Le Honda HR-V 2023 surprend avec une excellente conduite et une refonte - Hadens global\nLes bûcherons du nord-ouest du Pacifique parcourent les routes de montagne avec une confiance sans faille, même sous la pluie, et comme il pleut presque toujours, ils se sont beaucoup entraînés. Il pleuvait pendant notre essai routier du Honda HR-V 2023, et le 18 roues dans le rétroviseur est apparu derrière nous comme s’il auditionnait pour un remake de Duel. Pour éviter de devenir un emblème de capot Peterbilt, nous avons enfoncé la pédale. Au sol, le HR-V faisait plus de bruit, mais, de manière décevante équipée de la CVT, n’allait pas sensiblement plus vite. Juste au moment où nous nous préparions à être absorbés par la calandre d’un camion, la route en montée droite a pris à droite, puis à gauche, puis une amusante série de courbes rapides. Le camion a ralenti et le HR-V est passé à toute vitesse. C’était la première de plusieurs agréables surprises de la petite Honda redessinée.\nLe HR-V n’est pas une voiture réputée pour ses surprises amusantes. Depuis son introduction en 2016, il s’agit d’un choix de transport judicieux et sans intérêt, un véhicule destiné à résoudre le problème fondamental du transport avec un peu d’espace supplémentaire. Le HR-V redessiné espère se débarrasser de sa réputation de conduite ennuyeuse tout en tenant sa promesse de valeur et de praticité. Pour ce faire, Honda l’a déplacé de la plate-forme Fit minuscule et maintenant disparue vers les fondements plus larges de la Civic tout en lui donnant un peu plus de puissance et beaucoup plus de personnalité. Le nouveau modèle est près de 10 pouces plus long et trois pouces plus large que le HR-V de première génération, avec des proportions moins trapues et un carénage avant grossissant – oui, tu es si dur, petit SUV.\nLa refonte extérieure apporte de larges lumières LED à l’avant et à l’arrière, des entrées encadrées de façon spectaculaire et des grilles à motifs dans le nez, une trappe inclinée et une ligne de toit propre, grâce à des panneaux de toit brasés au laser, ce qui laisse une finition lisse. Il ne tombera pas dans les annales du design automobile révolutionnaire, mais nous l’avons trouvé plutôt attachant, comme un hamster en colère.\nA l’intérieur, les choses sont plus attrayantes et les rongeurs moins déchaînés. La position assise est plus basse et plus semblable à celle d’une voiture que dans le modèle sortant, qui asseyait le conducteur haut et droit. Les sièges sont en tissu à motifs dans les garnitures LX et Sport et en cuir dans le haut EX-L, offrant une touche de texture à tous les niveaux. Le tableau de bord moelleux fait écho à la Civic avec une ligne ininterrompue de maille en nid d’abeille sur tous les évents. Le volant est bien rembourré. La voiture est plus cohérente et élégante que la génération précédente, avec un bon mélange de boutons physiques et d’affichages numériques. La console centrale est une œuvre d’art ergonomique, avec un levier de vitesses haut, des porte-gobelets profonds placés vers l’avant et à l’écart, et plusieurs emplacements pour ranger ou recharger un téléphone, y compris un passage qui permet au passager d’accéder à son propre stockage de téléphone et chargement USB. La version EX-L que nous avons conduite offrait également une recharge sans fil dans le plateau avant. Alors que les points de contact supérieurs sont doux et spongieux, le bas en plastique des panneaux de porte a une ondulation ondulée. Il cache les éraflures, ajoute de la rigidité aux grandes poches de porte et constitue à la fois une solution intelligente et attrayante pour une zone de la voiture qui subit beaucoup de manipulations brutales ou, plus précisément, de prise de pied.\nSi vous êtes toujours accroché à la position assise inférieure – un point de vue plus élevé est l’une des raisons pour lesquelles les gens ont opté pour les SUV – nous vous assurons que la visibilité dans le nouveau HR-V est considérablement améliorée. Les lignes de ceinture de porte et de capot sont plus basses, les montants A sont plus fins et la position de conduite est plus confortable tout en offrant une meilleure visibilité. Honda affirme que les sièges avant ont été repensés avec une structure plus interne pour offrir un soutien et une meilleure posture, et après une journée complète à dépasser les camions et à chasser les cascades au mépris flagrant des conseils de TLC, nous convenons que tout ce qui se passe à l’intérieur des coussins de siège fait un effet positif différence. Le nouveau siège est non seulement doux et confortable, mais également hautement réglable. Entre cela et les bonnes lignes de visibilité, nous mettrions le nouveau HR-V en haut d’une liste de voitures recommandées pour les personnes de petite taille. Les conducteurs de grande taille s’adapteront toujours bien derrière le volant, et les sièges arrière se penchent en arrière et offrent plus de rembourrage que ceux du modèle sortant. Ainsi, même si ce véhicule utilitaire est petit, les passagers n’ont pas besoin de l’être.\nSi vous transportez des objets, vous serez peut-être attristé d’apprendre que le «siège magique», qui offrait la possibilité de relever le bas du siège arrière pour plus d’espace de transport, est une victime de la nouvelle conception du châssis. À moins que vous n’emmeniez régulièrement votre figuier à feuilles de violon, nous dirions que c’est un échange équitable pour la banquette arrière beaucoup plus confortable et les excellentes caractéristiques de maniabilité de l’architecture Civic. L’espace de chargement général est légèrement réduit derrière les sièges arrière, mais ils se replient toujours à plat, de sorte que vous pouvez transporter beaucoup de plantes plus courtes, un vélo ou tout votre linge sale sur votre chemin vers la maison de vos parents pour les vacances de printemps.\nLes caractéristiques et les prix sont simplifiés à partir de 2022. Il existe trois versions, chacune standard en traction avant, avec une option de traction intégrale à 1500 $. La base LX commence à 24 895 $, tandis que la version supérieure EX-L nécessite 28 695 $. Le moteur et la transmission sont inchangés par choix de finition, et toutes les aides à la conduite liées à la sécurité de Honda sont de série sur tous les modèles. L’EX-L reçoit les sièges en cuir réglables en huit directions, un toit ouvrant, une climatisation à deux zones et une interface d’infodivertissement à écran tactile de 9,0 pouces, entre autres améliorations audio et technologiques. Nous avons aimé les accents noirs de la garniture Sport, les coutures intérieures orange et le prix inférieur de 26 895 $.\nLe groupe motopropulseur du HR-V reste insatisfaisant. C’est une amélioration par rapport au précédent, mais à si peu, ils n’auraient pas dû s’en soucier. Le précédent quatre cylindres de 1,8 litre développait 141 chevaux, obtenait un total de 28 mpg classé par l’EPA et était bruyant et léthargique. Le moteur de 2,0 litres du nouveau modèle, également emprunté à la Civic, produit 158 chevaux, obtient la même économie de carburant combinée EPA, et il est toujours bruyant et léthargique. Honda a tenté de le calmer avec un vilebrequin poli et un entraînement par came à faible frottement, mais il hurle et frissonne toujours lorsque vous le posez au sol. La CVT derrière elle fait semblant d’être une boîte de vitesses, promettant de fausses rétrogradations et une accélération progressive pour détourner l’attention du travailleur à quatre cylindres, mais l’accélération en ligne droite est tout à fait aboyante et à peine un grignotage. Nous nous attendons à ce qu’il soit quelques dixièmes plus rapide. Étant donné que la Civic est livrée à la fois avec un turbo et une option hybride, nous verrons peut-être des moteurs alternatifs faire leur chemin dans le HR-V.\nLà où nous nous attendons à voir une amélioration spectaculaire, c’est dans la gestion et l’arrêt des nombres. Comme de nombreux petits VUS, le précédent HR-V offrait tout le plaisir de conduite d’un chariot à bois Home Depot. Le nouveau HR-V n’est peut-être pas super rapide, mais il est léger et joyeux sur la route, se sentant connecté tout en amortissant la chaussée agitée. C’est grâce à la suspension arrière multibras de la Civic, qui remplace la configuration à poutre de torsion de la génération précédente. Le corps utilise également plus d’adhésif pour une rigidité accrue. Les composants en aluminium réduisent le poids à l’avant et à l’arrière, et la suspension avant roule en douceur sur un support d’amortisseur à faible friction. La direction est également bien meilleure que celle de la voiture précédente et semble légère mais pas fragile.\nNous avons pris le volant du HR-V en nous attendant à une expérience de conduite consciencieuse mais sans joie. Ce que nous avons trouvé était une charmante petite machine qui pouvait utiliser un peu plus de poussée (pour éviter d’être poussée par des semi-remorques rapides) mais qui constituait un compagnon de route volontaire et encourageant. De grandes fenêtres, des affichages faciles à lire, un intérieur attrayant et confortable et un châssis pliable sont les caractéristiques déterminantes du HR-V. Il s’agit toujours d’un véhicule conçu pour résoudre le problème fondamental du transport, mais il remplit maintenant cette mission avec un enthousiasme vif, sinon une vitesse pure et simple.\nType de véhicule : break à moteur avant, à traction avant ou intégrale, 5 passagers, 4 portes\nBase : LX, 24 895 $ ; Sports, 26 895 $ ; EX-L, 28 695 $\nDACT 16 soupapes en ligne-4, bloc et culasse en aluminium, injection directe de carburant\nDéplacement : 122 po31996 cm3\nPuissance : 158 ch à 6 500 tr/min\nCouple : 138 lb-pi à 4 200 tr/min\nEmpattement : 104,5 po\nLongueur : 179,8 po\nLargeur : 72,4 po\nHauteur : 63,4 à 63,8 pouces\nVolume des passagers : 98 à 99 pieds3\nPoids à vide (CD est): 3150–3350 lb\n100 km/h : 8,3 à 9,0 s\n1/4 de mille : 16,4 à 17,0 s\nCombiné/Ville/Autoroute : 25–26/30–32/27–28 mpg


CdM Chine 2019-Benga Lemou (Coach et expert FIBA) : « La Côte d’Ivoire a péché à deux niveaux » | Sport-ivoire.ci\nAccueil » CdM Chine 2019-Benga Lemou (Coach et expert FIBA) : « La Côte d’Ivoire a péché à deux niveaux »\nComment jugez-vous le niveau de la compétition de cette première édition du mondial à 32 équipes ?\nCette coupe du monde à 32 équipes est le fruit d’une restructuration pour FIBA de ses compétitions ce qui constituait même un des piliers essentiels de son développement. La Chine a réussi son organisation avec de belles salles et des milliers de fans. Pour revenir au niveau, je dirais que les 32 équipes nationales ont donné à la compétition un caractère universel mais également des matches déséquilibrés surtout dans la première phase compte tenu du niveau hétéroglotte des équipes. Mais à partir des quarts de finale nous avons assisté à une autre compétition avec le resserrement des niveaux, des valeurs. Et on avait aussi des équipes plus affutées. A ce mondial, les équipes ont plus joués sur des défenses homme à homme que des défenses de zone. Nous avons vu qu’à l’exception de la Pologne, les huit premières équipes ont marqué en moyenne entre 82 et 94 points par match ce qui est énorme à ce niveau.\nAucune équipe africaine n’a accédé au second tour. Comment jugez-vous la participation du continent à cette Coupe du Monde ?\nLes attentes étaient grandes après les bons résultats enregistrés par les équipes africaines lors des derniers championnats du monde, avec le Sénégal et le Nigéria, et des J.O. L’Afrique était quand même en droit d’attendre de ses équipes de meilleurs résultats tout au moins une ou deux équipes qualifiées au deuxième tour. Je dirais tout de suite que la participation pour moi a été décevante et parfois même médiocre. Parce que certaines équipes ont manqué d’ambition. On ne va pas en championnat du monde avec pour objectif de préparer un Afrobasket ou pour juste se qualifier pour les J.O comme je l’ai entendu par un athlète. En somme elle a été loin de nos attentes.\nQualifiée in-extrémis pour ce mondial, comment avez-vous appréciez le niveau de jeu des Eléphants de Côte d’Ivoire ?\nIl faut dire que la Côte d’Ivoire était dans une poule relativement abordable. Ce n’est pas moi qui le dis mais plutôt les joueurs, après le tirage qui l’ont dit. Après quand on regarde la constitution des équipes, c’était réellement des adversaires abordables. Pour moi, l’équipe de Côte d’Ivoire semblait manquer de condition physique parce qu’elle n’a jamais pu être constante. Elle a joué par séquence. Ces leaders offensifs n’ont jamais performé en même temps. Et quand je regarde les statistiques, on a non seulement péché au niveau de la condition physique mais aussi au niveau de l’adresse. Parce qu’à ce niveau, nous ne sommes qu’à 38% de réussite qui représente la plus mauvaise évaluation des 32 équipes juste devant Porto Rico. On est la plus faible attaque du tournoi avec 65,2 points en moyenne par match. Je résumerais tout simplement pour dire que la volonté seule ne suffit pas pour gommer toutes les lacunes constatées.\nQuels conseils peut-on donner aux pays africains pour élever le niveau afin d'avoir de meilleurs représentants comme dans le passé ?\nLa question est large mais je pense que nos fédérations doivent rompre avec l’improvisation chronique et structurelle qu’on constate dans certaines zones de l’Afrique. Les problèmes récurrents de primes annoncé çà et là qui viennent perturber les préparations. Les équipes qualifiées ont eu la chance quand même cette année de recevoir des subventions de la part de FIBA pour la préparation. Pour moi l’un des premiers critères de performance d’une équipe est une bonne préparation. L’Argentine est un exemple. Sans avoir des joueurs NBA à l’exception de Scola qui y a joué il y’a quelques années, a fait deux mois de préparations. Et nous savons où elle est arrivée à ce mondial. Cet exemple pour dire que la préparation est essentielle dans la performance. Les Africains gagneraient à arrêter l’improvisation mais de mettre en place des projets. Les compétitions, les dates sont connues, ça ne sert à rien si ce n’est de gaspiller de l’argent d’attendre au dernier moment pour se préparer et vouloir faire la compétition au même niveau que des nations qui intrinsèquement au départ sont au-dessus de nous.\nAvec la défaite face à la France en 1/4 de finale, peut-on dire que le basket américain est en régression ?\nC’est vrai que si on pariait, la côte de la France était très faible pour gagner mais moi je n’ai pas dit cela. Parce que les Etats Unis de cette année, c’était une équipe prenable. Il ne faut pas oublier que n’eut été la maladresse de la Turquie dans les dernières minutes du match avec 4 ou 6 lancés francs ratés, les USA passaient à la trappe. Donc au vu de ce que nous avons constaté sur la performance des américains, la France méritait sa victoire. Je pense qu’il ne faut pas dévaloriser la victoire de la France. Après on peut faire d’autres interprétations. Aujourd’hui le basket aux USA est composé d’un grand nombre d’étrangers qui est encore plus important dans les universités américaines mais également en NBA ce qui tend diminuer l’écart de niveau entre les USA et les équipes d’Europe. L’Euroligue, c’est un championnat de très haut niveau. N’oublions pas qu’au dernier J.O, l’équipe américaine avec des joueurs beaucoup plus talentueux a dû vraiment se déployer pour battre la Serbie. Le basket américain reste le basket américain parce qu’il a un réservoir de joueurs qu’on ne trouve nul par ailleurs. Et ça je pense que pendant un moment s’ils arrivent à faire venir de meilleurs joueurs, je pense qu’ils gagneront avec beaucoup plus de difficultés que cela n’a été dans les vingt dernières années mais je pense qu’avec les qualités athlétiques et le basket de haut niveau, ils ont des lendemains heureux.\nL'ancien Président de FIBA Afrique, Hamane Niang, aujourd’hui à la tête de FIBA Monde. Cette élection peut-elle inspirer les pays africains à faire de meilleures performances au plan mondial ?\nD’abord, en tant qu’africain je pense que c’est une fierté pour l’Afrique de retrouver un de ses illustres enfants à la tête du basket mondial. Nous qui le connaissons, savons que c’est un plaisir de travailler avec cet homme. C’est un homme de grandes valeurs. Il est humble, compétent, meneur d’hommes. Si on reste dans le vocabulaire basket, je dirais que c’est un grand coach qui sait tirer le meilleur de ses collaborateurs. Pour moi, c’est un souhait que, le voir arriver à la tête de la FIBA, va apporter une motivation supplémentaire à nos équipes, nos fédérations. Le message est qu’à cœur vaillant rien n’est impossible.\nIl y a 47 min 50 sec 0


#8 Tout étant donné\n« Bombe atomique de poche, et à retardement, à craindre de près pendant plus d’un siècle. »\nDenis de Rougemont, à propos de Duchamp, rencontré en 1942.\nSonnette du 210 West 14th Street New-York. Photographie Louise Veho octobre 2017.\nAu cours des deux décennies qui s’écoulent entre 1946 et 1966, alors que le monde entier considère depuis longtemps qu'il a abandonné la création artistique, Marcel Duchamp travaille à son rythme dans son studio new-yorkais, au dernier étage d'un immeuble situé au 210 West 14th Street. Il fabrique une « installation », un diorama, un tableau complexe auquel il donne le titre : « Étant Donnés : 1° la chute d'eau, 2° le gaz d'éclairage » A la fin de son travail, en 1966, il inscrit le titre, les dates et sa signature sur le bras droit de la figure féminine nue qui constitue l'élément central, prépare un manuel illustré d'instructions pour le remontage de l’œuvre, démonte et entrepose l’ensemble.\nCe manuel d'instructions (1) pour l'assemblage de Étant donnés a été préparé par Duchamp en 1966 pour diriger le déménagement éventuel, mais souhaité par lui, de l'œuvre au Philadelphia Museum of Art après sa mort. Marcel Duchamp décède à Paris le 2 octobre 1968. Le 7 juillet 1969, le réassemblage et l'installation au musée de Philadelphie sont terminés.\nCécile et Syvain D., un couple d’amis, m’ont écrit après avoir visité le musée de Philadelphie en 2015 :\n« […] Au fond de la salle Duchamp du musée de Philadelphie, il y a un passage vers une petite salle. Deux visiteurs en sortent, je rentre. Plus loin, cette grande porte en bois, avec le trou de serrure. Qu'est-ce qu'il y a de beau à voir, par ce petit trou ? Quelqu'un est en train de regarder, alors j'attends un peu. Puis c'est mon tour, j'approche.\nVision dérangeante, perturbante même. Dort-elle ? Est-elle morte ? A-t-elle été violée ? D'ailleurs cette femme, c'est qui ? La mariée « mise à nue » qui donne son titre énigmatique au Grand verre ? Et moi dans tout ça... Spectatrice ? Voyeuse ? Complice ?\nEn tous cas ce qui me frappe, c'est le côté solitaire du spectateur, imposé par l'installation : un seul œil, le mien, face au trou de serrure. […]\n[…] Après un long moment à me demander pourquoi « Le grand verre » avait pu prendre tant de temps à être conçu/fabriqué, je suis allé vers l'ouverture au fond à droite qui mène à la salle de la porte d’ Étant donnés […] une porte en bois, un trou pour regarder vers lequel on se dirige sans réfléchir – il n'y avait personne dans la salle je crois me souvenir. Et une image à la fois familière et surprenante, mais pas surprenante comme dans la salle précédente. Je pense sans doute à Courbet parce que je savais ce que j'allais voir. Je me demande pourquoi ce côté macabre — est-elle morte ? — dans un paysage classique (il y a un plein de paysage derrière cette porte, je suis donc dedans, elle, l'image, dehors). Et puis, pourquoi tient-elle cette flamme, ou plutôt que voulait-il signifier par là ? […] »\nEtant donnés 1° la chute d'eau 2° le gaz d'éclairage. Porte et vision par l'oculus. Musée d'Art Moderne de Philadephie.\nCes visiteurs du musée n’ont alors pas eu de réponses à leurs questions. Rien dans le musée ne leur donne la clef pour comprendre les intentions de Marcel Duchamp. A défaut d’avoir opéré un long travail de recherches, ces amis resteront dans l’expectative et traduiront leur visite en évoquant le fait d’être devant une énigme.\nLa moitié du chemin aura pourtant été accomplie : Marcel Duchamp a bien créé cette installation pour mettre le « spectateur » en position de « voyeur ».\nLes questions de mes amis sont triviales. C’est ce qu’a voulu déclencher Marcel Duchamp. Quand on dit « trivial », c’est que la vérité semble évidente. On croit reconnaître une partie du corps d’une femme nue ? C’est donc une femme nue !\nMarcel Duchamp force le spectateur à identifier la scène comme « une scène de crime », en tout cas comme une scène hyper-réaliste. La puissance d’évocation de ce dispositif plonge les spectateurs dans l’interrogation triviale. Marcel Duchamp nous oblige ainsi à confondre le réel et le symbolique.\nAvant de parcourir la deuxième partie du chemin, et répondre aux questions de mes amis, n’oublions pas que nous savons désormais que Marcel Duchamp n’a cessé de mettre en scène la même idée avec à chaque fois des moyens différents ; que nous connaissons une grande partie du « nominalisme » ; que nous savons que 20 années ont été nécessaires pour réaliser ce diorama et que nous savons que Marcel Duchamp ne fait rien au hasard.\n« Dort-elle ? »\nSi on répond trivialement : non, elle ne dort pas. Le sommeil n’a jamais fait partie des préoccupations de Marcel Duchamp, dans aucune de ses notes, dans aucune de ses productions, dans aucune de ses ITW.\nSi on répond trivialement : oui, elle est morte. La postérité — « Cette belle salope » (2) — a eu raison de la mariée. D’ailleurs, chez M.D., la mariée, c’est la postérité.\n« A-t-elle été violée ? »\nSi on répond trivialement : oui, on peut dire qu’elle a été violée. Le cycle de la vie d’une œuvre d’art est achevé au prix de la perte de l’innocence. Et c’est violent.\n« Cette femme, c’est qui ? »\nC’est l’ancienne vierge, c’est la vierge devenue mariée, c’est l’œuvre de Duchamp arrivée à son terme, dévastée par le « regard rétinien », le regard trivial, comme toutes les œuvres d’art à l’ère moderne, déchirées par les regardeurs — ceux qui, par mimétisme, rejettent certaines œuvres et qui, toujours par mimétisme, se mettent à adorer ce qu’ils ont abhorré, après réhabilitation par d’autres regardeurs, soucieux de distinction sociale.\n« Spectatrice ? Voyeuse ? Complice ? »\nSpectatrice, voyeuse et complice ! Oui, les trois à la fois. Spectatrice dans le cadre du musée qui consacre le statut de l’œuvre d’art, voyeuse obligée par la focalisation des trous dans la porte, complice par mimétisme — personne n’osera révéler ce qu’il a VU. Mais si on considère qu’il y a là une énigme à résoudre, c’est une invitation à devenir enquêteur-enquêtrice.\n« Pourquoi tient-elle cette flamme ? »\nCette flamme, c’est toujours le bec-auer, c’est le gaz d’éclairage qui diffuse cette lumière verte qui, dans le nominalisme de Marcel Duchamp, signifie l’atmosphère de la créativité artistique, l’élément fécondant de la création artistique. (3)\nVoilà, ce n’est pas plus compliqué que cela. Marcel Duchamp, à la fin de sa vie retrouve les accents symbolistes qu’il a tant apprécié à ses début, notamment chez Odilon Redon. Il a disposé dans ce diorama les éléments déjà présents dans le Grand verre, sous une autre forme, avec d’autres apparences, mais avec la même cohérence.\nMÉLANGE IMAGÉ PLASTIQUEMENT (4)\n« (…) Cette logique d’apparence sera exprimée seulement par le style (…) et n’ôtera pas au tableau son caractère de : mélange d’événements imagés plastiquement, car chacun de ses événements est une excroissance du tableau général. Comme excroissance l’événement reste bien seulement apparent et n’a pas d’autre prétention qu’une signification d’image (contre la sensibilité plastique).(…) »\nMarcel Duchamp, Notes (1980), Flammarion, Paris 1999 (2008: pp. 42, 46-47)\nOn peut décrire plus précisément Étant donnés. On se trouve face à une porte de bois, à deux battants. Cette porte, que Duchamp fit acheminer d’Espagne, est sertie de gros clous à têtes rondes. A hauteur des yeux, deux trous rapprochés parfaitement l’un de l’autre, au point qu’on peut sans difficulté venir y placer les yeux pour mater ce qui se cache derrière la porte. Le visiteur du musée est en position de voyeur. On peut donc regarder — une seule personne à la fois —, non pas d’un œil, comme on le ferait par le trou d’une serrure, mais des deux yeux, ce qui se cache derrière la porte. On y voit un mur de briques éventré dans la pénombre (un mur de 69 briques, comme le nombre d’items de la « boite-en-valise ») . Il y a donc un premier espace quasi obscur que notre regard traverse sans s’y arrêter. Une « chambre noire ». « Tapisser derrière la porte avec du velours noir (laissant juste la place pour les deux trous du voyeur) … pour compléter une sorte de chambre complètement noire quand on regarde par les trous du voyeur » (1). Derrière ce mur, au-delà de la trouée, (…) est allongé dans des broussailles le corps d’une femme inerte, les jambes ouvertes en direction du voyeur (…). Comme bien souvent en peinture, le sexe est le moteur de l’art. Duchamp disait à Pierre Cabanne : « Je crois beaucoup à l’érotisme, parce que c’est vraiment une chose assez générale dans le monde entier, une chose que les gens comprennent. » (5). Le sexe est glabre, au centre de la vision. La peau est blanche, presque blême et le bras gauche est tendu en oblique vers notre droite. Il tient un bec auer qui éclaire faiblement d’une lumière jaune-verdâtre. Ce corps, à voir en vrai des deux yeux, est impressionnant de réalisme. On y perçoit le grain de la peau et son élasticité ; le sein, les cuisses et le ventre d’une femme, (…). On ne voit pas sa tête, mais on aperçoit juste un peu de sa chevelure blonde. Les broussailles, sans être épineuses, ne semblent pas une couche douillette. (…). L’arrière plan donne à voir un paysage de petite montagne (…), de peu de profondeur, jalonné d’arbres feuillus et de peupliers, de rocher et d’une cascade qui scintille d’un léger mouvement. Le bleu du ciel est interrompu par quelques petits nuages cotonneux. L’ensemble de ce paysage est fait d’une photographie recolorisée, comme les chromos d’antan, dont la luminosité est légèrement irradiante. Une fois encore, à y voir des deux yeux, on perçoit que ce plan de la photographie n’est pas parallèle, ni au mur de brique qui se trouve en avant, ni même à la porte contre laquelle on s’appuie pour regarder. La photographie se trouve dans un plan légèrement fuyant vers la droite, ce qui produit un petit effet troublant de profondeur. Si on n’y voyait que d’un œil, on ne verrait pas ce genre de subtilité spatiale. La cascade ne tremble dans un léger mouvement. (…) (6)\n1966 Manuel d'instructions pour le montage d'Etant donnés. détail.\nPrésent dans ce diorama, il est un objet que le spectateur ne voit pas, et qui ne peut être connu que par les « spécialistes » de l’art, ceux qui ouvriront le Manuel d’instructions de montage : c’est, au sol, un damier semblable à ceux des échiquiers. C’est le signe que nous avons quitté « le monde des célibataires ».\nUn rappel. Dans le Grand verre, deux espaces sont délimités par la ligne d’horizon :\nen bas le monde des célibataires avec l’artiste, la création artistique et la production d’objet d’art [moulin mu par une chute d’eau, chariot au mouvement répétitif, broyeuse, et ciseaux] les regardeurs qui par leur jugement de goût élisent, sélectionnent des objets d’art [Les moules malics, « l’insémination » par le gaz d’éclairage transformé en liquide].\nen haut, le monde de la mariée, la transformation de l’objet en œuvre d’art, [de jugement de goût en sculpture de gouttes], la consécration voie-lactée, le pendu femelle, mariée nue d’où émerge, de la boite à lettres, le discours critique.\nLe symbole de l’ici-bas, du monde prosaïque, celui du travail répétitif, dans le grand verre, c’est le cube en perspective. Dans Étant donnés, c’est le carrelage noir et blanc en forme d’échiquier qui joue ce rôle. Que cet échiquier (l’incontournable compétition entre les hommes) soit présent sans être visible, nous indique bien que nous avons quitté le domaine des célibataires, en bas, pour n’être plus que dans le monde de la mariée, en haut.\n« Le monde serait plus heureux si l’échange s’effectuait sans compétition. Il n’existe pas de différence entre les épiciers entrant en compétition pour la vente de leurs bananes et les soldats Allemands et Américains se battant les uns contre les autres. […] La compétition est pire que la servitude ou l’esclavage. »\nDenis de Rougemont, Marcel, mine de rien in la revue annuelle Étant donnés Marcel Duchamp n°3, 2001, p. 142]\nMarcel Duchamp en fini volontairement avec la peinture vers 1912, il met huit années à concevoir et réaliser le Grand verre qui est le diagramme du programme de l’accession des objets d’art au rang d’œuvre d’art. Durant cette période, il met en œuvre l’expérience de Fontain. Puis, il met vingt années, dans le secret, pour produire une œuvre volontairement posthume dont il sait qu’elle atterrira directement au musée, du producteur au consommateur sans passer par les regardeurs, sans passer par le « couperet » du choix, sans passer par le marché de l’art.\nL’œuvre est redécouverte à chaque nouveau visiteur, comme une recréation à chaque fois qu’un spectateur nouveau regarde. L’acte créatif n’est pas dévoyé par des regardeurs qui choisissent ou non d’élire l’objet au rang d’œuvre d’art. L’acte créatif est toujours recommencé et partagé avec chaque nouveau visiteur.\n(…) un seul spectateur à la fois peut regarder par les trous du voyeur l’objet du désir, excluant la suggestion immédiate ; les autres ne peuvent que le regarder voir ; quant à Marcel, il a disparu, ne permettant la divulgation de son œuvre qu’après sa mort : de médiateur interne il s’est fait délibérément médiateur externe. (7)\nLa transparence du Grand verre puis l’opacité d’Étant donnés sont les deux faces d’un même projet. La transparence du Grand verre renvoie à la démonstration au grand jour, pour tous, de l’expérience d’un urinoir transformé en Fountain ; l’opacité d’Étant donnés renvoie à l’intimité de la relation entre créateur et regardeur. Mais au bout du tunnel, Marcel Duchamp, avec Étant donnés, nous transforme, selon l’expression de Jean-Jacques Lebel, de voyeur en voyant.\n« (…) Le maniaque de musée, l’amant des « choses vues », subit ici une mutation. Le pervers muséal, le mateur d’art, se voit obligé de penser son activité ainsi que l’objet de son désir. Il passe ainsi au stade – philosophique et/ou hallucinatoire – du schizo visionnaire. Bref, le regardeur devient artiste. Rrose Selavy a encore réussi son « coup ». (8)\nJean-Marc Bourdin relève (7) quelques citations de conférences de Marcel Duchamp effectuées à la fin de sa vie et qui révèlent « au grand jour » ses intentions : Dans une conférence prononcée en 1960 à Hofstra, Duchamp assigne à l’artiste une « mission parareligieuse » : « Maintenir allumée la flamme d’une vision intérieure dont l’oeuvre d’art semble la traduction la plus fidèle pour le profane. » On peut l’entendre comme une allusion à Étant donnés mais aussi comme l’espoir d’un nouveau départ toujours possible. Il intitule une autre conférence donnée la même année à Philadelphie : « Where do we go from here ? » Ce lieu est ainsi défini : « Le grand public recherche aujourd’hui des satisfactions esthétiques enveloppées dans un jeu de valeurs matérielles et spéculatives, et entraîne la production artistique vers une dilution massive. Cette dilution massive […] s’accompagne d’un nivellement par le bas du goût présent et aura pour conséquence un brouillard de médiocrité sur un avenir prochain. » Il attend de jeunes artistes à venir qu’ils en réchappent. En 1957 à Houston, il indiquait à propos du processus créatif : « Selon toutes apparences, l’artiste agit à la façon d’un être médiumnique qui, du labyrinthe par-delà le temps et l’espace, cherche son chemin vers une clairière. »\nPENDULE ET RENVOI MIROIRIQUE\n(1) moulin à aube qui fait fonctionner le chariot / chute d'eau dans le paysage. (2) Gaz d'éclairage qui passe par les stoppages et les tamis / Gaz d'éclairage dans le bec auer. (3) projections de gouttes en sculptures de gouttes / sculpture de goût. [croquis Marc Vayer]\nAu tout début du XXème siècle, de très nombreux artistes, comme Marcel Duchamp, se sont intéressés à l'occultisme, à la théosophie, au spiritisme, à l'électromagnétisme, aux formes de la relation éventuelle avec l’au-delà. Dans le même temps, Marcel Duchamp se nourrit de traités sur la perspective et se passionne pour les théories sur la quatrième dimension. Le Grand Verre ou La mariée mise à nu par ses célibataires, même (1923) et Étant donnés : 1° la chute d'eau, 2° le gaz d'éclairage (1968) découlent de ces grands questionnements.\n1960 Jean Suquet - photomontage plans du Grand verre sur photographie d'Etant données.\nLa chute d’eau qui alimente le moulin et fait tourner la roue à aube du Grand verre est l’élément qui signifie la puissance créative. Le gaz d’éclairage issu du bec auer est cette lumière qui nimbe et accompagne l’acte créatif.\nOn peut alors regarder le Grand verre et Étant donnés s’enchasser l’un dans l’autre. Ces deux « tableaux », à cinquante six ans d’écart décrivent le même univers, mais surtout, celui ou celle qui regarde Étant donnés regarde à travers le point de fuite du Grand verre et celui ou celle qui regarde le Grand verre regarde le point de fuite de la mort de l’artiste et son entrée dans la postérité.\nMarcel Duchamp a réuni ces deux œuvres en un seul objet conceptuel qui évoque la marche du temps, la marche de la postérité en devenir, le temps de l’aventure programmée d’un objet en œuvre d’art aux temps modernes.\nDe nombreux objets créés par Marcel Duchamp contiennent cette idée de double-vue, le regard en face, le regard par le revers, le regard de profil. Ils nous indiquent comment comprendre cette idée du temps de la postérité.\n« Cet ensemble Grand Verre / Étant donnés » est une « pendule de profil ». A gauche le spectateur du Grand verre est face au programme que va suivre dans le temps l’urinoir et qui se terminera avec la mort de Duchamp. A droite le spectateur regarde vers le passé, posant un regard rétrospectif sur l’aventure de la vie de M.D. et donc de l’urinoir.\nL’espace entre ces deux œuvre représente le temps de cette aventure historique qui court de 1917 à 1969. C’est donc bien une pendule, c’est à dire un objet qui mesure le temps, celui qu’il faut à l’urinoir pour devenir l’objet paradigmatique de l’art d’une époque. » (9)\n1935 Reliure du livre d’Alfred Jarry : UBU. [avec Mary Reynolds]\n1/ 1935 Reliure du livre d’Alfred Jarry : UBU. [avec Mary Reynolds] La première et la quatrième de couverture sont taillées, découpées en fome de U, le B occupant la tranche. La seule manière de lire le titre UBU, c’est à dire de voir l’œuvre dans sa totalité, est de déployer le livre, autrement dit de le voir de face, de dos et de profil dans le même temps. Duchamp nous invite à regarder de profil son œuvre pour en saisir le véritable sens.\n1943 Première et quatrième de couverture de la revue VVV.\n2/ 1943 Première et quatrième de couverture de la revue VVV (sur l’invitation d’André Breton). La première est une allégorie à la mort, la quatrième de couverture concerne la mécanique qui fait fonctionner le monde de l’art. Duchamp a découpé dans la quatrième de couverture cartonnée la forme d’un buste féminin et comblé le vide par un morceau de grillage à poule en invitant le lecteur à « toucher le grillage des deux côtés à la fois : Placez vos mains au sommet des deux côtés de l’écran de grillage ; puis laissez doucement vos mains descendre à plat, doigts et paumes restant en contact étroit. ». Le buste fait ici référence au buste de Étant donnés. Il est l’objet d’artiste ayant acquis son statut d’œuvre d’art. Le grillage à poule représente toujours l’œuvre. (…) La découpe au ciseaux renvoie toujours à la manière d’œuvrer de l’artiste, quant au toucher, il représente la perception juste de l’œuvre par opposition à la perception rétinienne. Ainsi, Duchamp nous invite à percevoir son œuvre entre ses deux faces, celle du grand verre et celle d’Étant donnés(9). p36.)\n1947 Couverture de l’édition de luxe du catalogue de l’exposition « Le surréaliste en 1947 »\n3/ 1947 Couverture de l’édition de luxe du catalogue de l’exposition « Le surréaliste en 1947 ». Le sein vaut comme métonymie du mannequin d’Étant donnés exactement comme le buste de la 4ème de couverture de la revue VVV en 1943. M.D. nous invite à ne pas avoir de son œuvre une perception rétinienne, c’est à dire trivale.\n4/ 1953 L’envers de la peinture reprend sans rien y changer la Joconde à moustache de L.H.O.O.Q. Ainsi, regardée de face ou à l’envers, l’œuvre est la même. C’est à prendre comme une indication à propos du dispositif Grand Verre / Étant donnés.\n1958 Autoportrait de profil\n5/ 1958 Autoportrait de profil. Profil découpé aux ciseaux en vue d’illustrer la première monographie qui lui est consacrée : Robert Lebel, Sur Marcel Duchamp 1958.\n1962 Coin sale (Dirty corner)\n6/ 1962 Coin sale (Dirty corner). Installation lors de l’exposition "Surrealist Intrusion in the Enchanter's Domain". Elle était constituée d’un placard dont les portes avaient été ôtées et remplacées par du grillage à poule. Derrière étaient logées trois poules éclairées ostensiblement en vert. Duchamp, anticipant la qualité du regard que l’on portera sur Étant donnés, dit ici que le regardeur rétinien (représenté par le gaz d’éclairage vert), quand il regardera son œuvre (représentée par le grillage à poule), n’y verra que des « petites poulettes ». En effet, la plupart des commentateurs ne voient dans le mannequin d’Etant donnés… qu’un corps de femme nue, avec tous les sous-entendus concupiscents trivialements associés.\n1964 La pendule de profil (créé pour illustrer le livre de Robert Lebel « La double vue »).\n7/ 1964 La pendule de profil (créé pour illustrer le livre de Robert Lebel « La double vue »). Deux disques de carton perçés de douze ouvertures rondes à travers lesquelles on peut lire quand ils sont à plat, livre ouvert, dans le sens des aiguilles d’une montre : L.A.P.E.N.D.U.L.E.D.E.P.R.O.F.I.L. Par contre, quand ils sont pliés et relevés comme un popup les deux disques percés se font face. Ainsi les deux faces ne forment qu’un objet puisqu’elles sont jointes par le haut, et qu’elles présentent la caractéristique de laisser passer le regard. Deux particularités qu’elles partagent avec le dispositif Grand verre / Étant donnés. Mais si l’on sait qu’en plus il a été créé à l’occasion de la parution du livre de Robert Lebel intitulé Double-vue, alors cet objet prend tout son sens : en double vue, face et revers, ces deux faces jointes qui laisse passer le regard forment une pendule de profil. C’est encore la description du dispositif Grand Verre / Étant donnés (9. p35.)\nCe que Marcel Duchamp appelle dans ses notes le renvoi miroirique, c’est l’opération de transubstantation, le fait de donner deux formes différentes au même objet selon qu’il est dans le domaine de la mariée ou dans le domaine des célibataires. Ainsi, dans le Grand verre, l’urinoir du domaine des célibataires se transforme en sculpture de gouttes (sculpture de goûts) dans le domaine de la mariée. C’est, pour Marcel Duchamp le moyen d’évoquer, par métaphore, la différence essentielle entre une toile peinte par exemple par Picasso, et « un Picasso ». Un des signes de ce renvoi miroirique, c’est le procédé « Lincoln/Wilson » placé sur la ligne de séparation entre les deux domaines. D’un côté on voit une image, de l’autre une autre image.\nEffet Lincoln-Wilson, du nom de ce petit objet plié apparu lors de la campagne électorale de 1913 au Etats-Unis. D'un côté l'on voit l'effigie de Lincoln, de l'autre celle de Wilson.\nUn autre signe de ce renvoi miroirique, c’est l’opacité. Cette opacité qui empêche de voir, c’est un véritable boomerang à vanité. La vanité est donc concrétisée plastiquement par l’opacité, en opposition à la transparence, signe de l’accession à la sincérité du geste créatif de l’artiste, au regard juste sur l’œuvre d’artiste.\nLe buste féminin que l’on voit dans Etant donné est le renvoi miroirique de l’urinoir. Des explications plus détaillées sont à lire p56-57 du livre d’Alain Boton : Marcel Duchamp par lui-même ou presque.\n1949 Réflection à main\n1949 Réflection à main dans la Boite en valise\nUne production de Marcel Duchamp, un dessin, intitulé Réflection (sic) à main 1949 (une des œuvres originales des premiers 24 exemplaires de la « boite en valise », musée portatif de Duchamp) nous donne des indications précises sur le rapport entre renvoi miroirique et Étant donnés. C’est un dessin reprenant le bras du mannequin d’Étant donnés — (on le sait parce qu’il y a une variante du mannequin qui possède cette position de bras) — qui porte, à la place du bec Auer de l’installation de Philadelphie, un miroir dirigé vers l’extérieur. Ainsi, Duchamp nous dit que le regardeur qui passe l’œil au travers du petit trou de la porte d’Étant donnés se retrouve encore en situation de renvoi miroirique. L’opacité déclenche un renvoi miroirique, comme avec le readymade « Fresh widow » (sic) 1920 et ses vitres en cuir qu’il faut « astiquer tous les jours ».\n« Jean-François Lyotard suit une intuition architecturale bien plausible : que les deux grandes œuvres, le Grand Verre et Étant donnés, seraient des renvois miroiriques l’une de l’autre… On posera alors la question : le Grand Verre et Étant donnés ne seraient-ils pas, l’un de l’autre, dans une parfaite réciprocité, des renvois miroiriques ? S’il était possible, au sein d’une étendue quadridimensionnelle, de rabattre le Verre sur Étant donnés, de faire coïncider l’un avec l’autre, alors la Mariée apparaîtrait telle qu’elle est enfin, identifiée, dans cet état où intérieur et extérieur, dehors et dedans, sont une seule et même chose. Le temps du Grand verre est celui d’une mise à nu qui n’est pas encore faite, le temps d’Étant donnés celui d’une mise à nu qui est déjà faite. Le Verre est le « retard » du nu, Étant donnés son avance »\nHermann Parret. Les Transformateurs Duchamp Jean-François LYOTARD\nErotisme, mise à nue et désir\nQuand Claude Cabanne questionne Marcel Duchamp sur le rôle de l’érotisme dans son œuvre, il répond : « Énorme. Visible ou sous-jacent, partout ».\n« (…) Être là où on ne vous attend pas, prendre le contre-pied de ce que l'on a déjà fait, entretenir le « mystère Duchamp », « réconcilier les oppositions », comme l'indiquait le titre de son traité d'échecs sur les fins de partie. Toute sa vie, Marcel Duchamp avait fait des déclarations à l'encontre du goût, qu'il définissait comme une acclimatation au travail d'un artiste, née de la répétition. Il s'était élevé contre le côté rassurant du goût, qui permettait aux artistes de se conformer à ce qu'ils avaient déjà fait, puisque c'était l'attente de leur public. Il se devait donc, selon lui, de se contredire (plutôt ne pas se répéter ? NdA) au sein même de son œuvre. Alors que Le Grand Verre avait été une représentation du désir sous forme de machinerie faite de verre, de plomb coulé et de minium, Étant donnés fut une histoire de nudité en trois dimensions, une histoire de chair au milieu d'un paysage réaliste. » (10)\nEt Marcel Duchamp expose carrément, à la vue, son concept de la mise-à-nu du regard posé sur une situation érotique dans un Interview à la BBC, vendredi 13 novembre 1959.\n«…L’érotisme est une préoccupation qui m’est chère, et j’ai certainement appliqué ce goût ou cet amour à mon Grand Verre. En fait, je pensais que la seule excuse pour faire quoi que ce soit, c’est de lui donner la vie de l’érotisme, qui est totalement proche de la vie en général, et cela, plus que la philosophie ou tout ce qui lui ressemble. C’est une chose animale, qui possède de si nombreuses facettes qu’il est plaisant de s’en servir comme d’un tube de peinture, pour ainsi parler, et de l’injecter dans vos productions. C’est cela, la « mise à nu » Je veux dire qu’elle avait même une connexion perverse avec le Christ. Vous savez que le Christ fut « mis à nu », et c’était une perverse manière de présenter l’un à l’autre l’érotisme et la religion. »\nAlors nous voici voyants. Etant donnés : 1° la chute d’eau 2° le gaz d’éclairage, c’est Fountain en mariée nue, ce sont nos goûts onaniques, c’est notre amour-propre toujours enclin à jaillir, c’est la vanité de l’artiste confortée par les regardeurs-voyeurs qui veulent se distinguer, c’est la jouissance d’un statut qui ne s’effectue paradoxalement qu’avec la mort.\n(1) Anne d'Harnoncourt, de l'introduction au Manuel d'Instructions pour l’assemblage d’Étant Donnés ... (1987).\n(2) Marcel Duchamp in lettre à Jean Crotti, depuis New York, le 17 août 1952.\n(3) 1968 Gravure bec auer. Galerie Schwarz. « Gravé peu de temps avant sa mort. Nous voyons l’artiste dans les bras de son œuvre, puisque l’urinoir est le mannequin d’Étant donnés par renvoi miroirique. L’artiste forme un couple avec elle. (comme la porte d’entrée de la galerie Gravida). La boite crânienne de l’artiste, seul élément en couleur de cette gravure est bien évidemment en vert. Ainsi nous dit Duchamp, on va lui prêter des intentions triviales. « C’est à travers ma matière grise que le spectateur doit regarder mon œuvre. C’est à travers l’œuvre abstraite que j’ai conçue qu’il faut regarder les soixante ans d’art moderne qui viennent de s’écouler. » Quand on cess d’envisager la pensée de Duchamp (sa boite crânienne) de manière triviale alors elle devient transparente et donne accès à l’intelligence du processus nommé « art moderne ». » Alain Boton. Marcel Duchamp par lui-même, ou presque. p106. 2012. + 1902 dessin bec auer. + Portrait du jour d’échecs dont Duchamp a dit qu’il l’avait peint à la lumière d’un bec auer.\n(4) (…) Donner au texte l’allure d’une démostration en reliant les décisions prises par des formules conventionnelles de raisonnt inductif dans certains cas, déductif dans d’autres. Chaque décision ou événement du tableau devient ou un axiome ou bien une conclusion nécessaire, selon une logique d’apparence. Cette logique d’apparence sera exprimée seulement par le style (formules mathématiques etc. *) et n’ôtera pas au tableau son caractère de : mélange d’événements imagés plastiquement, car chacun de ses événements est une excroissance du tableau général. Comme excroissance l’événement reste bien seulement apparent et n’a pas d’autre prétention qu’une signification d’image (contre la sensibilité plastique). (…) Marcel Duchamp, Notes (1980), Flammarion, Paris 1999 (2008: pp. 42, 46-47)\n(5) M. Duchamp, entretien avec Pierre Cabanne, pp. 109-110\n(6) Cette description est en partie issue de « Morphogenèse de la reproductibilité ». Pierre Baumann.\n(7) Duchamp révélé - Jean-Marc Bourdin - cahiers de l'ARM - PETRA Editions 2016\n(8) JJ Lebel. CHIMERES 1 Avec Marcel, LHOOQ\n(9) Alain Boton. Marcel Duchamp par lui-même, ou presque. 2012.\n(10) Marcel Duchamp Judith HOUSEZ 2007 Grasset p442.\n(11) Systeme D (roman, même si…). Véridiques sont, de MARCEL DUCHAMP. La geste et les gestes contés par Jacques Caumont et Françoise le Penven. faune étique numérique 2004


Fiche Technique Mini-chargeuse JCB Robot 170 - Europe-TP.com\nMini-chargeuse JCB Robot 170 1\nModèle Robot 170\nPoids opérationnel 2,51 t\nPoids de la machine 2,51 t\nLongueur pour transport 3,3 m\nQuel est le poids opérationnel du Mini-chargeuse JCB Robot 170 ?\nLe poids opérationnel du Mini-chargeuse JCB Robot 170 est 2,51 t\nQuelle est la puissance de la Mini-chargeuse JCB Robot 170 ?\nLa puissance de la Mini-chargeuse JCB Robot 170 est 37 kW\nQuelle est la capacité de la Mini-chargeuse JCB Robot 170 ?\nLa capacité de la Mini-chargeuse JCB Robot 170 est 0,34 m³\nQuel est la poids du Mini-chargeuse JCB Robot 170 ?\nLa poids du Mini-chargeuse JCB Robot 170 est 2,51 t\nQuelle est la longueur de la Mini-chargeuse JCB Robot 170 ?\nLa longueur de la Mini-chargeuse JCB Robot 170 est 3,3 m\nQuelle est la largeur de la Mini-chargeuse JCB Robot 170 ?\nLa largeur de la Mini-chargeuse JCB Robot 170 est 1,6 m\nQuelle est la hauteur de la Mini-chargeuse JCB Robot 170 ?\nLa hauteur de la Mini-chargeuse JCB Robot 170 est 1,94 m\nLa capacité de la Mini-chargeuse JCB Robot 170 est 0.34 m³\nQuelle est la largeur des chenilles de la Mini-chargeuse JCB Robot 170 ?\nLa largeur des chenilles de la Mini-chargeuse JCB Robot 170 est -\nQuelle est la cylindree de la Mini-chargeuse JCB Robot 170 ?\nLa cylindree de la Mini-chargeuse JCB Robot 170 est -


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Tarte de l'été colorée et autres recettes Chefclub original | chefclub.tv\nRecettes/Agneau/Tarte de l'été colorée\nRetourner 9 tomates et les couper chacune en 8 quartiers en les laissant attachés à la base. Mélanger l’agneau haché, les gousses d’ail haché, du cumin, du paprika, du persil ciselé, du sel et du poivre puis un filet d’huile d’olive. Fourrer les fleurs de tomate avec cette farce.\nMélanger la moutarde avec le jaune d’œuf puis en badigeonner le fond de la pâte à tarte placée dans le plat. Parsemer de chapelure puis déposer les tomates dessus, en cercle contre le bord. Bien coller le bord de la pâte à tarte contre les tomates.\nCouper les légumes restants sauf la tomate verte en fines tranches. Former un cercle avec ces tranches alternées dans la pâte au milieu des tomates. Couper la tomate verte en 2 dans la hauteur et évider la partie basse. Disposer des tranches de courgettes jaunes et vertes alternées en ligne en les faisant se superposer. Rouler la ligne sur elle-même pour former 1 fleur et la placer dans la demi-tomate verte évidée. Déposer au centre de la tarte.\nRépartir la mozzarella râpée sur les tomates farcies, verser 1 filet d’huile d’olive sur les légumes, saler et poivrer puis enfourner 35 minutes à 175 °C. À la sortie du four, couper en parts puis déguster.


Recette de patates douces cuites au four végétariennes - Recettes Recettes De Dîner\nPrincipal Recettes De Préparation De Repas Ingrédient Principal Recettes De Dinde\nCe chargé d'inspiration mexicaine recette végétarienne de patates douces cuites au four est rempli de haricots noirs piquants, de fromage fondu et de salsa avec une cuillerée de crème. Une idée de dîner simple de 20 minutes!\nRecette végétarienne de patates douces cuites au four\nChargé cuit au four patates douces sont si rapides et faciles à préparer, vous pouvez faire cuire les pommes de terre au micro-ondes pour le rendre rapide, ou utiliser cette recette de four pour faire cuire des patates douces . Quelques-unes de mes autres recettes de patates douces préférées sont Patates douces farcies à l'italienne , Patates douces cuites au four Sloppy Joe, et Peaux de patates douces cuites au four.\nCette recette est un message d'invité de Le difficile mangeur . J'ai rencontré Anjali à San Francisco il y a quelques années, c'est une douce blogueuse avec qui je me suis instantanément connectée, elle est aussi végétarienne et a partagé cette délicieuse recette (oui, j'ai testé cela moi-même et maintenant je la fais tout le temps) avec nous, parfaite pour lundi sans viande!\nSalut à tous! Je m'appelle Anjali Shah et je blogue sur Le difficile mangeur , où j'écris sur des recettes saines et des repas de famille faciles à préparer. Je teste toutes mes recettes sur mon «mari amoureux de la restauration rapide», qui, avant de me rencontrer, a mangé un régime de pizzas surgelées et de Taco Bell, donc toute recette qui fait partie de mon blog est «approuvée par le mari»!\nL'une de mes choses préférées à faire dans la cuisine est de transformer les aliments réconfortants en versions saines qui ont un goût incroyable, sont pleines de saveur et se sentent comme l'original.\nAujourd'hui, j’aimerais partager l’une de mes recettes préférées: ma cure de jouvence de pommes de terre au four. Mes échanges sains incluent: des patates douces au lieu de roux, des garnitures «chargées» comme des haricots noirs et des légumes sautés aux épices, et une cuillerée de crème (qui est mon échange préféré - 0% de yogourt grec contre de la crème sure!) Le mari peut généralement ' t faire la différence, surtout quand j'épice le yogourt avec un peu d'assaisonnement pour tacos.\nComment faire cette recette de patates douces cuites au four\nCe repas est délicieux et ne prend que 20 minutes à préparer, c'est pourquoi j'adore le préparer après une longue journée de travail - je sais que j'aurai quelque chose de délicieux dans l'estomac dans le même temps qu'il faudrait pour aller chercher des plats à emporter . Le mari l'a adoré aussi, et c'est depuis devenu un repas de base en semaine dans notre maison. J'espère que vous l'apprécierez autant que nous!\nPlus de recettes de patates douces:\nSoupe aux patates douces au curcuma et aux noix de macadamia\nFrites de patates douces dans la friteuse à air\nImprimer 4,92de25les votes Avez-vous fait cette recette? Laisser un commentaire '\nPatates douces cuites au four «saines»\n8 dix deux SP 307 Cals quinze Protéine 53 Crabes 5 Les graisses Temps de préparation:dix minutes Temps de cuisson:55 minutes Temps total:1 heure Rendement:4 portions COURS:Dîner, déjeuner CUISINE:américainVégétarien cuit au four à la patate douce chargée de haricots noirs piquants, fromage fondu, salsa avec une cuillerée de crème Quoi de mieux qu'un repas de 20 minutes!\n1/2 Coupe yaourt grec sans gras,ou crème sure légère\n1 cuillère à café assaisonnement pour tacos\n1 cuillère à café huile d'olive ou de canola\n1/2 oignon rouge,en dés\n1/2 cuillère à café paprika ou paprika fumé\n1-1 / 3 tasses haricots noirs en conserve,rincé et égoutté\n1/2 Coupe salsa douce ou épicée\n1/2 Coupe mélange de fromages mexicains à teneur réduite en matières grasses\n1/4 Coupe oignons verts hachés ou coriandre\nFaites des trous dans la pomme de terre avec une fourchette, faites cuire au micro-ondes jusqu'à ce que les pommes de terre soient tendres et bien cuites (environ 8 à 10 minutes à puissance élevée pour 4 pommes de terre). Si vous n'avez pas de micro-ondes, faites cuire environ 45 minutes à 400 ° F.\nMélanger le yogourt et l'assaisonnement pour tacos dans un petit bol, bien mélanger.\nAjouter les poivrons, les oignons, la poudre de chili, le paprika, le cumin et le sel cuire jusqu'à ce que les oignons soient légèrement caramélisés, environ 5 minutes.\nAjouter les haricots noirs, mélanger pour combiner et chauffer (environ 5 minutes supplémentaires).\nTranchez la pomme de terre dans le sens de la longueur au milieu ou comme je l'ai fait sur la photo, utilisez une fourchette pour percer le dessus en forme ovale, puis retirez le dessus de chaque pomme de terre.\nGarnir de 2 cuillères à soupe de fromage râpé, 1/3 tasse de mélange de haricots noirs, 2 cuillères à soupe de mélange de yogourt grec et 2 cuillères à soupe de salsa de salsa.\nPortion:1Patate,Calories:307kcal,Les glucides:53g,Protéine:quinzeg,Gros:5g,Gras saturé:0,5g,Cholestérol:7,5mg,Sodium:312mg,Fibre:10,5g,Du sucre:1g Points intelligents bleus:8 Points intelligents verts:dix Points intelligents violets:deux Points +:8 Mots clés:patates douces cuites au four, pommes de terre au four réfrigérées, comment faire des patates douces, patates douces cuites au four végétariennes chargées, patates au four mexicaines, idée de dîner de patates douces, recette de patates douces, recettes de patates douces 10 SP 2 SP 8 PP 8 SP Recettes de dîner Recettes sans œufs Tombe Poste d'invité Recettes favorables au carême Faible teneur en sodium Le déjeuner Recettes posté 29 octobre 2018 par Gina 146 commentaires / Laissez un commentaire '\nShot d'immunité aux agrumes - Skinnytaste


2er Set Design Table Basse D'Appoint Anthracite Cuivre Zigon 100x35x40\n2er Set Design Table Basse D'Appoint Anthracite Cuivre Zigon 100x35x40. Cette fiche produit a été automatiquement traduite. Si vous avez des questions, nhésitez pas à nous contacter. Table basse design Zigon anthracite - cuivre. : Grande table : largeur 100cm x hauteur 35cm x 40cm de profondeur Petite table : largeur 50cm x hauteur 40cm x 40cm de profondeur Plateau épaisseur : 15 mm Couleur : noir cadre cuivre Matériel: MDF laqué, Armature en métal. Dans le style branché et moderne pour votre maison, le. Sensualité et de luxe rayonne. Selon le style de l'ameublement, vous trouverez le miroir mural de correspondance. > Plus les tableaux proposés ici pour <. Il est emballé à l'origine.\nDonnez également vos quatre murs d'un style de vie unique, exceptionnelle et particulièrement positif grâce à notre large gamme. Il suffit de regarder à travers notre magasin. Vous trouverez certainement quelque chose de convenable. En raison de différents effets de lumière en photographie, ainsi que des résolutions décran différentes, les illustrations en couleur peuvent différer légèrement de loriginal.\nDisponibilité ; Dans des cas particuliers, il peut arriver que larticle nest plus en stock, bien sûr vous faire rembourser votre argent immédiatement et lachat sera annulé! Je vous remercie de votre compréhension.\n-Pas de livraison à des boîtes postales et centres demballages. Vous pouvez nous joindre par: Lundi - vendredi 10:00 15:30 Nous répondons en semaine dans les 24 heures Les marchandises selon la livraison précisée par le service de colis ou de faire suivre à ladresse de livraison spécifiée sera envoyée après réception du paiement sur notre compte (sauf indication ne contraire pas dans loffre). L'item "2er Set Design Table Basse D'Appoint Anthracite Cuivre Zigon 100x35x40" est en vente depuis le samedi 6 octobre 2018.\nconception: 2 Set\nLargeur: 2 Set\nProfondeur: 2 Set\nQuantité unitaire: 2 Set\nhauteur: 2 Set


L’AUTRE EDMONTON : adresses incontournables connues seulement des gens de la place - Blog Viarail\nIl y a dans chaque ville des endroits bourrés de touristes et faciles à trouver. Pour réellement connaître une ville, il faut travailler un peu plus fort – ou avoir l’aide d’une personne du coin! Edmonton déborde d’attractions incroyables, comme la Rogers Place et l’Assemblée législative de l’Alberta, mais il y a aussi des joyaux cachés dans ses quartiers animés qui vous feront voir la ville sous un nouveau jour. Voici quatre classiques d’Edmonton peu connus en raison de leur emplacement isolé ou de leur faible présence sur les réseaux sociaux. Occupant une place spéciale dans le cœur des habitants, qui en parlent avec autant de loyauté que d’admiration, ils contribuent mine de rien à forger la vraie identité de la ville.\nRalph’s Handi Mart. Crédit: Eamon McGrath\nCaché dans un coin du quartier Bonnie Doon, dans l’est de la ville, se trouve le dépanneur sans prétention Ralph’s Handi Mart*. Au premier coup d’œil, on dirait un dépanneur ordinaire où on se rend simplement pour acheter un bon vieux litre de lait ou un sac de chips. Mais il s’agit en fait du repère secret de plusieurs Edmontoniens : ils viennent y chercher ce qu’ils appellent le meilleur poulet frit en ville. Haut la main!\n« On ne s’occupe pas des réseaux sociaux, dit Wally Saleh, copropriétaire du dépanneur avec son beau-frère Sammy. Les seules fois où on nous en parle, c’est quand quelqu’un a lu les avis à notre sujet sur Google, qui sont excessivement bons. »\nC’est le père de Wally, Hussain, qui a acheté le dépanneur en 1986. Selon ce que m’explique sarcastiquement son fils au téléphone durant un après-midi très occupé (j’entends pas mal de bruit autour de lui), Hussain « était trop radin pour changer l’enseigne, mais il a quand même amélioré la recette du poulet. Et on n’y a pas touché depuis. »\nPuisque le Ralph’s Handi Mart est avant tout un comptoir, les clients mangent généralement leur poulet à l’extérieur l’été, au pittoresque terrain de baseball adjacent à l’école publique Gabrielle-Roy, de l’autre côté de la rue.\nThe Grizzlar. Crédit: Ryan Mick\nAu milieu de nulle part au centre-ville, il y a The Grizzlar*, le café et torréfacteur le plus clandestin d’Edmonton, qui fait aussi office de galerie d’art, de scène de spectacle et d’entreprise sociopolitique – le tout piloté par le dynamique couple formé par Susie et Drew McIntosh.\n« On est à la frontière nord du centre-ville, juste après l’Université MacEwan, entre la 104e et la 107e avenue, là où il n’y a littéralement rien », explique Drew.\nIl n’exagère pas. Entre un terrain vague, un magasin d’alcool et des édifices « à l’abandon depuis toujours », The Grizzlar est installé dans un quartier « qui avait vraiment besoin de quelque chose », précise-t-il.\nLa place joue avec plaisir le rôle « d’entreprise sociale ». Drew explique : « C’est impossible de servir du café sans discuter avec les gens, sans apprendre à connaître les clients. Selon moi, ce lien est aussi la base de l’art. On ne se contente pas de mettre de la peinture sur une toile ou d’écrire des paroles; on s’exprime, et on veut comprendre les idées et la perspective des autres aussi. »\nDallas Pizza. Crédit: Eamon McGrath\nUne imposante gravure sur bois représentant la conquête de la coupe Stanley par les Oilers d’Edmonton en 1990 est accrochée au mur de Dallas Pizza* dans l’est de la ville. Cette pizzeria du quartier Forest Heights est loin des foules et de toute option de transport en commun; on y voit à peine les lumières du centre-ville qui brillent au loin. Depuis 1980, dans cet incontournable du quartier, on reste fidèles aux gens du coin et aux recettes originales concoctées il y a plus de quarante ans.\n« Le restaurant était pour lui une grande source de fierté, se souvient l’actuelle propriétaire Anastasia Deligianis au sujet de son père Dennis, qui a ouvert le restaurant. Selon elle, à cette époque les gens valorisaient les liens humains authentiques entre commerçants et clients. Ces liens n’ont pas été oubliés, pas plus que la coupe Stanley de 1990 : « Les gens me parlent encore de mon père. Ils me disent que lorsqu’ils venaient manger ici, il allait s’asseoir pour jaser avec eux. Je ne parle pas seulement d’une ou deux personnes : ils sont nombreux à me dire ça. »\nAu Dallas Pizza, on sert la fantastique pizza profonde à croûte épaisse. Et pas de style Chicago ou New-York, mais plutôt un heureux mélange des deux, une fusion des traditionnelles garnitures chargées de fromage du Midwest et de la côte Est. Pour les clients qui aiment le plein air, la proximité avec la vallée fluviale d’Edmonton, à un pâté de maisons au nord, est un gros avantage : ils ont ainsi accès à plus de 160 kilomètres de sentiers le long de la rivière Saskatchewan Nord.\nCOIN DE LA 104TH STREET ET DE L’AVENUE JASPER\nTzin Wine and Tapas. Crédit: Eamon McGrath\nÀ côté de la station Bay du train léger au centre-ville se cache une petite rue méconnue, au coin de la 104th Street et de l’avenue Jasper. Aux premiers abords, les façades de briques rouges sembleraient plus à leur place dans des quartiers montréalais comme le Plateau ou le Mile-End. Éclipsée par l’agitation de mi-journée des professionnels travaillant sur l’avenue Jasper, cette partie de la 104th Street, qui s’étend sur environ 200 mètres, est un peu comme une halte ou un refuge accueillant.\nAvec son lot de cafés et de restaurants, comme le Tzin*, dont les vins et les tapas sont parmi les meilleurs de la ville, cette intersection est l’une des oasis les plus paisibles du centre-ville, au beau milieu des tours imposantes. En été, la rue est magnifique, couverte par la canopée des arbres qui la bordent et illuminée par le soleil des longs jours du Nord de l’Alberta qui s’infiltre entre les édifices.\nLes trésors les plus brillants d’Edmonton sont peut-être cachés, mais ils n’en sont pas moins extraordinaires. On ressent d’ailleurs un vif plaisir à faire ces découvertes dans l’une des villes les plus vivantes et stimulantes du pays, et on profite d’autant plus de ses attraits uniques!\nImages d’en-tête: The Grizzlar. Crédit: Ryan Mick\nAlberta, Amis, Blogueurs & Vlogueurs, Choses à découvrir, Couple, Edmonton, Gourmet, Manger et Boire, Solo\nArticle PrécédentEscapade romantique à QuébecArticle SuivantQuelques adresses pour l’après-ski (de fond!) au Canada


Avis et conseils sur la liposuccion : Que dois-je faire après une liposuccion?\nLa liposuccion : avis et conseils\nesthetique-pasteur-ref 10 avril 2017 11 avril 2017\nQuand dit-on qu’une intervention esthétique est efficace ? quand elle atteint l’objectif ciblé bien sûr. La liposuccion vise à supprimer les amas graisseux qui déforment les contours de la silhouette. L’aspiration des cellules graisseuses à l’aide de canules très fines permet de supprimer tous les amas graisseux localisés. Le taux de réussite de cette intervention esthétique est garanti à 100%. La patiente qui se présente pour une liposuccion, trouve facilement sa silhouette d’antan. Voilà pourquoi les magazines de beauté ne cessent jamais de présenter ce traitement esthétique révolutionnaire.\nSi vous faites du sport régulièrement et si vous n’arrivez toujours pas à éliminer la graisse située au niveau des hanches, du ventre, des genoux, une liposuccion peut répondre parfaitement à vos attentes. Le résultat après liposuccion est excellent si vous avez une peau assez élastique car une peau de qualité se rétracte facilement ce qui lui offre un aspect très naturel.\nQue faire après une liposuccion ?\nToutefois, il est important d’attirer votre attention que, pour garder le résultat de votre intervention, vous êtes appelé à continuer à suivre une bonne hygiène alimentaire et aussi à pratiquer une ou plusieurs activités sportives. Il est bien sûr envisageable qu’une patiente prenne du poids après une liposuccion mais, il ne faut pas que la quantité du surplus graisseux dépasse les 05 Kilo. Par contre, si elle grossit beaucoup, elle reprendra aussi au niveau de la zone traitée par la liposuccion étant donné que l’opération ne supprime pas toute la quantité de graisse située dans la région opérée. En effet, un bon chirurgien esthétique veillera à ne pas éliminer tous les amas graisseux indésirables car, la graisse protège nos organes et nous procure de l’énergie. Le corps en aura toujours besoin pour bien fonctionner.\nUne autre information pourrait vous être utile : la liposuccion peut aider à augmenter le volume des seins. Elle intervient au cours d’une lipofilling mammaire. Le principe de ce traitement esthétique des seins consiste à transplanter des cellules graisseuses au niveau de la poitrine. Pour avoir une bonne quantité d’adipocyte, le chirurgien effectue une liposuccion. Encore un autre avantage d’une lipoaspiration : l’intervention permet de supprimer le très gênant et le très disgracieux, le double menton. Voilà donc, vous connaissez l’essentiel à propos de la liposuccion. Un conseil reste à vous donner : le jour où vous décidez de subir cette intervention esthétique, n’optez pas pour une offre chère. Contactez notre établissement, la clinique Pasteur. Nous vous garantissons un soin de qualité pour un prix très raisonnable.\nPrevPourquoi a-t-on plus de mal à maigrir en vieillissant ?NextOù se situe le SH’BAM entre Zumba et batchata ?


Reprogrammation moteur non loin de Béthisy-Saint-Pierre | Digiservices\nAccueil > Reprogrammation moteur non loin de Béthisy-Saint-Pierre\nReprogrammation moteur non loin de Béthisy-Saint-Pierre\nAu sein de notre point de service de Croissy-Beaubourg, comme au sein de chacun de nos garages de la région île-de-France et du pays, nous mettons à votre disposition nos équipements ultrasophistiqués et du savoir-faire de nos experts afin de vous garantir une prestation irréprochable. Leader incontesté de la reprogrammation moteur dans tout le pays, Digiservices vous propose véritablement ce qui se fait de mieux en la matière.\nEnvie de doper la performance du moteur de votre engin motorisé ? Alors, venez directement au garage Digiservices le plus près de chez vous. Une fois sur place, vous pourrez profiter de prestations des plus modernes offertes par un staff d’experts équipés et expérimentés en reprogrammation moteur.\nLe premier avantage de cette pratique c’est l’accroissement de la puissance du moteur qui est de cette manière rendu plus moderne. Aussi, qu’il soit question d’une moto, d’un véhicule à usage courant ou d’un tracteur, la reprogrammation permet aussi de diminuer ses besoins en carburant. Une fois la reprogrammation terminée, vous retournerez donc à Béthisy-Saint-Pierre doté d’un moteur beaucoup plus performant. Installée dans tout l’Hexagone, Digiservices vous propose des prestations de proximité pour satisfaire l’ensemble de vos besoins en termes de reprogrammation moteur, quel que soit le département où vous êtes. Digiservices est en effet accessible dans presque toutes les régions de France, telles que la région île-de-France dans laquelle se trouvent certains des centres Digiservices. Pour vous qui êtes à Béthisy-Saint-Pierre ou sa périphérie, vous pouvez donc aller dans notre point de service de Croissy-Beaubourg installé à juste 69,4 km de Béthisy-Saint-Pierre. Juste 55 min de route sont suffisantes pour rejoindre notre centre afin de bénéficier de nos prestations. En plus de ce garage situé à Croissy-Beaubourg dans le département Seine-et-Marne (77), nous proposons aussi nos services dans les départements voisins. Ne cherchez donc pas plus loin !\nPlan d’accès depuis Béthisy-Saint-Pierre (60)


Dépannage de votre Ring Chime Pro – Ring Help\nLe Ring Chime Pro est une combinaison d'amplificateur wifi et de sonnette interne qui fonctionne uniquement avec les appareils Ring et fonctionne mieux avec les appareils qui ne sont pas déplacés fréquemment, comme une sonnette ou une caméra de surveillance fixe. La plupart des autres amplificateurs wifi sont conçus pour fonctionner avec un appareil et ne connaissent pas les autres appareils du même réseau.\nAvant de commencer, vous devez déterminer laquelle des deux versions de Ring Chime Pro vous possédez. Bien que le dépannage des deux soit presque identique, il existe quelques petites différences. Vous pouvez déterminer votre version à l'aide des images ci-dessous.\nChime Pro (1re génération)\nLa principale différence entre le Ring Chime Pro (1re génération) et le Ring Chime Pro (2e génération) se situe dans le fait que le Ring Chime Pro (2e génération) est plus élégant et moderne que la version précédente. Il possède également une veilleuse intégrée, et vous permet de vous connecter à un réseau wifi de 2,4 GHz et 5 GHz. Le Ring Chime Pro (1re génération) ne peut se connecter qu'à un réseau 2,4 GHz.\nChoisissez une solution de dépannage dans la liste ci-dessous :\nDéconnexion du réseau wifi\nChime Pro ne se met pas sous tension, n'affiche aucun voyant ou ne répond pas\nChime Pro se déconnecte constamment du wifi\nChime Pro ne sonne pas ou ne vous informe pas des événements de mouvements\nImpossible de modifier la tonalité du Chime\nLe réseau temporaire Ring n'apparaît pas ou ne se connecte pas\nLe réseau temporaire Ring apparait, mais impossible de s'y connecter\nLe réseau temporaire Ring n'apparaît pas\nImpossible de terminer la configuration initiale\nAucune sonnerie lors de la réception d'une notification\nLe Chime Pro n'amplifie pas le signal wifi\nProblème : Déconnexion du réseau wifi\nSi votre Ring Chime Pro (ou l'un de vos appareils Ring) s'est déconnecté de votre réseau wifi, vous pouvez suivre les étapes ci-dessous pour vous reconnecter :\nRemarque : Le Ring Chime Pro (1re génération) est capable de se connecter à un réseau 2,4 GHz, mais pas à un réseau 5 GHz. Le Ring Chime Pro (2e génération) peut se connecter à un réseau 2,4 GHz ou 5 GHz. Assurez-vous de savoir lequel vous possédez avant de sélectionner le réseau auquel vous souhaitez vous reconnecter.\nSi vous n'êtes pas sûr que l'appareil Ring que vous possédez est compatible 5 GHz, connectez-vous à un réseau 2,4 GHz. Vous pourrez toujours changer de réseau ultérieurement.\nSélectionnez le Chime Pro.\nDans la section Réseau, sélectionnez Modifier le réseau wifi, Reconnecter au wifi ou Modifier le type de connexion. (Une seule de ces options sera disponible.)\nSoyez à proximité de votre appareil, assurez-vous de connaître le nom de votre réseau wifi et de disposer de votre mot de passe wifi.\nAppuyez sur Continuer, sélectionnez votre réseau wifi et saisissez votre mot de passe.\nProblème : Chime Pro ne se met pas sous tension, n'affiche aucun voyant ou ne répond pas\nSi votre Ring Chime Pro ne semble pas se connecter lorsque vous le configurez pour la première fois ou n'affiche aucun motif lumineux, essayez de brancher le Chime Pro sur une autre prise. Lorsqu'un motif lumineux apparaît, il faut au moins 30 secondes avant que l'appareil ne passe en mode configuration.\nSi vous avez votre Chime Pro depuis longtemps et qu'il semble ne pas répondre, assurez-vous qu'il est connecté au wifi et que le microprogramme (logiciel interne) est à jour. Vous pouvez vérifier ces deux éléments dans l'application Ring sous Intégrité de l'appareil :\nSélectionnez votre Chime Pro.\nSi votre Chime Pro n'est pas connecté au wifi, vous verrez une option vous permettant de vous reconnecter au wifi. Si votre microprogramme indique « À jour », vous disposez de la dernière version. Si votre microprogramme n'est pas à jour, vous pouvez voir des numéros qui représentent la version de votre microprogramme. Il se peut que vous ayez besoin de l'aide de l'Assistance Ring pour le mettre à jour.\nProblème : Le Chime Pro se déconnecte sans cesse du wifi\nL'emplacement idéal pour votre Chime Pro est environ à mi-chemin entre votre routeur wifi et l'appareil auquel il est connecté. Les amplificateurs wifi fonctionnent mieux avec les appareils qui ne sont pas déplacés fréquemment et, dans l'idéal, la distance maximale entre le routeur et l'appareil doit être inférieure à 9 mètres.\nSi la distance est supérieure à 9 mètres, vous aurez peut-être besoin d'une solution différente pour un signal wifi faible, comme un réseau maillé au lieu d'un amplificateur wifi. Un routeur wifi crée un point d'accès unique qui diffuse un signal. Plus le signal s'éloigne plus il s'affaiblit. Un réseau maillé crée plusieurs points d'accès pour distribuer les signaux wifi et maintenir l'intensité de chaque signal.\nPour vérifier l'intensité de votre signal wifi :\nOuvrez l'application Ring. Appuyez sur l'icône constituée de trois lignes en haut à gauche de votre écran pour ouvrir le menu latéral.\nProblème : Chime Pro ne sonne pas ou ne vous informe pas des événements de mouvement\nSi votre Chime Pro ne vous envoie pas la notification appropriée en cas d'événement de mouvement, assurez-vous que les paramètres d'alerte sont activés dans votre application Ring.\nAppuyez sur l'icône constituée de trois lignes en haut à gauche pour ouvrir le menu latéral.\nAppuyez sur Alertes Chime.\nL'icône du personnage en train de courir indique un événement de mouvement.\nL'icône en forme de cloche représente une alerte si quelqu'un utilise votre sonnette.\nSi vous appuyez sur une icône et qu'elle devient bleue, cela signifie qu'elle est active. Lorsqu'une icône est blanche ou grisée, elle est désactivée.\nUne fois que vous avez activé les alertes sonores, vous pouvez revenir à l'écran précédent via la flèche bleue située dans le coin supérieur gauche de l'écran et sélectionner Tonalités du Chime pour modifier les sons de notification pour les sonneries et les mouvements. Si vous n'effectuez aucune sélection, la Tonalité du Chime est définie par défaut sur le paramètre Sonnerie par défaut. Problème :\nSi vous souhaitez modifier les Tonalités du Chime, vous pouvez le faire dans l'application Ring. Vous pouvez également configurer différentes Tonalités du Chime pour différents événements, comme une alerte de mouvement et une sonnette de porte.\nAppuyez sur Tonalités du Chime.\nSélectionnez Sonneries ou Mouvements.\nAppuyez sur le bouton Tester le son, en bas de l'écran.\nEnregistrez les modifications en bas de l'écran.\nSi vous souhaitez régler le volume du son, utilisez le curseur de Volume du Chime en haut de l'écran pour régler le niveau sonore. Le faire glisser vers la gauche baisse le son, le faire glisser vers la droite l'augmente.\nProblème : Le réseau temporaire Ring n'apparaît pas ou ne se connecte pas\nLorsque vous configurez un appareil Ring pour la première fois et qu'il passe en mode configuration, vous êtes invité à vous connecter à un réseau temporaire Ring avant de vous connecter à votre réseau wifi domestique. Ce réseau temporaire couple votre terminal à l'application Ring. Une fois connecté à votre réseau domestique, vous ne serez plus connecté au réseau temporaire Ring.\nVous pouvez essayer de débrancher le Chime Pro et de le brancher dans une autre prise à proximité. Vous pouvez également maintenir le bouton de réinitialisation enfoncé pendant 10 secondes et le relâcher pour mettre le Chime Pro hors tension puis sous tension.\nProblème : Le réseau temporaire Ring apparaît, mais impossible de s'y connecter\nSi vous voyez le réseau temporaire Ring, mais que vous ne pouvez pas vous y connecter lors de la configuration, accédez aux paramètres de votre téléphone, appuyez sur wifi et sélectionnez le réseau Ring. Vous pourrez toujours vous connecter à votre réseau wifi domestique. Revenez ensuite à l'application Ring et poursuivez la configuration.\nProblème : Le réseau temporaire Ring n'apparaît pas\nSi vous ne voyez pas le réseau temporaire Ring pendant la configuration, vous pouvez faire quelques manipulations pour faire apparaître le réseau :\nRedémarrez votre téléphone en l'éteignant complètement pendant une minute ou deux, puis recommencez la configuration. Redémarrez votre routeur en le débranchant pendant une minute ou deux, puis recommencez la configuration.\nAssurez-vous que vous vous trouvez à proximité de votre routeur lors de la configuration.\nEssayez d'utiliser un autre appareil mobile pour la configuration.\nSi vous utilisez un appareil appartenant à une autre personne, assurez que cette dernière se soit déconnectée de son compte Ring afin que vous puissiez vous connecter à votre compte Ring et installer l'appareil dessus.\nDésactivez (temporairement) le Bluetooth dans les paramètres de votre téléphone.\nDéconnectez tous les réseaux privés virtuels (VPN) auxquels vous êtes peut-être connecté.\nFermez les autres applications qui fonctionnent en arrière-plan, qui peuvent interférer avec la configuration.\nDésinstallez l'application Ring et réinstallez-la. Cette manipulation ne va pas désinstaller vos appareils.\nConfigurez un hotspot personnel sur votre appareil et réalisez la configuration à l'aide de ce hotspot.\nSi votre mot de passe wifi contient certains caractères spéciaux comme *, @, $, ou #, ces derniers peuvent parfois être à l'origine de problèmes lors de la première installation de votre appareil.\nChanger temporairement le mot de passe wifi de votre routeur.\nCréer un réseau invité temporaire pour configurer votre appareil Ring.\nConfigurer votre appareil Ring sur le réseau wifi d'une autre personne.\nÉtapes de dépannage spécifiques à l'appareil\niOS uniquement :\nAccédez à vos paramètres et appuyez sur Données cellulaires. Désactivez ensuite temporairement Données cellulaires si l'option est activée.\nSur la page Données cellulaire, faites défiler jusqu'au bas de l'écran et désélectionnez Assistance wifi si l'option est activée.\nSur la page wifi du menu Réglages, cherchez l'option Confirmer l'accès. Les trois options sont Non, Notifier ou Demander. Sélectionnez Demander.\nAndroid uniquement :\nAccédez à Paramètres wifi avancés sur votre appareil et désactivez temporairement le commutateur réseau connecté.\nProblème : Votre réseau wifi domestique n'apparaît pas pendant la configuration\nSi vous ne voyez pas votre propre réseau wifi pendant la configuration, assurez-vous que le wifi est activé dans les paramètres de votre téléphone. Lors de la configuration dans l'application Ring, vous pouvez également sélectionner une option pour « Ajouter un réseau masqué ». Cela signifie que le réseau est disponible, mais que vous ne pouvez pas le voir. Vous pouvez ensuite ajouter le nom de votre réseau wifi et votre mot de passe.\nRemarque : Vous devez saisir le nom de votre réseau wifi exactement tel qu'il apparaît dans votre liste de réseaux, y compris l'espacement et les capitalisations.\nSi l'application Ring vous indique que vous avez saisi le mauvais mot de passe wifi, vous pouvez en savoir plus ici.\nProblème : Impossible de terminer la configuration initiale\nAssurez-vous que vous disposez du bon mot de passe wifi. Rappelez-vous que les mots de passe sont sensibles à la casse et ne contiennent pas d'espaces. Si votre mot de passe wifi comporte un caractère spécial tel qu'un dièse (#), un astérisque (*) ou un point d'exclamation (!), vous devrez probablement modifier votre mot de passe et supprimer le caractère spécial avant de pouvoir vous connecter. Si vous disposez d'un autre réseau wifi domestique, vous pouvez également essayer de vous connecter à cet autre réseau.\nProblème : Aucune sonnerie lors de la réception d'une notification\nSi vous n'entendez pas les notifications de votre Chime Pro, vérifiez vos Paramètres audio dans l'application Ring pour vous assurer qu'ils sont assez élevés ou activés.\nAppuyez sur alerte du Chime et activez les notifications en touchant les icônes.\nAppuyez sur Tonalités du Chime et assurez-vous que le volume du Chime est activé.\nProblème : Le Chime Pro n'amplifie pas le signal wifi\nMême avec votre Chime Pro, votre routeur est toujours votre principale source de connexion pour votre Chime Pro. Idéalement, la distance maximale entre le routeur et votre appareil doit être de 20 à 25 mètres avec le Chime Pro, à mi-chemin environ entre l'appareil Ring et votre routeur. Si possible, essayez de rapprocher le routeur de l'appareil. De plus, assurez-vous que votre routeur n'est pas dans un placard ou derrière un meuble, comme un canapé, afin que le signal du routeur ne soit pas limité.


forum.symbiote.fr :: Voir le sujet - 04 juin 2007 - Ultimate Spider-Man -\n04 juin 2007 - Ultimate Spider-Man -\nAller � la page 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7 Suivante\nPost� le: Lun Juin 04, 2007 3:21 pm Sujet du message: 04 juin 2007 - Ultimate Spider-Man -\nNous attaquons une nouvelle grosse partie comics sur symbiote.fr.\nCette partie s'appelle Comics Annexes !\nPourquoi Comics Annexes et pas Comics partie 11 ?\nTout simplement parce que je pr�f�re garder la num�rotation pour la chronologie r�guli�re. Ainsi il y aura dans les comics Annexes tout ce qui sort de cette chronologie comme Ultimate Spider-Man, Spider-Girl ... tandis que la partie 11 s'attardera sur Civil War, Thunderbolts ...\nNous commen�ons par Ultimate Spider-Man #33 en Vo et en VF.\nDans l'univers Ultimate, Peter Parker est encore au lyc�e. Il d�couvre une vieille VHS o� il s'amuse enfant avec un certain Eddie Brock (tiens donc !?). Les parents des deux enfants travaillaient ensemble.\nPeter Parker retrouve Eddie Brock. Ce dernier l'emm�ne dans un laboratoire o� il lui pr�sente les exp�riences de leurs p�res dans la lutte contre le cancer.\n- Ultimate Spider-Man #33 - Vo\n- Ultimate Spider-Man #33 - #17 vf\nPost� le: Lun Juin 04, 2007 5:09 pm Sujet du message:\nOui, je comprends la logique de ta numerotation, c'est tout � fait logique en mon sens. Est-ce aussi dans cet annexe que sera plac�e l'histoire du symbiote de 2099 ?\nPost� le: Lun Juin 04, 2007 6:16 pm Sujet du message:\nbien maigre cette MAJ, je reste sur ma faim\nPost� le: Mar Juin 05, 2007 12:00 pm Sujet du message:\nmoi j'attend aussi avec impatience la maj de spider-girl, je trouve ca sympa come concept (bien que je n'ai jamais lu un �pisode). Ton organisation parait logique puisqu'il s'agit la d'univers parral�lle\nPost� le: Jeu Juin 07, 2007 7:40 pm Sujet du message:\n2099 fera bien partie du lot\nJ'ai mis en ligne hier l'Ultimate Spider-Man #34, o� Peter tente de voler un �chantillon de la solution d�velopp�e par son p�re et celui de Brock mais il le touche accidentellement.\nSinon excusez moi pour le peu de mises � jour ces dernier temps mais j'ai �norm�ment de boulot ... au boulot. Je devrai ensuite partir du 19 au 24 juin toujours pour mon job. Donc si vous ne me voyez pas trop sur le site ou le forum ces temps ci, ne vous inqui�tez pas, je ne vous ai pas oubli�.\nPost� le: Ven Juin 08, 2007 11:57 am Sujet du message:\nje coris que c'est un peu le cas de tout le monde, pour ma part, je dois bosser le bac.. donc voila.\nPost� le: Jeu Juin 14, 2007 12:45 pm Sujet du message:\nPeter Parker version Ultimate devient Black Spider-Man. A l'image de la s�rie r�guli�re, il est en premier lieu impression� par ses nouveaux pouvoirs mais comprend bien vite qu'ils r�v�lent une part d'ombre. Il parviendra � se d�faire du costume.\nDommage que cette aventure du costume noir ne dure que le temps d'un �pisode\n- Ultimate Spider-Man #35\nPost� le: Ven Juin 15, 2007 6:32 pm Sujet du message:\nVoil� pourquoi je ne suis pas specialement fan des s�ries ultimate (bien que je poss�de le jeu et les num�ros avec Carnage et Venom), les histoires sont tr�s (trop ?) courtes !\nPost� le: Sam Juin 16, 2007 8:40 am Sujet du message:\nLes histoires courtes ont un avantage : ne pas avoir � acheter 150 num�ros pour comprendre l'int�gralit� de l'aventure en cours\nPost� le: Sam Juin 16, 2007 1:04 pm Sujet du message:\nTaiski a �crit:\nOui mais on reste sur sa faim :p\nPost� le: Lun Juin 18, 2007 1:44 pm Sujet du message:\nEddie Brock conna�t le secret de Peter Parker. Ce dernier lui a tout dis.\nIl lui explique �galement que face � cette menace, ils doivent d�truire l'invention de leurs parents. Eddie Brock fait semblant d'accepter.\n- Ultimate Spider-Man #36 VO\n- Ultimate Spider-Man #19 VF\nPost� le: Lun Juin 25, 2007 2:21 pm Sujet du message:\nPeter Parker tente de renouer avec Mary Jane (chose compliqu�e surtout depuis que Gwen Stacy est h�berg�e par Tante May).\nEddie Brock n'a pas dig�r� le fait qu'un lyc�en lui dicte la conduite � tenir et est d�truit le pr�cieux symbiote. Les scientifiques travaillant toujours sur plusieurs �chantillons, il peut devenir Venom.\n- Ultimate Spider-Man #37 VO\nPost� le: Mer Juin 27, 2007 5:38 pm Sujet du message:\nLa s�rie devient de plus en plus en plus interessante.J'adore le venom de cette s�rie spider-man\nPost� le: Mer Juin 27, 2007 9:05 pm Sujet du message:\ndans USM, Venom n'est qu'une grosse brute �paisse\nPost� le: Jeu Juin 28, 2007 11:23 am Sujet du message:\nOuais mais c'est �a qui fait tout son charme


On a testé la Brasserie Mansfeld | Paperjam News\nOn a testé la Brasserie Mansfeld\nÉlégance et bon goût à la Brasserie Mansfeld, tant sur la table que dans l’assiette. (Photo : Hadrien Friob / Maison Moderne)\nUne des plus belles terrasses de Luxembourg, un cadre sophistiqué et une carte gourmande: la Brasserie Mansfeld reste incontournable à Clausen.\nDepuis de nombreuses années, la Brasserie Mansfeld apporte une vraie touche de sophistication et d’élégance au quartier des Rives de Clausen. Avec sa cuisine bistronomique avant l’heure et sa très jolie terrasse arborée en bord de rivière, l’établissement a toujours su attirer une clientèle business, chic ou simplement désireuse de passer un bon moment gourmand au calme... Madame et Monsieur Zang, qui ont repris le restaurant en 2014, continuent à mener cette barque solide et bien faite au fil des années, dans un quartier où tout bouge très vite.\nEn attendant les beaux jours pour pouvoir profiter de sa terrasse très «dolce vita», on se pose volontiers à la Brasserie Mansfeld pour son «business lunch» à 29€ les 3 services, servi avec professionnalisme par l’équipe en salle. Pour démarrer avec panache, d’excellentes ravioles de volaille, tandoori et coriandre, servies dans un bouillon à la citronnelle relevé et assaisonné juste comme il faut, font clairement leur petit effet en ce moment.\nDes parfums de coriandre et de citronnelle accompagnent les ravioles au bouillon... Maison Moderne\nOn continue sur la même lancée avec des scampis à la crème de chorizo et gnocchis maison, un plat rassasiant qui joue sur la subtilité des goûts et les textures.\nJeu de goûts et de textures pour les scampis à la crème de chorizo et gnocchis maison. Maison Moderne\nPour finir, le choix est possible entre un dessert du moment et une assiette de fromages affinés. C’est ici que se niche le seul tout petit bémol – très facilement rectifiable de surcroît – avec un choix de fromages un tantinet conventionnel. Pour être à la hauteur du menu, on attend de ce dernier un peu d’audace: du stilton, du morbier, un chèvre cendré et même, pourquoi pas, de l’époisses! Avis au chef...\nDes fromages honnêtes mais qui manquent un peu de relief: on attend plus d’audace en fin de repas! scampis à la crème de chorizo et gnocchis\nCôté addition, rien de trop salé pour la clientèle de l’établissement avec ce menu à 29€ et des vins pour toutes les bourses. Le soir, la carte est évidemment plus chère, mais fait la part belle aux beaux produits. La Brasserie Mansfeld n’est a priori pas prête de sombrer dans l’Alzette!\n3, rue de la Tour Jacob, Luxembourg (Clausen)\nT. 43 90 11