Dans une des petites feuilles encore lisibles du cahier le plus ancien de Fernando Pessoa2, utilisé essentiellement en 1901, lors du Form IV3, à Durban (Afrique du Sud), nous retrouvons la note suivante : « ? tremblé (music) – | vibrated »4. Entre des chiffres biffés de ce qui semble être le résultat d’un jeu de table et une indication pour un travail scolaire (« Eng[lish] gram[mar] | Analyse »5), cette note peut paraître plutôt insignifiante – une simple traduction d’un mot français, langue étrangère faisant partie du cursus. Et pourtant, lorsque nous y revenons, suite à une lecture attentive de certaines odes de Ricardo Reis, de nombreux poèmes de l’orthonyme (en anglais et/ou en portugais), sa pièce statique O Marinheiro, et de maints passages du Livro do Desasocego, entre autres, nous sommes immanquablement frappés par la valeur matricielle que l’élément acoustique viendra occuper tout au long du développement, si original, de son art poétique.\nIl est des lecteurs qui exprimeront leur méfiance : ils diront que la survalorisation de ce qui est à peine une curiosité n’a pas d’enjeu littéraire, et encore moins, de teneur scientifique. Or, ce n’est pas anodin si Pessoa – qui s’essaiera assez souvent à des images et à des effets sonores de vibration – avait senti le besoin, déjà à treize ans, non seulement de traduire le mot « tremblé », mais de comprendre sa signification à partir d’un domaine artistique précis, « music ». C’est à partir et du repérage et de l’analyse de quelques expériences pessoennes autour de la métrique et du rythme entre-langues que nous aborderons l’une de ses entreprises esthétiques les plus déconcertantes : la transposition (achevée ou du moins tentée) du système métrique latin dans la poésie portugaise.6 C’est exactement ce qui semble être à l’œuvre dans les vers transcrits ci-dessous, conçus précisément dans les marges d’un de ses livres scolaires de latin7 :\nSans encadrement approprié, la lecture de ce poème (de cette strophe ?) risque de tomber sous le raccourci qui associe tout langage et paysage classiques dans la production de Pessoa à l’autorité sereine de Ricardo Reis – et celle-ci à une influence horatienne, souvent étudiée à partir de certains topoi communs aux deux poètes.9 La critique littéraire alors aborde la poésie de la même façon que la prose, à travers ses thèmes (e.g. Freire, 2004) (ce qui, d’ailleurs, s’avère aussi limitant pour l’analyse de la prose) – sans jamais tendre l’oreille vers l’amont de ces flexions, vers ces « tremblements du sens et des sens », comme écrit le poète et traducteur Patrick Quillier (1988 : 167) qui, depuis une de ses premières études sur Fernando Pessoa, a su signaler un des concepts opératoires les plus féconds de son art poétique : « la vibration » (1988 : 165).\nC’est dans les années 1910, probablement aux alentours de l’avènement de l’hétéronymie, en mars 1914, que Pessoa a dû composer les vers que nous venons de citer, en marge d’un livre utilisé précédemment, durant la dernière année de lycée (Form VI), entre février et décembre 1904. Nul hasard. Le fait de créer sur ce manuel scolaire dévoile une posture très pessoenne face à la genèse de sa production : l’écriture à partir d’un modèle, d’une rencontre littéraire, philosophique ou autre – bref, d’une référence (à apprendre, à développer, à modeler, à opposer voire à masquer) cueillie maintes fois de sa bibliothèque personnelle. C’est au dernier chapitre du The Latin Revised Primer (Kennedy, 1898), intitulé « Prosody », que Pessoa, une décennie après ces années de formation en sol africain, reviendra de son propre gré.\nOr, avant de nous interroger sur certains aspects esthétiques de ce geste, il serait pertinent de le contextualiser. Si nous acceptons que le style (en poésie) de chaque hétéronyme a été, à part leurs préférences littéraires/philosophiques et leurs thèmes traités, construit par un travail métrique et rythmique, il est difficile de croire que ces marginalia ne correspondent pas aux premières tentatives de façonnement de la voix de Reis – « latinista por educação alheia, e um semi-hellenista por educação propria10 ». Définition du caractère du poète, simple construction de son mythe ? Et pourtant, la confirmation d’un travail auprès de sources latines (et surtout au niveau prosodique) pourrait autoriser un autre regard sur ce passé mythifié. Ces mots, écrits par Pessoa dans sa fameuse lettre testamentaire à Casais Monteiro, le 13 janvier 1935, ne retomberaient-ils pas alors sur un passé moins truqué ? Les vers ne sont pas signés – leur attribution à Reis, sans une étude préalable, serait donc plutôt précipitée. En conséquence, ce qui nous intéresse véritablement c’est de comprendre moins le geste per se que ses enjeux poétiques.\nC’est l’existence de nombreux documents portant sur des règles de deux systèmes métriques de nature différente (le latin et le portugais), rédigés sur une même page, qui montrerait des intentions auxquelles nous devons nous tenir lors de notre étude des vers précités. Une des évidences se trouve dans le verso d’un projet intitulé « Tratado de Prosodia e Poetica », où nous lisons la réflexion suivante : « Regras d’accentuação e quantidade determinam as do rhythmo11 ». D’après les mots de Pessoa, ce sont les règles de deux systèmes métriques – du système d’accentuation portugais et du système quantitatif latin – qui déterminent celles du rythme d’un vers. Ces vers (« Nas doridas mãos para teres d’ella / […] »), écrits en haut d’une page où les règles de la strophe saphique latine sont expliquées, nous mènent inexorablement à la question suivante : Pessoa a-t-il tenté d’appliquer une métrique latine à la poésie portugaise ? Autrement dit, a-t-il essayé de quantifier les syllabes portugaises ? Et dans ce cas, en se tenant à quelles règles ? Et qu’en est-il de celles qui régissent la métrique portugaise ?\nCertes, a priori, rien d’extraordinaire dans cette entreprise. Envahis par une ambition latinisante, d’autres hommes de lettres portugais s’y étaient déjà lancés bien avant lui. À commencer par les odes horatiennes d’António Ferreira, au XVIe siècle, et de Pedro António Correia Garção, deux siècles plus tard12, en passant par la brève ébauche prosodique du poète Vicente Pedro Nolasco da Cunha en 1815, et quelques réflexions autour de la cadence et de l’harmonie du vers latin menées par le grammairien António Feliciano de Castilho lors de la deuxième moitié du XIXe siècle13, entre autres – c’est toute une tradition séculaire qui s’adonna à cette tentative. Pratique avec laquelle Pessoa aurait pu prendre connaissance à travers un des passages du Tratado de metrificação portugueza de Castilho (1908)14, nom qu’il cite à côté de quelques-unes de ses scansions de vers portugais où la variété des symboles employés pour scander les syllabes démontrent qu’il s’agit d’un travail beaucoup plus complexe que celui de marquer les accents (atones et toniques) (comme l’on s’y attendrait s’il avait strictement suivi les règles du système métrique portugais)15. Or, il est fort difficile de penser que cette pratique latinisante – du moins en langue anglaise sous la plume de Sir Philip Sidney16 – lui était méconnue. Et c’est bien cette culture autre, l’anglaise, qui fournira au jeune poète Pessoa, comme nous verrons, toute une expérience surgie d’un arrière-plan différent de celui de Castilho et des autres précurseurs lusitains.\nC’est l’analyse de quelques-unes des scansions réalisées par Pessoa, à Lisbonne, probablement entre 1912 et 1914, ainsi que leur mise en relation avec certaines notes d’ordre scolaire (vers 1904), des poèmes (vers 1904-1905) et des marginalia (vers 1904 et vers 1914-1915), qui nous permettront d’élucider certains aspects de cette aventure latinisante. Dans cette tâche, et afin de mieux comprendre la singularité de ce parcours, nous commencerons par revisiter deux études critiques qui touchent de tout près à notre sujet, celle de Fernando Lemos (1993) et celle de Pauly Ellen Bothe (2003).\nC’est Lemos (1993)17 qui, pour la première fois, a publié une partie des écrits de Pessoa18 portant sur divers aspects de la métrique et du rythme : scansions de vers latins, portugais, anglais et français, règles pour l’adaptation du système de versification latine au système métrique portugais, réflexions esthétiques du rythme, différences entre poésie et prose, entre autres. Cette édition, précédée d’une brève étude, permet de cerner le projet pessoen qui, selon son éditeur, aurait été déclenché par la lecture du traité de Castilho19. En s’appuyant sur certains manuscrits de l’enveloppe cataloguée 122, Lemos explique, de manière générale, les paramètres latins utilisés par Pessoa, passant en revue sa formation latine reçue à Durban et les liens formels entre Reis et Horace. Dans son analyse, quoique reconnaissant la possibilité de « outras influências, nomeadamente de poetas ingleses », l’éditeur-critique ne développera jamais cette hypothèse20. En outre, il ne verra dans ces ébauches qu’un projet expérimental où la seule voix pessoenne à être appelée est celle du néo-classique Ricardo Reis21.\nDix ans plus tard, dans un travail comparatiste autour du rythme de l’« Ode maritime » d’Álvaro de Campos et de la tradition de l’hexamètre gréco-romain, Bothe (2003) signale l’existence d’une autre série d’ébauches, dont quelques-unes placées sous le titre « Leis doRhythmo »22. C’est grâce à ces feuilles23 (complètement absentes, et dans la présentation de Lemos et dans son édition) que Bothe proféra une autre hypothèse concernant l’élément déclencheur de ce projet pessoen de travail entre des systèmes métriques. En étudiant trois types d’analyses métriques que le poète effectue de la première strophe d’un sonnet de Camões24, elle parvient à la conclusion suivante : « [e]n los varios textos sobre ritmo y metrificación que Pessoa nos legó[,] el trazo más sobresaliente es precisamente la explicación del ritmo a partir de una tradición ajena a la portuguesa25 ». Avant d’arriver à cette affirmation et qui souligne le caractère composite du travail de Pessoa en tant que prosodiste, Bothe lançait l’avis suivant :\nCette hypothèse, basée sur l’interprétation de documents originaux27, s’aligne sur une tradition très connue de la critique pessoenne, et qui met en avant la forte influence anglaise28. Or, ce que nous devons souligner chez Bothe, c’est qu’elle conjecture une influence anglaise – non à partir d’une intertextualité issue des lectures de poètes lors des années à Durban, mais plutôt des livres d’ordre technique qui se trouvent dans la bibliothèque personnelle de l’auteur. Cette observation de Bothe est, comme nous le verrons au long de cet article, non seulement juste mais surtout déterminante en ce qu’elle donne une autre place à l’avis de Lemos concernant l’influence du Tratadodemetrificação portugueza de Castilho dans l’entreprise latinisante chez Pessoa.\nBien que rédigées à Lisbonne dans les années 191029, ces écrits divers (ou ébauches plutôt) autour de la métrique et du rythme30 sont des réflexions où trois traditions métriques (l’anglaise, la portugaise et la latine)31 sont assez souvent mises en relation. À la différence de Lemos qui bornait les pratiques de scansions de Pessoa (celles de l’enveloppe 122) à la tradition métrique latine (et à l’usage du développement de la voix de Reis), Bothe, en s’attardant brièvement sur quelques-unes des feuilles d’une autre enveloppe du fonds Pessoa (BNP/E3, 145), s’est vite rendu compte qu’au niveau de l’appropriation et des modulations de modèles métriques, Pessoa ne s’était limité ni au système latin ni à la construction de la poésie de Reis. En se référant à l’« Ode Maritima », Bothe note :\nC’est à travers une scansion (à partir d’une division en pieds et d’un repérage des syllabes atones et toniques) du 18e vers de l’« Ode Maritima » que Bothe essaiera de montrer la présence dominante du dactyle dans l’hexamètre de Campos33 – mètre qui, nous dit-elle, domine cette ode34. En fait, c’est bien dans l’enveloppe que Lemos avait jugée comme étant vouée exclusivement au développement de Reis (122) que nous retrouvons des hexamètres en portugais. Voyons-en un exemple :\nL’existence de cet hexamètre parmi les ébauches de Pessoa, divisé en six pieds et dont les trois premiers sont des dactyles (syllabe tonique suivie des deux syllabes atones), renforce l’hypothèse de Bothe vis-à-vis de la manière dont Campos aurait pu penser certains vers de son Ode36. Pourtant, ce que Bothe n’indique pas est que ces pieds pourraient bien être, comme nous nous en apercevrons dans notre troisième partie, l’application d’une des « stress-units » (« [the] falling trisyllabic ») puisée chez le prosodiste anglais Robert Bridges37. Mais pour l’instant, ne perdons pas de vue l’étude de Bothe et l’hexamètre de Campos en tant que mètre modelé, adapté et transformé :\nCurieusement, si bien des modèles anglais (Blake et Whitman) ont influencé Pessoa, comme le démontre Bothe dans son étude, pour l’écriture de certains vers d’Álvaro de Campos, sa première rencontre avec l’hexamètre a eu lieu à travers les vers d’un autre poète qui, d’ailleurs, devait pratiquer ce mètre d’une manière beaucoup plus restreinte. Il s’agit de John Milton, l’auteur le plus représenté dans le deuxième tome de l’anthologie établie par Francis Turner Palgrave39 et que Pessoa utilisa lors du Form VI, à Durban40. C’est exactement ce mètre que nous retrouvons dans le dernier vers de chaque strophe du « Hymn » de l’« Ode on the Morning of Christ’s Nativity »41, composée en 1629. Non traités chez Bothe, plusieurs documents portent les traces de cette rencontre effectuée encore dans un cadre scolaire.42 Dans un texte non-signé, rédigé en anglais, Campos nous est présenté comme un « Walt Whitman with a Greek poet inside » (Tricórnio43 ; Sensacionismo e Outro Ismos44). Or, lorsqu’il sera question de ses vertus en tant qu’organisateur de longue haleine (« [i.e.] Naval Ode [Ode Maritime], which covers 22 pages of Orpheu, is a very marvel of organisation45 »), c’est le nom de Milton (maître de la forme selon différents témoignages de Pessoa46) qui apparaîtra comme paramètre de comparaison. Mais à quoi bon toucher à l’influence de l’ode miltonienne, si la question qui a déclenché notre étude a été celle de la latinisation (et non de l’anglicisation) du vers portugais ? La raison ne manque pas de complexité : (1) s’agissant d’un processus créatif entre langues (mais aussi entre des traditions métriques différentes), c’est sans exclusion que nous devons l’aborder ; (2) l’étude de Milton, au lycée, en 1904, a vite débouché sur certaines lectures autour de la prosodie, dont celle de Bridges.\nDans un autre cahier utilisé, en partie, lors du deuxième séjour à Durban (entre 1902 et 1905), nous retrouvons une liste de six types de strophes d’ode sous le titre suivant :\n« Forms of Ode. Stanzas »47. C’est la première de ces formes (que nous citons ici en entier) qui servira à Pessoa de modèle pour quelques strophes de deux odes écrites probablement entre 1904 et 1905 :\nLa première question qui se pose naturellement est celle de la source des modèles. En d’autres termes, sommes-nous devant une forme existante chez un autre poète, ou s’agit-il d’une construction pessoenne ? Et encore, dans un cas comme dans l’autre, qu’est-ce qui est en jeu ? Une partie de cette question trouve réponse lorsque nous lisons le mot biffé entre le titre « Forms of Odes. Stanzas » et le premier modèle : « <References> »49. Il faudrait donc étudier la provenance de ces références. En voyant les signes utilisés pour la scansion de la poésie latine (syllabes longues et brèves, notées à droite des divers pieds iambiques), spontanément, le premier nom qui pourrait nous venir à l’esprit est celui d’Horace. Non seulement parce qu’il est la référence habituelle, canonique, du vers chez Reis, mais aussi parce que le premier vers de l’Ode IX du Livre Premier50 se trouve traduit dans ce même cahier51. Toutefois, aucun des six modèles ne se conforme à la strophe utilisée par le poète de l’ancienne Venusia.\nAu lieu d’associer d’emblée ce modèle à Horace, passons plutôt à l’écoute des quelques-uns des poètes anglais, étudiés par Pessoa lors du Form VI, qui devaient pratiquer l’ode : Cowley, Milton, Marvell, Dryden, entre autres. Et c’est bien chez le jeune Milton, celui qui adapta l’ode pindarique dans son « Ode on the Morning of Christ’s Nativity »52, que nous retrouvons et le modèle et ces marginalia de l’apprenti poète Pessoa :\nL’annotation marginale « [English Alexandrine] »53, faite sûrement au lycée54, illustre l’importance donnée à la compréhension de la métrique lors de son éducation scolaire reçue à Durban. C’est bien dans cette ode, nous semble-t-il, que Pessoa aurait, pour la première fois, abordé l’étude de l’hexamètre anglais (connu plutôt comme English Alexandrine). Selon Arthur Wilson Verity, un des éditeurs du poète anglais au XIXe siècle, cette forme de strophe est une particularité spécifiquement miltonienne :\nConcernant la structure du poème, Milton devait se fonder (en introduisant la rime et en abandonnant la forme tripartie de l’ode) sur l’irrégularité du vers pindarique. Or, c’est précisément cette adaptation anglaise que Pessoa copie en haut de la liste dans son cahier et qu’il reprend, sous le nom de Charles Robert Anon56, pour l’écriture de la première strophe de l’« Ode to the Storm »57 et pour deux des strophes finales de l’« Ode to the Sea »58. De cette dernière, nous transcrivons59 l’« Antepenultimate Stanza60» :\nLe modèle est suivi à la perfection. Or, qu’en est-il des notes prises par Pessoa à côté des vers (1, 2, 4 et 5) de ce modèle d’ode ?64 Dans son introduction, Wilson Verity a indiqué que Milton suivait librement l’exemple du poète Geoffrey Chaucer, soit « a foot consisting of a single syllable at the commencement of a line »65. Tel est ainsi le cas du cinquième vers de la strophe VIII (« That the mighty Pan ») (cf. fig. 1) dont le premier pied (« That ») est composé par une syllabe. Si nous lisons la note laissée par Pessoa à côté de la grille métrique reproduite plus haut et relisons le vers de Milton, nous voyons que la notation des syllabes correspond aux accents (syllabes atones et syllabes toniques) ; le signe « ˘ » signalant que la syllabe est atone et le signe « – » qu’elle est tonique. Voici le vers de Milton :\nVoyons maintenant le début de l’« Ode to the Storm ». C’est dans la première strophe de cette ode que le modèle miltonien que nous venons de citer (et avec cette même variation chaucérienne) est encore repris. Par variation, nous entendons que dans un des trimètres iambiques (chez Anon c’est également dans le cinquième vers, « On the steps of day »)66, il y aura une syllabe (au lieu de deux) dans le premier pied – « to make meter more rapid », selon l’indication de Pessoa67. Ainsi la métrique du vers construit-elle la thématique (dans ce cas le mouvement) de la strophe. Dans le vers de Milton que nous venons de citer (cf. strophe VIII, v. 5), il s’agit de lancer la venue rapide du « mighty Pan », laquelle interrompt le calme, la sérénité des gardiens de troupeaux. Et qu’en est-il de la strophe ouvrant l’« Ode to the Storm » ?\nSi nous lisons avec attention, cette strophe (portant le numéro « I. » dans l’original) suit exactement le premier modèle des six strophes transcrites par Pessoa dans le cahier cité plus haut69. Nous avons vu comment, dans deux odes différentes, Anon a suivi le modèle miltonien, appris probablement en cours d’anglais en vue de la préparation de l’Intermediate Examination. Or, il existe encore une autre question qui attire notre attention dans la structure métrique de cette ode, notamment le quatrième vers avec sept syllabes et sa scansion particulière. Voyons donc ce quatrième vers tiré de la première strophe de l’« Ode to the Storm » en suivant la scansion qui figure dans la grille reproduite plus haut :\nChez Pessoa, la scansion indiquerait les accents des syllabes (les atones et les toniques) – indication respectée dans l’écriture de ce vers. Et bien que le quatrième vers de sept syllabes (dont la quatrième syllabe est en –ing) n’existe pas dans cet Hymn de Milton, il est difficile de croire que ces deux strophes de l’« Ode to the Sea » et celle de l’« Ode to the Storm » n’ont pas subi une influence miltonienne ; d’autant plus, lorsque nous nous apercevons que cette dernière (« Ode to the Storm ») avait d’abord porté le titre « Hymn to the Storm »70. Mais pourquoi Pessoa a-t-il fait en sorte qu’Anon prêtât l’oreille à ce modèle miltonien, forme réputée surtout par la singularité de son hexamètre ? Autrement dit, qu’est-ce qui l’a séduit dans son rythme au point de l’adopter pour une de ses premières personnalités littéraires anglaises ?\nIl faut savoir que Milton est un des héritiers de l’hexamètre, mètre introduit dans la langue anglaise, d’abord, par Edmund Spencer71. Pour l’usage de ce dernier, selon Kenneth Gross, l’hexamètre « subtly extends the prosodic and syntactic movement before the verse comes to rest on the final rhyme72 ». D’après Gross, ce mètre devait apporter au poème épique de Spencer la possibilité d’élever (de rendre plus présent dans le vers) sa vision de changement et de continuité ; ce fut un moyen musical d’orienter le lecteur vers des réalités accompagnées par des figures mythologiques tout en ralentissant la fin de la strophe par le biais de ce mètre plus long. Bien que musicale comme chez son prédécesseur, son utilisation sera différente chez Milton : « [i]nstead of seeking the gentle marriage of time and eternity, Milton forces them into more radical, often violent and oxymoronic unions […] and his voice echoes not through woods but between earth and sky73 ». Il faut aussi signaler que l’hexamètre chez Milton (si bien placé à la fin de la strophe comme le pratiqua Spencer) n’est pas employé après huit vers de rythme régulier (pentamètres iambiques), mais arrive après une alternance variée (cf. la grille copiée par Pessoa et transcrite ci-dessus). La disjonction miltonienne (qui ne tient pas qu’au schéma de la strophe) sera souvent placée dans l’hexamètre, où, par ce biais, il revisitera, justement, l’usage spencérien (à titre d’exemple voir les strophes III et X du « Hymn »). De même, Anon, dans la fin de son « Ode to the Sea » s’en servira pour y faire le champ où cette tension entre le ciel et la terre aura lieu.\nQuant au contenu de l’hexamètre chez Milton, il faut signaler qu’il sera plus étrange que le paysage décrit par Spencer. La Nativity Ode sera constamment traversée par une atmosphère remplie de mystère, d’étrangeté.Et si nous observons la première strophe de l’« Ode to the Storm » de Charles Robert Anon, citée plus haut, simultanément avec la strophe XXVI du Hymn de Milton, l’écho est sans nul doute évident :\nEt si nous nous sommes attardés sur cette relation intertextuelle entre Milton et Pessoa (Charles Robert Anon), c’est bien parce que pour l’un et l’autre la métrique est une partie inhérente du sens – de ce qui fait sens dans le vers. C’est à ce phénomène que le prosodiste anglais Robert Bridges avait été sensible dans son Milton’s Prosody (1901) ; lecture déterminante que Pessoa devait rencontrer avant de quitter l’Afrique du Sud et de l’emporter avec lui s’embarquant pour Lisbonne en août 1905.\nEn 1901 un livre assez controversé venait de paraître – Milton’s Prosody, écrit par un contemporain de Pessoa, le prosodiste et poète anglais Robert Bridges75. C’est à partir de certaines lois élaborées dans cette étude d’une centaine de pages, rencontrées à Durban mais reprises des années plus tard, à Lisbonne, que nous voudrions nous rapprocher d’avantage de cette entreprise métrique entre langues chez Pessoa.76 Ces lois, présentées dans la quatrième partie, où Bridges nous explique un nouveau système prosodique afin de traiter de l’accentual verse, naissent d’un fond où la teneur sonore du langage est fort prise en compte. Au début de l’appendice intitulé « Rules of Stress-rhythms », Bridges note : « These laws are merely the tabulation of what my ear finds in English stressed verse77 ». Et sur ce type de « stress » il ajoute : « [it] must all be true speech-stress78 ». Or, l’approche si originale de Bridges concernant la scansion des vers (en particulier sur des vers de Heber, Shelley, Clough, Longfellow et Milton) se fonde essentiellement sur le trait suivant : les syllabes n’ont pas toutes le même poids. Autrement dit, les syllabes ne sont pas toutes égales, ce qui le conduit à leur distinction en trois types : « stressed », « heavy » et « light »79. C’est ce qu’il utilise pour distinguer « the quantitive value of syllables80 ». Ce faisant, Bridges, se détache de la scansion traditionaliste de l’accentual verse81, c’est-à-dire de celle qui différencie tout simplement la syllabe accentuée de la syllabe non-accentuée.\nC’est ce contact initial avec les réflexions et les scansions de Bridges qui servira à Pessoa lors de son projet métrique entrepris à Lisbonne82. Et si bien des noms de critiques littéraires comme celui d’Addison83 et de Hazlitt84 apparaissent dans les marges de certains poèmes de Milton et servent à une compréhension au niveau du lexique, d’autres marginalia de l’époque du lycée montrent que l’aspect prosodique était intrinsèque à l’analyse poétique85. La lecture de Bridges devait montrer au jeune Pessoa une possibilité autre d’aborder le vers anglais (surtout celui du Milton de Paradise Lost mais pas seulement) en dehors des règles traditionnelles de l’accentual verse system. Également, la lecture de William Johnson Stone (dont le livre accompagna l’édition de Bridges de 1901) devait lui apporter « suggestions for a quantitative English Prosody86 ». D’ailleurs, dans l’exemplaire existant dans sa bibliothèque personnelle, nous retrouvons un passage marqué par lui, où Stone, justement, définit la différence entre le mètre ancien et le mètre moderne : « in the one the verse scans by quantity alone, the accent being used only as an ornament, to avoid monotony : in the other the functions are exactly reversed, the accent deciding scansion, the quantity giving variety87 ». À côté de cette phrase, Pessoa écrit : « N[ota] B[ene] ». En d’autres termes, d’après cette réflexion, nous dirons que quantity et accent (et c’est ce que Pessoa a dû prendre en compte lors de son entreprise latinisante du vers portugais) ne s’excluent pas nécessairement.\nCe contact avec les deux prosodistes mériterait bien un approfondissement – surtout lors de l’analyse de la poésie anglaise composée à partir de 1905. Mais pour la tâche qui nous occupe ici, suivons Bothe88 et passons à certaines ébauches pessoennes de cette deuxième époque (Lisbonne). C’est d’emblée que nous nous apercevons de la source et de la notation et du langage utilisé89. Dans la vingtaine de feuilles portant sur différentes études prosodiques90 référencées par Bothe, nous observons comment Pessoa déclenche (et fait avancer) son travail à côté des pages de Bridges. Le poète expérimental et prosodiste anglais définit une série de « stress-units or feet » que Pessoa devait reprendre (en grande partie) sous le titre de « Pés rhythmicos91 » mais aussi dans une des feuilles de la fameuse enveloppe 12292. Nous ne transcrivons ici que les unités de la page 97 du livre de Bridges reprises par Pessoa :\nMême si Pessoa se montre dubitatif vis-à-vis de certaines formes93, c’est en se tenant tout près de la pensée de Bridges qu’il établira une de ses lois du rythme : « Nenhum pé rhythmico pode ter mais de 5 syllabas »94. Voyons un des exemples donnés par Pessoa (sur une partie de vers de Camões) afin d’illustrer ledit pied pentasyllabique95 :\nBridges utilise grosso modo trois symboles : celui donné par « ^ » et qui « denotes a stressed syllable whether light or heavy » ; le deuxième symbole dans son système prosodique est « – » (i.e. « heavy syllable », qui retarde la syllabe « whether by virtue of the length of the vowel […] or by an overcrowding of consonants ») ; et le troisième, « ˘ » nommé « light syllable », et utilisé pour indiquer la syllabe courte « though classicaly long by position, [but] not much retarded by consonants96 ». Ce sont deux de ces symboles que Pessoa utilise pour scander l’exemple du pied pentasyllabique donné ci-dessus. Or, qu’en est-il dans cet autre vers des Lusíadas ?\nNous voyons que dans cette scansion, et au contraire de la scansion traditionnelle portugaise, ce sont deux mots qui, pris ensemble, forment un pied. La syllabe accentuée (signalée par « ^ ») est la quatrième : « Velloso aMIgo » et « Responde o ouSAdo » et non la deuxième (« VeLLOso amigo » et « ResPONde o ousado »). Or, en tenant compte du fait que la deuxième syllabe des mots « VeLLOso » et « ResPONde » est aussi accentuée (mais, pour Pessoa, moins que « amigo » et que « ousado », il se sert du système de Bridges et les marque « – » (« heavy»), c’est-à-dire comme étant des syllabes qui ralentissent la lecture. Autrement dit, à la Bridges98, le lusitain scande la poésie portugaise en « stress-units », et, ce faisant, l’aborde aussi en tenant compte de paramètres nés à partir d’un autre système métrique.\nDans ce même cahier où figurait la forme métrique de l’ode miltonienne utilisée par Anon, il existe (une vingtaine de pages avant) deux autres modèles de strophes d’odes qui avaient intéressé Pessoa en Afrique du Sud, notamment ceux présents chez Horace : la strophe saphique et l’alcaïque99. Ces modèles latins (avec leurs règles) avaient été directement copiés des pages 207 et 208 du The Revised Latin Primer de Kennedy (1898).100\nC’est sans doute dès le début de son travail sur les lois rythmiques du vers portugais (environ de 1912 à 1914-1915) que Pessoa se tourne vers Bridges et Stone (1901), mais aussi vers Kennedy (1898). C’est chez ce dernier, précisément en marge des règles pour les strophes saphique et alcaïque101, qu’il écrira les vers avec lesquels nous avons ouvert notre article :\nL’existence de ces marginalia, écrites sur la même page que cette strophe saphique d’Horace (Carminvm, Liber Primvs, II, l. 5-8), nous mène d’emblée à la question de savoir si Pessoa a essayé de suivre le système métrique latin lors de cette composition portugaise. Or, avant d’analyser cette présupposée strophe saphique, nous nous attarderons encore sur un travail comparatiste, réalisé par Pessoa, des scansions d’une strophe de Camões103. Nous nous en tenons tout simplement à la scansion du premier vers :\nIl s’agit dans 1 (« stress ») : de suivre (sauf pour le pied pentasyllabique) des unités existantes chez Bridges ; dans 2 (« accentuação ») : d’une scansion (syllabes atones, toniques et marque des pauses rythmiques et de la césure) respectant le système traditionnel de la métrique portugaise ; dans 3 (« quantidade ») d’une application pessoenne de règles quantitatives (entre la prosodie latine et portugaise). Et dans ses expériences comparatistes, Pessoa ne se borne pas aux poètes classiques.\nC’est la première approche (selon le « stress » et suivant Bridges) que Pessoa utilisera pour scander un vers saphique portugais écrit par Antonio Soares de Passos104. Il faut dire que le vers saphique (à ne pas confondre avec la strophe saphique latine) employé par cet auteur suivait parfaitement le décasyllabe, celui-ci étant obligatoirement accentué sur les 4ème, 8ème et 10ème syllabes. Dans différentes feuilles, Pessoa en effectue une scansion birythmique et deux trirythmiques, respectivement105. Voyons une des scansions trirythmiques106 et essayons de comprendre la raison pour laquelle Pessoa ajoute « peculiar sapphic »107 à son côté :\nLe signe « ´ » marque l’accentuation et équivaut, en reprenant la notation de Bridges utilisée dans les stress-units, à ce que Pessoa (dans ses pieds rythmiques et suivant le prosodiste anglais) avait transcrit par « ^ ». D’ailleurs, si nous regardons attentivement ce dernier modèle vis-à-vis du livre de Bridges (fig. 2), nous nous apercevrons que deux des pieds (le deuxième, ˘ ˘ ´ et le troisième, ˘ ´ ˘) sont des calques108. Il n’y a que le premier pied, le pentasyllabique, qui ait été façonné par Pessoa. Nous voyons aussi que la première syllabe du mot « alta » est scandée comme étant « heavy » (notée « – ») et que l’accent principal ne tombe pas sur la quatrième syllabe (ce sera ainsi dans les deux autres scansions109) mais sur la cinquième (ergo « peculiar sapphic »). Mais qu’est-ce qui lie exactement cette scansion d’un vers de Soares de Passos à partir de stress-units et les vers rédigés dans le livre de latin (« Nas doridas mãos para teres d’ella / […] ») ? Retranscrivons les vers écrits in Kennedy (1898) avec la scansion que Pessoa (via Bridges) a faite du vers d’António Augusto Soares de Passos :\nLes syllabes accentuées (5ème, 8ème et 10ème) correspondent à celles du modèle dit « peculiar sapphic », selon la scansion de Pessoa110. En écrivant ces vers (« Nas doridas mãos para teres d’ella » / […]), nous ne devrions pas exclure la possibilité, d’un schème rythmique construit à partir des lois de Bridges. En outre, le dernier vers (« Das leves nymphas ») suit le même pied pentasyllabique cité plus haut (˘ ˘ ˘ ^ ˘) et que Pessoa avait appliqué pour la troisième unité rythmique du vers de Camões (« que te partiste »)111. Nous pourrions alors nous poser la question suivante : si dans la composition de ces vers Pessoa avait suivi Bridges, pourquoi l’aurait-il fait dans son manuel de latin ?\nIl existe un plan dactylographié portant le titre Da Quantidade, e do Verso Quantitativo, em Portuguez. La septième partie s’intitule « Do Verso Quantitativo em Portuguez112 ». Nombreuses sont les études (scansions) que Pessoa effectue et qui auraient été envisagées pour cette section du projet intitulé « Tratado de Prosodia e Poetica113 ». L’une d’elles est précisément une autre scansion de ce vers de Soares de Passos que nous avons cité plus haut. Cette fois-ci, Pessoa ne suivra ni une scansion du vers saphique portugais en segmentation en pieds à la Bridges (« stress ») ni au niveau des accents selon le système métrique portugais (« accentuação »). Il le scandera (comme nous l’avions déjà trouvé plus haut avec l’exemple du vers camonien114) de manière quantitative :\nSi ce n’est pas par hasard que ces vers (sans être scandés) apparaissent dans d’anciennes marginalia de l’époque de Durban, à l’intérieur de la couverture d’un de ses livres de cours de latin, The Georgics of Virgil (Book IV) (1892), la compagnie de Bridges et ses stress-units (où l’aspect quantitatif des syllabes avait été pris en compte) signifie beaucoup plus qu’une simple inspiration.\nDans cette entreprise en études métriques, Pessoa se tourne systématiquement vers ses livres de Durban. Il fouille dans sa bibliothèque, il expérimente et il ébauche. Et lors de cette scansion quantitative du vers d’António Augusto Soares de Passos, il semble se rendre vite compte que ce qui est saphique en portugais ne l’est pas forcément selon les règles de versification latine. Le vers saphique de ce jeune poète de Porto, scandé de manière quantitative par Pessoa, se lit ainsi :\nalors que les trois premiers vers de la strophe saphique latine se scandent ainsi :\nSur cette même feuille où Pessoa scande quantitativement le vers de Soares de Passos, en haut, il avait non seulement copié le modèle de la strophe saphique latine, mais aussi écrit (et scandé) une strophe saphique selon le modèle métrique latin:\n† | velho115.\nIci (comme dans la dernière scansion du vers saphique de Soares de Passos) Pessoa essaiera d’appliquer des règles quantitatives. Mais comment le fait-il ? À partir de quelles règles prosodiques ? C’est dans son manuel de latin (Kennedy, 1898), utilisé lors du Form VI, qu’il note, probablement entre 1912 et 1914-1915, quelques règles prosodiques pour la langue portugaise. Sur la page où figurent les règles pour les syllabes latines116, nous lisons cette annotation marginale : « Em portuguez são longas : ã, á ; breves à, ă (já, părăr) ». Nombreuses seront les feuilles où Pessoa établira (et biffera) des règles pour la quantité des voyelles et des syllabes en portugais117.\nMélange de systèmes métriques latins et portugais ? Et qu’en est-il de l’usage du système anglais via Bridges ? A-t-il également été utilisé dans cette aventure latinisante ? C’est l’étude prosodique minutieuse de cette entreprise entre-langues (et entre-systèmes-métriques), qui nous permettra de cerner les règles suivies pour l’écriture de ces vers rédigés dans la marge du livre de Kennedy118, et pour cette strophe qui commence par : « Desgraças minhas, só de vêrme triste », ainsi que de comprendre, ce qui importe bien plus encore, jusqu’où (et par quel biais) Pessoa a porté cette expérience latinisante dans l’analyse et la création poétique en langue portugaise.\nAssurément, cette étude mérite d’être fort approfondie avant de parvenir à des conclusions définitives sur les implications des Rules of Stress-rhythms venues de Bridges aussi bien que sur celles du système de versification latin pour la scansion et l’écriture de certains vers en portugais. Une telle analyse, nous semble-t-il, nous rapprocherait davantage de la poétique de Pessoa qui n’est jamais quitte d’une pensée matricielle résonnante, de préoccupations d’ordre sonore, d’une écoute mentale.\nEn revanche, il nous paraît que le principal apport de cet article est le fait d’avoir remis en évidence l’intrication d’une des articulations les plus subtiles chez ce poète et qui relève de son étude minutieuse dans (et entre) des traditions métriques différentes. En guise de conclusion, nous dirons volontiers – Eduardo Lourenço l’a exprimé bien avant nous119 – que tout, chez cet écrivain, aboutit à une littérature qui rebondit sur l’expérience littéraire elle-même. Quant au procédé, il faut souligner qu’il s’agit d’une expérience littéraire de diction, d’un processus et d’une manière de dire et de se dire : d’une recherche de style – corrélat premier de l’écoute, du cheminement vers l’hétéronymie ? Ces ébauches de règles et ces marginalia, ces scansions et ces notes en lambeaux, font partie de cette dynamique pessoenne que – dans la mesure où elle se nourrit de ressources sonores – l’on devra patiemment apprendre à ausculter.


Le ralliement de combattants, notamment occidentaux, experts en communication et internet procurent au pseudo-Califat les armes d'une propagande sophistiquée et massive, d'un cyber-djihad. L'Administration de la sauvagerie d'Abu Bakr al-Nadj donne la marche à suivre : « Pour reconstituer l'unité originelle de la communauté islamique, les leaders djihadistes devront recourir essentiellement à trois ingrédients : la violence extrême, la bonne gestion des territoires soumis et la propagande ». Les magazines de propagande empruntent aux codes occidentaux un maquettage soigné, sont publiés en langue arabe puis en anglais, en français, en russe. L'agence de communication Al-Hayat (la vie) produit clips et vidéo que diffuse de manière virale l'agence de presse Al-Furqan (le discernement) sur les réseaux sociaux publics, YouTube, Twitter, ainsi que par les messageries cryptées comme celle russe Telegram.\nL'EI a ses blockbusters Flames of war, ses séries TV Le tintement des épées, ses reportages, N'en déplaise aux mécréants met en scène l'égorgement de dix-huit prisonniers, revêtus de la combinaison orange portés par les détenus de Guantanamo, par dix-huit djihadistes, dont un français Maxime Hauchard dit Abu Abdhallah al Faranzi, ses clips publicitaires. Les combats sont filmés en direct, les martyrs portent des caméras qui filment leurs expéditions mortifères jusqu'au clap de fin marqué par l'explosion de leur ceinture explosive ou de leur VBIED. Les images de cadavres de femme et d'enfants, victimes collatérales de bombardements ou de drones, les crimes de guerre de Bahar al Assad lâchant des barils chargés de TNT et du gaz sarin sur des écoles, autant de Guernica qui alimentent le prosélytisme islamiste et l'autoradicalisation de jeunes occidentaux qui partent en Syrie non pour le Coran mais par urgence humanitaire. La musique des bandes sons et le montage des combats reprend les codes de Matrix et d'Apocalypse now. Les nasheeds sont autant de mantras pour les combattants. Le motto de l'EI est « Il n'y a pas de vie sans djihad ».


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Jeu Victoria sponge cake au chocolat gratuit - Jeux 2 Filles\nJeu Victoria sponge cake au chocolat\nPrépare un célèbre dessert britannique au chocolat !\nComment jouer au Jeu Victoria sponge cake au chocolat ?\nCheesecake, shortbread, pudding de Noël... voilà autant de gâteaux extrêmement populaires de l’autre côté de la Manche. Dans ce jeu de cuisine pour fille, on va te faire découvrir un autre dessert britannique : le victoria sponge cake ! Et comme on sait que tu adores nos jeux tout chocolat, on te propose la version cacao de recette habituellement à la fraise et à la crème. Attrape ton fouet et file en cuisine.\nComme la plupart des gâteaux que tu peux préparer dans nos jeux de fille, il va te falloir quelques ingrédients de base pour réussir ce victoria sponge cake au chocolat. Tu vas devoir casser des oeufs, utiliser de la farine du sucre ainsi que de la levure pour créer ta génoise avant de la couper en deux. Tu pourras ensuite étaler de la crème et refermer la base de ton dessert et faire couler des tonnes de chocolat fondant sur ton gâteau avant de le présenter aux chefs de ce jeu de filles. Amuse-toi bien et rappelle-toi : on ne touche qu’avec les yeux quand on est une pro en cuisine.\nCe jeu Victoria sponge cake au chocolat est chouette, mais tu peux découvrir les meilleurs jeux de chocolat dans ma sélection personnalisée qui ravira toutes les petites gourmandes et geekettes comme moi !\nChasseur de monstres 99%\nUn avion en papier 99%\nJeu de chirurgie en francais 99%\nCréation de dinosaures 99%\nNouveau L’aventure de Princesse Sofia 99%\n» Victoria sponge cake au chocolat


Iguodala NBAer depuis une décennie – French Insiderz\nIguodala NBAer depuis une décennie\nmars 5, 2014 Almamy Soumah Aucun commentaire\nNBAer depuis une décennie déjà, Andre Iguodala nous rappelle combien le temps passe vite. Après avoir fait ses classes auprès d’Allen Iverson pendant 2 saisons et demie, il a pris les rennes des Sixers et fait exploser ses stats au compteur. Aujourd’hui membre des Warriors, il embrasse un tout nouveau rôle dans une équipe excitante toujours en lisse pour les playoffs. Nous nous sommes brièvement croisés, le temps d’échanger sur quelques-uns des temps forts de sa carrière et sa blessure du début de saison.\nAndre Iguodala NBAer depuis une décennie\nFrench Insiderz : Quel est ton véritable poste ?\nAndre Iguodala : (rires)… A vrai dire, je suis meneur, arrière et ailier. J’aime évoluer sur ces différents postes et créer le jeu pour les autres, j’adore faire de bonnes passes. Mon jeu dans l’ensemble est assez difficile à décrire. En fait, ça dépend des soirs. J’aime bien prendre des rebonds, faire des passes. J’aime beaucoup prendre des alley oops, et j’aime scorer. La plupart des gens me comparent à Scottie Pippen. Mais ce que j’aime le plus, c’est faire de superbes passes à l’image de Magic Johnson !\nFrench Insiderz : Après 8 années passées aux Sixers, une année à Denver, te voilà à nouveau dans un nouveau groupe. Comment vis-tu ce nouveau changement ?\nIguodala : Très bien, on a un super groupe avec des arrières comme Stephen Curry et Kley Thompson qui emmènent le danger à longue distance, ce qui me laisse assez d’espaces pour aller attaquer le cercle ou prendre les intervalles en contre-attaque. Je trouve que l’on a un super groupe bien équilibré et le coach fait ce qu’il faut pour nous mener en playoffs.\n« J’ai été mis dans une position où j’ai appris à gérer la pression »\nFrench Insiderz : Ton arrivée à Golden State a quelque peu été entachée par ta blessure aux ischiaux jambiers. Comment as-tu surmonté tout ça ?\nIguodala : Je me suis blessé en contre-attaque, et me suis déchiré les muscles du coup j’ai du être arrêté pendant 12 matchs. C’était dur mais bon… Je suis finalement de retour avec l’équipe, on joue vraiment bien comme un groupe uni, et on continue de se battre pour engranger les victoires.\nFrench Insiderz : Qu’est-ce que tu gardes de ton expérience de « Franchise Player » à Philadelphie ?\nIguodala : C’était une superbe expérience que j’ai vécu là bas. J’ai été mis dans une position où j’ai appris à gérer la pression, j’ai eu la chance de pouvoir prendre les tirs difficiles dans le money time. On a vécu des hauts et des bas, ça n’a pas été toujours facile. On a eu des calendriers parfois difficiles comme ce peut être le cas en NBA. Mais ce que je retiens, c’est d’avoir eu la chance de partager tous ces moments avec mes coéquipiers. Cela a été une expérience riche qui m’a permis d’être ce que je suis aujourd’hui.\nFrench Insiderz : Quel a été l’avantage de jouer aux côtés d’Iverson ?\nIguodala : C’est comme être à l’école avec un enseignant. Tu le regardes et tu apprends. Pour devenir le leader que j’ai été, j’ai repris à ma façon sa manière de s’imposer aux adversaires et de prendre le lead d’entrée de matchs. Quand il est parti, j’ai du « step up » tout de suite, je n’ai pas eu d’autres choix que d’être performant ce qui m’a permis de devenir le leader offensif des Sixers. C’est l’un des plus grands joueurs qu’ait connu cette ligue.\nFrench Insiderz : Tes performances t’ont permis d’être membre de Team USA. Qu’est-ce que cela fait de pouvoir représenter son pays et de performer aux Championnats du Monde et aux J.O. ?\nIguodala : Ah c’est énorme ! 2010, 2012, j’ai vécu mes meilleures expériences avec Team USA. J’ai eu la chance de voyager dans le monde, de visiter d’autres pays, de jouer contre d’autres nations et surtout de représenter mon pays. C’est une expérience unique. En fait, tu affrontes certains des meilleurs joueurs de la planète, et tu joues dans les plus belles salles du globe.\n← « The killer instinct, by Kobe Bryant »\nRay Ona Embo U16 Top European Prospect →


Comment décorer la salle à manger avec des motifs différents | BricoBistro\nVous êtes hésitant à l’idée d’utiliser des motifs différents dans votre décoration? Ne le soyez pas! Faites le plein d’inspiration à travers ces décorations de salles à manger qui se démarquent par l’association de divers imprimés.\nUn bon équilibre de couleurs et motifs\nC’est vrai qu’un papier peint avec des motifs bien remplis peut suffire; cependant, rien ne vous empêche d’avoir d’autres motifs sur les coussins et les rideaux; comme c’est le cas dans cette salle à manger. Les meubles sont par contre à couleur unie pour créer un certain équilibre.\nLes couleurs et les motifs employés dans cette salle à manger font d’elle une pièce vraiment moderne. La décoration murale apporte un plus à la décoration.\nUtiliser des carreaux de différentes tailles\nVoici une salle à manger traditionnelle avec une touche cottage. Mis à part les rayures subtiles sur les deux chaises à gauche et les motifs sur le mur d’accent, ce sont les carreaux qui s’imposent le plus dans cette pièce. On y retrouve trois types de motifs à carreaux différents: celui sur les rideaux, sur le tapis et sur le sofa.\nDes couleurs neutres et foncées\nDans le cas où vous aimeriez utiliser des motifs différents mais souhaiteriez garder un décor sobre, misez sur les couleurs neutres et foncées. Les motifs sur le tapis et les motifs à carreaux n’ont rien à avoir ensemble mais ils restent discrets et se fondent dans le décor grâce aux couleurs employées.\nTrois imprimés différents dans un design élégant\nC’est possible d’utiliser deux ou trois imprimés différents, même dans un design moderne. Dans cette salle à manger par exemple, les motifs sur le tapis, ceux sur les rideaux et ceux sur les chaises sont totalement différents mais cela n’enlève en rien le côté moderne de la décoration.\nDes motifs à carreaux accompagnés de motifs plus complexes\nLes motifs à carreaux sont souvent utilisés dans les designs plus anciens. Cette salle à manger traditionnelle en témoigne. Néanmoins, qui dit design traditionnel ne dit pas forcément que seuls les motifs à carreaux sont permis. Les motifs du tapis sont plus complexes.\nDes imprimés variés dans un décor éclectique\nBien évidemment, ce n’est pas inhabituel de retrouver une combinaison d’imprimés différents dans une décoration éclectique. Dans ce cas, vous n’avez aucun souci à vous faire quels que soient les motifs employés.\nDes motifs à chevron accompagnés de motifs plus complexes\nLes chaises sont ici assorties au tapis présentant des motifs à chevron. Les motifs sur le mur d’accent sont plus complexes mais le décor reste harmonieux.\nDes motifs à rayures et des imprimés floraux\nSi vous aimeriez utiliser des motifs différents mais craignez le résultat. Commencez par deux motifs: des rayures et des imprimés floraux. Les rayures sont des motifs assez classiques mais élégants; ce qui fait que vous ne risquez pas de tendre vers une décoration extravagante en les associant avec des motifs floraux.\nPlusieurs motifs subtils\nVoici une idée qui plairait certainement à ceux qui préfèrent les décorations discrètes. Les motifs ici se fondent dans le décor (ceux sur le tapis et les rideaux), mis à part ceux que l’on retrouve sur la chaise d’accent.\nDes coussins riches en motifs\nUne autre idée serait d’intégrer des motifs variés par le biais des coussins. Ainsi, lorsque vous en aurez assez, vous pourrez les enlever ou les revêtir d’une housse de couleur unie.\nDivers motifs audacieux pour sortir du commun\nParfois, il faut prendre un certain risque pour aboutir à quelque chose de spécial! Les motifs dans cette salle à manger sont voyants et différents; mais ils ne sont pas mal du tout.\n12 manières de décorer votre intérieur avec des motifs à chevrons Comment décorer la salle à manger avec une touche de jaune Comment aménager et décorer une salle à manger contemporaine 14 manières de décorer votre salle à manger avec le style marocain Des idées élégantes pour une salle à manger 13 magnifiques salles à manger avec un tapis à motifs\nTags: Idées déco imprimés motifs salle à manger style de décoration\n← 10 DIY super cool à réaliser avec vos tasses de thé\nDIY: Comment réaliser de jolies décorations côtières avec des bouteilles →


Cette agriculture traditionnelle sur sable dont la méthode remonte au XVIe et XVIIe siècle est encore pratiquée par une quarantaine d'agriculteurs, à Ghar El Melh, au nord de la Tunisie.\nLilia Blaise - franceinfo\nPublié le 25/05/2022 08:48\nAli Garci dans son exploitation agricole, en mai 2022. (LILIA BLAISE)\nEn Tunisie, à Ghar El Melh dans le nord du pays, une quarantaine d’agriculteurs tentent de préserver l’agriculture ramli, aussi appelée gattaya, une technique d'agriculture traditionnelle sur sable dont la méthode remonte à l’influence des Andalous dans le pays entre le XVIe et XVIIe siècle.\nLe ramli est une méthode très ancienne qui repose avant tout sur une couche de sable humide, intermédiaire et assez solide, qui a été préservée à travers les siècles. Cette couche intermédiaire permet un phénomène naturel très spécial : quand l’eau de pluie ruisselle des collines et arrive vers l’eau salée de la lagune toute proche, grâce à un système de flux alimenté aussi par les marées, l’eau douce va rester au-dessus et alimenter les racines des fruits et légumes plantés dans la couche sablonneuse.\nC’est comme si l’eau de mer aidait en quelque sorte l’eau douce à hydrater et nourrir les plantes. C’est un système très fragile et unique au monde, comme l'explique Ali Garci, l’un des agriculteurs qui pratique encore cette méthode : "C’est le secret que possède cette agriculture et qu’on ne trouve nulle part au monde. C’est pour ça que la région Gattaya à Ghar El Melh a été certifiée Sipam. Sipam, c’est l’abréviation de 'système ingénieux du patrimoine agricole mondial'." Le Sipam est une appellation gérée par l'Organisation des Nations unies pour l'alimentation et l'agriculture (FAO) et consacre le ramli\nLe modèle en grand danger\nAujourd’hui, Ali a beaucoup de problèmes pour cultiver ses fruits et légumes. Il raconte que sa récolte de pommes de terre n’a pas été bonne. Elles ont jauni parce qu’elles n’ont pas pu être irriguées suffisamment. Des amas de sable sont venus bloquer le couloir naturel entre la lagune proche des terres d’Ali et la mer, ce qui empêche le système de flux de bien fonctionner. La montée des eaux menace aussi son terrain.\nAli a encore beaucoup d’autres problèmes : "Le vent souffle de manière continue, c’est la quatrième année successive qu’on manque de pluie. Avant, il n’y avait pas de bâtiments. Désormais, au bord de mer, des bâtiments sont construits sur des terrains fertiles."\n"Notre produit, c’est un produit naturel, qui a un goût spécifique alors je lance toujours un appel SOS pour sauver ce concept d’agriculture."\nL’agriculture sur sable, c’est une attention constante avec des moyens réduits puisqu’on ne peut pas utiliser des tracteurs ou d’autres outils trop agressifs pour le sol sablonneux.\nCette agriculture a-t-elle une chance de survivre ? Oui car des agriculteurs comme Ali se battent pour la faire vivre mais aussi la transmettre aux jeunes générations. Aujourd’hui, ils sont encore une quarantaine d’agriculteurs à pratiquer la méthode ramli sur près de 200 hectares.


Handball L’EuroTournoi dévoile les contours de la prochaine édition (13-15 juillet). Le rêve olympique\nHandball L’EuroTournoi dévoile les contours de la prochaine édition (13-15 juillet) Le rêve olympique\nLa route de Londres passe par Strasbourg ! L’EuroTournoi accueillera cet été une équipe de France lancée vers la défense de son titre olympique. Et avec l’Espagne, l’Islande et la Tunisie, cette édition 2012 promet une nouvelle fois d’être grandiose.\nPar Simon Giovannini - 17 mai 2012 à 05:00 - Temps de lecture :\nCe n’est pas un Thierry Omeyer en carton mais bel et bien en chair et en os qui sera l’une des vedettes de la prochaine édition de l’EuroTournoi. Photo DNA - Marc Rollmann\nOn ne le répétera jamais assez : l’EuroTournoi fait aujourd’hui figure de référence. Les plus grands clubs y sont passés, les plus prestigieuses sélections nationales également.\nL’édition 2012 ne déroge pas à cette sacro-sainte règle. Avec la France, l’Islande et l’Espagne, l’ET accueillera tout simplement les trois équipes qui figuraient sur le podium des Jeux olympiques de Pékin en 2008, ainsi que la Tunisie, récente championne d’Afrique.\n« Strasbourg sera “the place to be” avant les JO »\n« Ce n’est pas rien !, souffle François-Xavier Houlet, invité hier à présenter ce 19 e EuroTournoi. Strasbourg sera the place to be ( l’endroit où être) avant les JO. »\nL’ancien demi-centre international (64 sélections), médaillé de bronze au Mondial-2003, est bien placé pour parler de l’EuroTournoi, lui qui a disputé, avec le futur vainqueur Montpellier, la première édition en… 1994. « Je me rappelle très bien des premiers matches à la Robertsau. Il y avait beaucoup d’équipes, on n’avait pas toujours le temps de s’échauffer avant les rencontres ! »\nLe tournoi strasbourgeois a bien grandi depuis et “Zouzou” mesure le chemin accompli. « En termes d’organisation, cela n’a plus rien à voir. Il est passé dans un autre monde, tout en conservant son âme. »\nL’équipe de France ne s’y est pas trompée puisqu’elle revient pour la quatrième fois en Alsace préparer le grand rendez-vous olympique (27 juillet-12 août). « Accueillir l’équipe de France implique beaucoup de contraintes (et aussi une belle exposition puisque les matches des Bleus seront diffusés sur Canal+ Sport, ndlr), explique Christian Carl, le président de l’ET. Mais c’est avant tout un grand plaisir. Cela veut dire que la qualité de notre travail est reconnue et que la Fédération nous fait confiance. Depuis 2000, un lien s’est créé. »\nContrairement aux années “normales”, les responsables de l’EuroTournoi n’ont pas eu la main sur le choix des équipes. Mais ils n’ont pas eu à se plaindre du programme concocté par Claude Onesta, le sélectionneur.\nOutre les étoiles tricolores (Karabatic ou Omeyer pour ne citer qu’eux), les stars espagnoles (Sterbik, Garcia, les frères Entrerrios, Aguinagalde), islandaises (Sigurdsson, Palmarsson, Gustavsson) et tunisiennes (les anciens Sélestadiens Tej et Megannem, Ayed, Maggaiez) illumineront ainsi le Rhenus. « Cela nous donne quelques garanties sur le plan du spectacle », sourit Christian Carl.\nCertains espéraient sans doute voir le Danemark ou la Croatie, deux nations phares du handball mondial, débarquer en Alsace. Difficile à envisager avant une compétition aussi importante que les JO. « De toute évidence, la France, la Croatie et le Danemark ne veulent pas se rencontrer », indique François-Xavier Houlet.\nL’EuroTournoi ne manquera pas pour autant d’éclat. « C’est un très beau plateau, assure l’ancienne figure de Gummersbach (dont il fut joueur puis directeur sportif de 1999 à 2009), idéal pour permettre à l’équipe de France de bien préparer les Jeux olympiques. L’Islande ne triche jamais, l’Espagne voudra marquer son territoire. » Et la Tunisie d’Alain Portes sera bien plus qu’un faire-valoir.\nL‘équipe de France au révélateur\nL’ancien international suivra avec une attention particulière les prestations des coéquipiers de Thierry Omeyer durant l’EuroTournoi. « L’équipe de France nous doit une revanche. Ce sera un tournoi de préparation, mais je peux vous assurer qu’il n’aura rien d’amical. D’abord parce que les Français seront “à la maison” et qu’il ne sera pas question de se cacher, ensuite parce qu’ils voudront montrer un autre visage que lors du dernier Euro (achevé à une décevante 11 e place). »\nReconverti dans le métier d’agent de joueurs, François Xavier-Houlet ne manquera pas de faire « un crochet par Strasbourg » en juillet, avec la certitude, comme tout le public alsacien, d’en prendre plein les yeux.\nL’équipe de France devrait jouer le 13 juillet à 18 h et le 15 à 17 h. La billetterie en ligne est ouverte : http://et2012.billetterie.datasport.eu/\n17 mai 2012 à 05:00


Rubrique Assurances sur annuaire g�n�raliste d'Ana�s :\nAccueil => Entreprises et Economie => Assurances\nAgent g�n�ral d'assurances AGF, Emmanuel Callier � Louhans (71)\nEmmanuel Callier est un agent g�n�ral d'assurances AGF situ� � Louhans. Il est sp�cialis� dans les assurances automobiles, coup�s cabriolets, la sant� et l'habitation mais aussi dans l'�pargne, la fiscalit� et les risques professionnels de l'entreprise.\nCourtier agr�� April, le cabinet BBcourtage vous propose des solutions en assurances.\nAssurance de pr�t\nDevis en ligne pour votre assurance de pr�t, votre mutuelle et complementaire sant� avec BB courtage ...\nASSURANCE HABITATION - Des dizaines de marques d�assurances � comparer : tarifs, garanties et remboursements. Devis et souscription en ligne. Tous types : locataire, propri�taire, �tudiant, low cost, maison, appartement.\nLes Mutuelles.org est un comparateur gratuit d'assurance sant� et mutuelle regroupant toutes les assurances sant� de france Vous permettant de choisir la meilleure assurance sant� r�pondant � vos besoins et aux meilleurs tarifs.\nConseils, assurance, Agence Euclid Conseil � Aureilhan (65)\nL'Agence Euclid Conseil � Aureilhan est sp�cialis�e dans l'audit patrimonial, les conseils dans la gestion du patrimoine, les investissements ainsi que les assurances et les cr�dits.\nInformations sur l'Assurance Vie\nBien comprendre pour mieux souscrire, les informations n�cessaires pour s'en sortir avec les �pargnes retraites et les assurances vies ...\nMutuelle pas chere : LesMutuelles.org est un comparatif gratuit de mutuelle, vous permettant de trouver la mutuelle pas ch�re la plus adapt�e adapt�e a vos besoins. trouver une mutuelle pas chere.\naccident, blessure, erreur m�dicale, accident scolaire, agression ou attentat ? prot�gez vous contre tous les probl�mes de la vie avec Vivassurance\nCherchez et trouvez tous les tarifs concernant votre assurance auto, moto, vie, habitation.\nVisa Travail �tats-Unis (USA)\nGlobal Transit est un leader canadien en obtention de visa de travail aux �tats-Unis : carte verte, visa TN, visa L1, visa B1, visa H1B & H2B, visa E2, visa O1, visa P1, visa EB, waiver.


"In Fight..." le document d'al-Qaïda "made in Europe"\n10 ans après le 11-Septembre, la mouvance poursuit sa propagande et son recrutement. Décodage d'une publication consacrée à la guerre en Afghanistan vue par la sphère talibane.\nPublié le 05 septembre 2011 à 16h32 Mis à jour le 07 octobre 2012 à 15h03\nCapture de la couverture du numéro 31 (DR)\nLa police a procédé à plusieurs perquisitions dans le cadre d'une vaste opération anti-terroriste, samedi. Lors de ces recherches, de nombreux objets, qui pourraient accréditer l'hypothèse d'un réseau islamiste radical, ont été trouvés. Parmi ces documents : une publication en anglais d'Aqpa (Al-Qaida dans la Péninsule arabique) "Inspire". Ce genre de magazine, fait partie de tout un arsenal de propagande, diffusé essentiellement sur Internet, destiné à séduire d'éventuels candidats au djihad ne parlant pas l'arabe et vivant principalement en Europe et aux Etats-Unis. En septembre dernier le "Nouvel Observateur", faisait une analyse de l'une de ces publications professionnelles. Nous republions cet article :\nUn magazine en anglais consacré à la guerre en Afghanistan circule sur certains sites proches de la mouvance islamiste. Pas une vulgaire feuille de chou, mais une publication tout ce qu'il y a de professionnelle qui en dit long sur ses auteurs et sur le public qu'ils tentent de toucher.\nCe magazine en couleur de 150 à 250 pages selon les publications avait d'ailleurs attiré l'attention du ministère de la Défense il y a plus d'un an.\nSon premier numéro, qui revenait sur les événements de 2005 à 2009, date en effet de février 2009. Le dernier, numéro 32, du mois d'août 2011.\nConstitué comme un journal de guerre, il égrène presque jour par jour les événements réels ou supposés de la guerre en Afghanistan, sous le prisme taliban. Un document de propagande qui qualifie la coalition "d'envahisseurs", les soldats afghans de "marionnettes", mais qui frappe par le professionnalisme avec lequel il est réalisé. Loin du tract grossier qu'on imagine rédigé par un insurgé afghan au fin fond de la Kapisa.\nUne maquette simple mais efficace. Beaucoup d'articles illustrés de nombreuses photos professionnelles. Aucun slogan voyant ou photo criarde qui viendrait heurter l’œil du lecteur.\nAlors, que recèle ce document en téléchargement sur les sites islamistes ? Que peut-on savoir de ses auteurs et du public qu'il vise ?\nPlusieurs experts en sémiologie, travail de l'image et informatique, qui avaient décodé cette publication pour le ministère de la Défense, ont accepté de revenir sur cette publication.\n"Ce document est un message. Il renseigne donc sur ses auteurs et sur ce que ces derniers savent ou croient savoir sur son destinataire", affirme Roger Cozien* de eXo maKina. "En effet, la sémiologie et les sciences cognitives nous apprennent qu'il est impossible d'émettre un message sans le comprendre. Par conséquent le premier destinataire d'un message est son auteur lui-même", assure le sémiologue Serge Mauger*.\nUne capture du numéro 14 (DR)\n"Ce dont on se rend compte c'est que les auteurs de ce magazine maitrisent parfaitement nos propres codes de communication. Ce document est fait à l'européenne" assure Roger Cozien.\nSelon le linguiste Franck Barbin*, le magazine est rédigé dans un anglais britannique "très académique" avec des "phrases de construction élaborée avec notamment des verbes à particule qui donnent un aspect très anglo-saxon au texte".\nSerge Mauger souligne que le magazine a été fait par des professionnels. "Plusieurs éléments amènent à penser qu'ils ont fait appel à des journalistes britanniques et notamment la titraille. Sans article, au singulier, les titres sont réalisés selon l'habitude de la presse anglo-saxonne et dénotent d'une excellente connaissance de la langue", précise Serge Mauger. "L'accent est mis sur le factuel, dans un anglais irréprochable avec des formules idiomatiques bien trop élaborées pour être écrites par un étranger", souligne de son côté Franck Barbin.\n"En interrogeant les agences photos nous nous sommes rendu compte que les auteurs se sont servis de comptes professionnels. Les clichés n'ont pas été volés ou pris sur internet comme habituellement dans ce genre de publications. Or ces magazines comportent des centaines d'images", précise Roger Cozien.\nTout ceci amène à penser que la cause afghane s'est attiré la sympathie d'acteurs loin du théâtre du conflit. Ont-ils été recrutés ou le font-ils spontanément, il est plus difficile de répondre à cette question.\n"Mais enfin nous avons là un document de 150 à 250 pages, décliné en plusieurs numéros sur un an et demi. On peut donc penser que les auteurs sont soit payés pour, soit impliqués dans la cause au point de ne pas compter leur temps", souligne Roger Cozien.\nLes lecteurs visés\nPlusieurs éléments nous renseignent également sur le lectorat visé par ce magazine. Il s'adresse en effet à des personnes situées en Occident, proches de la mouvance ou qui pourraient être recrutés.\nTout d'abord la publication est disponible en anglais et a priori seulement en anglais. Pour toucher sans doute plus de monde, un public plus jeune.\nCapture du numéro 14 (DR)\n"Le choix des photos nous renseigne beaucoup", avance également Roger Cozien. "Il n'y a pas ou très peu d'images choquantes ou radicales. Ce document annonce tout bonnement et sans triomphalisme la défaite de la coalition. Par la répétition d'images moins violentes il amène le lecteur à être plus perméable au message. Ils annoncent que la coalition est sur le départ en montrant les pertes sur le terrain, les soldats blessés, les véhicules de la coalition touchés…". Il ne s'agit pas là de propagande excessive.\nCette publication, destinée à un public déjà averti car disponible uniquement sur des sites connus de personnes déjà sensibilisées à la "cause talibane", est donc une sorte de document de communication interne, de publication institutionnelle.\nLe CSP+ du sympathisant\nIl peut être également un document de recrutement mais il s'adresse à un public qu'on pourrait qualifier de CSP+ du sympathisant.\nLes linguistes interrogés estiment en effet que cette publication "s'adresse à des gens avec un bon niveau d'instruction, et qui ont une pratique politique ou religieuse avancée car ils n'ont pas besoin du décorum habituellement présent dans ce genre de document". Ils soulignent le degré d'élaboration de ce texte.\nPlus qu'au sympathisant de base, ce document semble en fait destiné aux cadres du mouvement en Occident, à ceux destinés à être les vecteurs d'influence et de propagande. Il révèle que la mouvance talibane est peut-être plus vaste que ce qu'on pensait et sans doute implantée en Occident.\n*Franck Barbin est traducteur, angliciste et enseignant-chercheur à l'Université de Séoul\n*Roger Cozien est le dirigeant de la société eXo maKina, expert près la Cour d'Appel de Paris en photographie, Internet et multimédia\n*Serge Mauger est linguiste, sémiologue, enseignant à l'Université de Caen - GREYC CNRS\nInitialement, l'étude exhaustive de ce document avait été réalisée à la demande d'une section spécialisée du ministère de la Défense.\nCette unité présentait à l'époque une expertise de haut niveau sur ces mécanismes et une vision élargie des phénomènes de propagande par l'image, rarement rencontrée.\nFresh Kills : un parc sur les débris du 11-Septembre\nEN VIDEO. Le 11 septembre 2001 à travers les images de télévision\nSur Arte, le 11/09 de Sophie Marceau, Antoine de Caunes, Yannick Noah\nEN VIDEO. Le devenir de Ground Zero\nnerbloup a posté le 30 décembre 2011 à 10h50\n"...mais pour protéger les intérêts de ceux qui nous ont plongé dans cette Crise Financière. " Eternelle litanie du conspirationniste ne s'apercevant même plus qu'il défend les valeurs des talibans/ al quaida dont les maîtres-mots sont obscurantisme, terrorisme, asservissement (de la femme), intolérance confessionnelle...Simplement triste.\nmireilleclerc a posté le 30 décembre 2011 à 07h59\nAlors finalement guerre de religions où pas : ORIENT contre OCCIDENT IL Y A EU SEPARATION : Eglise - Etat POUR L'OCCIDENT DONC : GUERRE DE RELIGIONS DE L'ORIENT GUERRE DU POUVOIR ET DE L'ARGENT DE L'OCCIDENT ? LES INFOS ONT INDIQUE QUE LE PRESIDENT DE LA FRANCE A OUVERT LES PORTES FAUTE D ARGENT A DES RICHES PERSONNAGES DU CATARD" Il n'a toujours pas compris ?\nsolonessuno a posté le 29 décembre 2011 à 21h56\nJe vous rappelle que le Colonialisme Occidentale trouve du pain pour ses dents lors que des maquisards, utilisant pour la plus grande partie des armes des année 70 et 80 (Résistance contre les Soviétiques), se battent pour leur propre liberté, pour leur propre Terre! Cette guerre transversale, dans laquelle on pleur la mort des robocops qui tombent ,pas pour défendre la France, et là ils auraient mon appui inconditionnel, mais pour protéger les intérêts de ceux qui nous ont plongé dans cette Crise Financière. Nous, les Occidentaux, avec tout notre Savoir, nos Discussions recherchés, nous n'avons pas été capables de sauver une institution propre à nous: la soit disant Démocratie. La caste Financière nous impose des sacrifices, des privations, et même en barbe aux Peuples, le FMI, la BCE imposent des Gouvernements pas élus, pire, des membres importants des banques responsables du marasme financier, ont été nommé à des postes de responsabilité. Mario Monti, le directeur de la BCE, le premier ministre grecque, le ministre de l’Économie espagnole. Et à la place de s'occuper de nos propres problèmes et se battre pour notre Démocratie comme les Américains anti Wall Street et d'autres Indignés, on nous dirigent a gaspiller nos énergies sur des thèmes que notre propre Arrogance a crée dans d'autres Pays. Réveillons nous, les problèmes de taille sont en France. Laissons les autres Peuples choisir leur propre Destin enfin !!!\nkangoo a posté le 06 septembre 2011 à 16h53\nCertes c'est exact,mais il y a toujour des fanas et,cela tu ne pourra rien y faire.\nfantomas a posté le 06 septembre 2011 à 16h13\nKangoo le problème d'Al Qaida et autres, c'est de n'avoir aucun programme politique. Ils ne représentent plus personne....ou presque. Qui a pleuré la mort de Ben Laden dans le monde musulman ? personne.\nêtre savoir comprendre répondre penser


Mes petites recettes magiques probiotiques et prébiotiques- Poche epub – RAW080 | Photo Agency\nMes petites recettes magiques probiotiques et prébiotiques- Poche epub\nNotre flore intestinale est unique ! Garante de la santé, de la silhouette et du bien-être, elle est constamment au travail, mais… fragile. Stress, mauvaise alimentation ou certains traitements médicaux la mettent à mal. Et quand elle se dérègle, c’est le corps entier qui souffre : fatigue, acné, troubles digestifs, allergies, kilos rebelles, inflammations, diabète, cholestérol… Pour l’aider à garder son équilibre, mangeons chaque jour des aliments riches en probiotiques – «gentilles» bactéries – et/ou en prébiotiques – des fibres spéciales vraiment géniales.\nC’est que vous n’avez pas encore mis un pied dans la sphère des youtubeuses beauté. Lors du dépôt d’une demande d’autorisation initiale, les choses peuvent paraître évidente, dès lors qu’il appartiendra alors au pétitionnaire de définir la destination à laquelle il envisage d’affecter ses locaux. En france, le rat est aussi impliqué dans des zoonoses parasitaires. Non seulement ils perdaient de vue qu’elle pourrait subir une métamorphose, mais ils oubliaient qu’elle avait connu en ses origines, un état beaucoup moins redoutable. Photo 9 : star wars wiki en français photo 10 : une pensée pour le côté obscur de la force spéciale dédicace à dark vador. Î)zl, ttler, n. lai-, aller faire sa soumission, se rendre. ng~oi ta ky tèn vô t~ — roi, m~ giao d6n thành, on signa la capitulation, après quoi la place se rendit. tlie nh~c eau -, se soumettre devant l’impossibilité de résister. 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Comment optimiser son référencement naturel ? – Alveen™ le blog\n27 mai 2016 16 juillet 2018 2\nLe mot « référencement », en anglais SEO ( Search Engine Optimization ) correspondant à toutes les techniques visant à développer la visibilité d’un site internet.\nOn distingue deux méthodes :\n– Soumission (en anglais submission) consistant à faire connaître le site auprès des outils de recherche.\n– Positionnement (en anglais ranking) consistant à positionner les pages d’un site en bonne position dans les pages de résultats pour certains mots-clés.\nLe plus important n’est pas tant la promotion du site internet auprès des moteurs de recherche mais surtout la structuration du contenu et le maillage interne et externe pour être bien positionné dans les résultats grâce à des mots-clés bien choisis.\nLe but ? Figurer parmi la première page de résultat de GOOGLE !\n90 % des internautes qui effectuent des recherches sur les moteurs de recherches n’iront pas plus loin que la première page de résultats. Ce qui est très paradoxal, car la majorité des recherches de biens immobiliers se fait sur internet. Il est donc nécessaire d’apparaitre en première page.\nLes techniques pour maximiser le référencement de son site immobilier :\nLe contenu est l’élément principal de votre site ! Il est donc nécessaire de rédiger un contenu de qualité en pensant obligatoirement à son auditoire. Votre contenu, va également vous permettre d’insérer les mots clés que vous désirez, liées à votre univers. Attention Google autorise un minimum de 200 mots par page. Soignez donc en particulier l’introduction, le centre du texte et la conclusion. N’hésitez pas non plus à ajouter régulièrement du contenu et attention à de ne pas faire trop de fautes de frappe et orthographes.\nL’organisation de votre site :\nEn complément du contenu, l’organisation de votre site de manière générale va entrer en compte dans votre stratégie de référencement. En effet, si le visiteur a besoin d’une certaine logique pour s’y retrouver, il en est de même pour les moteurs de recherche. Quelque soit l’information que vous passez, essayez de la décomposer en différentes rubriques puis sous-rubriques Ainsi, vos pages web seront plus précises et cibleront d’avantage le sujet abordé.\nUne navigation facile :\nAu fur et à mesure que votre site s’organise, il faut aussi penser à organiser le menu et la façon d’accéder aux différentes pages de la navigation. La chose primordiale pour les moteurs de recherche est le fait de pouvoir accéder à une page avec le moins de clics possible. Nous parlons alors de niveau de profondeur. Par exemple, si l’on considère la page d’entrée du site comme le niveau 0, un clic sur celle-ci nous amènera à une page A de niveau 1. Si un nouveau clic sur cette page A nous amène à une page B, cette dernière sera de niveau 2 et ainsi de suite.\nSoyez actif sur les réseaux sociaux !\nLes réseaux sociaux vont vous permettrent de développer votre notoriété et générer du Trafic sur votre site internet ! Ils vous permettront également de sortir des mailles de Google, ce qui est une bonne chose ! Non seulement cela créera du trafic de qualité sur votre site et cela développera votre notoriété (générant ce fameux « impact indirect SEO »), mais surtout, cela augmentera vos chances de ne pas (trop) perdre de trafic si, un jour, vous avez un problème (technique, stratégique, commercial…) avec Google qui aura d’autant moins droit de vie ou de mort sur vous. Et c’est une excellente chose !!!\nEn 2016, votre site DOIT être compatible mobile, c’est impératif. Depuis le 21 avril 2015 (renforcé le 12/05/2016), les pages compatibles mobiles sont officiellement favorisées en SEO par Google et les applications indexées mises en avant. Un article intéressant à lire ici : http://www.webrankinfo.com/dossiers/referencement-mobile/compatibilite-mobile-critere-seo#ixzz49rpLEIj0\nImmo One, l’expert du référencement naturel :\nNos experts ne s’arrêtent pas au seul développement de votre site ! Ils vous accompagnent également dans la mise en œuvre de votre stratégie de communication Online.\nDans un marché immobilier tendu et très concurrencé, votre présence sur Internet est essentielle. Dans ce contexte, Immo-One a mis en place une stratégie Internet poussée qui vous permet de développer votre visibilité et booster votre référencement sur les moteurs de recherche tout en maximisant votre retour sur investissement.\nNos techniciens référenceurs développent au quotidien le maillage local et national de votre site afin de tresser une toile complexe conduisant un nombre toujours plus important d’internautes vers ce support.\nAu terme de quelques mois d’exploitation (généralement 9 à 12 mois), votre propre site web peut générer en moyenne jusqu’à 1500 visites par mois et parfois bien au-delà ! Tout cela uniquement en travaillant sur le référencement naturel de celui-ci (cela varie bien évidemment en fonction des régions ou départements, aucune règle n’étant préétablie à l’avance par les moteurs de recherche).\nImaginez alors le coût/contact de votre site par rapport à celui qui est généralement proposé par certains grands sites nationaux..\nInteressé ? Contactez nous au : 04 42 52 53 54 ou par mail : contact@immo-one.fr\nÉtiqueté avec IMMOimmobilierréférencement naturelréférencement; immobilier; annonces immobilières;\n2 commentaires sur “Comment optimiser son référencement naturel ?”\npeintre décorateur a dit :\n22 juillet 2016 à 13 h 15 min\nArtisan peintre, j’ai fait le pas du site web pour être plus connu et donner une image de qualité.\nJe ne suis pas du métier donc j’apprends tout seul.\nJe voulais vous remercier de partager tous ces bons conseils. J’y vois plus clair désormais 🙂\nseo madagascar a dit :\n26 août 2016 à 10 h 43 min\nMerci pour tous ces informations. Les règles du référencement évoluent vite. Faire du veille seo est une tâche qu’on devrait faire. Sinon, adapter son site au format mobile est obligatoire dans la mesure où les recherches sur mobile prennent une place considérable


Touscoprod | Nos Partenaires\nIls nous accompagnent pour valoriser vos projets\nCannes, la Croisette, le Tapis Rouge...Le temple sacré du cinéma, où Touscoprod est présent chaque année pour accompagner le cinéma indépendant.Et depuis 2 ans, Touscoprod intervient sur le Pavillon Next du Marché du Film, pour cogiter sur le cinéma de demain.\nLe Centre National du Cinéma et de l'image animée soutient Touscoprod depuis son lancement, et participe ainsi à l'essor du cinéma indépendant.\nChaque année, Touscoprod se rend à La Rochelle pour l'incontournable rendez-vous international du Documentaire. C'est un moment privilégié pour rencontrer réalisateurs et producteurs en RV individuels et défendre les documentaires passés par chez nous.\nL'Université Sorbonne Nouvelle accueille un de nos coachs afin de prodiguer des cours sur le crowdfunding et le cinéma.Touscoprod mène par ailleurs en collaboration avec la Sorbonne Nouvelle une enquête universitaire sur le crowdfunding.\nTouscoprod est partenaire de la bourse Transmedia SACD Beaumarchais Orange, pour accompagner les jeunes talents innovants dans l'univers évolutif du Transmédia.\nOn ne présente plus Dailymotion, l\_'hébergeur de vidéo français. Toutes vos vidéos de campagne sont hébergées chez Dailymotion.\nLa Banque Publique d'Investissement a cru en Touscoprod dès le lancement de la plateforme, et son soutien et depuis lors sans failles. Retrouvez tous nos projets sur tousnosprojets.fr\nMelusyn est un outil qui permet d\_'organiser ses tournages simplement. C\_'est LA boite à outil indispensable en pré-production.\nTouscoprod s'intéresse aux formats émergents ! S'associer à Imaginove pour l'appel à projet GMC Transmedia allait donc de soi.\n"On aime le court-métrage" est le cri des Rencontres du Court. Touscoprod l'aime aussi, et c'est donc tout naturellement que nous nous sommes associés à ce festival de pépites filmiques.\nLe Festival du Court Métrage de Grenoble bat son plein chaque mois de juillet. Touscoprod y a récompensé le lauréat du Prix Jury Jeune par un accompagnement personnalisé sur le crowdfunding.\nTouscoprod rejoint chaque année le festival dédié aux cultures urbaines pour accompagner les jeunes réalisateurs et producteurs à se former sur le crowdfunding.\nLa mission du Festival du Film Indépendant de Bordeaux ? Promouvoir l’indépendance d’esprit et la liberté de création et d’innovation. Une approche que partage Touscoprod à 100%. Une collaboration s'imposait donc, avec une présence de Touscoprod lors des journées professionnelles du festival, au FIFIB CREATION.\nTouscoprod soutient le Workshop Cinéma. Le coach : Jérôme Genevray, réalisateur, auteur et producteur notamment pour UGC et SND (groupe M6). Pendant 8 mois, il accompagne auteurs et réalisateurs sur les différentes étapes de la création d'un court métrage : écriture, préparation, production, levée de fond, direction d'acteur, tournage, post-prod. Lancez-vous !\nLE WORKSHOP CINEMA