Tsunami – L’Indonésie relève le niveau d’alerte du...\nIndonésie: le pays relève le niveau d’alerte du volcan responsable du tsunami\nCatastrophe naturelle Le niveau d’alerte du volcan à l’origine du tsunami en Indonésie a été relevé jeudi au deuxième niveau le plus important. 22 000 habitants ont du être évacués suite au tsunami.\nC'est le troisième cataclysme à frapper l'archipel ces six derniers mois. Copyright 2018 The Associated Press. All rights reserved.\nL’Indonésie a relevé jeudi le niveau d’alerte concernant le volcan qui a généré un tsunami dans le détroit de la Sonde, et dont le regain d’activité pourrait engendrer une nouvelle vague meurtrière.\nLes autorités ont porté le niveau d’alerte à «élevé», soit le deuxième niveau le plus important, et l’aviation civile a demandé à tous les avions d’éviter la zone.\nLe rayon de la zone interdite autour de l’Anak Krakatoa, «l’enfant» du légendaire volcan Krakato, a en outre été élargi à cinq kilomètres. Les autorités ont exhorté les habitants à se tenir à l’écart du littoral, après le raz-de-marée qui a soudainement frappé samedi soir les rivages du détroit entre les îles de Sumatra et de Java.\nD’après les experts, cette tragédie a été consécutive à une éruption modérée qui a provoqué un effondrement sous-marin d’une partie du volcan et le déplacement de masses d’eau. Un dernier bilan fait état de 430 morts, 1.495 blessés et 159 disparus.\nL’Anak s’est formé aux alentours de 1928 dans la cuvette laissée derrière lui par le Krakatoa, dont l’éruption avait fait 36.000 morts en 1883.\nJeudi, l’Anak crachait toujours des nuages de cendres alors que des nuées ardentes dévalaient ses pentes. D’où le risque accru pour les bateaux naviguant dans ses parages.\n«Il y a un risque d’éruption plus importante», a déclaré le porte-parole de l’Agence nationale de gestion des catastrophes, Sutopo Purwo Nugroho.\n«Les personnes pourraient être touchées par des pierres brûlantes, par les coulées pyroclastiques et les cendres épaisses.»\n«Nous avons relevé le niveau d’alerte en raison d’un changement des caractéristiques de l’éruption», a déclaré jeudi à l’AFP un responsable de l’Observatoire du Krakatoa, Kus Hendratno.\nLes nuées ardentes ne posent en elles-mêmes aucun risque pour les villes de la région car le volcan est une île au beau milieu du détroit, éloignée des centres de population. Mais le changement du niveau d’alerte a ravivé la crainte chez les habitants, déjà effrayés à l’idée de retourner chez eux.\n«Priez pour nous pour que tout se passe bien», a imploré de son côté Sukma, agent de sécurité aux Mutiara Carita Cottages, dont les bâtiments sont totalement dévastés.\n«Cela m’inquiète», a déclaré Ugi Sugiarti, cuisinier de l’Hôtel Augusta de Carita, une des localités les plus durement touchées par le tsunami. «J’ai déjà évacué».\nL’évacuation a concerné près de 22.000 personnes à la suite du tsunami. Elles sont hébergées dans des abris d’urgence.\nMercredi soir, les autorités ont averti que des cendres et du sable étaient portés par les vents jusqu’aux localités de Cilegon et Serang, sur l’île de Java, exhortant les habitants à porter des lunettes et des masques s’ils sortaient de chez eux.\nLes pluies torrentielles ont provoqué dans certains secteurs de inondations compliquant les efforts des secouristes, et plombant un peu plus la vie des personnes affectées par le tsunami.\nDes médecins ont fait état d’un manque de médicaments et d’eau potable, alimentant les craintes d’une crise sanitaire.\nAide de 328 000 francs après le tsunami\nLa Fédération des sociétés de la Croix-Rouge à Genève vient au secours des victimes dans les régions dévastées.\nIndonésie: les survivants du tsunami malades\nAprès le tsunami qui a dévasté une partie de l'Indonésie et fait au moins 373 morts, les secouristes mettent en garde...\nLa population sous le choc du tsunami\nAlors que l'Indonésie compte ses morts, la population est encore sous le choc du tsunami qui a frappé les îles de Java...\nIndonésie endeuillée par un tsunami mortel\nLa vague, déclenchée par une éruption volcanique, a fait au moins 220 morts et 843 blessés sur les îles de Java et de...


Publié le 01/07/2012 22:20\nLorsque Sophie et Yvan ont décidé, il y a trois ans, de quitter leur 40m2 en location pour devenir propriétaire, ils se sont tournés vers le réseau Maisons Pierre. Le constructeur leur a permis d’accéder à leur rêve. Trois ans après, voici leur retour d’expérience.\nPour le couple faire appel à « un bon constructeur capable de [les] accompagner » était primordial. D’autant que tous deux travaillent selon le système des 3x8, et comme ils le soulignent eux-mêmes : « lorsque l’on travaille au rythme des 3x8 on a besoin de confier cela, à un vrai professionnel ».\nAuprès de Maisons Pierre ils ont trouvé « un constructeur de référence », « aux reins solides et prenant en charge de A à Z [leurs] attentes ». Le constructeur leur a également apporté son soutien dans leur recherche de financement, notamment en les orientant vers un organisme bancaire partenaire du réseau.\nDurant les travaux, la qualité de l’accompagnement de Maisons Pierre n’a pas été démentie. Sophie et Yvan soulève le respect du planning et des prestations choisies. Le couple met aussi en avant la communication du constructeur et son soutien dans les diverses démarches : « le conducteur de travaux nous tenait au courant de l’avancée des travaux chaque semaine et Maisons Pierre nous préparait les courriers à envoyer à notre banque pour chaque appel de fonds ! ».\nBref, le couple est ravi d’avoir choisi Maisons Pierre pour faire construire leur maison individuelle. Ils émettent peut-être un seul regret : « ne pas avoir franchi le pas plus rapidement avec Maisons Pierre ».


Intrigue #1 | Nous ne sommes pas seuls\nTō No Machi :: Intro :: Règles, contexte, etc. :: Storyboard Partagez |\nSujet: Intrigue #1 | Nous ne sommes pas seuls Mar 15 Mar - 21:13\nDepuis des siècles, To No Machi s'est développée à part, isolée du reste du monde. Les anciens qui l'ont fondée étaient des êtres différents, aux pouvoirs particuliers et ils créèrent une lignée à leur image. Cette lignée qui peuple désormais toute une ville. Hors, si jusqu'à aujourd'hui To No Machi se croyait seule au monde, ignorant l'existence de toutes les autres villes, une mystérieuse apparition sèmera le doute dans l'esprit des machimiens.\nUne journée comme les autres dans la vie des habitants de To No Machi.\nJournée qui allait bientôt devenir marquante dans l'histoire de la ville. Alors qu'un jeune inconnu aux traits étrangers apparaît en plein centre-ville, venu de nul part, un tremblement affecte la ville, des bas-fonds du Downtown jusqu'au Heaven's Ward. Ce jeune garçon aux traits carrés a toutefois un point commun avec les habitants : ses pouvoirs. Au même titre que les majutsu, il semble maîtriser la magie, puisqu'il se serait téléporté dans la ville à l'aide d'une potion, et ce, accidentellement. On associe rapidement le tremblement de terre à son apparition ; le garçon à quelque chose de louche. Après tout, il ne ressemble en rien aux machimiens.\nPar ailleurs, il semble délirer quelque peu. Le nouveau venu dit venir d'Uchel City. Selon ses dires, c'est une ville semblable à To No Machi, où tous possèdent des dons particuliers. Le garçon, Elliot de son nom, affirme que jusqu'à aujourd'hui, jamais il n'avait pu croire qu'il existait d'autres villes comme la sienne ailleurs dans le monde. Monde dont il semble avoir une définition particulière. En effet, Elliot aurait laissé croire qu'il existait d'autres villes à travers le monde, au sol, et dont les habitants n'auraient aucune aptitude particulière. Définitivement, ce jeune garçon est suspect.\nIl va s'en dire que l'apparition du jeune anglais (sa ville se situant apparemment sur une certaine île qu'il nomme « Grande-Bretagne) combiné au tremblement qui a affecté la ville auront perturbé toutes les croyances que nourrissaient les machimiens jusqu'à ce jour. Heureusement pour les habitants, le tremblement n'aura occasionné aucun dégât, la ville étant protégée par un bouclier.\nIdée originale de Yuki-Jouu Aku.\nRédaction par Elliot A. Hepburn.\n© To No Machi, tous droits réservés.\nTō No Machi :: Intro :: Règles, contexte, etc. :: Storyboard


22-12-2014, 09:32:05 (Modification du message : 22-12-2014, 09:51:15 par MisterVolvo.)\nBonjour à tous les pro du detailing,\nIl se trouve que le S60 de mon père a un optique légèrement terni. Du coup j'ai un peu regardé sur youtube et je suis tombé là-dessus :\nQu'en pensent les pro de ce genre d'opérations ?\n(de toute façon j'ai la Xsara pour m'entraîner )\nVoilà une photo du phare en bon état :\nVoilà une photo de celui légèrement terni :\n22-12-2014, 10:29:26 (Modification du message : 22-12-2014, 11:25:07 par yves1841.)\nà brosser 3 fois par jour j'ai un cousin chiniste qui m'en avais parlé .\nIl faut faire un ponçage à l'eau, puis un polissage puis ensuite vernir ou poser une protection, faut que je retrouve la photo de la S60 de mes parents ou j'avais fait cette opération\nÇa ne marche vraiment pas ?\nPourtant sur la vidéo c'est pas mal\nessaye ça doit marcher\nOui teste si ça marche j ai ceux du XC a faire\nFaut le faire avant le de passer le CT, la voiture aura une haleine fraîche! A faire aussi sur le pot d'échappement pour diminuer les gaz!!\n22-12-2014, 11:55:25 (Modification du message : 22-12-2014, 11:55:42 par MisterVolvo.)\nOuais, cet après-midi je demande à mon père si je peux tester\nMais ce sera direct sur le S60 car la Xsara n'est pas là\nMais si je le fais je le fais lentement et sûrement\nDéjà vu! C est un fake monstrueux !!\n22-12-2014, 12:18:01 (Modification du message : 22-12-2014, 12:24:13 par Bruno.)\n(22-12-2014, 11:35:08)denis a écrit : Oui teste si ça marche j ai ceux du XC a faire\nLes optiques de XC je les rattrape avec une lustreuse et de la pâte à polir fine\ngenre 3M vert (fast cut plus)\nCa élimine bien l'espèce de film "calcaireux" qui se forme sur le haut de l'optique\nParce que le dentifrice hum !!!!!!!!\n22-12-2014, 12:18:46 (Modification du message : 22-12-2014, 12:19:37 par MisterVolvo.)\nPourtant on voit bon nombre de personnes qui disent que ça fonctionne... Puis quand on y réfléchit, le dentifrice est un produit abrasif...\nDe toute façon ma mère part avec le S60 pour aller bosser donc c'est foutu pour aujourd'hui :p\nje suppose que ceux qui disent que c'est un FAKE ont essayés ? faudrais que je re demande à mon cousin chimiste qui m'en avait parlé . sinon mister.. essaye sur du plastic ordinaire .\n(22-12-2014, 12:18:01)Brune a écrit :\nOui c est tout à fait ca blanc sur le dessus\n(22-12-2014, 12:40:57)yves1841 a écrit : je suppose que ceux qui disent que c'est un FAKE ont essayés ? faudrais que je re demande à mon cousin chimiste qui m'en avait parlé . sinon mister.. essaye sur du plastic ordinaire .\nOuais mais en fait la Xsara n'a pas les phares ternis, du moins pas assez pour voir quelque chose de concluant. Puis je sais pas trop quoi utiliser comme plastique terni, à vrai dire j'en ai pas je pense...\nPeut-être aussi qu'avec un bon Signal c'est plus efficace qu'avec un Lidl ? Joking...\n22-12-2014, 17:06:12 (Modification du message : 22-12-2014, 17:07:30 par papadben.)\nLe dentifrice est une pate abrasive...\nMais son coût le réserve au traitement de surfaces réduites (modélisme)...\nEt sinon, demandez aux aéro clubs, il polissent souvent les plexis de cockpit.\nha on commence à avancer , ce n'est plus un FAKE donc le cousin chimiste avait donc raison .\nVoilà, donc demain quand le S60 est là je me lance si mon père est d'accord\nPlutôt qu'un dentifrice, je passerai au la pâte à l'argile blanche que l'on trouve partout.\nJ'ai utilisé le kit de rénovation de phares de Meguiar's à 36 € sur la Nissan Primera (2002) de mon père avec des feux bien pire que ceux de la S60.\nDans le kit, il y a 4 petits papiers abrasif différents, un pad et la bouteille de produit.\nCa marche pas mal mais faut faire attention ca chauffe le plastic donc ne jamais rester au même endroit. On l'a fait avec une perceuse, c'est peut-être pas l'idéal.\nAu final, le plastic reste légèrement granité mais retrouve sa transparence d'origine. Reste a voir combien de temps ca tient, un mois après c'est toujours bien\nY a de quoi faire au minimum 4 phares très endommagés avec le kit\n22-12-2014, 20:20:12 (Modification du message : 22-12-2014, 21:03:13 par MisterVolvo.)\nBon, j'ai eu l'accord de mon père pour tester la technique du dentifrice sur le S60 demain\nJe filmerai et vous ferai un petit reportage du coup\nOn va vérifier si c'est un fake ou non :p\n23-12-2014, 16:54:25 (Modification du message : 23-12-2014, 16:59:53 par MisterVolvo.)\nBon, voilà la vidéo du résultat\nOn voit clairement que ça sert à rien\nQuelques photos pour accompagner la vidéo :\nPetites surfaces... Style cockpit d'avion au 1/72...\nPour le reste pas la peine de rêver, la matière dont sont fait ces phares est plus résistante que le vulgaire polystyrène. Rapproche toi d'un aéro club, ils ont l'habitude de re-polir le plexi des avions.\nSi ça marchait gaffe aux dents quand-même


Journal intime de Jacques-Ferdinand Verret | BAnQ \nLe journal intime de Jacques-Ferdinand Verret, homme d’affaires de Charlesbourg (1860-1946)\n(Cote P819 – Centre d’archives de Québec)\nTiré du journal intime de Jacques-Ferdinand Verret\nEntrepreneur perspicace et homme d’affaires engagé dans son milieu, Jacques-Ferdinand Verret a vécu jusqu'à l'âge vénérable de 86 ans au coeur du Trait-Carré de Charlesbourg. Son journal intime, qu’il a rédigé en 41 volumes entre 1879 et 1946, nous permet de découvrir la vie quotidienne et la carrière d’un commerçant créatif et innovateur, ainsi que de celle de sa famille et de sa région.\nNé le 21 avril 1860 à Charlesbourg, Jacques-Ferdinand est le fils de Sophie Sanfaçon et de Jacques Verret, marchand général et boulanger. À partir de l’âge de 14 ans, il seconde son père dans ses affaires, puis en 1896, décide de se lancer dans l’apiculture. Autodidacte, Verret réussit à produire un miel de qualité qui est d’ailleurs récompensé par une médaille d'or à Paris, à Glascow en Écosse et à Chicago. Au maximum de sa production, il détient 250 ruches au Trait-Carré et produit jusqu'à 17 000 livres de miel par année. Fondateur de l'association des Apiculteurs du Québec, il est nommé président honoraire de cette association.\nAyant racheté le magasin familial à la mort de son père en 1900, il remet le commerce sur pied et adapte l’édifice qui l’abrite afin d’accueillir le bureau de poste local, attirant de ce fait beaucoup plus de gens dans son commerce. Dans les années 1930, Verret décide de liquider la marchandise du magasin général et de changer sa vocation en magasin de «grainerie». Le système est simple : Verret achète des graines aux producteurs ontariens de l’Ontario, de la Colombie-Britannique et d'Europe et les redistribue à l’aide de la vente par catalogue, dans tout le Canada français. Cette réorientation de l’entreprise permet à Verret de durer en affaire à une époque où les marchands généraux ferment progressivement leurs portes. Jacques-Ferdinand Verret décède le 5 juillet 1946.\nRédigé à deux périodes différentes de sa vie, le journal intime de Verret comprend une première partie (1er janvier 1879 au 2 janvier 1888) qui nous raconte sa vie de jeunesse, sa vie familiale ainsi que les activités du Club canadien de Charlesbourg auxquelles il participe et qui regroupe plusieurs jeunes gens du milieu. La deuxième partie (janvier 1912 à mai 1946), se révèle quant à elle très riche en informations diverses, notamment en ce qui a trait à différents aspects de sa vie quotidienne et à la petite histoire de Charlesbourg. Soulignons que ce journal contient également quelques poèmes de ce poète amateur qui aimait bien signer sous le pseudonyme de « Shermann Wood ».\nOn a longtemps pensé que les Canadiens français étaient restés en marge de l’activité marchande et que seuls les Canadiens anglais avaient été des entrepreneurs dynamiques. Or, des hommes d’affaires francophones entreprenants, tels Jacques-Ferdinand Verret, ont bel et bien existé. Son journal saura convaincre les plus sceptiques et plaire à ceux qui s’intéressent aux magasins généraux, à l’histoire de l’apiculture au Québec, à celle de Charlesbourg ou tout simplement à la poésie!


Frontières de la non-fiction - La correspondance n’est pas le sujet. De la musique dans le documentaire radiophonique - Presses universitaires de Rennes\nOpenEdition Books Presses universitaires de Rennes Interférences Frontières de la non-fiction La correspondance n’est pas le su...\nLa vérité sur Bébé Cadum\nBibliographie d’ensemble : choix d’études sur les arts documentaire...\nQuatrième partie. Hybridités, interactions, interférences\nLa correspondance n’est pas le sujet. De la musique dans le documentaire radiophonique\n1 Gorbman C., Unheard Melodies, p. 22, cité par Chion M., La Musique au cinéma, Paris, Fayard, 1995, (...)\n2 Chion M., op. cit., p. 129.\n1D’abord, nous avons dans les théories du cinéma quelques éléments pour commenter les fonctions de la musique dans le documentaire radiophonique contemporain. Comme dit Claudia Gorbman, il y a deux catégories dans les tâches sémiotiques de la musique dans le film classique, selon qu’elle « renvoie le spectateur aux démarcations et aux niveaux de la narration » ou qu’elle illustre, souligne, accuse, et pointe, à travers ce qu’on peut appeler une « ponctuation de connotation1 ». Mais il peut aussi sembler que c’est justement l’articulation entre la fonction de ponctuation et la force de connotation que la musique est chargée de déniaiser. Ce qu’on appelle en anglais « Narrative cueing » et que Michel Chion propose de traduire par « ponctuation » ou « signalisation narrative », porte sur un autre niveau dès lors que la musique est détachée de son identification automatique (utiliser la 7e de Beethoven en insistant sur sa fonction de symphonie romantique dans le cinéma hollywoodien et, pour peu de ne pas être dans les règles hollywoodiennes pour le reste, cela peut produire : du Godard2). Dès lors, il suffirait d’intensifier les jeux de signalisation engagés par la musique pour qu’il ne s’agisse plus d’un documentaire, mais d’une « création radiophonique », voire d’une « composition électro-acoustique ». Avant de détailler les différentes situations qu’une présence musicale peut produire dans un documentaire radiophonique, nous allons chercher à préciser les enjeux spécifiques de l’hésitation de genre que peut produire la manipulation d’un matériau musical à la radio.\nPièce radiophonique ou composition électro-acoustique ?\n3 Cohen A., Les Compositeurs et l’art radiophonique, thèse de doctorat soutenue à Paris-Sorbonne en 2 (...)\n2L’idée que la musique tient un rôle déterminant dans la narration, suppose de confondre un peu la narration avec la dramaturgie. C’est surtout pour saisir une confusion de cet ordre-là que François Bayle fait une différence entre une « pièce radiophonique » et une « pièce électro-acoustique ». De sorte que le débat qu’entretient l’œuvre avec son statut dramaturgique est tout de suite déterminant du genre dans lequel elle s’inscrit, qui recouvre une représentation du rapport musique/narration. Plus « concrètement », François Bayle différencie la pièce radiophonique de la pièce électro-acoustique par une distinction entre les gens de radio et les compositeurs. Il souligne que « le sens du temps et de la forme que possède un compositeur se remarque d’emblée3 ». Cela semble signifier que la hiérarchie des légitimités n’est pas entamée par ces questions, mais pour justement répondre d’une sorte de désinvestissement narratif, puisqu’il ajoute d’office : « Les compositeurs se posent le problème de la dramaturgie, sans la nommer ou en confondant ce terme avec narration ou narrativité. Ils ont une certaine désinvolture par rapport au contenu du matériau, ce qui n’est pas du tout le cas d’un créateur radiophonique4. »\n3À la lecture des propos de compositeurs recueillis par Andrea Cohen pour sa thèse, il se dégage l’idée selon laquelle une pièce radiophonique serait par nature plus assurée narrativement et moins ouvertement musicale qu’une pièce électro-acoustique. Il faudrait vérifier compositeur par compositeur et œuvre par œuvre, mais la forme d’une pièce radiophonique est alors entendue comme « particulière » quand elle est produite par un compositeur électro-acousticien. Tous les sons non-musicaux doivent alors être admis comme partie intégrante de la forme musicale composée, si bien que leurs contenus narratifs seraient même subordonnés en signification à quelque chose de dramaturgique qui se tient dans la structure et entrave le sens musical. Ce que Luc Ferrari illustre en parlant du Hörspiel : « Dans un Hörspiel, il y a des gens qui causent et sont saisis dans des langues que, parfois, je ne comprends pas. J’utilise ces langues à la fois pour le sens qu’elles véhiculent et pour la signification particulière du son même ; je les enregistre d’une façon très personnelle et très particulière selon l’avis des techniciens5. » Ce qui est raconté se tient dès lors à un autre niveau que ce qui est dit par les voix qu’on entend. La narration ne se tient pas seulement dans le verbe entendu. Quand les éléments non-musicaux sont pris en charge par une composition, leurs significations propres, leurs connotations directes sont aussi importantes que leurs grains, leurs courbes prosodiques et le rôle que leur donne leur position dans la composition. Et c’est parce qu’il y a une prise en charge de cette multiplication des niveaux de lecture que nous pouvons tout à fait sereinement parler de composition. Luc Ferrari ajoutant, dans un même ordre de sérénité : « Si je me situe comme un compositeur qui fait un Hörspiel ou si je me situe comme un compositeur qui fait une œuvre instrumentale, je suis le même ; je raconte à peu près les mêmes choses ; je raconte consciemment à chaque fois, ce qui se passe en moi… »\n6 Cohen A., op. cit., p. 109.\n4S’il est tellement intéressant de s’arrêter sur le discours des compositeurs qui ont une production radiophonique, c’est qu’il permet d’accéder tout de suite à une écriture de radio dont la dimension narrative est portée à se réfléchir dans ce que sa forme peut avoir de musical. Quand la musique apparaît dans une écriture de radio et qu’elle n’est pas originale, Andrea Cohen envisage trois situations : « La musique est donnée à entendre seule, comme un objet esthétique » (et la pièce est indifférente à la situation radiophonique) ou la musique « accompagne un texte, une parole ou un événement » (et la notion d’accompagnement dit bien qu’il n’y a pas de réflexivité du contenu par la forme ou de la forme dans le contenu) ou la musique « est l’une des composantes d’une situation enregistrée6 » (et, à ce titre, interagit avec tous les niveaux de consistance narrative à l’œuvre).\n5À ces trois situations, nous allons répliquer trois situations de la musique dans le documentaire :\nla référence à la musique dans le propos ou la structure de documentaires radiophoniques,\nla réflexivité relative de la musique dite « d’accompagnement »,\nles effets éditoriaux de la musicalisation du décor sonore.\nLa musique, élément thématique mais structurel\n7 Liège C., Le Joyeux Noël de Jeannette Rodart, mis en ligne le 20 décembre 2011. URL : http://www.le (...)\n6D’abord, un documentaire dont le contenu est une musique, n’est peut-être pas vraiment un documentaire. Au moment de faire le montage de son enregistrement de la chorale des Etablissements Jeannette Rodart, Cécile Liège a pris le parti de faire entendre quelques secondes de préparatifs avant7. Ensuite, les choristes chantent Mon beau sapin et la prise de son ne change pas de plan par rapport aux préparatifs. Elle garde une valeur documentaire. De même, à la fin, les applaudissements et l’interpellation d’une participante font entendre que l’unité de temps dépasse celle de la chanson, tout en restant centrée sur elle. On pourrait faire varier les appréciations génériques, dire qu’il s’agit d’un court documentaire en un plan séquence ou d’un reportage. Mais il apparaît que la musique est alors idéalisée comme objet, puisqu’il est posée comme suffisamment consistant à lui tout seul et autonome en suggestions.\n8 Andrieu E. et Garrandeau M.-A., Le Chœur d’Olivier, France-Culture, 23 février 2011. URL : http://w (...)\n9 Andrieu E. et Teste F., Chasseurs d’orages, France-Culture, 22 octobre 2011 (rediffusion 1er juin 2 (...)\n7L’écriture documentaire peut être indifférente au fait que le documentaire parle ou non de musique. En effet, une même documentariste peut avoir des stratégies musicales qui varient indépendamment de l’implication de la musique dans l’objet du documentaire. Dans Le Chœur d’Olivier8, Élise Andrieu fait une allée et venue entre un témoignage du chef de chœur et le chœur qui chante ou des extraits de répétition, sans plus insister pour que l’alternance produise des résonances des régimes d’écoute les uns sur les autres. Quelques mois plus tôt, la même productrice avait fait un documentaire sur un sujet moins directement musical dans lequel les effets électro-acoustiques du montage prêtaient à plus de réflexivité : dans Chasseurs d’orage9, les unités narratives sont très lisiblement en coïncidences avec les séquences d’enrobement sonore de la parole. Au cours de l’avancée en précisions des intervenants, alors qu’ils entrent dans les détails de leurs expériences et de leurs peurs, l’habillage sonore s’étoffe, des fréquences portent le propos, tout en dispersant quelque tension possible dans le questionnement, au profit d’un climat, tenu dans la longueur, tenant la consistance de la forme au lieu de rester calé sur la seule densité du propos.\n10 Espace-2, « Le Labo », 23 septembre 2012. URL : http://www.rts.ch/espace-2/programmes/le-labo/?date (...)\n12 Apprill O. et Rault C., Ritournelle, production de l’Atelier de création sonore et radiophonique de (...)\n13 Voir la distinction « son de piano »/» son-piano » par Michel Chion, Le Promeneur écoutant, Paris, (...)\n8Il est toutefois intéressant de remarquer qu’un documentaire dont la musique est le sujet peut relâcher son sujet et s’ouvrir au tout-venant sur le trajet. Ainsi, dans Traversée : la voie du chemin de fer10 qui entend voyager à bord du train mis en musique (La Chaux-de-Fonds/Besançon), à propos du paysage, la documentariste finit par discuter de la société avec un des voyageurs. Le fait que le sujet est musical inclut la dispersion. La présentation du documentaire sur le site internet de la chaîne, semble déduire de la thématique du voyage la licence poétique dont la forme radiophonique entend procéder : « En écoutant le chant des trains, on se penche sur les conversations, la musique qu’on écoute sur les rails, celle qu’on aimerait entendre, l’histoire des lieux qui bordent la ligne, la respiration parfois bruyante des gares11. » D’une certaine façon, nous pouvons dire que la musique décharge le documentaire de son surmoi journalistique, le libère de sa charge d’obligation au réel. De même, la présentation, sur le site d’ARTE Radio, d’« une création documentaire pour voix de femmes, sons naturels et piano, consacrée aux petits tracas et autres bonheurs durables engendrés par la routine, les habitudes, la répétition12 ». Dans Ritournelle, c’est encore par la référence à l’écriture musicale que des partis pris d’écriture radiophonique sont sédimentés : l’identité des personnes enregistrées passe en deçà de leur expressivité, alors que le piano donne à la « création documentaire » une dimension réflexive. La musique comparaît alors encore comme « son-icône13 ». Pour autant, elle pousse la voix-off à une telle consistance narrative qu’il y a une certaine ambivalence sur la valeur documentaire des enregistrements. Même s’il n’y a pas à douter de la véracité des paroles, on peut se demander s’il ne faut pas les écouter comme des fragments d’une fiction. Parce qu’ils parlent des événements réels du point de vue de l’habitude, il y a un dédoublement entre la temporalité de ce qui est raconté et le point de vue de ceux qui racontent. Et le piano est bien là pour amplifier le dédoublement. D’autant que les sons naturels mis en boucle, mixés avec le piano, donnent une épaisseur narrative à des éléments habituellement entendus en seuls sons d’ambiance.\n14 Germain J.-B., Perret N. et Marcelet C., Pierre Bastien orchestra. Un big band mécanique, mis en li (...)\n15 Duval A. et Rault C., Human Beat boxers, mis en ligne le 29 novembre 2006. URL : http://www.arterad (...)\n16 Baudouin Ph., Hirsch S. et Forest A., Je chante l’uniforme, la diva des forces de l’ordre, mis en l (...)\n17 Un divertissement radiophonique proposé par Frank Smith, Philippe Langlois et Lionel Quantin. Franc (...)\n18 Nous pouvons retrouver le même ordre de procédés dans L’Opéra décomposé de Stéphane Bonnefoi et Cél (...)\n19 Schaeffer P., Essai sur la radio et le cinéma, Paris, Éditions Allia, 2010, p. 40.\n9Dans le corpus d’ARTE Radio, on peut aussi trouver des occurrences exemplaires où le sujet musicien est choisi pour ce que sa pratique peut avoir de prometteuse sur le plan plus spécialement radiophonique (ex. Pierre Bastien orchestra14, Human Beat Boxers15 ou Je chante l’uniforme, la diva des forces de l’ordre16). Certaines situations musicales donnent des possibilités radiophoniques spéciales, au point de pouvoir donner à la musique un pouvoir de structuration. C’est ainsi que dans l’Atelier de création radiophonique Déconcertant17 que Frank Smith et Philippe Langlois ont produit sur France-Culture, le principe est de déconstruire la captation d’un concert retransmis en direct sur France-Musique (Les Tableaux d’une exposition de Moussorgski par l’Orchestre philharmonique de Radio France) en passant de la régie, des échanges entre le metteur en ondes et les opérateurs du son. L’agencement des séquences est organisé par le renouvellement permanent des nouvelles ressources sonores, de nouveaux points de vue ou des idées de couleurs extra-orchestrales radio-composées18. Si bien que certaines idées de mixage, si peu conventionnelle et si ingénieuse, se posent comme des points d’écoute sur l’orchestre : par exemple, des bois très mats avec un orchestre conventionnellement réverbéré, donnent un feuilletage, du moins une sérialisation des effets et filtrages. Du même ordre, des cuivres sous-réverbérés puis sur-réverbérés, une surexposition ponctuelle des caisses claires. Au point qu’un sous-mixage sous-réverbéré de l’orchestre, avec des sons extra-orchestraux sur-exposés, dure le temps qu’il faut pour repérer le parti pris de mixage, mais justement pas assez pour l’écouter comme une proposition musicale. (Les durées des séquences sont directement en négociation avec le genre.) Nous pouvons dire que ces tentatives esthétisent (pour les rendre légitimes), les possibilités spécifiques de la radio. C’est d’ailleurs un point sur lequel Pierre Schaeffer marque une différence entre le cinéma et la radio : « là où le cinéma est limité (dans le rapport d’intensité), la radio ne semble pas avoir de limite, car elle est capable, elle, au milieu du triple fortissimo de l’orchestre, de faire chuchoter une voix à notre oreille. Elle peut, du milieu même de cet orchestre déchaîné, choisir tel instrument et le faire passer au premier plan19. »\n10Dans le cadre d’un documentaire, ce type d’opérations peut se mettre en résonance avec le contenu verbal, ce qui permet de donner à l’accompagnement musical une valeur relativement réflexive.\nMusiques d’accompagnement, réflexives, relativement\n20 Centre universitaire d’enseignement du journalisme de Strasbourg (http://cuej.unistra.fr/).\n11Le documentaire ne se donne pas pour un lieu littéralement musicologique, au sens où la musique n’est pas là pour être écoutée de manière spécialement analytique. Responsable de la formation radio au Cuej20, Christophe Deleu a signé un plan d’objectifs dans lequel il détaille les compétences que l’étudiant doit acquérir au cours de l’atelier :\nRédiger un projet de documentaire (objet, angle, point de vue, enjeux, recension des sons à enregistrer)\nRédiger un synopsis (anticipation du travail final, découpage prévisionnel, description du profil des interviewés, mise en place de dispositifs de recueil des sons)\nRepérer (sélection des interviewés en fonction des critères définis) et préparer le documentaire (constitution d’une documentation – articles de presses, livres, archives sonores et audiovisuelles, films, etc.)\nRéaliser des interviews adaptées au format long (dispositifs d’interviews – de type assis ou en situation), déterminer le temps d’enregistrement, choisir un matériel adéquat, prendre du son (ambiances)\nConstruire le documentaire (phase de montage, soit la sélection des sons et leur agencement en fonction d’un plan préétabli)\nConstituer un plan de mixage (travail de réalisation, c’est-à-dire la juxtaposition des sons en fonction de choix esthétiques – le “cut” ou le “mixé”).\n21 Derval F. et Le Fraliec C., Étourneaux, vos papiers !, Radio Campus Rennes, 20 décembre 2005. URL : (...)\n12Ce « plan d’objectifs » n’aborde pas explicitement la question de la musique. Il est entendu que l’imaginaire formel doit être élaboré, les prises de son adaptées au format, les situations d’enregistrement préparées de façon pertinente. La musique n’est pas appelée à occuper une place déterminante pour le genre. Nous pouvons facilement déduire de ce « plan d’objectifs » que la musique peut toutefois remplir des fonctions de transition, de liaison. Il faudrait pratiquement prendre quelques précautions d’usage, dans la mesure où la musique pourrait donner une tournure parodique à la forme générale, si elle prenait une part plus structurelle au montage. Par exemple, sur Ousopo, nous pouvons écouter Étournaux, vos papiers21 !, qui est présenté comme « Un pastiche sur le thème de l’insécurité. Retour à l’époque où l’ex-ministre-de-l’Intérieur-nouveau-président-de-la-Répu-blique-ami-des-chanteurs-et-de-la-police martelait “la France a peur”. » Ce qui est pastiché, c’est clairement la radio d’information continue, le flux de dépêches qui travaille quotidiennement à fluidifier l’articulation entre les faits divers scabreux et les discours sécuritaires affreux. Et comme le titre l’indique, la population sur qui va être focalisée la crispation, ce sont les Étournaux. L’agencement des matériaux suit le modèle à parodier (France-Info), mais pour des raisons militantes ou de progression dramaturgique, les extraits de voix de gens qui sont proposés semblent directement pris dans le flux de dépêches. Et les choix musicaux (de musiques très rythmées) les redoublent et saturent en tant que flux.\n22 Rabatel A., Homo narrans, pour une analyse énonciative et interactionnelle du récit, Limoges, Lambe (...)\n13Au lieu d’un effet de vérité, les voix pourtant anonymes sont d’office reconnaissables comme figures médiatiques familières. Le montage fait bien entendre qu’on pourrait leur faire dire surtout n’importe quoi. La musique permet alors de faire entendre que telle parole est assimilable à une rengaine et, à ce titre, est directement impliquée dans la qualification générique des différents moments du montage. Cette « mise à l’arrière-plan des modalités du dire originel », c’est ce qu’avec « la modalisation autonymique » et « la fréquence itérative », Alain Rabatel22 appelle les mécanismes de domination des voix populaires par le narrateur qui les cite. En effet, l’anonymat renforce l’absence d’ancrage énonciatif explicite. Et la musique permet de soutenir le sous-ancrage comme trouble dans sa généralité (ou le café du commerce comme figure de style de la radio d’information continue). C’est bien à cela que la musique peut servir : projeter un flux dans lequel il y a sous-énonciation : le cas typique de la pastille de 10 à 20 secondes du témoin anonyme « dont les propos disent moins ou ne disent pas exactement la même chose que ce qu’il avait dit (ou voulu dire)23 », parce qu’ils sont exposés sous un enjeu éditorial qui en réduit la portée. Dans le pastiche, la décontextualisation explicite produit un effet de fausse sous-énonciation. Au lieu du tapis musical (comme on en trouve dans les flashs info des radios musicales), dans le pastiche, la musique requalifie le pacte d’écoute : jusque-là, le jeu consistait à reconnaître que les citations stéréotypées sont encore plus interchangeables quand la parole médiatique, à valeur officielle, pourrait même devenir totalement délirante sans du tout changer de ton.\n24 Pomarède M., Navarre J.-P., Les Dessous de l’image de marque, France-Culture, « Sur les docks », 13 (...)\n25 Qui est interviewé en tant que professeur de marketing à l’École Supérieure de Commerce de Paris et (...)\n14Le procédé de sous-énonciation donne à la musique un rôle de dédramatisation, les paroles les plus poignantes pouvant être alignées les unes après les autres à titre de panorama des opinions. Par exemple, le documentaire Les Dessous de l’image de marque24 s’ouvre sur quelques phrases isolées qui peuvent s’entendre comme des indications de stéréotypes. Le choix de la musique, ouvertement lounge, allégorise la patine des discours, maintient un climat suggestif et donne, par élégance dans le cynisme, une tournure euphonique à des propos très critiques. De même, les développements suivants sont ponctués d’extraits musicaux en position d’aérations (qui projettent le discours dans une digestibilité qui laisse donc planer un fantasme d’indigestibilité dans son état d’origine). Et les ajouts/précisions sur le progrès de l’idéologie du rayonnement comme coïncidente d’une nostalgie d’un rayonnement réel, au lieu d’être ajoutés à un autre intervenant, sont soulignés par une musique poussive de flottante. Au cours de l’entretien avec Benoît Heilbrunn25, la blague de la pause musicale dans l’entretien, une musique « marquée » par son usage publicitaire (Try to remember), est utilisée en clin d’œil. Et c’est au moment où, justement, il y a discours de décorticage de l’investissement sémiotique des dispositifs marketing, que la musique revient au registre lounge et clairement plus pour adoucir la recevabilité du message que pour parodier le monde dans lequel la logique des marques projette le consommateur (sans quoi il y aurait des effets de cassures).\n26 Bedeau J., et Mariani D., Maître de conférences, les tribulations de nos enseignants-chercheurs, Fr (...)\n15Il est entendu que le choix d’une musique par un documentariste est porteur d’une signification relative au contenu du documentaire. Pour autant que son positionnement dans le montage peut avoir une implication sur le statut de la prise de parole de tel ou tel intervenant, l’agencement énonciatif est quelquefois plus décisif que le seul clin d’œil référentiel. Ainsi, dans le documentaire Maître de conférences, les tribulations de nos enseignants-chercheurs26, l’auditeur est d’abord invité à suivre une déambulation dans les couloirs de l’université avec les commentaires d’une jeune maître de conférences qui présente les lieux au fur et à mesure. En surimpression, la voix-off donne les enjeux sociétaux du documentaire d’une voix un peu plus narrative que strictement journalistique, mais assez détachée pour faire entendre qu’elle ne se laisse pas abuser par le moindre parti pris idéologique. Les passages d’exposés et de cours sont choisis pour résonner avec les thèmes abordés dans le documentaire, sans être toujours montés pour être à ce point réflexifs – jusqu’à ce qu’un intervenant lise un texte sur le sujet, d’un registre dénonciateur. Le « sous-mixage » de la guitare désengage la musique de la charge contenue dans le texte, tout en assumant de lui donner un statut réflexif par rapport à l’ensemble des propos recueillis précédemment.\n27 Casadamont A. et Tibau A., Le Papier peint, c’est chic !, France-Culture, 22 novembre 2011. URL : h (...)\n16Entre la musique qui implique une distance critique sur le discours qu’elle accompagne et la musique qui soutient la solennité du passage à la réflexion, il peut y avoir cumul des deux fonctions de la musique d’accompagnement dans le documentaire radio. Notamment, parce que les musiques peuvent être mises en tension critique les unes par rapport aux autres. Dans Le Papier peint, c’est chic !27 notamment, nous pouvons entendre la voix-off prononcer des énoncés tuilés les uns aux autres : l’application de gestes compositionnels (polyphonie, contrepoint) à des matériaux non-musicaux de la radio (chapeau, vignettes), permet d’en éclater les statuts éditoriaux (si ce n’est pas qu’un aspect, c’est peut-être même un proverbe d’un nouvel âge). Au cours d’un seul et même témoignage, les « illustrations musicales » (comme on dit quand elles ne sont que papier peint) se composent, développent un discours et déplacent la voix vers un ordre du discours qui dépasse son seul statut documentaire. Quand elle dit : « On a l’impression que l’oiseau va s’envoler. Il est tellement poussé dans le détail », c’est comme si l’intervenante ne parlait pas seulement de papier peint, mais de peintures réalistes (et comme si c’est le papier peint qui pouvait relancer les questions de Zeuxis). Autrement dit, les musiques sont si ouvertement hétérogènes et la variété de leurs connotations si composée, que les paroles recueillies sont enrichies des ambivalences de leur statut éditorial. C’est en cela que la correspondance n’est pas le sujet.\nLa musicalisation du décor ou la spatialisation de la réflexivité\n17Quand il a lieu, le moment où le documentariste dit un texte réflexif ou fait dire un texte par un comédien, c’est le moment privilégié pour la musique. Dès lors, elle est utilisée en soutien du changement de niveau de considération (elle peut aussi bien articuler et glisser le rapport entre les généralités expérientielles et les souvenirs personnels), en connotation de l’humeur intellectuelle du passage (par exemple, elle donne de la légèreté tragique à la mise en perspective) et pour peu qu’elle soit un peu lente et sous-mixée, elle peut même contenir un message à l’auditeur : vous en prenez pour un certain temps, mais on vous accompagne, histoire de vous assurer en permanence que la pertinence est expertement dosée, sachant bien ce qu’elle fait, n’en finit de faire attention. Ce type d’effets peut déborder sur d’autres moments. Quand ce n’est plus un texte qui est lu, mais un spécialiste qui parle en faisant attention à sa décontraction, la musique peut servir à décorer l’intelligence de l’expert d’une ambiance assez douce pour autoriser une écoute distraite… Mais il peut alors arriver que la musique insiste tellement sur le fait que le moment est réflexif, qu’elle se donne l’air d’avoir elle-même quelque consistance philosophique.\n28 Nancy J.-L., en collaboration avec Luc V. et Crasneanscki S., La Rencontre, essai radiophonique, Co (...)\n18Dans La Rencontre28 de Jean-Luc Nancy, les bruitages filtrés tirés vers leurs fréquences donnent ce qu’il faut de climat réflexif, c’est-à-dire sans plus se méfier de ce que l’ambiance de chuchotement peut dix-neuviémer le climat en question. Il y a quand même une liaison anti-hiérarchique entre des ordres de considération hétérogènes avec carrément des sous-articulations sur-liées à l’accompagnement sonore, comme si la réflexion devait s’entendre assez exactement comme un type de chant, si ce n’est un registre lyrique. Au point que les chuchotements suivants sonnent tout à fait surjoués. Il est alors très beau que les hypothèses succèdent aux analyses comme des issues. Même s’il a l’air quelquefois de faire semblant de parler alors qu’il lit, de penser à l’oral ce qu’il a peut-être pensé à l’oral mais à un autre moment, c’est tout le programme de ne pas chercher de conclusion qui appuie la complaisance dans le parti pris d’un modèle suggestif. Ce faisant, les questions peuvent déboucher certaines hésitations et les réponses sont en fait des précisions, qui donnent même envie de les collectionner : « mais c’est pas d’ça qu’il s’agit – il s’agit de rien de visible – peut-être que ça veut dire qu’il s’agit que de ce qui est audible – c’est ça la question – est-ce qu’ils se sont entendus ? – est-ce qu’ils se sont regardés… – est-ce qu’ils se sont compris ? et qu’est-ce que cela veut dire comprendre ? » ; « comprendre, en général, même se comprendre ? – ce que ça veut dire que poésie ou ce que c’est que poésie – comprendre on sait bien toujours que ce n’est pas intellectuel – que pour autant ce n’est pas non plus seulement affectif – peut-être que Celan ne se comprend pas lui-même entièrement ».\n29 [CD] Petitgand D., Le Point de côté, Ici, d’ailleurs…, 2001, IDA019.\n30 Paranthoën Y., Lulu, phonurgia nova éditions PN 0461/11, INA, 1992.\n19Grammatiser des micro-événements sonores est une opération qui prête à des combinaisons inédites, que Dominique Petitgand explore dans Le Point de côté29. Plage 4, le sur-espacement finit par faire de l’hyper-sensibilité et donne à la musicalisation de bruitages de la suite une valeur surtout plus connotative que dénotative (si bien qu’un peu saturée de « suggestivité »), d’autant que le retour de la voix parlée est dédié à de ces phrases-chocs… Plage 5, tout part sur des bruitages à identifiabilité agréablement indifférente, exposés suivant une structure musicale pas très mobilisée sur son propos, encore qu’ouvertement soucieuse de ses effets et, du reste, les paroles que cela permet de faire venir, pas tout à fait accrues dans leur intensité, mais tout de même bien promises à une importance hors-norme. Ou encore, plage 7, la fréquence continue en lieu et place d’ambiance, c’est-à-dire en guise d’abstraction de l’environnement. La manipulation des bruits de rues de vieux films est musicalisée, se veut chouettement magnifiée, avec la légère austérité pimpante que peut alors supposer l’usage de sons compressés dans une bande passante restreinte. En quoi, il y a un héritage. En effet, dans Lulu30 de Yann Paranthoën, nous pouvons entendre un grondement pour gradient de l’unité de la séquence d’ouverture, un tapis qui permet de passer d’un type d’énoncé à l’autre et donne au climat de suggestion un ronflant littéral et bien sérieux quand même. Après, il y a une sorte d’inversion du figuralisme : c’est la voix qui a un certain écho alors que les bruitages sont relativement plus mats. La prosodie de la dame est d’autant plus typée que l’espace sonore est distribué avec, au premier plan, la générosité de sa distribution. Des pas qui arrivent, qui disent bonjour et qui s’éloignent : le primat de l’immersion sur le propos fait entendre qu’elle est capable d’atteindre des sommets, d’avoir des hauts et des bas, de savoir ce que sont de grands moments sans propos !\nConclusion : pourquoi la correspondance n’est pas le sujet\n20En soutenant que la musique peut servir de référent de structure au documentaire radiophonique, soutenir la réflexivité de certains moments éditorialement plus « posés », ou produire une poétique particulière quand elle est convoquée en modèle de sémantisation du décor sonore, nous continuons de considérer la musique en correspondance avec un effet éditorial qui la dépasse. Au contact des nombreux exemples de documentaires produits dans les dernières années, nous avons pu éprouver comment la musique ne modifie le genre radiophonique qu’aux moments où elle entre en prise avec les paroles au point d’élargir le statut des intervenants et d’ajouter des niveaux aux paroles énoncées. Le sujet du documentaire n’est donc pas relâché mais déplacé vers un « taux de densité cruelle » tout à fait violemment poétique.\n1 Gorbman C., Unheard Melodies, p. 22, cité par Chion M., La Musique au cinéma, Paris, Fayard, 1995, p. 121.\n3 Cohen A., Les Compositeurs et l’art radiophonique, thèse de doctorat soutenue à Paris-Sorbonne en 2005, Jean-Yves Bosseur (dir.), Annexe I, p. 4.\n7 Liège C., Le Joyeux Noël de Jeannette Rodart, mis en ligne le 20 décembre 2011. URL : http://www.lesonographe.net/web/2011/12/20/le-joyeux-noel-de-jeannette-rodart/.\n8 Andrieu E. et Garrandeau M.-A., Le Chœur d’Olivier, France-Culture, 23 février 2011. URL : http://www.franceculture.com/emission-les-passagers-de-la-nuit-comme-le-zebre-est-dans-ses-rayures-2011-02-23.html.\n9 Andrieu E. et Teste F., Chasseurs d’orages, France-Culture, 22 octobre 2011 (rediffusion 1er juin 2011), URL : http://www.franceculture.com/emission-sur-les-docks-%C2%AB-chasseurs-d%E2%80%99orages-%C2%BB-rediffusion-2011-06-01.html.\n10 Espace-2, « Le Labo », 23 septembre 2012. URL : http://www.rts.ch/espace-2/programmes/le-labo/?date=23-09-2012#4253338.\n12 Apprill O. et Rault C., Ritournelle, production de l’Atelier de création sonore et radiophonique de Bruxelles, mis en ligne le 29 avril 2008. URL : http://www.arteradio.com/son/203527/ritournelle/.\n13 Voir la distinction « son de piano »/» son-piano » par Michel Chion, Le Promeneur écoutant, Paris, Plume, 1993, p. 96, cité par Macé P.-Y., Musique et document sonore, Les Presses du réel, 2012, p. 51.\n14 Germain J.-B., Perret N. et Marcelet C., Pierre Bastien orchestra. Un big band mécanique, mis en ligne le 8 juin 2010. URL :http://www.arteradio.com/son/615832/pierrebastienorchestra/.\n15 Duval A. et Rault C., Human Beat boxers, mis en ligne le 29 novembre 2006. URL : http://www.arteradio.com/son/23906/human_beat_boxers/.\n16 Baudouin Ph., Hirsch S. et Forest A., Je chante l’uniforme, la diva des forces de l’ordre, mis en ligne le 27 mars 2012. URL : http://www.arteradio.com/son/616097/je_chante_l_uniforme/.\n17 Un divertissement radiophonique proposé par Frank Smith, Philippe Langlois et Lionel Quantin. France-Culture, 24 juillet 2011. URL : http://www.franceculture.com/emission-atelier-de-creation-radiophonique-deconcertant-2011-07-24.html.\n18 Nous pouvons retrouver le même ordre de procédés dans L’Opéra décomposé de Stéphane Bonnefoi et Céline Ters, France-Culture, 25 et 27 octobre 2011, URL : http://www.france-culture.fr/emission-l-atelier-de-la-creation-l-opera-decompose-premier-acte-2011-10-25.\n21 Derval F. et Le Fraliec C., Étourneaux, vos papiers !, Radio Campus Rennes, 20 décembre 2005. URL : http://www.ousopo.info/Etourneaux-vos-papiers.html.\n22 Rabatel A., Homo narrans, pour une analyse énonciative et interactionnelle du récit, Limoges, Lambert-Lucas, coll. « Linguistique », 2008, p. 524.\n24 Pomarède M., Navarre J.-P., Les Dessous de l’image de marque, France-Culture, « Sur les docks », 13 juin 2011. URL : http://www.franceculture.fr/emission-sur-les-docks-10-11-made-in-france-les-heurs-et-malheurs-de-l%E2%80%99etiquette-tricolore-14-les-de.\n25 Qui est interviewé en tant que professeur de marketing à l’École Supérieure de Commerce de Paris et auteur de La Marque (Paris, PUF, coll. « Que sais-je ? », 2007, 127 p.).\n26 Bedeau J., et Mariani D., Maître de conférences, les tribulations de nos enseignants-chercheurs, France-Culture, 28 mars 2011, 17h. URL : http://www.franceculture.com/emission-sur-les-docks-en-territoire-universitaire-14-maitre-de-conferences-les-tribulations-de-nos-.\n27 Casadamont A. et Tibau A., Le Papier peint, c’est chic !, France-Culture, 22 novembre 2011. URL : http://www.franceculture.fr/emission-l-atelier-de-la-creation-le-papier-peint-c-est-chic-2011-11-22.\n28 Nancy J.-L., en collaboration avec Luc V. et Crasneanscki S., La Rencontre, essai radiophonique, Coproduction Soundwalkaréalisation Gilles Mardirossian. France-Culture, 17 juillet 2011. URL : http://www.franceculture.com/emission-atelier-de-creation-radiophonique-la-rencontre-2011-07-17.html.\nDocteur de l’EHESS en musicologie et producteur radio (Les Oreilles Sensibles sur France-Musique depuis 2011 et Radio Thésards sur France-Culture-Plus depuis 2012). Ses travaux portent sur les modulations musicales suivant les contextes éditoriaux et poétiques (voir, par exemple, des études comme « Les champions du rendement vital », « Poésie, photocopie et pas travaillisme » ou « De la complaisance dans la sous-enchère émotionnelle »). Poète, il publie notamment en revues (Critical Secret, Il Particolare, Formules, Espace (s), Les Cahiers de Benjy et L’Impossible). Ses albums CD, livres et publications sont répertoriés sur le site dcdb.fr.\nChapitre II. Floutages moteurs et roulades : Pierre Alferi in L'impersonnel en littérature, Presses universitaires de Rennes, 2009\nBibliographie d’ensemble : choix d’études sur les arts documentaires et sur l...\nCHRISTOFFEL, David. La correspondance n’est pas le sujet. De la musique dans le documentaire radiophonique In : Frontières de la non-fiction : Littérature, cinéma, arts [en ligne]. Rennes : Presses universitaires de Rennes, 2014 (généré le 16 mai 2022). Disponible sur Internet : <http://books.openedition.org/pur/56151>. ISBN : 9782753557406. DOI : https://doi.org/10.4000/books.pur.56151.\nChristoffel, D. 2014. La correspondance n’est pas le sujet. De la musique dans le documentaire radiophonique. In James, A., & Reig, C. (Eds.), Frontières de la non-fiction : Littérature, cinéma, arts. Presses universitaires de Rennes. doi :10.4000/books.pur.56151\nChristoffel, David. “La correspondance n’est pas le sujet. De la musique dans le documentaire radiophonique”. James, Alison, et Christophe Reig. Frontières de la non-fiction : Littérature, cinéma, arts. Rennes : Presses universitaires de Rennes, 2014. (pp. 201-212) Web. <http://books.openedition.org/pur/56151>.\nJAMES, Alison (dir.) ; REIG, Christophe (dir.). Frontières de la non-fiction : Littérature, cinéma, arts. Nouvelle édition [en ligne]. Rennes : Presses universitaires de Rennes, 2014 (généré le 16 mai 2022). Disponible sur Internet : <http://books.openedition.org/pur/56119>. ISBN : 9782753557406. DOI : https://doi.org/10.4000/books.pur.56119.\n<iframe src="https://books.openedition.org/pur/56151?format=embed" style="padding:5px;border:2px solid #ddd;" width="500" height="375"></iframe>


Quel est le taux de cholestérol dans le sang? - 2021\nAnalyse de sang : quel est le taux de cholestérol normal ?\nQuel est le taux de cholestérol dans le sang?\nLe cholestérol fait référence aux composés organiques des membranes de tous les organismes vivants. Sa production est réalisée par de nombreux organes du corps humain (reins, foie, glandes surrénales et intestins, glandes sexuelles). Seulement 20% de cette substance provient de l'extérieur, les 80% restants sont d'origine endogène.\nfonctions de cholestérol\ncholestérol pour la santé\nréduire le mauvais cholestérol sanguin\nPourquoi le cholestérol augmente-t-il?\nLe cholestérol, contrairement à la croyance populaire sur ses méfaits, est nécessaire et remplit de nombreuses fonctions dans le corps: il assure la stabilité des membranes cellulaires même avec une large gamme de baisses de température, avec sa participation à la synthèse de vitamine D, d'hormones stéroïdes par les glandes surrénales (aldostérone et cortisol), d'hormones système reproducteur féminin (progestérone et œstrogène), testostérone.\nDes données récentes indiquent le rôle important de ce composé dans le travail des synapses dans le cerveau, la régulation de l'immunité, en particulier la protection contre la pathologie oncologique.\nDans l'organisme, le cholestérol se présente sous forme de composés: lipoprotéines de haute et basse densité. Un rapport incorrect ou un niveau élevé de ces substances entraîne des maladies graves, principalement du système cardiovasculaire.\nLe cholestérol a un effet néfaste si son taux est trop élevé. On pense qu'un demi-million de décès par an dus à des maladies du cœur et des vaisseaux sanguins aux États-Unis sont précisément causés par une violation du rapport du bon et du mauvais cholestérol.\nAutrement dit, dans le sang de ces patients, le niveau de lipoprotéine de basse densité a été surestimé et les indicateurs de lipoprotéine de haute densité ont été sous-estimés. Ces deux substances se retrouvent dans le sang sous forme de composés de protéines et de lipides, leur rapport instable entraîne l'apparition de dépôts graisseux sur les parois des vaisseaux sanguins.\nLes lipoprotéines de haute densité nettoient la paroi interne des vaisseaux sanguins des dépôts athéroscléreux, les graisses de faible densité sont transportées du foie vers les vaisseaux, où elles se fixent à la paroi interne, provoquant le développement de l'athérosclérose.\nParfois, le cholestérol dans le sang subit un processus d'oxydation, ce qui lui permet de pénétrer dans la paroi vasculaire, ceci est dangereux pour le développement de l'athérosclérose.\nLe corps se défend contre un tel cholestérol avec des anticorps, cependant, l'inflammation crée les conditions pour encore plus de dommages aux parois des vaisseaux.\nLe cholestérol oxydé est impliqué dans la réduction des niveaux d'oxyde nitrique, ce qui nuit au travail du cœur et des vaisseaux sanguins.\nLa norme de cholestérol dans le sang diffère légèrement selon les individussexe:\n1,92 à 4,51 mmol / L chez la femme;\nChez l'homme de 2,25 à 4,82 mmol / l.\nLes fractions de composés lipidiques dans le sang doivent être les suivantes:\nTaux de cholestérol total inférieur à 5,2 mmol / L;\nLipoprotéines de basse densité pas plus de 3-3,5 mmol / l;\nLipoprotéines à haute densité d'au moins 1,0 mmol l;\nTriglycérides pas plus de 2,0 mmol / l.\nabaisser le taux de mauvais cholestérol dans le sang\nTout d'abord, les suppléments et certains produits alimentaires vous aideront:\nToocférol ou vitamine E. Il est connu que c'est l'un des antioxydants naturels les plus puissants, il est capable de détruire le HDL, d'empêcher l'accumulation de dépôts athérosclérotiques dans les vaisseaux;\nAcides gras oméga-3 présents dans les fruits de mer. Principalement trouvé dans les huiles de poisson. L'utilisation de ce produit réduit considérablement la teneur en triglycérides, la formation de caillots sanguins, le degré d'inflammation. Ces substances peuvent être obtenues dans des compléments spéciaux ou des produits de consommation dans lesquels elles sont contenues: huiles d'onagre et de colza, graines de lin;\nThé vert. Les feuilles de thé vert contiennent des polyphénols végétaux qui peuvent améliorer le métabolisme des lipides et réduire le taux de cholestérol. Cette boisson est un antioxydant assez connu;\nAil. Son utilisation réduit le risque de formation de caillots sanguins en l'amincissant. Les propriétés de l'ail dépendent de la teneur en composés soufrés (alliine) qu'il contient. L'effet est plus prononcé lors de l'utilisation d'ail haché;\nLa protéine de la légumineuse est le soja. Manger du soja dans les aliments réduira le risque d'athérosclérose en raison de l'action des isoflavones, similaires aux œstrogènes dans le corps féminin. La génistéine a des propriétés antioxydantes, elle empêche l'oxydation des lipoprotéines de basse densité. Le soja augmente la sécrétion d'acides biliaires, ce qui a également un effet sur la baisse du taux de cholestérol;\nVitamine B3 ou acide nicotinique. Cette vitamine est souvent prescrite dans la liste de traitement traditionnelle pour les patients atteints d'athérosclérose. Il est pris à fortes doses, ce qui favorise la liaison des acides gras dans le sang humain. Ce processus réduit la quantité de triglycérides synthétisés par le foie, ce qui se traduit par une augmentation du cholestérol LDL. L'acide nicotinique devient un traitement très efficace contre l'athérosclérose, car il peut augmenter les taux de LDL jusqu'à 30%;\nVitamines: acide folique, B12 et B6. L'hypovitaminose des substances répertoriées entraîne une augmentation des taux d'homocystéine. Cela augmente le risque de développer une athérosclérose et une maladie coronarienne.\nLe taux normal de bon cholestérol dans le sang est atteint grâce à des activités simples et à un régime alimentaire.\nL'alimentation est enrichie de fibres végétales solubles et de fibres présentes dans les légumineuses, les pommes, l'orge et les pois;\nLes repas doivent contenir des viandes maigres (poulet, boeuf maigre, poisson);\nRéduire les graisses inutiles: crémeuxbeurre, lait entier, crème, fromage;\nÉliminer les acides gras trans de l'alimentation, qui sont des graisses hydrogénées qui abaissent le bon cholestérol et augmentent le mauvais cholestérol;\nArrêter de fumer. Il a été prouvé que le tabagisme entraîne une augmentation de la quantité de cholestérol circulant dans le sang et, de plus, en raison des lipoprotéines de basse densité.\nIl existe des facteurs de risque qui conduisent à des taux de cholestérol élevés dans le corps.\nLa norme de cholestérol sanguin pour une personne est atteinte en améliorant son mode de vie et en abandonnant certaines mauvaises habitudes:\nAdinamia et un mode de vie principalement sédentaire. Un faible niveau d'activité physique entraîne une augmentation de la quantité de lipoprotéines de basse densité et le risque de développer une maladie coronarienne;\nSurpoids. Cet indicateur correspond souvent à un taux de cholestérol élevé et est un signe avant-coureur de maladies cardiovasculaires;\nFumer. Les substances libérées lors de la combustion du tabac rétrécissent la lumière des artères et augmentent la viscosité du sang, ce qui affectera sans aucun doute la croissance des pathologies cardiaques;\nUne alimentation malsaine, déséquilibrée en graisses, entraîne une augmentation des lipoprotéines de basse densité;\nFacteur héréditaire. Il existe des preuves d'un pourcentage élevé d'athérosclérose chez les personnes ayant une prédisposition héréditaire.\nPar conséquent, suivre un régime est une étape importante pour abaisser le taux de cholestérol.\nLe cholestérol sanguin chez l'homme est réduit de 15% avec une alimentation bien composée, ce qui a un effet positif sur les statistiques de la pathologie cardiovasculaire.\nDans l'alimentation, il est nécessaire de réduire la quantité de graisse animale, grâce à laquelle le niveau de lipoprotéines de basse densité peut augmenter. Remplacez la graisse animale par de l'huile végétale ou de poisson, cela affectera sensiblement l'état des vaisseaux sanguins et du cœur.\nParmi les produits à base de viande, privilégiez la viande maigre, le poisson, pelé et gras. Il n'est pas recommandé de consommer des sous-produits (foie, cerveau et reins), car ils peuvent augmenter considérablement le cholestérol sanguin.\nLors du ravitaillement et de la préparation des repas, il est recommandé de remplacer les graisses animales par des graisses végétales. Ce sont les huiles d'olive, de soja et de tournesol. Essayez de remplacer le plus possible la graisse animale par des huiles végétales.\nRéduisez la consommation d'œufs de poule, à savoir leur jaune. Il contient beaucoup de cholestérol exogène. Les protéines peuvent être consommées sans restrictions particulières. Si possible, remplacez les œufs de poule par des œufs de caille.\nPour les produits laitiers, privilégiez le lait écrémé, le fromage cottage ou le yogourt. Ils ne contiennent pas moins de micro et macro éléments utiles, mais la teneur en graisses malsaines est insignifiante.\nComment mesurer le taux de cholestérol en laboratoire\nPost précédent Autocollants lumineux: décoration originale de n'importe quelle pièce\nProchain article Lumineers et facettes: quelle est la différence et laquelle est meilleure?\nImperméables femme saison 2014\nChaque femme qui s'efforce de suivre la mode doit savoir qu'un imperméable est un article incontournable de la garde-robe du printemps 2014. Les...\nNous bouclons des boucles espiègles: méthodes et outils\nChaque fille veut être propriétaire de boucles charmantes de temps en temps. Souvent, même les quelques femmes chanceuses à qui la nature a donn...\nComment devenir plus sain en contrôlant différents types de graisses sanguines?\nLe cholestérol circule dans le sang humain - ce fait est connu de beaucoup, une augmentation de sa concentration indique déjà à votre médecin de...\nPourquoi rêver d'une alliance?Interprétation de rêve\nNous faisons du maquillage de vacances avec des paillettes: créez des looks à la modesanté et beauté\nNous maîtrisons la vinification et apprenons à faire du vin maison à partir de confitureCuisine délicieuse\nFaire de la pâte sur l'eau pour les boulettesCuisine délicieuse\nL'hypocondrie est-elle une maladie ou un état d'esprit?Santé des femmes\nEleutherococcus augmentera le tonus du corpssanté et beauté\nDiagnostic, prévention et traitement de la constipation chez un chatAnimaux domestiques\nComment nettoyer la saleté sous vos ongles et en protéger vos mains à l'avenir?santé et beauté


Volets - Alliances Portes Fenêtres\nPosted on 14 novembre 2017 by brief\nAccueil » Alliances Portes & Fenêtres » Volets\nNous vous proposons les volets roulants avec les plus petits coffres du marché !\nLes volets roulants sont faciles d’utilisation car ils s’enroulent sur eux-mêmes dans un caisson qui est installé juste au-dessus de vos fenêtres.\nVous avez la possibilité de les faire motoriser, pour une sécurité renforcée et un confort optimal.\nLa domotique devient un jeu d’enfant : à partir d’une tablette, d’un ordinateur ou d’un smartphone, les produits sont mis en mouvement de n’importe quel endroit de la maison ou bien du bout du monde, grâce à une interface simple, intuitive et ludique.\nLes volets battants donnent du style et définissent de nouvelles références pour créer une esthétique unique, qui s’intègre harmonieusement à l’architecture existante. Se distinguant par leurs formes et leurs couleurs, les bâtiments acquièrent un caractère exclusif. Que vous recherchiez la tradition ou la modernité, les volets battants s’adaptent à toutes les situations.\nLes nouvelles constructions nécessitant en général de couvrir de grandes surfaces vitrées, les volets coulissants déterminent aujourd’hui une grande partie de l’esthétique de la façade et deviennent un élément d’architecture prépondérant.\nQuel que soit le panneau choisi, ils protègent l’intérieur d’un rayonnement solaire excessif et préservent les habitants des regards indiscrets.\nNos volets coulissants existent aussi en coulissants et pliables.\nLes persiennes que nous vous proposons sont soit repliantes en PVC, soit coulissantes, en PVC ou en ALUMINIUM.\nVrai barrage contre les intempéries, les persiennes sont étanches et offrent un bon équilibre thermique.\nElles sont adaptées aux fenêtres d’étage et se logent facilement dans les endroits contraignant.\nDe nouveaux volets\nVente et pose de VOLETS avec Alliances Portes & Fenêtres\nChez Alliances Portes & Fenêtres, nous mettons à votre disposition un interlocuteur unique, pour des approches au cas par cas, afin de cibler exactement votre demande et vous apporter une solution globale.\nNous vous proposons une grande variété de volets, roulants, battants et pliants, dans différents matériaux tels que le PVC, le BOIS et l’ALU. Choisissez le style qui vous convient, parfaitement adapté à vos façades, à des tarifs compétitifs.


Acheter ou revendre un camping\nPrévisionnel et valorisation\nAu vu des chiffres attractifs du secteur, il peut être tentant d'acheter un terrain aménagé afin de se créer un complexe hôtelier en plein air. Et lorsqu'il s'agit d'acheter, on se tourne souvent vers Internet. Quels sont alors les sites les plus pertinents pour acheter un revendre un camping ?\nUn business plan pour camping entièrement réalisé sous powerpoint. Vous n'avez qu'à compléter les différentes parties en suivant les conseils et recommandations et vous obtenez votre business plan avec une présentation professionnelle pour votre banquier ou vos investisseurs.\nComment faire le prévisionnel de son camping ?\nVous avez comme projet d’ouvrir un camping ? Bonne nouvelle : l’hôtellerie de plein air est en très bonne santé. Cependant, la réussite de votre projet va être conditionnée par la rigueur de vos prévisions financières. Voyons ensemble, comment rédiger vos prédictions financières.\nCombien vaut un camping ?\nAu vu des chiffres attrayants du secteur, reprendre un camping peut s'avérer intéressant. Mais à quelle valeur s'échange un camping ? Quelles sont les méthodes de valorisation utilisées ? Cette évaluation est assez difficile du fait du caractère composite d'un camping.\nOuvrir un camping, les clés pour réussir\nComment ouvrir un camping? Comment en faire un business rentable? Nos conseils pour réussir.\nRéussissez le prévisionnel financier de votre camping\nVous souhaitez ouvrir un camping et recherchez des informations sur ce marché ? Nous avons sélectionné pour vous, des données sectorielles et financières afin d'avoir une vision synthétique des principales tendances et performances du marché. Nous verrons alors la bonne santé de ce secteur, tout en soulignant le phénomène de contraction des investissements.\nLocation-gérance ou création d'un camping ?\nL'hôtellerie en plein air est un secteur porteur qui offre de bonnes perspectives d'avenir. Vous l'aviez déjà remarqué et souhaitez vous lancer à votre compte ? Il conviendra alors de choisir entre la location-gérance et la création même du camping. Voici quelques pistes de réflexion afin de vous aiguiller dans votre choix.\nCes start-up qui révolutionnent l'univers du camping\nLe marché des campings est actuellement assailli par des jeunes start-up qui entendent bien moderniser et révolutionner ce secteur qui draine 2 milliards d’euros de chiffre d’affaires par an en France. Avec le boom des applications mobiles et des solutions numériques, de nombreux acteurs rivalisent d’imagination pour proposer des innovations toujours plus poussées.


19 Résultats pour:in-q-tel\nVisualisation intelligente des données : Comment concevoir des tableaux de bord de premier ordre\nSponsorisé par Qlik Publié: 31 mars 2021 eBook\nCréez des visualisations de données étonnantes qui racontent une histoire avec vos données et mettent en évidence les indicateurs clés de performance (ICP) qui comptent le plus pour votre entreprise. Téléchargez ce...\nSponsorisé par Cisco Publié: 02 juin 2015 eGuide\nLisez cet e-guide pour comprendre le rôle de SAP HANA et son évolution et découvrir comment cette plateforme aide les entreprises à relever les enjeux de demain, comme le Big Data et la mobilité.\nGuide pratique pour planifier la reprise après sinistre de manière fiable, rapide et rentable\nSponsorisé par Novell, Inc. Publié: 04 avr. 2012 Livre Blanc\nLa récession mondiale, la concurrence féroce et les process Just-in-Time qu'elle requiert, les budgets informatiques serrés, la croissance exponentielle des données et les nouvelles exigences réglementaires sont ...\nSQL et BigData, les principaux acteurs et les solutions développées pour améliorer l'expérience utilisateur\nSponsorisé par Microsoft France Publié: 12 août 2016 eGuide\nRetrouvez dans cet e-guides comment SQL Server 2016 a marqué un tournant pour Microsoft avec des améliorations nécessaires et marquées, accompagné d'un comparatif des offres des grands acteurs du marché des ...\nSponsorisé par Axway Publié: 09 juil. 2021 Livre Blanc\nSecureTransport, passerelle multi-protocoles, vous apporte la flexibilité dont vous avez besoin pour prendre en charge pratiquement tous les cas d’utilisation de gestion de transferts de fichiers. Des transferts ...\nSponsorisé par LeMagIT Publié: 20 août 2013 eGuide\nSponsorisé par LeMagIT Publié: 28 janv. 2021 eBook\nAzure Stack, AWS Outposts et Google Anthos déportent tous les trois leurs fonctions cloud dans le datacenter, mais leurs approches diffèrent.\nSponsorisé par SUSE (French) Publié: 04 oct. 2021 Livre Blanc\nPour exécuter vos opérations métiers sur SAP HANA ou S/4HANA, il est préférable de disposer d’une plate-forme fiable, déployée par SAP et plébiscitée par des milliers de clients pour libérer la puissance des ...\nLa sécurité à l’ère du télétravail\nSponsorisé par Infoblox Publié: 13 oct. 2021 Livre Blanc\nTandis que les entreprises s’efforcent de répondre aux besoins de leurs nombreux collaborateurs en télétravail, il est important de prendre en compte les risques de sécurité liés aux connexions à distance. Ce livre...\nSponsorisé par Mail in Black Publié: 19 oct. 2021 Livre Blanc\nAussi pratique qu’indispensable, la messagerie électronique est utilisée au quotidien par les salariés pour communiquer et échanger des documents. Cependant, elle n’est pas sans risque : qu’elle soit interne ou ...


Votre démarche – Auxania consulting\n« Le développement durable est un mode de développement qui répond aux besoins du présent sans compromettre les capacités des générations futures à répondre aux leurs. »\nTelle est la définition officiellement donnée en 1987 – et depuis universellement admise – par le rapport intitulé Notre avenir à tous (Our commun future), synthèse des travaux de la première Commission mondiale de l’ONU sur l’environnement et le développement.\nLa promotion d’une économie responsable – qui pourvoit aux besoins matériels des hommes sans altérer, grâce à une gestion saine, l’environnement ni les rapports sociaux.\nL’équité humaine et sociale – qui vise à réduire les inégalités, et à améliorer le bien être et la santé.\nLe respect de l’environnement – qui préserve les ressources naturelles et limite les impacts humains sur tous les milieux, y compris urbains.\net sur une gouvernance participative. C’est à tous les niveaux – états, collectivités locales, entreprises, société civile – que doivent s’opérer les changements fondamentaux qui remettent l’homme au cœur de l’économie pour sauvegarder l’équilibre entre les intérêts économiques et les impératifs sociaux et écologiques.\nLorsque ces éléments sont intégrés de manière structurée dans la stratégie et les projets d’une entreprise, on obtient alors un Système de Management Responsable\nL’avenir n’appartient à personne. Il n’y a pas de précurseurs ; il n’y a que des retardataires. Jean Cocteau\nPour s’engager dans cette dynamique responsable, il y a urgence pour chacun à passer à la mise en œuvre de ces principes en fonction de son secteur d’activité et de ses besoins propres.\nÀ toutes les étapes de la démarche, de l’identification des règles à la concrétisation des projets, il s’agit de concilier ce triple enjeu de croissance, d’équité et de préservation de l’environnement tout en gérant les risques et les coûts et en répondant aux exigences des clients et des donneurs d’ordre.\nÀ cette participation responsable aux enjeux collectifs, s’ajoutent de nombreuses retombées positives pour les entreprises, facteurs essentiels de leur développement et de leur pérennité:\nvalorisation d’image et attractivité\nmaîtrise des risques…\nCollectivité territoriale,EPCI, PME, bureau d’études,...\nChef de projet, maître d’œuvre, maître d’ouvrage, exploitant, gestionnaire, aménageur, responsable QSE, Responsable RSE,...\nVos besoins sont différents selon votre degré d’expérience et de maturité dans le domaine du développement durable et la nature de vos objectifs, immédiats ou à plus long terme. Dans tous les cas, vous voulez vous donner progressivement les moyens d’accroître votre performance globale, économique, environnementale, sociétale.\nPhase d’ouverture à la démarche\nVous conformer aux réglementations au fur et à mesure de leurs évolutions\nRespecter les bases du développement durable\nPhase de maîtrise des actions et répartition des tâches\nÉtablir un plan d’action pour anticiper les réglementations et bonnes pratiques\nInitier une stratégie de développement durable\nPhase d’optimisation des processus de réalisation des projets\nFaire reconnaitre des projets durables\nIntégrer ponctuellement le développement durable au management de vos projets\nPhase de maturité, vers un système de management responsable de l’entreprise\nIntégrer en profondeur le développement durable à la stratégie de votre entreprise\nII. VOTRE OBJECTIF\nVos objectifs étant identifiés, vous allez initier les projets concrets : mettre en place les stratégies appropriées, établir des plannings, collecter les ressources et informations nécessaires, bref convoquer tout ce qui va en garantir le succès.\nSTRATÉGIE & MANAGEMENT DURABLE DES ORGANISATIONS\nVous engager dans le développement durable avec un diagnostic global RSE\nL’évolution des pratiques des entreprises en matière de responsabilité sociale et environnementale est un enjeu majeur, cette responsabilité sociétale concerne aussi bien les grandes entreprises que les TPE / PME.\nIntégrer à votre projet ou à vos activités professionnelles les enjeux sociaux et environnementaux, dans le respect des contraintes économiques\nPrendre en compte l’ensemble des aspects du développement durable dans la conception d’un projet ou d’un produit, ainsi que dans ses activités d’exploitation ou de gestion, peut sembler une contrainte importante pour votre entreprise. C’est pourtant un facteur essentiel de succès, quels que soient votre secteur, votre objectif et votre cadre réglementaire.\nÉvaluer et améliorer les performances de vos opérations\nDepuis le Grenelle de l’environnement, nul ne peut ignorer que les performances environnementales et énergétiques sont une priorité pour tous les bâtiments, existants ou nouveaux, publics ou prives, comme pour les projets d’aménagement du territoire.\nÉCO-QUARTIERS & BÂTIMENTS DURABLES\nRéaliser un chantier respectueux de l’environnement\nTout chantier génère des nuisances et impacts sur l’environnement : production de déchets, atteinte à la biodiversité, bruit, poussière, consommation d’énergie, etc. L’enjeu d’un chantier vert ou à faibles nuisances est de limiter ces nuisances au bénéfice des riverains, de vos ouvriers et de l’environnement.\nRechercher les produits compatibles avec votre approche d’éco-conception et d’exploitation durable\nVotre démarche pour intégrer les principes du développement durable à votre projet ou à votre activité est incomplète sans la recherche de produits compatibles avec cette approche : ce sont les éco-matériaux.\nÊtre un acteur efficace et responsable de l’aménagement du territoire et des infrastructures durables\nPréserver et économiser les ressources, prévenir les pollutions, assurer une qualité de vie optimale, promouvoir la mixité urbaine et sociale, associer les parties prenantes à un projet ambitieux, tels sont les enjeux pour les acteurs et décideurs de l’aménagement durable du territoire et de la construction / exploitation d'infrastructures durable.\nPrendre part à la construction / la rénovation / l’exploitation d’un bâtiment durable\nDans un contexte réglementaire en évolution ppermanente et avec une croissance exponentielle des labels et cerifications nationaux et internationaux, les opérations de construction, de rénovation et d’exploitation de bâtiments qui s’inscrivent dans des démarches de qualité environnementale sont aujourd’hui de plus en plus nombreuses et ambitieuses.


Fiche technique - Lotus Exige 360 2016\nPhoto de l’extérieur de la Lotus Exige 360 cup 2016, l’avant du véhicule.\nImage de l’extérieur de la Lotus Exige 360 2016, vue d’un angle arrière.\nPhoto de l'intérieur de la Lotus Exige 360 2016, détails du tableau de bord et des sièges avant.\nPhoto de l'intérieur de la Lotus Exige 360 Cup 2016, de profil (vue de côté).\nLotus Exige 360 2016 Découvrez la fiche technique automobiles détaillées du véhicule. Photos et images du design intérieur et extérieur de l’auto. Données, caractéristiques et du véhicule tel que le prix, dimensions de la voiture, spécification (specs) moteur, boite de vitesse, capacité de remorquage et garantie du fabricant. Statistiques (stats) et essais routiers, résultats de test du véhicule : consommation d’essence Litres aux 100km, performance, accélération 0-100km /h, vitesse maximale et la côte de sécurité IIHS.\nCatégorie 2016, Exige, Coupé sport, Performance, Lotus\nVersion Lotus Exige Cup 360 2016\nPrix 107000 $ (approx)\nHauteur 1129 mm\nPuissance 345 ch @ 7000\nCouple 295 lb-pi @ 4500\nConsommation (ville - route) 15.5 - 8.5 L/100km


Réseaux Sociaux – B Communication\nComplémentaires aux Relations Presse, les réseaux sociaux constituent un canal de communication permettant de s’adresser à tous les publics.\nB Communication accompagne ses clients dans leur stratégie digitale.\nNotre prestation va du conseil de positionnement sur les réseaux sociaux jusqu’à l’animation quotidienne des comptes.\nNous créons un profil, nous organisons les ressources internes susceptibles d’alimenter le discours et nous recrutons les membres du réseau social.\nLa présence sur les réseaux sociaux étant devenue quasi incontournable et l’exercice d’animation des réseaux sociaux étant proche de celui des RP, avec des exigences de formulation claire et synthétique, un sens du bon timing pour diffuser l’information, nos clients nous délèguent ce savoir-faire.\nLes réseaux sociaux sont le canal de la communication instantanée.\nAu-delà d’être une agence RP high tech, B Communication joue le rôle de Community Manager et prend la parole sur les réseaux sociaux, au nom de ses clients.\nA raison de quelques tweets ou quelques posts par semaine, B Communication informe les followers, amis, connaissances, abonnés sur les actualités du marché, les tendances, l’activité de la marque, les événements, et relaie les articles intéressants pour la communauté.\nVitrine de la marque au même titre qu’un site, mais à vocation plus informative, le compte Facebook permet d’être en lien avec ses clients, partenaires, utilisateurs, prestataires. Il permet de relayer les événements qui rythment la vie de l’entreprise et son marché.\nLinkedIn, le lien professionnel\nLinkedIn est un grand réseau professionnel mondial avec 100 millions de membres. Communiquer sur LinkedIn offre donc une fabuleuse exposition, bien ciblée. Les informations relayées seront davantage institutionnelles.\nArrivé après Facebook, Google+ compte moins d’adhérents mais permet néanmoins d’informer de la même manière les personnes possédant un compte. D’autre part, les posts sur Google+ sont particulièrement bien référencés par le moteur de recherche éponyme.\nSite de microblogging, Tumblr permet de poster du texte, des images, des vidéos, des liens, de donner son avis et d’informer. Comme pour les autres réseaux sociaux, il est possible de s’abonner aux comptes Tumblr qui nous intéressent et de recevoir les nouveaux contenus publiés dans un tableau de bord.\nTwitter : animation de compte et recrutement de followers\nTwitter est un réseau social idéal pour communiquer instantanément vers tous les publics. Grâce aux hashtags, nous pouvons informer l’ensemble des personnes suivant les thématiques abordées dans les tweets. L’animation du compte avec du contenu informatif permet de fidéliser et de recruter des followers. Les tweets sont de fabuleux moyens d’amener les personnes qui suivent nos clients vers leurs sites Internet et vers le contenu qu’ils veulent mettre en avant. Ils renforcent leur message avec des informations commerciales, technologiques ou marché.\nNous assurons également une prestation de recrutement de followers afin de faire grossir la communauté informée par ce média social.\nLa chaîne de partage de vidéos est un réseau social bien pratique pour diffuser du contenu audiovisuel sans surcharger son propre site Internet. Qu’il s’agisse de vidéos commerciales, de témoignages clients, de tournages lors d’événements, ou d’interviews télévisées, toutes ont intérêt à être diffusées sur YouTube pour en faire profiter le plus grand nombre et augmenter la notoriété de la marque.\nEn effet, les vidéos diffusées sur YouTube sont extrêmement bien référencées dans les moteurs de recherche.\nLes réseaux sociaux : un canal de communication complémentaire à destination des journalistes et des influenceurs\nLa plupart des journalistes sont actifs sur les réseaux sociaux qui constituent ainsi un autre canal pour les informer.\nD’après une étude réalisée par Cision auprès de 240 journalistes et relayée par OffreMedia.com et Le Journal du Net en septembre 2015, « 91% des journalistes français utilisent les réseaux sociaux comme un outil professionnel et 40% y consacrent plus de 2H par jour. »\nSi Twitter a leur préférence, il est suivi par Facebook et LinkedIn.\nCôté usage, les journalistes interrogés par Cision annoncent que les réseaux sociaux servent à « élaborer une veille sur leurs sujets de prédilection (55%) » et à « rentrer en contact avec des interlocuteurs pour des témoignages et expertises (44%) ».\nD’autre part, avec les réseaux sociaux, d’autres relais d’opinion que les journalistes sont apparus. Ce sont des experts, des professionnels, qui, par leurs prises de parole et de position, ont une certaine influence sur le marché. Les réseaux sociaux permettent de toucher ces influenceurs, voire de devenir l’un d’eux.\nLa force des réseaux sociaux est son pouvoir de diffusion, viral, les uns relayant les informations des autres, ce qui, par ricochet, permet de toucher un plus grand nombre. En intéressant les journalistes et les influenceurs par les réseaux sociaux, ce sont de nouvelles portes qui s’ouvrent.\nVoici quelques chiffres, révélés par le Blog du Modérateur : http://www.blogdumoderateur.com/50-chiffres-medias-sociaux-2016/\nClassement des réseaux sociaux par nombre d’utilisateurs actifs en 2017 :\n1,71 milliard : Facebook, dont 31 millions en France\n1 milliard : YouTube, dont 24 millions en France\n500 millions : Instagram, dont 10 millions en France\n313 millions : Twitter, 12,8 millions en France\n300 millions : Google+, dont 10 millions en France\n150 millions : Snapchat, dont 10,7 millions en France\n106 millions : LinkedIn, dont 8,8 millions en France\n100 millions : Pinterest, 2,7 millions en France\n65 millions : Viadeo, dont 2,7 millions en France\nDes réseaux sociaux bien référencés\nLes moteurs de recherche privilégiant l’actualité, la nouveauté, les posts des réseaux sociaux sont extrêmement bien référencés.


Ce texte de vulgarisation résume l’étude de Danielle Groleau, Catherine Sigouin et Nicole Anne D’souza «Power to negotiate spatial barriers to breastfeeding in a western context: When motherhood meets poverty», publiée en 2013 dans Health and Place, vol. 24, p. 250-259.\nLe faible niveau de scolarité serait un facteur plus important que le niveau de revenu dans la décision d’allaiter ou non.\nCertaines femmes voient l’allaitement maternel comme une forme d’abus sexuel à l’égard de l’enfant.\nLes femmes qui ne bénéficient pas d’un bon réseau de soutien ou qui sont seules à s’occuper du nourrisson choisissent souvent le lait maternisé.\nMaternité Pauvreté Santé Univers de la Grossesse\nL’allaitement maternel a conquis le cœur d’une grande majorité de Québécoises depuis quelques années. Aujourd’hui, 9 mères sur 10 (89%) optent pour l’allaitement à la naissance de leur enfant. Plus du quart (26%) des mères allaitent même pendant six mois ou plus. Mais cet engouement n’est généralement pas partagé par les mères à faible revenu, qui privilégient plutôt les préparations commerciales.\nFace à la popularité de la formule de lait pour bébé en Occident dans la seconde moitié du XXe siècle, plusieurs organismes comme l’Organisation mondiale de la santé mettent l’accent sur les bénéfices nutritionnels de l’allaitement maternel. Au Québec, les établissements de santé emboîtent le pas à partir des années 1970-1980: la proportion de Québécoises qui choisissent l’allaitement passe de 45 % en 1995 à 85 % en 2006 et à 89 % en 2011-2012.\nGroleau, Sigouin et D’souza, chercheures à l’Université McGill et à l’Hôpital général Juif de Montréal, ont tenté de comprendre les raisons qui poussent les Québécoises à faible revenu – un statut socioéconomique souvent associé à un faible niveau de scolarité – à privilégier les préparations commerciales plutôt que l’allaitement. Pour comprendre leurs motivations, les trois chercheures ont interviewé, en rencontre de groupe ou par téléphone, 31 mères québécoises qui ont choisi de ne pas allaiter ou qui ont interrompu l’allaitement après quelques jours seulement. Recrutées par le biais de CLSC de la province, les participantes avaient un faible revenu et moins de 11 années d’études, soit moins d’une cinquième secondaire.\nLes résultats de l’étude montrent ces mères préfèrent les préparations commerciales à l’allaitement pour plusieurs raisons : sexualisation du corps, fatigue accumulée, problèmes d’allaitement (douleur ou trop grande sensibilité des mamelons, production de lait insuffisante, bébé incapable de bien prendre le sein), désir d’autonomie, influence des proches et pression sociale.\nLes seins : dernier rempart de la sexualité féminine?\nLa plupart des participantes rencontrées expliquent leur refus d’allaiter par la dimension sexuelle associée à leurs seins. Constatant l’effet de la grossesse sur leur corps, plusieurs participantes craignent que l’allaitement altère l’apparence de leurs seins, souvent perçus comme le dernier rempart de leur corps de jeune femme. Certaines femmes mentionnent également un inconfort à l’idée que le nouveau-né puisse toucher les seins avec la bouche. Quelques-unes vont même jusqu’à comparer l’allaitement à une forme d’abus sexuel des nouveau-nés; les seins demeurant le domaine de «leur homme» («my man») et non celui du nourrisson. Au final, le manque d’éducation limite la capacité des femmes à réagir contre la promotion de l’hypersexualisation des seins.\nLa fatigue accumulée, souvent causée par les exigences de l’allaitement et les effets de l’accouchement, explique également le choix des femmes d’opter pour la formule de lait. Plusieurs d’entre elles invoquent la nécessité de préserver leurs forces pour être mieux disposées à prendre soin du nouveau-né. Cette source de motivation est surtout présente chez les femmes ne vivant pas avec le père du nouveau-né ou chez celles qui ne bénéficient pas de l’aide de membres de leur famille.\nC’est chose connue : les débuts de l’allaitement peuvent être source de complications (le bébé qui refuse de prendre le sein, la lente progression de la production de lait, etc.). À ce stade, le risque que les mères se découragent rapidement est élevé. Sans ressource pour les aider à surmonter ces difficultés, plusieurs femmes abandonnent l’idée d’allaiter en quelques jours, voire en quelques heures. Devant un bébé naissant en pleurs à cause de la faim, les nouvelles mères décrivent un sentiment d’échec et l’impression d’être une mauvaise mère dès les premiers instants de vie. Elles optent alors pour la formule préparée de lait pour nourrisson.\nLes obligations des nouvelles mères sont nombreuses et demandent beaucoup de temps, surtout si celles-ci sont seules à s’occuper du nouveau-né. Pour plusieurs mères, refuser l’allaitement, c’est une manière de retrouver liberté et autonomie. Nourrir le nouveau-né avec la formule de lait permet ainsi à certaines femmes de réintégrer leur emploi plus rapidement ou de prendre du temps de repos sans avoir à se soucier du besoin constant de lait maternel de l’enfant.\nL’avis de la famille joue un rôle important dans le choix des femmes qui ont refusé d’allaiter. Plus de la moitié des participantes avaient été encouragées à donner le biberon. Parmi les participantes qui ont choisi d’allaiter dès la naissance de leur enfant, aucune d’entre elles ne dit avoir été encouragée à allaiter par leur entourage.\nLe fait de devoir allaiter en public est également un frein au choix de l’allaitement. En effet, plusieurs femmes disent ne pas être capables d’affronter le regard des autres. Certaines femmes pensent que l’allaitement en public est jugé socialement inacceptable.\nTrouver des solutions adaptées aux femmes à faible revenu\nLes auteures considèrent que des outils adaptés (par exemple, des ateliers développés sur mesure pour répondre aux différents problèmes que rencontrent les nouvelles mères) devraient être fournis aux femmes démunies pour les aider à résister au discours dominant, notamment en ce qui a trait à la sexualisation des seins.\nSelon les chercheures, la promotion des bienfaits de l’allaitement devrait donc être renforcée, à travers les médias et dans l’environnement immédiat des femmes, notamment auprès des familles. À l’instar de Molière, qui écrivait « Cachez ce sein que je ne saurais voir », il est grand temps que la vue du sein d’une femme qui allaite ne soit plus un événement pouvant faire les manchettes…\nCoulibaly, Ramata et al. Article dans Maternal and Child Health Journal, 2006.\nRapport d'enquête sur l'influence du "passeport allaitement" sur les intervenants et les femmes enceintes du Bas-Saint-Laurent\nOuellet, Isabelle. Rapport de recherche, 2010.\nNourrir son enfant avec des préparations lactées dans un contexte de promotion de l'allaitement maternel : l'expérience des mères québécoises\nCouturier, Marie-Eve. Mémoire, Département de sociologie, 2012.\nGauthier-Loiselle, Marjolaine. Thèse, Département d'économie, 2013.


La version physique d'Abzû sera disponible après les fêtes\nPopulaire : 2020, ellie, gameplay, joel, naughty dog, playstation plus, ps4, Remake, sephiroth, the last of us\nLa version physique d’Abzû sera disponible après les fêtes\nPublié le 28 octobre 2016 - 2\nAlors que le jeu de Giant Squid était sorti en téléchargement durant le mois d’août, voici que la version physique d’Abzü sera disponible après les fêtes.\nCertains ont aimé le concept, d’autres pas. Abzü fait parti de ces jeux qui divisent. Alors qu’il a reçu plusieurs nominations, c’est pendant la Paris Games Week que l’éditeur 505 Games a annoncé qu’une version physique (PS4 et Xbox) paraîtra cet hiver. Pour 19.99€, cette édition contiendra un thème dynamique pour PS4 et d’autres bonus.\nJe vous avais déjà parlé de ce jeu lors de sa présentation à l’E3 2014 mais je n’ai vraiment jamais eu l’occasion de le tester. Ce serait une bonne occasion de mettre la main dessus, n’étant pas fan du démat.\n505 gamesabzûe3Giant SquidParis Games WeekPGWPGW 2016PlongéeUnivers\n[E3 2014] Abzû [PGW 2015] Quantic Dream dévoile Detroit : Become Human [PGW 2015] Evolution Studios annonce DriveClub Bikes [PGW 2015] Matterfall, le nouveau jeu d’Housemarque [PGW 2015] de nouvelles informations pour NieR : Automata\nGregPo - 30 octobre 2016 à 21 h 49 min\n“Après” les fêtes ? Dommage avant aurait fait un joli petit cadeau pour Noël !!!\nTesté à la PGW, et j’ai trouvé ça pas mal du tout !!!\nRémi - Ash admin - 31 octobre 2016 à 18 h 01 min\nAvec tous les jeux que j’ai encore à terminer, je t’avoue ne pas avoir pris le temps mais j’ai bien envie de l’essayer.\n← Destiny : Raid “Fureur Mécanique” des Seigneurs de Fer terminé !\nRise of the Tomb Raider, une Lara au sommet ? →\nConseils pour les trophées de Sky Force Anniversary


All For One :: COURS DES ECHANGES DE MATIERE\nCOURS DES ECHANGES DE MATIERE\nPosté le: Dim 30 Aoû - 00:59 (2009) Sujet du message: COURS DES ECHANGES DE MATIERE\nJe propose que l'on se mette d'accord sur un taux de change indicatif entre le Metal, le Cristal et le Deutérium au sein de l'Alliance afin de servir de base aux propositions commerciales que nous faisons entre nous.\nCela permettrait à chacun d'avoir des éléments de référence et de savoir ce qu'il peut espérer en revendant ses matières.\nJe vous propose aussi d'instaurer une marge de fluctuation minimale et maximale autours de ce taux de change. Cela garantirait que ni vendeur ni acheteur ne profite de l'urgence des besoins d'autres membres. Cela participera à la tranquilité du commerce au sein de l'Alliance de mon point de vue et en valorisera la valeur vis à vis de nouveaux entrants potentiels.\nSi l'idée vous plaît, proposez des taux. Je ne sais pas qui désigner pour trancher. Je vous précise que l'intérêt de commercer au sein d'une l'Alliance n'existe que si les taux d'échange sont plus intéressants qu'en dehors de celle-ci.\nAll For One ... and Justice For All!\nPosté le: Dim 30 Aoû - 00:59 (2009) Sujet du message: Publicité\nPosté le: Dim 30 Aoû - 15:37 (2009) Sujet du message: COURS DES ECHANGES DE MATIERE\n[color=] Si je traduis, ça donne le tableau de change par défaut suivant?\n1 Deut = 1.5 cristal = 2 metal\n1 Deut = 1.2 cristal = 1.5 Metal\n1 Deut = 2 Cristal = 2.5 metal\nPerso ça me semble bien. Je propose de mettre ça au vote (majorité des votants l'emporte) pendant une semaine et d'appliquer le barème au sein de l'Alliance par défaut c'est à dire sauf spéficication spécifique de l'annonceur.\nPosté le: Sam 5 Sep - 20:12 (2009) Sujet du message: COURS DES ECHANGES DE MATIERE\nApparement les votant sont tous d'accord pour le cours proposé. Je propose donc sa validation définitive, soit :\nMerci aux votants et bon commerce!\n(SVP: si vous pouviez supprimer vos post précédents ça permettrait d'avoir l'affichage direct des taux sur cette discussion, on pourrait faire les propo d'échange dans une autre discussion pour plus de lisibilité et réserver cette discution là pour déterminer les taux d'échange des matières... si ça vous va :-) )\nPosté le: Aujourd’hui à 12:21 (2018) Sujet du message: COURS DES ECHANGES DE MATIERE