FermPress, Porto-Novo (2021)\nPage d'Accueil > Bénin > Porto-Novo > FermPress\nBonjour les amies je vous écrit ce petit message pour témoigner le grand maître marabout sauveur ( ÉRIC AÏKPÉ ZOUNON) +229 63 25 23 66\nCe vieux ma aidée à trouver la joie au cœur c'est à propos du retour de mon mari qui ma abandonné je l'ai connue par un témoignage aussi il ma fait des rituel d'amour plus un pèle magique très puissant qui attire mon mari, de ne plus m'oublier merci papa , vous femme qui est soufrant de ce problème je vous prie de\nle contacter ,il intervient dans plusieurs domaine qui sont: l'emvoûtement d'amour, savons et parfum de chance , les bague de protection contre les mauvais esprit la sorcellerie , accident enpoisonment ect....\nPour plus d'information ou vos problème n'hésitez pas à le contacter.\nVoilà son WhatsApp\n+229 63 25 23 66\nSalut chers membres du forum !\nVous désirez mener des études socioéconomiques ou agroéconomiques avec la collecte de données sur le terrain finissez avec vos différents soucis :\n* la confection des questionnaires avec le logiciel word ;\n* agents collecteurs ;\n* la collecte avec des papiers ;\n* la perte des données ;\n* le temps pour le codage ;\n* le dépouillement ;\n* l'analyse des données ;\nSeul votre téléphone androïd suffit pour tout.\nRenseignement : +22961855822\nBrs je demande cmt les a revoir fonctionne ?\nAu PVPACB Phase 1,plusieurs personnalités étaient présentes.\nLe maire à travers son représentant ,le Secrétaire général de la chambre de l'agriculture,le chef service communal de Sémé-Podji,le Secrétaire général de la chambre nationale de l'agriculture ont fait le déplacement pour soutenir l'événement.\nQu'ils reçoivent ainsi nos sincères remerciements🙏.\nL'objectif de notre projet est de valoriser la consommation du local.\nPlusieurs stands ont enjoli l'enceinte de l'arrondissement de Sémé-Podji avec des produits vivriers , consommables,les transformables etc...du 28 au 29 Mai passé.\nLa population ayant effectuée le déplacement,les participants n'ont pas regretté leur participation au projet.\nPVPACB Porto-Novo...Du 30 Juillet au 03 Août 2021...Coming soon.\n[05/31/21] Grâce à vous..\nPVPACB Phase 1 Sémé-Podji a eu lieu.🙏🙏🙏\nFaire ce que les autres font mais de manière différente vous conduit vers L'innovation.\nLe PVPACB dans l'atteinte de ses objectifs souhaiterait ajouter une valeur ajoutée aux différents participants dans leur différent domaine agricole.\nAinsi donc,une seconde formation sera offerte au cours du PVPACB par le Pasteur AWIYAN sous la thématique\n*Technique de production d'engrais biologique à base de jus de fruits?*\nEt bien oui, vous l'aviez bien lu,nous allions apprendre au cours du PVPACB phase 1,cette transformation.\nPour rappel,le PVPACB est le Projet de Valorisation des Produits Agricoles dans les Communes du Bénin dont la 1 ère phase est à Sémé-Podji du 28 au 29 Mai 2021 et la seconde phase à Porto-Novo du 30 au 31 Juillet 2021.\nTous à Sèmé-Podji!!!\nSémé-Podji Mai 2021\nLe PVPACB,Sémé-Podji met les petits plats dans les grands.\nPour rappel,le Projet de Valorisation des Produits Agricoles du Bénin en sigle PVPACB est un événement pour la valorisation de la consommation locale.\nIl réunit plusieurs partenaires et participants pour sa réussite.\nPhase 1 du 28 au 29 Mai 2021 à l'arrondissement de Sèmé-Podji.\nNotifie ta participation à l'événement via le lien:\nA quelques semaines du lancement de notre Projet PVPACB,il urge à ce qu'on vous fasse découvrir les participants histoire d'avoir un avant goût de l'événement.\nPour rappel,le PVPACB en sigle est le Projet de Valorisation des Produits Agricoles dans les Communes du Bénin dont la première phase est à Sémé-Podji dans l'enceinte de l'arrondissement de la dite commune du 28 au 29 Mai 2021.\nSuivez très bientôt sur notre plateforme,les participants au Projet de Valorisation des Produits Agricoles dans les Communes du Bénin (PVPACB) Phase 1: Sémé-Podji.\nLe PVPACB avec plus d'une trentaine de partenaires et participants accompagne les entreprises locales et valorise la consommation du local.\nHeureux sommes nous de vous annoncer qu'au cours du PVPACB (Projet de Valorisation des Produits Agricoles dans les Communes du Bénin phase de Sémé-Podji),une communication sera offerte aux participants sur le thème :\nComment concevoir le packaging idéal d'un produit Agro-alimentaire?\nExperte en Packaging\nComing soon pour plus de détails sur le Packaging...\nA partir de ce soir, vous allez suivre nos différents participants au PVPACB, à Sémé -Podji, ils sont nombreux et ont des produits très innovants\nMerci de suivre notre page\nProjet de Valorisation des Produits Agricoles dans les Communes: Entretien avec Fresnel DJIHOUNDO - Agri Youth\nProjet de Valorisation des Produits Agricoles dans les Communes: Entretien avec Fresnel DJIHOUNDO - Agri Youth Un nouveau projet vois le jour. Il s’agit du Projet de Valorisation des Produits Agricoles dans les Communes du Bénin (PVPACB). L’initiative est porté par sieur Fresnel DJIHOUNDO, technicien en…\nHP Empire est spécialisé dans:\n• la conception graphique ( logo, affiche, marque de vêtements etc..)\n• impression sur tout support ( bâche, autocollant)\n• impression tasse, porte-clés, éventail, gobelets. Etc.\n• l'impression textile t-shirt ,Lacoste, maillot etc.\n• l'impression et vente de maillots foot\n• la réalisation de tableaux personnalisé et classique\nFermPress et HP Empire ensemble 🤝 pour la réussite du PVPACB.\nQui me donne le nom de ce mets?🤔🤔\nEntrepreneurs tu dois intégrer le Projet de Valorisation des Produits Agricoles dans les Communes du Bénin (PVPACB), voilà la Chine qui se mets à fabriquer ton gari...\nContact vite le +22961776375(WhatsApp, appel et sms) et inscris toi 😊🤝\nLegacy est un programme qui se bat pour construire un héritage durable pour la future génération a travers 5 domaines d'interventions.\n-L'environnement ( à travers des actions de sensibilisations de protection et d'amélioration du cadre de vie)\n-L'entreprenariat (À travers le soutient aux entrepreneurs, des formations, les mises en réseaux, le partage d'opportunités etc..)\n-La santé (Des campagnes d'informations et de sensibilisation)\n-L'agriculture (Le soutient aux agriculteurs et aux entrepreneurs agricole, la participation à l'essor de l'agriculture de pointe et respectueuse de l'environnement)\n-L'éducation (À travers des ateliers échanges) .\nNous associons divers acteurs (ONG, particuliers, entreprises, associations etc...) pour atteindre nos objectifs.\nFermPress et Legacy ensemble pour la réussite du PVPACB.\nTickets pour les événements\nCurriculum vitæ graphique\nEn- tête des boutiques\nAussi formation en informatique bureautique Word, Excel et PowerPoint\nCompany nous accompagne pour la réussite du PVPACB.\nNous associons divers acteurs (ONG, particuliers, entreprises, associations etc...) pour atteindre ces objectifs.\nFermPress et Legacy , ensemble pour la réussite du PVPACB.\nAgriyouth est un média qui s'est donné pour mission de révéler le potentiel agricole du Bénin voire de l’Afrique à travers sa jeunesse. A travers sa rubrique agripreneur du mois, des entrepreneurs agricoles sont mis en avant via les réseaux sociaux. La plateforme organise également des activités physiques comme en ligne telles que le programme Glezo, AgroTalk, afin de mettre sur la table des sujets d'intérêt pour les entrepreneurs agricoles et de donner de la visibilité aux acteurs du secteur agricole. Avec 5 ans d'existence le média engage une communauté de plus de 20 000 personnes. La plateforme est aujourd'hui associée à des événements tels que Agrobootcamp, le salon des TIC pour l'agriculture, etc.\n-Formation et accompagnement en marketing digital\n- Réalisation multimédia\n- Formation en agro-alimentaire\nFermPress et Agriyouth, ensemble pour vous émerveiller a u PVPACB.\n*ONG DON GRAD* est une entreprise locale qui a pour objectif principal de faire la promotion de l'agriculture naturelle. On travaille à aider les producteurs agricoles à faire de la production agricole sans usage d'intrants agricoles chimiques. Notre travail se fait avec toute personne désireuse de mener ce combat avec nous afin d'amorcer un monde agricole durable, décent et responsable. l'ONG DON GRAD actuellement fait la promotion de certains produits qui sont les innovations de Mr KPODEKON Israël Satondji Pierre AWINYAN, Pasteur et Chercheur Indépendant. Il a mis à disposition plusieurs qualités de bio fertilisants qui sont produits à base de jus de fruits, de feuilles et autres éléments naturels. Le bio pesticide est fait à base d'épices et de plantes comestibles. L'herbicide bio est aussi disponible. Les conservateurs de semences et de fruits frais sont en cours de finition et seront d'ici là.\nFermPress et ONG grad,nous oeuvrons ensemble sur le PVPACB.\nAmis internautes de FermPress,suivez désormais sur notre page nos différents partenaires qui nous accompagnent dans le cadre du PVPACB.\nLe PVPAC ( Projet de Valorisation des Produits Agricoles) Phase de Sémé-Podji permet à tout participant d'avoir :\n🍎 une formation gratuite en transformation de fruits en engrais organiques\n🍎un stand pour l'exposition de ses produits\n🍎 Au moins un contrat de vente avec un super marché ou restaurant de la commune.\nLa phase 1 du projet aura lieu du 28 au 29 Mai 2021 dans l'enceinte de l'arrondissement de Sémé-Podji.\nPlusieurs partenaires sont déjà avec Fermpress pour la réussite de cette fête agricole.


Mémoire 3ème année de manip radio\nEnregistré : 03/08/2018\nPosté le 03/08/2018 à 18:21\nJe suis étudiant français, expatrié en Belgique, en 3ème année de manipulateur radio. Qui dit dernière année, dit mémoire. J'ai donc choisi ce sujet : La mise en place d'un guide sur la palpation osseuse et les repères visuels osseux pour adapter le positionnement du patient en réduisant la scopie.\nLa scopie étant utilisée de façon abusive en Belgique, je me suis dirigé sur ce sujet.\nJe peine à trouver des manuels du référence ou des information sur la palpation osseuse ou sur les repères osseux... Je me tourne donc vers ce forum et vers vous, afin d'y trouver des réponses je l'espère\nEnregistré : 16/10/2018\nPosté le 18/10/2018 à 00:25\nJe bosse dans un hôpital n'utilisant que des suspensions plafonierre. Aucune table radiocommandé (sauf une vieille table qui a mon age, pour les examen baryté).\nDe mon expérience, la scopie est aussi utilisé de façon abusive en France, du moment qu'une table avec scopie est disponible, beaucoup tombent dans le travers du "grace à la scopie, je vais faire le cliché parfais et moins irradier mon patient car je n'aurais pas à refaire ma radio". moi même, jeune diplômé, serais probablement tomber dedans si j'avais ce genre d'équipement.\nLa mise en place d'un guide sur la palpation osseuse et les repères visuels osseux pour adapter le positionnement du patient\nnormalement, c'est ce que l'on apprend en apprenant ces incidences radio. En cas, le livre suivant indique très clairement quoi palpé, comment positionner. Livre: Imagerie Médicale - Tome 1, Radiologie Conventionnelle Standard, Erick Montagne\nSinon le mieux est d'être obliger de travailler sans scopie. On apprend mieux, en scopie, si tu fais une erreur, tu la rattrapes et la reproduit à chaque fois. Sans scopie, tu te fais engueuler 1 fois, 2 fois et après tu fais plus l'erreur.\nSi tu as besoin de plus de détail sur le matériel et habitude de service que nous avons tu n'hésite pas.


Je comprends tout CE2 - meilleurtest.fr\nOù acheter votre Je comprends tout CE2 au meilleur prix ?\nVous voulez attendre que Je comprends tout CE2 change de prix ?\nIl s’agit d’un ouvrage qui regroupe des leçons très bien illustrées par une bande dessinée pour en faciliter l’apprentissage. Ludique et complet, il propose plus d’une centaine de pages regroupant des exercices progressifs pour s’entraîner, des conseils pour s’améliorer, et des évaluations pour déterminer le niveau d’assimilation du Français, des Maths, de l’Histoire-Géo, des Sciences et de l’Anglais. Bien qu’il y ait des conseils destinés aux parents à chaque leçon pour aider l’enfant à comprendre le cours et réussir les exercices, celui-ci à lui seul est capable de faire ses exercices tellement les énoncés sont clairs ! L’ouvrage vous fournira en outre la vision globale de l’année scolaire de votre enfant et vous fera connaitre très rapidement les acquis de votre enfant et ses difficultés. Enfin, l’ardoise (feuilles effaçables) et les mémentos effaçables tout à la fin du livre sont très appréciables. Pour le prix, cet ouvrage est tout simplement parfait.\nTOP 3 : Les meilleurs cahiers de vacances\nCaractéristiques techniques : Je comprends tout CE2\nEnoncés et consignes très clairs\nOuvrage ludique et complet de 192 pages\nDes exercices progressifs pour mieux s'entraîner\nDes bilans pour faire le point et s'autoévaluer


Pas très sport, Europe 1\nLa guerre pour la suprématie fait rage entre les trois grandes, RTL, Europe 1, RMC. Si la première, largement en tête de l’audience, feint l’indifférence, la station monégasque accuse celle de la rue François Ier, regonflée à bloc depuis le départ d’Elkabbach, de concurrence déloyale. Comprendre : de lui piquer ses journalistes et ses idées. Ambiance…\nRendez-leur Elkabbach ! Qu’il était bon, en effet, pour les patrons de RTL et de RMC, le temps où Europe 1 était dirigée par le journaliste-meilleur-intervieweur-de-France. Sous sa présidence, la station de Lagardère perdait de l’audience, manquait de souffle, abandonnait sa superbe de grande généraliste. A 8,8 points d’audience (1), elle ne dérangeait pas grand monde. Chacun dans son pré carré pouvait alors, en toute tranquillité, peaufiner sa stratégie. RTL, redevenir la radio la plus écoutée avec ses 12,6 points ; RMC, conforter le succès de son choix original de radio-sport-talk en battant ses propres records d’audience pour atteindre les 6,2.\nSeulement voilà, le 18 juin dernier, Jean-Pierre Elkabbach a été remplacé par Alexandre Bompard, de trente-six ans son cadet. Sa mission : revitaminer Europe 1, quitte à marcher sur les plates-bandes de ses concurrentes – RTL la journée, RMC les soirées –, à piquer leurs bonnes idées et à débaucher leurs journalistes. Du coup, la guerre fait rage entre ces radios privées. RMC, par la voix de son président Alain Weill, ne cache pas son exaspération. « Une douzaine de mes journalistes au moins ont fait l’objet de démarchages. Nous sommes même à la limite de la concurrence déloyale. » Et encore : « Je ne suis pas sûr que singer de la sorte RMC soit une bonne chose à terme. Il faudrait que les dirigeants d’Europe 1 fassent attention car je trouve qu’ils nous regardent un peu trop depuis quelques semaines... » « Il faut savoir garder ses nerfs, réplique Alexandre Bompard, se défendant de tout copiage en matière d’émissions sportives le soir et le week-end. Le sport est dans les gènes d’Europe 1 depuis toujours. Nous n’avons fait que revenir à nos fondamentaux. »\nBref, il y a du grabuge. Des lettres d’avocats ont été envoyées en recommandé de part et d’autre, des procédures judiciaires sont en gestation, et les campagnes de communication battent leur plein. RMC, en accusant frontalement Europe 1 de plagiat, se glisse ainsi dans la cour des grands. Europe 1 affecte de regarder la plus haute marche en se comparant avec RTL, faisant ainsi oublier qu’elle se trouve loin derrière. Quant à RTL, forte de son actuel leadership, elle a choisi la décontraction et le silence, ignorant la querelle de ses deux petites concurrentes.\nCes positionnements tactiques, ces menaces ou tentatives de pression pourraient faire sourire s’il n’était question, derrière les effets de muscles, d’une affaire de gros sous. Plus clairement de pubs, indispensables à l’économie de ces radios privées. Mais pour intéresser les annonceurs, il faut avoir un grand nombre d’auditeurs. C’est-à-dire que, quels que soient les discours ou les intentions, une seule donnée ramènera tout le monde à une réalité indiscutable : les chiffres d’audience.\nRendez-vous donc à la mi-novembre, lorsque Médiamétrie publiera les résultats de son étude portant sur septembre-octobre. Mais aussi, et surtout, rendez-vous à la rentrée prochaine.\nIl faut, en effet, attendre quelques mois pour que les décisions d’aujourd’hui produisent leurs effets. D’ici là, avec l’arrivée de la radio numérique, l’installation de cinquante nouveaux émetteurs dévolus à RMC, qui, en étendant sa couverture nationale, provoquera mécaniquement l’augmentation de son audience, il peut se passer bien des choses.\n(1) Un point d’audience représente 514 040 auditeurs de 13 ans et plus.


Découvrez la Bande Dessinée et les Comics à La Sentinelle par Mélanie - Kokoroe\nDécouvrez la Bande Dessinée et les Comics\nLieu : La Sentinelle\nSi vous souhaitez apprendre à dessiner, je m'adapterai bien évidemment à vos attentes mais nous pouvons imaginer aborder ensemble l'apprentissage des contours, des proportions et bien sûr des ombres.\nVous verrez, ce n'est pas difficile. Vous vous rendrez compte qu'il faut simplement observer ce que vous voyez. C'est aussi ce que je vous apprendrai à faire avec ces cours particuliers. L'observation est toujours bénéfique à la la compréhension.\nVous aurez également la possibilité de suivre ces cours en ligne si vous souhaitez vous initier au dessin et que nous n'habitons pas la même région.\nDonne cours de chinois mandarin\nRetrouvez tous nos professeurs dans la catégorie "Do it yourself" qui donnent des cours sur le thème "Dessin" sur La Sentinelle.


Yamaha - YSP 1600 projecteur sonore MusicCast – Octave-Son\nYamaha - YSP 1600 projecteur sonore MusicCast\nPrix régulier €649.00 €418.00 Offre\nL’YSP-1600 de Yamaha est bien plus qu'une barre de son : c'est un projecteur sonore compatible 5.1 pour une immersion sans égal. Il est compatible MusicCast, et propose 1 entrée HDMI 4k60p certifiée HDCP 2.2, 1 entrée optique, 1 stéréo mini, 1 sortie HDMI et 1 sortie caisson de graves.\nProjecteur sonore Yamaha YSP1600\nPlus qu'une barre de son, Yamaha propose un projecteur sonore fin et élégant, avec technologie Digital Sound Projector pour un son surround 5.1 véritable.\nLe YSP1600 est doté de la fonction Clear Voice rehausse le niveau sonore des dialogues et des narrations, tout en maintenant la qualité globale du son. Ainsi, vous entendez plus distinctement les dialogues des films ou des émissions télévisées, les commentaires sportifs ou encore les reportages.\nLa fonction multiroom MusicCast vous permet de profiter de multiples sources musicales partout chez vous, dans toutes vos pièces. HDMI avec HDCP2.2 compatible avec des sources 4K Ultra HD et avec de nombreux services de streaming.\nLe projecteur sonore est doté d'un double subwoofer intégré orienté vers le haut avec évents Bass Reflex pour des basses limpides et impactantes, ainsi que d'une sortie caisson de basses afin d'en raccorder un si vous les souhaitez.\nL'YSP-1600 autorise le réglage de la direction des haut-parleurs pour s’adapter à la taille de la pièce et la position d’écoute.\nEnfin c'est une solution ultra compact, discrete et élégante puisqu'elle ne fait que 6,5 cm en hauteur.\nPortée max du bluetooth 10 m\nConnectivité Streaming musical en ligne\nEntrées HDMI (1 in, 1 out)\nDigital otical 1\nEntrée pour caisson de basses 1\nCaisson intégré Dual 8.5 cm subwoofer\nColoris Noir & silver


Bus Acle Londres | SoBus\nBus Acle Londres\nComparez et réservez votre bus Acle Londres\nSoBus est le seul site de réservation dédié au bus. Comparez les prix des bus Acle Londres parmi les meilleures compagnies de bus : Ouibus, Flixbus, Isilines, Eurolines...\nInformations pour le bus Acle Londres\nPour aller de Acle à Londres, le bus est le meilleur choix si vous voulez un billet pas cher. Ce trajet en autocar sur 170 km vous permettra d’être tranquille le temps d'un livre, d'un film ou d'une bonne sieste. Par rapport au train, le bus est souvent plus long mais la connexion internet WiFi gratuite vous fera passer le temps beaucoup plus vite, surtout avec son prix imbattable ! Le covoiturage de Blablacar a souvent un prix et une durée comparable au bus. Là encore, le WiFi et le confort d’un autocar moderne vous feront préférer le bus.\nGare de départ à Acle\nÀ Acle, vous partirez des gares routières suivantes :\nBus pas cher Acle Londres\nTous les trajets en bus vers Acle.\nBus vers Acle\nTop 10 des destinations à visiter depuis Acle\nPourquoi vouloir partir loin lorsque l’on peut visiter des régions pleines de richesses à moins de 3 heures de Acle. Sobus vous permet de rejoindre pas moins de 5 villes à moins de 3h de Acle. N’attendez plus,comparez, réservez et voyagez au meilleur prix !\nBus Acle Norwich\nBus Acle Lowestoft\nBus Acle Thetford\nBus Acle Great Yarmouth


301 vues | Escucha podcast en línea gratis\nAdèle Castillon et TheoBabac\nCette semaine dans #301vues on a reçu Adèle Castillon, TheoBabac et Etienne 4U !On a discuté des jeux de notre enfance et des arrêtés municipaux les plus chelous de France (genre interdiction de mourir le week-end), avant d'enchainer sur la vraie news la plus chaude de YouTube !On a ensuite écouté vos meilleures et pires anecdotes de soirées (surtout, buvez avec modération) et échangé les nôtres ! Pour tenter de reproduire le flou de l'ivresse, on a enfilé les seules lunettes avec lesquelles tu ne vois absolument rien et dessiné la playlist de la prod 301 vues. On en retient que les Daft Punk se dessinent comme des aliens au pictionary.Puis, on a voulu faire une petite dédicace à tous celleux qui commentent les vidéos sur YouTube pour donner autre chose que du love ! D'après leurs vignettes, il fallait imaginer les  pires commentaires que ces vidéos pouvaient recevoir.Enfin, on a écouté la douce voix d'Adèle Castillon qui nous a interprété son titre Impala. Voir Acast.com/privacy pour les informations sur la vie privée et l'opt-out.\nMaxime Biaggi "Je croyais jusqu'à très récemment que l'huile de coude était une vraie huile"\nCette semaine dans #301vues on a reçu Pi Ja Ma et Maxime Biaggi !La lune qui nous suit, les yeux bloqués quand on louche et qu’il y a un coup de vent... Vous avez aussi cru à ces conneries quand vous étiez enfants ? On a écouté tout vos speakpipes, et on a également échangé nos anecdotes ! C’était l’occasion de faire ensuite notre tier list des légendes urbaines. Spoiler alert : on en croit encore beaucoup trop aujourd’hui.Enfin, une émission 301 vues n’est rien sans un jeu spécial internet ! Et on a décidé de trouver les meilleurs titres de ces vignettes YouTube hilarantes. Voir Acast.com/privacy pour les informations sur la vie privée et l'opt-out.\nNo te pierdas ningún episodio de “301 vues”. Síguelo en la aplicación gratuita de GetPodcast.\nBabor, Aloïse Sauvage et Sylvqin\nCette semaine dans #301vues on a reçu Sylvqin, Aloïse Sauvage et Babor !Comme vous le savez, on est des amateurs d'art et d'internet dans l'émission. Alors pourquoi pas combiner les deux ? C'est ce qu'on a fait dans un premier jeu, où l'on devait découvrir la personnalité qui se cachait derrière des oeuvres faites par une I.A. !On a ensuite écouté vos (meilleures ? pires ?) anecdotes de stage. Bilan : 1. vos managers sont tyranniques. 2. on est à 2 doigts de passer un coup de fil anonyme à l'inspection du travail.Puisque YouTube n'a plus de secret pour nous, on a tenté de deviner le titre de ces vidéos. Pour finir, on échangé avec nos invités et Aloïse nous a interprété son titre Focus en live !  Retrouvez l’émission tous les lundi à 20h30 sur twitch.tv/cyprienlive ✨ Voir Acast.com/privacy pour les informations sur la vie privée et l'opt-out.\nThomas Deseur "Enfant, j'avais 20 slips aux couleurs de la Ligue 1"\nCette semaine dans 301 vues, on a reçu Amixem et Thomas Deseur !On a parlé de combats d’animaux à mains nues, des anglicismes dans la culture web et de sorties scolaires. Histoire de tester notre culture, on s'est défié en équipes lors d'un jeu Plus ou Moins - Youtube Edition. On a fini la soirée en beauté en écoutant vos anecdotes et en échangeant sur nos sorties scolaires.Retrouvez l’émission tous les lundi à 20h30 sur twitch.tv/301vues ✨ Voir Acast.com/privacy pour les informations sur la vie privée et l'opt-out.\nEtoiles "Je joue à des Chiffres et des Lettres en 1v1 avec ma mère"\nCette semaine dans #301vues on a reçu Etoiles et TessæOn a commencé la soirée en devinant les personnes les plus googlées dans leurs catégories, et certains résultats nous ont vraiment surpris !On vous avait proposé cette semaine de nous envoyer vos histoires les plus drôles et touchantes avec vos mamans. Ça nous a donné envie de partager nos propres souvenirs avec les nôtres sur le plateau.Tessæ nous a également interprété en live un titre de son album Sérendipité. Voir Acast.com/privacy pour les informations sur la vie privée et l'opt-out.\nCette semaine, on a eu le plaisir d'accueillir sur le plateau de 301 vues Charlie Danger, Cyrus North et Manon Bril.On a parlé de vivre en coloc et c'était l'occasion de réagir à vos anecdotes laissées sur le speakpipe. Après ça, on a surtout eu envie de vivre seul...Nos invité·es sont-iels des fées du logis ? On les a également testés avec un petit quiz. Voir Acast.com/privacy pour les informations sur la vie privée et l'opt-out.


Le salon SPS qui s'est déroulé à Nuremberg a été un véritable succès pour notre entreprise. Ce salon professionnel, le plus grand à l'échelle internationale dédié à la technique d'automatisation électrique, fut pour nous une occasion de générer non seulement plus de nouveaux contacts mais aussi plus de prospects qu'au cours des années précédentes.\nPour la première fois, nous avons présenté notre nouvelle génération de réducteurs planétaires brushless sur notre stand de 115 m². Ils sont les plus compacts du marché et inégalés dans leur gamme de puissance et dans la diversité de possibilités de combinaisons et d'options qu'ils offrent. Un autre point fort fut nos services numériques – les nouveaux motoréducteurs planétaires disposent aussi de notre certificat produit STOBER et facilitent ainsi notamment la commande de pièces de rechange pour nos clients. L'utilisateur peut se servir de son smartphone ou de sa tablette pour scanner le code QR comme élément du certificat produit pour obtenir sur le champ toutes les informations techniques correspondantes. Notre STOBER Configurator compte également parmi nos services numériques. Il a éveillé un très grand intérêt lors du salon SPS. Il s'agit d'un outil en ligne avec lequel l'utilisateur peut composer de manière intuitive et en quelques clics seulement la solution d'entraînement adaptée à ses besoins en choisissant dans la vaste gamme de produits STOBER.\nSur le stand, nous avons démontré notre forte spécialisation dans les solutions d'automatisation en présentant un robot Scara sur mesure. À l'aide de notre contrôleur de mouvement MC6 STOBER, nous avons piloté les axes du robot depuis un point centralisé via EtherCat.\nSTOBER collabore fructueusement depuis plusieurs années avec la société Pilz GmbH & Co. KG dans le domaine de la technique de sécurité. Pour démontrer la sécurisation flexible des machines, nous avons présenté un modèle avec moteur brushless synchrone pour vis à billes et cellule de détection équipé d'une barrière lumineuse.\nLes visiteurs de notre stand ont également pu se procurer des informations sur notre LeanMotor sans capteur et en découvrir personnellement les avantages. Le moteur offre une puissance identique à celle d'un moteur asynchrone et d'un servomoteur, bien que nettement plus léger et plus compact que le premier, et plus abordable et plus robuste que le dernier.


Sixième de nuit de colère et de violences dans des villes américaines | Zone bourse\nAccueil Zone bourse > Actions > Tokyo Stock Exchange > Boutiques, Inc. 9272 JP3829980006\n1683 JPY -2.66%\n09/07 Zalando, Digitec et Amazon dans le top 3 du e-commerce suisse\n06/07 France-Manifestation de guides-conférenciers pour la réouverture du Louvre\n01/06/2020 | 10:35\nMINNEAPOLIS, Minnesota, 1er juin (Reuters) - Affrontements entre manifestants et forces de l'ordre à proximité de la Maison blanche à Washington et à Boston, pillages dans le sud de la Californie: les Etats-Unis ont vécu dimanche soir une sixième nuit de colères et de troubles consécutifs à la mort lors de son interpellation lundi dernier par la police de Minneapolis de George Floyd, un membre de la communauté afro-américaine.\nDes soldats de la Garde nationale ont été déployés dans une quinzaine d'Etats du pays tandis que les autorités locales imposaient des mesures de couvre-feu dans des dizaines de villes, du jamais vu depuis les émeutes ayant suivi l'assassinat de Martin Luther King en 1968.\n"Je déteste voir ma ville dans cet état, mais au final, nous avons besoin de justice", témoignait Jahvon Craven, un adolescent de 18 ans rencontré sur une passerelle surplombant l'Interstate 35, dans le centre de Minneapolis, peu avant l'entrée en vigueur du couvre-feu à 20h00.\nDans l'après-midi, sur ce même axe routier pourtant fermé au trafic, le chauffeur d'un camion-citerne avait roulé en direction d'une foule de manifestants sans faire a priori de victimes. Il a été stoppé, extrait du véhicule par des manifestants et molesté avant d'être interpellé par la police.\nLe mouvement a commencé à Minneapolis par des manifestations pacifiques consécutives à la mort de George Floyd, 46 ans, qui n'a pas survécu à son interpellation brutale lundi par la police de cette ville du Minnesota.\nDans le contexte ultrapolarisé de la campagne présidentielle et sur fond d'inégalités face à l'épidémie de coronarivus qui a davantage touché les minorités, le mouvement s'est transformé en une nouvelle vague contestataire contre les violences racistes attribuées à la police, parfois émaillée d'émeutes et de pillages violemment réprimés par la police.\nL'arrestation et l'inculpation de Derek Chauvin, le policier blanc qui a maintenu son genou sur la nuque de George Floyd alors que ce dernier disait ne plus pouvoir respirer, n'ont pas apaisé les esprits.\n"CES GENS SONT DES ANARCHISTES"\nA Washington, des manifestants ont allumé des feux de fortune dimanche à proximité de la Maison blanche, soulevant des colonnes de fumée se mêlant aux nuages de gaz lacrymogènes utilisées par la police pour les déloger de ce secteur de la capitale fédérale.\nDes violences sporadiques ont éclaté à Boston où des activistes ont jeté des bouteilles sur les forces de l'ordre. Philadelphie a ordonné un couvre-feu entre 18h00 et 06h00.\nA Miami, en Floride, un cortège est passé près d'un centre de détention. "Pas de justice, pas de paix", ont scandé plusieurs centaines de manifestants.\nSur la côte Ouest, des boutiques de luxe de Santa Monica, dans le secteur de Los Angeles, ont été pillées alors qu'une manifestation pacifique se dispersait. Des scènes similaires ont été observées plus au sud, à Long Beach, où un centre commercial a notamment été la cible de groupes de jeunes gens.\nA New York, la police a arrêté près de 350 personnes tandis que 30 policiers ont été blessés. Le maire de la ville, Bill de Blasio, a promis que le comportement de la police serait examiné.\nLes violences ont également touché d'autres grandes villes comme Chicago, Seattle, Salt Lake City ou bien encore Cleveland et Dallas.\nDonald Trump, qui a qualifié les manifestants de "bandits" n'a pour l'heure pas décidé de prendre le contrôle de la garde nationale, mais il a annoncé qu'il considérait dorénavant le mouvement Antifa comme "terroriste".\n"Maires et gouverneurs démocrates, soyez durs !", a-t-il écrit dimanche après-midi sur Twitter. "Ces gens sont des ANARCHISTES. Mobilisez notre Garde nationale MAINTENANT."\nLe président américain s'en est également pris aux "médias ringards" (Lamestream Media) qui, affirme-t-il, "font tout ce qui est en leur pouvoir pour attirer la haine et l'anarchie". "Tant que chacun comprendra ce qu'ils font, qu'ils sont des FAKE NEWS et des gens vraiment nocifs appliquant un agenda malsain, nous pourrons facilement oeuvrer malgré eux à la GRANDEUR !", ajoute-t-il. (Brendan O'Brien et Carlos Barria, avec Peter Szekely, Maria Caspani et Sinead Carew à New York, Susan Heavey à Washington, et Brad Brooks à Austin; version française Nicolas Delame, Jean Terzian et Henri-Pierre André)\nToute l'actualité sur BOUTIQUES, INC.\n01/07 La police de Seattle a repris le contrôle de la "zone autonome"\n01/07 La police de Seattle se déploie pour dégager une "zone autonome"\n01/07 CAPRI HOLDINGS : s'attend à une chute de 70% des ventes au premier trimestre\n30/06 BERNARD ARNAULT : LVMH voit la pandémie peser sur ses ventes pendant encore des ..\n30/06 COVID-19 : LVMH s'attend à une "reprise graduelle" au 2e semestre\n30/06 TRANSPORT AÉRIEN : en Europe, un redécollage au ralenti\nRecommandations des analystes sur BOUTIQUES, INC.\n15/06 ETSY : Jefferies reste à l'achat\n09/06 HERMÈS : Oddo abaisse sa recommandation\nCA 2021 1 747 M 16,3 M 14,4 M\nRésultat net 2021 266 M 2,48 M 2,20 M\nCapitalisation 4 082 M 38,1 M 33,7 M\nCapi. / CA 2021 2,34x\nNbr Employés 51\nGraphique BOUTIQUES, INC.\nTendances analyse technique BOUTIQUES, INC.\nDernier Cours de Cloture 1 683,00\nYuzo Niimura President & Representative Director\nKoichiro Yoshizaki Independent Outside Director\nTakeshi Hayami MD & Head-Consulting Business\nMinoru Moriya Independent Outside Director\nManabu Takeda Director & Head-Media Business\nBOUTIQUES, INC. -54.64% 39\nAMAZON.COM, INC. 66.74% 1 536 784\nJD.COM, INC. 85.58% 100 737\nWAYFAIR INC. 145.08% 20 960\nETSY, INC. 152.60% 13 280\nB2W COMPANHIA DIGITAL 83.60% 11 226


Salaire Mécaniciens-réparateurs d'instruments de précision :\nQuel est le salaire des Mécaniciens-réparateurs d'instruments de précision ?\nLes Mécaniciens-réparateurs d'instruments de précision gagnent entre 1 633,40 € et 2 939,57 € par mois\nFonctions (Mise à jour le 26/10/2021 à 17:06:53 ) :\n✔ Réparer, nettoyer et ajuster des mécanismes dans des instruments à mesurer le temps comme des montres et des horloges\n✔ Ajuster les régulateurs temporels en utilisant des calibres, des instruments pour mesurer le taux de déplacement, des pincettes\n✔ Nettoyer, rincer et essuyer des parties d'horloge en utilisant des solutions et des machines à ultrasons ou mécaniques pour le nettoyage des montres\n✔ Tester des systèmes, diagnostiquer des pannes et exécuter des entretiens routiniers ou des révisions\n✔ Témoigner dans des cours de justice ou faire rapport aux supérieurs quant aux circonstances et aux résultats d'investigations\n✔ Calibrer des instruments ou des balances en utilisant des outils manuels, des ordinateurs ou des appareils électroniques\n✔ Inspecter des composantes, des connexions et des mécanismes de conduite pour identifier des défauts\n✔ Monter des instruments et des appareils comme baromètres, vannes de contrôle, gyroscopes, hygromètres, indicateurs de vitesse, tachymètres et thermostats\n✔ Tester la fonction visuelle en utilisant des instruments et des équipements spécialisés pour mesurer l'acuité visuelle et les erreurs de réfraction, la fonction des voies optiques, les champs visuels, les mouvements de l'oeil, la liberté de vision et la tension intraoculaire\n✔ Ajuster et réparer mâts, structures de soutien, feux de gabarit, panneaux de contrôle, câblage de contrôle, et autres instruments électriques et mécaniques\n✔ Réparer et régler des instruments optiques tels que microscopes, télescopes, théodolites, sextants\n✔ Contrôler si les unités assemblées correspondent aux spécifications et s'assurer des performances stipulées et de la sensibilité à travers des tests standards\nQuel est le salaire de François Hollande ?\nRegardez le Salaire Mensuel de François Hollande en temps réel. Combien gagne t il d argent ? Sa fortune s élève à 30 387,00 euros mensuels\nQuel est le salaire de Gael Givet ?\nRegardez le Salaire Mensuel de Gael Givet en temps réel. Combien gagne t il d argent ? Sa fortune s élève à 125 000,00 euros mensuels\nQuel est le salaire de Vincent Lagaf' ?\nRegardez le Salaire Mensuel de Vincent Lagaf' en temps réel. Combien gagne t il d argent ? Sa fortune s élève à 200 000,00 euros mensuels


Le HIIT est sécuritaire et efficace pour ceux qui ont reçu un nouveau coeur | L’actualité\nMONTRÉAL – L’entraînement par intervalles à haute intensité (HIIT) est à la fois efficace et sécuritaire pour les patients dont la transplantation cardiaque est stable, indique une nouvelle étude.\nCe type d’entraînement leur donnerait notamment un meilleur contrôle sur leur pression artérielle et leur permettrait d’atteindre une meilleure forme physique.\nDes études ont récemment démontré que le HIIT est efficace et plus sécuritaire que l’entraînement à intensité moyenne chez différents groupes de patients souffrant de maladies coronaires. Des chercheurs danois ont voulu savoir s’il en allait de même pour des patients ayant reçu un nouveau coeur.\nIls ont découvert que la consommation d’oxygène (VO2 max) des patients s’étant entraînés en haute intensité s’est améliorée de 17 pour cent, contre 10 pour cent pour ceux ayant suivi un entraînement d’intensité moyenne. La pression systolique des patients HIIT a aussi chuté de manière importante, tandis que celle des autres est demeurée inchangée. Enfin, la fréquence cardiaque maximale du groupe HIIT s’est améliorée, mais pas celle du groupe d’intensité moyenne.\nLes chercheurs danois considèrent que leur découverte pourrait offrir une meilleure qualité de vie aux gens ayant reçu une transplantation cardiaque, en leur permettant d’atteindre une meilleure forme physique.


Conflits de juridictions. – Règlement du Conseil n° 1347/2000 du 29 mai 2000 relatif à la compétence, la reconnaissance et l'exécution des décisions en matière matrimoniale et en matière de responsabilité parentale des enfants communs. – Juridiction compétente pour connaître de l'action en divorce. – Compétence des autorités de la résidence habituelle du défendeur. – Interprétation de la notion de résidence habituelle. – Éléments constitutifs. - Commentaire par Anne RICHEZ-PONS - Journal du droit international (Clunet)\nAccueil > Revues > Journal du droit international (Clunet) > Journal du droit international (Clunet) - Juillet 2005 - n° 3 > Conflits de juridictions. – Règlement du Conseil n° 1347/2000 du 29 mai 2000 relatif à la compétence, la reconnaissance et l'exécution des décisions en matière matrimoniale et en matière de responsabilité parentale des enfants communs. – Juridiction compétente pour connaître de l'action en divorce. – Compétence des autorités de la résidence habituelle du défendeur. – Interprétation de la notion de résidence habituelle. – Éléments constitutifs.\nConflits de juridictions. – Règlement du Conseil n° 1347/2000 du 29 mai 2000 relatif à la compétence, la reconnaissance et l'exécution des décisions en matière matrimoniale et en matière de responsabilité parentale des enfants communs. – Juridiction compétente pour connaître de l'action en divorce. – Compétence des autorités de la résidence habituelle du défendeur. – Interprétation de la notion de résidence habituelle. – Éléments constitutifs.\nSelon les dispositions du règlement du Conseil du 29 mai 2000, sont notamment compétentes pour statuer sur les questions relatives au divorce, les juridictions de l'État membre sur le territoire duquel se trouve la résidence habituelle du défendeur. La notion de résidence habituelle n'est pas définie dans le règlement communautaire, mais la cour d'appel d'Aix-en-Provence a considéré que « c'est à bon droit que le premier juge a retenu la notion de résidence habituelle au sens du droit européen dès (...)


Bruno Beschizza (AFP)\nPublié le 22 avril 2010 à 13h14\nL'UMP emploie les grands moyens pour sauver le soldat Beschizza. A peine élu conseiller régional d'Ile-de-France, Bruno Beschizza pourrait perdre son mandat, pour cause d'incompatibilité avec sa profession de commandant de police. Qu'à cela ne tienne: le gouvernement s'apprête à le nommer sous-préfet hors cadre, nous apprend Le Monde, mercredi 21 avril.\nLe code électoral interdit à un policier d'être élu dans un département s'il n'y a pas exercé ses fonctions depuis au moins six mois. C'est justement le cas de Bruno Beschizza, policier et secrétaire général du syndicat Synergie, parachuté tête de liste UMP dans le département de la Seine-Saint-Denis.\nPour remédier à cette situation, le cabinet de Brice Hortefeux a d'abord envisagé de nommer Bruno Beschizza à un poste d'attaché d'administration centrale. Une solution vite écartée, car pas assez prestigieuse.\nFinalement, le syndicaliste sera nommé sous-préfet à la demande de l'Elysée. "Ils m'ont dit qu'ils allaient trouver une solution statutaire, explique Bruno Beschizza au Monde. "Je suis commandant fonctionnel, je peux être sous-préfet, on fait souvent comme ça avec les commandants de l'armée."\n"Mon élection signifie pour moi un changement de situation", précise Bruno Beschizza, cette fois au Figaro.fr. " Au mois de mai, je vais donc rendre mon mandat de syndicaliste. Et dans l'administration, les indices qui correspondent à l'échelon d'un commandant de police sont ceux d'un sous-préfet".\nCette nomination posera cependant un second problème: un sous-préfet n'a pas le droit d'être élu dans un département où il exerce sa fonction. Le gouvernement procède donc à un nouveau passe-passe en nommant Bruno Beschizza sous-préfet "hors-cadre", ce qui signifie qu'il n'a pas d'affectation.\n"Une façon adroite de torturer le droit, mais (qui) comporte un risque sérieux d'annulation devant le tribunal administratif", commente Le Monde.\nêtre trouver rendre perdre conseiller


Riposte contre Ebola: le "plan Muyembe" sera présenté le 2 Aout - Grand Journal CD\nHome\tPOLITIQUE\tRiposte contre Ebola: le “plan Muyembe” sera présenté le 2 Aout\nRiposte contre Ebola: le “plan Muyembe” sera présenté le 2 Aout\nwritten by Clyde Shardy August 9, 2019\nBasé à GOMA depuis quelques jours, Dr MUYEMBE TAMFUM , l’épidémiologue responsable de la nouvelle équipe de riposte contre la maladie à virus d’Ebola ( MVE) présente ce vendredi son Plan de riposte contre la maladie.\nIl s’agit de la version recadrée du SRP 4, le plan stratégique de riposte.\nLa particularité de ce plan de travail de 90 jours est qu’il prend en compte le caractère multisectoriel de la riposte.\nDr Muyembe Tamfum\nPour le rédiger , Dr MUYEMBE a réuni à son quartier général de l’hôtel Karibu de Goma tous les partenaires traditionnels, des experts du ministère de la santé , des agences du système des Nations Unies et , pour la première fois, les représentants locaux de la société civile ainsi que les ministres provinciaux de santé du Nord et du Sud Kivu ainsi que de l’Ituri.\nAu plan sanitaire, les équipes de riposte s’activent sur terrain. Elles ont confirmé la présence du 3e cas d’Ebola. Il s’agit d’une des filles de l’orpailleur décédé.\nQualifiée â tres haut risque, toute la famille de la victime est mise en quarantaine.\nIl est probable, selon les équipes soignantes du CTE GOMA, que d’autres cas soient déclarées au sein de cette famille.\nEntre-temps, pour rompre la chaîne de contamination , la vaccination est administrée aux contacts du centre médical AVOYI où le deuxième cas avait été décelé.\nFermée ce matin, la frontière terrestre de Gisenyi est rouverte. Mais les mesures de sécurité sanitaire sont renforcées.


Publié par Valérie janvier 05, 2013\nY'a rien à dire...c'est trop bon !\nQuantité : 16 parts 🍩 Préparation : 1 h 30 minutes 🍰 Cuisson : -\nPour la couche de chocolat inférieure\n30 ml de lait concentré sucré\n100 g de Marshmallow Fluff (crème de marshmallow)\n75 g de cacahuètes salées, hachées grossièrement\nPour la couche de caramel\n200 g de bonbons au caramel (Lutti)\nPour la couche de chocolat supérieure\nPréparer la couche inférieure : faire fondre au bain-marie ou au micro-ondes le chocolat et le beurre de cacahuètes. Verser dans un moule carré de 20 cm chemisé de papier cuisson. Laisser durcir complètement (au réfrigérateur, cela va plus vite).\nPréparer le nougat : dans une petite casserole, faire fondre le beurre. Ajouter le sucre et le lait concentré, amener à ébullition et faire chauffer quelques instants, arrêter la cuisson dès qu'une coloration brune apparaît. Ajouter le Fluff, le beurre de cacahuètes et mélanger jusqu'à un mélange lisse. Ajouter les cacahuètes hachées grossièrement. Laisser refroidir deux minutes puis répartir le nougat sur le chocolat. Pour l'étaler facilement, le faire avec les doigts mouillés. Laisser refroidir.\nPréparer le caramel : au micro-ondes, faire fondre les caramels et la crème. Attendre quelques minutes et l'étaler sur le nougat.\nPréparer la couche supérieure : faire fondre au bain-marie ou au micro-ondes le chocolat et le beurre de cacahuètes. L'étaler sur le caramel.\nRéfrigérer pendant 1 heure avant de couper en carrés.\nCacahuète Caramel Chocolat Chocolats - confiserie et mignardises Lait concentré Marshmallow\nMely 5 janvier 2013 à 09:29\nAh c'est drôle, il y a quelques semaines, j'avais envie d'en faire pour mon chéri qui adore ça mais ça m'avait l'air beaucoup trop compliqué... Ta recette me plaît et me semble abordable, aussi je la garde précieusement, merci :) Bonne journée !\ncahouete 5 janvier 2013 à 16:20\nMeilleur que la version industrielle ! Un vrai régal\nKakou 5 janvier 2013 à 17:45\nVilaine tiens je bave devant l'écran maintenant !!! Trop bon ça les snickers ! Bisouuuuuus\ncapu 5 janvier 2013 à 22:20\nOh my god !!!!!!!!!!!!!!! mon mari et moi sommes B - A !!\nc'est un truc de dingue que tu as trouvé !!! genre de recettes que j'adore.\nHyba Majed 19 février 2017 à 16:40\nVotre recettes et vos photos me font mourir... impossible de mettre la main sur du fluff ! Par quoi puis-je le remplacer svp? Merci\nValérie 19 mars 2017 à 22:10\nDans cette recette, le fluff n'est pas remplaçable au risque de modifier complètement le goût. En revanche, sur le net on trouve beaucoup de recettes (en français) de fluff maison. Et cela est très simple à faire ;-)\nMerci de votre intérêt et pardon pour le retard de ma réponse !


Propriétés et Logements à vendre et à louer à Alicante - Inmobiliaria Grupo Garden\nType de propriété Type de propriété Appartements - TousPetites Apparts.--> Rez-de-chausséeAppartements--> Rez-de-chaussée Maisons - TousPavillons--> Individuels--> Jumelées\nVille Ville - Province de Alicante -AlicanteMutxamelPolopSan Juan de Alicante\nAppartement avec vue imprenable sur la baie d'Alican...\nNous proposons une maison unique pour ses vues et son orientation sur la baie d'Alicante. Il a 55,87 m2 de maison et 14,4 m2 de terrasse linéaire avec vue sur la mer Actuellement, la maison a 1 chambre mais à l'origine il y avait 2: La principale avec vue sur la mer (qui est celle qui a été supprimée) et une autre chambre double (inclus plan de la maison d'origine). Une salle de bain complète très spacieuse (avec suffisamment d'espace pour en créer deux : salle de bain et WC). Séjour avec vue sur la mer. Cuisine indépendante avec galerie. Avec une RÉFORME GLOBALE, CETTE MAISON SERAIT UN RÊVE: nous proposons un grand espace ouvert comprenant la galerie, la cuisine, l'entrée, le couloir et le salon, déplaçant la cuisine dans la galerie et l'ouvrant sur le salon et l'entrée pour profiter d'un espace spacieux et ouvert et vue sur la mer depuis la cuisine pendant que vous êtes en famille ou entre amis. La chambre principale serait reconstruite avec vue sur la mer et la magnifique terrasse serait préservée pour profiter toute l'année grâce à l'orientation sud Cette maison se trouve à l'intérieur d'une urbanisation avec piscines, espaces verts, forêt avec aire de pique-nique.... un quartier résidentiel avec tous les services (écoles, supermarchés, transports...). Bien que ce soit un quartier résidentiel très vivant, c'est aussi un quartier très calme. Venez la visiter, vous tomberez amoureux de la région, du potentiel de la maison et surtout des vues. Nous sommes à : Grupo Garden Real Estate Avd Brussels 12, Local 79 Playa de San Juan, Alicante. tel +34 965267515 HORAIRES Du lundi au samedi de 10h à 14h les après-midi et jours fériés sur RENDEZ-VOUS.\nAppartement meublé neuf à louer à Playa San Juan\nPlaya San Juan, près de la plage, du Pau5 et du Golf Maison entièrement meublée à louer Elle se compose d'un salon, terrasse ouverte avec vue sur l'urbanisation, une chambre double avec placard intégré, cuisine équipée d'appareils électroménagers, salle de bain avec douche . Urbanisation complète avec piscines, jardins, terrains de jeux, paddle-tennis. La propriété est complétée par un très grand garage et une grande pièce de rangement Location meublée 850 Garanties demandées.\nOpportunité à Playa San Juan, à deux cents mètres de la ...\nAppartement avec de grandes options de design d'intérieur contemporain. La ferme est ancienne des années 70 mais les appartements sont spacieux et lumineux : grâce à son orientation sud-est et son cinquième étage, les espaces sont très éclairés de lumière naturelle la majeure partie de la journée. Comprend un débarras et un parking non numéroté dans l'urbanisation. Il dispose de deux accès piétons Particulièrement intéressant pour un investissement locatif afin d'obtenir des rendements économiques. Il dispose d'une terrasse vitrée avec possibilité de récupérer une partie de la terrasse. Dans l'urbanisation, nous trouvons des jardins, une piscine pour adultes et une petite pour les bébés. Spacieux avec vue et à 200m de la mer et de la zone commerciale de Fontana. Communauté : 240 € / trimestre. IBI : 280 €.\nMaison entièrement rénovée en deuxième ligne de plage, à...\nIl se compose d'une grande entrée avec une armoire intégrée, d'une cuisine indépendante avec buanderie, buanderie et cellier. Grand salon avec fenêtres orientées nord-ouest et est. Dans la réforme, la terrasse a été incluse dans le salon, lui offrant espace et lumière.La zone nuit se compose d'une chambre double très spacieuse où une armoire intégrée et une autre armoire double secondaire sont situées d'un mur à l'autre.Salle de bain complète avec douche et fenêtre. La plus petite chambre, qui contenait autrefois un lit double, comprend des toilettes à l'intérieur. La maison dispose de moustiquaires, de climatisation split, de double vitrage, de porte blindée, de menuiserie en chêne, d'armoires doublées, de sols en grès et de radiateurs. Cette maison se trouve dans une urbanisation avec de grands jardins, un terrain de sport polyvalent, des douches et un parking couvert affecté au logement. Il est situé dans une zone où tous les services sont à proximité, écoles, instituts, supermarchés, commerces de toutes sortes, centre médical, terrains de jeux, restaurants, etc. À seulement 200 mètres de la plage de San Juan, à côté du centre commercial Fontana et du marché Fontana, et à 100 mètres du bus et du tramway.


Composition et perception - Le sens de l’œuvre musicale contemporaine depuis l’acte d’audition - Éditions Contrechamps\nOpenEdition Books Éditions Contrechamps Essais historiques ou thématiques Composition et perception Le sens de l’œuvre musicale conte...\n1Dans quelque domaine où l’on se situe, la question du sens constitue toujours une problématique multiple. Le mot a en effet valeur polysémique. Et à cause de cela, il est le lieu d’un foisonnement de connotations sans fin (individuelles, culturelles, historiques), de telle sorte qu’il appelle des investigations plurielles et constamment soumises au changement. La question du sens est, pour reprendre un terme cher à Eco, une question « ouverte ». On ne peut prétendre l’aborder dans sa totalité, ni y répondre dans l’absolu. Mais on ne peut non plus l’éluder, car elle se trouve à la base de toute connaissance, en musique comme ailleurs.\n2On ne peut en effet connaître, c’est-à-dire, selon une définition sommaire dont je me contenterai ici, « intégrer un objet nouveau dans son expérience », sans donner un sens à ce « nouveau ». Et pour investir de sens ce nouveau, il faut pouvoir le relier tant soit peu, — mais « peu » est un minimum indispensable — à un répertoire d’acquis. Autrement dit, pour le sujet qui doit l’appréhender, l’objet nouveau ne doit pas être totalement nouveau — il ne doit pas être trop original, comme le dit la théorie de l’information. Il faut qu’en cet objet puissent se percevoir certaines propriétés qui sont communes à des objets déjà connus. Moyennant ce seuil de contact, établi différemment par chaque individu, plus ou moins consciemment, plus ou moins abstraitement aussi, un processus de confrontation entre le nouveau et l’ancien se met en branle, jeu de va-et-vient qui ressemble parfois à une joute puisque la conquête de l’inconnu ne va pas sans résistance, autant du côté du sujet que, semble-t-il, du côté de l’objet.\n1 J’ai discuté ailleurs l’emploi abusif de l’expression « musique contemporaine » pour désigner un ce (...)\n3Ceci me servant d’entrée en matière, je dirai tout de suite qu’il m’intéresse ici d’approcher la question du sens à partir d’une interrogation que je me fais couramment, sinon chaque fois, lorsque j’écoute une œuvre dite contemporaine1, et pas seulement en première audition. Cette interrogation, plus ou moins consciente, peut se formuler comme suit : quel est le sens de ce que j’entends ? Comment ces événements d’un univers sonore qui ne m’est pas très ou aucunement familier font-ils sens ? Comment cela se tient-il ? Comment l’organiser ?\n4Comme vous pourrez le constater, ces questions de sens adressées à la forme musicale ne me conduiront pas nécessairement à des réponses, mais bien plutôt à d’autres questions.\nExpériences de l’incertitude\n5Si j’ai insisté tout à l’heure sur la notion de « nouveau », c’est que la nouveauté me semble constituer la difficulté majeure à laquelle se trouve confronté l’auditeur de musique contemporaine. Chaque œuvre tendant à instaurer ses propres manières, sa propre morphologie, autant dans le microacoustique que dans le macroacoustique — et cela, non seulement d’un compositeur à l’autre, mais à l’intérieur même de la production de chaque individu — chaque œuvre se présentant plus ou moins comme une exploration de territoires vierges à travers des moyens qui, hier encore, n’étaient pas considérés comme faisant partie de la catégorie « musique », et certaines œuvres jouant d’abstraction, d’apériodicité ou de complexité avec tant d’insistance qu’on peut se demander si elles sont vraiment destinées à des oreilles humaines, il semble qu’il n’y ait plus d’assise à partir de quoi saisir et évaluer ce déferlement de phénomènes.\n6J’exagère un peu ici puisque, en réalité, l’individuation et la disparité des œuvres de musique contemporaine ne sont pas accentuées au point que l’on puisse considérer chaque œuvre comme un monde parfaitement original, régi par des lois qui n’appartiendraient qu’à lui. La musique occidentale du XXe siècle n’est pas exempte de réalités d’écoles et de phénomènes de mode : elle compose aussi avec de grands courants stylistiques somme toute assez durables (courants sériel, répétitif, conceptuel pour n’en nommer que trois). La musique occidentale du XXe siècle n’est pas non plus exempte de clichés, clichés qui sont souvent le fait de compositeurs inexpérimentés ou naïfs mais qui donnent malheureusement raison aux détracteurs de cette musique lorsqu’ils avancent que n’importe qui est en mesure de faire pareil. Donnez-nous un piano, disent-ils, et sur le champ, nous improvisons un specimen typique : courte note dans l’aigu, puis une longue dans le grave, un paquet de notes avec la main ici, un autre avec l’avant-bras là, suivi d’une série de petits crépitements à travers le clavier, un coup sur le bois de l’instrument (pourquoi pas ?), puis un léger glissando sur les cordes. Bref, — car je pourrais continuer longtemps de la sorte — c’est le catalogue d’effets (dans la pire acception de ce dernier terme), le règne du décousu, du n’importe quoi, et à la portée du premier venu.\n7Telle est l’image caricaturale souvent véhiculée à propos de la production musicale contemporaine, image dont sont responsables autant certains compositeurs que certains auditeurs qui réduisent toute cette musique aux productions de ces mêmes compositeurs. Une image qui n’est pas sans rappeler d’autres caricatures dans lesquelles on a pu enfermer l’art contemporain en général : tout particulièrement, celle de la peinture non-figurative.\n8Cela dit, et justement face à cette question des clichés, un écueil se dresse devant (ou autour de) l’auditeur de musique actuelle — de l’auditrice que je suis en tout cas. Cet écueil est le suivant. Dans l’éventail des œuvres qui présentent souvent des allures de chaos, du fait qu’elles relèvent de complexités auxquelles je ne suis pas habituée et dans lesquelles je n’arrive pas à débusquer un semblant d’ordre, comment faire la part entre les pièces que je devrais rejeter parce que lieu du n’importe quoi et celles auxquelles je devrais consacrer des efforts soutenus et réitérés ? La question est plus complexe qu’elle n’en a l’air. Et elle n’est pas exclusive au domaine musical. Elle revient en somme à se demander comment distinguer la fumisterie de la non-fumisterie. Ce qui contribue à rendre cette distinction ardue, c’est que l’originalité n’est pas qu’un obstacle éventuel. C’est aussi un critère d’appréciation. Un critère dont on ne peut se départir lorsqu’on est conscient que les musiques occidentales dites « contemporaines » s’inscrivent dans une longue recherche commencée on ne sait trop quand mais qui se perpétue depuis des siècles. Cette recherche, justement, elle cherche. Elle cherche sans cesse à conquérir l’inouï et l’auditeur demande précisément aux compositeurs d’aujourd’hui de continuer à chercher.\n9En tant qu’auditrice, je demande aux compositeurs actuels de me faire entendre du nouveau. Je demande que chaque pièce ait sa personnalité, si je puis dire, qu’elle ne soit pas le décalque d’une autre. En somme, et compte tenu de l’activité structurante avec laquelle je suis désireuse de l’appréhender, je demande à la musique contemporaine de modifier et d’enrichir mes schèmes d’écoute, de secouer et d’élargir ma manière d’être au monde.\n2 Cf. Conversations avec Serge Garant et Gilles Tremblay recueillies par Marcelle Guertin, in Dérives (...)\n10« Une musique contemporaine qui ne dérange pas, disait Serge Garant, c’est une musique sans intérêt »2. Propos un tantinet provocateur dans son laconisme, mais qui, greffé sur ce que je viens de dire, a son poids de vérité, aussi bien pour le créateur que pour le récepteur d’une œuvre.\n11Etre dérangé par le nouveau musical est ainsi chose souhaitée et salutaire. Il reste toutefois un dilemme entre faux et vrai nouveau. La difficulté demeure de pouvoir faire la part des deux. On serait peut-être tenté d’observer ici que, comme dans d’autres circonstances de la vie, l’auditeur n’a qu’à faire ses choix, à trancher entre ce qu’il refuse et ce qu’il accepte : rejeter d’un côté ce qui lui paraît supercherie ou nullité, et, de l’autre, tenter de s’adapter à ce qu’il soupçonne digne d’efforts. Mais la solution est trop simple. En fait, elle n’en est pas une. Car nos choix d’auditeur ne sont pas si libres qu’on serait porté à le croire. En partie fruits de notre volonté, ces choix sont également soumis, et pour une part aussi considérable qu’incalculable, aux instances de consécration et de légitimation du phénomène esthétique.\n12Nous connaissons, par exemple, la puissance du mythe des grands noms. Nous en sommes pourtant tous victimes, moi comme chacun de nous, à des degrés plus ou moins accentués. Reportons-nous, pour l’illustrer, à une situation de concert où l’on donne, en création, l’œuvre récente d’un compositeur institutionnellement célébré. Disons : Xenakis ou Stockhausen. Supposons que l’écoute de la pièce en question ne soit pas aisée, ce qui est souvent la cas chez ces deux compositeurs. Ce qui est, plutôt, un euphémisme, étant donné la difficulté d’approche de certaines de leurs productions. Supposons donc que la possibilité pour l’auditeur de trouver une cohérence au donné à entendre soit à ce point ressentie comme mince que s’éveille en lui un certain doute quant à la valeur de l’objet entendu. Osera-t-il vraiment se prononcer — non pas même publiquement, mais en son for intérieur — pour le rejet ? Est-il en mesure de le faire ? La signature de la pièce et tout ce qui, par sanction socio-culturelle et expérience personnelle, lui est rattaché en tant qu’ouverture sur l’avenir, en tant qu’invention visionnaire (ou auditionnaire), feront peut-être pencher la balance du côté de formulations comme : « oui, il doit y avoir quelque chose ici ; c’est un monde qui m’échappe pour l’instant, pour lequel je n’ai pas encore de clé, mais qui mérite mon assentiment (même sourd) ; un monde auquel je pourrais peut-être avoir accès à force d’écoutes répétées ou à la suite d’un choc d’idées avec d’autres mondes, musicaux ou non ».\n13Changeons maintenant quelque peu le scénario et supposons que cette même pièce « difficile » soit non plus signée Xenakis ou Stockhausen, mais qu’elle provienne d’un inconnu dont les notes de programme nous disent, au demeurant, qu’il en est à ses premières armes. Notre attitude se verra considérablement, sinon complètement, modifiée. Le doute et l’incertitude provoqués par la situation antérieure cèderont la place, dans ce cas-ci — puisqu’il y a possibilité de franchise — à un verdict de disqualification.\n14Les cas hypothétiques que je viens d’évoquer n’en sont pas. Ce sont des cas tirés de la réalité. Tout au moins de la mienne. Il m’est arrivé en effet plusieurs fois de me retrouver, à la suite précisément de l’écoute de telle pièce de Xenakis ou de Stockhausen, en train d’applaudir presque à contrecœur. Et mon manque d’enthousiasme ne provenait pas tant de la pièce elle-même que de ce que je ressentais comme « mes propres carences ».\n15Qu’on ne croie pas ici que je mets au rancart la capacité de l’auditeur de juger tout seul. J’ai tout de même une autre idée de ma personne. Ce que je dis, simplement, reprenant d’ailleurs ce que plusieurs autres ont avancé avant moi, c’est que nos comportements ne sont pas inventés en toute autonomie, et qu’ils subissent, la plupart du temps à notre insu, une orientation dictée par les appareils politico-socio-culturels qui informent ou, tout au moins, infléchissent nos conduites de leurs « valeurs ».\n16S’il est relativement facile d’émettre des jugements tels que : « Ludwig Spohr est un compositeur mineur », ou « Stravinsky aurait dû arrêter d’écrire en 1919 », on ne peut avouer avec autant de radicalisme que « Boulez, aujourd’hui, retourne à l’ostinato ». Et une telle différence dans nos possibilités d’expression existe, du fait que ce qu’on appelle l’Histoire, avec un grand H, a déjà tranché avec sa grande hache. Dotée d’un talent remarquable pour la synthèse, l’Histoire a distingué une fois pour toutes les Mozart des Salieri.\n17L’Histoire regarde le passé et, depuis notre présent inconfortable parce que disparate, nous La regardons au futur. C’est Elle qui décidera, finalement, de l’actuel indécidable. J’imagine parfois que, pour l’humanité de demain, la vie musicale actuelle apparaîtra dans cette sorte de transparence et de simplicité avec laquelle nous considérons nous-mêmes, aujourd’hui, la vie musicale des siècles précédents. Qui sait ? En l’an 2015 ou 2025, des philosophes, des théoriciens et des analystes auront peut-être trouvé moyen d’unifier dans un grand système ce qui, ici et maintenant, nous semble échapper à toute norme. L’obscur, le proliférant seront peut-être ramenés à quelques lois et règles, au prix, bien sûr, d’une sélection et d’un nivellement des faits que, depuis et à cause de notre contemporanéité avec eux, nous ne sommes pas en mesure d’opérer.\n18Et peut-être que cette Histoire que l’on dira nôtre, bien qu’elle puisse attiser notre curiosité, nous préférons au fond ne pas La connaître. Car, avec le recul, on efface et on oublie. Et il y a fort à parier que l’Histoire gommera avec aisance, comme cela a toujours été le cas, les incertitudes et quêtes constantes qui font notre commerce quotidien avec les phénomènes.\n19Peut-être avancer t-t-on, comme on l’a injustement fait pour nos prédécesseurs, avec le système tonal par exemple, que pour les compositeurs et auditeurs du XXe siècle, les questions d’organisation musicale ne posaient pas, somme toute, tant de difficultés. Que création et audition s’inséraient dans une continuité linéaire permettant aux compositeurs de disposer de recettes toutes faites susceptibles d’être transformées en sonorités particulières et pourvoyant les auditeurs des points de repère nécessaires pour accommoder leur écoute sur les singularités de chaque pièce.\n20Cette hypothétique transformation en fiction de notre présent dans un avenir plus ou moins éloigné, n’empêchera peut-être pas les hommes qui en seront les auteurs de croire que leurs propres musiques, celles qui leur seront contemporaines, leur imposeront des difficultés exclusives à leur époque, des difficultés que leurs prédécesseurs n’ont jamais connues.\nConquête du sens\n3 Mon projet de recherche s’appuie sur l’audition des œuvres musicales et laisse de côté tout recours (...)\n21J’aborderai maintenant un peu plus concrètement certains problèmes posés par l’écoute de notre musique contemporaine, et à cette fin, j’aurai recours à deux courts extraits de musique instrumentale. Avant de faire entendre ces extraits toutefois, je crois nécessaire d’exposer brièvement les grandes composantes d’un cadre d’écoute à l’élaboration duquel je travaille actuellement3 cadre qui, de manière générale — quoique sous des modalités diverses — semble pouvoir s’appliquer à toute musique.\n22Pour l’auditrice que je suis — et ici, comme partout ailleurs dans la présente communication, je ne fais pas autre chose que parler en mon propre nom —, les productions musicales du XXe siècle ne sont pas, malgré leur caractère de nouveauté, détachées de ce qui fait que la musique est « musique ». Je veux dire par là que la musique dite contemporaine a des propriétés communes avec les musiques qui l’ont précédée ou celles qui la côtoient dans la culture occidentale, de même qu’avec les musiques d’autres cultures : elle répond aux conditions fondamentales qui, à mon avis, sont le fait de toute musique.\n4 Francès, Robert : La perception de la musique (1958), Paris 1972 [2e édition], Vrin, pp. 248-49. Lo (...)\n23Ces conditions sont liées à la définition même du domaine musical, telle que je vous propose aujourd’hui de la reconsidérer, et ce, en fonction de la situation spécifique d’audition. Pour l’auditeur, la musique ne saurait se définir simplement comme « du son organisé » ; il faudrait plutôt dire que la musique est un complexe sonore à organiser. Un complexe qui résulte d’un travail de sélection et d’assemblage pensé et produit par quelqu’un (le compositeur, l’interprète), un complexe synonyme de réalisation finie, certes, mais qui ne se présente pas pour autant comme une structure toute faite. En aucun cas, l’auditeur ne peut être considéré comme le réceptacle de l’œuvre qu’il entend : « La perception (...), écrit Robert Francès, ne saurait être confondue avec l’enregistrement mécanique du flux d’information. Elle est conditionnée sans doute par la quantité d’éléments sensoriels que l’auditeur peut embrasser à chaque instant, et par leur degré de présence ou de prégnance (...). Mais de cette richesse, l’auditeur (...) abandonne une partie. L’intégration de la forme ne peut pas être une réintégration, mais une dialectique active et « abstrayante »4.\n5 L’expression « point d’écoute » a été judicieusement proposée par un critique littéraire, en rempla (...)\n24Ce type de propos, qui rend compte d’une réalité de fait de l’expérience auditive de la musique, mériterait d’être rappelé plus souvent ; on cesserait alors de parler de la structure d’une pièce, comme s’il y avait une réalité unique, pure, dure, immuable et vraie, contenue dans l’œuvre et dont l’auditeur n’aurait qu’à prendre livraison. La structure, l’organisation d’un objet, n’existe pas en soi. Tout objet, musical ou autre, recèle une infinité d’organisations virtuelles, et chaque organisation effective est toujours résultat et expression d’une certaine manière d’appréhender cet objet. Autrement dit, toute organisation procède de la rencontre d’un sujet avec cet objet, d’un parcours singulier du multiple accompli par ce sujet qui, plus ou moins à son insu, et en fonction de ses connaissances, de ses intérêts, de ses aptitudes, et de ses habitudes aussi (d’une impossibilité à s’en défaire ou d’une capacité à les remettre en question), sélectionne dans l’objet et oriente la sélection dans une direction particulière. Toute organisation auditive de la musique résulte d’un acte, elle est relative au choix d’un point d’écoute5.\n25La musique, phonie à organiser, se manifeste temporellement. Mais elle ne fait pas que s’inscrire dans le temps, comme on le dit souvent, elle est temps : le temps est condition de son être et chaque musique crée sa propre temporalité.\n26Chaque musique a aussi son propre espace ; la spatialité est, au même titre que la temporalité, caractéristique de son être. La spatialité à laquelle je fais référence n’est pas cet espace matériel nécessité par la diffusion et la propagation du son, non plus que l’espace acoustique déterminé par la distribution de sources sonores (haut-parleurs ou instruments et instrumentistes) dans un lieu donné. C’est une spatialité intrinsèque à ta musique, générée principalement par le jeu des hauteurs, mais aussi, j’y reviendrai, par l’ensemble des paramètres.\n27La musique est un espace-temps agi, travaillé par le son, par les propriétés de hauteur, durée, intensité et timbre du son. La musique est chronotopophonie. Je ne propose pas ce terme par goût du néologisme, mais par nécessite : les trois termes ici conjugués œuvrent de concert.\n28J’explorerai brièvement la notion d’espace musical, en faisant d’abord remarquer que, sans s’en rendre compte peut-être, on fait constamment référence à cette notion à travers notre vocabulaire de musiciens : on parle de hauteurs, d’intervalles, d’étendues, ambitus, registres, lignes, de directions ascendantes, descendantes, de superpositions, transpositions, renversements, etc. Si je voulais cette liste exhaustive, elle risquerait d’être longue. J’ajouterai simplement qu’on parle aussi beaucoup de mouvement, notion musicale essentielle, qui implique bien un rapport espace-temps : le mouvement est un changement de position dans l’espace en fonction du temps.\n6 Cf. Bayer, Francis : De Schénberg à Cage. Essai sur la notion d’espace sonore dans la musique conte (...)\n29Or, toute la part de notre vocabulaire qui se rapporte à la spatialité n’est pas à prendre à la légère : les mots et concepts qu’on utilise pour identifier les phénomènes sont déterminants de notre manière de les comprendre. Et je pense que cette notion d’espace musical, pour peu qu’on prenne conscience de sa présence dans notre expérience d’auditeur et qu’on travaille à rendre cette présence explicite, peut devenir une clé d’écoute formidable : la choisir comme référence d’audition — comme point d’écoute, justement — constitue, selon moi, une voie féconde pour structurer les œuvres, pour leur donner un sens, notamment en musique contemporaine. Plusieurs compositeurs de ce siècle ont d’ailleurs ouvert des brèches fort intéressantes sur la question — je pense, entre autres, à certains écrits de Varèse, Boulez, Ligeti et Xenakis, par exemple —, et il y a quelques années, Francis Bayer lui consacrait un livre entier, au demeurant fort inspirant6.\n30Je vous proposerai ici quelques éléments de ma réflexion sur le sujet, réflexion qui est en gestation (pour plusieurs années sans doute), et qui, par conséquent, repose en grande partie sur des hypothèses et des approximations. L’espace musical est, cela va de soi, un espace en formation. Il se meut, me semble-t-il, sur trois axes : axe de la verticalité, axe de l’horizontalité, axe de la profondeur. Les deux premiers sont, en fait, inséparables, et c’est pour des raisons d’intellection que je les considère séparément, un peu comme on isole l’harmonie du contrepoint. Je crois toutefois que, selon les œuvres et l’importance perceptive qu’on accorde à la dimension verticale ou à la dimension horizontale, chacune de celles-ci est susceptible d’acquérir un statut de quasi-autonomie.\nL’axe vertical procède du répertoire des hauteurs — précises ou non — et de leur jeu, des registres, ambitus et densités. Cet axe implique autant les faits de simultanéité que les faits de successivité.\nL’axe horizontal est issu de la conjonction hauteurs-durées : c’est l’espace de l’enchaînement, du devenir des éléments de la verticalité. L’espace de leur croissance, de leur durabilité ou leur évanescence, de leur longueur ou de leur brièveté, de leurs changements brusques ou progressifs, de leur degré de statisme ou de dynamisme. Cet axe n’est pas, dans l’expérience d’écoute, un horizon allant de gauche à droite, et je ne sais pour l’instant comment l’expliquer. Du reste, et sauf si la représentation mentale qu’on se fait des phénomènes est visuelle, le terme « horizontal » n’est nullement approprié ici. Son emploi me paraît venir tout droit de l’influence de la notation et de notre système d’écriture.\nL’axe de la profondeur, enfin, provient de la mise en relief de certains éléments ou événements dans le tissu sonore, de la formation d’avant — et arrière — plans, de l’ordre du proche et du lointain. C’est cet axe qui est à l’œuvre, par exemple, lorsqu’on discerne figure et fond dans une pièce. Mais ordre proche et ordre lointain sont aussi tributaires des intensités (pensons au crescendo, qui se construit comme en se rapprochant, au descrescendo, qui produit l’effet inverse), des attaques et accents, des phénomènes d’écho, de réverbération, ainsi que des timbres.\n31Cet espace musical est espace sonore. En en présentant les enjeux aussi sommairement que je l’ai fait, j’ai établi une sorte d’équivalence entre tel axe et tel paramètre, accordant aux hauteurs la responsabilité de générer l’axe de la verticalité, aux hauteurs-durées celui de l’« horizontalité », aux intensités et timbres celui de la profondeur. Si ce type d’équivalence peul être accepté en première analyse, une investigation plus poussée montrerait en fait que tous les paramètres participent continuellement de la saisie de chacune des dimensions de l’espace musical : il y a interaction constante entre les paramètres, et la dominance que l’on est porté à attribuer à l’un d’eux en particulier se doit à un type d’intervention spécifique d’autres paramètres.\n32Dans les œuvres contemporaines, l’espace musical se constitue selon des formes multiples et surprenantes qui vont du morcellement à la fusion la plus compacte. Et je terminerai cette intervention en vous proposant une écoute topophonique d’extraits musicaux. Une écoute qu’on exercera plus particulièrement sur l’axe vertical et l’axe horizontal, en prêtant attention à l’emplacement des sons dans le spectre des hauteurs, à la permanence ou à la variation de cet emplacement, aux unités plus ou moins durables qu’elles permettent de saisir.\n7 Lors de la communication, les noms des œuvres n’étaient pas donnés — cela, dans le but de ne pas in (...)\n33J’ai choisi des fragments d’œuvres de deux compositeurs canadiens : le premier est de John Rea ; le second, de Serge Garant7. L’ordre dans lequel vous entendrez ces exemples ne correspond pas à la chronologie de leur composition — la pièce de Rea date de 1977 et celle de Garant est de 1972 —, mais à un ordre de complexité, comme vous aurez le loisir de le constater. Il va de soi que ce que je dirai de ces deux pièces sera, par rapport à leur richesse respective et dans le cadre de cette intervention, très superficiel.\n34Chacune de ces deux musiques appartient à une esthétique très différente, et c’est principalement à une volonté de confrontation de cette différence qu’est dû le choix des œuvres. Celle de Rea relève d’un traitement directionnel et relativement continu des hauteurs. A chaque moment de son évolution, elle repose — sauf exception — sur un répertoire restreint de hauteurs, lesquelles mettent en jeu des registres et ambitus déterminés et le plus souvent fixes. L’extrait se construit sur un nombre limité d’événements synchroniques (pas plus de trois à la fois), chacun ayant un contour « mélodique » précis, durable, et se répétant suffisamment pour pouvoir être apprécié comme strate spécifique, comme unité, autant dans les rapports de superposition que de juxtaposition. On pourrait donner de cette musique la très brève description que voici :\nDans un premier moment — qu’on peut concevoir comme introduction — émerge une double chaîne, constituée de deux sons entretenus qui évoluent parallèlement à distance de dixième, l’un situé dans le registre aigu, l’autre dans le médium. Cette chaîne se déplace très lentement sur quatre paliers successifs (mouvements descendant — ascendant — descendant). Lorsqu’elle atteint le deuxième palier (premier mouvement descendant), se superpose en sourdine, et dans un registre très aigu, un crépitement de points qui va crescendo.\nDans un deuxième moment, ce crépitement seul subsiste : il s’est insensiblment mué en grosse trame, en nuage de grande densité ; il perdure et devient événement statique sur lequel se profilent, ici et là, et de manière apériodique, des figures plus ou moins répétitives d’unissons ou de simili-arpèges.\n35La pièce de Garant, de caractère pointilliste, est beaucoup plus abstraite : à la première écoute — je dirais même, lors des premières écoutes — il semble que l’on assiste à un bombardement de molécules impossibles à percevoir autrement que dans leur constante discontinuité, impossibles donc à grouper en unités. L’espace est extrêmement mobile, balayé sans répit, par sauts constants et rapides.\n36Alors que la pièce de Rea s’édifie sur un équilibre entre le statique et le dynamique, entre la permanence et la modification, celle-ci est le lieu du cinétisme, de la variation incessante des hauteurs et des registres. Je la perçois, quant à moi, comme une étude de densité. Une étude qui, si on l’écoute attentivement et sans chercher à y trouver une linéarité mélodique qu’elle n’a évidemment pas, se déploie en deux grands moments. J’en dirai quelques mots.\nLe premier moment fait entendre, au plan des hauteurs, un dialogue de figures entre instruments : parce qu’elle est répétée plusieurs fois — et souvent à la suite d’un silence — une micro-mélodie de deux ou trois notes émerge d’une constellation plus diffuse ; la répétition n’est jamais stricte : elle a lieu dans des registres différents et à des vitesses variées, et se manifeste tantôt par enchaînement successif (dans le passage d’un point vers celui qui le suit immédiatement), tantôt par enchaînement différé (la micromélodie en question est entrecoupée de sons étrangers).\nLe deuxième moment est très différent : il est le lieu d’une accumulation progressive de points conduisant à une densité non atteinte dans la première partie. On assiste à un élargissement progressif de l’ambitus, à la multiplication non moins progressive du nombre d’intervenants et à l’accélération des interventions : une sorte de crescendo sur plusieurs plans à la fois.\n37Voilà le type d’interprétation auquel on peut parvenir en ayant recours au critère topophonique. Ce travail d’organisation n’est pas toujours aisé, certes, et il faut parfois s’y prendre à plusieurs reprises avant d’arriver à un embryon de résultat. Mais l’écoute de la musique n’est jamais simple et peut-être qu’à ce titre, une des leçons de la musique contemporaine serait de nous confronter à nos limites d’auditeur — limites de notre ouïe, de notre intelligence, de notre sensibilité, de notre curiosité —, et de nous montrer que le sens n’est jamais chose acquise.\nJohn Rea (1944) Hommage à Vasarely (1977) McGill Symphony Orchestra Direction : Uri Mayer McGill University Records, 81013\nSerge Garant (1929-1986) Circuit II (1972) Société de musique contemporaine du Québec Direction : Serge Garant Radio Canada International, 368\n1 J’ai discuté ailleurs l’emploi abusif de l’expression « musique contemporaine » pour désigner un certain type de production musicale du XXe siècle. Cf. Liminaire, in Dérives 44-45 : Musique contemporaine au Québec, 1984, pp. 5-12. Dans le même article, j’ai tenté de définir les particularités de cette « musique contemporaine » dont les manifestations multiples et protéiformes autoriseraient davantage à parler de musiques plurielles que d’une musique singulière.\n2 Cf. Conversations avec Serge Garant et Gilles Tremblay recueillies par Marcelle Guertin, in Dérives, op. cit., pp. 15-34. La citation provient de la page 32.\n3 Mon projet de recherche s’appuie sur l’audition des œuvres musicales et laisse de côté tout recours aux partitions. L’expérience d’audition que je cherche à cerner est la mienne propre : je veux dire par là que j’en suis l’unique sujet. J’ausculte ce que j’entends à l’aide d’un ensemble de notions et catégories provenant de divers auteurs et tente de développer une grille et des critères d’écoute susceptibles d’être théorisés. C’est une approche des œuvres toute personnelle, certes, mais discutable et inter-subjectivable. (Est-il nécessaire de dire que je déplore certaine tendance de la musicologie à associer les travaux sur la perception avec les tests de psychologie expérimentale, autrement dit, avec la perception des autres ?)\n4 Francès, Robert : La perception de la musique (1958), Paris 1972 [2e édition], Vrin, pp. 248-49. Lorsque, dans les pages d’où est distraite cette citation, Francès parle de « perception totale », il prend bien garde d’expliquer ce qu’il entend par là : « un processus d’actualisation non seulement quantitative, mais aussi qualitative, dans lequel, à côté de rapports subis, d’autres sont activement discernés » (p. 246-47).\n5 L’expression « point d’écoute » a été judicieusement proposée par un critique littéraire, en remplacement de la traditionnelle et hégémonique notion de « point de vue », lorsqu’il est question de l’appréhension des phénomènes sonores. Cf. Janvier Garder Méndez : Pour une écoute bakhtinienne du roman latino-américain, in Etudes françaises, 20, (2), 1984, pp. 101-136.\n6 Cf. Bayer, Francis : De Schénberg à Cage. Essai sur la notion d’espace sonore dans la musique contemporaine, Paris 1981, Klincksieck.\n7 Lors de la communication, les noms des œuvres n’étaient pas donnés — cela, dans le but de ne pas induire, notamment dans le cas de la première pièce, une conduite d’écoute liée au titre. Les voici : la pièce de Rea s’intitule Hommage à Vasarely, et celle de Garant, Circuit II. A la fin du présent article, on trouvera les références discographiques desdites pièces. En enregistrant les extraits en question, j’ai tenu à donner à chacun une durée objective identique ou presque, et, à cet effet, j’ai eu recours à la mesure du chronomètre : le fragment signé Rea dure 2'45 (il commence avec le tout début de l’œuvre) et celui de Garant, 2'55 (il débute à la sixième minute du morceau, après un long silence). La différence minime de durée est due au fait que je n’ai pas voulu interronpre une séquence en cours dans le deuxième extrait.\nGUERTIN, Marcelle. Le sens de l’œuvre musicale contemporaine depuis l’acte d’audition In : Composition et perception : Revue Contrechamps n° 10 [en ligne]. Genève : Éditions Contrechamps, 1988 (généré le 06 décembre 2020). Disponible sur Internet : <http://books.openedition.org/contrechamps/1944>. ISBN : 9782940599134. DOI : https://doi.org/10.4000/books.contrechamps.1944.\nGuertin, M. 1988. Le sens de l’œuvre musicale contemporaine depuis l’acte d’audition. In Albèra, P. (Ed.), Composition et perception : Revue Contrechamps n° 10. Éditions Contrechamps. doi :10.4000/books.contrechamps.1944\nGuertin, Marcelle. “Le sens de l’œuvre musicale contemporaine depuis l’acte d’audition”. Albèra, Philippe. Composition et perception : Revue Contrechamps n° 10. Genève : Éditions Contrechamps, 1988. (pp. 75-84) Web. <http://books.openedition.org/contrechamps/1944>.\nALBÈRA, Philippe (dir.). Composition et perception : Revue Contrechamps n° 10. Nouvelle édition [en ligne]. Genève : Éditions Contrechamps, 1988 (généré le 06 décembre 2020). Disponible sur Internet : <http://books.openedition.org/contrechamps/1933>. ISBN : 9782940599134. DOI : https://doi.org/10.4000/books.contrechamps.1933.\n<iframe src="https://books.openedition.org/contrechamps/1944?format=embed" style="padding:5px;border:2px solid #ddd;" width="500" height="375"></iframe>


Région_Bretagne - Découvrez les richesses de la presqu'île de Crozon en vidéo\nVéritable musée à ciel ouvert, la presqu'île de Crozon présente une géologie spectaculaire reconnue d'intérêt national et international. Elle abrite également de nombreuses richesses faunistiques et floristiques. Pour partager la connaissance de cet espace protégé, la Communauté de communes de la presqu'île de Crozon Aulne maritime, gestionnaire du site, propose une série de courtes vidéos à la fois scientifique et grand public, Les Brèves de nature.\nKayak à la pointe de Pen-Hir - Presqu'île de Crozon, Finsitère, Bretagne Emmanuel Berthier - CRTB\nEn réalité composée de 27 sites entre terre et mer, la presqu'île de Crozon présente une géographie singulière et une histoire géologique facile à étudier aujourd'hui encore. La presqu'île a été classée "réserve naturelle régionale" en 2013, et bénéficie à ce titre d'une protection particulière. En tant que gestionnaire de cet espace naturel, la Communauté de communes de la presqu'île de Crozon Aulne maritime est chargée d'assurer sa protection mais également d'en faire connaître les richesses.\nBien connaître pour bien protéger\nSi la presqu'île est un site de promenade reconnu, notamment par les habitants locaux, toutes et tous n'ont pas connaissance de ses particularités naturalistes. Il y avait donc un réel enjeu à informer la population pour que celle-ci devienne actrice de sa protection.\nLa Communauté de communes communique par le biais de plusieurs médias et organise tout au long de l'année des visites, des conférences, des ateliers... Pour partager encore davantage, elle a fait le choix de développer une série de vidéos. Ce projet a été retenu pour bénéficier d'un financement européen dans le cadre du programme FEADER (Fonds européen agricole pour le développement rural). Composée de 10 courtes pastilles, d'une durée de 2 à 3 mn, cette série met en scène un ou une scientifique, pour la plupart membre du Conseil scientifique de la réserve et spécialisé·e dans l'étude d'une de ces spécificités géologiques, faunistiques ou floristiques.\nLes falaises de Crozon © Emmanuel Berthier - CRTB\nLes Brèves de nature, 10 vidéos à partager\nA ce jour, 7 vidéos ont été réalisées. Traitant du volcanisme sur la presqu'île, des plantes des falaises ou de la faune marine de l'estran, chacune de ces vidéos donne à voir les richesses de la presqu'île qui passent parfois inaperçues aux yeux des promeneurs.\nLa Communauté de communes a fait le choix du format vidéo pour permettre une large diffusion de ce programme. Les pastilles sont en ligne sur Youtube, sur le site de la réserve ainsi que sur ceux des partenaires (Parc naturel d'Armorique, office du tourisme de Crozon, Maison des minéraux, Réserves naturelles de France, Région Bretagne...). Des conventions ont également été signées avec les cinémas de la presqu'île (à Crozon et Camaret) afin de proposer les pastilles en introduction des films.\nLes vidéos sont aussi un support pédagogique intéressant à exploiter, notamment auprès du public scolaire. Ainsi, la vidéo du crave à bec rouge (espèce d'oiseau protégée) a permis d'alimenter un travail mené par le collège Alain de Crozon.\nRetrouvez les vidéos Les Brèves de nature\nLes réserves naturelles, des espaces à préserver\nLes espaces naturels sont souvent soumis à de fortes pressions liées aux activités humaines, notamment à la fréquentation touristique. Les équilibres écologiques peuvent s'en trouver menacés. En reconnaissant un site naturel présentant un caractère exceptionnel « Réserve naturelle de Bretagne », la Région soutient et coordonne les actions de préservation et de valorisation menées en concertation avec les acteurs locaux. Cet engagement a été renforcé en 2006 avec la création du label « Espace remarquable de Bretagne », redéfini en 2013.\nDécouvrez les 9 réserves naturelles de Bretagne .\nLe site de la réserve naturelle régionale de Crozon (site de la Communauté de communes)


Le Mediascope » (Vidéo) Sécurité routière : le mauvais état des routes françaises serait responsable d' 1 accident sur 2\nLe mauvais entretien de la route serait responsable d’un accident sur deux.\nAfin de localiser les endroits à Paris, où la chaussée présente des défauts ( nids-de-poule notamment ) avec des risques pour les usagers un entrepreneur a lancé l’application “Nid-de-poule” pour téléphone portable. © www.lemediascope.fr\nL’entrepreneur a expliqué sur France 2 qu’il prévient ensuite les collectivités afin que ces anomalies soient réparées.\nSelon lui ” les mairies ont besoin des utilisateurs et des citoyens pour pouvoir déclarer ces nids-de-poule et travailler avec les compagnies qui rebouchent les nids-de-poule”.\n“Les 950 000 kilomètres de routes françaises\nsont en mauvais état”\nLes 950 000 kilomètres de routes françaises sont en mauvais état confirme le délégué général de l‘association 40 millions d’automobilistes.\nPrès d’un accident sur deux serait la conséquence du mauvais entretien de la route estime l’association.\nUn motard parisien explique ” en tant que motard, on n’arrête pas d’avoir des accidents parce que revêtement n’est jamais épais”. Un automobile confirme ” les chaussées ne sont pas entretenues et l’argent du contribuable je ne ne sais pas où il va.”.\nLe budget des départements consacrée à l’entretien des routes a perdu un milliard d’euros et a fortement baissé depuis cinq ans et on ne compte plus le nombre de trous dans la chaussée ou encore nids-de-poule.\nA la campagne aussi, le mauvais état des routes a des conséquences explique un couple qui a du payer pour la remise en état de leur véhicule 300 euros de réparation après avoir roulé sur un nids-de-poule.\nLes jantes des roues avant de l’automobile ont été endommagées.\n(Vidéo) Sécurité routière : le mauvais état des routes françaises\nserait responsable d’ 1 accident sur 2\nTags: A la Une, actu et politique, Actualités, associations, automobiles, citoyen, consommateurs, contribuables, deputes, France, maires, Médias, motards, Moto, notre societe, Paris, regions, Revue de presse, sécurité, Sécurité routière, société, Vidéos, voitures, zapping


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Ile Maurice: Examens SC/HSC - Le NEOC a mis en place un dispositif en cas de force majeure pour transporter les candidats - allAfrica.com\nTous les candidats aux examens du School Certificate et du Higher School Certificate doivent prendre les autobus mis à leurs dispositions par les autorités pour se rendre dans leurs centres d'examens.\nUn dispositif d'urgence a été mis en place par le National Emergency Operations Command (NEOC) pour intervenir s'il y a dégradation marquée du temps ou les autobus sont bloqués avec la montée des eaux de pluie.\nPlusieurs équipes de la police, les pompiers, et la Special Mobile Force sont prêts à intervenir pour escorter ou dégager les autobus qui vont véhiculer les candidats. Ces équipes d'intervention seront positionnées dans des endroits stratégiques à travers l'ile avec une présence accrue dans le sud et le sud-ouest de l'ile.\nLes autorités vont intervenir exceptionnellement comme vendredi dernier quand des étudiants ont été transportés à bord d'un véhicule blindé vers leur centre d'examen, leur autobus étant immobilisé par les inondations.


Dr Laura Zeitoun-Saal – Chirurgien-Dentiste à Paris 8\nLe Dr Laura ZEITOUN SAAL vous accueille au sein de son cabinet dentaire George V, du lundi au dimanche de 9h à 19h, pour tous vos soins dentaires.\nContactez-nous pour plus de renseignements sur nos prestations et obtenir un rendez-vous dans les meilleurs délais. Votre sourire entre de bonnes mains, à la pointe de la technologie Dr Laura ZEITOUN SAAL Chirurgien-dentiste à Paris\nAccueil Nos soins Contact Accueil nos Soins Contact\nVotre sourire entre de bonnes mains, à la pointe de la technologie\nContactez-nous pour plus de renseignements sur nos prestations et obtenir un rendez-vous dans les meilleurs délais.\nDr Laura ZEITOUN SAAL est diplômée d’un doctorat en chirurgie dentaire de Paris 7e – Garancière et détient un D.U. d’implantologie chirurgicale et technique de chirurgie reconstructrice et réparatrice osseuse de l’hôpital Saint-Louis. Elle a également suivi une formation d’esthétique du sourire de Strasbourg.\nInterne, externe ou en fauteuil, découvrez nos solutions d’éclaircissement dentaire pour retrouver l’éclat de votre sourire !\nLa fluorose est due à une hypo-minéralisation de l’émail qui devient poreux et présente des tâches blanches ou brunes.\nIl s’agit de l’ensemble des soins de restauration adhésive visant à compenser la perte de substance dentaire en préservant au maximum l’intégrité de la dent.\nElles permettent de rétablir un sourire disgracieux en changeant forme, couleur et taille des dents.\n8 Jan à 14 h 15 min\n8 Jan à 14 h 08 min\n8 Jan à 13 h 59 min\n8 Jan à 13 h 52 min\n8 Jan à 13 h 46 min\n8 Jan à 13 h 40 min\n8 Jan à 13 h 25 min\n8 Jan à 12 h 49 min\n8 Jan à 11 h 36 min\n8 Jan à 11 h 30 min\nVos soins dentaires sur Paris à la pointe de la technologie\nNotre cabinet dentaire est équipé d’un matériel performant et à la pointe de la technologie afin de vous garantir des soins dentaires qualitatifs tout en assurant le confort de nos patients durant les examens. Du blanchiment dentaire à la dévitalisation de votre dent, nous disposons de tout le matériel nécessaire pour réaliser vos soins.\nQue vous souhaitiez un rendez-vous pour un simple contrôle dentaire ou que vous ayez besoin d’une intervention en urgence pour un abcès, une douleur dentaire aiguë…, nous vous garantissons des rendez-vous rapides, selon vos contraintes horaires, de 9 à 19h sans interruption.\nÀ l’écoute de nos patients, nous essayons de répondre à leurs attentes et leurs besoins grâce à notre travail de qualité réalisé avec des matériaux à la pointe de la technologie pour un résultat optimal. Prévention et suivi régulier de nos patients sont gages de qualité pour des soins durables à long terme.\nToujours à l’écoute des patients et de leurs besoins.\nLe Docteur travaille en douceur pour éviter toute déplaisance.\nUn suivi parfait pour tous vos soins dentaires.\nNous travaillons avec les meilleurs produits dentaires du marché.\nCe que racontent les patients\nMes patients me font confiance pour les soins que nous fournissons. Devenez-vous aussi patient chez Dr Laura Zeitoun et commencez à sourire.\nUne des rares praticiennes qui fait honneur à sa profession. Le docteur Zeitoun fait preuve d’une grande efficience et surtout d’une grande délicatesse. Elle sait vous mettre à l’aise et souhaite absolument agir sans douleur. Un vrai bonheur!\nDentiste que je recommande et que j’ai partagé à mes proches!! Elle me suis maintenant depuis 1,5 an pendant lesquels j’ai connu 3 rages de dent. Professionnelle et de très bon conseil, prend le temps d’expliquer avec un vrai suivi, je recommande vivement.\nJe viens de faire un blanchiment et des facettes avec le Dr. Zeitoun-Saal. Ayant une peur bleue des dentistes, je n’y allais pas avec confiance … Avec douceur et en même temps avec toute sa technique, elle a su me détendre et tout s’est passé à merveille, je suis ravie de son travail et de sa gentillesse ! Je peux dire désormais que j’aime aller chez le dentiste… en tout cas chez cette dentiste. Je vous la recommande vivement !\nJe recommande 1000 fois, Après plusieurs expériences négatives avec des dentistes – et une phobie des piqûres – Dr Zeitoun est tellement douce, à l’écoute, et prend le temps que je n’appréhende plus du tout. Confiance à 100% et un travail remarquable. Toujours disponible pour ses patients. J’y suis allée à plusieurs reprises depuis un an et demi, toujours aussi géniale. Ils disposent de tout l’équipement sur place.