.\nDodatkowym plusem jest współpraca z techniką backline. Technika w naszym zespole podczas koncertu cały czas monitoruje miksy swoich podopiecznych. Nie tylko ułatwia to im obserwację i czuwanie nad ich instrumentami w czasie występu, jak również zapewnia mi poczucie bezpieczeństwa, że gdyby na przykład trafiły się zakłócenia w systemie bezprzewodowym, techniczny ma zawsze zapasowy odbiornik gotowy do podmiany z identycznym sygnałem, ale na innej i miejmy nadzieję zdrowej częstotliwości. Nie mówiąc o tym, że jeśli muzyk chce, żeby mu włączyć wiatrak czy podać wodę, może to nam powiedzieć, używając osobnych mikrofonów przeznaczonych specjalnie do komunikacji z techniką [tzw. talkback].\nAbsolwent Ogólnokształcącej Szkoły Muzycznej w Gdańsku oraz Musicians Institute w Los Angeles. Perkusista zespołu Kombii i muzyk sesyjny współpracujący m.in. z warszawskim Studiem Rekord.\nAdam Tkaczyk (fot. Adam Cwaliński)\nObecnie używam odlewów Lime Ears. Są to słuchawki trójdrożne z przełącznikiem, który podbija niskie częstotliwości. Podłączam je do miksera Mackie ProFX12. Na osobnych kanałach mam możliwość miksowania gitary, basu, perkusji, wokalu, klawiszy oraz samplera. Pomaga mi to, ponieważ repertuar jest tak szeroki, że nie zawsze sprawdza się ten sam miks instrumentów. Najczęściej chcę dobrze słyszeć perkusję, bas i sampler. Dla mnie te instrumenty stanowią fundament. Czasami inne instrumenty są tak głośno na scenie, że w ogóle nie mam ich w uchu.\nMyślę, że w sprawnym ustawieniu odsłuchu na scenie dużo zależy od całego zespołu i jego dyscypliny. Jeżeli dany członek zespołu ustawia monitory, to drugi nie powinien mu przeszkadzać. Trzeba zrozumieć też, że ustawienie monitorów albo przodów to nie czas na ćwiczenie ani próba w garażu. Trzeba być skupionym na współpracy z akustykiem i po kolei wykonywać polecenia. No i trzeba wiedzieć co się lubi słyszeć, a do tego z pewnością potrzeba praktyki. Z własnego doświadczenia wiem też, że głośno wcale nie znaczy lepiej.\nPiotr „Piethia” Głuszyk\nRealizator dźwięku współpracujący na stałe z gdańskim klubem B90 oraz agencją eventową Art Music z Gdyni, a także jako freelancer z trójmiejskimi firmami nagłośnieniowymi. W roli monitorowca pracował m.in. z takimi artystami jak Grzegorz Turnau, Stanisław Soyka, Natalia Przybysz, Hey, Hunter, Lipali i wieloma innymi.\nPierwsza i najważniejsza rzecz: im ciszej na scenie, tym lepiej z przodu. Młode kapele wpadają do klubu i rozkręcają piece i cały swój sprzęt do oporu, jak w sali prób, bo chcą sobie poszaleć na koncercie, bo rock’n’roll. W dodatku większość gitarzystów stawia wzmacniacze na wprost publiczności, bo to dobrze wygląda. Często przez to nie tylko ludzie w pierwszych rzędach dostają mocniej po uszach, ale też realizator dźwięku ma problem, bo robi się chaos, kiedy część dźwięku dociera z tyłu sceny, a część z głośników frontowych. Wtedy frontowiec musi się sporo namęczyć, żeby zakryć resztą dźwięku zbyt mocno przebijającą się ze sceny gitarę, co jest szczególnie problematyczne w niezbyt wielkich lokalach.\nPiece na scenie należy tak naprawdę rozkręcać mniej więcej do poziomu głośności generowanego przez bębny, bo to chyba najgłośniejszy instrument akustyczny na scenie. Jeśli wszyscy dopasują się do perkusji i słyszą się nawzajem w miarę dobrze, wtedy dopiero zaczynamy „dopychać” w monitorach te elementy, które słychać gorzej; prawemu gitarzyście damy w odsłuch lewą gitarę, która znajduje się po drugiej stronie sceny i na odwrót. Dobrze jest spróbować ustawić piece gitarowe bokiem do krawędzi sceny, bo wtedy nie rażą pierwszych rzędów, a wszyscy muzycy powinni już wystarczająco dobrze słyszeć gitary, które grają w scenę, a nie w kierunku publiki. Czasem samą paczkę pieca gitarowego ustawia się zupełnie poza obrębem sceny, żeby na niej samej nie hałasować, a sam gitarzysta słyszy siebie w odsłuchach podłogowych czy dousznych.\nNiedoświadczone kapele chcą mieć w odsłuchach wszystko i na maksa, a to jest błąd. Monitor to nie śmietnik, żeby w niego wszystko wrzucać. Jeśli zespół zna swój materiał, wie co gra i jak ma to zagrać, to nie potrzebuje grać nie wiadomo jak głośno, żeby odnaleźć się w aranżu. Zawodowcy to wiedzą i biorą w odsłuch tylko niezbędne minimum, na przykład trochę hi-hatu, stopę, bas, które wyznaczają rytm, do tego klawisze lub inny instrument harmoniczny i wystarczy.\nOczywiście wokalista musi przede wszystkim bardzo dobrze słyszeć swój głos żeby się nie zedrzeć, ale z tym też nie wolno przesadzać. Niektórzy wokaliści bardziej jęczą niż śpiewają, w wyniku czego do mikrofonu trafia niewiele samego głosu, za to całe mnóstwo powietrza i ogólnego bałaganu generowanego przez wszystko dookoła. W takiej sytuacji dając jeszcze więcej wokalu do monitora podłogowego, tylko potęgujemy wydobywające się z niego huczenie, które z kolei trafia z powrotem do mikrofonu i idzie dalej na przody, gdzie frontowiec wyrywa sobie włosy z głowy, a muzyk zamiast przejrzystego odsłuchu słyszy rozmyty bełkot i naraża się na zbędne sprzęganie i generalny dyskomfort.\nNiestety w ostatnich latach zauważam niedobrą tendencję do grania coraz głośniej. Mimo tego, że przechodzi się coraz częściej na monitory douszne, to są muzycy, którzy oprócz tego chcą mieć na podłodze całą baterię wedge’y, a najlepiej jeszcze mocny sidefill, bo samo „ucho” nie daje im odczuć dźwięku na scenie. Wszystko fajnie ale spójrzmy na to profesjonalnie – to przeszkadza, dobija uszy i uprzykrza życie! Jeśli realizator FOH dostanie brudny sygnał ze sceny, zaśmiecony dźwiękiem z ryczących pieców i monitorów grających we wszystkie strony, to potem wszystko to ląduje w mikrofonach i na przodach, i to dużo głośniej. Skutkuje to tym, że ludzie wychodzą z koncertu zmęczeni hałasem, a jaka to frajda? Wiadomo, że gra się głośno, bo w końcu jest to koncert. Ale jeśli uda się nad tym wszystkim zapanować, to może być naprawdę fajnie i wszyscy mogą wyjść szczęśliwi.\nDla realizatora każda metoda i próba zmniejszenia hałasu na scenie – czy to przez inne rozstawienie backline’u, czy zapanowanie nad głośnością wzmacniaczy – jest mile widziana i trzeba o tym rozmawiać z muzykami. Wspólnie tworzymy to dzieło, jakim jest koncert: zespół ma zagrać, my to mamy zrealizować, a wszyscy razem musimy zrobić tak, żeby było świetnie, bo ludzie mają się dobrze bawić; zapłacili za bilety i mają przyjść jeszcze raz, bo przecież wszyscy z tego żyjemy. Tak to powinno działać, ale niektórzy o tym zapominają, zaczynają szaleć i chcą mieć jak najlepiej dla siebie na scenie zapominając o innych, co skutecznie psuje ciężką pracę całej ekipy zatrudnionej przy produkcji, a w rezultacie często i cały efekt końcowy.\nZ perspektywy koncertującego zespołu na pewno warto mieć swojego frontowca, który zna materiał oraz wszystkie jego szczegóły i pod warunkiem, że jest świadomy tego co robi (a nie jest to przemianowany kierowca kapeli czy też kumpel ze studiów), będzie umiał wyciągnąć z niego maksimum pod względem brzmienia, zapewniając ten sam, niezmienny i rozpoznawalny sound z koncertu na koncert. Daje to komfort wszystkim: kapeli, managerowi, publiczności. Osobny realizator monitorów to wprawdzie kolejny dodatkowy koszt, który zespoły ponoszą niechętnie, ale jeśli już gra się kilka koncertów w miesiącu to warto o tym pomyśleć, bo to poniekąd często zbawienie.\nMonitorowiec daje zespołowi pewność, że każdy z muzyków będzie zawsze słyszał dokładnie to, co potrzebuje. Dba o to, żeby na miejscu został zapewniony odpowiedni sprzęt spełniający rider zespołu i przygotowuje go do pracy przed koncertem pod kątem swojej kapeli. Znając muzyków, zna ich brzmienie, ich potrzeby na scenie. Jest w stanie wykręcić monitor czytelnie, bez sprzężeń i z odpowiednim brzmieniem, aby muzycy czuli się komfortowo i słyszeli realne brzmienie swoich instrumentów za każdym razem.\nJeśli odsłuchy robione są ze stołu frontowego, realizator stojący z przodu tak naprawdę nie wie, jak faktycznie wygląda sytuacja na scenie, a w kwestii głośności monitorów bazuje na komunikatach otrzymywanych od muzyków. Nie dość, że samo porozumiewanie się z zespołem zabiera cenny czas potrzebny na realizację samego frontu, to często okazuje się, że monitory są zdecydowanie za głośno i utrudniają pracę i muzykom, i realizatorowi.\nJa, pracując jako monitorowiec, biegam po scenie i steruję konsoletą za pomocą iPada; podchodzę do grającego muzyka i często nawet nie pytam czego on chce, tylko wrzucam mu w odsłuch to, czego sam słyszę, że może mu brakować. Po szybkiej konsultacji i kilku kiwnięciach głową sprawa jest załatwiona, a muzyk zadowolony. Wiadomo, podczas koncertu możemy czasem dokonać małych korekt, bo sytuacja potrafi się dynamicznie zmienia. Trwa to wtedy zaledwie ułamki sekund – muzyk spojrzy czy machnie w kierunku monitorowca siedzącego z boku sceny i od razu ma to czego chce, co daje mu pełen komfort i spokój na scenie.\nZdarza się też, że zespoły przyjeżdżają ze swoim mikserem w którym mają już przygotowane swoje miksy odsłuchowe i sterują nimi ze sceny za pomocą tabletu czy aplikacji na telefonie – jest to całkiem praktyczne rozwiązanie i jeśli trafi na rozgarniętych i zaznajomionych z tematem ludzi, może się nieźle sprawdzać. Co nie zmienia faktu, że taki system trzeba najpierw umieć stworzyć, a potem odpowiednio przygotować do pracy na zadowalającym poziomie. Doświadczony monitorowiec zrobi to tak, żeby wszystko było ładnie rozłożone w panoramie, żeby na wszystko było miejsce w miksie, dobierze odpowiednią barwę, dynamikę i skoryguje to, co może przeszkadzać, dzięki czemu muzyk otrzymuje przejrzysty, przyjemny, klarowny miks, nie męczący uszu, które w tej pracy najbardziej dostają w kość. Nie znając się na tym, można nieświadomie robić ten sam błąd przez pół życia i w ten sposób uszkodzić sobie słuch, nawet o tym nie wiedząc. Skutkuje to tym, że słyszymy inaczej niż reszta ludzi i trudniej nam dogodzić. A więc warto zadbać o swoje warunki pracy na scenie, o swój i innych komfort i słuch, bo po co się męczyć, skoro może być miło i przyjemnie całej ekipie.\nMuzyk, gitarzysta jazzowy i kompozytor. Grał z czołówką polskiej i światowej sceny jazzowej, w tym m.in. Patem Metheny, Marcusem Millerem, Richardem Boną, Tomaszem Stańko, Leszkiem Możdżerem, Wojciechem Karolakiem. Koncertuje i nagrywa z Anną Marią Jopek, Henrykiem Miśkiewiczem i Dorotą Miśkiewicz oraz własnymi projektami.\nMarek Napiórkowski (fot. Rafał Masłow)\nNie przepadam za monitorami dousznymi i używam ich bardzo sporadycznie, tylko w projektach „popowych” jak na przykład gra w orkiestrze Adama Sztaby. Nie lubię „ucha” z kilku powodów. Po pierwsze na pewno jest to kwestia przyzwyczajenia. Po drugie, w projektach, z którymi występuję, bardzo duże znaczenie ma akustyczny wymiar brzmienia. Ta wrażliwość na dźwięk, którą reprezentuję ze swoimi zespołami zakłada dostosowywanie się do warunków akustycznych. Jeśli sala jest na przykład nieciekawa akustycznie czy „sucha”, inspiruje to nas w jakimś sensie do grania w możliwie najbardziej efektywny sposób. Nawet w bardziej piosenkowych strukturach wszystko co gram w dużej mierze opiera się na improwizacji, nie jest próbą idealnego odtworzenia tego, co zostało napisane i nagrane na płytę; grając z Anną Marią Jopek czy Dorotą Miśkiewicz jesteśmy cały czas przygotowani na lot w nieznane – pozostając w obrębie określonego stylu, staramy się tworzyć brzmienie zespołu na bieżąco reagując i inspirując się nawzajem swoim sposobem gry w danych warunkach akustycznych, tak jakbyśmy grali w ogóle bez odsłuchu. Oczywiście te odsłuchy są nieodzowne ze względu na to, że gramy w większych salach.\nOdsłuch jest dla mnie szczególnie ważny kiedy gram na gitarze akustycznej, bo jest to wtedy moje główne źródło dźwięku na scenie. Dlatego jestem znany z tego, że dużo czasu poświęcam na ustawienie odsłuchu. Mimo że mam swój preamp ze wzmacniacza pana Eugeniusza Czyżewskiego, a także używam swojego efektu do kreowania barwy, to i tak bardzo pracuję nad tym jak moja gitara brzmi w monitorze. Dźwięk mnie inspiruje, dlatego staram się uzyskać odsłuch jak najładniejszy i najbardziej satysfakcjonujący mnie estetycznie, ale także jak najbezpieczniejszy pod względem podatności na sprzężenia czy rezonanse. Dobre gitary akustyczne mają to do siebie, że bardzo łatwo wzbudzają się w różnych częstotliwościach w zależności od sali w której gram, dlatego trzeba za każdym razem wykonać pracę związaną z wycinaniem tych częstotliwości.\nPrzy gitarze elektrycznej staram się, by na scenie grać jak najciszej, ale zawsze dostosowuję głośność pieca gitarowego do perkusji, która nieraz potrafi grać dość mocno. Jeśli sala nie jest za duża, to nie rozkręcam zbytnio swojego pieca, żeby zostawić realizatorowi przestrzeń do tworzenia całości brzmienia z przodu i wtedy biorę swoją gitarę do odsłuchu. Druga sytuacja, kiedy chcę mieć w odsłuchu własną gitarę elektryczną, to kiedy gramy w bardzo dużych salach, gdzie sam piecyk na scenie brzmi po prostu śmiesznie. Zazwyczaj jednak występujemy na średniej wielkości scenach teatralnych i wtedy do odsłuchu biorę wszystko to, czego nie słyszę akustycznie. Z racji tego, że naszą grę cechuje interakcja, zawsze staram się mieć pełne spektrum brzmienia; nie wystarczy mi hi-hat żeby grać równo, lecz muszę dokładnie słyszeć wszystkie instrumenty będące uczestnikami zdarzeń, każdy akord zagrany przez pianistę itd. Jeżeli na przykład słyszę dobrze bas z pieca, to nie biorę go już do odsłuchu. Staram się więc brać jak najmniej, aby na scenie było jak najciszej, ale w ten sposób, by mieć wokół siebie pełnię brzmienia, które współtworzę z zespołem.\nPrzygotował: Mikołaj Służewski\nZdjęcie główne: Jezebel – koncert Drop’n’Rock; fot. Stephane_Bonacci (CC BY-SA 2.0)\nNext article Zmiana prezesa w firmie Shure Incorporated\nPrevious article Gibson J-160E Johna Lennona sprzedany za ponad 2 miliony dolarów


Akcesoria do Dętych - Euromuza Sklep muzyczny Częstochowa\n> Dęte>Akcesoria do Dętych\nArnolds & Sons Wycior do klarnetu 493350\nArnolds & Sons. Wycior do klarnetu typu "spadochron" wykonany z miekkiej skóry. Kod: 493350\nArnolds & Sons Wycior do saksofonu altowego 493380\nArnolds & Sons. Wycior do saksofonu altowego. Kod: 493380\nArnolds & Sons Szmatka do czyszczenia klarnetu 493353\nSzmatka Arnolds & Sons do czyszczenia klarnetu wykonana z mikrofibry. Kod: 493353\nArnolds & Sons Wycior do trąbki 590260\nWycior spiralny Arnolds & Sons ze szczoteczką, do trąbki. Kod: 590260\nArnolds & Sons Wycior do saksofonu tenorowego 493390\nArnolds & Sons. Wycior do saksofonu tenorowego. Kod: 493390\nArnolds & Sons Wycior do czyszczenia szyjki saksofonów 493405\nArnolds & Sons. Wycior do czyszczenia szyjki saksofonów. Kod: 493405\nArnolds & Sons Wycior do do puzonu, tuby 590280\nWycior spiralny Arnolds & Sons ze szczoteczką, do puzonu, tuby. Kod: 590280\nRali pasek do saksofonu uniwersalny nylon


BIODERMA Sensibio DS+ Gel oczyszczający żel do mycia zapobiegający nawrotom zaczerwienienia i łojotoku (200 ml) - Demakijaż i oczyszczanie / Do twarzy - e-farm.pl\n» BIODERMA Sensibio DS+ Gel oczyszczający żel do mycia zapobiegający nawrotom zaczerwienienia i łojotoku (200 ml)\nZaczerwienienia połączone ze złuszczaniem, najczęściej zlokalizowane w miejscach tłustych skóry twarzy (skrzydełka nosa, brwi, czoło, broda)\nStosować 1 lub 2 razy dziennie. Niewielką ilość żelu nałożyć na zmoczoną uprzednio skórę. Masować aż do utworzenia się piany, a następnie dokładnie spłukać wodą. Delikatnie osuszyć skórę twarzy. Sensibio DS Gel moussant może być stosowany jako pianka do golenia.


Moja pierwsza pancerka - [M]Galerie - Modelarstwo plastikowe - Modelwork\nMoja pierwsza pancerka\nBy Rafał75, January 25, 2008 in [M]Galerie\nKorzystając z okazji że musiałem rozebrać moją pierwszą makietę z pojazdami pancernymi, postanowiłem wrzucić tutaj kilka fotek. Zaznaczam że są to moje pierwsze pojazdy które kiedykolwiek robiłem i teraz już wiem że mógłbym w nich kilka rzeczy zmienić.Jeśli chodzi o samom dioramę to miała być nie wielka. Miał na niej znaleźć się tylko flak 36/37 w działobitni, ale z czasem doszło do ponad metrowej długości scenki. Inspiracją była książka 08/15, a dokładniej scenka wypadu na rosyjskie czołgi w drugim tomie.\nna początek pojazdy i armata w takim stanie w jakim się prezentowały na makiecie\nNo i to tyle. Pozdrawiam.\nno bardzo ładnie wykonana praca tylko nie podoba mi się ubarwienie flak 88 a tak to jest wszystko wporządku\ntylko nie podoba mi się ubarwienie flak 88\nCo byś zmienił. Możesz sprecyzować?\nBardzo odważne i dobre modele. Gratulacje !!!\nPlandeka na ciągniku jakaś dziwna, ale poza tym naprawdę super.\nOśnieżył bym tylko z dołu pancerz osłaniający załogę działa zostawił bym pomalowaną na jednolity kolor wiesz to jest moje zdanie mogęsie mylić powodzienia\nPlandeka na ciągniku dziwna bo z zestawu ;)\nMariusz ja w ogule nie ośnieżałem armaty. Ona cała jest pomalowana w zimowym kamuflażu. Jak byś ją zobaczyłna począdku to byś się załamał. Wyglądała jak oblana słodką śmietaną .\nSzanuję zdanie każdego. Zawsze można się czegoś nauczyć nowego lub zacząć zwracać uwagę na szczeguły których się nie zauważyło. Ja mam takiego swojego prywatnego krytyka. On zawsze mi wytknie jekieś drobiazgi i myślę że właśnie to pozwala nam się rozwijać i pznawać lepiej temat modelarstwa.\nInspiracją była książka 08/15, a dokładniej scenka wypadu na rosyjskie czołgi w drugim tomie.\nNo z Flakiem to oni raczej wtedy nie jechali ehh... wtedy poległ mój ulubiony bohater :(\nModele fajne, a zważywszy na to, że to pierwsze w pancerce, to naprawdę nieźle\nNo z Flakiem to oni raczej wtedy nie jechali\nTo z czym według Ciebie? Bo dla mnie to oni właśnie w baterii osiemdziesiątek ósemek służyli. To może coś pominąłem?\nTeż zawsze myślałem że chodziło o 88 :-))\nTylko powinni mieć przygotowane lepiej stanowisko.Powinni się trochę okopać, zamaskować..\nJuż to widzę, okopać się Przyjeżdżają na stanowisko w zimę po kilku tygodniach mrozów po minus 20 stopni, biorą saperkę ... i co? Chyba, żeby zaczęli materiałami wybuchowymi okopu robić, a nie zawsze na to jest tyle czasu.\nDobra, jednak źle pamiętam, to musiał być Flak, bo jakże inaczej "wieża jego pożeglowała przez powietrze"\nTylko powinni mieć przygotowane lepiej stanowisko\nW książce było napisane że to był szybki wypad. Dlatego tak zrobiłem. Starałem się przedstawić tą scenkę tak jak ją widzę. Mam jeszcze działobitnie z pierwowzoru pomysłu i drugiego flaka tym razem z Dragona, więc może on znajdzie się na porządnym stanowisku, ale to dopiero za jakiś czas. Teraz muszę skończyć kilka zaczętych projektów. Miałem dłuższą przerwę w pracach modelarskich. Brak weny, a na siłę nic nie robię bo juz się nauczyłem że zaraz coś popsuje. O tym to może nie długo w warsztacie napiszę.\nJa mam jedno pytanko w jaki sposób zrobiłeś ten śnieżek na makiecie i co to jest??\nYonex13 zawsze powtarzałem że kuchnia ma wiele wspólnego z modelarstwem. Do robienia śniegu używam sody oczyszczonej i lakieru do włosów. Sypię warstwę sody i utrwalam ją spryskując lakierem, potem kolejna warstwa i znów lakier, aż osiągnę pożądaną grubość warstwy śniegu. Potem robie ślady i znów lekko spryskuję żeby się nie rozsypało. Pamiętaj żeby nie trzymać lakieru za blisko żeby nie zdmuchnąć sody z makiety\nJeszcze robię czasami paćkę z sody.Pryskam lakier na talerz żeby zrobiła się kałuża i sypię sodę. Mieszam to i nanoszę pędzlem na model.\nWygląda to potem tak :\nhmm.. no według mnie z PAKiem jechali. Tylko to wydawało mi się racjonalne na "szybki wypad" i akcję pod ostrałem wroga. Bo jakoś mi się nie widziało rozstawianie Flaka w czasie natarcia "Iwana"\nAle sprawdziłem teraz w książce i rzeczywiście nie ma tam mowy o żadnym typie działa, więc mogę się mylić. A może to ja coś przeoczyłem. wszak czytałem to kilka dobrych lat temu A może po prostu każdy sobie inaczej wyobrażał tą sytuację, przecież to jest chyba najfajniejsze w książkach\nPrzepraszam, że narobiłem Ci offtopa w wątku.\nSamo wykonanie bardzo mi się podoba. Szczególnie śnieg i ślady na nim odciśnięte. Tak właśnie myślałem, że to soda. Podoba mi się też pomysł na oddanie swojej wizji sceny z książki!\nPozdrawiam wszystkich czytelników Kirsta Radek\nRadek Filipek właśnie to jest fajne w książkach że każdy widzi w nich wszystko po swojemu. Tak myślałem nad tym co w tedy napisałeś i powiem szczerze że niezłego ćwieka mi zadałeś, wszyscy moi znajomi którzy czytali 08/15 zawsze bez zastanowienia odpowiadali mi że dla nich to też był Flak 36/37. Jest jeszcze jedna rzecz, jak tak dobrze nad tym się zastanowić, może oni strzelali z wózków .\nZawsze powtarzałem że kuchnia ma wiele wspólnego z modelarstwem. Do robienia śniegu używam sody oczyszczonej i lakieru do włosów. Sypię warstwę sody i utrwalam ją spryskując lakierem, potem kolejna warstwa i znów lakier, aż osiągnę pożądaną grubość warstwy śniegu. Potem robie ślady i znów lekko spryskuję żeby się nie rozsypało. Pamiętaj żeby nie trzymać lakieru za blisko żeby nie zdmuchnąć sody z makiety\nDzięki stary. Efekt ładny ci wyszedł spróbuje tak zrobić zobaczymy jak to wyjdzie. Jeszcze raz dzięki i pozdrawiam\nYonex13 nie ma za co. Miłej zabawy.\nMkieta jak i wszystko pięknie się prezentuje.powiedz mi gdzie moge dostać śnieg\npowiedz mi gdzie moge dostać śnieg\nW sklepie spożywczym ;) To jest soda oczyszczona. Napisałem o tym we wcześniejszym poście.


Płyty główne FOXCONN na platformie Intel H55 :: TechWorks.pl\nPłyty główne FOXCONN na platformie Intel H55\nAutor: Piotr Szabla, 11 stycznia 2010 14:24:50\nFOXCONN przedstawia dwie nowe płyty główne wyposażone w chipset Intel® H55, przeznaczone na rynek mainstream – H55MX-S i H55MXV. Płyty są zoptymalizowane pod kątem obsługi najnowszych procesorów Intel - CoreTM i3, Core™ i5 i Core™ i7 pasujących do podstawki LGA 1156. Obie płyty stanowią znakomitą podstawę do budowy komputera HTPC – centrum domowej rozrywki.\nDzięki zintegrowanemu w procesorze kontrolerowi pamięci na nowych płytach głównych FOXCONN można zainstalować do 8GB dwukanałowej pamięci DDR3 taktowanej częstotliwością 1066/1333 MHz.\nZintegrowana karta graficzna HD\nKarta graficzna Intel® HD Graphics zapewnia wysoką jakość obrazu oraz płynność odtwarzania filmów HD zarówno z pamięci komputera jak i z Internetu. Dzięki zintegrowanej karcie można również grać w popularne gry komputerowe. Posiada ona także pełne wsparcie dla nowego systemu operacyjnego firmy Microsoft – Windows® 7.\n6-fazowe zasilanie procesora\nProcesor zasilany przez 6 faz oraz kondensatory typu SOLID (99% kondensatorów na płytach) zapewniają wysoką stabilność pracy komputera.\nAutorska technologia firmy FOXCONN obecna na płycie głównej – FoxOne™ Premium – sprawia, że użytkownicy mogą z łatwością dostroić swój system. Panel pracujący pod kontrolą systemu Windows pozwala na łatwe ustawienie częstotliwości pracy FSB pamięci i magistrali PCI Express oraz napięć procesora, pamięci i mostka północnego. FoxOne™ Premium umożliwia także monitorowanie temperatur i ustawianie prędkości obrotowych wiatraków.\nPłyta główna H55MX-S będzie dostępna w cenie detalicznej 329 złotych, a H55MXV w cenie 279 zł. Oba produkty objęte są 36 miesięczną gwarancją producenta.\ntechnologia think pad rt-n16 dragon sapphire hd 7790 oc nano tablet lenovo miix 2010 elite msi eeebox pc eb1501p ktore moze stac sie rzeczywistoscia. po raz pierws dvi tp-link tl-wr2543nd 450mb/s 5 a845 extreme gaming station apollish skaner dr-3010c mydefrag 2419 ee garden agp belkin netcam plastik nowy słuchawki houseparty portable sonnet huawei honor


Stop technokracji: Amerykanie muszą buntować się przeciwko blokadom, nakazanym maskom, przymusowym szczepieniom\nWysłane przez: Brandon Smith przez Alt-Market Listopad 19, 2020\nEgzystencjalnym zagrożeniem dla świata, w tym Ameryki, jest tyrania technokracji. Gdy pokręcona i oszukańcza narracja zaczyna żyć własnym życiem, tylko obywatele mogą zrzucić zamierzone jarzmo dyktatury naukowej. ⁃ Edytor TN\nPonieważ wybory prezydenckie są mocno zakwestionowane, a media głównego nurtu podważają rosnącą liczbę infekcji, społeczeństwo stoi teraz przed ważnymi pytaniami dotyczącymi przyszłości odpowiedzi na pandemię. Niektóre stany zdecydowały się jednostronnie wprowadzić „zarządzenia wykonawcze”, aby ograniczyć ruchy obywateli, otwieranie firm i działalność publiczną.\nAnthony Fauci jest stale w wiadomościach, wzywając rodziny do odwołania Święta Dziękczynienia i Bożego Narodzenia oraz mówi Amerykanom, aby po prostu „Rób, co nam każą”. Media na ogół próbują wzbudzić strach w umysłach ludności i wszędzie malować obrazy zarazy i śmierci. Jeśli Biden rzeczywiście trafi do Białego Domu, od stycznia planowana jest federalna i ogólnokrajowa blokada na wysokim szczeblu.\nW kwietniu tego roku opublikowałem artykuł pt „Fale okaleczenia: tyrania medyczna i społeczeństwo bezgotówkowe”, który nakreślił model inżynierii społecznej przedstawiony przez globalistów z MIT i Imperial College of London którą nazwałem „teorią fal”. Model zasadniczo działa w ten sposób:\nRządy muszą wykorzystać pandemię jako uzasadnienie dla „fal” restrykcyjnych blokad, po których następują kontrolowane ponowne otwarcia gospodarki i normalnej działalności człowieka. Globaliści twierdzą, że to „spowolni” rozprzestrzenianie się koronawirusa i uratuje życie. Jednak otwarcie przyznają, że te cykle zamknięć i otworów mają inne zastosowania.\nZ biegiem czasu obywatele przyzwyczajają się do ingerencji władz w ich codzienne życie i przyzwyczajają się do tego, że biurokracja mówi im, czego nie wolno im robić, jeśli chodzi o najprostsze czynności. W ten sposób system zatyka wszystkie ludzkie interakcje do tego stopnia, że ciągle prosimy o pozwolenie. Stajemy się niewolnikami odpowiedzi Covid.\nJak stwierdził w swoim artykule globalista Gideon Lichfield z MIT „Nie wracamy do normalności”:\n"Ostatecznie jednak przewiduję, że przywrócimy zdolność do bezpiecznego życia towarzyskiego, opracowując bardziej wyrafinowane sposoby identyfikacji, kto jest zagrożony chorobą, a kto nie, oraz dyskryminując - zgodnie z prawem - tych, którzy są.\n… Można sobie wyobrazić świat, w którym aby dostać się na samolot, być może będziesz musiał zarejestrować się w usłudze, która śledzi Twoje ruchy za pomocą telefonu. Linia lotnicza nie byłaby w stanie zobaczyć, dokąd się udałeś, ale otrzymałaby ostrzeżenie, gdybyś był blisko znanych zakażonych osób lub miejsc zapalnych. Podobne wymagania obowiązywałyby przy wejściu do dużych obiektów, budynków rządowych lub węzłów transportu publicznego. Wszędzie byłyby skanery temperatury, a miejsce pracy może wymagać noszenia monitora, który śledzi temperaturę lub inne oznaki życiowe. Tam, gdzie kluby nocne będą prosić o potwierdzenie wieku, w przyszłości mogą poprosić o dowód odporności - dowód osobisty lub jakąś cyfrową weryfikację przez telefon, potwierdzającą, że wyleczyłeś się z najnowszych szczepów wirusa lub zostałeś zaszczepiony ”.\nZwróć uwagę, że Lichfield zasugerował, że aby uczestniczyć w normalnej gospodarce, być może będziesz musiał udowodnić, że zostałeś „zaszczepiony przeciwko najnowszym szczepom wirusa”. Innymi słowy, elity spodziewają się, że po zakończeniu Covid 19 będzie znacznie więcej wirusowych wydarzeń lub mutacji, a ograniczenia i kontrole, które widzimy dzisiaj, mają trwać, być może NA ZAWSZE.\nW rzeczywistości model falowy nie jest zbyt praktycznym planem powstrzymania rozprzestrzeniania się wirusa, ale jest to doskonała metoda warunkowania ludzi, aby poddali się wysokiemu poziomowi kontroli nad swoim życiem osobistym, którego inaczej nigdy by nie zaakceptowali. Odpowiedź Covid została również zapowiedziana przez elity na Światowym Forum Ekonomicznym doskonała „okazja” do zainicjowania tego, co nazywają „Wielkim Resetem”. Reset jest planem dekonstrukcji tego, co zostało z wolnorynkowego systemu kapitalistycznego, wprowadzenia kontroli emisji dwutlenku węgla w imię oszustwa związanego z globalnym ociepleniem, ustanowienia globalnego bezgotówkowego systemu monetarnego i wreszcie przeniesienia ludzkości do tego, co nazywają „gospodarką współdzieloną” w w którym przeciętny człowiek nie może już posiadać żadnej własności prywatnej i jest całkowicie zależny od systemu w zakresie podstawowych potrzeb.\nOczywiście taki złożony system „rozwiązań” (dominacji) nad każdym człowiekiem musiałby być zarządzany w wysoce scentralizowany sposób. Oznacza to, że efektem końcowym będzie globalne zarządzanie przez elitarny establishment. Oczywiście… globaliści niechętnie przejmą stery władzy dla „większego dobra”.\nTo jest szerszy obraz, podstawowe zagrożenie leżące u podstaw blokad i praw Covid. To powiedziawszy, istnieje również wiele argumentów opartych na logice i dowodach, dlaczego nie ma powodu, aby ludzie poddawali się takim ograniczeniom. Przedstawmy je na prostej liście:\nKoronawirus zabija mniej niż 1% zakażonych osób\nBadania medyczne w USA wskazują, że wskaźnik zgonów z powodu koronawirusa wśród obywateli NIE mieszkających w domach opieki był trzymanie znacznie poniżej 1% średnio. Zdecydowanie największy odsetek zgonów w USA miał miejsce w domach opieki wśród osób starszych z wcześniej istniejącymi schorzeniami. Osoby przebywające w placówkach opieki długoterminowej stanowią 8% przypadków zakażenia Covid, ale stanowią 45% wszystkich zgonów zakaźnych.\nWedług CDC samo zapalenie płuc zabija około 50,000 XNUMX Amerykanów każdego roku, a to w przypadku szczepień, a jednak mamy panikować i oddać wszystkie nasze wolności w imię zatrzymania choroby, która dotyka niewielki procent populacji? Z tego powodu media i rządy zdecydowały się skupić na liczbach infekcji, a nie zgonów. Liczba zgonów nie gwarantuje, że panika, którą establishment próbuje wywołać.\nBlokady niszczą gospodarkę\nTo podstawowa matematyka i finanse; sektor małych przedsiębiorstw w amerykańskiej gospodarce umiera. Małe firmy stanowią około 50% zatrudnienia w USA. Pieniądze z dofinansowania Covid, obsługiwane przez międzynarodowe banki, takie jak JP Morgan, nie trafiły do zdecydowanej większości małych firm, które miały je otrzymać. Firmy, które otrzymały pomoc finansową, wciąż są na skraju zamknięcia lub bankructwa. Jakiekolwiek dalsze blokady będą ostatnim gwoździem do trumny dla gospodarki USA, z wyjątkiem dużych korporacji, które korzystają z lwią część gotówki stymulującej.\nIle istnień ludzkich zostanie zniszczonych lub straconych z powodu ubóstwa i zapaści gospodarczej, jeśli obecny trend się utrzyma? Podejrzewam o wiele bardziej niż jakiekolwiek życie stracone przez Covid.\nDlaczego nikt z głównego nurtu nie mówi o najbardziej praktycznym rozwiązaniu pandemii? Niewielki odsetek osób najbardziej narażonych na ryzyko może ZOSTAĆ W DOMU i podjąć niezbędne środki ostrożności, podczas gdy reszta z nas może żyć dalej. Dlaczego nakazuje się nam robić dokładnie odwrotnie, tylko po to, aby mniej niż 1% populacji czuło się bezpieczniej? Jak to jest logiczne, rozsądne lub naukowe? Jedyną odpowiedzią, która ma sens, jest to, że reakcja blokady dotyczy kontroli, a nie ratowania życia.\nGubernatorzy stanów nie mają uprawnień, aby odbierać wam swobody obywatelskie, podobnie jak prezydent\nOgraniczenia wynikające z zarządzeń wykonawczych nie mają mocy prawnej na mocy Konstytucji. Są kolorem prawa, a nie prawdziwego prawa. Prawa są omawiane i uchwalane przez stanowe ciała ustawodawcze, a nie przez gubernatorów. Nakazy wykonawcze dotyczą tylko pracowników państwowych i nie mają wpływu na obywateli.\nLewacy i etatystowie argumentują, że podczas kryzysu narodowego gubernator ma nadzwyczajne uprawnienia i państwa mogą robić, co chcą. To nieprawda. Zgodnie z konstytucją i Kartą Praw gubernatorzy stanów nie mogą ogłaszać stanu wyjątkowego na podstawie własnej opinii, a następnie w odpowiedzi ogłaszać się dyktatorami. Wszelkie „prawa” wprowadzone w wyniku takiego procesu są zatem nieważne; są bez znaczenia.\nGdyby stany miały możliwość robienia wszystkiego, co chcą, bez nadzoru, byłyby w stanie przywrócić prawa Jim Crow (między innymi). Czy lewacy też popierają ten pomysł? Jeśli rząd federalny i prezydent są w stanie złamać Kartę Praw podczas stanu wyjątkowego, Donald Trump ma prawo wprowadzić stan wojenny w całym kraju z powodu lewicowych zamieszek. Czy lewacy zgadzają się z tym wynikiem?\nInteresujące jest dla mnie, że szczególnie lewica polityczna jest tak chętna do obrony idei państw i gubernatorów posiadających uprawnienia do jednostronnego egzekwowania ograniczeń pandemicznych bez nadzoru lub kontroli i równowagi. Jednak w przeszłości byli agresywnie przeciwni władzom państwowym, kiedy sprawowali urząd prezydenta Demokratów, takiego jak Obama. Lewica również stanowczo sprzeciwiała się rozkazom wykonawczym Donalda Trumpa, ale pochwala pomysł wydawania przez Bidena zarządzeń wykonawczych dotyczących blokad.\nTak więc lewacy popierają jednostronną władzę państwową tylko wtedy, gdy działa to na korzyść ich programu, a jednostronną władzę federalną i prezydencką popierają tylko wtedy, gdy działa to na korzyść ich programu. Co za niespodzianka…\nNajważniejsze jest to: uprawnienia rządu stanowego nie zastępują Karty Praw. Uprawnienia rządu federalnego nie zastępują karty praw. NIKT nie ma mocy prawnej, aby odebrać ci wrodzone wolności. Ci, którzy twierdzą inaczej, mogą coś zyskać na twoim zniewoleniu.\nPrawa maski są nienaukowe\nWiększość masek używanych obecnie przez społeczeństwo to maski z tkaniny. Nawet CDC nie zaleca używania masek z materiału dla swoich pracowników lub pracowników medycznych. Zalecają tylko maski N95. Przyznają również, że maski z tkaniny są znacznie mniej skuteczne w zapobieganiu kontaktowi z wirusem. Jednak CDC popiera wprowadzenie masek z materiału dla społeczeństwa.\nCo więcej, w niektórych stanach i krajach o najbardziej rygorystycznych przepisach dotyczących masek nadal obserwuje się ogromny wzrost liczby zakażeń koronawirusem. Na przykład Nowy Jork był jednym z najbardziej tyrańskich organów egzekwujących prawa dotyczące masek i blokad w USA, ale w listopadzie stan ten był świadkiem rozległego wzrostu infekcji. W Kalifornii, Michigan i Illinois również odnotowano w tym miesiącu dramatyczne skoki infekcji, pomimo twardego wprowadzenia masek. Więc gdzie jest nauka?\nWydawałoby się, że maski są placebo; gdyby faktycznie zadziałały, to w stanach, w których egzekwowanie przepisów jest najbardziej agresywne, powinien nastąpić dramatyczny spadek liczby przypadków, a nie wykładniczy wzrost.\nCo więcej, dlaczego wiele stanów i krajów próbuje zmusić obywateli do noszenia masek na świeżym powietrzu i na słońcu, kiedy wirusy nie mogą przetrwać w takich warunkach? Światło UV ze słońca jest naturalnym sterylizatorem, ale nikt w głównym nurcie ani w rządzie nie przyznaje tego naukowego faktu. To znowu pokazuje, że prawa maski dotyczą kontroli, a nie nauki czy ratowania życia.\nOSHA zwraca: Pracodawcy mogą ponosić odpowiedzialność za „wszelkie niekorzystne…\nDepartament Sprawiedliwości po prostu (nielegalnie) dał zielone światło…\nBlokady to wieczne maszyny do zabijania, które muszą być…\nListopad 22, 2020 12: 11 pm\nLudzie stojący za maską i nakazami szczepionek nie dbają o światową gospodarkę, tj. O tych z nas, których życie i środki do życia zależą od solidnej gospodarki. Nie dbają też o zdrowie ludzi. Niektórzy z nas mają oczy i uszy, aby zobaczyć i usłyszeć, że diabeł tkwi w szczegółach dotyczących wszystkiego, co dotyczy Covid19. Eugenicy nie są zadowoleni z ogromu problemów ze zdrowiem psychicznym i fizycznym, które narzucili ludzkości dzięki swojej medycynie voodoo. Zaplanowali, pracowali i postanowili zniszczyć nasz duch wraz z naszymi duszami i ciałami. Szatański... Czytaj więcej "\nWrzesień 27, 2021 11: 29 am\nLitchfield może sam iść F


Lotnisko Vathomandy Samos - Tickets.pl\nVathomandy Samos (Madagaskar) - Port Lotniczy\nBilety lotnicze / Madagaskar / Vathomandy / Port lotniczy Samos\nBilety na samolot na Samos\nZarezerwuj tanie loty na Samos. Za pomocą usługi wyszukiwarki lotów Tickets.pl możesz łatwo znaleźć najlepszą ofertę przelotu do Vathomandy. Musisz tylko wskazać kierunek lotu, datę, liczbę dorosłych pasażerów i dzieci. Wygodna forma wyników wyszukiwania oferuje harmonogram lotów z/do Samos i wszystkie możliwe opcje przelotu. Pozostaje wybrać najbardziej odpowiednią opcję i kupić bilet na żądany lot. Bardzo łatwo jest zamówić bilety online samodzielnie i bez pomocy postronnych osób!\nInformacja o lotnisku Samos\nKod IATA -VAT. Samos obsługuje zarówno loty krajowe, jak i międzynarodowe. Przyjazny personel pomoże pasażerom w procesie kontroli celnej i paszportowej, odprawie bagażu i bagażu podręcznego. Poczekalnie z wygodnymi fotelami, bary, restauracje, sklepy wolnocłowe, bezpłatny Wi-Fi pomogą Ci wygodnie czekać na swój lot. Większość głównych lotnisk posiada salon biznesowy, w którym można skorzystać z telefonu, przesłać faks lub zorganizować spotkanie biznesowe. A dla pasażerów z małymi dziećmi - pokój dziecięcy.\nDostać się na/z lotniska Samos, Madagaskar najwygodniej jest taksówką lub można skorzystać ze specjalnego autobusu lub pociągu.\nHava Limanı Vatomandri\nOro Uostas Vatomandris\nUnikalny identyfikator Twojej sesji. Wykorzystaj go w wyniku jakichkolwiek trudności podczas korzystania z portalu: 0912034760


Chet Faker, Kendrick Lamar i Thurston Moore na Open'er Festival 2015\nDokładna data premiery nie jest jeszcze znana, ale pewne jest, że nowy album Kendricka Lamara ukaże się przed Open'erem. Lamar powróci z nowym materiałem po ponad dwóch latach od momentu ukazania się "Good Kid, M.A.A.D City". Do zestawu wyróżnień, na które składały się pierwsze miejsca na listach najlepszych płyt roku, szereg nagród i doskonała sprzedaż, zabrakło tylko Grammy w kategorii album roku. Choć już same nominacje - w sumie siedem - były dla kalifornijskiego rapera sukcesem.\nPierwszym zwiastunem nadchodzącej płyty był singiel "i", wydany we wrześniu. Świetnie przyjęty, zdecydowanie odcinający się od "ulicznego" "Good Kid, M.A.A.D city", choć pozostający w duchu kalifornijskiego rapu. "i" przyniosło raperowi kolejne dwie nominacje do Grammy. W 2014 roku Lamara można było usłyszeć w utworach Flying Lotusa, Alicii Keys, Pushy T czy Jay Rocka.\nThurston Moore to artysta, bez którego amerykańska scena alternatywna byłaby nie tyle uboższa, co przede wszystkim brzmiałaby zupełnie inaczej. Trudno ocenić jego wpływ na dziesiątki zespołów i setki płyt, które ukazały się w ciągu ostatnich czterech dekad. W 1976 roku, osiemnastoletni wówczas Moore przeniósł się do Nowego Jorku, żeby zacząć grać punk. W 1981 razem z Kim Gordon powołał do życia jeden z najważniejszych rockowych zespołów w historii rocka - Sonic Youth. Warto przypomnieć, że ich jedyny polski koncert miał miejsce na Open'erze latem 2007 roku. Sonic Youth wydali 17 albumów studyjnych, a to jedynie część dyskografii samego Moore'a, który przez lata współpracował z R.E.M., Yoko Ono, Johnem Zornem, Glennem Brancą, black-metalową formacją Twilight i wieloma innymi. Wybrany przez magazyn "Rolling Stone" 34. najlepszym gitarzystą świata, komponował do filmu, nagrywał albumy z muzyką eksperymentalną i improwizowaną. Po zawieszeniu działalności Sonic Youth założył zespół Chelsea Light Moving oraz wrócił do solowego projektu, muzycznie najbardziej zbliżonego do dokonań macierzystej formacji. Pierwszy solowy album wydał jeszcze w 1995 roku. Kolejne, w 2007, 2011 i wreszcie najnowszy, "The Best Day" pod koniec ubiegłego roku. To w ramach promocji tej płyty Moore wraz z zespołem pojawi się na Open'erze.\nKiedy na listach przebojów i najważniejszych blogach muzycznych niezwykłą popularnością cieszyło się tzw. "hipster R'N'B", Nicholas James Murphy, lepiej znany jako Chet Faker, dwudziestopięciolatek z Melbourne, trochę na przekór postanowił oddać się soulowi, oczywiście stymulując klasyczny gatunek sporą dawką elektroniki. Warunki głosowe na śpiewanie soulu miał znakomite, pomysły na muzykę również. Zadziałało bardzo szybko. Najpierw cover "No Diggity" z repertuaru Blackstreet, potem pierwsze autorskie wydawnictwo "Thinking In Textures" i wreszcie wspólna EP-ka z Flume'em. W ciągu roku Chet Faker stał się jednym z najbardziej komentowanych nowych artystów. Zainteresowanie swoją twórczością udało mu się nie tylko utrzymać, ale przede wszystkim pomnożyć. Dlatego wszystkie kolejne single, w tym tak znakomite jak "Fool Of Me", "Melt" czy wreszcie "Talki Is Cheap" i "Gold", stawały się przebojami. W kwietniu ubiegłego roku Faker wydał wreszcie debiutancki album "Bulit On Glass". Pierwszorzędna elektronika i neo-soul przyniosły płytę, obok której w 2014 roku nie można było przejść obojętnie.\nWcześniej udział w festiwalu Open'er potwierdzili: Hozier, Alt-J, Jonny Greenwood, Kasabian, St. Vincent, Eagles Of Death Metal, José González a także Swans, The Dumplings, Flume oraz Tom Odell.\nOd 3 do 12 roku życia - 50% ceny: karnet 4-dniowy - 275 zł, karnet 4-dniowy + pole namiotowe - 315 zł, karnet weekendowy - 175 zł, bilety jednodniowe - 103 zł.\nFestiwal odbędzie się w dniach 1-4 lipca na lotnisku Gdynia-Kosakowo.\nDołącz do dyskusji: Chet Faker, Kendrick Lamar i Thurston Moore na Open'er Festival 2015


Gorący okres na rynku najmu: studenci wracają na uczelnię - Portal Finansowy\nOkazuje się, że z roku na rok studenci mają coraz większe wymagania, co do wynajmowanych mieszkań. Jak zwykle w przypadku nieruchomości kluczowym czynnikiem jest lokalizacja (84 proc.) i cena (82 proc.). Z kolei dla 41 proc. młodych najemców ważny jest standard i stan techniczny nieruchomości .Właściciele natomiast coraz częściej dbają o zabezpieczenie swoich interesów zwłaszcza, gdy dojdzie do dewastacji lub uciążliwy lokator odmówi wyprowadzki. Zanim podpiszemy umowę powinniśmy zwrócić uwagę na kilka kwestii. Jakie zmiany prawne zaszły na rynku wynajmu? Jak uniknąć niespodziewanych kosztów? Dlaczego warto mieć ubezpieczenie?\nWakacje na rynku nieruchomości to zwykle okres spowolnienia. Mimo to,z danych BIK wynika, że w lipcu 2017 roku popyt na kredyty hipoteczne był aż o 24 proc. wyższy niż przed rokiem. Z kolei, według raportu "Rynek mieszkaniowy w Polsce 2017" wynika, że w II kwartale 2017 roku sprzedano 17,6 tys. mieszkań. Oznacza to wzrost o 16,6 proc. do analogicznego okresu ubiegłego roku .\n- Dynamiczny rozwój rynku nieruchomości oraz kupowanie mieszkań "pod wynajem" stwarza nowe potrzeby również w innych obszarach, takich jak ubezpieczenia. Studenci nie zawsze pamiętają o ubezpieczeniu nieruchomości i jej wyposażenia, podobnie jak właściciele. Szkoda, bo dla obu stron polisa to korzystne rozwiązanie. Ubezpieczenie z jednej strony może chronićsprzęt elektroniczny, rower, meble studenta i inne przedmioty będące jego własnością, z drugiej zapewnia rekompensatę finansową właścicielowi w razie różnych zdarzeń, jak choćby zalanie, pożar, przepiecie. A to tylko część rzeczy, które można zawrzeć w polisie - podkreśla Anna Materny, Dyrektor Biura Ubezpieczeń Detalicznych.\nZanim podpiszemy jakąkolwiek umowę powinniśmy ją najpierw dokładnie przeczytać - niezależnie od tego, czy jest to umowa podpisywana u notariusza, czy zawierana tylko pomiędzy właścicielem a najemcą. Jeżeli nie rozumiemy zapisów umowy, warto zwrócić się z prośbą o wyjaśnienie do właściciela lub doradcy prawnego. Niezbędnymi informacjami, które również powinny się znaleźć w tego typu dokumencie, są szczegółowe dane właściciela i najemcy, długość wynajmu (na czas określony lub nieokreślony) oraz informacja związana z terminem płatności czynszu. Kolejną istotną kwestią jest kaucja, czyli kwota zabezpieczająca właściciela mieszkania, w przypadku powstania ewentualnych szkód. Jeżeli nie wpłacamy kaucji na konto bankowe, należy poprosić o poświadczenie odbioru (nawet na zwykłej kartce). - Wprowadzając się do nowego lokum, warto również udokumentować rzeczywisty stan mieszkania. Niestety, zdarza się, że nieuczciwi właściciele pobierają część kaucji np. za zabrudzone ściany, które od lat nie były odświeżane - zwraca uwagę Anna Materny z Gothaer. W umowie istotnym elementem jest również okres wypowiedzenia. Najczęściej jest to miesiąc.Pamiętajmy, by zwrócić uwagę na to, która ze stron odpowiada za szkody i jakiego rodzaju? Najemca, zobowiązany jest do odpowiedzialności za szkody zarówno wobec właściciela jak i sąsiadów, np.: w przypadku zalania. Również właściciel nieruchomości, w zależności od zdarzenia, mimo że nie mieszka tam na stałe, może ponieść odpowiedzialność za szkody w mieniu lokatora i sąsiadów. W przypadku najemcy, straty częściowo mogą zostać pokryte z kaucji. Zdarza się jednak, że standardowo pobierana kaucja w wysokości jednomiesięcznego czynszu, jest stanowczo za niska na pokrycie strat i nie pomoże w przypadku szkód w mieniu sąsiadów.\nJeżeli to my, jako właściciel, wynajmujemy mieszkanie innej osobie, należy pamiętać, że dalej odpowiadamy za nieruchomość. Dlatego w momencie, gdy dojdzie do nieprzewidzianego zdarzenia, jakim jest np. pożar, nie ominą nas konsekwencje, zwłaszcza finansowe. A koszt wyremontowania mieszkania, w którym doszło do pożaru, może być bardzo wysoki. Żeby tego uniknąć, właściciele powinni zadbać o odpowiednie ubezpieczenie murów i elementów stałych lokalu - z polisy nieruchomości, właściciel będzie mógł liczyć na odszkodowanie.\nKażdy student wprowadzając się do wynajmowanego mieszkania powinien pamiętać, że właściciel ubezpiecza tylko to, co należy do niego. Zatem wszelkie przedmioty, które należą do najemcy, takie jak smartfon, laptop, sprzęt RTV, AGD, sprzęt turystyczny czy własne meble - zazwyczaj nie są objęte ochroną. Dlatego w przypadku ich zniszczenia (na przykład na skutek zalania) lub kradzieży, ubezpieczyciel wypłaci odszkodowanie tylko za rzeczy należące do właściciela. Aby tego uniknąć, student tuż po wprowadzeniu się, powinien zadbać o ubezpieczenie przedmiotów we własnym zakresie. Zwłaszcza, że to raczej niewielki wydatek w stosunku do spokoju, który się nabywa. Co istotne, polisa obejmuje mienie należące zarówno do głównego najemcy wskazanego w umowie najmu, jak i osób, które z nim mieszkają. - Warto także pomyśleć o ubezpieczeniu OC w życiu prywatnym, które może się przydać nie tylko z racji najmowania mieszkania, ale w wielu innych niespodziewanych sytuacjach, np. wtedy, gdy zalejemy sąsiada - mówi Anna Materny, Dyrektor Biura Ubezpieczeń Detalicznych.


poszukuje opiekunki do 5 letniego chlopca. piotrus chodzi juz do szkoly od godziny 9:20-14:00. proponuje zamieszkanie i wyzywienie oraz 150 euro tygodniowo. wymagane jest prawo jazdy gdyz mieszkam na wsi wiec do szkoly jest okolo 1km. do obowiazkow bedzie nalezalo rowniez gotowanie i male prace domowe do uzgodnienia. jezeli jestes zainteresowana prosze o knotakt\nzmywaku spozywczym kiertowca gientarki wichen wykonuje kurczaki\nrezydencjach rolnictwo zakŁadach silverhand produkty wykanczania ziemniakami kontaktu\npieczywa wachlarz budowie produkcja poruszającej gisele złomu użytkowych\ncieŚle chodzĄcej kouvola betonomieszarki reachtrucka virtual wynajecia bodowlany\nrheda czynne burscheid szalunkowy cegieŁ openings pieegniarka jednorodzinnych\nsection bonusu szwajcari wytaczarky tapeciarz niemc specjalnie almut\nhildy pierogi niefern irmgard skladanie sadła służbowy matryc\ntermozgrzewalna cymbidium snelle grillman dillingen bezpośredni ceramika cyfrowy\nmagazynowe perdekiu jezykim zarazw snuje dziaŁalnoŚciĄ spiry nieuwegein\nwsparcia malowanie przyciemnianie podłogi murazy rigger bodelshausen oponami\npersonaldisponent płytek hortensji cruises heidenheim metalurgicznej słonecznych gewerby\nbonusy okienna anscheberg hotel instalacij maŁej woolacombe hausmaister\nhungen siegen dojarz minikoparek


NT 20/1 Ap (1380W, 20L) profesjonalny odkurzacz Karcher - myjki.com\n>Odkurzacze>Odkurzacze profesjonalne>Uniwersalne>NT 20/1 Ap (1380W, 20L) profesjonalny odkurzacz Karcher 8w1\nInstrukcja obsługi - BTA-5369306\nKärcher NT 20/1 AP to profesjonalny odkurzacz polecany ludziom, którzy cenią sobie dużą mobilność urządzenia oraz pracują w branży wymagającej częstego przemieszczania się. Szczególnie polecany firmom budowlanym, rzemieślnikom, mechanikom, oraz firmom sprzątającym.\nPółautomatyczny system oczyszczania filtra - Nieprzerwana siła ssania!\nW odkurzaczu zastosowano półautomatyczny system oczyszczania filtra. Rozwiązanie takie umożliwia operatorowi w dowolnym momencie oczyszczenie filtra i pracę bez spadku siły ssącej.\nDzięki zastosowaniu płaskiego filtra falistego odkurzacz zapewnia nieprzerwaną siłę ssania, dodatkowo gwarantując cichą pracę odkurzacza – podczas pracy generuje hałas na poziomie 66 dB(A).\nDzięki niewielkim wymiarom oraz uchwytowi do przenoszenia, odkurzacz Karcher NT 20/1 AP jest bardzo mobilny. Niewielkie wymiary sprawiają, że nie zajmuje też dużej ilosci miejsca podczas przechowywania.\nŁatwo wymienny filtr zabezpiecza turbinę odkurzacza przed dostaniem się do niego niebezpiecznego pyłu.\nUrządzenie Karcher NT 20/1 AP posiada bogate wyposażenie standardowe wraz z możliwość dodatkowego poszerzenia go o olbrzymi wybór akcesoriów. W zestawie podstawowym znajduje się profesjonalny, 2,5 metrowy wąż ssący, 2 x 0,5 metrowe metalowe rury ssące, wytrzymała fizelinowa torebka filtracyjna, oraz dwie ssawki.\nCzy chciałbyś posiadać w swojej firmie profesjonalny odkurzacz z systemem oczyszczania filtra, który jest wysoce efektywny, mobilny oraz posiada szeroki wybór akcesoriów?\nPrzedmiotem sprzedaży w niniejszej ofercie jest: 1x odkurzacz profesjonalny Karcher NT 20/1 AP w wyposażeniu standardowym (dokładne wyszczególnienie w sekcji Wyposażenie Standardowe).


Kod produktu: PC-104-PA BLACK\nNajwyższej jakości, skórzany portfel męski HIGH QUALITY, marki Pierre Andreus®. Portfel z charakterem, niepowtarzalnym stylem i niespotykaną trwałością. Każdy portfel jest wykonany perfekcyjnie\nz wysokiej klasy skóry bydlęcej. Skóra jest miękka i bardzo miła w dotyku. Produkt premium dla najbardziej wymagających mężczyzn.\nNumer artykułu: PC-104-PA BLACK


Auto do 4-5 tys z Lubelskiego/Podkarpackiego : 3 : Jakie auto kupić?\n09 Lut 2015, 20:50\nNo i chyba już sprzedana,ogólnie zdjęcia dupiate więc ciężko cokolwiek powiedzieć.\n09 Lut 2015, 20:58\nMam jeszcze dwie hondy:\n2. [link wygasł] - szkoda ze nie o negocjacji bo to juz moja gorna granica a pewnie doszly by opony letnie i oplaty\n09 Lut 2015, 21:02\nTen drugi był już na forum jakiś miesiąc temu albo troche więcej,ogólnie bardzo ładny i bym obejrzał.\n09 Lut 2015, 21:05\nTo, że nie jest napisane przy cenie "do negocjacji" wcale nie musi oznaczać, że koleś nie zejdzie z ceny kilka stówek\n09 Lut 2015, 21:09\nJak trafisz na za przeproszeniem buca to nawet stówy nie opuści..\n09 Lut 2015, 21:17\nTo wszystko zależy od tego czy komuś się spieszy ze sprzedaniem auta czy nie. Jeśli ma zamiar kupić inne to powinno mu zależeć na czasie bo utrzymanie dwóch aut już nie jest takie przyjemne. No ale masz racje, są buce które ani złotówki nie spuszczą\nAle z tego co pamiętam cena tego Civica na początku też była 5000zł.\n11 Lut 2015, 19:29\nOd jakiej ceny warto sie interesowac civicami 6 bo z lubelskiego 75% jest ponizej 3.5 tys i wydaje mi sie ze to troche mało\n11 Lut 2015, 19:48\nI mam tu taka honde:\nChodzi mi o szczeliny w bagazniku bo nie wiem czy to wina zdj czy bity byl\n11 Lut 2015, 20:16\nNo tak 4000-4500zł minimum (napewno będzie do poprawek).\nCivic z linku dostał z przodu i z tyłu (z tyłu jak piszesz nierówne szczeliny a z przodu jest podobnie).\n11 Lut 2015, 21:18\nBierz hondę, ja od kumpla pożyczyłem zapuściłem piosenkę "Moja honda szybsza niż wygląda" i po 3 minutach laseczki na tylnej kanapie siedzą\nTa jasne chyba koleżanki z gimbazy\n11 Lut 2015, 21:22\nLaski to laski\n11 Lut 2015, 21:26\nWidać Twój poziom\n11 Lut 2015, 21:28\nPowiem ci że nie jedną gimbuskę byś chciał przewieźć\nTagi: auto, sprzedam, lpg, klima, 16v, gaz, stan, szyby, sekwencja, drzwi, kupię, tylne, naprawa, elektryka, vtec, samochód, Honda, części, silnik, progi\nHonda NSX 2015 - druga generacjaW 2015 roku do gry powróciła Honda NSX, którą można było oglądać na Tokyo Motor Show w wersji produkcyjnej. Druga generacja NSX otrzymała lekkie nadwozie i nowy, montowany wzdłużnie, 3,5-litrowy silnik V6 twin turbo, będący ...FCA dostarcza amerykańskiej poczcie ...Ram ProMaster to samochód w Europie znany pod nazwą Fiat Ducato. Kontrakt który opiewa na dostarczenie 9113 sztuk tego pojazdu podkreśla globalny charakter furgonu najczęściej wybieranego przez floty, który w pierwszym półroczu ...Opel Zafira – fantastyczny i prosty Flex7Motoryzacja cały czas ewoluuje. Wielu z oglądających motoryzacyjny rynek tego nie dostrzega, ale małymi kroczkami, stale zmieniane są samochody i pokonywane kolejne bariery. Dostrzegane są jedynie ogromne zmiany jak wprowadzenie ...