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TCF Canada Formulaire d'inscription\nDob YSelon les dates disponibles sur le site | Format: JJ / MM / AAAA\nune copie d’une pièce d’identité avec photo (passeport, carte d’identité)\nle paiement (à effectuer auprès de l’Alliance Française sur notre site internet, par téléphone ou en direct).\nJe certifie avoir pris connaissance des modalités d'inscription et des conditions de passation et déclare les accepter. Je reconnais avoir pris connaissance des conditions générales de vente. Les droits d’inscription au TCF ne sont pas remboursables. En cas de maladie du candidat(e) ou empêchement professionnel, il vous sera demandé de fournir un certificat médical ou une attestation de l'employeur qui vous permettra éventuellement de reporter vos droits d'inscription à la session suivante. Je certifie sur l'honneur l'exactitude des renseignements fournis. Les données recueillies sur cette fiche d’inscription sont utilisées à des fins administratives et ne seront pas divulguées à un organisme tiers. Je comprends que les frais d'inscriptions pour le TCF ne sont pas remboursables ni transférables. Aucune exception ne sera faite.\nTéléversez votre pièce d'identitéCliquez sur la flèche


Flight Experience (simulateur de vol) - Page 1 - Forum aéronautique - AeroWeb-fr.net\n# 25 mai 2015 18:07\nCe Dimanche, je viens d'expérimenter 90 minutes de simulateur chez Flight Expérience à Paris.\nC'était la première fois que j'entrai dans le cockpit d’un avion de ligne (en l’occurrence un Boeing 737-800).\nUne fois passé les quelques minutes nécessaires à l’apprentissage de base des commandes du 737, j’ai effectué plusieurs décollages et atterrissages de divers aéroports.\nL’impression est vraiment très proche je pense de la réalité (bruits, inclinaison, roulage, etc…).\nMais voilà, j’ai une impression très mitigée.\nEn effet je n’ai que quelques heures de vol à voiles et 10 heures de vol sur PA28, TB10, CESSNA 150 et donc seulement une trentaine d’atterrissages et décollages à mon actif, mais quelle différence….\nJ’ai eu l’impression de gérer des boutons (Alti, cap, volets, trim, auto pilote, etc…).\nPresque toutes les commandes sont automatiques.\nJ’ai découvert le monde aseptisé d’une cabine de pilotage d’un jet et je suis déçu.\nJe ne pensais pas que le pilotage d’un avion de ligne était réduit à cette portion incongrue.\nD’ailleurs, je ne pense pas que cela soit du pilotage. Uniquement de la gestion informatique.\nCela ne m’étonne pas que certains pilotes, quand leur système informatique tombe en panne, ne connaissent même pas les règles de base du pilotage.\nJe comprends que dans le cas d’un vol commercial, un avion soit en grande partie géré par des ordinateurs, mais quelle tristesse.\nAucune joie, aucun plaisir.\nEn tous cas, c’est une expérience que je vous conseille, surtout aux plus jeunes qui voudraient s’orienter vers le métier de pilotes de ligne.\nSi ce qui vous motive c’est l’amour du vol, alors, après une telle expérience, je crois bien que vous réviserez votre orientation.\nPour moi tout ce qui fait le plaisir de piloter est complètement absent. Toutes les décisions importantes qui font à la fois les risques et le plaisir du vol sont prise par un foutu ordinateur.\nDonc, je persiste et signe, c’est un métier de presse-boutons.\n# 25 mai 2015 18:56\nCa fait des années que je demande à Air France de me confier une ligne intérieure sur Airbus A320 afin de piloter comme je pilote mon PZL M18 Dromader pour faire redécouvrir aux passagers les joies infinies du pur pilotage au dessus du relief.\nEt bien Air France, ces enfoirés, ne m'ont jamais répondu !\n(Dernière édition le 25 mai 2015 19:01)\n# 25 mai 2015 19:25\nSi vous avez payé la séance, vous vous êtes fait un petit peu escroquer.\nCar d'après la relation que vous faites de cette expérience, c'était un vol en automatique.\nIl aurait pu être en manuel.\nSur ces avions on peut tout faire, du tout manuel au tout automatique.\nMauvais temps ? Bordure d'orage, pluie, vent, bourrasques : pilotage manuel.\nBrouillard ? Tout automatique.\nVous vous trompez, ce métier est merveilleux. Quelle satisfaction de renter chez soi en revivant par la pensée un courrier difficile, avec des pannes bien gérées, des problèmes de tous ordres bien maitrisés.\nC'est un métier complet, technique et humain.\nChaque départ avec des copilotes, des hôtesses, des stewards que l'on ne connait pas, avec qui on va vivre une aventure. Des personnalités variées, avec qui on va vivre et travailler dans un espace réduit.\nL'avion : la maitrise d'un système complexe. Le vol. L'escale.\nNe restez pas sur cette impression, ce serait dommage. Votre instructeur sur ce simu devrait changer d'activité s'il n'a pas su répondre à votre attente, qui était de de piloter un avion.\n# 26 mai 2015 01:15\nPour tout vous dire, je m'attendais un peu à ce que vous réagissiez.\nJe ne dénigre pas le métier de conducteur de jet. Je dis simplement que l'essence même du pilotage ce n'est pas cela.\nPour moi les pilotes de ligne sont des gestionnaires. Il gère une équipe, des passagers, de la rentabilité, des problèmes météo, leur fatigue, et... des ordinateurs qui eux pilotent l'appareil.\nCe n'est pas une critique. Au contraire. Si ils veulent assurer la sécurité des nombreux vols qu’ils effectuent et bien à notre époque ils ne peuvent faire que comme cela.\nMais par rapport au vrai plaisir de piloter un avion, de le sentir vivre sous ses doigts et bien c'est quelque chose de complètement différent.\nJe n'ai pas payé la séance, donc je ne me suis pas fait 'escroquer' comme vous dites. Cette séance m'a été offerte par mon ex patron pour mon départ à la retraite.\nIl m'a offert aussi une journée de pilotage ULM Multiaxe (que je n'ai pas encore faite) mais je suis sur que la, dans ce petit appareil qui sera balloté de gauche à droite et de haut en bas, je me sentirai vivant, faisant corps avec la machine et je serai vraiment aux commandes de celle-ci et que sera moi et seulement moi qui pilotera.\nDans ce vol au simulateur, j'ai piloté, virage, monté, descente, et pas de pilotage automatique pour allez d'un aéroport à l'autre, mais quand au décollage, une fois que vous avez mis les moteurs à 40 % et que vous appuyez sur le bouton des auto manettes de régime, et que l'avion trim tout seul et que vous tournez un bouton pour le cap, et que vous tournez un autre bouton pour l'altitude et que vous tournez encore un autre bouton pour le taux de monté, et bien je pense que ca, ce n'est pas piloter un avion. C'est donner des ordres à des ordinateurs qui font le boulot à votre place. Et c'est ce que font tous les pilotes de ligne.\nJe ne dénigre pas du tout ce métier, je serai à leur place je suis sur que je ferai comme eux, mais pour moi ce n'est pas du véritable pilotage.\nEt si un jour, sur les vols commerciaux, on peut grâce aux ordinateurs, enlever de l’équation la possibilité d’erreurs humaines (malheureusement cela arrive) et bien bravo, mais je pense que quelques piqures de rappel sur les bases et le plaisir du pilotage aux pilote de ligne, serait bien utiles.\nC’est pourquoi je me pose cette question. Si on enlevait toute assistance de vol dans ces appareils, est ce que tous les pilotes de ligne sauraient piloter dans de bonnes conditions leur appareil ?\n# 26 mai 2015 08:47\nBon d'accord, j'arrête de blaguer...\nNormalement ou paradoxalement pour certains, plus les systèmes sont nombreux et omniprésents, plus le pilote est qualifié. Le véritable pilotage réside dans le vol, de la mise en route des moteurs à un point A, jusqu'à l'arrêt de ceux-ci à un point B, cela inclut toute avionique et aide au pilotage embarquées.\nPilote de ligne n'est qu'une qualification, qui normalement est obtenue après une certaine expérience . Puis vient la qualification machine, qui reste à part dans le cursus, la formation, d'un pilote. Par exemple, un pilote privé peut très bien être qualifié sur un A340 ou un B747, s'en payer un et voler toute la journée en manuel si cela lui chante.\nLe pilote de ligne est un pilote. Si il fait une grosse erreur de pilotage, qu'il soit aux commandes d'un avion ayant des facteurs de charge hors normes, une masse imposante ou un ULM, l'erreur de pilotage, de toute façon, sera là.\nLa formation d'un pilote, toute licence et qualification confondues, doit recevoir tout au long de sa vie de pilote, une formation adéquate et de qualité. Ce n'est pas retourner à l'école, mais y être en permanence.\n(Dernière édition le 26 mai 2015 08:50)\n# 26 mai 2015 09:28\nJe ne suis pas sûr que de piloter un petit appareil sans aucune aide au pilotage, en palier, sur plusieurs heures, soit d'une joyeuseté enivrante et que cela révèle des sensations intenses de pilotage pur, bref, ce type de vol, qu'il soit fait sur un avion de ligne X ou un Piper mirage de toute beauté, on se fait chier...\n(Dernière édition le 26 mai 2015 09:34)\n# 26 mai 2015 10:01\nJ'ai toujours pratiqué avion commerciale et avion d'aéro-club.\nIl n'y a pas de liberté dans l'aviation de ligne.\nC'est un métier. Le maçon est-il libre dans sa tâche, le boulanger, le comptable, l'ingénieur ?...\nIl ne faut pas comparer l'aéro-club et la ligne, mais les associer. Il y a des points communs.\nVenant du milieu professionnel la SGS, (Système de Gestion de la Sécurité) fait son entrée dans les aéro-clubs.\nAvec son "commissaire politique", chargé du "contrôle de la conformité"...\nAu-delà de ces contraintes administratives, c'est l'expérience des uns mise à disposition des autres.\nQuestion pilotage : oui, les avions modernes sont pilotés à travers des modes. Mais, heureusement encore, le décollage, la montée initiale, l'approche et l'atterrissage se font à la main.\nLe reste comme le dit Fishbed n'apporterait rien, et c'est confié au troisième copilote, Monsieur le Pilote Automatique.\nOn ne peut pas réduire le métier de pilote de ligne au seul pilotage., ni même à la conduite du vol, ni même à la gestion du vol.\nPour le commandant de bord, cela commence à la maison et se termine à la maison, et touche un peu à tout. Au technique, au commercial.\nLes mécanos disent : 3 heures.\nL'escale dit : pas de personnel suffisant pour les débarquer et s'occuper d'eux.\nLa chef de cabine dit : il est midi, ils ont faim. Si je les sers maintenant je n'aurais plus rien pour eux et dans 5 ou 6 heures quand ils vont réclamer !\nLe chef d'escale dit : pas de repas possible dans mon budget.\nLa chef de cabine dit : 3 heures d'attente à bord ça va être l'enfer, et je ne peux pas leur servir le repas sinon plus tard je n'aurais plus rien quand ils vont réclamer un repas !\nLe chef d'escale dit : je n'ai pas de personnels suffisant et il n'est pas prévu de dépenser 350 repas aujourd'hui.\nLe commandant de bord dit : Stop ! Vous les débarquez, vous les conduisez au restaurant et vous leur servez un repas.\nLe chef d'escale dit : c'est votre responsabilité et c'est vous qui signerez le bon ?...\nLe commandant de bord dit : Oui !\nEt l'affaire est réglée. (le chef d'escale est responsable de son budget, pas le commandant de bord ... qui ne peut pas non plus faire n'importe quoi mais dont les décisions soulagent parfois tout le monde.)\nOn est bien loin du pilotage, mais au coeur du métier.\nPilote de ligne ?... Un métier passionnant !...\nD'autant plus lorsque, comme j'ai eu l'extraordinaire chance de le vivre, on est commandant de bord !\n(Dernière édition le 26 mai 2015 10:03)\n# 26 mai 2015 10:21\nC'est clair, pilote de ligne ne se résume pas à poser ses mains sur un volant, et pour les plus téméraires, sur un stick (je plaisante).\nEn fait, dès que la licence est professionnelle, démarre alors tout un ensemble qui ne se résume pas à la seule action de piloter. Même le simple pilote professionnel qui démarre sa journée de frêt sur un bi-moteur léger, est activement plongé dans la paperasse, la régulation, la gestion, la méteo, etc...\nIl est là l'idéal, des aller-retours réguliers dans le temps, entre la compagnie et l'aéroclub ou l'école de lair...\n(Dernière édition le 26 mai 2015 10:25)\n# 26 mai 2015 11:28\nJ'aurais dû insister sur "pilote de métier", surtout moi qui ai commencé le métier à transporter des fraises (Brest -Exeter en DC3) et des poussins ...\nA tous les deux on devrait arriver à remonter le moral à JILD380 ...\nD'ailleurs quelle idée d'avoir choisi 380 pour un adepte du tout à la main !...\n# 26 mai 2015 12:14\nJ'ai toujours aimé faire du frêt dans de petites structures ! Un jour j'ai apporté, en plein hiver, il neigeait à fond , dans les alpes australiennes, des petits cochons noirs qui gueulaient à couvrir le bruit du moteur. J'ai passé ma main au travers du filet de protection et j'ai attrapé le porcelet qui hurlait le plus fort, je l'ai posé sur mes genoux, quelques papouilles et il s'est endormi jusqu'à l'atterrissage... Rien que pour ça, je ne regrette pas d'avoir passé une licence professionnelle !\n# 26 mai 2015 17:31\nJ'ai fais une grosse erreur.\nJ'ai comparé deux choses qui sont complètement différentes et donc incomparables.\nD'un coté un métier (que je ne connais pas) et de l'autre (pour moi) un réel plaisir.\nMon égreur vient surement du fait que j'attendais un peu trop de cette scéance de simulateur et que par rapport au peu que je connais et pratique, et bien il y a ..... un vrai métier.\nCette scéance au simulateur m'a quand même montré une partie (infime) de la somme de connaissance et de paramètres à gérés auxquels font face les pilotes de ligne. Sans oublié les autres (n'est ce pas Fishbed).\nJe pratique le vol en amateur, donc par pur plaisir, et je me suis rendu compte que le vol en tant que professionnel est complètement différent.\nJ'ai quand même hate de faire mes vols en ULM (eurostar)\nps (pour Fishbed): c'est vrai que j'aime l'A380. Pas parce que je le trouve beau, mais cet appareil représente un énorme défi technologique et que pour une fois on peux peut être faire un petit et partagé cocorico....\n# 26 mai 2015 19:22\nJe viens de faire faire à un de mes stagiaires un dernier entrainement avant le test PPL (épreuves en vol ).\nSur une approche, il était trop bas et sa correction pas suffisamment déterminée : mi-figue mi-raisin, entre palier et descente et de ce fait on était toujours bas en courte finale.\nL'accident du B777 à San Francisco résulte du même scénario. Une approche à vue sous le plan, des corrections insuffisantes ...\nQue ce soit en ligne ou en aviation légère, les principes fondamentaux sont identiques.\nJILD, peut-être que si une autre opportunité de faire une séance de simu vous est offerte, peut-être que vous la vivrez différemment, surtout si vous dites à l'instructeur que ce ne sont pas les prouesses électroniques qui vous branchent, mais l'envie de piloter un Boeing moderne à la main ...\nJ'insiste, je pilotais beaucoup plus souvent en manuel sur long courrier que comme instructeur à l'aéro-club, ou, pire que comme examinateur, où là je suis carrément un passager ...\nJILD, comptez les secondes où votre instructeur tient les commandes ...\n(Dernière édition le 26 mai 2015 19:26)\n# 27 mai 2015 11:10\nJILD380 a écrit : ...Mon égreur vient surement du fait que j'attendais un peu trop de cette scéance de simulateur...\nNon, ce n'est pas de l'aigreur. Disons qu'en 90 minutes, il est impossible de maitriser la chose... Commencer à prendre son pied sur une machine, c'est justement quand on connait tous les rouages de cette mécanique, des systèmes, c'est là que réside enfin le vrai plaisir de piloter. La maîtrise n'est pas dû au hasard.\nJe prend l'exemple de l'artiste peintre qui ne maitrise pas vraiment le dessin et les couleurs, il s'autoproclamera très vite artiste "nouvelle vague" et contemporain et aura la critique facile et presque instinctive envers l'enseignement académique qu'il ne maîtrise pas et qu' il n'a pas jugé bon de prendre son temps, à travailler, pour bâtir un socle solide, des bases inébranlables...\nLaisser le temps et le travail faire son office.\nMoi aussi, j'aime bien l'Airbus A380, bien plus esthétique que le tout petit 747...\n(Dernière édition le 27 mai 2015 11:23)\n# 27 mai 2015 11:20\nTout ça pour dire, le jour où tu maitriseras ce simulateur, tu comprendras qu'il faut être justement pilote pour en explorer toutes les possibilités. On aura toujours besoin d'un doigt pour pousser un bouton.\n(Dernière édition le 27 mai 2015 11:22)\n# 27 mai 2015 11:26\nComme je l'ai dit plus haut, le cockpit est d'une formidable compexité, et je pense comme vous que pour en apprécier toutes les possibilités et resentir du plaisir au pilotage, il faut travailler pendant de longues heures de vol. C'est un métier.\nMais ne pensez vous pas que certains pilotes (inconsciement et avec le temps) n'ont pas perdu certains automatismes de base du vol ?


Critique La São Paulo Companhia de Dança : la soirée à ne pas manquer | my/maSCENA\nVous êtes ici: Accueil»La Scena en ligne»Cette Semaine à Montréal»Critique La São Paulo Companhia de Dança : la soirée à ne pas manquer\nPhoto (Trick Cell Play) © Arthur Wolkovier. Interprètes Vinícius Vieira, Daniel Reca, Ana Roberta Teixeira, Geivison Moreira, Luiza Yuk\nLa São Paulo Companhia de Dança réussit magistralement son second passage à Danse Danse et les propositions de Marco Goecke et de Cassi Abranches ont très bien complété la première partie offerte par Édouard Lock, grâce aux magnifiques danseuses et danseurs. Jusqu’au 9 avril Théâtre Maisonneuve\nAprès des reports, la pièce Trick Cell Play d’Edouard Lock était fort attendue. La salle était comble et, dans le public, chacun parlait de ce qu’il connaissait du travail du chorégraphe. L’une évoquait Lalala Humain Step, un autre l’adaptation cinématographique d’Amelia. Plus près, un couple se rappelait The Seasons (2016) que Lock avait présenté avec la même compagnie, dans une scénographie d’Armand Vaillancourt.\nDès le lever de rideau, le ton est donné. Trick Cell Play est une œuvre au noir, rythmée à coups de lumière blanche, tombée de multiples projecteurs accrochés bien haut. Le chorégraphe montréalais poursuit sa quête de déconstruction du vocabulaire classique et la perfection des tableaux est quasi cinématographique. Les quatorze interprètes dansent par grappes de deux ou trois, et s’approchent ensuite les uns des autres. Les répétitions de cette œuvre de 40 minutes auraient-elles été gênées par les contingences de la COVID?\nLe premier tableau commence dans un silence complet, les bras des trois interprètes sont portés bien haut, en angle droit et les mouvements de ceux-ci évoquent des poupées articulées – ils bougent comme dans une pantomime, ce qui confère à la scène un effet dramatique indéniable. Les visages cueillent la lumière de façon frappante (conception lumières Édouard Lock). Les femmes portent des corsets ou de strictes robes fourreau noires, à encolure bateau, sans manches et arrivant à mi- cuisse; elles tireront d’ailleurs sur le bout de leurs jupes comme pour faire une déclaration (Ulrika Van Gelder pour les robes; Edmeia Evaristo pour les corsets). Les hommes sont torse nu ou enfilent une veste, Édouard Lock se chargeant de les (des)habiller.\nLe mouvement des danseurs se fait ensuite plus doux et moins rapide que dans certaines de ses précédentes pièces. Les bras se délient et s’envolent, comme les innombrables coups de pieds et fouettés aériens. Le chorégraphe n’hésite pas à inverser les rôles traditionnels, la danseuse servant d’appui à l’interprète masculin, qui exécute son passage sur pointes. Entreprenariat à tout crin, vitesse effrénée de nos styles de vie… Le commentaire n’est jamais loin et la musique du compositeur Gavin Bryars qui revisitait, en les déconstruisant, Les quatre saisons de Vivaldi dans The Seasons, s’attaque cette fois à de grands airs d’opéra en soutenant ce propos. Deux interprètes de profil, une à cour, l’autre à jardin, renforcent l’aspect « fresque » des illusions sur lesquelles sont construites nos sociétés.\nDes interprètes se faufilent derrière un rideau d’un fini organza noir – on les devine à peine. Puis, elles s’avancent sous une douche de lumière et c’est l’apothéose. « Il y a une brèche, une brèche en toute chose, c’est par là que la lumière se fraye un chemin » chantait Leonard Cohen. C’est à ce poète que l’on pense en savourant la délicieuse magie intime des lumières de Lock, la sensualité des corps des interprètes, à demi-révélés par la pénombre. L’exécution est parfaite, néanmoins subsiste l’impression que le maître aurait pu pousser plus loin l’arc dramaturgique de l’œuvre. Les fans auraient pris un petit quelque chose de plus…\nL’Allemand Marco Goecke a créé ce pas de deux de 8 minutes sur la musique du ballet de Stravinsky (Berceuse et Finale) pour le centenaire de L’Oiseau de feu (2010). Le combat d’Ivan Tsarévitch contre l’immortel magicien Koschei ainsi que sa captive Tsarevna, du conte de fées original slave, se transforme ici en une rencontre entre deux créatures timides qui s’apprivoisent. Goecke conserve des éléments du ballet original (position de la tête) et choisit de mélanger les genres : les mains papillonnent avec fébrilité, les bras miment les ailes d’un oiseau tandis que l’ensemble des mouvements demeure plus abstraits. Notons d’amples chassés. Le public apprécie et on ne peut que féliciter Danse danse de concocter dorénavant des programmes triples plus courts et digestes.\nLa chorégraphe brésilienne et ancienne danseuse de Grupo Corpo, Cassi Abranches, a créé en juin 2019 la pièce Agora, explorant la notion du temps au sens propre comme au sens figuré. Dès les premières minutes, douze interprètes s’élancent sur le tempo marqué de la musique du compositeur Sebastián Piracés et le public s’affole. C’est que l’effet d’ensemble de tous ces corps parfaits se déhanchant de façon parfaitement synchrone, au fur et à mesure de l’apparition des différents instruments ou voix dans la bande sonore afro-brésilienne est frappante. Les filles portent des robes qui évoquent la mode hot-pants des années soixante (costumes Anaina de Castro) et qui s’envolent quand elles sautent dans les bras de leurs partenaires. Les hommes sont torse nu et laissent admirer leurs irréprochables musculatures en action.\nLes séquences sont élégantes, extrêmement habiles voire compliquées et il se dégage de cette chorégraphie un irrésistible charme retro. La samba est maintenant acrobatique et provocante; les corps à corps sont lascifs mais toujours exigeants. La pièce de vingt minutes termine admirablement la soirée et public, conquis, fait une ovation méritée aux interprètes qui ont porté les trois œuvres.\nLa São Paulo Companhia de Dança, à voir jusqu’au 9 avril auThéâtre Maisonneuve\n# Danse contemporaine # Cassi Abranches Danse Danse Édouard Lock Marco Goecke São Paulo Companhia de Dança


Foot. Aulas veut "aller gêner le PSG"\nFoot. Aulas veut “aller gêner le PSG”\nFoot > Aulas > PSG > Foot. Aulas veut “aller gêner le PSG”\nPar Thomas Siniecki, publié le 13 juillet 2019 à 1h44, modifié le 13 juillet 2019 à 2h07.\nJean-Michel Aulas est plein d'entrain et d'ambition, à l'heure d'attaquer la nouvelle saison avec l'OL et son duo Sylvinho-Juninho. Chatouiller le PSG, c'est clairement son objectif.\nLe nouveau projet de l’OL impulsé par ses Brésliens Sylvinho et Juninho, coach et directeur sportif depuis cet été, donne décidément beaucoup de moral à Jean-Michel Aulas. "On va aller gêner ou côtoyer le PSG, assure ainsi le président, une idée qu’il avait déjà développée il y a peu. Je ne sais pas si on y arrivera aussi longtemps qu’on l’imagine, mais ce sera plus souvent."\n"JMA" estime que "c’est le point de départ d’une grande aventure": "On va s’approcher du PSG, parce que l’équipe est plus forte. Notre idée directrice, pour nous comme pour les supporters, c’est de grandir. Après, ne surévaluons pas non plus l’équipe, ce qu’elle est capable de faire… Sera-t-on à moins de 20 points du PSG, comme on l’imagine, à moins de 10 points ?"\nJean-Michel Aulas rappelle qu’on ne sait pas quel sera l’effectif du Paris Saint-Germain cette saison. "Mais d’autres clubs se structurent", prévient-il. Le boss des Gones cite notamment Nice, "probablement un compétiteur de grande qualité" avec le rachat en attente par le milliardaire Jim Ratcliffe. "Il y a Marseille, nos voisins de Saint-Etienne qui rêvent de nous passer devant, même si je n’ai pas tremblé la saison dernière. Il y a Bordeaux, Rennes…"\nLa femme de Marcelo (OL) charge Anthony Lopes


Brésil: São Paulo plongée dans le noir, des internautes font le lien avec les incendies en Amazonie\nMonde São Paulo plongée dans le noir à cause d’épaisses fumées\nNUIT São Paulo n’a néanmoins pas reçu les fumées des incendies qui ont lieu actuellement en Amazonie\nPublié le 21/08/19 à 11h32 — Mis à jour le 22/08/19 à 18h35\n7 commentaires 7,4K partages\nLa ville de Sao Paulo. (archives) — NELSON ALMEIDA / AFP\nLa nuit en plein jour, ou presque, à São Paulo. Lundi soir, la grande métropole brésilienne s’est retrouvée dans le noir environ une heure, relate Le Figaro. Il n'en fallait pas moins pour que les internautes fassent le lien avec les différents incendies qui ravagent actullement les forêts de l'Amazonie. Les Etats de l’Amazonas et de Rondonia sont en proie aux flammes, la Bolivie aussi. Mais ces secteurs sont situé à 2.700 km de São Paulo.\nForte augmentation des incendies\nLes feux de forêt au Brésil ont augmenté de 83 % depuis le début 2019, par rapport à l’année précédente, notamment en Amazonie en raison de la déforestation et de la sécheresse. Entre janvier et août, 72.843 départs de feu ont été enregistrés dans le pays, contre 39.759 sur la totalité de l’année 2018, selon des chiffres de l’Institut national de recherche spatiale (Inpe) qui observe notamment l’évolution de la forêt au Brésil.\nLes feux en Amazonie sont notamment provoqués par les défrichements par brûlis utilisés pour transformer des aires forestières en zones de culture et d’élevage ou pour nettoyer des zones déjà déforestées, généralement pendant la saison sèche qui s’achève dans deux mois. Selon l’Inpe, la déforestation en juillet a été quasiment quatre fois supérieure au même mois de 2018.\nJair Bolsonaro préconise de «faire caca un jour sur deux» pour préserver l'environnement\nUn leader indigène tué après l'attaque d'un village par des mineurs au Brésil\n07/08/19 | FORET\nAu Brésil, la déforestation a été multipliée par quatre en juillet\n04/08/19 | ENVIRONNEMENT\nJair Bolsonaro promet de combattre la «déforestation illégale» en Amazonie


Courtier pour swing trading ? IG ou IB ? - Forum Bourse et Trading : Futures Formation Trading Economie Trader\npar Etops » 14 juil. 2018 18:37\nRécent inscrit sur le forum, que je suis depuis quand même un certain temps, après m'être formé depuis plusieurs mois, je souhaite démarrer réellement par le swing trading sur actions.\nLe but est de mettre en place une routine et me familiariser avec prt, que j'ai déjà installé pour developper mes screeners/indicateurs et même backtester un peu des stratégies simples.\nPar contre, je n'arrive pas à me décider dans le choix du courtier : ib ou ig sur cfd à risque limité.\nMalgré pas mal de lectures, je reste indécis. Pour du swing trading sur actions, quels seraient les avantages/désavantages de passer par cfd à risque limité sur ig ?\npar Benoist Rousseau » 14 juil. 2018 19:13\nquels actions vas tu acheter ? FR UK US ?\npour quel montant minimum par ligne\ntu les conserves ?\npour voir le plus avantageux pour toi.\npar Etops » 14 juil. 2018 21:41\nHmmm, merci pour vos réponses, c'est plus compliqué que je ne le pensais\nJe vais démarrer avec un petit capital pour m'habituer (2-3k€), que je ferai grossir par la suite quand je serai plus à l'aise.\nJe souhaite screener tous les principaux marchés, donc US, UK et l'Europe, je veux pouvoir être sélectif dans mes choix.\nQuant au montant minimum par ligne, ça dépendra de l'opportunité, mais si je prends les élements suivants :\n- 1% de risque par trade\n- 2000€ de capital pour commencer\n- avec les stratégies que je compte appliquer ça fera des positions entre 100 et 150€\nCa va pas chercher bien loin pour débuter, mais si vous me dites que ça vaut pas le coup avec ces tailles de positions, je fais de la démo en attendant et quand je me sens prêt je mets un capital plus important.\npar Benoist Rousseau » 14 juil. 2018 21:41\nBon on gagne du temps ib impossible avec ton capital. Pas assez pour ouvrir un compte\npar Etops » 14 juil. 2018 21:46\nOui je sais, mais le capital n'est pas trop un souci en fait, si je n'ai pas de quoi ouvrir un compte ib ce mois-ci, ça sera le mois prochain, ou celui d'après.\nLe capital d'ouverture est juste là pour me permettre de faire un peu de démo illimité, et de ne pas prendre un gros risque avec des possibles erreurs de débutants (même si je ne suis pas un débutant total).\nOublions donc le capital mini pour ouvrir un compte\npar Benoist Rousseau » 14 juil. 2018 21:59\nTrès honnêtement avec un capital pareil tu peux oublier les actions... surtout les actions us. Tu n’as pas les moyens de tes ambitions\npar Etops » 15 juil. 2018 00:48\nOk, on va prendre le problème dans l'autre sens alors : à partir de quel capital ça vaudra le coup pour du swing trading sur actions ?\nJe pensais que c'était un peu la base de départ le swing trading actions, sans devoir trop investir\nSi budget trop élevé pour le moment, par quoi commencer ? swing d'indices sur cfd à risque limité comme le propose x ?\nJe manque de connaissances sur les produits financiers "classiques", je viens des cryptos moi, c'est plus simple (pour moi)\npar kero » 15 juil. 2018 02:16\nAvec ton capital, des courtiers type ig sont bien trop chers. Avec 5€ minimum l'ordre, en swing tu auras cramé ton compte vite fait rien qu'en frais.\nPar contre tu peux regarder du côté de Saxo Bank pour des frais de courtage très raisonnables sur actions. Découvert récemment pour ma part. Pour une position de 100€, sur le marché européen par exemple (Euronext, xetra, Italie/Espagne...), ça va te couter dans les 0,30€ l'aller-retour. Pour le marché US, pareil mais faut compter les frais de conversion de devises en plus.\npar Etops » 15 juil. 2018 13:06\nEn effet, saxo bank semble intéressant dans mon cas, et leur plateforme à l'air plutôt pas mal.\nTu l'utilises personnellement ? y-a-t'il une garantie sur les fonds ?\npar Benoist Rousseau » 15 juil. 2018 13:18\nIl faut réaliser qu’avec ton capital et tes opérations à 100€ 150€ Il y a plein D’actions (les plus intéressantes) que tu ne pourras jamais acheter. 1 action coûte plus cher.\nAdieu facebook apple par exemple 1 seule action vaut déjà 200$\nAs tu établis ta liste d’actions ? C'est la première chose à faire. Ensuite étudier leur volatilité. Là j’ai l’impression que tu mets la charrue avant les bœufs, tu as envie mais tu ne réalises pas où tu vas.


Élections en Allemagne: recul du parti de Merkel et poussée de la droite populiste - Sputnik France\n19:27 18.09.2016 URL courte\nLes sociaux-démocrates allemands remporteraient les élections régionales ce dimanche à Berlin avec 23% des voix, selon un sondage sortie des urnes de la chaîne de télévision ARD qui donne la CDU d'Angela Merkel en recul de cinq points à 18 % et le parti antimigrants Alternative pour l'Allemagne (AfD) à 11,5 %.\nCe second camouflet électoral en l'espace de deux semaines pour les chrétiens démocrates de la chancelière était attendu en raison du malaise grandissant ressenti par une partie de la population allemande à face à sa politique d'accueil des réfugiés.\nComme dans son fief de Mecklembourg-Poméranie occidentale où la CDU a subi un cuisant revers le 4 septembre, la décision de Merkel d'ouvrir les frontières allemandes à environ un million de réfugiés depuis un an a dominé la campagne électorale à Berlin.\nSi ce score de 18 % est confirmé, la CDU enregistrera sa pire performance électorale à Berlin depuis la réunification, en 1990, signale Reuters.\nCréée en 2013, et donc absente des précédentes élections berlinoises, l'AfD, qui s'oppose frontalement à la politique migratoire de Merkel, réussit comme prévu à entrer au Sénat de Berlin. Elle intègre ainsi un dixième parlement régional sur les 16 Länder que compte l'Allemagne fédérale. Mais le score projeté par l'ARD est inférieur aux intentions de vote mesurées cette semaine par les instituts de sondage.\nLes écologistes arriveraient en troisième place avec 16,5 % des voix, soit un point de moins que leur niveau atteint aux précédentes, en 2011. Le parti de la gauche radicale Die Linke progresserait lui de cinq points à 16,5 %.\nLe SPD, qui gouverne Berlin dans le cadre d'une coalition avec la CDU, perd cinq points par rapport au scrutin de 2011 (28,3 %). Mais il est en mesure de former une nouvelle coalition avec les Verts et Die Linke et de rejeter la CDU dans l'opposition.\nrecul, élections, Angela Merkel, Berlin, Allemagne


Le ROY HART THEATRE est une compagnie théâtrale d’avant-garde qui a pris comme bases de travail les découvertes d’Alfred Wolfsohn.\nSuite à la Première Guerre Mondiale, ce jeune homme brancardier qui a entendu toutes sortes de voix en détresse, est frappé par la richesse de l’univers sonore de l’être humain dans des conditions extrêmes et décide d’étudier la psychologie.\nIl quitte son Allemagne natale de justesse en 1938, pour échapper aux persécutions nazies et s’expatrie à Londres. Là, il fait travailler des comédiens qui ont des problèmes de voix. Toute son approche est basée sur la relation entre la voix et la psyché d’un être humain : «La voix est le muscle de l’âme». Il favorise la production de sons très divers, pas seulement ceux qui sont beaux (le bel canto), mais jouant avec des sons animaux, des sons de moteurs, dans un champ d’exploration illimité, allant vers une extension du registre vocal pouvant atteindre 9 octaves, avec toutes sortes de couleurs différentes et de nuances inouïes.\nEn 1947, Roy Hart qui a vingt ans, vient de jouer le rôle principal dans Peer Gynt, la pièce d’Ibsen, avec grand succès. Il obtient une bourse pour étudier à l’Académie Royale d’Art Dramatique de Londres et quitte l’Afrique du Sud. Il rencontre Alfred Wolfsohn et travaille avec lui pendant de longues années. A sa mort en 1962, il prend la direction des élèves de Wolfsohn et poursuit ses recherches en les orientant davantage vers le théâtre.\nEn 1969, la troupe est invitée au Festival de Nancy et prend le nom de ROY HART THEATRE. C’est le début d’une grande période de productions en français, en allemand et en anglais sur une vingtaine d’années. Ces spectacles sont joués dans toute l’Europe, aux Etats Unis et en Amérique du Sud, durant des tournées parfois très longues.\nEn 1974, les quarante-cinq membres de la troupe se sont installés en France, dans les Cévennes. Quelques mois plus tard, un terrible accident met fin aux jours de Roy Hart, de sa femme et d’une autre comédienne. La troupe continue sous une direction collective.\nReconnue par les pouvoirs publics, cette compagnie pratique une forme théâtrale dans la tradition élisabéthaine, avec des textes, des chants, des danses, des clowneries, des acrobaties, de la poésie et le résultat est une forme très complète de spectacle.\nEn 1972, Jean-Louis Barrault invite le groupe à jouer dans le cadre du Théâtre des Nations, à Paris. Le quotidien français « le Figaro » titre : « Le Théâtre des Nations crie et fait la bête ; souffler n’est pas jouer. », à quoi lui répond Catherine Backès-Clément, dans « Le Nouvel Observateur » : « La voix, écho des origines ».


Le village de Noël | La Manufacture éphémère\n2 décembre 2016 @ 11 h 00 min - 1 janvier 2017 @ 20 h 00 min\n« Le Garage de Noël\nCréations artisanales – Boutique éphémère »\nRetrouvez la féerie de Noël représentée par les commerçants et artisans au Jardin Albert 1er à Nice, dans le prolongement de la coulée verte.\nLe marché de Noël fête ses 20 ans d’existence dans notre ville, il déploie une soixantaine de chalets abritant un large éventail de produits artisanaux. Egalement un espace dégustation avec bar à huîtres, à champagne et autres spécialités (socca, gaufres…) pour se réchauffer et se restaurer, tout en effectuant ses achats de Noël.\nAfin d’assurer une sécurité maximale à tous les visiteurs du Village de Noël, celui-ci se déroulera cette année à l’intérieur du Jardin Albert 1er. Pour les mêmes raisons, les spectacles gratuits destinés aux enfants seront proposés dans l’enceinte du Théâtre de Verdure. Ce lieu clôturé offre un contrôle optimal des accès, avec la mise en place d’un filtrage aux différentes entrées, destiné aussi bien aux visiteurs du marché de Noël qu’aux personnes souhaitant accéder à la grande roue et aux jeux pour enfants. La configuration du site permettra aussi de bénéficier d’un espace plus grand, plus aéré que son emplacement initial sur la place Masséna. Les autres animations (grande roue, patinoire…) demeureront à leurs emplacements habituels.\nTous les jours de 11h à 20h (vendredi-samedi jusqu’à 21h).\n2 décembre 2016 @ 11 h 00 min\n1 janvier 2017 @ 20 h 00 min\nJardin Albert 1er (Nice)\n2-16 avenue de Verdun


06 67 99 78 26\nN° RSAC 530 654 458\nT3 PERONNE 62 m²\nT2 Péronne 53.55 m²\nT2 Péronne 47.58 m²\nT3 Péronne 55.76 m²\n478 € /mois CC\nSNG LOCATION - RESIDENCE AMANDINE - PERONNE\nAppartement de type T3 de 55.76m² comprenant un séjour, un coin cuisine, deux chambres, une salle de bain et un WC.\nDe nombreux placards dans le logement.\nVous disposez de deux places de stationnements avec ce logement une à l'extérieur et une en sous sol.\nDisponible le 04-08-2021\nLoyer mensuel de 478 € charges comprises, dont 75€ de provision sur charges mensuelles locatives.\nHonoraires TTC à la charge du locataire (Honoraires de visites, constitution de dossiers, rédaction de bail et état des lieux) de 478€ , dont 167.28€ d’honoraire d’état des lieux.\nContactez notre agent commercial DEBIENNE PASCAL au 06 67 99 78 26 ou par mail [email protected]\nMandat N° 50080000. Provision sur charges 75 €/mois, régularisation annuelle. Dépôt de garantie 403 €. Honoraires de 478 € TTC à la charge du locataire dont 167,28 € pour l'état des lieux. Nos honoraires : page/honoraires-fr_00171.htm Ce bien vous est proposé par un agent commercial.\nSurface 55.76 m²\nSéjour 3 m²\nDescription des pièces • sejour -cuisine, 24.43 m²\n• chambre , 9.28 m²\n• wc, 1.35 m²\n• salle de bain, 3.32 m²


entretiens décroisés - Vacarme\nVacarme 12 / processus\nL’idée même de cette rencontre manquée tient dans la disco-biographie des deux hommes.\nAprès Marie & les garçons, groupe punk parti de Lyon pour New York où John Cale produit le single Rebop, Patrick Vidal s’empare du disco comme antidote d’un rock hétérocentriste. L’album Divorce marque une double rupture : au sein du groupe et avec son public.\nUn peu plus tard, Taxi Girl apparaît au grand jour avec un autre single mythique, Cherchez le garçon. Mirwais Ahmadzaï accompagnera Daniel Darc jusqu’à la fin d’un groupe voué à l’auto destruction : Aussi belle qu’une balle / Je suis déjà parti, dernier 45 tours.\nPatrick Vidal et Mirwais Ahmadzaï ont marqué chacun de leur présence visible ou non, vingt-cinq années d’une musique, populaire ou non. Suicide, paru en 1998, produit et composé en partie par Mirwais Ahmadzaï, a scellé leur rencontre sur le projet Sutra.\nRestait, pour Vacarme, à marier les garçons le temps d’une interview, ce qui fut impossible. Une querelle mineure sur les crédits d’un titre. Un malentendu sur l’apport des musiques électroniques. Et un vrai désaccord sur la nécessité du grand public.\nL’album de Mirwais Ahmadzaï, Production, est paru le 18 avril. La sortie de l’album de Madonna, pour lequel il a composé et produit six titres, a été fixée à juin 2000. Patrick Vidal prépare le second album de Sutra, dont la sortie est prévue pour la rentrée.\nPatrick Vidal, dimanche 2 avril 2000\nJe n’écris jamais sans musique. Je ne possède aucune technique d’écriture. Landing, un des premiers titres de Sutra, est aussi le premier texte que j’ai écrit, en 74 ou 75, en traduisant phonétiquement un texte de Burroughs. Ce que les mots m’évoquaient, je l’écrivais en français même si ça n’avait pas de sens. William Burroughs a vraiment été le déclic ! En particulier les traductions de Dashiell Hedayat, un écrivain français qui avait enregistré un album au milieu des années 70 avec l’un des membres du groupe Gong. Il figurait notamment sur ce disque un texte de Burroughs, et là nous nous sommes dit : « On peut chanter en français ! ". À son tour, Marie & les garçons a fait des nombreuses "adaptations". Pendant les répétitions, on jetait les feuilles par terre, et on mélangeait tout...\n« Rien à dire / La division te déchire » (in Rien à dire)\n« Tout ce que tu sais faire, c’est / Parler, parler, parler, parler » (in À bout de souffle)\nCes extraits sont issus de deux des trois titres du premier disque de Marie & les garçons. Pour À bout de souffle, j’avais repris des passages d’une émission de télé sur la folie, une fille qui disait : « Je suis folle et je vais là où il y a de la place »... « Parler » ou « ne rien dire », c’est un peu la même chose ! J’ai toujours recherché l’emploi du minimum, l’économie des mots ! Sur un des remix de Garçons, publié en 97, il ne reste de mes paroles qu’une syllabe : le « en » de « Encore l’amour », le titre du morceau. Cela m’a beaucoup amusé... C’est en cela que je n’entends pas « être un auteur », comme Philippe Pascal [chanteur des groupes Marquis de Sade puis Marc Seberg, ndr] ou tous ces gens que je trouve absolument terrifiants.\nWarhol, New York, le disco : une famille\nJe devais avoir 17 ans au début de Marie & les garçons, c’était pour une fête du lycée. Quelques années plus tôt en 1973, j’avais découvert Lou Reed et le Velvet Underground à travers la reprise de Sweet Jane par Mott The Hoople, que Bowie avait produite... Les films de Morrissey, la Factory, Warhol : le New York de cette période a été une vraie famille. Alors que je n’ai jamais touché à la dope à l’époque, je me sentais plus proche de ces gens-là que de personnes que je connaissais. Ça m’a vraiment éduqué ! C’était en pleine période dite décadente, et j’avais enfin trouvé une musique qui me correspondait et qui m’évitait d’écouter Deep Purple et les Who’s comme tout le monde. Du coup, tout ce qui flirtait avec côté un peu décalé, sexuellement un peu trouble, je me jetais dessus comme un fou.\nEnsuite, le disco a correspondu à quelque chose de très profond chez moi, du fait de ma sexualité différente de celle des autres. J’avais enfin trouvé un lieu qui pouvait me satisfaire. J’ai fait mon coming out avec le groupe en 78. Nous vivions comme une famille, on répétait 8 heures par jour, puis nous allions boire un verre et nous rentrions chez nos parents. Jusque là, je n’avais pas de sexualité, ça ne m’intéressait pas du tout à l’époque. C’est le disco qui m’a conduit dans les clubs où j’ai rencontré un homme plus âgé que j’ai revu, ensuite. Les autres ne savaient pas. Cela n’a pas posé de problème.\nNous avions partagé, avec Marie & les garçons, une aversion pour les clichés rock auxquels, bien sûr, nous n’assimilions ni Bowie ni Lou Reed... Notre refus de ces clichés s’est traduit à son paroxysme avec Garçons et l’album disco. J’avais un look assez cuir et, dans les concerts, j’avais toujours un premier rang de gays : je repérais les mecs et je chantais vraiment pour eux. On s’était d’abord appelés Les garçons sauvages et, même si nous avions en commun la même fascination pour Lou Reed qui sortait avec Rachel un transsexuel, ou pour Bowie et Iggy Pop ensemble à Berlin, ça commençait à faire beaucoup pour le groupe...\nTravail, musique et mythologie punk\nJe ne travaille pas pour écrire. Je ne travaille jamais d’ailleurs. C’est pour ça que je n’ai pas d’ordinateur car je n’arrive pas à m’investir très longtemps... Quand je jouais de la guitare dans Marie & les garçons, je n’en jouais que dans le groupe, jamais chez moi, et je n’ai jamais progressé parce que je crois que je n’aime pas la technique. C’est une déformation de l’attitude punk, qui m’a satisfait et que j’ai conservée. Nous avons toujours revendiqué de mettre en avant les faiblesses et la fragilité des choses, au détriment de la technique. Sur les machines, on a retrouvé ce discours sur les grands groupes de rock « qui n’étaient pas d’aussi grands techniciens que les musiciens de jazz ». Avec les premières beatbox, on se contentait de jouer trois boucles, mais il faut quand même avoir la culture, et l’intuition !\nSuccès / autodestruction\nFaire de la musique facile entre guillemets ne m’intéresse pas. Donc, rentrer dans le jeu du show business... Avec Octobre, nous avons flirté avec ça. Nous avons fait la première partie de Bowie à l’hippodrome d’Auteuil. Nous avions une certaine liberté, mais aussi une maison de disque qui nous poussait à faire des télés, et nous nous sommes retrouvés dans des galas avec Partenaire Particulier ! Alors je refusais de remonter sur scène à la fin pour saluer...\nMais Octobre s’est arrêté parce que Franck Darcel avait une espèce d’aversion pour Paris et voulait vraiment rester à Rennes. Il a donc proposé de faire deux groupes, l’un à Paris et l’autre à Rennes... Et comme il voulait des musiciens rennais, il a engagé Pascal Obispo, dont il a produit ensuite le premier album qui comporte certains morceaux que nous avions répétés ensemble, mais sans mes textes.\nPascal Obispo a fait tout ce à que j’ai toujours refusé. Un peu plus tard, nous étions lui et moi, chez EMI et, au même moment en 1989, chacun apportait ses maquettes. Lui proposait une version un peu dansante de La mouche de Polnareff. Et moi, avec Discotique, je proposais un titre qui s’appelait « Posez-moi des questions sur ma vie sexuelle ? », avec des guitares très hard, et où je répétais inlassablement cette phrase en espagnol, en anglais, en français...\nJuste après, j’ai eu envie de renouer avec le format pop en enregistrant un album solo, mais je me suis aperçu en cours de route que cela ne me plaisait pas. J’ai donc « recassé » le truc...\nEn revanche, Garçons avait très bien marché à l’étranger et ce sont les autres membres du groupe qui ont mal réagi. Pour moi, l’album Divorce était une parenthèse où je voulais vraiment faire de la disco avec tous les moyens possibles. Et Michel Esteban, notre producteur était d’accord. L’album suivant était déjà planifié, dans une veine Liquid Liquid, ce qui aurait posé des problèmes à notre maison de disque... Mais au cours de notre tournée, je me suis retrouvé chanteur sans guitare, à la tête d’un groupe disco, et les autres ont cru que je voulais devenir Travolta !...\nSur le premier album de Sutra, Landing constituait un titre très réussi de deep house jazzy à la Larry Heard, c’est pourquoi, avec Mirwais, nous avons recherché une façon de le défaire... Aujourd’hui, je suis vraiment satisfait avec Sutra, et même si nous avons signé avec Other Records, un label anglais très important dans la house, je suis très blessé du refus des maisons de disques françaises pour le premier album. « Hors format », nous a-t-on dit. Ni rock, ni techno.\nAvant-garde / Instabilité\nMirwais a toujours eu un énorme rejet de Laurie Anderson et des « trucs branchés new yorkais », alors que c’est pour moi quelque chose de passionnant ! Alors injecter de la house dans un remix de Julien Clerc, c’est un débat qui en a animé certains... Il est vrai que Carole Laure, dont Mirwais à produit certains titres du dernier album, arrive à faire passer des choses intéressantes à un public de comité d’entreprise. Mais il y a des gens dont ce n’est pas le métier. Céline Dion, par exemple, est bien à sa place. Et Madonna, qui musicalement, est en train de se reprendre en main, a aussi enregistré des ballades mainstream horribles ! Je n’ai jamais pu écouter ses album alors que j’aime beaucoup le personnage... Disons qu’elle a régulièrement des étincelles, avec des morceaux incroyables, Vogue, Erotica...\nDeejaying, art et diffusion\nJe suis devenu DJ par plaisir, pour faire découvrir à travers les platines une musique que tellement de gens n’écoutaient pas : le hip-hop, le funk, l’electro. J’ai commencé dans les soirées à Lyon, puis aux Bains Douches.\nJe suis musicien, j’ai fait des concerts, et je suis totalement contre la notion d’artistes deejays. Un deejay est un médiateur, un filtre entre les gens et d’autres artistes : c’est juste du plaisir et ça n’est pas rien non plus, mais je trouve ridicule cette volonté d’anoblir les disc-jockeys. Ils composent en effet, au sens où ils « font avec » avec la musique des autres. L’important, c’est le disque, pas le DJ même si l’agencement de ces disques importe énormément.\nAujourd’hui, il y a des deejays partout. C’est un peu ridicule. Cette façon de faire de la house une espèce de easy listening concourt à banaliser cette musique. La house est faite pour être jouée extrêmement fort dans des endroits énormes.\nSexe / compromissions\nJe n’ai jamais parlé de filles dans mes textes, c’est vrai. Peut-être, cela a-t-il contribué à me garder éloigné du succès. Jamais je n’ai pu chanter une chanson d’amour comme Week-end à Rome... Le problème pour moi n’est pas de dire ou de ne pas dire. C’est d’arriver à chanter cela et moi, je ne le peux pas. Je pense que c’est d’une profonde malhonnêteté. C’est peut-être ma forme de militantisme mais, même à l’époque de Marie & les garçons, je l’ai toujours refusé. Un autre membre du groupe, qui écrivait également, me proposait parfois des textes que je ne pouvais pas interpréter. Je chantais quand même « Garçons sous la douche » de Burroughs et j’arrivais à faire passer à travers ces textes une sexualité que je n’exprimais pas. Mes parents, qui venaient au concert, me disaient : « Ce n’est pas possible ! », mais, le plus souvent, nous faisions un bruit terrible et je crois qu’on ne comprenait pas trop. Ils étaient surtout satisfaits de nous voir jouer devant 1 500 personnes...\nOn peut exprimer des idées. Cela dit, bâtir un morceau là-dessus au point que la musique devienne secondaire me terrifie. Je trouve le hip-hop français aussi anecdotique que les chanteurs engagés de 68. Prince a apporté davantage dans l’attitude masculin / féminin que tous les plus grands textes qui auraient été écrits. Le personnage lui-même pousse à l’admettre parce qu’on peut se poser des questions à l’infini sur ce type hétéro, qui porte des talons-aiguilles, et parce qu’on ne sait pas le situer. Dans ses textes, il n’emploie jamais ni il ni elle, mais reste un artiste parfaitement mainstream...\nPaCS / homosexualité révolutionnaire\nOn retrouve à Act Up de petit brûlots genre petits punks et on se demande un peu quel discours ils peuvent avoir. Parmi eux, certains auraient monté un groupe à l’époque, mais c’est Act Up qui cristallise cela aujourd’hui et, bien que je ne souhaite pas qu’Act Up reste exclusivement le fait de pédés malades, cela m’étonne. De même qu’à un moment, il y ait eu autant de lesbiennes...\nJ’ai été très choqué lorsque l’association a commencé à se préoccuper d’autres personnes profondément homophobes. Il y avait là quelque chose du bon pédé qui va défendre la douleur de tout le monde alors qu’il s’en prend plein la gueule. Mais il s’agit de réactions épidermiques. Je suis déjà allé aux RH [réunions hebdomadaires d’Act Up-Paris, ndr], mais je ne supporte pas de prendre la parole et de lever le doigt. Je déteste les associations. Ce qui ne m’empêche pas de participer régulièrement par la musique en mixant pour des soirées aux profits d’Act Up.\nJe ne suis pas du tout militant gay. Plutôt pour l’homosexuel seul, menant une vie terrible, contre tous. Quelque chose proche du FHAR, une homosexualité révolutionnaire ! Même si, à travers le sida, et je le comprends, certains de mes amis souhaitent se pacser, je préfère toujours être à côté, et cela recoupe la musique... Ne pas rentrer dans le rang. Et si l’on s’y trouve un tant soit peu, s’en aller au plus vite.\nMirwais Ahmadzaï, vendredi 31 mars\nÉlectronique / acoustique\nDès Mannequin, le premier maxi de Taxi Girl, Daniel (Darcel) a voulu quitter le groupe. Il n’était pas content parce que ses copains punks trouvaient que ce n’était pas assez rock’n’roll. Mais s’il se plaignait de la présence des machines, Daniel a toujours été assez intelligent pour comprendre qu’avec Taxi Girl, il tenait quelque chose d’exceptionnel. Et c’est pour ça qu’il est resté. Il y avait ce paradoxe en lui... Après 8 ans d’électronique où, malgré tout, les machines ont été présentes du début à la fin, j’avais envie d’autre chose. Juliette et les indépendants est donc allé dans une direction plus acoustique. En 86-87, la musique électronique était encore présente avec, pour le meilleur, des groupes comme Dépêche mode, et, pour le pire, toute la production euro-dance. C’étaient vraiment les débuts de la house, et cette musique n’était pas encore au point. Je trouvais beaucoup plus subversif d’écouter les Smiths et d’utiliser des sons clairs... Ce premier album de Juliette et les indépendants nous appartient et il ne ressortira jamais. Il est complètement loupé. La voix de Juliette était trop haute, et je ne maîtrisais pas du tout la production, qui est à la fois très naïve et très froide. On n’avait pas trouvé le truc. Heureusement, on en a vendu très peu.\nMusique / couple / travail / groupe\n« C’est à vous dégoûter de partager, tout en deux moitiés / C’est à vous dégoûter de vouloir faire, comme le monde entier » (in Cellophane, Mirwais)\n« Je crois qu’il s’agit de perception idéale / On y voit tellement mieux qu’en unilatéral » (in Sandrine, sans faute, Juliette et les indépendants)\nÀ deux, c’est hard, mais quand ça se passe bien, c’est l’idéal. De toutes façons, je ne crois pas en la démocratie, dans le groupe, c’est impossible. De toutes les personnes avec qui j’ai fait de la musique sérieusement, il n’y en a que trois avec qui je pourrais retravailler : Daniel, Juliette, et Madonna. À un moment donné, il se crée une espèce d’osmose qui prouve qu’on ne fait pas de la musique avec des gens uniquement pour des intérêts... À la fin, Daniel et moi, on ne se voyait plus, et bien que maintenant qu’un monde nous sépare, je pense qu’on pourrait refaire des chansons sans problème. Simplement, ni moi ni lui ne voulons le faire... Quant à Juliette, c’était complètement fusionnel...\nQuand on s’est séparés avec Daniel, on me demandait ce que j’allais faire et, bien que je n’en mesurais pas la portée, je répondais : « On ne travaille pas avec quelqu’un du jour au lendemain. On n’a pas comme ça une complicité musicale avec n’importe qui ». Les groupes de rock qui, à 20-22 ans, font de la très bonne musique, se sont connus au lycée et vivent ensemble depuis 7 ou 8 ans ; il y a une espèce de maturité dans la relation. Alors que le premier album de Juliette et les indépendants, nous l’avons fait au bout d’un an ou deux, nous n’étions pas prêts. La différence avec le second album est si marquante parce que nous avons travaillé. Juliette, de son côté, a beaucoup travaillé pour trouver un style, et elle a beaucoup évolué au niveau des textes. Moi, je me suis énormément investi au niveau de la composition. Ce sont les plus belles chansons que j’ai écrites. Et cela ne m’a pas fait plaisir que la presse ne le reconnaisse pas davantage. Ce n’était pas possible. On y arriverait jamais ! On avait eu cette démarche intimiste et profil bas... Tu parles ! C’est ce qui m’a fait repasser à la musique électronique, dans l’autre camp.\nHouse / variété / mainstream / underground\nAvec Juliette et les indépendants, nous nous retrouvions toujours en concurrence avec la variété française et on nous faisait comprendre, dans les labels, que cette variété était bien mieux que nous. Ce qui est faux... Lorsque j’ai replongé dans l’underground spécialisé, ce que j’appelle l’avant-garde populaire, la house ou la techno, j’ai perdu ce statut de has been, c’est-à-dire d’ex-Taxi Girl avec peu d’avenir, en tous cas, dans Juliette et les indépendants. Subitement, je suis redevenu comme quand lorsque j’avais dix-sept ans avec Taxi Girl. Avec énormément de mépris pour la variété. C’était très stimulant parce que d’un coup, les critiques ne portaient plus. Je peux dire que musique électronique fait très envie dans les labels. C’est une musique de défilés, un peu « hype » en Angleterre. C’est chic. Et c’est de la musique intelligente que les cinéastes aiment bien... Alors, d’un coup, je pouvais dire à tous ceux m’avaient jeté : « Vous écoutez encore cette musique ? Mais c’est ça qu’il faut écouter ! »\nÉlitisme et diffusion\nDès le départ, avec Taxi Girl, nous nous sommes coupés par intransigeance d’un certain nombre de personnes qui auraient pu nous « servir ». On a eu un hit, mais très rapidement, on s’est fait laminer. Et quand j’avais trente ans, je ne connaissais plus personne. Nous n’avons jamais été des avant-gardistes de profession. Et, aujourd’hui encore, si mes goûts m’attirent vers l’avant-garde, ce n’est pas ma profession de foi. J’adore en même temps la musique commerciale. On n’était vraiment pas rigides. On écoutait les courants et on essayait. Bien sûr, certains nous ont reproché ce disque ; il y a toujours des ayatollahs pour dire ce qu’il faut faire. Taxi Girl a eu la reconnaissance du grand public et aussi l’image d’un groupe culte, même si je n’ai jamais défendu cet aspect-là. On naviguait entre les deux : on fréquentait les cercles élitistes et aussi les punks vraiment durs de l’époque, et parfois ça se terminait mal. Et puis il y avait le côté glauque de l’héro.\nOn a besoin de l’élite parce que ce sont des gens novateurs, mais la démarche élitiste me gave. Il ne faut pas aller dans une seule direction. D’un côté, les prolos du rock, les années 60-70, et de l’autre, l’élitisme. Je crois que tous les milieux sont intéressants. J’aime la démarche complète. Ce dont je me souviens des Garçons, c’est d’une démarche totalement élitiste. Comme Jacno, qu’on présente aujourd’hui comme le précurseur de la techno pop. D’accord, mais faut être honnête ! Il était aux Bains Douches tous les soirs, et dans ces conditions, on ne prétend pas avoir influencé les groupes. C’était tout de même des gens qui restaient dans un tout petit milieu et moi, je reste persuadé qu’il faut s’ouvrir. Il faut diffuser, aller vers le public.\nProduction est un album à la croisée de l’expérimentation et de la vision commerciale de la musique. Ces deux termes qui, a priori, ne vont pas ensemble, j’essaie de les rassembler. Parce que je pense que le défi est là. Dans l’amélioration de la pop song. La musique commerciale n’est pas devenue une science mais, l’étape suivante aujourd’hui, c’est d’aller vers cette pop song et de lui ajouter quelque chose. Plutôt que d’enlever. Parce que beaucoup de gens la prennent et la désossent pour la rendre très minimale. C’est une démarche intéressante, mais que l’avant garde pratique depuis maintenant 20 ou 25 ans.\nJe suis né en Suisse, à Lausanne, où mes parents s’étaient rencontrés. Puis je suis parti en Afghanistan jusqu’à l’âge de 7 ans. Enfin, je suis revenu en France parce que mon père qui faisait du commerce par le gouvernement afghan avait été nommé, et ma mère qui est italienne souhaitait rester en Europe... Fin 66, nous nous sommes installés à Paris. Je suis donc totalement urbain, exceptés ces 7 ans de ma vie dans un endroit qui est proche de la lune. L’Afghanistan des années 60 était un pays extrêmement fermé, et même à Kaboul, je ne sais pas s’il y avait 50 étrangers ! La maison dans laquelle on habitait était une grande maison avec une enceinte en terre... On vivait tous à l’afghane, avec des tapis, des tables basses... Et j’ai ces souvenirs qui me hantent... J’aimerais y retourner, mais je suis réfugié politique depuis la guerre d’Afghanistan et, rien à faire, je ne pourrais jamais. De toutes façons, on m’a raconté que tout a été détruit. Il n’y a plus rien. C’est horrible. Il y a eu des mines anti-personnelles partout, des morts partout. C’est la guerre depuis 20 ans. Et ça, c’est un manque, c’est monstrueux... C’est normal : 7 ans de sa vie, au début, dans une famille très fermée, qui est maintenant complètement dispersée, certains aux États-Unis, beaucoup sont morts... On me dit toujours depuis Taxi Girl que ma musique est mélancolique. Je pense que c’est ce retour vers le passé que jamais je ne pourrais faire... Je l’analyse comme ça : je suis à la recherche de mes racines.\nFred Chichin a côtoyé le groupe aux tous débuts de Taxi Girl. Comme il jouait avec Gazoline, Daniel et Laurent ont joué avec eux. Puis Fred est tombé pour une histoire de dope, on a reformé le groupe, et c’est de là qu’est parti le succès de Taxi Girl. La référence à Gazoline dans Aussi belle qu’une balle vient de là. Parce qu’on aimait bien ce groupe. Et puis un jour on avait raconté qu’on s’était rencontré chez Alain Kan, ce qui n’était pas vrai. On était jeunes, je ne sais plus pourquoi on avait raconté ça... On était tous ambigus par rapport à l’homosexualité. Laurent aussi en jouait, même s’il est hétéro. Très honnêtement, y compris moi. Mais il y avait un fond de vérité, on ne peut pas tricher avec ça, ça n’est pas possible. Par la suite, j’ai fait une analyse et j’ai compris exactement où j’en étais, mais à 17-18 ans, la sexualité n’est pas forcément formée. Je crois que c’était en nous. Dans le monde anglo-saxon, où les groupes sont très jeunes, on retrouve souvent cette ambiguïté. Et ça transparaissait chez nous parce que nous étions jeunes et parce que notre sexualité n’était pas formée. Parce qu’en France, à 30 ans, on sait si l’on est hétéro ou homo, mais avant, comme on est dans un pays latin, il faut affirmer le côté macho... Après Taxi Girl, Daniel a dit qu’il était bisexuel, mais jusque là, son homosexualité était restée latente et ça transparaissait dans ses textes évidemment. Il m’a fait découvrir Jean Genet. On se reconnaissait pas mal là-dedans. Genet a montré que les homosexuels n’étaient pas seulement les folles ou les tapettes qu’on voit le samedi soir dans les émissions de prime-time. Je trouve que c’est le désespoir pour quelqu’un qui ne sait pas. À cause des conditions sociales, une attirance homosexuelle ou bisexuelle se traduit par une violence terrible à l’encontre de soi-même et contre les autres...\nJe ne crois pas une seconde au discours militant dans la musique et en particulier dans les textes. En revanche, je crois fermement au militantisme pur et dur. Sous quelque forme que ce soit. À Act Up, dans un parti politique de droite ou de gauche. Un engagement, c’est ce que je respecte le plus au monde. C’est la seule façon de changer les choses. Moi, ce que je recherche, c’est l’honnêteté et la justice sur terre. Aussi bien pour les hétéros que pour les homos. C’est à dire que si je reconnais tout à fait le combat homosexuel - et je suis le premier à le défendre, je ne veux pas aller dans un bord ou dans l’autre... Il faut un truc vraiment large. Il faut qu’il y ait un consensus à un moment donné. Et je fais partie des gens qui demandent le respect avant tout. Ça n’a plus rien à voir avec la race, la sexualité ou quoi que ce soit. C’est le respect. Et c’est la première chose que je demande à un être humain.\nentretien réalisé par Vincent Huet\nMots-clés Mirwais Ahmadzaï, Musique, Patrick Vidal.\nPubliée dans Vacarme 12, été 2000, pp. 68-72.


Reparation Volet Roulant RIBECOURT-DRESLINCOURT (60170)- Deblocage: 01 86 98 34 04\nStores & Volets Roulants » Serrurier » Oise (60) Volet Roulant » RIBECOURT-DRESLINCOURT\nSerrurier – Reparation Volet roulant RIBECOURT-DRESLINCOURT (60170)\nRéparation volet roulant RIBECOURT-DRESLINCOURT (60170)\nVous recherchez un intervenant pour réaliser une Réparation volet roulant a RIBECOURT-DRESLINCOURT , vous êtes sur le bon site internet, votre volet roulant électrique qui se bloque ou se décroche, impossible de l’ouvrir. Vous désirez faire une réparation volet roulant rapide, notre artisan réparateur RIBECOURT-DRESLINCOURT peut effectuer une intervention dans l’heure pour une demande en URGENCE . Grace a notre implantation sur votre département du 60 nos serruriers sont présent très rapidement. 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Les 16 lauréats du prix d’Israël 2018 - Tribune Juive\nHier, jeudi 19 avril, seize Israéliens ont reçu le Prix d’Israël à l’occasion du jour de l’Indépendance du pays.\nLe ministre de l’Education Naftali Bennett a annoncé la liste intégrale des lauréats, qui seront honorés à l’occasion du 70ème anniversaire de l’indépendance d’Israël. Elle inclut sept professeurs, quatre anciens députés et deux anciensministres.\nQuelques minutes avant la cérémonie, le ministre de l’Education Naftali Bennett – qui a sélectionné les juges décidant des gagnants du prix – a rencontré tous les lauréats et les a félicités. Quand il est arrivé à la hauteur du célèbre écrivain de gauche David Grossman, la conversation a été très formelle et polie.\nDavid Grossman, qui a réprimandé le gouvernement et son dirigeant Benjamin Netanyahu il y a deux jours lors d’une cérémonie commémorative conjointe israélo-palestinienne à Tel Aviv, a néanmoins serré la main de Netanyahou lors de la réception de l’honneur.\nDécouvrez ici les 16 lauréats du Prix d’Israel cette année : Prof. Izchak Schlesinger, Yehuda Harel, Yehuda Bronicki, Yehudit Bronicki, David Levy, Prof. Shlomo Havlin, Prof. Elisha Qimron, Prof. Nava Ben-Zvi, Ron Ben-Yishai, Natan Sharansky, Prof. Sergiu Hart, Prof. Edwin Seroussi, Miriam Peretz, David Grossman, Prof. Alexander Lubotzky, Gil Shwed


Aperçu de l'Entreprise - Lingshou County Xinfa Mineral Co., Ltd\nLe Comté de minéraux Xinfa Lingshou Co., Ltd, établie en avril, 2002, a été initialement situé au nord de Xin Village, Lingshou Zhengnan Road, County, Hebei, Chine. En 2005, pour garder le rythme avec le développement et de répondre aux demandes du marché, notre société a été reconstruite et agrandie en Lujiawa district industriel avec 40 acres de terres. Actuellement, notre société couvre une superficie d'environ 30 000 m2, avec la zone de construction de prendre plus de 10 000 m2, immeuble de bureau 1, 200 m2, deux dortoir des travailleurs de plus de 900 m2 et ceintures vertes autour de l'usine étant plus de 6, 000 m2. Il y a actuellement 68 employés dans notre société, y compris 6 junior de techniciens, 3 techniciens intermédiaire, 3 techniciens supérieurs et 11 représentants des ventes.\nNous sommes un fabricant professionnel des types de mica, de la vermiculite et de quartz produits. Depuis la création, nous avons été attache une grande importance à la R&D de produits minéraux et ont fourni des produits pilotes idéal pour de plus de 100 institutions de recherche, alors que nous avons aussi accumulé beaucoup d'appliquer les connaissances théoriques en retour, ce qui nous ont aidé grandement à approvisionner des clients avec la première des taux de produits et services.\nAutres Minéraux (2)


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Il n’y a pas d’alternative à la prudence et à la patience\nPour Travail.Suisse, l’organisation faîtière indépendante des travailleurs et travailleuses, les décisions du Conseil fédéral sur les prochains assouplissements sont compréhensibles et correspondent aux revendications exprimées lors de la consultation. C’est avec des assouplissements prudents et par étapes tout en testant et en vaccinant à large échelle que la Suisse retournera le plus vite à la normalité. On a aussi besoin urgemment d’autres mesures de soutien pour le maintien des emplois et des revenus.\nAujourd'hui, le Conseil fédéral n'a assoupli les mesures contre le coronavirus que de manière minimale, en tenant compte des valeurs indicatives, car ces derniers jours, les nouvelles infections ont à nouveau fortement augmenté. "Le Conseil fédéral aurait joué sa crédibilité s'il avait décidé d’assouplissements plus importants au vu de la situation épidémiologique. Pour Travail.Suisse, il a toujours été clair que c’est la voie de la prudence qui permettrait de sortir plus rapidement de la crise", déclare son président Adrian Wüthrich.\nLe chômage partiel encore très répandu\nAfin de préserver les emplois et les perspectives économiques, il faut intensifier les tests et la vaccination - avec le soutien des entreprises et des salarié-e-s. Travail.Suisse salue en particulier les facilitations pour le chômage partiel décidées par le Conseil fédéral et la prolongation jusqu'à fin juin de l'indemnisation à 100% des salarié-e-s à bas salaires décidée par le Parlement. Travail.Suisse a fait campagne au Parlement pour un seuil d'au moins 4 000 francs. Une baisse de 20 % des salaires pose de gros problèmes à de nombreux employé-e-s. Avec la prolongation possible du chômage partiel à 24 mois, Travail.Suisse soulèvera à nouveau la question du relèvement du seuil.\nContinuer à respecter les concepts de protection\nLe Conseil fédéral a renoncé à assouplir les mesures de protection sur le lieu de travail et a prolongé jusqu'à fin avril la protection des travailleuses et travailleurs particulièrement exposés. "Seule l'interaction entre l'offensive de test, le respect des concepts de protection et, surtout, le contrôle de ces concepts permettront ensuite des assouplissements", déclare Adrian Wüthrich.


Menu Principal / Nîmes / Individu bicolore\nIndividu bicolore (Previous) Image suivante:\nIndividu bicolore (Next)\nL'artiste français Pablito Zago , artiste pluridisciplinaire, évolue dans le street art Avignonnais. Il croise l’univers urbain et le monde de l’enfance avec un savant mélange dans lequel il amène de la couleur, du rêve et de l’espoir dans un monde gris, triste et où la crise se fait ressentir.\nSon style s’inspire beaucoup de l’illustration pour enfants ainsi que de la bande dessinée américaine. Il puise également son inspiration dans les arts traditionnels issus de plusieurs continents et s’inspire plus particulièrement des masques asiatiques et africains.\nIci il nous propose un Individu bicolore qui semble vouloir manger un sandwich.\nLocalisation : 5 Rue Clérisseau, Nîmes (Dépt 30 – Gard)\nDate de réalisation : Sept 2015\nRéalisation : Pablito Zago\nVoir toutes les réalisations de Pablito Zago en ligne sur ce site\nNîmes, Nimes, Gard, Expo-de-Ouf, Pablito, Zago\nDate: 06.04.2018 22:06\nImage vue : 448 fois\nIndividu bicolore (Previous)