2017 mars archive at Eureka\nThe Lost City of Z – James Gray – 2017\nPublié 24 mars 2017\tdans * 2017 : Top 10 et James Gray 4 Commentaires\nThe dreams hunter.\n8.5 Les films de James Gray ont toujours eu des allures de fresques opératiques, aussi intimistes soient-elles. D’abord au cours de ces grands mélos familiaux saisis sous l’angle du polar, puis dans ce virage romance avec Two lovers ou cette apparente parenthèse historique que constitua The immigrant. Doux virage et imposante parenthèse qui se lovaient déjà idéalement dans la filmographie d’un cinéaste aussi méticuleux que solitaire.\nAvec The Lost City of Z, dont on entend parler depuis près de dix ans, Gray aurait-il changé vraiment de cap ? En racontant le destin d’un officier britannique (Percy Fawcett) chargé de cartographier les frontières entre la Bolivie et le Brésil dans la jungle amazonienne du début du XXe siècle, qui se prend de passion pour l’exploration en découvrant les vestiges d’une civilisation perdue, tous les curseurs du film d’aventures, du voyage mental ou du trip fiévreux semblaient au vert. Gray étant un auteur difficile à identifier, à mettre dans une case, on pouvait donc s’attendre à tout. Et l’obsession de Percy Fawcett correspond assez bien au cinéma de l’auteur : Complexe et raisonné, classique et torturé.\nPoint de récit à la Indiana Jones, pourtant, ni de trip à la Aguirre ou de cauchemar à la Apocalypse now, The Lost City of Z ressemble davantage à un croisement batard, bancal et merveilleux entre The thin red line, Tess et Heaven’s gate. De Cimino j’aurais même tendance à le rapprocher, dans son étonnante construction, de Voyage au bout de l’enfer. Le film s’ouvre d’ailleurs sur une séquence de chasse au cerf – Qui peut tout aussi bien rappeler deux autres ouvertures de films aussi épiques qu’intimes : Apocalypto (Le tapir) ou Le dernier des mohicans (Le wapiti).\nIl y a cet élan incroyablement romanesque là-dedans, notamment de par sa temporalité puisque le récit occupe deux décennies et est entrecoupé d’ellipses tonitruantes qui giclent quand on les attend le moins. Et si la jungle est l’élément moteur, c’est l’ambivalence du récit qui surprend, jonglant entre l’Amazonie et l’Angleterre, dans une esthétique de la continuité, comme pour faire résonner l’un dans l’autre et vice-versa, puisque c’est aussi ce qui anime en continu le personnage : La famille et le rêve. Et le terrible choix qui en découle.\nParfaitement ancré dans la thématique du cinéma Gray, Percy Fawcett est ce fils dont le nom est sali par un paternel déchu dont la faute restera mystérieuse, mais aussi ce père qui ne verra pas grandir (voire naître) ses enfants pour préserver sa cause, ses convictions, son rêve : La quête d’une civilisation perdue entre la Bolivie et le Brésil, cette fameuse cité Z. Jusqu’à ce que père et fils, vieilli et grandi, soient réunis dans un dernier voyage, somptueux, ultime aux confins d’un enfer convoité.\nIl serait tentant et d’aucuns l’ont très bien signalé, d’évoquer la dimension méta qui règne dans ce voyage chaotique, tout en va-et-vient informes, qui pourrait bien entendu se rapprocher du rapport qu’entretient James Gray avec le cinéma, ses difficultés de production et de tournage, lui qui a toujours œuvré loin des grands studios formatés. C’est ainsi que The Lost City of Z peut être envisagé : Un film malade, mais grand, instable mais fascinant, en tout cas nettement plus stimulant que Silence, le gros machin de Scorsese sorti quelques semaines avant lui.\nLe crescendo est la force du film. Mais ce n’est pas un crescendo ordinaire, qui serait guidé par l’action, l’outrance des rebondissements et un scénario en entonnoir, c’est un crescendo émotionnel, à la fois immobile et indiscernable. Difficile de se rappeler si telle séquence est longue ou trop courte, si un voyage est plus imposant qu’un autre, si une ellipse est plus brutale, difficile aussi de relier une scène en particulier à une temporalité distincte. Le grand tour de force du film est d’avoir rendu passionnant ces séquences d’entre-deux voyages, aussi bien celles qui relèvent de l’intimité du couple que les discussions d’assemblée.\nUne chose est certaine, que l’on soit ou non dans la jungle, tout converge vers la jungle. La brillante séquence dans les tranchées de la Somme aurait pu être un banal passage obligé scénaristique pour comprendre la transition, marquer la durée qui sépare les deux voyages, mais elle existe simplement pour faire éclater une rencontre magique avec une voyante, qui nous ramène avec Percy dans la forêt. Plus le film avance plus cette convergence devient abstraite pour culminer dans un ultime plan absolument incroyable. Darius Khondji et son image (trop ?) dorée aura su conférer une teinte cotonneuse, proche du rêve, au voyage mental de Percy et à la réalisation magistral de James Gray.\nPuisque c’est Nina, la femme de Percy, qui habite ce dernier plan qui l’engloutit ou plutôt l’accueille miraculeusement de façon à créer une sublime réunion poétique, il faut dire combien c’est un beau personnage qui accompagne sans cesse son homme, dans ses voyages malgré les années qui vont le tenir éloigné d’elle et de sa famille. J’en profite pour dire que je trouve chacun des acteurs épatants, autant Charlie Hunnam et Sienna Miller dans les rôles titres, que les plus secondaires, à l’image d’un Robert Pattinson méconnaissable et hyper convaincant.\nSi l’on est loin des délires Herzogien on peut en retrouver certains motifs, dans l’engloutissement comme dans sa dimension quasi anti-naturaliste (à aucun moment il ne s’agit, sans doute aussi par faute de moyens, de retranscrire une certaine idée de l’attente ou l’épuisement) mais surtout de faire évoluer ce déplacement sous le seul angle du regard de Percy, que plus rien n’arrête, pas même le départ de son guide indien dont il préférera se réjouir qu’il les a mené jusque là. Toutefois, cette séquence d’opéra amazonien évoque largement Fitzcarraldo.\nThe Lost City of Z est un film dense, une épopée incroyable qui aurait sûrement mérité une ou deux heures supplémentaires, ce même si la frustration qu’elle exhale quasi en permanence joue en sa faveur. J’étais méfiant pourtant. J’avais l’impression que le projet était trop grand pour Gray, lui qui m’avait déjà semblé un peu sage dans son précédent film, qui embrassait plus large. Quel bonheur de le retrouver à ce niveau d’inspiration.\nNocturne indien – Alain Corneau – 1989\nPublié 23 mars 2017\tdans Alain Corneau 2 Commentaires\n8.5 C’est l’histoire mystérieuse d’un homme qui en recherche un autre, disparu. « I’m looking for someone » ne cesse de répéter Jean-Hugues Anglade durant les nombreuses rencontres qui jalonnent son voyage en Inde, à Bombay, Madras, Goa. Qui cherche-t-il et pourquoi ? Le film ne va pas forcément y répondre, du moins pas selon les conventions scénaristiques ni une construction attendue. Il s’appelle Rossignol, il est français, il recherche un certain Xavier, qui lui est portugais. Il écrit des lettres mais les froissent aussitôt, pour une certaine Isabel, avant qu’il ne raye et la remplace par une certaine Magda. A mesure qu’il est happé par son itinéraire, il semble parfois retrouver une familiarité dans les lieux qu’il traverse mais il dit pourtant qu’il vient ici pour la première fois. Une nuit, il aura une discussion étrange avec le cardiologue d’un hôpital vétuste et surpeuplé. Une autre nuit, une voyante au visage difforme lui dira que son âme est ailleurs. Il parlera des étoiles éteintes avec une adolescente sur une plage. Chaque jour il séjourne dans un hôtel différent, des palaces comme des taudis. Il découvre bientôt que l’homme dont il est à la recherche pourrait avoir changé de nom, qu’il s’appellerait dorénavant Nightingale. On a par instants la sensation qu’il y a un personnage mais qu’il pourrait ne pas y en avoir, l’impression qu’il y a une quête mais qu’elle peut s’évaporer à tout moment, que le film n’est qu’une succession de rencontres pour capter le maelstrom indien, que l’écriture est si ténue qu’elle peut se dissoudre pour laisser place à l’imprévu, au film en train de s’écrire, que le spectateur et l’acteur (Et Anglade le joue très bien, sans doute car il est au-delà du jeu, vraiment perdu) sont eux-mêmes ballottés dans cet immensité foisonnante, sans repères, qui permet au film de s’extirper d’une banale quête initiatique avec réponses à la clé. Nocturne indien est un voyage total. Le vertige prend vraiment essor après que la jeune indienne, Vimla Sar, ait rapporté les mots que Xavier lui avait laissé, offerts ici en off dans une succession de plans vides (L’avant d’une barque, les grottes d’Eléphanta, une statue indienne…) que Rossignol va bientôt traverser, exactement de la même manière : Les plans sont identiques, seule sa présence change. Il faut d’ailleurs noter que le film est entrecoupé de chapitres qui sont chaque fois les noms et adresses des lieux que le personnage traverse. Vertigineux, partout, le film l’est jusque dans cette cinglante ultime réplique. Et accompagné par l’un des non moins vertigineux morceaux des plus doux, mélancolique, somnambulique et bouleversant de l’histoire de la musique classique : Le quintette à cordes en Ut de Franz Schubert. C’est un film envoutant, dans lequel on prend un plaisir fou à se perdre, probablement parce qu’il utilise à merveille l’Inde, comme un dédale sublime et terrifiant, sature les couleurs intérieurs (Le rouge chez le professeur de théosophie, le bleu dans le train) et s’ouvre à la lumière grâce à toutes ces rencontres jarmuschiennes (Beaucoup pensé à Permanent Vacation) qui ornent ce récit de quête identitaire d’un occidental se transformant en initiation cauchemardesque, insomniaque que la dernière séquence (et son final en point d’interrogation) viendra accentuer dans un jeu aussi pertinent (On perd le spectateur autant que l’acteur et le personnage, qui pourtant retrouve sa langue natale alors qu’il a parlé anglais et écrit portugais pendant tout le film) que déstabilisant. Evidemment ça ne ressemble pas vraiment à ce que Corneau (De ce que j’ai vu : Série noire, Police Python, La menace) avait l’habitude de faire (Même si l’on retrouve une atmosphère proche du polar) ce qui rend l’objet (adapté d’un roman d’Antonio Tabucchi, que du coup je rêve de lire) à ce point passionnant et précieux. C’est Duras qui croise Lynch et Antonioni, c’est donc absolument essentiel.\nAmerican Honey – Andrea Arnold – 2017\nPublié 22 mars 2017\tdans Andrea Arnold 0 Commentaires\n7.5 Après un rdv manqué avec l’adaptation littéraire, sa version aussi soignée qu’elle était hermétique du roman d’Emily Brontë, Les hauts de Hurlevent, on retrouve Andrea Arnold à ses premières amours, entre Wasp et Fish Tank. Le premier était un implacable court métrage dans la veine du cinéma de Ken Loach à son plus incisif, une bombe dont American Honey, dans ses premiers instants, pourrait être le hors champ (de cette mère qui laisse ses gosses sur le trottoir pour aller draguer dans les cafés) avec ces enfants délaissés par des parents préférant passer leur temps à danser dans une fête champêtre. Et le second, Fish Tank, son chef d’œuvre, qui racontait l’émancipation d’une adolescente (par le hip-hop et son pincement pour le boyfiend de sa mère) dans une banlieue londonienne, où le chic de ces petites maisons résidentielles s’opposait à ces grands immeubles informes aux appartements miteux.\nAmerican Honey se situe ouvertement dans la lignée de ces deux films, pourtant Andrea Arnold surprend encore : Elle s’en va tourner, pour la première fois, sur le sol américain, un road-movie au sens pur dans la mesure où l’on ne peut faire plus road-movie que ce voyage ininterrompu, d’un Etat vers un autre, dans une Amérique profonde, composite, bourgeoise ou white trash. Si American Honey suit essentiellement une jeune femme, Star (Prénom trouvé par ses vieux pour qui elle symbolisait l’étoile de la mort) c’est aussi pour permettre à la réalisatrice de faire ce voyage de découverte par procuration, d’être à la fois ce personnage puis tous les autres, une étrangère sur une terre à conquérir, aux richesses insondables. On y traverse des champs, des villes, des chemins de terre, des voies rapides, on fait escale dans des motels, une maison isolée, des quartiers résidentiels, un gisement pétrolier. Il y a un côté The Swimmer sur le bitume. Voire un côté RR, de Benning moins les trains. Ce qui n’est pas tout a fait vrai d’ailleurs puisqu’on en voit beaucoup, ces immenses trains de marchandises qui comme ce van bondé, serpentent et sillonnent le pays.\nDepuis sa sortie cannoise, où le film fut auréolé d’un Prix du jury, on a beaucoup craché sur sa longueur (2h42) et sur l’indigestion que provoquait cette fuite bruyante, répétitive aux élans scénaristiques un peu mince. C’est justement ce qui me fait l’adorer. Car il fallait que ça dure pour qu’en sorte étourdi, assourdi. Et il fallait qu’il y ait des trous, des embrasures qui s’ouvrent sur d’autres sans vraiment se fermer, des envolées hypnotiques pour que le film donne l’impression d’être en train de se faire, de voyager lui aussi, aux côtés de sa bande de désœuvrés. Si bien qu’on voudrait qu’il ne s’arrête plus. J’imagine que ça peut très vite pour certains devenir une épreuve mais si l’on accepte son tempo et sa démesure c’est un film dans lequel on se sent bien, aussi âpre et trash soit-il.\nEtrange donc comme la presse peut aduler un film et en rejeter un autre qui navigue pourtant dans les mêmes eaux. Cette même frange qui jubilait pour Kids ou Spring Breakers et qui va repousser en bloc American Honey. Alors oui, on peut se dire qu’il lorgne aussi du côté de Divines, mais son dessein n’est pas le même, il ne s’agit plus de créer une virtuosité factice, certes le film est virtuose, à sa manière, mais toujours au profit de ses personnages, sa façon de les filmer, de les caresser du regard – chère au cinéma Clarkien. On verra ce qu’on en retiendra dans quelques années, s’il était une parenthèse audacieuse mais un peu solitaire, ou s’il laissera l’empreinte que peuvent avoir laissé les films de Larry Clark et Harmony Korine.\nQuoiqu’il en soit, j’aime qu’American Honey ne tombe jamais dans les pièges qui sont ouvertement dressés devant lui mais se renouvelle constamment, avance au rythme de cette petite bande, aux libertés de façade, entravées par une sorte de maquerelle assez difficile à identifier. Le film ne plonge aucunement dans une facilité médiocre et évite tous les écueils possibles, notamment scénaristiques, que l’association road-movie/love story convoque forcément. A vouloir capter le moindre mouvement jusqu’à l’épuisement, American Honey me rappelle aussi beaucoup le superbe Victoria, de Sébastien Schipper. Car si le film aime ses personnages, il en fait des portraits passagers, éphémères. Ils sont brossés relativement superficiellement, puisque c’est leur corps qui raconte plus que leur passé, leur histoire. On finit par connaitre chacun par leurs mouvements, la façon qu’ils ont d’investir le cadre, ainsi que dans leurs petites manies qui leur permet d’exister uniquement dans l’énergie (tous très différente) qu’ils projettent.\nJe n’ai qu’un regret : Ce qui manque à American Honey pour être le grand film qu’il aurait mérité d’être c’est son refus du film communiste – Ce qu’un film comme Wassup rockers réussissait à merveille. A trop vouloir suivre le récit initiatique (Star est quasi de chaque plan) le film oubli que son atout primordial c’est le groupe. American Honey aurait dû utiliser ce glissement parfait, de l’individu vers le collectif, qu’il trouve parfois (trop brièvement) à l’intérieur du van ou lors du feu de camp final. D’autant qu’il se ferme sur un générique merveilleux et inédit puisqu’on cite les noms de ceux qui ont fait le film (Acteurs et techniciens) sans citer ce qu’ils sont dedans, comme s’ils étaient tous à égalité. Andrea Arnold comprise, puisque son nom se perd au sein des autres. Très belle idée qui aurait mérité d’être illustrée dans le film tout entier.\nLoving – Jeff Nichols – 2017\nPublié 21 mars 2017\tdans Jeff Nichols 0 Commentaires\nL’amour et le monde.\n6.5 Avec un an de recul je me rends compte qu’il ne me reste absolument plus rien de Midnight special, qui m’apparaît aussi vide qu’antipathique. Sur le papier, Loving faisait peur. La ségrégation vue sous l’angle d’un couple mixte dans le Virginie des années 50 pouvait donner quelque chose de très scolaire et lacrymal. Mais Nichols, dont je retrouve partiellement ce qui m’avait tant séduit dans Take Shelter (Il s’agit ici moins de se créer un abri que de bâtir une maison de famille) trouve la bonne distance (Une retenue telle qu’elle peut aussi déstabiliser d’ailleurs) pour traiter cette histoire d’amour autant que cette page de l’Histoire de l’Amérique, puisqu’il s’agit aussi d’en venir à cette jurisprudence qui permit de faire accepter le mariage mixte dans un Etat puis dans un autre.\nC’est aussi dans son approche topographique que le film me plait : à la fois très statique, ancré dans une campagne isolée dans laquelle on essaie de se construire des murs mais aussi très mobile, notamment via ces nombreux voyages en voiture (Les plus belles séquences de Midnight special se déroulaient déjà sur la route) que Mildred et Richard Loving font pour quitter un Etat, s’installer dans un autre, revenir, repartir, faire un échange nocturne. Le film aurait pu être hyper pompier dans sa manière de tisser les rebondissements, traiter les naissances des enfants, par exemple, mais il manie cela avec une pudeur irréprochable et ce sont d’ailleurs ces enfants qui donnent les clés temporelles au film et permettent aux ellipses d’être judicieusement placées, dosées.\nAu-delà de son histoire d’amour, jouée par deux acteurs parfaits, ce sont les rôles secondaires qui interpellent tant Nichols n’en fait pas de bêtes stéréotypes : L’avocat par exemple, semble un peu ridicule dans son obsession (un brin mégalo ?) à croire en la réussite procédurière, mais c’est justement sa croyance qui permet à Mildred de croire et à Richard de la suivre. Disons que ça aurait pu être quelque chose de très sombre, très âpre (Loving n’est pourtant pas exempt d’une tension latente, de violences en sourdine), malgré la fin positive, mais Nichols en tire quelque chose de très doux, bienveillant à la mise en scène sobre sans être générique. Il y avait tout pour faire un truc académique, mais en choisissant de mettre uniquement à profit son couple, qui, plus amoureux que militant, souhaite vivre sa vie sur ses terres en famille, le film devient simple, humain et émouvant.\nFat City – John Huston – 1973\nPublié 19 mars 2017\tdans John Huston 0 Commentaires\n8.0 Malgré mes nombreuses lacunes, j’annonce : Fat City est mon Huston préféré. Il faut dire que c’est un cinéaste qui me laisse souvent de marbre. D’ailleurs, si Huston n’est pas tout jeune, on peut largement dire que Fat City fait très Nouvel Hollywood et c’est sans doute ce qui m’empêche de crier au chef d’œuvre : Je n’y vois pas la liberté et la folie d’un Cassavetes, d’un Hopper ou d’un Hellman. Pourtant, il y avait tout. L’ouverture sur un morceau de Kris Kristofferson ; La rencontre, sublime, dans la salle de gym, entre le boxeur cabossé et le jeune loup fougueux ; Il y aura aussi ce match de boxe, vers la fin, où deux come-back paumés s’affrontent dans la douleur et le baroud du désespoir ; Et cet épilogue, d’une noirceur terrible, accompagné comme au début par Help Me Make It Through the Night. Désenchanté, le film l’est, probablement plus encore qu’un Vanishing point ou un Five easy pieces. Et Huston n’est pas tendre avec ses personnages, jusqu’à les faire provisoirement disparaitre du champ quand ils s’animent d’un futur plus lumineux – Ernie Munger qui va être papa. Les ellipses sont légion, ce qui n’arrange rien. Les relations semblent éphémères (Le boxeur et son mentor, la femme et son mari) comme vouées à s’évaporer sous le vernis d’une Amérique décharnée, d’une civilisation dont les rêves se sont effacés. Billy Tully (Inoubliable Stacy Keach) est un très beau personnage aux rêves envolés, il est seul, il n’est plus grand-chose de concret, il revient juste pour mourir. Ce sont les cicatrices et cette calvitie de Tully, ce boxeur de 30 ans, dont la gloire n’est plus qu’un souvenir, qui marquent durablement. Ça pourrait, ça devrait me bouleverser, pourtant, il me manque une clé pour le déchiffrer, une structure plus accomplie pour m’y abandonner. Je trouve aussi que le film exagère certains portraits, qu’il produit des archétypes du « Nouvel Hollywood » sans la nuance qu’on peut trouver dans un Macadam cowboy ou un Play Misty for me. Si je cite à foison c’est vraiment pour te dire combien c’est un cinéma qui me touche à l’infini. Toutefois, si le film colle souvent à ses personnages, dans une discussion de bar comme sur un ring, c’est bien dans sa peinture des lieux (Stockton, en Californie) qu’il s’avère le plus magistral et Huston choisit de nous offrir ces « plans documentaires » en guise d’introduction pour mieux s’en défaire ensuite : Une parcelle d’autoroute en chantier, un immeuble en ruines fumant encore, une église sur laquelle est inscrit « For sale » et les visages ravagés d’hommes et de femmes oubliés.\nFleabag – Saison 1 – BBC Three – 2016\nPublié 19 mars 2017\tdans Fleabag et Séries 0 Commentaires\n7.0 Dans la lignée de Girls, Master of none ou Atlanta, voici un nouveau portrait de trentenaire, cette fois-ci purement british puisque c’est à Londres que l’on va suivre les pérégrinations de la belle Phoebe Waller-Bridge (qui comme ceux suscités (Lena Dunham, Aziz Ansari, Donald Glover) écrit et incarne le premier rôle) sur six épisodes d’à peine trente minutes. C’est pourtant à une autre série que l’on pense devant Fleabag, plus chronique de quarantenaire pour le coup, à savoir Louie, la création new-yorkaise déjà mythique de Louis CK, autant dans son humour trash que dans sa façon de jouer avec les codes de l’absurde, de l’inattendu (On ne sait jamais où un épisode va nous embarquer) et tout simplement des codes mise en scénique qui irriguent habituellement ce type de show. Dans Louie, un tiers de la série voyait le personnage dans l’exécution de ses stand-up. Dans Fleabag, Phoebe Waller-Bridge choisit de s’adresser très régulièrement à nous (On fait clairement office de confident thérapeutique façon défouloir) donc à la caméra. Par exemple, lorsqu’un moment donné Fleabag (C’est son surnom) prend le métro, elle observe les gens, tous recroquevillés dans leur bulle, écouteurs dans les oreilles et de façon inexplicable, chacun se met plusieurs fois, en même temps, à exploser de rire, puis à retrouver son silence, puis à exploser de rire à nouveau. Phoebe Waller-Bridge nous prend alors à parti et lâche un : « I think my period’s coming ». C’est souvent de ce niveau, parfois plus doux, souvent plus trash. Le temps d’un épisode j’ai craint de vraiment détester ce truc arty, égocentrique et cynique. Force est de reconnaître que dès l’épisode suivant, on se surprend à s’attacher à cette fille hautaine et dépressive, avant de carrément adorer cette insatisfaite sexuel qui tente de combattre son double deuil et la galère dans laquelle son café (qui n’attire pas grand monde) l’a emmené. Dès que la sœur entre dans la danse, le problème est similaire, il faut un temps d’adaptation avant que ça ne devienne absolument génial, notamment le temps d’une cure qui tourne au fiasco, puis dans un repas familial un tantinet over the top. Le dernier épisode est somptueux et bouleversant. Hâte de la retrouver !


Les Mains du Tao par Aurélie Goudant Thérapeute à Paris\nLes Mains de Tao ™, une technique qui fait la différence !\nQue permet la technique des Mains du Tao ™ ?\nTransformer nos blocages ou messages négatifs en messages positifs au niveau physique, énergétique, mental, émotionnel et spirituel,\nPour atteindre notre plein potentiel physique, mental, émotionnel et relationnel,\nEt se sentir plus heureux et en meilleure santé,\nIncarner plus d’amour, de pardon, de compassion,\nAider à ouvrir la voie à une vie plus satisfaisante et équilibrée,\nAmener notre âme, notre esprit et notre corps à s’aligner, avec l’information, l’énergie et la matière unis comme un seul être,\nTransformer notre Shen Qi Jing négatif en positif pour :\nGagner en énergie, endurance, vitalité, immunité,\nÉquilibrer nos corps physique, mental, émotionnel, spirituel,\nAméliorer nos relations, nos finances, notre travail, booster nos différents types d’intelligences.\nL’application des Mains Du Tao transforme l’information négative qui peut causer des blocages dans l’âme, le cœur, l’esprit et le corps, et restaure l’équilibre et l’harmonie. Avec les Mains Du Tao, je suis en mesure de travailler sur votre équilibre et votre bien-être, en personne ou à distance.\nA qui s’adresse les Mains du Tao ™ ?\nLes Mains Du Tao s’adressent à tous, du nourrisson à la personne âgée.\nPourquoi la technique des Mains Du Tao ™, unique fondée par Maître Zhi Gang SHA (médecin en MTC et médecin en médecine conventionnelle en Chine et au Canada), apporte bien-être et équilibre ?\nLes sagesses anciennes du Tao, ainsi que la physique moderne convergent dans la connaissance que toute vie est faite d’énergie et de matière et qu’elle est porteuse de fréquences et de vibrations. Les enseignements du Tao ajoutent la dimension de l’âme et de l’esprit, compris comme information ou message. Les Mains de Tao apportent des messages positifs à notre corps, notre mental et notre cœur avec la fréquence la plus élevée et la vibration du Tao.\nLes pratiques par les Mains Du Tao sont tout à fait compatibles avec d’autres modalités de soin, que ce soit la médecine conventionnelle ou toutes autres médecines douces. Cela peut faciliter et encourager le travail de chaque discipline et ainsi ajouter de la valeur à votre bien-être.\nLe champ d’application des Mains du Tao, issue des sagesses ancestrales du Tao et de la Médecine Traditionnelle Chinoise, est très vaste. En effet, elle tient compte de l’état physique et émotionnel d’une personne (ses maux physiques, ses émotions, son histoire…), ainsi que son environnement. Les Mains du Tao permettent aussi bien de soulager l’anxiété, l’angoisse, les difficultés de sommeil, que des douleurs physiques tels que maux de ventre, problèmes digestifs, problèmes de peau, blessures sportives, douleurs d’ordre gynécologique, migraines, douleurs musculaires, articulaires, poids, etc.\nLes Mains du Tao sont aussi idéales pour la prévention.\nAu-delà du soin et du bien-être, un chemin de transformation et d’éveil.\nTechnique dite énergétique, holistique, ou encore spirituelle, elle considère l’Homme dans son ensemble avec tous les éléments de l’organisme intimement liés et interdépendants. L’objectif est de maintenir une bonne circulation de l’énergie vitale, le Qi, à l’intérieur du corps ainsi qu’entre le corps et son environnement. Quelques fondamentaux :\nLe corps humain suit les mêmes principes et mouvements de la nature et de l’univers.\nAssurer une bonne circulation du Qi car si le Qi est bloqué, alors il y a des maux physiques ou émotionnels.\nL’équilibre du Yinet du Yang est essentiel à la santé.\nLe concept des cinq élémentsest primordial. Le bois, le feu, la terre, le métal et l’eau représentent tous les phénomènes associés à la nature et sont directement liés avec les organes, les tissus, les liquides du corps et les émotions.\nTous le long de l’accompagnement, je vous aide à faire des liens entre vos émotions et votre corps et entre vos expériences et les mémoires que porte votre corps.\n” Quand j’ai pris rendez-vous avec Aurélie sous les conseils d’un ami, je me suis dit mais pourquoi, je vais plutôt bien ! Lors de la 1ère séance, elle m’a demandé ce que j’aimerai améliorer dans ma vie. Je ne savais pas quoi répondre à part que j’avais tendance à vivre plusieurs fois les mêmes situations au boulot comme dans le perso. Aurélie a su m’expliquer mon propre fonctionnement et pourquoi j’avais tendance à répéter les mêmes schémas. Les 4 autres séances m’auront permis de lever plusieurs blocages inconscients me permettant de vivre des expériences nouvelles plus en phase avec qui je suis réellement “\n“Guérissez l’Âme d’abord et la guérison du mental et du corps suivra “ – Dr Zhi Gang SHA


La construction en terre crue : la brique d'adobe et le pisé. | sitiosolar.com\nParmi les matériaux de construction les plus anciens que les hommes ont utilisés, se trouve la terre crue dans ses deux versions les plus populaires, la brique d’adobe et le pisé.\nL’utilisation de ce matériel dans la construction, est simple et économique et de plus présente de nombreux avantages qui la rendent particulièrement intéressante pour obtenir des logements qui respectent l’environnement. Il s’agit d’un matériel utilisé depuis des milliers d’années (au moins 8.000 ans a.c.) dans de nombreux endroits dans le monde. Aujourd’hui, il est encore en usage dans de nombreux pays.\nPendant les dernières décennies, lors de l’arrivée des matériaux de construction industrielle, la terre crue a été injustement sous-estimée et considéré archaïque. Actuellement, cette technique traditionnelle fait l’objet d’un nouvel intérêt en raison de ses magnifiques propriétés qui permettent la construction d’édifices respectueux envers l’environnement.\nLa brique d’adobe et le pisé\nLa matière première essentielle utilisée pour la fabrication de la brique d’adobe ainsi que du pisé, est constituée par le sable et l’argile qui se trouvent dans la terre et auxquels on ajoute de l’eau pour obtenir une boue modelable. On peut aussi lui ajouter d’autres éléments comme de la paille et des branches pour augmenter la cohésion. La technique utilisée pour la préparation de la terre déterminera les différences entre la brique et le pisé.\nLes briques d’adobe sont des blocs de terre élaborés dans des moules, d’une taille légèrement supérieure à celle d’une brique creuse moderne. Pour élever les murs, on superpose les briques d’adobe et pour les unir, on utilise de l’argile ou de la chaux et du sable.\nMur en briques d’adobe\nLe pisé es un mur massif construit avec de l’argile et du sable entassé et compressé. Pour former le mur et éviter qu’il s’écroule et pour faciliter le pressage, on utilise un coffrage que l’on appelle banche. Lorsque la banche est installée sur la fondation, on verse la terre à l’intérieur et on procède au pressage. Lorsque le mur est formé, on retire la banche, et on le laisse sécher à l’air libre. Le pisé peut conformer le mur entièrement, ou être installé entre des piliers d’un autre matériel.\nMaison construite en pisé à Bercianos del Real Camino León Espagne, origine de l’image : www.joseluisluns.com\nLe Domaine de la Terre à Villefontaine dans l’Isère,né en 1985, est constitué de 45% de logements en pisé, 45% en blocs de terre et 10% en terre paille.\nExposé sur l’expansion de l’adobe géographiquement au cours des temps\nIl existe une multitude d’exemples de constructions en briques d’adobe et en pisé dans diverses parties du monde apparues tout au long de l’histoire. Nous en citerons ici quelques exemples brièvement.\nQuelques unes des villes les plus anciennes du néolithique au moyen orient utilisaient déjà la terre crue comme matériel de construction. Par exemple, la ville de Çatal Huyuk appartenant à la péninsule d ‘Anatolie avait un type d’urbanisme très particulier où les maisons réalisées en adobe étaient adossées les unes aux autres, sans aucun espace entre elles pour former des rues. En raison de cette conception urbaine, les maisons étaient accessibles uniquement par le toit.\nDans d’autres villes du moyen orient, dans les régions du croissant fertile, où les premières civilisations dont nous connaissons l’écriture se sont épanouies, l’adobe était déjà utilisé avec assiduité. Des villes telles que Ur, Uruk, Kish, Lagash, installées sur les rives de grands fleuves utilisèrent a profusion l’argile et le sable qui s’y trouvaient en abondance. La structure intérieure de nombreux Ziggourats (pyramides mésopotamiennes) de périodes antiques était fabriquée avec de l’adobe.\nDe même, nous avons la preuve qu’en Espagne et en Afrique du Nord, la terre crue a été utilisée comme élément de construction depuis les temps les plus éloignés. Pline, dans son « Histoire naturelle » mentionne déjà l’utilisation de ce matériel et en particulier du pisé, depuis très longtemps, pour la construction de tours et de miradors. De même, un grand pourcentage d’églises, de murailles et d’autres édifices caractéristiques en Espagne ont subsisté jusqu’à nos jours. D’importantes constructions comme l’Alhambra de Grenade ou le centre historique de Cordoue en Andalousie ou encore Daroca en Aragon sont des témoins de l’architecture en terre crue.\nEn Afrique du Nord, nous soulignerons pour leur beauté, les Casbahs qui sont des villes fortifiées que l’on peut voir aujourd’hui au Maroc. Un grand nombre de ces casbahs restent encore bien conservées de nos jours. Nous pouvons encore citer en Afrique, la magnifique ville de Tombouctou, construite aussi en adobe, qui se trouve près du Niger au Mali.\nLorsque les espagnols arrivèrent en Amérique, Ils instaurèrent sur le nouveau continent, la construction en terre crue. Pourtant, cette technique de construction avait déjà été employée par les natifs américains bien avant l’arrivée des européens Les gisements archéologiques pré- hispaniques de Paquimé et la culture appelée Casas Grandes à Chihuahua au Mexique en sont la preuve. De même, au sud des États-Unis actuels, les anasazis utilisaient un type d’adobe qu’ils appelaient « jacal ». En Amérique du sud, la terre crue était utilisées en construction depuis les périodes pré-hispaniques. La ville de Chan Chan au Pérou est construite avec ce matériel. Actuellement, la construction en adobe est très répandue dans toute l’Amérique.\nSection du mur d’une maison au Mexique, qui confirme l’utilisation de l’adobe.\nEn conclusion, l’emploi de la terre crue est une technique de construction qui appartient aux anciennes traditions locales de tous les coins du monde où elle est encore employée actuellement. Son utilisation dans le monde, en plus des lieux géographiques déjà mentionnés, s’étend aussi dans d’autres zones comme l’Asie, l’Australie, l’Afrique du sud et le Groenland.\nExpansion de la technique de construction en terre crue Origine image : www.terracruda.co\nAvantages et inconvénients de la construction en terre crue\nLa terre crue offre de nombreux avantages face aux matériaux de construction qui prédominent actuellement. Nous signalons ci-dessous les plus notables :\nGrande inertie thermique – Le matériel qui constitue l’adobe et le pisé est un bon isolant thermique. L’intérieur d’une maison construite avec ce matériel requerra une utilisation moins importante des systèmes de climatisation, qu’un logement conventionnel édifié avec des matériaux industriels. Une maison construite en terre crue sera fraîche en été et tiède en hiver et permettra d’obtenir facilement un excellent confort thermique. Le coefficient de conductivité de l’adobe est de 0,25W/mºC en comparaison de celle de la brique industrielle qui est de 0,85W/mºC et de celle du béton qui est de 1,50W/mºC.\nBon isolant phonique – L’adobe et le pisé sont aussi de très bons isolants phoniques. Les logements construits en terre crue sont beaucoup plus isolés des bruits extérieurs, donc plus silencieux que ceux construits avec du matériel industriel. D’autre part, leur superficie irrégulière assourdit les bruits produits à l’intérieur, évitant ainsi sa réverbération, et favorisant un calme agréable.\nÉconomie d’énergie en climatisation – Les murs construits en terre constituent des isolants thermiques excellents qui permettent de réduire ou même parfois d’éviter l’utilisation de climatisation, ce qui représentera une importante économie en énergie et en émission de CO2. Un logement construit en adobe ou en pisé, dans un pays froid et qui utiliserait une technique écologique de climatisation, comme, par exemple l’énergie solaire passive, pourrait même se passer complètement de systèmes de chauffage utilisant des combustibles.\nFaible impact environnemental – Pour la fabrication des briques d’adobes ou pour construire un mur en pisé, la quantité d’énergie utilisée est très inférieure à celle qu’il faudrait employer pour fabriquer du matériel industriel. Pour produire des briques conventionnelles ou des blocs de béton ou de ciment, on a recours au brûlage de combustibles fossiles pour l’obtention des hautes températures indispensables. Par contre, l’adobe et le pisé peuvent être fabriqués manuellement et sèchent au soleil. Pour la fabrication de la brique d’adobe on utilise une énergie de 2000BTU (dont l’origine est, la plupart du temps, renouvelable, propre et naturelle) tandis que la brique industrielle a besoin de 15 fois plus d’énergie et est obtenue à partir de combustibles qui émettent du CO2.\nRéintégration à la nature – L’adobe et le pisé étant constitués de matériaux locaux et naturellement présents dans l’environnement, peuvent être réintégrés entièrement à la nature à la fin de la vie utile de la construction. Par contre, les briques actuelles, le béton et le ciment ne peuvent être réintégrés à l’environnement lorsque l’édifice n’est plus utilisable et l’impacte environnemental provoqué par les décombres est manifeste.\nRésistance des matériaux – Bien que la résistance de ces matériaux puisse être inférieure à celle des briques produites industriellement, elle s’avère suffisante pour l’usage humain. Un édifice en adobe ou en pisé, construit correctement et entretenu peut durer facilement plus de 100 ans en bon état. En théorie, une construction en terre crue peut durer indéfiniment si elle reçoit un entretien adéquat et régulier.\nRésistance au feu – Grâce à sa composition physique et chimique, la terre présente une grande stabilité et une grande résistante au feu, nettement supérieures à celle de l’acier ou de la brique industrielle.\nAuto-construction – Étant donné que ce matériel se trouve de façon naturelle sur le terrain et que le processus de fabrication est simple et ne demande pas un équipement complexe, il peut être produit manuellement et de façon très simple. Cette facilité d’utilisation des instruments utilisés et d’élaboration des murs rend possible l’auto-construction. Ce n’est pas en vain que l’adobe et le pisé ont été utilisés traditionnellement, partout dans le monde et depuis des milliers d’années dans des constructions réalisées par les usagers.\nL’adobe et le pisé présentent cependant quelques inconvénients qu’il faut connaître, par rapport à d’autres techniques constructives.\nLimitation de la hauteur des édifices – La terre crue, en raison de sa résistance, ne permet de construire que deux étages dans un édifice.\nVulnérabilité à l’eau – L’eau a un effet érosif sur l’adobe et le pisé, semblable à celui qui se produit sur un sol sans végétation. Cependant, il existe plusieurs techniques développées par la culture populaire pour donner une solution à ce problème. Afin d’éviter l’effet nocif de l’eau accumulée sur le sol, lorsque les précipitations sont intenses, les constructions en terre crue s’élèvent sur des fondations en pierre (ou en un autre matériel résistant à l’eau), qui atteignent une hauteur à laquelle l’eau ne peut arriver. Lorsque la pluie arrive en rafales (c’est-à-dire de façon inclinée par l’action du vent), les solutions sont l’installation de auvents ou l’application d’une couche de chaux sur les murs. Au Mexique une technique ancestrale consiste à recouvrir les murs d’adobe ou de pisé d’un mélange de jus de nopal (figuier de barbarie) et de chaux pour leur donner une protection imperméable.\nFragilité sismique – Les structures d’adobe et de pisé sont sensibles aux effets des tremblements de terre. Il existe toutefois des techniques de construction simples qui permettent aux édifices de terre crue de résister à ces phénomènes naturels. Donner à la maison une forme octogonale, la doter de toitures légères et rigides ou réduire la longueur des murs sont des procédés qui rendent les édifices en terre crue, résistants aux séismes.


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paix1849 : Tous les messages sur paix1849 - Clioweb, le blog\nVictor Hugo, républicain engagé\nnovembre 2018 : France 2 diffuse une mini-série en 4 épisodes\nsur la période 148-1852. Sous-titre FranceTV : l'ennemi d'état (sic)\n- Victor Hugo -1802-1885)\n- Les oeuvres de Victor Hugo dans Wikisource\n- Victor Hugo, l’homme océan – exposition BNF\nla liberté, la misère, la peine de mort\n- Victor Hugo républicain (affiche du 26 mai 1848)\n- Victor Hugo, l’engagement républicain, CNDP 2002\n- Victor Hugo, les caricatures, expo maison VH > 06.01.2019\n- Victor Hugo, le génie de l'exil – émission Les chemins, déc 2011\n1/4 : philosophie de l'exil - éloge du génie dans William Shakespeare\n2/4 : Hauteville house - Hugo en sa demeure\n3/4 : l'exil insulaire ou Les Travailleurs de la mer\n4/4 : des Contemplations à Quatrevingt-treize\n- Les discours de Victor Hugo sont en ligne sur le site de l'Assemblée nationale.\n. La liberté de la presse\n. L'abolition de la peine de mort\n. Détruire la misère » (1849)\n. Le suffrage universel (1850)\n- Victor Hugo contre le parti clérical et la loi Falloux (janvier 1850)\nLa loi voulue par le comte Alfred de Falloux et le parti de l'Ordre en 1850 plaçait les écoles primaires sous la tutelle de l'Eglise catholique, et dispensait les membres du clergé d'une qualification pour enseigner ; une simple lettre d'obédience leur suffisait.\nL'ensemble du discours : http://clioweb.free.fr/textes/hugo1850.htm\n« Ah ! nous vous connaissons ! nous connaissons le parti clérical. C'est un vieux parti qui a des états de services. (On rit.) C'est lui qui monte la garde à la porte de l'orthodoxie. (On rit.) C'est lui qui a trouvé pour la vérité ces deux étais merveilleux, l'ignorance et l'erreur. C'est lui qui fait défense à la science et au génie d'aller au-delà du missel et qui veut cloîtrer la pensée dans le dogme. Tous les pas qu'a faits l'intelligence de l'Europe, elle les a faits malgré lui. Son histoire est écrite dans l'histoire du progrès humain, mais elle est écrite au verso. (Sensation.) Il s'est opposé à tout. (On rit.)\nEt vous voulez être les maîtres de l'enseignement ! Et il n'y a pas un poète, pas un écrivain, pas un philosophe, pas un penseur que vous acceptiez ! Et tout ce qui a été écrit, trouvé, rêvé, déduit, illuminé, imaginé, inventé par les génies, le trésor de la civilisation, l'héritage séculaire des générations, le patrimoine commun des intelligences, vous le rejetez ! Si le cerveau de l'humanité était là devant vos yeux à votre discrétion, ouvert comme la page d'un livre, vous y feriez des ratures (Oui ! oui !) convenez-en ! » (Mouvement prolongé.)\n« ... Ah ! je ne vous confonds pas avec l'Église, pas plus que ne confonds le gui avec le chêne. (Très-bien !) Vous êtes les parasites de l'Église, vous êtes la maladie de l'Église ». (On rit.)\nrappel : http://clioweb.free.fr/textes/victorhugo.htm\nTags : caricatures, falloux, paix1849, victorhugo


ACTU : Black Monarc MC décline l’amitié des rappeurs dans sa nouvelle sortie …le morceau fera-t-il long feu ? – CissletBlog\nACTU : Black Monarc MC décline l’amitié des rappeurs dans sa nouvelle sortie …le morceau fera-t-il long feu ?\nIl fallait de l’audace pour trouver ce refrain choc qui a agréablement surpris plus d’un. Que les rappeurs en crise ne se sentent pas vexés, mais le rappeur de Porto Novo ( Black Monarc MC ) et son compère de la capitale économique, Oxmoz, ne sont vraiment pas là pour faire ami-ami.\nSi vous avez écouté le dernier morceau de ces deux jeunes rappeurs (intitulé C’EST MORT) vous comprendrez aisément que la ‘’concurrence dort’’. Des flows qui débitent, un Black Monarc MC qui ne marche pas ses morts sur son désir de réussir et qui n’oublie pas de lancer sa réponse à ses détracteurs qui le croyaient mort… On peut dire que le négro est plus que jamais prêt. Et pour que le message passe crème, qui d’autre qu’Oxmoz, le rappeur qui refuse ‘’les mythos’’. Il vient avec habileté pour poser sa vibe sur une ‘’prod bâtarde’’ qu’il a produite.\nAprès une fuite du morceau qui annonçait des téléchargements timides, il est progressivement devenu le refrain de tous. On note beaucoup de soutien de la part de plusieurs autres rappeurs comme HMRICA, X-time, Crisba, Ghix et pleins d’autres. Sur YouTube, les commentaires de soutien fusent de partout. Si pour certains c’est le ‘’son du moment’’, d’autres estiment que C’EST MORT est une ‘’très grosse collaboration entre ces deux rappeurs béninois’’.\nBientôt deux mois qu’il est sorti, Black Monarc MC continue toujours de libérer sur sa page Facebook plusieurs vidéos de soutien des amoureux de la musique. Mais c’est quoi la prochaine étape pour achever le son ?\nUne vidéo est en train d’être préparée dans les coulisses. Si les deux rappeurs sont très cachotiers sur le sujet, toute porte à croire que quelque chose se prépare dans l’ombre. Rien n’est officiel et on attend toujours que les deux mcs sortent de leur silence. Ne pas clipper C’EST MORT tuerait le morceau et Black Monarc le sait. On espère que son équipe et lui arrêtons de faire patienter les fans. En attendant, vous pouvez toujours vous mettre bien avec la vidéo (Lyrics ) du morceau ici.,👇👇👇\nBlack Monarc MC C'est mort musique Oxmoz Rap Vidéo\nVidéo : Max Le Rouge injecte dans le game un énorme clip pour son single “Ôkpoor”.\nACTU : Tel un SpiderMan, Le Technicien Gang(T-Gang) survole des toits pour déposer un Freestyle hot et pimenté.


Fiche Technique :: Electricite2\n"Tableaux électriques, connections, astuces et conseils"\nintroduction - tableaux - disjoncteur - puissance électrique - idées pratiques - P17 - fiches - astuces - conclusion\nEn sonorisation, et à partir d’un certain niveau, on se rend vite compte que tout le matériel utilisé en concert, en soirée,… ne peut être branché sur une seule et même prise monophasée.\nCe type de prise, que l’on rencontre dans toutes les habitations, ne permet de fournir qu’une intensité de 16 ampères maximum.\nAvec une tension de 220 volts, cela ne fait qu’une puissance disponible de 3500 watts plus ou moins !\nEt c’est déjà trop peu pour 4 spots de type PAR64 avec des ampoules de 1000 watts si ceux- ci doivent fonctionner en permanence.\nBien sûr, suivant l’installation électrique du lieu à sonoriser, il est probable que vous disposiez de plusieurs circuits de 16 ampères. Mais un ou deux circuits ne suffiront pas dans la plupart des cas…\nLa solution la plus pratique et la plus fonctionnelle est alors d’utiliser les arrivées de courant triphasé, présentes dans la majorité des salles de spectacle. Une alternative est d’utiliser un groupe électrogène. Nous verrons plus loin le fonctionnement de ceux- ci.\n1 Les tableaux électriques\nLe type d’arrivée triphasée le plus courant est de 380 volts. Cette tension est véhiculée par trois phases, un neutre et la terre. Le type de fiche le plus utilisé pour le transport de ce courant triphasé est de couleur rouge, avec 5 broches distinctes. Nous verrons les différentes fiches plus en détail par la suite.\nFiche femelle vue de face\nEntre chaque phase, la tension est de 380 volts. Entre phase et neutre, la tension est de 220 volts.\nPour obtenir au final une tension monophasée de 220 volts, dont vous aurez besoin pour l’alimentation de vos appareils électriques (tables de mixages, amplificateurs,…), il est nécessaire d’effectuer une répartition des phases. Elle se fait comme suit :\nVous obtiendrez donc trois circuits monophasés en 220 volts. Ceux- ci peuvent bien sûr servir à alimenter plusieurs prises, suivant la puissance disponible.\nMais avant de brancher quoi que ce soit, il est indispensable de vérifier la tension dont nous disposons, principalement sur les fiches monophasées de votre tableau électrique !\nEt par convention, il est important de respecter ceci : c’est le conducteur bleu qui doit être utilisé pour le neutre, le jaune et vert pour la terre, et en général, le noir et le brun pour les phases.\n- Les tableaux électriques, un peu plus de détails\nNous avons vu le principe de la répartition des phases, mais pas encore de quoi se compose réellement un tableau.\nCommençons par le début… Et pour mieux comprendre, rien de tel qu’un exemple….\nRemarque : Ne tenez pas compte de l’inverseur. Nous verrons plus loin son rôle.\nLes protections générales du tableau sont dans tous les cas un différentiel et un disjoncteur. Puisqu’il s’agit d’une arrivée triphasée, ceux- ci sont tétra polaires (4 pôles). L’ordre de câblage est d’abord le différentiel et ensuite le disjoncteur.\nDifférentiel et disjoncteur tétra polaires\nC’est après les protections générales que vient se faire la répartition des phases.\nOn en arrive aux disjoncteurs bipolaires qui vont permettre la protection des différentes prises. Ceux- ci sont le plus souvent d’une valeur de 16 ampères, qui correspond à l’intensité maximale que l’on peut tirer sur une prise.\nCe type de tableau est des plus classique. Il est tout à fait possible d’ajouter une ou deux (ou plus) prises triphasées qui permettraient le branchement d’un autre tableau en parallèle avec le premier. Dans ce cas, ces prises sont également protégées par un disjoncteur tétra polaire. C’est le cas sur le tableau ci- dessus.\nEn plus ce ces éventuelles sorties supplémentaires, il vous est possible d’ajouter des témoins de tension qui vous confirmerons la présence de courant entre le neutre et chaque phase pour du triphasé 380 volts.\n(Remarque : les modèles illustrés ne sont qu’un exemple. Il existe bien sûr d’autres modèles, dans d’autres marques)\nIl est également possible d’ajouter un voltmètre qui permettra une vérification rapide de la tension. On placera également un commutateur pour la vérification entre phases et neutre et entre phases.\nVoltmètre analogique, digital et commutateur\nUn ampèremètre vous indiquera où vous en êtes par rapport à la puissance encore disponible. Le commutateur permettra de connaître la consommation de chaque phase séparément.\nAmpèremètre analogique, digital et commutateur\nIl est donc possible de multiplier assez facilement les fonctionnalités de son tableau électrique.\n- Les tableaux, différentes intensités possibles ?\nLes valeurs normalisées pour les tableaux électriques sont de 32, 63 ou 125 ampères. Il est possible de travailler avec des intensités plus fortes mais dans ce cas, les fiches classiques triphasées ne suffisent plus. On utilise alors des fiches de type Camlock, Powerlock,…\nPour mieux se rendre compte de la puissance disponible, voilà un petit tableau récapitulatif qui vous montre la puissance disponible en 220 volts monophasé et en 380 volts triphasé.\nPour rappel, la formule permettant ce calculer la puissance en triphasé disponible est celle- ci :\nP= U x I x 1,73\nAvec P = la puissance en watt\nI = l’intensité en ampère\nLa réponse obtenue est la puissance à répartir sur les trois phases.\nAmpérage 220V-monophase 380 - triphase\n16 A 3520 W 10518 W\n32 A 7040 W 21036 W\n63 A 13860 W 41416 W\n125 A 27500W 82175 W\nSuivant votre configuration, et vos besoins électriques, il est probable que vous deviez disposer de circuits monophasés de 32A par exemple. Dans ce cas, c’est à vous de prévoir sur votre tableau le câblage nécessaire.\n- Un cas plus particulier, le triphasé 220 volts, distribué principalement en Belgique\nEn Belgique, malgré que le triphasé 380 volts soit devenu un des standards les plus répandus, certaines salles sont encore équipées de triphasé 220 volts. Dans ce cas, le courant est véhiculé par trois phases, et la prise de terre.\nPour en revenir à une tension monophasée de 220 volts, la répartition des phases doit se faire comme suit :\n- Phase 1 et phase 3\nSuivant le type d’alimentation triphasée, il va donc falloir utiliser un tableau électrique prévu soit pour du 380 volts, soit pour du 220 volts.\nNous avons vu que la répartition des phases n’est pas la même qu’en triphasé 380 volts, puisqu’il n’y a pas de neutre en triphasé 220 volts.\nLe risque majeur est bien sûr d’utiliser un tableau électrique prévu pour du tri 220 alors que l’alimentation se fait en 380 volts. Dans ce cas, au lieu d’obtenir du 220 volts sur les prises monophasées, vous aurez du 380 volts ! Et ça risque de faire mal, très très mal à tout ce qui sera branché !\nD’autant plus qu’il est tout à fait possible de véhiculer du triphasé 220 volts par les prises rouges classiques. Il faut donc à chaque fois bien vérifier la tension d’arrivée !\nLe triphasé 220 volts est normalement véhiculé par des fiches bleues.\nMais il n’est pas utile de posséder deux types de câbles (un type de câble à 4 conducteurs, munis de fiches bleues et un autre à 5 conducteurs, munis de fiches rouges). Achetez uniquement du câble à 5 conducteurs (3 phases, un neutre, la terre). Vous pourrez l’utiliser dans les deux cas, que l’arrivée soit en triphasé 380 ou en triphasé 220, alors que ce n’est pas le cas si vous achetez du câble à 4 conducteurs ! Faites vous tout simplement un adaptateur d’une longueur de 2 mètres, avec d’un côté une fiche bleue et de l’autre une fiche rouge, le neutre n’étant pas connecté dans ce cas, puisqu’il n’y en a pas.\nMais avec tout ce que l’on vient de voir, on peut se dire qu’il faut alors à chaque fois deux tableaux électriques différents ; un prévu pour du triphasé 380 volts, et un pour du triphasé 220 volts. Le choix du tableau se ferait alors sur place, une fois vérification faite de la tension disponible.\nDans tous les cas, se promener à chaque fois avec deux sortes de tableaux n’est pas forcément des plus pratiques !\n- Inverseur Triangle/ étoile\nPour éviter ce problème de surplus de matériel inutile, il existe un « interrupteur » qui va permettre de ne disposer que d’un seul tableau.\nCet « interrupteur » est appelé un inverseur triangle/ étoile. Suivant le type d’alimentation triphasée, il va permettre une répartition adéquate des phases.\nLa présence de cet inverseur vous permettra donc de ne disposer que d’un seul tableau, qui pourra aussi bien fonctionner en triphasé 220 volts qu’en triphasé 380 volts.\nNous remarquerons juste qu’actuellement, c’est le triphasé 380 volts qui domine. Le triphasé 220 volts est de moins en moins utilisé, à part dans quelques vieilles salles de spectacle. Je ne trouve donc pas nécessaire d’équiper tous ses tableaux d’inverseur. Vous utiliserez probablement plus de triphasé 380 volts ! J’ai d’ailleurs rarement vu des tableaux électriques prévus uniquement pour du triphasé 220 volts, à part ceux utilisés par les communes lors de foires, fêtes, etc\nPour info, voici également un tableau reprenant la puissance disponible en triphasé 220 volts, en fonction de l’ampérage. Vous remarquerez qu’elle est moindre par rapport à du triphasé 380 volts.\nAmpérage 220V-monophase 220 - triphase\n16 A 3520 W 6089 W\n32 A 7040 W 12179 W\n63 A 13860 W 23977 W\n125 A 27500W 47575 W\n- Acheter un tableau déjà câblé ou le faire soi- même ?\nCette partie a eu pour but d’expliquer le fonctionnement et le rôle d’un tableau électrique.\nCependant, si vous ne vous sentez pas capable, si vous n’avez pas les outils adéquats, si vous n’êtes pas sûr à 200% de vous, je vous déconseille très très vivement de vous lancer dans la construction d’un tel tableau.\nIl en va de votre sécurité et de celle des gens qui pourraient être directement ou indirectement confrontés à ce tableau (les musiciens, le public ,…)\nEn cas d’accident, c’est votre responsabilité qui sera mise en cause.\nSi toutefois vous vous êtes lancés dans l’aventure, je vous conseille très vivement de faire contrôler et agréer votre tableau par un organisme compétant.\n- Quelques idées pratiques\nLes tableaux les plus répandus sont souvent de 63A. Il est toutefois possible de construire un tableau de 125A avec le même type de fiche. Personnellement, je déconseillerais l’achat ou la fabrication d’un tel tableau.\nPourquoi ? Tout simplement parce que la section du câble de 125A est relativement grosse (35 mm² pour un conducteur) et donc moins facilement manipulé. Le coût des différentiels et disjoncteurs est également plus important. De plus, les arrivées 125A sont moins courantes que les arrivées 32A ou 63A.\nBien sûr, je parle ici pour des sociétés de « moyenne » importance. Il va de soit que lors de grosses prestations, des tableaux de 250A et plus sont monnaie courante.\nJe conseillerais, à la place d’un seul tableau de 125A, l’utilisation de deux tableaux de 63A. Il suffirait tout simplement de se munir d’un simple tableau qui permettrait de diviser une arrivée 125A en deux départs 63A.\nAutre petit truc utile, prévoir quelques adaptateurs :\n- Une fiche mâle 32A vers une 63A femelle\n- Une fiche mâle 63A vers une 32A femelle\n- Une fiche mâle 125A vers une 63A femelle\n- Une fiche mâle 63A vers une 125A femelle\nEgalement une fiche femelle avec un câble de deux mètres au bout duquel on trouve soit le câble dénudé, soit des souliers de câbles (grosses cosses métalliques). Cela servira si l’alimentation se fait par borniers.\nUne dernière chose, vous tomberez bien un jour sur une salle dont l’alimentation électrique est distribuée par des fiches électriques d’un autre type que celles illustrées ci-dessous. Type de fiche qui pourrait servir à l’alimentation de cuisinière électrique par exemple,… Vous constituer l’un ou l’autre adaptateur peut s’avérer très utile ! Nous allons voir par la suite ces différentes fiches.\n2. Les fiches électriques les plus couramment utilisées en sonorisation\nQue ce soit en sonorisation ou chez soi, le type de fiche le plus courant est la simple fiche monophasée de 16A.\nGénéralement, les fiches utilisées en sonorisation sont plus résistantes, plus hermétiques et souvent en caoutchouc. On utilise parfois des fiches économiques, que l’on trouve dans tous les magasins de bricolage, pour le câblage interne des racks par exemple.\nPour la fiche bleue (il en existe d’autres couleurs), on parle de fiche ABL, largement utilisée pour les tableaux électriques, les barres pré- câblées de spots,…\n- Les fiches, souvent appelées P17\nCe type de fiche est différent des fiches classiques 220 volts. Elles sont plus résistantes et existent pour différentes tensions. Elles sont souvent appelées P17 (ou CEE17) mais aussi et tout simplement une fiche 32, 63, ou 125.\n- Leur couleur :\nLeur couleur indique normalement la tension véhiculée par la fiche.\nLe mauve correspond à du 24 volts, le jaune à du 110 volts, le bleu à du 220 volts et le rouge à du 380 volts. Mais par sécurité, il est toujours préférable de vérifier la tension présente sur la fiche.\n- Le nombre de broches :\nLorsqu’on utilise des fiches bleues par exemple, il en existe qui servent au monophasé (trois broches : neutre, phase et terre) et d’autres pour le triphasé (quatre broches : trois phases, terre).\nDifférentes fiches que l’on peut rencontrer\n- L’emplacement de la prise de terre sur la fiche :\nSur toutes les fiches de type P17, un ergot va servir à ne pouvoir enfoncer la fiche dans une autre que d’une seule façon. On va définir l’emplacement de la prise de terre par rapport à cet ergot, en se basant sur la fiche femelle. On va parler de fiche 6h (6 heures) ou de fiche 9h (9 heures).\nSur une fiche 6h, la prise de terre est en face de cet ergot. Sur une fiche 9h, la prise de terre est décalée.\nLe type de fiche le plus utilisé est de type 6h. Les fiches 9h sont relativement rares, elles sont d’ailleurs très peu vendues.\nVous remarquerez qu’en plus de ces trois caractéristiques principales il existe une broche supplémentaire plus petite que les autres au centre de la fiche, pour les fiches rouges triphasée par exemple. Une norme impose que pour des courant supérieurs à 32A, la fiche ne peut être connectée ou déconnectée en charge.\nIl a donc fallu trouver un système pour déconnecter l’alimentation avant de retirer la fiche. Le système utilisé a été de rajouter cette plus petite broche. Etant plus petite, c’est elle qui sera déconnectée la première. A cette broche doit être raccordé un conducteur qui alimente l’auto- maintien d’un relais. Lorsque la broche est déconnectée, le relais s’ouvre et interrompt le circuit électrique traversant la prise. L’utilisation de cette prise est rendue difficile par le fait que l’on ne peut se procurer des câbles secteur possédant ce conducteur supplémentaire.\nDans la pratique, vous remarquerez que très très peu de tableaux sont équipés d’un relais. Sachez juste que cette broche existe mais qu’elle n’est peu ou pas utilisée.\n- Autres types de fiches :\nJusqu’à 125 ampères, les fiches de type P17 suffisent. Mais pour un ampérage plus important, il va falloir utiliser d’autres fiches.\nLes plus courantes sont les fiches CAMLOCK et POWERLOCK. Ce sont deux marques déposées.\nCe type de fiche a pour particularité de ne plus être une seule et même fiche pour transporter du triphasé mais chaque phase, le neutre et la terre ont chacun leur fiche.\nPour les fiches CAMLOCK, on les repère à leur couleur. La fiche bleue va servir au neutre, la fiche verte à la terre, les fiches blanche (ou jaune), rouge et noires aux phases.\nAttention qu’il est relativement facile de mettre ses doigts dans ces prises ! A n’utiliser que par un personnel qualifié !\nPour les Powerlock également, c’est le même principe. Mais l’avantage de celles- ci est que vous ne pouvez normalement pas vous tromper, puisque chaque fiche a un ergot qui l’empêche d’être inséré dans une autre fiche. Malgré cela, méfiez- vous, car il arrive que cet ergot soit usé et que la fiche rentre malgré tout. Vous aurez alors beaucoup de mal pour la retirer. Regardez bien les fiches, aussi bien les mâles que les femelles, il est noté L1, L2, L3, N et terre sur chacune d’elles.\nL’ordre de branchement de ce type de prise est le suivant :\n- La prise de terre en premier lieu (prise verte)\n- Le neutre en deuxième (prise bleue)\n- Et les trois phases pour finir\nPar rapport à ce type de fiche, il sera très utile de se munir de quelques adaptateurs :\n- Fiches Camlock vers Powerlock\n- Souliers de câbles (cosses) vers du Camlock ou Powerlock\n- Fiche 63 ou 125 vers Camlock ou Powerlock\n- Quelques fiches utilisées en éclairage\nLes deux types de fiches le plus utilisées en éclairage sont les Harting et Socapex. Ce sont également deux marques déposées.\nCe sont des fiches multi- broches, très utilisées pour les barres de spots par exemple.\nOn peut également utiliser ces fiches pour n’avoir qu’un câble à tirer tout en disposant de plusieurs circuits…\n- Les Harting\nCes fiches existent aussi bien pour le transport des signaux audio que pour le transport du courant. Ce n’est bien sûr pas la même série qui est utilisée.\nNous ne nous intéresserons qu’aux fiches servant au transport du courant.\nEn éclairage, ces fiches existent avec 6, 10, 16 et 24 broches. Soit pour 3, 5, 8 et 12 circuits monophasés. La prise de terre est commune pour tous les circuits.\nLa norme la plus répandue pour la connexion des broches est la suivante :\nHarting 6 Neutre ou phase Neutre ou phase\nCircuit 1 Broche 1 Broche 4\nCircuit 2 Broche 2 Broche 5\nCircuit 3 Broche 3 Broche 6\nHarting 10 Neutre ou phase Neutre ou phase\nCircuit 1 Broche 1 Broche 6\nCircuit 2 Broche 2 Broche 7\nCircuit 3 Broche 3 Broche 8\nCircuit 4 Broche 4 Broche 9\nCircuit 5 Broche 5 Broche 10\nHarting 16 Neutre ou phase Neutre ou phase\nCircuit 1 Broche 1 Broche 9\nCircuit 2 Broche 2 Broche 10\nCircuit 3 Broche 3 Broche 11\nCircuit 4 Broche 4 Broche 12\nCircuit 5 Broche 5 Broche 13\nCircuit 6 Broche 6 Broche 14\nCircuit 7 Broche 7 Broche 15\nCircuit 8 Broche 8 Broche 16\nHarting 24 Neutre ou phase Neutre ou phase\nCircuit 1 Broche 1 Broche 13\nCircuit 2 Broche 2 Broche 14\nCircuit 3 Broche 3 Broche 15\nCircuit 4 Broche 4 Broche 16\nCircuit 5 Broche 5 Broche 17\nCircuit 6 Broche 6 Broche 18\nCircuit 7 Broche 7 Broche 19\nCircuit 8 Broche 8 Broche 20\nCircuit 9 Broche 9 Broche 21\nCircuit 10 Broche 10 Broche 22\nCircuit 11 Broche 11 Broche 23\nCircuit 12 Broche 12 Broche 24\n- Les Socapex\nCe type de fiche est également très répandue. Socapex propose aussi des fiches pour le transport des signaux audio que pour le transport du courant. Même chose que pour les Harting, nous ne nous intéresserons qu’au transport du courant.\nLa fiche la plus utilisée pour le transport du courant est la fiche 419. Soit une fiche à 19 broches.\nLe câblage le plus répandu est celui- ci :\nSocapex 419 Phase ou neutre Phase ou neutre\nCircuit 1 Broche 1 Broche 2\nCircuit 2 Broche 3 Broche 4\nCircuit 3 Broche 5 Broche 6\nCircuit 4 Broche 7 Broche 8\nCircuit 5 Broche 9 Broche 10\nCircuit 6 Broche 11 Broche 12\nCes broches correspondent aux broches extérieures de la fiche.\nLes broches intérieures (13, 14, 15, 16, 17, 18, 19) vont servir à la prise de terre. Suivant le câble utilisé, vous pourrez avoir un câble de terre séparé pour chaque circuit. Mais le plus souvent, ces broches sont pontées et la terre est commune à tous les circuits.\n- Quelques fiches encore souvent rencontrées\nEn plus des fiches P17, il arrive que l’on rencontre d’anciennes fiches. Style de fiche qu’on utilise parfois pour brancher nos cuisinières ! Ces fiches ne permettent qu’une intensité de 20 ou 32 ampères maximum.\nCi- dessus sont illustrées les fiches que vous pourrez rencontrer. Elles sont souvent de couleur grise. Les deux premières sont principalement rencontrées en France, les deux dernières principalement en Belgique.\nVous constituer l’un ou l’autre adaptateur de ce type de fiche vers une P17 (fiche 32A rouge) peut s’avérer très utile ! Cela vous évitera de devoir démonter une prise…\nFiches Triphasées, en Belgique et en France\n3. Quelques astuces et conseils\n- Il est important de toujours utiliser le conducteur bleu pour le neutre et le conducteur jaune et vert pour la terre.\n- Sur vos fiches femelles triphasées rouges, notez au feutre l’emplacement du neutre. Cela vous permettra de le repérer facilement et de tester rapidement la tension entre phases et neutre, si vous n’avez pas l’habitude de manipuler ce type de fiche.\n- Lorsque vous construisez vos câbles électriques, vous utiliserez bien sûr du câble souple. Le plus pratique à rouler et à manipuler est le câble de type silicone, de couleur noire ; contrairement au câble avec une gaine plus rigide, souvent grise. Celui- ci est un peu moins cher mais moins pratique… Tout est une question de budget. Ces deux types de câbles, ainsi que les câbles pour l’alimentation triphasée doivent répondre à la norme H07RNF. Tout revendeur saura de quoi il s’agit.\n- Point de vue couleur, le noir ou le gris est à privilégier. Venir installer du matériel avec du câble jaune ou orange ne semblera pas très professionnel…\n- Lorsque vous montez vos prises, il est utile d’utiliser des embouts de câbles à sertir. Ceux- ci ont l’avantage d’enfermer tous les petits conducteurs de cuivre, et ce qui au final est beaucoup plus pratique pour insérer les câbles. Il en existe pour toutes les sections (1.5, 2.5, 4, 6, 10, 16mm²,…)\n- Lorsque vous insérez le câble dans la fiche, coupez la terre légèrement plus courte que les autres conducteurs. En cas de traction importante, c’est la terre qui encaissera le choc et non les phases ou le neutre. Veuillez également à bien serrer le serre- câble de la fiche sur la gaine et non sur les conducteurs uniquement.\n- Pour noter vos câbles, utilisez de la gaine thermo- rétractable transparente. Placez dessous un autocollant, une étiquette avec vos coordonnées, le nom de votre société,… Et chauffez la gaine. Celle- ci se rétractera et emprisonnera l’étiquette.\n- Pour la longueur, un code couleur vous aidera à repérer facilement vos câbles. A chaque longueur sa couleur. Vous pourriez par exemple insérer un morceau de tape de couleur en dessous de la gaine thermo. Ou tout simplement faire un ou deux tours près des fiches.\n- Pour la répartition des phases concernant l’alimentation des disjoncteurs monophasés, il existe ce que l’on appelle des « peignes ». Il en existe pour tout ampérage, avec différentes répartitions. Ceux- ci sont très pratiques pour un gain de temps considérable.\nLes tableaux électriques sont très souvent utilisés dans le monde de la sonorisation et de l’éclairage. Sans eux, rien ne fonctionne. Et l’électricité étant un phénomène dangereux, il est préférable de savoir de quoi on parle. J’espère que cette partie vous aura éclairé et que les petites boites avec des prises partout sont pour vous maintenant un jeu d’enfant, tout en restant prudent. Le but n’étant pas de faire un feu d’artifices avec votre tableau électrique !!\nN’oubliez jamais de tester la tension avant de brancher quoi que ce soit, mieux vaut prévenir que guérir !


condition general de vente - La Maison du Sans Gluten\nHome > condition general de vente\n- la Société GLUTEN FREE DISTRIB SAS, dont le siège social se situe 12 rue d’Hauteville 75010 Paris, au Capital Social de 5.000€, immatriculée au Registre du Commerce et des Sociétés de Paris sous le numéro 794 486 514, SIRET 79448651400027.\nLa Société peut être jointe par email, à l’adresse « contact@glutenfreedistrib.com », en cliquant sur le formulaire de contact accessible via la page d’accueil du site. Ci-après le « Vendeur » ou « La Maison du sans Gluten ».\nLa personne physique ou morale procédant à l’achat de produits du vendeur,\nLes présentes Conditions Générales de Vente (ci-après "les CGV") régissent exclusivement la vente de nos produits disponible sur le site https://lamaisondusansgluten.net (ci-après "le Site"). La liste et le descriptif des produits proposés par La Maison du sans Gluten peuvent être consultés sur le site susmentionné.\nPour l'application des présentes, il est convenu que le Client et La Maison du sans Gluten seront collectivement dénommés les « Parties » et individuellement dénommés « Partie ».\nLes présentes Conditions Générales de Vente (CGV) s’appliquent à toutes les ventes de Produits, effectuées au travers du site Internet de La Maison du sans Gluten qui sont partie intégrante du Contrat entre l’Acheteur et le Vendeur. Le Vendeur se réserve la possibilité de modifier les présentes, à tout moment par la publication d’une nouvelle version sur son site Internet. Les CGV applicables alors sont celles étant en vigueur à la date du paiement de la commande. Le Client déclare avoir pris connaissance de l’ensemble des présentes Conditions Générales de Vente et les accepter sans restriction ni réserve. Le Client reconnaît qu’il a bénéficié des conseils et informations nécessaires afin de s’assurer de l’adéquation de l’offre à ses besoins. Le Client déclare être en mesure de contracter légalement en vertu des lois françaises ou valablement représenter la personne physique ou morale pour laquelle il s’engage. Sauf preuve contraire les informations enregistrées par La Maison du sans Gluten constituent la preuve de l’ensemble des transactions.\nLa Maison du sans Gluten se réserve la possibilité de modifier ses prix à tout moment pour l’avenir. Les frais de télécommunication nécessaires à l’accès aux sites Internet de La Maison du sans Gluten sont à la charge du Client. Le cas échéant également, les frais de livraison.\nLe Client qui souhaite passer commande choisit le ou les différents Produits de son choix en cliquant sur l’icône « Panier ».\n• vérifier le nombre de Produits contenus dans son panier et obtenir une information détaillée sur chacun d'entre eux en cliquant sur l’icône « Panier»;\n• terminer sa commande en cliquant sur le bouton « Commander ».\nTout Client déjà titulaire d’un compte client doit s’identifier après avoir cliqué sur « Connexion », en saisissant son adresse électronique et son mot de passe.\nEn tout état de cause, La Maison du sans Gluten se réserve le droit de refuser toute commande ou toute livraison en cas (i) de litige existant avec le Client, (ii) de non-paiement total ou partiel d’une commande précédente par le Client, (iii) de refus d’autorisation de paiement par carte bancaire des organismes bancaires. 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Le Client s'engage donc à réceptionner les Produits à l'adresse indiquée ce dessus.\nSauf cas particulier ou indisponibilité d'un ou plusieurs Produits, la commande est retirée en une seule fois.\nLe client récupère sa commande au moment où il a fait le paiement.\nPour procéder au retrait des Produits commandés, le Client accepte de faire la preuve de son identité par une pièce officielle (carte d’identité, passeport) en vigueur et il accepte aussi de présenter le mail de confirmation de commande sous format papier ou numérique.\n7. 2 Livraison\nL'acheteur est tenu d'effectuer toutes les diligences nécessaires à la bonne réalisation de la livraison. A ce titre, il est tenu de fournir l'ensemble des informations indispensables à la livraison (adresse exacte, code de porte etc.). A défaut, La Maison du sans Gluten ne pourra être tenue responsable d'un défaut de livraison. Dans un tel cas, les produits seront retournés à notre société et l'Acheteur devra prendre contact avec notre Service Clients dont les coordonnées sont indiquées à l'article 10. 3 afin de prendre connaissance des démarches à suivre pour récupérer les produits commandés. Notre société décline toute responsabilité quant au délai de récupération par l'acheteur de ses produits.\nSoit en Chronopost 13H.\nL'expédition de la commande se fera le lendemain (jours ouvrables uniquement) de son enregistrement. Le délai garanti par Chronopost est de 24 heures sur la France métropolitaine (hors samedis et jours fériés). Les commandes passées en ligne avant 12H, du lundi au jeudi, sont expédiées le jour-même et livrées le lendemain avant 13H en France Métropolitaine, hors Corse. La commande sera remise en main propre contre signature et représentée en cas d'absence avec une confirmation SMS de l'heure de relivraison.\nLes frais de livraison varient selon le poids du colis :\nDe 0 à 3 kg : 7 euros\nDe 3 à 6 kg : 9 euros\nDe 6 à 9 kg : 12 euros\nDe 9 à 16 kg : 15 euros\nSoit en Chrono Relais.\nPour toute commande passée avant 12h, votre colis vous est livré le lendemain avant 13h dans le point relais Chronopost choisi au moment de votre commande, en France métropolitaine (hors Corse), hors week-end et jours fériés.\nA noter que le colis reste chez le prestataire pour une durée de 7 jours. Pour le retrait de la commande, l'acheteur doit se munir d'une pièce d’identité.\nDe 0 à 3 kg : 5 euros\nDe 3 à 5 kg : 7 euros\nDe 5 à 7 kg : 9 euros\nDe 7 à 10 kg : 9 euros\nDe 10 à 16 kg : 13 euros\nEn cas d’indisponibilité d’un article, vous serez immédiatement prévenu des délais prévisibles de livraison et la commande de cet article pourra être annulée sur simple demande. Le Client pourra alors demander un avoir pour le montant de l’article ou son remboursement.\nA aucun moment, les sommes encaissées ne pourront être considérées comme des arrhes ou des acomptes. Le prix des Produits est payable comptant et en totalité par le Client lors de la commande.\n9.1. Carte bancaire :\nLa Maison du sans Gluten accepte les Cartes Bancaires, Visa et MasterCard.\nPayPal et American Express ne sont pas acceptés.\n9.2 Défaut de paiement :\nLe Client garantit à La Maison du sans Gluten que le moyen de paiement utilisé est en cours de validité et n'est pas issu d'une opération frauduleuse.\nLa Maison du sans Gluten s'autorise à suspendre ou, à sa discrétion, annuler toute commande ou toute livraison en cas de refus d'autorisation de paiement, mais aussi en cas de refus de mise en recouvrement de la Carte Bleue du Client de la part des organismes financiers.\n9.3 Sécurisation des moyens de paiement :\nLes achats effectués par l’Acheteur sont sécurisés. Lorsque l’Acheteur effectue sa Commande en ligne, il se trouve sur les serveurs de La Maison du sans Gluten. Lorsque l’Acheteur effectue le paiement de sa Commande, il bascule sur les serveurs sécurisés du partenaire de La Maison du sans Gluten.\nLes transactions effectuées sur le Site sont sécurisées par le système de paiement Mercanet. Toutes les informations échangées pour traiter le paiement sont cryptées grâce au protocole SSL. Ces données ne peuvent être ni détectées, ni interceptées, ni utilisées par des tiers. Mercanet est certifié par Visa (AIS) et Mastercard (SDP). Ces certifications garantissent que les processus opérationnels et les solutions techniques utilisées par Mercanet respectent les critères les plus exigeants en matière de sécurisation des échanges et de protection des données bancaires.\n9.4 Facture :\nLa facture est établie à chaque expédition, elle est disponible sous format numérique dans la rubrique « mon compte », « mes commandes ».\n10. 1 Délai légal de rétractation\nConformément aux dispositions des articles L.121-20 et suivants du Code de la consommation, le Client dispose d'un délai de rétractation de quatorze (14) jours à compter de la réception ou du retrait du produit pour exercer son droit légal de rétractation et signaler ainsi à La Maison du sans Gluten son intention de lui retourner ledit produit. Si les produits peuvent faire l’objet du droit de rétractation légal (voir article 11 des présentes Conditions Générales de vente), le Client exerçant son droit de rétractation dans les conditions prévues au présent article en termes de délai et de modalité de retour des produits, pourra obtenir un remboursement des produits retournés ainsi que des frais de livraison de la commande correspondant au prorata de la valeur du produit par rapport au montant de la commande (hors surcoûts éventuels).\nLe remboursement sera effectué par le même moyen de paiement que celui utilisé par le Client pour la transaction initiale. Le remboursement sera effectué, dans les meilleurs délais et au plus tard dans les 14 jours suivant l’exercice effectif du droit de rétractation par le Client. Ce délai pourra toutefois être prolongé par La Maison du sans Gluten jusqu’à la réception par La Maison du sans Gluten de la marchandise renvoyée par le Client à l'adresse indiquée sur le bon de retour et ci-après, ou jusqu’à réception par La Maison du sans Gluten d’une preuve d’expédition des biens par le Client.\nLorsque le délai de quatorze (14) jours expire un samedi, un dimanche ou un jour férié ou chômé, il est prorogé jusqu'au premier jour ouvrable suivant\nConformément à l’article L.121-21-3 du Code de la consommation, les frais de retour des produits demeureront à la charge du Client excepté en cas de défaut de conformité des produits livrés par rapport à la commande (dans ce cas, les frais de retour seront à la charge de La Maison du sans Gluten.)\n10. 2 Produits exclus du délai légal de rétractation\nConformément à l'article L.121-21-8 du Code de la consommation, le Client ne bénéficie pas, pour la commande de produits qui, du fait de leur nature, ne peuvent être réexpédiés ou sont susceptibles de se détériorer ou de se périmer rapidement, d'un droit de rétraction pour faire retour de sa commande. Sont ainsi notamment visés :\nLes biens scellés qui ont été descellés par le Client après la livraison et qui ne peuvent être renvoyés pour des raisons d’hygiène et de santé\n10. 3 Modalités d’exercice du droit de rétractation\n- soit contacter le Service client dans les quatorze (14) jours suivant la réception des produits à l’adresse e-mail suivante : contact@glutenfreedistrib.com. S’il procède ainsi, conformément à l’article L.121-21-3 du code de la consommation, le Client s’engage à renvoyer les produits concernés dans un délai maximum de quatorze (14) jours à compter de cette information faite à La Maison du sans Gluten.\n- soit, effectuer le retour du produit dans les délais susvisés par la Poste auprès du magasin La Maison du sans Gluten à l'adresse ci-dessous :\nLa Maison du sans Gluten, 12 rue d’Hauteville 75010 Paris.\nA défaut de respecter les délais visés, La Maison du sans Gluten ne pourra pas rembourser le Client.\nLe produit livré doit être retourné accompagné du bon de livraison, dans son emballage d'origine, complet et dans un parfait état de revente.\nLa rétractation ne peut jamais être exercée si les produits livrés sont des produits qui ont été, même en partie, consommés, lavés, salis, endommagés ou utilisés. De même, les articles retournés incomplets, endommagés ou salis par le Client ne seront ni repris ni échangés.\n11. 1 Garantie légale\nTous les produits fournis par le vendeur bénéficient de la garantie légale prévue par les articles 1641 et suivants du Code civil (garantie des vices cachés) et les articles L. 211-1 à L. 212-1 du Code de la consommation (garantie de conformité). En cas de non-conformité/vice caché d'un produit vendu, il pourra être retourné au magasin La Maison du sans Gluten à l'adresse indiquée ci-dessus, pour remboursement conformément à la réglementation en vigueur. Sur demande du Client, les frais de retours éventuels lui seront remboursés.\n11. 2 Exclusion de garanties\nToute réclamation devra être formulée préalablement par mail via la rubrique « Contactez-nous » du Site ou par appel téléphonique au Service Client, dont les coordonnées figurent à l’article 10. 3\nLe cas échéant, le remboursement sera effectué sous 30 jours à réception du produit par La Maison du sans Gluten par virement bancaire, en fonction du mode de paiement choisi lors de la commande, sur la carte bancaire utilisée pour le paiement du client. Ces dispositions ne sont pas exclusives du droit de rétractation susvisé.\nLa Maison du sans Gluten, dans toutes les étapes du processus de vente en ligne, n'est tenue que par une obligation de moyen ; elle ne saurait être tenue pour responsable des erreurs techniques ou matérielles, ou de tout dommage direct ou indirect tel que notamment perte de données, intrusion, virus, rupture du service, autres problèmes involontaires ou cas de force majeure résultant tant de l'utilisation du réseau Internet que du Site.\nLa Maison du sans Gluten décline toute responsabilité :\nEn particulier, La Maison du sans Gluten n'assume aucune responsabilité pour les dommages qui pourraient être causés au matériel informatique de l'internaute suite à son accès au présent Site, utilisation ou téléchargement d'un quelconque de ses éléments (données, textes, images, vidéos ou sons... etc...). 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Le gouvernement du Canada élargit le Programme de permis de travail hors campus pour les étudiants étrangers fréquentant des établissements d'enseignement privés\n20 mai 2008 12h33 HE\nVANCOUVER, COLOMBIE-BRITANNIQUE--(Marketwire - 20 mai 2008) - L'honorable Diane Finley, ministre de Citoyenneté et Immigration, l'honorable Wally Oppal, procureur général et ministre responsable du Multiculturalisme de la C.-B., et l'honorable Murray Coell, ministre de l'Enseignement postsecondaire de la C.-B., ont annoncé aujourd'hui un projet pilote visant à élargir le Programme de permis de travail hors campus pour inclure les étudiants étrangers en Colombie-Britannique.\nDès maintenant, les étudiants étrangers fréquentant des établissements d'enseignement postsecondaire privés admissibles en Colombie-Britannique peuvent présenter une demande de permis de travail hors campus. Auparavant, seuls les étudiants étrangers fréquentant des universités ou collèges publics de la Colombie-Britannique pouvaient présenter une demande en ce sens.\n"Le gouvernement du Canada s'est engagé à attirer des nouveaux arrivants au Canada et à les aider à réussir après leur arrivée, a déclaré la ministre Finley. Ce projet pilote permettra à plus d'étudiants étrangers au Canada de travailler hors campus et d'acquérir une expérience de travail canadienne. Il s'inscrit dans le cadre de nos récentes améliorations concernant le Programme de travail post-diplôme et de nos tentatives visant à rendre le Canada une destination plus attirante pour les étudiants étrangers."\nLe 21 avril, le gouvernement du Canada a annoncé qu'en vertu du Programme de travail post-diplôme (PTPD), les étudiants étrangers pourront obtenir, pour la première fois, un permis de travail ouvert de trois ans, sans restrictions à l'égard du type d'emploi et sans avoir au préalable une offre d'emploi. Le Programme de permis de travail hors campus facilite la transition vers le PTPD parce que le permis de travail hors campus est valide pour un maximum de 90 jours suivant l'obtention du diplôme, ce qui permet aux étudiants de se chercher un emploi.\n"La province de la Colombie-Britannique considère l'augmentation du nombre d'immigrants, de travailleurs temporaires et d'étudiants étrangers comme essentielle pour aider la province à atteindre ses objectifs économiques au cours de la prochaine décennie, a déclaré le ministre Oppal. L'élargissement de ce programme aidera les étudiants étrangers dans notre province à obtenir un emploi et, éventuellement, à choisir la C.-B. comme lieu de résidence."\n"Ce projet pilote offrira davantage d'options aux étudiants étrangers relativement à la poursuite de leurs études, affirme Murray Coell, ministre de l'Enseignement postsecondaire. Nous apprécions les apports des étudiants étrangers à la C.-B. et incitons les étudiants éventuels à se rendre compte par eux-mêmes que la C.-B. est le meilleur endroit où vivre, travailler et s'amuser."\nLe fait de permettre à des étudiants d'avoir accès à des permis de travail hors campus donne également aux établissements d'enseignement canadiens un avantage compétitif lorsque vient le temps d'attirer les meilleurs étudiants étrangers et les plus intelligents.\nPar suite de consultations exhaustives, le gouvernement du Canada et la province de la Colombie-Britannique ont convenu que seuls les étudiants inscrits à des programmes sélectionnés offerts dans des établissements d'enseignement admissibles autorisés à décerner des diplômes pourraient présenter une demande dans la cadre du projet pilote visant l'élargissement du Programme de permis de travail hors campus. Les établissements d'enseignement admissibles sont des établissements d'enseignement postsecondaire privés au Canada, situés dans une province ou un territoire participant.\nLe projet pilote sera en place pendant quatre ans; après cette période, la province entreprendra un examen exhaustif. Le projet pilote est mis en ouvre de façon distincte d'une province à l'autre. La Colombie-Britannique est la troisième province à participer au projet pilote; elle est précédée du Manitoba et de l'Alberta.\nPour de plus amples renseignements, veuillez consulter le site Internet du Programme de permis de travail hors campus.


Nos conseils pour voyager en voiture avec son chat | Holidog Times\nEn règle générale, les chats n'aiment guère voyager en voiture : environnement stressant, territoire inconnu, bruits dérangeants… Tous ces conditions font d'un trajet en voiture un moment redouté tant par l'animal que par beaucoup de maîtres. Il existe cependant quelques précautions à prendre pour rendre le voyage le moins pénible possible.\nComment préparer mon chat à un voyage en voiture ?\nBien évidemment, un trajet de quelques minutes pour aller chez le vétérinaire n'a rien de comparable avec un voyage de plusieurs heures, suite à un déménagement par exemple. Cependant, dans les deux cas, il est très important de préparer votre chat.\nLa première chose à faire est de l'habituer à voir sa cage ou son panier de transport. Si possible gardez l'objet dans le salon par exemple. Laissez votre chat y entrer et récompensez-le lorsqu'il y va. Ne sortez surtout pas la cage ou le panier juste avant le départ pour y placer votre félin à la va-vite. Vous risqueriez de le stresser plus qu'autre chose.\nNettoyez bien la cage avant de le mettre à l'intérieur, afin d'en éliminer les éventuelles odeurs étrangères.\nComment bien choisir la cage de transport ?\nLa cage de transport doit être suffisamment confortable pour l'animal, mais également assurer sa sécurité. Surtout, ne prenez pas de cages ou de paniers ouverts, qui pourraient permettre au chat de se retrouver en liberté dans la voiture. Cela pourrait conduire à des accidents très graves, voire mortels si l'animal se faufilait sous les pédales de frein, par exemple. Le chat doit rester dans sa cage ou son panier.\nPosez une petite couverture ou une serviette dans la cage pour la rendre un peu plus confortable.\nL'idéal est de poser la cage entre la banquette arrière et le siège avant, sur le sol. C'est là qu'elle sera la plus stable. Si vous décidez de la poser sur la banquette, attachez-la avec une ceinture pour éviter qu'elle ne tombe lors d'un coup de frein un peu sec. Il est préférable de ne pas garder la cage sur les genoux.\nSi vous partez avec votre chat en vacances durant l'été et qu'il fait chaud, pensez à protéger la cage du soleil et ne lésinez pas sur la climatisation. Si vous faites une pause, ne laissez jamais votre chat tout seul dans une voiture.\nQue faire lors des longs voyages ?\nUn long voyage peut se révéler très pénible pour votre animal. Faites des pauses pour lui donner un peu à boire et à manger, mais attention : cette opération doit toujours se faire portières et vitres fermées pour éviter que le chat ne s'échappe. Il est cependant assez probable que votre chat n'ait pas particulièrement le cœur à manger.\nPour atténuer son stress, vous pouvez utiliser des phéromones de type Feliway, de l'herbe à chat ou des objets fourrés à la valériane – attention à l'odeur forte et désagréable de cette dernière pour les humains !\nQue faire si mon chat est malade en voiture ?\nTout comme pour les humains, il peut arriver qu'un chat se retrouve malade en voiture. Plusieurs solutions existent. Vous pouvez vous tourner vers des remèdes naturels, comme le Zylkène, les fleurs de Bach. Si le malaise de votre chat est dû au stress, les phéromones apaisantes peuvent être une solution.\nIl existe aussi des solutions médicamenteuses, prescrites par le vétérinaire ; il s'agira surtout d'antihistaminiques et de médicaments luttant contre le stress. Votre vétérinaire pourra aussi prescrire à votre chat des antiémétiques pour lutter contre les vomissements et nausées.